/
Текст
Шумидуб Александр Леонидович
8.02.1968 г. Симферополь.
На гитаре начал учиться с 8 лет под ру-
ководством своего отца. В 12 лет увлекся ба-
лалайкой и с этого момента эти инструменты
постоянные спутники его творчества.
В 15 лет поступил в Симферопольское
музучилище им. П. И. Чайковского в класс
гитары Демидова Б. Н. и балалайки Высочи-
на В. И.
С 1985 года началась концертная дея-
тельность в городах Крыма и Украины.
В 1987 году с отличием окончил музучи-
лище и был призван в армию, в ансамбль
Одесского военного округа. Во время службы
продолжал концертную и педагогическую
работу.
В 1989 году после окончания службы в
ВС СССР поступает в Московский Государст-
венный Университет культуры на кафедру
оркестрового дирижирования в класс про-
фессора Тихонова К. К. и Спиридонова В. К.,
класс фортепиано профессора Немирович
Данченко А. К).
С 1991 по 1992 год солист Государственного концертного оркестра «Боян» под руково-
дством народного артиста СССР Полетаева А. И.
В 1994 году закончил Университет с дипломом дирижера, концертмейстера и педагога.
С 1992 по 1997 год солист Театра песни и драмы под руководством народной артистки
России Толкуновой В. В.
С 1996 года занимается издательской деятельностью. Автор и редактор-составитель мно-
гочисленных сборников для гитары и дуэтов с другими инструментами.
С 1997 года играет в дуэте с народным артистом России Михаилом Рожковым. Состави-
тель трех сборников «Из репертуара М. Рожкова», в которые вошли лучшие концертные
пьесы для балалайки и гитары.
В последние годы работал над «Школой гитариста-исполнителя».
Состоялись гастроли в Израиль, Египет, Турцию, Францию, Англию, Голландию, Болга-
рию и другие страны.
Демидов Борис Николаевич (30.02.1938, Ворошиловград) — учиться игре на гитаре на-
чал с 13 лет, в 1953 поступил на отделение народных инструментов в Ворошиловградское
музучилище; параллельно вел кружок гитаристов в заводском клубе. После окончания учи-
лища Демидов учился в Одесской консерватории. Являясь страстным поклонником гитары.
Демидов создал в Одессе клуб гитаристов. С 1962 переехал в Симферополь, преподавал в
музучилище, вел большую пропагандистскую работу, выступал с лекциями-концертами о
гитаре по радио, телевидению, перед рабочими прямо в цехах, создал ансамбль гитаристов.
Демидов воспитал многих известных гитаристов, его учениками являлись заслуженный ар-
тист Украины П. Полухин, А. Шевченко, Н. Поняев, В. Гейко, М. Шипотько,
А. Лебединский, Л. Шумидуб, А. Шумидуб, Б. Дробот и др.
Шумидуб Леонид Георгиевич (18.03.1941, Владивосток) — крымский гитарист и худож-
ник. Окончил Симферопольское художественное училище затем учился у Демидова Б. Н.
Более 30 ти лет преподаст гитару в городе Симферополе. Большое внимание уделяет репер-
туару начинающего гитариста. Автор серии сборников: «Музыка кино», «Лучшие русские
вальсы», «Романсы», «Марши», «Танго», «Под небом Парижа», а также «Фантазии на темы
песен И. Дунаевского», которую с успехом исполнял солист Киевской филармонии заслу
жепный артист Украины Валерий Петренко.
Для Школы гитариста-исполнителя им было написано более 20 портретов выдающихся
гитаристов, собран обширный музыкальный материал, который будет печататься в прило-
жениях к основному изданию.
2
КОНСТРУКЦИЯ ГИТАРЫ
КОРПУС ГРИФ
Головка
Колки
Верхний порожек
Порожки
(Тонкие металлические
полоски)
Лады
(Расстояния между
порожками)
Пятка грифа
Обечайка
Розетка
Накладка
Нижний
порожек
Подставка
Верхняя дека
Пуговка
ОТ АВТОРА
Музыка — это удивительный мир, в который может попасть каждый человек. Но он oipoMCH, и для
того, чтобы в нем не заблудиться нужен опытный помощник, который подскажет правильный и самый
короткий путь. Надеюсь, что эта школа поможет преодолеть самые трудные первые шаги в .мир музыки.
Все очень просто. В музыке всего семь нот: do, ре, ми, фа, соль, ля, си.
Для записи звука нотами применяется овал пустой или заполненный. Располагаются ноты на пяти
линейках, которые называются нотным станом.
Для закрепления определенных нот на нотном стане существуют различные музыкальные ключи
(условные знаки) Для гитары используется скрипичный ключ или ключ соль, который закрепляет на
нотном станс ноту соль первой октавы.
существуют еще 5 добавочных линек сверху
5
4
3
2
1
5 добавочных линеек снизу
1-я октава л. П г 2-я октава о 3-я октава о~> '
о <♦— О . —«— О —* *—
О 'о " <> — ——
ДО ре ми фа соль ля си до Ре ми фа соль ля СИ до
Октава это расстояние между одинаковыми нотами различными по высоте.
Например от до первой октавы до до второй октавы
Октава ниже первой называется малой, еще ниже следует большая, далее вниз контроктава, еще
ниже — субконтроктава.
Но на гитаре все проще. Ноты располагаются по порядку от ми малой октавы до си третьей
октавы — это расстояние называется звукоряд гитары.
