На правах рукописи

Мансков Алексей Анатольевич
ПОЭТИКА «МУЗЫКАЛЬНЫХ НОВЕЛЛ»
С.Д. КРЖИЖАНОВСКОГО:
ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНЫЙ АСПЕКТ

Специальность 10 01 01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

ооз:
Барнаул - 2007

Диссертация выполнена на кафедре русской и !арубежной литературы
ГОУ ВПО «Алтайский государственный университет»

Научный руководитель
доктор филологических наук, профессор

Куляпин Алекс андр Иванович

Официальные оппоненты
доктор филологических наук профессор
кандидат филологических наук

Снигирева Татьяна Александровна
Губина Нина Валерьевна

Ведущая организация ГОУ ВПО «Горно-Алтайский государственный университет»

Защит а диссертации состоится "
" ноября 2007 г в
час на заседании дис­
сертационного совета К 212 005 03 по защите диссертаций на соискание ученой степе­
ни кандидата филотогических наук в ГОУ ВПО «Алтайский государственный универ­
ситет» по адресу 656049,1 Барнаут, ир Ленина, 61
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ГОУ ВПО «Алтайский государс­
твенный университет»
Автореферат разослан

_' ноября 2007 г

Ученый секретарь
диссертационного совета
кандидат филологических наук, доцент

О А Ковалев

С каждым годом возрастает читательский и научный интерес к произведе­
ниям С Д Кржижановского Творчество писателя представляет собой необыч­
ный литературный феномен Возвращение Кржижановского в русскую литера­
туру началось в середине восьмидесятых годов прошлого века Современному
читателю имя «прозеванного гения» известно благодаря стараниям Вадима
Перельмутера, который на сегодняшний день является открывателем и храни­
телем забытого литературного наследия
Первые опыты осмысления прозы Кржижановского датируются началом 1990х годов, что объясняется выходом в свет книги «Возвращение в будущее», вызвав­
шей интерес к имени на тот момент малоизвестного писателя Следует отметить
статьи М Л Гаспарова «Мир Сигизмунда Кржижановского», Д Фельдмана «Ка­
нонада по канонам», И Васюченко «Арлекин против Кощея» и других авторов,
предпринявших попытки определения художественного своеобразия новелл и по­
вестей Кржижановского Первым крупным монографическим исследованием ста­
ла работа В Н Топорова «Минус-пространство Сигизмунда Кржижановского»,
которая послужила отправной точкой для последующих исследований художест­
венного мира произведений автора «Сказок для вундеркиндов» На сегодняшний
день всю исследовательскую литературу, посвященную творчеству писателя, мож­
но разделить на три группы биографические очерки, предваряющие публикации
в периодических изданиях и сборниках, рецензии на книги новелл и повестей,
литературоведческие исследования произведений Кржижановского
За последнее десятилетие было защищено около десятка кандидатских дис­
сертаций, посвященных различным аспектам творчества С Д Кржижановско­
го Особенностями функционирования художественного мира Кржижановского
занимались Н Ю Буровцева, Е В Моисеева и Л В Подина, И Б Делекторская,
Е Н Воробьева, В В Горошников, А В Синицкая, Е Е Бирюкова На сегод­
няшний день произведения Кржижановского переиздаются различными изда­
тельствами, организуются научные конференции и семинары, посвященные
изучению наследия писателя, а также формируются научные центры, задачей
которых является масштабное осмысление его текстов (Даугавпилс, Таллинн,
Гродно) В свете исследовательских штудий последних лет можно сделать вы­
вод о том, что первый, описательный, этап изучения близится к завершению
и необходим переход на новый концептуальный уровень, подразумевающий
наличие инновационных научных ракурсов и направлений
Актуальность диссертационной работы определяется необходимостью
поиска новых подходов к творчеству С Д Кржижановского, целесообразнос­
тью акцентирования внимания на конкретных аспектах поэтики писателя (ин3

тертекстуальность, интермедиальность) Все э ю способствует воссозданию
многоплановой модели художественного мира Кржижановского посредством
расширения «поля» научной рецепции, выявлению внутренней логики перво­
начального замысла автора, имплицитных аспектов его произведений
Новизна данной работы обусловлена предпринимаемым впервые опытом
комплексного изучения малоизвестных сторон творчества Кржижановского
(«музыкальные новеллы»), а также рассмотрением произведений писателя в
свете междисциплинарных исследований
Объект исследования -«музыкальные новеллы» Кржижановского, а также
его искусствоведческие статьи о литерагуре и театре «Философема о театре»,
«Комедиография Шекспира» и другие работы
Предмет исследования - формы взаимодействия литературы и музыки, ли­
тературы и театра в произведениях Кржижановского Мотивацией для подоб­
ных сопоставлений служит наличие интертекстуальных и интермедиальных
связей в рассматриваемых текстах
В основу предложенной диссертационной работы положена рабочая гипо­
теза, которая состоит в том, что творчество С Д Кржижановского соответству­
ют типологическим особенностями русского и западноевропейского модерниз­
ма Основанием для этого служат хронологические рамки создания писателем
произведений, а также специфика его текстов В новеллах и повестях Кржижа­
новского обнаруживаются черты, характерные для данной художественной па­
радигмы установка на интеллектуальное начало, мифологизм, феномен игры,
интертекстуальность, интермедиальность
Цель работы - изучение особенностей поэтики музыкальных новелл Кржи­
жановского с точки зрения художественных принципов модернистской прозы В
соответствии с поставленной целью предполагается решение следующих задач:
1 Выявление особенностей проявления модернистских тенденций в твор­
честве Кржижановского
2 Определение роли музыкальных новелл в художественной концепции пи­
сателя
3 Изучение специфики взаимодействия культурных кодов, представленных
в музыкальных новеллах Кржижановского, с точки зрения их функциональ­
ности и релевантности (музыкальный, пространственный, ономастический)
4 Реконструкция индивидуальной мифологии автора
5 Исследование интертекстуальных связей в музыкальных новеллах
Методологическую основу диссертации составили работы представителей
отечественного и зарубежного литературоведения тартуско-мосшвской семи4

