столзщд
ІСАДША
пГУ^Х-"КЛ0НЕРН0Ё 0БЩКТВ0 автомобилей Філтъ.
№ 28.

15 ФЕВРАЛЯ 1915 года.
ПЕТРОГРАДЪ.
ГОДЪ ИЗДАНІЯ ВТОРОЙ.
СТАРЫЙ ПЕТЕРБУРГЪ.
Саксонскія чашки безъ ручекъ XVIII вѣка.
и Д. М. Остафьсва. У
день было очень холодно, но печки достаточно поддерживали тепло.
Зала была украшена померанцевыми и миртовыми деревьями въ
полномъ цвѣту. Деревья, разставленныя шпалерами, образовывали
сь каждой, стороны аллею, между тѣмъ какъ среди зала остава-
лось довольно пространства для танцевъ. Эти боковыя аллеи до-
ставляли гостямъ возможность часто отдыхать, потому что укры-
вали садившихся отъ взоровъ государыни. Красота, благоуханіе и
тепло въ этой своего рода рощѣ—тогда какъ изъ оконъ были видны
только ледъ и снѣгъ—казались чѣмъ то волшебнымъ и наполняли
мою душу пріятными мечтами. Все заставляло меня думать, что я
нахожусь въ странѣ фей и въ моихъ мысляхъ въ теченіе цѣлаго
вечера былъ .Сонъ въ лѣтнюю ночь* Шекспира*.
Сохранились реестръ и счетъ тѣхъ сосудовъ, въ которыхъ
стояли померанцевыя деревья: это были фарфоровые цвѣтники,
О тинъ большой въ 55 руб., другой въ 45 руб., третій въ 34 рубля,
10 цвѣтниковъ поменьше по 11 рублей, 10 корчагъ по 13 рублей
и 6 корчагъ-совсѣмъ маленькихъ- по 3 рубля 30 копѣекъ каждая.
Но самое блестящее, самое видное украшеніе залы находилось
.противъ стола Ея Операторскаго Величества въ концѣ сала"; здѣсь
стоялъ .золотомъ и порцелиновою посудою убранный поставъ, по
обѣимъ сторонамъ онаго сдѣланы были два малые поставца".
.А порцелинъ слово не китайское, но португальское есть и
въ португальскомъ языкѣ чашку значитъ, а по китайски каолинъ
огнѣ перезженная и на половину въ стекло обряшеммяа мятопіа* п
по сложенію своему состоитъ онъ между
всѣмъ превращенъ былъ въ стекло, тобъ,
равно какъ и оное, не могъ устоять противъ
вливаемыхъ вдругъ кипящихъ напитковъ, къ
чему жъ однакожъ по употребленію долженъ
быть способенъ: .не совсѣмъ прозраченъ,
потому что не совсѣмъ стеклянной. Особли-
вая бѣлизна, къ числу доброты онаго при-
надлежащая, зависитъ отъ матерій его соста-
Французъ Делиль въ своей поэмѣ .Сады*
.Примѣръ двора священъ вельможамъ, бо-
И, дѣйствительно, «понеже чрезъ отпра-
вляющіеся голаидцами въ Европѣ торги вы-
везенная изъ Китая и Японн фарфоровая
посуда всѣмъ такъ понравилась, что по общему
обыкновенію почти не единый покой изрядно
убранъ быть не можетъ, въ которомъ оная
посуда не имѣется".
Были напечатаны эти строчки въ 1731 году
въ .Історическихъ, Генеологическихъ и Гео-
графическихъ Примѣчаніяхъ къ Санктъ-Пе-
тербургскимъ Вѣдомостямъ*.
Если распространеніе .порцелина* было
довольно широко, если въ .порцелннѣ* ну-
ждались всѣ, желавшіе .изрядно убрать свои
покои",то получать порцелинъ было нелегко.
Іисло фабрикъ было ограничено, а тайну
обработки фарфора сохраняли очень тіца-
тельно Фабрика всегда въ Мсйссенѣ въ
замкѣ была, гдѣ всякой работникъ одинъ
свое дѣло отправлялъ и съ работникомъ дру-
іихъ работъ никогда говорить не смѣлъ,
дабы одному человѣку всего сего художества
совершенно знать не возможно было и тѣмъ
бы оное наибольше тайно держать*,—такъ
поступали-съ простыми рабочими, а .арка-
ннсты*, т. е. люди, обладавшіе секретомъ
?аР*',Р°"‘,п массы, представляли
” КОІ°Р““" «
..пгл11е.І'І’.бурГ»КІІ1 дворъ "ъ ЭІОМЪ о™»Ш'"Іи былъ счастливъ:
ХѴПІ .1? , і- " "'У’’4""" исторіи съ однимъ изъ авантюристовъ
XVIII вѣка 1 унтеромъ, быль іайденъ русскій человѣкъ, сынъ спи-
М
очень часто покупатель не бралъ купленной
вещи, не платилъ за нее денегъ, не смотря
даже^на угрозу ^.пропечатать^ его фамилію.
наго Китая, приходилъ караванъ съ «енбир-
раемые въ видѣ дани съ сибирскихъ ино-
скіТшелковый штофъ, голь, канфы, камки,
свистуны, шелковые флеры и всякія прочія
шелковыя парчи китайскія*, также и съ ки-
тайскимъ порцелиномъ. Караванъ подходилъ
къ Зимнему дворцу, въ покояхъ котораго, въ
присутствіи Императрицы, раскладывались
ств^н^І»е1’ІЯпЯЙРфорово(’ массы- представляли изъ себя государ-	Императрица Елисавета Гіетровна отбирала для себя, указывала,
стппжійіі іі» м. "ников'ь- 3,1 которыми былъ самый бдительный и	что оставить въ кабинетъ на подарки министрамъ н резидентамъ
I амшіи надзооъ.	чужестранныхъ государствъ, посылала часть своимъ любимцамъ
и приближеннымъ, а остальное назначалось въ аукціонъ.
Съ уменьшеніемъ значенія аукціоновъ стала развиваться роз-
ничная продажа и впервые въ 1756 году (по крайней мѣрѣ мы
Банкетный столъ въ видѣ лиры,
проектъ архитектора Растрелли.
іценника, Дмитрій Ивановичъ Виноградовъ, товарищъ Ломоно-
сова, который упорными, одиннадцатилѣтними трудами достигъ
такихъ результатовъ, что .зачатое дѣланіе порцелина милостію
Божіею въ такую надежность. по сіе время пришло, что безъ со-
“ъ ”с'Фодолжитель,'°„мъ времени",- такъ писалъ баронъ Черкасовъ
Д. И. Виноградову 23 мая 1752 года.
Къ услугамъ двора была фарфоровая фабрика, нынѣ .Импс-
раторскій Фарфоровый Заводъ*; приближенные ко двору, петер-
бургская знать, пользуясь протекціей, могла получать порцелино
съ этого завода, но какъ покупалъ фарфоръ обыкновенный, рядъ-
вой обыватель Петербурга, вѣдь и онъ, этотъ обыватель, хотѣлъ
украшать свои покои.
Первое время—царствованіе Императрицы Анны Іоанновны и
первые годы царствованія Императрицы Елисаветы Петровны
фарфоръ, да и вообще другіе предметы роскоши, добывались съ
аукціоновъ. Вольная продажа не была разрѣшена, желавшій про-
дать свои вещи долженъ былъ отнести ихъ къ .указному аукціо-
нисту*. Дѣлалось это изъ-за интересовъ фиска, съ каждой про-
данной вещи взимался процентъ въ пользу казны.
Главными поставщиками этихъ .аукцій* были отъѣзжавшіе
изъ Петербурга иностранцы, начиная съ торговыхъ людей и кончая
министрами-резидентами иностранныхъ государствъ. Отъѣзжающіе
разсуждали правильно зачѣмъ везти порцелинъ домой, гдѣ его
всегда можно сравнительно дешево пріобрѣсти, дорогой онъ мо- ]
жегъ разбиться, а тутъ, въ Петербургѣ, охот-
вую штучку можно получить изрядныя деньги.