ЗВУКОРЯД ГИТАРЫ
малая октава
®.........ф
ГТ *♦
О 1
ми фо
Е F
ст
III о
соль ЛЯ
G А
1-я октава
п Ш О 11 1,1
си ДО ре ми фл
Н с D е г
соль ля си лс
g* a, h с
2-я октава
III о I П1
ре ми фа соль
d е f g*
3-я октава
~ ix т.д.
t ---
' - • Г—~
V VII J vni
ЛЯ СИ до
a1 h’ с3
Условные обозначения
1 2 3 4 5 6 — струны, на которых расположены ноты
I II III IV V и т. д. — лады, на которых находятся ноты
о — открытые струны (не прижатые)
4
Постановка рук
Правая рука
5
Положение инструмента
6
МУЗЫКАЛЬНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ
СВЕДЕНИЯ
Без чего нс может существовать музыка?
Конечно без звука.
Звук имеет три основных признака: I. Громкость
2. Длительность
3. Высоту
I. Громкость в музыке обозначается итальянскими названиями
тихо — р (пиано)
очень тихо — рр (пианиссимо)
не очень тихо — тр (меццо-пиано)
не очень громко — т/(меццо-фортс)
1ромко —/(форте)
очень громко — ff (фортиссимо)
2. Длительность
, , л о целая ценна
— целая нота считается 1н2иЗи4и
— половинные ноты считаются 1 и2 и-*3и4и а #
половинная делится на две четвертные | поммшшая типа | четвертная чинш
четвертные делятся на восьмые
считается восьмыми 1 + и + 2+ и+ 3 + и+ 4 + и Восьмая j) или
3. Высота
Как определить высоту звука?
Очень просто.
Низкие звуки нам напоминают удары большого колокола.
А высокие маленьких колокольчиков
Без чего еще не может существовать музыка?
Ответ Без ритма.
II. Ритм — это чередование длительностей звуков.
Какие длительности мы уже знаем?
Целая, половинная, четвертная, восьмая и т. я.
Для того чтобы посчитать такой ритм требуется много усилий, но не волнуйтесь у нас есть
помощник, который называется размер.
Ill Размер — помогает нам укладывать разные длительности в одинаковые отрезки времени.
Существуют три основных размера
1 двухдольный 2/4
2 трехдольный 3/4
3 четырехпольный 4/4 или С
1) Двухдольный размер (2/4) показывает, что в такте две четвертных длительности (иди другие
варианты)
Например
2) Трехдольный размер (3/4) показывает, что в такте три четвертные длительности
3) Четырехдольный размер (4/4) показывает, что в такте четыре четвертные длительности.
IV. Что такое темп?
Темп — это скорость, с которой меняются длительности.
Существуют три основных обозначения темпа.
Медленно — Adagio
Умеренно — Moderate
Быстро — Allegro
1
СТРОИ ШЕСТИСТРУННОЙ ГИТАРЫ
е1 1 — ми
h 2 — си
g 3 — соль
D 4 — ре
А 5 — ля
Е 6 — ми
Made in U S А
Clear Nylon
Silver Plated
427
Elite
Classical
Guitar Strings
КАК НАСТРАИВАТЬ ГИТАРУ?
Большая октава Малая октава 1-я октава
Е A D g h е'
5 открытой;
4 открытой;
3 открытой;
2 открытой;
I открытой;
Нужно нажать правую педаль фортепиано и взять пол ми первой октаны и добитым, первая
струна слилась по звучанию с ней. Для этого сначала немного ослабить струну, а татем подтянуть до
необходимой высоты.
То же самое действие повторить с другими струнами, изменяя соответствующие ноты на <|юртениано.
Для проверки настройки необходимо:
1) прижать V лад на 6
2) Прижать V лад на 5
3) Прижать V лал на 4
4) Прижать IV лад на 3
5) Прижать V лад на 2
Или все действия проделать в обратном направлении
Можно использовать гитарный камертон.
струне, звук должен соогвстсi вовать
струне, звук должен соответствовать
струне, звук должен соответствовать
струне, звук должен соответствовать
струне, звук должен соответствовать
8
Первоначальная таблица аккордов
Условные обозначения:
• — точка прижатия струны
Э — открытая струна
X — струна пс входящая в аккорд
Пальцы левой руки
указательный — 1
средний — 2
безымянный —3
Мизинец — 4
— движение
руки вниз
по струнам
— движение
руки вверх
по струнам
(Участвуют все пальцы правой
руки кроме большого)
Пальцы правой руки
большой — р или +
указательный — i или .
средний — m или ..
безымянный — а или ...
мизинец в игре не участвует
9
АККОРДЫ
УПРАЖНЕНИЕ № 1
Am Din G7 C Am Dm E Am
12 3 4
f(P) Одновременное сочетание двух или болтезвуков называется созвучием.
J Созвучие состоящее из трех и более звуков называется аккордом-
Для начального обучения на гитаре используются пять основных аккордов
Взяв аккорд левой рукой, правой рукой прозелите по струнам сверху вниз на каждый счет 1, 2, 3, 4,
затем смените аккорд Ат на Dm и повторите те же движения и т. д.
РОДРИГЕС
Ат
Странствие
(Из телепередачи “В мире животных”)
Dm G 7
Арпеджио называется такой прием игры, когда звуки аккорда берутся не одновременно, а поочередно,
один за другим (путем перебора струн пальцами).
Взяв аккорд левой рукой, правой рукой равномерно, не спеша извлекайте звуки. В кружочках
обозначены струны, которые нужно перебирать. Пальцы правой руки в пьесе “Странствие” движутся по
очереди большой р — указательный • i , средний-m . безымянный - а , средний-m — указательный i
и т. д.
до ре ми фо соль ля си
10
ЦЫГАНОЧКА
4-я вариация
11
Цыганочка — является очень удобным материалом для изучения различных
видов арпеджио (переборов) правой руки и состоит всето из трех аккордов
Е (ми-мажор)
7
I
-© 2
12 РИТМИЧЕСКИЕ РИСУНКИ
АККОМПАНЕМ ЕНТа
Е Am
Hi: : i!
