Автор: Сычева А.В. Титова Н.П.
Теги: ландшафтная и садово-парковая архитектура архитектура ландшафтный дизайн
Год: 1984
Текст
А.В.Сычева t Н.ПЛитова
ландшасртный
дизаон
А.ВОычева
Н.П.1йтова
ландшасртныи
дизайн
МИНСК
" ВЫШЭЙШАЯ ШКОЛА "
1984
ЭСТЕТИКА ДЕТАЛЕЙ
ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
ББК 85.118
С 96
УДК 712.2.01
Рецензенты:
кандидат технических наук доцент Н. Н. М а к л е ц о в а;
кандидат архитектуры доцент А. Н. 3 а н е в с к и й.
Сычева А. В., Титова Н. П.
С 96 Ландшафтный дизайн. Эстетика деталей
городской среды.— Мн.: Выш. шк., 1984.—
127 с., ил.
В пер.: 2 р. 90 к.
На лучших примерах из отечественной и зарубежной практи-
ки раскрываются возможности совершенствования эстетики город-
ской среды архитектурно-ландшафтными средствами. Богато иллю-
стрируются сочетания приемов ландшафтного дизайна, позволяю-
щие решать функциональные и художественные задачи архитек-
туры поверхности земли.
Монография адресуется архитекторам, дизайнерам, инжене-
рам зеленого строительства, студентам архитектурно-строительных
вузов и техникумов.
г 4902010000—119,,, о. ББК 85.118
С ' 1 □1 —64
М304(05)—84
(© Издательство «Вышэйшая школа», 1984.
ОТ АВТОРОВ
Предметный мир человека чрезвычайно многообразен. Поэтому
организация предметно-пространственной среды — область деятельно-
сти большого круга специалистов, в первую очередь архитекторов и
дизайнеров. Если же говорить о среде под открытым небом, то в ее
формировании значительная роль принадлежит ландшафтным архитек-
торам и дизайнерам.
В городе, где взаимосвязи человека и среды, а также структура ее
наиболее сложны, особенно актуальны ландшафтные проблемы. В свя-
зи с этим авторы основное внимание уделили урбанизированной среде,
ландшафту города.
На XXVI съезде КПСС подчеркивалось, что градостроительство в
целом нуждается в большей художественной выразительности и разно-
образии [1]. Архитекторы также признают, что проблема однообразия,
безликости населенных мест — одна из самых злободневных в совре-
менном градостроительстве нашей страны и за рубежом. Типизация и
индустриализация массового строительства, а следовательно, и опреде-
ленная образная унификация городской среды объективны. Однако су-
ществуют средства преодоления негативных сторон в целом про-
грессивного процесса бурного роста городов. Прежде всего это архи-
тектурно-ландшафтные средства. Природа всегда индивидуальна. Твор-
ческое использование данного качества приводит к своеобразным реше-
ниям, к гармонии архитектуры и ландшафта.
Впервые в нашей стране Ленинскую премию за градостроительное
решение жилого района, в основе которого лежит органичное единство
архитектуры и природы, получили авторы Лаздиная в Вильнюсе.
Новой важной вехой в отечественной практике стало то, что высокие
правительственные награды присуждаются и собственно за ландшафт-
ную архитектуру городов. Так, Государственной премии СССР удостоена
ландшафтная архитектура Донецка, Государственными премиями
РСФСР отмечены проектировщики и строители городов Сосновый Бор
и Сочи. Специалистами подчеркиваются прогрессивные тенденции в
создании водно-зеленых систем Минска, Еревана, Ташкента, Навои и
других городов нашей страны. Особо отмечаются художественные ка-
3
чества отдельных фрагментов городских ландшафтов и их значение в
гармонизации окружающей человека среды.
В век массового индустриального строительства в крупном городе
человек не только утрачивает связи с естественной природой, но и мас-
штабность окружения. Стремлением преодолеть это объясняется же-
лание иметь на природе второе жилище и тоска по старым улочкам,
переулкам, затесненным дворам.
Считается, что через эстетику детали выражается внимание, уваже-
ние к людям. В прошлые эпохи детали зданий и сооружений независимо
от их архитектурного стиля вводили в жизненное пространство масштаб-
ность. В карнизах многоэтажных зданий ионики, гуськи и другие мелкие
детали, естественно, абсурдны, крупные объемы, формирующие совре-
менную городскую застройку, предельно обобщены. А человеку нужна
деталь. Вероятно поэтому и центр творческих интересов ощутимо пере-
мещается в область архитектуры поверхности земли, архитектурно-
ландшафтного стилобата.
«Гораздо больше, чем сами здания, значит размещение и характер
открытых пространств, выявляемых ими, что придает городу лишь ему
одному присущее качество»,— отмечает известный ландшафтный архи-
тектор Дж. Саймондс. Сознавая это, современные архитекторы все
чаще начинают оперировать не отдельными зданиями или их комплек-
сами, а формой и деталировкой всего пространства.
Так как вопрос о ландшафтном дизайне в качестве системного де-
тального проектирования архитектурного пространства до последнего
времени широко не ставился, сохраняются представления (пришедшие
из садово-паркового искусства и «озеленения») о лан'дшафтных сред-
ствах как «косметических», как средствах украшения или даже маскиров-
ки градостроительных ошибок. Между тем ландшафтная архитектура в
наши дни — это не только создание садов и парков, озеленение сво-
бодных от застройки дорог и территорий. Область архитектурного твор-
чества гораздо обширнее — от рационального преобразования и охраны
ландшафтов на уровне стран и регионов, населенных мест и загородных
зон отдыха до детальной проработки ближайшего окружения человека
средствами ландшафтного дизайна.
Архитектура города диктует художнику, скульптору, дизайнеру вы-
бор материала, формы, колористического строя и общего масштаба
монументальных художественных произведений и многих элементов
предметного мира. Не меньшую роль в этом играет архитектура ланд-
шафта, выраженная масштабом открытых пространств, воздушной пер-
спективой, ритмом и массой зеленых насаждений, сезонностью их цве-
товой гаммы, эффектом отражения в воде, постоянно меняющимся
фоном неба. Однако оценено это еще недостаточно.
Впервые широко рассматривая проблемы ландшафтного дизайна,
авторы стремились прежде всего осветить общую картину, показать
диапазон целей и средств, не касаясь технологии создания конкретных
объектов. Поэтому в книге одни вопросы только поставлены, по другим
намечены пути их решения. Нормативные данные приводятся лишь для
характеристики масштаба или иных композиционных и функциональных
особенностей рассматриваемых объектов детального ландшафтного
проектирования.
Спецификой деталей ландшафта (и в этом плане организации пред-
метно-пространственного окружения человека) обладают общественные
центры города, территории жилой застройки, заповедные культурно-
4
исторические зоны, сады, парки, лесопарки и другие места отдыха под
открытым небом. Названные социально-функциональные составляющие
городской среды рассмотрены нами в аспекте эстетики ландшафтных
деталей. Отсутствие соответствующего раздела по промышленным объ-
ектам объяснимо тем, что архитектурно-ландшафтная организация их
территорий определяется в первую очередь технологическими процес-
сами, которые чрезвычайно многообразны и выдвигают специфические
требования к пластике рельефа, водным устройствам, ассортименту рас-
тений, колористическому решению и т. д. Объем книги не позволяет
раскрыть все это с необходимой полнотой. Однако авторы, сознавая
значимость эстетики мест приложения труда, многие излагаемые поло-
жения соотносят с формированием архитектурного ландшафта промыш-
ленной среды.
Цель книги: раскрыть выдвинутую концепцию ландшафтного дизай-
на как творческой деятельности, связанной с формированием предмет-
но-пространственной среды общества средствами ландшафтной архи-
тектуры, как художественного конструирования деталей культурного
ландшафта; наметить пути сотрудничества с другими специалистами по
организации городской среды, определить граничные области их
творчества, установить еще одни — ландшафтные связи между архитек-
турой и дизайном.
1______________________
ЛАНДШАФТНЫЙ
ДИЗАЙН
ИСТОКИ
И СТАНОВЛЕНИЕ
МЕСТО ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНА
В СИСТЕМЕ ЗНАНИЙ И ТВОРЧЕСТВА
ПО ФОРМИРОВАНИЮ
ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ
СРЕДЫ ЧЕЛОВЕКА
Предметы нашего окружения очень разнообраз-
ны по своему назначению, эстетическим качествам,
принципам и практическим приемам их создания.
Художественно продуманная среда жизни и дея-
тельности человека формируется в настоящее
время усилиями разных специалистов. Роль каждо-
го из них определяется типом среды и характером
социального заказа.
Представим себе формирование экспозицион-
ного пространства в интерьере — выставки скульп-
туры или изделий декоративно-прикладного искус-
ства. Вне всякого сомнения, организация простран-
ства, график движения в нем, компоновка
экспонатов и оборудования — область творчества
архитектора и художника-дизайнера. А такая же
выставка под открытым небом, в парке, среди при-
родного ландшафта?
К законам композиционной и функциональной
организации экспозиции в интерьере здесь присое-
диняются специфические законы открытого про-
странства, иные материалы, его образующие. Что-
бы создать выставку скульптуры в пленэре и полу-
чить целостное по художественному образу
пространство, нужны глубокие знания природной
среды, живого растительного материала, пластики
поверхности земли—всего того, что составляет
предмет ландшафтной архитектуры. Тщательная же
проработка деталей такого пространства, организо-
ванного природными средствами в соединении с
искусственными материалами, требует участия и
художника-конструктора, а вернее, ландшафтного
дизайнера.
Вряд ли можно назвать науку или отрасль прак-
тической деятельности, которая была бы ком-то
придумана или возникла сама по себе. Ростки но-
вого направления, как правило, рождаются в нед-
рах уже сложившихся областей знания, имеющих
теоретический и эмпирический фундамент, а чаще
всего на стыке нескольких наук. В этом плане ланд-
шафтный дизайн не является исключением. Поэто-
му, считая ландшафтный дизайн вполне самостоя-
тельной сферой художественного творчества,
имеющей свой предмет и конкретные объекты,
авторы поставили цель не только изучить и обоб-
щить его практику, но и определить те научные
корни, которые позволят наметить исходные тео-
ретико-методологические позиции этого направ-
ления.
Наиболее тесно ландшафтный дизайн связан с
ландшафтной архитектурой и городским дизайном.
Чтобы обосновать термин «ландшафтный дизайн»,
рассмотрим современные представления о них.
Ландшафтная архитектура в наши дни — один из
ведущих видов архитектурной деятельности *, на-
правленной на создание гармоничного и целесо-
1 Здесь и далее авторы придерживаются представлений
об архитектуре как наиболее широкой категории творческой
деятельности по пространственной организации среды оби-
тания общества, включая градостроительство в качестве ее
верхнего уровня.
7
ДИЗАЙН ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ — ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ, НА-
ПРАВЛЕННАЯ НА ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ И ЭСТЕТИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ
ЖИЗНЕННЫХ ПРОЦЕССОВ В ОТКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВАХ ГОРОДА, НА
ФОРМИРОВАНИЕ ПРЕДМЕТНОГО МИРА.
Традиционные объекты городского дизайна: знаковая и
цветовая символика, шрифт, оборудование.
образного окружения человека. Ее задачи давно
вышли за рамки садово-паркового искусства и тем
более не ограничиваются озеленением, под кото-
рым определенное время понималось своего рода
«заполнение» зелеными насаждениями пространств,
свободных от застройки. Совместно со многими
другими специалистами ландшафтные архитекторы
решают проблемы, связанные с организацией сре-
ды обитания в самом широком смысле этого слова.
Это — охрана существующих ландшафтов, их пре-
образование в соответствии с меняющимися
социальными требованиями, создание новых, искус-
ственных ландшафтов взамен разрушенных или
неблагоприятных для жизни.
Современная ландшафтная архитектура, таким
образом, значительно отличается от садово-парко-
вого искусства прежних исторических эпох. Масте-
рами ландшафтного искусства прошлого создава-
лись прекрасные парковые ансамбли, но их со-
циальный заказ был ограничен и определен
интересами небольшой привилегированной части
общества. Садово-парковое искусство не включало
в круг своих задач пространственную организацию
территориальных объектов сложных общественных
функций. В то же время современная ландшафт-
ная архитектура наряду с традиционными решает
и эти задачи, имея широчайший диапазон творче-
ских проблем.
Другая односторонность архитектурно-ланд-
шафтной практики отражалась в понятии «озелене-
ние». Под озеленением подразумевались массовые
посадки растений в целях оздоровления населен-
ных мест. Оно не могло служить примером комп-
лексного формирования архитектурно-простран-
ственной среды, поскольку расценивалось как
явление вторичное, как дополнение к архитектур-
но-планировочным решениям. Между тем жизнь
современного общества диктует новые требования
к комплексной пространственной организации не
только зданий и сооружений, но и среды вне их.
Ландшафтная архитектура рассматривает эту среду
как сложную многоплановую систему, в которой
взаимодействуют разнообразные природные (био-
генные) и привносимые человеком (антропогенные)
компоненты.
8
Примеры опосредованного выражения природного в го-
родском дизайне: бионические мотивы и формы в игровом
оборудовании; стилизация растительных форм в уличных
фонарях.
Город, противопоставленный своему природно-
му окружению, неузнаваемо отличается от естест-
венного ландшафта. Чаще всего он представляет
собой искусственно созданный ландшафт, в кото-
ром сооружения чередуются с незастроенными
водно-зелеными пространствами. Это открытые
пространства в жилой застройке, парки, зоны отды-
ха, площади и т. д. В организации этих пространств
ведущую роль играют природные материалы и
элементы благоустройства. Отдельные здания и
сооружения являются составляющими объектов
ландшафтной архитектуры, которая определяет
предпосылки их функционального, пространствен-
ного и эстетического решения [51].
Распространению прогрессивных представлений
о значении ландшафтной архитектуры в простран-
ственной организации среды обитания общества в
какой-то мере препятствует одностороннее пони-
мание сущности ландшафта. Даже среди архитек-
торов оно иногда ограничивается чисто пейзажным,
внешним характером ландшафта, а также обяза-
9
ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН — ТВОРЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ, НАПРАВ-
ЛЕННАЯ НА ФОРМИРОВАНИЕ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ
СРЕДСТВАМИ ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ, ХУДОЖЕСТВЕННОЕ КОНСТ-
РУИРОВАНИЕ ДЕТАЛЕЙ КУЛЬТУРНОГО ЛАНДШАФТА.
Объекты ландшафтного дизайна: пластика рельефа с лест-
ницами, пандусами, подпорными стенками; декоративные по-
крытия из живых и неживых материалов; малые архитектур-
ные формы и скульптура в ландшафте; водные устройства,
растительные формы в виде живых изгородей и скульптур.
10
тельным преобладанием в нем природных компо-
нентов. Иначе говоря, пространства, в которых
много зелени, воды — это ландшафт, а если все
застроено, преобразовано — не ландшафт. В дей-
ствительности все окружение состоит из ландшаф-
тов, которые отличаются лишь различным соотно-
шением природного и искусственного, в том числе
архитектурного. Это и Венеция, где только вода и
сооружения, и селения Сванетии, где только горы
с приютившимися в них домиками.
Развитие ландшафтной архитектуры, расшире-
ние круга ее объектов и задач привело к выделе-
нию в ней самостоятельных направлений. Для оте-
чественной и в особенности для зарубежной лите-
ратуры характерны три термина: ландшафтное
планирование (landscape planning), ландшафтная
архитектура (landscape architecture) и ландшафт-
ный дизайн (landscape design). По сути ландшафт-
11
ная архитектура наряду с традиционными объеди-
няет две новые тенденции, два уровня проектиро-
вания ландшафта: общую проблему формирования
среды в масштабе стран и регионов — ландшафт-
ное планирование — и детальную организацию
непосредственного окружения человека, синтез
природных элементов, художественных форм и де-
талей инженерного благоустройства — ландшафт-
ный дизайн.
Пока термин «ландшафтный дизайн» является
спорным. Однако правомерность его существова-
ния подтверждается, если подходить к нему не
только с позиции архитектуры, но и дизайна, преж-
де всего городского. В современном понимании ди-
зайн (художественное конструирование предметов
обихода, машин, инструментов) включает и худо-
жественное обогащение городской среды, проек-
тирование некоторых ее элементов. Объектами
городского дизайна служат в первую очередь раз-
личные средства ориентации человека в простран-
стве (средства визуальной информации). Номерные
знаки домов, торговая и световая рекламы, схемы,
афиши требуют участия в их создании дизайнеров.
Все больше художников-дизайнеров обращается к
архитектуре малых форм, представляющих собой
необходимые элементы оборудования городского
пространства,— будки телефонов-автоматов, торго-
вые киоски, фонари, почтовые ящики и т. п. Срав-
нительно недавно названные и другие элементы
системы «предметно-пространственная среда горо-
да» были выделены в самостоятельную подсисте-
му, получившую название «городской дизайн». Этот
термин быстро утвердился в кругах специалистов,
видимо, потому, что задача целостного рассмотре-
ния проблем оборудования городских пространств
стала очень актуальной '.
Дизайнеры, обращаясь к проблемам городской
среды, все больше внимания уделяют исследова-
нию процессов взаимопроникновения архитектуры
и дизайна, а также анализу тех архитектурных си-
туаций, в которых развивается дизайн открытых
пространств. Подчеркиваем: архитектурных, но не
архитектурно-ландшафтных. Необходимость выхо-
да на ландшафтный аспект оборудования про-
странств под открытым небом становится очевид-
1 В 1979 г. во ВНИИТЭ в отделе теории и истории худо-
жественного конструирования создана специальная группа;
в задачи которой входят теоретические разработки и коор-
динация научной, методической и практической деятельно-
сти системы ВНИИТЭ в области городского дизайна. Пробле-
мы городского дизайна рассматриваются на конференциях,
встречах за круглым столом, семинарах [6, 16, 63].
ной, если опереться на терминологический анализ,
предложенный архитектором Е. В. Ассом [5]. За
рубежом, в частности в английской литературе, в
приложении как к интерьеру, так и к экстерьеру
употребляется понятие «furnishing», которое имеет
значение «меблировка», «оборудование», «приспо-
собление» и одновременно «украшение». Интерес-
но, что при кажущейся на первый взгляд прямой
смысловой связи английского словосочетания
«urban design» и русского «городской дизайн»
первое по сути гораздо шире. Можно согласиться
с автором цитируемой статьи, что «urban design»
обозначает уровень градостроительного проекти-
рования, занимающий промежуточное положение
между планировкой и объемным проектированием,
а ближе к городскому дизайну термин «urban land-
scape design» («дизайн городского ландшафта»).
Иначе говоря, от приведенных рассуждений всего
один шаг до обоснования термина «ландшафтный
дизайн». Однако тут дизайнеры городской среды
на ландшафтном аспекте ставят точку.
Необходимо отметить, что ведущие специалис-
ты в области городского дизайна с самого начала
его развития в нашей стране стоят на системных
позициях. В настоящее время разрабатываются и
реализуются «дизайн-программы» для целых горо-
дов, что является формой участия дизайнеров в
проектировании современного города как системы.
В этом плане их общие методологические подходы
к формированию предметного мира заслуживают
внимания, и на них можно опираться ландшафтным
архитекторам. Однако, целостно представляя город
как объект своего творчества, делая в городской
среде свой «срез», дизайнеры (или архитекторы,
работающие в этой области или на стыке с ней)
тем не менее абстрагируются от ее природной
ткани (еще раз подчеркиваем, что природная ткань
города нами понимается в самом широком смыс-
ле — от ландшафтных зон, близких к естественным,
до крайне преобразованных). В трудах дизайнеров
не учитываются ландшафтные факторы, природная
обусловленность типологии объектов и специфики
методов их проектирования. А именно это, на наш
взгляд, служит важным условием достижения це-
лостного и гармоничного облика городской среды.
В какой-то мере объединяет городских и ланд-
шафтных дизайнеров понятие «экстерьер-дизайнер»
[26, 69]. В то же время оно делает менее конкрет-
ными профессиональные программы дизайнеров и
ландшафтных архитекторов по формированию
предметно-пространственной среды города. В век
бурного развития науки и техники одинаково важ-
ны как интеграция знаний смежных специалистов,
12
так и дифференциация их для более углубленной
проработки отраслевых задач.
По нашему убеждению, гуманизация и индиви-
дуализация облика городской среды достигаются
при активном использовании природных средств
методами и приемами ландшафтного дизайна.
Ландшафтный дизайн — это творческая дея-
тельность, направленная на формирование пред-
метно-пространственной среды приемами и сред-
ствами ландшафтной архитектуры, художественное
конструирование деталей культурного ландшафта.
Такая формулировка достаточно точно характе-
ризует ландшафтный дизайн как новое направление
ландшафтной архитектуры. Определяя область
ландшафтного дизайна, мы соотносим ее с челове-
ком, выделяем пространства, масштабные челове-
ку, соизмеримые с его повседневной деятельнос-
тью, воспринимаемые детально и поэтому нуждаю-
щиеся в тщательной проработке. В современном
городе, постоянно растущем ввысь, людям чрезвы-
чайно необходимы красота и удобство архитекту-
ры поверхности земли, их непосредственного окру-
жения. Ведь мы, по словам Ле Корбюзье, «в век
сверкающих небоскребов... остаемся людьми и, как
всегда, смотрим на мир с высоты 170 сантиметров
от земли».
Фрагменты культурного ландшафта по существу
синтетичны—наряду с произведениями искусства
и деталями инженерного благоустройства в их со-
здании участвуют природные элементы. Органиче-
ское слияние этих часто разнородных элементов в
художественно гармоничное целое — основная
задача ландшафтного дизайна. Не случайно и то,
что создают произведения современного ланд-
шафтного дизайна и архитекторы, и скульпторы, и
художники, и дизайнеры. Чем же характерна их
деятельность в этой области? Какие имена можно
назвать сегодня? Каковы достижения?
Например, назовем бразильского ландшафтного
архитектора Роберто Бурль-Маркса, художника по
образованию. Безупречно владея местным расти-
тельным материалом — вечнозелеными кустарника-
ми, сочной гаммой многолетних цветов, огромным
разнообразием форм деревьев, он создал интерес-
нейшие композиции, огромные живописные панно,
украсившие новый город Бразилиа и набережные
Рио-де-Жанейро. Растения выступают в них не толь-
ко самостоятельно, но и в продуманном сочетании
с декоративным покрытием, скульптурой, малыми
архитектурными формами. Б. Маркс как бы «пе-
ревел абстрактную живопись на язык ландшафт-
ной архитектуры» [71]. Сложный рисунок плоскости
земли функционален, соответствует общему гра-
достроительному замыслу, помогает ориентиро-
ваться в сложном городском пространстве, обога-
щает архитектуру сооружений.
Не менее интересны поиски болгарского скуль-
птора А. Данаджиевой, работающей в содружестве
с американским ландшафтным архитектором
Л. Хелприном. Ими создана система искусственных
террас и водопадов. Сложные и эффектные по
форме, они внесли мотивы природного ландшафта
в городскую среду [77]. Искусственные сады над
хитросплетением городских магистралей в несколь-
ких уровнях — одна из их последних работ.
В следующих главах книги в той или иной степе-
ни будут затронуты разные аспекты творчества и
других современных мастеров: французского ланд-
шафтного дизайнера Ж. Симона, работающего в
жанре ландшафтной скульптуры, художницы А. Та-
ча, блестящей плеяды японских архитекторов. Япо-
ния продолжает быть источником художественных
идей, ощущения пространства для европейского
ландшафтного дизайна. Так, всемирно известный
архитектор К. Танге—тонкий знаток и интерпрета-
тор природы. Артистическое сочетание природных
и искусственных ландшафтных форм, их свободное
расположение в пространстве, гармония с архитек-
турой зданий отличают все, созданное Танге, пред-
ставляя различные грани трансформированной на-
циональной традиции [33]. Работы М. Нагарэ,
К. Маэкава, С. Хоригути и других японских архитек-
торов и скульпторов основаны на принципе целост-
ного решения здания и его окружения с детальной
дизайнерской проработкой элементов микроланд-
шафта.
Индивидуальным подходом к проблемам ланд-
шафтного дизайна отличается творчество финского
архитектора А. Аалто. Главную задачу архитектуры
Аалто видел в связи человека и природы. Ей он
придавал не только эстетическое, но и этическое
значение.
Если обратиться к истории русской архитектуры,
ее стилей и направлений, то можно заметить, что
природа в архитектурных формах, в композицион-
ной системе, художественном языке нашла наибо-
лее яркое выражение в модерне. Модерн как ху-
дожественный стиль возник из противоречий пере-
ходного времени, на рубеже веков. С позиций сего-
дняшнего дня он предстает как стиль радикальный,
смело искавший новые пути и тесно связанный с
обращением художников к природе. Это проявля-
лось в орнаментике декоративных деталей и осо-
бенно в металлических ограждениях, решетках, в
оформлении окон и балконов. Как отмечает искус-
ствовед Е. И. Кириченко, подвижность гибкой кри-
13
волинейной формы, отсутствие геометрической
жесткости, невыраженность граней, скругленные
углы ассоциируются в модерне с жизнью, формой
живого организма. Это прослеживается в работах
Ф. О. Шехтеля, В. М. Васнецова, И. А. Фомина и др.
Однако в отечественной практике того времени
мы не находим названных качеств модерна в архи-
тектуре ландшафта, в архитектуре открытых про-
странств.
Ярким выразителем стиля модерн в Испании
был архитектор Антонио Гауди. Его творения на-
столько своеобразны, порой фантастичны, настоль-
ко противоречат привычным нормам архитектур-
ного окружения, что и до сих пор не встречают
полного понимания и признания. Сложность вос-
приятия и оценки Гауди можно объяснить тем, что
в архитектуре он проявил себя так, как это можно
сделать только в искусстве. Его архитектура—это
скорее скульптура или произведение синтеза
искусств. Системы созданных им сводов, опор, пе-
рекрытий так необычны, что найти им аналогии
можно только в природных образованиях. Нам осо-
бенно интересны удивительные по пластике парко-
вые сооружения и композиции Гауди. Это декора-
тивные стенки, павильоны, лестницы, ограждения,
скамьи знаменитого парка Гуэл в Барселоне. Сво-
бодные и одновременно прихотливые формы,
включение фантастических скульптур животных,
яркость растительных орнаментов создают обста-
новку сказочности. Выразительны детали решеток,
обрамлений проемов, представляющие собой изы-
сканные фантазии на растительные темы. Гауди
стремился проектировать свои сооружения как са-
моразвивающиеся организмы, и в этом он был
одним из провозвестников современной архитек-
турной бионики.
К пластическому и полихромному решению
архитектуры поверхности земли в конце 60-х годов
XX в. широко обратились французские архитекто-
ры. Новаторством в области пластики земли явля-
ются совместные работы архитекторов М. Андро,
П. Пара и скульпторов Б. и И. В. Аллеом. Считают,
что обращение к архитектуре поверхности земли
обусловлено углублением интереса к эмоциональ-
но-психологическому воздействию окружающей
среды на человека [47].
Различные аспекты взаимосвязи природы и
архитектуры содержат теоретические труды
Ф. Л. Райта, Ле Корбюзье, Дж. Саймондса, С. Кроу
и других специалистов за рубежом, А. Бурова,
А. Бунина, А. Полянского, А. Иконникова и других
в нашей стране. Много архитекторов работает над
вопросами ландшафтной архитектуры. Развивая
работы Л. Залесской, Л. Тверского, С. Палентреер,
М. Коржева, Л. Лунца и других архитекторов, все
больше специалистов обращается к проблемам го-
родского и загородного ландшафта, в том числе к
эстетике его деталей. Это Ю. Бондарь, В. Стаускас,
А. Вергунов, В. Баулина, Е. Микулина, 3. Николаев-
ская и др. По формированию предметной архитек-
турно-ландшафтной среды промышленных терри-
торий известны работы К. Яковлеваса-Матецкиса;
оборудование жилых территорий и парков отраже-
но в книгах Ю. Хромова, эстетика деталей город-
ской среды — в статьях Б. Мержанова и Н. Соловь-
ева. Для рассматриваемых здесь вопросов важны
публикации дизайнеров и архитекторов, работаю-
щих в области дизайна городской среды,— С. Хан-
Магомедова, И. Лежавы, Е. Асса и др.
Архитектура поверхности земли, организация
предметной среды под открытым небом привле-
кают многих специалистов. Однако настораживает
то, что ряд архитекторов абстрагируется от ланд-
шафтных аспектов в проблемах, где неразрывная
связь искусственного и природного очевидна. На-
пример, в исследованиях Н. Новикова, посвящен-
ных архитектурной организации открытого про-
странства, ландшафтные особенности не выявлены.
И если природные элементы упоминаются, то лишь
последними при перечислении других, по опреде-
лению автора, «незастроенных» элементов — лест-
ниц, уровней, колонн (?). В работе архитектора
О. Кравченко по организации внешней среды
общественных центров наблюдается аналогичное
отношение к природным элементам '.
В то же время отрадно отметить новый подход
к проектированию городской среды участников се-
минара «Интердизайн-80», организованного по
инициативе СССР. На семинаре присутствовали не
только архитекторы-планировщики, но художники
и дизайнеры. В проекте застройки района Лочини
в Тбилиси они исходили из совместно принятой про-
граммы, отражающей современные взгляды на
проблематику городской среды. В определении ха-
рактера архитектуры программа основывалась на
использовании особенностей естественного ланд-
шафта, а в решении открытых пространств в первую
очередь учитывались масштабность, восприятие
среды с уровня глаз человека. Специалисты из
1 Новиков Н. Архитектурная организация открытого про-
странства как фактор повышения эффективности использо-
вания территории жилых районов.— М., 1979.— 16 с. Крав-
ченко О. Функциональная и архитектурно-пространственная
организация внешней среды общественных центров.— М.,
1981,—16 с.
14
одиннадцати стран (Бельгия, ВНР, ГДР, Италия, НРБ,
Норвегия, СССР, Финляндия, Франция, Швейцария,
Швеция) разрабатывали проект района, в котором
размещенная на берегу озера малоэтажная за-
стройка с плотной и нерегулярной уличной сетью
объединена системой разнообразных живописных
пространств, дворов и открытых галерей, отвечаю-
щих климату местности, национальным традициям
Грузии, современным потребностям людей [6]. На
семинаре была доказана возможность и эффектив-
ность широкого сотрудничества в области комп-
лексного архитектурно-дизайнерского (в том числе
и ландшафтного) проектирования городской среды.
ОБЪЕКТЫ И МЕТОДЫ
ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНА
Определив ландшафтный дизайн как сферу спе-
цифической творческой деятельности, направлен-
ной на формирование предметно-пространственной
среды общества средствами ландшафтной архи-
тектуры и дизайна, можно уточнить границы этой
деятельности путем типологии объектов, установ-
ления актуальных задач и ведущих методов. Не-
смотря на то что в области ландшафтного дизайна
превалируют эстетический и композиционный
аспекты, подходить к поставленным вопросам не-
обходимо с современных научных позиций, рас-
сматривать его объекты целостно, системно.
Объекты ландшафтного дизайна — это те эле-
менты предметно-пространственной среды, созда-
ние которых обусловлено преимущественно ланд-
шафтными данными. Не менее существенно и об-
ратное. Объекты ландшафтного дизайна — это те
предметно-пространственные элементы, которые
качественно влияют на формирование архитектур-
но-ландшафтной среды.
По соотношению элементов и характеру связей
в системе «природное—искусственное» нами вы-
делены следующие группы объектов:
природные элементы предметно-пространствен-
ной среды, к которым творчески только прикосну-
лась рука человека (стриженые или формованные
зеленые изгороди и скульптуры, фрагменты обра-
ботанного естественного рельефа, декоративно
оформленный естественный ручей);
объекты, в которых природные и искусственные,
дизайнерские элементы равнозначны (дерево со
скамьей-ограничителем и решеткой, охраняющими
корневую систему от вытаптывания; цветы в вазах,
кашпо или контейнерах; вьющиеся растения и их
опоры—перголы, трельяжи, беседки, покрытия из
живых и неживых материалов; устройства для вод-
ных эффектов — фонтаны, бассейны; детали релье-
фа — парковые лестницы, подпорные стенки и др.);
объекты, решение которых подсказано ланд-
шафтной ситуацией и включение их в ландшафт
существенно влияет на его качественные характе-
ристики, в том числе композиционное построение
фрагментов архитектурно-ландшафтной среды
(парковая мебель, скульптура, элементы инфор-
мации).
Каждая из названных типологических групп
имеет свою внутреннюю градацию, обусловленную
рядом факторов — природных, социальных, эконо-
мических, технических, культурных и др. Это будет
рассмотрено при анализе примеров из практики,
поскольку в понятие типологии как метода научно-
го познания входит не только классификация объ-
ектов по тем или иным признакам, но и изучение
предпосылок и закономерностей их создания и
функционирования *.
Чем же должна определяться методика деталь-
ного ландшафтного проектирования архитектуры
поверхности земли? Прежде всего она обусловли-
вается системными представлениями, целостным
подходом, необходимостью проектировать не от-
дельные объекты, а фрагменты архитектурно-ланд-
шафтной среды, а также особенностями живых,
постоянно изменяющихся природных материалов,
из которых создаются объекты ландшафтного ди-
зайна или формируется среда их размещения. Си-
стемный подход требует выявления, анализа и уче-
та множества элементов и их связей. Для деталей
культурного ландшафта (будь то парковая ваза с
цветами, декоративный водоем или скульптура в
пленэре) важны прямые и обратные связи «объ-
ект — среда», их значимость, направленность, ка-
чественность.
Надо отметить, что в последнее время понятие
«среда» стало употребляться чрезмерно широко и
неоднозначно. Оно используется от представлений
о среде как всей природе, всем том, что находится
вне нас, вне данного объекта, до понятий узко спе-
циальных, например «химическая среда».
1 Важным объектом ландшафтного дизайна является озе-
ленение интерьеров. Композиции из комнатных растений,
камня, гальки, садовой мебели, иногда в сочетании с неболь-
шими водоемами, становятся распространенным элементом
общественных интерьеров.
В архитектурно-ландшафтной организации интерьеров во
многом можно опираться на приемы ландшафтного дизайна
пространств под открытым небом. Тем не менее авторы счи-
тают, что эта тема заслуживает подробного освещения в от-
дельном издании, и исключают ее из круга вопросов, затро-
нутых в настоящей книге.
15
Нами анализируется пространственный аспект
среды, вопросы, связанные с пространственной
организацией среды предметного мира, в частно-
сти, под открытым небом, в ландшафтах. В качест-
ве общего подхода для выявления иерархии поня-
тий «среда» предлагается выделить две катего-
рии — внешняя среда (среда как окружение) и
внутренняя (среда конкретной пространственной
системы — города, парка, жилища) *.
Ландшафтному дизайну и ландшафтной архи-
тектуре свойственны общие категории композиции,
характерные для других изобразительных искусств
и для архитектуры как искусства организации про-
странства. Это — форма, фактура, цвет, тектоника,
масштаб, масштабность, пропорциональность, сим-
метрия, асимметрия, ритм, контраст, нюанс и т. д.
Являясь фундаментальными, эти категории при ра-
боте с природным материалом и создании объек-
тов дизайна для ландшафта часто выступают в но-
вом качестве, поскольку должны рассматриваться
с учетом постоянного изменения природного мате-
риала во времени, природной сезонности, в зави-
симости от других ландшафтных факторов.
Динамичность среды во многом обусловлена
движением, вносимым растениями, водой. Очень
активным средством формирования среды является
цвет. Однако то, что, например, в живописи часто
считается дисгармоничным (сочетание красного,
оранжевого, желтого), в картине осеннего леса
приобретает гармонию. Цвет в городской среде
несет прежде всего не декоративную, а информа-
ционную функцию. В композиции пространства при
размещении малых архитектурных форм или объ-
ектов ландшафтного дизайна важную роль играет
освещение. Наиболее характерный фактор в ланд-
шафтной среде—временной. Природно-архитек-
турной среде присущи постоянные изменения —
ритмичные (сезонные), эволюционные, связанные с
природными процессами и происходящие под воз-
действием социальных явлений.
Специфично восприятие объектов ландшафтно-
го дизайна. Архитектура поверхности земли («архи-
тектурный партер») предстает в различном качест-
ве в зависимости от динамики и уровня восприя-
тия — пешеходного, из движущегося транспорта и
окон зданий, с плоских кровель. С верхних уровней
воспринимается общее решение. С уровня глаз че-
ловека на первый план выступают детали.
1 Предлагаемая трактовка понятия «среда» переклика-
ется с категориями позитивного и негативного пространства,
выдвинутыми японским архитектором Й. Ашихара [69|.
