WXn
y^Dt

л,j
Ю. И. УСПЕНСКИЙ.
ѵ
$03
СТАРЫЙ ВОРОНЕ
ХУДОЖЕСТВЕННО-ИСТОРИЧЕСКИЙ ОЧЕРК.
/
с 21 репродукцией с картин,, акварелей и фотогра
фий в тексте и 2 листали чертежей.
ВОРОНЕЖ
Профтехшкол»
i?ast

2011146919
L.

ПРЕДИСЛОВИЕ.
Цель настоящего очерка двоякая. Первое - это ознакомле-
ние интересующихся стариной с тем новым кѵльтурным на-
чинанием. которое в последнее время возникло в Воронеже
и в настоящее время достигло уже значительного развития.
Это начинание—изучение старого Воронежа, художе-
ственное воссоздание в картинах, планах и чертежах старого
города и его быта, регистрация и зарисовка его оставших-
ся достопримечательностей.
Второе—это краткое перечисление и некоторое описа-
ние тех неособенно многочисленных памятников архитектуры,
которые остались в Воронеже от прошлого, которые требуют
к себе внимания и нуждаются в охране и защите от всесокру-
шающих влияний времени и современной разрухи, как след-
ствия особенно тяжелых условий, в которых находится сей-
час страна.
По поводу художественного воссоздания старого города
необходимо сказать следующее: это начинание всецело обя-
зано горячей общественной поддержке, которую встретила
на первых же порах инициатива этого дела.
История этого начинания такова: в в начале 1920 г. наш Гу-
бернский Музей, очень бедный средствами, обратился за по-
мощью к кооперативам. Кооперативы отозвались на этот при-
зыв и ассигновали Музею сумму, правда, незначительную по
современной оценке денег, но все же достаточную, чтобы послу-
жить началом того культурного дела, которое развивается
теперь и обещает принять широкие размеры- Были ассигно-
ваны и переданы в распоряжение Музея 200 ООО р.
Музей решил эти деньги использовать в целях всесто-
роннего изучения истории родного города, отдельных пе-
риодов его существования, местных памятников старины и
искусства.
По поручению Музея я вошел в соглашение с известным
художником и знатоком старого русского бы га Я. М. Впсне-

цовым, который чрезвычайно тщательно ознакомился с ис
торическим материалом, предоста в пенным в его распоряже-
ние, и по заказу Музея исполнил эскиз: „Старый Воронеж
с Московской стороны".
Начало было положено. Дальше уже к нам на помощь
явились Культпросвет и Зоронежское вновь открытое Архео-
логическое Общество, которые и приняли близкое участие
в этом деле. Получение известной субсидии от Культпросвета
и Губпрофобра позволило продолжать и развить начатое дело.
Таким образом можно с большим удовлетворением и
чрезвычайным удовольствием отметить тот факт, что обще-
ственная поддержка играла большую роль в этом деле худо-
жественного воссоздания прошлого нашего города.
Относительно второй цели настоящего очерка необхо-
димо сказать следующее:
С необыкновенной быстротой исчезают у нас памятники
прошлого. Уже во время революции почти окончательно раз-
рушена верфь Петра Великого, сгорело здание бывшего Дво-
рянского Собрания, разрушена пожарная каланча Дворян-
ской части, сильно попорчен фасад бывшей Мещанской
Управы, занимаемой сейчас Ч. К., обезображены до неузна-
ваемости и почти совсем разрушены, особенно внутри, пре-
красные здания Митрофанова монастыря—архиерейский дом
и библиотека братства, построенные по проекту знаменитого
Гваренги.
Нечего говорить, конечно, о гибели более мелких чу-
десных образцов былого быта и материальной культуры;
там обваливается прекрасный ампирный балкон, берется
в лом железная интересная решотка старинной ограды или
балкона, великолепный образчик былого кузнечного дела,
здесь гибнут железные крыши и украшения монастырских
оград, церковные кресты, разрушаются стильные ворота.
Если сейчас мы не в состоянии все спасти и ремонтиро-
вать,—наш прямой долг зарисовать, обмерить, сфотографиро-
вать, • чтобы все это не погибло окончательно и бесследно.
Наше молодое Археологическое Общество с самого
своего возникновения широко поставило эту задачу.
Одной из причин гибели наших памятников является
малая осведомленность общества о том, что у нас есть цен-
ного и что должно хранить.
'
У

Только широкое сочувствие общества делу охраны памят-
ников может принести существенную пользу делу, и с этой
точки зрения всякое лишнее напоминание является полезным.
Перечень памятников архитектуры Воронежа, интерес-
ных в том или ином отношении, является, конечно, далеко
не полным. Полное обследование нашей старины -еще дело
будущего. Однако, и неполный перечень в настоящих усло-
виях не должен явиться излишним, как новое напоминание
обществу об его долге по отношению охраны столь мало-
численных у нас памятников старины. 3TQ убеждение и по-
служило главной причиной составления настоящего очерка.
При описании памятников зодчества сделана попытка
некоторой сводки и систематизации имеющагося о них хро-
нологического материала.
Изложенныя данныя далеки от того, чтобы претендовать
на историю зодчества гор. Воронежа.
Картина зодчества может оказаться только результатом
разработки архивных данных. Однако, архивы в настоящее
время оказываются или утраченными, или совершенно не-
доступными. Поневоле пришлось ограничиться только ли-
тературным материалом.
По опыту зная, как трудно ориентироваться в разбро-
санном, по преимуществу мелком, газетном и литературном
материале и разсматривая свою работу, как только начало
предстоящей дальнейшей, я нашел полезным приложить
указатель литературы, в которой имеются те или иные ука-
зания на историю и хронологию сооружений Воронежа. Ука-
затель этот составлен В. В. Литвиновым, которому я при-
ношу свою благодарность.
Приношу также свою глубокую благодарность М. К. Па-
реного. В. П. Трофимову, М. Д. Салтыкову и И. В. Валукин-
скому, много и бескорыстно положившим своего труда для
достижения возможно большей художественности настояще-
го издания, что в современных условиях оказывалось осо-
бенно трудно достижимым.
Не могу не рассматривать этого, как яркого доказатель-
ства той любви к своему городу, которая позволяет нам на-
деяться, что задача полного обследования и описания его
культурных ценностей не является делом далекого будущего.
Воронеж, 1 январи 1922 г.
Ю- СПенС)іШ(.

Водность русской равнины ПАМЯТНИКАМИ старины. Воронежский край в прошлом,
как коновое поле. Колонизация края Московским государетном. Устройство линии
крепостей. Основание Воронежа.
Прежде, чем говорить о том, что является возможным
восстановить из культуры и быта нашего города, и какие
памятники прошлого имеются у нас и требуют нашего к
себе внимания, необходимо сделать несколько общих за-
мечаний.
Когда мы говорим о памятниках какой-либо мест-
ности или города на Руси, прежде всего мы должны уста-
новить общее для всей России печальное явление: наша
Русь— ото бродячая страна, деревянная, соломенная, ракит-
ная. И потому каких-либо прочных вещественных памят-
ников культуры в ней осталось очень мало. В этом отно-
шении Русь находится в совершенно других условиях, в
совершенно ином положении, чем западная Европа. В Ита-
лии, Греции, Франции, Германии и др. странах сохрани-
лись многочисленные и великолепные памятники архитек-
туры и зодчества, созданные из камня и мрамора, которые
одним своим видом свидетельствуют как о высокой культу-
ре этих стран в прошлом, так и о том, что там была воз-
можность и умение сохранить эти памятники.
У нас же, в старой России, постройки были по преи-
муществу деревянные. Постоянные пожары, составляющие
и в настоящее время бич нашей деревни, в прежнее время
являлись еще большим бичем наших городов и поселений,
часто оказываясь следствием постоянных войн и наше-
ствий .
Чего не могли разрушить пожары, разрушило время,
и в результате ничего не осталось, что говорило бы о' ху-
дожественной культуре и вкусах наших предков.
В таком положении оказалась почти вся наша Русь,
и только на севере, в глубине лесов архангельских, воло-

годских, онежских сохранились и дошли до нас те велико-
лепные памятники творчества русского духа, которые по-
капывают, что еще в самом начале своего исторического
существования народ наш уже обладал большим художе-
ственным чувством. Эти памятники сохранились главным
образом в виде храмов и погостов, которые своей художе-
ственной стороной в последнее время привлекли внимание
художников и ученых и послужили предметом больших
исследований. Дальше, в южной России, уже почти ничего из
старины не сохранилось. Но из этого не следует, что населе-
ние юга России менее способно было к художественной куль-
туре, к созданию памятников искусства. В последнее вре-
мя, благодаря главным образом археологии и новым мето-
дам науки удалось иначе осветить этот вопрос. И те кур-
ганы, которых так много на юге России, помогли развернуть
картины былой красоты, былой культуры народа, населяв-
шего наши места, и сумели доказать, что этот народ был
не только далеко не варварским, а обладал широкими по-
требностями красоты и искусства.
Воронеж не представляет исключения в отношении
памятников в судьбе всей остальной Руси.
И в нем время беспощадно уничтожило почти все ос-
тавшееся от далекого прошлого, так что теперь не осталось
никаких вещественных напоминаний о городе начального
периода его существования.
Что же представляла из себя та местность и территория,
на которой был построен Воронеж.
Вся вообще русская равнина в древности представляла
сплошное поле, но которому в разное время двигались мас-
сы всевозможных народов. Один народ сменял другой,
иногда совершенно его стирая, или заставляя уходить на
новые места. Из исторических и археологических источ-
ников можно видеть, что и по территории Воронежского
края, по его равнинам прошел целый ряд народов-
кочевников; то были: хозары, печенеги, половцы и в более
позднее время—татары. Эти народы естественным образом
отодвигали славян, которые подвигались сюда с запада и
северо-запада. Страна наша долго была таким кочевым по-
лем, пока, как известно, русское племя не выделило из
себя наиболее деятельную часть, которая образовала Мое-

ковскоѳ государство в верховьях Оки и Волги, в том
самом месте, которое было наиболее безопасно от вторже-
ния койевых народов. Здесь н создалось Московское госу-
дарство. ГІод защитой лесов, служивших естественной охра-
ной от кочевых варваров, сначала образовалось маленькое
княжество, которое постепенно все расло и расло и вместе
с ростом территории должно было заботиться о защите сво-
их границ. Это и дало рождение нашему городу.
Московская Русь, укрепившаяся на берегах Оки, посте-
пенно подвигалась на юг, но здесь ее тревожили кочевые
полчища, те кочевые волны, которые все время проходили
здесь и мешали колонизации страны. Надо было от них
защищаться.
Первоначально способы защиты были чрезвычайно
примитивны. Выбиралось какое-нибудь высокое место или
высоко стоящие деревья: сюда приезжали всадники; один
из них влезал на дерево и смотрел, не появится ли вдали
столб пыли и дыма - верные спутники приближающегося
врага; другой же стоял внизу, готовый при первом знаке
скакать и, таким образом, давать следующему такому же
посту весть о приближающейся опасности. Таковы были
первые примитивные способы извещения населения об
опасности. Даже и такой способ бывал достаточным: си-
ла татар состояла главным образом в том, что они на-
падали внезапно, налетали, как ветер, на известное место,
и население .этих мест, не приготовленное к этому напа-
дению, не успевало дать отпор и являлось жертвой этого
нападения. Раз население было оповещено об опасности, оно
успевало или скрыться в леса, или приготовиться и дать отпор.
С течением времени эти примитивные способы охраны
государства становятся недостаточными. Необходимо было
изобрести другие, более совершенные, меры защиты про-
тив внезапных вражеских налетов. И Московское государ-
ство стало ставить на своих границах укрепленные города,
которые являлись и крепостями, и убежищем для насе-
ления во время татарских нападений. Ряд таких городов
постепенно выдвигался с севера на юг и восток.
И вот в конце XVI века именно с такими целями был
построен город Воронеж. История сохранила нам указ
1586 года о построении Воронежа.

В этом указе сказано:
„На Сосне, не доезжая Оскола два днища, постави-
ти ведено город Дивны, а на Дону, на Воронеже, не доез-
жая до Богатого Затону два днища, велено постановит*
город Воронеж".
И.
І!..р, начальный вид города Воронежа. Источники, га основами которых являете«
.
,
и
.„.
eru ii)
. .• ген, .:. Регѵн ірукция плана города Воронежа
конца XVII в. описание стен Воронежа и его оашен.
Каков бы I первоначально построенный город, данных
не сохранилось; известно только, что город этот был зна-
чительно меньше того, каким мы его застаем в середине
еле дѵющего столетия, и что ѵже через 4 годе отряд литов-
ских казаков взял город и сжег его. Город был вскоре
возобновлен. После этого город несколько раз перестраи-
вался и расширялся.
Только данные второй половины ХѴІТ века позволяют
иметь достаточно ясн< е представление о том, каков оыл
город в это вр( мя, где и как расположен, и дают возмож-
ность с большой вероятностью восстановить как план города,
так и внешний его вид.
Л; иные эти- так называемые „строенные книги, города
Воронежа 1660—70 годов и описания города, которые пери-
одически представлялись в Москву местными властями, как
Тчеты о состоянии казенного имущества и о своей деятель-
о
кости
„Строенные книги" содержат описание стен города и
его башен, с указанием размеров их и расстояния друг от
друга. Эти данные позволяют восстановить внешний вид
города.
,,
Кроме сохранившихся „строенных книг
указанной
эпохи, Воронежу посчастливилось отыскать весьма любо-
пытный и редка й документ—план города Воронежа' 1690
года. Документ этот отыскан в Архиве Иностранных Дел
профессором С. Н. Введенским ').
1) С. П. Введенский. Чертеж г. Воронежа времени св. Митрофана 1690 года.
Воронежская старина 1903 г. вып. 111 .

ci происхождении итого плана известно следующее:
Епископ Митрофан, отправляясь из Москвы в свою
епархию, возбудил вопрос об отводе моста в городе на Воро-
неже под соборную церковь, га ему, епископу Воронежско-
му, с дворовыми людьми иод двор."
.
Места от л были из-
меряны, описаны, и царской грамотой было предписано
очистить отведенное епиекопѵ место, а владельцам жилых
и торговых построек было указано дать иные моста. Вслед-
ствие этого большинству торговцев отведено было для по-
строек место за городом, где в настоящее время расположе-
на площадь у Митрофанова монастыря, и где до самого
последнего времени также были ловки.
В то время на этом месте, за стенами города, был по-
сад. построенный и заселенный частными лицами. Сюда
были перемещены торговые лавки. Один из торговцев, не
воспользовавшись своевременно правом строиться на отве-
денных для лавок местах, стал упорно добиваться, чтобы
ему дали то место около нового расположения лавок, кото-
рое было Оставлено пустым для базаров, церковных процес-
сий и т д. Он написал в Москву жалобу о том, что его
выселили из города и но, позволяют строиться там, где ему
желательно.
Епископ Митрофан должен был отписываться по этому
поводу перед Москвой, указывая, что, если построить лавку
там. где домогается проситель, т > в то время, „как бывают
ходы со кресты и св. иконы для моления народу за утес-
нением быть будет негде," и к своему об'ясненшо прило-
жил интересующий нас план, начерченный рукою како-
го-то дьяка.
На этом плане дьяк не только изобразил то место, на
котором желал строиться докучливый торговец, но и весь
город. Он изобразил и вновь построенный собор, и окру-
жавшие его церкви, и Девичий монастырь; схематически
изобразил стены города, угловые башни, глухие башни,
башни с проезжими воротами; расположил также те церкви,
которые в настоящее время стоят на своих прежних местах
и которые, благодаря этому, могут помочь ориентировать
старый город на местности.
Церкви эти—Пятницкая, Спасская и Ильинская.

