Забытое кино

Кино есть величайшее средство массовой
агитации. Задача - взять это дело в свои руки.
И.В. Сталин
«из речи на XIII съезде РКП(б)»

ПРЕДИСЛОВИЕ
В конце декабря 2022 года в России случилась примечательная дата - 100 лет со
дня создания Союза Советских Социалистических Республик (СССР). Можно поразному относиться к этому государственному образованию, но нельзя не признать,
что СССР являл собою уникальное социально-политическое образование
континентального масштаба и планетарного значения.
В составе Советского Союза более ста наций и народностей в единстве и согласии
вместе строили тысячекилометровые магистрали и колоссальные электростанции,
вместе возводили огромные города и заводы, вместе ковали военный щит для защиты
страны, вместе покоряли космос и атом, вместе пели самые замечательные в мире
песни и вместе снимали самое душевное в мире кино...

► Советский плакат «Да здравствуют дружба и братство народов СССР!». Автор – художник
Ираклий Тоидзе. 1936 год.
Источник: https://permartmuseum.ru
1

§ 1. ШАНС АЛЕКСАНДРА ДОВЖЕНКО.
Много лет назад знаменитый советский кинорежиссер Андрей Тарковский как-то
сказал: - «Довженко - единственный по-настоящему украинский, народный творец,
который раскрыл душу своим землякам и вместе с Гоголем и Шевченко побудил меня
полюбить Украину и её народ». И на протяжении своей творческой карьеры
Тарковский не раз подчёркивал, что одним из своих учителей в кино он считает
украинского режиссера Александра Петровича Довженко. Отдавая дань вкладу
Довженко в становление советского украинского кинематографа, в 1957 году
Киевской киностудии было присвоено его имя - «Киностудия имени Александра
Довженко».
***

***

...Но это всё случиться позже. А в 1926 году никому тогда не известный
харьковский публицист и карикатурист Александр Довженко по совету врачей привёз
на лечение в Одессу свою жену Вареньку. Во время одной из прогулок по этому
чудесному южному городу Довженко случайно встретил своего харьковского друга
Юрия Яновского, который в это время служил главным редактором на Одесской
киностудии. На тот момент сложилось так, что студия испытывала катастрофический
голод на сценарии детских фильмов. И Яновский попросил по дружбе Александра
Довженко написать какой-нибудь небольшой сценарий фильма для детей, пообещав
при этом приличное вознаграждение за его труды. Довженко, испытывая затруднения
в денежных средствах, согласился и за три ночи написал сценарий короткометражной
комедии «Вася-реформатор». Киностудия тут же его купила, и режиссёр Фауст
Лопатинский сразу же начал съёмки. А супруги Довженко (у Вареньки как раз
подошёл к концу курс лечения), довольные полученным от студии гонораром,
вернулись домой в Харьков.
А надо сказать, что директором Одесской киностудии в ту пору (1926 г.) работал
недавно назначенный сверху революционный матрос Павло́ Нечес. Говорят, бывало
ходил он по студии в тельняшке и в клёшах и, как Довженко потом вспоминал: «Иногда вместо слова «войдите», он говорил «введите!». В общем, вся студия от
крутости нового директора была в шоке. И вот этот матрос-директор смотрит уже
частично отснятый материал комедии «Вася-реформатор» - и ему ровным счётом
ничего не нравится! И чем больше Лопатинский снимает, тем больше Нечес хмурится.
В конце концов, не выдержав, он заявил своим помощникам: - «А ну-ка, вызовите мне
того, деятеля, кто написал эту муть!». Вызывают Довженко, прямо из самого
Харькова; тот приехал. Директор показывает ему половину отснятого фильма и
спрашивает: - «Ну и что это такое?».
Довженко, неимоверно смущаясь, отвечает:
- «Знаете, когда я писал, то было очень смешно. Я сам так смеялся! А то, что
они снимают, - ничуть не смешно».
2

► Молодой Александр Довженко. 1920-е годы.
Источник: https://www.kinotv.com

И Довженко пришлось самому заканчивать съёмки фильма. Закончил. В итоге... полный провал! Довженко в отчаянии и в ожидании суровых оргвыводов - что же
теперь будет?.. В просмотровом зале он попытался объяснить Нечесу, что в этой
первой своей работе он ещё ни о чём, кроме техники кино, не думал. Это было для
него нечто вроде «курсового зачёта». А теперь ему хотелось бы подготовить
«диплом», и это будет совсем другое дело. Нечес примирительным тоном ответил:
- «Ладно. Не ты фильм начинал, не ты артистов подбирал, не ты полфильма
снял. Что с тебя спрашивать? Диплом, говоришь? Ну что ж, давай диплом. Пиши-ка
быстро ещё один сценарий».
Довженко обрадованно согласился, но нерешительно заявил директору, что хотел
бы сам попытаться поставить свою комедию. Нечес, со свойственным ему ленивым и
грубоватым юморком добавил:
- «Ну что же, давай делай от начала до конца всё сам. У старых режиссёров и
то ничего путного не выходит. Если у художника не выйдет, хоть удивляться не
будем».
3

И воодушевлённый Довженко стал ставить своё второе кино - «Ягодку любви».
Сценарий написал быстро, и уже на одиннадцатый день после запуска сценария в
производство готовую картину принимала дирекция фабрики. Фильм вышел на
первый взгляд неплохой, даже директор смеялся от души. Однако, отсмеявшись,
Павло Нечес добавил:
- «Смешно. А только попомните - мы ещё с вами хлебнём… С нас другой спрос. И
посмеяться дай и подумать заставь. Это с меня непременно спросят. А я что
скажу?».
В общем так оно всё и вышло: картина «Ягодка любви» одобрения вышестоящего
«культурного» начальства не получила, зато директор Нечёс получил знатного
нагоняя за выпуск киностудией легкомысленной и безыдейной кинопродукции. [1]*
[1]* = К о м м е н т а р и Й: Позже, в списке своей фильмографии два первых фильма
Александр Довженко не указывал вообще – говорят, ему было стыдно за эту свою работу.

После провала и второго фильма Довженко в панике и начинает продумывать
план, как бы ему тихо и незаметно исчезнуть из Одессы. Потому как времена тогда
были горячие, и за «разбазаривание государственных средств» запросто могли
поставить к стенке. Однако сбежать новоявленному сценаристу-режиссёру было не
суждено. Суровый директор Павло́ Нечес вызвал к себе всю съёмочную группу и,
обращаясь к Довженко, сказал недлинную, но убедительную речь:
- «Сашко! Тебя нужно было бы выгнать с кинофабрики. Сценарии ты писать не
умеешь и не берись за это дело. Иду на последнюю пробу - вот тебе новый сценарий.
Сделаешь фильм - твоё счастье. Не сумеешь - выгоню».
И Нечес вручил ему сценарий фильма «Сумка дипкурьера» (история о том, как
враги убили нашего дипломатического курьера, чтобы забрать секретные документы).
Довженко оправдал доверие грозного директора и здесь же на Одесской киностудии
поставил интересную картину, которая ярко проявила художественный талант
начинающего режиссёра. И, хотя в ней ещё не было «настоящего Довженко», фильм
имел прокатный успех, и Александр Петрович остался в большом кино.
Более того, всё тот же Павло́ Нечес предложил ему то, о чём многие современные
деятели киноискусства могут только мечтать: карт-бланш на творчество, т.е. снимать
всё, что тому захочется. И уже в апреле 1928 года в Киеве состоялась премьера нового
фильма Александр Довженко «Звенигора», который, по мнению критиков,
ознаменовал рождение украинского кино как искусства, а самому Довженко принёс
заслуженное признание.
Вот так из рук революционного матроса Павла́ Нечеса получил «путёвку» в
творческую жизнь будущий основоположник украинского советского киноискусства,
советский украинский кинорежиссёр, писатель, кинодраматург, народный артист
4

РСФСР, лауреат Ленинской и двух Сталинских премий Александр Петрович
Довженко.
***

***

...Ну а что же сам грозный и суровый Павло́ Нечес? Как потом отмечали в своих
воспоминаниях его коллеги по киноцеху, не счесть, сколько добра сделал он для
многих будущих светил советского кинематографа: помогал твёрдо стать на ноги в
профессии, делился добрым советом и опытом, поддерживал в периоды
идеологических гонений и опал.

► Директор Павло́ Нечес (на переднем плане) перед входом в Одесскую киностудию. 1926 год.
Источник: https://archive.org

Кроме Александра Довженко Нечес в разное время помогал Николаю Охлопкову,
Ивану Пырьеву, Леониду Лукову, Даниилу Демуцкому, Юрию Екельчику, Григорию
Рошалю и много кому ещё... [2]*
5

[2]* = К о м м е н т а р и Й: - Будущие светила советского кинематографа:
 Николай Охлопков - актёр театра и кино, режиссёр и педагог;
 Иван Пырьев - актёр театра и кино, кинорежиссёр и сценарист, лауреат шести
Сталинских премий;
 Леонид Луков - кинорежиссёр, сценарист, дважды лауреат Сталинской премии;
 Даниил Демуцкий - знаменитый кинооператор, лауреат Сталинской премии;



Юрий Екельчик - известный советский кинооператор, лауреат двух Сталинских
премий;
Григорий Рошаль - режиссёр театра и кино, сценарист, педагог, публицист, лауреат
двух Сталинских премий.

...Может быть и не стоило бы ворошить эту давнюю кинематографическую
историю, не имеющую, казалось бы, никакого отношения к Чернянской стороне, если
бы не одна существенная деталь: тем грозным революционным матросом и
директором Одесской киностудии Павло́м Нечесой был наш земляк, выходец из
слободы Чернянка Курской губернии – Павел Фёдорович Нечеса.
О судьбе Павла Фёдоровича мало что известно, а потому чернянских краеведов
впереди может ожидать увлекательный исторический поиск, который позволит в
полной мере открыть все страницы жизни этого интересного человека. Ну а пока,
позволю себе представить несколько фрагментов из его яркой биографии...

§ 2. МАТРОС ЛИНКОРА.
Родился Павел Фёдорович Нечеса 10 июня 1891 года в слободе Чернянка
Новооскольского уезда Курской губернии в крестьянской семье (ныне – посёлок
Чернянка Белгородской области). Детство и отрочество его прошли там же – в
Чернянке, где он, очевидно, получил и начальное образование. В 1912 году Павел был
призван на военную службу и определён на Черноморский флот. На флоте матрос
Нечеса проявил завидную способность к обучению и овладел довольно сложной по
тем временам военной специальностью корабельного электрика. Служил Павел на
линкоре «Императрица Екатерина Великая». [3]*
[3]* = К о м м е н т а р и Й: - Некоторые источники указывают на то, что после освоения
профессии электрика, осенью 1915 года Павел Нечеса был направлен на линкор-дредноут
«Императрица Мария», в составе экипажа которого принимал участие в нескольких
военных операциях против турецкого флота. В октябре 1916 года флагман Черноморского
флота линкор «Императрица Мария» из-за взрывов порохового погреба и боеприпасов
затонул на севастопольском рейде. В результате этой трагедии 225 моряков погибли
(убиты взрывами, погибли в пожаре, задохнулись от дыма), 85 были тяжело ранены. До
сих пор нет какой-либо однозначной версии о причинах взрыва. Уцелевших моряков
распределили по другим кораблям и службам флота. Среди спасшихся был и Нечеса. Его
перевели на линкор «Императрица Екатерина Великая», где он и продолжил службу в
звании матроса 1-й статьи.
6

► «Императрица Екатерина Великая» - линейный корабль Черноморского флота. 1915 год.
Источник: https://static.anumis.ru