Съ теченіемъ времени эти аукціонныя про-
дажи становились все слабѣе и слабѣе и
завѣдывавшіе аукціонами печатали объявле-
нія, вродѣ нижеслѣдующаго: .Аукціонная |
камера господъ разныхъ чиповъ и званій
покупщиковъ симъ почтеннѣйше проситъ,
чтобъ покупаемыя ими съ аукціону вещи изво-
лили бъ забирать безъ продолженія времени,
особливо тѣхъ, которые покупали разныя
публикаціи не изволитъ покупныхъ вещей
взять, то аукціонная камера принуждена пу-
бликовать съ показаніемъ тѣхъ имянъ, кто,
что купилъ и не забралъ*.
за продаваемую веіць давалась значительная
сумма, но такъ какъ аукціоны обыкновенно

явленіе- На прошедшей недѣлѣ покрадено изъ состоящаго на Ке-
кспенексинской Ея Императорскаго Величества дачѣ дома изъ фаян-
соваго палеваго съ живописью сервизу тарелокъ плоскихъ 85, кор-
зинокъ прорѣзныхъ 2, кружечекъ съ крышками на мороженное 8,
со изображеніемъ на каждой вещи зеленаго цвѣта лягушки*. Это
былъ знаменитый екатерининскій сервизъ ,съ лягушками*, заказан-
ный сю для Чесменскаго дворца. Покраденныя вещи и розыскива-
лись полиціей, которая въ этотъ разъ оказалась на высотѣ поло-
женія: покражу отыскали.
Появлялась на рынкѣ и .французская цѣнинная посуда*, но,
видимо, не въ большомъ количествѣ; была, наконецъ, сдѣлана
попытка распространить и .берлинскій фарфоръ*. Попытка отно-
сится къ 1784 году. Торговецъ .берлинскимъ* фарфоромъ жилъ
не въ Петербургѣ, а въ Ригѣ, но обратился онъ съ свонмъ пред-
ложеніемъ черезъ объявленіе въ .С.-Петербургскихъ Вѣдомостяхъ*
къ петербургской публикѣ. .У купца Іогана Вильгельма Гелмунда
Гваренги. Болѣе, чѣмъ вѣроятно, что эта .цѣнинная* посуда была
привезена съ московской фабрики Аѳанасія Кириллова Гребенщи-
кова, который, по справедливости, можетъ быть названъ иниціа-
торомъ фаянсоваго дѣла въ Россіи. Эта фабрика существовала
со времени Петра Великаго и была открыта вслѣдствіе вызова
сдѣланнаго въ Москвѣ отъ мануфактуръ-коллегіи въ 1723 году
.съ барабаннымъ боемъ*. Мануфактуръ-коллегія, .разсуждая о це-
нинной всякой посудѣ, которая дѣлается изъ бѣлой глины и вы-
возится въ Россію изъ другихъ государствъ, а въ Россіи такая
бѣлая глина находится, изъ которой имѣется надежда, что можно
дѣлать въ Россіи всякую ценинную посуду и табачныя трубки,
понеже, какъ видно, что во многихъ мѣстахъ мѣстные крестьяне
отъ неискусства дѣлаютъ изъ этой глины простую бѣлую посуду*,
и вызывала желающихъ устроить фабрику .для выдѣлки ценинной
посуды и табачныхъ трубокъ изъ мѣстной бѣлой глины по образ-
цамъ Западной Европы, обѣщая такому предпринимателю дать при-
вилегію Его Императорскаго Величества и оказать свое содѣйствіе*.
Англійскій фаянсъ (синій) XVIII вѣка съ
пейзажами и сценами сельской жизни.
въ Ригѣ,-читаемъ мы въ этомъ объявленіи,—продастся берлинскій
фарфоръ, какъ въ полныхъ сервизахъ такъ и особливо, по самымъ
тѣмъ цѣнамъ, по какимъ изъ Королевской фабрики въ Берлинѣ въ
продажу выходитъ, однако съ прибавленіемъ пошлины и 10 ко-
пѣекъ на рубль за таможніе расходы*. Такимъ образомъ, дѣлалась
первая приманка -дешевизна цѣны: въ самомъ дѣлѣ, въ Ригѣ за-
платить почти то же, что и въ Берлинѣ, какъ не рискнуть и не
купить! по Іоганъ Вильгельмъ Гслмуидъ не удовлетворился только
лою приманкою, но, указавъ, что .продажа производится един-
ня наличныя деньги*, онъ тотчасъ прибавлялъ: .и кто на
1000 ефимковъ вдругъ возьметъ, тотъ получаетъ по препорцін и
уступку*. Кромѣ этого, Гслмуидъ принималъ .всѣ коммисін на
фарфоры, которые кто ннбудь пожелаетъ заказать въ Берлинѣ по
собственному своему вкусу, но при препорученіи каждой коммнссін
слѣдуетъ заплатить нѣсколько въ задатокъ*.
нямцП относите.?	™ "Рода*У русскаго фарфора, найденное
Ім .’ииіа п 760 году: • Привезенная изъ Москвы столовая
скомъ рынкѣ^въ^іовопосГое ”Я Адм,,РалтеПскоП стоР°"ѣ «а Мор-
скаго купца Ивана Дьяконова № 1*. Морской рынокъ помѣщался
Привезенная въ Петербургъ изъ Москвы .цѣнинная* посуда
едва ли была настоящимъ фарфоромъ, вѣрнѣе грубымъ фаян-
сомъ. О русскомъ московскомъ же фарфорѣ находимъ небольшое
свѣдѣніе въ 1792 году: .въ Каменномъ гостиномъ дворѣ въ овощной
линіи лавка № 65 продаются зеркальные съ подводкою стекла.
и берлинскія синія чайныя чашки, китайскія чашки безъ ручекъ,
фарфоровыя тарелки и чайныя, чайники, молошники, блюды, те-
рены, чашки полоскательныя и другая посуда палевая, подносы
лакированные и краснаго дерева, разная посуда хрустальная, сер-
визъ жестяной*. Такимъ образомъ московскій фарфоръ продавался
вмѣстѣ съ берлинскимъ и китайскимъ. Нужно думать, что это были
чашки съ завода Гарднера.
Въ 1796 или 1797 году открылась какая то фабрика фарфора
въ Петербургѣ, ня Петербургской сторонѣ.
Первое свѣдѣніе объ этой фабрикѣ заключается въ объявленіи
о продажѣ ея въ 1797 году—слѣдовательно, фабрика была заве-
дена ранѣе: .Въ С.-Петербургской части на берегу рѣки малой
Невки, повыше Самсоніевскаго моста, въ деревянномъ домѣ № 50-1
заведенная фарфоровая фабрика продается какъ съ фабрикою, такь
и съ деревнями, имѣющими 240 душъ, изъ которыхъ деревень
доставляется на оную фабрику водою дрова, глина, кварцъ и фельд-
шпатъ, все оное и планъ видѣть можно на опой фабрикѣ, гдѣ и
цѣна объявлена будетъ отъ управляющаго фабрикою*.
Въ 1800 году эта фабрика выпустила на пасхѣ .фарфоровыя
разписныя япца*. Фабрика эта существовала и въ XIX вѣкѣ, но мы
разсматриваемъ въ настоящее время торговлю фарфоромъ въ Пе-
тербургѣ только въ XVIII вѣкѣ.
Но если московскій фар-
форъ доставлялся въ Петер-
бургъ случайно и изрѣдка, если
розысканная нами фабрика на
Петербургской сторонѣ начала
функціонировать въ самомъ
концѣ XVIII вѣка, то, съ сере-
нодъ организовалъ въ Петер-
бургѣ постоянную продажу сво-
ихъ издѣлій.
