Автор: Дамбиса А.
Теги: фотография и подобные процессы фотокинотехника искусство фотография
ISBN: 5-17-017697-Х
Год: 2005
Текст
ФОТОГРАФИЯ
ФОТОГРАФИЯ
ИЯ
Москва
ACT • Астрель
2005
УДК 77(035)
ББК 37.94я2
Ф81
Настоящее издание представляет собой авторизованный перевод
оригинального итальянского издания «Fotografia»
Фотография / пер. с ит. А. Дамбиса. - М.: ACT: Астрель, 2005. -
Ф81 287, [1] с.: ил.
ISBN 5-17-017697-Х (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-07981-3 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 88-415-6402-4 (ит.)
УДК 77(035)
ББК 37.94я2
ISBN 5-17-017697-Х
(ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-07981-3
(ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 88-415-6402-4 (ит.)
© ООО «Издательство Астрель», 2004
© 1999 Institute Geografico
De Agostini S.p.A, Novara
Содержание
7
8
11
24
30
40
50
73
74
78
91
96
104
110
130
140
168
182
214
244
260
267
286
Введение
Фотография сегодня
Пейзажная съемка
Съемка на море
Съемка в горах
Съемка в городе
Съемка людей
Классическая фотография
Съемка движений
Фотографирование природы
Подход к объекту съемки
Использование видоискателя
Выбор фотоаппарата
Выбор пленки
Фотографические форматы
Техника
Выбор объектива
Аксессуары для съемки
Вопросы съемки
Качество освещения
Обработка и печать
Цифровая фотография
Подробное содержание
Введение
Чтобы получить хороший снимок, прежде всего необходимо умение видеть,
то есть замечать самое важное. Следует совершенствовать способность
мыслить в рамках кадра и внимательно оценивать то, что попадает
в поле видоискателя.
Однако острый взгляд и восприимчивость — это еще не все. Необходимо
также умение обращаться с техникой. Действительно, снимать теперь стало
намного легче, чем раньше, благодаря автоматике фотоаппаратов.
Автоматическая фокусировка, электроника, разнообразие объективов,
а также современные технологии изготовления пленок позволили очень
сильно расширить возможности фотографии, а следовательно,
и диапазон условий съемки. Хорошее владение техникой съемки
позволяет получать более красивые снимки или просто делать то,
что раньше считалось невозможным, задача данной книги — помочь
читателю в достижении этих целей. Начинается она с раздела,
посвященного общим аспектам фотографии и обзору видов съемки.
Здесь приведены специфические приемы, продиктованные опытом
профессионалов, и даются советы, основанные на профессиональных
знаниях. Вторая же часть книги состоит из отдельных статей и построена
по принципу простого и удобного справочника. Она содержит обзоры
применяемых в фотографии инструментов и технических приемов.
Фотографические камеры и объективы, их достоинства и недостатки,
фотопленки и аксессуары — темы этого раздела. Современные
инструменты сильно отличаются от элементарных аппаратов XIX века
с деревянным корпусом и объективом в латунной оправе, украшающих
сейчас аукционы для коллекционеров. Точность, обеспечиваемая
передовыми технологиями, позволяет получать хорошие снимки почти
всегда, когда захочется, а не по воле случая. О классическом вопросе
«получился ли у меня только что снятый кадр?» теперь уже
и не вспоминают. Вместо этого фотографа теперь волнует, удалось ли ему
достичь максимальной эффективности передачи информации.
Ответы на этот и другие вопросы читатель найдет в статьях
по технике съемки, размещенных рядом со статьями о фотографических
инструментах. В этих статьях более глубоко изложены специфические
аспекты и приемы фотографии. Рядом с каждой статьей расположен
своего рода «паспорт», в котором приведены ссылки на другие,
тематически связанные статьи. И наконец, третий раздел книги
посвящен цифровой фотографии, где читатель погружается
в захватывающий и многогранный мир новейших технологий.
Фотография сегодня
Эта книга является малой энциклопедией фотоаппаратуры, аксессуаров и тех-
ники съемки, а также практическим руководством по решению малых и больших
проблем, с которыми сталкивается человек, взявший в руки фотоаппарат. Чита-
тель найдет в ней описание как традиционных приемов, так и возможностей,
предоставляемых цифровой техникой.
Фотографиями полны журналы, книги, всевозможные каталоги и семейные аль-
бомы. С фотографией мы сталкиваемся на улицах (в виде рекламных щитов),
выставках, телеэкранах — везде, где нужно сосредоточить внимание зрителя на
ключевой картинке. Сделать снимок при помощи фотокамеры значит поймать
момент — «тот самый момент», — остановить время, сконцентрировать внима-
ние. Фотография — это и профессия, и хобби.
Если не считать фотографию ремеслом (показ мод, реклама, военные репорта-
жи, географическая документация), то для большинства людей заниматься фо-
тографией означает делать снимки для семейного альбома с целью зафиксиро-
вать «события», которые заслуживают памяти.
Вставляем пленку в фотоаппарат, снимаем, относим ее в магазин или фотола-
бораторию и получаем готовые отпечатки для альбома или слайды для просмо-
тра при помощи проектора.
Однако есть и другие возможности. Фотография в последние годы претерпе-
ла существенную эволюцию, благодаря разнообразным и перспективным тех-
нологиям. При этом до невероятной степени оказались усовершенствованы
также и ее традиционные возможности. Поистине семимильными шагами раз-
вивались фотографическая химия и оптическая проекционная техника. В ре-
зультате появились цветные пленки с потрясающими характеристиками, спо-
собные откорректировать даже серьезные ошибки, допущенные при съемке.
Разработаны объективы с переменным фокусным расстоянием, каждый из ко-
торых представляет собой целый набор инструментов с прекрасными харак-
теристиками. Открылись и совсем новые направления, связанные с возмож-
ностями, предоставляемыми электроникой.
Фотолаборатории могут записать любительские снимки после их проявления —
будь то негативы или слайды — на оптический диск, CD-ROM, фото-CD-ROM или
DVD-диск, позволяющие хранить большие объемы оцифрованной информации.
Оптический диск, будучи вставлен в соответствующее устройство чтения, может
быть использован для последующего просмотра фотографий на домашнем те-
левизоре. Но чаще он служит носителем для ввода изображений в компьютер,
который, в свою очередь, соединен с принтером для получения копий снимков
в домашних условиях. С помощью компьютера изображение может быть пре-
образовано и ретушировано — это так называемая обработка в «светлой комна-
те» («на свету») в противоположность классической обработке в «темной комна-
те», характерной для традиционных фотохимических процессов.
Еще одна возможность: можно воспользоваться цифровой камерой, созданной
специально для электронной регистрации изображений. Фотографии при этом не-
посредственно регистрируются соответствующим детектором и записываются во
внутреннюю память аппарата, представляющую собой твердотельную микросхе-
му, часто взаимозаменяемую для обеспечения возможности независимого хране-
8
ФОТОГРАФИЯ СЕГОДНЯ
9
ФОТОГРАФИЯ СЕГОДНЯ
Фотография как
документ, фикси-
рующий мир,
в котором мы
живем, или просто
как память о путе-
шествиях и отпус-
ке. На фото справа
запечатлены новые
автомобили в ожи-
дании погрузки на
корабль. На сосед-
ней странице фо-
тография керами-
ческой вывески
в Амальфи.
ния изображений. Датчик и память — именно эти два электронных компонента,
используемые совместно, заменяют традиционную кассету с пленкой. Изображе-
ние можно ввести в компьютер и оттуда отправить другу по телефонным кана-
лам, используя модем, или же выставить на всеобщее обозрение в Интернете.
Таким образом, мы имеем массу возможностей. В любом случае мы имеем де-
ло с фотографией, то есть регистрацией изображения на способном фиксиро-
вать его носителе, будь то на основе химических процессов, как в случае фото-
графической пленки, или же электронным образом, как это имеет место в слу-
чае цифровой регистрации.
Традиционная фотография сегодня характеризуется большим накопленным
опытом и необычайно широким ассортиментом объективов и аксессуаров.
В «классических» фотоаппаратах используются усовершенствованные техноло-
гии. Всевозможные приемы, часто изощренные, — это уже достояние фото-
графов, которые имеют право так себя называть не только по причине исполь-
зования определенной техники, но и за свои усилия по совершенствованию
способности видеть, понимать и выбирать соответствующие предмету съемки
условия освещения, улавливать важный момент. В любом случае снимок явля-
ется средством образного общения, язык которого надо как следует освоить,
имея в виду как средства, так и формы.
И в наше время справедливо определение фотографии как «светописи», данное
в XIX веке выдающимся английским астрономом Джоном Гершелем.
10
Пейзажная съемка
Возможность сделать снимок красивого пейзажа появляется часто, особенно зо
время отпуска или путешествия. Пейзажная фотография наряду с портретной
представляет собой один из самых любимых и распространенных жанров. Для
одних пейзажная съемка служит отправной точкой самопознания, для других —
способом изучения окружающей среды и местности, для третьих это средство,
позволяющее передать силу, красоту и драматизм природы и т. д.
Что нужно для получения красивых пейзажных снимков? Прежде чем перейти к
техническим приемам, отметим, что существует несколько разновидностей пей-
зажа. Особенности пейзажа как «жанра» диктуют определенные решения техни-
ческих проблем. Из всего множества классификаций пейзажного «жанра» неко-
торые заслуживают особого внимания.
Пейзаж-открытка
Обычно это снимок на память, свидетельство. Фотография свидетельствует об
очаровании и красоте места, где вы побывали. Цель снимка — запечатлеть и
представить в лучшем виде какой-либо уголок, прекрасный вид моря или гор
или город-музей. Это может быть также «архитектурный пейзаж» (например, До-
лина Храмов или монументальный комплекс вроде пирамид или Римского фо-
рума). Уточним, что под пейзажем-открыткой здесь имеются в виду не только
фотографии, посылаемые оставшимся дома друзьям. К этой категории можно
также отнести простейшие документальные снимки, сделанные туристом и за-
тем помещенные в альбом. Отметим также, что и купленную в киоске самую на-
стоящую открытку можно использовать с этой же целью в качестве сувенира, по-
11
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
На этой странице
приводятся класси-
ческие виды
побережья Тиррен-
ского моря в рай-
оне городка Амаль-
фи, свидетельству-
ющие о специфич-
ности этих мест.
На соседней стра-
нице запечатлено
озеро Карецца
с отраженными
в нем «зубьями»
Латемар — этот
кадр может слу-
жить «символом»
Доломитовых Альп.
местив ее в альбом рядом с портретами путешествовавших вместе с вами дру-
зей и родственников. Бывает так, что на месте удается найти прекрасные от-
крытки, сделанные в утонченной фотографической технике профессионалом, су-
мевшим найти подходящие условия освещенности, дающие возможность оце-
нить запечатленный на снимке вид. Судя по многочисленным критическим заме-
чаниям в адрес «открыток», это бывает нечасто. Но в случае успеха полученный
результат снимает негативный подтекст с самого термина «пейзаж-открытка»,
который не подразумевает по определению ни ба-
нальности исполнения, ни убогости техники.
Символический пейзаж
Это пейзаж «вне времени», поднятый до уровня сим-
вола. Часто такой пейзаж свидетельствует о вели-
чии природы. Как правило, целью такого пейзажа яв-
ляется передача гармонии естественного равнове-
сия или, в редких случаях, драматизма нарушения
равновесия. Такой пейзаж может подняться до уров-
ня символа неоскверненной и совершенной приро-
ды или исчезающей натуры (или среды, рассматри-
ваемой как требующая сохранения экосистема). Он
может быть свидетельством прогрессирующего опу-
стошения или упадка какой-либо территории и т. д.
Снимок в данном случае выполняет двоякую роль.
С одной стороны, он предлагает некий «архетип»
(например, вершины Лаваредо или «башни» Вайо-
лет, создающие общее представление о Доломито-
вых Альпах). С другой стороны, он отражает также
силу и красоту природы и абсолютную идею пейза-
жа в чистом виде (величие скал и гор в их «трудно-
12
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
13
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
доступности» и ощущение того, что все это выходит за рамки снимка). Это уже
пейзаж по определению, принадлежащий жанру, разработанному известнейши-
ми фотографами, такими как Адамс, Вестон, Хаас.
Пейзаж-интерпретация
Представьте себе, что вы снимаете прекрасный вид и стараетесь подобрать для
него особенно необычный ракурс. Или пытаетесь акцентировать внимание на «не-
обычной» детали снимаемой сцены, которая в целом далека от совершенства, но
14
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
Снимки видов Гре-
ции. На соседней
странице: вверху —
широкоугольный
объектив позволя-
ет подчеркнуть луг
на переднем пла-
не; внизу — теле-
объектив дает воз-
можность запечат-
леть храм, сохра-
нив правильные
пропорции.
На этой странице:
объектив с пере-
менным фокусным
расстоянием
облегчает поиск
кадра.
содержит наполненные смыслом элементы. В любом случае при выборе того или
иного кадра целью фотографа является не столько обеспечить его узнаваемость,
сколько добиться творческого самовыражения. Речь может идти о необычном со-
четании цветов или даже о фотографии пейзажа, напоминающей художествен-
ные штампы. Можно снимать через слабый розовато-охристый светофильтр для
имитации фона картин XIII и XIV веков, можно поиграть с геометрией и цветом
возделанных полей. Или же можно строить кадры, состоящие из кипарисов и ска-
зочных домиков на мягких холмах, или, сжимая перспективу при помощи мощно-
го телеобъектива, подчеркнуть двумерный эффект всей сцены и т. д.
Пейзаж-исследование
Наконец, упомянем пейзаж, который можно назвать репортажным, хотя часто
речь идет о пейзаже, снятом на уровне технической точности и строгости, хара-
ктерном для архитектурных фотографий. Работы такого рода можно определить
как «изучение архитектуры и окружающей среды». В данном случае мы имеем
дело с пейзажем, который следует отнести к разновидности «исследование на
местности». Это могут быть городской пейзаж, снимки характерных поселений,
потрясающие археологические памятники или современные футуристические со-
оружения.
Пейзаж «дежа вю»
Любитель при съемке пейзажей часто стремится к абсолютной «красоте», но ино-
гда довольствуется и «фотографией на память», стараясь тем не менее запечат-
леть на пленке и сохранить реально пережитые эмоции. В этом случае возника-
ет проблема творческого характера: как относиться к пейзажам настолько из-
вестным, что они ни для кого не являются новыми, как это часто бывает с не-
которыми туристическими достопримечательностями?
У каждого пейзажа могут быть тысячи лиц. Выскажем еще несколько соображе-
ний. Граница между пейзажами первого и второго типа, то есть между пейзажем-
«открыткой» и пейзажем-символом, очень расплывчата. Фотограф, и, в частности,
15
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
Остров Себу
на Филиппинах.
Соломенные
крыши, пальмы,
голубое небо -
символы хорошего
отдыха.
любитель, занимающийся съемкой пейзажей, вправе восторгаться вновь откры-
тым для себя видом, даже если он уже хорошо известен другим, не отказывая се-
бе в удовольствии сфотографировать его, несмотря на возможные внутренние со-
мнения по поводу оригинальности результата. Считаю, что такое решение не за-
служивает осуждения: фотографировать — значит пережить самому, запечатлеть
свое воспоминание или чувство. Привычке видеть диковинные места, тиражиро-
ванные на открытках или в кино, мы обязаны непомерной известностью того или
иного места. Эта привычка может сделать нас менее чувствительными перед ли-
цом необычного окружения. Можно сказать, что это обстоятельство может свести
чувство благоговения перед природой, которая дарит нам удивительное зрелище,
на уровень «дежа вю», чего-то затертого. Вот несколько примеров. Что выражают
фотографии Долины Монументов в США или Ниагарского водопада? Мощь при-
родного явления и «красоту» планеты Земля? Просто «открыточный» снимок —
свидетельство, ширпотреб — для демонстрации друзьям («мы проезжали здесь,
путешествуя по США»)? Возникает вопрос: следует ли делать безупречную с тех-
нической точки зрения фотографию очень известного места, еслй она может по-
терять свою выразительную силу из-за чрезмерной визуальной «избитости»?
Каждый отвечает на этот вопрос в зависимости от собственной чувствительно-
сти, однако несомненно одно: снимать подобные сюжеты так, чтобы получилось
нечто, выходящее за рамки «фотографии — воспоминания о путешествии», пред-
ставляет собой одну из труднейших задач, стоящих перед фотографом. Решаю-
щую роль здесь играет фантазия оператора, его творческие способности, спо-
собность сделать что-то необычное, сохранив при этом в кадре символы, благо-
даря которым местность остается узнаваемой во всей своей типичности. Это во-
истину нелегкая задача.
16
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
Приемы съемки
Выбор пейзажного жанра, безусловно, определяется вкусом и интересами каж-
дого конкретного автора. Что касается техники, то тут, наоборот, опыт подска-
зывает ряд обязательных моментов, которые следует знать и учитывать перед
тем, как приступать к съемке.
Определяющую роль играет выбор времени суток
Независимо от «жанра» выбранного пейзажа следует помнить, что не рекомен-
дуется фотографировать при полуденном солнце: лучше делать это при утрен-
нем или вечернем освещении. Длинные тени подчеркивают рельеф. Теплые крас-
ные вечерние тона прибавляют очарования цветной фотографии.
Снимок заката
над финским
озером. Парамет-
ры освещения
меняются в зави-
симости от широ-
ты: на севере
летний закат
может длиться
несколько часов.
Следует быть готовым к съемке
Заблуждением является мнение, продиктованное представлением о статичности
сюжета, что пейзаж можно фотографировать «с удобством». Разумеется, в дан-
ном случае не нужна мгновенная реакция, без которой не обойтись в спортив-
ной фотографии. Однако следует быть внимательными, потому что при съемке
пейзажа «волшебный момент» — например, момент подходящего освещения не-
задолго до заката — может длиться всего несколько минут. Поэтому следует
предвидеть такую ситуацию и соответствующим образом подготовиться к ней.
Итак, необходимо:
а) прибыть на место заранее;
б) предварительно изучить кадр и, например, решить, какой вид выбрать — гори-
зонтальный или вертикальный, решить, какие посторонние элементы следует ис-
ключить из снимаемой сцены. Следует выбрать фокусное расстояние объектива;
2 Фотография
17
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
в) заранее подготовить штатив, который наверняка понадобится, и установить
его на нужную высоту так, чтобы можно было легко и быстро установить фото-
камеру. Лучше, если имеется система быстрого крепления камеры к штативу;
г) когда наступит момент съемки, следует определить выдержку и, не теряя вре-
мени, снимать. Учитывая сильную контрастность освещения, часто уместно ис-
пользование техники «вилки». Желательно сделать несколько дублей с разными
выдержками в пределах некоторой «вилки», так чтобы правильная выдержка по-
пала внутрь «вилки».
Фотография
на соседней стра-
нице получена
через телеобъек-
тив с небольшой
недодержкой
для обеспечения
максимальной
насыщенности
цвета.
Технические приемы
Как обеспечить нужный контраст
Этот момент нельзя недооценивать: передняя линза оптической системы долж-
на быть прикрыта «козырьком» (блендой) и полностью защищена от паразитных
лучей, понижающих уровень контраста сцены, что часто приводит к очень замет-
ной вуали. Если бленды недостаточно, тогда необходимо создать тень над оп-
тикой фотоаппарата (используя, например, картонку в руках ассистента, кото-
рая, естественно, не должна попасть в кадр). Никогда не следует забывать о воз-
можном вуалировании из-за рассеянного света. Этой опасности особенно под-
вержены фотографии, сделанные против света. Но проблема может оказаться
существенной также и для «нормальных» снимков, сделанных в очень ясный день.
Следует быть особенно внимательным, если границы кадра попадают на боль-
шие отражающие поверхности. Отбеленные известью стены домов, залитые сол-
нечным светом пляжи, водные поверхности и т. д. могут оказаться существен-
ными источниками бликов и вуали.
Выбирайте среднюю диафрагму
По возможности избегайте съемки как с максимальной, так и с минимальной диа-
фрагмой. Дело в том, что объективы, за небольшими исключениями, лучше всего
действуют при средних, а не при предельных значениях диафрагмы (обычно око-
ло f/8—f/11). Учтите, что при фотографировании пейзажей главный объект обычно
находится на бесконечности, и следовательно, нет необходимости подбирать диа-
фрагму исходя из требования максимальной (или минимальной) глубины резкости.
Будьте внимательны при работе с автофокусировкой
Устройства автофокусировки в современных фотоаппаратах прекрасно работа-
ют и в случае пейзажной съемки.
Следует, однако, иметь в виду, что некоторые устройства автофокусировки на-
строены таким образом, что «удаленный» фокус не совпадает с бесконечностью.
Обычно аппарат калибруется так, чтобы обеспечить максимальную точность ав-
тофокусировки для коротких расстояний, и в этом случае крайнее положение ав-
тофокуса соответствует примерно 15—30 м. Это типичная калибровка, принятая
в некоторых компактных (но не зеркальных) фотоаппаратах. В этом случае для
обеспечения максимальной резкости на бесконечности следует не лениться, от-
давая настройку фокуса на откуп автоматике, а при съемке «пейзажа с большой
перспективой» переходить на ручную фокусировку. Эта функция обычно включа-
ется нажатием кнопки с изображением гор (также автофокусировка отключает-
ся при съемке через стекло — будь то окно дома или иллюминатор самолета).
18
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
2*
19
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
Поляризационный светофильтр
Усилить эффект от голубого неба и бокового солнечного освещения можно, ис-
пользуя поляризационный фильтр. Он позволяет превратить голубой цвет в си-
ний и подчеркнуть рисунок облаков. Однако не переусердствуйте с поляризаци-
ей: съемка широкоугольной камерой через поляризационный фильтр может при-
вести к появлению неестественно темной области, имеющей вид «полосы», в
центре небесного свода. Следует также помнить, что поляризационный фильтр
не поможет при съемке против света, более того, даже ухудшит качество сним-
ка из-за увеличения поверхности границы воздух — стекло, способствуя тем са-
мым появлению внутренних отражений в объективе.
Светофильтры для черно-белой фотографии
Черно-белая пейзажная съемка имеет долгую и славную традицию. Это была ра-
бочая лошадка многих известных фотографов. Оттенки серого и насыщенного
черного цветов в контрасте с «чисто» белыми тонами обладают несомненной вы-
разительностью. Поскольку очарование черно-белой пейзажной фотографии оп-
ределяется главным образом умелым подбором эффектов светотени, то при об-
работке определяющим является выбор правильной степени контраста на фото-
бумаге, подбор экспозиции, предотвращение маскирования и передержки при
проецировании снимка на бумагу через фотоувеличитель. Однако изображение
пейзажа можно изменить также и на стадии съемки. Кроме тщательного подбо-
ра экспозиции (снимая скорее даже с недодержкой для повышения контрастно-
сти) во многих случаях полезно использовать светофильтры. При съемке пейза-
жей, в которых большое место занимает небо, традиционно рекомендуется ис-
пользовать желтый светофильтр, позволяющий подчеркнуть облака. Б некоторых
Лигурия от Лайгуэ-
лья до Алассио.
Панорамная фото-
графия, сделанная
камерой с враща-
ющейся оптикой
(в данном случае
на 140‘), которая
очень подходит
для документаль-
ной пейзажной
съемки.
20
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
случаях может оказаться, что даже лучше использовать оранжевый светофильтр,
поскольку он еще больше усиливает контраст. Наконец, красный светофильтр
может изменить характер сцены, придав ей «грозовой» оттенок с ослепительно
белыми облаками и почти черным небом.
Однако всегда следует иметь в виду, что эффект от применения светофильтров
гарантирован, только если небо действительно голубое (он в действительности
основан на контрасте между дополнительными цветами). При тумане или если
небо молочно-белого цвета, любой светофильтр бесполезен.
Противотуманные приемы
На снимках удаленных объектов дымка является одним из худших врагов фото-
графа-пейзажиста. Атмосферная пыль и аэрозоли — все это значительно сни-
жает резкость пейзажных снимков. Существуют разные способы ослабить влия-
ние этих факторов. При черно-белой съемке влияние дымки можно частично уст-
ранить, используя красный или оранжевый фильтр. При цветной съемке ультра-
фиолетовые фильтры и «небесные» фильтры Skylight лишь частично задержива-
ют избыток голубых тонов или ультрафиолета, которые могут привести к сниже-
нию резкости (особенно при использовании оптики с недостаточно исправлен-
ной хроматической аберрацией). Можно также сказать, что теперь главное на-
значение этих фильтров состоит в защите передней линзы объектива: все сов-
ременные фотопленки имеют достаточно эффективный ультрафиолетовый
фильтр (слой). Для большего ослабления влияния дымки и более эффективного
подавления голубого цвета или же для дальнейшего снижения вуалирования,
связанного с «толщей воздуха», при фотографировании пейзажа можно также
использовать коррекционные светофильтры тип Wratten 81В или 81 С. При необ-
21
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
Пляж Аррайо
на Филиппинах.
Фотография сде-
лана с увеличен-
ной выдержкой,
которая определя-
лась по яркости
голубой водной
поверхности.
ходимости сделать снимок более контрастным полезным может оказаться и по-
ляризационный фильтр. При этом следует помнить, что эффект от применения
поляризационного светофильтра не абсолютен, а зависит от угла между напра-
влением освещения и линией фотограф — объект.
Выбор пленки
Для получения удовлетворительного результата при пейзажной съемке очень
большое значение имеет выбор пленки. Следует выяснить для самих себя ко-
нечное назначение съемки. Если предполагается сильное увеличение или про-
ецирование на большой экран, то, вне всякого сомнения, следует выбрать низ-
22
ПЕЙЗАЖНАЯ СЪЕМКА
кочувствительную пленку (около 50 ISO). Эти пленки обеспечивают наиболь-
ший контраст, что может оказаться также полезным для компенсации потери
качества из-за дымки. Они самые мелкозернистые и дают самые яркие цвета.
Последнее обстоятельство может также рассматриваться как недостаток: на-
сыщенность цветопередачи может привести к потере «волшебной» атмосферы
снимков, сделанных при рассеянном освещении или во время романтическо-
го заката. Но внимание: выбор эмульсий высокой чувствительности, особенно
в области выше 200 ISO, таит в себе другую опасность — в затененных мес-
тах (темных, но не черных) однородного цвета становится очень заметной «зер-
нистость» пленки.
Выбор формата
Снимки, предназначенные для очень сильного увеличения или для изготовления
плакатов, безусловно, предпочтительно делать на крупно- и среднеформатных
пленках. По опыту «классиков» пейзажной фотографии, большой формат, в ча-
стности, позволяет проявлять каждый кадр в отдельности. Это условие являет-
ся необходимым для применения так называемой «зональной системы» пейза-
жиста Анселя Адамса. Система предусматривает очень точный и индивидуаль-
ный контроль экспозиции каждого снимка с учетом последующей обработки
пленки, и тем самым позволяет предвидеть «градации серого», которыми будут
воспроизводиться «зоны» сфотографированной сцены.
И все же в современной документальной фотографии, географической репор-
тажной съемке, большое внимание уделяется транспортабельности оборудова-
ния. Поэтому не следует пренебрегать удобством 35-мм и в какой-то мере сре-
днего формата. Особое внимание следует уделить формату 4,5x6 см, который
представляет собой интересный компромисс между удобством камеры и разме-
ром негатива, допускающего достаточно большое увеличение. Традиционная ка-
мера формата 24x36 мм может оказаться незаменимой при необходимости ис-
пользования мощных длиннофокусных объективов для съемки сильно удаленных
объектов.
Штатив (тренога)
Секрет качества многих пейзажных снимков в том, что касается резкости, со-
стоит в использовании штатива — устройства, которое лучше всего избавляет
от «смазывания» изображения. Поскольку значительная часть пейзажных сним-
ков требует передвижения фотографа на местности, то очень полезными ока-
жутся легкие штативы, при условии, что малый вес достигается не в ущерб ус-
тойчивости. Сейчас многие штативы делаются на основе легких магниевых или
углеродных сплавов. Практичность использования штатива зависит также от рас-
положенной ь его верхней части штативной головки: например, шаровой с тре-
мя степенями свободы для быстрого и точного наведения камеры. При выборе
штатива и штативной головки не следует также недооценивать удобство быст-
рого крепления фотоаппарата. Действительно, хорошее быстрое крепление по-
зволяет не только быстро заменять фотоаппарат, когда необходимо делать по-
очередно черно-белые и цветные снимки. Оно оказывается очень полезным при
зимней съемке на сильном морозе: при работе с крепежным болтом в перчат-
ках или в темноте при съемке ночного пейзажа может быть довольно трудно бы-
стро его закрепить.
23
Съемка на море
Съемка у моря, съемка в море, съемка самого моря — это возможность полу-
чить прекрасные кадры. Она представляется как простому отпускнику под пляж-
ным зонтом, так и опытному фотографу, освещающему парусную регату или со-
ревнования в открытом море, или путешественнику, занятому географической
документальной съемкой.
С технической точки зрения фотографирование видов у моря или на море тре-
бует использования некоторых основных технических приемов. Что касается спе-
циальных аспектов, то важно принять ряд мер предосторожности.
В случае пляжной съемки — портретов и снимков на память, на которых пробу-
ют свои силы многочисленные фотолюбители во время отпуска, — для получе-
ния красивых фотографий следует учитывать множество различных факторов.
Лигурия. Обычно
на море фотограф
сталкивается
с множеством
цветовых оттенков
и сюжетов, требу-
ющих вниматель-
ного отношения
к выбору кадра.
Линия ГОРИЗОНТА
Ничто так не раздражает при взгляде на снимок моря, как наклон линии водно-
го горизонта — эта ошибка сразу бросается в глаза. При этом автор снимка ут-
верждает, что в момент съемки камера находилась в абсолютно горизонтальном
положении. Но почему же горизонт выглядит наклонным? Дело тут в эффекте
перспективы. Держа камеру, как вам кажется, «по уровню», вы можете не полу-
чить четко горизонтальной линии горизонта. Есть надежный способ добиться
правильной линии горизонта при съемке — линия морского горизонта должна
быть строго параллельна одной из сторон (верхней или нижней) рамки видоис-
24
СЪЕМКА НА МОРЕ
25
СЪЕМКА НА МОРЕ
Объектив с пере-
менным фокусным
расстоянием —
трансфокатор
(зум) — позволяет
достаточно быстро
скадрировать
сюжет. Побережье
Амальфи, зум
70-120 мм.
кателя. Только таким способом и независимо от того, насколько горизонтальна
сама камера (во многих случаях ее следует наклонить), вы получите на фотогра-
фии действительно ровный горизонт.
Световые контрасты
Для пляжных фотографий почти всегда характерно наличие очень сильных кон-
трастов освещенности. Зачастую высококонтрастные пленки, например диапо-
зитивные, не выдерживают «испытания» резкими перепадами света и тени (это
называется недостаточной фотографической широтой). Тут приходится выби-
рать: либо замерить экспонометром наиболее освещенные места и смириться с
потерей деталей в затененных областях, которые утонут во мраке; либо, наобо-
рот, установить выдержку по затененным областям, неизбежно передержав при
этом более освещенные места. Обычно фотографы предпочитают первое, при-
водящее к более «естественному» конечному результату, — так называемую «экс-
позицию по светам».
Время суток
Далее следует быть внимательным — как и в случае других видов пейзажной
съемки — к выбору времени суток: в полуденные часы короткие тени приводят
к потере ощущения трехмерности сцены и зачастую к неестественно темной
проекции теней. Например, следует быть особенно внимательными при съем-
ке портретов: верхнее освещение всегда создает неэстетичного вида тени под
глазами.
Портрет
Еще раз о портретной съемке: следует по возможности смягчать контрасты. Эф-
фективно использование отражающих панелей, направленных на затененную
сторону сцены. Часто достаточно бывает отраженного от обычного полотенца
солнечного света, чтобы повысить яркость «темной стороны» портрета на уров-
не середины торса. Для большей эффективности можно использовать вспышку.
26
СЪЕМКА НА МОРЕ
Многие современные электронные вспышки способны совместно с автоматикой
фотоаппарата давать так называемое заполняющее (выравнивающее) освеще-
ние (точнее подсветку теней).
Вопросы оборудования
Как правило, съемка на море не требует каких-либо особых инструментов, от-
личных от тех, что обычно используются фотографами. Исключением являются
некоторые специфические виды съемки. Но в любом случае следует позаботить-
ся об элементарных мерах предосторожности.
Трансфокаторы (зумы)
Список специального оборудования для съемки морских видов спорта возглав-
ляют камеры с длиннофокусными трансфокаторами. Они, в частности, применя-
ются для репортажей о гонках в открытом море. Фотографировать гонки мо-
торных катеров с вертолета, пролетающего над судами со скоростью 160 км/ч, —
нелегкое дело. Особенно опасна процедура смены объектива при переходе со
съемки средних планов на крупный план. Именно поэтому особую популярность
среди профессиональных фотографов завоевали камеры со специальными ви-
дами сверхмощных трансфокаторов (например, Canon 35—350 мм с 10-кратным
увеличением, позволяющим за одно мгновение переходить от общего плана к
какой-нибудь детали).
Светофильтры
На берегу моря обилие ультрафиолетовых лучей — тех самых, что ответственны
за столь желанный всеми загар, — таит в себе опасность нежелательных цвето-
вых реакций, привнося в снимок голубоватые оттенки. В этих случаях рекомен-
дуется применение ультрафиолетовых фильтров или фильтров Skylight. Но не
только в силу необходимости хроматической коррекции: такого рода защитное
Поляризационный
светофильтр
позволяет умень-
шить блики на во-
де, но особенно
эффективен как
средство повыше-
ния насыщенности
цвета, оживляю-
щее сюжет.
СЪЕМКА НА МОРЕ
стекло перед оптической системой может оказаться очень полезным для защи-
ты передней линзы от механических повреждений, вызванных мельчайшими пес-
чинками или случайно попавшими на нее брызгами.
Защита фотооборудования
• Брызги воды, поднятые ветром мельчайшие крупинки соли, песчинки — все
это главные враги точных инструментов. Они могут вызывать серьезные повре-
ждения, и поэтому желательно обеспечить надлежащую защиту фотоаппаратов
и объективов. Для транспортировки можно использовать герметичные специаль-
ные сумки или обычные пластиковые пакеты, в которые плотно заворачиваются
инструменты (не один фотограф-профессионал, отправляясь в экспедицию в Са-
хару, заворачивал свой фотоаппарат в прозрачную продовольственную пленку,
чтобы защитить его от песка — в том числе и во время съемки, заменяя упа-
ковку во время стоянок в защищенных от песка местах). Защита, особенно на
море в штормовую погоду, когда в воздухе полно частичек соли, является обя-
зательной для таких чувствительных инструментов, как видеокамеры.
• Тепло и влажность — эти факторы способны привести к серьезным наруше-
ниям работы фотографических инструментов. В частности, повышенная темпе-
ратура таит в себе опасность ослабления крепления линз, частичной деформа-
ции пластических смол или чрезмерного размягчения некоторых смазок, кото-
рые могут в результате попасть в нежелательные места (например, на лепестки
диафрагмы, что приведет к нарушению четкости работы ее механизма). Повы-
шенная влажность может вызвать окисление электрических контактов (кнопки пу-
ска, разнообразные трансмиссии) и часто является причиной повышенного рас-
хода элементов питания фотоаппаратов.
• Особую опасность высокая температура и влажность представляют для пле-
нок. Забыть пленку на приборной панели припаркованного на солнце автомоби-
ля — серьезный удар по цветопередаче на снимках. Повышенная температура
приводит к преждевременному старению эмульсии, а повышенная влажность яв-
ляется фактором, усиливающим этот процесс.
Геометрическая
композиция из
прямых линий, по-
лученная в резуль-
тате съемки мачт
рыболовных судов
в порту, с харак-
терным для длин-
нофокусных объек-
тивов (200 мм)
эффектом сжатия
перспективы.
28
СЪЕМКА НА МОРЕ
По небольшому
порту туристского
города можно
побродить в по-
исках характерных
кадров и цветовых
контрастов.
Телеобьектив
180 мм.
• В тропических условиях влажность может представлять опасность даже для
линз, на краях которых может поселиться плесень. Особую опасность плесень и
матирование представляют для двухслойных клееных светофильтров, таких, как,
например, поляризационные светофильтры (по этой причине имеются специаль-
ные поляризационные светофильтры с запечатанными краями).
Подводная съемка
Этот вид съемки — удел специалистов, где для получения хороших результа-
тов требуется опыт. Кроме того, необходимо наличие соответствующего обо-
рудования.
• Действительно подводных фотоаппаратов, способных выдерживать условия на
большой (например, 50 м) глубине, очень мало. Речь идет о профессиональном
оборудовании — не просто герметичном, но способном работать в условиях вы-
сокого давления. Что касается фотоаппаратов-амфибий (которые можно исполь-
зовать также и на суше), то это те же традиционные инструменты, но должным
образом упакованные и защищенные. После каждого погружения подводные фо-
тоаппараты чистят, ополаскивают пресной водой, на их уплотнениях не должно
быть ни единой песчинки, а сами уплотнения должны быть смазаны соответству-
ющей силиконовой смазкой и т. д., в соответствии с указаниями производителя.
• Фотолюбителю, снимающему во время отпуска, не следует, однако, пренеб-
регать возможностями более простых и, разумеется, более неприхотливых ин-
струментов. Наилучших результатов можно добиться при помощи недорогих ап-
паратов с герметичными уплотнениями, пусть даже и не предназначенных для
работы на больших глубинах и обычно не допускающих погружения глубже 5 м.
Такие фотокамеры можно рекомендовать людям, занятым сложными видами
спорта вроде сплава на плотах или парусного спорта. Не следует также прене-
брегать — когда надо сделать красивую фотографию на память — и так назы-
ваемыми одноразовыми фотоаппаратами-кассетами, которые выпускаются так-
же в специальном подводном исполнении и способны работать на глубине до
двух метров под водой. Однако внимание: у этих аппаратов нет вспышки, и по-
этому они непригодны для съемки в закрытых бассейнах.
29
Съемка в горах
На соседней
странице приведен
снимок Долины
святого Николая
(Трентино). Сред-
ний телеобъектив
с фокусным рас-
стоянием 100 мм
приближает дале-
кий фон. На фото-
графии снизу
запечатлена
долина Гардена.
Объектив 24 мм.
При съемке в горах фотограф сталкивается главным образом с двумя противо-
речивыми требованиями: комплектность снаряжения и необходимость ограниче-
ния его веса. Что касается первого пункта, то перед фотографом стоит задача
съемки очень сильно отличающихся друг от друга кадров — от широких пано-
рамных снимков до выделения какой-нибудь важной детали — от широкоуголь-
ной съемки до съемки с мощными телеобъективами, например, чтобы запечат-
леть связку альпинистов на вертикальной стене. Что касается второго пункта, то
каждые лишние сто граммов в рюкзаке делают работу более утомительной. По-
этому следует очень внимательно относиться к выбору оборудования, чтобы не
перегружать себя объективами и аксессуарами, которые впоследствии не пона-
добятся.
Объективы
При съемке в горах часто возникает необходимость охватить обширные про-
странства и при этом сохранить ощущение величия. Рассмотрим эту проблему
подробнее. Зачастую обстоятельства заставляют нас выбирать широкоугольные
объективы для того, чтобы запечатлеть как можно более обширную сцену. Но
будьте внимательны: чем более широкоугольным является снимок, тем сильнее
снижается коэффициент увеличения, что приводит к значительному «отдалению»
деталей сцены. Отсюда следует, что даже самые впечатляющие горы, если и не
30
СЪЕМКА В ГОРАХ
31
СЪЕМКА В ГОРАХ
предстанут холмиками, то уж заведомо могут съежиться, потеряв значительную
часть своего величия.
Поэтому при съемке больших панорам не рекомендуется использовать сверхко-
роткофокусные широкоугольники. Такие инструменты могут оказаться очень цен-
ными в других случаях: например, когда надо особо подчеркнуть эффект схож-
дения перспективы и головокружительную вертикальность при съемке «на стен-
ке». В этом случае от фотографа, как правило, требуется не умение точного до-
кументального воспроизведения снимаемой сцены, а скорее умение наиболее
полно передать эмоциональную сторону сюжета, например чувство опасности,
переживаемое альпинистом на трудном участке.
На соседней стра-
нице запечатлены
знаменитые
«башни» Вайолет,
снятые с высокого
места с тем, чтобы
избежать «завала»
вертикальных ли-
ний. Внизу фото-
графия гребня
Чеведале: фигура
на переднем плане
придает сцене
глубину.
Опасность «завала» вертикальных линий
Особое место в горной фотографии занимает правильное воспроизведение пер-
спективы. Необходимо быть особенно внимательными при съемке фотоаппара-
том в наклонном положении с целью охватить очень высокую вершину с самого
ее подножья. В этом случае проявляется «завал» вертикальных линий, такой же,
как при съемке небоскреба.
Непосредственным результатом выбора ракурса «снизу» является уменьшение
ощущения вертикальности и потеря столь желанного «ощущения величия». В рас-
поряжении фотографа есть разные средства решения этой проблемы.
• Можно воспользоваться аппаратами, оснащенными объективами с подвижка-
ми, как это делается в архитектурной съемке.
• Можно снимать и традиционными объективами, выбрав при этом другую точ-
ку съемки. Например, снимать «свысока», с уровня половины высоты объекта,
подобрав для этого место на склоне противоположной горы.
32
СЪЕМКА В ГОРАХ
3 Фотография
33
СЪЕМКА В ГОРАХ
34
СЪЕМКА В ГОРАХ
• Можно также снимать с очень большого расстояния через мощный телеобъе-
ктив. Съемка с большого расстояния позволяет уменьшить наклон объектива к
вертикали. Для такой съемки используются длиннофокусные объективы, досто-
инство которых состоит в том, что они подчеркивают вертикальность снятых та-
ким образом скал и утесов. При этом приходится сталкиваться с такой непри-
ятностью, как эффект «сжатия воздушных масс», в результате которого появля-
ются дымка и размытие изображения неоднородными потоками теплого возду-
ха. Это приводит к значительной потере резкости, которую теоретически спосо-
бен обеспечить объектив.
Приемы съемки
Опыт подсказывает ряд приемов, позволяющих улучшить качество пейзажных
снимков и в особенности снимков горных видов. Вот несколько моментов, кото-
рые следует учесть.
• Наличие переднего плана очень помогает подчеркнуть ощущение рельефа: этот
прием всегда эффективен, особенно если передний план богат яркими цветами,
контрастирующими с фоном. Разумеется, здесь требуется внимание, чтобы пе-
редний план не оказался вне фокуса (отсутствие резкости тут же бросается в гла-
за и рассматривается как ошибка). Отсюда необходимость большой глубины рез-
кости и, следовательно, выбора малой диафрагмы. Если в результате этого силь-
но увеличивается время экспозиции, то придется прибегнуть к помощи штатива.
• По разным причинам очень большое значение имеет выбор наиболее благо-
приятного для съемки времени суток. Первая причина этого — необходимость
по возможности избегать дымки, появлению которой способствует сильное йе-
на соседней стра-
нице: лес выглядит
«более густым»,
телеобъектив
300 мм. Внизу:
туристы на тропе,
ракурс «снизу»,
штатный объектив
(выдержка 1/500 с,
диафрагма 1/16,
пленка чувстви-
тельностью
100 ISO).
35
СЪЕМКА В ГОРАХ
При съемке
на снегу полезно
раскрыть диафраг-
му немного боль-
ше, чем указывает
экспонометр.
На соседней стра-
нице фотография
ледника в группе
Брента. Внизу
снимок перевала
Оклини (Высокие
Адиджи).
парение, вызванное теплом полуденных часов. Однако дымка видна также и ран-
ним утром после холодной ночи из-за резкого скачка температуры. Поэтому во
многих случаях рекомендуется выбирать поздние послеполуденные часы. В это
время лучи света подчеркивают рельефность различных деталей пейзажа, де-
ревьев, неровности стен утесов.
• При необходимости съемки в полуденное время, когда солнечные лучи пада-
ют почти вертикально, следует иметь r виду, что подчеркнуть голубой цвет не-
ба можно при помощи поляризационного фильтра. Этот же фильтр может так-
же пригодиться для уменьшения эффекта дымки, и результат часто даже луч-
ше, чем при использовании ультрафиолетовых, Skylight или коррекционных
фильтров. Последние не следует использовать одновременно с поляризацион-
ными фильтрами.
• Если есть возможность, то лучше также выбрать для съемки наиболее подхо-
дящее время года. Правильный выбор времени года для съемки может оказать-
ся настолько же важным, как и правильный выбор времени суток. Например, в
Альпах прозрачные дни в конце сентября или в октябре лучше подходят для по-
лучения четких фотографий с большого расстояния.
Съемка на снегу
Фотографии, сделанные на снегу, зачастую выглядят сероватыми. Этот эффект
зависит от калибровки экспонометров — внешних или встроенных: выдержка оп-
ределяется по средней освещенности, что приводит к передержке очень ярких
и недодержке малоосвещенных мест. Поэтому при определении выдержки для
очень ярких обширных областей с преобладанием белого цвета рекомендуется
вводить специальную поправку, выбирая открытие диафрагмы примерно на од-
но значение, превышающее показания экспонометра. На автоматических фото-
аппаратах, напримёр на многих компактных камерах, при отсутствии режима руч-
36
СЪЕМКА В ГОРАХ
37
СЪЕМКА В ГОРАХ
ной настройки диафрагмы можно восполь-
зоваться кнопкой В.С. (или B.L.), которая
обычно предназначена для коррекции при
съемке против света.
Мороз
При очень низких температурах могут воз-
никнуть проблемы с фотоаппаратурой. Наи-
более уязвимыми являются электронные ап-
параты и вообще инструменты, питающиеся
от батареек. На холоде понижается напря-
жение элементов питания, и выходной мощ-
ности может оказаться недостаточно для пе-
ремотки пленки или питания вспышки (пос-
ледняя характеризуется высоким потребле-
нием мощности и пиковым током около
500 мА). В условиях холодного климата все-
гда полезно иметь набор запасных батаре-
ек, хранимых в тепле. Некоторые професси-
ональные аппараты могут подключаться че-
рез кабель к внешнему блоку питания (Power
Pack), представляющему собой футляр с ба-
тарейками, который следует держать в за-
щищенном месте, например в кармане.
Еще одна проблема — появление конденса-
та, например, когда фотограф входит с очень
холодной камерой в отапливаемое помеще-
ние. Аппарат покрывается влагой, которая
потом на холоде может замерзнуть, забло-
кировав работу механизмов. Рекомендуется
держать фотоаппарат в тщательно закры-
том, плотно прилегающем пластиковом па-
кете, предварительно выдавив из него весь
воздух, так чтобы при входе в помещение
конденсат возникал только с наружной сто-
роны пакета.
Находясь вне помещения, в холодную пого-
ду следует также следить за тем, чтобы при
замене пленки выдыхаемый воздух не попал
внутрь камеры.
При очень низких температурах может так-
же замерзнуть влага, находящаяся в элемен-
тах креплениях пленки, в результате чего они
становятся хрупкими и могут сломаться
(учитывая, что для сохранения снимков фо-
тоаппарат приходится открывать в темноте,
а отснятую пленку необходимо переместить
в светонепроницаемую упаковку).
Сами же по себе пленки, вопреки бытующим
опасениям, как правило, нормально работа-
38
СЪЕМКА В ГОРАХ
На соседней стра-
нице: два снимка,
снятых широко-
угольными объек-
тивами с целью
подчеркинуть
передний плана
сюжета. На фото
слева: установка
выдержки по сред-
невзвешенному
замеру освещения
привела к тому,
что человек
получился в виде
черного силуэта.
ют и при сильном морозе без каких бы то ни было осложнений физико-химиче-
ского характера или потери чувствительности. Что касается работы затворов со-
временных фотоаппаратов, то они тоже хорошо работают при низких температу-
рах, не требуя выполнения специальных операций по удалению смазки (одно вре-
мя применявшейся в камерах, предназначенных для полярных экспедиций). Сов-
ременные механические элементы делаются в основном на основе «самосмазы-
вающихся» материалов вроде тефлона, используемого в трансмиссиях, шесте-
ренках, а в затворе чередуются пластмассовые и металлические лепестки.
39
Съемка в городе
Париж. Речной
трамвай на Сене,
снятый с телеобъ-
ективом, чтобы
показать город
с его специфиче-
ски туристической
стороны.
Город можно рассматривать и, следовательно, снимать с разных точек зрения.
• Первый подход это, разумеется, взгляд туриста, которого, — особенно при по-
сещении города-музея — интересует почти исключительно архитектура, красо-
та зданий, памятников, площадей, церквей и прочих достопримечательностей. В
этом случае мы часто имеем дело с документальной фотографией на стыке с
фотографией архитектурной.
• С другой стороны, к съемке можно подходить с точки зрения репортера, ко-
торому интересно запечатлеть социальные сюжеты, среду обитания и образ жиз-
ни, привычки и ситуации, типичные для того или иного социального класса или
географической области. Фотограф проникается разнообразием окружающей
его среды и пытается это передать.
• Совсем по-иному смотрит на город страстный любитель фотографии. Он рас-
сматривает его скорее не как сюжет для анализа или тему для раскрытия, а как
сцену, по которой можно двигаться и собирать темы, схватывать картины, спо-
собные жить собственной жизнью. Город предоставляет фотографу широкие
возможности тренировки умения улавливать ускользающий момент, проявить
свой взгляд.
40
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
Два снимка
с ярко выраженной
геометрической
структурой.
Вверху: Базилика
святого Марка
в Венеции,
телеобъектив
180 мм. Внизу:
двухэтажный трам-
вай в Гонконге,
телеобъектив
90 мм.
Для съемки любого вида опыт мастеров фотографии подсказывает самые раз-
нообразные решения в плане аппаратуры и практических приемов. Рассмотрим
некоторые из них.
Здания и монументы
Снимая так, чтобы объект поместился в кадре снизу доверху, мы неизбежно стал-
киваемся с эффектом «завала» вертикальных линий (здания выглядят сходящи-
мися кверху).
• Эту проблему можно решить, если обзавестись специальными объективами с
подвижками (со смещаемыми линзами). Если у вас таких линз нет, то данное ис-
кажение можно ослабить, снимая объект с большого расстояния или даже через
телеобъектив.
41
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
• Если местность не позволяет отойти на достаточно большое расстояние и вам
приходится фотографировать объект вблизи, то эффект перспективы будет ме-
нее выражен, когда объект помещен в центр кадра, чем когда он находится на
краю — особенно при использовании широкоугольной оптики.
Практический совет: находясь в незнакомом городе, остановитесь на минутку у
продавца открыток. Даже беглый просмотр дает представление о возможных точ-
ках съемки и классических вариантах выбора кадра для важнейших памятников.
Это своего рода полезный краткий обзор мест, заслуживающих посещения, да-
42
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
ющий возможность выбрать наилучшие точки съемки. Или же можно решиться
на выбор разнообразных и более индивидуальных решений, если оригинальность
важнее документальности.
Момент съемки и свет
Выбор времени суток почти всегда имеет решающее значение: даже панорама
убогих городских окрестностей приобретает более живой вид, если для съемки
выбран правильный момент.
На фотографиях,
приведенных
на этой странице,
объектив «выделя-
ет» типичные
сувениры.
На соседней стра-
нице фотографии,
отображающие ре-
альность (вверху —
площадь святого
Марка в Венеции,
внизу — витрина
на моцартовскую
тему в Зальцбурге).
43
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
• Чтобы вдохнуть жизнь в снимае-
мую сцену, попробуйте снять ее, на-
пример, во время сумерек, когда
включается уличное освещение, —
это обогатит яркими цветными пят-
нами даже серую цементно-асфаль-
товую реальность.
• Не следует пренебрегать очарова-
нием конструктивизма футуристиче-
ских небоскребов и игрой света, от-
раженного от поверхностей из стек-
ла и алюминия.
• Учтите, что не все уличные фона-
ри одинаковы. Их свет может ока-
заться на снимке окрашенным ина-
че, чем мы видим, благодаря осо-
бенностям реакции современных
фотографических пленок, рассчитан-
ных на дневной свет. Холодно-белый
свет фонарей с ртутными лампами
может на снимке выглядеть зелено-
ватым, контрастируя со светом на-
триевых ламп (желтовато-оранже-
вым), (желтым) светом окон и (обыч-
но почти белым) светом галогенных
ламп, используемых для освещения
памятников.
44
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
• Выбор времени суток для съемки может иметь очень важное и даже решаю-
щее значение при фотографировании небольших средневековых городов с пря-
мыми улицами и маленькими площадями. Зачастую некоторые знаменитые фа-
сады исторических церквей и дворцов остаются в тени большую часть дня, и за-
дача фотографа состоит в том, чтобы воспользоваться тем кратким периодом
времени, когда на них попадает солнечный свет.
• Цветные снимки затененных фасадов почти всегда производят удручающее впе-
чатление преобладанием голубой гаммы, что нелегко исправить при помощи све-
тофильтров. Оттенки синего цвета доминируют в тенях при ярком голубом небе.
На снимках, сделанных при пасмурной погоде, общая гамма снимка близка к на-
туральной, но теряются четкие контуры и контрастность изображения.
Запреты
Появление человека с фотоаппаратом не всегда встречается с одобрением. Во
многих странах действуют определенные ограничения на съемку, которые могут
касаться разных сюжетов.
• В первую очередь это относится к заведомо военным объектам, но ограниче-
ния могут также затрагивать съемку железнодорожных вокзалов, аэропортов и
других «уязвимых» с точки зрения безопасности мест.
• В исламских странах следует быть внимательными, чтобы объектами съемки
не оказались священные места, снимать которые запрещено, или люди, религи-
озные убеждения которых не позволяют изображать человека.
• В музеях и церквях необходимо узнать, разрешена ли съемка. Иногда съемка
бывает запрещена по соображениям безопасности (чтобы не раскрывать разме-
щение охранных систем), иногда — по причинам коммерческого характера (для
На соседней стра-
нице: на снимках
со светосильной
оптикой, сделанных
без вспышки,
удалось сохранить
очарование естест-
венного освещения.
Париж. Соборы
Сен-Шапель (ввер-
ху) и Нотр-Дам
(внизу). Внизу —
пример «эффекта
кадрирования»:
монастырь Ла Вер-
на в Тоскане.
45
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
защиты продаж буклетов, открыток и слай-
дов). В некоторых случаях съемка разреше-
на, но только без использования вспышки.
Вспышка может не просто мешать другим
посетителям. Тысячи импульсов ультрафио-
лета от вспышек могут сильно повредить
старинные изображения, если учесть, что в
таких местах бывают тысячи посетителей,
желающих сделать снимок на память. В от-
дельных случаях съемка в музеях разреша-
ется при условии приобретения специально-
го входного билета для фотографа. Мы
здесь не касаемся возможных типично про-
фессиональных ситуаций, когда необходимо
получить платное разрешение для публика-
ции изображений в коммерческих или учеб-
ных целях.
• Учтите, что если в музее или церкви раз-
решено фотографирование без использова-
ния вспышки или штатива (последний тоже
часто считается признаком профессиональ-
ности намерений фотографа), то для полу-
чения удовлетворительных результатов луч-
ше использовать высокочувствительную
пленку и светосильный объектив. В любом
случае следует по возможности использо-
вать относительно легкие широкоугольные
46
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
объективы, поскольку короткое фокусное расстояние сводит к минимуму послед-
ствия микровибрации рук и тем самым позволяет выбирать достаточно длитель-
ные выдержки. Лучше не пользоваться аппаратами с переменным фокусным рас-
стоянием, поскольку они всегда отличаются низкой максимальной светосилой.
• В некоторых местах натурная съемка со штативом рассматривается как ис-
пользование общественных земель. Разрешение на такую съемку выдается по-
сле уплаты соответствующего налога. Такого рода законодательные нормы име-
ют смысл в случае, если предполагается установка студийной киноаппаратуры
на несколько часов с целью съемки рекламного ролика, но никак ни для единич-
ных любительских снимков. Однако в центре города-музея, учитывая огромное
множество туристов, это может перерасти в серьезную проблему, которую сле-
дует иметь в виду.
Репортажная съемка
Съемка в городе с целью запечатлеть жизнь людей, проследить развитие какой-
нибудь темы или углубленного анализа социальной проблемы сильно отличается
от туристическо-географического подхода, характерного для проезжего туриста.
• Залогом успешного фоторепортажа является способность фиксировать собы-
тия, упреждая их. Как говорится, фотографируешь то, что видишь, а видишь то,
о чем уже знаешь. Предварительная постановка задачи и анализ темы еще до
прибытия на место съемки позволят точнее и быстрее реагировать на события.
• Как говорил знаменитый военный фотограф Боб Капа, если у вас не получи-
лись хорошие снимки, значит, вы были недостаточно близки к месту события.
Эти слова объясняют, почему хроникеры — не только фото, но и телерепорте-
ры — отдают предпочтение широкоугольным объективам.
Широкоугольные (короткофокусные) объективы, позволяющие «войти» в контакт с
объектом съемки и его предполагаемым действием, а также обеспечивающие (при
Геометрические
структуры города:
Милан, двойная
печать (вверху
на соседней стра-
нице); Париж,
Бобур (Центр име-
ни Ж. Помпиду)
во время сумерек
(внизу соседней
страницы). Внизу
на этой странице:
Венеция, ожидаю-
щий гондольер.
Телеобъектив
300 мм.
47
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
Фольклорная
группа: решетка
выделяет и обрам-
ляет отдельных
участников группы.
условии достаточно сильного диафрагмирования) большую глубину резкости, да-
ют возможность фотографу почувствовать себя участником снимаемой сцены.
• Фотолюбителю, который не имеет возможности снимать, находясь вплотную
к объекту, а просто хочет «поймать мгновение», в том числе и с большого рас-
стояния, можно посоветовать снимать объективом с переменным фокусным рас-
стоянием (зум-объективом) на пленку средней чувствительности. Переменное
фокусное расстояние позволяет быстро скадрировать сцену, убрав лишние от-
влекающие подробности.
• Объективы с переменным фокусным расстоянием часто оказываются наибо-
лее подходящими инструментами для репортажной съемки. Но следует сделать
одно уточнение. Техническим ограничением оптики с переменным фокусным рас-
стоянием обычно является ее не очень высокая светосила. Светосильные объе-
ктивы на конструктивном уровне требуют использования линз большого диамет-
ра. Случается так, что при использовании сложных оптических схем, обеспечива-
ющих возможность изменения фокусного расстояния, значительно увеличивают
вес и размеры «светосильных» объективов, делая их слишком громоздкими. По
этой причине некоторые фоторепортеры отказываются от инструментов с транс-
фокаторами, пользуясь вместо этого двумя фотоаппаратами с разными фокус-
ными расстояниями. Обычно это одна камера с широкоугольным объективом и
другая легкая с телеобъективом, с фокусными расстояниями соответственно 35
и 90 мм или 35 и 105 мм (28 и 75 мм, если нужна очень высокая светосила). Во-
обще говоря, такая пара объективов вместе с фотоаппаратами весит ненамного
меньше одной камеры со светосильным трансфокатором (например, 28—70 мм
f/2,8), а может даже оказаться и немного тяжелее. Тем не менее решение с дву-
мя инструментами имеет одно несомненное преимущество: объектив с фиксиро-
ванным фокусным расстоянием в состоянии обеспечить максимальную светоси-
лу до f/2 или f/1,4, что доступно для редкого числа зум-объективов. Соответст-
венно, возрастает диапазон съемки без вспышки в условиях слабого освещения,
и съемку в помещении легче осуществить, оставаясь незамеченным. Наличие двух
48
СЪЕМКА В ГОРОДЕ
комплектов оборудования имеет также то преимущество, что гарантирует воз-
можность съемки любого «события»: дополнительный комплект служит своего ро-
да полезной «запаской» на случай выхода из строя одного из аппаратов.
• Для фоторепортажа в условиях естественного освещения важнейшую роль все-
гда играли камеры с дальномером. Они пользуются заслуженным уважением сре-
ди фотографов за малый уровень вибраций (при срабатывании затвора) и бы-
стродействие, благодаря отсутствию отражательного зеркала и связанных с ним
механических ограничений. Отсутствие зеркального механизма делает фотоап-
параты с дальномером предпочтительными также при съемке с рук с длитель-
ной выдержкой.
Фоторепортеры также ценят системы с дальномером, где фокусировка основа-
на на совмещении двух изображений в видоискателе, за возможность наведе-
ния на резкость при слабом освещении.
В настоящее время, однако, различные усовершенствования, которым подверг-
лись зеркальные камеры, существенно подорвали только что упомянутые истори-
чески сложившиеся приоритеты. Отмечены случаи оснащения зеркальных камер
системами автоматической фокусировки на основе сверхвысокочувствительных
элементов, способных различать детали в слабом свете иногда даже лучше, чем
человеческий глаз. При съемках с очень длительными выдержками удобны объе-
ктивы со стабилизацией изображения, которые нейтрализуют дрожание аппарата.
Прогулка школьни-
ков по Парфенону
(Греция): девочки
передают друг
другу фотоаппарат,
чтобы сделать
фотографии
на память.
4 Фотография
49
Съемка людей
Репортаж
На соседней стра-
нице — турист
в Венеции, теле-
объектив 300 мм.
Внизу — хоккей
на льду, пленка
400 ISO, свето-
сильный объектив
180 мм.
Если вы попросите опытного фоторепортера поделиться опытом, то в первую
очередь он упомянет, что для профессионала существует принципиальное раз-
личие между красивым и хорошим снимком. Это различие между умением фо-
тографа грамотно запечатлеть то, что он видит, и способностью «увидеть», ухва-
тить в центр кадра важнейший момент происходящего события. Он расскажет
вам о том чувстве новостей, которое отличает истинного фоторепортера, насто-
ящего «аналитика» и хроникера, от фотографа, который ограничивается лишь
фиксацией события, происходящего перед его взором.
Умение наблюдать, анализровать и рассказать об увиденном посредством за-
стывших изображений — это, безусловно, непростое искусство. Фотограф раз-
вивает его на протяжении длительного времени, доводя до совершенства, на-
блюдая работу других фотографов, посещая выставки и перелистывая альбомы
со снимками известных мастеров. Это в какой-то мере и врожденная способ-
ность. Однако ее можно развивать, совершенствовать, соблюдая некоторую зри-
тельную дисциплину, выполняя некоторые упражнения, тренирующие наблюда-
тельность. Главный дар великих фоторепортеров можно описать следующими
словами: «Важно уметь предвидеть то, что создаст будущий сюжет». Обратите
внимание, когда будете любоваться на выставке интересными снимками какого-
нибудь известного мастера: многие кадры прекрасны и производят сильное впе-
чатление потому, что сделаны «в нужный момент». Компоненты кадра — даже
50
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
4*
51
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
«Портрет на фоне»
относится к числу
не очень легких
жанров фотогра-
фии. В этом слу-
чае требуется
выбирать не только
позу героя съемки.
Важную роль игра-
ет фон, на кото-
рый не должны
попадать отвлека-
ющие элементы.
На снимке этого
органиста задняя
подсветка подчер-
кивает почти мис-
тический характер
атмосферы, кото-
рый, как легко
себе представить,
гармонирует со
звучанием органа.