На основании „строенных книг" и только что указан-
ного ішана 1690 года, а также на основании изучения со-
временного рельефа местности старого города, является
возможным восстановить план старого города.
Мы рисуем себе несколько иначе этот план, чем он
приведен у известного исследователя воронежской старины
Второва ') и представляем его себе так, как он изображен
на чертеже No 1 2).
Воронеж 2-ой половины XVI1 века представлял из себя
укрепленный город, окруженный деревянными стенами и баш-
нями; город был расположен в виде неправильного пяти-
угольника.
С северо-западной, московской стороны шла. вероятно,
прямая стена вдоль нынешней Вознесенской улицы. Вто-
рая, юго-западная стена шла приблизительно по Консистор-
ской улице вниз. Третья, юго-восточная, шла несколько
ниже нынешних Спасской и Ильинской церквей. Четвертая,
короткая, северо-восточная стена шла от места близкого
от нынешней Мещанской части, вдоль конца Старо-Москов-
ской улицы до крутого, спускающегося к реке обрыва и,
наконец, самая ответственная часть укреплений шла лома-
ной линией по тем крутым обрывам, которые в настоящее
время возвышаются со стороны реки.
„Строенные книги" города Воронежа 1670 года доволь-
но подробно описывают конструкцию городовых стен.
Стены города представляли собой солидные деревян-
ные сооружения из дубового леса. Это были деревянные
срубы из тщательно пригнанных друг к другу бревен, сое-
диненных между собой „в замок и черту". Эти срубы—„ -го-
расы"
-в поперечнике имели сажень с четвертью, а в длину—
однуеажень. Наверху на срубах нарубались „обламы", пред-
ставлявшие собою выдающуюся часть стены. „Обламы" имели
в нош речном направления две сажени, так что можно пред-
полагать, что „облам" выдавался вперед над поверхностью
стены, образуя свес около трех четвертей сажени. Такой
свес делался для того, чтобы удобнее было поражать под-
ступавших к стене неприятелей, сбрасывая на них каменья,
') См. „Воронежские акты' книга 2-й. при лож. VI и VII.
г) Подробности о плане города Воронежа помещены в приложении.

поливая кипятком, кипящей смолой и т. п. Высота всей
стены вместе с „дбламами" была три сажени.
•
Сверх „обламов" был сооружен верх, покрытый тесом,
а поверх кровли- кап. it в два ряда. Верхнее покрытие предо-
храняло все сооружение от дождя и отчасти служило за-
щитой от неприятельских стрел.
В стене устраивались нижний, средний и верхний
„бои", т. е ., узкие отверстия, из которых можно было стре-
лять по нападающим.
Для входа вовнутрь сооружения внизу со стороны го-
рода устраивались двери. Для пользования средним., боем"
был устроен мост, огороженный перилами; на мост вели
лестницы, а в поперечных стенах срубов был устроен ход
сквозной от башни до башни. Для пользования верхним
„боем" над мостом укладывались доски, на которых скла-
дывались колья и каменья для сбрасывания вниз на не-
приятеля.
На основании подробного описания стен, данного в
„строенных книгах*,
можно сделать реконструкцию их.
приведенную на чертеже ЛЬ 2.
Из этого чертежа видно, что городовые стены, хотя
и были деревянными, но представляли собой очень значи-
тельные сооружения, высотой с верхом около четырех са-
женей, то-есть, высоты приблизительно современного двух-
этажного дома.
,
Еще более значительные сооружения представляли
собой башни. Всех башен было 17.
Северо-западная стена имела шесть башен: Глухая
наугольная, Глухая, Пятницкая (шти Рождественская4»,
опять Глухая, Московская воротная и опять Глухая науголь-
ная.
Проезд был через Пятницкую и через Московскую
воротные башни.
Юго-западная стена имела четыре башни: Глухая.
Никольская воротная, опять Глухая и Глухая наугольная;
проезд в этой стене был через Никольскую воротную башню.
Юго-восточная стена имела три башни: Глухая. Ильин-
ская воротная и Борщовекая наугольная.

Проезд был через Ильинскую воротную башню.
Наконец, восточная стена, шедшая по гребню крутых
скатов к реке, имела четыре башни: Тайницкая, Затинная,
Глухая и Девицкая воротная.
Проезд был через Затинную и Девицкую башни.
Из этих башен необходимо особо отметить Тайницкую,
из-под которой шел к реке подземный ход—„тайник". Дли-
на этого хода была Tu саж. н высота IV4 саж. На конце
тайника на „родниках" был устроен колодезь.
Размеры башен с проезжими воротами, а именно: Мо-
сковской, Пятницкой, Ильинской, Никольской и Затинной
были четыре сажени в квадрате; всех других—три сажени
в квадрате.
Высота башен Московской и Пятницкой—10 саж., За-
тинной, Ильинской и Никольской—9 саж., всех прочих—7
саж.
Одна только Тайницкая башня была меньше других—
всего только около З1 2 саж.
В башнях было, смотря по высоте, три или два моста.
Па высоких башнях были караульные вышки. Вся дли-
на стен с башнями яю периметру была 736 саж.
Перед стенами города был вырыт ров. Глубина рва
была четыре сажени и ширина—три, так -что в этот ров
мог бы свободно спрятаться современный двухэтажный
дом. Из этого можно видеть, насколько серьезное препят-
ствие для нападающих представляла эта преграда. Ров
окружал стены города со всех сторон, за исключением той,
которая шла параллельно реке по крутым откосам обрыва.
Вот вкратце те данные, которые можно извлечь из
„строенных книг" относительно внешнего вида и размеров
стен города Воронежа последней четверти XVII векш.

Старый Воронеж г> картинах художников.
Ш.
Картины, изображающие Воронеж XVII и. Пекин Л. М. Васііецона и пояснит*' іьваи
к нему аапш-ка. Картина Салтыкова: »Воронеж с геверо аапалноП стороны" Карти-
ны Трофимова: „Вид Воронежа с юго-восточной стороны и ..Вид с северо-восточной
стороны. "
Перейдем теперь к описанию тех картин, которые бы-
ли созданы на основании изучения документов, рисующих
старый Воронеж.
рис 1. Пекин А. М. Васнецова: „Вероятный вид Воронежа с московской стороны
и XVII в."
Первая картина, которая была написана для изобра-
жения вида старого Воронежа, как упомянуто выше, был
эскиз Ап. М. Васнещ ва: „Вероятный вид Воронежа с мос-
ковской стороны в XVII веке."
А. М. Васнецов давно уже известен серьезными рабо-
тами в области воссоздания старых русских городов. Его
работы по изображению старой Москвы, а в последнее вре-
мя—и других городов—Серпухова, Коломны, Дмитрова—
возбуждают истинный восторг историков и любителей ста-
рины тем особенным проникновением в дух изображаемой
\

эпохи и теми обширными знаниями деталей русской жиз-
ни и ее быта, какими отличаются все его художественные
создания этого рода.
А. М. Васнецов очень сожалел о том, что не мог лич-
но быть в Воронеже, чтобы воссоздать на .месте тот старый
город, который его так заинтересовал. Но те источники,
которые были ему доставлены, оказались достаточными, что-
бы изобразить Воронеж с московской стороны.
В своей пояснительной записке к эскизу А. М . Васне-
цов пишет:
„Исходной точкой изображенного на акварели вида по-
служили план Воронежа XVII века, помещенный в „Юби-
лейном сборнике в намять трехсотлетия Воронежа", и опи-
сания к этому плану. Взята северная часть стены с двумя
проезжими башнями, в середине -Рождественскими или Пят-
ницкими воротами и старыми Московскими, изображенны-
ми на акварели заколоченными, так как двое ворот рядом
в одно и то лее время не могли существовать. С упраздне-
нием старых Московских ворот были открыты новые Рож-
дественские. Это были в то же время и главные ворота
города, судя по тому, что они имели и наибольшую вышину
из всех городских башен (7 сажен) и имели с севера
отводную полубашню из частокола с обломом наверху (вы-
ступом, или навесом) для постенного боя.
От правой угловой башни стена круто поворачивает в
южную сторону, и отсюда через одну глухую башню видны
Никольские ворота с близ расположенною церковью Нико-
лая Чудотворца.
На некотором расстоянии от стены представлен ров,
обложенный деревом, с невысоким частоколом по внутрен-
нему его краю с целью затруднения приступов к стене; для
того же пространство между рвом и- стеной иногда усти-
лалось плахами со вбитыми в них железными гвоздями,
остриями вверх. Через ров к воротам перекинуты легкие
мосты, которые всегда легко могли быть разобраны в слу-
чае надобности. Под'емных мостов у деревянных стен ни-
когда не строили.
Внутри города, вправо от левой угловой башни изо-
бражены верхи церкви Покровского монастыря; среди горо-
да церкви: Рождества Христова, Благовещенский каменный

собор и вдали—Спасская церковь. Характер архитектуры
стен взят мною на основании многочисленных изображе-
ний из альбомов посещавших Россию в XVII веке путе-
шественников, как-то: ІІальмквпсха, Мѳйерберга, Олеария
и др. Башни крыты пирамидальными кровлями, имеют об-
лом („облам", как сказано в описании стен древнего Воро-
нежа), три ряда боевых отверстий: верхний, средний и
позёмный. Над воротными башнями всегда возвышались
надстройки в виде шатрового покрытия на столбах, где
помещался сполошный колокол пли чугунное „било" на слу-
чай тревоги и для боя часов.
На первом плане акварели изображена часть посада
с деревянной церковью Параскевы-Пятшщы, существовав-
шей до постройки на ее месте каменной '), и с домами обы-
вателей, частью с характером постройки южнорусским ма-
занки с соломенными кровлями,—и частью северным—бру-
сяные избы с тесовыми крышами.
Архитектура Пятницкой церкви взята с северных цер-
квей XVII века, Сохранившихся до наших дней. Так как
Рождественские ворота были главными воротами города,
то, на основании этого, мною изображен на площади пе-
ред ними торг продуктами и т. д. Площадь перед главны-
ми воротами города во всех древнерусских городах слу-
жила местом торговли, что наблюдаем в Москве, Нижнем-
Новгороде, Дмитрове и др. городах".
К сожалению, Air. M. Васнецову не был сообщен упо-
мянутый выше план Воронежа 1690 года. IIa этом плане
изображены открытыми и действующими не только Пятниц-
кие, но и Московские ворога, против которых через ров
был построен мост. Таким образом, существовал действи-
тельно странный факт, что в сравнительно маленьком городе,
каким был тогда Воронеж, на расстоянии всего восьмидесяти
трех гажен, было двое действующих больших, ворот.
Это может быть об'яснено с одной стороны уже боль-
шим в то время торговым значением Воронежа, требовав-
шим больших сношений как с центральными городами
России, так и с окрестным населением, с другой, может-
быть, и потребностями религиозной жизни тощ времени,
Дерѳвяпнан церковь св. ГІприекевші упоминается лце в иисцовых
каигаі.
1528 г.

тех крестных ходов, о которых писал в Москву епископ
Митрофан в упомянутом выше документе.
Хотя по описанию города 1669 года действительно
высота Московской башни и была несколько менее Пятниц-
кой, а именно 6 саженей против 7, но в 1670 году все
башни были перестроены, и высота всем проезжим батпням
дана одинаковая—в 10 сажен.
Эскиз А. М. Васнецова, как указано выше, послужил
основным материалом и первым камнем в деле художе-
ственного воссоздания старого Воронежа.
В дальнейшем к этому делу были привлечены местные
художественные силы.
Художник М. Д. Салтыков написал по эскизу А. М.
Васнецова в более законченном виде картину, изображаю-
щую старый Воронеж с Московской стороны.
Риг. 2 . Картина М. Д. О.тп.ікі і л. и
•• ражяющяя В<>|»ті>ж конца XVII века
с московской стороны, по ѳскиву А. М. Васнецова.
В этой картине были внесены то изменения, которые
наметились в результате подробного разбора и обсуждения
эскиза А. М. Васнецова в заседании Воронежского Архео-
логического Обще ства.

Главнейшими изменениями были: перенос Московской
башни несколько ближе к M гол» ю: . с
ясно плана го-
рода, и изображение Московских во о оі ыымм, с мос-
том через ров. Большое вн . л .
•
оі ащгио и:ято,
Чтобы сильнее подо кпуть
:
ч
с;
ишго ода. так
как несомненно в эту or; х\
ч
Б р<чь жа, как тор-
гового города, было болы о , ч< м к • и ост и. Необходимо
вспомнить, что Вороне::;
іь и < г -я Донской водной
системе, бывшей в то врем и ,и яствс- инь
-
путем для сно-
шений с Азовским и Черны : морями, лугом, по которому
шли дипломатические снош< ния нашего правительства с
Турцией, ІІсрвией и Востоком. В
-ром.о .« і то время был
отправным пунктом тор овьгх о\
j • • называемых
„донских отпусков", т. е того денсжж
и материального
пособия хлебом, свинцом, порохом ц равными вещами, ко-
торыми московское правительство он:
а о донских ;иза-
кон, за их службу по борьбе с гат памч: наконец. Во лоно ж
того времени был гла»
мгородом кран, кот рый усиленно
колонизировался украі чек ми и іит к
тми казаками.
Эти условия Должны было ova: іть большое влияние
на развитие в городе .
«в.
. оч<
говорят документы
того времени. Это т«м
г.
мя•
Вором.
I лльыо
подчеркнуто на к; гчне < ѵ:
На только л,о < ;сан*'яіх картинах Благмвещенекий
собор изображен камм
г
.
..
той простоіі и
вместе трогательной архитсі. - .
'ко-•іf..некаяРусь
заимствовала из Пскова л Hot • »да л
ег.окх соборных
храмов. Надо заметить, что собор этот построен каменным
только епископом Митрофаном в 1690 году; прежде он был
деревянным и также пя иглавым.
Однако, изображение Воронежа только с северо-гонад-
ной стороны. Московской, со стороны плоской степи, дале-
ко не могло предітавігы >лч -о зн кгч лг. города, как. крепо-
сти, и совершенно но дао to предела г
пя о красоте города
и его мест»»положения. о той красоте, которую так люб.»ли
наши предки, вы б:: par для городов позічлп: имею мосте, да-
леко видны отов юду. А Вор не' со ; то> >шд роки, со сто-
роны поля, был именно таким г ородом.

Эту задачу исполнил художник В. П . Трофимов, тща-
тельно изучивший местность за .они.
старого города
и после многих эскизов давший две картины
3.:а"
'-
1":'•
..
VII Hi
с юго-вострчноЯ сторон и".
На первой им них (ец. рис. 3) изображен Воронеж
ХѴГІ не; I с ,о: >- н'-т >ч л.і стороніа, со стороны Ильинекой
церкви. Мы вадпм на картине высокий обрыв, на в--ктине
которого грозно возвыша- гея угловая Боршэвсѵяя башня;
левее видна Ильинская воротная и далее—Глухая башня.
Вправо видна длинная стена, идущая по откосам обрыва, it
вдалі|- Затлиітя" б лпля. Эа стеной около Борщовской башни
виднеется деревянная Ильинская церковь.
На этой картине ясно видна и сила крепости, почти
совершенно иедосгупной с этой стороны, и красота, и вели-
чественность былого города.
Таким он носдо-а ад я лея со с г ораны реви и ..ноля" том
многочисленным по иацам татар. кощрДіе в продолжена

многих веков разоряли Русскую землю, и, конечно, он про-
изводил впечатление грозного оплота против всякого напа-
дения.
На другой картине изображен вид города ХѴІГ века
с северо-восточной стороны, от Девицкой башни.
На первом плане видны ворота Девицкой башни, далее
виднеется Затинная башня, еще далее Таиницкая, почти не
отличающаяся от стены по своим размерам, и длинная сте-
на, идущая ломаной линией по гребню оврагов до угловой
Борщовской башни. Внизу виден посад, а влево раскину-
лась безконечная даль долины реки; на горизонте синеют
дремучие леса, которыми зарос высокий берег.
Еще более характерен эскиз к этой картине (см. рис. 4),
исполненный пером.
Этот эскиз больше, чем все другие, рисует красоту
местоположения старого города и окружающей его природы.
Громадный простор и ширь, которые расстилались пе-
ред обитателем старого Воронежа с высоты его холмов,
красота безконечной дали горизонта и уходящей в даль
реки, с ее плесами и заводями, суровость спускающихся к
реке откосов берега, контраст гордо возвышающейся на
холмах крепости и беззащитно, в безпорядке рассыпавше-
гося внизу посада,—все это очень хорошо передано на атом
мастерском эскизе тоію же художника, где он с натуры
зарисовал местоположение старого города.
В настоящее время уже ничего не осталось, что бы
напоминало сооружения старого города. Ни могучих дере-
вянных стен с громадными башнями, ни старого собора,
постройки епископа Митрофана, перестроенного уже в пер-
гой половине XVIII века, ни уютных деревянных церквей,
так близких родному северу, откуда пришла главная коло-
низация края.
Мало что осталось и от последовавшей затем шумной,
могуче созидательной эпохи Петра, когда деловое и рабо-
чее население прихлынуло в Воронеж со всех концов тогдаш-
ней Руси и из далеких заморских стран, создав у под-
ножья старого города и на островах за рекой новый дело-
вой город, однако, но своим постройкам, архитектуре и укла-
ду жизни, тесно связанный с предыдущей эпохой старо-
русской земли.