Въ 1774 году фарфоровые
Ея Императорскаго Величества
заводы приглашали желающихъ
посѣтить эти заводы, во-первыхъ,
для того, чтобы осмотрѣть .про-
изведеніе фарфороваго дѣла ра-
купать фарфоръ изъ имѣющагося
на заводѣ запаса или заказывать
по своему вкусу*. Но фарфо-
ровые заводы помѣщались да-
бывать, что въ это время гра-
ницею города была Фонтанка,
далѣе шло предмѣстье-Невскій
ской лавры былъ, правда, за-
мощенъ, но не камнемъ, а де-
и осенью мало проѣзжая. По-
нятно, что если и являлись же-
роваго завода, то ихъ удержи-
вали и дальность разстоянія и
пистраціею завода, которая п
открыла въ 1778 году лавку въ
суконной линіи, въ верхнемъ
Казенная лавка не могла
Статуетка безъ марки русскаго неизвѣстнаго завода, быть
можетъ, того, который какъ указано въ текстѣ, былъ въ
Петербургѣ.
окупить своего содержанія, и
складъ готоваго фарфора на
казенномъ заводѣ все увелн-
рину и прибѣгли къ аукціо-
намъ, аукціонъ въ заводѣ про-
того два раза въ недѣлю по
аукціонной камерѣ, которая
въ то время помѣщалась на
наго переулка, домъ Шарова.
Но и аукціоны шли не бойко.

извѣстнымъ причинамъ,избѣ-
ренбсргскій ^рядъ—въ домъ Католической церкви, мѣсто, дѣй-
♦.и^^ыТъігх вѣкѣ намъ не удалось еще собрать
достаточныхъ данныхъ; а ргіогі можно заключить чта
цѣнился дорого, ОНЪ былъ рѣдкостью такъ ВЪ 17КК
^°&гоЙі?н Т	«" на^деньп"5-6‘рублей)^'
Дороговизна фарфора, съ одной стороны, заставляла обпа '
усиленное вниманіе на сохране-
ніе его, а также на склеиваніе
разбитаго фарфора, а съ другой,
вызывала стремленіе найти до-
машній способъ дѣлать посуду
похожую на фарфоръ.
Одинъ изъ такихъ рецеп-
товъ далъ въ 1781 году Боло-
товъ, издатель .Экономическаго
Магазина*.
.Сосудъ, сдѣланной изъ про-
стаго зеленаго стекла, писалъ
Болотовъ, — ставится въ про-
кажется, первымъ по времени
пріѣхавшимъ въ Пстербурп.
бнтый фарфоръ.
Изъ средствъ для склеи-
ванія битаго фарфора любо-
форъ не принимаетъ чесноч-
наго запаха.
пользованія новой фарфоро-
вой посудою считалось пред-
посулы въ водѣ-.можетъ
быть—пояснялось при этомъ—
выйдетъ сквозь субтильныя
въ фаянсѣ скважины золянам
въ немъ соль и оть того
больше затвердѣетъ онъ и
прочнѣе будетъ*.
Излюбленнымъ мѣстомъ
торговцевъ фарфоровой по-
сулы въ И - «0-хъ годахъ
ХѴШ вѣха былъ новый овощ-
ный рядъ, выстроенный на
время передѣлки Гостинаго
п лѵгѵ*. который находился
двора. Этотъ рядъ былъ построенъ .на лугу’, хоторып
противъ дома гі. И. Шувалова, стоявшаго „а
спскта и нынѣшней Ехагсринішской улицы. Ня лугу
временные деревянные балаганчики, со пиляміі, чрезъ
свободно проникали и пыль, и ДОЖДЬ, и снѣгъ, и дали этимъ
балаганчикамъ громкое названіе .новый овошныІІ рядъ •
„р„ ДРУ.1^ к”*^яі'Погоры*”Йтожмпсь »'биржѣ У Гостинаго

ПОКРОВСКОЕ,
Передъ нами примѣръ русской усадьбы во всѣхъ
отношеніяхъ замѣчательной.
Въ глуши Смоленской усадьбы возникаетъ дворецъ,
полный классическихъ линій архитектуры, расписан-
ный изысканными фресками, обставленный прекрасною
стильною мебелью; даже кафельныя, бѣлыя печи-ко-
лонны на мощныхъ пьедесталахъ, стоящіе въ укра-
шенныхъ кессончатыми куполами нишахъ — сііеі
б’оецѵг’ы этого рода художественнаго производства...
Но когда? въ которомъ году построена? какимъ
зодчимъ? по чьему плану? кто были эти смѣлые и
оригинальные художники, покрывшіе стѣны залъ и
гостиныхъ поражающей красоты и еще большей
фантастики, причудливыми фресками? кто жилъ здѣсь,
кто любовался всею этой художественною изыскан-
ностью? и далѣе—къ кому перешла усадьба въ 30-хъ
годахъ XIX столѣтія, что сталось съ нею, почему
такому забвенію предана она теперь и такъ уныло-
Обычная исторія. Постоянно въ Россіи встрѣчаешь
такую картину; печальна судьба многихъ дворцовъ
первокласснаго зодчества. Но еще печальнѣе то, что
даже исторія подобныхъ усадебъ Постепенно бываетъ
предана забвенію.
Порѣченскаго уѣзда. Смоленской губ.
(Имѣніе бывш. Энгельгардтъ).
Прекрасно сдѣланные (хотя не многочнелені
сооруженія.
Эти снимки были сдѣланы благодаря энергі
огромному интересу къ русской художественной
ринѣ, княгини М. К. Тенишевой.
Вотъ немногія свѣдѣнія, сохранившіяся объ усадьбѣ
у прямыхъ потомковъ былыхъ владѣтелей Покров-
скаго—Энгельгардтовъ:
„Дворецъ и имѣніе въ концѣ XVIII столѣтія при
сенатору и проч. Василію Васильевичу Энгельгардту.
Отъ него въ 1828 г. (въ годъ моего рожденія) пер.
шли по наслѣдству къ его младшему сыну, моему
отцу, полковнику Павлу Васильевичу Энгельгардту,
которымъ были проданы въ 30-хъ годахъ прошлаго
столѣтія. Дальнѣйшая судьба Покровскаго, о кото
ромъ я сохранилъ лишь смутныя воспоминанія, мнѣ
неизвѣстна.	.. ..
Фотографіи получены мною отъ княгини М. п-
Тенишевой, основательницы извѣстнаго археологиче-
______ ___’ __	сЬлтпгпяЖіи были СНЯТЫ
пріобрѣтено у другого лица—осталось неизвѣстнымъ
уже въ третьемъ поколѣніи.
Какъ быстро покрылись забвеніемъ родныя вос-
поминанія!
Гдѣ же отыскать подробности по исторіи Покров-
тые листки дневниковъ не откроютъ намъ, конечно,
имени художника, творца этой усадьбы.
Эти милые листки и дневники семейныхъ архивовъ,
сколько трогательныхъ подробностей домашней хро-
ники сообщается въ нихъ! Упоминаются всѣ гости,
перечисляются любимыя вещи, случаи .экстраваган-
тные", цѣны на матеріалы и, подчасъ очень полезныя
историческія свѣдѣнія, но имени виновника всего
Варѳоломей Варѳоломеевичъ былъ зодчимъ Елиса-
ветинскаго времени. Дѣлаю эту вставку для лицъ
все еще упорно продолжающихъ всякое мало-мальски
пріятное или тѣмъ болѣе классическое (съ портикомъ)
сооруженіе относить къ этому нарицательному имени.
Особенно часты такія .приписыванія* въ Смоленской
губерніи, гдѣ, кстати, нѣтъ ни одного усадебнаго
зданія старше 1760-70 годовъ1).
Безплодно было бы обращаться къ источнику
оффиціальному. Архивъ губернскаго Правленія, строи-
тельныя отдѣленія которыхъ начали свою дѣятель-
ность болѣе или менѣе продуктивно лишь въ 10-хъ
этого художественнаго торжества, въ которомъ про-
исходить .дѣйствіе", не сообщается въ мемуарахъ.
Рисунки помѣщиковъ - художниковъ (самоучекъ)
какъ плохо, ложно понимали красоту собственныхъ
зодческихъ цѣнностей ихъ владѣтели. Къчудесиымъам-
яжи, колоннаду застеклить, заполнить помѣщеніемъ,
пристроить тамбуръ вплотную къ зданію- было дѣломъ
которыми они искажали видъ своихъ дворцовъ.