отической школы (Ю М Лотмана, Б А Успенского, Б М Гаспарова, В Н То­
порова, ТВ Цивьян), теоретиков интертекстуального подхода (М М Бахтина,
Ю Кристевой, Р Барта, И П Смирнова). В связи с исследованием неомифологизма Кржижановского нами использовались труды ученых, занимавшихся
различными аспектами мифомышления XX века (К Г Юнга, М Элиаде, Д Д
Фрэзера, А Ф Лосева, О М Фрейденберг, Е М Мелетинского)
Методы исследования: структурно-семиотический с элементами культу­
рологического, интертекстуального, интермедиального, мифопоэтического
подходов и историко-типологический Необходимость обращения к междис­
циплинарным методам объясняется разносторонним характером личности
Кржижановского (писатель, музыкант, литературовед, теоретик театра), а так­
же многоплановостью и неоднозначностью его художественного мира
Теоретическая значимость диссертационной работы определяется выяв­
лением малоизученных аспектов в теории интертекстуальности (музыка, театр
- как формы интертекстуальности в тексте) Предлагаемая концепция выража­
ет уникальность художественного мира Кржижановского, и дает возможность
рассмотрения его творчества в контексте культуры XX столетия
Практическая значимость исследования определяется возможностью
применения материалов диссертации в учебном процессе, при подготовке ос­
новных и специальных курсов по истории русской литературы XX века, а так­
же в работе спецсеминаров
На защиту выносятся следующие положения:
1 В художественном мире Кржижановского одной из основных категорий,
формирующих художественное пространство новелл писателя, является музы­
ка Она обусловливает характер взаимодействия культурных кодов, представ­
ленных в исследуемых текстах
2 Для музыкальных новелл Кржижановского характерно своеобразное функ­
ционирование определенных культурных кодов музыкального, пространственно­
го, ономастического Они обладают функциональностью и релевантностью Сово­
купность этих кодов определяет развитие сюжета в том или ином произведении
3 Для сознания исследуемого автора свойственно неомифологическое ви­
дение В его произведениях обнаруживаются многочисленные отсылки к раз­
личным мифологиям На основании традиционных мифологических сюжетов
и мотивов он создает собственную индивидуальную мифологию, которая явля­
ется выражением авторского миропонимания
4 Характерной особенностью новелл Кржижановского является активиза­
ция интертекстуальных связей (цитаты, аллюзии, литературные реминисцен5

ции) Они отсылают читателя как к текстам предшествующей культуры, так и к
реалиям современной писателю действительности Существенными являются
мифологические, философские и литературные аллюзии
5 В художественном мире Кржижановского наряду с музыкой важное место
отводится театру Обращение автора к данной сфере объясняется особенностя­
ми его биографии Театр представлен в произведениях писателя в двух планах
как тема и как художественный принцип
6 Основными претекстами, определившими специфику новелл и повестей
писателя, являются драматические произведения В Шекспира и А С Пушки­
на Обращение Кржижановского к их творчеству говорит о значимости куль­
турного диалога писателя с его литературными предшественниками
Апробация работы. Основные положения диссертации излагались в виде
докладов на конференциях молодых ученых Алтайского государственного
университета (2005,2006, 2007), на международной конференции «Культура и
текст» (Барнаул 2005), на научных и научно-практических конференциях фи­
лологического факультета Барнаульского государственного педагогического
университета (2004, 2005, 2006), на конференциях молодых ученых «Моло­
дежь - Барнаулу» (2006, 2007) Диссертация обсуждалась на кафедре русской
и зарубежной литературы Алтайского государственного университета По теме
исследования было опубликовано 9 статей общим объемом 3,5 п л
Структура и объем работы. Диссертация состоит из введения, двух глав,
заключения, и библиографического списка, включающего 280 наименований
Общий объем диссертации - 202 страницы
Основное содержание работы
Во введении обосновывается тема диссертации и ее актуальность, излага­
ется историография проблемы, определяются цечи, задачи и материал иссле­
дования, раскрывается научная новизна и практическая шачимость
В первой главе диссергационной работы «Поэтика музыкальных новелл С.Д.
Кржижановского» рассматриваются особенности новеллистики писателя Первый
параграф первой главы посвящен исследованию творчества Кржижановского в кон­
тексте литературы русского и зарубежного модернизма. Все тексты интерпретируются
с точки зрения художественных принципов модернистской прозы установки на ин­
теллектуальное начало, интертекстуальности, мифологизма, интермедиальности Ло­
гика исследования имеет определенную последовательность от выявления отдельных
интенций (особенности модернистского сознания) к их последующему анализу
6

