Ь 73
1ЬЯ БОГДЕСКО
КАЛЛИГРАФИЯ
АГАТ
Санкт-Петербург
2005
ББК Ш12-8
УДК 003.01
Б74
Богдеско И.Т.
Каллиграфия. - СПб.: Агат, 2005. - 176 с.
ISBN 5-91044-001-2
ББК Ш12-8
УДК 003.01
ISBN 5-91044-001-2
© Илья Трофимович Богдеско, 2005
© «Агат», 2005
ИЛЬЯ БОГДЕСКО
каллиграфия
- 20^4 Л -
БИБЛИОТЕКА
Красноярского
государе к венного
художественного
института
АГАТ
Санкт-Петербург
2005
ОГЛАВЛЕНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ........................9
I	ОТ ИСТОКОВ ПИСЬМЕННОСТИ...........И
II	ЭКИПИРОВКА.......................19
III	НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ.............29
IV	ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ ... .41
V	ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ...........47
VI	БАЗОВОЕ ПИСЬМО...................57
VII	КВАДРАТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО....65
VIII	РУСТИКА..........................71
IX	УНИЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО ..............79
X	КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ............93
XI	ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО..........101
XII	РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО.....125
АВТОРСКИЕ РАБОТЫ.................139
ПРЕДИСЛОВИЕ
Природа нередко одаривает людей способностью тонко
чувствовать прекрасное. Одни с малых лет тянутся к
музыке, другие - к живописи, третьих привлекает ба-
лет или архитектура. Но кого-то она наделяет особым чувс-
твом красивой буквы. Их мечтой становится каллиграфия.
Что такое каллиграфия? Это слово происходит от гречес-
кого «callos» - красота и «grapho» - пишу, означает красивый
почерк, красивое и четкое письмо.
Красивым и четким может быть обычный почерк многих
грамотных людей. Но это еще не искусство. В этой книге мы
будем изучать ИСКУССТВО РУКОПИСНОГО ПИСЬМА и
в дальнейшем в слово «каллиграфия» будем вкладывать этот,
важный для нас, смысл.
Каллиграфия - очень древняя область человеческой культу-
ры. Она совершенствовалась вместе с письменностью. Для нее
характерно извечное стремление к красоте. Искусство рукопис-
ного письма старых и новых времен, его эстетическое очарова-
ние воспринимается нами с трепетом и благоговением. Это бес-
ценное наследие - единственная профессиональная школа для
тех, кто неравнодушен к каллиграфии, хочет совершенствовать
свое умение. Все мы пьем из этого незамутненного источника.
Сюда за знаниями, высоким вкусом, вдохновением обращают-
ся даже самые опытные мастера. Вместе с читателем мы тоже
вступим в этот прекрасный и удивительный мир. Когда-то в
наши школьные годы учителя лишь немного приоткрыли заве-
су в него. Многие, возможно, помнят, как радостно было, когда
удавалось вывести красивую букву. Если теперь, по прошест-
вии лет, вас продолжает волновать красивое письмо, появляет-
ся желание самому овладеть искусством красивого письма - не
закрывайте эту книгу.
Автор адресует ее обширному кругу любителей как учебное
пособие для самостоятельного изучения каллиграфии. Но она
может оказаться полезной также для студентов художествен-
ных учебных заведений, где обучение шрифту проходит через
рисование и вычерчивание букв; для художников рекламы, от
которых во многом зависит, каким будет эстетическое лицо на-
ших городов, и для художников - оформителей книги.
Говорят, что в любом искусстве, чтобы добиться хороших
результатов, нужен талант. Талант, конечно, не повредит, но кто
может с точностью определить, еще до начала обучения, есть
он или нет? До таланта надо доработаться. Он обычно зарыт до
поры глубоко. Важнее всего - желание. Если вас влечет каллиг-
рафия, приложите должное старание и вы непременно обнару-
жите в себе талант, поскольку он представляет собой, по нашему
твердому убеждению, обратную сторону большого труда.
Выбирая для себя путь самостоятельной учебы, нужно знать
наперед, что успех приходит, увы, не сразу. Нужно пройти пер-
вый, наверное, самый трудный рубеж освоения ремесленных
навыков, справиться с большим количеством упражнений,
которые, на первый взгляд, могут показаться неинтересными
и потому необязательными. Если поддаваться такому настро-
ению, то вас могут одолеть сомнения и даже разочарование.
Через упражнения, через усвоение ремесленных навыков толь-
ко и можно прийти к мастерству. Недостатки имеют свойство
вживаться, проникать незаметно во всю последующую работу.
Культура письма вырабатывается неспешно, шаг за шагом. Ма-
териал, расположенный в книге в определенном, методически
обоснованном порядке, осваивается со вниманием.
Но это не все - наше обучение основано на умении работать
ширококонечным пером, что согласуется с исторически сло-
жившимися традициями искусства рукописного письма. Это
самый простой, доступный и универсальный каллиграфичес-
кий инструмент. С помощью этого нехитрого приспособления
на протяжении более двух тысяч лет формировались своеоб-
разие, удобочитаемость, целесообразность и красота книжного
письма, стили. С ширококонечным пером, его модификациями
мы познакомимся в своем месте. Остроконечное перо, которым
когда-то мы писали в школе до введения шариковых ручек,
приспособлено для написания так называемого «английского»
каллиграфического письма, которое требует отдельного рас-
смотрения и самостоятельного пособия. Но мы уверяем, что
тот, кто овладеет приемами работы ширококонечным пером,
рассматриваемыми в этой книге типами письма, на их основе
сумеет исполнить и упомянутое каллиграфическое письмо ост-
роконечным пером, если предварительно изучит специфические
правила его начертания.
I
от истоков
ПИСЬМЕННОСТИ
Еще в доисторические времена чело-
век, чтобы передать какую-нибудь
информацию на расстоянии, ис-
пользовал, кроме голоса, звуки рожка,
барабана, огонь костра и т.п. Однако эти
сигналы, как и голос, исчезали в про-
странстве без следа. Потом стали делать
сообщения на расстоянии с помощью ри-
сунков. Рисуя, люди могли вести разговор
с обожествляемыми ими загадочными
силами природы, прося у них помощи в
трудной и опасной борьбе за существова-
ние, беседовать с окружающим миром и
лучше познавать его. Они искренне вери-
ли в то, что их услышат и помогут. Рисо-
ванию придавалось исключительно важ-
ное значение, особенно в связи с охотой
на дикого зверя - источника пропитания.
Мало было взять дротик и копье и, наде-
ясь на авось, отправиться на его поиски.
Коварному и сильному зверю надо было
противопоставить ум и хитрость. Надо
было хорошо изучить его повадки, тща-
тельно подготовиться к жестокой борьбе
с ним, действовать обдуманно, внезапно и
наверняка. От той эпохи осталось немало
наскальных рисунков и росписей на сте-
нах пещер, где обитали люди.
Нередко они рисовали с большим ис-
кусством, изображая точно и правдиво сце-
ны охоты. Думается, что реальность изоб-
ражений тоже имела большое значение,
1. Клинопись 2-3 тысячелетие до н.э.
(Клинопись. П-Штыс. до н. э.)
12
КАЛЛИГРАФИЯ
2. Египетские иероглифы. (Египетский папирус. Династия XX. 1196-1080 гг. до н. э.)
ОТ ИСТОКОВ ПИСЬМЕННОСТИ	13
3. Клинопись Ш-П тысячелетия до н.э.
особенно, когда на их фоне семья или це-
лое племя устраивали ритуальные танцы,
произносили заклинания, приносили жер-
твы, тем самым настраивая себя, репетируя
битву.
Нарисованное оставалось. Им могли
воспользоваться следующие поколения
людей, оно, существуя во времени, было
своеобразным посланием к ним.
Подобное рисуночное письмо - ПИК-
ТОГРАФИЯ - древнейшая форма пись-
менности. Мы и сегодня, иногда без особо-
го труда, можем прочесть, расшифровать
и понять их сообщение, живо представить
себе, как жили люди в те доисторические
времена. Возможности чистой пиктографии
ограничены. Но этот опыт ценен тем, что
дал направление для поиска более совер-
шенного письма. Пиктография возникла в
разное время на всех континентах. В Древ-
нем Египте письмо трансформировалось в
словесно-слоговую систему знаков - иерог-
лифов, соответствующих отдельным сло-
вам, названиям предметов, их очертаниям,
понятиям и звукам. Будучи достоянием
узкого круга избранных, непосвященным
владение письмом казалось великим чудом,
даром небес, и поэтому можно говорить о
магической власти письма над массой на-
рода в начальную пору его появления. Оно
широко использовалось в интересах этого
ограниченного круга знатоков. Иероглифы
старательно высекались в мягком извест-
няке, в сочетании с барельефами представ-
ляли собой повествование о жизни, быте,
исторических событиях, обычаях, о пра-
вителях, династиях царей, фараонах и бо-
гах, подчиняясь монументальным формам
зодчества.
Египетский принцип письма на ста-
дии его первоначального формирования
называется ИДЕОГРАФИЧЕСКИМ. Оно
еще мало отличается от пиктографичес-
кого. Изображенные предметы выражали
лишь идею, некое понятие о предметах.
Ко второму тысячелетию до н.э. оно сме-
няется СИЛЛАБИЧЕСКИМ слоговым
фонетическим письмом, в котором каж-
дый знак уже есть первый слог слова, сло-
говое сочетание звуков.
Словесно-слоговые системы письма,
распространившиеся в Древнем Египте,
Древнем Вавилоне, Китае еще очень слож-
ны, хотя и позволяют передать тексты,
раскрывать смысл написанного. В Древ-
нем Египте стали использовать папирус,
применявшийся в основном для фиксации
документов. Жрецы, священнослужители
писали на нем тростниковыми перьями
«калам». Они легко скользили по глад-
кой поверхности папируса. Изображение
иероглифов под рукой писца значительно
упрощалось, из-за быстроты письма превра-
щаясь в их знаковое подобие.
14
КАЛЛИГРАФИЯ
Письмо обрело вид ИЕРАТИЧЕСКО-
ГО. В свою очередь, оно, по мере прибли-
жения к широким слоям населения, еще
больше упрощалось и в таком виде вошло
в историю, как ДЕМОТИЧЕСКОЕ (народ-
ное) письмо. Оно существовало не обосо-
бленно, проникало в другие страны и, вли-
яя на письменность других народов, само
вбирало в себя все прогрессивное от них.
Постепенно египетские изобразительные
знаки, эта словесно-слоговая система,
стали склоняться в сторону обозначения
звуков, становясь системой словесно-сло-
гового письма с добавлением знаков, уточ-
няющих понятия, и при определенных
условиях она могла быть использована
для других языков. Собственно словес-
но-слоговая система письма сохранилась
лишь в китайском и японском языках. Пе-
релом в сторону образования греческого
алфавита, а впоследствии - латинского,
произошел под влиянием финикийского
письма. Многие знаки последнего почти
без изменения перешли в греческое. Пре-
имущество финикийского письма заклю-
чалось в том, что каждая буква обозначала
определенный звук. Это уже то, что мы
называем шрифтом.
4. Японские иероглифы
5. Арабское письмо
ОТ ИСТОКОВ ПИСЬМЕННОСТИ	15
6. Письмо Майя. Страница книги
18 КАЛЛИГРАФИЯ

( г!
СЗЬЕЮШаЦАвЦСТЛСБвИ .tTKME
БЬБь:лтрлмнтк/11л - i
М К«ЫДЛНДЛНтСА11^ЛСЫПЛШЛ
СЛБМхКНТНШМ .БЬШЩИОЕ
МКвБССК^ТЛЕЛПОСрДЕТЦБЛид
его .нсшемкосквцделыс^пс
стылы .Н1л^ь1к-шжгинлш
гцтлпнииешц .нбьпецтьсь
иЕ^ТНСБЕЛИАбСН . МКвМБНН^
Д«ШЛиАПСПиН1^1. CNEUbAt
КЛЬМ СОД EJ ПУЛ ШЛИ А . ПСКбП
шл^ццкптнпз^киж
nCYETlUMBCAKiCTHUIM :
Т НШЕСШТШШ,1ППд ЕцНшлиА..
f я^ьд1лншл^ндыи1мсеБ±:.
и*
ЙИ_^_:______________
10. Страница древнерусской книги. 1397 г.