I 2 3 4 12 3 4
1 и 2 и Зи ч и
4 Ат
Dm
4 -лт ит Ат
3 и 4 и ’И2ИЗИ4И
и 2 и 13 и 4 и 1 и 2 и 3 и 4 и I „
и и 2 и
I и 2 и 3 и 4 и
I И 2 и 3 и 4 и
E
Арпеджио Каркасси
Арпеджио - ло основной прием ш ры па пиаре.
Аккорд береия не одновременно , а поочередно собдюдам
определение to пос. le.ioiuue. ibiioci ь надьиев правой руки.
Ддя исподнеиия арпеджио необходимо ирижап» оруны
входящие в аккорд копчиками надьиев девой реки , а
копчиками надьиев правой реки иди iioiihmii jainiiiibiBaib
струны собдюдая правндывк» постановке .
14
15
15
19
20
16
ТЕМА С ВАРИАЦИЯМИ
Allegro modcratG
М. KAI'KACC И
I). (’. al I inc
I iiapnaiuiH
P »
II iiapuaiuni
и* i
17
ВАЛЬС
IX
этюд
C-dur
А. ШУМИ.ПБ
КОРОБЕЙНИКИ
(h) е (с) (d) Е (9) Е (с) Am (а) (е) Am (d) (с) (h) е (с)
I и 2 si
(d) Е (d) Е (с) Am (a) (0 Dm (d) (a) Dm (9) (f) (a) Am (f)
(e) Am (d) (c) (h) E (c). (d) E (a) E . (c) Am (a) [,. j|:.
19
l>. ( al Fine
2П
ЭКОССЕЗ
М. ДЖУЛИАНИ
Allegro
I). ( . ;il l ine
21
этюд
22
ЭПОД
Ф. КАРУЛЛИ
Andante дга/ioso
VOI.LG
гг
Этюд e-moll № 1
А. ШУМИДУБ
С движением
Этюд № 1 предназначен для изучения основных аккордов в тональности
E-moll (ми-минор). В двойных аккордах например: Н/Em Н — обозначает
какой основной звук (или бас) нужно взять, a Em какой аккорд Так как
II входи г в состав Em, го левая рука остается на месте, а большой палеи
правой руки берез II на S струне. Во втором такте нужно взять левой рукой
аккорд С, а правой рукой бас Е на струне и г. л.
C-dur
Гамма C-dur необходима для и (учения нот на грифе гитары до VIII лада.
Играть ее нужно в медленном темпе, полушечками пальцев левой руки
прижимая струны, а кончиками пальнсв или ногтей правой руки поочередно
извлекать звуки.
25
Этюд e-moll № 2
26
Allegro
М. ДЖУЛИАНИ
Этюд a-mo 11
28
Странствие
(из тс 1С11С|Кдачи "В мире животных”)
С движением
РОДРИГЕС
Цыганочка
30
ЗВУКОРЯД ШЕСТИСТРУННОЙ ГИТАРЫ
'Ll °О
мала* оюаиа ___
1О ?о н«» ?"
первая
Г.................
<1
вторая о_________
о
h '
МИ фа u>,u. л* vil
4 Л 2
in |Ч' мн ф.< vm.ii> ля «.'и
I'
ю pv ми ф.1 амь ля си
X К» 12 1.1 I? Г l«i
II» pv МИ <|Ц4 «1.Н. ля VII
о I • о I 3 5
РАСПОЛОЖЕНИЕ ЗВУКОВ НА ГРИФЕ ГИТАРЫ
Лады
31
Расположение нот на грифе гитары
Ноты расположенные на 2-й и 1-й струнах обозначаются:
(h) с1 d1 е1 П g1 а*
си до ре ми фа соль ля
Ноты расположенные на 4-й и 3-й струнах обозначаются:
(D) е f g a b h
1>е ми фа соль ля си> си
Ноты расположенные на 6-й и 5-й струнах обозначаются:
Е F G А В Н С
ми фа соль ля си1’ си до
Для того, чтобы свободно ориентироваться на грифе
гитары, необходимо хорошо разобраться с таблицей рас-
положения нот.
В ней вы встретили новые знаки:
Ц — диез повышает ноту на полтона
•* (на грифе гитары это соответствует одному ладу)
— бемоль понижает ноту на полтона
— бекар отменяет диез и бемоль
Римские цифры обозначают лад
32
Постановка правой руки
Постановка правой руки зависит от многих факторов: от длины рук,
предплечья и пальцев гитариста. но для всех индивидуальных
особенностей существует определенное правило: это достижение
максимальной выразительности, при минимальных мышечных затратах.
Наиболее удобной является классическая постановка , когда предплечье
кладется на обечайку, а кисть свободно опускается к струнам в районе
розетки. 11альцы : указательный (i), средний ( ш ), безымянный (а )
параллельны ладам и перпендикулярны струнам .
Большой палец ( р ) находится в стороне от остальных и образует
с указательным пальнем крест ( если смотреть сверху ).
Целью при извлечении звуков является передача содержания
и характера музыки,для этого необходимо владеть основными
приемами шры на гитаре, которыми являются : тирандо, апояндо
арпеджио, баррэ, вибрато, глиссандо, легато, разгеадо, тремоло,
флажолеты , арпеджиато. пиццикато и другие .
На фотографии показана основная позиция правой руки.когда кисть
находи ня над розеткой. при таком положении звук получается громкий
и богатый разнообразными тембрами, в таком положении наиболее
удобно исполнять основные приемы игры на гитаре.
лл
Постановка правой руки
Между подставкой и розеткой
Положение правой руки между поде низкой и розежой
исподьпс।ся для извлечения мошною звука при in ре
приемами аиояпдо и (ираидо в кульминационных эпизодах.
$вук ио. iviaeica жес!кий , по)юму часюс использование
laKoio положения не желательно ; только в тех местах,
lie ною ipeoyei характер музыкального произведения.
