Что такое батик?
Большинство людей под словом «батик»
понимают расписанную от руки ткань.
В более профессиональном узком смысле
батик – это конкретная технология окра-
шивания ткани или обобщенное название
разнообразных способов ручной росписи
ткани. В основе всех этих приемов лежит
принцип резервирования, – нанесение
специального состава, не пропускающего
краску на те места ткани, которые должны
остаться не закрашенными и образовать
узор.
В Большой советской энциклопедии го-
ворится, что «батик основан на сочетании
рисунка, наносимого на ткань непрони-
цаемым для краски составом (при горячем
батике – разогретый воск, при холодном
батике – резиновый клей), с последующим
окрашиванием в баке или тампонами...» .
Итак, наиболее характерная особенность
батика – это резервирование, т.е . нанесе -
ние определенного состава на ткань с це-
лью сохранить и выделить цвета узора или
фона. Но сейчас под этим термином подраз-
умевают не только восковую технологию
многоэтапной окраски ткани, но и узелко-
вую технологию, и жгутовую, и японскую
многоцветную высокохудожественную
роспись по шелку, и китайскую сине-белую
окраску шелка. Причем в современной
художественной среде именно последняя
технология является самой популярной.
И все это – батик – древнее, удивительно
многообразное искусство, которое сейчас
занимает достойное место среди других
видов декоративного искусства.
Батик объединил в себе особенности и
художественные приемы многих изобра-
зительных искусств, таких как графика,
акварель, витраж, пастель, мозаика и
другие. Интересно и то, что значительное
упрощение приемов росписи по сравнению
с традиционными техниками и многооб-
разие специальных средств позволяют
расписывать различные детали одежды,
предметы интерьера, картины на шелке
даже тем, кто никогда раньше не занимал-
ся оформлением ткани.
В нашей книге вы найдете простые и
ясные инструкции не только по работе с тка-
нью, но и сведения о материалах и основных
видах техник, советы по созданию собствен-
ных работ, а также множество фотографий,
пошагово демонстрирующих процесс работы
над произведением от самого начала и до
конца. Кроме того, в книге представлены
шаблоны, которыми вы сможете воспользо-
ваться и создать свои собственные работы.

Аэрограф – прибор, предназначенный
для равномерного разбрызгивания краски
жидкой консистенции. С его помощью
краска ложится на материал равномерным
слоем. Аэрограф может быть заменен ав-
томобильными аэрозолями или пульвери-
затором.
Батик – технология окрашивания тка-
ни. Слово «batik» в переводе с индонезий-
ского языка означает расписанную от руки
ткань: «ба» – хлопчатобумажная ткань, а
«tik» – точка или капля .
Водяная баня – приспособление, со-
стоящее из двух подходящих по размеру
емкостей, которое используется для под-
держания в горячем состоянии восковой
массы для «горячего» батика или приго-
товления резерва. В большую емкость на-
ливается вода, а в меньшую кладется веще-
ство, которому необходима
постоянная температура.
Восковая масса
(воск) – специальный
резервирующий состав,
главным компонентом
которого является пчели-
ный или искусственный
воск. Восковую массу
используют для горяче-
го батика.
Грунтовка – покры-
тие ткани специальным
составом, который умень-
шает впитывание красок.
Как правило, ткань грунтует-
ся при письме в технике свободной
росписи.
Декоративная композиция – изо-
бражение на плоскости декоративных
элементов, которые, взаимодействуя друг
с другом, представляют собой единый ан-
самбль.
Запаривание – процесс закрепления
красителей на ткани с помощью пара. По-
сле запарки цвет работы становится более
ярким и насыщенным, роспись не выцве-
тает и не боится воды.
Зарисовка – быстрое упрощенное изо-
бражение природных или иных мотивов,
которое в последующем может использо-
ваться в создании композиции.
Кракле – один из приемов техники
горячего батика, при котором на ткани
образуется сетка трещин. Данный прием
может как дополнять уже имеющийся на
ткани рисунок, так и являться отдельным
эффектным элементом композиции.
Купон – полотно с орнаментальной по-
лосой, расположенной вдоль одного края,
рисунок которой постепенно переходит в
фон. Иногда отдельные элементы орна-
мента изображаются на противоположной
стороне полотна.
Мотив – основной элемент построения
орнаментальной полосы или декоративной
композиции. В декоративной композиции
мотивом называется компо-
зиционный или эмоцио-
нальный центр.
Обвязки – креп-
кие веревки или шну-
ры, с помощью кото-
рых в узелковом батике
создаются узоры путем
перетягивания и обвязыва-
ния различных участков ткани.
Панно – декоративная композиция,
как правило, заключенная в раму.
Подрамник – рама, которая при-
меняется для натяжения расписываемой
ткани. Состоит подрамник из четырех де-
ревянных брусков, основной особенностью
которых является то, что все бруски имеют
с внутренней стороны скос. Это позволяет
Словарь
Запаривание –
–
–
– пппппророророр ццецецецесс
сс
ссс
сс ззззак
ак
ак
а ррер пллллееен
ен
еия
терминов
натянутой ткани практически не соприка-
саться с деревом рамы.
Подсветка – прием, который позволяет
перевести рисунок на ткань или проверить
замкнутость контура в холодном батике.
Присыпка сухими
красителями –
способ получе-
ния определен-
ных эффектов в
росписи ткани,
когда влажная
ткань посыпается
сухим красителем.
Промывка участка
росписи – удаление красителя с участка
ткани. Удаляется краситель с помощью
кисти водой или спиртом.
Пяльца – круглая деревянная или
пластмассовая рамка для вышивания, со-
стоящая из двух колец, между которыми
закрепляется ткань. В росписи пяльца
удобно использовать в качестве рамки для
небольших работ круглой формы.
Раппорт – площадь повторяющегося
рисунка, в которую входят сам мотив и
расстояние до другого мотива. Повторяю-
щиеся раппорты между собой образуют
раппортную сетку.
Резерв – состав, который применяется
для создания резервирующей линии. Ре-
зерв служит непреодолимым барьером для
красителя в процессе росписи.
Роспись по-сырому – техника
росписи по влажной ткани или бумаге.
Данная техника придает работе нежность,
воздушность и мягкость цветовых пере-
ходов.
Солевая техника – способ росписи
ткани, при котором соль наносится на от-
дельные участки работы. При этом соль
необходимо наносить на достаточно влаж-
ную ткань; после ее высыхания необходи-
мо аккуратно убрать излишки соли.
Сухая кисть – один из приемов
работы щетинной кистью.
В батике данный прием
заключается в том,
что на щетинную
кисть набирается
восковая смесь и
кисть ведется по
ткани. Это позволяет
получать интересные эффекты,
когда ворсинки кисти проводят соб-
ственные линии, отдельные друг от
друга.
Тампон – инструмент для росписи
больших плоскостей рисунка, который из-
готавливается из поролона.
Трубочка – инструмент для нанесе-
ния резерва при росписи в технике холод-
ного батика. Трубочка изготавливается из
стекла, имеет загнутый конец и резервуар
в нижней трети.
Узелковый батик – одна из техник
батика, которая предполагает окрашива-
ние ткани с помощью узлов и жгутов, соз-
дающих узор.
Чантинг – инструмент, используемый
для нанесения восковой массы на ткань.
Шаблон – четкий рисунок на бумаге,
изображение с которого переводится на
ткань.
Шитый батик – прием, который ис-
пользуется в узелковом батике. Ткань со-
бирается на нитку по линии узора и сильно
стягивается. После этого ткань окунается
в краситель. После крашения получаются
очень красивые неповторимые узоры.
Эскиз – проработанный рисунок ком-
позиции, который в окончательном виде
используется для увеличения в натураль-
ную величину.
ст
п
(
р
г
кккк
ания необхо
ходи
д
шки соли.
из
из
из
из прир емов
ет
ые эффффффефефефефект
кы,
проводяттт со
собб
ими
астка
ни
ниеееее кр
кр
кр
кр
крас
ас
ас
асит
ит
ит
ител
е я с учассссттттка
закккключ
чтттттто на щ
ккки
к стьн
восков
кисть
ткан
полу
когда в
ственны
друга.
Тампо
мпо
п
ва-
ткани
ни
ни
ни
ни.
ририр
рарарарар
щ
ра
дл
д
зе
зе
зе
зе
з
ккр
кр
ккр

Композиция
Композиция
Композиция – это ритмически организо-
ванное членение плоскости произведения,
когда все орнаментальные или изобрази-
тельные элементы выполнены в единых
художественных и технических приемах
и подчинены общему художественно-
декоративному замыслу.
Хорошо построенная и продуманная
композиционная схема – основа будущего
художественного произведения, поэтому
начинающему художнику не стоит ею пре-
небрегать. Работа начинается с подбора
материала по заданной теме, зарисовок,
постепенно продумываются тоновое, гра-
фическое и цветовое решения композиции.
При разработке декора необходимо опреде-
лить, какая часть работы будет нести
основную орнаментальную или цветовую
нагрузку.
В процессе создания работы необходимо
следить за ее форматом, чтобы не замель-
чить изображение или, наоборот, чтобы
оно не смотрелось слишком крупным.
В значительной степени характер ком-
позиции определяется ее ритмом. Ритм –
это одно из средств создания произведе-
ния декоративно-прикладного искусства,
которое способствует достижению яс-
ности и выразительности композиции,
четкости ее восприятия, это закономерное
чередование соизмеримых элементов
рисунка.
С примерами ритма можно столкнуться,
наблюдая природные явления: это чередо-
вание волн, круги, расходящиеся по воде
от брошенного камня, естественное рас-
пределение листьев на стеблях растений и
многое другое.
Ритмического построения композиции
можно достичь различными приемами.
1. Раппортное повторение рисунка, при
котором элементы композиции равно-
мерно чередуются на плоскости работы на
основе сеток различного типа. Это может
быть сетка на основе квадратов, треуголь-
ников, ромбов и т.д .

По схеме построения и характеру
трактовки орнамента решения компо-
зиций бывают двух видов: статичные и
динамичные. Статичные (неподвижные)
композиционные схемы чаще всего сим-
метричны и требуют строгой трактовки
орнамента. Сюда можно отнести линей-
ные рисунки (полосы, клетки), компо-
зиции с геометрическим орнаментом и
некоторые произведения с растительным
узором. Орнамент расположен здесь по
прямоугольной сетке, все элементы даны
фронтально, их место в композиционной
схеме четко определено.
В динамичных (подвижных) по решени-
ям композициях элементы могут свободно
распределяться на всей плоскости работы,
а также по диагональным осям. Здесь
возможно смелое нарушение симметрии,
ярче выражено движение – композиция
необычна и своеобразна.
Создавая свою композицию, необходимо
помнить, что в искусстве нет жестких гра-
ниц и правил, всегда следует что-то приду-
мывать свое, импровизировать.
2. Расположение элементов по убываю-
щему или нарастающему ритму. Этот
прием часто встречается в старинных
образцах народного искусства, где встреча-
ется необычайное богатство ритмических
сочетаний орнаментальных полос. Так,
например, в простейших композициях из
полос часто создается зрительное впечат-
ление постепенного вытеснения одного
цвета другим.
3. Симметричное построение рисунка,
которое может быть зеркальным повторе-
нием рисунка относительно вертикальной
или горизонтальной оси. Также рисунок
может строиться в диагональном направ-
лении или иметь произвольный наклон.
Главным условием симметричного постро-
ения рисунка является то, что он должен
логически развиваться в соответствии с
задуманным решением.
4. Свободное распределение орнамента
по всей плоскости композиции. В этом
случае элементы, расположенные на
противоположных краях изделия, уравно-
вешены – они сходны по величине и
общему силуэту. Это не исключает и таких
решений, при которых рисунком может
быть заполнен только один угол или одна
сторона работы. Равновесие композиции в
этом случае достигается благодаря цвето-
вому решению.

