Ч^ре/дмлоёалДавнылх- давно, когда еще не были
изобретены колесо и центральное ото¬
пление, человек и сооака «подписали
соглашение» о взаимовыгодном сотруд¬
ничестве, которое в силе и по сей день.
За теплый кров собаки Hi 1чали помогать
людям в охоте и охраняли их жилище.
Потом они расширили свою сферу дея¬
тельности и стали незаменимыми по¬
мощниками в скотоводстве — в каче¬
стве пастухов, в полиции — в качестве
ищеек. Народы Севера используют их
как тягловую силу, а спасатели... как
спасателей.Правда, в последнее время собаки
превращаются все больше в компаньо¬
нов (как сейчас принято говорить), то
есть просто друзей и семейных балов¬
ней, у которых, на первый взгляд, нетникакого дела, кроме как сытно есть,
полеживать на хозяйском диване и со¬
вершать неторопливые прогулки. Не¬
удивительно, что они производят впе¬
чатление бездельников.Но... не надо заблуждаться. Они нам
нужны! Как ни парадоксально, но иног¬
да именно животные дают человеку воз¬
можность почувствовать себя челове¬
ком. И собака здесь стоит на первом
месте.Кроме того, собака еще и незамени¬
мый натурщик для художника. Ведь все
животные похожи, и, изучив строение
собаки, можно смело приступать к ри¬
сованию шакала, волка, медведя, льва,
тигра, которых не так-то легко увидеть
в нашей повседневной жизни. Итак,
приступим!3
(-Кмэ мрмю дм рскюнъьо?Бумага. Лучше — ватман, разрезан¬
ный на листы нужного размера.Планшет, на который будет прика¬
лываться бумага. Самый подходящий
размер планшета для рисования со¬
бак — чуть больше формата АЗ, пример¬
но 32x45 см. Можно просто взять лист
Фанеры. Если размер его неподходя¬
щий, то следует вырезать до нужного.Зажим. Листы к фанерному план¬
шету лучше прикреплять специальны¬
ми зажимами для бумаги. Они удобны
и не теряются.Карандаши. Лучше рисовать обыч¬
ными деревянными карандашами. Их,
правда, необходимо все время затачи¬
вать, но, поверь, линия от них получается более... живая. Самые лучшие ка¬
рандаши, конечно, фирмы KOH-I-
NOOR. Используй их с грифелями раз¬
ной твердости. Оптимальный — 2В.
3D — для темных мест, Н — чтобы вы¬
явить отдельные шерстинки, он бывает
очень удобен.Ластик. Он должен быть мягким
и как будто липким. Если он прилипа¬
ет к пальцам, то будет прилипать и к
карандашному следу на бумаге, чтобы
стереть его. Есть очень n ягкие ласти¬
ки с забавным названием «кляча». Они
удобны тем, что им можно придать ка¬
кую угодно форму, например, острого
уголка, чтобы вытирать в труднодос¬
тупных местах.4
CfopCtoMtA OoScuiUuДаже если ты собираешься рисовать
только стилизованных мультяшных
животных, не пренебрегай знанием их
знутрепнего строения.Мы будем учиться рисовать собаку
в движении, так как это довольно под¬
вижное животное, а настоящий худож¬
ник прежде всего старается передать
динамику жизни. Даже когда собака
просто лежит, а ты рисуешь ее с нату¬
ры, ты должен как можно более четко
представлять, как сгибаются ее суста¬
вы в этом положении. Только тогда
можно добиться достоверности в ри¬
сунке.ITocmotdh внимательно на собаку,
изображенную на рисунке 1. Чем ее вне¬
шний вид отличается от внешнего вида
человека? Во-первых, собака ходит на
четырех конечностях. Вследствие этого
у нее смещен центр тяжести. Он нахо¬
дится в широкой части грудной клетки,
тогда как у человека — в области таза.
Вокруг центра тяжести равномерно рас¬
пределяется весь вес тела. Во-вторых,
у нее есть хвост, который является про¬
должением позвоночника. В-третьих,
у собаки вьг янут череп и нет надбров¬
ных дуг. В-четвертых, у нее нет ключиц.
Вот, пожалуй, и все отличия. Шерстьсчитать не будем, мы же не виноваты,
что нас так обделила природа.А теперь попробуй сравнить свое
тело с телом собаки. Посмотри на ри¬
сунок 2, на котором ты видишь челове¬
ка, стоящего на четвереньках. При
этом конечности у него расположены
как и у собаки, изображенной на ри¬
сунке 1.Обычно у начинающих художников
возникают проблемы с рисованием ног
животных: все суставы у них кажутся
вывернутыми в противоположную,
чем у людей, сторону. Но это только на
первый взгляд.Запомни: почти все животные, в от¬
личие от человека, пальцеходячи, тог¬
да как человек — стопоходяч. Передние
и задние ноги у животных опираются
только на пальцы. Кстати, очень мно¬
гие люди называют всю ногу собаки ла¬
пой. Это неверно. Лапа — это только
часть ее ноги с пальцами и подушечкой
(рис. 3).И на передних, и на задних конечно¬
стях собаки находятся по три подвиж¬
ных сустава, а также суставы пальцев.