если речь идет о людях, снятых в движении (это касается и спортивной фото-
графии), находятся «в самом впечатляющем положении» или «перед самым важ-
ным объектом». Вывод: в каждом случае фотограф сумел предвидеть ход раз-
вития события, не дав застать себя врасплох.
Именно в результате совершенствования способности предчувствовать событие,
профессионального «понимания того, что фотографируешь», фотограф оказыва-
ется способен запечатлеть важные моменты, позволяющие «рассказать» исто-
рию события и передать эмоции. (Эта способность связана со знанием события
и, следовательно, с «культурой» фотографа.)
Только так фотограф может выполнить свою задачу непосредственного свидете-
ля, фиксируя событие как бы глазами человека, рассматривающего опублико-
ванные снимки.
52
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Портрет
7 января 1839 года астроном и физик Франсуа Доминик Араго представил на
суд Французской академии метод регистрации изображений, основанный на изо-
бретении Дагера, объявив официально о рождении фотографии. Поль Дел fl-
pom — тогда уже известный художник — заметил по этому поводу с убеждени-
ем и горечью: «С этого момента живопись умерла!»
Это замечание сейчас может вызвать только улыбку. Но оно хорошо передает
опасения художников той эпохи, для которых создание живописных портретов
было главным источником дохода. Как сказали бы сейчас, нарождавшаяся фо-
тография подрывала главный источник дохода, позволяя запечатлевать челове-
ка во всех подробностях за гораздо меньшее время, чем требуется для созда-
ния рисунка.
Портрет и поныне остается одним из главных жанров современной фотографии.
Для некоторых фотографов портретная фотография стала специальностью. Этот
жанр более развит в странах, где популярны студии портретной фотографии. Но
в любом случае портретная фотография стала частью жизни каждого из нас. Мы
сталкиваемся с этим жанром, когда вспоминаем фотографии из семейного аль-
бома и когда речь заходит о фотографиях на паспорт, когда видим снимки вну-
ков, подаренные бабушке. Портреты — собственные или друзей — можно найти
и в Интернете, куда их часто помещают посредством недорогих цифровых камер.
Следует, однако, отличать простое отображение черт лица (преследующее ис-
ключительно цель установления личности) от попытки раскрыть эмоции героя
или создания портрета, способного передать «душу» через углубленный анализ
черт лица, деталей одежды и позы модели.
Использование
больших значений
диафрагмы —
почти всегда очень
полезный прием
в портретной
фотографии, по-
скольку позволяет
сосредоточить
внимание на глав-
ном объекте,
эффектно отделяя
его от фона.
Большие апертуры
к тому же позволя-
ют использовать
достаточно корот-
кие выдержки,
когда речь идет
о фотографиях,
снятых «на лету».
53
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Чтобы отобразить
сюжет с продавцом
воздушных шаров,
который смотрит
на сад в ожидании
прихода маленьких
клиентов, совсем
не обязательно за-
печатлевать на
снимке лицо пер-
сонажа. Съемка
при помощи теле-
объектива с пере-
менным фокусным
расстоянием
80—200 мм или
даже еще более
мощного инстру-
мента позволяет
легко выделить
сюжет, исключив
все мешающие
подробности.
На соседней стра-
нице приводятся
два портрета, сня-
тых со вспышкой,
которая в силу сво-
ей очень короткой
продолжительности
всегда делает
снимки довольно
сухими и подроб-
ными. Для смягче-
ния света вспышки
перед ней был ус-
тановлен специаль-
ный рассеиватель.
54
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Техника съемки портретов, так же как и в
живописи, не может обойтись без тща-
тельного расчета расположения освеще-
ния и выбора точки съемки. В фотогра-
фии следует также учитывать множество
специальных технических моментов, та-
ких как оптимальное фокусное расстоя-
ние объектива, цветовая температура ис-
пользуемого освещения, возможность
съемки со вспышкой и т. д.
В более широком смысле к портретам
можно также отнести и фотографии в
модных журналах или снимки красивых
девушек (снимки деталей лица или
съемка с близкого расстояния с целью
подчеркнуть используемые для украше-
ния аксессуары), превратившиеся в
специальный вид фотографии. Появи-
лись и специальные виды портретного
жанра, отличающиеся характерными
приемами, как, например, съемка детей
или портрет на фоне (с целью показать
персонаж в определенном контексте,
характеризующем его профессиональ-
ную деятельность, или рассказать в од-
ном снимке целую «человеческую исто-
рию»).
Снимать портрет — значит уметь схваты-
вать и передавать эмоции, которые могут
выражаться взглядом или позой. От фо-
тографа требуется умение быстро реаги-
ровать, уловить краткий миг. Порой необ-
ходимо умение начать диалог с фотогра-
фируемым персонажем еще до съемки,
чтобы он почувствовал себя комфортно,
дать ему возможность «выразить себя».
Добиться этого — нелегкая задача, тре-
бующая от фотографа не только знания
техники съемки, но и определенных пси-
хологических приемов.
Что касается технических аспектов, то
портретная съемка сопряжена с множе-
ством моментов, требующих выбора из
альтернатив, которые определяют конеч-
ный результат. От выбора освещения и
объективов до оценки фона, качества
света и возможности использования са-
мых разных аксессуаров.
Рассмотрим многочисленные техниче-
ские аспекты этого вида съемки.
55
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
На соседней стра-
нице целая исто-
рия, рассказанная
в одном снимке:
дети, бегущие
далеко в парке,
и бабушка с их
воздушным шари-
ком в руках. Эта
фотография —
результат чутья
и быстрой реакции.
В таких случаях
бывает полезно
иметь объектив
с переменным фо-
кусным расстояни-
ем. Внизу: дайте
ребенку чем-ни-
будь заняться,
чтобы он забыл
о присутствии
фотографа. Сни-
мая со вспышкой,
установите, если
возможно, отража-
тель так, чтобы
распределить свет
равномерно
по всей комнате.
Умение позировать
Занимаясь портретной фотографией, быстро осознаешь, что некоторые люди
умеют позировать. Такие люди как бы играют перед камерой некую взятую на
себя роль. Есть люди, которые хорошо знают свою внешность и умеют подать
себя со своей лучшей стороны (например, демонстрируя правую или левую сто-
рону лица), принимая позу, скрывающую известный им конкретный недостаток
внешности. Речь идет о способности, основанной на опыте, или даже лучше ска-
зать, на знании того, как вышли предыдущие фотографии. Такого рода «моде-
ли», безусловно, облегчают задачу фотографа. Актеры, обладая профессиональ-
ным опытом, являются мастерами работы перед фотообъективом.
Человека же, уверенного в том, что он «плохо выйдет» на фотографии, фотогра-
фу необходимо разубедить, объяснив, что разнообразие, богатство и индивиду-
альность жестов его героя могут стать решением проблемы.
Иногда только так можно добиться «интересных» результатов.
Фотографу в таких случаях труднее «докопаться» до личности персонажа и вы-
делить характерную особенность своего героя, подчеркнутую тем или иным
жестом. Причина тут как раз в том, что жесты в таких случаях приходится ре-
жиссировать (так называемые постановочные жесты), и они, как правило, не
спонтанны.
Создание атмосферы
В портретной съемке фотографу потребуется особый подход: полезно сделать
несколько перерывов по ходу съемки, во время которых отметить для себя, «как
меняется» лицо в момент, когда модель соглашается на такие «запрограммиро-
ванные паузы». Так фотограф может выявить более «естественные черты» моде-
ли, а затем попытаться поймать их на последующих снимках.
56
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
57
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Во многих случаях даже профессио-
налы при съемке профессиональ-
ных моделей создают соответству-
ющую атмосферу, используя музы-
кальный фон, помогающий персона-
жу съемки избавиться от излишнего
напряжения. Порой бывает необхо-
димо попросить модель подвигать-
ся перед камерой в ритме музыки.
Фотогеничность
Фотогеничность — то есть свойст-
во выглядеть эффектно и естест-
венно на фотографическом сним-
ке — это врожденный дар. Она не
имеет ничего общего ни с красо-
той, ни с непосредственностью, а
связана с чувством присутствия, с
соответствием тому, что внешний
наблюдатель привык видеть в дан-
ном человеке, если это успешно
воспроизведено на фотографии.
Иногда можно заметить, что менее
фотогеничными являются лица лю-
дей с ярко выраженной мимикой.
Можно сказать, что подвижность
выражения лица в некоторой сте-
пени делает его менее узнаваемым
на фотографии, из-за чего зрите-
лю становится очень трудно найти
Съемка через
телеобъектив
с большого рас-
стояния позволяет
уловить важней-
шие элементы:
руки, связываю-
щие бечевки воз-
душных шариков,
рассказывают
о профессии чело-
века. Телеобъек-
тив — в данном
случае 300-мм —
в сочетании
с большой диа-
фрагмой позволя-
ет получить раз-
мытый фон, кото-
рый не отвлекает
внимание зрителя.
на снимке те черты, которые он
ожидает увидеть. Понятие «фотогеничность» не имеет никакого отношения к
общепринятым канонам красоты или безобразности. Это следует объяснить
снимаемому человеку, что бы он мог расслабиться перед фотоаппаратом и
чувствовать себя естественно.
От ПОЯСНОГО ПОРТРЕТА ДО ФОТОГРАФИИ НА ДОКУМЕНТ
Поясной портрет не всегда подойдет для документа. Чтобы снимок можно было
использовать для официального документа, он должен удовлетворять строго оп-
ределенным требованиям. Человек в кадре должен сидеть в анфас так, чтобы
были видны оба уха, фон — белый, снимаемый должен быть без темных очков,
делающих неузнаваемыми глаза.
Следует также обратить особое внимание на обычные очки в случае, если фо-
тографируемый человек носит их постоянно:
• на линзах не должно быть бликов, затрудняющих узнаваемость глаз;
• если используются фотохромные линзы (очки-хамелеоны, которые быстро
темнеют не только на солнце, но также при насыщенном ультрафиолетом свете
студийных ламп), то очки следует сначала подержать в темноте, дав им стать
максимально прозрачными, а потом быстро надеть непосредственно перед
съемкой.
58
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Освещение для портретной съемки
В первую очередь следует различать свет прямой, который по определению яв-
ляется резким и жестким, и свет рассеянный, обволакивающий, мягкий. Рассе-
янный свет рекомендуется при съемке детей.
Прямой свет, даже солнечный на пляже, может вызвать у снимаемого человека не-
произвольные ужимки или прищуривание. В таких случаях можно прибегнуть к тех-
нике съемки в контровом освещении (против света) с использованием подсветки —
отражающей панели для смягчения тени — или хорошо дозированной вспышки.
Искусственные источники света можно разделить на два типа: источники посто-
янного освещения и импульсные источники (вспышки). У каждого из них с точ-
ки зрения фотографии есть свои достоинства и недостатки.
Две фотографии,
снятые сразу одна
за другой, на кон-
церте духового
оркестра берсаль-
еров. Обратите
внимание на фо-
кус: несмотря на
то что использо-
вался аппарат
с автоматической
фокусировкой,
один снимок сфо-
кусирован на очки,
а другой —
на вымпел. Отли-
чие минимальное,
но оно может
«сместить» внима-
ние зрителя.
59
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Вверху: букинист-
лоточник проводит
время за чтением.
Съемка со слабо-
широкоугольным
или штатным объе-
ктивом позволяет
зрителю почувст-
вовать себя участ-
ником снимаемой
сцены. На сосед-
ней странице:
поле зрения 35-мм
широкоугольного
объектива такое
же, как при обыч-
ном взгляде.
Снимок запечатлел
всю сцену цели-
ком, и, благодаря
достаточно боль-
шой глубине
резкости, удалось
передать послепо-
луденную атмо-
сферу бара.
Постоянный СВЕТ
Постоянный свет — это свет ламп накаливания. Так называют и обычные элек-
трические лампочки. Однако для фотографических целей необходимы более
мощные перекальные лампы, дающие более мощный свет более высокой цве-
товой температуры. Но у них есть один недостаток — они менее долговечны,
чем лампы накаливания, и их ресурс исчисляется несколькими десятками часов.
В настоящее время фотографы предпочитают галогенные лампы, дающие очень
интенсивный белый свет (следует проявлять осторожность, чтобы освещение не
раздражало глаза, поскольку многие галогенные лампы являются сильными ис-
точниками вредных для здоровья ультрафиолетовых лучей).
Использование постоянного света предпочтительно, поскольку соответствующее
оборудование обычно намного дешевле осветителей-вспышек и легче в исполь-
зовании, так как позволяет лучше видеть и контролировать тени на объекте съем-
ки. Не обходится, однако, и без недостатков: лампы постоянного света выделя-
ют много тепла — тем больше, чем они мощнее. Поэтому помещение для порт-
ретной съемки требует эффективного кондиционирования: в противном случае
снимаемые люди, находясь перед мощными лампами, будут потеть, что может
повредить грим.
Основная проблема тут — это цветовая температура, то есть цвет освещения.
Постоянный искусственный свет обычно краснее дневного и требует использо-
вания для съемки специальных пленок для искусственного света. А если фото-
граф все же хочет использовать пленки для дневного света, необходимо приме-
нение специальных голубых конверсионных светофильтров.
Как правило, интенсивность источников постоянного света не очень велика, и
поэтому они не позволяют снимать с малыми выдержками и, как следствие, де-
лают невозможной съемку движущихся моделей.
60
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
61
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Выдержка, однако, в этом случае легко оп-
ределяется с помощью обычного (напри-
мер, встроенного) экспонометра.
Вспышка
Представляет собой результат очень крат-
ковременного импульса света специальной
разрядной лампы под действием электри-
ческого тока.
Одним из преимуществ использования
вспышки является кратковременный харак-
тер излучения. Импульс длится лишь долю
секунды и позволяет зафиксировать вне-
запные движения предмета съемки (напри-
мер, заснять ребенка в момент, когда он иг-
рает со своей собакой). Другие преимуще-
ства вспышки: высокая интенсивность осве-
щения, позволяющая использовать очень
малые диафрагмы, качество света, по свой-
ствам близкое к солнечному (можно сни-
мать на обычные пленки для дневного све-
та без применения специальных фильтров),
и низкое тепловыделение (помещение не
превращается за короткое время в «пекло»).
Вспышка эффективно используется для
подсветки (см. «Режим заполняющего све-
та») тени, если необходимо сгладить оче-
видный контраст естественного освеще-
Даже живописный
портрет на лотке,
«наблюдающий»
за своим потенци-
альным покупате-
лем, может стать
героем портретной
съемки. От фото-
графа требуется
быстро выбрать
фокус съемки,
акцентируя тем
самым внимание
зрителя на главном
герое съемки.
ния; некоторые фотоаппараты устанавливают интенсивность света автоматиче-
ски, в противном случае фотографу необходимо сделать несложный расчет.
Главным недостатком вспышки является то, что в случае ее применения трудно
предсказать, как ляжет тень на предмет съемки. Для контроля «рисунка света»
многие профессиональные студийные вспышки оснащаются вспомогательным ис-
точником постоянного света. Таким образом, фотограф может заранее оценить
будущий результат. Речь идет о так называемом источнике пилотного света. Луч-
шие модели пилотного света имеют достаточно высокую мощность и порой слу-
жат альтернативой самой вспышке. Это дает возможность использовать его в
съемке как основной свет. Но такой источник следует включать лишь на короткое
время, чтобы избежать проблем, связанных с излишним тепловыделением.
Студийные вспышки дороги (поскольку для них необходимы очень мощные ге-
нераторы), а для определения времени экспозиции необходимо использовать
специальные экспонометры для вспышек (флэшметры).
Аксессуары для управления светом
«Шоры» — это черные лопасти, прикрепляемые вблизи источников света. Поз-
воляют направлять пучок света так, чтобы предотвратить его попадание на уча-
стки, которые нужно оставить в тени.
«Экраны» — белые или черные щиты, располагаемые рядом с объектом съемки.
Белые панели служат для отражения основного света, чтобы сделать его мягким
и рассеянным, например, для оживления затененных участков. На пляже при
62
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
съемке портрета в контровом свете очень полезно использовать отражающую па-
нель, поместив ее так, чтобы подсветить противоположную солнцу сторону лица.
С этой целью можно использовать и белое полотенце в руках ассистента или да-
же лист пищевой фольги (смятый для обеспечения большего рассеяния света).
Не рекомендуется использование для этой цели зеркала из-за жестко направлен-
ного отражения. Существуют также специальные складные портативные экраны
белого, серебристого и золотистого цветов с пружинной рамкой-держателем.
Черные панели, наоборот, служат для «поглощения» бликов, например, чтобы не
допустить появления неприятных ярких пятен на отражающих участках объекта
съемки (например, на очках), тем самым выдав наличие съемочной аппаратуры.
Черные панели могут также использоваться для ослабления бликов на кузове
при съемке человека рядом с автомобилем.
«Задники» — специально сконструированный фон, который может кардинальным
образом изменить снимок. В студийных условиях можно использовать специаль-
ные задники: большие листы бумаги — белые, серые, цветные или живопис-
ные — или ткань. Для изменения цвета фона используется и система фильтра-
ции света лампы или вспышки, направленной на фон.
Внимание: боковое освещение задника делает заметными все его дефекты. В
этом случае для вывода задника из фокуса и сосредоточения внимания зрителя
на объекте съемки необходимо очень тщательно подбирать фокус фотоаппарата
и раскрыть диафрагму как можно шире.
При съемке порт-
рета в домашней
обстановке, напри-
мер, отца, читаю-
щего газету,
можно обойтись
и без сложного
набора источников
света: вполне
достаточно света
от окна. Хорошо,
если в вашем рас-
поряжении есть
объектив со сред-
ним фокусным
расстоянием: для
этой цели идеаль-
но подходит клас-
сический 100-мм
объектив, фокус-
ное расстояние ко-
торого можно уд-
воить с помощью
линзовой насадки.
Какой выбрать объектив
Это зависит от того, какой кадр вы хотите
получить. При взгляде на кого-нибудь наш
глаз (точнее наш зрительный аппарат) ста-
рается выделить человека из окружающе-
го фона. Внимание сосредоточивается.
Следовательно, глаз ведет себя подобно
маленькому телеобъективу. Применение
слабого телеобъектива в портретной фо-
тографии означает имитацию такого рода
ситуации. Телеобъектив способствует сжа-
тию планов и более естественному отобра-
жению перспективы по сравнению с обыч-
ным объективом. По этой причине не сле-
дует пользоваться широкоугольными объ-
ективами, поскольку они охватывают
слишком большое поле зрения, уменьша-
ют объект съемки и утрируют перспективу.
Бывает так, что, используя широкоуголь-
ный объектив, фотограф, для того чтобы
заполнить формат, приближается к объек-
ту съемки на очень малое расстояние. Та-
кое решение, как правило, является оши-
бочным: в результате появляется сильно
подчеркнутый эффект перспективы. Поэ-
тому очертания объектов искажаются и
становятся неестественными (например,
нос оказывается слишком большим, а
63
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Длиннофокусные
трансфокаторы по-
лезны для уличной
портретной съем-
ки, когда персона-
жи не позируют
для фотографа.
уши — по причине их большей удаленности — чересчур маленькими). В резуль-
тате на полученном снимке объект выглядит неестественно.
Фокусное расстояние и расстояние съемки
Выбор объектива зависит от предполагаемого расстояния между фотографом и
объектом съемки.
Для поясных портретов рекомендуется использовать объективы с фокусным
расстоянием, равным удвоенной длине диагонали негатива. Поэтому в таких
случаях фотографы предпочитают средней силы телеобъектив (например,
90 или 100 мм). Для фотографий в полный рост, исходя из опыта, рекоменду-
ется использовать объективы с фокусным расстоянием, равным диагонали или
даже половине диагонали негатива. Таким образом, для этих двух видов съем-
ки подходят обычный (штатный) объектив или слабый телеобъектив (для аппа-
ратов формата 24x36 мм это объективы с фокусным расстоянием 50 мм и
85-90 мм либо 100-105 мм).
МЯГКОРИСУЮЩИЕ ОБЪЕКТИВЫ И СМЯГЧАЮЩИЕ ФИЛЬТРЫ
Излишняя резкость может испортить портрет. Прекрасные объективы, которые
ценятся именно за четкость и резкость передачи изображения, могут слишком
явно передать небольшие дефекты кожи. Это одна из причин, по которой имен-
но для портретной фотографии были разработаны решения, способствующие бо-
лее «мягкой» передаче изображения. Мягкорисующие объективы, например,
представляют собой оптические системы, в которых сферическая аберрация ис-
правлена частично так, чтобы сделать контуры на снимках менее четкими, а сам
снимок — более «романтическим» или, лучше сказать, со своей особенной ат-
мосферой. Для тех же, кто не хочет обращаться к специальным объективам, но
желает скорректировать передачу изображения традиционным объективом, раз-
64
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
работаны смягчающие фильтры, то есть прозрачные насадки с неравномерно об-
работанной поверхностью, устанавливаемые перед обычным объективом. Эти
фильтры создают эффект рассеяния света, ограничивающий резкость, усилива-
ют яркие ореолы и смягчают блики.
Пленки
Для портретной фотографии годится любая пленка. Низкочувствительным плен-
кам следует отдать предпочтение в случае, если предполагается сильное увели-
чение или редактирование полученных снимков. Их преимуществом является очень
малый размер зерна, а также повышенная контрастность (что иногда оказывает-
ся недостатком, особенно если желательно сделать как можно менее заметными
дефекты кожи). Высокочувствительные пленки, наоборот, удобны для внезапной
портретной съемки, в том числе при фотографировании без вспышки, и следова-
тельно, позволяют запечатлеть сцену, не нарушив ее характерной атмосферы. Та-
кие пленки, однако, имеют очень крупное зерно и меньше подходят для последу-
ющего увеличения (если только фотографу не требуется эффект зернистости).
Компромиссное решение, как правило, предпочитаемое фотографами, состоит
в использовании пленок средней чувствительности — около 100 или 200 ISO.
Существуют специальные пленки, дающие оригинальные результаты при порт-
ретной съемке. К ним относятся, в частности, черно-белые инфракрасные плен-
ки (например, Konica High Speed или Konica Infrared 750 mm). Другим примером
является пленка Ilford SFX200, которая, строго говоря, не является инфракрас-
ной пленкой, но имеет кривую чувствительности, сильно смещенную в красную
сторону. Эмульсии такого типа нарушают привычные закономерности — кожа по-
лучается очень светлой, глаза оказываются темнее, а морщины и прыщи стано-
вятся незаметными из-за выраженной зернистости пленки. Будьте внимательны
при съемке портрета в саду: при съемке на пленку, чувствительную к красному
или инфракрасному свету, листья получаются очень яркими, а небо — очень тем-
ным (этот эффект оказывается более выраженным при использовании наряду со
специальной пленкой красного светофильтра).
Цвет портрета. Светофильтры
Передача телесного цвета является одним из самых ответственных тестов для
любой пленки. Некоторые дефекты цветопередачи иногда бывают связаны не с
качеством используемых фотоматериалов, а с условиями съемки. Типичный слу-
чай связан с цветовой доминантой освещения, зависящей от времени суток: на
портретах, снятых на закате, люди выглядят очень загорелыми. Такие портреты
выглядят приятно, если не «переборщить». Избыток красных тонов может пре-
вратить тихих туристов на пляже в краснокожих на тропе войны.
Следует также быть внимательными к доминанте отраженного света. Отраженный
от стены из красного кирпича свет может придать изображению снимаемого че-
ловека неестественно красноватый оттенок, а живая зелень — привнести зеле-
ную доминанту. Также и голубое небо, особенно если снимаемый находится в те-
ни здания, может залить персонаж неестественным холодным голубым цветом.
Именно в ответ на необходимость компенсации последнего дефекта и родился
фильтр «небесного света» Skylight. Он светло-розового цвета и очень слабый. На-
столько слабый, что его можно держать постоянно одетым на объектив для за-
щиты передней линзы от механических повреждений и отпечатков пальцев.
Для получения более выраженного эффекта используются коррекционные све-
тофильтры разной плотности, такие, например, как Wratten 81А, 81В, 81С.
5 Фотография
65
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
66
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
Съемка детей
При съемке детей первая стоящая перед фотографом проблема — как добиться
ощущения непосредственности. Ребенок (если он не настолько мал, что не осоз-
нает, что его фотографируют) почти всегда относится с «внимательным подозре-
нием» или как минимум с любопытством к направленному на него фотоаппарату
и, следовательно, перестает быть непосредственным. Поэтому секрет получения
хорошего портрета состоит в том, чтобы чем-нибудь заинтересовать ребенка. В
качестве хорошего средства можно посоветовать сыграть с ребенком в игру или
привлечь его внимание к какому-нибудь интересному объекту: собаке, которая бе-
гает по дому и играет, какой-нибудь происходящей поблизости сценке или теле-
визионной программе. Отвлекшись, маленький герой съемки уже не будет обра-
щать внимания на фотографа, что позволит получить хорошие снимки.
При съемке маленьких детей очень полезно бывает присутствие мамы. При ус-
ловии, однако, что она не будет слишком нервировать малыша, указывая ему
«как позировать», тем самым доводя ситуацию до крайней степени напряжения,
Роль мамы скорее состоит в том, чтобы успокоить малыша, поиграть и мягко по-
говорить с ним, чтобы помочь ему забыть о присутствии фотографа.
Будьте внимательны к выбору точки съемки
Важно, чтобы фотограф и, возможно, его помощник заранее определили место,
где должен находиться снимаемый. Для получения положительного результата ре-
шающее значение имеет возможность выбора фотографом наилучшего места
съемки: не только чтобы запечатлеть выражение лица снимаемого, но и для рас-
положения героя съемки под наиболее благоприятным углом к источнику освеще-
ния. Это условие является обязательным при съемке в естественном свете (пусть
даже идущем от окна), но не со вспышкой (что удобно, но не всегда рекоменду-
Соседняя страни-
ца: классические
семейные портре-
ты снимаются при
помощи компакт-
ного фотоаппарата
со встроенной
вспышкой. Однако
будьте осторожны:
снимаемый не дол-
жен находиться
близко к стене,
иначе от мощного
света вспышки
на фоне появится
слишком резкая
тень. Внизу:
вспышка очень
помогла, обеспе-
чив подсветку
переднего плана.
В отсутствие
вспышки встроен-
ный экспонометр
неправильно уста-
новил бы экспози-
цию, настроив ее
по яркому фону
окна, и снимок мог
бы получиться
слишком темным.
5*
67
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
ется, поскольку слишком прямое освещение
может разрушить сложившуюся атмосферу).
Съемка на открытом воздухе
Для того чтобы получился фотопортрет, реша-
ющее значение имеет умение фотографа раз-
говаривать с детьми и создавать ситуации, по-
зволяющие им отвлечься от официального ха-
рактера съемки. На открытом воздухе работать
зачастую проще: подвижные игры позволяют
добиться большей непосредственности жестов
и выражения лица. В саду или на пляже мож-
но сказать ребенку: «Передай-ка мне этот
мяч», «А ну-ка, посмотрим, сможешь ли ты сю-
да допрыгнуть», «Встань-ка на педаль и слезь
с нее» и т. д. Возможность получать сцены «на
лету» позволяет избегать слишком скованных,
заученных и неестественных жестов. Поэтому
следует снимать много кадров, пусть даже
часть их пропадет впустую, настойчиво стара-
ясь поймать ускользающий миг счастливого
выражения на лице ребенка.
Внимание: фон
Некоторые из часто встречающихся в портретной съемке ошибок стали уже клас-
сическими. Перед тем как снимать портрет, необходимо обратить особое вни-
мание на фон: торчащий позади головы столб, безусловно, испортит снимок.
При фотографировании со вспышкой следует также учитывать тень, отбрасыва-
68
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
емую головой. Порой на снимке она выглядит как большое темное пятно, кото-
рое, сливаясь с прической, придает ей гипертрофированный вид. Чтобы избе-
жать этого, прежде всего следует не допускать расположения персонажа слиш-
ком близко к фону. Надо быть осторожными с геометрическими фигурами, ко-
торые, находясь за спиной снимаемого, обрамляют его.
Отделить персонаж от фона можно подбором угла съемки, при котором перед-
ний план оказывается освещенным, а фон — в тени. При этом определение вы-
держки по хорошо освещенным участкам зачастую позволяет «скрыть» отвлека-
ющие подробности фона.
Наконец, не следует недооценивать возможность сыграть на ограниченной глу-
бине резкости. В таком случае идеальным решением может служить светочув-
ствительный телеобъектив, который позволяет устранять фон путем его сильно-
го размытия.
От свадеб до дней рождений
Съемка церемоний
Сначала один совет: даже если вы очень страстный фотолюбитель, хорошо по-
думайте, прежде чем отказываться от услуг профессионала для съемки какой-
либо церемонии, например свадьбы вашего друга. Лучше ограничьтесь съемкой
красивых кадров экспромтом, предоставив профессионалу честь снимать офи-
циальные кадры. Неповторимость момента означает, что фотограф не имеет пра-
ва упустить возможность сделать ключевые снимки. К съемке нужно надлежа-
щим образом подготовить аппаратуру и вспомнить подобный предыдущий опыт.
Вам никто никогда не простит, если вдруг выйдет из строя фотоаппарат (лучше
иметь с собой два), внезапно сядут батарейки (перед съемкой их обязательно
следует заменить, кроме того, всегда надо держать при себе запасные) или не
успеет перезарядиться вспышка (при отсутствии дополнительной батарейки для
сокращения интервала между вспышками возникает опасность упустить, напри-
мер, момент обмена кольцами на свадьбе). В результате вы можете испортить
отношения даже с самым лучшим другом.
Съемка обрядов и церемоний — от свадебного альбома и дня рождения пле-
мянника до документальной съемки съезда или круглого стола — требует четко-
го профессионализма. Тут важную роль играет ряд основных приемов, хорошо
известных профессионалам. Прежде всего для съемки любого события необхо-
димо знать его предполагаемый сценарий. Важнейшие моменты обычно извест-
ны заранее. Необходимо уметь предвидеть ход церемонии, чтобы поспевать за
ним и оказываться в нужном месте на нужном расстоянии, с необходимым объ-
ективом, заряженной вспышкой, с пленкой не на последнем кадре и в тот са-
мый момент, когда надо снимать.
Фотограф церемоний должен уметь предугадывать наиболее многообещающие
для съемки моменты: он должен быть готов к съемке прихода гостей, распаков-
ки подарков, последнего тоста или возможной официальной речи. Если предпо-
лагается обед, то необходимо сделать снимок, когда стол только что накрыт, а
не тогда, когда на нем уже беспорядок. Фотограф должен быть повсюду, не слиш-
ком при этом мешая ходу действия. Знать заранее последовательность событий
на самом деле необходимо для того, чтобы выдвинуться на нужную позицию
только в нужный момент, быстро сделать снимок и снова скрыться из виду. Про-
На соседней стра-
нице вверху: фото-
графия из тех, что
легко снять даже
при помощи ком-
пактного недоро-
гого фотоаппарата.
Она очень хорошо
передает ощуще-
ние счастья, кото-
рое испытывает
ребенок, находясь
на руках у своей
мамы. Чтобы соз-
дать ощущение
«вовлеченности»
фотографа, сни-
мать следует с
уровня «маленько-
го актера». Порт-
реты можно сни-
мать даже в улич-
ной суете. Фото-
аппараты с авто-
матической фоку-
сировкой, благода-
ря быстроте рабо-
ты, оказываются
очень удобными
в такой ситуации.
Главная трудность
обычно заключает-
ся в установке
правильной экспо-
зиции, особенно
при наличии силь-
ных контрастов.
Одно из решений
состоит в предва-
рительном опреде-
лении экспозиции
по средней осве-
щенности серого
асфальта. Можно
также положиться
на достижение пе-
редовой техноло-
гии — мультизон-
ные экспонометры.
69
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
фессионализм фотографа проявляется в его умении работать так, чтобы как мож-
но меньше времени стоять столбом с камерой наизготовку перед выступающим
(что зачастую нервирует последнего).
На соседней стра-
нице: снимать лю-
дей лучше на од-
нородном фоне,
который не отвле-
кает внимания.
Будьте осторожны
при выборе экспо-
зиции: нельзя ори-
ентироваться ни
по белым, ни по
черным предметам
одежды, лучше за-
мерить «среднюю»
экспозицию по од-
нородной поверх-
ности (лицу, мос-
товой или стене).
Аппаратура и техника
Два фотоаппарата, используемые поочередно, позволяют снизить риск послед-
ствий выхода одного из них из строя.
Минимальный интервал между вспышками должен быть коротким, чтобы аппа-
рат всегда был готов к съемке. Поскольку этот интервал постепенно увеличива-
ется по мере разрядки батарей, необходимо иметь при себе резервные, чтобы
заменить имеющиеся еще до того, как они полностью разрядятся. Для профес-
сиональных вспышек существуют специальные усилители — дополнительные ис-
точники тока, соединяемые со стандартными батареями через кабель (иногда в
форме прикрепляемых к поясу блоков питания). Перед началом работы следует
также проверить батарейку фотоаппарата.
Лучше использовать не очень шумный фотоаппарат: как известно судебным и те-
атральным репортерам, в некоторых случаях отсутствие шума имеет важнейшее
значение и следует уметь обходиться без фотоаппаратов со слишком шумным
механизмом. Если приходится работать в местах, где запрещено пользоваться
вспышкой, то важно иметь в своем распоряжении высокочувствительную пленку.
Если снимаете, будучи одним из приглашенных, на церемонии с «официальным»
фотографом, будьте осторожны со вспышкой: при наличии в зале профессио-
нальных импульсных фотоосветителей, синхронизированных через светоприем-
ник, вам, возможно, придется отказаться от включения собственной вспышки,
поскольку она может вызвать нежелательное срабатывание профессиональной
аппаратуры. Для съемки в помещении в таких случаях лучше положиться на вы-
сокочувствительную пленку в сочетании со светосильным объективом. Фотогра-
фирование вне помещения обычно не представляет особых проблем.
Широкое распространение объективов с переменным фокусным расстоянием
вполне оправдано: зум позволяет мгновенно перестраиваться с широкоугольно-
го режима в режим телеобъектива и таким образом легко выделять лицо в тол-
пе. Однако следует учитывать, что при съемках с большим фокусным расстоя-
нием зумы, как правило, обладают меньшей светосилой. Следовательно, аппа-
раты с автоматическим определением экспозиции могут устанавливать слишком
длительные выдержки, что может привести к нерезким фотографиям. Поэтому
следует проявлять осторожность (еще раз напомним о предпочтительности ис-
пользования пленки повышенной чувствительности, например 400 ISO).
На фотопортретах детей, а также взрослых, особенно снимаемых на праздниках
и днях рождений, зачастую при помощи компактных или зеркальных камер со
встроенной вспышкой, появляется проблема красных глаз. Это оказывается не-
приятным сюрпризом, обнаруживающимся при получении готовых отпечатков из
фотолаборатории. Свет вспышки, которая в силу конструкции фотоаппарата раз-
мещена рядом с объективом и, следовательно, находится на одной оси с ним,
попав в глаза снимаемого персонажа, освещает сетчатку (большое количество
кровеносных сосудов которой придает зрачку красный цвет).
Исправить этот недостаток можно при помощи фотографического ретуширования.
Профилактические меры: если вспышка отсоединяется от фотоаппарата, то при
съемке держите ее подальше от камеры, используя удлинительный кабель. Если
же вспышка встроена в аппарат, то снимайте преимущественно под углом, отдавая
по возможности предпочтение широкоугольному объективу перед телеобъективом.
70
СЪЕМКА ЛЮДЕЙ
71
» o’
ЛЛ У
>1»
Классическая
фотография
Съемка движения
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Выбор пленки
(с. 110)
Пленки
Шкалы свето-
чувствительности
(с 114)
Пленки
Увеличение свето-
чувствительности
(с. 116)
Техника съемки
Измерение рассто-
яния: система
автоматической
фокусировки
(с. 158)
Техника сьемки
Зеркальный
видоискатель
(с. 162)
Современные
системы автомати-
ческой фокусиров-
ки с упреждающим
определением по-
ложения объекта
позволяют отсле-
живать даже быст-
ро движущиеся
объекты.
Поймать решающий момент
Главное очарование снимков движения — будь то спортивные фотографии или снимки,
выполненные в рамках иного репортажного жанра, — «поймать» момент, давая возмож-
ность зрителю потом, не спеша, наслаждаться более внимательным и глубоким созерца-
нием эпизода, который зачастую длился всего долю секунды. От фотографа тут требуют-
ся быстрые действия, знание определенных приемов и наличие соответствующего инст-
румента.
РАСЧЕТ ТОЧКИ ПРОХОЖДЕНИЯ СНИМАЕМОГО ОБЪЕКТА. При съемке динамичных сцен в первую
очередь необходимо правильно рассчитать движение объекта. Лучше не следить непрерыв-
но за движением объекта, пытаясь постоянно держать его в фокусе, а дождаться момента,
когда объект окажется в заранее выбранной точке, и в этот момент снять его (учитывая, ис-
ходя из имеющегося опыта, также и задержку срабатывания затвора). Такой прием подхо-
дит для аппаратов с ручной фокусировкой, но применим также и для камер с не очень быст-
рой автоматической фокусировкой (в этом случае ее лучше отключить совсем). Наиболее
удобно, когда аппарат оснащен очень быстрой автоматической фокусировкой, особенно с воз-
можностью расчета будущего положения объекта.
ОЦЕНКА ЗАДЕРЖКИ СРАБАТЫВАНИЯ ЗАТВОРА. Важным фактором является быстрота срабаты-
вания затвора после нажатия спусковой кнопки. Зеркальные камеры высокого класса отлича-
ются коротким временем срабатывания затвора. Оно определяется не столько механикой за-
твора, сколько скоростью подъема зеркала. Поэтому иногда — например, при съемках ди-
кой природы автоматическими фотокапканами — желательно использовать зеркальные каме-
ры с упреждающим подъемом зеркала (для сокращения мертвого времени). Дальномер-
ные камеры часто обеспечивают более быструю реакцию, благодаря отсутствию зеркала. Но
учтите, что быстрота срабатывания затвора может быть сведена на нет в случае, если при
нажатии кнопки последняя должна включить также и экспонометр.
ПОЛУПРОЗРАЧНОЕ ЗЕРКАЛО. Некоторые модели зеркальных камер (например, CANON EOS-1N
RS, CANON EOS-RT и Canon Pellix) сконструированы с фиксированным полупрозрачным
отражающим зеркалом: 30% света в них направляется на пентапризму видоискателя, а
70% — на пленку. Тем самым обеспечиваются мгновенное срабатывание затвора (задержка
составляет около 0,008 с против 0,05—0,07 с для лучших традиционных зеркальных камер),
абсолютная бесшумность и отсутствие вибрации. При этом, однако, пленка недополучает
часть света (потери составляют 1/3 от диафрагмы), и необходимо поддерживать абсолют-
ную чистоту самого полупрозрачного зеркала.
74
СЪЕМКА ДВИЖЕНИЯ
РАСЧЕТ БУДУЩЕГО ПОЛОЖЕНИЯ ОБЪЕКТА. Съемка при помощи современной зеркальной каме-
ры с автоматической фокусировкой включает также запуск специальной программы, спо-
собной не только автоматически определять расстояние до снимаемого объекта, но и рас-
считать упреждение. Что означает автокоррекцию положения линз объектива, в том числе
и на время подъема отражающего зеркала, уже после прекращения работы устройства авто-
фокуса. Аппарат с современной системой автофокуса и автоматическим упреждением очень
полезен для съемки быстро приближающихся или удаляющихся объектов, так как поз-
воляет снизить риск получения снимков не в фокусе.
Посторонние объекты. При съемке с автофоку-
сом будьте внимательны к появлению в поле зре-
ния посторонних объектов. Например, при фо-
тографировании баскетбольного матча по-
явление в поле зрения чьей-нибудь ру-
ки может «перехватить» датчики
автоматической фокусировки и
«сбить их с толку», направив на по-
иск нового фокуса. Этого не про-
изойдет, если автофокус способен
«запоминать» фокусировку, «при-
вязавшись» к объекту, на который
была наведена система в момент ее
включения. Таким образом действу-
ет, например, система захвата (lock-
on) аппарата Nikon F-5. В наиболее
передовых зеркальных камерах сис-
тема «захвата» движущегося объекта
служит также для предотвращения по-
тери фокуса, когда движущийся в кад-
ре объект переходит с одного фотоэле-
мента на другой.
Дождитесь момен-
та, когда объект
окажется в зара-
нее выбранном
месте, и тогда
снимайте его.
Благодаря относи-
тельно большой
выдержке (1/125 с)
удалось создать
ощущение движе-
ния (снимок ввер-
ху). Фотоаппарат
Canon EOS-1N RS
(внизу) оснащен
полупрозрачным
отражающим зер-
калом, обеспечи-
вающим повышен-
ную скорость
срабатывания.
75
СЪЕМКА ДВИЖЕНИЯ
Съемка с проводкой
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Выбор пленки
(с. НО)
Объективы
Сверхсветосильные
и стабилизирован-
ные объективы
(объективы
со стабилизацией
изображения)
(с 174)
Техника съемки
Затвор
фотоаппарата
(с. 146)
Движение
Поймать решаю-
щий момент
(с. 74)
Видоискатель
Композиция
(с. 96)
Съемка на короткой выдержке, обеспе-
чивающей полную «фиксацию» на сним-
ке какого-либо быстрого действия, не
всегда бывает удобной, а зачастую ока-
зывается просто невозможной из-за не-
достатка освещения. Смазанность изо-
бражения на части снимка к тому же
усиливает впечатление движения и об-
разность фотографии. Для этой цели
применяется техника съемки с провод-
кой. Она состоит в отслеживании движе-
ния объекта в процессе съемки на отно-
сительно длительных выдержках. То есть
используемая выдержка недостаточно корот-
ка, чтобы четко «зафиксировать» событие, снимая
его неподвижным фотоаппаратом. Но, отслеживая дви-
жение объекта фотоаппаратом, вы можете свести почти к нулю скорость перемещения изо-
бражения объекта относительно пленки, и снимок получится почти такой же, как если бы
мы фотографировали неподвижный объект. Он выйдет идеально четким, но на размытом фоне,
который на жаргоне называется «смазкой» и замечательно передает ощущение движения.
Снимать с проводкой легко, трудно получить при этом красивые снимки. Залогом успеха яв-
ляется соблюдение двух условий. Прежде всего необходимо отслеживать объект не только
в момент нажатия спусковой кнопки, но также и после него, то есть не прекращать движе-
ние фотоаппарата до полного окончания экспозиции. Наконец, второе условие: выбирайте
фон для съемки заранее и так, чтобы он ни в коем случае не отвлекал зрителя.
СТАБИЛИЗАЦИЯ. Для облегчения съемки с проводкой можно использовать штативы-треноги
с вращающейся головкой, настроенной на движение вдоль предполагаемой траектории объ-
екта. Полезными бывают и одноопорные штативы, которые часто применяют спортивные жур-
налисты для проводки с использованием тяжелых телеобъективов.
76
СЪЕМКА ДВИЖЕНИЯ
Наконец, особую группу составляют объективы, оснащенные стабилизаторами изображе-
ния. Однако следует иметь в виду, что, с одной стороны, объектив со стабилизацией изобра-
жения, конечно, позволяет компенсировать вибрации камеры (так же как в случае использо-
вания одноопорного штатива), а с другой стороны, он устраняет микросмещение не только в
вертикальном направлении (что требуется), но и компенсирует горизонтальное смещение,
заменяя тем самым необходимое отслеживание (проводку) снимаемого объекта. Объектив со
стабилизацией изображения должен быть оснащен кнопкой отключения горизонтальной ста-
билизации. В противном случае лучше вовсе отказаться от стабилизации как таковой.
Вверху: для эффе-
ктивной проводки
фотоаппарат дол-
жен отслеживать
объект «во время
и после» съемки.
Внизу: съемка
с проводкой,
выдержка 1/30 с.
Длительная вы-
держка «сохраняет
смещение рук».
На соседней стра-
нице вверху: теле-
объектив Canon EF
300 mm f1/4 L-IS
co стабилизатором
оснащен двухпози-
ционным ползун-
ком для отключе-
ния горизонталь-
ной стабилизации.
Внизу: съемка
с проводкой,
выдержка 1/60 с,
объектив 300 мм.
77
СМ. ТАКЖЕ
Объективы
Угол съемки
(с. 168)
Объективы
Изменение фокус-
ного расстояния
(с. 170)
Объективы
Сверхсветосильные
и стабилизирован-
ные объективы
(объективы
со стабилизацией
изображения)
(с. 174)
Пленки
Выбор пленки
(с. 110)
Пленки
Увеличение
чувствительности
(с. 116)
Фотографирование природы
Портреты животных
ДИКИЕ ЖИВОТНЫЕ. Чтобы снимать диких животных на природе, необходимо сочетание ка-
честв как фотографа (уметь обращаться с самыми мощными телеобъективами, фотокапка-
нами, шалашами для наблюдения и съемки, системой дистанционной съемки, системой уп-
равления сверхскоростными вспышками и т. д.), так и натуралиста (уметь находить нужных
животных, знать, в какое время дня притаиться для съемки и особенно как, когда и насколь-
ко можно приблизиться к животному, чтобы не побеспокоить его и не нанести ему вреда).
ОПТИКА. Как правило, для съемки используются телеобъективы. Последние должны быть
тем мощнее, чем меньше размеры снимаемого животного и чем оно более недоверчиво:
300 мм f/2,8 для съемки оленей и косуль в подлеске (или в вечернее время); 400 или 500 мм
для фотографирования птиц, особенно при съемке из укрытия, а в некоторых случаях и 800-
мм телеобъективы для съемки крупных хищных птиц из замаскированных укрытий на боль-
шом расстоянии от гнезда. Супертелеобъективы, а также зумы типа 80—200 мм f/2,8, широ-
ко используются и в ходе фотосафари, где съемка из салона внедорожника позволяет силь-
но приближаться к снимаемому животному.
ФОТОУКРЫТИЯ И ФОТОКАПКАНЫ. Фотоукрытие похоже на укрытия, которые используют охот-
ники. Желательно, чтобы оно было приспособлено для длительного ожидания. В укрытии дол-
жен быть штатив-тренога с легко регулируемой головкой, а для быстрой настройки кадра
полезно также иметь мощные телеобъективы с переменным фокусным расстоянием (напри-
мер, 100—300 или 200—600 мм).
ФОТОКАПКАНЫ технически более сложны. Их следует устанавливать на длительное время с
тем, чтобы животные к ним привыкли; в некоторых случаях требуется также и «обонятельная
маскировка» с тем, чтобы животные не избегали окрестностей «капкана», даже если он уста-
новлен на их тропе. Автономное электрическое питание аппаратуры должно обеспечивать ре-
жим постоянного включения (особенно если аппаратуру приходится оставлять без присмот-
ра на ночь), а также надежную работу в неблагоприятных условиях, например при повышен-
ной влажности.
Справа: волк -
дикое животное,
которое трудно
снимать в дневное
время. На сосед-
ней странице: зи-
мородок, снятый
из импровизиро-
ванного шалаша,
объектив 180 мм.
78
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
79
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
Море:
Объектив
ier чаек.
300 мм.
ВОЗМОЖНОСТИ ДЛЯ ФОТОЛЮБИТЕЛЕЙ. Даже не будучи специалистом в этой области фо-
тографии, фотолюбитель получит множество возможностей для съемки диких животных,
просто посещая богатые фауной национальные парки. Необходимо соблюдать простые
правила. Передвигаться не спеша, заранее рассмотреть нужное место издалека (необхо-
димо иметь при себе хороший бинокль) и уметь приближаться к животному с подветрен-
ной стороны. Если случайно обнаружите гнездо, не следует отодвигать листву и траву
для лучшего ракурса. Это нарушит маскировку гнезда, открывая его взору хищников и
слишком сильному солнечному свету. Именно поэтому на крупнейшие конкурсы натурной
фотографии не допускаются снимки птичьих гнезд.
ДОМАШНИЕ животные. При съемке домашних животных основная цель фотографа —
красивый снимок (документальный или «на память»). В этом случае подойти можно го-
раздо ближе, чем к диким животным. При этом меняются требования к фотографии. Фо-
тография дикого животного зачастую служит для «документации» жизни животного, дает
возможность подробно рассмотреть животное или служит доказательством его присутст-
вия в определенном ареале. К фотографиям же домашних животных — именно по при-
чине их доступности — могут предъявляться более высокие требования. У фотографа
больше времени для выбора подходящего освещения, животное (например, собаку,
кошку или лошадь) можно отвести в место, обеспечивающее подходящий и не отвлека-
ющий зрителя фон. В этом случае использование телеобъектива оправдано не невоз-
можностью приблизиться к животному (которое, напротив, доступно), а необходимостью
лучше управлять перспективой и глубиной резкости снимаемой сцены — например,
для расфокусировки фона, чтобы подчеркнуть первый план.
Во многих случаях можно применять объективы со средним (то есть не слишком боль-
шим и не слишком коротким) фокусным расстоянием, которые особенно полезны при
съемках с близкого расстояния. Можно снимать «портреты», используя способ, широко
распространенный в рекламном кино; использовать аппетитную приманку в руках асси-
стента, задачей которого является заставить животное поднять голову или принять бо-
лее фотогеничную позу.
80
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
Зоопарки и национальные парки
Во время посещения национального пар-
ка довольно нелегко получить красивые
снимки природы или зоопарка. Основной
проблемой для хорошей композиции кад-
ра становятся архитектурные элементы,
вроде разного рода оград, на первом
плане или неэстетичного вида бетонные
стены, трубы или несущие конструкции
на фоне. Напомним ряд приемов, позво-
ляющих «обойти» эти преграды:
•Ограду из крупноячеистой сетки можно
сделать незаметной на фотографии. Важ-
но установить объектив как можно ближе
к сетке, максимально раскрыть диа-
фрагму и сфокусировать аппарат на уда-
ленный снимаемый объект.
•Мощный телеобъектив позволяет при
съемке с максимальной апертурой сде-
лать неразличимыми детали фона.
•Зачастую маленькие животные скрыва-
ются в темных уголках. В этом случае
для их съемки может пригодиться вспыш-
ка (если ее использование разрешено).
Следует, однако, избегать попадания в
поле зрения предметов (разнообразных
конструкций или просто стеблей травы),
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Выбор пленки
(с. 110)
Техника съемки
Вилка экспозамера
(с 156)
Техника съемки
Измерение рассто
яния. система
автоматической
фокусировки
(с 158)
Техника съемки
Автоматическая
фокусировка:
трудности замера
(с. 160)
Объективы
Угол съемки
(с. 168)
находящихся к объективу ближе объекта съемки. Освещенные ярким светом вспышки на
фотографии они будут иметь вид размытых ярких неэстетичных пятен, клякс.
Вверху: лама.
Внизу: львы в На-
циональном парке
Фотография снята
из автомобиля.
6 Фотография
81
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
Справа: венценос-
ный журавль
в зоопарке. Снято
300 мм объекти-
вом. На соседней
странице: павлин.
Съемка с близкого
расстояния,
зум 35-70 мм.
• Использование телеконвертера позволяет при
минимальном фокусном расстоянии получить изо-
бражение с увеличением, что может очень приго-
диться для съемки животных на первом плане.
• Система автофокуса может ошибочно срабо-
тать по ограде или другим посторонним предметам
на переднем плане. Поэтому следует сначала наве-
сти аппарат на снимаемый объект, зафиксировать
фокус кнопкой записи фокуса в память (на некото-
рых аппаратах надо слегка (не до конца) нажать
кнопку спуска), заново навестись и потом снимать.
Или же сфокусировать аппарат вручную.
• При съемке животных лучше использовать плен-
ки средней и высокой чувствительности, несмотря
на то что наилучшую резкость дают низкочувстви-
тельные пленки. Пленки чувствительностью от 100
до 200 единиц ISO хороши для съемки животных, ко-
торые прячутся в тени, и тем более при съемке с
несветосильными телеобъективами!
Инсбрукский зоо-
парк: бурый мед-
ведь смотрит
на посетителей.
Объектив 180 мм.
82
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
Ж
ь*
83
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
Аквариумы и террариумы
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Освещение
Искусственные
источники света
(с. 246)
Аксессуары
для съемки
Конверсионные
светофильтры
(с. 188)
Съемка
Диафрагма
и глубина резкости
(с. 230)
Аквариумы, особенно современные с огром-
ными резервуарами, а также террариумы яв-
ляются прекрасными местами для фотографи-
ческой съемки. В аквариумах и террариумах,
как правило, разрешена только съемка без
вспышки (это правило должно строго соблю-
даться, потому что ослепительный свет близ-
ко расположенной вспышки может напугать и
нанести вред животным). Существует множе-
ство рекомендаций по технике съемки в таких
условиях, как компактными фотоаппаратами,
так и зеркальными камерами со сменными
объективами. Вот некоторые из них:
• при съемке компактным фотоаппаратом
следует перед каждым кадром проверять от-
ключение вспышки. У многих аппаратов она
включается автоматически после каждого кадра
или после каждого закрытия крышки объектива;
• следует отдавать предпочтение пленкам с
высокой светочувствительностью, напри-
мер 400 ISO, которые позволяют снимать с бо-
лее короткими выдержками для снижения ри-
ска «смазывания»;
• лучше снимать на цветные негативные
пленки. Они обеспечивают более широкий диапазон экспозиций, что полезно при наличии
повышенных контрастов, и, в частности, менее чувствительны к цветовым доминантам, при-
вносимым флуоресцентными источниками света, которые используются для освещения аква-
риумов; они имеют свойство сглаживать повышенный контраст (более «мягкие», на профес-
сиональном жаргоне) и дают возможность последующей коррекции цветовых доминант;
• при съемке на обращаемую пленку не следует забывать о специальных фильтрах для ком-
пенсации зеленоватого оттенка света неоновых ламп (например, фильтры тип FL-D марки B+W);
Справа: рыбы
в аквариуме.
Объектив с блен-
дой, прижатой
к стеклу. Вверху:
водяная черепаха,
прислонившаяся
к стеклу террариу-
ма. Расстояние
20 см, объектив
21 мм.
84
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
•желательно использовать широкоугольные объективы, чтобы уменьшить эффект дрожа-
ния при длительных выдержках;
•очень полезным аксессуаром может стать бленда на объективе, которая позволяет фото-
графу зафиксировать фотоаппарат, слегка упирая его в стекло аквариума или террариума, и
снимать с очень длительными выдержками (многие животные — особенно земноводные —
неподвижны). Длительные выдержки позволяют использовать малые диафрагмы для увели-
чения глубины резкости. Бленда, естественно, должна быть жесткой.
Аквариум Океано-
графического
музея Монако.
Съемка без штати-
ва (с рук), широко-
угольный объектив
18 мм, диафрагма
f/3,5, выдержка
1/4, пленка
100 ISO.
В большом терра-
риуме. Съемка
без вспышки,
объектив 100 мм,
f/2,8, пленка
200 ISO, свет
от флуоресцент-
ной лампы.
85
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
Цветы
СМ. ТАКЖЕ
Объективы
Объективы для
макросъемки
и специальные
объективы
(с. 172)
Освещение
Инфракрасная
съемка
(с. 258)
Съемка
Макросъемка
(с. 218)
Пленки
Диапозитивная
пленка, слайд
(с. 126)
Объективы
Изменение фокус-
ного расстояния
(с. 170)
Следуя девизу «фотографируй, а не срывай», ко-
торый особенно актуален для охраняемых видов
растений, многие фотографы увлечены съемкой
цветов. Это могут быть садовые цветы или же
редкие экземпляры, с которыми фотограф стал-
кивается во время экскурсии в горах. В любом
случае задача может оказаться непростой.
Что касается инструментов, то в большинстве
случаев достаточно аппарата со штатным объек-
тивом, оснащенным конвертером (насадочной
линзой), позволяющим снимать с расстояния
около 30 см. Для этого лучше всего подойдет не
очень сильная (около 3 диоптрий) линза. Удли-
нительные кольца обычно бывают слишком тол-
стыми и при работе со штатным объективом (с
фокусным расстоянием около 50 мм) дают слиш-
ком большое увеличение, при котором все расте-
ние не помещается в кадр. Кольца можно исполь-
зовать для съемки более мелких деталей, напри-
мер одного венчика.
ПРАКТИЧЕСКИЕ советы. Съемка цветов почти всегда требует большой глубины резкости и,
следовательно, максимально закрытой диафрагмы. Поэтому фотографу желательно иметь в
своем распоряжении штатив для съемки с большими выдержками.
Одна из главных проблем при съемке цветов — ветер, который колышет стебли растений.
Цветок может получиться смазанным или оказаться вне фокуса. Чтобы избежать этого, реко-
мендуется прикрыть место съемки, например, куском ткани, натянув его между колышками,
или раскрытым зонтом (так, чтобы его тень не попадала в кадр).
От отвлекающего внимание фона можно избавиться, отрегулировав глубину резкости, выбрав
соответствующее значение диафрагмы, но лучше всего использовать длиннофокусный объе-
Справа; снимок
с очень большим
увеличением, сня-
тый макрообъекти-
вом (Leica Macro
Elmar-R 60 mm,
f/2,8 с удлинитель-
ным кольцом).
Прекрасная цвето-
передача. Вверху:
снимок штатным
объективом с близ-
кого расстояния
при естественном
освещении.
86
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
ктив (среднефокусный телеобъектив или даже длиннофокусный объектив, оснащенные теле-
конвертером или насадочной линзой для уменьшения расстояния фокусировки).
Фотографические пленки и человеческий глаз. Кривые спектральной чувствительности фо-
тографических пленок и человеческого глаза похожи, но имеют отличия. Пленка способна вос-
принимать излучение (в некоторых областях спектра, особенно в инфракрасной), отражаемое
цветами и невидимое для человеческого глаза. Поэтому получается, что такие цветы, как дол-
гоцветка, лобелия, вьюнок и др. на фотографии окрашены не так, как мы их видим невоору-
женным глазом (в частности, на фотографии цвет смещен в сторону пурпурных и темно-фио-
летовых тонов). У негативных пленок этот недостаток выражен слабее, чем у обращаемых.
Снимок с близкого
расстояния полу-
чен с помощью
штатного объекти-
ва с насадочной
линзой. Чтобы
уменьшить диа-
фрагму до f/22,
использовалась
вспышка.
Благодаря вспыш-
ке удалось добить-
ся точной переда-
чи белого цвета
цветка магнолии
(Leica АРО-Масго
Elmarit-R 100 мм,
f/2,8).
87
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
।-----------
Насекомые
СМ. ТАКЖЕ
Объективы
Объективы для
макросъемки
и специальные
объективы
(с. 172)
Съемка
Макросъемка
(с. 218)
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
(с. 200)
Природа
Аквариумы
и террариумы
(с. 84)
Аксессуары
для съемки
Штатив
(с. 198)
Съемка насекомых на лугу или в са-
ду по своему эмоциональному на-
калу порой напоминает фотосафа-
ри в миниатюре. При этом исполь-
зуются технические приемы мак-
рофотографии, а при фотографи-
ровании очень мелких насеко-
мых — очень сильное увеличение.
Для начала снимите, например,
кузнечика. Для этого достаточно
стандартного объектива и насадоч-
ной линзы в 4—5 диоптрий. Но
удобнее снимать специальным ма-
крообъективом. Вы обнаружите,
что во многих случаях главная про-
блема — приблизиться к насекомо-
му, не вспугнув его. Поэтому (чаще
всего при съемке бабочек и других
особенно пугливых насекомых)
многие специалисты советуют
пользоваться 100-мм, а иногда и 200-мм макротелеобъективами. В отдельных случаях,
когда объект крайне интересный, можно использовать и гораздо более мощный, например,
300 или 400-мм объектив, оснащенный удлинительными кольцами или телеконвертером.
СЪЕМКА. Редко бывает так, чтобы мелкие существа, в частности насекомые, неподвижно до-
жидались, пока их сфотографируют. Гораздо чаще они охвачены какой-нибудь деятельностью,
активно движутся. Чтобы убедиться в этом, достаточно понаблюдать за пчелами, собираю-
щими нектар с цветов. Прибавьте еще движение на ветру цветка или стеблей травы, на ко-
Внизу: специаль-
ная кольцевая
вспышка с двой-
ным отражателем
для съемки объек-
тов с близкого
расстояния.
88
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
торых находятся насекомые. Поэтому всегда следует использовать короткую экспозицию в
сочетании с малыми диафрагмами, что обеспечит большую глубину резкости. Но при этом
возникает необходимость интенсивного освещения. Это принципиально важно, поскольку фо-
тографы, рассчитывая на последующее значительное увеличение снимка, предпочитают в та-
ких случаях низкочувствительные пленки из-за их мелкозернистости и более ярких цветов. За
эти качества низкочувствительные пленки особо ценятся в макрофотографии. Учитывая все
вышеперечисленные соображения, снимать насекомых следует с электронной вспышкой.
Вспышка, совместимая с системой автоматического управления экспозицией, — лучше, ес-
ли она встроена в фотоаппарат с TTL-замером, — обеспечит при съемке с коротких рассто-
яний очень малую продолжительность импульса излучения. Короткий импульс является су-
Вверху: бабочка,
макрообъектив
100 мм. На сосед-
ней странице
вверху: божья
коровка, макро-
объектив 60 мм
с удлинительными
кольцами.
89
ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ПРИРОДЫ
щественным преимуществом в рассматриваемом жанре фотографии, поскольку эффек-
тивное время экспозиции фактически определяется именно длительностью импульса из-
лучения вспышки. И если эта длительность очень мала, то вы сможете «зафиксировать»
даже очень быстрое движение. Естественное освещение фактически не играет никакой
роли, поскольку используются низкочувствительные пленки и малые диафрагмы.
В момент съемки лучше отключить систему автоматической фокусировки (если таковая
имеется). Желательно настроить инструмент на определенное увеличение, затем, мед-
ленно приближаясь к объекту съемки и глядя в зеркальный видоискатель, дождаться мо-
мента, когда объект окажется точно в фокусе, и немедленно снимать.
Справа: кузнечик,
макрообъектив
100 м. Вверху:
бабочка «мертвая
голова», макрообъ-
ектив 60 мм.
90
Подход к объекту съемки
Контролируем сюжет
Фотограф должен научиться рассматривать то, что видит в видоискатель, как двумерную
картину. Он не должен давать себя отвлечь трехмерным характером окружающего ми-
ра, привычным в силу повседневного опыта. Научиться строить (видеть) кадр означает
прежде всего научиться видеть сюжет как «плоскостное изображение», находить соотно-
шения между формами и оценивать влияние таких неосязаемых элементов, как тень.
БУДЬТЕ ВНИМАТЕЛЬНЫ К фону. Нежелательные детали фона могут погубить атмосферу
снимка. Попавший в кадр сувенирный киоск в дальней части парка старинного замка мо-
жет уничтожить средневековую атмосферу, схваченную фотографом в месте, которое пря-
мо-таки дышит историей. Избавиться от нежелательной детали можно зачастую, сделав
всего один шаг вперед, чтобы сузить кадр, или сдвинув камеру.
Разумеется, наверняка не понравится портрет на открытом воздухе, если за головой у
снимаемого торчит фонарный столб. И опять, чтобы исправить положение, достаточно
лишь слегка сдвинуться вправо или влево.
БУДЬТЕ ВНИМАТЕЛЬНЫ К ТЕНИ. На портретах, снятых при свете полуденного солнца, на
глаза падают глубокие вертикальные тени, способные самое нежное личико превратить
в подобие театральной маски.