Все или уничтожено пожарами, или бѳзпощадным вре-
менем, или перестроено, согласно новым требованиям вкуса и
понимания красоты.
Рис. 4. Эскнв художника В. П. Трофимова: Воронеж XVII века с северо-восточной
стороны от Девпцкой башни.
Осталась неизменной только одна природа.
II все же можно горячо посоветовать всем любителям
старины пройти от Мещанской части вниз по Старо-Мсковской
улице к крутым обрывам реки.
Там, от беседки бывшей усадьбы Афанасьева, стоящей
близ находившейся здесь Девицкой башни, можно окинуть
взглядом гребень обрывов, где когда-то возвышались вели-
чественные деревянные стены старого города. Направо зри-
тель увидит каменные стены Митрофанова монастыря, кра-
сивые массы построек монастырских храмов и зданий, Воз-
несенской и Ильинской церквей. Новые дома и постройки
тесно толпятся по склонам холмов, некогда остававшихся
свободными от всяких сооружений и представлявших труд-
ную преграду для неприятельских подступов.

Только внизу расстилается прихотливой лентой голу-
бая река, образуя заводи и проливы, и тянется широкий
горизонт, над которым подымается своим бесконечным купо-
лом такое красивое, полно« неуловимых оттенков воронеж-
ское небо, столько раз так чудесно вдохновлявшее покой-
ных воронежских художников Соловьева и Цейдлеьа.
И особенно хорошо ото небо в часы заката, когда
горизонт и перистые облака постепенно меняют свою окрас-
ку и переливают всеми цветами радуги, искрясь то свет-
лорозовыми и красными, как пламя, тонами, то постепенно
принимая зеленоватые, голубые п. наконец, тсмносшше от-
тенки, пока медленно опускающаяся ночь не окутает зем-
лю своим темным покровом и не зажжет на небо бесчис-
ленное количество лучезарных звезд.
Только спрятавшийся в купе деревьев Яхт-клуб, быв-
ший цейхауз Петра Т. видный внизу на острове и остатки
бывшей верфи Петра, направо, беспощадно уничтоженной
уже в наше революционное время, являются единственны-
ми безмолвными памятниками прошлых времен,- да велича-
во спокойная природа, красота долей и горизонтов, кото-
рые и в старину оставались такими же бесконечно пр<
красными, как и теперь.
IV
Петровская эпоха Воронежа. Граьѵ pa Le-Bnq л во значение. Кар m
; отметя:
1) .Успопская церковь с домами Ыивыияке а и Апраксина,''
„Цвт.чп
:ми ад
ммралтеПстно г. Воронежа
иохн Петра,* ?/••.
.
ен Петра рмнк-оо в іюронете,*
4) „Постройка кораСдей в Воронеже.
Петровская эпоха Воронежа оказалась не менее зна-
чительной для города и края, чем предшествовавшая.
Петр решил строить в Воронеже свой флот. Мы знаем
в создании флота Петром три периода. Первый период-
стремление на север, к Архангельску; второй—стремление к
южному морю, закончившийся сначала взятием Азова, по-
том его потерей. Неудачный U уте- ни поход решительно
обратил стремление Петра к Балтийскому морю.
И вот, в период 1694-1709 годов Воронежу пришлось
быть свидетелем громадного исторического дела- -создания
русского флота, долженствующего „прорубить" для Руси
„окно в Европу" на юг:

—
—
В эту эпоху Tbpni^.iî
разился. Из сравнительно
тихого украинскою города он прев [ютился в центр, куда
стекались но могучему велению царя, сольно и невольно, и
русские рабочие, и мастера
самых отдаленных концов
Руси, и иност ранцы со всех концов Европы.
/К'нянь закипела у подножья Старого города, и на остро-
вах за рекой Создался новый город, деловой, оригинальный.
Масса нахлынувших сюда иностранцев, конечно, долж-
на была внести в характер города и его внешний вид
присущие им черты своих в усов и быта. И действитель-
но, за Успенской церковью возникла так называемая „не-
мецкая ело ода", где рядом с немецким домом можно было
увидеть англвй'- .к и н, : ллапд кии и т. и . Однако, основной
характер города и его сооружений был все-таки старо-рус-
ский. И архитектура построек, особенно частных домов" и
весь уклад жиле псе-, акт был тесно связан & предыдущей
опохой. Воронежу посчастливилось в смысле яапечатления
этой замечательной эпохи.
От того времени сохранился очень важный в художе-
ственном смысле до кум гг: л п. - художественное изображение
старого Воронежа на гравюре. Оно было сделано голланд-
ским путешественником Le-Brun, посетишь лмВороложв 1702г.;
он же сделал описание Воронежа того времени. Изображе-
ние города на гравюр- -документ тем более интересный и
важный, что пожары 171« года и позднейшего времени Унич-
тожил и почти все построй! Іетра і; предшествующего вре-
мени. Красивый и своеобразны й деревянный Воронеж эпохи
XVII века и эпохи Петра окончательно погиб. Вот почему
этот исторический документ іа нас чрезвычайно важен:
он является единственным источником, из которого мы мо-
жем познакомиться с тем, что представлял собой Воронеж
эпохи Петра.
Эта гр-вюр •.'!: гнется од ім
немногих и редких
документов, при по тип ч которых мы можем приступить
к воссозданию петровской эпохи Воронежа. Пользуясь этой
гравюрой, местные худоч емки м гли воссоздать перед на-
ми „Воронеж Петрово or - г >еме л и*.
Красива и споеобр
была дереванпая Вѵсь до Пет-
ра; такой же она о-талась
и
гровское время. Традиции
в архитектуре пс могли С, ; • о
іезнѵть, и потому общий

архитектурный вид построек петровской эпохи еще носит
на себе сильный отпечаток архитектурного стиля пред-
шествовавшего времени, только чисто деловые казенные
сооружения этой эпохи, построенные иностранными мас-
терами и техниками, имеют уже вполне иностранный, гол-
ландский характер.
Tic 5. ' _Снимок с гравюры Le-Brun. ичоГфажаюии'й^Эороиену ; 1702 году.
Раньше было указано, что старый укрепленный Воро-
неж был обнесен деревянными стенами с башнями. На
гравюре Le Brun можно видет эти стены и башни
Но стены в некоторых местах уже совсем обвалились;
в других виднеются бапгіш, но без вышек, с какими-то зуб-
цами, башни, которые можно принять за каменные; но мы
знаем, что каменных башен в Воронеже не было, и пото-
му следует признать, что на гравюре изображены дере-
вянные башни с обрушившимся верхом, в которых верх-
ние „бои" обломов имеют вид зубцов каменных стон.
Одним из наиболее интересных уголков Воронежа,
судя по указанной гравюре, являлась группа построек
близ Успенской церкви. Воссоздание этого уголка петров-
ского Воронежа было очень интересно, и художник Тро-
фимов, руководствуясь гравюрой Le brun, дал нам изобра-
жение этого места.
ТІа картине видна Успонская церковь без колокольни,
которая была сооружена значительно позже; совсем вбли-
зи церкви выдаются своими высокими крышами дома
Меньшикова и Апраксина; тесно окруженные, по обычаю
древней Руси, различными хозяйственными постройками и
пристройками.

На первом плане возвышается какая-то большая деревян-
ная постройка, тоже с высокими крышами и крутым и скатами.
Еще недавно, лет 30—40 тому назад, можно было
встретить на севере или в Сибири такие высокие крыши,
такие интересные окна и крутые скаты. Художник, сам
сибиряк, сумел почувствовать эту деревянную Русь и уга-
дать ее в неясных изображениях гравюры, и перед нами
предстала деревянная Русь, оригинальная и своеобразная.
Рпс, (3. Картина худ. Трофимова: „Успенская церковь с домами Мень-
шикова и Апраксина в петровское время".
На картине изображен перекинутый через реку мо-
стик. Этот мост построен для сношений царского дворца,
адмиралтейства и верфи с городом Воронежем. В конце
его, у адмиралтейских ворот, стояли те статуи, которые
послужили поводом для попавшего в историю разногласия
между епископом Митрофаном и Петром, которое едва не
окончилось трагически для епископа. До нас дошел исто-
рический рассказ о том, что однажды ІІстр, будучи в ад-
миралтействе, приказал позвать к себе епископа Митро-
фана. Тот отправился к нему иешком, прошел уже речной

r\
мост, но, увиден у адмирал іенотна расставленные . статуи
языческих богов, возмутило:і и вернулся обратнщ. прика-
зав передать Петру, что он не может войти во дворец,
пока государь не прикажет свергнуть идолов, соблазняю-
щих весь народ. Петр, узнав ото. рассердился и приказал
передать епископу, что, если он но придет,, то подвергнет
себя смертной казни. Епископ Митрофан, не испугавшись
угрозы царя, повелел звонить ко всенощной, чтобы помо-
литься в последний раз. Петр удивился, услышав благо-
вест ко всенощной в то время,, когда никакого праздника
не было. Он послал спросить, почему служат всенощную.
Посланный явился с ответом: „Понеже мне от Его Вели-
чества сказана смерть, того ради я, я ко человек грешный,
должен перед смертью принести Господу Богу покая
ние и испросить грехов своих прощение соборным моле-
нием". Петр был Поражен этим твердым ответом, приказал
снять статуи и поспешил примиритьол с епископом Митро-
фаном.
Епископ Митрофан был большой фигурой старой Ру-
си. Он много сделал для Воронежского края, внося закон-
ность и порядок в ото кочующее море всевѳзмоя ньг:
народностей. Поэтому вполне понятно, что такой большой
государственный человек, как Петр, высоко ценил еписко-
па Митрофана, глубоко уважал его и не раз прибегал к
его помощи и советам. Это свое отношение Петр вполне
выразил, когда умер епископ Митрофан: он присутствовал
на его погребении и сам нес его гроб.
Следу юіцим интересным местом петровского Воро-
нежа был новый деловой город. Этот город раскинулся на
другой стороне реки, на острове. Здесь была построена
цитадель, или адмиралтейство. В своем описании Le Brun
пишет:
„Самая цитадель есть четырехугольное здание с баш-
нями на четырех своих углах и миожес вом покоев. Наруж-
ный вид этого здания весьма представителей".
Цитадель представляла собой здание уже европейского
типа, построенное, вероятно, Одним из выписанных Петром
из-за границы иностранцев. В нем не чувствуется уже ни-

чего русского и, наоборот, есть мною голландских черт, так
любимых Петром.
'ис. 7. Картина чу,г. Трі fui ,.oua: „Цитадель, или адмиралтейство гор. Воронежа
эпохи Петра".
Рис. 8 . .Картина худ. Трофимова: „Дворец (дом) Петра Великого в Воронеже".

Там же на острове был построен царский дом, или дворец.
В противоположность цитадели дом этот носил харак-
тер чисто русского деревянного двухэтажного терема с вы-
сокой крышей, построенного в глубине двора, образован-
ного разными хозяйственными постройками, сооруженными
вокруг главного здания.
Художник изобразил на картине яркий закат, прибли-
жающуюся грозу, решительную фигуру самого Петра, при-
нимающего доклад от какого-то иностранца, небольшой взвод
солдат под командой офицера, одетых в петровскую форму
и направляющихся на караул."
ТТа этой же стороне реки были расположены и другие
деловые постройки Петра: цейхауз, парусный двор, амбары.
Корабли строились по берегу реки Воронежа. Кипучая жизнь
этой поры изображена на последней картине худ. Трофимо-
ва, изображаюіцѳй верфь и постройку кораблей. У берега
стоит громадный корпус строющегося корабля, около него
суетятся рабочие и плотники.
Здесь же навален лес, бревна, снасти; варят смолу. Тут
стоят фигуры руководителей иностранцев, а вдали виднеется
фигура самого Петра. По реке плывут с надутыми парусами
уже оконченные корабли.
Корабли ѳти также представляют собой интересные
образчики деревянного искусства петровского времени. Они
изображены по старым гравюрам того времени.
Когда в пятидесятых годах 19 столетия хотели в цѳй-
хаузе, оставшемся со времен Петра, основать музей, из
Петербурга были присланы в Воронеж гравюры петров-
ского времени. Гравюры эти сохранялись в Публичной
библиотеке и теперь находятся на хранении в Губернском
Музее. По этим гравюрам оказалось возможным воссоздать
корабли петровского времени, являвшиеся но своим ар-
хитектурным и скульптурным формам, также оригиналь-
ными, достойными воспроизведения, сооружениями.
Изложенным можно ограничиться в описании того, что
сделано до сих пор в области художественного воссоздания
различных эпох Старого Воронеяса.
В дальнейшем интересно будет, хотя бы вкратце, оста-
новиться на архитектурных памятниках, сохранившихся в

Воронеже от различных эпох его исторического
суще-
ствования.
Рис. 9 . Картина худ. Трофимова: „Постройка кораблей в Воронеже.1 -
.
Памятники Воронежа XVII века и Петровского
времени.
V.
Памятники Ворноежа XVII века: колокольня Алексееве кого монастыря. Успенская
церковь.
Как отмечено выше, за время существования Воронежа
Россия пережила несколько исторических эпох: период до-
петровской Руси, петровскую эпоху, период ХѴТІІ века и
нахлынувшие
в то время разнообразные
иностранные
влияния, наконец, расцвет Екатерининского и Александров-
ского классицизма.
Мы вправе ожидать, что каждая из этих эпох должна
была оставить те или иные памятники в гор. Воронеже, и
это действительно так и есть.
Правда, от отдаленный эпох до-петровской и петров-
ской Руси осталось очень немного; немного осталось и от
первой половины ХѴІП-го века; однако, все же сохранились

те или иные памятники, которые могут характеризовать луч-
шие архитектурные стремления своею времени; несколько
более осталось от конца ХѴП1-го века и начала ХІХ-го
века, и эти сооружения представляют из себя прел сетные
образчики стройных н благородных построек эпохи клас
сицизма.
Из сооружений, характеризующих до-петровскую Русь, н
Воронеже остались только колокольня Алексеевскою мона-
стыря и Успенская церковь.
Эти сооружения тем более интересны для Воронежа,
что они являются единственными, характеризующими древ-
нюю русскую архитектуру.
Наше национальное архитектурное творчество тесно
связано с деревом, как строительным материалом.
Дерево дало тот совершенно самостоятельный и ори-
гинальный стиль, чрезвычайно красивый и интересный,
который воплотился в своеобразных и великолепных дере-
вянных храмах северной Руси. Когда несколько разбога-
тевшая и постоянно страдавшая от пожаров страна кача-
ла переходить от деревянного зодчества к каменному, то
русские каменных дел мастера стали в камне повторять
те привычные архит ектурные формы, которые веками вы-
рабатывались при сооружении деревянных церквей.
Это составляет главный смысл таких сравнительно не-
давно разгаданных вершин достижений русского з ціо-
ства, какими являются церковь Василия Блаженного в VI о <
ве, церковь села Коломенского и многие другие. Это же
положение об'ясняет старые шатровые покрытия церквей
и колоколен Московской и Ярославской Руси.
Колокольня Алексее вского монастыря служит образцом
шатровой каменной колокольни и представляет собой ти-
пичную старую русскую постройку.
Алексеевский монастырь был основан л 1620 г. и назы-
вался сначала „Окатовой пустыныо"; в 1674 году в нем
была построена каменная церковь с колокольнею. Церковь
эта была разрушена в половине XVIIJ-го века: осталась
только одна колокольня.
Один из местных любителей и исследователей старины Д
так описывает колокольню Алексеевскогр монастыря:
') Н. ВалуішнскііА. „Оквговскап цоликолыія." „ЖивоеСлово • Ііороиеж. J912 .V іт, .

Öl—
„Весь корпуСѵОкатовской колокольниЦы состоит из трех
частей: нижней четверичной, сродней восьмигранной приз-
мы и верхней пирамиды, увенчанной кирпичной главкой.
Низ, связанны»! прежде со стеками ограды, имеет че-
тыре различных по уровню двери. Одна -западная, боль-
шая, две (южная и восточная) низкие : деревянными пере-
кладинами вместо перемычек и четвертая с севера в нише,
являющаяся подобием северной двери Успенской церкви.
IV- К». Старая
м 'Кольят Алекс, -евскоро мопастыри 1674 г,
о акв&реля \уд. Салтыіюва.
Над дверями идет пояс из 2 фризов и ряда ребер торца;
между ними (дѳтаггь Успенской церкви) выше аршина на
2!, 2 карниз из фриза двух чередующихся ребер горца,
И ленты.