Тебе надо запомнить, как они выгля¬
дят, это поможет в дальнейшем пра¬
вильно рисовать ноги собаки.5
	Колейныйff суставКости голенк
Заплюсневый
суставГрудная
Позвоночник клетка Лопатка
Подвздошная
костьПяткаЗаплюсна и фаланги пальцевПлечо
Локтевой
суставПредплечье
ЗапястьеПясть
и <Ьалангами
пальцевПозвоночник
Таз_	\Грудная ЛопаткаПлечоколенный
сустав
Голень' ПяткаРис. 1\ М Локтевой
суставi ' W\ \к . Предплечье
\\1\ / Запястье
'Голеностопный сустав' у'^' Плюсна и фаланги	1^сть РУ*®> пальцев	ФалангамипальцевРис. 2•	Лопатки у собаки расположены не
в одной плоскости, как у нас. Они об¬
разуют острый угол, по^ти отвесно
опускаются к земле и соединяются с
плечами. Плечо у собаки гораздо коро¬
че, чем у человека.•	Таз у собак состоит из двух под¬
вздошных костей, которые крепятся
к позвоночнику, отходят назад и сое¬
диняются с бедром в тазобедренном су¬
ставе.•	Локти собак™ находятся на уров¬
не нижней части грудной клетки. Ко¬
лени — чуть ниже уровня живота, ноне у всех пород (у борзых, например,
они опускаются довольно низко).•	Пятка человека опирается на зем¬
лю, тогда как собачья пятка приподня¬
та над ней, а плюсна (у нас — стопа) пер¬
пендикулярна земле. На рисунке 4,а ты
видишь, как располагается нога спорт-
смена-бегуна перед стартом. А вот у со¬
баки задняя нога находится в таком по¬
ложении всегда (рис. 4,6). С передними
ногам* проще: там, где у нас ладонь
(рис. 5,а), у собаки — пясть (рис 5,6).•	У собак "ельцы очень коротки0 по
сравнению с нашими. Нам ими надо6
держать каргндаш, а собакам — с их
помощью бегать. Чем меньше пальцы,
тем меньше площадь опоры, следова¬
тельно, лучше сцепление с землей. У
собаки по четыре пальца на лапе. На пе¬
редних ногах есть и пятые пальцы, но
они приподняты к запястью и при беге
никакой роли не играют.На рисунке 6,а мы видим, как будет
выглядеть человеческая рука, если ее
поставить, как собачью лапу (рис. 6,6).
На задних ногах у собак иногда бырают
так называемые «прибылые» пальцы,но для многих пород они считаются не¬
достатком. Поэтому при рисовании бу¬
дем считать, что их нет.Теперь, когда ты можешь без труда
сравнить свое тело с телом собаки, мож¬
но не бояться, что ты будешь бездумно
копировать натуру или фотографию.
После вдумчивого сравнения у тебя на¬
верняка появится желание нарисовать
собаку, вырисовав ей каждый сустав.
Постоянно упражняйся, прорисовывай
все детали, и это непременно пойдет тебе
на пользу.Рис. 67
Ч)ълсош шьоросмиСобака бывает кусачей, а также бе¬
гающей, прыгающей, лающей, играю¬
щей... И наша задача все это запечат¬
леть на бумаге. Не нужно ждать, когда
пес примет нужную тебе позу и замрет
в ней на полчаса. А все время рисовать
спящую собаку — неинтересно. Поэто¬
му надо как-то приспосабливаться.Расположись со своим планшетом и
карандашом наготове недалеко от соба-
ки-натурщика. Наблюдай. Старайся
выявить основные линии движения
животного. Самая главная — это ли¬
ния позвоночника, от места соедине¬ния головы с шеей и до кончика хвоста.
Потом — направление движения ног.
Быстро нанеси эти линии на бумагу.
