Специальный выпуск
СТУДИЯ «СЕМЬ НОТ» В ГОСТЯХ у РОК-КЛУБА
КАМЧАТКА
«Прощай,
последний герой!»
«Мы сидим не дыша, смотрим туда,
Где на долю секунды
показалась ЗВЕЗДА...»
С первого дня, когда стало известно
об этой страшной трагедии, случившейся
с Виктором Цоем, в редакции не пре-
кращаются телефонные звонки, каждо-
дневная почта приносит письма от его
поклонников. А в них боль и вопросы.
И почти в каждом обращении упреки
в адрес редакции: почему мало пишете
о Цое, мы хотим знать как можно боль-
ше о нем и его творчестве. Но хочу сра-
зу сказать, что вины редакции в этом
нет. Те, кто действительно следил за
творчеством Цоя, знают, что написано о
нем было не так уж много. Хотя инте-
рес прессы и телевидения к нему был
большой, но вот Виктор не любил на-
шего брата-газетчика, не очень охотно
давал интервью. Но материалы все рав-
но появлялись. И перед нами открыва-
лась завеса неизвестности, и мы по кру-
пицам собирали информацию о кумире
нашей молодежи, о ее герое.
А чем он для нее был, стало ясно то-
лько после его смерти. И не стоит обра-
щать внимания на высказывания подоб-
ного рода, что вот, мол, умер человек и
сделали из него бога; ведь у нас так
было всегда. Нет, о Цое так сказать не-
льзя, был он любим и при жизни, а
смерть показала силу этой любви и пок-
лонения.
Поэтому, собрав имеющиеся в нашем
архиве материалы, обобщив их, мы мо-
жем познакомить наших читателей с наи-
более важными эпизодами из жизни и
творчества Виктора Цоя.
Родился Виктор в Ленинграде 21 июня
1962 года. Мама — учительница биоло-
гии, отец — инженер. После школы бы-
ло Ленинградское художественное учи-
лище имени Серова, откуда его выгнали
«за разгильдяйство и неуспешность». И
в котельной, известной многим ленин-
градским подросткам под романтичес-
ким названием «Камчатка», появился но-
вый кочегар. Здесь подолгу засижива-
лись его друзья, слушая композиции
Цоя. Это были потрясающие тусовки.
Своим поведением и внешним видом
они шокировали ленинградцев. Самой
загадочной личностью в этой компании
был Цой. Он отличался от других мол-
чаливостью, отчужденностью, всегда
исполненный чувства собственного
достоинства, неизменно одетый в чер-
ное. И в отличие от других, проходив-
ших под кличками, его так и звали —
Цой. Было это в 1981 году. Тогда-то Вик-
тор показал свои первые песни, среди
которых была и самая первая — «Мои
друзья идут по жизни маршем», извест-
ному в рок-подполье мэтру Гребенщи-
кову. БГ песни понравились, и он помог
«зеленому» пацану (тогда Цою не было
еще и двадцати) вступить в ленинград-
ский рок-клуб. Виктор был автором пе-
сен, сам писал к ним стихи. Тогда в них
можно было прочесть тоску молодого
человека, который вступает в мир, пол-
ный лжи и лицемерия, но не хочет жить
по его законам. В них были беззащит-
ность и неудовлетворенное желание об-
щения, потребность в искренней люб
ви — то, что позже называли романти-
кой Цоя. Они воспринимаются, скорее,
нс как стихи, а как рассказ Виктора о
самом себе, о своей жизни и мироощу-
щении (или мироощупывании). Иногда
он пренебрегал канонами стихосложе-
ния, но зато каждая строка проходила
через его душу.
А началом «Кино» стал дуэт Алексея
Рыбина (по кличке «Рыба») и Виктора
Цоя, образовавшийся в 1982 году. Во
время записи первых двух магнитофон-
ных альбомов «Кино» — «Сорок пять»
(Окончание на 3-й стр. спецвыпуска].
Звезда по имени Солнце
Я вошла в подворотню, стены кото-
рой кричали. Мелом, кусками битого
кирпича сплошь и рядом было начерта-
но: «ЦОЙ! ЦОЙ, ЦОЙ! Он жив! Виктор,
вернись! Ты нужен нам!» Асфальт под
ногами, лестница — все было исписано.
Дорога эта вела в Ленинградский рок-
клуб. Назавтра исполнялось 40 дней со
дня гибели Виктора Цоя. Друзья и му-
зыканты готовились провести Вечер
памяти в одном из самых больших кон-
цертных залов Ленинграда — спортив-
но-концертном комплексе имени Лени-
на. А в рок-клубе меня ждала жена, а
теперь уже вдова Виктора Цоя. Она —
менеджер молодежной рок-группы
«Объект насмешеюц Марианна Цой сог-
ласилась встретиться со мной только
потому, что я из «Пионерской правды»
— ведь ребята искреннее и преданнее
всех любили своего певца. Вот оно, это
не совсем обычное интервью.
Я спросила Марианну:
— Каким был Виктор Цой!
Она словно ждала этого вопроса.
Ответила фразой законченной, сложен-
ной, как длинная стихотворная цоевская
строка:
— Он любил вырезать нецке. Любил
тихо сидеть на кухне, держа в руках ги-
тару. Любил жаркое солнце. Любил
ходить в кино. Он любил то, что любят
все люди, потому что был очень прос-
тым человеком.
А глаза ее вдруг сказали немножко
другое: «Он был очень талантлив».
Я услышала это и спросила:
— В чем был его талант]
— Ему удавалось все. Это свойство
абсолютно талантливого человека. Уже
взрослым за неделю он выучил англий-
ский язык и владел им свободно. Ока- ।
завшись во Франции, через несколько
дней заговорил по-французски. Он ри-
совал, был профессиональным резчиком
по дереву. Его нецке, например, сидя-
щие обезьянки, лаконичны и изящны. '
А песни, я думаю, он писал всегда. Он i
был так задуман природой. Это счаст- I
ливая случайность, что первую его боль-
шую песню услышал Борис Гребенщи-
ков. Виктору было тогда 18 лет.
