ББК 85.143(2)
Р41
Издательский проект
Международного Пушкинского Фонда
«Классика*
При поддир к ке
ОА О * ТПК « ЮН ИВЕРС»
ISBN 5-7735-0142-2
© ИЦ «Классика»
© Л. Байрамова, текст
© В. Белкин, оформление
ИЛЬЯ РЕПИН
1 ноября 1863 года к петербургской гостинице «Олень» подъехали
сани. Из саней вылез подвижный молодой человек в добротной шине-
ли В гостинице он выбрал себе самый дешевый номер, заказал самовар
и после бессчетного количества стаканов чая забылся счастливым сном
путешественника, добравшегося наконец до заветной цели. 11аутро он,
наскоро одевшись, выскочил на улицу и вскоре стоял на набережной
темной Невы у молчаливо-торжественного здания императорской Ака-
демии художеств.
Это был дсвятнадцат иле гний Илюша Репин (он родился в 1844 1.),
приехавший сюда из далекой провинции, из Чугуева, что на Харьков-
щине. «Мною овладело тогда восторженное забытье, — вспоминал он
впоследствии, и я долю стоял у сфинксов и смотрел в двери акаде-
мии, нс выйдет ли оттуда художник — мое божество, мой идеал».
«Восторженное забытье», охватившее в ту минуту молодого Репина,
и родившееся в нем ощущение счастья и щедрости жизни, кажется, не
покидали его больше никогда. Какую бы репинскую (фотографию мы
наугад ни взяли — со студентами, с профессорами Академии, с товари-
щами-художниками или с гостями его усадьбы «Пенаты» — мы всегда
безошибочно узнаем Ренина но его особой, изящной и несколько мо-
5
лодпеватой осанке, по артистически рассыпавшимся кудрям и светлой,
легкой улыбке. Ребячески доверчивая улыбка не покидала ею никогда.
Даже па самых последних фотографиях, когда из стройного и галантно-
ю кавалера он превратился в немощного, вечно зябну шего. укутанного
теплым пледом старичка с негнущимися пальцами, на его i-убах играла
все та же тихая улыбка счастливца.
На какой бы с границе мы ни раскрыли репинские книги (а писал он
много, всегда талантливо и вдохновенно). нас захлестнет неистовая
энергия репинского счастья, его вечно захлебывающегося и торопяще-
юся восторга. Бесконечные восклицательные знаки, нескончаемые
«дивные к путины» и «минуты бесшабашного счастья», и все это в гаком
невероятном количестве, что просто ливу даешься — неужели л о та са-
мая страна, над которой смеялся сквозь слезы Гоголь и в которой тос-
ковал и мучился Достоевский?
Вся репинская жизнь, и в особенное!и юность и молодость, пред
ставляется в его интерпретации какой-то нескончаемой цепью ред-
ких удач и просто неслыханных везений. Удачей стал приезд его —
провинциальною иконописца — в Петербург, счастьем — сознание
того, что он находится в одном городе с Академией и учится в рисо-
вальной школе на бирже. Все остальное — бедность, убогое питание
ломти черного хлеба со стаканом скромного чая, — оставалось где-то
на периферии сознания, нс мешая и нс заслоняя главной светлой
картины.
И при всем том в нем присутствовали обаятельная скромность и
кри тически трезвое, недоверчивое отношение к себе. В школе на бирже
его покорило уверенное совершенство рисунка, которым владели та-
мошние учителя. Он пытался им подражать, но безуспешно, ею собст-
венные рисунки выглядели как будто грязнее и хуже. Когда вывесили
оценочный лист, он искал себя в самом конце и, не найдя гам, страшно
растроился. Вдруг какой-то соученик одернул его н сказал: «Смотрите,
а ведь ваша фамилия написана первой.’» И что поразительно он не
поверил.
Неверие в собственную исключительность и гениальность. в свое
законное первенство осталось в нем навсегда. Он любил называть себя
6
Портрет Э. Дуче. 1X91
7
«посредственным тружеником» и ежедневным каторжным трудом от-
рабатывал свое громкое имя. Удачи нс сделали его небожителем, а не-
удачи нс озлобляли, и ю и другое он принимал в рабочем порядке, как
необходимые поправки к собственном груду.
