/
Теги: искусство журнал ткани интерьер журнал шторы
Год: 2006
Текст
тюль
портьерные ткани
ВУАЛЬ • ОРГАНЗА • ТАФТА
ЖАТКА • ОБРЕЗНОЙ ЖАККАРД
ГАРДИННОЕ ПОЛОТНО
ВЫШИВКА • ШТОРНАЯ ЛЕНТА
БАХРОМА • АКСЕССУАРЫ
ПЛАСТИКОВЫЕ КАРНИЗЫ
Оптовая торговля
Большой выбор
Низкие цены
Бесплатная доставка по Москве
Тел./факс: (495) 208-3742
208-1895
107140, Москва,
Комсомольская площадь, д. 1А,
склады «УНИВЕРМАГА МСК»,
склад-офис № 11
triatex@mail.ru
ГОТОВЫЕ ШТОРЫ
Москва, м. «Калужская»
опт: (495) 719-9999, 128-5729
розница: (495) 128-6939
Измайлово: (495) 130-7850, 164-7412
Воронеж: (4732) 74-31-61
Краснодар: (8612)74-52-6)
Н. Новгород: (8312) 72-36-5!
Уфа: (3472) 42-47-5'
Новосибирск: (383) 262-10-64
Самара: (846) 261-22-0*
Ростов: (863) 227-38-68
11РВДС1ЛШ1ЯШ ВАШЕМУ ВНИМАНИЮ НОВЫЕ МАГНИТНЫЕ КРЕПЛЕНИЯ ДЛЯ ШТОР ОТ ПРОИЗВОДИТЕЛЯ
Преимуществе крепл-^ний «LAVORI»
• Современный дизайн, стиль и оригинальность
• Универсальность- эффектно смотрятся в любом интерьере.
» Удобство и легкость использования.
• К ткани не требуется подшивать тесьму.
• Возможность создания оригинальных драпировок, твк как
крепления надежно удерживают несколько слоев ткани.
• Использование в качестве подхватов.
• Гарантия сохранности штор при резких рывках
В настоящее время ассортимент шторных креплений в широкой
продаже ограничен кольцами, пластиковыми крючками, люверса-
ми. Дайте возможность Вашему покупателю отличаться! Приобре-
тая крепления «LAVORI», человек платит деньги не только за их
функцию, но и за элемент интерьера. Одни модели придают
шторному ансамблю легкость, невесомость, другие вносят эле-
мент роскоши
Крепления «LAVORI» изготавливаются не из пластмассы, а из
благородных материалов, массива красного дерева, сплава цвет-
ных металлов, натуральной кожи.
В тоже время, политика нашей компании- сделать эти изделия
максимально доступными для покупателя. Именно поэтому, при
высоких стандартах качества, крепления -LAVORI» в несколько
раз дешевле импортных изделий Заказав их. Вы убедитесь, что
преобразить интерьер, придать ему индивидуальность, яркость и
стиль- это просто!
• . -«ия -LAVORI» универсальны лии одновременн» являют-
ся псщхватами и полозуются не меньшим спросом в этом качс <тве
Компания •LAVORI» твкже производит люверсы. Цвет, золото
матовое, золото блестящее, серебро матовое, хром (внутренний d
25.35 мм).
/ Модель «Коломбо»
/л Выполнена из массива красного дерева. Покрыта
бесцветным паком. Функцию держателя выполняют
деа ВЫОцТированных магнита Тросик- натуральная
“ кожа.
Модель «Фаворит», так же как и модели «Премьер»
* Qj и «Дуэт», выполнена из сплава легких металлов со
специальным прочным покрытием. Функцию держа-
Вь теля выполняют деа вмонтированных магнита. Тро-
сик — металлический. Цвет: матовое серебро
Модель «Премьер», помимо изображенной не фото, также пред-
ставлена в вариантах' цвет—золото, тросик—кожа; цвет—сереб-
ро. тросик—металл; цвет—серебро, тросик—кожа.
_ Модели «Пируэт» и -Вальс» выпол-
f йены из стали, прошедшей специ-
I ф } в льну ю обработку.
-О Покрытие—никель.
Принцип действия - пружинящий
эффект изделия.
Отправка в любой регион России. Доставка образцов бес-
платна. Работаем с частными и юридическими лицами. Сум-
ма покупки не ограничена.
Россия, г. Новосибирск, ул Орджоникидзе, 40, офис 4621
ТЕЛ. 8(383)212-04-51,8(383)291-36-78, lavon@rambterru.
--------——
меподекори-
Л J p ов а я и ю
" СУ окон работа-
ют сотрудни-
ки разных специальностей,
лишь только их общими усили-
ями могут создаваться товары и
услуги. Пока фирма по количе-
ству сотрудников небольшая,
директору, если он имеет хотя
бы теоретическую подготовку
по необходимым для работы
дисциплинам, не составляет
труда контролировать произ-
водственный процесс
Но при росте организации,
создании новых рабочих мест
становится все труднее справ-
ляться с возрастающим пото-
ком информации в одиночку.
Тогда "генеральный* бывает вы-
нужден пополнить штат новой
должностью - своего помощни-
ка. Один иля два заместителя
помогают планировать и кон-
тролировать работу, если спе-
циализация в фирме еще пока
четко не разграничена. Но при
отсутствии структуры, те отде-
лов, ни один, ни два, ни даже
три заместителя директора не
смогут удержать развивающий-
ся процесс под контролем, и де-
ятельность фирмы скатится в
хаос
Если необходимость созда-
ния отделов проявилась уже со
всей очевидностью. руководи-
теля нужно назначать в каждый
из них.
Отделы могут создаваться
по товарному признаку, напри-
мер, отдел по изготовлению
штор, отдел карнизов, отдел жа-
люзи и тд Возможно распреде-
лить сотрудников по специали-
зации, например, дизайнер-
ский. технологический отдел,
отдел менеджеров. Если фирма
крупная, то деление еще идет и
по объемам продаж, те розница
и опт.
Итак, рано или поздно ди-
ректору придется принимать
непростое решение, где и как
найти своих непосредственных
помощников. Здесь есть два пу-
ти; повысить в должности со-
трудника фирмы или найти го-
тового специалиста на рынке
труда.
-----ВАРИАНТ
«ВЫДВИЖЕНЦА»
В большинстве случаев
должность получает человек,
уже работающий в фирме, по
крайней мере, не менее 2-х лет.
Казалось бы, правильный вы-
бор. Работник знает структуру и
штат фирмы, проявил способ-
ности, доказал свою надеж-
ность, завоевал определенный
авторитет, имеет опыт и знает
перспективы дальнейшего раз-
вития Но практика показывает,
что вероятность возникновения
проблем здесь достаточно вели-
СКАЖИТЕ,
КТО ВАШ ЗАМЕСТИТЕЛЬ
«О РУКОВОДИТЕЛЕ СУДЯТ ПО ТОМУ, ПРАВИЛЬНЫЕ ЛИ ВЕЩИ ОН
ДЕЛАЕТ, А О ЕГО АППАРАТЕ - ДЕЛАЕТ ЛИ ОН ВЕЩИ ПРАВИЛЬНО».
ка. Претендент на повышение
мог прекрасно справляться со
своими прежними обязаннос-
тями, выполнением работ, свя-
занных с дизайном, технологи-
ей, производством, сервисом и
гд. Теперь же ему придется уп-
равлять этими процессами, и
сделать это под силу не каждому
хорошему исполнителю. Новый
руководитель, если он не изме-
нит масштаб взглада на дела
фирмы, рискует так и остаться
на прежнем уровне подхода к
работе. Зная недостатки в рабо-
те недавних коллег, он окажется
не в состоянии делегировать
полномочия, а станет все боль-
ше работы взваливать на себя,
пока не наступит момент, когда
такой груз невозможно будет
осилить. К тому же сотрудники
отдела вряд ли сразу серьезно
воспримут нового начальника
Ведь он еще вчера сидел за со-
седним столом и выполнял ту
же работу, что и они. Еще хуже,
если новоиспеченный управле-
нец среднего звена молод и ам-
бициозен. Он рвется в бой и же-
лает доказать директору свою
преданность. Здесь и до непо-
нимания, дистанцирования
коллектива от такого руководи-
теля недалеко.
Поэтому вопрос, сможет ли
данный хороший специалист
стать действительно хорошим
управляющим, далеко не празд-
ный. Особенно осторожным
надо быть в отношении дизай-
неров: эго, как известно, люди
возвышенного склада, творчес-
кие, эмоциональные. Чем та-
лантливее дизайнер, тем боль-
ше скорость полета и перемен-
чивость его мысли; тем меньше
шансов, что он сганетсбаланси-
рованным управляющим, спо-
собным проявить рациональ-
ный и практичный подход к ре-
шению повседневных рабочих
вопросов. Здесь нужны, скорее.
•тяжеловозы», чем «трепетные
лани».
Однако если в фирме рабо-
тает специалист, обладающий
знаниями дизайна и техноло-
гии, с одной стороны, и Ме-
неджмента, маркетинга, эконо-
мики, с другой стороны, к тому
же способный применить весь
этот теоретический багаж на
практике, такого можно смело
назначать на должность руково-
дителя отдела.
Но, к сожалению, такие кад-
ры редки.
Чаще всего сотрудника при-
ходится «доращивать», долго об-
щаться с ним перед вступлени-
ем на новую должность, чтобы
настроить на определенный лад
и заранее лодготоеить к воз-
можным прсблемам. На первом
этапе нужно уделить особое
внимание общению с коллекти-
вом, постараться донести до
каждого новые задачи, стоящие
перед отделом, свое видение ре-
шения проблем, перспективы
развития, какие элементы в ра-
боте можно оставить, а какие
изменить, и тд. Побольше об-
щаться индивидуально, прояс-
нить все сложные моменты,
особенно с ведущими сотруд-
никами отдела и с бывшими
претендентами на эту долж-
носты если таковые рассматри-
вались. Эго важно потому, чщ
во-первых, этими людьми пря-
дется руководить, а во-вторых,
это позволит постепенно при-
обрести новый управленческий 1
взгляд
Ничего нельзя резко менять,
необходимо время, чтобы при-
смотреться к ноной обстановке
и наладить связи Не надо кри-
тиковать личность и стиль ра-
боты предшественника, если та-
ковой был. Наоборот, надо про-
являть корректное и уважитель-
ное отношение к его «насле-
дию», но при этом неукосни-
тельно и уверенно менять ход
работы в нужном направлении.
А в целом, поддерживая посто-
янное общение с директором и
руководителями других отде-
лов. б1лъ полноценной частью
скоординированного процесса.
Чем выше человек взбирает-
ся по карьерной лестнице, тем
отчетливее видны его сильные
и слабые стороны, а личные ка-
чества проходят самую серьез-
ную проверку.
ВАРИАНТ
«ВАРЯГА»
При поиске специалиста
вне фирмы надо, естественно,
проводил, самый тщательный
отбор кандидатов. Можно зада-
вать себе вопрос-камертон; -Как
я себя буду чувствовать, если
этот человек будет работать на
моего конкурента?» Основны-
ми показателями профессио-
нальной пригодности являются
знания и способности в облас-
ти управления. Немаловажен
опыт работы в текстильном на-
правлении. Надо выявить и со-
ответствие этических норм кан-
дидата нормам фирмы. Они
окажут большое влияние на
скорость и эффективность
12
осень No * w
построения отношений коллек-
тива и нового руководителя,
взятого «со стороны \ Для того
чтобы взаимные ожидания от
нового назначения оправда-
лись, директор и новый руково-
дитель отдела с самого начала
должны обсудить какой сталь,
схемы работы. правила поведе-
ния придуши фирме. Какие из-
менения и их варианты новый
сотрудник может предложить
из своего опыта, четко опреде-
лить, какие из существующих
пргыи должны остаться, а что
надо менять. От нового руково-
дителя потребуются особые
усилия, чтобы привыкать к
коллективу; к порядкам в фир-
ме, дая знакомства и координа-
ции работы с другими отдела-
ми Надо будет одновременно
репать производственные зада-
чи и строить взаимоотношения
Отавным инструментом здесь
будет грамотное общение. Оп-
ределить ведущих сотрудников
в отделе. на кого можно поло-
житься, кому доверить опреде-
ленные задачи уже в первое
время работы, возможно, вы-
явить скрытые прсблемы, пре-
одолеть их совместно с коллек-
тивом
Директору при рассмотре-
нии кандидатур нужно учиты-
вать, окажутся ли способны его
помощники выявлять и поддер-
живать творческие способнос-
ти и инициативу других сотруд-
ников. Эго необходимо для то-
го, чтобы рядом с ним были лю-
ди, которые всегда, даже если
дела пойдут плохо, будут дейст-
вовать хороню
...Возможные варианты
поиска руководителей
этим не исчерпываются.
Мы рассмотрешлииш неко-
торые из них. Более подроб-
но вопросы и примеры на
темы по управлению мы
рассматриваем и обсужда
ем на курсе -Организации и
развитие шторного бизне-
са- в школе -Мастерство
без границ».
ГАФТА. жа
НТА
ПОРТЬЕРНАЯ
ТКАННППТОМ
АлтуфьевскоеЦ!., д. 27
Тел.^№) 40 №1-56
967-68-97
Развивайте Ваш бизнес
NewHermitage
система компьютерного моделирования
шторного дизайна
Теперь это легко.
потому7 что система обеспечиваем
о Экономию времени при рабошс клиентом
о Автоматизацию расчетов
а Создание и хранение документации
о Качественное отображение эскиза Ч
<» Неограниченное количество моделей
о Гибкую настойку под иользовяЩя
в Обучение работы с профаммой
а Послещюдажную поддержку
W rm
(095) 931-96-23, 545-11-19 support@decoware.ru www.decoware.ru
.МЯОРЫ осень № 5 (22) 2006
13
ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ
И АССОРТИМЕНТ ФИРМЫ
Подавляющее большинство чюдеи желает создать для себя в своем жи-
лище уютную и красивую обстановку. Кто-то делает это, согласуясь с
законами дизайна, кто-то больше полагается но свой вкус, но главный
критерий успеха в этан процессе - удовлетворение от полученного ре-
зультата. И это очень важный момент.
ТАКОВЫ РЕАЛИИ
В прошлом, в советские годы, при
обустройстве жилья люди основной упор
в своих поисках делали на мебель, обои,
ковры. Именно эти товары были «глав-
ными действующими лицами» интерьера
и призваны были выражать всю творчес-
кую фантазию покупателя. Чтобы их
приобрести, записывались в очередь, ко-
пили деньги, платили сверх положенной
суммы и были безмерно рады, если уда-
валось достать предметы в импортном
исполнении. Самое интересное, что все
эти товары достать было трудно, но
вполне реально. Их стоимость сильно
превосходила средние доходы населе-
ния. но продавцам не было нужды нико-
го уговаривать и убеждать купить, напри-
мер, красивый гарнитур.
Что характерно, украшению окон об-
щественное мнение тех времен уделяло
мачо внимания. Было вполне достаточно
повеоггь на cipvHV какие-нибудь симпа-
тичные занавески — и декор завершен!
Никому в голову не приходило покупать
какие-то особые, дорогие ткани, искать
мастера дня пошива необычной модели.
Причина явления, видимо, кроется в том,
что достать что-то изысканное из тканей
было почти невозможно. Идеология
страны исключала из потребностей со-
ветского человека текстильное декори-
рование интерьера как излишество.