И если возьмемъ Покровское, то на снимкѣ, и
Й что же удивительнаго въ томъ
.....	іюкривскоег іолько не иастреллиі
Такъ Растрелли никогда не строилъ. И вообщеусадебъ
годахъ XIX столѣтія не можетъ заключать среди своихъ
дѣлъ, что либо даже отдаленно касающееся провин-
ціально-губернскаго частновладѣльческаго строитель-
ства. Даже въ отношеніи построекъ казенныхъ и то
мы получаемъ лишь скудныя свѣдѣнія, касающіяся
чаще всего позднѣйшаго времени. Сохранились дѣла
о перестройкахъ, но оригинальные планы зданій очень
рѣдки. Конечно тѣмъ болѣе не найти ничего въ Го-
родскомъ Архивѣ. Здѣсь сосредоточены были дѣла
исключительно о постройкахъ въ городѣ, но имя вы-
дающагося зодчаго тщетно мы искали и здѣсь.
Да и вообще приписать возведеніе усадьбы въ
Покровскомъ таланту мѣстному едва ли удастся.
Заѣзжій случайный мастеръ иностранецъ также
едва ли могъ такъ хорошо знать условія строитель-
ства усадебъ въ Россіи: типъ Покровскаго очень
установленный и распространенный.
’) Отмѣтимъ кром
ПОКРОВСКОЕ.
Роспись стѣнъ въ одной изъ
маленькихъ гостиныхъ.
одинъ изъ лучшихъ мастеровъ Екатерининскаго клас-
сицизма еще не чуждавшагося формъ готики (въ де-
таляхъ). Имя автора мы и постараемся выяснить въ
дальнѣйшемъ.	*	*
Имѣніе, оказывается, могло быть очагомъ интерес-
нѣйшихъ историческихъ фактовъ, свидѣтелемъ харак-
тернѣйшихъ бытовыхъ сценъ, и свѣдѣнія объ этомъ
намъ даютъ скорѣе страницы чистой исторіи, а также,
съ оговорками, историческіе романы и преданія, боль-
ше, нежели документы, (которыхъ и не могло быть
ярче характеръ богатой жизни, которою жила усадьба,
почувствовать яснѣе тотъ вкусъ къ изящному и ту
любовь къ красивому и въ искусствѣ, и въ жизни,
которою напитана была атмосфера, царившая въ за-
лахъ дома на Порѣчьи_. Коснемся теперь генеалогіи
рода Энгельгардтовъ.
Вас. Андр. Энгельгардтъ, умершій въ 1794 году,
былъ ротмистромъ, жилъ въ Смоленскѣ и былъ же-
натъ на родной сестрѣ всесильнаго князя Григ. Алекс.
Потемкина Таврическаго—Еленѣ Ал-ндр. Потемкиной.
Дѣти отъ брака этого—два сына и шесть дочерей.
въ отношеніи такихъ таинственныхъ фактовъ) или
путевые очерки лицъ, описывавшихъ видѣнное, пе-
Не надо большого труда для того, чтобы, при-
смотрѣвшись внимательно къ изображеннымъ здѣсь
шафтамъ, обильнымъ корзинамъ фруктовъ и цвѣтовъ,
убѣдиться въ томъ, что всѣ эти виноградныя лозы,
обвивающія трельяжи, идиллическіе пейзажи, и даже
кое-гдѣ уцѣлѣвшія козетки и вычурныя стулья гово-
рятъ живо, разсказываютъ намъ образно о многомъ,
г------- X	но угламъ и паддугамъ
сводовъ: послѣднія дали бы возможность понять еще
гр. Скавронскаго, графа Браницкаго, кн. Голицына,
Потемкина (потомъ вторымъ бракомъ за Юсупова) и т. д.
быстро достигъ высокаго положенія, сталъ въ 1800 г.
уже генералъ - поручикомъ, сенаторомъ и дѣй-
женатъ, но принялъ на воспитаніе и усыновилъ трехъ
мальчиковъ и двухъ дѣвочекъ. Такимъ образомъ по-
томство продолжилось и одинъ изъ .сыновей" его
1830-хъ годахъ".
Передъ нами вопросъ—обзавелся ли усадьбой въ
полученной вотчинѣ Василій Андреевичъ Энгельгардтъ,
умершій въ 1794 году, и здѣсь ли онъ принималъ
знаменитаго Ьеаи (гёге'а, нѣжно любившаго своихъ
племянницъ, для этихъ ли пріемовъ знатнаго гостя
былъ построенъ дворецъ. Такъ какъ В. А. Энгель-
гарді»	г-.....--г--->	---
не просилъ отъ Потемкина наградъ служебныхъ, а
довольствовался земельными угодьями, которыя По-
темкинъ могъ дарить отцу нѣжно любимыхъ имъ пле-
мянницъ для того, чтобы послѣднія могли получать
при выходѣ замужъ хорошее приданое.
Если полагать, что домъ былъ построенъ за 10
15 лѣтъ до смерти В. А. Энгельгардта, то допущеніе
такое вяжется и съ возрастомъ племянницъ, которыя
именно къ 1785 году почти всѣ были въ цвѣтущемъ
возрастѣ: напр. наиболѣе интересная изъ сестеръ
Александра Васильевна (по мужу Браницкая) родилась
въ 1754 году и вышла замужъ въ 1781 году.
Но возможна и другая версія.
Вас. Вас. Энгельгардтъ, братъ прелестныхъ сестеръ,
къ 1790-мъ годамъ достигшій уже высокого положенія,
очевидно могъ обзавестись усадьбою, построить себѣ
домъ и будучи бездѣтнымъ, охотно усыновлялъ при-
нимаемыхъ имъ на воспитаніе дѣтей.

строилъ бы такъ.
Внутренняя же отдѣлка насъ склоняетъ больше
къ тому убѣжденію, что домъ былъ построенъ именно
Вас. Андр. Неужели, въ самомъ дѣлѣ, мыслимо, чтобы
генералъ, сенаторъ и дѣйствительный статскій совѣт-
никъ могъ допустить въ своемъ домѣ такіе сюжеты
росписей, такіе веселые идиллическіе пейзажи, почти
гривуазные, вакхическіе и во всякомъ случаѣ насы-
щенные почти помпейскимъ содержаніемъ, панно?
строенъ Вас. Вас., приходится объяснить характеръ
убранства только тѣмъ, что онъ былъ оборудованъ
не только для жизни холостого генерала, но и для
Помпезный, украшенный стройной колоннадой пор-
съ главкою (тоже съ колоннадою) въ видѣ купола,
Конечно, въ глуши пришлось отступить отъ многихъ
чертъ проекта. Очевидно помощникъ зодчаго, не могъ
справиться съ возведеніемъ каменнаго купола, не
рѣшился поставить его на слабыя стѣны, или забылъ
ихъ предварительно усилить, и эта ротонда изъ де-
рева, обитая желѣзомъ, производитъ нѣсколько жалкое
впечатлѣніе и во всякомъ случаѣ бутафорское.
Войдемъ внутрь дома страннымъ подъѣздомъ, ни-
зенькой аркой въ цоколѣ. Обширный, тоже низкій
вестибюль. Парадная лѣстница, въ верхнемъ этажѣ
рядъ залъ.
Теперь пустынные и уставленные мебелью зна-
чительно болѣе поздняго времени, они все же про-
Убогія драпировки, мебель рокайль эпохи начала
царствованія Александра II и попорченная мѣстами
штукатурка, недостающія въ нишахъ колонны—все
это не уменьшаетъ нисколько красоты залъ. Почти
то же, чѣмъ можно любоваться въ домѣ Кологривова
въ Калугѣ. Много общаго въ характерѣ живописи, и
главное въ сюжетахъ, упомянутаго дома и Покров-
скаго дворца.