Также очень быстро дорисуй к линиям
плоть.На рисунках 7 и 8 примерно показа¬
но, как ты должен действовать. Собака
изменила позу, ничего страшного, ри¬
суй ее в таком положении рядышком
с первым рисунком* Именно поэтому
необходимо, чтобы лист был достаточ
но большой. Когда собака вернется к
прежней позе, возвращайся и ты к пер¬
вому рисунку.8
\Рис. 8Таким образом начинай рисовать
столько рисунков, сколько поместится
на листе. Постепенно все они обрастут
плотью. Не расстраивайся, если что-то
не получается. Работа художника за¬
мечательна тем, что почти всегда коли¬
чество переходит в качество. Поэтому
рисуй как можно больше.Рисуя лежащую собаку (рис. 9), по¬
мни о ее ногах, возможно, невидимых
под шерстью. Представляй, как они
сгибаются в суставах.Старайся, чтобы рисунки не «наез¬
жали» один на другой, но если не по¬
лучается — ничего страшного, это же
только тренировка. В конце концов,тебе необходимо нарисовать и запом¬
нить деталь. А тут все средства хороши.Ни в коем случае не копируй натуру.
Сверяй строение собаки со своим, про¬
чувствуй движение каждой конечнос¬
ти. Прорисовывай невидимые дальние
ноги, и все те части тела, которые не
видны на рисунке. Покажи самому ееб*\
что они есть, и в это поварит зрителе,
когда ты закончишь свою работу нтд ри¬
сунком.На своих первых набросках лучше
не вытирай вспомогательные линии,
пусть наброски хранятся как есть, они
пригодятся тебе позже, хотя бы для
сравнения старых работ с новыми.9
изо5ро/)шш> ooScumГОЛОВАС чего начнем? Прежде всего уяс¬
ним, что голова собаки, как впрочем
и ьсе ее тело, может быть условно поде¬
лена на множество геометрических фи¬
гур. Предлагаю самый простой способ
нарисовать морду собаки в профиль.
Сначала нарисуем овал (рис. 10,а). Это
будет лоб. Чуть пониже и в стороне —
еще один, соприкасающийся с первым
(рис. 10,6). Это — морда. Соединим
один овал с другим плавной линией
лба, а на конце второго орала прирису¬ем мочку носа р риде рыступающего
треугольника (рис. 10,р).В месте соединения оралор нарису¬
ем «листик» глаза, а под серединой рто-
рого овала уголок губы (рис. 10,г). Да¬
же у профессиональных художников
(не анималистор) иногда розникают
проблемы с рисоранием собачьего рта.
Тут ражьо понять его устройство. Об
этом мы погорорим чуть ш )зже.Через мочку носа и глаз прородим
прямую линию — до затылка. Посере¬
дине между глазом и зятыл-сом т этой
линии крепится ухо (рис. 10,д). ЗэтРис. 1010
меть, что нос, глаз и ухо лежат на од¬
ной линии. Это правило наблюдается
почти у всех животных.И наконец* прикрепляем голову к
шее. Не забывай, что шея у собак к ос¬
нованию немного рас ширяется. Оста¬
лось убрать лишние линии (рис. 10,е).Отвлечемся ненадолго и рассмот¬
рим устройство собачьег< > рта. Как из¬
вестно, губы нужны для того, чтобы не
высыхала слизистая рта, а также длг.
npi скрытия зубов. У человека зубы не¬
большие, а значит, и губы маленькие.
Собаке же в наследство от дикой жиз¬
ни достались крупные хищные зубы
и ужасные клыки для удержания до¬
бычи. Для прикрытия таких зубов
и губы нужны побольше. Нижняя губа
у собак не ьпечатляет, а вот верхняя
стоит особого рассмотрения.На рисунке 11,а губы показаны жир¬
ной линией. Пунктиром указано место
крепления верхней губы к челюсти.В зависимости от породы и под воз¬
действием силы тяжести верхняя губа
у собак опускается, бывает, гораздо
ниже нижней челюсти. Из-за этого
у собаки виден только уголок, в кото¬
ром верхняя губа переходит в нижнюю
и оттягивает ее.Собаки не имеют потовых желез, по¬
этому вынуждены охлаждаться с помо¬
щью рта. Дыша через рот, собака растя¬
гивает губы назад так, что они почти
достают перпендикуляра, опущенного
вниз от дальнего уголка глаза. При этом
мы видим, как немного отвисает и уго¬
лок нижней губы. Обрати внимание, как
собака открывает рот: здесь, как рычаг,
двигается вся челюсть, а не только под¬
бородок (рис. 11,6).А еще собака умеет скалиться. При
этом верхняя губа ее поднимается, об¬нажая клыки (рис. 11,в). рисуя оска¬
ленную собаку, не забудь, что у нее по
шесть резцов на каждой челюсти (рез¬
цы — это маленькие зубы между клы¬
ками).Но это только профиль. Сложнее
рисовать портреты анфас или вполобо¬
рота. Появляются неизбежная симмет¬
рия и ее искажение при действии зако¬
нов перспективы.Анфас. Советую тебе тренировать
глазомер, но для начала ты можешь11
пользоваться схемой, представленной
на рисунке 12. С ее помощью выполним
несложное упражнение: нарисуем ан¬
фас собаки ^акой-нибудь породы. Рису¬
ем круг, делим его вертикально попо¬
лам осевой линией (рис. 12,а), которую
затем дели м на три равные части. От
нижней проводим вверх наклонные ли¬
нии, примерно 30 градусов к осевой
(рис. 12,6). На этих линиях будут нахо¬
дит! ея мочка носа, внутренние края
глаз и зтпей. Глаза помещаются под вер¬
хней горизонтальной линией. Рот —
между краем окружности и нижней го¬
ризонталью (рис. 12,в).У всех собак на лбу есть небольшое
углубление, которое хорошо видно в
анфас. Если у собаки тяжелые висячие
уши, то они натягивают кожу головыи начинаются гораздо ниже обычных
ушей. В этом случае рисуй их на верх¬
ней горизонтальной линии или ниже ее
(рис. 12,г).Таким способом можно нарисовать
любую породу. Запомни: чем крупнее
порода, тем мельче глаза (рис. 12,д).Теперь посмотри на рисулок 13. Те
же самые овалы, которые мы исполь¬
зовали для рисования профиля (см.