Такое положение вещей в течение
длительного исторического периода
сформировало в обществе устойчивое
мнение о текстильном дизайне. Нашей
жизнью уже давно управляют другие за-
коны, но, к сожалению, до сих пор мно-
гие покупатели морально готовы потра-
тить значительные суммы на мебель и
ковры, но совершенно не представляют,
как могут быть не дешевыми декоратив-
ные ткани и пошив штор. Поэтому в со-
временных интерьерах нередко можно
встретить в дополнение к красивой изы-
сканной мебели обычные прямые шторы
из ярких, блестящих синтетических тка-
ней. Такой интерьер всегда имеет весьма
странный вид
Вопрос имеет и обратную сторону-.
Ведь в то же время, скажем так, средне-
статистический руководитель фирмы, за-
нимающейся изготовлением штор, ут-
верждается в мысли, что именно недоро-
гие ткани и пользуются основным спро-
се»». А это приводит к постепенному ис-
чезновению из ассортимента интерес-
ных в дизайнерском отношении тканей,
наполнению его большим количеством
дешевых стандартных пототен.
К счастью, этот процесс неоднозна-
чен. Все больше и больше людей начина-
ют интересоваться дизайном интерьера
и декором окон и понимают, что достой-
ное декорирование окна в принципе мо-
жет стоить ненамного дешевле, чем ме-
бель. Количество таких покупателей рас-
тет. и общественное мнение о шторах
меняется. Будем надеяться, что именно
на этих взглядах будет формироваться
спрос на российском текстильном рынке
в будущем.
КАК ЛУЧШЕ?
Как известно, основной целью марке-
тинга является детальное изучение по-
требностей потенциальных клиентов.
Чем грамотнее анализ и сделанные выво-
ды, тем точнее ассортимент и свойства
товаров соответствуют запросам заказ-
чиков. В этой работе важно все. правиль-
ность формулирования проблемы, отбор
сегментов рынка для опроса, определе-
ние вида сбора информации, анализ дан-
ных и воплощение их в жизнь. Так вот,
если происходит сбой в этой цепочке,
происходит сбой и в конечных результа-
тах. Если, например, делать выводы о
спросе только на основании мнений не
очень осведомленных о шторах покупа-
телей и того, что они чаще интересуются
тканями подешевле, не желая тратиться
на серьезную продукцию и дизайн, то мы
получим в итоге фирму с узким ассорти-
ментом недорогих тканей и ограничен-
ными возможностями в пошиве сложных
моделей штор. А ведь и правда, зачем за-
купать высококачественные ткани и рас-
ширять ассортимент если поставки не-
дорогих тканей уже налажены? Зачем
оказывать уступ» по щюфессионалыгому
дизайну и шить сложные моде™, eonI
этим мало кто интересуется? Прилично I
зарабатывать можно и без этого. К смо-
лению. такое положение вещей часто»
личествует в нашем современном бия*
се. Но это яркий пример того, как реше-
ние тактических (краткосрочных) задач
идет в отрыве от стратегических (долг-'ь
срочных) планов. Узкий ассортимент
тканей и моделей означает отсутствие
движения вперед. Такое положение не ве-
дет к завоеванию новых сегментов рын-
ка, расширению фирмы, укреплению ее
авторитета, развитию творчества повы-
шению уровня работы коллектива Tain- i
ко стремление к совершенствованию, во i
площению новых идей, образование]
позволит взойти на новую ступень. Вф
практически все предприштматели. к- I
чиная свое дело, создавая фирму, преодо-
левая трудности, идут к высокой цел*
Совершенно не стоит потом самим тор-
мозить развитие предприятия, ограничи-
вать ассортимент и творчество, зани-
маться приемом заказов только у опреде-
ленного контингента заказчиков. И как
при нынешнем уровне конкуренции вта-
ком случае можно будет удерживать до
стопный размер прибыли? Снижением
•цен? Но в современной конкурентной
борьбе низкие цены - инструмент не
главный и применимый лишь на корот-
кое время. Для ведения постоянной, дли-
тельной и цивилизованной конкуренции
существует много других методов, при
меняя которые цены можно даже повы-
шать.
Поэтому вывод с одной стороны, па-
радоксальный, а с другой очень простоя-
чтобы зарабатывать хорошие деньги не
только сегодня, ио и завтра, быть уважае-
мым предпринимателем, надо меньше
думать о самих деньгах. Если целью ра-
боты является только сиюминутное зара-
батывание денег, то все разговоры о мар-
кетинге, менеджменте товарной полити-
ке и тд. тщетны. Потому что эти и другие
основополагающие части бизнеса осно-
ваны, прежде всего, на понимании про-
блем других людей: на высоком качестве,
удобстве и сервисе для клиента, на забо-
те и уважении к сотрудникам и их семь-
ям. Этот смысловой ряд можно продлить.
Именно такое положение вещей рождает
предприятие создает ему запас прочнос-
ти, формирует клиентскую базу и прино-
сит владельцу постоянную прибыль
На что же следует обратить особое
внимание при построении работы в
фирме по изготовлению штор?
14
осень № 5 (22) 2006
Во - первых. надо иметь широкий afil
сортимент тканей, как по видам, так и пЛ
стоимости, сотрудничать со многими
ставщиками, изучать новые предлод^
ния. а также уметь проектировать и из
тавливать сложные модели оконных «| Л
пировок. Эти обстоятельства поднимиЛ
авторитет фирмы и привлекают но «Л
клиенток, особенно тех, которые инто|Л
суются серьезным декором. Если в какочЯ
то районе иди городе v населения, в ol-|
новном, J(СВЫСОКИС доходы, то эт< нс яв-1
ляется поводом для отказа в разно-
зии товаров и высоком профессиоилМ
ном уровне услуг Высокое качество рм
боты - это не обязательно дорого. ц|
можны разные варианты комбинация
стратегий и методов ценообразоьадк
(Они подробно рассматривают^ на х
нятиях курса «Организация и развит
шторного бизнеса* в Шкоде «Мастеря
без границ* при журнале «ШТОРЫ»).
Во - вторых, надо повышать уровс
подготовки сотрудников, особенно ди
зайнеров. Каждый клиент фирмы долм
видеть, что общается именно с дизаЙ
ром, а не с приемщиком заказов. Если
казчик выбирает ткани или модель, мл
рые не подходят к его интерьеру, лил
нер должен вежливо объяснить это;
предложить правили пае варианты. Таки
подход будет своего рода малецы^
вкладом в формирование грамопи
взгляда на декор у покупателей.
В - третьих, если салон посети
клиенты, которые думают, что -дм
большие плюры стоят мало денег», то и
до несбрасыватьцену или предлагать бе
лее дешевые товары, а уделить этим щ
дям больше внимания. Подробно обм
нить, например, как сложно изготавлим
ются шторы, какого качества ткань, 4
необходим профессиональный дизайн
почему все это столько стоит, и тд. Ск
рее всего, после этого они станут с г,онл
манием искать для своего интерьера чп
то более серьезное, и вовсе не иегткл
но, что именно в этой фирме, где лсд
грамотные сотрудники.
В изучении спроса, работе кол г&ц
ва. в товарной и сбытовой политике рц
боты (|1ирмы по изготовлению штс
можно столкнуться с немалыми трудно
теми. Самый серьезный и основатели!
разговор на эти и другие темы шторнс
бизнеса происходит в Школе «Мапц>
во без границ» каждый месяц. Шко
приглашает на занятия как начинают!
предпринимателей, так и руковод-гтов
действующих фирм.
Михаил Александр
ПРАВО НА ЗАЩИТУ
В редакцию пришло письмо, полемичное по отношению к ма-
териалу «Право знать правду», см. журнал «ШТОРЫ» № 3
(20) 2006. Публикуем его практически без изменений.
Уважаемая редакция! Материал под
названием «Право знать правду» оставил
после прочтения неприятное ощуще-
ние, и я решила поделиться своими со-
ображениями по поводу прочитанного.
Это, если хотите, взгляд с «противопо-
ложной» стороны.
1. Бездоказательное утверждение,
порочащее репутацию и унижающее до-
стоинство человека, называется
клеветой, квалифицируется как
преступление, за которое пре-
дусмотрена уголовная ответст-
венность.
2. Промышленный
шпионаж - это просто
краж.!, либо материаль-
ных ценностей, либо
интеллектуальной соб-
ственности. Это тоже
преступление, за кото-
рое предусмотрена уго-
ловная ответственность,
3- Подозреваемый в со-
вершении преступления по
закону не обязан доказы-
вать свою невиновность.
4. Все следственные
действия проводятся
только после возбужде-
ния уголовного дела по
факту совершения пре-
ступления. Для этого
потерпевший должен
написать заявление.
Какой вывод можно
сделать на основании
рассказанного неким гражданином, по-
боявшимся назвать свое имя?
1. Чего нет? Нет факта кражи, следо-
вательно. нет потерпевшего, нет заявле-
ния, нет уголовного дела.
2. Что есть? Подозреваемый (?!). Ос-
нование для подозрений - соответствие
квалификации и деловых качеств высо-
кому уровню оплаты труда (I!1).
3- Тем не менее, начальник считает,
что имеет «право знать правду* и «ин-
формативно и доброжелательно» обви-
няет своего сотрудника в краже (см. вы-
ше). Па что имеет право сотрудник? Он
имеет право на защиту!
4. Что может сказать в данной ситуа-
ции сотрудник? Он по закону имеет
полное право сказать: «Я ничего не буду
делать, господа, пока не посоветуюсь со
своим адвокатом» Что может сказать ад-
вокат? Любой адвокат скажет, что полу-
ченный при тестировании на «детекто-
ре лжи» результат не принимается судом
в качестве доказательства вины или не-
виновности. И неважно, «добровольно*
или нет, согласился человек на эту мало-
приятную процедуру. И, если сотруд-
ник откажется пройти ее, и рабо-
тодатель его за это уволит, судом
это увольнение будет признано
незаконным
5. Сотрудникам ФСБ «ра-
боту на дом» выносить
запрещено. Так что
этот «эксперт» перед
сотрудником не несет
никакой ответствен-
ности, да и работа его
оплачена заинтересован-
ным лицом. А самое глав-
ное, что решает не при-
бор, а человек, который
с этим прибором рабо-
тает. И у человека мо-
жет быть «день неэдоро-
вья»и у прибора из-за перепада
напряжения в сети «глюк». Так
что не все так просто, элегантно
и безобидно, как представлено.
6. А как вам нравится
мысль о том, что этот при-
бор, по существу, аналог ды-
бы или «испанского сапога»,
так как является современно
безболезненной пыткой? Ведь предло-
жение пройти проверку, иначе сформу-
лированное, звучит так?: «Или ты добро-
вольно соглашаешься, чтобы тебе зажа-
ли ... (слово опущено, ред.) дверью, или
мы считаем, что ты - вор». Страшнень-
ко, не правда ли? Как всегда, решение
согласиться или отказаться остается за
нами, но мы тоже имеем право на прав-
ду и право на защиту.
RS. А платиновые тигли попытался
вывезти с завода сам директор, да не вы-
шло, сотрудники настучали, и делом за-
нималась даже не милиция, а ФСБ. Эго
подлинно известна0 мне история
Насенкоза И. Ю
г. Электросталь
ЗМЖ&бЬ осень No 5 (22) 20(
15
Не приме-
нять хпорсо-
держощий
ОТБЕЛИВАНИЕ
Можно ис-
пользовать
холодный
(хлерсодер- отбеливатель
жощего отбеливателя
Особо от этого страдают белые верти-
кальные жалюзи Внешние части их ла-
мелей имеют ярко выраженную склон-
ность к пожелтению. Это болезнь всех
цедлютозных волокон, хлопка и льна,
которые содержат в своей структуре
подверженные окислению вкрапления, в
результате чего материал и желтеет.
Разная тональность оттенков наибо-
лее явственно наблюдается, если рассте-
лить штору на ровной горизонтальной
поверхности И это нужно учитывать
клиенту в момент принятия им решения,
насколько сильно огорчаться в случае их
обнаружения.
Сведения, почерпнутые из следующе-
го абзаца нашей статьи, могут оказаться
особо полезны клиенту в случае возник-
новения спорной ситуации.
Если шторы или покрывала обраба-
тывают методом сухой чистки и в силу
их чрезмерной загряженности, выби-
рают «длинный» цикл, то При ЭТОМ ни в
коем случае не перегружают барабан и
не используют реагенты на водной ос-
нове, иначе всегда увеличивается риск
усадки ткани Однако сильно изношен-
ные изделия могут не выдержать «длин-
ного* цикла. и иногда бывает лучше вы-
брать из двух зол меньшее недостаточ-
ное качество обработки при сохране-
нии целостности изделия, нежели изде-
лие чистое, но рваное В этой связи спе-
циалисты с большим опытом рекомен-
дуют использовать короткие циклы с
высоким модулем, это позволяет сни-
зить риск обесцвечивания и образова-
ния порывов. Хорошая фильтрация этот
ХИМЧИСТКА
Любой рас-
( Р 1 гвор за ис-
стечением
трихлорэтилена
риск может устранить полностью. Высо-
кий модуль необходим еще и потому,
что, поскольку загрязняющих веществ, к
примеру — частиц пыли, слишком мно-
го, большой объем растворителя вос-
препятствует их осаждению на изделия.
Нужно учитывать, что если в интерь-
ере присутствует несколько предметов
тканевого оформления выполненных из
одной или нескольких тканей, это объ-
ективно добавляет проблем при чистке
- обесцвечивание одного предмета мо-
жет произойти сильнее, чем другого, а
это неизбежно будет бросаться в глаза.
Поэтому при приемке изделия грамот-
ные сотрудники химчисток спрашивают
у заказчика, самостоятельное это изде-
лие или оно является одним из компо-
нентов интер11Сра. В последнем случае
они просят принести весь гарнитур, а ес-
ли клиент не соглашается, тогда они от-
казываются принять к чистке его вещь,
не боясь, что он обидится. И это вполне
обоснованно. потому что тем самым они
избегают весьма возможного конфликта
Заказчик скажет, что ему испортили ин-
терьер. Особенно это относится к изде-
лиям яркой и пестрой расцветки, тем бо-
лее, если они из набивной ткани, а также
к изделиям из хлопка с блестящим по-
крытием.
Шторы все еще редко имеют марки-
ровку' по уходу, хотя профессионалу она,
в общем-то, и не нужня Отсутствие мар-
кировки обычно предполагает обработ-
ку в машине химической чистки - если,
конечно, отсутствуют описаютые выше
ограничения Покрывала, напротив, эту
СУШКА
Сушить в боробоне при высокой
Сушить в боробоне при низкой
температуре
Не сушить в боробоне
маркировку в большинстве случаев име-
ют, и чаще всего она указывает на допус-
тимость или недопустимость обработки
изделия в водной среде, Как бы то нн бы-
ло, изделия яркой расцветки имеют су-
щественный риск сбивания, или переме-
щения красителя на соседние участки
ткани, независимо от того, будут ли их
чистить или стирать. Поэтому грамот-
ные сотрудники всегда перед обработ-
кой должны проверить материал на
стойкость красителя, используя для это-
го скрытые от глаза участки изделия.
Думаем, теперь стало более понятно,
почему химчистки так не побит прини-
мать в чистку предметы тканевого инте-
рьера. Тем нс мснсс, они отмечают. что их
сдают значительно чаще, чем раньше,
причем сегодня происходит стирание
границ сезонности: раньше тканевые
предметы интерьера считались -весен-
ним accopi иментом* а сегодня их несут в
любое время года. Надо полагать, с разви-
тием процесса ситуация должна меняться
к лучшему: почувствовав спрос на чистку
штор, фирмы должны адекватно отреаги-
ровать на него, повысив качество техни-
ки и грамотность специалистов. А пока...