В детальном ландшафтном проектировании
предметной среды под открытым небом возможен
и необходим поиск новых композиционных законо-
мерностей. Авторам представляется, что к задачам
ландшафтного дизайна наиболее близка архитек-
турная бионика. Мысль проанализировать вопросы
архитектурной бионики в приложении к ландшафт-
ному дизайну была подсказана исследованиями
архитектора НЭ. Лебедева [25]. Творческая интер-
претация природных форм, научные основы кото-
рой разрабатывает архитектурная бионика, может
дать толчок к новому формообразованию в ланд-
шафтном дизайне. Главное же, что объединяет оба
этих направления,— восстановление и закрепление
на новом современном уровне присущих непосред-
ственно архитектуре и имеющих глубокие истори-
ческие корни связей ее с живой природой.
Что привлекает архитекторов-биоников в при-
родных формах? Это прежде всего ярко выражен-
ная физическая легкость при большой нагрузке;
пластичность — упругие и легкие изгибы сплошных
и широких поверхностей, подобные выполненным
из железобетона или пластмасс оболочкам-скорлу-
пам; динамичность.
Архитектурная практика свидетельствует чаще
всего об ассоциативном, умозрительном подходе
к природному в форме сооружений. Ресторан-цве-
ток в Приморском парке Баку, гигантская раковина
велотрека в Крылатском, лепестки трансформи-
рующихся покрытий бассейнов в Киеве и Париже —
эти примеры можно дополнить примерами биони-
ческих форм и в малой архитектуре.
По словам американского архитектора Г. Экбо,
«в одной руке у ландшафтного архитектора живые
растения, в другой — искусственные материалы»
[73]. Это высказывание расшифровывает двуедин-
ство формообразования в ландшафтной архитек-
туре, всеобщую взаимосвязь естественного и искус-
ственного.
Ландшафтные дизайнеры должны не просто
осваивать внешние стороны созданного природой,
а выявлять качественные связи между законами
формообразования в живой природе и архитекту-
ре. Помимо новых композиционных возможностей,
это дает толчок к поискам рациональных конструк-
ций, эффективных строительных материалов. На
примере живой природы следует не только пости-
гать эти конструкции и формы, но изучать также
колористические закономерности. «Исследование
закономерностей формообразования в живой при-
роде ведет к расширению нашего понимания зако-
нов гармонии и дает в руки архитекторов сильные
эстетические средства» [25]. Это относится как к
16
формообразованию отдельных элементов, так и к
ландшафтному окружению (естественному или
преобразованному, даже урбанизированному), для
которого они создаются.
К объектам, в которых особенно заметно высту-
пает их взаимосвязь со средой — контраст, ней-
тральность или подчинение, относятся малые архи-
тектурные формы и скульптура в пленэре. С эсте-
тической и этической точек зрения чрезмерная
натуральность декоративных форм противоречит
природному окружению. Это проявляется у чело-
века «реакцией отторжения». И если в отрыве от
ландшафта в интерьере в какой-то мере приемле-
ма реалистичная анималистическая малая пластика
или абажур в форме цветка, то в естественной об-
становке необходима определенная условность,
художественно опосредованная трактовка природ-
ных форм в объектах ландшафтного дизайна. Кра-
сота их вовсе не в том, что они очень «похожи» на
действительные растения и животные, а в их стили-
зованном собирательном художественном образе,
позволяющем каждому персонализировать, «доду-
мать» произведение по-своему.
К сожалению, в действительности нередко
встречаются примеры прямого копирования приро-
ды — натуральные по размерам, форме, окраске
скульптуры животных или парковые светильники,
дословно повторяющие форму цветка. В книге при-
водятся и противоположные примеры: «цветок» —
парковый светильник — прямая подделка под при-
роду и примеры опосредованной передачи природ-
ного в объектах городского дизайна: игровое обо-
рудование в виде лиан или бионических структур
для лазания; уличные фонари, очень отдаленно
напоминающие какие-то деревья или растения.
Безусловно, не всякий объект можно строго
отнести к одной из названных групп. Так, вполне
допустимо устройство игровых ситуаций и соору-
жений в форме естественного рельефа, хотя это и
копирование природы.
«Бионические мотивы» в урбанизированной и
природной среде, бионические формы в городском
и ландшафтном дизайне, ландшафтной архитектуре
нас интересовали в качестве выражения их синте-
за, связи архитектуры и природы. Природное на-
чало прослеживается не только в произведениях
архитекторов, но и некоторых скульпторов, осо-
бенно работающих в пленэре. Известны абстракт-
ные флористические композиции (мобили) А. Кол-
дера, анималистические (из камня и металла) —
Б. Хромы и др.
Авторы уверены, что проблему синтеза искусств
можно обогатить природным, ландшафтным под-
ходом в формировании предметного мира. В этом
плане именно ландшафтный дизайнер и ландшафт-
ный архитектор могут внести посильный вклад в
синтез искусств для гармонизации окружающей
человека среды '.
Опыт показывает, что универсальность приемов
геопластики и декоративных покрытий позволяет
решать функциональные и декоративные задачи.
Так, новое понятие «наземная суперграфика» по-
явилось с использованием в архитектуре поверх-
ности земли различных материалов, активным вве-
дением цвета, выявлением новых возможностей
фактуры материала и масштаба элементов моще-
ния, а также в связи с прямым перенесением при-
емов суперграфики на плоскость покрытия.
Таким образом, возникший на стыке несколь-
ких искусств ландшафтный дизайн закономерно объ-
единяет многие принципы, характерные для каж-
дого из них. Одновременно природные материалы,
которыми оперирует ландшафтный дизайн, выде-
ляют его как самостоятельную область, имеющую
особые приемы, свои методику проектирования и
круг объектов. Однако содружество на ландшафт-
ной основе архитектуры и дизайна таит большие не
реализованные и в какой-то мере не осознанные
возможности. Богатым источником развития мето-
дов детального ландшафтного проектирования
безусловно станет и то новое, что вносится в тео-
рию и практику среды современным дизайном.
Дизайнеры, работающие «под открытым небом»,
должны параллельно изучать ландшафтную специ-
фику среды, учитывать существование двух экстре-
мальных творческих ситуаций — привнесение при-
родных элементов в крайне урбанизированную
среду и искусственных деталей — в природный
ландшафт. Следует также дифференцировать два
объекта творчества: архитектурно-ландшафтные
детали, неотделимые от сооружения, и детали по-
верхности земли, являющие собой своеобразный
предметный мир открытых пространств—гранич-
ной области деятельности архитектора, ландшафт-
ного архитектора и дизайнера.
' Сказанное дает основание поднять вопрос о введении
курса «Ландшафтное проектирование» в учебные планы под-
готовки не только архитекторов, но и дизайнеров, скульпто-
ров, художников-монументалистов, которые должны владеть
специфическими архитектурно-ландшафтными методами про-
странственной организации предметной среды.
2
2
ОБЩИЕ ПРИЕМЫ
ЛАНДШАФТНОГО
ДИЗАЙНА
ПЛАСТИКА РЕЛЬЕФА.
ДЕКОРАТИВНЫЕ ПОКРЫТИЯ
Специфической областью ландшафтного дизай-
на является работа с рельефом и декоративными
покрытиями. Мощная современная техника позво-
ляет преобразовать существующий рельеф либо
создать его искусственно в виде холмов и террас.
В последние годы резко выросла механизация зем-
ляных работ, обеспечивающая перемещение зна-
чительных масс земли на большие расстояния.
Огромные возможности заложены в использова-
нии новых строительных материалов, видов покры-
тий дорог и площадок, инженерных мероприятиях
по стабилизации грунтов. Практически сейчас мож-
но говорить о выполнении самых смелых и неожи-
данных форм моделировки рельефа.
Рельеф обладает способностью наиболее полно
объединяться с элементами архитектуры и одно-
временно выполнять разнообразные функции.
Искусственные холмы помогают изолировать друг
от друга отдельные площадки в жилом районе или
парке, создавать уютные замкнутые пространства.
Они же выступают в качестве экрана, защищающе-
го застройку от шума и пыли автодорог. Терраси-
рованные склоны можно превратить в небольшие
амфитеатры у спортивных площадок или использо-
вать для устройства цветников, каменистых садов.
Искусственные тальвеги часто применяют для со-
здания катальных горок, по которым дети могут
съезжать на специально оборудованные площадки.
Соединенные мостиками, лестницами, тоннелями
группы холмов образуют интересные игровые со-
оружения. При этом обилие видовых точек, воз-
2* 19
можность замаскировать невыразительные подсоб-
ные объекты, закрыть нежелательные или, напро-
тив, раскрыть интересные перспективы,— все эти
особенности, присущие геопластике, намного рас-
ширяют палитру художественных средств ланд-
шафтного дизайнера. Недаром английский теоре-
тик ландшафтной архитектуры Дж. Джеллико, от-
мечая прямую связь между ландшафтным дизай-
ном и современной скульптурой, предсказывает
будущим поколениям ландшафтных дизайнеров
«работу с землей» [76].
В прошлом искусственный рельеф создавался
преимущественно в парках. В китайских парках, на-
пример, насыпные холмы возводились для обога-
щения силуэтов городов. В Европе, напротив, с по-
мощью искусственного рельефа достигалась зри-
тельная изоляция парковых пространств от за-
стройки [18].
В настоящее время искусственный рельеф со-
здают в процессе «реанимации» ландшафта, пре-
вращая свалки, пустыри, заброшенные карьеры в
места отдыха, спортивные комплексы, новые жи-
лые массивы. Другой путь — использование земли,
полученной при строительстве крупных ирригацион-
ных сооружений — каналов, водохранилищ. Так
возникли искусственные «горы» высотой до 15 м в
Амстердамском парке. Северный крутой склон их
приспособлен для катания на лыжах, южный —
занят лесом. Из насыпного грунта сформиро-
вано основание для амфитеатра на 15 тыс. зри-
телей.
В некоторых случаях используется и искусствен-
ное понижение рельефа. Спортивный парк Трамбле
под Парижем, запроектированный на горизонталь-
В СОВРЕМЕННОМ ЛАНДШАФТНОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ ВАЖНАЯ РОЛЬ
ОТВОДИТСЯ РЕЛЬЕФУ. АРХИТЕКТУРНАЯ ПЛАСТИКА ЗЕМЛИ ИМЕЕТ ДВА
НАПРАВЛЕНИЯ: ТАКТИЧНАЯ ОБРАБОТКА СУЩЕСТВУЮЩЕГО РЕЛЬЕФА И
СОЗДАНИЕ НОВЫХ ФОРМ НАСЫПНОГО ГРУНТА.
Искусственный рельеф в жилой застройке в виде «при-
родных форм» (Франция) и холмов геометрической формы
(США). Пример обработки естественного рельефа в Народ-
ном парке Витоша (Болгария). «Ландшафтная скульптура в
парке (Франция).
20
ной местности, получил террасное решение. Пло-
ская территория приобрела форму эллиптической
чаши. Края ее представляют собой широкие усту-
пы в форме гигантского фантастического цветка, на
каждом из которых размещена игровая или спор-
тивная площадка. Края террас-«лепестков» припод-
няты небольшими земляными валами, покрытыми
зеленью. Благодаря такому решению можно с лю-
бой точки охватить взглядом весь парк [19].
Крупномасштабная геопластика получает широ-
кое распространение потому, что повышает эстети-
ческую выразительность городских ландшафтов и
экономичность использования грунта, не требуя
вывоза его со строительной площадки [55]. Следует
подчеркнуть, что моделирование рельефа предпо-
лагает не только создание общих форм, но и (где
это необходимо) тщательную проработку дета-
лей — лестниц, пандусов, откосов, подпорных стен,
декоративных покрытий.
В моделировании поверхности земли можно от-
метить два направления. Первое связано с эстети-
зацией форм рельефа — сознательно подчерки-
ваются наиболее характерные и живописные при-
родные его черты. Второе направление — создание
новых, часто геометрических форм искусственного
рельефа, в котором четко выражено участие ху-
дожника, скульптора, архитектора. Оно даже полу-
чило название «ландшафтная скульптура» (land-
scape sculpture).
Для иллюстрации первого направления можно
назвать олимпийский комплекс в Мюнхене, вырос-
ший на месте монотонной равнины и бывших го-
родских свалок. Смоделированный на берегу искус-
ственного озера насыпной холм высотой до 60 м с
продуманными видовыми точками и трассами пе-
шеходных дорожек позволил раскрыть перед зри-
телями панораму комплекса почти с высоты птичье-
го полета и стал одной из основных архитектурно-
композиционных доминант ансамбля. Плавные
естественные очертания нового рельефа контрасти-
руют с геометрическими линиями спортплощадок
и одновременно согласуются с архитектурой совре-
менных сооружений. Противоположный берег озе-
ра представляет сочетание террасированных, изо-
гнутых в виде серпа береговых склонов и сцены,
плавающей на понтонах. Поверхность воды и скло-
ны искусственного рельефа служат фоном, задним
планом для эстрады. В северной части комплекса
сформированы пешеходные дамбы, отделяющие
олимпийскую деревню от спортивных полей. Ориги-
нальный искусственный рельеф создан вдоль ка-
нала для соревнований на каноэ. Это целая система
возвышенностей, ложбинок, впадин и террас, удоб-
21
Пляжи-террасы на курорте «Русалка» в Болгарии.
ных для наблюдений. Перепады искусственного
рельефа позволили отказаться от излишнего коли-
чества барьеров, оград и тем самым избежать ощу-
щения затесненности, а также перенасыщенности
элементами благоустройства. С помощью геопла-
стики новые формы ландшафта создавались в со-
ответствии с местными природными особенностями,
творчески осмысленными и интерпретированными
ландшафтными архитекторами.
Второе направление ознаменовало приход в
ландшафтное искусство скульпторов, которые от
традиционных пластических работ для демонстра-
ции в музеях и картинных галереях и от монумен-
тов для городских пространств переходят к работе
с землей. Создаются вариации в стиле так назы-
ваемого «искусства среды», «искусства земли»
(«enveronmental art», «eart art»). Земляная скуль-
птура выступает как часть природного окружения,
приобретая новые формы [73]. Такие композиции
могут быть крупномасштабными (например, искус-
ственные «отроги Альп», возведенные в Новом
Гренобле) и камерными, микрорельефными — тер-
расы-ступени амфитеатров, лабиринты подпорных
стенок, «волны» искусственных горок в детских го-
родках [48]. Показателен в этом плане «скульптур-
ный сад» в парке Флорали в Париже (архитектор
и дизайнер Ж. Симон). Здесь насыпные холмы
плавностью очертаний напоминают приморские
дюны. Покрытые дерном откосы местами перехо-
дят в скульптурные криволинейные подпорные
стенки, облицованные брусчаткой. Центром компо-
зиции и высотным контрастом окружению служит
скульптурная группа из трех конусовидных объе-
мов — «кратеров», также выполненных из камня.
Эта ландшафтная скульптура используется одно-
временно как игровое устройство. Сад Флорали с
его характерным силуэтом и разнообразно обрабо-
танными поверхностями земли (газон, песок, брус-
чатка, плитняк и другие виды мощения) представ-
ляет собой современную пластическую трактовку
искусственного рельефа и демонстрирует многие
его декоративные возможности [72].
В первых ландшафтных скульптурах рельефу
придавались геометрические формы — призма, пи-
рамида, усеченная пирамида, конус. Особенно ярко
это проявилось в США. В качестве примера можно
привести организацию внутренних пространств жи-
22
лого района Куин Флэте недалеко от аэропорта
Кеннеди. На абсолютно ровной территории грунт
насыпан в форме пирамид. Искусственные холмы
позволили изолировать разные участки двора, со-
здать светотеневые эффекты и придать характер-
ность. Склоны холмов одернованы или закрепле-
ны мощением. В наиболее протяженном из них
устроен амфитеатр. Этот холм отделяет игровое
поле от комплекса теннисных кортов, которые зи-
мой преобразуются в каток. Более миниатюрные
пирамиды и зеленые насаждения создают систему
изолированных пространств, предназначенных для
тихого отдыха. Искусственные холмы соединены
лестницами, переходами. На их плоских вершинах’
размещены площадки для детей, посажены дере-
вья. В рельефе замаскированы подсобные соору-
жения. Авторы учитывали, что впоследствии про-
цессы эрозии сгладят его жесткие грани, но в це-
лом геометричность замысла сохранится.
Несомненный интерес представляют методы
ландшафтного проектирования скульптурного рель-
ефа. Наиболее эффективен из них макетный ме-
тод — эскизирование с применением сыпучих мате-
риалов, иногда пластилина или глины. Поиски ори-
гинальных форм не исключают решения конкрет-
ных функциональных задач.
Французские ландшафтные дизайнеры группы
«Зеленые пространства», работающие под руко-
водством Ж. Симона, экспериментируют с форма-
ми рельефа на специальных «песочных столах».
Фотографируя получающиеся композиции, они на-
ходят масштаб выполнения их в натуре для опре-
деленных природной или градостроительной ситуа-
ций и оборудования. Парижской школе присущи
поиски мягких, свободных, пластичных очертаний
«ландшафтных скульптур» и одновременно — чет-
кая функциональность их проработки. В рисунках
Ж. Симона видно, как поисковые разработки во-
площаются в реальные решения. Насыпные холмы
вокруг сохраненного при планировке дерева со-
здают интимную площадку со скамьями, встроен-
ными в откос. «Каньон», сформированный живопис-
ными грядами, становится уединенной аллеей; ко-
нусовидные отвалы грунта соединяются арками и
мостиками, образуя занимательное игровое устрой-
ство ’. В курватурах рельефа возникают пещеры и
1 Искусственный рельеф как игровое устройство пред-
лагался еще в 1963 г. в Англии. Это насыпные холмы, между
вершинами которых переброшены арочные лестницы. Разно-
образные приспособления рельефа для детских игр описаны
в главе «Специфика деталей ландшафта различных зон го-
рода».
гроты — элементы, создающие неожиданные ком-
позиционные эффекты.
Другой способ, близкий не к скульптурным, а к
архитектурным творческим методам,— графиче-
ское изображение рельефа при его проектирова-
нии. Для этого могут использоваться ЭВМ. Приемы
моделирования ландшафтных скульптур иллюстри-
руют работы студентов Технического университета
в Берлине, выполненные под руководством Ю. Спо-
на. Это графические этюды скульптурных компози-
ций из насыпного грунта. Призматические и пира-
мидальные объемы в них чередуются со свобод-
ными, волнистыми формами рельефа. Достоинством
этого метода, на наш взгляд, является возможность
представить форму и вычислить по чертежу объем
нужного грунта. Однако этот метод уступает опи-
санному ранее методу объемного макетирования в
наглядности и доступности. Очевидно, первые
эскизные проработки следует выполнять методом
макетирования, а отбор наиболее приемлемых
решений, подсчеты и окончательное графиче-
ское оформление осуществлять с помощью
ЭВМ.
В работах по ландшафтной скульптуре намеча-
ется тенденция к объединению геопластики с
архитектурой. Примером может служить детский
клуб «Кроличья нора». Архитектурные формы это-
го сооружения навеяны окружающей природой —
скалами и горами каньона Национального парка
Утахи (США). Арки входов ассоциируются с пеще-
рами каньона. Искусственный холм, почти пол-
ностью скрывающий сооружение, своими очерта-
ниями повторяет абрис предгорий,— только иллю-
минаторы зенитных фонарей и трубы камина
нарушают иллюзию естественной слитности с пей-
зажем. В клубе дети изучают природу, в том числе
растительный и животный мир находящегося рядом
водоема. Одно из перекрытых куполом помещений
клуба имеет для этого обзорное окно. В других
залах ведутся занятия скульптурой, живописью, му-
зыкой [77].
Лестницы — наиболее распространенный функ-
циональный элемент обработки рельефа. В то же
время они настолько выразительны, что могут
играть важную роль в композиции пространства.
Один из примеров — террасный сад в центре горо-
да Сейняиоки (Финляндия), выполненный по проек-
ту А. Аалто. Для создания земляных ступеней, ко-
торые ведут от площади к залу городского совета
(расположенному на втором этаже), была использо-
вана земля, оставшаяся после рытья котлованов под
фундаменты. Террасы оформлены цветниками и
фонтаном.
23
Курортный комплекс «Русалка» в Болгарии име-
ет террасный искусственный пляж на скалистом
склоне бухты. Террасы созданы из трех разных диа-
метров бетонных колец (7, 10, 15 м), заполненных
привозным песком. Одни террасы вписаны в естест-
венно образованное углубление между скалами,
другие, покрупнее, устроены в более пологих мес-
тах. Необходимость создания искусственного пляжа
обусловлена природными условиями местности,
лишенной береговой песчаной полосы.
Известны лестницы, решенные как монумен-
тальные ритмические скульптуры под открытым
небом. Так, скульптор А. Тача (США) выдвигает
проблему зависимости формы лестниц от харак-
тера движения человека в пространстве. Макеты
лестниц, продемонстрированные ею на выставке
в галерее Забриски, в какой-то мере нарушают
обычные представления о такого рода сооруже-
ниях. Террасы-ступени имеют самые различные
контуры, которые сочетаются в ритмах, вызываю-
щих ассоциации с танцем. Движение по склону,
организованное средствами ландшафтной скульпту-
ры, моделирует смену настроений. Изменение рит-
ма, а также направления спусков и подъемов одно-
временно со сменой впечатлений от окружающих
пейзажей возбуждает не известные ранее эмо-
ции [76].
Ландшафтный дизайнер определяет при проек-
тировании не только место размещения лестниц —
в строгом соответствии с направлением и интенсив-
ностью движения пешеходов, но и тщательно про-
рабатывает форму ступеней, ритм, число в марше,
возможное чередование с пандусами. Лестницы и
террасы применяются при обработке рельефа в са-
мых различных градостроительных ситуациях. При-
чем для возвращения городской среде природных
мотивов в композиции «ландшафтных скульптур» с
лестницами и террасами включаются обломки скал,
растения, используется грубая обработка поверх-
ностей. Например, какой бы рукотворной ни выгля-
дела композиция в Тайд-парке (Нью-Йорк) —
с огромной стеной, покрытой суперграфикой, с
24
Искусственный рельеф на детских площадках (зарубеж-
ный опыт).
25
Приемы проектного моделирования рельефа: авторские
рисунки ландшафтного архитектора Ж. Симона (Франция);
машинная графика Ю. Спона (ФРГ); лестница архитектора
А. Тача (США); макеты группы «Зеленые пространства».
26
27
Различные приемы устройства лестниц в рельефе (зару-
бежный и отечественный опыт): круглые бетонные ступени
среди растительности; лестницы из естественного камня и
бетона; ступени из деревянных спилов в заповедном ланд-
шафте; фрагмент урбанизированной среды.
28
четырнадцатью криволинейными бетонными терра-
сами, спускающимися к водоему,— авторы подчер-
кивают свое стремление создать «оазис» для отды-
ха от шума и движения улицы ассоциациями с мо-
рем, скалами.
Огромное значение имеет экологический аспект
ландшафтной скульптуры — умение учесть и осмыс-
лить сложное взаимодействие всех природных ком-
понентов, участвующих в создании искусственного
рельефа. На одном из эскизов Ж. Симона на бере-
гу водоема изображен искусственный холм, имею-
щий нарочито изрезанные очертания. Подпись под
рисунком гласит: «В настоящее время мы работаем
в тесной связи с землей. Необходимо, когда это
возможно, размещать ее обдуманно,— так, как по-
казано на рисунке. При рытье котлована для во-
доема нетрудно использовать оставшийся грунт,
создав насыпной холм... В сочетании с раститель-
ностью и при надлежащем уходе эта территория
будет быстро обжита животными».
Нельзя сказать, что так подходят к своей задаче
все специалисты, работающие в ландшафте. Напро-
тив, поиски многих из них отличаются формализ-
мом. В их проектах отсутствует учет динамики во
времени новых рельефных образований, неизбеж-
ного изменения под действием сил природы и в
процессе эксплуатации.
Ландшафтный дизайн должен комплексно рас-
сматривать более широкий круг вопросов деталь-
ной организации рельефа, связывая их с общими
задачами ландшафтной архитектуры.
Каким должно быть, к примеру, решение кон-
кретной, необходимой только в данной ситуации
подпорной стенки — важного элемента закрепле-
ния склонов? Особенно красивы они из естествен-
ного камня, уложенного всухую. Различный деко-
ративный эффект получается при использовании
округлых валунов и плоского плитняка. Естествен-
ность привносит включение растений в специально
предусмотренные в кладке гнезда с растительным
грунтом.
Устройство подпорных стенок из монолитного
бетона и железобетонных блоков целесообразно
при значительных перепадах рельефа и уклонах
более 30°. Для нейтральной или контрастной связи
этих стенок с ландшафтом дизайнер определяет
фактуру поверхности, цвет, возможное сочетание
разных материалов, использование в наиболее от-
ветственных местах декоративных вставок, релье-
фов, скульптурных элементов.
Лестницы под открытым небом безусловно от-
личаются от лестниц в зданиях. Высота ступени у
первых меньше (как правило, 10—12 см независи-
29
Подпорные стенки из плитняка с включением валунов
или растений. Примеры разнообразной фактуры бетонных
стенок.
мо от материала), а ширина проступи — в 4—5 раз
больше. Наклон лестницы должен обеспечивать
водоотвод. Перила могут отсутствовать, но чаще
они необходимы и даже украшают общую компо-
зицию.
Неотъемлемая часть обработки рельефа—по-
крытия. В современном городе мощение несет
преимущественно практическую функцию, обеспе-
чивая движение городского транспорта, подъезды
к зданиям и сооружениям, водоотвод. Огромные
площади заасфальтированы, одеты в бетон и ка-
мень и считаются объектом деятельности инжене-
ров дорожного хозяйства. Между тем исключи-
тельно велика декоративная роль покрытий, при-
дающих своеобразие архитектурным ансамблям.
Завершенности и оригинальности решения геоплас-
тики способствует умелое сочетание покрытий —
газона с брусчаткой, песка с каменными плитами
и галькой, различных по цвету и фактуре бетонных
плит с живым растительным материалом. Деталь-
ное архитектурное решение покрытий больших
территорий — рисунок мощения, масштаб члене-
ний, декоративное качество материалов — имеет
одновременно и градостроительное значение. Важ-
ны в композиционном отношении покрытия город-
ских площадей. Исторические примеры — ансамб-
ли собора Св. Петра в Риме, площадь Св. Марка в
Венеции и другие, современные — площадь Рес-
публики в Бухаресте, университетского городка в
Мехико и др.
Подсчитано, что при ходьбе более 30 % време-
ни человек смотрит себе под ноги. Следует обосно-
30
ванно выбирать тип и характер покрытия дорожек,
тротуаров, площадок также и потому, что поверх-
ность земли воспринимается со многих других то-
чек: с эстакад, надземных переходов, верхних
этажей и плоских крыш зданий. И хотя декоратив-
ные покрытия по установившейся традиции часто
относят к области архитектурного проектирования,
в современном городе мощение площадей, тротуа-
ров, аллей все больше становится объектом дизай-
нерского творчества. Это можно объяснить, во-
первых, тем, что мощение содержит существенную
информацию для пешехода. На перекрестках улиц
рисунок пешеходного перехода типа «зебра» часто
включается как составная часть в общий рисунок
декоративного мощения. Крупный орнамент на пло-
щадях выделяет автостоянки, подчеркивает компо-
зицию застройки, размещение памятников, направ-
ляет пути движения пешеходов. Во-вторых, улицы
и площади города насыщены многочисленными
элементами городского дизайна. Очень важно свя-
зать в единый ансамбль нередко разнородные све-
тильники, указатели, транспортные знаки. Сделать
это помогают различные архитектурно-ландшафт-
ные приемы — введение растений, небольших пере-
падов высот поверхности земли, особенно декора-
тивное мощение.
Материалы и типы покрытий, которыми распо-
лагает сейчас ландшафтный дизайнер, многообраз-
ны. Применение бетона, заменяющего традицион-
ный естественный камень, открыло новые возмож-
ности в решении масштаба и модульной системы
архитектурных ансамблей. В монолитном бетоне
можно получить любую криволинейную форму,
придать поверхности мощения различную фактуру
31
С ПОМОЩЬЮ ПОКРЫТИЙ РЕШАЮТСЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ И ФУНК-
ЦИОНАЛЬНЫЕ ЗАДАЧИ — МОЩЕНИЕ, ЗОНИРОВАНИЕ ТЕРРИТОРИИ, ОРИЕН-
ТАЦИЯ В ПРОСТРАНСТВЕ.
Декоративные покрытия из искусственных и раститель-
ных материалов: площадь в Кретей (Франция); вилла архи-
тектора О. Нимейера (Бразилия).
и цвет. Однако сезонность и трудоемкость изготов-
ления покрытия из монолитного бетона ограничи-
вает область его использования участками, имею-
щими сложные очертания, пересеченный рельеф
или значительную затесненность. Монолитный бетон
незаменим там, где рисунок покрытия построен на
криволинейных элементах, но наибольшее приме-
нение он находит в комбинированных покрытиях как
связующий элемент между поверхностями, выпол-
ненными из других материалов.
Большой вариантностью и экономичностью об-
ладают покрытия из бетонных плит. Благодаря раз-
нообразию форм (прямоугольная, квадратная, тра-
пециевидная, круглая, треугольная), цвета, фактуры
поверхности использование для покрытий бетонной
плитки стало источником новых приемов в обра-
ботке поверхности земли. Мощение бетонными
плитами распространено очень широко — от круп-
ных площадей и улиц до скромных площадок в
маленьких садах. Рассмотрим некоторые компози-
ционные приемы плиточного мощения.
В покрытии площадей наиболее популярно чле-
нение их с помощью плит на крупные квадраты,
разделенные, например, полосами тоже из плит, но
другого размера, цвета или оттенка, иногда из кон-
трастного материала (брусчатка, крупный гравий
на цементе и др.). В модульную сетку мощения,
отвечающую масштабу зданий и общей компози-
ции ансамбля застройки, вписываются участки зе-
лени, устройства подземных и наземных переходов,
элементы городского дизайна. Так, плиты мощения
стали модульной основой общественного центра
г. Зеленограда.
Мощение плитами шестигранной формы удобно
при размещении на площади водоприемников и ре-
шеток, закрывающих приствольный круг дерева.
32
В том же модуле (шестигранника) часто выпол-
няют цветочницы, и композиции приобретают един-
ство, запоминаются. Площадь может быть
замощена крупными элементами, составленными
из мелких плиток разнообразной окраски. Краси-
во выглядит мощение в виде параллельных полос
различных оттенков. Бетонные плиты нескольких
типоразмеров можно выложить ковровым орна-
ментом. Например, эффектны ковровые рисунки из
плит красного, серого, черного и белого цвета.
Особенно практично использование бетонных
плиток в покрытиях садовых дорожек. Они уклады-
ваются на песчаной подготовке среди газона плот-
но или так, чтобы трава свободно прорастала в
оставленных между ними промежутках-швах. При-
влекательны круглые плиты, из которых проще все-
го выложить живописную дорожку. Повороты до-
рожек из прямоугольных плит, как резкие, так и
плавные, часто решаются смещением поперечных
рядов плиток — ступенчатой укладкой их. Это мо-
жет быть и чисто декоративным приемом, продик-
тованным желанием сохранить рядность. Для плав-
ных поворотов дорожек из прямоугольных плит
иногда вводят нетиповые элементы, например, тра-
пециевидной формы.
Разный декоративный эффект получается при
укладке плит без швов и с большими швами, осо-
бенно когда швы заполняются раствором цветного
цемента. Часть мощения может быть выполнена
плитками с обнаженным заполнителем. Этот прием
также вносит своеобразие в рисунок покрытия.
Плиточное мощение стало настолько распростра-
ненным, что и покрытия из монолитного бетона
нередко делают с разрезкой, имитирующей плитку.
В современном градостроительстве все чаще
применяются декоративные покрытия из несколь-
ких материалов. Они не только эстетичны, но и
экономичны. В покрытиях комбинированного типа
можно использовать неограниченное число сочета-
ний различных материалов — бетонные плитки с
гравием, булыжником, брусчаткой; бетонные плит-
ки с плитками из естественного камня, кирпичом;
монолитный бетон с гравийным покрытием, кирпи-
чом, брекчией, мозаичным покрытием и др. Свое-
з
33
образен прием покрытия из элементов одной
формы, размера (квадратных, прямоугольных), но
из различных материалов. Так, если одна часть эле-
ментов заполняется, например, светлой бетонной
плиткой, то другая — оранжевым гравием на це-
ментном растворе, третья — более темным и круп-
ным гравием, уложенным всухую, а остальные эле-
менты могут быть заняты газоном и цветами. Эле-
менты с одинаковым мощением чередуются в
шахматном порядке или произвольно. Некоторые
из них оставляются для деревьев, покрываются ре-
шеткой или булыжником, выложенным, например,
концентрическими кругами.
Несмотря на то что в строительстве искусствен-
ные материалы (бетон, бетонные плитки, пластмас-
сы) все больше вытесняют естественные (камень,
гальку, дерево), последние получают и новую трак-
товку. В садовых дорожках часто используется не-
обработанный или малообработанный камень. На-
пример, трехцветная брусчатка (светло-серого, се-
рого и темно-серого тонов) применяется для по-
крытия пешеходных площадей.
Для мощения чаще применяют гранит, песчаник,
известняк. Иногда используют осколки обработан-
ных каменных плит твердых пород. Покрытие,
устраиваемое на бетонном армированном основа-
нии из обломков мраморных плит, называют брек-
чиевым. Брекчиевое покрытие бывает как монолит-
ное (устраивается на месте), так и сборное из
плиток, выполненных на заводе.
Большого разнообразия в рисунке можно до-
биться, используя кирпич. Он укладывается «впере-
вязку», «сеткой», «елочкой», «плетенкой» или ком-
бинированным способом. Интересна фактура мо-
щения из дырчатого кирпича.
Покрытия из дерева, очень «природные» и свое-
образные, недолговечны и применяются реже. Их
выполняют из продольных элементов — досок,
реек, брусков и поперечных—торцовых шашек,
кругляков. Своеобразный рисунок дает мощение из
торцовых срезов разного диаметра. Промежутки
между крупными срезами заполняются мелкими,
уложенными на цементную подготовку, или засе-
ваются газонными травами.
Для получения геометрического узора покры-
тий дорожек и площадок применяют также дере-
вянные шашки квадратной, прямоугольной либо
шестигранной формы высотой 12—16 см. Для изго-
товления шашек используют преимущественно
хвойные породы деревьев. Особенно рекомендует-
ся лиственница, которая стойка на износ и менее
других поддается гниению. Возможно применение
антисептирующих средств, однако они делают по-
верхности деревянных элементов менее декоратив-
ными. Они теряют свой естественный цвет.
В связи с тем что покрытия из дерева недолго-
вечны и сложны в эксплуатации, применять их сле-
дует в малопосещаемых местах и в случаях, когда
общее архитектурное решение благоустройства
должно быть максимально подчинено природному
окружению.
Можно отметить еще одну общую сферу твор-
чества городского дизайнера и ландшафтного архи-
тектора — наземную суперграфику, когда исполь-
зуют окраску однотонных покрытий из монолитно-
го бетона, бетонной плитки, уложенной без швов,
или асфальта, водостойкими красками. При этом в
рисунок покрытия могут включаться и элементы
оборудования: садовая мебель, урны, цветочницы,
вазы. В качестве эксперимента так был раскрашен
бульвар в Тольятти. Рисунок в виде свободных яр-
ких полос и пятен прошел не только по серому
монотонному бетону покрытия, но и по скамьям,
внося определенную праздничность, декоративность
в однообразие аллеи, скучно обсаженной с двух
сторон рядами деревьев *. Аналогичные решения
известны и в зарубежной практике. Например, Аве-
нида в Рио де Жанейро — типично суперграфиче-
ское решение арх. Б. Маркса.
Мозаичные панно, своего рода «наземные фрес-
ки», выполненные из разных типов мощения в со-
четании с растениями, иногда с водой — чрезвы-
чайно эффектный прием покрытия, применяемый
как сильный композиционный акцент в наиболее
ответственных местах города. Порой в декоратив-
ных покрытиях преобладают растения. Этот специ-
фический вопрос будет рассмотрен вместе с дру-
гими растительными формами.
1 К сожалению, из-за материалов, не соответствующих
климату, покраска просуществовала недолго и художествен-
ные качества решения не удалось проверить временем.