Росписи стѣнъ еще не ампиръ, а екатерининскій
Ьоиіз XVI. Вѣнки, гирлянды розъ, букеты и корзины
фруктъ, пестрыхъ цвѣтовъ въ удлиненныхъ шести-
угольникахъ, скрещивающіеся вѣтви дубовыхъ и ла-
вровыхъ листовъ, масличнаго дерева и тростника,
пейзажи на цвѣтныхъ фонахъ, какъ камеи тонко
вырѣзанные силуеты какихъ то фантастическихъ-горо
довъ... Но особенно хороши полукруглые плафоны
изображенными въ нихъ пейзажами. Павно на стѣна.-::,
удивительно напоминаютъ по краскамъ и общему
пріему подобныя росписи въ задниха - :
Мазеръ въ окрестностяхъ Кастельфраико въ Ита.ъі
Въ этомъ нѣтъ ничего страннаго: лучшіе фрескисты
этого времени были итальянцы, Торичелли, Скотти—
изъ нихъ наболѣе извѣстны, хотя, правда, они ра-
ботали въ Александровское время въ иномъ духѣ.
Отмѣтимъ въ другомъ залѣ богатый орнаментъ въ
фризѣ и прелестный, совсѣмъ итальянскій античный
Конечно, домъ въ теперешнемъ его видѣ, съ об-
лупившеюся мѣстами штукатуркою, съ какими то
нелѣпыми, грубыми, страннаго вида пристройками,
лицу плохо разбирающемуся въ достоинствахъ архи-

массамъ московскія зданія — Румянцевскій музей.
Вспомнимъ, напримѣръ, домъ нынѣшней VI гимназіи
въ видѣ окна съ полукруглою
детали. Строитель царицинскаго дворца не
аксессуары.
Печи — одна въ видѣ колонны въ кессончатой
нишѣ, другая въ видѣ вазы на богатомъ пьедесталѣ.
Очень интересна ниша одной изъ гостинныхъ Ея
уютность увеличивается чрезвычайно оригинальной
росписью стѣнъ.
Кессончатый куполъ ниши представленъ ажурнымъ
и вмѣсто розетокъ, обычныхъ въ кессонахъ, написаны
вѣтки деревьевъ, растущихъ отъ пола такимъ обра-
зомъ, что подъ кольцомъ ниши продолжаются вѣтви
и стволы, а куполъ поддерживается тоненькими ко-
лонками. Оригинальность замысла большая, чѣмъ
характеръ выполненія; послѣднее мѣстами не очень
богато. Но все же общее зеленое пятно раститель-
ности, весело врывающейся какъ будто въ самую
комнату даетъ впечатлѣніе, будто растенія живыя...
Эта комната, является наиболѣе показательной для
всего сказаннаго нами о жизни и происходившихъ
здѣсь любопытныхъ бытовыхъ сценахъ, сценахъ столь
типичныхъ для нравовъ того времени, создавшаго
великолѣпныхъ .временщиковъ". Отзвукомъ жизни,
дѣятельности, характера и вкусовъ одного изъ нихъ
СТАРИННЫЙ ХРАМЪ ВЕСЕЛЬЯ.
(КАМЕННООСТРОВСКІЙ ТЕАТРЪ).
„Перваго іюля,—гласитъ петербургская хроника- 1827 года состоялось, въ присутствіи Государя Импе- ратора, торжественное открытіе новаго лѣтняго театра на Каменномъ Островѣ". Открытіе это состоялось ровно въ часъ дня. На сценѣ были представлены опера-водевиль князя Ша- ховского „Казакъ—стихотворецъ" и переводная коме- дія П. А. Каратыгина „Двое на четверыхъ". Вече- ромъ былъ концертъ и балетный дивертиссментъ. По словамъ старожиловъ, царь Николай Павло- вичъ очень любилъ этотъ театръ и часто посѣщалъ его. Проживая лѣтомъ въ Елагинскомъ дворцѣ, импе- раторъ пѣшкомъ ходилъ въ Каменноостровскій театръ и въ день спектакля утромъ спрашивалъ директора театра, что сегодня назначено къ представленію. Въ самомъ театрѣ онъ садился въ кресла и, окру- женный блестящей плеядой офицеровъ, шутилъ съ ними, выражалъ одобреніе или дѣлалъ порицаніе играющимъ актерамъ, вслухъ. Въ антрактахъ онъ проходилъ къ нимъ на сцену, бесѣдовалъ съ нѣко- торыми изъ своихъ любимцевъ, шутилъ и затѣмъ возвращался на свое мѣсто, досматривая пьесу до конца. Кромѣ комедій и водевилей, ставились здѣсь даже цѣлыя оперы. Между прочимъ, была поставлена „Фенелла" Обера, причемъ роль нѣмой исполняла красавица Адріанова, а Мазоньело пѣлъ теноръ Шар- пантье. Въ болѣе позднѣйшія времена эту роль исполнялъ здѣсь же I. Я. Сѣтовъ, впослѣдствіи из- вѣстный оперный антрепренеръ. Ставили „Жизнь за царя" съ Сусанинымъ—Петровымъ. Все Это мнѣ вспомнилось теперь, когда прошли слухи, что старинный храмъ Мельпомены, нѣсколько десятковъ лѣтъ служащій уже складомъ декорацій, назначенъ къ уничтоженію >)• Быть можетъ, онъ даромъ занимаетъ красивое мѣсто, или какія нибудь другія причины заставляютъ спѣшить съ его уничтоженіемъ, но мнѣ лично, да я думаю, и многимъ изъ любящихъ петербургскую старину, жаль этого восьмидесятипятилѣтняго вете- рана. Его бѣлый фронтонъ съ деревянными колон- нами, просвѣчивающій черезъ густую листву де- ревьевъ, всегда навѣвалъ на меня какую то таин- ственную прелесть... Точно старая сказка, уже полу- стертая въ памяти, онъ напоминаетъ о чемъ то дале- комъ, давно пережитомъ, о свѣтлыхъ дняхъ юности, ея увлеченіяхъ, ея радостяхъ...	нали свою сценическую карьеру многіе изъ совре- другіе умерли... Несмотря на лѣто, здѣсь играли почти всѣ премьеры Александринской сцены. Выступали: Ниль- скій, Самойловъ, Киселевскій, Монаховъ, Сазоновъ, Струйская, тогдашняя премьерша, Лелева, Алексан- дрова, Полтавцевъ, Пронскій... Опера давалась отрывками. Между прочимъ, тутъ была поставлена старинная опера Герольда „Цампа, морской разбойникъ". Послѣ драматическихъ пьесъ ставили обыкновенно небольшой балетикъ, вродѣ „Тщетной предосторожности", или балетный дивер- тиссментъ. Рядомъ съ театромъ находилось лѣтнее помѣщеніе для воспитанницъ театральнаго училища. Каждые вторникъ и пятницу лѣвая сторона ложъ второго яруса занималась ими. Какой цвѣтникъ молодыхъ дѣвичьихъ головокъ представляли эти ложи! Въ голубыхъ платьяхъ съ бѣлыми пелеринками, точно свѣже распустившіяся незабудки! Тутъ же на сценѣ дебютировали ихъ старшія сотоварки, для которыхъ спектакли въ Ка- менноостровскомъ театрѣ служили лѣтней практикой передъ настоящимъ зимнимъ сезономъ. Какая масса молодежи собиралась, обыкновенно, около театра, ожидая, когда изъ дачи училища потянется эта оживленная лента молоденькихъ воспитанницъ... Мимолетные взгляды, знаки рукой, иногда цвѣты, переданные украдкой, даже скромная коробка кон- романовъ, украшало жизнь молоденькихъ затворницъ. На балконѣ домика, выходившаго на шоссе, воз- сѣдалъ, обыкновенно, самъ П. С. Федоровъ, завѣды- вавшій какъ училищемъ, такъ и нѣкоторыми статьями театральнаго хозяйства. Покойный романистъ А. А. Соколовъ въ своемъ романѣ „Театральныя болота" назвалъ его Губошле- повымъ. Дѣйствительно, нижняя губа Павла Степа- новича была грандіозныхъ размѣровъ, онъ сонливо посматривалъ на проходившихъ мимо его балкона молодыхъ людей и строго блюлъ нравственность своихъ воспитанницъ, хотя, какъ говорятъ старожилы, за извѣстную мзду, смотрѣлъ сквозь пальцы на нѣ- которыя шалости влюбленныхъ.
