Р. Ф. Володько
БЕЛОРУССКОЕ
ОБЩЕСТВО
ОХРАНЫ
ПАМЯТНИКОВ
ИСТОРИИ
И КУЛЬТУРЫ
БЮРО
ПРОПАГАНДЫ
Мвенец-
старинный
гончарный
центр
Минск
Издательство «Полымя»
1978
в 20904-056
М306(05)-78
Зак. изд.
©Белорусское общество охраны памят-
ников истории и культуры. 1978 г.
sagsswssssssssassKas
и
__/ LJ ВЕНЕЦ — один из
старинных гончарных центров
Белоруссии. Богатые залежи
глин, лес, вплотную подсту-
павший к селению, вода, дос-
таточно обширные для уездно-
го местечка торговые связи со-
здали благоприятные условия
для развития гончарного про-
мысла.
В конце XIX — начале XX в.
в Ивенце работали десятки
гончаров, имевших свои не-
большие мастерские — «гон-
чарки». Обычно в производст-
ве гончарных изделий прини-
мала участие вся семья, прав-
да, не в основных, а во вспо-
могательных процессах: заго-
товке, доставке, подготовке
глины и глазури, а также дру-
гих работах.
Наиболее известными по
объему производимой продук-
ции, ее качеству и разнообра-
зию ассортимента были «гон-
чарки» Апполинария Круг-
линского, Бернарда, Михаила
и Фелициана Подлипских, Яна
и Иосифа Микуцких. Особое
место в производстве гончар-
ных изделий занимали пред-
приятия Петра Лотыша и Ка-
ликса Домбровского, со вре-
менем выросшие в небольшие
заводы, выпускавшие не толь-
ко изразцы, но и бытовую по-
суду.
Ассортимент изделий иве-
нецких гончаров был доволь-
но разнообразным. Он опреде-
лялся, в основном, спросом
местного рынка. Это посуда,
необходимая в домашнем оби-
ходе,—миски, кувшины, круж-
ки, горшки, чашки, гляки
(горшки с узким горлышком),
горшочки-спариши; декоратив-
ная скульптура и гончарная
игрушка.
В конце XIX — начале XX в.
гончарная посуда, особенно в
сельской местности, была са-
мой распространенной и наи-
более доступной по цене. Ус-
ловия быта определяли ассор-
тимент и некоторые особенно-
сти форм предметов.
Еще не так давно, в конце
40-х годов, в Ивенцеш в бли-
жайших селах пищу готовили
лишь в русской печи. Кухон-
ные плиты не встречались. В
этих условиях для приготовле-
ния, например супа, наиболее
подходящим был горшок со
слегка зауженной верхней
частью. Гляк использовался не
только для хранения жидкости
— воды, масла, кваса, но и
3
Печной изразец. Цветная глазурь. Изразец. Цветная глазурь.
Начало XX в.	Конец XIX — начало XX в.
для приготовления чая. Когда
вода закипала, в нее сыпали
заварку, после чего чай «до-
ходил» в горячей печи «на
угольках». Это придавало на-
питку, как утверждают в Ивен-
це, особый аромат.
Пользовались популярностью
небольшие горшочки-спари-
ши — два небольших сосуда
округлой формы с плотно по-
догнанными крышечками,
скрепленных между собой ду-
гообразной ручкой. Во время
полевых работ в них несли
скромный крестьянский обед.
В один сосуд наливали суп или
щи, во второй накладывали
кашу. Для хранения и перено-
са кваса или молока исполь-
зовали различной емкости не-
большие гляки.
Многие ивенецкие гончары
делали и мелкую гончарную
пластику в виде баранов, ко-
зочек, медведей и других зве-
рей для украшения жилого ин-
терьера. Животные изобража-
лись в разных видах. Такую
скульптуру покрывали темной
глазурью.
Наиболее интересными были
пользовавшиеся широким
спросом декоративные изделия
Михаила Подлипского. Вылеп-
ленные им медведи, бараны,
несмотря на их порой натура-
листическую трактовку,статич-
ность, были монументальны по
форме и характеру. Мастер
создавал их такими, какими
они сложились в народном
представлении. Большим спро-
сом пользовались и создавае-
4
Изразцовая печь (фрагмент).
Конец XIX — начало XX в.