34
Наземная суперграфика: Авенида в Рио де
Жанейро (общий вид и деталь); декоративные
покрытия в архитектурном ансамбле площади
(Будапешт).
3*
35
Различные материалы покрытий и их соче1ания.
36
37
РАСТИТЕЛЬНЫЕ ФОРМЫ
Живой растительный материал — один из основ-
ных компонентов в архитектурном моделировании
ландшафтов. Деревья, кустарники, травянистые
растения часто образно называют «зелеными кир-
пичами», из которых складываются «стены», «пере-
городки» и «полы» открытых пространств.
Растительные формы могут рассматриваться в
двух аспектах: с одной стороны, они представляют
собой деталь преобразованной природной и урба-
низированной среды; с другой — растения сами
формируют пространства, образуя окружение зда-
ний, сооружений, объектов городского и ландшафт-
ного дизайна. Однако прежде чем рассматривать
эти аспекты, необходимо осветить главные свой-
ства растений в качестве материала ландшафтного
дизайнера и ландшафтного архитектора, а затем
проанализировать особенности растительных форм
как объектов ландшафтного дизайна и основные
приемы садово-паркового искусства, с помощью
которых пространственно организуются фрагменты
архитектурно-ландшафтной среды.
Декоративные качества растений — их величина,
окраска листвы, цветков, коры, форма и структура
кроны — настолько разнообразны, что позволяют
получить бесчисленные комбинации. Сложность
создания растительных композиций состоит в том,
что необходимо учитывать фактор времени, или,
как его называют, «четвертое измерение» ланд-
шафтного пространства. В процессе роста растений
последовательно изменяется их форма и величина,
а окончательный декоративный эффект никогда не
достигается сразу. По-разному проявляется и деко-
ративная зрелость растений. У кустарников и тра-
вянистых растений она наступает с полнотой их цве-
тения, у деревьев — с достижением наивысшей для
данной породы высоты, формы и густоты кроны.
При этом деревья достигают декоративной зрелос-
ти позднее, чем кустарники, а кустарники — позд-
нее, чем травянистые растения. Для работы с рас-
тительными формами проектировщик должен знать
не только законы архитектурной композиции и ко-
лорита, но и биологические особенности деревьев
и кустарников, учитывать те конкретные природно-
климатические условия, в которых они будут про-
израстать. Таким образом, в ландшафтном проек-
тировании должны быть осмыслены и учтены наи-
более декоративные периоды жизни растения и
одновременно — изменение его внешнего вида
(габитуса) в различные периоды развития и в раз-
ное время года.
Динамика роста отдельных видов деревьев
внешне ощущается постепенно. Есть породы де-
ревьев, сохраняющие свою первоначальную фор-
му всю жизнь. В основном это хвойные: ель, пихта,
секвойя, тисс, кедр, пиния. Однако есть породы,
которые в разные периоды жизни имеют неодина-
ковый декоративный облик. Например, сосна обык-
новенная. К пятнадцати годам жизни ее крона
приобретает конусовидную форму, к тридцати —
правильную ветвистую, а к восьмидесяти становит-
ся неправильной, свободно растущей, особенно на
открытом месте. Подобные преобразования харак-
теризуют и лиственницу. Взрослые деревья с раски-
дистой кроной и высоким штамбом разительно от-
личаются от молодых, которые обладают конусо-
видной формой, идущей от самой земли. Отдель-
ные из них образуют правильные и неправильные
формы без особой закономерности. Медленно
растущие Деревья, как правило, отличаются долго-
вечностью; напротив, быстрорастущие породы ме-
нее долговечны. Эта особенность в значительной
мере влияет на компоновку растительных группи-
ровок и выбор сочетаний растений. Если сочетают-
ся растения с приблизительно одинаковой долго-
вечностью (при различиях в темпах роста), сочета-
ния получаются удачными, так как первоначальное
несоответствие с годами смягчается и исчезает.
38
Быстрорастущие породы сочетаются с медленно
растущими обычно тогда, когда нужно добиться
сравнительно скорого эффекта. Присутствие пер-
вых в группе расценивают как временное явление,
и с достижением определенного развития группы
их удаляют или заменяют. Это создает дополни-
тельные трудности. Вот почему недолговечные
быстрорастущие породы высаживают отдельно,
используют там, где их можно заменить без замет-
ного ущерба для общей композиции, или там, где
они не мешают развитию заменяющих их долговеч-
ных растений.
Высота деревьев и кустарников — один из ха-
рактерных признаков, на основе которого форми-
руется силуэт групп и достигается плавный или
контрастный переход от горизонтальной плоскости
земли к вертикальным объемам (массам зеленых
насаждений или сооружений). Высота растений час-
то зависит от условий их произрастания. Так, в ле-
сах и лесопарках одни и те же породы вырастают
выше, чем в городе. По высоте деревья подразде-
ляют на несколько групп: самые высокие — 35 м и
выше; очень высокие — 25—30 м; высокие — 20—
25 м; средней высоты—10—20 м и низкие — 6—
10 м. Кустарники также варьируют в росте от очень
высоких — 5—6 м, приближающихся к деревьям,
до 2—3 м (средние) и 1—2 м (низкие). В отдель-
ные группы выделяют стелющиеся кустарники (они
обычно не превышают 1 м) и вьющиеся (лианы).
Последние бывают порой очень большой длины
(до 30 м) и нуждаются в специальных опорах.
Важным декоративным качеством деревьев
является форма кроны. Для каждого вида она от-
носительно стабильна по очертаниям, густоте (плот-
ности) и объему. Однако, как уже отмечалось, не-
которые деревья обладают формой кроны, изме-
няющейся в разные периоды их жизни. У лиственных
пород различают овальную, округлую (сфериче-
скую), плакучую, конусо- и колонновидную кроны.
Отдельные виды деревьев имеют свободные, жи-
вописные очертания. Можно получить интересные
композиции, группируя деревья только по характе-
ру их крон. Большинство хвойных деревьев отлича-
ется кронами строгих геометрических очертаний —
конусо- и колонновидных. Среди лиственных осо-
бенно эффектны плакучие формы с их ниспадаю-
щими каскадами тонких ветвей.
Специфическую выразительность каждому рас-
тению придает густота кроны. Для деревьев с тон-
кими ветвями характерны ажурные, нежные силуэ-
ты; плотные густые кроны имеют деревья с мощ-
ными ветвями и крупными листьями. Интересно
отметить, что форма кроны некоторых деревьев
ДЕРЕВЬЯ, КУСТАРНИКИ, ТРАВЯНИСТЫЕ РАСТЕНИЯ ЧАСТО ОБРАЗНО
НАЗЫВАЮТ «ЗЕЛЕНЫМИ КИРПИЧАМИ». ИЗ КОТОРЫХ СКЛАДЫВАЮТСЯ
«СТЕНЫ», «ПЕРЕГОРОДКИ» И «ПОЛЫ» ОТКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВ.
Крупная плоскостная цветочная композиция.
Пример композиционной связи архитектурных и расти-
тельных форм — ритмичный ряд кустарника и сильный ак-
цент отдельно стоящего дерева. Солитер — дерево-скульпту-
ра, пространственный ориентир.
39
ОДНА ИЗ ЗАДАЧ ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНЕРА В ГОРОДЕ — ОХРАНА
ЦЕННЫХ ЭКЗЕМПЛЯРОВ ДЕРЕВЬЕВ, ИХ ОРГАНИЧНОЕ ВКЛЮЧЕНИЕ В АР-
ХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ.
Скамья-ограничитель вокруг дерева на проспекте Маше-
рова в Минске. Устройство решеток над корневой системой
и их сочетание с мощением. Приемы архитектурных реше-
ний охраны деревьев при понижении и повышении уровня
земли.
40
напоминает форму их листьев (например, липа, вяз,
бук). На облик же кроны оказывает влияние не
столько форма листа, сколько величина листьев и
их густота.
Не менее важным декоративным признаком слу-
жит окраска листьев деревьев и кустарников. Во
многом она определяется почвенными условиями.
Растения одной и той же породы имеют более свет-
лую окраску листьев на бедных почвах и более на-
сыщенную, темную на богатых, плодородных.
Окраска листвы меняется в период вегетации. Ярко-
зеленый цвет присущ листве почти всех растений
ранней весной. Летом она значительно темнеет.
Осенью желто-золотистая, коричневая, красно-
оранжевая гамма листвы придает растениям особое
очарование. В результате продуманного колористи-
ческого сочетания деревьев и кустарников созда-
ются незабываемые композиции. Нужно отметить,
однако, что природа не каждый год может «обес-
печить» этот фактор. Наиболее ярко он проявляется
сухой осенью после теплого и влажного лета; на-
против, в дождливую и туманную осень яркая
окраска у листвы может отсутствовать.
Следует учитывать также окраску цветков, пло-
дов и коры растений. Большинство деревьев и кус-
тарников цветут весной или в начале лета, часто
до распускания листьев. Поэтому наиболее ценны
немногочисленные виды, цветущие во вторую по-
ловину лета и осенью. Удачный подбор растений с
учетом периода и продолжительности цветения
позволяет получить длительный эффект ландшафт-
ных композиций. Декоративны плоды некоторых
растений, особенно если они контрастируют с осен-
ней окраской листьев либо ярко выделяются на
фоне четкой графики обнаженных ветвей поздней
осенью или зимой (снежноягодник, рябина, шипов-
ник, древогубец и др.). Фактура и окраска коры
деревьев и кустарников выступают на первое место
в зимнее время. Светло-желтые и желто-зеленые
ветви и стволы ивы, коралловые ветви дерна, олив-
ковые оттенки осины и тополя красиво восприни-
маются на фоне темной хвои вечнозеленых расте-
ний и на снегу.
Исключительно декоративны многочисленные
травы и цветы. Их тоже можно подразделить на
группы по высоте, форме, фактуре листвы, разно-
образнейшим оттенкам окраски цветков, аромату.
В композиционном отношении цветы представляют
собой исключительно сильное художественное
средство и для сочетания с деревьями и кустарни-
ками их надо использовать осторожно.
Эстетические достоинства отдельных растений
описаны в специальных трудах по декоративной
41
•wogaH wiRindxio tfou oaxaHpdxaodu aondXx
-MsiMxde XM'moiAdHwdoctj 'aoxHawaixe xnhodu и «эии
-Ля» '«наха» Х1ЧНЭ1/ЭЕ paxanodxaX ккЬ1 кэхоМЕЧкоиэи
ино инн иинэУжрэрн Х1чнэиэе ки^янЛф крнхиУпре-он
-dpxnHpa кэхиаонрхэ ионаонэо рЬЧоя 'hpuu nodoxa ph
чхриЛхэхо хэжоуу aoHHHdeiDXH и aeqaadata" xiaHaixatf
-10 aiooHaniedoHatT’ ‘hoepj хижЛиэ 'рниреиЬ1 ojoh
-хфртИнри laxHawaixe anjXdtf и hmYimeouwoh анналах
-nxapd wnhio<KHHta,a4go 'woaxatfada wiaHanxedoHatf
wi4H4UM3 ииhpwdoфни иончирХЕиа xHawai/e и 'pdXx
-ичиЛяэ крнэиэе и oxe — oaadatf aatnuoxa ончиэИхо
aoanaed» a 'wandu MiaHanxedoHaV яря и кинаУжедхо
яая и кахсяЛЕчйоиаи еяи^рхаЛя ей ntfodojpH Э1чаиж
'яр^ nwi4HhPHEOHapd кэхо<ра1ЧЕРЯо и OHHawedaoHta’o
хсяриЛхэ1ча oHtfadaH aoHanxpdoHatf и эончирнои^
-янЛф эяиxяpdu рц -рнаоиаЛ инэиэхэ ис^охояэн а
рниреиИ охонхфртНнри аохяэчдо эахээкря а ^оф
xi4H4ixaxMxapd киТ1РяифиээР1хя KPwapjpirtfadLl
и -х и
douo 'иэжкчuэdx 'ixoxdau — aoxHawaire Х1чн^Лхяэх
-nxdp эаонэо ph nwiqHupaodnwdc^a ики иулчнянэхих
-apd охэиь чхнд xXjow охк 'wax и atna KaxoMsndax
^pdpx эинУэиаоц ’PwXm 'phHiroa 'pdxaa xo 1чхи1гпре
'paxaHPdxaodu KHHaHauhapd 'ииТилхоеи 'KHHata^pd-io
nirtf эиУпржЛ1гэ 'aoяинdpxэЛя ьэхиЬкяча ей i4Hpdne
'(anhiXxapd онИодоаэ и эlчнэжиdxэ) EяинdpxэЛя ей
ntfodojEH Э1чаиж .'nndoxnddax ких^яои э|чнчиэхих
-apd яря i4hoepj xpжэuta'pниdu Xtfna Xwodoxa ojj
nnhHEOuwoH ai4Hhoxaah .'иин
-axapd кэхиУпсяча ей инЬнеону^оя .'iqwdc^ Э1чнч1гах
-nxapd (ai4HdXxu4u^a) эlчнэжиdxэ 'ai4HHPaowdc^
.'(кинрхэноэ хи и aiqxanHKapdx 'HHHHdPxaXn 'isqaadatf)
HHHaxapd lauuXdx эитчиодэн '(iqdaxniroa) ac^HHdpx
-эЛя и aaqaadatf ^ви^ЭЕяе aiqHanxpdoHata1 ogoao
эи'ткохэ ончиэУхо кэхкэонхо Xtfna Xwoadau я
W8HH
-эжЛdяo a ai4HHPEKaaownpEa и oaxaHpdxaodu antai
-oiXdnwdc^ '(чхяэчдо яря p '«эдээ a ntnaa» яря ан
isaxoipaHdxpwaapd t/иа nojXdtf и хох и woxe nd|j ‘инЬ
-янХф waHHahPHE wntncHpta'pugoadu а и iqwdc^ ион
-нэахээжоЬ'Хх wanHahpHE wn'moipta'pixgoadu а :рУиа
patf чхи1гэЬ'1ча xaXtfana 'iqtfada HOHHaaxaHpdxaodu
-OHxawtfadu aoxHawai/e эахээкря a xnVnoiPuXxaiqa
'иинэЬ'жрэрн Х1ЧНЭИЭЕ KHEPdgooxoHw oxaaa Ep(
'pdaHHPEHb1
охонхфртУнр^ и PhptfpE — naupxatf anHpaodnXdxa
-ноя эоннэахээжоНЛх 'phpltu oxaHtfadau paxogedodu
крнчиэхрТпх 'uixXdj Xlчнaиxpdoяэtf рянэИхо KPHHPdxni/
-иф оярн^о pdpxяaxиxdp охонхфртЬ'нри paxaahdoax
хяэчдо — wdoф xi4H4Lraxnxapd 4EisaaowHPEa крннэахэ
-Hedxaodu 'anHamad aoнxфpmtfнpu-oнdЛxяэxиxdp
aafrigQ ииРиеоьжоя Х1чнхфргпЬ'нР1г Kixtf 1чнжЛн кин
-РНЕ ихе XdoxHaxnxdy Xaxat/oaoxaah и nnjoirodtfHab'
•кеаохэЛм кенУияобет — fKeaogweim
венИияобет — jj, .'кенХяеии — ц .'кэкеЬюшэхэ — qj гкеаохэЛя
кеньихное — 6 ^eaogweim веньихнос — д .'BeHtfMaahME OHxed
-90 — / .'KeHtfияэ^ик — 9 .'кеняяеяо KeHRi/etfnwednu — у .'вен
-EedgooHaxadaa BeHAuetfnwedMu — jr .'венИияоэЛноя иенчхгеЬ’им
-ednu — д .'венявеяо — £ .'BexantfM>oed — j ^XvvoxDdatfHBj -g
ou) aoxHHdexa/M и asqaadatf Hod» I4wdo4> Э1чнаонэо
9 S fr
НАИБОЛЕЕ «ПРЕДМЕТНЫМИ» ЯВ-
ЛЯЮТСЯ СТРИЖЕНЫЕ И ФОРМО-
ВАННЫЕ ЗЕЛЕНЫЕ НАСАЖДЕНИЯ.
Примеры искусственной
формовки кроны. Стрижка жи-
вых изгородей. Приспособления
для формовки деревьев (при-
вязка к стойкам, к стальному
пруту; растяжки; подвеска
груза).
43
Одиночные посадки (одинары, или солитеры) —
отдельно стоящие деревья, кустарники или круп-
ные травянистые растения, выделяющиеся особыми
декоративными качествами. Как отмечает Л. С. За-
лесская [18], в одном случае солитеры являются
сопровождающими элементами в ландшафтной
композиции и должны рассматриваться как подчи-
ненная деталь, в другом—они становятся важным
композиционным акцентом.
В одиночных посадках применяются экземпляры
растений с живописным или строгим геометриче-
ским абрисом кроны, оригинальным рисунком вет-
вления либо эффектным цветением. К солитерам
относят и отдельно стоящие стриженые растения
пирамидальной, конусообразной и шаровидной
формы. Наиболее четко воспринимаются они на
фоне газона. Из деревьев для одиночных посадок
чаще используют плакучую иву, рябину, дуб, белый
тополь, пихту, ель, лиственницу, из кустарников —
розы, акацию Лорберга, сирень, форзицию и др.
Для композиционных «ударов» применяют и спе-
циально выращиваемые деревья с причудливо изо-
гнутыми стволами и ветвями. Посредством карка-
сов, грузов, а также прививок им придают нужную,
подчас прихотливую и изысканную форму, с тем
чтобы получить неожиданный эффект.
Группа — самостоятельная композиция из не-
скольких растений, размещенная отдельно от мас-
сива или на его опушке. Группа может быть одно-
или многопородной, включать не только деревья,
но и кустарники, иногда дополняться цветами либо
декоративными травами. При этом группы всегда
нужно рассматривать во взаимоотношении с масси-
вами или газоном, на фоне которых они восприни-
маются. С помощью групп создают композицион-
ный переход от массива к открытым пространствам;
ими оформляют передний и средний планы пейза-
жей, образуя кулисы, обрамления видов. Группы
вносят разнообразие в силуэт массивов. Компози-
цией из нескольких растений можно отметить раз-
вилку парковых аллей и дорожек или оправдать их
изгиб: группа визуально информирует о препят-
ствии на пути, которое следует обогнуть. Восприни-
маемые вблизи, группы должны отличаться тонки-
ми нюансами цвета и фактуры листвы. При восприя-
тии с дальних расстояний главное внимание в их
компоновке следует обращать на четкость и выра-
зительность силуэта.
Подбор растений в группах основывается на
контрастном либо гармоничном сочетании их
по декоративным качествам. Композиционно це-
лостной принято считать группу из нечетного числа
деревьев. Минимальное количество деревьев в
Вертикальное озеленение: ампельные растения в истори-
ческих садах Праги; лианы на фасаде жилого дома; малые
формы для вьющихся растений.
44
группе — 3, максимальное — 9 (более крупные
группы именуют куртинами). Эти числа установлены
практикой исходя из условий оптимального вос-
приятия группы со всех сторон. Считается также,
что при нечетном числе элементов группе легче
придать живописный, естественный облик. Однако
часто можно встретить композицию и из двух де-
ревьев: ель и береза, пихта и шаровидная ива, пост-
роенные на объемном и цветовом контрасте. Не
менее интересной может стать группа из четырех
деревьев одной породы, посаженных с таким рас-
четом, чтобы одновременно воспринимались толь-
ко три дерева. При этом создается впечатление, что
группа, размещенная у дорожки, как бы движется
за зрителем [36].
Наиболее традиционна компоновка группы с
силуэтом, приближающимся к конусу. Так состав-
ляются, например,- смешанные группы из хвойных
деревьев, окруженных лиственными и кольцом
кустарников. Аналогично строится группа из пяти
деревьев: одно дерево с мощной кроной и верти-
кальным силуэтом становится ядром группы, а
остальные четыре дерева другой породы разме-
щаются по внешнему контуру. Возможна и более
динамичная композиция, когда одно из деревьев
сильно выступает вперед. Группы из 8—9 деревьев
часто создают в виде хоровода, высаживая деревья
близко друг к другу по кольцу.
При формировании групп в самых различных
комбинациях могут использоваться однопородные
растения разного возраста и контрастные сочетания
из лиственных и хвойных деревьев. Крупные плот-
ные группы с четким силуэтом (когда кустарник за-
крывает стволы деревьев) компонуют по принципу
ярусности. Ядро (верхний ярус) такой группы, как
правило, составляют высокие светолюбивые поро-
ды; в среднем ярусе размещаются более низкие
теневыносливые растения; нижний ярус — кустар-
ники— создает плавный переход к горизонтальной
плоскости газона или мощения. Сквозистые рыхлые
группы (когда стволы деревьев и кустарников от-
крыты, а за ними просматриваются поляны или мас-
сив зелени) создаются свободной посадкой расте-
ний на сравнительно больших расстояниях, но так,
чтобы при обходе группы или восприятии ее с
определенной зафиксированной точки сохранялось
впечатление четкой композиции. В этих ажурных
группах растения не затеняют друг друга и разви-
ваются свободно.
Следует предостеречь от экологически необос-
нованного смешения в группах растений многих по-
род. С одной стороны, это значительно ослабляет
устойчивость насаждений вследствие усиленной
45
межвидовой борьбы, с другой — не дает ясной ху-
дожественной выразительности. Необходимо учи-
тывать возможность совместного проживания раз-
личных видов растений.
Таким образом, если в одиночных посадках
необходимым условием является яркая индивиду-
альность растения, то в групповых — способность
растений сочетаться, дополняя и оттеняя декора-
тивные достоинства каждого из них.
Ландшафтный дизайнер в городе не только
участвует в компоновке новых растительных групп,
но во многих случаях решает задачи охраны су-
ществующих ценных экземпляров деревьев, их
органичного включения в ансамбль застройки. При
изменении уровня земли создаются либо так назы-
ваемые «сухие» колодцы, либо подпорные стенки.
Иногда такую стенку превращают в скамью-ограни-
читель. В мощении вокруг существующих деревьев
должен оставляться участок открытого грунта,
соответствующий необходимой площади питания и
одновременно вписывающийся в рисунок мощения.
Там, где возможно вытаптывание приствольного
круга, вводят решетки (бетонные или металличе-
ские), обычно композиционно связанные с моду-
лем, рисунком мощения. Интересный эффект мож-
но получить при покрытии приствольного круга
крупной галькой, которая хорошо пропускает влагу
и воздух.
Одним из популярных приемов в садово-парко-
вом искусстве является придание деревьям и кус-
тарникам разнообразных форм с помощью стриж-
ки (формовки). Так называемое топиарное искус-
ство стрижки растений было известно еще в
Древнем Риме. Есть сведения о целых «зверин-
цах» — собраниях зеленых скульптур животных,
выращенных при постоянной стрижке вечнозеле-
ных деревьев и кустарников. Прежде чем дерево
приобретает облик «зеленого зверя», проходят
долгие годы. Но несмотря на трудоемкость деко-
ративной формовки, выращивание зеленых скульп-
тур переживает сейчас второе рождение, и многие
современные парки имеют в качестве достоприме-
чательностей целые коллекции таких форм. Показа-
телен пример фигурной стрижки деревьев в парке
штата Род-Айленд (США). На его территории мож-
но увидеть зеленые скульптуры слонов, жирафов,
львов, медведей, павлинов, созданные кропотли-
вым трудом мастеров ландшафтной архитектуры.
Четкие геометрические формы отдельно стоящих
деревьев и кустарников применяются в наше время
в основном при поддержании и реконструкции
исторических парков с их боскетами и зелеными
залами. Стриженые формы широко используются в
Типы цветочных композиций: свободные группы цветов в
среде, близкой к природной; смешанные цветники (миксбор-
деры); цветы в сочетании с водными устройствами, вазами,
декоративным мощением; цветы в архитектуре зданий и со-
оружений; торговля цветами в городе.
46
47
живых изгородях из кустарника и бордюрах, огра-
ничивающих аллеи и цветники. Особенно хорошо
поддаются формовке вечнозеленые деревья и
кустарники: лавровишня, кустовая липа, буксус.
Зеленые скульптуры получают также из вяза мел-
колистного, боярышника, кизильника и других рас-
тений.
Интересна работа с вьющимися кустарниками —
так называемое вертикальное озеленение. Оно
представляет собой форму своеобразной «экспан-
сии» ландшафтного дизайна в архитектуру зданий
и сооружений. Вьющиеся растения не только укра-
шают входы, балконы и лоджии, покрывают сплош-
ным ковром глухие торцы зданий, но и выявляют
архитектонику фасадов, образуют определенную
ритмическую систему, подчеркивают крупный мас-
штаб их членений или, наоборот, «смягчают» его.
Чередование ярко цветущих растений с лианами,
обладающими различной фактурой и формой лист-
вы, может создавать своеобразные композиции,
сформованные по вертикали либо горизонтали и
ЭФФЕКТ. ПРОИЗВОДИМЫЙ РОВНЫМИ ПЛОСКОСТЯМИ ГАЗОНА в
СОЧЕТАНИИ С ЯРКОЙ МОЗАИКОЙ ЦВЕТНИКОВ, МОЖНО ПРИРАВНЯТЬ К
ЭФФЕКТУ ЖИВОПИСНЫХ ПАННО.
Крупномасштабные композиции из цветов и декоратив-
ных трав — регулярные и живописные, плоскостные и объем-
ные (зарубежный опыт).
даже диагонали. Ажурная сетка ветвей декоратив-
на и зимой. В жилых зданиях вертикальное озеле-
нение создает ритмические акценты у лоджий и
балконов, обогащает графикой и цветом глухие
торцы. В общественных зданиях, имеющих, напри-
мер, выраженное симметричное решение фасадов,
композиционную ось можно подчеркнуть разви-
тием растений от флангов к центру. Живое кружево
вьющихся кустарников (часто дополненное вьющи-
мися цветами, такими, как настурция, душистый
горошек, ипомея, декоративная фасоль) не нару-
шает целостности архитектурного решения, особен-
но если зеленая масса лиан поддерживается и урав-
новешивается деревьями и кустарниками, расту-
щими внизу — на улицах и во дворах жилых
кварталов.
Среди вьющихся кустарников (лиан) есть расте-
ния с декоративной листвой и красиво цветущие.
Почти все они быстро растут (1,5—6 м за лето),
достигая длины 4—30 м при значительной зеленой
массе. Листья лиан, находящие друг на друга, по-
добно черепице, предохраняют стены от дождя и
перегрева, задерживают пыль и обогащают воздух
кислородом. Некоторые из вьющихся растений не
нуждаются в опоре: их присоски (виноград деви-
чий пятилисточковый) или воздушные корешки
(гортензия черешковая) цепляются за шерохова-
тости штукатурки или бетона. Другие виды лиан
обвиваются вокруг опоры верхушкой стебля. В та-
ком случае в стенах зданий необходимо предусмат-
ривать закладные детали для крепления решеток,
трельяжей.
Из газонов рассмотрим те виды, которые имеют
особое художестенное значение в создании архи-
тектурно-ландшафтных пространств,— партерные,
луговые и мавританские (смешанные, цветущие).
Горизонтальная поверхность газонного партера
создается из тщательно и коротко подстригаемых
однородных трав и напоминает зеленый ковер.
В старинных парках такие партеры представляли
собой строгие прямоугольники с пропорциями
1 : 3—1 : 7. Парковые партеры дополнялись рядами
скульптур или стриженой зеленью. При их построе-
нии учитывались особенности пространственной
композиции — сильное перспективное сокращение
по продольной оси, оптическое впечатление прогиба
газонной поверхности и др. [18].
Луговые и мавританские газоны применяются
при оформлении опушек и полян живописных очер-
таний. Траву луговых газонов косят либо стригут,
но реже и не так коротко, как на партерных газо-
нах. Смешанные газоны включают цветы. При посе-
ве такого газона к семенам трав добавляют семена
однолетних цветов. Получается яркий и пестрый
травянистый покров, который называют мавритан-
ским газоном. Газон под пологом древесных и кус-
тарниковых насаждений выполняют из теневынос-
ливых почвопокровных растений — полукустарнич-
ков, стелющихся многолетних (барвинок, копытень,
плющ и др.) и не стригут совсем. Травой оформ-
ляют также откосы при перепадах рельефа, исполь-
зуя для этого дернины и иногда дополнительно
укрепляя их бетонными решетками или плитами.
Декоративность композиции из цветов опреде-
ляет их особое место среди растительных группи-
ровок. Характерная черта и одновременно эстети-
ческое их достоинство — удивительное многообра-
зие окраски цветков и оттенков листвы, благодаря
которому можно получить огромное количество
колористических сочетаний. Основная задача — со-
здание гармоничных (контрастных или нюансных)
цветовых сочетаний в цветочных композициях и на-
хождение точного соотношения их с фоном. Ко-
нечно, при этом учитывается высота, фактура и дру-
гие качества растений. Поэтому проектирование и
создание такого простейшего цветника, как рабат-
ка, требует детального знания растительного ма-
териала.
Рабатка — полоса цветов, окаймляющая цветоч-
ным бордюром участки газона в скверах, садах,
парках, на улицах. Обычно рабатки выполняются из
ограниченного числа видов либо сортов цветочных
растений (один-два, реже три). Это низкие одно-
летние или двулетние растения, характерные мас-
совым цветением в течение одного-двух сезонов.
Лучшие растения для рабаток: лобелия, агератум,
вербена (сине-голубые оттенки); алиссум (белый
либо фиолетовый); низкие сорта тагетеса (желто-
оранжевые тона); бегония семперфлоренс и клуб-
невая, сальвия (красные и бело-розовые оттенки);
летние георгины, виола, львиный зев (пестрая ком-
позиция). Иногда к цветущим растениям добавляют
"азываемых ковровых растений, даю-
зеленое или насыщен-
в ра-
голетние растения, размещенные группами или не-
большими массивами без какого-либо орнамен-
тального рисунка. Однако это не исключает исполь-
зования в клумбах продолжительно цветущих одно-
летних растений. Несколько клумб, арабески по
углам композиции и рабатки составляют парадный
цветник или цветочный партер—крупную цветоч-
ную композицию у входа в парк, перед фасадом
большого здания и т. п.
Особое место среди цветочных композиций за-
смешанные бордюры — миксбордеры.
многокомпонентные композиции из
растений, в которые часто включают и
кустарники. Растения для микс-
так, что их цветение продол-
- сменяя друг друга, они цве-
до заморозков. Отцветшие
'Оживают композицию массой и
высота растений в миксбордере
от самых низких — у дорож-
самых высоких — у стри-
арника, которая чаще всего
По принципу миксбор-
Композиции на тему «растения
и камень».
4*
51
Композиции на тему «растения и вода».
дера создаются живописные пятна цветов на поля-
нах парков. Миксбордеры или смешанные цветоч-
ные бордюры различны по размерам — от мини-
композиций под окном жилого дома до целых са-
дов непрерывного цветения.
Самостоятельная тема — цветы и камень. Наи-
более выразительны и близки по характеру к при-
родным композициям рокарии (скальные или ка-
менистые сады), создаваемые на склоне, при зна-
чительном перепаде рельефа. Однако для каме-
нистых цветочных композиций можно использовать
и небольшие разницы высот без устройства под-
порных стенок. В качестве фона для растений пред-
почтительнее камень нейтральных тонов (песчаник,
известняк, гранит). Группам камней придается
естественный характер. Они выбираются разные по
величине и достаточно крупные. Мелкие и одина-
ковые камни невыразительны, однообразны. При
использовании плоского камня—плитняка — слои
его укладываются под одним углом так, как наблю-
дается в природе. Не следует применять слишком
разные по цвету камни — основная цветовая на-
грузка в каменисто-цветочных композициях падает
на растения. Функционально валуны и более мел-
кие камни обеспечивают цветам необходимый дре-
наж и сохраняют влагу в почве.
Для каменистых садов характерны «коврики»
стелющихся растений (седумы, камнеломки, флок-
сы, арабис альпийский). Как контраст низким расте-
ниям используют небольшие группы широколист-
венных — хосту, бадан и статичные скульптурные
формы валунов. Среди камней неожиданно и осо-
бенно декоративно выглядят луковичные с нежны-
ми и яркими цветками: тюльпаны, нарциссы, кро-
кусы. Летом их могут заменить маки, эшшольции,
ирисы. В композицию удачно включаются хвойные
кустарники — тисс ягодный, можжевельник казац-
кий и китайский. Применяются и карликовые сте-
лющиеся формы деревьев — сосна горная, кедро-
вый стланик. Очень красивы цветы-многолетники в
специально оставленных гнездах подпорных стен.
Разрастаясь, стелющиеся и свисающие растения
образуют яркие красочные пятна. В щелях между
камнями прекрасно развиваются неприхотливые
мшанки, гвоздика, травянка, молодило и другие
растения. ,
Как уже отмечалось, в ландшафтном дизайне
цветочных композиций важную роль играют законы
колорита, цветовых сочетаний. Известно, что наи-
лучшие гармоничные сочетания получаются при
соединени оасположенных через два в
цветово энжевый, желтый и синий,
красны» ако для цветущих растений
допуст ия через один: желтый и
голубе ... 'анжевый. Неприятны для
глаз ц ч. v .-стре рядом: красный и
оранжг - летовый. Зеленый цвет —
цвет ли « обладает свойством объ-
единять композицию. Большое зна-
чение имею» ные оттенки белого и серого.
Умелое введ ие их в цветник может отделить друг
от друга дисгармоничные сочетания. В цветниках
надо ограничить количество растений насыщенных
темных тонов: синего, малинового и других, разме-
щая интенсивно окрашенные цвета на переднем
плане. При этом условии цветник будет выглядеть
жизнерадостным, «солнечным» даже в пасмурную
52
погоду. Следует помнить и ср1- этания теп-
лых и холодных цветов спе соответ-
ственно оптически прибли от эле-
менты композиции.
При составлении цве' „ • (как и
древесно-кустарниковых людать
законы экологии, особен столет-
них растений. Незнание Т| - к поч-
вам (например, луковичные аются на
тяжелых глинистых почвах, ,__<ы— на тор-
фяно-листовых, астры — на почвах богатых из-
вестью) может послужить причине^ неудач при
создании цветочных композиций. Кроме локальных
цветников, существуют разнообразные приемы об-
работки растениями больших площадей поверхности
земли. Подобно декоративному мощению, эффект,
производимый ровными плоскостями зеленого га-
зона в сочетании с яркой мозаикой цветочных пар-
теров, можно приравнять к эффекту живописных
панно.
Новое направление в дизайне растительных по-
крытий было создано бразильским ландшафтным
архитектором Б. Марксом. Традиционный нацио-
нальный прием волнообразного замощения доро-
жек гравием двух тонов был использован им в га-
зонном покрытии из трав двух оттенков [61]. Бра-
зильские цветники крупномасштабны. Пятна яркого
цвета и свободных форм как бы берутся из совре-
менной абстрактной живописи и переносятся на га-
зон. Для их обозрения ландшафтный архитектор
предусматривает специальные видовые мостики и
переходы. В одном из садов Б. Маркса цветник в
форме широких волнообразных полос пересекает-
ся прямой аллеей. Цветы высаживаются огромны-
53
ми интенсивно окрашенными пурпурными, лимон-
ными, голубыми и белыми пятнами, оттененными
купами высокой травы. Конечно, продолжитель-
ность цветения тропических бразильских растений,
их почти круглогодичная декоративность во многом
определяют успех этих приемов. В наших же широ-
тах композиции могут быть более сдержанны в
цветовой гамме, но не менее художественны.
Крупный масштаб современных градостроитель-
ных решений требует соответствующей архитектур-
но-ландшафтной трактовки поверхности земли. По-
этому получают распространение крупные газонно-
цветочные композиции. Они известны за рубежом
и в СССР (Черкассы, Москва, Ленинград, Сочи,
Минск и другие города).
Областью, близкой к городскому дизайну, явля-
ется декоративная подсветка растений. Для древес-
но-кустарниковых и цветочных посадок нужно доби-
ваться наиболее продолжительного декоративного
эффекта как в течение года, так и в разное время
суток. Отдельные экземпляры растений и компози-
ции из них очень выигрывают вечером от искус-
ственного освещения. Интересный зрительный
эффект получается, например, при освещении рас-
тений как бы «изнутри» широким лучом света, на-
правленным вверх, от светильника, который раз-
мещен на земле. Отдельно стоящее красивое де-
рево или декоративная группа подсвечивается
лучом прожектора, находящегося от них на значи-
тельном расстоянии. При этом важно, чтобы задний
фон оставался темным—тогда освещенный объект
воспринимается особенно рельефно. Цветники или
стелющиеся кустарники, композиции с камнями
лучше освещать верхним направленным светом от
светильников-«грибков». Может применяться и так
называемое «негативное» освещение, когда днем
светлая на темном фоне декоративная группа вече-
ром превращается в темный силуэт на ярко осве-
щенном фоне.