II
ЭКИПИРОВКА
РАБОЧЕЕ МЕСТО
Каллиграфия требует сосредоточен-
ности, уюта и тишины. Согласно
этим предпосылкам обустройте ра-
бочее место. Хорошо иметь свой уголок и
стол только для занятий шрифтом, где-ни-
будь у окна, с удобным дневным и вечерним
освещением.
На столе должно быть достаточно мес-
та, чтобы разместить планшет или пюпитр
для письма, размером 50x70 см, инстру-
менты, бумагу и т.д. Лучше иметь пюпитр
с изменяющимся наклоном. На гладкую
поверхность планшета, установленного
под 45°, положите большой лист гладкой
плотной бумаги, скрепите ее клейкой лен-
той с плоскостью доски. На эту бумагу
положите рабочий лист, при письме его
приходится, так или иначе, поворачивать,
поэтому установите его под прорезинен-
ную ленту, как показано на И.
Потребуется еще один черновой лис-
ток - для пробы пера и чтобы не загрязнять
оригинал. Во время работы его поддержи-
вают левой рукой. То, что необходимо для
работы, разместите с таким расчетом, чтобы
было удобно доставать рукой, не вскакивая
то и дело со стула. Лишние предметы убери-
те. Всякий раз перед работой постарайтесь
отвлечься от всего неприятного. Сбросьте
груз забот, раскрепоститесь. Проверьте на-
личие и готовность инструментов.
/1. Наиболее удобный для работы наклон план-
шета. Указан угол ручки (50°-60°). При письме
он лучше всего обеспечивается сток чернил
20 КАЛЛИГРАФИЯ
ВОТ ИХ КРАТКИЙ ПЕРЕЧЕНЬ:
Угольники 30° и 60°, линейка 25 и 50 см,
рейсшина, транспортир, циркуль.
Перочинный ножик, скальпель, ножницы.
Простые карандаши разной твердости.
Плоский столярный карандаш.
Сдвоенный карандаш.
Палочка китайской туши, тушечница для
ее растирания.
Жидкая черная тушь.
Каллиграфические чернила разного цвета,
акварель, гуашь.
Клеящий карандаш.
Клейкая бумажная лента, наждачная
шкурка нулевка, наклеенная на плотный
картон, мелкий брусочек.
Колонковые кисти разных номеров, ще-
тинная кисть или зубная щетка для про-
мывания перьев.
Самый широкий ассортимент ширококо-
нечных стальных перьев, тростниковые,
птичьи перья.
Фломастеры с плоским фетром.
ПОЛОЖЕНИЕ ФИГУРЫ
Большинство начинающих входят в мир
каллиграфии со своими, еще школьными
привычками, то низко склоняясь над листом,
сгибаясь подобно вопросительному знаку,
то как-то странно держа перо, сжимая его со
всей силой. В таком положении учащийся
видит только ту букву, которую пишет, а не
весь лист и место буквы на нем. Эта привыч-
ка - обязательно сидеть не так, как нужно,
почти неискоренима. И все же, несмотря ни
на что, нужно следить за собой с первого же
момента обучения, постепенно вырабатывая
правильное положение корпуса и все осталь-
ные позиции.
Приступая к работе, сядьте прямо, не опи-
раясь на спинку стула. Положите обе руки
на пюпитр. Левая рука поддерживает лист
бумаги и в тоже время является опорой для
фигуры. Если снять левую руку с планшета,
то левое плечо невольно склонится, изме-
нится положение торса. Это искривленная
позиция. Поэтому прямая спина - одно из
условий правильного письма.
Поначалу приходится время от време-
ни корректировать положение фигуры. В
прямой позиции приятнее работать. Но не
только. Мы лучше охватываем взглядом весь
лист, сравнивая между собой все элементы
написанного. К тому же - меньше устаем. Та-
ким образом, все буквы в листе будут выпол-
няться при одинаковых условиях. Разнобой
в положении фигуры - разнобой в письме.
Малейший отход от прямой позиции портит
всю работу.
Ручку с пером следует без усилий де-
ржать между указательным и средним паль-
цами, придерживая большим. Мизинец во
время письма касается бумаги. Прежде чем
приступить к работе, сбросьте напряжение,
продумайте дальнейшие действия, предста-
вив себе, какой она будет, ваша буква. И толь-
ко после того, как вы нарисуете ее в своем
воображении, начинайте писать спокойно,
без суеты и спешки.
Во время письма, в зависимости от вели-
чины букв, используются три рычага: рычаг
пальцев для мелких букв (до 1,5 - 2-х см по
высоте); рычаг кисти руки с локтем и пле-
чом - для средних (от 2-х до 3-х см); рычаг
кисти руки, предплечья, плеча и спины - для
выполнения больших штрихов. Обратите
внимание: в этом случае кисть руки, плечо,
предплечье и спина двигаются не раздельно,
а одновременно, как если бы они были во-
едино загипсованы. Ровный штрих можно
написать только таким способом. Поэтому
про первый рычаг можно сказать, что буквы
выполняются «кистью руки», про второй
«локтем», а про третий - «спиной».
12. Положение рук при письме по Э. Джонстону
ЭКИПИРОВКА 21
1
ржагкшти
ру1ш(до2ш)
рычаг
мктя
2
рычаг
спины
з
4
рычаг
кисти-
руки
(более
2сы)
13. Штрихи, выполненные разными рычагами
руки.
Упражнение 1
Хотя мы еще не познакомились с тех-
никой письма и работы пером, это не поме-
шает нам отработать положение торса и
рук при письме.
Проверьте положение торса и, не касаясь
пером бумаги, начинайте вести на себя длин-
ный штрих «спиной». Повторить несколько
раз это движение, чтобы понять механику
действия. Теперь заправьте тушью перо, и,
не спеша, проведите так несколько длинных
штрихов. Оцените свою работу, попробуйте
разобраться в недостатках. Повторите уп-
ражнение столько раз, сколько потребуется,
чтобы отладить механику движений.
Упражнение 2
Проведите несколько средних штрихов
«локтем». Анализируйте. Повторите уп-
ражнение.
Упражнение 3
Выполните несколько совсем малых
штрихов «кистью руки».
Упражнение 4
Теперь делаем все наоборот, т.е. непра-
вильно. Попробуйте провести длинный не-
прерывный штрих не «спиной», как полага-
ется, а только кистью руки. Вы убедитесь,
что это просто невозможно сделать. Вер-
хняя часть штриха получается хорошо, за-
тем он начинает сужаться, а чтобы закон-
чить его - не хватает рычага пальцев.
14. Положение руки при письме по отношению к
наклонному планшету (по Э. Джонстону)
22
КАЛЛИГРАФИЯ
БУМАГА
Для каллиграфических работ чаще все-
го используется гладкая, лощеная бумага
(мелованная применяется очень редко из-за
образующихся при письме нежелательных
наплывов туши). На гладкой бумаге широ-
коконечное перо полнее раскрывает себя,
штрихи прописываются четко.
В настоящее время можно приобрести
бумагу разных цветов, плотности и фактуры.
Пусть у вас всегда будет под рукой широкий
ассортимент бумаги. Ее не следует хранить
в рулонах. Разрезанную по нужным ходо-
вым форматам, ее держат в папках стопками,
оберегая от сгибов и загрязнений. Хорошая
на вид бумага вдохновляет художника. (Об-
ращаем ваше внимание на то, что в каллиг-
рафии всегда нужно, прежде чем провести
первый штрих, посмотреть на весь лист, не
только оценивая его физические качества,
но как на изобразительную плоскость. Сна-
чала представить себе, что будет на нем на-
писано, подумать, как расположить будущие
элементы в его прямоугольнике, как будут
работать чистые поля бумаги вокруг изоб-
ражения и т.д.)
Торшонированные сорта бумаги дают не-
ожиданные эффекты, но их надо использо-
вать после приобретения некоторого опыта.
Употребляют черную или цветную бумагу,
лучше - крашеную в массе. Применение
цветных и черных бумаг полностью зависит
от творческого замысла автора. Бумага, ими-
тирующая пергамент, представляет собой за-
мечательную основу для письма. Только ее
нужно предварительно натянуть на планшет,
намочив обратную сторону, чтобы сохрани-
лась ровная плоскость листа. Хорошо ведет
себя эстампная бумага высших сортов, не-
смотря на некоторую ее рыхлость.
В качестве основы для письма исполь-
зуется также кожа опоек. На нее прекрасно
ложится тушь, акварель, белила, гуашь, тем-
пера. Перед работой опоек нужно наклеить
на плотный картон в следующем порядке:
равномерно намочить обратную сторону кар-
тона, намазать клеем оборот кожи, приклеить
ее к картону, положить под пресс, держа до
высыхания склейки. Так же следует прикле-
ивать к картону и бумагу.
Итак, не будем забывать о том, что в чис-
том листе бумаги заложены бесконечные
возможности для творчества. Цель худож-
ника - извлечь их на свет.
15. Различные сорта и фактуры бумаги
ЭКИПИРОВКА 23
ЧЕРНИЛА
Лучшей считается китайская тушь в
виде брусочка. Ее растирают на специ-
альном камешке или на матовом стекле с
небольшим количеством дистиллирован-
ной воды. Она не только хорошо стекает с
пера, но имеет красивый бархатный тон.
Тушь во флаконах нужно обязательно раз-
бавлять водой, иначе из-за ее густоты на
буквах получатся грубые наплывы, уроду-
ющие их. Время от времени встряхивайте
флакон с тушью и чернилами. В продаже
можно найти специальные каллиграфи-
ческие цветные чернила. Они легко сходят
с пера, приятны по цвету. Ими работают
многие мастера.
Но хочется посоветовать, чтобы начи-
нающие сами стремились изготовить чер-
нила, используя копоть, кору разных де-
ревьев, кожуру грецкого ореха, граната и
т.д. Таких подчас неожиданных и нежных
тонов, какие получатся у вас, в продаже не
существует. Хранящиеся во флаконах, они
всегда доступны, не нужно заново состав-
лять цвета, - они в виде выкрасок наклее-
ны у вас на флаконах
С древних времен писцы умели приго-
товить такие чернила, которые не меняют
своего тона, не выгорают даже на прямом
солнечном свету. Такого рода чернила
можно сделать из чернильных орешков.
Это так называемые «галлы» (цецидии) -
патологические ореховидные наросты,
встречающиеся под осень на листьях дуба,
сумаха и фисташки. Во время сбора эти
наросты выдавливают в стеклянную по-
суду, добавляют немного железного купо-
роса (или ржавых гвоздей), выдерживают
на солнце около десяти дней, процежива-
ют через двойную марлю, разливают по
герметически закрывающимся флаконам,
пометив дату изготовления и состав.
Следует оговориться, что такими чер-
нилами можно писать только тростнико-
выми и птичьими перьями, так как сталь-
ные быстро ржавеют, если после работы
перо не промыть и не вытереть насухо. При
выполнении цветных композиций исполь-
зуют акварель или гуашь.
24 КАЛЛИГРАФИЯ
17. Проба черной туши и самодельных чернил
ЭКИПИРОВКА 25
18. Разновидность ширококонечных перьев, срезы пишущих частей: 1 - прямой срез; 2-3 правые
срезы; 4 - левый срез для левши; 5 - декоративное перо; 6 - нотное перо; 7 - плакатное перо; 8 -
сдвоенный карандаш; 9 - остроконечное перо
ШИРОКОКОНЕЧНЫЕ ПЕРЬЯ
На фигуре 18 показаны разновидности
ширококонечных стальных перьев, сдвоен-
ный карандаш и остроконечное перо. Первые
выпускаются зарубежными фирмами ком-
плектно, с разной шириной пишущей части,
19. Заточка тростниковых перьев
от самых тонких - 0,5 мм до 5 мм и больше.
Существуют также комплекты для левши - с
левосторонним срезом. Не надо отчаиваться,
если вы не имеете фабричных стальных пе-
рьев. Их могут заменить тростниковые (вос-
точное название - калам), птичьи. До изо-
бретения металлических перьев каллиграфы
вполне обходились тростниковыми и умели
писать хорошо. Некоторые современные ма-
стера даже предпочитают тростниковые всем
видам стальных, так как они эластичнее и
мягче скользят по любой бумаге.
Чтобы тростниковое перо изготовить са-
мому, нужно запастись впрок отрезками су-
хого, срезанного осенью тростника (камыша)
разной толщины, конец заготовки срежьте
под острым углом, как показано на фигуре
19. Затем под углом 70° обрежьте кончик
пера, согласно рис. 3 в полутора см от края
прожгите небольшое отверстие. Навстречу
ему расщепите камышинку. Длина готового
пера не должна превышать 18-20 см. Хоро-
шие долговечные перья можно изготовить
из бамбука.
В конце концов, когда под рукой нет хо-
рошего пера, пригодится даже щепка лю-
бого дерева, из которой можно смастерить
инструмент, имитирующий настоящее перо.
Все будет зависеть от того, насколько точно
26 КАЛЛИГРАФИЯ
20. Штрих, проведенный птичьим пером. Натуральная величина
ЭКИПИРОВКА 27
21. Заточка гусиного пера по Фридриху Кихелю
Все будет зависеть от того, насколько точно
и аккуратно сумеете подрезать пишущую
часть, сделаете надрез для стока чернил или
тушедержатель.
Однако лучше начинать обучение, во-
оружившись фабричными металлическими
ширококонечными перьями. Они покажут
возможности пера, правильно ли вы прове-
ли штрих, соблюдаете ли угол наклона пера,
верно ли сделали засечки и т.д. От этого за-
висят и красота письма и результаты обу-
чения.
На фигуре 21 демонстрируется способ
заточки птичьего пера. Рекомендуется брать
перья перелетных птиц из-за их большей
прочности. Прекрасны перья домашних гу-
сей. Очинить перо можно следующим об-
разом. Сперва срежьте его конец, удалите
бородку и верхний слой, растирая мокрым
куском кожи. Затем на 10 мин. опустите перо
в кипящую воду с квасцами (чайная ложка
на стакан воды), после чего подержите в го-
рячем песке (60°), сразу очините, согласно
схеме. Когда перо остынет, сделайте расщеп,
подрежьте окончание пера, как полагается
для работы.
Все ширококонечные перья должны
иметь так называемый тушедержатель, на-
подобие тех, которыми снабжены фабрич-
ные стальные перья. Это простое приспо-
собление обеспечивает выполнение одной
заправкой большего количества букв, регу-
лируя подачу чернил. Выгнуть самому такое
устройство лучше всего из баночной жести.
Самодельный тушедержатель следует по-
местить внутрь тростниковой палочки или
гусиного пера и отрегулировать положение
его язычка по отношению к пишущей части
пера. (19-5, 6.)
Не рекомендуется макать пером в тушь:
буквы будут грубыми. Поэтому, как правило,
тушедержатель заправляют выделенной для
этого кисточкой. Перья требуют заботливо-
го ухода. Время от времени (а после работы
обязательно) перья нужно промывать ще-
точкой с водой и протирать насухо.
В результате длительного письма перо
может затупиться. Если вы убедились в
этом, возьмите шкурку-нулевку, наклеен-
ную на картон, осторожно приставьте перо
внутренней стороной к шкурке (почти па-
раллельно) и легко тяните от себя шкурку,
не изменяя положение пера. Такой поправки
пера (совсем незначительной) вполне доста-
точно, чтобы оно заострилось.
Левши должны располагать рабочий лист
на планшете не горизонтально, как обычно,
а перпендикулярно, когда работают пером с
прямым срезом. При срезе пера в левую сто-
рону лист располагается не так круто.
28 КАЛЛИГРАФИЯ
22. Курсив Рудольфа Коха XVIII в.
23. Рука с птичьим пером. Ван де Вельде