34
Постановка правой руки
У ПОДСТАВКИ
Положение правой руки у подставки используется
для извлечения звука с металлическим оттенком
но тембру напоминающим клавесин, а при игре
на басовых струнах с тембром фагота.
В этом же положении играется прием пиццикато,
для исполнения лого приема необходимо положить
мизинец и часть ладони вдоль нижнего порожка ,
приглушить струны , а большим пальцем извлекать
обрывистые звуки , имитирующие (pizz) струнных .
35
Постановка правой руки
НАД ГРИФОМ
Положение правой руки над грифом используется
для извлечения звука с мягким , певучим оттенком
но тембру напоминающим человеческий голос или
арфу и флейту. Благодаря самому слабому натяжению
в ном месте струны, создается эффект непрерывного
щупания ; звук получается глубоким по тембру.
В ном положении хорошо звучит прием арпеджио
для исполнения лого приема необходимо поместить
киек» над । рифом и без напряжения перебирать ст ру ны.
36
Постановка левой руки
Киси. левой реки росно.iai ас t en параллельно i риф\ , a пальцы прижимами сцпны
как можно ближе к мс1аллнческ11м порожкам им соманнн камссчвенною инка.
1>о.ц.tiioii палеи служиi опорой , а (акжс )pauiioBcuiitnaci силе нажима на cip.Miia.
37
"Барр)' (“barrc”— фр.) — прием игры , заключающийся в одновременном прижатии
у карательным пальнем левой руки на одном и том же ладу нескольких (малое барр э) или всех
струн (большое баррэ). Барр» обозначается С. или В. (от испанского слова Caja и фр. Barre),
малое барр» обозначается перечеркну ними буквами С, ни обозначения сопровождаю» ся
римской или арабской цифрой, указывающей лад. Часто баррз обозначается знаком | — стоящей
перед нужными нотами. Когда требуется длнрельное держание барр», то справа от цифры
проводится горизонтальная (пунктирная) линия до окончания барр».
ЗЯ
Приемы игры
“ Апояндо”( “apoyando’’-исп.) - с опорой. Щипок струны
пальцем правой руки с последующей опорой пальца на
следующей струне. Апояндо иногда называется - “ удар”,
“ щипок с опорой ”, “скользящий удар”, Сила и направление
апояндо исходит от третьего сустава, Апояндо используется
большим, указательным, средним, безымянным пальцами
каждым в отдельности, а также различными сочетаниями.
39
иТщМ1Ндо”(11гап(!о-итал.;11гвп(о-исп.)-щипок струны нищем провой
руки ов опоры но соседнюю струну, основной прием звртечения
но шпоре при извлечении орпейжио, ошзрйов и шошожия.
Тирандо
Подробнее о приемах игры на гитаре читайте в
школе гитариста-исполнителя
411
СП ЦИЛИАНА
М. КАРКАССИ
Dolce
I). С. al l ine
41
МАРШ
В темпе марша
М. КАРКАССИ
|7»т J |j... QJ j ।
Z Г г » г
42
ЭТЮД
Д. А ГУ АДО
Allegretto
43
ЭТЮД-ТРЕМОЛО
Спокойно
А. ШУМИДУБ
I! • ।
44
45
Р
46
СЕРЕНАДА
47
МОЕ СОЛНЫШКО
Неаполитанская народная песня
49
САНТА ЛЮЧИЯ
Неторопливо
50
ИТАЛЬЯНСКАЯ ПОЛЬКА
ВАЛЬС
51
52
К ЭЛИЗЕ
53
54
55
Andante
AVE MARIA
Ф. ШУБЕРТ
Vlir -->..........4-£ ------->---------“ - -> V-----------1VIIГ - - - V------------------------" - - - >
— dim.
56
CAPRICCIO
4
L4
58
59
60
МЕНУЭТ
Л. БОККЕРИНИ
Andante grazioso
4 2 1 2 4 4
61
62
BESSAME MUCO
Мексиканская народная песня
64
БАРЫНЯ
Русский народный танец
63
65
ЯБЛОЧКО
Матросский танец
Медленно
66
67
[a
v-->
Очень быстро
68
КРАКОВЯК
Польский народный танец
69
ЯНКА
Белорусская народная полька
70
ГОПАК
Украинский народный танец
71
КАЗАЧОК
Украинский народный танец
МОЛДОВЕНЯСКА
Молдавский народный танец
У меренно скоро
Играть от знака $ до аюеа «Конец»
ЧАРДАШ
Венгерский танец
Медленно
Подвижнее
74
75
lb
ЦЫГАНОЧКА
77
78
79
ДЕВОЧКА НАДЯ
(тустеп)
хо
А ЦЫГАН ИДЕТ
("Мохнатый шмель")
А. НЕ ГРОВ
Умеренно
SI
Сдержанно
N2
ОЧИ ЧЕРНЫЕ
ОбраГ>01ка ..1. Шумнлуба
Свободно
хз
84
Х5
86
РУЧЕЕК
87
XX
ПОППУРРИ НА ТЕМЫ ОДЕССКИХ ПЕСЕН
Allvgro
89
16
ViniJVH vavx
92
7-40
93
94
КЛЕН ТЫ МОЙ ОПАВШИЙ
95
Клен ты мой опавший
С. Есенин
Em Am D? G Н?
Клен гы мой опавший. клен заледенелый.
Em Am Н7 Ет
Что cionuib нагнувшись под метелью белой?
Em Am D? G Н?
Или . что увидел? Или .что услышал?
Em Am Н7 Ет
Словно за деревню погулять ты вышел .
Em Am D? G Н7
И . как пьяный сторож, выйдя на дорогу.
Em Am Н7 Ет
Утонул в су Iробе . приморозил ногу .
Em Am D7 G Н7
Лх и сам я нынче чтой-то стал нестойкий
Em Am Н7 Ет
Не дойду до дома с дружеской попойки.