— Должно быть, он копил свои песни
и раньше!..
— Скорее всего. Только никто их не
видел. Виктор никогда никому их не
показывал. Он был крайне сдержан.
Говорил мало, спокойно и медленно.
— Как он относился к славе, к толпе
фанатов!
(Окончание на 2-й стр. спецвыпуска). I
2 СТР.
Звезда по имени
Солнце
(Окончание. Начало на 1-й стр.
спецвыпуска].
— Снисходительно. Точнее, он их по-
нимал, старался не обижать.
— Были ли у Виктора какие-то пра-
вила, которым он неуклонно следовал!
— Он не признавал никаких догм, ав-
торитетов. Просто он считал, что все за-
висит от себя самого. Что надо выклады-
ваться максимально.
— А что он не любил!
— Суеты. Людей болтливых, шумных,
праздных.
— Сын похож на него!
— Александр скорее похож сам на
себя. Но с отцом они очень дружили.
Когда они разговаривали, я чувствовала
себя лишней: так ладно шел разговор.
А ведь Саше всего пять лет. Он очень
любил отца, хотя тот и казался ему че-
ресчур строг. Но Цой, наверное, многим
казался таким.
— Саша понимает, что случилось не-
поправимое!
— Он все сразу понял. Он же был в
Тарту вместе с отцом. Виктор все время
брал его с собой на рыбалку, а в то ут-
ро Саша почему-то отказался.
Наступила пауза. Потом она сказала:
— Когда я увидела эту машину, я по-
няла, что никого живого в ней быть
просто не может. Скорость была, на-
верное, километров 150. Тише Цой не
ездил...
Был сдержан, а ездил с бешеной ско-
ростью. Такое случается, когда в чело-
веке бушует скрытый огонь...
Марианна минутку подумала и сказа-
ла:
— Саша пытается сейчас разобраться
и справиться с бедой сам. Мне кажется,
что дети ближе взрослых к природе и
истине, в них сильнее жизнь духа.
Взрослые с горя рвут на себе волосы,
по сути больше жалея самих себя, не в
силах вынести крест потери. Некоторые
думают: ребенок просто не может всего
постигнуть. А я считаю, дети сдержан-
нее оттого, что подсознательно понима-
ют — душа с душой не расстается ни-
когда. Те, кого мы любим, с нами вечно.
— Многие ребята сейчас ходят в трау-
ре по Виктору, не хотят жить. В «Пио-
нерку» приходит много таких писем.
— Я хочу сказать ребятам: Виктор бы
этого не одобрил. Он всегда считал, что
это не выход. Очень любил жизнь. Лю-
бил солнце. Некоторые поэты сжигают
себя сами. Кто сомнениями, кто водкой,
кто прыгает с крыш. Цой был далек от
всего этого. Он считал, что человек дол-
жен жить. Лишать себя жизни — не на-
ше дело. Когда случилось несчастье с
Сашей Башлачевым, Виктор сильно жа-
лел его, но поступок этот не принимал.
А душа с душой действительно не рас-
стается. Поэтому я говорю всем, кто
любит Виктора Цоя и кому сейчас тя-
жело: пойте его песни, сочиняйте свои,
живите! Ведь несмотря на 28 лет, Вик-
тор реализовался. Он столько успел! Ну
что же делать, если судьба такая... Его
взлет был мгновенным. Он вспыхнул,
как звезда.
...«Звезда по имени Солнце». Так на-
зывается одна из самых популярных пе-
сен Виктора Цоя...
С Марианной Цой беседовала
Татьяна КУДРЯВЦЕВА.
(Газета «Пионерская правда» за 25
сентября 1990 года).
«Я хотел идти дальше,
но я сбит с ног дождем»
Вот уже прошло более двух месяцев
с той проклятой среды. С той среды,
когда не стало Виктора Цоя. С той сре-
ды, когда миллионы юношеских сердец
защемило от незаменимой потери. Труд-
но было поверить в эту новость, которая
в считанные часы разнеслась по стране.
Не стало человека, в двадцать восемь
лет заставившего верить себе миллионы,
человека, оставшегося самим собой и не
свернувшего с выбранной дороги в на-
ше смутное время.
Город трясло сорок дней, но боль все
же выплеснулась на улицу. Хотелось
что-то крикнуть, хотелось сказать про
эту нелепость. За ночь город был испи-
сан основательно.
Своеобразным «камнем преткнове-
ния» стал ларек на пересечении Ленин-
ского проспекта и улицы Турусбекова.
Завешанный плакатами, весь исписанный,
он стал местом сбора тек, кому был до-
рог Цой.
Дрожащий огонь свечей, обилие жи-
вых цветов, гитары, и песни. Он тянет к
себе каждый вечер тех, кто верил в его
песни, тех, кто считал романтику обра-
зом жизни.
Этот ларек стал выходом из безвыход-
ного положения. Он стал местом, куда
могут придти подростки, чтобы вспом-
нить того, чей взлет оборвался на кру-
том повороте.
Что ж, имеющий уши услышит, имею-
щий сердце поймет тех, кто потерял
человека, ставшего частью их жизни.
Вечная память.
М. НЕГМЕТОВ,
член клуба «Камчатка».
(1982 г.) и «Сорок шесть» (1983 г.) никак
не удавалось стабилизировать состав
группы: музыканты приходили и уходи-
ли. Ушли Алексей Рыбин, Александр Ти-
тов, Сергей Бугаев (позже сыгравший
роль Банана в фильме С. Соловьева
«Асса»). Однако, несмотря на сложно-
сти с составом, эти работы были пре-
красно приняты теми, кто верил в су-
ществование отечественного рока. У мо-
лодой группы появилась своя аудитория.