Для города, особенно крупного, важна четкость
ориентации в пространстве. Это обусловлено слож-
ностью его планировочной структуры, распростра-
няющейся образной унификацией районов новой
застройки, развитием туризма и деловых миграций
населения, а также другими социальными, эконо-
мическими, культурными факторами. Дизайнеры
эту проблему решают традиционными средствами:
текстовая и графическая информация передается
посредством шрифта, знаковой и цветовой симво-
лики, суперграфики. Однако для пространственной
ориентации очень мало еще используются сред-
ства ландшафтной архитектуры, ландшафтного ди-
зайна. Между тем всегда запоминается старое рас-
кидистое дерево или дерево со своеобразной гра-
фикой ветвей, эффектная по силуэту и цвету
куртина деревьев и кустарников, вертикальное озе-
ленение дома, поляна ромашек в жилом дворе,
группа ваз с цветами на повороте пешеходной до-
рожки, скульптура на фоне газона.
ВОДНЫЕ УСТРОЙСТВА
Вода в виде разнообразных водных устройств —
бассейнов, каскадов, фонтанов, водопадов — необ-
ходимый компонент городского и паркового ланд-
шафта. Не касаясь огромной роли водоемов в ре-
гулировании микроклимата, остановимся на деко-
ративных особенностях воды, которые делают ее
одим из лучших материалов для оформления от-
крытых пространств.
Статичная поверхность воды, какой она бывает
в естественных водоемах и бассейнах, декоративна
своими отражающими свойствами. На ее зеркаль-
ной глади сверкают солнечные блики, переливают-
ся краски неба и зелени берегов, в ней отражаются
скульптуры и архитектурные сооружения. Глаз от-
дыхает на ровной поверхности от быстрого мель-
кания и пестроты городского движения, успокаи-
вающе действует и тихий плеск волн. Отражение
в воде вследствие приглушенности света, прозрач-
ности и сложности теней, а также мягкости колори-
та нередко выглядит интереснее и живописнее са-
мого отражающегося объекта. Прозрачность воды,
возможность рассмотреть вблизи дно водоема и
водных животных, растения дает в руки архитекто-
ра еще одно средство обогащения композиции от-
крытого пространства.
Вода обладает и исключительными динамиче-
скими свойствами. Необычайно привлекательна
игра красок падающей вниз или бьющей вверх
воды, ее шум, журчание, плеск — тот своеобраз-
ный музыкальный эффект, который, хотя и в ином
качестве, присущ еще растительным формам. «Про-
образами» искусственных водных устройств, исполь-
зующих динамичность воды, послужили природные
источники, водопады, гейзеры.
Декоративные свойства воды учитывались в гра-
достроительстве с давних времен. Водоемы, источ-
ники, фонтаны, служившие первоначально только
для водоснабжения, стали одним из важнейших
средств художественного обогащения городского
ландшафта. Вода, подобно растительным формам,
благодаря своим особым декоративным качествам
способствует оживлению строгих архитектурных
форм, вызывает у горожан ассоциации с естествен-
ным ландшафтом [35].
54
В каждой конкретной градостроительной или
природной ситуации всегда можно изыскать сред-
ства для создания тех или иных форм водных
устройств. Если крупные водоемы часто опреде-
ляют характер городского или паркового ланд-
шафта, то небольшие пруды и декоративные бас-
сейны, играя подчиненную роль, обогащают ло-
кальные пейзажи или архитектурно-ландшафтные
композиции.
При работе с водой возникают две архитектур-
но-ландшафтные задачи — создание новых искус-
ственных водоемов и привнесение отдельных дета-
лей в естественные.
Искусственные водные устройства подразделя-
ются на следующие группы: бассейны (декоратив-
ные и утилитарные) — спокойная вода; фонтаны —
вода, бьющая вверх; водопады, каскады, ручьи —
вода, падающая и текущая.
В водных устройствах могут преобладать деко-
ративные или утилитарные функции (питьевые фон-
танчики, плескательные бассейны, разбрызгиватели
на детских площадках). Однако практические функ-
ции не иключают декоративного значения этих объ-
ектов. Водные устройства очень разнообразны по
ВОДОПАДЫ, КАСКАДЫ И ФОНТАНЫ ПРИВЛЕКАЮТ ЛЮДЕЙ ШУМОМ
ПАДАЮЩЕЙ ВОДЫ, ИГРОЙ БЛИКОВ, РАДУГОЙ КРАСОК.
Каскад на реке Раздан в Ереване.
размерам — от скромных одиночных струй и кро-
шечных водоемов до сложных водно-архитектур-
ных ансамблей. Часто искусственные водоемы сов-
мещают декоративную и технологическую функ-
ции— служат замаскированной градирней для
кондиционеров. Таков, например, водоем около
гостиницы «Турист» в Баку. Широкая пешеходная
эспланада, ведущая ко входу в здание, пересекает
круглый в плане бассейн. Вода, поступающая под
шапки ярких, украшенных мозаикой скульптур-фон-
танов, распыляется, падает в бассейн, образует кас-
кад, перетекая с яруса на ярус. Сложная криволи-
нейная форма внутренних стенок бассейна не слу-
чайна: таким путем достигнуто удлинение фронта
каскадов, необходимое для эффективного охлаж-
дения воды. Этот пример показывает возможности
совмещения бассейна, каскада, фонтана, что встре-
чается не так уж часто.
Основная художественная задача композиции
бассейнов—максимальное раскрытие водной по-
верхности, с тем чтобы подчеркнуть и усилить ее
декоративный эффект. Поэтому вода в бассейнах
чаще всего находится на одном уровне с окружаю-
щим мощением или газоном, а борт устраивается
низким. В решении бассейнов нередко используется
прием пересечения поверхности воды дорожками
из отдельных каменных плит. Эти плиты, положен-
ные прямо в мелкую воду, мостики и настилы над
водой дают возможность любоваться водяными
растениями, следить за жизнью обитателей бассей-
на. Дно водоема, просвечивающее через слой
воды,— важный архитектурный элемент, тем более,
что оно должно оставаться красивым и тогда, когда
приходится временно откачивать воду. От цвета
облицовки дна в большой мере зависит оттенок
воды, рисунок или орнамент на дне повышает де-
коративность бассейна. Темные тона облицовки дна
увеличивают отражательную способность воды.
Интересно сочетание небольшого бассейна с
фонтаном или размещение в разных уровнях не-
скольких бассейнов, образующих каскад. Обработ-
ка берегов водоемов валунами и группами влаго-
любивых растений придает естественную живопис-
ность композиции. «Лебединое озеро» перед Теат-
ром Оперы и балета им. А. Спендиарова в Ереване
имеет изысканную форму неправильного овала и
широкое плоское бетонное обрамление криволи-
55
нейных очертаний. Контрастом общему плоскостно-
му решению служат объемные акценты: островок,
декорированный группами валунов и плакучей
ивой; арочный мостик, переброшенный к нему с
берега, группы деревьев, склонившихся над водой.
Мягкие формы рельефа являются переходным эле-
ментом к городскому окружению.
Фонтаны часто устраиваются в небольших
искусственных бассейнах — чашах, принимающих па-
дающую воду. Контраст горизонтальной поверх-
ности воды в чаше и вздымающихся вверх и ниспа-
дающих тонких струй, звуковой эффект добавляют-
ся к эффектам отражения в воде. Формы фонтанов
определяются их местом в городе. На городской
площади или при входе в парк это может быть
мощный столб воды, который поднимается из чет-
ко очерченного бассейна, а также сложная скульп-
турная композиция, многоструйная, с запоминаю-
щимся силуэтом. У площадки для тихого отдыха
в парке, жилом квартале уместен скромный фонтан
со спокойно падающими струями воды или оформ-
ленный в виде источника, нескольких чаш, разме-
щенных на разных уровнях. Своеобразны низкие
фонтаны — плоские диски. Вода из центра такого
диска, разливаясь тонкой пленкой по его поверх-
ности, переливается через округлые полированные
края на гальку или гравий мощения. Фееричны
фонтаны с заранее запрограммированной, меняю-
щейся структурой струй. Разные формы и силуэты
струй принимает фонтан на выставке садово-пар-
кового искусства в Эрфурте. Если в прошлом
ансамбли фонтанов и других водных устройств
были характерны для дворцовых и усадебных пар-
ков, то теперь крупные декоративные водные ком-
плексы все больше внедряются в ландшафт горо-
да, становятся ансамблями градостроительного зву-
чания, являясь произведениями синтеза искусств.
Сравнительно недавно приобрели популярность
цветомузыкальные фонтаны, в которых синхронное
взаимодействие четырех компонентов — динамики
струй воды, света различной яркости, цвета и му-
зыки — создает незабываемое впечатление. Пер-
вый цветомузыкальный фонтан, построенный фран-
цузскими инженерами, демонстрировался в 1964—
1965 гг. на Всемирной выставке в Нью-Йорке. Под
звуки музыки в сказочном смешении световых эф-
фектов струи воды то стремительно взвивались на
высоту многоэтажного дома, то становились почти
невидимыми. Некоторое время спустя подобные
фонтаны появились и в других странах. В СССР
они построены в Москве, Казани, Ереване, Сочи,
Воронеже и других городах.
Московский цветомузыкальный фонтан, откры-
тый в 1977 г., находится на площади Репина. Он ви-
ден издалека: с набережной Москвы-реки, с двух
мостов, верхних этажей окружающих зданий. С на-
ступлением сумерек струи фонтана, бьющие из
более чем семидесяти насадок, поднимаются над
его круглой чашей диаметром 25 м и образуют
сложный водный каскад. Свет зеркальных ламп
проходит через специальные цветные фильтры
и подсвечивает снизу пульсирующие струи воды.
Та или иная окраска струй связывается с опреде-
ленной частотой звука, а яркость света зависит, как
правило, от громкости звука. Меняются по задан-
ной программе, синхронно с музыкой, форма
и размер водяного экрана. Все это делает цвето-
музыкальный фонтан эффектным элементом города.
56
МАСШТАБ ВОДНЫХ УСТРОЙСТВ ОПРЕДЕЛЯЕТСЯ ИХ МЕСТОМ В ГОРОД-
СКОМ ЛАНДШАФТЕ.
Крупный декоративный водоем в центре Еревана. Систе-
ма водопадов в Портланде (США). Малые водные устройства.
Во многих странах мира стали популярны целые
светозвуковые представления. Впервые такой спек-
такль на природе в СССР был поставлен в августе
1966 г. Не случайно местом его проведения стал
Нижний парк Петродворца, водная система которо-
го имеет всемирную известность. Фонтаны в соче-
тании с музыкой, цветом, меняющимся освещением
и деталями парковой архитектуры вызвали ощуще-
ние грандиозности тех исторических событий,
свидетелем которых был этот архитектурный па-
мятник. В Петергофе декоративные свойства воды
показаны в виде высоко бьющих струй различных
очертаний, ниспадающих каскадов, шуточных ат-
тракционов.
Масштаб водных устройств определяется их
местом в городском ландшафте. Так, ереванский
бульвар, созданный в ознаменование 2750-летия
столицы Армении, представляет собой водный
партер из пяти водоемов, в каждом из которых
фонтанирует по 550 струй. В средней части парте-
ра горит вечный огонь. Композиция завершается
с одной стороны водоемом у памятника Шаумяну,
с другой — мощными «поющими» фонтанами на
площади.
Площадь им. В. И. Ленина в Ташкенте украшает
грандиозная фонтанная «волна» длиной 130 м,
образованная 650 струями. Она соединяет две ча-
сти площади, размещенные в разных уровнях.
В месте перепада рельефа, вдоль подпорной сте-
Многоструйные композиции с меняющимся силуэтом на
выставке цветов в Турине (Италия).
ны, устроен бассейн, принимающий всю массу па-
дающей воды. Фонтан сомасштабен пространству
площади, окружающим зданиям и активно участ-
вует в градостроительной композиции.
Очень интересна система водопадов в Порт-
ланде (США), занимающая целый квартал в центре
города (архит. Л. Хелприн и др., скульптор А. Да-
наджиева). Строительство водопадов стало воз-
можным благодаря резко пересеченному рельефу,
который затруднял создание в этом месте площа-
ди. Композиция является фрагментом стилизован-
ного местного природного ландшафта, богатого
водными ресурсами и знаменитого своими водо-
падами. Сильный контраст, который представляет
собой этот архитектурно-ландшафтный фрагмент с
урбанизированным окружением, усиливает художе-
ственное воздействие первого. Пешеходное
движение здесь изолировано от городского транс-
порта террасами и высокими бетонными стенками,
которые служат уступами для водопадов. Высота
уступов 6 м, общая ширина террас 30 м. Обильные
потоки воды стекают в нижний водоем, где на
разных уровнях расположены площадки для отды-
ха. Система водопадов и террас вместе с водоема-
ми формирует своеобразную лестницу. Широкая
полоса зелени с земляным валом отделяют водо-
пад-сквер от улиц, а шум автомобилей заглушают
звуки падающей воды. Наиболее полно красота
этого водного комплекса раскрывается ночью,
в свете прожекторов, расположенных на дне во-
доемов, у деревьев и уступов водопада [77].
Из мелких водных устройств широко распрост-
ранены питьевые фонтанчики, которые размещают-
ся на площадях, стадионах, в парках. Выполняемые
58
из различных материалов — от естественного кам-
ня до пластмасс—они одновременно служат деко-
ративными элементами городского ландшафта.
Питьевые фонтанчики иногда решают в форме
родников. Это простейшее фонтанное устройство.
Наиболее распространено оформление родников
(естественных или искусственных) в виде каменной
стенки, подпорной или отдельно стоящей. 1 Как пра-
вило, в родниках струя воды не главный компози-
ционный элемент, как в фонтане, а подчиненный.
На первое место выдвигается декоративное реше-
ние стенки, чаши, скульптуры или другого архитек-
турного элемента. Имеются примеры, когда родни-
ки посвящают погибшим героям или историческим
событиям, превращая их в небольшие мемориаль-
ные сооружения. Такими являются родники в ком-
сомольском парке Еревана, созданные в честь ге-
роев Великой Отечественной войны А. Матросова,
Н. Степаняна, О. Кошевого и др.
Очень разнообразны родники — питьевые фон-
танчики в городах, лесопарках, зонах отдыха Бол-
гарии: от скромной струи, бегущей из группы ва-
лунов, до сложных архитектурно-скульптурных ком-
позиций.
К водно-парковым элементам линейного типа
относят каналы. В них первична утилитарная функ-
ция — подача воды к фонтанным и каскадным
устройствам, связь системы прудов и других водо-
1 Горбачев В. Н. Архитектурно-художественные компоненты
озеленения городов.— М.: Высш, шк., 1983.
емов. Дополненные архитектурно-декоративными
элементами — лестничными спусками, видовыми
площадками, мостиками, переходами, они играют
существенную декоративную роль в обогащении
паркового ландшафта.
Объектами детальной архитектурно-ландшафт-
ной проработки становятся в парках и лесопарках
небольшие ручьи и речки. Сохраняя естественный
характер, их обогащают устройством каскадов, во-
допадов, островков. Лучший пример — парк «Со-
фиевка» в Умани.
У детей очень популярны игры с водой. Правда,
плескательные бассейны—«лягушатники» недоста-
точно хорошо зарекомендовали себя при эксплуа-
тации: они часто загрязняются, требуют очистки,
а иногда и подогрева воды. Водные устройства но-
вого типа — фигурные души и разбрызгиватели,
установленные на бетонном основании, с успехом
заменяют их. Игровое оборудование (лианы для
лазания, спирали, небольшие скульптуры из труб)
снабжается вращающимися разбрызгивателями ти-
па форсунок, душами и автоматическими сбрасы-
вателями воды. На зиму оно легко разбирается. На
специально устраиваемых в некоторых парках пло-
щадках для водных игр часто имеются каналы с
проточной водой для запуска корабликов.
Считая водные устройства одним из эффектив-
ных средств ландшафтного дизайна, необходимо
подчеркнуть, что их применение должно быть оп-
равдано климатическими условиями. Наиболее
полно возможности водных устройств раскрыва-
ются в южных городах.
59
МАЛЫЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ФОРМЫ
И СКУЛЬПТУРА В ЛАНДШАФТЕ
В далеком прошлом в круг творческих интере-
сов архитекторов входили не только планировка
городов и проектирование зданий, но и создание
разнообразных деталей — уличных фонарей, рекла-
мы и т. п. В процессе усложнения задач по прост-
ранственной организации среды обитания человека
расширялась область деятельности архитектора
и происходила более узкая специализация, выделе-
ние специфических областей профессионального
творчества. Самостоятельной сферой стало созда-
ние малых архитектурных форм. Однако до тех
пор, пока дизайнеры не обратились к городской
среде, архитекторы продолжали проектировать
и садово-парковую мебель, и осветительную арма-
туру, и павильоны, и вазы для цветов, и игровое
оборудование.
До настоящего времени идет полемика о сфе-
рах влияния дизайна и архитектуры в формирова-
нии предметно-пространственной среды города.
Однако опыт подтверждает, что плодотворно не
разделение областей деятельности, а активное
творческое сотрудничество архитекторов и дизай-
неров. Поэтому авторы не стремились представить
малые архитектурные формы в качестве объектов
только ландшафтного дизайна. Выявлялись ланд-
шафтные предпосылки развития методики проекти-
рования малых форм, определялась их роль в орга-
низации различных по функции и градостроитель-
ной значимости пространств под открытым небом.
Малые архитектурные формы рассматриваются как
составляющие естественных и преобразованных
ландшафтов.
Детали благоустройства, связанные с природны-
ми формами, уже анализировались. Это устрой-
ства, необходимые для растений (трельяжи, перго-
лы и др.); элементы водных устройств и эффектов,
рельефа (пандусы, лестницы, подпорные стенки,
покрытия).
Остановимся на малых формах — оборудовании,
которое создается для специфической ландшафт-
ной обстановки (либо близкой к естественной в ле-
сопарках и зонах отдыха, либо типа небольших от-
крытых пространств в гуще городской застройки).
Сюда относится садовая мебель, оборудование
игровых и хозяйственных площадок. Этот перечень
можно было бы дополнить другими объектами
творчества и архитектора, и дизайнера. Однако
важен не тип оборудования, а качество его связей
в системе «объект — среда». Вариаций этих связей
множество: природный объект в природном окру-
жении (формованная зеленая скульптура на поля-
не парка), природный объект в окружении застрой-
ки (зеленая скульптура или дерево-скульптура на
замощенной площади в городе), декоративная
пластика, ваза или информационный знак в лесо-
парке, сквере, на площади и т. д. и т. п.
В каждом случае сочетания «объект — среда»
возможны контрастные, нейтральные или подчи-
ненные решения, что достигается формой, масшта-
бом, материалом, цветом и иными композицион-
ными средствами. Если оборудование, штампован-
ное из ярких пластмасс, контрастно по отношению
к среде в лесопарке, нейтрально, уместно на улице
современного города и подчинено общему стилю
на выставке по промышленной эстетике, то для
скамьи из слегка обработанного бревна по отно-
60
ВЗАИМООБУСЛОВЛЕННОСТЬ СРЕДЫ И ОБЪЕКТА ОСОБЕННО ЯРКО
ПРОЯВЛЯЕТСЯ ПРИ ОБОРУДОВАНИИ ОТКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВ. ЗДЕСЬ
ВАЖНО СОВМЕСТНОЕ ТВОРЧЕСТВО АРХИТЕКТОРА, СКУЛЬПТОРА, ДИЗАЙ-
НЕРА.
Декоративная скульптура, вазы, кашпо и жардиньерки для
цветов.
61
Простейшие устройства для цветов из естественных ма-
териалов.
шению к названным «средам» выстраивается об-
ратный ряд: подчинение, нейтральность, контраст.
Как же обусловливает конкретное ландшафтное
или архитектурно-ландшафтное окружение форму
и композицию объектов малой архитектуры?
Очевидно, что если парковая ваза задумана
для цветов, то ее автор принимает во внимание
масштаб и структуру растений, колористические
особенности их цветков и листьев. Пергола и трель-
яж проектируются таким образом, чтобы создать
опору для вьющихся растений и максимально вы-
явить их декоративные качества. Однако ваза,
трельяж организуют и определенную часть окру-
жающего их пространства — композиционно или
информативно. Важно помнить, что чем «природ-
ное» среда, тем она изменчивее, а элементы ланд-
шафтного дизайна должны с одинаковой художе-
ственной силой работать весной, летом, осенью
и зимой. Нельзя не учитывать, на каком фоне будет
восприниматься ваза (естественный пейзаж или
многоэтажная застройка), на композиционную ор-
ганизацию какого пространства рассчитана (боль-
шого или малого), на каком основании будет по-
ставлена (чистый газон, терраса, замощенная пло-
щадь с однотонными или цветными плитами).
Парковая ваза может иметь традиционные формы
вазы для цветов или сама быть стилизованным
цветком. Бывают и забавные вазы-скульптуры из
шамота, например, девушка, держащая корзинки с
живыми цветами, или «курица» с хвостом из папо-
ротника.
Природное в малых архитектурных формах
можно передать или опосредованно, путем худо-
жественной стилизации, или прямым копированием,
подражанием. Элементы предметно-пространствен-
ной среды могут быть построены по законам био-
ники, содержать бионические мотивы либо быть
«взятыми» прямо из природы и лишь «подправлен-
ными» архитектором, дизайнером, художником.
В архитектурной практике создания малых форм
и элементов внешнего благоустройства наметились
два направления: 1) ориентация на индустриализа-
цию работ и использование новых строительных
материалов (сборные бетонные элементы, пласт-
масса, оргстекло и др.); 2) создание малых архи-
тектурных форм индивидуального изготовления из
традиционных строительных материалов (дерево,
камень, монолитный бетон).
Первое направление—это широкая стандарти-
зация и типизация малых архитектурных форм,
отвечающие темпам современного градостроитель-
ства. Наиболее рациональной при этом можно счи-
тать унификацию не законченных изделий, а от-
62
дельных элементов, комбинационная сборка кото-
рых дает разнообразные малые архитектурные
формы и их функциональные и композиционные
сочетания, а следовательно, расширяет возможно-
сти «приспособляемости» к среде.
Основой проектирования должно стать создание
максимального количества типов готовых изделий
из минимального числа элементов, с помощью ко-
торых можно получить не только отдельные новые
малые формы, но и комплекты оборудования для
различных градостроительных ситуаций, сохраняя
принцип стандартизации как главное условие ин-
дустриального производства. В эстетическом плане
острой проблемой является разумное соотношение
стандартного и индивидуального. Важно не допу-
стить превращения уникальных вещей в банальные.
Соотношение элементов массового и индиви-
дуального изготовления в тех или иных частях го-
рода зависит от профиля последнего, величины,
традиций (город-новостройка или исторически сло-
жившийся) и в каждом случае определяется кон-
кретно. Доведенные по форме и функции до дизай-
нерского совершенства типовые элементы порой
более безобидны по отношению к среде, чем бес- ;
контрольно тиражируемые оригинальные произве-
дения. Это касается не только малых форм, но
и скульптур в ландшафте.
Примером того, как уникальный элемент бла-
гоустройства стал банальным, является скамья
в сквере на площади Якуба Коласа в Минске. Сквер
был реконструирован при открытии памятника поэ-
ту. Учитывая размещение сквера между насыщен-
ными транспортом городскими магистралями и ак-
тивные пешеходные потоки (в зоне сквера распо-
ложены входы в разветвленный подземный
переход), авторы проекта укрупнили масштаб пла-
нировочного решения и архитектурно-ландшафтных
деталей. По специальному проекту было выполне-
но оборудование и благоустройство сквера — ур-
ны, скамьи, гранитные бордюры террас и подпор-
ные стенки. Скамьи сделаны из темных крупных
деревянных брусьев по мотивам народной белорус-
ской скамьи — лавы. Эта лава была одной из ав-
торских находок. Однако позже ее стали применять
в других местах города. Сегодня такую уникальную
в своем роде скамью широко тиражированной
можно увидеть и во дворе жилого дома, и на
транспортной остановке. Причем нередко уже не
цвета естественного дерева, а покрашенной масля-
ной краской в ядовитый синий или зеленый цвет.
Обратный пример (также нежелательный) — од-
нотипные стандартные цветочницы или торшеры
уличного освещения устанавливаются и в запо-
ведной культурно-исторической зоне, и в районах
новой застройки, и на магистралях. Дифференци-
рованный подход к оборудованию открытых про-
странств возможен на основе системной дизайн-
программы, учитывающей социальные, градостро-
ительные, культурные предпосылки.
Положительный опыт комплексного формиро-
вания системы малых архитектурных форм, обо-
рудования открытых пространств с учетом ланд-
шафтных особенностей места можно просле-
дить на примере новых городов — Соснового Бора
под Ленинградом, Протвино под Москвой и др.
Проектирование и строительство научного центра
Протвино базировалось на максимальном сохране-
нии природного ландшафта. Это касается не только
планировочной структуры города и его застройки,
но также формирования системы пространств под
открытым небом и их детального благоустройства.
Малые архитектурные формы решались различны-
ми приемами в зависимости от функциональных
и ландшафтных особенностей тех или иных зон го-
рода. (Данные о практике Протвино приводятся по
материалам архит. Л. В. Лилье.) В жилых кварталах,
парках и лесопарках по характеру материала они
подчинены теме леса: плавно изгибающиеся до-
рожки, причудливые деревянные скульптуры,
скамьи, столы, ограды. И, наоборот, в городском
центре, у общественных зданий четкие геометри-
ческие формы благоустройства контрастируют с
мягким природным окружением. При создании
удобной и своеобразной ландшафтной среды го-
рода реализовывался принцип дифференциального
выбора и размещения малых форм. В жилой за-
стройке применяются преимущественно типовые
элементы, в общественных зонах малые архитек-
турные формы решаются индивидуально. Мате-
риал— бетон, естественный камень, деревянные
брусья, крупные стволы и корневища деревьев.
Оборудование детских игровых городков наце-
лено на развитие у ребят фантазии, любви к родной
природе. Композиционной и содержательной до-
минантой одного из детских городков служит «ка-
питанский мостик» — сооружение, состоящее из
навеса, который напоминает палубу корабля, каче-
лей из бревен на якорных цепях и стенки для ла-
зания, песочницы. Поставленный на берегу плеска-
тельного бассейна в соседстве с экзотическими
корневищами деревьев и скульптурой черепахи из
бетона, этот мостик придает окружению своеоб-
разный романтический колорит. Еще один городок
называется «Сказочный». Здесь созданы деревян-
ные скульптуры «Змей-Горыныч», различные «ле-
совики», «царевны», «богатыри». Некоторые из них
63
размещены отдельно на лесопарковых дорожках,
внося в окружающий ландшафт элемент таинст-
венности, другие объединены с более функциональ-
ными формами — бумом, скамьями, качелями.
Это отдельные примеры. Оборудование детских
игровых площадок и городков является огромным
полем деятельности архитектора и дизайнера. Как
и прочие малые формы, игровое оборудование
следует рассматривать с точки зрения его сочетае-
мости или контраста с ландшафтным окружением,
выявления в нем природного через материал
и форму. Особенно это важно для целых игровых
комплексов под открытым небом, вписанных
в ландшафт или, наоборот, задуманных контрастно
к нему.
Создание игровых ситуаций ландшафтными
средствами — новое и перспективное направление,
прививающее ребятам любовь к природе. Из за-
Передача соотношения «природное — искусственное» в
формах предметно-пространственного мира: интерпретация и
подражание.
БИОНИЧЕСКИЕ МОТИВЫ В ОБОРУДОВАНИИ ПРОСТРАНСТВ ПОД ОТ-
КРЫТЫМ НЕБОМ СПОСОБСТВУЮТ ВОССТАНОВЛЕНИЮ СВЯЗЕЙ ЖИТЕЛЕЙ
ГОРОДА С ЕСТЕСТВЕННОЙ ПРИРОДОЙ. ОТНОШЕНИЕ К ОКРУЖАЮЩЕМУ
ЛАНДШАФТУ МАЛОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЫ МОЖЕТ БЫТЬ ВЫРАЖЕНО
ЧЕРЕЗ МАТЕРИАЛ, ФОРМУ, ТЕМАТИКУ.
Традиционная анималистическая парковая скульптура.
Стилизация животных в игровом оборудовании. Устройства в
виде «лиан», бетонных и деревянных структур.
64
рубежного опыта уже приводился пример клуба
«Кроличья нора» [77]. Устроен он для детей до-
школьного возраста в штате Колорадо (США) в на-
сыпном грунте. Мотивы архитектуры взяты из ок-
ружающего ландшафта—пещер и глыб естествен-
ного камня каньона Национального парка Утахи.
Дети учатся здесь в процессе игры с растениями,
животными, песком, листьями, камнями, водой.
Искусственные пещеры и другие элементы,
создающие фантастические пространственные ком-
позиции, пробуждают у детей любопытство, фанта-
зию, стимулируют активные содержательные игры.
В оборудовании детских комплексов можно отме-
тить две стилевые тенденции, которые в литературе
условно называют «дизайн-стиль» и «ретро-стиль».
Композиции «дизайн-стиля» предельно просты
по форме, техничны и демонстрируют собой уме-
ние создавать художественное целое из всего, что
попадется под руку: труб инженерных коммуника-
ций (асбестоцементных, металлических, керамиче-
ских), бетонных плит и т. п. Такова, например, игро-
вая композиция «Союз — Аполлон» в детском
игровом комплексе г. Обнинска. Вертикали из труб
и бетонных колодцев для теплотрасс и телефона,
подчеркнутые линиями металлических поручней из
газовых труб и окрашенные в яркие тона, отдален-
но напоминают космический корабль или подвод-
ную лодку и пользуются у детей большой попу-
лярностью. В композиционно-стилевом отношении
такой игровой комплекс контрастен природному
окружению.
«Ретро-стиль» выступает как противопоставле-
ние «дизайн-стилю». Он строится на изобразитель-
ности, даже натуралистичности элементов и компо-
зиций, индивидуально выполненных художником.
Чаще всего для такого оборудования используются
5
65
естественное дерево, металл. «Избушка», «крепо-
сти», оборудованные «пушками», качели, лазатель-
ные устройства, анималистическая скульптура, па-
русники со снастями и резьбой «под старину», плы-
вущие по песчаным волнам, служат своего рода
театрализованной декорацией для детских игр.
Такие комплексы обычно хорошо сочетаются с при-
родным окружением.
Намечается еще одна тенденция оборудования
детских площадок, ориентированная на развитие
творческой фантазии у ребят. Площадки оставляют-
ся вообще без заранее спрограммированных игро-
вых устройств. Последние заменяются крупномер-
ным конструктором — набором строительных дета-
лей. Это уже область технической эстетики.
Примером целостного творческого подхода к
детализации фрагментов архитектурно-ландшафт-
ной среды являются произведения Б. Маркса. Он
всегда стремился к единству архитектуры, скульп-
туры, растительных форм. Художественно реша-
лись все функционально необходимые детали сада:
скамьи, цветочные ящики и вазы, декоративные
стенки, «живые» скульптуры (обвитые вьющимися
растениями металлические каркасы). Б. Маркс
создал очень интересные декоративные парковые
стенки из окрашенного кирпича и монолитного
бетона. Их живописная по цвету и в то же время
рельефная поверхность с выступами и нишами, бо-
гатой светотенью как бы повторяет мотивы окру-
жающей природы. На примере творчества Б. Марк-
са видно, как часто «размываются» границы между
деятельностью архитектора, создающего малые
формы, и скульптора, работающего в пленэре.
Понятия «скульптура в пленэре», «парковая
скульптура» вызывают прежде всего ассоциации с
известными дворцово-парковыми комплексами. Там
скульптура — произведение пластического искус-
ства и неотъемлемый элемент архитектурного ан-
самбля.
Сегодня пластика в пленэре значительно много-
образнее по форме, функции, материалу. Это мо-
нументы из мрамора и бронзы, абстрактные компо-
зиции из керамики и металла, функциональная
игровая скульптура, почти природные формы из
дерева и камня.
Какова же взаимообусловленность скульптуры
и ландшафтной среды? Не затрагивая здесь про-
блем монументальной скульптуры (памятники, ме-
мориальные ансамбли и т. п.), решение которых
диктуется как спецификой архитектурно-ландшафт-
ной ситуации, так и более сложными градострои-
тельными задачами и закономерностями формиро-
вания пространства, авторы стремились выявить ту
^fff
FFF
’FFF
г
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
FFF
Приемы оборудования ландшафтной среды элементами
информации: контраст, подчинение, нейтральность.
66
область ландшафтного дизайна, которая связана
с формированием ландшафтной среды для спе-
циального показа декоративной пластики — устрой-
ством садов скульптуры, музеев скульптуры под
открытым небом; композиционной организацией
ландшафтного пространства для отдельной парко-
вой скульптуры; функциональной и эстетической
проработкой среды для пластических элементов но-
вого жанра — игровой скульптуры.
При решении вопроса «скульптура — среда под
открытым небом», как и в других случаях, где
художественное творчество соприкасается с комп-
лексными (не только изобразительными) задачами,
начинают «размываться» границы между областями
деятельности скульптора, дизайнера и ландшафтно-
го архитектора. Возникает проблема синтеза ис-
кусств. Однако в этом плане современные публи-
кации содержат мало примеров, где скульптура,
ландшафтное искусство и архитектура были бы
представлены как равноправные в формировании
фрагментов среды, окружающей человека.
Ценно, когда выдвигаемые положения можно
подтвердить высказываниями известных специали-
стов. Например, проф. Г. П. Степанов в книге «Взаи-
модействие искусств» пишет, что, сады и парки —
это наиболее характерные открытые пространства,
где ярко проявляются богатые выразительные воз-
можности взаимодействия природы и произведений
монументально-декоративного искусства. Велико-
лепные ансамбли природы и скульптуры являют
собой исторические парки Версаля, Архангельского,
Петродворца. Наглядный пример классической рас-
становки скульптуры — Летний сад в Ленинграде,
где на сравнительно небольшой территории (11 га)
создан один из шедевров мирового садово-парко-
вого искусства. Разномасштабная, но близкая по
стилю и материалу скульптура расставлена согласно
четкому ритму движения человека по аллеям и до-
рожкам парка [50].
В наше время большую популярность приобрели
выставки и музеи скульптуры под открытым небом.
В них в противоположность строгой регулярности
исторических композиций ощущается стремление
«обострить и свести к минимуму количество архи-
тектурных элементов организации пространства.
Здесь сопоставляется пространство открытых по-
лян, зелень газона и свободно расставленная
скульптура. Система привела к возможному мини-
муму: природа, пластика, зритель» [50].
Выставки скульптуры имеют большое культур-
ное значение, приобщая широкие массы людей к
искусству. В то же время они повышают эстетиче-
ские качества садов, парков, выставочных комплек-
5* 67
сов. Как пример прекрасного ландшафтно-художе-
ственного решения можно привести сады скульпту-
ры в парке в Таллине, где парковое пространство,
создаваемое для восприятия произведений
искусства, само становится таким произведением.
Зелеными насаждениями зрительно локализованы
впечатления от стереотипных парковых элементов —
пестрых цветников, разностильных малых архи-
тектурных форм, элементов массовой информации.
В парке Кадриорг площадки, мощенные материа-
лом, близким по фактуре и цвету к материалу
скульптуры, несколько заглублены относительно
уровня аллеи и четко читаются на фоне открытого
газонного пространства. Спокойная ко..> эзицио вы-
соких зеленых насаждений служит фоном'' д<. его
плана. Все детали продума* ., в том числ4Ж воз-
можыг^ь близко подойт^ скульптуре— в газо-
не у..,лена всего одна . читка, позволяющая так
тг - <о переступи” с алл<’л на площадку.
В 60-х г XX з. привлек внимание сад
скульптуры^озданнь'~1 в Риге на берегу Даугавы.
В начале 70-х годов ре выставки скульптуры в пле-
нэре ..были проведены в Москве: первая у зала
вторая под названием «Скульптура и цветы»
.,ДНХ. Почти постоянно функционируют выстав-
нм скульптуры в цветочном хозяйстве Пирита
в Таллине, в зеленом дворике Тартуского музея
и других местах. Экспозиции такого рода превра-
щаются в своеобразную экспериментальную базу,
в условиях которой формируются художественные
принципы и направления парковой скульптуры.
