О.

Н.

КУЗНЕЦОВА

ЛЕТНИЙ САД
и

ЛЕТНИЙ ДВОРЕU ПЕТРАI

ЛЕНИЗДАТ·

1973

9(06~/
К-89

к

0284.-028

м 171(03)-73 139-73

•
Летом 1703 года в устье Невы Петр 1 заложил го­
род Санкт-Петербург. Еще грохотали выстрелы пушек
шведской эскадры в Финском заливе, еще отбивались
петровские

полки

от

многотысячных

отрядов

r,~ротивни­

ка близ устья Невы, а город уже рос со сказочной.
быстротой. Армия крепостных крестьян, солдат, колод­
ников,

согнанных

сюда

по

указам

царя,

осваивала

болотистые берега Невы и ее притоков - рубила лес,
возводила крепость, верфь, строила дома, прокладывала
проспекты. Так руками «работных людей» создавалась
новая столица России.
В 1704 году Петр 1 задумал построить в новом го­
роде свою летнюю резиденцию. Место было выбрано у
слияния реки Безымянный Ерик (ныне---' река Фон­
танка) с Невой. Ранее здесь находилась усадьба швед­
ского феодала, и небольшая часть побережья была об­
жита. Царь приказал разбить для себя большой сад,
подобный прославленным западноевропейским паркам
того времени, и сам наметил его первоначальный план.

Над осуществлением замысла начали работать русские
и иностранные архитекторы, садовники и прочие специа­
листы.

5

Новый дворцово-nарковый ансамбль получил назва­
ние «Летний дворец царя». Сам Петр 1 именовал его
«огородом», а впоследствии он стал называться Летним
садом.

Уже через несколько лет своего существования Лет­

ний сад стал центром 'политической, официальной жизни,
придворных церемониалов и торжеств.

В

петµовскую эпоху

сад

занимал

примерно ту же

территорию, что и ныне. От берега Невы до середины
участка был устроен парадный регулярный парк, а да­
лее, до реки Мойки, - «огород» с плодовыми деревья­
ми, грядами овощей, теплицами. Здесь был вырыт для
разведения рыбы «карпиев пруд» (существующий и по­
ныне), построен «амбарец для клажи материалов»,
оранжереи, в которых зимой хранились южные расте­
ния,

летом

выставлявшиеся

в

кадках

на

аллеи

и

пло-

,

щадки сада.

В последние годы царствования Петра близ Карпи­

ева пруда архитектор М. Земцов начал создание зеле­
ного лабиринта с «фабольными» фонтанами: каждый
фонтан украсили свинцовыми скульптурными изображе­

ниями персонажей басен Эзопа, древнегреческого басно­
писца. По мысли царя, это убранство фонтанов должно
было иметь нравоучительное значение.
За рекой Мойкой, на месте нынешнего Инженерного
замка, находились «фряжские итальянские погреба», где
хранились

заморские

вина

и

всякие

припасы

для

цар­

ского стола. К западу от погребов, на берегу Мойки,
раскинулся еще один сад - третий, с дворцом, извест­

ным под названием «Золотые хоромы» Екатерины I.
Согласно требованиям
регулярного паркостроения
Летний сад получил строго геометрическую планировку.
Прямые и радиальные аллеи разделяли его на отдель­
ные площадки - боскеты (квадраты зеленого массива,
со всех сторон обрамленные деревьями). В саду устрои­
ли водоемы геометрических очертаний, разбили богатые

6

Лебяжий канал.

цветники, где выращивались любимые Петром тюльпа­
ны, нарциссы, лилии, розы и многие другие цветы. Де­
ревья и кусты, привезенные с разных концов России и
даже из -за границы, образовали густой зеленый наряд
сада. Их коротко стригли (как требовали правила ре­
гулярного стиля), придавали их кроне причудливые
формы. Вдоль аллей и во1<руг открытых площадок под­
стриженны<> деревья
образовывали
плотные
зеленые

стены

--

шпалеры,

высота

которых- порой

достигала

трех метров.

Парк пересекали также «огибные дороги». Они пред­
ставляли собой длинные крытые коридоры из каркасов,
с привязанными к ним молодыми деревцами липы. В та­
ких крытых аллеях было так темно, что в них даже днем
зажигали подвесные фонари.
В некоторых боскетах росли яркие цветы, в других

стоя.rш мраморные статуи, беседки

(люстrаузы), волье­

ры для птйц. Недалеко от главной аллеи, в боскете, был
прорыт овальной формы водоем с островком в центре,

на котором возвышалась беседка в виде китайской па­
годы. Современники утверждали, что, когда Летр хотел
побыть один, он уединялся здесь: в небольшом челне его
перевозил на остров карлик.

Особую роскошь и живость придавали саду фонта­
ны. Известно, что Петр питал большое пристрастие к
фонтанам и без них не мыслил настоящего сада, способ­
ного

соперничать по красоте своей
парками Версаля. Поэтому, намечая

одно

из

первостепенных

мест

он

отвел

с знаменитыми
план «огороду»,
сооружению

си­

стемы водометов. Уже в 1705 году царь приказал зод­
чему Ивану Матвееву «учинить приготовление свай, ко­
леса великого". також двух с па.ilьцами и несколько ше­

стеренъ». Петр пояснил, что «сие надобно для возведе­
ния воды к фонтанам», и просил «весною перебить тое.

речку,

8

которая

идет

мимо

моего

двора»

(реку

Карпиев пруд.

Фонтанку). При этом он посылал чертеж водоподъем-

.

ного устройства.

Весной 1706 года эти работы были выполнены и на­
чата установка первых фонтанов. Но, видимо, их струи
не отличались большой высотой и мощностью, и Петр
стал

Во

дах

искать

время

он

возможности

заграничного

куп~л

Соверном

увеличить

путешествия

изобретенный

силу

в

взлета

воды.

1716-1717

англичанином

го­

Томасом

паровой насос. Его-то и было решено исполь­

зовать для подачи воды к фонтанам сада. Петр писал
в то время обер-комиссару Петербурга князю Алексею

9

Михайловичу Черкасскому, ведавшему строительными
работами в летней резиденции царя в Петербурге: «При­
сланную

медную

машину,

которая

гонит

огнем

воду,

вели _скорее собирать у фонтанны Летнего дома по чер­
тежу

мастера, которыf!

с тою

машиною прислан

печь,

дабы я при возвращении своему увидел ее действо».
Таким образом, здесь впервые в мире нашел практиче­
ское применение паровой насос Соверна - одно из зна­
чительных достижений техники начала XVIII столетия.
Чтобы создать необходимый запас воды для фонта­
нов Летнего сада, в 1718 году начали прокладывать ка­
нал из реки Лиги в пруды-накопители, вырытые в рай~
оне нынешней улицы Некрасова (бывшей Бассейной).
Иа этих прудов вода по трубам шла к устроенным на
Фонтанке водовзводным башням.
Число фонтанов в саду постоянно увеличивалось. На
главной аллее, в боскетах, в прудах сверкал бисерный
узор водяных струй. Мраморные и позолоченные ста­

туи, вазы, маскароны придавали
Чаши
мора,

водоемов, сделанные
раковин,

пудожского

из

им

особую

различных

камня,

красоту.

пород

завершали

мра­

художе­

ственную отделку фонтанов.
Через канал, который отходил от Лебяжьего и отде­
лял парадную часть сада от хозяйственной, был переки­

нут мостик. Здесь установили модные в то время «фон­
таны-шутихи»: тот, кто вступал на мост, не зная об осо­

бенностях его устройства, оказывался среди струй, вы­
рывавшихся из-под ног. Уже после смерти Петра в се­
веро-западном углу сада был сооружен каскад.

К 1725 году в Летнем саду насчитывалось 23 фон­
тана, а немногим позднее их было около пятидесяти.
На аллеях, в зеленых нишах шпалер, на открытых
площадках сада, перед дворцовыми

постройками стоя­

ло много мраморных статуй и бюстов. Это скульптур­
ное убранство явилось необычным новшеством для Рос­
сии, поскольку в допетровское время в русском изобра-

10

Главная аллея Летнего сада.

зительном искусстве преобладали религиозные темы и
сюжеты,

а

монументальная

светская

скульптура

не

была еще создана. На Западе скульптурное убранство
являлось обязательным элем·ентом пейзажа регулярного
сада, и Пе~р 1не захотел о~стушать от общего правила.

Для

украшения

Летнего

сада,

парков

Петергофа,

Стрель.ны и других дворцово-паркавых ансамблей по его
указаниям были приобретены 1в Италии и доставлены
в Россию лучшие произ.ве.дения садовой скульптуры того
времени. Свыше 150 мраморных статуй и бюстов укра­
шали только парадную часть сада на Неве. .
Пожалуй, ра1 нее дру,гих здесь появились бюсты из­

вестного по.11ьского •полководца
~ О. Н.

l(узне1111оа

XVII

века короля Польши

11

51,на Собеского и его жены Мар1ш-Казимиры Собес.кой.
На тех же самых местах, что и при Петре I, стоят эти
бюсты и поныне.

В

1717-1724

произведений

годах была закуплена большая часть

крупнейших

венецианских

скульпторов

конца XVII - начала · XVIII века Д. Зорзони, Д. Бо­
нацца, Ф. Кабианка, Д. Гропелли, А. Тарсиа, ряда не­
известных авторов. «Амур и Психея», «Немезида», «Це­
рера», «Ночь» и многие другие статуи, представляющие

огромную художественную ценность, украшают Летний
сад и сейчас.

В те же годы появилась здесь и античная статуя Ве­
неры (неизвестного автора). Она была куплена в Риме
доверенным царя Ю. Кологривовым и отдана для ре­
ставрации одному итальянскому скульптору. Когда чи­
новники римского папы узнали о приобретении Коло­
гривова, «Венера» была конфискована, так как указ

папы Клемента XI запрещал вывоз из страны проИзве­
дений древности. Сообщая Петру о ценности статуи и
о том, что случилось с ней, огорченный Кологривов за­
ключал

свое донесение словами:

«Лучше я

умру,

чем

моим трудом им владеть». Ему на помощь прибыл в
Рим находившийся в то время в Италии приближенный
Петра 1 С. Рагузинский. Был придуман остроумный
план: в обмен на статую Венеры предложить папе
«мощи» Бригитты, «святой» католической церкви, кото­
рые были обнаружены в одном из соборов Ревеля (Тал­
лина). Такое предложение папа вынужден был принять,
так как не подобало главе католической церкви прене­
брегать реликвиями культа. А в знак признательности
папа подарил статую Венеры русскому царю. Ныне
она хранится в Эрмитаже и известна под названием
«Венеры Та·врической». В конце XVIII века, подаренная
Екатериной 11 князю Потемкину, статуя находилась
в Таврическом дворце - О'l'Сюда ее позднейшее на­
звание.

12

Бюст польского коро·
ля и полководца Яна
Собеского
( 16241696 гг.)

Мраморная скульптура Летнего сада служила не
только его укр?шением, она была призвана в аллегори­
ческой форме прославлять общественно-политические

события того времени, преобразовательную деятельность
Петра 1, пропагандировать светскую культуру. Так, спе­
циально, в память победы над Швецией в Северной
войне, была заказана для Летнего сада скульптура
«Мир и Изобилие», или «Ништадтский мир». Война,
длившаяся 21 год ( 1700-1721 rr.), закончилась для
России полной победой. Многовековая борьба русского
народа за свои исконные земли, расположенные по бе·
регам Невы и Финского залива, завершилась. МИрный
догавор со Швецией, подпасанный в финском городке

13

Ништадте, вошел в историю под названием «Ништадт­
скиid мир». Так же названа была и скульптура - свое­
образный апофеоз важнейшему событию царствования
Петра.
На высоком гранитном постаменте - две фигуры из
белого мрамора. Одна из них - богиня Изобилия, кото­
рую современники отождествляли с Россией. Правой ру·
кой она гасит горящий факел, что означало на языке
аллегории окончание войны. В ее левой руке - рог изо­
билия, символизирующий экономическую мощь страны.

Вторая, крылатая фигура- богиня Славы . Лавровым
венком она украшает голову богини Изобилия . Внизу трофеи военных побед и умирающий лев (аллегориче­
ское
изображение
поверженной
Швеции). В лапах
льва

-

картуш,

на

котором

высечено

латинское

изре­

чение: «Велик и тот, кто дает, и тот, кто принимает, но
самый великий тот, кто то и другое совершить может» .

Автор композиции - известный итальянский скульп­
тор П. Баратта. В настоящее время группа «Мир и Изо­
билие»
расположена
у
северного
фасада
Летнего
дворца.

Такие статуи, как «Минерва», «Слава», «Милосер­
дие», «Правосудие», «Мореплавание», «Изобилие», так­
же имели аллегорический смысл. Они призваны были
служить укреплению самодержавной власти царя, прославлять его как мудрого правителя страны и талантли ­
вого полководца.

Летний сад явился богатейшим музеем садово-пар­
ковой скульптуры начала XVIII века. Несмотря на пре­
враТrности времени, зяачительная часть этой интересней­
шей коллекции Петра 1 сохранилась до наших дней и
украшает тенистые аллеи зеленого массива на берегу
Невы.
У Фонтанки, там, где ныне стоит Павильон Росси,

в 1713 году началось строительство грота. Его проект
был разработан архитектором А. Шлютером. Но соору-

14

•

жение
нии

грота

•

затянулось

принимали

участие

на

многие

несколько

годы,

и

в

его созда-

"

виднеиших

архитек-

торов Петербурга. После смерти Шлютера строитель­
ством грота ведал его ближайший ученик И. Маттарно­
ви, затем - архитекторы Н. Микетти и Ж--Б. Леблон,
достраивал и декорировал интерьеры грота М. Земцов.
В архивах сохранилось много различных сведений,

дающих представление о том, каким был грот в Лh­
нем. саду. Три его зала объединялись большими ароч­
ными проемами. Над центральным проемом возвышался
высокий стеклянный купол. Под ним был устроен фон ­

тан, украшенный свинцовой позолоченной фигурой Неп­
туна,

стоящего

в

колеснице с

впряженными

в

нее

мор­

скими конями. Стены были отделаны туфом, разноцвет­
ными морскими раковинами, толченым стеклом. Мрамор­

ные барельефы, статуи и бюсты довершали декор. Здесь
же находился ор~;ан, приводившийся в действие водой.
Внешний вид грота также был ярок и наряден . Углы
красивых кирпичных стен украшались рустовкой. Окон­
ные и дверные проемы обрамлялись выразительными
лепными гирляндами. Над входом возвышалась скульп­

турная композиция из двух сидящих фигур, державших

огромный картуш. Крыша по периметру была обнесена
парапетом, и на нем устащ)влены статуи «Терпсихора » ,
«Флора», «Сибилла», «Фортуна» и другие.
Грот во времена Петра 1 считался выдающимся
сооружением Петербурга. Его называли «диковинкой».
В первые годы существования Летнего сада его ал­
леи и площадки подступали к самой Неве: набережной
тогда не было. Главным входом в сад служила пристань
на берегу. В дни торжественных приемов и ассамблей
сюда спешили гости на яликах, яхтах, лодках. У при­
чалов были возведены три дубовые галереи для гостей .
Во время праздничных гуляний в этих галереях накры­
вались столы и устраивались танцы . Центра.льная из
них богато убранная, стояла на оси главной аллеи сада.

