89/2006	W руб
иожест&еииаи	©
ГАЛЕРЕЯ
ПЬЕРО ДЕААА ФРАНЧЕСКА
Полное собрание работ всемирно известных художников
Его работы отличаются
строгой
F	пропорциональностью
форм и совершенной
RANCESCA —
В конце жизни художник
ослеп и почти не мог
писать
OftGOSTINI
|ус)ожест^ениая
ГАЛЕРЕЯ
ПЬЕРО ДЕААА ФРАНЧЕСКА
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы 6
КРЕЩЕНИЕ ХРИСТА (ОК,-1450)
ПРИБЫТИЕ ЦАРИЦЫ САВСКОЙ К ЦАРЮ СОЛОМОНУ
(1450-60)
БИЧЕВАНИЕ ХРИСТА (1450-60)
ПОРТРЕТЫ ФЕДЕРИГОДА МОНТЕФЕЛЬТРО И БАТТИСТЫ
СФОРЦА (ОК. 1465)
Шедевр 14
.АЛТАРНЫЙ ОБРАЗ МОНТЕФЕЛЬТРО (1472-74)
Стиль и техника 20
Картинная галерея 26
ПОРТРЕТ СИДЖИЗМОНДО МАЛАТЕСТА (1451)
ВОСКРЕСЕНИЕ ХРИСТА (1460-65)
ВОЗДВИЖЕНИЕ СВЯТОГО КРЕСЛА (1452-66)
Музеи мира 30
Нчлюстрашш предоставлены:
Передняя обложка: (основная) Пинакотека Брера. Милан/Художественная библиогска Бриджмена, (предка) Хжттон Icmu
3: (перх. лен) (Бродский музей. Слкешмькро АКГ. Берлин /С. Доминджи. (низ) Карин шля библиотека Мзрн Званг. 4: (верх)
1Ьципплльнля галерея. Лондон. ь 7: Национальная iwiepCM. Лондон; 8/9: Цсркопь Саи Франческо. Ареццо Художссгяешия
Бриджмена; 15: (леи) Музеи Дитсхшо, ПыщцоДуомо. Ареццо/Ххдажсспкнная библ иотскп Бриджмена. (прав) Церкош. Сан
Ilip.Ul) 11.НН1ОНЛ.11.НЛИ тергя. .Ь'НДчП. J |<>[И>Л<М>]| MSi.lt, ( -HI. СПо'lt.J.po ХгДо.ЬС. ПК I HI Д>1 r'.liC.’lll.o. I. I |.|i
Ндцно1га.'1ыым галерея делят Маркс. Урбино. Стефано Каллан/Г|кщия Пери, (пил) II.iuhoii.uii.h.ih галерея делле Маркс.
Урбино Овид но Вайта Грация Нери. 31 < верх, пран • Музсо делла Опера ди (англ-Мария дель Фьоре, АК1 Эрих Дс< г миг.
 верх, лея) Национальная галерея делле Марке. Урбино 'Хчдожесгиенная библиотека Бриджмена. (низ) Наши .«.пая галерея
-Художественная
галерея - №89, 2006
Издатель и учредитель:
De Agostini I’К I .id..
Grillin Hunxe.
161 H.irniiieiMniili Road,
lanidon. Wli MSI). UK
Адрес редакции:
12329». I. Москва.
vi Маршалл Бирюзова,
л. I. офис 15
Главный редактор:
/V Панфилов
Печать:
Ю1ШВССТ-Маркетинг.
Киси. Украина
Тираж: ШООООЭКЗ.
Распространение
в России:
ЗЛО -Издательский дом
- БУРДА -
Свсдсшш о подписке,
а также любую друттю
интерес укипую Вас
информацию о серии
- Художественная галерся-
Вы можете получип. по
тг1г«|ми|у (-1852) -15-07-77
Разрешение
ил р.и П|н>< ।ранение:
№ 27 5-12-5711 21-2559л
от 1-1.(М.2ЖИ
« 2006 Ik- Agosnm UK I jd.
ISBN 0 7 IX<) 7165 2 (серия)
ISBN O-74S9-8983-8
I (сна свободная

Великий итальянский живописец
В биографии Пьеро делла Франческа очень много неясных мест. Целые десяти-
летия жизни художника покрыты мраком, рассеять который современные исто-
рики искусства не в силах.
П1»сро делла Франческа родился прибли-
зительно в 1415 год\’ в Борго Сансс-
полькро. небольшом городке, располо-
женном в живописной долине реки Тибр
приблизительно в 80 километрах к юго-восто-
ку’ от Флоренции.
Дату рождения делла Франческа ис-
торикам искусства пришлось устанавливать
косвенным путем, поскольку’ никаких докумен-
тов, в которых говорилось бы о дне появления
на свет этого замечательного живописца, не
сохранилось. Первая официальная запись,
связанная с его именем, относится к июню
1431 года. Из нее мы можем узнать, что худож-
нику сполна уплачено за расписанные им боль-
шие восковые свечи, предназначенные для
церковных нужд. Видимо, этот заказ стал пер-
вой самостоятельной работой Пьеро делла
Франческа, и потому резонно предположить,
что в 1431 голу он был хотя и юн. но уже вы-
шел из отроческого возраста. Отсюда и воз-
ник -приблизительно 1115 год* как отправная
точка жизненного путл мастера.
ЙОШМой портрет. I  	< /5/1-1 ^7-1).
, /писаниях наиболее знаменитых лсцвопис-
• и-а •одних- содержатся сведения - tfyvwA саг/
* ягж >чые - о жизни Пьеро делла Франческа.
с)ту фигуру спящего сачдтпа, nfmrymr/паующую на
фреске Воскресение’', написанной Пъсро делла
Франческа din ратуши н Самсгпмъкро, многие
некуеппвмеды считают автопортретом художника.
Отец Пьеро делла Франческа занимался
почтенным и доходным делом торговал ко-
жами и шерстью. Кроме кожевенной мастер-
ской он владел несколькими домами и ферма-
ми. О детстве Пьеро делла Франческа мы
почти не имеем сведений, но, несомненно,
мальчик получил хорошее образование, по-
скольку прекрасно знал латынь и изрядно под-
наторел в математике, о чем свидетельствуют
написанные им ииоследствнн трактаты по тсо-
мсгрии и перспективе.
Надо дума ть, отец будущего живописца одо-
брял занятия сына математикой, полагая эту
науку необходимой для любого торговца. Од-
нако его надеждам на то. что сын станет про-
должателем его дела, нс суждено было с быть-
ся. Когда Пьеро делла Франческа минуло
пятнадцать лет, он твердо заявил о своем наме-
рении стать художником. Этот факт предоста-
вил в паше распоряжение Джорджо Вазари, и.
Жизнь и эпоха
хотя его «Жизнеописания- пестрят неточностями, дан-
ное свидетельство все-таки выглядит правдоподобным.
До 1439 года Пьеро делла Франческа, скорее всего,
нс покидал родного Сансенолькро. Да и в 1439 году он
отправился нс на край спета. Сохранилась запись, дати-
рованная 7 сентября этого года, из коей следует, что за
роспись флорентийской церкви Сант-Эгидио «уплаче-
ны деньги живописцу Доменико Венециаио и его по-
мощнику, именуемому Пьеро ди Бенедетто даль Борго
изСан-Сенплькро». Эта запись ценна не только тем. ч то
дает нам представление о местонахождении Пьеро дел-
ла Франческа в 1439 году. (ораздо ценнее другое. Благо-
даря этому сухому «финансовому отчету» мы знаем, что
наставником героя нашего выпуска был Доменико Ве-
пециано. мастер настроения и колорита. К сожалению,
росписи в церкви Сант-Эгидио не дошли до наших
дней, а других доказательств того, что Венециаио и
Пьеро делла Франческа когда-либо счце работали вме-
сте. мы не имеем.