Тематика выставки «Скульптура и цветы» была
очень разнообразной — декоративные композиции,
жанровая и анималистическая скульптура. Интерес
у посетителей вызвали композиции, органически
68
ЧРЕЗВЫЧАЙНО ВЕЛИК ДИАПАЗОН ХУДОЖЕСТВЕННЫХ СРЕДСТВ
СКУЛЬПТОРА, РАБОТАЮЩЕГО В ПЛЕНЭРЕ,— ОТ КОМПОЗИЦИИ ИЗ
ЕСТЕСТВЕННЫХ ВАЛУНОВ ДО МОНУМЕНТА В УРБАНИЗИРОВАННОЙ
СРЕДЕ.
Скульптурные композиции в открытых пространствах
естественного ландшафта (Англия, Литва). Классическая пар-
ковая скульптура (Ленинград). Игровая скульптура (Париж,
София, Киев), Современная скульптура в парке (Вильнюс).
Монумент в общественном центре города (Вильнюс).
69
сочетавшиеся с ландшафтом — водой, цветами,
древесно-кустарниковыми группами, газоном. Из
анималистических скульптур отмечены «Птицы»
(автор Р. Флоров), «Сова» (А. Белашов), «Лошадки-
жеребята» (Н. Богданова), «На глухарином току»
(Г. Попандопуло) и др. Лиричны композиции «Моя
дорогая» (Е. Белашова) и «Утро» (Ю. Орехова).
Выставка показала достижения в области пленэрной
скульптуры и то, что не все еще авторы чувствуют
специфику ландшафтной среды.
Основной принцип организации сада скульпту-
ры—не только экспозиция группы пластических
работ, но и художественное решение пространства.
Этот принцип важен и при постановке отдельной
скульптуры, поскольку не только крупные выставки
скульптуры под открытым небом, но и каждая
скульптура нуждается в умелой дизайнерской ор-
ганизации ландшафтно-экспозиционной среды.
В парке скульптура предстает перед зрителем
в лучах утреннего и вечернего солнца, в ясный
и пасмурный день, на фоне зелени газона, золота
осенней листвы или белизны снега. По словам
искусствоведа В. Тихановой, «шагнув за порог зала,
скульптуры тотчас же подвергаются «естественно-
му отбору». Природа действует с придирчивостью
строгого судьи: одобренной оказывается скульпту-
ра, в которой внутренняя жизнь образа, пластиче-
ские оттенки обогащаются благодаря зеленому
ковру, подвижности листвы, переменчивости свето-
тени» [59].
Ландшафтная среда сада скульптуры может
быть и природной, и предельно архитектурной.
70
Ансамбль деревянных скульптур в городском парке
Брянска: «Емеля», «Козьма Прутков», «Непобежденные»,
«Веснянка». Резные столбы по мотивам произведений
М. Чюрлениса (Литва).
71
Примеры последнего— выставки скульптуры у Дом-
ского собора в Риге, на территории Львовского
государственного музея, во внутреннем дворике
выставочного зала в Клайпеде и т. д. В таком случае
экспозиция скульптуры лишь дополняется отдель-
ными природными компонентами — цветами, во-
доемом, участком газонного покрытия.
На протяжении нескольких десятилетий склады-
валась композиция «Сада Миллеса» в пригороде
Стокгольма. Удачен природный ландшафт, в кото-
рый включены вертикальные, горизонтальные,
компактные, необычные по замыслу и форме про-
изведения скульптора. Крутой рельеф участка,
обращенного к фьорду, обработан террасами, по-
разному ориентированными и соединенными лест-
ницами. Такое решение создает многообразие
точек обзора сада скульптуры. Размеры площадок
увеличиваются по мере спуска к нижней террасе,
и это обеспечивает необходимый масштаб про-
странства для установки наиболее значительных
скульптур. Цельность и завершенность композиции
придает зеленый фон северного парка, а струи
искрящихся фонтанов, среди которых размещаются
многие скульптуры, вносят дополнительное оживле-
ние в своеобразные, исключительно динамичные
композиции К. Миллеса [50].
Использование декоративных свойств материала
и особенностей его обработки — один из художест-
венных резервов пластического искусства. Все
чаще скульптор, работая под открытым небом, об-
ращается к керамике, металлу, естественному
камню, дереву, потому что органичнее всего впи-
сывается в природу природное. Порой глыба камня
или древесный ствол предопределяют ход творче-
ской мысли, и скульптор лишь слегка доделывает,
вносит штрих, одухотворяющий материал. Иногда
вмешательство это бывает настолько деликатным,
что камень или дерево продолжают оставаться
простой биологической формой [7]. Однако таких
работ немного. В большинстве случаев скульптор
и ландшафтный дизайнер проникаются тем особым
настроением, той гармонией, которые пробуждает
природа, и привносят в природные формы свое ин-
дивидуальное, творческое.
Хорошо известны пленэрные работы А. Калдера
(США), его мобили. В парке калдеровское «желез-
ное дерево» слегка колеблется от ветра, как де-
сятиметровый флюгер, вырастая из почвы стреми-
тельным конусом, который вбирает в себя «силы
земли» [26]. Сваривая камень и металл, создает
анималистическую скульптуру польский скульптор
Б. Хромы. Им же созданы интересные композиции
из дерева.
По фактуре, цвету особенно близка к природно-
му пейзажу керамика. Еще в 1971 г. на междуна-
родном симпозиуме, который проходил в Вильнюсе
по теме «Национальные традиции в современной
керамике», был поставлен вопрос: нашел ли ху-
дожник-керамист свое место в окружающей среде?
Здесь же подчеркивалась необходимость взаимо-
действия художников-керамистов с деятельностью
архитекторов, дизайнеров и та мысль, что керами-
ка есть пространственное искусство, она сестра
скульптуры, ее место в архитектуре, ландшафте.
В действительности современные керамисты шагну-
ли за рамки утилитарности. Имеются прекрасные
образцы садово-парковой керамики и в виде
скульптурных композиций, и в виде крупных ваз.
Высокой художественной культурой отличаются ра-
боты Ю. Адомониса. Это и специальная пленэрная
скульптура (филины во дворе санатория курорта
Друскининкай), и функциональное оборудование
типа мангала для шашлыков. Известна керамика
для пленэра Я. Медниеце, Н. Хакимова, Л. Шульгай-
те и др.
Широкому распространению деревянной парко-
вой скульптуры в нашей стране во многом, пожа-
луй, послужил опыт Брянска. Зимой 1960 г. под
резцом тогда еще молодых модельщиков завода
дорожных машин И. Жданова и В. Михайлова во-
зник «старик-сказочник». Деревянная скульптура
была создана из погибших деревьев '. Потом груп-
па старшеклассников под руководством художника
К. Могута вырезала из стволов засохших на корню
деревьев персонажи русских народных сказок.
Этим первым скульпторам был свойствен «фоль-
клорный примитивизм, черты народного лубка» [17].
Затем появилась «Брянская мадонна». Ее прообра-
зом В. Михайлову и И. Жданову послужила работа
известного итальянского скульптора Т. Брессани,
посвященная подвигу Ю. Гагарина. Брессани облек
свою мадонну с младенцем в сложную форму па-
раболической кривой, напоминающую восьмерку
(символ бесконечности),— мать и дитя — символ
вечности бытия. Авторы из Брянска после долгих
поисков, воспользовавшись только газетным фото-
снимком со скульптуры Брессани, воплотили ее
в дереве и создали совершенно самостоятельную
работу.
О Брянском парке в настоящее время говорят
как о парке скульптуры. Директор парка, автор
книги «Деревья не умирают» В. Динабургский, пи-
сал: «Природа сегодня особенно нуждается в до-
1 Столетние вязы в Брянском парке в 50-х годах гибли
от голландской болезни ильмовых.
72
бром и разумном участии человека. Видеть, как
умирают деревья,— это горько и больно. Но даже
это трагическое и неизбежное явление можно
преобразовать, повернуть иной гранью, заставить
светиться иным светом, приносящим людям ра-
дость» [17].
Примером своеобразного ансамбля деревян-
ных скульптур является «дорога Чюрлёниса»
у шоссе Меркине — Друскининкай в Литве. Все та
же тема умершего дерева и бессмертия искусства
воплощена народными умельцами в серии столбов-
скульптур и деревянных композиций, отмечающих
наиболее интересные места на шоссе—повороты,
водоемы, холмы. В скульптурах отражены сюжеты
произведений Чюрлёниса и разносторонность его
дарования как художника и композитора.
Сергодня пленэрная скульптура не только деко-
ративна, но и функциональна. Например, широко
распространена игровая скульптура, сочетающая
декоративность и утилитарность.
Игровая скульптура — это прежде всего снаряд
для лазания, прыжков и т. п. Так считает предло-
живший ее шведский скульптор М. Нильсон. Игро-
вая скульптура выполняет также композиционную
роль в организации пространства жилых дворов,
участков школ и детских дошкольных учреждений.
Например, бетонные игровые скульптуры в одном
из микрорайонов Праги со стандартными зданиями
и регулярной планировкой стали своеобразными
«визитными карточками» открытых пространств
отдельных групп жилых домов.
Игровые скульптуры часто изображают живот-
ных. Анималистические мотивы органичны для
ландшафта, но в них таится опасность чрезмерной
«натурализации». Конкретность формы опасна
и в другом плане — она вступает в противоречие
с основной функцией — игровой. Некоторая услов-
ность, абстрактность игровой скульптуры вполне
оправдана. Оборудование детской площадки
должно стимулировать фантазию ребят, а не фикси-
ровать внимание на определенном образе. Счита-
ют, что попытки приделывать к бумам, горкам, ка-
челям изображения петуха, слона, жирафа не рас-
ширяют, а ограничивают возможности детского
оборудования.
В свое время привлек внимание эксперимент
художественного решения оборудования детского
городка близ Геленджика. В скульптурных формах
(А. Бурганов, А, Красулин при участии В. Белобо-
родова) выявлено предметное начало (снаряды для
подвижных игр), масштаб ребенка, поставлена за-
дача композиционной организации пространства.
Это позволило воспринимать группу разнородных
ТИПИЧНАЯ ЗАДАЧА ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНЕРА — ОРГАНИЗАЦИЯ
ПРОСТРАНСТВА ДЛЯ ВЫСТАВКИ СКУЛЬПТУРЫ В ПЛЕНЭРЕ.
Парк скульптуры в Риге. Выставочный зал в Клайпеде
(единство экспозиции в саду и интерьере).
73
функциональных скульптур как единое целое.
Удачны были и отдельные элементы: тигры-бумы
для лазания, скамья-кот, декоративные стенки-ко-
ни. Основной материал — бетон с использованием
дерева, естественного камня, металла, морской
гальки, цветных смол.
Сравнительно недавно вошло в моду устройство
на детских площадках «крепостей» и «сказочных
городов». Есть своеобразные решения. Однако
«бесконечная эксплуатация одного и того же ска-
зочного приема, многократные заимствования
и подражания, как правило, приводят к девальва-
ции»,— считает архит. Н. Андрущенко и приводит
пример нового подхода к оформлению участков
дошкольных учреждений в жилом массиве «Вино-
градарь» в Киеве [3]. Архитектор Э. Бильский сов-
местно с художниками А. Миловзоровым, Л. Му-
равьевой и В. Штраух предложили прежде всего
приблизить произведения искусства, предназначен-
ные для украшения детских садов, к самим детям,
«дать возможность дотошным маленьким зрите-
лям удовлетворить свою природную любознатель-
ность не только с помощью глаз, но и рук». Это
достигнуто заменой традиционных плоских декора-
тивных изображений на фасадах объемными
скульптурными композициями. И хотя, по нашему
мнению, один художественный прием не исключает
другого, этот пример безусловно заслуживает вни-
мания. В нем художественное начало доминирует
над аттракционным. Включение художественно вы-
полненных скульптур в детские игровые комплексы
необходимо для эстетического воспитания детей
и расширения их представлений об окружающем
предметном мире.
В то же время следует отметить, что киевский
эксперимент был бы намного интереснее, если бы
авторы обратили внимание также на художествен-
ную проработку окружения, элементов благоустрой-
ства. На грубых безликих бетонных плитах
скульптуры воспринимаются неорганично. Много
выиграла бы, например, композиция «Белоснежка
и семь гномов» или «Куриная семья», если бы
комплексно было продумано и архитектурно-ланд-
шафтное решение плоскости земли.
Прекрасно работает в ландшафте грузинский
художник-монументалист 3. Церетели. Так, в Пи-
цунде он свободно расположил около некоторых
корпусов отдельно стоящие стенки с мозаикой. На
большинстве из них — яркие стилизованные изобра-
жения реальных существ: птиц, рыб, морских жи-
вотных, а иногда звездного неба [13]. Однако все
это орнаментализовано, превращено в декоратив-
ные композиции, не спорящие с окружающей при-
родой, зеленью парка, морем. Отдельные про-
странства курорта насыщены парковой скульптурой,
источниками, стелами с копиями древнегрузинских
каменных рельефов и представляют собой как бы
музей его произведений под открытым небом.
Творчество 3. Церетели — яркий пример синтеза
искусств при формировании художественно полно-
ценной среды человека.
Художественно выполненные малые архитек-
турные формы, по своей значимости близкие
к скульптуре, и сама парковая скульптура — важные
средства для достижения индивидуальности, не-
повторимости окружения человека. Их значимость
зависит от общей программы формирования среды,
которая должна отражать не только функциональ-
ную, но и ландшафтную специфику оборудуемого
пространства.
СОЧЕТАНИЕ ПРИЕМОВ
Художественную завершенность среде придают
детали. Авторы стремились показать это возможно
шире на примерах пластики рельефа, декоративно-
го мощения, древесно-кустарниковых и цветочных
композиций, водных устройств и др. Следуя
принятому в книге методу рассмотрения задач
ландшафтного дизайна — от общего к частному
( в постановке вопроса) и, наоборот,— от элементов
к целому (при раскрытии сущности детального ар-
хитектурно-ландшафтного творчества под откры-
тым небом), необходимо обратиться теперь к соче-
танию приемов ландшафтного дизайна.
На практике редко встречаются примеры форми-
рования архитектурно-ландшафтной среды в «чи-
стом» виде. В большинстве случаев объектом
творчества становится фрагмент среды, в решении
которого ландшафтный архитектор и дизайнер
сталкиваются одновременно и с декоративной об-
работкой рельефа, и с необходимостью его практи-
ческого приспособления к нуждам человека путем
создания лестниц, пандусов, подпорных стенок,
и с работой над живым растительным материалом,
и со многими другими аспектами. Сочетание прие-
мов раздвигает рамки ландшафтного дизайна,
позволяя решать разнообразные композиционные
и художественные задачи. Оно представляет собой
иной, более высокий и совершенный и поэтому бо-
лее сложный уровень ландшафтно-дизайнерского
творчества, своего рода синтез искусств в открытых
пространствах.
Природные элементы, особенно растения и во-
да, вносят динамику в композицию городских
74
пространств. Важную роль играет временной фак-
тор, так как ландшафтная основа и детали постоян-
но изменяются по законам природы и в результа-
те деятельности человека. Это свидетельствует
о том, что вечно живую проблему синтеза искусств
можно обогатить архитектурно-ландшафтными,
ландшафтно-дизайнерскими концепциями, а также
решить средствами этих развивающихся областей
архитектуры и дизайна.
Ретроспективный обзор практики показывает,
что каждая историческая эпоха характеризовалась
своими принципами пространственной организации
предметной архитектурно-ландшафтной среды.
В приемах использования воды, рельефа, растений,
пленэрной скульптуры, оборудования и, главное,
в сочетании различных ландшафтных приемов архи-
тектуры и дизайна находили выражение местные
природные особенности и культурные националь-
ные традиции. Это уже иллюстрировалось контраст-
ными примерами из творчества японских архи-
текторов и Б. Маркса и подтверждается современ-
ными приемами архитектуры поверхности земли,
пионерами которой в 60-х годах выступили фран-
цузские архитекторы. Эстетикой деталей городско-
го ландшафта привлекли внимание в Париже район
Кретей и университет Париж-1, пешеходная эспла-
нада Триоло в Лилль-Эсте, парк Кудраи в Сен-Кан-
тен [48]. Характерной чертой французского градо-
строительства считается то, что детали архитектуры
поверхности земли у них становятся ведущими
в формировании пространственной среды человека.
К этой теме обратились и архитекторы других
стран. В целом можно утверждать, что в планиров-
ке и застройке городов складывается новое на-
правление, в котором реализуются идеи синтеза
градостроительного искусства, архитектуры соору-
жений, ландшафтной архитектуры, ландшафтного
и городского дизайна, монументального и декора-
тивно-прикладного искусств.
В ландшафтной архитектуре и ландшафтном ди-
зайне дифференциация задач и их комплексное
решение обусловлены как общими природными
и социальными условиями, культурными традиция-
ми, так и местной спецификой зон городов
и межселенных пространств. Свои особенности
имеют города на севере и юге, на сложном
рельефе и на равнине, исторически сложившиеся
и совсем еще молодые. При поиске оригинальных
ландшафтно-дизайнерских решений следует учи-
тывать представительность и официальность
общественного центра города, интимность
жилого двора, деловую обстановку производ-
ственного предприятия, близость к природе
в парке, важность исторической достоверно-
сти архитектурно-ландшафтных деталей в окруже-
нии памятника архитектуры. Этим определяется
роль социально-функциональных предпосылок ин-
дивидуального подхода к формированию про-
странственных составляющих предметной среды.
Творческая программа зависит от ответа на вопрос:
для какой деятельности необходимо пространст-
венно организовать и оборудовать среду под
открытым небом—для игр детей или отдыха по-
жилых, для общения подростков или для производ-
ственных и хозяйственно-бытовых процессов?
Учитывая это, авторы сочли целесообразным
особенности детальной ландшафтной организации
среды и соответствующее сочетание приемов
раскрывать далее в такой последовательности: об-
щественные центры и комплексы; жилые терри-
тории; сады, парки, лесопарки; культурно-истори-
ческие зоны. Наряду с индивидуальными аспектами
названные зоны или объекты (в качестве элементов
целостной системы — ландшафта города) имеют
и общие. Это видно прежде всего на примере жи-
лых и производственных территорий, в состав кото-
рых входят также общественные центры, сады,
парки, спортивные зоны. Однако для выявления
ландшафтно-дизайнерских задач важны не их об-
щие черты, а наоборот, индивидуальные, изучение
которых дает возможность решить в эпоху массо-
вого типового строительства проблему преодоле-
ния образной унификации среды, окружающей
человека.
3
СПЕЦИФИКА
ДЕТАЛЕЙ
ЛАНДШАФТА
РАЗЛИЧНЕЙ
ЗОН ГОРОДА
ОБЩЕСТВЕННЫЕ ЦЕНТРЫ И КОМПЛЕКСЫ
Художественная выразительность архитектуры
центров городов, основных комплексов их застрой-
ки — актуальная задача современного градострои-
тельства, и на ее решение направлены значительные
усилия. Однако на общем фоне имеющихся дости-
жений пока четко выступают и серьезные недоче-
ты — немасштабность человеку, композиционный
схематизм, недостаточное внимание к деталям. Все
это касается не столько деталей зданий и сооруже-
ний, сколько окружающих их открытых пространств.
Детальная прорисовка, скульптурность внутренних
двориков, площадей, бульваров, скверов и других
элементов архитектурного «партера» города дают
крайне важный пеоеходный масштаб от постоянно
растущих верт1' горизонтально градострои-
тельны* гповеку.
На примере общественных центров и комплек-
сов особенно четко прослеживается специфика
архитектурно-ландшафтных приемов, их значимость
в создании городских ансамблей. Исторические
и многие современные примеры иллюстрируют,
каким образом для ' ого используются рельеф,
растительные формы, а-также другие ландшафтные
и архитектурные средства. Площадь собора
св. Петра в Риме, библиотека университетского го-
родка в Мехико, одна из площадей Будапешта —
типичные примеры активной роли архитектуры по-
верхности земли, в частности декоративного моще-
ния, в общем ансамбле. Сильно и свободно раскры-
ты ландшафтные приемы в решении поверхности
земли университетского городка в Рио-де-Жанейро,
где крупные газонные и цветочные пятна контраст-
ны сооружениям.
Если в жилой застройке, в саду или небольшом
парке тема ландшафтного дизайна может стать
ведущей, то в общественных центрах города для
средств ландшафтного дизайна характерна градо-
строительная обусловленность, подчиненность об-
щему архитектурному замыслу, ансамблю.
Одной из предпосылок архитектурно-ландшафт-
ной детализации открытых пространств обществен-
ных зон, центров, комплексов является концепция
разделения в городах пешеходного и транспортно-
го движения. Последняя оказалась достаточно пло-
дотворной при реконструкции исторически сложив-
шихся районов и формировании центров некоторых
городов-новостроек. Площади и улицы старых
центров, освободившись от транспорта, вновь ста-
новятся местом общения людей, познания культур-
ных ценностей — памятников истории, архитектуры,
садово-паркового искусства. В то же время архи-
тектор Л. Соколов, анализируя опыт осуществления
проектов новых городов, отметил, что человеку
часто бывает неуютно в «распахнутых» просторах
их межмагистральных территорий [46].
Комплексы застройки в центрах новых городов
в большинстве случаев разобщены. Часто домини-
руют пространства огромных эспланад и отсутству-
ют специально рассчитанные на восприятие пеше-
хода камерные пространства. Главное же — мало
учитывается значимость богатства пластики зем-
ли — террас, пандусов, лестниц, декоративного
77
ДЛЯ СРЕДСТВ ЛАНДШАФТНОГО ДИЗАЙНА В ОБЩЕСТВЕННЫХ
ЦЕНТРАХ ГОРОДА ХАРАКТЕРНА МАСШТАБНАЯ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНАЯ
ОБУСЛОВЛЕННОСТЬ.
Площадь перед дворцом культуры Фархад в Навои (об-
щий вид и деталь). Ансамбль площади Св. Петра в Риме.
Площадь Победы в Витебске. Сквер с водопадом в Баку.
78
мощения, цветников и водных устройств, которые
при недостаточно выразительной массовой типовой
застройке позволили бы переключить внимание че-
ловека на эстетику среды ближнего плана.
В практике детальной архитектурно-ландшафт-
ной организации центров наряду с недостатками
можно отметить и определенные достижения. Так,
в ансамбле Дворца культуры «Фархад» в центре
города Навои внимание зрителя сосредоточено на
развернутой перед ним сложной картине поверхно-
сти площади, имеющей ближние и дальние планы,
визуально активные и, наоборот, подчиненные зоны.
Принятый укрупненный модуль мощения (3X3 м)
связывает плоскостные и объемные элементы пло-
щади. В прямоугольную сетку вписаны и другие
архитектурно-ландшафтные детали — водоемы,
стриженая зелень, цветники, малые архитектурные
формы. Композицию завершает скульптурная
группа в виде трех женских фигур, стоящих в водо-
еме с национальными сосудами в руках. Это свое-
образный гимн живительной влаге в условиях
засушливого климата. Опыт проектирования и
строительства центра Навои позволяет вполне пра-
вомерно говорить о синтезе декоративного
и ландшафтного искусств, художественной ос-
мысленности архитектурно-ландшафтных дета-
лей [30].
Другой пример — центр Ташкента, где на тер-
ритории около 1500 га формируется разнообраз-
ный, сложный по структуре градостроительный
ансамбль с ярко выраженной архитектурно-ланд-
шафтной темой. Развитая сеть пешеходных аллей
и бульваров протяженностью более 15 км служит
79
пространственным каркасом всей композиции
центра. Отдельные зоны этой части города решают-
ся различно не только функционально, но компо-
зиционно и эмоционально. Несмотря на подчеркну-
то монументальный, торжественный характер ад-
министративно-политического центра города —
площади Ленина, масштаб которой, по мнению
некоторых специалистов, гипертрофирован, отдель-
ные его зоны благодаря использованию архитек-
турно-ландшафтных приемов (пластическая детали-
зация поверхности, обилие водных устройств,
зеленые насаждения) выглядят масштабными
человеку и даже уютными. В результате эта пло-
щадь стала не только официальным форумом, но
и любимым местом отдыха населения. Архитектур-
но-ландшафтный мотив является ведущим и в фор-
мировании общественных зон Баку (площадь перед
дворцом им. В. И. Ленина, сквер на ул. Лермонто-
ва), открытых пространств административных
и культурных центров, а также некоторых комплек-
сов других городов нашей страны.
Отсутствие благоустроенных пешеходных про-
странств в городе говорит о недостаточной его
комфортности. Понятие «пешеходная улица» упот-
ребляется сегодня широко. Однако правильнее
говорить именно о пешеходном пространстве или
даже о системе перетекающих пространств—вза-
имосвязанных площадках, курдонерах, бульварах,
скверах, насыщенных элементами ландшафтного
дизайна. Объединяя административные, торговые,
культурные центры и комплексы, группы жилых
домов, школы, дошкольные учреждения, пешеход-
ные зоны формируют своеобразную градострои-
тельную пространственную систему, которая несет
80
Пластика рельефа, вода, растения и малые формы в ар-
хитектуре общественных комплексов: фонтанная волна на
площади Ленина в Ташкенте; фонтан у гостиницы «Казахстан»
в Алма-Ате; благоустройство перед универмагом «Айчурек»
во Фрунзе и перед театром в Днепропетровске.
6
81
богатую информацию и разнообразные функции.
Такая качественно новая, художественно вырази-
тельная, урбанизированная, но не лишенная связей
с природой среда должна создаваться совместны-
ми усилиями архитекторов, дизайнеров, мастеров
садово-паркового искусства. Для отечественного
опыта характерно развитие пешеходных улиц
в структуре жилой застройки.
Представляют интерес проектные проработки
архитекторов Казанского инженерно-строительного
института по благоустройству Ново-Южного жилого
района в городе Чебоксары,1 где особое внимание
уделено пешеходным пространствам. Авторы счи-
тают, что легкая заменяемость, относительная де-
шевизна при массовом заводском изготовлении эле-
ментов внешнего благоустройства и малых архитек-
турных форм дают возможность периодически их
обновлять, как бы обновляя одновременно и облик
городской среды. При комплексном подходе к
архитектурно-ландшафтному решению пешеходных
зон повышается их информативность и удобство,
композиционно-эстетическая выразительность, «чи-
таемость» городского ландшафта.
Ориентация человека в пространстве может
быть по «вехам» и «линейно-осевая». Соответствен-
но по ходу его движения теми или иными ориенти-
рами должны выделяться узлы пересечения пеше-
ходных направлений с выявлением их значимости,
«входы» в отдельные зоны общественных или тор-
говых центров, в комплексы жилой застройки или
места отдыха. Границы зон и их значимость эффек-
тивно выделяются сочетанием приемов — пластикой
рельефа, рисунком, фактурой, цветом мощения,
живыми изгородями или группировкой древесно-
кустарниковых насаждений, а также скульптурой и
малыми архитектурными формами.
Организация пешеходных пространств должна
строиться на основе двух принципов: контрастного
выделения ориентиров движения из окружающего
фона и нарастания композиционной активности
архитектурных и ландшафтных элементов по ходу
движения зрителя.
В общественных зонах города интересен пеше-
ходный бульвар—выставка скульптуры под откры-
тым небом. Как пример можно привести компози-
цию из металлических скульптур-коллажей на тему
«История развития транспорта» в центре Тольятти.
Возрождение роли пешеходных улиц и площа-
дей прослеживается и в зарубежной практике.
1 Михайлов С. Проект благоустройства Ново-Южного
района в Чебоксарах.— Архитектура СССР, 1984, № 2, с. 36.
Так, общее признание получил опыт ГДР — ланд-
шафтное и дизайнерское решение пешеходных
пространств в Дрездене, Лейпциге, Магдебурге,
Карл-Маркс-Штадте, Берлине [82]. Пражская улица
в Дрездене становится составляющей градострои-
тельной связи от главного железнодорожного
вокзала к исторической части города и далее через
р. Эльбу к новым районам. Главное пешеходное
пространство на протяжении 500 м зрительно
и функционально членится на три зоны, органично
перетекающие одна в другую, но в то же время
имеющие свои композиционные темы и масштаб
в архитектуре поверхности земли. Для мощения
применены крупноформатные бетонные плиты
различных тонов, в модуле которых, а также прие-
мом «накладки» введены другие архитектурно-
ландшафтные мотивы с использованием воды, раз-
нообразных газонов, цветов, малых архитектурных
форм.
Первый участок пешеходной эспланады — «Ви-
нер-плац» запоминается четко расчерченным
декоративным мощением. Композиционный
центр — фонтаны, сочетающиеся с яркими пятнами
цветников. Эти композиции воспринимаются с
различных точек — из зон транзитного пешеходно-
82
го движения, от площадок отдыха и с высоты мно-
гоэтажных зданий. Средняя часть Пражской улицы
также имеет четкое геометрическое построение.
Ее тема — чередующиеся плоские водоемы с фон-
танами, прямоугольники чистого газона и цветники
с рисунком крупного масштаба. Другая тема —
розарий в сочетании с элементами декоративного
мощения. Гостиничные дворики решены как зоны
отдыха туристов и местных жителей. Относительно
маленькие садовые зоны пространственно расчле-
нены перголами и структурными декоративными
стенками. Ведущая художественная тема их — вы-
ставка скульптуры на фоне газона и цветов. Пле-
нэрная скульптура придает таким дворикам-садикам
индивидуальный облик. Это и напоминающая о ста-
ром Дрездене скульптура в стиле барокко, и совре-
менная пластика. Примеры из опыта ГДР свиде-
тельствуют о возрастающей роли ландшафтной
архитектуры и ландшафтного дизайна в формиро-
вании среды общественных центров города, где
видное место в архитектурном решении пешеход-
ных эспланад и зон отводится синтезу искусств —
монументальной живописи, скульптуре, мозаике,
водным устройствам, растительным формам, эле-
ментам городского дизайна.
Уже упоминался эксперимент в Тольятти по
раскраске бетонных плит мощения и скамей пеше-
ходного бульвара. Когда задуманное было реали-
зовано, стало видно, насколько необходим ново-
му городу активный цвет. Руководитель работы
архитектор И. Лучкова писала: «На наших глазах
происходило нечто удивительное — обыкновенные
неодушевленные предметы начинали жить собст-
венной жизнью. На какую скамейку сесть — на бе-
лую с красным кругом или на голубую с полосой?
И нет ли какого скрытого значения в цветах и фи-
гурах?.. Раньше, когда плиты на дорожках были
одного серого цвета, ребята ездили на велосипе-
дах, не задумываясь, больше по прямой. Теперь
же крупный орнамент заставляет их помимо воли
следовать направлению цветовых полос. Полуки-
лометровый бульвар превратился в огромную лен-
ту-игру с расплывчатыми и изменчивыми правила-
ми» [28]. Это говорит о том, что если смелее вести
поиск и в области ландшафтного дизайна, то можно
достичь неожиданного эстетического эффекта.
Примеры благоустройства промышленных территорий в
Литве.
6* 83
Сочетание различных приемов ландшафтного дизайна в
архитектуре общественных зданий: подходы к библиотеке в
Ашхабаде; внутренний дворик (зарубежный опыт); интерьеры
международного торгового центра в Москве.
Очень ценно, когда ландшафтному дизайну уде-
ляется должное внимание на всех уровнях—от
градостроительного при формировании водно-зе-
леных систем (составление комплексных программ)
до отдельных сооружений. Именно творческое
использование местных природных особенностей,
национальных традиций содействует индивидуали-
зации решений крупных общественных комплексов.
Например, созданные К. Танге здания и ансамбли
воспринимаются как остро современные произве-
дения архитектуры, в то время как детали их окру-
жения — скамьи и вазы, каменные глыбы, мощение,
живописные формы растений — представляют со-
бой творчески интерпретированные древние прие-
мы японского садово-паркового искусства. Таковы
детали парка Мира в Хиросиме, сад камней у зда-
ния префектуры Кагава, Художественный центр
Согэцу в Токио, в котором мастер связал канони-
ческие основы японского сада камней с новой
трактовкой выставки скульптуры под открытым
небом.
В отечественной практике также имеются при-
меры тесной связи архитектуры зданий с архитек-
турой поверхности земли. Так, сложной «наземной
фреской», выполненной из различных природных
и искусственных материалов, является площадь пе-
ред универмагом «Айчурек» в г. Фрунзе. Плоские
водоемы причудливых очертаний, фонтаны, декор
мощения, живописные группы кустов, цветники
и малые архитектурные формы воспринимаются из
окон многоэтажного здания как неотъемлемый эле-
мент его архитектурного решения, а само здание,
обозреваемое снизу, с площади, значительно вы-
игрывает в сочетании с архитектурно-ландшафтным
ансамблем. Можно назвать много примеров ланд-
шафтной организации «пятого фасада» обществен-
ных зданий — их крыш, также демонстрирующих
связь архитектуры зданий с той частью городского
ландшафта, которая их окружает. Они будут рас-
смотрены нами как один из видов садов—сады на
искусственных основаниях.
Однако самым распространенным и органичным
архитектурно-ландшафтным элементом современ-
ных общественных комплексов являются внутрен-
ние дворики, которые нередко служат их компо-
зиционным ядром и связующим звеном между
блоками здания. На внутренние дворики ориенти-
руются интерьеры холлов, вестибюлей. Как зеле-
ные гостиные они бывают местами отдыха или вы-
полняют чисто декоративную функцию. Интересно
выполнены внутренние дворики в зданиях Совета
Экономической Взаимопомощи и Международного
торгового центра в Москве. Разные по композиции
84
и размерам, они решены, тем не менее, с помощью
современных приемов ландшафтного дизайна, и это
объединяет их в стилевом отношении. Оригиналь-
ный рисунок мощения, введение декоративной
скульптуры, воды при сравнительно скромном
использовании растений (в том числе искусствен-
ных) отличает оба решения.
Иная архитектура внутренних двориков извест-
ного комплекса библиотеки в Ашхабаде (архит.
А. Ахмедов). Их три: в большой «Философский»
дворик раскрыты все главные помещения — чи-
тальные залы, конференц-зал, выставочная галерея.
Два малых дворика контрастны крупному простран-
ству, которое напоминает оазис, выросший из
каменистой почвы, зеленый уголок, столь необходи-
мый в жарком климате. Ощущение связи с приро-
дой поддерживается журчанием и блеском падаю-
щей воды и солнечными бликами на зеркалах раз-
нообразных по рисунку и величине водоемов.
Вода — ведущая тема в архитектурно-ландшафтном
решении здания.
Особенно интересна художественная интерпре-
тация растительных форм. Кроме живой, яркой зе-
лени «Философского» дворика, дающей тень и
прохладу, есть фантастическое дерево из черного
металла в световом дворике и сухое дерево —
скульптура в наружном дворике кафе. Но они не
спорят, а скорее дополняют друг друга, играя
различную роль в ансамбле библиотеки и окру-
жающего пространства. Среди деталей этого уни-
кального сооружения много поистине «ландшафт-
ных» находок — таковы, нтпример, массивные бе-
тонные поручни лестницы, в которые встроены
цветочницы — узкие щели, способные, однако,
вместить растения. Очень разнообразна пластика
бетонных элементов благоустройства, по-разному
воспринимающихся с различных точек и составляю-
щих единое целое с архитектурой здания. Метал-
лическая скульптура «Парфия» (скульптор В. Кос-
мачев) зрительно замыкает партер перед библио-
текой. Вместе с представительной площадью,
выполненной в виде нескольких террас, на которых
тема воды разыгрывается как симфония каскадов,
фонтанов и водоемов, здание библиотеки пред-
ставляет собой законченный архитектурно-ланд-
шафтный ансамбль — один из лучших в нашей стра-
не примеров единства природы и современной
архитектуры [14].
Такой гармонией архитектуры зданий и город-
ского ландшафта, подчеркнутой специфическими
приемами ландшафтного дизайна, и должна, на наш
взгляд, определяться ландшафтная организация
общественных центров современного города.
ЖИЛЫЕ ТЕРРИТОРИИ
Важный объект ландшафтного дизайна — терри-
тории жилой застройки современного города — от
одноэтажной до высотной.
Крупный масштаб современных градостроитель-
ных образований и новые социальные требования
задают программу ландшафтно-пространственной
организации жилой среды в целом и деталировки
отдельных ее фрагментов. Наиболее прогрессивная
концепция формирования жилой среды в городе —
ее проектирование «от ландшафта» с тщательным
предпроектным анализом природных условий и
компонентов. Сохраненная и подчеркнутая приема-
ми планировки и ландшафтного дизайна естествен-
ная пластика земли, живописность зеленых насаж-
дений и водоемов предопределяют своеобразие
жилых ансамблей. Знаменательно, что главным в
новой жилой застройке становится уже не столько
первичная ячейка (квартира), отдельные здания,
достигшие того или иного уровня комфортности,
сколько их среда — открытые пространства, в ко-
торых организуется досуг населения, игры и воспи-
тание детей, хозяйственно-бытовая деятельность.