Em Am 1)7
GH7
Гам нои ветрено верб) . гам соси)
примени.
Em Am Н7 Ет
Распевал нм песни под метель о лете.
Em Am D7 G Н7
Сам себе катался я таким же кленом .
Em Am Н7 Ет
Гтыько ис опавшим, а вовсю вменим.
Em Am D7 G Н7
И у ।ратин скромность . одуревши в доску.
Ет Ат Ет EttiHi Ет
Как жену чужую обнимал беретку.
96
ПИСЬМО МАТЕРИ
97
Письмо матери
С. Есенин
Am Dm Е? Ат
Ты жива еще . моя старушка?Жив и я iiphbci тебе. привет!
Am Dm G С Е7
Пусть струится над твоей избушкой тот вечерний несказанный свет.
Gm A? Dm Dme Н7 Е?
Пишут мне. что ты тая тревогу. загрустила шибко обо мне.
Am Dm G С Е?
Что ты часто ходишь на дорогу в старомодном ветхом шушуне.
Gm A? Dm DmbH? Е?
И тебе в вечернем синем мраке часто видится одно и то ж:
Am Dm G С Е7
будто кто-то мне в кабацкой драке саданул под сердце финский нож.
Gm A? Dm Dmb Н? Е?
Ничего, родная ! Успокойся . Это только тягостная бредь .
Am Dm G СЕ?
Не такой уж горький я пропойца. чтоб тебя не видя умереть.
Gm A? Dm Dme Н? Е?
Я по-прежнему такой же нежный и мечтаю только лишь о том .
Am Dm Ат Н? Е' Ат
Чпи*> скорее от тоски мятежной воротится в низенький наш дом .
Am Dm Е? Ат
Я вернусь когда раскинет ветви по-весеннему наш белый сад .
Am Dm G СЕ?
Только ты меня уж на рассвете не буди, как восемь лет назад.
Gm A? Dm Dmt> Н? Е?
Нс буди гою. что отменталось. не волнуй тою. что не сбылось. -
Am Dm G СЕ?
Слишком раннюю утрату и усталость испытать мне в жизни привелось.
Gm A? Dm Dni6 Н? Е?
И молиться не учи меня. Не надо! К старому возврата больше нет.
Am Dm G С Е?
Ты одна мне помощь н отрада. ты одна мне несказанный свет.
Gm A? Dm Dme Н? Е?
Так забудь же про свою третюту. ие грусти так шибко обо мне.
Am Dm Ат Н? Е? Ат
Не холи так часто на дорогу в старомодном ветхом шушуне.
98
АЛЕКСАНДРА
из кинофильма “Москва слезам не верит”
С. НИКИТИН
В умеренном движении
................- II
иг
99
100
Александра
Итк.'ф" Москва слетам не верш "
С Ет А 7
Не срату все устроилось. Москва нс ершу строилась.
Dm Ei Am DmiG С
Москва слетам не нерила . а верила любви .
£> Ат А 7 Dm
Отнями татюронтсна . листвою заворожена .
G С Е7 Ат
Пап.тет тепло прохожему, а деревцу тема и .
А 7 Dm
Александра. Александра.
G С
Этот город naui с тобою,
Н7 Ет
Стали мы сю судьбою .
Н7 Е7
Ты вглядись в ею лицо!
А 7 Dm
Чтобы ни было в начале.
G С
Утолит он все печали
Dm Ат
Вот и стало обручальным
Е7 Ат
11ам Садовое кольцо .
С Ет А 7
Москву рябины красили. тубы стояли милями.
Dm Е7 Am Dm? G С
Но нс они а ясени бет просу выросли
Е? Am А7 Dm
Москва не сря надеется. ч то вся в листву оденется.
G С Е7 Ат
Москва пап.тет для теревтш . хоть краешек темам .
А 7 Dm
А.тексан тра . Александра .
G С
Что там вьется перед нами ?
//’ Ет
Это ясень семенами
Н7 Ет
Крутит вальс нал мостовой.
А 7 Dm
Ясень с ниюм деревенским
G С
I |р1нншцк1ся к вальсам венским .
Dm Ат
Он пробьется . Александра .
Е7 Ат
Он надышится Москвой.
Москва ipeuoi не прятала. Москва вн тала всякое.
Победы нес и lopccin смонялткв перед ней
Любою. Москвы нс быстрая, по верная и чистая.
Поскольку материнская любовь .грунте силытсй.
101
Я СПРОСИЛ У ЯСЕНЯ
lit кинофильма "Пронин судьбы” или "С легким парам”
Музыка .1. Петрова Слова В. Киршона
Ат Еу 4 7 Dy
Я спросил } ясеня нс моя любимая. —
Dme Е? Ат Ну Еу
Ясень не отнстнл мне. качая головой.
Ат Еу А у Dm
Я спроси;: > юно !я тле моя любимая . —
Gy С Dm Еу
Ioiio.ii. ыброеал меня осеннею лиечкой.
Ат Еу А у Dy
Я спросил \ осени, тде моя любимая. —
Dmf> Еу Ат Ну Еу
Осею, мне oiiteiH.ia проливным лож. тем.
А у Dm Gy С
У юждя я спрашивал . « ле моя любимая. -
Dm1 G: С Dm Еу
Долю дождик слеш лил «а моим окном .
Ат Еу Ау D?
Я спросил с месяца . I де юя любимая .—
Dm» Еу Ат Ну Еу
Месяц скрылся в облаке не ответил мне.
А у Dm G~ С
Я спросил \ облика. где моя любимая.—
Dmy G' С Dm Еу
(Хмако расчаяло н небесной синеве.
Ат Еу Ау Dy
Дре। па мой единственный . |де моя любимая ?