рис. 10), представь приплюснутыми
сферами. Именно поэтому на рисунке
13,6 они находят друг на друга.Рисул портрет вполоборота, сразу на¬
носи осевую линию, проходящую по
центру лба и морды (рис. 13,в). В конце
этой линии находится мочка носа, ко¬
торую пока можно намети-х ^ небольшим
овалом.12
Никогда не приступай к прорисовке
деталей до того, как легкими линиями
не нанесешь общий вид животного!На пересечении сфер на одинаковом
расстоянии от осевой линии находятся
глаза (рис. 13,г). Только правый глаз в
нашем случае не виден, видна только
бровь над ним. Под центром нижне¬
го овала рисуем уголок рта, а за глазом
«крепим» ухо Грис. 13,д). Рисуем даль¬
ше. Убираем лишние линии (рис. 13,е).
Теперь можно приступать к прорисовке
дета гей.На рисунке 14 представлены не¬
сколько собачьих портретов. Верхний
справа нарисован гелевой ручкой.О ПЕРСПЕКТИВЕПерспектива — это оптический об¬
ман, благодаря которому более удален¬
ные от нас предметы кажутся нам
меньше, чем ближние. Все сходящие¬ся линии, которые ты видишь на ри¬
сунке 15, были бы параллельны, если
бы мы рисовали голову собаки в анфас.
Если продлить их дальше, они в конце
концов соединятся в точке схода на го¬
ризонте.В собачьем портрете, как и в портре¬
те человека, присутствуют всё те же за¬
коны перспективы. Казалось бы, такое
небольшое расстояние можно было и не
заметить. И тем не менее перспективно¬
му искажению подвержена даже мочка
собачьего носа.Для начала можешь пользоваться
вспомогательными перспективными
линиями, но все же старайся развить
в себе чувство перспективы. В портре¬
те собаки дальние от нас глаз, ухо, д&же
ноздрю рисуем мельче ближних. Со¬
ответственно расстояние от глаз до осе¬
вой линии тоже будет изменено, как
и расстояние всех деталей ближней ча¬
сти головы,— здесь всё будет казаться
крупнее.13
14
Рис. 15Теперь рассмотрим общий вид. Ког¬
да собака стоит вполоборота к нам, ее
тело тоже подвергается перспективно¬
му сокращению (рис. 16). В этом слу¬
чае необходимо научиться мысленно
заключать животное в воображаемый
параллелепипед, верхняя плоскость
которого проходит по спине, а ниж¬
няя — соединяет все четыре лапы. Эти
плоскости параллельны друг другу, но
в перспективе все линии воображае¬
мого параллелепипеда стремятся сой¬
тись в точку схода. Следовательно, пе
редняя часть тела, находящаяся ближе
к нам, на рисунке будет крупнее, чем
задняя.Здесь также важно правильно выя¬
вить точку обзора. На рисунке 16 мы
видим собаку немного сверху, значит,
осевая линия будет идти здесь по спи¬
не (она отмечена черной линией).Собака бежит, и в параллелепипед
достаточно заключить только тулови¬
ще (рис. 17). Если она бежит к нам, то
больше передняя часть тела. Соответ¬
ственно, передние лапы больше и длин¬
нее задних (рис. 17,а).Точка обзораКогда собака бежит от нас, то круп¬
нее задняя часть тела (рис. 17,6). На
этом рисунке высоко поднятые задние
лапы позволяют рассмотреть осевую
линию, проходящую по жироту.Больше наблюдай, и тебе со време¬
нем несложно будет нарисовать перс¬
пективное сокращение.СОБАКА В ДВИЖЕНИИЧтобы нарисовать собаку в движе¬
нии, недостаточно одного только знания15
строения статичного скелета. Нужно
четко представлять себе, как работаю™
у нее те или иные суставы. Поговорим
об основных из них.Позвоночник у собак не такой гиб¬
кий, как у кошек, но тем не менее при
беге он изгибается достаточно заметно.