Пока клиенту стоит заранее поду-
мать, что делать со своими шторами. Мо-
жет. лучше все-таки просто «прополас-
кивать» их на ветру, как не раз советовал
журнал «ШТОРЫ».
Александр Мельника!
ТЕКСТИЛЬ ДЛЯ ДОМА
ПОРТЬЕРНЫЕ ТКАНИ
ОПТОМ И В РОЗНИЦУ
Приглашаем к сотрудничеству региональных представителей
Ми г Щербинка, ул. Первоиапгкаи 6 www textiles ru; Svetlana texaies.ru
Тел.: (095) 712-86-09. 27. 36, 712-7125
I КУПОН ЗАКАЗА ЖУРНАЛА
t Уважаемые читатели, имеется возможность получать журнал ШТОРЫ"
; наложенным платежом, БЕЗ ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЙ ОПЛАТЫ
। Ориентировочная цена на журнал - GD руб., на спецвыпуся - GO руб.
+ услуги почты по пересылке. Цена может меняться с учетом инфляции
, Для этого заполните купон заказа и отошлите его в конверте по адресу
ООО “ФОЛИКОН" 109053 Санкт-Петербург. Васильевский опрев,
4-я мм**, д. 13 или пп e-mail: foripost@yandet.ru Тею (812) 323-7004.
, Фаишия. «вп|. отнесло____________________________________________
; Почтовый иидне, адрес____________________________________________
осень № 5 (22) 2006
ШТОРЫ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ
химчистки
о многих шторных сало-
(' нах существует установ-
лю j ка, внесенная в договор:
С—(^s шторы не стирать. Толь-
ко чистить в химчистке
И это называется «переложить боль с
больной головы на здоровую*. Или «по-
сте нас - хоть потоп». Тем самым салон
снимает с себя ответственность за «пове-
дение» своего, часто элементарно не-
продекатированного, изделия в процес-
се эксплуатации А оно может оказаться
не самым примерным. Но теперь это
проблема заказчика и... химчистки. По-
следние тоже не лыком шиты: далеко не
каждый пункт примет в чистку «крупную
форму» тканевого интерьера.
Собственно, отношения «химчистка
- клиент» в последнее время, когда «бы-
товка* вынуждена за клиента бороться,
утратили былую остроту и драматич-
ность. Сотрудники предприятий бытово-
го обслуживания стали менее требова-
тельны к заказчику и более взыскатель-
ны к результатам своего труда. Однако,
как отголоски советской службы быта,
здесь все еще случаются курьезы. Однаж-
ды дама за стойкой, стоило развернуть
объемистый пакет, воскликнула- *Да они
же грязный», как будто мы обязаны сда-
вать в чистку только абсолютно чистые
и выутюженные вещи. Что оставалось де-
лать? Нести свое «изделие* в другое заве-
дение, где грамотно и толково объясни-
ли, какие последствия чистки могут быть
и что лучше предпринять.
Особенность этих изделий с точки
зрения химчистки в том, что, вследствие
СТИРКА
Нормальный режим стирки при
рифуте
Ручная стирка при максимальной
температуре воды 40'С
нормальный отжим в центрифуге
Нормальный режим стирки при
температуре волы 40'С, нормаль-
ный отжим в центрифуге
Нормальный режим стирки при
температуре воды 30‘С или щадя-
условий эксплуатации они содержат го-
раздо больший процент водораствори-
мых (удаляющихся при стирке) пятен,
чем одежда, но. тем не менее их лучше
нс стирать, поскольку слишком велик
риск усадки ткани.
Зимин шторы часто находятся в зоне
повышенной влажности, когда оконные
стекла то покрываются изморозью, то
отпотевают. Летом при открытой фор-
точке некоторые их участки могут под-
вергнуться влиянию атмосферных осад-
ков. Влажность оставляет развода, кото-
рые могут быть удалены только в про-
цессе водной обработки. При этом уда-
ление разводов на специальном столе с
помощью водных растворов обычно не
дает нужного результата, поскольку воз-
действие воды па ограниченный участок
создает новые разводы. Хорошее качест-
во обработки, как \же отмечалось выше,
достигается полным погружением изде-
лия в водную среду, но в данном случае
остается риск усадки. Поэтому при при-
емке работник прачечной тщательно ис-
следует шторы на предмет наличия вод-
ных пятен и разводов, указывает па них
клиенту и предупреждает о возможных
псследствгшх.
Усадка может возникнуть и при хи-
мической чистке штор н покрывал, но в
значительно меньшей степени, чем при
стирке или водоэмульсионной чистке.
Дело в том, что, как правило, материалы,
идущие на оформление интерьера поме-
щений, в процессе изготовления не ста-
билизируют по размерам в результате
чего нормальным значением их усадки
при обработке в водной среде считается
показпельв 1-2%.
В принципе, существует специальное
отделочное оборудование для химчис-
ток, частично устраняющее усадку По-
этому неплохо бывает заранее поинте-
ресоваться его наличием. В любом слу-
чае, во избежание последующих недора-
зумений в интересах » клиента, и прием-
щика — тщательно измерить изделие
при приемке и занести результаты изме-
ГЛАЖЕНИЕ
ГОМ (200'С),
хлопок/ген
смесовые ткани/шерстъ
рений в квитанцию
При приемке штор, жалюзи и покры-
вал особое внимание специалисты обра-
щают на общую загрязненность. Если
предметы нс чистили и не стирали дли-
тельное время они имеют характерный
«пыльный» запах. Химическая чистка не
сможет привести такие изделия в исход-
ное состояние и следует отдать предпо-
чтение все той же стирке Однако при
всей эффективности водной обработки,
она может, как уже говорилось, вызвать
сильную усадку и обесцвечивание опре-
деленных участков. Поэтому если уж
принято решение стирать, то исключи-
тельно по щадящему режиму.
Длительное воздействие на изделия
солнечного, в меньшей степени электри-
ческого света приводит к ослаблению
натяжения волокон материала, особен-
но на внешних участках, а также в райо-
не складок Это создаст дополнительные
трудности при обработке: сложно преду-
предить образование порывов при меха-
ническом воздействии. Именно поэтому
у заказчика спрашивают, сколько време-
ни шторы висели на окнах.
Прочность ткани зависит и аг ее ви-
да: волокна шелка имеют наиболее ярко
выраженную тенденцию к ослаблению, а
полиэфир, если он усилен целлюлозны-
ми волокнами, практически не изнаши-
вается, даже сети все время находится на
солнце Наиболее ослабленные участки
обнаруживают себя по изменению цве-
та, от выгорания или воздействия пыли
Еще один нюанс заключается в том,
что внешняя сторона изделий, будь то
покрывало, шторы или жалюзи, загряз-
няется значительно больше внутренней,
поскольку постоянно подвергается воз-
действию пыли и солнечного света.
Усложняет ситуацию и тот факт, что
загрязнение происходит неравномерно:
в складках образуются локальные, внеш-
ние и внутренние, участки с различной
степенью загрязненности. Часто отмеча-
ется неравномерное выгорание обус-
ловленное влиянием солнечных лучей.
Слабо погре-
тым утюгом
|1 НГС), син-
твтика/шелк
Не гладить
1В
«24Ж9Ш осень № 5 (22) 2006
ШТОРЫ ВРЕМЕН ИОАННА ГРОЗНОГО.
ДРЕВНЕРУССКАЯ СТИЛИЗАЦИЯ
I. НЕ БЛАГОДАРЯ, А ВОПРЕКИ
И что за народ?!
Приметы всех основных историчес-
ких стилей довольно хороню очерчены,
и стилизовать современные интерьеры в
романском стиле, стиле ренессанс или
барокко достаточно легко. По-другому
обстоит дело с древнерусской стилиза-
цией.
Существует очень много обстоя-
тельств, не позволяющих объективно и
досконально изучить интерьеры наших
далеких пращуров. В Западной Европе
сохранилась историческая традиция,
очень трепетное отношение к собст вен-
ному древнему наследию. В нашем же
отечестве произошли две культурные ре-
волюции, зачеркнувшие всю дореволю-
ционную историю государства и унич-
тожившие огромное количество истори-
ческих документов. Первый удар по рус-
ской истории был нанесен в XVII веке, во
времена правления императора Петра I.
Вся отечественная историческая наука
была отвергнута, подвергнуты осмеянию
и физически уничтожены труды по ис-
тории Древней Руси Ломоносова, Клас-
сена и Татищев! А взамен нам была
предложена «дополненная и исправлен-
ная» новая версия «Истории государства
Российского», придуманная, в основном.
Щлецером, Мидером и Баером. А чтобы
археология и документы подтверждали
именно эту версию, в государственных
масштабах были уничтожены все источ-
ники. оказавшиеся «не в формате».
До первых петухов
ты трижды отречешься...
Во второй раз от родной истории мы
отреклись после Октябрьского перево-
рота. Уничтожив Православие, мы унич-
тожили и историю собственного госу-
дарства, неразрывно связанную с исто-
рией Православной церкви.
Кроме того, в допетровские времена
на Руси практически не существовало се-
кулярного искусства, как не существова-
ло и жизни человеческой вне церкви,
вне Православной веры. Поэтому у нас
нет жанровых картинок времен Иоанна
Грозного, очень мало литературных
описаний, в основном это впечатления
иностранцев, посещавших Москву в
средние века. Что же касается историче-
ского шторного дизайна, то информа-
ции здесь практически нет. Поэтому мы
можем лишь домысливать возможные
варианты.
Характерная деталь исторических
стилей - это неразрывная связь экстерь-
ера и интерьера. Причем экстерьер пер-
вичен. То есть архитектура дает основу
для дизайна интерьера. А шторный ди-
зайн - это составляющая часть декори-
рования интерьера, и поэтому' она пол-
ностью подчинена общему дизайну по-
мещения. Таким образом, проанализиро-
вав основные тенденции развития древ-
нерусской, в частности Московской ар-
хитектуры. мы сможем попробовать
спроектировать, как выглядели окна, во
времена царя Иоанна ГУ Грозного. А по-
тому обратимся к история.
осень № 5 (22) 2006
I. ИСТОРИЧЕСКАЯ КАНВА или
НЕ СТЫДНО НЕ ЗНАТЬ, СТЫДНО НЕ ХОТЕТЬ ЗНАТЬ
Лучше один раз увидеть,
чем апо прочима иь
Век XII подарил нам наибольшее ко-
личество каменных архитектурных со-
оружений, которыми мы можем восхп
щаться и по сей день. В это время все ча-
ще применяется в строительстве камень,
к начинают использовать традицион-
ные кладки, пропорции декоративные
отделки, отличающие каждый город. На-
иболее характерными сооружениями ХП
века можно считать два Храма Святой
Софии Премудрости - Киевский и Нов-
городский. церковь Покрова на Нерли
во Владимирской области. Успенский и
Дмитровский соборы города Владимира,
Спасо-Преображенский собор в Псрея-
славле-Заяесском. церковь Святого Itop-
гия Победоносца в Старой Ладоге и пр
Как и в других видах искусства, светская
архитектура отодвигается на второй
план - главное для архитектурного об-
раза любого русского города - Храмы.
ХП век — это время, когда Киев усту-
пи свои столичные функции Владими-
ру. В этот период наступает невиданный
ранее взлет искусства и зодчества. Архи-
тектура Владимирско — Суздальской Ру-
си ХП - ХЛ1 веков вписала одну из наи-
более значительных страниц в историю
мирового искусства.
Как все начинаюсь
У незначительного вначале городка
Владимирской Руси раскинувшегося на
высокой берегу реки Москвы, было
очень удачное географическое и геопо-
литическое положение Здесь сходились
многие важные водные и торговые мар-
шруты. Москва была ближе Владимира к
западным границам и достаточно удале-
на от опасности набегов с востока Хо-
рошо угрепленная и расположенная на
высоких холмах крепость была трудно-
доступна для врагов.
Уже в начале XIV века Москва стано-
вится столицей великого княжества и
быстро приобретает авторитет, как по-
литический и торговый центр. В это вре-
мя в Москве уже насчитывалось несколь-
ко тысяч дворов. Здесь были развиты ре-
месла - сружейное, литейное, серебря-
ная чеканка, скань, гончарное производ-
ство, и пр. Москва стала объединяющим
центром русских земель. Особенно уси-
лилось влияние Москвы при Великом
князе Иоанне Даниловиче Калите Самое
главное событие этого време-
ни - митрополичий престол
переносят из Владимира в
Москву Территория Кремля
значительно увеличилась. По-
сле пожара 1339-1.340 годов
стены и башни рубятся из ду-
ба и начинается широкое ка-
менное строительство. В 1326
году закладывается первый ка-
менный Успенский собор.
Статус каченного города
Москва становится камен-
ным городом, как Новгород и
Псков Москва времен Святого
Благоверного князя Дмитрия
Донского уже крупнейший го-
род в Европе Прежние дубо-
вые стены Кремля сменились
белокаменными, с белого же
камня башнями. За ожерельем
стен и башен располагались
многочисленные дворы с са-
дами и резными теремами,
над ними возвышались злато-
главые белые церкви. На глав-
ной площади высилась коло-
кольня с городскими часами,
рядом были златоверхие княжеские те-
рема, поражавшие живописностью ком-
позиции и богатством архитектурного
облика. Центр города был окружен поса-
дами и слободами. Самая первая город-
ская застройка началась с восточной
стороны Кремля, где стена выходила к
реке Неглинке (Трот Александровского
сада), на месте более позднего Китай-го-
рода, и именовалась Великим Посадом.
Основные улицы складывались в направ-
лении главных дорог, лучами расходя-
щимися от Кремля. Эти улицы-дороги
подводили к проездным башням Кремля.
Кремль был построен в лучших традици-
ях русского зодчества, с характерной
живописностью, асимметричностью ос-
новных градообразующих акцептов, ис-
пользованием особенностей ландшафта,
для оборонительных целей и достиже-
ния неповторимого художественного
облика города, естественно вписанного
в окружающую природу.
Формирование собственного стиля
Бурно развивается градостроитель-
ство и зодчество в XIV - XVT веках. В это
время в Москве возводится множество
каменных храмов, в архитектуре кото-
рых прослеживается уход от Суздальско-
Владимирских традиций. В Кремле стро-
ится Храм Рождества (1395 е), Спасский
собор (1410 г.) в Андронниковой монас-
тыре, Упснский собор на Городке и со-
бор Счвво-Сторожевского монастыря в
Звенигороде, Троицкий собор в Троице-
Серпиевой Лавре Четырехстолпные хра-
мы завершаются одной главой, но ко-
лончатые пояса фасадов заменяются де-
коративными резными полосами, меня-
ется динамичность общей композиции
- нарастание вверх архитектурных масс.
Архитектура, живопись (иконопись),
монументальные росписи и прикладные
ремесла - наиболее важные виды искус-
ства для Древней Руси Скульптура совер-
шенно не характерна для древнерусско-
го искусства.
В ремеслах это время расцвета рус-
ской миниатюрной живописи, скани, ка-
менной и деревянной резьбы.
<Я в восхищении!