Семидесятые годы я лѣтомъ жилъ въ Старой Деревнѣ. Тутъ протекли мои младенческіе и юно- шескіе годы и, начиная съ одиннадцатилѣтняго воз- раста, я каждый вторникъ и пятницу посѣщалъ Каменноостровскій театръ. Въ немъ мнѣ пришлось застать еще нѣкоторыхъ изъ стаи славныхъ артистовъ прошедшаго періода. 1 утъ игралъ трагикъ Леонидовъ, наслѣдникъ Кара- тыгина въ его роляхъ, комикъ П. А. Каратыгинъ братъ знаменитаго Василія Андреевича, комикъ Озе- ровъ, Марковецкій и многіе другіе. Здѣсь же начи- свои ^пгп1и.2,ОЛ1іІЛОВЪ'СѢвер'ІОВЪ' ”едавно умершій, писалъ эти свои воспоминанія едва ли не послѣдними передъ смертью. Прим. Ред.	Посѣщеніе Каменноостровскаго театра вошло у меня въ обыкновеніе. Въ Старой Деревнѣ у насъ даже образовалось среди молодежи цѣлое общество театральныхъ люби- телей. Человѣкъ семь—восемь, мы брали дешевыя мѣста въ ложѣ, купоны въ третьемъ ярусѣ стоили тогда сорокъ копѣекъ, и, въ антрактахъ, замѣтивъ пустыя кресла въ партерѣ, перебирались туда. Капельдинеры это замѣчали, но благосклонно разрѣшали намъ такое перемѣщеніе. Я забирался въ театръ очень рано. Меня интере- совало все въ немъ. Ложи были отперты и я входилъ въ помѣщеніе, когда еще въ немъ не было зажжено ни одной лампы.
Процессъ зажиганія средней люстры представлялъ
крайне любопытное зрѣлище: сверху изъ отверстія
потолка спускался на желѣзномъ балкончикѣ служи-
тель и начиналъ заправлять лампы. Не помню теперь,
кажется, даже не керосиновыя, а масляныя. Засвѣ-
тивъ ихъ, онъ такъ же .воспарялъ" снова на потолокъ
и театръ освѣщался довольно тусклымъ свѣтомъ.
По высокоторжественнымъ днямъ около ложъ
зажигались еще двухсвѣчные бра.
Точно также на сценѣ изъ-за занавѣсей выходилъ
тоже состоявшую изъ керосиновыхъ или масляныхъ
Поставили какъ то .Доходное мѣсто" Островскаго
и въ немъ выпустили дебютанта Каширина, тогда
еще совсѣмъ юнаго актера.
Комикъ Виноградовъ игралъ Юсова, а въ Поленькѣ
выступила г-жа Магнусъ, только что окончившая
театральное училище. Она подавала большія надежды,
но не долго пробыла на сценѣ и исчезла.
Здѣсь же выступилъ въ первый разъ въ роли
Маломайскаго А. Э. Блюменталь-Тамаринъ, впослѣд-
ствіи талантливый опереточный комикъ, извѣстный
антрепренеръ.
Поставили какъ-то французскую оперетку .Всѣ
мы жаждемъ любви". Въ то время оперетка только
что начала завоевывать мѣсто въ театрѣ, и почему
то ее старались привить къ нашей казенной сценѣ.
Въ ней въ роли повѣсы Жаколяра выступилъ зна-
менитый Монаховъ.
Веселье ключомъ било у этого замѣчательнаго
артиста. Сцена на крышѣ вызывала общій хохотъ.
Леони играла и пѣла Чернявская, хорошенькая, не-
большого роста брюнетка, которую потомъ въ одинъ
изъ своихъ пріѣздовъ въ Петербургъ похитилъ и
увезъ съ собой знаменитый трагикъ Росси.
А. Г. Жукова, чисто русская красотка. Петипа и
Скоро здѣсь появилась и знаменитая .Прекрасная
Елена" Оффенбаха. Въ зимнемъ сезонѣ заглавную роль
исполняла Лядова, а лѣтомъ она не соглашалась
сивая, но она далеко не могла замѣнить кашей
менитой .русской Елены".
Да, нельзя забыть Ивана Федоровича Горбунова,
который съ чисто купеческимъ пошибомъ проводилъ
роль бога Меркурія, прибавляя массу отсебятины и
и охотно аплоди-
отъ публики. Билеты было достать очень трудно.
Оперетка входила въ моду, но для нашей театральной
компаніи, въ виду ея постоянства въ отношеніи носѣ-
Слѣдующій годъ премьеры уже не такъ охотно выступали на подмосткахъ лѣтняго театра въ оперет- кахъ, ихъ замѣнила молодежь. Въ .Рыцарѣ безъ страха и упрека" мнѣ пришлось услышать въ первый разъ Паншина. Мнѣ эта оперетка такъ понравилась, что я зналъ каждое слово въ ней съ нетерпѣніемъ ожидая, когда комикъ Озеровъ перегнется черезъ ширмы, во время наблюденія за женой и безупречнымъ рыцаремъ, и трагикомическимъ тономъ произнесетъ: — Нѣмецкая трагедія! Этихъ словъ было достаточно, чтобы общій хохотъ огласилъ маленькій зрительный залъ. Въ оперетѣ .Прекрасная Галатея" выступилъ Н. И. Арди въ роли Мидаса. Обыкновенно исполнявшему роли писарей, приказчиковъ, въ которыхъ онъ былъ незамѣнимъ, Арди пришлось по волѣ начальства и пѣть въ опереткѣ. Шаловливымъ Ганимедомъ вышла вся затянутая въ одно трико Чернявская. Она произвела такой эффектъ этимъ появленіемъ, что на сцену къ ней посыпались записочки, букеты и даже подарки. Одинъ изъ нашей компаніи такъ увлекся артист- кой, что пробрался на сцену, желая выразить ей лично свое восхищеніе. На бѣду, .почитателя искус- ства “ поймалъ на сценѣ помощникъ режиссера и строго крикнулъ: — Кто такой? Зачѣмъ здѣсь посторонніе?! Молодой человѣкъ сейчасъ же нашелся: — Я мальчикъ отъ парикмахера,—бойко отрапор- товалъ онъ. — Мальчишка отъ парикмахера, чего жъ ты тутъ путаешься? Брысь! И режиссерская длань дала нашлепку по затылку моего товарища.	въ .Тщетной предосторожности-, его партнершу Лизу изображала Шапошникова, его супруга.	7 Старуху мать игралъ уморительно Пишо, переодѣ- тый въ женское платье, онъ смѣшилъ публику своими необыкновенными ухватками и комическими жестами. Танцовала здѣсь и Гаршенкова, Симская и многія другія солистки изъ балета. Программа дивертис- смента была очень несложна. Какое нибудь .па-де-де" или ,па-де-труа", характерный китайскій или какой другой національный танецъ, легкомысленная полька фолишонъ... Для окончанія ставили матросскій танецъ, причемъ бойкаго матросика изображала кто нибудь изъ танцовщицъ. Больше всего публики театръ привлекалъ 22 и 27 іюля, день рожденія и тезоименитства Императрицы. Обыкновенно въ эти дни на Елагинѣ устраивалось шумное гулянье, оканчивавшееся блестящимъ фейер- веркомъ на Крестовскомъ островѣ, пониже тепе- решняго Яхтъ-клуба. Вся Стрѣлка и прилежащія къ ней аллеи пред- ставляли волнующееся море головъ. Пробиться туда было трудно. На обѣихъ Невкахъ группировалась безчисленная флотилія лодокъ, яликовъ, переполнен- ныхъ любителями шумныхъ зрѣлищъ. Въ Каменноостровскомъ театрѣ ставились коро- тенькіе веселые водевили. Заканчивался спектакль хоромъ .Славься" изъ .Жизни за царя", для испол- ненія котораго привлекались всѣ находящіеся лѣ- томъ въ Петербургѣ солисты казенной оперы. Но такъ какъ ихъ въ это время оставалось сравнительно приглашали любителей, толпившихся около театра въ этотъ день. встрѣтить въ этомъ импровизированномъ хорѣ! Ради шутки и желанія побывать на сценѣ, въ костюмы