§ 3. КИПИТ НАШ РАЗУМ ВОЗМУЩЁННЫЙ .
В ходе первой русской Революции 1905-1907 гг. Российская социалдемократическая рабочая партия (РСДРП) потерпела поражение: пролетариату и
крестьянству не удалось уничтожить монархический строй и ликвидировать
помещичье землевладение. Однако, несмотря на поражение, большевистское крыло
партии, благодаря активизации пропагандистской работы, продолжало весьма
успешно наращивать количество своих сторонников и единомышленников. В том
числе - в Армии и на Флоте. Так, например, в апреле 1917 года на Балтийском флоте
насчитывалось более 3-х тысяч членов партии большевиков. А уже в июле того же
года численность большевиков среди моряков-балтийцев достигла 15-ти тысяч
человек.
На Черноморском флоте и его главной базе – городе Севастополе,
господствующей политической партией в то время были эсеры, а влияние
большевиков было не велико. Большевистские лозунги, призывавшие к военному
поражению и превращению «войны империалистической в гражданскую», поначалу,
не пользовались популярностью у черноморцев. Тем не менее многие матросы, хотя и
не являлись членами РСДРП, сочувствовали большевикам и охотно шли за ними.
Одним из таких сторонников большевистской партии стал матрос 1-й статьи
специалист-электрик Павел Фёдорович Нечеса.
7

§ 4. ВЕСЬ МИР НАСИЛЬЯ МЫ РАЗРУШИМ.
Однако матрос Павел Нечеса был не просто пассивным почитателем ленинских
лозунгов. Он настолько проникся революционными идеями, что за несколько лет
службы на флоте превратился в убеждённого и активного участника большевистского
движения. Как написано в его биографической справке, он внёс весомый вклад «...в
революционную борьбу моряков царского флота», а в начале 1917 года в составе
большевистских групп уже непосредственно участвовал в событиях Февральской
революции. Летом того же года Павел был выдвинут большевиками в материальнотехническую комиссию Черноморского флота, где в качестве его «полномочного
представителя» добывал для черноморцев оружие. В августе 1917 года он вступает в
ряды РСДРП(б) и становиться полноправным членом партии большевиков.
Через два месяца, в октябре, в Петрограде грянула Октябрьская революция. Как
позже писали в Кратком курсе истории ВКП(б): - «Крейсер «Аврора» громом своих
пушек, направленных на Зимний дворец, возвестил 25 октября начало новой эры - эры
Великой социалистической революции». Кроме того, по радио с «Авроры» было
передано написанное В.И. Лениным воззвание «К гражданам России!».

► Нечеса Павел Фёдорович в форме моряка Черноморского флота. Фотоснимок сделан
предположительно в конце 1922 года.
Источник: https://navsi200.com
8

Так вот: самое непосредственное участие в этих событиях принимал Павел Нечеса. Об
этом прямо свидетельствует его биографическая справка: «...был одним из тех, кто по
указанию В.И. Ленина залпами с крейсера «Аврора» оповестил о начале Октябрьского
восстания».
После Октябрьской революции над Россией разразилась Гражданская война:
Красные против Белых, за право владеть Российской Империей и определять её
дальнейшую судьбу. До сих пор специалисты-историки не могут дать однозначного
ответа о количестве потерь, которые понесла Россия в эту страшную войну.
Суммарное количество убитых, раненых, умерших от ран и болезней у белых, красных
и среди гражданского населения оценивается от 10 до 18 миллионов человек! Да плюс
ещё 2 миллиона эмигрировавших за рубеж!.. Комментарии здесь излишни...
Будучи убеждённым большевиком Павел Нечеса в годы Гражданской войны
воевал естественно на стороне Красной Армии: участвовал он в боях с
белогвардейскими частями, с отрядами Петлюры и Махно, с многочисленными
разномастными бандами. Основным регионом его военной деятельности с 1918 по
1921 год являлась Полтавщина (ныне – Полтавская область Украины) Сражался он и
пешим, и конным, и на бронепоезде; несколько раз ему поручалось командовать
отрядами ЧОН (части особого назначения). В одном из боёв Павел получил тяжёлое
ранение, которое потом ещё долго напоминало ему о его бурной военной молодости.

► Фрагмент краткой биографической справки на Павла Фёдоровича Нечеса. Справка датирована
1961 годом.
Источник: https://goskatalog.ru
9

В начале 1919 году Нечеса назначают главой Миргородской ЧК, [4]* где он
занимается выявлением и подавлением контрреволюционных выступлений. Кроме
того, Павел принимает самое активное участие в работе большевистских партийных
органов по установлению и укреплению на Миргородщине власти Советов.
[4]* К о м м е н т а р и Й: Ми́ ргород – в конце XI-начале XX века уездный город в
Полтавской губернии. Ныне - город, административный центр Миргородского района
Полтавской области Украины.

§ 5. МЫ НАШ, МЫ НОВЫЙ МИР.
Всем войнам когда-нибудь приходит конец. К декабрю 1920 года ударными
частями Красной Армии основные силы белогвардейских войск были разбиты; лишь
кое-где оставались незначительные очаги белого сопротивления. Гражданская война
заканчивалась; с каждым днём всё глуше звучали её канонады.
Победившие большевики начинали строить новое государство. На местах
требовались надёжные, проверенные, идеологически подкованные управленческие
кадры. В конце зимы 1921 года Павла Нечеса избирают секретарём Миргородского
уездного комитета партии. Кроме того, он становится членом бюро Полтавского
губкома и Всеукраинского центрального исполнительного комитета (ВУЦИК). Кроме
прочего, в эти годы Нечеса дважды избирался делегатом для участия в X и XI съездах
РКП(б). [5]*
[5]* К о м м е н т а р и Й: X съезд РКП(б) - Российской коммунистической партии
(большевиков), проходил с 8 по 16 марта 1921 года в Москве.
XI съезд РКП(б) - Российской коммунистической партии (большевиков) проходил с 27
марта по 2 апреля 1922 года в Москве.

► Дореволюционный город Миргород. Здание городской управы. Снимок начала XX века.
Источник: https://www.etoretro.ru
10

Во время своего четырёхлетнего пребывания на Полтавщине, тесно контактируя с
крестьянами, рабочими, с сочувствующей частью интеллигенции, Павел всей душой
полюбил добродушных и открытых миргородцев, их самобытную национальную
культуру и украинский язык. Общаться с местными жителями на «украинской мове»
для него не составляло никакого труда. Ведь население слободы Чернянка, в которой
он родился и вырос, в подавляющем большинстве состояло, как и сам Нечеса, из
потомков украинских переселенцев. [6]* И многие из чернянцев в повседневном
обиходе свободно разговаривали на русско-украинском суржике или, как его ещё
называли - на «хохлятском языке». Поэтому в отношениях между Павлом и
украинским населением языкового барьера не существовало, что конечно же
добавляло этим отношениям доверительности и взаимопонимания.
[6]* К о м м е н т а р и Й: Согласно данным «Экономического примечания
Новооскольского уезда» в 1782 году в слободе Чернянка (тогда она ещё называлась
Новоивановкой) проживало около 98% малороссиян (выходцев из украинских земель) и
около 2% великороссов (выходцев из центральных регионов России). И даже спустя
полтора века, в 1926 году, согласно учётной статистике населения в Чернянской волости
(Чернянка, Морквино, Ливенка, Красный Остров) проживало 67,7% украинцев и 32,1 %
русских.

Кстати, именно во время Гражданской войны сначала местные жители, а потом и
его соратники стали называть Па́вла Нечеса на украинский манер – Павло́ Нечес. Он
не возражал, и это сокращение прицепилось к нему на всю жизнь, став по сути его
вторым «Я». Впоследствии, и в украинских средствах массовой информации, и в
официальных документах его именно так и именовали - Павло́ Нечес. Да и сам он
тоже стал подписываться этим именем.

§ 6. ВАЖНЕЙШЕЕ ИЗ ИСКУССТВ.
Большевистское руководство молодой страны Советов отчётливо осознавало, что
для построения полнокровного и конкурентоспособного на международной арене
государства необходимо было, одновременно с укреплением обороноспособности,
вместе с восстановлением промышленности и сельского хозяйства активно заниматься
развитием образования, здравоохранения, науки, ну и конечно же культуры, во всех её
проявлениях, укладывающихся в рамки социалистической идеологии.
В полной мере это относилось и к кинематографическому искусству. Тем более,
что сам лидер государства - В.И. Ленин, придавал кинематографу особое значение,
отмечая, что «...из всех искусств для нас важнейшим является кино». Во исполнение
реализации этого, по сути, программного заявления вождя, было принято решение
активно начать строить в стране социалистическую киноиндустрию, опираясь при
этом не только на центральные города России, но и на дореволюционные киноцентры
Украинской Советской Социалистической Республики.
11

► Советский агитационный плакат, пропагандирующий важность кино. 1923 год.
Источник: https://papik.pro

§ 7. РОЖДЕНИЕ НОВОГО КИНО.
В марте 1922 года, когда на Украине окончательно утвердилась Советская власть,
было создано Всеукраинское фото-кино управление (ВУФКУ). Эта государственная
организация объединила под своим руководством всю отрасль, включая
кинопромышленность, киностудии, кинопрокат, кинообразование и кинопрессу
Украины и Крыма.
В ходе возрождения, а по сути, создания с нуля украинской советской
киноиндустрии ВУФКУ столкнулось с огромным количеством проблем:
полуразрушенные помещения бывших частных кинопавильонов в Ялте и Одессе,
разграбленное кинооборудование, отсутствие необходимого сырья для организации
собственного производства (кинопленки, химикалий и т.п.), а также катастрофическая
нехватка творческих сил, способных наладить процесс кинопроизводства
(подавляющая часть киноработников покинула Украину в годы Гражданской войны).
12

§ 8. НЕЧЕСА ПРИХОДИТ В КИНО.
В кинематограф Павел Фёдорович Нечеса, или, если хотите – Павло́ Нечес, попал
совершенно случайно. Дело в том, что в начале своей деятельности Правление
Всеукраинское фото-кино управление допустило ряд серьёзных организационноидеологических просчётов: в частности, оно взяло явно ошибочный курс на
излишнюю коммерциализацию кинопроизводства. Это сразу же негативно отразилось
на идейно-пропагандистской составляющей выпускаемых картин.
Чтобы искоренить подобные явления Центральным комитетом КП(б)У было
принято решение об укреплении кадрового состава фото-кино управления опытными
партработниками. В числе таких проверенных партийцев оказался и Павел Нечеса,
которого летом 1922 года направили в распоряжение ВУФКУ. Позже с улыбкой он
вспоминал: - «До этого я видел всего один фильм, и тот мне не понравился». Ходил
тогда Нечеса прихрамывая - беспокоила раненая ещё в Гражданскую нога. Друзьяматросы как-то подарили Павлу трость: выполненную нарочито грубо, сучковатую, но
с изощрённо сработанным дорогим набалдашником. «Носи» – сказали матросы,
вручая ему трость. Вот и носил он её, уже несколько лет.
Руководство фото-кино управления, в распоряжение которого был направлен
герой Гражданской войны Нечеса, решило командировать его в Ялту, где он должен
был и работать, и смог бы подлечиться после многочисленных ранений.

► Кинопавильон, принадлежавший частной компании «Ханжонков и Ко», который после
Октябрьской Революции стал основой Ялтинской киностудии. Фотоснимок: город Ялта, 1918 год.
Источник: https://www.voopiik-don.ru
13

В июле 1922 года Павел Нечеса назначается заместителем директора Ялтинской
кинофабрики. Директором кинофабрики был Георгий Николаевич Тасин (настоящая
фамилия Ро́зов) - бывший инструктор Политуправления РККА, а в описываемое время
уже довольно авторитетный кинорежиссёр и кинодраматург. Георгий Николаевич стал
фактически первым учителем Павла на поприще кино.
Энергично взявшимся за порученное дело Нечесе и директору Тасину довольно
скоро удалось наладить в Ялте кинопроизводство. Однако дальнейшего развития
Ялтинская киностудия, как самостоятельное предприятие, в тот момент не получила.
Пленум ВУФКУ вынес постановление, предписывающее сосредоточить всё
украинское кинопроизводство в Одессе, а Ялте при этом отводилась подсобная роль в
работе «над натурой». И осенью 1923 года Павел Нечеса был переведён в Одессу.