Поступив в желанную Академию, Репин пребывал «в величайшем
восторге и необыкновенном подъеме». По его признанию — это был
«медовый год его счастья». Кажется, ни один поэт не описывал так вос-
торженно свои любовные приключения, как молодой Репин свой пер-
вый учебный день в Академии — важную лекцию по начертательной
геометрии, занятия скульптурой, всемирной историей и живописью
Благоговение перед наукой, священный трепет перед всякой ученостью
осели в нем крепкой привычкой уже навсегда.
В Академии он делае! стреми гсльные успехи' уже через месяц после
поступления ему ставят за рисунки первые номера. 14 не удивительно:
он приехал в Петербург уже крепким мастером, профессионалом, услу-
гами которого охотно пользовалась чугуевская округа. Еще шесгнадца-
тилетним подростком его приглашали ездить с артелями в соседние гу-
бернии расписывать церкви и писать образа. Юного Репина ценили за
его мастерство и культурность и выделяли из толпы вечно пьяных ар-
тельщиков
В рисовальной школе на бирже Ренин свел знакомство с Крамским
В Академии их знакомство продолжилось. Молодой и очень серьезный
Крамской учил его понимать и видеть искусство «Художник есть кри-
тик общественных явлении, — говорил он ему, — он должен быть выра-
зителем важных сторон общественной жизни». И Ренин ловил па лету
каждое слово этого «передвижнического» катехизиса.
На большую золотую медаль он пишет картину «Воскрешение до-
чери Наира». Поначалу эта вещь ему никак нс давалась* слишком был
далек оз жизни ее библейский сюжет Но однажды он вспомнил, как
умирала его любимая сестренка Устенька, и воображение включи-
лось в работу — нашлись и нужные жесты, и позы, и необходимый по
сюжету таинственно-мрачный свез. На конкурсной выставке карти-
на понравилась и блеском живописи, и свежим решением схоласти-
ческой гемы.
8
Молодым блестящим выпускником Академии заинтересовались де-
нежные тузы. Первый заказ к нему поступил от владельца московской
гостиницы «Славянский базар», заплатившего ему полторы тысячи
рублей за картину-панно, изображающую музыкальных знаменитос-
тей Сумма эта была по тем временам просто сказочная, и именно она
позволила Репину устроить личную жизнь, жениться на В 111евцовой.
Но не первый заказ и не женитьба делают для нас интересными эти
годы, а «Бурлаки» — популярнейшее из репинских созданий. Однажды,
етпе в бытность Репина в Академии, какой-то беспечный прия тель ута-
щил его кататься на пароходе. День был погожий, погода — солнечная,
пароход весело шел по Неве. Неожиданно по радостному и светлому
полю этой чудной картины поползло какое-то неприятное и темно-
зловещее пятно. Пятно приближалось, роило и оказалось ватагой гряз
пых бурлаков, уныло бредущих по песчаному берету. Резкий контраст
между праздничным сиянием дня и внезапным появлением грязных
фигур произвел на Репина сильное впечатление. Невозможно было во-
образить «более живописной и более тенденциозной картины!» — как
писал он впоследствии...
11о за настоящими бурлаками Репин ездил уже вместе с молодым ху-
дожником, талантливым пейзажистом Федором Васильевым на Волгу.
Эта веселая и полная приключений волжская одиссея с восторженным
блеском описана им в книге «Далекое близкое». В конце лета 1870 г он
привез свои волжские этюды в Петербург. Специально для того, чтобы
на них взглянуть, в Академию пожаловало самое высшее начальство;
вице-президент Академии, великий князь Владимир Александрович.
«Какой сюрприз! — писал о нем Репин — Великий князь Владимир
Александрович моложе меня на два года, красавец, со звонким чарую-
щим голосом. Я восхищался нм в душе...» И вот — удивительная ирония
судьбы. «Бурлаки», которые и для либеральной и для советский России
навсегда остались символом народною бесправия и угнетения, были
написаны по заказу этого блестящего члена царствующего дома Рос-
сии. До самой Октябрьской революции они так и висели в его дворне
«И надо правду сказат ь, — пишет Ренин, — что великому князю карти-
на эта искренне нравилась».