Фреска 1hepottr.ua Франческа -Сиджшмош)о Мамипеета,
коленопреклоненный перел) сиаим небесным покртителем-
(7457) из Темпио Малатегтиано о Римини.
4
Быломптый ил полудрагоценных камней серб Борсо
Сапеетмикро ил капеллы Деи Припчиии ко Флоренции.
В 1142 году Пьеро делла Франческа был избран чле-
ном городского совета в Сансеполькро и оставался в
родном городе ближайшие несколько лет. R 1116 году
он получил заказ на создание алтарного образа для
Братства милосердия (Кампанья делла Мизерикор-
дия) — организации, занимавшейся благотворитель-
ностью. В частности, в круг забот Братства входил
уход за больными и погребение бедняков.
В договоре было указано, что работу над алтарным
образом требуется заверши т!, «в три года». В действи-
тельности же она продолжалась гораздо дольше. В
1455 году (то есть через десять лет после подписания
договора) Братство в письменной форме напоминает
живописцу, что оно «все еще ждет. когда будет напи-
сан заказанный образ-. По всей видимости, работа
над ним растянулась до 1462 года, и это говорит, во-
первых. о том, что Пьеро делла Франческа писал
очень медленно, и. во-вторых, неоднократно покидал
Сансеполькро. получая заказы за пределами родного
города.
Самая значительная часть сохранившихся работ ма-
стера находится в Ареццо, городе, расположенном не-
подалеку от Сансеполькро, а также в Урбино, отстоя-
щем от Сансеполькро па 50 километров. Ч то касается
более дальних путешествий,то можносуверенностью
говорить о том, что Пьеро делла Франческа неодно-
кратно посещ;ы Римини, где ему иокровителыгтвопал
Сиджизмопдо Малатес та, и Феррару, выполняя заказы
ее правителя герцога д'Эсте. Довелось художнику’ по-
бывать и в Римс.
Доподлинно известно, что в Ферраре мастер рабо-
тал в конце 1140-х годов. 11о когда он появился в Урби
по? Имя художника упоминается в городских архивах
лишь один раз, и упоминание это относится к 1169 году,
когда Пьеро делла Франческа посещал Джованни Сан-
ти, отда Рафаэля. Но количество работ, написанных им
в Урбино, говорит о том. что его связи с этим городом
не ограничились лишь одним посещением.
От!>г1‘>я^^и/»0аямая фреска Мадонна дель
Па/>пи>~, которую Пьеро делла Франческа написал
приблизительно а 1 465 году для церкой гдродка
Монтерчи. соседнего с Санссналкрко.
Незаконченнее, картина Ньеро делла Франческа
 Рождссиик)’. Считается, что это одна из
последних работ художника.
ЖИЗНЬ И ЭПОХА
ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ
Ок. 1415 Родили» Г>ора>
(jlWSNAfbKpft <f CSMfj
НрС\СПСнаЫ\ЦСС11 торговца К(МГ«1Л<1< II
шерл тъю.
1431 Раб.unarm над первым
шкалой расписывает церковные
свечи.
1439Помогает /Ромен и ко
Вемгциапо в работе над росписями
хоров < церкви Сант-Эгидио но
Флоренции.
Отсутствие документальных свиде-
тельств затрудняет датировку- многих ра-
бот I й.еро дслзш Франческа, созданных в
Урбино. Гак. например, до сих пор пс
утихли споры относительно времени на-
писания знаменитого парного портрета
герцогов Урбипских Федериго да Моц-
тефелыро и его супруги Багли ты Сфор-
ца. Его принято датировать 1165 годом.
но некоторые исследователи полагают,
что художник написал его в 1-159 году,
сразу же после бракосочетания герцога.
Иные же склоняются к тому, что портрет
следует отнести к середине 1470-х годов,
считая, что Федериго да Моитефельтро
заказал его живописцу, дабы увековечить
память своей жены, скончавшейся »
1472 году.
Не представляется возможным точно
установить и время создания самой значи-
тельной работы Пьеро делла Франческа —
настенных росписей в церкви Сан-Фрап-
ческо в Ареццо. Известен лишь год окон-
чания работа; над этими фресками — 1466,
Когда мастер приступил к работе? Вероя г
но. нс позднее середины 1450-х годов —
ведь, как мы помним, он писал медленно
и. кроме того, имел обыкновение отлу-
чаться от места -основных трудов» для вы-
полнения небольших заказов.
Несмотря из занятость в Ареццо и Ур-
бино. Пьеро делла Франческа никогда
не отрывался от своей малой родины. В
1454 году ему был закажи; алтарный образ
для церкви Cairi'-Лгостино в Саш еполькро.
Согласно договору. па работу шт этим об-
разом живописцу отводилось восемь лет.
Столь необычно долгий срок говорит о
том, что заказчики знали о главной особен-
ности художника — его медлительности.
Любопытно, что п восьми лет ему ока-
залось мало. Алтарный образ был закон-
чен только в 1-169 году. Одновременно с
работой над этим заказом Пьеро делла
Франческо трудился над фреской -Воск-
ресение» для городской ратуши Борго
('.ансеиолькро. Приблизительно в это же
время он создал и фреску «Мадонна дель
11арто>- для церкви близлежащего городка
Мовтерчи, откуда была родом мата, худож-
ника. Учитывая такую -географическую
распыленность» деятельности мастера,
не стоит удивляться тому, что он был не-
расторопен» в работе над крупными зака-
зами.
В 1478 году художник подписал свой по-
следний контракт — на создания фрески
для Братства милосердия в Сэисеиолькро
(оно же было и первым заказчиком живо-
писца, что лишний раз подтверждает уме-
ние судьбы пошутить при случае). Фреска
не сохранилась до наших дней, поэтому
мы даже нс знаем, приступил ли Пьеро
делла Фран ческа к работе, или же заказ
так и остался на бумаге. В пользу послед-
него говорит то. что мас тер в это время
почти оставил живопись и увлеченно ра-
ботал над математ ическими трактатами.
Кроме того, в конце 1470-х годовой начал
слепнуть.
К концу Пьеро делла Франческа
ослеп почти совершенно. Гем не менее, в
1487 году он еще мог. по его собственным
словам, работать и пребывал -в твердом
уме и здравом теле». Умер прославленный
живописец в октябре 1492 года. Будучи хо-
лостым и бездетным, все свое имущество
он завешал брату и другим родственни-
кам. 11рах мастера был погребен в аббатст-
ве в Борго Санссполькро.
1442 Избирается • иском
городского совета в Сансепияькро.
1445 Получает от Братства
милосердия в Санспииккро заказ
на алтарный образ, работа над
которым растягивается до
1462 года.
1440-е II конце этого десятилетия
живет и работает в Ферраре.
1450-4' работает над tfipeCKOMU
в церкви ('ан-Фра1сческо н Ареццо.
И те мг годы выполняли отдельные
закалы Федериго да Момтсфслътро.
герцам Урби некого».
1454 Получает заказ на
алтарный образ Аш церкви
Сант-Агостини и Сансспозькро.
1460-е Первую половину
десятилетия посвящает работе над
фреской  Воск реети с для репку ши
Сегхсгггаггл'ро и фреек/зй -Мадонна
дель Парти- для церкви в
Моптсрчи.
1466 Завершает работу над
фресками в церкви Сап-Франческо
о Ареццо.
1467Повторно избирается членом
городского совета (мнсенальк[ю.