§ 9. НЕЧЕСА КИНОПРОКАТЧИК.
Приоритетной целью и основной направленностью деятельности вновь
созданного в Украинской республике кинематографа было воспитание нового
советского человека. В рамках решения этой задачи, ВУФКУ большое значение
придавало развитию кинопроката.
Через три месяца по прибытии в Одессу Павел Фёдорович Нечеса был назначен
заведующим Одесским областным кинопрокатом. С головой окунувшись в работу, он
сразу же столкнулся с фактом острой нехватки кинопроекторов. Особенно, когда
возникла необходимость продвигать кинематограф в деревню, выяснилось, что
кинопроекторы обычного типа, устанавливаемые в городских кинотеатрах, являются
совершенно непригодными для уездных городков, сёл и деревень, большинство из
которых не имели стабильного электроснабжения. И помимо развития кинопроката
Нечесе пришлось заниматься ещё и организацией производства кинопроекционных
аппаратов.
Началось это производство в октябре 1923 года с небольшой ремонтной
мастерской со штатом два человека, которая занималась в основном починкой
киноаппаратуры. Штат по настоянию Нечеса увеличили до 8 человек, и уже до конца
года из мастерской было выпущено 49 комплектов новых экспериментальных
кинопроекторов.
В октябре 1925 года в мастерских уже работало 51 человек, которые выпускали в
год 120 новых кинопроекторов и около девяти тысяч отдельных запчастей к ним. В
дальнейшем Одесские мастерские были преобразованы в завод. Стоит подчеркнуть,
что самым активным инициатором развития Одесских мастерских и превращения их в
завод неизменно являлся Павел Нечеса.
Забегая вперёд, необходимо отметить, что к началу 1930 года Одесский завод
ежегодно выпускал 1151 комплект кинопроекционной аппаратуры, а штат его
работников к этому времени составлял уже около 500 высококвалифицированных
специалистов.
14

► Фрагмент кинопроектора Патэ-1, разработанного и изготовленного осенью 1923 года в Одесской
киномастерской. [Иллюстрация из статьи Павла Нечеса (журнал «Кино», 1930 год).]
Источник: https://archive.org

Но в 1930 году Павел Нечеса уже не занимался напрямую ни кинопрокатом, ни
производством киноаппаратуры. Осенью 1925 года партийное руководство
республики перебросило его на другой «фронт», с другими задачами: остановить
негативные процессы, возникшие на Одесской кинофабрике (так тогда именовалась
киностудия).

§ 10. ВСТРЕЧАЙ ОДЕССА.
Одесская кинофабрика (которая впоследствии несколько раз меняла свои
официальные названия) была образована в1921 году на базе нескольких частных
кинопредприятий. Уже в марте 1922 года киностудия выпустила в прокат первый
игровой фильм - «Шведская спичка». В том же году киностудия подверглась
обширной реконструкции. В том числе, удалось приобрести в Европе новое
15

современное оборудование, что позволило студии снимать, освещать и обрабатывать
пленочный материал с использованием самых, на тот момент, передовых
кинотехнологий.

► Один из павильонов Одесской киностудии. Фотоснимок: город Одесса, 1919 год.
Источник: https://csdfmuseum.ru

Однако несмотря на определённые успехи Одесской кинофабрики, к середине
1925 года у республиканского руководства, отвечающего за идеологию и культуру,
стало накапливаться недовольно качеством работы Одесской кинофабрики: по их
мнению, киностудия стала выпускать чрезвычайно много халтуры. К тому же
финансовый учёт на фабрике был поставлен из рук вон плохо: частым явлением стали
необоснованно раздутые бюджеты довольно посредственных фильмов. Кроме того,
вместо активного привлечения к работе отечественных постановщиков, отмечались
факты приглашения в кинокартины иностранных режиссёров.
В ноябре 1925 года для исправления сложившейся ситуации директором
Одесской кинофабрики назначается Павел Фёдорович Нечеса. Ему 34 года, он полон
сил и уверенности в себе. Одним из тех, с кем пришлось бок о бок работать Нечесе на
Одесской киностудии был Алексей Каплер – будущий кинодраматург. [7]* В своей
книге воспоминаний «Я и Мы. Взлеты и падения рыцаря искусства» Алексей Каплер
посвятил Павлу Нечесе немало тёплых слов.
[7]* К о м м е н т а р и Й: Алексей Яковлевич Ка́плер (1903-1979) – известный советский
кинодраматург, писатель и педагог (преподавал во ВГИКе). Заслуженный деятель искусств
РСФСР лауреат Государственной премии СССР, с 1966 по 1972 год бессменный ведущий
программы «Кинопанорама» на центральном телевидении.
16

А. Каплер - о появлении Нечеса на студии:
«...Однажды к нам на студию явился новый директор - выдвиженец. Был он
небольшого роста, но необычайно широк в плечах, длиннорук и коротконог. Глубоко
вставленные глаза, выдвинутые вперед резкие скулы, грозный, не обещающий ничего
хорошего подбородок. Кепка, сдвинутая на затылок, ярко-жёлтое кожаное пальто,
надетое на голое тело. То есть брюки у директора имелись, и даже с гигантским
клёшем, но туловище почему-то, несмотря на жару, покрыто этим кожаным
пальто.
Бывший матрос дредноутов «Мария», «Императрица Екатерина Великая»,
активный участник боёв, «с контрой всех мастей», как он сообщал в автобиографии,
участник взятия Телеграфа и Зимнего дворца в Петрограде, участник боёв с
Красновым, Калединым, Корниловым, Гетманом, Петлюрой, Махно. В бескозырке и
тельняшке прошёл весь боевой путь матрос Павло Нечес, был ранен, возвращался в
строй. Но вот стал директором, и вместо тельняшки могучие плечи облачены в
жёлтую кожу.
Первое впечатление у нас было ужасное. Казалось, что этот человек, рисующий
вместо подписи какие-то палки, погубит и студию и всех нас. Личный состав
Одесской студии дрожал в ожидании катастрофы»...
А. Каплер - О руководстве студией:
«Но вот мы стали постепенно замечать удивительные вещи: в глазах нашего
грозного матроса то и дело появлялись искорки юмора. Мы стали понимать, что не
так он прост и часто нас разыгрывает, посмеиваясь, когда мы принимаем его
«простоту» за чистую монету. Его распоряжения, на первый взгляд грубые и
разрушительные, оказывались, по сути дела, разумными.
У Нечеса был неповторимо сочный, народный язык. А когда он по-настоящему
взял в руки студию, то оказался отличным директором - решительным, умным,
умеющим разобраться во всех сложных творческих и организационных вопросах.
Павло не играл больше грозного матроса - это был наш старший товарищ,
настоящий большевик - человек кристальной честности, беспредельно преданный
Революции».
А. Каплер - Об отношении к работникам киноискусства:
«Как много добра сделал Павло Нечес для советского кино! Как помогал
Охлопкову, Довженко, Пырьеву, Лукову, Демуцкому, Екельчику, Рошалю, мне
грешному и многим, многим, многим другим. Даже на первых порах, когда Нечес ещё
был «грозным матросом», когда он не разбирался в тайнах творчества, когда был
груб - сколько за этой внешней грубостью и непониманием искусства скрывалось
желания сделать добро!».
17

► Павел Фёдорович Нечеса (Павло́ Нечес) во время его пребывания в должности директора
Одесской кинофабрики. Город Одесса, середина 1920-х годов.
Источник: https://archive.org

§ 11. ВСЕГДА УЧИТЬСЯ.
Много недавних революционных бойцов, так же как Павел Нечеса, после
окончания Гражданской войны стали директорами фабрик и заводов, председателями
исполкомов и совнархозов, слушателями всевозможных курсов, училищ и академий.
Будучи победителями в объявленной ими классовой борьбе, от побежденного класса
они настойчиво требовали знаний. Большинство из тех, с кем столкнулся Нечеса,
придя в кинематограф, отождествлялись в его представлении именно с побеждённым
классом. И вживаясь в должность руководителя Одесской кинофабрики, Павел
Фёдорович неоднократно повторял подчинённым ему коллегам: - «Меня над вами
поставили для чего? Чтоб вы нас учили».
А когда однажды один из сотрудников киностудии неловко пошутил в адрес
директора, заявив, что «...с такой учёбы уши опухнуть могут», Нечёса с присущей
ему прямотой назидательно ответил:
18

- «Нехорошо шутишь. Таких, как я, у нас теперь целый народ. Раньше назывались
– мужичьё, а теперь - народ у власти. И потому нам всем и всегда надо сейчас
учиться».

§ 12. КРАСНЫЙ ДИРЕКТОР.
Последовавшая за состоявшимся в 1924 году XIII съездом ВКП(б) реформа
советской культуры дала заметный толчок развитию советского кино, и как искусства,
и как промышленности. Вот как раз для обеспечения устойчивого развития
киноиндустрии и был «брошен» на один из важных участков «кинематографического
фронта» испытанный большевик Павел Фёдорович Нечеса. Павел Нечеса - это
уникальная фигура в истории советского украинского кино. Это тот исключительный
случай, когда человек, казалось бы, бесконечно далекий от киноискусства, смог
осознать задачи, которые ставят перед собой большие художники.
С приходом Нечеса на Одесскую кинофабрику изменился подход к
формированию её кадрового состава. Павел Фёдорович искренне считал ошибочной
практикой приглашать при любых обстоятельствах именитых актеров и режиссёров из
Москвы или Ленинграда. Это он называл «хроническим недостатком и болезнью
фабрик». Поэтому Нечёса неустанно призывал решать кадровые вопросы украинского
кинопроизводства и Одесской кинофабрики, в частности, путём активного вовлечения
в кинематографию именно украинских режиссёров (в том числе – театральных),
писателей, актёров.
1926 год стал переломным для украинского кино, как в качественном, так и в
количественном отношении. Прежде всего это выражалось в инициированном
руководством ВУФКУ большом наплыве в кинематограф украинских литературных
сил. С их приходом в короткие сроки был устранён имевшийся дефицит
идеологически выверенного сценарного материала. Такое положение дел не замедлило
позитивно сказаться на увеличении объёмов кинопроизводства. Так, например, в уже в
том же 1926 году количество выпущенных ВУФКУ игровых картин увеличилось
втрое и достигло 23-х.
***

***

Кроме привлечения к работе в кинематограф уже состоявшихся творческих
личностей, Нечеса всячески ратовал за создание условий для подготовки и обучения
кинематографических специалистов из украинской талантливой молодёжи. В связи с
тем, что ВУФКУ постоянно наращивало темп кинопроизводства, кинематограф имел
огромную потребность не столько даже в актёрах, сколько в специалистах других
кинематографических специальностей: операторах, помощниках режиссёров,
художниках-декораторах, монтажёрах, электротехниках, осветителях, машинистов,
реквизиторов-бутафоров и т.п. Поэтому Павел Фёдорович приветствовал и охотно
поддерживал деятельность различных творческих и
19

технических кинематографических курсов, работавших тогда в Одессе под эгидой
ВУФКУ. Кроме того, он также активно участвовал в развитии, открытого в 1924 году
Одесского государственного техникума кинематографии. А ещё - выдвигал идеи
создания новаторских методов и форм обучения. Так, выступая в июне 1927 года на
страницах журнала «Театр, клуб, кино», в статье «Письма с фабрики» Нечеса, в
частности, отмечал, что крайне необходимо создание экспериментальных групп,
работающих лабораторным путём:
- «Только так можно будет найти формы, по которым кинематография станет
на твёрдые рельсы. Эти научные очаги должны быть созданы при фабриках. Вдали
от фабрик работа их будет оторвана от производства. Желательно, чтобы
компетентные работники откликнулись на поднятый вопрос и поделились своими
мыслями».
В том же 1927 году Павел Нечеса в докладе на состоявшейся в Одессе
конференции фото-кино предприятий, провозгласил неотложной задачей для ВУФКУ
создание узкоспециализированной школы киносценаристов.