15

Отсюда

открывалась

коридора

перспектива

с прекрасными

нарядного

фонтанами,

зеленого

мраморными ста­

туями, эффектно выделявшимися на фоне темных шпа ­
лер. Гостей приглашали осмотреть сад с его затеями и
диковинками.

О том, как выглядел Летний сад во время царство­
вания Петра, подробно рассказал один из очевидцев,
находившийся в свите иностранного вельможи,

-

камер ­

юнкер Берхгольц.
«Сад этот имеет продолговатую форму; с восточной
стороны к нему примыкает Летний дворец царя, с юж­

ной - оранжерея, с западной - большой красивый луг
(на котором, при всех празднествах, обыкновенно стоит
в строю гвардия), а с северной он омывается Невою . "·
У воды стоят три длинные открытые галереи, из кото­
рых длиннейшая - средняя, где всегда при больших тор­
жествах, пока

еще

не

начались танцы, ставится

стол со

сластями. В обеих других помещаются только столы
с · холодным куша~ньем. В средней галерее находится
мраморная статуя Венеры, которою царь до того до­
рожит,

что :приказывает ставить к

ней для охранения

часового.

Против этой галереи - аллея самая широкая во всем
саду: в ней устроены красивые фонтаны, бьющие до­
вольно высоко. Вода для них проводится в бассейны из
канала с помощью большой колесной машины, отчего

в ней никогда не может быть недостатка. У первого фон­
тана ~ место, где обыкновенно царица бывает со свои­
ми

дамами,

а

далее,

у

другого,

стоят

три

или

четыре

стола, за которыми пьют и курят табак".
Вправо от этой круглой и разделенной четырьмя ал ­
леями площадки, с одной стороны стоит прекрасная ста­
туя с покрытым лицом , у подножья которой течет или,
лучше сказать, бьет вода со всех концов, а с другой на­
ходится большой птичник, где многие птицы частью

свободно расхаживают, частью заперты в размещенных

16

Бюст Марии-Казиittи­
ры Собеской.

вокруг него небольших клетках. Там есть орлы, черные
аисты, журавли и многие другие редкие птицы.

Тут же содержатся, впрочем, и некоторые четвероно­
гие животные, как, например, очень большой еж·". Кроме
того, там есть еще синяя лисица, несколько соболей и пр.
В высоком домике с восточной стороны множество пре­
красных и редких голубей".
На другой стороне фонтана, против упомянутой ста­
туи, устроена в куще деревьев небольшая беседка, окру­
женная со всех сторон водою, где обыкновенно проводит
время царь.

На воде плавает здесь

большое

количество

самых

редких уток и гусей, которые до того ручны, что позво-

17

no

JtЯIOT КОj:>МИТЬ себя ИЗ рук.
НЫ

маленыше домики,

где

они,

берегу вокруr расстаВJtе­
вероятно, запираются

на

~очь. Здесь же красуется вполне снаряженный кораб­
лик, на котором иногда потешается шут царя.

Против большого птичника устроен еще, в виде водо­
пада, красиво вызолоченный

шенный

многими

мраморный фонтан, укра­
позолоченными . сосудами. Это место

(где находится также и оранжерея), бесспорно, одно
Из лучших в саду. Все . оно обсюксно кустарником и
окружено решеткой ...

Далее отсюда, вправо, стоит большая сплетенная из
стальной проволоки клетка с круглым верхом, наполнен­
ная всякого рода маленькими
группами
деревца

летают

и

садятся

птицами, которые целыми
на

посаженные

внутри

ее

...

Кроме того, в этом саду находится приятная рощица
и устроено еще несколько фонтанов. Одним словом, там
ест~

все,

чего

ного сада

только

можно

желать

для

увеселитель­

... »

Восторженно писал о Летнем саде того времени про­
грессивный деятель XVIII века Феофан Прокопович:
«".дом царский на брезе полуденном Невы, при самом
ея на помянутые струи разделении построенный, и при
нем вертоград образцом
италианским
насаженный,
с прекрасными архитекторскими гульбищами и холод­
никами,

дивную

являет

красоту,

и

пловущих

по

реке

увеселяет».

Почти одновременно с закладкой сада началось
устройство летнего дома Петра 1. На том месте, где сей­
час стоит дворец, сначала было деревянное здание (хо­
ромы), принадлежавшее шведскому феодалу. О после­
дующих переделках этих хором свидетельствуют письма

Петра и другие архивные документы. В

1707 году Петр

просил одного из своих помощников, Кикина, присмат­

ривать за всеми работами

в

«огороде»

и

добавлял:

«0 хоромах письма от Ивана Матвеева не бывало ко
'18

~мир и Изобилие» (~Нищтадтский мир»),

мне, однако сие надлежит исправлять» . О том, что имен­
но надо было исправлять, узнаем из другого послания:
«Прошу, - писал Петр, - чтобы хоромы, у которых ве­

лел я окна шире зделать, чтоб окончины и рамы были
готовы

В

... »

«Описании

щемся к

Петербурга

1710-1711

и

Кроншлота»,

относя­

годам, автор-иностранец указывал:·

«В Неву впадает небольшая речка или канава. Вплоть
у этой речки царская ре:щденция, т. е. небольшой до ми к
в саду, голландского фасада, пестро раскрашенный, с
золочеными

оконными

рамами

и

свинцовыми

перепле­

тами» .

Видимо, в этих хоромах Петр и жил до постройки
существующего дворца: Затем он приказал Меншикову

перенести

их

«в

новое

место,

что

бл изь

Калинки.на» ,

а тут построить каменные палаты. В августе

1710

года

начали забивать сваи под каменное здание и строить
фундамент. Это событие отмечено в «Журнале» Петра 1
за 1710 год следующей записью: «Августа в 18 де нь на

Летнем дворе его величества зачали бить сваи под ка ­
·менное здание».

Вонреки существовавшим канонам регулярного пар·
костроения

дворец

не

являлся

композиционным

цент­

ром ансамбля. Видимо, он сразу мыслился не как па­
радный, а

скорее

как помещение, предназначенное для·

отдыха и личных занятий царя и его семьи.

Поэтому

даже на небольшой площади сада · он кажется несколько
уединенным.

С севера к зданию подступала Нева, с востока Фонтанка, ·с юга - искусственная гавань в виде ковша,
и только западной стороной дворец был обращен в па­
радный сад.
Кстати, близость воды определила и дополнительные

трудности строительства. Меншиков сообщал Петру
в одном из писем: «...под Ваши полаты из фундамента
воду выливают, для чего нароч110 из Москщ,1 C!30!Q м а-

20

diину я привести велел, однако по сие время вылить не
могут».

Немалого труда стоило и укрепление берегов,

сооружение

подпорных

стенок

с

восточной

и

южной

сторон дворца, спусков к причалам 1 .

Петр торопил с постройкой своего первого Летнего
дворца в Санкт-Петербурге. В сентябре 1711 года ~н
приказал
Меншикову
перевести людей с «зимнего
двора» на сооружение летнего. И к следующей весне
здание было в основном закончено. 17 апреля 1712 го­
да, читаем в петровском «Журнале», гос•подин шаут­
бенахт (т. е. контр-адмирал, в чине которого был
Петр I. - О. К.) перешел в Летний дом».
Автором проекта дворца был Д. Трезини, приехав­
ший

в

Россию

по

приглашению

Петра

из

Дании

в 1703 году и проработавший здесь до конца своей жиз­
ни ( 1734 г.). По его проектам созданы самые значи­
тельные постройки первых лет существования Петер­
бурга - Петропавловский собор, некоторые сооружения
Александра-Невской лавры, здание Двенадцати колле­
гий и другие. По типу до1уюв «для: именитых людей»
Д. Трезини построил и Летний дворец.
В облике этого здания отразились характерные осо­
бенности архитектуры раннего Петербурга: простота и
строгость форм, геометрическая четкость плана, скром­

ность декорировки фасадов. Интерьеры носили прежде
всего интимный характер: небольшое количество ком­
нат (по шести в каждом из двух этажей) было рассчи­
тано только на личные потребности царя и его семьи.
1 Эти укрепления :петровского времени обнаружили пр11 :пронэ­
водстве ремонтных работ в 1928 году. Архитектор П. Сотов так
рассказывал о них .в своей докладной: «Разобрана гранитная набе­
режная (Фельтена), при этом обнаружена, по всей вероятности,
прежняя

набережная

у

дворца

из

песочного

известкового

камня.

Эта кладка сливается с плоскостью дворцовой стены, 111рнчем ниже
ее цщюля идут сначала ряды кирпи•111оi'1 1<J1ад1ш, Аысотою около
метра, а затем ря·ды известняка."»

21

Подсобных помещений, за исключением
nоварен, не
было. Последнее, видимо, объясняется и тем, что одно­
временно со строительством дворца возводиJiось боль­
шое

здание,

которое

рассматривалось

I<ак

своего

рода

дополнение к дворцу.

Вдоль

Фонтанки

тогда

же

были

построены

двух­

этажные каменные палаты. Восточная сторона их фун­

дамента

также уходила в

воды

реки, северный фасад

примыкал к гавани, а с домом Петра они соединялись
крытой каменной галереей. Судя по чертежам, их архи­

тектура имела много общего
строго
нат,

геометрическое,

планировка

с

архитектурой

Дворца:

анфиладное расположение ком­

второго

этажа

повторяла

планировку

первого. Предполагают, что и эту постройку проектиро­

вал Д. Трезини.
Хотя это здание было примерно в три раза больше,
чем царский дворец, служебное назначение его подчер­
кивалось названием

ния,

которые

«Л!Одские покои», т. е. помеще­

-

отведены

для

людей,

обслуживающи~

двор царя. Правда, это название, возникшее еще в са ­
мом

начале

строительства,

впоследствии

оказалось

не

совсем точным.

Долгое время не было известно, что же именно на­
ходилось в помещениях Людских покоев, где насчиты-.
валось свыще сорока комнат. Недавно обнаруженный

в Архиве древних актов документ дает полное представ­
ление

о

назначении

и

характере

использования

этого

здания. Как явствует из описи, тут находилась канце­
лярия кабинет-секретаря А. Макарова, жил князь Фе­
дор Прозоровский, ведавший имуществом Екатерины,
размещались

караульные

солдаты,

стрелки,

матросы,

столяр; портные, голландский часовщик и т. п. В неко­
торых

комнатах

ящики

«С

хранились

голландскими

привезенные

картинами»

и

из-за

границы

изразцами, с

ки­

тайскою посудой, «с кроватями и к ним уборы», с су­
довыми припасами, «С платьем государьши».

22

\

\

Статуя «Слава» ,

Но наряду с этим из описи вi1Дн6, что fio х*а актеру

использования
дворцовыми,

некоторые

как

и

комнаты

одноэтажная

были

галерея,

фа тически

сое

инявшая

«покои» с дворцом. Например, упоминаетсr большой
зал, где находился я·нтарный кабинет - ПОДf!рок Фрид­
риха, короля прусского, Петру I. Большая уникальная
коллекция янтаря была одной из диковинок, и, видимо,

ее показывали гостям 1 • Одна
«раритетами».

В

описи

не

из комнат была занята

говорится,

какими

именно,

однако надо полагать, что речь шла об анатомической
коллекции Рюйша, крупнейшего голландского анатома,
собравшего . в течение всей своей жизни свыше 800 пре·
паратов. Эта коллекция была приобретена Петром во
время заграниЧ1ной поездки 'В 1717 году 2• Кроме того,
здесь же было собрано много других редкостей - пред­
меты быта «дале1ких на1рощою>, старое оружие, кости не ­
обыкновенных животных и рыб, часовые механизмы, ки­
тайские резные изделия и т. п. Собиращ1сь по царскому
указу и «монстры» -уродцы, которых после смерти «за ­

ливали вином» и доставляли в Санкт-Петербург, за что
«давалась плата немалая».

До 1718 года все эти коллекции находились на «лет­
нем дворе», а затем их перевезли в палаты Кикина, сто ­
явшие на берегу Невы, недалеко от Смольного двор.а .

Затем
Петр приказал построить на Васильевском
острове сnециальное здание для кунсткамеры и обще­
ственной библиотеки. Оно было достроено уже после
смерти Петра (1734 г.), и туда перевезли все коллек­
ции. Здание Кунсткамеры сохранилось до наших дней,

1 Впоследствии Янтарный кабинет был перенесен в Екатерин ин .
ский дворец в Царское Село (r. Пушкин). В годы Великой Отечест ­
венной войны он похищен немецко-фапщстскими захватчиками.

2 К:оллекция полностью сохранилась до наших дней и в на­
время находится в Музее этнографии и антрополо пш
имени Петра Великого.

стоящее

24

и до с

в Музе

пор часть петровских коллекций экспонируется

этнографии и антропологии.

Инте есны сведения еще об одной комнате. В описи

говорится
шла тут

«В ней машины и книги». О каких машинах
ечь? Возможно, о новых токарных станках

А. Нартова~ может быть, это .машины, оставшиеся по­
сле смерти

Шлютера

.

1,

которого Петр держал воз~

себя, в летн ~ доме, и часто, запершись, работал вместе с ним.