Ill
НА ПОДСТУПАХ
К БУКВЕ
УГОЛ НАКЛОНА ПЕРА
Невозможно с наскоку браться за на-
писание букв. Спешка внесла бы
путаницу в представление об их
конструкции и способе начертания. Пись-
мо - это, прежде всего, система, соблюдение
целого ряда правил. Они требуют осмысле-
ния и практических навыков. Одно из ус-
ловий правильного письма - это соблюде-
ние угла наклона пера. При письме от него
зависит форма штриха, всей буквы, харак-
тер шрифта. В верхнем ряду (24) показан
прием работы пером с прямым срезом под
углом наклона 0°. Толщина вертикальных
штрихов будет максимальной, горизон-
тальных- минимальной, а при движении
пера в сторону от вертикали штрихи меня-
ют свою толщину согласно рисунка буквы.
Во втором ряду слова написаны под этим
же углом наклона пера.
В третьем ряду перо имеет правосто-
ронний срез. Им удобнее писать буквы с
наклонной осью. Угол наклона пера соот-
ветствует ее наклону (в данном случае 30°)
При сравнении с верхним рядом здесь резко
меняется облик буквы.
Важно постоянно выдерживать одну и
ту же позицию среза пера по отношению
к вертикали, в каком бы направлении оно
ни двигалось (за исключением специально
оговариваемых случаев).
cuius scudiuco
24. Работа перьями с прямым и косым срезами
30 КАЛЛИГРАФИЯ
Упражнение 1
Предлагаемое упражнение поможет начи-
нающему понять механику работы ширококо-
нечным пером (26) Между двумя параллель-
ными линиями строки нанесите карандашом
наклонные под углом 30°. Возьмите более ши-
рокое перо (3-5мм). Заправьте тушедержа-
тель чернилами. Установите срез пера елевом
верхнем углу на косой линии. Далее проводите
штрихи с таким расчетом, чтобы независи-
мо от их направления срез пера все время шел
параллельно наклонным. При каждой встрече
с наклонной линией прервите штрих. Отсту-
пите на 1 мм и продолжайте дальше тот же
штрих в любом направлении до пересечения
со следующей наклонной. Повторите это уп-
ражнения при 60° и 90°.
ОРНАМЕНТАЛЬНЫЕ ФИГУРЫ
Работа каллиграфа требует разминания
руки перед работой, как это делает скрипач
перед концертом. Если выполнять свобод-
ные штрихи разных направлений, а также те,
которые вчера не удавались, это сбрасывает
напряжение, поддерживает нас в состоянии
рабочего режима. При этом немаловажно
следить за красотой линий, импровизируя
какие-нибудь фигуры, состоящие из прямых,
наклонных, округлых, параллельных, пересе-
кающихся и т.д. линий. Пусть это напомина-
ет некую забавную игру. Следите за тем, что-
бы перо выводило штрихи без напряжения,
четко и гармонично. (29,30,31)
Упражнение 1
Буквы алфавита состоят из вертикаль-
ных, горизонтальных, наклонных прямых, из
прямых, переходящих в округлые, и круглых
26.
27.
28.
26-28 - Упражнения для письма по задан
углу наклона пера
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 31
29. Упражнение для разминания руки перед работой
штрихов. Прежде чем приступить к изуче-
нию букв, нужно привыкнуть к написанию
их элементов. Попробуем подойти к этому
издалека, например, через орнаментальные
фигуры.
Нанесите сетку из вертикальных, гори-
зонтальных и наклонных линий под углом
30°, чтобы строго держать заданный угол
наклона пера. Точки пересечения всех этих
линий и их направлений могут послужить
ориентиром при создании какой-нибудь ор-
наментальной фигуры, состоящей из пере-
численных выше элементов. Здесь потребу-
ется подготовить предварительный эскиз
общего ее очертания. Перенесите свой на-
бросок на подготовленную сетку и начинай-
те, не торопясь, импровизировать.
Возьмите перо шириной 3-4 мм. На 30
представлен авторский вариант как пример
решения задачи. Лучше его не копировать, а
создать собственную композицию.
Упражнение 2
До этого мы выполняли прямые, наклон-
ные и округлые элементы безотноситель-
но к буквам. Теперь сделаем следующий шаг.
Выстроим ряд штрихов, соединенных в виде
неких орнаментальных бордюров. (32) В них
уже отдаленно могут угадываться какие-то
буквы. Предложенные примеры можно пов-
торить, но непременно при этом, надо приду-
мывать и свои сочетания. Идите от простых
фигур к более сложным, а не наоборот.
32 КАЛЛИГРАФИЯ
31. Упражнение для разминания руки
32. Орнаментальные бордюры
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ	33
ЭЛЕМЕНТЫ БУКВ
Буквы надо писать уверенной рукой.
Если кто хочет начать изучение каллигра-
фии с написания букв, его, увы, ждет разо-
чарование, потому что у всех, как правило,
на первых порах рука непослушна. Линии
вместо вертикальных получаются наклон-
ными в ту или иную сторону, кривыми, со-
всем не такими, как хотелось бы. Между тем,
следуя определенной методике, можно до-
вольно скоро справиться с этой проблемой
небольшим волевым усилием и терпением.
Приобретение этих простых ремесленных
навыков является важным этапом перед из-
учением букв. Справа даются упражнения,
обязательные для всех начинающих.
Г MIII/11
s'	штрихи, iipflfyflexKMt н&ннтней pyk<>it
llllllllllllllll
РитзшчеЭие xtftyofanuf ^tfifnukaMHUX штрихоР (hfkPa 1'
III==////
\w «<
ccco
SSO52T
lllllll W\////««=LCCC
333 CCO7? SSS5SS31
33. Элементы букв
Упражнение 1
Приготовьте ширококонечное перо 3-
5 мм. Нанесите линии шрифта в пределах
10 делений шкалы (каждое деление ее рав-
но ширине пера, которым пишут в данный
момент). Проведите контрольную линию
вертикали и линию угла наклона пера 30°.
Далее сделайте пером несколько пробных
вертикальных штрихов, начиная точно на
верхней линии шрифта и заканчивая точно
на нижней линии, соблюдая при этом задан -
ный угол наклона пера. Если вы недовольны
тем. как они получаются, проведите ка-
рандашом контрольные вертикали и по их
направляющим пишите следующие, прове-
ряя себя. Важно сохранять между штриха -
ми одно и то же расстояние, определяемое
на глаз. Это развивает чувство ритма, не-
обходимое в каллиграфии.
Пером 1,5-2мм повторите вертикаль-
ные, наклонные, горизонтальные и окру-
глые элементы 33.
Упражнение 2
В дальнейшем нам не раз придется пи-
сать буквы небольшого размера. Следует
заблаговременно тренировать руку в письме
таких совсем малых штрихов. Несмотря на
малую величину, все их части должны про-
писываться очень четко и правильно. Это-
го можно достигнуть, если перо промыто,
избавлено от лишних наслоений туши и
заправлено тушью через тушедержатель.
Используется перо 1,5-2мм. Повторите в
малом размере все элементы букв.
34 КАЛЛИГРАФИЯ
ТЕРМИНОЛОГИЯ
34
А - Верхняя линия выносных элементов.
В - Линия капитальных (заглавных букв).
С - Верхняя линия строчных букв.
D - Средняя линия капитальных букв.
Е - Линия шрифта или базовая линия.
F - Линия свисающих элементов.
А’ - Линия выносных элементов.
В’ - Линия капитальных букв.
С’ - Верхняя линия строчных букв.
D’ - Линия шрифта или базовая линия.
Е’ - Линия свисающих элементов.
1	- Засечки (Serif).
2	- Средний изгиб (Spine).
3	- Наклонная ось (перпендикулярна к линии угла наклона пера) (Biased stress}
4	- Правый диагональный элемент (Stem).
5	- Высота строчного знака (X-Height).
6	- Нижний диагональный элемент (Xeg).
7	- Угол наклона пера (Pen ange).
8	- Вертикальный элемент (Stem).
9	- Диакритический знак.
10	- Хвост (нижний выносной элемент) (Tail).
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 35
35. Внутребуквенные просветы и межбуквенные пробелы
МЕЖБУКВЕННЫЕ ПРОБЕЛЫ
При письме надо учитывать, что каж-
дая буква имеет собственную оптическую
площадь, внутрибуквенный просвет. На
цельность какой-нибудь надписи также в
значительной мере влияют межбуквенные
пробелы.
ЕЭ, ТЯ, СЛ, LJ), строчные (са, ks, st и т.д.).
Пробел между такими буквами будет наи-
меньшим. Его можно принять за единицу
измерения.
Если соседние буквы обращены друг к
другу прямыми элементами (НК, NB, IR,
ШИП и т.д.), то пробел между ними счита-
ется максимальным (от 2 до 3 единиц). Сред-
ALTERNATIVA
I 1I I □ I . JI I
ALTERNATIVA
I  I I-II.~1 I I I I I . .1 I CZZZZI □ I IEZZ 1
36. Регулирование межбуквенных пробелов прописных букв
Независимо от того, пишите ли вы длин-
ный текст или одно слово, важно определить
межбуквенные пробелы между первыми же
буквами. От их величины будут зависеть
расстояния остальных пробелов. При этом
надо учитывать, что буквы округлого очер-
тания, обращенные друг к другу своими
щечками (ОС, ое, 00, ОФ, и т.д.) стремят-
ся к слиянию. К этой же категории можно
отнести сочетания букв, по своему рисунку
открытых влево и вправо: прописные (СЗ,
ним межбуквенным пробелом можно считать
расстояние между буквами, соседствующими
своими округлыми и прямыми сторонами
(1,5-2 единицы). Конечно, такой размер про-
белов является приблизительным. Как мы
уже сказали, его определяют на глаз.
Когда буквы оказываются рядом, меж-
буквенные пробелы сливаются с внутрибук-
венным просветом. Поскольку эти площади
постоянно меняются из-за разного рисунка
букв, художнику необходимо по ходу письма
36 КАЛЛИГРАФИЯ
saperc stilus verras
ini vi tiu m i du ci ti cu Lpa ci fug;
37. Регулирование расстояний между словами: в верхней строчке - с помощью буквы “п”, в ниж-
ней - с помощью буквы “i“
их регулировать, то приближая один знак к
другому, то удаляя. Если их не регулировать,
а решить, что буквы должны, как подсказы-
вает логика, быть на одинаковом расстоянии
друг от друга, то это может привести к нару-
шению цельности ряда и удобочитаемости -
важнейших требований к письму.
На фигуре 36 верхняя строчка так и стро-
ится на одинаковых промежутках между
буквами. Ясно видно, что из одного слова
получилось пять. В нижней строчке буквы
урегулированы.
Пробел между словами везде должен
быть одинаковым. В него условно должна
вмещаться буква «п». Или, как показано в
нижней строчке (37), буква «i», будто она в
самом деле должна быть здесь.
ИНТЕРЛИНЬЯЖ
(МЕЖДУСТРОЧИЕ)
Интерлиньяж имеет огромное влияние на
красоту письма. В практике рукописной кни-
ги задолго до изобретения книгопечатания
для каждого шрифта вырабатывались опти-
мальные межстрочные расстояния. Этот опыт
обобщен и стал общепринятым стандартом.
Когда художник берется за исполнение руко-
писной книги, официальных поздравлений и
т.д. с большим количеством текста, то лучше
всего придерживаться этих стандартов. Они
никогда не подведут.
В каждой строке наберется достаточно
букв с выносными и свисающими элемен-
тами, которые выходят за пределы линий
шрифта, могут встретиться с подобными ча-
стями следующей строки, что нарушило бы
процесс чтения, красоту, ритмичность и цель-
ность письма.
Поэтому расстояние между строчками
определяют суммой длины свисающих верх-
ней строки и выносных следующей строчки.
38. Три варианта сближенеия выносных и свиса-
ющих элементов. 1 - они сливаются; 2 - элементы
укорочены, чтобы избежать их встречи; 3 - ис-
пользован интерлиньяж
Если при этом все же элементы коснутся друг
друга (38-1.), то во время письма их длину
слегка сокращают, чтобы избежать встречи.
Это вынужденная мера. Лучше всего исполь-
зовать так называемый «наименьший интер-
линьяж» (см. 38-3), где это расстояние между
g и b равно ширине пера.
Но каллиграфия - живое дело. Строгие
правила интерлиньяжа затруднительно приме-
нять в книжном оформлении, в так называемой
«чистой» каллиграфии, прикладной графике, в
рекламе. Эти правила могут создать лишь до-
полнительные препятствия для осуществления
авторского замысла. Свобода от полиграфиче-
ских законов вовсе не означает, что художник
может писать «куда кривая вывезет». Все зави-
сит от каллиграфической культуры автора. На
первый план выходит решение образного строя
отдельно взятой композиции, ее идея, вырази-
тельность, цельность и читаемость.
Ниже мы приводим лишь несколько при-
меров нестандартного решения творческих
задач (40,41,42,43).	I
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ	37
Nici со pis tuttextuLui,nicipictorut
пи sem ncxsx Codex-til xureus. tCc&t
xnonimxt xt cxLt^rxntor^ce consti-
tute о xlcx cxrxctensticx xtextcloT^
cxroLinpicne^erx semnu
39.	Урегулированные межстрочные рассто-
яния
40.	ВС Каллиграфическая монограмма. Бук-
вы пересекаются, образуя единство знака
41.	Славянская газета
/ /
38 КАЛЛИГРАФИЯ
42. Дон Кихот. Каллиграфический этюд. Надпись в декоративном убранстве.
43. Лабиринт «Проявление силы». Немецкий трактат «Об искусстве письма» 1736 г.
НЛ ПОДСТУПАХ К БУКВЕ	39
I111L1J1
117 JTIjf
tLltnlil
I II I Ik
Hl 11 It
IIIIIIIII
ЗАСЕЧКИ
У шрифтов существуют некие отли-
чительные признаки, по которым узнают
данное начертание. К ним относятся его
пропорции, толщина основных штрихов,
единый принцип построения знаков и
т.д. Но почти все шрифты имеют еще так
называемые засечки (серифы, подсеч-
ки, отсечки), подчеркивающие начало
и завершение буквы, определяющие ее
место в строке, создающие условия для
спокойного движения глаз по двум ли-
ниям шрифта, что значительно облегча-
ет чтение. Стиль шрифта, рисунок букв
находятся в прямой зависимости от кон-
фигурации засечек, от угла наклона пера,
от наклона шрифта. При письме широко-
конечным пером засечки «задают тон»
всем буквам, участвуют в зарождении
знака, во многом определяют его красо-
ту, образ, законченность, связывают его
с плоскостью листа
В римском классическом письме за-
сечки появились в результате желания
выровнять строку ради лучшего про-
чтения надписи с дальнего расстояния и
специфики высекания знаков в твердом
материале мрамора с помощью молотка
и зубила. И все же, важно отметить, что
первоначальный импульс засечке дан при
ее предварительной подготовке широко-
конечной кистью на гладкой поверхности
каменной плиты. Появление в капиталь-
ном письме монументов столь активных
и логичных засечек полностью соответс-
твовало строгим правилам античного
зодчества. В книжном письме рисунок
засечек полностью зависел от иной осно-
вы (папирус, пергамент), от иных инстру-
ментов для письма (тростниковое перо
калам, а позднее - птичье перо), от харак-
тера шрифта и от угла наклона пера.
Засечки, свойственные данному
шрифту, не могут быть перенесены на
другое начертание. Это было бы грубой
ошибкой.
44. Разнообразие засечек
40 КАЛЛИГРАФИЯ
падундшии
10*