Въ одинъ изъ лѣтнихъ сезоновъ здѣсь появился молодой, но уже знакомый публикѣ по клубнымъ сценамъ артистъ К. А. Варламовъ. Тогда это былъ высокаго-[Тоста, довольно полный молодой человѣкъ, сразу нашедшій себѣ призваніе въ исполненіи комическихъ молодыхъ людей. Тріумфъ его былъ въ особенности въ пьескѣ „Чудовище", въ которой онъ выступилъ великовоз- растнымъ гимназистомъ. Въ пьесѣ „Лакомый кусочекъ", передѣланной имъ изъ нѣмецкой комедіи ' „Біе Кгізеп", выступила въ первый разъ тогда еще молоденькая А. 3. Тютрюмова. Тютрюмова недолго оставалась на сценѣ: скоро она покинула подмостки и вышла замужъ за какого то богача, а затѣмъ, овдовѣвъ, вновь вышла замужъ за извѣстнаго композитора Г. А. Лишина. Премьершей казенныхъ драматическихъ театровъ въ то время была слезливая Струйская, предшествен- ница Савиной. Она тоже часто выступала въ Каменно- островскомъ театрѣ. Съ нею вмѣстѣ появлялась въ роляхъ грандъ-дамъ Подобѣдова I, жена артиста Нильскаго. Нильскій, еще не нашедшій въ то время себѣ настоящаго амплуа, исполнялъ фатовъ, а жившій съ нимъ вмѣстѣ Пронскій—злодѣевъ, хотя въ жизни это былъ замѣчательно незлобивый человѣкъ, един-	переодѣвались и солидные чиновники, и купеческая молодежь, былъ даже случай, что одно духовное лицо, кажется, дьяконъ, выразилъ желаніе подтянуть своимъ чуднымъ басомъ, но его не допустили... Въ антрактахъ публика, за неимѣніемъ фойэ, вы- сыпала вся на каменный перронъ, и здѣсь курильщики принимались за папиросы и сигары, хотя осторожное начальство каждый разъ высылало старичка сторожа, который, бродя между курильщиками, предупреди- тельно повторялъ: — Господа почтенные, понаблюдайте, чтобы не заронить какъ нибудь огонь, сами знаете, зданіе де- ревянное, какъ бы грѣхомъ не вспыхнуло! Это традиціонное предостереженіе было нсѣмъ извѣстно, и театральные завсегдатаи шутливо отвѣ- чали старику: — Ну, ну, дѣдушка, не бойся, поостережемся, а вотъ ты смотри, какъ трубочку то куришь, невзначай, не подожги самъ! Старикъ принималъ въ серьезъ это замѣчаніе и, отмахнувшись рукой, говорилъ: — Да что я, младенецъ какой? Ужъ если курить зачну, такъ тутъ подальше, къ рѣчкѣ отойду, а то гдѣ въ кустахъ... Театральныя правила не дозволяютъ, чтобы ар- тисты, участвующіе въ спектаклѣ, появлялись среди
Балетный дивертиссментъ процвѣталъ. Обыкно- венно къ его началу въ партеръ собиралось больше публики, являлись блестящіе офицеры, молодежь, всѣ они интересовались молоденькими танцовщицами, ихъ первымъ появленіемъ на подмосткахъ. Но кромѣ балетныхъ дебютантокъ участвовали здѣсь и присяжные артисты и артистки. Танцовали здѣсь Троицкій, Стуколкинъ, Гердтъ, въ то время еще молодой красивый премьеръ, онъ игралъ Колинэ	публики или выходили вонъ изъ театра загримиро- ванные и одѣтые въ костюмы, но жаркіе вечера, ду- хота въ небольшихъ уборныхъ, поневолѣ заставляли нѣкоторыхъ изъ нихъ выходить въ антрактахъ со сцены, чтобы посидѣть на небольшой лужайкѣ подъ кустиками, сзади театра. Это было извѣстно большин- ству театральныхъ завсегдатаевъ, и они, какъ тольк опускался занавѣсъ, бѣгомъ отправлялись на лужайку. Такимъ образомъ установилась „духовная связь актеровъ съ публикой.
Театральныхъ воспитанницъ не выпускали изъ
ложъ во время антрактовъ, но только отворяли двери
въ корридоръ, мужская молодежь, точно мухи къ
меду, сейчасъ же начинали безконечныя прогулки
мимо открытыхъ дверей.
Когда свѣтлые вечера смѣнялись болѣе темными,
фланирующая по корридору молодежь становилась
болѣе отважной, театральные корридоры были слабо
освѣщены жалкими фонарями, и въ этой полутьмѣ
раздавались осторожные поцѣлуи рукъ, боязливый
шопотъ, заглушенный смѣхъ и случайно вырвавшееся
признаніе...
Въ старинныхъ зданіяхъ обыкновенно носится
какой то особый аромать: дерева, чуть тронутаго
тлѣніемъ, давно уже не навощенныхъ половъ, легкой
затхлости непровѣтренныхъ помѣщеній...
Такъ было и здѣсь. Къ этому характерному аро-
мату со сцены долеталъ еще запахъ декорацій,
рѣдко вынимаемыхъ изъ сараевъ, отзывавшихся
краскою и прѣлымъ холстомъ.
Мнѣ теперь невольно вспоминаются эти мелкія
подробности, характерный скрипъ прочно сдѣланныхъ
деревянныхъ лѣстницъ, гулъ пустыхъ корридоровъ и
бряканье старинной щеколды...
Каменнаго острова въ старинномъ .щапинскомъ
дилижансѣ", ходившемъ отъ Гостинаго Двора въ
Новую Деревню и Коломяги. Только немногіе пользо-
вались услугами извозчиковъ, но это была уже роскошь
при театральныхъ окладахъ того времени. Исключеніе
перрону.
подлеталъ
Сазоновъ жилъ первые годы наискосокъ отъ
театра, на берегу Крестовскаго острова, но рѣчка
Крестовка отдѣляла его отъ театра, приходилось
дѣлать большой объѣздъ.
На слѣдующій годъ онъ перебрался въ Старую
Деревню, на дачу Вебера и тамъ проводилъ лѣто.
К. А. Варламовъ жилъ на дачѣ у Крестовскаго
моста, сейчасъ какъ только перейти этотъ мостъ.
Интересенъ былъ пріѣздъ бутафора въ день спек-
такля съ театральными принадлежностями и костю-
мами. Каждый разъ все это привозилось передъ
спектаклемъ и затѣмъ отправлялось на утро обратно
въ городъ.
Самыя декораціи были очень простыя, незатѣй-
ливыя. О современномъ реализмѣ тогда не было и
помина. Нѣсколько павильоновъ, какъ они значатся
по театральной терминологіи, .богатыхъ, полубога
тыхъ и бѣдныхъ", садъ, лѣсъ и море. Вотъ и весь
составъ декорацій того времени.
ралось всегда море. Не оттого ли и пошло .........
самыхъ младшихъ по рангу танцовщицъ „у воды"?
Скоро старенькій храмъ будетъ разрушенъ, всѣ
его внутреннія принадлежности будутъ распроданы,
самое зданіе распилятъ на дрова, можетъ быть
какой нибудь лавкѣ старьевщика очутятся его ста-
ринные стулья, мѣдные бра, эти смі
средней люстры; разлетятся тихіе духи прош.і.ч
смѣющіеся божки веселья, танцевъ, еще до ни -
робко притаившіеся по закоулкамъ і. ітраль і. •
зданія, исчезнутъ; испарится смѣхъ, и на пуст-
мѣстѣ зарастетъ трава забвенія.
А все-таки жаль этого милаго театра, эв
ной храмины веселья!
ОБЪ ОДНОЙ ИЗЪ РАДОСТЕЙ ЖИЗНИ.
(Записки гастронома).