Цветовое решение
Цветовое решение – одно из основных
средств создания определенного образа
будущего произведения. Человек, обладаю-
щий вкусом, интуитивно чувствует гармо-
ничные сочетания цветов.
Цветовое решение при росписи тканей
определяется совокупностью применяе-
мых тонов, гармоничностью сочетаний
колористической гаммы. В зависимости от
преобладания тех или иных цветов коло-
рит работы может быть темным или свет-
лым, холодным или теплым, может стро-
иться на сочетании больших плоскостей
насыщенных цветов или на тонких тональ-
ных сочетаниях, может быть спокойным
или напряженным. Однако прежде всего
цветовое решение характеризуется преоб-
ладающим в нем цветом – синим или жел -
тым, фиолетовым или зеленым и т.д.
Когда художник выбирает основную
гамму работы, а затем подчиняет ей об-
щий колорит, это означает, что он осмыс-
ленно подходит к вопросу колористическо-
го решения произведения. Начинающему
художнику недостаточно просто распре-
делять цветовые пятна по плоскости из-
делия. В вопросах цвета ему необходимо
научиться управлять безграничными воз-
можностями цветовой палитры, которые
дают любые имеющиеся под рукой краски.

Для того чтобы приступить к работе,
вам потребуются соответствующие инстру-
менты и материалы, кое-какие из них вы
наверняка найдете в своем доме.
Кисти
Кисть – важнейший рабочий инстру-
мент художника, от которого во многом
зависят качество, свойства и результат
конечной работы, а, значит, на кистях не
следует экономить.
Важным критерием ее качества являет-
ся то, как она берет и отдает краску.
Для кисти очень важна форма. Напри-
мер, круглая кисть, смоченная в воде,
должна формировать острый кончик. Если
говорить о размере круглых кистей, то
здесь также существует своя специфика.
Так, например, кистями с международны-
ми номерами 10–12 хорошо расписывать
небольшие и средней величины детали и
участки работы. А тонким кончиком таких
кистей вполне можно рисовать тонкие и
четкие линии. К тонким кистям, которыми
можно прорабатывать мелкие детали и
рисунки, относятся кисти с номерами 3–5 .
Для закрашивания больших участков ра-
боты подойдут кисти с номером 14 и далее
по возрастанию. Плоская кисть также
подходит для батика. Часто она исполь-
зуется для крупных участков. Веерная
кисть наносит краску тонкими, плотно
прилегающими друг к другу мазками. С ее
помощью можно создавать интересные
эффекты и структуры на ткани.
Качество материала, из которого из-
готовлена собственно кисть, также имеет
большое значение.
Инструментыи материалы
Куний мех. Кисти из меха красной
куницы отличаются высоким качеством
и являются отличным инструментом для
росписи по шелку – они отлично держат
краску, равномерно отдают ее ткани.
Беличий мех. Кисти из меха белки
недороги, хорошо держат краску, эластич-
ны и достаточно мягки. Благодаря этим
свойствам идеально подходят для росписи
ткани.
Колонковый мех. Кисти из меха ко-
лонка очень удобны в применении и, как
правило, хорошо служат владельцу очень
долгое время, даже если пользоваться ими
постоянно.
Вытянутые полиамиды. Эти во-
локна с недавнего времени применяются
для изготовления кистей. По техническим
свойствам очень схожи с куньим мехом.
Полученные искусственным путем, полиа-
миды эластичны, гладки и очень прочны.
Теперь переходим к правилам ухода за
кистями, ведь грамотное обращение на-
долго продлит время их службы.
x Не оставляйте кисть в воде ворсом вниз.
x Не ставьте сушить мокрую кисть вор-
сом вверх, дайте время, чтобы она высохла.
x Мойте кисть сразу же после заверше-
ния работы.

Краски
Выбор специализированных красок
для росписи по шелку достаточно велик.
Разделить красители можно по способу
разведения. Так, одни краски разводятся
только спиртом, другие – разбавляются
водой. Здесь нет каких-либо особых реко-
мендаций. Следует отметить лишь, что
качественные краски, разводимые водой,
не имеют неприятного запаха, характери-
зуются чистотой цвета и высокой светоу-
стойчивостью. Данные краски не влияют
на эластичность шелка, сохраняют его не-
подражаемый переливающийся блеск.
Классифицировать красящие вещества
можно и по способу закрепления. Так, одни
краски закрепляются с помощью утюга,
другие – с помощью горячего воздуха,
влаги или пара.
Краска, которая закрепляется с помо-
щью утюга, создает на ткани перламутро-
вую поверхность, что, безусловно, делает
работу более яркой и необычной. К поло-
жительным качествам этой краски можно
отнести и то, что с ее помощью можно
маскировать недостатки, а также расписы-
вать детали уже готового изделия.
Самую большую популярность и рас-
пространение получили краски жидкой
консистенции, которые закрепляются
с помощью горячего воздуха, влаги или
пара, т.к . с их помощью можно добиться
необычных эффектов и они дают безгра-
ничные возможности для раскрытия лю-
бой задумки художника.
Для техники узелкового батика часто
используются краски сухой
консистенции. Как
Баллончики для рас-
пыления или аэрограф
применяются в основ-
ном в свободной росписи
для нанесения красите-
ля на шелк, а также при
трафаретной и аэро-
зольной росписи.
правило, такие краски продаются в
небольших пакетиках.
Просто и достаточно интересно
ткань можно оформить с помощью
специальной цветной копироваль-
ной бумаги, рисунок с которой
легко переводится
на ткань.
Емкости для краски при-
меняются для составления
необходимого цвета. Это мо-
гут быть как всевозможные
небольшие баночки из-под
йогуртов, так и одноразовые
стаканчики.
Палитра и пипетки, в свою
очередь, облегчают забор кра-
ски из емкостей и их сме-
шивание.
ооддн
дн
дннииии
а,а,
ис
ис
ис
испо
по
по
пооль
ль
ль
ль
ль
льзу
зу
зу
зу
зуу
зуют
ют
ююю ся
ся
ся
ся
сяя кр
кр
кр
кас
ас
аски
ки
ки сссухоййй
ко
ко
ко
конс
нс
нс
нсис
ис
ис
ис
ис
ис
иисте
тте
ттте
тт нннц
нцц
нц
нии
ии
ии
ии .Ка
Ка
Каккк
ткань можно оформить
тььььь сс ппппомощщщью
сп
сп
сп
сп
сс ец
ец
ец
ециа
иа
ии льно
нойййй цвцвцвцвцвц ет
ет
етт
етт
еетно
но
но
но
но
ноййййй кококоппипирова
ва
валь-
но
нойй бубума
маги
ги, ррисуноокк с ко
коо
кк то
тто
т ророоййй
ле
ле
ле
легк
гкк
гкк
гкооооо пе
пе
пе
перереррер во
во
во
вооо
вди
дди
ди
дитттсяя
на тккааань
нь
нь
нь...
небольшие баночки
йогуртов, так и одн
ст аканчики.
Палитра и пипет
очередь, облегчают з
р
ски из емкостей и
шивание.
з

Ткань
Ткань, независимо от выбранной вами
техники, должна быть из натуральных
волокон. Для первых опытов и для трени-
ровок лучше использовать тонкие хлоп-
чатобумажные ткани. Белое простынное
полотно, ситец, бязь используются для
«горячего» и узелкового батика. На на-
туральный шелк лучше переходить,
когда вы достаточно овладели техникой
росписи.
Бумажные салфетки
или полотенца могут
понадобиться для чист-
ки или сушки кистей,
также они предохранят
работу от неже-
лательных
клякс.
ных
Чтобы определить, подходит ли вы-
бранная вами ткань для росписи, капните
чистой водой на ее край. Если вода беспре-
пятственно вошла в ткань, то это значит,
что она не содержит синтетических приме-
сей и идеально подойдет для росписи. Если
же вода с трудом проникает в ткань, это
свидетельствует о том, что ткань не годит-
ся для росписи и вы не сможете сделать на
ней качественную роспись.
Чтобы краска на ткань легла равномерно,
необходимо выполнить одно условие. После
того как вы приобрели ткань требуемого ка-
чества и в нужном количестве,
материал нужно выстирать и
прогладить, чтобы предотвра-
тить усадку и удалить аппрету-
ру, которой, как правило, пропи-
тан новый материал. При стирке
ткани лучше всего использовать
не порошок, а хозяйственное
мыло. Следует запомнить, что
шелк нужно стирать в теплой
воде, а хлопок – в горячей.
После стирки ткань нужно
отжать не выкручивая, под-
сушить и прогладить еще
влажной. Теперь
ткань готова к
закреплению
на раме.
иалл
ал.. Пр
Пр
Прррррии стстстстстсттир
ир
ир
ир
ирр
иррке
ке
ке
ккк
оо иис
испо
по
пооооль
ль
льь
лзо
зо
ззова
ва
ва
ва
ваааать
ть
ть
ть
ть
ть
ть
тьь
яяяйсйств
тв
твввен
ен
ен
ен
ен
ен
енннно
но
но
но
нно
нее
по
по
по
п ммн
мнит
ит
итт
итт
иттть,ьь,ь, ччччто
то
ттто
тоо
аать
ть ввв ттттеп
еп
еп
еееееп
е лолололооййй
вввв ггггггор
ор
ор
ор
ор
ор
ор
ор
ояч
яч
яч
яч
яч
яч
ячч
яччеей
ей
е.
ка
ка
ка
кааа
каа
кааннннь
нь
нь
нь
нь
нь ннннннууууж
уж
уж
уж
уж
у нононононононононо
ив
ив
иввввая
ая
ая
ая
ая
ая
аяяя,,,,,,, пппо
по
по
по
пооо
п д-д-д-д-д-д-д
итт
ит
иииии ьь ещ
ещ
ещ
ещщщщщщееее
Резервирующим составом, или резервом,
называют состав, который применяется
для создания резервирующей линии, кото-
рая служит барьером для красителя в про-
цессе росписи. Покрытые резервирующим
составом участки шелка перестают впи-
тывать краску и сохраняют первоначаль-
ный цвет ткани. Это качество резерва
позволяет создавать по заданному шаблону
замкнутые «витражные» пространства,
различные по цвету и тону. В отдельных
случаях для получения особого эффекта при-
меняются золотой, серебряный или цвет-
ной резервирующий составы.
д
ра
д
це
р
со
ц
т
ны
по
за
ра
з
сл
р
м
но

Раздвижные
рамы
и подрамники
Одни из самых необходимых предметов
в росписи тканей – раздвижные рамы и
подрамники.
Первые небольшие работы можно де-
лать на больших пяльцах для вышивания
или закрепив ткань на деревянном под-
рамнике, который художники используют
для натягивания ткани. Шелк закрепить
сложно, т.к . на материале могут появиться
стрелки и дырки, так что будьте акку-
ратны и используйте кнопки с длинным
тонким острием или специальные трехзуб-
чатые кнопки для батика.
Постепенно можно перейти на деревян-
ные подрамники с бортиком по внешнему
краю. Они вполне подходят для росписи:
расписанную ткань с них можно не сни-
мать, а сразу вставить в рамку.
Существует и несколько различных
профессиональных конструкций рам, ко-
торые обеспечат ткани тугое натяжение.
Так называемые рамы для батика могут
иметь различную размеры. Существует
раздвижная ступенчатая конструкция ра-
мы, которая позволяет раздвигать рейки и
скреплять их на различных определенных
интервалах (ступенях). Данная конструк-
ция рамы довольно проста в обращении.
Единственный недостаток заключается в
том, что закрепленные на ней платки ча-
сто не подходят по размеру. Конструкция
рамы без ступенчатой раздвижки не имеет
этого недостатка, с помощью гаек ее мож-
но подогнать под любой размер.
Перед натягиванием ткани на любую
раму обклейте верхнюю сторону скотчем
или клейкой бумажной лентой. Благодаря
этому дерево не впитает в себя краску и не
испортит следующую работу. После окон-
чания работы лента удаляется.
Воск применяется в горячем ба-
тике в качестве резервирующего
вещества. Он служит барьером
для красителя и позволяет созда-
вать многослойные композиции.
Наносится воск на ткань в жид-
ком виде с помощью, как правило,
жесткой кисти или чантинга.
Используется для создания на
ткани кракелирования. Для по-
лучения жидкого воска достаточно
лишь растопить восковые свечи.
В батике часто ис-
пользуется фен для
сушки волос. С его
помощью можно
ускорить процесс
высыхания краски.