Стиль русский: большие стены, малые отверстия, боль-
шая лобовая часть являются характерными знаменателями
старания строителей привлечь богомольцев чистотою своих
помыслов, безкорыстной, благородной души.
Средняя часть—восьмигранная призма— на едва пока-
завшемся четырехскатном начале, прячет углы в пиля-
страх и украшена в середине поясом, а вверху карнизом,
состоящим из фриза и чередующихся ребер торца. С че-
тырех сторон—открытые арки для звона.
Непосредственно от карниза идет кирь лч^ая пирамида
шатра с четырьмя слухами. Углы пирамиды, как и призмы,
спрятаны в пилястры, не доходящие до барабана (шейки
главки), обнимая тем самым переход от пирамиды. Москва
от земли до креста!"
Все части колокольни: и нижний четверик, и средний
восьмигранник, и верхний шатер представлеют из себя фор-
мы, легко воспроизводимые в дереве. В этом и есть разгадка
архитектурного стиля этих чисто русских колоколен, явив-
шихся всецело повторением в камне столь привычных
и излюбленных деровяппых форм.
Колокольня Алексеевскою монастыря является един-
ственным сооружением типа вполне Московского, до-петров-
ского. Все сооружение, если нельзя назвать одним из л у ч-
ших образцов столь пленительных, интимных колоколен
Московской Руси, если в нем и виден известный провин-
циализм стиля,—однако, все же оно в целом является одним
из трогательных образчиков самостоятельного старого зод-
чества.
Успенская церковь построена около 1694 г. '); несмотря
на то, что постройка относится уже к петровскому време-
мени, однако по типу своего главного нефа она может быть
отнесена к началу XVII или к концу ХѴТ-го века.
В этом не будет ничего странного, если мы вообще
вспомним, что в провинции архитектурные стили и навы-
ки вообще запаздывают на несколько десятилетий сравни-
тельно с центром. Это оказывается особенно справедливым
для старой Руси, где плохие пути сообщения всегда соз-
г
) См. „Воронежская Старина" вып. V . Ѳ. Лукин. „Успенская церковь", стр. бо.
вдесь же опровергается сообщение Воліовитпнова о постройке церкви в 16ö9 г.

давали известную изолированность и самобытность ее от-
дельных частей.
Успенская церковь была сначала монастырской. Успен-
ский монастырь был старейшим в городе Воронеже и наи-
более богатым. Только Петр, создав в Воронеже верфь
против настоящей Успенской церкви, признал неудобным
близкое соседство монастыря с центром вновь возникшего
делового города и перевел монастырь в Ллексеевский Ока-
тов монастырь, Успенскую ж< церковь обратил в прйход-
Рио. 11 . Успенская церковь 1694 г.
Тот же исследователь ') дает такое описание этой церкви:
„Вся прелесть, вся ценность ее-в главном квадратном
нефе, сооруженном московскими зодчими. Присутствие же пя-
тиглав, кроме того, говорит о подражании храмам нового для
этой эпохи веяния, принесенного в Москву Иоанном N1.
Не менее характерным отпечатком той эпохи является и
отношение малой ширины и длины к превышающей их
вы с/те. чем запечатлевается мысль зодчих дать молитве
унестись в высь. Двух, ярусный с окнами иеф держит к;>ышу,
переходящую из четырех скатов шатра в купольный свод;
Н.'Валу кинский. „Успенская церковь г. Воронежа. .Живое Слово". 1012 г. Л 164.

аналогичная конструкция вряд ли где встретится, и ори-
гинальность ее еще более подчеркивается тем, что крыша
не характеризует сводов потолка.
Крышу увенчивают пять глав на невысоких шейках
(барабаны); куполы—довольно правильные по форме и ин-
тересные как по контуру, так и по пропорции. Карниз
шеек, общий отчасти с каргопольскими, старосимоновски-
ми и другими московскими церквами, в то же время не
является точной копировкой их. В средней -главке, служа-
щей просветом в своде, чередуется плоская лента с зуб-
цами (торец ребром и плашмя) и фризом. Подобный кар-
низ внесен был в архитектуру в начале XVI в. Алевизом
Новым.
Карниз иод всей крышей корпуса переходит в пиляс-
тры, связанные полуциркульными карнизами (генеалогия
закомара); каждую пилястру увенчивает опять ряд карни-
зов. 3 ленты, торец ребром (зубцы), кстати сказать, излюб-
ленная деталь Владимиро-Суздальского зодчества, фриз, ра-
мочка и опять фриз.
Композиция оригинальная, продуманная и интересная.
Угловые пилястры спускаются до низу и переходят в
уступчатый цоколь; средняя пара свешивается ниже уров-
ня верхних окон, все же остальные пилястры (8) не
доходят до уровня окон. Но все они, белые нажелтим фо-
не. кажутся холстами, опущенными рукою художника зод-
чего, а карнизы напоминают кружева.
Тройной абсид, не имея пилястр, украшен в углах
касаний полуокружностей двумя колонками, переходящими
от карниза из квадратного сечения в окружность и в осно-
вании опять в квадрат. Присутствие этих, маскирующих
УГЛЫ, колонок можно наблюдать во многих древних хра-
мах, как, например, в храме Николы Вербинского, Ярослав-
скомит.д.
Но другое можно увидеть в окнах храма. Здесь уже
мало русского духа: почти целиком сняты эти глаза зда-
ния с голландских окон; еще более говорят об этом на-
личники.
Полное же отступление от русского искусства мы ви-
дим на сводах, на двух столбах, подпирающих эти своды.
Четыреуюльиая со срезанными углами колонна еще ветре-

чается в древнем зодчестве, но уборы, наклейка прямоуголь-
ных с полуокружностями рамочек является новшеством.
В Успенской церкви видна не одна Москва. В Вороне-
же жил Петр I; всюду и везде сущий—он и здесь отразил
свое присутствие, наложив па стенах налет пыли от бури,
навеянной им".
Колокольня Успенской церкви построена в 1808 г., тог-
да же устроена и трапезная. Колокольня ампирного стиля
и совсем не соответствует строгому московскому стилю храма.
В 18К0- 81 г.г . Церковь вновь подверглась переделке,
при чем были увеличены нижние окна. ') Так даже сравни-
тельно в недавнее время безжалостно портились драгоцен-
ные памятники старины!
УІ.
Памятники зодчества Петровского времени. Цейхауз. Верфь или Цитадель.
От эпохи Петра остался в Воронеже Цейхауз (Яхт-клуб),
построенный на острове по ту сторону р. Воронежа, двух-
этажное массивное сооружение, представляющее собой об-
разец дедовой постройки, возведенной исключительно со слу-
жебными целями. Постройка эта была произведена голланд-
скими архитекторами, выписанными в Воронеж для со-
здания флота.
Здание было построено в два этажа. Стены фундамента
В \% футов ТОЛЩИНОЮ;
Первый ярус сое оит из могучих арок с кронштейнами
у ият; выше идет большой с мелкими тягами карниз. Вто-
рой этаж имеет маленькие с квадратными сечениями окна,
разделенные простыми пилястрами. Здание вполне голланд-
ской архитектуры и построено по образцу амстердамского
арсенала— Катенбург. Окраска—красный с белым цвет—
дает ему типичный для своего времени характер.
Если с художественной стороны трудно отметить что-
либо достопримечательное в этой вполне деловой постройке,
то необходимо указать на исключительную солидность и проч-
ность этого сооружения, столь характерную для созидатель-
ного гения Петра.
^Воронежская Старика", выпѵск V, стр. 07.

В I8l2 году Комиссариатское ведомство, во владении,
которого к тому времени очутилось здание, по совершенно
непонятным соображениям решило продать его на слом. Сдел-
ка была совершена, и покупатель приступил уже к его слом-
ке. Однако, здание оказалось столь прочным, что расходы
по его сломке превосходили ценность полученного матери-
ала, и покупатель отказался от сломки здания.
Таким образом только исключительной прочностью со-
оружения, а отнюдь не бережному отногііению к историче-
ским реликвиям обязаны мы сохранностью этого памятника
старины, единственного, напоминающего нам теперь о быв-
шем деловом городе.
После этого были попытки обратить это здание в му-
зей, но собранные для этого суммы расходовались безхо-
зяйотвенно, и здание ые дождалось надлежащего ремонта
и приспособления, и только, когда в 1876 году Цейхауз
был передан в заведывание вновь возникшему в то время
общественному учреждению Яхт-клуба он, наконец, полу-
чил надлежащего заботливого хозяина, сумевшего сохранить
его до настоящего времени ').
Иная участь постигла другой памятник эпохи Петра,
оставшийся в Воронеже, так называемую верфь Петра Ве-
ликого, или, как определяют некоторые исследователи „Ци-
тадель".
Еще совсем недавно, до Революции, ото грандиозное
сооружение оставалось в сравнительной сохранности, хотя
и было занято различными промышленными учреждениями
(мойки шерсти Каиканщикова).
Революция губительно отразилась на этом памятнике •
Оставшееся незанятым и без охраны здание это почти окон-
чательно погибло. Растасканы все деревянные части, разру-
шены могучие арки и своды, остались только совсем незначи-
тельные развалины.
Местный Отдел Охраны памятников старины пе сохранил
в критическое время этого значительного памятника про-
шлого.
>) Многострадальная история »того здания подробно описана І&йнбгргом:
„Очеркиаамвчатедънейших древностей Воронежской губернии3 Воронеж. 1891 г. ст. 819-6.
Там же помещены любой uni ио соображения о том, что верфь Петра, обращен-
ная иод мийку, является „цитаделью," изображенною н описанною Де-Брюнож.

Памятники XVIII и начала XIX века.
Церковное зодчество Воронежа.
Стиль барокко и его отражение в Воронеже. Памятники первой половины и гѳредины
XVIII века. Никольская церковь. Колокольни Пятницкой и ОнуфриевекоП церквей.
После Петра Россия вступила на путь широких заим-
ствований от западной Европы ее культурных достижений.
Вместе с иностранцами, которые толпами стали приез-
жать в Россию, по приглашению Петра пего преемников,
вместе с русскими учениками, которые направлялись за-
границу для изучения различных сторон техники и искусства,
в Россию начали проникать и те архитектурные формы,
тот стиль, который царил тогда в Европе.
Стиль этот был барокко.
После того, как эпоха Возрождения заставила западную
Европу вспомнить забытые образцы классической красоты,
на смену средневековой готики в архитектуре пришел
Ренессанс, сего идеалом спокойной красоты и равновесия.
Этот Стиль в своем чистом выражении царил весь 15-ый и
первую половину 16-го века.
Но уже в конце 16-го века стиль этот перестал удов-
летворять современников. На смену его линейности появ-
ляется стремление к живописности, скульптурности. Бес-
страстное спокойствие Ренессанса, его равновесие начинают
казаться уже пресными. В зодчестве стремятся к иным
началам поискам живописного впечатления и чувству дви-
жения и стремления вперед. Так нарождается барокко,
прихотливый, причудливый, живописный и роскошный.
Этот стиль, перенесенный во Францию, нашел себе как
нельзя более подходящее место при дворе французских ко-
ролей, вполне отвечая вкусам утонченной роскоши „коро-
ля-солнца"- Людовика XIV и Людовика XV.
Стиль барокко проник в Россию еще до Петра и поло-
жил свой причудливый отпечаток главным образом на цер-
ковные сооружения московской Руси конца XVII века.
Заимствованный с запада, он, однако, был скоро пере-
работан русскими зодчими, выработавшими вполне само-
стоятельный, так называемый, Нарышкинский стиль.

Соорз'женття Воронежа ХѴІП века носят на себе явные
отражения этого господствующего в ту пору стиля. В них
можно видеть и ту чисто народную обработку деталей этого
стиля, выразившихся в петушиных гребешках окон Николь-
ской церкви, и подражание отдельным выдающимся зодчим
того времени.
Чрезвычайно интересным памятником начала XVIII
века является Никольская церковь - одна из наиболее древ-
них в Воронеже. Очервй деревянная, она упоминается еще
в писцовых книгах 1628 года. На место деревянной построе-
на каменная церковь в период 17.12 —1720.
Во время пожара 1748 г. сильно пострадала и Николь-
ская церковь, как видно из указа о возобновлении церк-
ви: ныне в случившийся в г. Воронеже великий пожар на
оной святой церкви крыша и в ней св. иконы, ризница
и св. престолы, все без остатку сгорело" 2).
Церковь возобновлена в 1749 году. В 1836 году пробита
стена в трапезной и сделан пристрой, в котором устроен
придел св. Димитрия. Вот краткая строительная история
этой церкви. Из нее видно, что главная часть церкви и
ее колокольня относятся к петровскому времени. Насколько
сгорела крыша в 1748 г. и в каком об'еме возобновлена,
мы не знаем; быть-может, весь восьмерик главного нефа
церкви построен вместо сгоревшей крыши и, таким обра-
зом, является на 30 лет позднее ее нижнего этажа.
Нижний этаж церкви и трапезной представляет провин-
циальное подражание московскому барокко ХѴП века.
Низкие окна, характерный „разрезной фронтон" окна на
колонках, такой лее фронтон и на боковых дверях. А на
южной стороне алтарной стены совершенно неожиданно
приютилось маленькое, еще меньше других,оконце с тяже-
лым яселзным ставнем, украшенное совсем наивным типич-
но-московским наличником-кокошником.
Внизу—Москва; но стоит поднять голову, и Москва
пропала.
') Евгений Болховитинов. „Историй., географии. н экоікшич, описание Воронеж-
ской губ.", стр. 71.
2) См. Арх. Димитрий „Указатель храмовых праздников Ворон е;і;<к»й епархии",
выи. 2 стр. 21,

На главном двухэтажном четверике храма стоит груз-
ный полуэтаж восьмерика; выше—характерный выгиб кры-
ши, по каменному своду которого поместились четыре
больших с треугольными фронтонами окна; этот изгиб
ведет к меньшему восьмерику с квадратными окнами; опять
характерный выгиб свода и крыши и опять уже маленький
восьмерик с высокими окнами и, наконец, небольшая, на
восьмиугольном же основании, главка.
Особенно хороши своды храма извнутри. Стена плавно
переходит в свод, на котором стоят восьмигранные верти-
кальные стены, опять переходящие в свод и опять в верти-
кальные стены, чтобы закончиться совсем небольшим ку.
полом. И стены, и своды прорезаны проемами окон, в кото-
рые льется свет, откуда-то далеко, сверху. Впечатление
непрерывного полета и устремления вверх.
\
Риг. 12 . „Никольская церковь 1712—1720 г.

Это уже Украйна . Точно только что выптел из Харьков
скотч) монастырского с и бора XVII века.
Колокольня другого типа: широкая, грузная. Нижние
два этажа четырехугольные; первый этаж имеет большой
тіроем, перекрытый сводом и укрепленный могучими контр-
форсами. Второй этапе с сравнительно небольшими окнами.
Оба этажа отделаны пилястрами с грубыми рустами и по
углам, и по стене.
Нижние ворота с полуциркулем наверху; гладь стены
выше ворот и о циркулю также отделана рустами.
На втором этаже стоит третий- -восмериковый с четырь-
мя полуциркульными большими проемами для колоколов.
Глухие стены восьмерика отделаны пилястрами интерес-
ной замысловатой капителью. На верху второго этажа, при
переходе в восьмерик, по углам поместились волюты бароч-
ного типа. Четвертый этаж, значительно ужо третья го, так-
же с полуциркульными проемами,
венчается фигурною
крышей барочного типа с красивым крестом.
Постройка грѵэная и прочная. Москвы тут нет уже
и ттоыііну. Колокольня эта построена, вероятно, по плану
какого-либо„архитекта". побывавшего заграницей. И ней видна
уже эпоха Петра, деловая, солидная, мало заботившаяся о
чистом искусстве.
Таким образом, все сооружение является чрезвычайно
характерным для Воронежа первых дееятилетийХѴП I века.
В нем отразилась и московская эпоха, столь близкая
петровскому времени, те веками воспитанные вкусы и по-
нятия о красоте, которые не могли быть скоро изжиты под
влиянием нахлынувших с Запада идей: отразилась и новая
эпоха Петра, деловая, признававшая только авторитет За-
пада и его идеалы: наконец, и та естественная культурная
и духовная связь с Украиной, которая пришла к нам
вместе с украинской колонизацией Воронежского края, с
недавним заселением его малороссийскими казаками.
К постройкам первой половины XVII1 века относятся
также две церкви:
Рождества Богородицы или Пятницкая, упомянутая уже
раньше при описании города XVII в. и находящаяся близ
Митрофанова монастыря, и Тихвино-Онуфриевская
церковь
на Окатове.