У Густава Флобера въ .Саламмбо* есть описаніе одного такого
пиршества, устроеннаго представителями могущественной респу-
блики наемникамъ Гамилькара:
. ..Низкіе столы до половины исчезали подъ коврами яркихъ
цвѣтовъ. Посреди сада горѣли краснымъ пламенемъ многочислен-
ные костры на которыхъ жарились быки; хлѣба, посыпанные анисомъ,
чередовались съ большими круглыми сырами. Громадныя вазы были
доверху наполнены виномъ, а въ золотыхъ филигранныхъ корзи-
нахъ помѣщались цвѣты.
Сначала солдатамъ были поданы птицы подъ зеленымъ соу-
сомъ' въ красныхъ маленькихъ тарелкахъ, раскрашенныхъ чернымъ
рисункомъ. Затѣмъ, на блюдахъ изъ черной амбры, всевозможныя
африканскія раковины. Когда всѣ насытились, на столахъ появились
цѣльныя антилопы съ рогами, павлины въ перьяхъ, бараны жаре-
ные въ сладкомъ винѣ. Въ деревянныхъ сосудахъ плавали въ шафранѣ
куски жира. Громадныя пирамиды фруктовъ возвышались рядомъ
съ пирогами изъ меда. Не забыты были также маленькія собачки
съ толстыми животами, которыхъ откармливали оливками. Но это
было спеціальное карѳагенское блюдо, къ которому солдаты других ь
Въ Византіи.
народностей питали отвращеніе.
.Ночь наступала. Тогда навѣсъ съ кипарисовой аллеи сняли и
были принесены свѣтильники. Узкое пламя отсвѣчивалось въ мѣд-
ныхъ латахъ наемниковъ. Громадныя вазы, украшенныя выпуклыми
перебрасывали черезъ столы табуреты изъ слоновой кости и золо-
тую посуду. Они пили безъ разбора греческое вино изъ бурдю-
ковъ. вино римской Кампаніи изъ высокихъ амфоръ, кантабрійское
Римляне ѣли, какъ и греки, три раза въ день, но въ Римѣ
ужинать. Гостей приглашали главнымъ образомъ на ужинъ и очень
музъ). Многочисленные пиры и шумныя трапезы вошли въ моду
какой они отличались пышностью и ^обиліемъУ яствъ. Древніе
ложки. По крайней мѣрѣ до насъ не дошло объ этомъ ни одной
точной реляціи и этихъ предметовъ не видно ни на греческихъ
гробницъ, покрытыхъ, обыкновенно, изображеніями всевозможнаго
они и употребляли ложки для яицъ и суповъ и ножи для разрѣ-
зыванія большихъ кусковъ мяса, но ѣсть они все таки предпочн-
тенца, а иногда и о полы бѣлыхъ обѣденныхъ туникъ, замѣняв-
,синтезами*!..
Средніе вѣка.
Съ паденіемъ Римской Имперіи и съ воцареніемъ варваровъ
на Аппенинскомъ полуостровѣ, законодательство въ дѣлѣ гастро-
номіи перешло къ Византіи. Восточные императоры ѣли если и не
очень хорошо, то очень много и любіуіи многолюдныя и пышныя
Въ концѣ первой половины среднихъ вѣковъ въ исторіи га-
строноміи произошелъ переворотъ. Изъ Византіи, гдѣ угасали по-
слѣдніе огни пиршествъ, упитанный, слегка подвыпившій, но улы-
бающійся и не унывающій богъ чревоугодія, коронованный лав-
ромъ этотъ достойный предшественникъ великаго Гаргантюа,
перебрался черезъ Италію на родину Раблэ и прочно тамъ обос-
Первые его уроки относятся къ XIV вѣку и первыми его
учениками были аббатъ Ланьи и графъ де Фуа, чьи пиры и тра-
пезы подробно и всесторонне описаны въ книгѣ называющейся
.Нізіоіге бе Наѵагге*.
До Генриха 111 люди ѣли сидя па табуретахъ и только въ
особо торжественныхъ случаяхъ табуреты замѣнялись скамейками
(Ьапсз), почему эти пиры стали вскорѣ же называться банкетами
(оапциеіз). Къ тому же времени относится появленіе салфетокъ.
Ими вытирали себѣ не только ротъ, но н пальцы, такъ какъ обы-
чай ѣсть руками все еще продолжалъ существовать, хотя и былъ
обставленъ разнаго рода предостереженіями и предписаніями
образчикъ которыхъ мы можемъ найти въ трудѣ Эразма Роттер-
дамскаго, озаглавленномъ: .Ое сіѵіШаіе топни рпегііішп*.
Обычай ѣсть руками продержался во Франціи до XVII вѣка,
такъ какъ вилка появилась на французскихъ столахъ послѣ 1600 г.,
и"е "°л1’,‘'лл Л'"“Ь "-ь XVIII столѣтіи. Къ тому
времени относятся ея появленіе и на островахъ Британіи Въ
пюо"” ’мйстаымъ’анТлТв'сквмѣ^п'' °° фра"“ІГО' "31 Иі”л|и
ныхГсъѣленнѴіхъ КВИГ"Л"І«*'“™Ж<Т™вещах“Ъ|1еполжзр"о’
" бІм™	“р0 “° прсм” пяп1мѣсячнаго путешествія',
какъ и 6еанравстненноІІ?.	•ВещЬ'° столь жс бсап“л™"'"'
упоІХ"'„іГв“ак '"“э- В"гл"":,“е	находили излишнимъ
имМъ .о, „ГЬ„.И',ІІН"“П "Р'а-стъ ломашнвго обихода
слѣшсе мѣста і^м. п го"",!л'"' “С»ЛУ которыми не но-
О'шеуеный	лв Пстръ АмІсискІЛ. пришедшій въ не-
•	. при видѣ супруги ОДНОГО иаъ гііі.попП
Конецъ XVIII вѣка.
Наше время.
ЛАПОТКОВО.
УСАДЬБА
ПРОШЛОМЪ
НАСТОЯЩЕМЪ
Церковь въ Лапотковѣ.

Отдѣлъ подвижного лазарета.
Мраморный Дворецъ. Складъ Ея Королевскаго Высочества Княгини
Елены Петровны.
П Е’ТПЛЛПО А 7ТТ-. ОА ООСЛЛСІ Ея Королевское Высочество Княгиня Елена Петровна, Его Высочесіно Кнн о.
ПІЯгОІЕАДЬ ЙО О г	VI71 іо.   к..іи і.ініііііонііч і. м к і.рчігпш   и \ прижин..
__ _	Гартвнгъ, баронесса Е. А. Нолькснъ, М. Г. Гарфельдть, графиня М. К.
ВС ЗИНЫ	Толстая, княгиня М. Д. Палавандова, Е. К. Мннкельдз, фрейлина Л. В. Истика
(завѣд. складомъ), С. А. Нель, О. В. Рыжова, Т. А. Иваницкая, С. Т. Крейтеръ,
А. Р. Мннкельдэ, Т. В. Байкова, С Н. Волкова, баронесса С. М. Нолькснъ,
Гостиная въ лазаретѣ Русскаго коѵжна
і"" ₽.аНъК%хъ *Ран“Узск"’ь войной въ
Марселѣ (Франція», состоящій подъ по-
кровительствомъ Е. И. В. Государыни
Императрицы Александры Ѳеодоровны
С. П. Денисова, С. П. Ба чепа, г-жи Нуво
Андре. Бофнсъ н Ришаръ.


ХУДОЖЕСТВЕННЫЯ
ВЫСТАВКИ
ВЪ ПЕТРОГРАДЪ.





Т-ый д-мъ ОБЮССОНЪ.
МЕБЕЛЬ, о КОВРЫ, МЕБЕЛЬНЫЯ МАТЕРІИ.
МОРСКАЯ 83 и 85. Телефоны: 484-55. 608-94. ВВП-Иі.^.
ПОЛУЧЕНА БОЛЬШАЯ ПАРТІЯ	17 Торговый Домъ ,
АВТОМОБИЛЕЙ
(ИЗЪ АНГЛІИ).	Камеиноостровскій.собст.д..*15.
ПРИБЫВШІЕ АВТОМОБИЛИ ОСВОБОЖДЕНЫ ОТЪ РЕКВИЗИЦІИ.	II Телеф. № 226-86.