28. 68
092
Книгу об охоте с магнитофоном составил
Н. С л а д к о в
Об охоте за голосами птиц, зверей, амфибий, рыб и насекомых
рассказали.'
А. Мальчевский,
П. Мариковский,
М. Пукйнская, Ю. Пукинский,
Н. Сладкое
Свои фотографии показали;
К. Б о б р а в, 3. Г олованова,
Н. Горинов, А. К р е ч м а р,
Г. Левенштейн, А. Лухтанов,
М. Пукйнская, Ю. Пукинский,
О. Русаков, Н. Сладков,
В. Танасийчук, Ю. Ш и б н е в
Оформление Ю. Кириллина
,4802000000-134
М101(03|—82 489“82
© ИЗДАТЕЛЬСТВО «ДЕТСКАЯ ЛИТЕРАТУРА», 1982 г.
Охотники уходят в глубину леса, подальше от гро-
хота машин и громких человеческих голосов. У них на
двоих одно ружье. У ружья ни стволов, ни приклада.
Вместо курка — кнопка, а вместо патронташа с патро-
нами— длинная узкая лента.
Странное это ружье и удивительные это охотники.
Вот один из них медленно наводит ружье на поющую
птицу, нажимает на кнопку и... Нет, не гремит оглуши-
тельный выстрел, не падает вниз, пересчитывая сучки,
убитая птица. Птица все так же поет, а ружье чуть
слышно жужжит: перематывается в нем длинная плен-
ка и на нее ложатся звуки птичьей песни.
Птичья песенка спета, поймана птичья песня! Пусть
птица летит куда хочет — песня ее останется с нами.
Ружье «подстрелило» песню, даже не напугав певца!
Потому что это ружье особое: это ловушка песен —
МАГНИТОФОН.
Ю. Пукинский, Н. Сладков
*
ЛОВУШКА ЗВУКОВ —
МАГНИТОФОН
Мир полон звуков — живых и мертвых. Пение птиц и рокот машин,
стрекотание насекомых и визг тормозов, кваканье лягушек и грохотание
грома... Вслушиваясь в звучание мира, мы догадываемся о событиях,
происходящих вокруг.
Среди огромного разнообразия звуков нас особо привлекают живые
голоса природы. Природа объясняется с нами языком красок, запахов,
звуков. Голоса бесчисленных живых существ — маленьких и больших! —
доносятся со всех сторон. Грозные и ласковые, приятные и неприятные,
тихие и громкие — разные. Но всегда таинственные и зовущие. Чей звучит
в дебрях голос, кто это хочет выйти с нами на связь?
Мы с надеждой ждем сигналов из космоса, а вот звучат сигналы из
микрокосмоса: из лесов, степей, пустынь и гор, и они такие же удиви-
тельные и непонятные. Они в чем-то близки нашей перекличке, сродни
нашим словам, нашему разговору. Дикие существа пытаются рассказать
о себе. Разве не обязаны мы откликнуться на призыв, прислушаться к их
голосам, попытаться понять их язык, расшифровать их «слова»? Да узнать,
о чем они говоря^ не менее фантастично, чем поймать космические сиг-
налы...
Соловей поет, а вокруг все думают, думают. Сосед-соловей думает:
«Место занято, лучше нос к нему не совать!» Соловьиха думает: «Место
занято, может, гнездо с ним вместе свить?» Птицелов думает; «Место за-
нято — не поставить ли там западню?» Прохожий думает; «Соловей запел,
вот и еще одна зима позади!»
Соловей поет и поет. А вокруг все думают, думают...
О чем же птицы поют? Для чего стрекочут кузнечики? Зачем ревут
и рычат звери? Для кого шепчут рыбы? Что же такое «разговоры» зверей,
птиц, насекомых и рыб?
Голоса природы манят и удивляют. И в самом деле: бекас может
петь... хвостом, скворец умеет передразнивать лошадь, овцу, петуха, мо-
жет выучить человеческие слова, дельфины разговаривают... ноздрёй, ле-
тучие мыши умеют кричать так, что нам их... не слышно, рыбы перегова-
риваются... плавательным пузырем, а пение солончакового крохотного
сверчка разносится на километры! Разве не удивительно?
А удивление — мать познания. Как, зачем, почему? И потянулась це-
8
почка or загадки к загадке, от тайны к тайне — бесконечная, как и весь
этот звучащий мир.
Музыка живых звуков. Как всякая музыка, она рождает отклик в ду-
ше, волнует, создает особое настроение. Трели жаворонков над полями,
гомон первых грачей, далекое кукованье кукушки. Весенний крик жу-
равлей, осенний гогот гусиных стай. Для нас это уже не просто крики
птиц, это голос самой нашей земли, зов нашей родины.
Охота за голосами — это охота за тайнами, охота за музыкой, охота
за радостью. Очень трудная, но на редкость увлекательная охота. Вслу-
шайтесь в голоса живого/
Охота с ружьем сейчас изживает себя. Любительская охота в образцо-
вых охотхозяйствах потеряла самое главное — поиски и наблюдения,
И оставила самое неинтересное — выстрел. Какой смысл стрелять или
наблюдать полудомашних зверей и птиц, которых выпускают в угодья из
клеток? Они приручены, прикормлены, а то и выведены в инкубаторе. Это
все равно что охотиться в зоопарке или на скотном дворе. Зачем же
стрелять по живым мишеням? Зато «выстрелы» магнитофона не губят, а
увековечивают красоту. Добычей вашей может стать пение самых лучших
солистов леса, поля, степи или гор. Можете добыть сразу весь вечерний
или утренний птичий хор. Хриплое карканье столетнего ворона и писк
птенца, еще не вылупившегося из яйца. В природе тысячи разных живых
существ, миллионы самых разных звуков.
Как на всякой охоте, ждут вас удачи и неудачи, радости и огорчения.
Но стоит ли унывать? Очень скоро все огорчения и неудачи совершенно
непостижимым образом превратятся в приятные воспоминания, в радость
близкого общения с природой. И останутся голоса. Голоса тех сказочных
лесных и степных царств, царств высоких гор и темных морских глубин,
где побывали вы со своим чудо-ружьем — МАГНИТОФОНОМ,
Захотите — и все заново зазвучит!
Хотите — слушайте просто так, проникаясь все больше и больше удив-
лением и восхищением к музыке дикой природы. Хотите — переклады-
вайте на ноты, раскладывайте на звуки, изучайте, расшифровывайте, пе-
реводите со звериного на человечий. Делайте что хотите.
Но...
Но прежде еще надо каждый голос добыть! А это совсем не просто.
ПОЧЕМУ Я ОХОЧУСЬ ЗА ГОЛОСАМИ!
А. МАЛЬЧЕВСКИЙ. Магнитофон — замечательное изобретение: он уве-
ковечивает звуки. Все, что услышал и записал, можно воспроизвести по-
том, когда угодно и сколько угодно раз. Как можно зоологу не влюбиться
в такую «машину времени», которая увековечивает голоса природы? На
лекциях мне часто приходится их демонстрировать. Рассказ всегда ожива-
ет, когда показываешь собственные записи. И вновь ощущаешь себя в лесу
или на озере—среди природы, заново переживаешь радость общения с
ней, радость удачи от добычи нового и ценного трофея с помощью лю-
бимого магнитофона.
П. МАРИКОВСКИЙ. Разговор насекомых так же сложен, как их жизнь.
И мы, энтомологи, только недавно стали проникать в тайны их «фило-
логии».
Ученые были поражены необыкновенным многообразием способов их
сигнализации. Сейчас немало энтузиастов — ученых и любителей, которые
изучают «разговор» насекомых и пытаются составить, если так можно вы-
разиться, насекомо-человеческий словарь. Впереди непочатый край рабо-
ты, увлекательные перспективы познания языка маленьких созданий, о су-
ществовании которого люди совсем еще недавно и не догадывались.
М. ПУКЙНСКАЯ. К охоте с магнитофоном я отношусь точно так же, как
и другие, кого пленяют живые голоса природы! Но магнитофон еще и мой
верный помощник в работе. Я зоолог, изучая жизнь зверей, я не могу не
интересоваться их голосами. Ведь они ими как бы рассказывают нам о сво-
их чувствах, о своих намерениях. Голос зверя — это его откровение.
А магнитофон — это кладовая звуков, позволяющих сохранить мне то,
что слышала я в разное время и в разных местах.
Ю. ПУКИНСКИЙ. Прежде всего потому, что очень люблю птиц. Их го-
лоса меня всегда радую!1. Благодаря магнитофону, покинув, например,
дебри Уссурийского края, я в любой момент могу снова услышать его го-
лоса: и звонкую песню таежного сверчка, и зычный голос рыбного фили-
на, и ни с чем не сравнимое завывание дикуши. Для этого достаточно
лишь отыскать в фонотеке нужную запись.
Кроме того,магнитофон помогает мне,орнитологу, расшифровывать зву-
ковые сигналы птиц. Если хочешь изучить язык птиц и не чувствовать себя
среди них «иностранцем» — нужно браться за магнитофон!
Н. СЛАДКОВ. В охоте за голосами меня привлекает поиск, выслежи-
вание, узнавание, всегда волнующее общение с природой, наслаждение ее
живыми звуками. И фантастическая возможность перекинуться парой
«слов», а то и «поговорить по душам» с обитателями лесов и полей. С по-
мощью магнитофона я задаю им вопросы на их родном «языке» — и они
to
отвечают мне! Разве не заманчиво научиться понимать «меньших брать-
ев»? А понять — значит и взять под свою защиту.
Семь раз отмерь, прежде чем выбрать охоту. Выберешь охоту с
ружьем — и весь живой мир сразу же отшатнется от тебя и превратится
в пух и в перо. А выберешь охоту с магнитофоном или фоторужьем —
и природа не отринется в страхе, а приблизится и откроется. Все вокруг
станет тайной — волнующей, заманчивой и красивой. И зазвучат голоса
птиц и зверей. Вслушайся в них. И постарайся понять.
НЕ РАЗВЛЕЧЕНИЕ, А РАБОТА...
Охота за голосами животных — тяжелый, но увлекательный труд; не
развлечение, а работа, которой человек должен отдать и силы и разум.
Нередко это связано со скитаниями и всегда — с лишениями. И все же
охота за голосами животных увлекает множество людей во всех стра-
нах мира.
Всякое дело имеет свою историю. Считается, что люди окончательно
поверили в возможность записывания и хранения звуков после того, как
услышали в доме известного американского изобретателя Эдисона
воспроизведенную фонографом модную тогда песенку о Мери и ее овеч-
ке. Произошло это примерно сто лет тому назад. Развитие же магнитной
звукозаписи берет начало с 1898 года, когда датский ученый Паульсен
предложил идею оригинального аппарата, в котором запись звука велась
на стальную проволоку или ленту в виде электромагнитных колебаний.
Конечно, первые магнитофоны были похожи на современные так же, как
пирога индейца на корабль на подводных крыльях! Но лед тронулся...
Голоса птиц первым начал записывать, по-видимому, немецкий ученый
Людвиг Кох. В 1910 году в Берлине он выпустил пластинки с песнями
десяти видов птиц. Однако в те времена и даже позднее, вплоть до
начала 40-х годов, техника, с помощью которой записывались голоса жи-
вотных, была невероятно громоздкой и дорогостоящей. Лишь с появле-
нием магнитной пленки и созданием портативных магнитофонов на полу-
проводниках запись голосов природы получила широкий размах.
Эластичная магнитная пленка оказалась удобной во многих отношени-
ях. Во-первых, стало возможным снизить скорость ее протяжки до не-
скольких сантиметров в секунду, а качество записи сохранить высоким.
Это позволило охотнику с магнитофоном иметь при себе на экскурсиях
практически неограниченное количество магнитной ленты. Во-вторых,
склеивая отдельные куски ленты, можно было монтировать настоящие
программы!
Вскоре выяснилось, что можно записывать информацию сразу от не-
скольких источников звуков, стирать при необходимости полученную
запись и использовать ленту повторно. Все это быстро и по достоинству
оценили натуралисты, и магнитофон прочно овладел их сердцами.
11
ТРИ УСЛОВИЯ УСПЕХА
Чтобы охота за звуками была продуктивной и стала для вас приятным
занятием, необходимо выполнить три условия: знать животных, иметь
соответствующую технику и, наконец, владеть приемами звукозаписи.
Соблюдение этих условий обычно зависит от меры вашей любви и интере-
са к природе в целом и от страсти к коллекционированию. Если все это
вы в себе ощущаете, смело беритесь за дело.
Больше всего сил уйдет на приобретение знаний, которые помогут
распознавать животных в природе. Здесь можно прямо сказать*, охотясь
за их голосами, нужно быть в какой-то степени зоологом. Вы должны быть
уверены в правильности определения животного. Плохо, например, когда
объявлено, что сейчас завоют волки, а из динамика магнитофона начи-
нают литься заунывные вопли шакалов. Но научиться распознавать живот-
ных не так-то просто: требуется опыт, тренировка и умение пользоваться
полевыми определителями. Такие определители имеются, и некоторые
из них приведены в конце книги.
Для записи голосов животных в природе необходимо иметь портатив-
ный магнитофон с автономным питанием, то есть работающий не от сети,
а от батареек или специальных аккумуляторов. Большинство наших пор-
тативных магнитофонов — «Весна», «Орбита», «Комета» и другие, в осо-
бенности «Репортеры» последних выпусков вполне пригодны для записи
всех голосовых звуков. Эти магнитофоны имеют полосу пропускания
до 15—17 килогерц, в то время как основной спектр, например голосов
птиц, лежит в области 2—9 килогерц. Лишь очень низкие голоса, а также
высокие, но тихие писки птиц плохо записываются обычной техникой.
Однако замена микрофона на более чувствительный помогает решить эту
задачу.
Из практики можно сказать, что хуже всего записываются негромкие
низкие крики, например кваканье жерлянок, воркование горлиц, дуденье
удода. Однако низкие, но мощные крики, например обыкновенного или
рыбного филинов, удается неплохо записать и самым обычным микрофо-
ном. С определенными трудностями сталкивается натуралист, пытаясь
записать тихие, но очень высокие писки королька, зарянки и других мел-
ких птиц. Во всех этих случаях виновником неудач оказывается не маг-
нитофон, а качество используемого микрофона. Незначительные его усо-
вершенствования либо замена другим позволяют выйти из тупика. Со все-
ми техническими вопросами натуралисту лучше всего обращаться за кон-
сультацией к опытным специалистам.
В практике звукозаписи большое значение имеет тип применяемого
микрофона. Если нет возможности приблизиться, хочется «вывести» вы-
бранного солиста на первый план, одновременно избавляясь от песен дру-
гих певцов, находящихся поблизости, используют направленный или остро-
направленный микрофон типа МД-45 или 82А-1 и последующие их мо-
дификации.
Эффект микрофонов может быть значительно усилен, если их приме-
12
ПАРАБОЛИЧЕСКИЙ РЕФЛЕКТОР.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Микрофон.
Кронштейн микрофона.
Целик.
Крепление кронштейна.
Ручка параболы.
Место закрепления провода.
Глазок для наведения параболы
на цель.
нять в сочетании с акустическими рефлекторами-параболами. Эти рефлек-
торы, построенные по типу параболического зеркала, фокусируют звук на
мембране микрофона. Они позволяют в десятки раз увеличить расстоя-
ние, с которого ведется запись. Микрофон, помещенный в параболу,—
это по существу «телемикрофон». Записи, полученные с помощью пара-
болы, как правило лишены посторонних шумов и позволяют проводить
детальный анализ голоса птицы.
В наших магазинах параболических рефлекторов для записи голосов
в природе пока не продается. Однако устройство их несложное. Имея
образец, можно изготовить их самим: либо выдавить из листового алюми-
ния, либо сделать из папье-маше и покрыть водоотталкивающим лаком.
Иногда для изготовления применяют различные ткани, пропитывая их
эпоксидной смолой. Диаметр обычно 50—60 сантиметров. В центре его
делается устройство для крепления съемного кронштейна с хомутиком
13
для удержания микрофона. В ше-
сти-семи сантиметрах от центра в
днище рефлектора просверлива-
ется дырочка-глазок диаметром
около сантиметра. Через него, сов-
мещая воображаемую линию от це-
лика, закрепленного на кронштей-
не, до издающего звуки животного,
наводят рефлектор на цель. С тыль-
ной стороны, снизу, привинчивается
ручка, в которой делается отвер-
стие со стандартной резьбой для
установки при необходимости реф-
лектора на штативе.
Каким бы параболическим реф-
лектором вы ни решили воспользо-
ваться, самодельным или изготов-
ленным на заводе, микрофон в нем
должен быть тщательно закреплен
на кронштейне мембраной внутрь,
в сторону рефлектора, и точно в
его фокусе. Эту точку чаще всего
находят опытным путем — посте-
пенно утапливая либо выдвигая
кронштейн из днища рефлектора,
и одновременно следя за измене-
ниями уровня записи. Найдя поло-
жение микрофона, в котором дости-
гается максимальный эффект, крон-
штейн фиксируют винтом или на-
кидными гайками.
Громоздкие рефлекторы необя-
зательны. Их важно иметь при се-
бе, когда голос у животного тихий
и подойти к нему или приблизить
микрофон нельзя. Надо учитывать,
что рефлекторы так сильно срезают
все посторонние шумы, составляющие звуковую среду, что такая запись
иногда может показаться даже неестественной. На ней хорошо слышно пе-
ние солиста, но не слышно звуков леса, поля — места, где он поет. А ведь
очень приятно, да и более естественно, если, например, самозабвенное
бормотание тетерева слышится на фоне далеких криков журавлей, еле
уловимого блеяния бекаса и голосов других птиц, живущих бок о бок с те-
теревами. Такие записи могут доставить настоящее эстетическое удовлет-
ворение.
Для того чтобы запись* давала ощущение пространства и наиболее
14
естественно отражала звуковой фон, обычно используют динамические
микрофоны кругового действия — МД-57, МД-59 и другие. Микрофоны
такого типа удобны еще и потому, что многие птицы и звери при пении
часто перемещаются и бывает трудно предвидеть, откуда послышится их
голос в следующий момент. При работе с таким микрофоном громче всех
слышится голос того солиста, который находится ближе всего.
Чтобы оказаться вблизи певца, приходится идти на всевозможные
ухищрения. В этой связи необходимо упомянуть о выносном динамике-
репродукторе, имеющем соединительный провод длиною хотя бы в деся-
ток метров. Хорошо, если этот динамик будет иметь свой усилитель и
автономное питание. Это несложное приспособление окажет вам неоце-
нимую услугу. С помощью его можно не только подманить птицу или зве-
ря, но и спровоцировать их на голос.
НЕСКОЛЬКО СОВЕТОВ
Приведу некоторые практические советы.
Для записи голосов животных в природе старайтесь использовать лишь
чистую (не бывшую в употреблении) магнитную ленту. Из выпускаемых
у нас очень хороша лента- типа А 4409—6Б. Эта лента почти не тянется,
отлично сохраняется.
По возможности стремитесь вести запись на магнитной ленте лишь на
одной дорожке. Так запись получится чище. Особенно важно соблюдать
это правило при записи тихих голосов или при записи издалека.
Старайтесь вести запись не на самых малых скоростях работы магни-
тофона (при этом снижается качество), но и не на самых больших (при
этом заметно возрастает расход ленты). Лучшей скоростью будет —
9,5 м/сек.
Приступая к звукозаписи, не забывайте проверить напряжение в источ-
нике питания магнитофона. Падение его ниже допустимого уровня может
15
вызвать искажение голоса, прежде всего за счет замедления работы лен-
топротяжного механизма.
Старайтесь вести запись не на максимально возможном уровне гром-
кости — она получится чище и в дальнейшем будет пригодна для усиле-
ния. Если магнитофон снабжен указателем уровня ведущейся записи, сле-
дите, чтобы стрелка прибора не выходила на красное поле, не «зашкали-
вала». Иначе запись окажется неестественной. Если же стрелка не дви-
гается вообще — запись не производится либо идет очень слабо, то есть
нужно усилить уровень записи либо приблизиться к объекту.
Включив магнитофон на запись, нужно не только соблюдать полную
тишину, но и сохранять полную неподвижность. Иначе магнитофон поми-
мо голоса животного запишет множество посторонних шумов, которые
могут испортить запись.
Желательно иметь удлинительный провод, который позволял бы уда-
лять микрофон от магнитофона. Провод должен быть экранированным,
эластичным, во влагонепроницаемой оболочке, со стандартными штеке-
рами. Экран-оплетку замыкают на массу, то есть непосредственно соеди-
няют с остовом магнитофона. Удобно иметь два таких провода — дли-
ною в три-четыре и десять метров. Применяя удлинительные провода,
вы ограждаетесь от записи механического шума, возникающего при рабо-
те лентопротяжного механизма, и имеете возможность ближе придвинуть
микрофон к птице.
Параболический рефлектор, если он выполнен из металла, жела-
тельно с тыльной стороны оклеить материей. Иначе, подкрадываясь к
животным по кустам, вы будете звенеть параболой словно пустым тазом.
Металлическая ручка рефлектора должна быть обернута мягким поро-
лоном или резиной. В противном случае еле уловимый скрип пальцев о
ручку, усиленный параболой, передается на микрофон. Во время записи
по возможности параболу в руках необходимо держать крепко, не ше-
велить ее и следить, чтобы она не касалась стволов, веток, травы и других
предметов. Провод, идущий от микрофона, должен быть зафиксирован на
рефлекторе и не ерзать по нему. Иначе это тоже создает шумовые
помехи.
Ветер, даже очень слабый, часто оказывается серьезной помехой. За-
вывая в защитной сетке микрофона или в рефлекторе, он загрязняет
запись непонятным грохотом. Воздерживайтесь от работы в ветреную по-
году. Если выбора нет — используйте ветрозащитные приспособления. Не-
плохой защитой может быть обычный марлевый мешок, который надева-
ют на параболу. Не стоит в ветреную погоду записывать птиц, поющих
в кроне дерева. Наведенный на птицу микрофон запишет в первую оче-
редь усиленный параболой шелест листвы. На записи он может полу-
читься похожим на шум идущего гусеничного трактора. *
Записи в поймах рек, особенно горных, или во время паводка, равно
как и вблизи населенных пунктов, шоссе, лучше всего вести с параболи-
ческим рефлектором, повернувшись спиною к источнику шума. Только
так в этих условиях можно получить относительно чистую запись.
16
Лучшее время для охоты с магнитофоном — раннее утро весной и
летом. В это время обычно тепло, ветры стихают, а влажный воздух
способствует хорошей передаче звука. Да и животные в такие часы ожив-
лены и чаще подают голос.
При использовании обычных микрофонов, без параболического реф-
лектора, запись животных со сравнительно тихими голосами желательно
вести не более чем с трех—пяти метров. Демонстративное пение, напри-
мер, большинства дроздов или хор квакш хорошо записывается с два-
дцати — двадцати пяти метров. Мощный же рев, например, сибирской
косули, волчий вой или громкое курлыканье журавлей и трубные клики
лебедей превосходно улавливаются микрофоном и за сто—двести и бо-
лее метров. Стремитесь не превышать эти дистанции. Сокращать же их
можно. Только не забывайте при этом следить по приборам за уровнем
ведения записи.
Сделав запись, не забывайте тут же, в поле, через микрофон нагово-
рить этикетку — что, где и когда записано. Точное этикетирование обя-
зательно. Запись без этикетки теряет свою научную ценность.
Заниматься записью голосов животных в природе удобнее вдвоем.
Один держит микрофон или параболический рефлектор и стремится по
возможности точно направить его. Второй, отстав на несколько шагов, что-
бы шум от работы магнитофона не воспринимался микрофоном, все свое
внимание сосредоточивает на ведении записи. Это поможет вам получить
высококачественные звуковые трофеи.
Вот та азбука, не усвоив которой вы никогда не добьетесь успеха
в охоте за голосами животных.
А. Мальчевский, Ю. Пукинский
В МИРЕ ПТИЦ
^ЗХсотой за птичьими голосами
занимаются сотни людей, находя-
щих в этом радость и пользу. Число
птиц, голоса которых уже записаны
на магнитофонную ленту, велико.
Но если учесть, что каждая из тысяч
видов птиц способна издавать не
один, а десятки звуков разного на-
значения, то станет ясным, что вся-
кий, кто пожелает собирать птичьи
голоса, не останется без дела.
Для успешной охоты с магнито-
фоном за голосами птиц, как и дру-
гих животных, важно научиться рас-
познавать их по голосам. В изуче-
нии их могут помочь пластинки се-
рии «Голоса птиц в природе».
А еще лучше — совместные экскур-
сии со знающим человеком.
Для определения птиц в приро-
де необходим бинокль. Наиболее
удобен шестикратный. Он поможет
разглядеть детали окраски и строе-
ние клюва, ног, крыльев, без чего
узнать точное название птицы не
удастся, даже пользуясь самым
лучшим определителем. Однако
умения узнавать птиц еще недоста-
точно для охотника за птичьими го-
лосами, Необходимо понимать дей-
ствия и состояние птиц. Для этого
нужно хорошо знать их жизнь, что
невозможно без наблюдений в при-
роде.
Начинать на пустом месте в этом
деле нельзя. Хорошее знание жиз-
ни птиц, их повадок делает охоту с
магнитофоном не только осмыслен-
ной, интересной, но и более успеш-
ной. Если знать, где и в какое время
суток и года птицы токуют, знать
особенности их поведения при этом,
то успех в охоте за их брачными го-
лосами наполовину уже обеспечен.
Если знать, что у многих певчих
птиц существуют местные напевы и
индивидуальные различия в песнях,
то невольно будешь обращать на
это особое внимание при охоте.
Постигая язык птиц, наблюдая за
ними в природе, очень скоро мож-
но убедиться в том, что в пении
пернатых имеются существенные
различия. Каждый вид в этом отно-
шении требует специального изуче-
ния. Сравнение сигналов обычных
видов убедит вас, что существуют
отличия в их «словарном запасе».
У одних видов «лексикон» богатый,
у других он беден.
В заключение можно сказать,
что охота за голосами птиц нераз-
рывно связана с изучением самих
птиц, их жизни и повадок.
Рассказывает А. Мальчевский
ЯЗЫК птиц
Голосом птицы сопровождают
большинство своих действий. По ха-
рактеру издаваемого звука, даже
не видя птиц, можно определить,
что они делают, спокойны они или
чем-то взвол нованы, защищают ли
птенцов от врага или созывают вы-
водок, ведут перекличку с другими
птицами, собираясь на кормежку,
или кричат, отбившись от стаи. Вы-
ражая звуком то или иное'свое со-
стояние, птицы возбуждают или ус-
покаивают других особей своего
вида. Таким образом они сообщают
им причину своего беспокойства и
побуждают их на ответные действия
или извещают о том, что случилось
в лесу. В этом и заключается смысл
так называемого птичьего языка —
языка звуковых сигналов.
ГОЛОСОВОЕ ОБЩЕНИЕ ПТИЦ
И ПОЛЕТ
По разнообразию издаваемых
звуков птицы не имеют себе равных
в мире животных. Это объясняется
тем, что они летают и ведут исклю-
чительно подвижный образ жизни.
Способность птиц к быстрому
перемещению на значительные рас-
стояния в поисках корма и мест но-
чевок, летних и зимних «квартир»
требует хорошо налаженной систе-
мы связи, надежных средств обще-
ния. Обоняние у большинства птиц
не развито. Возможности зритель-
ных контактов часто ограничены,
особенно при жизни в зарослях или
во время ночных перелетов. В этих
условиях незаменима звуковая связь.
Именно поэтому голос приобрел в
жизни птиц столь большое зна-
чение.
Безголосых птиц очень мало.
Примером может служить белый
аист. Однако даже аисты общаются
друг с другом с помощью звуков.
Они громко щелкают клювом, при-
чем по-разному, в зависимости от
обстоятельств. Интересно, что птен-
цы аиста, выпрашивая корм, до-
вольно громко пищат. Голос у них
исчезает постепенно — по мере то-
го как они становятся взрослыми.
Очевидно, далекие предки аистов
обладали голосом, но современный
способ их общения оказался для
них более надежным. Вся эволю-
ция птиц шла по пути совершен-
ствования полета и звукового обще-
ния. Птицы, не способные к полету,
имеют, как правило, и ограничен-
ные голосовые возможности. Одна-
ко утрата полета — явление редкое.
Оно возникло в связи с гигантиз-
мом (например, у страусов) или
обитанием на уединенных островах
с ровным климатом, где нет необ-
ходимости совершать перелеты.
Большинство птиц, не способных ле-
тать, вымерло еще в предшествую-
щие эпохи, а те виды, которые еще
сохранились, близки к исчезнове-
нию, Полет и голосовое общение —
явления взаимосвязанные и необхо-
димые для жизни и Процветания
птиц.
РАЗНООБРАЗИЕ ПТИЧЬИХ
ГОЛОСОВ
Если в конце мая выбраться ра-
но утром в старинный парк или ро-
щу, то хор птичьих голосов может
21
Косач — лесной петух — не кукарекает, а чу-
фыкает
буквально оглушить! Не сходя с ме-
ста, можно одновременно слышать
голоса пятнадцати—двадцати видов.
Каждая птица высвистывает свой
мотив, как бы стремится выделить-
ся из общего хора и обратить на
себя внимание. В июне слышится
иное звучание птичьего хора, харак-
терное уже для летнего сезо-
на. Песни птиц звучат теперь впере-
межку с их тревожными сигналами
и голосами птенцов. В конце лета и
осенью раздаются в основном толь-
ко призывные крики, переклички,
сигналы сбора в стаю.
Таким образом, в разные сезоны
голоса птиц звучат неодинаково. Из-
меняются они и с возрастом птиц.
Молодые птицы кричат иначе, чем
старые. В ходе развития от яйца до
взрослой птицы голос меняется не-
сколько раз. Различные голоса име-
ют также самцы и самки одного и
того же вида. У кукушек, например,
весной кукуют только самцы, сам-
ки — «хохочут». Самцы зябликов,
беспокоясь у гнезда, «рюмят», а
самки «пинькают». Даже одно и то
же свое состояние птицы, в зависи-
мости от обстоятельств, выражают
иногда разными звуками. Например,
домашний петух. Состояние тревоги
он можёт выражать разными кри-
ками, совершенно непохожими один
на другой. Предупреждая кур об
опасности, грозящей с воздуха,
он подает сигнал «воздушной тре-
воги», который звучит, как растя-
нутое «кррр». Если появляется на-
земный враг, петух издает сигнал
«наземной тревоги» — громкое «ко-
кб-ко-ко».
Помимо голосовых сигналов, вы-
ражающих призыв, тревогу, голод,
насыщение и так далее, существует
еще множество их вариаций. Дело в
том, что уровень развития психики
Тонкий свист рябчика слышен весной и
осенью
22
Вот так поет глухарь. Тысячи людей отправляются весной в лес, чтобы только
услышать его.
Свист синей птицы удивительно звонкий и
сильный.
у птиц достаточно высок и им свой-
ственны эмоции, а при эмоциональ-
ном возбуждении голос всегда мо-
дулирует, меняется по тону и силе
звучания. Наблюдаются и персо-
нальные особенности выражения
своего состояния. Среди птиц тоже
есть меланхолики, холерики и не-
врастеники. Дрозды-белобровики,
беспокоясь у гнезда, обычно тре-
щат, но у некоторых из них, при
сильном возбуждении, этот треск
переходит в истерический визг. Во-
роны в случае опасности тоже кри-
чат по-разному, в зависимости от
степени испуга. Модуляциями сво-
его голоса они сообщают птенцам
или другим воронам о степени
угрожающей опасности. Дятлы при
появлении врага у гнезда кричат
иногда тихо и редко, а в некоторых
случаях — настолько часто, что крик
их звучит как верещание. Ес-
ли садовая славка лишь изредка по-
крикивает «ведь-ведь-ведь», то, зна-
чит, птенцы ее находятся от вас да-
леко. По мере приближения к ним
выкрики учащаются. Если же сигнал
ее тревоги сливается в сплошное
«ведьведьведьведь», то, значит,
птенцы где-то совсем рядом. В этом
случае поиск птенцов напоминает
игру в «холодно и горячо».
Большое разнообразие оттенков
голоса расширяет возможности об-
щения и взаимопонимания, помога-
ет птицам ориентироваться в слож-
ных жизненных ситуациях и быстро
находить правильное решение.
СЛОВАРИ ПТИЧЬЕГО ЯЗЫКА
Общий словарь птичьего языка
еще не составлен: работа эта слиш-
ком сложная. Специальное изуче-
ние голосов отдельных птиц показа-
ло, что только у одного вида может
быть до двадцати—двадцати пяти
различных голосовых сигналов, не
считая их эмоциональных вариаций.
На земле ведь живет 8560 видов
птиц. Столько же существует и пти-
чьих языков — намного больше че-
ловеческих. У одних птиц язык со-
стоит из многих слов и понятий,
у других он попроще, но вовсе не
потому, что эти птицы имеют
более низкий уровень развития.
У них преобладает другой тип об-
щения— ситуативный. Один и тот
же сигнал у них издается при раз-
ных обстоятельствах. И восприни-
мается он птицами так, как того
требует сложившаяся обстановка.
Такой способ общения возможен
лишь у высокоорганизованных жи-
вотных, способных быстро оцени-
вать и сравнивать ситуации. Лягуш-
24
кам, например, это уже не под си-
лу. Его используют только звери и
птицы. Нет необходимости доказы-
вать, что и у людей такие ситуатив-
ные выражения, как «эй!», «вни-
мание!», «осторожно», «начинает-
ся» и тому подобные, имеют широ-
кое распространение и применимы
к самым различным ситуациям.
Если орнитологам когда-нибудь
удастся составить полный словарь
птичьих языков, он будет насчиты-
вать десятки тысяч птичьих «слов»-
сигналов. Создаваемые в различных
странах фонотеки голосовых реак-
ций птиц — это еще далеко не пол-
ные словари птичьего языка. С каж-
дым годом они пополняются новы-
ми записями. В результате наши
знания мирового языка птиц посто-
янно расширяются.
Записи голосов птиц хранятся в
фонотеках многих биологических
институтов, у отдельных любителей.
Фонотеки голосов животных имеют-
ся и при киностудиях. Таким обра-
зом, охота за птичьими голосами —
не только страсть и увлечение, но и
полезное занятие. Хорошие и ори-
гинальные записи всегда представ-
ляют большую научную и художест-
венную ценность.
Голосовые средства общения у
громадного большинства видов птиц
полностью еще не изучены, и смысл
многих сигналов до сих пор остает-
ся неясным. Работы впереди еще
очень много...
ПРИЗЫВНЫЕ СИГНАЛЫ ПТИЦ
Призывные голоса птиц звучат
круглый год, С их помощью птицы
поддерживают связь друг с другом
во время кочевок и миграций, со-
Синий каменной дрозд любит леть, сидя на
скалах.
бираются на ночевку и к местам
кормежки; птенцы призывают ро-
дителей, взрослые птицы объеди-
няют выводок и водят его по корм-
ным местам; самцы призывают са-
мок, а самки — самцов. У птиц из-
вестно около пятнадцати голосовых
реакций призывного значения, и
вряд ли они все уже до конца вы-
явлены, Однако чаще всего птицы
привлекают наше внимание своим
пением весной.
Весенняя демонстративная песня.
Пение птиц можно сравнить лишь с
весенним цветением растений! Цве-
ты поражают бесчисленными оттен-
ками красок, птицы — разнообрази-
25
весенний крик Ъомги далеко разносится над
водой.
ем издаваемых звуков. Поют в ос-
новном самцы, значительно реже —
самки. Поющих самок можно на-
блюдать, например, у трехперсток
и плавунчиков, у снегирей, синих
мухоловок. Пение птиц — одна из
форм их весеннего демонстратив-
ного поведения. Оно выражается в
регулярном повторении определен-
ной комбинации звуков, свойствен-
ных только данному виду. Обычно
эти звуки издаются на определен-
ном месте в течение месяца —двух,
иногда трех.
Весной поют почти все птицы.
У одних песня состоит из скрипучих
выкриков, у других — из мелодич-
ных фраз и трелей. Тем не менее
биологический смысл этих звуков
одинаков. Это прежде всего гром-
кий весенний сигнал самца, призы-
вающего самку.
Наиболее разнообразны весен-
ние песни у певчих птиц. Их много-
образие определяется прежде все-
го огромным количеством видов
певчих птиц — их на земле более
пяти тысяч.
У большинства птиц песня звон-
кая и красивая. Однако у некоторых
она примитивна, а то и вообще от-
сутствует. По характеру весенней
песни, звучной и мелодичной, неко-
торые кулики скорее могли бы на-
зываться певчими птицами, чем, на-
пример, такая певчая птица, как
грач. Таким образом, «певчие пти-
цы»— понятие не бытовое, а науч-
ное. Для всех певчих птиц характер-
но особое устройство голосового
аппарата—так называемой нижней
гортани. Этот орган обладает у пев-
чих птиц колоссальными голосо-
выми возможностями, которые, как
ни странно, в природе не всегда по-
чему-то полностью реализуются.
26
Сизая чайка, как и все чайки, любит покри-
чать.
Там, где водятся озерные чайки, их хриплые
крики слышны постоянно.
Например, у грача, сороки или воро-
ны в неволе обнаруживаются спо-
собности издавать такие разнооб-
разные звуки, которых на воле и
не услышишь. Эти птицы могут да-
же научиться произносить целые
фразы человеческой речи.
Во время пения птица обычно
сидит на вершине куста или дерева,
она как бы показывает себя. Неко-
торые птицы — жаворонки, коньки,
кулики — летают с песней над зем-
лей, при этом они кувыркаются в
воздухе, хлопают крыльями, то есть
всеми способами стараются обра-
тить на себя внимание.
Зачем поют птицы? Считают, что
видовая песня — это средство, с по-
мощью которого птицы предупреж-
дают других особей своего вида
о том, что облюбованный ими гнез-
довой участок занят. Надо сказать,
что такое понимание смысла весен-
него пения птиц может вызвать не-
доумение. Неужели птица поет
только для того, чтобы отпугивать
соперников? Так ли уж часто наблю-
дается в природе перенаселенность
у птиц?
Заметность птиц во время пения
можно объяснить и по-другому.
Поющий самец, сидящий на видном
месте, как бы заявляет: «это я».
Громкое пеиие — это сигнал самца,
адресованный прежде всего к сам-
ке. Чем активнее токует самец, тем
больше у него шансов ее привлечь.
Наиболее активные самцы певчих
птиц имеют по две семьи. С по-
мощью кольцевания это теперь
доказано.
Можно привести много фактов,
не укладывающихся в представле-
ние о «собственническом» отноше-
нии птиц к территории. Когда у со-
ловья в гнезде появляются птен-
цы, он перестает петь, причем имен-
но тогда, когда, казалось бы, бо-
лее всего надо оберегать запасы
корма на гнездовом участке. На-
конец, самцы очень многих птиц
(иволги, черного дрозда, зеленушки,
27
коноплянки) активно поют вдали
от своих гнезд.
Как и всякий другой признак, ве-
сенняя песня помимо основного
значения может иметь и ряд побоч-
ных. Она способствует быстрому
распределению птиц по хорошим
угодьям, предупреждает бесполез-
ные драки в случаях переуплотне-
ния птичьего населения,
Записывать песни птиц вообще
легче, чем другие сигналы. Поющая
птица особого внимания на наблю-
дателя не обращает и иногда позво-
ляет подойти к себе довольно близ-
ко. Таковы овсянки, многие вьюрки,
мухоловки, пеночки. Однако неко-
торые птицы во время пения дер-
жатся очень осторожно и близко к
себе не подпускают. Например, пес-
ню певчего дрозда, поющего на
вершине ели, или постоянно ме-
няющей свое место иволги записать
не легко. Не говоря уже о пении
белой куропатки, глухаря, жу-
равлей.
У большинства птиц песня имеет
характер законченной фразы и мо-
жет быть изображена даже слога-
ми. Цапример, трель трещотки зву-
чит как «цип-цип-ципципцип-сирррь»,
а нежные переливы веснички мож-
но передать слогами «тви-тви-тви-
тютютю-вививи-фью-фью». Травник
на болоте весной заунывно кричит
«трава-трава-трава-трава», а вальд-
шнеп на тяге издает «хор-хор-хор-
цвирь». Во всех этих случаях грани-
ца песни хорошо очерчена. Особен-
но определенные бывают начало и
конец, даже если птицы в середине
песни и изменяют характер звуков,
как, например, лесной конек или
соловей. У лесного конька песня по-
чти всегда заканчивается растяну-
тыми звуками «сиа-сиа-сиа». Соло-
вей же начинает обычно свою пес-
ню нежным посвистом «фюить-
фюить», а заканчивает дробью с
раскатом «тррррррци» или, что бы-
вает реже, «кукушкиным переле-
том» — «кликликликликликли».
Однако пение многих птиц —
деревенской ласточки, садовой
славки, полевого жаворонка и дру-
гих — воспринимается как длитель-
ное щебетанье или журчание, не
имеющее строго очерченного ри-
сунка, без начала и конца. В подоб-
ных случаях запись не должна быть
короткой. Это необходимо пртому,
что только лишь при долгом звуча-
нии можно получить представление
о всем наборе звуков, издаваемых
птицей.
Песня-дуэт. То, что некоторые
птицы могут петь дуэтом (самец и
самка) у своего гнезда, было из-
вестно давно. Такое пение харак-
терно, например, для многих чаек,
некоторых куликов и аистов. Аисты,
правда, «поют» не голосом, а клю-
вом. Стоя на гнезде друг перед
другом, они закидывают шеи на
спины и издают громкое треща-
ние. Недавно было выяснено, что их
совместное щелканье клювом не
беспррядочно, а имеет срвершенно
определенный рисунок «трра-тата-
трра-тата-трра-тата». При замедлен-
ном прослушивании пленки четкий
ритм такой «песни» заметен осо-
бенно хорошо.
Согласованное пение самца и
самки принято называть анти фо-
кальным пением. Такое пение впер-
вые было описано у нескольких ви-
дов, африканских сорокопутов. Счи-
талось, что оно характерно лишь
для птиц, живущих в тропиках. Од-
нако позднее его выявили и у птиц,
обитающих у нас, в частности у не-
28
которых сов и журавлей. Вероят-
но, оно будет обнаружено и у дру-
гих птиц.
При антифональном пении самец
и самка, издавая звуки поочеред-
но, строго согласуют их во времени.
Возникает совместная видовая пес-
ня двух птиц, но со стороны кажет-
ся, что поет только одна. Этим и
объясняется, почему такой тип пес-
ни был обнаружен у птиц сравни-
тельно недавно. У рыбного филина
сначала басом кричит самец, ему
вторит самка, затем снова слышится
уханье самца и сразу же протяжно
гудит самка. Таким образом, вся
песня состоит из четырех сигналов,
из которых первый и третий при-
надлежат самцу, а второй и чет-
вертый — самке.
Весенние брачные крики журав-
лей, которые мы слышим в районе
их гнездования, — это, по сущест-
ву, тоже дуэтная песня, исполняе-
мая самцом и самкой. Интересно,
что у журавлей дуэтный характер
имеет не только песня, но и их ви-
довой призывный крик. Голос оди-
ночного журавля приходится слы-
шать в природе реже, чем двойной.
Его издает птица, не имеющая па-
ры. Однако как только пара образо-
валась, слышится уже так называе-
мое курлыканье. Это не что иное,
как следующие один за другим
призывные крики двух птиц.
Для рыбных филинов и журав-
лей характерно жить парами мно-
гие годы. Песня-дуэт и общие для
двух птиц призывные крики несом-
ненно объединяют их, способствуют
привыканию друг к другу, и все это
поддерживает постоянство пары.
Групповое пение. Среди наших
птиц настоящее групповое пение
наблюдается лишь у тетеревов и
дупелей. Группами токуют также
турухтаны, но их танцы протекают
в полном молчании — слышны бы-
вают лишь взмахи крыльев при под-
скоках.
Тетерева весной поют дружным
хором. После прилета на ток они
некоторое время молчат — прислу-
шиваются. Затем по очереди «чу-
фыкают» — издают шипящие звуки.
Потом следует пауза, и вдруг, как
по команде, все сразу начинают
громко бормотать. Смысл группо-
вого токования такой*, чем больше
соберется на поляне тетеревов, тем
с большей территории слетятся на
ток и тетерки.
Место, где токуют дупели, зани-
мает небольшой участок кочкарни-
ка. Птицы прилетают с вечера и
токуют до утра. На ток собирается
обычно 5—10, реже 20—30 самцов.
Места тока, как и у тетеревов, по-
стоянны, сохраняются из года в год.
В разгар тока, ночью, слышны со-
вершенно необычные звуки. Это го-
лоса дупелей, поющих хором. Не-
обычность дупелиной песни заклю-
чается в том, что ее составляют
звуки трех категорий: щелканье,
бульканье и звонкая высокая трель.
И все эти звуки слышатся почти
одновременно. Хороший дупелиный
ток сейчас большая редкость, и за-
писи хорового пения этих птиц
представляют большой интерес. За-
писывать надо из шалаша, заранее
установленного на току.
Групповое пение можно наблю-
дать также у деревенских ласточек,
полевых воробьев и скворцов.
«Подпесня». Этим термином
обозначают юношеское поскрипы-
вание молодого самца, когда он,
сытый и обогретый солнцем, сидит
на ветке и сопровождает свое
29
Крик кулика-мородунки далеко разносится
ло берегам.
негромкое и неопределенное щебе-
тание вздрагиванием тела и крыль-
ев. У большинства певчих птиц та-
кое поведение можно наблюдать
уже на семнадцатый-восемнадцатый
день после вылупления. Полагают,
что «подпесня» — это ранняя ста-
дия весенней песни. Она исполняет-
ся молодым самцом в течение пер-
вой осени, иногда зимой и ранней
весной и имеет как бы трениро-
вочное значение. На ее основе в
дальнейшем и возникает весенняя
песня.
У иволги, дрозда-белобровика,
у славок, Черноголовки и завируш-
ки, подпесня сохраняется в течение
всей жизни. Весной мы слышим ее
обычно в начале или в конце гром-
кой части настоящей песни. У дроз-
да-белобровика осеннее и зимнее
пение состоит из сравнительно ти-
хого повизгивания и поскрипывания,
которое весной и летом звучит сра-
зу же после свистовой гаммы.
У славки-завирушки тихая часть пес-
ни слышится перед ее трелью, а
у иволги — до и после громкого
«фиулиу». У некоторых птиц, напри-
мер у снегиря, практически нет
настоящей песни. Его ранневесен-
нее поскрипывание — это, по суще-
ству, подпесня, которая так и не
приобрела значения настоящей пес-
ни. «Подпесня» — как бы пение для
себя, не рассчитанное на то, чтобы
его услышали издалека. Издается
«подпесня» обычно в укромном ме-
сте, так что птицу и заметить бы-
вает трудно. Естественно, что и за-
писать ее сложнее, чем настоящую
песню. Поэтому в фонотеках «под-
песни» птиц обычно отсутствуют.
Тем интереснее их поймать.
Песня ухаживания. Этот тип пес-
ни тоже не имеет демонстративного
30
характера. Она издается в интим-
ной обстановке, звучит обычно тихо,
и ее редко удается услышать. Ис-
полняется эта песня самцом на
близком расстоянии от самки, во
время ухаживания. Позы ухажива-
ния у каждого вида птиц совершен-
но определенные. Самец горихвост-
ки распускает веером свой яркий
хвост и резко поводит им из сторо-
ны в сторону; белая трясогузка за-
бавно кланяется и, опустив одно
крыло, чертит им вокруг самки.
В момент наибольшего возбужде-
ния самец начинает скороговоркой
и как бы вполголоса издавать ви-
довую песню. Это и есть «ухажи-
вательная» песня — один из наибо-
лее эмоциональных сигналов, хотя
и звучит он негромко.
Записать ее нелегко, так как
увидеть сцену ухаживания удается
очень редко. Иногда ухаживание
сопровождается громкими звуками.
Крапивник, например, издает осо-
бую трель, еще более звонкую,
чем его обычная песня, а сороко-
пут-жулан верещит и скрипит, как
плохо смазанная коляска. При этом
он буквально «паясничает» перед
Кулик-перевозчик становится особо крикливым, когда где-то рядом затаились его птенцы.
31
своей подругой: то вытянется пе-
ред ней, плотно прижав к телу
перья и выпятив вперед грудь, то
резко присядет.
