«Мосфильм»
1968
jk
Санкт-Петербург
АМФОРА
2013


УДК 7.071.2 ББК 85.37 Б 87
12+
Издание не рекомендуется детям младше 12 лет
Б 87 Бриллиантовая рука / [авт.-сост. В. Степанов]. — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2013. — 64 с.: ил. — (Серия «Любимые комедии»).
ISBN 978-5-367-02680-1 (Амфора) ISBN 978-5-4357-0187-6 (Петроглиф)
УДК 7.071.2 ББК 85.37
Произведено по заказу издательства «Бертельсманн Медиа Москау» (БММ)
Ш
ISBN 978-5-367-02680-1 (Амфора) ISBN 978-5-4357-0187-6 (Петроглиф)
© ФГУП «Киноконцерн «Мосфильм». Производство 1968 г.
Киновидеообъединение «Крупный план». Исключительная лицензия на использование путем воспроизведения и распространения на DVD, 2013.
© Оформление. ЗАО ТИД «Амфора», 2013


режиссер
композитор
ЛЕОНИД ГАЙДАЙ
АЛЕКСАНДР ЗАЦЕПИН
авторы сценария
автор текстов песен
ЛЕОНИД ГАЙДАЙ,
ЛЕОНИД ДЕРБЕНЕВ
МОРИС СЛОБОДСКОЙ, ЯКОВ КОСТЮКОВСКИЙ
вокал:
АНДРЕЙ МИРОНОВ,
оператор
ЮРИЙ НИКУЛИН,
ИГОРЬ ЧЕРНЫХ
АИДА ВЕДИЩЕВА
художник-постановщик
ФЕЛИКС ЯСЮКЕВИЧ
В РОЛЯХ:
Семен Семеныч Горбунков
контрабандист
ЮРИЙ НИКУЛИН
ЛЕОНИД КАНЕВСКИЙ
Геннадий Козадоев
контрабандист
АНДРЕЙ МИРОНОВ
ГРИГОРИЙ ШПИГЕЛЬ
Лелик
Шеф
АНАТОЛИЙ ПАПАНОВ
НИКОЛАЙ РОМАНОВ
Надя, жена Горбункова
Ладыженский
НИНА ГРЕБЕШКОВА
РОМАН ФИЛИППОВ
Варвара Сергеевна Плющ
проститутка в Стамбуле
НОННА МОРДЮКОВА
ВИКТОРИЯ ОСТРОВСКАЯ
Михал Иваныч
дочь Горбунковых
СТАНИСЛАВ ЧЕКАН
САШАЛИСЮТИНА
полковник милиции
Максим, сын Горбунковых
НИКОЛАЙ ТРОФИМОВ
ДИМА НИКОЛАЕВ
Володя
'<!*9аеы. -'*'* ■ .3*"’
мальчик ссач ком Р '-•
ВЛАДИМИР ГУЛЯЕВ
МАКСИМ НИКУЛИН . -
Анна Сергеевна
^ -
СВЕТЛАНА СВЕТЛИЧНАЯ
НАГРАДЫ
■
Приз РТР «Золотой билет» за Лучшую отечественную
комедию (1995)
Ш


Однаждыотецдвоихпрелестных ШЯШШШШШШЯШШШШШ
детей, примерный семьянин, стар- Недавно нам удалось посмотреть
ШИЙ ЭКОНОМИСТ «Гипрорыбы» Се- новый фильм «Бриллиантовая
мен Семенович Горбунков получил рука»... Очень огорчительно, что
шанс. Шанс этот выпадал однюдь под шумок борьбы с имеющимися
не каждому жителю Советского недостатками протаскивается
_ ^ 7 ^ не только ложь, но и
Союза — Семену Семеновичу пред- совершается, можно сказать,
стояло покинуть пределы родины, идеологическая диверсия.
чтобы совершить заграничное тур-
не. Предприятие отвеченное, и
сам Семен Семенович даже разду- 27 января)
мывал, а стоит ли ехать, не лучше
ли потратить деньги более разумным способом: например, купить жене шубу...
Сам он не бывал нигде дальше Дубровки. Но семья настаивала, и, надев белоснежную кепку, образцовый советский гражданин отправился в порт с чемоданом в руке и с детьми на закорках. «Мы провожаем папу!» — кричала довольная малышка, пока обеспокоенный отъездом Семен Семенович давал интервью радиожурналисту.
В это же самое время по пристани шли два матерых прощелыги- контрабандиста: громила в берете Лелик и франтоватый позер в черных очках Геннадий Козадоев. У них были свои, преступные, планы, о которых никто бы не прознал, если бы не роковая случайность, столкнувшая Козадоева и Горбункова в одной каюте и смешавшая все карты...


ГАЙДАЙ Леонид Иович
Родился 30 января 1923 г. в Свободном Амурской области. Участник Великой Отечественной войны.
В 1947 г. окончил студию при Иркутском областном драматическом театре, в 1955 г. — режиссерский факультет ВГИКа. С 1955 г. работал на киностудии «Мосфильм».
Награжден Государственной премией РСФСР имени братьев Васильевых (1970).
Народный артист СССР (1989). Умер 19 ноября 1993 г.
Избранная фильмография
1958 Жених с того света i960 Трижды воскресший
1961 Пес Барбос и необычный кросс
1961 Самогонщики
1962 Деловые люди
1965 Операция «Ы» и другие приключения Шурика
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
1968 Бриллиантовая рука
197112 стульев
1973 Иван Васильевич меняет профессию
1975 Не может быть!
1980 За спичками
1982 Спортлото-82
1985 Опасно для жизни!
1989 Частный детектив, или Операция «Кооперация»
1992 На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди
Когда-то профессор Преображенский советовал своему помощнику доктору Борменталю ни при каких обстоятельствах не читать советской прессы, но последуй его совету сценаристы «Бриллиантовой руки», мы, возможно, никогда бы не увидели этого без преувеличения великого фильма. Ведь именно из прессы Яков Костюковский почерпнул сюжет о контрабандистах, перевозящих драгоценности в гипсе. Заметка в популярном альманахе «За рубежом» о попавшемся на границе Италии и Швейцарии итальянском контрабандисте дала старт фантазии кинодраматургов.
«Контрабандисты» — именно так изначально назывался сценарий Слободского и Костюковского, которые ради этого сюжета отказались от продолжения фильмов о знаменитой троице Трус- Балбес-Бывалый. С хулиганским замыслом соавторов Леонид Гайдай согласился уже на этапе творческой заявки. Знаменитому режиссеру нельзя отказать в интуиции — «Бриллиантовой руке» было суждено стать одним из главных хитов в истории советского кинематографа.
6


Ситуация была уникальной. плющ
На волне кассового успеха «Кавказ- Распространите
скои пленницы» Гаидаи мог выбить S
себе постановку любого даже весь- с?еди ж^<>‘
ма сомнительного замысла, однако нашего жэка...
остановился на приключенческой ^ если не будут
комедии, которая, впрочем, оказа- брать, отключим газ!
лась совсем не так безобидна, как могло показаться.
Взять хотя бы зловещую фигуру управдомши по фамилии Плющ, выведенную сценаристами в качестве одного из второстепенных персонажей. За грозными движениями управдомши узнавалась сама по-родительски строгая, тяготеющая к абсурду бюрократии советская власть. «Вы понимаете, что написали никакого не управдома, а секретаря райкома по идеологии?» — негодовали мосфильмовские начальники на худсоветах. И были правы. В результате роль Плющ была серьезно сокращена.
Авторы пошли на уступку цензорам и в другом: например, сделали более весомым вклад родной советской милиции в поимку жуликов, а число преступников сократили до двух. Дуэт Ле- лика и Козадоева показался студийным начальникам более чем весомым.
КОСТЮКОВСКИЙ Яков Аронович
Родился 23 августа 1921 г. в городе Золотоноша Полтавской области Украинской ССР.
В 1939-1941 гг. учился на филологическом факультете МИФ/1И. Во время Великой Отечественной войны служил ответственным секретарем дивизионной газеты «За Отечество!».
Награжден медалью «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941- 1945 гг.», орденом Почета (2001), орденом «Миротворец»
I степени (2007) и др.
Умер 11 апреля 2011 г. в Москве.
Избранная фильмография
1957 Штепсель женит Тарапуньку
1965 Операция «Ы» и другие приключения Шурика
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
1968 Бриллиантовая рука
1973 Неисправимый лгун
1975 Соло для слона с оркестром
1986 Хорошо сидим!
7


Больше чем полгода понадобилось, чтобы утрясти все эти вопросы и сдвинуть дело с мертвой точки. О том, насколько сильно отличался финальный результат от первоначальной заявки, можно судить, хотя бы прочитав аннотацию, которая прилагалась к документам, хранящимся в студийном архиве. Именно этот текст стал поводом для заключения сценарного контракта.
«В последние годы советский рубль окреп, завоевал солидные позиции на международной валютной арене, — заходили авторы издалека. — Мы все, естественно, гордимся этим. Но, с другой стороны, это обстоятельство вызвало нездоровый интерес к нашей стране профессиональных контрабандистов. Пользуясь развитием наших международных связей и туризма, контрабандисты стараются забросить в СССР золото и бриллианты, сбыть их и вывезти за границу советские деньги».
Далее авторы уточняли: «Конечно, в большинстве случаев контрабандисты терпят у нас крах, во-первых, благодаря бдительности соответствующих советских органов, а во-вторых, потому,
8