Цоя в то время даже сравнивали с
Аманду Лир. Именно с этой бывшей
манекенщицей, поэтессой, и художницей
был схож ленинградский музыкант. Мно-
гим. Вызывающе-бесстрастным вокалом,
в ровности которого угадывалось такое
неутешное буйство крови,* такая ревни-
вая неудовлетворенность, такое экс-
прессивное желание выплеснуть себя,
что трудно было не поверить этому от-
страненному голосу.
Характерное звучание музыки «Кино»
становилось все более «киношным» год
от года. Если в первой программе были
явно инспирированные «Аквариумом»
вещи (например, «Транквилизатор») и
полная беспомощность (проявившаяся в
исполнении знаменитой арии Мистера
Икс «Да, я шут...»), то в следующих аль-
бомах все больше находок, все меньше
огрехов. «Стала тверже рука и уверен-
ней шаг».
Пожалуй, альбомы «Начальник Кам-
(Окончание. Начало на 1-й стр.
спецвыпуска).
„ПРО
чатки» (1984 г.) i
(1985 г.) были пос
«уличной» поры. 3
что песни Цоя ст<
ми», менее честны
оставался самим с
исканий он ушел
сюжеты песен ста/
влеченными от ре<
лубляясь в деб
аранжировок, муз!
мания уделяли ка«-
Стабилизировала
пришли музыканты
и единомышленник
конца его дней: Ю
гитара), Игорь Тих<
Георгий Гурьянов
была завершена рс
«Ночь», начатая еш
альбом уже можн»
ботой группы. Зар
Цоя — «Группа Kpi
стоит так же, как
номеров. Но этот <
нее всех прежних
де всего — текста
несколько инфанти
лючился-таки на yi
кого в музыкальнь
РИО: — Как ты оцениваешь альбом
«Группа крови»?
Цой: — Наверное, он лучше, чем
остальные. Во всяком случае актуаль-
нее. Но в нем тоже очень много пог-
решностей, мы может быть, и хотели бы
его переделать, но потом подумали и
решили, что, если постоянно переделы-
вать одни и те же песни...
РИО: — Вы сами его писали?
Цой: — Писали сами, а сводили у Виш-
ни (прим, ленинградский звукоопера-
тор). Писали в жутких условиях, на обыч-
ную четвертую скорость, обычные кас-
сеты.
РИО: — Ты мог бы определить кон-
цепцию «Кино» как группы?
Цой: — Ну, я могу, конечно, сказать,
что «Кино» — это образ жизни и т. д.
(общий смех).
РИО: — Но в других «образах жизни»
есть какие-то внешние проявляющиеся
шероховатости, может, даже конфлик-
ты, трения. У вас они есть? С виду, по
крайней мере, «Кино» производит впе-
чатление абсолютно цельного меха-
низма.
Цой: — Нет, всегда есть конфлик-
ты, потому что ведь все ленивые очень
и больше всего хотят развлекаться, а
не работать.
РИО: — Витя, как ты считаешь: чего
в вашей музыке больше — естествен-
ности или продуманности?
Цой: — Не знаю. У нас в группе у
всех есть какое-то чутье. Когда я
прихожу и показываю новую песню,
мы начинаем о ней думать, что дол-
жен играть бас, что гитара и т. д. И
когда, например, Юрик предлагает вот
такую-то партию, как правило, разда-
ется несколько голосов: «Это классно»,
«Это лажа», «Это мы играть не бу-
дем»... Просто мы стараемся сделать
так, чтобы нам всем это нравилось... Но
пока не всегда получается.
РИО: — Чем ты объясняешь замет-
ный прогресс Юры, как гитариста. Про-
сто в глаза бросается.
Цой: — Ну, не знаю. Я, как только
с ним познакомился, сразу понял, что это
человек, который является моим еди-
номышленником. Единственное — он
тогда не очень хорошо мог играть, но
это настолько несущественно. Он очень
мелодичный человек. Он действитель-
но прогрессирует.
РИО: — Оказало ли влияние слово
«вино» не название группы «Кино»? На-
сколько случайно созвучие этих слов?
Цой: — Наверное, оказало. Подсоз-
нательно.
РИО: — Откуда взялось слово «Бо-
шетунмай?» Сам придумал?
Цой: — Нет, не сам. Есть несколько
версий возникновения этого слова.
РИО: — А у тебя какая?
Цой: — Классическая. Просто такое
волшебное слово.
РИО: — Что из западной музыки ты
сейчас слушаешь?
Цой: — Наверное, оказало. Подсоз-
ную музыку. До последнего времени я
слушал независимые группы. Они очень
мрачные, занудные такие. Пластинки у
них выходили малыми тиражами. Но,
как показала практика, независимость
группы — не всегда следствие ее хоро-
шего качества. Не знаю, на самом деле
я не вижу сейчас ничего особенно ин-
тересного в западной музыке. Ни од-
ной новой интересной группы я назвать
не могу.
РИО: — Тебе хо
явились группы, п<
Цой: — Нет. Мн
появились группы
кого, чтобы все oi
РИО: — А тебя i
зиняют в подраж»
Цой: — Да врод
РИО: — «Кино»
единственная труп
рой можно спеть...
Цой: — Не еди1
дел группу «Калин
как раз понравил
песни, которые мо
РИО: — Ав Лен/
Цой: — По-мое.
шет песни, которы
те акустический к<
вая кровь» 88-го г
чае, раньше писал
слышал.
«Ни1
не о
Интервью Ви»
РИО: — Как ты
что в Ленинграде
возникла тенденци
в творчестве кото|
зато очень больше
ся социально-полит
сен?
Цой: — Вот это
раздражало. Може
мне не очень нра!
что группы как-то
например, есть ст<
роман... Роман —
произведение, а с
статья в газете. И
в последнее врем
особенно в Ленин!