Стеклянная трубочка – это ин-
струмент, который применяется
для качественного нанесения на
ткань резервирующей линии по
заданному рисунку в технике хо-
лодного батика. Трубочка изготав-
ливается из стекла, имеет загну-
тый конец и резервуар в нижней
трети. Резерв помещается в
трубочку и выдувается с помощью
спринцовки с мягким кончиком.
СССтеклянная тру
струмент, кото
для качественног
ру
,
ткань резервиру
д
заданному рисун
рзр ру
Разбавитель резервирующего
состава дает возможность
получить нужную конси-
стенцию контурного состава,
которая соответствовала бы
конкретному виду шелка. За-
помните, чем тоньше ткань,
тем гуще должен быть кон-
турный состав и, наоборот,
чем плотнее шелк, тем более
жидким должен быть состав.
Разб
сост
з
получ
стен
у
кото
конкр
помн
тем
Шаблон – это
четкий рисунок
композиции, кото-
рый переносится
на ткань мягким
карандашом.
Трехзубчатые кнопки и булавки
будут необходимы для натя-
гивания шелка на раму. Трех-
зубчатые кнопки рекомендуется
использовать для натягивания
шелка с необработанными края-
ми, а для уже готовых платков
и шарфов лучше использовать
булавки, поскольку после их уда-
ления остаются лишь малень-
кие проколы.

Дистиллированная вода
необходима для разбавления
или осветления жидкого
красителя. Водой из-под кра-
на пользоваться не стоит,
т.к. даже незначительное
содержание в ней извести
может вызвать со време-
нем нежелательные из-
менения в работе.
Используя соль, можно достичь ин-
тересных живописных эффектов,
которые любым другим способом
сделать вряд ли удастся. Для этого
каменной солью крупного помола
посыпьте еще влажные участки
работы. Обладая свойством при-
тягивать влагу, соль связывает и
растворенные в воде красящие веще-
ства – пигменты. В результате воз-
никают оригинальные, порой весьма
причудливые рисунки и узоры.
и и узоры.
,р
на
т.
сод
причудливые
Спирт используется для раз-
ведения красок, он улучшает их
растекаемость по шелку. Дело в
том, что спирт впитывается
тканью быстрее, чем вода, соот-
ветственно быстрее испаряет-
ся. Поэтому, пользуясь спиртом,
вы можете улучшить расте-
каемость красок на тех тканях,
которые в этом нуждаются.

Готовая работа оформляется
в рамку с паспарту или без
него. Необходимо с особой
тщательностью подходить к
подбору. Независимо от того,
будет ли у вас рамка с па-
спарту или без, цвет и фак-
тура материалов оформления
в любом случае должны соче-
таться с характером работы.
Прочные нитки нужны
при работе в техни-
ке узелкового батика.
Шелк очень плотно
перевязывается нитка-
ми, а затем кипятит-
ся в красящем растворе.
щ
Соломинки для коктейля
помогут художнику в до-
стижении необычного
эффекта. Для этого необ-
ходимо подуть через соло-
минку на каплю краски,
нанесенную на шелк.
В кальку или газетную
бумагу без типографских
отпечатков заворачивают
готовую работу при закре-
плении красок; газетную
бумагу с отпечатками
можно использовать для
удаления воска.
яется
Готовая работа оформля
в рамку с паспарту или
р
него. Необходимо с особо
ру
ру
тщательностью подходи
подбору. Независимо от
щ
дд
щ
будетлиувасрамкас п
дру з
дру з
спарту или без, цвет и
уд
ур
тура материалов оформ
ру
з, цц
в любом случае должны
ур
р
фр
ур
таться с характером ра
уд
Чантинг – это
инструмент
для нанесения
жидкой восковой
массы на ткань.
Чантинг – эт
г
инструмент
для нанесени
жидкой воско
д

Натягивание ткани на раздвижную
раму или подрамник
ПрактикаПрактика
Если вы используете в работе подрамник,
в первую очередь важно наличие бортика
по внешнему краю. Это минимизирует со-
прикосновение с росписью. Крепить ткань
на подрамник можно с помощью трехзуб-
чатых кнопок, клея ПВА или скоб. Все за-
висит от того, хотите ли вы в последующем
оставить работу на подрамнике или будете
Расстелите
1.
ткань и положите
на нее подрамник
таким образом,
чтобы его внеш-
ний край лег на
ткань.
Выровняйте
2.
контуры ткани,
загните одну сто-
рону материала,
закрепите на зад-
ней стороне под-
рамника, после
этого закрепите
противополож-
ную сторону.
То же самое
3.
проделайте с двумя
другими сторонами.
Затем аккуратно заверни-
4.
те и закрепите ткань на углах
подрамника.
Остается об-
5.
резать по периметру
лишнюю ткань, если
в этом есть необходи-
мость, и подрамник
готов к работе.
Перед натягивани-
1.
ем ткани на раздвижную
раму или подрамник
первое, что необходимо
сделать, – это обмотать
дерево скотчем или
плотной бумагой, чтобы
краска не окрасила ваши
последующие работы.
Если рама раздвижная, то с помо-
2.
щью винтовых креплений соберите ее под
нужный вам размер. Закрепите ткань с
помощью кнопок или крючков сначала по
углам, а затем посередине каждой сторо-
ны рамы.
Натягивание ткани на раздвижную
раму
ее снимать. Скобы и клей ПВА лучше при-
менять в тех случаях, когда вы оформляете
уже готовую работу или если вы не соби-
раетесь снимать расписанную ткань с под-
рамника. А трехзубчатые кнопки исполь-
зуются, как правило, в тех случаях, когда в
последующем предполагается снятие уже
расписанной ткани с подрамника.
Натягивание ткани на подрамник
ррррррр
рр
по
по
пооооосл
сл
сл
сл
сл
след
ед
ед
ед
едддуую
ую
ую
ующи
щи
щи
щи
щи
щии
щ ее рарарарарарар бобобобобобобооттты
ты
ты
ты
ты
т .....
Запомните: чем большее
количество крючков будет
держать ткань, тем
ровнее ляжет материал
Правильно натянутый
шелк должен быть глад-
ким, тугим, без складок
и провисаний.

Перевод рисунка
на ткань
Для того чтобы перевести рисунок на
ткань, вам потребуется шаблон с изображен-
ным на нем рисунком и закрепленная на ра-
ме ткань. На шаблоне рисунок должен быть
нарисован таким образом, чтобы его хорошо
было видно через ткань. Положите шаблон
под ткань и обведите рисунок простым ка-
рандашом. При этом следите за тем, чтобы
линии были неяркими, т.к . в противном слу-
чае штрихи будут видны под прозрачным
резервирующим составом.
Можно не пользоваться карандашом, а
сразу обводить рисунок резервом. Но это
при условии, что у вас достаточно практи-
ки или вы имеете дело с очень прозрачной
тканью и несложным рисунком. Также
здесь нужно следить за тем, чтобы ткань
не соприкасалась с шаблоном.
Наносить резерв можно и вовсе без пред-
варительного рисунка. Это характерно для
различных импровизаций или абстракт-
ных рисунков на ткани.
После того как вы переведете рисунок на
ткань, установите работу на столе в гори-
зонтальном положении. Если вы видите,
что ткань располагается слишком близко
к поверхности стола, прикрепите бруски
к обратной стороне рамы. Так бруски при-
поднимут работу от стола на необходимое
расстояние и исключат соприкосновение с
поверхностью стола во время росписи.

Закрепление
красителей
на ткани
Красители закрепляются утюгом (что
просто) или же паром. При закреплении
красителя вторым способом сначала
убедитесь, что он полностью впитался в
ткань. Для этого по окончании росписи
изделия должно пройти не меньше суток.
После этого возьмите лист бумаги, разме-
ры которого на 10 см превышают размеры
работы. Разложите работу на этом листе и
накройте еще одним куском бумаги. Затем
аккуратно сверните расписанную ткань
(без складок!) в рулон вместе с бумагой
таким образом, чтобы получилась полоса
шириной 6–7 см. После этого сверните по-
лучившийся рулон поперек и перевяжите
прочной ниткой из натуральных волокон.
Емкость для размещения работы должна
быть такого размера, чтобы расписанная
ткань свободно разместилась в верхней
ее части, при этом не касалась стенок и
крышки, когда емкость будет накрыта. Это
могут быть высокая кастрюля или эмалиро-
ванное ведро. На дно желательно положить
керамические черепки или гальку слоем до
10 см. Зафиксируйте сверток на равном рас-
стоянии от стенок емкости и на максималь-
ном отдалении от ее дна. Это легко можно
сделать с помощью тонкой деревянной
реечки. Итак, закрепив сверток, осторожно,
по стенке налейте в емкость воды. Если за-
паривание проводится в ведре, достаточно
налить воду на высоту около 15 см так, что-
бы во время кипения брызги не долетали до
изделия. Сверху емкость накройте сложен-
ным в несколько раз шерстяным одеялом,
при этом проверьте, чтобы между одеялом
и стенками емкости не было щели. (Одеяло
необходимо для того, чтобы впитывать
влагу, предотвращая образование и выпаде-
ние конденсата.) Затем поставьте сосуд на
огонь. Время запаривания – полтора-два
часа на среднем огне. По истечении этого
срока погасите огонь и дайте воде остыть.
Достаньте изделие, освободите от бумаги и
прополощите или даже слегка простирните
в чуть теплой проточной воде. При этом та
небольшая часть красителя, которую ткань
уже не в состоянии впитать, смоется. За-
тем прополощите изделие в холодной воде,
слегка просушите и прогладьте утюгом на
хлопке досуха.
Внимание! Закрепление
красителя путем запа-
ривания возможно лишь
на шелковых тканях. При
этом шелк должен быть
только 100%-ный без
примесей, а красите-
ли – профессиональные.

Чтобы оформить работу, существует
много способов. Например, готовое из-
делие можно просто перетянуть на под-
рамник меньшего размера, а впоследствии
можно натянуть на подрамник и вставить
в раму. Чтобы работа не просвечивалась
и не провисала, ее необходимо наклеить
на оргалит и вставить в рамку. Если рабо-
та вытянутой формы, то ее очень удобно
оформлять в виде китайских или японских
картин, используя жесткие планки в верх-
ней и нижней частях изделия.
При выборе рамки нужно отталкиваться
прежде всего от работы, от ее стилистики,
манеры исполнения, цветового решения.
Рамка ни в коем случае не должна мешать
восприятию самой работы. Главная ее за-
дача выгодно оттенить и дополнить компо-
зицию, придать ей законченный вид.
Натягивание
готового изделия
на подрамник
Натягивается рисунок на подрамник по-
добным способом, как натягивается ткань
для росписи. Отличие состоит только в
том, что вместо кнопок нужно использо-
вать скобозабивной пистолет. Порядок вы-
полнения работы следующий.
Оформлениебатика
Постелите работу
1.
на ровную поверхность
и положите на нее под-
рамник таким образом,
чтобы его внешний край
лег на ткань.
Затем пооче-
2.
редно загните сторо-
ны ткани и зафикси-
руйте их с помощью
скобозабивного
пистолета.
Закрепите ткань
3.
с четырех сторон та-
ким образом, чтобы
расстояние между
скобами было прибли-
зительно 3–4 см. По-
сле этого приступайте
к закреплению углов
композиции.
Работу можно
4.
оставить в подрамни-
ке, а можно поместить
дополнительно в
рамку.