При пологом освещении следует быть внимательными к попаданию в кадр тени от объ-
ектов, расположенных за границами кадра. Если солнце светит фотографу в спину, то на-
до следить за тем, чтобы в кадр не попала его собственная тень.
СМ. ТАКЖЕ
Видоискатель
Точка съемки
(ракурс)
(с. 101)
Видоискатель
Вопросы
перспективы
(с 98)
Техника съемки
Зеркальный
видоискатель
(с. 162)
Техника съемки
Дальномерный
и телескопический
(галилеев)
видоискатели
(с. 166)
Объективы
Угол съемки
(с. 168)
БУДЬТЕ ВНИМАТЕЛЬНЫ К РАСФОКУСИРОВКЕ. Человеческий глаз автоматически отбирает
важные детали, выделяя то, что представляет интерес, и игнорируя посторонние дета-
ли, расположенные на заднем плане
или на краю поля зрения. В отличие от
глаза объектив сам по себе ничего не
выделяет. Он способен фиксировать
все подробности одинаково четко при
условии, что съемка производится с
малой диафрагмой. Объектив позволя-
ет устранять планы, расположенные
не в фокусе, если съемка производит-
ся с большой диафрагмой (вплоть до
полной неразличимости деталей фона,
особенно при съемке телеобъективом).
Для достижения выразительности
снимка умение управлять глубиной рез-
кости за счет диафрагмы не менее важ-
но, чем правильный выбор выдержки.
Выдержка определяет, каким получит-
ся снимок: четким или смазанным. При
съемке движения, как правило, сначала
определяется выдержка, а потом уже,
исходя из освещения, устанавливается
диафрагма. Во многих других ситуаци-
ях используется обратная последова-
тельность настройки. То есть сначала,
исходя из требуемой глубины резко-
сти, выбирается значение диафрагмы,
в соответствии с которым, а также с ус-
ловиями освещения затем устанавли-
вается длительность выдержки.
Слева: наводя
фокус на объект,
вы акцентируете
на нем внимание
зрителя.
На следующей
странице: следите
за тенью — она
может испортить
снимок, особенно
если попадает
на лицо. Детей
всегда следует
снимать с уровня
их роста.
91
ПОДХОД К ОБЪЕКТУ СЪЕМКИ
92
ПОДХОД К ОБЪЕКТУ СЪЕМКИ
Как строить кадр
УБЕРИТЕ все, ЧТО МЕШАЕТ. Как и в скульптуре, которую можно определить как искусство
удаления всего лишнего, в фотографии построение кадра подразумевает отбор только
необходимых деталей.
ЧУВСТВО КАДРА. Кадр обычно имеет прямоугольную форму. Из-за вошедшего в привыч-
ку жеста, которым фотограф подносит фотоаппарат к глазу, инстинктивно возникает
стремление снимать с горизонтальной ориентацией кадра. Много ли найдется фотолю-
бителей, которые не забывают о возможности ориентировать кадр в вертикальном на-
правлении? Горизонтальная ориентация кадра, безусловно, подходит для съемки широ-
кого пейзажа, но при портретной съемке не лучше ли повернуть камеру вертикально? Вы-
бор горизонтального или вертикального формата является первым и важнейшим этапом
кадрирования под конкретный сюжет.
ВЫБОР ТОЧКИ СЪЕМКИ. Определяет выразительность кадра. Небольшое смещение точ-
ки съемки зачастую оказывается очень полезным, позволяет устранить некоторые недо-
статки композиции кадра, скрыть некоторые нежелательные детали, от которых невоз-
можно избавиться иным образом. Действительно, порой фотографу достаточно сделать
один лишь шаг влево или вправо, чтобы какой-нибудь предмет на переднем плане за-
крыл нежелательную деталь на фоне.
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА. Определяет масштаб кадра. Своим успехом фотообъективы с пере-
менным фокусом обязаны легкости изменения фокусного расстояния. Изменяя масштаб
кадра или избавляясь от нежелательных деталей, сокращая кадр, есть возможность ос-
тавлять в нем только то, что «существенно». Но внимание: изменение фокуса или заме-
СМ. ТАКЖЕ
форматы
Пленки всех
размеров
(с 130)
Объективы
Угол съемки
(с. 168)
Техника съемки
Измерение рассто-
яния: система
автоматической
фокусировки
(с. 158)
Видоискатель
Композиция
(с. 96)
Видоискатель
Точка съемки
(ракурс)
(с 101)
на объектива влекут за собой из-
менение и других технических па-
раметров, таких как перспектива
и глубина резкости. Прежде чем
изменить фокусное расстояние,
всегда желательно спросить себя,
не лучше ли немного изменить
точку съемки, сделав несколько
шагов вперед или назад.
Делать ли больше снимков.
После первого снимка фотограф
часто задается вопросом: воз-
можно ли было снять лучше? По-
искать более интересную компо-
зицию кадра, более явно под-
черкнуть ту или иную деталь на
переднем плане, снять кадр с
вертикальной ориентацией, если
предыдущий снимок был сделан в
горизонтальном формате, а воз-
можно — на другой объектив? Нет
никакого смысла снимать много
дублей наугад в надежде, что с
увеличением числа снимков уве-
личится вероятность получить со-
вершенный кадр: вы просто зря
потратите пленку. Чтобы добиться
положительных результатов, сле-
дует стремиться улучшить каждый
конкретный снимок, размышляя
над оптимальными приемами
съемки конкретно этого сюжета.
Вертикальная
ориентация кадра.
Диафрагма макси-
мально открыта,
чтобы вывести
из фокуса посто-
ронние элементы
фона. В этом
случае хорошо
помогает телеобъ-
ектив или зум.
93
ПОДХОД К ОБЪЕКТУ СЪЕМКИ
Выбор подходящего освещения
СМ. ТАКЖЕ
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Освещение
Искусственные
источники света
(с. 246)
Техника съемки
Замер
освещенности
(с. 150)
Освещение
Цвет дневного
света
(с. 248)
Съемка
Контровый свет
(с. 222)
Боковое освеще-
ние подчеркивает
рельеф.
Важнейшую роль играет умение использовать ос-
вещение для повышения выразительности сним-
ков. Именно освещение «рисует» снимок, создает
ощущение рельефа на фотографии и заставляет
фотографа снимать сцены, которые в ином свете
не выглядели бы заслуживающими внимания.
Фронтальное (переднее) освещение, в старых
учебниках фотографии рекомендуется снимать
так, чтобы источник света находился за спиной
фотографа. Это наиболее простые условия съем-
ки: равномерный характер освещения сцены об-
легчает экспонометрические измерения, отсутст-
вуют слишком сильные контрасты. Но фронталь-
ное освещение имеет свойство делать сцену бо-
лее плоской, теряется ощущение объема. Такое
освещение мешает при портретной съемке, за-
ставляя позирующего прищуриваться. Лучше сни-
мать, когда освещение направлено спереди и
чуть сбоку: оно меньше слепит глаза и слегка
подчеркивает рельеф.
Боковое освещение. Боковой свет представля-
ет идеальное освещение для пейзажной съемки.
Он выявляет профиль даже очень слабо выражен-
ного рельефа. Такое освещение отбрасывает бо-
ковые тени, придающие графическую выразительность снимку. Однако при портретной
съемке оно может привести к нежелательным результатам, излишне подчеркнуть форму
скул, недостатки кожи и создать боковую тень от носа. В таких случаях желательно компен-
сировать слишком резкие контрасты при помощи отражающего экрана, расположенного
вне поля зрения с противоположной от источника света стороны лица.
94
ПОДХОД К ОБЪЕКТУ СЪЕМКИ
КОНТРОВОЕ ОСВЕЩЕНИЕ. Резко увеличивает контраст и создает наиболее сильное ощущение
рельефа благодаря теням, падающим в направлении зрителя. Контровой свет, возможно,
представляет собой самый эффектный вид освещения для съемки. Но при этом требует вни-
мания от фотографа, который должен определить, что выбрать объектом экспозамера. Сле-
дует также избегать паразитных блико . в объективе, которые могут привести к появлению
нежелательных ярких гало.
РАССЕЯННЫЙ СВЕТ. Это свет пасмурного дня, не дающий теней. Отсутствие резких контрастов
упрощает процедуру экспонометрического замера. Свет обволакивает снимаемый объект,
снижая насыщенность цветов. В таких случаях можно рекомендовать пленку низкой чувст-
вительности, более яркую и насыщенную по цвету. Даже если это кажется противоречащим
здравому смыслу, поскольку уровень общей освещенности в пасмурный день ниже, чем в сол-
нечный. Рассеянный свет очень хорош для портретной съемки. Предметы, картины и доку-
менты снимают при рассеянном свете. Рассеянное освещение создает и установленный пе-
ред источником света рассеиватель.
ЦВЕТ ОСВЕЩЕНИЯ. Обычные пленки для дневного света довольно точно воспроизводят цвета
при условии, что съемка проводится при соответствующем освещении (5500 К): при свете сол-
нечного дня, при голубом небе с немногочисленными белыми облаками. Однако следует
быть внимательными к цветовым доминантам отраженного света. Человеческий глаз благода-
ря высокой приспособляемости не замечает, компенсирует влияние этих доминант, а вот плен-
ка не в состоянии обеспечить такую компенсацию. Расположенная вне поля зрения кирпичная
стена может при съемке на открытом воздухе дать сильно выраженный красный доминиру-
ющий тон. На портрете, снятом в тени дерева, может проявиться избыток рассеянных зеле-
ных тонов. Во многих случаях цветовые доминанты можно использовать и в творческих целях,
особенно когда фотограф желает подчеркнуть цветовые контрасты. Например, голубой свет
поздних сумерек может эффектно контрастировать с окрашенным теплой цветовой гаммой ок-
ном. Обычно даже при хроматически несбалансированном освещении пленки для дневного све-
та предпочтительнее пленок для искусственного освещения (Tungsten), используемых в сту-
дийной съемке. Пленки разных производителей и разной чувствительности могут давать раз-
ные цветовые оттенки, и выбор той или иной марки определяется опытом фотографа.
Вверху: съемка
против света дела-
ет свет одним из
действующих лиц
на фотографии.
На соседней стра-
нице вверху: зда-
ние в тени имеет
четко выраженную
голубую цветовую
доминанту - отра-
жение небесного
свода. Эта ситуа-
ция дает возмож-
ность поиграть
с теплым тоном
заходящего солн-
ца, которое отра-
жается в одном
из окон.
95
СМ. ТАКЖЕ
Подход к объекту
съемки
Контролируем
сюжет
(с. 91)
Техника съемки
Зеркальный
видоискатель
(с. 162)
Объективы
Угол съемки
(с. 168)
Видоискатель
Вопросы
перспективы
(с 98)
Форматы
Пленки всех
размеров
(с. 130)
Вверху: в довольно
беспорядочной
сцене выбран
кадр (24x36 мм),
построенный
по «правилу трех
частей», придаю-
щему изображе-
нию графическую
цельность.
Внизу: крестооб-
разная композиция
в квадратном
кадре.
Использование видоискателя
Композиция
Как разместить объект съемки в поле видоискателя? Жесткие правила на этот счет могут ог-
раничить творческую фантазию фотографа. При поиске оригинальных решений, как извест-
но, правила могут нарушаться. Тем не менее фотографу, желающему добиться большей вы-
разительности, полезно иметь в ви-
ду ряд приемов.
Правило трех частей, процесс по-
иска гармоничного размещения
объекта съемки в поле зрения видо-
искателя — а это первое, что дела-
ет фотограф, поднеся камеру к гла-
зам, — можно упростить, применяя
«правило трех частей».
Прием этот прост: надо зрительно
разделить кадр на три равные час-
ти по вертикали и три равные ча-
сти по горизонтали, объект съемки
должен совпадать с одной из точек
пересечения этих линий. Соответ-
ствующие точки нетрудно предста-
вить, даже если фотоаппарат не ос-
нащен зеркальным видоискателем с
кадровой сеткой на матовом стекле.
Точки пересечения вышеупомянутых
линий (даже если они воображае-
мые) считаются «опорными точка-
ми», на которые инстинктивно пада-
ет взгляд зрителя. Правило трех ча-
стей оказывается особенно полез-
ным при компоновке кадра с не-
сколькими важными объектами, рас-
положенными на разном удалении.
Поместив эти объекты в опорные
точки, подобрав подходящую точку
съемки спереди, сзади или сбоку от
исходного положения фотографа,
96
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ
можно без особого труда добиться хоро-
шо сбалансированной композиции кадра.
Композиционные схемы, при постро-
ении кадра следует также обратить осо-
бое внимание на распределение масс
снимаемых объектов и на возможную «по-
вторяемость» линий. Четкая повторяю-
щаяся последовательность визуальных
элементов тут же бросится в глаза вни-
мательному зрителю, а на подсознатель-
ном уровне будет воспринята любым че-
ловеком. Линии кадра «остановят» даже
самый небрежный взгляд.
Вы можете «поиграть» с L- и S-образны-
ми композициями, композициями в виде
параллельных линий, концентрических по-
лукругов, треугольников, и т. д. — возмож-
ных вариантов множество.
Диагональная
композиция
в квадратном
кадре.
7 Фотография
97
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ
Вопросы перспективы
СМ. ТАКЖЕ
Съемка
Диафрагма
и глубина резкости
(с. 230)
Объективы
Угол съемки
(с. 168)
Аксессуары
для съемки
«Противо-
туманные»
и коррекционные
светофильтры
(с. 186)
Съемка
Объективы
с возможностью
наклона и сдвига
(с. 241)
Форматы
Пленки всех раз-
меров (с. 130)
Контроль перспективы является
важнейшим условием построения
снимка, а изменение фокусного
расстояния — одним из эффек-
тивнейших методов изменения
(вплоть до радикального) снима-
емого кадра.
Широкоугольное «прокля-
тие». При съемке штатным — на-
пример, 50-мм — объективом на
пленку формата 24x36 мм в кадр
помещаются объекты с угловым
размером до 46°. Но что осо-
бенно важно, при этом снимок
сохраняет «естественные», при-
вычные для человеческого глаза
пропорции между передним пла-
ном и фоном. Замена объектива,
например, на широкоугольный
означает увеличение углового
размера поля зрения, что дает
возможность запечатлеть более
обширные сцены. При этом
сильно изменяется перспектива,
что сразу бросается в глаза на
снимке. С уменьшением фокус-
ного расстояния увеличивается
угол поля зрения. В то же вре-
98
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ
мя — и это очень заметно на фотографии — далекие предметы выглядят непропорцио-
нально меньше по сравнению с объектами на переднем плане.
Этот эффект сразу виден в зеркальном видоискателе, но его не так легко заметить в ви-
доискателе прямого изображения, например, в дальномерном фотоаппарате со светящей-
ся кадровой рамкой. В этом случае фотограф без труда определит размер поля зрения, но
ему придется научиться представлять себе влияние перспективного удаления фона от пе-
реднего плана.
СЖАТИЕ перспективы. Если широкоугольный объектив «отдаляет» объект съемки, то телеобъ-
ектив, наоборот, «приближает» его, благодаря большому увеличению. Но главное, телеобъ-
ектив приводит к видимому сжатию перспективы. Фон позади объекта съемки выглядит тем
крупнее, чем больше фокусное расстояние используемого объектива. Этот эффект непосред-
ственно виден в зеркальный видоискатель и, наоборот, незаметен в видоискателе со светя-
щейся рамкой, в котором кадр к тому же имеет очень малые видимые размеры.
ВОЗДУШНАЯ ПЕРСПЕКТИВА. Выбор между широкоугольным, штатным или длиннофокусным
объективом позволяет менять перспективу, играя на различии пропорций деталей передне-
го плана и фона. Бывает, однако, и ситуация иного рода, когда перед фотографом стоит за-
дача передать «ощущение расстояния» — речь идет о так называемой воздушной перспекти-
ве. Такая ситуация возникает даже при отсутствии объекта ближнего плана, который помо-
гает создать эффект «рамки», подчеркивающей ощущение глубины сцены. Примером может
служить съемка горной долины сверху. Ощущение глубины в этом случае возникает благода-
ря закономерному изменению цветовых тонов, обусловленному воздушными массами между
фотоаппаратом и удаленным объектом съемки. Этот эффект зачастую сопровождается появ-
лением слабого голубого тона (голубой доминанты). Он проявляется сильнее при съем-
ке с телеобъективом.
Вверху: ощущение
пространства под-
черкивается благо-
даря применению
широкоугольного
(21-мм) объектива.
На соседней
странице: переход
от широкоугольно-
го (внизу) к длин-
нофокусному
(вверху) объективу
сопровождается
значительным
сжатием планов.
На следующей
странице: воздуш-
ная перспектива
при отсутствии
переднего плана.
7
99
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ
100
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ
Точка съемки (ракурс)
СЪЕМКА С уровня ГЛАЗ. Съемка «с высоты
глаз» — это правильное и нормальное решение во
многих ситуациях: при фотографировании пейза-
жей, для большинства репортажных фотографий
и т. д. Но не следует забывать, что точку съемки
важно выбирать в соответствии с объектом. На-
пример, детей следует обязательно фотографи-
ровать, присев до уровня их роста, чтобы перспе-
ктивное сокращение зрительно не уменьшало их,
как это бывает при съемке сверху вниз.
СЪЕМКА С уровня ПОЯСА. Некоторые фотоаппа-
раты, например классические двухобъективные
зеркальные камеры (используемые многими
фотографами для съемки церемоний), оснаще-
ны шахтным видоискателем, который позволяет
снимать, глядя сверху и держа аппарат на уров-
не пояса. Отсюда возникала так называемая по-
ясная съемка: нельзя сказать, что это r полном
смысле съемка снизу. И все же такой ракурс
придает фотографии небольшой оттенок мону-
ментальности. Результат бывает очень эф-
фектный, особенно при съемке людей ь полный
СМ. ТАКЖЕ
рост. С такой же точки можно снимать и при помощи фотоаппаратов других типов, на-
Техника съемки
Зеркальный
видоискатель
(с 162)
Съемка
Диафрагма
и глубина
резкости
(с. 230)
Фотоаппарат
Традиционная
фотокамера
(с. 106)
Объективы
Угол съемки
(с. 168)
Съемка
Объективы
с возможностью
наклона и сдвига
(с. 241)
пример, снимая из наклонного положения или стоя на одном колене.
СЪЕМКА СНИЗУ, СЪЕМКА СВЕРХУ. Вид объекта очень легко изменить, выбирая ракурс свер-
ху или снизу. Об этом простом приеме фотолюбители часто забывают. Сама идея съем-
ки снизу может быть доведена до крайности, если фотографировать с близкого рассто-
яния широкоугольным объективом при очень малых диафрагмах с целью максимального
увеличения глубины резкости.
Обрезка кадра, выбор кадра, присматриваясь к объекту съемки, необходимо решить,
«обрезать» ли кадр, а если да, то как. В фотографии — особенно портретной — стали
Слева: хорошо
выраженный
эффект присутст-
вия внутри снима-
емой сцены,
полученный
благодаря
использованию
возможностей
макрообьектива.
Вверху: цветы
сняты с уровня
земли.
101
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ
На соседней стра-
нице: кажущийся
разворот плоско-
сти и сглаживание
перспективы -
эти эффекты легко
создать при съем-
ке телеобъективом
с высокой точки.
Справа: при съем-
ке детей важно
выбирать низкую
точку съемки, обя-
зательно опустить
камеру на уровень
объекта съемки.
102
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ
нормой некоторые понятия, заимствованные из кинематографической классификации разных
«типовых» кадров. Они включают: дальний план (снимок, сделанный с большого расстояния,
когда объект съемки находится в обширном окружении); снимок в полный рост; американ-
ский план (фигура человека чуть выше уровня колен); крупный план (фигура, снятая с близ-
кого расстояния, например, до середины груди); очень крупный план (например, лицо или
фрагмент лица). Кроме канонических определений, в основном использующихся при плани-
ровании серии снимков или в качестве пометок на полях сценария, стоит отметить, что, гля-
дя в видоискатель, перед съемкой желательно оценить так называемые «точки отсечения» бу-
дущего фотопортрета. В частности, нужно проследить за тем, чтобы граница кадра не про-
ходила по некоторым анатомическим сочленениям, таким, например, как шея, талия или
колени, чтобы на фотографии это не выглядело как увечье.
103
Выбор фотоаппарата
СМ. ТАКЖЕ
Цифровой или традиционный?
Фотоаппарат
Традиционная
камера
(с. 106)
Цифровая
фотография
Цифровая съемка
(с. 277)
форматы
Пленки всех
размеров
(с. 130)
Цифровая
фотография
Фотография
в компьютере
(с. 272)
Достоинства традиционной (классической) фотогра-
фии. Главное достоинство фотографии, основанной на хи-
мических процессах (на способности соединений серебра с
галогенами регистрировать свет, создавая скрытое изо-
бражение, выявляющееся в ходе соответствующего про-
цесса проявления), — высокое качество получаемых сним-
ков. Речь идет о современных сильно усовершенствован-
ных процессах, позволяющих регистрировать чрезвычайно
большие объемы информации. Суммарный объем данных,
регистрируемых на одном кадре формата 24x36 мм, оце-
нивается в 10-15 миллионов отдельных элементов, что обес-
печивает высокого уровня подробности при последующем зна-
чительном увеличении. Крупноформатные камеры позволяют еще
больше увеличить объем фиксируемой информации. Фотографии можно снимать при самых
разных условиях освещения (на пленки высокой и сверхвысокой чувствительности), с очень
большой производительностью (до трех—пяти кадров в секунду, а на специализированных
моделях фотоаппаратов — до 10 кадров в секунду). Обеспечивается практически неограни-
ченная автономия фотографа (можно снимать, сколько хочешь: достаточно по мере необхо-
димости менять пленку). Ограничением традиционной системы является необходимость про-
явления (а во многих случаях и печати) полученных на пленке кадров. Невозможность не-
медленно получить снимок является слабым местом традиционной фотографии по сравне-
нию с цифровой (за исключением аппаратов системы Polaroid, которые, однако, сложны в
других аспектах).
Достоинства цифровой фотографии, цифровая фотография в строгом смысле этого
слова — это съемка при помощи фотоаппарата, где вместо пленки используется матрица
(обычно это ПЗС-матрица, ПЗС — прибор с зарядовой связью), состоящая из большого
числа светочувствительных элементов (пикселей). Их число варьирует от примерно 300
тысяч (у самых недорогих аппаратов) до 6 и более миллионов (у очень дорогих камер, пред-
назначенных для профессиональной работы). Это значительно меньше 10-15 миллионов зе-
рен, фиксируемых традиционной фотографической пленкой формата 24x36 мм. Однако сле-
дует учитывать, что получаемые снимки пред-
назначены для разных целей. Недорогие циф-
ровые камеры играют роль своеобразной за-
писной книжки либо служат для быстрой пере-
дачи изображений низкого разрешения в сеть
типа Интернета. Дорогие цифровые аппараты
обеспечивают качество, которое более чем
удовлетворяет требованиям ежедневных и еже-
недельных средств массовой информации. По-
лученные снимки можно сразу же отправлять в
редакцию непосредственно с места съемки при
помощи модема и телефона. Следует иметь в
виду, что снимать с короткими интервалами ме-
жду снимками позволяют лишь камеры высоко-
го класса. Как правило, после каждого снимка
необходимо дать аппарату несколько секунд
для записи полученного изображения в память.
Возможности записи снимков на довольно до-
рогие карты памяти все же ограничены, осо-
бенно если речь идет об изображениях высо-
кого качества. Для просмотра фотографий их
104
ВЫБОР ФОТОАППАРАТА
переносят в компьютер (для наилучшей визуализации на мониторе и широких возможно-
стей дальнейшей обработки). Наконец, фотографию можно напечатать самому, подключив
компьютер к принтеру (а в некоторых случаях и соединяя фотоаппарат непосредственно с
принтером, минуя компьютер), или отдать ее в специальную лабораторию, надлежащим
образом оснащенную для работы с цифровыми изображениями, где ваш снимок могут от-
печатать на фотобумаге.
Наконец, цифровые фотоаппараты обеспечивают непосредственный контроль съемки че-
рез встроенный дисплей точно так же, как это делается при съемке традиционным зеркаль-
ным фотоаппаратом. Это особенно полезно при съемке с близкого расстояния и в случаях,
когда аппарат приходится устанавливать на микроскоп или другой оптический прибор.
Достоинством
цифровой фото-
графии является
возможность мгно-
венной визуализа-
ции, что имеет
большое значение
во многих облас-
тях, например
в научной фото-
графии. Слева —
цифровая камера
DMC фирмы
Polaroid, установ-
ленная на оптиче-
ском микроскопе.
Эта камера созда-
ет изображения
размером
1600x1200 пиксе-
лей с цветовой
палитрой 24 бита/
пиксель. На сосед-
ней странице
вверху: много-
функциональный
классический
фотоаппарат
Nikon F5: автома-
тическая перемот-
ка кадра, автофо-
кус, автоматиче-
ское определение
экспозиции, экспо-
нометр для посто-
янного света и для
вспышки, сменные
видоискатели,
широкий диапазон
объективов.
На соседней стра-
нице внизу: две
половинки зер-
кальной камеры
Canon EOS- 1N
в разрезе — про-
фессиональный
фотоаппарат очень
высокого класса.
В нижней части
снимка — пальчи-
ковые батарейки,
используемые
в качестве элемен-
тов питания.
105
ВЫБОР ФОТОАППАРАТА
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Измерение рассто-
яния: система
автоматической
фокусировки
(с. 158)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Форматы
Пленки всех
размеров
(с. 130)
Техника съемки
Затвор фото-
аппарата (с. 146)
Техника съемки
Дальномерный
и телескопический
(галилеев)
видоискатели
(с. 166)
Традиционная камера
Традиционная фотокамера состоит из большого числа конструктивных элементов. Затвор
«пропускает» свет в течение заранее определенного времени, диафрагма позволяет регу-
лировать поток света, попадающего на пленку, изменяя апертуру объектива, а система фо-
кусировки обеспечивает наилучшую резкость проецируемых на плоскость пленки изобра-
жений. С развитием техники для этих трех базовых элементов были разработаны несколько
вариантов технических решений. Так, затворы могут быть центральными или шторными,
видоискатели — телескопическими (галилеевыми) прямого вида или зеркальными, позволя-
ющими смотреть на объект съемки через объектив. И наконец, самое главное — концепция
«фотографической системы», когда корпус аппарата рассматривается как основа сборной
конструкции, состоящей из самого корпуса, объектива, вспышки, дополнительных аксес-
суаров. Широкий выбор сменных объективов на полупрофессиональных и профессиональ-
ных фотоаппаратах позволил расширить возможности съемки. Оптика стала развиваться в
двух направлениях. С одной стороны, наблюдается все более узкая специализация с акцен-
том на выполнении конкретных функций (объективы для макросъемки и сверхширокоуголь-
ные). Другая линия развития — удовлетворение «универсальных» потребностей фотографа
за счет одного объектива (на оптику с переменным фокусным расстоянием сейчас прихо-
дится свыше 80% мирового производства).
Современная
зеркальная камера
(Nikon F5), постро-
енная по классиче-
ской схеме.
На рисунке указа-
ны: шторный за-
твор. расположен-
ный перед плоско-
стью пленки; диа-
фрагма объектива;
мотор автофокуса;
фотоэлементы
встроенного
экспонометра
и батарейки,
питающие также
и механизм пере-
мотки пленки.
фотоэлементы встроенного экспонометра
пентапризма видоискателя
диафрагма
ОБЪЕКТИВ
блок для элементов питания
отражающее
зеркало
шторный
затвор
фотоэлементы
автофокуса
мотор
автофокуса
106
ВЫБОР ФОТОАППАРАТА
Слева: классика —
двухобъективный аппарат
Rolleiflex с центральным
затвором.
Многие современные зеркальные
камеры оснащены встроенной
вспышкой, расположенной над
пентапризмой видоискателя.
Leica Мб — дальномерный фотоаппарат
формата 35 мм представляет собой
современный вариант камеры 24x36 мм,
созданной инженером О. Варнаком
в апреле 1924 года.
Фотоаппарат с возможностью
смещения и наклона объектива
(с подвижками) и специальными
сменными элементами
(Hasselblad Arcbody).
LEICA
107
ВЫБОР ФОТОАППАРАТА
Цифровая камера
СМ. ТАКЖЕ
Цифровая
фотография
Цифровая съемка
(с. 277)
Цифровая
фотография
Разрешение:
достаточная
четкость
(с. 278)
Цифровая
фотография
Вокруг компьютера
(с. 268)
Фотоаппарат
Традиционная
камера
(с. 106)
Если поместить в фокальной плоскости фотоап-
парата электронный приемник излучения (мат-
рицу), то можно обойтись и без пленки. Прием-
ник излучения преобразует падающий на него
свет в электрический сигнал, который может
быть записан тем иди иным образом. При этом
способы управления попадающим на приемник
светом можно считать такими же, как и в случае
традиционной фотографии. Перед объективом
по-прежнему расположена диафрагма, есть за-
твор и система фокусировки. Настоящая рево-
люция произошла в области методов регист-
рации света. Тут, однако, следует выделить не-
сколько видов регистрации. В некоторых камерах происходит одновременная электронная ре-
гистрация изображения. Это камеры, сконструированные под условия репортажной съемки,
когда требуется серия «мгновенных» снимков. Для такого фотоаппарата требуется датчик (при-
емник излучения) или система датчиков, охватывающая все поле зрения в момент съемки.
Изготовление приемника излучения столь крупного формата с большим числом чувствитель-
ных элементов (пикселей), естественно, представляет значительные технологические трудно-
сти и требует больших затрат. Другое решение состоит в использовании линейного прием-
ника излучения, последовательно «заметая» им все поле зрения. Такая технология может
обеспечить также «покрытие» средне- и крупноформатных изображений, традиционных для
студийной съемки. Датчик пробегает по задней части аппарата — при необходимости три раза,
по одному на каждый из основных цветов (красного, зеленого и голубого). Таким образом по-
лучается как бы эквивалент приемника излучения огромного формата, способного регистри-
ровать изображение с невероятной степенью подробности. Этот метод, безусловно, вполне
может конкурировать по эффективности с традиционным методом регистрации изображений,
основанным на химических реакциях, и представляет интерес для фотографов, занятых под-
готовкой каталогов или других подобных изданий. При этом есть одно ограничение: метод ска-
нирования линейным приемником не позволяет получать «мгновенные» снимки, съемка пред-
полагает использование штатива, а зачастую и проводов для соединения с сетью электриче-
ского питания и компьютером, что делает всю установку ограниченно транспортабельной.
Вверху: маленькая
карта памяти типа
Smart Card, встав-
ляемая в компакт-
ную цифровую
зеркальную камеру
Olympus Camedia.
Справа: цифровой
фотоаппарат Kodak
DC-260 с зумом.
Оснащен матрицей
на 1,6 мегапиксе-
ля, позволяющей
обеспечить «фото-
реалистическое»
качество изобра-
жения в формате
13x18 см. Изобра-
жения записыва-
ются на сменные
карты памяти.
108
ВЫБОР ФОТОАППАРАТА
Мультимедийные
видеокамеры
MV1
гЮГШ VOW
САМСОЯХЯ
PAL
Для цифровой фотографии может использовать-
ся и такой «гибридный» инструмент, как видео-
камера, способная работать как в ре-
жиме обычной телевизионной ка-
меры, так и в режиме покадро-
вой съемки цифровых изо-
бражений (из-за меньшего
числа пикселей разре-
шение при этом не та-
кое высокое, как у циф-
ровых фотоаппаратов, но
все же приемлемое). Такое
решение позволяет сопрово-
ждать видеозапись малофор-
матными снимками и бывает
полезным для мультимедий-
ных приложений.
В аппаратах этого типа ис-
пользуются особые устройст-
ва, такие, например, как мат-
рицы «последовательностроч-
ного сканирования», в отличие
от матриц «черезстрочного
сканирования», широко ис-
пользуемых в телевизионной
технике. Такой выбор продик-
тован требованиями достиже-
Canon
MV1
ния лучшего качества съемки именно «непод-
вижных», а не движущихся объектов. Очень важ-
но в таких случаях иметь возможность исполь-
зовать при съемке вспышку.
Цифровая мульти-
медийная видеока-
мера Canon (с за-
писью на видео-
пленку), способная
также снимать
одиночные цифро-
вые фотографии.
109
СМ. ТАКЖЕ
Форматы
Пленки всех
размеров
(с. 130)
Цифровая
фотография
фотография
в компьютере
(с. 272)
Пленки
Шкалы светочувст-
вительности
(с. 114)
Пленки
Широта
экспозиции
(с. 122)
Техника съемки
Вилка экспозамера
(с. 156)
Выбор пленки
Какую пленку выбрать?
Какую пленку следует заправить в фотоаппарат — черно-белую или цветную, низко- или вы-
сокочувствительную, диапозитивную (обращаемую) или негативную — это дело вкуса и опы-
та каждого конкретного фотографа. Выбор в пользу черно-белой или цветной пленки опре-
деляется эстетическими и личными предпочтениями фотографа. Но в некоторых случаях он
может диктоваться и требованиями функционального характера. Например, в технической фо-
тографии иногда цвет оказывает «отвлекающее» влияние, и этого требуется избегать. В воп-
росах, снимать ли на диапозитивную или негативную пленку, остановить ли свой выбор на
эмульсии высокой или низкой чувствительности, решающим является характер объекта съем-
ки и назначение фотографии.
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ. Прежде всего следует обратить внимание читателя на связь между чув-
ствительностью пленки и степенью ее зернистости. Пленкам более высокой светочувстви-
тельности характерно относительно крупное зерно эмульсии, поэтому применение высоко-
чувствительных пленок имеет как свои достоинства, так и недостатки.
• Очень чувствительная пленка обеспечивает съемку с малыми выдержками и поэтому
удобна для спортивной фотографии и съемок с мощными телеобъективами (которые зачас-
тую имеют малую светосилу).
• Чувствительная пленка позволяет во многих случаях обходиться без вспышки. Когда же
применение вспышки является необходимым — увеличивает дальность и глубину съемки. Эти
два преимущества очень важны для репортажной съемки, для съемки разного рода торжеств
или просто при групповой съемке по случаю дня рождения.
• Повышенная чувствительность достигается за счет увеличения размеров светочувстви-
тельных гранул (зерен), из которых состоит эмульсия. Это приводит к эффекту зернисто-
сти, тем более заметному, чем больше размер отпечатанных фотографий. Высокочувстви-
110
ВЫБОР ПЛЕНКИ
тельные пленки рекомендуется использовать в репортажной, спортивной и портретной фото-
графии (особенно при съемке «на лету»). Или же для получения снимков, когда важнее пере-
дать суть «документа», чем сделать это «красиво» на радость зрителю.
• Пленки низкой чувствительности предпочтительны при панорамных и натурных съемках,
когда важнее всего четкость изображения и отсутствие зерна; в научной фотографии, для
фиксации/репродукции документов, для создания эффектных и реалистичных панно и т. д.
• Низкочувствительные пленки — особенно диапозитивные — чаще используются для изда-
тельских целей, предусматривающих воспроизведение изображений большого формата, на-
пример плаката, рекламного проспекта или объявления. При необходимости сверхбольшо-
го увеличения снимка может понадобиться не просто мелкозернистая пленка, а мелкозер-
нистая пленка большого формата. Больший физический размер кадра на пленке позволя-
ет получить отпечаток требуемого размера с меньшим увеличением и, следовательно, с мень-
шей потерей качества (отсюда вытекает большая стоимость крупноформатных камер).
Диапозитивная (обращаемая) или негативная? Что касается различия между диапози-
тивной пленкой и негативными (черно-белой или цветной), то выбор между ними означает
выбор между двумя совершенно разными подходами.
Съемка на диапозитивную пленку дает изображения, пригодные для последующего проеци-
рования. Такой выбор вдохновляет продемонстрировать полученные кадры на большом экра-
не, обеспечивает яркие цвета, эффект рельефности, одним словом — очень высокую зрелищ-
ность. При этом, естественно, требуется проектор или по крайней мере устройство для про-
смотра слайдов.
Диапозитивы (слайды) также являются традиционным носителем изображений для издатель-
ских целей: пока это наилучшее решение в случае, когда предполагается последующее тира-
жирование изображений на страницах книги или журнала. Отметим, однако, что постепенно
ситуация меняется благодаря возможностям оцифровки негативов при помощи тех же ска-
неров, что используются для сканирования слайдов. Еще не следует забывать, что план-
шетный сканер в сочетании с компьютером и принтером позволяет получать качественные
печатные копии. В этом случае лучше сканировать с достаточно большим разрешением, что-
бы максимально использовать формат принтера и его разрешающую способность для пере-
дачи всех деталей.
Вверху: некоторые
объекты «оживают»
благодаря своему
цвету, как, напри-
мер, эта мобиль-
ная скульптура
фонтана Стравин-
ского в Париже.
Цветная съемка
зачастую незаме-
нима для фоторе-
портажей о путе-
шествиях.
Черно-белая съем-
ка (см. соседнюю
страницу) предпо-
лагает умение
«поймать» очаро-
вание форм и све-
товых контрастов,
определяющих
композицию (фо-
тография Дж. Ка-
вальере).
ВЫБОР ПЛЕНКИ
В пользу цветных негативных пленок можно
привести следующих три сильных довода:
• в традиционном смысле негатив дает воз-
можность легко создавать большое число по-
зитивных печатных копий, каждая из кото-
рых может считаться «оригиналом». Напротив,
диапозитив существует в единственном эк-
земпляре, а возможные его копии являются
«дубликатами». Конечно, и с диапозитива мож-
но, используя соответствующую обращаемую
фотобумагу, получать позитивные отпечатки.
Но результат такого процесса может отличать-
ся от отпечатка с негатива, хотя бы потому что
сам диапозитив, изначально рассчитанный на
проецирование, гораздо более контрастен;
• большая широта экспозиции и, следова-
тельно, возможность «спасения» кадров, сня-
тых на негатив с ошибочной экспозицией,
обеспечиваются за счет коррекции результа-
тов в процессе проявления пленки и печати.
Сглаживание контрастов, заложенное в нега-
тивной пленке, в сочетании с возможностями
фотоувеличения при печати снимков зачастую
обеспечивает высокую эффективность всего
процесса;
• несомненно, удобным является и то, что пе-
чатные копии можно делать различных фор-
матов в зависимости от назначения (от фото-
графии на память до плаката). Снимки легко
просматривать, для этого не требуются спе-
циальные устройства (проекторы), в отличие
от диапозитивов.
Вверху: черно-
белая фотография
оживает благодаря
игре линий,
света и тени
(фотография
Дж. Кавальере).
Справа: цвет очень
важен при съемке
видов природы.
На соседней
странице: цветное
пятно само по 'се-
бе может быть
объектом съемки.
112
ВЫБОР ПЛЕНКИ
8 Фотография
113
ВЫБОР ПЛЕНКИ
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
DX-код
(с. 120)
Форматы
Система APS
(Advanced
Photo System)
(с. 134)
Техника съемки
Виды экслономет-
рического замера
(с. 154)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Пленки
Какую пленку
выбрать?
(с. 110)
Шкалы светочувствительности
Для обозначения светочувствительности пленки в разных странах используются несколько раз-
ных шкал. В настоящее время наиболее распространенной, международной является шкала
ISO (разработана Международной организацией по стандартизации в качестве производствен-
ного стандарта). Эта шкала появилась в результате «соглашения», которое привело к своего
рода объединению существовавших до этого шкалы светочувствительности ASA (Американская
ассоциация стандартов) и шкалы DIN (Германские промышленные нормативы). Значения чув-
ствительности согласно этим двум шкалам, записанные в виде пары чисел, разделенных ко-
сой чертой, и есть светочувствительность в шкале ISO, которая приводится на упаковках
современных фотопленок. (Для краткости в текстах обычно указывают лишь первое число.) В
таблице приводится еще одна шкала. В настоящее время она не применяется, но может пред-
ставлять определенный интерес для коллекционеров старых фотоаппаратов производства Во-
сточной Германии и России. Шкала ГОСТ, использовавшаяся в этих странах на протяжении
многих лет, во многом похожа, но не совсем совпадает со шкалой ASA. Некоторые модели ста-
рых экспонометров имеют замер по шкале ГОСТ. В приведенной здесь таблице указывается
точное соответствие между числовыми значениями чувствительности в разных шкалах, что
представляет скорее исторический интерес. Прочие приведенные в таблице шкалы сейчас уже
не употребляются, но с ними иногда приходится сталкиваться при работе со старыми экспо-
нометрами или камерами. Современным фотографам при съемке современными 35-мм фо-
тоаппаратами формата APS нет необходимости вручную устанавливать чувствительность плен-
ки. Такие камеры оснащены системами автоматической калибровки экспонометра (например,
системой считывания DX-кода). Тем не менее знать чувствительность пленки очень важно для
того, чтобы выбрать наиболее подходящую для предстоящей съемки.
Таблица соответствия шкал чувствительности
ASA DIN ISO ГОСТ Scheiner europei Scheiner USA BSI Weston General Electric
10 11/10 10/11 9 22 17 21 8 9
12 12/10 12/12 11 23 18 22 10 12
16 13/10 16/13 14 24 19 23 12 15
20 14/10 20/14 18 25 20 24 16 19
24 15/10 24/15 22 26 21 25 20 23
32 16/10 32/16 28 27 22 26 24 30
40 17/10 40/17 35 28 23 27 32 38
50 18/10 50/18 45 29 24 28 40 48
64 19/10 64/19 56 30 26 29 50 60
80 20/10 80/20 70 31 26 30 64 76
100 21/10 100/21 90 32 27 31 80 95
125 22/10 125/22 110 33 28 32 100 120
160 23/10 160/23 140 34 28 33 125 150
200 24/10 200/24 180 35 30 34 160 190
250 25/10 250/25 220 36 31 35 200 240
320 26/10 320/26 280 37 32 36 250 300
400 27/10 400/27 360 38 33 37 320 380
500 28/10 500/28 450 39 34 38 400 480
640 29/10 640/29 560 40 35 39 500 600
800 30/10 800/30 720 41 36 40 640 750
1000 31/10 1000/31 900 42 37 41 800 950
1280 32/10 1280/32 1150 43 38 42 100 1200
1600 33/10 1600/33 1440 44 39 43 1300 1500
3200 36/10 3200/36 2880 47 42 46 2600 3000
6400 39/10 6400/39 5760 50 45 49 5100 6000
12 800 42/10 12 800/42 11 520 53 48 52 10 200 12 000
25600 45/10 25 600/45 23000 56 51 55 20500 24 000
51 200 48/10 51 200/48 46 000 59 54 58 41000 48 000
114
ВЫБОР ПЛЕНКИ
-‘г’-’
1
>6?4.
SgsO
.'1' '' ' ' '=<;
’г-ч;?:??'В-йМ' \ М
К-чЩяЕК:
Долина Фуроре,
расположенная
вдоль побережья
Амальфи. Низко-
чувствительные
пленки бывают
особенно эффек-
тивны при пейзаж-
ной съемке, если
предполагается
печать фотографий
с сильным увели-
чением. Низкая
чувствительность,
которая практиче-
ски не ограничива-
ет возможности
съемки при доста-
точно ярком осве-
щении, сочетается
с мелкой зерни-
стостью.
Слева: зимний
снимок перевала
Ролле (Трентино).
В условиях слабо-
го освещения ра-
зумнее снимать
на высокочувстви-
тельные пленки,
которые, несмотря
на более выражен-
ную зернистость,
позволяют полу-
чать впечатляющие
снимки.
8
115
ВЫБОР ПЛЕНКИ
Увеличение чувствительности
СМ. ТАКЖЕ
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Пленки
Какую пленку
выбрать?
(с. 110)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Аксессуары
для съемки
Конверсионные
светофильтры
(с. 188)
Увеличение продолжительности проявления. Когда необходимо снимать при недостаточ-
ном освещении, лучше использовать высокочувствительную пленку. Если в распоряжении фо-
тографа только низкочувствительная пленка, обрабатывают ее методом форсированного
проявления.
Последовательность процесса такова: фотограф сначала экспонирует всю пленку целиком в
режиме светочувствительности, превышающей номинальную. Для этого надо просто выста-
вить на экспонометре не реальную, а нужную вам чувствительность. Отснять пленку, а про-
являть ее дольше рекомендуемого времени. Цель этой операции состоит в том, чтобы «вы-
жать» из пленки максимум возможного. Если фотограф обрабатывает пленку не сам, то сле-
дует заказать в фотолаборатории проявку методом форсированного проявления (Push), ука-
зав при этом, насколько чувствительность была увеличена при съемке.
ПРОТИВ правил. Так называемая номинальная чувствительность, указанная на упаковке, пред-
ставляет собой «истинную» светочувствительность пленки. Увеличение чувствительности по-
сле ее экспонирования в условиях освещенности ниже номинальной (недодержки) ведет к по-
вышению контраста, а зачастую и к увеличению размера зерна. Следует, однако, отме-
тить, что у многих современных пленок эти «противопоказания» проявляются только в экс-
тремальных стуациях, при попытке очень сильного увеличения чувствительности чересчур
недодержанной пленки.
Если ограничиться удвоением чувствительности (что эквивалентно выигрышу в один шаг на
шкале диафрагмы), то соответствующие изменения контраста и увеличение размера зерна
будут незначительны и зачастую незаметны. Поэтому описанный выше процесс имеет безу-
словную практическую ценность в случае, когда для съемки требуется чувствительность не-
сколько выше номинальной. Бывают ситуации, когда такая «имитация» более светосильного
объектива позволяет слегка уменьшить выдержку, избежать смазки снимка и получить иде-
ально четкую фотографию.
Практика увеличения чувствительности особенное распространение получила при съемке на
слайд. Реже она используется в цветной негативной фотографии. В этом случае компенса-
116
ВЫБОР ПЛЕНКИ
ция гораздо эффективнее достигается при печати, в процессе экспонирования фотобумаги
(даже если негативы далеки от совершенства).
Не УВЕЛИЧИВАЙТЕ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ БОЛЕЕ, ЧЕМ в ДВА РАЗА. Опыт подсказывает, да и са-
ми производители пленок советуют при форсированной проявке ограничиваться удвоением
чувствительности. Например, выставив на экспонометре значение чувствительности 200 ISO
при номинале в 100 ISO, можно добиться хороших результатов, реализуя более «удобные»
условия съемки. Увеличивая чувствительность в четыре раза, например выставляя на экспо-
нометре чувствительность 400 ISO для пленки с номиналом 100 ISO (выигрывая два шага на
шкале диафрагмы или, как говорят фотографы, две ступени, два EV (Exposure Value), два экс-
позиционных числа), фотограф расплачивается заметным увеличением контраста и, возмож-
но, несбалансированной цветопередачей.
PUSH И Pull. На жаргоне фотографов и работников фотолабораторий Push+1 означает дву-
кратное увеличение чувствительности пленки, эквивалентное увеличению диафрагмы на
одну ступень. То есть форсирование проявления для получения нужного результата на плен-
ке, экспонированной в соответствии с чувствительностью, в два раза превышающей номи-
нальную. Pull-1, наоборот, означает сокращение продолжительности проявления для до-
стижения оптимального результата в случае, если пленка отснята с экспозицией, в два раза
превышающей ту, что предусмотрена ее номинальной чувствительностью. Такой метод может
пригодиться, в частности, для корректировки ошибок съемки. Например, когда пленка чув-
ствительностью 100 ISO экспонирована в соответствии с показаниями экспонометра, на ко-
тором по ошибке выставлена чувствительность 50 ISO. Но чаще техника сокращенной обра-
ботки (Pull) в сочетании с передержкой при съемке используется для смягчения контрастов
в слайдах, а реже — но не на всех пленках — для придания цветам пастельных оттенков.
Что касается процедур Push+1, а также Push+2, Push+З и т. д., то они интересны для репор-
тажной и спортивной съемки, а также при съемке пейзажей в условиях слабой освещенности.
Пример с пленкой чувствительностью 200 ISO. в качестве примера приводим таблицу
времени первого проявления обращаемой пленки Kodak Ektachrome Е200 Professional, экспо-
нированной в соответствии с чувствительностью, превышающей номинальное значение. Ука-
заны данные производителя. По поводу приведенной в таблице требуемой от пленки чувст-
вительности интересно отметить, что обработка по технологии Push с разными стандартны-
Бассейн Сан-Мар-
ко в Венеции.
Эта фотография
снята на пленке
типа Tungsten
повышенной
чувствительности
(640 ISO).
На соседней стра-
нице: на фотогра-
фиях, сделанных
при помощи элек-
тронного микро-
скопа, запечатле-
ны «плитчатые
зерна», известные
как Т-Grain (Tabular
Grain) фирмы
Kodak или под
другими названия-
ми у других произ-
водителей. Эти
зерна позволяют
увеличить площадь
«захвата» света
и таким образом
расширить диапа-
зон чувствительно-
сти пленки при со-
хранении слабой
зернистости.
117
ВЫБОР ПЛЕНКИ
ми уровнями (принятыми в фотолабораториях) соответствует несколько меньшему, чем мож-
но было ожидать, увеличению чувствительности. Так, рекомендуется экспонировать пленку в
соответствии с чувствительностью 320 единиц ISO (вместо ожидаемых 400 единиц ISO) или
640 единиц ISO (вместо ожидаемых 800 единиц). Процесс Е6 является наиболее распростра-
ненным в мире процессом для обработки обращаемых пленок.
Процесс Еб с форсированным проявлением
(для пленки Kodak Ektachrome Е200 Professional)
Установленная Тип форсированной Продолжительность
чувствительность обработки первого проявления
320 ISO Push+1 8 мин
640 ISO Push+2 11 мин
1000 ISO Push+3 14 мин
Справа: снимок
сделан на пленке
с высокой чувстви-
тельностью
(1000 единиц ISO).
Она отличается
крупной зернисто-
стью, но зато дала
возможность снять
этот кадр мощным
телеобъективом
300 мм при сла-
бом освещении
и без штатива.
На соседней стра-
нице: для съемки
кадров с большим
количеством дета-
лей лучше исполь-
зовать пленки от-
носительно низкой
чувствительности.
118
ВЫБОР ПЛЕНКИ
119
ВЫБОР ПЛЕНКИ
DX-код
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Пленки
Шкалы
светочувствитель-
ности
(с. 114)
Техника съемки
Вилка экспозамера
(с 156)
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Пленки
Цветная
негативная пленка
(с. 124)
Система DX-кодов представляет собой
метод считывания и передачи основных
данных, разработанный для 35-мм пле-
нок. Самая важная информация — чув-
ствительность пленки в единицах ISO (а
также число кадров и фотографическая
широта). Метод основан на использова-
нии контактных полосок (по модели
штрих-кодов), расположенных на кассе-
те, и меток по краю и в начале пленки.
Через контакты информация о чувстви-
тельности используемой пленки пере-
дается непосредственно во встроенный
экспонометр фотоаппарата.
Метки по краю пленки служат для об-
легчения процедуры проявления и печати на специальном лабораторном оборудовании.
В настоящее время это устройство используется во всех 35-мм компактных и зеркальных ка-
мерах. Ценность автоматического считывания информации о пленке состоит в том, что оно
позволяет исключить ошибки экспозиции в случае, когда фотограф забыл выставить пра-
вильную чувствительность пленки.
Система DX-кодов
не используется
для пленок форма-
тов, превышающих
35 мм, например
на пленках типов
120 или 220. Но
японская фирма
Fuji предложила
альтернативный
способ передачи
информации о чув-
ствительности
для этих пленок.
Он основан
на считывании
штрих-кода, напе-
чатанного на дуб-
лирующей бумаге
широкоформатных
пленок. Этот код
считывается толь-
ко фотоаппарата-
ми фирмы Fuji,
которые оснащены
соответствующими
датчиками.
120
ВЫБОР ПЛЕНКИ
Эластичные пла-
стинки электриче-
ских контактов для
передачи DX-кода
в 35-мм зеркаль-
ной камере. Поло-
ски электрических
контактов для счи-
тывания DX-кода
расположены
также на внешней
стороне 35-мм
кассет (см. на со-
седней странице
вверху).
ДИАПАЗОН ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ. Стандартно устройство считывания DX-кода в фотоаппаратах
рассчитано на распознавание чувствительности в широком диапазоне значений: от 25 до
5000 единиц ISO.
Однако будьте внимательны! В некоторых камерах используются упрощенные устройства.
Например, многие дешевые компактные камеры оснащены упрощенными датчиками, которые
зачастую способны считывать только три значения чувствительности: 100, 200 и 400 единиц
ISO. По этой причине лучше избегать использования в дешевых аппаратах пленки чувстви-
тельностью 25 единиц ISO (значение чувствительности в 50 единиц ISO здесь тоже редко счи-
тывается правильно).
ПРАВИЛЬНО ли СЧИТАНА ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ? Почти все фотоаппараты с устройством считы-
вания DX-кода автоматически выставляют экспонометр на значение чувствительности в
100 единиц ISO в случае, если зарядить в них кассету без контактных пластинок (например,
старую кассету с пленкой, заправленной вручную в темной комнате).
В дорогих фотоаппаратах система DX оснащена упругими пружинами и двойными контакта-
ми, в отдельных случаях позолоченными, для того чтобы исключить ошибочную передачу элек-
трического сигнала. В некоторых фотоаппаратах при наличии системы DX предусмотрена так-
же возможность и ручной установки чувствительности в единицах ISO. Фотограф может са-
мостоятельно выставлять чувствительность по своему усмотрению (что необходимо, напри-
мер, при изготовлении фотокопий (фоторепродуцирование), когда используются эмульсии
очень низкой чувствительности от 6 до 15 единиц ISO).
ОШИБКИ ПЕРЕДАЧИ DX-кода. Перечислим несколько возможных причин ошибочного считы-
вания DX-кода:
• загрязненность контактос кассеты;
• загрязненность контактов фотоаппарата;
• контакты кассеты покрыты клейкой лентой (используемой некоторыми фотографами для
маркировки);
• смещенная этикетка кассеты (плохо приклеена);
• отсутствие DX-контактов на старых кассетах с пленкой, заправленной вручную.
121
ВЫБОР ПЛЕНКИ
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Увеличение
чувствительности
(с. 116)
Техника съемки
Вилка экспозамера
(с 156)
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Пленки
Цветная
негативная пленка
(с. 124)
Пленки
Диапозитивная
пленка, слайд
(с. 126)
Фотографическая широта
Можно сказать, что в процессе съемки одного кадра нам требуется столько разных «правиль-
ных» экспозиций, сколько областей разной степени яркости содержит снимаемая сцена. Воз-
никает следующий вопрос. Каков интервал яркостей объектов (или освещенностей на плен-
ке), точно передаваемых пленкой, если выбор экспозиции (пары значений выдержка — диа-
фрагма) сделан исходя из средней освещенности кадра?
Параметр, характеризующий упомянутый интервал яркостей и соответствующих экспози-
ций, — это и есть фотографическая широта.
Максимально допустимая разность экспозиций для наиболее ярких и наиболее темных обла-
стей на обращаемых эмульсиях обычно составляет +1 EV (+1 ступень) относительно того, что
считается «точным» значением.
Цветные негативные пленки имеют значительно большую фотографическую широту. Интер-
вал допустимых экспозиций в этом случае может достигать примерно 5 ступеней, а в неко-
торых случаях даже больше. В пользу цветной негативной пленки следует также упомянуть о
возможностях коррекции сильных отклонений яркости от средней на этапе печати. Нередки
случаи, когда фотографическая широта между самыми яркими и самыми темными, хорошо
воспроизводимыми деталями достигает 7 ступеней.
КРИТИЧЕСКИЕ ОТКЛОНЕНИЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ. Следует ли доверять значению чувствитель-
ности, приведенному на пленке? Как показывает история, сомнения тут совсем небезосно-
вательны: на заре кинематографа отдельно проверялась каждая банка пленки — от нее от-
резался кусочек, который потом экспонировался с разными диафрагмами при фиксирован-
ной выдержке. Так определяли эффективную чувствительность всего рулона. Современные
передовые технологии производства пленок, несомненно, гарантируют высокие стандарты
надежности.
Благодаря большой фотографической широте цветных негативных пленок нельзя сказать, что
для них этой проблемы просто не существует. Но по сравнению с диапозитивными пленками
все же есть некоторые отличия. В любом случае прежде чем винить эмульсию, лучше поис-
кать причину неудачи в несоответствии значения чувствительности пленки значениям на шка-
ле конкретного фотоаппарата, в не очень точной работе затвора или в несоблюдении про-
цесса проявки в фотолаборатории.
Тем не менее небольшие отличия реальной чувствительности от маркировочной у диапози-
тивных пленок все же могут иметь место. Интересно отметить, что один из признаков про-
фессиональных пленок состоит в том, что только для них некоторые производители указыва-
ют внутри упаковки «эффективную светочувствительность», которая может слегка отличаться
от номинальной (например, 80 ISO вместо 100 ISO).
Отличие невелико и для любительской съемки несущественно. Но в критических случаях, при
предъявлении жестких требований отклонения от номинальной чувствительности могут
заметным образом сказаться на цветопередаче пленки.
Более высокая или более низкая, по сравнению с номинальной, светочувствительность плен-
ки требует коррекции экспозиции, соответственно, в сторону передержки и недодержки. Но
это не обязательно означает получение более светлого или темного снимка. Отклонение чув-
ствительности, соответствующее одной трети ступени (1/3 — это минимальное отклоне-
ние, которое сказывается на цветопередаче и реально заметно для глаза), изменяет «цве-
товую плотность» диапозитивной пленки примерно на 10%. Это обстоятельство оправдыва-
ет практику некоторых фотографов, склонных снимать диапозитивные кадры с небольшой
недодержкой. Обычно прибегают к поправке на -1/3 ступени, которую можно, например, за-
дать командой принудительной коррекции экспозиции для получения чуть более ярких и
насыщенных цветов.
В прошлом для некоторых фотографов было привычным снимать на цветную негативную плен-
ку с небольшой передержкой с тем, чтобы получить более «плотные» негативы. Такой метод,
однако, не рекомендуется применять к современным эмульсиям. В настоящее время пред-
почтение отдается номинальной чувствительности, указанной на упаковке.
122
ВЫБОР ПЛЕНКИ
Эти три фотогра-
фии сняты с раз-
ными экспозиция-
ми, отличающими-
ся на одну ступень
(экспозиционное
число, EV). В цент-
ре — фотография,
полученная с экс-
позицией, в точно-
сти соответствую-
щей условиям ос-
вещения. Верхний
и нижний снимки
получены соответ-
ственно с большей
и меньшей диа-
фрагмой (в обоих
случаях с разни-
цей в одно деле-
ние шкалы). Фото-
графическая широ-
та обращаемой
пленки обычно
не превышает
1,5 ступени.
Передержка при-
водит к потере
деталей в светлых
областях, а недо-
держка —
в темных.
123
ВЫБОР ПЛЕНКИ
Цветная негативная пленка
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Фотографическая
широта
(с 122)
Цифровая
фотография
Фотография
в компьютере
(с. 272)
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Пленки
Диапозитивная
пленка, слайд
(с. 126)
форматы
Система APS
(Advanced
Photo System)
(с. 134)
УВИДЕТЬ ОТПЕЧАТКИ И не ТОЛЬКО. Это самая продаваемая пленка, которую можно приобре-
сти для любых форматов (на нее приходится более 80% мирового объема продаж). С одно-
го цветного негатива можно получить отпечатки на фотографической бумаге любых разме-
ров: как стандартных (например, 10x15 см), предназначенных главным образом для семей-
ного альбома, так и 13x18, 18x24, 20x30 см и т. п. (например, для свадебного альбома), вплоть
до 30x40, 40x50 и 50x60 см — для выставки.
Цветной негативной пленке — этой главной рабочей лошадке фотолюбителей и профессиона-
лов — уже на протяжении многих лет отдают предпочтение многие информационные агентст-
ва. Ее сильной стороной является большая фотографическая широта — очень полезное свой-
ство для фотографа, вынужденного работать в сложных условиях недостаточного освещения. Не-
гативная пленка также востребована фотокорреспондентами, освещающими события большой
важности (например, международные спортивные соревнования). Ведь негатив можно проявить
прямо на месте (в том числе и в любой минилаборатории), отсканировать при помощи порта-
тивного сканера и немедленно передать по телефону (достаточно телефона с подключенным к
нему модемом) в редакцию газеты. Что обеспечивает максимальную оперативность публикации.
Основные достоинства цветной негативной пленки...
• Очень большая фотографическая широта (коррекционные возможности лабораторных уст-
ройств печати позволяют исправлять ошибки экспозиции, достигающие 7 ступеней);
• большие возможности хроматической компенсации (корректировку цвета при искусст-
венном освещении легко осуществить на стадии печати);
• несложное увеличение отпечатков (благодаря меньшему контрасту по сравнению с об-
ращаемой пленкой);
• более простая по сравнению с диапозитивами процедура просмотра (нет необходимости
в проекторе);
Строение пленки
До проявления
Синечувствительный слой,
содержащий бесцветную
цветообразующую компо-
ненту для образования
желтого красителя
Зеленочувствительный слой,
содержащий желтую цвето-
образующую компоненту
(маску) для образования
пурпурного красителя
Красночувствительный
слой, содержащий красно-
ватую цветообразующую
компоненту (маску) для
образования голубого
красителя
о Л О о Л о о < О о Д Оо О
До°Д«До о Д а о Д <И»Д а о До
Защитный слой
Желтый фильтр
«Контрольный» слой
----Промежуточный слой
«Контрольный» слой
Основа пленки
Промежуточный слой
Противоореольный
слой
Желтое негативное
изображение
Пурпурное негативное
изображение и остаток
цветообразующей ком-
поненты желтого цвета
Голубое негативное изо-
бражение и остаток цве-
тообразующей компонен-
ты красноватого цвета
После проявления
л — галогенид серебра
Q — цветообразующая компонента
• — краситель, образующийся в результате проявления
Схема строения цветной негативной пленки (Fujicolor Super G800) до и после проявления. Свето-
чувствительный слой состоит из нескольких слоев разной чувствительности (с разными размера-
ми кристаллов галогенида серебра). Противоореольный слой поглощает свет, отраженный от ос-
новы. Сверху пленки нанесен защитный слой.
124
ВЫБОР ПЛЕНКИ
• простота сканирования (специальным сканером для слайдов и негативов);
• возможность сканирования отпечатков (на планшетном сканере).
...И ЕЕ ОСНОВНЫЕ НЕДОСТАТКИ
• Процесс проявки требует относительно высокой температуры при постоянном поддер-
живании ее на точно установленном уровне (термостатирования), поэтому легче осуществля-
ется в промышленной лаборатории, нежели в домашней;
• процесс печати требует умения работать с корректирующими цветофильтрами, что пред-
ставляет значительные трудности для начинающего фотографа; применять ли цветофильтры —
обычно остается на усмотрении работника лаборатории, отвечающего за печать фотографий;
• результаты умышленной пере- или недодержки, а также художественные эффекты съем-
ки, за счет применения цветных светофильтров теряются при печати на автоматических
машинах (тем самым ограничиваются возможности творческих решений);
• при съемке на цветном фоне может произойти перекорректировка (лицо может приоб-
рести голубовато-фиолетовый оттенок, если оно снято на густом красном фоне);
• достаточно трудно точно воспроизвести цвет на повторных отпечатках (из-за различия
цветовой калибровки машин для печати в разных лабораториях, использования разных хими-
катов и фотобумаги).