1469 (i опозданием на несколько
лет заканчивает алтарный образ
дся церкой Сант-Лголпнпо в
Сансетиглькро.
1478п изучает последний из
известных нам заказов -
на создание фрески Лш Братства
милосердия.
1492 Уиирает в октябре.
Похоронен в аббатстве
Сансепалъкро.
Крещение Христа
(ок. 1450)
167 х 116 см
Национальная галерея, Лондон
-Крещение Христа- Пьеро делла Франческо нано
сал. скорее всего, для церкви Иоанна Крести теля в
Симсеном,кро. Согласно вышедшей 1835 году моно-
графии. посвященной творчеству мастера, после
упразднения аббатства эта работа была в
1807 году перенесена в кафедральный собор Сансе-
полъкро. В 1857 году ее продали, а спустя еще че-
тыре года приобрели для лондонской Националь-
ной галереи. С тех пор се местоположение не
менялось. Некогда панель -Крещение Христа." бы-
ла центральной частью алтарного образа, осталь-
ные составляющие которого написал не Пыро дел-
ла Франческа, а Маттео дн Джованни. Вероятно,
заказчики передали последнему эту работу, по-
скольку устали ждать, когда Пьеро делла Франче-
ска закончит ее (напомним, что ниш герой, кроме
таланта, славился еще и своей медлительностью).
Специалисты единогласно относят -Крещение
Христа - к раннему периоду творчества живопис-
на. Некоторые искусствоведы даже высказывают
предположение, чти упомянутый алтарный образ
был заказан художнику еще до того, как он полу-
чил заказ на написание алтарного работа для
брани тва милосердия (эта работа - первая среди
датированных работ Пыро делла Франческа).
Что же касается -дописок-. принадлежащих рас-
торопной кисти Маттео ди Джованни, топни,
по всей видимости, были сделаны около 146)5 года.
Сын Человеческий
Три светловолосых ангела
больше напоминают нс не-
божителей. а простых дере-
венских мальчишек. Обрати-
нспрннужденно один из ан-
гелов положил руку на пле-
чо другого.
Христа 11|<сро
делла Франческа
пишет похожим
iui крсстышинач
упавшею от
дневных трэдов
на своем ноле. Та-
кой-то Христос и
ходил. вероятно,
по полям liuur
леи, называя себя
• Сыном Челове-
ческим».
В просвет между
фшурой Христа
и спи ыом дерева
виден лоску! ок
ТОСКЯНСКОП)
пейзажа. 1ород.
белеющий вдали. —
:тп) GuicenaiLKpo.
Справа изображена
фигура полуобнажен-
ного мужчины. ГОТО*
вящегося к таинству
крещения. Реали-
стичностью и точно-
стью носпроиз нс Ле-
нин поражает поза
мужчины, стягиваю-
щего через голову ру-
башку.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Прибытие царицы Савской
к царю Соломону
Под дереном пасут
си лошади, устав-
шие после долгом
дороги. Их егере-
гут конюхи цари-
цы. Им, кажется,
нет никакого дела
ДО СКсрШЛ101ЦГ1'0О1
на их глазах чуда.
(1450-60)
556 х 747 см
Церковь Сан-Франческо, Л реццо
Композиции этой фрески чешки раздемиа мастером па
две половины. Слева зритель видит царицу Савскую, пре-
клонившую колени тред куском дерева, из которого впос-
ледствии будет сделано o/tydur мук Спаси теля. Легенда
гласит, что на могиле ;\дама была посажена ветвь от дре-
ва познания добра и .на (из-за плодов которого наши пра-
родители покинули Рай), (‘.о временем эта ветвь выросла
в большое дерево. Л его. в свою очередь, срубили служители
царя Соломона. чтобы сделать из неги мостик через ручей.
Когда царица Савская, решившая посетить прославленно-
го владыку, приблизилась к этому мостику, ей было виде
ние, и царица, узрев, что из этого дерева сделают крест,
на котором распнут Спасителя, благоговей но опустилась
перед ним на колени. Справа - продолжение все той же ис-
тории о посещении царицей Савской царя Соломона. Ца-
рица кланяется Соломону, а он благосклонно держит ее за
руку. Смысл этого жеста понять трудно - или царица же-
лает преклонить колени перед мудрейшим из смертных, а
он удерживает ее от этого, или же она хочет поцеловать
его руку, а он милостиво позволяет ей выразить подобным
образом свои чувства. Для того чтобы добиться наиболь-
шей драматичности композиции этой части фрески, Пье-
ро делла Франческа разделяет ее на две части - мужскую и
женскую. Н свите царя Соломона присутствуют только
мужчины - суровые и осанистые. Н свите царицы Сав-
ской - только стройные молодые женщины.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Величавая строгость
Царица Савская преклонила колени перед
деревянным мостом, из которого впоследст-
вии будет сделан крест Спасителя. За царицей
несколько удивленно (ведь им-то нс было да-
но откровения свыше) наблюдают ее -<ррен
дины». Все они одеты и причесаны ио моде
XV столетия.
Царь Соломон выглядит
у 11ьеро делла Франче-
ска весьма величествен-
ным. А ведь, скорее все-
го. его лицо он «списал»
с лица одного из еврссн-
ростовщиков Ареццо
или Сансеполькро.
Архитектурное окру-
жение в классическом
вкусе напоминает ком-
позицию Пьеро делла
Франческа «Бичевание
Христа-, написанную
приблизительно в то
же самое время.
Бичевание Христа
(1450-60)
59x81 о<
Национальная галерея делле Марке, Урбино
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Эта работа счипшапся одним из шедевров живописи эпохи /ммнг-
го Нозрождения. Искусствоведы впервые обратили на нес внима-
ние в Will веке. Тогда еще ничего небыли известно ни обобстоя-
тельствах. сопутствовавших ее написанию, ни о том, когда и по
чыму заказу она была создана. Загадочным представлялось (и
прсдапаншется поныне) и содержание картины. До nix пор не
разгадано назначение трех фигур па переднем мане картины.
Саг. мемо расмрасю/ммемшм /> Урбина сяшрппш! трем», в центре
здесь изображен сводный брат герцога Федериго да Моптсфмльтро.
Его окружают члены городского совета Урбино, приговорившего его
к смертной казни в /74-7 году Если это действительно так. то об
раз казненного художник связывает с образом Христа. Заслужива-
ет внимания и гипотеза сэ/ю Джона Пауп-Хенпесси, предложен-
ная им в 1986 году. (уть се заключается в том. что фигура в
красной рубахе - это святой 11г/юни.и (ок. >17—1211). '1акнм обра-
зом, бичевание Христа - это вовсе не бичевание Христа, а мечты
святого о мученичестве. Влюбам случае, главная идсн -Енчеваипя
Христа  моюжена почти наверняка в т/юх фигурах на пе/мдием
плане, поскольку и Спаситель (если только предпаюжппп», что
эти Он), и его истязатели отодвинуты па задний план.
11
Портреты Федериго
да Монтефельтро и Баттисты Сфорца
(ок. 1465)
47 х 33 см каждый
1 Уфф u u и, Ф.1 орп (ц ня
Точность наблюдений
Бледное лицо Баттисты Сфорца соста-
вляет разительный контраст со смуг-
лым лицом Федериго да .Монтефельт-
ро. Некоторые исследователи
полагают, что Пьеро делла Франческа
писал ее портрет с восковой посмерт-
ной маски.
Украшенное вышивкой и жемчугами
плат ье Баттисты демонстрирует бле-
стящее владение художника ноной для
того времени техникой масляной жи-
вописи.