«Бриллиантовая рука» снята как фильм-пародия. Пародия на детектив. К сожалению, пародийно выглядят в фильме лишь некоторые формальные приемы (.'заставки, титры, редкие мизансцены). Что же касается содержания, то слишком уж оно безраздумно
(«Молодой коммунар». 1969.3 июля)
что деятельность контрабандистов и их клиентов не находит в нашем обществе социальной опоры, так как подавляющее большинство советских людей охотно оказывает помощь государству в борьбе с контрабандой».
И наконец, следовало подкупающее цензоров обещание: «История одного такого краха и ложится в основу нашей кинокомедии...»
На финальном этапе работы над сценарием к дуэту сценаристов подключился режиссер. Именно гений Гайдая помог превратить сатирическую кинопьесу в подлинную эксцентрическую феерию, сгладив при этом цензурные противоречия.
Но самым блистательным соавтором троицы Костюковский- Слободской-Гайдай стала жизнь. Ей мы обязаны финалом фильма с крюком крана, ударившим голову Никулина, ее мы должны благодарить за фантастический выход Папанова с криком «Идиот!», а также за непереводимую игру слов на местном диалекте, придуманную Каневским.
После «Бриллиантовой руки» пути Костюковского, Слободского и Гайдая разойдутся, несмотря на призывы Юрия Никулина тряхнуть стариной и снова кинуть в бой Балбеса, Труса и Бывалого. В «Советской культуре» 1968 года актер излагал идею воз-
СЛОБОДСКОЙ Морис Романович
Родился 30 ноября 1913 г. в Петербурге.
Публиковался с 1935 г. Участник Великой Отечественной войны. Награжден орденом Красной Звезды, орденом Великой Отечественной войны II степени.
Умер 6 февраля 1991 г. в Москве.
Избранная фильмография
1947 Весна
1958 Жених с того света
1965 Операция «Ы» и другие приключения Шурика
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
1968 Бриллиантовая рука
1973 Неисправимый лгун
1975 Соло для слона с оркестром
9


можного сценария: троица, организовав концертную бригаду, отправляется в турне по стране. Но Гайдай, судя по всему, от этих масок уже устал.
Он и на «Бриллиантовую руку» согласился почти случайно. Леонид Иович всерьез готовился сменить жанр и предстать перед публикой в качестве режиссера драматического. Полжизни он вынашивал идею кинопостановки булгаковского «Бега», однако мосфильмовские руководители на это пойти не могли. Начальники очень хорошо понимали, что использовать гайдаевский талант на другом поле попросту глупо.
Следующим фильмом Гайдая, впрочем, станет именно экранизация. Правда, комедийная — режиссер поставит «12 стульев». Для этой работы таланты Костюковского и Слободского ему больше не понадобятся. И правда, зачем, если уже есть Ильф и Петров.
А дальше уже и сам долгожданный Булгаков ворвется в жизнь Ле- Горбунков. Я не трус, онида Иовича, но сделает он это но я боюсь. отнюдь не «Бегом», а пьесой «Иван
Васильевич».
Все, что Костюковский и Слободской напишут без Гайдая, не вызовет такой громовой реакции; все, что Гайдай снимет без Костюковского и Слободского, не будет иметь такого ошеломительного успеха. Но режиссер, смирившийся с ролью почетного экранизатора комических произведений (кроме Ильфа и Петрова будут еще Зощенко, Гоголь и финн Майю Лассила), кажется, так и не поймет, что произошло.


ДЕЙСТВУЮЩИЕ
Ж
'Vf'


Горбунков
ШШШШШШШШЯШШШШШШ Роль примерного советского
Никулин смешон всегда, когда caf мужчины с женой, двумя детьми
этого желает. Это общеизвестно и живущего на одну зарплату писа-
(«Советскаякультура». 1969.«мая) ЛЭСЬ Именно ПОД Никулина - ему
не пришлось проходить пробы. Более того, под эту роль группе «Мосфильма» удалось даже получить для Никулина специальный отпуск сроком в полгода. До сих пор таких прецедентов в кинопроизводстве не было. Но слава постановщика прогремевшей «Кавказской пленницы» могла многое.
К1968 году Юрий Никулин был уже звездой — на его счету два десятка ролей в кино (среди них отнюдь не только комические). И работать во время курортного сезона в Сочи и Адлере, где делалась большая часть картины, ему было непросто. Съемки часто останавливались из-за стихийных автограф-сессий, отдыхающие грозились задушить любимого артиста в объятиях.
Никулин старался сносить бремя славы стоически. Да, быть знаменитым тяжело, а любовь публики — тяжкая ноша (мало какой зритель захочет, чтобы его страсть осталась безответной), однако актеру непопулярному приходится куда как хуже — так рассуждал знаменитый комик на съемках «Бриллиантовой руки», которая грозила сделать его еще популярнее.
Он умел ценить момент и, как человек умный, понимал: не каждому гениальному комику дается то, что было дано ему. Подумать только, ведь «Бриллиантовая рука» сочинена специально под его добрые глаза и вскинутые брови. Под его простовато приоткрытый в удивлении рот.
12


НИКУЛИН Юрий Владимирович
Родился 18 декабря 1921 г. в Демидове Смоленской области. Участник Великой Отечественной войны. В 1949 г. окончил студию разговорных жанров при Московском цирке. С 1982 г. — директор цирка на Цветном бульваре.
Народный артист СССР (1973)* Герой Социалистического Труда (1990).
Награжден Государственной премией РСФСР имени братьев Васильевых (1970), орденами Ленина (1980,1990), орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени (1996) и др.
Умер 21 августа 1997 г.
Избранная фильмография
1958 Девушка с гитарой
1959 Неподдающиеся 1961 Когда деревья были
большими 1961 Пес Барбос и необычный кросс
1961 Самогонщики
1962 Деловые люди
1964 Ко мне, Мухтар!
1965 Операция «Ы» и другие приключения Шурика
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
1966 Андрей Рублев 1968 Бриллиантовая рука 1971 12 стульев 1971 Старики-разбойники
1975 Они сражались за Родину
1976 Двадцать дней без войны 1983 Чучело
Семен Семеныч! Очень «наш» человек был товарищ Горбунков. В его исполнении даже песня про зайцев не пугала начальников своим глубинным и вмиг считываемым зрителями смыслом. «Устоим хоть раз в самый жуткий час...», «Косим трын-траву». Разве это не гимн великому, непобедимому и несгибаемому советскому человеку?
Никулин в «Бриллиантовой руке» — человек обыкновенный. Он прячет пистолет в авоську, пачку денег под кепку, а Пегаса готов купить, только если у того не будет крыльев. И пусть гнусное время плещется вокруг мутными волнами в обличье то управдома Плющ, то манекенщика Козадоева, а захлестнуть его, утянув за собой, оно не может.
Горбунков-Никулин выходит на арену словно клоун: запросто, с открытым лицом, и шутейное искусство превращается в бой с открытым забралом. Суть актерского дарования Никулина в его извечной готовности максимально соответствовать предлагаемым обстоятельствам. Все помнят финальный гэг «Бриллиантовой руки» — на голову Горбункову со звенящим звуком опускается крюк подъемного крана, но мало кто знает: строительный агрегат
14


Jl. Гайдай собрал
в «Бриллиантовой руке» под свои знамена талантливых актеров. Но ни А. Папанову, ни А. Миронову, ни Ю. Никулину, ни С. Чекану, ни Н. Мордюковой, ни С. Светличной играть в фильме, по существу, нечего. А играть-то что-то надо. И тогда на помощь приходят нелепые жесты, ужимки, пошловато звучащие фразь
(«Молодой коммунар». 1969. 3 июля 1969)
дый советский служащий мог примерить на себя образ Семена Семеновича, доброго и непутевого.
Вместе с Юрием Владимировичем в новом фильме Леонида Гайдая была задействована вся семья Никулиных. Его жена сыграла строгого интуристовского гида, которая благодарила за экскурсию седого знатока падишахов и минаретов, а затем отпускала на все четыре стороны советских туристов: «А теперь товарищи, у вас есть час свободного времени!»
А в сцене, где Гена Козадоев дает пинка идущему по воде мальчику, роль пацана с нимбом над головой досталась сыну Никулина Максиму. Сцена долго не получалась — неопытный мальчишка падал в воду раньше, чем Миронов успевал замахнуться ногой. Когда съемки были на грани срыва, режиссер пошел на хитрость: прикрываясь словами о техническом дубле, Гайдай уверил Максима, что Миронов просто пройдет мимо. Успокоенный ребенок в который уже раз наклонился за удочкой, и в этот момент режиссер шепнул Миронову: «Приложись хорошенько!»
Дубль получился на загляденье, а никулинский отпрыск (между прочим, нынешний гендиректор и худрук цирка на Цветном бульваре) кровно обиделся на «дядю Андрея».
В кадре детьми Никулина стали Саша Лисютина и Митя Николаев. На несколько недель ребята погрузились в немыслимый и удивительный мир кино. Главным деянием Мити на экране стало точное попадание мороженым в глаз Геши Козадоева. Впрочем, стрелял не он, а мастер по спецэффектам (советский детский пистолет на такое хулиганство рассчитан не был), да и зарядом служило не мороженое, а творог со сметаной — чтобы кучнее шло. И все же, кажется, именно этот выстрел решил Митину
едва не лишил актера жизни. Железная штуковина приложила актера так, что у него из глаз полились слезы. Только невероятная собранность позволила ему доиграть эту сцену до конца, благодаря чему фильм получил блестящий импровизационный финал.
В кино многие роли Никулина по сути — высшего класса клоунада. И «Бриллиантовая рука» не исключение из этого правила. Но здесь клоунада не эксцентрического, а лирического толка. Каж-
15


НИКОЛАЕВ Дмитрий Александрович
Родился з марта i960 г. в Москве. Окончил режиссерский факультет ГИТИСа. Работает в театрах Москвы, Санкт- Петербурга, Самары, Перми, Кишинева, Кемерова, Тулы, Екатеринбурга, активно
сотрудничает с ТВ и радио, преподает в РАТИ.
Избранная фильмография
1968 Бриллиантовая рука 1970 Шаг с крыши
1975 Это мы не проходили
1976 Розыгрыш
судьбу — повзрослев, Дмитрий Николаев стал театральным режиссером. А вот его маленькая партнерша счастливо избежала творческой судьбы и выучилась на стоматолога.
Никулинская «бриллиантовая» рука видна и в тех героях фильма, которые вроде бы не имели к нему прямого отношения. Самый загадочный персонаж картины, мрачный тип в черной футболке и с черепом на груди — это тоже креатура Никулина. Дело в том, что однажды актер встретил в коридоре «Комсомольской правды» примечательного крупного мужчину, оказавшегося корреспондентом «Смены» Леонидом Плешаковым. По просьбе знаменитого актера журналист продемонстрировал свою волосатую грудь и был тут же взят на роль — Никулин справедливо считал, что фигурировавший в сценарии медальон в виде черепа должен лучше смотреться на покрытой густой растительностью груди.
После этого у Плешакова началась почти настоящая кинокарьера — его колоритная фигура мелькает в эпизодах десятка картин, среди которых «Дворянское гнездо» и «Сибириада» Андрея Кончаловского, «Почти смешная история» и «Повести Белкина» Петра Фоменко, «Васса» Глеба Панфилова и «Михайло Ломоносов» Александра Прошкина.
прохожий. Папаша, огоньку не найдется? Горбунков. Ы... /и... х... Прохожий. Ты что, глухонемой, что ли? Горбунков. Да.