9
2-Ь915
И «Бурлаки», и в ешс большей степени «Крестный ход в Курской гу-
бернии» принадлежат, быть может, к самым вдохновенным и удавшим-
ся репинским созданиям. В «Крестим ходе», кажется, он пак увлекся
красотой божьею мира, ею блеском красок и счастьем, что вся идеоло-
гическая чепуха как-то отпала вдруг, уступив место естественному ху-
дожническому восторгу и страсти. С жадностью влюбленного человека
он набрасывается на самые простые и банальные явления жизни и лю-
буется ими словно ребенок. Для нею даже самый нич тожный, мелкий н
незначительный пустяк: какой-нибудь корявый лапоть на ноге мужика,
цветастый кушак, бабий платок, жандармский китель, черные лица по-
бирушек или сухой раскаленный зной есть драгоценность, потому что
все это принадлежит жизни и рождается сю
И зритель мгновенно откликнулся на эту живую красоту. «В «Крест •
ном ходе». — вспоминал А. Бенуа, — нас, разумеется, нс прельщало на-
ивное сопоставление фанатичных богомольцев и грубых жандармов, но
исключительно только красота превосходно переданного знойного дня
п великолепно выраженное движение живописной толпы... В «Нс жда-
ли» наш глаз скользил по ходульной мелодраме, по довольно поверхно-
стно созданным типам, но зато с наслаждением останавливался на пре-
восходно написанном интерьере, на сильных красках, на бодрой про-
стой живописи».
11осле «Бурлаков» и через год после «Крестного хода» Репин пишет
еще одну свою популярную вещь — «Иван Грозный и сын его Иван».
«Впервые пришла мне в голову мысль писать картину — трагический
эпизод из жизни Иоанна IV — уже в 1882 г. в Москве, — писал худож-
ник. — Я возвращался с Московской выставки, где был па концерте
Римского-Корсакова Гто музыкальная трилогия — любовь, власть и
месть — так захватила меня, и мне неудержимо захотелось в живописи
изобразить что нибудь подобное но силе его музыке».
А уже мною позже, в 1923 г., он так объяснял свое увлечение столь
кровавым и жестоким сюжетом. «Несчастья, живая смерть, убийства и
кровь составляют такую влекущую силу, что противостоять ей могут
только самые высококультурные натуры. В го время па всех выставках
Европы в большом количестве выставлялись кровавые картины. И я,
10
2*
Портрет А. Жирхевмча. 1891
11
заразившись, вероятно, этой кровавостыо. по приезде домой сейчас же
принялся за кровавую сцену «Иван Грозный с сыном»
Писал Репин Грозного как всегда увлеченно, с напором. В его кварти-
ре целая комната была отвечена под «апартаменты царя», по его эскизам
сшили черные царские одежды и платье для молодого Ивана Художник
много бродил по переулкам и улицам и всматривался в липа прохожих,
мша среди них своею убийцу-царя и его несчастную жертву. Однажды он
высмотрел какую-то колоритную фигуру прямо па рынке, в другой раз он,
как опытный режиссер, напутал нарочно какого-т о робкого мужика, что
бы подсмотреть выражение испуга на его липе. Орлиный нос Грозного и
сю вытянутое лицо помог найти собрат по искусству, художник 1. Мясо-
едов. Репин написал отличный портрет и сделал массу этюдов, а испуган-
ное, «убитое» лнпо несчастного царевича ему «подсказало» доброе, мяг-
кое лицо его милого приятеля, писателя В. Гаршина.
На современников Репина рассказанная им трагическая история
произвела сильнейшее впечатление Все дивились и трепетали, глядя, с
каким редким мастерством написана эта жуткая сцепа А спустя двад-
цать восемь лет, 16 февраля 1913 г., молодой иконописец Абрам Бала-
шов нанес этой работе три страшных удара ножом Илья Остроухой,
возглавлявший в то время Третьяковскую галерею, вынужден был по-
дать в отставку после этого скандального происшествия. Городская ду-
ма выдвинула на его место художника и историка искусств Игоря I ра-
баря, и именно его усилиями была восстановлена и приведена в преж-
нее состояние знаменитая репинская картина.