Ландшафтное проектирование жилой среды —
это создание с помощью природных элементов и
малых архитектурных форм оптимальных условий
для всех жизненных процессов, протекающих под
открытым небом. Очень важна «режиссура» откры-
тых пространств — продуманное формирование
архитектурно-художественных впечатлений при
движении в пространстве, программирование эмо-
ций пешеходов.
Программа благоустройства жилой территории
и своеобразный «сценарий» восприятия внутренних
пространств застройки должны составляться на
86
СВОЕОБРАЗИЕ СОВРЕМЕННЫХ ЖИЛЫХ РАЙОНОВ ПРЕДОПРЕДЕЛЯЮТ
СОХРАНЕННАЯ И ПОДЧЕРКНУТАЯ ПРИЕМАМИ ПЛАНИРОВКИ И ЛАНД-
ШАФТНОГО ДИЗАЙНА ПЛАСТИКА РЕЛЬЕФА, КОМПОЗИЦИЯ ЗЕЛЕНЫХ
НАСАЖДЕНИЙ, ВОДНЫХ УСТРОЙСТВ, ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ И ЭСТЕТИЧЕ-
СКОЕ ЕДИНСТВО ЛАНДШАФТНОЙ СРЕДЫ И ОБОРУДОВАНИЯ.
Жилой район Лаздинай в Вильнюсе. Ландшафт жилой за-
стройки в г. Брежневе.
основании конкретной градостроительной и при-
родной ситуации, а также с учетом комплекса со-
циальных требований. Например, насыщенность
территории хозяйственными площадками, необхо-
димая при отсутствии мусоропроводов и прачеч-
ных, оказывается ненужной, когда предусмотрена
система комплексного коммунально-бытового об-
служивания. В одном случае жилую территорию
можно рассматривать как парк со спортивными и
игровыми площадками, и это станет условием
использования всего арсенала соответствующих
приемов ландшафтного дизайна. В другом слу-
чае — при высокой плотности застройки и затеснен-
ности участка — приходится увеличивать количество
элементов благоустройства и включать лишь не-
большие фрагменты природы или применять от-
дельные ее мотивы, приемы стилизации.
В лучших примерах ландшафтной организации
современных жилых районов многообразно исполь-
зуются природные данные. В Лаздинае стремление
к сохранению рельефа и микрорельефа террито-
рии, мельчайших пластических особенностей земли
явилось не только основой для создания запоми-
нающегося облика жилого района, но и условием
сохранения экологического равновесия в преобра-
зованной руками человека природной среде. В то
же время это позволило создать район высокой
комфортности. По словам архитектора А. Гозака,
авторы сумели превратить всю плоскость земли в
своеобразное ландшафтное панно. Один из извест-
ных советских дизайнеров Ю. Соловьев, также вы-
соко оценивая решение этого района, пишет, что
он «производит впечатление зоны отдыха городско-
го типа, где все продумано — и пешеходные зоны,
изолированные от движения транспорта, и благо-
устройство территорий, где эстетически осмысле-
ны многие «мелочи» [49].
В жилой застройке велика роль рельефа — как
существующего, так и насыпного. Обращение к
пластике земли в современном жилищном строи-
тельстве не случайно: она помогает одновременно
добиться и формальной остроты архитектурно-про-
странственного облика застройки, и утилитарной
целесообразности. Искусственные холмы и обвало-
87
вания позволяют изолировать внутриквартальные
пространства от шума и загрязнения транспортных
магистралей, расчленить их на более мелкие функ-
циональные зоны, используя склоны для амфитеат-
ров и трибун спортивных комплексов, создать до-
полнительные игровые ситуации на детских пло-
щадках. Порой искусственный рельеф служит для
маскировки хозяйственных площадок и инженерных
сооружений. Новую интерпретацию получает по-
верхность земли при наличии в жилом районе двух
уровней — пешеходного и транспортного. Прием,
при котором территория полностью освобождает-
ся для пешеходного движения, положен в основу
передовых градостроительных решений (например,
Северное Чертаново в Москве). Он дает возмож-
ность увеличить площадь непрерывно озелененных
открытых пространств, показать архитектуру по-
верхности земли с разных уровней, приблизить
природу к каждому дому.
В ландшафтно-постранственной организации
жилой среды большое значение имеют раститель-
ные формы. Известен прием так называемых «ден-
дрологических акцентов», когда в жилом комплек-
се преобладающей становится какая-нибудь одна
порода деревьев. Эффект таких решений усилива-
ется нюансным сочетанием или контрастом цвета
листвы и фасадов зданий. Природная зелень с се-
зонно меняющейся окраской включается в целост-
ную колористическую композицию архитектурного
пространства как полноправный элемент. Средством
усиления связи между искусственной полихромией
фасадов и пестротой растительных форм является
вертикальное озеленение. Хотя устройство «зеле-
ного фасада» и ограничено климатическими усло-
виями, этот прием становится все более популяр-
ным. Вьющиеся растения оживляют глухие торцы
зданий, оформляют балконы и лоджии, входы в
дома, становятся органичным элементом архитек-
туры зданий. С помощью увитых цветущими кустар-
никами трельяжей и пергол создаются уютные
уголки отдыха — своеобразные гостиные под от-
крытым небом. Не менее существенны цветочные
композиции в жилой застройке. Летнее убранство
города приобретает новое качество с введением
живого цвета. Из всех известных приемов цветоч-
ного оформления трудно отдать предпочтение ка-
кому-то одному. Важна масштабность ландшафтных
деталей. Возможно размещение цветов в вазах-
цветочницах на мощении, в контейнерах и «пере-
движных садах». На пешеходных улицах цветы эф-
фектны в рабатках, направляющих движение, в
свободных ярких пятнах на ровном газоне; цветоч-
ницы могут акцентировать входы в здания — дет-
ские сады, школы и др.
88
Характерность жилой среде придает включение
естественных и искусственных водоемов. Это осо-
бенно проявляется тогда, когда в восприятии жи-
лого массива программируется и его отражение в
спокойной воде озера или бассейна. Для жилой за-
стройки нетипичны сложные водные устройства
(фонтаны, каскады и т. п.), удорожающие строи-
тельство. В южных же районах, где вода служит
одним из основных условий комфортности внутри-
квартальных территорий, ее можно включать в виде
самых разнообразных форм.
Жилая территория имеет зоны, по принципу
организации близкие к другим ландшафтным объ-
ектам города. Сад микрорайона, например, по ха-
рактеру приближается к скверу или к одной из зон
городского парка. Мало отличаются от аналогич-
ных общегородских объектов общественный и тор-
говый центры жилых районов. Однако детальные
архитектурно-ландшафтные решения этих террито-
рий не должны повторять приемы больших площа-
дей, бульваров, а быть масштабнее, скромнее. Если
говорить о сочетании различных приемов ланд-
шафтного дизайна, то специфическими для жилой
среды можно считать следующие зоны: дворовые
пространства с детскими игровыми комплексами;
придомовые полосы, связанные с входами в дома;
пешеходные внутриквартальные бульвары (улицы).
С психологической точки зрения архитектурно-
ландшафтная среда внутриквартальных пространств
должна вызывать у человека чувство удовлетворе-
ния, покоя, защищенности, комфорта. Двор должен
восприниматься уютным, масштабным, достаточно
интимным и одновременно светлым, радостным, за-
поминающимся. Какими бы достоинствами ни от-
личались здания и общая объемно-пространствен-
ная композиция, создание полноценной среды
обитания людей немыслимо без тщательно проду-
манной ландшафтно-архитектурной организации
пространства между зданиями.
Существенным композиционным акцентом дво-
рового пространства правомерно становятся дет-
ские игровые комплексы. Среда, в которой живут
дети,— один из основных факторов воспитания. От-
личаясь от предметной среды взрослых, она долж-
на быть продуманной с функциональной и худо-
жественной точек зрения. Говоря о типологии дет-
ских игровых комплексов и особенностях их
решения в жилой среде, нельзя не согласиться с
А. Поповым, что «скучная, однообразная, безликая
жизненная среда служит одной из предпосылок
Архитектурный ландшафт жилой застройки: Новополоцк,
Сосновый бор.
89
появления у детей дурных наклонностей. Пережи-
ваниями авантюризма они стремятся заменить от-
сутствие положительных эмоций. Психологами
установлено, что низкий уровень развития обуслов-
лен ограниченностью восприятий и впечатлений в
детском возрасте» [40]. Детям свойственна твор-
ческая активность, которая с возрастом гаснет, и
поэтому ее необходимо поощрять. Для развития
ребенка нужны условия, в которых он мог бы дви-
гаться, развивать чувство ориентации в простран-
стве, вестибулярный аппарат, познавать мир.
Авторы глубоко убеждены, что в формирова-
нии гармоничной игровой среды, в которой закла-
дываются основные черты человеческой личности,
ведущую роль должны играть природные факторы.
Однако ограничиться «беспредметной» концепцией
игровой среды, разумеется, нельзя, так же как
исключить влияние и присутствие воспитателей и
предоставить детей самим себе, хотя, активно взаи-
модействуя с окружением, дети предпочитают со-
здавать собственный мир, а не получать его гото-
вым. В этом архитекторы и дизайнеры должны им
лишь помочь. Задача организации детского игро-
вого комплекса неоднозначна, вот почему так раз-
норечивы поиски в этой области.
Возможности ландшафтного дизайна гораздо
шире, чем у стандартного игрового оборудования,
тиражируемого в огромном количестве. В то же
время средствами ландшафтного дизайна можно
воспитать в детях смелость, выносливость, развить
их мышцы и вестибулярный аппарат, так же, как это
помогают делать качели, карусели, турники.
Сравним для примера популярную металличе-
скую горку для съезжания с приспособленным для
тех же целей рельефом. Пластикой земли можно
создать многочисленные вариации игры — сделать
не одну, а несколько разных по уклону горок, раз-
личные варианты подъема на них (пандус, лестни-
ца, скобы, закрепленные на отвесной стенке, подъ-
ем по пням), добавить тоннели и «ходы» для про-
лезания, устроить укрытия — «пещеры», видовые
площадки, оформить часть такой ландшафтной
скульптуры наподобие крепости со стилизованными
земляными укреплениями, башнями. Фантазия ре-
бенка превратит небольшой холмик во дворе в ска-
зочный мир — достаточно только чуть подтолкнуть
ее, намекнуть на возможность определенного
использования для игры, не забывая при этом о
художественной, эстетически прочувствованной
«подаче» идеи.
Огромным успехом у детей в летнее время
пользуются забавы с водой. Плескательные бассей-
ны, фигурные души, питьевые фонтанчики все чаще
встречаются в оборудовании игровых комплексов,
участков детских садов и школ. Чтобы сделать наи-
более эффективным контакт детей с природой,
можно те же водные устройства выполнить в при-
родных мотивах, с применением гальки, валунов,
растений. Не прямоугольные формы бетонных бас-
сейнов, а свободные очертания водоема, исполь-
зование перепадов рельефа для создания
небольших каскадов, каналов для корабликов с
простейшими мостиками или переходами по живо-
писно проложенным камням — вот далеко не все
приемы ландшафтного дизайна водных игровых
объектов для детей, которые в значительной сте-
пени обогащают и разнообразят среду на жилых
территориях.
Выше уже упоминалось о парковой скульптуре,
особенно анималистической, которую можно рас-
сматривать и как игровое устройство. Следует до-
бавить, что красочные полузвери-полуконструкции,
имеющие истоки в народных фольклорных образах,
будят фантазию ребенка и активно способствуют
решению проблемы защиты флоры и фауны. В свя-
зи с этим на детских площадках могут использо-
ваться художественно выполненные кормушки и
поилки для животных — деревянные, каменные, ке-
рамические, одновременно и функциональные, и
декоративные.
Не менее увлекателен и близок детям мир рас-
тений. Устройства для лазания, качания выполняют-
ся не только в виде сложных технических кон-
струкций. Этим целям может служить ствол засох-
шего дерева с хижиной из прутьев наверху,
переплетения пеньковых канатов, разновысокие
композиции из обрубков дерева и пней, по кото-
рым дети прыгают, карабкаются, пролезают, под-
тягиваются, раскачиваются, развивая силу и лов-
кость.
Необходимый элемент воспитания — привлече-
ние детей к труду на воздухе, к выращиванию рас-
тений. На школьных участках устраиваются уголки
юного натуралиста, закладываются фруктовые са-
ды, дети учатся составлять композиции из растений,
ухаживают за цветниками. Такие уголки можно со-
здавать и в детских игровых комплексах (или на
нередко пустующих междворовых территориях) как
средство воспитания любви к природе.
Таким образом, ансамбль детских игровых пло-
щадок, решенный приемами ландшафтного дизай-
на, может стать ярким композиционным акцентом
жилого двора или микрорайонного сада и придать
жилой среде индивидуальность.
Благоустройство участка, непосредственно при-
мыкающего к дому (так называемой придомовой
90
Проект пешеходного бульвара для нового города.
полосы), во многом способствует созданию ком-
форта. Это наиболее типичный для жилых терри-
торий объект, своего рода переходное звено от
интерьера квартиры к внешнему пространству. Ху-
дожественное решение зеленого «обрамления»
входа в здание помогает выявить достоинства архи-
тектуры фасадов, а в ряде случаев замаскировать
ее изъяны.
Как правило, придомовая полоса насыщена
инженерными коммуникациями. Ширина ее часто
определяется не эстетическими соображениями, а
требованиями оптимальной раскладки водо- и газо-
проводов, канализации, электрокабеля и других се-
тей между фасадом здания и автодорогой или тро-
туаром. Поскольку условия подключения жилых
зданий к коммуникациям различны, эта ширина ко-
леблется от 3 до 12 м. Она зависит от принятой
системы проездов. При большой ширине полосы
увеличиваются возможности ее использования и
диапазон приемов оформления. На узкой полосе
чаще ограничиваются устройством газона и вьющи-
мися кустарниками.
В настоящее время для застройки новых жилых
районов характерны протяженные многоквартир-
ные дома с балконами или лоджиями, нередко на-
чинающимися с первого этажа. При южной, восточ-
ной и юго-восточной ориентации и ширине при-
домовой полосы не менее 5—6 м ее можно
использовать для устройства «зеленого этажа» —
небольших приквартирных садиков. Простейшее
мощение, небольшой цветник, газон, выносная ме-
бель — этими приемами еще не исчерпывается
оформление уголка отдыха под окнами жилого
дома. Могут создаваться и насыпные террасы с
подпорными стенками, которые отделяют приквар-
тирный садик от проезда, а также декоративные
стенки, разделяющие садики друг от друга. В Фин-
ляндии, Англии, Швеции, прибалтийских республи-
ках такие садики традиционны для коттеджной за-
стройки, когда при большой затесненности в городе
выделяются очень маленькие участки у домов, а
дворы практически отсутствуют. Есть примеры ана-
логичных решений и при многоэтажной застройке
(Югославия, Польша, ГДР, Куба).
Различным может быть подход к оформлению
входа в жилой дом, который должен как бы при-
глашать человека войти в жилище. «Вход—это и
дверь, и крыльцо, и лестница, и скамья... и еще что-
нибудь, удачно найденное в определенных конкрет-
ных условиях и придающее жилищу индивидуаль-
ность даже при общем стандартном решении его
объемов» [45]. Это «еще что-нибудь» несомненно
следует отнести к ландшафтному дизайну. Вход в
жилой дом становится намного привлекательнее,
когда он украшен вьющимися растениями на трель-
яже, цветами в бетонной вазе на мощении или га-
зоне, мозаичной вставкой среди бетонных плит —
у каждого входа с новым рисунком. Ландшафтны-
ми средствами можно разграничить собственно
вход в дом и пандус или подъезд к мусоросборни-
91
ку (живой изгородью, подпорной стенкой с расте
ниями, цветочной рабаткой, вазами с цветами, ком-
позицией из валунов или несколькими из этих при-
емов сразу).
Одним из объектов детального ландшафтного
проектирования в жилой зоне является благо-
устройство хозяйственных площадок. Как правило,
в жилых районах делают площадки для мусоро-
сборников. Чтобы обеспечить удобство мусоро-
удаления, такие площадки размещают вблизи
проездов или разворотных площадок и стараются
замаскировать ограждениями, стенками, зелеными
насаждениями. Наиболее эффективно здесь исполь-
зование искусственного рельефа.
Многим жилым территориям требуются также
площадки для сушки белья, выколачивания ковров
и чистки вещей. Чаще всего эти площадки обору-
дуются скамьями, урнами и специальными установ-
ками. Живые изгороди вокруг таких площадок вы-
полняют одновременно и защитную, и декоратив-
ную функции; наиболее рациональное покрытие —
бетонные плиты. Фантазия архитекторов и
дизайнеров подсказывает иногда оригинальные
решения и чисто утилитарных элементов благо-
устройства. Например, в городе Сосновый Бор хо-
зяйственные устройства для сушки белья — «сол-
нышки» выполнены из деревянных стоек, постав-
ленных по кругу. От центральной стойки, завершен-
ной эмблемой солнца, протягиваются веревки к
стойкам ограды. Высота «частокола» несколько
выше человеческого роста, и прохожим не видны
развешанные для сушки вещи. Такой прием кажет-
ся особенно органичным, поскольку дерево исполь-
зовано и на детских площадках, и на площадках для
отдыха взрослых, а городской ландшафт в целом
построен на сохранении существующего соснового
леса.
В новом жилом районе Ясенево (Москва) исполь-
зован другой, не менее эффективный прием. Хо-
зяйственные площадки сблокированы в одном мес-
те — около трансформаторной и тепловой распре-
делительной подстанций. Оба сооружения
соединены перголой для вьющихся растений, а хо-
зяйственные площадки примыкают к глухим сте-
нам. Окруженные зеленым кольцом живой изгоро-
ди из кустарника, площадки изолированы от
остальной территории и не бросаются в глаза.
Темпы жилищного строительства в СССР чрез-
вычайно высоки. В то же время необходимо отме-
тить недостатки ландшафта территорий массовой
жилой застройки: отсутствие композиции открытых
пространств, бессистемность и загущенность зеле-
ных насаждений, случайные приемы цветочного
оформления. В этом плане полезно изучать не
только прогрессивный опыт нашей страны, но и за-
рубежный, где наряду с безликим строительством
и формотворчеством имеются также интересные
архитектурно-ландшафтные решения. Комплексным
подходом к формированию жилой среды отли-
чается практика строительства жилых районов во
Франции.
В композиции жилого района Дефанс в Париже
архитекторы использовали естественный перепад
рельефа (около 22 м) между р. Сеной и границей
района, чтобы создать искусственную железобетон-
ную платформу, под которой проходят транспорт-
ные и инженерные коммуникации. Несмотря на
высотный характер застройки, поверхность плат-
формы в зоне пешеходного движения решается в
камерном масштабе, соответствующем человеку.
Ансамбли боковых кварталов представляют си-
стему внутренних дворов — «вестибюлей» — под
открытым небом, расположенных в разных уровнях.
В них разбиты миниатюрные сады. Пластическую
и полихромную обработку получили инженерные
устройства, находящиеся в поле зрения пешеходов,
Эспланада, состоящая из нескольких спускающихся
к реке террас, с ее легкими навесами над перехо-
дами, светильниками и водоемами, включает уже
больше озелененных территорий, чем платформы.
В непосредственной близости от жилых домов со-
оружены искусственные горки, облицованные брус-
чаткой и кирпичом. Они служат как бы благоустро-
енным продолжением естественных холмов парка
и пространственно организуют места для игр де-
тей. Высокая плотность застройки многих жилых
районов Франции не позволяет в достаточной мере
использовать зеленые насаждения. Не применяя
или почти не применяя растительного материала,
ландшафтные архитекторы и дизайнеры все чаще
используют контрастные геометрическим формам
зданий мягкие формы искусственного рельефа, эф-
фекты отражения в воде. Насыпные холмы, валы и
террасы распространены в жилых комплексах Пан-
тон и Сарсель. Они служат шумовым экраном, отде-
ляющим детские и спортивные площадки [31, 48].
Из опыта социалистических стран также извест-
ны примеры мастерского владения живым природ-
ным материалом в организации жилой среды.
Удачно использован рельеф в жилом районе Новая
Тышновка в Брно (Чехословакия). Рассекающий его
овраг преобразован в живописный парк, в жилых
дворах система игровых площадок размещена на
террасах. В микрорайонах Варшавы большое рас-
пространение получило вертикальное озеленение
92
зданий. В комплексе «Сады Жолиборские» лианы
на деревянных трельяжах украшают балконы, вхо-
ды в дома, торцы и фасады зданий. В новых жилых
районах архитекторы стремятся к единому худо-
жественному решению застройки и свободных
пространств, к синтезу архитектуры, скульптуры,
ландшафтного дизайна, включая оформление хо-
зяйственных и игровых площадок. В ландшафтной
архитектуре микрорайона Гавана-дель-Эсте (Куба)
умело используются традиционные элементы на-
ционального искусства, прекрасно решена общая
цветовая гамма: пастельные тона фасадов и дета-
лей жилых домов гармонично сочетаются с зеленью
газонов, яркими пятнами цветов, интенсивно окра-
шенным оборудованием. В благоустройстве жилых
комплексов Дрездена (ГДР) широко применены
детали заводского изготовления, отличающиеся
высоким качеством исполнения, большие площади
занимают газоны [80].
В отечественной практике планировки и застрой-
ки жилых районов все большее распространение
приобретают пешеходные улицы, которые в жилой
среде по сравнению с общественными центрами
города обладают спецификой. Созданием пеше-
ходных улиц в структуре крупных комплексов жи-
лой застройки реализуется принцип разделения
транспортного и пешеходного движения. Такие ули-
цы обеспечивают связь жилой ячейки с объектами
обслуживания, остановками транспорта, местами
отдыха и спорта.
Пешеходная улица чаще всего является главной
планировочной осью жилого района, эспланадой,
на которую «нанизаны» объекты обслуживания. Это
делает ее своеобразным центром культурной и
общественной жизни по месту жительства. Другое,
не менее важное ее назначение — это аллея, объ-
единяющая отдельные здания или их группы со
школами, детскими садами и яслями. В обоих слу-
чаях в организации комфортабельного уличного
пространства, в котором протекают многие жиз-
ненные процессы человека (движение к остановкам
транспорта, общение, покупки, прогулки, отдых),
важное значение придается ландшафтному дизайну.
Пешеходные улицы отличаются насыщенным
предметным содержанием; для них характерны
объекты, расположенные в поле зрения пешехода:
надписи, витрины, детали, мощение, цветы, газо-
ны, водные устройства и др. Эти элементы, воспри-
нимающиеся человеком наиболее активно, в про-
цессе движения, формируют окружающую его
среду и должны быть соразмерны ему. Они смяг-
чают резкость в соотношении масштаба человека
и масштаба современной многоэтажной архитекту-
ры, ее жесткость и способствуют созданию более
гуманной жилой среды.
Именно поэтому образ пешеходной улицы чаще
всего ассоциируется с зеленой аллеей, бульваром
или открытой композицией партерного типа, в ко-
торой ведущую роль играют газон и цветники. Та-
кие бульвары, пронизывающие жилые территории
и широкими аллеями выходящие на природный
ландшафт, становятся градоформирующими объек-
тами, особенно в новых городах и жилых комп-
лексах.
Выразительны террасные пешеходные улицы с
лестницами, пандусами, подпорными стенками. Так,
сильный перепад рельефа в одном из кварталов
Запорожья продиктовал решение пешеходной ули-
цы системой террас, подземные пространства кото-
рых заняты под сооружения общественного назна-
чения, а на крышах оборудованы площадки для
отдыха. «Активная» зона пешеходного движения
проходит мимо магазинов, расположенных в ниж-
них и цокольных этажах зданий. Такие решения во
многом обогащают пространственный облик жилых
территорий, позволяют обозревать их с различных
видовых точек.
Из новых жилых районов, отличающихся деталь-
ной проработанностью благоустройства, разносто-
ронним подходом к ландшафту, можно назвать
Олимпийскую деревню в Москве. Здесь удачно
использовано подземное пространство: вся слож-
ная система инженерного оборудования (трансфор-
маторные, тепловые узлы и т. п.) скрыта под зем-
лей. Жилые дворы получили удобную и оригиналь-
ную прорисовку планировки. Массивы внутриквар-
тальных насаждений свободно перетекают в парк
Дружбы, заложенный в дни игр.
Большой интерес представляют эксперимен-
тальные проекты комплексного благоустройства
жилых районов, разрабатываемые авторскими кол-
лективами ведущих проектных и научно-исследова-
тельских институтов нашей страны. Таковы два жи-
лых района — в Ярославле (ЦНИИП градострои-
тельства) и в Горьком (ЦНИИЭП жилища).
В ярославском эксперименте основное внимание
уделено разработке пешеходных улиц и детских
игровых комплексов. Улицы-бульвары, на которые
ориентированы магазины и учреждения бытового
обслуживания, представляют собой систему разно-
образных пространств, небольших по протяженно-
сти, часто меняющих направление, с неожиданными
переходами, что создает постоянно меняющиеся
перспективы. Участки бульваров с местами для
спокойного отдыха тщательно прорисованы и вклю-
чают скульптуры и небольшие фонтаны. В начале и
93
конце бульваров размещаются детские площадки
с насыпным рельефом. Одну из таких горок вен-
чает сказочный «замок» с песчаным двориком, ла-
зательными устройствами и стенками для рисова-
ния. Тематические детские площадки «Север» и
«Юг» запроектированы с разбрызгивающими уста-
новками, в которых используется подогретая вода.
Сюжеты игрового оборудования и скульптур соот-
ветствуют названиям площадок. Так, главная фигура
на площадке «Север» — скульптура моржа, кото-
рая служит детям для катания и лазания и одновре-
менно представляет собой фонтан. Площадка «Юг»
имитирует африканское поселение с хижинами и
«ритуальной» деревянной скульптурой. Бетонная
фигура слона служит катальной горкой. Интересно
задуманы песочницы, в композиции которых участ-
вуют подпорные стенки и скамьи, ограничивающие
площадки с песком.
Принципиально новым подходом к ландшафтно-
му проектированию жилой среды отличается экс-
периментальный жилой комплекс (ЭЖК) в городе
Горьком. Эксперимент, осуществляемый в рамках
научно-технического сотрудничества СССР и ГДР
в области жилищного строительства, уникален —
это прототип массового жилищного строительства
будущего. ЭЖК должен разместиться на террито-
рии, затопляемой в связи с сооружением новой
гидроэлектростанции и требующей намыва грунта
на высоту 6—8 метров. Проектировщиками исполь-
зован сценарный метод проектирования, о котором
говорилось выше. Он помог не только изучить про-
странства, образованные многоэтажной застройкой,
но и проследить жизнь людей в различных функ-
циональных зонах, осмыслить характер поведения
их через предметную среду благоустройства. Ре-
зультатом такой сознательной организации жизнен-
ных процессов должно стать обратное воздействие
жилой среды — она начнет определять образ жизни
горожан, их отношение к предметной обстановке,
станет формировать их эстетические идеалы, и это
представляется исключительно важным и новым.
Вся территория жилого района тремя крупны-
ми террасами спускается к Мещерскому озеру. Пе-
ремещением масс намытого грунта, скульптурным
моделированием поверхности земли осуществляет-
ся создание искусственного рельефа, который слу-
жит главным средством организации и индивидуа-
лизации пространства в каждом из жилых дворов.
С помощью геопластики осуществляется зонирова-
ние внутриквартальных территорий, их пластическая
обработка. В каждой жилой группе запроектиро-
вано комплексное игровое пространство (КИП),
рассчитанное на все возрастные категории населе-
ния. Как правило, это площадки, заглубленные на
2—4 метра и по-разному оборудованные, решен-
ные в каждом жилом дворе в виде ландшафтных
композиций: искусственных «кратеров», «каньонов»,
«холмов» и даже имитации скалистого ландшафта.
Откосы и холмы, амфитеатры и спуски, мостики и
ступени лестниц используются как дополнительные
игровые устройства. В одной из жилых групп, со-
стоящей из пяти дворов, заглубленные площадки
КИП как бы перетекают одна в другую, создавая
общую игровую среду. Они соединены извилистой,
многообразно изогнутой дорогой, предназначенной
для катания на велосипедах и детских машинах.
Продумано и зимнее использование этих комплек-
сов. Так «каньон», служащий летом для бега, ла-
занья, динамичных игр, зимой становится санной и
лыжной трассой, а лужайки превращаются в катки.
Для организации тематических площадок для встреч
и общения по интересам («городок художников»,
место встречи любителей поэзии и др.) предусмот-
рено использование крыш полуподземных гаражей.
Проектом ЭЖК подняты важные вопросы коло-
ристической взаимосвязи архитектуры и природы
в жилой среде. Зеленые насаждения дополняют
цветовое решение фасадов зданий. Так, в одной из
жилых групп колорит насаждений совпадает с сире-
невой гаммой фасадов (сирень венгерская, спирея
сиреневоцветная и др.), в другом — контрастирует
с ней: использованы желтые и золотистые оттенки
листвы и цветов (смородина золотистая, акация
желтая и др.). Разработаны варианты различного
соотношения окраски растений и зданий.
Вода в жилых районах применена в виде фонта-
нов, брызгальных устройств. Для ручьев, возникаю-
щих во время паводка и в дождливую погоду,
устроены искусственные сухие русла. Когда они
заполнены водой, дети могут здесь пускать кораб-
лики, устраивать запруды. Специально запроекти-
рованная для ЭЖК номенклатура элементов благо-
устройства и малых архитектурных форм (четыре
типоразмера плит мощения, несколько типов под-
порных стенок, бетонных ступеней и т. п.) также
является экспериментом, проверкой на практике
новых проектных предложений.
Таким образом, разработка «сценариев» жилой
среды, многостороннее использование природных
факторов позволили запрограммировать разнооб-
разие и насыщенность эмоциональных впечатлений,
которое достигается сочетанием всех элементов
ландшафтной архитектуры — воды, геопластики и
зеленых массивов, и оба проектных эксперимента
подтверждают важность развития новой области
проектирования — ландшафтного дизайна.
94
САДЫ, ПАРКИ, ЛЕСОПАРКИ
Сады и парки в городе представляют собой
близкую к естественной ландшафтную среду чело-
века и объектов дизайна. Здесь явно прослежи-
вается связь между ландшафтной архитектурой и
ландшафтным дизайном, выражающаяся как в об-
щих формах организации пространства, так и в де-
талях. Сад, парк и лесопарк отличаются не только
размерами территории, но и ролью в жизни челове-
ка. Малый сад — ограниченное, искусственно соз-
данное пространство, пример художественной ин-
терпретации природы. Более крупным по масштабу
и массовым по характеру использования ландшафта
является парк. И, наконец, термин «лесопарк» возник
уже в наше время. Это необходимое в условиях ур-
банизации приспособление естественного лесного
массива для отдыха человека, в котором реализу-
ется современное понимание охраны и рациональ-
ного использования природы.
Незначительный размер сада обязывает к де-
тальной прорисовке его пространства. Малый сад
насыщен элементами ландшафтного дизайна, кото-
рые доминируют в нем. Декоративные стенки, чле-
НАИБОЛЕЕ ЯРКО СВЯЗЬ МЕЖДУ ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРОЙ
И ЛАНДШАФТНЫМ ДИЗАЙНОМ ВЫРАЖЕНА В САДАХ, ПАРКАХ, ЛЕ-
СОПАРКАХ.
Цветочная композиция парка в Черкассах.
нящие пространство, перголы и лестницы, мощение
и небольшие водоемы, подчиненные общему архи-
тектурно-композиционному замыслу цветочные и
древесно-кустарниковые группировки служат осно-
вой формирования среды, близкой к интерьеру.
В парке на первое место выступает другой
аспект: его пространство образуется преимущест-
венно природными компонентами—массивами зе-
лени, рельефом, водоемами. Парковая среда и
привнесенные в нее объекты ландшафтного дизай-
на сочетаются по-разному, их связи многообразны
и зависят от типа парка, особенностей зон.
В лесопарках ведущая тема — естественный
ландшафт, в котором элементы оборудования как
бы «растворены», обусловлены его характером, а
архитектурные детали играют меньшую роль, под-
чиняясь природному окружению.
История садово-паркового искусства, отражаю-
щая эволюцию взглядов на отношение человека к
природе, в некотором роде подтверждает выска-
занные положения. Как произведения искусства
сады и парки всегда считались воплощением со-
циальных, художественных и философских пред-
ставлений своего времени. Регулярный сад был из-
вестен в Европе с давних времен. Строгая геомет-
ричность его планировки отвечала стремлению
подчинить природу человеку, упорядочить природ-
ные формы, заставляя их служить определенному
художественно-композиционному замыслу. Неда-
ром такие сады называли еще «архитектурными».
До XVII в. это были преимущественно малые сады
при доме, загородной вилле, в замке или мона-
стыре.
Один из сохранившихся примеров решений ма-
лого сада — дворы замка Альгамбры в Гренаде.
Это драгоценное наследство арабской культуры от-
носится к XIII—XIV вв., когда арабы, завоевав Испа-
нию, перенесли туда свои принципы планировки
интимного сада, сада-интерьера. Хотя сады Альгам-
бры сильно изменены в результате перестроек в
эпоху Возрождения, приемы их композиции можно
еще проследить в отдельных двориках «патио».
В каждый дворик попадаешь через маленький
проем, небольшие пространства (100—150 кв. м),
украшены водоемами, густыми посадками деревьев
и кустарников [ 19].
Сложившиеся веками законы построения малого
сада могут быть применены и в современном градо-
95
строительстве, так как небольшие сады в виде скве-
ров, бульваров, дворовых пространств — необходи-
мые элементы ансамблей городской застройки.
Классический пример малого сада — японский
сад. Именно от японского искусства идет умение
организовать малое пространство так, чтобы оно
казалось значительным, умение свободно и орга-
нично расположить в пространстве формы природ-
ные и искусственные, созданные человеком,— свой-
ство, неоценимое в условиях современной плотной
городской застройки.
Традиционный японский «сухой сад» — это не-
большая площадка, на которой расставлены камни
и группы камней различной величины. Камни вос-
принимаются в нем как скульптура, а их пропорции,
размещение в пространстве и пластика являются
основой художественного образа сада. «Сад мхов»
построен на различии фактуры и оттенков зелени;
«сад воды» имеет главным акцентом водную по-
верхность, водопад. Наконец, «пейзажный сад» как
бы синтезирует все детали, включая растения, во-
доем с островками, камни, миниатюрные пагоды и
антикварную утварь.
Детали древнего японского ландшафтного искус-
ства и их сочетания донесли до наших дней нацио-
нальную культурную традицию, хотя и значительно
изменили функциональный смысл. Они получили
распространение как в каноническом, так и в мо-
дернизированном виде во многих странах мира.
В новых японских архитектурных ансамблях зада-
чей ландшафтных композиций стало декоративное
сопровождение архитектуры, аккомпанемент ее
строгим формам. В творчестве выдающихся масте-
ров современной японской архитектуры можно
отметить воздействие национальных традиций на
решение крупных градостроительных ансамблей,
композицию каждой их детали—от дорожки «ро-
дзи» до пластических групп из природного камня.
Так, пространство небольшого бассейна у отеля
«Токоэн», созданного архитектором М. Нагарэ,
организовано с помощью ритма прямоугольных,
на первый взгляд одинаковых элементов — своего
рода ваз со стелющимися растениями. Используя
традиционный прием перспективного «растяжения»
пространства, художник помещает на переднем
плане более крупные прямоугольные элементы, а
на заднем — квадратные и чуть поменьше. Компо-
зиция из трех каменных блоков, напоминающая
ворота, ассоциируется с еще одним национальным
приемом. Однако в этой маленькой композиции
нельзя провести аналогий ни с одним конкретным
памятником древнего японского искусства, вместе
с тем она глубоко национальна и современ-
на [33].
96
Оборудование парков в Гродно и Софии.
Этой тонкости интерпретации национальных тра-
диций, глубокому пониманию значения ландшафт-
ных деталей и владению современными приемами
ландшафтного дизайна можно поучиться у япон-
ского архитектора К. Танге. Влияние Японии на
современный ландшафтный дизайн велико и неоспо-
римо. Одним из самых известных примеров исполь-
зования японских традиций в европейском ланд-
шафтном дизайне служит «Сад Мира» около Дома
ЮНЕСКО в Париже. О нем лучше рассказать сло-
вами автора — скульптора И. Ногуки: «Мне было
нелегко устоять против влияния традиции и не под-
даться ей полностью. Я стремился найти способ
связать с требованиями нашей современности древ-
нее, овеянное историей и ставшее ритуальным
искусство расположения камней. В Японии покло-
нение камням превратилось в любовь к природе.