Призывный брачный крик. Этот
крик могут издавать как самцы,
так и самки, но только в брачную
пору. Как правило, брачный крик
самца издается в ответ на сигнал
самки. Перепела, например, на
утренних и вечерних зорях подолгу
высвистывают свое «подь полоть».
Это их весенняя песня, которой они
привлекают внимание самок. По-
явившаяся перепелка издает срав-
нительно тихое «трю-трю, трю-трю,
трю-трю». Услышав ее брачный
призывный крик, самцы перепела
один за другим начинают подле-
тать к ней, собираются вокруг и,
изменив голос на низкое, хрипло-
ватое и несколько гнусавое «мря-
мря, мря-мря», собираются вокруг
перепелки. Уловить /такой момент в
природе удается редко. Гораздо
легче собрать перепелов с помо-
щью специальной дудочки («бай-
ки»), подражая голосу самки.
Сходную картину переклички
можно наблюдать и у других птиц—
у бекаса, рябчика, кряквы, некото-
рых сов. Используя стремление
птиц подлетать на зов партнера,
охотники стреляют весной рябчи-
ков и уток, подманивая их манками.
Если, однако, вдуматься, при каких
обстоятельствах убиваются птицы,
азарт к такой «охоте» у нормаль-
ного человека должен бы охладеть.
Иное дело, если манок использо-
вать для записи голоса птицы. Мож-
но на дудочку приманивать соловь-
ев, подражая брачному свисту сам-
ки. Если удачно сымитировать ве-
сеннюю «хихикающую» трель сам-
ки кукушки, то самец, пролетая
над вами, будет «охать», «квох-
тать», а иногда и «тявкать».
Сигналы, с помощью которых
птицы находят друг друга, сущест-
вуют у многих птиц, но далеко не
у всех они еще выявлены.
Видовой призывный крик. Это
как бы позывные вида — сигнал, ко-
торый птицы издают чаще всего. Он
звучит одинаково у самца и самки и
слышится в течение круглого года.
Особенно характерен он для осен-
не-зимнего сезона, когда птицы на-
чинают вести стайный образ жизни
и постоянно перемещаются. Пере-
кличка помогает птицам держаться
вместе, не отбиваться от стаи, на-
ходить места кормежки и ночевки,
выдерживать общее направление
при перелетах. Многие певчие пти-
цы, а также кулики, журавли и гуси
вообще редко летают молча. Сви-
ристели на лету «свиристят», шуры
32
Песня зарянки звучна и красива. Поет она
чаще всего на зорях.
Дроздовидная камышовка самая крупная и
самая громкоголосая из всех камышовок.
«фитькают», чижи «чижикают», пев-
чие дрозды отрывисто «цыкают»,
белобровики издают более протяж-
ное «тсси», кроншнепы громко сви-
стят, большие улиты отрывисто кри-
чат «тюй-тюй-тюй», кулики фифи
«фификают», вороны «крукают»,
журавли «курлыкают». Это и есть
призывные крики птиц, у каждого
вида свои. По звучанию призывного
крика свиристели, чижи, кулики фи-
фи, чибисы, кеклики даже получили
свое видовое название.
Хорошо записать призывный
крик труднее, чем песню. Записи
мешает непоседливый образ жиз-
ни птиц, который они ведут осенью
и зимой. В это время голоса птиц
чаще всего приходится записывать
на лету или во время их коротких
остановок.
Призывные крики птенцов. Осо-
бого рода «позывные» существуют
и у птенцов. Они отличаются по
звучанию у каждого вида: молодые
зяблики чирикают, дроздята выкри-
кивают «кри-кри», иволги издают
громкое «ки-ки», птенцы вертишей-
ки звенят тоненькими колокольчи-
ками. Как правило, птенцы начи-
нают подавать свои позывные сразу
же после того, как покинут гнездо.
Их крики выражают обычно состоя-
ние голода или одиночества. Пере-
кличка помогает птенцам держать-
ся вместе и дает возможность
33
родителям быстро находить каждого
из птенцов. Громче и чаще других
кричит самый голодный — его-то в
первую очередь и кормят родите-
ли. Таким образом достигается рав-
номерное распределение корма.
После того как птенцы научатся ле-
тать, их голос постепенно изменя-
ется и звучит уже как видовой при-
зывный крик.
Пищевые сигналы. Пищевые сиг-
налы птиц разнообразны. Чаще все-
го их издают голодные птенцы, ко-
гда видят пищу в клюве своих ро-
дителей. Голос птенца побуждает
родителей отдать корм и лететь за
ним снова.
Проста и незатейлива песенка обыкновенной
овсянки, но как радует она нас ранней
весной/
Пищевой сигнал птицы издают с
первого же дня жизни. Сначала он
едва слышен, и чтобы записать писк
новорожденного, надо приставить к
нему микрофон вплотную. В даль-
нейшем голос птенца крепнет.
У птенцов дятлов, сидящих в дуп-
лах, он становится наиболее гром-
ким перед самым вылетом из гнез-
да. Покинув же дупло, молодые
дятлы становятся молчаливыми.
Птенцы, живущие в открытых гнез-
дах, выпрашивают корм негромко,
не привлекая к себе постороннего
внимания. Однако по вылету из
гнезда их пищевой сигнал становит-
ся громким и настойчивым. Запи-
сать их голос в это время нетрудно.
Некоторых только и удается найти
по голосу, например кукушонка.
Его пищевой сигнал — продолжи-
тельная звенящая трель, которую
кукушонок издает при виде своей
«приемной» мамаши. При этом он
широко раскрывает свой ярко-оран-
жевый рот и звенит до тех пор,
пока «родитель» не отлетит от него.
Тогда он успокаивается и через не-
которое время начинает издавать
редкий и довольно тихий чирикаю-
щий звук. Это его птенцовый при-
зывный крик.
Взрослые птицы издают пище-
вой сигнал значительно реже. Это
бывает либо в случае сильного го-
лодания, либо во время семейных
церемоний. Голодные птицы ино-
гда выпрашивают корм друг у дру-
га. Интересно, что голос их при
этом становится похожим на голос
птенца. Когда самец зеленушки,
щегла или коноплянки, ухаживая за
самкой, приносит ей корм, самка
ведет себя, как голодный птенец:
трясет крыльями, открывает рот и
пищит. У фазановых птиц, в част-
34
Ласточки-касатки любят пощебетать и в полете и на отдыхе.
ности у домашних кур, существует
особый сигнал обнаружения корма.
Клуха использует его для сбора
птенцов и показа им пищи, а пе-
тух — для того чтобы держать сво-
их кур около себя. Найдя малень-
кое зернышко, он начинает кричать
«кэ-кэ-кэ... кэкэ... кэкэ». Куры бро-
саются к нему со всех сторон. То-
гда он успокаивается и даже забы-
вает про зернышко. В этом случае
пищевой сигнал петуха приобретает
ложное, обманывающее значение.
Интересно и то, что сигналы обна-
ружения корма у курицы и петуха
очень похожи.
ЗАЩИТНЫЕ СИГНАЛЫ
Защитные голосовые сигналы
птиц не менее разнообразны, чем
сигналы призывного значения. Они
выражают состояние беспокойства,
тревоги, испуга, готовности вступить
в драку. С их помощью птицы
предупреждают других особей сво-
его вида об опасности, указывают
место нахождения врага, отпугива-
ют, отводят в сторону или пресле-
дуют его, угрожают соперникам.
Большинство защитных сигналов
имеет широкое значение и издает-
ся птицами при разных обстоятель-
ствах. В целом они менее действен-
ны, чем призывные. Поэтому при-
влекать птиц, подражая их голосу,
значительно легче, чем их отпу-
гивать.
Наблюдения показывают, что
тревожные сигналы и крики ужаса
сами по себе не оказывают на птиц
особого воздействия. Они лишь
привлекают внимание, вызывают
35
любопытство: «что такое?» Лишь
после ознакомления с обстановкой
птицы либо улетают, либо остаются
на месте, или же нападают на вра-
га, — то есть действуют так, как
требует сложившаяся обстановка.
Есди же сигналы тревоги не под-
крепляются опасной ситуацией, пти-
цы быстро привыкают к ним и от-
носятся безразлично. Многие опы-
ты по отпугиванию чаек и других
птиц от аэродромов оканчивались
неудачей именно по той причине,
что трансляция «криков бедствия»
сама по себе не пугала чаек. Ни-
чего опасного для себя на аэро-
дромах они не видели.
Демонстративный сигнал тревоги
у гнезда. Какой из сигналов трево-
ги легче всего записать на ленту?
Конечно, крик тревоги около гнезда
или птенцов. Этот сигнал наиболее
постоянен. Зная место расположе-
ния гнезда и время появления в
нем птенцов, можно без труда осу-
ществить запись тревожных криков
пеночек, дроздов, славок, синиц,
мухоловок, дятлов, даже соловья.
Соловья обычно узнают по песне.
Его сигнал тревоги у гнезда мало
кому знаком. Он звучит как двой-
ной звук «фи-крр» — короткий вы-
сокий свист, за которым следует
низкое скрипение. Этот звук со-
ловьи издают только у гнезда или
у птенцов. В остальное время года
при беспокойстве они лишь басови-
то поскрипывают.
У других видов семейства дроз-
довых этот сигнал тоже часто со-
стоит из высокого звука и более
низкого трещания: у горихвостки он
звучит как «фюйть-тектектек», у лу-
гового чекана — «и-чек-чек», у за-
рянки—«сии» (протяжно)—«тиктик-
тиктик» (звонко). Пеночки обычно
нежно посвистывают, дрозды тре-
щат, славки чекают, синицы тарахтят.
Таким образом, сигнал тревоги у
гнезда, несмотря на видовой его
характер, у родственных птиц имеет
черты сходства. В пору воспитания
потомства его приходится слышать
чаще всего. Летом он столь же обы-
чен для птиц, как и демонстратив-
ная песня весной.
Птичий переполох. Во время
гнездования и вождения выводков
все поведение птиц подчинено за-
боте о потомстве. В этот период
жизни все они очень восприимчивы
к тревожным сигналам, раздаю-
щимся в лесу. Особенно это прису-
ще многим певчим птицам и дят-
лам, а на лугах и болотах — кули-
кам и чайкам. Они реагируют на
тревожные голоса самых различных
видов птиц — их соседей по участ-
ку, При появлении лисицы, ястреба,
совы или сойки первыми начинают
тревогу птицы, гнездо или птенцы
которых находятся ближе всего. На
их крик слетаются и начинают кри-
чать другие птицы. Возникает «пти-
чий переполох»: зяблики «рюмят»
и «пинькают», дрозды-белобровики
«кокают» и трещат, пересмешники
повизгивают «чичи-и», иволги мяу-
кают, как кошки. Каждый вид сиг-
налит на свой лад и все делают
одно общее дело — указывают на
врага, а если это возможно — про-
гоняют его. Такое общение между
различными птицами обогащает
личный опыт каждой. Понимание
сигналов соседей позволяет птицам
быстро узнавать окружающих их
врагов, место их пребывания, по-
вадку. Это значительно облегчает
жизнь птиц в гнездовый период и
дает возможность вовремя преду-
преждать птенцов об опасности.
36
Иногда около совы или одича-
лой кошки собирается до десяти
различных видов птиц. Их тревож-
ные голоса сливаются в общий го-
мон и разносятся во все стороны.
Запись птичьего переполоха—пре-
красный трофей для охотника с
магнитофоном.
Замаскированный сигнал трево-
ги. Этот звуковой сигнал удается
услышать сравнительно редко, тем
более трудно его записать. У мно-
гих птиц он звучит сходно. Это
очень высокий и растянутый свист,
который птицы издают при внезап-
ном появлении хищника. Он не
имеет резкого начала и конца. По-
этому трудно улавливается, к тому
же издается без повторений. В ре-
зультате хищнику не удается сразу
определить место, откуда он зву-
чит. Таким образом, подавая сигнал,
птица предупреждает других об
опасности, а сама остается незаме-
ченной.
Защитные сигналы птенцов. Это
крик испуга, бедствия заблудивших-
ся и попавших в беду птенцов.
Птенцы издают их, лишь достигнув
определенного возраста, когда уже
научатся пугаться и отличать врага
от своих родителей. Птенцы сойки,
например, в возрасте до пятнадца-
ти-шестнадцати дней будут тянуться
и выпрашивать корм даже у ястре-
ба! Но через сутки в их поведении
наступает перелом. Они как бы
«прозревают», хотя глаза их были
открыты и раньше. При виде незна-
комого существа они уже прижи-
маются к дну гнезда, открывают
свои розовые рты и гнусаво кричат
во всю глотку, как бы взывая о по-
мощи. Это и есть крик о помощи,
на который взрослые сойки спешат
к гнезду. Наиболее смелые отва-
живаются даже нападать на чело-
века, норовя с лёта ударить клювом
в глаз.
Птенцы мелких певчих птиц ста-
новятся пугливыми уже в возрасте
семи-восьми дней. Если их потрево-
жить в гнезде перед вылетом, они
могут издать крик испуга, на кото-
рый родители реагируют очень
бурно. Они подлетают, садятся со-
всем близко и различными движе-
ниями и голосом отвлекают внима-
ние врага.
Отставший от выводка вальд-
шнепенок начинает издавать тонкий
протяжный свист, повторяемый
много раз подряд. Это его птен-
цовый призывный крик, который
одновременно является и сигналом
бедствия. По этому свисту мать
должна найти его, обогреть и при-
соединить к выводку,
Крики ужаса и угрозы. При не-
отвратимой опасности птицы испы-
тывают чувство ужаса и выражают
его особым верещанием или исте-
рическим криком. Раненая птица
истошно верещит, когда ее пытают-
ся поймать. Крик ужаса издают и
птенцы-слетки, загнанные ястребом
или схваченные человеком. Во всех
случах причину крика понять не
трудно; это смертельный испуг,
сопровождаемый неконтролируе-
мым криком. Гораздо сложнее объ-
яснить поведение многих птиц при
их попытке отвести врага от гнезда
или птенцов. Притворяясь ранены-
ми, они падают на землю, бьются
у ваших ног и, медленно отползая
в сторону, истерически кричат, буд-
то их уже схватили.
Какова природа этого крика?
Судя по поведению птицы, это об-
ман — крик ужаса ложного значе-
ния. Если за такой птицей побе-
37
Весной большие пестрые дятлы часто гоняются друг за другом с громким криком,
жать, то она, отведя вас в сторону,
быстро «выздоравливает» и улета-
ет прочь. Такое обманывающее по-
ведение, сопровождаемое криком
ужаса, особенно характерно для
птиц, гнездящихся на земле или
низко в кустах. Даже молчаливый
вальдшнеп, отводя собаку от своих
нелетных птенцов, громко хлопает
на одном месте крыльями и изда-
ет тонкий верещащий звук — при-
чем точно такой же, каким кричат
раненые вальдшнепы. Однако
вальдшнепиха, отводя от птенцов,
не теряет самообладания. Подпу-
стив собаку совсем близко, она
взлетает из-под самого ее носа,
делает короткий перелет и снова
начинает свои приемы отвода.
Сигналы угрозы обычно негром-
кие и издаются на близком расстоя-
нии от противника. Чаще всего это
шипение или щелкание клювом, ко-
торые можно услышать во время
питания или на водопое, когда
две птицы окажутся рядом; во вре-
мя пения, едва одна птица сядет на
любимую ветку другой; при защите
кладки или птенцов, когда самка,
не желая слетать с гнезда, ста-
зе
рается напугать пришельца; во вре-
мя схватки с противником, при обо-
роне.
Интересно, что угроза и ужас —
близкие состояния, переходящие
одно в другое. Одна и та же птица
может то угрожать, то истериче-
ски кричать. В то же время многое
зависит и от свойства характера:
совы, например, до самого конца
угрожают — шипят, щелкают клю-
вом, но никогда не взывают о помо-
щи. Действие звука угрозы иногда
бывает поразительным. Загляните в
дупло большой синицы. Смотря на
вас своим немигающим глазом, она
начнет раздуваться, а затем резко
и внезапно издаст «пыхх». От не-
ожиданности можно даже свалиться
с дерева!
Из других звуков, имеющих за-
щитное значение, укажем на ори-
ентировочный сигнал, ко-
торый птицы издают при легком
беспокойстве. Например, короткое
«ко» дрозда-белобровика настора-
живает и других птиц, предупреж-
дая их о возможности появления
опасности. Различают также «бое-
вой клич», которым птицы взбад-
ривают себя и пугают врага. Когда
деревенские ласточки увидят на
крыше кота, они по очереди нале-
тают на него и при этом каждый
раз издают громкое «тки».
ПТИЦЫ-ИМИТАТОРЫ.
Способность подражать звукам
свойственна многим птицам, но да-
леко не всем. Куры и утки, лебе-
ди и гуси подражать звукам не мо-
гут. Точно так же и хищные птицы,
цапли, аисты, журавли, чайки и ку-
лики, совы, кукушки и дятлы не
Требуя пищи, молодой широкорот издает
громкую трель, чем-то напоминающую звук
грубо работающей швейной машинки.
Птенец черного дятла зовет родителей.
39

наделены имитаторским талантом.
Эта способность свойственна только
воробьиным птицам и попугаям.
Однако и у этих птиц голосовая
имитация выражается по-разному.
У пересмешников песня всегда на-
полнена звуками, перенятыми от
других животных. Некоторые птицы
подражают чужим голосам лишь от
случая к случаю. Их принято назы-
вать случайными или «альтернатив-
ными» пересмешниками. У боль-
шинства же певчих птиц способ-
ность к подражанию находится в
скрытом состоянии и в природе
обычно не проявляется-, она может
быть выявлена, если воспитывать
птиц смолоду в комнатных усло-
виях.
Без способности певчих птиц к
голосовой имитации невозможно
объяснить и длительное существо-
вание местных «диалектов» песни—
явление, которое постоянно прихо-
дится наблюдать в природе. В этом
случае молодые птицы в свою пер-
вую весну проходят местную «шко-
лу пения», подражая голосам взро-
слых птиц, живущих около них.
Таким образом, птиц, способных
подражать звукам, значительно
больше, чем настоящих пересмеш-
ников. Состав их выявлен далеко
не полно. Причина и смысл звуко-
подражания во многом еще оста-
ются неясными. Необходимы даль-
нейшие наблюдения, подтвержден-
ные хорошими записями.
Пересмешники. Птицы-пере-
смешники встречаются среди самых
Человеку кажется, что все птенцы черных
крачек кричат одинаково. Но есть наблюде-
ния, которые доказывают, что в колониях
родители распознают своих детей по голосу.
Чтобы записать голоса птенцов пегого луня,
нужно спрятаться у гнезда и дождаться
появления родителей. В остальное время
птенцы сидят молча.
различных семейств — скворцовых,
дроздовых, сорокопутов, врановых,
славковых. Наиболее талантливы, по-
жалуй, различные скворцы. Наш
обыкновенный скворец, например,
прекрасно подражает голосам раз-
личных птиц и другим звукам при-
роды и очень быстро выучивает
многие слова и фразы человече-
ской речи. Точность копировки
сложных звуков бывает поразитель-
ной. Скворец и индийская майна
могут подражать звуку пишущей
машинки, а ушастый скворец ино-
гда даже изображает громкий стук
в дверь, чего человек, кстати,
сделать не может. Среди дроздо-
41
вых к пересмешникам можно от-
нести варакушку, а также различ-
ных каменок. Как и другие пере-
смешники, варакушки имеют песню,
сильно отличающуюся индивидуаль-
но. В одной и той же местности
одни самцы могут высвистывать сиг-
налы луговых чеканов и визг стри-
жей, другие — трескотню дроздов
и песню лесного жаворонка.
У некоторых пересмешников
имеются излюбленные звуки, кото-
рые они включают в свою песню.
Например, скворцы обязательно ко-
пируют голос чечевицы и иволги,
садовые камышевки — сигналы тре-
воги зябликов, а пересмешки —
призывный крик дроздов-белобро-
виков и куликов-чернышей, Такое
избирательное отношение к зву-
кам, вероятно, объясняется видовы-
ми особенностями нервной системы
пересмешника, которая более вос-
приимчива к одним звукам и менее
к другим. Известное значение мо-
жет иметь и строение голосового
аппарата птицы. В целом замечено,
что пересмешники копируют глав-
ным образом призывные крики и
тревожные сигналы птиц и значи-
тельно реже — их песни.
Прекрасными имитаторами сре-
ди славковых птиц являются неко-
торые камышевки, а также пере-
смешка. Песня ее наполнена голо-
сами различных птиц. То кажется,
что беспокойно кричит пестрый
дятел, то ведут перекличку чижи,
то вдруг послышится громкий свист
кулика-черныша, причем настолько
похожий, что невольно задираешь
голову вверх — не пролетает ли
он над лесом? Звуки, заимствован-
ные у других птиц, она все время
перемежает залихватскими посви-
стами, свойственными только ей. По-
ет неравномерно, с остановками,
пачками выдавая серии звуков.
Садовая камышевка поет мед-
ленно, ритмично, с чувством. Болот-
ная же камышевка, хотя и подража-
ет иногда тем же звукам, но испол-
няет их чрезвычайно стремительно,
издавая до пятисот различных зву-
ков в минуту, Таким образом, пе-
ресмешников чаще всего узнают по
манере исполнения песни.
Случайные пересмешники. Если
для настоящих пересмешников
включение в песню чужих звуков —
явление постоянное, то альтерна-
тивные пересмешники имитируют
от случая к случаю. Обычно они
исполняют свою типичную видовую
песню, и лишь отдельные особи по
неизвестной причине вдруг начина-
42
ют высвистывать мотив, свойствен-
ный другому виду. Явление это ред-
кое. Случаи такого пения надо спе-
циально выискивать в природе. При-
ходилось, например, встречать юр-
ков, которые пели зябликом. Их
песня отличалась лишь темпом ис-
полнения — вся песня зяблика укла-
дывалась во время, необходимое
юрку, чтобы прожужжать свое
обычное весеннее «жжжжж». Из-
вестны случаи, когда славка-черно-
головка подражала соловью, гори-
хвостка — пеночке-теньковке, а со-
ловей временами «хоркал», как
вальдшнеп. Среди наших птиц из-
вестно двадцать четыре вида аль-
тернативных пересмешников и че-
тырнадцать постоянных. Еще у три-
надцати видов удалось выявить зву-
коподражательные способности в
неволе. Такими оказались снегирь,
чиж, щегол, некоторые овсянки.
Было доказано, что даже домовой
воробей при совместном воспи-
тании с канарейкой может научить-
ся издавать канареечные трели.
Помните рассказ Сетона-Томпсо-
на «Уличный музыкант»? ...Музы-
кант — это воробей, который летал
по улицам и пел, как канарейка,
удивляя прохожих; раньше он жил
в комнате, где и научился канаре-
ечным трелям... Так вот, рассказ
этот, видимо, основан на вполне
реальном факте.
Говорящие птицы. Случаи так
называемых говорящих птиц также
можно отнести к явлению пере-
смешничества, возникающего при
комнатном содержании птиц. Из
пернатых, способных перенимать
человеческую речь, помимо попуга-
ев, можно указать на ворона, во-
рону, грача, галку и сороку. Инте-
ресно, что в природных условиях
Самка сорокопута-жулана при тревоге не
только кричит, но и возбужденно поводит
хвостом из стороны в сторону.
Жаворонок-джурбай — один из лучших
певцов в степи.
они никогда не подражают звукам.
В неволе же иногда показывают
чудеса подражательного искусства,
Способность врановых птиц за-
учивать человеческие фразы была
известна еще в древности. В трак-
татах древнеримского писателя и
ученого Плиния Старшего описы-
вается такой забавный случай.
43
После победы над Марком Антонием
император Август вернулся в Рим,
где его ожидали горожане со свои-
ми попугаями и воронами. Птицы
были приучены встречать импера-
тора криками: «Да здравствует Це-
зарь, император и победитель!»
Польщенный император скупил всех
птиц, В конце процессии стоял бед-
ный башмачник со своим вороном.
Его птица трудно поддавалась уче-
нию, и прежде чем она наконец
научилась произносить «Да здрав-
ствует Цезарь...», башмачнику мно-
го раз приходилось повторять: «На-
прасно теряю труд и время». Когда
император подошел к башмачнику,
ворон выкрикнул обычное привет-
ствие. Но оно уже надоело импера-
тору, и он не обратил на птицу ни-
какого внимания. Тогда ворон доба-
вил вслед: «Напрасно теряю труд и
время». Император расхохотался и
купил ворона у бедняка.
Среди врановых наиболее спо-
собна к запоминанию слов и фраз,
пожалуй, сорока. Имеется запись
сороки, которая по многу раз от-
четливо выговаривает: «Петька,
Петька, Вовочка, что мне делать,
выполняй, вот так... ха-ха-ха-ха».
Среди «говорящих» птиц известны
также дрозды-рябинники, индий-
ская майна и обычные скворцы,
канарейки и даже одна серая му-
холовка — случай совершенно иск-
лючительный. Цыкающие мухоло-
вочьи звуки она перемежала корот-
кими словами и фразами: «здрав-
ствуй», «спой, птичка», «солдат»,
«спать», «иди сюда», «ну что, что,
что», «Гоша».
Совершенно очевидно, что на-
учить «разговаривать» можно еще
многих птиц, особенно из числа пе-
ресмешников. Среди наших врано-
вых сойка — природный пересмеш-
ник. Во время пения она иногда
кудахчет курицей, кричит гусем, ла-
ет собачкой и скрипит, как старое
дерево. Но сойку пока никому еще
не удалось научить говорить. Для
того чтобы добиться успеха в обу-
чении птиц человеческим словам,
необходимы три условия — птица
должна быть молодой, мужского
пола и находиться в изоляции от
других птиц. Слышать она должна
лишь комнатные звуки и речь чело-
века, находящегося с ней в добрых
отношениях.
Коллекция голосов говорящих
птиц представляла бы огромную
познавательную и эстетическую
ценность. К сожалению, пока име-
ются лишь разрозненные записи
отдельных птиц.
МЕСТНЫЕ НАПЕВЫ ПТИЦ
Местные напевы, или, как их на-
зывают, локальные диалекты, из-
вестны у многих птиц: у соловьев,
дроздов-белобровиков, зябликов,
некоторых овсянок. Они особенно
отчетливо выражены у птиц, по-
селяющихся в рощах или в парках,
окруженных полями. Например,
дрозды-белобровики в Павловском
парке под Ленинградом поют ина-
че, чем в Старом Петергофе. В Ле-
нинградской области существуют
десятки различных диалектов песни
белобровика. Отдельные варианты
настолько своеобразны, что, когда
их слышишь впервые, невольно ду-
маешь, что поет какая-то совсем
другая птица. Но когда прислу-
шаешься, то в конце первой, свисто-
вой части песни различишь более
тихое визгливое поскрипывание.
44
Это обязательный элемент песни
всех белобровиков. По нему и уз-
наешь этого дрозда. В некоторых
парках характер напева сохраняется
десятилетиями. В Павловском парке
дрозды-белобровики высвистывают
быструю сбегающую гамму зву-
ков, похожую на ржание жеребе-
ночка— точно так же они пели и
тридцать лет назад!
Как возникают и как сохраняют-
ся местные напевы у птиц? Они воз-
никают чаще всего у тех видов,
у которых песни звучат по-разному
у отдельных особей. В том случае,
когда птицы живут далеко одна от
другой, каждая высвистывает свой
вариант. Если же они гнездятся
скученно и постоянно слышат друг
друга, то перестраивают песню на
один лад, подражая голосу тех
птиц, которые поют громче и уве-
реннее других. Старые птицы, ко-
торые уже гнездились здесь ранее,
поют наиболее уверенно и актив-
но, начиная с ранней весны. При-
летающие позднее молодые подра-
жают, и так повторяется из года
в год.
Таким образом, диалекты у птиц
и у людей имеют между собой
много общего.
ОСЕННЕЕ ПЕНИЕ ПТИЦ
Птицы поют не только весной,
а иногда и осенью. Осеннее пение,
однако, существенно отличается от
весеннего. Поют далеко не все пти-
цы, причем от случая к случаю,
менее активно и не придержива-
ясь определенного места. В извест-
ной мере осеннее пение можно
сравнивать с пением птиц ранней
весной до распределения по гнез-
довым участкам. Общий характер
ранневесеннего и осеннего поведе-
ния птиц объясняют сходными ус-
ловиями освещения. Конец сентяб-
ря в этом отношении соответст-
вует марту. Весной, по мере удли-
нения светового дня, возбуждение
птиц нарастает и они начинают
гнездиться. Осенью же дни стано-
вятся короче и активность птиц за-
тухает. Тем не менее у некоторых
птиц осеннее пение приводит к об-
разованию пар. Например, рябчи-
ки, некоторые совы и вороны дер-
жатся парами всю зиму.
Осеннее пение особенно харак-
терно для скворцов и деревенских
ласточек. У них оно возникает во
время образования осенних стай,
перед отлетом. Самцы ласточек
поют даже во время миграции, на
лету. Осенью токуют тетерева; из-
вестно осеннее пение у глухарей,
однако хороших записей еще нет.
Рябчики свистят осенью почти так
же часто, как и весной. Начиная
с августа, изредка «барабанят» дят-
лы, кричат совы, до поздней осени
поет пеночка-теньковка. Однако пе-
сен соловьев и кукушки, садовых
камышевок, речных сверчков, садо-
вых овсянок, дубровников и других
птиц, отлетающих от нас очень
рано, до сих пор еще никто
осенью не слышал.
Некоторые птицы поют даже зи-
мой — в ясные морозные дни. В
парках или на приусадебных участ-
ках нет-нет да и пропоет черный
дрозд. На полях или болотах ино-
гда собираются стаями тетерева.
Они бормочут и бродят по снегу,
опустив крылья. Однако токуют они
в это время в четверть силы и при
малейшей опасности издают тре-
вожный сигнал и улетают прочь.
45
Утка-гоголь иногда гнездится в дуплянках.
Но держится она у гнезда очень скрытно и
тихо.
У незамерзающих ручьев иногда
поет оляпка, а в лесу можно услы-
шать и песню крапивника. Однако
активнее всего зимой поют клесты,
но это бывает лишь в год урожая
еловых шишек. Весна у клестов на-
чинается в декабре. В это время
и надо спешить в лес, чтобы запи-
сать их песни. В январе—марте они
строят гнезда, насиживают кладки,
выводят птенцов. Одним словом,
у клестов все не так, как у других
птиц.
НЕГОЛОСОВЫЕ ЗВУКИ ПТИЦ
Выражение «голосовое общение
птиц» не совсем точное. Правиль-
нее говорить «звуковое общение».
Дело в том, что помимо голоса
птицы очень часто используют зву-
ки иного происхождения. С по-
мощью крыльев, хвоста, клюва они
могут хлопать, трещать, щелкать,
гудеть. Иногда эти так называемые
механические звуки бывают на-
столько громкими, что слышатся
даже дальше, чем голос.
Среди механических звуков сле-
дует различать направленные сиг-
налы и звуки сопутствующие, кото-
рые возникают непроизвольно при
различных действиях птиц. Харак-
тер звука, сопутствующего, напри-
мер, полету, зависит от строения
крыльев и частоты их взмахов, то
есть от видовых особенностей лета-
тельного аппарата птицы. Поэтому
он всегда специфичен. Тетерева и
рябчика можно определить по
взлету, даже не видя их. Во время
ночных перелетов уток тоже можно
узнать по свисту крыльев. Точно
так же и сами утки и тетерева
могут узнать Друг друга по шуму
крыльев и по нему даже оцени-
вать обстановку. Например, стреми-
тельный и шумный взлет одной пти-
цы при опасности может быть вос-
принят другими как сигнал к бег-
ству.
Звуки в яйце. Первый звук, ко-
торый птицы издают еще в яйце, —
это равномерно повторяющееся
щелканье. Оно тихое, и чтобы его
услышать, надо приложить яйцо к
самому уху. По этому звуку домаш-
ние хозяйки издавна определяли
время вылупления цыпленка: неза-
долго до этого яйцо начинает «сту-
чать». Раньше считали, что щел-
кающий звук возникает от равно-
мерных ударов клюва птенца о
скорлупу. Однако сравнительно не-
давно было установлено, что щел-
чок совпадает с актом дыхания.
Удары же клюва тут ни при чем.
Щелкающий звук — ритмичный и
возникает за 12—15 часов до вы-
лупления. При нагревании яйца
щелканье учащается, так как заро-
46
дыш дышит чаще, при охлажде-
нии — затухает. После вылупления
несколько дней птенец еще про-
должает щелкать на выдохе.
Щелкающий звук возникает, как
полагают, от движения гортанных
хрящей. Таким образом, первый
звук, который птицы издают еще
«до рождения», не голосовой,
а сопутствующий, — он является
следствием акта дыхания. Запись
этого звука у разных групп птиц
и при различных условиях пред-
ставляет большой научный интерес.
Настоящий голос, издаваемый с
помощью голосовых связок, тоже
иногда слышен, когда птенец нахо-
дится еще в яйце. Чаще всего это
наблюдается при затянувшемся вы-
луплении. Наклюнувшиеся яйца
хищников, журавлей, пастушков и
чаек «пищат» настолько громко, что
их можно найти по звуку с расстоя-
ния в несколько метров. Это уже
не сопутствующий звук, а голосо-
вая реакция. Она выражает опре-
деленное состояние птенца: хо-
лод, голод, чувство покинутости,
одним словом — неудобство. Та-
ким образом, голос птенца, нахо-
дящегося в яйце, напоминает ро-
дителю, что яйцо необходимо
Голос утки—дребезжащее «кря-кря-кря...» — знаком каждому.
47
Полярная крачка, как и все ее родственники, на редкость крикливая птица. В колониях этих
птиц стоит несмолкаемый гомон.
обогревать, иначе птенец в нем
может погибнуть.
Шумовые сигналы. Чаще всего
неголосовые сигналы птицы издают
весной. По своему значению они
соответствуют весенней песне. Хо-
роший пример «песни без голоса»
дает американский воротничковый
рябчик. Хлопая крыльями, он высту-
кивает глухую дробь, всегда опре-
деленную по ритму и темпу: «пух-
пух-пухпухпухтрррр».
Громкое хлопанье крыльями во
время тока—характерная черта
всех куриных. Эти птицы имеют
очень жесткие и упругие маховые
перья, необходимые им для быст-
рого взлета из травы. При этом они
буквально оглушают шумом, пугая
иногда даже охотников. Звук, со-
путствующий полету, куриные пти-
цы и используют во время весенних
игр. Глухарь, взлетая с земли, не
может не шуметь. Но весной, когда
глухари, слетаясь на ток, рассажи-
ваются по деревьям, они как бы
нарочно громко шумят крыльями.
Сразу же после посадки они еще
громко крэкают, тем самым как бы
обозначая место своей посадки.
Когда же рано утром глухари
спускаются к глухаркам на землю,
их поведение становится особенно
вызывающим. Песню они постоянно
прерывают шумными «подскока-
ми» — короткими взлетами и по-
садками. Во время подскока слы-
шится двойной звук «фрр-фрр».
Эта демонстрация, как и песня,
имеет значение направленного сиг-
48
нала, адресованного самкам. А воз-
никла она на основе «хлопающего»
полета, свойственного всем кури-
ным птицам.
Сильно шумят во время тока и
другие виды куриных. Тетерева при
виде летящей через ток тетерки
шумно взлетают «свечкой» кверху
и снова садятся. Дикуша тоже со-
четает голос с шумом маховых
перьев при подскоках. Фазан шу-
мит крыльями после того, как
хрипло прокричит. Даже у домаш-
него петуха сохранилась повадка
хлопать крыльями до или после
кукарекания.
Так называемая барабанная
трель дятлов тоже возникла, оче-
видно, на основе их долбящей дея-
тельности. Родственная же дятлам
вертишейка, которая питается му-
равьями и никогда не долбит дре-
весину, весной только кричит и ме-
ханических звуков не издает.
Дятлы специально выбирают та-
кой ствол или сук дерева, где с
наибольшим шумом можно заявить
о себе. Известны случаи, когда
большие пестрые дятлы использо-
вали в качестве «инструментов»
консервные банки или металличе-
ские пластинки, укрепленные на
деревьях. Поскольку каждый «ин-
струмент», на котором «играет»
дятел, имеет свое звучание, дятлы
узнают друг друга не по высоте и
тембру звука, а по общей продол-
жительности трели и частоте ударов
клюва. Эти признаки наиболее по-
стоянны и почти не меняются. У
большого пестрого дятла, напри-
мер, «барабанная трель» длится
меньше секунды, а отдельные уда-
ры сливаются в сплошной треск.
Черного дятла можно узнать по
продолжительной, до трех секунд,
очень громкой и затухающей в кон-
це трели. Удары клюва в ней хоро-
шо различимы.
Все бекасы — обыкновенный,
азиатский, лесной — во время тока
носятся в воздухе, то взмывая, то
опускаясь. Во время снижения они
распускают хвост. Упругие перья
хвоста вибрируют, и возникает
звук — у каждого вида свой. В об-
разовании звука участвуют также
крылья. Во всяком случае, у обык-
новенного бекаса их движение сов-
падает с ритмом вибрации звука.
У некоторых уток — у синьги и
гоголя — самцы имеют суженные
вершины первостепенных маховых
перьев. Во время брачных полетов
они издают ритмичный, звенящий
свист, по которому нетрудно опо-
знать этих уток.
Неголосовые звуки направленно-
го значения характерны для мно-
гих птиц. Во время охоты с магни-
тофоном им нужно уделять такое
же внимание, как и голосам птиц.
Сопутствующие звуки, возникаю-
щие при полете, взлетах, посадках
и слышимые во время питания, то-
же надо стараться записывать. Они
могут помочь решить многие не-
ясные вопросы, связанные с поле-
том и питанием птиц. К сожалению,
эти звуки почти полностью отсут-
ствуют в фонотеках.
Рассказывает Ю. Пукинский
СПОСОБЫ И ПРИЕМЫ ОХОТЫ
ЗА ГОЛОСАМИ
Охота с магнитофоном за голо-
сами птиц, как и любая другая охо-
та, требует разнообразных прие-
мов. Может быть применено скра-
49
Вороненок кричит о том, что страшно про-
голодался!
дывание, подкарауливание и, конеч-
но, подманивание птиц. В этом от-
ношении охота за голосами имеет
много общего с фотографировани-
ем птиц в природе. Поэтому на-
чинающему охотнику с магнитофо-
ном убедительно рекомендую озна-
комиться с руководствами по охо-
те вообще и о съемке птиц в част-
ности.
Но есть в охоте с магнитофо-
ном и свое, специфическое. Опре-
деляется оно прежде всего голо-
совой активностью птиц, возмож-
ностью подманивать их голосом,
наконец, провоцировать их пение,
используя тот же магнитофон. Про-
игрывая соответствующую запись,
иногда удается заставить птицу петь
почти прямо в микрофон!
Охота за птичьими песнями,
исключая случайные записи, делит-
ся как бы на три основных этапа:
разведку, получение первичной
записи и ее улучшение.
Разведку я веду налегке. Тя-
жесть в рюкзаке затрудняет поиск
и притупляет наблюдательность. Во
время экскурсии я стараюсь выявить
участки, на которых держатся и
поют интересующие меня птицы.
При повторном прохождении марш-
рута особое внимание обращаю
на тех птиц, которые и на этот раз
поют здесь же. К ним я теперь
приглядываюсь с пристрастием:
оцениваю их голоса, примечаю де-
ревья и даже отдельные ветки, на
которых птица поет чаще всего.
Намечаю пути скрытого подхода к
певцу и прикидываю, что из техни-
ки мне может понадобиться.
Если намеченная птица поет вы-
соко над землей, я запасаюсь удли-
нительным шнуром к микрофону и
длинной удочкой, на которой мож-
но его закрепить. Иногда проще
взять параболический рефлектор.
Его удобно применять на открытом
месте, где подойти к птице трудно.
Бывает, придя к месту записи,
вы не находите там певца. Тогда
надо подыскать укромное место и
терпеливо ждать. Птица может за-
няться постройкой гнезда, улететь
на кормежку, наконец, может про-
сто отдыхать в тени ветвей или
принимать солнечные ванны. Одна-
ко, если вы действительно выявили
ее участок, птица не заставит вас
долго ждать и вскоре подаст голос.
Как только птица запела, пытай-
тесь хоть как-то ее записать. При
этом стремитесь получить как мож-
но более громкую запись. На этом
заканчивается второй этап охоты и
50
начинается третий — самый захва-
тывающий. Охотник вызывает певца
на «дуэль»!
Для начала желательно замаски-
роваться — спрятаться за ствол де-
рева, за выворотень или просто
сесть в густой куст. Этого вполне
достаточно, если имеешь дело с си-
ницами, славками, мухоловками,
овсянками, крапивником, соловьями
и другими мелкими и доверчивыми
птицами. Однако дрозды, врановые
птицы и многие другие вынуждают
охотника с магнитофоном прятать-
ся более тщательно — лучше всего в
маскировочную палатку.
В пяти—десяти метрах от ухорон-
ки нужно установить выносной
репродуктор-динамик. Его можно
положить на землю, если имеешь
дело с птицами, поющими в траве
или кустах. Если предстоит запи-
сать птицу, поющую в кроне, дина-
мик либо подвешивают на дерево,
либо поднимают вверх на шесте.
Во всех случаях его надо замаски-
ровать травой или ветками. Лучше
спрятать и провода, соединяющие
динамик с магнитофоном: провод,
извиваясь в траве или вдоль ствола,
сильно пугает некоторых птиц. Они,
наверное, путают его со змеей.
Рядом с динамиком устанавли-
вается микрофон. Если он кругово-
го действия — дело проще, если же
он узконаправленный — надо наце-
лить его на место, куда подлетит
или подойдет птица и где она будет
петь. Микрофон должен быть при-
вязан по возможности крепко, а
провод, идущий от него, не должен
колыхаться. Иначе запись испортят
посторонние шумы. Микрофон
можно не маскировать.
Закончив все эти приготовления,
приступайте к «дуэли».
Кукушонок выпрашивает еду у своей
приемной матери таежной овсянки,
Выждав, чтобы птица успокои-
лась, начинайте транслировать че-
рез динамик записанную здесь же
песню. Делайте это ненавязчиво —
раза два-три кряду. И готовьте
магнитофон к записи...
Дальнейшие события предска-
зать трудно. Птицы разных видов
могут повести себя весьма различ-
но, как, впрочем, и особи одного
вида.
Охотясь с магнитофоном в При-
морье, я однажды решил «вызвать
на дуэль» самца синей мухоловки.
Обычно он поет в кронах деревь-
ев, часто вблизи шумных проток.
В таких условиях сделать хорошую
запись можно лишь с очень близко-
го расстояния.
Подойдя к деревьям, в кронах
51
Голос голубой сороки — «чиииль, чииль, чиль» — надежное средство передачи информации.
которых я часто слышал пение си-
ней мухоловки, я подключил маг-
нитофон к заранее установленному
в кусте динамику. Из динамика
полился нежный, модулирующий
свист, заканчивающийся канарееч-
ной трелью. В следующий же миг,
сверкая сказочно синим оперением,
на куст жасмина «свалился» хозяин
транслируемой песни! Во всем его
облике ощущалась озабоченность.
Снова заработал динамик. Мухолов
от удивления и возбуждения даже
клюв приоткрыл. Ища соперника,
он заметался вокруг, перелетая
с ветки на ветку. И вдруг принял
демонстративно угрожающую по-
зу — распустил веером синий хвост,
выставив напоказ яркие белые пят-
на на рулевых перьях, приспустил
крылья и начал «кланяться». Дивно
голубые блестящие перышки на го-
лове поднялись дыбом. Динамик
снова подал голос и тут же умолк.
Мухолов, взвинченный поисками
соперника, запел в полную силу
в полуметре от микрофона! Песня
следовала за песней, а пленка в
магнитофоне наматывалась на кас-
сету...
За многие годы работы в При-
морье мне ни разу не удалось
столь подробно рассмотреть эту
красивейшую птицу южной тайги,
как во время этой «дуэли». Не
сходя с места, я получил не только
превосходную песню этой птицы, но
и множество других ее голосовых
сигналов: выражающих тревогу, вы-
зов сопернику, угрозу.
В другой раз я использовал по-
добный прием, желая узнать, как
токует коростель, а заодно и наме-
реваясь записать его крик вблизи.
На охоту я вышел в сумерках,
прихватив с собой фонарик. Извест-
Чаще в лесу слышишь не тихую песню юрка,
а его громкий позыв — «чж.ж?».
но, что подойти к кричащему коро-
стелю можно без труда. Зато уви-
деть, как кричит коростель, почти
невозможно.
И вот я на росистом лугу. С од-
ного места слышу крики сразу не-
скольких коростелей! Без труда
подхожу к ближнему и с пяти-
шести метров делаю первую запись
песни. Затем выбираю участок с
разреженным травостоем, кладу на
землю динамик и, отойдя, включаю
магнитофон на проигрывание...
В ответ на надсадное «крекс-
крекс, крекс-крекс...» моего дина-
мика непрерывно кричавший до
этого натуральный коростель сразу
же замолчал. Я встревожился было,
что напугал его, и выключил магни-
тофон. Какое-то время стояла гне-
тущая тишина. Но вот впереди за-
шуршала сухая трава, и почти у
53
самого динамика проскользнула не-
ясная тень!
Разглядеть существо, прошмыг-
нувшее впереди, я не смог. Но в
следующий момент коростель за-
кричал где-то слева. Вновь проиг-
рываю запись. Снова кто-то мельк-
нул впереди. Направляю туда свет
фонарика и вижу дергача! Не об-
ращая внимания на свет, он при-
стально осматривался вокруг. Если
на бегу он держал тело параллель-
но земле, то, останавливаясь, при-
нимал вертикальное положение и
высоко задирал голову. В этой позе,
чуть приседая от натуги, он и начал
кричать.
Когда я вновь включил запись,
коростель завертелся чуть ли не
волчком. Почти топчась на дина-
мике, он беспрестанна кричал.
В итоге он так возбудился, что
вспорхнул на верхнюю ветку усох-
шего ивового куста и продолжал
кричать уже там. Такого поступка
от птицы, вся жизнь которой про-
ходит на земле, я не ожидал!
Тогда же я услышал от коростеля
помимо всем знакомого креканья
глухое квохтанье, гнусавый скрип,
странное верещание и непонятные
тихие возгласы. Птица выражала
свое возбуждение, а может быть,
пыталась войти в контакт с трусли-
вым собратом, который никак не
желал показываться, хотя и не по-
кидал облюбованную площадку.
Притягательную силу магнито-
фона можно усилить, если иметь
еще и зеркало. В сочетании с зер-
калом динамик способен на чудеса!
При этом происходят события, ко-
торые захватывают вас целиком.
Особенно удачна такая охота ве-
сной и в первую половину лета.
Для охотника с магнитофоном этот
прием интересен тем, что удается
записать сразу множество различ-
ных звуков и одновременно уяснить
их смысл.
Нужно выбрать место, где регу-
лярно появляется какая-нибудь пти-
ца, и недалеко устроить укрытие.
Для этого удобна небольшая пря-
моугольная палатка, которую сле-
дует замаскировать. В нескольких
метрах от укрытия надо поставить
зеркало размером примерно
30 X 30 сантиметров. За зеркалом
спрятать динамик. В полуметре от
зеркала установить микрофон.
Услышав голос «незваного го-
стя» и увидев свое отражение, ни
одна из птиц не сможет устоять
перед соблазном выяснить отноше-
ния. И тогда начинается самое инте-
ресное!
Озадаченная неожиданным по-
явлением гостя, птица, считающая
себя хозяином данного места, голо-
сом заявляет о себе. Но ее отраже-
ние в зеркале делает то же самое!
Гнев хозяина возрастает, но в той
же степени возбуждается и отра-
жение! Тогда в ход пускаются ком-
плексные угрозы: птица принимает
своеобразные позы, подкрепляя их
особыми голосовыми сигналами.
Постепенно «противники» сближа-
ются, страсти накаляются. В дело
пускаются все новые и новые голо-
совые угрозы. Распалившись, так и
не дождавшись смирения нахально-
го противника, хозяин с устрашаю-
щим кличем бросается в атаку... на
свое отражение. После нескольких
безуспешных попыток прогнать на-
зойливого «собрата» многие птицы
от чрезмерного возбуждения тут же
начинают... петь!