Удивительнее же всего, что параллельно и «Крестному ходу», и
идейной картине «Не ждали», и жутковато-кровавому «Ивану I розно-
му». Репин, словно для юю. чтобы освобождать себя от груза тяжких и
мрачных переживаний, писал в течение двенадцати лет огромную кар-
тину с совершенно иным настроением. Эго были его знаменитые «За-
порожцы» — восторженный гимн казачьему братству и вольнице Слов-
но ус тав 01 современного ему бесправия и унижения человека, он огля-
дывался назад, в историю родной Малороссии, и находил там чудесные
былинные времена, когда люди были горды и свободны и свободно са-
ми устраивали свою судьбу.
12
Крепкие казацкие фигуры, их здоровый мужичий хохот, колорит-
ные яркие одежки и знаменитые чубы-«оселедцы» и усы — Репину сто-
ило немалого терпения и труда изобразить всю эту веселую, забавную
сценку во всей ее исторической убедительности Были и путешествия
по Украине вместе с Валентином Серовым и сыном, и собирание мест
ного материала, и бесчисленные этюды, писанные со всех своих коло-
ритных и подходящих знакомых. В результате сам художник остался до-
волен. «Я знаю. — писал он, — ч то я в продолжение mhoi их лет, и при-
лежных, довел, наконец, свою картину до полной гармонии в самой
себе, что редко бывает, — и совершенно спокоен. Как бы она кому ни
казалась — мне все равно»
Но была еще одна область в живописи, где художнику, пожалуй, вто
время не было равных. Это — портреты. Он создал целый ряд перво-
классных шедевров Вспомним великолепные портреты критика
В В. Стасова, хирурга Н И. Пирогова, коллекционера Н.М. Грстьяко-
ва, поэта А А. Фета... Ею уникальная способность мгновенно и фото-
графическм точно схватывать малейшие черточки действительности,
острая наблюдательность, способность чувствовать человека и выра-
зить его конкретную неповторимую индивидуальность плюс энергич-
ная, смелая, сочная живопись и здоровое, бодрое отношение к жизни
делают Репина выдающимся портретистом В этом отношении его са-
мый лучший потрет — композитора М. Мусоргского.
Писать гения всегда трудно. Можно отобразить сю внешнюю, по-
казную с юропу, его славу, величие, достоинство и гордость, чю Репин
и делал во многих портретах. Гораздо труднее увидеть за внешней, бес-
проблемной стороной го сложное, внутреннее, часто темное и противо-
речивое, что и составляет суть гениальности, ее шиную жизнь. Каким-
то шестым увством Репин вдруг уловил в своем приятеле, которого на-
зывал «Мусоряпин», сидящем перед ним в больничном халате, то
тяжелое, больное и непредсказуемое, чю невозможно подогнать ни под
какие определения, но что только и составляет действительную жизнь
Человека и Гения. В водянистых и блеклых глазах его несчастного Му-
соргского открываются такие с трашные бездны и мрачные пропасти, от
которых невольно становится жутко...
13
У Корнея Чуковского, хорошо знавшего Ренина и написавшего о
нем восторженную книжку воспоминаний, есть поразительный эпи-
зод, который как нельзя лучше характеризует настроение нашей либе-
ральной интеллигенции в предреволюционные годы. Чуковский рас-
сказывает, как однажды заметил Илье Ефимовичу, что в его портретах
таится будто бы «зловещая сила»: почти всякий, кого он пишет, через
несколько дней умирает. Написал Мусоргского — Мусоргский умер.
Написал Писемского — тог гоже скончался. А Пирогов? А Мерси д’Ар-
жанго? Чуть только собрался писать для Третьякова потрет Тютчева,
тот тоже заболел и вскоре скончался.
Присутствующий при этом разговоре писатель-юморист О.Л. д’Ор
(Оршер) сказал умоляющим голосом:
В таком случае, Илья Ефимович, сделайте милость, напишите,
пожалуйста. С гол ы 11 и на!