1

Но главное, что стало известно из описи, - это ме­
стонахождение библиотеки Петра I. До сих пор знали,
что она размещалась на «летнем дворе», но где именно,

оставалось загадкой, так как ни одно из помещений
дворца не могло вместить обширное собрание книг.
Судя по описи, о которой говорилось выше, и сохранив­
шейся в архиве подрядной столяра Семенова, удалось
установить, что для библиотеки было отведено три ком­
наты верхнего этажа Людских покоев.

По приказу Петра · для нее изготовили специальные
шкафы разных размеров и форм. Здесь были шкафы
с застек-!Jенными и глухими дверцами, угловые и стенные,

для больших и маленьких книг. Посредине самой вме­
стительной комнаты стоял длинный, в полторы сажени,
стол с ящиками для хранения планов и чертежей.
Библиотека Петра нас'Читывала более 2000 томов.
Среди 1них были интереснейшие экземпляры по самым

раз:нообразным о'Граслям знаний . Имелись к~ниги о том,
как строить

крепости

и дворцы,

как

созда'вать регуляр­

ные парки, сооружать триумфалыные ворота, как строить

корабли и галеры. «Книга Марсова» рассказывала об
искусстве ведения войн. Здесь можно было увидеть «Ме­
таморфозы» Овидия, ~басни Эзопа, книги по архитектуре,
t Андреас Шлютер, главный архитектор прусского короля, был
приглашен Петром в Россию и приехал в Петербург осенью 1713 го­
да, но вскоре умер- в середине ил11 конце мая 1714 года.

механике, медицине, В то время в Москве, в Пе ~рбурге
и,
(у

по договоренности русского царя, в Ам тердаме
владельца типографии Тессинга) начали печатать

книги русских авторов: «Арифметика, сиречь

аука чис·

лительная» Л. Магницкого, первый воине ий устав,
«Грамматика» братьев Лихуда и другие. Пе аталас·ь на
русском языке переводная литература: «Ю ости честное
зерцало»

-

наставление

о

поведении

МО.7!6дых

дворян,

«Приклад, како пишутся кумплименты ра'зные», «Коме­
дия о дон Яне и дон Педро», «Порода Геркулесова, в ней
первая персона Юпитер» и другие.

До сих пор в Библиотеке имени В. И. Ленина Акаде·
мни наук СССР и других бережно хранятся книги, из­
данные в первой четверти

XVIII

века, положившие на­

чало большой книжной культуре нашей страны.
Отсюда, из Людских покоев, книги впоследствии
были перевезены в палаты Кикина - так создавалась
первая в России общественная библиотека, от которой
ведет свою историю нынешняя Библиотека Академии
наук.

Галерея, соединявшая дворец и Людские покои, со­
стояла из ряда комнат, следующих одна за другой . По
некоторым

данным,

в

летнее

время

здесь

Петра и Екатерины - Анна и Елизавета
вершенно точно, дети царевича Алексея -

жили

-

дочери

и, что со.­
Петр и На­

талья.

После смерти Петра

1,

в

1725

году, в «покоях» жил

Петр 11, позднее здесь помещался архив придворной
конторы. Когда в 1780 году строилась гранитная набе­
режная реки Фонтанки, по приказу Екатерины 1~ зда­
ние разобрали, а гавань засыпали.
Архитектурный ансамбль - Летний дворец Петра и
Людские покои - не единственный в саду. В 1725 году_

закончилось возведение дворца для Екатерины J. Он
стоял на углу берегов Невь1 и JJ~бяжьего 1<ащ1ла.

26

Статуя ~АрхитектuрlР,

Бюст Юлия Цезарll.

Первоначально дворец проектировал архитектор Стефан
Фонзвитен, фактически же построил его М. Земцов. Со­
хранился от руки начерченный план дворца с подроб­
ным описанием назначения комнат. Предполагают, что
чертеж делал сам Петр, определив, таким образом, ос­
новной план постройки.

Этот дворец особо интересен тем, что в 1723 году к
нему была пристроена картинная галерея. 26 колонн
коринфского ордера украшали одноэтажную галерею,
обрамляя большие полуциркульные - окна-двери; кров­

ля была обнесена балюстрадой из тумб и балясин. По­
стройку возвели Матвей Мантуров «С товарищи»

28

-

ма-

стерами кабинетного дела, возвратившимися из Ан­
глии. Это были высокой квалификации столяры, послан­
ные за границу научиться

изготовлению дворцовой ме­

бели, в частности бюро-кабинетов. Но пока 01ш обуча­
лись, мода на кабинеты прошла, мастера оказались не
у дел и претерпевали большую нужду. С ними-то и был
заключен договор на строительство деревянной галереи.

Другая группа во главе с Иваном Салмановым (мa!lfe­
pa художественной резьбы по дереву) выполнила 26 ка­
пителей и карнизов к колоннам по чертежам известного

французского художника-резчика Н. Пино.
К тому времени была собрана богатейшая коллекция
картин крупных художников XVII и начала XVIII века.
Среди них - произведения Рубенса, Рембрандта, Ван

Дейка, Сальма и многих других мастеров европейской

живописи. Как и в петергофском дворце «Монплезир»,
здесь был представлен А. Сило, к морским пейзажам
которого Петр относился с особым интересом. Собрание
произведений ·живописи в Летнем дворце и коллекция
полотен в «Монплезире» - это первые картинные гале­
реи в России.
Незадолго до смерти Петр задумал собрать серию
картин, прославлявших крупнейшие победы русского
оружия. С этой целью были заказаны (и выполнены уже
после смерти Петра) полотна: «Куликовская битва» художник А. Матвеев, «Гангутское сражение» - худож­
ник И. Одольский, «Полтавская баталия» - художник
И. Никитин. Но ·в целом замыслу не суждено было осу­
ществиться.

Говоря о Летнем саде с его ансамблем дворцов как
о средоточии всего нового, передового в культуре, искус­

стве, технике, нельзя не упомянуть еще об одном факте.
В 1714 году в Санкт-Петербург из Готторпа в подарок
русскому царю был доставлен глобус. Он представлял
собой огр.омный шар, ·внутри которого могло вместиться
одновременно 12 человек. Они могли сесть там за

29

круглый стол и во время вращения глобуса вокруг своей
оси наблюдать ~небесные созвездия» . Глобус установили
в

специально

построенном

помещении

близ

Летнего

сада.

В
нил1ся

1725

году

новым

архитектурный
сооружением

ансамбль сада
талантливого

попол­

русского

архитектора М. Земцова. Готовились торжества по по­
воду бракосочетания старшей дочери Петра Анны с гер­
цогом Голштинским. (Петр выдавал свою дочь за гер­
цога по политическим соображениям.) Земцов получил
задание «с поспешанием» построить «Залу славных тор­
жествований» ~специальный дворец, предназначенный
для особо важных празднеств. Петр не дожил до свадь­
бы дочери, но воля его была осуществлен:~: уже через
четыре месяца «зала» была готова.
Стройное деревянное здание с фасадами, членен­
ными колоннами коринфского ордера, украшенное гир­
ляндами, имело строгие пропорции, создавало радостное,

праздничное

настроение.

«Зала»

целиком

отвечала

своему назначению, - интерьеры были пышно декориро­
ваны художественной резьбой, росписью, выполненной

художником Л. Караваком, стены увешаны шпалерами.
Постройка была возведена рядом с дворцом Екате­

рины, также на подсыпанном берегу Невы. Но она про­
стояла недолго: в

1732

году

по приказу императрицы

Анны Иоанновны ее разобрали, чтобы на том же месте
возвести новый дворец.
'
Создание пышного регулярного парка с великолеп­
ными постройками имело целью возвеличение русского
монарха, утверждение идеи национального могущества
России. Ценой огромного напряжения всех сил народа,
особенно крепостного крестьянства, на плечи которого
легла неизмеримая тяжесть долголетних войн и реформ,
были достигнуты огромные успехи. Россия вошла в ряд
сильнейших стран Европы, превратившись в мощную
державу.

30

Павильон Росси (Кофейный домик).

Новым, совершенно отличным от прежнего, склады­
вался и общественный быт в Петербурге. Русt:кий двор
теперь

мало

чем

отличался

от

двора

того

или

иного

европейского монарха поры расцвета абсолютизма. Про­
славление самодержавия как незыблемого принципа
государственной жизни, укрепление централизованной
власти - вот чему была подчинена официальная при­
дворная жизнь петровского времени. Немаловажную
роль в этом отношении играли празднества и торжества

по поводу тех или иных событий «государственного зна­

чения», введенные Петром в быт ца·рского д:вора. Они
явились одной из форм пропаганды официальной поли­
тики, укрепления императорской власти. Большая часть
подобных празднеств проходила в Летнем саду и на
примыка:вшем к нему Марсовом поле,

31

Как правило, торжества в Летнем саду заканчива­
лись фейерверками. «Огненные потехи» тщательно гото­
вили

лучшие

Петр

руководил

художники

и

«поте1ш1ым»

архитекторы,

нередко

представлением.

сам

Зажига­

лись транспаранты, мqре разноцветных огней заливало
все видимое пространство.
Вот как рассказывается

о фейерверке, посвященном Ништадтскому миру, в днев­
нике камер-юнкера Берхгольца:
«Огонь с валов крепости и Адмиралтейства и стоя­
щих на Неве галер был· так велик, что все казалось
объятым пламенем, и можно было подумать, что земля
и небо готовы разрушиться ... Горел большой и высоко
поставленный щит, на котором было изображено право­
судие, попирающее ногами двух фурий ... - недоброже­
лателей и ненавистников России ... Затем зажгли другой
щит, на котором изображался плывущий по морю входя­
щий в пристань корабль с надписью: "Конец увенчал
дело" ... »

- Многоцветные ракеты, огненные пирамиды, казав­

шиеся бриллиантовыми, яркие звезды, воздушные и
водяные шары, искрометные фонтаны, фигуры из голу­
бого и белого огня и прочее - все это было рассчитано
на небывалый эффект. Гости любовались зрелищем
с галерей сада, который также был красочно иллюмини­
рован фонариками, развешенными на деревьях, горя­
щими плошками, пирамидами со свечами.

Часто в Летнем саду устраивались так называемые
ассамблеи - увеселительные и деловые собрания петер­
бургской знати.
И после смерти Петра, в 30-40-е годы XVIII века,
Летний сад по-прежнему сохранял свое значение парад­
ной царской резиденции. Над его украшением немало
трудились в это время архитекторы М. Земцов и В. Рас­
трелли, знаменитый русский садовод И. Сурмин. Земцов
завершил в 1731 году Эзопов лабиринт, начатый ещ~
при жизни Петра.

32

Решетка Летнего сада со стороны Невы .

В северо~западном углу сада, где во время царство­

вания Анны Иоанновнw был главный вход, а через
Л~бяжий канал существовал подъемный мост, В. Раст­
релли построил пышный амфитеатр, декорированный
каскадом, золоченой и мраморной скульптурой.

В 1732 году на берегу Невы, рядом с Летним двор­
цом Екатерины 1, на месте «Залы славных торжество­
,ваний», возвели большой деревянный дворец для Анны
Иоанновны - по проекту В. Растрелли. Это эффектное
здание с широкой лестницей, спускающейся к воде (она
служила причалом для шлюпок и барок), было разо­
брано, видимо, во второй половине XVIII века, в связи
со строительством набережной.
По традиции сад еще служил местом торжеств,
праздничных иллюминаций, фейерверков. Так, в 1737 го­
ду «Санкт-Петербургские ведомости» сообщали о том,
что

«о

полудни

изволила

ее

императорское

величество

кушать за публичным столом в Летнем доме» по случаю
взятия турецкого города Очакова. Приглашенные собра­
лись в большой зале, украшенной шпалерами «на брюс-.
сельский манир». По случаю торжества исполнялась
музыка, специально для этого сочиненная. Чествование
императрицы сопровождалось пушечной пальбой со мно­
гих яхт, стоявших перед дворцом. После праздничного
обеда начался бал.
В первые годы царствования Елизаветы в саду
устраивались. маскарады и балы для петербургскоji

знати, причем по поводу и без повода. Вот что говорИтся
об одном из них: «В мае 1755 года в Летнем саду дан
был маскарад, длившийся до восхода солнца, во всю
ночь. Уже при полном свете утра (от двух до трех
часов) ужинали, а после - продолжались танцы». Этот
маскарад был посвящен проводам зимы и встрече
лета.

, С постройкой Летнего дворца для Елизаветы (на ме­
сте нынешнего Инженерного замка) балы и маскарады
34

в старом Летнем саду прекратились . С середины
столетия

кого,

а

он

становится

затем

и

для

прогулочным,

более

В одном из указов Сената за

сначала

широкого

1752

круга

XVIII

для

уз­

знати.

год говорилось даже

о «дозволении С.-петербургским жителям прогули:заться
в 1 и 2 императорских садах на Неве, в праздники и

торжественные дни, но с обязательством быть в прис'!'бй­
ных

одеждах».

В 1755 году было объявлено об открытии сада для
публичных гуляний два раза в неделю . Это разрешение
подтверждалось указами 1762, 1794, 1827 годов, причем
во всех случаях неизменно говорилось о «прилично оде­

той публике» и о запрещении посещать сад мастеровым,
матросам и солдатам. В XIX веке купечеству разреша­
лось

в

«духов

день»

устраивать

в

саду

«смотрины

не­

вест», а иногда проводить «зрелища » любителям-спортс­
менам (состязания скороходов).
Изменился не только быт Летнего сада, постепенно
менялся и его облик. К конuу XVIII века он становится
близок по виду своему к пейзажным паркам, входившим
в то время в моду. Деревья не стригли, их кроны раз­
рослись,

аллеи стали тенистыми,

цветочные

партеры

не

возобновлялись. Петровский «огород», созданный в стиле
регулярных парков, был уничтожен сильным наводне­
нием и, ураганом 1777 года. Тогда были разрушены
огибные дороги, павильоны, беседки , грот, вся фонтан•
ная ,система. Пострадали J!I деревья, кусты. При ликви•
дации последствий наводнения в саду произвели значи­
тельные

подсадки

молодых деревьев,

исправили

газоны

и аллеи, но архитектурные сооружения не восстановили,
а водоемы засыпали.

