С авели й

У

ПОСВЯЩАЕТСЯ
В.В. МАЯКОВСКОМУ

V

Савелий Гринберг

ПОСВЯЩАЕТСЯ В.В. МАЯКОВСКОМУ

Издательство «Рудомино»
Москва
2003

Рисунки автора.

I S BN

5-7380-0193-1

© Савелий Гринберг, текст, рисунки, 2003
© Константин Вертоградский, 2003

От издателя.

Савелий Гринберг считал своим жизненным долгом
сказать в наше время пересмотров.
Книгу «Посвящается Маяковскому» он доверил своему
знакомому, осуществляющему в Испании некоторые
малотиражные издания. Однако выход книги задержался, а
поэта не стало. И тут потенциальный издатель предложил
своё неожиданное предисловие в том духе, что автор, де,
пытается «оживить тень» (читай: Маяковского) и «оправдать
своё влечение к тени».
Иначе видим мы смысл и назначение книги «Посвящается
Маяковскому».
Эта книга перчатка, брошенная
низлагателям Маяковского. Если рыцаря больше нет,
недостойно втаптывать её в грязь.
Гений всегда виден плохо и однобоко: слишком высоко и
огромен. Вот другой поэт и направляет луч, чтобы высветить
некоторые грани его творчества, потому что знает:
неразгаданность гения обедняет всё человечество.
Хотелось бы возразить даже Б. Л. Пастернаку. Слова
лучший и талантливейший не несут печати индивидуального
употребления,
они
не
«приватизированы»
личным
словотворчеством. Это слова общенародного языка, они
ничем не запятнаны, и воспользоваться ими может каждый,
без каких-либо реминисценций, если явление того достойно.
Крупнейший пушкинист, замечательный учёный с
безупречным художественным вкусом, С. М. Бонди говорил
5

своим ученикам: дружить надо с великими поэтами, даже
если вы с ними в чём-то не согласны. Он знал, что великий
поэт открывает такие глубины, перед которыми наше
несогласие окажется мелким и сиюминутным. Конечно, если
читать Поэзию не через призму толкового словаря, а сердцем
принимать её жгущий глагол. И он считал, что в русской
поэзии есть два Мастера, которым абсолютно подвластно
слово, - Пушкин и Маяковский.

Э. В.

Люди будут глыбить это имя,
Пошлостью обиду причинять,
Чтобы в горбь веков неотразимо
Выросла б его величина

СТИХОЗАМЕТКА

...тайна самой чувствомысли
и после гибели
продление схватки
Суисайдик я садила
унция улица
Луна на расширении
в перекрой
от половинолуния и дальше
когда её планетная шаровая круглота
Кратерами
Выкруглило в пучине неба
Рассинетуманная пучина неба
Светлобагровый шар луны
Десятое августа Луна в полнолуние
взывая
а что сказав сказала луна
а дат стадия и дат стада
история вечно опаздывает на работу
а женщины всё продолжают спорить с мужчинами
я и на вы ваза завывания

Примечание: в книге сохранены орфография и пунктуация автора.

8

Слышите тихий подземный гром
пойди заведи речь о трагедийной гибели поэта
столь неотделимо от времени
его отсутствие сама его гибель
трагедийный надлом
в нарастающем лингво
надлом в самой душе времён
.... Счастье помноженное на несчастье
Мертвоморское
Взбудоражено синее
перебитое гребнями волн
По неведомым стимулам людьё
переколумбило
на другое полушарие
Но дальше
в звёздность
От веков в века
сказанием
Ты вечно пребывающий
от вечно погибающих
от моритури
и мир прими
в подзвёздный Детствостан

9

МАЯКОВСКОВЕДЕНИЕ на раскрытых рифмовьях

Земной шарм
Левомаршие
шрамы
Полки
Циклоп
Земля
Набат
Потопа
Потопом
Подобием
хвостатых
протопаем
остаток
под каблуками танца
До дней последних донца
Из тьмы Отглоданных отпетых имитаций
Из тьмы Откуда выгнут свет
И через головы
На горло
И через головы
безжалостных
Под выкоротный алый стяг

10

Во весь
голос
Во весь
голод
Глобус
Оглобленность
и звездоколбы
Рифмовье
До безмолвия
Рифмовье Молвь
Солнце
Сердце
Боль
Любовь
Назад моя смерть
Земля
Набат
Бросил я ей окровавленный шутками рог

11

ДЕВЯТНАДЦАТАЯ ГЛАВА

Ты
морей синь
и чернь земель
обошёл
Кому на Руси
коммуной Руси
кому жить хорошо
Поля распаля
Полей пожар
- дождьми орошён
Кому хороша
Кому хорошо
Улица
Зима
Зима
Змея
Змея
Смеясь
Змея Смеясь
Московия
Раскованная