Печной изразец. Цветная глазурь.
Начало XX в.
мне Подлипским рельефные
глазурованные изразцы. Из
сохранившихся наиболее ин-
тересен изразец преимущест-
венно квадратный с рельефной
композицией из кленовых
листьев. Замечательный мас-
тер отдал много сил, чтобы
наладить производство израз-
цов на Ивенецком промкомби-
нате и обучить гончарному ис-
кусству молодежь. Умер
М. Подлипскпй в 1962 году.
Особое место в творчестве
ивенецких гончаров занимала
мелкая глиняная игрушка. За-
бавные лепные глазурованные
лошадки, всадники, козочки,
петушки, уточки были распро-
страненной детской игрушкой,
лучшим подарком, привезен-
ным с ярмарки. Из небольших
глиняных фигурок можно бы-
ло представлять различные иг-
ровые сценки. Среди игрушек
были и свистульки.
Глиняные игрушки делали в
основном женщины. Мария
Станиславовна Подлипская
вспоминает, как она и другие
женщины семьи долгими зим-
ними вечерами лепили козо-
чек, петушков, лошадок. Рабо-
та нетрудная, но требующая
сноровки, фантазии, понима-
ния пластики глины. «Сначала
трудно было научиться, — го-
ворит она, — а потом пальцы
рук сами по себе лепили то,
что надо». Восьмидесятплет-
няя мастерица оживленно
рассказывала о многолюдных
ярмарках в Ивенце, Молодеч-
но, Вильнюсе, где выставляли
5
свои товары и ивенецкие ре-
месленники. Игрушки покупа-
ли нарасхват. Это был самый
популярный товар. «Неудиви-
тельно, — говорит Мария Ста-
ниславовна, — ведь свистуль-
ки были очень занятными, все
разные, ярко раскрашенные и
голосистые».
До наших дней сохранились
в Ивенце печи, полностью или
частично облицованные рель-
ефными глазурованными из-
разцами, созданными местны-
ми мастерами в разное время.
Наиболее интересной являет-
ся печь, выполненная в конце
XIX в. Петром Лотышем.
В конце XIX — начале XX в.
в Ивенце работали три израз-
цовые фабрики. На предприя-
тиях, принадлежавших Калик-
су Домбровскому, было занято
около 40 наемных рабочих, в
гончарной мастерской Петра
Лотыша—15—20, Михаил Под-
липский в своей «гончарке» ра-
ботал всей семьей. Эти неболь-
шие гончарные предприятия
производили бытовую посуду
и рельефные глазурованные
изразцы для облицовки печей,
каминов. Наиболее распрост-
ранены были изразцы разме-
ром 22X24, 20X24, 20x22 см,
покрытые светлой и темно-ко-
ричневой глазурью.
Сохранившиеся ивенецкие
изразцы отличаются прежде
всего разнообразием орнам<?н-
тики. На одном из них пере-
плелись ромашки с плавно
изогнутыми стеблями и круп-
ными листьями. Они четко вы-
деляются на мелкозернистом
фоне плитки. На другом из-
разце, выполненном явно под
влиянием стиля модерн, в цен-
тре помещен стилизованный
цветок-розетка, вписанный в
изящную раму, образуемую
тонкими стеблями растения с
небольшими листочками и бу-
тонами. Оставшиеся свобод-
ными уголки плитки заполне-
ны изящной веточкой с двумя
бутонами и цветком, напоми-
нающим фиалку. По словам
мастеров-старожилов, такие
изразцы выпускала фабрика
Домбровского с конца XIX в.
и до конца 30-х годов XX в.
Высокой культурой обра-
ботки, изяществом отличаются
изразцы, созданные Петром
Лотышем в конце XIX — на-
чале XX в. Как правило, они
были темно-коричневого цве-
та. В прямоугольную форму
плитки мастер вписывает чет-
кую ромбообразную фигуру,
внутри которой помещает изя-
щный стилизованный цветок
с двумя небольшими листоч-
ками. Сочетанием прямых ли-
ний, образующих геометриче-
ские фигуры, с изогнутыми ли-
ниями растения создается кра-
сивый рельефный рисунок.