30*

Jyctnufai

Смууатсс
Мр,У<С
УНЦИЯХ $-566
\ibj<L:z
унциалам
итальянс!(ийлшдс^
45. Засечки маюскульного (слева) и минусщ
ного (справа) письма
IV
ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО
В НАЧАЛЕ
НОВОЙ ЭРЫ
Все италийские алфавиты, как и славян-
ский (а позже - русский), возникли
из греческого алфавита. Латинский
алфавит складывался в IV—III вв. до н.э., со-
вершенствуясь вместе с возвышением Рима,
освобождаясь от архаизма соседствующих
разновидностей письма. Преобладающим
было влияние письма этрусков, оседлого во-
инственного народа с высокими культурой,
искусством и архитектурой, населявшего
Этрурию, а также греческих племен южных
областей Аппеннинского полуострова. И
те, и другие использовали западно-грече-
скую азбуку, ставшую основой латинского
письма. К III-II вв. до н.э. на основе языка
латинов формируется латинский язык. Он
распространяется на всю территорию по-
луострова и на завоеванных Римом землях.
Первоначально латинский алфавит состоял
из 21 знака, заимствованных у греков: А, В,
С, D, Е, F, G, Н, I, К, L, М, N, О, Р, Q, R, S,
Т, V, X. Затем, чтобы восполнить недостаю-
щие оттенки языка, были добавлены Z, Y, а
со временем в XVI в. еще}, U.
Главной формой латинского письма ста-
ло римское классическое письмо. С высоты
храмов, театров, форумов, триумфальных
арок высеченные в камне надписи возвеща-
ли о победах Рима, прославляли в веках его
императоров, полководцев, возвеличивали
мощь государства.
На протяжении длительного време-
ни шли поиски простого, гармоничного
46. Помпейские горожане с приспособлениями
для письма (свиток, ер и стиль. Фреска.
I в. Помпеи)
КАЛЛИГРАФИЯ
SEN . VS
M ESA E SAI
ADDECLARA
!. Рим, 114 г
ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ	43
ма, читаемого с большого расстояния (из-
дали).
Оттачивался рисунок букв, их пропорции,
совершенствовалось ремесло письма. Посте-
пенно капитальное письмо обрело идеальные
формы. Буквы стали располагаться строго на
рельсах двух линий шрифта, впервые появи-
лись острые засечки. Они становятся одной
из важных особенностей букв: проводятся
четко, принимают строго горизонтальное по-
ложение, связывая надпись с архитектурной
плоскостью, улучшается удобочитаемость.
Все знаки алфавита обрели красоту и гармо-
нию. Соотношение высоты вертикального
элемента к его ширине составило 1:10. Все
это соответствовало установившимся прави-
лам зодчества, находившегося под влиянием
выработанных греками канонов. Древнерим-
ская архитектура перерабатывала их в новых
условиях строительства. При создании хра-
мов, скульптурных изваяний или предметов
бытового назначения во главу угла ставилась
греческая традиция эстетики числа, основан-
ная на законах золотого сечения, или, как го-
ворили в эпоху Возрождения, на «божествен-
ных пропорциях». В этом отношении трактат
Витрувия (2-я пол. I в. до н.э.) «Десять книг
об архитектуре» явился квинтэссенцией
творческого опыта Греции и Рима. Под вли-
янием Витрувия и его убеждений, вырабо-
тался новый стиль в зодчестве, свободный
от каких бы то ни было архаичных остатков
предыдущих столетий. Вот как пишет об этом
сам Витрувий:
«Композиция храмов основана на сораз-
мерности, правила которой должны соблю-
дать архитекторы. Она возникает из пропор-
ции, которая по-гречески называется analogia.
Пропорция есть соотношение между членами
всего произведения и его целым по отноше-
нию к части, принятой за исходную, на чем
и основана всякая соразмерность, ибо дело
в том, что никакой храм без соразмерности и
пропорции не может иметь правильной ком-
позиции, если в нем не будет такого же точно-
го членения, как у хорошо сложенного челове-
ка». («История эстетики. Памятники мировой
эстетической мысли» том I, стр. 199).
На этом фоне и вследствие этих двига-
тельных сил выработанное временем римс-
кое классическое письмо стало образцом для
подражания, источником всех последующих
шрифтообразований вплоть до наших дней.
Ярким примером может служить надпись
на колонне Траяна в Риме, 114 (47). В нем
можно наблюдать выражение этого идеала
античности. В построении знаков, так же
как и в архитектуре, угадывается строгий
математический расчет. В эпоху Возрожде-
ния римское классическое письмо подвер-
гают геометрическому анализу выдающиеся
ученые и художники, в их числе Леонардо
да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер,
к нему обращаются так же, в связи с пробле-
мами печатной книги.
Что представлял собой Древний Рим в
первое столетие античного периода? Он до-
стиг очень высокого уровня во всех областях
культуры, науки и техники. В Вечный Город
свозили отовсюду все лучшее, что захвачено
было в качестве военных трофеев у завое-
ванных народов. Рим являл собой музей под
открытым небом. Выдающиеся произведения
скульптуры наводнили форумы, площади,
улицы, интерьеры правительственных учреж-
дений и дома аристократов. Одна за другой
открывались общественные и частные библи-
отеки. Устраивались публичные дискуссии,
чтения новых литературных произведений.
Иметь собственные собрания дорогих и ред-
ких книг греческих авторов, современных
латинских писателей и философов считалось
хорошим тоном. Потребность в красивом
письме возрастала с каждым днем.
Из среды грамотных людей стали выде-
ляться настоящие мастера-каллиграфы, ко-
торым можно было доверить выполнение
важных официальных документов, христи-
анских текстов, выдающихся произведений
литературы.
Эти мастера легко приспосабливались
к требованиям времени. Когда письмо вы-
полняло функции эпиграфических надпи-
сей, нередко приходилось суживать буквы,
изменять их пропорции, в связи с надобнос-
тью вписать в малый блок слишком большой
текст. Капитальное письмо претерпевало
изменения, когда использовалось в качестве
книжного письма, где применялись уже дру-
гие инструменты и другие материалы. Широ-
кое поле применения письма предопредели-
ло появление разновидностей капитального
письма: КВАДРАТНОГО, РУСТИЧНОГО
и УНЦИАЛЬНОГО.
44 КАЛЛИГРАФИЯ
48. Римский курсив
ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ 45
Но в гуще повседневной жизни широкое
распространение имело римское курсивное
бытовое письмо для записей стилусом на
восковых табличках, а так же чернилами на
папирусе для уведомлений делового харак-
тера, фиксирования юридических докумен-
тов, использования в имперских рескрип-
тах, при торговых сделках и т.д.
Это живое, свободное письмо получи-
ло название римских курсивов. Различа-
ют древний, средний (императорских кан-
целярий) и новый курсивы. Капитальное
письмо шло по следам совершившихся
событий, курсивное отвечало запросам
дня. В римских курсивах есть особая пре-
лесть, заключающаяся в его импульсивно-
сти. Этому быстрому письму уже тесно в
пределах двух линий строки. Буквы то и
дело выстреливают вверх или сбрасыва-
ют за нижнюю линию шрифта какие-то
свои элементы, которые постепенно, пусть
очень медленно, начинают проникать в
книжное письмо не формально, но тоже
из желания ускорить процесс чтения и
письма. Эти выскакивающие вверх или
падающие вниз части букв имеют в строке
значение неких ориентиров, помогающих
быстрее читать, охватывая не отдельные
буквы поочередно, а целое слово, несколь-
ко слов или даже целую строку. Быстрое
чтение не обеспечивалось в капитальном
письме при тщательном выписывании
каждого знака в торжественных надпи-
сях на мраморных стелах или в книжных
многостраничных текстах. Но надобность
в этом всегда существовала, и поэтому все
чаще выносные и свисающие элементы
проникают в капитальное письмо, в осо-
бенности в унциальное и вариации унци-
ального. Эта эволюция, в конце концов,
привела к минускульному письму строч-
ных букв. К IX-X вв. оно победило окон-
чательно, оставив маюскульному письму
исполнять подсобную роль инициальных
букв, заглавий и особых выделений.
Итак, маюскульное письмо располага-
лось между двумя линиями шрифта, тог-
да как минускульное потребовало еще две
линии, чтобы удержать выносные и свиса-
ющие элементы. (50)