Обо церкви за время своего существования подверга-
лись многим достройкам и перестройкам; однако, все-таки,
сохранились данные, позволяющие установить, какие имен-
но масти сооружения относятся к рассматриваемой нами
эпохе.
История Пятницкой церкви такова: ') каменная церковь
построена вместо деревянной в 1738 г., она сгорела в 1748 г..
потом обновлена и освящена в 1701 году. В 1826 году в
церкви были произведены капитальные перестройки: уве-
личены окна, уничтожены оконные ставни и, наконец,
пристроена новая паперть.
К эпохе 1738—1760 годов, несомненно, принадлежит
колокольня храма. Эта колокольня стоит отдельно от хра-
ма и возвышается по середине двухэтажного, почти без
окон, здания, служащего для нее большим цоколем. Два
этажа колокольни, аналогичной конструкции, представляют
из себя четверик с мало усеченными углами; грани от-
сека прячутся в круглые полуколонны, а в углу четвери-
ка перед усеченной плоскостью свободно стоит грузная ко-
лонна, поддерживающая углы верхнего карниза.
Интересный мотив, но исполненный грубовато и тяже-
ло. Несколько позднее тот же мотив разрабатывался учени-
ками Растрелли в Введенской церкви и более красиво,
более легко.
Открытые полуциркульные арки для звона украшены
рустом в нижнем этаже и полуколоннами в верхнем. На
верху выгнутая барочная крыша и четыре слуха, также с
выгнутыми верхами. Все увенчано главкой на восьми уголь-
ном барабане.
Сооружение производит впечатление какой-то неза-
конченности и тяжеловесности.
Самый храм представляет из себя высокий четверик с
крышей, переходящей из четырехскатной в купол и увен-
чанной барабаном с главкой.
Вся отделка храма уже чисто ампирная: и худосочный
портик с ионическими колонками у входа в храм, и орна-
менты полуциркульных окон и карнизов. Особенно хороша
паперть, напоминающая своей конструкцией здание люте-
') Бодховитіінов, ibid стр. 72 . Арх. Димитрий „Указатель храмовых праздников*
Вер. епархии, ч. 1 ст. 21.

ранской кирки в Воронеже и заставляющая невольно пред-
полагать одного итого же зодчего того и другого сооружения.
Отделка церкви и трапезной, устройство паперти, как
указано выше, относятся к 1825 году, чем и об'ясняется ее
стиль.
История Тихвино-Онуфрисвской церкви такова: г)
Церковь построена в период 1735—1747 г. г . купцом
фабрикантом Гардениным, жившим сначала в посаде старо-
го города у Успенской церкви и переселившимся на Окатов
после 17OO года, когда Петр стал разгружать город у адмирал-
тейства.
В 1758 году в этой церкви сгорел придел, устроенный
вверху на каменной трапезе, при чем повредились и камен-
ные стены трапезы. В 1762 году церковь возобновлена е уст-
ройством нового придела.
К 1780—1795 г.г. относятся новые пристройки храма»
наконец, в 1873 году были сделаны последние перестройки»
а именно: возведены боковые пристройки, и оба придель-
ные алтаря вынесены из трапезной и поставлены в ряд с
алтарем настоящей церкви.
Таким образом, от времени середины XVIII столетия
остались только колокольня да верх главного корпуса хра-
ма: вся же трапезная и низ этого корпуса тесно окружены
новыми пристройками. Вероятно, при перестройках была
изменена и крыша главного храма в переделке се на четы-
рехскатную, так как основной характер церкви—барокко.
Колокольня Онуфриевской церкви представляет им себя
весьма близкое подражание колокольне Пятницкой, только
стоит на четвериковом цокольном этаже, а не на двухэтаж-
ном здании, как последняя. Но сделана она еще грубее,
чем Пятницкая, и угловые ее колонны еще более режут
глаз своею тяжеловатостью и грузностью.
Колокольни Пятницкой и Онуфриевской церкви явля-
ются образцом барокко Анвенского стиля в Воронеже.
Очевидно, обе колокольни строились одним и тем же
зодчим, но Оыуфриѳвская—менее искусными мастерами.
1) Болховигинов, стр. 73,
„Воронежская Старина."
Вып. 7. 1908 г. Горьковскиіі, „Тихвино-Оыуфриевскор
церковь*.

Главный неф церкви, вероятно, современен колокольне;
верхний ее восьмериковый барабан, венчающий крышу, с
ложными окнами, украшен пилястрами с маленькими волю-
тами и имеет сходство с таковым же на колокольне.
Пристройки позднейшего времени не имеют ничего
интересного. Хороши только легкие ворота с приютившейся
около них одноглазой маленькой сторожевой будкой.
ГШ.
Вторая половина XVIII века,
ѵжар 1748 г.: его влияние на вид города. Пвтропап-
ловская. Ильинская и Воскресенская церкви.
Пожар 1748 года уничтожил почти весь город Воронеж:
выгорела вся часть нового города у Успенской церкви;
сгорел весь петровский деловой город с царскими дворца-
ми, построенными на острове. После этого пожара весь
Воронеж был выстроен заново. Особенно
широко было
строительство екатерининского времени; оно особенно не по-
щадило старины. Целые старые улицы уничтожались и пере-
страивались вновь, изменялся план улиц и кварталов.
Только те кварталы, которые находятся за Митрофанов-
ским монастырем, сохранили характер старого времени и
напоминают план старого посада, и нам теперь с высоты
верхней части города можно видеть, насколько хаотичен
был план старого города.
В Екатерининскую эпоху проводятся новые прямые ули-
цы, исправляются старые: жилые постройки, опасливо скры-
вавшиеся, по обычаю предков, во глубине дворов, за надеж-
ными заборами, по распоряжению администрации выносят-
ся на улицу.
Однако, прежде чем перейти к описанию памятников
этого времени, необходимо сказать несколько слов о пред-
шествующем времени и остановиться на памятниках пяти-
десятых—семидесятых годов XVIII века.
Нынешняя Петропавловская церковь построена на месте
раньше бывшей деревянной в период 1758—1765 г.
Церковь представляет из себя в плане сложный латин-
ский крест, боковые част ^ которого образуют низеньк £
пристройки с портиками классического характера, быть

может, несколько более поздней обработки. Интересен глав-
ный неф церкви, обычш го для Воронежа характера: на
большом четверике стоит стройный восьмерик, покрытый
выгнутой, барочного тина, крышей. На крыше стоит изящ-
ный восьмериковый барабан, отделанный но углам пиляст-
рами с небольшими выгнутыми волютами; барабан увенчан
стройной главкой. Алтарная пристройка пятигранного типа
также увенчана маленькой главкой. Маленькая главка имеется
и на трапезной, и эти две главки вместе с большой гла-
вой главного нефа, расположенные в одну линию, являют
традиционное малороссийское трехглавие и свидетельствуют
о том, что и во второй половине XV III в. малороссийские
влияния не потеряли своей силы в Воронеже.
Главною особенностью храма являются наличники его
окон. Сложный, замысловатый рисунок широких налични-
ков, очевидно, свидетельствует о намерении зодчего придать
особую выразительность оконным пятнам.
Колокольня церкви построена в 1805-м году и совсем
другого стиля, чем самый храм. Четыроугольная, с этажами
и полуэтажами различной высоты, с выдающимися карни-
зами, отделяющими друг от друга эти этажи, с высокими
полуциркульными проемами для звона и пологими кру-
говыми арками в полуэтажах, отделанная грубыми рус-
тами. колокольня эта является отражением той переходной
эпохи к классицизму, которое пришло к нам несколько
позже из Франции. Обработка трапезной церкви тоже, веро-
ятно, современна постройке колокольни.
Другим интересным памятником барокко второй по-
ловины XVI11 века, и притом более сохранившимся от
позднейших переделок, является Ильинская церковь.
Как и большинство воронежских церквей, эта церковь
построена на месте ранее существовавшей еще в начале
ХѴІТ столетия деревянной церкви. Деревянная церковь в
период 1638—1645 г. г. была перестроена вновь в деревянную
же и переименована в Троицкую. Эта церковь сгорела в
пожар 1748 г. Существующая каменная церковь построена
в период 1767—1770 г. г . при епископе Тихоне 1 1).
') Арзс. Димитрий. „Указатель церквей Ворон. Епархия", вып. 3, стр. 287."

Ильинская церковь является одним из наиболее ори-
гинальных сооружений стиля воронежского барокко, при
том в своем внешнем виде почти совсем сохранившейся
от перестроек и достроек.
Рис. 13. Ильинская церковь 17С7—1770 г.г .
Эта церковь представляет из себя, также как и Пет-
ропавловская, обычный тип восьмерика на четверике. Только
свод, поддерживающий восьмерик, является значительно
более массивным, и в боковом, стоящем на четверике по-
лукруглом фронтоне уснели поместиться два больших, с
богатыми наличниками, окна.
Восьмерик покрыт барочного типа крышей и венчает-
ся восьмигранным же барабаном с главкой. Углы восьме-
рика окаймлены рустованными пилястрами; при гранях его,
будто летучие мыши, поместились большие окна с широ-
кими причудливыми наличниками, так напоминающими
своей своеобразной формой окна Петропавловской церкви.
Напоминают последнюю и пятигранная алтарная часть, и

план церкви, в виде креста, боковые части которого обра-
зованы низенькими пристройками классического типа, и
маленькие главки, расположенные на алтарной части и
трапезной.
Однако, совершенно оригинальна и своеобразна входя-
щая в план церкви колокольня. Низенькая, с шатровым
верхом, она также представляет из себя восьмеричен, по-
ставленный на куб первого этажа. Грани восьмерика, не за-
нятые проемами .звонов, украшены оригинальными парны-
ми, соединенными вверху арочками, колонками. Колонки по
середине имеют перехват и книзу утолщение. Что-то стран-
ное и милое видно в этой колокольне. И эти колонки с
арочками, и шатровая, крыша, и общая ее приземистость на-
поминают что-то далекое, русское. А ее прочие, несомнен-
но, барочные формы дают совершенно неожиданную смесь
старорусских форм с барокко.
Современницей только что описанным двум церквам
является и Воскресенская церковь. Церковь эта построена
каменной вместо сгоревшей в 1748 году деревянной Еось-
модамианской. Церковь двухэтажная. Начало постройки
относится к 1752 году; нижняя церковь освящена в 1761,
а верхняя—в 1768 годах '):
Церковь эта также представляет массивный, грузный
восьмерик, поставленный на четверик нижнего этажа. Од-
нако, размеры восьмерика и поддерживающего его свода
далеко превышают размеры только что описанных церквей
и невольно вызывают удивление смелости и чутью стро-
ителя. С внешней стороны церковь лишена почти всяких
украшений; однако, массы ее значительны и интересны.
Впереди церкви, непосредственно с нею связанная,
стоит колокольня, типично-барочных форм, резко отлича-
ющихся от прочей массы церкви своей сравнительною
украшенностью, с причудливыми завитками капителей ко-
лонн, барельефными ангелами, карнизами.
Но особенно хорош портал крыльца, представляющий
из себя изогнутый барочной формы фронтон с полукруг-
лой выемкой по середине, опирающийся на четыре строй-
ные колонки. Сверху портал украшен вазочками.
Боаховитиаоь. стр. 72 . Арх. Димитрий. „Указатель церквей Ворон. Киаріии"
ч. 1 етр. 45.

Портал этот по своим пропорциям представляет из
себя один из лучших кусочков архитектуры Воронежа.
Точно все внимание зодчего было обращено на колоколь-
ню и ее вход, и для дальнейшего украшения сооружения
не хватило ни внимания, ни средств.
IX.
Школа Растрелли в Воронеже. Введенская церковь.
Елизаветинская эпоха оставила России многочислен-
ные и великолепные образцы зодчества.
В эту эпоху Россия выдвинула величайшего художни-
ка-архитектора Растрелли.
Сын известного скульптора, приехавшего в Россию
еіце» в царствование Петра Великого, он получил образо-
вание заграницей, но прожил в России почти всю свою
жизнь. Вся его жизнь и творчество принадлежат России, и
с этой точки зрения он вполне русский зодчий.
Растрелли создал единственные не только в России, но и
в Европе несравненные по красоте-здания, какими являют-
ся Смольный монастырь, Зимний дворец в Петербурге, храм
Андрея Первозванного в Киеве. Будучи ярким выразителем
идеалов эпохи, Растрелли не только сам творил, но и со-
здал целую школу архитекторов, раз'ехавшихся потом по
всей России и продолжавших обстраивать ее растреллиев-
екпми зданиями и усадьбами. Из церковных сооружений
рас греллиевского типа выделяется Введенская церковь.
Здание Введенской церкви, начиная с плана, представ-
ляющего сложного рисунка латинский крест, и кончая об-
работкой деталей оконных наличников, полукруглых лома-
ных фронтонов, овальных окон второго этажа, сочных
зави гков колонн — является типичным барокко.
Конструкция самой церкви не отличается от обычного
для Воронежа типа.
Стройный восьмерик главного нефа, стоящий на четве-
рике нижнего этажа, покрыт изящною барочного профиля
крышей, из которой выглядывают маленькие люкарны; на
крыше восьмигранный барабан, увенчанный главкой. Углы
восьмерика обтянуты рустованными пилястрами; окна ине-
t

ют сложный полуциркульный фронтон, в виде зубчатого
колеса. Наличники окон сложного рисунка.
Главная красота храма во входящей в план церкви
колокольне. Ее второй и третий этажи украшены изящными
колонками. Расположение колонн второго этажа напоминает
композицию Пятницкой церкви. Полукруглые с ломаным
профилем фронтоны венчают звон второго этажа колоколь-
ни; в верхнем этаже с каждой стороны поместились две
отдельно стоящих колонны, поддерживающие четыреуголь-
ные выступы карниза, и на этих выступах на крыше по-
местились изящные пирамидки.
Известный историк Воронежского края митрополит Ев-
гений Болховитинов относит сооружение церкви ко времени
около 1770 года, то-есть, к тому времени, когда только что было
окончено в Киеве одно из самых замечательных сооруже-
ний Растрелли—Андреевский собор (1747 -1767 г.г) В коло-
кольне Введенской церкви, особенно в идее отдельно ето-
і'вс. 14. ймцвнекяя церковь 1т Л) г. с икЬлрц.тіг-хт-д. Салтыкова.

ящих угловых кололи средняго и особенно верхнего этажа,
поддерживающих четырехугольные с богатыми карнизами
выступы, чувствуется несомненное знакомство строителя
Введенской церкви с проектом Андреевского собора и
обработкой ыи углов
.
Необходимо вспомнить, что связь Воронежа п Киева
того времени в лице духовенства была очень тесной. Так.
в период 1767—1775 г.г . епис -- .опокую кафед; у в Воронеже за-
нимал Тихон II, воспитанник киевс ой духовной академии,
а митрополитом киевским около у того времени был тот
иеромонах Иерофей, который в период 1759—1761 г.г. был
первым префектом воронежской семинарии. *)
Ничего нет удивительного, что при такой тесной связи двух
городов, в лице высшего духовенства, архитектурные идеи
знаменитого Растрелли, примененные в Киеве, легко могли
проникнуть в Воронеж.
X.
Классицизм, ого общая характершгпка. значение его для Вороиѳжа. Сооружения г.
Воронежа стиля Людовика XVI. Троицкой соОор Колокодьвя и церковь Дешічьего
Покровского монастыря. Богословская ц Петропавловская колокольни.
Стиль барокко, ярким выразителем которого в России
явился Растрелли и который так подходил к эпохе Елиза-
веты, в следующем царствовании сменяется другим на-
правлением в искусстве. На Западе вновь возрождается
классицизм, как результат нового увлечения изучением
классиков; появляется стремление к простоте, целесооб-
разности, спокойствию форм, как естественная реакция
против роскоши и сложности барокко. Этому направлению
наиболее отвечали образцовые произведения древних.
Так нарождается классическое направление, классиче-
ский стиль, стиль ампир.
Еще недавно стиль этот назывался ложноклассическим.
Теперь мы должны откинуть эпитет „ложно"., так как не-
сомненно должны признать его действительно красивым,
интересным и имеющим вполне самостоятельное значение.
Интересно отметить, что наибольшее развитие свое и
наиболее полное свое выражение' классический стиль по-
лучил у нас в России.
') См. ihr. Болкоігатипчй, »Ьі.І сф. fid а 211.