В прозаических произведениях Кржижановского обнаруживаются многочис­
ленные интертекстуальные связи, представленные в различной форме (прямые
цитаты, аллюзии, реминисценции) Кроме отсылок к произведениям других ав­
торов художественному сознанию Кржижановского свойственна автоинтертекстуальность, или самоцитация Так, в новеллах и повестях писателя повторяются
устойчивые мотивы, схожие смысловые парадигмы и единства Обозначенные
проявления текстуального параллелизма служат одним из механизмов внутрен­
ней связи исследуемых текстов Интертекстуальный спектр музыкальных новелл
Кржижановского характеризуется большой широтой Претекстовые группы фор­
мируют литература, философия, музыка, театр Наряду с этим большое внимание
автор уделяет мифологическим аллюзиям Обращение писателя к мифологичес­
ким источникам определяется особенностями его мировосприятия, стремлением
моделировать собственную индивидуальную мифологию (текстуальную реаль­
ность) Неоднородность претекстов, эксплицирующих эстетическую позицию
Кржижановского, объясняется интермедиальным характером его произведений
Эта особенность поэтики писателя снимает противоречия, связанные с функци­
онированием кодов различных видов искусства в исследуемых текстах Обозна­
ченная тенденция проявляется через корреляцию музыки и литературы, театра и
литературы и другие способы репрезентации художественного дискурса в музы­
кальных новеллах Интермедиальность вписывается в широкое понимание интер­
текстуальности как проявление «транспозиции» одной семиотической системы в
другую Наличие этих черт требует рассмотрения музыкальных жанров, а также
особенностей сценического искусства с точки зрения интертекстуальности
Во втором параграфе первой главы выявляется общая типология текстов
«музыкальные новеллы» Определение этого жанра принадлежит самому
Кржижановскому Автор вводит это понятие в новелле «Немая клавиатура»
По мнению В Перельмутера, с 1920-х по 1940-е гг писателем было создано
около десяти «музыкальных новелл» Они характеризуются типологическим
сходством и внутренним единством Обозначенные тексты имеют общую фор­
му, сходную тематику, а также систему повторяющихся мотивов Для музы­
кальных новелл характерно взаимодействие культурных кодов музыкального,
пространственного и ономастического
В художественном мире Кржижановского музыка является одной из основных
сюжетообразующих категорий Она определяет характер взаимодействия внутрен­
них элементов исследуемых текстов Ее функциональность состоит в формировании
смысловых отношений с их последующей экспликацией С музыкой связано функци­
онирование дополнительных культурных кодов и смысловых единств - культурный
7

код смерти, формы воздействия музыки на сознание персонажей, противопостав­
ление профанного и сакрального и т д Пространственный код локализуется евро­
пейским топосом Данный код имеет специфические проявления пространственное
наполнение, указание на конкретный географический локус, динамика, векторная
направленность На принадлежность текста какому-либо определенному топосу
указывает наличие реалий, характерных для данного типа пространства климати­
ческие условия, язык, ментальность и т д Совокупность этих признаков формирует
внутреннюю логику текста, а также дает возможность его прочтения посредством
культурных фильтров, эксплицирующих специфику национального колорита
Значимость ономастического кода состоит в том, что в каждом слове, со­
ставляющим имя и фамилию персонажей, заложены сюжетные формулы, по
которым происходит развитие действия в новелле Специфика ономастики
автора объясняется индивидуальными особенностями его личности знанием
нескольких европейских языков, установкой на диалог с читателем, а также
наличием игрового начала (игра со смыслами)
В третьем параграфе анализируются литературные и музыкальные претексты новеллы «Сбежавшие пальцы» Эта новелла открывает книгу «Сказки для
вундеркиндов» В. Перельмутер называет это произведение первым опытом
«музыкальной гофманианы» Кржижановского Карактерной особенностью
данного текста является активизация интертекстуальных связей В новелле об­
наруживаются аллюзии и реминисценции на произведения музыкального ро­
мантизма отсылки к «Аппассионате» Л Бетховена, «Фантастическим пьесам»
и «Крейслериане» Р Шумана Имя Бетховена являлось значимым для Кржижа­
новского и часто служило предметом авторской рефлексии Оно фигурирует в
новеллах «Чужая тема», « Немая клавиатура» и других текстах
Обращение Кржижановского к музыке Шумана мотивировано сходством от­
дельных элементов фабульной линии новеллы «Сбежавшие пальцы» и эмоцио­
нально-образного содержания «Фантастических пьес» Общим для них является
ряд мотивов, а также особенности функционирования хронотопа (темпоральные
отношения, представленные в тексте новеллы) Эти отношения получают выра­
жение посредством обозначения периода времени, когда происходит цействие (IV
часть «вечер», «ночь») Фантастические пьесы Шумана характеризуются схожи­
ми темпоральными характеристиками Так, первая и шестая пьесы цикла имеют
названия «Вечером», «Ночью» На сходство мотивной структуры указывают так­
же пьесы «Сказка», «Бессвязные сновидения» Эти названия непосредственно
соотносятся с рядом мотивов (сон, сказки) Названия и последовательность пьес
Шумана соответствуют времени происходящих в новелле событий Романтичес8