12

Было
громовое
планов громадьё
планов громадьё
громовая оргия планов и
перегромадьё
что дождь
косой
что небо
разогнутое
Осколками
в раздробь
фарфор заката
Отчал
А что
Змеилось время
отчаяния
зима тревог
проползло зло
зло проползло
змеилось время
о вер древо
зима змея

13

Немытая прощай
Щупами щупы
и перемытая
в снегах умытая
умы
тая
в снегах
умы
умыв

Из книги МОСКОВСКИЕ ДНЕВНИКОВИНКИ
(несколько цитат)

чтобы прибыть
без четверти
в крайней крайности без десяти
когда наконец-то пошли замелькали окраины окраин
дни арканы
я и по ту ли сторону у нор от сил утопия
широкие безлюдные трассы рассечённые
просто по ходу дела или в тряске полусонной троллейбусной
сквозь подземные дуги до станции метростроевская
до самых досок судьбы до самых нагорлособственных
и гудели дуги
здесь когда-то трамваи разбрызгивали

светоогни

остановка аквостана
остановка
прекращение превращений
Ты Великое...
глубинно- веруемое...
Охрани их

15

Москва Таганка Реконструкция Ломка
Стройка эстакады
Башенные краны
Центры Окраины
Широкоэкранная осень
Зима панорамных просторов
Мимозы
Мимо озера
Стереометрия
Пронизанная светом
Долой кривьё веков

Москва Оглобельная
и глобальная
Автобусная
и трамвайная
Москва Когда Бригада Маяковского
Немного неуклюже
Бескорыстно
Подымалась на подмостки
Читать
Пространство раздвигая Маршем
ударных бригад

16

До проходной завода
До шахты
Где метростроевка Наташа
добыла череп
Вырытый Ничейный
Чей - то
Эпохи Ивана Калиты
Город
Окольцованный
Закрученный веками
Разрывал ломал заставы

ВСЕЙ НЫНЧЕСТИ ИЗГОЙ
Любовная лодка

Конфликт —при всём несоответствии или неточности
данного понятия, когда конфликт обусловлен небывало­
обострённым ощущением хода времени. Когда сама поэзия
конфликтует с собой.
Всё более нарастающий конфликт с самим собой, с
окружающими, с теми, кто в работе, в быту, в иллюзиях, в
вере, в надежде, в любви.
Но это был также конфликт тайный, да, потайной, —в
этой летящей буревой лодке, конфликт, исполненный
взаимопонимания с поэзией, — поэт и поэзия, к ней он
принадлежал так глубоко и естественно, — тем более это
был конфликт с самим собой. Непререкаемо - резкий
разрыв с прошлым — неостановимое стремление в
будущее, постоянные врезы-прорывы, броски-отъезды и
возвращения на "машине времени", беспощадно-взрывные
взаимоотношения с настоящим — само умение из
грядущего увидеть (ощутимо резко) это настоящее, умение
увидеть через отстоявшееся слово, отстоявшееся слово —
жестокий разрыв времён.
Лодка предопределённо должна разбиться о скалы
быта. (Ещё за семь лет до крушения возникло одно из
словосамоопределений - "всей нынчести изгой".)

18

Я видел не один раз —не менее шести или семи —
ещё в тридцатые годы "комнатенку - лодочку" (в
Лубянском проезде).
Её накрененность.
Её ощутимое - вперёд сквозь волны годов Незабываемая комната - лодка, продольно затиснутая,
ощутимо воспримаемая, затемнённый видоизменяемый
жизненный интерьер одиночества, комната - лодка
самоубийцы, точнее, вероятно, великого поэта
самоубийцы. То, что поэзия таит в себе.
Его словоконструкции, естественно, свободно и
отчеканенно возникавшие, в них и свободная структура и
боль, и отчаяние, и призыв, и побеждающая стихийная
любовь к жизни, к векам, к вселенной.

19

Но не утопия, а движение, великая ездка во времени,
по волнам данного времени —и после крушения —снова в
грядущее, через хребты веков, и снова сюда, в данные
годы, и снова в века, пройдя в этом мире годы
тяжелейшего помрачнения (от всего, что вокруг).
"Валю на память беспамяства глыбы..."
"...Забыть задумал невский блеск:?"

"Окаменели сиренные рокоты
Колёс и шагов суматоха не вертит.
Лишь поле дуэли
да время - доктор
с бескрайним бинтом исцеляющей смерти".