—
no—
Хотя родиной этого направления явился Запад, и
прежде всего Франция, однако, исторические условия сло-
жились неблагоприятно для его применения на родине.
Возрождение этого стиля совпало во Франции с эпо-
хой революции и последовавшей за ней эпохой Наполео-
новских войн,—а это время было неблагоприятно для строи-
тельства. Революция во Франции отразилась такой же
материальной разрухой, которую мы наблюдаем сейчас
у нас. И потому те проекты, которые разрабатывались
тогда французской Академией и ее учениками и в которых
так полно отразилось увлечение классицизмом, не полу-
чили осуществления у себя на родине.
Новый стиль совершенно неожиданно получил широ-
кое применение в России. Его взяла под свое покрови-
тельство Екатерина; ее примеру следовал Александр I.
( 'троительство времен Екатерины и Александра 1 оста-
вило художественной истории России чрезвычайно инте-
ресные страницы. Гваренги. Чах ар он, Воронихин. Роеси,
Казаков оставили по себе памятники зодчества, замеча-
тельные не только для России, но имеющие значение для
всеобщей истории искусства.
Классический, ампирпый стиль совершенно вошел в
нравы и вкусы России того времени и особенно широкое
развитие получил в провинции. Долго, в продолжение бо-
лее полустолетия, он царил у нас и стал настолько -харак-
терен для России и ее провинций, получил такое широкое
распространение и постройках церквей, общественных и
частных зданий, помещичьих усадеб, что вполне справед-
ливо называется русским ампиром. И едва ли на Западе
этот стиль оставил такие интересные и художественные об-
разцы, как у нас в России.
Эпоха классицизма наиболее полно представлена в Во-
ронеже в очень хороших и характерных сооружениях.
Однако, прежде чем перейти к описанию отдельных
сооружений этого стиля, необходимо будет остановиться на
сооружениях переходного между барокко и классицизмом
типа, который можно назвать стилем Людовика XVI.
4
Из церковных сооружений переходного между барокко
и классицизмом типа можно указать аа следующие:

—
П1—
Троицкий собор представляет из себя прекрасный храм
стиля Дюдовшса XVI. Болховитинов ') сообщает, что цер-
ковь началась строиться в 1779 г. и была окончена в 1789 г.,
но по окончании обрушилась; осталась только трапезная-
Другие источники 2) сообщают, что после падения церковь
вновь началась строиться, вероятно, по прежнему же про-
екту, и существующая ныне окончена постройкой в 1805 го-
ду. Одновременно с главною церковью строилась и коло-
кольня собора, доконченная постройкой только в 1818 г.
Собор существует в том же виде, как был построен и пер-
воначально, и все последующие перестройки нисколько не
изменили внешнего вида и архитектуры собора.
Великолепные, выступающие от стен здания портики,
опирающиеся на роскошные коринфские колонны, с соот-
ветственными пилястрами на стенах храма, украшают ниж-
ний четверик корпуса собора. Второй этаж храма пред-
ставляет из себя куб с усеченными углами; стены и усе-
ченные углы украшены стройными колоннами: на верху
вазы: обширные полукруглые окна с мелким переплетом.
Особенно хороша колокольня. Под нижним украшенным
портиком—ярусом стоит полуярус с большими рустован-
ными нишами; над ними—ярус с ионическими элегантными
портиками на четырех колоннах, и верхний ярус с тремя
колоннами по углам, увенчанный стройным куполом с ча-
сами и шпилем.
Интересна и ограда церкви с каменными выдержанными
воротами, украшенными вазами.
К сожалению, вид церкви испорчен двумя доходными
домами, тесно прижатыми к колокольне и испортившими
общий вид этой элегантной постройки.
Чрезвычайно похожей по композиции с колокольней
Троицкого собора является отдельно стоящая колокольня
Покровского женского монастыря. Церковь этого монастыря,
как указывает Болховитинов2), построена около 1792 года;
тогда же, вероятно, построена и колокольня; таким образом
Бодховитинов, 74.
-) „Воронежская Старина" . Выпуск пятый. „Нсторико-сташетпчеекоѳ опиоаиие
церквей Воронежской епархии", стр. 57.
*) Сгр. 69-70.

время ее сооружения совпадает со временем постройки Тро-
ицкого собора.
Ріс. 15. Троицкий собор 1779 -1805 г. г.
Верхние два этажа этой колокольни трактованы совер-
шенно так же, как и у колокольни Троицкого собора, что
заставляет предполагать если не одного и того же автора,
то близкое ому подражание Необходимо, однако, заметить,
что, если по композиции обе колокольни и являются анало-
гичными, то по пропорциям колокольня Троицкого собора
представляется более выдержанной и элегантной.
Самая церковь Покровского монастыря представляет
из себя обычный тип барочных, излюбленных Воронежем
форм, восьмерика на четверике; но соотношение ширины
восьмерика, почти равной нижнему четверику, полукруг-
лый нод'омистый купол, высокие полуциркульные окна
восьмерика, наконец, амтшрная обработка всех фасадов
четверика выделяют эту церковь из ряда рассмотренных
выше и указывают на ее переходное значение от барокко
к ампиру.

Необходимо еще здесь упомянуть интересную, очень
высокую колокольню Богословской церкви постройки 1807 го-
да, также как и указанную выше колокольню
Петропавлов-
ской церкви.
XI.
Классицизм в церковных гооружеппях Воронежа. Митро і анонскнГі монастырь него
сооружения. Архангельский собор. Колокп.іьігл Митрофанова монастыря.
Из церковных сооружений классического стиля Воро-
нежа необходимо отметить следующие:
Митрофановский монастырь,
в ж здания которого (за'
исключением собора) построены в богатом ампире.'Нестор
Воронежского края Евгений Болховптинов, в достоверно-
сти сведений которого сомневаться нельзя, определенно
указывает и автора большинства построек этого монасты-
ря. Нынешний архиерейский дом, семинария и конюший
двор с 1784 но 1787 г. выстроены но плану лучшей италь-
янской архитектуры, сочиненному главным придворным
архитектором Гваренги и конфирмованному Государыней
Императрицей Екатериной П, с выдачей на постройку из
казны 36 тысяч рублей", говорит он.1)
Бывший Архиерейский дом представляет из себя про-
стое, но выдержанное в своих пропорциях большое трех-
этажное здание, расположенное рядом с колокольней. Бо-
ковые части этого здания покрыты плоскими куполами на
четвериках. Здание все просто и монументально. Единствен-
ным его украшением являются лишь строгие фронтоны по
концам здания, у четвериков под куполами, опирающиеся
на элегантные пилястры с красивой капителью, большие
Полукруглые окна, расположенные под этими фронтонами
и поместившиеся в полу ни шах с коринфскими полуколон-
нами. да такое же большое окно, по середине здания.
Далее тянется одноэтажный корпус с простыми окна-
ми и красивым дорическим портиком в? ода.
На углу выгнутым полукругом в плане расположилось
здание бывшей во времена Волховитинова семинарии, в по-
следнее время библиотеки Братства. Здание отделано но кон-
цам фронтонами пилястрами и окнами, аналогичной компо-
Вилховитиніш. ibid, cïj>. 65.

зиции и рисунка с таковыми же архиерейского дома, что
дает единство всей совокупности построек. Главяу ю лее кра-
соту здания составляет богатый вход. По средине здание
увенчано плоским куполом.
Рве. 10. Митрі.фанов монастырь.
Сохранилась гравюра с картины художника Чурикова
1832 года, рисованная с натуры и изображающая открытие
мощей св. Митрофана. На этой картине изображены и ар-
хиерейский дом. и семинария, и она показывает, что с того
времени и до последних дней эти здания вполне сохранили
свой внешний облик.
В настоящее время как бывший архиерейский дом.
так и здание бывшей семинарии и библиотеки, носящие
на себе печать гения Гваренги. представляют из себя пе-
чальную картин}' разрушения: выбиты окна и двери; внут-
ри разрушены двери, печи и полы. Не осталось ничего,
кроме каменного остова здания.
Достопримечательностью Митрофанова монастыря в
полном смысле слова являются три здания внутри его дво-
ра: дом конюшего двора, здание Архангельского собора и
бывшей трапезной. Все эти три одноэтажные здания вы-

держаны в строго классическом стиле. Первое из них укра-
шено портиком с дорическими колоннами, с выгнутым по-
лукругом во фронтоне. Архангельский собор и трапезная
украшены портиком с ионическими колоннами по сере-
дине. с пилястрами в средних частях здания и полуколон-
нами на боковых его частях.
Архангельский собор построен епископом Тихоном Г
в 1765 — 1767 годах, т. е . за 20 лет до постройки архиерей-
ского дома. Однако, стройность и выдержанность всей по-
стройки заставляет предполагать и в нем руку большого
мастера.
Особенно следует отметить колокольню
Митрофанова
монастыря. Легкое, стройное, уносящееся ввысь со своим
шпицем, ото сооружение является одним из достоітриме-
чательнейших не только в Воронеже, но и в России. В ней
все выдержано, просто и изящно: и стройные колонны пор-
тиков, и богатая орнаментировка над аркой третьего этажа.
Высота колокольни 35 с. Местные исследователи ') дают
такую историю этого сооружения:
Колокольня построена по проекту знаменитого Гва-
ренги, составленному около 1780 года и утвержденному
Екатериною II. Год закладки колокольни Болховнтинов
Определяет 1793. Колокольня строилась до 1808 года.
В настоящем своем виде колокольня имеет четыре эта-
жа, но первоначально она была построена только в три.
при высоте в 27 саж. Под колокольней вначале были свя-
тые ворота, заделанные в 1825 году.
Четвертый стаж был надстроен в 1828 году, и тогда
же над ней поставлен железный шпиль.
»
Как видно из изложенной истории этого сооружения,
колокольня не сразу была построена в том виде. » каком
она существует В настоящее время, и в этом смысле перед
нами стоит загадка: по общей композиции и цельности
сооружение является одним из больших художественных
достижений. Принадлежит ' ли оно одному творцу, сразу
создавшему весь проект, или над созданием его. в виду
разновременности постройки, работало два мает« ра-худож-
ника? И если оно принадлежит двум зодчим, то кто же
') „Воронежская Старица*, выл. V. Поликарлов. стр. 50 —51 .

был второй, сумевший так удачно продолжать мысль пер-
вого и в конце концов дать такое цельное и прекрасное
создание? По своему дарованию он должен быть не мень-
ше первого.
История зодчества более отдаленных времен знает при-
меры, когда сооружения создавались даже веками многими
зодчими, по наследству принимавшими заветы один дру-
гого и часто видоизменявшими предположения первых
строителей, когда в конце концов получались все-таки
великолепные и целостные создания; и история зодчества
по справедливости тщательно заносила на свои страыипдя
имена последующих творцов, как достойных продолжателей
творчества первых.
По отношению к Митрофановекой колокольне также
имеется указание на другого автора.кроме Гваренги. именно
на Казакова
Однако, едва ли верно будет предположить, чтобы Ка-
заков дал проект достройки колокольни. Вернее всего то.
что Гваренги составил полный проект колокольни, но он
не был сразу из-нА недостатка средств исполнен полностью,
а в 182« году достройка производилась согласно уже имев-
шегося раньше проекта Гваренги.
Колокольня собора сохранилась ныне бея всяких изме-
нений. Только на втором ярусе стояли фигуры, а на
третьем—вазы; эти скульптурные украшения исчезли, но
без некоторого ущерба внешнему виду Здания ').
Вознесенская церковь, построенная вблизи Митрофанова
монастыря, также является в своих главных частях образ-
чиком хорошего классицизма. История ее такова.
Церковь построена в 1757 году, вблизи одноимен-
ной те черешней и ноі ибшей в поя:ар 1748 г. Сама цер-
ковь была мала, тесна и темна,
„к священнисдужехьшо
неудобна," и построена „не у места", вследствие чего уже
в 1780 г. было возбуждено ходатайство о переносе ее
на новое место: однако, перенесена она не была и была
перестроена только в 1815 г.
').
1) Фон-Здияг. „Ккатерииинокий дворец » Воронткт*.
„Старые годы. "
1912 г,
аир,, стр. 5.
) Ср. Дукомекий. „Воронежская Старина",
тр. 40.
••) Указатель храмовых праздтшш.Ч . 3 «яр. 156.

Главный неф храма о классическими портиками и по-
местившимся на четверике круглым ампирным барабаном,
V крашенном легким карнизом с гирляндами, выдержан в
классических формах, тогда как входящая в план церкви
колокольня, с грушевидным куполом II изогнутыми фрон-
тонами, еще не утратила барочных форм и напоминает
более раннюю-эпоху.
Прекрасным образчиком классицизма первой полови-
ны XIX века является и Покровская церковь.
Первоначально построенная в 173G году каменная
церковь впоследствии была коренным образом перестро-
ена. Перестройка храма была окончена в 1841 году по про-
екту. утвержденному в 1833 году. Колокольня построена
в 1791 году. ')
Рис 17. Покровская церковь 1841 г.
Та к и м образом, храм строился разновременно, что и отра-
зилось на стиле его различных частей. Трапезная, ушедшая
в землю всем своим фундаментом по самые окна, со своими
небольшими сравнительно окнами, с простым портиком, оче-
М 1) ,,1:<.|Юя. Стар' , млн. 5 стр. 76 87. Нечаев „Покровская церковь*.
2) Указатель ч. 1 стр. 1)7.

—
RR—
видно, представляет из себя более раннюю постройку, чем
величественная, элегантная масса главного храма. Вернее
всего постройку трапезной отнести ко времени, близкому к
сооружению колокольни.
Хороши строгие ионические портики церкви, величе-
ственный барабан главного нефа с полуциркульными окнами,
отделенными друг от друга пилястрами. Интересна и ко-
локольня, трактованная, несомненно, в более ранних формах.
Покровская церковь построена на горе. Далеко видное
с нижних приречных частей города—это сооружение яв-
ляется одним из красивейших в Воронеже.
Классицизм является излюбленным и почти единствен-
ным стилем воронежских зодчих первой половины XIX ве-
ка. В этом стиле возводились все новые церковные по-
стройки. в этом же стиле делались и пристройки, достройки
старых сооружений, и без всякого соблюдения какого-либо
соответствия с первоначальным стилем сооружения.
Кроме уже упомянутых выше церквей необходимо еще
отметить Всехевятскую кладбищенскую церковь, или так
лаз. Новостроющуюся, 1836—18R0 г.г ., представляющую из.
себя также образец благородного, выдержанного классицизма.
Гражданское зодчество Воронежа.
VII.
Общие замечания. Здания XVIII века ветроі« ко-Рліікаі< гииекср похи. Дом купца
Гярденшня. Здание Губернского Музея, Стиль Людовикн XVI. Здание ... Мещанской
Управы. Здание ГубирофоСря.
Переходя к описанию памятников гражданского зодче-
ства города Воронежа, необходимо сделать общее замечание,
что установление времени постройки этих зданий является
делом значительно более трудным и гадательным, чем
для церковных сооружений. Для последних еще можно
найти некоторые данные для установления их хронологии;
для первых же приходится пользоваться только рассмотре-
нием общего характера стиля и форм, да некоторыми слу-
чайно сохранившимися указаниями и данными.

Каменных зданий и домов, даже в конце XVIII века,
в Воронеже было очень мало. Так Болховитинов в 1800 г.
отмечает, что в то время Воронеж имел каменных домов
казенных 11 и обывательских 272, а деревянных 2645, т. е .
каменных зданий было немного более 10%. Вначале XVIIIв.,
конечно, каменные дома являлись только редкими едини-
цами. Поэтому нет ничего удивительного, особенно если
принять во внимание губительные пожары, что до нас до-
шло так мало уцелевших зданий XVIII века, и потому та-
кие памятники, как Гардешінскіш дом, представляют совер-
шенно исключительный интерес.
Дом купца Гарденина, впоследствии дом б. Мещанской
богадельни и ныне дом Инвалидов, находится около Онуфриев-
ской церкви.
Быть может, это здание было построено тем же куп-
цом Потапом Гардениным. тщанием которого построена и
соседняя Онуфрпевская церковь1».
Как указано выше, последняя строилась им в период
1735—1746 г.г .; возможно, что к этому периоду относится и
постройка этого интересного здания.
Здание расположено внутри обширного двора.
Длинный, одноэтажный со стороны улицы, корпус имеет
с противоположной стороны две выдающихся во двор при-
стройки, где помещаются входные лестницы. Все здание со
стороны двора является, вследствие покатости почвы, уже
двухэтажным, при чем в первом этаже помещаются только
входные двери: с этой стороны здание выглядит значительно
интереснее. Крыша крутого ската, по углам здания мелко
рустованные пилястры. Такие же пилястры расчленяют фаса-
ды жа несколько частей. Над окнами фронтоны, в полукружиях
которых яркие скульптурные, прелестной формы, раковины
• стиля барокко XVIII столетия, точно перенесенные с окон
какой-либо московской церкви. Венчающий карниз богат
мелкой профилировкой.
Интересны фронтоны крыіп выступающих во двор двух
боковых частей здания с красивым выгибом и тремя лож-
ными окнами.
1) Ікшовшинев, „itid охр. 73.