► Вырезка из журнала «Рабис» (№ 47, декабрь 1927 г.) с сообщением о состоявшейся в Одессе
фото-кино конференции.
Источник: https://electro.nekrasovka.ru
20

§ 13. НЕ ЗЛИТЕ НЕЧЕСА.
Примером того, с каким вниманием и ответственностью относился директор
Одесской кинофабрики Павел Нечеса к обучению молодёжи может служить один
показательный случай, описанный в уже упоминавшихся ранее мемуарах Алексея
Каплера. Дело было так. В связи с острой нехваткой киноспециалистов, в ноябре 1925
года на Одесскую кинофабрику были приглашены немецкие операторы...
- «На студии работали три немца оператора. Их выписали из Германии, платили
большие оклады валютой и надеялись, что они научат нашу операторскую молодёжь
хорошо снимать. К каждому из них - господам Станке, Гольду и Рона - были
прикреплены выпускники Одесского кинотехникума. Ребята с великой охотой
таскали штативы и сумки с аппаратурой, бегали от осветителя к осветителю и
выполняли бесчисленные поручения шефов.
Как-то раз директор собрал их и спросил, как идет освоение буржуйской
техники. Один из помощников операторов рассказал, что его шеф господин Рона не
только ничего не объясняет своим подопечным и не отвечает на их вопросы, но еще и
закрасил эмалевой краской разных цветов бленды объективов, для того чтобы
будущие операторы не понимали, какой объектив применяется в каждом случае.
Рона командовал на ломаном русском языке:
- Подавайт зельони!
Или:
- Подавайт фиолет! Белий! Красни! Чёрни!
Рона был некогда, до революции, часовщиком в Петрограде, уехал в Германию и
освоил новую выгодную профессию. Типичный немецкий кулак, неповоротливый,
жадный, медленно соображающий, - таким был Рона. Большого роста, с круглым
красным тупым лицом, заплывшими водянистыми глазками.
Услышав рассказ о «красных» и «синих» объективах, Нечес громко заскрежетал
зубами и махнул рукой, закрывая совещание с ребятами. Через минуту секретарь
дирекции, курьер и бухгалтер, вся контора бегали по территории студии, разыскивая
господина Рона. Его нашли в лаборатории и доставили к директору. Никто никогда
не узнал, о чем говорил Павло господину Рона, ибо сидевший в соседней комнате
секретарь дирекции Юрий Михайлович - тихий, застенчивый человек, - заслышав из
кабинета первые же слова Нечеса, выскочил в сад и не возвращался до конца рабочего
дня. Полный текст директорской речи слышал только сам господин Рона. Ребята из
лаборатории № 2 видели, как Рона на согнутых ногах выходил из здания конторы, и
божились, что волосы у него стояли дыбом.
Чем отмывал всю ночь господин Рона прочные немецкие эмалевые краски - тоже
неизвестно. Но на утро не стало ни «красных», ни «зеленых», а в мерзком характере
21

этого немца произошел ряд волшебных изменений. Откуда-то вдруг появились у него
кошачьи интонации, появились даже прилагательные:
- Дорогой Альёша, будь добренький, достань «Рошер 75», пожалуйста, прошу...
Рона начал ставить своих помощников к аппарату, объяснял тонкости ремесла,
давал крутить ручку и часто сам бегал к приборам поправлять свет, не затрудняя
ассистента или помощника».

§ 14. ПРО БЫЧКА.
Необходимо отметить, что с пребыванием Павла Фёдоровича Нечеса в должности
директора Одесской кинофабрики связано и ещё одно довольно значимое событие. С
согласия и полного его одобрения в 1927 году работавшим тогда на киностудии
талантливым художником-новатором Вячеславом Левандовским был снят первый в
истории украинский анимационный фильм «Сказка про соломенного бычка» (укр. «Казка про солом'яного бичка»).
Во время работы над этим десятиминутным кукольным мультфильмом
Левандовский использовал технику плоскостных марионеток, которых он сам и
конструировал. Фильм был немым, однако сопровождался субтитрами на украинском
языке. К сожалению, ныне этот мультфильм утрачен, сохранилось лишь несколько
кадров, опубликованных в некоторых специализированных журналах и книгах.

► Кадр из мультипликационного фильма «Сказка про соломенного бычка». Автор сценария,
художник и режиссёр Вячеслав Левандовский. Время создания – 1927 год.
Источник: https://vufku.org
22

§ 15. ОТКРЫВАТЕЛЬ ТАЛАНТОВ.
Многие из тех, кто работал в Одессе рядом с Павлом Фёдоровичем в те
непростые 1920-е годы с удивлением отмечали, что бывший матрос, ставший волею
судьбы «красным директором», обладал не только яркими организаторскими
способностями, и не только практической хозяйственной смёткой. У него было
поразительное чутьё, позволявшее ему распознавать людей, несущих в себе божию
искру настоящего таланта.
В частности, как отмечалось в первой части этой статьи, Нечеса активно
поддерживал начинающего украинского режиссёра Александра Довженко и помог ему
обрести творческое лицо и свой неповторимый художественный стиль.

► Старая киноафиша фильма «Сумка дипкурьера», снятого в 1927 году по настоянию директора
Одесской кинофабрики Павла Нечеса молодым Александром Довженко. После выхода этой картины
в прокат Довженко получил широкое признание кинообщественности как состоявшийся режиссёр.
Источник: https://i.ytimg.com

В качестве дополнительного обра́зчика творческой проницательности Павла
Нечеса можно привести фамилию ещё одного талантливого деятеля украинского кино
- Ивана Кавалеридзе. [8]* В 1928 году Кавалеридзе, будучи скульптором, написал по
мотивам поэмы Тараса Шевченко сценарий по истории гайдаматчины и принёс его на
23

Одесскую киностудию. Нечеса сценарий просмотрел и одобрил. Чем уж «зацепил»
директора этот, не имеющий никакого отношения к кино скульптор, остаётся только
гадать, но Павел Фёдорович вдруг, неожиданно предложил сценаристу самому быть
постановщиком своей картины.
- «Но...я же не режиссёр... Я скульптор... Я же провалю картину!..» – восклицал,
опешивший от предложения директора, Кавалеридзе.
На что Нечеса с ироничной грубоватостью ответил:
- «Ну и чёрт с ней! Не будет картины, зато будет режиссёр!».
И ведь, как в воду глядел! С его лёгкой руки родился ещё один самобытный
украинский режиссёр и появилась достойная картина, отличавшаяся оригинальными
изобразительными решениями. Называлась она «Ливень» и охватывала двухсотлетний
период истории Украины. (На сегодняшний день фильм считается утерянным,
сохранились лишь отдельные кадры).
[8]* К о м м е н т а р и Й: Иван Петрович Кавалеридзе (1887-1978) - украинский советский
скульптор, режиссёр кино и театра, драматург, сценарист. Народный артист Украинской ССР. В
качестве режиссёра поставил более 10 картин, среди которых «Ливень», «Наталка Полтавка»,
«Трактирщица», «Перекоп», «Запорожец за Дунаем», «Григорий Сковорода», «Гулящая» и др.

Кроме уже названных Довженко и Кавалеридзе, было немало и других
режиссёров, актёров, операторов - будущих светил советского кинематографа,
становлению которых в киноискусстве в той или иной степени способствовал строгий
матрос-директор Нечеса: добрым участием, дружеской опекой, мудрым терпением.
***

***

Находясь в постоянном тесном общении с яркими талантливыми личностями,
Павел Фёдорович Нечеса стал, к своему удивлению, и в себе замечать способности к
литературному творчеству. Результатом этой его внутренней работы стал вышедший в
декабре 1927 года на экраны страны художественный фильм «Борислав смеётся»
(второе название – «Восковые короли»). Эта кинокартина являлась экранизацией
незавершенного романа писателя Ивана Франко и повествовала о начале классовой
борьбы рабочих с капиталистами в австрийской Галиции в конце XIX века.
Так вот - киносценарий к этому фильму написал никто иной, как Павел Нечеса.
Правда, из скромности, он представил сценарий не под своей фамилией, а под
псевдонимом «Миргородский» (видимо в память о своей миргородской
революционной молодости). Но эта его маленькая уловка вскоре была раскрыта и в
дальнейшем на всех киноафишах к картине писали его настоящую фамилию на
украинский лад – «Нечес». Фильм получил весьма позитивные отзывы специалистов:
по мнению некоторых кинокритиков, он поражал зрителя силой реализма
24

и по идейной содержательности выходил далеко за пределы простой иллюстрации к
роману-первоисточнику. Жаль, но оценить достоинства картины мы увы не сможем –
фильм до настоящего времени не сохранился.

► Фрагмент «Кино-справочника», содержащий информацию о фильме «Борислав смеётся».
Справочник 1929 года. [Фамилия автора сценария Нечеса выделена подчёркиванием.]
Источник: https://archive.org

§ 16. БАБЕЛЬ СЛУШАЕТ НЕЧЕСА.
При всей своей, часто даже пугавшей незнакомых с ним людей, строгости Павел
Нечеса был человеком открытым, отличавшимся бесподобным чувством юмора. И, не
взирая на своё «директорство», в общении с сотрудниками кинофабрики он отличался
простотой и доступностью. Обратимся ещё раз к воспоминаниям Алексея Каплера:
- «Павло́ был удивительным рассказчиком. Его, правда, нелегко было
растормошить. Но если уж он начинал «выдавать» рассказы, мы покатывались от
смеха. Бабель [9]* был его неизменным внимательнейшим слушателем. Он был
влюблён в рассказы Нечеса. Исаак Эмануилович, как никто, умел уговорить его,
«подбить», создать обстановку, в которой Нечес «раскрывался». Все рассказы Павло́
Федоровича были автобиографичны - о похождениях матросов в гражданской войне.
Они бывали пересыпаны неповторимыми, удивительными народными словечками.
Юмор Нечеса был совершенно своеобразен.
Бабель строил планы - как бы тайно подсадить стенографистку за ширму или в
соседнюю комнату (магнитофонов ещё не было в те годы), ибо Павло́ тотчас
прерывал рассказ, если замечал, что кто-нибудь записывает его. Он, кажется,
считал, что его смешные, дурашливые рассказы не к лицу руководящему работнику».
25

[9]* К о м м е н т а р и Й: Исаак Эммануилович Ба́бель (1894-1940) - русский советский
писатель, переводчик, сценарист и драматург, журналист, военный корреспондент.
Творчество Бабеля оказало огромное влияние на литераторов так называемой
«южнорусской школы» (Олеша, Катаев, Паустовский, Светлов, Багрицкий) и получило
широкое признание в Советском Союзе, его книги переведены на многие иностранные
языки. Наиболее известные его произведения: сборники рассказов «Конармия» (1926) и
«Одесские рассказы» (1931). Осуждён по обвинению в «антисоветской заговорщической
террористической деятельности»; приговорён к высшей мере наказания и расстрелян 27
января 1940 года.