49. Алфавитные ряды римского курсива
46 КАЛЛИГРАФИЯ
DFGH К I.PQ

IKll’Q
dpcbkLpq
50. Капитальное письмо: римское классическое, квадрата, рустика, унициал
основы
ПОСТРОЕНИЯ БУКВ
ГРАФЕМЫ МАЮСКУЛЬНОГО
ПИСЬМА
Изучение шрифта следует начинать
не с написания букв, а с построения
их графем (скелета). Графемы по-
стоянно удерживают в себе пропорции и
формы каждого знака и не дают нам сбиться
в сторону нарушения их облика. Графемы
представляют собой неизменную систему
буквенно-звукового письма и своим абри-
сом также отличаются друг от друга, как и
соответствующие им звуки речи.
Источником, основой правильного
письма является ясное и гармоничное во
всех отношениях Римское классическое
письмо.
В начале первого тысячелетия оно ис-
пользовалось как книжное, вследствие чего
претерпевало некоторые изменения и про-
порциях, становясь приземистее. Высота
буквы неоднократно изменялась. В калли-
графии чаще всего используются пропор-
ции 1:7 (1:8).
В основе построения графем маюскуль-
ного письма (заглавных букв) и минускуль-
ного письма (строчных букв) лежат разные
по величине, но одинаковые по сути гео-
метрические схемы, состоящие из круга и
квадрата.
Сначала остановимся на построении
графем маюскульного письма. Исходя из
51. Капитальное письмо без засечек
48 КАЛЛИГРАФИЯ
пропорций капитального книжного пись-
ма, нужно отложить внутри квадрата по его
вертикалям по одному делению шкалы, т.е.
одну ширину пера, которым будете писать.
В таком случае буква «О» станет ключевой
(4), занимая весь квадрат.
Две внутренние вертикали регулируют
построение и ширину целого ряда других
букв.
Графемы латинского алфавита можно
условно объединить в отдельные группы по
ширине и сходству очертаний некоторых
элементов. Каждая из этих групп получает
свою конструктивную схему, называемой
ПОЛИГРАММОЙ (53). В полиграммах гра-
фемы как бы накладываются одна на другую,
благодаря чему становятся понятными их
сравниваемые пропорции и логика постро-
ения знаков. Это помогает их запомнить, что
очень важно потом при письме.
52. Исходные геометрические схемы об
ния букв
ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ	49
53. Полиграммы маюскульных буке, разделенных на группы
50 КАЛЛИГРАФИЯ
А В С D Е F
MNOP
О R ST U
V W XV/
54. Графемы маюскульного письма
ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ	51
Упражнение.
Одно из возможных упраж-
нений, где сопоставляются фор-
мы разных букв. Повторите их
и придумайте другие сочета-
ния. Надо обращать внимание
не только на разницу пропорций,
но и на красоту буквосочетаний.
Полезно их выполнять в разных
масштабах, перьями разной ши-
рины или твердыми и мягкими
карандашами. Непременно про-
думайте композицию всего лис-
та. Линейку применяйте только
для нанесения линий шрифта.
Циркуль отбросьте, тренируй-
те глазомер.
OOCCGGOO
PROIS3B
55. Упражение: привыкание к пропорциям, тренировка глазомера
52 КАЛЛИГРАФИЯ
56. Полиграмма букв Ю, Ф, Э.
Если перед читателем встанет проблема
перевода латинских букв на кириллическую
основу, то для этого нужно применять те же
геометрические схемы, полиграммы, что и
для латинских букв. Сложные буквы, Ю, Ф,
Э, логично вписываясь в квадрат и круг, тре-
буют дополнительного расширения площа-
ди, у Ю на два деления пера влево, а у буквы
Ф - за верхнюю и нижнюю границу квадрата
на половину пера. Горизонталь буквы Э ко-
роче ширины квадрата на 2 деления пера.
Буква Д в кириллической версии (57) мо-
жет принять сходные черты с буквами А и Л.
При письме соседство знаков ЛАД создало
бы досадные пустоты. Поэтому, вероятно,
надо остановиться на такой форме Д.
57. Формы кириллических знаков Д, 3, Я
ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ	53
58. Полиграммы минускульного письма
ГРАФЕМЫ МИНУСКУЛЬНОГО
ПИСЬМА
Графемы минускульного письма вписы-
ваются в квадрат и круг, как и маюскулы. Это
определяет их широкий характер, пропорции
знаков, рисунок, а также стилевое единство
всего алфавита, что, в конце- концов, обеспе-
чивает цельность письма и быстроту чтения.
При определении высоты строчных букв
надо исходить из схемы (60), где на долю очка
буквы приходится 6 делений пера, на вынос-
ные и свисающие - по 4. Исходя из этих дан-
ных строят таблицу графем всего алфавита,
пользуясь полиграммами (65). В полиграм-
мах наложение разных букв на одну основу
квадрата и круга выявляет множество совпа-
дений родственных элементов букв.
При письме, основанном на знании про-
порций знаков, мы имеем возможность избе-
жать множества ошибок и получить краси-
вую, ритмически выверенную надпись. Таким
образом, от начинающих потребуется немало
усилий на первом этапе постижения калли-
графических основ, чтобы потом не сталки-
ваться с проблемами и разочарованиями в
практике письма. Русские буквы строятся
на основе латинского алфавита, используя
сходные элементы (63). Это авторские раз-
работки. Но можно с большой пользой для
себя создавать собственные варианты кирил-
лических букв.
Кроме широких шрифтов, имеющих в
основе построения квадрат и круг, существу-
ют узкие (прямые и наклонные) начертания.
В них метод определения пропорций остает-
ся прежним, т.е. используются полиграммы,
но вместо квадрата и круга - прямоугольник
и овал. Из-за этого знаки получаются сужен-
ными, при письме убористыми. Здесь так же,
как и в капитальном письме алфавит подраз-
деляется на группы по ширине знаков: первая
группа - буквы, занимающие весь прямоу-
гольник и овал, вторая - группа, объединяю-
щая знаки, которые на 2 деления уже, и третья
- знаки в половину ширины прямоугольника.
59. Узкие начертания
54 КАЛЛИГРАФИЯ
60. Определение высоты букв маюскульного и минускольного письма
Применение в каллиграфических композици-
ях начертаний разной ширины разнообразят
картину письма, обогащают композицию ли-
ста и его ритмическую структуру. Поэтому
мастера часто используют шрифты разной
ширины и веса, т.е. контрасты, и тем добива-
ются немалого художественного эффекта.
61. Графемы минускульного письма
ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ	55
ABCDEFGHIJKLAAN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopq
rstuvwxyz 1254567890
62. Графемы маюскульного и минускульного
письма и цифры
63. Графемы некоторых
кирилических буке
56 КАЛЛИГРАФИЯ
64. Графема буквы А и некоторые производные от нее аналогичные знаки
VI
БАЗОВОЕ ПИСЬМО
Базовое письмо было создано на ру-
беже XIX-XX вв. Эдвардом Джон-
стоном (1872-1944), английским
каллиграфом и типографом, специально
для целей обучения искусству рукопис-
ного письма. В основу была положена
каролингская рукопись X века, фраг-
мент которой приводится на следую-
щей странице. 66 (Лондон. Британская
библиотека, Harley MS 2904. folio 164 R,
974-986 гг.). Версия Э. Джонстона обре^
ла взвешенность пропорций и ритмиче-
скую цельность строчных букв. Важно
то, что базовое письмо поддается геоме-
трическому анализу (69), во многом об-
легчает обучение каллиграфии и потому
доступно для всех категорий учащихся,
значительно облегчает проблему изуче-
ния всех других шрифтов. Одновремен-
но Э. Джонстоном разработаны и маю-
скулы на основе капитального письма.
Они остаются в тесной конструктив-
ной связи с римским капитальным пись-
мом. Главное достоинство базового пись-
ма заключается в скорости начертания
букв ширококонечным пером. Почти все
его элементы от начала до своего завер-
шения пишутся за один прием, непре-
рывно. Перо не останавливается даже
для выполнения засечек. Такое «течение»
штриха обеспечивает свободу, быстроту,
живость, красоту, музыкальность письма.
65. Декоративная композиция
58 КАЛЛИГРАФИЯ
t рессш? по] cure
*сге пп driemifci
: mifmcoidu uv
? nof quern лЗггк
erautmuf mrc •
c dric fperaui.nc
r inaektmurn •
Tim fi
enediace ottli op
Только незначительные детали - верх-,
ние засечки (у правых штрихов и вынос-J
ных букв) требуют дополнителъноть"з®
остренного штриха (75) у букв a, b, d, j,
iJnyH, I, L,J, К.
В кириллических знаках (73) испол
зуются все параметры букв латинско
алфавита: угол наклона пера, соотнош
ние корпуса букв к выносным и свиса:
щим, буква «О» остается исходной п]
формообразовании букв. Все здесь зав
сит от того, насколько родственными л
тинским буквам станут кириллическг
Проверить себя можно, написав нескол
ко строк, где встречаются латинские
русские буквы (74).
L ludare cv fiipcr <
cum mtecuLi
un^Li dni dno.fe
aquae ornfquae 1
nc dnod? ornfinn
fol deLuna dno '
nedicire ftdlac cd
i orriifimberdv rc>1
66.	Фрагмент исторической рукописи X в.,
послужившей основой базового письма,
созданного Э.Джонстоном
БАЗОВОЕ ПИСЬМО	59
aecfl
67.	Буквы из рукописи X в.
acts!
Алфавитный ряд базового письма, предложен- Те же буквы, переработанные Э. Джонстоном
ный Э.Джонстоном	для базового письма
68.	Базовое письмо, созданное Э.Джонстоном
60 КАЛЛИГРАФИЯ
1.	Графема буквы о.
2.	Здесь пунктиром обоз-
начено сужение графемы.
Оно необходимо для уточ-
нения всех округлых букв.
Даже такая минимальная
поправка влияет на строй-
ность знаков. В ряду алфа-
вита это сужение роднит
их, и вместе с другими ха-
рактерными элементами
(такими как засечки, дли-
на выносных и свисающих,
толщина штрихов и пр.),
создает неповторимый об-
раз этого шрифта. Тем бо-
лее нужна аккуратность и
точность.
Но попробуем. Устано-
вим перо под углом 30° так,
чтобы левый угол пера кос-
нулся точки А. Далее ведем
перо влево, касаясь пункти-
ра, до точки В. Аналогично
проводим правый штрих в
другую сторону.
Точки, где начинаются и
завершаются пунктирные
линии обозначены буквами
А, В, С, D. Они находятся
в месте пересечения внут-
ренних вертикалей исход-
ного квадрата с окружнос-
тью графемы.
3.	По полученному но-
вому силуэту графемы под
углом наклона пера 30° не-
I ° 4
69. Анализ букв о, a, s, q
трудно вывести букву ши-
роким пером.
4.	В буквах a, s, е, г, d,
р, q некоторые элементы
также нуждаются в не-
значительной, но важной
корректировке. Она видна
на представленных схемах
букв a, s, q, а также в ниж-
нем ряду страницы в бук-
вах р, b,f t, и, с.
5.	В букве q сужение гра-
фемы аналогично схеме 2 и
3. Но верхняя дужка, обоз-
наченная красным цветом,
заметно выпрямляется,
уходит вверх от окружнос-
ти графемы о, соединяясь с
вертикальным штрихом в
точках b-е. Вертикальный
штрих проводится широ-
ким пером непрерывно вниз
до конца, до точки с, однако
в точке с уходит немного
влево, и сразу вправо, обра-
зуя характерную засечку в
виде ступни c-d. Надо учи-
тывать, что вертцкалъ-
ный штрих серединой своей
ширины касается правой
части графемы в точке а.
Это характерно для букв
d, h, п, р, о, q.
70. Вписывание разных букв в ложе буквы «о»
БАЗОВОЕ ПИСЬМО 61
71. Линейная сетка как основа правильного письма
Изучение того или иного шрифта (в дан-
ном случае базового) состоит из двух ста-
дий: 1 - визуального знакомства с данным
начертанием, его конструктивного анализа;
2 - последовательного выполнения (широ-
коконечным пером на глаз черной тушью)
отдельных элементов букв, каждой буквы
алфавита, целого слова, нескольких слов,
целой строки, нескольких строк и, наконец,
поисков композиции и выполнения неболь-
шой надписи.
Во второй стадии обязательно предвари-
тельное нанесение карандашом линий шриф-
та (ABCD), (71), линий выносных и свиса-
ющих элементов (EFGH), линий наклона
букв (LM), угла наклона пера (JK). Все они
служат важными ориентирами на пути пости-
жения красивого и правильного письма. Нам
может помочь также образец перед глазами
для сравнения. Не допускается прибавлять
от себя лишних элементов, удлинять их хвос-
ты, делать неуместные росчерки, изменять
направления штрихов и засечек и т.д. Чем
точнее удается следовать образцам, тем лег-
че осваивается шрифт. Написав одну букву,
следует сравнить ее с оригиналом, написать
неоднократно, пока не добьетесь точности.
Большим подспорьем для каллиграфа
является сдвоенный карандаш (71). Рассто-
яние между кончиками карандашей должно
соответствовать ширине стального пера, на-
пример 0,5 см.
62 КАЛЛИГРАФИЯ
£ л b с d е fgh
ijklmnopq
rstuvwxyz
kiru-qp-yq
1234567890
72. Минускулы базового письма
БАЗОВОЕ ПИСЬМО	63
аббгдокз
иклмнопрсгп
уфхцчшш,ъ
ыьэюя
73.	Базовое письмо. Кириллическая версия автора
1с general Ко и t ои z oft'
сказал Болконский,
ударяя на послеЪнем
слоге zofl; как фраш
74.	Надпись, в которой сочетаются латинские и кириллические буквы
64 КАЛЛИГРАФИЯ
75.	Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма
АВ С D Е F
GH1JKLM
N0PQR.
STUVW
XYZ-J
76.	Маюскулы базового письма
VII
КВАДРАТНОЕ
КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО
В отличие от базового письма, рассмо-
тренного выше, капитальное квадрат-
ное письмо не имеет такой тщательно
разработанной геометрической системы
построения. Ее отсутствие, однако, не явля-
ется помехой для обучения.
Начинающим каллиграфам лучше не
привыкать к циркулю, к вычерчиванию
буквенных знаков, а развивать глазомер,
чтобы потом писать правильно, свободно и
красиво, не заглядывая поминутно в учеб-
ные таблицы. Суть каллиграфии в том и
состоит. Такую возможность представляет
нам капитальное квадратное письмо. Оно
появляется во II веке н.э., как книжный ва-
риант римского классического письма.
Вследствие перехода с каменной основы
на мягкий материал папируса и исполь-
зования другого инструмента - тростни-
кового пера - сразу же меняется характер
букв, их рисунок и пропорции. Соотноше-
ние высоты главного штриха к его ширине
вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо
производит впечатление приземистого,
будто сдавленного сверху начертания, но
очень гармоничного (87). Вместо изящных,
решительных засечек, характерных для
римского классического письма, здесь по-
являются едва заметные волосяные линии,
а тонкие штрихи букв обретают треуголь-
ные окончания - засечки в знаках А, М, N,
R, X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно
77. Фрагмент рукописной страницы мастера
XV в. Бартоломео Сан Вито
66 КАЛЛИГРАФИЯ
IU М ici I ss V ВIG11 SI BR AC
ДЮ IL1У A4 I N TRAECE PSP/
CRAE1ERIA1AMSVN I ARC
H AE DORV MCX ОI t SS t R1
QVWQV । В! № PAI R I A\
PONIVSE1OS1 Rif ERlf A'
Ll BRADI ISOM N IQPAR
HM1DIVM 1VCIA1Q УА
EX IRCE1 £ V J R11 AV ROSS
VSQSVBtXl/UMVM BR
NECNJONJEli I NJ I SIC El E
1EM PVSHVA4OI ECf REE1
dymslccai elivre Lice
ytREfAblSSAHOiyMTE
ACC I PIV N ISy tCll I M I Ll
CAN DI DVSAy RAI ISAP
ЛАУЯХ/ЭЕЕЛУ E RSOCtDE
ARSITRn ICE AM INJMESS
LXERCEBIS HVA4 VA4SOI
80. 1-2 - Орнаментальные буквы R, C-R
3 - Классическое квадратное начертание /, R
78. Вергилий. Георгика. IVв. Исторический об-
разец
IWHWwwMWPin ИНГ н.п ни 11,HI III I null
V S MARTY>CltVDT LIAitVS SAWA-МЖ
C VMQ*V IASPARPERTVN СМЕЦЖddNDE
}V6DP0TVITMONSTRMTCaqRIACmto
NLW-lfeMSP QVTTVRN0V^O№APEEIAlCm
VTF R Al^NTAPAiU^NHSOMNV^^lRET •
RAN S1ER E DIE S A LIME NTANE G А/У'тУ Й '-
KlNBARATERVMSANeVSLAWOMNl ASANGIS
' vvLnerAq\aeintvleraimoe;tisivetven)apoestas
NOCTESOPORiFJERATVRBANTINSOMNIAMcNTEM
" ostenditeaEbrainsontisqweivembrateneret
QMERI I yRlNVESTVS^Ln V rvEOVET()i\lNEAPRESlAI
•. E XPRE S-SITDA^ASVSJVERITVMV ЁЪЕ НА I i ESEI’VLCi RVM
79. Памятная доска. Церковь Сан-Себастьяно. Рим. 366-384. Образец орнаментальной надписи
КВАДРА ТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО	67
WTObE'JVE
81.	Лигатуры
82.	Фрагмент титульной страницы с инициалом “Е” и с капитальными буквами. Исторический
образец
ABCDEFNOPQRST
GHIJKLMUVWXyZ
83.	Алфавит капитального квадратного письма. Хильдегард Коргер, 1981
тщательно выводить. На это уходит время,
замедляя процесс письма.
Для квадратного письма характерны
ровные строчки слитных слов, разделен-
ные (не всегда) лишь небольшой точкой,
что затрудняет чтение.
Буквы L, F выходят за верхнюю линию
шрифта, буквы J, Y, W имеют небольшие
свисающие штрихи. Капитальное квад-
ратное письмо использовалось также (из-
за своей убористости) для надписей на
камне (79).
Здесь обращают на себя внимание орна-
ментальные засечки, придающие надписи
особую «теплоту», мемориальным памят-
никам небольшого размера. Появляются
лигатуры NE, ME, I A, NT (81). Слитные
знаки (Ligature: лат. - связь). Угол наклона
пера колеблется от 0°до 6°. Все знаки, кроме
I, J, Е, F, L, Т) приближаются к квадрату.
Общая картина страницы, заполненной
квадратным письмом, завораживает своей
цельностью и мелодичностью. Эти харак-
теристики квадратное письмо сохраняет
вплоть до V в. Оно использовалось для уве-
ковечивания выдающихся произведений
литературы (Вергилий, Плавт и др.)
В дальнейшем, в связи с появлением
унциала, это письмо из-за его медлитель-
ности встречается все реже, отходит на
второй план, используется лишь в качес-
тве заглавий и инициалов.
И все же квадратное письмо не исче-
зает вовсе. Оно вновь выходит на арену
рукописного письма, когда минускуль-
ное начертание (каролингский минускул,
гуманистическое письмо) стало нуж-
даться в заглавных буквах. Квадратное
68 КАЛЛИГРАФИЯ
повуюп пера
1 ют тл'
СО
OCG ODQ В PR R
84.	Элементы букв капитального квадратного письма. Учебная таблица
7
/5
WVZ \мм
NR
85.	Выполнение букв ширококонечным пером
MVRBjKNTINSOMNI Л
IVtNTTMOSTtN DITysi
86.	Надпись на основе изученных букв
Упражнение.
Элементы букв квадратного письма (83)
требуют отдельного рассмотрения. Следу-
ет тренировать руку в написании каждого
из них (согласно учебной таблице) в преде-
лах двух линий шрифта (4 деления пера) в
данной здесь последовательности, добиваясь
точного начертания (наклона букв, изгибов
линий, рисунка засечек).
Затем можно перейти к выполнению
букв ширококонечным пером (84), чему при-
дается особое значение. Следующий этап
изучения - написание отдельных слов (85).
КВАДРА ТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО	69
ABCDE
FGHIJ
Kl M N О
PQAST
U VW
YZ
87.	Алфавит капитального квадратного письма в традициях II в. н.э.
70 КАЛЛИГРАФИЯ
88.	Две таблицы Лодовико Вичентино (1525). Разработка капитальных букв для нужд книгопеча-
тания
письмо, впитывая в себя характерные
признаки строчных букв минускульного
письма(засечки, угол наклона пера и др.)
сливается в единую алфавитную семью,
сохраняя собственную высоту, равную
длине выносных элементов строчных
букв и свой рисунок. На (65) приводятся
образцы квадратного письма мастера XV в.
Бартоломео сан Вито, титульная надпись с
изящным инициалом Е (81). Вверху при-
ведены две таблицы Лодовико Вичентино
(1525) - прекрасный образец, отражающий
высокий уровень каллиграфической куль-
туры начала XVI века.
VIII
РУСТИКА
РУСТИЧНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ
ПИСЬМО
(CAPITALIS RUSTICA)
В поздний классический период наря-
ду с капитальным квадратным пись-
мом было распространено рустичное
(от ит. RUSTICA - крестьянский, прос-
той, безыскусственный). Оно высекалось в
твердых материалах мемориальных памят-
ников сравнительно небольшого размера,
интенсивно использовалось, как книжное
письмо из-за своей убористости, желания
сэкономить дорогостоящий материал папи-
руса. Был простым в исполнении.
Это сделало рустику письмом очень по-
пулярным во всех слоях общества на про-
тяжении нескольких столетий, с широким
диапазоном применения и в быту, и как
книжного, и как документального.
Узкое, сжатое с боков, оно резко отли-
чается от римского классического и квад-
ратного соотношением высоты к ширине
(5:3). Буква О напоминает не круг, а овал.
Остальные знаки тоже сужены, пишутся
довольно сложно, под разными углами пера:
вертикальные штрихи выполняются под
углом 75°-85°, округлые буквы - под углом
60°, диагональные элементы и засечки - под
углом 45° (94)
В процессе письма перо то и дело прихо-
дилось поворачивать. Эта импульсивность
89. Буква В. Плоский графит
72 КАЛЛИГРАФИЯ
.TmiAClOVAlCAKU&
mmUSSllVAIOV
XCVAIAUMOVOLWNT
:П0Ш115ШШС¥М
ПХС\'5ШШаШ0$С
SltNI-SOAlNOSWSlUf
ШШХЛМЛШШМ
UNSOAINOSOCVIISKV
lNGiAUNANI.CVK.XtA
UlOKAAACNOO^lU
i
90. Вергилий, V в. Исторический фрагмент
РУСТИКА 73
91.	Фрагмент рустичного письма из Помпей. 79 г. Ярко выраженные выносные и свисающие элементы
находятся под явным влиянием быстрого римского курсива. В Помпеях и сегодня можно увидеть немало
рустичных надписей, выполненных широкой плоской кистью в технике энкаустики наряду с т.н. «граф-
фити», произвольных надписей, нацарапанных острым предметом по штукатурке
передавалась букве, отчего надпись обретала
живость и красоту. Только на первый взгляд
рустика кажется чрезмерно трудоемкой в
исполнении, но на практике, когда стано-
вится понятным принцип построения букв
и умение владеть пером, все упрощается. В
каллиграфических композициях декоратив-
ное впечатление обогащается от контраста с
другими соседними начертаниями.
В рустике, как в римском классическом
и в квадратном письме, слова пишутся слит-
но, отделяясь лишь едва заметной точкой.
Между строчками укладывается половина
корпуса буквы. Текст всегда выглядит цель-
ным блоком, завораживая своим единством.
Разный наклон пера создает богатство нюан-
сировок. Рустика относится к категории ма-
юскульных шрифтов. Буквы располагаются
между двумя линиями, хотя несколько зна-
ков: L, В, F, Y - выставляют свои элементы
выше или ниже строки (см. 92).
Мы приводим еще один исторический
пример рустичного письма, в котором зна-
чительно больше выносных и свисающих, в
чем усматривается сильное влияние Римс-
ких курсивов (Помпеи, 795 г. 91). С древних
времен сохранилось лишь 23 образца книж-
ной рустики с текстами преимущественно
выдающихся произведений литературы
(Вергилий, Плавт, Цицерон).
Для современного каллиграфа рустич-
ное письмо должно представлять большой
интерес. Оно не только расширяет пред-
ставление об уровне шрифтовой культуры
античности, но обогащает диапазон твор-
ческих возможностей.
92.	Некоторые рустичные буквы с причудливыми выносными элементами
74
КАЛЛИГРАФИЯ
93.	Элементы знаков рустичного письма. Их освоение требует немало времени и терпения. Пра-
вильное выполнение элементов обеспечивает красоту письма.
94.	При письме надо придерживаться угла наклона пера. В начале буквы (первая верхняя засечка) -
этот угол составляет 80°. Далее видно по иллюстрации.
РУСТИКА 75
95.	Стрелками обозначены дукты (очередность проведения штрихов)
12345G783
96.	Цифры рустичного письма
76 КАЛЛИГРАФИЯ
ARM
f G Ю J
КШХО
f QA.5 TV
у wx rz
А С Yf Y
97. Алфавитрустичного письма и альтернативные буквы
РУСТИКА 77
А53ГМ
ЖЗКЙКЛ
М КО П f с
ТУфХЦ
чшщъы
ЬЭ Ю 51
98. Авторская версия кириллических букв рустичного письма
78 КАЛЛИГРАФИЯ
QV1MVIDAG1S
что бы ты ни делал,делай хорошо
fAWNTfUGAS
и предусматривай результат
П-ШРШММ
99. Латинская поговорка.
(шати
1ШЖ5(М5
corwwr
nCONIVUTOJI
IIK5VNIVC0N
5СШСПЛГйО55
ПШШХГМ
ШШЛГОЯОГС
100. Каллиграфический этюд
IX
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО
(SCRIPTURE UNCIALIS)
Унциальное письмо - греческого про-
исхождения (104). Оно вызревает с
III в. под явным влиянием римского
классического письма и римского курсива в
эпоху разложения Римской империи, кото-
рую раздирал кризис в политической жиз-
ни и идеологии. Со временем это привело к
слиянию государственной власти и церкви.
В борьбе религий преобладающей стано-
вится христианская. В зодчестве выдвинул-
ся византийский стиль округлых сводов и
куполов, в свою очередь повлиявший на
появление в этом торжественном письме
подобных, пластически оправданных при-
знаков: мягких округлых линий, широких
букв, приближающихся к квадрату.
Унциал оказался в благоприятных ус-
ловиях в связи с заменой ломкого на сгибах
папируса эластичным, гладким пергамен-
том, позволявшим сгибать написанное в
тетради, брошюровать их, сшивать в блок.
Так появляется форма кодекса - прообраз
современной книги. Стало возможным ил-
люминирование титульных листов книги
крупными орнаментированными инициа-
лами и начальными буквами текста, а также
декорирование переплетных крышек.
Гладкая поверхность пергамента позво-
лила заменить тростниковое письмо пти-
чьим, более эластичным и долговечным.
Унциал становится письмом, специально
приспособленным для ширококонечного
101. Островной маюскул. Буква «g». VI-IX вв.
80
КАЛЛИГРАФИЯ
J 9 и OOSI Сс
A. NSCi 15
uclumice
J О? IS 11 Nc
CS^'X'irth
io v>y Is
NbuxeRC
102. Ранний Римский унциал VI в. (по историческому образцу)
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 81
пера. Все эти качества содействовали его бы-
строму распространению в разных регионах
тогдашней Европы.
В христианских монастырях, через кото-
рые пробивало себе путь унциальное письмо,
появляются скриптории, школы красивого
письма, распространившиеся по всей Евро-
пе, - от Италии до Германии, Англии и Ир-
ландии. Унциальное письмо, под влиянием
местных традиций, в условиях разложения
единства империи, обретает новые черты,
трансформируется в полуунциал, четверть-
унциал, в полукурсивы. На приводимых
103. Сравнение римского унциала Vu
VIIвв. В Vile. Буквы получают закругле-
ния, выравниваясь в строке.
IJAXbll
ooshx
Ъв1гре
CKZOS
Ьх
ЭТ1СА YTO€F ew 1 тсгбх
>NrrAcrAP^XocCTO N
ЗАН NTOTTYAXCjU N N6
гХЛОХХ>хСТе<|> I AH KAI
5ТПАЛДА XAN e-VTTOXO
l1се</>АХнсклА/ cu
104. Греческий унциал II в. до н. э.
82 КАЛЛИГРАФИЯ
лВс
def
qlcoN
opqpsi
U\JJK
•рх
cl В С
d epgh
i| 1тн о
pqrftu
105. Римский унциал IV - Vвв.
106. Римский унциал VI в.
£ hpnLaHT
схстсик
45У	45°/ 45°/	45°/
VX YZ N
107. Анализ старого унциала. Учебная таблица
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 83
а все
epqbijk
Lro ы о р
qpsTU
V WA у2
uncial
108. Старый унциал.
84 КАЛЛИГРАФИЯ