Все здание- редкий образчик стиля петровеко-олиза-
ветинской, скорее елизаветинской эпохи. К сожалению, зда-
ние безжалостно разрушается. Прелестные раковины напо-
ловину обвалились; обваливаются и наличники окон; везде
следы безнадежной гибели одного из чудесных образчиков
старого русского зодчества.
Рис. 18. Вид дома Гардении» с акгарвли худ. М. Д. Салтыкова
В настоящее время едва ли уже явится возможность
возобновить при ремонте такие характерные лепные дета-
ли, какими были украшены фасады разрушающегося здания.
Стиль Растрелли нашел о тражение у нас в Воронеже
еще и в здании нашего Губернского
Музея.
Дату постройки отого дома трудно установить: однако,
по стилю необходимо отнести его ко 2-ой половине XVIII века.
Здание в три этажа. Нижний, обделанный крупными рус-
тами, отделяется от двух верхних карнизом и как бы служит
большим цоколем всей верхней постройке.
Два верхних этажа соединены воедино легкими колон-
нами. Колонны только прислонены к стене и своей причуд-
ливой. с полотенцем, канителью поддерживают карниз,
изгибающийся, то нависая над колоннами, то ровно идя но

стене. Колонны украшают весь фасад, но сосредоточи-
лись преимущественно в средней части здания, отделенной
от боковых частей парными колоннами. Высокие окна сред-
него этажа резко отличаются от квадратных окон верхнего,
при чем в средней части здания оканчиваются полуциркуль-
ным верхом. ІІад окнами средней части—лепные барель-
Гие. 19. Вид Вороігкгкого Губернского Муаея с аадяаго фасад*. С акааре-
ли худ. М. Д . Салтыкова.
ефы, изображающие оружие "разных времен: колчаны, стре-
лы, щиты, сабли, кирасы. Крайние окна украшены треуголь
ным фронтоном, а стены—легкими полотенцами гирлянд. На-
гл авная красота здания это боковые выступы заднфоего-

сада. Углы этпх выступов красиво декорированы группой
прислоненных колонн, поддерживающих полукруглый с ло-
маным профилем фронтон крыши, о лепными барельефами
знамен, увенчанных кирасой.
Это глубоко интересное здание, по некоторым данным,
было построено для проживания в нем последнего крым-
ского хана. Другие данные говорят о том. ч/о здание Воро-
нежского My вея было построено по плану Гварѳнги, друго-
го великого зодчего уже екатерининской эпохи.
Однако, самый стиль постройки безусловно напоминает
елизаветинское время и приемы творчества Растрелли.
И действительно, если внимательно присмотреться к зданию
Музея, особенно с задней его стороны, то поражает изя-
щество постройки и та необыкновенная легкость украшений,
которыми отличаются все творения этого зодчего.
В начале нынешнего столетия здание ото принадлежало
военному ведомству и, после передачи его Губернскому
Музею, было реставрировано под руководством архитектора
В. И. Гайна, отнесшегося к своей нелегкой и ответс твенной
задаче со всею тщательностью и научной осторожностью,
какую возможно было только оказать при бюрократическом
составе строительной комиссии, не раз решавшей, вопреки
указаниям специалиста, различные вопросы реставрации
здания.
Нельзя не пожалеть, например, о неудачной темной
окраске здания, которая в своем современном виде мало
подчеркивает елизаветинский характер дворца. Двухцветная
окраска здания, голубая с белым или зеленоватая с белым,
на что указывали архитектурные общества, безусловно
более подчеркнула бы всю красоту этого сооружения.
К гражданским постройкам Воронежа XVIII столе-
тия, возведенным в стиле Людовика XVI, относится весьма
интересное и редкое Для провинции сооружение- — дом быв-
шей Мещанской Управы на бившей Большой Московской
{теперь Плехановской)улице, рядом со школой Коломенкииа
Дом этот представляет собой длинный трехэтажный
корпус, выходящий на улицу своим коротким торцовым
фасадом.

Два. первых этажа, почти одинаковой высоты, отделены
от третьего невысокого карнизом, значительно большей вы-
соты, чеѵг верхний карниз здания, и в этом делении за-
ключается типичная пропорции стиля.
Также типичными деталями стиля Людовика XVI яв-
ляются полотенца, гирлянды, сухари в карнизе, ибіцие тя-
ги. пилястры, нищи и квадраты.
Весь дом настолько интересен и редок для провинции,
что известный исследователь нашей провинциальной ста-
рины Г. К . Лукомский в своем очерке: „Воронежская ста-
рина" приписывает постройку его Ринальди, как единствен-
ному зодчему, любимый стиль которого так схож с обра-
боткой этого воронежского дома. Ринальди. по соображени-
ям Лукомского, жил в недалеком от Воронежа расстоннии(?),
у графа Разумовского в Батурине, для постройки которого
он был выписан.
Ему или его ученику-современику только и возмож-
но приписать сооружение чистейшего архитектурного об-
разца этого СТИЛЯ.
К сожалению, и это интереснейшее здание безжалост-
но погибает на наших глазах. Отсутствие ремонта, граж-
данская война губительно отразились на его внешнем ви-
де. Ценные лепные украшения окон —полотенца, гирлянды и
карнизы осыпаются, и попорченные места, замазываются
штукатуркой без восстановления архитектурных деталей.
Необходимо отметить сіце здание Губпрофобра
(дом
бывшего Духовное
Училища). Это здание переходного типа
от стиля Людовика XVI к ампиру.
Четыре выступающих вперед колонны этого здания-
соедпняются помощью общего перекрытия с четырьмя ко-
лоннами, приставленными к зданию. Получается затейли-
вая линия плана, уже не наблюдающаяся в постройках
стиля чистого ампира.
Этот дом представляет собой едва ли не самый краси
вый и своеобразный особняк г. Воронежа ').
1) Лукомский. „Воронежская старина", стр. 29 30.

хш.
-
Лласеицми в гражданских сооружениях Воронежа. Вид города ti«pi»ft половины
XIX в. Отдс інныс адания Воронежа.
Как выше было указано, классически:"! ампирный стиль
получил у нас в провинции самое широкое распространение.
Воронеж не представлял пз себя исключения.
Всего только GO—70 лет тому назад Воронеж, как п боль
шинство русских провинциальных городов того времени, был
киолне „амгшрным" стильным городом. Главные улицы его бы
ли обстроены особняками и домами одного стиля, очень выдер-
жанных образцов. Вид главных улиц города был очень интересен
Рис. 20. Здание воронежского Губпрчфобра.
Особенно интересный вид имела Дворянская улица с теат-
ром. расположенным на месте нынешнего, представлявшим слож-
ное адание с выдержанной классической колоннадой я центре.
Ог театра тянулся ряд красивых ампирных особняков вплоть

до пожарной части, сохранившейся в неприкосновенноеTM до
самой революции 1).
Однако, с течением времени новые потребности заставляли
прибегать к перестройкам, а новые вкусы указывали пренебре-
гать стариной, хорошими образцами, и заменять их новейшей
безвкусицей.
Так исчезали постепенно прекрасные прежние сооружения
и целые улицы, носившие прежде такой стильный характер, и
весь город постепенно стал принимать тот безвкусный, раз-
нохарактерный вид, каким отличается сейчас.
В настоящее время уже приходится считать единицами
случайно сохранившиеся отдельные- здания в сооружения этой
эпохи и принимать меры охраны к этим исчезающим со дня
на день образцам прекрасного вкуса наших отцов.
Из отдельных сооружений этого стиля можно отметить:
Дворец труда, дом бывшей семинарии, построенный в
1815—Ы817 г.г . '-) с внушительной ионической колоннадой. Это
здание оченькрасивоп выдержано в своих пропорциях. К счастью,
уже в революционное время убрана
часовня в русском
стиле, пристроенная у входа к зданию и совершенно нарушав-
шая его стройный классический характер. Можно пожалеть, что
при ремонте здания совершенно не было обращено внимания
на его окраску: окраска, которая выделила бы колонны, нанр.,
белая с палевым, несомненно усилила бы то впечатление, кото-
рое производит все здание.
'
Дом по Садовой улице, третий от памятника Никитина,
с прелестной колоннадой корпнофрекпх колонн, поставленной на
невысокий рустованный первый этаж; колоннада обнимает два
верхних этажа к поддерживает треугольный с характерным для
ампира полуовальным окном фронтон крыши. Все здание имеет
очень пропорциональный и вместе с тем внушительный вид
и красиво выделяется на фоне кругом посаженных деревьев.
Дом Туликова, против Дворца груда, двухэтажный, с вы-
дающимся фронтоном в середине, поддерживаемым четырьмя кра-
сивыми ионическими колоннами; колоннада опирается на аркаду
') Г. К. Лукомскпй. „Иороявжскдн Старан.ч". снимок стр. 45.
а
) Архитектор Соколов. „О городе Ворон, с 1814 г." „Ворон. Губ. Видом" 1859 г.
J* 7 и „Вор. іііі. Вед." за 1870 г. стр. 332 348.

нижнего этажа. Весь дом украшен барельефами п различными
деталями.
Во дворе интересен под'езд с готическими окнами с разно-
цветными стеклами, с интересной лестницей, напоминающий ста-
ринные усадьбы. Все здание является прекрасным примером
зодчества начала прошлого столетня и чрезвычайно напоминает
особняки богатых
помещичьих усадеб.
Дом Тулинова, судя по приведенной выше в выноске статье
Соколова нужно отнести ко времени раньше 1814 г. и, вероят-
но, к началу XIX столетия.
Образцом того, как искусно умели пользоваться материалом
зодчие начала прошлого столетия, как умели исиользовать про-
странство и взаимно сочетать массы при сравнительно огра-
ниченных средствах, является дом и все постройки
на углу
Пятницкого переулка (бывш. Кольцова).
В нем особенно интересно гармоничное и строгое рас •
цределение масс: в середине двухэтажный дом, но бокам двое

ворот из стильных колопнок и, наконец, по углам усадьбы—два
одноэтажных флигеля, скромных по размеру, но весьма выдер-
жанных по стилю. Дом украшен скромным акантовым орна-
ментом. Очень стильны решотки и кронштейны балкона.
Во всей композиции дома и прилегающих построек чув-
ствуется рука опытного и хорошего мастера.
Образном также замечательно красивой планировки зданий
можно привести расположение
зданий бывшей Земской боль-
ницы, постройки 30-х годов XIX столетия. Несмотря на край-
нюю простоту фасадов этих зданий, совокупность всех постро-
ек производит отличное впечатление.
Наконец, образцом более позднего, но пышного, в полном
смысле слова образцового аминра, можно назвать здание быв-
шего Дворянского Собрания, к сожалению, сильно попорченно-
го пожаром уже в революционное время. Стройный и выдержан-
ный портик с шестью коринфскими колоннами поддерживает
мощный фронтон, в тимпане которого помещен герб губернии,
обвитый лаврами и дубовыми ветвями. В антах фасада поме-
щены два огромных стильных полукруглых окна, верх которых
имеет красивую кессончатую разбивку. Внутри здание имело
великолепный зал
украшенный роскошной коринфской
колоннадой; зал этот представлял из себя один из лучших об-
разцов тех дворянских зал, которыми украсились наши губерн-
ские города со времен Екатерины. Во время пожара зал этот
окончательно погиб и едва ли уже будет возобновлен в прежнем
виде. Фасад здания, хотя и сильно попорченный, еще может
быть реставрирован, и необходимо сделать пожелание, чтобы при
реставрации был сохранен в прежнем виде этот прекрасный
памятник зодчества первой половины прошлого столетия.
Не только главное здание бывшего Дворянского Собрания,
но и вся усадьба его представляют большой интерес. На углу,
рядом с Собранием, помещается полукруглое старое здание быв-
шей квартиры предводителя дворянства (бывший дом Черт-
кова), а далее, по бывщей Садовой улице—очень уютная по-
стройка церкви с портиком изящных пропорций.
Весь этет угол представляет из себя иочти нетронутый
уголок Воронежа первой половины XIX столетия. Нельзя не
>) Чал »тот, согласно приведенной выше статье архитектора Соколова, построен
•коло .1825 г.

пож алеть только о безвкусной пристройке, соединяющей церковь
с домом быв. Черткова.
Из образцов также исчезнувшей, или, лучше сказать, изу-
родованной красоты, надо указать на здание пожарной, так
называемой, Дворянской
части.
Она была ивтересна своей общей композицней: средний
корпус с деревянной каланчею, со строгой обработкой дерева
в стиле ампир, и два прилегающие флигеля. Вся композиция
производила очень цельное впечатление и, по мнению Г. К. Jly-
комского '), принадлежала творчеству какого-либо лучшего мас-
тера, являясь лучшим образцом этого стиля.
Уже в революционное время деревянная каланча уничто-
жена. Очевидно, не захотели ремонтировать это отличное соору-
жение п сочли за лучшее просто уничтожить его. Отдел по
охране памятников старины, конечно, не мог воспрепятствовать
этому акту вандальства совсем новейшего времени.
Таким образом, с уничтожением каланчи, вся композиция
потеряла свою цельность, и постройка уже не имеет вида
прежней строительной целесообразности.
ТІа Поповом рынке, у в'езда на Чернавскую улицу, стоит
вес ьма интересное сооружение. Это арсенал, быть может, быв-
шая гауптвахта. Низенький портик из четырех колоип поддер-
жив ает большой фронтон, в котором помещен барельеф, изо-
бражающий арматуру из различного военного оружия и доспе-
хов; внизу две пушки, выше копья, знамена, сабли, кираса, по
бокам две пирамиды из ядер. Портик, без всякой лестницы, как
бы врос в землю, но это произошло, вероятно, вследствие обще-
го поднятия улицы в этом месте, так как боковые стены арсе-
нала вследствие некоторой покатости обнаруживают присутствие
значительного фундамента. Вся постройка со стороны фасада
очень красива, не без некоторой наивности, и представляет об-
разец провинциальной, но талантливой подражательности боль-
шим столичным образцам. Постройка, вероятно, относится к ни-
колаевскому времени. Никоим образом нельзя согласиться с
Г. К . Лукомеким, относящим эту постройку к эпохе Петра
В эпоху Петра это место было совершенно незаселено. Пер-
вые поселения тогда были основаны только на Окатове, т. е .
Ч Лукомский. „Воронежская старина1', стр. 36.
*) Лукомский. „Воринежскан старца а",
стр. 7.

около Алехісевскбго монастыря, да у Онуфриевской церкви.
Почему бы было строить арсенал в такой дали от Петровского
делового города, расположившегося у Успенской церкви и про-
тив ее на островах? Да и стиль і остройки несомненно класси-
ческий, которого эпоха Петра еще ые знала.
В настоящее время здание это сильно испорчено. В нем
устроили в l9l9 году галетный завод, обезобразив крышу несу-
разными большими кирпичными трубами. Попорчен также и
прелестный барельеф во фронтоне.
Здание Университета,
бывший кадетский корпус, пред-
ставляет из себя образец николаевского классицизма, более су-
хого, более казенного, но все-таки очень стильного и напоми-
нающего самым своим видом суровую эпоху Николая I. Проект
здания составлен в 1S37 году инженером полковником Детло-
вым *).
ДЛИННЫЙ фасад украшен посередине строгим портиком из
пилястр, во фронтоне которого помещен характерный длинный
николаевский двухглавый орел, теперь уничтоженный. Корпус
по своим краям имеет выступы, также украшенные фронтонами.
Все здание не лишено известной суровости п строгой, чисто
военной выиравки. Здание отделено от улицы оградой с чугун-
ной решоткой строгого, выдержанного стиля, сделанной по ри-
сункам академика Валыіреда.
Главное здашіе расположено у обширного плаца, на дру-
гой боковой стороне которого расположены еще три здания,
принадлежавшие также кадетскому корпусу и имеющие харак-
тер строгих казенных николаевских построек.
Приведенный перечень ампирных сооружений Воронежа
является далеко не полным. Следует еще упомянуть: Дом Шу-
ринова на Воскресенской, улице, содержащий в себе, кстати
сказать, чрезвычайно интересные части построек более ранних
елизаветинских или даже петровских времен. В одном из ио-
коев уцелевшей части старой постройки этого дома и посейчас
па каменном низком своде сохранился великолепный лепной
петровский орел е двумя венчающими его гениями. Дом Сне-
саревых против Воскресенской церкви, дом бывшего
жандарм-
ского Управления по большой Девпчеиской улице, и и же быв-
шего общежития Духовного Училища, и многие другие.
') Зверея С, „Юбилейный сборник Михайловского Кадетского Корпуса.'
Воронеж.
1898 г. стр. 132.

Следует упомянуть также о совершенно оригинальных, чис-
то русских домах, так характеризующих провинцию первой по-
ловины XIX века, повторявших ампирные формы в дереве, ка-
кими являются дом на углу Введенской улицы и площади
Алексесвского монастыря и дом Глумова на Большой Девицкой
улице.
Эти и многие другие оставшиеся еще здания, которые не-
сомненно скоро погибнут за отсутствием ремонта, как след-
ствия нашей разрухи, еще ждут своих исследователей, чтобы быть
обмерянными, зарисованными и,таким образом, сохраненными
для потомства.
Работа эта уже начата, и продолжение ее всецело зависит
от наличия сочувствия общества и подлежащих учреждений,
которые могли бы поддержать материальными средствами нача-
тую работу.
КОНЕ Ц.
V.