► Рекламный плакат немого кинофильма «Беня Крик», снятого в 1926 году на Одесской киностудии
по мотивам «Одесских рассказов» Исаака Бабеля. [Издание ВУФКУ; типо-хромо-литография «Искра
Революции»; Мосполиграф, 1926 г.]
Источник: https://www.litfund.ru

§ 17. УКРАИНСТВО НЕЧЕСА.
Отдельно хотелось бы остановиться на «украинстве» Павла Нечеса. Как уже
отмечалось ранее, Павел Фёдорович, проведя значительную часть своей бурной
революционной молодости на Полтавщине, действительно искренне полюбил
украинскую культуру. И впоследствии, работая на руководящих должностях в
украинском советском кинематографе, он всегда выступал за необходимость
«украинизирования» фильмов «не только в смысле надписей, но и со стороны
содержания, давая сценарии из украинского быта...». Да и свои статьи в кинопрессе
он почти всегда писал на украинском языке. Откуда же корни этой его приязни к
«украинству»?
26

В первую очередь это проистекало оттого, напомню, что, Нечеса сам являлся
выходцем из слободы Чернянка, бо́льшая часть которой была основана
переселившимися в XVIII веке на оскольские земли малороссиянами (так называли
украинцев в царской России). А потому, рождённый и выросший в этой
малороссийской слободе Пашка Нечеса был органично связан своими национальными
корнями и с украинской народной культурой, и с украинским языком, который,
трансформировавшись в России, частично сохранился в виде разговорного русскоукраинского суржика. Кстати, следует отметить, что даже и сегодня в посёлке
Чернянка можно нередко встретить жителей, носящих фамилию «Нечеса».
Вторым немаловажным фактором приверженности Павла Нечеса к украинскому
языку была объявленная большевиками «корениза́ция». Коренизация - это
политическая и культурная кампания советской власти в национальном вопросе.
Проводилась она в 1920-е и в начале 1930-х годов и была призвана сгладить
противоречия между центральной властью и коренным населением национальных
республик СССР. Коренизация выражалась в продвижении на руководящие
должности представителей местных национальностей, внедрении языков
национальных меньшинств в делопроизводство, в образование, в культуру, в местные
средства массовой информации. В рамках коренизации, кроме прочего, был
разработан ряд мероприятий административного характера, способствующих
принуждению работающих в национальных республиках русскоязычных партийных и
управленческих кадров к освоению языка местного населения. Коренизация,
проводимая в Украинской Советской Республике, называлась «украинизацией».

► Фрагмент газеты «Харьковский пролетарий», № 218 от 24 сентября 1927 года (коллаж). [Заметка
об усилении темпов украинизации и увольнении с работы лиц, не прошедших проверку на знание
украинского языка.]
Источник: https://ic.pics.livejournal.com
27

Контроль над выполнением задач по украинизации населения Украины со
стороны Центральных Московских и Харьковских (с 1934 года – Киевских)
партийных органов был весьма строгим. Должностные лица, с недостаточным
рвением исполнявшие директивы, касающиеся украинизации, легко могли
поплатиться не только должностью, но даже и партбилетом. Отсюда становиться
понятным, что статьи Павла Нечеса в украинских периодических изданиях просто не
могли быть опубликованы на русском языке.
К концу 1930-х годов коренизация была постепенно свёрнута. Ей на смену
пришло повсеместное внедрение русского языка, как языка межнационального
общения. Однако и после отмены программы принудительной украинизации, в
Украинской Республике практически на протяжении всего существования СССР
продолжала выходить масса периодических изданий и книг на украинском языке, а
сам украинский язык и украинская литература в качестве обязательных предметов
преподавались в школах на всей территории советской Украины.

§ 18. НЕЧЕСА ЖУРНАЛИСТ.
При изучении биографии Павла Фёдоровича Нечеса, приходится с удивлением
отмечать разноплановость интересов и разнообразие талантов этого человека. Кроме
того, что он был круглосуточно загружен административно-хозяйственными делами,
многочисленными художественными советами, просмотром отснятого режиссёрскими
группами материала, так он ещё умудрялся находить время, чтобы печататься в
периодических изданиях культурной направленности. На страницах журналов «Кино»,
«Сельский дом», «Культура и быт», «Театр, клуб, кино» Нечеса освещал вопросы
строительства, проблемы и достижения украинского советского кинопроизводства.
Перечислю несколько известных на сегодняшний день его статей; названия статей и
периодических изданий приводятся на языке оригинала.
1. ВУФКУ // П. Нечес / Советское кино (журнал) / 1925 г., № 4/5 (сентябрьоктябрь), стр. 82.
2. Планова кінофікація села // П. Нечес / Селянський будинок (журнал) / 1925 г.,
№ 6 (червень), стр. 39.
3. База розвитку українського кіновиробництва // П. Нечес / Культура і побут
(журнал) / 1926 г., № 16 от 18 квітня, стр. 1.
4. Кінофікаційні справи // П. Нечес / Кіно (журнал) / 1926 г., № 2/3 (січень), стр.
13-14.
5. Загроза // П. Нечес / Кіно (журнал) / 1926 г., № 6/7 (травень), стр. 14.
6. Наша техніка // П. Нечес / Кіно (журнал) / 1926 г., № 10 (серпень), стр. 8-9.
28

7. Мандрівні зори // П. Нечес / Кіно (журнал) / 1926 г., № 11 (жовтень). стр. 17.
8. Шляхи й роздоріжжя // П. Нечес / Кіно (журнал) / 1926 г., № 12 (грудень), стр.
7-8.

► Фрагмент статьи Павла Нечеса «Шляхи й роздоріжжя» (рус. – «Пути и перепутья») в украинском
журнале «Кино» (№ 12, декабрь, 1926 г.).
Источник: https://archive.org

9. Як ставили «Звенигору» // П. Нечес / Театр, клуб, кино (журнал). 1927 г., № 22,
стр. 13.
10. Расширяем Одесскую кинофабрику // П. Нечес / Театр, клуб, кино (журнал).
1927 г., № 16(117) от 11 октября, стр. 10.
29

11. Десять років радянського кіновиробництва // П. Нечес / Театр, клуб, кино
(журнал). 1927 г., № 19(120) от 4 ноября, стр. 12.
12. Дещо про виховання кіно-молодняка // П. Нечес / Театр, клуб, кино (журнал).
1927 г., № 17(118) от 13 октября, стр. 7.
13. Письма с фабрики // П. Нечес / Театр, клуб, кино (журнал). 1927 г., № 2(103)
от 15 июня, стр. 12.
14. До підсумків партнаради // П. Нечес / Кіно (журнал) / 1928 г., № 5(41),
(травень), стр. 1.
15. Задачи нашего кино // П. Нечес / Театр, клуб, кино (журнал). 1928 г., №
27(128) от 10 января, стр. 5.
16. Революція в освітленні // П. Нечес / Кіно (журнал) / 1929 г., № 6(54),
(березень), стр. 6.
Позже, когда Нечёса покинул Одессу и переехав в другой город, он не оставил
увлечение журналистикой и продолжил публиковаться в кинопрессе, хотя и не так
часто, как в свой одесский период.
§ 19. ТРИУМФ ОДЕССКОЙ СТУДИИ.
Павел Фёдорович Нечеса приехал в Одессу конечно же не на пустое место. Уже к
моменту вступления его в директорскую должность, Одесская кинофабрика являлась
основным кинематографическим центром Украинской Советской Республики. Но
именно он – Павел Нечеса, благодаря своим незаурядным организаторским
способностям, смог обеспечить максимально эффективное дальнейшее развитие
Одесской кинофабрики и вывести её на передовые позиции советского
кинопроизводства.
***

***

За время пребывания Павла Нечеса в качестве директора, Одесская кинофабрика
изменилась до неузнаваемости. Даже столичные московские кинематографисты,
периодически приезжавшие на Одесскую кинофабрику, с восторгом отзывались о её
оснащении и организации работы. И было от чего восхищаться! Инициированные
ВУФКУ и лично Нечесой закупки за границей большого количества осветительной
аппаратуры, съёмочных и копировальных аппаратов новейшей конструкции
позволили оснастить кинофабрику по последнему слову техники.
На фабрике были оборудованы две кинолаборатории и фотолаборатория.
Заработали необходимые для организации кинопроцесса мастерские: столярная,
электромеханическая,
портняжная,
бутафорская,
реквизиторская,
малярнодекоративная, драпировочная, пиротехническая, слесарно-механическая.
30

► Сооружение декораций к фильму «Борислав смеётся» на Одесской кинофабрике. 1927 год. [Автор
сценария этой картины - Павел Нечеса.]
Источник: https://archive.org

Фабрика располагала гаражом из 5-ти машин, небольшой добротной конюшней.
Были построены склады для декораций, мебели и реквизита, а также мощная
котельная - для парового отопления всех павильонов, мастерских и складов.
Оборудованы специальные хранилища под костюмы и материалы. Установлены
воздушные и подземные электромагистрали, внутренняя телефонная и звонковая сеть.
На фабрике работала даже своя небольшая типография.
Параллельно этому шло постоянное расширение съёмочных площадей. Если в
1926 году на территории Одесской кинофабрики размещались два съёмочных
павильона, то к концу 1928 года был введён в строй уже пятый павильон. И теперь на
фабрике могли одновременно работать, не мешая друг другу, до 9-ти съёмочных
режиссёрских групп.
Кроме того, когда в сентябре 1927 года мощное крымское землетрясение
практически разрушило Ялтинскую кинофабрику, весь персонал фабрики и уцелевшее
оборудование перевели на Одесскую кинофабрику, «под крыло» Нечеса.
31

И пришлось ему, взвалив на себя дополнительную ношу, как-то размещать ялтинских
сотрудников, искать им жильё, обустраивать их быт. Удивительно, но на всё у него
хватало и сил, и времени.
За время руководства Павлом Фёдоровичем Одесской кинофабрикой, она по
своему оснащению, по количеству и качеству выпускаемых кинокартин уверенно
вышла на один уровень со столичными киностудиями: объединённой Московской
фабрикой «Совкино» (будущая киностудия «Мосфильм») и Ленинградской
кинофабрикой «Госкино» (будущая киностудия «Ленфильм»).
Но даже не это главное. Главное, что этот, казалось бы, полуграмотный на
первый взгляд матрос, даже в жёстких рамках большевистской идеологии сумел
создать для работников киностудии атмосферу раскрепощённого творчества. И как
следствие, многие киноведы сходятся во мнении, что за время директорства Павла
Нечесы, в Одессе был поставлен целый ряд картин, которые впоследствии вошли в
«золотой» фонд украинского советского кино.

► Общий вид Одесской кинофабрики. 1927 год.
Источник: https://archive.org

***

***

В связи с возрастающей год от года ролью кино в идеологическом воспитании
населения Украинской республики и СССР в целом, стала ощущаться нехватка
производственных мощностей, существовавших на тот момент кинофабрик. Поэтому.
весной 1927 года в Киеве началось строительство новой современной киностудии.
Одновременно со строительством, уже с октября 1927 года, на киностудии начали
проходить и съёмки первых фильмов. Однако, нарождающемуся кинопроизводству
нужен был опытный руководитель. И в апреле 1929 года Павел Фёдорович Нечеса,
сдав административные дела и, с лёгкой грустью простившись с солнечной Одессой,
уехал в Киев, чтобы принять должность директора Киевской кинофабрики.
32

§ 20. КИНОПРОМЫШЛЕННЫЙ ГИГАНТ .
Киевская киностудия ВУФКУ - это первая большая киностудия, построенная в
СССР с нуля, по специальному проекту. На участке свыше 30-ти гектаров, был
возведён большой комплекс сооружений различного технологического назначения
общим объёмом 135 тысяч кубометров. Киностудия располагалась на значительном
расстоянии от центра города, но при этом была связана с ним современной
транспортной магистралью. [10]*
[10]* К о м м е н т а р и Й: В описываемый период времени город Киев ещё не был
столицей Украинской Советской Социалистической Республики. Столица республики
располагалась в городе Харькове. Только 24 июня 1934 года по решению Совнаркома
Украины столица Украинской ССР была перенесена из Харькова в Киев.

Строительство Киевской киностудии имело большое культурное и хозяйственное
значение не только в масштабе Украинской Республики, но и всего Советского Союза.
Тогдашняя продукция Ялтинской и Одесской кинофабрик уже не могла в полной мере
удовлетворить потребности той важной отрасли культурного воспитания масс,
которой стала кинематография. Нужна была новая, более широкая и более
совершенная кинопроизводственная база, оборудованная по последнему слову
техники. По задумке руководства страны Киевская киностудия должна была
осуществлять свою деятельность не только в направлении выпуска художественных,
постановочных фильмов, но и обеспечить создание и полноценное развитие научной,
научно-популярной и детской кинематографии.