Цветной негатив.
Красные предметы
на негативе выгля-
дят зелеными,
голубые — желто-
оранжевыми
и т. д. То есть цве-
та на негативе
заменяются допол-
нительными, по-
добно тому как
темные места вы-
глядят светлыми
и наоборот. На со-
временных пленках
к этому добавляет-
ся также оранже-
вый тон подложки,
образованный ок-
рашенными цвето-
образующими ком-
понентами (маска-
ми), которые спо-
собствуют улучше-
нию цветопереда-
чи. По этим причи-
нам, глядя на цвет-
ной негатив, труд-
но представить
себе, как реально
будет выглядеть
фотография.
125
ВЫБОР ПЛЕНКИ
Диапозитивная пленка, слайд
СМ. ТАКЖЕ
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Аксессуары
для съемки
Конверсионные
светофильтры
(с. 188)
Пленки
Увеличение
чувствительности
(с. 116)
Пленки
Цветная негатив-
ная пленка
(с. 124)
ПРОЗРАЧНЫЙ ОРИГИНАЛ. Диапозитив-
ная (обращаемая) пленка, или слайд,
предназначена главным образом для
двух типов фотографов. Прежде всего
для любителей или профессионалов,
работающих в области создания ау-
диовизуальных материалов, целью
которых является подготовка эффект-
ных изображений для проецирования
на экран. Ну а второй круг потребите-
лей такой пленки — это фотографы (в
основном профессиональные), снима-
ющие для издательских целей и воз-
можной публикации на страницах жур-
налов и дорогих книг. Иллюстрации снимаются чаще всего, если не исключительно, на обра-
щаемую пленку.
Процесс обработки обращаемой пленки включает проявление и последующее химическое
обращение. Разумеется, он является более длительным и трудоемким, чем обработка цвет-
ной негативной пленки. Но поскольку конечный результат и есть оригинал («негатив» как та-
ковой отсутствует), то слайд представляет собой уже готовый продукт. В этом отличие от си-
туации с негативами, где снимок проходит через руки оператора печатающей машины, и ко-
нечный результат может отличаться от ожидаемого фотографом.
Основные достоинства обращаемой пленки...
• Большая зрелищность и лучшая цветопередача, отсутствие корректировок или разнообраз-
ных вмешательств при печати (более строгая организация процесса обработки);
• возможность воспроизведения даже самых сильных контрастов при проекции, что создает
ощущение объемности;
Защитный слой
Ультрафиолетовый фильтр
Синечувствительный слой высокой чув-
ствительности с зернами типа T-Grain
Синечувствительный слой низкой чувст-
вительности с зернами типа T-Grain
Желтый фильтр
Промежуточный слой
Зеленочувствительный слой высокой
чувствительности с зернами типа T-Grain
Зеленочувствительный слой
Пурпурный фильтр низкой чувствитель-
ности с зернами типа T-Grain
Красночувствительный слой высокой
чувствительности с зернами типа T-Grain
Красночувствительный слой низкой чув-
ствительности с зернами типа T-Grain
Промежуточный слой
Противоореольный слой
Основа пленки (подложка)
126
ВЫБОР ПЛЕНКИ
Диапозитивные
снимки выглядят
очень эффектно
благодаря своей
прозрачности, лег-
ко проецируются
на экраны даже
очень больших
форматов и заме-
чательно подходят
для передачи конт-
растов освещения.
Но при этом диа-
позитивные пленки
характеризуются
ограниченной фо-
тографической ши-
ротой и требуют
очень точного вы-
бора экспозиции.
Вверху: маки на
берегу озера Изео
(снимок сделан
24-мм объективом).
• очень малое зерно на низкочувствительных эмульсиях, делающее эти пленки наилучшим
фотоматериалом для издательских или коммерческих целей;
• точность и предсказуемость отклика изображения на изменения условий съемки: резуль-
таты нестандартной экспозиции или корректировок на этапе съемки, осуществляемых при по-
мощи светофильтров, не устраняются и не подвергаются дальнейшим изменениям по ходу
процедуры печати, как это имеет место при цветной негативной съемке;
• невозможность корректировки на этапе обработки отснятой пленки означает, что получен-
ный результат может служить своеобразным тестом: по полученному снимку можно прове-
рить правильность работы фотоаппарата и правильность всей процедуры съемки (отсюда вы-
текает также ценность диапозитива как средства обучения фотографов);
• пригодность диапозитивных снимков для применения даже в очень сложных проекцион-
ных показах с использованием нескольких проекторов;
• простота сканирования с высоким разрешением на соответствующих сканерах, в том
числе портативных и недорогих. В этом отношении слайды представляют собой удобный ис-
ходный материал для последующего ввода изображений в компьютер.
...И ГЛАВНЫЕ ЕЕ НЕДОСТАТКИ
• Фотографическая широта обращаемой пленки значительно меньше, чем негативной. Поэ-
тому необходимо очень точно установить параметры экспозиции. Трудно добиться точно-
го воспроизведения контрастов одновременно на светлых и темных частях снимка без поте-
ри деталей (приходится выбирать либо одно, либо другое). Фотографическая широта обыч-
но составляет от +1,5 до -1,5 ступени относительно правильного значения;
• невозможность корректировки допущенной при съемке ошибки (если не считать копи-
рование снимка и его электронную обработку частичным решением проблемы);
• обращаемая пленка очень чувствительна к цветовой температуре освещения, вследствие
чего может оказаться необходимым применение коррекционных или конверсионных свето-
фильтров на стадии съемки;
• из-за высокой чувствительности к цветовой температуре обращаемые пленки выпускаются
двух типов: для дневного света (daylight) и для искусственного освещения (tungsten), что
создает дополнительные трудности для фотографа;
• для просмотра диапозитивов необходим проектор (или как минимум диаскоп), что требу-
ет дополнительных расходов;
• трудность получения копий: диапозитив существует в единственном экземпляре, а полу-
чение качественных копий требует профессиональных знаний.
На соседней стра-
нице вверху:
для диапозитивов
формата 24x36 мм
существуют рамки
формата 5x5 см
со стеклом или
без. Диапозитивы
формата 6x6 см
(в действительно-
сти 5,7x5,7 см)
легко вставляются
в рамки размера
7x7 см, которые
обязательно долж-
ны быть со стекла-
ми, сохраняющими
пленку ровной.
На соседней
странице внизу:
разрез обращае-
мой пленки Kodak
Ektachrome
Professional
под микроскопом.
Видны многочис-
ленные слои (сни-
мок печатается
с разрешения
фирмы Kodak).
127
ВЫБОР ПЛЕНКИ
СМ. ТАКЖЕ
Обработка
и печать
В темной комнате
(с 260)
Пленки
Фотографическая
широта (с. 122)
Подход к объекту
съемки
Выбор подходяще-
го освещения
(с. 94)
Аксессуары
для съемки
Светофильтры
для черно-белой
съемки
(с. 182)
Пленки
Шкалы светочувст-
вительности
(с. 114)
Черно-белая пленка
ОЧАРОВАНИЕ без ЦВЕТА. Фотография родилась черно-белой, и очарование монохромное™
сохраняется и поныне. Черно-белая съемка предполагает сосредоточение на формах, са-
мой сути снимаемых объектов и событий. При взгляде на черно-белые снимки внимание не
отвлекается, например, яркими цветными пятнами фона, которые на цветной фотографии
иногда просто бросаются в глаза. Черно-белая съемка предполагает сосредоточение, под-
черкивая самое важное в произошедшем событии, в отличие от цветной документальной
фотографии, где удается передать большее количество подробностей, но эмоциональность
или критический анализ события исчезают.
Съемка полинезийского атолла не может обойтись без цвета, передать волшебство моря не-
возможно без яркого голубого цвета. В противоположность этому фотография вооруженного
солдата зачастую производит большее впечатление, если сделана на черно-белой пленке, ко-
гда «пойман» важный жест и зрителя не отвлекает цвет окружающего фона. Архитектура или
иной сюжет, композиция которого построена на игре геометрических линий, могут выглядеть
более выигрышно на черно-белом снимке. Черно-белая съемка облегчает фотографу конт-
роль над тональными переходами светотени, в том числе и на стадии печати.
Основные достоинства черно-белой пленки...
• Относительно простая структура (по сравнению с цветной пленкой) при достаточно мел-
ком зерне даже у весьма высокочувствительных эмульсий;
• простота обработки в домашних условиях;
• легкость внесения корректировок и правки на стадии проявки негатива и в еще большей
степени на стадии печати, позволяющая получать отпечатки с индивидуальными особенно-
стями; выбор фотобумаги разных типов, позволяющий подобрать нужную степень контраста;
• широкий выбор пленок разной чувствительности;
• очень длительная сохранность негативов и отпечатков при условии, что они были хоро-
шо «зафиксированы» после проявки и тщательно промыты;
...И ГЛАВНЫЕ ЕЕ НЕДОСТАТКИ
• Для получения наиболее качественных результатов фотограф должен сам непосредствен-
но участвовать в процессе обработки или как минимум дать точные указания работнику фо-
толаборатории, которому он доверяет и с которым есть возможность работать в режиме дву-
сторонней связи;
В отсутствие цвета
остается игра
оттенков серого:
от густо черного
до проблесков бе-
лого. Умение сни-
мать черно-белые
фотографии пред-
полагает умение
замечать последо-
вательности гео-
метрических форм
и игру света
и тени на разных
поверхностях
(фотография
Дж. Кавальере).
128
ВЫБОР ПЛЕНКИ
Черно-белая фото-
графия: компози-
ция построена на
повышенных конт-
растах светотеней
и форм. Черно-бе-
лая съемка — это
наиболее простой
способ передачи
самых важных ас-
пектов изображе-
ния. Но здесь не-
обходимо умение
«увидеть» объект
съемки. В случаях,
подобных приве-
денному, опреде-
ляющую роль
играет точный
выбор экспозиции
по наиболее ярким
частям сцены
и печать на конт-
растной бумаге
для создания мак-
симального эффе-
кта (фотография
Дж. Кавальере).
• в случае если фотограф сам собирается обрабатывать фотоматериалы, необходимо нали-
чие небольшой темной комнаты (или комнаты с возможностью полного затемнения) и же-
лательно с источником проточной воды, фотоувеличителя с качественным объективом, мес-
та для размещения ванночек для проявления, фиксации, длительной промывки пленки и фо-
тобумаги и для последующей просушки отпечатков;
• трудности приобретения черно-белых фотоматериалов, ведь на потребительском рынке гос-
подствует цветная негативная пленка. Зачастую также бывает трудно найти и фотолабораторию,
где возьмутся за обработку и печать черно-белой пленки, которая считается уделом немного-
численных страстных любителей, узких специалистов и немногочисленных профессионалов.
9 Фотография
129
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Шкапы светочувст-
вительности
(с. 114)
Форматы
Система APS
(Advanced Photo
System)
(с. 134)
Съемка
Панорамные
фотографии
(с. 214)
Пленки
Какую пленку
выбрать?
(с. 110)
Обработка
и печать
В темной комнате
(с. 260)
Фотографические форматы
Пленки всех размеров
Формат 24x36. Это са-
мый распространенный в
мире фотографический
формат. 35-мм пленка (уз-
кая), названная так за свою
ширину (торговый код
135), — «наследница» перфо-
рированной пленки, широко
использовавшейся в кинемато-
графе. Уже в 1913 году именно
для перфорированной пленки
был произведен фотоаппарат Tourist Multiple — камера, разработанная Полом Дитцем из Нью-
Йорка и запущенная в производство Гербертом Хьюгсеном. Это первая серийная фотокамера
данного формата (в кассету заправлялся рулон пленки на 750 кадров формата 18x24 мм). Ре-
шающий же момент наступил в 1924 году, когда Эрнст Лейтц в Германии начал серийное про-
изводство Лейки-1 — фотокамеры, изобретенной Оскаром Варнаком. Название этого фотоап-
парата стало синонимом 35-мм фотографии, утвердив во всем мире размер 24x36 мм как «фор-
мат Лейка» (от ЛЕЙтц КАмера).
В настоящее время около 80% всех продаваемых в мире фотоаппаратов — формата 35-мм.
ПРОЧИЕ ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ. На протяжении истории развития фотографии были раз-
работаны самые разнообразные фотографические форматы от очень маленьких вроде 8x11 мм
для аппаратов фирмы Minox (это по определению «аппарат для шпионов») или Pocket 110 (13x17
мм) и вплоть до появившегося недавно формата APS (16,7x30,2 мм). Преимущества больших
Для павильонных
камер, вроде этой,
фирмы Sinar,
также разработаны
приставки для
съемки цифровых
изображений.
Управление ка-
дром мгновенное
и осуществляется
через соединен-
ный с камерой
монитор. Съемка,
как правило, осу-
ществляется мето-
дом сканирования,
обеспечивающим
очень высокое
разрешение и,
следовательно,
высокое качество
изображения.
130
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
Форматы пленок
Тип пленки (код) Заявленный формат Реальный размер Число кадров На соседней странице вверху: фотоаппарат фир-
Minox 8x11 мм 8x11 мм 15 или 36 мы Minox формата
Pocket 110 13x17 мм 13x17 мм 12 или 20 8x1/ мм размером
APS 17x30 мм 16,7x30,2 мм 25 или 40 с зажигалку.
135 (35 мм) 24x36 мм 24x36 мм 12/15/20/24/27/36 Его еще называют
126 3x3 см 27x28 мм 12 или 20 «машинкой для
127 3x4 см 30x39 мм 16 шпионов».
127 4x4 см 41x41 мм 12 Внизу: знаменитая
120 4,5x6 см 45x57 мм 15 или 16 среднеформатная
120 6x6 см 57x57 мм 12 камера, изобре-
120 6x8 см 46x76 мм 9 или 18 тенная Виктором
220 4,5x6 см 45x57 мм 30 или 31 Хассельбладом.
220 6x6 см 57x57 мм 24 Эта шведская ка-
70 мм 6x6 см 57x57 мм бобина мера вошла в ис-
120 6x7 см 57x70 мм 10 торию как фотоап-
120 6x9 см 57x90 мм 8 парат, запечатлев-
piana 4x5 дюймов 10,2x12,7 см 1 ший высадку ас-
piana 5x7 дюймов 12,7x17,8 см 1 тронавтов на Луну.
piana 8x10 дюймов 20,3x25,4 см 1
форматов пленки при увеличении полученных снимков (благодаря лучшей четкости и мень-
шему размеру зерна) определили широкое распространение — особенно в профессиональной
фотографии — так называемых среднеформатных аппаратов и камер для плоской пленки. В
настоящее время используется среднеформатная пленка, позволяющая получить кадры следу-
ющих размеров: 4,5x6, 6x6, 6x7, 6x8 и 6x9 см. Пленка этого формата продается не в кассетах,
а в так называемых рулонах «типа 120» (с дублирующей защитной бумагой, прилегающей к под-
9*
131
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
На примере одно-
го из классических
павильонных фото-
аппаратов — швей-
царской камеры
Sinar — демонст-
рируется взаимо-
заменяемость
задних стенок для
разных кадровых
форматов. В таких
случаях следует
всегда учитывать
размер оптическо-
го поля объектива.
кассет производятся плоские пленки, предназначенные
ложке пленки) и «типа 220»
(отличается от пленок предыду-
щего типа значительно увеличен-
ной длиной рулона, при этом дуб-
лирующий бумажный слой только в
начале и конце рулона — сделано это
для уменьшения толщины рулона и по-
зволяет фотографу отснять больше кадров
без перезарядки). Наконец, для еще большего формата
главным образом для павильонных фотоаппаратов. Эти
пленки обеспечивают кадры форматов' 10x13 см (4x5 дюймов), 13x18 см (5x7 дюймов), 20x25 см.
Помимо большого формата одним из достоинств плоских пленок является возможность «инди-
видуальной» проявки каждого кадра — это очень важно, поскольку позволяет контролировать
контраст светотеневых переходов. Именно благодаря использованию в полной мере этой
Наряду со стан-
дартными форма-
тами разрабатыва-
лись многочислен-
ные более или ме-
нее «широкие» па-
норамные вариан-
ты, давшие жизнь
специальным сре-
днеформатным
и 35-мм камерам.
Совсем недавно
панорамное кадри-
рование с соотно-
шением сторон 1:3
было принято в ка-
честве одного из
стандартов для ка-
мер системы APS.
132
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
возможности, великому фотографу Анселю Адамсу
удалось разработать процедуру так называемой «зо-
нальной системы» в черно-белой фотографии. Она
основана на тщательной калибровке экспозиции при
съемке с учетом типа последующей обработки, цель
которой — получение отпечатков с идеальным вос-
произведением требуемых оттенков серого.
Формат 24x36 мм
является самым
распространенным.
Такого формата вы-
пускается перфо-
рированная пленка,
первоначально раз-
работанная для ки-
носъемки (там при-
нят формат кадра
18x24 мм, который
пытались использо-
вать и в фотогра-
фии, но без особо-
го успеха), с отно-
шением длин
сторон 2:3.
Средний формат
6x6 см (в действи-
тельности
5,7x5,7 см): «квад-
ратный» кадр рас-
ширяет возможно-
сти композицион-
ных решений, при
этом размеры поз-
воляют при жела-
нии легко менять
формат, обрезая
часть изображения
(кадрируя) на ста-
дии печати.
133
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
Система APS (Advanced Photo System)
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Какую пленку
выбрать?
(с ПО)
Фотоаппарат
Цифровой или
традиционный?
(с. 104)
Пленки
Цветная негатив-
ная пленка
(с. 124)
Форматы
Пленки всех
размеров
(с. 130)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Это фотографический формат, разработанный для упрощения автоматического получения
отпечатков. Задача системы APS — облегчить не только процесс получения фотографий (в
частности, цветных отпечатков), но также зарядку и эксплуатацию фотоаппарата. На подложку
APS-пленки нанесен дополнительный прозрачный магнитный слой. Этот слой нечувстви-
Кассета APS.
пленка — чистая
или экспонирован-
ная — полностью
заправлена в кас-
сету. Прорезь кас-
сеты открывается
автоматически,
когда кассета уже
вставлена в фото-
аппарат, защищая
таким образом
негатив от попада-
ния пыли. Ком-
пактные камеры
для пленки APS
могут быть очень
маленькими, как
эта камера Canon
Ixus (справа)
размером с пачку
сигарет с систе-
мой автоматиче-
ской фокусировки
и трансфокатором.
телен к процессу проявки, но при этом может воспринимать сигналы, передаваемые соот-
ветствующими датчиками фотоаппарата, передавая их, в свою очередь, автоматической ма-
шине для печати фотографий. В системе APS используются специальные кассеты, индекс
IX240. Они немного меньше, чем 35-мм кассеты. В разрезе имеют слегка сплющенную эл-
липтическую форму. Благодаря уменьшению разме-
ра кадра позволяют использовать более ми-
ниатюрные объективы. Система APS да-
ла жизнь целому новому поколению
фотоаппаратов — компактных с гали-
леевым видоискателем и зеркаль-
ных — характеризующихся малыми га-
баритами и простотой зарядки (доста-
точно просто вставить кассету во
встроенный в камеру бокс).
134
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
APS-отпечатки. Самое оче-
видное отличие аппаратов сис-
темы APS состоит в том, что
еще до съемки фотографу пре-
доставляется возможность вы-
бора одного из трех стандарт-
ных форматов отпечатков За-
дается простым нажатием соот-
ветствующей кнопки выбора на
фотоаппарате.
Система также позволяет ав-
томатически впечатывать на
обороте снимка данные съем-
ки, время или возможные лич-
ные пометки, записанные в па-
мять фотоаппарата.
Предлагая вниманию покупателей систему APS, значительные усилия производители предпри-
няли для уменьшения размеров светочувствительных гранул и минимизации зернистости,
характерной для увеличенных отпечатков. Вверху приводятся две фотографии зерен, сделан-
ные под электронным микроскопом: цветной негативной пленки для фор-
мата APS (Fuji Nexia 200 — слева) и цветной негативной плен-
ки для формата 35 мм (Fuji Super G Plus 200 —
справа). Технологические достижения, ДЬ
полученные в ходе разра-
ботки системы APS, по-
степенно внедряются ив j
производство узких пленок.
Стандартные отпе-
чатки APS — фор-
матов С, Н и Р.
После проявления
пленки в фотола-
боратории клиент
также может зака-
зать лист с конт-
рольными отпечат-
ками всех кадров
(индекс-принт).
135
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ. Полезный формат кадра составляет 16,7x30,2 мм, что соответ-
ствует площади 504 мм против 864 мм для кадра формата 24x36 мм.
Магнитная дорожка: на подложку пленки нанесен прозрачный магнитный слой. В настоящее
время используется лишь полоса вдоль края кадра, куда встроенные магнитные головки
На кассете APS
есть несколько
окошек для указа-
ния технических
данных пленки. APS фотоаппаратов записывают данные для передачи лабораторным фотопринтерам. Данные
---------------- фиксируют требуемый формат отпечатка, число копий, впечатываемую дату и время съем-
ки, записанные в память фо-
тоаппарата комментарии,
параметры съемки и т. д.
в зависимости от модели
фотоаппарата. Возможный
объем данных, записывае-
мых по краю 40-кадровой
APS-пленки, воспринимае-
мый фотопринтером, соста-
вляет 16 килобайт. Если маг-
нитный слой нанесен на всю
плоскость подложки пленки,
этот объем может возрасти
до 1,4 мегабайт.
Размеры APS-КАДРОВ. Фо-
тографу предоставлена воз-
можность выбора — через
меню форматов на корпусе
фотоаппарата — еще двух
дополнительных форматов:
панорамного (Р) и класси-
ческого (С). Фотопринтер в
лаборатории способен счи-
тывать эти данные (автома-
тически записанные на маг-
нитный слой в момент
съемки) и выдавать цветные
отпечатки разных размеров (с
разными отношениями длин-
ной и короткой сторон). При
повторной печати ука-
зания для фотола-
боратории по из-
менению фор-
мата сохра-
k няются.
- APS формат II -----------------1—
—।-------------------- APS формат Р
APS формат С ———---------
формат 24x36 мм
Формат Н (сокращенное название от HDTV) Форматы APS Формат С (сокращенное название классического формата) Формат Р (сокращенное название панорамного формата)
отношение сторон 16:9 площадь кадра 16,7x30,2 мм отношение сторон 3:2 площадь кадра 16,7x25 мм отношение сторон 3:1 площадь кадра 10x30,2 мм
136
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
APS -ОБЪЕКТИВЫ. Объекти-
вы для APS-фотоаппаратов
разработаны таким обра-
зом, чтобы обеспечить по-
крытие кадра меньшего
размера по сравнению с
традиционным форматом
24x36 мм. Это условие поз-
волило уменьшить и раз-
меры самих фотоаппара-
тов. Заметим, что в фото-
графии «нормальным (штат-
ным) фокусным расстояни-
ем» считается размер диа-
гонали кадра. Отсюда не-
трудно заключить, сравни-
вая оптику фотоаппаратов
APS с оптикой 35-мм камер,
что при равном угловом
размере кадра фокусное
расстояние объективов APS
должно быть короче, чем у
35-мм камеры. Но насколь-
ко короче? На этот вопрос
нельзя дать однозначного ответа. Разберемся сначала, что же имеется в виду под форматом
APS: формат типа С или типа Н (не говоря уже о специальном формате Р). Результат за-
висит от того, какой именно из этих форматов выбран, поскольку от формата зависит размер
диагонали кадра. На этой странице приводится таблица соответствия фокусных расстояний,
указанных на объективах фотоаппаратов APS (первый столбец), фокусным расстояниям опти-
ки для 35-мм камеры (два столбца — для APS форматов типов Н и С). Кроме того, в таблице
также приводятся коэффициенты перевода фокусных расстояний, которые могут пригодить-
ся для определения эквивалентных параметров других, не упомянутых здесь объективов.
Сравнение фокусных расстояний объективов
для 35-мм и APS-kamep
APS 24x36 (в сравнении с форматом Н) 24x36 (в сравнении с форматом С)
23 мм 29 мм 33 мм
25 мм 31 мм 36 мм
30 мм 37 мм 43 мм
55 мм 69 мм 79 мм
60 мм 75 мм 86 мм
90 мм 112 мм 130 мм
100 мм 125 мм 144 мм
Для ПЕРЕСЧЕТА ФОКУСНЫХ РАССТОЯНИЙ НЕОБХОДИМО
УМНОЖИТЬ НА СЛЕДУЮЩИЕ КОЭФФИЦИЕНТЫ ПЕРЕХОДА:
-<-------(Н)-----------х0,8
---------(Н)---------► х 1,25
------------------------------------(С)-----------х 0,69
-------------------------------------(С)---------► х 1,44
Группа объективов
для APS зеркаль-
ной камеры Minolta
серии Vectis.
137
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
APS-СОКРАЩЕНИЯ. В мире APS используется множество аббре-
виатур, вошедших в профессиональный «жаргон» поклонников
этой системы. Некоторые из этих аббревиатур соответствуют
специфическим функциям и указаны на соответствующих кноп-
ках управления фотоаппаратом.
• APS (Advanced Photo System) Усовершенствованная фотогра-
фическая система.
• SDC (System Developing Companies) Компании, разработавшие
систему APS. Объединение пяти компаний: Canon, Fuji, Kodak,
Minolta и Nikon, — к которым впоследствии присоединились и
другие.
• PEN (Polyethylene Naphtalate) Полиетиленнафталат. Материал,
Команды APS-сис-
темы зачастую
изображаются
в виде простых
пиктограмм.
Но отдельные
функции выража-
ются в виде чисел,
которые следует
знать. Вверху:
из которого изготавливается подложка пленки. Тонкий, прочный,
гибкий, похож на тот, из которого изготавливаются ленты для видеокассет VHS.
• FTMP (Fixed Time Printing Mode) Режим фиксированного времени печати. Если этот режим
включен, то фотоаппарат передает фотопринтеру команду не применять никаких компенси-
рующих корректировок. Используется для того, чтобы не подавить специальные творческие
колористические решения и эффекты, примененные при съемке.
• МРС (Mid Roll Change) Замена недоснятой пленки. Обеспечивает возможность изъятия из
фотоаппарата частично отснятой кассеты с целью продолжить съемку на другую кассету. Ес-
ли опять вставить кассету с недоснятой пленкой, то при помощи этой команды осуществля-
ется автоматическая промотка пленки до первого неэкспонированного кадра. Функция поз-
воляет для одной съемки использовать пленки разной чувствительности.
• MRI (Mid Roll Interchange) Функция, аналогичная MRC.
• MRR (Mid Roll Rewind) Перемотка посреди кассеты. Обеспечивает возможность обратной
перемотки не полностью отснятой кассеты (но без возможности ее повторной зарядки в ап-
панель на задней
парат).
стенке зеркальной
камеры Minolta
Vectis.
• PQI (Print Quality Improvement) Повышение качества печати. Функция включает автоматиче-
скую запись команд коррекции отклонений экспозиции съемки на стадии печати.
• PQ (Print Quantity) Количество отпечатков. В некоторых моделях есть возможность програм-
мировать в момент съемки число отпечатков, которые должна сделать лабораторная маши-
на (увеличение числа копий при автоматической печати позволяет снизить затраты и избе-
жать повторной печати).
APS-отпечатки
различных форма-
тов и контрольный
отпечаток (индекс-
принт).
138
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ФОРМАТЫ
Слева: система уп-
рощенной зарядки
пленки (drop-in)
является характер-
ным признаком
APS-фотоаппара-
тов. Та же система
используется для
вставки APS-кас-
сет в устройства
считывания пленки
или сканер
формата APS.
• STB (Select Title Backprinting) Выбор текста для
печати на обороте отпечатка. Некоторые совре-
менные камеры дают фотографу возможность вы-
брать один из примерно трех десятков текстов,
записанных в памяти аппарата, и распечатать его
на оборотной стороне снимка (поздравления, по-
желания и т. д).
• FID (Film Identification Display) Цифровой код
пленки (на пленке и кассете).
Цифровая фотография и система APS. Для
системы APS существуют черно-белые эмульсии и
цветные диапозитивные пленки, но главные усилия
были направлены на разработку цветных негатив-
ных пленок — самых распространенных в мире (на
них приходится более 85% рынка). Следует, однако, отметить, что система APS в целом была
заявлена как «мост», связывающий классическую и цифровую фотографию. Так, для кассет APS
разработаны специальные устройства чтения и миниатюрные сканеры. Первые предназначе-
ны для вывода изображений на экран обычного
цветного телевизора (в том числе и последова-
тельную демонстрацию целой серии снимков, ими-
тирующую слайд-презентацию, с возможностью
просмотра увеличенных фрагментов и плавным ис-
чезновением изображений с экрана), а вторые —
главным образом для ввода изображений р компь-
ютер. Система APS имеет как минимум два преи-
мущества с точки зрения сканирования получен-
ных изображений. Во-первых, процесс сканирова-
ния очень прост, осуществляется в автоматиче-
ском режиме, не требует сложных настроек, а по-
тому доступен любому фотолюбителю. Во-вторых,
кассета плотно закрыта, что не допускает попа-
дания в нее пыли, а открывается автоматически
только внутри сканера или устройства ввода. Высокая степень защиты от микросоринок и пыли
позволяет обойтись без фотографического ретуширования, к которому, к сожалению, приходит-
ся часто прибегать при сканировании обычных 35-мм негативов или слайдов. APS-пленка, буду-
чи вставлена в устройство считывания или сканер, как правило, оцифровывается целиком, и по-
лученный файл содержит в себе все кадры (25 или 40 в зависимости от типа кассеты), которые
Слева: полный
комплект цифро-
вой рабочей стан-
ции AL-1000 фир-
мы Fuji, состоящий
из компьютера
со встроенной си-
стемой считывания
и сканером для
APS-кассет.
Слева внизу:
сканер, специаль-
но разработанный
для формата APS,
используемый для
ввода изображе-
ний в компьютер.
Справа внизу:
устройство считы-
вания APS-пленок
для применения
в домашних усло-
виях, состоящее
легко просмотреть посредством соответствующего меню на видеомониторе.
Учитывая удобство системы APS, многие производители различных сканеров формата 35 мм
стали дооснащать их дополнительными адаптерами, позволяющими сканировать также и APS-
кассеты. Адаптер представляет собой специ-
альное устройство, позволяющее вытаски-
вать APS-пленку из кассеты на время, необ-
ходимое для сканирования.
из фотоплеера
АР-1 фирмы Fuji
и пульта дистанци-
онного управле-
ния. Подключается
к обычному цвет-
ному телевизору.
139
Техника съемки
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Вилка экспозамера
(с. 156)
Пленки
Фотографическая
широта
(с 122)
Техника съемки
Затвор
фотоаппарата
(с. 146)
Техника съемки
Виды экспономет-
рического замера
(с. 154)
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
при съемке
со вспышкой
(с. 204)
3'4' 4 5 8 15 со feet
1 1.2 1.5 2 3 5 оо ms
n
IU 22 11 5.6 2.8 5.6 11 22
_____2.8 4 5.6 8 11 16 22
Установка экспозиции
Перед съемкой кадра надо выполнить следу-
ющие основные операции: во-первых, устано-
вить фокус, то есть навести объектив на нуж-
ное расстояние с тем, чтобы получить четкое
изображение, и во-вторых, установить экс-
позицию, то есть задать параметры апертуры
объектива (диафрагмы) и затвора (продолжи-
тельность экспозиции) таким образом, чтобы
пленка получила требуемую дозу освещения. Шкала диафрагмы (вверху) и шкала выдержек
Чтобы лучше разъяснить этот механизм, за- (ВНИЗУ)
частую прибегают к примерам из области
гидравлики. Представить себе действие
апертуры диафрагмы объектива несложно на
модели водопроводного крана, из которого
вода может капать одной крупной каплей
большого диаметра (большая апертура диа-
фрагмы и малое время экспозиции) или
большим числом капелек малого диаметра в
течение более длительного времени (более
закрытая диафрагма при длительном экспо-
нировании). При этом общая доза освеще-
ния, полученного пленкой, или — в рассматриваемом примере — общее количество набран-
ной воды, в обоих случаях одно и то же. Таким образом, выбор между двумя вариантами с
одинаковой суммарной экспозицией остается за фотографом или за программой, управляю-
щей автоматическим подбором экспозиции.
ШКАЛА ДИАФРАГМЫ. Деления (ступени) на шкале диафрагмы объектива обозначаются пос-
ледовательностью чисел. Переход от большего значения к следующему меньшему означает
увеличение в два раза общей дозы получаемого пленкой освещения. Соответственно, дви-
жение в обратном направлении, от меньшего числа к следующему большему, уменьшает до-
Диафрагму можно
сравнить с водо-
проводным кра-
ном: одно и то же
количество воды
(одинаковую экс-
позицию) можно
набрать, выпустив
из крана одну
большую каплю
или несколько ма-
леньких капелек.
зу освещения в два раза.
Последовательность значений апертур в порядке уменьшения следующая:
1 -1,4-2-2,8-4-5,6-8-11-16-22-32-64.
Разработаны также объективы с апертурами, имеющими промежуточные значения между ука-
занными выше величинами, например, 1,8 или 1,7, 3,5, 4,5 и т. д.
Числа на шкале диафрагмы — это математическое отношение фокусного расстояния объектива
к эффективному диаметру использованной апертуры (в одних и тех же единицах — например, в
миллиметрах). В штатном объективе с фокус-
ным расстоянием 50 мм «относительное от-
верстие» («дырка» на профессиональном жар-
гоне) диаметром 25 мм соответствует значе-
нию апертуры, равному двум 2 (50:25=2). Этим
объясняется традиция указывать апертуру
диафрагмы в виде дроби: в рассматриваемом
случае говорят, что используется оптика с от-
носительным отверстием f/2.
ШКАЛА ВЫДЕРЖЕК. Механизм затвора опре-
деляет длительность интервала времени, в
течение которого засвечивается пленка кон-
кретного кадра.
Традиционно шкала выдержек представлена
последовательностью долей секунды, начи-
ная с одной целой секунды:
140
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
1-1/2-1/4-1/8-1/15-1 /30-1/60-1/125-1 /250-1/500-1/1 000-1 /2000-1 /4000-
1/8000.
На одном из фотоаппаратов фирмы Minolta предусмотрена также возможность установки вы-
держки 1/12 000 с. Некоторые фотоаппараты, особенно те, что оснащены высокоточными
электронными затворами, позволяют снимать с длительными выдержками продолжительно-
стью в несколько секунд: 30—15—8—4—2—1.
На многих фотоаппаратах, произведенных до Второй мировой войны, использовалась шкала
вида: 1 -1 /2-1 /4-1 /10-1 /15-1 /20-1 /30-1 /40-1 /60-1/100-1 /200-1 /500-1/1000, да-
лее экспозиция Т, а за ней Z (эквивалент современной экспозиции В).
«Положение В», предусмотрено на многих современных фотоаппаратах. Означает, что за-
твор открыт все время, пока остается нажатой кнопка спуска. Используется главным об-
разом при ночной съемке. Гораздо реже встречается «положение Т», при котором первое
нажатие на кнопку спуска открывает затвор, а следующее нажатие — закрывает его (этот
режим полезен при фотографии астрономических объектов).
Экспонировать
по светам или
по теням? Обе
фотографии «пра-
вильные», но вы-
глядят по-разному.
Решение (выбор
экспозиции)
остается
за фотографом.
141
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Вверху: при съем-
ке с широко от-
крытой диафраг-
мой и малой вы-
держкой получает-
ся фотография
с малой глубиной
резкости. На со-
седней странице
приводится фото-
графия, получен-
ная с малой диа-
фрагмой и, соот-
ветственно, боль-
шой выдержкой.
В результате —
очень большая
глубина резкости,
(паром Имберсаго
в Ломбардии).
Экспозиционные пары
Главный секрет успеха в съемке — умение правильно подобрать пару параметров экспози-
ции (выдержка + диафрагма). В сущности, речь идет о критерии выбора между «эквивалент-
ными» парами параметров (эквивалентны они лишь в том смысле, что обеспечивают попа-
дание на пленку одинаковой дозы освещения). То есть после предварительной оценки (на-
пример, при помощи экспонометра) дозы освещения, которая должна попасть на пленку, фо-
тограф должен выбрать между съемкой с малой выдержкой и открытой диафрагмой и съем-
кой с длительной выдержкой и малой (закрытой) диафрагмой. При одинаковом количестве
света, полученном пленкой, результаты с фотографической точки зрения могут оказаться
очень разными. Посмотрим, как это получается.
Предположим, что для съемки выбрана пара значений выдержка/диафрагма, равная 1/60 с и
f/11 соответственно. Пленка получит то же самое количество света и при съемке с другими
парами значений выдержка/диафрагма, например 1/125 с и f/8 или 1/250 с и f/5,6. Или, дви-
гаясь по шкале диафрагм, 1/2000 с и f/2 или 1/15 секунды и f/22. Но результаты при этом
окажутся очень разными. Так, при съемке с все более короткими выдержками, например,
1/250 секунды или тем более 1/2000 сит. д., из-за очень короткого времени, в течение ко-
торого свет попадает в фотоаппарат, даже очень быстро движущиеся объекты будут выгля-
деть на фотографии неподвижными. Съемка с короткой выдержкой позволяет зафиксиро-
вать бегущих атлетов, мчащиеся автомобили и вообще любое быстрое движение. Короткие
выдержки также являются хорошим средством против размазывания изображений, вызван-
ного возможными микровибрацией рук фотографа. И наоборот, по этой же самой причине
длительные выдержки позволяют лучше запечатлеть эффект движения и ценятся фото-
графами как один из творческих приемов.
Короткие выдержки обязательно должны сочетаться с открытыми диафрагмами, а длитель-
ные — с малыми диафрагмами для сохранения неизменным количества попадающего на
пленку света. Это различие сказывается на снимке: диафрагмы меньшего диаметра обеспе-
чивают большую глубину резкости, а широко раскрытые диафрагмы, наоборот, дают зна-
чительно меньшую глубину резкости. В первом случае удается достичь «четкости на всех
планах», которая ценна в пейзажной фотографии. Во втором же случае явная расфокуси-
ровка позволяет избавиться от нежелательного фона, акцентируя внимание на объекте съем-
ки (портретная и спортивная фотография).
142
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
143
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Программы автоматической установки
СМ. ТАКЖЕ
параметров экспозиции
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Техника съемки
Замер
освещенности
(с. 150)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Техника съемки
Вилка экспозамера
(с. 156)
Количество света, «пропускаемого» внутрь
камеры для создания изображения на плен-
ке, определяется размером отверстия диа-
фрагмы и продолжительностью экспози-
ции. Эти два параметра (выдержка/диа-
фрагма) могут устанавливаться как вручную
фотографом — на основании показаний
экспонометра, — так и автоматически са-
мим фотоаппаратом. Во втором случае раз-
личают разные типы автоматической уста-
новки параметров экспозиции.
Приоритет выдержки. Фотограф как кон-
станту выбирает выдержку, которую счита-
ет наиболее подходящей для своих целей
(например, достаточно короткую выдержку,
чтобы исключить смазывание движения на фотографиях). В этом случае фотоаппарат, исхо-
дя из освещенности, замеренной встроенным экспонометром (настроенным на определен-
ную чувствительность пленки), автоматически установит требуемую диафрагму.
ПРИОРИТЕТ диафрагмы. Фотограф выбирает диафрагму — например, очень малое отвер-
стие для обеспечения большой глубины резкости или, наоборот, большое для вывода фона
из фокуса. После этого фотоаппарат автоматически устанавливает выдержку: более длитель-
ную в случае, если выбрана малая диафрагма, и более короткую в случае, если выбрана боль-
шая диафрагма.
Вверху: зеленая
линия — «нормаль-
ная программа»,
при которой вы-
держки меняются
одновременно
с диафрагмами
(наклонная линия).
Красная линия — '
«спортивная про-
грамма». Апертура
фиксируется на
уровне f/2,8, а вы-
держка уменьша-
ется по мере уве-
личения количест-
ва света. Справа:
зависимость пары
значений выдерж-
ка/диафрагма от
уровня освещения
для двух значений
фокусного рассто-
яния при съемке
с трансфокатором
(Canon EOS-1N,
объектив Canon EF
28—70 мм f/2,8).
Программная установка параметров экспозиции. Обычно обозначается как «program»
и основана на работе электронной микросхемы, которая изменяет пропорционально экс-
позиционную пару выдержка/диафрагма в зависимости от уровня освещения объекта съем-
ки. В некоторых случаях, при сохранении неизменным количества попадающего на пленку
света, программа допускает замену выбранной ею экспозиционной пары на «эквивалентную»
по усмотрению фотографа, который может предпочесть более короткую выдержку (и, соот-
144
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
ветственно, большую диафрагму) или же
меньшую диафрагму (и, соответствен-
но, более длительную выдержку). Это
так называемый сдвиг автоматиче-
ской программной установки, ко-
торый полезен для настройки кон-
кретного сюжета, например в слу-
чае, если фотограф хочет снять иг-
рающих детей, а не пейзаж на вто-
ром плане.
Специальные программы
АВТОМАТИЧЕСКОЙ УСТАНОВКИ ПАРАМЕ-
ТРОВ ЭКСПОЗИЦИИ. Это специализирован-
ные варианты стандартных экспозиционных пар
для наиболее часто возникающих ситуаций съемки. Соответствующие символы на фотоап-
парате дают фотографу возможность выбрать требуемую про-
грамму. На многих фотоаппаратах наиболее часто используемые
программы изображены в виде пиктограмм. Вот эти программы:
♦ «портрет» — программа устанавливает сравнительно большое от-
верстие диафрагмы, с тем чтобы отделить объект съемки от фона;
• «пейзаж» — программа максимально закрывает отверстие диа-
фрагмы для обеспечения большой глубины резкости;
• «спорт» — программа для съемки движения с установкой ко-
ротких выдержек во избежание смазывания;
• «макросъемка» — программа с установкой очень малых диа-
фрагм и выдержки на пределе смазывания для обеспечения до-
статочной глубины резкости при съемках с близкого расстояния;
• «ночная съемка» — программа, сочетающая использование
Портрет
Пейзаж
Макросъемка
Спорт
Ночная съемка
вспышки для импульсного освещения первого плана с последующей длительной выдержкой
для регистрации объектов фона (до которых не достанет вспышка). В этом случае желатель-
но снимать со штатива.
Слева: пиктограм-
мы, обозначающие
специальные про-
граммы. Вверху:
расположение ус-
тановки program
на шкале зеркаль-
ного фотоаппарата
фирмы Minolta.
Внизу: дисплей
фотоаппарата
Nikon F-50 со
значками доступ-
ных специальных
программ.
10 Фотография
145
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Движение
Поймать решаю-
щий момент
(с. 74)
Фотоаппарат
Традиционная
камера
(с 106)
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппарат
(с 202)
Аксессуары
для съемки
Режим заполняю-
щего света
(с. 207)
Затвор фотоаппарата
На заре фотографии, когда пленки были очень малочувствительными, а выдержки — очень дли-
тельными (первая фотография Ньепса потребовала восьмичасовой выдержки), затворы фото-
аппаратов были устроены очень просто: крышка, окошко и затвор, открывающийся по принци-
пу гильотины. Некоторые фотографы снимали «шляпой», открывая и снова закрывая объек-
тив своим головным убором. В настоящее время похожий метод используется любителями ас-
трономической фотографии: простое открытие и последующее прикрытие передней линзы
мощного телескопа зачастую оказывается лучшим способом выполнить длительную экспози-
цию, не прикасаясь при этом к камере, что позволяет исключить нежелательные вибрации.
Затворы современных фотоаппаратов по конструкции делятся на два вида: центральный за-
твор и шторно-щелевой.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ЗАТВОР. Используется в многочисленных компактных камерах, среднефор-
матных фотоаппаратах и многих двухобъективных зеркальных камерах (любимый инст-
румент фотографов, снимающих свадьбы), а также в крупноформатных павильонных фото-
аппаратах. Конструкция центрального затвора и диафрагмы очень похожи. Лепестки централь-
ного затвора помещены внутрь объектива и в закрытом состоянии полностью перекрывают
поток света. В момент съемки под действием пружин лепестки раскрываются на весь диа-
метр объектива и пропускают свет, ограниченный, естественно, используемой диафрагмой.
Время (всегда полного) раскрытия лепестков в центральных затворах меняется путем измене-
ния выдержки. Выдержка задается установкой натяжения пружин так, что номинальное значе-
ние соответствует «полностью открытой» диафрагме. Центральные затворы обладают много-
численными достоинствами: бесшумность, допуск света сразу на всю поверхность кадра в
течение выбранной продолжительности, что гарантирует синхронизацию вспышки для лю-
бых выдержек. Но центральный затвор не свободен и от недостатков В камере затвора нет,
он встроен непосредственно в объектив, что ограничивает взаимозаменяемость объективов
(каждый объектив должен быть оснащен собственным затвором); из-за инерционности лепе-
стков минимальная выдержка не может быть меньше 1/500 с (в редких случаях — 1/1000 с);
для сохранения точности работы очень сложен с механической точки зрения.
Затвор шторный,
лепестковый,
с вертикальным
движением што-
рок - вид справа
с внутренней
стороны фотоаппа-
рата (вместе
с управляющими
механизмами)
Nikon FM-2.
На соседней
странице внизу:
то же самое, вид
снизу со стороны
пленки (проходит
вдоль хромирован-
ных направляю-
щих).
На соседней
странице вверху:
классический за-
твор с горизон-
тальным переме-
щением шторок
(Canon F1-New).
146
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
пружинный штифт;
вторая шторка
штифт первой
шторки
штифт второй
шторки
пружинный штифт,
первая шторка
ю*
147
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Шторно-щелевой затвор. Состоит из своеоб-
разного «занавеса», одна половина которого
открывает доступ света на кадр пленки, а вто-
рая — закрывает кадр. Такого рода шторки мо-
гут двигаться как в горизонтальном, так и в
вертикальном направлении и делаются из
прорезиненной ткани или титановой фольги или
же в виде заслонок из дюралюминиевых лепе-
стков (иногда для самосмазки перемежаемых
пластмассовыми). Сразу вслед за первой штор-
кой, как только она начинает открывать доступ
свету на плоскость пленки, с той же скоростью
движется следующая шторка. Таким образом,
свет попадает на пленку через движущуюся
щель. При постоянном времени механическо-
го перемещения шторок ширина этой щели оп-
ределяет длительность экспозиции. Скорость
перемещения шторок и задержка начала дви-
жения второй шторки задается электронной
управляющей системой. У фотоаппаратов со
шторным затвором есть свои как преимущест-
Справа и вверху:
в зеркальных ка-
мерах затвор со-
единен с устройст-
вом подъема зер-
кала, являясь «ме-
ханическим серд-
цем» фотоаппара-
та (механизм
камеры Nikon F5).
148
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Центральные за-
творы, как прави-
ло, используются
в компактных
и в большинстве
среднеформатных
камер, а также
в объективах
павильонных
фотоаппаратов.
ва, так и недостатки. Главным их достоинством является то, что они располагаются непосред-
ственно перед плоскостью пленки, защищая ее от света, и упрощают замену объектива
на другой (исключая объектив с центральным затвором).
Другое достоинство шторных затворов — это возможность электронного управления скоро-
стью передвижения шторок и размером щели, которые совместно определяют продолжитель-
ность выдержки: благодаря очень высокой точности задания выдержки обеспечивается ее
идеально точное воспроизведение. Главный же недостаток — ограниченные возможно-
сти синхронизации со вспышкой (максимум возможного — это синхронизация через разъ-
ем «X», что доступно почти для всех фотоаппаратов, за исключением редких случаев исполь-
зования специальных вспышек).
Именно этим последним обстоятельством объясняется, почему шторно-щелевые затворы
пользуются такой популярностью при съемках сцен движения, в спортивной и макрофото-
графии, в то время как аппараты с центральным затвором особенно ценятся в студийной
съемке, когда важнее всего подключение аппарата к независимому источнику импульсного
освещения.
На многих компактных камерах — как правило, не предусматривающих возможности уста-
новки сменной оптики и поэтому приспособленных для использования центральных затво-
ров — устанавливаются комбинированные затворы, лепестки которых выполняют функцию
диафрагмы, что упрощает действие системы автоматического выбора экспозиции по задан-
ной программе.
Кроме того, для некоторых зеркальных камер со шторно-щелевыми затворами разработаны
специальные объективы со встроенным центральным затвором. Такое техническое реше-
ние обеспечивает синхронизацию работы вспышки при любой выдержке. Но для этого при
съемке необходимо закрыть центральный затвор объектива (открытый прежде для того, что-
бы фотограф мог выстроить кадр), затем открыть шторный затвор фотоаппарата, установить
диафрагму на выбранную апертуру, экспонировать кадр, а после этого закрыть шторный за-
твор и открыть центральный. Очевидно, что процесс такой съемки подразумевает выполне-
ние строго определенной последовательности большого числа механических действий и до-
вольно трудоемок. Применение таких расширенных возможностей оправдано только при вы-
полнении специфических профессиональных задач. Да и доступны они лишь на немногих
фотокамерах высшего класса.
Работая с зеркальной камерой со шторно-щелевым затвором, фотограф должен проявлять
особую осторожность с тем, чтобы не задеть нечаянно лепестки заслонки затвора и уж тем
более ни в коем случае не давить на нее. Такие действия неизбежно приведут как к катастро-
фической деформации самих лепестков, которые должны скользить с минимальным трением,
не пропуская при этом света, так и к сбою механических настроек сложного механизма.
149
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Замер освещенности
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Фотоэлементы
(с. 152)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
со вспышкой
(с. 204)
Пленки
DX-код
(с. 120)
Техника съемки
Виды экспономет-
рического замера
(с. 154)
Правильную экспозицию для используемой
при съемке пленки можно определить, дове-
рившись указаниям, приведенным в таб-
лице, напечатанной на внутренней стороне
бумажной упаковки пленки. Там даются
значения пар параметров экспозиция/диа-
фрагма для ряда типичных ситуаций.
Другой способ состоит в использовании экс-
понометра. Экспонометр — это измеритель-
ный прибор, преобразующий интенсивность
освещения сцены в электрический сигнал, ко-
торый потом измеряется и отображается на
дисплее. При этом шкала экспонометра может быть градуирована в разных единицах — EV (экс-
позиционных числах) или непосредственно в экспозиционных парах выдержка/диафрагма.
Для того чтобы экспонометр мог выдавать точные значения требуемых параметров, ему, ес-
тественно, следует задать чувствительность используемой пленки — это можно сделать как
вручную (как это бывает при использовании автономного экспонометра), так и автоматиче-
ски посредством системы кодов (например, DX-кода), как это делают экспонометры совре-
менных фотоаппаратов.
АВТОНОМНЫЙ ЭКСПОНОМЕТР. Это инструмент, используемый как при студийной, так и при на-
турной съемке, а также в кинематографе. Способен работать в двух режимах: по падающе-
му и отраженному свету.
Замер В падающем свете. Осуществляется путем установки экспонометра перед объектом
съемки и наведения его в сторону фотоаппарата, но ни в коем случае не на источники све-
та. Экспонометр измеряет интенсивность света, «падающего» на объект съемки. При этом из-
меряется средняя эффективная освещенность — очень достоверная величина, не завися-
щая от отражательной способности объекта съемки (материала, из которого он состоит) и
цвета последнего. Этот метод широко используется при киносъемке и в студийной фото-
графии, поскольку обеспечивает высокую точность независимо от расположения осветитель-
Справа: при съем-
ке равномерно ос-
вещенного объекта
используют два
метода измерения
освещенности:
замер отраженного
света и замер
падающего света.
Оба метода
дают хорошие
результаты.
Вверху: автоном-
ный экспонометр:
для измерения
интенсивности
падающего света
экспонометр под-
носят к объекту
съемки и направ-
ляют в сторону
источника света.
150
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Измерение интен-
сивности падаю-
щего света бывает
полезно в случае,
когда освещен-
ность объекта
съемки сильно
отличается
от освещенности
фона. В такой
ситуации замер
по отраженному
свету может при-
вести к неправиль-
ному результату.
ных приборов. Широко практикуется также способ, при котором фотограф устанавливает экс-
понометр на нужном месте, а потом меняет интенсивность освещения и, глядя на инструмент,
дожидается момента, когда на нем появятся требуемые значения параметров экспозиции.
ЗАМЕР по ОТРАЖЕННОМУ СВЕТУ. Обычно осуществляется при помощи экспонометра, встро-
енного в фотоаппарат, кинокамеру или любительскую видеокамеру. Такой же замер возмо-
жен и при помощи автономного экспонометра. Определяется тем, что измеряется интенсив-
ность света, отраженного от объекта съемки. Основное достоинство этого метода в том,
что при замере отраженного света фотографу необязательно приближаться к объекту съем-
ки, а освещенность измеряется «дистанционно», с точки съемки. В случае, когда экспонометр
встроен в фотоаппарат, замер происходит через объектив, в том числе возможен и через те-
леобъектив, с очень большого расстояния.
ФЛЭШМЕТР, ИЛИ ЭКСПОНОМЕТР ДЛЯ ВСПЫШКИ. Существуют флэшметры для падающего све-
та, способные измерять освещенность от одной или от нескольких вспышек — мгновен-
ную или накопленную (от последовательности из нескольких вспышек). Экспонометры спо-
собны также измерять освещенность от смешанных источников света (вспышка плюс ок-
ружающее освещение) — применяются главным образом при съемке натюрмортов и показов
мод. В редких случаях, например в фотоаппаратах Contax АХ и Leica R8 встроенный экспоно-
метр может также работать как флэшметр.
Флэшметр очень полезен, когда необходимо определить экспозицию при наличии несколь-
ких источников, освещающих объект съемки под разными углами.
151
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Фотоэлементы
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Виды экспономет-
рического замера
(с. 154)
Аксессуары для
съемки
Экспозиция со
вспышкой
(с. 204)
Техника съемки
Вилка экспозамера
(с. 156)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Освещение
Инфракрасная
съемка
(с. 258)
Измерение освещенности встроен-
ными экспонометрами фотоаппара-
тов основано на разных критериях.
В настоящее время почти все встро-
енные и автономные экспонометры
работают на основе кремниевых
фотоэлементов, называемых также
«голубыми кремниевыми фотоэле-
ментами», поскольку в большинстве
случаев они снабжены маленьким
голубовато-зеленым оптическим
фильтром для корректировки избы-
точной чувствительности к инфра-
красному излучению, попадающе-
му на пленку. Достоинством кремни-
евых фотоэлементов является их
мгновенная реакция на изменение освещенности. Это свойство позволило разработать на их
основе также и экспонометры для импульсного освещения. Аналогичны кремниевым также
фотоэлементы на основе GaAsPh — фосфорарсенида галлия — экспериментальная разработ-
ка фирмы Pentax. Эти фотоэлементы ценятся за слабый темновой ток.
В последнее время особенно широкое распространение получили экспонометры на основе
CdS (сернистого кадмия), отличающиеся высокой чувствительностью, но при этом также и сла-
бым «эффектом памяти» в случае «ослепления» при измерении освещенности от очень силь-
ного источника света (например, от попавшего в кадр солнца). Фотоэлементы — как кремни-
евые, так и сделанные на основе CdS — работают по принципу дозаторов, пропускающих ток
питающих их батареек в зависимости от интенсивности попадающего на них излучения. Этот
ток затем либо измеряется, либо направляется на подпитку жидкокристаллических индикато-
ров. По этой причине экспонометры на основе CdS отличают-
Справа: система
TTL-вспышка: фо-
тоэлемент измеря-
ет свет, отражен-
ный от пленки в
момент съемки.
Вверху: регистра-
ция TTL при помо-
щи фотоэлемента,
направленного на
белый отражаю-
щий диск на штор-
ке затвора фото-
аппарата Leica Мб.
ся повышенной работоспособностью в условиях
очень слабого освещения.
Что же касается селеновых экспонометров, то
они уже давно остались в прошлом. Селен — это
вещество, используемое для «непосредствен-
ной» генерации электрического тока силой, про-
порциональной интенсивности света, попадающей
на сам фотоэлемент. Селеновыми экспонометрами обо-
рудованы многие старые фотоаппараты. В таких случаях
следует проверять, не «выгорел» ли еще фотоэлемент и в
состоянии ли он еще генерировать ток.
СИСТЕМЫ TTL. Аббревиатура TTL — это сокращение от
Through The Lens, замер через объектив. Система измерения
освещенности через объектив очень удобна, поскольку поз-
воляет точнее делать замер именно по объекту съем-
ки. В этом случае при замере автоматически учитыва-
ется влияние возможных аксессуаров, таких как
светофильтры, удлинительные меха или кольца, вы-
зывающие ослабление света. Особое значение
возможность замера через объектив приобрета-
ет при макросъемке, особенно если фотоап-
парат способен работать в режиме TTL-вспыш-
ка, то есть оснащен встроенными фотоэле-
ментами, позволяющими регулировать им-
пульс подключенной к аппарату вспышки
(через соответствующий электрический контакт).
152
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Система экспоно-
метрического
замера TTL в зер-
кальной камере
Pentax 645N.
Фотоэлементы
расположены внут-
ри призмы видоис-
кателя и измеряют
параметры экспо-
зиции до срабаты-
вания затвора.
Замер ЧЕРЕЗ ОБЪЕКТИВ (TTL) В РЕЖИМЕ РЕАЛЬНОГО ВРЕМЕНИ. Замер TTL-вспышка, а в неко-
торых случаях и обычный TTL-замер (система прямого измерения света) осуществляется пу-
тем наведения одного или нескольких фотоэлементов на плоскость пленки. Фотоэлемент
измеряет интенсивность света, отраженного от пленки непосредственно во время экспози-
ции. Поэтому замер производится действительно > режиме «реального времени»: сразу же
после открытия затвора и попадания света на пленку фотоэлемент TTL-вспышка регистри-
рует отраженный свет и отключает питание вспышки или, при съемке в постоянном свете,
закрывает затвор.
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Виды экспонометрического замера
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Программы
автоматической
установки парамет-
ров экспозиции
(с. 144)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Обработка
и печать
Увеличение
и печать
(с. 261)
Техника съемки
Фотоэлементы
(с. 152)
Техника съемки
Замер
освещенности
(с. 150)
Поместив экспонометр непосредственно внутрь корпуса
современных зеркальных камер и обеспечив тем самым
возможность замера через съемочный объектив, конст-
рукторы дали фотографу возможность точного наведе-
ния экспонометра на кадрируемый участок. Это обстоя-
тельство, однако, не гарантирует точного определения
параметров экспозиции. Различия освещенности и кон-
траст разных участков снимаемой сцены бывают на-
столько значительными, что параметры экспозиции, оп-
ределенные по средней освещенности сцены, могут
оказаться далекими от идеальных. Дело в том, что фо-
тографическая широта у пленки меньше, чем у человеческого глаза, когда речь идет об одно-
временном различении ярко освещенных деталей и деталей, находящихся в тени. Для
решения этой проблемы были разработаны разнообразные методы замера света: спот-замер,
средневзвешенный замер, замер с компенсацией по центру и многозональный замер.
При спот-замере поле зрения фотоэлемента экспонометра охватывает очень небольшой уча-
сток сцены. «Спот», то есть точка замера, может иметь очень малые размеры. Этот режим
очень полезен при экспонометрическом замере с сильно контрастной освещенностью (на-
пример. актеры на подмостках театра — в этом случае необходимо исключить влияние окру-
жающей сцену темноты, которая может исказить показания экспонометра).
При усредненном замере экспонометр измеряет освещенность всей или почти всей кадри-
рованной области. Фотоэлемент выдает средние показания, но при этом возникает ряд воп-
росов. Одинаковым ли образом распределены темные и яркие детали? Способна ли пленка
отобразить имеющиеся контрасты? Усредненный замер зачастую является лишь отправной
точкой и должен быть скорректирован в соответствии с имеющимся опытом.
Усредненный замер с компенсацией по центру представляет собой вариант усредненного за-
мера, зачастую получаемый путем установки перед измерительным фотоэлементом асфери-
ческой линзы, которая увеличивает относительный вес центральной части кадра. Этот замер
также называют «средневзвешенным». Такой замер полезен в случае, когда объект съемки
находится преимущественно в центре кадра (репортажная съемка).
Усложненным вариантом средневзвешенного замера является многозональный замер. Экс-
понометр оснащен сложным чувствительным элементом, состоящим из многих фотоэлемен-
Справа: многозо-
нальный экспоно-
метрический за-
мер (фотоаппарат
Matrix Nikon
с 18-мм объекти-
вом). При автома-
тическом замере
была исключена
сверхвысокая
яркость солнца.
Фотографии сняты
непосредственно
одна за другой
при одинаковых
параметрах
экспозиции.
Вверху: располо-
жение фотоэле-
ментов в многозо-
нальном экспоно-
метре.
154
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
тов, измеряющих освещенность разных участков кадра. Фотоаппарат обрабатывает электри-
ческие сигналы всех фотоэлементов при помощи довольно сложной программы. Результат
обработки (пара значений выдержка/диафрагма) учитывает множество параметров и дан-
ные «типовых кадров». Электрический сигнал от очень яркого участка, например от солнца,
игнорируется. Таким образом получается некое «разумное среднее». Новейшие зеркальные
камеры также сообщают экспонометру положение наиболее важного для съемки объек-
та: оно совпадает с точкой фокусировки объектива. Экспонометр придает наибольший вес
данным от фотоэлементов, наведенных на эту точку, считая, что главный объект находится
там, куда наведен фокус.
Вверху справа:
спот-замер с наве-
дением экспоно-
метра на небо.
Результаты замера
сохранены и ис-
пользованы при
съемке требуемого
кадра. Детали
в тени «теряются»
во мраке, а конт-
расты освещения
подчеркиваются.
Вверху слева:
средневзвешенный
замер с компенса-
цией по центру.
Способствует
лучшей передаче
теневой части
изображения:
повышает различи-
мость деталей,
несмотря на то
что они слабо
освещены.
155
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Замер
освещенности
(с. 150)
Пленки
Фотографическая
широта
(с. 122)
Съемка
Контровый свет
(с. 222)
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Вилка экспозамера
При съемке следует использовать строго определенную пару значений выдержка/диафраг-
ма — эти два числа определяют правильную экспозицию.
Однако, несмотря на точность экспонометров или опыт фотографа, устанавливающего пара-
метры экспозиции вручную, при съемке возникают некоторые сомнения. А не стоит ли снять
вид слегка более ярким или темным, чем предписывается параметрами, которые считаются
«стандартными»? Такие сомнения не лишены оснований, особенно при съемке сюжетов с
сильными контрастами: фотографическая широта пленки гораздо меньше возможностей ак-
комодации человеческого глаза. При съемке сцен с сильными контрастами светотени прихо-
дится делать выбор между лучшим отображением самых темных или самых ярких участков.
Зачастую такой выбор невозможно сделать заранее, а приходится отложить до момента
получения слайда или негатива из проявки. Таким образом, чтобы не потерять «идеальный»
результат, фотографы часто предпочитают сделать два лишних снимка-дубля (один с пе-
редержкой и один с недодержкой), как бы зажимая вилкой базовую экспозицию. Этот метод
так и называется — вилка. Обычно делают три дубля (вилка из пяти снимков — это уж че-
ресчур...). Ширина вилки может меняться: можно делать снимки с интервалом в одну сту-
пень, но обычно применяют шаг в полделения шкалы. Метод вилки особенно полезен при
съемке на слайд, когда у фотографа нет возможности компенсации и исправления ошибок,
возможных при фотопечати с негатива (как цветного, так и черно-белого).