Искания в области скульптуры ведут меня, по-види-
мому, к тому же. Это сад для прогулок. Он распо-
лагает к размышлениям, и удовольствие, получае-
мое посетителями, усиливается, когда они
постигают относительную ценность вещей... Япон-
ский сад Дома ЮНЕСКО — это не воспроизведение
старины или простое следование традициям: рабо-
тая над ним, я использовал отдельные мотивы
древнего искусства оформления садов лишь как от-
правные точки. Например, расположение мест для
сидения в верхней части сада было подсказано мне
ритуалом древней чайной церемонии». В совре-
менной манере Ногуки решает и традиционные
элементы ландшафтного дизайна. Широко приме-
нено мощение плитками в сочетании с водоемами,
использованы гравий и песок разных оттенков,
«окаменевшая» мебель, причудливые формы рас-
тений. Огромной глыбой, на которой японскими
иероглифами высечено слово «Мир», завершается
«Дорога цветов» и входной мостик, соединяющий
разные уровни сада. Весь ансамбль сада — своего
рода подтверждение правомерности соединения
современной архитектуры зданий с тщательно про-
работанными элементами ландшафтного дизайна и
демонстрация большого диапазона его приемов в
решении малого сада.
Как уже отмечалось, в композиции малого сада,
в организации его архитектурного пространства
каждая деталь приобретает особое значение и ве-
7
97
сомость. Именно детали организуют его простран-
ство и предопределяют композиционные приемы и
образные решения. Это одна из концепций малого
сада. Специфика современного малого сада
обусловливается его типом, градостроительными и
природными условиями. Структурой и художест-
венным обликом резко отличаются, например, сад
при индивидуальном жилом доме и сад микро-
района, площадка перед входом на промышленное
предприятие и торжественно-официальные фраг-
менты главной площади города. Несколько особня-
ком в ряду малых садов стоят сады на крышах.
И хотя они являются элементами сооружений, рас-
смотрим их здесь.
Сад на крыше—наиболее «предметный» малый
сад. В далеком прошлом подобные сады создава-
лись для избранных. Таковы знаменитые «висячие»
сады Семирамиды, устроенные на каменных терра-
сах Вавилона более 2000 лет назад; сады на кров-
лях домов знатных вельмож в Египте, Греции, Риме;
«верховой» сад Московского Кремля и др.
Начиная с XIX в. появились другие предпосылки
устройства садов на крышах. Прежде всего это эко-
номика градостроительства, рациональное исполь-
зование городских земель. Они стимулируют созда-
ние многоуровневых сооружений с площадями-
платформами, эстакадами, террасами для
98
пешеходного движения, так же как и освоение
подземных пространств. Устройство современных
садов на крышах (или, точнее, на различных искус-
ственных основаниях) наряду с функциональными,
техническими и эстетическими задачами решает
насущные задачи экологии, увеличивая площадь
озелененных территорий. К архитектуре садов на
крышах обращались многие выдающиеся архитек-
торы нашего времени: Ле Корбюзье, Ф. Райт,
Г. Нейтра, М. Брейе, Мис ван дер Роэ и ландшафт-
ные архитекторы Б. Колвин, Л. Хелприн и др.
Ле Корбюзье назвал использование плоских крыш
«программным пунктом новой архитектуры».
"В крупных городах из окон и балконов высотных
домов нередко открывается неприглядный вид на
черные крыши более низких зданий — блоков об-
служивания, торговых центров, которые, перегре-
ваясь летом, излучают тепло и вредные летучие
вещества. Визуальный дискомфорт отрицательно
сказывается на настроении людей, снижает работо-
способность, усиливает неприятное чувство «ото-
рванности» от земли. В то же время разноэтаж-
ность городской застройки создает предпосылки
для эффективной эксплуатации крыш как дополни-
тельных мест отдыха, размещения летних кафе,
гостиных под открытым небом. Так же используют-
ПРИ ПРОЕКТИРОВАНИИ МАЛОГО САДА С ЕГО НАСЫЩЕННОСТЬЮ
ДЕТАЛЯМИ ОСОБЕННО ЦЕННЫ КУЛЬТУРНЫЕ ТРАДИЦИИ САДОВО-
ПАРКОВОГО ИСКУССТВА ЯПОНИИ.
Сад камней Рёандзи в Киото. Фонарь в парке в Канаца-
ва. Бассейн у отеля «Токоэн». Фрагмент мощения частного
сада в Киото. Национальные японские традиции в Ьовремен-
ных европейских архитектурных решениях: сад у здания
ЮНЕСКО в Париже; внутренний дворик общественного зда-
ния в ФРГ.
7'
99
ся свободные территории над многочисленными
подземными сооружениями. Их крыши, служащие
для таких садов искусственным основанием, часто
намного выступают над поверхностью земли, реже
размещаются в одной плоскости с ней. Эти соору-
жения (гаражи, склады, станции техобслуживания,
целые заводы по переработке твердых отходов,
кинотеатры и др.) в современном городе настолько
многочисленны и разнообразны, а устройство на их
крышах садов настолько распространено, что гово-
рят даже о проблеме «ландшафта крыш», о «пятом
фасаде» города [15, 53].
Сады на крышах очень разнообразны по форме,
композиции, функциональному назначению. Диф-
ференцировать специфические архитектурные, ди-
зайнерские, агротехнические и конструктивные за-
дачи, возникающие при их создании, помогает
типологический подход. Прежде всего сады на
искусственных основаниях подразделяются на
эксплуатируемые и неэксплуатируемые. В эксплуа-
тируемых садах используется вся площадь. Неэкс-
плуатируемые сады в свою очередь можно разде-
лить на декоративные и защитные. Декоративные
сады не предназначены для посещения людьми и
служат исключительно эстетическим целям. Однако,
как и защитные, они одновременно выполняют
функцию предохранения здания от чрезмерной
солнечной радиации.
Архитектор А. Вергунов отмечает два различ-
ных подхода к композиции садов на искусственных
основаниях: 1) имитация естественного сада со
всеми присущими ему атрибутами и деталями,
близкими к обычным формам парковой архитекту-
ры; 2) создание только необходимого для отдыха
оборудования с ориентацией пространства сада на
окружающий ландшафт — море, городской пейзаж,
массив зелени, горы [4]. По преобладанию того или
иного приема ландшафтного дизайна можно выде-
лить «водяные», «растительные» и «сухие» сады на
искусственных основаниях.
«Водяной» сад на крыше здания универсального
магазина в Гилроде (Англия) решен как единая вод-
ная поверхность с бассейном глубиной всего 20 см.
Дно водоема облицовано гравием различных от-
тенков, что создает, согласно замыслу ландшафт-
ного архитектора Г. Джеллико, впечатление разной
глубины воды. Система мостиков, переходов, деко-
ративных и ветрозащитных стенок, чаши фонтанов
с цветной мозаикой, контейнеры с влаголюбивыми
растениями дополняют композицию.
В «растительных» садах кадки, в которые поса-
жены растения, искусно декорируются микрорелье-
фом, покрытым газоном, что напоминает естествен-
100
ный ландшафт. Так выполнен, например, сад на
крыше многоэтажного гаража в Окленде (США).
Деревья высажены в контейнерах над колоннами
конструктивного каркаса здания. Для их маскиров-
ки насыпаны небольшие холмы, покрытые травой.
Дорожки свободных очертаний, обширные газоны
заставляют забыть о том, что этот участок находит-
ся в окружении городской застройки, лишенной
зелени.
Сад на крыше жилого дома в Сан-Франциско
ближе к «сухим» садам (архит. Л. Хелприн). Он не-
велик— всего 154 кв. м. Деревянные настилы вы-
полнены из щитов и делят крышу на несколько
квадратов. Морская галька, растения в контейне-
рах, характерные для степей и пустынь, связывают
эту композицию с окружающим ландшафтом [15].
В «сухих» садах главное внимание уделяется моще-
нию, необычному по цвету, фактуре, рисунку, в то
время как растения даются в ограниченном коли-
честве и в простых сочетаниях. Заметим, что расте-
ния на крышах находятся в особых условиях. Они
должны быть защищены от избыточной инсоляции
и вымерзания, от резких ветров и сухости воздуха,
поэтому наиболее пригодны для таких садов карли-
ковые формы хвойных деревьев и кустарников и
почвопокровные растения горных склонов.
С развитием автомобилизации не только крыши
гаражей, но и транспортные развязки, пешеходные
площади на перекрывающих магистрали платфор-
мах становятся садами на искусственных основа-
ниях. Таков, например, Фривей Парк в американ-
ском городе Сиетл (ландшафтный архитектор
Л. Хелприн, скульптор А. Данаджиева). Это свое-
образный мост-«оазис», перекрывший дорогу и за-
нявший крыши двух гаражей. На центральной плат-
форме размещены водяной каскад и «каньон», со-
звучные окрестному ландшафту с характерным
рельефом, а также силуэту города, в котором кон-
трастируют высотные административные здания и
малоэтажная жилая застройка. Шум водопада, жи-
вописные растения, противопоставленные геомет-
рии архитектурных форм, как бы «выключают»
пешеходов из урбанизированной обстановки [4].
Под слоем почвы, не превышающим 45 см, уложе-
ны трубы для автоматической подачи удобрений к
НАИБОЛЕЕ «ПРЕДМЕТНЫЕ» МАЛЫЕ САДЫ — САДЫ НА ИСКУС-
СТВЕННЫХ ОСНОВАНИЯХ (КРЫШАХ, ТЕРРАСАХ, ЭСТАКАДАХ, ПЕРЕКРЫ-
ТИЯХ ПОДЗЕМНЫХ СООРУЖЕНИЙ).
Декоративное растительное покрытие крыши столовой в
Базеле (Швейцария). Эксплуатируемые кровли санатория в
Сочи. Сады на крышах общественных зданий за рубежом.
корням растений, а для деревьев устроены спе-
циальные контейнеры.
Приведем несколько примеров из отечественно-
го опыта. Сад —солярий и аэрарий устроен на плос-
кой крыше института курортологии в Тбилиси. Это
сад без растений. Микроклимат в нем создает вода.
Родник бьет из невысокой стенки и представляет
собой цельную пластическую композицию из пло-
ских и объемных элементов. Удачны сочетания раз-
личных материалов стенок и покрытий: серый
естественный камень, бетон, шамот. В кладку стен
вмонтированы цветные керамические рельефные
вставки с орнаментом.
Сад с декоративными цветущими кустарниками
и оригинальным рисунком мощения устроен на
крыше кольцевой террасы, окружающей здание
цирка в Сочи (авторы — архит. Ю. Шварцбрейм и
В. Эдемская). Во время антрактов зрители прогу-
ливаются над кипарисовой аллеей и площадью перед
цирком, обозревая сверху фонтаны и стриженую
зелень партера. Впечатление усиливается отсут-
ствием глухих парапетов: между краем стены и до-
рожкой находится газон с цветниками и низкими
подпорными стенками. Чисто декоративный сад
разбит и на крыше подсобных помещений цирка.
Функционально и интересно в эстетическом отно-
шении решены крыши-террасы санатория «При-
морье» в Сочи (архит. И. Виноградский). На кровле
межколхозной строительной организации в Пярну
(Эстония) размещена удобная благоустроенная
автостоянка с местами для отдыха (архит. Т. Рейн,
инж. А. Ринго, дизайнер Т. Ганс).
Сад на крыше—лишь один из специфических
видов малого сада. По существу и внутренние дво-
рики общественных центров и промышленных пред-
приятий, и отдельные открытые пространства этих
комплексов относятся к территориям, формируе-
мым по законам малого сада. Каждый крупный
парк, о котором речь пойдет ниже, включает не-
сколько малых садов. Это входные комплексы,
открытые выставки, участки культурно-массовых
мероприятий и другие фрагменты парка, создавае-
мые по принципам и методам малого сада. Как се-
рия малых садов или как «зеленые оазисы», окру-
женные улицами, трактуются и городские скверы.
Отметим несколько характерных приемов ланд-
шафтной организации таких садов.
Композиция так называемых «модульных» садов
базируется на использовании единого планировоч-
ного модуля — квадрата, шестигранника, реже кру-
га. Эта форма принимается одинаковой с вариа-
циями в размерах для многих элементов — плит
мощения, контейнеров для растений, скамей, под-
порных декоративных стенок. Известен весенний
«сад в саду» — модульный цветник в Александров-
ском саду у стен Кремля. Прямоугольник цветника
разбит на пятьдесят одинаковых квадратов дорож-
ками из квадратных бетонных плит. Большинство
квадратов занято тюльпанами, яркая окраска кото-
рых (от алых, розовых, желтых до темно-фиолето-
вых тонов) прекрасно сочетается с зеленью газона,
занимающего остальные квадраты. Летом тюльпа-
ны сменяет клубневая бегония.
Шестигранник в качестве планировочного моду-
ля лежит в основе решения площади в Зеленограде.
Шестигранные плиты мощения чередуются здесь
с цветочницами такой же формы, а в специально
оставленные в мощении участки газона введены
высотные акценты — группы деревьев. В комплексе
модульных цветочных садов в парке Саарбрюкена
(ФРГ) в виде шестигранников выполнены цветники,
подпорные стенки и даже садовая мебель.
Круг — планировочный модуль, интересно
использован в «саду роз» на ВДНХ, устроенном в
свое время по проекту Л. Залесской и Р. Обориной.
Живописные дорожки соединяют две площадки для
отдыха с круглыми бассейнами. Розы различных
сортов и оттенков размещены на газоне и среди
гравийного покрытия тоже в круглых медальонах
разного диаметра. Такой же модуль заложен и в
проект водного сада в Падуе (Италия). Круглый в
плане участок обнесен по периметру стенкой, а
площадки для отдыха выполнены в виде круглых
террас, соединенных лестницами (архит. П. Пор-
синаи).
Близки по характеру к модульным садам «пере-
движные» сады, возникающие во время праздников
на площадях городов. Они представляют собой
мобильные композиции из ваз, чаш или цветочных
контейнеров, размещенных в различных комбина-
циях. Часто передвижные сады компонуют в разных
уровнях, используя металлические подставки или
применяя вазы неодинаковой высоты.
Среди малых садов особое место занимают уни-
кальные сады скульптуры, о которых упоминалось
ранее. Многие из них служат образцом ландшафт-
но-дизайнерской организации малого пространства
под открытым небом, расчлененного на экспози-
ционные участки бассейнами, декоративными стен-
ками, растительными композициями.
Традиционный объект ландшафтного искусства —
парки. Они формируются путем приспособления к
нуждам человека естественных зеленых массивов
или путем создания заново искусственного парко-
вого ландшафта. Стилевые особенности садов и
парков в различные эпохи в большой мере опреде-
102
лялись архитектурой парковых сооружений, общей
композицией растительных форм и приемами пла-
нировки. Однако не меньшую роль в художествен-
ном облике парков играли детали.
В садово-парковом искусстве были известны два
основных стиля — регулярный и пейзажный. После
возникновения в Европе «архитектурных» малых
садов развитие абсолютизма дало толчок к созда-
нию крупных регулярных парков, призванных про-
славить монарха. Классическим приемом является
Версаль — гениальное творение А. Ленотра, в кото-
ром смелость замысла и грандиозность масштабов
сочетаются с идеальной симметрией планировки и
тщательной проработкой деталей: водоемов, фон-
танов, парковой скульптуры, формованной зелени,
цветочных партеров. Регулярный стиль нашел от-
клик и в России, где в первой половине XVIII в.
были заложены всемирно известные парки в Петро-
дворце, Пушкине, Архангельском, буквально «насы-
щенные» архитектурным убранством, скульптурой.
Геометрически расчерченный парк, украшенный
причудливыми узорами партеров и рядами стри-
женых деревьев, соответствовал господствующим
в то время эстетическим идеалам.
Диаметрально противоположная тенденция от-
ражена в пейзажном стиле, идущем от садово-
паркового искусства Востока. Подражание природ-
ным формам, свободная трактовка композиции
плана, подчиненного местным ландшафтным усло-
виям, отвечали уже новым эстетическим воззре-
ниям эпохи Просвещения. К тому времени меняют-
ся и детали садово-паркового ландшафта: на смену
стриженым боскетам приходят живописные группы
деревьев и кустарников; прямые аллеи и дорожки
сменяются извилистыми, свободно прорисованны-
ми; классическая скульптура уступает место роман-
тическим «руинам», гротам, уединенным баседкам.
Вместо пышных цветочных партеров в этих садах
появились поляны с цветами, напоминающие лес-
ные, естественные. В последующие исторические
периоды были найдены новые приемы, способ-
ствующие все большему приближению садово-пар-
кового искусства к природе. Пейзажный стиль по-
лучил распространение наряду с регулярным и
даже стал предпочтительным, хотя в XIX в. он уже
разительно отличался своей практичностью от ро-
мантических затей XVIII в. Это и неудивительно: из
частной резиденции парки начали превращаться в
места массового отдыха городского населения, в
корне меняя свои функции.
Современные парки необычайно разнообразны
по типологии, которая строится на основе функ-
циональных и ландшафтных признаков. Новые
функции парка в многолюдном городе требуют
нового подхода к его оборудованию. Интерес пред-
ставляют разные типы парков также по их предмет-
ной насыщенности и стилевой характеристике. На-
ряду с полифункциональными парками, в которых
равноценно распределены разные виды отдыха —
развлечение и спорт, тихий отдых и работа с деть-
ми, все большую популярность приобретают спе-
циализированные парки. Специализация их, как
отмечает архит. Ю. Б. Хромов, осуществляется по
двум направлениям: в зависимости от преоблада-
ния той или иной рекреационной функции и по воз-
растному признаку [65]. Парки культуры и отдыха,
имеющиеся почти в каждом городе, как правило,
полифункциональны. Есть также развлекательные
парки с аттракционами, спортивные и физкультур-
но-оздоровительные. Значительное распростране-
ние получили детские, молодежные и прогулочные
парки, парки-выставки и мемориальные. Особое
место занимают ботанические сады, зоопарки, этно-
графические парки, исторические парки — памят-
ники садово-паркового искусства.
Чем уже специализация парка, тем определеннее
его предметный мир и яснее возможный диапазон
используемых в нем приемов ландшафтного дизай-
на. Полифункциональный парк культуры и отдыха
ставит перед ландшафтным архитектором и ланд-
шафтным дизайнером более сложные задачи, чем
любой из специализированных парков. Поэтому
особенно интересны парки, созданные для выстав-
ки объектов ландшафтного дизайна и демонстрации
современных достижений в ландшафтной архитек-
туре. В некоторых из них (Эрфуртский парк «ИГА»
и др.) проходят регулярные международные вы-
ставки новых приемов ландшафтной архитектуры.
Отдельные парки (например, парк «Флорали интер-
насьональ» в Париже) после закрытия выставки
преобразуются в городские. Имеются парки, кото-
рые объединяют сразу несколько тематических
выставок. Так, выставочный комплекс австрийского
Донау-парка в Вене включает «Сады Наций», систе-
му экспозиций альпийских растений, «Сад роз»,
выставку «Скульптура и цветы», площадки для де-
монстрации новейшего садово-паркового оборудо-
вания. Все эти композиции соединены в систему
так, что средства ландшафтного дизайна, исполь-
зованные для обработки рельефа, воды, раститель-
ных форм, также демонстрируют новинки между-
народной практики. В нашей стране регулярно
проводятся выставки современных приемов ланд-
шафтной архитектуры на ВДНХ СССР.
Промежуточным звеном между городскими
парками и естественными лесами пригородной зоны
ЮЗ
ГЛАВНОЕ В ЛАНДШАФТНОМ ДИЗАЙНЕ ЛЕСОПАРКА ИЛИ НАЦИО-
НАЛЬНОГО ПАРКА—ПОДЧИНЕНИЕ ПРИРОДНОЙ СРЕДЕ. ЭТО ДОСТИ-
ГАЕТСЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ЕСТЕСТВЕННЫХ МАТЕРИАЛОВ И СООТВЕТ-
СТВУЮЩИМИ КОМПОЗИЦИОННЫМИ РЕШЕНИЯМИ.
Дерево и камень в благоустройстве лесопарков Литвы и
Болгарии.
являются лесопарки. Разновидности парков, созда-
ваемых на основе или по образу естественных ланд-
шафтов,— луго- и гидропарки отличаются преоб-
ладанием соответственно открытых луговых про-
странств либо водоемов. Предназначенные для
кратковременного отдыха и занимающие значи-
тельную площадь (порядка 300—500 га) лесопарки
по существу представляют собой лес, который пу-
тем постепенной реконструкции и благоустройства
приведен в определенную ландшафтно-планиро-
вочную систему, учитывающую потребности массо-
вой рекреации (туризм выходного дня, экскурсии,
тихий отдых, отдых у воды, лыжный спорт, сбор
ягод и грибов и т. п.).
Многие лесопарки создаются «на пороге» горо-
да и по мере роста последнего постепенно входят
в его черту, превращаясь в городские парки. Тако-
вы Яузский и Лосиноостровский лесопарки в
104
Москве, Сосновка в Ленинграде, Голосеевский парк
в Киеве, лесопарк, примыкающий к жилому району
Зеленый Луг в Минске. Преобразование пригород-
ного леса в лесопарк, а затем городской парк —
процесс неизбежный, поэтому пригородные леса
заранее и последовательно готовят к интенсивному
рекреационному использованию. Эта подготовка
включает создание маршрутов движения, оборудо-
ванье привалами-стоянками для туристов, наве-
сами, минимально необходимой парковой ме-
белью.
Примером своеобразного ансамбля оборудова-
ния из стволов, ветвей, причудливо изогнутых
корней деревьев и их гармоничного сочетания с
ландшафтом служит «Солнечная тропа» в городе-
курорте Литвы Друскининкай. Тропа вьется вдоль
прозрачной и неширокой речки Ратничеле — прито-
ка Немана. Каждый день по ней совершают про-
гулки многочисленные отдыхающие и больные,
встречая в самых живописных местах то шалаш-бе-
седку, то удобную скамью, поставленную так, что
именно с нее раскрывается прекрасный пейзаж, то
специально устроенное кострище. Через речку пе-
реброшены легкие деревянные мостики, а там, где
ее перегораживает плотина и шумят каскады целеб-
ной родниковой воды, мост сооружен из огромных
валунов с перилами из тех же извилистых ветвей и
стволов сосны. На высоком берегу разместился
уютный домик из круглых бревен с камином и ши-
роким деревянным столом. Здесь туристы могут
отдохнуть. Раздевалки и спуски к воде, лестницы
и указатели — все задумано в едином художествен-
ном «ключе» и кажется естественным продолже-
нием природного ландшафта.
Несколько в стороне от тропы находится домик-
музей «Лесное эхо». Это настоящий сказочный те-
ремок, как бы выросший на пне огромного дуба
(так выглядит тщательно облицованная дубовой
корой железобетонная опора). Фронтон украшен
деревянной резьбой. Интерьеры четырех комнат
выполнены из разных пород дерева окрестных ле-
сов — березы, сосны, ели и дуба. Комнаты музея
обставлены мебелью из тех же пород, даже ори-
гинальные светильники, люстры и шторы на окнах,
паркет — в каждой комнате свои. Здесь же затей-
ливые композиции на тему «природа и фантазия».
Их авторы — местные мастера — лесоводы К. Стан-
кявичюс, А. Стонкус, Ч. Чеслусис, А. Калпокас.
Строительством руководил кандидат сельскохозяй-
ственных наук А. Валавичюс. Большая часть работ
принадлежит лесному технику В. Урнявичюсу. «Ве-
рим, что те, кто побывает в нашем домике, не бу-
дут повреждать деревья, рвать редкие растения, не
допустят загрязнения леса, не обидят его обита-
телей и не совершат других поступков, которые
могут нанести ущерб великому богатству земли
нашей — лесу»,— такие памятки вручаются посети-
телям музея.
В обширном амбаре, размещенном рядом с до-
миком-музеем, демонстрируются предметы быта
крестьян лесного края, старинные и современные
орудия лесоводов. И нигде не нарушается стиль
ансамбля: ограды—из тонких ветвей, переплетаю-
щихся в затейливом узоре, лестницы—из спилов
стволов, деревянные скульптуры на сказочные и
национальные сюжеты, даже урны — из выдолблен-
ных пеньков или стволов деревьев.
Близки к лесопаркам национальные (народные)
парки. Они имеют более строгий природоохранный
режим: контролируются въезд, движение, всякое
строительство. В ландшафте национальных парков
особое значение приобретает гармония природы
и архитектуры. В зонах интенсивного использования
территории (для нужд туризма и рекреации) кра-
сиво сформированные микроландшафты, индиви-
дуальные детали оборудования могут воссоздать
прелесть местных национальных легенд, самобыт-
ный колорит народных обычаев, привнося эмоцио-
нальность и познавательность.
105
В КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИХ АР-
ХИТЕКТУРНО-ЛАНДШАФТНЫХ ОБЪЕКТАХ
И ЗОНАХ ВОЗМОЖНЫ КАК ИСТОРИ-
ЧЕСКИ ДОСТОВЕРНЫЕ, ТАК И НЕЙ-
ТРАЛЬНЫЕ ПО СТИЛЮ И МАТЕРИА-
ЛАМ РЕШЕНИЯ.
Примеры поддержания сти-
ля архитектурной среды опреде-
ленной эпохи растительными
формами (Франция, Чехослова-
кия).
КУЛЬТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЕ зоны
В наше время не вызывает сомнения вопрос о
том, насколько важно охранять и научно обосно-
ванно реставрировать не только сами памятники
архитектуры, истории, культуры, но и их историче-
ски достоверное окружение. Он актуален для от-
дельных охраняемых объектов в ландшафтной или
урбанизированной среде, кварталов застройки и
целых городов. Однако в теоретическом плане этот
вопрос мало разработан и практически реализуется
еще недостаточно. К сожалению, известно больше
примеров полной утраты памятниками достоверной
среды (культовые сооружения вокруг гостиницы
«Россия» и на проспекте Калинина в Москве, цер-
ковь св. Роха и Екатерининская церковь в Минске
и др.) и меньше — действительно комплексной
охраны пространственных архитектурно-ландшафт-
ных фрагментов культурно-исторического наследия
(церковь Покрова на Нерли, Суздаль и др.).
В каждую историческую эпоху принципиально
изменялся подход архитектора и мастера садово-
паркового искусства к рельефу, воде, растительно-
сти, малым архитектурным формам. Это прослежи-
вается от геометрических, статичных масс
террасных садов эпохи Возрождения с их
бесчисленными балюстрадами, парадными лестни-
цами, формованной зеленью, строгими контурами
водоемов к свободной композиции современных
архитектурно-ландшафтных деталей—кривым ли-
ниям водоемов и крупных цветочных пятен на фоне
газона, сочетанию строго функциональных дорожек
с живописными древесно-кустарниковыми груп-
пами.
Специфика приемов ландшафтного дизайна
прослеживается в историческом плане не только
в памятниках садово-паркового искусства и архи-
тектурно-ландшафтных деталях окружения объек-
тов гражданского и культового зодчества. Стилевые
вопросы предметного окружения и архитектурно-
ландшафтной организации режимных зон важны
и для таких памятников истории и культуры, как
старинные усадьбы, дома-музеи, мемориалы и др.
Одной из самых сложных задач является вклю-
чение новых объектов ландшафтного дизайна в при-
спосабливаемые к современным функциям истори-
ческие ландшафты. С этим столкнулись, например,
белорусские архитекторы, разрабатывая проект
106
восстановления и реконструкции исторического
парка в Логойске (архит. А. Сычева, Г. Бокун, А. Ко-
лонтай, И. Федорова и др.). Необходимо было
совместить в старинном парке функции объекта
охраны природы, туризма и парка отдыха жителей
городского поселка. Поскольку архивные докумен-
ты не сохранились, использовались методы анало-
гий и контраста. В бывшей дворцовой части парка
декоративный спуск, оформляющий перепад релье-
фа к большому партеру, и беседка-ротонда запро-
ектированы в обобщенных архитектурных формах.
Они не копируют старину, но своим силуэтом
с дальних точек восприятия вызывают стилевые
ассоциации с архитектурой эпохи создания парка.
Танцевальная веранда и детский игровой городок
задуманы контрастными к среде парка, так как
рассматривались авторами в качестве откровенной,
но временной архитектурной «экспансии» в истори-
ческий ландшафт.
Высокой дизайнерской культурой в нашей стра-
не обладают города прибалтийских республик, их
старые центры, охраняемые культурно-историче-
ские зоны. Сказанное относится не только к знаме-
нитым флюгерам и рекламным знакам Таллина,
колористическому решению реставрируемой за-
стройки, но и к деталям архитектуры поверхности
земли — объектам ландшафтного дизайна.
Особая атмосфера создана в университетских
дворах в Вильнюсе, реставрированных к 400-летнему
юбилею вуза. Все детали в них нейтральны. Пере-
ход плоскости земли к архитектуре старинных зда-
ний смягчен вьющимися растениями вертикального
озеленения. Комплексно реставрирована ратушная
площадь в Каунасе, попадая на которую невольно
мысленно погружаешься в глубь веков. Связь по-
колений ощущается не столько благодаря общему
характеру ансамбля исторической застройки,
сколько через детали, сомасштабные человеку,
реставрированные документально или деликатно
привнесенные вновь для реализации некоторых
современных функций (электрическое освещение,
знаки информации, дорожные покрытия и пр.).
Известна практика ландшафтного дизайна ста-
ринных европейских городов, в частности Праги.
Это двор Вальдштейнского дворца, скверики старой
части города, в которых для мощения и подпорных
стенок использован естественный камень, тактично
введены цветочные посадки и своеобразная садо-
вая мебель.
Представляет интерес проект историко-этногра-
фической экспозиции «Пушкинская тропа» в Моск-
ве, при разработке которой был поставлен вопрос
о бережном отношении к стилю эпохи в мельчай-
ших деталях — фонарях, оборудовании улиц, вхо-
дов в дома и т. д.
Достоверность окружающей среды особенно
важна для мемориалов. Как бы художественны ни
были монументы и стелы, ансамбли и скромные
надгробия, человеку необходимо сознание подлин-
ности среды, в которой происходило увековечивае-
мое памятником событие. Немыми свидетелями
трагедии белорусских деревень, сожженных не-
мецкими фашистами, являются одинокие старые
деревья, и по сей день стоящие как скульптуры
у бывших входов в хаты на пепелище Хатыни.
Характер исторического события и специфика ме-
стного ландшафта определили композиционное
и эмоциональное построение мемориального ан-
самбля. Его авторы — лауреаты Ленинской премии
архитекторы Ю. Градов, В. Занкович, Л. Левин
107
и скульптор С. Селиханов восстановили подлинную
планировку деревни. На месте каждого сожженного
дома — символический венец сруба. Только основ-
ные направления движения людей уложены бетон-
ными плитами. Авторы ставили цель — сохранить
неприкосновенной святую, пропитанную кровью ге-
роев землю. Четко продуманный план осмотра ве-
дет посетителя по мощеной булыжником аллее
к центру композиции мемориала — фигуре старика
с умирающим ребенком на руках. Далее — дорога
из белых плит. Она сужается, как клин, и обрывает-
ся у черной плиты, символизирующей рухнувшую
крышу сарая, в котором были сожжены жители
Хатыни. Сдержанный колорит серо-пепельных
тонов бетона гармонирует с мягкой палитрой
естественных красок окружающих белорусских
пейзажей, охраняемых как заповедные.
Благоустройство задумано без клумб, партеров
и других элементов декоративного ландшафтного
оформления. Цветы сюда приносят люди.
Торжествен и монументален другой мемориаль-
ный комплекс—«Брестская крепость-герой». Боль-
шая площадь перед центральным входом, обшир-
ные участки на всей территории комплекса отведе-
ны также под газоны. На фоне их пламенеют сотни
роз—дар многих отечественных городов, а также
Польши, Чехословакии и других стран.
Предельно скромными средствами решена архи-
тектура поверхности земли в латвийском мемори-
альном комплексе Саласпилс. Главные архитектур-
но-ландшафтные средства — чистый газон, фон
неяркого северного неба и естественные историче-
ски достоверные пейзажи дальних планов.
Как и для других памятников истории, архитек-
туры, природы, для мемориалов необходимо
создание переходной, нейтральной зоны. В ней
должны размещаться объекты обслуживания ту-
ристов — киоски, павильоны, стоянки и остановки
автотранспорта, визуально изолируемые от основ-
ных пространств мемориала экранами зеленых на-
саждений.
Сегодня методически более четко определены
архитектурно-ландшафтные концепции охраны, ре-
ставрации и приспособления к новым функциям
памятников ландшафтного искусства, известные из
работ архитекторов И. Барсовой, В. Баулиной,
Е. Микулиной и др. Исследования архитектурно-
ландшафтной организации режимных зон памятни-
ков истории культуры при их реставрации в Бело-
руссии проводятся архит. И, Федоровой. Она
считает, что выбор варианта восстановления архи-
тектурно-ландшафтного окружения памятника —
полная реставрация, реконструкция или воссозда-
108
ние методом аналогий — зависит от состояния
памятника, сложившейся градостроительной или
природной ситуации, перспектив их развития, нали-
чия исторических документальных материалов, на-
мечаемого характера использования объекта.
В области охраны и реставрации архитектурно-
ландшафтной среды памятников истории и культу-
ры выделяют два направления: 1) охрана зон визу-
ального восприятия ближнего и дальнего плана;
2) реставрация деталей непосредственного
окружения памятника — пластика рельефа, моще-
ние, малые архитектурные формы, водное
благоустройство, растительные формы — компози-
ции древесно-кустарниковых насаждений, газона,
цветов [60].
Чугунные решетки, мраморные статуи, балюст-
рады, лестницы мало подвластны времени и при
достаточном внимании человека сохраняются века-
ми. Зеленые же насаждения постоянно изменяются
и если регулярно не поддерживаются, то теряют
первоначально задуманную ландшафтным архитек-
тором композицию. Утрачиваются, забываются
приемы цветочного оформления. Нередки случаи,
когда с целью «повышения уровня благоустройства»
в исторических садах и дворцово-парковых ан-
самблях аллеи и дорожки покрывались асфальтом
или иным чуждым материалом, устанавливались
типовые урны, рекламные щиты и другие разроз-
ненные элементы наглядной агитации и информации.
Этим нарушался специфический колорит историче-
ски целостного природно-архитектурного комп-
лекса.
Задачи ландшафтного дизайна при реставрации
среды памятников истории и культуры не одинако-
вы для разных режимных зон — собственно тер-
ритории памятника (кремля, монастыря, усадьбы
и т. п.), охранной зоны и зоны регулирования за-
стройки. К наибольшей исторической достоверно-
сти архитектурно-ландшафтных деталей необходи-
мо стремиться на участке памятника и в охранной
зоне. В зонах регулирования застройки приемы
детальной ландшафтной организации могут быть
переходными, нейтральными или даже контраст-
ными.
Флористические мотивы в решетке усадьбы Кусково.
Скамья на аллее Керн в Михайловском. Современное благо-
устройство, контрастное исторической среде Таллина. Ней-
тральное благоустройство — университетский дворик в Виль-
нюсе.
4____________________
ЛАНДШАФТНАЯ
АРХИТЕКТУРА
И ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН
В СОВЕТСКОМ
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВЕ
Анализ прогрессивного отечественного и зару-
бежного опыта детальной ландшафтной организа-
ции предметно-пространственной среды человека
под открытым небом не будет полным, если не
раскрыта ее роль в комплексном формировании
городского ландшафта. Рассмотрим это на приме-
рах некоторых отечественных городов.
О Донецке, в прошлом Юзовке, А. И. Куприн
писал как о городе, «...пропитанном запахом серы
и железного угара, оглушаемом вечным несмолкае-
мым грохотом». В основу планировки нового До-
нецка положены принципы единства природного
и искусственного, а также создания непрерывной
и развитой системы озелененных пространств, со-
четающихся с системой обводнения города. Боль-
шое внимание уделено эстетике деталей городского
ландшафта. Центр Донецка, размещенный между
немноговодными речками Бахмутка и Кальмиус,
благодаря запрудам получил ожерелье из двадца-
ти трех прудов, берега которых заняты зонами от-
дыха, парками, спортивными комплексами, пеше-
ходными эспланадами. В городе много других
искусственных водоемов, фонтанов, придающих
ему своеобразие, привлекательность и улучшающих
микроклимат. Однако главное достоинство и усло-
вие высокого эстетического и гигиенического ком-
форта городской среды Донецка — зеленые насаж-
дения, их архитектура. Великолепные для засушли-
вого климата газоны из специально подобранных
смесей трав и почвопокровных растений занимают
более 360 га; цветники и розарии декоративны
с марта по ноябрь. Многоярусные древесно-кустар-
никовые композиции составлены самыми разнооб-
разными приемами: рядовая посадка— вдоль улиц,
свободная — в глубине участков, древесно-кустар-
никовые группы в качестве акцентов — на площадях,
у общественных зданий, на полянах парков.