Козадоев
Особенно ярок Андрей Миронов, который, легко, свободно и артистично демонстрируя свое мастерство, способствует подтверждению неумолимо правильной аристотелевской мысли: мы верим, что его Граф настоящий подлец...
(«Советская культура». 1969.6 мая)
кин или даже артист Валерий Носик. Худсовет долго не мог разглядеть манекенщика Козадоева в Андрее Миронове.
Протоколы заседаний худсовета свидетельствуют: многие считали, что Миронов слишком много кривляется, и потому ему не везет в кино. В то же время Вицин соответствовал гайдаев- ской традиции, заложенной «Самогонщиками» и «Приключениями Шурика».
И все же именно на Миронове в итоге сошлись мосфильмовские мастера. Его открытая улыбка, неподражаемая пластика подарили нашему кино образ обольстительного, симпатичного жулика, человека артистического и беспомощного.
Появившись на съемках в Адлере, Миронов с ходу очаровал съемочную группу, в него были влюблены и Светлана Светличная, и Нонна Мордюкова. Впоследствии самому актеру будет явно
А что, если бы его роль исполнил Георгий Вицин? Сегодня это предположение отдает абсурдом. Кто поверит, что первого советского метросексуала мог бы сыграть кто-то кроме Миронова, но архивы «Мосфильма» убеждают в обратном. «Принять ванну, выпить чашечку кофе» — всю эту роскошь мог говорить не только Вицин, но и, скажем, Михаил Пугов-
17


не по душе, что именно роль блистательного негодяя на долгое время стала его визитной карточкой, — «Бриллиантовая рука» сделала его звездой.
При просмотре фильма поражает легкость, с которой Миронов двигается в кадре. Как вдохновенно он несет свою шутливую роль зрителю! Но съемки не были для артиста легкими. Улыбка, походка, придуманный и отточенный жест, которым он отбрасывал со лба челку — все это не только вдохновение, а работа, работа и еще раз работа...
Партнеры Миронова вспоминали о том, какая бездна пролегала между актером, входившим в кадр — импровизирующим, чарующим, — и тем нелюдимым, измотанным человеком, в которого он превращался, как только звучала фраза «Снято!». Миронов уже в то время работал на износ, почти не спал, постоянно летал на спектакли. Моцартианский дар не давал права на отдых. Никаких остановок — только вперед.
Актер трактует Козадоева, обозначенного в сценарии как Граф, в эксцентричной манере немых комедий. Там, где нет текста, — падение, ушиб головного мозга, мимика ожесточенная и ничем не оправданная. Посмотрите, как он мешает пиво с коньяком в ресторане «Плакучая ива», — это же чистый Бастер Ки-
МИРОНОВ Андрей Александрович
Родился 7 марта 1941 г. в Москве. В 1962 г. окончил актерский факультет Театрального училища им. Б. Щукина. С 1962 г. — актер Театра сатиры.
Народный артист РСФСР (1980). Умер 16 августа 1987 г. в Риге.
Избранная фильмография
1961А если это любовь?
1963 Три плюс два 1966 Берегись автомобиля 1968 Бриллиантовая рука 1971 Достояние республики 1971 Старики-разбойники 1971 Тень
1973 Безумный день,
или Женитьба Фигаро
1973 Невероятные приключения итальянцев в России
1974 Соломенная шляпка
1975 Страницы журнала Печорина
1976 Небесные ласточки
1977 12 стульев
1978 Обыкновенное чудо
1979 Трое в лодке,
не считая собаки
1979 Фантазии Фарятьева
1980 Назначение 1982 Ревизор
1982 Сказка странствий
1983 Блондинка за углом
1984 Мой друг Иван Лапшин 1987 Человек с бульвара
Капуцинов
19


Лелик. Не
беспокойся, Козладоев! Козадоев. Козодоев! Лелик. Козладоев! Буду бить аккуратно, но сильно! А-ха-ха-ха!
тон. К немой эстетике отсылает и сцена с брюками, которые одним движением руки превращаются в изящные шорты. А впрочем, куда там! Не превращаются, конечно.
Порой кажется, что даже если бы Гешу Козадоева вовсе лишили возможности говорить, он все равно смог бы объясниться со своим зрителем. Чистейший образец, слэп- стика Миронов отыгрывает с таким
изяществом, что даже самый беспощадный к преступникам зритель будет на его стороне. Эта энергетика шалопайства поневоле отсылает к симпатичнейшим героям Чарли Чаплина и Гарольда Ллойда.
Если это и преступник, то преступник поневоле. Козадоев, очевидно, обладает слишком хорошей фантазией, чтобы жить честно. Он чересчур сметлив и изыскан, чтобы покориться советской системе.
Роль, впрочем, делает не один актер. Козадоев — это не только обворожительная улыбка Миронова, но и сеточка для волос, в которой эстет просыпается по утрам, это серый костюм с искрой, сшитый гениальным мосфильмовским художником по костюмам Константином Савицким, это танец-вспышка на советском пароходе мечты.
Чтобы победить обстоятельства, превратившие Козадоева в главную роль актера, Миронову придется сделать невозможное. За следующие пятнадцать лет он переиграет в кино самых
отсюда, мальчик, не мешай!
козадоев. Спа-а-сите! мальчик. Дядя, чего вы кричите?!
Козадоев. Иди
разнообразных симпатичных комических недотеп и мечтателей — от маркиза из «Достояния республики» и милиционера из «Невероятных приключений итальянцев в России» до Фигаро и Остапа Бендера. Но в конце концов окажется на съемочной площадке фильма «Мой друг Иван Лапшин» легендарного Алексея Германа.


Блестящий драматический актер Анатолий Папанов довольно поздно пришел к большим ролям в кино. До войны он снимался лишь в эпизодах. «Ленин в октябре», «Ленин в 18-м году», «Подкидыш» — не более того. Комиссованный по ранению с фронта, он поступил сразу на второй курс ГИТИСа, потому что на первом не было мест, а на втором — студентов мужского пола.
После окончания учебы поступил на службу в Театр сатиры, где тоже довольно долго оставался ярким актером второго плана. Но успех его был неизбежен и в конце концов состоялся. Насколько велик Папанов, кинематографический мир понял, увидев актера в «Живых и мертвых» Александра Столпера, где он сыграл генерала Серпилина.
Этот образ настолько тронул Леонида Гайдая, что участь Михаила Пуговкина, который также проходил пробы на роль Лели- ка, была фактически предрешена. В том, что у Папанова есть все возможности для комического перевоплощения, сомневаться не приходилось, достаточно было посмотреть, как он взаимодействует со своим будущим партнером по «Бриллиантовой руке» Андреем Мироновым в фильме Эльдара Рязанова «Берегись автомо-
21
,в «Бриллиантовой руке» смешными хотят быть все. Анатолий Папанов иногда даже слишком. Но всеобщая безудержная веселость требует от актеров полной свободы самовыражения, и мы, помня о том, что им, бедным, не так уж часто дозволяют показывать свои фейерверки на нашем экране, поймем их законные стремления.
(«Советская культура». 1969.6 мая)


биля!». «Ты голодранец!» — кричал его герой, тесть-солдафон, на импозантного мироновского Семицветова, будто предвидя, как будут выстраиваться отношения в гайдаевском фильме про контрабанду.
Папанов, с упрямым упорством соглашавшийся почти на все кинороли, превратил своего героя, дремучего, густобрового хама, в именины сердца. Беретик, смачные шуточки — все эти «Куй железо, не отходя от кассы», «Будет тебе кофэ и какава с чаем», «Шампанское по утрам пьют аристократы или дегенераты» — сделали его истинно народным героем. Лелик сыгран с таким мастерством, что некоторые моменты фильма кажутся смелым политическим высказыванием. Шутка ли: в смачно целу¬
Горбунков. У вас ус отклеился... Лелик. Пф... Шпасибо...


Козадоев. Ле/tUK, но это же не эстетично.
Лелик. Зато дешево, надежно и практично!
ющем Козадоева на прощание Ле- лике особо прозорливые зрители увидели самого Леонида Ильича.
Пока пропаганда пела заунывную песню о неколебимом единстве советского народа, идущего под руководством коммунистической партии уверенным шагом в светлое будущее, Гайдай, выведший на белый свет парочку Козадоев-Лелик, тихо посмеивался в кулак. Вот они — интеллигенция и рабочий класс, белоручка и механик — под руководством заслуженного пенсионера куют деньги, не отходя от кассы. Изысканный знаток этикета и любитель шампанского мог объединиться с внушительным хамоватым Леликом лишь по единственному поводу — во имя материального обогащения. И эта форма сотрудничества, конечно, посрамляла наивную уверенность советских идеологов в своей правоте, потому что выглядела органично, свежо и, главное, правдоподобно.
ПАПАНОВ Анатолий Дмитриевич
Родился 31 октября 1922 г. в Вязьме Смоленской обл. Участник Великой Отечественной войны. В 1946 г. окончил актерский факультет ГИТИСа. Работал в Клайпедском русском драматическом театре, с 1948 г. — в московском Театре сатиры.
Лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1966), Государственной премии СССР (1989).
Народный артист СССР (1973)- Умер 5 августа 1987 г.
Избранная фильмография
1961 Человек идет за солнцем 1961 Человек ниоткуда 1963 Приходите завтра 1963 Живые и мертвые
1963 Родная кровь
1964 Дайте жалобную книгу
1965 Иду на грозу
1965 Дети Дон-Кихота
1966 Берегись автомобиля
1967 Возмездие
1968 Бриллиантовая рука
1969 Семейное счастье
1970 Белорусский вокзал 1973 Плохой хороший человек
1973 Дела сердечные
1974 Одиножды один 1977 12 стульев
1977 Инкогнито из Петербурга 1977 По семейным обстоятельствам 1982 Ревизор 1982 Отцы и деды 1984 Время желаний 1988 Холодное лето пятьдесят третьего...