нимаются публици
нием песен.
РИО: — Но ведь
являются романы,
бы с использовани
го же Дос Пасоса.
Цой: — Это раз
есть газета. Она с
сделать коллаж из
торый будет отра:
торый будет уже i
мени, но это уже
ловек, который его
РИО: — Слушай
что все это следе
произошел такой с
трады к собствен
року, минуя норм,
лучшие образцы к<
миклассница», «Koi
льна...».
Цой: — Не знак
заниматься поп-му:
РИО: — А ты к
сегодняшнюю koi
что Виктор Цой
кой?
Цой: — Да, я зан
Музыка должна о:
должна смешить, в
3 СТР.
ЩАЙ, ПОСЛЕДНИЙ ГЕРОЙ!"
л «Это не любовь»
ледними отголосками
то вовсе не значит,
»ли «рафинированны-
ми. Он по-прежнему
обой, но в процессе
от незамысловатости,
и, порой, более от-
ельной жизни. Не уг-
эй инструментальных
.жанты ’ больше вни-
еству материала.
। и состав. В группу
, ставшие друзьями
ами Виктора Цоя до
рий Каспарян (соло-
•миров (бас-гитара) и
(ударные). С ними
бота над альбомом
е в 1984 году. И этот
> считать зрелой ра-
jm была программа
эви» (1988 г.) Она со-
4 предыдущие, из 11
тьбом заметно силь-
работ «Кино». Преж-
ми. Виктор ушел от
льного «я» и перек-
юренное «мы». Тот,
X кулуарах называли
певцом поколения, наконец, осознал се-
бя таковым и как поэт.
1989 год — выходит альбом «Звезда
по имени Солнце». Эти два альбома до-
казывают, что музыканты подошли к
вершине своего творчества. Музыка ста-
ла более «пестрой», аранжировки — бо-
лее сложными, в текстах появились но-
вые образы, душевные переживания ус-
тупили место томительному предчувст-
вию, пессимизму и какой-то неземной
отрешенности. Даже привычная всем
ночь становится чем-то магическим, нео-
сязаемым:
«...Крыши домов дрожат под
тяжестью дней
Небесный пастух пасет облака.
Город стреляет в ночь дробью огней,
Но ночь сильней, ее власть велика...»
(«Спокойная ночь»).
Здесь Виктор Цой написал, кажется,
свои лучшие строчки:
«...Кто будет петь,
если все будут спать.
Смерть стоит того,
чтобы жить,
А любовь стоит того,
чтобы ждать...»
(«Настала пора»).
Настроения двух этих последних (по-
ка) работ разительно непохожи. Если в
«Группе крови» еще можно услышать
что-то, напоминающее призыв, готов-
ность к решительным действиям («Мы
идем», «Дальше действовать будем
мы»), то «Звезда...» проникнута печалью
и усталостью от жизни. Даже сквозь
четкий^ как удары сердца, ритм «Дня»
с трудом угадывается прежнее напря-
жение песен «Кино». Вновь война,
кровь... Но уже не зовет в путь «высокая
в небе звезда», лишь губы устало шеп-
чут, что «...так будет всегда». И никак
не отпускает щемящая душу печаль:
«...И вроде жив и здоров,
И вроде жить — не тужить.
Так откуда взялась печаль?..».
(«Печаль»).
Что здесь? Неудовлетворенность жиз-
нью или что-то другое? И как завещание,
слушаются слова одной из последних
песен Виктора:
«...Но странный стук зовет в дорогу.
Может, в сердце, а, может,
стук в дверь.
И когда я обернусь на пороге,
Я скажу одно лишь слово: «Верь!»...».
(«Верь!»).
А еще были кинороли. В документаль-
ной картине «Рок», короткометражной
ленте «Йя-хха», художественных филь-
мах «Асса», «Игла». За роль Моро Цой
был признан лучшим актером года
(1989).
В «Йя-хха» Цой — традиционный ро-
мантик. Он снят в котельной, где с чув-
ством подбрасывает уголь в топку; жар-
ко горит огонь — слишком жарко, и
слишком суров герой, чтобы предполо-
жить в нем заурядного истопника.
Романтический имидж Цоя понадобил-
ся и автору «Ассы», только атрибутами,
знаками стихии, которая вот-вот вырвет-
ся наружу, в верхние этажи культуры, из
машинного отделения в теплые и уютные
каюты, стали не языки пламени в коче-
гарке, а тысячи огоньков зажженных
спичек и зажигалок на концерте Цоя:
«Перемен, мы ждем перемен».
В «Игле» Цой впервые в кино пред-
стал как неоромантик, хотя в группе
«Кино» он им являлся уже неоднократ-
но.
Лирический и в то же время немного
сердитый молодой человек, герой Цоя
гораздо естественнее смотрится в фи-
льме на фоне доисторических глино-
битных хижин, потрескавшегося дна
высохшего моря, на фоне заката, чем в
пространстве урбанического пейзажа.
Однако восточная грация его такова,
что без особых усилий он преодолевает
неестественность интуитивным знанием
того, что город — это те же джунгли, в
которых свои законы. Их нельзя нару-
шать, но нельзя и принимать всерьез,
иначе самому можно стать винтиком
гигантского и бессмысленного механиз-
ма, слиться с пейзажем. В фильме Цой
выглядит максимально отдельно от не-
го. Ни одно слово, произнесенное им с
экрана, ни один жест не были лживыми.
Критики на страницах газет и журналов
много и долго спорили — о чем этот
фильм? Но в отношении игры Виктора
расхождений не было: это был его пер-
сонаж. Режиссер Рашид Нугманов ска-
зал так: «Здесь Виктор Цой действует
сам. Точнее, не он, а герой, которого он
играет. Странный человек с кличкой
«Моро», странно возникающий в городе,
где живет некогда любимая им девуш-
ка... Он вступает в борьбу со злом, и не
верится, что он погибнет. Как не хочет-
ся, чтобы он погибал... «Я не хочу побе-
ды любой ценой. Я никому не хочу ста-
вить ногу на грудь...».