Великий князь Иоанн III начинает
глобальную реконструкцию Кремля Для
этого приглашают всех лучших русских
зодчих и известных архитекторов из
Италии, во главе с Аристотелем Феоро-
осень Ne 5 (22) 2006
21
ванти. Для начала Феорованти отправля-
ется в путешествие по русским городам,
чтобы познакомится с традициями древ-
нерусского зодчества. На Руси всегда го-
ворили: «Что город - то норов». Аристо-
тель Феорованти пыл поражен размахом
градостроительства на Руси и красотой
древнерусской архитектуры,
В 1475-1479 годах, на месте старого
возводится новый Успенский собор, со-
хранившийся до наших дней. В 1487
-1489 годах псковскими мастерами воз-
водится Благовещенский собор, а в 1508
году строится грандиозный Архангель-
ский собор - усыпальница московских
Великих князей. С 1487 года Иоанн III
начинает строительство более обшир-
ного каменного дворца в ансамоле па-
радных и жилых палат, в состав которо-
го входит и Грановитая палата,
Появление мощного огнестрельного
оружия обусловливало перестройку и
укрепление крепостных стен и башен.
Кроме того, вдоль сухопутной» стены,
выходящей на Красную площадь, был ус-
троен ров, превративший кремль в ост-
ров, со всех сторон окруженный водой.
• Спальные районы»
средневековой Москвы
Быстро разрастались и посады. Осо-
бенно Великий Посад, ставший к XVI
веку торговым центром столицы. Вто-
рая линия оборонительных укреплений
проходила по современному вульвар-
ному кольцу, это был ров с земляным
валом.
XVI век - это век расцвета русского
зодчества. К Кремлю примкнула белая
степа Китай-города, построенная Пет-
роком Малым. На месте земляного вала,
под руководством величайшего русско-
го зодчего Феодора Савельевича, за нео-
быкновенную силу прозванного Конем,
строится укрепления Белого города. За
короткий срок было построено 9 км
мощных каменных стен и 27 боевых ба-
шен, 10 из которых были проездными
Их названия сохранились до сих пор -
Покровские ворота. Мясницкис ворота,
Яузские ворота и тд А сами стены были
снесены уже в XVHI веке И очень скоро
была построена третья линия укрепле-
ний - более 15 км протяженностью и
насчитывающая уже 50 башен. Этот Зем-
ляной вал или Деревянный город, за бы-
строту возведения москвичи назвали
Скородой.
"А у пас, каку вас,
только лучше в сорок раз!'»
В западноевропейских городах сы-
ти характерны два центра - цетраль-
пая площадь, с ратушей или другими
общественными зданиями, и стоящий
обособленно укрепленный замок фео-
дала. В Москве же Кремль был одновре-
менно центром общественной жизни и
резиденцией великого князя. Москчу,
прежде всего, отличала живописность
панорамы и живая динамичная компо-
зиция. Все древнерусские города впи-
сывались в существующий ландшафт и
отличались радиально-кольцевой пла-
нировочной структурой, кроме того, за-
стройка не была плотной У калщегодо-
ма был сад и большое приусадебное хо-
зяйство, в то время, как в Европе заст-
ройка была очень сжатой и дома строи-
лись вплотную друг к другу. Поэтому
Москва поражала воображение приез-
жих европейцев своими просторами и
обилием зелени
Стремление зодчих раннемосков-
ского стиля к динамике и неординарно-
сти привело к созданию храма Вознесе-
ния в селе Коломенском, храма Покро-
ва на рву - всемирно известного храма
Василия Блаженного на Красной пло-
щади, храма Всех святых на Кулишках
(на нынешней Славянской площади). В
те же времена на Никольской улице
строится здание Печатного двора, где в
марте 1564 года первопечатник Иван
Федоров выпускает первую печатную
кишу «Апостол».
22
осень Ne 5 (22) 2006
III. ИСТОЧНИК ВДОХНОВЕНИЯ
Начиная с первых каменных постро-
ек и заканчивая интересующими нас XV-
XVI веками, в русской архитектуре про-
слеживаются все-таки некоторые общие
тенденции. Силуэты храмов всегда уди-
вительно стройны и пропорциональны,
им присуща необыкновенная воздуш-
ность и стремительная направленность
к небу, особая динамичность, зачастую
асимметрия, используются арки и ароч-
ные своды. Отличает их и то. что декора-
тивные детали скрадывают тяжесть кон-
струкции и всегда кажутся зрителю на-
рядными и изумительно красивыми.
обязательно присутствует чарующая
пластика и легкость, и всегда все строе-
ния идеально вписаны в окружающий
ландшафт.
Этими приемами и надо, по-ввдимо-
.му, пользоваться, создавая формы штор-
ных моделей.
IV. ШТОРЫ
В ДРЕВНЕРУССКОМ СТИЛЕ
Модель должна быть легкой, не перегруженной и несколько
устремленной вверх. Как уже было сказано, в средние века на Ру-
си были прекрасно развиты многие виды ремесел, в том числе
ковка, резьба по дереву, резьба по камню, скань, миниатюрная
живопись и пр. Эти декоративные элементы вполне уместно ис-
пользовать в карнизном оформлении. Это могут быть резные де-
ревянные багеты, или белокаменные резные балки с нишами,
кованые карнизы и просто крючья, н все это можно украсить
вставками из эмалевых или лаковых миниатюр, скани. Важно
помнить, что для русской архитектуры очень характерны арки.
Если даже окно прямоугольное, для облегчения конструкции
можно использовать арочный карниз. Можно так же заметить,
что окна жилых помещений XVI века не отличались большими
размерами Поэтому не стоит создавать тяжелые модели, с оби-
лием деталей, но в жилых палатах часто использовали настен-
ный текстиль, покрывала, скатерти и занавеси в дверных про-
емах. Как имитацию изящной резьбы по белому камню, можно в
шторных моделях использовать кружево и традиционную вы-
шивку.
Какие цвета наиболее характерны для древнерусской стили-
зации? В первую очередь, это конечно цвета Москвы - белый,
красный, черный и золотой Можно добавить к ним зеленый для
растительных орнаментов.
V. ТЕКСТИЛЬ ДЛЯ ИНТЕРЬЕРОВ
ВРЕМЕН ИОАННА ГРОЗНОГО
Теперь необходимо определиться с
тканями. Какими тканями могли оформ-
лять интерьеры москвичи времен царст-
вования Иоанна Грозного?
Оксамит — название ткани, которое
упоминается в «Слове о полку Игореве»
при описании добычи русичей после
первой битвы; «_помчаша красныя д?вкы
половецкыя, а съ ними злато, и паволо-
ки, и драгыя оксамиты». Оксамит (вари-
анты: «аксамит», «оксамот») неоднократ-
но упоминается в русских, летописях на-
чиная с сер. XD в. Слово оксамит заимст-
вовано из греческого языка (от
то£, что значит шестинитный: —
шесть, цгсо£ — нить). Так называли шел-
ковые ткани «со звериными рисунками»
и с растительными орнаментами, чему
находится подтверждение в инвентаре
папской курии 1295. Оксамит обнару-
жен в гробнице Святого Благоверного
князя Андрея Боголюбского. Эта ткань,
по данным анализа, ткалась из двух ни-
тей основы коричневато-красного тона
и четырех нитей утка - красного, зеле-
ного, охристого и коричневого цветов.
То есть ткань именно «шестинитная».
При выработке оксамита, вопреки со-
временным представлениям, не исполь-
зовались золотые нити
Также наиболее дорогой и трудпо-
производимой считалась ткань дамаст,
получившая название от города-оазиса
Дамаска, где и началось ее изготовление.
Слово «Damask* переводится, как «пест-
ро переплетенный*. В 36 году нэ, когда
апостол Павел спасался бегством из Да-
маска, дамастовые ткани ещё не приоб-
рели своей славы, хотя сам город уже
был знаменит шелками, коврами, вы-
шивкой, полотном и шерстяными тканя-
ми: последние окрашивались в красный
и голубой цвета экстрактом, получен-
ным из пурпурной улитки Позже здесь
начали производить те самые парчовые
ткани на дорогой шёлковой основе, про-
стёганной золотыми и серебряными ни-
тями. И это производство положило на-
чало дамасскому ткачеству в X веке. К то-
му времени Дамаск уже был мусульман-
ским, и это оказало влияние на орнамен-
ты и используемые в них цветочные мо-
тивы Вскоре производить дамасты нача-
ли уже и в Византии, а в 1140 году нор-
маннский король Роджер создал в Па-
лермо целую мануфактуру. Отсюда про-
изводство дамастов распространилось
по всей Италии. В начале XIV века произ-
водство дамастовых тканей приобрело
новые характерные черты, о которых мы
сегодня можем судить по тем полотен-
цам. которые изготавливались в резуль-
тате соединения квадратов из атласа,
сотканных двумя способами: переплете-
нием нитей утка (сатиновое переплете-
ние) и основы. Квадраты соединялись в
шахматном порядке, Из-за этого свет, па-
дающий на ткань, отражался по-разному.
Позже перешли к производству полоса-
тых тканей, известных под названием
«полосатая дамастовая ткань». Из Визан-
тии и Италии дамаст попал во Францию,
Фландрию. Голландию, Германию и на
Русь.
Скарлат. это пурпурное дорогое сук-
но. Упоминается в русских летописях с
1286 года, когда князь Владимир Василь-
евич купил село Березовичи за «пять ло-
кот скэрлата- Великий князь Иван Дани-
лович Калита оставил сыну «скарлатное
портище», а тот в свою очередь, завещал
«опашень скарлатен».
Широко использовалось кружево и
кружевное полотно, или ажур. Пер-
вые кружева были золотыми или сереб-
ряными - ими отделывали одежду ца-
рей, бояр, богатых купцов и элементы
текстильного оформления интерьеров.
В Вологодской области доныне сущест-
вует народный промысел - плетение
кружевного полотна на коклюшках. Но
первые кружева шились иглой, называ-
лось это «стежок в воздухе».
Шелка в XII и XIII столетиях были
еще весьма редкими в Западной Европе
и даже в Греции. Шелководством начали
заниматься в Венеции только с 1309 г. Но
на Руси шелка использовали довольно
давно, так как существовали торговые
путина Восток
В захоронениях XV -XV] веков часто
встречается камка. Это узорчатая дву-
сторонняя шелковая ткань. Специфичес-
кий визуальный эффект камки получал-
ся за счет сочетания сатинового и по-
лотняного переплетения. В XVIII веке ее
стали называть штофом. Шили из нее и
одежду, и постельное белье, и занавеси, и
покрывала.
Еще одна разновидность шелковой
ткани - брокатель. Главная ее особен-
ность - орнамаггы из небольших золо-
тых и серебряных букетов.
Свято-Троицкий Александро-
Свмрскин монастырь, XVI век
С XV века известен на Руси атлас
(по-арабски - гладкий). Использовались
для одеял, покрывал, занавесей атласы
венедицкие, виницейские, кизыл-баш-
ские, китайские, туркские, немецкие.
Могли быть атласы и разноцветные, и
одноцветные, и золотые’ Вышивали на
атласах златошвеи и просто вышиваль-
щицы.
Еще один из видов шелковой ткани -
алтабас Это были очень дорогие ткани
специально для царского двора и иерар-
хов церкви. Алтабас - древняя разновид-
ность парчи, то есть шелковая ткань с
орнаментом или фоном из золотой или
серебряной нити.
Особое место в быту наших пращу-
ров занимал плюш. Это мягкая плотная
ворсовая ткань. Ворс может быть шелко-
вым, шерстяным или хлопчатобумаж-
ным, но полотно всегда хлопчатобумаж-
ное. Плюш до сих пор используется в по-
шиве одежды и для декорирования инте-
рьеров.
Столь же любимой и востребованной
была похожая ткань - бархат Сначала
были в ходу очень дорогие шелковые
бархаты. Но позже появились сначала
шерстяные, а потом и хлопковые. В 1584
году за один аршин бархата «венедицко-
го» (венецианского) гладкого, платили 1
рубль. В 1247 году была образована Ве-
нецианская гилвдия ткачей бархата. В
средние века был особо популярен узор-
ный бархат, причем рисунки зачастую
создавали известные, маститые худож-
ники. В Москве бархат стали произво-
дить в 1623 году на «Бархатном дворе»,
под руководством Ивана Дмитриева.
Использовались в убранстве жилых,
парадных и общественных помещений
XVI века на Руси и тканные вручную ко-
вры-картины, гобелены. Правда, назва-
ние свое они получили несколько позже,
по французской королевской мануфак-
туре, открывшейся в 1662 году в Париже,
на улице Гобеленов. Нити окрашены на-
туральными красителями, поэтому ткань
неяркая. Для рисунков используется
средневековая тематика.
Особое место в текстильном оформ-
лении занимали дешевые хлопковые, по-
лотняного переплетения, ткани. Напри-
мер, миткаль. Изначально его произво-
дили из неотбеленной пряжи. После раз-
нообразных обработок их него можно
получить коленкор, ситец, мадапо-
лам или муслин
В крестьянских хозяйствах чаще ис-
пользовалась посконь, грубая, жесткая
ткань из конопли.
В средние века из Хивы и Бухары
привозили бязь, или как ее еще называ-
ли, азиатская ткань, иначе — бумажный
холст. Ее использовали на постельное
белье, на платки, на простые занавесоч-
ки.
В ХШ веке фламандец Батист из
Камбре нашел способ изготавливать
тонкую мягкую хлопчатобумажную
ткань, названную впоследствии его име-
нем. В старину батистовую пряжу, чтобы
добиться нужного качества, вырабатыва-
ли в сырых подвалах. Болеедорогой ба-
тист производят из льняного волокна.
В «Переписной книге домовой казны
патриарха Никона* упоминается о «сук-
не красного байки, мерою два аршина».
Изначально байку делали из шерсти и
окрашивали в красно-каштановый цвет,
позже стали производить хлопчатобу-
мажную байку.
А в таможенных книгах Тихвинского
монастыря упоминается о «100 аршинах
гарусу’». Это шерстяная ткань, получив-
шая название по городу Аррасу во Флан-
дрии.
Таким образом, ассортимент тканей
для нужной нам стилизации достаточно
велик!
VI. ЧТО К ЧЕМУ
Понятно, что если вы создаете двор-
цовые царские интерьеры или боярские
палаты, то используются дорогие шелко-
вые оксамилы. дамасты, камка, гобелено-
вые ткани, пурпурные скарлаты. бархат.
Если стилизуется купеческий интерьер,
то гобелены и бархаты еще уместны, по
предпочтение стоит отдать тканям по-
проще. на хлопковой основе, но отде-
ланным кружевом и ручной вышивкой.
Если необходима стилизация крестьян-
ской избы, то использовать можно
плюш. миткаль, посконь с вышивкой или
мережкой.
VII. НЕОБХОДИМАЯ
ПОДГОТОВКА
Для того чтобы сделать любую хоро-
шую, фамотную стилизацию, необходи-
мо, в первую очередь, проникнуться ду-
хом заданного образа. У нас, несмотря
ни на что, еще сохранились древние рус-
ские памятники, и архитектурные, и ли-
тературные, и иконописные. Так что пе-
речитайте «Слово о Полку Игореве»,
съездите на выходные в Великий Новго-
род Переяславль-Залесский, Псков, Суз-
даль (см. главу II данного материала),
сходите на воскресное богослужение в
ближайший Храм. Напитайтесь тем са-
мым «русским духом», который отличает
богатырей русских сказок и так ненави-
стен Змею Горынычу, и смело принимай-
тесь за проект штор времен правления
великого русского царя Иоанна ГУ Гроз-
ного.
Анна Соколова ikixit'mep.