Dtm> Еу Ат Ну Ет
Гы скажи. тле скрылася ” Знаенн.. нс она
Ау Dm Gy С
Друг ответил преданный. .трут огвентл искренний:
Dmy Gr С А 7 Dm
Была тебе любимая . была тебе лктбнмая .
Dm Ат Еу Ат
Была тебе любимая . а счала мне жена .
Ат Еу
Я спросил ) ясеня .
4 т Еу
Я спроси। с ГОЛО 1Я .
Ат Еу Ат
Я спросил V осени..
102
Я СПРОСИЛ У ЯСЕНЯ
из кинофильма “Ирония судьбы”
103
104
ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕЧЕРА
Из кинофильма “ в Дни спартакиады “
Слова М. Матусовского Музыка В. Сазовьева-Седого
Am Dm Е7 Am G
Не слышны в саду даже шорохи.
С FG С
Все ззесь замерло до утра
Н7Е7 Am Dm
Если б знали вы как мне дороги
Am Е7 Ат
11одмосковныс вечера
НтЕ7 Am Dm
Если б зиззли вы как мне дорезт
Ат Е> Ат
Подмосковные вечера
Am Dm Е? Am G
Речка движется и нс движется.
С F G С
Вся .п лунною серебра
Н7Е7 Am Dm
Песня слышит* и не слышизся
Am Е7 Ат
В »ти тихие вечери
Н7Е7 Am Dm
Песня слышится и нс слышится
Am Е7 Ат
В ли тихие вечепа .
Am Dm Е7 Am G
Что ж ты милая смотришь искоса
С FG С
Низко голову наклона ?
Н7Е7 Am Dm
Трудно высказать и не высказать
Am Е7 Ат
Все. что на сердце у меня
Н7Е7 Am Dm
Трудно высказать и не высказать
Am Е7 Ат
Все . что на сердце у меня .
Am Dm Е7 Am G
А рассвез уже все. заметнее
С FG С
Так ।южалуПета.будь добра.
Н7Е7 Am Dm
Не «аззудь зз ты пи летние
Am Е7 Ат
Подмосковные вечера!
Н7Е7 Am Dm
Не забудь зз ты »ти летнззе
Am Е7 Ат
11одмосковные вечера !
105
ПОДМОСКОВНЫЕ ВЕЧЕРА
из к/фнльма “В дни спартакиады”
106
Я ВСТРЕТИЛ ВАС
107
Я ВСТРЕТИЛ ВАС
Слова Ф. Тютчева
Em Am D7 G
Я встретил вас - и все былое
Ат Ет НЬН?
В отжившем сердце ожило.
£7 Am D7 С
Я вспомнил время золотое
Am Em F#7 Н?
И-сердцу стало гак тепло.
£7 D7 G
Я вспомнил время золотое
Am Em F#7 Н7 Ет
И сердцу стало так тепло....
Em Am Dr G
Как поздней осени порою
Am Em Fib Н7
Бывают дни . бывает час.
£7 Am D7 G
Когда повеет вдруг весною
Am Em F#7 Н7
И что-то встрепенется в нас
£7 Am D7 G
Когда повеет вдруг весною
Am EmFth Н7 Ет
И что-то встрепенется в нас.
Em AmD? G
Как после вековой разлуки
Am Em F#7 Н7
I ляжу на вас как бы во сне.
Ё7 Am D7 G
И вот слышнее стали звуки.
AmEmF#7 Н7
Не умолкавшие во мне.
£7 Am D7 G
И вот слышнее стали звуки.
AmEmFthH? Ет
Нс умолкавшие во мне.
Em Am D7 G
Гут не одно воспоминанье.
Am EmF#7 //7
Тут жизнь за отворила вновь.
£7 Am D7 G
И тоже в вас очарованье.
Am Em F#7 Ц7
И та ж в душе моей любовь.
£7 Am D7 G
И тоже в вас очарованье.
Am EmFth I/7 Ет
И га ж в душе моей любовь
108
ТЕМНАЯ НОЧЬ.
из кинофильма “Два бойца”
Муэ. Н. БОГОСЛОВСКОГО
109
ТЕМНАЯ НОЧЬ
Hi кинофильма “Два бойца ”
Слови В. Агатова
Am Dm G? С
Темная ночь. только пули свистят по степи.
Dm В Am Н7 Е? Ат
Только Hciep гудит в проводах . тускло шесты мерцают.
Am Dm G’ С
Втемную ночь.ты любимая. итак» не спишь.
Dm В Ат И Е? Ат
И у детской кроватки тайком <ы слечу утираешь.
А 7 Dm
Как я люблю глубину твоих ласковых глад.
G7 С DmH7E7
Как я хочу к ним прижаться сейчас губами ...
Am Dm G7 С
Темная ночь pit ттедяег. любимая . нас.
Dm В Ат Н7 Е7 Ат
И треножная черная степь пролегла между нами.
Am Dm G7 С
Верю в тебя ,;юро1ую tioipyty мок».
Dm В Ат Н? Е7 Ат
'Ута вера о» нули меня темной ночью хранила.
Am Dm G? С
Радостно мне. я спокоен в смертельном бою.
Dm В Ат Н7 Е7 Ат
Знаю нсгрспитть с любовью меня, чтоб со мной не случилось.
А 7 Dm
Смерть нс страшна с ней нс рад мы встречались в степи.
G7 С DmH?E7
Вот и теперь надо мною она кружится ...
Am Dm G7 С
Ты меня ждешь и детской кроватки не спишь.
Dm В Am Hi Er Ат
И но пому тнаю со мной ничего не случится.
110
ПЕСЕНКА О ПОГОДЕ
из кинофильма “Служебный роман”
* Г F ftrfltfj k '^rMf
Ill
У ПРИРОДЫ НЕТ ПЛОХОЙ погоды
Ht кинофильма "Служебный район "
Слова Э. Рязанова
Ет Ат
У природы нег ituoxoii not оды.