Пейзажный задний план портретов написан Пьеро
делла Франческа с большим мастерством. Необходимо
заметить, что эти работы представляют собой едва ли
нс самый ранний образец -портрета на фоне пейзажа»
в итальянской живописи.
12
£1
• шингл/»
няТпкошэвн » - njrlir j.) ют v 'ютрэто'/и » kjiujdm nwotili
пйфи/г) inuijniuuiD<[ Kim т\тш1л/ш(1ои рои плицхт » mu и
'шхпф шиш шш/оро? тк/пли nmur ыягон у ни и jy.nl ого ш ко
.i(> ‘оглципоои оглпи ктиржоф jfjou »лнг.>л\- чиили kuijXiu
'huv^q лалк/ио» i> tyo?	» юшюмини 'лилишит i
о чшти » nniunumt пшл/ии/ои лчнфт mae mah '(wow »
КЛШНКШПШ »О(1Л1О.ЧШ./.){ХЛ1 Х1*1ННЛ\'Л/(Ю.> oh HI	'fl.ftn
(>лпщ) jh )V)t oq 'jiuoymj тюгм/р о ш.цт .mh/rj нятшц) i> чал/
outh ‘онмоктоп .mivttii (nmmuu 'neXilttLi <k’j лал1шф>и о тпф
лиог .nt inniMloffiaoxniuj (loutuv мпне ш/н чцннн// / ?я/
Itl'lTJlJljitDldl^ 1)(> огпфр^ф lujfluulou VXJJhHU<l(J) DVVJQ V(/<>y I
HfiHuifjnuvK Kjwji/nm\ou,( пижн!» огош ппнэфоаиюхпии vn
JWniffO 9 fawOXJOU HKVQO? 99~С<)}-1 rilli.f4inf/nn
НХПф)ШЛ1 .тг^1' J</l(flfff.l XII N v/jWJWM' HfHDXlK
1пч(/ ‘>xii!utni(i>- шош€ ouih 'iutni)!Dvou nvjuuMfopjrjjn лчфпш
ox.iii и ()Cj-1 н koxim/i) v.Hinnii./hoj ifiuloifrj miuniuuiutj
л афпчк.1ф.тщо1\! ii(i игпф().1ф ffHluuj xnxjJh^wiffNoj,(xjn
K.iutjinujo (Inti xn.i ti(i ftytMjtluiilint Kinn/jnuun mu
ill/ xiiiinni(i ‘i\'jh i)(/uo tmxmu ^Kfirm/oo 'nmnuf ujuuju miuiur
iwm/ij" ти.(мл1 'Xi/mt mtnuvumujoj nui.tiluulou inin.mwiu in.»
fwnmf Jt(	гтф/ф') нш-тшм/щ
п ии1шчкн/>лнио1\! t)(i оли^иф ти<м11ш1ч[1" ончюш
•HjOKUio охчкиш oit *л)ниж коше d luoum/ owuvxjjh ,i7nj kjiu.i
1)9)9липк/н An;/ ‘i)()nml[j ).п,нт1ф тт./р / пиипн лип
v.»{.npmtii(li( ounmrpouop ^niuutiiujHi)^ - wu^luti/ou пш^
HlOSVd 3R1HH3WVHE
Алтарный
образ
Монтефельтро
(1472-74)
248 х 170 см
Пинакотека Прера. Милан
Искусствовед и историк сэр Джон Поуп-Хенне-
си называл этот образ «самым новаторским ал-
тарным образом во всей Италии». Композиция
этой картины чрезвычайно смела для своего
времени. Заслуживает внимания и архитектур-
ный фон. который тоже был своего рода «но-
винкой» в XV столетии. И. наконец, заметьте,
что этот -архитектурный фон» есть нс что
иное, как интерьер церкви. Именно Пьеро дел-
ла Франческа первым из итальянских живопис-
цев написал Мадонну в храме.
Несколько таинственным может показаться
зрителю яйцо, подвешенное к потолку церкви
(искусствоведы считают, что это страусиное яй-
цо). Оно, как ни странно, подтверждает «место
действия- — в церквях средневековой Италии
было принято подвешивать к потоку яйцо (ино-
гда — позолоченное). Оно считалось символом
чудесного рождения Христа. Искусно выстраи-
вая перспективу. Пьеро делла Франческа изо-
бражает яйцо так. что кажется, будто оно нахо-
дится прямо над головой Богородицы. Если же
Святая беседа го Святим Семейством, святой Екатериной,
Иоаннам Крестителем и двумя заказчиками» работы Яком
Пальмы Старшего.
восстановить точную перспективу оно окажет-
ся висящим на апсиде в 15 метрах позади нес.
Следует отмстить, как умело использует мастер
архитектурные формы. н|х-вращля их в шат ро-
вую раму, напоминающую т радиционное обрам-
ление алтарных образов.
Роль
заказчика
К эпохе Возрожде-
ния уже установилась
традиция включать
портрет заказчика в
композицию картины
религиозного содер-
жания.
В эпоху Возрождения мно-
гие гитарные (хбразы и дру-
гие религиозные картины
писались но частным .таки-
зам, и заказчик не упускал
в< >ЗМОЖ IIOCTI । у всковсч игь
Мадонна и Младенец
со святым Стефаном,
! loan нам К pt ши телем,
Франческо Датини и
семейством Чаппи»
(/75 > | кисти Фр1 Фи-
липпо Липпи.
себя рядом с каким-либо свя-
тым. Иногда он просил художника изобразить на
картине не только себя, по и членов своей семьи.
Обычно их фигуры были меньшими по размеру в
сравнении с фигурами святых и изображались ко-
ленопрсклоненнъвт на переднем 1ыапе. Весьма
отчетливо различия в масштабах фигур просмат-
риваются в работе Фра Филиппо Липпи «Мадонна
и Младенец со святым Стефаном, Иоанном Кре-
стителем, Франческо Датини
и семейством Чсппо» (1-153).
Фигура Франческо Датипи,
мецената, умершего за сорок
лет до написания этого об-
раза. написана крмтнсс фигур
прочих С.МС|ГГНЫХ что и по-
нятно. ведь Датипи уже пере-
шел в небесную обитель. Не-
обычно решил композицию
«Святой беседы со < Святым Се-
мейством. святой Екатери-
ной. Иоанном Крее гитслем и
двумя заказчиками* Якопо
11;си»ма Страшим (ок. 1180—
1528). Здесь пышно одетые за-
казчики благоговейно наблю-
дают за происходящей перед
ними беседой святых.
Глядя на этот алтарный образ, невозможно нс испытать
благоговейного чувства. Строгая соразмерней :ть всех час-
тей, совершенство геометрических форм и чистота цвета,
сочетаясь, создают подлинный шедевр религиозной живо-
писи.
11смалую роль играет здесь освещение, Солнечные лучи
падают сверху я немного слева, освещая нс только фигуры
Богородицы и святых, но и яйцо, подвешенное к потолку.
Подобное освещение придает картине мистическое звуча-
ние, усиливаемое статичностью ноз персонажей.
1олову Богоматери Пьеро делла Франческа намеренно
располагает посередине темной мраморной панели — та-
ким образом, она становится композиционным центром
всей картины. Фигура Девы Марии превосходи т по разме-
ру фигуры ангелов, и это происходит не вследствие дейст-
вия законов перспективы, но потому. что художник наме-
ренно изменяет масштаб фигур, желая подчеркнуть
величие Богородицы.