Наклеивание
хлопка
на оргалит
Хлопковая ткань, на которой делается
роспись, часто провисает на подрамнике
от перепадов температуры и влажности.
Поэтому ее при оформлении рекомендует-
ся наклеивать на оргалит.
Для этого вы-
1.
режьте из оргалита
пластину необходи-
мого размера и за-
грунтуйте ее белой
водоэмульсионной
краской на гладкой
стороне.
После того как краска высо-
2.
хнет, всю загрунтованную поверх-
ность покройте ровным слоем
клея ПВА средней консистенции.
Высохнет клей в течение 30 ми-
нут.
Затем положите
3.
работу на загрунто-
ванную поверхность
лицевой стороной
вверх. Накройте ткань
газетной бумагой и
прогладьте утюгом по
всей плоскости.
После того как расписан-
4.
ная ткань приклеится к орга-
литу, обрежьте со всех сторон
излишки материала и вставьте
готовую работу в рамку.

Использование различных приемов, тех-
ник и эффектов на ткани дает возможность
для реализации в батике безграничных
декоративных возможностей. Основными
тремя основополагающими техниками
батика считаются: горячий, холодный и
узелковый батик. Остальные приемы, тех-
ники и эффекты, такие как техника свобод-
ной росписи, роспись по-сырому, присыпка
сухими красителями, солевой эффект и т.д.
только больше дополняют работы и дела-
ют их интереснее.
Горячий батик
Горячий батик – наиболее древняя
технологическая разновидность росписи
ткани. Горячим способ называется потому,
что резервирующее вещество (парафин,
воск, стеарин или их смесь), которое ис-
пользуется при росписи, наносится на
ткань при помощи кисти из щетины или
специальной медной линейки только в го-
рячем виде.
В горячем батике цветовая лепка объе-
мов строится как на контрастных (в 2–3
наложения), так и на тонких (4–5 наложе-
ний) сочетаниях.
Создадим простую композицию в три на-
ложения восковой массы. Порядок работы
следующий.
Приемы, техники и эффектына ткани
Натяните
1.
шелковую ткань на
раму для батика
и одновременно
приготовьте воск,
который должен
расплавиться до
жидкой конси-
стенции.
При помощи
2.
кисти из щетины
нанесите горячий
воск точными,
достаточно круп-
ными мазками на
те участки ткани,
которые по замыслу
должны остаться бе-
лыми. После этого
на ткань нанесите
сильно разбавлен-
ный раствор кра-
сителя. Просушите
ткань.
Затем повторите проце-
3.
дуру резервирования, но уже
более мелкими мазками. Закра-
шивайте те участки, которые
в результате должны остаться
светлоокрашенными.
После остывания воска рабо-
4.
ту снова окрасьте в цвет, который
будет более насыщенным, чем
предыдущий. Снова просушите
работу.

Нанесите воск третий раз все той же
5.
кистью из щетины на те участки работы,
которые кажутся пустыми. Третий слой
краски, которым покрывается работа, дол-
жен быть самым темным, он добавит ра-
боте ощущения глубины и контрастности.
Снова просушите работу.
После выполнения всех работ удалите
6.
излишки воска. Для этого снимите ткань
с рамы, поместите ее с лица и изнанки в
несколько слоев газеты или оберточной
бумаги, прогладьте утюгом. Красочный
слой на такой работе защищен от действия
атмосферной влаги, поэтому ее можно не
запаривать.
Оформлена данная компо-
7.
зиция может быть различны-
ми способами. Например, вы
можете просто натянуть ткань
на подрамник меньшего диа-
метра, чем рама, на которой вы
рисовали данную работу. Так
она будет смотреться просто
и вместе с тем необычно.
Если вам данное
8.
оформление работы
покажется недоста-
точным, вы можете
вставить подрамник
в тонкую изящную
рамку.

Холодный батик
Главной отличительной чертой и осо-
бенностью холодного батика, главным его
плюсом является то, что резервирующий
состав в этом случае не требует нагрева-
ния, что делает холодный батик очень
доступным и приемлемым для широкого
круга художников и любителей рисования
по ткани.
Порядок выполнения работы в технике
холодного батика следующий.
Первым делом нарисуйте
1.
шаблон будущей работы –
линейное черно-белое изобра-
жение будущей композиции.
Нанесен шаблон может быть с
помощью мягкого карандаша
или черного маркера.
Натяните ткань на раму, положите
2.
шаблон под ткань и обведите контур ри-
сунка при помощи карандаша тонкой, едва
заметной линией.
Затем возьмите стеклянную
3.
трубочку и с помощью спринцов-
ки поместите в нее резерв.
Касаясь ткани концом тру-
4.
бочки, по карандашному следу
нанесите резервный состав
непрерывной тонкой линией.
Если линия будет прерываться,
то краска в последствии будет
образовывать на работе бесфор-
менные пятна.
После того как ре-
5.
зерв будет нанесен на
ткань, ее необходимо
подсушить на воздухе
до полного высыха-
ния. По времени это
займет не менее 40–50
минут.

После того как резерв высохнет, про-
6.
верьте, чтобы он нигде не прерывался.
Если вы хотите проверить целостность
контура, можете нанести с помощью кисти
на отдельные замкнутые контуром участ-
ки ткани воду, содержащую 1–2 капли
шампуня или жидкого мыла. Если резерв
нанесен небрежно, то вода просочится за
границы контура.
Если это произошло, то
7.
после того как ткань высохнет,
повторно нанесите резервирую-
щее вещество. Снова просушите
контуры рисунка. После этого
можете приступать непосред-
ственно к росписи.
В отдельной емкости разводите кра-
8.
ситель насыщенного голубого цвета и при
помощи большой кисти распишите фон
композиции. Пока краска не высохла, вы
можете использовать в данной работе
солевой эффект. На рисунке видно, как
солью посыпают еще не высохшие участки
работы.
После того как работа высо-
9.
хнет, уберите кристаллы соли,
которые остались нерастворен-
ными. К росписи цветов при-
ступайте с верхнего левого угла,
это необходимо учитывать для
удобства работы. В самих цветках
сделайте легкую растяжку нежно-
оранжевого и коричневого цветов.
Таким образом, у вас получится
эффектное цветное изображение
цветов. Просушите работу.

Узелковый батик
Узелковый батик по праву можно
считать одним из древнейших и интерес-
нейших видов оформления ткани. Самый
простой и дешевый материал, расписан-
ный этим способом, вмиг становится непо-
вторимым.
По определенной схеме узора на неокра-
шенном полотне завязывают очень малень-
кие узелки, крепко перевязывая их нитью.
Потом ткань окрашивают, нити удаляют,
в результате получается удивительный и
неповторимый узор. Подобным образом
можно окрасить ткань несколько раз, уда-
ляя старые узелки и добавляя новые.
Для того чтобы вы освоили технологию
выполнения и осознали взаимосвязь между
способом складывания ткани и результа-
том, сделаем совместно комплект салфеток.
Вам понадобится ткань, это может быть
бязь или любая другая постельная ткань
белого цвета, которую нужно нарезать оди-
наковыми квадратами размером 20 × 20 см.
Получение различных
узоров на ткани
в технике узелкового
батика
Для того чтобы получить различные узо-
ры на ткани, необходимо лишь определен-
ным образом стягивать ткань с помощью
крепкой нити. Ткань можно стягивать во-
круг пуговицы, шарика, камешка и т.п . Ко-
нечно, предметы не должны бояться высо-
ких температур. Если в узелок завязать гор-
сточку гороха, фасоли или кофейных зерен,
то в месте соприкосновения зерен с тканью
могут появиться круги более интенсивной
или, наоборот, более светлой окраски.
Запомните, что, окраши-
вая сухую ткань, вы полу-
чите резкую границу кра-
сителя и неокрашенного
полотна, если же ткань
влажная (смоченная и
хорошо отжатая) – более
плавный переход.

Рисунок в виде кругов,
исходящих из середины
Для того чтобы получить на ткани
данный рисунок, подготовьте краситель
бордового цвета и выполняйте работу в
следующей последовательности.
Возьмите ткань за центр и
1.
распределите свободно свисаю-
щие края равномерными склад-
ками. Зафиксируйте середину
ткани с помощью другой руки.
Туго, насколько это позволяет
нить, перевяжите ткань близко
к ее центру.
Затем намотайте на ткань два
2.
витка нити, отступив от центра прибли-
зительно 5 и 7 см. Каждая такая обвязка
после крашения образует на салфетке
светлый круг. Меняя ширину и количе-
ство намоток, можно получить множе-
ство вариантов одного и того же узора.
В последнюю
3.
очередь зафиксируйте
ткань у края.
Следующий
4.
этап – это краше-
ние ткани. Для это-
го поместите ткань
в заранее подготов-
ленный краситель.

После того как ткань окра-
5.
силась, выньте ее из емкости с
красителем и тщательно пропо-
лощите в теплой воде. При этом
ни в коем случае нельзя раз-
вязывать нити. Чтобы уберечь
руки от красителя, обязательно
воспользуйтесь перчатками.
Полоскание можно заканчи-
вать лишь тогда, когда из тка-
ни при отжиме будет стекать
чистая вода, без красителя.
Как следует отожмите ткань.
6.
После этого можно развязать нит-
ки и посмотреть на получивший-
ся результат.
Последний этап – глажение и за -
7.
крепление краев получившейся салфетки.
Прекрасная салфетка готова.

Узор в виде ровной
клетки
Для того чтобы добиться эффекта клет-
ки при покраске, подготовьте голубой
краситель и придерживайтесь следующего
порядка выполнения работы.
Сложите ткань
1.
гармошкой и про-
гладьте при помо-
щи утюга.
Затем получив-
2.
шуюся полоску ткани
сложите вновь гар-
мошкой до получения
квадрата.
Полученный
3.
результат зафикси-
руйте с помощью
двойной крепкой
нити.
Опустите ткань
4.
в краситель.
После крашения сполосни-
5.
те ткань, тщательно отожмите
и освободите ее от нитей.
Прогладьте
6.
ткань утюгом.
В результате у нас получа-
7.
ется довольно ровная клетка.
Остается обработать края ткани,
и салфетка закончена.

Узор, состоящий
из центрального круга,
небольших кругов
вокруг и половинок
круга по краям
и углам салфетки
Предложенный узор на салфетке можно
создать при помощи голубого красителя.
Порядок выполнения работы следую-
щий.
Аккуратно сложите ткань
1.
четыре раза, как это показано
на рисунке.
Полученный квадрат из
2.
ткани согните по диагонали
таким образом, чтобы получил-
ся треугольник.
Полученный треугольник сложите
3.
еще раз, чтобы получился треугольник
меньшего размера.
Затем об-
4.
вяжите ниткой
центр и противо-
положные острые
углы треуголь-
ника.
Опу-
5.
стите
ткань
в краси-
тель.
Покрашенную ткань тща-
6.
тельно сполосните и отожмите.
Затем выполните уже знакомые
процедуры – развязывание
нитей и глажение получивше-
гося узора. Обработайте края
ткани – еще одна прекрасная
салфетка сделана.
Мелкий узор в виде
параллельных сборок
Для того чтобы получить данный до-
вольно интересный узор, воспользуйтесь
тем же черным красителем.
Порядок работы следующий.
Положите на край ткани
1.
сложенную вдвое нить и скру-
тите ткань в трубочку.
После этого
2.
возьмитесь за оба
конца нити и соеди-
ните их.
Присборьте
3.
ткань при помощи
двойной нити. За-
тем крепко стяните
и свяжите оба конца
нити.
Опустите ткань в жидкий
4.
разогретый краситель.
Достаньте ткань из кра-
5.
сителя, прополощите и тща-
тельно отожмите. Затем ткань
можно развязать и прогладить
утюгом.
В результате у
6.
нас получится до-
вольно ровная клетка.
Остается обработать
края ткани, и салфет-
ка закончена.