На рисунке 18 показаны максималь¬
ные фазы изгиба позвоночника при
беге. Позвоночник может сгибаться и в
стороны, но не слишком сильно,— ког¬
да собака лежит, свернувшись калачи¬
ком, или чешется.В отличие от наших, суставы конеч¬
ностей собак могут двигаться лишь
вперед и назад, и не могут — в сторо¬
ны. Так удобнее бегать на четырех но¬
гах.Передние ноги собаки двигаются
вместе со скрытыми под мышцами пле¬
чами, поэтому, когда у нее лапа вытя¬
гивается для шага, вперед идет и пле¬
чо. На рисунке 19 ты видишь схему
движения передней ноги.В задних ногах неподвижна лишь
подвздошная кость. Она двигается вме-
сте с позвоночником. Бедро собаки скры¬
то под мощными мышцами, но все рав¬
но его движение очень хорошо видно.
Когда собака бежит, у нее очень замет¬
но выгибается задняя часть позвоночни¬
ка. Этот прогиб позволяет забросить
заднюю ногу далеко вперед. На рисун¬
ке 20 изображены схема движения зад¬
ней ноги и изгибы позвоночника (широ¬
кая черная линия).Рис. 20Чтобы правильно рисовать у собаки
лапы, рассмотрим их пропорции, кото¬
рые изображены на рисунке 21. Даже
если лапа короткая, как у бульдога,
пропорции все равно остаются теми же.Запомнив, как работают те или иные
суставы собаки, ты сможешь легко за¬
печатлеть животное в любых позах,
и ни одна из них не покажется тебе
сложной для рисования (рис. 22). На
первых порах обязательно прорисовы¬вай тонкой линией дальние, невиди¬
мые ноги, чтобы они не оказались тор¬
чащими неизвестно откуда.ГЛАЗА, НОС, УШИ
И ЛАПЫГлаза — зеркало души. Собачьей в
том числе. Они могут выражать чув¬
ства, присущие всем живым существам:
радость, страх, упрек, любопытство.Глаз собаки по форме напоминает
лист дерева (рис. 23). Он более округ¬
лый, чем человеческий. Весь разрез
глаза занимает радужная оболочка.
Она обычно имеет карий цвет — от
светлого до почти черного. Белки ста¬
новятся видны только тогда, когда со¬
бака смотрит в сторону или поднимает
глаза вверх. Зрачки у нее, как и у всех
животных, могут расширяться в темно¬
те и сужаться на свету.Чтобы показать усталую или серди¬
тую собаку, достаточно прикрыть ее
зрачки верхними веками (рис. 24,а).
Дружелюбие и любопытство можно по¬
казать, нарисовав у собаки широко от¬
крытые глаза (рис. 24,6). Широко от¬
крытые и смотрящие в сторону глаза
с уменьшенными зрачками (рис. 24,в)17
Рис. 2218
указывают на страх. Собака всегда ста¬
рается отвернуть голову от того, что ее
пугает, но взгляд при этом она направ¬
ляет именно па источник страха.Собачий нос лучше мысленно раз¬
бить на составляющие геометрические
фигуры, не забывая при этом о перс¬
пективе (рис. 25).Рис. 25бРис.19
Собака, пожалуй, может занять дос¬
тойное место в книге рекордов Гиннес¬
са по разнообразию форм ушей (рис. 26).
Каких их только нет: маленькие сто¬
ячие, огромные висячие, в шерсти и
без, даже купированные (обрезанные
по стандарту породы). Нужно помнить
одно: чем тяжелее уши, тем ниже онинаходятся на черепе, так как растяги¬
вают кожу головы.На рисунке 27 приведены схемы ри¬
сования собачьей лапы. Средние два
пальца покрупнее и повыше, боковые —
поменьше и сдвинуты чуть назад. На
рисунке 28 мы видим собачьи лапы,
изображенные в разных ракурсах.Рис. 2620
ШЕРСТЬСамое сложное в рисовании живот¬
ных —это достоверно изобразить шерсть.