Картина написана в смешанной технике — живописец
прибегал в работе над пей то к маслу, то к темпере. При
ближайшем рассмотрении она даже кажется незакончен-
ной. Сквозь краску в некоторых местах проступает грун-
товка, над головами святых отсутствуют непременные
нимбы. Кроме того. мы. к сожалению. нс имеем возможно-
сти видеть этот алтарный образ таким, каким оставил его
сам мастер. После его смерти каргину «подправил» живо-
писец Педро Берругсте. В документах написано, что оц
«закрасил головней*! убор Богородицы из драгоценных
камней и переписал руки Фсдсриго да Монтефельтро». Со
временем была утрачена нижняя полоса деревянной пане-
ли, в результате чего карпгна покоробилась, местами облу-
пилась и дала трещину, проходящую на уровне глаз Бого-
родицы. В 1980-81 годах была проведена капитальная
реставрация ал тарного образа, в холе которой мастера
удалили верхний слой потемневшего лака и зарсгуширова-
ли облупившиеся участки акварелью.
Мария .Маакиюш с фрески. написанной Пыро делла Франческа
•	< кафедреикнан соборе А
режо отличается от сосредоточенною U кроткою .тиа .Мадонны.
Флимейт фрески Пиро дам Франческа -Блаювещеиие - из Ареццо,
'teurmiwir, как по/юзному тракнфт мастер «фаз .Мадонны здесь и а бплсс
низднем алтарном образе Монтефезупро.



1. ФОН
Работу над выбранным фрагментом наш художник начал. как обычно, с предвари-
тельного рисунка и создания фока. Ок закрасил расположенные на заднем плане мра-
мерные панели вертикальными мазками (темноеиние - винзорской синькой, сметан-
ной с черной краской, а голубую - винзорской синькой и титановыми (милами).
Самая светлая паюса написана сырой умброй и белилами с прибавлением небольшого
количества винзорской синьки.
2. ФИГУРЫ
Разобравшись с фоном, художник перешел к фигурам, начав с ваше, которые он напи-
сал на этом этапе сырой умброй. Затем он воссоздал телесный тон открытых участ-
ков кожи, сметав сырую умбру, охру и жженую сиену Руки Мадонны написаны сырой
умброй и белилами. После этого художник перешел к одеянию Мадонны. Ее синюю на-
кидку он написал винзорской синькой и белилами, а виднеющийся под накидкой зало-
той покров желтым кадмием, смешанным с винзорской красной краской (на самых
светлых участках к этим краскам было добавлено немного жженой сиены). Для одея-
ния ангела, стоящего за правым плечом Богоматери, были использованы жженая сие-
па, сырая, умбра и белила, а для его пояса понадобилась жженая сиена. Одежды второ-
го ангела написаны винзорской красной краской и винзорской синькой, смешанной с
желтым кадмием.
3. ТОНКИЕ ДЕТАЛИ
Завершая работу над фрагментом, наш художник, прежде всего, обратил внимание
на задний план, придав ему необходимую глубину Потом он практически заново пере-
писал лица, восстановив тени и проработав фактур кожи. После работы над ваш
сами он, наконец. перешел к одеждам и украшениям. Воссоздать их оказаюсь с/июй
трудной задачей, поскшгьку прежде, чем приступить к работе над ними, художник
должен был с максимальной точностью вое произвести цвет одеяний.
ШЕДЕВР
Божественная геометрия
Символическое xiino
(:<> сводчатого пололка на зо-
лотой цспн гпигаст белоснеж-
ное яйцо, ярко сияющее в лу-
че света. Оно кажется
висящим прямо над Мадин
пой. и его форма переклика-
ется с овалом се головы. Изо-
бражение «символического
яйца" часто встречается у ху-
дожников Возрождения. но
ни один из них нс написал
его так. как I !ьс|м» делла
Франческа. Мастер, поместив
яйцо между небом и землей,
создал зримый образ двойст-
венной природы Христа.
Двое святых
11ьеро делла Франческа
намеренно уменьшат т фи-
гуры святых в сравнении
с фигурой Девы Марии.
Святой Франциск, оде-
тый в монашескую рясу,
одной рукой приоткрыва-
ет свои к|ювоточа1цис
стигматы, в другой — дс|>-
жит крест, сим во лизирую-
щий то. что <>и счастлив
принять те же муки, что и
Христос. Святой Петр,
стоящий за спиной Фран-
циска. представлен худож-
ником со смертельной ра-
пой на голове. Фигуры
святых написаны топким
слоем краски, что гово-
рит о том. что мастер не
закончил картину.
и жезл герцога.
Сверкающие доспехи
Доспехи Федериго да Монтсфсльтро изображены ху
дожни ком оче нь детально. Перед Мадонной, словно
Два ангела
Фигуры двух
ангелов в бли-
стающих оде-
ждах контра-
стируют с
аскетически-
ми фшурами
святых. Про-
веденная в
1980 году рес-
таврация позво-
лила восстановить
красоту их одеяний и
яш»ла миру млетергтво J Jbrpo делла
Фран чес кл. великолепно изобразив-
шего прозрачность ткани и гвег. иг-
рающий на гранях драгоценных кам-
ней. которые украшают одежды
ангелов.
Спящий Иисус
Христос лежит на коленях Своей Мате-
ри в позе, предвещающей позу мертвого
Спасителя пос ле рас пятня. Мастера Воз-
рождения часто писали Младенца Иису-
са в такой позе, чтобы подчеркнуть мис-
сию. с которой Он пришел в мир.
Федериго да Моптефельтро
Лицо герцоги написано в профиль, дабы скрыть ужасный
шрам, полученный Федериго да Моптефелы |М) па рыцар-
ском турнире. Сходство этого изображения герцога с его
портретом, написанным Ны-ро делла Франческа в пару к
портрету Баттисты Сфорца.
позволяет предположить. тго
мастер создал -обоих герцо-
гов- при помощи одного и того
же «этюдного картона-. В дан-
ном случае, правда. Федериго
да Моптефельтро одет не в гра-
жданское- платы-. а в боевые
доспехи, как и подобает видно
му полководцу. На доспехах иг-
рает луч света. Молитвенно
сложенные руки герцог.» (впос-
ледствии нерепнеанные другим
художником) веду» взгляд зри-
теля прямо к Христу, спящему
на коленях у Богородицы.
j
19
Строгая гармония
Пьеро делла Франческа был не только художником, но и математиком. Гар-
моничная стройность созданных им образов, блестящее владение перспе-
ктивой и композицией, а также исключительное чувство цвета сделали мас-
тера одним из ведущих живописцев эпохи раннего Возрождения.
Нс так уж много найдется художников даже и в
богатой ни таланты :-»похс Возрождения, карчи
ны которых сравнились бы с работами Пьеро
делла Франческа но благородству. стройности и
особой прозрачности колорита. Пьеро делла
Франческа, будучи нс только живописцем, но и
математиком, тщательно выверял композицию
каждого своего полотна. Однако подобный под-
ход отнюдь не засушивая стиль мастера. Стрем-
ление к математ1гческой точности удивительно
гармонично сочеталось в нем с тойким и трепет-
ным восприятием света и колорита.