Узор, совмещающий
волны и круги
Данный узор основан на совмещении
эффекта волн и кругов. Т.к. по отдельности
выполнение эффектов довольно подробно
описано выше, данная техника не пока-
жется вам сложной. В качестве красителя
в данном случае используйте коричневую
краску. Работа выполняется в нижеописан-
ной последовательности.
Соберите ткань в несколько
1.
волн и стяните ее. Затем опреде-
лите, где на ткани будут распола-
гаться круги, и также стяните их
с помощью двойной нити.
Опустите ткань в краситель.
2.
После покраски
3.
достаньте ткань из
красителя, тщательно
прополощите и ото-
жмите, уберите нитки,
стягивающие ткань.
Расправьте рабо-
4.
ту и прогладьте ткань
утюгом. После этого
можете ткань обраба-
тывать.

Рисунок в виде
параллельных полосок
Для того чтобы получить данный рису-
нок на ткани, также используйте краси-
тель бордового цвета.
Порядок выполнения работы следую-
щий.
Сложите ткань в гармош-
1.
ку, постепенно проглаживая
складки утюгом.
Затем
2.
туго, при
помощи
двойной
нити пере-
вяжите
ткань в
середине.
Намотайте по два
3.
витка нитей с каждой
стороны ткани, от-
ступив от середины и
последующего витка
5 см.
Опу-
4.
стите всю
ткань в
краситель.
После того как ткань про-
5.
красится, тщательно ее про-
полощите и отожмите. Теперь
можете развязать скрепляющие
салфетку нити.
Последний
6.
этап – глажение, по-
сле которого рисунок
на ткани проявится
еще ярче. Закрепите
края ткани – салфет-
ка готова.

Узор в виде волн
Узор в виде волн считается одним из
самых эффектных, необычных и очень
красивых. Покрасьте салфетку черным
красителем в предложенной последова-
тельности.
Соберите ткань
1.
в мелкую гармошку
в произвольном
волнообразном на-
правлении.
Полученную
2.
полоску ткани
перетяните при
помощи крепкой
нити, сложенной
вдвое.
Таким же образом пере-
3.
тяните ткань еще в нескольких
местах и сформируйте на ткани
небольшие круги, что придаст
будущей салфетке еще боль-
шую эффектность.
Аккуратно
4.
опустите ткань в
краситель.
После завершения окраски
5.
необходимо тщательно поло-
скать и отжимать ткань, только
после этого удалять нити.
Прогладьте ткань
6.
утюгом. Обратите
внимание на то, что на
влажной ткани не так
виден рисунок, как на
проглаженной.
Остается
7.
обработать
края–исал-
фетка выпол-
нена.

Узор, состоящий
из кругов
Для того чтобы получить салфетку с
данным рисунком, подготовьте коричне-
вый краситель.
Выполняйте действия в предложенной
последовательности.
Сложите ткань
1.
таким образом, как
показано на рисун-
ке, чтобы получил-
ся квадрат.
После
2.
этого креп-
ко стяните
ниткой все
четыре уг-
ла ткани.
Опустите ткань
3.
в краситель.
После покраски тщательно
4.
прополощите и выжмите ткань,
уберите нитки.
Прогладьте ткань утюгом. Оста-
5.
ется обработать края – и наша удиви-
тельная салфетка готова.

Покраска ткани
в две и более красок
Окрашивать ткань можно не только в
краситель какого-то одного определенного
цвета, но и сразу в несколько цветов.
1-й способ. Чтобы получить нежный
узор, где цвета будут плавно переходить
друг в друга.
2-й способ. Еще один способ, позволяю-
щий получить красочный узор на ткани,
заключается в крашении ткани в двух и
более красителях. При таком крашении,
особенно когда ткань окрашивается в три
и более приема, необходимо учитывать
не только гармоничность выбранных со-
четаний, но и образование новых цветов
при смешивании (вторичное окрашивание
ткани). Например, желтый и синий цве-
та дают при смешивании зеленый цвет,
синий и красный дают при повторном
окрашивании различные оттенки фиоле-
тового цвета, если цвета холодные. Смеше-
ние зеленого и синего дадут все оттенки
сине-зеленых цветов. Красный и желтый
вместе образуют оранжевый, красный и
зеленый – коричневый. Желтый с зеле-
ным превращаются в яркие салатовые со-
четания. Фиолетовый цвет станет холоднее
при смешивании с синим, теплее – при
смешивании с красным и т.д . Поэтому
очень важно, чтобы цвета были подобраны
правильно.
ру
Натяните ткань на раму, смочите ее
1.
водой и сделайте цветовые растяжки из
одного цвета в другой.
Просушите
2.
ткань и снимите ее
с рамы.
Затем плотно свяжите ткань
3.
ниткой одним из знакомых вам
способов. Если захотите поэк-
спериментировать, перевяжите
ткань, не придерживаясь схем.
Нитки можно также использовать
различной толщины, чтобы узор
на ткани смотрелся богаче и раз-
нообразнее.
После того как вы пере-
4.
вяжете ткань, опустите ее в
краситель. В данном случае это
краситель оранжевого цвета.
Когда ткань окра-
5.
сится, достаньте ее,
тщательно прополо-
щите и отожмите.
Остается развя-
6.
зать нитки на ткани,
прогладить и обрабо-
тать края ткани – у
вас получилась уди-
вительной красоты
работа.
Чтобы полу-
1.
чить красочный
узор, как на ри-
сунке, подготовь-
те два красите-
ля – оранжевый
и красный.
Перевяжите
2.
ткань нитками в
свободной манере
или используя один
из предложенных
выше способов.
После этого опустите ткань
3.
в самый слабонасыщенный кра-
ситель, в нашем случае – это
оранжевый цвет. Ткань можно
погружать в краситель не цели-
ком, а лишь частично, такой при-
ем придаст ткани еще большие
яркость и живописность.
После того как ткань окра-
4.
сится, достаньте ее из красителя,
тщательно промойте и отожмите.
Не развязывая, перевяжите ткань
еще в одном-двух местах и снова
погрузите в емкость с красителем,
только на этот раз красного цвета.
После покраски
5.
обязательно тща-
тельно прополощите
и отожмите ткань.
Полученный
6.
результат сполна ком-
пенсирует труд и ста-
рания, которые были
вложены в работу.

3-й способ. Третий способ крашения
очень простой. Для этого вам потребуется
подготовить максимальное количество
цветов красителей, ткань, крепкую нить и
термостойкие пуговицы или камешки оди-
накового размера.
Теперь, глядя на салфетки, выполнен-
ные в данной технике, вы легко поймете и
представите последовательность их скла-
дывания и окрашивания.
На различных расстоя-
1.
ниях друг от друга обвяжите
ниткой термостойкие пуговицы
или камешки.
После этого намочите
2.
ткань, отожмите и поперемен-
но опускайте каждую из обвя-
занных пуговиц в красители
различных цветов таким обра-
зом, чтобы краситель чуть-чуть
заходил за нить.
Когда все части ра-
3.
боты будут прокрашены,
еще раз прополощите и
отожмите ткань.
Затем можете
4.
убрать нитки, прогла-
дить и подшить ткань.

Техника
свободной росписи
Техника свободной росписи – это, по-
жалуй, самый быстрый способ создать
интересную живописную работу. Свобод-
ная роспись отличается от классического
горячего и холодного батика тем, что
больше похожа на живопись, чем на ба-
тик. На загрунтованной ткани создают
композицию, как на бумаге. Благодаря
грунтовке краски меньше расплываются
и сохраняют форму мазка. В свободной
росписи форма мазка является особым
приемом.
Грунтовка может быть самой разноо-
бразной: можно использовать раствор по-
варенной соли, растворы и эмульсии высо-
комолекулярных соединений (крахмала,
ПВА, желатина и т.д.).
Самый удобный и простой способ грун-
товки – раствором поваренной соли. Для
ткани средней плотности раствор должен
быть 20%-ным.
Порядок выполнения работы в технике
свободной росписи следующий.
яя
св
своо
После того
2.
как грунт высохнет,
можете приступать
непосредственно к
росписи. Изобрази-
те куст цветущих
хризантем различ-
ных цветов. Начинайте рисовать с группы
цветов, как изображено на рисунке. Для
того чтобы получить живописные лепест-
ки, окунайте в краску лишь кончик кисти.
Загрунтуйте
1.
ткань солевым рас-
твором.
Далее переходите
3.
к изображению ли-
стьев и стеблей. Ли-
стья рисуйте, начиная
с самых светлых.
После того как светлые
4.
листья нарисованы, переходите
к изображению темных стеблей
и листьев, которые добавят ра-
боте контраста и яркости.
Чтобы цветы казались
5.
еще ярче и выразительнее,
выборочно выделите края
цветов и листьев с помощью
черного резерва.

Запомните, что чем меньше порошка
вы нанесете на ткань и чем тоньше
и искуснее он будет насыпан, тем
интереснее получится узор. Если в
середину посыпанного красителем
участка добавить каплю воды, краси-
тель устремится от центра к кра-
ям, что еще больше усилит эффект
салюта. Если ткань будет очень
влажной, краситель может просто
растечься пятном. На почти сухой
ткани краситель образует цветные
точки без разводов.
Техника росписи
по-сырому
Техника росписи по-сырому придает ра-
боте эффект воздушности за счет плавного
перетекания красок.
Порядок выполнения работы следую-
щий.
Присыпка сухим
красителем
Присыпка сухим красителем – одна из
разновидностей работы по сырой ткани.
Натянутую на раму ткань смачивают и
на нужные места из пакетика с красите-
лем аккуратно, легким постукиванием,
высыпают немного порошка. Как только
частицы порошка коснутся влажной по-
верхности, на ней появится узор из цвет-
ных точек, от которых в сторону потянутся
разводы, напоминающие хвост кометы.
Если присыпка сухим красителем ис-
пользуется в технологии горячего батика,
ткань перед покрытием воском необхо-
димо как следует просушить. После вы-
полнения этой процедуры сухой краситель
присыпки при запаривании расплываться
не будет.
Участок ткани, на который
1.
будет наноситься изображение,
смочите водой.
После этого
2.
незамедлительно
начинайте роспись
кистью или тампо-
ном, слегка касаясь
поверхности ткани.
Проводя по одному
месту красителями
разных цветов и
тампонами разной
ширины или смеши-
вая красители пря-
мо на ткани, можно
получить очень
интересные оттенки
цвета.
Работу следует
3.
закончить до высы-
хания ткани, иначе
образуются затеки с
грубым контуром; осо-
бенно аккуратными
надо быть при роспи-
си фона или больших
плоскостей узора, где
работать надо быстро
и уверенно.