Н7 Ет
Каждая пошла благодать!
Е7 Ат
Дождь ли снег любое время года
Ат Л'#7 Н7
Паю благодарно принимать.
Ат Ет
Отопки ЛМИСННОЙ ИС1ННОДЫ .
Am Am? D Е?
В сердце одиночества печать
Am? D? G
• I бессонниц горестные всходы
Н? Ет
Надо благодарно прыннмль.
С Am? Н?
Па.ю благодарно принимать.
Ет Ат
Смерть желаний. голы и осн лоты
Н? Ет
С каждым днем нее непосильней кладь .
Е? Ат
Что тебе наюачено природой.
Am F#7 Н?
Пало благодарно принимать.
А т Ет
С моих act. такаты и восходы
Am? D7 Е?
И любви iHK.ie.iiieii бдаюлать.
Ат7 D7 G
Как к да»у своею \\o.ia.
Ат Н? Ет
Па.ю 6.iaio.tapiio ирннимац».
С Ат7 Н7
Паю биаюдарно iipiiuiiMaib.
Ет Ат
У природы пег плохой iioio.tiu.
Hr Ет
Ход времен нельзя ociauoBiiii..
Е7 Ат
(кеш. жнши. как и осень юла.
Ат FV7 Н7
Пию не скорбя блаюедовить.
С Ат7 Н7
Надо не скорбя u.iaioc.ioBiin>
Am Н7 Ет
Па.ю не скорбя 6.iaioc.ioHiiib
112
ПОД лаской плюшевого пледа
Слова Б. Ахмадулиной
Em Ant D7 G
Под лаской плюшевого пледа
Н7 Ет
Вчерашний вспоминая сон
Ant D7 G
Что по было? Чья победа ?
Н7 Dm б
Кто побежден ? Кто побежден?
Е7 С
Все передумываю снова.
Aft'iJim FtC Нт
Всем перемучиваюсь вновь.
D7 G
В гом для чего не uiaio слова.
Н7 С
В том для чего не знаю слова.
Ат Ет
Была ль любовь ? Была ль любовь ’
Am D7 G
Кто был охотник ” Kio добыча?
Н7 Ет
Все дьявольски наоборот.
Am D7 G
Чго понял . длительно мурлыча.
Н' Dm6
Сибирский KOI . сибирский KOI?
Е7 С
В том поединке своеволий
A#7tlim F#7 Нт
Кто. н чьей руке был только мяч .
D7 G
Чье сер ию ? Ваше ли мое ли ?
Н7 с
Чье сердце ? Ваше ли мое ли ?
А т Ет
Jleie.w вскачь ?Летело вскачь ?
Am D7 G
И все - таки что но было ?
Н7 Ет
Чего так хочется и жаль '*
Am D7 G
Так и не днаю победила ль?
Н7 с
Так н нс знаю победила ль .'
Ат Ет
Побеждена ль Побеждена ль ?
ИЗ
ПОД ЛАСКОЙ ПЛЮШЕВОГО ПЛЕДА,
из кинофильма “Жестокий романс”
114
А НАПОСЛЕДОК Я СКАЖУ
из кинофильма “Жестокий романс”
Сдержанно, динамично
А. ПЕТРОВ
115
116
А НАПОСЛЕДОК Я СКАЖУ
Изк/ф “Жестокий романс”
Слова Б. Ахмадулиной
Ет С //7 Ет
А напоследок я скажу ...
Am Н7 Ет
А напоследок я скажу .
Е7 Ат
11рощай. любить не обязуйся.
D7 G
С ума схожу Иль восхожу
Am Hi Ет
К высокой степени безумства .
Н7 D G
Как ты любил " Ты пригубил
Е7 Ат
Погибели нс в >том дело.
Н7 С
Как ты любил ? Ты погубил.
4/и Н?
Но погубил так неумело.
Em С Н7 Ет
И напоследок я скажу .
Ат И7 Em Е7
Работу малую висок еще вершит.
Am D? G
Но пали руки, и стайкою наискосок
Am Н7 Ет
Уходят тапахн 11 звуки .
Em С Н7 Ет
А напоследок я скажу ;
Е7 Ат
Прощай .любить не обязуйся.
D? G
С ума схожу ? Иль восхожу
Am Н7 Ет
К высокой cTcneiHi безумства °
Em С Н7 Ет
Так напоследок я скажу ...
117
ЛЮБОВЬ - ВОЛШЕБНАЯ СТРАНА
С.юва Э. Риш нова
Ет Ат
Я словно бабочка к огню.
Н7 Ет
Стремилась так неодолимо.
Е7 Ат
В любовь волшебную страну.
F#7 Н7 '
Где назовут меня любимой.
EmD G Н7
Где бесподобен лень любой.
Em D G Е7
Где не страшилась я б ненастья.
Am D G С F#7
I |рекрасная страна - любовь. страна - любовь.
Am Н7
Ведь только в пен бывает счастье
Ет Ат
Пришли иные времена.
Н7 Ат
Тебя то нет. то врешь нс морщась.
Е7 Ат
Я наняла любовь - страна.
F#7 Н7
Где каждый человек притворщик.
Em D G Н7
Моя бела . а не вина.
Em D G Е7
Что я наивности образчик .
Am D G С F#7
Любовь • обманная страна , обманная страна.
Am Н7
И каждый житель в ней обманщик.
Ет Ат
Зачем я плачу пред тобой,
Н7 Ет
И улыбаюсь так не кстати ?
Е7 Ат
11свсрная страна - любовь.
F#7 Н7
Там каждый человек - предатель .
Em D G Н7
Но снова прорастет трава
Em D G Е7
Сквозь все преграды и напасти.
Am D G С F#7
Любовь - весенняя страна . весенняя страна ,
Am Н7
Ведь только в ней бывает счастье.