1Ьучение творческого наследии художника
сопряжено со многими трудностями. Многие
работы Пы-ро делла Франческа утрачены, а те,
что дошли до наших дней, часто находя гея в са-
мом плачевном состоянии. Фрески из церкви
Сан-Фран чес ко в Ареццо, например, сильно по-
страдали от сырости. Некоторые их участки
практически полностью уничтожены природой
п временем, безжалостными к произведениям
искусства. Изрядно мешает работе исследовате-
лей и то. что лишь малая часть полт ей мастера
датирована хотя бы с приблизительной точно-
Работы, приписываемые мастеру
//лпкгтвоемды почти увг/юш в таи, что Кисти / ftspo делла Франческа принадлежат, помимо всем имеет
мых работ, шткодъко ка/шши. В wwitwwm, г.му принтычают месхаилм портретов и изображений Мп
донны с Младенцем. а также Вид идеального города- (вкилу). Последняя работа представляет особый ин-
терес dm исследователей. Ныне -Вид идеального го/мда» (с точки зртнм эстетики эпохи Возрождения, он
действительно идеален) хранится и Национальной га. персе делле Маркс и Урбино. Вцтрить о тан. что эти
картина принадлежит кисти Пьеро делла Франческа, поэваыют ее колорит и математическая выверен-
ностъ. Впервые Вид идеального города • приписал Пьеро делла Франческа британский искусствовед Кеннет
Кларке своей монографией. посвященной творчеству мастера. Витоле но, п/яи:да. аито/юч этой работы был
Лучано Лсгурана, архитектор, которому прииадмжит «роскгв	<к«>/»мл н
СТИЛЬ И ТЕХНИ КА
Трактаты
Согласно Джорджо Вазари, Пьеро дед-ш Франческа был автор>м множества научных трактатов. однако да нас дошло таю
ко три ил них. А/ы xr.wn»-w точно днтпртать .мни работы, ни. по ясен впдимт'тн, они были написаны в следующем поряд-
ке: Трактат обпбакг-. Перспектива в живописи- и Пять правильных тел . Последний из трактатовразвивает теорию
о пяти правильных ггангтричггких телах, ралработапную древнегргкскич математиком Эвклидом. Н потаи объеме трак-
таты мастер', были опуитк/юапы только в V.V кекс, однако.ипогочныгпиые <иидгтг.ш ни>а говорят и таи, чтолти (/сбиты
iLUr.tu широкое хождение в XV и XVI cmairmujLx. Водном ил тракшншм <> пгр пектине, хранящемся мы нс в библиотеке /!(па-
тина в Парме, (сиеютея рисунки, сделанные (/укай Пы'ро де.ыа Франческа. Здесь пока.шпы три рисунка ил тр/ктата Пер
(пектина в живописи : коринфская капитель (слева вверху), абсида (в центр- вверху) м голова (справа вверху).
Алтарный
образ
из церкви
Сант-Агостино
Заказ ха алтарный образ для
церкви Сант-Агостино в ('.ап-
сспаи.кро Пьеро делла Франче-
ска получил в 745*7 году. Рабо-
та над пим продолжалась до
7 469 года. Ь’ первозданном ви-
де образ до пас не дошел -
on был разрушен в W1 или
АТ 7/ сшплстиса и ow кем ос-
талось лишь несколько фраг-
ментов, которые хранятся
ныне в разных музеях. Цент
рольная панель образа утраче-
на полхостьго, однако удалось
найти и ноге та повить нс-
сколько боковых панелей, (ле-
во вы видите хранящуюся в
Лиссабоне панель с изображе-
нием святого Августина. и
справа - панель с архангелом
Михаилом (она находится в
лондонской Национальной га-
лерее). Кроме тоги, сутгетву-
ст панель, ха которой изобра-
жен неизвестный святой
(скорее всего, одни из ci паста
лов). Искусствоведы склоняются к тому, что мяо либо апостол (млеш, либо Иоанн Богослов. Эта таинственная пак&гь при-
надлежит Собранию Фрика (Нью-Йорк).
стыо. А если учесть еще и то обстоятельство, что его
стиль претерпевал с годами очень несущественные изме-
нения, становится понятно, как сложно выстроить хро-
нологию творчества художника. Кроме того, известно,
что Пьеро делла Франческа писал очень медленно (на
иные картины у него уходило десять-пятнадцать лет), с
большими перерывами. Словом, иногда возникает ощу-
щение. будто живописец сознательно пытался помешать
искусс твоведам будущих веков.
Впервые Пьеро делла Франческа упоминается в качест-
ве художника в докумен те, относящемся к 1131 году. 11о са-
мая рштяя из дошедших до нас его работ (ал тарный образ
для Братства милосердия) датируется 1 115—62 годами.
Что остается нам предполагать о тех четырнадцати годах,
прошедших с того дни. когда 11ьсро делла Франческа полу-
чил причитающуюся ему сумму за роспись свечей, до того
лишен?». 1«цда Братство милосердия заказало ему алтар-
ный образ? Ни одного клочка официального документа,
ни одного мемуарного свидетельства, где упоминалось бы
имя художника, мы от этого времени нс имеем. 11риходит-
ся строить догадки, основываясь на особенностях стиля
Пьеро делла Франческа. Так. проанализировав манеру ма-
стера. можно с уверенностью сказать, что большое влия-
ние на нес оказали живописцы флорентийской школы. Но
когда наш герой изучал их? Может быть, именно в то вре-
мя. о котором нам так мало известно?
Наиболее очевидным образом на Пьеро делла Франче-
ска повлиял Мазаччо, один из самых выдающихся италь-
янских художников XV века. У .Мазаччо 11ьеро делла Фран-
ческа научился величественной композиции и тому, что
можно назвать -духовной глубиной-. Но с колористиче-
ской точки зрения его работы ближе к полотнам Фра Беа-
те > Анджелико или Мазолино. А математический склад ума
и тяготение к стройным композиционным построениям
родни т Пьеро делла Франческа с 11аоло Уччелло. 11едаром
искус ствоведы до с их нор не мечут решить, кому из них
приписать хранящиеся в галерее Уффици во Флоренции
Перспективные рисунки.
Насколько нам известно. Пьеро делла Франческа нико-
гда не был лично знаком с кем-то из вышеназванных ху-
дожников. Но зато он работал помощником у Доменико
Венсцнапо. известного флорентийского мастера. Вероят-
Алтарный образ из церкви Братства милосердия
Алтарный образ. заказанный Пьеро делла Франческа Братством милосердия Борго Саисепилъкро, является его
первой датированной работой. Сейчас он находится в музее родного города мастера. На центральной панели
этого большого. многосоставного образа изображена Мадонна Милосердная. раскинувшая свой омофор (в право-
славной традиции - покров), дабы все ищущие ее защиты и помощи христиане могли укрыться под ним. Фигу-
ры верующих так малы. что зрителю должно казаться, будто они - неразумные и слабые дети, а Богородица -
мудрая и долготерпеливая Мать. Лицо одной из фигур скрывает черный капюшон - отличительный знак чле-
нов Братства. Такими капюшонами братья покрывали головы, когда участвовали в похоронных процессиях. Ря-
дом с человеком в черном капюшоне, почти за спиной Богородицы, преклонил колени некто. в ком, как полагают.
Пьеро делла Франческа изобразил самого себя. Над центральной панелью помещена сцена распятия, а на боко-
вых и семи нижних панелях - святые. Заказ па этот алтарный образ Пьеро получил в 1445 году, но закончил
его. по всей видимости. не ранее 1462 года, при этом художник работал с помощниками, и, вероятнее, всего, весь
нижний ряд написан именно ими. К сожалению, не сохранилась резная деревянная рама образа, выпущенная,
по воспоминаниям современников, с большим мастерством.
но, именно благодаря Венециано наш живописец сумел
выработать свой независимый стиль.
Особенная одухотворенная прозрачность, строгий и
вместе с тем насыщенный колорит — все эти особенности,
присущие манере Пьеро делла Франческа, присутствуя и
тже в его раннем алтарном образе для Братства милосер-
дия. В работе над ним проявилась и еще одна его харак-
терная черта — неторопливость. Продолжая разговор о
собственно живописных особенностях алтарного образа.