Солевой эффект
Для создания живописного эффекта при
помощи соли ею произвольно посыпают
влажную роспись. Кристаллы соли при-
тягивают влагу, а вместе с ней и краску,
благодаря чему ткань становится светлее,
красители смещаются, а сложные краси-
тели нередко раскладываются на состав-
ляющие. На месте скопления кристаллов
образуются темные пятнышки, так как
здесь наибольшая
концентрация
красителя.
При выборе
соли обратите
внимание на то,
что результат
солевого эффекта
напрямую зави-
сит от величины
использованных
кристаллов. Так,
например, круп-
ные кристаллы
дают четкое
смещение цвета
относительно
крупными мазка-
ми, а мелкие кри-
сталлы, в свою
очередь, создают
оригинальный
рисунок, оживля-
ющий и украшаю-
щий роспись.
Эффект кракле,
или кракелирование
Эффект кракле, или кракелирование,
заключается в намеренном создании тре-
щин – кракелюров. Узор, который можно
легко получить при кракелировании, при-
дает работе ощущение нерукотворности,
старины. Имитация природных узоров –
великолепный декоративный прием, при-
сущий именно батику.
Добиться данного эффекта можно с лег-
костью.
Порядок выполнения работы следую-
щий.
Покройте воском всю поверхность ри-
1.
сунка, на котором необходимо сделать эф-
фект трещинок. Для этого воспользуйтесь
кистью из щетины. Также здесь важно от-
метить, что воск должен быть оптимальной
температуры. Так, если он будет слишком
горячим, он ляжет на ткань слишком тон-
ким слоем, а если же он будет прохладнее
нормы, тогда он не схватится с тканью как
следует и будет застывать прямо на кисти.
После того
2.
как воск засты-
нет, снимите ра-
боту с рамы.
Далее левую руку разместите под
3.
тканью, а правую над ней. Указательным
пальцем левой руки приподнимите ткань
снизу, а большим и указательным пальца-
ми правой руки надавите сверху. В резуль-
тате воск начнет трескаться. Направление
трещин создается вытянутым пальцем
левой руки. Чтобы создать «сетку» из тре-
щинок, необходимо сделать параллельные
трещинки сначала в вертикальном, а
затем в горизонтальном направлении. Та-
ким образом можно варьировать рисунок,
создавая эффект параллельных или вееро-
образных трещинок.
Затем ткань снова натяните
4.
на раму и уже в образованные
трещинки сначала вотрите мыль-
ный раствор и лишь затем окра-
шивайте. После окраски излишки
краски уберите с помощью сал-
фетки, ткань высушите, а работу
снимите с рамы.
Последний этап – это удале-
5.
ние воска из ткани. Делается это
следующим образом: работу обер-
ните с лица и изнанки в несколь-
ко слоев газетной или оберточной
бумаги.
Затем прогладьте утюгом.
6.
Листы бумаги необходимо за-
менять по мере их пропитки
воском.
Красочный слой
7.
на такой работе за-
щищен от действия
атмосферной влаги,
поэтому ткань можно
не запаривать.

Дизайнерскиеоткрытки
Для работы использованы:
цветной двусторонний картон;
à
ткань: это может быть как шелк,
à
так и бязь;
разнообразные мелочи (кожаные
à
шнурки, декоративные розочки,
небольшие ракушки и т.д .) для укра-
шения открыток;
краски для росписи ткани.
à
Сначала натяните выбран-
1.
ную вами ткань на раму.
После этого
2.
сделайте на ткани
свободную, аб-
страктную, ни на
что конкретно не
похожую роспись.
После того как
3.
роспись будет готова,
сделайте рамку из бу-
маги и положите ее на
расписанную ткань.
Если изображе-
4.
ние в рамке вам по-
нравилось, очертите
карандашом по вну-
треннему краю рам-
ки. Так вы получите
небольшой квадрат
красиво расписан-
ной ткани.
Возьмите цветной
6.
двусторонний картон и
отрежьте необходимую
часть, отталкиваясь от раз-
мера ткани, которая будет
вставляться в будущую
открытку, и дизайнерского
решения.
В том случае, ес-
5.
ли кусочки ткани вам
покажутся не совсем
яркими, вы можете
дополнить их рисунки
с помощью цветного
объема.
Чтобы ваша
7.
открытка аккурат-
но закрывалась и
открывалась, при
помощи линейки и
острого предмета
слегка прочертите
линию по ее сере-
дине.
По этой очерчен-
8.
ной линии сложите
картон пополам.
Вы-
9.
режьте
отверстие
для ткани.
Теперь у вас
10.
все готово для того,
чтобы вставить
ткань в вырезанное
окошко и закрепить
при помощи резино-
вого клея или клея-
щего карандаша.
Если это вам
11.
покажется недоста-
точным, дополните
открытку неболь-
шой декоративной
розочкой.

Открытки могут быть
сделаны в любой технике.
Выберите солевой эффект,
горячий батик, посыпку су-
хим красителем или что-
нибудь еще. Здесь можете
дать полную волю своей
фантазии и рисовать все,
что придет вам в голову.

Очень стильно и необычно
смотрится продолговатая
открытка, украшенная
тонким шнурочком из
кожи. Отверстия для
шнурка проделываются с
помощью обычного дыроко-
ла. С обратной стороны
открытки шнурок завязы-
вается в узел.

Изучив различные техники батика, вы
с легкостью можете переходить к росписи
таких изделий, как платки, майки, блузки
и т.д. На страницах книги вы познакоми-
тесь с особенностями построения компо-
зиции, последовательностью исполнения
росписи платка.
Ткань для платка нужно подбирать в
соответствии с цветовым решением компо-
зиции. Так, например, для яркой цветовой
гаммы вам подойдет крепдешин. Если в
рисунке предполагается многослойность,
используйте мягкий и прозрачный шифон.
Техника рисования также может быть са-
мой различной. Но если вы не хотите, что-
бы ткань оставалась идеально мягкой, не
используйте технику горячего батика, т.к .
весь воск с ткани удалить очень сложно.
Распишем платок размером 1 × 1 м в тех-
нике холодного батика.
Росписьплатка
Для росписи потребуются:
ткань;
à
эскиз композиции;
à
подрамник соответствующего раз-
à
мера;
краски для батика;
à
резервирующее вещество;
à
стеклянная трубочка;
à
ножницы.
à
Продумайте тема-
1.
тику будущей работы
и сделайте несколько
предварительных
эскизов в карандаше.
Вы можете воспользо-
ваться предложенным
вариантом или раз-
работать собственный
вариант эскиза компо-
зиции.
После того как небольшой
2.
эскиз, выполненный в цвете, бу-
дет готов, перенесите его на ша-
блон в натуральную величину.
Здесь возможны некоторые из-
менения и уточнения рисунка.
Затем возьмите подрамник соот-
3.
ветствующего размера (1 × 1 м) и на-
тяните на него ткань. Под уже обтя-
нутый подрамник положите шаблон,
который переводится на ткань при
помощи простого карандаша легкой,
чуть заметной линией. На данном
этапе следите за тем, чтобы не упу-
стить ни одной детали рисунка.
Когда композиция будет
4.
уже переведена на ткань, в сте-
клянную трубочку поместите
резервирующий состав и обве-
дите контуры композиции.
Когда резерв высохнет, можете при-
5.
ступать непосредственно к росписи. Для
этого разведите необходимый цвет. Може-
те применить цвет существующего эскиза,
а можете немного изменить палитру.
В данной росписи были изменены некото-
рые цвета, что сделало композицию более
интересной и гармоничной.
Сначала распишите центральную
6.
часть работы, в которой предполагается
применение солевого эффекта.Для этого
данную часть композиции закрасьте в
один цвет и сразу же посыпьте крупнокри-
сталлической солью.
Когда краска
7.
окончательно
высохнет, уберите
кристаллы соли
и продолжайте
роспись.
Исполь-
8.
зуя градации
коричневого
и коричнево-
красного цвета,
расписывайте
соответствующие
части работы.
Далее объедините все четы-
10.
ре части композиции с помощью
приглушенного голубого цвета и
дополните работу небольшими
стилизованными фрагментами
различных цветов.
Продолжая роспись, различными от-
9.
тенками коричневого и голубого цветов
закрасьте соответствующие фрагменты
работы. При этом не используйте чистые
цвета из баночек, старайтесь смешивать их
для того, чтобы получить более сложные
и гармоничные оттенки колористической
гаммы.
Роспись на ткани сделана.
11.
Остается подрезать и обработать
края платка, закрепить краси-
тель.

Работа, на которой изображены два сти-
лизованных женских портрета, смотрится
очень изящно и женственно, она вполне
может дополнить интерьер дамской ком-
наты.
Двое
Двое
Техник
ика:а: ххол
олоддны
ный батиик.к.
Инструуме
мент
нтыы ии мматерииал
алы:
ы
шелковаяя ттка
кань
нь;;
à
рама дляя ббат
атик
ика;а;
à
круглая ки
кист
стьь сред
еднего размера;
à
краски жид
идко
койй коннсистенции;
à
кнопки;
à
резервируюющи
щий сост
став;
à
стеклянная ттрубочкч а.
à
Размер: 300 ×× 4466 см.
Увеличьте ша-
1.
блон до необходимого
размера композиции.
После этого натяните
ткань на раму при
помощи кнопок и про-
стым карандашом
переведите рисунок на
материал.
Уберите ша-
2.
блон из-под ткани, в
стеклянную трубоч-
ку поместите резер-
вирующий состав
и, начиная сверху
вниз, обведите кон-
туры композиции.
Также при помощи
резерва можете
ограничить края
композиции, чтобы
краска не затекала
на раму. Дайте рабо-
те высохнуть.
Разводите краску насы-
3.
щенного фиолетового и светло-
оранжевого цветов и при по-
мощи кисти закрасьте сначала
верхнюю часть фиолетовым, а
затем нижнюю часть работы
светло-оранжевым цветами,
как показано на рисунке. Если
вы видите, что краска в какой-
то части композиции затекла
за границу линии резерва, до-
ждитесь высыхания работы и
нанесите его снова.
Дождитесь высыхания всех частей
4.
композиции, после чего можете присту-
пать к росписи ее центральной части –
предполагаемые волосы девушек. Реко-
мендуется использовать эффект растяжки
из одного цвета в другой. В портрете с ле-
вой стороны – это сочетание черного цве-
та с коричневым, а справа – белого цвета
с голубым. Здесь же при помощи резерва
наметьте рисунок фона. Просушите работу.
Следующий
5.
этап – это роспись
фона. Для этого
нужно взять ту же
фиолетовую краску,
которую мы исполь-
зовали для фона
вначале, и аккурат-
но залить фоновый
рисунок.
Роспись почти закончена,
6.
остается с помощью цветного
объема – бронзы – дополнить
композицию объемными точ-
ками в виде волнообразных
линий.
Последнее, что
7.
нужно сделать, –
это просушить ра-
боту, снять с рамы,
закрепить красите-
ли и оформить деко-
ративной рамкой.

Весенняякапель
Данная работа гармоничная, спокойная
по цветовому решению, ненавязчивая по
сюжету, поэтому может украсить любую
комнату вашего дома – от гостиной до
спальни.
Теехнхникикаа:а сссмемеша
шанная
ая ((сочетание хо-
ло
лодндного батика сс ссссол
ол
ол
олевевым
ым эффектом).
ИИнструменты и ма
маттеририалы::
шшелковая ткань;
à
рарама
ма для ббатика;;
à
кругла
лаяя ки
кист
стьь ср
сред
едне
него
го рраз
азме
мерара;;
à
краски жидкой консиисттен
енци
ции;и;
à
кнопки;
à
резервирующий со
сост
став
ав;
à
ст
стеклянная ттрубоочкчка;а;
à
соль.
à
РРазмер: 30 × 46 см.
Увеличьте
1.
шаблон до необ-
ходимого размера
композиции. После
этого натяните
ткань на раму при
помощи кнопок и
переведите рисунок
на материал про-
стым карандашом.
Уберите шаблон из-под ткани, в сте-
2.
клянную трубочку поместите резерви-
рующий состав и, начиная сверху вниз,
обведите контуры композиции. С по-
мощью резерва можете ограничить края
композиции, чтобы краска не затекала
на раму. Дайте работе высохнуть.
Всю поверх-
3.
ность композиции,
включая цветы,
закрасьте теплой
нежно-зеленой
краской. Общий
тон сделает работу
более гармоничной.
Просушите работу.
Теперь снова переходите к
5.
фону. Чтобы сделать его ярче и
живописнее, при помощи кру-
глой кисти покройте его теплым
зеленым цветом. После этого
ткань посыпьте кристаллами
соли в той части работы, где
изображены ветки цветов. Про-
сушите работу и только затем
уберите с нее кристаллы соли.
Теперь взгляните на рабо-
6.
ту в общем и, если это нужно,
измените цвет некоторых
цветов, делая их ярче по цвету.
Просушите работу.
Различными
4.
оттенками крас-
ного, желтого,
фиолетового и
оранжевого цветов
распишите цветы
на композиции. При
этом какие-то части
росписи цветов
сделайте одним цве-
том, а какие-то –
используя растяжку
из одного цвета в
другой. Здесь же
зеленым цветом за-
красьте плоскости
листьев. Просушите
работу.