И это не было позой, а было позици-т
ей. Поэтому ему верили.
«У меня есть своя жизненная позиция,
я пишу песни, и это необходимый для
меня процесс. Я пишу о том, что проис-
ходит вокруг меня...
Я пишу песни не потому, что нужно, а
потому, что меня лично волнует эта
проблема. Вот как раз, когда нужно,
получается и нечестно. А если меня не
волнует какая-то проблема, если не по-
чувствовал то, что меня бы задело, я не
могу писать песни...».
И он писал, жил, и будет жить, не сов-
сем узнанный странствующий рыцарь...
телось бы, чтобы по-
хожие на «Кино?»
е хотелось бы, чтобы
, не похожие ни на
in были разные.
:амого больше не об-
1нии Гребенщикову?
5 бы нет.
сейчас чуть ли не
та у нас, песни кото-
<ственная. Вот я ви-
ов мост» — она мне
ась тем, что у нее
кно спеть.
1нграде?
лу, Костя Кинчев пи-
; можно спеть. (Ищи-
>нцерт «Алисы», «Но-
ода). Во всяком слу-
— я его давно не
должна только призывать идти громить
Зимний дворец. Ее должны слушать.
РИО: — А ты не замечал, что у неко-
торых твоих песен появляются другие,
часто полностью неверные трактовки?
У тех же «Перемен» — песни в общем-
то личной, обращенной к самому себе
— возникла другая трактовка, превра-
тившая песню в призыв типа «дайте ми-
ру шанс!». Не то, чтобы она повредила
группе, просто у людей, которые ее
раньше не знали, создался некий свой
стереотип, собственно говоря чуждый
«Кино».
Цой: — В общем, да. Так получилось:
как только началась гласность, все как
с цепи сорвались говорить правду. Это
было очень популярно. А в наших пес-
нях нет никаких сенсационных разобла-
чений, но люди по привычке и здесь пы-
тались найти что-то этакое. И в резуль-
тате «Перемены» стали восприниматься,
кому ничем
бязан»
тора Цоя редактору журнала «РИО».
относишься к тому,
в последнее время
। к появлению групп,
►ых мало музыки, но
е внимание уделяет-
ической тематике пе-
как газетная статья о перестройке. Хо-
тя я написал ее давно, когда еще и речи
не было ни о какой перестройке, и со-
вершенно не имел в виду никаких пере-
строек. Конечно, это не очень хорошо,
но я думаю и надеюсь, что в конце кон-
цов все встанет на свои места.
просто меня всегда
г быть так и надо, но
ится. Не нравится,
размениваются. Вот.
тья в газете. А есть
• это художественное
атья в газете — это
вот мне кажется, что
очень много групп,
раде, почему-то за-
стикой, а не написа-
рано или поздно по-
(оторые написаны как
ем этих статей. У то-
1ые вещи. Газета и
июминутна. Можно
газетных статей, ко-
кением времени, ко-
ркументом того вре-
[другое. И нужен че-
сделал бы.
а тебе не кажется,
вие того, что у нас
сачок от кондовой эс-
ю концептуальному,
льную поп-музыку,
торой как раз «Вось-
ца твоя девушка бо-
Лично я стараюсь
ыкой.
в боишься, учитывая
ъюктуру, заявлять,
анимается поп-музы-
1маюсь поп-музыкой.
РИО: — Как складываются ваши вза-
имоотношения с телевидением?
Цой: — Я пробовал несколько лет на-
зад иметь дело с телевидением: мы
записали песню «Фильмы». Позже сня-
ли песню «Война». Они похожи, как бра-
тья-близнецы. Мы посмотрели эти ро-
лики, и тогда я решил больше никогда
не иметь дело с телевидением.
РИО: — Есть еще ваши ролики на ТВ?
Цой: — Есть пиратская запись с како-
го-то концерта «Алюминиевых огурцов».
Она, по-моему, даже черно-белая. Еще
песня «В наших глазах».
РИО: — Твое отношение к фильму
«Рок»?
Цой: — Не знаю... Слишком много
там: «Глеб, ты хочешь писать?»
РИО: — Картины ты давно рисуешь?
Цой: — Давно.
РИО: — И много нарисовал?
Цой: — Довольно много.
РИО: — Ты высоко их ценишь?
Цой: — Очень.
РИО: — А ты причисляешь себя к «но-
вым художникам»? Ведь твоя картина
.сильно отличается от всех остальных на
их выставке в ДК им. Свердлова. Она
совершенно другая.
Цой: — Я не знаю. По большой прось-
бе друзей отдал эту картину на выстав-
ку и то боюсь за ее сохранность... Не
знаю... Это шутка.
РИО: — Какие картины ты больше все-
го любишь рисовать?
Цой: — Иногда я рисую очень реали-
стические картины. Я учился рисованию,
ватывать все — она
эселить,... Музыка не
живописи десять или одиннадцать лет,
поэтому я умею рисовать. Я знаю ана-
томию, как падает свет и все такое про-
чее. Иногда рисую собирательные кар-
тины, такие, как «История любви», кото-
рая висит в ДК им. Свердлова. Мне бо-
льше нравятся собирательные картины,
как некая вещь, которая имеет меньше
отношения к академическому искусству.
РИО: — Существует такой термин —
неоромантика. Как ты сам считаешь, на-
сколько существенна, насколько весома
эта приставка «нео» во-первых, для на-
правления в целом, и, во-вторых, для
работ «Кино»?
Цой: — Думаю абсолютно несущест-
венна. Просто очередная наклейка. Я
всегда был очень романтичным моло-
дым человеком. Но я себя никогда так
не называл.