следует отмсти ть то, что художник умело сочетает здесь
новаторские приемы г традиционными. Гак, композиция
рабо ты выдержана в духе фло|х.чггийской школы. Го же са-
мое можно сказать и о фигурах персонажей, написанных
мастером обобщенно, без видимых попыток как-то инди-
видуализировать своих героев. С другой стороны — и это
является новшеством в живописи XV столетия — Пьеро
делла Франческа придает фигурам объем, отходя от при-
вычного плоскостного изображения.
Джорджо Вазари упоминал о том. что Пьеро делла
Франческа часто использовал в работе глиняные фигур-
ки. на которых изучал рас пределен нс света и тени. По
вещественных доказателытв тому мы нс имеем. Сохра-
нились липп. полноразмерные картоны» для фресок
(своего рода этюды в полную величину) — с них живопи-
сец переносил рисунок на штукатурку. Прием, которым
он пользовался при этом, называют иногда прокалыва-
нием». Суть его заключается н следующем: рисунок пере-
водится па стену или панель при помощи множества то-
чек. проколотых иглой по его кон гуру. В эти точки
втирается угольный порошок и. таким образом, на шту-
катурке (или деревянной панели) остается пунктирный
набросок. Он довольно хорошо просматривается под
нижним слоем краски при вниматель-
ном исследовании картины с исполь-
зованием специальной фотографи-
ческой техники. По всей Л
видимости. Пьеро делла Фран-
ческа был первым ху-
ДОЖНИКОМ, ШИрОКО СТ"'
применявшим метод I
прокалывания.
Иногда мастер использовал метод прокалывания и
для создания «зеркальных» образов, как это. например,
видно в "Мадонне дель Парю-, где ангелы, помещен
ные слева и справа от Богородицы, -отражают- друг
друга. Для этого художник -прокалывал» одну фигуру,
затем переворачивал картон и прокалывал контуры
второй фигуры с другой стороны листа, делая ее «зер-
калькой».
Алтарный образ для церкви Братства милосердия Пье-
ро делла Франческа писал темперой (в этой технике рабо-
тали почти все художники начала XV века). 11оуже вскоре
он освоил технику масляной живописи. Правда, он отда-
вал предпочтение маслу, лишь работая над относительно
небольшими картинами. Фрески мастер всегда писал ис-
ключительно темперой - темпера дольше сохла и потому
больше соответствовала его неспешному стилю работы,
нежели масло. Кроме того. Пьеро делла Франческа нароч-
но удлинял период высыхания темперы. завешивая «евс-
женаписанный» кусок фрески влажной тканью (высохшую
фреску; как известно, исправит!, уже невозможно, и
тег-д художник вынужден был прибегать к таким ухищре-
Mj] пням, чтобы иметь возможность переписать что-то
па следующ! i й « сеанс -).
Полиптих
из Перуджи
В своей книге -Жизнеописания
знаменитых л ивописцев- Джор-
джо Вазари подробно описал по-
липтих (алтарный образ, состо-
ящий из многих панелей), создан-
ный Пыри делла Франческа лкк
монастыря Сан-Антонио в Пе-
рудже. Ныне этот полиптих
хранится в том же городе, в На-
циональной галерее Умбрии. Па-
нели этого образа сильно отлича-
ются друг от друга по стилю. и
некоторые из них приписывают
ученикам Пьеро де.иа Франче-
ска. Замечательна сцена Благове-
щения, помещенная вверху. Пет
никаких сомнений в тан. что
эту сцену мастер напитая сам.
Об этом говорит то. что Дева
Мария и архангел Бтриил изо-
бражены ма фоне колоннады (об
ратите внимание. как искусно
выстроена здесь перспектива),
rtTOVVtar A-.JW .НвУЛХЛ- AtttfrtVAA- if IMJC
них панелей написаны па эмо-
том (-византийском-) фоне.
Фрески из Ареццо
Фрески цикла -Крест Ве/ш в церкви Сан Франческо в Арец-
цо являются самой масштабной и знаменитой работой Пье-
ро делла Франческа. Над ними мастер трудился целое десяти
лешие (а возможно. даже и дальше). В то время история
обретения Креста Господня была весьма популярна. и ее изо-
бражали во многих церквях, посвященных памяти святого
Франциска. Такая связь между святым Франциском и Кре-
стом Господним существовала в эпоху Возрождения потому,
что в 1362 году именно монахи-францисканцы стали -офи-
циальными хранителями- святых для христиан мест в Иеру-
салиме. а некоторые из них. кроме того, нации себе место в ле-
гендах, иисвм/ценных обретению Креста Веры. Согласно этим
легендам. Крест Веры был сделан пз древа познания добра и
зла. запретный /иод которого послужил причиной изгнания
Адама и Евы из рам. а история Креста иртяем ивается в
древних источниках вплоть до 17/ века до Рождества Христо-
ва. В интересах композиции Пьеро расположил сцены из истории обретения Креста Веры не в хронологическом. а в произволь-
ном порядке. .Здесь вы видите три фрески пз этого цикла: •Ьитва Иракли с Хозросм- (в самом верху). Видение Константи-
на >- (слева вверху) и -Смерть Адама- (справа вверху).
Долгие годы после смерти 11ьеро делла Франческа его
фрески оставались в небрежении. II к тому времени, ко-
гда их. наконец, оцешиш, оказалось, что почти все они
безнадежно испорчены (хотя даже и в таком плачевном
состоянии прекрасны). Имя мастера никогда по предава-
лось полному забвению, но увидеть лучшие его работы
можно было, только посетив Рим. Ареццо. Флоренцию
или Венецию. Поэтому не вызывает удивления го, что на-
стоящая слава -настигла*’ художника лишь с появлением
фотографии.
Эпическая живопись
Современники называли Пьеро делла Франческа
 монархом живописи-. Он сам. в свою очередь,
вполне мог бы присоединиться к слонам матема-
тика Луки Пачми о том, что «королева и мать
искусства - это пропорция  Соединив в своем
искусстве строгую пропорциональность форм,
совершенную перспективу с тонким и гармонич-
ным колоритом, Пьеро делла Франческа указал
путь мастерам Высокого Возрождения. Наилуч-
шим образом его светлый и строгий дар проявил-
ся в цикле фресок -Крест Веры -. Эти фрески и
сегодня повергают в трепет посетителей церкви
Саи-Франческо в Ареццо, несмотря на то. что
время безжалостно уничтожило целые куски на-
стенных росписей. Отличительной чертой сти-
ля религиозных работ живописца (а именно в
этом жанре Пьеро делла Франческа создал сноп
лучшие произведения) было его -эпическое спо-
койствие-. рожденное смирением перед величием
сюжетов, которые его кисть переносила на
холст, доску или же на свежетитукатуренную
степу собора.
1101*1 РЕТ С! 1/1Ж11.1MC 111/(0 МЛЛЛТЕСТЛ (1-151). Документальных свидетельств. подтверждающих то. что
этот портрет принадлежит кт-nul Пьеро делла Франческа. пет, по его авторство в данном глупое почта несом
пенни dot историков искусства. Сиджизмондо Малапи-ста яв.-ш.ия правителем го!юда Римини, и Пы-ро делю Фран-
ческа неоднократно давал у него при дворе, неизменно пользуясь его покровительством.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
ВОСКРЕСЕНИЕ ХРИСЕА (1460-65). Эту фреску Ньеро делла Франческа написан для ратуши Борга (мшсп/иккро. где она и находится
г. ныне Сюжгт фрески выбран художником не случайно - он имеет игнтредствениую связи с названием города (Сан Сспулькра -свитая
гр> Е:,1ица) Считагтсзц ниш в виде спятсго стражника, пзображспиога анфас, мастер написал самого себя.