Горбункова
Сатирик всегда идет чуточку впереди общества, помогая ему — обществу — увидеть себя со стороны, заставляя общество, хохоча, засучивать рукава и браться за дело.
(«Молодой коммунар». 1969.3 июля)
Нине Гребешковой досталась обычная советская домохозяйка. Роль не то чтобы новаторская, но точная в своих нюансах до такой степени, что впору подивиться прозорливости авторов. Не было на советском экране жены и матери семейства, сыгранной более внятно, чем жена Семена Семеновича Горбункова.
Удивительно, но первоначально «королева эпизода» Нина Гре- бешкова совершенно не горела играть своего персонажа. Ее мечтой в «Бриллиантовой руке» была Варвара Сергеевна Плющ. И об этом она без устали напоминала своему мужу — Леониду Гайдаю. Он же, не поддаваясь на уговоры, настойчиво отвечал ей, что Плющ должна играть дама крупная, статная, ибо кинематограф искусство грубое и все должно быть очевидно уже из габаритов
цветовых пятен на экране. А для Гребешковой подходит роль женщины тихой и нежной, строгой, но отходчивой. В общем, пришлось Нине Павловне отрабатывать перед зеркалом печальную укоризну во взгляде.
Ее героиня практически не действует — и тем труднее ее сыграть.
Лелик. Дитям — мороженое, его бабе — цветы. Смотри, не перепутай, Кутузов!
24


ГРЕБЕШКОВА Нина Павловна
[:jактриса
Родилась 29 ноября 1930 г. в Москве. В 1954 г. окончила ВГИК. В 1954-1990 гг. работала в Театре-студии киноактера. Заслуженная артистка России (2001).
Избранная фильмография
1954 Испытание верности i960 Нормандия—Неман 1964 Сказка о потерянном времени
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика 1968 Бриллиантовая рука 1968 Доживем
до понедельника 197112 стульев
1975 Не может быть!
1976 Дни хирурга Мишкина 1980 За спичками
1982 Спортлото-82 1988 Француз
25


Иногда постановщикам изменяет чувство меры. Взять хотя бы сцену в ресторане с традиционной для детектива дракой. Здесь авторы отходят от пародии...
(«Вечерний Минск». 1969. 26 мая)
В чем заключается ее роль? Про- водить мужа на белый пароход, найти возле пьяного тела пистолет, тот, что «на всякий пожарный», да принять цветы от коварного Козадоева. Просто крохи с барского стола невыносимо эксцентричной и щедрой на актерские бенефисы «Бриллиантовой руки». Но и этими крохами Гребешкова сумела воспользоваться так, что роль Горбунковой до сих пор кажется ее важнейшим достижением. Словно не обычная женщина вошла в кадр, а то, чего недополучил советский человек от своей родины, — заботливая нежность в каждом вопросе и взгляде. «Сеня, у тебя там не закрытый перелом, а открытый!»
Говорят, что, играя жену Семена Семеныча, Гребешкова сознательно перенесла на роль опыт собственного замужества. Они с Гайдаем казались идеальной парой: он во всем был первой скрипкой, а она старалась не мешать ему ни в чем. Вместе прожили 40 лет.
«Я очень его любила. Мне хотелось сделать все для того, чтобы облегчить ему жизнь, чтобы он мог сделать то, что задумал» — так Нина Павловна рассказывает о своих отношениях с великим режиссером. Что ж, нотка этой романтической, вечной любви есть и в том, как живет на экране семья Горбунковых.
Плющ. После возвращения оттуда ваш муж стал другим! Тлетворное влияние Запада... Эти игрушки идиотские!
А эта странная фраза: «Собака друг человека». Странная, если не сказать больше...


Никто так не радел за чистоту семьи, как райкомовские работники. В «Бриллиантовой руке» прообразом этих мелких тружеников политического быта стала суровая советская дама — товарищ Плющ. Ее партию сокращали редакторы, с ней не соглашались влиятельные студийные цензоры, но за нее горой стояли создатели.
Нонна Мордюкова придала своей блюстительнице нравов и порядков столько шарма, сколько могла.
А Яков Костюковский и вовсе считал, что товарищ Плющ — его самая большая удача как писателя-сатирика. И действительно, каждая фраза, написанная авторами и произнесенная Мордюковой, работает до сих пор.
Неуемный темперамент и безграничный талант Нонны Викторовны вознесли комическую фигуру второго плана на высоты недостижимые, придав ей черты крайне внушительные, даже монументальные. Перед советским зрителем в полный рост вставал не просто управдом, а сама советская Родина-мать во всей своей красе, герой-символ, который эффектно
27
Плющ. Отлично, отлично. Скромненько, но со вкусом... А что у вас с рукой?..
В самом деле, откуда авторы взяли такую чушь, что будто у нас могут отключить газ только за то, что кто-то не купит лотерейные билеты! Причем «носительница этих пороков» совершает подобные самоуправства после чтения газет.
(Письмо от группы ленинградских зрителей секретарю ЦК КПСС Петру Демичеву. 1969. 27 января)


Наши люди в булочную на такси не ездят! Ага, ага.


низводился авторами кинофильма до комического ничтожества.
Благодаря этой роли Мордюкова навсегда останется в памяти широкого зрителя как пародийный секс-символ, танцующий в кошмарных грезах экономиста Горбункова в белокуром парике и розовом халате с перламутровыми пуговицами.
Актриса была щедро наделена комическим даром. Но смеясь над
товарищем Плющ, не будем забывать о невероятном диапазоне Мордюковой. Всего за год до «Бриллиантовой руки» был снят фильм, вошедший в учебники по истории кино как один из запрещенных советских шедевров, — «Комиссар» Александра Аскольдова, который позволил взглянуть на Мордюкову в совершенно дру-
«Бриллиантовая рука» не только не открыла ничего нового, она и прежние-mo наши недостатки так добродушно изобразила, что волей-неволей начинаешь думать, а не заключена ли вся мудрость суетного нашего века в железобетонной формуле «Дворник — друг человека»?
(«Молодой коммунар». 1969.3 июля)
МОРДЮКОВА Нонна (Ноябрина) Викторовна
Родилась 27 ноября 1925 г. в станице Отрадной Краснодарского края. В 1950 г. окончила ВГИК. В 1950-1991 гг. работала в Театре-студии киноактера.
Лауреат Сталинской премии I степени (1949), Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1973)- Награждена орденами «За заслуги перед Отечеством» IV степени (1995) и III степени (2000).
Народная артистка СССР (1974). Умерла 6 июля 2008 г.
Избранная фильмография
1948 Молодая гвардия 1955 Чужая родня 1957 Екатерина Воронина
1959 Отчий дом
1960 Простая история
1963 Секретарь обкома
1964 Женитьба Бальзаминова
1964 Председатель
1965 Тридцать три
1966 Дядюшкин сон
1967 Комиссар
1968 Бриллиантовая рука 1968 Журавушка
1971 Русское поле 1973 Возврата нет
1973 Два дня тревоги
1974 Лев Гурыч Синичкин
1975 Они сражались за Родину 1975 Семья Ивановых
1977 Инкогнито из Петербурга
^977 Трясина
1979 Верой и правдой
1981 Родня
1982 Вокзал для двоих
1991 Бегущая мишень
1992 Луна-парк 1995 Ширли-мырли 1999 Мама
29


Горбунков. А вот я был в Лондоне... так там собака — друг человека! Плющ. Я не знаю, как там в Лондоне, — я не была... Может, там собака — друг человека. А у нас управдом — друг человека!
гом, серьезном свете (неслучайно он пролежал на полке долгие двадцать лет).
То, что делает Мордюкова в кадре, едва ли можно счесть чем-то особенным. Она не доводит свою героиню до эксцентрики и пантомимы, как это делает Миронов, не дурит, как Никулин, напротив, она немыслимо серьезна. Дай ей волю, она бы и жуликов на чистую воду к десятой минуте фильма вывела, и родную советскую милицию на место поставила.
Именно эта мрачная серьезность оттеняет ее героиню, отделяя образ от остальных персонажей фильма. Вместе с Плющ в-фильм врывается трагедия булгаковского абсурда, который ничем хорошим, по идее, закончиться не может. Жэковская немезида приближается к никулинскому Горбункову кругами, затягивая на его шее невидимую петлю коммунального порядка.
Гайдай, как мало какой другой советский автор, чувствовал стихию коммунального рабства и говорил о ней почти во всех своих фильмах. В комедии «Иван Васильевич меняет профессию» он даже перенес жилищный кошмар прошлого в будто бы благополучную Москву хрущевских новостроек, где отдельное жилье вроде гарантировало неприкосновенность личной жизни.
Выскакивающий словно черт из табакерки в самый неурочный часуправдом Плющтоже герой булгаковского пошиба. В каждом ее шаге чувствуется дыхание бытовой чертовщины. Купишь лотерейный билет — и все, считай, что пропал!
Продавец. Кто
возьмет билетов пачку, тот получит...
Плющ. Водокачку! Я покупаю билеты не для выигрыша!