20

Не разочарование

Не было разочарования. Конец предвиден (см. стихи,
статьи о Хлебникове, Блоке).
Не разочарование, но предназначение — на
неминуемое, свободно предвиденное столкновение с
особенностями времени (ощутимая тайна данной
бытийности). На грани исторического сдвига времён.
Столкновение поэта и времени —от самой неотделимости
от потайного ритма эпохи.

21

Я хочу быть понят моей страной

И другое —"душу на блюде несу"
По - иному понятое и отчуждало и расчуждало поэта и его
время.
Слово "товарищи" при всём индивидуализме или, точнее,
при всей его поэтической индивидуальности —он бросал в
далёкое будущее, ибо вокруг, - в настоящем - "банда
поэтических рвачей и выжиг". Не только тональность в
терминологии, но совершенно иное осознание событий,
иное понимание "революции" и само слово "революция"
он произносил иначе.
Это иное было и в самой форме, в структуре стиха.

22

Разрыв

Разрыв, всё более нараставший, — между поэзией
Маяковского, между его рифмами и ритмами, между его
"через хребты веков", и нынешним, сегодняшним.
Его вечное "омыть", смыть, отконструировать. Отсюда
крик, вызов, обращённый в будущее.
Он сам был "фосфорическим" пришельцем, делегатом
будущего, он был оттуда. Что тогда привлекало, нет,
влекло, нет, захватывало, именно в его поэзии, поэзии
великого самоубийцы, —её жизнеутверждающая сила.

23

Вечер с участием Пастернака

Большой зал Политехнического. Всё заполнено.
Участники вечера: Безыменский (ведущий), на трибуне
рядом с ним
Кирсанов,
Асеев, Луговской (?)...
Появляется также Пастернак.
Впоследствии В.Д. Дувакин рассказывал, что на
этот вечер Пастернак приехал нехотя — после уговоров.
После вступления - читки Безыменский открывает
вечер.
Выступают
вышеперечисленные.
Слово
предоставлено Пастернаку.
....В этой эпохе (послереволюционные годы)
самоубийство поэта было предопределено. Так произошло
самоубийство Есенина, но это ещё не было тем
необходимо - подлинным самоубийством, действительно
поэта данной эпохи. Трагическая необходимость такого
самоубийства была заложена в самой сути времени.
Самоубийством, не отделимым от эпохи, и не отделимым
от поэзии самоубийством великого поэта эпохи, явилось самоубийство Маяковского...
Пастернак также рассказывает о первых встречах,
кратко - о впечатлениях от трагедии и стихов того
времени. В его свободных высказываниях о Маяковском
отчётливо возникают слова: "Это был поэт литой
гениальности".

24

После его выступления председатель вечера и другие
его участники возражают против всего, сказанного
Пастернаком, — чтобы подогнать трактовку творчества
Маяковского под официальные
нормы (в сущности
рапповские, - несмотря на роспуск РАППа). Особенно
резкие возражения - с искажением того, что сказал
Пастернак - вызывает его утверждение фатальности,
неизбежности самоубийства поэта в данную эпоху... (при
этом слова Пастернака искажаются и интонационно и по
существу).
Слово берёт Пастернак: "Думаю, что мои бывшие
друзья сами не верят в ту пошлость, которую они мне
приписывают." С этими словами он уходит.
Гром восторженных аплодисментов.
Крик Безыменского: "Кому вы хлопаете?"
Тщетно: полная победа Пастернака.

25

Мы - Бригада Маяковского - все в зале. Осознание
особого, тайного, трагедийного значения самоубийства
Маяковского близко если не всем, то многим в
Бригаде... Зал и Бригада:
разрыв - раскол между
стремлением к лояльности, к пятилетке и т. д. и между
чувствами, интуицией,
которая готовила новые
внутренние душевные конфликты.

Бригада

Бригада Маяковского возникла —я хотел было сказать
"организовалась", но более подходящее слово "возникла" —
в феврале 1930 года на выставке Маяковского "Двадцать
лет работы". Маяковский благодарил Бригаду (см. его
выступление 25 марта в Доме комсомола Красной Пресни).
Бригада Маяковского была организация необычная,
странная.
Да, это были люди советские. "За", а не "против".
Но странность нашей советскости — может быть то,
что мы были по своему слишком советскими, с мечтой или
верой в возможность "человеческого социализма" — это
превращало нас в нечто несоветское, нечто неприемлимое
для подлинно советских чиновников. Бескорыстность
Бригады вызывала лишь подозрительные ухмылки.
Бригада была неприемлема для Победоносиковых разного
ранга. Бригада была близка Чудаковым.