► Киевская киностудия ВУФКУ в период своего строительства. Фотоснимок: 1928-1929 годы.
Источник: https://pastvu.com

§ 21. НЕЧЕСА В КИЕВЕ.
Вот именно руководство этой «кинематографической махиной» и принял в мае
1929 года Павел Фёдорович Нечеса. К концу 1929 году киностудией было выпущено
уже 10 фильмов.
33

Следующий – 1930 год, был ознаменован для Киевской киностудии ВУФКУ
несколькими значимыми событиями.
- Во-первых, сама киностудия была переименована и стала называться Киевской
кинофабрикой «Украинфильм».
- Во-вторых, в апреле 1930 года на экраны страны вышел снятый на студии фильм
Александра Довженко «Земля» - первая советская картина о классовой борьбе на селе
в период коллективизации. И хотя фильм имел некоторые «...противоречащие
советской политике элементы», а его демонстрация даже на некоторое время
приостанавливалась постановлением Оргбюро ЦК ВКП(б), многие кинокритики
признавали картину выдающейся.
- Ну и в-третьих, Павел Нечеса оставил директорское кресло и по приказу партии
в свои 42 года ... был направлен в Киевский политехнический институт, где и
проучился до 1933 года, получив по окончании специальность инженера-энергетика.
В 1933 году Павел Фёдорович вернулся к своей прежней должности – директора
Киевской кинофабрики. Основная работа была крайне напряжённой и отнимала у
Нечеса львиную долю суточного времени, практически не оставляя ему возможности
заниматься корпоративной журналистикой.

► Статья Павла Нечеса - От «Патэ» до «Украинца», в февральском номере журнала «Кино» за 1930
год. [Фамилия автора статьи выделена мною]
Источник: https://archive.org
34

Поэтому за первую половину тридцатых годов, пока он оставался директором
студии, удалось отыскать в СМИ только одну его статью: Від «Пате» до «Українця»
(рус - От «Патэ» до «Украинца»), опубликованную в журнале «Кино» в феврале 1930
года. В ней он рассказывает об успехах, достигнутых украинскими
кинематографистами, в области разработки и производства собственных
кинопроекционных установок.
К сожалению, сведений о деятельности Павла Фёдоровича Нечеса на посту
директора Киевской кинофабрики в период с 1933 по 1936 год удалось собрать крайне
мало. Хотя конечно же, нет сомнений, что бывший революционный матрос, а теперь
«красный директор» трудился на кинематографическом поприще, не жалея себя,
чтобы создаваемое его студией кино поспевало шагать в ногу со временем и страной.
А поступь СССР в то время была громкой и уверенной, наполненной грандиозными
свершениями и да, в том числе - болезнями роста и многочисленными «перегибами на
местах».
К 1931 году, в основном, был выполнен план электрификации страны (ГОЭЛРО),
заложивший основу индустриализации Советской России. В октябре 1932 года
состоялась торжественная церемония открытия Днепрогэса. В сжатые сроки, между
1931 и 1933 годами, был построен двухсоткилометровый Беломорско-Балтийский
канал. К 1933 году была досрочно введена в строй знаменитая «Магнитка»
(Магнитогорский металлургический комбинат). Гудел рекордами угольный Донбасс,
рождая «стахановское движение». По всей стране, во всей красе своих успехов и
кровавых противоречий, бушевала коллективизация. В 1934 году СССР, как равный
среди равных, вступил в Лигу Наций. И опьянённые восторгом трудовых побед, тогда
ещё никто не догадывался, что на страну уже надвигалось безвременье чудовищных
массовых репрессий...

§ 22. ЗЛОЩАСТНЫЙ «ЮНОША».
Во втором квартале 1936 года на Киевской кинофабрике режиссёр Абрам Роом
завершил работу над фильмом «Строгий юноша». Фильм был снят по сценарию Юрия
Олеши, написанному им по его же одноимённой пьесе. Сюжет картины довольно
незамысловат: юноша-комсомолец, студент и спортсмен Гриша, влюбляется в жену
крупнейшего хирурга Степанова - Машу. В результате Маша вынуждена выбирать
между уважаемым, всемирно известным мужем-хирургом и юным спортсменом.
Казалось бы – обычный «любовный треугольник»!..
Увы, фильм не был допущен к прокату. Премьере картины помешало вышедшее в
июле 1936 года разгромное Постановление нового руководства треста
«Украинфильм», о запрещении фильма «Строгий юноша». В качестве одной из
причин запрета назывались грубейшие отклонения от стиля социалистического
реализма; к тому же утверждалось, что фильм «Строгий юноша» является, ни много
ни мало, образцом проникновения чуждых влияний в советское искусство.
35

► Постер (киноафиша) к фильму «Строгий юноша». 1936 год.
Источник: https://www.liveinternet.ru

Постановление резюмировало: режиссёра-постановщика фильма А. Роома «снять
с режиссерской работы в кинематографии», оператору Екельчику «за допущенные им
грубые ошибки, за непротивленчество и беспринципность - объявить выговор». Попал
под крутую раздачу начальства и Павел Фёдорович:
- «...Признать, что директор киевской киностудии тов. Нечес и начальник
художественно-производственного управления «Украинфильма» тов. Левит в
процессе всей работы над фильмом проявили недостаток бдительности и
предоставили А. Роому полную свободу в осуществлении его вредных взглядов
относительно идейной и стилевой направленности фильма. <...> Вопрос об
ответственности тт. Нечеса и Левита поставить перед директивными органами».
Вскоре состоялось общее собрание кинофабрики, на котором, вслед за
руководством кинотреста, Александр Довженко (вероятно, в благодарность за то, что
Павел Фёдорович помог ему выйти в люди) публично обвинил Нечеса в «троцкизме»,
вменив ему в вину поддержку «троцкистского» фильма «Строгий юноша». Точная
дата этого собрания неизвестна, но очевидно после него Павел Нечеса от руководства
Киевской кинофабрикой был отстранён.
36

***

***

...А в это время, в сентябре 1936 года находящийся в отпуске Иосиф Сталин
пишет в Москву шифротелеграмму:
- «ЦК ВКП(б). Тт. Кагановичу, Молотову и другим членам политбюро ЦК.
Первое. Считаем абсолютно необходимым и срочным делом назначение тов. Ежова
на пост наркомвнудел. Яго́да явным образом оказался не на высоте своей задачи в
деле разоблачения троцкистско-зиновьевского блока ОГПУ, опоздал в этом деле на 4
года»...
Маховик борьбы с «врагами народа» всех мастей и межклассовых слоёв
неумолимо набирал обороты. В том же сентябре 1936 года генеральный комиссар
госбезопасности Генрих Яго́да был снят с поста Наркома внутренних дел. А на его
место назначен ещё более безжалостный и беспощадный Николай Ежов.

§ 23. НАД НЕЧЕСОЙ СГУЩАЮТСЯ ТУЧИ .
О дальнейшей судьбе Павла Фёдоровича Нечеса имеется весьма обрывочная
информация. К концу 1936 года он вдруг оказывается на должности заместителя
председателя Совета Народных Комиссаров Бурят-Монгольской АССР. Это
неожиданно быстрое перемещение не было похоже на почётную ссылку. Скорее всего,
понимая, что над Нечесой сгущаются тучи и отстранением от руководства
кинофабрикой дело не закончится, кто-то из его высокопоставленных партийных
друзей решил спрятать Павла Фёдоровича подальше от эпицентра политических
репрессий, приобретавших год от года всё большую интенсивность и масштаб.

► Территория Бурят-Монгольской АССР в 1925 - 1936 годах.
Источник: https://www.treandpedia.com
37

§ 24. НЕИЗВЕСТНЫЙ ПОКРОВИТЕЛЬ.
Но кто же мог быть спасителем Нечеса? Можно предположить, что это был
старый большевик-ленинец Григорий Иванович Петро́вский. И этой догадке есть
убедительные обоснования.
Григорий Петровский в 1919-1920 годах являлся председателем Всеукраинского
революционного комитета. А значит безусловно знал бесстрашного революционного
матроса Павла Нечеса, устанавливавшего как раз в это время Советскую власть на
Полтавщине, а позже, в начале 1919 года, назначенного главой Миргородской ЧК. Это
предположение с большой долей вероятности подтверждается словами самого
Петровского, включёнными в Краткую биографическую справку Павла Нечеса:

► Фрагмент краткой биографической справки на Павла Нечеса. Справка датирована 1961 годом.
Источник: https://goskatalog.ru

Кроме того, Григорий Петровский был с 1919 по 1938 год был председателем
Всеукраинского ЦИК, и он, конечно же, не мог не знать, кому Правительство
Украинской Республики доверило руководить сначала Одесской, а затем и новой
Киевской кинофабриками. Но, была ли у Г. Петровского в 1936 году соответствующая
партийная компетенция и влияние, позволившие ему организовать перевод Нечеса в
столь отдалённый край? Да, несомненно: Петровский [11]* на тот момент являлся, ни
много ни мало, Членом ЦК ВКП(б) и кандидатом в члены Политбюро ЦК ВКП(б).
[11]* В 1939 году Григория Петровского сняли со всех постов. Причина - попустительство
«врагам народа» из числа украинской партийной элиты. Это были его близкие соратники
по работе на Украине. Петровский неоднократно обращался с письмами к Сталину и
Ворошилову, ходатайствовал об освобождении репрессированных соратников, но всё
было напрасным. В итоге добрались и до самого Петровского. Но, отдавая дань его
ключевой роли в создании СССР, Иосиф Сталин оставил Григория Петровского на свободе
и не стал подвергать его дальнейшим гонениям.

§ 25. АРЕСТ. СУД. ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Несмотря на предпринятые упредительные действия, избежать репрессий Павлу
Нечесе не удалось: государственные карательные органы нашли его даже на Байкале.
В 1937 году он был арестован по «Делу о контрреволюционном вредительстве
бывших руководящих работников треста «Украинфильм» и Киевской киностудии».
38

Следствие по данному Делу длилось около года и к концу 1937 года было
закончено. В конце января 1938 года газета «Кино» опубликовала сообщение такого
содержания:
«Прокуратурой Республики закончено следствие о контрреволюционном
вредительстве бывших руководящих работников треста «Украинфильм» и Киевской
киностудии. Преданы суду следующие лица: Левит Г.М. - бывший руководитель
художественно-производственного отдела треста «Украинфильм» - по ст. ст. 54-7,
54-11 УК УССР; Нечес П.Ф. - бывший директор Киевской киностудии - по ст. 54-7
УК УССР; Лазурин-Баевский С.М. - бывший заместитель директора и руководитель
художественно-производственного отдела Киевской киностудии - по ст. 54-7 УК
УССР; Загорский М.В. - бывший заместитель директора и руководитель
художественно-производственного отдела Киевской киностудии по ст. 54-7 УК
УССР. Дело о них передано Спецколлегии Верховного Суда УССР на рассмотрение»...