В

XIX

веке зеленый

массив сада

имел

примерно

такой же облик, какой он имеет и в наши дни.
В связи с устройством набережной Невы в 1784 году
вдоль северной стороны сада была установлена ограда,

исполненная по проекту архитектора Ю. Фельт~на при

35

творческом участии архитектора П . Е. Бгорова. Она
создавалась в течение нескольких лет. Ее металличе­
ские звенья выкованы на тульском заводе купца Дени­
сова;

цоколь,

колонны,

увенчанные

урнами

и

вазами,

вырубили из финского _гранита.
Решетка сада - одно из лучших произведений архи­
тектуры

классицизма,

она

гармонично

вошла

в

l!lей­

заж сада и на.бережной. Ее изяществом, красотой
можно любоваться во все времена года - зимой, когда
цоколь припорошен снегом, а колонны и металлические
звенья покрыты инеем; летом, когда розовые лучи заката

освещают на зеленом фоне четко выделяющийся рису­
нок и блестящую позолоту; ранней весной, когда на
фоне лазурного неба прорисовывается каждая тончай­
шая

деталь

звеньев;

она

также

хороша

и

осенью

при

золотом убранстве деревьев.
Значительные изменения в первоначальный облик
сада внесли сооружения и памятники первой половины
XIX века. На месте разрушенного наводнением грота
по проекту архитектора К. Росси в 1826 году построен
павильон Кофейный домик (в настоящее время он на­
зывается Павильон Росси). Основная планировка и раз.­
меры

павильона

предопределены

планировкой

петров;

ского грота. Желтое с белым лепным декором здание
по фасадам украшено барельефами, выполненными по
рисункам В ..Демvт-Малиновского.
В Кофейном домике на протяжении почти ста Jfeт
была кондитерская. В ней гуляющая Публика могла
пить кофе, какао, шоколад.
В 1827 году в саду поставили деревянный Чайный
домик (архитектор-Л. Шарлемань) . Вначале эта по­
стройка служила для публики укрытием от дождя, так
как ее средняя часть представляла собой беседку . Чай­
ный домик - единственная в Летнем саду деревянная
постройка начала XIX века, сохраюшшаяся до нашнх
дней.

Ваза эл ьфдальского порфира.

С именем Л. Шарлеманя связано оформление южной
ст.ороны сада. Как было сказано, петровский «огород»
примыкал непосредственно к Мойке, его продолжением
являлся третий Летний сад за Мойкой. Этот сплошной
зеленый массив в пераой четверти XIX века переплани­
ровали: с одной стороны продлили до Марсова поля
Садовую
улицу,
а
с
другой - Пантелеймоновскую

(ныне улица Пестеля), проложив ее по той части Лет­
него сада, где он прежде примыкал к Мойке. Через

Фонтанку, Лебяжий канал, Мойку были перекинуты
мосты. Чтобы отделить сад от улицы, поставили чугун­

ную ограду. Она бь!ла выполнена по проекту Л. Шар­
леманя. По его же рисунку сделали в это время неболь­
шие веерообразные решетки с невской стороны, завер­
шающие фельтеновскую ограду.
В южной части сада, у Карпиева пруда, в 1839 году
была установлена ваза эльфдальского порфира - пода­
рок шведского короля русскому царю. И поныне эта
ваза как R зеркале отражается в спокойных водах
пруда.

В 1855 году в одной из куртин у главной аллеи 9ыл
открыт бронзовый памятник И. А. Крылову, русскому
баснописuу. Он выполнен скульптором П. К. К.тrодтом
и сделан на доброзольные пожертвования населения.

Памятник вот уже сто с лишним лет привлекает внима­
ние бесчисленных посетителей сада.
В наши дни здесь, у памятника, создана детская
площадка для игр.

С

историей

замечательных

Летнего
людей

сада
нашей

связаны
Родины

имена

-

многих

выдающихся

деятелей русской культуры, лИтературы и искусства.
Здесь часто бывал А. С. Пушкин, особенно тогда, когда
он жил на Пантелеймоновской улице. Здесь он читал,
писал или, уединясь, предавался размышлениям . Лет­
щ:1й С·ад остался в стихах великого поэта как штрих
петербургского быта прошлого века.

38

Памятник И. А . Крылову.

Сценой в Летнем саду открыл свою любимую оперу
«Пиковая дама» композитор П. И. Чайковский. Старые
дубы и клены нередко видели в тени своих крон
В. А. Жуковского, И. А. Крылова, Т. Г. Шевченко, позд­
нее - И. А. Гончарова и Д. В. Григоровича - двух
«отшельников»,

как

их

шутя

называли

за

постоянное

уединение в самых тихих аллеях. Имена В. Г. Коро­
ленко, А. А. Блока, А. И. Куприна и многих других
вспоминаются при словах «Летний ca.n:..
После смерти Петра в Летнем дворце проживали
члены царской семьи и придворные. Еще в елизаветин-

39

ское время

здание сtали

сдавать

на леtо круnньtм

c!l·

новникам, приближенным императрицы. Так было и
позднее. При въездах и выездах «дачников» петровские
вещи перевозились в другие здания. Мебель ломалась,
расхищалась, убранство комнат исчезало. В результате
частых ремонтов, которые делались в угоду вкусам
редного

вельможи,

снимавшего

«дачу»,

постепенно

XIX

из·

.

менялась и декорировка интерьеров.

Начиная с 40-х годов

оче­

века в Летнем дворце, по

всей вероятности, уже никто не проживал, и появилось
стремление сохранить его как мемориальный памятник.

Но его могли осматривать только высокопоставленные
особы по специальному разрешению гофинтендантской
конторь1. Так, в

1847

году

по просьбе министра импе·

раторского двора князя Волконского было разрешено
посетить и осмотреть дворец бразильскому посланнику
с женой. Документов того времени, говорящих о посе­
щении дворца широкими кругами петербуржцев, не об­
наружено. Правда, в конце XIX- начале ХХ века в зда­
нии

периодически

устраивались

возможность знакомиться
убранство
комнат
было
ного

-

выставки,

и

появилась

с интерьерами дворча" Но
далеким
от
перво~ачаль­

здесь как реликвии сохранялись лишь отдельные

вещи Петра 1. Каким именно оно было, об этом до·
вольно полно рассказывает документ 1914 года - доне­

сение смотр·ителя дома полковника Романова в llетер­
бургское дворцовое управление. Вот что говорится в нем
о Летнем дворце и о Домике Петра 1: «".многочислен­
ная публика, посещая указанные дворцы, особенно ино­
странцы, всегда интересуются обстановкой _дворцов и
задают постоянно вопросы - такая ли точно была об­
становка при жизни императора Петра Великого? Вы­
слушивая

в

ответ,

что

в

дворцах

имеются

единичные

предметы времени Петра 1, - высказывают сожаление,
что не сохранилась ... полная обстановка быта и жизни
Петра Великого. Ввиду изложенного желательно было

40

Петр

L (портрет

неизвестного художника).

бы

в

первоначальных

дворцах

не

только

сохранить

имеющиеся ныне предметы, но было бы желательно,
если бы нашлась возможность первоначальные дворцы

обставить мебелью только времени императора Петра

1

и всю существующую. во дворце обстановку, не относя­
щуюся

к

петровскому

времени,

удалить

...»

Но, видимо, пожелание смотрителя дворца осталось

без последствий.

После Великой Октябрьской социалистической рево­

люции исторический и архитектурный памятник петров­
ской эпохи был взят под государственную охрану.
В 1918 году он находился под наблюдением комиссара
Мраморного дворца. Через пять лет здесь был открыт
историко-бытовой музей, который просуществовал два­
три года. Позже здание использовалось для различных
выставок. Так, осенью 1925 года на выставке, посвящен­
ной 200-летию Академии наук, во дворце экспониро­

вались

ценнейшие

'Вещи

и

документы

начала

XVllI

века.

С 1934 года Летний дворец превращен в историко­
бытовой мемориальный музей. Нижний этаж дворца
был занят выставкой, посвященной петровской эпохе,

комнаты

верхнего

этажа

считались

мемориальными,

однако в экспозиции их находилось еще немало вещей,

которые не имели никакого отношения ни к Петру 1, ни
к историческим событиям и культуре того :r1ремени.
В конце 30-х годов началась работа по изысканию, на­
коплению экспонатов петровской поры. Но намеченные
а:ланы были прерваны: началась Великая Отечественная
война.
Эвакуация музейных ценностей в глубокий ты.т~,

бережное сохранение

оставшихся

на

месте- все это

потребовало от работников музея немалого труда и сил.

Окна нижнего этажа дворца закрыли щитами; чердач·
ные перекрытия обмазали суперфосфатом'- от древес~
ных вредителей и от пожара; в коридорах, в комнатах

42

здания, на чердаке

поставили

бочки с водой и ящики

с песком. Мраморная скульптура сада была зарыта на
газонах, памятник И. А. Крылову, ваза у Карпиева
пруда укрыты песком. Работами по сохранению мра­
морной скульптуры сада руководили скульптор Г. Си­
монсон, умерший в годы блокады, и инженер Н. Малеин.

Пусто было в саду в холодную блокадную зиму. Й ~е

же, несмотря на стужу и бомбежки, ежедневно, как и
до начала войны, приходил на работу садовод П. Лоба­
нов, тревожась за судьбу сада и дворщ1.
Ленинградцы сумели сохранить свой Летний сад.
Весной 1942 года голодные, исхудалые школьники и
учителя расположенных вблизи школ пришли сюда,
чтобы на газонах вырастить овощи. В память об этих
блокадных огородах одна из аллей (между Главной и
Лебяжьей) с тех пор так и называется - Школьная.
В

первую

же

послевоенную

весну

многие десятки

ленинградцев приходили сюда после работы, чтобы 'воз­
родить Леmий с~д: сажали молодые деревья, засыпали
щели (уюрытия от вражеских .бомб) и траншеи, восста­
навливали газоны. Сад помолодел, забелели вновь мра­
морные статуи и бюсты на его аллеях, зацвели цветы.
Дворец был отремонтирован и в 1947 году принял
своих первых посетителей.

Летний дворец, ро1весник нашего rорода, х,ранится
бережно. В 1961-1964 годах здесь были осуществлены
большие реставрационные работы. Советское правитель­
ство выделило на это большие средства. Перед реста­
враторами стояла задача:

вернуть зданию, его интерье­

рам первоначальный облик, - задача сложная, так как
многое оказалось утраченным. Архивные поиски, тща­
тельное

изучение

архитектуры

гичных построек начала

XVIII

самого

здания

и

анало­

века привели коллектив

научных работников музея и реставраторов к опреде-

43

ленным успехам: и внешнее архитектурное убранство,
и интерьеры дворца удалось в значительной степени
приблизить к первоначальным.
Много внимания было уделено восстановлению чрез­
вычайно ценных деревянных чердачны1С конструкций.
Трудоемкой и ответственной работой явилось снятие
rипсgвых копий с барельефов фасадов. Под воздей­
ствием времени барельефы постепенно разрушаются,
поэтому было решено создать копии.
Специальными научно-реставрационными производ­
ственными мастерскими восстановлены наборный паркет
и мраморный пол интерьеров, декоративная живопись,
резьба, лепка, отделка деревом. В двух комнатах в Кабинете и Спальне Петра - воссоздана отделка пол­
ностью. Кропотливого труда потребовало восстановление
изразцовых панелей, мебели, особенно таких музейных
предметов,

как

ореховая

рама

напольного

зеркала

из

Танцевальной комнаты, шкаф для хранения столового
белья, березовые стулья, резного дуба кровать, стенники,
люстры".

Трудным оказалось устройство отопления во дворце.
Свыше ста лет здание отапливалось нерегулярно; а по­
следние десятилетия камины и печ1и совсем бездейство­
вали. Теперь создано равномерное воздушное обогрева­
ние

интерьеров.

Много других очень важных и необходимь~х: работ
было выполнено в те годы. 18 научных, проектных,
строительных организаций и учреждений принима.11и
участие в реставрации дворца (руководил работами

архитектор А. Э. Гессен).
Но еще не все задачи решены. Перспективный план
реставрационных

работ

по

Летнему

саду

и

дворцу

предусматривает восстановление гавани, точные границы

которой
очереди

ния.

44

установлены
относится

Эта

и

территория

раскопками.

перепланировка

К

работам

территории

уже значительно

первой
у

зда­

благоустроена,

понижен
попадание

урове~tь
талых

зеМ.tШ
и

-

надо

ливневых

было

вод

предотвраtить

внутрь

дворца :

ведь

в начале XVIII ·века здание возвышалось над уроВ~нем
земли на 1 метр 30 санти_метров, а теперь его полы ниже
уровня на 40-50 сантиметров. Предусмотрены работы
по дальнейшему воссозданию интерьеров.

Сохранение уникальных памятников материальнqй
культуры прошлого - важная и благородная за да•iа .

А. М. Горький оставил нам завет: « Бере:ите картины,
статуи,

здания

-

это

воплощение

дух овнои

силы

вашей

и ~редков ваших ... Не трогайте ни одного камня, охра"
няите памятники, здания, старые вещи, документы
это

ваша

история,

ваша

- nce

гордость».

** •
Знакомство· с Летним дворцом Петра

1 лучше

начи­

нать с осмотра внешнего облика здания. В плане дворец
вытянут с востока на запад. Он имеет высокую четырех­
скатную крышу, по углам которой - металлические во­
достоки в виде крылатых драконов . Большое количество

окон с мелкой расстекловкой, рустованные углы

-

ха­

рактерные черты архитектуры раннего Петербурга. Зда­
ние окрашено в первоначальный светло -желтый, золоти­
стый тон. Декорировка стен сдержанная. Украшением
служат русты, по фасадам - фриз и 29 лепных извест­
ковых барельефов, расположенных над окнами нижнего

этажа. В мае 1714 года Петр писал У. Синявину, «ко­
миссару от строений», о том, чтобы сделать эти фигуры

«штукатурною работой, как покажет А. Шлютер » . Но
спустя две недели после начала работ Шлютер умер,

успев, очевидно, выполнить лишь часть эскизов. Об этом
можно судить. по различной художественной манере, на­
блюдаемой в рисунке барельефов и 'В их исполнении.