Приложение 1.
О плане Воронежа XVII века.
План старого Воронежа Х\'ІІ-го века впервые дан Второвым и
Александровым-Дольником во второй книге Воронежских актов.
Этот план, начерченный по строенным книгам 1G70 г., определяя
в общем верно местонахождение старого Воронежа—на месте нынеш-
него Митрофанова монастыря—однако, неверно, но нашему мнению,
рисует очертания самого плана и его ориентировку.
Причинами этого были следующие обстоятельства:
1) Второву и Александрову-Дольнику
не был известен план
города Воронежа 1G90 г.,
отысканный С. Н. Введенским.
Этот план, несмотря на его схематичность,
дает, однако, суще-
ственные отправные точки для ориентировки местонахождения старого
города.
2) Второвым и Александровым-Дольником при черчении планане
принята во внимание длина башА, которая, однако, точно указана в
строенных книгах.
По документам и литературе мы знаем, что церкви Пятницкая,
Спасская и Ильинская находятся и в настоящее время на тех же са-
мых местах на которых были одноименные деревянные церкви XVII в.
Этот факт может помочь нам правильно ориентировать план города
XVII в.
Вышеупомянутый план Н590 г. показывает нам следуещее: а)
Ильинская
или,
как она
прежде называлась, церковь Троицы
находилась внутри стен города (на плане Второва эта церковь поме-
щена вне стен города); вблизи находилась и башня Ильинская с про-
езжими воротами, б) Пятницкая церковь находилась вне стен города
и на расстоянии от северо-западной стены его около 50 сажен (на
плане Второва эта церковь помещена в расстоянии s саж. от стены,
чего не могло допустить расположение рвов.
Нельзя допустить, чтобы при последующей, хотя бы и коренной
перепланировке города, которая была при Екатерине, правительство,
разбивая новые улицы, совершенно не считалось бы с планом преж-
него города. Весьма вероятно, что при этой планировке места старых
стен, как места незастроенные н принадлежащие казне, скорее всего
должны были бы отойти под вновь проектируемые улицы и площади,
чем другие места, или находящиеся внутри стен и застроенные теми
пли иными правительственными или частными постройками, или нахо-
дящиеся вне его стен, на которых расположился уже посад и которые
успели перейти в частное владение. Такую картину мы можем, напр.,
наблюдать в Москве, где стены Белого города, разобранные при Екате-
рине, отошли иод бульвары. Такую картину, в сущности, дает и боль-
шинство средневековых иностранных городов: Вена, Париж и т. д.
Отступления от этого весьма вероятного предположения мы вправе
были бы ждать только в том случае, если бы стены в плане имели

слишком искривленный вид, который при разбивке новых улиц про-
тиворечил бы царившим тогда понятиям о красоте, которая понималась
тогда в прямоте, „регулярности," симметрии.
Но и этого мы не имеем основания предполагать. Северо-запад-
ная стена, обращенная к Пятницкой Церкви, с двумя главными воро-
там и-башнями—Рождественски ми (Пятницкими) и .Московскими была,
вероятно, совершенно прямая; так она мыслилась и Второвым. Слс о-
вателъно, не было оснований архитектору, разбивавшему план нового
города,пренебрегать тем большим, свободным казенным местом, ко-
торое оказывалось на месте разрушившихся старых' деревянных стен и
проводить улицы где-то в разрез кварталам старого города и посада.
А это оказывается так, если мы примем ориентировку плана Воронежа,
даваемую Второвым и Дольником.
Судя по этой ориентировке, нынешняя площадь перед Митрофа-
новым монастырем и Вознесенская улица должны были расположиться
с одной стороны по жилым местам старого города, находившимся
внутри стен, с другой по.кварталам старого посада
Наконец, правильной ориентировке плана старого Воронежа дол-
ито помочь и изучение топографии месторасположения старого горо-
да. По „строенным книгам" мы знаем, что старый Воронеж не перед
всеми стенами имел рвы. Вов этот тянулся против тех стен, где на-
ходились башни Московская и Пятницкая, ворота от Угловой до Ле-
вицкой, против стены, где была Никольская башня и Ильинская. На
всем прочем протяжении стен, где находились башни Затішная, Tafi-
шщкая, приблизительно от Девицкой багаии до Порщовской рвов не
было. Это показывает нам, что в этом месте рвы и не были нуж-
ны, так как местность сама по себе была неприступна.
•Это место мы должны искать по гребням тех крутых холмов, иа
которых был расположен старый город.
По этим соображениям мы располагаем так стены старого города,
придерживаясь точно размеров прясел стены, даваемой „строенными
книгами" и принимая во внимание длину самих башен,
Главная северо-западная его стена, с воротами Московскими и
Пятницкими, шла от угла нынешнего Митрофанова монастыря но пло-
щади и далее по Вознесенской улице, в недалеком расстоянии от ны-
нешней стены Митрофанова монастыря.
Вторая стена, юго-западная, с Никольскими воротами, направлялась
приблизительно по нынешней Консисторской улице. Она могла и не
совпадать точно с Консисторской улицей, так как по всем данным ме-
сто с этой стороны было пустынно, не занято постройками посада, и
планировщик нового города при проведении этой улицы не был сте-
снен рассуждениями о частном владении. Против этой стены также
тянулся ров.
Северо-восточная короткая стена шла от Наугольной до Девицко-
Воротной башни; против этой стены также был ров.
Юго-восточная, также короткая стена, шла от Порщовской до На-
угольной башни: в этой стене находилась Ильинская воротная башня.
Цротив стены также был ров.

Последняя стена шла но гребням крутых спусков холмов лома-
ной. в общем несколько вогнутой линией. Здесь были башни Затин-
1 » : ія н Тайницкая, от которой шел тайник.
При таком начертании план города XVII века имел вид непра-
вильного пятиугольника, несколько вытянутого с юго-запада к северо-
востоку.
При таком начертании стен старого города получается следующее:
1) Ильинская церковь расположена внутри стен города, что со-
ответствует и плану юно г.
•2) Пятницкая церковь расположена и расстоянии до 40 с. от
стен города, что соответствует и плану І690 г.. и тем соображениям,
что между »той церковью и стенами имели место для расположения
лавки, проходы и проезды.
3) Девицкая башня оказывается наугольной. Таковой она и на-
зывается в некоторых „строенных книгах". При начертания плана так,
как его делает Второв, Девицкая башня не оказывается наугольной.
4) Наконец, Тайницкая башня оказывается там же, где ее распо-
лагает и план Второва, т. е . в месте, наиболее близком от реки.

Приложение 2
УКАЗАТЕЛЬ
литературы о памятниках зодчества в Воронеже.
Болловипшоа Е. Историческое, географическое и экономическое описание Воро-
нежской губернии, собранное из историй, архивных записок и сказаний. Вороне»
1800. Перѳнеч. в качестве приложения к „Воронеж Старине", вып. XI.
Веагловскиіі Г. . 17. Воронеж в историческом и современно-статистическом or
вощение х. с подробным планом города и его окрестностей. Воронеж. 1866 .
Всселоаа.аіі 1\ 1/. Исторический очерк города Воронежа. 1586 1886 . Издание
Воронежской городской думы в память праздновании г. Воронежем 300-летнего юби-
леи. Воронеж. 1886 .
Мглшбе.рг Л. Б . Памятники деяний Петра Великого в Воронеже. Исторический
очерк.(С видами цитадели и цейхгауза). Воронеж. 1886 . 35 стр.
Вешібері.
.Очерк замечательнейших древностей Воронежской губернии", te пре-
дисловием и рисунками К. \. Маркова). Воронеж. 1891 г.
Дѵмітріт ( 'амйнкии. Указатель храмовых празднеств в Воронежской епархия.
Вып. ! 314стр., вып. 11—234 стр.. вып. Ш 307 стр.. вып . IV 361+51 : 172 сір •
(В приложен, к „Ворон.Нцарх. Вед." 1884-1886 гг.)
Лцкожкиіі Т. Б . Воронежская старина. Пг. 1915. 8". Стр. 56. с рис. Изд. в
ЛІГ-І. 250 экз.
Путешествие Корнилия де-Бруияа через Московию (при Петре Великом). Пе-
ревод с Французского //. 7/. Барсова с прс шс лопнем (Чтения в общ. истории н древ-
ности Российск. при Моековск. унив. 1872 г. томы 1-ІѴ .
Пикплѵ:>:нй II.Истооия Воронежской духовной семинарии. Часть 1-я Вороне»:. 1893 .
Часть 2-я . Воронеж 1899.
Поликарпов //. Постройка зданий корпус а. Исторический очерк ио журналам
комиссии. учрежденной для возведения зданий корпуса (Юбилейный сборник Ми-
хайловен. Воронежем. КОДѲТСК. корпуса 1845-1895. Составил законручиттель корпуса
евтхц. С. Зверев. Воронеж. 1898. етр.117-162:.
Высочайше утвержденный проект о сооружении памятника в городе Воро-
неже императору Петру Великому с присовокуплением к тому описания и ос и я -
іце.ния одания. оставшегося в городе Воронеже от времен сего великого государя и
письма, заключающего в себе несколько мыслей по случаю сооружения сего liât
мятника. Воренеж. 1831 . 8 д. 18 стр.
Воронежская старина:
издание Ворон. Церковно-Псторнко-Лрхеол. Комитета.
Лжжигкѵіі П. сч»іц. Іігегвятекая кладбиіцная церковь г. Вороне к» выи. \'П.
Введенскиіі Г. Чертеж города Воронежа времени святителя Мнтрофана (1690 г.)
ВСп. ІП
НнеоенекнйС. Пожар Воронежского Благовещенского собора в 162» году вып.
\'.
1905 г.
Воронежский Троицкий кафедральный собор, вып. V.
Воронежский Покровский девичий монастырь, вып. VII.
Горь.еоесміі В. прош. Тихивно-Овуфриевская церковь, вып. VII.
Лукин Ф., свящ. Успенская церкові. (бывший Усненскйй монастырь), выи. V).
Нечаев Іілагі. Покровская церковь, выл. V.
Иокопов П.. свящ. Введенская церковь (вып. VII).
Орлов Пик., свящ. Креотовоздвижинская (Петропавловская) г. Воронежа церковь
ищи. VII).
Поликарпов И. Какпя достопамятности сохранились в г. Воронеже от святи-
те ти Тихона Задонского (вып. X).

Поликарпов IL Воронежский Благовещенский Митрофанов монастырь (Ou
ШИЙ Благовещенский собор г. Воронежа), (вып. А').
Поняв Т. свит.. Спасская церковь г. Воронежа (выи. V*).
IlncwOwi А. Николаевская церковь, вы и. А'.
Трупов. .1/. II . Чертеж владений Воронежского У сиенского монастыри 1690 г.
вып. VI.
Журнал Старые годы:
Т>. Фоіі-ІШт. екатерининский дворец в Воронеже 1912 г. апрель, стр. 07 с дв;,-
ми снимками
*
llhifuoen.Mll. С. П . Забытая комната „Внгелевской усадьбы* 1916 г., апрель-июнь.
Вестник постройки Ворон. Губерн. лузея:
Ни рѵкопиеей хранящихся в Воронежском губернском музее. Собственноручное
письмо архитектора Я. Кваренги к Воронежскому и Саратовскому
генерал-губер-
натору В. А. Черткову ( 1914 г. No 2).
IIаренаго .1/. К . Царский подарок (1914 г.,
-V 2).
ІІ-ои, II. Реставрация здании бывшего интендантского склада (Ворон. Гелегр.
1913 г. .У- 80).
Газета Дон:
Городские общественные имущества (1877 г. As 12).
Натнс.охискии IL История Дебольцовского дома (Материалы для истории Во-
ронежской губернской гимназии). 1882, А»32.
Ипн: util. Былое. (Эскиз иа прошлог о Воронежа) 18*2 г. A- 1J».
-в. Жалованный перстень (1896 г. Л4 7).
Лчеденппш ( Из истории Воронежского Благовещенского сооора при св. Мпг-
рофане (1898 г. А» 122).
Шишков .1. Из забытого прошлого (189,. .V 141).
Шишкин .1. Цз забытого прошлого (1898. .Ѵ.Ѵ 96-98).
Газета Воронеж. Губ. Вед.:
Сото.Ш . up.rumn.mop. О г! Воронеже с 1814 г. (1859 г. As 7. в нзвлеч. перелечат.
.
„Ворон. Телегр." 1914 г. А» 6 под заглав: .Воронеж 100 лет назад").
О деятельности И. П . Синельникова но благоустройству гор. Воронежа в оыт-
• : •с.ті, его Воронежским губернатором А» 31.
Газета Воронеж. Епарх. Вед.:
Аристов Ар.,
сети. Города Воронежа Ильинская церковь (Вход-Иерусалимская).
(І367. J* 10).
....
„
Яворский Ф. Алексее некий Акатов монастырь (1869 :. ,ѵ> 9-141 .
Замечательнейшее десятилетие 1812-1822 г. г. в истории епархии Воронежской,
и части благотворительности. II . Построение нового семинарского здания (1*<0 г. .V
.t
Димитрии (Сішйчкии). архиміт&р. Успенская церковь в г. Воронеже (1832 г.
.VNo
19 и 20).
,„„.
. ...
„,.,,,.
Воронежский Благовещенский Митрофанов монастырь (18*. г. л.-ѵ
-і
—t.
Пылое .1/. Открытие кафедрального Благовещенского Митрофанова монастыря
при кафедральном Благовещенском соборе г. Воронежа. (Историческая заметка).
(1388, No 10).
Зверев Ст. Древнозть Воронежскою Благовещенского сооора. (Историческая
справка). (1892 г. Л» 4).

Зверев Ст. Историческое известие об основании Воронеж< ьоі-о Ллексеевского
монастыри (1892. Л»21.- 0тд. брошюра: Спб. 1893. Тип. Глазунова 8" . H стр.
Чернышев Ii.. свищ. Введенская г. Воронежа церковь (ее первоначальная исто-
рия я достопримечательности) (1896 г. No 1).
Поликарпов Н. Воронежский кафедральный Благовещенский собор при святи-
теле Митрофане. (Но новым историческим данным). С видом собора в 1702 г. 1897 г.
ЛРѴ 15 и 161.
Описание Воронежского Алекееевскогр Акатова мужского второклассного м<>
пастыря, составленное А. И. С приложением вида com монастыря. Воронеж 1859.
8 д. 37 стр. Перепечат. в „Воронеж. Епарх. Вед". 1883 г. А
;
> 19.
СамСмкіш Д. Церкви в Воронежской епархии за истекшее трехсотлетие (1586—
і 886). » Ворон. Епарх. Вед. 1*86 г. А-М. 6 . 12. 13. 14 и 16, и отд. оттиск 172 стр.) .

Важнейшие замеченные опечатки:
іпца:
Строка:
Напечатано:
Следует:
ô
9 снизу
Пареного
Парен аго
lb
1 снизу
1528
1628
29
3 снизу
отдаленный
отдаленных
.42
1 снизу
1669 г.
1699 г.
зв
8 сверху
прочностью
прочности
*
3 снизу
стр. 819 -6
стр. 81—96 .
38
14 сверху
ныне
„ныне
„
8 снизу
жг.тзным
железным
40
13 сверху
интересной
с интересной
45
^ снизу
при гранях
на гранях
4«
9и10снизу
огличающихін
отличающаяся
53
| "і сверху
Нынешний
„Нынешний
(it
2 сниму
НА-
Но
*
1 снизу
заднфоеі о
задняго фа-
65
12 снизу
коршюффекнх
коринфских
72
22 сверху
Пятницкая, ворота
Пятницкая-воротные
75
15 снизу
губернатаром .V 31
губернатором. 1883 г. No 31
!!

л
{KtfHJsj^bHM
Л\
^З^иниеІл
ііімІыч /
ІЕ/)^МЫИ ТТ/І6ІH (JTEH fopOJ5<i £орОНефа Победней TjjW
г,во!и
H«
i (rafôfiHH^ книГ vi
^
"
Ю.
и/И.
•
»
- Д/, .дМНг-
уѴдЬн H fû<l * âoÂolw.H?
^ДСот^/і
со^оЗа9аsoо
о®

jltfÇMO О^оенны^ le ииг 1670r^Ad ((Ъеон^Дкш'У К). И.
ш~ггггтгп;гт
ниц
шшшптіпііі,
тр—I" "I
tir;il
гI
yHd@dÇ> (OUHW в ДМѵ^/ИЁ 1(сГф.
g-—
fccis
to

*
•» -•
••••о•
.
•
*V
...
з
-
;-
V
•-
.
Î •••-
•
:
•V
•
.. -Л
•
iL"
-
-
•
.
~
!
:
.
•
-
.
.
>
%
VИ
:
•
•т
Ѵ--
•
-
-
.
.
_
-
<
.К'-"
Л'Х-

иДд^оссТі^сстбо.
NA11
Г
и*(Пф.
к ix|Т.

2011146919