► Фрагмент львовской газеты «Діло» от 24 февраля 1938 года, содержащий заметку о начале
судебного процесса над руководителями украинского кинематографа. [Заметка выделена мною]
Источник: https://archive.org

19 февраля 1938 года обвиняемые по делу «о контрреволюционном
вредительстве» предстали перед Верховным Судом Украинской Республики. Пролить
свет на дальнейшую судьбу осуждённых руководящих работников украинского
кинематографа позволяет ещё одна статья, опубликованная 29 марта 1938 года в газете
«Кино». Называлась она весьма пространно: «Быстрее ликвидировать последствия
вредительства в «Украинфильме»:
39

- «Огромный вред нанесла украинской кинематографии группа врагов народа и
политических проходимцев (Хвыля, Ашрафьян, Килерог, Сенченко, Кудрин, Ткач и др.),
которые систематически в течение долгого времени проводили гнусную подрывную
работу в студии.
Прошедший недавно в Верховном Суде УССР процесс бывших работников
треста «Украинфильм» и Киевской киностудии Г. Левита, П. Нечеса, С. ЛазуринаБаевского
ярко
проиллюстрировал
методы
этой
подрывной
работы.
Предварительным и судебным следствием установлено, что Левит, заместитель
директора и заведующий художественно-производственным отделом треста
«Украинфильме», Нечес, директор Киевской киностудии, и Лазурин-Баевский,
заведующий художественно-производственным отделом, довели Киевскую студию до
развала. Деятельность этих лиц характеризуется выпуском вредных и халтурных
картин, невыполнением из года в год производственных планов. Сценарный портфель
был засорен идеологически вредными и антихудожественными сценариями. Из года в
год составлялись нереальные, не обеспеченные сценариями планы, что вело к срыву
производственных программ... <...> Суд установил также, что в студии никто не
заботился о выращивании и правильном использовании молодых творческих кадров.
Советские писатели к работе не привлекались. Все это парализовало работу
Киевской киностудии. Тёмные дельцы, вредители и дезорганизаторы производства
получили по заслугам». [12]*
[12]* Упомянутые в статье А.А. Хвыля, З.А. Ашрафьян, М. Килерог (Горелик), М.П. Ткач
были впоследствии расстреляны. П.Ф. Нечеса был приговорён к длительному сроку
заключения.

Павлу Фёдоровичу Нечесе ещё относительно повезло. Может быть суд принял во
внимание его прежние революционные заслуги, а может сыграло свою роль вероятное
заступничество Члена ЦК ВКП(б) Григория Петровского – как знать... Какой срок
заключения получил участник штурма Зимнего дворца Павел Нечеса и в каких лагерях
отбывал наказание установить пока не удалось. Но, во всяком случае известно, что
после приговора он провёл в лагерях не мене 15 лет...

§ 26. СНОВА В КИНО.
После смерти Иосифа Сталина Павел Фёдорович Нечеса, проведя около 15-ти лет
в лагерях, в 1954 году был реабилитирован и освобождён. Он не представлял себе
другого пути, кроме служения своему любимому кино. И в том же 1954 году Нечеса
вернулся на Киевскую киностудию. Высоких руководящих должностей ему уже не
предлагали, но его бесценный профессиональный опыт и киноорганизаторский талант
всегда находил применение на съёмках различных фильмов.
40

► Павел Фёдорович Нечеса. Конец 1950-х годов.
Источник: http://panas-istoria.3dn.ru

Известно, что Павел Фёдорович работал директором [13]* таких художественных
фильмов, как «Девушка с маяка» (1956 г.), «Ласточка» (1957 г.), документального
фильма «Золотые руки» (1957 г.).
[13]* К о м м е н т а р и Й: Директор фильма (директор картины) - должность в советском
кинематографе. Во время съёмочного периода директор фильма решал организационные
вопросы: подготовка мест для съёмок, обеспечение транспортом, договоры с
госучреждениями и т.п. Кроме того, директор фильма отвечал за бухгалтерскую
отчётность и бесперебойное финансирование всех нужд съёмочной группы. В настоящее
время эта должность (с несколько видоизменёнными функциями) называется, в
соответствии с международной практикой, «исполнительный продюсер».
41

► Стоп-кадр титров кинофильма «Девушка с маяка» (1956 г.), снятого на Киевской киностудии.
Директор фильма – П. Нечеса.
Источник: https://my.mail.ru

В конце 1950-х годов Нечеса был назначен начальником дубляжного цеха
Киевской киностудии. В 1967 году за трудовой вклад в развитие украинского
советского кинематографа Павел Фёдорович был награждён Орденом «Знак Почёта».
Чуть ранее его приняли в Союз кинематографистов УССР.

§ 27. ПОЧЁТНЫЙ ГРАЖДАНИН.
В декабре 1967 года Павлу Фёдоровичу Нечесе было присвоено звание
«Почётный гражданин города Миргорода». Этим званием, видимо напоминавшем
ему революционную молодость, он очень гордился. Сохранился текст письма Нечеса к
своему давнему знакомому Юрию Смоличу [14]*, в котором Павел Фёдорович
описывает это событие. [Письмо Павла Нечеса Юрию Смоличу от 26.12.1968 г. //
ЦДАМЛМ. Ф.169. Оп.2. Д. 412. Л. 2-2об.]
[14]* К о м м е н т а р и Й: Юрий Корнеевич Смолич (1900-1976 гг.) - украинский
советский писатель, журналист, театральный критик и публицист. Председатель Союза
писателей Украинской ССР (1971-1973 гг.), секретарь правления Союза писателей СССР.
Герой Социалистического Труда (1970 г.).
42

Письмо (фрагмент письма) приводится на русском языке (язык оригинала письма
– украинский):
«...Юрий Корнеевич, как всегда меня обошли наградой к 50-летию Октябрьской
революции - не любит меня бюрократичный аппарат. Правда, почему-то дали Знак
Почёта. [15]*
Зато народ меня помнит и уважает. 16 декабря 67-го года пригласили меня в
Миргород на 50-летие установления Советской власти. Встретили хорошо. Я сделал
десятки докладов о том, как мы в 18-19-20-21 годах организовывали на
Миргородщине власть Советов, как мы хлеб добывали, спрятанный кулаками, как
организовывали коммунистическую партию, ЛКСМ, комитеты бедноты, отряды
ЧОНа, которые вели борьбу с бандами, рассказал какие у нас были трудности и
радости.

► Павел Фёдорович Нечеса с лентой «Почётного гражданина города Миргорода и Орденом «Знак
Почёта». 1967 год.
Источник: http://panas-istoria.3dn.ru
43

В Миргороде, в Сорочинцах, в Поповке я возложил венки на могилах моих бойцов,
погибших за власть Советов. 16 декабря на торжественном заседании, после всех
докладов и поздравлений, председатель горсовета зачитал решение: «за большие
личные заслуги П.Ф. Нечеса перед трудящимися Миргородщины избрать Нечеса
первым почётным гражданином города Миргорода». Повесили мне широкую ленту с
надписью и выдали документ. Зал стоя приветствовал, играл оркестр, а я от
неожиданной радости почему-то всплакнул. Эта награда от трудового люда для
меня дороже, чем любые ордена. Я очень рад за эту награду и, Юрий Корнеевич,
делюсь с Вами этой радостью»...
[15]* К о м м е н т а р и Й: Орден «Знак Почёта» - орден за «мирные» заслуги;
гражданская награда Советского Союза. Учреждён в 1935 году. Присуждался гражданам
СССР за выдающиеся достижения в трудовой, культурной, научной, спортивной и
общественной деятельности. То есть награждение П.Ф. Нечеса этим орденом, отмечая его
вклад в развитие советской киноиндустрии, никак не отражало его революционные
заслуги.

§ 28. В СТРАНУ, ГДЕ НЕТУ БОЛЕЙ И ОБИД. ..
Последние годы своей жизни Павел Фёдорович Нечеса провёл в Киеве.
Скончался он в возрасте 78 лет, 10 июня 1969 года. Там же, в Киеве, его и похоронили.
Вот так ярко и неординарно прошла жизнь революционного черноморского
матроса, волею судьбы заброшенного в волшебный мир киноискусства, которое стало
главным делом всей его жизни, и которому он сохранил преданность до самого конца
своих дней...
Воспоминания П.Ф. Нечеса были частично опубликованы в сборнике «Сквозь
кинообъектив времени», вышедшем на украинском языке в киевском издательстве
«Мистецтво» в 1970 году. [Нечеса П. «А радянське кіно все-таки буде!» // Крізь
кінооб'єктив часу. Спогади ветеранів українського кіно. // Київ. Вид-во «Мистецтво»,
1970 г.]

44

ПРИЛОЖЕНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Киноафиша художественного фильма «Борислав смеётся»,
снятого в 1927 году на Одесской кинофабрике. Автором сценария этой картины (под
псевдонимом «Миргородский») был Павел Фёдорович Нечеса.

45

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Текст выступления Павла Нечеса на Первом Всесоюзном
партийном совещании по кинематографии. Март 1928 года.

46

47

ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Киноафиша художественного фильма «Сумка дипкурьера»,
снятого в 1927 году по заданию директора Одесской кинофабрики Павла Нечеса
молодым режиссёром А. Довженко. Афиша изготовлена специально для московского
кинотеатра «Эрмитаж». 1954 год.

48

ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Киноафиши художественного фильма «Девушка с маяка»,
снятого в 1956 году на Киевской киностудии. Директором этой картины был П.Ф.
Нечеса.

49

50

ПРИЛОЖЕНИЕ 5. Стоп-кадр титров художественного кинофильма «Ласточка»
снятого в 1957 году на Киевской киностудии. Директор картины - П.Ф. Нечеса.

ПРИЛОЖЕНИЕ 6. Стоп-кадр титров документального фильма «Золотые руки»,
снятого на Киевской киностудии. Премьера фильма состоялась 1-го апреля 1957 года.
Директор картины - П.Ф. Нечеса.

51

ПРИЛОЖЕНИЕ 7. Киноафиша художественного фильма «Ласточка», снятого в
1957 году на Киевской киностудии. Директором этой картины был П.Ф. Нечеса.

52

ПРИЛОЖЕНИЕ 8. Кинопостер документального фильма «Золотые руки»,
снятого в 1957 году на Киевской киностудии. Директором этой картины был П.Ф.
Нечеса.

53

ПРИЛОЖЕНИЕ 9. Краткая биографическая справка Павла Фёдоровича Нечеса,
датированная 1961 годом.

54

***

***

Примечание 1: Все даты, указанные в тексте статьи, относящиеся к периоду
времени до 26 января 1918 года приведены в старом стиле.
Примечание 2: Автор с благодарностью примет любые критические замечания,
поправки и уточнения к данной статье, а также любые сведения, фотоснимки,
воспоминания, дополняющие описанные события.

© Бахматов С. В., 2022

27 декабря 2022 г.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ
При подготовке статьи использованы следующие источники:
1. Передовой отряд революции / Дважды Краснознаменный Балтийский флот // Н.М.
Гречанюк, В.И. Дмитриев, А.И. Корниенко и др. (3-е изд., испр. и доп.) / Москва.
Воениздат, 1990. / Веб-сайт «Военная литература» [militera.lib.ru].
[Электронный ресурс]. URL:
http://militera.lib.ru/h/baltiyskiy_flot/09.html
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
2. Черноморский флот на пути к большевизму (март-декабрь 1917 г.) // Д.В. Соколов
(для веб-сайта «Русская стратегия») // Веб-сайт сетевого сообщества «LiveJournal»
(Живой Журнал).
[Электронный ресурс]. URL:
https://pereklichka.livejournal.com/1201416.html
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
3. Борьба моряков Черноморского флота за власть Советов в 1917 году // А. А.
Цецорин / журн. «Вопросы истории», № 1, Январь 1956 г., стр. 94-104.
[Электронный ресурс]. URL:
https://elibrary.com.ua/m/articles/view/БОРЬБА-МОРЯКОВ-ЧЕРНОМОРСКОГОФЛОТА-ЗА-ВЛАСТЬ-СОВЕТОВ-В-1917-ГОДУ
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
4. Нечеса Павел Фёдорович // Веб-сайт интернет-энциклопедии «Википедия»
(Wikipedia).
[Электронный ресурс]. URL:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Нечеса,_Павел_Фёдорович
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
55