Рука талантливого художника сказалась в барелье­

фе, расположенном над главной входной дверью. Здесь

45

nредсtавлена Минерва в окружении военньiх трофеев .
Композицию венчает царская корона, поддерживаемая
амурами. Барельеф не замкнут рамками, как все

остальные, а органично вписан в стену фасада. Он пора­
жает своей необычайной пластичностью, совершенством,
точностью линий. Моделировка композиции и особенно
фигуры Минервы придают произведению легкость и тор­
жественность.

Та же уверенность и высокое мастерство прояв­
ляются в композициях «Мальчик на дельфине», «Маль­
чик с морским козлом», «Мертвый мальчик на дель­

фине»

и

некоторых других. Остальные же барельефы

исполнены довольно посредственно. Однако по содержа­
нию своему они представляют большой интерес и цен­
ность.

Сюжетами

скульптурных

украшений

на

фасаде

дворца послужили античные мифы и некоторые эпизоды
из поэмы древнеримского поэта Овидия «Метаморфозы» .

Их смысл сводится к аллегорическому прославлению
победы России в борьбе за освобождение своих прибал­
тийских земель, к идее торжества в справедливой i3ойне
со Швецией.

На южном фасаде привлекает внимание композиция,
сюжет которой носит н,азвание «Триумф Нептуна и Ам­
фитриты»: в царственной позе изображен владыка
морей, бог Нептун, а рядом с ним - его супруга Амфи­
трита. Нептун, «заложа в позлащенную колесницу коней
своих и вложи узду в пенящиеся их рты, опустя вржжи,

едет по пшfерхности синего моря. В присутствии его
волны укрощаются, и тучи бегут быстро по простран­
ному эфиру». Миф этот был широко распространен в то
время,

он

аллегорически

прославлял

морское

могуще­

ство России.

в

Здесь же барельеф, рассказывающий о состязании
беге Гиппомена и Аталанты: прекрасная Аталанта

отличалась быстротою бега; ей было предсказано, что

46

Летний дворец Петра

1.

она выйдет замуж за того, кто опередит ее во ·время
состязаний. Влюбленный Гиппоме~н, наученный Венерой,

стал бросать золотые яблоки во время бега; Аталанта,
соблазнившись яблоками, отстала и была побеждена
Гиппоменом.
Современники Петра связывали этот миф с конкрет­
ными политическими событиями: Карл XII, король Шве~
ции, после победы над русскими войсками под Нарвой
в 1700 году решил, что с Россией ~покончено, и повел
свои войска на ее союзницу- Польшу. В результате
шведы потеряли время, что было использовано Петром
для укрепления своей армии и флота, для подготовки
будущих побед над противником.
На барельефе западного фасада также изображен

широко известный в петровское время сюжет «Персей,
спасающий

Андромеду».

Его

содержание

заключается

в следующем: на красавицу Андромеду пал жребий, и

47

ее nрннесли в Жертву морскому ЧуДо:ВИщу. fiрикованнаЯ
к скале среди морских волн, она ждет своей у"L!асти . Вот
уже подплывает 1к ней страшное чудище. Но неожи­
данно появляется Персей на крылатом коне и убивает

его, освобождая Андромеду. Это.,- тоже аллегория. Она
означала
освобождение
исконно
русской
Ижорской
земли от господства Швеции, которая «неправедно мно ­
гие лета» владела ею. Андромеда означала Ижорскую
землю, чудище морское- Швецию, а Персей отождест­
влялся с Петром. На барельефе, в северо-восточном
углу, изображена Ижорская крепость.

Аналогично трактовался и миф «Персей, побеждаю­
щий Медузу Горгону» (барельеф на южном фасаде).
Все 29 барельефов так или иначе связаны с победой
России в Северной войне, поэтому Летний дворец можно
считать одним из памятников этому величайшему собы­
тию петровской эпохи.

Летний дворец, как было сказано выше, не являлся
парадным, однако отделка его интерьеров была богатой
и тщательно продуманной. Вот как выглядело, по сло­
вам очевидца, его внутреннее убранство в 172,Р году :
«Царь повел посла в свой дворец, весьма красиво убран­
ный различными китайскими обоями. В трех комнатах
бархатные кровати, украшенные позументами, соответ­
ственно убранству комнат. Во дворце множествQ зеркал
и украшений, пол мраморный. У комнат кухня; стены
которой

Покрыты

фартуками,

как

комнаты

в

иных

дворцах».

Петр жил с семьей во дворце каждое лето, начиная
с 1712 по 1725 год. Вся внутренняя отделка и плани­
ровка были подчинены запросам и вкусам царя. Ниж­
ний этаж занимал сам царь, а верхний - его жена Ека­
терина. Архитектура интерьеров дворца резко отлича­
лась от московских царских палат и хором: прямоуголь ­

ные высокие потолки, большие окна, дающие много
света, анфиладное расположение комнат. В нижнем эта-

48

Барельеф на западном фасаде дворца «Персей, спасающий
Андромеду».

же- везде панели: дубовые, ореховые или изразцо~ые.
Изразцами же облицованы печи (для сурового климата
Петербурга одних каминов, построенных вначале, оказа­
лось недостаточно, и тогда рядом с ними были сложены
печи).
Первое помещение, с которым знакомятся посетители
дворца-музея, - Нижний
вестибюль.
Прямо
против
главной входной двери в вестибюле дубовая стена ,
скрывающая лестницу,
ведущую
наверх.
На
стене
искусно выполненный барельеф - один из замечатель­
ных образЦов художественной резьбы по дереву XVIII
столетия. Здесь изображена Минерва - богиня правед­
ной войны, покровительница городов, мореплавателей,
наук, знаний. С копьем и щитом в руках, в шлеме и

с совой у ног (сова - символ бдительности), Минерва
как будто охраняет. дворец, покровительствуя его хо­
зяину.

49

Тщательно испоJ1ненная

ниспадающая ткань одежды,

великолепная рама с орнаментальным рисунком, волюты
и головки амуров, венчающие пилястры, оставляют весь-

1\fЗ приятное впечатление.

Резьба превосходна по исполнению ·и свидетельствует
о большом таланте художника, имя которого остается
пока

неизвестным.

Дверь с наличниками из черного итальянского мра­
мора ведет в первую Приемную. Первоначальный ин­
терьер ее восстановлен еще не полностью. Во времена
Петра несколько комнат дворца имели изразцовые па­
нели. Поливные изразцы широко использовались в от­
делке дворцовых помещений. Сначала их привозили из
Голландии, а затем наладили свое производство на че.­
репичных заводах близ Петербурга . Первая Приемная
была отделана голландскими изразцами. В 1820 году
эту панель при очередном ремонте разрушили. Она была
восстановлена во время реставрации дворца в 19611964 годах. Задача оказалась нелегкой: около ста эк"спе­
риментов сделали работники Специальных научно-реста­
врационных мастерских, прежде чем

получили нужную

тональность в окраске изразцов.·

В

этой

небольшо{f

комнате,

окнами

выходящей

к бывшей гавани и на Фонтанку, теперь размещена · вы­
ставка, которая знакомит посетителей с основанием Пе­
тербурга, строительством Летнего сада и дворца. Среди
экспонатов особого внимания заслуживает гравюра
А. Зубова «Панорама Санкт-Питербурха 1716 года» прекраснейший образец граверного искусства и в то же
время уникальный документ, дающий представление об
облике нашего города в первые десятилетия его суще­
ствования.

Под гравюрой Зубова можно увидеть копию плана
Летнего дворца времени Петра 1- с гаванью, камен­
ной .галереей, которая вела к Людским покоям и дру­
гими постройками.

50

Большой раздел вы­
ставюи

поевяще.н

та.врацио.нным
там,

в

ре·с­

рабо­

проводившимся

по·слевоенные

Вт.орая

,rоды.

Пр1ием1ная

коnда-то

называлась

«аосамблейной». Зде•сь
при:ближенные
царя
или

замор1екие

посланники
ских
л·и

монархов, ожида­

пр1иема,

рам

тут

по

вече­

мож.но

было

поиграть
ки

гостл,

·европей­

-

а

~В

бирюль­

эту игру для ;1юв­

К'ИХ и умелых рук Пет~р
«весьма жалоsал».

Жи·воп:иrС1Ный

фон,

украшающий

пла­

по­

rоло.к 1ком1наты, 'В алле­

горичес.кой фор.ме про­
славляет
ную

самодержав­

власть,

дея1ния

Петра, процветание то­
сударст1Ва.

Сейчас

называеТ1ся

России».

на

В

он

«Триумф

центре

женщина

с

плафо-

коро-

Барельеф Минервы резного

дуба

в

Вестибюле дворца.

ной на голове и с.кипет,ром в руке. Это олицетворение власти. Над скипетром изображено «ОКО»
.в ·СИЯiНИ'И-·сим,вол госуда1рствен;ной прозорЛ'и·вости. Ря­
дом с центральной ф1игу~р·ой помещены фигуры жен­
щин:

одна

-

с

к·р·естом,

сим·волизирующа,я

цер.ковь,

51

другая -

с в·енцом в руках

- аллегория до•бро:детелн. О

ра1сцвете наук и :исК'усст1в говорят из·о•браж·е.ния гло·бу ­
са, черТ>ежных 'ин•струментов, к.ни1г. Рог изобилия си·м·во­
лизирует богат•ст.во стра.ны, паль-мо.ва·я ~ветвь - мир, ам~у1р
с уздеч1Кой

-

мудрое правление.

Вся эта сложная композиция выполнена в 1719 году
голландским художником Г. Гзеллем. Георг Гзелль ро ­
дился в Швейцарии. Художественное образование полу­
чил в Вене, а затем жил и работал в Голландии, где
с ним познакомился Петр I. В 1717 году он вместе
с женой, .тоже художницей -Марией Гзелль, по пр игла-·

шению Петра приехал в Россию и прожил здесь до
конца своей жизни (умер в 1740 году). В Петербурге
Гзелль, помимо работы в Летнем дворце, писал рели ­
гиозные картины для Петропавловского собора, для Лю­
теранской церкви, раописывал грот в Летнем ·саду и
выполнял
много
разнообразньй
«государственной

работы».
•
В Приемной стоит «адмиралтейское кресло» царя,
в котором он сиживал на заседаниях в Адмиралтейств·
коллегии

-

высшем

учреждении,

ведавшем

морскими

делами, строительством и управлением флота, Кресло
выполнено из дуба, оригинально по форме и украшено

искусной резьбой.

' '

Сохранились в Приемной подлинные дубовые про­
филированные панели, двери, оконнь1е рамы и ставни.
В начале XVIII века д)гб, как очень добротное и краси­
вое после обработки дерево, часто использовали для
отделки помещений, изготовления мебели. Дубовыми
панелями декорирован центральный зал «Монплезира» ,.
любимого Петром, его кабинет в Больших петергофских
палатах, интерьеры других дворцов.

Начало

XVIII

национальным

столетия в России отмечено большим~

подъемом,

развитием

экономики

страны,

науки, искусства, решающими достижениями в области
внешней политики. Это время выдвинуло немало . выдаю-

52

щихся государственных деятелей,
роль в истории нашей страны.

сыгравших

важную

,

На стенах Второй Приемной размещены портреты
ближайших сподвижников Петра в его преобразователь­
ной

деятельности,

в

борьбе

за

освобождение

русских

прибалтийских земель, в укреплении национальной мощи

России. Вот князь-кесарь Ф. Ромодановский -

начал~f­

ник Преображенского · приказа (органа политического
сыска). Только ему царь доверял управление государ­
ством

в

свои

частые

отъезды

за

границу

или

на

театр

военнь1х действий. Здесь же, на западной стене, - порт­
рет первого российского генерал-фельдмаршала графа
Б. Шереметева. Это был талантливый полководец, уча·
стник многих сражений со шведами. При появяении
Шереметева Петр вставал в знак своего глубокого ува­

жения к нему. Он говорил о полководце: «Храбрость
и верная его служба не умрут и памятны будут в Рос·
сии всегда». Народ слагал о герое песни.
Рядом - портрет графа П . Толстого, одного из вы­
дающихся дипломатов первой четверти XVIII века .
В 1700 году он сумел добиться мира с Турцией, что было
совершенно необходимо России для начала войны на
Севере.
Слава побед русского оружия в морских и сухопут­
ных сражениях со шведами гремела но всей Европе .
Россия в немалой степени обязана этим талантливому

флотоводцу, герою Гангута, Гренгама Ф. Апраксину. Его
имя неразрывно связано и со строительством флота, и

с созданием стратегии морского ·боя. Ф. Апраксин был
первым президентом Адмиралтейств-коллегии. Его порт-·
рет также находится в зале.

Все эти люди принадлежали к старинным родовитым
фамилиям. Однако образованных, умных и энергичных
дворян не хватало для управления государством, армией
и флотом. И Петр стал смело привлекать к государ­

ственной службе людей незнатных, но способных, людей

53

так называемого «подлого» происхождения. Об этих . вы·
ходцах из различных сло~в общества, достигших не
только знатности, богатства, но и заслуживших своими
делами

право

называться

государственными

деятелями,

рассказывают порт_реты, помещенные на восточной стене
комнаты.

Здесь портрет графа П. Ягужинского. Сын бедного
литовского музыканта, он начал службу денщиком
у царя, а к концу жизни Петра этот человек, пожалован·
ный графским титулом, стал генерал-прокурором Се·
ната,

высшим

«оком

государевым».

Рядом

-

должностным

лицом

в

государстве

- .

изображение А. Меншикова . По преданию,

сын .царского конюха, потом денщик Петра, Меншиков
стал одним из ближайших его сподвижников в военных

и гражданских делах . Первый президент военной кол ­
легии, первый генерал-губернатор Санкт-Петербурга и
Ингерманландии, получивший достоинство «светлеjjшего
князя», кавалер многих орденов Европы - таков Мен­
шиков

в

пору расцвета

его деятельности.

В зале портрет еще одного выдающегося дипломата

той поры

-

П. Шафирова. Человек, владевший многими

языками, тонкий политик, он начал свою карьеру

t

пе­

реводчика и переписчика в «приказе чужестранных :дел» .