Такую охоту с магнитофоном
интересно сочетать с фотоохотой.
54
Особенно крикливыми молодые полевые луни становятся перед вылетом из гнезда: они
постоянно хотят есть и не устают напоминать об этом родителям.
По-моему, эти занятия вообще лег-
ко совместимы.
Когда первоначальную запись
голоса птицы получить почему-либо
не удается, применяют различные
манки, а некоторые даже умеют
подманивать птиц голосом. Правда,
таких виртуозов немного. В охот-
ничьих магазинах либо у охотников
можно найти манки на рябчика, на
некоторых уток, на серую куропат-
ку, перепела и другие. Манки повы-
сят ваши шансы на успех. Однако
для успешной охоты с магнитофо-
ном недостаточно одних, даже
очень дельных, советов и самых
безупречных манков. В основе ее
все-таки должна лежать глубокая
любовь к природе, неуемная охот-
ничья страсть, глубокие знания био-
логии и неиссякаемая изобретатель-
ность. Ленивым, рассчитывающим
на легкий успех, браться за это де-
ло я не советую...
По мнению многих натуралистов, по красоте
песни второе место после соловья среди
наших птиц принадлежит садовой камы-
шевке.
В ЛЕС ПО ГОЛОСА
Рассказывает А. Мальчевский
В ТИШИ БЕЛЫХ НОЧЕЙ
Садовая камышевка поет очаро-
вательно— нежно, разнообразно, в
своем особом ритме, с ударения-
ми, — поет, словно стихи читает.
Она — пересмешник. В свою песню
она вплетает голоса других птиц —
сигналы зябликов, строфы певчего
дрозда, крики чижей. Поэтому, ког-
да поет садовая камышевка, кажет-
ся, что вы слышите не одну птицу,
а сразу несколько.
Под Ленинградом садовая камы-
шевка поет в пору белых ночей,
когда цветет сирень. Наиболее
азартно, без остановок, она начи-
нает петь после полуночи, когда
смолкает вечерний хор птиц и пере-
стают петь даже соловьи. Голос ее
звучит в полной тишине. Садовая
камышевка часто поселяется по со-
седству с человеком, и песню ее
можно услышать и записать даже
в саду или в пригородном парке.
Песня ее — неплохой трофей,
особенно если попадется птица
с полным набором колен. Многие
любители птичьего пения предпо-
читают ее песню даже песне соло-
вья. У каждого, конечно, свой
вкус. Некоторые любят розу, дру-
гие отдают предпочтение ландышу.
Среди птиц садовая камышев-
ка — ландыш, а соловей — роза.
Если соловей поражает слух силой
звука и торжественностью испол-
нения, то садовая камышевка—неж-
ностью посвистов и ритмичностью
песни.
Я стал охотиться за ней, как
только приобрел магнитофон, и за-
56
писал ее одной из первых. Сделать
это оказалось не так легко, как я
предполагал. Мешал гул комаров,
вьющихся вокруг камышевки, во-
круг меня и даже около микрофо-
на. Сперва казалось, что условия
записи идеальные — тишина, без-
ветрие, не поет ни одна птица...
Микрофон укреплен на ветке, на
которой будет петь камышевка. Уд-
линенный шнур подключен к ми-
крофону. Сижу в стороне, отмахи-
ваясь от комаров. Жду, когда при-
летит птица, сядет на свою люби-
мую ветку и запоет. Наконец она
у самого микрофона. Поет хорошо,
подражая голосам самых разных
птиц. То доносятся беспокойные го-
лоса зябликов — «рюмят» самцы и
«пинькают» самки, то потрескивают
дрозды-белобровики и «кокают»
рябинники, то слышатся высвисты
певчего дрозда, голоса различных
вьюрков, — все это перемежается
с посвистами самой камышевки.
Каждая строфа повторяется не-
сколько раз и отбивается неизмен-
ным «чек-чек-чек» или «тер-тер-
тер». Может получиться очень хо-
рошая запись.
Включаю магнитофон и слышу
через наушники сплошной комари-
ный гул! Он накладывается на песню,
нарушая всю ее прелесть.
Слушая такую запись, хочется не
радоваться, а от комаров отмахи-
ваться!
Сама садовая камышевка от ко-
маров не только не страдает, а да-
же... подкрепляется ими! Схватит
комара, подлетевшего близко, съест
и дальше поет. Даже ритма песни
не нарушает. Хорошую запись я по-
лучил позднее, когда догадался
смазать жидкостью «Дата» не толь-
ко лицо и руки, но и... микрофон!
«КУКУШКИН ПЕРЕЛЕТ»
«Кукушкин перелет» — это одно
из колен в песне соловья. Его при-
думали старые птицеловы — вели-
кие знатоки соловьиной песни. Кро-
ме «кукушкина перелета» они раз-
личили в ней также «почин», «ле-
щеву дудку», «клыкань», «журав-
лика», «дроздика», «дробь», «кули-
ка» и другие колена. Репертуар у
каждого соловья свой, и даже один
и тот же певец может его изме-
нять. В разных районах могут уста-
навливаться свои напевы, отличаю-
щиеся набором и порядком испол-
нения колен. По набору колен и об-
щему строю песни птицеловы отли-
чали курских соловьев от москов-
ских, московских от волынских, по-
дольских, полесских и других. Раз-
личия в напевах сохранились и по
сей день, хотя, конечно, они и пре-
терпели изменения.
Мне приходилось больше всего
иметь дело с пением соловьев Ле-
нинградской области. Выяснилось,
что лужские соловьи поют иначе,
чем птицы из Волосовского района
или соловьи, живущие под самим
Ленинградом. Песня волосовских
птиц отличается большим разно-
образием колен, но она наполнена
«мелочами» и исполняется как-то
поспешно. Нет в ней той предста-
вительности, которая отличает пес-
ню лужских птиц. Эти поют не спе-
ша, с расстановкой. Последователь-
ность колен как бы специально про-
думана. За «почином» идет «дуд-
ка», затем (очень громко) «кулик»,
потом «кликанье» и так далее. Од-
нако конец песни у лужских соловь-
ев не всегда эффектный. Чаще все-
го они заканчивают ее нежно ис-
полняемой «дробью» — продолжи-
57
Все слышали соловья, но не каждый видел,
как он поет.
тельным треском «трррррррцй».
При этом некоторые ставят на ко-
нец «стукотню» — «чочочочочочо-
чови», которая несомненно украша-
ет песню.
Среди лужских птиц попался
раз соловей, песня которого закан-
чивалась трелью речного сверчка.
Для меня, как орнитолога, она цен-
на тем, что демонстрирует подра-
жательные способности соловья. До
этого мне казалось, что соловей —
творец и поет только свое, соло-
вьиное. Но, охотясь за голосами
птиц в Павловском парке под Ле-
нинградом, мне удалось записать
соловья, который изображал «хор-
канье» вальдшнепа во время тяги.
Это был второй мой ценный тро-
фей. И вдруг дошло: старые-то на-
звания колен песни — «дроздок»,
«кулик», «кукушкин перелет» —
представляют соловьиную песню
как звукоподражательную! Действи-
тельно, если вслушаться, то в песне
соловья можно услышать звуки, по-
хожие на голос пеночки, певчего
дрозда, черного дятла и других
птиц. Он наполняет песню звуками,
которые слышит вокруг себя, но ис-
полняет их на свой лад. В этом и
заключается его талант —- отражать
мир окружающих звуков по-своему,
по-соловьи ному!
«Кукушкин перелет» по звуча-
нию напоминает голос самки кукуш-
ки, зовущей самца. Его называют
«хохотом», хотя на самом деле он
больше похож на «хихиканье».
В песне соловья это «хихиканье»
видоизменено и звучит как быстрое
и громкое «кликликликликликли».
В моей коллекции соловьиных пе-
сен это колено долгое время отсут-
ствовало. Я специально искал его,
вслушиваясь в песни соловьев. На-
конец у деревни Гашково в Псков-
ской области я услышал пение не-
обычных соловьев. Их было не-
сколько, и все пели сходно. Такой
песни мне слышать еще не прихо-
дилось. С разных сторон доноси-
лись звонкие колокольчики. Осталь-
ную часть песни было даже не разо-
брать — настолько последнее коле-
но выделялось по силе звучания.
С параболой и магнитофоном спе-
шу к опушке. Подхожу, а соловей
замолкает и, отлетев в сторону,
хоть и продолжает петь, но уже не
так азартно, с перемолчками. Опять
подхожу, и снова соловей отлетает.
Что делать? Издалека хорошей за-
писи не получить, даже с парабо-
лой. Применяю последний прием —
записываю песню издали и даю
прослушать ее соловью, Долгая ти-
шина. Затем рядом в кустах слышу
поскрипывание, посвистывание, ти-
хие обрывки песни. Соловей оза-
дачен — сидит на ветке, поводит
длинным рыжеватым хвостом и
58
смотрит темным немигающим гла-
зом.
И вдруг он запел, да с такой си-
лой, что в ушах задавило. Никогда
раньше не слышал я такого азарт-
ного пения. Одна песня следует
за другой — без остановки. Лишь
звонкая концовка да негромкий
«почин» позволяют различать пери-
оды пения. А то бы и не понять,
где начало, а где конец.
Осторожно ставлю самый низ-
кий уровень записи, слежу за стрел-
кой — не заходит ли она слишком
далеко за красную полосу. Иначе
все дело можно испортить. Вклю-
чаю магнитофон. Запись идет, серд-
це радуется. Пишу минуту, другую,
наконец с сожалением выключаю,
хотя соловей и продолжает петь.
Прослушиваю пленку — блестяще!
и тут же соображаю: да это же
«кукушкин перелет»! Нашел! Как я
раньше не сообразил: типичное
«кликликликликли», только постав-
ленное на конец, вместо «дроби» и
«стукотни», как бывает у ленин-
градских птиц. Вот и еще один цен-
ный трофей, еще одна удача!
ЖУРАВЛИНОЕ КУРЛЫКАНЬЕ
Журавлиное курлыканье удалось
записать в окрестностях той же де-
ревни Гашково. Было это весной,
вскоре после прилета журавлей,
когда большинство птиц держалось
уже в парах.
Журавли осторожные птицы и
близко к себе не подпускают. А из-
дали записывать их голоса с помо-
щью обычного динамического ми-
крофона МД-35 бесполезно — по-
лучается плохой и слабый звук.
Дальнобойной техники — параболи-
Пение дуэтом особенно характерно для
серых журавлей. Так песня получается более
громкой.
59
ческого рефлектора — у меня в те
времена еще не было. В таких слу-
чаях надо охотиться из засады, но
и на это не было времени. При-
шлось придумывать какой-нибудь
особый подход к журавлям. И вот
мы решили испытать такой маневр.
Заметив двух журавлей, кормящих-
ся на поле, мы под прикрытием
кустов подобрались к ним метров
на сто. Дальше продвигаться было
бесполезно. Раздались их тревож-
ные крики — «курлы»! Тогда мы ри-
нулись бегом к ним навстречу. Рас-
чет был на то, что пока журавли
разбегутся и начнут взлетать, мы
успеем сократить расстояние. Бе-
жать пришлось согласованно, так
как нас соединял удлинительный
шнур, идущий от магнитофона
к микрофону. Хорошо, что никто
из нас не споткнулся и не упал. Ког-
да мы остановились, журавли лете-
ли еще довольно близко. На лету
они продолжали кричать, и магни-
тофон их уже записывал. Но что по-
разило нас в их криках? Несмотря
на то, что журавли летели на рас-
стоянии один от другого, кричали
они согласованно. Прокричит пер-
вый «курр», и сразу же за ним вто-
рой «лы»! Получался единый крик
«куррлы». Для нас это было но-
востью. Как оказалось позднее — и
для других тоже. Так мы добыли
новый трофей и сделали маленькое
открытие.
«НОЧНОЙ ИЗВОЗЧИК»
«Ночным извозчиком» называют
в народе гаршнепа. Это длинно-
носый кулик размером со скворца.
Обитает он на болотах. Свое народ-
ное название получил за совершен-
но необычные звуки, издаваемые
во время тока. Они напоминают
цоканье лошади, бегущей галопом
по мостовой.
Токует гаршнеп в воздухе по но-
чам, иногда на рассвете. Сначала
он подымается на большую высоту,
затем начинает спускаться вниз, де-
лая виражи, во время которых и из-
дает «галопирующие» звуки. Они
мало кому знакомы, а на тех, кто
их слышит, производят какое-то та-
инственное впечатление. Записей
голоса гаршнепа у нас еще не было.
Естественно, меня охватила охот-
ничья страсть, когда я узнал, что
близко под Ленинградом есть мес-
то, где токуют гаршнепы.
Однако ночная запись не уда-
лась. Звуки доносились то с одной
стороны, то с другой, и неизвестно
было, куда направлять микрофон.
К счастью, ток гаршнепа затянул-
ся до утра. В предрассветном тумане
удалось наконец увидеть и саму
птицу. Набирая высоту, гаршнеп ле-
тал от края до края болота, посте-
пенно сужая круги. Наконец с вы-
соты двухсот метров он стреми-
тельно ринулся вниз, сложив кры-
лья, — ив этот момент сверху до-
неслось «кля-топтоп-кля-топтоп-кля-
топтоп». Теперь можно было наво-
дить параболу и следить за всеми
поворотами снижающейся птицы.
На каждом вираже звуки прекра-
щались и возникали снова. У земли,
на высоте двадцати метров, гар-
шнеп замолк, повис в воздухе, как
жаворонок, трепеща крыльями. А за-
тем повторил все сначала.
К сожалению, утро было ветре-
ным и запись получилась не очень
хорошей, зашумленной. Но она по-
ка единственная в СССР, и своим
трофеем я горжусь до сих пор.
60
ВЕСЕННИЕ ГОЛОСА
КУЛИКОВ-ДОЛГОНОСИКОВ
К куликам-долгоносикам относят
вальдшнепа, дупеля, бекаса- и гар-
шнепа. Осенью, во время перелета,
эти кулики образуют так называе-
мые высыпки — временные скоп-
ления птиц на участке болота или
в пойме реки. Днем долгоносики
отдыхают, кормятся, а ночью от-
правляются в дальнейший путь.
Вспугнутые, они вылетают пооди-
ночке, иногда из-под самых ног.
Такое их поведение дает возмож-
ность охотиться на них с легавой
собакой и стрелять влет по очереди
много раз. Иногда охотники за одно
«поле» добывают по многу птиц.
Это классическая охота на долгоно-
сиков — правильная. Однако такая
«правильная» охота привела в ко-
нечном счете к резкому снижению
их численности. Особенно мало
осталось дупелей и гаршнепов. Этих
птиц приходится искать теперь спе-
циально. Особенно трудно найти их
весной, во время тока.
Записать весенние голоса кули-
ков-долгоносиков нелегко Токуют
в сумерках или ночью, летая в раз-
ных направлениях, либо группами
собираясь на земле в труднодоступ-
ных местах.
Но есть еще в наших северных
лесах такие уголки, где голоса всех
видов долгоносиков можно услы-
шать не сходя с места. На краю бо-
лота или у реки на выгоне надо
найти дупелиный ток. Здесь же бу-
дут летать, гудя хвостами, бекасы
и изредка пролетать, «хоркая» и
«цыкая», вальдшнепы. Отсюда же
слышны иногда и звуки токующего
гаршнепа.
Хорош ночной концерт куликов.
Волнует он сердца охотников с маг-
нитофоном. Хочется записать все
голоса. Но как это сделать? Обыч-
ный круговой микрофон не годит-
ся: низка чувствительность — кули-
ки поют слишком далеко один от
другого. Единственный выход — ми-
крофон с параболическим рефлек-
тором, фокусирующим звук на
мембрану микрофонов. Параболой
надо ловить то одного, то другого
кулика и выводить на первый план
голос каждого, — тогда все будут
поочередно звучать на фоне отда-
ленного весеннего разноголосья.
Дупель, токуя, издает необычные звуки: од-
новременно слышатся звонкая серебряная
трелька, поспешное щелканье и сухое по-
стукивание.
61
...Конец апреля, много воды.
Стою на сухом пригорочке у дупе-
линого тока. Три часа ночи. Вдали
забормотали тетерева, затоковал
чибис, слышится отдаленное блея-
ние бекасов. Пролетел стороной
вальдшнеп. Гаршнепа не слышно, и
дупеля почему-то молчат.
Первым налетел чибис. Крикнул
несколько раз скрипучим голосом
«чьи-вы», пропел свою весеннюю
песню «кюи-киукиу-вьюи», кувыр-
нулся в воздухе и улетел. Его
я успел записать. Потом раздался
где-то наверху, в небе, ритмичный
крик бекаса—«тэке-тэке-тэке-тэке»—
и вслед за ним — вибрирующий
звук «вувувувувуву» — звук от перь-
ев хвоста и крыльев при снижении.
Навел параболу и тоже записал.
Тут же запели хором и дупеля на
соседней поляне-выгоне. Далеко-
вато, но с помощью параболы звук
удалось усилить. Дупеля свиристе-
ли тоненькими голосами, потом
Это кулик-чибис. Это он, беспокоясь за
птенцов, звонко выкрикивает: «Чьи — вы,
чьи — вы»...
трещали, булькали и заканчивали
песню снова высокой трелью. Тем
временем «зацокал» и гаршнеп.
Однако летал он так далеко, что
и параболу не стоило поднимать.
Ожидаю появления вальдшнепа, но
его все нет.
Гаршнеп над пригорком появил-
ся лишь под утро. Вот он кругами
набирает высоту. Поднимается все
выше, выше — даже в бинокль ед-
ва заметен, и вдруг стремительное
падение... и понеслись звуки копыт
лошади, скачущей по мостовой. На-
конец-то записал и гаршнепа. На
пленке голоса всех трех долгоно-
сиков — совсем неплохой трофей!
ЗОВ ВАЛЬДШНЕПЕНКА
Очень трудно записать звук, ког-
да не знаешь, кто его издает и,
главное, откуда он исходит. Быва-
ют такие загадочные лесные звуки.
Они не обязательно громкие —
наоборот, чаще всего тихие и очень
тонкие. Пропищит кто-то тоненьким
голосом и замолкнет. Только заме-
тишь место, а звук доносится уже
вроде бы с другой стороны, Обер-
нешься, а он слышится снова на
прежнем месте. Так свистит пищу-
ха, беспокоясь у гнезда, иногда за-
рянка и лесная завирушка. Подоб-
ным сигналом птицы вроде обманы-
вают, как бы не желая выдавать
место своего нахождения.
На экскурсии с магнитофоном
меня заинтересовал один лесной
звук — тонкий, протяжный, изред-
ка повторяющийся свист. Кто его
издавал — я не знал. Не сомневал-
ся только в одном — свистит какая-
то птица. У охотника с магнитофо-
ном должно быть правило; не за-
62
писывать голос, если не знаешь, ко-
му он принадлежит. Какой смысл
создавать «слепую» фонотеку, без
обозначений!
Начались поиски птицы. По ее
таинственному свисту было очень
трудно определить, откуда он исхо-
дит. То слышится рядом, то далеко,
то вроде сверху, а то как бы из
травы... Засекая свист с двух разных
точек, мы с товарищем стали сбли-
жаться, указывая друг другу, куда
надо двигаться. Однако свист скоро
прекратился. Птица затаилась. При-
шлось возвращаться на исходные
позиции и начинать поиск заново.
После нескольких попыток мы на-
конец буквально наткнулись на за-
таившегося... вальдшнепенка! Он
сидел под кустиком черники, при-
жавшись к земле, тихий, скромный
и молчаливый. Очень приятное су-
щество — пушистое, с огромными
трогательными глазами и длинным
клювом. Ему было уже три недели
от роду, и на птенца он уже не
походил: имел уже настоящий
вальдшнепиный облик. Однако ле-
тать еще не мог и голос у него
был тоненький, как у птенчика. По-
видимому, он отбился от выводка,
заблудился, проголодался, продрог
и стал подавать свой птенцовый
сигнал, означавший, что он попал
в беду. Сигнал был рассчитан на
то, чтобы его нашла мать, а нашли
его мы...
Но почему же так трудно найти
вальдшнепенка по свисту? Объясня-
ется ли это физическими свойства-
ми звука или птенец, подавая си-
гналы, все время поворачивается, и
это обманывает его врагов? А мо-
жет быть, с приближением матери
он посылает сигналы только в ее
сторону, чтобы легче было найти
Свист птенца вальдшнепа далеко слышен,
но вот попробуйте определить, с какой
стороны он доносится.1
его? Все это заслуживает дальней-
шего изучения.
Когда вальдшнепенок найден,
записать его голос уже нетрудно.
Нужно иметь удлиненный шнур, по-
ставить микрофон рядом с птенцом
и отойти на достаточное расстоя-
ние. Птенец успокоится и начнет
снова призывать свою мать. Обычно
он долго продолжает оставаться на
том месте, где его нашли. Голос
вальдшнепенка мне удалось запи-
сать, по-видимому, впервые. Тро-
фей, на первый взгляд, скромный,
но с научной точки зрения очень
ценный.
ПТИЧЬИ ТРЕВОГИ
По тревожным голосам птиц уже
издали чувствуешь, что в лесу что-
то случилось. Дальше всех, пожа-
луй, слышится тревожный голос
иволги. Она мяукает, словно кошка,
а налетая на врага, громко кричит
63
Самчик мухоловки-пеструшки выбирает
для песен такие места, где можно
себя показать
«ярррь». По мере приближения
к месту происшествия становятся
слышны голоса все новых и новых
птиц. Резко и возбужденно кри-
чат большие пестрые дятлы. Им,
казалось бы, можно и не кри-
чать, так как птенцы их, сидящие
в дуплах, находятся в безопасности.
Но дятлы вообще любят кричать
у гнезда. Они беспокоятся, даже
увидя собаку, для них совершенно
безвредную. Громко тарахтят дроз-
ды-рябинники, «пинькают» зяблики.
Вслед за дятлами и дроздами
начинают волноваться мухоловки-
пеструшки. Они не терпят ни вида,
ни голоса дятлов. Дятел любит ра-
зорять их гнезда. Иногда ему удает-
ся расширить клювом леток дупла и
съесть птенчиков мухоловки. Они
голенькие и слепые и для дятла —
все равно что личинки насекомых.
По той же причине подают тревож-
ные голоса и серые мухоловки, а
также синицы-пухлянки. Одни чека-
ют «си-чек-чек», другие как бы ши-
пят «ци-ци-кшшш-кшшш». Крик по-
ползня обычно раздается по любо-
му поводу: надо не надо, а он всег-
да волнуется. Услышав переполох,
с соседних участков слетаются и
другие птицы — чечевицы, зеле-
нушки, садовые славки. Все кричат,
каждый на свой лад, голосят почти
одновременно и близко друг от
друга. Естественно, что такой «ан-
самбль» заслуживает того, чтобы
быть запечатленным на пленке. За
один раз можно записать восемь,
а то и десять тревожных голосов
разных птиц.
Можно долго стоять и не пони-
мать причины переполоха. Но вдруг
с соседнего дерева срывается пере-
пелятник или сова. Все птицы сразу
смолкают — бросаются преследо-
вать или возвращаются к гнездам.
Наступает тишина. Но через неко-
торое время, теперь уже вдалеке,
слышится тревожный сигнал пере-
смешки «чи-чи-и». Затем зарюмят
зяблики, зацыкают лесные коньки,
раздастся печальный двойной свист
малой мухоловки. Хищник хоть и
переместился, но был снова заме-
чен птицами. Возник новый перепо-
лох. Можно опять подходить и за-
писывать.
При таком способе охоты иногда
64
удается записать голос редкой пти-
цы, который иначе и не услышишь.
Наиболее сильный переполох
птицы устраивают, пожалуй, при
встрече с совой. Совы особенно воз-
буждают птиц, причем не только
в гнездовой период, но и в другие
сезоны года. Перелетают они на не-
большие расстояния, сидят подолгу,
позволяя спокойно производить за-
пись. Поэтому охота за тревожными
голосами птиц с помощью совы мо-
жет быть наиболее удачной.
Рассказывает Ю. Пукинский
ЗВОН В ТУМАНЕ
Было это в конце ноября, на
одном из черноморских лиманов.
Стояло тихое утро. Солнце, навер-
ное, уже поднялось, но его не было
видно. Все затянула сплошная заве-
са тумана. Бродить, ничего не видя,
было неинтересно. Поэтому, выйдя
к песчаной косе, я расположился
на валу из морской травы. Трава
давно просохла и слежалась, сидеть
на ней было тепло и мягко.
Впереди на мелководье копо-
шились утки и кулики. Их тоже
скрывал туман, но я точно знал, что
они здесь: слышалось аппетитное
щелоктание, кто-то бегал, шлепал
по воде. Иногда надсадно кричала
кряква, свистел одинокий крон-
шнеп, звонкой скороговоркой пере-
кликались кулички...
Вдруг слух уловил далекий, ме-
лодичный звон. Будто кто-то рит-
мично касался сразу нескольких
струн арфы. «Дзынь, дзынь, дзынь»—
неслось с моря. Звук явно переме-
щался. Я вертел головой, но из-за
тумана ничего разглядеть не мог,
Чтобы записать голос серой неясыти, не
обязательно уходить в лес Эти совы живут
даже в городах, например, в старых парках.
Не прекращаясь, звон стал усили-
ваться, наконец заполнил собою все
вокруг. Казалось, что звенит сам ту-
ман.
Я включил магнитофон и в такт
звону заколыхалась стрелка указа-
теля уровня записи. Значит, запись
идет и слышимый мною звук не
галлюцинация, а действительность.
Тут же пришла и разгадка. Ког-
да таинственный звон стал стихать,
в тумане раздался сильнейший
всплеск. Было ясно, что после про-
65
Крик лебедя-шипуна не такой громкий и звучный, как у лебедя-кликуна.
бежки по воде взлетела какая-то
крупная птица. В следующий мо-
мент, будоража воздух мощными
крыльями, над моей головой по-
явился лебедь-шипун. Когда он на-
брал высоту и скорость, его крылья
начали издавать чудесный звон!
То, что произошло затем, пора-
зило меня еще больше. Сделав
круг, лебедь уселся примерно на то
же место, откуда недавно поднялся.
Однако звон его крыльев уже был
услышан пролетавшими мимо лебе-
дями. Они развернулись и подсели
к нему. По шуму от посадок я опре-
делил, что вновь прибывших было
трое. В течение получаса над этим
местом дважды еще пролетали ле-
беди, и всякий раз с воды подни-
мался один из лебедей, делал круг
и садился вновь. Он как бы указы-
вал место сбора: вслед за ним сюда
же подсаживались пролетавшие
птицы. Собралось уже около деся-
ти лебедей. Ни один из них не на-
шел бы в тумане этот, удобный для
кормежки, лиман, не будь «лебедя-
указателя».
66
ЗАГАДОЧНЫЙ КРИК
Однажды в Приморье, в пойме
могучего Бикина, в конце мая сре-
ди привычных и понятных мне ноч-
ных звуков я услышал странный гне-
тущий звук. Словно вдали, во мраке
и тумане, посылала предостерегаю-
щие сигналы сирена маяка. Гуденье
повторялось регулярно, через рав-
ные промежутки. Каждый отдель-
ный унылый звук заканчивался еле
уловимым росчерком. Получалось
что-то вроде низкого глухого «уууу-
ууый... ууууууый... ууууууый...».
Звук был настолько необычен,
что я невольно направился туда,
откуда он доносился. Прошел сто,
двести метров и с удивлением от-
метил, что гудение теперь доносит-
ся вроде бы справа! Поворачиваю
туда и останавливаюсь в растерян-
ности: я не могу определить на-
правление, откуда доносится стран-
ный гул! Начинаю ходить зигзагом,
но добиваюсь лишь того, что звук
смолкает.
Несколько лет этот странный гул
будоражил мое воображение. Но
увидеть существо, испускающее его,
Трехперстка — необычная птица. Кладку насиживает самец, самка же днем кормится, а ночами
напролет заунывно гудит — токует.
67
я не мог. Расспрашивал удэгейцев.
Но лишь один старый охотник при-
помнил слова своего отца и сказал:
«Так кричит, засунув клюв в мыши-
ную норку, птица, похожая на пере-
пелку».
В первые три года работы на
Бикине я имел магнитофон, кото-
рый мог только записывать голоса
птиц, но воспроизводить запись не
мог. На четвертый год я приехал
в Уссурийский край с магнитофо-
ном, лишенным этого недостатка.
Придя на луг, где гудели таин-
ственные сирены, я проиграл ста-
рую запись. Тут же из травы выбе-
жала птица, действительно чем-то
похожая на перепелку. Она остано-
вилась, подняла голову и... загуде-
ла! Это была трехперстка, как счи-
тают орнитологи, очень редкая
птица.
Потом я не раз встречался с этой
скрытной птицей, даже нашел ее
гнездо. Узнал, что поют — воют —
самки. А самцы в это время строят
гнезда и высиживают птенцов. Вы-
яснил я и еще одно: для того, кто
знает голос трехперстки, она не ка-
жется такой уж редкой птицей!
АМУРСКИЙ ВОЛЧОК
Почти месяц я стоял лагерем
на сухом островке у многокило-
метровой Силаншанской мари. Мне
казалось, что за этот срок я узнал
всех окружающих птиц. Но в пер-
вых числах июня, ночью, я услы-
шал совсем незнакомые звуки. Кто-
то глухим голосом, монотонно и
бесконечно твердил: «уп-уп, уп-уп,
уп-уп...». Похожие крики издают со-
вы, и я решил, что этот звук при-
надлежит незнакомой мне сове.
Не буду описывать, как в кро-
мешной тьме я вброд перешел топ-
кий ключ, как потом до рассвета
бродил по мокрой от росы траве,
которая местами была выше моего
роста, и как никого не увидел. При
этом меня больше всего озадачило,
что неведомая «сова» держится в
ивняках на самом сыром участке
луга.
Птица, как бы заманивая, кри-
чала то здесь, то там. И я кружил
среди кочкарника и лозы всю ночь.
Отсыревший магнитофон перестал
работать, а я, мокрый до нитки,
едва переставлял ноги. То же повто-
рялось еще две ночи кряду.
На третью ночь я улегся спать,
решив сходить в залитые ивняки
днем. И мне повезло. Прочесывая
«челноком» мокрые заросли, я к
обеду обнаружил того, кого искал:
из травы взлетела небольшая лохма-
тая рыже-коричневая, с болтающи-
мися ногами птица. Пролетев мет-
ров двадцать, она уселась на усох-
ший куст и, сгорбившись, приня-
лась ругаться, глухо твердя: «уп-уп,
уп-уп, уп-уп...».
Это был амурский волчок, одна
из самых мелких наших выпей. Но
магнитофон в этот раз я оставил на
биваке.
Спустя несколько дней, просу-
шив магнитофон и заменив в нем
севшие батареи, я снова пришел на
луг. Однако волчок будто воды в
рот набрал! Через несколько дней
я нашел его гнездо и понял, что
ему уже не до крика — появились
птенцы и их нужно кормить.
Так и остался этот звук лишь
в моей памяти. Но зато я знаю
теперь, кто по ночам на сырых лу-
гах Приморья монотонно бубнит
«уп-уп».
68
Амурский волчок ведет сумеречный и ночной образ жизни, поэтому услышать и записать
его голос проще всего ночью
ДОВЕРЧИВЫЙ ПЕТУШОК
Я давно мечтал познакомиться с
легендарной дикушей, которая яко-
бы совсем не боится людей.
И конечно, мечтал записать ее
голос...
Впервые с дикушей я встретил-
ся в верховьях Бикина.
Здесь было царство остроконеч-
ных елей, мхов и лишайников, в та-
ком лесу сумрачно даже в погожий
день.
Дикуша действительно оказа-
лась на редкость доверчивой. Ток
ее я наблюдал не таясь с пяти-ше-
сти шагов. Запись голоса вел с еще
более близкого расстояния.
Я укрепил микрофон на удочке
и подсовывал его буквально к клю-
ву птицы. Запись эта мне бесконеч-
но дорога: ведь увидеть дикушу и
услышать ее голос удается очень
немногим.
Токуя, доверчивый петушок по-
стоянно прохаживается. Набухшие
красные брови, вздыбленное на за-
тылке и шее перо, расправленный
веером хвост, приспущенные кры-
лья — все указывает на возбужде-
ние птицы. Временами зоб ее на-
чинает мерно колыхаться, шаг убы-
стряется, и, как бы распаляясь, пе-
тушок начинает танец, сначала еле
приметный, но постепенно наби-
рающий темп, В какой-то момент
птица вдруг замирает и издает со-
вершенно необычный вой! Звук
сперва нарастает, но, достигнув из-
вестной силы, неожиданно обры-
вается, сменяясь громким щелкань-
ем, напоминающим удар кастаньет.
Издав его, петух, шумно трепеща
крыльями, подпрыгивает на полмет-
ра. Коснувшись земли, он снова,
словно мячик, подскакивает — и
вновь раздается стук кастаньет. На
этом танец заканчивается. Доволь-
ный собой, петушок снова начинает
торжественно прохаживаться. А че-
рез минуту все повторяется.
Стоит мне теперь включить маг-
нитофон — перед глазами встает
эта удивительная птица и ее удиви-
тельный ток.
ПОЮЩИЙ ЯСТРЕБ
Недавно, прослушивая магнито-
фонные записи, сделанные в Уссу-
рийском крае, я наткнулся на бое-
вой клич малого перепелятника.
«Тай-тай-налетай» — неслось из ди-
намика магнитофона...
Малый перепелятник—лесная пти-
ца южной Сибири. На местах гнез-
довий она появляется в середине
мая. Самцы и самки возвращаются
к нам с зимовок порознь, летя на
высоте чуть ли не двухсот метров.
О том, что пролет начался, вы
узнаете сразу: пролетающая птица
через каждые две-три минуты по-
дает голос. И плывет над притихшей
тайгой задорный глас — «тай-тай-
налетай».
Этот клич малого перепелятни-
ка— его видовой призывный крик.
Он помогает птицам объединяться
в пары уже на пролете. Однако не-
редко, достигнув района гнездова-
ния, самец все же не встречает по
пути подруги. Тогда, облюбовав уча-
сток леса, он останавливается в нем
на неделю-две. И все это время
он почти целыми днями без устали
выкрикивает свой призыв. На этом
участке всегда оказываются де-
ревья, на которые ястреб присажи-
вается особенно часто. Здесь он
может часами без перерыва кри-
70
Дикуша совсем не боится людей. Запись ее голоса можно вести не таясь с трех — четы-
рех метров.
чать. Возле таких мест я и прятал-
ся с магнитофоном.
Когда же малый перепелятник
разыщет самку, призывный крик
становится их брачной песней.
И снова над лесом звучит бодрое
«тай-тай-налетай». С этим же воз-
гласом малый перепелятник налета-
ет на врага, выражая свой гнев и
тревогу.
Более щедрого на голос хищ-
ника я еще не встречал.
71
НОЧНОЙ ДУЭТ
Большое впечатление произвел
на меня в Приморье рыбный фи-
лин. Чем же эта сова поразила?
В первую очередь голосом, будо-
ражащим даже видавшую виды тай-
гу. Столь мощного густого баса не
имеет ни одна из наших птиц. Голос
рыбного филина не просто звучит
в ночи, он заполняет собою все во-
круг. Его не заглушает даже рокот
перекатов.
Изучая жизнь рыбных филинов
на реке Бикин, я провел десятки но-
чей без сна и ничуть не жалею об
Из всех наших хищных птиц самый щедрый на голос — малый перепелятник.
72
этом. Более того, я считаю, что мне
очень повезло...
Уже в первые ночи, проведен-
ные у гнезда рыбного филина, я вы-
яснил, что мощное, постепенно за-
тухающее «хуу-гуууу» издает са-
мец, отец семейства. Издали его
крик воспринимается как низкий
гул, который почти три секунды
дрожит в притихшем ночном лесу.
Голос самки еще более низкий,
мощный и протяжный. Крики рыб-
ных филинов — это что-то вроде ау-
канья грибников в лесу. С их по-
мощью члены семьи поддерживают
связь между собой.
Но не только силой и красотой
голоса поразили меня рыбные фи-
лины. Наблюдая за ними, я сделал
настоящее открытие!
С вечера на старый ясень, под
которым была моя палатка-укры-
тие, уселся рыбный филин-самец.
Встряхнувшись, он сердито проба-
сил на весь лес: «хуу-гуууу». На
его крик тут же отозвалась самка,
которая дневала поблизости в кед-
раче. В следующую минуту она
грузно опустилась на ветку рядом
с самцом. Мельком взглянув друг
на друга, обе птицы вдруг приня-
лись надсадно гудеть, И тут выясни-
лось неожиданное — песня рыбных
филинов, которую я всегда отно-
сил на счет самца, в действитель-
ности была слаженным дуэтом!
Звуки чередовались в строгой по-
следовательности. И если бы я не
видел своими глазами, что передо
мной сидят две совы, поочередно
выкрикивающие глухие звуки, по-
верить в это было бы трудно.
Исполнение дуэта протекало как бы
автоматически. Певцы не смотрели
один на другого, а временами да-
же отворачивались. И тем не менее
Рыбные /рилины, токуя, часто поют дуэ-
том: ссутулившись, ухнет самец, и, словно
эхо, отзовется самка.
их общая песня звучала очень сла-
женно, без запинок. И в лес летели
все новые и новые завораживающие
звуки.
Я включил магнитофон. Филины,
не сбиваясь с ритма, все пели и пе-
ли. Было видно, как перед очеред-
ным криком они как бы сутули-
лись, втягивая голову в плечи.
Мой трофей оказался не только
первой записью голоса рыбного фи-
лина, но и первым документом,
73
Проголодавшись, птенцы рыбного филина
принимаются громко свистеть.
подтверждающим уникальное явле-
ние— дуэтное пение птиц. Эта
запись вошла в пластинку «Голоса
редких животных», выпущенную
для учащихся средних школ.
«РАЗГОВОР» РЫБНЫХ ФИЛИНОВ
Рыбные филины научили меня
умению их слушать. Я быстро убе-
дился, что лексикон их не ограни-
чен одними глухими призывными
криками и песней-дуэтом. День ото
дня я узнавал и записывал все но-
вые и новые филиновы «слова» и
спустя неделю уже мог «разгова-
ривать^ с ними. Каков же словар-
ный запас этих удивительных птиц?
Взрослые рыбные филины, и
особенно их птенцы, часто громко
свистят, словно разбойники. Этому
свисту несложно подражать — сто-
ит лишь лихо заложить пальцы в
рот. Птенцы, сидящие в дупле, ис-
пользуют этот сигнал, торопя роди-
телей принести им корм. Свистят
и слетки, чем помогают родителям
найти их в чаще и накормить.
Взрослые птицы свистом сообщают
птенцам, что летят к ним с кормом.
В период выкармливания птенцов,
свист на гнездовом участке рыб-
ных филийов слышится ничуть не
реже, чем на стадионе во время
футбольного матча! Свистел в тайге
и я, подманивая к микрофону рыб-
ных филинов. И птицы меня пони-
мали и слушались.
Совсем по-особому рыбные фи-
лины предупреждают друг друга
об опасности. Под деревом, в дупле
которого сидели птенцы рыбного
филина, была нора барсуков. Вече-
ром, когда просыпались совята,
появлялись из своего убежища и
барсуки. И всякий раз, когда кто-
нибудь из барсуков выходил нару-
жу, сидевший на дереве взрослый
рыбный филин гнусаво произносил
«кхе» — вроде кашля простуженно-
го ребенка. Можно было подумать,
что таким образом филины здоро-
вались со своими соседями-барсу-
ками. Однако в ответ на этот «ка-
шель» птенцы всегда затаивались в
дупле, переставая двигаться. «Каш-
ляли» родители и тогда, когда
74
В лесах Приморья с весны и до середины лета каждую ночь можно услышать нескончае-
мое уканье уссурийских совок.
мимо пробегала моя собака, когда
улавливали подозрительную возню
в моей палатке. Записав этот звук и
проигрывая его, мне тоже удава-
лось заставить разбаловавшихся со-
вят притихнуть.
День ото дня разгадывались всё
новые сигналы. Вскоре я уяснил,
что при серьезной опасности,. ко-
гда, например, к гнезду подходит
человек, недостаточно только «каш-
лять». В этом случае нужно громко
произнести первый слог призывного
крика, то есть рявкнуть басом:
«хуу»! А при отчаянии можно за-
петь и дуэтом. Отбоем же тревоги
являлся призывный крик или свист.
Я это не раз проверял: заберусь
в палатку и, чтобы мои филины по-
скорей успокоились, прокричу при-
зывно.
Эти звуковые трофеи я бережно
храню; и как ценный научный ма-
териал, и как память о счастливых
днях среди рыбных филинов.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ПЕРЕКЛИЧКА
Я люблю проводить ночи в лесу.
Мало видишь — зато много слы-
шишь. То, что не удалось рассмот-
реть, с готовностью дорисовывает
воображение...
В тихую ночь вкрадчивый голос
уссурийской совки, птицы ростом с
дрозда, слышен за сотни метров.
Брачная песня ее такая: «уть-то-та,
уть-то-та, уть-то-та». В воображении
моем она связывалась со старыми
ходиками; тридцать раз прокричит
совка — пройдет ровно минута.
Иногда начинают петь сразу не-
сколько совок. И почти всегда если
вблизи друг от друга запоют два
самца, то один из них тут же меня-
ет тональность своей песни. И воз-
никает на редкость красивая музы-
кальная перекличка.
В дебрях Бикина я нередко слы-
шал замечательные музыкальные
переклички уссурийских совок. Од-
нако получить хорошую запись,
передающую всю прелесть их пе-
ния, мне долго не удавалось. Дело
в том, что поющие птицы, как пра-
вило, рассаживаются в пятидесяти
и более метрах одна от другой.
Если микрофон поместить между
птицами — запись получается сла-
бой, Если устроиться возле одного
из певцов — второго почти не
слышно.
Но однажды мне повезло.
Как-то ночью я тихонько сплав-
лялся вниз по реке. Проплывая
мимо острова, на котором росло
одно большое дерево, я услышал
очень красивое пение совки. Решил
причалить и записать ее голос.
И когда магнитофон уже работал,
на это же дерево уселась вторая
совка. И начался поединок певцов!
Каждая из совок песней отвеча-
ла на песню. Соревнуясь, совки
старались как могли —то усиливали
крики, то, наоборот, начинали петь
вполголоса. Временами, чтобы как-
то выделиться, то одна, то другая
меняла тональность издаваемых
звуков. А магнитофон работал!
И запись получилась выразительная.
НЕВЕРОЯТНЫЙ звук
В Приморье многие птицы име-
ют необычные, даже, можно ска-
зать, невероятные песни. Если прий-
ти весною на поросший кустарни-
ком луг к вечеру или рано утром,
можно услышать, например, как
76
с шумом пикирует.., реактивный
самолет! А это вовсе и не само-
лет — это токует лесной дупель,
или азиатский бекас,
«Реактивный рев»—не что иное,
как звучание возмущенного трепе-
том крыльев воздуха в рулевых
перьях птицы. Возникает этот не-
обычный звук при стремительном
снижении птицы и гаснет, когда
долгоносик выходит из пике.
Пройти мимо такого «пения» не-
возможно. Но получить хорошую
запись не так-то просто. Трудно
подобрать уровень записи: даже
правильно подобранный вначале,
он неизбежно приводит к перегруз-
ке микрофона: ведь за доли се-
кунды пикирующая сверху птица
оказывается у вас почти над голо-
вой. Если же попытаться вести
запись с применением параболиче-
ского рефлектора, то очень сложно
удержать на прицеле стремительно
падающую птицу.
Я много раз пытался записать
эту песню, но лишь одна запись полу-
чилась более или менее удовлетво-
рительной.
Схоже токует и обыкновенный
бекас, Правда, он не ревет, как са-
молет, а блеет, словно барашек.
Свистят маховые перья у многих
уток. Серебряный перезвон сопро-
вождает полет стрепета.
Некоторые из этих звуков мне
удалось записать. Наблюдая за жиз-
нью колючехвостых стрижей, я убе-
дился, что издаваемое их крыльями
шипение — не просто красивый со-
путствующий звук, а нечто большее.
Я не раз видел, как самец, проно-
сясь мимо, вызывал из дупла самку
именно этим шипением. Но запи-
сать мне его пока что не удалось.
Уж больно быстро летают стрижи!
«КУ-КИКС»
Так вместо привычного «ку-ку»
кричал вСю весну на Бикине один
самец самой обыкновенной кукуш-
ки! Каждый раз, услышав его не-
обычный голос, мы с товарищем
бросали дела, брали магнитофон и
параболу и устремлялись на зов.
Слышали мы его и бегали за ним
весьма часто. Поняв, что мы его
преследуем, он стал относиться к
нам с особой подозрительностью.
И началась «дуэль», из которой по-
бедителем вышла птица...
Издали мы в первый же день
без труда записали серию «ку-кик-
сов». Но хотелось записать нашу
кукушку с близкого расстояния,
чтобы слышны были все нюансы ее
необычной песни. Самец этот имел
на своем участке несколько излюб-
ленных приезд, где кричал осо-
бенно охотно и подолгу. Особенно
Сидя на земле, возбужденный бекас громко
гэкает, а взлетев, токуя, блеет барашком.
часто он куковал на огромном усох-
шем кедре. Усядется на макушке и,
свесив крылья и распустив веером
хвост, выкрикивает без конца
свои диковинные «ку-кикс, ку-кикс,
ку-кикс!». При попытке подкара-
улить здесь этого уникального пев-
ца мы поняли, насколько он осто-
рожен.
Заметив, что на нее наводят па-
раболу, птица умолкла и улетела.
Но тут же подала голос с другой
присады. Попробовали подкрасться
туда. Но подойти незаметно по ча-
ще с параболой наготове трудно —
звонкие удары прутьев по ней
слышны издалека. Через неделю
наша кукушка окончательно уясни-
ла — люди за ней охотятся, и она
удесятерила осторожность. Кон-
чилось тем, что смекалистая птица
сама принялась выслеживать нас!
Уйдем в маршрут — кукушка ожив-
ляется и кричит даже возле еще
Самца кукушки легко подманить подражая
призывному крику самки.
дымящегося костра. Переедем в
лодке на другой берег Бикина —
кукушка смело кричит возле палат-
ки, Но стоит вернуться — и птицы
нет.
К концу июня кукушка исчезла.
Так и не удалось ее записать. В дру-
гих же местах кукушек, кричащих
вместо «ку-ку» визгливое «ку-кикс»,
я никогда больше не встречал...
ИСТОШНЫЙ КРИК
Каждый сразу же опознает
обыкновенную кукушку по голосу.
Ее кукование столь характерно, что
спутать эту птицу с другой просто
нельзя. Но на северо-востоке Евро-
пы и в азиатской части Советского
Союза не менее обычна глухая ку-
кушка. Песня ее — глухое «ду-ду
ду-ду ду-ду!». В тихую погоду она
слышна по крайней мере за кило-
метр, В Южном Приморье я услы-
шал голоса еще трех видов наших
кукушек. Одна из них, кукушка
индийская, внешне похожа на обык-
новенную и глухую. Самец ее вы-
крикивает что-то вроде «а-ба-ба-
баб», которое повторяет раз за
разом. По соседству с ней живет
кукушка малая. Ее песня напомина-
ет словосочетание «вот тут-то тетю-
хе». Короче, одна из кукушек ку-
кует, вторая дудит, третья вроде бы
про баобаб вспоминает, четвер-
тая — реку Тетюхэ называет.
Однако самым страшным голо-
сом обладает кукушка ширококры-
лая. Когда слышишь пение этой
кукушки, то кажется, что она сама
себя старается ввести в экстаз. На-
чав свистеть спокойно, она посте-
пенно повышает и усиливает звук,
все чаще «выкидывает» колена, и
78
наконец, как бы захлебнувшись в
потоке звуков, птица с надсадного
свиста переходит на сдавленное ши-
пение. Немного погодя все повто-
ряется снова. И вопит она таким
образом иногда до часу кряду. Пря-
мо мурашки бегают по спине, ко-
гда слушаешь эту кукушку! Так и
кажется, что с ней беда приключи-
лась.
Истошно вопит ширококрылая
кукушка, на всю тайгу. А вот о жиз-
ни ее люди почти ничего не знают.
Я пытался ее выслеживать, но ус-
пеха не имел. У нас еще, кажется,
никому не довелось найти ее яиц.