Анна
...уже не удивляешься тому; что один жулик говорит второму: «Имеется строение с буквами „эми и ,,жо“»... что полураздетая «гурия» кричит истерично: «Не виноватая я! Не виноватая я!», что песенка о зайцах оказывается заглушенной столь любимой комидеографами пьяной дракой.
(«Молодой коммунар». 1969.3 июля 1969)
уйти безнаказанным.
Сама актриса до сих пор удивляется, как ей удалось не переступить грань приличий, не превратить игривую роль во что-то куда более фривольное. Она посылала воздушный поцелуй, давала легкую фрондерскую пощечину герою Миронова, предлагала халат с перламутровыми пуговицами — казалось бы, что тут такого. Но этого хватило, чтобы заворожить всю страну.
Светличная появилась в фильме в последний момент. На роль соблазнительницы претендовало множество красавиц актрис: эстонка Ева Киви, Лилия Юдина и Клара Лучко. Но Леониду Гайдаю была нужна не просто советская красавица, а подлинная femme fatale.
Анна Сергеевна. За
наше случайное знакомство!
Роль Анны Сергеевны можно назвать явлением попросту феноменальным. Несколько коротких реплик и проходов вкупе с весьма своеобразной хореографической композицией сделали Светлану Светличную секс-символом поколения. Она навеки осталась в истории кинематографа именно в образе коварной белокурой соблазнительницы, от которой даже верный муж Горбунков не может
31


СВЕТЛИЧНАЯ Светлана Афанасьевна
Родилась 15 мая 1940 г. в Ленинакане (Армения).
В 1963 г. окончила ВГИК. Работала в Театре-студии киноактера.
Заслуженная артистка РСФСР (1974).
Избранная фильмография
i960 Колыбельная
1964 Застава Ильича
1965 Тридцать три 1965 Стряпуха
1968 Бриллиантовая рука
1968 Любить
1969 Неподсуден
1968 Новые приключения неуловимых
1973 Семнадцать мгновений весны
1974 Скворец и Лира 1976 Ты — мне, я — тебе 1979 Место встречи
изменить нельзя 1989 Ночевала тучка золотая... 2004 Богиня: Как я полюбила
Увы, но точнейшее попадание в роль фактически стоило Светличной дальнейшей карьеры. Она стала заложницей образа шикарной, несоветской блондинки, благоухающей импортными духами, живущей в номере гостиницы и даже к пеньюару надевающей туфли на высоком каблуке. Многие с тех пор воспринимали актрису, которая закончила курс Михаила Ромма и снималась в фильмах Татьяны Лиозновой и Михаила Калика, весьма однобоко.
Эпизод с оторвавшейся застежкой бюстгальтера стал ее визитной карточкой. Невиданная по тем временам смелость! Поначалу, впрочем, сцену соблазнения должны были снять еще откровеннее, но вмешались бдительные редакторы, и эпизод приобрел тот вариант, который всем нам хорошо известен.
Лелик. Геша, ты бы ушел от такой женщины?
Козадоев. Я — нет, но он — верный муж! Лелик. Как говорит наш дорогой Шеф, нет такого мужа, который хоть на час бы не мечтал стать холостяком!


Героизм родной милиции советский кинематограф был не вправе отрицать. Но пошутить над ней мог и нередко это делал. Гайдай в «Бриллиантовой руке» всерьез посягал на канон советского милицейского детектива, и без ярких образов хранителей правопорядка ему было не обойтись. Более того, милиция в его интерпретации вдруг обрела черты невероятно человечные, по- своему обаятельные. Да и как еще можно относиться к героям, сыгранным Николаем Трофимовым.
ТРОФИМОВ Николай Николаевич
Родился 21 января 1920 г. в Севастополе. В 1941 г. окончил Ленинградский театральный институт им. А. Островского. Работал в Ленинградском театре комедии, Театре им. Ленинского комсомола, АБДТ им. Горького и др. Народный артист СССР (1990). Умер 7 ноября 2005 г. в Санкт-Петербурге.
Избранная фильмография
1961 Полосатый рейс 1963 Каин XVIII
1965 Война и мир 1968 Бриллиантовая рука
1968 Трембита
1969 На пути в Берлин
1970 Волшебная сила 1972 Табачный капитан 1974 Лев Гурыч Синичкин *977 Про Красную Шапочку *977 Степь
1978 Ханума 1982 Принцесса цирка 1984 Рыжий, честный, влюбленный 1998-1999 Улицы разбитых фонарей 2


ЧЕКАН Станислав Юлианович
Родился 2 июня 1922 г. в Ростове-на-Дону. В1938-1941 гг. учился в студии Юрия Завадского Театрального училища в Ростове-на-Дону.
Во время Великой Отечественной войны служил во фронтовых театрах. Работал в Одесском театре Советской армии, Центральном академическом театре Советской армии, Театре-студии киноактера. Заслуженный артист РСФСР (1955).
Умер 11 августа 1994 г.
Избранная фильмография
1954 Испытание верности
1957 Борец и клоун
1958 Очередной рейс
1961 Человек-амфибия
1964 Верьте мне, люди
1965 Рабочий поселок
1966 Два билета на дневной сеанс
1967 Война и мир
1968 Бриллиантовая рука 1968 Новые приключения
неуловимых
1971 Смертный враг
1972 Приваловские миллионы
1973 Нейлон юо%
1974 Любовь земная
1975 Повторная свадьба
1976 Развлечение для старичков
1977 И снова Анискин
1977 Инкогнито из Петербурга 1977 Судьба
1982 Гонки по вертикали 1984 Первая Конная
Михал Иваныч. Полковник.
35


И все же некоторые лица защитников социалистической законности в «Бриллиантовой руке» (в отличие от обычных для советских экранов чеканных профилей) особого доверия не вызывают. Знакомство незабвенного оперативника Михал Иваныча в исполнении чудесного актера Станислава Чекана с товарищем Горбунковым начиналось с лихой пародии на милицейские триллеры того времени. Бандитская физиономия таксиста никак не могла принадлежать чекисту.
Кстати, именно эта роль стала самой запоминающей работой Чекана в кино. И не оттого что именно в этом фильме уникальный театральный актер сыграл лучше всего в своей жизни — просто сверхпопулярность картины привела к тому, что каждое лицо, появившееся в кадре, впечаталось в зрительскую память.
Неуклюже добрый дядька с татуировкой, Михал Иваныч внушал к себе искреннее уважение, указывая управдомше Плющ ее место; не мог не оценить советский зритель и того, какой нежности исполнена сцена, где майор милиции поджаривает оставшемуся без жены Семену Семеновичу яичницу.
Что уж говорить о помощнике Михал Иваныча, Володе, сыгранным Владимиром Гуляевым. Начиная с «Весны на Заречной улице», где он исполнил роль Юры Журченко, за актером тянулся шлейф романтических персонажей рабочих парней. К тому же сам Гайдай уже снимал Гуляева в образе хорошего милиционера в новелле «Напарник» комедии «Операция "Ы" и другие приключения Шурика».
В «Бриллиантовой руке» милиционер Володя — человек приятный во всех отношениях, всегда начеку, бдительно следит за тем, чтобы враги не нанесли подопечному Семену Семенычу непоправимый урон. В такой милиции хочется работать. Потому что такая милиция тебя бережет.
ГУЛЯЕВ Владимир Леонидович
Родился 30 октября 1924 г. в Свердловске. В 1951 г. окончил ВГИК. Работал в Театре-студии киноактера. Заслуженный артист РСФСР (1976).
Умер з ноября 1997 г.
Избранная фильмография
1956 Весна на Заречной улице 1964 Ко мне, Мухтар!
1965 Операция "Ы" и другие приключения Шурика 1968 Бриллиантовая рука 1968 Зигзаг удачи 1971 Старики-разбойники 1973-1983 Вечный зов 1975 Не может быть!
1977 Берега
1977 Семья Зацепиных
1979 Выстрел в спину
36


элементы
Роль говорящего на таинственном наречии контрабандиста принесла успех Леониду Каневскому. Неизвестный иностранный язык, фразы на котором после выхода фильма усердно заучивали советские граждане, артист придумал сам прямо на съемках. Ни Слободской, ни Костюковский не имели к этому отношения. Во всяком случае, так утверждает Каневский. Актер словно палиндромы, задом наперед, читал фамилии своих знакомых из записной книжки. Кроме того, именно ему принадлежит ставшая крылатой фраза: «Цигель-цигель, ай-лю-лю!»
КАНЕВСКИЙ Леонид Семенович
Родился 2 мая 1939 г. в Киеве.
В i960 г. окончил Театральное училище им. Щукина. Работал в Театре им. Ленинского комсомола, Театре на Малой Бронной. В 1991 г. эмигрировал в Израиль.
Заслуженный артист РСФСР (1984).
Избранная фильмография
1965 Город мастеров
1968 Бриллиантовая рука
1969 Красная палатка
1971-1989 Следствие ведут Знатоки
1977 Кольца Альманзора
1978 Д’Артаньян и три мушкетера
1982 Там, на неведомых дорожках...
1983 Мэри Поппинс, до свидания!
1984 Пеппи Длинныйчулок 2002 Следствие ведут Знатоки.
Десять лет спустя 2009 Семин
38


ШПИГЕЛЬ Григорий Ойзерович
Родился 24 июля 1914 г. в Самаре. Учился на режиссерском факультете Центрального училища театральной самодеятельности в Москве, в 1940 г. окончил актерскую школу при киностудии «Мосфильм». Работал в Театре-студии киноактера. В кино — с 1938 г. Заслуженный артист РСФСР (1974)-
Умер 28 апреля 1981 г.
Избранная фильмография
1948 Молодая гвардия 1958 Идиот 1961 Алые паруса 1966 Сказка о царе Салтане 1968 Бриллиантовая рука 197112 стульев 1971 Корона Российской империи...
1976 12 стульев
1979 Трое в лодке, не считая собаки
1980 О бедном гусаре замолвите слово


РОМАНОВ Николай Яковлевич
актер ^|
Родился 16 февраля 1908 г. в Москве. Сниматься начал во второй половине 1920-х гг.
В 1929 г. окончил кинокурсы имени Б. Чайковского.
В 1932 г. был незаконно арестован и выслан в лагерь на Беломорканале. Освобожден в 1935 г., реабилитирован в 1961 г. Работал в театрах Куйбышева, Тулы, Петропавловска, Сызрани, Сталинграда, Камышинска, Бобруйска, Гродно, Архангельска,
Кимры и др. С 1961 г. — актер Киностудии имени Горького. Умер ю сентября 1991 г.
Избранная фильмография
1927 Два друга, модель и подруга 1929 СЭП № 1 1931 Путевка в жизнь 1963 Большие и маленькие 1963 Королевство кривых зеркал 1965 Двадцать лет спустя
1967 Огонь, вода и... медные трубы
1968 Бриллиантовая рука
1969 Преступление и наказание 1971 Достояние республики 1974 Иван да Марья
1985 Змеелов