Во многих современных фотоаппаратах предусмотрена функция автоматической вилки: до-
статочно установить шаг экспозиций, и аппарат автоматически сделает три последователь-
ных снимка. Это может быть последовательность темная/точная/яркая или в некоторых слу-
чаях точная/яркая/темная. Вторую последовательность предпочитают фотографы при репор-
тажной съемке, с тем чтобы повысить вероятность получения двух подходящих снимков
(обычно это первые два снимка из трех), пока объект еще не успел переместиться. Цель ис-
пользования автоматической вилки двоякая: повысить вероятность получения совершенного
снимка и получить также второй снимок со слегка отличающимися параметрами экспози-
ции, который во многих случаях оказывается лучшим дублем.
По этой причине интервал экспозиций в снимках должен быть небольшим — даже меньше
половины значения диафрагмы (или, как говорят профессионалы на жаргоне, полдырки). Ми-
156
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
нимальная же разность экспозиций, при которой результат заметен для глаза, равна 1/3
значения диафрагмы. На самом деле отклонение чувствительности от заявленного номинала
довольно значительно сказывается на качестве передачи пленкой изображения. Коррекция
по методу вилки или эквивалентное изменение чувствительности пленки по шкале ISO не оз-
начает тем не менее получения просто более светлого или темного снимка: коррекция экс-
позиции, равная одной трети диафрагмы относительно базового значения, приводит к обще-
му изменению «хроматической» плотности диапозитива примерно на 10%.
Метод вилки поле-
зен при съемке
сцен с большими
контрастами.
Здесь приводятся
три снимка, сня-
тые с интервалом
в одно деление
диафрагмы.
157
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Измерение расстояния:
система автоматической фокусировки
Техника съемки
Автоматическая
фокусировка:
трудности замера
(с. 160)
Движение
Поймать
решающий момент
(с. 74)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Техника съемки
Зеркальный
видоискатель
(с. 162)
Техника съемки
Дальномерный
и телескопический
(галилеев)
видоискатели
(с. 166)
Contax АХ (на схе-
ме сбоку) -
это единственный
фотоаппарат,
в котором автома-
тическая фокуси-
ровка осуществля-
ется путем пере-
мещения плоско-
сти пленки.
Автофокус — это устройство, способное ав-
томатически фокусировать аппарат посредст-
вом измерения расстояния между аппара-
том и объектом съемки. Существует не-
сколько систем автоматической фокусировки.
Активные системы автофокуса, к ним от-
носятся, в частности, системы, используемые
в компактных фотоаппаратах. Эти устройства
излучают пучок инфракрасного излучения,
который освещает объект съемки. Отражен-
ное объектом излучение регистрируется со-
ответствующим датчиком на фотоаппарате. В
зависимости от расстояния до объекта меня-
ется угол, под которым «виден» отраженный
луч. Измеряя этот угол, система определяет
расстояние, на которое следует навести объ-
ектив. Смещение осуществляется небольшим
электромотором. Количество «шагов» датчи-
ка определяет точность системы. Существу-
ют как недорогие устройства автоматической
фокусировки, способные регистрировать все-
го три десятка разных расстояний между ка-
мерой и объектом съемки (возможная неточ-
ность фокусировки компенсируется глубиной
резкости объектива), так и очень сложные
устройства с датчиками, способными регист-
рировать 900 и более градаций.
Пассивные системы автоматической фо-
кусировки. Используются, как правило, в
зеркальных камерах или высококлассных
компактных аппаратах. Работают как своего
рода электронные дальномеры: датчик
оценивает контраст изображения и выдает
пропорциональный ему электрический сиг-
нал. Устройство через генерируемый цент-
ральным электронным блоком сигнал управ-
ляет мотором фокусировки линз объектива в
поисках такого положения фокуса, при кото-
ром достигается максимальная интенсив-
ность определяемого контрастом выходно-
го электрического сигнала датчика. При этом
конструкторы используют разные технологи-
ческие решения: некоторые предпочитают
использовать всего один мотор автоматиче-
ской фокусировки, расположенный внутри
фотоаппарата и соединенный соответствую-
щими приводами с объективом (Nikon,
Minolta, Pentax), другие же устанавливают на
каждом объективе свой мотор. Подключе-
ние мотора к корпусу фотоаппарата происхо-
дит при помощи электрических контактов
Базовое положение подвижного шасси
(фокусировка на бесконечность)
Максимально возможное удаление
фокусировочного шасси от объектива
(съемка с близкого расстояния, макросъемка)
158
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
(Canon и некоторые специальные объективы Nikon). Производители универсальной оптики
(Sigma), пригодной для зеркальных фотоаппаратов разных фирм, разработали объективы как
первого, так и второго типов. Особняком стоит фотоаппарат Contax АХ, разработанный фир-
мой Zeiss and Kyocera, которая предложила свое уникальное технологическое решение: в этом
аппарате при фокусировке перемещается не оптика, а задняя часть камеры. Перемещение
плоскости пленки позволяет использовать при автоматической фокусировке традиционные
объективы, рассчитанные на ручную фокусировку.
По КАКОЙ ТОЧКЕ ФОКУСИРОВАТЬ АППАРАТ. В видоискателе фотоаппарата имеются один или
несколько участков, в пределах которых возможна автоматическая фокусировка. Если имеет-
ся всего одна точка фокусировки, обычно расположенная в центре поля, то ее и совмеща-
ют с объектом съемки, после чего слегка нажимают кнопку спуска (на многих фотоаппара-
тах таким образом обеспечивается запоминание измеренного расстоя-
ния), не отпуская кнопку, наводят аппарат на нужный кадр
и нажимают до упора. На более сложных
(полупрофессиональных и профессио-
нальных) камерах имеется несколько
точек фокусировки — обычно замер
дальности производится по самому
близкому объекту. Японская
фирма Canon разработала и реа-
лизовала в своих зеркальных каме-
рах EOS-5, EOPS-3 и EOPS-50E «на-
ведение по взгляду»: инфракрас-
ные датчики в окуляре видоискателя
регистрируют движения глаз и вклю-
чают датчик автоматической фоку-
сировки, соответствующий той части
поля зрения, куда направлен взгляд
фотографа. Именно по этой точке и
производится замер дальности.
Зеркальная камера Contax АХ
с системой автофокуса
Автоматическая
фокусировка на
основе фазового
контраста. Изобра-
жения, располо-
женные вне фоку-
са объекта съемки
(стрелки перед
и за идеальной
плоскостью плен-
ки), проецируются
на соответствую-
щие датчики,
порождая электри-
ческие сигналы,
которые согласу-
ются между собой
только при точной
фокусировке.
159
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Измерение
расстояния: систе-
ма автоматической
фокусировки
(с. 158)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Фотоаппарат
Традиционная
камера
(с. 106)
Движение
Поймать
решающий момент
(с. 74)
Съемка
Диафрагма
и глубина резкости
(с. 230)
Автоматическая фокусировка:
трудности замера
Система автоматической фокусировки тоже может ошибаться. Во избежание ошибок следу-
ет обратить внимание на следующее.
ГРУППОВЫЕ ФОТОГРАФИИ. Если при съемке двух беседующих человек используется систе-
ма автоматической фокусировки в режиме спот-замера с единственным датчиком в цент-
ре кадра, аппарат может сфокусироваться по точке между персонажами. В результате чет-
ким получится только пейзаж на бесконечности, вместо необходимого фотографу первого
плана. В таком случае необходимо сначала навести аппарат на одного из героев съемки,
дать камере запомнить замер и потом выстроить кадр. Или же воспользоваться аппаратом
с многозонной системой автоматической фокусировки. В последнем случае необходимо
иметь в виду, что, как правило, фокус наводится на ближайший к фотографу объект. При
этом аппарат может сфокусироваться по кусту или другому объекту, который при съемке в
саду окажется ближе людей, чей групповой портрет фотограф хочет запечатлеть. Или же,
при съемке в помещении, автофокус может навести фотоаппарат на стол, вместо того что-
бы сфокусироваться на сидящем за ним человеке.
ОЧЕНЬ СЛАБОЕ ОСВЕЩЕНИЕ. При слабом освещении датчику автофокуса требуется больше
времени для наведения на объект съемки, и процесс может оказаться очень длительным. По-
этому будьте особенно внимательными при работе с несветосильными объективами. Систе-
ма автоматической фокусировки может вообще перестать работать при использовании удво-
ителя фокуса.
ЗЕРКАЛЬНЫЕ ПОВЕРХНОСТИ. Замер расстояния может оказаться невозможным при наведе-
нии системы автоматической фокусировки на равномерно светящуюся поверхность (напри-
мер, капот автомобиля). Также устройство автоматической фокусировки может оказаться
дезориентированным в случае попадания на его датчик отражений от зеркальной поверх-
ности озера.
ПОВТОРЯЮЩИЕСЯ СТРУКТУРЫ. Система автоматической фокусировки может дать ошибочный
результат в случае, если датчикам не удается четко идентифицировать объект съемки. Такое
- 160
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Слева: стекло ил-
люминатора отра-
жает инфракрас-
ный луч, испускае-
мый «активной»
системой автома-
тической фокуси-
ровки. В таком
случае фокус
следует устано-
вить вручную
на бесконечность.
На соседней стра-
нице: если объект
съемки находится
не в центре, то луч
системы автомати-
ческой фокусиров-
ки может сфокуси-
ровать аппарат
на бесконечность.
может произойти при наведении на жалюзи, металлические решетки и другие подобные объ-
екты. Зачастую для решения этой проблемы достаточно наклонить фотоаппарат.
Будьте внимательны при НОЧНОЙ съемке. Недостаточное естественное освещение, а тем
более ночная тьма могут вывести из строя систему автоматической фокусировки и даже за-
блокировать кнопку спуска. Единственный способ избежать этого — отключить автофокус и
наводить аппарат вручную.
ОСТОРОЖНО — СТЕКЛО. При работе с активной системой автоматической фокусировки будь-
те внимательны при съемке через стеклянные поверхности: инфракрасный луч отражается от
передней плоскости стекла и поэтому может легко допустить ошибку при съемке через ил-
люминатор самолета или окно вагона поезда. В этом случае следует отключить систему ав-
томатической фокусировки. Во многих компактных фотоаппаратах для этой цели предусмот-
рена позиция «бесконечность».
11 Фотография
161
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Зеркальный видоискатель
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Дальномерный
и телескопический
(галилеев)
видоискатели
(с. 166)
Съемка
Микрофотография
(с. 218)
Фотоаппарат
Традиционная
камера
(с. 106)
Видоискатель
Композиция
(с. 96)
Съемка
Подводная съемка
(с. 236)
Главное достоинство зеркального видоис-
кателя в том, что фотограф видит кадр та-
ким, как он выглядит через объектив. Че-
рез зеркальный видоискатель фотограф
видит сцену увеличенной, если съемка
производится с телеобъективом, а если
используется широкоугольная оптика, то
угол зрения расширяется. Фотограф мо-
жет довольно точно выстроить кадр даже
при съемке очень маленького объекта с
близкого расстояния, как это бывает, на-
пример, в макрофотографии, когда важно
избежать так называемой «параллактиче-
ской» ошибки (разность направлений
лучей зрения отдельно встроенного видо-
искателя и объектива). В конструкции зер-
кальной камеры используется расположенное позади объектива. Оно направляет свет на тон-
ко отшлифованное стеклышко (обычно расположенное под пентапризмой), которое и пере-
направляет изображение в окуляр видоискателя. В момент съемки отражающее зеркало
поднимается и позади него открывается затвор, прикрывающий пленку. Очевидное достоин-
ство зеркального аппарата — возможность наблюдать «полный» кадр сочетается с таким не-
достатком, как закрытие окуляра в самый решающий момент из-за поднятого зеркала. Та-
кой недостаток может существенно сказаться при относительно длительных экспозициях. При
коротких экспозициях окуляр закрывается лишь на «мгновение», что создает минимальные
неудобства: к моменту начала подъема зеркала решение снимать уже принято.
В окне видоиска-
теля зеркального
фотоаппарата
могут высвечивать-
ся самые разнооб-
разные индикато-
ры. Основные
из них — это вы-
держка, диафраг-
ма, шкала для руч-
ной установки па-
раметров экспози-
ции, индикатор
принудительной
коррекции (+/-)
и, главное, инди-
катор автофокуса,
сигнализирующий
о том, что фокус
установлен.
Двухобъективная зеркальная камера. Идея зеркальной камеры предполагает кадрирова-
ние через объектив. Однако следует различать однообъективные зеркальные фотоаппараты
(где кадр строится через объектив, используемый для съемки) и двухобъективные камеры.
Во втором случае для настройки используется параллельный объектив, идентичный основ-
ному (с таким же фокусным расстоянием), который в процессе съемки движется вместе с
основным объективом. Достоинством таких аппаратов является то, что видоискатель не за-
темняется в момент съемки, а отражающее зеркало, будучи неподвижным, не вызывает не-
желательной встряски камеры. Недостатком же является незначительная параллактическая
ошибка, которая оказывается существенной при съемке с близкого расстояния.
НАВЕДЕНИЕ ПО МАТОВОМУ СТЕКЛУ. Зеркальная камера позволяет смотреть на изображение,
спроецированное на тонко отшлифованное матовое стекло. Используются стекла, разным
образом обработанные, называемые также фокусировочными экранами, с микропризмами,
усиливающими эффект внефокальности, с кадровыми сетками для большего удобства ори-
ентации аппарата параллельно снимаемому объекту и т. д. На многих зеркальных камерах ма-
товые стекла легко меняются. В камерах, оснащенных устройством автоматической фокуси-
ровки, важна не столько возможность отличать резкое изображение от размытого на мато-
вом стекле, сколько высокая яркость изображения в видоискателе (четкость при слабом
освещении). И наоборот, для точной ручной фокусировки на первый план выходят качества
самого матового стекла. Исключительная особенность микрорастра, а также микропризм (ше-
роховатая поверхность) — значительно отклонять находящиеся вне фокуса лучи, подчерки-
вая таким образом, иногда в ущерб общей яркости изображения в видоискателе, контраст
между изображением «в фокусе» и «вне фокуса». Разработаны также призматические систе-
мы, отклоняющие внефокальные лучи и тем самым «расчленяющие» прямые линии кадра. Это
так называемые системы на основе клиньев Додена или устройства со стигмометром. Та-
кие устройства полезны для аппаратов с ручной фокусировкой и, как правило, не применя-
ются в фотоаппаратах с системой автоматической фокусировки. Из-за возможного потемне-
ния в центре видоискателя точность работы датчиков системы автофокусировки может быть
нарушена.
162
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Оценка качества зеркального видоискателя
ПОКРЫТИЕ ФОРМАТА. Немногие фотоаппараты — обычно наиболее дорогие модели професси-
онального класса — имеют зеркальный видоискатель, способный полностью покрыть поле кад-
ра. Зачастую видоискатели в зеркальных камерах ограничиваются около 92% поля зрения сня-
того негатива. Это позволяет конструкторам уменьшить размер фотоаппарата, несмотря на на-
личие в нем зеркала и механизма его подъема. Связанные с эти неудобства несущественны, ес-
ли не считать некоторых специальных областей применения: поле кадра, не видимое через
видоискатель, соответствует части кадра, скрытой диапозитивной рамкой. Однако подобное ог-
раничение может оказаться крайне неудобным при научной съемке и создании дубликатов.
УВЕЛИЧЕНИЕ ВИДОИСКАТЕЛЯ. Другой характеристикой видоискателя является его коэффици-
ент увеличения. Он редко равен 1х (поэтому при взгляде на снимаемую сцену через видоис-
катель и непосредственно через зеркало в обычный объектив фотограф сталкивается с не-
приятностью — очень заметной разницей в размере кадра). Зачастую видоискатель не уве-
личивает, а уменьшает наблюдаемую через него сцену: коэффициент отображения равен 0,90х
или даже 0,84х. Небольшое уменьшение облегчает охват взглядом всей сцены и дает воз-
можность прочитать расположенные н видоискателе по краю поля шкалы с параметра-
ми установок фотоаппарата.
Зеркальная камера
в разрезе (Nikon
F4). Отражающее
зеркало направля-
ет свет на пента-
призму видоиска-
теля. Свет частич-
но проходит через
центр зеркала (ми-
кроскопические
дырочки или полу-
прозрачная об-
ласть). Посредст-
вом призмы контр-
зеркало направля-
ет этот свет на фо-
тоэлементы систе-
мы автоматической
фокусировки.
вспомогательное
контрзеркало
отражающее
зеркало
фокусировочное
стекло
датчики системы
автоматической
фокусировки
шторно-щелевой затвор
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Фокусировочные
призматические
стекла, с большим
или меньшим уг-
лом отклонения,
по-разному откло-
няют лучи света.
Оптические каче-
ства этик стекол
определяют воз-
можность сниже-
ния потерь света
в видоискателе.
ЗАТЕМНЕНИЕ В ВИДОИСКАТЕЛЕ. Распределение света в видоискателе корректируется так на-
зываемой линзой Френеля, назначение которой состоит в обеспечении равномерности ос-
вещения от центра к краям поля зрения и обеспечении лучшей видимости сцены на мато-
вом стекле. В аппаратах с ручной фокусировкой, а также в системах с призмой для расчле-
нения изображения в центре иногда приходится сталкиваться с одним неудобством: если
взгляд фотографа ориентирован не точно по оптической оси окуляра, призма может частич-
но затеняться, делая невозможной фокусировку. Причиной этого эффекта является наклон
сторон призмы (чем острее угол, тем сильнее расчленение, а также и потемнение). В то же
время затемнение зависит и от светосилы используемой оптики (при использовании ак-
сессуаров вроде телеконвертера или мощных супертелеобъективов с малой светосилой рас-
сматриваемый эффект может сделать совершенно невозможной фокусировку, которую при-
дется осуществлять без призмы по матовому стеклу). В этом случае может быть затруднена
работа систем автофокуса. Желательно использование стекол с более мелким микрорас-
тром, состоящим из менее остроугольных микропризм. Именно такая технология применяет-
ся в сверхсветосильных видоискателях многих современных зеркальных камер с микрорас-
тром, нанесенным при помощи лазера.
ЗАДНЯЯ ПРОЕКЦИЯ. Необходимость сделать так, чтобы фотограф с нарушениями зрения че-
рез очки смог единым взором охватить как весь кадр, так и расположенные по краям поля
164
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
Слева: некоторые
зеркальные каме-
ры допускают воз-
можность исполь-
зования сменных
матовых фокусиро-
вочных стекол,
расположенных
под пентапризмой.
Внизу: двухобъек-
тивная зеркальная
камера. В процес-
се фокусировки
объектив для
настройки кадра
перемещается
одновременно
с объективом для
съемки. В аппара-
те используется
видоискатель
в виде шахты,
или на профессио-
нальном жаргоне —
просто «шахта».
видоискателя шкалы параметров съемки, приве-
ла к созданию окуляров, способных проецировать
изображение далеко позади плоскости стекла ви-
доискателя. Такие окуляры, безусловно, удобны,
несмотря не некоторое уменьшение проекции.
СМЕННЫЕ ВИДОИСКАТЕЛИ. Некоторые зеркальные
камеры предусматривают наряду с использовани-
ем сменных фокусировочных матовых стекол так-
же и возможность использования сменных видо-
искателей. Это, как правило, аппараты высокого
класса и довольно дорогие, поскольку при меха-
ническом изготовлении такой важнейшей части
камеры, как видоискатель, трудно обеспечить
соблюдение жестких допусков. А высокая
точность тут необходима, поскольку от нее за-
висит процесс фокусировки и, следовательно,
четкость получаемого снимка. В тех случаях,
когда возможно использование сменных ви-
доискателей, классическая пентапризма, ши-
роко используемая в 35-мм зеркальных ка-
мерах, уступает место шахте с матовым сте-
клом, которая очень эффективна при репро-
дуцировании документов или диапозитивов,
а также при съемке «с пола». Еще один тип
видоискателя — это пентапризма, напомина-
ющая небольшой монитор, через который
можно смотреть, будучи в маске или шлеме
(съемка в воздухе или подводная съемка с фо-
тоаппаратом в кожухе). Среднеформатные ка-
меры обычно оснащаются шахтовым видоиска-
телем, во многих случаях съемным, с возможно-
стью замены на пентапризму.
165
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Дальномерный и телескопический
(галилеев) видоискатели
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Техника съемки
Зеркальный
видоискатель
(с. 162)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Освещение
Инфракрасная
съемка
(с. 258)
Съемка
Съемка
при сумеречном
освещении
(с. 228)
Галилеев видоискатель. Состоит
всего из нескольких линз, обеспе-
чивающих прямой вид объекта. Га-
лилеев видоискатель обычно ис-
пользуется в компактных фото-
аппаратах. Достоинствами его
являются простота конструкции и
высокая яркость изображения,
но главное — возможность непре-
рывного слежения за объектом, в
том числе и в момент съемки (по-
ле видоискателя не закрывается
поднятым отражающим зерка-
лом — легче следить за выражением лица при портретной съемке). В более современных вер-
сиях в поле зрения видоискателя видна также светящаяся рамка, отображающая точные гра-
ницы снимаемого кадра. Точность обычно соблюдается для сильно удаленных объектов. При
съемке близких объектов следует использовать соответствующие поправки, учитывающие па-
раллактическую ошибку (несовпадение оптических осей видоискателя и объектива).
В сложных аппаратах внутри галилеевого видоискателя стали размещать дальномер — та-
ким образом возник класс дальномерных видоискателей.
ДАЛЬНОМЕРНАЯ система. Это самое классическое решение проблемы измерения дальности
снимаемого объекта, используемое в незеркальных камерах. Принцип работы дальномера со-
стоит в совмещении двух изображений: одного, полученного непосредственно через глав-
ную линзу видоискателя, и второго, полученного через вспомогательное окно дальномера и
перенаправленного расположенной позади него призмой. Второе изображение накладывает-
ся на первое сразу же за окуляром видоискателя. Разделитель света обеспечивает эффект
полупрозрачности. В классической дальномерной системе с механическим управлением (на-
пример, той, что используется в аппарате Leica Мб) вращение кольца фокусировки объекти-
Справа: дально-
мерный видоиска-
тель фотоаппарата
Leica Мб.
Вверху: фотоаппа-
рат Leica Мб: хо-
рошо видны окош-
ки дальномера.
166
ТЕХНИКА СЪЕМКИ
В галилеевом
видоискателе
фотоаппарата
Fuji GA645 с авто-
матической фоку-
сировкой светящи-
еся уголки автома-
тически сдвигают-
ся для учета
параллактической
ошибки.
ва через систему кулачков меняет наклон призмы, расположенной позади вспомогательного
окна дальномера. При этом в поле зрения видоискателя второе изображение постепенно сме-
щается до совмещения с прямым изображением. При точном совпадении двух изображе-
ний объектив оказывается сфокусированным на нужное расстояние.
Дальномерная система тем точнее, чем больше длина базы измерения (расстояние меж-
ду окошками дальномера), и особенно полезна для широкоугольных объективов (которые тру-
дно точно сфокусировать визуально по матовому стеклу зеркального видоискателя). Дально-
мерные видоискатели предпочтительны при съемке р условиях слабого освещения: фо-
кусировка через совмещение двух изображений не представляет трудностей, а отсутствие от-
ражающего зеркала снижает риск микровстряски при съемке с длительной выдержкой.
Светящиеся уголки
в видоискателе
фотоаппарата
Leica Мб автомати-
чески меняют свой
вид при смене
объектива.
В центре видно
поле зрения
дальномера
с совмещением
изображений.
167
СМ. ТАКЖЕ
Выбор объектива
Угол съемки
Видоискатель
Вопросы
перспективы
(с. 98)
Съемка
Объективы
с возможностью
наклона и сдвига
(с. 241)
Объектив
Изменение фокус-
ного расстояния
(с. 170)
Съемка
Диафрагма
и глубина резкости
(с. 230)
Объектив
Недостатки
объективов
(с. 176)
«Штатный», или стандартный, объектив.
Определяется как объектив с фокусным рассто-
янием, примерно равным длине диагонали
снимаемого кадра. Например, для аппаратов,
снимающих на пленку формата 24x36 мм,
«стандартным» обычно считается фокусное
расстояние 50 мм, а для аппаратов формата
6x6 см таковым является фокусное расстояние
80 мм. От «штатного» объектива, охватываю-
щего сцену с угловым размером около 45”, тре-
буется отображение реальности без особых
искажений вроде увеличения (как это бывает
при использовании оптики с большим фокус-
ным расстоянием) или уменьшения (как при использовании короткофокусного объектива).
Объектив с определенным фокусным расстоянием может — при условии, что его конструк-
ция обеспечивает «покрытие» различных кадровых форматов, — рассматриваться как «штат-
ный», широкоугольный или телеобъектив в зависимости от используемого формата пленки.
Установить объектив с 80-мм фокусным расстоянием на фотоаппарат формата 24x36 мм мож-
но при помощи соответствующего крепежного кольца. В результате получается среднефокус-
ный телеобъектив. Правда, при меньшем формате кадра потенциальное поле съемки объек-
тива используется лишь частично.
ТЕЛЕОБЪЕКТИВ. При том же формате кадра длиннофокусный объектив приводит к увеличению
изображения. Так, например, 100-мм объектив увеличивает изображение вдвое по сравнению
Величина угла
съемки фотоплен-
ки формата
24x36 мм для объ-
ективов с разным
фокусным расстоя-
нием. Вверху:
объективы с раз-
ным фокусным
расстоянием.
168
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
От сверхшироко-
угольника к теле-
объективу. Фото-
графии, снятые
с одной точки
с разным фокус-
ным расстояни-
ем - 15, 18. 20.
50 («стандартное»
фокусное расстоя-
ние), 80 и 180 мм
(слева направо
и сверху вниз).
со «штатным» 50-мм объективом, а 400-мм объектив обеспечивает восьмикратное увеличение.
При этом угол съемки обратно пропорционально уменьшается, что особенно важно с точки
зрения выразительной силы снимка. С увеличением фокусного расстояния все сильней прояв-
ляется эффект перспективного сжатия разных планов сцены. В фотографии принято назы-
вать объективы, обеспечивающие сильное приближение снимаемой сцены, — особенно цени-
мые фотографами-натуралистами — длиннофокусными или телеобъективами (телевиками). Но,
строго говоря, термин «телеобъектив» следует использовать лишь применительно к объекти-
вам, построенным по специальной оптической схеме. В настоящее время именно эта система
стала самой распространенной. Особенность такой конструкции позволяет сделать габариты
меньше эффективного фокусного расстояния и тем самым обеспечить работу с ним.
ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ОБЪЕКТИВ. Охватить больший угол съемки и более обширную сцену впол-
не возможно: достаточно взять объектив с фокусным расстоянием короче нормального. Это
так называемый широкоугольный объектив (широкоугольник). Поскольку размеры кадра оста-
ются неизменными, очевидно, что за больший угол съемки приходится расплачиваться эффе-
ктом уменьшения проецируемых на кадр объектов. Это уменьшение тем сильнее, чем короче
фокусное расстояние используемого объектива. В итоге мы получаем очень интересный ре-
зультат с точки зрения как оптики, так и выразительности — усиливается эффект удаления
разных планов сцены друг от друга и от фотографа. При этом увеличивается глубина резкости
и появляется значительное различие в размерах объектов на переднем плане и деталей фона.
169
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
Изменение фокусного расстояния
СМ. ТАКЖЕ
Видоискатель
Вопросы
перспективы
(с. 98)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Природа
Зоопарки и нацио-
нальные парки
(с. 81)
Съемка
Макрофотография
(с. 218)
Объектив
Объективы
для макросъемки
и специальные
объективы
(с. 172)
Вверху: современ-
ный объектив
с переменным
фокусным расстоя-
нием (AF Micro-
Nikkor 70-180 мм
f/4,5—5,6D).
Конструкция
с двумя кольцами
и возможностью
использования
для макросъемки.
Внизу: удлинитель-
ное кольцо,
устанавливается
между камерой
и объективом.
Объектив с переменным фокусным
РАССТОЯНИЕМ. Мечта об объективе с
изменяемым по мере необходимости
углом съемки стала реальностью с
появлением первых оптических сис-
тем с переменным фокусным рас-
стоянием. Системы с возможностью
изменения взаимного положения
линз (изменяемая оптическая схема)
постепенно совершенствовались, и в
результате из просто объективов с переменным фокусным рассто-
янием развились современные трансфокаторы, или зум-объективы,
обеспечивающие неизменность установленной фокусировки. Последние модели характери-
зуются очень большим диапазоном фокусных расстояний (в том числе и десятикратным, на-
пример от 35 до 350 мм). Трансфокаторы могут быть «трансстандартными», интервал фо-
кусных расстояний которых простирается от широкоугольного до телеобъектива, включая
«стандартное» значение, широкоугольными (например, с возможностью изменения фокус-
ного расстояния от 17 до 35 мм) или телеобъективными (например, с фокусным расстоя-
нием от 70 до 210 мм).
Объективы с переменным фокусным расстоянием ценятся не только за их способность заме-
нять собой целый оптический набор, но и за быстроту в эксплуатации: вращая или двигая
вперед и назад кольцо, можно почти мгновенно подстроить угол съемки под выбранный раз-
мер кадра. Тем не менее у трансфокаторов есть два ограничения по сравнению с оптикой с
постоянным фокусным расстоянием. Во-первых, меньшая максимальная светосила (осо-
бенно при работе в режиме телеобъектива — для достижения большой светосилы в этом слу-
чае потребовались бы линзы огромного диаметра) и, во-вторых, минимальное фокусное рас-
стояние, которое во многих случаях значительно больше того, что можно обеспечить для объ-
ективов с постоянным фокусным расстоянием.
Из-за сложности и изменяемости оптической схемы трансфокаторы не рекомендуется, за
редкими исключениями, использовать вместе с удлинительными кольцами.
ТЕЛЕКОНВЕРТЕРЫ. Помещая между объективом и корпусом фотоаппарата оптическую систе-
му из отклоняющих линз, можно расширить пучок света, проецируемый внутрь камеры. По-
скольку формат кадра остается неизменным, результатом этой операции является увеличе-
ние в несколько раз фокусного расстояния объектива. Расширение пучка, з результате чего
он используется лишь частично, увеличивает площадь, по которой распределяется свет. Так,
если телеконвертер представляет собой удвоитель (2х), то фокусное расстояние удваивает-
ся (например, 100-мм телеобъектив превращается в 200-мм), но в то же время яркость све-
та падает на два деления диафрагмы (например, объектив 100 мм f/2,8 превращается в
200 мм f/5,6). С целью снизить ослабление света, которое создает особые неудобства при
работе, были разработаны телеконвертеры с коэффициентом 1,4 с ослаблением света всего
170
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
в одно деление диафрагмы (рассматриваемый выше в качестве примера объектив приоб-
ретает параметры 140-мм f/4).
ТЕЛЕКОНВЕРТЕР И МАКРОСЪЕМКА. Располагая телеконвертер между объективом и корпусом
фотоаппарата, мы изменяем только фокусное расстояние, сохраняя минимальное рассто-
яние фокусировки. Так, если «штатный» объектив можно приблизить на расстояние 50 см
от объекта съемки, то после удвоения фокусного расстояния (до 100 мм) его все также мож-
но фокусировать на объект, расположенный на расстоянии 50 см. Таким образом, наш объе-
ктив теперь работает как среднефокусный телеобъектив с возможностью макросъемки. Бо-
лее того, поскольку с телеконвертером используются лишь линзы центральной части объек-
тива, где, как правило, обеспечивается наилучшая коррекция оптических искажений, то в этом
случае мы также получаем повышенное качество передачи изображения.
Вверху: удлини-
тельные кольца
увеличивают фо-
кусное расстояние,
не меняя при этом
минимальное рас-
стояние фокуси-
ровки объектива.
Тем самым созда-
ются лучшие
условия для
съемки с близкого
расстояния.
Слева: объектив
с переменным
фокусным расстоя-
нием в разрезе.
171
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
СМ. ТАКЖЕ
Объективы для макросъемки
и специальные объективы
Съемка
Макрофотография
(с. 218)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Съемка
Объективы
с возможностью
наклона и сдвига
(с. 241)
Объектив
Недостатки
объективов
(с. 176)
Природа
Аквариумы
и террариумы
(с. 84)
Вверху: телемак-
рообъективы
полезны, когда
необходимо сни-
мать, находясь
далеко от объекта,
с тем чтобы
не вспугнуть его.
Внизу: телемакро-
объектив (100 мм
f/2,8 APO-Macro
Elmarit-R фирмы
Leica) с конверте-
ром для съемки
1:1 и блендой.
Для облегчения специальных видов съемки были разработаны специальные объективы, на-
пример: для фотографирования с близкого расстояния, астрономической фотографии, для
ультрафиолетовой научной фотографии, для архитектурной фотографии.
МАКРООБЪЕКТИВЫ. Это объективы, специально сконструированные для съемки с близкого
расстояния. Они представляют особый интерес для фотографа-натуралиста. Обычно такие
объективы рассчитываются таким образом, чтобы обеспечить наилучшую четкость изображе-
ния при съемке близких объектов (с наилучшими результатами на расстоянии, например,
60 см, а не на бесконечности, хотя многие «макрообъективы» прекрасно проявляют себя и
при съемке далеких объектов). Макрообъективы проектируются с максимальной коррекцией
дисторсии, чтобы обеспечить возможность их применения для репродукции документов (или
слайдов). Помимо «штатных» макрообъективов, например, с фокусным расстоянием 50 или
60 мм для пленки формата 24x36 мм, существуют также разнообразные телемакрообъек-
тивы (с фокусным расстоянием 100, 180 и 200 мм): они обеспечивают повышенное увеличе-
ние при съемке с большого расстояния и очень полезны, например, для съемки насекомых,
не подпускающих к себе фотографа близко.
СУПЕРМАКРООБЪЕКТИВЫ. Для очень большого увеличения — на грани фотомикрографии (фо-
тосъемка через микроскоп) — разработаны объективы для супермакросъемки без фокусиро-
172
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
вечного винта. Такие объективы устанавливаются на мехи, главным образом'с фиксирован-
ным коэффициентом увеличения. Фокусировка осуществляется путем перемещения вперед
или назад всей съемочной аппаратуры. Супермакрообъективы представляют интерес для спе-
циалистов, особенно для съемки с коэффициентом увеличения, большим 1:1.
Объективы со смещаемой оптической осью (с возможностью наклона и сдвига).
Смещение оптической оси объектива путем сдвига его параллельно плоскости пленки позво-
ляет избежать перспективных искажений, которые, например в архитектурной фотогра-
фии, приводят к появлению неприятного эффекта «падающих линий» (перспективное схожде-
ние ребер здания, снятого снизу). В некоторых объективах формата 35 мм возможность сме-
щения оптической оси обеспечивается специальной конструкцией. В павильонных фотоаппа-
ратах возможность сдвига (поперечного смещения) и наклона оптической оси обеспечива-
ется самой конструкцией аппарата. В любом случае важно, чтобы проекция объектива на
кадр (диаметр поля изображения) была достаточно большой во избежание виньетирования
и потери качества при максимальных смещениях.
Возможность наклонения оптической оси позволяет увеличить глубину резкости (например, в
сочетании с использованием малых диафрагм).
РЫБИЙ ГЛАЗ. Своим названием этот объектив обязан не своей форме, а необычному харак-
теру создаваемого им изображения. Но это, в сущности, оптический элемент, создающий изо-
бражения с сильной дисторсией в сферической проекции, разработанный для целей астро-
номической фотографии (для съемки всего небосвода). Однако «рыбий глаз» завоевал попу-
лярность не только у узких специалистов, но и среди фотохудожников, использующих его в
качестве сверхширокоугольника, способного охватывать поле зрения размером до 180*. а
в исключительных случаях и до 220’. Позволяет получать впечатляющие снимки, правда, стра-
дающие ярко выраженной дисторсией.
ОБЪЕКТИВЫ С УЛЬТРАФИОЛЕТОВОЙ КОРРЕКЦИЕЙ. Немногие производители предлагают поку-
пателям объективы для ультрафиолетовой съемки. Стекло не пропускает ультрафиолетовое
излучение, и поэтому традиционные объективы непригодны для съемки объектов, освещен-
ных исключительно ультрафиолетовыми лучами, что требуется иногда для научных или судеб-
ных целей. Здесь необходимы специальные объективы с линзами из кварца или другого ма-
териала, проницаемого для коротковолнового излучения. Такие объективы предназначены ис-
ключительно для специалистов и не приспособлены для любительской съемки.
Макрообъективы
позволяют легко
получать снимки
с близкого
расстояния.
173
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
СМ. ТАКЖЕ
Съемка
Ночная съемка
(с. 250)
Съемка движения
Съемка
с проводкой
(с. 76)
Природа
Зоопарки и нацио-
нальные парки
(с. 81)
Объектив
Недостатки
объективов
(с. 176)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Сверхсветосильные и стабилизированные
объективы (объективы
со стабилизацией
изображения)
Сверхсветосильные объективы. Суще-
ствуют две возможности для съемки в
условиях очень слабого освещения без
штатива или съемки движущихся объе-
ктов, не позволяющих использовать дли-
тельные выдержки, — использовать
сверхвысокочувствительные пленки или
сверхсветосильные объективы (а в некоторых
случаях и то и другое). Современные сверхсвето-
сильные объективы позволяют снимать с диафрагмами, превышающими f/2,8: f/2, f/1,4 и f/1.
Из исторических достижений стоит упомянуть также объектив Canon f/0,95 .для использова-
ния в дальномерном фотоаппарате Canon 7, а также Zeiss f/0,85 — объектив для научной фо-
тографии При работе со сверхсветосильными объективами следует учитывать несколько мо-
ментов. Такие объективы спроектированы в расчете на обеспечение максимального качества
передачи изображения при съемке с большими апертурами, и поэтому их не рекомендует-
ся использовать как универсальные объективы для съемок в других условиях (диафрагмиро-
вание может привести к снижению качества на краях кадра, а также потере резкости). Фото-
графии, снятые с полной апертурой, могут страдать ярко выраженной комой (которая лучше
корректируется при съемке с асферическими объективами), и r любом случае при использо-
вании линз большого диаметра значительно возрастает риск паразитных бликов.
ОБЪЕКТИВЫ СО СТАБИЛИЗАЦИЕЙ ИЗОБРАЖЕНИЯ. Обеспечение резкости оказывается серьез-
ной проблемой при съемке тяжелым длиннофокусным объективом, который без штатива тру-
дно удержать от микровстряски во время спуска.
174
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
Съемка без стаби-
лизатора изобра-
жения и со стаби-
лизатором. Слева:
два снимка, сде-
ланные телеобъек-
тивом Canon EF
300 мм f/4 IS-USM
с удлинительным
кольцом 1,4*.
На соседней
странице - ввер-
ху: телеобъектив
Canon EF 300 мм
f/4 IS-USM.
Сверхсветосиль-
Промышленность предлагает два решения этой проблемы. Первое — это повышение свето-
силы, которая может достигать высоких значений даже для мощных телеобъективов (напри-
мер, 300 мм f/2,8). Такое решение позволяет делать достаточно короткие выдержки, позво-
ляющие во многих случаях снимать без штатива. Но за такую возможность приходится рас-
плачиваться значительным увеличением веса и габаритов аппаратуры из-за необходимо-
сти применения линз большого диаметра.
Второе решение состоит в использование устройства стабилизации изображения. Электрон-
ные устройства стабилизации изображения уже давно применяются в видеокамерах, а ме-
ханическая система — в бинокле 20x60 фир-
ные объективы
очень хорошо
проявляют себя
при съемке
в естественном
свете без вспыш-
ки, позволяя пере-
дать атмосферу
снимаемой сцены.
мы Zeiss, гироскопические устройства — в
биноклях фирм Fuji и Canon. Что же каса-
ется собственно фотографии, то идея ис-
пользования объективов со стабилизацией
изображения принадлежит фирме Canon.
Некоторые объективы для зеркального фо-
тоаппарата Canon EOS, в названия которых
входит индекс IS (Image Stabilizer — стаби-
лизатор изображения), оснащены миниги-
роскопом с быстродействующим электро-
мотором, который служит источником
опорных сигналов для датчиков, регистри-
рующих микровибрации рук фотографа.
При включенном стабилизаторе любое не-
желательное дрожание рук мгновенно ком-
пенсируется соответствующими исполни-
тельными механизмами, которые работают
по принципу магнитного отталкивания и
смещают в нужную сторону некоторые из
подвижных линз объектива. Результатом
является эффективная нейтрализация дро-
жания, что особенно важно при съемке со
сверхдлиннофокусными объективами. Ком-
пенсация возможна и при съемке с удлини-
тельным кольцом. Если сравнивать с воз-
можностью устранения нерезкости путем
съемки с короткими выдержками при ис-
пользовании нестабилированного объекти-
ва, то можно сказать, что телеобъектив со
стабилизтором эквивалентен обычному
объективу с большей на две ступени диа-
фрагмой.
175
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
СМ. ТАКЖЕ
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Съемка
Ночная съемка
(с. 250)
Объектив
Сверхсветосильные
и стабилизирован-
ные объективы
(объективы
со стабилизацией
изображения)
(с. 174)
Объектив
Изменение фокус-
ного расстояния
(с. 170)
Объектив
Объективы
для макросъемки
и специальные
объективы
(с. 172)
Недостатки объективов
Лучи света, формирующие изображение, концентрируются на плоскости пленки при помощи
линз объектива. Современные объективы состоят из большого числа линз. Поскольку сде-
лать одну «идеальную линзу», которая вела бы себя в соответствии с теорией невозможно,
то конструкторы пошли другим путем. Компенсация недостатков каждой линзы осуществля-
ется следующей за ней линзой в надежде повысить качество всей оптической схемы. Объе-
ктивы обладают определенными оптическими аберрациями, то есть недостатками, выра-
женными в большей или меньшей степени в зависимости от конструкции и назначения. Пе-
речислим главные из них.
СФЕРИЧЕСКАЯ АБЕРРАЦИЯ. Лучи света, проходящие через периферийные участки нормальной
линзы со сферическими поверхностями, сходятся ближе к линзе, чем лучи, проходящие че-
рез центр. Таким образом, лучи, исходящие из одной точки, не сойдутся в одну точку на пло-
скости пленки, что приведет к потере разрешения.
Сферическая аберрация сильнее всего проявляется при съемке с полной апертурой. Диа-
фрагмирование объектива повышает качество изображения благодаря исключению перифе-
рийных лучей, понижающих разрешение.
КОМА. Может рассматриваться как сферическая аберрация лучей, проходящих через объек-
тив под ненулевым углом к оптической оси. Изображение точки деформируется, размножа-
ется, приобретая кометообразный вид.
Кома сильнее всего проявляется при максимальной апертуре. Ее можно подавить, диафраг-
мируя объектив. Некоторые объективы почти свободны от комы благодаря использованию
специально обработанных (несферических) линз.
Астигматизм. Это аберрация, при которой точка, расположенная вне оптической оси, про-
ектируется на две слегка несовпадающие плоскости в виде двух ортогональных сегментиков,
которые не могут быть сфокусированы одновременно.
Диафрагмирование объектива делает этот недостаток менее заметным. Но дело тут не в бо-
лее высоком качестве оптической коррекции, а в увеличении глубины резкости объектива: два
изображения точки просто сливаются в одно.
176
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
На соседней стра-
нице: рождествен-
ские украшения —
иллюминация
из лампочек.
Из-за наличия
у объектива 35 мм
f/1,4 (снимок
сделан с полной
апертурой) комы
светящиеся точки
превратились
в подобие
бабочек.
12 Фотография
177
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
АБЕРРАЦИЯ КРИВИЗНЫ ПОЛЯ. Зависит от конструкции объектива и проявляется даже в отсут-
ствие вышеупомянутых аберраций: поверхность изображения оказывается неплоской.
Диафрагмирование объектива эту аберрацию не устраняет, но делает менее заметной бла-
годаря увеличению глубины резкости, так же как и в случае астигматизма.
ДИСТОРСИЯ. Изображение правильно фокусируется на плоскость пленки, но точки, формиру-
емые наклоненными к оптической оси лучами, слегка смещаются относительно своего иде-
ального места, и в результате прямые линии оказываются деформированными. В зависимо-
На соседней стра-
нице: дисторсия.
На этой фотогра-
фии, снятой объе-
ктивом с перемен-
ным фокусным
расстоянием
80-200 мм,
хорошо заметна
кривизна линии
горизонта.
Это искажение
очень характерно
для трансфокато-
ров на границах
диапазона фокус-
ных расстояний.
178
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
сти от того, становятся ли прямые ли-
нии вогнутыми или выпуклыми, дис-
торсию называют бочкообразной или
подушкообразной.
Фотограф не может каким-либо обра-
зом исправить дисторсию: она зави-
сит не от степени раскрытия диа-
фрагм, а от места ее «положения» в
оптической схеме объектива (и следо-
вательно, зависит от схемы, выбран-
ной конструктором).
Осевая хроматическая аберрация.
Проявляется вблизи оптической оси
объектива: голубые лучи фокусируют-
ся перед красными, если смотреть от-
носительно плоскости пленки.
Диафрагмирование объектива никак
не влияет на этот вид аберрации, осо-
бенно при цветной съемке. При чер-
но-белой съемке сильное диафрагми-
рование может принести некоторую
пользу, поскольку увеличивает глуби-
ну резкости и слегка повышает види-
мую резкость. Истинная коррекция
осевой хроматической аберрации —
дело конструкторов, которые для этой
цели зачастую используют специаль-
ные сорта стекла.
Боковая хроматическая аберра-
ция. Проявляется на периферийных
участках поля изображения. Голубой
цвет слегка смещается наружу (так на-
зываемый эффект цветной бахромы).
Диафрагмирование никак не влияет на
боковую хроматическую аберрацию.
голубой
желтый
красный
12
179
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
Яркие блики и па-
разитные отраже-
ния от линз объек-
тива 50 мм f/1,4
на снимке, полу-
ченном при макси-
мально открытом
отверстии диа-
фрагмы. Блики
могут возникнуть
при попадании в
кадр точечных лу-
чей (ночная съем-
ка внизу соседней
страницы) или
при прохождении
солнечного луча
по касательной
к передней линзе
(внизу).
ДИФРАКЦИЯ. Лучи света после прохождения через отверстие диафрагмы очень малого диа-
метра слегка расходятся. Это явление называется дифракцией. В фотографии дифракция при-
водит к потере резкости изображения и проявляется при особых условиях съемки, когда, как
при макрофотографии, фотографы максимально закрывают диафрагму объектива для увели-
чения глубины резкости.
Если нет необходимости, жела-
тельно снимать при средней для
данного объектива апертуре (на-
пример, f/11 предпочтительнее
f/22).
СДВИГ ФОКУСА. Результатом со-
четания всех имеющихся у объе-
ктива аберраций может быть та-
кой дефект, как смещение фоку-
са. Это дефект можно уменьшить,
но не полностью устранить, мак-
симально закрыв диафрагму объ-
ектива. С этой проблемой иногда
приходится сталкиваться в мак-
рофотографии, когда фокусиров-
ка осуществляется при полно-
стью раскрытой диафрагме для
повышения яркости изображения
в видоискателе, а съемка — при
максимально закрытой диафраг-
ме объектива для обеспечения
большой глубины резкости.
При съемке с сильным увеличе-
нием желательно производить
фокусировку при диафрагме бо-
лее открытой по сравнению с ра-
бочей, но все же достаточно
близкой к ней.
Блики И ОТРАЖЕНИЯ. При прохо-
ждении яркого луча света через
линзы объектива на границах воз-
дух — стекло, а также внутри ка-
ждой линзы могут возникать па-
разитные блики. Термин «блик»
означает внутреннее отражение,
180
ВЫБОР ОБЪЕКТИВА
напоминающие языки пламени. На
фотографии бывают видны светящие-
ся «хвосты», гало или даже отражен-
ное от межлинзовых поверхностей
геометрическое изображение диа-
фрагмы. Рассеянные на линзе лучи
света могут понизить контраст, приво-
дя к вуалированию всего снимка.
Лучше, если передняя линза объек-
тива всегда защищена блендой. При
съемке в контровом свете жела-
тельно избегать использования све-
тофильтров, с тем чтобы уменьшить
число границ воздух — стекло. В не-
которых объективах уменьшение
влияния паразитных бликов обеспе-
чивается на конструктивном уровне:
эффект достигается противоблико-
вым многослойным покрытием линз
(просветлением оптики) для подав-
ления внутренних отражений в сис-
теме линз объектива, воронением
лепестков диафрагмы, покрытием
внутренних поверхностей корпуса
фотоаппарата черным лаком или
бархатной тканью.
Степень проявления бликов может
меняться в зависимости от коэффи-
циента увеличения диафрагмы и оп-
ределяется фотографом конкретно
для каждого объектива на основании
имеющегося опыта.
Вверху: потеря
контраста из-за
вуалирования,
связанного с рас-
сеянием света
на передней линзе
объектива 85 мм
f/2 без бленды.
181
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Какую пленку
выбрать?
(с. 110)
Аксессуары
для съемки
Специальные све-
тофильтры и проб-
лемы, связанные
со светофильтрами
(с. 190)
Освещение
Инфракрасная
съемка
(с. 258)
Аксессуары
для съемки
«Противотуманные»
и коррекционные
светофильтры
(с. 186)
Пленки
Черно-белые
пленки (с. 128)
Вверху: держатель
Ли для желатино-
вых светофильт-
ров Позволяет
использовать не-
сколько фильтров
одновременно.
Внизу: набор
фильтров для
черно-белой
и цветной съемки.
Аксессуары для съемки
Светофильтры для
черно-белой съемки
Назначение фотографических светофильтров
состоит в изменении изображения посред-
ством смещения эффективной длины волны
света. Обычно фильтры помещаются перед
объективом (в более редких случаях позади
объектива — для уменьшения их диаметра).
Различают светофильтры для черно-белой и
цветной съемки.
Светофильтры для черно-белой съемки.
Действуют по простому правилу: светофильтр
пропускает излучение своего цвета, задерживая лу-
чи дополнительного цвета. Например, желтый свето-
фильтр не пропускает голубой свет неба, и поэтому при
черно-белой съемке белые облака лучше выделяются на его фоне (небо становится бо-
лее темным). Е этой ситуации оранжевый светофильтр обеспечивает еще более высокий
контраст. Красный светофильтр придает снимку «грозовой» вид с абсолютно черным не-
бом. Аналогичным образом зеленый светофильтр делает более яркой листву, позволяя
лучше отображать зеленую массу живых изгородей и кустарников, расширяя тонкую гра-
дацию оттенков серого цвета.
Применение голубого светофильтра при портретной съемке в помещении в условиях
искусственного освещения позволяет подавить избыток теплых тонов, делая более свет-
лым цвет тела. Наглядно понять, как работают цветные светофильтры при черно-белой
съемке, можно с помощью классического цветового круга, на котором дополнительные
цвета всегда расположены диаметрально противоположно друг другу.
Специальные светофильтры для имитации черно-белой съемки, есть один тип све-
тофильтров, к которому предъявляются очень необычные требования. Это так называемый
«режиссерский» светофильтр, предназначенный для постановки кадра, а не съемки. За-
дача этого светофильтра состоит в воспроизведении сцены в темных янтарно-серых то-
нах. При этом по-разному освещенные участки выглядят как оттенки серого, напоминаю-
щие те, что регистрируются черно-белой пленкой. Используется при дневном свете.
В этих целях применяется, напри-
мер, светофильтр Kodak Wratten 90
темного янтарно-серого цвета. Если
смотреть через такой светофильтр,
то цвета выглядят приглушенными,
помогая режиссеру или оператору
лучше представить себе окончатель-
ную передачу эффектов светотени.
Иногда такой светофильтр помеща-
ют между двумя стеклами, скреплен-
ными клейкой лентой. Альтернати-
вой фильтру Kodak Wratten 90 явля-
ется светофильтр Kodak Wratten 44A
светлого голубовато-зеленого цвета,
разработанный для панхроматиче-
ских пленок с целью приближения их
цветопередачи к цветопередаче ор-
тохроматических пленок.
182
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Светофильтры для цветной съемки
ного при съемке в условиях искусственного освещения,
мне светофильтры обычно называют конверсионными.
Применение цветных свето-
фильтров в цветной съемке
проявляется «непосредствен-
но»: добавление цветного све-
тофильтра означает добавле-
ние соответствующего цвета
на снимке. Это придает сним-
ку определенный колорит,
пусть даже и неестественный.
Фотограф может преследо-
вать и иную цель — компенси-
ровать нежелательную цвето-
вую доминанту, например из-
быток отраженного голубого
света неба или избыток крас-
В последнем случае используе-
СМ. ТАКЖЕ
КОРРЕКЦИОННЫЕ И «ЭФФЕКТНЫЕ» СВЕТОФИЛЬТРЫ. Чаще всего светофильтры использу-
ются для того, чтобы исправить недостатки освещения снимаемой сцены, подчеркнуть
отдельные детали (особенно в научной фотографии) или же добиться определенного изо-
бразительного эффекта на снимке. К «эффектным» светофильтрам относятся градиент-
ные светофильтры (насыщенность цвета от одного края фильтра к другому плавно из-
меняется), светофильтры, предназначенные для создания эффекта лучей («звездные»
фильтры), призматические фильтры для многократного воспроизведения на одном сним-
ке части снимаемой сцены, а также смягчающие (диффузионные) фильтры для пони-
жения резкости (эффект смягчения, тумана и т. д.). Особое место занимают поляриза-
ционные светофильтры, которые весьма специфическим образом преобразуют прохо-
дящий через них свет и используются для двух разных целей: подавления бликов и по-
вышения насыщенности цветов.
К специальным светофильтрам относятся еще и те, что предназначены для ограничения
или облегчения пропускания излучения с определенными длинами волн. Разработаны они
Аксессуары
для съемки
Поляризационные
светофильтры
(с. 191)
Освещение
Инфракрасная
съемка
(с. 258)
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Аксессуары
для съемки
Конверсионные
светофильтры
(с. 188)
Освещение
Искусственные
источники света
(с. 246)
«Эффектные»
светофильтры,
изготовленные
из обработанного
специальным
образом стекла,
приводят к появле-
нию на снимке
«радужных»
элементов
и других оптиче-
ских эффектов.
183
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Оперировать
цветами совсем
нетрудно. На ри-
сунке приведен
цветовой треуголь-
ник, изображаю-
щий основные
аддитивные цвета
(красный, зеленый
и голубой
треугольники)
и основные
субтрактивные
цвета (желтый,
пурпурный
и синий кружки).
для использования при съемке на инфракрасную пленку. Существуют также фильтры,
предназначенные для решения специфических съемочных задач. Примером таких специ-
фических фильтров служат нейтрально-серые светофильтры (Neutral Density — ND), ко-
торые не оказывают никакого влияния на цвета, а просто понижают яркость. Они позво-
ляют снимать в ситуации, когда даже при максимально закрытой диафрагме объектива
объект остается слишком ярким для используемой пленки. При нормальных условиях ос-
вещения эти фильтры дают возможность полностью раскрыть диафрагму для достижения
нужной глубины резкости (например, для вывода фона из фокуса).
ЦВЕТОВАЯ КОМПЕНСАЦИЯ. Каждый светофильтр, естественно, подчеркивает собственный
цвет, подавляя при этом другие. В некоторых случаях, например в научной фотографии,
выбор правильного светофильтра может иметь решающее значение, в частности, для вы-
деления на окружающем фоне сидящего на листе маленького насекомого, как при чер-
но-белой, так и цветной съемке. Воздействие некоторых светофильтров при цветной
съемке можно представить в виде следующей таблицы.
Синий (ЦИАН) ПОГЛОЩАЕТ КРАСНЫЙ ЦВЕТ
Красный ПОГЛОЩАЕТ ГОЛУБОЙ И ЗЕЛЕНЫЙ ЦВЕТА
Пурпурный (Маджента) ПОГЛОЩАЕТ ЗЕЛЕНЫЙ ЦВЕТ
Зеленый ПОГЛОЩАЕТ ГОЛУБОЙ И КРАСНЫЙ ЦВЕТА
Желтый ПОГЛОЩАЕТ ГОЛУБОЙ ЦВЕТ
ГОЛУБОЙ ПОГЛОЩАЕТ КРАСНЫЙ И ЗЕЛЕНЫЙ ЦВЕТА
184
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Ультрафиолетовые и Skylight-светофильтры
Задачей ультрафиолетовых светофильтров
(по сути антиультрафиолетовых) является по-
глощение ультрафиолетового излучения в
горах или на море, которое на пленке иногда
регистрируется как голубая доминанта. Это
одни из самых распространенных свето-
фильтров. Они бесцветны и используются при
съемке как на черно-белую, так и на цвет-
ную пленку. Однако сейчас эти светофильтры уже не так необходимы, как в прошлом. Дело
в том, что почти на всех современных цветных пленках имеется специальный фильтрующий
слой, не пропускающий ультрафиолетовое излучение и играющий примерно ту же роль,
что и ультрафиолетовые светофильтры. Тем не менее ультрафиолетовый светофильтр приме-
няется, в частности, как механическая защита передней линзы объектива от царапин, отпе-
чатков пальцев, брызг, песчинок. Следует отметить, что ультрафиолетовые лучи поглощаются
также линзами современных объективов и клеем, которым соединяются между собой линзы
(например, слой Absorban фирмы Leica, который, по информации производителя, обладает
также и ультрафиолетовыми свойствами).
Довольно часто фотографы отдают предпочтение светофильтрам Skylight («небесного
света»; англ. — свет неба) перед просто ультрафиолетовыми фильтрами. Фильтры Skylight
отличает не только способность поглощать ультрафиолетовое излучение, но и слабый ро-
зоватый оттенок стекла, который обеспечивает легкое подавление рассеянной голубой
доминанты. Своим названием эти фильтры обязаны назначению — главным образом ос-
лаблять избыточный отраженный голубой свет неба, наиболее заметный на фотографи-
ях, снятых в тени вне помещения. Однако достигаемая таким образом коррекция очень
слаба. Сам светофильтр, если не считать его средством механической защиты передней
линзы объектива, имеет практический смысл только при съемке на слайд (результаты его
применения для цветной негативной съемки теряются на этапе печати). Классический
фильтр Skylight известен под индексом L1A. Вариант этого светофильтра под индексом
L1B разработан с таким расчетом, чтобы слегка усилить коррекцию голубовато-зеленых
тонов. Выбор зависит от цветовых характеристик пленки.
Благодаря высокой прозрачности ультрафиолетовых и Skylight-фильтров, они не требуют
корректировки экспозиции в момент съемки.
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Специальные
светофильтры
и связанные
с ними проблемы
(с. 190)
Техника съемки
Фотоэлементы
(с. 152)
Аксессуары
для съемки
Поляризационные
светофильтры
(с. 191)
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Аксессуары
для съемки
Светофильтры
для черно-белой
съемки
(с. 182)
При съемке
в горах из-за
очень сильного
ультрафиолетового
излучения жела-
тельно ослабить
возможную голу-
бую доминанту.
Фото слева: сни-
мок горного мас-
сива с использова-
нием светофильт-
ра Skylight L1B
и 85-мм объектива
фирмы Pentax.
Вверху: два типа
светофильтров
Skylight: L1A и L1B.
185
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Ультрафиолетовые
и Skylight-
светофильтры
(с. 185)
Аксессуары
для съемки
Поляризационные
светофильтры
(с. 191)
Аксессуары
для съемки
Конверсионные
светофильтры
(с. 188)
Освещение
Цветовая темпера-
тура (с. 244)
Аксессуары
для съемки
Цветные поляриза-
ционные свето-
фильтры (с. 196)
«Противотуманные» и коррекционные
светофильтры
При съемке в тени объектов, освещенных голубым светом неба, пленка фиксирует избыток
голубых тонов (они почти незаметны для глаза из-за адаптации), В таких случаях корректи-
рующее действие фильтра Skylight может оказаться слишком слабым. Аналогично при съем-
ке с большого расстояния рассеяние света в воздушных слоях, особенно в условиях высокой
влажности или запыленности, может стать причиной «эффекта тумана» и связанной с ним не-
желательной голубоватой окраской. Для устранения этого эффекта — особенно при пейзаж-
ной съемке и съемке через телеобъектив — можно прибегнуть к помощи фильтров с более
выраженной корректирующей силой.
СВЕТОФИЛЬТРЫ СЕРИИ 81. Для подавления голубых доминант на пейзажном снимке можно
воспользоваться коррекционными светофильтрами (часто их также называют конверси-
онными) янтарного цвета. Их можно найти в каталогах всех крупнейших производителей све-
тофильтров, где они значатся под различными индексами. Наиболее известной является си-
стема классификации Wratten Kodak, согласно которой светофильтры с наиболее выражен-
ным противотуманным эффектом относятся к серии 81. Примером являются светофильтры
типов 81 А, 81В и 81С (в порядке возрастания плотности). Фильтр 81А слегка корректирует
затененные участки, не оказывая заметного влияния на цвета участков, освещенных нор-
мальным образом. Светофильтр 81В оказывает более выраженное действие в сочетании с
очень небольшим ослаблением света: соответствующая коррекция экспозиции находится
в пределах 1/4 диафрагмы.
Фотографы найдут эти фильтры также полезными для компенсации цветовых доминант, воз-
никающих при съемке через голубоватые окна поезда во время путешествия.
«Противотуманные» светофильтры
Фильтр Эффект Поглощение (в ступенях)
Skylight 1А Не пропускает УФ-лучи, имеет розоватый цвет 0
Skylight 1В Не пропускает УФ-лучи, имеет розоватый цвет, обладает слабой коррекцией зеленовато-голубого оттенка 0
Kodak 81 А, или Ноуа 81А, или Kenko W2 Разработан для использования с пленками, рассчитанными на цветовую температуру от 3200 до 3400 К. Но также полезен при портретной съемке в тени. Может использоваться как «противотуманный» светофильтр при пейзажной съемке, для смягчения голубых тонов при съемке со вспышкой. Является хорошей альтернативой фильтрам Skylight, когда надо подавить избыток голубого цвета при съемке в тени 1/4
Ноуа 81В Обладает большей по сравнению со светофильтром типа 81А эффективностью при съемках объектов, находящихся в тени. Бывает полезным при пейзажной съемке в качестве «противотуманного» светофильтра, особенно при использовании телеобъективов. Позволяет также смягчать избыток голубых тонов света электронной вспышки 1/4+
Kodak 81 С, или Ноуа 81 С, или Kenko W4 Более сильное действие, по сравнению с фильтром 81В. Полезен при съемке объектов, находящихся в тени. Очень эффективная коррекция при съемке в пасмурную погоду. Действие фильтра сказывается и на освещенных участках (расположенных вне тени). Позволяет смягчать избыток голубых тонов света электронной вспышки 1/2
Kodak 85В, или Ноуа 85В, или B+W KR15, или Kenko W10 Конверсионный светофильтр. Особенно эффективен в условиях пасмурной погоды. Действие светофильтра заметно и на хорошо освещенных участках снимка (расположенных вне тени). Подавляет ярко выраженные голубые тона, например, на снимках । пейзажей перед восходом солнца 1
186
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Пейзажный
снимок: без свето-
фильтра (вверху),
с фильтром
Skylight типа L1А
(очень слабого
действия — снимок
слева) и коррекци-
онным светофильт-
ром типа 81В
(внизу).