Но голос ее я записал. И когда хочу
знакомых удивить необычной птичь-
ей песней, проигрываю именно эту
запись.
«ЧУЖИЕ» ЗВУКИ
Крик ширококрылой кукушки
производит сильное впечатление не
только на людей, но и на многих
птиц. Большинство пересмешников,
живущих бок о бок с этой кукуш-
кой, охотно вплетает в свою песню
ее вопль. Но прокричать его столь
же громко не может никто.
На протяжении многих лет я
специально охотился за «чужими»
криками, выискивал певцов, в пес-
нях которых прослушивались бы
голоса других птиц.
На Дальнем Востоке нередко
удается встретить птичку белоглаз-
ку, чем-то напоминающую пеночку.
Из гущи листвы почти весь день
слышится жизнерадостный пере-
звон: «динь-дири-динь, дири-динь,
динь-динь». Это ее обычная пе-
сенка.
Но вот вблизи раздается истош-
ный крик ширококрылой кукушки.
Прокричав, кукушка улетает. А из
кроны золотокорой черемухи Маа-
ка, словно запоздалое эхо, тихо, но
явственно вновь слышится ее не-
обычный крик. Это кукушку пере-
дразнивают белоглазки. Я не знал,
что белоглазки способны на такое,
и не подготовился к записи. А они
находились всего в четырех-пяти
метрах от меня! До сих пор жа-
лею, что упустил такой интересный
трофей.
Несколько раз я слышал, как
буробокие белоглазки подражают
ширококрылой кукушке. Всякий раз
это было ответом на только что
услышанные ее крики.
Подражают ширококрылой ку-
кушке также желтоспинная и ши-
рококлювая мухоловки, чернобро-
вая камышевка, корольковая пеноч-
ка и некоторые другие пересмеш-
ники. Видимо, многим птицам нра-
вится ее крик. Только получить
записи таких песен очень сложно:
заранее не угадаешь, когда закри-
чит ширококрылая кукушка и когда
ее начнут передразнивать другие
птицы.
О ЧЕМ «РАССКАЗЫВАЕТ» СОЙКА
То, что сойки — способные пе-
ресмешники, известно давно. В их
криках всегда можно уловить чужие
голоса. Сойки, живущие в европей-
ской части нашей страны, охотно
кричат канюком, На Дальнем Восто-
ке они передразнивают ястребиных
сарычей, то есть лихо произносят
их клич «чик-к-е-й!». Здорово это
у соек получается — звонко, задор-
но, громко! Не сразу и обнару-
жишь подвох. Услышав в тайге крик
79
Длиннохвостая неясыть — лесная птица. Осо-
бенно часто она подает голос в марте—
апреле.
ястребиного сарыча, я всякий раз
старался увидеть хищника и убе-
диться, что это действительно кри-
чит он, а не сойка.
Еще более охотно сойки впле-
тают заимствованные звуки в свою
песню. Под Ленинградом я слышал
соек, которые в свою «болтовню»
включали скрип телеги, петушиное
кукареканье, гоготание гусей. Раз
услышав привлекательный для них
звук, сойки запоминают его надол-
го, а возможно, и на всю жизнь.
Однако это не мешает им обнов-
лять свой репертуар. Об этом сви-
детельствуют магнитофонные запи-
си, привезенные мною с реки Би-
кин в разные годы.
Прослушивая записи 1970 года,
я сразу не обратил внимание, что
сойки в тот сезон совсем «забыли»
о канюках и редко передразнивали
ястребиных сарычей. Наиболее
«модными» в этот год оказались
звуки, издаваемые длиннохвостыми
неясытями: их возбужденный лай —
«хау-хау», тревожное вяканье и осо-
бенно хриплое взвизгивание слет-
ков, Кроме того, чаще обычного
в песнях соек слышались «щелкаю-
щие» звуки, которыми совы, щелкая
клювом, угрожают противнику.
С чего бы это?
Все объяснилось просто. За два
года до этого леса оказались навод-
ненными мышевидными грызунами.
Особенно многочисленной стала
дальневосточная рыжая полевка.
Крупная, меланхоличная, она была
легкой и желанной добычей мно-
гих хищников. В таких условиях
быстро размножались и длинно-
хвостые неясыти. Их крики напол-
нили тайгу... и песни соек!
В последующие годы грызунов
на Бикине стало заметно меньше.
Сократилось и число сов в лесу.
И сойки опять начали регулярно
кричать канюками и ястребиными
сарычами. А вот не записывай я
их пение из года в год, может быть,
и не увидел бы этой закономер-
ности.,.
ХОР В ЗИМНЕМ ЛЕСУ
Стремление петь сообща, хо-
ром, не такое уж и редкое явле-
ние в жизни птиц. Вспомните, как,
усевшись на куст, дружно и ожив-
ленно чирикают в лучах весеннего
солнца воробьи. Поют сообща мо-
лодые скворцы осенью. Я же хочу
80
рассказать о хоре птиц в зимнем
лесу...
Было это в феврале, в пойме
реки. День выдался на редкость
солнечным. К полудню потеплело,
мороз снизился до десяти градусов.
В такую погоду в середине зимы
можно услышать бормотание тете-
рева, перезвон больших синиц, ба-
рабанную дробь дятлов. Но в тот
день моим вниманием овладела
стайка чечеток. Эти скромно окра-
шенные птицы появляются у нас
лишь в начале зимы, а к ее концу
постепенно отлетают на север.
Чечетки деловито шелушили се-
режки березы, Время от времени,
как бы желая убедиться, что все
они тут, переговаривал ись между
собой. Тихий щебет временами сме-
нялся звонким возгласом одной из
птиц. Получалось, что большинство
птиц между делом произносят «чи-
чи-чи», а кто-то вдруг выкрикива-
ет «пой-и-и». Иногда птички все,
как по команде, срывались с дерева,
но лишь для того, чтобы тут же
дружно усыпать соседнюю березу.
Неожиданно один из самцов за-
щебетал по-весеннему, и все
остальные подхватили почин. Птицы
пели старательно, и невозможно
было разобрать, что поет каждая из
них. Казалось, будто, звенит вся
заиндевевшая береза. Но как вне-
запно чечетки начали петь, так не-
ожиданно и затихли. Словно птица-
ми руководил невидимый дирижер.
Потом вся стайка сорвалась с бере-
зы и улетела,
Я был уверен, что добыл инте-
ресный трофей. Но остывший на
морозе магнитофон, как оказалось,
едва протягивал пленку... Запись
не получилась. Вся надежда на сле-
дующую зиму!
КОМНАТНАЯ «ОХОТА»
Охотиться за голосами птиц
нужно в лесу, в поле, на лугах —
там, где живут птицы. Но многие
держат птиц у себя дома. И дома
можно добыть интересный трофей.
Только не надо запись, полученную
в комнате, выдавать за сделанную
в природе. Это не увеличит ее цен-
ность, а лишь всех введет в заблуж-
дение.
Рассказывает Ю. Пукинский
ЛЮБИТЕЛЬ ШУМА
В Приморье серый скворец
обычная, а местами и многочислен-
ная птица пойменных лугов. Там,
где много одиноко стоящих дуп-
Песня малого скворца, кок- и других сквор-
цов, строится на заимствованных звуках. Она
постоянно меняется, сохраняя, однако, свой
ритм.
81
листых деревьев, поселяются они
колониями. Во всем Приморье нет
более шумных птиц, — они постоян-
но хрипло кричат, всегда чем-то
возбуждены, кого-то атакуют. До
того, пока один из них не посе-
лился в моем доме, я и не знал —
умеют ли эти птицы петь или толь-
ко кричат?
Серый скворец живет у меня в
доме вот уже шестой год. Попал
он ко мне случайно—у молодо-
го скворца было повреждено кры-
ло, и он не мог летать... Когда мой
Шпак впервые запел, я был поражен,
что у серого скворца такой мело-
дичный и красивый голос! И владел
он им виртуозно. Иногда начнет
с высокой ноты и плавно ведет звук
книзу. Или наоборот, перестроит
порядок звуков. То разольется
веселым щебетом, то пропоет ко-
ротко или длинно, с переливами.
Иногда свист чередует со вскрика-
ми. Не знаешь, чего ждать от не-
го, — как захочет, так и пропоет!
Сорока, пожалуй, самая суматошная и
крикливая наша птица.
Одновременно выяснилось, что
мой скворец почти не поет без
«аккомпанемента». Если в комнате
тихо — он сидит и молчит или де-
ловито роется в кормушке. Но вот
из водопроводного крана вырва-
лась струйка воды и зазвенела по
дну кастрюли — Шпак сразу же по-
дает голос, вроде как прожурчит
и сам. Заработала у соседей элект-
родрель — и птица снова запела.
Выключили дрель — замолчал и
скворец. Включишь радио, он тут
же присоединяется к солисту или
хору. Коронным номером Шпака
была песня «Наш паровоз вперед
летит». Всего дважды он слышал
эту песню по радио, и этого ока-
залось достаточно, чтобы без фаль-
ши высвистывать ее мелодию. Де-
лал он это в ответ на самые раз-
личные шумы — громкий разговор,
работу пишущей машинки. Но петь
без шумового сопровождения Шпак
не желал. Очень редко при полной
тишине он начинал что-то высви-
стывать и сам. При этом пел он ти-
хо, как бы с опаской, и в этих слу-
чаях даже малейший шорох застав-
лял его замолчать.
Пять лет поет в моем доме скво-
рец, но мне так и не удалось без
помех записать его голос!
Рассказывает А. Мальчевский
САША, ЧИКА, ПИНЧИ, ПЕТЬКА
И ДРУГИЕ
В неволе наибольший интерес
представляют так называемые го-
ворящие птицы. Настоящей кол-
лекции голосов говорящих птиц
пока не существует. Записывали
лишь отдельных, наиболее одарен-
ных птиц. Нами записаны, напри-
82
Скворец поет особенно бойко и хорошо, если рядом сидит скворчиха.
мер, голоса говорящего скворца
Саши, ушастого скворца Чики, ка-
нарейки Пинчи и сороки Петьки.
По характеру поведения гово-
рящих комнатных птиц можно раз-
делить на две группы. Одни впле-
тают слова и фразы человеческой
речи в свою песню, поэтому запи-
сывать их надо во время их пения.
Летом, например, скворцы в при-
роде не поют. Период пения у них
начинается с осени и продолжается
с некоторыми перерывами до конца
весны. Комнатные скворцы ведут
себя так же. Кроме того, даже в пе-
риод пения никогда нельзя рас-
считывать на скорую запись. Сле-
дует найти специальный подход к
птице. Чтобы распеться, ей нужно
соответствующее настроение, при-
вычная обстановка. Всякий новый
человек ее пугает. Мирный разго-
вор, игра на знакомом инструмен-
те, звяканье посуды перед ужи-
ном — все это может помочь делу.
Важно, чтобы птица не чувствовала
83
Особо крикливой ворона становится тогда, когда птенцы покинут гнездо.
напряженной обстановки, когда все
на нее уставились, ожидают чего-
то. Придет время, и она сама нач-
нет петь, но когда распоется, необ-
ходима полная тишина, иначе полу-
чится грязная запись.
Так вели себя скворец Саша и
канарейка Пинчи, когда я их запи-
сывал. Первое впечатление от их
пения было ошеломляющим. Саша,
сохраняя ритм обычной скворчиной
песни, стал вдруг отчетливо произ-
носить: «Саша, здравствуй, Саша,
здравствуй — птиичка моя — птиич-
ка моя — иди скорее — иди ско-
рее». Я почувствовал себя словно
в сказке: вещая птица заговорила
по-человечески!
Канарейка Пинчи оказалась еще
более удивительной, и прежде все-
го потому, что говорящие канарей-
ки до тех пор не были известны.
Второй такой записи нет во всем
мире? Поразительно было слышать
человеческие слова, произносимые
невероятно тоненьким голоском!
Кенар Пинчи оказался весьма му-
зыкальным, так как воспитывался
у профессиональной певицы. Она
научила его напевать различные ме-
лодии. Они исполнялись в строго
определенном ритме. Например,
две фразы, состоящие из разного
количества слов, канарейка прого-
варивала (напевала) за одинаковые
промежутки времени: «Вот какие
84
птичкии — прелести какие эти
птичкии».
Сороку Петьку надо было остав-
лять в комнате одну, ставить около
нее микрофон, протягивать длин-
ный шнур в коридор, сидеть и
ждать, когда она сначала покряка-
ет и пробормочет по-сорочьи, а по-
том заговорит. «Разговор» сороки—
это скороговорка. Слова выпалива-
лись со скоростью пулеметной оче-
реди, пачками. После каждой груп-
пы слов была короткая передышка,
затем снова раздавалось кряканье,
бормотанье и скороговорка. Каж-
дый раз произносились одни и те
же слова и в той же последова-
тельности. Сначала сорока несколь-
ко раз называла свое имя; «Петька,
Петька», затем назывался какой-то
Вовочка, которому приказывалось
куда-то скорее идти и что-то выпол-
нять, и все заканчивалось артисти-
ческим женским смехом.
Вторую группу говорящих птиц
составляют попугаи, а также ворон,
ворона, индийская майна, скворец и
некоторые другие птицы. Они не
поют, а просто выкрикивают от-
дельные слова, причем иногда
очень кстати, как бы со смыслом.
Если попугай кричит «спокойной но-
чи» — то вечером, а «с добрым ут-
ром» — то по утрам. С одним попу-
гаем Жако произошел забавный
случай. Попугай ходил по столу, на
котором лежала скрученная прово-
лока. Он зацепился ногой за про-
волоку, долго выдергивал ногу,
а когда выдернул, то сказал: «Фу,
черт!»—и пошел дальше.
Ушастый скворец Чика часто со-
четал имитацию стука в дверь с
криком «Кто пришел?» Кстати, че-
ловек вряд ли способен голосом
изобразить стук в дверь. Чика же
делал это безукоризненно. Возмож-
ности голосового аппарата птиц ог-
ромны. Только не всегда они сразу
выявляются.
Но почему? Почему попугаи,
сороки, вороны и вороны не подра-
жают чужим звукам в природе, а
подражают им только в неволе? До
сих пор эти вопросы остаются неяс-
ными. Что-то очень важное в пове-
дении и голосах этих птиц мы, воз-
можно, еще не сумели понять..,
М. Пукинская
ТРОПАМИ ЗВЕРЕЙ
о
хота за голосами зверей—один
из самых трудных видов охоты с
магнитофоном. Звери молчаливы,
не каждый раз удается даже услы-
шать их голос. Много дней и ночей
пройдут безрезультатно, прежде
чем выпадет удача. Но не считайте
это время потерянным. Те наблю-
дения, которые вы сделаете, охо-
тясь за голосами, не менее ценны,
чем сами записи.
Звуки, издаваемые животны-
ми, — откровение, Ведь зверь сам
«рассказывает» о себе! Потому-то
каждое разгаданное звериное «сло-
во» гак дорого натуралисту. Рож-
дается понимание языка зверей.
Потому-то все, что можно подслу-
шать в зверином царстве, и должно
стать объектом вашей охоты с маг-
нитофоном.
Назрела необходимость в созда-
нии полной фонотеки голосов зве-
рей. Давно существуют определи-
тели млекопитающих, есть опреде-
лители даже их следов, а вот опре-
делителя голосов зверей пока нет.
Казалось бы, чего проще сделать
такой определитель по записям го-
лосов зверей в неволе. Однако нет
гарантии, что он будет полным,
а звуковые сигналы правильно ис-
толкованы. Известные ученые Джу-
лиан Хаксли и Людвиг Кох приво-
дят поучительный факт: живший
в Берлинском зоопарке олень-вапи-
ти во время гона вместо обычного
трубного клича издавал лишь писк,
напоминающий скрип двери! Опас-
но делать выводы о голосах зверей,
исходя только из записей, сделан-
ных в неволе.
Создание «словаря звериных
языков» пока еще дело будущего.
Только общими силами можно со-
брать коллекцию звукозаписей, сде-
ланных в природе. Однако прежде
необходимо еще изучить и понять
поведение зверей. Без этого бес-
смысленно браться за магнитофон.
ЯЗЫК ЗВЕРЕЙ
Язык зверей совершенно не по-
хож на наш, человеческий, В об-
щении зверей звуковые сигналы не
являются главенствующими. Прав-
да, голосом звери могут пользо-
ваться в любой местности как днем,
так и ночью. Но в большинстве слу-
чаев степень «голосистости» зверей
зависит от степени развития у них
обоняния, зрения и осязания. Чем
хуже развиты эти чувства, тем силь-
нее оказываются развитыми голос и
слух, тем больше стремление ими
пользоваться.
То, насколько регулярно исполь-
зуют звери звуковые сигналы, го-
лос и сопутствующие, механиче-
ские шумы, зависит и от того, на-
сколько тому или иному животно-
му свойственна стадная жизнь. Зве-
ри, ведущие общественный образ
жизни, как правило, пользуются го-
лосом особенно часто, а одиночный
образ жизни «разговорчивости» не
способствует. Весьма «словоохотли-
вы» многие обезьяны, что несо-
мненно связано с их общественным
образом жизни. Именно у общест-
венных грызунов хорошо развита
система голосовых сигналов преду-
преждения об опасности. Суслики,
сурки, песчанки при появлении вра-
га громко свистят. Во многих слу-
чаях характер сигналов позволяет
передавать некоторые подробности
ситуации: у длиннохвостых сусли-
ков, например, тревожный свист
при появлении наземного хищника
звучит иначе, чем при появлении
опасности с воздуха.
С увеличением числа особей в
группе голосовая активность их воз-
растает, Чем больше зверей живет
вместе, тем чаще звучат их голоса.
Натуралисты, изучая вой канадских
волков, выяснили, что и одиночный
вой и «концерты» большей стаей
исполнялись чаще, чем мень-
шей.
Из этих примеров охотник с маг-
нитофоном поймет, что сможет
добиться более разнообразных и
богатых трофеев, если будет охо-
титься на зверей, ведущих общест-
венный образ жизни.
В основе звукового общения
зверей лежат сигналы, < которые
можно разделить на две основные
группы: призывные и защитные.
Призывными осуществляется связь
между зверями одного вида. За-
Горностая не только услышать, но и уви-
деть-то совсем не просто.
89
Голос белки — это негромкое стрекотание. Чаще всего стрекочет она при испуге.
щитные могут быть адресованы как
соплеменникам, так и животным
других видов, возможным конку-
рентам или противникам.
ЗВУКИ ПРИЗЫВА
С первых дней жизни зверь го-
лосом заявляет о себе. Издаваемые
детенышем звуки беспокоят мать,
побуждая ее заботиться о нем. Лю-
бое неблагополучие детеныша со-
провождается голосом. У куньих
это негромкий писк, поскрипыва-
ние; у медведей — сиплые звуки,
напоминающие шипение; полевки и
мыши издают ультразвуки; тюлени
кричат, олени — жалобно мычат.
У зверей, рождающихся совсем
беспомощными, такие сигналы раз
за разом повторяются, если мать
отсутствует в гнезде, а молодые
остыли и проголодались. Детеныши
многих зверей принимаются истош-
но кричать в момент возвращения
родителя в гнездо. Смысл призыв-
ного крика детенышей — требова-
ние корма, обогрева, ухода. Если
детеныш почему-либо выпал из
90
гнезда, крик указывает его место-
нахождение. Особенно это заметно
у зверей, рождающихся достаточно
зрелыми, способными через ко-
роткое время следовать за ма-
терью. Потеряв ее из виду, они
сразу же начинают кричать. По ме-
ре того как молодые растут и при-
обретают самостоятельность, они
все реже издают этот крик, заме-
няя его сигналами взрослых — ви-
довыми призывными криками.
Узнают ли детеныш и мать го-
лоса друг друга? Изучая на леж-
бищах жизнь ушастых тюленей, ус-
тановили, что до месячного возра-
ста, пока щенок сивуча не начал
плавать, самка, разыскивая его, ори-
ентируется по месту на берегу. Вер-
нувшись с кормежки, она призывно
ревет. На голос ее собираются не-
сколько сивучат, из которых своего
она узнает по запаху, а остальных
прогоняет. Щенок старше месяца
уже откликается только на зов сво-
ей матери. К этому времени и она
узнает его голос. Схоже ведут себя
самки и у других стадных живот-
ных. Но, видимо, не все звери спо-
собны различать своих детенышей
по голосу.
Призывные голосовые сигналы
во время гона способствуют обра-
зованию пар. Звери в это время
часто издают громкие крики, слыш-
ные на большом расстоянии. На-
пример, волчий вой, осенний рев
оленей, свист выдры, вопли рыси.
Смысловая нагрузка этих сигналов
разнообразна: это призыв партнера,
заявление о себе, сообщение о ме-
стонахождении. Однако громкие
призывные крики в брачный пери-
од имеются не у всех зверей. Тихие
звуки, пожалуй, даже более «попу-
лярны».
Заяц молчалив. Только попав а когти
хищника, кричит громко и жалобно.
Голосовой призыв — обязатель-
ный сигнал в обряде ухаживания
всех млекопитающих. У самцов ар-
харов, например, он проявляется
в хриплых, урчащих звуках; куньи в
таких случаях издают торопливое
воркование — «ток-ток-ток-ток...»
Голос зайца-беляка можно услышать весной.
91
Помимо таких распространенных
в период гона сигналов, у многих
млекопитающих существуют и со-
вершенно особые. У лосей, в част-
ности, вызов сопернику выражает-
ся долгим трубным, хриплым ре-
вом, отличным от более короткого
призывного стона.
Призывные звуки в брачный пе-
риод не только способствуют обра-
зованию пар, но и возбуждают дру-
гих особей вида, находящихся по-
близости.
ХОРОВОЕ ПЕНИЕ
Крики зверей — вещь обычная.
А вот коллективное пение — явле-
ние уникальное. Оно известно пока
всего для двух групп зверей: для
псовых и некоторых обезьян, напри-
мер гиббонов. В природе гиббоны
регулярно поют семьями на восхо-
де солнца. Животные усаживаются
на макушках деревьев и начинают
концерт, длящийся иногда до двух
часов.
Мне довелось наблюдать и сде-
лать хорошую запись пения гиббо-
нов в Ленинградском зоопарке, где
жили самец и самка. Инициатором
пения был самец. Перемещаясь
по сетке вольеры, он ритмично по-
вторял: «уа, уа, у, уа». К нему при-
соединялась самка. Голоса их то
правильно чередовались, то накла-
дывались один на другой. Перед
концом переклички, после трех-че-
тырех все усиливающихся и удли-
няющихся криков, самка вдруг с
воплем срывалась с места и начи-
нала раскачиваться в такт звукам.
Как только самка завершала соло,
самец возобновлял свое «уа, уа, у!».
И все повторялось снова.
Коллективный вой волков произ-
водит потрясающее впечатление.
Кажется, будто из самих сумерек
рождается этот мощный, невероят-
но тоскливый, дикий зов. Когда он
прозвучит два-три раза, несколько
протяжных голосов начинают вто-
рить ему. С ним присоединяются
новые, и вот уже хор звучит в пол-
ную силу. Могучим басом ревет ма-
терый, подпевает волчица, более
тонкими голосами — переярки, ску-
лят-завывают прибылые. Не умея
еще по-настоящему выть, но войдя
в раж, щенки то и дело сбиваются
на лай, совсем такой же, как и со-
бачий. Этот разноголосый концерт
длится минут пятнадцать, потом
стихает, словно, догорев, гаснет.
Волки воют не каждый день.
В июле они воют в среднем раз в
четверо суток. Однако, если кон-
церт начинается с вечера, звери по-
дают голос около четырех раз за
ночь. При этом у каждого выводка
свое «расписание», свое время кон-
церта. В начале лета звери ведут
себя тихо, разгар волчьего воя —
июль и август. Многие охотники
считают, что осенью и зимой вол-
ки воют еще чаще. Однако в это
время звери очень подвижны и охо-
титься за их голосами много слож-
нее, чем летом.
Для чего волки воют? Большин-
ство зоологов считает, что вой вол-
ков служит для связи членов стаи,
для проведения совместной охоты,
Нередко волчьему хору предшест-
вует одинокий вой, раздающийся
в стороне от логова. На этот зов
сразу же следует дружный ответ.
Получается, что хоровым пением
молодые приветствуют возвраще-
ние взрослых зверей с охоты. Но
волки часто воют и перед охотой.
92
Оповещая собратьев о возможной опасности,
суслики обычно издают громкий крик-свист.
Поэтому некоторые полагают, что
смысл воя — заявление о праве на
охотничьи угодья.
Понять истинное значение воя
волков, как мне кажется, могут по-
мочь интересные наблюдения над
гиеновыми собаками в Африке. Ги-
еновые собаки, как и волки, сообща
охотятся на крупных копытных. Вы-
ходя на охоту, они собираются в
стаю, затевают игру и верещат в
унисон друг другу, Однако звуки
эти негромкие и не могут служить
сигналом занятости территории.
93
Суслики — известные свистуны. Свист их—сигнал тревоги
Вероятно, и у волков этот ритуа-
лизированный концерт перед охо-
той важен для зверей именно дан-
ной стаи — для ее объединения,
сплочения, так сказать, ощущения
чувства плеча.
Волки охотно отвечают на мно-
гие из шумов, в какой-то мере сход-
ных с их воем. Описан случай, как
начальник одной железнодорожной
станции по заказу гудком паровоза
вызывал из соседнего леса ответ-
ный волчий вой. Я знаю случаи, ког-
да волки хором отвечали на гудок
94
буксира. В Ленинградском зоопарке
взрослые волки вторили голосам са-
мых различных животных, включая
и крик филина.
То, что волки откликаются на
звуки, мало похожие на их соб-
ственный голос, не является свиде-
тельством их плохого слуха. Приме-
ры тому — многочисленные неуда-
чи охотников, подманивающих вол-
ков на вабу (подражанием их го-
лосу). Старая, опытная волчица бы-
стро распознает фальшь и заставля-
ет выводок замолчать. Охотнику
с магнитофоном это нужно помнить
и провоцировать волков на вой
только издалека, не злоупотребляя
проигрыванием записи или подра-
жанием.
Звуки, выражающие удоволь-
ствие, имеют, конечно, и сигналь-
ное значение. Довольное похрюки-
вание кабана во время еды при-
влекает других. Звуки удоволь-
ствия — это и знак, что все в поряд-
ке, все спокойно. Самка ондатры,
например, при кормлении детены-
шей издает тихое мурлыканье. Это
ее проявление удовольствия. Одна-
ко, если малыши начинают шеве-
литься, она подает голос чаще, как
бы стремясь их успокоить. Совер-
шенно так же ведут себя норки и
хорьки. У них удовлетворение выра-
жается умиротворенным ворковани-
ем, сходным с брачным, но много
более тихим, произносимым как
бы для себя.
СИГНАЛЫ УДОВОЛЬСТВИЯ
Склонность звуками передавать
чувство удовольствия свидетель-
ствует об эмоциональности зверей.
Все слышали, как уютно мурлычет
кошка, как радостно повизгивает
собака. Способны проявлять свое
удовлетворение и дикие звери. Од-
нажды я присутствовала при купа-
нии кабанов. Свинья, четыре под-
свинка и четверо поросят, покор-
мившись на опушке леса, спусти-
лись в заболоченную низину. Свинья
тяжело плюхнулась в воду, ее при-
меру последовали остальные. Звери
фыркали, пыхтели, похрюкивали,
повизгивали. Звуки были негромкие
и спокойные...
Кабаны нежились около получа-
са. Потом зажурчали струйки воды,
стекая с мокрой шерсти, послыша-
лись неторопливые шаги. Шурша
листвой, хрустя сучками, стадо не,
спеша двинулось прочь.
СИГНАЛЫ НЕУДОВОЛЬСТВИЯ,
РАЗДРАЖЕНИЯ И БЕДЫ
По существу, это защитные си-
гналы, имеющие эмоциональную
окраску. Полутора-, двухмесячные
лесные хори, например, находясь
в неудобной позе и чувствуя свою
беспомощность, выражают неудо-
вольствие гнусавым мяуканьем. Так
же кричит хорьчонок, застряв меж-
ду камнями, запутавшись в траве
или ветках. Похожий вопль можно
услышать во время игры хорьчат
или когда мать переносит одного
из них в зубах. Смысл сигнала
ясен — сообщить родителям о сво-
ем бедственном положении.
У некоторых зверей сигналы не-
удовольствия и угрозы совершенно
разные. Но у многих они очень схо-
жи и различаются лишь по тону и
силе звучания. Ворчание собаки, на-
пример, может означать и неудо-
вольствие, и угрозу.
95
Часто сигналы неудовольствия
издаются млекопитающими в брач-
ный период. При этом в отношениях
самцов между собою сигнал угрозы
имеет свое истинное значение. Во
взаимоотношениях же между чле-
нами пары—обычно ложное. У хищ-
ников ухаживание напоминает чуть
ли не вражду: самка то и дело ог-
рызается и угрожает голосом. Меж-
ду тем это вовсе не означает, что
она по-настоящему сердится: остав-
шись одна, она начинает призывно
кричать.
Ярость и агрессия у зверей ча-
сто выражается совершенно осо-
бым звуком— сигналом атаки. Мно-
гие хищники издают его в момент
нападения. У медведя это отрыви-
стое, грозное рявканье, у волка —
леденящий кровь рык, а горностай
при нападении как бы чихает. На
жертву крики атаки производят, по-
видимому, несколько гипнотическое
действие, а на противника — устра-
шающее.
Звуки, издаваемые при страхе и
боли, тоже относятся к защитным
сигналам. Норка при этом протяжно
свистит, выдра издает дребезжа-
щую трель, собаки и волки — визг.
Звуковые сигналы, так же как
Чтобы записать голос ласки, нужно отыскать ее постоянное убежище. Этот зверек
«разговорчив» лишь в кругу семьи.
96
внешний вид и размеры, являются
показателем силы и намерения зве-
ря. Серьезные драки между зверя-
ми одного вида в природе редки.
Исключение составляют турнирные
бои оленей и полорогих. Но у них
имеются специальные «правила» со-
стязаний, почти исключающие тяже-
лые травмы. Но хищники, борясь
между собой, казалось бы, могли
нанести друг другу увечья, однако
этого не происходит. Многие по-
единки между ними предотвращает
заблаговременное выражение угро-
зы и в первую очередь звуковое.
А если столкновение все же про-
изошло, то крики боли и страха
побежденного усмиряют гнев побе-
дителя. Кто видел драки собак, тот
хорошо с этим знаком.
У некоторых зверей существует
особый крик ужаса, вопль схвачен-
ной жертвы. Типичный пример—го-
лос раненного или пойманного хищ-
ником зайца. Но этот крик не толь-
ко проявление боли, — вопит и со-
вершенно невредимый заяц, впер-
вые взятый в руки. Крик ужаса есть
проявление сильного эмоциональ-
ного потрясения. На судьбу живот-
ного он обычно повлиять уже не
может. Зато для других зверей, ус-
лыхавших его, это ценное преду-
преждение.
Все защитные крики, как прави-
ло, являются сигналами тревоги.
Услышав крик атаки или крик страха
норки-матери, детеныши ее прячут-
ся в гнездо и затаиваются. Взрос-
лые волки, обнаружив возле логова
человека, иногда начинают выть,
а некоторые из них и лают так же,
как на охоте, когда преследуют
жертву. Пятнистые олени призыва-
ют друг друга свистом, но он же
служит им и сигналом тревоги.
Выдра — зверь молчаливый, но при
сильном испуге верещит громко и резко.
Охотнику с магнитофоном, запи-
сывая звуковой сигнал, нужно от-
четливо представлять и ситуацию,
при которой он издается зверем.
ОТТЕНКИ ГОЛОСА
Кто держал собак, тот знает,
сколько чувства вкладывают они в
те немногие звуки, которые способ-
ны издавать. Охотник по голосу
лайки может сказать, на кого она
лает — на крупного зверя или на
маленького, на птицу или на незна-
комого человека. А сколько раз-
ных интонаций в ее простом вор-
чании! Хорошо видна роль интона-
ций в общении собаки со щенками.
Мать терпеливо относится к возне
щенков. Они терзают ее хвост, те-
ребят лапы, уши, скатываются со
спины — словом, развлекаются как
могут. Мать время от времени вы-
ражает неудовольствие рычанием.
Сперва оно тихое и добродушное.
97
На берегу тюлени ревут часто и довольно громко.
Но постепенно в нем нарастают сер-
дитые нотки. Малышам хорошо зна-
ком предел раздражения в ворча-
нии матери. Как только в рыке ее
появляется оттенок злобы, щенки
утихают и оставляют мать в покое.
Не в меньшей мере интонации
голоса свойственны и диким зве-
рям, например пятнистым оленям.
Оленуха, имеющая теленка, заме-
тив человека, начинает свистеть.
Олененок отходит в сторону и ло-
жится, совершенно теряясь из виду.
Самка отбегает метров на сто. Чем
ближе человек, тем отчаяннее зву-
чит ее свист. Промежутки между
свистами сокращаются настолько,
что звук не умолкает ни на секунду.
Если одиночный свист лишь насто-
раживал других оленей — они пере-
ставали кормиться и осматривались,
то непрерывный, отчаянный свист
заставлял их всех убегать в лес.
Когда наблюдаешь за жизнью
семьи лесного хорька, поражаешься
искусству самки разбираться в от-
98
тенках голосов детенышей. На
обычные «причитания» молодых
хорьков мать чаще всего просто не
реагирует. Но чем щенку прихо-
дится хуже, чем выразительней он
голосит, тем скорее она торопится
выяснять, что с ним случилось. Ес-
ли вопли его просто результат
обычной потасовки между детьми,
она ничего не предпринимает. Но
если малыш и в самом деле попал
в беду, то мать сразу же выручает
его. Когда же она сама несет ра-
зыгравшегося щенка в гнездо, креп-
ко держа его за загривок, то не
обращает внимания на его вопли
и сопротивление. Но даже и в этом
случае, при определенных интона-
циях голоса, отпускает щенка и пе-
рехватывает поудобнее.
СМЫСЛ ЗВУКОВЫХ СИГНАЛОВ
Часто звери по самому разному
поводу произносят, в сущности,
один и тот же звук. Так тревожное
тявканье лисицы очень сходно с ее
призывным лаем. Но сородичи не
обманываются, они всегда «пони-
мают» ее, так как оценивают си-
туацию. Таким образом, почти все
голосовые сигналы зверей ситуатив-
ны. Исключение составляют лишь
крики ужаса и немногие из брачных
криков.
Как правило, основной смысл
звукового сигнала зверей заклю-
чается в привлечении внимания к
себе и к обстановке. Примером
может служить тревожный рев ко-
сули; зверь часто издает его, сам
еще толком не уяснив ситуацию.
Разбираться в ней он начинает лишь
после подачи голоса. Известны слу-
чаи, когда косуль заставлял тре-
вожно зареветь даже безобидный
журавль. В данной обстановке этот
сигнал не мог быть действитель-
ным сигналом тревоги, он только
заставлял других косуль насторо-
житься. Сигнал неудовольствия де-
теныша также свидетельствует лишь
о том, что щенок нуждается в по-
мощи, но в какой именно — мать
выясняет уже сама.
В процессе эволюции, достигнув
высокого психического развития,
звери смогли «отказаться» от ис-
пользования большинства узко на-
правленных сигналов. В этом прин-
ципиальная разница между языком
птиц и языком зверей. Но именно
потому, несмотря на ограниченные
голосовые возможности зверей, их
звуковое общение нельзя назвать
примитивным. Интонация, эмоцио-
нальная окраска голоса и умение
зверей разбираться в сложной об-
становке делают их язык весьма
разнообразным.
О ВЗАИМОПОНИМАНИИ
Понимают ли звери разных ви-
дов друг друга? Это интересовало
людей испокон веков. И все же че-
ловек знает об этом пока еще
очень мало. Ведь о взаимоотноше-
ниях большинства зверей мы до сих
пор судим лишь по остаткам их
трапез да по следам на снегу.
Известно, что хищники знают
голоса своих жертв: люди давно
уже используют на охоте приемы,
основанные на привлечении хищ-
ника голосом его жертвы. Взлаи-
вание собаки, блеяние козы, визг
поросенка успешно применялись
для охоты на волка. Рысь, по рас-
сказам охотников, спешит на крик
99
Голоса горных баранов мало чем отличаются от голосов домашних. Осенью на турнирах
можно услышать громкий стук их рогов.
раненого зайца. Лисица хорошо
подманивается криком зайца, пи-
ском мыши.
Примечательно, что волки, лиси-
цы, шакалы, домашние собаки слы-
шат ультразвуки. В свое время для
дрессировки собак даже продава-
лись свистки, воспроизводящие не-
слышимые человеческим ухом зву-
ки. Между тем сами псовые ульт-
развуки не издают. Но издают их
многие грызуны, особенно в ран-
нем возрасте. Полагают, что такие
сигналы возникли у грызунов от
необходимости скрывать свое при-
сутствие от хищников. Издаваемые
в норах ультразвуки быстро «гас-
нут», отражаясь от стенок, и до
поверхности земли, как правило,
не доходят. Но если грызун «рас-
кричится» вне норы, то сигнал его
легко улавливают лисица, волк и со-
бака. И с успехом пользуются этим
при мышковании.
Конечно, и жертвам знаком го-
лос хищника, и тому, казалось бы,
100
В стаде диких коз всегда слышится фырканье, чиханье и
риваются» между собой.
блеяние — так козы «перегова-
очень выгодно быть молчаливым.
Совершенно непонятно, зачем не-
которые хищники, отправляясь за
добычей, подают голос. Зачем тигр
могучим ревом извещает о своем
выходе на охоту? Чтобы напугать
конкурентов? Вряд ли, ведь участок
его обитания огромен. А может
быть, это ему полезно; прокричав
в одном месте, зверь может под-
красться к добыче с противополож-
ной стороны? Пока неизвестно.
Насколько зверю понятен смысл
звуковух сигналов других живот-
ных — мы тоже не знаем. Можно
лишь предположить, что наиболее
понятны звуки тревоги. Тревожные
крики косули беспокоят изюбра,
взволнованное тявканье лисицы на-
стораживает лося. Испуганнное
фырканье пасшихся на овсе каба-
нов насторожило медведя и заста-
вило его покинуть поле.
Хищники не только понимают
крики тревоги своих жертв, но и
пытаются не провоцировать его,
101
проявляя немалую изобретатель-
ность. Известен случай: матерые
волки не трогали сурков в радиусе
километра от своего логова. Сурки
настолько привыкли к частому и
безобидному присутствию хищни-
ков, что словно перестали их заме-
чать! И не поднимали тревожных
криков. Таким образом волкам
удавалось скрывать логово, уходя
от него и возвращаясь без ненуж-
ного им шума.
Голосовое общение между ви-
дами не исчерпывается только сиг-
налами опасности и тем, что хищ-
ники и жертвы знают голоса друг
друга. Волк и росомаха, например,
внимательно прислушиваются к го-
лосу ворона, разыскивая падаль.
А медоеда увлекает за собой крик
птицы-медоуказчика. Безусловно,
взаимопонимание в мире зверей
распространено широко. Но наблю-
дать это в природе настолько слож-
но, что о голосовых связях зверей
мы можем только догадываться.
Тут любой факт — новый, открытие.
И тем заманчивее проникать в ди-
ковинный мир неведомых звериных
криков.
ШУМОВОЕ ОБЩЕНИЕ
Пытаясь понять зверей, скоро
начинаешь замечать, что звуковое
общение их не ограничивается толь-
ко голосовыми сигналами. Ведь лю-
бая деятельность животных рож-
дает звуки — шумы. Они также не-
сут определенную информацию.
В процессе эволюции часть таких
сопутствующих шумов приобрела
характер направленных смысловых
сигналов. Они стали не менее
выразительны, чем голос. Записать
их на магнитофонную ленту также
полезно и интересно.
Неизбежный шум. Звуки эти
возникают при передвижении зве-
рей, при их питании — при всех
формах их жизнедеятельности. По
звукам шагов, плеску воды, чав-
канью мы чаще всего и узнаем о
присутствии зверя. Но какое значе-
ние имеют такие шумы в жизни
самих зверей? Начну с примеров.
Сидящая у костра собака изда-
ли не разбирает, чьи она слышит
шаги — зверя или человека. Но
метров за двести она уже улавли-
вает их принадлежность. Насколько
тонко дикие звери различают шаги,
известно пока приблизительно. Но
уж наверное не хуже собаки отли-
чают они резкую, хрусткую поход-
ку лося от мягкой и тяжелой посту-
102
пи медведя, a' дробный топот ка-
бана от размеренных шагов чело-
века.
Сопутствующие шумы часто слу-
жат сигналом опасности. Чем-то
встревоженный кабан, принюхива-
ясь, с силой втягивает воздух—слы-
шится весьма громкий звук. Кормя-
щиеся вблизи звери тотчас же
настораживаются. Возникающие
при кормежке шумы привлекают
многих зверей. Помимо сообщения
о наличии пищи звуки эти еще и
успокаивают. Убедившись в безо-
пасности, тот же кабан, только что
настороженно принюхивавшийся,
снова принимается за еду, и его
чавканье служит для других отбоем
тревоги.
Шум, возникающий при движе-
нии зверей, нередко является
вполне понятным сигналом. Внезап-
Почти весь год пятнистый олень скрытен и молчалив. Но осенью, как и все олени, он на-
чинает регулярно реветь.
103
Редко кому приходилось слышать голос барсука. Такую запись
микрофон в его жилище — нору.
можно получить, поместив
ный топот испуганного оленя или
кабана часто вызывает паническое
бегство всего стада. Правда, уда-
лившись на некоторое расстояние,
животные останавливаются и ста-
раются выяснить причину волнения.
Услышав всплеск торопливо уходя-
щего под воду бобра или ондат-
ры, только что безмятежно плаваю-
щие вблизи другие зверьки разом
ныряют. Но немного спустя они
потихоньку выныривают в сторо-
не и внимательно следят за проис-
ходящим.
В различных шорохах, вероятно,
разобраться еще сложнее. Они на-
стораживают, но определенного
значения не имеют и требуют уточ-
нения. Вспоминается поведение од-
ного горностая, жившего в камен-
ных россыпях. Заслышав шуршание
гальки под сапогами, он вставал
«столбиком» на одном из валунов
и осматривался. Если к нему вме-
сте со мной подходила собака, он
тотчас прятался. Если же собаки не
было — начинал безмятежно шмы-
гать между камнями, то и дело с лю-
бопытством выглядывая из-за них.
Однажды во время охоты на ка-
банов возле одного из стрелков
случайно оказались два волка. Они
104
не чуяли его и не видели. Но вол-
ки услышали шорох. Не довольст-
вуясь этим невнятным шумом, зве-
ри приблизились и поднялись на вы-
сокий выворотень, откуда охотник
был уже виден. И после этого ушли
на махах.
Образ жизни животного несом-
ненно определяет его отношение
к различным звукам. Бобры и дру-
гие связанные с водой животные
очень чутки к малейшим всплескам,
в то время как шорохи на берегу
улавливают гораздо хуже. Горные
бараны, живущие среди скал и осы-
пей, прекрасно определяют на слух
направление падающих камней и ус-
певают спастись от лавины, что
вряд ли могли бы сделать оби-
татели равнины.
Вероятно, зверям от рождения
дается лишь интуитивное представ-
ление о значении большинства зву-
ков. Разбираться же в них они
учатся всю жизнь. Млекопитающие
с поразительной быстротой прино-
равливаются к новым звукам. В те-
чение небольшого отрезка времени
звери могут даже несколько раз
совершенно изменить свое отноше-
ние к одному и тому же звуку.
Как-то на поле овса, посещае-
мом кабанами, мы пытались за-
писать их визг. Кабаны здесь кор-
мились всю ночь; шуршали соло-
мой, чавкали, фыркали, визжали.
Проходившие по дороге машины их
не пугали. Звери лишь поднимали
головы и вновь принимались за еду.
Но примерно через неделю, когда
мы явились с магнитофоном, пове-
дение зверей резко переменилось.
Заслышав издали шум машины, ста-
до опрометью уносилось в лес.
Вскоре причина выяснилась — в ку-
стах на обочине дороги мы нашли
две брошенные браконьерами ка-
баньи шкуры...
Следующей осенью я опять уви-
дела здесь кабанов. Они стояли
открыто посреди поля и не пугались
приближающейся машины. Видимо,
не преследуемые более, кабаны
вновь перестали связывать шум ма-
шины с опасностью.
Шумовые сигналы. У зверей
существуют еще и специальные
шумовые сигналы. Они отличаются
от сопутствующих тем, что издают-
ся намеренно.
Пример такого сигнала — удар
о воду хвоста бобра. Хвост у этих
животных широкий и плоский, как
весло. Для бобра он руль глуби-
ны, незаменимый при подводных
строительных работах и сплаве дре-
весины. Обычно ныряние бобра
сопровождает лишь слабый всплеск.
Но испуганный зверь, уходя в глу-
бину, иногда с силой бьет хвостом
по воде. Звук удара хвоста слышен
за двести-триста метров, а вдоль
берега — еще дальше. Сигнал име-
ет несколько значений. Шумные
всплески раз за разом — сигнал
тревоги или угроза. Обнаружив
возле убежища человека, бобр то и
дело ударяет хвостом по воде. На
шум приплывают другие и тоже
бьют хвостом. При появлении у хат-
ки собаки бобры ведут себя осо-
бенно возбужденно: подплывают
к ней и хлопают хвостом перед са-
мым ее носом. Наглотавшись воды,
незваный гость спешит выбраться
на берег.
Значение одиночного удара хво-
стом зависит от ситуации. Он ино-
гда только настораживает других
бобров. Бывает, что и спокойно
плавающий по водоему зверь из-
редка без видимых причин шлепает
105
хвостом, продолжая заниматься
своими делами. Такие удары сле-
дуют с большими промежутками.
Другие бобры чаще вообще не реа-
гируют на этот звук. Но бывает и
иначе.
Однажды бобрята, с криком
плывя за матерьк», отстали, потеря-
ли ее из вида и вернулись к хатке.
Спустя полчаса, издали донесся
удар хвоста. Через мгновение дете-
ныши с криками уплыли в направ-
лении звука. Вероятно, одиночные
удары хвостом являются своего
рода перекличкой, позволяющей
членам семьи определить местона-
хождение друг друга.
Подобно бобрам, шлепают по
поверхности воды многие тюлени и
киты, используя для удара ласты,
тело, хвост. Звук этот и у них, бе-
зусловно, тоже имеет сигнальное
значение.
Шумовыми сигналами пользуют-
ся и наземные животные. Желая
отогнать врага, громко топают оле-
ни, кабаны, многие полорогие.
Остановленный собакой лось пово-
рачивается в ее сторону и, сделав
выпад, гулко ударяет по земле од-
При испуге степной дикий кот кричит громко и неприятно.
106
ной из передних ног. Пятнистые
олени делают скачок вперед. При
этом создается впечатление, что
они намеренно притопывают перед-
ними копытами. Особенно это ярко
выражено у самок, защищающих
детенышей.
Из хищников топотом, как сигна-
лом опасности и угрозы, пользуют-
ся барсуки. Чем бы ни занимался
барсук, он двигается почти бесшум-
но. Диву даешься, когда он тихо,
как тень, пробирается сквозь густые
заросли. Совсем иначе ведет себя
испуганный зверь. Увидя возле нор
человека, барсук бросается к бли-
жайшему входу с топотом, слыш-
ным за десятки метров. Этот шум
заставляет спрятаться и других оби-
тателей барсучьего городка.
Рассерженный барсук тоже ве-
дет себя очень шумно. Когда со-
бака встревожит зверя своим лаем,
он громко топочет, передвигаясь по
подземным ходам. Иногда возбуж-
денный барсук подбирается к вхо-
ду и делает быстрый бросок в сто-
рону собаки, фыркая и топая.
Нередко неестественно громко
топочет загнанная в дупло или от-
норок куница. Пытаясь поймать ку-
ницу, мы вскрывали дупло там,
где, судя по шуму, она и должна
была находиться. Однако зверек
оказывался в совершенно другом
месте да еще отгородившись от
основной части дупла стенкой из
гнилушек! Создавалось впечатле-
ние, что куница топотом нарочно
отвлекала нас от места, где затаи-
валась.
Наряду с голосовыми сигналами
направленные шумы обогащают
«язык» зверей. С другой стороны,
разнообразие использования зве-
рями шумов показывает, насколько
Довольная рысь негромко ворчит и мурлы-
чет. Весной рыси-коты кричат такими же
противными громкими голосами, как и коты
домашние.