ОСТРОВСКАЯ Виктория Григорьевна
Родилась 1 сентября 1938 г. в Киеве. Училась в Киевском государственном институте театрального искусства им. И. Карпенко-Карого. Работала в провинциальных украинских и российских
театрах. Ныне — тренер- инструктор по аэробике и кинезитерапии.
Фильмография
1968 Бриллиантовая рука
1969 Старый знакомый
Совсем скоро, буквально через пару лет, Каневский станет одним из главных телевизионных милиционеров страны: выйдет в свет первая серия легендарных «Знатоков». Но пока ему достается роль правонарушителя. И какая! До сих пор актера узнают именно по «непереводимой игре слов на местном диалекте».
«Цигель-цигель, ай-лю-лю», — вслед за героями Леонида Каневского и Георгия Шпигеля, а также красочной девушкой легкого поведения в исполнении Виктории Островской эту белиберду, показывая на часы, будет твердить вся бескрайняя советская родина. Опершаяся на стену уличная краля станет символом зарубежной романтики и коммерческой любви.
Несмотря на актерское образование, Островская попала на эту роль фактически случайно. Она работала в то время диспетчером на автобазе. Крошечный эпизод прославил ее, но дальнейшая кинокарьера не сложилась. Тридцать лет она проработала библиотекарем в отделе искусств Российской государственной библиотеки. А потом стала инструктором по аэробике!
Преступники и ненадежные элементы «Бриллиантовой руки» были поистине смешны, но как бы беспомощно ни выглядели зарубежные горе-травматологи и Лелик с Козадоевым — нельзя забывать, что за ними всегда скрывается фигура таинственного Шефа, тихого пенсионера, который нашел способ легализовать преступные доходы, сдавая ценности государству под видом клада и получая свои законные 25 процентов. Безжалостный и расчетливый Шеф улыбок не вызывал: то ли его образ отбросил тень на кремлевских всесоюзных старцев, то ли блестящий эпизодник Николай Романов (начинал он еще в немом кино) сыграл своего «крестного отца» с таким правдоподобием, что зрителям вдруг стало не до смеха.


СЪЕМКИ


пуговицами,
Съемки «Бриллиантовой руки»
начались весной 1968 года. В один- д советском искусстве должны
надцатом павильоне «Мосфильма» быть настоящие русские
была возведена декорация кварти- советские люди!
ры шефа контрабандистов. Именно
(Письмо от группы ленинградских Там И ЗакруТИЛОСЬ действие филь- зрителей секретарю ЦК КПСС Петру
ма. Таинственная хрущевская ма- демичеву. 1969.27января)
лометражка была приспособлена
для хранения материальных ценностей. Сверкали многочисленные замки и засовы на дверях, таращился на лестницу зоркий глазок, мяукал сторожевой кот.
В соседнем шестом павильоне построили квартиру «графа» Геши. Ванна, чашечка кофе, сеточка на модной куафюре. Здесь в холодном поту Козадоев просыпался от своих жутких кошмаров. «Чтоб ты жил на одну зарплату» — такой репликой Гайдай мог напугать не хуже Хичкока.
Гайдай был гением советского дизайна. Декорации и костюмы в «Бриллиантовой руке» говорят о героях едва ли не лучше, чем актерская пластика и текст: эротический хай-тек гостиничного номера, в котором отрывается застежка от бюстгальтера Светличной и летит на пол халатик с перламутровыми пуговицами; строгий ширпотреб жилища Горбунковых, подходящий герою Никулина не меньше, чем мятая кепка; разгульная квартира Козадоева, где обитает манерный жулик, одетый в водолазку и серый костюм с искрой. Этих героев невозможно представить в других обстоятельствах.
43


В то же время Гайдай давал зрителю помечтать. Не стесняясь, рисовал на экране сладкий сон о советской жизни, некую мечту об идеальных обстоятельствах светлого завтра, об интерьерах, будто сошедших со страниц журнала «Работница», о времени, когда не все пороки еще побеждены, не все преступники наказаны, но уже окончательно понятно, что и этот миг не за горами. Фильм Гайдая находился в неутихающем остром диалоге с системой советских ценностей — материальных и нравственных: управдомы, дежурная булочная, лекция «Стамбул — город контрастов», непременные алые гвоздички в качестве цветов...
Режиссер остро чувствовал дыхание советской моды: герои ря- занцевского «Берегись автомобиля!» гонялись за двадцать первыми «Волгами», а персонажи «Бриллиантовой руки» были куда более продвинуты — шеф банды контрабандистов на причитающуюся ему по закону премию собирается приобрести автомобиль «москвич».
44


Трудно поверить, но именно это средство передвижения, а вовсе не «газовские» седаны, было тогда предметом мечтаний советского человека. Автомобили, сделанные на АЗЛК, штурмовали спортивные рекорды, участвовали в ралли и прямо с конвейера уезжали в далекие страны соцлагеря и не только. Например, во Франции детище завода имени Лихачева было награждено призом за образцовый дизайн. И мимо этого факта сплетавший паутину идеальной советской жизни Гайдай, конечно, пройти не мог.
Журнальный стиль беззаботной эпохи 1960-х, который в советском сознании до сих пор существует как вершина государственной заботы о частной жизни и личном быте советского человека, был любимым полем для развития гайдаевских сюжетов. Блику- ющие пластиковые покрытия, синтетические костюмы, отстегивающиеся брюки, западные контуры автомашины. Этот кукольный мирок был настолько иллюзорным, что казалось: стоит сделать пас рукой, и все это благолепие рассыплется в одночасье. И порой советская реальность действительно разверзалась гротескным кошмаром, в котором управдом подмигивал честному экономисту в опасном эротическом танце, распахивая полы коротенького пеньюара.
Анна Сергеевна.
...случайно у меня есть то, что вы ищете.
И как раз с перламутровыми пуговицами.
ЯСЮКЕВИЧ Феликс Иванович
Родился 14 декабря 1923 г.
В 1954 г. окончил ВГИК. Работал на киностудии «Мосфильм». Заслуженный художник РСФСР (1976).
Умер 6 февраля 2012 г.
Избранная фильмография
1958 Трое вышли из леса
1959 Сверстницы
1963 Именем революции
1964 Женитьба Бальзаминова 1968 Бриллиантовая рука 1971 Мальчики
1973 Эта веселая планета
1975 Они сражались за Родину
1976 Табор уходит в небо 1980 За спичками
1982 Спортлото-82
1984 Любовь и голуби
1985 Опасно для жизни!
1989 Сталинград
1990 Враг народа Бухарин 1992 На Дерибасовской
хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди


натура
В Москве было снято совсем немного эпизодов фильма, ведь по сюжету Семен Семенович проживает в каком-то условном городе. Уже к 15 мая 1968-го павильонные съемки в «квартирах» были закончены, и группа приготовилась к экспедиции — так в кино называется выезд на долгосрочные съемки вдали от студии. Начиналась эпопея на Черноморском побережье.
В Адлере снималась натура вокруг дома Горбункова, а в Сочи должны были запечатлеть порт и набережные. В дальнейшем съемочная группа так и будет колесить между Сочи и Адлером, то там, то тут выбирая подходящие для фильма бульвары и проезды.
К концу мая оба города знали, что неподалеку москвичи снимают фильм с самим Никулиным. К тому же благодаря нелепой случайности — уборщица гостиницы «Горизонт» обнаружила в подвале куклу-двойника Никулина — по всему городу распространились слухи о внезапной смерти артиста. Через некоторое время муляж Никулина сбросят с пятисотметровой высоты в одном из последних эпизодов фильма: в сцене с летающим «москвичом».
О ком фильм? О контрабандистах? Но они выглядят в комедии столь убогими и примитивными, что и> и в расчет-то можно не принимать Об отечественных прожигателях жизни? Но они словно сошли с карикатур пятнадцатилетней давности. О ретивых доброхотах из домового комитета? Но эти персонажи слишком эскизны и не юнимают в фильме большого места
(«Молодой коммунар». 1969.3 июля)
46


На съемках фильма


ЧЕРНЫХ Игорь Анатольевич
РОДИЛСЯ 12 ИЮНЯ 1932 Г.
В 1955 г. окончил операторский факультет ВГИКа. Оператор- постановщик киностудии «Мосфильм».
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1988).
Награжден медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени (1997).
Избранная фильмография
1962 Большая дорога 1965 На завтрашней улице 1968 Бриллиантовая рука 1978 Емельян Пугачев 1980 Особо важное задание 1982 Кафедра 1985 Битва за Москву 1989 Частный детектив, или
Операция «Кооперация» 1993 Трагедия века 1995 Великий полководец
Георгий Жуков
Сам Никулин со смехом вспоминал о своей нечаянной «гибели». Только он успел позвонить маме и сказать, что «слухи о смерти преувеличены», как ее уже начали атаковать с расспросами о подробностях. Оказалось, что уборщица «Горизонта» по совместительству работала в аэропорту и сведения от нее уходили в народ быстрее, чем телетайпы.
Съемки в Сочи и Адлере наполнили фильм курортным настроением. Гайдай не снимал горы и море, он брал в кадр обыкновенные вещи: тротуары, подъезды, автомойки, кафе. Но аура самого желанного места СССР (знаменитая преферансная присказка «Знал бы прикуп — жил бы в Сочи» не на пустом месте появилась) просачивалась на пленку, дополняя создаваемое Гайдаем пространство мечты. Как и любая хорошая комедия, «Бриллиантовая рука» была фильмом радости, и радость эта разлита в каждом кадре.
Всякий съемочный день в группе Леонида Гайдая начинался с импровизации, выполнявшей роль своеобразной иронической зарядки. Следы плодотворности этих упражнений можно найти практически в любом эпизоде фильма. Например, в погоне на мойке, в сцене с мороженым и цветами. Но особенно сильно ощутим дух импровизации в сцене рыбалки на Белых скалах. Эпизод этот запомнился не только самоотверженной игрой Андрея Миронова, на крики которого — «Помогите, спасите!» — в кадр въехал катер береговой охраны, страстно желающий избавить утопающих от смерти, но и тем, какие коррективы внесла в сценарий жизнь.
49