Причем неважно, каким материалом ты
пользуешься — карандашом или крас¬
кой,— все равно сложно. Мы работаем
карандашом, поэтому остановимся толь¬
ко на нем.Прежде всего шерсть всегда нужно
рисовать по направлению ее роста — то
есть начинать штрих следует от корней
волос и вести его до их кончиков. На ри¬
сунке 29,а показано, как растет шерсть.
Основное направление — от носа до пя¬
ток (скакательного сустава).Длинную шерсть рисуют так же,
только в этом случае следует иметь в
виду, что здесь еще есть и очесы: на
ушах, передних и задних (штаны) но¬
гах, под грудью и животом (рис. 29,6).Посмотри на рисунок 30,а. Это пер¬
вый слой будущего шерстного покрова.
Здесь стрелкой указано направление
штриха. Не старайся, чтобы он был
ровным, даже лучше, если будет дуго¬
образным.На следующем этапе (рис. 30,6) по¬
верх первого слоя накладывай второй
такой же, но с небольшим уклоном.
Пересекающиеся штрихи будут играть
роль теней между прядками шерсти,
а просветы между их пересечением бу¬
дут казаться кончиками шерстинок.Таким образом заштриховывай все
тело собаки, не забывая о светлых и
темных местах. Чтобы выделить от¬
дельные прядки, разбросай по шерсти
затемненные треугольники — между
прядями получится более глубокая тень
(рис. 30,в).На рисунке 31 показано, как при¬
мерно должен выглядеть конечный ре¬
зультат.Длинную шерсть рисовать сложнее,
но нет ничего невозможного. Постоян¬
но практикуясь, ты сможешь добить¬
ся отличных результатов.Какой бы длинной ни была шерсть,
ты должен четко представлять строение
собаки под ней (рис. 32,а). Представил?
Начинай наносить легкими штрихами
контур будущего шерстного покрова
(рис. 32,6). На самом деле у длинношер¬
стной собаки на всем теле шерсть не¬
одинаковой длины. У нашей собаки
шерсть очень короткая на морде. Затем
очень легко и быстро, не напрягаясь,
несколькими штрихами отметь свисаю¬
щую шерсть, обязательно по направле¬
нию роста (рис. 32,в). У колли на шее
белый воротник, поэтому не забудь
о самых светлых местах — их не стоит
трогать.21
Рис. 30Чтобы облегчить себе работу, нуж¬
но научиться воспринимать шерсть не
как множество волосков, а как отдель¬
ные прядки или локоны. Затушуй ме¬
ста, где должна быть тень, а также бо¬
лее темную шерсть (рис. 32,г). Проверь
еще раз, правильно ли лежат локоны.
И только теперь можно приступать к
детальной проработке. Волнообразны¬
ми линиями начинай наносить шер¬
стинки (рис. 32,д). Они не должны быть
параллельными, верхние прядки дол¬жны перекрывать нижние. Не слиш¬
ком налегай на карандаш, иначе
шерсть получится не естественной, а
декоративной.И последнее. Можно немного освет¬
лить ластиком пряди в тех местах, где
они изгибаются, то есть «добавить объе¬
ма» (рис. 32,е). Маленький секрет: кон¬
чики прядей в тени будут светлыми,
а на свету — темными.На рисунке 33 показана поэтапная
работа над портретом собаки. Сначала
делаем легкий набросок (рис. 33 а,б).
Прорисуем детали — глаза, рот, нос и
т.д. (рис. 33,в). Затем затушуем те ме¬
ста, где должны быть тени или самая
темная шерсть (рис. 33,г). На рисун¬
ках 33 д,е видна работа над шерстью.
Поптрет собаки готов.РИСУЕМ СОБАКУА теперь давай попробуем нарисо¬
вать собаку целиком. Пусть это будет
ирландский сеттер.Сначала сделаем легкий набросок,
достаточно нескольких штрихов без
прорисовки шерсти. Сразу выявляй
осевую линию как основополагающую
в движении собаки (рис. 34,а). Потом
обозначь контуры спадающей шерсти.22
Не забудь о мелких деталях — нос, гла¬
за и т.д. (рис. 34,6).Учитывая, откуда падает солнце,
отметь самые темные места (рис. 34,в).
Следующий этап — нанесение полуте¬ней (рис. 34,г). Теперь можно начинать
заниматься прорисовкой шерсти.Следя за объемом собачьих форм,
нарисуй шерсть. Штрихи должны пдти
по направлению ее роста (рис. 34,д).вРис.24
На последнем этапе можно немного
поработать ластиком, выделяя блики на
шерсти. Также можно затемнить места
между особо выделяющимися прядями(рис. 34,е). Каким образом могут выде¬
ляться пряди, увидишь, наблюдая за
животными или присматриваясь к сво¬
им волосам.