важен звук в общении и жизни
зверей и сколь безграничны воз-
можности охотника с магнито-
фоном.
СПОСОБЫ И ПРИЕМЫ
ОХОТЫ ЗА ГОЛОСАМИ
Звери подвижны, скрытны и
осторожны. Охота за их голосами
трудоемка. Стоит ли браться за это
дело?
Охота с магнитофоном — не
игра в лотерею, когда рассчитыва-
ют лишь на случай, а серьезное
107
Олени в отличие от птиц поют свои песни осенью.
занятие. Силы и время, затрачен-
ные на охоту за звериными голоса-
ми, могут быть оправданы лишь в
том случае, когда охота с магни-
тофоном для вас не самоцель, а по-
вод и средство познания диких
зверей.
С кого начинать охоту? Конечно,
с того, кто лучше тебе известен.
Не важно, кто это будет — бурун-
дук, суслик или медведь. Конечно,
задорный свист доверчивого бурун-
дука записать несравнимо проще,
чем рев медведя в тайге. Но в обо-
их случаях вам сперва придется
стать «своим человеком»» в лесу.
А это, пожалуй, и есть самое слож-
ное. И мало кто сможет вам тут
помочь.
Можно только подсказать
путь в мир животных, А идти по
звериной тропе с магнитофоном
придется каждому самостоятельно.
Лучше охотиться за звуками не
где попало, а у звериных логовов и
нор, на местах кормежки и у при-
вады. Особенно «разговорчивы»
звери во время гона. Где и когда
он происходит, можно узнать из
специальной охотничьей и зоологи-
108
ческой литературы. Однако глав-
ным помощником в поиске должен
быть собственный опыт. Для этого
нужно уметь разбираться в следах,
бегло «читать» их, знать голоса зве-
рей, понимать их жизнь.
Охотясь с магнитофоном, лучше
караулить зверей на заранее вы-
бранном участке, при надобности
подкрадываясь к зверю. При ходо-
вой охоте получить хорошую
запись маловероятно: на ходу тебе
плохо слышно, а тебя всем слыш-
но хорошо. При подкарауливании
же, если и не удастся записать
голос зверя, то по крайней мере
есть надежда его услышать.
Если место по всем признакам
выбрано удачно, а зверей почему-
то нет, не уходите оттуда, а запа-
ситесь терпением и ждите. Начав
метаться, вы вряд ли скоро найдете
лучший участок. Однажды в самый
разгар гона лосей я пыталась запи-
сать их рев. Я выбрала место, где
было много торных троп, «точков»
со свежими следами. В этом месте
я провела несколько ночей, но лоси
словно воды в рот набрали. На пя-
тую ночь я решила сменить место.
Но куда бы я ни приезжала, мне
везде не везло: в одном месте у
лосей гон уже кончился, в другом
они вообще ревели вяло. Так был
Блеяние дикого козленка-тека можно спутать с тревожным криком испуганной птицы.
109
Лоси — молчаливые звери. Рев лося-быка можно услышать и записать только осенью.
потерян сезон. Как мне потом рас-
сказали, там, где я караулила лосей
первоначально, они азартно ревели
на следующую же ночь после мо-
его отъезда.
При подкарауливании зверей са-
мое трудное — остаться необнару-
женным. Причем от глаз зверей
укрыться много проще, чем от их
носа. Достаточно не выделяться на
окружающем фоне, а когда звери
близко, не шевелиться. Движение
звери замечают мгновенно. Куда
сложнее скрыть запах. Выбирая ме-
сто для засидки, нужно обязатель-
но учитывать направление ветра.
Зверю будет труднее обнаружить
вас, если вы расположитесь на де-
реве.
Приходить в намеченное ме-
сто нужно заранее, за полтора-два
часа, чтобы не беспокоить живот-
ных шумом и свежими следами.
Наиболее удобное время с точ-
ки зрения качества записи и воз-
можности скрадывания зверей —
утренние и вечерние сумерки. На
зорях звери чаще подают голос,
110
Тявканье лисицы похоже на лай небольшой
собачонки,
Нелегко такому лосенку поспевать за
матерью. Когда он отстает, лосиха под-
зывает его негромким «оханьем».
тогда как днем и в середине но-
чи они обычно молчат.
Для охоты за голосами зверей
подходит вся та же аппаратура,
которая применяется и для записи
голосов птиц. Лишь для регистра-
ции ультразвуков, издаваемых лету-
чими мышами, мелкими грызунами
и немногими другими млекопитаю-
щими, необходима специальная тех-
ника.
Полезен параболический реф-
лектор. Он позволит вам вести зву-
козапись с большего расстояния.
Нужно иметь и удлинительные про-
вода, позволяющие выносить ми-
крофон вперед на пять — десять
метров.
При работе с животными-норни-
ками удобно иметь несколько ми-
крофонов. Отправляясь дежурить
на барсучий «городок», я беру с
собой два микрофона, которые
помещаю в разные отнорки. При
этом удобно применять «удочки»,
позволяющие засунуть микрофон
как можно глубже в нору.
Но главное, что совершенно не-
обходимо иметь для охоты за голо-
сами зверей, — это терпение. За
некоторыми из трофеев иногда
приходится гоняться не один сезон!
И к этому нужно быть готовым.
' БУДЬТЕ ОСТОРОЖНЫ!
Охотясь за голосами зверей, особенно подманивая оленей,
следует быть осторожным. Вызывая голосом лося «на бой», само-
му нужно находиться под прикрытием надежного дерева, а лучше
и на нем. Нельзя стоять и на пути кабана. Об этом нужно помнить
и при скрадывании других сильных и крупных зверей. Но не следу-
ет быть беспечным и в отношении мелких зверей. Даже молодой
барсук может нанести серьезную рану.
Особенно осторожны будьте ночью. Помните, что вы охоти-
тесь за зверями не с ружьем, а с магнитофоном. Защитить вас
смогут только ваши смекалка и выдержка. Сохраняйте присутствие
духа, уважайте достоинство зверя, будьте предусмотрительны и
не лезьте на рожон. Это гарантирует вам успех и безопасность.
JT2
«ОХОТНИЧЬИ» РАССКАЗЫ
В ГОСТЯХ У БОБРОВ
Первое знакомство было неожи-
данным. На рассвете, в конце мая,
я шла вдоль берега лесной реки. За
спиной вдруг что-то оглушительно
грохнуло! Оглянувшись, я увидела
лишь взбудораженную воду. Через
минуту по ней пошли волны и вновь
раздался громоподобный всплеск.
На этот раз я увидела фонтан брызг
и темную спину, уплывающую за
ивовый куст. Такие фокусы мог
проделывать только бобр.
Пройдя с полкилометра вдоль
речки, я увидела огромный разлив,
бобровую плотину и хатку. Магни-
тофона у меня с собой не было, но
я решила бобров сфотографиро-
вать. Место выбрала возле плотины
и вечером забралась в укрытие.
Когда стемнело, бобры приплы-
ли, но вели себя очень осторожно.
Лишь изредка в темноте раздава-
лись одиночные удары их хвостов.
Около полуночи один из зверей
наконец появился на плотине. Я на-
жала на спуск фотоаппарата —
вспыхнул ослепительный свет. По-
следовал бросок, мощный всплеск,
и темное тело бобра исчезло в чер-
ной воде.
Но зверь толком не понял, что
же произошло.
Через полчаса бобр вернулся.
Вторая попытка снять его оказалась
еще неудачнее. Зверь метнулся и,
скрывшись за полуутонувшими
стволами осин, закатил истерику.
Он раз двадцать хлопал хвостом.
Как только грохот утих, откуда-то
приплыл второй бобр. И раздался
странный, взволнованный голос:
«уу-оо, уу-оо, уу-оо!» Голоса звуча-
ли минут пять. В ту ночь звери
больше не появлялись у плотины.
Через месяц я снова пришла к
бобрам. На этот раз с магнитофо-
ном и параболическим рефлекто-
ром. Я без труда записала «грохот»,
так напугавший меня при первой
встрече. Это оказалось совсем не
сложно — стоило мне появиться у
хатки, как бобры тотчас же начина-
ли бить хвостами. А вот голоса не
подавали. Только утки крякали во-
круг на разные голоса.
Я дежурила и у плотины, и возле
хатки, и просто на берегу — безре-
зультатно.
Следующей весной я сосредото-
чила внимание на хатке. Но те-
перь я почти не видела бобров.
И тут пришла мысль — а что если
засунуть микрофон в хатку? Колыш-
ком я нащупала место, где стенка
хатки была тонкой, и проткнула
дырочку. Опустив микрофон в хат-
ку, я заткнула отверстие куском
дерна, спряталась в стороне и
включила магнитофон.
Первое, что я услышала, — это
мощный комариный гул! Хатка бук-
вально кишела комарами. Слыша-
лись чьи-то шаги, бульканье воды,
кто-то там двигался, шуршал и
вдруг задыщал прямо в микрофон,
с шумом втягивая воздух! Потом
попробовал микрофон на зуб. За-
тем раздался жалобный, негромкий
голос. Голос я записала. Времена-
ми в хатке грызли что-то мягкое,
наверное, листья или побеги.
Постепенно я разобралась в зву-
ках бобровой хатки. Я поняла, что
в хатке бобрята. Не могут же
взрослые звери так пищать!
Сгустились сумерки. «Чертила»
по воде летучая мышь — длинные
водяные усы расходились от нее.
113
Потревоженный бобр потихоньку вынырнул из хатки и, затаившись в кустах, выясняет
обстановку. Заметив опасность, он подаст сигнал тревоги оглушительными ударами хвоста.
Норка, весь вечер сновавшая во-
круг, куда-то исчезла.
В половине второго ночи вода
у хатки взволновалась. Это про-
шмыгнула в свое гнездо норка.
А в следующую секунду, вспенивая
воду, словно катер, со всего маху
налетел на хатку бобр и замер.
Преследовать норку дальше он не
стал. Проплыв вокруг жилища, он
трижды ударил хвостом и бесшум-
но погрузился в воду. И тут в гнез-
де послышалось бульканье, поли-
лись струйки воды и раздалось
мощное, низкое ворчание! В ответ
зазвучал взволнованный, нестрой-
ный хор четырех неокрепших голо-
сов. Но возбужденный зверь будто
не слышал их. Глубоко вздохнув,
он снова ушел под воду. Раздалось
бульканье, и голоса в хатке стихли.
Только вынырнув на поверх-
ность, бобр дал волю своим чувст-
вам. Удары его хвоста заставили
бобрят затаиться. Нахлопавшись
от души, зверь вернулся в гнездо.
Снова заголосили детеныши. На
этот раз бобр стряхнул воду, об-
нюхал микрофон, порычал в него и
принялся за туалет. Слышно было,
как он расчесывал лапами шерсть.
Малыши продолжали отчаянно во-
пить — они очень проголодались.
Наконец мать закончила причесы-
вание. Послышалось аппетитное
чмоканье сосущих детей. Постепен-
но их крики и чмоканье стихли.
Умиротворенное семейство ото-
шло ко сну.
Все, что я услышала в эту ночь,
мне удалось записать. Я не жалею
о времени, потраченном на охоту
114
за голосами бобров. Ведь мне уда-
лось проникнуть в тесный мирок
бобрового жилища, познакомиться
с порядками в нем. И понять
кое-что из языка бобров.
НОЧЬ В ЛОСЕВОЙ ЛОЖБИНЕ
Цель нашего путешествия —
заболоченная, заросшая ивняком
низина, Лосевая ложбина. В течение
года она ничем не была примеча-
тельна, но в сентябре преобража-
лась. Всюду измятая трава, измо-
чаленные кусты, лохмотьями спу-
щенная с деревьев кора, участки
выбитого дерна с утрамбованной,
пахнущей мускусом землей. Все
это, а также отпечатки острых ко-
пыт, указывало на то, что у лосей
идет гон.
Место для ночной засидки мы
выбрали еще днем. В пять часов
вечера, вооружившись магнитофо-
ном с параболическим рефлекто-
ром, расстелили на земле спальные
мешки и приготовились ждать.
Прозрачный осенний день стал
сереть. С гомоном потянулись в не-
бе косяки гусей, гонимых холодами
далекой тундры. Прозвучали груст-
ные и нежные крики лебедей. А ло-
си молчали, хотя и бродили во-
круг— слышна была их поступь,
негромкое фырканье. Можно было
даже отличить проходящего быка
от лосихи: рога его задевали ветки
и раздавался как бы стук кастаньет.
Когда сумерки сгустились, вда-
ли раздались глухие, тяжелые уда-
ры — словно где-то забивали бетон-
ные сваи. Звуки приблизились, и
стало ясно, что это ухает лось с не-
обычайно низким и мощным голо-
сом. Один из лосей, бродивших не-
подалеку, неуверенно ухнул в от-
вет. Затем заросли наполнил глу-
хой лосиный зов: «уох, уох, о-о-ох,
уох!»
Около трех часов ночи в кило-
метре от нас вновь протяжно про-
трубил мощный лось, и тишину
словно взорвало! Трубный рев по-
слышался с разных сторон — от-
кликнулись другие быки. Казалось,
гудит воздух. С топотом, треском
носились исполины по ночному ле-
су. Вскрикивали потревоженные
птицы. К сожалению, центр событий
оказался в четверти километра от
нас и запись получилась не столь
115
Рога у этого лося еще мягкие, в «бархате». Но пройдет два месяца, быки очистят затвердев-
шие рога — и зазвучит на зорях призывный лосиный стон.
впечатляющей, какой могла бы
быть.
Через полчаса лоси сменили рев
на редкое уханье и постепенно
умолкли. Могло показаться, что лес
вокруг пуст. Но мы решили остать-
ся — вдруг лоси снова подымут
гвалт.
Кончилась ночь, бледнели звез-
ды. Снова потянулись гусиные стаи.
Лоси молчали. Мы замерзли и уже
потеряли надежду записать их го-
лос. Но в пять часов утра стоны во-
зобновились. Сперва ревевшие лоси
как бы «переговаривались» на поч-
тительном расстоянии. Потом стали
сближаться, и скоро мы оказались
в окружении четырех быков, два из
которых были с лосихами. Слышно
было даже их сопение. Помимо
обычного стона, который мы уже
записали, раздавался раскатистый
хохот, вроде «иииэх, иэх, хэ-хэ-хэ-
хэ-хэ-хэ». Пары лосей неумолчно
«разговаривали», топтались на ме-
сте. Одинокие же быки то и дело
переходили с места на место, ухали и
волновались.
Рассвело, и мы увидели самих
зверей — горбоносых, гладких, с
большими чуткими ушами.
Лоси постепенно разбредались.
116
«Хохот» их стал удаляться. Ухнул
несколько раз и большой бык —
словно из глубокой пещеры донес-
ся его хриплый бас. Он вышел на
край поляны, огромный, лоснящий-
ся, с большими рогами-лопатами с
зубцами-отростками — с «короной»
лесного царя. Увидя нас, он умчал-
ся в лес размашистой рысью, и де-
ревья словно расступались перед
ним. Издали он проревел в послед-
ний раз — и в трубном, могу-
чем крике его потонули все лесные
голоса.
Мы сделали неплохие записи го-
лосов лосей, но большого быка за-
писать не удалось. Что же, до сле-
дующей осени!
О ЧЕМ КРИЧАЛИ КОСУЛИ
Часто беспокойные голоса жи-
вотных указывают на присутствие
человека или хищного зверя. Вспо-
минаю одну июльскую ночь. Наш
лагерь был разбит в девственном
лесу на берегу протоки вблизи
Бикина. Невдалеке была марь —
огромное верховое болото, приста-
нище редких черных журавлей. Ра-
ди них-то мы и поселились в этом
месте. Там же жили косули и изюб-
ри. Один изюбрь каждую ночь вы-
ходил пастись на заросшую травой
косу. Охотник-удэгеец, увидев его
следы, решил добыть оленя. Он
взял карабин, сел в долбленку и
уехал дежурить на косу. Вернув-
шись на рассвете, удэгеец расска-
зал, что олень к реке не вышел,
а козлы, так он назвал косуль,
тревожно рявкали на мари всю
ночь. Он был уверен, что побли-
зости ходит тигр.
До сих пор мы не встречали
тигров, не замечали даже призна-
ков их пребывания.
Де нь прошел в обычных хлопо-
тах и заботах. Незаметно придви-
нулась черная, гулкая ночь. Над-
садно гудели комары, за спиной
рокотала река, а за протокой успо-
каивающе укала иглоногая сова.
Вдруг на мари, за темной грома-
дой леса, глухо рявкнула косуля.
Ее возбужденный «лай» повторился
несколько раз. Спустя минуту за-
кричала другая, третья. Прошло ка-
кое-то время — и снова прокати-
лось по мари тревожное рявканье,
но уже левее и дальше. Как бы в
ответ на него беспокойно прокри-
чал черный журавль. К полуночи
117
Рев тигра подобен раскатам грома.
косули кричали совсем уже близ-
ко. Не дождавшись тишины, мы за-
брались в палатку... А утром, на
грязи у причала, увидели громад-
ные, круглые, с глубоко вдавлен-
ными ямками от «подушечек» сле-
ды сразу двух тигров!
Через два дня тигры ушли. Бес-
покойные крики косуль стали ред-
ки, а изюбрь снова начал выходить
на косу. Вряд ли в ту ночь все ре-
вевшие косули видели или чуяли
тигров. Но поднятая тревога вспо-
лошила всех, заставила косуль и
изюбрей изменить на время при-
вычные места кормежки и свое по-
ведение.
А я на всю жизнь запомнила ту
тревожную ночь!
НА МОСТУ
Возле нашего лагеря в При-
морье над протокой склонились на-
встречу друг другу два полуусох-
ших дерева.
Деревья образовали висячий
118
мост — излюбленный переход бу-
рундуков. Зверьки неслышно появ-
лялись в развилке дерева за прото-
кой. Вот один из них медлит секун-
ду, осторожно озирается и... подняв
хвост, с лихим свистом несется по
мосту и исчезает в кроне противо-
положного дерева. Наша собака, не
вытерпев, с лаем бежит за ним.
Сидя в полной безопасности, бурун-
дук дразнит ее — вертится на виду,
улюлюкает и свистит.
Кроме свиста и резкого цоканья,
бурундуки издавали еще негромкий
звук, вроде булькания. Бурундук
рюмит, говорят охотники, — быть
дождю. Трудно сказать, так ли это.
Ведь дожди в Приморье идут поч-
ти каждый день!
Позднее я узнала, что весной
бурундуки еще и поют. Причем
поют у них самки. Сидя у входа в
норку, они свистят раз за разом —
целый день. Записать их в это вре-
мя нетрудно,
НОЧНОЙ вопль
мое «глухое» время — около часа.
Я, подняв воротник, задремала.
Вдруг прямо подо мной тишину
рассек громкий, душераздирающий
вопль! От неожиданности и испуга
я замерла. Звук этот — резкий, вы-
сокий, чуть дребезжащий — тут же
и оборвался.
Есть примета, что особенно часто бурундук
подает голос перед непогодой.
Все, конечно, знают ежей. Мно-
гие держали их дома. С наступ-
лением темноты еж обходит комна-
ты, деловито постукивая лапками.
Все «домашние» ежи, которых мне
приходилось видеть, были молчуна-
ми. Разве что, когда пьют моло-
ко, — захлебнувшись, чихают. Да
когда сердятся, подгибают голову и
пыхтят. Иногда возмущенно фыр-
кают. Вот и все звуки, которые
можно услышать.
Но как-то в конце апреля мне
пришлось ночевать на глухарином
току. Мы сидели на поваленной
ветром старой ели. Под ее стволом
иногда кто-то копошился. Было са-
При испуге ушастый ежик недовольно
пыхтит.
119
Придя в себя, я чиркнула спич-
ку и посветила у ствола ели, на
котором сидела. У ствола оказал-
ся... еж! Он недовольно зафыркал
и свернулся клубком. Конечно,
«поймать» такой редкий крик почти
невозможно...
ОПЛОШНОСТЬ
Однажды мы караулили медве-
дя возле убитого и прикопанного
им лося. Медведь вышел неожи-
данно, под самым лабазом, и ока-
зался спиной к нам.
Направляя на него рефлектор с
микрофоном, я случайно задела
тонкую веточку. Парабола чуть
слышно звякнула.
Зверь, не оборачиваясь, прыж-
ком вломился в чащу и скрылся.
Запись не удалась.
Но я не особенно расстроилась.
Ведь и просто увидеть медведя
всегда интересно. Да и урок осто-
рожности он мне преподал. Охота
за голосами продолжается!
Пасется медведь на весенней травке и время от времени довольно ворчит и пофыркивает.
120
Косуля-коза молчалива, зато косуля-козел часто рявкает прямо-таки медвежьим басом.
Рассказывает Н. Сладков
СТРАШНЫЙ ЗВЕРЬ
Страшный зверь объявился в на-
шем тихом лесу. То там, то тут стал
слышен его глухой отрывистый рев.
Как в пустую бочку, «бооу, бооу!»
Судя по мощному рявканью —
зверь не малый, с лося или медве-
дя, но лосям еще не время реветь,
а медведи в нашем лесу никогда не
жили. Особенно далеко и грозно
разносилось его рявканье по вече-
рам. Стоишь под темными елками,
а в стороне как кувалдой по дере-
ву — бух, бух! Даже жутко.
Рявканье неизвестного зверя
удалось записать без особых тру-
дов. Как только он нас чуял или
слышал, так и начинал рявкать. Но
вот увидеть его и разгадать долго
не удавалось. Мы были уверены,
что рявкает крупный хищник — уж
очень басовито и грозно звучал его
рев! — и потому близко соваться
боялись. Грозный рев не только нас
вводил в заблуждение, многие ста-
ли побаиваться углубляться в лес.
Появились догадки, поползли слухи.
121
Набравшись храбрости, мы, ре-
бята, отправились в лес. Долго бро-
дили, оглядываясь и прислушива-
ясь, пока не услышали грозное —
«бооу, бооу!» И сразу же из кустов
на поляну вышел... маленький ры-
жий олешек, стройный и совсем не
страшный! Скорее сам страшно ис-
пуганный, настороженный, как пти-
ца, готовая к взлету. «Бооу,
бооу!» — рявкнул он грозным мед-
вежьим басом и вдруг взлетел!
Широким плавным прыжком пере-
летел он через куст, ударил копыт-
цами в землю и снова взлетел. За-
мелькал между лесных стволов и
исчез.
Но мы уже узнали его — косу-
ля, самый маленький наш олень.
Кто мог подумать, что у этого без-
защитного и пугливого зверя такой
грозный голос! Откуда-то она за-
брела в наш мирный лесок и всех
тут перепугала. Хотя сама-то крича-
ла от Страха. Все пугало ее в не-
знакомом лесу — вот и рявкала.
Загадка была разгадана.
ЗАСТОЛЬНАЯ ПЕСНЯ
Летяга — редкий зверек. Не все
охотники встречали ее в лесу. А кто
встречал, уверяют, что она немая.
И я думал так, пока однажды не
повстречал сразу двух летяг: они
гонялись в ветвях березы и изред-
ка... свистели по-птичьи! А потом
по-птичьи спланировали с березы в
елки.
На следующую весну в этих ел-
ках, в пустом дупле дятла я нашел
гнездо этих странных летучих
зверьков с птичьими голосами. В
дупле на рассученном лыке копо-
шились три летяжонка, головастень-
ких и глазастых, как их родители.
В сумерках из дупла высовывалась
летяга, долго смотрела на темнею-
щий лес, потом выскальзывала из
дупла и легкими скачками уноси-
лась вверх по стволу. А погодя,
птицей пролетала сквозь перепле-
тенья ветвей и скрывалась в оль-
хах. Летяжата после ее ухода вози-
лись какое-то время, а потом успо-
каивались и спали вповалку. Мать
перед уходом непременно укутыва-
ла их мочальной перинкой, так что
спать им было тепло и уютно.
Ни звука в дупле, ни звука снару-
жи — как будто тут и не жил никто.
Но однажды, незадолго до выхо-
да из дупла летяги, я осторожно
просунул в дупло микрофон и...
услышал пение хором! Оказывает-
ся, летяга перед выходом не только
укутывала летяжат, но и кормила
их. И летяжата при этом разража-
лись ликующей «песней»! Они пря-
мо набрасывались на мать, опроки-
дывали ее на спину и начинали со-
сать: толкаясь, чмокая, урча и вор-
куя! Застольная песня звучала на
все дупло!
Потом я не раз слышал эти за-
стольные песни. Звучали они перед
уходом и по возвращении матери.
И напоминали чем-то далекое вор-
кование горлинки. В остальное же
время летяги молчали, будто и в
самом деле были немыми. Но
я-то знал, что у них есть голос.
Что даже песни они поют. Еще и
застольные!
ТРЕВОЖНЫЕ БАРАБАНЫ
В серой степи желтый песчаный
круг. И весь он в дырочках, как
ломоть сыра. Над дырочками стол-
122
биками, как цирковые собачки, сто-
ят маленькие зверьки — песчанки.
Стоят и перекликаются птичьим
свистом: «Би-биб! Би-биб!»
Издали их птичий свист я уже
записал. Но, как всегда, хочется
записать как можно ближе. И вот я
приближаюсь к ним шаг за шагом,
стараясь не делать резких движе-
ний.
Песчанки, конечно, видят меня,
но пока не очень боятся. Кто трав-
ку стрижет, кто просто так у норки
сидит, кто землю роет, да так шуст-
ро, будто кто-то ее выбрасывает из
норки горстями.
Но чем я ближе, тем тревожней
свистят песчанки. Вот уже все сто-
ят столбиком и так свистят, что да-
же подскакивают. А потом все
раз — и провалились под землю!
И тут я услышал звук совер-
шенно новый — под землей стучали
тревожные барабаны! Тум-тум-тум!
Тум-тум-тум! Тревога, тревога!
К поселению приблизился враг!
Песчанки метались по своим ко-
ридорам и громко барабанили лап-
ками. И никто уже не высовывался
из норок. Так удалось мне записать
не только их тревожный свист, но и
тревожный стук, их сторожевой ба-
рабан.
ПЕВИЦА
Тем лес хорош, что сколько в
него ни ходи, сколько ни смотри и
ни слушай, а все увидишь невидан-
ное и услышишь неслыханное. Вот
как сегодня. Стоял я на тяге, солн-
це уже утонуло в лесу, а вальдшнеп
все медлил. И такая была прозрач-
ная тишина, что упадет хвоинка —
и слышно, капля сока с березы кап-
Крики большой песчанки часто путают со
свистом птицы.
Писк летяги похож на свист маленькой
птицы. Услышать его можно только ночью.
нет — слышно. Слышно даже, как
муравьи бегут — так и топочут!
В луже лопались пузыри, таин-
ственно и тихо: «Уук! Уук!» Это
запевала лягушка. И вдруг возня,
шорох сухих листьев и писк! Я
123
Думаете, эта летучая мышь улыбается? Нет, она стрекочет.
прислушался. И услышал незнако-
мую песню.
Будто птичка пела в кустах:
стрекотала и щебетала, повторяя
свое «ци-ци-ци-ци» на разные лады
и манеры.
Я слушал и вспоминал. Зарянка
не так поет, дрозды не так свистят.
Всех птиц знаю, а такой не слышал.
Я шагнул, нагнулся, чтоб разгля-
деть, но под ольхами уже загусте-
ла тьма и ничего было не видно.
Было только видно слабое свеченье
гнилушек. Тогда я включил фонарь.
Гнилушки потухли, а там, где они
голубели, выдвинулся пенек. А на
пеньке сидела мышь: усы топорщи-
лись и глаза блестели. Я погасил
фонарь, гнилушки засветились и
вновь послышалась песня.
Поющая мышь — дело неслы-
ханное!
124
Что ж, буду знать. И если кто
спросит меня, скажу: «Слышишь?
Это поет мышь!»
...А магнитофон мой, конечно,
был далеко в палатке. Пока я бе-
гал за ним — мышь исчезла.
ПЕСНЯ ИЗ ДВУХ БУКВ
Ночью в лесу слышен самый
слабый звук. Слышно, как скребет
под корою жук. Как пробежит зем-
леройка, зверь ростом с... пчелу.
Но вот с вырубки послышался звук
незнакомый и громкий. Резкая
трелька всего из двух букв — «з» и
«р»: «3-ррррр! 3-рррррр!»
Иду, отводя от лица колкие
ветки. Вот и вырубка, светлая от
луны. Посреди высокое засохшее
дерево.
В дереве чернеет дупло: это
из него, как ручеек, льется незна-
комая песенка.
Вспоминаю ночных певцов: ко-
зодой, сверчок, кузнечик? Чем-то
похоже, но все не то. Подхожу
к дереву и тихонько скребу его
пальцами. Для жителей дупел тихое
царапанье часто страшнее самых
громких ударов. Уж им-то известно,
что настоящий враг с барабанным
боем по лесу не ходит.
Стрекотание смолкло, и из дуп-
ла выпорхнула... летучая мышь!
Когда я отошел от дупла, трели
послышались снова. Долго пела ле-
тучая мышь в безмолвном лесу.
Я слушал ее с удовольствием.
Лету уже конец, птицы давно
умолкли, и в безмолвии ночи ра-
дуешься теперь любому живому
голосу. Да и песенка эта совсем
не плоха, хоть и всего-то она из
двух букв...
А. Мальчевский, H. Сладков
КОНЦЕРТЫ НА
БОЛОТАХ
^Аало кто записывает голоса ам-
фибий. Жаб, лягушек и других зем-
новодных долгое время изучали в
основном по музейным коллекци-
ям, а в природе наблюдали за их
развитием и питанием. Лишь в са-
мое последнее время, когда выяс-
нилось, что голос может служить
показателем родства, ученые стали
записывать голоса амфибий. Одна-
ко существующие коллекции голо-
сов земноводных небогаты и ждут
пополнения.
Стоит рассказать немного и об
охоте за голосами рептилий — змей,
ящериц, черепах.
Именно немного, потому что
рептилии — самая молчаливая кате-
гория живых существ. Среди репти-
лий одни только крокодилы громо-
гласно ревут во время своих кроко-
дильих «свадеб».
Но крокодилы живут в тро-
пиках.
Из рептилий, обитающих в наших
краях, крикунов нет.
Рассказывает А. Мальчевский
ЯЗЫК АМФИБИИ
Амфибий, или земноводных, под-
разделяют на безногих, хвостатых
и бесхвостых. В СССР встречаются
представители лишь двух последних
групп. Из них хвостатые — тритоны
и саламандры — в основном суще-
ства безмолвные, у которых преоб-
ладают неголосовые способы обще-
ния. В пору размножения тритоны,
например, плавают перед самками,
совершая своеобразный танец. При
этом, забавно извиваясь, демон-
стрируют свое яркое брюхо.
Охота с магнитофоном возмож-
на лишь за голосами бесхвостых ам-
фибий. Звуки, издаваемые ими,
разнообразны. У каждого вида свой
голос различный даже у родствен-
ных форм. Некоторых лягушек лег-
че отличать по голосу, уем по внеш-
нему виду. Бесхвостые амфибии
очень многообразны: их около двух
тысяч видов. На территории нашей
страны встречаются представители
двадцати двух видов. Это жерлянки,
чесночницы, крестовки, жабы, квак-
ши и настоящие лягушки. Записи их
голосов представляют большой по-
знавательный и научный интерес.
Записывать надо обязательно с
учетом ситуации, при которой звуки
издаются.
У отдельных видов бесхвостых
амфибий голосовые сигналы кажут-
ся несложными и довольно одно-
значными. Однако голос у них име-
ет несколько значений. В пору раз-
множения брачные крики самцов —
это средство распознавания своего
вида и привлечения самок. В свою
очередь у самок существует особый
сигнал «высвобождения», который
они издают сразу же после выме-
тывания икры. Полагают также, что
лягушки могут квакать от испуга
или даже кричать, испытывая смер-
тельный ужас. Когда уж схватит ля-
гушку, она кричит скрипучим голо-
сом до тех пор, пока он ее не за-
глотит, В этом случае реакция ля-
гушки, видимо, мало чем отличает-
ся от поведения птицы или мыши,
которую схватила кошка.
Некоторые ученые различают
у амфибий особые территориаль-
ные крики, которые якобы регули-
руют плотность населения лягушек.
Это соображение мало вяжется
с поведением амфибий в приро-
де — с их стремлением собираться
во время тока вместе. Причем, чем
больше их соберется на определен-
ном участке болота, тем больше
самок они привлекут. В брачный пе-
риод у многих бесхвостых амфибий
можно наблюдать сборища в не-
сколько десятков и даже сотен сам-
цов. В этом случае их голоса сли-
ваются в сплошной гул, скрежет или
звон, разносящийся по всей округе.
Одним словом, бесхвостые амфи-
бии предпочитают петь хором, а не
в одиночку. Весенние брачные кри-
ки помогают им сосредоточиваться
для группового тока на общей тер-
ритории. Массовые скопления бы-
вают на участках, наиболее благо-
приятных для развития икры. Ик-
ра обязательно должна попасть в
стоячую воду, причем в пресную
и хорошо прогреваемую. Поэтому
амфибии собираются на мелко-
водьях, в заводях рек, в канавах,
на болотах, в прудах или на степ-
ных лиманах. Места тока бывают
постоянными, и, если условия не
меняются, амфибии посещают их из
года в год, каждую весну. Обычно
129
Шары-резонаторы усиливают крик лягушки.
они располагаются недалеко от
мест зимовок, тоже постоянных.
И перемещения амфибий после зи-
мовки к местам размножения име-
ют характер регулярных миграций.
Икрометание амфибий протекает
примерно так же, как у рыб — на
нерестилищах.
Голос большинства бесхвостых
амфибий отличается непомерной
силой. Размеры тела у них неболь-
шие, легкие слабые, так что прихо-
дится лишь поражаться их способ-
ности к громкому крику. Некото-
рые тропические виды (короткого-
ловые жабы, например) — длиной
всего в два-три сантиметра — ревут
громко, как бараны. «Квакание» и
«брекекеканье» наших озерных ля-
гушек буквально оглушает, если
слушать их близко. Усилению звука
способствуют мощные резонаторы.
Они имеются почти у всех бесхво-
стых. У группы зеленых лягушек
резонаторы — наружные, у бурых,
а также у жаб, жерлянок и квакш —
внутренние. Когда зеленые лягушки
кричат, пленка, которая выстилает
ротовую полость, выпячивается в
углах рта наружу и по бокам голо-
вы вздуваются два полупрозрачных
пузыря. Их стенки резонируют, и
звук, возникающий в голосовой ще-
ли, усиливается. Внутренние резона-
130
торы скрыты под кожей на горле
и нижней стороне тела. Когда, на-
пример, зеленая жаба начинает ис-
полнять свою «песню», она как бы
увеличивается в размерах. Это под
кожей надуваются так называемые
голосовые мешки, связанные с ро-
товой полостью. Как только жаба
заканчивает свою трель, она снова
принимает нормальный облик.
чтобы улавливать голоса одиночных
и осторожных особей. Чтобы запи-
сать голос жабы или лягушки прямо
с берега глубокого пруда или реч-
ки, используют длинное удилище,
к концу которого подвешивают ми-
крофон. Его осторожно подводят
к квакающей лягушке. Второй ми-
крофон должен быть вмонтирован
в параболу, чтобы записывать изда-
ли общий хор.
ПАМЯТНЫЕ ВСТРЕЧИ
СРЕДИ ЛЯГУШЕК И ЖАБ
Охота за голосами амфибий воз-
можна в основном весной. В другие
сезоны они подают голос очень
редко, и уловить его в микрофон
бывает трудно. Головастики и моло-
дые особи молчаливы. По-настоя-
щему, в полную силу, голос у бес-
хвостых амфибий начинает звучать
лишь по достижении половой зре-
лости, в первую весну размно-
жения.
Сроки весенней охоты различны
и зависят от сроков размножения
вида, а также от широты местности.
У северных форм сроки сжаты и
ток происходит лишь ранней вес-
ной. У лягушек, обитающих в юж-
ной половине страны, концерты за-
тягиваются до середины лета. Осо-
бых «правил» охоты не существует.
Услышал — и записывай! Но чтобы
услышать, надо знать, где найти,
а найдя, надо суметь подойти! Тех-
ника та же, что и для записи голо-
сов птиц и зверей. Только важно
иметь при себе два микрофона.
Один — обычный динамический ми-
крофон на удлиненном экраниро-
ванном шнуре. Он нужен для того,
ТРАВЯНЫЕ ЛЯГУШКИ
По окраске, строению резонато-
ров и некоторым другим признакам
лягушек разделяют на бурых и зе-
леных. В каждой группе по несколь-
ку видов.
Из группы бурых лягушек в се-
верных и средних широтах наибо-
лее обычна травяная. Она — вели-
комученица науки. Именно ее чаще
всего и в больших количествах еже-
годно доставляют в учебные и науч-
ные учреждения.
Потребность в лягушках огром-
на, а вот самих лягушек, к сожале-
нию, становится все меньше и
меньше. В результате на препаро-
вальные столы все чаще теперь
попадают мелкие особи—лягуша-
чий «подрост» — будущая смена
взрослого населения.
Снижение численности вызывает
необходимость охраны лягушек,
причем прежде всего в местах их
зимовок. Если не предпринимать
специальных мер охраны, то травя-
ные лягушки вообще могут исчез-
нуть.
Жизнь без лягушек была бы
скучнее, во всяком случае для тех,
кто способен ценить природу и все
живое. Лягушки оживляют мест-
131
ность, особенно ранней весной, ко-
гда начинают свои концерты. Зимо-
вальные ямы они покидают в конце
апреля, с началом паводка. С пер-
вых чисел мая под Ленинградом
можно уже услышать их голоса. Од-
нако наиболее интенсивно они «бур-
лят» в конце первой декады мая.
Во второй половине мая брачная
активность прекращается. Таким об-
разом, сезон охоты за голосами
травяных лягушек продолжается
всего две недели. Самое лучшее
время — с 5 по 10 мая. При 'затя-
нувшихся заморозках в первых чи-
слах мая травяные лягушки токуют
еще вяло и не во всех местах.
Отправляясь на запись, помимо
магнитофона и обычного микрофо-
на с удлиненным шнуром хорошо
захватить с собой параболу. В тех
случаях, когда из-за высокой воды
к месту сборища лягушек близко не
подойти, парабола просто необхо-
дима. При работе с амфибиями на-
до всегда стремиться записывать
как голоса одиночных особей, так и
звучания всего хора. Общий хор
дает представление о всем явле-
нии тока в целом, помогает понять
его биологический смысл. Он отра-
жает также степень процветания ля-
гушек — состояние их численности
в той или иной местности. Одиноч-
ный же голос помогает изучить звук
более детально, помогает опреде-
лить его временные и частотные
характеристики — это важно при
сравнении голосовых возможностей
одного вида с другими,
Ток травяных лягушек скорее
всего можно найти на разливах реч-
ных пойм, на мелководных побе-
режьях озер, на заболоченных ост-
ровах в излучинах рек. На откры-
тых местах лягушки токуют чаще,
чем в лесу, затопленном водой.
Уже издали слышится их низкое ур-
чание. Оно доносится как бы вол-
нами: на фоне отдаленного неяс-
ного клокотания и бурления време-
нами возникают более громкие зву-
ки, вроде «уррррр... уррррр». Это
голоса отдельных самцов, находя-
щихся ближе.
Каждый сигнал длится около трех
секунд.
Лягушки плавают, выставив голо-
вы, поблескивая светлыми горлыш-
ками. Они все время перемещают-
ся, то устремляясь друг к другу,
то расплываясь. Если кинуть щепку,
они сразу устремляются к ней, за-
тем медленно отплывают. По всему
видно, что лягушки ищут встречи.
Рыжеватые самки прибывают на ток
позднее. Они подплывают с разных
сторон, ориентируясь по голосам
самцов.
Если погода хорошая и, глав-
ное, нет ветра, записать общее зву-
чание хора с помощью параболы
нетрудно. Сложнее бывает полу-
чить чистую запись голоса одиноч-
ного самца. Для этого привязывают
микрофон к палке и ставят ее так,
чтобы микрофон находился немно-
гим выше уровня воды. Удлиненный
шнур позволяет отойти назад мет-
ров на 10—15. Спрятавшиеся лягуш-
ки вскоре выныривают и начинают
урчать. Заметив новый предмет,
один из самцов подплывает к нему
и урчит прямо в микрофон. Затем
то же самое проделывает другой.
Прослушиваю пленку — все в по-
рядке: на фоне отдаленных звуков
общего тока голоса отдельных сам-
цов слышатся громко и ясно.
Запись вполне пригодна для де-
монстрации и для хранения в фо-
нотеке.
132
ЛЯГУШКИ ОСТРОМОРДЫЕ, или
ГОЛУБЫЕ
Мордочка у этой лягушки дей-
ствительно поострее, чем у обыч-
ной, травяной. Поэтому ученые и
назвали ее остромордой. Голубой
же иногда называют потому, что
самцы весной становятся нежно-го-
лубого цвета. Когда самцы, плавая
по воде, токуют, их горлышки свер-
кают как голубые «зайчики».
В северных широтах травяные и
остромордые лягушки токуют в
сходные сроки. Охотиться надо в
первой половине мая. Остромор-
дые держатся ближе к лесу, где
они зимуют, забравшись в кучи ли-
ствы, в различные ямы и норы.
В воду они входят только весной
во время икрометания. Их сбори-
ща надо искать на мочажинах, у вы-
вороченных пней, на карьерах сре-
ди заболоченного леса, в канавах
у шоссейных дорог и других подоб-
ных местах.
Голоса токующих самцов напо-
минают отдаленный лай маленьких
собачек, перемежающийся с глухим
бульканьем. Если в какой-нибудь
канаве соберется несколько десят-
ков самцов, их хор звучит, как дале-
кий тетеревиный ток. Общий хор
записать нетрудно: навел параболу
и включил магнитофон. Гораздо
труднее записать голоса одиночных
самцов с близкого расстояния. Дело
в том, что остромордые лягушки
весной гораздо осторожнее, чем
травяные. Если их потревожить,
то они прекращают пение и уходят
под воду, где подолгу отсиживают-
ся. Я ставил микрофон, протяги-
вал длинный шнур и сидел в сторо-
не — ждал. Но всегда оказывалось,
что я должен был куда-то идти.
Одним словом, терпения у меня не
хватало и я уходил, а лягушки про-
должали скрываться — они были
терпеливей меня. Чем вызвана та-
кая осторожность, я до сих пор не
знаю, но только особенность эта
такая же постоянная, как их острая
морда или голубая окраска самцов.
Только спустя много лет моим
товарищам удалось наконец запи-
сать «лающий» голос самцов. Они
запаслись терпением и ждали. Ля-
гушки появились на поверхности
лишь спустя сорок минут! Теперь
эту лягушку мы называем не только
остромордой, не только голубой,
но и осторожной!
ЗЕЛЕНЫЕ ЛЯГУШКИ
Запись голосов зеленых лягушек
имеет особый смысл, не столько
эстетический, сколько научный. Де-
ло в том, что специалисты по ля-
гушкам недавно обнаружили, что их
прежние представления о система-
тике зеленых лягушек неверны. Ес-
ли раньше в Европе различали три
вида, то теперь полагают, что их
всего два — лягушка озерная и пру-
довая. Третий вид понимается те-
перь как форма гибридного проис-
хождения.
Однако полной ясности все еще
нет. При проведении ревизии осно-
вывались главным образом на мор-
фологических показателях—на фор-
ме пяточного бугра и пропорциях
ног. Этих данных недостаточно, что-
бы распознавать лягушек в приро-
де. Необходим более надежный —
половой признак. Таким признаком
является голос. У разных видов он
должен отличаться. Однако хоро-
ших записей мало. Чтобы опреде-
133
Песни лягушек записывать не менее увлекательно, чем песни птиц.
лить, где живут лягушки озерные
и прудовые, а где гибриды, нужно
специальное исследование, и в этом
деле большую помощь могут ока-
зать любители охоты с магнитофо-
ном. Важно лишь, чтобы запись
была хорошего качества и имелись
сведения о том, кто, где и когда за-
писывал.
Зеленых лягушек я записывал в
начале июня в пойме реки Ворсклы.
По всей пойме слышались громкие
голоса: «квубк-кррэкбрэ-кэ-кэ-кэ-кэ».
Это голоса озерных лягушек. Уста-
навливаю микрофон на мелководье
и жду. Лягушки то дружно кричат,
то умолкают. Прилетела серая цап-
ля. Лягушки вокруг нее сразу же
замолчали. Молчание у них — как
бы знак тревоги: стихла вся пойма.
Цапля стоит как изваяние, не ше-
лохнется. Постепенно начинают раз-
даваться отдельные, сначала роб-
кие, затем все более громкие голо-
са. Наконец послышалась полная
«песня», закончившаяся резким кри-
ком «брэ-кэ-кэ-кэ». Этот крик более
всего отличает озерных лягушек от
других видов. Лягушки успокои-
лись, и их голоса стали доноситься
с разных сторон. Закричали они
и вокруг цапли и около моего ми-
134
крофона. Цапля медленным, осто-
рожным шагом зашагала по пойме,
а я включил магнитофон.
Теперь я точно знаю, как кричат
озерные лягушки, могу много раз
прослушивать свои записи. Чем же
отличаются брачные крики этих ля-
гушек от криков прудовой лягуш-
ки, обитающей в более северных
широтах? Она тоже зеленая и внеш-
не очень похожа на озерную.
Еду в Псковскую область, в
Пушкинский заповедник, где эти
лягушки обычны. Рядом с Домом-
музеем в Тригорском заросший
пруд, в нем множество зеленых
лягушек. Они оглашают окрестно-
сти громкими криками. У меня па-
рабола— могу записать весь кон-
церт. Пристраиваюсь поудобнее и
только собираюсь включить магни-
тофон, как раздаются громкие че-
ловеческие голоса — очередная эк-
скурсия! Приходится долго ждать.
Наконец экскурсанты замолкают и
уходят. Но теперь замолкли и ля-
гушки! Опять терпеливо жду. Но
вот лягушки заквакали, затрещали,
сначала поодиночке, а потом и хо-
ром. Включаю магнитофон, но на
меня набрасывается собачонка и за-
ливается неистовым лаем! Затем
опять людские голоса, шум, смех,
расспросы. В таких условиях запи-
сывать даже лягушек — мука. При-
дется искать более тихое место.
Еду в окрестности бывшего име-
ния Воскресенское. Там обычно
тихо.
Большое заросшее озеро, туман,
почти уже ночь. Зеленых лягушек
здесь еще больше. Их несмолкае-
мый хор слышен за сотни метров.
Берег зарос мелким лесом, залит
водой. Тут все благоприятствует
моей охоте: полное безветрие и
тишина. Слышны лишь голоса камы-
шевок-барсучков, поющих вдалеке.
Первое впечатление неясное. Осо-
бой разницы между голосами пру-
довых и озерных лягушек я не за-
мечаю: вроде бы такое же «ква-
канье» и такой же громкий треск.
Однако, когда начинаю проигры-
вать пленку, разница выявляется.
У прудовых, которых я только что
записал, окончание «песни» совсем
иное. Никакого «брэ-кэ-кэ-кэ-кэ»,
характерного для озерных лягушек,
нет. Оно заменено низким и слит-
ным скрипением «кррррррь». Да и
кваканье чуть иное. Оно звучит
как «квок» и менее растянуто, чем
«куок» озерных. Не слышно и зву-
ка «кррэк».
Пока что в моей коллекции все-
го две записи из Белгородской и
Псковской областей. Надеюсь запи-
сать еще зеленых лягушек и в дру-
гих областях. Надо же знать, где
живут озерные и где прудовые!
Главное, по голосу их вполне мож-
но различить.
ЗЕЛЕНЫЕ И СЕРЫЕ ЖАБЫ
Когда я впервые услышал зеле-
ных жаб, токовавших в арыках Таш-
кента, я был очарован. Я знал, что
зеленые жабы красивы, однако ни-
когда не думал, что они к тому же
еще так хорошо и приятно поют.