преподаватель Шкшы
«Мастерство без границ-'
при журнале «ШТОРЫ»
ОБРАБОТКА СВАГА
НА ПОДКЛАДКЕ
/рамотно изготовить выкройку свага - полдела. Его нужно уметь обработать и собрать.
1 Поместить выкройку (рис. 1) но полотно ткани и вы-
кроить необходимое количество свогов, кок из ос-
новной ткани, так и из подкладочной.
Если используется ткань с рисунком, убедиться, что линии
сгиба находится на центре рисунка (см рис. 2).
Если делается несколько свогов, убедиться что располо-
жение рисунка иденгичное.
Для ширины свага 120 см и немногим более может пона-
добиться дополнительная вставка ткани для нижнего, бо-
лее широкого сегмента свага Этот способ позволяет,
практически, без ущерба для внешнего вида изделия, ис-
пользовать ткань шириной 120 см (см. рис 3)
Если ткань с рисункам, следует подобрать вставку по ри-
сунку
2 Используя мелок, аккуратно отметить линию шва (с
изнанки), отступив от кроя 1,5 см.
3 Сложить ткань и подкладку лицевыми сторонами,
прошить вокруг по линии шва, по бокам и нижнему
крою гирлянды. Если прошить неаккуратно, сваг не сплис-
сируется, как следует
Подрезать припуски на швы на бакох точках и сделать
надрезы в уголках (см. рис. 4). Подрезать нижний край но
I см.
4 Вывернуть сваг на лицевую сторону. Очень важно
полностью выправить крайние точки, так как любое
несоответствие нарушит окончательный вид свога Если
необходимо, снова вывернуть но изнанку и еще подрежь-
те эти места
5 Отутюжить сваг Держа вместе ткань и подкладку
сверху - сшить вдоль верхнего шво (рис 5).
8 Приколоть булавками верх свога к специальной до-
ске или спинке дивана.
9 Пользуясь булавкой, наметить точку крепления
складкой но I 5 см ниже верхнего угла но обоих уг-
лах свага (см рис. 6) Все пять складок будут фиксиро-
ваться в этих точках.
26
осень № 5 (22) 2006
ЮС одной стороны свата зацепить верхнюю точку
первого зубца, сложить пополам и аккуратно
приколите кончик к точке фиксации.
Продолжать в том же порядке, от стороны к стороне, до
самого низа, собирая складки (См рис 6).
провести рукой по сгибу складки, особенно по нижнему
крою, чтобы выровнять и разгладить их.
11 Закончив со складками, проверить конечную
I длину и ширину в соответствии с желаемыми
1 ГЛ Используя иголку с двойной нитью и узлам но
I £- конце’
о) точечно сметать верхушки складок, чтобы было крепка.
б) поднять нижнюю складку и точечно приметать через
все складки на 5 см ниже верхнего шва для закрепления
(см. рис 7).
Магазин
МЕРНЫЙ ЛОСКУТ
готовые шторы и тюль в комплекте
| (кисти, крючки. боковые держатели)
Постельное белье (хлопок, сатин,
шелк-сатин с вышивкой)
Покрывала (ацетатный шелк.
1 стеганные из хлопка)
! - Пледы (шерсть меринос)
• Оделла и наматрасники
Махровые халаты и
полотенца (хлопок,
модал)
Сделано в Италии Д
I Вся продукция в подарочной упаковке!
(495)683-0087
995-4120
lnfo@postelnoe.ru
www postelnoe.ru
S^boftLine
"J Снять сваг со специальной доски или дивано
М Припуск на швы сверху закрывается конвертом
из ткани. Этот конверт не будет виден, когда
свог прикрепится к ламбрекену
Для конверта отрезать ткань шириной В см. Длина по ши-
рине гирлянды плюс 3 см на подгиб
Сколоть лицевыми сторонами конверт и cboi
сверху, оставляя 1,5 см с каждой стороны на за-
J5
16
17
18
Используя большую длину стежка, обработать
но машинке.
Отвернуть ткань конверта за сват и подогнуть
нижний край.
Скрепить кончики склодак с конвертом точечны-
ми стежками (рис В)
САЛОН ШТОР
крышка iiui/ei мвня
ИЗЫСКАННОЕ
ОФОРМЛЕНИЕ ОКОН
АВАНГАРД-МОДЕРН-К1ТАС<РИМА
Потопа штор ДЛЯ имртнр офисов,
ниго пошив в Англии и Испаииф
Москва м Выхино
700-0424
IS) ГОБЕЛЕНЫ
ПОРТЬЕРЫ, ТЮЛЬ
ГАРДИННОЕ
ПОЛОТНО
Ч ОРГАНЗА
7S) КОСТЮМНЫЕ
<5) СИТЕЦ, ФЛАНЕЛЬ
(095) 324-03 34
М- Кантсмировсжм
(095) 945 73-52
ib Ne 5 (22) 2006
27
бордо.
^Сколько коллекций (Я
эразцы можно вцдеть уж^
-- Имеется большой выбор однотонной ор-
ганы, нежнейших пастельных оттенков, что ха-
рактерно, тоже выполненной в высоте 280 см.
Практически все из этого изысканного раз-
нообразия можно купить прямо сейчас со скла-
да наДокукина, 2, по р; мешК.
•МИСТЕР Л» МЬЦ" fM
анев/дв т^^ЛОнаЕВЦ, -*<ЦАе>2гвяе-
- 'ЛЕГПРОМ-, ЯКвГг<«
ПО ПР0Ф1
когда она
Йа можно
1ые гаммы,
з. как изве-
гавляющих.
iworyi быть одного
•МИСТЕР Л» это, на-
• .до-ткани сполна оправдывают ожи-
да.мр’постоянных клиентов. Их потре-
стфёльские качества высоки, они соот-
•»нй, вуют прошлым коллекциям, пзыдЛ||
чём и в эстетическом, и в сттубо пр, * -т-*
жском отношении (не выгорают, ffer-
роот форму, долго нс ншашиваьЯК а
дизайны и колоры являют собой «стга
«овос. Столь же приятные, нетриш- <--•
йые. природных, элегантно-приглувкЗ-
ftn оттенков цвета. Образцы этих кол-
Мригй представлены на рис. 1.2, 3
Торговли этими тканями будет вес-
типщо каталогам.
КаКч обещали, здесь началась по-
ставка стопроцентного натурального
шелка разнь® цветов Есть смысл срае-
ШГГЬ Э1 _ Т1Я-
ь ' фирм: может оказатъоу^у^
.^‘Твснно дешевле при анал -ix
свойствах.
Кроме прочего, все ткани с йеной
щего момент весомое подкреп-
ление .аде каыекцни шнуров
(№196 J аСшлией f\VJ>62) ‘Мистер
Л». им.ян'1 приорптеимйлокупатель-
<с ги^Ъдйпдлагает т^юрь и эту
ряда ЧрВВ---. Шнур о|взательно
имеет «ресничку» (хорошо.'
есть Если нс нужна — ее вес
отпороть). Основные цвета!
три разных вода. Витой цЛ
сгно, изготовлен из таИГост
редсрат рА
го рабочего года'
чики. и дизайнер
ков к домашним печагаГ*» «ofcrWtMB-
тяются тканевые торговые залы Поэто-
му все фирмы стараются к осени обно-
вить ассортимент.
В предложениях фирмы «МИСТЕР
Л \ известно it) поставщика декоративно-
го текстиля, текущей осец^рфуМиа».
юта существенные с f
сентября - сера
явится сразу
“ыхтхане
[ОПАЛЬНОМУ ШГНДДРЮ л
ИЕу 2 стр. обложки)
пример, бордо с фпом, терракоЛ золо |пи и
яр тд). или даже трсуцветов, кадя один состоит
из полосок цвета врвых двух Все эти ухищре-
Г ния. разумеется, фибавляют модели своеобра-
I зия.
Кисти такж»«?ос гаточно разнос празны и по
Л форме, и по дилеру; и по цвету. Главное то, что
они соответствуют коллекциям тканей, как но-
1 • вым, так^оддержшающимся в ассортименте
ч . j I ф^пмним самые популярные из уже изве-
М <. коллекций ткзнец «Мистер Л».
И жг Лидер продаж - катачог2002.2Угот стили-
ьш, напоминающий о рыцарских време-
в-тпы, рисунок прекрасно выгяздит на
Бот благородного палевого до насыщен-
зЬовоги, фоновых цветах К ним обяза-
гошагается полоска-компаньон.
пйног 1953 Тафта изысканных отген-
Лная роза, «перламутровый» теплый
®>«сновато-оранжевый, бежево-розова-
рглушенный оттенок чайной розы. Тол-
гчьефный шов глади складывается в при-
ми узор вьющегося растения, украшси-
??о мелкими выпуклыми, контрастного цвета,
г бархатными соцветиями. Высота 280 см.
Привлекает внимание тафта гудл—чптт.
195^ Она сияет маленычои« в^йрчкой*. когда
меняется угол падения д^га, образованной
пропущенной нитью, и t/иеег актуальную. 280
см. высоту
Каталог 1952
ткань, представленная в ндсь ких цветах:
красный, синий. бежсвы(1 , чзт^^овый. золо-
той Изящный жакк1рж’.«и* i г,0ю»с отливлю-
i щий слагородным блеейтм ’и любому цвету
’ трияагается однотонный компаньон. Ширина
300 см.
I Можно подобрать идеальное сочетание по
“’дизайну и цвету с всегда имеющейся в наличии
опганзон
ООО -МИСТЕР Л”, Тел./факс: (095[ 730-95-34,
s' “ торговая марка
*ЙОРК» сегодня
y/f - это классика
С—российского
шторного бизне-
са. Непременный атрибут в работе «но-
та; и многих российских салонов штор
<ак показывает практика — путеводная
И вот новость последнего времени:
♦ЙОРК» открыл посетителям и клиентам
двери нового офиса. Расположенный
неподалеку от старого, долго искать не
придется, еще более просторный и свет-
лый. прекрасно оборудованный, он поз-
воляет демонстрировать гораздо боль-
шее количество тканей, обслуживать
тая подсветка, удивительное — смелое и
удачное — сочетание главных цветов:
нежный, свежий светло-зеленый плюс
особый, насыщенный и прохладный од-
новременно, красный. Вся соль в оттен-
ках. Образ открытого, современного
оформленного в европейском стиле с
большим мастерством и вкусом прост-
ШСЗД2 ДЛЯ МНОГИХ
фирм, чья история
только начинается
Таково положение
вещей. С ним не по-
споришь. его можно
. -ъко принять F
сведению.
Имя фирмы, как
известно, не создает-
ся в одночасье.
♦ЙОРК» в ежеднев-
ной оудничной дея-
кчнюсти нарабаты-
вая его на протяже-
нии 10 лет. Сегодня в
его активах более
1 К) каталогов, не-
сколько тысяч видов
декоративных тка-
кй Диапазон —
классика и модерн,
роскошные шелка и
ткани ♦повседневно-
го спроса*. Но рав-
ное для фирмы — это
сотни постоянных
клиентов. Их чисто
возрастает из года в
год
Почему *ЙОРК*?
Ответы очевид-
ны. Потому, что
именно здесь без
особых сложностей
можно подобрать
ткани для любого
стиля. любого объек-
та. от недорогого и
демократичного до
р< ».кошно-нзыскан -
кого. Потому что це-
ны на весь ассорти-
мент всегда адекват-
ны. разумны и обос-
нованны Потому,
что здесь сжатые и
реальные сроки по-
ставки. Хороший сервис, грамотное и
профессиональное общение - »ЙОРК»
всегда славился этим. Это, можно ска-
зать. основная идея фирмы
СО ВРЕМЕНЕМ
В ЛАДУ
HOME) 'ГЕНДАНАВЫ ГАВ EHEI'.IIEXTIL j;, . ... . - ь 90
ранства материализо-
ван вполне ощутимо,
причем на месте ста-
рого заводского цеха.
Думается, что успех
коллекций «ЙОРК»
обусловлен еще и от-
бором. который про-
изводят люди, создав-
шие столь мастер-
ский дизайн для свое-
го офиса.
Современен нс
тптько офис. В ритме
сегодняшнего дня -
и приемы бизнеса. С
успехом используют-
ся ннтернет-техноло-
гии. Очень скоро во
Всемирной Паутине
можно будет найти
новую версию сайта
yorkdesigns.ru И тогда
клиентам -ЙОРК*, для
того, чтобы принять
решение о приобре
тении тех или иных
каталогов, не придет-
ся ехать в Москву: На-
ходясь в своем горо-
де, они смогут про-
смотреть их в Интер-
нете и заказать необ-
ходимые: их при-
шлют по почте или
транспортными ком-
паниями Огромная
электронная библио-
тека. состоящая из со-
тен видов тканей, уже
на подходе.
Ткани высокого
качества по демокра-
тичным ценах! и до-
стойный уровень сер-
виса в комплекте да-
ют все что нужно для
успешного ведения
шторного бизнеса Именно поэтому -
»ЙОРК»! Фирма приветствует друзей,
клиентов и покупателей н приглашает
посетить новый офис
клиентов еще быстрее, лучше. в более
комфортной и красивой обстановке.
Особо следует сказать о дизайне это-
го mov-рума. Блики никеля, замыслова-
www.yorkdesigns.ru
Москва. пр-д Серебрякова, д. 2 (м. «Ботаническим Сад»).
Тел.: (495) 730-5777. Салон-магазин: (495) 603-3030, 603-3131
осень № 5 (22) 2006
29
ЧИТАТЕЛИ СПРАШИВАЮТ
После публикации в предыдущем выпуске материала «Ламбрекен на бандо* в редакцию
пришли письма с вопросами, адресованными специалисту.
На них сегодня и отвечает технолог шторного производства Наталья Борисова.
•Я шита жесткий.ммбрекен с фигурным низан. При-
клеила бандо на лицевую сторону Потом приложи-
ла подклад и шила поверх бандо. Фигурный низу лам-
брекена получился идеальным. Но подклад дал очень
батыиую посадку. Почему?»
Киселева С. П-, Ижевск
Вопрос: <Прн пошиве жесткого ламбрекена на бандо
подкладка перекосилась и подтянула углы. Как это-
го избежать?»
Елена К, Кострома
При изготовлении жестких ламбрекенов необходимо
соблюдать определенную технологию, выбор которой за-
висит от вида декоративной (лицевой) и подкладочной
тканей, прокладочных материалов (бандо, флизелин, дуб-
лсрин и тд,), декоративной отделки ламбрекена.
Предлагаемые рекомендации помогут избежать так на-
зываемой посадки подкладочной ткани в
изделии. В данном случае я предполагаю,
что применялось бандо с клеевым слоем,
нанесенным только с одной стороны
1. Перед раскроем и декоративную, и
подкладочную ткани необходимо увлаж-
нить и проутюжить, можно через хлопчато-
бумажную ткань. Это называется — проде-
катировать, то есть обработать при помощи
высокой температуры и влаги. Пцательная
декатировка позволит избежать неравно-
мерной усадки тканей при работе над ламб-
рекеном.
2. При раскрое нужно следить за тем,
чтобы направление нитей основы всех де-
талей совпадало. Причиной посадки ткани
при пошиве может быть перекос кроя подкладки.