В большинстве своем талантливые, широко образо­
ванные для того времени, эти люди поддерживали про­

грессивную политику Петра 1 и были преданы царю .
С их помощью он осуществлял многие свои реформы ,
добивался побед над внешними врагами России.
В Приемной экспонируется парадный портрет Петра.
Царь изображен в латах с горностаевой мантией на·
плечах. Неиз·вестный художник реалистически передал ·
черты уже

немолодого и

вого, энергичного

не совсем

человека:

лицо

здорового, но воле·~ ·

уставшее,

отечное,

но

жесткий взгляд умных глаз решителен и тверд. Ф. Эн ­
гельс, характеризуя деятельность и ум Петр~, писал:

54

Вторая Приемная дворца. Адмиралтейское кресло.

«Этот действительно великий человек первый вполне
оценил изумительно благоприятную для России ситуа­
цию в Евррпе. Он ясно увидел, наметил, начал осущест­
влять основные линии русской политики» 1•

Узкий коридор ведет из второй Приемной в Кабинет

Петра.

Здесь стоит хорошо

сохрани~вшийся

сосновый

платяной шкаф. Слева в коридоре небольшая дверь
с фраму1гой. Это - вход в денщицкую, или «габвахту»,
как называли ее первоначально. Она предназначалась
для дежурного денщика царя.

Кабинет-небольшая комната, отражающая в убран­
стве своем не только личные вкусы Петра, но и его
общественные интересы .
В настоящее время стены комнаты затянуты белым
сукном, сохранилась первоначальная панель из голланд­

ских живописных изразцов, белых с синим рисунком.
На них изображены морские и архитектурные пейзажи,
жанровые сценки (ни один из рисунков не повторяется!.

В углу печь из русских изразцов. У стены дубовый шкаф
с великолепными резными филенками - произведение
немецкого прикладного искусства XVII века. Шкаф,
вероятно,

служил для

хранения

книг и

различных

изме­

рительных приборов.
На рабочем столе - письменные принадлежности,
книги, изданные в петровское время. Петр читал много
книг по самым различным отраслям знаний и был одним
из образованнейших людей своего времени.

Потолок Кабинета украшен живописным плафоном
с четырьмя медальонами по углам и художественной
лепкой. До недавнего времени этот плафон назывался

«Триумф Марса». На полотне был изображен бог войны.
Марс, направивший удар своего копья в лицо Кар~
ла XII. Рядом - фигура Петра 1, великодушно предот­
вращающего гибель шведского короля. Когда и
1 К. Мар к с и Ф. Э 11

56

r

ель с. Соч" т.

XVI,

ч.

11,

1949

стр,

12.

го-~

Кабинет Петра

1.

ду, во время реставрации, с полотна был снят верхний
красочный слой, обнаружилась иная картина. В центре
плафона изображена Минерва, копьем поражающая
врагов;

у

нее

на

щите

вензель

русского

императора.

Богиня Славы с пальмовой ветвью в руках устремляется
к Минерве-победительнице. На языке аллегории это
означало торжество справедливости и мира. Ни Кар­
ла XII, ни Петра, ни Марса на картине не оказалось.
При каких обстоятельствах были произведены поздней­
шие записи, в корне изменившие первоначальный сюжет
плафона, неизвестно. Можно предполагать, что это
произошло в 1849 году, когда малоизвестный худож­
ник Григорьев реста·врировал все плафоны Летнего
дворца .

Но, как мы видим, и здесь звучат мотивы триумфа
русского оружия над Швецией.

57

Художественная лепка в Кабинете выполнена во
время реставрации в 1964 году, когда была поставлена
задача восстановить полностью архитектурное убранство
Кабинета и Спальни Петра. Дело в том, что в первые
годы существования дворца в семи комнатах, где имеют­

ся

живописные

плафоны,

nотолки

быJiи декорированы

лепкой, что вполне соответствовало п ринципам худож е ­

ственного оформления потолков в начале XVIII века .
Обычно все свободное пространство вокруг картины
заполнялось нарядным . лепным орнаментом~ это созда ­

вало впечатление пышности, богатого убранства поме­
щения. Цветочные и плодовые гирлянды, скульптурное

изображение

амуров

завитки-волюты,

все это составляло

вописной

и

других

аллегорических

фигур ,

картуши, профилированные тяги и Т· п .­

картиной,

украшение потолков

располагаемой

и

вместе с жи ­

обычно

в

центре,

образовывало единую композицию. Подобные плафоны
и теперь можно видеть в «Монплезире», во дворце Мен-;.
шикова на Васильевском острове и в других сохранив ­
шихся дворцах той эпохи.
О том, что в семи комнатах Летнего дворца суще­
ствовал лепной декор, говорит не только общая законо­

мерность архитектурного оформления плафонов в то
время, но и другие факты. Например, в рапорте при­
дворного архитектора Писцова на имя начальника Гоф­
интендантской конторы (1820 г.) содержится прямое
указани€ на то, что «лепные потолки находятся в
же в

пяти покоях и

во втором

-

1

эта­

в двух».

Но первоначальный лепной декор не дошел до на­
шего

времени,

и

когда

реставраторы

решили

восстано­

вить его; они оказались перед сложнейшей задачей : ни­
каких следов прежнего декора найти не удалось. Поиски
документов,

отражающих

характер

и

содержание

л еп­

ного убранства, выяснили следующую картину.
В 1820 году, в связи с разборкой междуэтажных пе­
рекрытий, Гофинтендантская контора обязала скульп-

58

ТQк_арпыа стапок Петра

/.

тора В. Демут-Малиновского зарисовать художtе~енное

убранство потолков. Работа была выполнена, о
детельствует сохранившийся в архивах рапор

ем сви­
Демут­

Малиновского. Предполагалось, что после ре~нта пере­
крытий будут восст~новлены перnоначальны
плафоны
дворца. Но по каким-то причинам этого
е сделали .
Может, потому, как говорится в одном арх вном доку­

менте, что «казенными мастерами формовiть оных по­
толков

не

можно

по

малому

их

числу

и

по

занятиям

их в прочих дворцах починкою», а «вольные работники»
объявили слишком высокую цену. Гофинтендантская
контора заключила подряд диiиь на формовку рам во­
круг живописных плафонов, а лепка, украшавшая все
потолки, уже никогда больше не восстанавливалась.
В 1840 году было предпринято новое исправление

живописных плафонов . Мастер Балини произвел «леп­
ную работу около плафонных картин за установленную

цену».

Рисунок лепных

таком

виде

рам

сохранился

до

был !Переделан им

1949-1953

годов,

и

в·

,когда

рамы были ,сняты как ,не соо'Гветствующие стилю начала

века.
Таким образом, все найденные документы лишь под-­
тверждали, что остатки архитектурного убранства пла­
фонов - явление более позднего времени. К сожалению,
эти документы не давали ответа на главный вопрос:
каким это убранство должно быть? Вероятно, такой
ответ могли бы дать рисунки В. Демут-Малиновского,

XVIII

110

поиски их пока не увенчались успехом.

В

·

результате

потолки

пришлось

восстановить

по

аналогии: для Кабинета рисунок лепки перенесен из
Секретарской комнаты «Монплезира», а для Спальни из Морского кабинета того же дворца.

Но вернемся к характеристике Кабинета. В этой
комнате Петр 1 не только принимал своих подчиненных
и гостей, но и довольно много работал, особенно после

окончащш Северной ~ойнм. «Оградя ОтечествQ безопас-

60

U6стин\. ot не11рий1еля, i4аh..тiеЖИт стараться нахо.rtиtь
славу Гf_сударству через Искусства и Науки» - так rо­
Аорит

0"(_,

отд~вая

собственноручно

написанный

наказ

генерал-а~иралу Ф. Апраксину для вручения его начальнику
В. Беринг

амчатской экспедиции, флотскому капитану
Петра волновало решение задачи- найти

дорогу в Китай и Индию через Ледовитый океан. КАк
из.вестно,

до

окончания

экспедиции

Беринга

он

не

дожил.

В Кабинете Летнего дворца в 1724 году Петр прини­
мал В. Татищева перед его отъездом в Швецию. Тати­
щев ехал за границу для приглашения «ученых людей ...
в учреждающуюся Академию, в профессоры». Здесь же
присутствовал

Лаврентий

Лаврентьевич

Блюментрост,

перrвый президент Российской Академии наук.
Подготавливая создание Академии наук, Петр

вел

оживленную переписку с крупнейшими мыслителями и
учеными Европы: знаменитым немецким философом,

математиком и физиком Христианом Вольфом, прези­
дентом Парижской Академии · наук аббатом Биньоном
и секретарем Академии Фонтенелем. А с немецким фи­
лософом и просветителем Лейбницем Петр не только
переписывался, но и встреч алея в 1711, 1712, 1716 годах.
На содержание Академии Петр 1 определил 24 912
рублей - таможенные доходы с городов Нарвы, Дерпта,
Пернова, Аренсбурга. Все было подготовлено, написан
указ, но открылась Российская Академия наук уже без
ее основателя, после смерти Петра, в 1725 году.
С Кабинетом связано редактирование первой в Рос­
сии печатной политической газеты «Ведомости» 1, кон­
струирование новых кораблей, появление указов, регла­
ментов.

1 «Ведомость о военных и иных делах, достойных значения и
памяти, случившихся в Московском государстве ·и во иных окрест­
ных странах» начала выходить 2 января 1703 года в Москве, а

с 1711 года 'f:Jнa печаталась в Петербурге.

61

Ветровой

Токарной.

прdбор
/

/
/

8

/

Пе~рваначальная отделка воспроизведена и в Спальне
Петра. Потолок декорирован лепкой и небольшим пла­
фоном «Триумф Морфея», раскрывающим назначение
комнаты, - здесь изображен бог сна Морфей с пучком
маковых головок в руке и с венком

из маков.

На камине сохранился барельеф, исполненный, как
предполагают, по рисунку А. Шлютера, - изображение
амура на фоне моря . На прежнем месте стоит большая
кровать под балдахином малинового цвета. В 1718 году
Екатерина приказала купить за границей «домовые убо­
ры»:

хорошие

столы,

стулья,

стенные

зеркала,

две

или

три недорогие кровати и «одну кровать доброй работы
~

.,

с зМ1а!Зесы пунцового f;архата и что~ы художескоf1 р3·
боты вышиты были царские имена и над ним короны ... ».
Возможно, что эта кровать предназначалась для Лет­
него

дворца.

На западной стене висит зеркало, а под ним нахо­
дится голландский поставец резного дуба. Все это - цен­
ные образцы прикладного искусства начала XVI 11 век'i'
В Россию в петровскую эпоху привозили из-за гра ­
ницы большое количество картин, мебели, посуды, раз­
личных

предметов

роскоши

для

украшения

дворцов.

Большую долю подобных закупок составляли ткани . Ки­
тайский шелк, итальянские камки, яркие сукна, отделан­
ные золотыми и серебряными позументами, муар, бар­
хат, полотняные набивные ткани ценились как красивые

и дорогие материалы для обивки стен и мебели . Они
использовались и в отделке комнат Летнего дворца.
На основании архивных документов и других даиных
сотрудники музея установили, что стены бьши затянуты

тканями в восьми комнатах - в Спальне Петра, Каби­
нете, Столовой, Танцевальной, Детской, в Спальне Ека­
терины, Тронной и второй Приемной. Бархатом обива­
лись наиболее интимные интерьеры (две Спальни и Дет­
ская).
Теперь стены Спальни Петра отделаны рытым бар­

хатом красно-малинового тона. Так как подлинная ткань
не сохранилась, обои изготовлень1 по рисунку образца
ткани конца XVII века (хранится в фондах Государ­
ственного Эрмитажа). Работу выполнил художник-деко­
ратор Эстонской ССР Ф. Матт.
Вторым кабинетом в Летнем дворце по праву можно
считать Токарную: здесь Петр не только занимался то­
карным искусством, но и принимал особо доверенных
лиц по неотложным делам, сюда же иногда допускались
только что вернувшиеся из-за границы пенсионеры царя,

которых он

экзаменовал,

проверял, чему они

научились

в Европе.

63

У северной стены 'Токарной находится витрина с ЛИч­
ной одеждой царя . Здесь его парадный кафтан и камзол
из белого сукна, расшитые по бортам, рукавам и карма ­
нам. На левой стороне кафтана вышита звезда ордена
Андрея Первозванного, которым был награжден Петр
за взятие в 1703 году в устье Невы двух военных швед­
ских кораблей солдатами Семеновского и Преображен ­
ского полков - ими командовали Петр и Меншиков .
Орден Андрея Первозванного- высшая государствен­
ная награда того времени, первый орден, учрежденный

.

в России в конце XVII века. Здесь красный мундир
Петра - капитана бомбардирской роты Преображенско
го полка. Справа - его знаменитая матросская корич ­
невая куртка и широкие до колен штаны

(одежда гол ­

ландского шкипера). Этот костюм царь надевал не ра ди
забавы .
Рассказывая в своих воспоминаниях о Петре, соnре­
мсшшки утверждали, что это был человек н еобычайно

кипучей, неистощимой энергии. В один и тот же день
его могли видеть буквально всюду: и на строительстве
Петропавловской крепости, и на заседании Адмирал­
тейств-коллегии, и на судостроительной верфи, где вме­
сте с корабельщиками он строил корабли - ведь Петр
состоял в списках Адмиралтейской верфи мастеро м и
ежемесячно получал жалованье. Но, отдавая должное
царю-преобразователю, нельзя забывать, что Петр 1 был
царем дворянской России Прежде всего. Об этом точно
и образно сказал в свое время Н. Добролюбов: « В мат­
росской куртке, с топором в руке, он так же грозно и
властно

держал

свое

царство,

как

и

его

предшествен-

.

ники, облаченные в . порфиру и восседавшие на золоче­
ном троне со скипетром в руках».

Петр хорошо владел токарным искусством и в часы ~
досуга неизменно уединялся в своей мастерской . Оп ка­
тегорически запрещал впускать кого -либо сюда в то
время, когда работал . Исключени е составляли прибл и-

64

Столовая.

женные царя. Но однажды при содействии денщика уда­

лось проникнуть в Токарную датскому послу Юст-Юлю,
и вот·что он рассказал в своих воспоминаниях:

«... неоде­

тый, в кожаном, как у ремесленника, фартуке, он сидел
за токарным станком. Царь часто развлекается точением
и, путешествуя, возит станок за собой. В этом мастер­

стве он не уступает искуснейшему токарю ...» Когда он
«садился

за станок, то

усердием

и

вниманием

...