Вес захохотали. Столыпин был в то время премьер-министром, и мы
дружно ненавидели его.
Прошло несколько месяцев. Репин сказал мне:
А этот ваш Ор оказался пророком. Еду писать Столыпина по за-
казу Саратовской думы.
Писал он Столыпина в Министерстве внутренних дел и, возвратив-
шись после первого сеанса, рассказывал:
— Странно: портьеры у пего в кабинете красные, как кровь, как по-
жар. Я пишу его I ia этом кроваво-оп iuiihum фоне. А он не понимает, что
это — фон революции.
Едва только Репин закончил портрет, Столыпин уехал в Киев, где
его застрелили.
Репин повторил ошибки многих русских людей, поверивших в ре-
волюционную демагогию, и разделил участь большинст ва из них. Рево-
люция отрезала его любимые «Пенаты» от России и его вместе с ними.
Сам того нс желая, он оказался в невольной эмиграции. Ггожена, удив-
лявшая в свое время весь Петербург своими экстравагантными выход-
ками, умерла от чахотки в швейцарской больнице для бедных. Прелест-
ное дачное местечко Куоккала, где было его имение «Пенаты» и кото-
рое когда-то было местом паломничества всей русской интеллигенции,
14
Портрет В.А. Серона.J 91)1
приезжавшей сюда посмотреть на великого Репина, оказалось после
революции 1917 г в Финляндии, заглохло и захирело, превратившись в
провинциальную глушь Не стало больше знаменитых «сред», собирав-
ших изысканную петербургскую публику — русских писателей и по-
лов, художников и певнов, нс было и милого домашнего общения. Ос-
тались только старость и одиночество
«Теперь я здесь, уже давно, совсем одинок, — жаловался он в пись-
мах к Чуковскому. — Припоминаю слова Достоевскою о безнадежном
положении человека, которому «пойти некуда»?. Да, если бы вы жили
здесь, каждую свободную минуту я летел бы к вам».
Революция, которую он так долго и жадно ждал, пронеслась и над
ним, разрушив его счастливую и безмятежную жизнь и лишив тех опор,
на которых она держалась: родины, благодарной публики, всенародной
славы и благосостояния. Разрушила и его иллюзии по поводу благо-
творной и очисти тельной роли всех революций. 11апуганпый рассказа-
ми о зверствах большевиков, он по-детски радовался, когда нечаянно
узнавал о «воскрешении» своих близких и друзей, о том, ч то Кони или
Поленов, оказывается, вовсе не расстреляны, а все еще дышат и живут.
Он пытался приспособиться и к этой, ставшей скудной невольно-
эмтрантскои жизни и предлагал свою дружбу финнам. Написал боль-
шую работу под названием «Финские знаменитости» и обратился в му
зей Хельсинки «Атенеум» с просьбой купить ее Но там отказались
взять ее даже даром, и он говорил Чуковскому: «Воз до какого позора я
дожил: и даром не беру] моих картин».
Впрочем, и в бедности, и в дряхлости, и в одиночестве он по-прежне-
му нс отходил от холста и вынашивал своп любимые замыслы. Улыбка не
сходила с его старческих г\б, а его письма, как и в былые годы, обрушива-
ли па верных корреспондентов град иосклинаюльных знаков, все еще сви-
детелктвуюших о его неутасающсй способности удивляться и радоваться.
«Да, пора, пора подумать о могиле... — писал он в одном из послед-
них писем Чуковскому. — Было бы весело избавить всех близких от всех
расходов на похороны .. Это тяжелая скука.
Пожалуйста, не подумайте, что я в дурном настроении но случаю
наступающей смерти. Напротив, я весел и даже в последнем сем пись-
3-5915
Портрет А.П. Боткиной. 1901
17
ме к Вам, милый друз. Я уж опишу все, в чем теперь мои интерес к ос-
тающейся жизни, чем полны мои заботы.
Прежде всего, я нс бросил искусства. Все мои последние мысли о
Нем, и я признаюсь: работал, как мог, над своими картинами... Вот и
теперь, уже, кажется, больше полугода я работаю над... картиной «Го-
пак»: посвященной памяти Модеста Петровича Мусоргского... Такая
досада: нс удастся кончить... А потом еще и еще: все темы веселые, жи-
вые.