РИО: — А как твои личные отноше-
ния с «Мелодией»?
Цой: — Они пираты. Выпускают пла-
стинки группы «Кино» без всякого со-
гласования с нами, то есть в связи с
зыпуском пластинки никаких дел мы с
ними не имели вообще. Я в газете (!)
прочитал, что выходит наш альбом.
РИО: — А кооперативы — это тоже
пиоатство?
Цой: — Полное пиратство. Никакого
отношения к распространению записей
группы «Кино» я не имею. Единствен-
ное. что мы сделали, — это записали
альбом. Мы закончили записи альбома
буквально на следующий день я улетел
в Алма-Ату. Прилетел, походил по го-
роду, смотрю, у кооперативщиков ле-
жит «Кино»-1988 — «Группа крови». В
Ленинград прилетел—и здесь на каждом
углу, в каждом ларьке. А по опросам
газеты «Смена» альбом занимает первое
место... И все кооперативы говорят,
что наиболее записываемая группа —
это «Кино». Да, думаю, как все отлич-
но-то.
РИО: — Сталкивался ли ты где-нибудь
в каком-нибудь городе с неприятием
вашей музыки?
Цой: — Никогда. Последний год точ-
но. Естественно, в разных местах прини-
мают по-разному. Бывает, более вяло и
прохладно, чем в Лениграде или в Мо-
скве. где люди знают все песни наи-
зусть. Но все равно, когда я ухожу, лю-
ди. как правило хотят послушать’ еще.
РИО: — Любишь петь на «бис»?
Цой: — Не то что люблю... Просто
мне нетрудно,
РИО: — «Кино» предпочитает играть
соло или с разогревающей командой?
Цой: — Неважно, разогревающая это
команда или нет. Просто у нас нет еще
возможности сделать достаточно раз-
нообразную длинную программу.
РИО: — Такой вопрос — ответ на не-
го кажется очевидным, но чем черт не
шутит: для тебя какое из двух зол луч-
ше — полное равнодушие или полное
неприятие зала?
Цой: — Лучше, если не нравится. Луч-
ше, если раздражает. Все-таки это ка-
кая-то эмоция, все-таки мне удалось за-
цепить этого человека. А ему с этого
легче переключиться на положительное.
Такой человек сходит на концерт, Дру-
гой и обязательно найдет что-то свое.
РИО: — Витя, вот ты поставил себя в
такое положение, что ты, по большому
счету, никому ничем не обязан: захо-
чешь — будешь, не захочешь — не бу-
дешь, захочешь — запишешься, не за-
хочешь — не запишешься.
Цой: — Абсолютно сознательно.
• Новые имена
Тимур и его команда
«Хан-Тенгри» — так называется пер-
вая самодеятельная группа, ставшая
членом клуба «Камчатка». Многим го-
рожанам, ставшим свидетелями концер-
тов на улицах города, которые прово-
дил клуб, ребята знакомы. Сегодня мы
представляем нашим читателям лидера
группы Тимура Алиева и его ребят. Все
они учащиеся школ. Средний возраст
15—16 лет. У них одинаковые цели и
взгляды, но главное, что их объединяет
— они поклонники творчества Виктора
Цоя. На концертах помимо свое-
го репертуара они исполняют и его пес-
ни. Кроме того, Тимур Алиев избран
президентом клуба. Его мы и попроси-
ли рассказать о своем коллективе.
— «Хан-Тенгри» образовалась весной
1990 года. В репертуаре у нас уже
около двадцати своих песен. В группе
играют четверо: моя партия — соло-ги-
тара, вокал. Ринат Сафаргалиев — бас-
гитара. Мукан Бектуров — гитара, во-
кал. Эркин Казакбаев — ударные.
— Тимур, в каком стиле работает
«Х-Т»! О чем ваши песни, кто их автор!
— «Хан-Тенгри» играет преимущест-
венно рок, но на этом мы не замыкаем-
ся, играем и другие направления. Что
касается песен, то они лирические. А
сочиняем их мы с Муканом.
— Почему группа называется «Хан-
Тенгри»!
— Во-первых — это звучное слово,
во-вторых — хочется показать, что мы
— группа из Киргизии. А в третьих —
это «высота», к которой мы стремимся.
— Какое влияние на вас оказало
творчество Цоя! Не замечаете ли вы за
собой подражание группе «Кино», ведь
вы исполняете их песни, а это не могло
не наложить отпечаток на ваше собст-
венное творчества!
— Большое влияние оказал мир песен
Цоя, нежели музыка. Мы стараемся со-
здать свой собственный стиль.
— Как у всякой молодой группы, ко-
торая сама пробивает себе дорогу, у
вас есть свои трудности!
— Трудности у нас есть, начиная с ап-
паратуры, кончая помещением. Спасибо
«Камчатке», которая оказывает посиль-
ную помощь.
— Как строятся отношения в группе!
Ты являешься лидером во всем и ребя-
та с тобой безоговорочно соглашаются
или же каждый отстаивает свою точку
зрения, возникают ли какие-либо тре-
ния! Или вы настолько едины в своих
взглядах, что все ваши творческие шаги
устраивают всех!
. — У нас в коллективе каждый явля-
ется полноценным членом и отстаивает
свою точку зрения.
— Имеете ли вы музыкальное образо-
вание!
— Основу музыкального образования
я получил в музыкальной школе по
классу фортепиано. Также занимался на
курсах обучения игры на гитаре. Ринат
же занимается в течение трех лет в
ВИА, играя на бас-гитаре.
— И еще раз вернемся к концертам
на улице. Вот сейчас, когда нет у клуба
помещения, где вы смогли бы репети-
ровать, ваши выступления дают вам что-
то?
— Они помогают нам в отработке тех-
ники. А также это дает возможность
контактировать со слушателем.
— Тимур, чего не достает вам в твор-
ческом плане!