187
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Освещение
Искусственные
источники света
(с. 246)
Съемка
Съемка при
сумеречном
освещении
(с. 228)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Аксессуары
для съемки
Светофильтры для
цветной съемки
(с. 183)
Пленки
Диапозитивная
пленка, слайд
(с. 126)
Конверсионные светофильтры
Фотографии, снятые в помещении с освещением от обычных бытовых ламп на цветную
пленку для дневного света, приобретают желтовато-красный оттенок (особенно ярко выра-
женный на диапозитивных пленках и в меньшей степени — благодаря коррекции в ходе ла-
бораторной обработки — на отпечатанных фотографиях). Причиной этого является низкая
цветовая температура искусственного освещения. Для ее корректировки можно воспользо-
ваться голубым конверсионным светофильтром, который устанавливается перед объе-
ктивом. И наоборот, при съемке вне помещения на слайд для искусственного освещения
(то есть на пленку с дополнительным слоем, задерживающим избыток голубого света) ос-
вещенные дневным светом сцены выглядят голубоватыми. В этом случае можно восполь-
зоваться конверсионными светофильтрами янтарного цвета, которые позволяют ком-
пенсировать голубую доминанту.
КАКОЙ ФИЛЬТР ВЫБРАТЬ? Компенсирующая способность конверсионных светофильтров свя-
зана с их конструктивными особенностями. Идеальная компенсация обеспечивается, если цве-
товая температура освещения (в градусах Кельвина) в точности равна той, на которую отка-
СХЕМА КОРРЕКЦИИ
Голубые светофильтры: используются при съемке на пленку
для дневного света в условиях освещения лампами накаливания
5500 К
3400 К
3200 К
пленка для
дневного
света
пленка типа В
(Tungsten)
85В
Янтарные светофильтры: используются для съемки при дневном
свете на пленку для искусственного света типа В (Tungsten)
КОМБИНАЦИИ СВЕТОФИЛЬТРОВ
85В = 85 + 81А
80А = 80В + 82А
188
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
либрован светофильтр. Естественно,
существует прибор — он называется
термоколориметр (колорметр), —
специально предназначенный для из-
мерения цветовой температуры. Ко-
лорметр позволяет фотографу точно
определить, какие светофильтры сле-
дует использовать для коррекции цве-
товой температуры освещения.
Обычно, особенно при студийной
съемке со специальными «фотографи-
ческими» осветителями, используются
лампы с цветовой температурой 3200 К
(часто это галогенные источники све-
та). Поэтому наиболее распространен-
ными являются конверсионные свето-
фильтры, преобразующие цветовую
температуру 3200 К в 5500 К (голубые
фильтры, применяемые при съемке в
студийных условиях на пленку для
дневного света). И наоборот, янтар-
ные светофильтры позволяют снимать
вне помещения на пленку для искус-
ственного освещения типа Tungsten.
Отличие такой пленки в том, что она
специально «сделана более холодной»
(р смысле цветопередачи) при помощи
фильтрующего слоя голубого цвета.
Этот голубой слой нейтрализуется све-
тофильтром янтарного цвета.
На приведенной здесь схеме перечис-
лены возможные варианты коррекции
с указанием кодов светофильтров (се-
рии Kodak Wratten — это наиболее
распространенная система классифи-
кации светофильтров). На схеме изо-
бражен также и промежуточный вари-
ант освещения, соответствующий цве-
товой температуре 3400 К (мощные
лампы высокого напряжения — в на-
стоящее время используются реже).
Светофильтры марки Wratten
КОНВЕРСИОННЫЕ СВЕТОФИЛЬТРЫ. Голубая серия (съемка на пленку для дневного света в ус-
ловиях освещения лампами накаливания): 80А—80В—80С.
Янтарная серия (съемка при дневном свете на пленку для искусственного освещения): 85—
85N3-86N6-85N9-85B-85BN3-85BN6-85C.
Коррекционные светофильтры. Серия светофильтров: 81 — 81 А—81 в—81С—81D—81EF (это
коррекционные светофильтры, применяющиеся для понижения цветовой температуры и в осо-
бых ситуациях, например при съемке объектов в тени или для использования в качестве «про-
тивотуманных» фильтров).
Серия голубых светофильтров: 82—82А—82В—82С (светофильтры для повышения цвето-
вой температуры в условиях доминирующего желтовато-красного «теплого» оттенка, на-
пример при съемке театральных сцен или других сюжетов с требующим такой коррекции
освещением).
При съемке
на пленку для
дневного света
в условиях искус-
ственного освеще-
ния без использо-
вания конверсион-
ного светофильтра
фотография
приобретает
желтовато-красный
оттенок.
189
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
«Черный» свето-
фильтр для инфра-
красной съемки,
непроницаемый
для видимого
света.
Специальные светофильтры и связанные
с ними проблемы
Освещение
Инфракрасная
съемка
(с. 258)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Аксессуары
для съемки
«Противотуманные»
и коррекционные
светофильтры
(с. 186)
Аксессуары
для съемки
Специальные
поляризационные
светофильтры
(с. 194).
Аксессуары
для съемки
Ультрафиолетовые
и Skylight-свето-
фильтры (с. 185)
Светофильтры для инфракрасной съемки. Это так называемые «черные» светофильт-
ры, предназначенные для черно-белой инфракрасной съемки. Они непрозрачны для ви-
димого света и поэтому делают невозможным применение видоискателя зеркального фо-
тоаппарата, и их лучше использовать на дальномерных камерах.
Инфракрасные светофильтры пропускают только инфракрасное излучение (или интенсив-
ный красный свет).
В классификации Kodak Wratten обозначаются как 87—87А—87В—87С—88А. Вариант не-
прозрачного фильтра, специально предназначенного для черно-белой инфракрасной аэ-
рофотосъемки, имеет код 89В.
СМЕЩЕНИЕ ФОКУСА. Некоторые светофильтры — особенно старых конструкций (или в
случае одновременного использования нескольких фильтров) — могут вызвать смещение
фокальной плоскости объектива.
Поэтому следует обращать особое внимание на:
• толщину фильтров: желатиновые предпочтительнее стеклянных;
• место размещения светофильтров: иногда производителем предусматривается ус-
тановка светофильтров в специальной «кассете», расположенной позади оптических
элементов объектива (например, в длиннофокусных телеобъективах или объективах ти-
па «рыбий глаз»). В этом случае толщина фильтра оказывает влияние на процесс по-
строения изображения всей оптической схемой. Поэтому даже если нет необходимо-
сти в какой бы то ни было фильтрации, в кассету все равно следует вставить бесцвет-
ный фильтр.
ВИНЬЕТИРОВАНИЕ И ЗАЩИТА ОТ БЛИКОВ. Многие современные светофильтры оснащаются,
подобно объективам, эффективными многослойными противобликовыми системами. В свя-
зи с этим уместно напомнить, что наличие светофильтра всегда повышает вероятность по-
явления внутренних паразитных бликов на линзах, и поэтому фильтры не следует приме-
нять без особой необходимости. Также бесполезно, а зачастую и вредно использовать од-
новременно несколько светофильтров: фильтры желтоватых или янтарных тонов сами по
себе обладают антиультрафиолетовым действием,
поэтому их не следует сочетать с ультрафи-
олетовыми фильтрами или фильт-
рами Skylight. Следует
также быть вниматель-
ными к креплению све-
тофильтров: несколь-
ко наложенных друг
на друга фильтров,
особенно при исполь-
зовании резьбового
крепления, могут
привести к механи-
ческому виньетиро-
ванию (то есть к об-
разованию темного
гало) в углах снимка. В
случае если условия
съемки требуют приме-
нения «пакета» фильтров,
желательно использовать специ-
альные держатели кассетного типа
или типа «книги», заряжаемые тонкими
(например, желатиновыми) фильтрами.
190
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Поляризационные светофильтры
Свет состоит из смеси электромагнитных волн, плоскости колебаний которых (обычно)
ориентированы в различных направлениях. При отражении света от неметаллических по-
верхностей эти колебания происходят преимущественно в плоскости параллельной
отражающей поверхности (свет поляризуется). Поляризационный светофильтр пропуска-
ет волны только строго определенной ориентации. Помещенный перед объективом поля-
ризационный светофильтр не пропускает, или как говорят фотографы «подавляет» блики.
Он позволяет снимать лицо человека за окном или за ветровым стеклом автомобиля, уби-
рать блики с витрины магазина и т. д.
Поляризационный светофильтр вращают, пока не найдут наиболее эффективное с точ-
ки зрения съемки положение, — на зеркальных камерах это можно делать непосредст-
венно через видоискатель. С дальномерными фотоаппаратами дело обстоит гораздо
сложнее: необходимо оценить вид снимаемой сцены, глядя на нее через светофильтр, а
затем, не меняя его ориентацию, установить фильтр на объектив.
Использование поляризационного светофильтра для получения более насыщен-
ных ЦВЕТОВ. Поляризационный светофильтр ослабляет «белый рассеянный свет» при пей-
зажной съемке и применяется, в частности, для получения более насыщенных и эф-
фектных цветов. Используется фотографами-пейзажистами для «затемнения» неба и
обеспечения более контрастного воспроизведения белых облаков: при цветной съемке
поляризационный светофильтр играет роль, аналогичную роли желтого светофильтра в
черно-белой пейзажной съемке.
Эффективность поляризационного светофильтра определяется углом прихода света и уг-
лом зрения. Подавление бликов наиболее эффективно, когда съемка ведется под углом
32—37’ к отражающей поверхности (угол Брюстера). При пейзажной съемке использова-
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Специальные
поляризационные
светофильтры
(с. 194)
Аксессуары
для съемки
Светофильтры
для черно-белой
съемки (с. 182)
Техника съемки
Установка экспози-
ции (с. 140)
Подход к объекту
съемки
Выбор подходяще-
го освещения
(с. 94)
Аксессуары
для съемки
«Противотуманные»
и коррекционные
светофильтры
(с. 186)
В результате отра-
жения от водной
поверхности свет
поляризуется.
Поляризационный
светофильтр
подавляет блики,
позволяя увидеть
то, что находится
под водой.
191
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Когда солнце на-
ходится в зените,
зона максималь-
ной поляризации
охватывает 360°.
Когда солнце на-
ходится низко над
горизонтом (спра-
ва), зона макси-
мальной поляриза-
ции расположена
под углом 90'
к направлению
солнце — наблю-
датель.
ние поляризационного светофильтра эффективно в случае, когда свет (солнечный) приходит
под углом 90’ к направлению фотограф — объект. Поэтому поляризационный светофильтр со-
вершенно бесполезен при съемке в контровом освещении (небо молочно-белого цвета нико-
гда не станет сине-голубым).
СВЕТОФИЛЬТР ПОГЛОЩАЕТ СВЕТ. Поляризационный светофильтр уменьшает количество прохо-
дящего через него света как по причине отсечения части попадающего на него излучения, так
и из-за своей ненулевой оптической плотности. Поэтому при съемке с поляризационным све-
тофильтром необходима коррекция экспозиции. В зеркальных камерах с TTL-замером (через
объектив) коррекция определяется автоматически. При съемке же аппаратом без TTL-замера и
в случае использования ручных экспонометров применяется поправка, учитывающая коэффи-
циент поглощения фильтра (например, увеличивая раскрытие диафрагмы на два-три деления).
Фильтр круговой ПОЛЯРИЗАЦИИ. Во многих современных зеркальных камерах фотоэлементы
расположены за полупрозрачным зеркалом. Однако полупрозрачное зеркало само изменяет
плоскость поляризации света, что может приводить к неудобствам в эксплуатации: макси-
мальная поляризация в кадре (то, что фотограф видит в видоискателе) может соответствовать
В полуденные
часы в ясную
погоду поляриза-
ционный свето-
фильтр подчерки-
вает голубизну
неба (долина
Фьемме
в Трентино).
192
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Две фотографии,
сделанные без
(слева) и с поля-
ризационным
светофильтром
(внизу). Фильтр
повышает насы-
щенность цветов,
подчеркивая
голубизну неба.
минимальной поляризации (то есть максимальному пропусканию света) на фотоэлементе экс-
понометра. В результате мы получим ошибочное определение экспозиции. Аналогичным об-
разом, слабая поляризация в видоискателе может сочетаться с сильным ослаблением света на
фотоэлементах системы автоматической фокусировки, затрудняя работу последней.
Эта проблема решается при помощи специальных поляризационных светофильтров, так на-
зываемых фильтров круговой (циркулярной) поляризации. Их действие сводится к пре-
образованию линейной поляризации в круговую. Свет с такой поляризацией не изменяется
оптическими элементами аппарата: в результате восстанавливаются корректность экспоно-
метрического замера и правильная работа системы автоматической фокусировки даже при
использовании фильтра в условиях максимальной поляризации.
13 Фотография
193
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Поляризационные
светофильтры
(с. 191)
Аксессуары
для съемки
Специальные
светофильтры
и связанные
с ними проблемы
(с. 190)
Аксессуары
для съемки
Светофильтры для
цветной съемки
(с. 183)
Аксессуары
для съемки
Цветные поляриза-
ционные свето-
фильтры (с. 196)
Техника съемки
Дальномерный
и телескопический
(галилеев) видоис-
катели (с. 166)
Вверху: два поля-
ризационных све-
тофильтра, повер-
нутых на 90° друг
относительно дру-
га, полностью за-
держивают свет.
Справа: специаль-
ный поляризацион-
ный светофильтр
для дальномерного
фотоаппарата.
Действие фильтра
наблюдают, глядя
через видоиска-
тель. Внизу: перед
съемкой свето-
фильтр устанавли-
вают на объектив.
При развороте на
180° ориентация
поляризации оста-
ется неизменной.
Специальные поляризационные
светофильтры
Поляризационные светофильтры на широко-
угольных ОБЪЕКТИВАХ. При использовании свето-
фильтра на широкоугольном объективе толщина оп-
равы может ограничивать угол съемки. В результа-
те появляются темные гало в углах кадра — это так
называемое механическое виньетирование. Поляри-
зационные светофильтры часто имеют толстые оп-
194
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Пейзаж, снятый
широкоугольным
объективом (фо-
кусное расстояние
21 мм) без поля-
ризационного све-
тофильтра (слева)
и с поляризацион-
ным фильтром
(внизу). На небе
видна темная
область поляризо-
ванного света.
равы, поэтому для широкоугольных объективов производятся специальные поляризационные
светофильтры в тонкой оправе. Такие фильтры имеют разные обозначения, например slim,
WA (Wide Angle — широкоугольный) или EW (в отличие от просто Е), которые указываются
рядом с величиной диаметра резьбы.
При съемке широкоугольным объективом поляризационные светофильтры следует применять
с осторожностью. Следует иметь в виду, что поскольку зона максимальной поляризации
расположена под углом 90’ к оси, соединяющей солнце с фотографом, то когда солнце на-
ходится сбоку, на небе появляется ярко выраженная «голубая полоса». Она проходит почти
через зенит над фотографом и придает снимку неестественный вид.
13*
195
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Цветные поляризационные светофильтры
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Светофильтры для
цветной съемки
(с. 183)
Аксессуары
для съемки
Поляризационные
светофильтры
(с. 191)
Аксессуары
для съемки
Специальные
светофильтры
и связанные
с ними проблемы
(с. 190)
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Освещение
Цвет дневного
света
(с. 248)
Хороший поляризационный светофильтр не
должен привносить никаких оттенков. Цвето-
передачу лучших светофильтров вполне мож-
но охарактеризовать как нейтральную или в
худшем случае как слегка холодную. Для со-
здания художественных эффектов были
разработаны цветные поляризационные све-
тофильтры. Вращением светофильтра дости-
гается увеличение или уменьшение степени
поляризации и увеличение или уменьшение
цветовой плотности светофильтра. Свето-
фильтры, как правило, состоят из двух эле-
ментов: цветного (монохроматического)
фильтра с поляризационной пластинкой и
бесцветной поляризационной пластинки,
расположенной за ними, которую можно вра-
щать относительно первой, изменяя оптиче-
скую плотность всего «бутерброда».
Цветной поляризационный
светофильтр
Существуют и более сложные светофильтры, состоящие из трех элементов, для «двуцвет-
ной» поляризации. В этих светофильтрах перед задней поляризационной пластинкой — все-
гда бесцветной — на вращающейся оправе располагаются два жестко соединенных друг с
другом поляризатора разных цветов и с разным образом ориентированными плоскостями
поляризации. Задача задней пластинки состоит в выборе цвета или в относительном усиле-
нии одного из двух цветов. При съемке стеклянных или водных отражающих поверхностей
участки, меняющие плоскость поляризации, оказываются отображенными «вторым» цветом
светофильтра, а все остальное изображение остается в «первом» цвете, со значительным
контрастом.
Вверху: цветной
поляризационный
светофильтр.
Цветная поляризу-
ющая пластинка
меняет интенсив-
ность цвета при ее
вращении относи-
тельно располо-
женного за ней
бесцветного поля-
ризатора. Справа:
двуцветный поля-
ризационный све-
тофильтр. Две
цветные поляризу-
ющие пластинки
повернуты на 90°
друг относительно
друга и соединены
вместе. Они вра-
щаются совместно
относительно рас-
положенного за
ними бесцветного
поляризатора.
Двуцветный поляризационный светофильтр
(красно-голубой)
196
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Три фотографии:
верхняя снята
без фильтра,
а две другие -
через двуцветный
(желто-пурпурный)
поляризационный
светофильтр,
способный
одновременно из-
менять два цвета.
197
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Штатив
СМ. ТАКЖЕ
Съемка
Макрофотография
(с. 218)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Природа
Цветы
и насекомые
(с. 86, 88)
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Движение
Съемка
с проводкой
(с. 76)
Фотоштатив, или тренога, является одним из самых цен-
ных фотографических аксессуаров. Штатив совершенно
незаменим при длительных экспозициях, во многих слу-
чаях при съемке документов и в макрофотографии. Пре-
дотвращает смазывание изображения при съемках с
мощными тяжелыми телеобъективами (которые к тому же
часто имеют малую светосилу и поэтому требуют срав-
нительно длительных выдержек). Конструкция штатива
должна соответствовать весу устанавливаемого на нее
инструмента и быть достаточно жесткой и устойчивой.
Размеры треноги должны быть такими, чтобы фотогра-
фу было удобно работать: в верхнем положении долж-
на быть обеспечена возможность установки фотоаппа-
рата на уровне глаз, а в нижнем положении — возмож-
ность съемки почти с уровня земли, особенно для мак-
рофотографии. Для решения первой задачи в некото-
рых моделях центральная штанга телескопическая, со-
стоит из нескольких частей. Для второй — можно уста-
новить центральную штангу вверх ногами так, чтобы ка-
мера «опустилась» до уровня объекта съемки. Штативы,
устойчивые к кручению, меньше колеблются на ветру.
Устойчивость штатива очень сильно зависит от его ве-
са, который, однако, зачастую является препятствием
для путешествующего фотографа. Представляет инте-
рес и может быть крайне эффективным другое реше-
ние, когда используется мини-штатив, служащий дополнительной опорой (в том числе и для
вспомогательной вспышки). Такой штатив обладает достаточной устойчивостью, если исполь-
Вверху: сфериче-
ская (шаровая)
головка для штати-
ва и штативная
приставка фирмы
Manfrotto для луч-
шей балансировки
тяжелых и длинных
объективов
(например, сверх-
длиннофокусных
телеобъективов).
Справа и внизу:
настольный
штатив (Table-top
Manfrotto), который
может оснащаться
телескопическим
удлинителем
(штангой), и клас-
сическая тренога
с головкой с тремя
степенями
свободы.
зовать его в «низкой и широкой» конфигурации для не
слишком тяжелых и несбалансированных инструментов.
ГОЛОВКА ШТАТИВА. На штативе устанавливается пово-
ротная головка, на которую, в свою очередь, крепится
фотокамера.
Шаровые головки наводятся одним движением и осна-
щены фиксирующим рычагом.
Самыми удобными общепризнанно являются головки,
дающие три степени свободы, с тремя блокировочны-
ми рукоятками для наводки по трем осям. Такая конст-
198
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
рукция требует больше времени для настройки, но хорошо подходит для работы, требующей
точной установки фотокамеры.
Панорамные головки с возможностью плавного вращения по горизонтали и ограниченным
диапазоном наклона по вертикали предназначены главным образом для видео и киносъемки.
Они могут использоваться для съемки последовательно нескольких панорамных кадров или —
если только штатив жестко не фиксируется трением — для возможности отслеживания дви-
жущихся объектов. Торможение может быть как механическим, так и гидравлическим (в пос-
леднем случае есть опасность затвердевания в условиях очень холодной погоды).
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ И ПРИЕМЫ. Некоторые штативные головки снабжены быстрым фик-
сатором салазочного типа: к нижней части фотоаппарата привинчена пластина, которая про-
сто вставляется в полозки головки штатива. Такая головка очень полезна в случае, когда необ-
ходимо быстро перейти от съемки «с рук» к съемке со штатива и особенно при зимней ночной
съемке, когда в темноте трудно закрепить винтом камеру на штативе руками в перчатках.
Для повышения устойчивости штатива при сильном ветре в качестве балласта под него
можно повесить чехол от фотоаппарата, наполнив его чем-нибудь для увеличения веса и сни-
жения уровня центра тяжести.
Мини-штатив
используется для
съемки снизу.
199
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Фотовспышка
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
со вспышкой
(с. 204)
Подход к объекту
съемки
Выбор подходяще-
го освещения
(с. 94)
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппарат
(с. 202)
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
и разные виды
пленок (с 209)
Аксессуары
для съемки
Вспышка и под-
водная съемка
(с 212)
Вспышка — это, возможно, важней-
ший вспомогательный инструмент
фотографа. Она служит ценным ис-
точником дополнительного освеще-
ния. Позволяет снимать — по мень-
шей мере в пределах радиуса ее
действия — даже в условиях недос-
таточного естественного освещения
или даже в полной темноте.
Современные вспышки в большинст-
ве своем «электронные». Основой их
является разрядная лампа, способ-
ная давать очень яркий импульс в те-
чение очень короткого промежутка
времени. Достоинством фотовспыш-
ки является малая продолжитель-
ность импульса излучения и боль-
шое число импульсов от одной
подзарядки. Электронные системы
управления вспышкой развились настолько, что стали способны обеспечить выполнение мно-
гочисленных вспомогательных функций (очереди из вспышек для создания стробоскопиче-
ского эффекта на снимке, автоматические системы управления экспозицией, запуск вспыш-
ки другим импульсом излучения и т. д.).
Уже почти никто из фотолюбителей не пользуется одноразовыми (теми, что «заправляются»
магниевыми волокнами), способными давать очень высокую интенсивность излучения. Такие
вспышки все еще применяются некоторыми фотографами-профессионалами для решения
специальных задач и характеризуются большой продолжительностью импульса излучения.
Встроенными вспышками из-за их практичности оснащены сейчас многие фотоаппараты:
почти все компактные камеры, некоторые камеры типа APS и многие современные зеркаль-
ные фотоаппараты.
Справа: существу-
ет множество мо-
делей фотовспы-
шек. Обычно чем
больше вспышка,
тем она мощнее.
Вверху: фото-
вспышка фирмы
Metz с двойным
отражателем (для
прямого освеще-
ния и освещения
светом, отражен-
ным от потолка).
Снабжена также
источником инфра-
красного излуче-
ния для системы
автоматической
фокусировки зер-
кального фотоап-
парата.
200
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Съемка со вспышкой. При
съемке со вспышкой следует
иметь в виду следующее:
• вспышка представляет собой
весьма «точечный» источник све-
та, дающий резкие тени; жест-
кая тень бросается в глаза, если
объект съемки находится близко
к фону (например, стене) и если
вспышка направлена под углом к
фотоаппарату;
• если вспышка располагается
над фотоаппаратом, то тени ока-
зываются за объектом съемки
и менее заметны, но снимок по-
лучается плоским, менее рель-
ефным;
• для получения более «мягкого»
освещения можно воспользо-
ваться светорассеивателями,
которые устанавливают перед
отражателем вспышки (для
«смягчения» освещения может
служить и сложенный в несколь-
ко раз белый носовой платок); в
специализированных фотомага-
зинах можно найти рассеиватели
разного назначения;
• смягчить контрасты можно так-
же, направив вспышку в полоток
или на светлую стену и освещая
кадр отраженным светом. Но для
этого вспышка должна быть дос-
таточно мощной, чтобы радиус
ее действия покрывал суммар-
ное расстояние от вспышки до
потолка и от потолка до объекта
съемки (с учетом также поглоще-
ния света потолком, если он не
абсолютно белый);
• следует быть особенно внима-
тельными к отражающим по-
верхностям, расположенным за
объектом съемки: это может
быть оконное стекло, зеркало и
любой блестящий предмет, кото-
рый отразит свет вспышки об-
ратно в объектив (кроме возмож-
ных бликов в этом случае есть
еще и опасность «дезориента-
ции» фотоэлемента автоматиче-
ской вспышки и получения слиш-
ком темного снимка).
Два портрета,
снятых со вспыш-
кой с рассеивате-
лем для смягчения
света.
201
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
(с. 200)
Техника съемки
Затвор фотоаппа-
рата (с. 146)
Аксессуары
для съемки
Режим заполняю-
щего света
(с. 207)
Аксессуары
для съемки
Вспышка и под-
водная съемка
(с. 212)
Аксессуары
для съемки
Режимы синхрони-
зации вспышки
(с. 210)
Вспышка и фотоаппарат
При съемке со вспышкой следует иметь в виду два
обстоятельства.
Во-первых, фотовспышка — это источник света, ко-
торый находится не где-то очень далеко от
объекта съемки, а на расстоянии всего в не-
сколько метров. Отсюда вытекает, что любое
изменение расстояния между вспышкой и
объектом съемки требует соответствующе-
го изменения параметров экспозиции. При
съемке в солнечном свете вне помещения
это обстоятельство не имеет никакого зна-
чения. Действительно, любое изменение
расстояния между солнцем и объектом
съемки пренебрежимо мало по сравнению с
расстоянием от солнца до земли. А вот лю-
бое изменение расстояния от расположенной
в нескольких метрах вспышки до объекта, на-
оборот, имеет очень большое значение. Второе
же обстоятельство состоит в том, что импульс вспышки,
в отличие от излучения источника постоянного света, имеет определенную длительность и мо-
жет оказаться значительно короче интервала выдержки фотоаппарата.
Отсюда следует необходимость точной «синхронизации» импульса вспышки с моментом рас-
крытия затвора. При этом следует различать...
Центральные и шторные затворы. В центральном затворе электрический контакт, запуска-
ющий вспышку, замыкается в момент, когда лепестки затвора находятся в положении, соот-
ветствующем максимальному раскрытию диафрагмы. Это так называемы контакт X (от на-
звания газа ксенона, используемого в лампах электронных вспышек); на некоторых затворах
имеется также контакт М, предназначенный для одноразовых магниевых вспышек (зажига-
ние с небольшим упреждением). При работе с камерой с центральным затвором фотографу
не приходится сталкиваться с проблемами синхронизации, он может выбирать любую про-
должительность выдержки по своему усмотрению.
Справа: график
зависимости ин-
тенсивности излу-
чения обычной
вспышки от време-
ни в сравнении с
аналогичным гра-
фиком для специ-
альной вспышки
с увеличенной
длительностью
импульса (для ко-
ротких выдержек).
Вверху: многие
современные
фотоаппараты
имеют встроенную
вспышку.
время «продолжительного» излучения
ДЛЯ ФОТОАППАРАТОВ со шторным затвором
202
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Со шторными затворами, однако, возникает одна проблема: вспышка должна запускаться
в такой момент, когда первая шторка дошла до конца, а вторая шторка, которая должна за-
крыть пленку, еще не начала двигаться. Действительно, только таким образом свет вспышки
может попасть на всю поверхность кадра. Это условие соблюдается не для всех выдержек,
а только для тех, что не превышают предельного времени, которое зависит от механики пе-
ремещения шторок и известно под названием времени синхро-Х. Оно обычно равно 1/125
с (есть также фотоаппараты, у которых время синхро-Х равно 1/60, 1/30 или 1/250 с в зави-
симости от конструктивных особенностей камеры).
Фотографирование с выдержкой, меньшей времени синхро-Х, является ошибкой. Фотовспыш-
ка запускается в момент замыкания контакта первой шторкой. Из-за очень малой продолжи-
тельности выдержки в этот самый момент вторая шторка уже успевает начать свое движе-
ние. В результате кадр пленки оказывается частично закрытым (а снимок испорченным из-за
появления на нем темной недодержанной полосы).
Специальные решения. Для того чтобы обеспечить возможность съемки со вспышкой и с
короткими экспозициями также и для аппаратов со шторным затвором, были разработаны
специальные технические решения. Например, синхронизация FP (Flat Peak или Focal Plane)
с упреждающим замыканием контакта используется при работе с магниевыми вспышками «ти-
па FP» с продолжительным импульсом. Такая технология обеспечивает равномерность засвет-
ки на все время прохода щели перед кадром. Кроме того, разработаны также электронные
вспышки с большой длительностью импульса (который состоит из целой серии очень бы-
стро следующих друг за другом пиков). Непрерывная серия импульсов обеспечивает посто-
янный свет в течение достаточно длительного времени. Вспышка с большой длительностью
импульса дает фотографу большую свободу в выборе выдержки, даже если используется объ-
ектив со шторным затвором. При коротких выдержках снижается влияние естественного ос-
вещения: основной свет объект съемки в этом случае получает от вспышки (в таких случаях
важен контроль освещенности фона, ведь фон на снимке станет темнее с переходом к бо-
лее коротким выдержкам).
Мощная однолам-
повая вспышка
со специальным
переходником для
подключения к ав-
томатическим сис-
темам зеркального
фотоаппарата.
203
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Экспозиция со вспышкой
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Затвор
фотоаппарата
(с. 146)
Аксессуары
для съемки
Режимы синхрони-
зации вспышки
(с. 210)
Техника съемки
Фотоэлементы
(с. 152)
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппарат
(с. 202)
Природа
Насекомые
(с. 88)
После определения времени выдержки
для предполагаемой съемки со вспыш-
кой (любое по усмотрению фотографа,
если используется центральный затвор,
на камере со шторным затвором — вре-
мя синхро-Х или более длительная вы-
держка) возникает вопрос о величине рас-
крытия диафрагмы. Выбор зависит от мощ-
ности вспышки и расстояния от нее до объекта
съемки. Для каждой вспышки существует харак
терная особенность, ведь это источник искус-
ственного освещения со строго опреде-
ленной максимальной мощностью им-
пульса. Количество излучаемого
вспышкой света, которое в некоторых
моделях регулируется, выражается
одним параметром — так называе-
мым ведущим числом (ВЧ). Это очень важная для фотографа величина. Зная ведущее чис-
ло, можно определить требуемую апертуру в зависимости от расстояния от вспышки до объ-
екта съемки. Обычно ведущее число определяется в расчете на пленку чувствительностью
100 единиц ISO и равно расстоянию в метрах (используются, однако, и шкалы ведущих
чисел в футах).
РУЧНАЯ УСТАНОВКА. Значение диафрагмы при съемке со вспышкой определяется по следу-
ющей простой формуле, включающей ведущее число:
Специальные
адаптеры (напри-
мер, модели SCA)
обеспечивают воз-
можность замера
в режиме
TTL-вспышка
на самых разных
фотоаппаратах при
условии использо-
вания соответству-
ющих вспышек.
ВЧ : расстояние = диафрагма
(это то самое значение диафрагмы, которое следует установить на фотоаппарате).
Ведущее число всегда указывается в инструкции к вспышке.
Автоматическая экспозиция. Чтобы исключить многократный пересчет диафрагмы для ка-
ждого нового кадра и при каждом приближении к объекту или удалении от него, многие
вспышки оснащаются специальным фотоэлементом, обеспечивающим автоматическую до-
зировку освещения. Он регистрирует отраженный от объекта свет и обрывает импульс из-
лучения сразу же по достижении заданного порогового значения (определяемого исходя из
чувствительности пленки и используемой диафрагмы, установленных электронной системой
управления вспышкой). Таким образом обеспечивается автоматическая установка правильных
параметров экспозиции. Работающие по такому принципу вспышки называются «компьютер-
ными вспышками». При очень сильном приближении к объекту съемки (но не ближе
Ч&ППТПЙР
70 см — это минимальное рабочее расстояние для многих вспышек) импульс из-
лучения обрывается, едва начавшись, и имеет очень короткую длительность,
иногда составляющую всего 1/20 000 с или даже 1/30 000 с. Такие выдерж-
ки позволяют «останавливать» даже очень быстро движущиеся объекты. Это
обстоятельство делает вспышку очень важным инструментом
для сверхбыстрой съемки.
СИСТЕМА TTL-вспышка. Управляющий фотоэле-
мент вспышки может располагаться не
только на корпусе вспышки, но и
внутри фотоаппарата.
В этом случае он быва-
ет направлен на плос-
кость пленки, позво-
ляя регистрировать от-
раженный от нее свет и,
соответственно, дозиро-
204
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
вать его. Такая схема автоматически учитывает установленное значение диафрагмы, удлини-
тельные кольца (если таковые есть), используемые при макрофотографии, а также установ-
ленные перед объективом светофильтры.
Система управления вспышкой непосредственно учитывает чувствительность пленки (уста-
новленную вручную на соответствующей шкале фотоаппарата или считанную посредством
DX-кода). В этом случае также при съемке с близкого расстояния возможны сверхкороткие
экспозиции. Для работы в режиме TTL-вспышка сама вспышка должна быть «совместимой»
с фотоаппаратом. В некоторых случаях возможно обеспечение «совместимости» вспышки с
разными аппаратами посредством соответствующих соединительных устройств с электрон-
ными переходниками фотоаппарат — вспышка: к последним относятся, например, адаптеры
SCA (Special Computer Adaptor) (на профессиональном жаргоне — «горячий башмак»), исполь-
зуемые многими производителями вспышек (например, Metz, Cullmann и др.).
Интенсивность
света падает об-
ратно пропорцио-
нально квадрату
расстояния от ис-
точника света
до объекта съем-
ки. При удвоении
(линейного) рас-
стояния тот же са-
мый свет оказыва-
ется рассеянным
на вчетверо боль-
шей площади,
и следовательно,
интенсивность ос-
вещения оказыва-
ется равной одной
четверти от исход-
ной. При расчете
диафрагмы по ве-
дущему числу
в качестве «рас-
стояния» следует
брать полную дли-
ну пути луча, что
необходимо учиты-
вать при освеще-
нии объекта
съемки отражен-
ным светом.
205
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппараг
(с. 202)
Техника съемки
Затвор
фотоаппарата
(с. 146)
Техника съемки
Фотоэлементы
(с. 152)
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
со вспышкой
(с. 204)
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
(с 200)
Фотография, пред-
ставляющая боль-
шие трудности для
любого аппарата
со вспышкой, ра-
ботающего в режи-
ме TTL-вспышка:
витрина бара
с бликами на стек-
ле, темным фоном
и яркой рекламой.
Вспышки: проблемы
и специальные решения
Сделав фотографию со вспышкой, следует оценить полученный результат. При этом пе-
редний план может оказаться слишком ярким (передержанным) или же фон — слишком
темным (недодержанным).
• Прежде всего следует помнить, что интенсивность искусственного освещения умень-
шается обратно пропорционально квадрату расстояния. То есть при удвоении расстоя-
ния между вспышкой и объектом съемки интенсивность света падает в четыре (а не в
два!) раза. Небольшое изменение расстояния очень сильно сказывается на экспозиции,
и съемка с очень близкого расстояния естественно сильно подчеркивает различие осве-
щенности переднего плана и фона. Рецепт: лучше по возможности снимать с большого
расстояния, удалив (например, назад) вспышку от объекта съемки и соединив ее с фо-
тоаппаратом достаточно длинным синхронизационным кабелем.
• Не приближать фотоаппарат ближе 70 см, а компактную камеру — ближе 120 см к объ-
екту съемки: как правило, ближе этих пороговых значений автоматика плохо справляет-
ся с дозировкой освещения, и возникает опасность «сжечь» снимок.
• Будьте внимательны к возможному наличию отражающих поверхностей на фоне, по-
скольку они могут быть причиной ошибочной работы измерительных фотоэлементов.
ФОТОВСПЫШКИ С УПРЕЖДАЮЩИМ ЗАМЕРОМ. Развитие специальных вспышек, работаю-
щих в режиме TTL-замера, привело к появлению источников импульсного излучения, спо-
собных испускать целую серию слабых вспышек за мгновение до основного импульса.
Речь идет об упреждающих импульсах, позволяющих фотоаппарату выявить возможные
участки объекта, дающие сильные блики, с тем чтобы затем благодаря использованию
многозонных TTL-экспонометров исключить ошибки определения параметров экспози-
ции. При этом система управления экспозицией учитывает также результаты измерения
расстояния системой автоматической фокусировки. Такое решение позволяет существен-
но повысить качество экспозиции даже в трудных ситуациях (при съемке сильно отража-
ющих или очень темных объектов).
Беспроводная синхронизация. Самый простой способ обеспечить синхронизацию
удаленной от фотоаппарата вспомогательной вспышки с работой затвора состоит в со-
единении ее с камерой посредством синхрокабеля. Но есть и более удобное с практи-
ческой точки зрения решение — поставить вспомогательную вспышку под управление
фотоэлемента, регистрирующего импульс встроенной вспышки фотоаппарата. Такой спо-
соб позволяет легко реализовать даже очень сложные системы художественного осве-
щения. Параметры экспозиции в этом случае желательно определять при помощи спе-
циального экспонометра для работы со
вспышкой — флэшметра. Разработаны так-
же решения, допускающие автоматическую
работу нескольких вспомогательных вспы-
шек, расположенных на большом удалении
(5—7 м) от фотоаппарата, под полным упра-
влением системы TTL-вспышка фотоэле-
мента аппарата.
Синхронизационные соединения могут осу-
ществляться посредством кабелей. В неко-
торых случаях (зеркальные камеры Minolta
Dynax и Canon EOS-3) используется беспро-
водная система синхронизации через моду-
ляцию света в начале и конце импульса
вспышки, установленной на фотоаппарате
(встроенной или подключенной). Таким об-
разом обеспечивается возможность дистан-
ционного управления вспомогательными
вспышками.
206
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Режим заполняющего света
В некоторых ситуациях, например при съемке против света, контраст между передним
планом и фоном может выйти за пределы возможностей пленки (фотографической ши-
роты). В этом случае у фотографа остаются две возможности: экспонировать по яркому
фону, получив на первом плане лишь силуэты, либо экспонировать по темному передне-
му плану, обеспечив его точное воспроизведение, но при этом неизбежно «пережигая»,
то есть делая слишком ярким, фон.
Существует, однако, еще и третья возможность: сбалансировать контраст, воспользо-
вавшись для этого вспышкой. Речь идет о применении так называемого режима запол-
няющего света (подсветки переднего плана). Делается это так: сначала устанавливают
параметры экспозиции по фону, а потом снимают со вспышкой для освещения темного
переднего плана и выравнивания контраста. Этот метод сейчас доведен до автоматиз-
ма на многих фотоаппаратах, которые ведут самый настоящий «диалог» с совместимы-
ми с ними вспышками. При отключении системы автоматического режима работы вспыш-
ки (реализованного как посредством отдельного фотоэлемента, так и через фотоэлемент
системы TTL-вспышка) возможна ручная реализация режима заполняющего света.
ПРОЦЕДУРА ручного «заполнения». Сначала замеряют освещенность фона, получая в
качестве результата пару значений выдержка/диафрагма, например 1 /250—f/5,6.
• Если затвор у фотоаппарата шторный, то исходную комбинацию выдержки и диафраг-
мы заменяют на эквивалентную таким образом, чтобы выдержка была совместима с тре-
бованиями синхронизации вспышки, например на 1/125—f/8 (если время синхро-Х рав-
но 1/125 с).
• Затем ведущее число (ВЧ) следует разделить на полученное таким образом значение
диафрагмы. Для ВЧ = 32 для рассматриваемого примера получим: 32 : 8 = 4.
• Эта величина представляет собой искомое расстояние в метрах от вспышки до объ-
екта съемки, при котором обеспечивается правильная освещенность последнего. Для раз-
мещения вспышки вдали от фотоаппарата (то есть на определенном выше расстоянии)
можно воспользоваться удлинительным кабелем. Или же изменить размер кадра, вос-
пользовавшись объективом с переменным фокусным расстоянием (при наличии та-
кового), а снимать фотоаппаратом с установленной на нем вспышкой с расстояния, рас-
считанного указанным выше образом.
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
со вспышкой
(с. 204)
Техника съемки
Затвор
фотоаппарата
(с. 146)
Аксессуары
для съемки
Режимы синхрони-
зации вспышки
(с. 210)
Съемка
Контровый свет
(с. 222)
Аксессуары
для съемки
Проблема
«красных глаз»
(с. 211)
Программируемая
автоматическая
подсветка вспыш-
кой переднего пла-
на для обеспечения
сбалансированной
с фоном освещен-
ности. Вспышка
Nikon SB-26
на фотоаппарате
Nikon F-90X.
207
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
При фиксированном расстоянии от вспышки до объекта съемки, изменяя величину рас-
крытия диафрагмы, с соответствующим изменением выдержки (в пределах диапазона
синхронизации вспышки) можно «дозировать» освещенность вспышкой переднего плана.
Фиксируя же диафрагму и изменяя выдержку (также в пределах диапазона синхрони-
зации вспышки), можно регулировать степень экспонирования фона, освещенного есте-
ственным светом и находящегося вне пределов действия вспышки.
Вверху: снимок,
сделанный с при-
менением запол-
няющего света
в ручном режиме:
параметры экспо-
зиции определены
по освещенности
вне помещения,
расстояние до
вспышки рассчита-
но по диафрагме.
Справа: режим
заполняющего
света при съемке
против света.
208
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Вспышка и разные виды пленок
Установленное на фотоаппарате значение светочувствительности пленки передается так-
же на электронную систему управления встроенной вспышки, обеспечивая тем самым
возможность автоматической установки параметров экспозиции.
Однако в другой ситуации, например при съемке фотоаппаратом с ручной установкой па-
раметров экспозиции или при использовании неавтоматической вспышки, фотографу нуж-
но знать ведущее число для пленки с чувствительностью, отличной от 100 единиц ISO,
для которой обычно рассчитано ведущее число, указанное в документации к вспышке.
Ведущее число для пленок с чувствительностью, отличной от 1 оо единиц iso. при
использовании пленки с отличной от 100 ISO чувствительностью применяется простая
формула преобразования. Делается это следующим образом. Сначала делим 100 на
фактическую чувствительность пленки. Потом извлекаем квадратный корень из получен-
ного числа и в результате имеем некоторый численный коэффициент. После чего делим
заявленное ведущее число (для пленки чувствительностью 100 единиц ISO) на этот ко-
эффициент, получая новое ведущее число.
Пример — расчет ведущего числа для пленки чувствительностью 200 единиц ISO:
100 : 200 = 0,5. Извлекая квадратный корень, получаем -0,7. Если ведущее число для
пленки чувствительностью 100 единиц ISO было равно 22, то ведущее число для пленки
чувствительностью 200 единиц ISO равно 22 : 0,7 -31.
ВЗГЛЯНЕМ на ШКАЛУ ДИАФРАГМ. Более «прямолинейный» способ без необходимости
проведения расчетов состоит в учете того простого обстоятельства, что каждое увеличе-
ние чувствительности пленки вдвое меняет параметры экспозиции на одну единицу шка-
лы, или, как говорят на профессиональном жаргоне, на одну ступень. Речь идет о пово-
роте кольца диафрагмы на один щелчок по часовой стрелке (то же самое справедливо и
в случае перехода к пленке меньшей чувствительности, но движение кольца теперь бу-
дет против часовой стрелки). Ведущее число вспышки обычно рассчитывается таким об-
разом, чтобы оно совпадало с одним из значений на шкале диафрагм: 11, 16, 22, 32,
45 и т. д. Таким образом, ведущее число, равное 32 для пленки чувствительностью
100 единиц ISO, становится равным 45 для пленки чувствительностью 200 единиц ISO или
22 для пленки чувствительностью 50 единиц ISO.
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Шкалы светочувст-
вительности
(ср. 114)
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
(с. 200)
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппарат
(с. 202)
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
со вспышкой
(с. 204)
Аксессуары
для съемки
Режим заполняю-
щего света
(с. 207)
Съемка при фрон-
тальном освеще-
нии вспышкой
требует очень
точного определе-
ния параметров
экспозиции.
14 Фотография
209
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Режимы синхронизации вспышки
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
со вспышкой
(с. 204)
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
(с. 200)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппарат
(с. 202)
Аксессуары
для съемки
Вспышки: пробле-
мы и специальные
решения (с. 206)
Стробоскопиче-
ский режим:
выдержка «В»,
съемка в темной
столовой. Освеще-
ние последова-
тельным рядом
импульсов, напра-
вленных на стену,
смещаемых
наружу (влево).
Электронная вспышка может работать в определенном режиме в зависимости от режи-
ма синхронизации.
Режим синхронизации по второй шторке (REAR). В зеркальных аппаратах со штор-
но-щелевым затвором контакт запуска вспышки замыкается в момент, когда первая штор-
ка затвора дойдет до конца, а вторая готовится начать свое движение. В случае синхро-
низации по второй шторке, или «вторая шторка» (эта команда имеется на вспышках спе-
циального типа), контакт запуска вспышки замыкается в момент почти полного закры-
тия второй шторки. Такой режим позволяет при длительной экспозиции в самом конце
подсветить сцену импульсом вспышки (обычно все происходит в обратном порядке: сна-
чала вспышка, а потом затвор продолжает экспозицию). В этом режиме вспышка четко
зафиксирует движущийся светящийся объект ночной съемки после того, как он оставит
на пленке след (например, светящиеся полосы автомобильных фар), придавая сцене до-
полнительный реализм.
Режим медленной синхронизации (SLOW-SYNC). Это режим синхронизации с
длительными экспозициями и используется, когда вспышка служит источником допол-
нительного света при нормальной экспозиции. Выдержка фотоаппарата меньше време-
ни синхро-Х. Режим медленной синхронизации представляет интерес при съемке, на-
пример, в помещении, с одновременным использованием внешнего освещения и
света вспышки.
Пример: съемка человека ночью в холле большой гостиницы. При стандартной съемке со
вспышкой передний план получается идеально освещенным, а фон тонет во мраке, по-
скольку в большом помещении свет вспышки сильно рассеивается. F режиме медленной
синхронизации более длительная работа затвора продолжается и после окончания
вспышки, экспонируя окружающие человека предметы и придавая тем самым снимку
глубину и больший реализм.
Стробоскопический режим или каскад импульсов (OPEN-FLASH). От английских
слов «открыть» и «вспышка». В этом случае обычно снимают в приглушенном свете
со штатива. Вспышка не прикреплена к фотоаппарату, ее держат в руке. При съемке
с очень длительной
экспозицией сцену
можно подсвечивать
несколькими импуль-
сами вспышки, на-
правляя их на отдель-
ные детали. Вспыш-
ку запускают вручную
(если вспышка не ос-
нащена автоматиче-
ским режимом Open-
flash), обычно кноп-
кой «тест», без кабе-
лей синхронизации.
Таким образом можно
подсвечивать боль-
шие площади: напри-
мер, снимая античную
колоннаду ночью или
в сумерках, последо-
вательно освещая все
колонны отдельными
импульсами вспышки.
210
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Проблема «красных глаз»
В случае, когда отражатель вспышки оказывается ориентирован вдоль оптической оси объ-
ектива, возникает один курьезный феномен: свет вспышки отражается от сетчатки —
глазного дна, по которому проходит большое число кровеносных сосудов. В результате
зрачок на снимке получается красным, придавая глазу неприятное сходство с глазом кро-
лика. Эффект «красных глаз» сильнее проявляется при съемке в условиях слабого осве-
щения, когда зрачки сильнее расширены. По этой причине некоторые производители ос-
нащают свои вспышки устройством, выдающим предварительный импульс вспышки (то-
чечным источником света очень высокой интенсивности), которая вызывает сужение зрач-
ка фотографируемого человека перед срабатыванием основной зспышки. Такой способ
позволяет ослабить эффект «красных глаз», хотя и не устраняет его совсем.
Из тех же соображений вытекает следующий совет: во время съемки со вспышкой жела-
тельно включить все имеющиеся в помещении источники света.
«Красные глаза» — обычная проблема при съемке компактным фотоаппаратом со встро-
енной вспышкой. При съемке компактными камерами с переменным фокусным расстоя-
нием рассматриваемый недостаток сильнее проявляется в режиме телеобъектива, чем
в режиме широкоугольного объектива.
РЕЦЕПТЫ. Существуют два рецепта как действительно избежать эффекта «красных глаз».
Первый, профилактический, рецепт состоит в размещении вспышки вдали от фотоап-
парата, соединив ее с последним синхрокабелем (например, типичная поза фотографов
торжественных мероприятий — с рукой, сильно вытянутой ••.верх, чтобы держать вспыш-
ку подальше от аппарата). Второй — это ретуширование уже полученного снимка. Ре-
тушировать снимок можно при помощи специального прозрачного зеленого карандаша
(его цвет является дополнительным красному цвету зрачка) или более сложным путем
компьютерного редактирования снимка после его оцифровки.
СМ. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
(с. 200)
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппарат
(с. 202)
Видоискатель
Точка съемки
(ракурс)
(с. 101)
Аксессуары
для съемки
Режим заполняю-
щего света
(с. 207)
Цифровая
фотография
Фотография
в компьютере
(с. 272)
Эффект «красных
глаз» иногда осо-
бенно бросается
в глаза. Во избе-
жание его следует
располагать
вспышку подальше
от оптической оси
объектива фотоап-
парата. Эффект
можно устранить
путем ручного или
компьютерного
ретуширования.
14*
211
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
Вспышка и подводная съемка
СМ. ТАКЖЕ
Съемка
Подводная съемка
(с. 236)
Природа
Аквариумы
и террариумы
(с. 84)
Аксессуары
для съемки
Экспозиция
со вспышкой
(с. 204)
Аксессуары
для съемки
Вспышка
и фотоаппарат
(с. 202)
Аксессуары
для съемки
Фотовспышка
(с. 200)
Вспышка — очень важный инструмент для подводной съемки. Некоторые компактные фото-
аппараты. рассчитанные на погружение на глубину до 10 метров, оснащаются встроенной
вспышкой. Однако, как правило, для подводных фотоаппаратов, рассчитанных на работу на
большей глубине, вспышка является дополнительной принадлежностью, которая размеща-
ется в отдельном герметичном футляре и соединяется с фотоаппаратом через кабель. Кро-
ме того, вспышка обычно устанавливается на выносном кронштейне, облегчающем ориен-
тирование ее в нужном направлении для создания поперечного освещения, позволяющего
ослабить отражения от взвешенных в воде частиц, которые снижают резкость съемки.
Пользуясь вспышкой при подводной съемке, следует иметь в виду, что ведущее число (ВЧ) в
воде меньше, чем при наземной съемке. Оно рассчитывается по следующей формуле:
ВЧ при наземной съемке : 3 = ВЧ при подводной съемке
Расстояние фокусировки под водой дается следующей формулой:
реальное расстояние = видимое расстояние х 1,3
В любом случае следует иметь в виду, что:
• радиус действия электронной вспцшки под водой в среднем не превосходит 2 м;
• следует делать несколько дублей каждой сцены (техника вилки);
• диафрагма, как обычно, рассчитывается путем деления ведущего числа на расстояние до
объекта в метрах. Но при подводной съемке не следует определять расстояние по шкале объ-
ектива, поскольку преломление света в воде не такое, как в воздухе, и предметы выглядят
расположенным ближе, чем они есть на самом деле.
Поэтому следует делить значительно меньшее (чем при наземной съемке) ведущее число на
реальное (большее) расстояние.
ПРИМЕР. Если ведущее число вспышки для наземной фотографии равно 48, то ведущее чис-
ло той же самой вспышки для подводной съемки будет равно 16.
Если объект находится в воде на видимом расстоянии 1 м, то его реальное расстояние рав-
но 1,3 м. Отсюда следует, что для подводной съемки объекта, находящегося на видимом
расстоянии 1 м (истинное расстояние 1,3 м), потребуется, при условии его освещения
вспышкой с «наземным» ведущим числом 48, установить диафрагму f/12 (что приблизитель-
Краб, освещенный
сверху.
212
АКСЕССУАРЫ ДЛЯ СЪЕМКИ
но равно f/11). Расчет, естественно, сделан, как принято, для пленки чувствительностью
100 единиц ISO.
Следует также иметь в виду, что при съемке на слайд объекта, находящегося на расстоянии
всего одного метра от объектива, становится заметной голубая доминанта, обязанная своим
происхождением толще воды («голубое фото»). Этот эффект хорошо корректируется при по-
мощи светофильтра, например фильтра Kodak Wratten ССЗОМ.
Слева: песчаное
дно, ракурс сверху
в боковом свете.
Вверху: крылатка
красная, съемка
с близкого
расстояния.
213
СМ. ТАКЖЕ
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Видоискатель
Вопросы
перспективы
(с. 98)
Форматы
Система APS
(Advanced Photo
System)
(с. 134)
Видоискатель
Композиция
(с. 96)
Форматы
Пленки всех
размеров
(с. 130 )
Вопросы съемки
Панорамные фотографии
Для охвата большого кадрового пространства, что необходимо для съемок обширных пейза-
жей или для архитектурных съемок внутри помещения, когда требуется общий вид, фотогра-
фы иногда прибегают к так называемым «панорамным» камерам. Такие камеры специально
сконструированны для построения кадров с нестандартными отношениями сторон. Это мо-
жет быть, например, формат 1:3 — «низкий и широкий» в отличие от классического соот-
ношения 2 : 3 (24x36 мм).
Существует много видов «панорамных» форматов, а сами панорамные камеры имеют суще-
ственные конструктивные отличия.
ОБРЕЗКА КАДРА, КАДРИРОВАНИЕ. Многие фотоаппараты формата 24x36 мм позволяют сни-
мать не только в традиционном формате, но и в режиме «панорамной» съемки, который
предусмотрен также во всех аппаратах формата APS. Реализуется панорамный режим ма-
скированием части кадра 24x36 мм при съемке (или же обрезанием кадра при печати в
случае системы APS). Своей эффектностью панорамные фотографии обязаны главным об-
разом необычному соотношению между длинной и короткой сторонами кадра. Широта ох-
вата сцены зависит от фокусного расстояния объектива. Наибольшее впечатление про-
изводят «панорамные» снимки, сделанные короткофокусными, широкоугольными объекти-
вами. Полезно помнить, что хотя панорамный режим без всякого сомнения очень эффек-
тивен, тот же самый результат можно получить при помощи фотоаппаратов, не предусма-
тривающих явным образом такой функции. Достаточно просто снимать [то, что нужно] —
желательно широкоугольным объективом, — а потом в лаборатории вырезать кадр нужно-
го формата (скадрировать отпечаток до панорамного формата).
Объективы с большим охватом поля зрения. Некоторые фотоаппараты специально спро-
ектированы для панорамной съемки и поэтому изначально оснащены объективами, способ-
ными «покрыть» «узкий и длинный» формат. Это панорамные аппараты, предназначенные для
профессионалов, зачастую со сменными объективами. Кадр может иметь формат, напри-
Панорамная
фотография
(24x65 мм), снятая
на обычной пленке
формата 35 мм.
214
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Среднеформатный
панорамный
фотоаппарат
со сменными
объективами.
мер, 24x65 мм, как у фотоаппарата Hasselblad Храп (в нем используются 35-мм пленки, пер-
воначально предназначенные для формата 24x36 мм). Однако объектив такой камеры сред-
неформатный (способный покрыть полосу шириной 65 мм). В других типично профессиональ-
ных аппаратах используются сменные адаптеры-кассетодержатели, сконструированные в
расчете на аналогичный (24x65 мм) формат (Mamiya). Еще существуют панорамные фотоап-
параты, обеспечивающие такие же пропорции на среднеформатных пленках (тип 120). В них
формат кадра 6x12 см или 6x17 см (например, Fuji или Linhof).
Вращающийся («сканирующий») объектив. При съемке широкого пейзажа у фотографа
зачастую возникает желание охватить очень большое поле зрения. Но тут есть одна опас-
ность. Сверхширокоугольный объектив действительно позволяет охватить очень большое по-
215
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
ле зрения, но в то же время приуменьшает объекты на негативе. В итоге получается фото-
графически неправильный результат: например, пики гор на снимке панорамы горной мест-
ности выглядят приниженными, теряя свою величественность. Чтобы избежать этого дефек-
та, следует снимать, используя объектив с нормальным фокусным расстоянием или объ-
ектив, фокус которого несколько короче нормы. При этом техника должна позволять охва-
тить очень большой угол в горизонтальном направлении. Для удовлетворения этим требова-
ниям были разработаны фотоаппараты с вращающимся в горизонтальной плоскости объе-
ктивом. Речь идет о среднеширокоугольных камерах (обычно с фокусным расстоянием от 28
до 26 мм), смонтированных на «башне», способной «отслеживать» («сканировать») располо-
женную перед ней сцену, благодаря в том числе и затвору с вертикальной щелью. Такой аппа-
рат покрывает поле зрения размером от 120’ до 140’, что превышает возможности классиче-
ского сверхширокоугольного объектива с фокусным расстоянием, составляющим, например,
15 мм (поле зрения 110’), и сильно заметным эффектом сжатия. Аппараты с вращающей-
ся оптикой не позволяют использовать при съемке вспышку, поскольку она освещает объ-
ект в течение слишком короткого времени, а пленка должна непрерывно экспонироваться све-
том через движущуюся в течение экспозиции вертикальную щель.
Идея аппарата с вращающимся объективом доведена до крайности в специальных камерах,
где «наматывание» пленки внутри барабана происходит одновременно с вращением уста-
новленного на штативе корпуса фотоаппарата (Roundshot). Это профессиональные систе-
мы, позволяющие снимать панорамы, размеры которых могут даже превышать 360’.
Сравнение форматов кадров
«Панорамный» формат в компактных фотоаппаратах. Это «панорамный» формат, от-
меченный отдельной рамкой в видоискателе и предусмотренный в некоторых фотоаппаратах
формата 24x36 мм. Он аналогичен формату «Р» в системе APS. В конструкции многих ком-
пактных фотоаппаратов (среди них встречаются даже одноразовые) подчеркиваются их пано-
рамные возможности намеренным выбором короткого фокусного расстояния, равного, напри-
мер, 24 мм.
Широкоугольная камера формата 24x36 мм. 28-мм объектив (угол съемки 75’ при
формате 24x36 мм) охватывает значительно большее поле, чем «штатный» 50-мм объе-
ктив. По своим угловым размерам кадр приближается к «панорамному», хотя и с иным со-
отношением сторон.
Панорамная фото-
графия с углом ох-
вата 140° сделана
фотоаппаратом
с вращающимся
объективом.
216
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Формат 24x59 мм (фотоаппарат
— Widelux с вращающейся оптикой)
Объектив 28 мм с форматом
24x36 мм
50-мм объектив
Формат 24x36 мм
Формат 24x65 мм
на 35-мм пленке
Панорамный формат на 35-мм
пленке через объектив 24 мм
45-мм объектив, формат кадра
24x65 мм (увеличение, аналогичное тому,
что получается при съемке 28-мм
объективом на формат 24x36 мм)
Угол съемки 46'
для 50-мм объектива
Угол съемки 140° для 26-мм объектива
Профессиональный ПАНОРАМНЫЙ фотоаппарат. Камера Hasselblad Храп, сконструирован-
ная как панорамный фотоаппарат для формата 24x65 мм, работает с 45-мм среднеформат-
ным объективом, что эквивалентно 28-мм объективу при формате 24x36 мм. То есть ре-
зультат получается такой же как, если снимать 28-мм объективом на кадр 24x36 мм, а потом
кадрировать полученный снимок сверху и снизу при фотоувеличении.
ВРАЩАЮЩАЯСЯ ОПТИКА. Особняком стоит панорамная техника, основанная на использова-
нии вращающегося в горизонтальной плоскости объектива. Российский фотоаппарат Гори-
зонт 202 снимает кадр формата 24x58 см (аналогично японскому аппарату Widelux с разме-
ром кадра 24x59 мм). Фокусное расстояние объектива у упомянутых выше аппаратов равно,
соответственно, 28 и 26 мм (с эффектом приуменьшения деталей пейзажа как у 28-мм объ-
ектива). Но угол съемки составляет не 75’, как это характерно для 28-мм объектива, а ста-
новится равным 120° (или 140°) благодаря вращению оптической системы.
217
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Макрофотография
СМ. ТАКЖЕ
Объектив
Объективы
для мзкросъемки и
специальные объе-
ктивы (с. 172)
Техника съемки
Виды экспономет-
рического замера
(с. 154)
Объектив
Недостатки объек-
тивов (с 176)
Аксессуары
для съемки
Вспышки: пробле-
мы и специальные
решения
(с. 206)
Съемка
Диафрагма
и глубина резкости
(с. 230)
Макросъемка — общее название для съемки с
близкого расстояния. Речь идет о расстояниях,
меньше предельно возможных для объективов без
специальных «макрО'>-функций. Технические нор-
мативы (нормы DIN) включают в понятие макрофо-
тографии очень широкий диапазон масштабных
коэффициентов: от 1:10 до 10:1, но на практи-
ке «макрообъективами» считаются те, что способ-
ны обеспечивать масштаб от 1:3 и выше. На мас-
штабе 10:1 и выше мы попадаем в область мик-
рофотографии (или точнее фотомикрографии),
когда съемка производится фотоаппаратом, со-
единенным с микроскопом (и используются объе-
ктивы микроскопа).
ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ МАКРОСЪЕМКИ. Обычные объек-
тивы оптимизированы для съемки с большого рас-
стояния. Что же касается объективов для макро-
фотографии, то хотя они зачастую способны рабо-
тать и по объектам на бесконечности, они разра-
ботаны для съемки с близких расстояний, обычно
в масштабе от 1:3 до примерно 1:1. В этих объ-
ективах гораздо лучше исправлена дисторсия (она
сведена к нулю для того, чтобы облегчить репро-
дукционную и диапозитивную съемки, а также съемку документов) и обеспечено более пло-
ское поле изображения (в оптике это означает однородность резкости по полю). Макрообъ-
ективы редко имеют светосилу, превышающую f/2,8. Для обеспечения максимальной глуби-
ны резкости объектив зачастую может диафрагмироваться до f/32. Макрообъективы, как пра-
вило, имеют фиксированное фокусное расстояние. Макротрансфокаторы, обеспечивающие
большое увеличение во всем диапазоне фокусных расстояний, — большая редкость.
Справа: бабочка,
снятая 100-мм
телемакрообъекти-
вом.
Вверху: объектив
с насадочными
линзами — макро-
оптика со штати-
вом: может
использоваться
для съемки
документов.
218
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Богомол, снятый
100-мм телемак-
рообъективом.
Аксессуары для макрофотографии. Для макросъемки с расстояний, меньших обычно до-
пустимых, фотографы используют множество разнообразных аксессуаров.