3. Швейная машина должна быть налажена для работы
с данными конкретными тканями, тщательно отрегулиро-
вано натяжение верхней и нижней нитей. При стачива-
нии основной и изнаночной деталей ламбрекена на бан-
до строчка прокладывается со стороны декоративной тка-
ни. При сильном натяжении нижней (челночной) нити
стежки в строчке могут затянуться, и подкладочная ткань
даст посадку
4- Подкладка будет выглвдеть безукоризненно, если
при пошиве ламбрекена придерживаться следующей по-
следовательности действий:
а) Декоративную ткань приклеить на плотную основу,
бандо, и сложить лицевыми сторонами внутрь с подкла-
дочной тканью. Подкладочная ткань должна лежать ровно,
без натяжения и перекосов.
б) Сколоть булавками детали изделия со стороны ос-
новной ткани по нижней лекальной линии и сметать. По
верхнему и боковым срезам вдоль строчки стачивания де-
тали только сколоть булавками. Таким образом подкладом
пая и декоративная ткани соединяются друг с другом по
все»1у периметру изделия.
в) Перевернув изделие на обратную сторону, проверил
как ведет себя подкладка: нет ли заломов и перекосов.
г) Стачать декоративную и подкладочную ткань со сто
роны декоративной ткани только по линии низа.
Линия стачивания должна проходить на расстоянии
О,3-О,5см от края бацдо, что необходимо для образование
по низу ламбрекена так называемого «переката» декора-
тивной ткани вокруг нижнего среза бандо в готовом ви-
де. Величина 0,3-0,5см зависит от толщины бандо, и ее
необходимо учесть при определении припусков на шов
стачивании
д) Срезать излишки ткани по нижней линии изделия,
отступив от шва от 1,5 до 3 см. На припуске сделать над-
резы, если нижняя лекальная линия выпуклая, или треу-
гольные надсечки, если она вогнутая (см, рисунок 1).
Треугольные надсечки Надрезы
е) Сложить декоративную ткань с подкладкой изна-
ночными сторонами внутрь, следить за тем, чтобы под-
кладка не перекосилась.
ж) Срезать излишки ткани
— по боковым срезам, оставив припуск на шов стачи-
вания от 1,5 до 3 см. На припуске сделать небольшие - 0,5
см надрезы (контрольные метки) через 5-10см.
— по верхнему срезу величина припуска зависит от
ширины мягкой части ленты «велкро», которую использу-
ют для закрепления ламбрекена на карнизе.
з) Вывернуть ламбрекен на изнаночную сторону, сов-
местив контрольные метки на боковых срезах. Сколоть
булавками и стачать эти срезы на расстоянии 0,3-0,5 см от
края бандо.
и) Вывернуть ламбрекен на лицевую сторону, при
этом необходимо очень аккуратно уложить припуски в
нижних углах ламбрекена.
к) Обработать верхний срез ламбрекена, притачав
ленту «ведкро».
Вопрос; «Кек мл жесткий ламбрекен на
швейной машине настрочить шнур?
Как сделать закрепки, предупреждаю-
щие роспуск концов шнура?»
Вопрос: ' Пришиваю витой шнур рука-
ми. При пошиве он ложится неровно»
Халимова Роза, г Москва
Если при изготовлении жесткого лам-
брекена используется плотная основа
бапдо. то декоративные шнуры надо при-
шивать вручную, захватывая иголкой каж-
дый отдельный виток прядей. Через ~20
см делаются закрепки-узелки на ткани,
чтобы случайно разорванный шов не рас-
PtlC.2
Ратные строчки: а) прямая и б) фигурная
пускался
Предлагается несколько вариантов ручных строчек:
- прямая, когда шнур и ткань прокалываются последо-
вательно в одном направлении;
- фигурная (|фестообразная), когда строчка выполня-
ется слева направо, чередуя проколы по шнуру и ткани в
обратном направлении, что придаст изделию эластич-
ность (см. рисунок 2).
Швейные нити использовать более прочные, в цвет
ткани и желательно едва сложения.
Особенность работы с витым шнуром без тесьмы-
реснички» состоит в том, что его нельзя предварительно
приметать к изделию. Чтобы витой шнур лежал ровно, не
стягивал и ие распирал ткань, он должен быть равномер-
но скручен по всей длине. Поэтому при пошиве рекомен-
дуется шнур подкручивать рукой. Шпур необходимо по-
купать с некоторым запасом, так как при пошиве из-за
подкручивания его длина может уменьшиться.
Плетеный и витой шнуры, используемые в модели
ламбрекена «Цветы и листья» (журнал «ШТОРЫ* лето № 4
(21) 2006) имеют небольшой диаметр и при хорошем на-
выке их можно настрочить на швейной машине. Следует
учесть, что для прокладки меаду деталями автором ис-
пользовалась клеевая ткань, а не бацдо. При изготовле-
нии этой модели нужно помнить, что строчка должна
проходить по краю шнуров, так как там она менее замет-
на. Швейные нитки следует подобрать в тон декоратив-
ного шнура или использовать специальную прозрачную
синтетическую мононить, которая в шве приобретает
цвет отделки.
Для притачивания декоративного шнура на промыш-
ленной швейной машине можно использовать приспо-
собление: специальную лапку для кедера (кедер — фр. ве-
ревка) различного диаметра.
Конец шнура закрепляется на швейной машине пря-
мым швом «прямо-обратно» поперек прядей, разложен-
ных в одной плоскости и предварительно обмотанных
липкой лентой.
Вопрос: Я хотела украсить жесткий
шмбрекен галунам. выложенным из
витого шнура, но вовремя поняла, что
при пересечении двух и шрех витков
он образует некрасивые утолщения. В
то же время видела, что, например,
галун из трех зепестков часто укра-
шает венгерский национальный кос-
тюм. Как это делается?
Исаева Светлана, г. Дзержинск
Секрет в направлении витков
(см. рисунок 3). Такое их распо-
ложение дает пересечение шну-
ра максимально в двух точках, а
не в трех или четырех.
Вопрос- -Имеется круглая карнизная штанга, наглухо закрепленная между двумя сте-
нами. Хочу использовать шторы с петлями на чипучке. Практикуется ли такое?»
Петли, различные завязки, банты — все это в настоящее время весьма актуально и широко ис-
пользуется для изготовления декоративных драпировок.
Применение липучки при пошиве штор с петлями часто вынужденная мера. Она связана с
особенностями системы карнизов, которые состоят из штанги и. кронштейнов, поддерживаю-
щих ее. Кронштейны могут быть открытые, когда штангу, чтобы навесить шторы, можно просто
приподнять и снять, ие разбирая всю конструкцию, и закрытые. В этом случае вынуть штангу
сложно и тогда при изготовлении штор на петлях используют ленту чклкро».
Вместо «велкро* можно применить специальные магнитные клипсы, которые скрепляют кон-
цы петель, удерживая штору на карнизе. Они явятся одновременно и украшением модели
ТКАНЕВОЙ Д1
И ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ ТРЕХ ПОКОЛЕНИЙ ФРАНЦУ ।
ЭПОХИ ВОЗРОС
.-i J < -u
ДЕН
Е5е*вИ
Наш рассказ основан на архивных докумен-
тах. Это не выдумка, не беллетристика. Так
было. И уж как минимум о цветовых предпо-
чтениях той эпохи читатель сможет полу-
чить весьма достоверные, пусть и теорети-
ческие (оттенки, конечно, надо видеть)
представления. Также можно точнее пред-
ставить. что таится за выражением: «ко-
ролевская роскошь».
Начнем наш специализированный на ткане-
вых предметах интерьера рассказ со времен,
когда эпоха мощных крепостей в Европе. и, в
том числе, во Франции, безвозвратно уходи-
ла в прошлое: наступало время обустройст-
ва замков •обителей наслаждения», рож-
денных непреодолимым желанием комфорта
и удовольствий, любоваться которыми чело-
вечество не устает и поныне.
Корл VII
олина Луары, Шинон.-
Балдахин из зеленого
дамаста (шелковая
ткань с тканым узо-
ром того же цвета: на
блестящем фоне матовые узоры или
наоборот), и привязанными к нему
при помощи зеленых же ленточек зе-
леных занавесей, защищавших от
сквозняков, был свидетелем рождения
многочисленных детей короля Карла
XII (первая половина XV века) Марией
Анжуйской, которая хорошо знала, в
чем се предназначение, их было рожде-
но 14.
Поэтому был повод ваделитъ спе-
циальную комнату. Она не стишком на-
поминала современные родильные за-
лы, сверкающие гигиеничными кафе-
лем и никелем: пол в ней был покрыт
‘мохнатыми» ков-
рами, кровати и
кушетку застила-
ли простынями из тонкого полотна и
покрывали крапчатым горностаевым
мехом на фиолетовой подкладке А
кресло с высокой спинкой было обтяну-
то парчой особого «королевского» цве-
та. Крамуази — ярко-красный, ярко-ма-
линовый.
Аньес Сорель
ЕСЛИ ПРИСТАЛЬНО ВГЛЯДЕТЬСЯ
УМСТВЕННЫМ ВЗОРОМ СКВОЗЬ
ТОЛЩУ ВРЕМЕНИ МОЖНО
РАЗЛИЧИТЬ ДАЖЕ ЛИЦА И
ХАРАКТЕРЫ ЛЮДЕЙ, ЖИВШИХ
СОТНИ ЛЕТ НАЗАД В СВОИХ
ИНТЕРЬЕРАХ. ЧТО МОЖЕТ БЫТЬ
ИНТЕРЕСНЕЕ ЭТОГО ЗАНЯТИЯ? РАЗВЕ
ЧТО, СОВЕРШАЯ ПРОГУЛКИ ПО
ВЕЧЕРНЕМУ СТАРОМУ ГОРОДУ,
ГЛЯДЕТЬ НА СВЕТЯЩИЕСЯ ОКНА И
НА ОСНОВЕ МИМОЛЕТНЫХ
ВПЕЧАТЛЕНИЙ, ВРОДЕ ЦВЕТА ШТОР
И ИХ ПРОСВЕЧИВАЮЩИХ ФОРМ,
ПРЕДСТАВЛЯТЬ ЖИЗНЕННЫЕ
КОЛЛИЗИИ, КОТОРЫЕ МОГУТ
РАЗВОРАЧИВАТЬСЯ НА ФОНЕ ЭТИХ
ДЕКОРАЦИЙ...
36
осень N9 5 (22) 2006
гадом находилась парадная зала для официальных визи-
тов: кровать и кресло с высокой спинкой обтянутое бархатом
и золотистой парчой.
Сохранились свидетельства того, что фаворитка короля
Аньес Сорель, ради развлечения которой на рыцарском тур-
нире Карл VII как-то раз на целых 8 месяцев покинул свою
ожидающую очередного принца жену, считалась одной нз са-
мых лучших клиенгок крупного негоцианта Жака Керра. По-
мимо прочего драгоценного. он доставлял ей шелка с Восто-
ка, золототканые материн из Египта.
Людовик XI, который, будучи дофином, пытался вступить-
ся за королеву-мать против всесильной фаворитки и был гру-
бо изгнан отцом, сделал много полезного
для декорирования интерьеров: основал,
например, ткацкую мастерскую по изго-
товлению шелковых тканей, а в 1470 году
зачем-то перевел производство золотых
тканей из Лиона в Тур. Но в вопросах мо-
рали он как «яблочко, «недалеко упал* от
-яблоньки», его породившей.
Королева Шарлотта Савойская,
скромная, миловидная, но не блещущая
Ча франц >схой миниатюре XV стояения особа привлекает внимание
юлпг 1 ый балдахин над королевским ложем
красотой, исправно рожала
королю детей, в то время как А» wHwr
он открыто изменял ей. (Так. \А
в 1476 году он вернулся из bap
военного похода в Лион с
•трофеями», парой девиц И-„' ‘А./
легкого п< 'ведения, чьи кме- l/A’-.A-- 'А
и
и Жигон были размещены в
Амбуазе. неподалеку от ко- ЗомокАмбуоз
ролевских апартаментов).
По описи тех времен. в замке Амбуаз, королевской рези-
денции, имелись пушистые ковры, гардины Стены были оби-
ты черной, красной, зеленой и белой саржей- стояли кровати
с балдахинами и кистями, отделанные драгоценными тканя-
ми Здесь мы бы увидели серию гобеленов, изображавших
♦Историю Трои». «Источник молодости», а то и просто расте-
ния и зелень.
Сундуки королевы содержали сотни локтей тканей для на-
рядов. В них хранились пятьдесят платьев из ярко-красного,
черного, серого и фиолетового атласа и шелка, расшитой зо-
лотом ткани, переливчатой тафты, миланского бархата,
кипрского камлота, коричневого сукна Одни были отороче-
ны и подбиты мехом горностая, другие - французской куни-
цы, соболя или ломбардского ягненка. Белье, расшитое в «ве-
нецианском и дамасском стиле», поступало из Голландии и Ку-
тайся. Расходы на кройку и шитье достигали двух тысяч лив-
ров в год в то врем как, скажем, расходы на драгоценности
были очень скромны- всего несколько сот ливров - ларцы ко-
ролевы и так уже полны. Весь годовой бюджет королевы, на-
пример. в 1470 год)’, на содержание дома составлял 37 тысяч
ливров. Было изготовлено *покрывало нз фиолетовой тафты,
чтобы класть на кровать во время родов королевы», ширма,
которую ставили «вдоль камина, чтобы дым не шел на монсе-
ньора дофина», гарнитур для «жестяного седалища* в комнате
горолевы, колпак из ткани, чтобы «накрывать клетку с попута-
ем в комнате вышеозначенной дамы* квадратные подушки
дяя капеллы, комплект для экипажа, «попоны для лошади, на
которой вышеназванная дама разъезжает по стране*-. Дама
жила уединенно в замке на вершине холма высоко над горо-
дом, редко устраивая приемы и посвящая все свое время вос-
питанию детей чтению книг и вышивке
Гобелен Дама, играющая но органе
ШЯМЫ осень No 5 (22) 2006
37
горностаем»
Анна Бретонская
Не нужно быть большим профессионалом в области искусствоведения, чтобы понять, с кого было на-
писана знаменитая картина современник, описываемых здесь событий Леонардо до Винчи «Дама с
Новое королевское поколение имело иную «историю люб-
ви» Юный король Карл VIII, сын Шарлотты и Людовика, угро-
жая оружием (Г), вынудил Анну' Бретонскую, ставшую герцоги-
ней после смерти отца отказаться от планируемого брака с
неким Максимилианом Австрийским. В качестве супруга он
предложил._ себя1 И это при том, что у него уже была невес-
та, одиннадцатилетняя Маргарита Австрийская, которая в гру-
сти и печали должна была теперь вернуться во Флацдрию,
увозя с собой дорогую золотую цепь как свидетельство веч-
ной дружбы французского короля..
.zho. как показало время, действительно, была любовь. По-
литический брак по расчету (бывает же счастье1) оказался
вполне идиллическим.
Хотя казна Бретани была истощена долгой войной с Фран-
цией, молодая королева Анна не поскупилась на наряд из зо-
лотой парчи с рельефными рисунками, вышитыми «выпуклым
золотым швом* На него пошло 8 локтей такой драгоценной
ткани (Французский локоть -1,18 м). Одеяние дополняли со-
боль стоимостью 58 тысяч ливров и «очень красивый мех вы-
дры». Анна привезла с собой две кровати Одна была отделана
черным, белым и фиолетовым дамастом: 50 локтей ткани тре-
бовалось на занавеси и балдахин, 19 - на покрывало и 12 лок-
тей красной тафты на подкладку балдахина (См «Пособие по
расчету количества ткани» А. А. Соколовой). Вторую кровать
украшали занавеси и балдахин из ткани цвета червонного зо-
лота; кисти и обивка — фиолетовые, золототканые, с черной
шелковой бахромой.