— Как и всякой начинающей группе
— профессионализма.
— Ваши планы на будущее!
— Сейчас мы хотим записать в студии
свой первый альбом. Он будет называ-
ться «Наступает день». А вообще мы
будем группой при клубе «Камчатка».
Р. S. Итак, клуб «Камчатка» создан. О
его целях и задачах вы узнаете в одном
из ближайших выпусков «Студии «Семь
нот». Желающие вступить в наш клуб
могут писать на адрес редакции.
«СТУДИЯ «СЕМЬ НОТ» |||ИВ||||ЩЦ F  riij ILII h И 11
4 СТР.
Тот кто в пятнадцать лет
Убежал из дома.
Вряд ли поймет того,
Кто учился в спецшколе.
Ют, у кого есть хороший жизненный
план,
Вряд ли будет
Думать о чем-то другом,
мы пьем чай
В старых квартирах.
Ждем лата
В старых квартирах.
В старых квартирах,
Где есть свет, газ,
1елефон горячая вода,
Радиоточка.
Пол-паркет, санузел раздельный.
Дом кирпичный.
Одна семья.
Две семьи.
|ри семьи.
Много подсобных помещений,
Первый, последний —
Не предлагать,
Рядом с метро.
Центр.
Все говорят,
Что мы вместе.
Все говорят,
но немногие знают, в каком.
А из наших труб
Идет необычный дым.
Стой!
Опасная зона.
Работа.
Мозга.
«Бошетунмай».
«Бошетунмай».
* * * *
На улицах снег
Утратил свою белизну.
В стеклянности талой воды
Мы видим луну.
Мы идем.
Мы сильны и бодры.
Замерзшие пальцы ломают спички,
От которых зажгутся костры,
Попробуй спеть вместе со мной.
Вставай рядом со мной!
Попробуй спеть вместе со мной.
Вставай рядом со мной!
Это наш день.
Мы узнали его
По расположению звезд.
Знаки огня и воды.
Взгляды богов.
И вот мы делаем шаг
На недостроенный мост.
Мы поверили звездам
И каждый кричит: «Я готов!»
Попробуй спеть вместе со мной.
Вставай рядом со мной!
Попробуй спеть вместе со мной,
Вставай рядом со мной!
Те, кто слаб,
Живут — из запоя в запой,
Кричат: «Нам не дали петь!»
Кричат: «Попробуй тут спой!»
Мы идем.
Мы сильны и бодры.
Замерзшие пальцы ломают спички,
От которых зажгутся костры.
Попробуй спеть вместе со мной.
Вставай рядом со мной!
Попробуй спеть вместе со мной.
Вставай рядом со мной!
* * *
х
Песня без слов. Ночь без сна.
Все в свое время — зима и весна.
Каждой звезде — свой неба кусок.
Каждому морю — дождя глоток.
Каждому яблоку — место упасть.
Каждому вору — возможность
украсть.
Каждой собаке — палку и кость.
И каждому волку — зубы и злость.
Снова за окнами — белый день.
День вызывает меня на бой.
Я чувствую, закрывая глаза,
Весь мир идет на меня войной.
Если есть стадо — есть пастух,
Если есть тело — должен быть дух,
Если есть шаг — должен быть след,
Если есть тьма — должен быть свет.
Хочешь ли ты изменить этот мир?
Сможешь ли ты принять, как есть?
Встать и выйти из ряда вон?
Сесть на электрический стул
Или трон?
Снова за -окнами — белый день.
День вызывает меня на бой.
Я чувствую, закрывая глаза,
Весь мир идет на меня войной.
* * *
Белый снег, серый лед
На растрескавшейся земле.
Одеялом лоскутным на ней
Город в дорожной петле.
А над городом — плывут облака,
Закрывая небесный свет.
А над городом — желтый дым.
Городу — две тысячи лет,
Прожитых под светом звезды
по имени Солнце.
Война — дело молодых
Лекарство против морщин.
Красная, красная кровь —
Через час — уже просто земля.
Через два — на ней цветы и трава.
Через три — она снова жива.
И согрета лучами звезды
по имени Солнце.
И мы знаем, что так было всегда,
Что судьбою больше любим,
Кто живет по законам другим.
И кому умирать молодым.
Он не помнит слово «да» и слово
«нет».
Он не помнит ни чинов, ни имен
И способен дотянуться до звезд,
Не считая, что это сон,
И упасть опаленный звездой
по имени Солнце
* 5Ц *
Наши реки бедны водой.
В наши окна не видно дня.
Виктор Цой---
«ПОПРОБУЦ
спеть
втесте
со тнои»,
Наше утро похоже на ночь.
Ну, а ночь — для меня.
Глядя в жидкое зеркало луж.
На часы, что полаека стоят,
На, до дыр зацелованный, плащ,
Я полцарства отдам за коня.
Играй.
Невеселая песня моя.
Играй.
Командиры армии лет
Мы теряли в бою день за днем.
А когда мы разжигали огонь,
Наш огонь тушили дождем.
Мы сидим у разбитых корыт
И гадаем на розе ветров.
А когда приходит время вставать,
Мы сидим, мы ждем.
Ипоай
Невеселая песня моя.
Играй.
Играй.
Ты играй
Невеселая песня моя.
Ты играй.
Ты играй.
* * *
Сноза новый начинается день.
Снова утро прожектором бьет
из окна.
И молчит телефон —
Отключен.
Снова солнца на небе нет.
Снова бой — каждый сам за себя.
И, мне кажется, солнце не больше,
чем сон.
На экране окна — сказка
с несчастливым концом —
Странная сказка.
И стучит пулеметом дождь.
И по улицам осень идет.
И стена из кирпичей облаков —
крепка.
А деревья заболели чумой,
Заболели еще весной.
Вниз летят ладони-листья,
Махавшие нам свысока.
Там, за окном, — сказка
с несчастливым концом —
Странная сказка.