Tsxl as тел (ккчп i ноево
de11 xsoR (ii rxcincxc xqcio rRep»
И) (!<nxop«opi XN rSlljH Rine XOIXINIX^S U’H’OXN
CCIOCRCJNT
rixunc ршхЧдип
I XXU) pi’I II XOX’O hxXC iu4|(IIRX<n <14 l\’hxiS|TC<n
IX’OOtno ONI 0<nNIIS(lS (SlGlSlJS (11 TXCinekc • cuis
Г	(lOl.dX ГХ1С1П Ox i <yi;pROT(’GXR\TCp|*)Sn>
I СИП XRKCON'OlTine INTXISCRN’XCuLoSCID IX’OlCtnxip
Rlitn РКСУГСУП (ПС IXXBSC.OXOl’IVTXPCRX’XCdl.
fx peтих cvxl.Txdinni.
UNCMmnn evxlтхип схритмпкп sdpciiikiir
cosuSdbs ciRciiiiso c lunmoixiso iviABCRxxciii
.......................• 1 W , , .
eius hosTixin khmI xi iox’is cxK’ixftoci^sxL.MibinM
vxuoiox’t iKMXKnincxin qdxcLMnxui лоте
vvMseRtttenx’i cTPYxiioiii >c
109. С появлением пергамена стало возможным широко использовать иллюминирование начальных
титульных страниц и разделов. На них используются, кроме главного текста, крупные инициалы,
декоративные рисунки, буквы разного начертания и величины. Исторический образец середины
VIII в. Англия
dbkLpQPQYJ
110. Примеры выносных и свисающих элементов в новом унциале
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 85
SCI MARTI
///. Фрагмент титульной страницы IX в.
примерах (119-121) видно, сколь отлич-
ным от «классического» унциала являет-
ся письмо, например «островное». Эти об-
разцы, при всем их отличии друг от друга,
могут обогатить представление читателей
об одном из красивейших начертаний VI-
VIII вв.
Различают старый унциал (IV-VI вв.) и
новый (VI-VIII вв.) (108, 112). Их объеди-
няет четкость выписывания разделенных
букв. Слова пишутся слитно, подчеркивая
цельность текстового блока страницы. В
старом и новом расстояние между строч-
ками равняется не менее одной высоты
букв, что усиливает впечатление торжес-
твенности. Особая прелесть старого ун-
циала в свободном письме, легкости его
исполнения и, как следствие, - в скоро-
сти написания. По мере распространения
христианства и вследствие необходимости
создания особых раритетов, в конце VI в.
появляется усложненные клювовидные
засечки (112), выписывание которых тре-
бовало тщательности и дополнительного
времени. Разница между старым и новым
унциалами начертаниями сводится к раз-
нице углов наклона пера. У старого унци-
ала угол наклона пера устойчивый - 30°,
а у нового - от 0° до 10°. Такая большая
разность углов наклона пера делает новое
письмо сравнительно более трудоемким,
медленным, хотя выигрывает в красоте,
кардинальным образом меняет облик
унциала, становится письмом строчных
букв, т.е. минускульным письмом, идя на-
встречу каролингскому минускулу.
86 КАЛЛИГРАФИЯ
А\всО
epgbjjk
q rstcj
VCDXyZ-
112. Новый унциал VI - IX вв.
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 87
Точка поворота
4 ребро
2 Левым
углом пера
I |pb г
j 1 'Точки поворота
пера на левое
ребро
113. Угол наклона пера в новом унциале 0 °
точка поворота пера
2 - поворот на 22°
3 - поворот на 40°
114. Анализ буквы «F». Учебная таблица
АА А. А.
115. Вариации буквы «А»
s с;
88 КАЛЛИГРАФИЯ
rosseRo possejw
dol^c) xp:
' Ool,q xp:
117. Расстояние между строчками варьируется от одного до двух корпусов букв
Neb cnezzo del,
cxenmj к dj njostj^x
VJTXCDJ pjTflOVXJ peR
C1NX SelyAOSC Cl px
cbel^x d) щ TTx vi x
ej гх scoxRpiTX
118. Каллиграфический этюд
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 89
119. Островной маюскул с декоративным инициалом Ville
30°
30°
полуунциал островной9Р
полуунциал римский м’
120.	Сравнение островного IX в. и римского унциалов IVв., их выносных и свисающих элементов и со-
стлавных частей. Учебная таблица
90 КАЛЛИГРАФИЯ
:.Ч'1Ьс]‘ОС4^К.1

121.	Анализ островного маюскульного полуунциала, тождественного англо-саксонскому и кельт-
скому письму. Нижняя строчка - островной мину скул IX - X вв. Учебная таблица
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 91
аЬсб
cpgijh.
Lmgop
VtUX4|2
122.	Островной минускульный полуунциал, тождественный англо-саксонскому и кельтскому
письму
92 КАЛЛИГРАФИЯ
123. Каллиграфический этюд
КАРОЛИНГСКИМ
МИНУСКУЛ
Появление каролингского минуску-
ла связано с так называемым Ка-
ролингским Ренессансом в области
культуры и образования, с именем Карла
Великого. Его реформы были направлены
на собирание, переписывание, исследова-
ние и распространение античных текстов,
на их преобразование в духе христианства.
Для этого была создана специальная «Ака-
демия». В ее состав входили выдающиеся
деятели того времени: ученые, поэты, бо-
гословы, педагоги, филологи, каллиграфы.
Придавалось большое значение обучению
молодых скрипторов. Для более эффектив-
ного решения проблем требовалось ясное и
быстрое, экономичное и красивое письмо.
Каролингский минускул (средина VIII—
XI вв.), сконструированный в Академии
Карла Великого, вобрал в себя все лучшее,
что таили в себе унциал, полуунциал, четвер-
тьунциал и новоримские курсивы, - пись-
ма, параллельно развивавшиеся в Империи
Франков и Испании. Начав свое восхож-
дение здесь, каролингский минускул рас-
пространился по всей Западной Европе.
На протяжении IX-XI вв., в зависимости
от местных традиций, от индивидуальной
манеры писцов оно претерпевало некие из-
менения: то наклонялось, то выпрямлялось.
Менялись формы засечек, высота корпуса
букв, но суть его оставалась неизменной.
Все равно оно оставалось наиболее гармо-
124. Две характерные буквы каролингского ми-
нускула
94 КАЛЛИГРАФИЯ
not# тскмтг epcordio- rerum tamm pic
izm f^cunHi tibnfinrtn rcfpicir- М.шкрлл
fupentrffiucexperfoiA euiMn^rfiftac-fi -
ue tydrii {МилггпГ игфмЬи(Ядт pUcutr-
dt<Aum fueixry Grwnf jwpwlufauJienf-
125. Инициал. Нормандия XI в
ничным, убористым и быстрым письмом из
всех, какие были тогда в ходу на территории
Европы.
Мы приводим два варианта прямого и
наклонного каролингского письма разного
времени от X до XI вв. (125,126).
На 126 показан замечательный об-
разец, имеющий наклон букв 10°, угол
наклона пера 30°-40°. Для тельца букв
между двумя основными линиями от-
пущено всего три деления пера, для вы-
носных и свисающих элементов по 4, а то
и по 5 делений. Высоко подымаясь над
строкой и опускаясь вниз, эти части букв
заставляют значительно увеличивать
расстояние между строками. Минускул
обретает величие, несмотря на то, что по
природе своей является письмом мелких
букв. Длинные выносные и свисающие
элементы облегчают и убыстряют чтение
в значительной степени. Так были решены
важнейшие проблемы письменности - бы-
строта чтения, скорость письма, диффе-
ренциация букв, их красота (124 - 135).
КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ 95
/26. На титульной странице
кодекса встретились капи-
тальное письмо, унциал, ка-
ролингский минускул и иллю-
минированный инициал. Здесь
представлен уникальный по
гармоничности образец каро-
лингского минускула IX в.
Те из кодексов - книг, которые пред-
назначались королям, их приближенным,
другим высокопоставленным персонам,
были богато иллюминированы, начинались
обычно с роскошного титульного инициала.
Украшались также и другие части кодексов.
Создалась традиция, в той или иной мере ис-
пользовавшаяся потом в печатной книге от ее
зарождения до наших дней. Культура книги
превратилась в большое искусство. Для тех,
кто хотел бы посвятить себя искусству книги,
мы рекомендуем изучать великие историче-
ские образцы. Наиболее прекрасные из них
вы найдете в кодексах средневековья, в эпоху
торжества каролингского минускула.
Каролингский минускул не имел сопро-
вождения в виде заглавных букв, поэтому
использовались маюскулы унциального
письма и версалы. Но сегодня выдающимися
каллиграфами разработано каролингское ма-
юскульное письмо, составляющее единство
этого шрифта.
Если внимательно присмотреться к
строке этого письма, то увидим, что буквы
в словах представляют собой волнообраз-
ное течение (128). Они живут, колышатся,
то поднимаясь, то опускаясь так, что линии
шрифта кажутся не строгим ограничением
знаков, но лишь примерным ограждени-
ем, показывающим общее направление, в
пределах которого они пишутся, но совсем
не видно суеты и беспорядка, а только ло-
гика развития от буквы к букве. Чередова-
ние знаков представляет собой ритмически
организованный музыкальный ряд, чарую-
щий глаз.
96 КАЛЛИГРАФИЯ
1 - Схема соотношения
высоты и наклона букв.
Угол наклона пера, длина
выносных и свисающих
элементов.