В «Бриллиантовой руке» все чуть-чуть облегчено. И вот это «чуть-чуть» и дает тот незаметный на первый взгляд сдвиг в сторону безобидности, который есть в фильме... Направленность новой комедии, ее сатирический запал несколько приглушены, смазаны как-то...
(«Тамбовская правда». 1969.6 июля)
На экране получилось так: Горбунков ловит рыбу у Белой скалы; Лелик вылезает из воды, слышит истошные вопли Геши и ругается: «Идиот!» На самом деле Папанов ругал совсем не Графа, а помощников оператора Игоря Черных, который, как свидетельствовали начальные титры фильма, побывал за время съемок и на небе, и под водой.
Как рассказывал Яков Костю- ковский, когда снимали сцену, в которой Папанов нанизывает рыбу на крючок удочки Никулина, вода была довольно холодной. По вине кого-то из технических работников съемочной группы эпизод приходилось переснимать снова и снова. После очередного дубля разгневанный Папанов, высунувшись из воды, рявкнул в сердцах на этого ассистента: «Идиот!» И это так замечательно прозвучало, что Гайдай вставил реплику в картину.
Для того времени подводные съемки — явление уникальное. Тяжелое и громоздкое оборудование просто еще не было приспособлено для такого рода работ. Группу Гайдая спасла находчивость одного из членов операторской группы, сумевшего до выезда на съемочную площадку отлить из эпоксидной смолы специальный герметичный бокс для гигантской пленочной камеры. Но часть подводных эпизодов, несмотря на все ухищрения, все равно пришлось снимать на суше с помощью макета. Поняв, что кое-что запечатлеть с настоящими актерами нереально, бутафоры изготовили фигурку человека, и операторы комбинированных съемок возились с нею в луже.
«Бриллиантовая рука» изобилует эпизодами, раскрытие которых подрывает веру в кинематографическую магию, но все же иметь представление о них приятно и поучительно: осознать простоту волшебства — значит еще раз убедиться в его неподдельности.
Многие сцены картины склеены на монтажном столе от безысходности, но едва ли проигрывают от этого в своей эффективности. Например, падение Никулина с криком «Черт побери!». Задумыва¬
Лервый контрабандист.
Цигель-цигель,
ай-лю-лю!
Козадоев. Товарищи, товарищи, товарищи, хорошо бы ай-лю-лю, ригель, ригель, время, товарищи!
50


емся ли мы во время очередного телеповтора знаменитой комедии о том, что перед нами пролетают вовсе не ноги будущего директора цирка на Цветном бульваре, а ноги артиста Каневского, исполнявшего партию заморского травматолога.
Никулину, великому клоуну, не удавалось упасть так, как этого хотел режиссер, и на помощь пришел партнер. А довершил превращение монтаж. Раскрыть подмену помогла наступившая эра видеомагнитофонов, когда каждый кинолюбитель мог отмотать кадры назад и подметить: в одном плане туфли на главном герое коричневые, а в другом — черные.
Подменой можно счесть и остальные сцены, снятые в якобы заграничным городе, роль которого исполнил Баку, куда съемочная группа двинулась в сентябре 1968-го. Не нужен нам берег турецкий! — рассудили на «Мосфильме». Производственная экспедиция в капстрану была делом не то чтобы совсем невозможным, но хлопотным до чрезвычайности. Леонид Иович особого доверия у органов не вызывал. А если учесть, что вместе с ним на съемки должна была уехать и жена, Нина Гребешкова, то мысль о загранкомандировке становилась фантастической.
Поэтому заграницу было решено учредить в советском Баку. Впрочем, жители азербайджанской столицы не всегда могли опознать в украшенных крикливыми рекламными вывесками улицах иностранного порта свой родной город. Реквизиторы и мастера комбинированных съемок постарались на славу.
Кадры панорам, где герои Миронова и Никулина стоят на средневековой смотровой площадке, оглядывая окрестности, не имеют практически ничего общего с действительностью. В картинку вклеены минареты совершенно посторонних мечетей.
Особенно досталось на этих съемках Миронову. Затянутый в свой непременный синтетический костюм актер мучился от жары и экземы, а по ночам спать ему мешал Никулин, который мог заявиться в номер в час, в три утра и рассказать новый анекдот.
И тем не менее к концу сентября группа завершила снимать «заграничную» часть и двинулась в Москву, чтобы подготовить последний этап съемок и начать монтаж.
Надя. Что у тебя там?
Горбунков. Золото, брильянты...
Надя. У тебя там не закрытый перелом... Сеня, у тебя там не закрытый перелом, а открытый!


А нам
...песенка, которую поет Семен Семеныч с ресторанной эстрады, не очень заслуживает, чтобы ее пели с эстрады, даже ресторанной...
(«Советская культура». 1969.6 мая)
Александр Зацепин, сотрудничавший с Гайдаем, начиная с «Операции «Ы»...», настолько приноровился к придирчивому режиссеру, что сочинял сразу несколько вариантов музыки. В «Бриллиантовой руке» работоспособный композитор буквально спас фильм от купюр. Худсовету не понравилась сцена рыбалки Семена Семеныча, и режиссеру следовало сократить ее вдвое. Но Гайдай считал, что сцена смонтирована идеально и резать ее нельзя. Он пошел на хитрость — попросил Зацепина написать другую музыку, побыстрее. И когда худсовет увидел ровно ту же сцену, но с новой мелодией, Гайдаю сказали: «Ну вот, сократили — и правильно сделали. Теперь совсем другое дело!»
Для главного героя «Бриллиантовой руки» Зацепин и Леонид Дербенев, с которым Гайдай начал работать на фильме «Кавказская пленница», сочинили настоящий гимн советского человека
«А нам все равно». В сценарии это произведение в исполнении Горбункова так и было обозначено: «Песня простого советского человека».
Мелодия возникла в тот момент, когда Зацепин, торопясь на «Мосфильм», брился дома электробритвой. Из жужжания «та-ра-ра-ри-ра»
Горбунков. А вот я
люблю песню про зайцев.
Козадоев. СвНЯ, про зайцев — это не актуально!
52


ЗАЦЕПИН Александр Сергеевич
Родился ю марта 1926 г. в Новосибирске. Во время Великой Отечественной войны играл в ансамбле песни и пляски Сибирского военного округа. В 1956 г. окончил Алма-Атинскую консерваторию. С 1982 г. живет во Франции. Написал музыку более чем к юо фильмам.
Народный артист России (2003).
Избранная фильмография
1965 Операция «Ы» и другие приключения Шурика
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
1968 Бриллиантовая рука
1968 Фильм, фильм, фильм (анимационный)
1969 Красная палатка 1971 12 стульев
1973 Земля Санникова
1973 Иван Васильевич меняет профессию
1975 Капитан Немо
1975 Не может быть!
1976 Фантазии Веснухина
1978 31 июня
1978 Женщина, которая поет
1978 Повар и певица
1980 За спичками
1980 Петля Ориона
1981 Душа
1981 Тайна третьей планеты (анимационный)
1982 Спортлото-82
1987 Где находится нофелет?
1987 Остров погибших кораблей
1988 Артистка из Грибова
1989 Частный детектив, или Операция «Кооперация»
1992 На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди
2008 В июне 41-го
и родилась музыка, которая — редкий случай — сразу понравилась Гайдаю. А вот со словами вышла неувязочка. Дербенев сначала написал текст в соответствии со сценарной установкой:
Пусть я пороха не выдумал И Америк не открыл вовек...
Я простой советский человек.
Прочитав текст, Зацепин ужаснулся. «Леня, ты можешь себе представить, что кто-нибудь на улице станет добровольно петь про „советского человека"?» — спросил он у автора. Дербенев обиделся: «Вотты всегда так... Гайдай принял, а ты нет», — но все- таки написал новый вариант:
На поляне траву зайцы в полночь косили И при этом напевали странные слова:
«А нам все равно! А нам все равно!»
54


ДЕРБЕНЕВ Леонид Петрович
Родился 12 апреля 1931 г. в Москве. В 1954 г. окончил Московский юридический институт. Автор более 2000 стихотворений к популярным песням, исполняемым звездами советской эстрады. Умер 22 июня 1995 г.
Избранная фильмография
1963 Первый троллейбус
1965 На завтрашней улице
1966 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
1966 Формула радуги 1968 Бриллиантовая рука 1971 Двенадцать стульев
1971 Русское поле
1972 Командир счастливой «Щуки»
1973 Земля Санникова
1973 Иван Васильевич меняет профессию
1975 Центровой из поднебесья 1975 Капитан Немо
1975 Не может быть!
1976 Отважный Ширак 1976 Фантазии Веснухина 1978 31 июня
1978 Женщина, которая поет
1978 Повар и певица
1979 Ах, водевиль, водевиль...
1981 Шляпа
1982 Чародеи
1984 Человек-невидимка
1985 Сезон чудес
1985 Опасно для жизни!
1985 Не ходите, девки, замуж
1986 Выше радуги
1989 Частный детектив, или Операция «Кооперация»
1990 Подземелье ведьм
1992 На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди 1992 Мушкетеры двадцать лет спустя
Сочные краски, музыка, милые забавные песни — все это создает определенный настрой! Картина оставляет очень хорошее впечатление...
(«Полярная правда». 1969.3 июля)
Цензоры Госкино после просмотра картины заметили: «Что-то слишком мрачно для комедии. Что за зайцы такие? Почему это им все равно?» Но в итоге решили песню оставить. Уж больно весело исполнял ее Юрий Никулин.
Не менее подозрительной киноруководству показалась песня «Остров невезения», написанная для Андрея Миронова. «Что это за остров, где вообще ничего не получается?» — строго интересовались редакторы. Худсовет почти в полном составе голосовал против включения в картину эпизода, где Миронов впервые запел в кадре. Эльдар Рязанов среди немногочисленных недостатков фильма называл именно джазовую композицию на палубе, утверждая, что номер смотрится вставным зубом. Но Гайдай, которого на этот эпизод уговорил Никулин,
55