Молодой супруг тоже не остхюя в долгу. Но что интерес-
но, помимо прочих «мероприятий», в Плесси-лс-Tvp, куда он
прибыл с новобрачной на медовый месяц. Карл приказал
снять с королевской кровати золотые занавеси и заменить их
широкими белыми драпировками, пропускавшими солнеч-
ные лучи Таковы были королевские предпочтения. И сегодня
нам Карл МП, французский кораль, представляется молодым
удальцом с вполне современными вкустми.„
Мевду прочим, у короля, помимо прочих специалистов,
был в распоряжении собственный шпалерный мастер, Жан
Левефр
В 1493 году в Амбуазе состоялся «евроремонт». Сменился
дизайн. В покоях короля, королевы, принцев и принцесс и
комнатах главных служителей замка (окружение короля до-
стигало 1000 человек, служивших посменно. Одни жили в
замке, другие - неподалеку от него), поместили 45 кроватей с
матрасами и пуховыми подушками. Дгя каадой имелось две
дюжины (!) постельного белья (Комплектов, надо полагать).
Комнаты, а по большим праздникам и двор замка украшали
французские и фламандские гобелены Целые серии на темы
Ветхого Завета и античные, а также национальные сюжеты,
среди которых особое место занимал небезызвестный н в на-
ше время благодаря Дэну Брауну «Роман о Розе» Размеры ко-
вров значительны: французские — от 46 до 161 локтя то есть
от 54 до 190 метров’! Но их перещеголяли фламандские от
180 до 434 метров!!! В покоях короля, помимо того, было в
изобилии ковров Мишле с изображением дикарей и дровосе-
ков. Обивка стен там была желтого и гдйсиого цветов. Новые
портьеры, пологи, балдахины, навесы и оборки кроватей в
чинных комнатах короля были сделаны из яркого дамаста,
шелка, атласа, с подкладкой из тафты и атрасской саржи.
На полулежали более 150 «мохнатых турецких ковров, ко-
торые с одной стороны имели такой ворс, что тонула нога, а
с другой были совсем гладкие». Их размеры, в среднем были,
хоть и большие, но вполне «человеческого масштаба’ 5 6 на
38
,л токтя. Обстановку, помимо постелей, составляли более 50
ундуков. куда убирали одежду, около 50 столов из дуба и оре-
ха, дюжины сервантов, стульев, обтянутых красной кожей,
также табуретов, скамеек. Дня украшения столов имелось по-
рядка 50 больших скатертей и дюжин 20 салфеток, предназна-
ченных для того, чтобы накрывать подаваемые блюда, что бы-
ло королевской привилегией. (Гостям подавались блюда в от-
бытом виде).
История сохранила перечень трофеев. которые славный
Карт VH1 вывез из побежденной им Италии. Помимо прочего,
•ам наличествовали 130 гобеленов, 172 ковра, 39 шпалер для
itch, крашеной и золоченой кожи, отрезы белого, серого и
<рного миланского бархата..)
Карл VIII любил собак 1)>и королевские борзые, Партнэ,
Еовузан и Парис, что называется, лапой открывали двери в ко-
ролевские покой и вовсю там резвились. Например, как-то раз
нечаянно разорвали золототканые занавеси на кроватях, что.
впрочем, было им прощено.
Цвета имели символическое значение: из ткани голубого
цвета, усеянной золотыми лилиями, могли быть сделаны толь-
ко вещи короля, а придворные одевались в красные и золотые
цвета. На флаге - белый крест на красном фоне. Имелись у
Карза и тнчнък цвета После женитьбы - фиолетовый с белой
отделкой, а в 1497 году, в знак того, что «отныне и довеку* он
называется от мимолетных увлечений, которые нет-нет. да
и случались с ним (и на старуху, как говорится, бывает прору-
ха). он стал носить серый и черный. Надо сказать, стельная
женщина Анна Бретонская, дабы лишить супруга соблазна
ночных привалов, сопровождала короля во время длительных
выездов на охоту, даже будучи в интересном положении.
Вообще это была весьма положительная парочка, подавав-
шая хороший пример своим подданным. Общепринятым ста-
ло мыться в ваннах в своих апартаментах. Чаще мыли руки во
время еды; белье перчатки и одежду душили порошком фиал-
ки и красных роз Прованса.
По каменному полу разбра-
сывали охапки вереска
Зимой окна закрывали
внутренними ставнями с
ромбическими стеклянными
витражами на створках Две-
ри в комнатах утепляли пор-
тьерами, а на окна привыч-
ным стало вешать шторы. Но
для того, чтобы согреться, да-
же большого огня в камине
было мало, поэтому горячи-
ми углями наполняли грелки
для руте и ног: специальными
Людовик XII
грелками грели кровати.
Это были благословенные 7 лет, отведенные судьбой для
этой богогюмазанной пары. Закончилось все весенним днем в
начале апреля 1498 года, когда король вместе с супругой нео-
сторожно поднялся на галерею, которая была в плохом состо-
янии- разломана у входа и «все ходили туда справлять нужду».
Здесь король ударился о косяк двери Оправившись после уда-
ра, он продолжил было путь,.. и вдруг все увидели, что король
упал. Было два часа пополудни. Он пролежал так до 11 вечера,
приближенные не осмеливались перенести его и оставили ле-
жать на жалком соломенном тюфяке в грязном помещении.
Скончался. Кровоизлияние в мозг
Убитая горем королева, остававшаяся возле мужа. отвергла
вдовье белое одеяние, которое ей принести, и захотела одеть-
ся в обычный черный цвет, символ, чего бы вы думали7 - веч-
ной любви!
На следующий день, 8 апреля, двоюродный брат короля,
которого кардинал уже провозгласил новым королем (Людо-
вик XII). передал ей свои соболезнования, и это было напоми-
нанием о договоре: она обязывалась выйти замуж на нового
короля. Лишь с великим трудом Анна Бретонская иссушила
свои слезы. Ей следовало подчиниться воле нового монарха.
Ее ждали еще долгие годы ставного правления страной, в ко-
ролевских интерьерах, которые, надо сказать должное по на-
шей теме, декорировались с еще большей пышностью.
Согласно закону причинно-следственной свя-
зи, и в те времена, в силу того, что Франция
была в тот исторический момент передовой
страной цивилизации, закладывались тради-
ции и обычаи материальной кулыпуры, отго-
лоски и видоизменения которых допели до на-
ших времен.
Именно поэтому мы и считаем уместным
рассказать современным российским дизай-
нерам по тканевому оформлению интерьера
эти французские преданья старины глубо-
кой, которые, предположительно, должны
будить фантазию, способствовать созда-
нию новых образов и, чего там много гово-
рить, попросту расширять кругозор...
Библиография
И Клаус. Повседневное жизнь в зомка* Луары я эпоху Возрождения
м. 2006
осень № 5 (22) 2006
39
Раскрой
1 Выкроить нижнюю часть требуе-
мой длины, которая вычисляется
по длине карниза, с возвратами или
без них, умноженной но избранный
коэффициент сборки. Ширина —
85—90 см
2 Выкроить отдельно верхнюю
чость соответствующей длины,
шириной 65-70 см
3 Приготовить два отреза мон-
тажной ленты соответствующей
длины
У амбрекн. о котором пой-
/7 дет сегодня речь, навевает
/ нам воспоминания о слав-
х ной подружке Тома Сойе-
ра мисс Бэкки, а также о
всемирно известней труппе «Мулен Руж»,
самозабвенно отплясывающей кан-кан.
Что общего между юной героиней
Марка Твена и веселыми парижскими
танцовщицами? Во-первых, примерно
одна историческая эпоха, а во-вторых,
некая отмершая ныне, ключевая деталь
туалета, а именно - изящные кокетливые
панталончики. Их-то и напоминает дан-
ный пышный объем, увенчанный гре-
бешком. Кроится элементарно. Шьется и
того проще
Подходит для спальни, кабинета, дет-
ской, особенно для девочки Для любой
личного пользования комнаты. где нужно
создать атмосферу уютной интимности.
Для гостиной, комнаты общественного,
представительского значения - не самый
удачный вариант В столовую - тоже.
Выбор ткани лучше всего остановить
на непригодном для многих других мо-
делей, сухом, непласгичном, ломком об-
разце. Именно в этом случае все формы
будут задорно топорщиться (В этом от-
ношении иллюстрация слева не показа-
тельна)
Нтгжпюю оборку, чтобы провести
полную параллель с женскими пантало-
нами XJX века, можно украсить кружевом
или шитьем.
Модель привлекательна небольшим
расходом ткани. Требует наполнителя -
папиросной бумага или синтепуха, или
лучше всего, обрезков легкой жесткой
органзы, которая будет как нельзя лучше
держать форму.
Желательный коэффициент сборки -
2,5 или даже 3- Верхняя монтажная лента
должна быть достаточно широкой 6-8
см; внизу можно применить и более уз-
кую, 4 см
Общая рекомендуемая высота данно-
го ламбрекена - 55-60 см.
НЕОБХОДИМЕЕ
М_ДТЕРИА43Ы
О.
М. X С« О₽-1ГР, 6 см и
4 с Ше имет »ая
жвп'СТ“пьно । элементами
г-*нты «ве г» го»
к «г’ .ка ггмгмгпм для
Г| кивающих шн »в
к — леи «гы 2 lutvKM
Читхп в он
40
«ТОШ осень No 5 {22) 2006
Изготовление
1 Обработать, подвернув 2x2 см,
короткие боковые части обеих
деталей Длинные срезы обработать
строчкой зиг-заг или оверлоком
3 Верхнюю часть отвернуть на-
верх, оставив 20-25 см совме-
щенными с нижней частью, верхний
срез совместить с верхним срезом
нижней части, сострочить Припуски
заутюжить вниз, ft
2 Сложить лицом верхнюю и ниж-
нюю части Сколоть по длинно-
му срезу. Нижнюю часть по всей дли-
не завернуть но глубину 35-40 см.
Отутюжить сгиб С изнанки конструк-
ции нострочить вкрай совмещенных
срезов узкую монтажную ленту через
все три слоя ткани О
5 Стянуть шнуры монтажных лент, спрятать концы, применяя специальную
катушку-крючок для стягивающих шнуров. Повесить ламбрекен но крюч-
ки карниза или ленту «велкро». Положить внутрь образовавшегося «кармана»
наполнитель. Зашить потайными стежками отверстие.
4Сформировать гребешок шири-
ной 4-5 см Пристрочить широ-
кую монтажную ленту с изнанки всей
конструкции, пряча под ней припуски.
Розутюжить Короткие стороны обра-
зовавшегося «корманов зашить вруч-
ную потайными стежками, оставив от-
верстие для наполнителя, ft
аБрика пошива
ШТОРЫ
ЖАЛЮЗИ
КАРНИЗЫ
Выезд дизайнера
(095)704-0882
658-5736
ШТОРЫ
ЖАЛЮЗИ
КАРНИЗЫ
ГОБЕЛЕНЫ
м «Проспект Миро»
6В0-54-51 6В0-27-63
Выез । in аннерг
гро!
м. Бабушкинская
(495) 473-03-51
м. Крылатское
(495) 416-79-54
р-н Митино
(495) 794-72-03
Оптовый отдел:
(495) 794*70-40
пошлвУдизаи нНуслугл]
f s\ помощью драпиру-
ющей тесьмы (ина-
f че монтажной лен-
ты. райбаята и ед),
можно сшить што-
ры легко и просто. Лента пришива-
ется по верхней линии штор, обра-
зуется жесткий край, который хо-
рошо держит форму. Шнуры ленты
стягиваются На верхнем крае обра-
зуется декоративная сборка. Часто,
особенно если используется краси-
вая, чаще всего легкая или средней
плотности ткань, больше не требу-
ется никаких других деталей.
Иногда начинающие изготови-
тели штор допускают весьма гру-
бую ошибку, пытаясь повесить што-
ру на стягивающий шнур. Лента
имеет для этого специальные пет-
ли.
Лента имеет также запрограм-
мированную полноту. То есть она
позволяет собирать ткань в два,
два с половиной или три раза. Чем
меньше коэффициент сборки, тем
меньше расход ткани. Но че.м ко-
эффициент больше, тем более
пышная и красивая выходит дра-
пировка.
МОНТАЖНАЯ ЛЕНТА
И ЕЕ ПРИМЕНЕНИЕ
ШТОРЫ НА МОНТАЖНОЙ ЛЕНТЕ, БЕЗ ПОДКЛАДКИ
Нужно-определить желаемый коэф-
фициент сборки. В соответствии с этим
приобрести требуемое количество тка-
ни и вид монтажной ленты.
Если используется карниз с фрон-
тальной плоскостью для навески штор,
ширина ткани вычисляется умножени-
ем длины карнизной планки между
кронштейнами на желаемый коэффи-
циент сборки плюс 15 см для каждым
половины, для боковых подрубочных
швов. Если нужно сшивать полотна тка-
ни по длине, следует прибавить еще 2,5
см на каждый шов.
Если используется карнизная плас-
тиковая шина или планка (важно нали-
чие возвратов), то к полученному выше
результату прибавляем удвоенную ве-
личину выступа.
Длина готовой шторы определяется
расстоянием от верха карнизной план-
ки до желаемой нижней линии. Добав-
ляем 1,5 см, чтобы ткань закрывала
верх карнизной планки. Если применя-
ется карнизная круглая штанга с коль-
цами, измеряется расстояние между ли-
вней крепления (крючки или зажимы)
и желаемой нижней линией. Длина
кроя равна желаемой длине готовой
шторы плюс 2 см для подгибки по
верхнему краю и 20 см для двойной по
10 см подгибки по краю нижнему.
ТЕКСТИЛЬНЫЙ ЦЕНТР В ЦЕНТРЕ
ШЕЛКОВАЯ
пнрярпфж»* УЛИЦА
тк ни
(ШЕЛК, ШЕРСТЬ, ХЛОПОК, ЛЕН?
( ВИСКОЗА, СМЕСОВКИ J
а ГИАТШНО-КОСТОМНЫЕ И ПОД КЛАДОЧНЫЕ
1 ПАЛЬТОВЫЕ и КУРТОЧНЫЕ
> ПОРТЬЕРНЫЕ и ГАРДИННО-ТЮЛЕВЫЕ
а МЕБЕЛЬНЫЕ «ОБИВОЧНЫЕ
0 (БОЛЕЕ 50W НАИМЕНОВАНИЙ)
ШВЕЙНАЯ ФУРНИТУРА
ВСЕ ДЛЯ РУКОДЕЛИЯ
ПРЯЖА ДЛЯ ВЯЗАНИЯ
ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА
ПОШИВ ШТОР
ТЕКСТИЛЬ ДЛЯ ДОМА
и ПАРК КУЛЬТУРЫ ул.Тимура Фрунзе, 11 в 246-5860,246-9468
42
осень № 5 (22) 2006
1 Стачать по необходимости куски
ткани по ширине для каждой по-
ловины занавеси По нижнему краю
загнуть и приутюжить дважды но изна-
ночную сторону по 10 см Проложить
строчку, образуя подрубочный шов
прямой или скрытой строчкой Дваж-
ды приутюжить по 4 см по боковым
сторонам. Вставить драпировочные
грузики в боковые подрубочные швы
на расстоянии 7,5 см от нижнего
края Проложить строчку, образуя
подрубочный шов. Приутюжить 2 см
по верхнему краю В
2 Отрезать монтаж-
ную ленту до шири-
ны подрубленной шторы
плюс 5 см. Подвернуть 2,5
см но каждом из концов
ленты и булавкой выта-
щить шнуры. Положить
ленту лицевой стораной
но изнаночную сторону
шторы так, чтобы верхний
крой тесьмы был на 6 мм
ниже подвернутого края
занавеси.^
3 Пристрочить
ленту рядом
со шнурами На
концах вставляем
плавкую ленту-па-
утинку и приплов-
ляем на место.