ОНмш нюведемсья, ooSqm,Для передачи своих чувств, кроме
выражения глаз, собака активно поль¬
зуется так называемым языком тела.
То есть своим поведением, движения¬
ми она может передать информацию
о ее чувствах и желаниях. Художнику
просто необходимо знать основные
типы поведения собаки. Иначе он мо¬
жет нарисовать пса с испуганными гла¬
зами и высоко поднятым хвостом, что
в собачьей жизни несовместимо.На рисунке 35,а изображено явное
подхалимство собаки или приглаше¬
ние поиграть с ней. Передние ноги до
локтей почти лежат на земле. Задние
стоят с поднятым кверху крупом. Гу¬
бы ее растянуты в ухмылке, а хвост ви¬
ляет.Рисунок 35,6 — у собаки вытяну¬
тые, негнущиеся ноги, скованная по¬
ходка, голова и хвост высоко подняты.
Пес готов сразиться за даму сердца.
Или же охраняет территорию.Рисунок 35,в. Собака напугана или
чувствует себя виноватой. Голова опу¬
щена ниже плеч, спина «горбом», но¬
ги — полусогнуты, хвост находится
между задних ног.Рисунок 35,г. Удивительно, но позу
«Не подходи — покусаю!» понимают
все, даже без дополнительной расшиф¬
ровки.Рисунок 35,д. «Что это там такое
интересное?! Сейчас побегу посмотрю!»
Собака всем своим видом показывает
явную заинтересованность чем-то.26
27
лУ8 оао8шюш/%х ршю&смшь qoSqac ро/змлх. породЧеловек приспосабливал собаку к
жизни рядом с собой в процессе тысяче¬
летней селекции, создавая всё новые и
новые породы, которые могли бы удов¬
летворить его запросы.Есть ли еще на свете животное, ко¬
торое в пределах своего вида имело бы
такое разнообразие форм и размеров?
Сколько здесь находок для художника!Когда наблюдаешь за собаками раз¬
ных пород, сравниваешь их внешний
вид, характер, динамику движения,—
очень хорошо тренируется глаз.Знать пропорции собак всех пород
невозможно, но можно научиться их
чувствовать. Увидев на улице собаку
незнакомой породы, постарайся за¬
помнить размеры ее частей тела. Опре¬
дели, сколько раз голова помещается
в грудной клетке, во сколько раз круп
меньше груди, насколько шея короче
ноги и т.д.Дома ты сможешь нарисовать эту со¬
баку по памяти. Художник всегда рабо¬
тает по памяти, даже если рисует с нату¬
ры, так как ему, хотя бы на мгновение,
но надо оторвать взгляд от натурщика,
чтобы провести линию на бумаге.Как уже говорилось выше, каждая
порода выводилась для какой-то опре¬деленной цели, и при небольшой доле
наблюдательности можно научиться
определять, для какой именно. К при¬
меру, широкая грудь, короткие морда
и шея говорят о том, что их обладатель
принадлежит к бойцовской породе
(рис. 36,а). Ноги у бойцов могут быть
как нормальной длины, так ч корот¬
кие. Приплюснутая морда н"жна для
более сильной хватки: чем короче мор¬
да, тем сильнее хватка. Бойцам также
часто купируют уши, чтобы не подвер¬
гать собаку лишним травмам. И тогда
от ушей остаются маленькие треуголь¬
нички, как у боксеров или бультерьеров.Очень красивы собаки охотничьих
пород. Их легко отличить — у них, по¬
чти у всех (кроме борзых), есть висячие
уши, от небольших, как у легавых, до
подметающих пол, как у бассетов и
спаниелей.Борзых (рис. 36,6) нельзя спутать ни
с какими другими собаками. У них
поджарый живот, самая длинная в со¬
бачьем мире морда, вытянутые тонкие
ноги. Собаки этой породы могут быть
как длинношерстные (афган), так и с
короткой шерстью (грейгаунд). Эти со¬
баки созданы для погони за живым зве¬
рем. Гончую тоже легко узнать. Она28
Рис. 3629
выглядит тяже ловатой из-за вытянуто¬
го крепкого туловища и мощной шеи
(рис. 36,в). Ноги могут быть нормаль¬
ной длины или короткие, как у бассета.Похожи на гончих собаки группы
легавых, но они более утонченные, с
поджарым животом, тонкими ногами
и шеей (рис. 36,г). Они, как и спание¬
ли, предназначены вспугивать дичь
и доставать ее из воды.Крупное тело, мощные лапы отли¬
чают овчарок (рис. 36,д). Шерсть у них
может быть длинной или короткой, но
обязательно густой. Есть овчарки, у ко¬
торых даже морда в шерсти (бобтейл,
южнорусская).Нельзя обойти вниманием терьеров.