Розы
Это очень эффектная и благородная
композиция. Она с легкостью дополнит
интерьер спальни, гостиной, любой другой
комнаты.
Розы
Техника:: смем ша
шаннная (сочетание хо-
лооднд ого баати
тика
ка сс ссоолевым эффектом).
Ин
Инст
стру
руме
меннты и материалы:
шелк
лковая ткань;
à
рама для батика;
à
круглая кисть среднего размерар ;;
à
краски жидкой консистенции;
à
ккно
нопк
пки;
à
прроз
озрарачный резерви
вирующ
ющий ссос
оста
тав;
à
ст
стекля
лянн
нная
ая трубочка;
à
цветтнонойй ререзезерврвир
и ующий ссостав
ав–
à
брбрононзаза;;
соольь..
àà
Разм
змер: 30 × 46 см.
Увеличьте
1.
шаблон до не-
обходимого раз-
мера композиции.
После этого на-
тяните ткань на
раму при помощи
кнопок и простым
карандашом пере-
ведите рисунок на
материал.
Уберите шаблон из-под тка-
2.
ни, в стеклянную трубочку по-
местите резервирующий состав.
В данной композиции не нужно
резервировать все линии, очер-
ченные простым карандашом.
Резерв ограничивает лишь внеш-
ний контур рисунка. Внутри изо-
бражение остается нетронутым.
С помощью резерва можете огра-
ничить края композиции, чтобы
краска не затекала на раму. Про-
сушите работу.
Возьмите
3.
цветной резерв брон-
зового цвета и прори-
суйте им внутренние
линии рисунка. Дай-
те работе высохнуть.
Переходите
4.
к росписи фона.
Для этого возьмите
краситель темно-
фиолетового цвета
и распишите фон
композиции. По-
сле этого сразу же
посыпьте распи-
санную ткань круп-
ными кристаллами
соли таким образом,
чтобы они распола-
гались в некотором
отдалении друг от
друга. Просушите
работу.
Последний этап – роспись цветов.
5.
Для этого используйте легкую живопис-
ную технику со множеством оттенков
различных цветов. Для получения новых
тонов смело смешивайте имеющуюся па-
литру цветов – ваша работа станет очень
интересной и живописной, она заиграет
всей радугой колористической гаммы.
Просушите работу.
Роспись закончена, оста-
6.
ется снять работу с рамы, за-
крепить краситель и оформить
декоративной рамкой.

Модерн
Изящество и пластичность линий – ка -
чества, которые отличают работу в стиле
модерн от других.
Модерн
ТеТехника: холод
о ныыйй бабати
тикк.
Ин
Ин
Инст
ст
ст
сру
р менты ии маате
терииал
алы:
ы:
ше
ше
шелк
лк
лков
ов
оввая
ая
а ткань;
ààà
рарарама
ма
ма дддля
ля
ля ббббат
атик
икаа;
ààà
кр
кр
кругугугла
ла
лаяяя ки
ки
к сть сред
едне
него
го рраз
азме
мерара;;
àà
кр
кр
кр
крас
ас
ас
аки
к жидкой конс
нсис
исте
тенц
нии
ии;;
à
кн
кнннооп
оп
опки
ки, резервир
ии ующий состав
ав;;
àà
ст
ст
сек
екккля
ля
ляннн
н аятру
рубобочк
чка.а
àà
РаРаРазм
зм
зммер
ер: 3030 × 46 смм.
Увеличьте ша-
1.
блон до необходимо-
го размера компо-
зиции. После этого
натяните ткань на
раму при помощи
кнопок и простым
карандашом переве-
дите рисунок на ма-
териал.
Уберите шаблон из-под
2.
ткани, в стеклянную трубочку
поместите резервирующий со-
став и, начиная сверху вниз,
обведите контуры композиции.
Также с помощью резерва
можете ограничить края ком-
позиции, чтобы краска не за-
текала на раму. Дайте работе
высохнуть.
Разведи-
3.
те краситель
светло-оранже-
вого цвета и
покройте им
общий фон ком-
позиции.
Расписываем цветы, используя насы-
4.
щенный оранжевый и темно-фиолетовый
цвета, т.к. эта гамма должна оживить об-
щую композицию и сделать ее ярче. После
того как высохнут краски, можете повтор-
но расписать цветы, используя те же цвета
красителей.
Теперь пере-
5.
ходите к росписи
изогнутых и изящно
закрученных сте-
блей. Для этого под-
готовьте краситель
голубого цвета и два
оттенка приглушен-
ного зеленого цвета,
один из которых
светлый, а другой
темный. Постепен-
но, используя пере-
ход из одного цвета
в другой, распишите
стебли. После это-
го дополните фон
интересными живо-
писными оттенками
оранжевого, крас-
ного и коричневого
цветов.
Роспись закончена, остается
6.
дождаться, пока красители высо-
хнут, снять работу с рамы, закре-
пить краситель и оформить ком-
позицию декоративной рамкой.

Это панно будет очень эффектно смо-
треться в столовой или на кухне.
Натюрмортс рыбой
Техника: холодныыйй бати
тик.
Инструменты и ма
м териал
алы:
ы
шелковая ткань;ь;
à
рама для батикка;;
à
круглая кисть сред
едне
него
го рраз
а мера;
à
краски жидкойй коонс
нсис
исте
тенц
нции
и;
à
кнопки;
à
прозрачный ррезеррви
виру
рующ
ющий
ий ссос
оста
тав;в;
à
стекляннаяя трубоб чка.
à
Размер: 30 ×× 46 смм.
Увеличьте шаблон до необ-
1.
ходимого размера композиции.
После этого натяните ткань на
раму при помощи кнопок и про-
стым карандашом переведите
рисунок на материал.
Уберите шаблон из-под
2.
ткани. В стеклянную трубочку
поместите резервирующий
состав и обведите контуры
композиции, которая занимает
передний план. С помощью ре-
зерва можете ограничить края
композиции, чтобы краска не
затекала на раму. Просушите
работу.
Распишите работу, просуши-
3.
те ее, после чего нанесите осталь-
ной резерв, который предполага-
ется по рисунку. После того как
резерв высохнет, можете снова
продолжить роспись.
На последнем этапе распишите фоновую
4.
часть работы, откорректируйте передний
план. После того как вы увидите, что все
цвета сочетаются друг с другом, а в работе
достаточно яркости, роспись можно считать
законченной.
Остается высушить рабо-
5.
ту, снять ее с рамы, закрепить
красители и оформить панно
декоративной рамкой.

Работа, выполненная в сдержанных то-
нах, позволяет использовать панно в ин-
терьере спальни, гостиной, других комнат
вашего дома.
ИллюзияВостока
Техника: холодный батик.
Инструмееннты и материалы:
ы:
шелковая
ая ттка
кань;
à
рама для
л бат
атик
ика;а;
à
круглаяя ки
кист
стьь ср
сред
едне
него разме
мерара;
à
краски жиидкой консистенции
ии;;
à
кнопки
ки;;
à
пррроз
оз
о рарачныйй резервирующщий
ий ссоста
тв;
ààà
ст
ст
ст
сек
ее лянная трубочкчка;а;
à
рерререзеервр ччерного цвета
та.
à
РаРаРаР зм
зм
зер
ер:30×46см.
Увеличьте шаблон до необ-
1.
ходимого размера композиции.
После этого натяните ткань на
раму при помощи кнопок и про-
стым карандашом переведите
рисунок на материал.
Уберите шаблон из-под ткани, в
2.
стеклянную трубочку поместите резерви-
рующий состав и обведите контуры ком-
позиции, которая предстает перед вами на
переднем плане.
Просушите ткань,
3.
после чего распишите
фон композиции. Про-
сушите работу и бесцвет-
ным резервом обведите
контуры рисунка реки.
После того так работа высо-
4.
хнет, распишите детали компо-
зиции: ветви, цветы, реку, снова
просушите ткань. Сделайте ярче
передний план композиции с по-
мощью резерва черного цвета.
Остается высушить работу, снять ее
5.
с рамы, закрепить красители и оформить
панно соответствующим образом.

Данная работа смотрится очень легко и
непринужденно. Панно может быть оформ-
лено рамкой. Можно использовать ее в
качестве платочка.
Сакура
ТеТехн
х ика: ррос
оспи
пись
сь ппо-о сырому
му..
Ин
Инст
стррументы и мате
теририалы:
ы:
шелковая ткань;
à
рама для батика;
à
круглая кисть среднего раз
азме
ме
мерарар ;;
à
краски жидкойй ко
ко
конс
нс
нсиис
исте
тенц
нции
ии;;
à
кнопки;
à
резерв ччеер
ернноого и розового цветов.
à
Размер:: 3030 ××× 46 см.
Сакура
Загрунтуйте
1.
ткань водой и, пока
она не высохнет, сде-
лайте на ней легкую
свободную роспись в
виде цветущей ветки
сакуры.
Рядом с нарисованным
2.
деревом нарисуйте еще одно, но
уже более яркое и выразитель-
ное. Просушите работу.
При помощи черного и ро-
3.
зового резервов дополните рису-
нок, подчеркивая его форму.
Роспись
4.
сделана, остается
снять работу с
рамы, закрепить
краситель и офор-
мить изделие
соответствующим
образом.

Нежность
Эта работа отличается нежностью цвета
и воздушностью. Она ненавязчиво до-
полнит любой интерьер и внесет в него
частичку свежести.
Нежность
Техникка:а: ххололодны
н й батик.
Инструме
мент
нтыы ии материалы:
шелковаая ттка
каньь;
à
рама для
ля бат
атикка;
à
круглаяя ки
кст
сть ср
среднего размера;
à
краски ж
жид
идкой ко
к нсистенции;
à
кнопки;;
à
резервиррую
ующи
щ й сос став;
à
стекляннная
а труубочка.
à
Размерр: 36 ×× 46 см.
Увеличьте ша-
1.
блон до необходимо-
го размера компо-
зиции. После этого
натяните ткань на
раму при помощи
кнопок и простым
карандашом пере-
ведите рисунок на
материал.
Уберите шаблон
2.
из-под ткани, в сте-
клянную трубочку
поместите резерви-
рующий состав и,
выполняя рисунок
сверху вниз, обведите
контуры композиции.
Просушите работу.
Далее распишите
3.
цветы, используя соче-
тание желтого и оран-
жевого цветов, лист
сделайте приглушен-
ного темно-зеленого
цвета.
Последний
4.
этап росписи –
это роспись фона.
Для этого приго-
товьте красители
нежно-голубого и
приглушенного
темно-зеленого
цветов. Расписы-
вается фон сверху
вниз. Причем
когда краска
достигнет низа
композиции, сра-
зу протяните зе-
леную краску и в
тонкие стебельки
цветов.
Роспись закончена,
5.
остается просушить
работу, снять с рамы,
закрепить краситель и
оформить панно.