кая музыка формирует характер отношения персонажа к миру С возникновением
таинственных звучаний изменяется его мироощущение, восприятие музыки
Четвертый параграф посвящен исследованию интертекстуальной структуры
новеллы «Смерть эльфа» В ней Кржижановский дает читателю установку на
прочтение данного произведения сквозь призму шекспировского текста, что
свидетельствует о интенциональности авторского замысла Упоминание имени
английского драматурга встречается уже в первых словах новеллы Посредс­
твом шекспировских аллюзий писатель вводит в текст персонажей эльфа и
музыканта Автор обозначает сначала одну фабульную линию, потом другую
На протяжении всего действия они развиваются параллельно Оба персона­
жа характеризуются сходством Как эльф, так и музыкант Фридрих Флюэхтен
эксплицируют семантику бегства В случае Флюэхтена это значение обнару­
живается при рассмотрении его имени и фамилии В них заножена смысловая
формула, определяющая развитие сюжета в тексте Бегство эльфа обусловлено
текстуально Он спасается от преследователей, антиэльфов
Как и в новелле «Сбежавшие пальцы», в «Смерти эльфа» большая роль отводит­
ся музыкальным претекстам В рассматриваемом произведении обнаруживаются
имплицитные отсылки к «Бергамаской сюите» К. Дебюсси и «Лунной сонате» Л В
Бетховена Описание лунного пейзажа в новелле вызывает ассоциации с обозначен­
ными претекстами, а также свидетельствует о взаимодействии художественных ко­
дов различных видов искусств (литература, музыка) в рамках одного текста
В пятом параграфе на материале новеллы «Соната "Death's Door"» подробно рас­
сматриваются особенности взаимодействия культурных кодов, присущих музыкаль­
ным новеллам Кржижановского. Этот параграф разбивается на три дополнительных
раздела, посвященных ономастическому, пространственному и музыкальному ко­
дам Большое внимание здесь уделяется этимологии имен персонажей, их местона­
хождению и включенности в музыкальное пространство Значимым также является
сопоставление новеллы Кржижановского и произведения Э ТА Гофмана «Кавалер
Глюк» на основании типологического сходства (сравнение солнца с аккордом)
Восприятие изображаемого пространства в «Сонате "Death's Door"» имеет
черты синестезии Зрительное восприятие действительности описывается пос­
редством музыкального дискурса Под «мутным лондонским ре минор» автором
подразумевается солнце в дождливую погоду, которое соотносится с аккордом,
гармоничным музыкальным звучанием, имеющим специфическую темную ок­
раску В новелле четко обозначено общее настроение, эмоционально-смысловая
доминанта текста В этом случае солнце выступает в качестве маркера душевно­
го состояния персонажей, их мироощущения, отношения к действительности
9

В шестом параграфе рассматривается индивидуально-авторская мифология
Кржижановского, выявляются ее составляющие и константы В своих произве­
дениях писатель по-новому осмысляет традиционные мифологические сюжеты и
мотивы Он обращается к архаическим мифам, заимствуя из них образы, облада­
ющие устойчивой символикой и широким спектром ассоциативных связей Автор
использует их в качестве материала для создания собственной индивидуальной
мифологии Построение авторского текста основывается на прямом или косвен­
ном использовании мифа Поэтому рассматриваемые персонажи обладают неко­
торым сходством с их мифологическими прототипами, но не являются полностью
тождественными им Так, образ индуса Бен-Намира в нозелле «Соната "Death's
Door"» восходит к образам Гермеса и Тота, а другие персонажи вызывают ассо­
циации с Осирисом и Изидой Предполагаемые претексты (египетские, греческие,
римские и другие мифологические источники) могут как сознательно выдвигаться
на передний план автором, так и зашифровываться, теряться в тексге Свидетель­
ством этому служит наличие отсылок и корреспонденции, а также возможность
смешения смысловых акцентов и ретуширования некоторых значений
В основе мифологической концепции С Д Кржижановского находится ряд фило­
софских претекстов (философия А Шопенгауэра, Ф Ницше, Э Гартмана и др ) По
своему генезису восприятие реальности писателем тяготеет к философскому песси­
мизму в его культурных и метафизических проявлениях Эта тенденция соотносит-^
ся непосредственно с неомифологическим мышлением и философией модернизма
(пессимизм как проявление модернистского сознания). Наряду с пессимистическим
видением мира для Кржижановского характерно экзистенциальное ощущение ре­
альности Он воспринимает мир через категории, присущие трагическому началу
Согласно мнению писателя, человеческая экзистенция является иллюстрацией к
трагифарсу под названием жизнь Даже в тех текстах, гце фабула имеет элементы
комизма, обнаруживаются элементы безысходности и невозможности обретения
человеческого счастья («Чужая тема», «Швы», «Автобиография трупа») Трагичес­
кое мироощущение передается через размышление героев их внутренние моноло­
ги, беседы с самим собой Часто предметом их рефлексии становятся различные
проявления экзистенциальных состояний человека боль, страх, одиночество Эти
состояния повторяются в произведениях (переходят из одного текста в другой), тем
самым образуя последовательность основных мотивов
Пессимизм в создании художественной реальности проявляется также через
особенности цветового символизма В музыкальные новеллах, а также в повестях
преобладают прилагательные и причастия, эксплицирующие семантику темного
цвета В качестве доминанты выступает черный, а также близкие ему по цветовой
10