Их отличает неизменно высоко подня¬
тая голова, что создает впечатление по¬
стоянной напряженности (рис. 36,е).У многих терьеров по стандарту породы
должны быть усы и борода.Декоративные собаки сочетаю! в се¬
бе части экстерьера разных служебных
и охотничьих пород. Так, карликовый
пинчер является миниатюрной копией
добермана, левретка похожа на бор¬
зую, а мопс — на бульдога. Такие поро¬
ды были выведены специально — ведь
многим людям нравились крупные со¬
баки, но они не могли позволить себе
их завести из-за больших размеров.Чтобы быстрее запоминать и, следо¬
вательно, легче изображать собачьи
породы, учись выделять их общие чер¬
ты. Например, борзые вытягивают
шею кверху, как и терьеры; у шнауце-
ров такие же усы и борода, как у эрде-
лей; у пуделей такой же поджарый жи¬
вот, как У бедлилгтонов и т.д.30
В книге часто упоминались фразы:
«легкие штрихи», «легкий набросок».
Эти выражения означают не только
легкость касания карандаша Бумаги,
но и легкость, с которой ч ебе даются
эти штрихи и наброски.Рисуя, никогда не напрягайся. Если
вдруг, работая над наброском, ты по¬
чувствуешь какую-то тяжесть,— луч¬
ше оставь его. Не стоит мучить такой
рисунок ластиком. Из него вряд ли по¬
лучится что-то стоящее.Почему важно добиться легкости?
Дело в том, что всё твое настроение не¬
постижимым образом отражается на
рисунке. Если он рисовался легко, то
и смотрится хорошо. А когда вымучи¬
вался — то и выглядит соответственно.Старайся выбросить из головы все
мысли. Доверься чувствам и руке —
она должна словно порхать над бума¬
гой. Потрать время на то, чтобы на¬
учиться работать легко и свободно,
и ты сэкономишь его потом, все реже
пользуясь ластиком.Если бросить рисунок жаль, тогда
есть несколько способов исправить си¬
туацию. Бывает, что после долгой ра¬боты возникает такое чувство: что-то не
то, а что — не видно. Это значит, что
у тебя «глаз замылился». Возможно, ты
устал. Не торопись. Прервись ненадол¬
го, забудь о рисунке. После отдыха ты
увидишь все свои ошибки. Проверено!Есть еще один хороший способ. Все
ошибки помогает выявить зеркальное
отражение рисунка. Стань с рисунком
перед зеркалом и внимательно посмот¬
ри на него.А иногда бывает достаточно просто
перевернуть работу вверх тормашками.И еще. Очень здорово помогает ри¬
сование обеими руками. Не одновре¬
менно, конечно. Если ты «правша»,
можно, например, первый набросок
нарисовать левой рукой, а детали по¬
том проработать правой. Как ни стран¬
но, но не основная рука, как правило,
расставляет все вспомогательные ли¬
нии на свои места (возможно, потому
что тогда ты не напрягаешься).И никогда не бойся трудностей! Ху¬
дожник остается художником до тех
пор, пока учится. Так что учиться нам
с тобой нужно всю жизнь.Удачи тебе!31
По вопросам оптовой покупки книг
«№"зтельской группы АСТ» обращаться по адресу:
Звездный бульвар, дом 21, 7-й этаж
Тел. 615-43-38, 615-01-01, 615-55-13Книги «Издательской группы АСТ» можно заказать по адресу:
107140, Москва, а/я 140, ACT - «Книги по почте»Популярное изданиеРымарь Наталья Николаевна
КАК НАРИСОВАТЬ СОБАК'"Редактор Е.Р БычковаОбщероссийский классификатор продукции
ОК-005-93, том 2; 953005 — учебная литератураСанитарно-эпидемиологическое заключение
№ 77.9! 32.953 .Д 003857.05.06 от 05.05 2006 г.ООО «Издательство АСТ»170002, Россия, г. Тверь, пр. Чайковского, д. 27/32
Наши апектронные адреса:WWW AST.RU E-mail: astpub@aha.ruИздательство «Сталкер»33114, Украина, г. Донецк, ул. Щорса, 108аИздано при участии ООО «Харвест». Лицензия № 02330/0056935 от 30.04.2004.
РБ, 2200X3, Минск, ул. Кульман, д. 1, корп. 3, эт. 4, к. 42.УП «Минскаяфабршса цветной печати».220024, Минск, ул. Корженевского, 20.