А в саду никаких реформ Скоро могилу копать буду. Жаль, собст-
венноручно не могу, не хватит моих ничтожных сил; да и не знаю, раз-
решат ли? А мес то хорошее... Под Чугуевской горой (так он в память о
своей родине назвал уголок усадьбы. — Ред.) Вы еще нс забыли?»
Кажется, он так и ушел от нас — хлопотливый, вечно занятой, с до-
брой улыбкой на губах и с лукавыми веселыми глазами врубелевского
Папа... Умер Илья Ефимович Репин в 1930 г.
Лилия Байрамова
РЕПРОДУКЦИИ
Воскрешение дочери Наира 1871
21
Бурлаки на Волге. 1X70-1873
Бурлаки на Волге. Фри. мгнт
22

Дама, опирающаяся на спинку стуча. 1875
24
4 - 5915
С’вдко в подводном царстве. 1876
25
Протодиакон. 1877
26
Портрет Саввы Мамонтова. 1880
28
У рояля. Портрет Софин Тарковской. 1880
27
4*
Портре i 11 И. Пйрогова. 1881
29
«Стрекоза». (Портрет Веры Репиной, дочери художника ) 1№4
30
Надя Репина, дочь художника 1881
31
lloj iperM.n. Мусоргского. IXXI
32
5-5915
Портрет Антенн Рубинштейна. 1881
33
Отдых (llopipui Веры Репиной,
жены художника.) 1882
Б*
Портрет П.А. Стрепстовой. Этюд. 1ХЧ2
35

Крестный ходи Курской
губернии. 1880-1883
37
Портрет B.D. Стасова. 1883
38
Портрет П.М. Третьякова. 1883
39
Ж
Нс ждали. 1884- 1888
40
6-6916
Портрет Д. И. Менделеева в машин профессора
Эдинбургского университета. 1885
41
Царевна Софья Алексеевна через год после заключения се в Новодевичьем
монастыре, во время казни стрельцов и пытки всей се прислуги в 1689 г, 1879
Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 158 li. 1SS5
43
6*
Портрет пианистки Марии Бенуа. 1887
44
Михаил Глинка но время работы над оперой «Руслан и Людмила». 1887
45
Портрет П Н Голстого. 1887
4b
Пахарь. Леи Николаевич Толстой на пашне 1887
47
Запорожцы пишут письмо турецкому султтпiy. 1880-1891
Запорожцы пишут письмо турецкому сул тану Фрагмент
48

Поргрст композитора Александра Глазунова. 1887
50
Николай Мирликииский избавляет от смерти
трех невинно осужденных. 1888
51
7*
llopipri l M.Др;помировой. 1889
'И-.-
Осенний букет. (Портрет Веры Рениной.) 1892
54
'И-.-
Осенний букет. (Портрет Веры Репиной.) 1892
54
Дон Жуан и донна Анна. 1887-1896
55
Портрет княгини Марии Тспишсвой 1 «96
50
8-5915
Портрет рафипн Натальи Голоинном. 1896
57
Торжественное заседание I осупарственногоСовета 7 мая 1901 г. 1901 1903
А П Ишэтьев. Этюд. 1902
58

Н.Л. Горемыкин и Н Н Герард Утник 19(В
60
Ilopipei B.M. Бехтерева. 1913
61
СПИСОК РЕПРОДУКЦИИ
с. 7 Портрет Э. Дузе 1891 Бумага, уголь. 108х 139.
с. 11. Пор 1 pei А. Жнрхсвича. 1891. Бумага, мел, графитовый
карандаш. 40,9x29,8.
с. 15. Портрет В.А. Серова. 1901. Холст, уголь. 116,5x63,3.
с 17. Портрет АП Боткиной Бумага, пастель, уголь, белила.
75,4х 54,5.
с. 21 Воскрешение дочери Ианра. 1871 Холст, масло. 119*382.