принимался
точно

этим

работать с таким
трудом

снискивал

себе пропитание».
В настоящее время в Токарной экспонируются два
станка конструкции талантливого механика и изобрета­
теля первой половины XVIII столетия А. Нартова. На
них Петр работал.
Имя Нартова тоже небезынтересно для знакомства

с

»сторией

J\:етнего

дворца.

Андрей

Константинович

(i5

Нартов

окончил

московскую

школу

математических

и

«навигацких» наук и был приставлен Петром 1 к
царским токарным. Одновременно он работал в мастер­
ских Адмиралтейства, готовил токарей-механиков. Нартов
внес

много

нового

.в

технику

монетного

производства,

в развитие артиллерии. Он принимал горячее участие
в создании Академии наук. За свою жизнь этот неуто­
мимый труженик сконструировал десятки различных то­

карных станков, на которых применял подвижной меха­
низированный суппорт. Применение суппорта яв·илось

большим достиженнем в. развитии техники и поставило
станки Нартова в ряд самых усовершенствованных ме­
ханизмов того времени.

В первом томе «Капитала» К.. Маркс писал об иэ~;>бре­
тении .Суппорта как о равноценном изобретению паровой
машины. Но тогда, в XIX веке, считалось, что су;ппорт
изобретен, как объявили англичане, их соотечественни­
ком Модели. И только позднейшие изыскания сделали

непреложной ту истину, что суппорт был хорошо извесfен
Нартову, который широко применял его в своих станках.
Не случайно, посланный в Европу для изучения техники,

Нартов писал Петру из Англии: «Здесь таких токарных
мастеров, которые бы превзошли российских мастеров,
не

нашел

и

величество

чертежи

приказал

машинам,
эдесь

которые

эделать,

я

ваше

царское

мастерам

.казал,

а оные зделать по ним не могут".»

Высокую оценку способностям и познаниям Нартова
дал президент Париж<жой Академии наук аббат Бинь­
он,

после

того

как

1юзнакомиJ1ся

с

механиком

русского

царя.

В
у

письме к

него

ность

вызвали

в . учениях

Петру

Биньон

восхищение

писал

о

«постоянная

математических,

великие

Нартове,
его

что

прилеж­

успехи,

кота-

рые он учинил в механике, наипаче же во оной части,
которая I<асается до токарного станка." Мы видели три

модели его работ, которые он оставил Академии, яко

66

.

Изразцовая печь в Столовой,

ttaмsttнoro зш1ка, ка.к его Itcкycctвo, tак и благодарность
его».

В ТокарнGй. Летнего дворца рядом со станками Нар­
това

находится

еще

один

предмет,

характеризующий

постоянное стремление Петра ко всему новому, особенно
в технике. Это - уникальный ветровой прибор. Он со­
стоит из трех циферблатов, расположенных правильным
треугольником. Верхний циферблат - часы с недельны м
заводом,

на

нем

выгравирован

карту ш

с

инициалами

Петра и именами мастеров, сделавших прибор. Два
нижних - показатели- направления ветра (правый) и
силы (левый). Стрелки нижних циферблатов тросиками,
проложенными

в

шахте

стены,

соединены

с

позолочен­

ным флюгером на крыше дворца, изображающим всад­
ника. В любую минуту прибор позволял знать о ско­
рости и направлении ·ветра, что было очень важно

для Петра, постоянно овязанного заботами о морском
флоте.

Ветровой прибор был изготовлен по личной просьбе
Петра придворным механиком прусского курфюрста
в Дрездене И. Динглингером и часовых дел

мастером

А. Гертнером, в художественном оформлении принимал
участие скульптор-гравер М. Боденар.

Прибор привезли в Россию и установили в Токарной
в

1714

жением

году. Он украшен резного дуба рамой с изобра­
морских

сюжетов,

символически

прославлявших

морское могущество России. Кстати, в июле того же
года русские одержали блестящую победу над шведами
в сражении у мыса Гангут. В центре рамы - мастерски
вырезанная фигура сидящего на мешке старика, с раз­
вевающейся бородой и могучими крыльями за спиной.
Это-Эол, повелитель ветров, по верованиям древних
греков . Внизу - голова владыки морей Нептунн, а так­
же тритоны, весла, рули кораблей, трезубцы. Венчает

раму корона из ростр (носов кораблей) - корона побе­
дителя в морском сражении. Необычайная живопис-

68

Нижняя поварня.

ность, сочность резьбы отличает это замечательное про­
изведение

искусства.

Ветровой прибор был реставрирован в 1947 году.
В Токарной можно видеть гравюру с изображением
шестидесятипушечного парусного корабля «Предистена­
ция» (предопределение). Его построили на судострои­
тельной верфи в Воронеже в 1698-1700 годах по черте­
жам Петра I и корабельного мастера Федосея Скляева.
Особым устройством отличалась килевая часть, что ста­
вило корабль в техническом отношении в число наиболее
совершенных. Ф. Скляева, как одного из самых талант­
ливых кораблестроителей, построившего не одно судно,
Петр почитал о.сабо и всегда был к нему внимателен.
Морской флот России, созданный в первой четверти
XVIII века, отличался исключительно высокими море-

69

ходными и боевыми качествами. Посл е победы у мыс а
Гангут
английский
посол
Витворт доносил
своему
королю : «Если какие-либо суда в мире могут нанести
нам вред, то особенно стоят в таких условиях русские ...
они обладают отличными качествами. как мореходные
суда". и могут по· ~постройке состязаться с лучшими
судами Европы».
Стены Токарной был и сплошь завешаны полотнами

западноевропейских художников, в частности

А. Сил·о.

И ныне здесь экспонируются его картины, на которых

изображены корабли. Петр высоко ценил этого марини­
ста за

скрупулезность в

прорисовке деталей оснастки

парусных судов и, как говорят, по его картинам экзаме­

новал своих пенсионеров, вернувшихся в Россию с евро­

пейских верфей. ·
Немалый интерес представляет и печь в Токарной.
Она отлична от всех других более сложной архитекту-,
рой и, главное, плитками, имеющими рельефную форму.
Сюжеты живописи на плитках в большинстве посвя­

щены

изображениям

различного

типа

кораблей .

Для

голландских изразцов характерны стил изованные кораб­
ли. Здесь же мы видим индивидуальные суда. Так, есть
рисунок корабля с гравюры Пикарта 1• Затем нар исо­
ваны карбасы поморов, шнявы - первые корабли Оло ­
нецкой верфи, голландские галиоты. Анализ рисунков
показывает, что все изображения списаны с натуры
имевшихся .в то время в России кораблей.
Другая большая группа изразцов на пеtJи рас­
писана по мотивам «Метаморфоз» Овидия, увлечение
которым в начале XVIII века доходило до абсурда:

1 Известный гравер Питер Пикарт, у ченик и пасынок голл а нд­
ского гравера Шхонебека. Последний ,был приглашен Петром 0;.
Россию и обучил искусств у многих граверов, в то·м числе Але.ксен
Зубова, придворного гравера Петра 1. Пикарт 1црибыл с отчи мо м
из Голландии в Россию и здесь ~прожил всю свою жизнь.

70

Зеленый кабинет.

зачастую светские кавалеры и особенно дамы не умели
написать своего имени, но должны были знать все по­
хождения мифологических богов, богинь и героев.

Среди кафелей на сюжеты по мотивам Овидиевых

«Метаморфоз» наиболее интересно представлены циклы
о Венере, Диане и Актеоне.
Немалый интерес как образец убранства интерьеров
петровской поры представляет и СтоJювая. Она неболь­
ших размеров. Живописный плафон посвящен прослав­
лению царя: женщина в шлеме, видимо Минерва, дер­
жит в руках портрет Петра 1; перед ней преклонилась
фигура со щитом в руках" означающая Россию. Другие
изображения символизируют единение царской власти
и церкви, богатство страны, справедливость и твердость
власти,

покровительство

наукам

и

искусству.

71

Стены первоначально были затянуты тканями. В на­
стоящее

время

эта

декорировка

восстановлена.

Посреди комнаты стоит ореховый обеденный стол,
у стены- резной шкаф для столового белья работы
русских мастеров. Здесь же поставец английской работы
XVII столетия. Массивный, дубовый, он ·состоит из трех

полок, средняя имеет два выдвижных ящика. Лиdевая

поверхность

поставца,

украшенная

орнаментальной

резьбой, разделена пилястрами, завершающимися изо­
бражением мужских голов. Верхняя полка поддержи­
вается

двумя

крылатыми

химерами,

держащими

в

ла­

пах щиты с нарисованными гербами Москов~кого и Нов­
городского княжеств. Средняя полка покоится на голо­
вах двух стариков. В скульптуре голов поражает не­
обычайное исполнение лиц: в общем, черты как будто
бы одинаковые, и в то же время совершенно разные.
К средней полке поставца прикреплена медная до­
щечка, на которой старинным английским шрифтом вы­

гравирована следующая надпись: «Когда Петр Алек­
сеевич, царь России, жил в Лондоне на улице Тауэр,
эта вещь была в его употреблении ...»
Речь идет о первой поездке Петра за границу в конце

XVII века, когда он жил на улице Тауэр. Но при каких
обстоятельствах и в какие годы поставец попал в Рос­
сию, пока остается .невыясненным.

В углу Столовой ~печь, облицованная белыми и си­
ними изразцами. Подобные изразцы изготовлялись на
стрельнинских черепичных заводах, близ Петербурга.
Точно такие же находим мы во дворце Меншикова на
Васильевском острове, во дворце Екатерины в Кадри­
орге (парк в Таллине).
В юго-западном углу комнаты есть дверь, ведущая
в сад.

В Столовой, в час пополудни, за обедом собиралась
царская семья. Иногда к· столу приглашались наиболее
близкие вельможи или чем-нибудь полюбившийся ино-

72

Т 01щевальная.

странный гость. Так, здесь Петр угощал капитана ко­
рабля, привезшего в Санкт- Петербург французского по­
сла Кампредона. Встретив посла на рейде и проводив
его с вельможами в город, царь отправился на корабль,
тщательно осмотрел понравившееся ему судно и тут же

пригласил капитана к себе в гости, в Летний сад.
Рядом со Столовой расположена Поварня. Сначала
в нее .вела узенькая дверь из Столов()й, затем низ двери
заделали

и

устроили

окошко,

через

которое

подавали

блюда к столу. Петр «жаловал», чтобы пища была го­
рячей.

В Поварне и ныне почти вс~ так, как и было в пет­
ровское время. Стены облицованы изразцами, на полу полуистертые путиловские плиты, вместо русской печи плита, над которой сделан огромный шатер, украшен-

73

ный изразцами,
обитый

внутри

-- это

вытяжная труба. В углу -бачок,

свинцом,

и

под

ним

раковина

черного

мрамора с отверстием для стока воды. Здесь был устро­
ен первый водопровод в Петербурге. У южной стены
можно видеть длинный сосновый стол и. доску для из­

готовления пряников.· На плите расставлена медная лу­
женая посуда, два больших бака для питьевой воды
(подававшаяся в Поварню водопроводом вода в пищу
не употреблялась).
Дважды Петр отдавал приказание об устройстве
второй Поварни над этой, в верхнем этаже. Но по ка ­
ким-то обстоятельствам ее так и не сделали, хотя стены
облицевали голландскими плитками, а рядом с ками­
ном, над плитой или очагом, вывели шатер-колпак.

Верхний этаж - комнаты жены Петра. Здесь совсем
другие их наименования: Гостиная, Танцевальная, Дет­
ская, Тронная. Даже по этим названиям помещений
можно

судить,

как

много

нового

появилось

в

царском

быту в начале XVIII века. Из одного документа узнаем,
что в комнаты царевен Анны и Елизаветы делают рамы
к картинам и шкаф для книг. Царевен обучали наукам,
танцам, хотя еще по старой традиции они вышивали на
пяльцах. Еще оставались шуты, карлики, но появилась
новая свита: много пажей, фрейлин. Целый штат музы­
кантов,

игравших

на

роговых

инструментах

и

валтор­

нах, содержался для увеселения двора. Для прогулок по

Неве царица имела специально построенные лодки, типа
венецианских гондол, а для управления ими были при­
ставлены обученные «матрозы», одетые, как и музы­
канты, в яркие кафтаны с золотыми или серебряными
позументами.

".Когда поднимаешься по парадной лестнице на вто­
рой этаж, то невольно обращаешь внимание на отдеJiку
балюстрады верхнего вестибюля: прямые балясины .уви­
ты крупными цветами и листьями. Дуб потемнел, ме­
стами

74

чуть-чуть дал

трещины,

но

все это

не

нарушает

первоначальной

красоты

придать

произведению

своему

и

гармонии,

кот?рую

талантливыи

сумел

художник­

резчик. К сожалению, имя его осталось неизвестным .
Верхняя Поварня и следующая за ней I:остиная со­
хранились -со времен Петра в менее искаженном виде,
чем другие интерьеры дворца. Живописный плафон в
Гостиной
посвящен
прославлению
Екатерины 1 как,­
правительницы
государства.
В
четырех
медальонах
даны аллегорические изображения частей света: Евро ­

пы, Азии, Африки и Америки.
Гостиная - единственная комната во дворце, имею­
щая стенную. роспись. На светло-зеленом фоне выде­
ляется ажурный, тонкий рисунок орнамента. Профили­
рованные

пилястры,

увенчанные

резными

капителя ми

(выполнены в 1718 году резчиком Иваном Петровым),
легкая -позолота завершает декорировку. По окраске
стен эта комната получила свое второе название - Зе­
леный кабинет.