Их голос — это звучная долгая
трель. Она длится пять—десять, ино-
гда даже пятнадцать секунд и зву-
чит как мягкое «рьрьрьрьрьрь-
рь-рь...». Звук мелодичный, нара-
стающий. Жаб в арыке собралось
немного, и пели они по очереди:
заведет трель одна — умолкнет, за-
тем пропоет другая. Но уже иначе,
135
в иной тональности. Казалось, что
жабы слушают друг друга и ожида-
ют своей очереди. Получалась до-
вольно мелодичная и разноголосая
перекличка. В те времена не было
никакой звукозаписывающей тех-
ники, и мне оставалось только смо-
треть и слушать. Каждый раз, когда
очередная жаба заводила свою
трель, горло ее вздувалось как
шар. Шар опадал, когда звук пре-
кращался. Это действовали подкож-
ные резонаторы, усиливающие звук.
Позднее мне приходилось на-
блюдать за токующими жабами не-
однократно, причем в самых раз-
личных местах — в горах Средней
Азии, в степях Заволжья, в поймах
рек лесостепной полосы. В некото-
рых южных районах жабы собира-
лись на ток десятками, и их общий
хор звучал как беспрерывный звон.
Тем не менее записать голос зеле-
ной жабы мне долго не удавалось,
хотя в общем-то это дело не слож-
ное. Каждую весну глаза разбе-
гаются — хочется записать как
можно больше, и про жаб забыва-
ешь! Поэтому при охоте с магни-
тофоном необходимо составлять
план, намечать наиболее важные
объекты, голоса которых отсутству-
ют в фонотеке. Случайная охота
дает и случайные трофеи. В резуль-
тате многое, даже обычное, в кол-
лекциях отсутствует...
Голоса зеленых жаб слышатся в
течение всей весны и первой поло-
вины лета. Ток продолжается до
июля. Записать песню зеленой жа-
бы мне удалось совсем недавно.
Это произошло в Псковской обла-
сти, вблизи деревни Гашково, в кон-
це мая.
Около пруда, заросшего осокой,
токовали, кувыркаясь в воздухе, чи-
бисы. Я ждал с магнитофоном и
параболой, когда очередной чибис
налетит на меня. Ловил момент
его «кувырка» — наиболее любо-
пытной черты в поведении чибиса.
Вдруг рядом, под берегом, раз-
дался голос зеленой жабы, ее про-
тяжное мелодичное «рьрьрьрьрь-
рь-рь...». Жаба оказалась на ред-
кость осторожной. Лишь только я
подходил — она замолкала. Я долго
сидел в засаде, стараясь не шуметь.
Наконец послышался ее робкий го-
лос — короткая трель, затем дру-
гая, третья, и только с четвертого
раза раздалась песня, которую я и
записал.
Но почему моя жаба была такой
осторожной? Дело в том, что тут
был северный предел их распрост-
ранения. В этих местах жабы вооб-
ще крайне редки и «общественных
концертов» не устраивают. Обитаю-
щие здесь отдельные особи отли-
чаются большей осторожностью,
чем в тех местах, где их много.
Да и соревноваться такой жабе не
с кем, — находясь в одиночестве,
она как бы робеет. Зато когда жаб
много, они смелеют, подзадоривая
друг друга песнями.
У серой жабы голос слабее,
чем у зеленой. Иногда серые жабы
издают глухие звуки под водой,
ползая по дну водоемов. Здесь
самки откладывают икру, выметы-
вая ее в длинных лентах или шну-
рах, которые прикрепляют к под-
водным растениям. Записывать
брачные звуки жаб надо тогда, ко-
гда самцы находятся на поверхно-
сти. Их голоса по характеру напо-
минают отдаленное гоготание гу-
сей. В промежутках между гоготом
слышится низкое ворчание. Иногда
жабы сбиваются в кучу и плавают
136
на поверхности в виде квакающих
и урчащих комков, по шесть-восемь
жаб в каждом. Это лучший момент
для записывания. К такому комку
можно подойти близко, поднести к
нему микрофон и записать. И на
пленке запечатлятся странные зву-
ки «га-га-га... ка-ка-ка-ка... рррру...
ррру... га-га-га» — песни жаб.
КРАСНОБРЮХИЕ ЖЕРЛЯНКИ
Мое первое знакомство с голо-
сами краснобрюхих жерлянок, оби-
тающих в степной и лесостепной
зоне, состоялось на экскурсии со
студентами. Я тогда еще не знал,
как токуют жерлянки, не знал, что
они иногда издают звуки, находясь
под водой.
Мы шли опушкой леса и наткну-
лись на заросший пруд. Было совер-
шенно тихо, и вдруг со стороны
пруда донеслись приглушенные, не-
сколько жалобные звуки «унк...
у-у... унк-у-кю...». «Кто это?» —
спрашивают студенты почему-то
шепотом. Я напряженно рассматри-
ваю в бинокль пруд — никого!
А преподаватель ведь должен знать
все! Таинственным шепотом отве-
чаю: «Русалки! Говорят, что их уже
нет, а вот здесь они еще сохрани-
лись». Шутку мою вспоминали по-
том много лет.
Встретился я с этими звуками
и во второй раз, — помнится, я спе-
шил тогда с товарищем на станцию.
Временами казалось, что откуда-то
сверху доносились звуки, похожие
на те, которые я слышал недавно у
пруда. Только было это не отрывоч-
ное «уканье», а какой-то слитный
высокий гул. «Что это?» — спросил
я товарища. «Да, наверное, ветер
гудит в проводах», — ответил он.
И мы побежали к станции...
Но на следующий день на одном
из степных прудов я уже издали
услышал знакомое мне «уканье».
Оно сливалось в продолжительные
стонущие звуки, действительно на-
поминавшие гул ветра в проводах.
В пруду я увидел несколько десят-
ков лягушек, распластавшихся на
воде. Их тела по временам вздра-
гивали, по воде расходились круги,
и в это время возникал короткий
жалобный звук «унк». Рядом токо-
вало несколько самцов. Все они
«ункали». Получался своеобразный
концерт, который можно было изо-
бразить так: «унк-у-у-кю-унк-у-
у-кю...». В бинокль я разглядел кра-
снобрюхих жерлянок! Вся их кра-
сота — брюхо! Оно у них ярко-
оранжевое с синевато-черными пят-
нами. Верх же тела — скромный,
буровато-серый. Я подошел, и жер-
лянки скрылись под водой. Но че-
рез некоторое время из глубины
пруда стали доноситься уже знако-
мые тихие «русалочьи» голоса. Все-
гда приятно разгадывать незнако-
мые звуки природы. Жаль, что не
было с собой магнитофона. В сле-
дующий раз непременно возьму.
Но будут ли тогда жерлянки?..
КВАКШИ
Квакши — древесные лягушки.
На концах пальцев у них присоски—
расширенные диски, помогающие
держаться даже на вертикальных
стволах и передвигаться по ветвям
кустарников и деревьев. Квакш бо-
лее 400 видов. Это одно из самых
многочисленных семейств бесхво-
стых амфибий. Большинство квакш,
137
или, как их еще называют, древе-
сниц, обитает во влажных тропи-
ках. У нас встречаются только два
вида квакш — обыкновенная и даль-
невосточная.
Обыкновенная квакша облик
имеет совершенно необыкновен-
ный! Можно сказать, что эта лягуш-
ка — красавица: ярко-зеленая свер-
ху, желтоватая снизу, хорошего
сложения, с большими раскосыми
глазами. Золотую корону на голо-
ву — и чем не «царевна-лягушка»!
Однако голос у квакши грубова-
тый, а нрав — хищный. Они даже
способны поедать друг друга. Круп-
ные заглатывают более мелких, так
что в одну банку их вместе сажать
нельзя. Голос у квакш — тоже не
из самых приятных. Он похож на
быстрое кряканье уток: «ря-ря-ря-
ря-ря-ря-ря...». Этот крик квакша из-
дает в теплое время года, как днем,
так и ночью. Однако слышится он
редко и записать его в природе
довольно трудно. Надо найти квак-
шу, подождать, когда надуется ее
горло, и тогда включать магнито-
фон. В комнате это сделать гораз-
до легче: квакши хорошо живут в
неволе и могут целыми днями си-
деть на комнатных растениях, по-
крякивая время от времени.
Весной, в пору размножения,
квакши собираются компаниями у
водоемов, бер,ега которых заросли
тростником и кустарником. Тут их
концерты можно записывать уже с
конца апреля. В последние десяти-
летия количество квакш сократи-
лось. Большие сборища их теперь
уже редкость, В лучшем положении
находятся дальневосточные квакши,
живущие на юге Уссурийского края.
Весной голоса этих квакш звучат
еще во многих местах. На мокрых
лугах, залитых водой, они иногда
собираются сотнями. Некоторые си-
дят в воде, другие — на листочках
или травинках, и все кричат как за-
водные. Их громкоголосый хор слы-
шен за полтора—два километра.
Интересно, что квакши кричат, со-
блюдая какой-то общий ритм. Изда-
ли кажется, будто где-то работает
механическая пила. Слышатся рав-
номерно повторяющиеся скрипучие
звуки: «трэкэ-трэкэ-трэкэ-трэкэ...»,
или- «экэ-экэ-экэ-экэ», или «реря-
реря-реря-реря...». Согласованность
криков дальневосточных квакш вы-
ражается и в том, что запевают они
обычно все вместе — запоет одна,
и к ней сразу же подключаются
остальные. Замолкают они тоже
одновременно, как по команде.
Еще не записаны голоса очень
многих амфибий. Интересно запи-
сать голос кавказской крестовки,
сирийской и обыкновенной чесноч-
ницы, желтобрюхой и дальневос-
точной жерлянки, монгольской и
Камышевой жабы, многих видов
азиатских лягушек.
Есть кого записать — была бы
только охота!
Рассказывает Н. Сладков
ЗА СЕМЬЮ ЗАМКАМИ
Язык рептилий, способы их об-
щения почти не изучены. Но имен-
но это и должно привлечь особое
внимание пытливых любителей-на-
туралистов. Тут будет ценным каж-
дое их новое наблюдение. Что та-
кое шипение змей — угроза, пре-
138
дупреждение? А постанывание че-
репах? Пофыркивание некоторых
ящериц? Писк гекконов?
Общаются ли вообще рептилии
между собой при помощи звуков?
Ведь считается же, что змеи, ска-
жем, слышат не ухом, а брюхом,
что звуков они не слышат, а воспри-
нимают лишь сотрясение почвы.
Охотиться за «голосами» репти-
лий — все равно что решать урав-
нение со многими неизвестными.
Досконально еще не выяснено, ка-
кие звуки издают рептилии, что эти
звуки означают и слышат ли, нако-
нец, эти животные друг друга?
Большинство змей при встрече
просто шипят, с силой выдувая
воздух сквозь сжатые «губы». Но
вот, например, змея эфа стрекочет
чешуйками. Свернувшись кренде-
лем, она трется изгибами своего те-
ла, заостренные чешуйки на боках
цепляются друг за друга — как
стальные лепестки в старинных
музыкальных шкатулках! — и эфа
«поет». Песнь ее очень напоминает
треск водяных капель на раскален-
ной плите. Несомненно, что это «пес-
ня» предупреждения, угрозы, как
и обычное шипение змей, как бое-
вая стойка — столбиком — ядовитой
кобры.
Любопытно оповещают о себе
и гремучие змеи: поднимают хвост
и гремят «погремушкой», которая
находится у них на конце хвоста.
У нас гремучие змеи не водятся,
но обитают их близкие «родствен-
ники» — щитомордники. При воз-
буждении они тоже трясут хвостом,
и если хвост при этом задевает за
сучки и стебли, то слышится не-
громкая глухая трель. Слышна она,
правда, только в непосредственной
близости, тогда как треск настоя-
щей гремучей змеи слышен за пол-
сотни метров.
Стучат хвостом по веткам и по
земле .и некоторые наши полозы.
Особо хорошо это получается у
амурского полоза—крупной змеи,
ловко лазающей по деревьям.
«Тикают» и «пикают» многие из
наших гекконов: писклявый, панцир-
ный. Крымский геккон, если его
схватить, пищит по-птичьи. А один
из красивейших наши гекконов —
сцинковый — стрекочет... хвостом!
Крупные чешуйки хвоста трутся
друг о друга, и хвост стрекочет.
А у длинноногого сцинка хвост
«умеет» даже шипеть по-змеиному!
При нападении врага длинноногий
сцинк, как и другие ящерицы, мо-
жет отбросить хвост, и тогда хвост
его извивается и шипит, как змея!
Очень впечатляюще шипит са-
мая крупная наша ящерица—се-
рый варан. Раздувается пр*и вдохе
и опадает при выдохе, словно рези-
новый матрас надувает!
Другая наша большая ящери-
ца — желтопузик. Возьмешь ее в
руки — сейчас же начнет с силой
выкручиваться, и при этом слышит-
ся легкое потрескивание. Если жел-
топузик находит в зарослях трав
скопление улиток, то хруст их рако-
вин на его крепких зубах слышен за
много шагов.
Далеко слышен и стук панцирей
черепах, когда они сползаются для
турнирных боев. Черепахи «бодают-
ся» — кидаются друг на друга, как
рассерженные козлы, и бьют пан-
цирем. Стук их панцирей издали
похож на стук камней. При этом
черепахи еще шипят и постанывают.
Все эти звуковые сигналы, несом-
ненно, имеют какой-то свой смысл.
Полной ясности тут пока нет, поэтому
139
Варан при испуге шипит, как проткнутая автомобильная шина!
их запись и расшифровка имеют
особо большое значение.
Запись звуков, издаваемых реп-
тилиями, нужно проводить по тем
же правилам, что указаны для за-
писи голосов амфибий и насекомых.
Особенно часто придется пользо-
ваться «удочкой» с прикрепленным
к ней микрофоном: подносить мик-
рофон рукой часто небезопасно,
так как некоторые рептилии ядови-
ты, а некоторые больно кусаются.
Будьте осторожны с
ядовитыми змеями! У нас в
стране обитают три смертельно
ядовитые змеи: кобра, гюрза и эфа.
Опасны и другие: щитомордник,
гадюка, кошачья змея.
Могут покусать — и ощутимо! —
крупные полозы. Хоть укусы их и не
ядовиты, но слюна или микробы,
попав в ранки, могут вызвать ос-
ложнения.
Сами змеи, как правило, на
человека не нападают, при встрече
с ним они стараются уползти и
спрятаться. За исключением, пожа-
луй, одной гюрзы: в брачную пору
самцы иногда нападают, если вы
случайно окажетесь вблизи гюрзы-
самки.
Ядовитых ящериц у нас нет, со
всеми ящерицами можно обращать-
ся при записи свободно. Самое боль-
шое, что они смогут сделать, —
это прокусить кожу до крови. Опа-
140
сайтесь только серого варана: у не-
го прямо щучья пасть, а хватка
бульдожья, мертвая. Может сильно
покусать и мягкотелая дальнево-
сточная черепаха. Остальные чере-
пахи миролюбивы.
Выходить специально на охоту за
голосами рептилий смысла мало,
надо просто использовать встречи с
ним. В средней полосе такие встре-
чи нечасты. Из змей можно встре-
тить ужа да гадюку, из ящериц —
прыткую, живородящую, верете-
ницу. Больше всего рептилий в на-
ших южных республиках, особенно
среднеазиатских. Всего у нас в
стране водится семь видов черепах,
семьдесят пять видов ящериц и
пятьдесят шесть видов змей.
Прежде чем начинать охоту за
голосами рептилий, постарайтесь
познакомиться с ними по книгам.
У каждого вида змеи, ящерицы,
черепахи свои особенности, свои
места обитания. Одни из них пугли-
вы, другие доверчивы; одни дея-
тельны днем, другие ночью; одни
любят места сухие, другие — сы-
рые; одни прячутся под камнями и
в норах, другие ловко лазают по
деревьям. Весной и осенью можно
наткнуться на «лежбище» змей —
Ушастая круглоголовка при угрозе негромко фыркает и подскакивает.
141
На солнечных опушках часто слышишь шур-
шание в сухой траве прыткой ящерицы.
они скапливаются в определенных
местах перед зимней спячкой и по
выходе из нее. Собираются и чере-
пахи для своих черепашьих турни-
ров. У многих змей и ящериц есть
излюбленные места, где они прини-
мают солнечные ванны. Агамы и
стрела-змея часто выползают на
куст и подолгу висят там, осматри-
ваясь.
Книжные знания и собствен-
ный опыт подскажут вам, где, кого
и когда искать, кого и как лучше
записывать.
Можно заранее предсказать, что
в вашей коллекции звуков рептилий
не будет особо эффектных и голо-
систых записей, да и самих записей
будет не так уж много. Но каждая
такая запись несомненно будет цен-
ной, а возможно, и уникальной.
Язык рептилий пока еще для людей
за семью замками, ключи к этим
замкам только-только начали под-
бирать. И при желании каждый смо-
жет принять в этом участие.
КРИКЛИВЫЙ хвост
Степная агама молчалива. Шипит она редко
и негромко.
С фонариком и магнитофоном я
шел по ночным барханам пустыни.
Светила луна, и барханы сияли го-
лубизной. Голубые барханы—это
очень красиво. Но еще красивее
были разноцветные искорки, время
от времени вспыхивающие в луче
моего фонаря. Это светились глаза
обитателей песков. Вот целая при-
горшня зеленых изумрудов — глаза
паука-тарантула. Не пожалела при-
рода на паука глаз — целых восемь!
И все светятся.
Два розоватых топаза выкати-
лись из-за пучка селина и пока-
тились, словно подскакивая по сту-
142
пенькам. Это испугался и ускакал
заяц-песчаник!
А вот два красных рубина. Это
глаза ночной ящерицы — сцинково-
го геккона. Вот он и сам стоит на
четырех лапках, задрав хвост —
как маленькая собачка. Еще и хво-
стом виляет. И протирает свои горя-
щие глаза... языком, словно тряпоч-
кой! Геккон испугался моих шагов,
сильней завилял хвостиком и вдруг
застрекотал! Застрекотал хвостом.
Чешуйки хвоста стали тереться
друг о друга и стрекотать.
Торопливо подсовываю к нему
микрофон на удочке, включаю маг-
нитофон.
Второпях ткнул микрофоном гек-
кона, он упал и... отбросил хвост!
От страха лишился «голоса», поте-
рял «дар речи». «Голос»-то у него,
оказывается, ломается!
Я растерялся, а геккон нет: юрк-
нул в темноту и исчез. Но я его
слышал! Слышал потому, что отло-
мившийся хвостик его извивался на
песке и продолжал... стрекотать!
Я быстро поднес микрофон и успел
записать. Правда, запись эта звучит
совсем буднично, совсем не так,
как это было. Ей явно не хватает
голубой ночи пустыни, барханов пе-
ска и таинственного свечения ноч-
ных глаз.
Сцинковый геккон умеет стрекотать... хво-
стом?
Эфа умеет громко стрекотать чешуйками
своего тела.
ПОДЖАРЕННАЯ ЗЛОСТЬ
Третий день хожу на поклон к
эфе. Три дня назад я увидел ее у
старой норы песчанки: там она ото-
гревалась после зимовки. И вот те-
перь прихожу, наклоняюсь и смот-
рю— тут ли? Тут. Лежит, свернув-
шись кренделем, спрятав голову в
изгибы тела. Как лоскуток коричне-
вого ковра, разрисованного белыми
и черными узорами.
Я хожу вокруг — эфа не обра-
щает внимания, Я хлопаю в ладо-
ши — эфа не шевелится. Я начинаю
привыкать к эфе — просто тупая,
медлительная рептилия. Я трогаю
ее хворостиной: «медлительная»
143
На весенних турнирах черепахи бьют друг друга панцирями и сердито шипят. Стук их панцирей
похож на стук камней.
эфа распрямляется, как пружина, и
влетает в нору. Ого! Не зря, оказы-
вается, у нее на голове узор стре-
мительной белой птицы. Надо быть
с нею поосторожней...
На четвертый день я застал эфу
в стороне от норы. Она сразу же
свернулась кренделем и стала
странно ерзать изгибами тела, как
бы пятясь, — послышалось как бы
громкое шкварчение сала на сково-
роде! Эфа стрекотала чешуйками.
Я поднес микрофон на удочке и
с запасом записал ее стрекотание.
Правда, мало кто мне теперь ве-
рит, что это стрекочет змея. Все
считают, что это и в самом деле за-
писано не в пустыне, а на кухне: уж
очень похоже ее стрекотание на
шкварчение сала. Но я-то знаю, что
это змея. Змея, «поющая» боками!
Я-то помню, как ходил на поклон
к ней и как записывал. И для меня
это стрекотание звучит совсем по-
иному.
ЧЕРЕПАШИЙ БАЛ
Спустился с песчаного бархана в
заросли саксаула и попал на... чере-
паший бал! В жиденькой тени полу-
144
сухих кустов, среди зеленых сте-
бельков песчаной осочки и красных
пустынных маков бегали черепахи.
Бегали! Куда подевалась их обыч-
ная вялость и медлительность. Вот
одна черепаха гонится за другой, и
та удирает от нее со всех ног!
Задняя догнала переднюю и с ходу
ударила ей в щиток. Бам! — словно
ударили булыжником о булыжник.
Вот две черепахи, как два кро-
шечных танка, мчатся навстречу
друг другу. В самый последний мо-
мент обе спрятали головы под щи-
ток и щитками — бам! Меньшая пе-
ревернулась на спинку и замахала
всеми четырьмя ногами. А победи-
тельница ее щитком в бок—бам!
И побежденная снова переверну-
лась на ноги!
Тут и там в траве и за кустами
слышно — бам, бам, бам! Словно
черепахи играют в пятнашки. И я
бегаю со своим микрофоном на
удочке. Как увижу, что черепахи
сближаются — сразу же к ним с ми-
крофоном. Бам, бам, бам!
Вот и вся запись. Но для меня
она дорога: ведь я впервые попал
на черепаший бал. Впервые увидел,
что черепахи... бегают! «Бодаются»
и «играют в пятнашки». Для меня
эти глуховатые «бам, бам» многого
стоят.
Н. Сладков
РАЗГОВОРЫ НА ДНЕ
1^Согда я впервые опустился под
воду, то глаза мои разбежались, а
уши словно заложило. Все вокруг
происходило беззвучно — как в не-
мом кино. Беззвучно шагали крабы,
проносились рыбы, извивались во-
доросли. Мир безмолвия, мир ти-
шины...
И это было не удивительно; с
детства мы усвоили поговорку
«Нем, как рыба!»
И вот вокруг меня — немой мир
немых рыб...
Первые впечатления всегда яр-
ки, но часто обманчивы. Не было
тишины в этом «безмолвном» ми-
ре. Подводье звучало, хотя и не
так громко, как, скажем, весенний
лес или птичий базар. Со временем
я стал слышать его даже невоору-
женным ухом. А если снабдить на-
ше малопригодное для глубины ухо
специальным прибором, то можно
услышать звуков не меньше, чем в
весеннем лесу. Многоголосый хор;
скрипы, скрежеты, стрекотанье,
стоны; кваканье, карканье, кудах-
танье и квохтанье; щелканье, ще-
бетание, воркование, вскрики,
взвизги, вздохи и вой; блеяние,
бурчание, бубнение; жужжание,
хрюканье, тявканье, лай, мяуканье,
рев и писк — все то, что слышим
мы на суше и что давно уже полу-
чило название. Но на суше мы зна-
ем, кто щебечет, мяукает или тяв-
кает. А в глубине?
Голоса глубины. Загадочные,
заманчивые, непонятные — это ли
не повод к тому, чтобы попробо-
вать их записать? А после разга-
дать и понять.
ЯЗЫК РЫБ
Даже не язык, а языки рыб!
Кроме привычного нам «языка зву-
ков» рыбы пользуются и другими,
непривычными для нас языками.
Они умеют, например, объясняться
«языком танца», «языком красок»,
«языком осязании», «языком све-
та», «языком запахов» и даже
«языком электричества»! И это не
все: рыбы переговариваются еще
«языком боковой линии».
Есть у рыб на боках особый
орган — «боковая линия». Им рыбы
чувствуют движение водяных струй,
завихрений, возникающих при дви-
жении не только рыб, но и других
обитателей вод. С помощью боко-
вой линии рыбы понимают намере-
ния соседей в косяке, объясняются
в брачном танце, «слышат» друзей
и недругов в полной темноте —
лишь бы они шевелились.
В мутной воде некоторые рыбы
переговариваются с помощью...
электрического тока! Голова и хвост
у таких рыб заряжены разноимен-
ными зарядами: рыба время от
времени «включает ток», создавая
вокруг себя электрическое поле.
Водяные животные, попадая в него,
по-своему влияют на силовые ли-
нии; по характеру их изменений ры-
ба и опознает встречных: если это
добыча — нападает, если враг —
спасается. А если сородич — всту-
пает с ним в «электрические пере-
говоры».
«Языком танца» объясняется са-
мец обыкновенной колюшки с со-
перниками и с подружками. Его
выразительные балетные «па» по-
нятны сородичам: соперники обхо-
дят его стороной, а подружки при-
ближаются к гнезду. Самец колюш-
ки владеет и «языком красок» —
языком, который буквами не запи-
шешь, а только красками изобра-
зишь! Колюшка у гнезда то и дело
«меняется в лице», становясь то бо-
лее яркой, то более тусклой —
в зависимости от настроения.
Особенно развит «язык красок»
у рыбок хромисов: изменяя окрас-
ку тела, они выражают страх, злобу,
волнение, удивление, удовольствие.
Красочный язык, язык всех цветов
радуги!
«Язык осязании» — это беседа с
помощью прикосновений. Такой
язык удобен в мутной воде или в
темноте подводных пещер. Каса-
ясь друг друга усиками, плавника-
ми, губами, рыбы не только опоз-
нают друг друга, но и «рассказыва-
ют» о своем состоянии.
«Разговаривают» рыбы и «язы-
ком запахов» — при этом прекрас-
но друг друга понимают и узнают.
Однажды в аквариум с карасями
плеснули воду из аквариума со щу-
кой — как караси всполошились!
Раненая рыбка «кричит» запахом
об опасности. По запаху рыбы уз-
нают, кто плывет рядом с ними,
спокоен он или испуган. Удиви-
тельный этот язык нечем даже изо-
бразить: нет у нас еще ни запахо-
вых, ни осязательных букв!
И наконец, «язык света». В мор-
ских глубинах вечная темнота. И
рыбы «изобрели» язык света —
общаются с помощью светящихся
органов, «фонариков». Что-то вро-
де светящейся азбуки Морзе, кото-
рой переговариваются в темноте
корабли. Светятся в кромешной
тьме живые разноцветные огонь-
ки — предупреждают, зовут, пуга-
ют. Мерцает странный глубинный
язык...
149
Во время нереста окуней можно услышать негромкое сдвоенное постукивание
Вот я сказал «наконец», а неиз-
вестно, все ли я назвал языки. Мо-
жет, у рыб есть еще и такие, о ко-
торых пока ничего не известно.
Пока что мы среди них как расте-
рянные иностранцы в чужой стра-
не: понимаем лишь через пятое на
десятое! Предстоит еще много уз-
нать, понять и расшифровать. И
это — самое интересное.
Нас, охотников за голосами, в
первую очередь привлекают не эти
диковинные языки, а привычный
нам «язык звуков». Им мы сейчас
и займемся.
Всерьез голосами рыб занялись
в годы войны. Наблюдатели-гидро-
акустики слышали в море непо-
нятные шумы, которые могли быть
и шумом приближающегося воен-
ного корабля, и рокотом винтов
подводной лодки. Ночные рыбьи
концерты мешали вслушиваться в
море, глушили шум приближаю-
щихся вражеских кораблей. А неко-
торые рыбы кричали так громко,
что даже срабатывали взрыватели
акустических мин! Условия оборо-
ны заставили во всем этом внима-
тельно разобраться. Необходимо
*50
было изучить звуки рыб и для того,
чтобы усовершенствовать способы
добычи и разведки рыбы.
Рыбы оказались болтливы! Те-
перь установлено, что звуки из-
дают более тысячи видов рыб.
Чем же рыбы подают голос?
Чаще всего — плавательным пузы-
рем. А еще — зубами, жаберными
крышками, плавниками, стридуля-
ционными органами: шипами, за-
зубринками, сочленениями костяка.
Есть среди рыб шептуны — голоса
их чуть различимы. А бывают и
крикуны, это от их воплей взрыва-
лись мины. Измерена сила звука
рыб: от десятых бара до двухсот!
Одни из рыб на удивление мол-
чаливы, другие не в меру разго-
ворчивы. По количеству «слов» в
языке рыб можно судить об их пси-
хических способностях, об их «ин-
теллекте». Самый маленький «сло-
варный запас» у ярко выраженных
стайных рыб. Стая рыб — это как
бы единое существо, каждая рыба
Когда форель хватает насекомых с поверхности воды, то слышатся громкие всплески.
151
«Свадебные песни» налима можно записать только зимой, когда налим нерестится.
в стае — отдельная клеточка этого
организма. Все они одинаковы, все
равны, все безлики, им почти что не-
чего сообщать друг другу. А самый
большой словарный запас — у рыб,
живущих парами и строящих гнез-
да. Жизнь их сложна, разнообразна
и требуёт много «слов». Парные
рыбы — самые развитые из рыб и
потому самые разговорчивые.
Раз говорят, то, значит, и слы-
шат! А чем? Ушей у рыбы не видно.
Говорят даже, что «рыбу за ухо не
схватишь». Да, не схватишь, и все-
таки уши у рыбы есть! Правда, на
наши совсем не похожие: без ра-
ковины, без отверстия, без пере-
понки. Но и таким странным —
рыбьим! — ухом рыбы слышат
вполне хорошо, Ведь вода в семь-
сот пятьдесят раз плотнее воздуха
и скорость звука в ней в четыре
с половиной раза быстрее. Глупо
было бы рыбам не воспользоваться
таким преимуществом и не научить-
ся слышать друзей и врагов.
В воде ведь часто куда хуже
видно, чем в самом густом лесу,
и тогда рыбам очень важно слы-
шать друг друга на расстоянии. Не
напрасно обитатели леса так лю-
бят перекликаться. Да и мы в ле-
су, чуть потеряемся, сразу начи-
наем аукаться в надежде, что нас
услышат.
Рыбы в воде, как и мы в лесу,
152
слышат звуки «живые» и «мерт-
вые». «Живые» звуки в воде издают
живые существа специальными ор-
ганами — это сигналы первого по-
рядка. «Мертвые», механические
звуки называют сигналами второго
порядка. Если сравнить их с челове-
ческими, то к живым звукам, к сиг-
налам первого порядка, нужно от-
нести разговор, покашливание, по-
свистывание, а к звукам мертвым,
сигналам второго порядка — шар-
канье ног, стук в дверь, скрип от-
крываемого окна.
Сигналы первого порядка рыбы
издают намеренно, по своей воле,
а сигналы второго порядка возни-
кают не по желанию рыб — они
непроизвольны, попутны, просто со-
провождают движение и занятия
рыб. И все-таки это сигналы! По ха-
рактеру «мертвых» сигналов другие
рыбы догадываются, чем заняты их
соседи. Слышно чавканье — значит
соседи едят, похрустывание — дро-
бят зубами ракушки — «лузгают се-
мечки». Шорох рассекаемой во-
ды — кто-то приближается. И даже
известно кто: у каждой рыбы своя
«походка», свой «шорох шагов».
«Рыбье ухо» часто слышит такие
звуки, которые наше никогда не
уловит. -И чтобы услышать то, что
слышат рыбы, надо обзавестись ис-
кусственным «рыбьим ухом» — гид-
рофоном. Соединив гидрофон с
магнитофоном, мы сможем не
только услышать «разговоры» рыб,
но и записать их на пленку.
Разговоры рыб выражают их
эмоциональное состояние: страх,
злость, удовольствие, возбуждение.
Для сородичей их сигналы имеют
вполне определенный смысл:
угроза, предупреждение, призыв,
сигнал тревоги. Именно сигнал, а не
фраза, составленная из слов: язык
рыб, как и язык других животных,
не имеет слов; это язык не поня-
тий, а эмоций.
Если снова уйти в область срав-
нений, то «разговор» рыб придет-
ся сравнивать не с нашим разгово-
ром, а лишь с возгласами радости,
криками боли, угрозы, испуга, удо-
вольствия.
Под водой слышны не только го-
лоса рыб. Можно услышать там и
голоса морских зверей: китов, тю-
леней, дельфинов, моржей. И мор-
ских птиц — если они сидят на воде.
Правда, перяное птичье брюшко
изолирует крики птиц, а вот их го-
лые лапки проводят звуки под воду.
Родоначальником рыбки-вуалехвоста был
обыкновенный карась. Интересно, понимают
ли они теперь друг друга?
153
Свешиваются с водяного неба пе-
репончатые птичьи лапки и... кри-
чат! По этому звуку и находят их
хищники.
Щелкают клешнями креветки,
хлопают створками раковины мор-
ского гребешка, скребут клешни
крабов. И у каждого звука свой
смысл.
ПЕТЬ ТАК ПЕТЫ
Рыбы даже «поют» — соло и хо-
ром. И пение их, как и пение
птиц, означает примерно то же: я
тут, я нашел место для гнезда, ме-
сто это мое! Самки, услышав «пес-
Рыбд-призрдн. Никто еще не записал ее
голос.
ню», спешат к певцу, самцы обхо-
дят его стороной.
У птиц самое бурное пение в раз-
гар токов, у рыб — в разгар нерес-
та. Вот как поет, например, солист
бычок-кругляк. Облюбовав под кам-
нем пещерку, удобную для гнезда,
бычок в черном подвенечном наря-
де заводит свадебную песнь. Спер-
ва он негромко поквакивает, но по-
том входит в раж и квакает изо
всех сил, да еще начинает и ве-
рещать! «Невесты», услышав брач-
ную песнь, сплываются к «жени-
ху» и красуются перед ним. Же-
них выбирает одну и приглашает ее
в гнездо: тихим писком невеста со-
общает ему о своем согласии.
Хором «поют» рыбы, которые
не устраивают для икры специаль-
ных гнезд, а просто сплываются на
нерест в удобное место. Тут их «пе-
ние», плеск и возня привлекают все
новых и новых участников рыбьего
сборища.
РАЗРЕШИТЕ ПРЕДСТАВИТЬСЯ!
Есть у рыб и специальные опоз-
навательные сигналы. Они особенно
нужны там, где рыбы-самцы и ры-
бы-самки по виду почти неотличи-
мы друг от друга. При встрече кава-
лер представляется даме: «Разре-
шите представиться — я горбыль!»
Или: «Меня зовут Карп—будем
знакомы!» И собеседникам ясно,
кто есть кто. И никаких сомнений.
НЕ ПОДХОДИ — ПОБЬЮ!
Есть особые звуки предупрежде-
ния и запугивания: «Не подходи!»,
«Не трогай!», «Отстань!» Этими
154
В засаде щурята висят неподвижно и молча.
звуками рыбы отпугивают соперни-
ка от избранницы, недругов от гнез-
да, соседа от лакомого кусочка. Не
обязательно ведь все решать толь-
ко дракой! В драке всегда страда-
ют и победитель и побежденный.
И бывают даже покалеченные и
убитые. Не лучше ли сперва по-
пробовать договориться и разой-
тись по-хорошему?
Так охраняет гнездо уже извест-
ный нам бычок-кругляк. Кто бы
ни приблизился к его дому — бы-
чок сначала предупреждает: «Не
подходи!» Растопыривает жабры
и плавники — «взъерошивается!» —
и начинает рычать, как злая соба-
ка у конуры. И угрозы бычка по-
нимают не только его собратья,
но и все, кто покушается на его
икру.
Бойцовая рыбка петушок пуга-
ет соперника щелканьем, а если это
не помогает— кидается на него.
И даже на... свое отражение в
зеркале, пытаясь отпугнуть самого
себя!
Птерофиллум заботливо переносит своих
мальков... во рту!
СПАСАЙСЯ, КТО МОЖЕТ!
Бывают звуки, означающие
тревогу, опасность, — спасайтесь!
Рыбы издают их при нападении
хищника, при ранении или запутав-
шись в сети. Тревога, тревога!
И сигналы тревоги знакомы не толь-
ко сородичам, но и другим обита-
телям глубины. Спасаясь от зубатой
пасти, рыба делает резкий бросок,
мышцы ее сокращаются, сдавливая
плавательный пузырь; пузырь с пи-
ском или свистом выдавливает из
себя воздух. Кудахчут при тревоге
морские петухи, скрипят скрипуны-
косатки, когда их окружают не-
водом.
АУ! ГДЕ ТЫ!
Ау, ау — я тут, а где вы? Так ау-
каются рыбы, сообщая о себе и
ожидая ответа собратьев. Разыски-
вая сородичей, свистит белуга. Су-
дак в мутной воде, оповещая о се-
бе, покрикивает «дз-дз!».
Подводный мир, конечно, всегда
был полон звуков. Но для людей
рыбы «заговорили» лишь в XIX ве-
ке, когда ученые заинтересовались
их голосами. А с появлением гид-
рофона и магнитофона рыбьи «раз-
говоры» услышали все. Появились
даже пластинки с записью рыбьих
«песен» и «разговоров».
Ревут и пыхтят на пластинках
морские звери, кричат морские
птицы и во все голоса горланят ры-
бы: лает приморский горбыль, вор-
чит и кудахчет черноморский петух.
Клохчет голец, хрюкает рыба-еж,
поцокивает косяк сельдей, словно
косяк лошадей скачет. По-птичьи
пищат угри, играет на ксилофоне
156
Во время нереста щуки держатся у берега: спины их часто видны из воды. Звуки нерестящихся
щук похожи на потрескивание и рокотание. И время от времени слышен громкий плеск.
бычок-подкаменщик, барабанит ры-
ба-барабанщик, поют рыбы-мичма-
ны. По голосам можно отличить не
только один вид рыб от другого, но
и молодых рыб от старых, самцов
от самок.
Рыбаки раньше всех узнали про
«говорящих» рыб и даже научились
их подманивать, применяя особые
манки. У нас при помощи «квока»
приманивают сомов, в тропиках
особой трещоткой из скорлупок ко-
косового ореха приманивают акул.
И все-таки до сих пор о языке
рыб известно еще очень мало. Тут
каждого ждут открытия. Было бы
желание, упорство и магнитофон.
ЗАЧЕМ НАМ РЫБИН ЯЗЫК!
Все открытия науки человек ста-
рается использовать себе на поль-
зу. Какая же польза от знания
рыбьего языка?
Ну, во-первых, интересно! Инте-
157
При захвате хищной рыбой добычи слышится особый звук — «хлопок». У каждого хищника
свой «хлопок». Услышав «хлопок», рыбы мгновенно скрываются.
ресно узнать то, чего ты не знал.
Стремление познать непознанное,
открыть неведомое свойственно
человеку. Неведомое привлекает
обостренное наше внимание, воз-
буждает горячий интерес. А при
записи и при переводе рыбьего
языка на человеческий даже мы,
простые любители, сможем сде-
лать открытия. Разве это не инте-
ресно!
Во-вторых, звуки многих рыб так
оригинальны и мелодичны, что слу-
шать их можно как музыку. Это
такое же удовольствие, как слу-
шать пение птиц или пение насе-
комых: цикад, сверчков и кузне-
чиков.
Ну а понимать «разговор» рыб
разве не заманчиво? Стать среди
рыб своим, перестать чувствовать
себя среди них беспомощным ино-
земцем? А поговорить с рыбами по
душам — с помощью транслятора?
И наконец, прямая польза, та са-
мая выгода, которую люди всегда
стремятся получить от своей дея-
тельности, в том числе и от науки.
158
Моряки изучают рыбий язык,
чтобы не путать сигналы рыб со
звуками судов и чтобы, трансли-
руя в воду рыбьи «песни», маски-
ровать ими шумы винтов своих ко-
раблей и подводных лодок.
Рыбаки изучают язык рыб, что-
бы, научившись понимать и разго-
варивать с ними, начать замани-
вать рыб в сети. И уже замани-
вают! Транслируют у сетей рыбье
чавканье — и на «пир» спешат лю-
бители закусить. Транслируют сва-
дебные нерестовые «песни»—и
к сетям спешат рыбьи женихи и
невесты. Передают щебетание ко-
сяка мелких рыб — на поживу летят
голодные хищники и... насаживают-
ся на крючки!
Транслируя в воду охотничий
клич косаток, дельфинов и других
крупных хищников, можно пасти
косяки рыб, можно гнать их куда
угодно.
А разведка косяков рыб! Мало
просто обнаружить рыболокатором
косяк — а что это за косяк, какая
в нем рыба? Может, ее и ловить
не стоит? Включают прибор — шу-
мопеленгатор, который передает
«разговоры» рыб.
Вот тут-то и пригодится знание
рыбьего языка! Специалист по «раз-
говору» сразу опознает не только
породу рыб в косяке, но и чем рыбы
заняты: едой, нерестом или просто
передвижением. Познавая рыбий
язык, мы все больше начинаем с ни-
ми общаться.
Гидростроителям нужен рыбий
язык, чтобы грозными рыбьими ок-
риками отпугивать рыб от опасных
для них мест: турбин гидростанций,
мест взрывных работ, стоков отрав-
ленных вод.
Даже любители-рыболовы ис-
пользуют рыбий язык! Колотушкой
«квоком» приманивают сомов, мор-
мышки и блесны у них издают в во-
де звуки захвата еды или движе-
ния мирной рыбки. Есть даже осо-
бая «акустическая» удочка — с ви-
братором. Вибратор колеблет лес-
ку, которая передает в воду звук,
похожий на жужжание насекомых.
Рыбы кидаются на «добычу» и...
засекаются на крючок. Можно лег-
ко представить, что появится удоч-
ка, которая станет передавать в во-
ду и рыбье чавканье, и призывные
рыбьи «песни».
Но для нас, охотников за ры-
бьими голосами, главное даже не
выгода.
Для нас главное — найти с ры-
бами общий язык. Чтобы понимать
их так же легко, как мы понимаем
друг друга. А тогда уж мы с ними
сможем договориться!
СПОСОБЫ И ПРИЕМЫ ОХОТЫ
ЗА ГОЛОСАМИ
ПОДВОДНОЕ УХО
Что нужно для того, чтобы пой-
мать голоса рыб? Да тот же самый
магнитофон, которым вы уже лови-
ли голоса птиц и зверей. Чтоб был
он с питанием от батарей и, по воз-
можности, не громоздкий. Посколь-
ку возиться с ним предстоит у воды,
надо позаботиться о предохранении
его от сырости.
Охота за голосами рыб чем-то
похожа на рыбалку с удочкой: маг-
нитофон — удилище, шнур — леска,
наживка — микрофон. Забрасывай-
те с берега микрофон-наживку в
воду и ждите «поклевки».
159
Но если вы так и поступите —
никакой «поклевки» не будет. Шнур
и микрофон надо прежде всего
надежно изолировать от воды. Ина-
че микрофон ваш сразу же «за-
хлебнется» в воде или «подавится»
на дне илом. Вода ведь не воздух:
все, что в микрофоне может размок-
нуть — размокнет, все, что может
заржаветь — заржавеет, а все, что
может засориться—непременно за-
сорится.
Поэтому нужно на микрофон на-
деть «водолазный костюм» — по-
местить его в водонепроницаемый
чехол.
Самое простое — натянуть на
микрофон резиновый или целло-
фановый мешочек. Натянули, завя-
зали надежно, и вот в руках у вас
уже не МИКРОФОН, а ГИДРОФОН!
То есть прибор, который «слышит»
под водой.
Теперь с берега или с лодки вы
можете забрасывать свою «звуко-
вую удочку» в глубину. Дальность и
глубина заброса будет зависеть от
длины шнура, соединяющего гидро-
фон с магнитофоном. Но не торопи-
тесь забрасывать!
Помните, что с глубиной давле-
ние в воде увеличивается. На глу-
бине в десять метров давление на
гидрофон увеличится вдвое. И с
каждым новым десятком метров бу-
дет удваиваться, то есть на каждый
квадратный сантиметр вашего ги-
дрофона будет давить лишний кило-
грамм. Так что в легком «водолаз-
ном костюме» на большую глубину
гидрофон опускать нельзя: «ко-
стюм» прорвется, мембрана вдавит-
ся внутрь и выйдет из строя.
Поэтому на первых порах лучше
охотиться на мели и за самыми
громкоголосыми рыбами. Даже лег-
кий чехол на микрофоне заметно
глушит и без того негромкие под-
водные звуки.
Любители люди не гордые. По-
практикуемся, приноровимся на ме-
ли, приглядимся к специалистам-
профессионалам.
Что-то у них позаимствуем — от
советов до деталей!
Вот, например. Для записей зву-
ков на значительной глубине нужен
не только длинный шнур, но и на-
дежный гидрофон. Гидрофонный
шнур удлинить переходником не
трудно, нужно только места соеди-
нений хорошо изолировать от воды.
При длине шнура в 15—20 метров
ослабление звука незначительное,
можно обойтись и без усилителя,
а на большей глубине начинающий
любитель вряд ли станет записы-
вать. Сложность в гидрофоне: на
такой глубине давление в два раза
больше, чем у поверхности. И поэто-
му микрофон нужно спрятать в на-
дежный — металлический! — «водо-
лазный костюм». Но ведь мембра-
на должна «чувствовать» давление
звуковых волн, ее нельзя закрывать
железом! А что если попробо-
вать выровнять давление? Чтобы
воздух давил на мембрану изнутри
с такой же силой, с какой давит
на нее вода снаружи? Как это дела-
ют, например, в надувных подвод-
ных домах. Или как сделано в кла-
пане акваланга: чем глубже пловец
опускается, тем под большим дав-
лением поступает в его легкие из
баллонов воздух. Давление автома-
тически порождает противодавле-
ние.
Сказано — сделано.
Вот чертеж.
160
1, Микрофон со шнуром.
2. Металлический кожух из нержавею-
щего металла.
3. Металлическое кольцо, в которое эпо-
ксидным клеем вклеивается микрофон с та-
ким расчетом, чтобы диафрагма его высту-
пала вперед на 1 миллиметр.
4. Предохранительное кольцо с сеткой —
предохраняет мембрану от механических по-
вреждений.
5. Вход шнура в корпус кожуха. Вход
изолируется от воды с помощью резиновой
прокладки, поджимаемой гайкой,
6. Резиновый шланг, наглухо прикреплен-
ный к переднему и заднему кольцам водо-
устойчивым клеем и капроновым шнуром.
Вода через отверстия в кожухе
давит на резиновый шланг точно
с такой же силой, с какой она да-
вит спереди на мембрану. Воздух
в шланге сжимается и давит изнут-
ри на мембрану. Наружное и внут-
реннее давление выравнивается:
вода не проникает в микрофон,
мембрана не прогибается. Мембра-
на, как и всегда, чутко улавливает
звуковые давления — запись идет
почти нормально!
Если все будет сделано хоро-
шо — можно опускать микрофон,
а точнее гидрофон, на глубину и
в 30—40 метров. Опускайте гид-
рофон не торопясь, примерно на
4 метра в одну минуту, чтобы ус-
певало выравниваться наружное и
внутреннее давление на мембрану.
Правда, при такой длине шнура
(кабеля) будет уже ощущаться
ослабление звука. Но можно к ги-
дрофону присоединить усилитель:
для тех, кто разбирается в радио-
технике, собрать и присоединить
усилитель совсем не сложно. Конеч-
но, его так же надо надежно изо-
лировать от воды. К сожалению,
усилитель несколько ухудшает чи-
стоту записи.
Можно обойтись и без усилите-
ля, если применить такую «хит-
рость»: слабо звучащую запись не-
сколько раз переписать с пленки
на пленку, используя два магнито-
фона. При этом регуляторы гром-
кости на обоих магнитофонах дол-
жны быть поставлены на самое
громкое звучание. «Громкость» за-
писи с каждым разом будет стано-
виться все сильней и сильней: так
вы можете довести ее до нужного
вам предела. К сожалению, и при
этом способе чистота записи тоже
будет ухудшаться.
Лучший гидрофон — пьезоэлек-
трический. Любителю трудно его
достать. Но можно сделать облег-
ченную самоделку. Об этом под-
робно рассказано в книге В. Прота-
сова и И. Никольского «Голоса в ми-
ре безмолвия» (издательство «Пи-
щевая промышленность», М., 1969)
161
на странице 131. К сожалению, он
тоже будет пригоден только для за-
писей на малой глубине, хотя чисто-
та записи будет лучше, чем при ми-
крофоне в резиновом чехле.
Итак, гидрофон сделан (куплен,
взят на прокат, выменян, выпро-
шен!). Можно идти на охоту!