гамме цвета В большинстве случаев они символизируют в текстах Кржижановс­
кого смерть, а также неизвестные глубины человеческого подсознания
Традиционно в мифологических и мистических представлениях музыка связыва­
лась с неким гармоничным началом музыка как символ строения и гармонии космоса
При создании собственной мифологии Кржижановский идет иным путем В новелле
«Соната "Death s Door"» музыка приобретает деструктивное начало, она изменяет со­
знание персонажа и приводит его к физической смерти Кржижановский сознательно
смещает смысловые акценты, в результате чего происходит и изменение авторского
мифа Писатель предлагает свой вариант космогонического мифа, в котором сущест­
вование мира осуществляется по закону инверсии В борьбе хаоса и космоса победу
одерживает хаос Смерть побеждает жизнь, а надежда на новое рождение является
лишь отсрочкой будущей смерти Эта тенденция обнаруживается в новелле «Соната
"Death s Door"», во фрагменте, связанном с упоминанием зарождения будущей жизни
Тезис о том, что смерть порождает жизнь, оказывается механизмом сюжета повести
«Автобиография трупа» совершив самоубийство, человек освобождает жилплощадь
для нового жильца, который, по сути, становится двойником первого хозяина комна­
ты Катастрофичность человеческого сознания и сумасшествие мира прослеживается
в новелле «Катастрофа» Мифологической картине мира Кржижановского свойствен­
на цикличность За катастрофой следует возникновение нового мира, однако заведомо
известно, что новый мир будет еще более катастрофичным, чем прежний Та же тен­
денция характерна и для новеллы «Бог умер» По мнению автора, утрата веры в Бога
требует создания новой религии, в силу того что человек по своей природе нуждается
в объекте поклонения Создаются новые религиозные учения, все предвещает новую
жизнь, но оказывается, что Бог умер навсегда Вместе с ним умирают искусство, поэ­
зия и все остальные вещи, являющиеся проявлениями духовного мира человека Даже
любовь в повести «Чужая тема» становится лишь пустым набором звуков Человек
оказывается оставленным и одиноким в мире, без надежды на новое воскрешение
Кржижановский необычно интерпретирует миф о вечном возвращении За разрушени­
ем мира следует иллюзия благополучия, но и она утрачивается В конце концов снова
наступает смерть, так как мир трагичен по определению Миф о вечном возвращении
выступает в качестве трагической иронии по отношению к судьбе несчастного чело­
вечества Функционирование этого индивидуально-авторского мифа свидетельствует
о наличии типологических признаков, указывающих на сходство текстов писателя, а
также на возможность включения произведений Кржижановского в общекультурный
контекст XX века
В седьмом параграфе осуществляется анализ художественного своеобра­
зия новеллы «Четки» Как и другие исследуемые произведения писателя, этот
11

текст рассматривается с точки зрения художественных принципов модернист­
ской прозы В «Четках» обнаруживаются многочисленные интертекстуальные
связи, выраженные в различной форме (прямые цитаты, аллюзии, реминисцен­
ции) Так, в тексте представлены отсылки к произведениям древнегреческих
философов (апория Зенона «Ахиллес и черепаха», диалог Платона «Пир»)
Обширный ппаст составляют мифологические аллюзии
Типичным проявлением мифологического сознания Кржижановского в новел­
ле «Четки» является образ таинственного незнакомца Старик, которого встречают
в полях, воплощает собой инфернальное начало Он выступает в качестве своеоб­
разного пастыря трав, того, кто охраняет их В параграфе рассматривается парал­
лель между стариком, являющимся в полях, и персонажем греческих мифов богом
Паном Оба рассматриваемых образа характеризуются наличием сходных чертпринадлежностью к лесному и полевому локусам, неприятием урбанистической
цивилизации Персонажам свойственно наличие общих атрибутов свирель Пана
и ее инвариант в новелле, пастуший посох - посох странника и др
Наряду с эгим в новепле обнаруживается отсылка к средневековой легенде
о докторе Фаусте и дьяволе Обозначенная аллюзия получает выражение в тек­
сте через тему заклада и связанные с ней мистификации Рассмотрение мифо­
логических источников позволяет воссоздать целостную и объемную картину
художественного мира новеллы Кржижановского, а также выявить первона­
чальную логику авторского замысла
Предметом нашего внимания в новелле является смысловая парадигма
«нота - четки» Данная парадигма состоит из нескольких элементов нота 1а#,
четки (бусины-глаза), солнца, планеты, миры Эти элементы находятся в отно­
шении взаимосвязи и обладают типологическими чертами схожесть формы
(круглая или овальная форма), принадлежность к какой-либо целостности (ли­
нейки нотного стана, нить, на которую нанизываются бусины четок) и т д Пе­
речисленные понятия имеют отсылки к различным культурным кодам, пред­
ставленным в тексте Наличие этих кодов обусловливает внутреннее едийство
мотивной структуры, а также функционирование сюжета
Для новеллы характерно сочетание различных дискурсов литературного,
музыкального и др Так, для описания ноты 1а# автор вводит в текст ряд му­
зыкальных понятий («диез», «октава», «сопрано»). Посредством этих понятий
он создает особую атмосферу, ситуацию узнавания голоса Клары Рид Таким
образом, автор эксплицирует значимость всех элементов исследуемой смыс­
ловой парадигмы, взаимосвязь которых определяет характер художественного
мира произведения, его выражение и смыслы
12