Ет
Бывает счастье .
118
ЛЮБОВЬ — ВОЛШЕБНАЯ СТРАНА.
из кинофильма “Жестокий романс’’
Муз. А. ПЕТРОВА
а
росо cresc.
119
120
ВАЛЬС
из кинофильма “Берегись автомобиля”
А. ПЕТРОВ
121
122
Вальс из музыкальных иллюстраций
Г. Свиридов
G. Sviridov
к повести А. С. Пушкина “Метель”.
Waltz from musical illustrations
Tempo di Valse for story “Snowstorm ”.
'к
:vm
f 31
124
126 Содержание школы
1. Конструкция гитары....................................................... 2
2. От автора.............................. ................................ 3
3. Постановка правой руки .................................................. 4
4. Положение инструмента ................................................... 5
5. Музыкально-теоретические сведения........................................ 6
6. Строн шестиструнной гитары ............................................ 7
7. Первоначальная таблица аккордов.......................................... 8
8. Аккорды, Упражнение №1, Странствие .................................... 9
9. Цыганочка............................................................... 10
10. Ритмические рисунки аккомпанемента..................................... 12
11. Арпеджио Каркасси ..................................................... 13
12. Тема с вариациями М. Каркасси.......................................... 16
13. Вальс Ф. Карулли .................................................... 17
14. Вальс А. Шумидуб....................................................... 17
15. Этюд А. Шумидуб........................................................ 18
16. Коробейники............. .......................................................... 18
17. Этюд Ф. Карулли.............................................~.......... 19
18. Экосез М.Джулиани.................................................... 20
19. Этюд М. Каркасси... ............................................................... 21
20. Этюд Ф. Карулли................«..................................... 22
21. Этюд Д. Агуада......................................................... 23
22. Этюд №1 e-moll А. Шумидуб.............................................. 24
23. Этюд №2 e-moll А. Шумидуб..................................................................... 25
24. Allegro М. Джулиани.................................................... 26
25. Этюд a-moll А. Шумидуб................................................. 27
26. Странствие Родригес.................................................... 28
27. Цыганочка.............................................................. 29
1. Полный звукоряд шестиструнной гитары ............................. 30
2. Расположение нот на грифе гитары................................. 31
3. Постановка правой руки « Над розеткой в.......................... 32
4. Постановка правой руки « Между розеткой и подставкой »........... 33
5. Постановка правой руки «У подставки »............................ 34
6. Постановка правой руки «Над грифом».............................. 35
7. Постановка левой руки ...................;.............................. 36
8. Постановка левой руки « Баррз в......................................... 37
9. Прием игры «Тнрандо в................................................... 38
10. Прием игры « Апояндо в................................................. 39
Пьесы
1. Сицилиана М. Каркасси ........................................................................... 40
2. Марш М. Каркасси........................................................ 41
3. Этюд Д. Агуадо.......................................................... 42
4. Этюд - тремоло А. Шумидуб............................................... 43
5. Серенада Ф. Шуберт.......................................••............. 46
6. Мое солнышко неаполитанская народная песня ............................. 48
7. Санта Лючия .......................................................... 49
127
8. Итальянская полька С Рахманинов ..................................................... 50
9. Вальс А. Грибоедов......................................................... 51
10. К Элизе Л. Бетховен............................................................................. 52
11. Ave Maria Ф. Шуберт..................................................... 55
12. Каприччио Ф. Карулли.................................................... 56
13. Менуэт Л. Боккерини....................................................... 60
14. « Bessame тисо » мексиканская народная песня.............................. 62
15. «Барыня»русский народный танец ........................................................... 64
16. « Яблочко » матросский танец.............................................. 65
17. « Краковяк » польский народный танец...................................... 68
18. « Янка » белорусский народный танец....................................... 69
19. « Гопак » украинский народный танец................................... 70
20. « Казачок » украинский народный танец..................................... 71
21. « Молдовеняска » молдавский народный танец............................... 72
22. « Чардаш » венгерский народный танец...................................... 73
Обработки цыганских песен и романсов
1. Цыганочка Обработка Л. Шумидуба............................................ 76
2. Девочка Надя Обработка Л. Шумидуба......................................... 79
3. Цыган идет Музыка из к/ф «Жестокий романс» Обр. Л. Шумидуба.. 80
4. Очи черные Обработка Л. Шумидуба........................................... 82
5. Ручеек Обработка Л. Шумидуба............................................. 86
Обработки одесских песен
1. Поппури Обработка Л. Шумидуба...................................«.......... 88
2. Хава катила Обработка Л. Шумидуба.......................................... 91
3. 7-40 Обработка Л. Шумидуба................................................. 92
Песни и романсы
1. Клен ты мой опавший Слова С. Есенина, музыка народная..................... 94
2. Письмо к матери Слова С. Есенина, музыка В. Липатова...................... 96
3. Александра С. Никитин, Ю. Визбор. Д. Сухарев............................... 98
4. Я спросил у ясеня Слова В. Киршона, музыка М. Таривердиева................ 101
5. Подмосковные вечера М. Матусовского, Соловьева - Седого................... 104
6. Я встретил вас Слова Ф. Тютчева .......................................... 106
7 Темная ночь Слова В. Агатова, музыка Н. Богословского..................... 108
8 У природы нет плохой погоды Э. Рязанов , А. Петров......................... ПО
9. Под лаской плюшевого пледа М. Цветаева, А. Петров......................... 112
10. А напоследок я скажу Б. Ахмадулина. А. Петров............................ 114
11. Любовь - волшебная страна Э. Рязанов. А. Петров.......................... 117
Вальсы
1. Вальс нз к/ф « Берегись авзомобиля » А. Петров............................ 120
2. Вальс из к/ф « Метель » Г. Свиридов....................................... 122
Реклама................................................................ 125
Содержание................................................................ 126