Колокольчики
Такая композиция в любом интерьере
будет смотреться очень изящно и непри-
нужденно. Желаемого эффекта в данной
работе можно легко добиться с помощью
мягкости используемых цветов и плавных
линий.
Колокольчики
Техника: холодный батик.
Инструменты и материалы:
шелковая ткань;
à
рама для батика;
à
круглая кисть среднего размера;
à
краски жидкой консистенции;
à
кнопки;
à
резервирующий состав;
à
стекля
лянн
нн
нная
ая
ая тттру
руруббобочк
чка.а
à
Размер
ерр::: 303030 ××× 444666 ссм.
Увеличьте ша-
1.
блон до необходимого
размера композиции.
После этого натяните
ткань на раму при
помощи кнопок и про-
стым карандашом
переведите рисунок на
материал.
Уберите шаблон из-под
2.
ткани, в стеклянную трубоч-
ку поместите резервирую-
щий состав и, начиная сверху
вниз, обведите контуры ком-
позиции. С помощью резерва
можете ограничить края
композиции, чтобы краска
не затекала на раму. Дайте
работе высохнуть.
Голубым цветом рас-
3.
пишите фон композиции.
Можете раскрасить чуть изо-
гнутые стебли цветов.
Распишите
4.
цветы. Используйте
при этом растяжку
оранжевого и бордо-
вого цветов.
Когда работа подсо-
5.
хнет, снимите ее с рамы,
закрепите краситель
и оформите роспись –
панно приобретет закон-
ченный вид.

Загадка
Данное панно смотрится очень необычно
за счет сочетания сразу нескольких техник.
Загадка
ТеТехн
хник
ика:а: ссме
меша
шанн
нная
ая ((сосоче
чета
тани
ниее гогоряря--
че
чегогооо ии ххол
олод
одно
ногого ббат
атик
икаа сс сосоле
ле
ле
левы
вымм эф
эф--
фефект
ктом
ом ии ээфф
ффекектотомм кр
крак
акел
елир
ирров
ов
оо ан
ания
ия).).
Ин
Инст
стру
руме
мент
нтыыы ии ма
мате
териал
аы:
ы:
шшел
елко
кова
ваяя тк
ткан
ань;ь;
àà
рарама
ма дддля
ля ббат
атик
ика;а;
àà
кр
кругугла
лаяя ки
кист
стььь ср
сред
едне
него
го рраз
азме
мерара;;
àà
кр
крас
аски
киж
жид
идко
койййй ко
ко
ко
коннс
нс
нсис
ис
ис
исте
теенц
ннц
нии
ииии;;;;
àà
кн
кноп
опки
ки;;;
àà
ререзе
зерврвииррруую
ующи
щийй со
сост
став
ав
ав
а ;;;;
ààà
сттек
екля
лянн
нн
нн
нная
ая
ая тттру
рубобочк
чка;а;
àà
чча
ча
чнт
нтттиинг;
àà
во
воооск
ск
сс ;;
àà
со
сооль
льь...
àà
РаРаРаРазм
зм
змер
еррр::: 30303030 × 44666 см
см.
Увеличьте шаблон до необходимого
1.
размера композиции. После этого натя-
ните ткань на раму при помощи кнопок и
простым карандашом переведите рисунок
на материал.
Уберите шаблон из-под
2.
ткани, в стеклянную трубоч-
ку поместите резервирую-
щий состав и, выполняя ра-
боту слева направо, обведите
контуры композиции. Дайте
работе высохнуть.
Распишите фон будущего панно.
3.
Для этого используйте растяжку из двух
цветов: голубого и темно-синего. Не дожи-
даясь высыхания красителя, посыпьте ра-
боту солью. Просушите работу. После этого
уберите кристаллы соли и продолжайте
роспись.
Следующий этап работы –
4.
роспись центральной части компо-
зиции. Для этого используйте бор-
довый, серый и темно-коричневый
цвета. Просушите работу.
Подогрейте воск для работы.
5.
Когда резерв будет готов, по-
кройте им цветы и (при помощи
инструмента чантинга) вокруг
цветов нанесите абстрактные ли-
нии в произвольном порядке.
Когда воск остынет, закрасьте
6.
поверхность работы голубым и темно-
фиолетовым цветами, используя эффект
перехода из одного цвета в другой. Работу
снова просушите. После этого воском по-
кройте те места росписи, которые воском
еще не были покрыты, – это фон работы.
Дождитесь,
7.
пока воск остынет.
После этого снимите
работу с рамы и по-
ломайте воск в про-
извольном порядке.
Снова натяните
работу на раму.
В трещинки воска вотрите кра-
8.
ситель бордового цвета, смешанный с
мыльным раствором, после этого убе-
рите излишки краски при помощи бу-
мажной салфетки. Просушите работу.
Последний этап росписи – удаление
9.
воска. Вы уже знаете, как можно это легко
сделать. После окончания всех работ сними-
те ткань с рамы, поместите на ее лицевую
и изнаночную стороны несколько слоев
газеты или оберточной бумаги и прогладьте
утюгом. Листы газеты меняются по мере их
пропитки воском.
Роспись закончена, оста-
10.
ется оформить композицию в
рамку и повесить на стену. За-
креплять красители в данной
работе необязательно, т.к . из -
делие подвергалось пропитке
восковым составом.

Полет
Данное панно построено на контрасте
темного фона и светлых ярких элементов
круглой формы. Это делает круглые формы
еще более выгодно подчеркнутыми. Панно
может стать украшением любой комнаты.
Также его выгодно отличает то, что оно мо-
жет быть закреплено как в вертикальном,
так и в горизонтальном положении.
Полет
Техника: горяч
ячий
ий ббаатикк.
Инструменты и материр алы:
шшеелкоова
вая ткань;
àà
рарама для ббатика;
àà
ки
кисть из щет
е ины;
à
красски
киж
жид
идккой консистеенц
нции;
à
кноппки
ки;;
à
воск;
à
чантинг;;
à
соль.
à
Размер
ер::30×46см.
Подготовьте воск и
1.
два красителя оранжево-
го и желтого цветов.
Натяните ткань на раму при помощи кнопок и сформируйте
2.
на материале несколько восковых кругов. Это легко можно сде-
лать с помощью подручных материалов: стеклянного стакана
или банки, которая будет служить трафаретом. Погрузите гор-
лышко в воск на некоторое время, затем перенесите предмет на
работу и прижмите к ткани. Как только получите круглый вос-
ковой отпечаток уберите использующийся предмет и снова повто-
рите данную операцию, сформировав круг уже в другом месте.
После того как кругов на ткани будет
3.
достаточно, с помощью чантинга прове-
дите линии в кругах и за их пределами.
Дождитесь застывания воска и распишите
сектора, на которые поделены круги в
желтый и оранжевый цвета. Дайте работе
высохнуть.
Приглушенным
4.
темно-зеленым цве-
том распишите фон
композиции, здесь же
посыпьте его солью.
Просушите работу и
только после этого
уберите кристаллы
соли.
С помощью
5.
кисти из щетины,
используя чантинг
и воск, сформируйте
на фоне композиции
абстрактный рису-
нок из линий раз-
личной толщины.
Получившиеся плоскости
6.
фона распишите в различные
цвета, чтобы добавить работе
ощущения сложности и много-
слойности. Просушите работу.
После того как работа высо-
7.
хнет, покройте всю роспись воском.
Затем снимите ее с рамы и удалите
воск. Последний этап – это оформ-
ление работы.

Данная композиция сдержанна по цвету,
поэтому подойдет для украшений различ-
ных помещений.
Кустна голубом фоне
Техника: горячий батик.
Ин
Инст
с рументы и материалы:
шел
елко
ковая ткань;
à
рама ддля
ля ббатика;
à
краски ж
жид
идко
койй ко
консистенции;
à
кнопки;
à
воск;
à
чант
нин
иг.
à
Разм
з ер::303 ×46см
с.
Подготовьте воск и краси-
1.
тель голубого цвета. Натяните
ткань на раму при помощи
кнопок и сформируйте на ткани
много небольших восковых кру-
гов, что легко можно сделать при
помощи донышка небольшой
баночки или бутылочки. Для это-
го погрузите донышко в воск, не-
которое время подержите, затем
перенесите его на работу, плотно
прижав к ткани.
Как только получите кру-
2.
глый восковой отпечаток, уберите
используемый предмет и снова
повторите данную операцию,
сформировав круг уже в другом
месте.
После того как кругов на ткани будет
3.
наштамповано достаточно, с помощью
чантинга проведите линии, которые объе-
динят круги и низ работы в единое компо-
зиционное целое.
Дождитесь застывания
4.
воска и распишите фон работы
голубым цветом. Дайте работе
высохнуть.
С помощью чантинга воском проведи-
5.
те окружности вокруг белых кругов в про-
извольном порядке и различными цветами
закрасьте образовавшиеся плоскости.
После того как работа вы-
6.
сохнет, покройте всю роспись
воском, снимите ее с рамы и
удалите воск.
Возьмите резерв бронзового
7.
цвета и дополните композицию
точками, декоративными круга-
ми, что придаст работе большую
художественную выразитель-
ность и поможет скрыть все не-
точности росписи.
После того как ре-
8.
зерв высохнет, можете
приступать к оформле-
нию панно.

Данная композиция очень интересна и
необычна. Она может быть использована
для украшения спальни или какой-либо
другой комнаты дома.
россыпь
Цветочная
Технхникика: смееша
шанн
н аяя ((со
с чета
т ние
горяччего батикка с посыпкой
ой сухим
крассителемм и эфффек
е томкр
крак
акел
елир
иро-
ваниия).
Иннст
с рументы и ма
маттериалы:
шеелк
лков
овая
ая тка
кань
нь;;
à
рарама
ма ддля
ля ббат
атикка;а;
à
кр
крааски жидкойй ко
конс
нсис
исте
тнц
нии
ии;;
à
ссухой краситель;ь;
à
ккнопки;
à
во
в ск;
à
кисть из щщет
етин
ины.
ы
àà
Размер: 3030 ×× 466 см
см.
Подготовьте воск и сухой
1.
краситель. Натяните ткань на
раму при помощи кнопок и за-
грунтуйте ее обычным водным
раствором.
На влажную ткань
2.
аккуратно насыпьте сухой
краситель различных
цветов. Дождитесь, пока
ткань высохнет, и кистью
из щетины нарисуйте сти-
лизованные цветки в про-
извольном порядке.
Закрасьте фон розовой краской в со-
3.
четании с синей. Дождитесь высыхания
красителя и кистью с воском снова на-
рисуйте цветы на работе, только уже в
других местах. Отведите от них небольшие
стебельки.
Снимите ра-
4.
боту с рамы, поло-
майте воск и снова
натяните ткань на
раму.
После этого покрой-
5.
те поверхность работы
темно-бордовым цветом.
Салфеткой
6.
аккуратно уберите
излишки краски с
цветов и высушите
работу.
После того как краска вы-
7.
сохнет, всю работу покройте
воском. После застывания
воска снимите работу с рамы,
удалите с нее воск.
Остается только офор-
8.
мить изделие в рамку – и
стильная деталь интерьера
или отличный нестандарт-
ный подарок у вас в руках.

ISBN 978-985-16-8625-0
 
 


ȺɇɇȺ ɗɆ

 .  . 



 


 . . 


 	 
 	

 	

  24.08 .2010 .
	 84×601/8.  
. 	 
	.

 . .  . 7,44. ! 5000 ". # 478.
 «$

	».
%& ' 02330/0494377 	 16.03 .2009.
(
) 
, 220013, *
, . +, . 1, . 3, "	. 4, . 42 .
,-mail -: harvest@anitex.by
ISBN 978-985-16-8625-0
.54
© 	
, .
 «$
 
	», 2010
, .
	 / / .. — *
 : $

	, 2010. —
64
.:.
+ 741
+ 85.12
.54

 741
 85.12
	 — "	 ))0 
 )
 

)
  

 	. 1

	0 
 !20 )	
  

  

3

	



 	 
	
  

 
	-  
2 )	  	,
  	
 



 	, 

	
  
2 
)

 )	,  	! )3 

	, 3
 
	20 -
 )	
  
 	 
 
  -. #
 ! ! !
 3)
, 


 	
 ! 
	
)	
  ! 
	


 .
& 

  2)	 "	
 

, 	  
	
 
	.
 «	
». % ' 02330/0552738 	 02.02 .2010
(
) 
, 220015, *
, . 
, 117, 8 "	!,  . 11.