27

Любовь к поэзии, неотделимость поэзии, но не всяких
стихов, а стихотворений, не отделимых от тайных
стремлений и упований, скрытых в языке эпохи.
Должна была быть поэзия — слово— слово поэзии
данного времени, слово смелое по форме, новое по форме
и потому отвечавшее поискам настоящего: если
строительства, то настоящего строительства новой жизни,
не показного, не лицемерного. Это была молодость, но
совсем не только молодость, совсем не молодость, —нечто
более широкое, нечто, что над временем.
Это был наш поэт более, чем другие.

28

ПОД ОБЛАКАМИ

Под облаками свинцово - лиловыми
в ночь в громоздкость города
мы выходили тогда допоздна до рассвета
проникаясь
и обретая
что это обречено
выход на вахту
что это был выход на вахту
что это обречено что это выход на вахту
в ночь до рассвета
утром это было утром
пронизывающее до самой глубинной боли
ощущение предопределённого
ещё от предыдущего
что мы неведомое выгоряченное
что это выход на вахту
что это погибнет что это
заранее обречено
мы выходили тогда ещё поначалу
из башни из нутра причудливой башни
чтобы потом переулками улицами трассами
проникая в великую громоздкость города
под свинцово - лиловыми облаками
до первых колодцев рассвета

29

но каждый выходил по - своему
не так
непохоже
стремление других подогнать под общее
губило и одиночек и общее

Приложение:

Рисунки и стихи из другой книги
Савелия Гринберга

fa imO

V

(

\

%

p 'ufrln I

РЕВОЛЮЦИФЕРИЯ

Рёваулица
Революциферия
Утро Пар Рапорту
То шар то параллелопипед
то в котлован зажатый выпад
Тот мол талантливее
у кого мол талант левее
Зловеще и нежно
Зловеще
и нежно
в бытность Ахматовой
сказала Ахматова
что этот век
"он к самой чёрной прикоснулся язве
но исцелить её не мог"
Махнул рукой владетель поля
Утра Петра Карте Парту
Пётр Европу в Упор Вертеп
Петревертеп
Выпятив к морю зловеще и нежно щупальцы
раздвинутых рек
Что Покончить жисть сомнамбулизмом
Ворон ворону глаз-Невы-клюет

38

МАЯКОВСКИЙМО

а кто там талантливее
Талант
Левее
Бросил в раззвездь
отчеканенный ритмами рок
Выплавить
Выжечь
искру
полезную
и скрупулёзную
рифму
разжечь
Поэзияние
Левомаршие шрамы
Взрывных судеб конгломерат
Поэты ведь не умирают
Поэты ведь не умирают
но лишь отсутствуют

39

НЕПРОИЗВОЛЬНОЕ ПРОДОЛЖЕНИЕ
ПРОРИФМОВКИ ТРЕЗВОСТЬ - ВРЕЗЫВАЯСЬ
В.В. МАЯКОВСКОГО 1926-го года
Трезвость
Крез
Трезвость
Крест
Трезвость
поскольку шартрез весь
Трезвость
Разверзлась
Трезвость
Бездна
Трезвость
Дрезден
Трезвость
Зюйд-Вест-ость
Трезвость
Тезис
Трезвость
Сверзясь
Трезвость
Versus
Трезвость
Ересь
Трезвость
Эрос

40

Трезвость
Терезовость
Зевс
Трезв
Трезвость
Космос
Трезвость
Корпус
Трезвость
Антрэ из за вас
Трезвость
Стрессовость
Трезвость
Звёздность
Трезвость
Через
Трезвость
Чрез

И ЧУР КРУЧИ

мотать лузе результатом
ум за красками и мак сарказму
Лун Квяр
лунквярявкнул
и чур кручи
чур круч се речь чересчур круч
бучи чуб
корч рок
Крыша шырк
Укор тон отроку
чохом охоч
и не так мол о вол о головоломка тени
о резон озеро
ад гони иногда
жарт страж
кино поник
театр тает
или сарказм закрасили
сарказм закрась
утро дотру
сажу и ужас
Яра Зевес то в отсеве заря
яра задачи и чада заря
цели жилец
и мыт я но понятыми
методами мима до тем
но смят и нитям сон

42

Привыкая к чудищам
Отвыкнув от чудовищ
А что
Эгоизмиада
Вновь
Ультрафиолетовый оптимизм
Вновь артистка
и характеристика
и харакири стиха
Тайна
Взаимозависимости
от взаимоотталкивания
Осень
Чар врач
Осень
Нонсенс
Так раскрывалась осень
на подступах зимы