НАСАДОЧНЫЕ линзы, конвертеры. Это линзы, устанавливаемые перед обычным объективом
для повышения увеличения. Фотографами используются конвертеры разной оптической си-
лы (обычно от +2 до +4 диоптрий, в редких случаях +10 диоптрий). Применение насадочных
линз обычно рекомендуется для съемки маленьких объектов, например цветов. Иногда они
весьма полезны и для уменьшения расстояния съемки при использовании портретного теле-
объектива (с фокусным расстоянием около 100 мм). Конвертеры обладают важным достоин-
ством: при их применении нет необходимости корректировать параметры экспозиции. Но
219
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Вспышка позволя-
ет «остановить»
даже очень бы-
строе движение.
у этого решения есть и недостаток: конвертеры меняют исходную оптическую схему аппара-
та и создают риск привнесения нежелательных аберраций. Правда, самые качественные
конвертеры состоят из склеенных друг с другом линз для компенсации хотя бы хроматиче-
ской аберрации. Для некоторых объективов разрабатываются специальные конвертеры очень
высокого качества, которые уже на конструктивном уровне рассчитываются как идеальные до-
полнения для исходной оптической схемы конкретного объектива.
УДЛИНИТЕЛЬНЫЕ кольца. Это кольца, располагаемые между корпусом фотоаппарата и съе-
мочным объективом. Таким образом диапазон фокусировочной установки объектива скачком
«удлиняется» на величину толщины удлинительного кольца. Объектив оказывается значитель-
но удаленным от плоскости пленки, в результате чего повышается коэффициент увеличе-
ния. Некоторые насадочные кольца оснащены специальными адаптерами, связывающими
диафрагму объектива с фотоаппаратом, для обеспечения работы автоматической системы
выбора диафрагмы и экспонометрического замера.
УДЛИНИТЕЛЬНЫЕ МЕХИ. Действуют так же, как и удлинительные кольца. Достоинством их яв-
ляется возможность плавного изменения удлинения. Иногда мехи оснащаются двойными ре-
гулировочными салазками: верхние полозья позволяют менять увеличение, а нижние — ми-
крометрически сдвигать всю систему мехи — объектив как одно целое для точной фокусиров-
ки. Используя мехи, следует помнить, что они обладают значительной толщиной даже в поло-
жении полного сжатия. Поэтому их использование может быть излишним, когда надо полу-
чить умеренное увеличение. Некоторые мехи оснащаются внутренними приводами, соединяю-
щими диафрагму с оптикой фотоаппарата для обеспечения работы автофокуса и экспозамера.
Инверсионное кольцо. Объектив обычно проектируется таким образом, чтобы обеспечить
оптимальную передачу изображения в ситуации, когда большое изображение (объект съемки)
находится перед передней линзой, а малое изображение (кадр) — за задней линзой. При при-
ближении к масштабу 1:1, а также при большем масштабе все «переворачивается с ног на
голову» и изображение на пленке может оказаться больше самого объекта съемки. Для того
чтобы при таких условиях съемка стала возможной, полезно прибегнуть к использованию ин-
220
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
ibQKAZ t)
Макрообъектив
и короткоимпульс-
ная вспышка для
съемки летящих
насекомых.
версионного кольца, позволяющего
укрепить объектив на фотоаппарат за-
дом наперед. Такое решение позволяет
улучшить качество передачи изображения
при большом увеличении. Неудобство же
состоит в нарушении исходных соединений
и, следовательно, автоматики взаимодейст-
вия объектива и фотоаппарата (за исклю-
чением некоторых случаев специально
разработанных электрических и механиче-
ских соединений). Будучи присоединенными
задом наперед, многие короткофокусные объективы обеспечивают хорошее качество изобра-
жения даже при очень сильных (например, двадцатикратных) увеличениях.
КАСКАД ОБЪЕКТИВОВ. Для получения сильного увеличения можно, например, использовать
«перевернутый’» объектив в качестве конвертера, установленного на другой объектив с боль-
шим фокусным расстоянием. Например, 50-мм объектив (лучше светосильный с линзами
большого диаметра), закрепленный на 100-мм объективе при помощи переходного кольца с
двойной резьбой (например, изготовленного хорошим мастером по ремонту фотоаппаратов).
Супермакрообъективы (для микрофотографии), некоторые специальные объективы
рассчитаны так, чтобы обеспечивать наилучшее качество при определенном очень силь-
ном увеличении. Диафрагма таких объективов обычно не имеет кольца фокусировки: та-
кие объективы используются только вместе с мехами. Эти фото-
Набор для макро-
съемки с большого
расстояния с силь-
ным увеличением:
фотоаппарат,
удлинительное
кольцо, мехи,
телеобъектив.
221
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
СМ. ТАКЖЕ
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с 140)
Техника съемки
Виды экспономет
рического замера
(с. 154)
Пленки
Фотографическая
широта
(с 122)
Аксессуары
для съемки
Режим заполняю-
щего света
(с. 207)
Техника съемки
Фотоэлементы
(с. 152)
Контровый свет
Такое освещение возникает в ситуации, когда источник света находится перед фотографом
и за объектом съемки. Обычно источник света находится за пределами кадра (но в исключи-
тельных случаях может располагаться и в пределах сцены). Тени отбрасываются в направ-
лении фотоаппарата, создавая максимально сильное ощущение рельефа. Но фотограф
сталкивается с необходимостью одновременной экспозиции очень темных и очень ярких уча-
стков снимаемой сцены с разностью освещенностей за пределами возможностей пленки в
плане передачи контрастов (фотографическая широта).
Как ЗАМЕРЯТЬ ЭКСПОЗИЦИЮ. Средневзвешенный замер экспозиции по всему кадру обычно
приводит к ошибочным результатам: освещенные участки оказываются слишком яркими, а
темные — слишком темными. В некоторых случаях спасают компенсирующие возможности
цветной негативной пленки (фотографическая широта), компенсация на стадии печати или
маскирование (что проще сделать в случае съемки на черно-белую негативную пленку). Но
обычно проблема остается нерешенной, и качество результата определяется анализом усло-
вий съемки. Фотограф должен сам решить, как установить параметры фотоаппарата.
• Экспозиция по светам. Это, как правило, наиболее предпочтительное решение: речь идет
об установке параметров экспозиции — выдержки и диафрагмы — по показаниям экспоно-
метра, наведенного на самые яркие участки снимаемой сцены (но не на источник света). В
этом случае такие участки окажутся идеально воспроизведенными на снимке, а теневые уча-
стки, наоборот, останутся темными, и их детали будут потеряны.
• Не потерять детали, особенно когда при портретной съемке лицо снимаемого оказывает-
ся в тени, — вполне возможно, используя вспышку (импульс подсветки переднего плана —
так называемый заполняющий свет).
• Экспозиция по теням. Это решение, к которому прибегают всякий раз, когда главный объ-
ект съемки оказывается в тени, а окружающий его сильно освещенный фон не так важен. Та-
кая ситуация типична для портретной съемки, когда модель находится рядом с окном: заме-
рить экспозицию можно с близкого расстояния по лицу, смирившись с сильной передержкой
и потерей деталей за окном.
СПОСОБЫ ЭКСПОНОМЕТРИЧЕСКОГО замера. Как всегда при наличии сильных контрастов ре-
комендуется использовать спот-замер. Экспонометр наводят точно на самую важную часть
Справа: снимок
с экспозицией
«по светам»,
то есть по осве-
щенным участкам.
На соседней стра-
нице: сильно диа-
фрагмированный
объектив приводит
к появлению хоро-
шо заметных лучей
у источника света.
222
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
223
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
кадра, после чего фиксируют полученные таким образом параметры (вручную или посредст-
вом команды сохранения параметров экспозиции).
ВСТРОЕННАЯ КОРРЕКЦИЯ. Многие автоматические фотоаппараты делают замер по средней ос-
вещенности (суммируя освещенность сразу нескольких зон кадра), и снимки в контровом све-
те получаются слишком темными. Но на некоторых аппаратах имеется кнопка коррекции для
съемки против света, которая чаще всего обозначена буквами B.L. (Back Light — контровый
свет) или В.С. (Back-light Compensation — компенсация [при] контровом свете). При нажатии
этой кнопки экспозиция корректируется в направлении передержки примерно на 1,5 ступе-
ни, улучшая качество передачи деталей в тени. Эта функция очень полезна при съемке на
Съемка прямо
против солнечного
света (1/500/f/16,
100 ISO).
224
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Спрячем солнце
за листом: это
решение позволя-
ет шире раскрыть
диафрагму, обес-
печив лучшее
качество передачи
деталей.
снегу, когда фотоэлемент встроенного экспонометра замеряет в основном яркий фон, и снег
на снимке получается скорее сероватым, чем белым.
СОЛНЦЕ В КАДРЕ. Это крайняя ситуация «абсолютного контрового» света. Поскольку в этом
случае мы оказываемся на пределе возможностей регистрации контрастов пленкой, то не
следует стремиться замерять экспозицию точно по солнцу, да к тому же такой замер и не-
возможен: мы же не собираемся заниматься астрономической фотографией, а просто хотим
установить экспозицию «по светам» (самым ярким участкам сцены). В этой ситуации:
• наведите экспонометр, установив его в спот-режим, на очень яркий участок кадра (напри-
мер, на самую яркую часть неба), но не прямо на солнце;
• постарайтесь оценить рисунок теневых участков кадра, зная наверняка, что на снимке они
выйдут в виде черных силуэтов. Желательно, чтобы эти «черные объекты» были узнаваемы-
ми, а не образовывали просто бесформенные пятна;
• избегайте появления внутренних отражений в объективе: зачастую, чтобы их заметным
образом ослабить, бывает достаточно слегка изменить ракурс;
• снимите с объектива все светофильтры (если таковые имеются), с тем чтобы свести к ми-
нимуму возможные отражения от границ воздух — стекло;
• защитите объектив блендой: она бесполезна против солнца, направленного прямо в объ-
ектив, но может помочь предотвратить возможные боковые отражения по касательной к пе-
редней линзе, создающие вуалирование снимка;
• помните, что при очень сильном сжатии диафрагмы (например, при диафрагме f/16), ди-
фракция вызывает появление характерных лучей в количестве, равном числу точек пересе-
чения лепестков диафрагмы (их можно использовать и как элемент композиции). Эти лучи
можно частично ослабить, немного приоткрыв диафрагму и используя более короткие вы-
держки (например, 1/8000 с);
Для фотоаппаратов с программным многозональным замером определение экспозиции для
кадра в контровом свете, включающем солнце, не представляет особой проблемы, посколь-
ку наличие в кадре источника освещения автоматически определяется (и компенсируется)
электронной программой.
При съемке фотоаппаратом с ручной установкой параметров для пленки чувствительностью
100 единиц ISO классическим считается выбор базовой экспозиции 1/500 с и f/16.
15 Фотография
225
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Съемка на закате
См. ТАКЖЕ
Съемка
Контровой сеет
(с. 222)
Аксессуары
для съемки
Светофильтры для
цветной съемки
(с. 183)
Техника съемки
Замер
освещенности
(с 150)
Аксессуары
для съемки
Режим заполняю-
щего света
(с. 207)
Техника съемки
Виды экспономет-
рического замера
(с. 154)
Съемка в горах
без светофильт-
ров. Заходящее
солнце придает
Доломитовым
Альпам красный
цвет.
Закат является одним из самых классических и часто снимаемых сюжетов в фотографии. Но
это трудная задача для фотографа: своим эмоциональным воздействием на зрителя закат обя-
зан сильным яркостным и цветовым контрастам между темным окружением, в котором на-
ходится сам зритель, и небом, зачастую красного цвета, которое освещено светом уходящего
за горизонт солнца. Передать такой эффект контраста в фотографии нелегко. Съемка почти
всегда сопряжена с потерей различимости деталей в темных участках, поскольку экспозамер
делается, как правило, по ярким участкам сцены, а возможности адаптации у пленки гораздо
скромнее, чем у человеческого глаза. С другой стороны, если замерять экспозицию так, чтобы
обеспечить передачу деталей слабо освещенных участков, то окажутся передержанными и блед-
ными самые яркие и красочные области неба. Дадим несколько полезных советов.
• Желательно снимать с экспозицией «по светам», то есть наводя экспонометр на яркое не-
бо и сохраняя определенные таким образом параметры экспозиции и смиряясь с тем, что
детали теневых участков «потонут во мраке».
• Определять яркость в режиме спот-замера (точечного замера), наводя экспонометр на
освещенные участки неба (но не на солнце).
• Если вы пользуетесь программной установкой экспозиции, то эту функцию желательно от-
ключить. Часто предпочтительным является замер по средней освещенности с коррекцией
по центральной зоне, поскольку компенсация экспозиции на многих матричных или мульти-
зонных экспонометрах увеличивает яркость красного цвета заката, превращая его в розовый.
• Полезно помнить, что красный цвет заката можно также подчеркнуть при помощи свето-
фильтров. При этом применение светофильтра никак не сказывается на сильно затененных
участках, которые остаются сильно недодержанными и, следовательно, черными. Следует, од-
нако, остерегаться появления бликов, вызванных отражениями на границах стекло — воздух
на расположенных перед объекти-
вом светофильтрах. Эта опасность
вполне реальна, если учесть, что
солнце светит непосредственно в
объектив.
• Следует быть очень осторожными
при съемке цифровой телекамерой
или фотоаппаратом с системой ав-
томатической калибровки белого
цвета: красный цвет заката может
привести к ошибочной работе этой
системы. Результатом является за-
кат бледно-розового цвета. В этом
случае лучше перейти к ручной ка-
либровке. Если устройство калиб-
ровки не является датчиком типа
TTL, то возможное решение состоит
в том, чтобы работать в автоматиче-
ском режиме, но с установленным
перед объективом красным или
оранжевым светофильтром для по-
вышения насыщенности цветов.
• За замер освещенности путем на-
ведения экспонометра на яркие уча-
стки неба приходится расплачивать-
ся «потерей» в черном цвете всех за-
тененных деталей сцены. От многих
объектов в результате остаются од-
ни лишь очертания. Поэтому при
кадрировании сцены важно, чтобы
фотограф хорошо оценил степень
226
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Слева: свето-
фильтр может из-
менить цвет неба
на снимке. Этот
эффект незаметен
на темных участ-
ках. Следует,
однако, следить
за тем, чтобы
не появлялись
блики в объективе.
Внизу: классиче-
ский вид заката.
Для усиления
эффекта можно
воспользоваться
оранжевым
светофильтром.
узнаваемости очертаний объектов на светлом фоне — именно от рисунка силуэтов и будет
зависеть впечатление от фотографии.
• Приведем один важный совет, учитывающий законы композиции. Следует обращать внима-
ние на пропорциональное соотношение на снимке темных участков и светлых. При непосред-
ственном визуальном восприятии глаз имеет тенденцию не замечать самые темные участки, но
при этом желательно избегать перегруженности кадра темными лишенными деталей пятнами.
15*
227
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
См. ТАКЖЕ
Объектив
Сверхсветосильные
и стабилизирован-
ные объективы
(объективы
со стабилизацией
изображения)
(с. 174)
Съемка
Съемка на закате
(с. 226)
Освещение
Цвет дневного
света (с. 248)
Освещение
Ночная съемка
(с 250)
Аксессуары
для съемки
Режим заполняю-
щего света
(с. 207)
Съемка при сумеречном освещении
Фотографии, снятые на закате, легко узнаваемы благодаря своему красному цвету. На сним-
ках, сделанных при сумеречном свете, наоборот, все цвета смягчены. Сумерки представляют
собой то самое волшебное время, когда преобладает голубой свет, отраженный от небосво-
да, это то, что французы называют I'heure blue (голубой час). Это время мягкого света, пас-
тельных тонов. Но это также и время включения искусственных источников света, которые
обычно заметно контрастируют с цветом окружающего их фона. Сумерки — это очень инте-
ресное время для съемки: в сумеречных снимках уже присутствует очарование ночной съем-
ки, но в отличие от действительно ночных фотографий обеспечивается достаточно хорошая
передача деталей в слабо освещенных участках кадра. Поэтому с фотографической точки
зрения контраст между естественным (холодно-голубым) и искусственным (желто-оранжевым
или холодно-зеленым) светом подчеркивается при съемке на пленку, сбалансированную для
колорита дневного света и именно поэтому передающую в утрированном виде цвета искус-
ственных источников света.
Снимать в сумерках нетрудно. Освещение часто бывает достаточно сильным, чтобы обеспе-
чить правильный замер экспозиции. Но чтобы получить хорошие снимки, следует знать не-
сколько маленьких секретов мастерства.
• Прежде всего необходимо уметь правильно выбрать объектив. Для съемки в сумерках же-
лательно использовать сверхсветосильные объективы с относительным отверстием, на-
пример, равным f/1,4. Это связано в первую очередь с тем, что такие объективы позволяют
обходиться без штатива и легко снимать с рук. Следует, однако, различать объективы раз-
ных типов. Например, при наличии выбора между разными съемными объективами очень
важно выбрать объектив, у которого при максимальном раскрытии диафрагмы нет комы (это
дефект, проявляющийся на краях изображения: у светлых точек появляются хвосты наподо-
бие кометных). Этот недостаток очень распространен среди светосильных широкоугольных
объективов и, наоборот, лучше скорректирован в средне и длиннофокусных сверхсветосиль-
ных объективах. Совет тут такой: при съемке широкоугольным объективом часто бывает луч-
ше отказаться от максимальной апертуры, открыв объектив на одну-две ступени. Исключе-
нием являются современные объективы с асферическими линзами. Поэтому нередко в су-
мерках можно снимать с рук при помощи светосильных телеобъективов (например, 85 мм
После заката
и до наступления
темноты естест-
венный свет харак-
теризуется голу-
бой доминантой.
228
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
f/1,4), но широкоугольником желательно фотографировать со штатива при максимально за-
крытой диафрагме объектива.
• Результат сумеречной съемки существенно зависит от выбранной пленки. Как и ранее, сле-
дует констатировать, что цветные негативные пленки предоставляют широкие возможно-
сти компенсации контрастов. Но это свойство, обычно рассматриваемое как достоинство,
при съемке в сумерках может оказаться недостатком. Действительно, избыточная компен-
сация контрастов на стадии печати может слишком сильно приглушить цвета, отчего они
потеряют яркость. С этой точки зрения предпочтение следует отдать диапозитивным плен-
кам. Очень большое значение имеет отличие между низко- и высокочувствительными плен-
ками. Высокочувствительные пленки, как правило, менее чувствительны к различию цвето-
вых температур разных источников света (и следовательно, от них можно ожидать лучшей
цветопередачи на сумеречных снимках). Пленки же низкой чувствительности зачастую под-
черкивают разницу цветов, обеспечивая во многих случаях более эффектный результат, но
при этом некоторые цвета могут получиться неестественными. Например, на снимках, сде-
ланных в сумерках на низкочувствительную пленку, чаще обнаруживаются хорошо выражен-
ные сдвиги цвета (например, скорее к зеленоватому, чем к зелено-голубому) уличного ос-
вещения. В любом случае эти соображения относятся главным образом к самым распростра-
ненным обращаемым (слайд) пленкам, сбалансированным для дневного света.
• Из пленок, сбалансированных для дневного или искусственного света, обычно предпочте-
ние отдается пленкам для дневного света (daylight), как при съемке в сумерках, так и при
съемке на закате. На пленках для искусственного освещения есть фильтрующий (голубой)
слой, специально разработанный так, чтобы обеспечить наилучший цветовой баланс при ос-
вещении со строго определенной цветовой температурой (3200 К). Но такое освещение, ко-
торое легко реализуется в студийных условиях, вряд ли встретится при съемке в сумерках.
За небольшое повышение качества цветопередачи немногочисленных источников ночного
света почти всегда приходится расплачиваться избыточной компенсацией в сторону голу-
бых тонов всей остальной части снимаемой сцены.
Яркие сумерки.
Экспозиция долж-
на обеспечивать
достаточно хоро-
шую передачу де-
талей затененных
участков.
229
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
См. ТАКЖЕ
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Съемка
Глубина резкости
на практике
(с. 232)
Техника съемки
Виды экспономет-
рического замера
(с 154)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Видоискатель
Вопросы
перспективы
(с. 98)
Вверху: шкала
глубины резкости
60-мм объектива.
Справа: сильное
диафрагмирование
обеспечивает
очень большую
глубину резкости.
Камера сфокусиро-
вана на объект,
расположенный
на расстоянии 5 м.
При диафрагме 22
глубина резкости
простирается
от 2,5 м до беско-
нечности.
Диафрагма и глубина резкости
В фотографии зона резкости на-
ходится и перед расположенным
«в фокусе» объектом съемки, и за
ним. Эта более или менее протя-
женная область достаточно высо-
кой четкости называется «глуби-
ной резкости». Ее протяжен-
ность зависит от установленной
диафрагмы и увеличения сним-
ка: сильное диафрагмирование
увеличивает глубину резкости,
раскрытие диафрагмы, так же как
и большие увеличения фотогра-
фий уменьшают ее. Отметим, в
частности, что глубина резкости
1:1.75
ПО
5
8 15 оо
feet
,п
□ U 22 11 5.6 2.8 5.6 11 22
связана с размером так называемого кружка размытия, то есть со способностью объекти-
ва воспроизводить на пленке мелкие детали.
ШКАЛА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ. Производители фотообъективов, как правило, публикуют табли-
цы соответствующих значений глубины резкости в зависимости от используемой диафрагмы
для своих оптических систем с разными фокусными расстояниями.
Однако на практике в большинстве случаев фотографы используют более удобный и быст-
рый путь* ориентируясь по шкале глубины резкости, которая нанесена на каждом объективе
(в соответствии с теми же самыми математическими формулами, которые использовались
для вывода таблиц). Речь идет о двойной шкале слева и справа от метки дальности на объ-
ективе. С каждой стороны от корпуса объектива через разные промежутки расположены по-
следовательности значений диафрагмы. Воспользоваться ими можно следующим образом:
• определяем нужную нам экспозиционную пару (выдержка/диафрагма);
• фокусируемся на объект (вручную, при помощи системы расчленения изображения на ма-
тированном стекле зеркального видоискателя или используя систему автоматической фоку-
сировки и т. д.)
230
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
• считываем значение диафрагмы;
• на шкале глубины резкости находим это значение в двух местах — слева и справа от мет-
ки дальности;
• расположенные против этих двух меток с нашим значением диафрагмы два значения рас*
стояния — это и есть искомые ближняя и дальняя границы зоны глубины резкости;
• при необходимости на этом этапе можно изменить значение диафрагмы, не забывая при
этом надлежащим образом изменить и выдержку (чтобы новая экспозиционная пара была эк-
вивалентной старой), для получения другой зоны глубины резкости (более протяженной в слу-
чае уменьшения отверстия диафрагмы и более узкой в случае раскрытия диафрагмы).
Слева: при доста-
точно сильном ос-
вещении сильное
диафрагмирование
дает большую глу-
бину резкости.
Вверху: при съем-
ке с широко рас-
крытой диафраг-
мой глубина рез-
кости оказывается
очень небольшой.
231
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
См. ТАКЖЕ
Съемка
Диафрагма
и глубина резкости
(с 230)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Видоискатель
Вопросы
перспективы
(с. 98)
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Видоискатель
Точка съемки
(ракурс)
(с. 101)
Глубина резкости на практике
Фотографическая практика есть результат непосредственного опыта, и для того чтобы лучше
ориентироваться на месте, полезно вспомнить ряд практических правил, связанных с исполь-
зованием диафрагмы и ее влиянием на глубину резкости.
На МЕСТЕ. Как правило, желательно выполнять фокусировку по самому близкому объекту, а
не по самому далекому (на бесконечности), после чего за счет сжатия диафрагмы увеличи-
вать глубину резкости.
• Распределение глубины резкости неравномерно: она обычно простирается от 1/3 рассто-
яния перед и до 2/3 за точкой фокусировки. Исключением является съемка с близкого рас-
стояния: в макрофотографии объект съемки (точка фокусировки) находится точно в центре
области «достаточной» резкости.
• Уменьшение раскрытия диафрагмы до рабочего значения связано с неизбежным увеличе-
нием глубины резкости. Поэтому нужно перед каждым снимком убедиться, что нежелатель-
ные детали, которые до того не создавали проблем, поскольку были размыты вне фокуса, не
отвлекают внимание. Примером может служить трава на переднем плане при съемке группы
цветов с уровня земли. Для этой цели очень полезным может оказаться рычажок управле-
ния глубиной резкости (репетир), который, впрочем, обеспечивает слишком малую точность
для оценки эффективной протяженности глубины резкости перед и за объектом съемки.
• Лучше закрывать диафрагму до средних значений апертур. Не только потому, что таким
образом сводятся к минимуму оптические аберрации, заметные при больших диафрагмах, но
и по той причине, что увеличение глубины резкости позволяет компенсировать возможную
кривизну поля.
ГИПЕРФОКАЛЬНОЕ РАССТОЯНИЕ. Техника гиперфокального расстояния предполагает достижение
максимально возможной протяженности глубины резкости. Состоит в корректировке фокуси-
ровки: аппарат фокусируется не на главный объект съемки, а на другое расстояние с тем, что-
бы максимально использовать возможную область глубины резкости при данной диафрагме.
Делается это так. Определяется минимально допустимое значение диафрагмы, совместимое
с имеющимися условиями освещения, чувствительностью пленки и требованием предотвра-
щения смазывания. После этого символ бесконечности на шкале дальностей устанавлива-
ют против выбранного значения диафрагмы на шкале глубины резкости. Это значение ис-
пользуется в качестве опорной точки фокусировки. Сделав это, вы обнаружите, что глуби-
на резкости значительно выросла (на шкале глубины резкости выбранной диафрагме соот-
ветствует меньшее минимальное расстояние). Снимая аппаратом, установленным на гипер-
Объектив с фокус-
ным расстоянием
21 мм, сфокусиро-
ванный на беско-
нечность. По шка-
ле глубины резко-
сти, нанесенной
на фокусировоч-
ном кольце, опре-
деляем, что при
диафрагме f/11
резкость начинает-
ся с расстояния
примерно 1,4 м.
Ц Э • Q iAP
</0.8 1 1.2152 3 5 оо m
। । iiii । ill
22 16 11 8 5.6 4 ± 4 5.6 8
4 5.6 8 11 16 22
232
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Установка гипер-
фокального рас-
стояния: значок
бесконечности
сдвинут вправо и
установлен напро-
тив деления f/11.
В этом случае рез-
кость (см. деление
f/11 слева) начи-
нается с расстоя-
ния 0,7 м. Таким
образом обеспечи-
вается значитель-
ное увеличение
доступной глубины
резкости.
фокальное расстояние, фотограф отказывается от точной фокусировки на объект съемки в
пользу режима, при котором для данной диафрагмы аппарат работает как камера с «фикси-
рованным фокусом», то есть всегда готова, например, для съемки фотографий «на лету».
Протяженность
интервала резко-
сти (отмечен крас-
ными пунктирными
линиями на рисун-
ке слева) на фото-
графии определя-
ется степенью
раскрытия диа-
фрагмы: при силь-
но раскрытой диа-
фрагме интервал
глубины резкости
узкий, а при мини-
мальном раскры-
тии диафрагмы -
широкий.
233
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
См. ТАКЖЕ
Техника съемки
Затвор
фотоаппарата
(с. 146)
Аксессуары
для съемки
Штатив
(с 198)
Пленки
Какую пленку
выбрать?
(с 110)
Техника съемки
Установка
экспозиции
(с. 140)
Техника съемки
Фотоэлементы
(с. 152)
Съемка с экрана телевизора
Первое правило при съемке с экрана телевизора состоит в том, чтобы исключить освещение
экрана. В этой связи следует убедиться в отсутствии бликов от окна или от расположенных
в комнате источников освещения (очевидно, что фотографировать следует без вспышки: вы
ведь хотите снять изображение на мониторе, а не структуру самого монитора).
Телевизор желательно отрегулировать на достаточно высокий уровень контраста и яркость
между средней и высокой. Устанавливать сильную насыщенность цветов необязательно. Фо-
тоаппарат располагается на штативе вблизи центра экрана. Потом камеру отодвигают от эк-
рана, глядя в видоискатель, пока экран не займет весь кадр. Рекомендуется снимать сред-
нефокусным телеобъективом (для камеры формата 24x36 мм наиболее удобными в этом
отношении будут объективы с фокусными расстояниями 85, 90 или 100 мм, поскольку их лег-
че правильным образом сориентировать).
Как РАБОТАЕТ ТЕЛЕВИЗОР, в телевизоре один из электродов трубки (называемый катодом) ис-
пускает тонкий пучок электронов в направлении экрана. Направлением этого пучка управляет
электронная система, называемая «отклоняющей катушкой»: одна пара обмоток вызывает так
называемое отклонение по вертикали, а другая — отклонение по горизонтали, порождающее
горизонтальные строки, простирающиеся от одного конца экрана до другого. Вторая пара об-
моток смещает пучок на один шаг вниз (вертикальное отклонение) после каждого завершения
горизонтальной строки. Кроме того, интенсивность пучка модулируется, и таким образом по-
лучаются уровни серого от белого до черного цвета. В цветных телевизорах лучи бывают трех
основных цветов, и все требуемые оттенки создаются как комбинации цветов соседних точек.
УСТАНОВКА ВЫДЕРЖКИ. Необходимо знать, что осциллятор горизонтальной развертки всегда
порождает 15 625 строк в секунду, и следовательно, вертикальная развертка должна сдви-
гать луч с такой же частотой. В европейском стандарте кадр состоит из 625 линий, и следо-
вательно, мы имеем 15 625 : 625 = 25 кадров в секунду. Отсюда следует, что съемку целого
кадра следует делать с выдержкой 1/25 с.
Экспозиция 1/30 с короче 1/25 с на 20%, и поэтому при съемке с такой выдержкой на плен-
ке удается запечатлеть всего 80% кадра. Выдержка же 1/20 с длиннее, чем надо, на 25%, и
поэтому на пленке фиксируются лишние 25%, то есть 1/4 следующего кадра, — в результа-
те часть снимка окажется светлее.
Электронный луч сначала прописывает все четные строки, а потом все нечетные. Но яркость
остается постоянной благодаря свойству покрытия экрана сохранять свечение.
Съемку с экрана
телевизора следу-
ет производить
с выдержкой
1/25 с. Если
на снимке появля-
ется яркая полоса,
то выдержка отли-
чается от указан-
ного значения.
234
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Таким образом, вертикальная развертка сначала прописывает полукадр длительностью 1/50 с,
состоящий из нечетных строк, а в течение следующих 1/50 с прописывает следующий полу-
кадр из четных строк. Следовательно, можно снимать изображение на экране телевизора с
выдержкой 1/50 с, но желательно все же использовать выдержку 1/25 с для получения более
полного изображения. В некоторых случаях, когда последовательные кадры лучше согласова-
ны друг с другом и объекты в кадре относительно статичны, бывает удобно снимать и с боль-
шими выдержками (например, 1/15 с).
Вверху: при съем-
ке с экрана компь-
ютерного монито-
ра или устройства
с медленной раз-
верткой следует
использовать
более длительные
выдержки
до 1/4 с.
Слева: съемка с
экрана телевизора
позволяет получать
фотопортреты зна-
менитых личностей
(на этом снимке —
Лех Валенса).
235
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Подводная съемка
См. ТАКЖЕ
Аксессуары
для съемки
Вспышка и под-
водная съемка
(с 212)
Природа
Аквариумы
и террариумы
(с. 84)
Техника
Зеркальный
видоискатель
(с. 162)
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Пленка
Какую пленку
выбрать?
(с. 110)
Под водой можно фотографировать
как традиционными, так и цифровыми
фотоаппаратами при условии соблю-
дения некоторых правил. Прежде все-
го необходимо обзавестись соответст-
вующим инструментом. Существуют
герметичные фотоаппараты для подвод-
ной съемки, способные работать на глу-
бинах до 50 м, а также есть и подвод-
ные футляры для традиционных и циф-
ровых фотоаппаратов, способные вы-
держивать условия больших глубин (для
промышленных целей производятся глу-
боководные футляры, способные выдержать
погружение на глубину более 100 м). Для менее от-
ветственных приложений и просто для съемки обычных любительских фотографий в море су-
ществуют простые компактные камеры, выдерживающие погружение на глубину до 5—10 м.
Использовать эти аппараты на большей глубине не следует не только из-за опасности раз-
герметизации, но и из-за возможных сбоев в работе системы управления фотоаппаратом в
условиях высокого давления. Наконец, в продаже есть и одноразовые фотоаппараты. Они
представляют интерес для фотографа не только потому, что позволяют сделать несколько за-
бавных снимков под поверхностью воды. Благодаря их герметичности их можно брать с со-
бой в море, в бассейн или в плавание на резиновой лодке для съемки фотографий на па-
мять, не подвергая опасности традиционный инструмент.
236
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Kodak
ПЛЕНКИ. При подводной съемке г основном пользуются обычны-
ми пленками для дневного света. Однако с увеличением глу-
бины лучи разного цвета поглощаются в разной степени, и от-
носительно более длинноволновое излучение, например
красный свет, не доходит и до 3 м (в прозрачной
воде). Поэтому для получения реалистичных
цветов на подводных снимках желатель-
но освещать объект съемки близко-
расположенным источником света,
то есть снимать со вспышкой. Для
съемки без вспышки, правда на не-
больших глубинах, фирма Kodak в
свое время разработала в экспери-
ментальном порядке специальную
Слева и на сосед-
ней странице вни-
зу: две фотогра-
фии, снятые на не-
большой глубине
в условиях естест-
венного освеще-
ния на обычную
пленку (более го-
лубая) и на пленку
Ektachrome
Underwater со
встроенным пур-
пурным свето-
фильтром (печата-
ется с разрешения
фирмы Kodak).
При подводной
съемке без
вспышки необхо-
димо тем или
иным образом
устранять избыток
голубого. Подвод-
ные футляры
выпускаются как
для традиционных,
так и для цифро-
вых фотоаппара-
тов, а также
видеокамер.
На соседней
странице вверху:
модель канадского
футляра Aqua
Vision System
для зеркальной
камеры Nikon.
пленку под названием Ektachrome Under-
water, содержащую фильтрующий слой
пурпурного цвета для компенсации из-
бытка голубого. На подводных снимках
сказывается также и степень мутности
воды: не только по причине усиления
поглощения света и связанной с этим
необходимости увеличения выдерж-
ки, но и потому, что иногда взвешен-
ные в воде частицы могут порождать
определенные цветовые доминанты
(например, растительные частицы при-
дают снимку желто-зеленые оттенки).
Компактная APS-
камера Minolta GX
(слева) для съемки
на глубинах до
10 м и одноразо-
вая водонепрони-
цаемая камера
(вверху) для съемки
до глубины, слегка
большей 1 м.
237
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
ЭКСПОЗИЦИЯ ПРИ ПОДВОДНОЙ СЪЕМКЕ. Очень дешевые одноразовые фотоаппараты обычно
не предусматривают возможности изменения настроек и имеют фиксированное фокусное рас-
стояние. Работая с такой камерой, лучше не приближаться слишком близко к объекту съем-
ки, а держаться от него на расстоянии не меньше 1,2 м и снимать в расчете на компенса-
ционные возможности заряженной в аппарат цветной негативной пленки. В таких аппаратах
часто используются высокочувствительные пленки с высокой эффективностью компенсации
дисбалансов освещения.
238
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
При съемке различными аппаратами, как традиционными, так и специально предназначенны-
ми, под водой в условиях естественного освещения и без вспышки необходимо вносить по-
правку в параметры экспозиции по сравнению с их значениями при наземной съемке. Есте-
ственно, аппараты со встроенным экспонометром (с системой TTL) автоматически учитыва-
ют все необходимые поправки. Но на всякий случай мы приводим в ознакомительных целях
таблицу поправок экспозиции в зависимости от глубины.
Объективы и оснастка. Более сильное прелом-
ление в воде имеет свои «оптические» последст-
вия: прежде всего уменьшается угол съемки
объектива, и 35-мм объектив в воде ведет себя
в этом смысле как 50-мм объектив в «воздухе».
По этой причине, а также во избежание проблем,
связанных с мутностью воды, и для получения бо-
лее четких снимков фотографы при подводной
съемке отдают предпочтение широкоугольным
камерам. Чтобы предотвратить уменьшение угла
съемки, были разработаны специальные корре-
ктирующие иллюминаторы с кривой поверх-
ностью, заменившие плоские стекла.
Поправки экспозиции
Глубина (м)
1
2
5
10
Необходимая
поправка
+ 1,5 деления на шкале
диафрагмы
+ 2 деления на шкале
диафрагмы
+ 2,5 деления на шкале
диафрагмы
+ 3 деления на шкале
диафрагмы
Фотография, сня-
тая без вспышки
на глубине 10 м
на высокочувстви-
тельную (800 еди-
ниц ISO) пленку
для дневного
света.
239
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Угол СЪЕМКИ под водой
Фокусное расстояние объектива, мм Угол съемки, *
В погруженном состоянии (под водой) Над водой (в воздухе)
21 75 92
28 60 75
35 49 63
50 36 47
80 23 30
Еще одна проблема при под-
водной съемке — это эффект
приближения снимаемых
объектов, которые кажутся
больше (как будто расстоя-
ние от них до фотографа
уменьшилось примерно на
одну четверть по сравнению с
истинным).
Поэтому в лучших условиях
находятся фотографы, имею-
щие в своем распоряжении
зеркальную камеру или циф-
ровой аппарат с фокусиров-
кой по жидкокристаллическо-
му монитору. Важно, чтобы видоискатель обеспечивал фотографу простоту визуальной
оценки фокусировки в подводной маске. В этой связи широкое распространение получи-
ли кадровые рамки для прямого просмотра, устанавливаемые на незеркальные фотоап-
параты. Для зеркальных камер с шахтой, наоборот, рекомендуется использовать так на-
зываемую «пентапризму», то есть расположенную над уровнем матового стекла видоис-
кателя проекционную призму с небольшим экраном. Такое решение возможно только на
аппаратах высокого класса со сменными видоискателями.
___________________
Nikonos RS (вни-
зу) - фотоаппарат,
специально пред-
назначенный для
подводной съемки,
с герметичным
корпусом и орга-
нами управления.
240
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Объективы с возможностью
наклона и сдвига
СМ. ТАКЖЕ
Объектив
Угол съемки
(с. 168)
Техника съемки
Затвор
фотоаппарата
(с 146)
Съемка
Диафрагма и глу-
бина резкости
(с. 230)
Объектив
Объективы
для макросъемки
и специальные
объективы
(с. 172)
Видоискатель
Точка съемки
(ракурс)
(с. 101)
В абсолютном большинстве фотоап-
паратов объектив находится в фи-
ксированном положении отно-
сительно плоскости пленки.
Исключением являются каме-
ры, допускающие сдвиг и на-
клон объектива. При сдвиге
объектив смещается вбок от-
носительно плоскости пленки,
оставаясь параллельным ей.
Наклон объектива относительно
задней стенки фотоаппарата (или на-
оборот) представляет собой наклон оптиче-
ской оси. Сдвиг и наклон — это специальные
регулировки, как правило, характерные для
профессиональных фотоаппаратов или объек-
тивен с дополнительным механизмом.
Для чего надо сдвигать или наклонять объектив?
Вот несколько примеров. Наклон увеличивает глу-
бину резкости, а сдвиг позволяет исправить пер-
спективу.
НАКЛОН. При съемке объекта с большой протя-
женностью по глубине обычно используют минимальные диафрагмы, с тем чтобы ма-
ксимально увеличить глубину резкости. Но бывают ситуации, когда даже это не позволя-
ет обеспечить достаточную резкость. В этом случае есть смысл снимать с наклоненным
объективом. Наклоняя объектив относительно плоскости пленки, можно изменить рас-
положение зоны резкости при заданных диафрагме и увеличении.
При этом следуют правилу Шаймпфлюга, согласно которому продолжения плоскости
пленки, плоскости объектива и плоскости объекта съемки должны пересекаться по одной
прямой.
Справа: наклон.
Наклоняя объектив
(или заднюю стен-
ку фотоаппарата),
можно обеспечить
попадание объекта
съемки в пределы
глубины резкости.
Вверху: Flexbody —
мехи фотоаппара-
та Hasselblad
(6*6 см) с возмож-
ностью наклона и
сдвига объектива.
объект параллелен плоскости пленки
объект наклонен к плоскости пленки:
наклоняя объектив, мы помещаем объект
съемки в пределы глубины резкости
16 Фотография
241
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
ракурс снизу
эффект
«падающих линий»
плоскость пленки
параллельна
фасаду здания
камера в низком
положении
половины высоты объекта
параллельность
линий сохранена,
но в нижнюю часть
кадра попадает слиш-
ком много асфальта
правильно
построенный кадр
сдвинут вверх
правильно
построенный кадр
242
ВОПРОСЫ СЪЕМКИ
Сдвиг и наклон объектива бывают полезными и при макросъемке, которая всегда характери-
зуется очень малой глубиной резкости. Для этой цели разработаны системы из сдвигаемых
и наклоняемых мехов. Но прежде чем сдвигать объектив с оси, следует убедиться в том, что
он обеспечивает покрытие достаточно большого формата. Сдвиги и наклоны объектива час-
то сопровождаются снижением светового потока или оптического качества.
СДВИГ. Представим себе ситуацию, когда надо снять дворец, находясь внизу. При съемке
обычным фотоаппаратом придется сильно наклонить объектив с тем, чтобы уместить в кад-
ре весь объект целиком. Из-за перспективы на снимке линии здания окажутся сильно сходя-
щимися — это так называемый эффект падающих линий, иногда рассматриваемый как худо-
жественный прием, но часто нежелательный из-за сильного искажения естественного вида
объекта.
Если фотоаппарат направить иначе так, чтобы плоскость пленки была параллельна фасаду
здания, то эффект падающих линий исчезает. Но при этом угол съемки обычно оказывается
недостаточным, чтобы вместить в кадр все здание.
Разумеется, решением мог бы быть выбор более высокой точки съемки, например пример-
но на уровне половины высоты снимаемого здания. Но такая точка не всегда доступна фото-
графу.
Наконец, остается возможность сдвига объектива: при этом плоскость пленки остается па-
раллельной фасаду здания, а при небольшом сдвиге объектива вверх в пределы угла съем-
ки можно поместить все здание. И никаких падающих линий.
Метод сдвига очень полезен не только для архитектурной съемки, но и в рекламной фото-
графии или при съемке натюрмортов, поскольку обеспечивает возможность точного контро-
ля параллельности граней упаковки продуктов (вертикальные линии коробок) и т. д. Сдвиг ча-
сто сочетают с наклоном для лучшего контроля глубины резкости. Для этой цели разработа-
ны специальные аксессуары для среднеформатных камер.
На соседней стра-
нице: если плос-
кость пленки не
параллельна плос-
кости снимаемого
объекта, то на фо-
тографии, снятой
снизу, проявляется
эффект «падающих
линий». Для устра-
нения этого недос-
татка следует под-
нять точку съемки
либо сместить
объектив вверх.
Приспособление
для смещения
и наклона объекти-
ва для фотоаппа-
рата Mamiya RZ67
(формата 6x7 см).
16*
243
СМ. ТАКЖЕ
Освещение
Искусственные
источники света
(с. 246)
Аксессуары
для съемки
Конверсионные
светофильтры
(с. 188)
Съемка
Съемка на закате
(с. 226)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Техника съемки
Автоматическая
фокусировка:
трудности замера
(с. 160)
Качество освещения
Цветовая температура
Для установки параметров экспозиции необходимо определить освещенность (например, при
помощи экспонометра). Потом определяются источники основного света, его направление и
степень рассеяния. И наконец, следует оценить качество освещения, под которым подразу-
мевается его цвет. Снимки с преобладанием красного (или желтого) считаются «теплыми»,
а голубого — «холодными». Цветовая температура измеряется ь шкале, которая носит имя
разработавшего ее английского ученого и аристократа Уильяма Томсона (1824—1907), более
известного как лорд Кельвин.
ГРАДУСЫ Кельвина. Кельвин установил соответствие между температурой черного тела и
цветом излучаемого им света.
Нулевое значение в шкале Кельвина соответствует температуре -273,15 ’С (абсолютный
нуль). Задаваемая цветовой температурой шкала Кельвина имеет такой же масштаб, как и
стоградусная шкала Цельсия. В шкале Кельвина точка замерзания воды соответствует +273,15
К, а точка кипения воды (+100 ’С) +373,15 К. Низкие цветовые температуры соответствуют
«теплым» цветам с преобладанием красного света. С увеличением температуры цвет излу-
чения становится все более белым с большим содержанием голубого цвета.
Для обеспечения правильной цветопередачи цветные фотографические пленки калибруются та-
ким образом, чтобы гарантировать наиболее точное воспроизведение цветов при определен-
ной цветовой температуре. Обычно пленки калибруются для цветовой температуры 5500 К,
что соответствует определению так называемого «дневного света» (пленки для дневного све-
та). При съемке в присутствии искусственных источников света, которые характеризуются бо-
лее низкой цветовой температурой, обычные пленки дают фотографии с избытком теплых то-
нов. Цветные негативы корректируются путем применения соответствующих светофильтров
на этапе печати. При диапозитивной съемке корректировать цветопередачу следует на более
раннем этапе, устанавливая в момент съемки перед объективом (или источником света) соот-
ветствующие светофильтры. Существуют также диапозитивные пленки, сбалансированные так,
чтобы обеспечивать правильную цветопередачу при цветовой температуре 3200 или 3400 К —
это так называемые пленки для искусственного освещения, тип Tungsten.
Фотография,
снятая в сумерки
на пленку для
дневного света.
Цветовая темпера-
тура пляжа, осве-
щенного неновыми
лампами, контра-
стирует с цветовой
температурой ок-
ружающего фона.
244
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
Ночное уличное
освещение
с низкой цветовой
температурой при-
дает снимку жел-
тую доминанту.
Снято с длитель-
ной экспозицией
на пленку для
дневного света.
Электронные фотовспышки — это отдельный случай. Благодаря своим конструктивным ха-
рактеристикам, они излучают свет с высокой цветовой температурой от 5600 до 6000 К и,
следовательно, близки к дневному свету и могут использоваться вместе с обычными пленка-
ми, сбалансированными для дневного света.
Высокочувствительные пленки. Пленки высокой чувствительности (от 400 единиц iso и вы-
ше) в плане появления цветовых доминант менее чувствительны к отклонениям цветовой
температуры. Это очень интересное качество, особенно для диапозитивных пленок, снимки
на которых также могут быть скорректированы в лаборатории, как это делается при печати с
цветных негативов.
ЦИФРОВЫЕ снимки. Следует быть особенно внимательными при выборе освещения при
съемке цифровой камерой: светочувствительные элементы цифровых фотоаппаратов отлича-
ются очень большой скоростью отклика, из-за чего при использовании для освещения раз-
рядных ламп могут возникнуть определенные проблемы из-за флуктуаций яркости, а иногда
могут возникать и трудности с балансировкой цветовой температуры.
245
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
СМ. ТАКЖЕ
Съемка
Съемка при суме-
речном освещении
(с. 228)
Аксессуары
для съемки
Конверсионные
светофильтры
(с. 188)
Аксессуары
для съемки
Режимы синхрони-
зации вспышки
(с. 210)
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Освещение
Ночная съемка
(с. 250)
Искусственные источники света
Фотографу приходится снимать в свете разного вида искусственных источников освещения:
это могут быть лампы постоянного света (вольфрамовые), разрядные лампы (флуоресцент-
ные лампы или уличное освещение), перекальные или галогенные лампы, специально пред-
назначенные для фотографии (с высокой цветовой температурой), и наконец, электронные
фотовспышки.
Ниже мы приводим цветовые температуры разных источников света. Следует, однако, иметь
в виду, что кажущийся белым свет в действительности таковым не является: графики, опи-
сывающие спектр излучения флуоресцентных источников света, сильно отличаются для раз-
ных моделей ламп. Именно этими различиями объясняется тот факт, что фотографии, снятые
внутри помещения при флуоресцентном освещении демонстрируют наличие более или ме-
нее выраженных цветовых доминант (обычно снимки приобретают зеленоватый оттенок). Фо-
тограф может исправить — по меньшей мере частично — такие цветовые сдвиги, устанавли-
вая перед объективом, а в некоторых случаях и перед самим источником света цветные све-
тофильтры.
Но учтите, что корректировка эффективна, только если кривая спектрального распределе-
ния излучения источника света достаточно «непрерывна». В противном случае — при нали-
чии цветовых «пиков», как это часто бывает при использовании разрядных ламп, светофильтр
обеспечит неполную, и следовательно, частичную корректировку.
На соседней стра-
нице: фотография,
снятая в сумерках.
Желтизна автомо-
биля обязана сво-
им происхождени-
ем низкой цвето-
вой температуре
уличных фонарей.
Цветовая температура некоторых источников света
Источник света Градусы Кельвина (К)
Электронная вспышка (цветовая температура зависит также от вызванного старением пожелтения отражателя вспышки, возможного наличия рассеивающей панели софита, в котором расположена вспышка, и возраста разрядной трубки. Кроме того, на цветовую температуру вспышки может влиять и тот факт, что система управления длительностью разряда может делать импульс более или менее коротким: чем короче импульс, тем сильнее проявляется на пленке избыток голубых тонов из-за эффекта нарушения взаимозаместимости) 5000-6500
Широкоизлучательная лампа дневного света 4800
Флуоресцентные лампы холодного типа (следует, однако, быть особенно внимательными с флуоресцентными трубками, которые сильно отличаются у разных производителей) 4500
Магниевая вспышка 3800
Перекальная лампа типа А мощностью 500 ватт 3400
Перекальная лампа типа В мощностью 500 ватт 3200
Лампа для диапроектора мощностью 250 ватт 3200-3100
Бытовая лампа мощностью 100 ватт 2800
Бытовая лампа мощностью 60 ватт 2600
Пламя свечи 1500
246
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
247
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
СМ. ТАКЖЕ
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Съемка
Съемка на закате
(с. 226)
Аксессуары
для съемки
Штатив
(с. 198)
Объектив
Сверхсветосильные
и стабилизирован-
ные объективы
(объективы со ста-
билизацией изо-
бражения)
(с. 174)
Съемка
Съемка при суме-
речном освещении
(с. 228)
Летняя фотогра-
фия, снято,
когда солнце уже
находится низко
над горизонтом,
но не на закате:
идеальное осве-
щение для
цветной съемки.
Цвет дневного света
Цветовая температура может
сильно меняться в зависимости
от времени суток, а также от мно-
гих других параметров. Это отно-
сится и к съемке вне помещения
при солнечном освещении. Всем
знакомо обилие красных лучей в
послезакатные или предрас-
светные часы, высокая цветовая
температура в полдень, когда
солнечный свет белого цвета
(или, точнее, со значительной до-
лей голубого цвета).
Некоторые ситуации съемки во-
шли в учебники и рассматрива-
ются как типичные: французы
называют I'heure blue (голубым
Цветовая температура в зависимости
ОТ МЕТЕОУСЛОВИЙ
Метеорологическая ситуация Цветовая температура (К)
Солнце (прямое измерение) 6500
Солнечный свет в середине дня 5800
Солнечный свет при безоблачном небе 6500
Солнечный свет при небе, слегка покрытом облаками 6800
Рассеянный свет неба, закрытого облаками 8000
Свет, отраженный от ясного голубого неба 12000-27000
часом) мгновение, следующее сразу за закатом. В этом случае цветовая температура хара-
ктеризует не источник света (солнце уже ушло за горизонт), а доминанту, связанную с от-
248
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
С изменением
цветовой темпера-
туры меняется
вид гор. На закате
они красные,
в середине дня —
серые. Гора Пале
ди Сан-Мартино
в Трентино.
раженным светом голубого небосвода, — свет,
представляющий несомненную ценность с худо-
жественной точки зрения.
Факторы, вызывающие изменение цветовой
ТЕМПЕРАТУРЫ. Цветовая температура при съем-
ке вне помещения может зависеть от многих фа-
кторов:
• времени года;
• времени суток;
• наличия и интенсивности атмосферных возму-
щений;
• загрязнения атмосферы;
• небольшой облачности;
• высоты над уровнем моря.
Цветовая температура
ПРИ СЪЕМКЕ ВНЕ ПОМЕЩЕНИЯ
Высота солнца над горизонтом (') Цветовая температура (К)
5 2200
15 3540
25 4320
35 4680
45 4850
55 4960
65 5020
75 5060
85 5080
249
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
Ночная съемка
СМ. ТАКЖЕ
Пленка
Какую пленку
выбрать?
(с. 110)
Техника съемки
Программы авто-
матической уста-
новки параметров
(с. 144) '
Аксессуары
для съемки
Штатив
(с. 198)
Техника съемки
Автоматическая
фокусировка:
трудности замера
(с. 160)
Объектив
Недостатки
объективов
(с. 176)
Ночью обычно получаются красивые сним-
ки. Но когда мы говорим о ночной съемке,
следует, однако, различать два ее вида. С
одной стороны, речь может идти о фото-
графиях, снятых в рамках репортажной
съемки при слабом освещении, в свете
витрин магазинов большого города и без
применения вспышки. В этом случае ис-
пользуются сверхсветосильные объективы
и высокочувствительные пленки. С другой
стороны, можно снимать освещенные па-
мятники или неподвижные объекты, допу-
скающие использование длительных вы-
держек (в отличие от человеческого глаза
пленка «суммирует» попадающий на нее
свет). В этом случае важнейшим условием
является устойчивость штатива, необходи-
мого для предотвращения смазывания:
экспозиции могут длиться десятки секунд,
минуты или даже больше.
Вверху: снимать
фейерверк
нетрудно, для
этого даже не тре-
буется штатив.
На соседней
странице: ночной
снимок Венеции
с колокольни
на площади свято-
го Марка. Дли-
тельная экспози-
ция продолжитель-
ностью около 30 с
при диафрагме f/4
на пленке чувстви-
тельностью
100 единиц ISO.
Объектив
с фокусным рас-
стоянием 35 мм.
Длительные экспозиции. Автоматиче-
ские фотоаппараты могут делать выдержки длительностью 16 или даже 30 с. Для более дли-
тельных экспозиций шкала выдержек устанавливается в положение «выдержка В». Затвор
остается открытым до тех пор, пока фотограф удерживает нажатой кнопку спуска (для пре-
дотвращения передачи вибраций от руки к корпусу фотоаппарата используются гибкие разъ-
единяющие механизмы — фототросики — или же команды передаются по электрическому
проводу). На некоторых фотоаппаратах на шкале выдержек имеется также положение «вы-
держка Т»: первое нажатие на кнопку спуска открывает затвор, а следующее закрывает его
(такой режим полезен, когда требуются экспозиции длительностью несколько часов, как, на-
пример, при астрономической фотографии).
При длительных экспозициях следует учитывать ряд приемов.
• Эффект Шварцшильда: назван по имени исследовавшего его ученого. Этот эффект извес-
тен также как эффект нарушения закона взаимозаместимости. Он состоит в том, что слои плен-
ки, чувствительные к разному цвету, разным образом ведут себя при очень коротких и очень дли-
тельных экспозициях. Отсюда возникает необходимость дополнительного увеличения продол-
жительности экспозиции, что может приводить к появлению определенных цветовых доминант.
При съемке на современные пленки обычно не возникает никаких проблем в интервале экспо-
зиций от 1/10 000 до 10 с (однако в некоторых случаях специальные коррекции бывают необхо-
димы при экспозициях дольше 1 с — см. соответствующие инструкции на упаковке от пленки).
При выдержках длиннее 10 с часто бывает необходимо корректировать длительность экспо-
зиции в сторону ее удлинения, а также компенсировать некоторые цветовые доминанты при
помощи светофильтров.
• Желательно снимать с максимально закрытой диафрагмой: сверхсветосильные объективы
полезны для ночной съемки с рук (репортажной съемки). При съемке со штатива можно ис-
пользовать любой объектив (светосильный или не очень), но лучше уменьшить отверстие
диафрагмы. Отказываясь от использования максимальной апертуры, фотограф повышает оп-
тическое качество воспроизведения, нейтрализуя некоторые из наиболее неприятных абер-
раций (виньетирование).
• Выбор пленки: низкочувствительные пленки наиболее подвержены опасности появления
цветовых доминант, вызванных эффектом Шварцшильда. С пленками средней и высокой чув-
ствительности проблем гораздо меньше. При диапозитивной съемке, в том числе и ночной,
можно использовать пленки, сбалансированные для дневного света. Возможное появление
теплых тонов создаст интересный художественный эффект. Можно снимать и на пленку для
искусственного света, содержащую голубой фильтрующий слой, но в условиях уличного ос-
250
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
251
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
Ночной снимок
с длительной экс-
позицией со шта-
тива (30 с f/4,
пленка 100 ISO).
При съемке на
пленку для днев-
ного света уличное
освещение получа-
ется зеленоватым.
вещения есть опасность «перекоррекции» цветопередачи, в результате чего снимок может
выйти неестественно «холодным».
В настоящее время наименее чувствительными к различиям цветовых температур являются
цветные негативные пленки очень высокой чувствительности (400 ISO).
Город в темноте
Объекты ночной съемки отличаются большим разнообразием, и для их фотографирования
приходится применять разные техники.
ПАМЯТНИКИ. Дополнительно освещенные памятники и монументы, подсвеченные мощными
прожекторами церкви, залитые лучами света на фоне окружающей темноты замки не пред-
ставляют особых трудностей для съемки. Тут в первую очередь следует посоветовать подой-
ти поближе к объекту с тем, чтобы уменьшить долю темных участков в кадре: избыток чер-
ного вокруг объекта — это попусту потраченная пленка. При съемке с близкого расстояния
экспонометр фотоаппарата уже может дать вполне осмысленный замер. Можно устанавли-
вать экспозицию согласно полученным таким образом данным, хотя обычно лучше скоррек-
тировать результат в сторону увеличения экспозиции либо увеличив выдержку, либо раскрыв
диафрагму на одно деление.
Не существует «идеальной» экспозиции, которая подходила бы для всех случаев, но можно при-
вести ряд исходных соображений для съемки на пленку чувствительностью 100 единиц ISO.
• Освещенный фасад церкви: выдержка 10 с, диафрагма f/4, пленка 100 ISO.
• Сильно освещенный фонтан с расположенными под водой фонарями, съемка с близкого
расстояния: выдержка 8 с, диафрагма f/4, пленка 100 ISO.
• Освещенные село или город, снятые сверху (панорамная съемка), окруженные темным фо-
ном: выдержка 20—30 с, диафрагма f/4, пленка 100 ISO.
Само собой разумеется, что есть разница между ночной съемкой с крыши нью-йоркского не-
боскреба и ночной съемкой деревушки в горах, и дело фотографа «поэкспериментировать»
с разными экспозициями в случае, когда темнота делает невозможным достоверный за-
мер. Следует, однако, иметь в виду одно обстоятельство: поправки в несколько секунд не ока-
зывают заметного влияния на результат при таких длительных экспозициях, поскольку соста-
вляют очень незначительную их часть. Так что выдержку нужно менять очень существенно
образом: следует помнить, что удвоеуию выдержки соответствует увеличение раскрытия диа-
фрагмы объектива всего на один шаг шкалы.
ФЕЙЕРВЕРКИ. Съемка пиротехнических шоу не представляет трудностей, несмотря на то что
требует «угадывания» экспозиции, которую, правда, нетрудно определить заранее. При съемке
светосильным объективом (например, f/2) на нормальную пленку чувствительностью 100 еди-
252
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
253
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
Справа: благодаря
использованию
светосильного
объектива (f/4) эту
фотографию уда-
лось снять с рук
без штатива на
пленку чувстви-
тельностью
100 единиц ISO.
На соседней стра-
нице: ночной го-
род. Длительная
выдержка позволи-
ла запечатлеть
светящиеся «сле-
ды» автомобилей.
ниц ISO можно попробовать выдержки длительностью 1/4, 1/2 и 1 с. Зачастую снимать можно
и без штатива, опираясь на что-нибудь локтем или прислоняясь к стене. Лучше всего снимать
широкоугольным объективом, находясь недалеко от места расположения орудия.
При съемке со штатива надо заранее определить направление, куда следует навести каме-
ру. Для определения в темноте участка неба, который должен попасть в кадр, достаточно про-
наблюдать самые первые выстрелы.
Во время длительной экспозиции зеркало в зеркальных фотоаппаратах находится в поднятом
состоянии, закрывая обзор видоискателя. Предпочтение следует отдавать дальномерным ап-
паратам, которые позволяют прекратить экспозицию за мгновения до выхода огненного зон-
тика фейерверка за пределы кадра.
АВТОМОБИЛИ. Съемка с длительной экспозицией дорог большого города позволяет запе-
чатлеть светящиеся полосы, оставляемые автомобилями: бело-желтые от передних фар,
красные — от задних и прерывистые — от указателей поворота. При съемке на пленку чув-
ствительностью 100 единиц ISO с диафрагмой f/4 выдержку можно выбирать в пределах
примерно от 8 до 15 с. Но внимание: экспозиция замеряется не по светящимся следам,
которые и так достаточно яркие, чтобы оказаться запечатленными на снимке, а по окру-
жающему фону, зданиям.
ЛЮДИ. Очень эффективно в фотографическом отношении сочетание длительной экспози-
ции, которая позволяет запечатлеть окружающие предметы и пейзаж, с последующей импульс-
ной подсветкой переднего плана от вспышки. Эта техника может, например, пригодиться
для правильного освещения человека, который смотрит поверх перил ограждения смотровой
площадки (например, наблюдая огни ночного города с крыши башни). Импульс вспышки, за-
пущенной после нажатия кнопки «выдержка В», практически никак не повлияет на далекий фон.
Это техника, известная также под названием «режим медленной синхронизации», или син-
хронизация с длительной выдержкой. Экспозиция расположенного в тени переднего плана бу-
дет определяться исключительно вспышкой. Вспышка, если она оснащена своим собственным
фотоэлементом, может работать в автоматическом режиме (если используется простая вспыш-
ка без измерительного фотоэлемента, то ее следует установить на нужном расстоянии от объ-
екта съемки в соответствии с ведущим числом (расстояние равно ведущему числу (ВЧ), де-
ленному на диафрагму). Метод, когда вспышку запускают вручную с фотоаппаратом, установ-
ленным на «выдержку В», называется «стробоскопическим режимом».
Во многих современных фотоаппаратах предусмотрена специальная программа автоматиче-
ской работы, называемая программой «ночная съемка» (или «ночной портрет»), которая
обеспечивает автоматическую реализацию описанного выше режима. В любом случае, этот
254
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
Г I
255
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
метод не представляет особых трудностей и при работе вручную: достаточно установить ка-
меру с «выдержкой В» на штатив, держа в руке вспышку (запускаемую при помощи располо-
женной на ней кнопки «тест»).
При наличии в фотоаппарате программы «ночная съемка» можно снимать и без штатива: до-
статочно сначала снять со вспышкой передний план, а потом — это очень важно — удержи-
вая камеру в неподвижном состоянии, продолжить экспозицию, дождавшись звука закрытия
затвора. Еще один очень важный момент: следует попросить снимаемых людей оставаться
неподвижными и после вспышки до момента завершения экспозиции.