Неповторимое впечатление
производит печь работы Пет-
ра Лотыша, выполненная в
конце XIX в. Она облицована
изразцами с многолепестковы-
ми розетками в центре. Ввер-
ху мастер поместил своеобраз-
ный фриз из двух рядов изящ-
но орнаментированных из-
6
Печь работы Петра Лотыша. Конец XIX в.
Горшочки-спариши. Начало XX в.
разцов. Всю композицию вен-
чает великолепный рельефный
карниз в виде большой розет-
ки, окруженной цветочной гир-
ляндой. Карниз с двух сторон
завершают стилизованные фи-
Чайник. Начало XX в.
гуры и сочные лепные завит-
ки. Сверху, словно опершись
руками-завитками на края
карниза, смотрит какое-то ска-
зочное существо. Его причуд-
ливая голова, глаза, нос, обра-
зованные изгибами декоратив-
ных растительных завитков,
плавно переходят в плечи-
листья. Дивное мерцание мно-
гочисленных бликов на по-
верхности глазури создает до-
полнительный эффект.
В настоящее время кроме
этой в Ивенце сохранились
еще две изразцовые печи рабо-
ты Петра Лотыша. Одна из
них облицована плитками тем-
но-коричневого цвета с изо-
бражением стилизованных
кленовых листьев.
От всех известных ивенец-
8
ких изразцов несколько отли-
чаются поливные рельефные
изррзцы работы Михаила Под-
липского. В центре изразца
помещен стилизованный цве-
ток. Края изразца обрамлены
гирляндами из кленовых
листьев. Обращает на себя
внимание сме’лое обобщение
формы цветка и в то же время
натуралистическое изображе-
ние кленовых листьев. Види-
мо, это изразцы более поздне-
го периода и являются своеоб-
разной переработкой компози-
ции плиток Петра Лотыша. В
изделиях Михаила Подлипско-
го нет изящества, присущего
изразцам Петра Лотыша. По
композиции они проще, гру-
бее по пластическому реше-
нию.
На наш взгляд, ивенецкие
изразцы представляют опреде-
ленный интерес для историков
— исследователей белорусской
материальной культуры, ху-
дожников, художественной
промышленности, народных
художественных промыслов,
для всех, кто любит белорус-
ское прикладное искусство.
Конечно, наряду с интерес-
ными, талантливыми работами
местных гончаров встречаются
изделия примитивные, выпол-
ненные на скорую руку. Это
предметы, необходимые в бы-
ту: миски, тарелки, горшки.
Из общей массы ремеслен-
ников выделялись мастера, ко-
торые добивались совершенст-
ва форм, образной выразитель-
ности, художественной завер-
Миска. Начало XX в.
шенности изделий. Их легкая,
тонкостенная керамика с рос-
писью, покрытая светлой или
темно-коричневой глазурью,
радовала глаз, всегда привле-
Кружка работы Владимира Судов-
ского. 1951 г.
9
Декоративное блюдо. Цветная глазурь. Начало XX в.
кала внимание. Гончарные из-
делия Апполинария Круглин-
ского, Петра Лотыша, Михаи-
ла, Бернарда и Фелициана
Подлипских, Яна и Иосифа
Микуцких пользовались спро-
сом на рынках многих горо-
дов — Воложина, Молодечно,
Новогрудка, даже Варшавы.
Формование посуды в Ивен-
це производили вручную на
гончарном круге. После фор-
мовки изделия расписывали
несложным рисунком — ров-
ными и волнистыми линиями
или орнаментом с изображе-
нием различных растений.
Кроме этого, использовалась
техника нанесения контррель-
ефного орнамента деревянны-
ми палочками путем вдавлива-
ния их в поверхность сырого
черепка или просто нажимом
пальцев рук. Поверхность из-
делий покрывалась свинцовой
поливой (глазурью), изготов-
ленной из пережженного и раз-
молотого свинца, разбавленно-
го водой. После предваритель-
ной просушки производился
обжиг в небольших примитив-
ных горнах.
Труд большинства ивенец-
ких гончаров был очень тяже-
лым. Все работы выполнялись
вручную: заготовка глины и ее
подготовка к работе, приготов-
ление глазури, формование
изделий. Цветовая палитра
была ограничена.
ю
Набор гончарной посуды работы Виктора Куликовского.
Цветная глазурь, 1965 г.