2 - Характер засечек не-
которых букв, знак «g»,
арка на примере буквы
«h».
'/ Iffff
3 - Составные части
выносного элемента «ду-
бинка». Альтернатива
буквы «/» и знак «S». Бук-
вы V, X.
4 - Дукт буквы «Г». Ва-
риант засечки взамен
«дубинки» Пример начер
тания с острыми засеч-
ками выносных элемен-
тов.
5 - Буква «Ь», проведен-
ная за один прием. Буква
«S», исполненная сдвоен-
ным карандашом и широ-
коконечным пером.
127. Анализ букв каролингского письма IX в.
КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ 97
128. Слово из 5 лигатур
130. Примеры лигатур, то и дело встречающихся в каролингском письме. Они содействуют «му-
зыкальности» надписи, обогащая ее ритмическую структуру. В этом ритме участвуют также
выносные «дубинки», наклонные влево буквы «а», усложненная «g», буквы «I», «г» и т.д.
98 КАЛЛИГРАФИЯ
: 2^ b с А & А
к L т п о р Y
Г5 TU V WXVZ
130 .Каролингский минускул
/VtAiL txbeoni At Lriweo
131. «Ничего не имею, ничего не боюсь». Латинская поговорка
>WGDEFCI'H1J
KLMNOPQK
STUVW’XYl
01^3456789
132. Заглавные буквы каролингского письма
КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ 99
133. Максимальное отдаление строк
(три корпуса буквы). Встречается также
минимальное отдаление в два корпуса буквы,
но не меньше
Jhrabcde
Л рнлкдонбуй#
tnnopq
rsuiw
134. Прямое начертание каролингского
минускула VIII-XII вв. Англо-Саксония
Внизу - строка, написанная прямым
каролингским минускулом
каролингский минускул
100 КАЛЛИГРАФИЯ
АБВГДЕЖЗИИК
ХМНОПРСГУфХ
цчшщъыьэюя
жнет
чшщъыьэюя
1x54567890;«!?№ »
%() [J *&$€,т
135. Алфавит кириллического письма. Авторская версия 2004 г.
XI
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ
ПИСЬМО
Итальянские курсивы возникли на гра-
ни XV-XVI вв. внутри гуманистичес-
кого книжного письма. Оно находи-
лось в постоянном движении, откликалось на
потребности времени, принимая в зависимос-
ти от этого форму прямого начертания, когда
использовалось как книжное письмо кодек-
сов, наклонялось в канцелярском варианте,
становилось динамичным, когда употребля-
лось при быстрых бытовых записях. В любом
случае оно стремилось к ясности и красоте.
До появления гуманистического письма,
гуманисты, сами отменные каллиграфы, ста-
рательно писали книги собственноручно го-
тическим шрифтом, широко используемым в
ту пору по всей Западной Европе. Он был тру-
доемким, медленным и сложным. Гуманисты
(в том числе Петрарка) считали его чуждым
природе итальянского письма. Шли поиски
более простого, ясного, быстрого начертания.
Такое письмо, воспринятое с восторгом, было
найдено в кодексе, написанном каролингским
минускулом IX-XI вв.
Оно было столь совершенным, что оши-
бочно было принято за старое забытое анти-
чное письмо. Его так и назвали «античным» -
Lettera antica formata (от итал. antico - древний,
античный, старинный). В него были внесены
лишь некоторые коррективы. От готического
письма осталось малое расстояние между сло-
вами, точка над I. Увеличены были межстроч-
ные расстояния из-за удлиненных выносных и
свисающих элементов некоторых букв.
136. Фрагмент курсивного письма.
102 КАЛЛИГРАФИЯ
137. Курсивное письмо. Страница кодекса 1509 - 1517 гг. Италия
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 103
rccTtflxrne traditiir.
4»
nouatradtrtione co
dlam interpr^tatioi
ad intel hoenclum c
prudcnttssirnc con
ftulit. ojiucuna^ tai
•ft n ire non «uideo ,'r
138. Прямое начертание гуманистического минускульного книжного письма. Исторический обра-
зецХУв.
104 КАЛЛИГРАФИЯ
(Гуманистическое книжное письмо
abcckfghi
jklmnopq
rfs tuvwx
yz ;?!-&[]()
bj	altemativa
ebjlnqg
skgbf
139. Таблица гуманистического прямого минускульного книжного письма
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 105
140. Каллиграфический этюд по мотивам таблиц Арриги
В эпоху Возрождения, жадной до знаний,
жаждущей перемен в культуре Нового време-
ни, все лучшее, что было создано искусстве
античного мира и Древней Греции внима-
тельно изучалось, перерабатывалось, подвер-
галось математическому анализу. Здесь мы
встретимся с великими именами Лука Пачи-
оли, Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера
и других выдающихся художников-гума-
нистов. Не последнее место в этом процессе
занимало внимание к римскому письму и к
культуре письма вообще в связи с проблема-
ми книгопечатания. В конце XV в. в Италии
было налажено книгопечатание, решительно
вытеснявшее рукописное письмо, как отжи-
вающее явление. Книгопечатание нуждалось
в специалистах высокого класса, недостатка
в которых не было.
Кто понимал перспективность Гуттен-
бергова изобретения, шли ему навстречу, до-
биваясь огромных успехов в формировании
печатной книги. Другие уходили в канцеля-
рии, третьи продолжали писать (по традиции
от руки) роскошные кодексы для избранных.
Многие посвятили себя организации школ
каллиграфического письма. Иные готовили
учебники красивого письма, выре-зая его на
деревянных досках, для последующей печати.
Эти учебники - книги пользовались огром-
ным спросом во всей Европе, содействовали
распространению гуманистического письма.
Альд Мануций, издатель, типограф, уче-
ный-гуманист выпустил в Венеции ряд пе-
чатных изда-ний, сразу ставших образцами
книгопечатания (142). В них использова-
лось прямое начертание гуманистического
минускула. Но параллельно шла разработка
курсивных шрифтов для печати. В рукопис-
ном варианте они уже давно использовались
в канцеляриях.
106 КАЛЛИГРАФИЯ
да Мойле, Парма, 1483 (печатные листы)
Лука Пачиоли, Венеция, 1509 (Трактат о Божественной пропорции)
141.	Конструирование букв А,^ Св эпоху Ренессанса.
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 107
142.	Пьетро Бембо. Об Этне.
Венеция. Альд Мануций.
1495 г. Страница печатной
книги.
fieri pofleuixputo: fed plancquia ita de-
bcmus inter nos: ncq; cn iin arbirror cario
rein fuifle ulli quenquam ;q tu fismihi.
Sed dehisce diximus alias fatismuka;ct
faepediccmusmucautem jquoniam iain
qUotidie fere accidiepoftea,q c Sicilia ego,
et tu rcuerfi fumus ;uedc Actnae incendi-
is interrogarcmus ab iis, quibus notum
eft ilia nos fans diligenter perfpexifle; ut
ea tandem moleftiacarcrcmus;placuit mi
hi cum fermonem confcribcre'; quern
cum Bernardo parentehabui paucispoft
diebus, qrediiftemus;ad quern reiicicn-
di eflent in qui nos dcinceps quippianb
de Aetna poftularcnr. Itaqiconfecilibru;
quouterq; noftrum com uniter uterctur:
nacumeftemusin Noniano ; etpaterfe
(ur foiebat) anteatrium in ripam Pluuict
contuliftetjacccftiadeuprogrcflb iamin
meridianashorasdiciubi ea, quae locuti
fum9 in ter nos, fere ifta fiit.T ini uero nuc
orationc utriufqj noftru,tanq habeaeur,
A ii
143.	Проект букв «R» и «G»
Леонардо да Винчи. 1480 г.
108 КАЛЛИГРАФИЯ
144. Страницы каллиграфического учебника XVв. Л. Арриги, Палатино.
ИТАЛЬЯНСКИЙ КУРСИВ
В те же годы в папской канцелярии тру-
дился выдающийся каллиграф, конструктор
новых шрифтообразований Лодовико Арри-
ги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г.
печатный учебник курсивного письма. Два
года спустя в Венеции был выпущен кал-
лиграфический учебник, автором которого
был Джованни Антонио Тальенте. За ним
последовали издания других авторов, ста-
вив-ших новые проблемы, порой оспаривая
своих предшественников. Таким образом,
гуманисты в определенном смысле были
законодателями мод в области шрифтовой
культуры Возрождения.
Гуманистический канцелярский курсив
в сравнении с каролингским минускулом
и гуманистическим письмом имел наклон
букв 5° вправо. Очко буквы О превратилось
в овал, остальные знаки соответственно пре-
терпели изменения. Появляются акцентиро-
ванные выносные и свисающие элементы,
закрытые буквы a, g, г. Эти изменения уби-
рают некоторую суетливость, заключенную
в соответствующих знаках каролингского и
ATBCDE FGH I KLM
NOTQX S Т V X Y Z
a t c cfehj hijfmnop^rs
V tgernini inter fe reyes albusjue, niyc
P ro laude oppofiti certent bicoloribus c
D icite Seriades Nymph# certamina i
C arminibus prorfus uatum illibatapri
145. Проект маюскульных и минускульных букв
Л. Арриги. 1524, 1527 гг.
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 109
146. Определение высоты ма-
юскульных и минускульных
букв итальянского курсива
147.	Элементы букв для прак-
тических упражнений. Они
выполняются по нанесенным
карандашом линиям шрифта
и наклонным. Наклон букв 10°.
Угол наклона пера 45°
mt irrn плл
иииишпгп
4viuaaldyx
уманистического минускулов. В результа-
е, курсив обретает, с одной стороны, дина-
мку, а с другой - спокойное течение стро-
га и цельность письма, особенно когда мы
1меем дело с большим блоком текста, что
^действует его убыстренному охвату при
тении. В гуманистическоМ-курсиве впер-
вые разработаны маюскулы этого письма,
комплексно, вместе с минускулами. Ранее в
книжном письме маюскулами (заглавными
буквами) служило квадратное, унциальное
письмо. Они лишь отчасти изменялись по
прихоти писца. Здесь же маюскулы не за-
имствованы, а специально созданы в ком-
плексе с минускулами (строчными буквами)
(фигура 145).
110 КАЛЛИГРАФИЯ
148.	А - Буква, написанная сдвоен-
ным карандашом
т
В - Первый элемент буквы «а» мо-
жет быть проведен слева направо
(дукт 1). Но можно провести справа
налево по стрелке (дукт 2) беспре-
рывно
VII1 п
С - Буква «U» и «п» выполняются в
два приема по направлению стрелок
D - Сравнение букв «/» и «t»
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 111
ad осе os bkr
149.	Родственность элементов
различных букв. Эти совпаде-
ния обеспечивают правильное
письмо
150.	Альтернатива букв
«г». Буква «е» в таком
ftude пишется только в конце
hoe
.—‘/r
n Op f5 r
курсива

151
Алфавит
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 113
152. Каллиграфический этюд
§iunto ujia'Lcoreo
bdlavitamia con-
tomjxstoso marjxrf
al оотип
wrtfy ova nrttofeiv
varca conto ^mojion
tym onmtristaC
bia.Cwla^ttuo^
114 КАЛЛИГРАФИЯ
154. Анализ остроконечного курсива. Рабочий лист
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 115
Остроконечный итальянский курсив
diijklmnop
rftiivwxyz
155. Сравнение размеров минускульных и маюскульных букв, наклон письма, угол наклона пера.
116
КАЛЛИГРАФИЯ

ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 117
итальянский накшный маюскул
Авсртну
KIMNOPOJ?
5TUVWXYZ
Б ГДЖЗЛ
ПУФЦЧЫ
ЭЮЯ-ЦЦ
157. Латинские и кириллические маюскулы.
118 КАЛЛИГРАФИЯ
158. Современная творческая каллиграфия. Джон Стевенс. 1996 г.
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 119
Маюскулы с усиленными росчерками
159. Минускулы с усиленными росчерками.
120 КАЛЛИГРАФИЯ
л 51-^'Л
♦
160.	У Арриги (Вичентино) росчерки имеют логику развития. Слева выделены характерные изви-
вы.
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 121
ia e'tjran tempo Ju trd^larcTcsidi^luz^o Tmajijtor della
сам un cpovane cftiamaft Cjualticri iCipiale essenao senzg~
161.	Сверху вниз: композиция из двух букв Арриги, надпись в духе Арриги, копии фрагментов
из книги Иоганеса Баптиста Палатино.
122 КАЛЛИГРАФИЯ
РОСЧЕРКИ
В курсивах XV-XVI вв. наблюдается
подчеркнутая острота и угловатость букв,
а также причудливые, задорные росчерки,
как декоративное украшение письма, эта-
кий праздничный убор композиции. Эти
украшения-росчерки включаются в кал-
лиграфическую композицию не случайно.
Они имеют свою логику, их включение в
письмо требует знакомства с исторической
традицией. Как они возникают и развива-
ются? Прежде всего, надо не забывать, что
росчерки могут появиться только как ес-
тественное продолжение того или иного
штриха. Они служат организации листа
при помощи ритмических акцентов в на-
чале текста, как инициалы, в конце - как
завершение страницы. Они могут, чуть
удлиняясь, заполнить конец строки. Рос-
черками можно распоряжаться скупо, с
осторожностью, или щедро. Все зависит
от замысла автора, но всегда после тща-
тельно разработанного эскизного проекта.
В книгопечатании курсивное письмо до
сего дня используется в качестве особых
выделений.
Обобщая сказанное, отметим, что пер-
вые достижения книгопечатания и шриф-
тообразований в эпоху Ренессанса служат
для нас образцами высокого изысканного
вкуса. Поэтому представляется важным
доскональное изучение этой культуры в
мельчайших деталях. Мы даем некоторые
основные приемы определения конструк-
ции букв курсивного начертания. Начина-
ющим следует очень внимательно всмот-
реться в анализ всех деталей, засечек, их
завершений. Когда станут понятны все
стадии проведения штрихов, легко пра-
вильнее написать их, легко понять так же,
как трансформировать латинское письмо
в кириллическое.
162.	Примеры, в которых применены украше-
ния в виде росчерков
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 123
fruit la belkzia, w satis
al (ksidcrio ch'dlcc eccitar
nylianimi nostri, col ta
163.	Курсивное книжное письмо. Выносные и свисающие элементы диктуют расстояние между
строчками
164.	Росчерки, встречающиеся в курсивах
124 КАЛЛИГРАФИЯ
165. Латинская поговорка «Тот сделал полдела, кто уже начал»
XII
РИМСКОЕ
КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО
Римское классическое письмо оконча-
тельно сформировалось в I в. в период
расцвета Римской империи. Оно было
неразрывно связано с архитектурой, как со-
ставная ее часть, в единстве стиля и ритма.
Это определило законы его построения, про-
порции, рисунок букв, их строгое располо-
жение между двумя линиями шрифта, кото-
рым вторили горизонтальные засечки.
Письмо это стоит особняком в истории ла-
тинской каллиграфии, сохранив для всех по-
следующих поколений свои первоначальные
характеристики. Своего идеала оно достигло
в надписи, высеченной на мраморной стеле
Колонны Траяна в 114 г. н.э. Как и 2000 лет
назад, оно и сегодня используется по своему
прямому назначению на монументальных
сооружениях как официальное письмо. Оно
всегда являлось образцом для подражания. На
его основе возникло книжное письмо, которое
потом стало самостоятельно развиваться по
законам, диктуемым спецификой книжного
дела и от того изменявшегося в каждую новую
эпоху в зависимости от злободневных требо-
ваний жизни, от требований, предъявляемых
к книге, к быстрому письму и к быстрому чте-
нию. Но над классическим письмом время не
властно. Оно остается по-прежнему незыбле-
мым, подобно утесу, служа ориентиром в море
шрифта. Для современной каллиграфической
культуры римское классическое письмо явля-
ется источником новых шрифтообразований
и сердцевиной творчества.
166. Анализ главного штриха римского класси-
ческого письма
126 КАЛЛИГРАФИЯ
Надо знать, что римское классическое
письмо высекалось в камне, но до высека-
ния мастер-каллиграф компоновал надпись
в расчете на ее обозрение издали или вбли-
зи, снизу, чтобы сохранить читаемость и не
допустить оптического сокращения знаков.
Каллиграф писал буквы плоской широко-
конечной кистью по гладко отполирован-
ной поверхности мраморной плиты. Такое
идеальное письмо, какое дошло до нас в
прекрасных образцах, можно было создать
лишь зная в совершенстве законы постро-
ения шрифта.
В каллиграфии не существует таких
второстепенных деталей, которыми мож-
но было бы пренебречь. Такое отношение к
шрифту не дало бы положительных резуль-
татов, привело бы к манерности, далекой
от истиной каллиграфической культуры.
Чтобы читатели могли овладеть законам и
письма, мы приглашаем их разобраться в
тонкостях начертания знаков, акцентируем
их внимание на подробном анализе букв, на
точности выписывания каждого элемента.
Напомним: в V-ой главе (стр. 47) мы
познакомились с основами построения
знаков - графем, с пропорциями букв, ис-
ходя из классического римского письма.
Но графемы - лишь схемы букв. Нам же
надо научиться писать их ширококонеч-
ным пером (или плоской кистью), то есть
вдохнуть в них жизнь, и лишь в этом слу-
чае, длительной тренировкой и терпением
можно приблизиться к тому, что мы назва-
ли искусством рукописного письма. Иного
пути нет...
В определении высоты и ширины букв
мы по-прежнему исходим из квадрата и
круга, из соотношения высоты буквы (10
делений пера) и ширины главного верти-
кального элемента (одно деление пера, то
есть буква I).
167. Распределение букв по группам, в зависимости от их ширины
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 127
168. Элементы римского классического письма
1.	Для каждого упражнения
нанесите карандашем сред-
ней твердости нижнюю линию
шрифта. От нее вверх отло-
жите 10раз ширину пера, про-
ведите вторую линию шрифта,
а через всю строку ориенти-
ровчные вертикали и линии
угла наклона пера.
2.	Это схема построения зна-
ков. Она послужит ориентиром
при письме, чтобы не сбиться в
поисках пропорций букв.
3.	Отработайте руку и глазо-
мер проведением вертикаль-
ных, наклонных, округлых и
горизонтальных штрихов (без
засечек) в строгих пределах
двух линий шрифта.
4,	5. Пробуйте вписывать в
схему на свое место элементы
знаков снчаала без засечек, а
потом с засечками.
6. Усложняйте задание, если
будут достаточно хорошо от-
работаны предыдущие, более
простые элементы.
7, 8. Угол наклона вашего
пера - 30°.
9, 10. При выполнении округлых
элементов наклон оси в буквах
О, Q, С, G составляет 18°.
11. Концевые штрихи в буквах
С, G, S,T, Ей Fпишите широ-
коконечными перьями, плоской
кистью. Густой состав гуаши
лучше может вявить возмож-
ности кисти. Схемы, которые
в данном упражнении исполь-
зуются в помощь пишуще-
му, совсем не обязательны в
дальнейшем, при приобретении
опыта, когда вы будете пола-
гаться только на глазомер, как
на лучший из каллиграфических
ориентиров.
128 КАЛЛИГРАФИЯ
169. Основание буквы «А»
уже стороны квадрата на
две ширины пера. Правый
штрих (дукт 1) начинает-
ся движением вверх, образуя
засечку, повторяющую на-
клон левого штриха (дукт
2). Далее главный штрих,
образовав острую вершину
буквы и немного поднявшись
чад верхней линией шрифта,
без изменения угла накло-
на пера, идет вниз до упора
в нижнюю линию шрифта
(дукт 1)
Левый штрих буквы
(дукт 2) начинается на мес-
те уже имеющейся засечки
главного штриха, продолжа-
ет ее направление вниз, стре-
мясь соединиться с нижней
линией шрифта, не достигая
ее, делает поворот вправо и
ложится на нижнюю линию
шрифта горизонтально. По-
добная конструкция засечек
встречается в буквах F, Н,
Р, R, К, MN, Т, X, Y.
Дукт 3 является завер-
шением главного штриха.
Эта небольшая засечка, на-
чинаясь внизу ствола, завер-
шает его конструкцию.
Дукт 1 и 3, соединяясь,
напоминают ступню с каб-
лучком, встречающуюся у
букв А, X, М, U.
Буква В начинается
дуктом 1, с горизонтальной
засечки на верхней линии
шрифта и проводится бес-
прерывно до конца на нижней
линии шрифта. При прибли-
жении к ней угол пера увели-
чивается до 30°.
Вся горизонтальная
часть главного штриха по-
лучает изгиб, стремясь со-
единиться с дуктом 3. Такое
основание буквы встречает-
ся у букв: В, Е, L, D.
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 129
Буква С (стр. 128). Она меньше стороны квад-
рата на одну ширину пера. Выходящие вправо
верхнее и нижнее окончания буквы завершаются
засечками-клювами на концах слабых дуг. Левая
часть буквы представляет собой половину круга,
по оси смещенного на 18° влево, что дает неболь-
шой наклон буквы влево, характерный для знаков
первой группы. Обе дуги, завершающие буквы,
выполняются одним или двумя приемами широ-
коконечной кисти или пера. От места соединения
дуги с основной частью знака (под углом наклона
пера 30°) штрихи проводятся с таким расчетом,
чтобы в конце при повороте пера в сторону верти-
кали они получались естественно и правильно. На
изображении II-1 (вверху) показана степень пово-
рота пера и силуэт штриха. II, III, IV варианты
исполнения верхнего штриха в два приема. Ниж-
нюю слабую дугу выполняют с поворотом рабочего
места на 90°
170. Пример геометрического анализа буквы С
Римское классическое письмо поддается геомет-
рическому анализу. Но мы избрали путь свобод-
ного письма на глаз, без чего творческая каллиг-
рафия невозможна. Все же мы считаем важным,
чтобы начинающие имели представление о при-
нципе геометрического анализа на примере буквы
С. Если у них появится необходимость овладения
этим методом, мы отсылаем их к изданию “Шрифт
през вековете” В.Иончева. Български художник.
София. 1976.
R2 = GH для дуги HP
R3 = HG для дуги G1
R4 = 2Y для дуги YUb
R5 = PS для дуги YSS1
Р6 = ОНдля дуги GEHK1
для букв О, С, G, D (18°)
V, W, V1, W1 - Наклонные оси
130 КАЛЛИГРАФИЯ
MN
171.
Часть буквы G схожа
с буквой С. Вертикаль-
ный штрих расположен
немного ниже средней
линии. Горизонтальный
штриху знака Нложит-
ся на среднюю линию. Два
наклонных штриха бук-
вы К примыкают своим
углом к главному штри-
ху немного выше средней
линии.
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 131
RSTU
172.
Штрих буквы X наклоненный
влево начинается с горизонталь-
ной засечки. Внизу перо образу-
ет правую засечку с острыми
завершением «каблука», каку
букв А, М.
Буква Y на верхних концах имеет
только по одной засечке, образу-
емых непрерывным движением
пера (дукт 1 и 2). Они напомина-
ют взамх крыльев птицы.
Верхний горизонтальный штрих
буквы Z (дукт 1) начинается как
у знака Т. Основной штрих (дукт
2) имеет изгиб, едва заметный,
но важный, дающий букве устой-
чивость, упругость.
1234567890
173.
132 КАЛЛИГРАФИЯ
174. Трудные для письма прописные знаки русского алфавита Ф, Ю, Я. Версия автора
COSE CREATE SE NON
ETERNE ED IO ETERNO
DURO LASCIATEOGNI
175. Каллиграфический этюд.
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 133
176. Соотношение высоты
маюскульных и минускульных
знаков римского классическо-
го письма. Схемы построения
характерных знаков. Поли-
грамма букв h, I, г, Ь, о, с, п, t,
/и, w> g.
МИНУСКУЛЫ РИМСКОГО
КЛАССИЧЕСКОГО ПИСЬМА
Общее развитие латинского шрифта
привело к необходимости создания для
римского классического письма соответс-
твующего минускула. На странице 134-135
показаны его рукописное латинское и ки-
риллическое начертания (последнее - вер-
сия автора).
Если мы вспомним основное письмо
(гл. VI), то оно ближе всего к классическо-
му минускулу. Только в последнем появ-
ляются черты, характерные для римского
капитального письма - горизонтальные
засечки внизу почти у всех букв. Они про-
чно «садятся» на нижнюю линию шрифта,
как бы подчеркивая свое место в архитек-
турной строке. В буквах С, S, F засечки -
«клювики» - тоже заимствованы из римс-
кого классического, заканчиваясь остро. У
остальных букв верхние и нижние правые
засечки пишутся под углом наклона пера
в 20-30°. Буква «О» имеет свою ось - под
углом 10-15° в маюскулах и минускулах. В
основе построения минускула, как и в рим-
ском классическом письме, лежат квадрат и
круг, что сближает их по стилю, пропорци-
ональности, делает их родственными. Ми-
нускулы римского классического письма
полностью соответствуют графемам, кото-
рые мы анализировали выше.
134 КАЛЛИГРАФИЯ
abcde
fghijkl
mnop
qrstu
vwxyz
177. Римское классическое минускульное письмо
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 135
аббгдеЖ
?иклмно
прстуф
ХЦЧЩ.5Ы
эюя
178. Минускулы римского классического письма, переведенные на кириллическую основу. Версия
автора. 2004 г
136 КАЛЛИГРАФИЯ
АБВГЛЕ
ЖЗИКЛ
МНОПР
СТУФХ
ЦЧШЪ
ыэюя
183. Римское классическое письмо. Надписи колонны Траяна, обработанные для русского алфави-
та В. Лазурским. 1958 г.
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 137
184. Стэнли Морисон. Титульный лист. 1933 г.
АВТОРСКИЕ РАБОТЫ
Обложка рукописной книжки “Кошелек с двумя денежками”. 1962.
Далее - семь ее разворотов
II
Ill
ген»
Ob'
ffaty* Г/^°с^§^е^°с^
£$*<>, г^лгЦпк
'—ПО Qfyty С^^°дТ\Г
буки npfo иЧто’НИБшдЬ--
IV
V
VI
VII
VIII
ш(нл,т41ДА н нш.(екедО-
нлм-Я-гпс (иен) крицу
п0ннал,П1лк она вишь'
КАК Н(((Ш(Я!»4 иПдОнк
уЖБОАЬН0()Д/ОЛГ0ГПНАСЯ-
ПОБДБННОМуНАуЩГННЮ
тип я» поймал'пнпкгд
Н ДАВАЙ СГ$ 1«Й0МНП11>*
“Ань<?гП)вО()нЦ1-яй|1Д н(-
(И.ЛНЬ'О увнрднгя ВОН HZ,
кдты'Нпе гбдлбом хлш
ест К’ ДпяАухйдквы^
внГкя уддо'нцОункдк
ВЫ(КО*1М(П Н^ХАШЫ Н №
ВВДН1Й-К0Ш(Л(К (Двумя
д f н f а мн ГТ^дквдгпнд
IX
он (п клю ном и швумшл №
эдкдадон хпш* оддо
ситу илу* кашнП! в к1лж-
кевшнн с какнлан-пцк(я
бЫНЯ/МН-БОЯбИН пикнвиг
имея гадздин В ПЯПудауЕК
ДОЛ KflHIMf К Н П}В^НП1 КУТС
чт( тлм уадго штум!-
Ky4fffKHBf iKtw вкклнд,
н&мчнмя, поймал ntmy-
ОДЛИБШ К(*шсAf К И 1Ц^Л
БОяОипу«Б(*ярин км щ,
Н^АГ^уЦЛЯ П(ЛМШ в к4
AUH Я ПЙШ ««Д4АЫШ •/
ОквднО ОПАЛО ПОПухуЕВШГ
0н& коляо^й hi (тешут
ется и кончит Б^уимкуе