Приводимая здесь фотография, снятая зеркальной камерой Minolta Vectis 100 в режиме «ноч-
ная съемка» с рук, иллюстрирует эффективность работы автоматической системы управле-
ния экспозицией. Особенно ценится обеспечиваемая этой техникой возможность выравнива-
ния естественного света и подсветки от вспышки.
Фотография
на пляже, снятая
в режиме автома-
тической програм-
мы «ночная съем-
ка». Вспышка ис-
пользовалась для
подсветки перед-
него плана, а дли-
тельная экспози-
ция позволила
запечатлеть окру-
жающий фон.
256
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
Идеальная работа
серийного трансфокатора —
освещение переднего плана распределение света вспышки
и фона под управлением TTL в автомати-
ческом режиме «ночная съемка»
17 Фотография
257
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
Инфракрасная съемка
СМ. ТАКЖЕ
Освещение
Цветовая
температура
(с. 244)
Аксессуары
для съемки
Специальные
светофильтры
и связанные
с ними проблемы
(с. 190)
Аксессуары
для съемки
Цветные поляриза-
ционные свето-
фильтры
(с. 196)
Освещение
Цвет дневного
света (с. 248)
Аксессуары
для съемки
Светофильтры
для черно-белой
съемки (с 182)
Вверху: желтый
светофильтр № 12,
рекомендуемый в
качестве базового
светофильтра для
цветной инфра-
красной съемки.
Человеческий глаз воспринимает разные длины волн света как
разные цвета — от фиолетового до темно-красного. Обычные
фотографические пленки рассчитаны так, чтобы по возмож-
ности точнее воспроизвести именно это свойство глаза.
Но существуют также пленки, специальным образом
сенсибилизированные «очувствленные» так, чтобы они
могли воспринимать не только видимое, но и не видимое
глазом излучение. Например, некоторые пленки способ-
ны воспринимать за красной границей видимого спектра
в области инфракрасного излучения. Поскольку разные
объекты, состоящие из разных веществ, по-разному отра-
жают видимые и инфракрасные лучи, то эти различия прояв-
ляются на фотографиях, снятых на пленки, чувствительные к ин-
фракрасному свету. Существуют черно-белые пленки, область
спектральной чувствительности которых сильно продвинута в инфракрасную сторону (напри-
мер, до 900 нанометров для пленок High Speed Infrared). Эти пленки воспроизводят снимае-
мую сцену в тонах серого разной степени яркости в зависимости от степени поглощения ин-
фракрасного излучения расположенными в кадре объектами: листья получаются очень свет-
лыми, а небо зачастую очень темным. Такие пленки оказываются очень полезными для науч-
ных, медицинских, судебных и военных целей. Существует также и инфракрасная цветная
диапозитивная пленка — это Kodak Ektachrome Infrared. Строение у нее такое же, как и у
обычной цветной обращаемой пленки, но на место слоя, чувствительного к голубому свету,
нанесен слой, чувствительный к инфракрасному излучению. Таким образом, после проявле-
ния (в соответствии с обычным процессом Е-6) сцена на снимке получается в неестествен-
ных цветах. Наличие слоя, чувствительного к инфракрасному свету, — именно благодаря то-
му, что излучение с соответствующими длинами волн по-разному отражается от разных ма-
териалов — в сочетании со слоями, чувствительными к разным цветам, позволяет изобра-
зить разными цветами участки объекта с разной отражательной способностью.
Получаемые таким образом снимки, характеризующиеся необычным колоритом по причине
аномальной цветопередачи или сильными тональными контрастами в случае черно-белой
съемки, сделали инфракрасные пленки популярными среди многих фотографов как средст-
во творческого поиска.
Светофильтры для цветной инфракрасной съемки, при съемке на цветную инфракрас-
ную пленку следует помнить, что все слои эмульсии чувствительны к синему цвету. Именно
поэтому для улучшения цветового баланса съемки фирма Kodak рекомендует обязательно ис-
пользовать такую пленку одновременно со средне-желтым светофильтром (Wratten № 12 —
он должен постоянно находиться на объективе). Но контрасты между разными цветами мо-
гут быть еще больше усилены при помощи более интенсивных светофильтров, например
оранжевых и красных. Результаты часто оказываются впечатляющими: красные луга и тем-
но-синие ручьи под изумрудно-зеленым небом очень эффектно выглядят на слайде.
258
КАЧЕСТВО ОСВЕЩЕНИЯ
ВНИМАНИЕ: ФОКУСИРОВКА. Фотографические объективы обычно рассчитаны на работу в ви-
димом свете. Инфракрасные лучи характеризуются другими длинами волн и могут фокусиро-
ваться в плоскости, слегка сдвинутой относительно фокальной плоскости фотоаппарата. При
съемке на черно-белую инфракрасную пленку через очень темные светофильтры (например,
Wratten № 87 — светофильтр почти черного цвета, пропускающий только инфракрасное излу-
чение) необходимо вводить поправку фокуса. Обычно это делается путем установки значе-
ния расстояния не по обычной шкале дальностей объектива, а по расположенной рядом с ней
красной отметке (или метке R). Объективы с сильной хроматической коррекцией (модели
АРО или Superachromat) не требуют никаких
Длины ВОЛН И ЦВЕТА поправок. Аналогичным образом, никакая коррекция не требуется при съемке на инф- ракрасную цветную пленку. Поскольку изо- бражение на ней является результатом в том
Длины волн (в нанометрах) Цвета
числе и существенного вклада «видимого»
<425 фиолетовый света, то главное условие тут — чтобы лучи
425+455 сине-фиолетовый (индиго) всех цветов, образующие изображение, фо-
455+490 синий кусировались в одной плоскости. Объективы
490+575 зеленый с сильной хроматической коррекцией — это
575+585 желтый хороший выбор независимо от того, собира-
585+645 оранжевый етесь ли вы заниматься именно инфракрас-
645+700 красный ной съемкой и в какой степени. Такие объе-
>700 инфракрасный ктивы обычно обеспечивают очень высокую
четкость любого изображения (в том числе
780 предел восприимчивости человеческого глаза и при черно-белой съемке), тем самым силь-
но повышая качество изображения.
Эти фотографии
иллюстрируют
различия цветопе-
редачи при съемке
одного и того же
пейзажа на обыч-
ную и инфракрас-
ную пленку через
разные свето-
фильтры. Слева
направо и сверху
вниз: обычная
пленка, инфра-
красная пленка
без светофильтра,
инфракрасная
пленка с красным
светофильтром
№ 25 и инфра-
красная пленка
с красным
светофильтром
№ 70.
17'
259
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Черно белая
пленка
(с 128)
Пленки
Какую пленку
выбрать?
(с. 110)
Обработка
и печать
Диапозитив
и цветной негатив
(с. 264)
Пленки
Цветная негатив-
ная пленка
(с. 124)
Форматы
Система APS
(Advanced
Photo System)
(с. 134)
Обработка и печать
В темной комнате
Следующим этапом после съемки на (черно-белую или цветную) негативные пленки явля-
ется их обработка. Для этой цели используется «проявитель», потом «закрепитель» — для
предотвращения порчи уже полученного результата, после чего, наконец, переходят к про-
мывке и сушке пленки. Таким образом «проявляется» скрытое и вначале невидимое на
пленке изображение, и фотограф получает требуемый негатив. После этого полученный
негатив вставляют в фотоувеличитель или в машину для печати фотографий в лаборато-
рии и проецируют на лист светочувствительной бумаги (черно-белой или цветной), ко-
торый, в свою очередь, проявляется в проявочной ванне, закрепляется в фиксажной ван-
не, тщательно промывается и высушивается. По окончании всех этапов получаем желае-
мый результат — отпечаток.
Перечислим ниже этапы обработки черно-белой негативной пленки — наиболее подходяще-
го для начинающего любителя фотоматериала. Примеры относятся к обработке самой обыч-
ной стандартной катушки 35-мм пленки.
Этапы обработки: проявка
1. Начнем с отснятой катушки пленки. Если начальный кончик пленки торчит из кассеты, мож-
но сразу переходить к этапу 2 без необходимости выполнения каких-либо действий в тем-
ноте. Иначе придется вскрыть кассету с катушкой пленки в полной темноте.
2. При необходимости отрезаем ножницами начальный заломанный кусок пленки (хвост). Что-
бы удобнее было вставлять пленку в «спираль» проявочного бачка, желательно заузить хвост
и закруглить углы.
3. В полной темноте, не торопясь, вставляем пленку в спираль проявочного бачка. Два риф-
леных диска «спирали» могут двигаться вперед и назад друг относительно друга, как бы за-
тягивая пленку, облегчая таким образом процесс наматывания пленки на спираль.
4. После наматывания пленки на спираль вставляем ее в светонепроницаемый бачок, ко-
торый плотно закрываем, а крышку поворачиваем (чтобы бачок не мог случайно открыться).
После этого можно включить свет: больше не придется работать в темноте.
5. Заливаем в бачок проявитель через отверстие-воронку (лабиринт), позволяющее вливать
в бачок жидкость, не пропуская при этом света. Учтите, что проявляющий раствор (прояви-
тель) следует приготовить заранее, растворив химикаты водой в нужной пропорции (соглас-
но указаниям в инструкции производителя) и довести до нужной температуры. Обычно это
18—20 ‘С. Для проявки рулона 35-мм пленки требуется около 300 мл раствора.
6. Заполнив бачок, запускаем таймер и несколько раз прокручиваем кончик оси спирали с
пленкой, выступающий над крышкой, чтобы ликвидировать воздушные пузырьки. В начале
проявки следует несильно потрясти бачок в течение 10 с. Потом бачок ставим на стол, про-
кручивая спираль секунд по десять один раз в минуту. По сигналу таймера прекращаем об-
работку, когда истечет указанное в инструкции к проявителю время, определяемое концент-
рацией раствора и типом пленки.
7. Не снимая крышки, выливаем из бачка проявитель (если не предполагается его повтор-
ное использование) или сливаем его в банку (он может использоваться для последующей
проявки). В случае повторного использование проявителя следует иметь в виду, что его эф-
фективность падает с каждой проявкой, и поэтому каждая последующая проявка требует бо-
лее длительного времени. Здесь также следует ориентироваться на указания, приведен-
ные r инструкции к проявителю. Желательно после каждой проявки делать на этикетке бан-
ки с проявителем соответствующую отметку.
8. Быстро слив проявитель, ставим бачок с пленкой на промывку — таким образом прекра-
щается воздействие проявителя на пленку (промывка производится в течение 15 с в проточ-
ной воде, которую вливают при помощи трубки в воронку бачка). Еще лучше использовать
специальный стоп-раствор.
9. Сливаем воду (или стоп-раствор).
10. Переходим к закреплению (фиксированию) — эта процедура делает пленку устойчивой
к воздействию света. Заливаем раствор закрепителя (фиксаж), опять прокручиваем спираль
260
ОБРАБОТКА И ПЕЧАТЬ
в течение примерно десяти секунд, чтобы убрать пузырьки воздуха, и оставляем пленку в за-
крепителе в течение указанного в инструкции времени.
11. Раствор закрепителя может использоваться повторно несколько раз.
Наконец можно открыть бачок при свете, еще раз тщательно промыть пленку, вынуть из
бачка. Удаляем с пленки лишнюю воду, протянув ее аккуратно между двумя несильно сжаты-
ми пальцами. После этого пленку подвешивают сушиться в хорошо проветриваемом неза-
пыленом помещении, например, прикрепив прищепкой к протянутой через комнату веревке.
На нижний конец пленки можно прикрепить другую прищепку в качестве небольшого груза,
предотвращая скручивание высыхающей пленки. Продаются и специальные сушки для пленок.
Этапы обработки: увеличение и печать
УВЕЛИЧЕНИЕ И ЭКСПОЗИЦИЯ. После проявления (самостоятельно или в лаборатории) и полу-
чения негатива можно приступить к печати фотографий в домашних условиях при помощи
фотоувеличителя. Для этого нужно помещение, которое на время печати можно превратить
в темную комнату. Ниже приводится описание необходимых операций для печати черно-бе-
лых фотографий — это самый простой вид печати для фотолюбителя.
1. Вставляем негатив в соответствующую рамку фотоувеличителя, включаем лампу фотоуве-
личителя и наводим кадр, регулируя высоту головки фотоувеличителя (не кладя фотобумагу
на его столик). Поднимаем и опускаем головку фотоувеличителя, пока не достигнем нужно-
го нам увеличения: при этом можно проектировать только часть негатива, оставляя за гра-
ницами то, что не представляет для нас интереса. Таким образом, на этом этапе возможна
корректировка кадра.
2. Добиваемся наилучшей фокусировки объектива фотоувеличителя. Слегка подправляем
кадр и снова производим фокусировку. Учтите, что для точной фокусировки хорошо исполь-
зовать фокометр — это небольшое устройство (зеркальце с увеличительным стеклом), уста-
261
ОБРАБОТКА И ПЕЧАТЬ
навливаемое на плоскость, где будет размещаться светочувствительная фотобумага, и поз-
воляющее рассматривать в увеличенном виде спроектированное изображение зерна негати-
ва. Точная фокусировка осуществляется путем наилучшей фокусировки видимого таким об-
разом зерна.
3. Диафрагмируем объектив до определенного уровня (лучше не экспонировать бумагу при
полностью раскрытом объективе: наилучшее качество изображение обеспечивается при про-
межуточных диафрагмах).
4. Устанавливаем перед объективом темно-красный светофильтр.
5. С этого момента следует обязательно выключить белое освещение в помещении и даль-
нейшие действия выполнять в «темной комнате» в полном смысле этого слова. При включен-
ном фотоувеличителе, но с красным светофильтром перед объективом открываем упаковку
светочувствительной бумаги, вынимаем из нее лист и тут же закрываем упаковку. После
этого кладем лист на столик фотоувеличителя и закрепляем его прижимными рычажками фо-
торамки для печати.
6. Выключаем лампу фотоувеличителя.
7. Убираем темно-красный светофильтр.
8. Включаем лампу фотоувеличителя одновременно с таймером и экспонируем лист фото-
бумаги в течение заданного времени.
ВИДЫ ФОТОБУМАГИ. В продаже имеется фотобумага разной степени контрастности — от ми-
нимальной (0) до максимальной (5). Выбор определяется необходимостью коррекции кон-
траста негатива (мягкого или слишком контрастного), а также художественными соображени-
262
ОБРАБОТКА И ПЕЧАТЬ
ями. В настоящее время широкое распространение получили виды фотобумаги с перемен-
ным контрастом. Это фотобумага, меняющая контраст в зависимости от цвета света, кото-
рый на нее попадает. Таким образом, можно, приобретя всего один вид фотобумаги (напри-
мер, Multigrade, Multicontrast, Polycontrast и т. д.), изменять контраст при помощи соответст-
вующих светофильтров — желтого или пурпурного цвета, — устанавливая их в кассету
фильтродержателя на фотоувеличителе (можно также использовать для этой цели цветосме-
сительные головки фотоувеличителя для цветной печати).
ПРОЯВКА ОТПЕЧАТКОВ. Выключив фотоувеличитель, кладем отэкспонированный лист в ванну
с проявителем для фотобумаги. Работу можно выполнять при свете темно-красного или зе-
леного фотолабораторного фонаря.
Если экспозиция была выбрана правильно, то разным образом освещенные участки отпечат-
ка постепенно почернеют и после достижения нужного контраста не произойдет избыточно-
го почернения. После этого отпечаток вынимаем из ванны с проявителем и кладем в стоп-
ванну, а потом в ванну с закрепителем. Спустя пару минут после пребывания отпечатка в за-
крепителе можно включить свет и посмотреть на полученный результат (внимание: в момент
включения света не должно быть других отпечатков на стадии проявления!).
Наблюдая за прогрессирующим почернением, можно вынуть отпечаток из ванны с проявите-
лем раньше времени (но при этом есть риск получить
несколько отпечатков с одно-
1 — Максимально раскройте
диафрагму объектива
3 — Сфокусируйте объектив
на столик, используя
при необходимости фокометр
2 - Установите высоту
осветительной головки
так, чтобы обеспечить
у нужное увеличение
неравномерное почернение и недостаточно интенсив-
ный черный цвет) или продержать отпечаток в прояви-
теле в течение очень длительного времени (при этом
повышается контраст, но усиливается также и диффуз-
ная вуаль). В общем, процесс печати допускает внесе-
ние корректировок «на глазок» в определенных пре-
делах. Но, если хотите получить высококачественный
результат, лучше делать
го негатива с разными выдержками, добиваясь ин-
тенсивного черного цвета и красивых тональных
переходов при полной проявке (для справ-
ки: ламинированную фотобумагу с пере-
менным контрастом следует проявлять при
температуре раствора 20 ‘С, и изображе-
ние должно хорошо проявиться в течение
30-60 с).
После закрепления желательно подверг-
нуть отпечаток длительной промывке в
воде: от тщательности.промывки в значи-
тельной степени зависит срок сохранности
отпечатка.
*н
4 — Установите под объективом красный
светофильтр. Выключи ie свет
в помещении. Установите лист
светочувствительной бумаги в нужное
положение на столике фотоувеличителя
" 5 — Уменьшите диафрагму
на пару ступеней
6 — Выключите лампу
фотоувеличителя
7 — Уберите красный светофильтр
8 — Запустите экспозицию
одновременно с таймером
263
ОБРАБОТКА И ПЕЧАТЬ
СМ. ТАКЖЕ
Пленки
Диапозитивная
пленка, слайд
(с 126)
Пленки
Цветная негатив-
ная пленка
(с. 124)
Обработка
и печать
В темной комнате
(с. 260)
Обработка
и печать
Система фирмы
Polaroid
(с. 265)
Фотоаппарат
Цифровой или
традиционный
(с. 104)
Диапозитив и цветной негатив
Процесс обработки для диапозитивной пленки более сложный, чем для негативной, и
включает процесс обращения для получения позитивного изображения. Поэтому диапо-
зитивную пленку, или слайд, также называют обращаемой.
Фотограф должен иметь в виду, что при съемке на слайд сразу получается тот самый
снимок (конечный продукт), который зрители впоследствии будут созерцать через диа-
скоп или спроектированным на экран. Слайды отличаются повышенной четкостью, чисто-
той и насыщенностью цветов и дают ощущение трехмерности при проекционном показе.
Но при этом диапозитив существует в виде единственного оригинала, который в силу
этого приобретает очень большую ценность.
ОБРАБОТКА СЛАЙДОВ. Для получения слайдов надо в первую очередь иметь в своем рас-
поряжении отэкспонированную катушку пленки. Первая проявка такой пленки — черно-
белая, с целью выявить скрытые черно-белые изображения на всех слоях пленки. Потом
пленку обрабатывают в бачке с обращаемым агентом, вуалируя неэкспонированные
участки (так называемое «засвечивание»). Наконец, пленку обрабатывают цветным про-
явителем: вуалированные участки преобразуются в красители, цвет которых является до-
полнительным зарегистрированному, а также в почерненное серебро. Таким образом воз-
никает позитивное изображение.
На этом этапе необходимо избавиться от почерневшего серебра. Для этого пленку по-
гружают в отбеливающий раствор (очень важно выполнить отбеливание правильно и до
конца, поскольку от него в значительной степени зависит точность цветопередачи и яр-
кость цветов на диапозитиве). Длительность этой операция никак не влияет на красите-
ли. После этого пленку обрабатывают в закрепителе (фиксируют) и промывают.
Для СРАВНЕНИЯ, ОБРАБОТКА ЦВЕТНОЙ НЕГАТИВНОЙ ПЛЕНКИ. В цветной негативной плен-
ке в момент обработки цветной проявитель выявляет скрытые изображения в каждом
из светочувствительных слоев: эти изображения состоят из почерневшего серебра и кра-
сителей дополнительного цвета. В разных слоях образуются разные красители. За про-
явлением следует процесс отбеливания, в ходе которого удаляется почерневшее сере-
бро, после чего следует закрепление и промывка пленки. Таким образом получается
образуемое красителями изображение (которое можно проецировать при помощи фото-
увеличителя на цветную светочувствительную фотобумагу, которая затем также про-
является для получения требуемого отпечатка).
Заметим, что при обработке цветной негативной пленки следует точно соблюдать продол-
жительность всех операций согласно указаниям производителя. Дело в том, что отклоне-
ния от предписанной процедуры могут не только изменить способность процесса «выяв-
лять» скрытое изображение, но и повлиять на цветовую плотность каждого из слоев.
Поэтому отклонения от предписанной процедуры обработки таят в себе опасность прив-
несения нежелательных цветовых доминант.
С обратимыми пленками ситуация иная: первая проявка затрагивает исключительно об-
разование черно-белого изображения, а цвета появляются на последующих стадиях.
Этим объясняется, почему, изменяя продолжительность первого проявления диапозитив-
ных пленок, можно осуществлять так называемую «форсированную обработку». Эта про-
цедура позволяет экспонировать пленку, как если бы она имела чувствительность выше
номинальной. Например, экспонометр можно установить на 200 ISO при том, что в аппа-
рат заряжена пленка чувствительностью всего 100 единиц ISO. «Форсированная обработ-
ка» может оказаться очень полезной, позволяя фотографу снимать в условиях довольно
слабого естественного освещения.
Оба процесса обработки цветных фотоматериалов — диапозитивной и негативной плен-
ки — доступны и фотолюбителю. Хотелось бы обратить внимание на необходимость под-
держивать строго определенную температуру ванн с растворами химикатов, что трудно
осуществить в домашних условиях. Исходя из этого, а также учитывая, что на стадии цвет-
ной печати нужно уметь работать с цветокоррекционными фильтрами, любителю реко-
мендуется приступать к собственной обработке цветных фотоматериалов, только накопив
достаточный опыт в обработке черно-белых фотоматериалов.
264
ОБРАБОТКА И ПЕЧАТЬ
Система фирмы Polaroid
ла
Система мгновенного проявления типа Polaroid изо-
бретена Эдвином Лэндом. Основа этой системы —
особые светочувствительные пластинки, которые
экспонируются на свету за счет запечатанного меж-
ду их слоями участка с проявочным агентом. Пос-
ле экспонирования пластины электромотор протал-
кивает ее из фотоаппарата наружу между двух вали-
ков из ректифицированной стали. В результате об-
жима капсула с реагентом разрывается, а сам реа-
гент равномерно растискивается между слоями, при-
водя в действие сложные фотохимические реакции.
В результате на пластинке мгновенно появляется
проявленное изображение.
Пластины обычно поставляется в виде упаковок из
10 листов (формата примерно 8x8 см или 10x10 см
в зависимости от модели). Аналогичная система бы-
реализована и фирмой Fuji под названием Instax.
Для работы с профессиональной техникой были также разработаны пластинки для мгно-
венной проявки, позволяющие получать «мгновенный негатив». Такой негатив затем мож-
но проецировать при помощи обычного фотоувеличителя. В отличие от любительских мгно-
венных фотографий, когда каждый снимок существует в единственном экземпляре, та-
кая «мгновенная» технология не имеет жестких ограничений.
Фирма Polaroid разработала также и 35-мм пленку, которая заряжается в обычную
кассету и может быть мгновенно проявлена после экспонирования посредством тех-
нологии, аналогичной описанной выше. В блок проявки вместе с пленкой помещается
и капсула с реагентом. Система обжимных валиков прижимает друг к другу пленку и
ленту с проявителем. Проявление пленки происходит в ходе сложного физико-хими-
ческого процесса.
Таким образом получаются мгновенно проявляемые диапозитивы с обычной цветопере-
дачей, но на специальной высококонтрастной пленке.
Слева: модель лю-
бительского фото-
аппарата фирмы
Polaroid с мгновен-
ной обработкой.
Внизу: схема лю-
бительского фото-
аппарата Polaroid:
светочувствитель-
ные пластинки
уложены в стопку
на задней стенке
аппарата. Свет на
них попадает бла-
годаря установ-
ленному за объек-
тивом зеркалу.
Отэкспонирован-
ные пластинки
выталкиваются
вперед между
стальными валика-
ми, которые осу-
ществляют проявку.
265
Цифровая
фотография
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Вокруг компьютера
Компьютер играет с цифровой фотографии почти ту же роль, что темная ком-
ната — в классической фотографии. Именно при помощи компьютера оциф-
рованное изображение обрабатывается, ретушируется, увеличивается или
уменьшается. После просмотра фотографии на видеомониторе ее можно рас-
печатать, подключив компьютер к принтеру. Конечно, некоторые цифровые
фотоаппараты позволяют обойтись и без компьютера, поскольку в них пред-
усмотрена возможность подключения напрямую к принтеру, но этот вариант
обычно сильно ограничивает функциональные возможности, позволяя печа-
тать лишь малоформатные изображения без возможности их последующего
редактирования. Короче говоря, компьютер в цифровой фотографии выпол-
няет роль «светлой комнаты». Компьютер является центром для самых раз-
нообразных дополнительных устройств — так называемой периферии. Пе-
риферия позволяет, с одной стороны, вводить изображения в компьютер, а
с другой стороны, распечатывать их (увеличенные копии на бумаге), записы-
вать их в виде файлов на различные носители (оптические диски) или
размещать в сети (посредством модема) и т. д.
Ниже перечислены основные устройства, используемые с компьютером.
устройство записи
на компакт-диски
сканер для
с разнообразными
флэш-картами
268
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Планшетный сканер
Позволяет оцифровывать напечатанные снимки или рисунки (а также тексты,
которые могут распознаваться как таковые при наличии программы оптического
распознавания текстов). Не рекомендуется использовать в качестве средства вво-
да негативов или слайдов, даже при наличии соответствующей приставки.
Сканер для диапозитивов или негативов
Обеспечивает высокое разрешение при сканировании прозрачных оригиналов
малого размера (24x36 мм). Некоторые модели могут быть откалиброваны для
конкретных пленок или же обеспечивают выполнение дополнительных функций
(например, Nikon SuperCoolscan 2000 исправляет дефекты, вызванные царапи-
нами, отпечатками пальцев и пылинками на оригинале).
Устройство записи на оптические диски
Позволяет записывать фотографии с компьютера на оптический диск. Достоин-
ством оптического диска является высокая емкость: на одном диске можно хра-
нить около 650 Мб информации. Оптический диск нетрудно прочитать на компь-
ютере, оснащенном соответствующим устройством чтения оптических дисков
(или его специальным вариантом — фото-CD-ROM).
устройство для записи
на фотопленку
269
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Модем
Модем — это устройство для подключения компьютера к телефонной сети:
он позволяет отправлять факсы или подключаться к сети Интернет и пересылать
фотографии по электронной почте.
Устройство для чтения ZIP-дисков
или дисков типа Jaz, SuperDisk 120 или любые подобные устройства разных ти-
пов. Файлы изображений, записанных с высоким разрешением для обеспече-
ния высокого качества, занимают большой объем и могут не поместиться на
обычную 3,5-дюймовую дискету. Для записи больших объемов информации ши-
роко используется диски Zip (объемом 100 Мб) или Jaz (объемом 1 Гб) вместе
с соответствующими дисководами фирмы Iomega, а также диски SuperDisk
фирмы Imation объемом 120 Мб, чьи дисководы могут читать также и обычные
3,5-дюймовые дискеты.
Цифровая фотокамера
регистрирует изображение в цифровом виде с большим или меньшим разреше-
нием в зависимости от класса аппарата. Студийные аппараты могут быть посто-
янно подсоединены к компьютеру, а компактные цифровые камеры способны за-
писывать изображение во встроенную память, откуда его можно потом «выгрузить»
традиционный
270
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
по кабелю в компьютер. Многие аппараты записывают снятое изображение на раз-
ного рода сменные карты памяти. Некоторые из этих карт могут передавать ин-
формацию через специальное устройство чтения в компьютер. Цифровой фотоап-
парат Mavica FD-5/FD-7 фирмы Sony записывает изображение непосредственно на
3,5-дюймовую дискету, которая затем легко вставляется в дисковод компьютера.
Принтер
Выводимые на экран компьютерного монитора изображения можно распечаты-
вать на разного вида принтерах, например струйных, сублимационных или ла-
зерных. Файл, записанный на подходящем носителе (дискета для «небольших»
изображений или компакт-диск для файлов большего размера), можно сдать в
фотолабораторию, оборудованную для обработки цифровых изображений, для
последующей печати на обычной фотографической бумаге.
Принтер для пленки
Устройство представляет собой фотографическую камеру, заряжаемую обычной
пленкой, на которой изображение рисуется электронным лучом (лазером) под
управлением компьютера. Пленку затем нужно обработать обычным образом.
Для такой цели производятся специально оптимизированные пленки с неболь-
шим контрастом.
271
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Оптический ком-
пакт-диск
(CD-ROM) пред-
ставляет собой од-
но из наиболее
удобных средств
хранения оцифро-
ванных фотогра-
фий. Справа: опти-
ческий диск типа
фото-CD фирмы
Kodak с устройст-
вом чтения.
Фотография в компьютере
Когда речь идет о цифровой фотографии, следует различать два основных на-
правления ее развития. Первое предполагает непосредственную съемку на циф-
ровую камеру, запись полученного изображения на соответствующую карту па-
мяти, загрузку его в компьютер и распечатку на принтере. Второй путь: съемка
традиционной камерой на традиционную пленку, проявка негатива или слай-
да, сканирование изображения (возможно, и обычного отпечатка на бумаге),
оцифровка. В результате фотограф получает файл, который можно редакти-
ровать по своему усмотрению и распечатать на собственном принтере. Имен-
но такая схема в настоящее время является основной для многих фотографов и
любителей «традиционной» фотографии. Ведь это хороший способ для созда-
ния архивов и хранения большого числа снимков в цифровом виде (слайдов и
негативов). Запись снимков на оптические компакт-диски позволяет использо-
вать все возможности современных информационных технологий. Сканирование
негатива в данном случае позволяет также вводить объем данных, превышаю-
щий тот, что регистрируется светочувствительными элементами недорогого или
среднего класса цифрового фотоаппарата, и во многих отношениях открывает
путь з мир цифровой фотографии, не требующий приобретения дорогостояще-
го профессионального цифрового фотоаппарата. Далее следует несколько пра-
ктических соображений, касающихся рабочих аспектов цифровой фотографии.
От ТРАДИЦИОННОГО СНИМКА К ЦИФРОВОМУ
Представим себе, что в нашем распоряжении имеется сканер для 35-мм нега-
тивов или слайдов (некоторые модели оснащаются еще адаптером для пленок
формата APS). Или же у нас есть планшетный сканер для «считывания» отпе-
чатков. Установим для слайд-сканера формат не менее 1200x1200 пикселей. Для
планшетного сканера можно установить формат около 600 пикселей (или, на-
пример, 850x570 пикселей). Мы исходим из предположения, что собираемся ра-
ботать с отпечатком формата 10x15 см.
Сохраним введенное таким образом изображение. Компьютер спросит нас, «в
каком виде» мы хотим это сделать. Сделаем выбор в пользу несжатого файла.
Например, файла в графическом формате TIFF.
Если же в вашем распоряжении нет сканера, то рекомендуется доверить обра-
ботку лаборатории. В лабораторию можно сдать негативы, диапозитивы или кас-
сету с APS-пленкой, попросив записать изображения на фото-CD фирмы Kodak
или просто на оптический диск. На фото-CD фирмы Kodak каждое изображе-
ние обычно записывается в пяти разных цифровых «форматах». А именно:
272
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
192x128 пикселей
384x256 пикселей
768x512 пикселей
1536x1024 пикселей
3072x2048 пикселей.
На каждом любительском фото-CD помещает-
ся около сотни снимков. Для сведения: фор-
мат 1536x1024 пикселей позволяет получать ка-
чественные отпечатки формата 10x15 см.
От ЦИФРЫ К ЦИФРЕ
Качество конечного результата при печати фотогра-
фии, снятой непосредственно при помощи цифровой
камеры (то есть посредством электронных светочув-
ствительных элементов, а не фотопленки), пропорционально числу пикселей
приемника излучения. Исходным порогом, необходимым минимумом, являет-
ся датчик из 640x480 пикселей. Лучше, если пикселей больше: в настоящее
время доступные по цене фотоаппараты оснащаются «мегапиксельными»
датчиками, то есть датчиками, состоящими из не менее чем одного миллио-
на пикселей.
Когда изображение уже в компьютере
Сканер Sprint-
Scan 45 фирмы
Polaroid для скани-
рования прозрач-
ных оригиналов
от 35-мм формата
до формата
10x12 см.
После ввода изображения в компьютер переходим к его обработке. Можно ог-
раничиться простым устранением дефектов, царапин, следов пыли, неболь-
шой коррекцией цветопередачи, а можно заняться и самой настоящей творче-
ской переработкой снимка. Существует множество самых разнообразных про-
грамм ретуширования фотографий, некоторые из них поставляются в комп-
лекте со сканерами или цифровыми фотоаппаратами. Некоторые не очень до-
рогие классические программы доступны и для фотолюбителей, например Adobe
Photodeluxe, Graphic Converter (для компьютеров марки Macintosh), Paint Shop
(для ОС Windows). Среди же профессионалов особое распространение получи-
ла программа Adobe Photoshop. Присматривая себе программу ретуширования
фотографий, желательно убедиться в наличии в ней следующих полезных базо-
вых функций:
• управление уровнями изображения (удобнее, если есть опция автоматической
настройки);
• возможность изменения цветового баланса (эта функция особенно полезна
при обработке снимков, полученных цифровой камерой);
• возможность подчеркивания контрастов (контрастный фильтр или «контраст-
ная маска») для выделения маленьких деталей.
ОТ ФАЙЛА К ПЕЧАТИ ФОТОГРАФИИ
На одном листе формата А4 (21x29,7 см), заправленном в например, струйный
принтер (следует помнить, что качество отпечатка определяется типом бума-
ги — для снимков следует использовать специальную, с пометкой Photo quali-
ty — «фото качество»), легко умещаются две фотографии формата 10x15 см. При
использовании обычного принтера вполне можно рассчитывать на получение
полноформатных (А4) «красочных» отпечатков.
В этом случае имейте в виду, что исходное изображение должно содержать до-
статочно большое количество информации. Следовательно, необходимо, что-
бы исходное изображение имело размер не менее 1600x1100 пикселей. В
цифровой съемке такой стандарт обеспечивают только камеры среднего и вы-
сокого класса. Если источником данных для печати является фото-CD, то сле-
дует использовать изображение максимального формата — 3072x2048 пиксе-
лей. Если файл с изображением получен с планшетного сканера, то изображе-
ние должно иметь формат 3300x2400 пикселей, то есть снимок следует скани-
18 Фотография
273
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Компьютерный мо-
нитор с изображе-
нием, выведенным
на него програм-
мой Photoshop.
В командном окне
указаны варианты
форматов изобра-
жений (в пикселях),
в которых фото-
графии оцифрова-
ны на фото-CD.
ровать с разрешением 300 dpi (точек на дюйм). Учтите, что очень большие фай-
лы обрабатываются очень медленно.
Делаем цифровой альбом
Оцифровка фотографии с большим разрешением создает файл, занимающий
большой объем компьютерной памяти. Такие файлы трудно архивировать.
В этой связи приведем несколько советов.
• Оцифровывать с высоким разрешением следует только самые красивые фото-
графии, и если есть возможность — записать полученные файлы на оптический
диск при помощи соответствующего устройства записи. На один оптический диск
(CD-ROM) помещается значительный объем информации — примерно до 650 Мб.
• Альтернативное решение состоит в том, чтобы сдать снимки в фотолаборато-
рию для их записи на фото-CD: на один такой диск помещается около 100 фо-
тографий, и такой вариант вполне доступен фотолюбителям, не имеющим в сво-
ем распоряжении устройств для записи оптических дисков.
• Чтобы снимки можно было сохранять на обычных дискетах, они должны
иметь довольно небольшие размеры, например 320x240 пикселей. Другой спо-
соб размещения изображений на дискете состоит в том, чтобы предварительно
сжать их, например, переведя в формат JPEG.
• Размер фотографии 640x480 пикселей соответствует размеру экрана небольшо-
го (14-дюймового) компьютерного монитора (с низким «экранным» разрешением).
• Вы можете также выложить свои фотографии в сети Интернет. Для этой цели
лучше использовать изображения небольшого (в пикселях) размера (не более
600x450 пикселей), чтобы не создавать трудностей при «загрузке» их на экран
монитора. В Интернете лучше размещать сжатые файлы (например, формат
JPEG обеспечивает сжатие в 4—7 раз).
• Из Интернета можно скачать бесплатные программы, позволяющие выводить
на экран компьютера снимки целыми сериями или заставляющие их постепен-
но исчезать на глазах у зрителя.
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Профессиональные ситуации
Если ваши изображения предназначены для полиграфического воспроизведе-
ния, то лучше согласовать их формат с техническими требованиями типографии.
Возможные стандартные решения включают:
• использование формата TIFF;
• сохранение изображения в четырехцветной цифровой модели CMYK (голу-
бой, пурпурный, желтый, черный), а не в привычном для фотоизображений RGB
(красный, зеленый, голубой) формате;
• предусматривание возможности цветовых коррекций после преобразования
из формата RGB в формат CMYK;
• предоставление записанного таким образом файла на подходящем носите-
ле (Zip, Syquest, Jaz или CD-ROM и т. д.).
Печать
Распечатывать изображения можно на разных принтерах, например на субли-
мационных или на получающих все более широкое распространение струйных
принтерах. На сублимационных принтерах фотографии обычно распечатывают-
ся с разрешением 300 dpi. При распечатке на струйном принтере большое зна-
чение имеет размер изображения в пикселях. Кроме того, решающую роль иг-
рает качество бумаги.
На одном листе формата А4 можно распечатать две фотографии формата
10x15 см. При этом очень важно выбрать правильную бумагу: каждая фирма —
изготовитель принтеров предлагает свою «фотобумагу» (Photo quality, «фотока-
чество»), откалиброванную для обеспечения оптимального впитывания чернил
соответствующего принтера, но существуют и «независимые» производители бу-
маги, предлагающие продукцию высокого качества. Переход от одного типа бу-
маги для цветного принтера к другому часто сопровождается изменением цве-
топередачи изображения. Поэтому, чтобы научиться управлять всей цепочкой
File Mod. Iminaqine LivpIIo Splezione filtro Visualize tinestre Aiuto Д
01 £25% (RGB)
Программа
Photoshop считы-
вает c фото-CD
изображение са-
мого большого
формата
(3072x2048).
Выбирается фото-
графия № 1 (пер-
вая из восьми) —
сначала она появ-
ляется в умень-
шенном виде
(prevew), перед тем
как быть выведен-
ной на весь экран.
I8*
275
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
операций печати, важно «набрать опыт» с одним определенным типом бумаги.
Большое и часто решающее с точки зрения получения высококачественных ре-
зультатов значение также имеет качество чернил для принтеров.
После CD-ROM: DVD
Оптический диск — так называемый CD-ROM — представляет собой один из наи-
более ценимых фотографами носителей оцифрованных изображений. Такой диск
вмещает значительный объем информации — до 650 Мб (мегабайт). Но у оп-
тического диска уже появился преемник — это так называемый DVD (Digital
Versatile Disc — многоцелевой цифровой диск). Он рассчитан на хранение зна-
чительно большего объема информации: 4,7 Гб (гигабайт) (односторонний ва-
риант), 8,5 Гб (односторонний, но двухслойный вариант), 9,4 Гб (двусторонний од-
нослойный вариант) и 17 Гб (двусторонний двухслойный вариант). Таких резуль-
татов удалось достичь благодаря более компактному расположению дорожек и
использованию лазера, работающего в видимой области света и обеспечиваю-
щего меньший размер фокусировочного пятна по сравнению с инфракрасным ла-
Адаптер - цифро-
вая приставка,
превращающий
среднеформатную
камеру в цифро-
вой фотоаппарат
(Rollei DSP-104).
На снимке хорошо
виден большого
размера приемник
излучения.
276
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
зером, применяемым для CD-ROM.
Для справки: емкость одного оптиче-
ского диска DVD такова, что на одном
его слое и одной стороне целиком по-
мещается двухчасовой фильм.
Отсюда очевидна высокая ценность
системы DVD как компактного но-
сителя для огромного числа фо-
тографий.
Цифровая
съемка
Цифровые фотоаппараты подраз-
деляются на два типа: камеры перво-
го типа регистрируют изображение за
один раз, а камеры второго типа сканируют
объект в несколько проходов. Камеры второго
типа обеспечивают очень высокое разрешение, но при-
менение их ограничивается съемкой статичных объектов.
Камеры первого типа способны обеспечивать высокое
качество, только если их датчик состоит из большого чис-
ла пикселей (такие датчики довольно сложны в изготов-
лении и имеют высокую стоимость), но зато позволяют
снимать с малыми выдержками.
Конструкторами предложено множество разнообразных
решений: подвижная длинная линейка пикселей (съемка
производится в три прохода с разными светофильтрами на
Модель с цифро-
вым адаптером
(Rollei Digital Scan
Раск слева от
Rolleiflex 6008) с
подвижной скани-
рующей ПЗС ли-
нейкой.
Внизу: методы
цифровой съемки.
Подвижный меха-
нически перемеща-
емый датчик, ска-
нирующий снимае-
мый участок (при
съемке с коротки-
ми выдержками та-
кая технология
непригодна). Один
датчик с пикселя-
ми, чувствительны-
ми к основным
цветам (может ис-
пользоваться и для
съемки с коротки-
ми выдержками).
Система из трех
датчиков (по одно-
му на каждый из
цветов) с оптиче-
скими разделите-
лями (может ис-
пользоваться для
съемки с коротки-
ми выдержками).
277
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Аппарат с одним
оптическим датчи-
ком: способен осу-
ществлять «мгно-
венную» съемку
и быстро «загру-
жать» в память
сразу несколько
фотографий под-
ряд. Этот аппарат
удобен для репор-
тажной съемки.
курсоре — красным, зеленым и го-
лубым); вращающиеся свето-
фильтры (трех основных цветов)
перед объективом и один единст-
венный полноформатный датчик в
аппарате; вариант с единствен-
ным датчиком с большим числом
пикселей (каждый со своим свето-
фильтром), сгруппированных по
тройкам (эффективное решение
для быстрой съемки) решение,
аналогичное тому, что использует-
ся в профессиональных телекаме-
рах с тремя датчиками (по одно-
му на каждый цвет), расположен-
ными за оптическими разделительными призмами. В настоящее время разраба-
тываются также варианты с двумя датчиками (G и R+B) в качестве менее до-
рогостоящего «суррогата» трехдатчикового варианта.
Справа: человече-
ский глаз в состо-
янии различить
примерно 6 линий
на одном милли-
метре.
На соседней стра-
нице вверху: па-
нель управления
планшетного ска-
нера (Agfa Snap
Scan 600), в кото-
рый вставлен от-
печаток формата
10x15 см. В цент-
ре: команда визуа-
лизиации планшет-
ного сканера вы-
водит полнофор-
матный вариант
изображения.
В этом режиме
можно очень точно
задать оцифровы-
ваемую область.
Внизу: перед тем
как приступить
к оцифровке, вы-
берите требуемое
разрешение.
Разрешение: достаточная четкость
Рассматривая отпечатанную фотографию, человеческий глаз способен различать
мелкие детали. Но насколько мелкие? Определяя эту способность, говорят о воз-
можности различать две параллельные линии. Речь идет о «числе линий, разли-
чимых на одном милли-
метре». Известно, что
глаз способен различать
не более 6 линий на мил-
лиметре.
Однако, говоря о числе
линий на миллиметр, сле-
дует иметь в виду, что для
того чтобы линии были
различимыми, их должно
быть две: одна черная и
одна белая. Таким обра-
зом, в действительности
человеческий глаз обла-
дает вдвое большей раз-
решающей способно-
стью, равной 6x2 =12 ли-
ний на миллиметр. Или
еще лучше: поскольку нас интересует не длина каждой из линий, а только спо-
собность глаза «отделять» белую деталь от черной, даже когда они расположе-
ны очень близко друг к другу, то в данном случае можно сказать, что глаз в со-
стоянии различать мелкие детали в количестве около 12 точек на миллиметр.
В электронике, однако, принято считать разрешение в точках на дюйм. Таким
образом, учитывая, что один дюйм равен 25,4 мм, получаем, что разрешающая
способность человеческого глаза в принятых единицах равна 12x25,4 мм =
304,8 точек на дюйм.
Отсюда следует, что для того чтобы признать результат пригодным с точки зре-
ния человеческого глаза, изображение должно иметь «разрешение» не менее
300 dpi (dots per inch — точек на дюйм).
278
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Какой объем информации содержит
одна фотография?
Представим себе, что мы имеем
изображение на листе формата
А4 (обычный лист бумаги, кото-
рый, как указывалось выше, име-
ет размер 21x29,7 см) с разреше-
нием 300 dpi. Разрешение 300 dpi
обеспечивает более чем достаточ-
ный «уровень четкости», соответ-
ствующий порогу максимальной
разрешающей способности чело-
веческого глаза. Какими должны
быть параметры съемки в терми-
нах разрешения? Или из сколь-
ких «единиц данных» должен со-
стоять файл фотографии?
Давайте подсчитаем.
• Конечный формат листа бумаги
с отпечатком — это 21x29,7 см
или 210x297 мм.
• Разделим длину каждой из двух
сторон на 25,4, чтобы перевести
ее в дюймы. Получим 8,267 и
11,692 дюйма для каждой из сто-
рон соответственно.
• Умножим каждое из получен-
ных выше чисел на разрешение,
которое, как мы убедились вы-
ше, должно быть близко к
300 dpi. Получим число пиксе-
лей (точек), необходимых для
создания изображения с требуе-
мым разрешением. Получаем:
2480x3507,6=8 698 848. Но учти-
те, это все справедливо для чер-
но-белого изображения.
• Поскольку нам хочется иметь
цветное изображение, то файл
должен состоять из трех единиц
данных (по одному для каждого из
трех основных цветов) для каждой
точки регистрируемого изображе-
ния. Таким образом, полученное
выше число следует утроить. То
есть для нашего изображения по-
лучаем следующее количество пи-
кселей: 8 698 048x3=26 096 544.
• Таким образом, окончательно
получаем, что одно изображение
занимает около 26 Мб.
279
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Принтеры для цифровых фотографий
После оцифровки фотографии (слайда, негатива или отпечатка) полученное изо-
бражение можно распечатать на подключенном к компьютеру принтере. В неко-
торых случаях возможна и прямая распечатка путем подключения принтера не-
посредственно к фотоаппарату.
Существуют разные виды принтеров, основанные на разных технологиях печати:
струйные, термические, сублимационные, лазерные.
Наибольший интерес для фотолюбителя представляют основанные на разных
технологиях струйные принтеры, способные печатать на бумаге разных форма-
тов. Как правило, наиболее распространенные модели струйных принтеров пред-
назначены для печати на бумаге формата А4 (21x29,7 см). Более дорогие моде-
ли могут печатать на листах формата АЗ.
Наилучшие результаты при печати на струйных принтерах достигаются при ис-
пользовании специальной бумаги для фотопечати, предлагаемой разными из-
готовителями, включая фирму-производителя самого принтера (в этом случае
бумага откалибрована в расчете на тот вид чернил, которые используются в дан-
ном конкретном устройстве).
Другой вид печатающих устройств представлен более дорогими профессиональ-
ными сублимационными принтерами. Эти принтеры особенно ценятся за очень
высокую однородность создаваемого ими изображения без микроскопических
точек, характерных для распечаток на струйных принтерах. Сублимационная тех-
нология, включающая использование специальных цветных лент, использует-
ся в небольших принтерах (формата 10x15 см), напрямую подключаемых к не-
которым цифровым фотоаппаратам.
Наконец, не следует забывать и о возможности сдать файл цифрового изобра-
жения в фотолабораторию, где его смогут распечатать на профессиональном
оборудовании с получением отпечатка на традиционной (светочувствительной)
цветной фотобумаге, обработанной по классической технологии.
Для конечного
результата очень
важное значение
имеет качество
бумаги. Внизу:
цифровой цветной
струйный принтер
Hewlett Packard
1120С
(формата АЗ).
280
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Струйный принтер
Epson Stylus Photo
EX с системой
пьезоэлектриче-
ских сопел, позво-
ляет печатать
на бумаге
формата АЗ.
Технология цифровых принтеров
Фотографу может быть интересно узнать, каким образом создается изображе-
ние на подключаемых к компьютеру принтерах, аналогично тому, как его инте-
ресует техника формирования изображения в традиционной фотографии.
Перечисляя принтеры для цифровой фотографии, мы сталкиваемся с огромным
разнообразием методов, следующих за непрерывным прогрессом информаци-
онных технологий.
Обычно различают две большие категории принтеров: устройства ударного и
безударного (NIP — Non Impact Print) действия. Устройства ударного действия
обычно оснащены иголками (миниатюрные иголки под управлением электриче-
ских импульсов прижимают красящую ленту к бумаге). Устройства безударного
действия бывают нескольких типов:
• термопринтеры (требуют использования специальной термочувствительной
бумаги: головка принтера разогревает ее, расплавляет покрытие и обеспечива-
ет проникновение чернил в структуру бумаги — эта технология используется во
многих факсах);
• сублимационные принтеры (системы с тепловым переводом изображения:
головка принтера нагревает ленту с цветным пигментом, чернила, испаряясь,
оседают на бумаге — такие принтеры требуют использования лент, окрашенных
в основные цвета, а печать производится в несколько проходов);
• электрорезистивные принтеры (в них используется головка с электродами
на термостойкой алюминиевой ленте со смолистым слоем, на который наносить-
ся пигмент. Благодаря электрическому сопротивлению алюминия происходит его
местный нагрег., смола расплавляется и пигмент поступает на бумагу);
• принтеры на основе электрографической технологии (металлический бара-
бан покрыт веществом, которое меняет свою проводимость под действием све-
та, поверхность барабана электростатически заряжается, и изображение «рису-
ется» на барабане «точка за точкой» при помощи лазера (в форме положитель-
ных и отрицательных элементов)). Благодаря наличию магнитного валика и иг-
281
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Микрофотография
под микроскопом
(50-кратное увели-
чение): чернильные
капли, которыми
струйный принтер
«обстреливает»
бумагу, создавая
на ней изображе-
ние (оригинал
24x36 мм).
ре на разности потенциалов между барабаном и фотопроводящим валиком об-
разованное порошковым красителем (тонером) изображение переносится на
лист бумаги. Сам лист после этого протягивается между двумя обжимными ва-
ликами, один из которых при этом нагрет. Таким образом смолистый компонент
тонера расплавляется и прижимается к бумаге.
На стадии печати в принтерах используются различные системы нанесения изо-
бражения:
• при помощи лазера (например, инфракрасного лазерного диода, управляе-
мого вращающимся зеркалом, который формирует линии точек распечатывае-
мого изображения);
• при помощи светодиодной линейки (состоящей из многочисленных светящих-
ся диодов, плотность расположения которых обеспечивает требуемое разрешение);
• при помощи чернильной струи, используя разные методы:
— с непрерывной струей (пьезоэлектрическая мембрана создает поток капе-
лек чернил, которые проходят между двумя электродами, приобретают электри-
ческий заряд и направляются на бумагу при помощи отклоняющей системы),
— пузырьково-струйные принтеры (в печатающей головке чернила нагрева-
ются, и микроскопические капельки выбрасываются с помощью парового пузы-
ря на бумагу через сопла),
— пьезоэлектрические струйные принтеры (объем чернильной камеры меня-
ется под действием электрических управляющих сигналов, обеспечивая возмож-
ность «выстреливания» отдельных капелек малого диаметра).
Бумага для цифровой печати
Бумага для цифровой печати снимков тоже называется «фотобумагой», но она
не чувствительна к свету. Это бумага, рассчитанная на впитывание четко оп-
ределенного количества принтерных чернил, которое, особенно при печати очень
цветонасыщенных изображений, бывает весьма значительным. Следует иметь в
виду, особенно при работе со струйными принтерами, что достижимое фото-
графическое качество в значительной степени определяется качеством исполь-
зуемой бумаги: впитывающая способность бумаги и скорость высыхания
чернил являются важными факторами, от которых зависит конечный результат.
282
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Таким образом, результат зависит от того, на какой бумаге печатается снимок.
Разные марки бумаги, пусть даже и высочайшего качества, могут требовать вы-
полнения различных предварительных коррекций цвета и контраста изобра-
жения на мониторе компьютера перед тем, как распечатывать снимок.
Бумага высокого качества обеспечивает возможность контроля за «растекани-
ем» чернил на поверхности бумаги и лучшего управления контрастом и степе-
нью «глянцевости» поверхности. Такая бумага позволяет получать отпечатки,
очень близкие по виду к «традиционным» фотографиям. Тем не менее разные
виды бумаги могут сильно отличаться контрастом изображений, распечатанных
из одного и того же файла, особенно степенью различимости деталей в тене-
вых участках отпечатка.
При печати на неподходящей бумаге возникает ряд проблем. Перечислим неко-
торые из них.
• Бросающиеся в глаза параллельные линии (полосы), перпендикулярные напра-
влению движения бумаги и обязанные своим происхождением деформациям
самой бумаги и неравномерному впитыванию чернил. С этой проблемой очень
часто приходится сталкиваться при печати на обычную бумагу. У некоторых прин-
теров этот недостаток не так заметен благодаря применению сложных систем
выравнивания печатающих головок.
• На бумаге, дающей при печати расплывающиеся контуры из-за плохого впи-
тывания чернил, контуры получаются нечеткими, приводя к потере разрешения.
• Способность бумаги обеспечивать «фотографическое» качество печати очень
сильно зависит от постепенности тональных переходов. По этой причине были
разработаны очень сложные технологии печати, при которых принтер способен
менять размер капелек чернил или оснащен несколькими цветными картриджа-
ми. Например, используются шестицветные (5 цветов плюс черный) принтеры
вместо привычных четырехцветных (3 цвета плюс черный).
• Продолжают совершенствоваться и специальные виды бумаги для принтеров.
Уже существуют бумаги с двумя слоями для впитывания чернил и разделитель-
ными слоями для обеспечения лучшего распределения цвета.
Выходные сопла
картриджа цветно-
го струйного
принтера.
283
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
Какой компьютер нужен фотографу?
Сделаем «быстрый» обзор компьютера фотографа, которого интересует цифро-
вая фотография.
Микропроцессор
Это «мотор», приводящий в движение выбранную фотографом программу. Эво-
люция микропроцессоров характеризуется непрерывным увеличением их
производительности. Для фотографии имеет значение ряд параметров, таких
как тактовая частота (то есть скорость выполнения компьютером вычислений,
например 400 МГц), способность одновременной обработки большого числа
битов (например, 32-битные процессоры или более совершенные 64-битные
процессоры для графических приложений). Очень большое значение имеет так-
же возможность использования большого объема оперативной памяти
(RAM). Существуют также специализированные процессоры, устанавливаемые
на видеокарты или периферийные устройства персональных компьютеров,
предназначенные специально для выполнения определенных функций (напри-
мер, графических). В любом случае, при работе с изображениями желательно,
чтобы все параметры были близки к верхнему пределу технологических воз-
можностей.
Оперативная память (RAM)
Это рабочая память компьютера. RAM расшифровывается как Random Access
Memory (память произвольного доступа). Данные в нее записываются вре-
менно для использования в течение сеанса работы (вся информация теряется
при выключении компьютера), но могут обрабатываться с очень большой скоро-
стью. В RAM записываются обрабатываемые в данный момент изображения,
операционная система компьютера, используемая фотографом программа
обработки изображений. Важно, чтобы оперативная память имела достаточно
большой объем, соответствующий размеру обрабатываемых изображений. Если
изображение занимает 30 Мб, то необходимо иметь еще 30 Мб для хранения
его обрабатываемой «копии» и еще некоторое количество мегабайт для разме-
щения используемой для обработки программы. Рекомендуется покупать компь-
ютер с объемом установленной в нем оперативной памяти не меньше, чем, на-
пример, 64 Мб, а еще лучше 96 или 128 Мб. Это делается для того, чтобы ком-
пьютеру не пришлось при недостатке свободной оперативной памяти в случае
обработки больших объемов данных временно переносить часть данных на го-
раздо более медленный в работе жесткий диск.
Жесткий диск
Это «склад» компьютера для постоянного хранения программ и данных. На же-
стком диске сохраняются задания перед их записью на другие носители (на-
пример, CD-ROM или дискету) или отправкой на печать или модем (для пользо-
вателей, подключенных к телефонной сети). Помимо жесткого диска могут ис-
пользоваться другие вместительные носители информации, например уст-
ройства для чтения сменных дисков разной емкости (Iomega Zip, Jaz и др.).
Видеокарта и графический акселератор
Эти устройства располагаются внутри компьютера. Они предназначены для
повышения скорости передачи изображения на экран монитора. От аксе-
лератора и видеокарты компьютера зависит скорость вывода изображения
на монитор. Поэтому важно иметь видеокарту с как можно большим объе-
мом памяти.
284
ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
VRAM, ИЛИ ВИДЕОПАМЯТЬ
Это объем памяти, который может занимать выводимое на экран изображение
с большим или меньшим количеством возможных цветов. Для обработки 16 мил-
лионов цветов при высоком разрешении требуется большой объем памяти VRAM.
Например, 4 Мб, а лучше 8 Мб. Видеокарта объемом 8 Мб обеспечивает хоро-
шую визуализацию на экране 21-дюймового монитора изображения формата
1600x1280 пикселей в режиме 16 миллионов цветов.
Акселераторы
Это дополнительные платы, работающие совместно с установленной в компью-
тере видеокартой. Акселераторы очень полезны как средство, позволяющее по-
высить качество воспроизведения сложных трехмерных изображений.
монитор
трансформатор и система
электрического питания
видеокарта
и акселератор
Общая схема персонального
компьютера
видеопамять
(VRAM)
жесткий диск
дисковод для
гибких дисков
устройство для чтения
оптических дисков
центральный
микропроцессор (CPU) оперэтивная
память (RAM)
285
8 ФОТОГРАФИЯ СЕГОДНЯ 101 Точка съемки (ракурс)
11 Пейзажная съемка 104 Выбор фотоаппарата
17 Приемы съемки 104 Цифровой или традиционный?
18 Технические приемы 106 Традиционная камера
24 Съемка на море 108 Цифровая камера
27 Вопросы оборудования 109 Мультимедийные видеокамеры
30 Съемка в горах 110 Выбор пленки
40 Съемка в городе 110 Какую пленку выбрать?
50 Съемка людей 114 Шкалы светочувствительности
50 Репортаж 116 Увеличение чувствительности
53 Портрет 120 DX-код
67 Съемка детей 122 Фотографическая широта
69 От свадеб до дней рождений 124 Цветная негативная пленка
126 Диапозитивная пленка, слайд
73 КЛАССИЧЕСКАЯ ФОТОГРАФИЯ 128 Черно-белая пленка
74 Съемка движения 130 Фотографические форматы
74 Поймать решающий момент 130 Пленки всех размеров
76 Съемка с проводкой 134 Система APS (Advanced Photo System)
78 Фотографирование природы 140 Техника съемки
78 Портреты животных 140 Установка экспозиции
81 Зоопарки и национальные парки 142 Экспозиционные пары
84 Аквариумы и террариумы 144 Программы автоматической установки пара-
86 Цветы метров экспозиции
88 Насекомые 146 Затвор фотоаппарата
91 ПОДХОД К ОБЪЕКТУ СЪЕМКИ 150 Замер освещенности
91 Контролируем сюжет 152 Фотоэлементы
93 Как строить кадр 154 Виды экспонометрического замера
94 Выбор подходящего освещения 156 Вилка экспозамера
96 Использование видоискателя 158 Измерение расстояния: система автоматиче-
96 Композиция ской фокусировки
98 Вопросы перспективы 160 Автоматическая фокусировка: трудности замера
286
162 Зеркальный видоискатель 214 Панорамные фотографии
166 Дальномерный и телескопический (галилеев) 216 Сравнение форматов кадров
видоискатели 218 Макрофотография
168 Выбор объектива 222 Контровый свет
168 Угол съемки 226 Съемка на закате
170 Изменение фокусного расстояния 228 Съемка при сумеречном освещении
172 Объективы для макросъемки и специальные 230 Диафрагма и глубина резкости
объективы 232 Глубина резкости на практике
174 Сверхсветосильные и стабилизированные 234 Съемка с экрана телевизора
объективы (объективы со стабилизацией 236 Подводная съемка
изображения) 241 Объективы с возможностью наклона и сдвига
176 Недостатки объективов 244 Качество освещения
182 Аксессуары для съемки 244 Цветовая температура
182 Светофильтры для черно-белой съемки 246 Искусственные источники света
183 Светофильтры для цветной съемки 248 Цвет дневного света
185 Ультрафиолетовые и Skylight-светофильтры 250 Ночная съемка
186 «Противотуманные» и коррекционные 252 Город в темноте
светофильтры 258 Инфракрасная съемка
188 Конверсионные светофильтры 260 Обработка и печать
190 Специальные светофильтры и связанные 260 В темной комнате
с ними проблемы 260 Этапы обработки: проявка
191 Поляризационные светофильтры 261 Этапы обработки: увеличение и печать
194 Специальные поляризационные светофильтры 264 Диапозитив и цветной негатив
196 198 Цветные поляризационные светофильтры Штатив 265 Система фирмы Polaroid
200 Фотовспышка 267 ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ
202 Вспышка и фотоаппарат 268 Вокруг компьютера
204 Экспозиция со вспышкой 272 Фотография в компьютере
206 Вспышки: проблемы и специальные решения 277 Цифровая съемка
207 Режим заполняющего света 278 Разрешение: достаточная четкость
209 Вспышка и разные виды пленок 279 Какой объем информации содержит одна фо-
210 Режимы синхронизации вспышки тография?
211 Проблема «красных глаз» 280 Принтеры для цифровых фотографий
212 214 Вспышка и подводная съемка Вопросы съемки 284 Какой компьютер нужен фотографу?
287
Научно-популярное издание
ФОТОГРАФИЯ
Перевод с итальянского А. Дамбиса
Редактор К. Мартысь
Технический редактор Е. Кудиярова
Корректор А. Князева
Компьютерная верстка Ю. Анищенко
Подписано в печать с готовых диапозитивов 09.11.2004 г.
Формат 70x100/16. Усл. печ. л. 26,0. Бумага офсетная
Печать офсетная. Доп. тираж 7 000 экз. Заказ № 5879
Общероссийский классификатор продукции
ОК-005-93, том 2; 953004 - литература научная и -производственная
Санитарно-эпидемиологическое заключение
№ 77.99.02.953.Д.000577.02.04 от 03.02.2004 г.
ООО «Издательство Астрель»
129085, г. Москва, проезд Ольминского, За
ООО «Издательство АСТ»
667000, Республика Тыва, г. Кызыл, ул. Кочетова, д. 28
Наши электронные адреса: www.ast.ru
E-mail: astpub@aha.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов во ФГУП ИПК
«Ульяновский Дом печати». 432980, г. Ульяновск, ул. Гончарова, 14
ISBN 5-17-017697-Х
• .Рассчитанная на любителей, мини-энциклопедия
по традиционной и цифровой фотографии написана
одним из известнейших европейских фотожурналистов.
Подробно рассмотрены как технические стороны
фотографии (выбор аппаратуры и материалов,
правильное определение экспозиции, обработка,
печать и т.п.), так и художественные аспекты
(построение кадра, выбор композиции, условий
освещения, точки съемки, фона и т.д.). Приведены
практические советы по съемке детей и разного рода
мероприятий (свадьбы, дни рождения) и т.п.