Или пристрочить,
подняв и отведя в
сторону концы
шнуров. Ф
4 Связать концы всех шнуров, или же попарно, на каждом из концов лен-
ты. На одном коице ровно натянуть все шнуры, получая ту ширину верх-
ней каймы, которая соответствует ширине готовой шторы, fl
Представитель компании
>tana KilicTekstil
Vpan-Текс
ItrillcBlt
Предлагает ОПТОМ:
Тюле-гардлимо изделия
в широком ассортименте
г. Екатцмибург
ТВЛ. (343) 213-44-22, сот. 8-908-635-80-55
5Связотъ шнуры попорно на сторонах шторы. Лиш-
нюю длину шнуров намотать на специальную ка-
тушку с крючком и повесить но ближайшую петлю, до
стирки, когда возникоет необходимость штору распра-
вить и почистить, fl
осень No 5 (22) 2006
43
6 Повесить штору на
крючки за петли
монтажной ленты Либо
вставить драпировочные
булавки в петли. Если лен-
то не имеет петель, ис-
пользовать только драпи-
ровочные булавки, встав-
ляя их на концах и через
7,5 см. Ф
/Вставить драпировочные булавки в отверстия ползунка но соответству-
ющей карнизной планке (а), либо в крючки но кольцах (Ь), либо закре-
пить на стандартной карнизной планке(с). =>
ШТОРЫ С ПОДКЛАДКОЙ НА МОНТАЖНОЙ ЛЕНТЕ
Определить ширину и длину декоративной ткани, см. вы-
ше Ширина кроя подкладки равна ширине кроя декоратив-
ной ткани.
Длина на 15 см короче. Это позволит сделать двойной под-
рубочный по 5 см шов и подкладка будет на 2.5 см короче де-
коративной ткани в готовой шторе
1 Стачать при необходимости ку-
ски декоративной ткани по ши-
рине для каждой половины штор По-
вторить операцию для подкладки. По
нижнему краю загнуть и приутюжить
дважды на изнаночную сторону по
10 см Проложить строчку, образуя
подрубочный шов. Повторить опера-
цию для подкладки, заутюжив дважды
по 5 см Я
2 Приутюжить 2 см только по
верхней стороне. Сложить по-
ловину шторы и подкладки изнаноч-
ной стороной вместе. Выравнять не-
обработанные края по бокам и вер-
ху Загнуть край шторы на подкладку
и сколоть их булавками. По нижнему
краю подкладка будет на 2.5 см ко-
роче шторы =£>
3 Приутюжить дважды по 4 см на
баковых сторонах. Вставить дра-
пировочные грузики в боковые подру-
бочные швы на расстоянии 7,5 см ат
нижнего края. Проложить строчку, об-
разуя двойной подрубочный шов За-
кончить штору, см выше. С3
ШВЕЙНЫЙ ЦЕХ
ЗТОчЛз-Сшль»
ПОШИВ
штор любой сложности
Текстильный
ДИЗАЙН
Квартиры, копе^жи,
рестораны, гостиницы
м. Котой город
(495)728-07-06.542-78-70
www.az-sl7le.ru
Дизайн-студия
“ОРАНЖЕВЫЙ КОГ
пошив
ШТОР
для салонов
и дизайнеров
'ел. 1П95 ’5'1 .'4-С8
м. Реч • r.dh
44
осень No 5 (22) 2006
• БАВДО и аксессуары из Германии
• Большой ассортимент КИСТЕЙ и БАХРОМЫ ручной работы
1 Олег в России!
по Москве и в регионы
работаем : 10 до 18
Москва, ул. Волочаевская, д. 18
Тел.: (495) 676-16-88,
626-20-23
Тел./факс: 626-20-24
т всуоооту с ю до 1>
E-mail: syrtex2004@majl.ru выходной — воскресенье
Это статья - третья в цикле материалов. посвященных эффективному использованию системы моделирова-
ния шторного дизайна NewHermitage®.
НОВЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ПРОГРАММЫ
Особенностью системы моделирования NewHermitage®
является постоянная ее модификация и улучшение Компа-
ния «Дековер», находится в постоянном диалоге с пользова-
телями NewHermitage®, внимательно прислушивается к их
пожеланиям. В результате регулярно выходят обновления
программы. Обновить программу можно в офисе компании
•Дековер», или с помощью сайта в сети Интернет.
Например, в последнем обновлении появи-
лось несколько новых возможностей. Рассмот-
рим некоторые из них.
1. Теперь пользователям программы досту-
пен новый вид декоративной шторы - штора с
выносом. Имеется возможность настроить до-
полнительно величину выноса (размер а), ве-
личину выпуска снизу (размер Ь) и сверху (раз-
мер с).
2. Теперь пользователю программы предо-
ставлена возможность редактировать форму
объектов не только с помощью ввода размеров,
но и при помощи манипулятора «мышь». По
краям сватов, штор, джаботов и других элемен-
тов появились небольшие маркеры. При пере
мещении этих маркеров «мышью» форма и ге-
ометрические размеры объектов изменяются.
3. Появился новый элемент: «Декоративный поясок».
мммм
4 NewHermitage® теперь мультиязычная система! Добав-
лена поддержка английского языка. Если Вы желаете доба-
вить поддержку любого другого языка, обращайтесь в отдел
маркетинга компании «Дековер».
5. В программу добавлена возможность создания пользо-
вателем защищенных библиотек Это позволяет создать соб-
ственную библиотеку тканей, готовую для рас-
flJT/lj чространения среди других пользователей
' NewHermitage®. При этом создаваемую библи-
, '! >1' отеку можно настроить таким образом, что
’ Г, г I подключить се в свою программу смогут толь-
нЛМ/ ко заранее указанные пользователи. Эго стиму-
Knfly пирует владельцев NewHermitage® желающих.
IJh например, заработать на создании и распрост-
ранении библиотек тканей.
6. Добавлен учет авансовых платежей кли-
ента в формируемых договорах.
Разработчиком и поставщикам програм-
мы NewHermitage® является кампания
Decoware. Телефоны.- +7 (495) 545-11-19,
+7(495)951 -96-23. Адрес в Интернет:
wwu'.decowutv.ru.
•s испанские ткани для стопового белья
ТКАНИ
^И(
Москва, Гончарная наб 9 оф 301, тел (495)109-3120, факс 911-1005 wwwallnfo ru almatex@mail ги
48
осень No 5 (22) 2006
ВЫ ПРОДАЕТЕ ПОРТЬЕРНЫЕ ТКАНИ И ТЮЛЬ?
А знаете ли Вы,
как БЫСТРО И БЕЗ ЛИШНИХ хлопот
покупать всю швейную фурнитуру в одном месте?
Компания ’ APT ФУРНИТЮР" - одна из самых динамично развивающихся и успешных
фирм в области домашнего текстиля, более 7 лет предлагает нашим покупателям широкий
выбор швейной фурнитуры, постоянно расширяя и обновляя ассортимент:
I ИНЕЙНЫЕ НИТКИ 100% полиэстер.
t умышленной (5000 ярд) и бытовой
(•:<) ярд) намотки, более 140 цветов
всегда в наличии?
1' )нОНИТЬ - белая и черная.
разных намоток и комплектаций
• КОНТАКТНАЯ ЛЕНТА
липучка, велькро обычная,
клеевая, полу клеевая диаметром
16. 20. 25. 50 мм.
• клеевой ФЛИЗЕЛИН и паутинка
разной ширины от I до 10 см а такхе
рулонная шириной 100см.
• Оригинальное КРУЖЕВО
машинного плетения (на тюль)
шириной от 2 до 12см.
• Эксклюзивная коллекция недорогих
изысканных КАНТОВ и ШНУРОВ
диаметром 6. 8. 1 Омм по 25м
I 1 намотке, декоративных кистей
для штор, маленьких кисточек,
подхватов, а также атласные
и замшевые канты диаметром 2-4мм
для подушек и одеял.
• I мкальное предложение!!
Эксклюзивные модели
МХРОМЫ С ХРУСТАЛИКАМИ
(более 20 видов)
ВПЕРВЫЕ!
Эксклюзив - БУСИНЫ ХРУСТАЛЬНЫЕ
• Б АНДО термоклеевое.
разной степени жесткости, на
тканевой основе полиамидное
клеевое покрытие с составом ЕАА
с улучшенными техническими
характеристиками (Польша)
• ТЕСЬМА СО ( Т(:КЛ ЯРУСАМИ
богатая цветовая гамма'"
кпичных типов, видов и цветов.
р горые можно использовать для
пготовления различных подвесок и
крашений для штор!!!
лаская косая бейка (Star Bias) шириной
v мм более 100 цветов в наличии1"
• ШТОРНАЯ ТЕСЬМА производства
Турции и Белоруссии
более 20 видов сборки от 2 до 10 см.
белая и прозрачная! на тюль).
• ЛЮВЕРСЫ диаметром 2,0: 2,5 и 3.5см!
Золото, тёмное золото, серебро, титан,
а также цветные.
• БАХРОМА производства Т'’рдии.
Южной Кореи. Тайваня, и Китая
шириной от 5 до 12см. Более 20 видов
с огромным выбором цветов!!!
• РУЛОННАЯ МОЛНИЯ и ЗАМКИ к ней
(на подушки и наматрасники)
• ОКАНТОВОЧНАЯ ТЕСЬМА
шириной 18. 22. 32 мм на
прихватки, матрацы и т.д.
• ГАЛАНТЕРЕЙНЫЕ ТОВАРЫ
ножницы, сантиметры, деревянные
метры иглы (бытовые и для
швейных машин), портновский мел
(производство Тайвань и Россия)
мелки ассорти, цветные, восковые
самоисчезающие, белые).
• ПРЕССА: журналы, каталоги штор,
брошюры и т. п. для специалистов,
дизайнеров, а также модельеров
домашнего интерьера
Грамотно и профессионально подобранный ассортимент, качественный товар, доступные
цены, индивидуальный подход к каждому покупателю, высококвалифицированный персонал,
удобное расположение офиса и склада в одном здании, наличный и безналичный расчет оплаты при
покупке товара, многолетний опыт работы с регионами, бесплатная доставка товара до крупных
транспортных компаний, доставляющих грузы по всей России...
НО ЭТО ЕЩЕ НЕ ВСЕ!
Хотите узнать больше?
Посетите наш офис - вы сделаете чудесные покупки и увезете с собой то, что вам нужно.
Вы не планируете в ближайшее время приезжать в Москву?
Заказать товар можно по телефону, а также но факсу или электронной почте, а для того, чтобы Вам
правильно сориентироваться, отправим прайс-лист, рабочие каталоги выбранного Вами
ассортимента, а также образцы. Звоните так же, если Вы хотите узнать о наличии товара на складе
или если Вам нужна любая другая информации.
г. Москва, М. ПРАЖСКАЯ, ул. Подольских курсантов, д. 3, стр. 1, офис № 17.
Ежедневно с 9.00 до 18.00 без обеда по будням,
। и с 10.00 до 17.00 по субботам.
Тел./факс: (495) 316-92-44, 316-92-41, 316-92-50; 514-61-72
Официальный сайт - http:Wwww.artfurnitures.ru, e-mail: art-f@mail.ru
Внимание’ В продажу поступила невероятная коллекция замечательной, интересной,
модной швейной фурнитуры в ограниченном количестве!
ПРОФЕССИОНАЛЬНУЮ ЛИТЕРАТУРУ, КАТАЛОГИ, МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ МОДЕЛЕЙ ШТОР
(Все каталоги включают в ссдя разные, ис повторяющиеся фотографии разнообразных моделей штор)
«ПОШИВ ШТОР:
СЕКРЕТЫ
МАСТЕРОВ»
Профессиональная инструкция по
конструированию
н технологиям
изготовления штор
ПОШИВ ШТОР
КАТАЛОГ МОДЕЛЕЙ ШТОР
«НАРОДНЫЙ»
В каждом томе 172 страницы, -полноцветная пе-
чать глянцевая бумага, жесткий первичен. 680 фо-
тографий штор, присланных на конкурс журнала
-Шторы- в 200у году.
«ПАРИЖСКИЙ АЛЬБОМ ШТОР»,
2 тома. Модель н выкройка
в масштабе на одном листе
£13
ДОМАШНИЙ ТЕКСТИЛЬ
г Орел. 2 тома 2004 и 2005 г.г.
261 и 177 фотографий
соответственно. Жесткий
переплет, мелованная бумага,
полноцветная печать.
ян
ТАТЬЯНИН ДЕНЬ
। Воронеж, 2 тома: 2004 и 2006
г! 250 и 115 фотографий соот-
г гственно. Некоторые фотогра-
фии сопроюедаются эскизами.
Жесткая обложка, мелованная бумага, полноцветная печать.
1 — —-
АКЦЕНТ | г. Воронеж, 2006 г. 167 фотографий. Некото- Bjfaa В р ле фотографии сопровождаются эскизами. 1
। № I Ьяужесткая обложка, скрепление - спираль, м-лованная бумага, полноцветная печать.
БАНДО ХЛОПКОВОЕ Очень плотное, двуслойное, тер- моклеевое. Клеевое напыление нанесено на все четыре поверх- ности Не заламывается. Ширина 110 см. ПОРОЛОНОВЫЕ НАПОЛ- НИТЕЛИ дая валиков Длина 100 см, диаметр 20 см. ПОРОЛОН Самоклеющийся; для изготовле- ния покрывал. Толщина 3 и 5 мм, ширина 150 см. (499) 978-11-30 (495)787-63-74 ПРАЙС-ЛИСТ на лекала, каталоги, литературу и мате- риалы для изготов- ления декоративно го текстиля можно получить, позвонив по тел./факс [ (499) 978-1130. Книги высылаются почтой, наполните- ли, бандо и поро- лон - транспортны- ми компаниями
ДЕКОРАТИВНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ
ОКОН
г. Киев, 2005 г. 194 фотографии моделей
штор. Жесткий переплет + коробка, золотое
тиснение, мелованная бумага, полноцветная
печать.
СОВРЕМЕННЫЕ ШТОРЫ
г Екатеринбург, 21XJ5 г. 252 фотографии. Же-
сткая обложка, мелованная бумага, полно-
цветная печать.
Хезер Люк Стефани Хоппен
ШТОРЫ ПОРЬТЕРЫ ПОРТЬЕРЫ
ЖАЛЮЗИ В ИНТЕРЬЕРЕ
Хезер Люк Чарльз Рэндалл,
ШТОРЫ ЖАЛЮЗИ Шэрон Темплтон
ЗАНАВЕСКИ ШТОРЫ ВАШЕЙ МЕЧТЫ
СТИЛЬНЫЕ Дороти Вуд
ШТОРЫ ДЕКОР ВАШЕГО ДОМА
Изабелла Форбс Тина Саттон,
ПОЛНАЯ КНИГА Бранд Вилен
ПО ЗАНАВЕСКАМ ГАРМОНИЯ ЦВЕТА
Kristen Fitch
THE WINDOW
TREATMENT WORKBOOK
I 599 рисунков вариантов шторного оформле-
। ния на CD
осень No ч, мз'| 2006