ПОЛДНИ Ж Т.Н НЕ СНЯТОГО КРЕС.'/А ( hf 52-66), Одна пл фресок. украшающих церкшп. Сан-Франческо н Аргццо. Слепа Пиро
делла Франческа илобрамarm момент обретения Креста Господня. Женщина и белом галопном \6opr - лто, вериптпо, снятая lite
ла, мани, императора Константина Иелнкоги. Именно она, согласно преданию, нашла Крест ларытым н зе.кыю ьлил Голгофы.
28
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
(.права - продолжение того же оожета. Чтобы удостовери ться о том. чти найден подлинный Крест Господень. святыней косну-
лись тела мертвеца. и он воскрес (у Пыро дляяа. Франческа пн юнспяоп rnthi»i.nо н	Цог.^г ^того потрцг^рх -ooid^UC" Крест
над молящейся толпой.
29
Национальная галерея
делле Марке,
Урбино
Наиболее полное представление
о творчестве Пьеро делла
Франческа можно получить,
посетив эту галерею,
расположенную в бывшем
герцогском дворце в Урбино.
До нас дошло сравнительно немного работ Пье-
ро делла Франческа. Художник писал очень мед-
ленно. а в последние пятнадцать лег жизни вооб-
ще практически не работал. поскольку ослеп.
Кроме того, многие картины мастера были утра-
чены. Гак. Джорджо Вазари в «Жизнеописаниях
знаменитых живописцев» упоминает не менее
дюжины неизвестных работ Пьеро делла Фран-
ческа. Таким образом, лишь избранное число му-
зеев может похвастаться тем, что имеет в своем
собрании творения этого выдающегося художни-
ка. Одним из таких музеев является Националь-
ная галерея делле Марке в небольшом итальяп*
ском городе Урбино. Здесь, в числе прочих
картин живописца, хранится столь же знамени-
Прцыский дворец к У'рбино считается
одним из наиболее хорошо сохранившихся
строений зпохи раннего Возрождения.
тОе. сколь и загадочное -Бичевание Христа», а
также -Вид идеального города-. приписываемый
Пьеро делла Франческа.
Галерея располагается в бывшем герцогском
дворце («Палаццо Дукале».), представляющем со-
бой великолепно сохранившийся образчик
итальянского зодчества XV столетия. Дворец
был построен для Федериго да Монтефельтро,
одного из покровителей и заказчиков Пьеро дел-
ла Франческа, ставшего правителем Урбино в
1444 году. При Федериго да Монтефельтро ма-
ленький городок Урбино пережил свой золотой
век, оказавшись на короткое время одним из
главных культурных центров Италии. Этому воз-
вышению городка немало способствовали дея-
ния его властителя. Будучи отважным воином.
Федериго да Монтефельтро не удовольствовался
бранной славой. Этот мужественный человек с
переломленным носом собрал одну из лучших
библиотек во всей Италии и проявил себя тон-
ким ценителем искусства, покровительствуя та-
лантливым живописцам и скульпторам своего
времени.
Строительство же его дворца началось, пред-
положительно, в 1450-е годы. До самой своей
смерти, последовавшей в 1482 году, герцог зани-
мался бесконечными достройками и переделка-
ми во дворце. Работами руководил архитектор
Лучано дз Лаурина (ок. 14'20—1470) Он н частно
Интерьер герцогского дворца.
МУЗЕИ МИРА
сти, создал знаменитый внутрен-
ний двор дворца, прославивший и
Урбино, и самого архитектора.
Этот шедевр зодчества не смогли
испортить даже позднейшие пере-
делки (в XVI веке владельцы дворца
пожелали снабдить внутренний
дворик верхним ярусом, что до-
вольно сильно изменило его об-
лик).
Любопытно, что стилистически
архитектура внутреннего дворика
герцогского дворца в Урбино во
многом напоминает -архитектур-
ный фон», который мы встречаем в
работах Пьеро делла Франческа.
Э го дает историкам искусства осно-
вание предполагать, что Лаурана
пользовался советами живописца
(зная, без сомнения, о его замеча-
тельных математических способно-
стях). Скорее же всего, как это
обычно и бывает, зодчий и худож-
ник взаимно обогащали друг друга
знаниями и опытом. Это весьма ве-
роятно. поскольку они. по свиде-
тельствам современников, были
дружны.
Интерьеры дворца достаточно
просты, если нс считать искусной
резьбы на дверях и каминах, а в од-
ной из комнат посетителя ожидает
встреча с замечательнейшими про-
изведениями декоративно-приклад-
ного искусства эпохи Возрождения.
Эта комната называлась *стулиоло*
I InKfjyrntupoaauinju дгревямпый шкаф
из < туfhiaio Фсдсригп да Моитефслът1ю.
-Мадонна Сспимлы г Младенцем а
ангелами* [ок. 1475) кисти Пыро
делла Франческа.
(рабочим кабинетом) Федериго да
Монтефельтро. В ней и с егодня на-
ходится удивительная резная ме
бель, изготовленная по заказу гер-
цога. Среди декоративных
элемен тов резьбы можно встретить
заимствованные из книг натюрмор-
ты и изображения музыкальных ин-
струментов. При жизни Федериго
да Монтефельтро стены этого каби-
нета украшали также 28 портре-
тов знаменитых людей, однако в
ХМ веке их убрали из студиоло. Не-
которые из них по сию пору нахо-
дятся во дворце, в других его залах,
другие перекочевали в Лувр. 11скус-
сгвовсды счи тают, что часть этих
портретов принадлежит кисти гол-
ландского мастера Носа ван Вассен-
ховс. а часть - кисти испанского
живописца Педро Бсрругете. Это
значит, что герцог приглашал к сво-
ему двору нс только итальянских ху-
дожников. но и уроженцев других
« гран Европы.
(. окончанием правления Феде-
риго да Монтефельтро и его сына
Пшдобальдо. умершего в 1508 году,
закончился и золотой век Урбино.
Тород вновь оказался на обочине
политической и культурной жизни
Италии. Долгое время во дворце
размещались различные админист-
ративные учреждения, а в 1912 году
он превра тился в Национальную га-
лерею делле Марке. Это название
музей получил в честь провинции
Марке, в которой расположен го-
род Урбино.
Мраморный баре.оеф Поющие малышки-
работы Луки делю Роббиа, украшающий
кафедральный собор во Флоренции.
Родина художников
1ород Урбино тесно связан с имена-
ми многих итальянских живопис-
цев. Здесь родился Рафаэль (1483-
1520), один из самых выдающихся
мастеров эпохи Возрождения.
Именно в Урбино провел большую
часть с воей жизни отец Рафаэля,
поэт и живописец Джованни Сан-
ти (ок. 1440—1494). В Урбино со-
хранился дом Санти, в котором ро-
дился и вырос Рафаэль. Теперь
здесь находится музей. посвящен-
ный великому художнику. В не-
скольких МИЛЯХ ОТ Урбино родился
Донато Браманте (1444—151 1).
начинавший как художник, а впос-
ледствии ставший знаменитым ар-
хитектором. В Урбино часто оста-
навливался и сам Пьеро делла
Франческа, а также Ясон Баттиста
.Альберти (1404—1472). Бывали
здесь Паоло Уччелло (ок. 1397—
1 175) и Лука делла Роббиа
(1399/1400-1482). В 1535 году в
Урбино родился живописец Феде-
риго Бароччи. всю свою долгую
жизнь (он умер в 1612 году) провед-
ший в родном городе. Его работы
также представлены в Националь-
ной галерее делле Марке.
31