Вторая глава диссертационной работы «Театр и театральность в музыкаль­
ных новеллах С.Д. Кржижановского» посвящена исследованию феномена театра
в художественном мире писателя, а также интертекстуальным составляющим дан­
ного понятия В первом параграфе рассматриваются причины обращения автора к
обозначенной тематике, а также его эстетические взгляды Привязанность Кржи­
жановского к теме театра обусловлена обстоятельствами его биографии Первая
половина XX века - период расцвета русского и советского тешрального искусст­
ва Кржижановский был очевидцем творчества целой плеяды талантливых режис­
серов, определивших пути развития современного театра. Кржижановский лично
знал К С Станиславского, В Э Мейерхольда, Л Курбаса, А Я Таирова, М Чехова и
других Знакомство с этими режиссерами не могло не отразиться на формировании
искусствоведческих взглядов писателя С ними его связывает многое культурное
пространство, ощущение переломного периода, эстетические позиции и т д На про­
тяжении всей жизни Кржижановский являлся драматургом, сценаристом, педагогом
и теоретиком театра, сотрудничал с несколькими театральными объединениями
Театр как тема в художественном мире Кржижановского встречается в по­
вести «Клуб убийц букв» (вторая глава, рассказ «Papa»), а также в новелле
«Обиженное ми-бемоль» Здесь автор использует театральное пространство в
качестве хронотопа Наряду с этим в произведениях присутствуют традици­
онные театральные атрибуты (сцена, занавес, рампа, игра актеров и т д ) На­
личие этих черт указывает на эксплицитный характер исследуемого понятия
Театр как тема взаимодействует с культурными кодами, представленными в
тексте, и определяет их своеобразие Часто семантика театра может проявлять­
ся имплицитно, на уровне интертекстуальных аллюзий и реминисценций
К проявлениям театральности как художественного принципа можно отнести
следующие черты специфическое функционирование пространства, условность,
восприятие жизни как игры, мотивы, связанные со сценической эстетикой, и т д В
связи с этим значимыми являются индивидуальные особенности мировосприятия
писателя Структура повествования новелл и повестей Кржижановского соотносит­
ся с принципом театрального мышления, происходит взаимодействие разных видов
искусства в рамках единого художественного целого, литературный текст начинает
функционировать как театральное произведение Эта особенность сознания писате­
ля свидетельствует о возможности исследования художественного пространства его
текстов с точки зрения интермедиапьности В свою очередь интермедиальность как
специфическая форма диалога культур, осуществляемая посредством художествен­
ных референций, предполагает наличие интертекстуальных связей, позволяющих
проводить параллели между произведениями Кржижановского и других авторов
13

Во втором параграфе непосредственно исследуются различные проявления те­
атральности в новелле «Соната "Death's Door"» Кржижановский иллюстрирует
в ней теоретические положения, рассматриЕюемые им раннее в искусствоведчес­
кой работе «Философема о театре» Большое внимание автор уделяет взаимоот­
ношениям зрителей и актеров Согласно его мнению, каждый из них выполняет
определенную роль Все персонажи разделяются на людей, наблюдающих за теат­
ральным действием и исполняющих это действие Это градация осуществляется
посредством линии рампы Так, присутствующие в концертном зале Кингс-Холла
Реджинальд и Гвендолен Парснип представляют собой зрителей Они слушают
концерт, наблюдают за происходящим на сцене Дирижер и музыканты, играющие
концертную программу, являются исполнителями Оба обозначенных типа людей
оказываются включенными в театральное действие Отношения зрители / испол­
нители проявляются также в тексте в связи с образом индуса Бен-Намира Он по­
казывает фокусы для представителей лондонской элиты Чудеса, осуществляемые
Бен-Намиром, воспринимаются как театральный спектакль, то есть индус высту­
пает в качестве актера, ис полнителя причудливой мистерии
Понятие «рампа» организует пространство в новелле «Соната "Death's Door"»
Она выполняет характерную для нее функцию разделения пространственных локусов Эта тенденция проявляется на различных уровнях текста зрительный зал /
сцена, пространство жизни/пространство смерти, там/здесь Рампа, в качестве
смыслового единства, соотносится с концептами «порог», «граница» Рассматрива­
емые концепты представлены в новелле чере* английское словосочетание «Death s
Door» Метафора death s door {порог смерти) возникает как следствие фонетичес­
кой ошибки персонажа Вместо названия тональности сонаты des dur ему слышатся
слова death sdoor Данное словосочетание обладает очевидной релевантностью Эта
особенность проявляется посредством развертывания речевого клише Словосоче­
тание, возникшее в результате случайного сходства слов, становится материальным
выражением экзистенциальной сущности персонажа (маргинальное существование
Парснипа на границе реальностей, дословно - на пороге смерти)
Все действие, происходящее в тексте, условно Художественная реальность
выступает в качестве иллюзии, альтернативы объективной действительности В
этом случае Кржижановский отходит от всякого правдоподобия Оно утрачивает
для него принципиальную значимость В новелле представлены одновременно
два плана реальный и фантастический Писатель описывает метафизическую
историю жизни отдельно взятого человека (Реджинальда Парснипа) С самого
начала он стремится показать его посредственность и заурядность затем, чтобы
позднее намеренно разрушить сформировавшееся читательское представление
14