Большинство гончаров, ра-
ботавших на примитивном обо-
рудовании, не выдерживало
конкуренции таких мастеров,
как Петр Лотыш, Апполина-
рий Круглинский, семьи Под-
липских, Сосновских, и были
вынуждены работать по най-
му. Трудно приходилось моло-
дым мастерам. Виктор Кули-
ковский, например, около 15
лет работал на хозяина по
16—18 часов в сутки и только
в 1939 году смог начать рабо-
тать самостоятельно.
В условиях тяжелого гнета
буржуазной Польши нечего
было и думать о творческих
поисках, экспериментах. Боль-
шинство гончаров вынужде-
ны были делать простые
предметы домашнего обихода
для заработка.
О работах ивенецких мас-
теров, особенно с конца XIX в.
и до 30-х годов XX в., мы зна-
ем немного. Да и с изразцами,
о которых мы уже говорили,
познакомились недавно.
Многое из того, что делали
ивенецкие мастера, к сожале-
нию, не сохранилось. Мы не
можем сегодня посмотреть,
например, ивенецкую гончар-
ную игрушку, многие виды бы-
товых и декоративных пред-
метов.
Недавно в Ивенце наше
внимание привлек вазон, рас-
писанный глазурью по крас-
11
Гляк работы Ивана Молчановича.
Цветная глазурь. 1967 г.
ному терракотовому черепку.
Одни из старейших гончаров
Франц Телишевский говорит,
что такие вазоны делали
очень многие гончары, но каж-
дый расписывал свои изделия
«Зубр». Михаил Зверко.
Цветная глазурь. 1975 г.
по своему вкусу. Кто укра-
шал их просто ровной цвет-
ной полосой, кто волнистой,
одни — широкой и узкой по-
лосами, другие рисовали цве-
ты, веточки и т. д.
В начале 30-х годов в Ивен-
це появилась роспись «флянд-
ровкой». Это определенный
способ декора изделий: чере-
дование широких и узких
цветных поперечных полос со
стертыми границами. Научи-
лись «фляндровке» у литов-
ских мастеров, но скоро забы-
ли. Дело в том, что изделия с
такой богатой росписью были
значительно дороже, а основ-
ным покупателям — сельским
жителям нужна была посуда
попрочней, поудобней и поде-
шевле.
Среди многочисленных эк-
спонатов коллекции белорус-
ского народного искусства,
хранящихся в Ленинградском
государственном музее этно-
графии народов СССР, встре-
чаются и изделия ивенецких
гончаров: большие миски, рас-
писанные белым ангобом,
хлебницы с росписью в виде
многолепестковой розетки в
центре и хвойных веточек по
краям, чайник. Есть кружка
работы Владимира Судовско-
го, сделанная в 50-е годы. За-
служивает внимания декора-
тивное блюдо неизвестного
мастера. Есть предположение,
что оно сделано в Ивенце.
Ивенецкие мастера-старожи-
лы не могут назвать его ав-
тора, но утверждают, что та-
12
Миски работы Ивана Молчановича. Цветная глазурь. 1968 г.
кие изделия делали в 30-е го-
ды. Правда, немного. Полага-
ют, что строение, изображен-
ное плоским рельефом на та-
релке, — местная мельница.
Теперь ее уже нет. Еще там
изображены река, перекрытая
плотиной, солдат у погранич-
ного столба, деревья. Такой
сюжет типичен для работ иве-
нецких мастеров тех лет. Блю-
до покрыто темно-коричневой
глазурью, такой же, какая
встречается и на ивенецких
изразцах.
О прошлом ивенецкого гон-
чарного промысла, к сожале-
нию, весьма скромные сведе-
ния. Многое в его истории
еще не ясно и требует серьез-
ного изучения.
В годы Великой Отечествен-
ной войны ивенецкий гончар-
ный промысел приходит в
упадок. Многие мастерские
вообще прекратили свое су-
ществование, продолжали ра-
ботать лишь отдельные гон-
чары, создавая самые необхо-
димые бытовые предметы.
Возрождение ивенецкой ке-
рамики начинается с 1955 го-
да, когда гончары были объе-
динены в артель. В нее во-
шли: Виктор Куликовский,
Франц Телишевский, Михаил
Зверко, Иван Молчанович,
Антон Прокопович и другие.