ВЕДИЩЕВА Аида Семеновна
Родилась ю июня 1941 г. в Казани. Окончила Иркутское музыкальное училище. Работала в джазовом оркестре Олега Лундстрема, оркестре Леонида Утесова, была солисткой ВИА «Мелотон», «Голубые гитары» и др.
В 1980 г. эмигрировала в США.
Избранная фильмография
1963 Три плюс два
1966 Кавказская пленница,
или Новые приключения
Шурика
1966 Красное, синее, зеленое 1968 Ангел в тюбетейке 1968 Белый рояль 1968 Бриллиантовая рука 1971 Ох, уж эта Настя!
отстоял сцену. И оказался прав — импровизационный танец Миронова (артист выступил в данном случае и как постановщик номера) принес мгновенную популярность песне Зацепина и Дербенева. А джазовый вокализ под Армстронга сегодня используется в качестве сэмпла деятелями российской хип-хоп-музыки.
Сильнее всего не повезло Аиде Ведищевой, спевшей танго «Помоги мне» (кстати, запись была сделана с одного дубля), которое стало основой для эротического номера Светличной. «Стыдная» песня стала последней каплей для и без того рассерженного на Ведищеву руководства. В титрах фильма певицу не отметили, а после выхода «Бриллиантовой руки» ее выступлениям был по¬
ложен конец. Через несколько лет ей придется покинуть страну.
Быстро, пойдем! Горбунков. А дичь? Козадоев. Дичь не улетит, она жареная.
Козадоев. Сеня, слышал? Пора освежиться.
Сегодня очевидно, что музыкальная составляющая важна для этой картины не меньше, чем актерский состав. Веселые песенки Зацепина почти сразу после премьеры превратились в шлягеры, которые живут своей, отдельной от фильма жизнью.


брильянты
В Москве Гайдая ждал худсовет. Зрителям, привыкшим к необыкновенной популярности фильма, трудно понять то недоумение, с которым его встретили входившие в мосфильмовский надзорный орган режиссеры и редакторы.
Вот лишь некоторые выдержки из рецензии худсовета после показа: «Миронов еще кривляется»; «Мордюкова слишком жирно играет, это безумная одержимая пошлость»; «Светличная чересчур соблазнительна»; «Никулин мог бы играть острее». Каждый такой отзыв — как признание в профессиональной глухоте, за которым следовали неизбежные поправки.
Вмешательство цензуры особенно ощутимо в эпизоде, где героиня Мордюковой делится своими подозрениями с женой Горбункова: «Не удивлюсь, если ваш муж тайно посещает любовницу!» Не нужно обладать идеальным зрением и слухом, чтобы заметить, как губы актрисы и текст вступают в странное противоречие. Реплика про любовницу была записана
Лелик. Если человек идиот, то это надолго!
В самом деле, ведь это великое бедствие капиталистических стран, что там царит социальный контраст. А вот авторы фильма издеваются над этим положением.
А ведь этот фильм, где играют популярные артисты, будут смотреть рабочая молодежь, студенты, воины группы войск в Чехословакии..
(Письмо от группы ленинградских зрителей секретарю ЦК КПСС Петру Демичеву.
1969. 27 января)
58


Козадоев. Сеня, ты уже дошел до кондиции? Горбунков. До какой? Козадоев. До нужной! Горбунков. Нет...
позднее, и виной всему бдительное редакторское ухо.
Семья — это ячейка общества, но некоторые вещи волновали кинематографическое начальство куда сильнее супружеской измены. Любовница, которой грозит жене Семена Семеныча управдом, ничто по сравнению с иными шалостями Горбункова. «Не удивлюсь, если завтра выяснится, что ваш муж тайно посещает синагогу» — так говорила героиня Мордюковой.
Синагога не была вымыслом. Во время съемок в Сочи режиссер, живший в гостинице «Черноморец», случайно стал свидетелем того, как местная иудейская община праздновала в ресторане еврейский новый год. Религиозный праздник был замаскирован под обычное застолье, и режиссер так проникся духом мероприятия, что решил вставить роковую фразу в ткань фильма.
Для того чтобы победить цензуру, Гайдаю даже пришлось пойти на трюк. И без того безумный фильм, где действовали советские гангстеры и проститутки, он решил завершить атомным взрывом! Сказать, что это решение произвело фурор на худсовете, значит не сказать ничего.
Почтенные режиссеры главной киностудии страны вежливо допытывались у Леонида Иовича, зачем ему понадобилась ядерная катастрофа, на что Гайдай непреклонно отвечал: «Чтобы показать сложность международной обстановки», — и требовал во имя всего святого оставить этот финал в неприкосновенности.
Атомный взрыв в конце картины стал главной головной болью худсовета — об остальных недочетах как будто забыли, и когда Гайдай, «смилостивившись», согласился вырезать ядерный гриб, студия вздохнула с облегчением.
Как, впрочем, и сам постановщик.
Понять всю прелесть «Бриллиантовой руки», все ее тонкие нюансы и скрытые шутки, может прежде всего тот, кто жил в советской стране. Иностранцы, например, смеются над фильмом намного тише наших сограждан, и не всегда
С отличным настроением сделан фильм. Жизнерадостно, ярко, весело, широко.
(«Полярная правда». 1969.3 июля)
Анна Сергеевна. Может, пока бокал вина? Горбунков. Пива? Анна Сергеевна. Нет! Только вино!


в правильных местах. Да это и неудивительно. Тем, кто не является аборигеном золотых времен СССР, не расшифровать, что за номером преступного автомобиля, на котором коварные злоумышленники похищают героя Юрия Никулина, скрывается дореформенная цена водки — 2 рубля 87 копеек. А плакат фильма «Зигзаг удачи» появляется в кадре не просто так, но с тайной целью потягаться с любимым мосфильмовским конкурентом Леонида Гайдая Эльдаром Рязановым, чья комедия в тот момент как раз ставила кассовый рекорд в отечественных
кинотеатрах.
Не оценят иностранные зрители и название лайнера, на котором уходил в заграничное турне Семен Семеныч. Гайдай переименовал белобокий корабль черноморского флота «Победа» в «Михаила Светлова» в честь не слишком признанного властью советского поэта, творчество которого сам режиссер очень ценил. Стихи Светлова ему не удалось протащить ни в одну свою картину, поэтому он решил хоть таким образом увековечить в кино любимого поэта. Настоящее название лайнера закрасили, а после окончания съемок произвели обратную операцию. А еще четверть века назад этот же корабль, но под именем «Магдалена» перевозил из порта в порт солдат Третьего рейха.
Сейчас этого судна уже нет: оно отслужило свой срок и было отправлено в металлолом. Но корабельный электромеханик Анатолий Болсунов, служивший в то время на «Победе», до сих пор помнит тогдашние съемки — вся команда хохотала буквально до слез. Пусть заграничная публика пожимает плечами в ответ на нашу неиссякающую любовь к «Бриллиантовой руке» — в своих фильмах Леонид Гайдай разговаривал на одном языке с миллионами советских граждан, и они понимали его с полуслова.
Горбунков.
Я не пью...
Капитан. Читали в «Неделе» отдел «Для дома, для семьи»? Врачи рекомендуют: успокаивает нервную систему, расширяет сосуды. Пейте.
Гайдай давно закончил комическую школу с хорошими оценками... И зритель будет ждать от него теперь комедии высокой, то есть такой, в которой... была бы большая гражданская мысль и сокровенная духовность.
(«Советская культура». 1969.6 мая)


Правда, нельзя сказать, что государство по достоинству оценило работу участников съемочной группы этого безусловного шедевра отечественной комедии. Леонид Гайдай получил 2000 рублей за написание сценария и чуть меньше пяти тысяч за съемки; гонорар Юрия Никулина составил 5188 рублей, Анатолия Папанова — 2288 рублей, Андрея Миронова — 1920 рублей. Нонне Мордюковой заплатили чуть больше полутора тысяч, а труд Светланы Светличной оценили всего в 346 рублей.
Сорок лет назад на «Бриллиантовую руку» было продано 77 миллионов билетов, а это значит, что сегодня фильм мог бы собрать в прокате больше 350 миллионов долларов. Кто еще поднимался до таких высот?
Но бог с ними, с деньгами. Ведь главное для режиссера, как и для любой творческой личности, — возможность оставить свой след в сердцах зрителей. С тем, что Гайдаю это удалось, не поспоришь. Когда в 1995 году канал «Россия» к столетию кинематографа проводил опрос телевизионной аудитории, «Бриллиантовая рука» была названа лучшей отечественной комедией и получила приз «Золотой билет».


В издании использованы
интервью и воспоминания участников киногруппы из следующих источников: газеты «Комсомольская правда», «Труд», журналы «Искусство кино», «Советское кино», «Экран», «Сеанс», телепрограммы «Рождение легенды: „Бриллиантовая рукаи» («Первый канал»), «Неизвестная версия: „Бриллиантовая рукаи» (СТБ, Украина), «Русский Голливуд: „Бриллиантоваярука-2и» (НТВ).
Литературно-художественное издание 12+
Издание не рекомендуется детям младше 12 лет
Бриллиантовая рука
Ответственный редактор Нина Беляева Художественный редактор Юлия Двоеглазова Корректор Алевтина Борисенкова
Подписано в печать 26.02.2013. Формат издания 6о*90'/1б. Печать офсетная. Уел. печ. л. 4,0. Тираж 5040 экз.
Заказ № 0021/13.
Издательство «Амфора». Торгово-издательский дом «Амфора». 197110, Санкт-Петербург, наб. Адмирала Лазарева, д. 20, литера А. www.amphora.ru, e-mail: secret@amphora.ru
ООО «Петроглиф».
191002, Санкт-Петербург, ул. Достоевского, д. 22, литера А, помещение i-Н.
Отпечатано в соответствии с предоставленными материалами в ООО «ИПК Парето-Принт», г. Тверь, www.pareto-print.ru