5. Павло Федорович Нечеса // Веб-сайт «Школьный музей Панаса Мирного».
[Электронный ресурс]. URL:
http://panas-istoria.3dn.ru/news/pavlo_fedorovich_nechesa/2014-11-03-7
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
6. Краткая биографическая справка о П.Ф. Нечесе (1961 г.) // Государственный
каталог Музейного фонда РФ / Веб-сайт «Goskatalog.ru».
[Электронный ресурс]. URL:
https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=16553877
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
7. Нечеса Павел Фёдорович. Биография // Веб-сайт «PeopleLife.RU», 2010-2022.
[Электронный ресурс]. URL:
https://www.peoplelife.ru/206076
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
8. Нечеса (Нечес) Павло Федорович // Л.І. Брюховецька / Енциклопедія Сучасної
України [електронна версія], 2021 г., Т 23 / ред. І.М. Дзюба, А.І. Жуковський, М.Г.
Железняк / Веб-сайт «Інститут енциклопедичних досліджень НАН України», 2022.
[Электронный ресурс]. URL:
https://esu.com.ua/search_articles.php?id=71961
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
9. Василий Григорович Кричевский: жизнь и творчество (монография) // В.
Павловский / Нью-Йорк, Украинская вольная академия наук в США, 1974 г. (стр. 44,
45) / Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/vasylhryhorovych0000pavl/page/44/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
10. Александр Ханжонков - основатель Ялтинской киностудии (публикация в газете
«Крымская Правда», 2011 г.) // Н. Пупкова / Веб-сайт «Крымский блог», 2007-2021.
[Электронный ресурс]. URL:
https://crimeanblog.blogspot.com/2011/09/khanzhonkov.html
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
11. Первое десятилетие Одесской киностудии (монография) // В.Н. Миславский /
Электронная публикация. Стр. 21, 27, 29, 43, 46, 114, 122, 288, 419 / Луцк, 2018 г. /
Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/20210620_20210620_1321/page/20/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
56

12. Одесса-мама // «Я и МЫ. Взлеты и падения рыцаря искусства» / А.Я. Каплер.
[Предисловие и подготовка текста Ю.В. Друниной] / Москва, изд-во Книга, 1990 г. /
Веб-сайт «ЛитМир» (Электронная библиотека).
[Электронный ресурс]. URL:
https://www.rulit.me/books/dovzhenko-read-380216-1.html
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
13. История нашего кино: Одесская киностудия // Веб-сайт «Дом кино», 2000-2022.
[Электронный ресурс]. URL:
https://www.domkino.tv/news/14851
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
14. Формування інфраструктури кінематографічної освіти в Одесі: 1919-1929 рр.. // И.
Фокин / Одеський національний університет імені І. І. Мечникова / Реферат. (апрель
2010 г.) / Веб-сайт «Научная сеть SciPeople».
[Электронный ресурс]. URL:
http://scipeople.ru/publication/69680/
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
15. Художественные фильмы, выпущенные ВУФКУ в 1927 году // Кино-справочник /
сост. и редак. Г.М. Болтянский / Москва-Ленинград, изд-во Теа-Кино-Печать, 1929 г.,
стр. 152 / Веб-сайт «Научная сеть SciPeople».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/01008534507/page/152/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
16. Українська анімація: народження (электронная публикация) // А. Пащенко.
[Электронный ресурс]. URL:
https://docs.yandex.ru/docs/view?tm=1671041409&tld=ru&lang=uk&name=Pashchenko_U
krainska_animatsiia_narodzhennia.pdf
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
17. Борислав сміється (рус. – «Борислав смеётся») // Перша кінофабрика ВУФКУ
(Одеса), 7 ч. (1927 г.) / Веб-сайт «ВУФКУ (Всеукраїнське фотокіноуправління)».
[Электронный ресурс]. URL:
https://vufku.org/lost/boryslav-smiietsia/
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
18. Художественные фильмы, выпущенные в 1927 году. (Всеукраинское Фото-КиноУправление) // сост. и ред. Г.М. Болтянский // Москва, изд-во Книгопечать, 1929 г.,
стр. 152 / Веб-сайт Национальной электронной библиотеки.
[Электронный ресурс]. URL:
https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01008534507?page=158&rotate=0&theme=white
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
57

19. Становлення кіногалузі в Україні 1922–1930 років: протиріччя часу і розмаїтість
тенденцій // В. Миславській / Харків, «Друкарня Мадрид», 2016 г. (стр. 321) / Вебпортал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/1922-1930/page/n321/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
20. Українське кіномистецтво 20-х років ХХ ст.: організаційно-творчі трансформації //
В. Миславській / Харків, Харків. держ. акад. Культури. 2018 г. (стр. 77, 87, 93, 99, 108,
113, 209, 247, 257, 344, 345, 424) / Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/disMyslavskyi/page/66/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
21. Становление кинематографического образования в Украине (1916-1929) // В.
Миславський / Электронная публикация. (Стр. 191) / Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/2016.08-1916-1929/page/191/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
22. Творческие работники РСФСР в украинском кинематографе 1920-х годов // В.Н.
Миславский / Научные ведомости Белгородского государственного университета
(рецензируемый журнал). № 21 (242), выпуск 31, сентябрь 2016 г., стр. 119.
[Электронный ресурс]. URL:
https://www.bsu.edu.ru/upload/iblock/919/НВ%20Гуманитарные%20науки%20сентябрь
%202016%20формат%202003%20(1).pdf
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
23. Производство кинооборудования в Украине в 20-е годы // В.Н. Миславский /
Электронная публикация. Стр. 182, 183, 185 / Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/2015-20-2015-02-tezy-book-172187/page/181/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
24. Нечес (Нечеса) Павел Федорович (псевд. Миргородский) // Одесса ... Немое Кино.
1897-1930 / В.Н. Миславский / Харьков, «Торсинг плюс», 2015 г. Стр. 242 / Веб-портал
«Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/20190802_20190802_1651/page/n241/mode/2up?q=Рона&view=t
heater
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
58

25. Пути кино: Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии // под
редак. Б.С. Ольхового / Москва, изд-во «Теа-кино-печать». 1929 г., Стр. 342, 343, 344 /
Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/01000709785/page/342/mode/2up?q=Нечес
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
26. Мозаїка. З тих років (курйози) // Ю. Смолич / Інститут літератури ім. Т.Г.
Шевченка НАН України. (укр.) / Київ, ВД «Стилос», 2010 г. Том 5.
[Электронный ресурс]. URL:
https://chtivo.org.ua/literature/istorichna/17631-mozayika-z-tih-rokiv-kurjozi.html
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
27. Как Александр Довженко стал в Одессе знаменитым // А. Швец / Одесская жизнь
(10.09.2014) / Веб-портал «Odessa1».
[Электронный ресурс]. URL:
https://odessa1.com/articles/kak-aleksandr-dovzhenko-stal.html
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
28. Aleksandr P. Dovzhenko // Веб-сайт «KinoTV».
[Электронный ресурс]. URL:
https://www.kinotv.com/page/bio.php?namecode=26366&l=ru
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
29. Довженко // А.М. Марьямов / Серия: Жизнь замечательных людей. Вып. 24 (444) /
Москва. Молодая гвардия. 1968 г. / Веб-сайт «CoolLib.net» (КулЛиб).
[Электронный ресурс]. URL:
https://www.rulit.me/books/dovzhenko-read-380216-1.html
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
30. Венок Сюжетов // Б.А. Владимирский / Винница, изд-во «Континент-ПРИМ»,
1994 г. / Веб-сайт электронной библиотеки «ЛитМир».
[Электронный ресурс]. URL:
https://www.litmir.me/br/?b=102288&p=1
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
31. Київська кінофабрика і тоталітарна система: форма тиску // О.I. Бонь / Київ і
кияни у соціокультурному просторі ХІХ-ХХІ століть. (Всеукраинская научнопрактическая конференция. 2012 г.) / Веб-сайт «Институциональный репозиторий
Киевского университета имени Б. Гринченко».
[Электронный ресурс]. URL:
https://elibrary.kubg.edu.ua/id/eprint/1969/1/Bon_IS_konf.pdf
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
59

32. Киевская киностудия имени Александра Довженко // Веб-сайт Николая Майорова
«Первые в кино».
[Электронный ресурс]. URL:
http://cinemafirst.ru/kinostudii-kinostudiya-imeni-aleksan/
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
33. Постановление треста «Украинфильм» о запрещении фильма «Строгий юноша» /
Кино (журн.), Москва, 28 июля 1936 г. // сост. и ред. Л. Аркус / Веб-сайт интернетпроекта об истории кино «Чапаев».
[Электронный ресурс]. URL:
https://viewer.rsl.ru/ru/rsl01008534507?page=158&rotate=0&theme=white
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
34. 1938 год в кино (Об аресте П.Ф. Нечеса) // Б.А. Владимирский / Винница, изд-во
«Континент-ПРИМ», 1994 г. / Веб-портал «RuData» (РуДата).
[Электронный ресурс]. URL:
http://www.rudata.ru/wiki/1938_год_в_кино#.D0.AF.D0.BD.D0.B2.D0.B0.D1.80.D1.8C
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
35. Дивовижні кияни // В. Лысенко / Электронная публикация. 2018 г. Стр. 72, 73 /
Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/20221122_20221122_1151/page/72/mode/2up
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
36. Нечеса Павло Федорович // Проект «Українці в світі» / «За Помісну Україну!».
[Электронный ресурс]. URL:
https://web.archive.org/web/20170926043134/http://www.ukrainiansworld.org.ua/ukr/about/45/49/86/101/
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
37. За кадром (28 декабря мир отмечает Международный день кино) // Т. Орел / Вебсайт «Вся русская Швейцария на ладони», 2006-2020.
[Электронный ресурс]. URL:
https://forum.ladoshki.ch/showthread.php?25521-За-кадром-(истории-о-том-чего-неувидел-зритель)&p=635046&viewfull=1
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
38. Украинский язык и особенности его преподавания в школах РСФСР в период
проведения политики украинизации в 1920-1930-е гг. // К.С. Дроздов / Веб-сайт
Научной электронной библиотеки «КиберЛенинка».
[Электронный ресурс]. URL:
https://cyberleninka.ru/article/n/ukrainskiy-yazyk-i-osobennosti-ego-prepodavaniya-vshkolah-rsfsr-v-period-provedeniya-politiki-ukrainizatsii-v-1920-1930-e-gg
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
60

39. Мандрівні зори (укр.) // П. Нечес / Кіно: журнал. 1926 г. Жовтень (№ 11). Стр. 17. /
Веб-сайт Государственного бюджетного учреждения культуры города Москвы
«Центральная универсальная научная библиотека имени Н.А. Некрасова».
[Электронный ресурс]. URL:
https://electro.nekrasovka.ru/books/6168092/pages/21
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
40. Шляхи й роздоріжжя (укр.) // П. Нечес / Кіно: журнал. 1926 г. Грудень (№ 12).
Стр. 7-8 / Веб-сайт Государственного бюджетного учреждения культуры города
Москвы «Центральная универсальная научная библиотека имени Н.А. Некрасова».
[Электронный ресурс]. URL:
https://electro.nekrasovka.ru/books/6168094/pages/8
https://electro.nekrasovka.ru/books/6168094/pages/9
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
41. Наша техніка (укр.) // П. Нечес / Кіно: журнал. 1926 г. Серпень (№ 10). Стр. 8-9. /
Веб-сайт Государственного бюджетного учреждения культуры города Москвы
«Центральная универсальная научная библиотека имени Н.А. Некрасова».
[Электронный ресурс]. URL:
https://electro.nekrasovka.ru/books/6168093/pages/10
https://electro.nekrasovka.ru/books/6168093/pages/11
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
42. От «Патэ» до «Украинца» // П.Ф. Нечес / Кино (журн.), № 3(75), 1930 г., стр. 11 /
Веб-портал «Internet Archive».
[Электронный ресурс]. URL:
https://archive.org/details/Kino--1930--3/page/n11/mode/2up?q=Нечес&view=theater
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).
43. Конференция фото-кино предприятий в Одессе // Рабис (журнал), № 47 (89) от 6
декабря 1927 г. Стр. 9 / Веб-сайт Государственного бюджетного учреждения культуры
города Москвы «Центральная универсальная научная библиотека имени Н.А.
Некрасова».
[Электронный ресурс]. URL:
https://electro.nekrasovka.ru/books/1863/pages/9
(дата обращения 20.11.2022 - 27.12.2022 гг.).

61