По сути, все дело состоит в том, что жизнь Парснипа ушла не до конца, он про­
должает осмыслять себя как «я» и после своей физической смерти Здесь происхо­
дит разделение пространства на несколько составляющих объективную реальное! ь,
внутренний мир персонажа, его рефлексию, связанную с процессом самоидентифи­
кации, топос смерти Такое разделение не было свойственно традиционному театру,
оно характерно, скорее, для инновационных театров того времени Кржижановский
придерживается логики театра абсурда (нарушение причинно-следственных связей,
алогизм) С театром абсурда писателя сближает выраженное через ироническую
игру и комизм ощущение разочарования, трагической безысходности и бессмыс­
ленности жизни Это указывает на то, что художественное видение автора новеллы
не только основывается на искусствоведческих концепциях его предшественников,
но и предваряет возникновение новых театральных тенденций
Третий параграф посвящен изучению шекспировского текста в творчестве
Кржижановского На протяжении всей жизни писатель многократно обращался к
произведениям Шекспира Кржижановским было написано более пятнадцати ли­
тературоведческих и кулыурологических статей о Шекспире Это способствовало
формированию у него объемного и многогранного представления о творчестве ан­
глийского драматурга Занятия творчеством Шекспира стали предметом художест­
венной рефлексии Кржижановского Из теоретических штудий исследователя мно­
гие шекспировские мотивы и образы шагнули на страницы его повестей и новелл
На основании пьес английского драматурга автор музыкальных новелл создает
культурный миф, который начинает самостоятельно существовать в его произве­
дениях С одной стороны, Кржижановский абсолютизирует шекспировский миф,
с другой - о н становится предметом многочисленных смысловых трансформаций
Изучив законы художественного мира произведений Шекспира, писатель обыгры­
вает их, использует в игре по порождению смыслов Эта тенденция объясняет про­
явление цитации в новеллах и повестях Кржижановского Зачастую он стремится
к тому, чтобы, узнавая ту или иную аллюзию, читатель принимал активное учас­
тие в создании художественного текста (ситуация сотворчества) Характерным
проявлением модернистского сознания по отношению к произведениям Шекспи­
ра является ирония Образы английского драматурга предстают в комически пере­
осмысленном ключе Функционирование героев в тексте определяется особеннос­
тями жанра пародии Примером этому служит сопоставление образов Отелло и
Реджинальда Парснипа, а также Дездемоны и Гвендолен Парснип В основе этих
сопоставлений уже a prion заложен фарсовый элемент, обусловливающий специ­
фику текста Однако это не фарс в чистом виде, а проявление трагифарса, так как
в тексте одновременно соединяются два начала трагическое и комическое В про15

цессе пародирования Кржижановский не развенчивает образ Шекспира, а подчер­
кивает различие эпох и видений авторов, то, что многие ценности, характерные
для шекспировского сознания, изменились в двадцатом столетии Обращение к
классическим образам объясняется также особенностями культурного контекста
Живя в 20-30-х гг в советской России, Кржижановский стремился противопоста­
вить «вечные» ценности культуре тоталитарного общества
Большое внимание уделяется сопоставлению новеллы «Соната "Death's Door"»
и трагедии «Отелло» Основанием для этого служит сходство мотивной структуры и
концептосфер рассматриваемых текстов Так, общими являются концепты «ревность»,
«обманутое доверие», «месть», «убийство», «возмездие» Они определяют характер
сюжета, а гакже придают текстам интенциональную окрашенность Перечисленные
понятия «работают» в смысловой плоскости, связанной с деятельностью персонажей
Исследуемые концепты объясняют некоторые особенности внутреннего мира персо­
нажей, их существование в тексте Специфика данных концептов состоит в том, что
они выступают в качестве сюжетных схем, задающих последовательность действий в
произведении Каждый из них имеет набор индивидуальных признаков, отличающих
один от другого Так, концепт «ревность» гребует ог персонажа модели поведения,
свойственного ревнивцу, а концепт «месть» предшествует предстоящему убийству
Это значение актуализирует представленную в обоих текстах ситуацию конечности
человеческой экзистенции и связанный с ней культурный код смерти Данная смысло­
вая парадигма обладает очевидной релевантностью, в силу того что взаимодействует
с другими элементами текстуальных реальностей, созданных Шекспиром и Кржижа­
новским В связи с этим становятся понятными многие мотивы тех или иных поступ­
ков лерсонажей убийство как проявление возмездия, значение жертвенности, предо­
пределенность событий и т д Всех персонажей влечет подсознательное стремление
к смерти Здесь происходит наложение смыслов Различные смысловые элементы
- «месть», «ревность», «убийство», «смерть» - составляют внутреннее единство текс­
та, его нерасторжимую связь Она эксплицируется через мотивную структуру, а также
проявления концептосферы исследуемых авторов, что также позволяет рассматривать
их произведения в общем контексте
Общим для исследуемых текстов являегся семантике! цвета Как в пьесе, так и
в новелле повторяются смысловые парадигмы, в своей основе имеющие цветовое
содержание Через упоминание отдельных деталей (черные мускулы Парснипа, бе­
лизна Гвендолен) Кржижановский воссоздает шекспировский код Основной сюжетообразующей оппозицией в новелле является противопоставление черного и бело­
го цвета, в котором черное воплощает собой мужское начало, а белое олицетворяет
собой женское Взаимодействуя друг с другом они образуют смысловое целое
16