А потом придет она,
«Собирайся, — скажет — пошли.
Отдай земле тело».
Ну, а тело не допело чуть-чуть.
Ну, а телу недодали любви.
Странное дело.
Там, за окном, — сказка
с несчастливым концом —
Странная сказка.
* * *
У меня есть дом — только нет
У меня есть солнце —
но оно среди туч.
Есть голова —
только нет плечей.
Но я вижу, как тучи режет
•солнечный луч.
У меня есть слово —
но в нем нет букв.
У меня есть лес —
но нет топоров.
У меня есть время —
но нет сил ждать.
И есть еще ночь — но в ней нет снов.
И есть еще белые, белые дни,
Белые горы и белый лед
Но все, что мне нужно —
это несколько слов
И место для шага вперед.
У мзня река —
только нет моста.
У меня есть мыши —
но нет кота.
У меня есть парус —
но ветра нет.
И есть еще краски —
но нет холста.
У меня на кухне —
из крана вода.
У меня есть рана —
но нет бинта.
У меня есть братья —
но нет родных.
И есть рука —
и она пуста.
И есть еще белые, белые дни,
Белые горы и белый лед.
Но все, что мне нужно —
это несколько слов
И место для шага вперед,
И есть еще белые, белые дни,
Белые горы и белый лед.
Но все, что мне нужно —
это несколько слов.
И место для шага вперед.
* * *
Я сижу и смотрю
В чужое небо из чужого окна.
И не вижу -ни одной знакомой звезды.
Я ходил по всем дорогам и туда,
и сюда.
Обернулся и не смог разглядеть
следы.
Но если есть в кармане пачка сигарет,
Значит, все не так уж плохо
на сегодняшний день.
И билет на самолет с серебристым
крылом,
Что, взлетая, оставляет земле лишь
тень.
И никто не хотел быть виноватым
без вина.
И никто -не хотел руками жар
загребать.
А без музыки и на миру смерть
не красна.
А без музыки не хочется -пропадать.
Но если есть в кармане пачка сигарет,
Значит, все не так уж плохо
на сегодняшний день.
И билет на самолет с серебристым
крылом,
Что, взлетая, оставляет земле лишь
тень, лишь тень.
Но если есть в кармане пачка сигарет,
СПЕЦВЫПУСК ПОДГОТОВИЛИ:
ЧАТКА», Т. СЛАЩЁВА, НАШ КОРР.,
Редакция газеты «Комсомолец Кир-
гизии» перечисляет гонорар за стихи
Виктора Цоя и материалы спецвыпуска
на счет Всесоюзного фонда на создание
Значит, все не так уж плохо
на сегодняшний день.
И билет на самолет с серебристым,
крылом.
Что, взлетая, оставляет земле
лишь тень, лишь тень.
* *\ *
Рву провода, ток по рукам.
Телефон на все голоса
Говорит: «Пока. Пора».
И пальто на гвозде, шарф з рукаве,
И перчатки в карманах шепчут:
«Подожди до утра.
До утра».
Но странный стук зовет в дорогу,
Может, в сердце, а, может, стук в
дверь.
И когда я обернусь -на пороге,
Я скажу одно лишь слово — «Верь!».
И опять на вокзал,
И опять к поездам,
И -опять проводник
Выдаст белье и чай.
И опять не усну,
И опять сквозь грохот колес
Мне послышится слово — -прощай.
Но странный стук зовет в дорогу.
Может, в сердце, а, может, стук в
дверь.
И когда я обернусь на пороге,
Я скажу одно лишь слово — «Верь!».
Но странный стук зовет в дорогу.
Может, в сердце, а, может, стук
в дверь.
И когда я обернусь на пороге.
Я скажу одно лишь слово — «Верь!».
♦ * *
На холодной земле
Стоит город большой.
Там горят фонари
И машины гудят.
А над городом ночь.
А над ночью луна.
И сегодня луна
Каплей крови красна.
Дом стоит, свет горит,
Из окна видна даль...
Так откуда взялась печаль?
И, вроде, жив и здоров.
И, вроде, жить не тужить.
Так откуда взялась печаль?
А вокруг благодать —
Ни черта не видать.
А вокруг красота —
Не видать нй черта.
И все кричат: «Ура!»
И все бегут вперед.
И над этим всем
Новый день встает.
Дом стоит, свет горит,
Из окна видна даль...
Так откуда взялась печаль?
И, вроде, жив и здоров.
И, вроде, жить не тужить.
Так откуда взялась печаль?
* * *
Над землей — мороз.
Что не тронь — все з лед.
Лишь во сне моем поет капель.
А снег идет стеной
А снег идет весь день.
А за той стеной стоит апрель.
А он придет
И приведет за собой весну,
И рассеет серых туч войска.
А когда мы все посмотрим в глаза
его.
На нас из глаз его посмотрит тоска.
И откроются двери домов:
«Да ты садись, а то в ногах правды
нет».
И когда мы все посмотрим в глаза
его,
То увидим в тех глазах солнца свет.
На теле ран не счесть,
Нелегки шаги.
Лишь в груди горит звезда.
И умрет апрель,
И родится вновь,
И придет уже -навсегда.
А он придет и приведет
за собой весну.
И рассеет серых туч войска.
А когда мы все посмотрим в глаза
его,
На нас из глаз его посмотрит тоска.
И откроются двери домов:
«Да ты садись, а то в ногах правды
нет».
И когда мы все посмотрим в глаза
его,
То увидим в тех глазах солнца свет.
1989 г.
И две тысячи лет — война.
Война без особых причин
ЧЛЕН РОК КЛУБА «КАМ-
С. СЯЧИН (ФОТО).
I’
в СССР Деснейлэнда в память о певце.
Сообщаем номер счета: 700811, Глав-
ное управление Госбанка РСФСР по г.
Москва, МФО 201791.