Установлено, что роспись стен явJ1яется работой не
одного мастера. Судя по архивным данным, можно с
уверенностью

говорить

о

том,

что

возглавлял

группу

художников А. Захаров, много работавший «на Летнем
дворе его величества». В 1714 году Яков Брюс посылает
комиссару Синявину просьбу отпустить на «роспись, ко­
ликр надобно, на убор одной палаты в Летний дом Его
царского величества золота и красок живописцу Алек­
сандру Захарову». Очевидно, речь шла о Зеленом ка­
бинете, так как других комнат во дворце с росписью и
позолотой не было.
В литературе, где описывалась эта комната или
упоминалось о ней, всегда говорилось, что отделка

ее стен сохранилась без изменений. Но когда в 1957 году
во время реставрации была произведена расчистка кра­
сочного
тона

слоя,

краска,

оказалось,
покрывавшая

что

темно-зеленая,

деревянные

панно,

мрачного
являлась

четвертым слоем и что первоначальная краска, нанесен-

75

ная на грунт, имеет совсем другой, светло-зеленый цвет,
близкий к салатному, прекрасно сочетающийся с розо­
вато-сиреневым и золотистым тонами живописи.

Нынешняя

окраска

Зеленого

кабинета

повторяет

первоначальный тон.
.
В углу комнаты расположен камин, декорированный
лепной

композицией:

три

амура

поддерживают руками

овал . Прекрасно выполненная скульптура дает основа­

ние предполагать, что ее автором является А. Шлютер .
Как говорилось выше, в Л19дских покоях летнего
дома

царя

хранилась

богатейшая

анатомическая

кол­

лекция Ф. Рюйша и другие редкости. Небольшая часть
этих коллекций была размещена в Гостиной дворца, где
и до сих пор сохранились вделанные в стены шкафы
с застекJJенными дверцами .. Ныне в одном шкафу поме­
щены некоторые предметы коллсrщии Рюйша, а в осталь­

ных двух - предметы быта и культа из Китая, резные
статуэтки из камня, кости и бронзы.
Рядом с Гостиной расположена Танцевальная ком­
ната. Главное ее украшение составляют зеркала. В про­
стенках

размещены

зеркала

в резных

рамах

красного и

палисандрового дерева. Направо от входа стоит наполь­
ное зеркало в ореховой раме. Оно привлекает богат­
ством художественной резьбы. Как предполагают, рама
создана при личном участии Петра 1.

Петр владел искусством многих ремесел. Среди ис­
полненных им разных предметов наиболее интересны
костяное паникадило, табакерки из дерева и кости, бо­
калы и другие мелкие предметы. Но наиболее сложной
работой, прип1-1сываемой Петру, является рама зеркала.
Она
состоит
из
сложных
рисунков
на
охотничьи
сюжеты: сверху два орла, по бокам сумки со стрелами,
а внизу изображены лань, собака, заяц и ружье. Это
замечательное

произведение

прикладного

искусства,

к

сожалению, несколько испорчено в XIX веке более
поздними по стилю доделками. Однако то, что сохрани-

76

Приемная Екатерины.

лось, является образцом прекрасной резьбы но дереву,

которой издавна славились на Руси мастера-умельцы.
Особенно хороши орлы, лань и собака. Пластика испол­
нения поражает своей мягкостью линИй, тончайшей пе­
редачей рисунка, а моделировка создает приятную игру

светотеней. На раме имеются даты: «1710», «1711», мо­
нограмма «П» и, наконец, на ложе ружья полная под­
пись «Piter» - так часто по-голландски называл себя
Петр.
Можно ли утверждать, что рама была исполнена
только Петром? Вряд ли. Специалисты, занимавшиеся
этим вопросом, считают, что исполнить подобное произ­
ведение

за

два

года

одному

человеку

не

под

силу,

тем

77

более при колоссальной занятости Петра. Очевидно, он
принимал
выми

участие

в

создании

мастерами-резчиками,

рамы

имена

вместе

с

которых

талантли­
до

нас

не

дошли.

В

ны

Танцевальной

экспонируются

1 и младшей сестры Петра -

портреты

Екатери­

Натальи Алексеевны

(копия

работы
талантливого
русского
художника
столетия И. Никитина). Страстная любительница
театра, Наталья Алексеевна была помощницей Петра
в развитии театрального искусства . В 1714 году она со­
здала первый в Петербурге общественный театр, кото­
рый сыграл немаловажную роль в борьбе за освобожде­

XVIII

ние

русской

культуры

от

религиозно-схоластического

влияния.

Самой большой примечательностью Детской (в ней
жил малолетний царевич Петр Петров ич) является пла­
фон, получивший название «Мир и Спокойствие» . На
нем изображены амуры, играющие с аистом, держащим

в клюве змею. Здесь же

- рог изобилия и голубь -

символы богатства и целомудрия. Так выражалось по ­
желание будущему наследнику благополучного царство­
вания и гибели ero врагам. Видимо, в данном случае
подразумевались враги не только внешние, но и внутрен ­

ние.
Создание
плафона
предположительно
относят
к 1718 году, когда шло следствие по делу Алексея, стар­
шего сына Петра, обвинявшегося в «государственной
измене», и когда наследником был объявлен Петр Пет­
рович. Ему-то и посвящалось пожелание благополучного
царствования. Но, .как известно, маленький Петр вскоре
умер,
не достигнув четырехлетнего возраста. После
долгих раздумий царь издал указ о престолонаследии,
в котором говорилось: «Дабы сие было всегда в вол е
правительствующего государя, кому оной хочет, тому и
определит наследство

... »

Это было дерзко и
сложившуюся

78

смело

традицию,

- так вот перечеркнуть

когда

престол

передавался

только по наследству, по мужской линии, по ближай ­
шему родству и старшинству. Причем у Петра был пря­
мой. наследник - внук, сын казненного Алексея. Но, ви­
димо, царь как раз и не хотел этого наследника. Абсо­
лютная власть монарха достигла апогея : «кому оной хо­
чет, тому и определит наследство». Этот указ был впо­
следствии

тов,

причиной

бесконечных

непривлекательных

дворцовых

эпизодов

в

истории

переворо­

русскогО"'

царского двора.

Плафон в Детской не имеет авторской подписи , но,
судя

по

можно

манере

исполнения,

определенно

композиции,

утверждать,

что

тональности,

таковым

является

художник Г. Гзелль. Он же создал плафон и в Тронной,
имеющий ' много общего с к~ртиной «Мир и Спокой ­
ствие».

Кроме портретов Петра, Екатерины, Елизаветы Пет­
ровны, в Детской
экспонируется
портрет
царевича
Петра Петровича. Он изображен в виде амура с цар ­
ской короной, лежащей на подушке рядом с ним. Порт­
рет был исполнен художником Л. Караваком.
На западной стене - овальное поясное изображение
маленькой Елизаветы Петровны, приписываемое Ивану
Никитину. Портрет написан приглушенными тонами не­
ярких красок. В нем великолепно выражены мягкие ли­
нии лица, золотистые завитки

щихся

пушистых волос, спускаю­

на выпуклый лоб, живые глаза и легкая, чуть

тронувшая углы губ, улыбка. Все это оставляет неотра­
зимое впечатление прелести детского лица.

В первой четверти XVIII века в России появляются
талантливые художники-портретисты - Иван Никитин,
Иван Одольский, Роман Никитин, Андрей Матвеев, по­
ложившие начало реалистической портретной живописи
в стране.

Петр J очень гордился своими мастерами, особенно
он выделял Ивана Никитина. Однажды, когда Петр и
Екатерина были в Европе, а Никитин ехал в Венецию

79

для получения образования, Петр, повстречавшись с ним,
в письме к Екатерине, находившейся в Берлине, писал:
« ... попроси короля, чтобы велел ему свою персону спи­

сать". дабы знали, что есть и из нашего народа добрые

.

мастеры».

По возвращении И.

Никитина из-за границы Петр

проявил о нем большую заботу. Художник вскоре стал
именоваться

«персонных дел

мастер»,

стал

придворным

живописцем.

В Спальне Екатерины большой инт·ерес вызывает
мебельное убранство. У правой стены стоит комод, отде­
ланный китайским лаком. Привлекает внимание бюро­
кабинет палисандрового дерева с искусной резьбой, че­
канными

бронзовыми

накладками,

черепаховыми

пла­

стинами. Затейливая, тонкая резьба особенно отличает
среднюю

часть,

где

имитирован

зал с

колоннами

и

зер­

калами.

Большую художественную ценность представляет· и
прямоугольное зеркало в пышной резнQй золоченой раме·

работы начаJ1а
ная

XVIII

русскими

века. В углу

кровать, выполнен­

-

столярами-резчиками.

На

бюро

-

часы

парижской фирмы Клузьер. Экспозиция Спальни позво­
ляет особенно четко представить мебельное убранство
интерьеров дворцов начала XVIII века.
Местом официальных приемов Екатерины I служила
Тронная . Здесь бывали не только вельможи и чиновни­
ки, но и гости из-за границы, посланники европейских

монархов, ведь Россия в то время поддерживала поли­
тические связи со многими государствами. Ввиду этого
немаловажную роль играла забота о международном

престиже русского двора: его богатство и роскошь долж­
ны·· были i свидетельствовать

страны.

ероятно,

пышно и

огато.

Потол
плафон

80

потому

Тронной
аботы

ху,

об

экономической

Тронная

убрана

украшает

Г.

Гзелля.

мощи

наиболее

живописный

Художник

изобразил
Екатерину
сидящей
на
колеснице, вс­
домоQ орлами. В правом углу картины помещены две

женские фигуры, олицетворяющие Историю и Архитек­
туру, в левом - поверженные Невеж.ество и Коварство.
Вся композиция преследовала цель - преа.ставить Ека­
терину как мудрую властительницу, строго исполняющую
законы

и

покршзительствующую

наукам.

Все семь плафонов Летнего дворца, как мы видели,
имеют

светское содержание,

их

сюжеты

основаны

"

на

аллегории. Так же, как и другие произведения искус­
ства начала XVIII века, они тесно связаны с обществен­
ной жизнью страны, прославляют не только деяния мо­
нарха, но и могущество России.
Не менее богатым убранством комнаты являются и
шпалеры - ковры ручной работы. В первой половине

XVllI

века шпалерами украшали наи-более парадные по­

мещения, большие праздничные заJ1ы (например, Ас­
самблейный зал в Петергофе, построенный М. Земцо­
вым в 1726 году, был целиком убран большими и ма­
лыми шпале~;>ами). Сначала эти изделия прикладного
искусства
привозили
в
Россию
из-за границы.
Но
в 1717 году в Екатерингофе, близ Петербурга, была ос­
нована русская шпалерная мануфактура. В указе, по­
священном

ее

основанию,

говорилось:

<.:".в

заведении

казенной шпалерной мануфактуры иного намерения
иметь не мог, как токмо то, чтобы сим великолепным
мастерством

вящие

украсить

и

распространить,

и

умно­

жить все художества, служащие к славе и выгоде Рос­
сийской империи».

УЖе за два года работы на мануфактуре было вы­

ткано 25 шпалер «разными фигурами и мерами», в том
числе портрет Петра 1 «С Полтавскою баталиею». Рус­
ские

мастера

ства

вскоре

многоцветных

освоили

ковров,

сложное

и

искусство

ткаче­

Екатерингофская

ману­

фактура стала в ряд лучших шпалерных заведений Ев­
ропы.

81

Продукция шпалерной мануфактуры не продавалась,
а шла только на потребности царского двора. На шпа­
лере, помещенной в Спальне, изображена Минерва богиня мудрости, войны. На стенах Тронной развешаны
шпалеры - произведения фландрских мастеров. На них
представлен лесной .пейзаж. У камина ·висит шпалера
«Весна».

Завершают

украшение

Тронной

венецианские

зеркала.

На возвышении, у северной стены, находится кресло
Екатерины 1 - «морской трою>, которым она обычно
пользовалась во время морских прогулок. Спинка крес­
ла украшена затейливой резьбой с изображением весел,
лодок.
реид волны

Подлокотники поддерживаются фигурками не­
сказочных божеств, олицетворяющих морские
и

помогающих

морякам

преодолевать

опасности

плавания.

Приемная Екатерины завершает анфиладу комнат
второго этажа . Вдоль стен этой комнаты, украшенных
зеркалами, расставлены стулья. Овальный стол орехо­
вого дерева, большой ореховый

боты начала

XVIII

шкаф гамбургской ра­

века составляют мебельное убран­

ство помещения. Эти
надлежали Петру l.

вещи

мемориальные

-

они

при­

" ""
Великая

Октябрьская

социалистическая

широко распахнула для трудящихся

революция

двери всех царских

садов, парков, дворцов. Совсем другая жизнь пришла
и в Летний сад. Теперь он сад отдыха, сад-музей. Сюда
приходят и ленинградцы, и гости нашего города . При­
ятно в жаркие летние дни побыть здесь наедине с ти­
шиной . По желанию, можно пройти в Павпльон Росси,
послушать концерт камерной

музыки, в другой

раз

-

интересную лекцию о живописи .'lибо выступления поэ·
тов, писателей, композиторов.

82

Л~том, в некоторые вечера
ничные,- в

саду

по

старой

- и обязательно в празд­

традиции

играет

военный

духовой оркестр. Традиция эта насчитывает более чем
по.пораста лет.

шумно, радостно проходит здесь в конце
праздник выпус1шиков ленинградс1шх школ. До~

Bece.rio,
июня

рассвета

молодежь танцует, любуется

фейерверком на

Неве. Не триста и не шестьсот «персон » приходят сюда
на праздники, как в прошлом, а тысячи юношей

и де­

вушек, те, в чьих руках будущее нашей Родины.

Широкой популярностью среди ленинградцев и при­
~сзжих пользуется и Дворец-музей Петра 1. Число посе­
тителей музея растет из года в год. И это закономерно:
советские .т~юди любят свою Родину, ее историю.

Ольга Николаевна Кузнеuова

8

,ЛЕТНИЙ САД
И ЛЕТНИЙ ДВОРЕЦ ПЕТРА

1•

Редактор С. М. С е р п о к р ьr ,,
Худщкник-ренктор О. И. М а с л а к о в
Технический редактор Г. В. П р е с 11 о в а
Корректор И. В. Л е в т о н о в а

8

Сдано в набор 21/Xll 1972 г.
Поднисано " печати 8/V 1973 г.
М-13934. Фnрмат 70Х108 1 1 3 "
Бумага тип. № 2.
Усл. печ. л. 3,68. Уч.-изд. л. 3,44.
Тираж 100 OQO 3КЗ.
За"аз № LOO). Цена 22 коп.

8

Лениздат, Ленинград, Фонта нка, 59.
Ордена Трудового Красного Знамени
типография им. Володарского
Лениэдата, Фонтанка, 57.