с 22. Бурлаки на Волге. 1870-1873. Холст, масли. Л?/.5х 281
с. 23 Бурлаки па Волге Фрагмент
с 24. Дама, опирающаяся на спинку пула. 1875. Этюд для картины
«Парижские кафе». Холст, масло. 40,3x26,5.
с. 25. Садко в подводном царстве. 1876. Холст, масло. 322,5* 230.
с. 26. 11ротодиакон. 1877 Холст, масло 124*96.
с 27. У рояля Портрет Софии Тарковской 1880 Холст, маели 46x36
с. 28. Портрет Саввы Мамонтова. 1880. Холст, масло. 73* 64.
с 29 Портрет Н И Пирогова. 1881 Холст, масло. 64,5x53.4.
с. 30 «Стрекоза». (Портрет Веры Репиной, дочери художника.) 1884.
Холст, масло. 69* 57.
с. 31. Надя Ренина, дочь художника 1881 Холст, масло. 80*62,3
с. 32. Портрет М.П. Мусоргского 1881 Хочет. масло 69x57.
с. 33. Портрет Аптона Рубинштейна 1881 Холст, масло 80*62,3.
с 34. Отдых. (Портрет Веры Рениной, жены художника ) 1882.
Холст, масло 140* 91,5.
с. 35. Портрет П. А Огре пето вой. 1882 Этюд. Хочет, масло. 61* 50.
с. 36 Крестный ход в Курской губернии 188П 1883 Холст, масло 175x280.
с. 38. Портрет В.В Стасова. 1883. Холст, масло. 74*60.
с. 39 Портрет П.М. Гретьякова. 1883. Холст, масло. 98* 75,8.
62
с. 40. 1 Ic ждали. 1884-1888. Холст, масло. 160,5* 167,5.
с. 41. 11ортрет Д.И. Менделеева в мантии профессора Эдинбургского
университета. 1885. Хо лет, масло. 57,5*46.
с. 42. Царевна Софья Алексеевна через год после заключения ее в
Новодевичьем монастыре, во время казни стрельцов и пытки
всей се прислуги в 1689 г. 1879. Холст, масло. 201,8* 145.
с. 43. Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581г. 1885. Холст.
масли. / 99,5х 254.
с. 44. Иортре'1 пианистки Марии Бенуа 1887. Халст, масли. 125*88
с. 45. Михаил Глинка во время работы шы оперой «Руслан и Людмила». 1887.
Холст, масло. 98* 117.
с. 46. Портрсч Л.11. Толстого. 1887. Холст, масло. 124* 88.
с. 47. Пахарь Лев Николаевич Толстой на пашне. 1887. Холст,
картон. 27,8* 40,3.
с. 48. Запорожцы пишут пне мо турецкому султану. 1880-1891. Холст,
масло. 203* 358.
с. 49. апорожпы пишут письмо турецкому султану. Фрагмент.
с. 50. Портрет композитора Александра Глазунова. 1887. Холст,
масли. 119*90,5.
с. 51. Николаи Мирликийский избавляет от смерти грех невинно
осужденных. 1888. Холст, масло. 215* 196.
с. 52. Портрет С.М. Драгомировой. 1889. Холст, масло. 98,5* 78,5.
с, 53. Портрет баронессы И.И. Икскульфон Гильде поранят. 1889. Холст,
масло. 196* 71.
с, 54. Осенний букет. (Портрет Веры Репиной.) 1892. Холст, масло. Ill* 65.
с. 55. Дон Жуан и донна Анна. 1887—1896. Холст, масло. 202* 124.
с. 56. Портрет княгини Марии Тенишевой. 1896. Холст, масло. 197* 120.
с. 57. Портрет графини Натальи Головиной. 1896. Холст, масло. 90*59.
с. 58. Торжестве иное заседание Государственного Совета 7 мая 1901 г.
1901-1903. Холст, масло. 400*877.
с. 59. А.П. Игнатьев. 1902. Этюд. Холст, масло. 89* 62,5.
с. 60. П.Л. Горемыкин и 11.11. Герард. 1903. Этюд. Холст, масло. 63* 45.
с. 61. Портрет В М Бехтерева. 1913. Холст, масло. 107* 78.