Чем отличается охота за голоса-
ми рыб от охоты за голосами дру-
гих животных? В первую очередь
тем, что, записывая птиц, зверей,
насекомых, вы слышите их. Слыши-
те, ориентируетесь на звук, прибли-
жаетесь к певцу как можно ближе
и записываете то, что найдете нуж-
ным, на выбор. А при охоте за го-
лосами рыб вы своим ухом не слы-
шите ничего! Действовать приходит-
ся вслепую, или, вернее, вглухую.
Вы на берегу или в лодке, а «пев-
цы» ваши в воде, и оттуда вам не
слышно ни звука. Поверхностная
пленка на воде практически не про-
пускает звук. Но гидрофон в глуби-
не и слышит все! Он как бы ваше
ухо, опущенное под воду.
К подводным «певцам» (в отли-
чие от земных!) вы подкрадывае-
тесь, совершенно не видя их, но
слыша их «подводным» ухом. Меха-
ническое подводное ухо наводит
вас на «дичь», оно в глубине ведет
разведку.
СЛУХОВАЯ РАЗВЕДКА
Разведка нужна во всякой охоте,
а в охоте за голосами рыб особен-
но. В какой речке рыбы сейчас
«разговаривают», у какого берега
озера, на какой глубине? Чтобы это
узнать, надо сперва их услышать.
Рассказывают, как однажды один
вот такой любознательный загорел-
ся послушать рыб Амазонки, на-
гнулся с лодки, приложил ухо —
свое, а не механическое!—к воде,
и... пираньи ему ухо отгрызли!
В наших реках нет ни зубатых
пираний, ни крокодилов, ухо к воде
прикладывать можно, но бесполез-
но: глубину все равно не услышать.
И все из-за той самой тонкой и про-
зрачной водной пленки, которая по-
чти не пропускает звуков. Чтобы ус-
лышать подводные звуки, нужно
иметь специальный прибор. Самый
простой—самодельный водяной сте-
тоскоп. (Рис. 1.)
На алюминиеаую трубку с обо-
162
их концов укрепляют по жестяному
конусу — конус большой и конус
маленький. Оба конуса обтягивают
резинкой от воздушного шарика
так, чтобы внутрь не проникла вода.
Широкий раструб погрузите в воду,
а узкий приложите к уху. И глубина
зазвучит! Правда, глубоко такой
«стетоскоп» опускать нельзя — на
раструбе лопнет резина, — но кое-
что услышите и у поверхности.
Вы узнаете, что у каждого во-
доема свой «голос», в каждом зву-
чит свой исполнительский хор. Днем
этот хор будет звучать совсем ина-
че, чем ночью, а летом не так, как
зимой. Подводные исполнители оза-
дачивают и пугают: то слышен
скрип зубов и щелканье челюстей,
то чьи-то стенанья и стоны. То бой
часов или игра на флейте. Или визг
пилы, пение птиц, стук отбойного
молотка.
Чьи звучат голоса? Пока неиз-
вестно, все еще предстоит узнать.
И запись их — первый шаг к узна-
ванию. Каждый раз, опуская в воду
«стетоскоп», вы с замиранием серд-
ца будете ждать: кто откликнется,
кто о себе расскажет в этот раз?
Надежнее прослушивать глубину
с помощью «подводного уха» —
гидрофона. И делать это удобнее
всего с лодки. Подключенный к
магнитофону гидрофон на длинном
шнуре опускают в воду. Включают
магнитофон и слушают глубину, ре-
гулируя громкость звучания. Лодка
медленно движется по воде: гидро-
фон то молчит, то издает непонят-
ные звуки. Вы включаете запись,
когда вам нужно.
Очень важно хорошо знать ме-
сто, где ведется разведка. Иначе ва-
ше «подводное ухо» то и дело бу-
дет цепляться за коряги, стучать
Рис. 2.
о камни, волочиться по песку или
илу.
Задача разведки — найти «гово-
рящих» рыб. «Разговорчивей» всего
они в местах кормежки и нереста.
Тут-то и надо остановиться и про-
изводить записи по выбору, стара-
ясь узнать, какие рыбы «чавкают»,
а какие «поют».
163
Колюшки объясняются языком танца и
языком красок.
Г устера, как и плотва, иногда негромко
пищит.
подводный ГРОМКОГОВОРИТЕЛЬ
До сих пор вы слушали рыб.
А нельзя ли сделать так, чтобы ры-
бы услышали вас? Конечно, не ваш
разговор или пение, а «разговоры»
и «пение» своих же собратьев, ко-
торых вы записали на пленку? Ин-
тересно, поймут ли они их, как ста-
нут реагировать на «слова» приве-
та, угрозы, призыва? Соберутся ли,
чтобы послушать, или в ужасе раз-
бегутся?
Итак, нужен подводный громко-
говоритель, вещающий на рыбьем
языке!
Рыбьи «разговоры» у нас запи-
саны, как их теперь передать в глу-
бину? Для этого нужно вместо ги-
дрофона подключить к магнитофо-
ну гидродинамик — и рыбьи «пес-
ни» зазвучат под водой. Сделать
гидро динамик из динамика можно
по тому же принципу, как вы из
микрофона сделали гидрофон: нуж-
но надеть на динамик «водолаз-
ный костюм». Динамиком могут
быть наушники, но лучше взять ди-
намик посильней. Сложность изоля-
ции динамиков в том, что мембра-
на у них картонная и от воды раз-
мокает. Поэтому мембрану пропи-
тывают резиновым клеем. А даль-
ше все так же, как при гермети-
зации микрофона: чтобы давление
воды не вдавило мембрану, созда-
ем противодавление воздуха. Мож-
но обойтись без железного кожуха
и резинового шланга, а приспосо-
бить для этого... футбольную каме-
ру! (Рис. 2.) Самодельный гидроди-
намик придется утяжелить грузом,
чтобы он смог опуститься на дно.
Рыбьи голоса лучше транслиро-
вать в воду громче, чем они зву-
чат на самом деле,—тогда их бу-
164
дет дальше слышно и, значит, они
созовут слушателей с большей пло-
щади. Для этого к гидродинамику
нужно присоединить усилитель, не
забыв и его изолировать от воды.
Или транслировать записи, предва-
рительно усиленные перезаписью,
как мы советовали выше.
Чтобы видеть, что же за слуша-
тели собрались на ваш подводный
концерт, нужно смотреть в «окно».
Но не в простое окно, а в подвод-
ное — корейское! Это водонепро-
ницаемый ящичек со стеклянным
дном. (Рис. 3.) За бортом — водяная
рябь, ореолы теней, блики солнца,
отражения облаков, в глубину не
видно и на сантиметр. Но вот вы
опустили на воду чудесный ящичек
и через стекло — и впрямь, как в
распахнутое оконце! — ясно и четко
видна глубина: дно, коряги, водо-
росли и рыбы! Вглядывайтесь и
узнавайте знакомых. Проверяйте,
кто собрался на «застольные песни»,
а кто на «свадебные». Кто боится
криков угрозы, а кто сам пугает
ваш гидродинамик.
Много вам откроется неизвест-
ного, многое сможете вы узнать,
поговорив с рыбами по душам.
СНАЧАЛА — РАЗВЕДКА
Охоту за рыбьими голосами
начинайте со знакомства с жизнью
рыб. О жизни рыб можно узнать
из книг, от рыбаков и из собствен-
ных наблюдений. Потом начинайте
разведку: поиски речек, озер. Раз-
ведайте подступы к воде, места и
время рыбьего нереста, кормежки.
Поведение рыб в течение суток,
сезона, года, влияние на рыб пого-
ды. Только тогда ваша охота может
стать осмысленной и удачной охо-
той не на авось.
Разведка научит вас пользовать-
ся маской и ластами, лодками и
плотами. Придется научиться ны-
рять и плавать, устраивать ночевки
на берегу. И постепенно появятся
свои способы и приемы, которые
вы начнете использовать в охоте
за голосами рыб.
Никто еще не составлял руко-
водства по охоте за рыбьими голо-
сами, никто не разработал способ
этой охоты — тут все еще в стадии
становления, все еще впереди. Я по-
делюсь с вами только некоторыми
своими соображениями. А дальше
ищите сами!
Главное—найти скопление рыбы.
Где скопление — там и звучит!
Больше всего рыбы шумят во вре-
мя нереста. Бултыхание крупных
щук слышно за сотню метров. Не-
рестящиеся лещи высовывают из
воды клинышки своих плавников,
судаки становятся «на попа», плот-
вицы густо роятся у водорослей.
Рыбоводы умеют устраивать искус-
ственные нерестилища — это не
трудно! — и тогда рыбы нерестятся
там, где рыбоводам нужно. Опус-
кайте в месте нереста гидрофон
и пишите «свадебные песни».
«Походные песни» можно запи-
сать при передвижении рыбьих стай.
Стаю можно заметить с лодки,
стаю могут показать чайки, но нужна
сноровка и осторожность, чтобы
суметь опустить в стаю гидрофон.
Нередко на стаю рыб — в особен-
ности мальков! — нападают хищни-
ки. При удаче можно записать их
«охотничью песню». Не раз, навер-
ное, видели, как всплескивает вдруг
у тростников стайка мальков—слов-
но горсть песка в воду бросили!
165
Линь при еде громко чавкает.
Это на мальков кидаются окуни
или щука. Мальки так напуганы, что
если шлепнуть сейчас по воде ла-
донью, они снова выскочат. Может,
они при этом и вскрикивают от ис-
пуга?
Крики боли можно записать, ког-
да рыбаки вынимают рыбу из сети.
Иногда простым ухом слышно, как
пищат при эрм плотвицы или за-
путавшиеся в ячейках сети вьюны.
Полезно разведать места кор-
межки и записать «застольные пес-
ни» рыб. Тут могут помочь рыболо-
вы: они знают места кормежек и
часто сами приваживают рыб кор-
мом. Да вы и сами можете прима-
нить рыб: плотву, ершей, лещей, са-
занов. В руководствах по рыбной
ловле об этом подробно рассказа-
но: чем, где, кого и как. И рыбо-
ловы поделятся опытом: какие при-
манки лучше всего действуют имен-
но для этого водоема. Можно, на-
пример, приманивать так: в стек-
лянную литровую банку бросить не-
много распаренного зерна, живых
мотылей — комариных личинок, по-
садить несколько рыбьих мальков.
Завязать банку марлей и опустить
с лодки на дно. У банки с приман-
кой соберутся не только мирные
рыбы, но и хищные. Станут роить-
ся вокруг, но растащить приманку
не смогут — «видит око, да зуб
неймет». А вы будете слушать их
возмущенные крики. Можно устро-
ить и постоянные рыбьи кормуш-
ки, как это делают зимой для птиц.
Можно попробовать примани-
вать на манок. Стуча по воде спе-
циальным «квоком», рыболовы при-
манивают сомов. Иногда удавалось
приманивать щук-молошников, про-
сто бродя по колено в воде: они
подплывали к ногам, принимая
плеск сапог за плеск щуки-икрян-
ки. А если попробовать проигры-
вать в воду уже записанные вами
рыбьи голоса — кто знает, как на
это откликнутся рыбы? Вдруг при-
плывут на свадебные и застольные
песни?
Многие рыбы привыкли искать
еду там, где много шума: рыбо-
лов с шумом бросает якорь, а за
ним и приманку; любитель-подлед-
ник со скрежетом сверлит лед и
тоже бросает приманку; купальщи-
ки с шумом поднимают муть со
дна. Бывает достаточно пошуметь —
и рыбы сплывутся. И можно запи-
сать звуки тех, кого привлекает
шум. Кормовой приманкой можно
считать и живца на крючке рыболо-
ва. Укрепите рядом с ним гидро-
фон: вдруг запишете встречу жив-
ца и щуки?
Вместо живца можно сажать на
кукан рыб-икрянок: к ним прибли-
зится кавалер, и вы запишете звуки
«любовной песни».
А сколько неожиданного мож-
но узнать, приманивая рыб на за-
пах! Рыб, оказывается, привлекает
запах анисового и подсолнечного
166
масла, запах валерьянки, камфары,
даже керосина! Вдруг рыбы при
этом еще издают какие-то особые
звуки удовольствия — поют «песни
радости»?
Тех, кто охраняет свою икру,
можно заставить «петь», опустив
рядом... зеркало! Приняв самого
себя за врага, рыбка сама же на
себя и набрасывается, сама себя
прогоняет и «ругает».
Можно приманить рыбу светом,
опустив в глубину защищенный от
воды фонарь. Кто завернет на ваш
огонек? И что «скажет» при этом?
Огонь ночью «очаровывает» зве-
рей и птиц, тысячи насекомых сле-
таются на свет — вот так и рыбы.
На свет ловят сетями сайру, а пе-
реметами — хищных кальмаров.
Рыбакам известны зимовальные
ямы, в которых полусонные рыбы
отстаиваются зимой. Опустить бы
в такую вот «бочку с рыбой» ги-
дрофон и послушать — о чем они
шепчутся в глубине? В некоторых
озерах случаются зимой заморы —
рыба подо льдом начинает зады-
хаться и гибнуть. Рыбаки рубят про-
руби — словно окна под воду рас-
пахивают. Рыбы сплываются к ним и
жадно дышат. И возможно, «кричат
о помощи». Почему бы не записать?
Пусть потом послушают те, кто ле-
нится спасать рыбу...
Записи можно сделать даже в
обыкновенном аквариуме, — с него,
пожалуй, лучше и начинать. Здесь
все проще, все хорошо видно, все
доступно, можно поставить опыты,
можно проверить догадки и уточ-
нить наблюдения. Все это потом
пригодится при настоящей охоте за
голосами на море, озере и реке.
Советы советами. Но главное —
собственные знания и смекалка!
И увлеченность. Главное захотеть —
остальное само приложится. И всег-
да помните, что «без труда не вы-
ловишь и рыбку из пруда!». А уж
тем более не поймаешь рыбий го-
лос...
ПРОИСШЕСТВИЯ под
водой
РЫБНЫЙ ДОЖДЬ
Есть у меня запись, которую
легко все разгадывают: «Да это же
дождик шумит!» Слышен плеск и
шипение — так шумит проливной
дождь на реке или озере. Бывают
летом такие дожди, когда вся по-
верхность воды кипит от тяжелых
капель, похожих на сияющие жем-
чужины.
Но записан совсем не дождь,
а... ход огромного косяка мелкой
рыбы! Косяк шел поверху, вода
вскипала и пенилась, плескалась и
булькала — точь-в-точь от грозово-
го дождя. Неудивительно, что оши-
баются люди, — рыбы и те ошиба-
лись! Только наоборот; они шум
дождя принимали за шум косяка.
И какие рыбы — красавцы тунцы,
трехметровые великаны! Те самые,
что постоянно «пасут» косяки, мел-
ких рыб, хорошо их знают и посто-
янно рыбой питаются.
Их ошибку используют рыбаки.
Как только заметят стаю тунцов,
так ставят на палубу что-то вроде
дождевальной машины. Запускают
ее на полную мощность, и сильные
струи «дождя» летят на волны. Тун-
цы слышат шум и поворачивают
к рыболовному судну, считая, что
где-то там резвится косяк мелкой
рыбы. Зверь сам на ловца бежит!
168
Тунцы бросаются прямо под
шумящие капли и... попадаются на
крючки. Шумит «рыбный» дождь,
обманывает глупых рыб...
БЕЛЫЙ ВЬЮН
Поймал я раз удивительного
вьюна — белого! В канаве поймал:
он туда, наверное, заплыл весной
во время разлива. Диковинный бе-
лый вьюн — ведь нормальный цвет
вьюнов темный. Но кроме цвета
он ничем от других вьюнов не от-
личался.
Жил белый вьюн у меня долго,
забот с ним было мало. Он сам на-
поминал, когда приходила пора ме-
нять воду, — высовывал из воды
губы и пищал комаром! Душно ему
становилось в грязной воде; он вы-
совывался и с писком заглатывал
воздух.
Услышав писк, я менял вьюну
воду, и он принимался весело пла-
вать, «покрикивая» так, словно стек-
лянной палочкой постукивал по ак-
вариуму.
Так я записал две его песни:
песню «душно и грустно» и песню
«весело и свежо».
Похоже, была у вьюна и третья
песня — «тревожно и жутко». По
временам он вдруг начинал метать-
ся в аквариуме, поднимать со дна
облака мути. И всегда это случа-
лось перед бурей или грозой. Так
что это был еще и вьюн-барометр.
Да такой усердный и точный, что
ни одна гроза не прогремела без
его предсказания.
Погиб предсказатель от своего
же усердия. Однажды, перед особо
сильной грозой, он так разволно-
вался и разметался, что нечаянно
Рыба-кузовок ловко соскребает кораллы
своим твердым «клювом». На этот звук, как
на обеденный звонок, сплываются другие
рыбки.
выскочил из воды! Побился, пови-
лял по полу, да и затих. Но может,
перед этим еще пищал или чири-
кал, сигналя о своей беде? Да нико-
го рядом не оказалось: некому бы-
ло его спасти, некому было запи-
сать его песню «тревожно и жут-
ко»...
f
169
Плавая, судак негромко оповещает о себе особым сигналом — «дз-дз.1».
ЖИВЫЕ ГАЛУШКИ
На одной из моих записей —
негромкие всплески воды: плюх,
плюх! Для постороннего слушателя
это просто всплески, а для меня —
еще хоть и маленькое, но откры-
тие. Запись сделана осенью, на бе-
регу уже притихшего озера.
Помните сказку, где галушки из
миски сами прыгали в рот про-
жорливому едоку? Нечто похожее
видел я на обрывистом бережку у
воды. Только прыгали не галушки,
а... лягушки. И не из миски, конеч-
но, а с берега в воду.
Много лягушек собралось на бе-
регу, Осень, плавают на воде по-
следние опавшие листья. Пора от-
правляться лягушкам в воду, в ил,
на дно, на покой, — со дня на день
может грянуть мороз. Они и со-
брались, облюбовав этот тихий за-
лив. И прыгают в воду, только и
слышно: плюх да плюх!
А в воде-то под берегом что
творится! Прыгнет лягушка, а под
ней сразу же бурун и всплеск, а то
и плавник высунется пятнистый.
Караулят лягушек щуки! И лягушки,
словно галушки, сами прыгают щу-
кам в пасть!
170
НЕ УДАЛОСЬ!
He удалось, хоть и очень хоте-
лось. Не удалось записать мычанье
сома, хотя многие рыбаки его слы-
шали. Даже поверье есть, что мы-
чаньем большие сомы будто бы за-
манивают в воду телят, когда те
приходят на водопой. Нуг теленка-
то сому не проглотить, хоть и быва-
ют сомы длиною в три метра и
даже больше.
Не удалось записать всплески
сома у гнезда с икрой.
Сом караулит свое гнездо, от-
пугивая любителей его икры. И воз-
можно, издает при этом какие-то
звуки.
Не записал, как «шепчутся»
раки, набившись в раколовную
сетку.
Не удалось проверить, на одина-
ковом ли языке «разговаривают»
одинаковые рыбы из разных мо-
рей и озер: поймет ли ладожский
окунь балхашского, а беломорская
сельдь — черноморскую? Есть ли
у рыб местные диалекты, как у нас,
у людей?
Не удалось записать, как глушит
хвостом сельдей хищная сельдевая
акула, — говорят, как дубиной бьет
по воде!
Не записал пение водяного кло-
па гребляка. Простым ухом слышно,
как он стрекочет в аквариуме, а по-
пробуй-ка ухитриться поймать его
песню в пруду!
Гребляк похож на другого во-
дяного клопа—гладыша. Но в от-
личие от него плавает в воде не
вверх животом, а вниз, как поло-
жено. Это единственный клоп из
всех клопов, который поет! Да еще
и под водой. Песня его похожа
на нежное стрекотание кузнечика.
А стрекотание получается, когда
гребляк трет лапками... свой собст-
венный нос!
Многое не удалось записать.
В сто, в тысячу раз больше не уда-
лось, чем удалось. Значит — все
еще впереди. А это не так уж и
плохо!
В СВОБОДНОЕ ВРЕМЯ
Когда выдается свободное вре-
мя — чаще всего зимой! — я вклю-
чаю магнитофон. Сперва звучат
знакомые звуки лета; плеск живой
воды, резкие крики чаек, звонкие
трельки куликов-перевозчиков. По-
том вдруг бульканье, плеск — это
я гидрофон опускаю в воду. И вот
уже звучат незнакомые голоса глу-
бины.
На сковородке «шкварчит» яич-
ница! Сколько пришлось повозиться,
пока узнал, что так стрекочут рач-
ки-анфелусы — «морские кузне-
чики»!
Стороной глухо прогрохотал...
товарняк по рельсам! Слышно да-
же, как колеса постукивают на сты-
ках. Пророкотал, постучал и укатил
от берега в глубину, затих вда-
леке.
Так до сих пор и не знаю, что
это за подводный «поезд»?
Не знаю, кто громко и настой-
чиво бьет по временам кулаком в
какую-то подводную дверь. Посту-
чит нетерпеливо, притихнет и слу-
шает — отзовутся ли? Снова стучит
настойчиво и сердито — и снова
слушает.
Нет, не отзываются, не хотят
открывать. Постучит, постучит, да
и уйдет ни с чем.
Протопотал косяк лошадей —
171
дробный топот их стих в отдале-
нии. Заиграл вдруг дворовый ор-
кестр: один музыкант постукивает
в барабан, другой скребет ногтем
по зубьям гребенки, третий сви-
ристит на свистульке. Вот кто-то
рассыпал по дну булыжники — за-
стучали, как из мешка. Вот кто-то
пустое ведро уронил: покатилось,
звеня, по ступенькам.
Что ни звук — то загадка. Мно-
гое так и осталось тайной, но кое-
что разгадалось. Знаю, что свиньей
под водой похрюкивает... ставрида.
Пофыркивает — фрр, фрр!—сквозь
толстые губы бычок-кругляк. По-
фырчит, попугает, а потом зовет:
ну точно скрипучую дверь откры-
вает — входите, мол!
Вот морской петух испугался и
тихо... закуковал! Вот защелкал
морской конек! Морской карась-
ласкирь то «водит ногтем по гре-
бешку», то дребезжит, словно
стальная пружина.
А то вдруг запоет... глухарем!
Есть у глухаря такая песня, «глухая»,
похожая на торопливое скреже-
тание.
Котенком мяукает и птицей
посвистывает белуга. Зубарник «ба-
рабанит пальцами по столу» —
сколько, мол, еще можно ждать!
Умеет он и «скрипеть форточкой
на ветру» и «брякать дужкой вед-
ра».
И приходится переводить их не-
знакомые голоса на знакомые
всем звуки.
Вьюны при движении «постуки-
вают стеклянными палочками», зе-
ленушки-рулены «стучат молотком
по железной балке» или «плещут
водой из крана».
А барабуля «забивает молотком
гвозди».
КИТЫ И ДЕЛЬФИНЫ,
КОНЕЧНО, НЕ РЫБЫ.
Но записывают их в воде.
НА ПОМОЩЬ!
Это случилось, когда в Черном
море еще разрешали ловить дель-
финов. Стадо дельфинов окружили
сетью и подняли на палубу. И тут
вдруг все услышали — дельфины
кричат! Магнитофон записал их
странные голоса: дельфины пищали
мышами, свистели рябчиками, кря-
кали утками, квакали лягушками и
даже верещали по-кошачьи.
Мы, падая в воду, зовем на по-
мощь. Но кого могли звать на по-
мощь беспомощные дельфины, по-
пав из воды на сушу? Может, про-
сто самцы окликали самок, а сам-
ки звали детенышей? Но чем они
тут могли друг другу помочь? А лю-
ди тогда еще не понимали их кри-
ков.
И все-таки, я думаю, не напрас-
но кричали дельфины, попадая на
палубу промысловых судов. Не
один век кричали они — и, наконец,
докричались. Дошли, наконец, до
нас их крики о помощи, мы поня-
ли их и перестали ловить. Наверное,
не так все было просто, как я об этом
сейчас рассказал. Но что-то все-та-
ки в этом есть!
Вот прислушались, захотели по-
нять — и поняли.
...Магнитофон кричит дельфиньи-
ми голосами. Я слушаю и удивля-
юсь —- что же тут непонятного, по-
чему же мы раньше не догадались?
Ясно слышны крики боли, страха,
отчаяния. Почему же мы убивали
зовущих на помощь? Не потому ли,
что не было у нас тогда записанных
172
голосов и не могли мы в них не
спеша и внимательно вслушаться?
Может быть, и потому...
СЕРДЦЕ КИТА
Стучит сердце кита... будто ра-
ботает огромный поршень — мед-
ленно, ритмично и мощно. Говорят,
когда кит открывает пасть, стук его
огромного сердца слышен особен-
но громко. Сердце в полтонны ве-
сом. Вес быка...
И в то же время это очень чут-
кое сердце. Китиха никогда не бро-
сит в беде китенка, даже если ей
угрожает смерть от гарпунной пуш-
ки. Киты всегда спешат на выруч-
ку к раненому товарищу и будут
выталкивать его из воды, чтобы он
не утонул. Киты любят болтать под
водой на своем китовьем «языке»—
а он у них богат разными звука-
ми. Любят киты и играть: много-
тонные туши легко выскакивают из
воды и с грохотом, слышным на
километры, обрушиваются в море.
Если кит представляется вам
лишь бессмысленной глыбой кос-
тей и мяса — вслушайтесь в стук
его сердца. Так стучит общее серд-
це жизни — в каждой живой груди.
Нас всех объединяет главное чудо
Земли—жизнь. Мы можем понять
друг друга. И поможет нам в этом
китовый «язык». И стук его огром-
ного сердца...
Крутятся диски, лента бежит,
звучат голоса глубины. Знакомые и
незнакомые, загадочные и уже раз-
гаданные. Сидишь, слушаешь, вспо-
минаешь.
П. Мариковский
ШЕСТИНОГИЕ
МУЗЫКАНТЫ
в
LJbi, наверное, спросите: зачем
человеку изучать язык насекомых?
Пусть насекомые живут сами по се-
бе, рождаются, умирают, размно-
жаются, нападают друг на друга,
защищаются от врагов и разгова-
ривают друг с другом.
Какое нам дело до тайн жизни
этих созданий, многие из которых
ничего не приносят, кроме неприят-
ностей?
В жизни природы насекомые за-
нимают свое место: они часть ее,
они ей необходимы. По отношению
к человеку многие из насекомых
вредны, но многие и полезны. По-
тому-то способы общения насеко-
комых, в разнообразии которых при-
рода проявила наибольшую щед-
рость, мы просто обязаны познать.
А познав, использовать на благо
людей.
Песни насекомых привлекают
внимание человека и с эстетиче-
ской стороны. В некоторых странах
сверчков и кузнечиков воспитывают
в неволе. Песни наиболее выдаю-
щихся шестиногих музыкантов запи-
сывают на грампластинки. Выпуще-
но уже девять пластинок с записью
сорока семи видов насекомых, и
они пользуются такой же большой
популярностью, как и записи голо-
сов птиц.
В ТРАВЯНЫХ ДЖУНГЛЯХ
ГОЛОСИСТЫЙ ПЕВЕЦ
Наступили сумерки, со всех сто-
рон запели шестиногие музыканты*,
двупятнистый сверчок, сверчки-тру-
бачики и кузнечик теттигония. Но
вдруг за густой караганой и тавол-
гой раздалось резкое призывное
цыканье — оно было громким и
властным.
Я быстро подбежал к кустам с
магнитофоном, протянул микрофон
в сторону звука. Индикатор сразу
зашкалило.
Я убавил регулятор громкости,
но стрелка все равно отклонялась
вправо!
Неужели такая громкая песня?
Или неисправен прибор?
Несколько раз я включал и вы-
ключал магнитофон, пытаясь уло-
вить момент тишины. Кажется, уда-
лось.
Но кто он, этот голосистый пе-
вец? Надо бы попытаться поймать,
сбегать за сачком и фонариком.
Раньше я не встречался с ним.
Пока я готовился к ловле, рез-
кие звуки передвинулись метров
на десять, а через минуту певец
зазвучал совсем в стороне. Он был
энергичен, подвижен и, наверное,
очень редок.
Я помчался на звук, зажег фо-
нарик и наконец увидел: на веточке
вишни сидел и трещал большой
белолобый кузнечик. Его коричне-
вые глаза, как мне показалось,
зловеще сверкнули.
Раздался щелчок, и голосистый
певец исчез.
Так вот как ты поешь, белоло-
бый кузнечик! Я уже встречался
с тобой, я видел тебя в коллекциях,
а вот песню услышал впервые в
жизни.
Теперь запомню ее и не спутаю
ни с какой другой!
ОБИЖЕННАЯ ТЕТТИГОНИЯ
В нашей местности погоду опре-
деляет ветер. Когда он дует с за-
пада, то приносит дожди и прохла-
ду, с востока — сушь и жару. Чтобы
следить за ветром, я соорудил
флюгер с вертушкой-пропеллером,
насадил его на железную трубу и
установил посреди сада. Даже от
маленького ветерка флюгер пово-
рачивался во все стороны, вертушка
весело крутилась, а втулочка на оси
жужжала.
На яблони рядом с флюгером
поселился зеленый кузнечик тетти-
гония виридиссима. Все ночи напро-
лет он усердно выводил трескучие
мелодии. Но пропеллер флюгера
крутился с бешеной скоростью,
гремел на всю округу — и мне ни-
как не удавалось записать теттиго-
нию. Когда кузнечик пел — трещал
и флюгер, когда флюгер смол-
кал — обрывалась песня.
Раздосадованный, я снял флю-
гер и заменил пропеллер пласт-
массовым шариком. Необычно тихо
стало у нас в саду, и я с нетерпе-
нием ждал вечера, собираясь запи-
сать в тишине кузнечика. Но он бес-
следно исчез, куда-то переселился!
Тогда я снова надел вертушку, и
певец тотчас появился на той же
самой яблоне!
Неужели кузнечику нравилась
моя вертушка и он специально при-
ближался к ней, чтобы рядом рас-
певать свои песни? Все может быть.
Насекомые любят петь хором, а
177
Громкое и приятное стрекотание большого
зеленого кузнечика хорошо всем знакомо.
Особенно хорошо слышно оно в тихие
теплые летние вечера.
Муха-журчалка, зависая над цветами, и в
самом деле журчит и зундит.
когда сородичей нет — хорош и
флюгер.
Но не записывать же кузнечика
под жужжание пропеллера! И я
снова снял его. Кузнечик сразу ис-
чез. И больше не появлялся. Оби-
делся!
ШЕПОТЛИВАЯ ПЕСЕНКА
Мне принесли серых невзрачных
кузнечиков: самочку и самца. Пой-
мали в ботаническом саду.
— Странные кузнечики, — ска-
зали мне, — одни их хорошо слы-
шат, а другие не слышат совсем...
О том, что пение кобылок и
кузнечиков каждый воспринимает
по-своему, я знал давно. Лучше все-
го различают их пение молодые
люди. У пожилых, по-видимому,
из-за нарушения слуха понижается
чувствительность к пению этих на-
секомых.
Я рассадил самку и самца по
разным садочкам, но садочки по-
ставил рядом.
Кузнечик молчал весь день.
Только к вечеру он запел. Но пес-
ня была слабенькая, шепотливая, и
я слышал ее только с двух-трех
метров. Но как записать его голос,
когда мимо окон шумят грузовики,
кричат играющие дети, а у соседей
включен телевизор! Я отложил
запись на ночь, поместив обе кле-
точки у кровати.
Тишина в городе наступает с
трех часов ночи и длится часов до
пяти. Около трех часов меня и раз-
будило мирное нашептывание куз-
нечика. Оно было удивительно рав-
номерным: три четверти секунды
шуршание крыльев, одна чет-
верть — пауза. И так до бесконеч-
ности.
Стрекотание саранчи хорошо слышно при
перелете.
Кузнечик — самый старательный певец лета.
179
Для записи было все подготов-
лено: подсвечен индикатор, на
длинной удочке поднесен к садку
микрофон. Песенка кузнечика была
настолько негромкой, что мне при-
шлось водить микрофон над сад-
ком, пока он случайно не оказал-
ся прямо против поющего насеко-
мого. Стрелка индикатора запля-
сала.
Песня получилась отличной. Те-
перь она была слышна всем: и по-
жилым, и молодым.
СИМПАТИЧНЫЙ толстяк
Вижу насекомое, похожее на
черного таракана, — крупное, тол-
стенькое, с длинными усами. Незна-
комец неторопливо бродит по кам-
ню, спускается вниз. Сейчас „он
скроется в траве. Кто это, я не знаю
и, представляя самое необычное,
роюсь в траве, ползая на коленях.
Вот он — необычный толстяк,
неповоротливый, неторопливый, с
удлиненной, как покрышка, перед-
неспинкой. Большие черные глаза и
длинные усищи. Да это же кузне-
чик Онконотус лаксмана! Он не
пуглив, хотя один ус настороженно
повернут в мою сторону. Кузнечик
не спеша ползает по траве, охотно
позирует на гранитном камне, сте-
пенно поворачиваясь во все сторо-
ны. Во всем его облике чувствуется
добродушие и покой, спокойный
характер жителя степного раздолья.
Я вижу его на воле впервые в жиз-
ни!
Почему он такой черный? Родст-
венники его, обитатели южных пу-
стынь, окрашены в покровительст-
венные тона, и заметить их нелегко.
А этот такой заметный. Уж не для
того ли, чтобы легче согреваться?
Черная одежда позволила ему,
южанину, продвинуться к северу и
прижиться в зоне степей.
Симпатичный толстяк всем по-
нравился. Мы ищем в траве дру-
гих, и вскоре в садке оказывается
такая же самочка, только еще бо-
лее толстенькая и с длинным яйце-
кладом.
Наши пленники не капризны,
быстро свыкаются с пленом, а са-
мец даже заводит несложную пе-
сенку. Но какую! Это тихий нежный
шепот. Расстилая спальный мешок,
я ставлю садок в изголовье и слад-
ко засыпаю под убаюкивающие
звуки. Только под утро, когда ста-
ло холодно, кузнечик умолк. Пел он
и днем. И даже в машине, если мы
останавливались хотя бы на минуту.
Пел своей подруге прилежно и не-
утомимо.
Странная песня его кажется нам
загадкой. Как по ней, такой тихой,
кузнечики находят друг друга в сте-
пи? Видимо, наше ухо улавливает
только часть его песни. Другая
часть, возможно, разносится могу-
чим призывом над степями, а мы
глухи к ней...
Черные кузнечики пропутешест-
вовали с нами через Казахстан,
побывали на озере Зайсан, потом
на озерах Сасыкколь и Алаколь и
благополучно прибыли в Алма-Ату.
На столе возле окна им было
лучше, чем в тряской машине, и
кузнечик-самец заливался своей
шепотливой песенкой.
Кузнечики очень любили свежий
корм и с аппетитом грызли зеле-
ные травинки. Они к нам привык-
ли, спокойно сидели на руках. Са-
мец усердно пел и весь сентябрь.
Песня его звучала днем и ночью да-
180
же в октябре. Потом он стал ле-
ниться и, наконец, затих так же, как
и его подруга: на сухой траве, как
будто живой, с блестящими глаза-
ми и расставленными в стороны
усами.
МУЗЫКАНТЫ НЕ ЛЮБЯТ ШУМА
На солончаке у песчаных холмов
вблизи реки Или царство солонча-
ковых сверчков. С ранней весны
они завладели солончаком, и их
дружная громкая песня неслась от
сумерек до рассвета. Но наступило
лето, вода из низинки ушла, рядом
образовалось болотце — и из него
понеслось оглушительное кваканье
лягушек. Их громкое пение заста-
вило сверчков замолчать. Прошла
неделя, сверчки ушли от шумного
болотца в сторону, скопились на
дальнем краю солончака, и здесь их
трели уже не смолкали до самой
осени. Два хора — лягушачий и
сверчковый — не могли исполнять
свои произведения рядом!
В солончаковой низине вблизи
Курдайского перевала у зарослей
тростников кобылки Хортиппус ап-
рикариус завели свои несложные
песни. Мирное стрекотание неслось
непрерывно со всех сторон. Всюду
виднелись музыканты, старательно
работающие своими смычками-
ножками. Но налетел ветер, зашур-
шал высокий тростник, и все Хор-
типпусы разом смолкли. А затих
ветер, и снова послышался многого-
лосый хор. И так много раз. Зачем
попусту петь? Все равно никто не
услышит, раз шумит тростник!
Над диким берегом Балхаша по-
висло жаркое солнце. Все живое
спряталось в тень, залезло под ку-
стики, забралось в норы. Только
цикадам жара нипочем. Они ей
будто даже рады. Забравшись на
куст саксаула, завели они свои
скрипучие и звонкие песни. Но на-
чался шторм, и цикады умолкли.
Когда же солнце стало клонить-
ся к горизонту, ветер угомонился,
постепенно затих прибой. И тут ци-
кады будто очнулись и заголосили.
Но вскоре солнце зашло, прочер-
тив по воде огненную дорожку,
похолодало.
Цикады замолкли.
Но на смену им пришли кузне-
чики-зичии — и пели до тех пор,
пока снова не налетел ветер, не за-
шумело озеро. Умолкли кузнечи-
ки-зичии так же, как днем от гула
шторма умолкли цикады.
Выходит, что шестиногие музы-
канты могут исполнять свои произ-
ведения в тишине. А как же иначе!
Музыка насекомых — это ведь еще
и разговор. А зачем же слова на
ветер бросать!
ЗАПЕВАЛА
В садке на окне моей комнаты
живут солончаковые сверчки. Пение
их нежное, звонкое, приятное. Мои
друзья давно привыкли к тому, что
наши разговоры всегда происходят
под аккомпанемент сверчковых пе-
сен. Но постепенно шестиногие му-
зыканты стареют, поют тише, начи-
нают свои концерты с опозданием.
— Что это ваши сверчки мол-
чат? — спросил как-то навестивший
меня друг.
— Разленились! — ответил я.
— То есть как разленились? Раз-
ве им свойственна лень? — удивил-
ся мой собеседник.
181
Гудение жуков-скарабеев хорошо слышно по
вечерам.
— Конечно! Впрочем, я могу их
заставить петь.
— Заставить? Странно. Как это
можно сверчков заставить?
— А вот смотрите.
И я стал насвистывать мотив
бодрой песенки. Мои пленники тот-
час откликнулись на нее дружным
хором!
Песчаный тарантул не издает звуков Об-
щается он с сородичами с помощью жестов
— И вот так вы их всегда за-
ставляете петь?—допытывался не-
доверчивый гость.
— Почти всегда.
— И они всегда откликаются на
вашу песенку?
— Только на эту.
— И можете снова их заставить?
— Если хотите.
Веселая песенка вновь оказала
магическое действие. Гость поки-
нул меня в большом недоумении.
Но на прощание сказал:
— Тут либо подделка, либо
дрессировка. Или что-то еще!
В известной мере он был прав.
Я подшутил над ним, веселая пе-
сенка была тут совсем ни при чем.
Просто я знал, что сверчки в моем
садке, когда приходит пора их ве-
черних песен, откликаются на вся-
кие резкие, но не слишком громкие
звуки. Очевидно, для пения им не-
обходим запевала. Песенка, насви-
станная мною, случайно совпала с
тем состоянием, когда сверчки уже
готовы были запеть, — не хватало
лишь запевалы. На воле всегда на-
ходится такой запевала, чаще самый
молодой и ретивый, который пода-
ет всем пример. И тогда вся пу-
стыня вдруг начинает звенеть от
многоголосого хора.
СВЕРЧКОВАЯ ТРАГЕДИЯ
Какая может быть трагедия у
сверчков? А она есть. Только рань-
ше об этом никто не знал.
Сверчки поселяются в жилище
человека только на зиму. В доме
они питаются крошками. Они
скрытны, пугливы, редко попадают-
ся на глаза человеку. Поют исправ-
но ночами, услаждая слух, — одним
182
словом, милые, скромные, крошеч-
ные музыканты. Всегда считали, что
сверчкам очень хорошо переживать
лютую зиму в теплом жилище че-
ловека.
Но к весне веселые музыкан-
ты наших домов почему-то смолка-
ли. А почему? Об этом никто не
задумывался...
Наступает осень. Желтеют поля,
опадают листья, насекомые пря-
чутся на зиму. В это время уже нет
в природе взрослых сверчков, все
их племя представлено малышами;
шустрыми, длинными, головастыми,
с едва заметными зачатками крыль-
ев. Они тоже прячутся в укрытия.
Случайно забираются и в дома. И у
себя дома я часто видел их усики,
высовывающиеся из щелки, или за-
мечал быстрый прыжок и поспеш-
ное бегство.
Зимой сверчки забрались под
батарею центрального отопления,
ведь там как летом — тепло и жар-
ко. Сверчки росли, и вот раздалась
первая звонкая трель, ей вторила
другая, третья — и зазвучал целый
сверчковый хор. Сверчки пели то-
гда, когда их сородичи на воле бес-
пробудно спали, как и положено им
зимой.
Но самки сверчков не нашли в
доме привычную влажную землю,
чтобы отложить в нее яички. Они
поранили яйцеклады о паркет и
железобетонные перекрытия. Раз-
бросанные по щелям яички засох-
ли. Меньше стало и сверчков-кава-
леров, не так уже звучны и ме-
лодичны стали их песни. А вскоре
всюду в укромных местах появи-
лись их засохшие трупики.
Пришла весна, и маленькие му-
зыканты исчезли совсем. Они не
дожили до настоящей поры своих
песен. Человеческое жилище для
них оказалось ловушкой. Не стоило
в него прятаться от зимы — спасе-
ния в нем они не нашли,..
МУЗЫКАНТЫ-КРОШКИ
Пустыня выгорела и высохла, ка-
залось, все живое в ней сгинуло
или спряталось до весны.
Я брожу по сухому руслу дож-
девого потока среди кустиков та-
мариска, саксаула, селитрянки и
присматриваюсь. Цветет курчавка.
Над ней крутятся насекомые. В ее
крошечные розовые цветки загля-
дывают крошечные пчелки, какие-
то мелкие мушки и муравьи-бегун-
ки. Тишина. Изредка долетит крик
кобылки савиньи да тонкий посвист
грызуна-песчанки. И больше ниче-
го, И вдруг... я слышу легкое, едва
различимое стрекотание у кустика
курчавки. Я слышу его впервые
и напряженно пытаюсь разглядеть
незнакомца. Вот и сам музыкант,
крошечная серенькая кобылка. Не-
вдалеке от нее вторая.
Но как подобраться с микрофо-
ном, залезть в самую гущу пере-
плетений сухих палочек и колючек?
Придется сидеть и ждать.
Кобылочки неторопливы. Сидят,
прислушиваются, перекликаются.
Медленно подбираются друг к
ДРУГУ-
Песня сбора не сложна. Это ти-
хий и нежный скрип. Прежде чем
исполнить свою арию, кобылочка
начинает слегка шевелить ножками,
как бы раскачивая их. В это время
звука еще нет, зубчики на ножках
не цепляются за звуковые жилкй
крыльев. Кобылочка как бы приме-
ривается, подготавливается к песне.
183
Песня солончакового сверчка очень мелодична. Музыкальный инструмент его — собственные
крылья.
И вот, раскачав ножки, она прибли-
жает их к своей «скрипке», прика-
сается к ней. Ария коротка, длится
две-три секунды и неожиданно об-
рывается.
Наконец один из певцов выбрал-
ся на чистое место. Тут я поднес
к нему микрофон и увековечил его
пение на магнитной ленте. Теперь
я даже рад, что кобылочки застави-
ли меня ждать. Это помогло мне
подсмотреть все детали их стреко-
тания. Спасибо, кобылочки!
БЕЗЗВУЧНАЯ ЧИРКАЛКА
В горах Богуты, на самом дне
глухого ущелья, среди угрюмых
скал, возле сухих, выгоревших на
солнце кустиков, крутится масса
мух-бомбиллид. Они откладывают
яички главным образом в кубышки
кобылок, и, может быть, поэтому
здесь нет никого из этих шестино-
гих музыкантов.
Мне наскучило бродить по сухо-
му руслу, кругом тишина, только
камни скрипят под ногами. Иногда
мне кажется, будто я слышу стре-
котание кобылок, но тотчас же лов-
лю себя на том, что это обман,
слуховая галлюцинация.
Впрочем, я ошибся. Нашлась од-
на кобылка, маленькая, коричневая,
под цвет камешков. Ее не заметишь
сразу, такая она ловкая маскиров-
щица. На камешках сидит, от ка-
мешков никуда не отходит. Поет ли
она? Поет! Только не как все.
184
Взлетит — пошуршит голубоватыми
крыльями тихо-тихо, едва различи-
мо. А сядет — посучит ножками. То-
же едва слышно. Беззвучная чир-
калка!
По-видимому, звуки ее или
очень низкие, или очень высокие и
недоступны человеческому слуху.
А сами кобылочки отлично об-
мениваются звуковыми сигналами.
Слетаются вместе, затевают компа-
нейские оркестры, то одна, то дру-
гая сучит ножками. Я же ничего
не слышу. Обидно! И магнитофон
беспомощен. Он записывает звуки
примерно в пределах диапазона,
воспринимаемого человеком.
/
СТРАННЫЕ КРИКИ
Хорошо помню день, когда пер-
вый раз услышал этот странный
птичий крик, хоть и было это пят-
надцать лет назад.
Каменистая пустыня полыхала от
дневного зноя. Едва заметная доро-
га, усеянная камнями, извивалась из
стороны в сторону. Вдруг слева
показалась странная шеренга чер-
ных всадников. Они стремительно
неслись наперерез...
Я затормозил мотоцикл, выклю-
чил мотор. И сразу стало непривыч-
но тихо.
Недалеко от меня виднелась
черная ограда из больших, в рост
человека, камней. Это было какое-
то древнее ритуальное сооружение,
которое я издали принял за всад-
ников.
Тишина, безлюдье, дикая пусты-
ня и черная ограда создавали осо-
бое настроение. И тут я услышал
пронзительный птичий крик! Он до-
носился из-за древней ограды. Еще
Медведки, или, как их еще называют, турлушки, распевают свои однообразные и долгие песни
по вечерам.
185
Сверчок-трубачик неутомимый и голосистый
певец. Его прозрачные крылья хорошо
резонируют.
Двупятнистый сверчок — один из обычных
певцов пустыни.
несколько раз прокричала птица.
Но какая? В пустыне мало птиц,
все они мне знакомы — кроме
этой.
Вскоре я забыл об этом стран-
ном крике, до тех пор, пока через
несколько лет вновь не попал на
красные холмы.
Это было удивительное место.
Много миллионов лет назад исчез-
нувшее с лица земли озеро отло-
жило на дно красные глины, пере-
мешанные со щебнем. Дожди и
ливни размыли глину, и получились
удивительные красные горы с мно-
гочисленными промоинами. Кое-
где, оттеняя зеленью красную зем-
лю, росли кустики тамарисков и
саксаула. Красные горы под горя-
чим солнцем казались раскаленны-
ми. И вот тут я опять услышал тот
странный птичий крик! В этой голой
бесплодной местности из птиц жили
только каменки-плясуньи. Но ка-
менки-плясуньи не могли так кри-
чать. Это опять кричала моя таин-
ственная птица.
Долго терялся я в догадках, во-
ображая себе самых необыкновен-
ных птиц, по-особому чутких и осто-
рожных, умеющих ловко прятаться
от человека.
Загадка раскрылась просто и не-
ожиданно, как часто и бывает в по-
добных случаях. Изнывая от жары,
я сидел под кустиком саксаула. В
воздухе, выделывая сложные пируэ-
ты, крутилась и трещала крыльями
какая-то кобылка. «Как она может в
такую жару распевать свои пес-
ни?» — подумал я.
И тут кобылка неожиданно села
на землю рядом со мной и... гром-
ко и пронзительно прокричала той
таинственной птицей! Я окаменел.
А неутомимое насекомое снова
взлетело в воздух, а опустившись
на землю, опять прокричало пти-
цей. Сомнений не было. То, что я
так долго считал птичьим криком,
было пением кобылки, и пела она
крылышками.
Это оказалась кобылка-пустын-
ница Сфингонотус савиньи. Раньше
186
она была большой редкостью. Но в
последнее десятилетие ее стало
значительно больше. Интересно,
что птицей она кричит только в са-
мое пекло, когда температура
поднимается выше тридцати двух
градусов.
Как интересно было бы изучить
песни этой замечательной кобылки!