ГЕО-СОЗВУКАЛЬНАЯ

Италия
Китай ли я
Италия
Алтая
Алтай
Гибралтар
Корея
Карелия
Москва
Мадагаскар
Нор Венгрия
Норвегия
Манчестер
Мацеста
Москва
Тоскана
Танганьика
Таганка
Лондон
Барселондон
Хиросима
и Россия
Лондон
Конго
Токио
Владивостокио
Медитераниум
Урания
Тайвань
Тамань
44

щупальцы
улицы
улица
сутулится
ответы
ветвей
хвойные тёмно-зелёные громады
то пряча стволы
то растопыривая ветви
всей взмытостью
посверкивая фонариками шишковья
Когда душа
создаст тело
Когда человечья душа
создаст человечье тело
Озарённо - оранжевые облака накатом на юг
Не упование
Не мольба
Вера
что над нами высшая непостижная сила
сила отсутствия силы
Могущественное отсутствие силы
Глубинно - фиолетовый океан неба
Медея, едем
В мире рая в мире ада
звёзд звездастых мириады
Звёзд
разъезд

45

/)

К

/ 7 ^ 2 J A /1

M JM t

•« y /
/

U4s^r
'Й 2Ж а > >

'

^ /'И

vt

f

•' Ju

f

Л.
i•

c*

Гринберг Савелий Соломонович
(1914-2003)
поэт, переводчик, литературовед.
Член Бригады Маяковского (литературной
и литературно - чтецкой организации )
первого состава.
В конце 1930-х годов - научный сотрудник
Литературного Музея.
Во время войны - в народном ополчении и
на строительстве оборонительных рубежей;
затем - лектор по литературной
тематике в армии и на флоте.
Был в 1943 году на "Малой Земле"
(под Новороссийском).
В 1944 году на Рыбачьем полуострове.
В послевоенные годы работа в московских музеях.
В 1960-е годы - старший научный сотрудник
Музея В. В. Маяковского.
В 1973 году переезд (эмиграция) в Израиль.
В Иерусалиме издан сборник стихотворений
«МОСКОВСКИЕ ДНЕВНИКОВИНКИ» - 1979 г.
Отдельным изданием вышла книга переводов
стихотворений Давида Авидана и книга переводов
современных израильских поэтов «ШИРА ХАДИША»В Москве издан сборник стихотворений
«ОСЕНИЯ» - 1997 г.

50

Содержание
От и з д а т е л я ..........................................................................................
5
Стихозаметка ......................................................................................
8
М аяковсковедение на раскрытых р и ф м о в ь я х ......................
10
Девятнадцатая гл а в а .........................................................................
12
Из книги М осковские Д н евни к ови нк и .....................................
15
’’Всей нынчести и зг о й " ....................................................................
18
Я видел не один раз............................................................................
19
Но не у т о п и я ........................................................................................
20
Не р а зо ч а р о в а н и е ..............................................................................
21
Вечер с участием П а с т е р н а к а ......................................................
24
Б р и гада ....................................................................................................
27
П од о б л а к а м и ......................................................................................
29
Приложение: (Рисунки и стихи из другой книги
Савелия Г р и н б е р г а ).........................................................................
31
Рисунок (ок. 1 9 8 0 ) .............................................................................
33
Рисунок ( в а з а ) ......................................................................................
35
Рисунок (в М оскве в 1960-е г о д ы )................................................ 36-37
Р еволю ц и ф ер и я...................................................................................
38
М аяк овск и йм о.....................................................................................
39
Непроизвольное продолж ение прорифмовки
трезвозть-врезываясь В .В . М аяковского 1926-го года . . .
40
И чур к р у ч и ..........................................................................................
42
Привыкая к ч у д и щ а м .......................................................................
43
Г ео-С озвукальная..............................................................................
44
Щ упальцы .............................................................................................
45
Рисунок (чешуйчатыми, вздыбленными,
н ахохл и в ш и сь...)................................................................................... 46-47
Рисунок (л и ц а ...).................................................................................
49

51

Савелий Гринберг
ПОСВЯЩАЕТСЯ В.В. МАЯКОВСКОМУ

ЗАО Издательство «Рудом ино»
109180, Москва, Николоямская, д. 1.

Редактор
Константин Вертоградский
Технический редактор
Игорь Силаев
e-mail: konst@aerogroup.ru
Подписано к печати 14.03.03 г. Формат 60x90/16.
Бумага офсетная. Печать офсетная. Уел. печ. л. 3,25.
Тираж 1000 экз. Заказ № 94.

Отпечатано в типографии «Момент»
Москва, ул. Нахимова, д. 2.