XI
(Пущ уЖЕЦДИШ
ллть ttiHtrfytt кинул (му
кош(лек>Поднял т папул
Н ПС НН Л
XII
XIII
тгПулд^чтф-гдАи^пдсшь
И вот что
ОН Л4НГ ДДА"
Пошла бабд
к курятниц
поймала kv
рицууттй
HMHf
KAOMAHlTbl AlHf ЧИкНК.ЦЛ
ААКОТДД Я V Ш1БЯ ЯИЦ npr
сна?побсй mtneifb ты свои
курицу Ч1Н0Б ЧСбВОНфЕ ПИ
lit П(5ИНИЛД*Я ПОБИЛ СВ01Г0
I
и вот что
ОН /ИНГ ДДЛ’1
ПОШЛА БДБД
к курятниц
П0НМАЛД Ку
4--------
ЛА И ХВ4СТ
нддвдйн
внтцкпви
УВЦАЯ 21ПА4
кал! Вырвл-
НДАВАК и
XIV
XV
XVI
Н&)<Ьн
~тЛи. лоннушнли/иС1
т	чи
1ЫНПТ(/1/МН^»Н^М(-1^' 7
Начало “Сказки”И.Крянгэ
Издательская марка
тоэ
1' У W ц ш
Кириллица, написанная ширококонечным пером. Версия автора. 1984
XVIII
XIX
Маноле; Манеле;
Мастер МанолеН
С&ет ллсгиугасаетУ. ..
Мастер &ст^репеттх;лс^
И,&ууа?С'ну6 ^уКами,
Пал несчастными калсиелс!
У
Разворот рукописной книги “Мастер Маноле”
XX
Латинская поговорка “Дерзай быть мудрецом”
Товарный знак
Шрифтовая заставка
XXI
Буква для переплета книги “Песнь о Роланде”. 1983
J Б В ГД |
>к 3 ИIК Д
УИ нсЭ П ।
сгУ Ф ।

XXIII
r“1
, m iw это# ityimuc,
наотыс
ШСЧ А UWHiHWtX'liClV у
^НЬШ,Ш^ЬШ' пшт W
уишь
поташ жиеиАт
на ийтта игфяли^Но те и
^ibuimtww mt^n^
^охеш ннп ш
W) А1С(Ш^0^Ъ1Ж1^
шйЬаюш с шчшннстью.
Страница рукописной книги Эразни “Похвала Глупости”. 1995
XXIV
Каллиграфический этюд. 2000
XXV
Каллиграфический этюд. 1989
XXVI
Инициалы
XXVII

Разные надписи
XXVIII
cfio^amtodos (os mds arcunfiante$,$&
tuvieron por bu Hados у escarn idosdges-
posa no dio mudiras depesarCe dm^
6urCa; antesfoyendo dearcfue afueCcasa-
niicnto, por Caber sido enqanoso, no lui^
bia de servaCederodijo pueeCCa (e conf-
mada de num; de Co cuaCcoCigierolv
todos cpae do consentimiento у sa btdu
ria de Cos dos se habia tra^ado цие(
caso^ de Co que quedd(atnacho у sus va-
Cedores tan corridos que rmitleron sw
vanqanya a Cas manos^^desenvai^
nandb nuicdas espadas, axrmAerorv
aCBasiCio.en cuyo favor en an infan-
te se desenvainaroncasi otras tantas%
tomando Ca defantera a cabaCCo don
Страница рукописной книги ‘Дон Кихот” Сервантеса. 1999
XXIX
Дульсинея Тобосская
XXX
wlwepao acontarloaiic пт
I/el de la m ste Fujitnv^espites quo,
I se vipsole,dice (a historia que.asi
\ came don duiiote acabd de (hr 1м
) fumbtispwffasft medio abaio,
dcsmiivyde medio ampavcstido,
\i que vip que Sancho sc habia ido, siiv
quereragiuimaravermdssaiideces.se
subid score nna pmita donna alm репа
x/altitorndapeiisarloqncobnsnniclun
voces liabiapensado,sin liaberse jamas
resucltv m eilo; 1/ eiu рис cndLma mejor
yle esiaria masacuenW: imltara Rpl-
ddn cn las lociims dcsafpradasquc liizp,
p3ii ladis enlas maleiicoiiicas. YI lablan
doeidresimesmo.dccia: г rr
-SiMddnfue tan bucivcaballcro у ,
tan vatiente сото tvdos diccii^ue mam-
vitta>?, pues, al fiipcracncantadounp le
jodia mataniadiesuiocm metienm^
un a l/tlerde a blanca borla planta d?l pit
Страница рукописной книги “Дон Кихот” Сервантеса. 2000. Санчо-губернатор (разворот)
XXXI

JddQV 1№ННЭ9ШЭШЭ9ПС111
*
чил/Jo'jiu	‘
tUVVJ ЛЭ П 'Uil‘r.1 IIVVVII ) sVoLJJO I \YH YVU0 JyV'JO.bk IIWUHIVIi
mwTiv'ib) innvi'Mi hk'jjh /w&iJViv)v\jm/Su я 1т.П'.%<Ьу Ч
ЮНтМ/^У^НУА/Гу’ VJHHJiII HlV^ и	A
A'iniiU/vy	m vJX'wd у оnt) дУялуя:. Л н riiHKYOJM A
H IIHHVl/Z S/lirhj\I.VV,ll)V>a IV kK H*kL H kk')iv.lj .(инн ,жк.
:iv.b)vn и iVWiwmJiiUmmU iivwh a^vvViMwhjSjojvJV
oix'jxwhvJXh A:ih hVj v)vii 'wiijoy, ojohjihujkI vwaw I
а л о .*/ и v) ?/. \ и и). i vh wYh . \ w i> и И'Х о Ju oV// A wo н ‘vo Joj v v .*/ ।
IHI.WH И Г)Ц.ЬЧУ.\)1 inK.I.QOiy.kJjIKI /1 WtlMHVV)	.7
H,/Drj;vA'i) ЧПШЛ.Ь) ПИ211Ж IIIIJW J'J OU UI)Jl.b)JjO VvSv/l c>VVW
w.inwmvjl/V/^u и miiVo w;mhy \\Л’*п iiy vvnir.i yv.i^.Vk wA‘Ajm6 ли’л.
'vojoui)) luou) KYlV JiOIhJd/\V)inJj9(l'J0 YVOHO JUOV У AW) ill
hIu^vJu iMI’lll ^l/lljv'li^llJl'J.LUkjGnnirjO^J Y.hM A'll^Jll
OJ304) WJHIOVUvJu WIllldDYILUU))^ wi'iJVAw ovj7. You
JvvoM)jJ/iyJ;jj)|].nvi>Nilnwng.AxAvK/vMHi vh1/» mo^o.i
j(\VOHinY!J0l4IU/i/( A\Vt>n WX'SLZOllu WI.'MV.b/IW^
3\vj и у vr)) l и .л w) j a wo у: Mi н м v Abi о ш> A srS) v) у tvw) v
О1О111У vWwVllA'VlI.b KUHYOUJW 5JOV)Vll yo*lljj0 IVVJ^yxAj^n
IIXXX

Илья Трофимович Богдеско
КАЛЛИГРАФИЯ
Подписано в печать 29.06.05. Формат 60x90 1/8
Бумага мелованная. Печать офсетная.
Гарнитура «Petersburg»
Усл. печ. л. 22.
Тираж 1000 экз. Заказ № 341
Издательство «Агат».
193036, Санкт-Петербург, Гончарная ул., 29.
www.agatprint.ru
Отпечатано в типографии «Агат»
198020, Санкт-Петербург, Бумажная ул., 17