Они складываются из множества
разнообразных сигналов, и у каждо-
го из них свой особенный смысл и
значение. Не раз я охотился за
этой кобылкой с магнитофоном —
и неудачно. Но однажды мне все-
таки посчастливилось. Неутомимый
летун сел возле меня. Я тотчас под-
сунул к нему микрофон. А тут по-
явилась и самка. Но кобылки по-
чему-то не понравились друг другу
и быстро разлетелись. Но песню
их я все же успел записать.
ЗИМНИЕ ПЕСНИ
Кончилась дорога. Дальше по
дну ущелья пути нет, все закрыли
снега. На северных склонах снег
кажется совсем синим, а густые
ели—темно-фиолетовыми. Зато юж-
ный склон без снега, сияет солн-
цем, горит золотом, и небо над ним
не по-зимнему голубое. Там тепло,
оттуда несутся крики горных куро-
паток.
Несколько десятков шагов —
и кончилась тень, кончилась прохла-
да, в лицо ударяет теплый воздух,
горячие лучи солнца скользят по
коже.
Тепло пробудило насекомых.
Всюду летают черные ветвисто-
усые комарики. Скачет большая
черная муха — в темной одежде
лучше греться под солнышком. По
холмику муравейника бродят не-
сколько муравьев. Увидели меня,
насторожились, выставили вперед
брюшко, грозятся брызнуть кисло-
той. Неважно, что конец декабря и
морозы доходят уже до двадцати
градусов. На южном склоне днем
настоящий юг, хотя ночью холод
сковывает все живое. Притроньтесь
рукою к земле: она, будто живое
тело, источает тепло. Кое-где зеле-
неют росточки, а богородская трав-
ка излучает аромат.
Склоны горного ущелья круты, и
по ним нелегко карабкаться. Стучит
сердце и перехватывает дыхание,
жарко. Давно сброшена лишняя
одежда, впору загорать на солнце...
Над согретыми склонами быст-
ро, словно пуля, проносится какая-
то зимняя бабочка. Жужжат мухи.
Сверкая красивыми крыльями, ми-
мо пролетает клоп, ударился о ку-
стик, упал на землю.
А солнце греет все сильнее, со-
всем как летом, и, наверное, отто-
го почудилось, будто рядом стреко-
чут кобылки. Мухи, комарики, ци-
кады, пауки, даже некоторые ба-
бочки обычны зимой на южных
склонах Тянь-Шаня. Но встретить
кобылок, да еще распевающих пес-
ни, — это совсем необычно! Все
они, как правило, к зиме погибают.
Но песня кобылки повторилась, ста-
ла громче, вот ей вторит другая.
На былинке я вижу серенькую ко-
былку Хортиппус мол лис. Она не-
торопливо шевелит усиками и, раз-
махивая ножками, выводит свои
несложные трели-сигналы.
Как осторожна эта неожиданная
зимняя кобылка! Легкое мое дви-
жение — и она большим скачком
уносится так далеко, что и не вид-
но, где села.
187
Охота нелегкая. Приходится за-
таиваться, слушать, потом медленно
ползти на звуки песенки. Тут же в
сухой траве ползают и осторожные
самки. Они заметно крупнее сам-
цов, брюшко у них набито созре-
вающими яичками: они откладыва-
ют их в теплую землю южных
склонов. Никто этого раньше не
знал...
Незаметно проходит время.
Солнце закатывается за покрытую
елями гору.
^Снизу из ущелья быстро ползет
холодная тень, — прощай, зимнее
лето! Сразу замолкают кобылки,
наверное, прячутся в укромные
уголки и замирают на всю долгую
холодную ночь.
Какой странный образ жизни!
Мерзнуть, замирать, становиться на
ночь ледышкой — и оживать днем,
распевать песни, как летом!
Вот бы понаблюдать за кобыл-
ками зимой!
А сейчас пора вниз, мои спутники
собрались около машины и нетерпе-
ливо поглядывают по сторонам.
Медведна — мастер на все руки: превосходно летает, плавает, роет землю и поет стара-
тельно и приятно.
188
ПЕСНИ ЦИКАД
Путешествуя по пустыням, я
много раз видел, как из земли вы-
бираются неказистые личинки ци-
кад с забавными ногами-клешнями,
как потом из личинки выходит
изумрудно-зеленая красавица цика-
да, расправляет крылья, быстро
крепнет, темнеет и, почувствовав
силу, с громким криком летит к сво-
им товаркам.
Песни цикад — не просто гром-
кие и беспорядочные крики. Меж-
ду певуньями существует подчинен-
ная особым правилам сигнализация.
Бывает, что цикады молчат, хотя
солнце греет, как обычно. Но вот
молчание нарушено, раздаются
одиночные чирикающие звуки —
приглашение на спевку. На них от-
вечают с разных сторон, и вскоре
звучит громкий хор. Иногда он ста-
новится почти оглушительным, та-
ким, что болят уши. Утомившись,
певцы умолкают — антракт. Но за-
певалы-задиры не дают покоя, сно-
ва чирикают: то ли просят, то ли
приказывают, — и опять гремит хо-
ровая песня.
Если взять цикаду в руки, то
она издаст пронзительно негодую-
щий крик.
Еще я заметил, что цикады, спо-
189
Этот симпатичный толстяк — кузнечик Лак-
смана. Он и в неволе охотно и бодро рас-
певает свои арии.
Солончаковый сверчок вылезает из норки —
пришла пора вечерних песен.
койно сидящие на кустах, всегда
приходят в неистовство и истошно
орут, как только мимо них проез-
жает легковая машина. Этим можно
воспользоваться при охоте за пес-
нями цикад.
МУРАВЬИ И ЦИКАДЫ
В стороне от муравейника кипит
работа. Муравьи роют подземные
ходы и выносят землю наверх. За-
чем им понадобилось дополнитель-
ное помещение?
Жаль мешать их работе, но ин-
тересно посмотреть свежие му-
равьиные ходы. Копаю маленькой
лопаткой — и какая находка! Хо-
ды совсем необычны, они непра-
вильные, извитые, с большими рас-
ширениями. В ходах на глубине
10—20 сантиметров на корнях рас-
тений сидят черные с красным
брюшком цикады. .Цикады выделя-
ют сладкое молочко, очень цени-
мое муравьями. Оно — большое
подспорье в их питании. Ради этих
цикадок муравьи и вынесли столь-
ко земли.
Но как они узнали о том, что
тут находятся цикады? Трудно пред-
ставить, что нашли их сверху по за-
паху. Может, цикады подавали из-
под земли особые сигналы?
Цикады эти — обитатели корней.
Одна выпала у меня из рук, лежит
на спине и беспомощно барахта-
ется. Самой ей не перевернуться.
Но к цикадке подбегает муравей,
ставит ее на ноги и уносит под
землю. Почему он так быстро ее
нашел? Услышал сигналы?
Цикадок вполне устраивает опе-
кунство муравьев. Им не надо са-
мим рыться в твердой земле, а
остается только прогуливаться от
корешка к корешку по галере-
ям. Нечего опасаться тут и вра-
гов — вокруг выставлена надежная
охрана!
Через несколько недель я вновь
оказываюсь у того же муравейни-
ка и спешу взглянуть, что стало с
цикадами. Они подросли, почти все
уже выбрались наружу и сидят кто
на земле, покрывшейся зеленой
травой, кто на стеблях растений.
У цикад наступил брачный период,
190
и ни к чему им теперь подземное
затворничество. Мое появление
вызывает панику. Одна за другой
цикады устремляются в подземные
ходы и исчезают все до единой,
А из-под земли моментально
выскакивают встревоженные мура-
вьи и встают в боевую позу, угро-
жая своим оружием. Значит, они
поняли, что цикадки испугались, и
вышли навстречу опасности. Несом-
ненно, что и в этом случае не обо-
шлось без особого сигнала.
По-видимому, муравьи кроме
своего собственного понимают еще
и язык цикад! Вот бы проникнуть
в тайны их общения. И записать
«разговоры» на пленку!
МУЗЫКАНТИКИ
Возле клумбы цветов толпятся
дети, кого-то ловят на цветках хри-
зантемы.
— Что вы тут делаете?
— Ловим музыкантиков! — хо-
ром отвечают они,
— Каких таких музыканти-
ков? — недоумеваю я.
— А вот посмотрите!
Мальчик лет шести подносит ко
мне кулачок. Из него доносится
громкое и басовитое гудение, до-
вольно мелодичное, будто играют
на скрипке. Неожиданно звук ста-
новится тонким, прерывается и вот
опять переходит в бас.
У кузнечиков-зичия поют одинаково хорошо самцы и самки. Крылья их превратились в звуко-
вой инструмент — нечто вроде музыкальной шкатулки.
191
— Слышите, музыкантик по-
ет! — говорит мальчик.
Действительно музыкантик! Ни-
чего не скажешь. Но кто он?
Осторожно разгибаю я детские
пальчики и вижу муху-эристалию!
Она недовольна пленением и, виб-
рируя крыльями, то протестует
гневно и повелительно, требуя сво-
боды, то умоляет и плачет, испра-
шивая милости.
Эристалия — крупная муха. Она
очень похожа на пчелу, за что энто-
мологи называют ее еще пчеловид-
кой. Сельские дети руками ее не
возьмут, путая с пчелой. Городские
же—откуда им знать, какая пче-
ла? — ее не боятся. И даже дали
ей ласковое прозвище — «музыкан-
тик».
Эристалия появляется в конце
лета, все дни проводит на цветах.
Записать песню эристалии не
трудно. Трудно дождаться в городе
тишины.
ПРЕДРАССВЕТНЫЙ ГУЛ
Вход в ущелье Теректы с обеих
сторон окаймляли громадные чер-
ные скалы. В ущелье тишина и по-
кой.
Но вода! Есть ли она в ущелье,
сможем ли мы до нее добраться?
Дорога тяжела, забросана скатив-
шимися сверху камнями, заросла
травой. Узкая лента растений на
дне ущелья побурела от жаркого
летнего солнца. Тут ручей бежал
только весной, сейчас же вода глу-
боко под камнями.
Но вот крутой поворот — и за
ним перед самой машиной взлетает
целая стайка бабочек! Гудят осы-
полисты, осы-эвмены. Здесь уже
мокрое ложе ручья, насекомые
слетелись на водопой — пососать
влажную землю, насыщенную соля-
ми. Сюда ручей, наверное, доходит
ночью, когда испарение воды пре-
кращается. Едем дальше — и вот
машина упирается в стену густой
зелени. Смолкает мотор, и слы-
шится ласковое бормотание ру-
чейка.
Над цветами гул: на курчавке
повисли осы-полисты и эвмены, на
недотроге — мелкие и пестрые
пчелки-антофоры, мятой завладели
крупные мухи-пчеловидки. Повисая
в воздухе, мухи вибрируют све-
шенными задними ногами, и от
этого их тонкие ноги кажутся тол-
стыми, как у медоносной пчелы.
Дальше пути нет. Да лучшего
нечего и желать, здесь чудесный
уголок. Когда наступают сумерки,
запевают незримые сверчки-труба-
чики, и темное ущелье звенит от
их песен.
В сентябре ночи длинные. Небо
сереет, трубачики устали, смолкают
один за другим.
Громко и пронзительно прокри-
чал сокол-чеглок, просвистел
крыльями и скрылся. На вершине
горы заквохтал кеклик — горная
куропатка. И вдруг слышу совсем
непонятное! И крики птиц, и говор
ручья — все это на фоне ровного,
отчетливого гула от крыльев каких-
то неведомых насекомых.
Но может быть, мне мерещит-
ся? Над ущельем только брезжит
рассвет, утренняя прохлада сковала
всех шестиногих обитателей гор.
Не шелохнутся зеленые заросли
над ручьем. Не видно на них ни
ос, ни бабочек, ни мух.
До боли в глазах всматриваюсь
в растения, ищу загадочных лету-
192
нов — и не могу их найти. Ни одно-
го! А гул крыльев все так же гро-
мок, отчетлив и слышится где-то
рядом.
Случайно отворачиваюсь от
ручья, и все становится ясным: над
голыми черными скалами мечутся
крупные насекомые! То повисают в
воздухе, усиленно работая крылья-
ми, то совершают молниеносные
броски, крутые виражи, неожидан-
ные падения и взлеты. Так это же
мои старые знакомые — мухи-пче-
ловидки! И поведение их понят-
но — пора брачных полетов. А гул
их крыльев — сигнал, приглашаю-
щий к совместной пляске. Но никто
раньше не замечал такой особен-
ности в жизни этого обычного и
широко распространенного насеко-
мого. Для чего ими выбран рас-
свет, когда еще так прохладно и
надо немало поработать крыльями,
чтобы поднять температуру тела?
Почему для брачных церемоний
нельзя использовать долгий и
теплый солнечный день?
Тайна предрассветных брачных
полетов, возможно, кроется в исто-
рии вида. В такое время выгодно
парить высоко в воздухе. Но воз-
душный полет опасен, на крупную
добычу всегда найдется немало
охотников. Лучше выбрать рассвет,
когда угомонились летучие мыши,
а птицы еще не проснулись. Со-
браться в это безопасное время
большой компанией в одно место.
Взошло солнце. Лучи его мед-
ленно заскользили по склону, при-
ближаясь к темному ущелью. Гул
крыльев пчеловидок затих, а вскоре
и вовсе смолк. Наконец лучи солн-
ца добрались до дна ущелья и за-
сверкали на отполированных ветра-
ми камнях. Проснулись бабочки,
загудели на розовой курчавке осы,
тонкую песню крыльев завели пче-
лы-антофоры.
А над мятой, будто и не было
ничего, опять замелькали мухи-пче-
ловидки.
Их брачный полет продолжался
совсем недолго — с шести до семи.
Есть еще одно важное преиму-
щество в этом обычае пчеловидок:
в условленный и короткий срок по-
лета, будто в назначенный час сви-
дания, им легче найти друг друга.
Я рад тому, что открыл новый сек-
рет жизни моих давних знако-
мых. ,	'*ч
ЯЗЫК НАСЕКОМЫХ
Теперь вы убедились в том, что
насекомые умеют «разговаривать».
Язык этих многочисленных созда-
ний, населяющих все уголки зем-
ли, так же разнообразен, как и раз-
нолики они сами. Насекомые объяс-
няются звуками, запахами, жестами,
световыми вспышками и еще, судя
по всему, не известными науке
излучениями. С помощью сигналов
они разыскивают друг друга, раз-
личают своих и чужих, приглашают
в совместное путешествие, сообща-
ют о грозящей опасности, о погоде,
извещают о нахождении еды, про-
сят помощи или угрожают, объяв-
ляют о том, что территория заня-
та, предлагают включиться в спев-
ку, ухаживают, объясняются в люб-
ви, негодуют, находят себе подру-
гу, радуются, торжествуют. Разго-
вор насекомых так же сложен, как их
жизнь, и мы только недавно стали
проникать в тайны их речи.
193
Проникновение в тайны языка
насекомых, расшифровка его кода
позволяет не только глубже изу-
чить жизнь того или иного вида, но
и воздействовать на него. Оказа-
лось, например, что комары-самцы,
в том числе и переносчики маля-
рии, в огромном количестве гибнут
в высоковольтных трансформато-
рах, принимая их гудение за гу-
дение крыльев комариных самок.
Это случайное наблюдение электри-
ков позволило создать аппарат для
уничтожения комаров. Пока что он
не нашел широкого распростране-
ния, но, надо полагать, будет соз-
дана совершенная модель этого
аппарата.
Со временем, возможно, акус-
тические способы борьбы с вредны-
ми насекомыми придут на смену
способам химическим, очень вред-
ным для природы.
Сейчас для записей звуков насе-
комых взяты на вооружение особо
чувствительные микрофоны, магни-
тофоны и детекторы ультразвуков.
Записанные звуки анализируются
при помощи сонографов, осцилло-
графов, спектрографов, работаю-
щих в широком диапазоне от нуля
до ста килогерц. Охотятся за голо-
сами насекомых с магнитофоном и
многие любители.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Выйдите в ясный летний день и
прислушайтесь. Тундра ли это, лес,
степь или пустыня, — всюду вы ус-
лышите жужжание, попискивание и
пиликанье крошечных скрипок, то-
пот ножек великого множества на-
секомых. Это и есть «разговор» на-
секомых. Но ваше ухо уловит не все
звуки, издаваемые маленькими му-
зыкантами. Большинство звуков не-
доступно нашему тугому слуху, и
вы услышите лишь небольшую части-
цу симфонии летнего дня.
Как же разобраться во всем мно-
гообразии песен насекомых?
Тело насекомых пронизано тон-
чайшими канальцами, проводящими
воздух к клеткам тела, — благода-
ря им и происходит дыхание. Лег-
ких у насекомых нет. Нет и голосо-
вого аппарата. Поэтому звуковые
органы у насекомых развились в
другом направлении. Насекомые
производят звуки движением все-
го своего тела или его частей. Са-
мым распространенным и, наверное,
самым древним музыкальным
инструментом оказался стридуля-
ционный аппарат (когда один из
участков тела — а он может быть в
самых различных местах — испещ-
рен насечками, по которым насеко-
мое водит другой частью тела с реб-
рышком или острием. Стрекотание
усиливается натянутой перепон-
кой).
Самые неутомимые певуньи-
кобылки на внутренней поверхности
бедер имеют особые зубчики. По-
водя ногами сверху вниз, они цеп-
ляют зубчиками за одну из жестких
жилок надкрылий. Звуковая жилка
выступает острым ребрышком, ря-
дом с нею — усиливающая звук
перепонка.
Другие певцы полей — сверчки,
кузнечики и медведки — «поют»
одними надкрыльями, на которых
есть зубчатая жилка и скребок.
Звук издается только при опускании
надкрылий; в то время как они под-
нимаются, наступает перерыв в пе-
нии. У сверчков на обоих над-
крыльях расположено по звуковой
194
жилке и по скребку. Каждое кры-
ло попеременно использует то жил-
ку, то скребок.
У кузнечиков звуковой аппарат
сходен со сверчковым, но у них
зубчатая жилка находится на левом,
а скребок — на правом крыле. У
кузнечиков и сверчков звук уси-
ливается прозрачной мембраной —
«зеркальцем» в рамочке. Если это
зеркальце разрушить или нанести
на него капельку клея, громкость
звука резко уменьшится.
У многих кузнечиков и сверчков
звуковой аппарат настолько развил-
ся, что крылья уже не годятся для
полета. Умение распевать песни
было куплено дорогой ценой: став
«голосистыми», певцы перестали
летать. Очевидно, пение для их
жизни важнее. Так, у кобылки Ме-
тона прыгательные ноги пригодны
только для стрекотания и не спо-
собны уже к прыжку, а брюшко
сильно раздуто и служит резонато-
ром. Замечательно, что звуковые
аппараты имеются только у пры-
гающих кобылок и совсем отсут-
ствуют у ползающих. Наверное,
если уж распеваешь громкие песни,
так будь готов вовремя ускакать
от опасности!
У многих кобылок, кузнечиков и
сверчков наряду с обычными звуко-
выми аппаратами существуют и
дополнительные. Некоторые кобыл-
ки стрекочут, потирая надкрылья
о брюшко, или переднеспинку
о пару средних ног, или бедра
задних ног о брюшко.
У личинок сахарных жуков пас-
салид, живущих семьями, задние
ноги целиком превратились в зву-
ковой аппарат, стали крошечными
культяпками, непригодными для пе-
редвижения. Тазики этих ног покры-
ты поперечными складками. Ими
личинки трут специальную площад-
ку на тазиках средних ног, изда-
вая звуки. Жуки-щелкуны, те самые,
которые с резким щелчком подска-
кивают вверх, переворачиваясь в
воздухе, обладают длинным шипом
на переднегруди, который входит в
щель среднегрудки. При вытаски-
вании и погружении этого шипа
и раздается громкий щелчок.
Осы не отличаются особыми
музыкальными способностями. По
иронии судьбы, самыми разговор-
чивыми ,ксз них оказались осы-нем-
ки, прозванные так якобы за свою
молчаливость. Самки этих ос бес-
крылы, мохнаты, снуют по земле в
поисках пищи. Если их потревожить,
они громко и тонко пищат. Часто
попискивает и крылатый самец, ра-
зыскивая самку.
Некоторые муравьи имеют пло-
щадку на втором членике талии,
расчерченную бороздками. Под
микроскопом эта площадка напоми-
нает поверхность долгоиграющей
пластинки. По ней скользит острый
выступ переднего сегмента брюш-
ка.
Многие клопы издают отчетли-
вые, хотя и не громкие звуки. У
них отмечено около пятнадцати
способов звучания.
Тропические тараканы также на-
делены музыкальными способностя-
ми. Одни из них стрекочут, поти-
рая бороздчатыми площадками на
задних углах переднеспинки по спе-
циальным участкам в основании
надкрылий. Другие ударяют крыль-
ями по брюшку или трут ими о
брюшко или переднеспинку.
Умеют петь и некоторые ба-
бочки. Есть бражники, у которых
звуковой аппарат расположен на
195
Чем сильнее жара, тем резвее стрекотание
цикад.
У стрекозы нет голоса, но сухой шелест ее
крыльев в полете хорошо слышен и, воз-
можно, имеет какое-то сигнальное значение.
щупиках и на хоботке. А бабочки-
нимфалиды стрекочут при помощи
задевающих друг за друга жилок
на крыльях. У бабочки-текофоры
лапки задних ног задевают за осо-
бую жилку на задних крыльях.
Интересно, что куколки таких бабо-
чек, как толстоголовки, махаоны,
волнянки, бархатницы, несмотря на
свою неподвижность, если их потре-
вожить, стрекочут, потирая либо
брюшные сегменты друг о друга,
либо бугорок брюшка о стенки
кокона. Описано около ста видов
куколок бабочек, обладающих
звуковыми способностями. У куко-
лок голубянок звуковой аппарат
состоит из взаимно соприкасаю-
щихся микроскопических зубчиков
и бороздок, расположенных в тон-
кой складке между пятым и ше-
стым сегментами брюшка.
Среди мух мало кто обладает
искусством стрекотания. Но пред-
ставители семейства львинковых
умеют поскрипывать, потирая
крылья о грудь. У некоторых мух-
пестрокрылок вибрирует крыло,
задевая щетинки на третьем брюш-
ном сегменте.
ЖУЖЖАТ, СКРЕЖЕЩУТ,
ПОСТУКИВАЮТ
Множество насекомых в полете
жужжат крыльями. И гудение это
вовсе не лишено смысла — оно вос-
принимается как звуковые сигналы.
Жужжание крыльев самок отлича-
ется от жужжания крыльев самцов,
а самцы многих одиночных пчел и
крупных мух разыскивают подруг
преимущественно по этому звуку.
Пение крыльев может быть вы-
разительным, разнообразным и до-
вольно громким. Нудный писк ко-
мара-самки — это вибрация крыль-
ев со скоростью пятьсот взмахов
в секунду. Заслышав его, вегета-
рианцы-самцы летят к своим кро-
вожадным супругам.
Тон и тембр жужжания крыльев
у различных насекомых имеет мно-
196
жество оттенков. Комары взмахива-
ют крыльями 300—600 раз в секун-
ду, осы — 250, пчелы — 200—240,
мухи — 150—190, шмели—130—170,
слепни — 100, божьи коровки — 75,
майские жуки — 45, стрекозы — 38,
саранча — 20, бабочки—10—12. До-
машняя муха исполняет в полете
только одну ноту «фа», ее крылья
колеблются 354 раза в секунду.
Комары пищат, шмели грозно гу-
дят, крылья бабочек создают неж-
ный, но хорошо различимый шорох.
Мухи-дрозофилы объясняются
друг с другом только вибрацией
крыльев. Самцы крохотных комари-
ков-хирономид, комариков-галлиц,
грибных комариков собираются в
большие рои, и тогда от множе-
ства синхронно работающих крыль-
ев исходит тихий, но различимый
даже для слуха человека звон, при-
зывающий самок присоединиться к
обществу кавалеров.
Пчеловоды хорошо знают, что
жужжание крыльев пчел имеет мно-
жество оттенков и каждый отте-
нок означает определенный сигнал.
Крылья — превосходный инстру-
мент не только для жужжания. Ими
можно шуршать, щелкать, хлопать,
скрипеть. Самка бразильской ба-
бочки агеронии резко и громко
щелкает, ударяя ребром переднего
крыла по груди. Так же делают и
бабочки-гилофилы, обитающие в
Европе, и бабочки-тимпанистес —
в Индии.
Кобылки — главные певуньи —
издают звуки не только при помо-
щи задних ног и надкрылий. Сидя
на земле, они вибрируют крылья-
ми, постукивая ими о ноги. В пу-
стынях Средней Азии многие боль-
шие и ярко раскрашенные кобыл-
ки, совершая в воздухе сложные
пируэты, тоже щелкают крыльями
о ноги.
Иногда жужжание крыльев не
имеет прямого отношения к сигна-
лизации.
У многих жужжание крыльев
Весной голодные муравьи обследуют каж-
дую веточку.
197
вызывает вибрацию тела. А это часто
необходимо: шмелю для того, что-
бы стрясти в свои «корзиночки»
пыльцу с тычинок, осе Сцели-
фрон — для лучшей укладки жид-
кой глины на ячейки, подобно тому
как арматурщики используют ви-
братор для укладки бетона в фун-
дамент. Оса-аммофила имеет свое-
образный аппарат — наподобие от-
бойного молотка. В груди ее между
мощными крыловыми мышцами на-
ходится воздушная полость, от ко-
торой идет воздушный канал, закан-
чивающийся в голове. Вибрация
крыловых мышц передается по воз-
душному каналу к голове и челю-
стям, которые, вибрируя, помогают
ей рыть норку.
Ну а как быть тем, у кого нет
никаких приспособлений для вос-
произведения звуков?
Древесный сверчок Меконема
усиленно барабанит животом по
ветке, на которой сидит, и таким
образом сообщает о своем присут-
ствии. Сверчок Меконема талласи-
кум топает по ветке ногой и одно-
временно вибрирует брюшком. Ко-
бы л ки-эфиппигеры передают друг
другу сигналы дрожанием тела че-
рез почву или растение, на котором
сидят.
Тикающие звуки издают сидя-
щие в древесине жуки-точильщики,
постукивая головой о дерево. Эти
звуки так похожи на тиканье часов,
что даже породили суеверие. В Анг-
лии когда-то верили, что жуки пред-
вещают смерть кому-то из обита-
телей дома, отсчитывают последние
секунды его жизни. Из-за этого
жуков назвали могильщиками или
жуками «часы смерти».
Сходные с точильщиками ти-
кающие звуки издают ударами
брюшка о бумагу или дерево кро-
шечные насекомые — сеноеды, ча-
сто живущие в наших домах. На
брюшке сеноеда есть небольшой
твердый узелок, выполняющий роль
молоточка для сигнального посту-
кивания. Эти звуки хорошо слыш-
ны в тишине, особенно ночью.
Самцы веснянок бьют брюшком
по стеблям растений и, вызывая их
вибрацию, сигналят самкам. Кобыл-
ка-оедипода стучит по земле го-
ленью задней ноги. Солдаты тер-
мита-зоотермопсиса ритмично уда-
ряют о ходы своего жилища челю-
стями и затылками. Рабочие и
личинки этого же вида издают
звуки, потирая головой о крышу хо-
дов. Один из самых крупных му-
равьев в нашей стране — красно-
грудый древоточец — ударяет че-
люстями о древесину, заставляя
настораживаться окружающих его
членов общины.
Возникновение и развитие зву-
ковых сигналов у насекомых про-
исходило иначе, чем у обладате-
лей легких и гортани. Тем не менее
и среди насекомых нашлись певцы,
научившиеся использовать для пе-
ния струю воздуха. Так, крупные
бескрылые тараканы, обитающие на
острове Мадагаскар, распевают, вы-
пуская воздух из трахей и пропу-
ская его через дыхальце второго
сегмента брюшка. Створки дыхаль-
ца отлично выполняют роль голо-
совых связок.
Бражник «мертвая голова», по-
лучивший такое прозвище за рису-
нок на спине, напоминающий череп
человека, при помощи глоточной
мускулатуры засасывает воздух
внутрь и с силой выталкивает его
через хоботок. При этом возника-
ет неожиданно громкий писк.
198
Самый сложный музыкальный
аппарат — у насекомых, вибрирую-
щих специальной мембраной. Их
называют барабанщиками. Мембра-
на приводится в движение особым
мускулом. Барабанщики встречают-
ся среди клопов-пентатомид, ре-
же — среди бабочек-медведиц. Луч-
ше всего мембрана развита у круп-
ных цикад.
Пение же всех многочисленных
мелких цикадок, которыми букваль-
но кишит растительность степей и
пустынь, почти недоступно нашему
слуху.
ПРЕДУПРЕЖДАЮТ И УГРОЖАЮТ
Пением можно не только при-
влечь сородичей, но и отпугнуть
врагов. Или обмануть их. У одного
тропического таракана «голос» по-
хож на звуки, издаваемые грызуна-
ми. Предполагается, что своим пе-
нием таракан как бы выдает себя за
грызуна, за своего, — и те его не
трогают.
В случае опасности некоторые
палочники принимают угрожающую
позу и одновременно издают пу-
гающий свист. Одна из североаме-
риканских кобылок при опасности
свистит и выделяет жидкость с не-
приятным запахом. Есть навозный
жук и жук-носорог, которые при ис-
пуге громко и резко пищат или ши-
пят, отпугивая врагов. Пичужку такой
внезапный звук ошеломляет и от-
пугивает. Жуки-дровосеки, пугая
врага, скрипят. Очень слабый пре-
рывистый звук, который издают ку-
колки многих бабочек, отпугивает
наездников и других их врагов. За-
щищаясь от врага, скрипят бабочки
Парнассиум мнемозине.
Оса-немка, или, как ее еще на-
зывают, бархатный муравей, в слу-
чае опасности издает громкий него-
дующий писк. При испуге пищат и
клопы семейства Циднида. Личинки
ручейника, обитающие в своих чех-
ликах-домиках, громко стрекочут,
если кто-либо пытается проникнуть
в их жилище. Злое жужжание пчел,
ос, шершней и других жалящих на-
секомых предупреждает об опасно-
сти — возможен болезненный укус.
Пчелам и осам подражает яркой
расцветкой и формой тела мно-
жество .совершенно безобидных
мух и даже несколько видов бабо-
чек и жуков. У некоторых из таких
обманщиков и гудение крыла такое
же, как у их жалоносных покро-
вителей.
Цикада Цикадатра кверула,
схваченная рукой, громко и него-
дующе кричит—от неожиданности
ее отпускают. Ученый, впервые ее
описавший, за это дал ей название
«кверула», что означает «тревож-
ная». Многие насекомые в случае
опасности кричат изо всех сил, пы-
таясь спасти свою жизнь или
инстинктивно предупреждая родст-
венников об опасности. В известной
мере эти звуки представляют со-
бой сигналы, подобные сигналу бед-
ствия «SOS».
ПРИГЛАШАЮТ К ВСТРЕЧЕ
Как правило, насекомые одино-
ки и не испытывают от своего от-
шельничества никаких неудобств.
Но иногда они объединяются, на-
пример при массовых переселени-
ях, или держатся вместе в брачный
период. Личинки саранчи снабжены
звуковыми аппаратами и иногда,
199
чтобы быть вблизи, вместе, посы-
лают друг другу сигналы.
Звуки, которые издает в полете
стая саранчи, служат для остальных
как бы приглашением присоеди-
ниться и следовать вместе. Эти же
звуки на взлете означают команду
для начала массового путешествия.
Если сидящей на земле саранче
проиграть записанные ранее на маг-
нитофон звуки взлета стаи, она тот-
час же поднимается в воздух.
Умение найти друг друга в
огромном мире, к тому же полном
всяческих опасностей, играет для
насекомых решающую роль. Опас-
ность затеряться очень велика. Что-
бы ее избежать, природа снабдила
насекомых различными приспособ-
лениями.
Для поисков друг друга чаще
всего употребляется звуковая сиг-
нализация. Большинство песен насе-
комых — призывные. Стрекотание,
потрескивание крыльев в полете,
жужжание и щелканье ими—объ-
явление о желании встретиться или
приглашение объединиться, соста-
вить общий хор. Еще в 1910 году
венгерский ученый Реген переда-
вал через громкоговоритель звуки
песни кузнечика в соседнее поме-
щение. Самка кузнечика, вызванная
«по телефону», подлетала к гром-
коговорителю и даже пыталась в
него проникнуть.
Замечено, что некоторые насе-
комые, если их общество немно-
гочисленно, разрежено, поют доль-
ше и громче, стараясь собрать как
можно больше себе подобных.
Музицирует чаще мужская по-
ловина шестиногого народца. У ко-
былок, сверчков, кузнечиков, цикад,
многих жуков и мух призывные
песни вообще исполняют только
самцы. Такое распределение даро-
ваний биологически оправдано.
Поющее насекомое подвергается
большей опасности, его легче нахо-
дит птица, зверь, ему труднее со-
хранить жизнь. И пусть уж лучше
погибает самец, чем самка со всем
потомством. Но бывают и исключе-
ния. Так, самцы и самки много-
численных мелких цикадок одина-
ково часто издают сигналы призыва,
между ними часто возникает ожив-
ленная перекличка. На пение самца
самка отвечает барабанной дробью,
даже встретившись, пара долго еще
продолжает петь, как бы совершая
установленный предками ритуал.
У трех видов короедов из рода
Ипс звуковой аппарат развит только
у самок. Трением задней части го-
ловы о площадку на внутренней по-
верхности переднегруди они изда-
ют звуки, слышимые человеком.
Самки и самцы пчел, мух, мно-
гих бабочек машут крыльями с раз-
личной быстротой, что вызывает со-
ответственно и различное звучание.
Например, песня крыльев самцов
лесной лафрии в Заилийском Ала-
тау, летающей осенью, звучит на
два тона выше песни самок. Различ-
но и пение самцов и самок разных
видов долгоносиков. Обычно звуко-
вой аппарат самок развит слабее, и
их пение звучит тише.
ПРИГЛАШАЮТ НА ХОРОВЫЕ
СПЕВКИ
Хоровое пение певчих цикад бы-
вает настолько оглушающим, что,
проезжая мимо на автомашине, пе-
рестаешь иногда слышать работу
мотора. По нескольку сотен тысяч
собираются и кузнечики в низких
200
пустынных горах Семиречья. Часто,
заселив один из распадков, они
всю ночь напролет безумствуют в
пении, в то время как в сосед-
них точно таких же распадках
царит глубокая тишина. Большими
скоплениями собираются и замеча-
тельные певцы — солончаковые
сверчки. И тоже между отдельными
хорами может быть разрыв в не-
сколько километров.
Чудесные певцы степей сверчки-
трубачики всегда собираются скоп-
лениями и только тогда проявляют
свою удивительную неутомимость
в песенных состязаниях. Хор труба-
чиков — хорошо слаженный музы-
кальный коллектив. В начале вечера
запевает самый ретивый певец, ему
отвечает другой, и вскоре вся степь
звенит от многоголосого хора. Хо-
ристы поют строго в унисон, не на-
рушая установившегося ритма. Ино-
гда без видимой причины все
сверчки одновременно смолкают,
устраивая на какое-то время пере-
рыв.
Интересно, что у некоторых ци-
кад участники хора начинают петь
только тогда, когда подаст голос
запевала. Замедленное воспроизве-
дение звукозаписи показало, что у
двух поющих цикад одна всегда
играет роль ведущей, а вторая
присоединяется к ней через какое-
то время. Если умолкнет ведущая,
то умолкает и подпевала.
Запевала в хоре играет роль
раздражителя, на который рефлек-
торно отвечают остальные. Таким
раздражителем- может быть даже
шум мотора машины или гул летя-
щего самолета. Водитель, досадуя
на громкие крики цикад и кузне-
чиков, и не подозревает, что сам
заставил их громко петь!
Хором поют не только цикады,
сверчки и кузнечики. Слаженно по-
ют и некоторые водяные клопы.
Нечто подобное хоровому пе-
нию существует и у многих кобы-
лок. Стрекотание их предназначено
не только для привлечения самок,
но и для того, чтобы каждая при-
держивалась определенного участ-
ка. В результате кобылки упорядо-
ченно размещаются на участках
степи, леса или луга. Кобылка, вы-
нужденная перемещаться по чужим
владениям в поисках свободного
местечка, посылает особые звуко-
вые сигналы, оповещая законных
владельцев о своих мирных наме-
рениях.
НАЗЫВАЮТ СЕБЯ
Мир насекомых насчитывает
почти два миллиона видов — боль-
ше, чем всех остальных животных
и растений, вместе взятых! И каж-
дый вид — результат миллионов
лет развития. Существуют особые
сигналы, по которым насекомые
распознают друг друга. И потому
даже близкие виды, относящиеся к
одному роду, не смешиваются.
Строго соблюдается особый сва-
дебный ритуал, в котором большую
роль играют звуковые сигналы. Они
означают не только призыв, но и
вопрос: «Кто 'ты?» Вот почему песни
даже близких видов непременно
отличаются друг от друга. Есть на-
секомые, так похожие друг на дру-
га, что различить их можно только
по песне.
Сейчас ученые пытаются разде-
лить «по голосу» те виды, кото-
рые не поддаются разделению по
внешнему строению тела.
202
Когда тот или иной вид зани-
мает обширную территорию, он,
как правило, распадается на подви-
ды и расы. Оказалось, что в раз-
личных участках своего распростра-
нения насекомые одного и того же
вида поют совсем по-разному! То
есть «язык» их имеет местные «диа-
лекты» — почти как у нас!
СПОСОБЫ И ПРИЕМЫ
ОХОТЫ ЗА ГОЛОСАМИ
Охота за «голосами» насеко-
мых — это прежде всего охота за
тишиной. А найти ее в наше время
бурного развития техники нелегко.
В лесу, в поле, в горах жужжат
машины, грохочут поезда, в возду-
хе раздается рокот самолетов, над
рекой разносится треск лодочных
моторов. Трудно найти тишину, а
без тишины невозможно записать
голоса насекомых. Выбирайте глу-
хие места, при записи не теряйте
слуховой контроль. Плохо, если гул
моторов наложится на магнитную
ленту. Но если в запись вклини-
лись более слабые звуки поля и
леса, то это не страшно, а даже хо-
рошо. Песню кузнечика или цикады
не испортит даже далекое кукова-
ние кукушки.
Слабые звуки хочется записать
как можно громче. Но если регуля-
тор громкости на пределе, а стрел-
ка индикатора записи зашкалилась,
то запись получится искаженной.
Поэтому лучше записать звук на
разном режиме. А еще лучше по-
ставить магнитофон как можно
ближе к источнику звука, хотя это
совсем не просто.
Враг охотника — ветер. Даже
Самые молчаливые существа — бабочки.
Только некоторые из них способны издавать
звуки,
небольшое его дуновение звучит на
записи как ураган. Матерчатый че-
хол на проволочном каркасе, кото-
рый вы наденете на микрофон,
усмирит ветер, если, конечно, он не
очень силен.
Хорош также конус, свернутый
из листового поролона.
Там, где громко шумит ручей,
охотиться за голосами нельзя.
Не отправляйтесь за голосами
в компании; чем больше людей,
тем больше шума. С другой сто-
роны, помощник часто необходим.
Научитесь объясняться с ним знака-
ми. Нежелательна и собака, осо-
бенно пустолайка. Она и вовсе не
203
понимает, что нужна строжайшая
тишина.
На охоте держите магнитофон
наготове, чтобы в любой момент
записать неожиданный или корот-
кий звук.
Нельзя микрофон держать в ру-
ках, лучше укрепить его на конец
«удочки», отдаляя во время записи
от магнитофона. Иначе запишется
шум электромотора, шипение про-
тягиваемой ленты, дыхание чело-
века, шорох его одежды.
Находясь в стороне от поюще-
го насекомого, можно на «удочке»
поднести микрофон к нему вплот-
ную. Только придвигать «удочку» с
микрофоном надо очень-очень
медленно. Насекомые не различа-
ют форму крупных предметов, но
тотчас же улавливают даже самое
ничтожное движение. К насекомо-
му можно приблизиться вплотную,
если только делать это очень мед-
ленно и без резких движений. Сле-
дите, чтобы ни «удочка», ни шнур, ни
сам микрофон не прикасались при
записи к чему-либо. Лучше вообще
положить «удочку» с микрофоном
рядом с поющим насекомым.
Бывает, только приблизится
охотник за голосами к поющему на-
секомому, как оно умолкает. Тако-
го упрямца можно заставить петь,
если постучать камешками Друг °
друга, провести ногтем по расчес-
ке или, положив на расческу тонкую
бумагу, проиграть губами какую-
либо песенку. Звуковые раздражи-
тели возбуждают певцов, и они
вновь начинают петь.
Обидно, когда некстати кончает-
ся пленка или иссякают батарейки.
Поэтому стоит захватить побольше
пленки и запасных батарей, по-
лезно иметь с собой' и небольшой
аккумулятор. Обязательно нужно
вести журнал регистрации записей.
Регистрация записей
Номер
записи
Номер
кассеты
Дата
Местность
квотное
Примечания
59	12	06.09.71
Журнал размечается на развер-
нутый лист тетради. Правый лист
отводится только на раздел «при-
мечания». И в этом разделе запи-
сывайте, как себя ведет насекомое
во время пения, какую принимает
позу, как на его пение реагируют
другие насекомые и многое другое,
что покажется интересным.
Но не полагайтесь только на
журнал, делайте после каждой
записи устную этикетку, то есть
запишите на магнитофон порядко-
Сев. берег Цикада Крик тревоги
оз. Балхаш
вый номер по журналу; кроме того,
укажите, когда, где и какое насе-
комое записали. Оставляйте между
записями промежутки, а также чи-
стые концы ленты. Они пригодятся
при монтаже записей.
Многие насекомые неплохо по-
ют и в садочке, хотя в нем и не
бывают столь голосисты, как в при-
роде. Зато в садочке можно за-
писать множество разных сигналов,
которые очень трудно «поймать» на
воле.
204
Громко поющие насекомые —
сверчки, кузнечики, цикады—очень
осторожны, слышат самое незначи-
тельное сотрясение почвы — они
замолкают, как только вы прибли-
зитесь. И сколько бы вы ни стояли,
затаив дыхание, упорно будут мол-
чать.
В пустыне, например, где воздух
звенит от многоголосого хора пою-
щих сверчков или кузнечиков, даже
если человек идет очень тихо, он
все равно порождает вокруг себя
зону молчания. Даже в разгар пе-
сен эта зона бывает до десяти мет-
ров в диаметре, при угасании же
концертов — расширяется до пят-
надцати—двадцати метров.
Интересно, что вокруг установ-
ленного бивака сверчки и кузне-
чики смолкают на целую ночь —
хоть люди спокойно спят.
Певцы, очевидно, ощущают и
спящего человека и предпочитают
молчать.
У громко поющих насекомых
есть еще одна интересная особен-
ность." очень трудно определить,
в какой стороне они поют, — песня
слышится отовсюду!
Чтобы подобраться к такому на-
секомому, лучше идти боком, по-
вернув к звуку одно ухо. Но луч-
ше всего охотиться вдвоем. Став
друг от друга на небольшом рас-
стоянии и протянув руку в направ-
лении звука, оба охотника, останав-
ливаясь во время перерывов пе-
ния, тихо придвигаются к сверчку
как можно ближе. Пересечение
направлений, указываемых протяну-
тыми руками, поможет точно опре-
делить местонахождение певца.
Есть еще одна особенность пою-
щих насекомых. Как только нале-
тает ветер и раздается шелест
травы и листьев, они сразу умол-
кают. Посторонний шум явно меша-
ет певцам. Даже ретивый исполни-
тель ночных песен сверчок Эугрил-
лодес одикус сразу же замолкал,
как только рядом в болотце раз-
давался хор травяных лягушек.
Записывайте не только песни —
ведь интересны вообще все звуки,
издаваемые насекомыми.
книги,
которые мы советуем прочитать охотникам
за голосами:
Б. Н. Be п рин цевг В. А. Макаров.
МЕТОДИКА И ТЕХНИКА ЗАПИСИ ГОЛОСОВ
ЖИВОТНЫХ В ПОЛЕВЫХ УСЛОВИЯХ.
(В сборнике «Орнитология». М., изд-во МГК, 1965, вып. 7.)
А. С. Мальчевский, Э. Н. Голованова
Ю. Б. Пукинский.
ПТИЦЫ ПЕРЕД МИКРОФОНОМ И
ФОТОАППАРАТОМ.
2-е изд. Л., изд-во ЛГУ, 1976.
Н. И. С л а д к о в.
ЗА ПТИЧЬИМИ ГОЛОСАМИ.
Л., Дет. лит., 1962.
36 РАДОСТЕЙ.
Л., Дет. лит., 1980.
Н. Тинберген.
ПОВЕДЕНИЕ ЖИВОТНЫХ.
М., «Мир», 1978.
Дж. Хаксли, Л. Кох.
ЯЗЫК животных.
М,, «Мир», 1967.
Р. Ш о в е н.
ПОВЕДЕНИЕ ЖИВОТНЫХ.
М., «Мир», 1972.
Н. И. Тарасов.
ЖИВЫЕ ЗВУКИ МОРЯ.
М., изд. АН СССР, i960.
Н. И. С л а д к о в.
ПОДВОДНАЯ ГАЗЕТА.
Л., Дет. лит., 1973.
СОДЕРЖАНИЕ
Ю. Пукинекий, Н. Сладков
ЛОВУШКА ЗВУКОВ — МАГНИТОФОН
Почему я охочусь за голосами ...............	10
Не развлечение, а работа............................. 11
А. Мальчевский, К>. Пукинский
В МИРЕ ПТИЦ
Язык птиц............................................ 21
Способы и приемы охоты	за голосами................... 49
В лес по голоса...................................... 56
М. Пукииская
ТРОПАМИ ЗВЕРЕЙ
Язык зверей.....................................'	 .	89
Способы и приемы охоты за голосами.................. 107
«Охотничьи» рассказы................................ 113
А. Мальчевский, Н. Сладков
КОНЦЕРТЫ НА БОЛОТАХ
Язык амфибий........................................ 129
Памятные встречи.................................... 131
За семью замками ................................... 138
Н. Сладков
РАЗГОВОРЫ НА ДНЕ
Язык рыб............................................ 149
Способы и приемы охоты	за голосами.................. 159
Происшествия под водой...............................168
П. Мариковский
ШЕСТИНОГИЕ МУЗЫКАНТЫ
В травяных джунглях ..................	177
Язык насекомых.......................................193
Способы и приемы охоты за голосами...................203
Дорогие ребята!
Мы ждем ваших отзывов о со-
держании и оформлении этой кни-
ги. Укажите, пожалуйста, свой точ-
ный возраст и адрес. Пишите нам
по адресу: Ленинград, 191187, наб.
Кутузова, 6. Дом детской книги.
ДЛЯ СРЕДНЕГО И СТАРШЕГО ВОЗРАСТА
Составитель Сладкое Николай Иванович
ОХОТА ЗА ГОЛОСАМИ
Ответственный редактор О. В. Москалёва.
Художественный редактор В. П. Дроздов.
Технический редактор Л. Б. Куприянова.
Корректоры Л. А. Бочкарёва и Н. Н. Жукова.
ИБ 5124
Сдано в набор 29.10.81. Подписано к печати 11.03.82. Формат 70X90’/’4. Шрифт жур-
нально-рубленый. Печать офсетная. Бумага офсетная № 1. Усл- печ.л. 15,21. Усл. кр.-отт.
40,1. Уч.-изд. л. 14,88. Тираж 100 000 экз. М-34811. Заказ № 265. Цена 85 коп., Ленин-
градское отделение ордена Трудового Красного Знамени издательства «Детская литера-
тура». Ленинград, 191187, наб. Кутузова, 6. Фабрика «Детская книга» N2 2 Росглаеполи-
графпрома Государственного комитета РСФСР по делам издательств, полиграфии и книж-
ной торговли. Ленинград, 193036, 2-я Советская, 7.
0 92 Охота за голосами: Книга об охоте с магнитофо-
ном/Составитель Н. Сладков; Оформл. Ю. Кирилли-
на. — Л.: Дет. лит., 1982. — 207 с., ил.
В пер.: 85 коп.
Известные ученые знакомят читателей со способами охоты за голосами птиц,
зверей, рыб, амфибий и насекомых; рассказывают о смысле, значении и целях
изучения голосов в природе.
4802000000—134„
i —	—-—-489—82
М10Ц03]—82
28.68