В отношении образа Гвендолен в тексте обнаруживаются характерные
проявления интеллектуальной игры со смыслами В ее инициалах заложена
информация, указывающая на возможность прочтения новеллы в цветовом
контексте отсылки к семантике и символике белого цвета Значимыми также
являются мифологические источники имени героини, дающие возможность
выявления дополнительных смыслов
В четвертом параграфе главы изучается проблема культурного диалога Пушкин
- Кржижановский как пушкинский текст трансформируется в художественном мире
писателя XX века. Образы Пушкина находят отражение как в теоретических (литера­
туроведческих, искусствоведческих) работах Кржижановского, так и в его художес­
твенной прозе Автор по-новому осмысляет пушкинский миф в русской литературе,
вносит в него новые черты Выражением этого служит новелла «Соната "Death's
Door"», в которой автор полемизирует с пушкинским «Каменным гостем» Оба рас­
сматриваемых произведения характеризуются типологическим сходством Общим
для этих текстов являются особенности функционирования мужских персонажей
(наличие общих концептов и моделей поведения), а также сходство фабульной линии
(любовное свидание в присутствии мертвого тела, вмешательство «оживших» пред­
метов в дела людей, убийство соперника и т д ) Наличие этих фактов свидетельствует
о возможности культурного диалога писателей, а также об отношении «литератур­
ного соперничества / преемственности» Не имея полноценного читателя, а также
возможности реализовать себя в современном ему литературном пространстве, Кржи­
жановский существовал в некоем абстрактном культурном пространстве Поэтика его
произведений выстраивалась не как следствие диалога с культурой, современником
которой он был, а как диалог с его литературными предшественниками Подсозна­
тельно он осмыслял свое творчество как некую литературную преемственность, воз­
можность сосуществования в вымышленном мире замыслов
Интертекстуальные аллюзии на произведения Пушкина выражают отношение
Кржижановского к литературной традиции и непосредственно к творчеству классика
Эта ситуация представляет собой попытку преодоления автором музыкальных новелл
культа Пушкина, характерного для многих поэтов и писателей У, X века По отноше­
ние к Пушкину Кржижановский ведет себе как типичный писатель-модернист С од­
ной стороны, он трепетно относится к произведениям поэта, с другой - иронически
переосмысляет их В этом процессе ирония направлена не на пушкинских персона­
жей, а на современные писателю явления В своих произведениях Кржижановский
подчеркивает различие эпох и мировоззрений людей то, что «золотой век» ушел без
возврата, а на смену ему пришел совершенно иной, жестокий и циничный век, в ко­
тором писателю не остается ничего иного, как смотреть на все через призму горькой
17

иронии Таким образом, художественное наследие Пушкина является для писателя
своего рода спасительной нишей, в которой он старается укрыться от идеологически
чуждой для него окружающей советской действительности
В заключении диссертации подводятся итоги и намечаются перспективы
исследования

Содержание диссертации отраженно в публикациях:
1. Мансков, А А Индивидуальная мифология С Д Кржижановского / Ман­
сков А А // Вестник Новгородского государственного университета имени
Ярослава Мудрого серия «Филология» -2007 №43 - С . 71-76
2 Мансков, А А Музыка в новеллах С Д Кржижановского / А А Мансков
// Культура и текст -2005 Сборник научных трудов международной конферен­
ции -Барнаул Изд-во БГПУ,2005 - С 112-119
3 Мансков, А А Романтический код в новелле С Д Кржижановского «Чу­
жая тема» / А А Мансков // Филология и культура сборник статей вып 2
-Барнаул Изд-во А ГУ, 2005 - С 131-138
4 Мансков, А А Философские и мифологические аллюзии в новелле С Д
Кржижановского «Четки» / А А Мансков/7 Молодежь-Барнаулу Материалы
научно-практической конференции - Барнаул Азбука, 2005 - С 75-76
5 Мансков, А А Особенности мотивной структуры новеллы С Д Кржижа­
новского «Соната "Death's Door"» и новеллы Э Т А Гофмана «Кавалер Глюк» /
А А Мансков // Труды молодых ученых Алтайского государственного универ­
ситета вып 3 -Барнаул Изд-во ЛГУ, 2006 - С 254-258
6 Мансков, А А Особенности функционирования смысловых парадигм в но­
велле С Д Кржижановского «Четки» / А А Мансков // Человек - коммуникация
- текст сборник статей вып 7 - Барнаул . Изд-во АГУ, 2006 - С 83-92
7 Мансков, А А Отношения бинарности в новелле С Д Кржижановского
«Четки» / А А Мансков // Молодежь - Барнаулу Материалы научно-практи­
ческой конференции - Барнаул Азбука, 2007. - С 90
8 Мансков, А А Проявление европейского тогюса в новелле С Д Кржижа­
новского «Соната "Death's Door"» / А А Мансков // Филология и культура
сборник статей вып 3 -Барнаул Изд-во АГУ, 2006 - С 76-81
9 Мансков, А А Топос легкого дыхания в новелле С Д Кржижановского
«Соната "Death's Door1» / А А Мансков // Филологический анализ текста
сборник научных статей вып 6 —Барнаул Изд-во БГПУ, 2007 - С 4-52
18

Сдано в набор 05 10 07 г Подписано в печать 08 10 07 i
Формат 60x84 1/16 Бумага офсетная Гарнитура'Тайме'
Печ л I 00(0,88) Тираж 100 экз Заказ 1640
Отпечатано в издатетьском отделе КГУП "Газета "Алтайская правда"
Тел 63-52-17