Теперь мастера были обеспе-
чены материалами, необходи-
мыми для работы. Однако
производственная база не от-
13
вечала полностью возросшим
требованиям, предъявляемым
к их продукции.
Развитие творчества иве-
нецких мастеров связано с
преобразованием артели в
1962 году в фабрику худо-
жественной керамики и вы-
шивки. В 1966 году был со-
здан производственный учас-
ток, оснащенный необходи-
мым оборудованием, почти
полностью были механизиро-
ваны трудоемкие производ-
ственные процессы, заметно
повысилось профессиональное
мастерство гончаров. Это по-
зволило значительно расши-
рить ассортимент выпускае-
мых изделий.
С момента образования
фабрики ее продукция приоб-
ретает определенную направ-
ленность. Большое внимание
«Лев». Станислав Адамович.
Цветная глазурь. 1966 г.
уделяется художественным до
стоинствам бытовых предме
тов. В этот период Викто[
Куликовский возрождает рос
пись «фляндровкой», придаЕ
своим гончарным изделиям
особую нарядность.
Гончарные изделия ивенец-
ких мастеров становятся бо-
лее декоративными в цвето-
вом отношении, богаче и раз-
нообразнее по пластическому
решению. Это не только ути-
литарные, но и декоративные
предметы.
Большую помощь ивенец-
ким гончарам оказывают Уп-
равление художественной про-
мышленности БССР, област-
ной и республиканский Дома
народного творчества. Прове-
дение ими творческих встреч,
семинаров, организация вы-
ставок изделий и их обсужде-
ние, популяризация опыта
лучших мастеров, забота о со-
здании условий для их твор-
ческого роста — все это спо-
собствует развитию промыс-
ла.
В настоящее время ивенец-
кая фабрика оснащена совре-
менным оборудованием, ак-
тивно внедряется опыт пере-
довой технологии. Лучшие ра-
боты ивенецких гончаров удо-
стоены дипломов и медалей
ВДНХ СССР, они экспониру-
ются на областных, республи-
канских, всесоюзных и зару-
бежных выставках, на всесо-
юзных и всемирных ярмарках
(в Болгарии, ГДР, Польше,
Финляндии, Франции, Турции,
Канаде, Японии и других
странах).
Радует оригинальность гон-
чарных изделий, творческая
индивидуальность ивенецких
мастеров, подлинный расцвет
народного таланта. Становле-
ние и развитие промысла в
Ивенце неразрывно связано с
творчеством таких мастеров,
как Виктор Куликовский,
Франц Телишевский, Иван
Молчанович, Станислав Ада-
мович, Антон Прокопович,
Михаил Зверко, сумевших
соединить воедино традицион-
ные приемы ремесла, опыт,
накопленный многими поколе-
ниями гончаров, с современ-
ными требованиями, придать
исконным бытовым формам
новое звучание.
Все это стало возможным
лишь в условиях социалисти-
ческого производства, когда
труд стал свободным и ра-
достным, когда созданы все
условия для развития народ-
ного творчества.
Будущее ивенецкого гончар-
ного промысла во многом ^за-
висит от решения проблемы
творческого освоения народ-
ных традиций, их дальнейше-
го развития, от совершенство-
вания таланта молодых мас-
теров.
Римма Францевна Володько
ИВЕНЕЦ — СТАРИННЫЙ ГОНЧАРНЫЙ ЦЕНТР
Оформление Л. Я- П р а г и п а.
Редактор Л. Н. Бендерская.
Художественный редактор А. Ф. Ко р ч а г и и.
Технический редактор Н. 3. А с т а ш о и о к.
Корректор Е. А. Лукошко.
Сдано в набор 27.12.77. Поди, в печать 22.06.78. АТ 12737.
формат 60Х84'/1К- Бумага мелованная. Гарнитура литера-
турная. Печать высокая. Усл. печ. л. 0,93. Уч.-изд. л. 0,76.
Тираж 1000 экз. Изд. №	1973. Зак. 803. Цепа J5 коп.
Заказное.
Издательство «Полымя» Госкомиздата БССР. 220600,
Минск, Парковая магистраль, И.
Типография «Победа» Госкомиздата БССР. 222310, Моло-
дечио, Привокзальный пер., И.