Характерные для Украины пирамидальные тополя
сочетаются с шаровидными и плакучими кронами
акации белой, ивы вавилонской, каштана, каталь-
пы и др.
Умело использованы в Донецке особенности
рельефа. В результате творческого подхода к ланд-
шафтной архитектуре был создан праздничный
облик города — условие постоянно хорошего
радостного настроения его жителей. Недаром
Донецк в 1970 г. был признан ЮНЕСКО лучшим
молодым промышленным городом мира
В еще более трудных природных условиях
строился новый город Шевченко. Он вырос на
полуострове Мангышлак, в солончаковой пустыне,
лишенной пресной воды. Размещенный вдоль бере-
говой полосы, город широкими террасами спуска-
ется к Каспийскому морю. Главная административ-
ная площадь переходит в прибрежный парк.
Большую роль в архитектурно-пространственном
решении этого города сыграли элементы ландшафт-
ного дизайна: подпорные стенки из местного
1 За ландшафтную архитектуру Донецка Государственную
премию СССР в 1978 г. получили: архит. П. Вигдергауз,
В. Кишкань, И. Седак, Д. Цимиданов, инж. зеленого строи-
тельства Б. Девяловская, Г. Родионов, инженеры-строители
В. Миронов, В. Пеклун.
111
камня с включенными в их композицию разнооб-
разными цветочницами, покрытия из различных по
фактуре бетонных плит, часто встречающиеся
композиции из обломков скал, которые перекли-
каются с мотивами природного ландшафта. Важней-
шими в новой ландшафтной среде города стали
декоративные бассейны и фонтаны, которые вместе
с зелеными насаждениями превратили его в оазис
выжженной солнцем пустыни. Сейчас это современ-
ный город, индивидуальный облик которого
достигнут средствами градостроительства и ланд-
шафтной архитектуры. В 1977 г. ведущим проекти-
ровщикам и строителям2 города Шевченко была
присуждена Государственная премия. Кроме того,
авторы застройки городов Шевченко и Навои за
успешную попытку гуманизации традиционного го-
родского пейзажа путем озеленения и обводнения
2 Архитекторы: А. Коротков, Г. Вылегжанин, М. Левин,
Т. Сафронова и др., конструкторы и строители: Е. Дургарян,
С. Ефремов, П. Останин и др.
территории Международным союзом архитекторов
удостоены специальной премии [29].
Не менее интересен и показателен молодой
город Сосновый Бор в Ленинградской области
(архит.: А. Белый, Ю. Савченко и др.). Его называют
городом-парком: авторы проекта и строители не
только сохранили в застройке массивы крупных
сосен, но и обогатили городской ландшафт созда-
нием обширных газонов, закрепивших песчаные
дюны, ведением цветочных композиций, декора-
тивных элементов и малых архитектурных форм.
Удачно «обыгран» пересеченный рельеф многочис-
ленными лестницами и живописными подпорными
стенками из валунов циклопической кладки. В бла-
гоустройстве использованы и те сосны, которые
пришлось вырубить: в городе широко применены
деревянные ограды, шалаши и другие игровые уст-
ройства на детских площадках, в уютных уголках
микрорайона можно встретить деревянную парко-
вую скульптуру. Вот почему такой гармоничной
и эстетически выразительной, человечной и непри-
112
вычно парковой выглядит среда этого нового горо-
да. Тщательно продуманная трассировка дорожек
позволила избежать губительного для сосен вы-
таптывания почвенного покрова. Дорожки, петляя
между деревьями, связывают по кратчайшим на-
правлениям жилые дома с остановками транспорта,
магазинами, школами, детскими садами, спортивны-
ми, игровыми, хозяйственными площадками.
Совсем иначе решена ландшафтная архитектура
новостроек последних пятилеток — городов Бреж-
нева и Тольятти. Оба этих города, более крупные
по масштабам и населению, размещены у Куйбы-
шевского и Нижнекамского водохранилищ. Широ-
кие магистрали, четкий ритм застройки, протяжен-
ные набережные контрастируют, по словам руково-
дителя авторского коллектива народного архитекто-
ра СССР Б. Р. Рубаненко, с другим, более мелким и
сложным масштабом пешеходных бульваров и со-
размерных человеку внутренних пространств жилых
дворов. Пространство города заполняется зеленью,
цветами, бассейнами, которые привносят разнооб-
разие в городскую среду.
Новое в новых городах — это вполне законо-
мерно. Однако пока больше людей живет в горо-
дах, которые возникли сотни и даже тысячи лет
назад. Сегодня они коренным образом преобра-
зуются, приобретают новый облик. Таков, например,
Ереван, существующий почти три тысячи лет. Для
этого древнего и в то же время молодого города
характерны свои культурно-исторические традиции,
архитектурная целостность, тесная взаимосвязь ар-
хитектуры и природы.
В общей водно-зеленой системе Еревана выде-
ляются архитектурно-дизайнерским решением ее
фрагменты — сквер у Театра оперы и балета, участ-
ки Кольцевого бульвара и др. Широкое примене-
ние в благоустройстве местных туфов от светлого
до черного, керамики, мозаики, резьбы по камню,
великолепные водоемы и фонтаны, пластика релье-
фа, зеленые насаждения — все это вместе с за-
стройкой создает неповторимый городской ланд-
шафт. В парках, на площадях, улицах Еревана чело-
века окружают индивидуальные архитектурно-ланд-
шафтные фрагменты городской среды и образцы
творчества под открытым небом художников,
скульпторов, архитекторов, дизайнеров.
Если в городах, являющихся промышленными
и деловыми центрами, человек вследствие чрез-
мерной занятости, ускоренному темпу жизни вос-
принимает эстетику среды и особенно ее детали
преимущественно подсознательно, то в курортном
городе люди свободны и, отдыхая, постоянно со-
зерцают окружающее, становятся более требова-
СУЩЕСТВЕННОЕ МЕСТО В ЛАНДШАФТЕ МИНСКА ЗАНИМАЮТ
ВОДНО-ЗЕЛЕНЫЕ СИСТЕМЫ И УСТРОЙСТВА.
Центральная часть водно-паркового диаметра Минска.
Каскад на водохранилище Крыница. Трасса для водного сла-
лома в пригородной зоне.
8
113
Ландшафтный дизайн обществен-
ных центров и комплексов Минска:
сквер у Белорусского технологического
института; один из входов на стадион
«Динамо»; благоустройство и цветочное
оформление территории у обществен-
ного здания по ул. Маяковского; фон-
тан в парке Янки Купалы; благоустрой-
ство площади Ленина и Центральной
площади; партер у оперного театра;
пансионат на Заславском водохрани-
лище.
114
тельны к его художественным качествам. В связи
с этим очень показателен тот факт, что Государст-
венной премии РСФСР в 1979 г. за ландшафтную
архитектуру удостоен город-курорт Сочи.
Работа по архитектурно-ландшафтному преоб-
разованию Сочи проводилась на плановой основе.
В 1972 г. были разработаны мероприятия по бла-
гоустройству и декоративно-художественному
оформлению города. Широко применены новые
эффективные строительные материалы и естествен-
ные— валуны, засохшие деревья, коряги и т. п.
Вместо асфальта тротуары покрыли мозаичные
плиты с рисунком и бетонные плиты различной
конфигурации, фактуры, цвета. Облик обществен-
ных зон города обогатили индивидуальные малые
архитектурные формы, парковая скульптура. Запо-
минаются декоративно-художественная композиция
со скульптурой «Красные лошадки», цветомузы-
кальный фонтан, цветочный партер на площади
перед гостиницей «Москва», малые архитектурные
формы и элементы благоустройства курортных
парков. Интересна архитектура земли перед кино-
концертным комплексом, цирком, торговой гале-
реей и др.
В границах большого Сочи — в Адлере над
оформлением курорта работала группа художников
под руководством лауреата Государственной пре-
мии 3. Церетели. В игровом городке и местах отды-
ха реализован необычный замысел комплексного
оформления с использованием рельефа местности,
введением мозаики, декоративных форм из метал-
ла, анималистической скульптуры, которые или
сочетаются или контрастируют с ярким природным
окружением — массой зелени, морем.
8*
115
Архитектурно-ландшафтные детали бульваров Минска:
на ул. Пулихова, Опанского, Притыцкого.
В заключение остановимся на практике Минска,
который является примером активного преобразо-
вания и обогащения относительно скромных при-
родных данных. В осуществляемом проекте водно-
зеленого благоустройства города и лесопаркового
пояса заложены принципы, позволяющие творчески
развить и улучшить его ландшафтную основу. Ранее
маловодная река Свислочь с пересыхающими при-
токами и незначительными участками зеленых на-
саждений не украшала ландшафт Минска. Сегодня
в результате инженерных и архитектурно-ланд-
шафтных преобразований водно-зеленый диаметр
Минска стал главным планировочным стержнем
и санирующей системой города. На реке Свислочь
завершается строительство семиступенчатой систе-
мы водохранилищ с благоустройством прилегающих
территорий. Принципиально новой в отечественной
ландшафтной архитектуре следует считать органи-
зованную на одном из участков водно-парковой
системы этой реки трассу с искусственными поро-
гами для водного слалома. Реализуются проекты
и двух других водно-парковых систем, создаваемых
116
на реках Слепянка и Лошица, которые полукольца-
ми пройдут через ряд районов города.
Практика Минска в своих основных градострои-
тельных концепциях формирования ландшафта
стала хрестоматийным примером. Однако в настоя-
щее время можно говорить не только о ландшафт-
ных преобразованиях крупного масштаба, но и об
эстетике деталей городского ландшафта. Пусть это
еще не массовое явление, но достигнутое свиде-
тельствует о том, что и в рассматриваемой области
сделан определенный вклад в поддержание и раз-
витие индивидуального ахитектурно-ландшафтного
облика столицы республики.
Так, Слепянская водно-парковая система в Мин-
ске, которая служит примером комплексных ланд-
шафтно-градостроительных мероприятий, будет
представлять собой каскад водохранилищ, каналов,
водопадов и декоративных бассейнов. Главные
композиционные акценты увязаны с пространствен-
ным решением районов города, через которые она
будет проходить. Перед Ленинским проспектом
в зоне проектируемого общественного центра
крупного жилого образования создается водоем
с фонтанами высотой до 20 м и многоступенчатым
каскадом. Композиция водных устройств на террито-
рии следующего зеленого массива определяется
четырьмя консольно вынесенными сливами и пе-
шеходной эспланадой перед потоками падающей
воды. В целом Слепянская водно-парковая система
при ее завершении явится каскадом из четырнадца-
ти живописных водоемов площадью от 0,8 до
12,5 га, которые будут чередоваться с водопадами,
причем перепад отметок по всей водной системе
составит 31 м.
По замыслу авторов Слепянской водно-парковой
системы (архит. Н. Жлобо, Ю. Юртин, Д. Гера-
щенко; инж. А. Самончик, Л. Деревянко и др.)
композиция гидросооружений, в которые вклю-
чены видовые площадки в верхнем и нижнем
бьефах, спуски к воде с возможностью прохода
под ее струями, рассчитана на то, чтобы «ввести»
зрителя в наиболее интересные места, сделать его
участником водных аттракционов. Архитектурно-
художественное решение Слепянской системы пла-
нируется завершить декоративной пластикой. Вод-
но-парковой системе будут сопутствовать непре-
рывные пешеходные связи. Бульвары, набережные,
аллеи пройдут по зеленым массивам и открытым
пространствам, максимально приближаясь к вод-
ным устройствам, которые должны постоянно нахо-
диться в поле зрения пешехода.
На примере Минска четко прослеживается
прогресс в ландшафтной организации жилых тер-
риторий. Новым подходом к ландшафту отличают-
117
Элементы ландшафтного дизайна в пешеходной зоне про-
спекта Машерова в Минске.
118
Водоем и декоративные фигуры у кинотеатра «Современ-
ник» в жилом массиве по ул. Харьковской в Минске.
ся районы Зеленый Луг-6 и Зеленый Луг-7 (архит.
Э. Левина и др.). В дворах, образованных свободно
размещенными зданиями, сохранен существующий
рельеф, в ряде случаев усиленный добавлением
грунта из котлованов. Пластически обработанный,
подчеркнутый кустарником, он создал систему
удобных, защищенных от ветра полуоткрытых про-
странств для отдыха, детских игр, иногда хозяйствен-
ных зон. Яркая окраска бетонных и металлических
элементов оборудования вносит разнообразие и
придает праздничность и уют жилой среде.
Перечень зон со своеобразным решением
внешнего благоустройства и оборудования в Мин-
ске постоянно растет. Это парки, скверы, бульвары,
119
территории перед административными и общест-
венными зданиями и комплексами.
Существенным явилось то, что к архитектуре
поверхности земли обратились и известные бело-
русские архитекторы. Первым примером стала
реконструкция парка им. Янки Купалы в связи с по-
становкой в нем памятника поэту. В парке, создан-
ном в послевоенные годы на месте малоценной
жилой застройки, была проведена не только ланд-
шафтная реконструкция, но и в едином стиле за-
проектированы и выполнены малые формы, мо-
щение и другие элементы дизайна. Возглавили
авторский коллектив лауреаты Ленинской премии
архитекторы Л. Левин и Ю. Градов.
Авторам реконструкции парка им. Янки Купалы
принадлежит также проект благоустройства сквера
на площади Якуба Коласа, пешеходной зоны на
проспекте Машерова и ряд других объектов.
Детали ландшафтной архитектуры парка спо-
собствуют раскрытию характерных черт личности
поэта, воспевшего красоту белорусской природы,
богатство внутреннего мира народа, своеобразие
его фольклора. Уже при входе, на мощеной бу-
лыжником площадке перед памятником поэту, по-
сетителей встречают цветы в каменных цветочницах
оригинальной формы, деревянные монументальные
скамьи на бетонных опорах, творчески интерпрети-
рующие национальные белорусские приемы. Урны
и светильники первоначально были выполнены в
том же стиле, вызывающем ассоциации с мотива-
ми народного искусства. Большой круглый в плане
бассейн с фонтаном, который размещен на пересе-
чении главной аллеи и аллеи, ведущей к музею
поэта, украшен скульптурой. Две девушки, скло-
нившиеся над водой, бросают в нее венки (так
было принято в праздник Ивана Купалы), и они как
бы продолжают «плыть» в виде живых цветов по
зеленому ковру партера, раскрытому к Свислочи.
В глади расширенного в этом месте русла реки от-
ражается одна из лучших архитектурных панорам
центра Минска. Набережная украшена зеленой
«скульптурой» — стрижеными формами туи, кото-
рые образуют ниши для скамей, ориентированные
на воду. Сравнительно небольшой зеленый массив
парка внес в ландшафт центральной части города
ощущение простора и своеобразия.
Важно, что на практике не только специалисты в
области ландшафтной архитектуры, но и архитекто-
ры, проектирующие здания и сооружения, осознан-
но или интуитивно начинают широко пользоваться
ландшафтными средствами. Это выражается и в
локальных решениях, и в общем методе проекти-
рования «от ландшафта», включая сложную задачу
пространственной организации непосредственного
окружения здания. Это позволяет развить функции
сооружения, органичнее вписать его в ансамбль
застройки и ландшафт города, значительно повы-
сить художественные качества среды человека под
открытым небом. Сказанное получило реализацию
в решении гостиницы «Планета» (архит. Р. Баранов-
ский), в пластике рельефа, подпорных стенках,
лестницах и малых архитектурных формах входной
зоны гостиницы «Октябрьская» (архит. Л. Погоре-
лов, Б. Юртин), здания горкома КПБ (архит. Л. Ле-
вин, Ю. Градов, А. Тылевич) и реконструированной
школы по улице Кирова (архит. В. Карако, Н. Ку-
рилина).
Архитекторами все чаще творчески используют-
ся перепады рельефа у жилых и общественных
зданий, создается архитектурно-ландшафтный сти-
лобат с включением подпорных стенок, стационар-
ных и переносных цветочниц, декоративного моще-
ния. Активнее вводятся природные элементы и в
архитектуру самих сооружений — внутренние дво-
рики, террасы, сады на крышах. Впервые в отечест-
венной практике было предложено архитектурное
решение высотного дома с озелененными терра-
сами-площадками (авторы — засл, архит. БССР
Г. Сысоев, инж. Н. Тюшко, сотрудники ЦБС АН
БССР). Сады заложены на крышах двух шестнадца-
тиэтажных жилых домов в районе Восток-1. Доста-
точно высокие парапеты обеспечивают необходи-
мую безопасность, не мешая при этом обзору окру-
жающей местности. В контейнерах высажены
невысокие деревья и кустарники (сосна горная,
можжевельник казацкий, облепиха, береза). Цветы
в вазах и мощение довершают композицию.
Особенно заметно преобразился Минск к Олим-
пиаде-80. Масштабно и со вкусом была благо-
устроена территория стадиона Динамо (архит.
Б. Юртин, Н. Жлобо, С. Борисович, инж. Л. Квитко,
Л. Иоселева). Любимым местом встреч и прогулок
стали скверы: у гостиницы «Минск» (архит. С. Му-
синский, скульптор А. Аникейчик), на пересечении
улиц Ульяновской и Свердлова (архит. А. Невзо-
ров), на улице Притыцкого (архит. В. Старченко,
А. Артюхин, В. Рондель).
В значительной степени реализован проект
бульвара-набережной между жилой застройкой по
улице Пулихова и рекой Свислочь (институт Минск-
проект, архит. Б. Юртин, А. Сахно, Н. Курилина).
Это пример активной архитектурно-ландшафтной
реконструкции участка неблагоустроенной поймы
реки и интересного решения деталей архитектуры
земли. Главные композиционные узлы — группы
площадок и модульных цветочных садов. Даже
120
небольшая активизация рельефа позволила полу-
чить ряд видовых точек, с которых по-разному
воспринимаются архитектурно-ландшафтные фраг-
менты.
Поиск новых эстетичных решений деталей го-
родского ландшафта ведется как в области инди-
видуального, так и массового, стандартного. Не
только на строительной выставке ВДНХ БССР, но и
в натуре — среди новой жилой застройки привле-
кает внимание оборудование площадок, выполнен-
ное по типовым проектам института Белгоспроект
(архит. Э. Вишневская, Г. Бокун и др.). Этим же
авторам принадлежит проект благоустройства тер-
ритории перед Ленинским райкомом партии на
улице Маяковского. Композиция участка построена
на продуманном сочетании нескольких приемов:
обработка рельефа и сохранение при этом сущест-
вующих деревьев, водные устройства, цветочное
оформление, садовая мебель. Перепад рельефа
выявлен с помощью подпорных стенок и лестниц,
соединяющих три террасы. На центральной терра-
се, замощенной бетонной плиткой, плавные очер-
тания подпорных стенок подчеркнуты размеще-
нием секционной садовой мебели. Круглые в плане
цветники объединены с оригинальным фонтаном
из цилиндров-труб, который зимой воспринимается
как скульптура. В таких же цилиндрических бетон-
ных «обоймах» сохранены на откосах крупные
яблони. От магистрали участок отделен подпорной
стенкой с лестницами. Яркий цвет светильников и
металлических деталей скамей оживляет компози-
цию. Достоинством этой работы следует считать
достижение индивидуального облика фрагмента
городской среды при использовании типовых инду-
стриальных малых архитектурных форм для БССР.
Применение в качестве модуля двух-трех криволи-
нейных элементов создает интересный и своеобраз-
ный рисунок небольшого пространства.
Целостный подход с реализацией преемствен-
ности задач от крупных градостроительных до де-
тальных дизайнерских необходим при формирова-
нии ландшафта города, села, зон отдыха, дорог,
парков, по существу всех составляющих окружения
человека. Однако именно город является наиболее
сложной природно-антропогенной системой, на
примере которой особенно ярко раскрывается зна-
чимость не только экологических, но и эстетических
аспектов преобразования и охраны среды, реали-
зуемых сегодня средствами ландшафтной архитек-
туры и ландшафтного дизайна.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проанализированный и обобщенный в настоя-
щей книге отечественный и зарубежный опыт под-
тверждает становление нового ландшафтного на-
правления в архитектуре и дизайне. Однако чтобы
в рамках этого направления реализовывались
задачи эстетики деталей культурного ландшафта,
а следовательно, улучшения и охраны жизненной
среды человека под открытым небом, необходимо
широкое внедрение ландшафтного метода. Сущ-
ность его на всех уровнях творчества по простран-
ственной организации среды состоит в проектиро-
вании, строительстве и поддержании во время
функционирования не изолированных объектов, а
фрагментов (или подсистем) архитектурно-ланд-
шафтной среды.
Отмечая достижения в области детального архи-
тектурно-ландшафтного проектирования и строи-
тельства, следует отметить, что результаты поиска
пока неоднозначны как по творческим замыслам,
так и по реализации. Имеются не только художест-
венные решения, но и примеры безвкусного соче-
тания архитектурных, ландшафтных и дизайнерских
приемов, порой явная эклектика. Поэтому надо до-
зированно применять декоративные средства в
формировании предметно-пространственной среды
города и межселенных территорий.
Для теории и практики ландшафтного дизайна
остается нерешенной проблема отношений «массо-
вое — уникальное, типовое — оригинальное». Вряд
ли можно оспаривать то положение, что при совре-
менных темпах строительства, когда ежегодно
осваиваются тысячи гектаров новых территорий,
благоустройство должно быть ориентировано в
основном на типовые элементы. Опыт показывает,
что по отношению к природному окружению доста-
точно совершенные стандартные формы более без-
обидны, чем бесконтрольно тиражируемые ориги-
нальные малые формы.
Важно, что не только специалисты в области
ландшафтной архитектуры, градостроители, но и
архитекторы, создающие отдельные сооружения,
все шире обращаются к ландшафтным средствам.
Выражается это в озеленении внутренних двориков,
создании садов на крышах, а главное, в общем ме-
тоде проектирования «от ландшафта». Этот метод
включает пространственную организацию непосред-
ственного окружения здания, его архитектурно-
ландшафтного стилобата, дает возможность орга-
ничнее вписаться в ансамбль застройки и ландшафт
города, значительно повысить качество пред-
метно-пространственной среды под открытым
небом.
Для индивидуализации облика отдельных фраг-
ментов ландшафта города при комплексном исполь-
зовании рельефа, растений, воды, малых архитек-
турных форм необходимо выделять ведущую тему,
чтобы избежать «однообразного разнообразия».
Вместе с тем отдельные элементы предметно-про-
странственной среды должны быть взаимосвязаны
на основе общего плана-сценария.
Для индивидуализации архитектурно-ландшафт-
ного окружения важен подход, позволяющий вы-
явить художественный облик каждого города, всех
его районов, отдельных объектов. Чтобы получить
запоминающиеся ландшафтно-дизайнерские реше-
ния, следует учитывать представительность, офи-
циальность и крупный масштаб пространств общест-
венного центра, деловую обстановку производ-
122
ственного предприятия, интимность жилой среды,
близость к природе в парке, историческую досто-
верность архитектурно-ландшафтных деталей окру-
жения памятника архитектуры. Это относится к
малым архитектурным формам, скульптуре в пле-
нэре, приемам цветочного оформления и многим
другим аспектам.
Специалисты поднимают вопрос о необходи-
мости разграничивать области творчества архитек-
тора и городского дизайнера. Это относится и к
конкретизации зон взаимодействия городского и
ландшафтного дизайна, а также смежных искусств.
Авторы же преследовали цель выявить общность
творческих задач с традиционным дизайном и «раз-
делиться» с ним в специфичных архитектурно-
ландшафтных задачах.
Реализацией ландшафтного подхода в город-
ском дизайне можно внести существенный вклад в
развитие типологии объектов предметно-простран-
ственной среды, в изучение закономерностей воз-
никновения новых объектов и принципов их проек-
тирования. На примерах из практики показаны осо-
бенности проектирования деталей культурного
ландшафта, значимость прямых и обратных связей
природных фрагментов города и объектов дизайна
в них. В какой мере это удалось — судить чита-
телю.
Пластика рельефа, растительные формы, эле-
менты благоустройства и прочие объекты ланд-
шафтного дизайна существуют много веков, и авто-
ры книги не думали сделать в этой области откры-
тия. Однако современное понимание окружающей
человека среды как системы позволило целостно
рассмотреть детали культурного ландшафта в ка-
честве комплексного объекта творчества архитек-
тора, дизайнера, художника и других специалистов,
формирующих предметно-пространственный мир
человека. В условиях растущего однообразия и
искусственности городской среды особо важно
привнести в непосредственное окружение человека
красоту и эмоциональность живой природы, обо-
гатить ее эстетически архитектурно-ландшафтными
деталями. Понимание ландшафта, уважение к ланд-
шафту, умение увидеть в нем архитектуру, т. е. орга-
низованное пространство — огромный творческий
резерв практики.
ЛИТЕРАТУРА
1. Материалы XXVI съезда КПСС —М., 1981,—223 с.
2. Актуальные проблемы благоустройства городов: Сб.
науч. тр. /Под общ. ред. Н. Н. Бочаровой.— М., 1980.—116 с.
3. Андрущенко Н. Скульптура на детской площадке.—
Декоративное искусство СССР, 1979, № 10, с. 32—33.
4. Архитектурная композиция садов и парков/Под общ.
ред. А. П. Вергунова.— М., 1980.— 253 с.
5. Асе Е. В. Дизайн в контексте городской среды (неко-
торые теоретические и творческие проблемы).— В кн.: Про-
блемы дизайна городской среды: Труды ВНИИТЭ. Сер. Техн,
эстетика. Вып. 29, 1981, с. 130.
6. Асе Е. В. Интердизайн-80 — Тбилиси.— Техническая
эстетика, 1981, № 3, с. 18—23.
7. Бабурина Н. М. Скульптура в пленэре.— М., 1980.—
127 с.
8. Белоусов В. Н. Плодотворное сотрудничество.— Архи-
тектура СССР, 1979, № 9, с. 53—56.
9. Беляева Е. Л. Композиционная роль объектов дизайна
и малых форм в городском интерьере.— Техническая эстети-
ка, 1978, № 9, с. 23—25.
10. Болотова М. Н., Лейкина Д. К., Рыгалов В. А. Благо-
устройство промышленных предприятий.— М., 1980, с. 25,
74—76.
11. Бутаев О. С. Эстетические проблемы промышленной
архитектуры.— М., 1980.— 48 с.
12. Васильченко В. Город Шевченко.— Архитектура СССР,
1978, № 2, с. 1—11.
13. Воронов Н. Мозаики Зураба Церетели.— Декоратив-
ное искусство СССР, 1972, № 2, с. 23—25.
14. Гнедовский Ю. П. Библиотека в Ашхабаде.— М.,
1978,— 17 с.
15. Голлвитцер Г., Вирсинг В. Сады на крышах.—М.,
1972,— 116 с.
16. Дизайн и город (круглый стол).— Техническая эсте-
тика, 1978, № 9, с. 18.
17. Динабургский В. Д. Деревья не умирают.— Тула,
1974,—101 с.
18. Залесская Л. С. Курс ландшафтной архитектуры.— М.,
1964,— 184 с.
19. Залесская Л. С., Микулина Е. М. Ландшафтная архи-
тектура.— М., 1979.— 236 с.
20. Иванова И. В., Стригалев А. А. Советская монумен-
тально-декоративная скульптура.— М., 1967.— 48 с.
21. Кириллов А. Функциональная скульптура.— Декора-
тивное искусство СССР, 1966, № 4, с. 11—15.
22. Иконников А. В. Эстетические проблемы массового
жилищного строительства.— М., 1966.— 158 с.
23. Иконников А. В., Степанов Г. П. Эстетика социалисти-
ческого города.— М., 1963, с. 109—140.
24. Кудинова С. А., Петоян Е. М. Парковая скульптура.—
Декоративное искусство СССР, 1974, № 12, с. 18—21.
25. Лебедев Ю. С. Архитектура и бионика.— М., 1977,
с. 11, 54—56.
26. Лежава И. Г. Архитектура и городской дизайн.— В кн.:
Проблемы дизайна городской среды: Труды ВНИИТЭ. Сер.
Техн, эстетика. Вып. 29, 1981, с. 125—129.
27. Лилье Л. В. Малые архитектурные формы и элементы
благоустройства в Протвино.— В кн.: В помощь проектиров-
щику-градостроителю. Киев, 1975, с. 96—102.
28. Лучкова И. Цветы на мостовой.— Наука и жизнь, 1978,
№ 5, с. 92—99.
29. Лучшее в архитектуре и строительстве (работы лауре-
атов Государственных премий СССР за 1977 г.): Сб. ст.— М.,
1978,— 48 с.
30. Лучшее в архитектуре и строительстве (работы лау-
реатов Ленинской и Государственной премий за 1978 г.).
Сб. ст,—М., 1979.—48 с.
31. Мержанов Б. М. Малые формы в архитектуре жилой
застройки.— М., 1974.— 48 с.
32. Мержанов Б. М. Архитектурный облик жилой застрой-
ки,—М., 1979,— 158 с.
33. Николаева Н. С. Японские сады.— М., 1975.— 253 с.
34. Николаевская 3. А. Водоемы в ландшафте парка.—
М., 1963,— 194 с.
35. Николаевская 3. А. Водоемы в ландшафте города.—
М., 1975.—200 с.
36. Палентреер С. Н. Ландшафтное искусство.— М.,
1963— 134 с.
37. Палевскис Г. Ш., Григайтене Г. Ю. Жуковский 3. Р.
Проектирование городской среды.— Техническая эстетика,
1981, № 1, с. 16—19.
38. Петербуржцев В., Соломко А. Ландшафтная архитек-
тура г. Сочи.— Архитектура СССР, 1979, № 10, с. 57—60.
39. Петровская О. В. Современные детские парки: Об-
зор.— М., 1976.— 35 с.
40. Попов А. М. Природа и архитектура.— Киев, 1972.— 12 с.
124
41. Проблемы улучшения качества планировки и застрой-
ки новых городов.— Архитектура СССР, 1978, № 2, с. 28—45.
42. Родичкин И. Д. Проектирование современных заго-
родных парков.— Киев, 1981— 150 с.
43. Саймондс Дж. О. Ландшафт и архитектура.— М.,
1965,— 194 с.
44. Свежель Г. Как обжить пространство.— Строительство
и архитектура Ленинграда, 1981, № 4, с. 18.
45. Скубченко Г. Целесообразность и мода в архитекту-
ре.— Архитектура СССР, 1979, № 2, с. 14—15.
46. Соколов Л. Архитектура внутренних пространств го-
родского центра.— Архитектура СССР, 1977, № 2, с. 26—30.
47. Соловьев Н. К. Пластика земли.— Декоративное искус-
ство, 1980, № 11, с. 19—21.
48. Соловьев Н. К., Турчин В. С., Фирсанов В. М. Совре-
менная архитектура Франции.— М., 1981.— 324 с.
49. Соловьев Ю. Б. Дизайн и проблемы формирования
городской среды.— Техническая эстетика, 1978, № 9, с. 8.
50. Степанов Г. П. Взаимодействие искусств.— Л., 1973.—
180 с.
51. Сычева А. В. Архитектурно-ландшафтная среда. Вопро-
сы охраны и формирования.— Минск, 1982.— 155 с.
52. Сычева А. В. Эстетика деталей городского ландшаф-
та.— Строительство и архитектура Белоруссии, 1982, № 1,
с. 11—13.
53. Сычева А. В., Сосков И. Н. Актуальность устройства
садов на искусственных основаниях.— Строительство и архи-
тектура Белоруссии, 1981, № 1, с. 17—19.
54. Сычева А. В., Титова Н. П. Ландшафтный дизайн: Объ-
екты, цели, средства.— Техническая эстетика, 1981, № 6,
с. 12—17.
55. Титова Н. П. Современные тенденции в зарубежной
ландшафтной архитектуре.— В кн.: В помощь проектировщи-
ку-градостроителю. Киев, 1974, с. 96—102.
56. Титова Н. П. Малые архитектурные формы в город-
ском ландшафте.— В кн.: В помощь проектировщику-градо-
строителю. Киев, 1975, с. 81—86.
57. Тиханова В. Пленэрная скульптура.— Декоративное
искусство СССР, 1978, № 11, с. 23—24.
58. Толстой В. Архитектурные фантазии.— Декоративное
искусство СССР, 1978, № 10, с. 21—22.
59. Федорова 3. С. Архитектурно-декоративные элементы
в садово-парковом искусстве.— М., 1980, с. 48, 54—55.
60. Федорова И. С. Архитектурно-ландшафтные аспекты
реставрации памятников истории и культуры.— Строительство
и архитектура Белоруссии, 1981, № 2, с. 8—10.
61. Хайт В. Л. Современная архитектура Бразилии.— М.,
1973,—156 с.
62. Хан-Магомедов С. О. Системный подход и система как
объект дизайна.— Техническая эстетика, 1980, № 10, с. 2—4.
63. Хан-Магомедов С. О. Две концепции архитектурного
пространства на этапе становления современного дизайна.—
Труды ВНИИТЭ. Сер. Техн, эстетика. Проблемы дизайна го-
родской среды. М., 1981, с. 95—111.
64. Хромов Ю. Б. Внешнее благоустройство и озеленение
жилых районов.— Л., 1969.— 160 с.
65. Хромов Ю. Б. Планировка и оборудование садов и
парков.— Л., 1974.— 160 с.
66. Шахова Г., Шмидт Н. Декоративные дорожные покры-
тия.— М., 1967.— 141 с.
67. Яковлевас-Матецкис К. М. Комплексное благоустрой-
ство промышленных территорий.— Киев, 1978.— 254 с.
68. Яковлевас-Матецкис К. М. Объекты малой архитектуры
на промышленных предприятиях.— Техническая эстетика, 1975,
№ 4, с. 22—25.
69. Ashihara Y. Exterior design in architecture.— New York:
a. o. Reinhold, 1970.— 143 c.
70. Clay G. The new leap — landscape sculpture.— Landsca-
pe Architecture, 1971, N 4, vol. 61, p. 296—297.
71. Crowe S. Garden design.— New York: Heartside, 1959.—
229 p.
72. Dolany A., Fejes L. Floralies park first modern park in
Paris.— Landscape Architecture, 1971, N 4, vol. 61, p. 320—327.
73. Eckbo G. Urban landscape design.— New York: a. o. Me
Crow-Hill, 1964.— 248 p.
74. Fairbrother N. The nature of landscape design.— Lon-
don: Architectural Press, 1974.— 170 p.
75. Kramer I. Gardening with stone and sand.— New York:
Scridneis, 1972.— 85 p.
76. Howett C. New directions in enveronmental art.— Lands-
cape Architecture, 1977, N 1, vol. 67, p. 455—457.
77. Marshall M. How the impossible came to be.— Lands-
cape Architecture, 1977, N 5, vol. 67, p. 501—505.
78. Nature in cities. The natural enveronment in the design
and development of urban space. Ed. by Laurie I. C., Chichester,
a. o. Willey, 1979,—428 p.
79. Neutra R., Neutra D. Pfalanzen. Wasser. Stein. Light.—
Berlin: Verlag P. Parey, 1974.— 132 S.
80. Pietsh У., Kretzschmar L., Grau R. Dresden. Prager
Stabe.— Landschaftsarchirectur, 1974, N 1, S. 6—10.
81. Scholz G. Fufeangerbereiche in Leipzig.— Deutshe Gar-
tenarchitektur, 1971, N 2, S. 34.
82. Stein R. G. Space-framing on the Queen-Flats.— Landsca-
pe Architecture, 1971, N 4, vol. 61, p. 304—306.
83. Sytshewa A. AKtuelle Fragen der Landschaftsarchitec-
ture.— Landschaftsarchitectur, 1970, N 2, S. 107—109.
84. Tatsui M. Japanese Gardens.— Tokyo: Japan Travel
Bureau, 1966.— 103 p.
85. The surprising, sculptred, quickest terrain of Jacques
Simon.— Landscape Architecture, 1977, N 1, vol. 67, p. 471—475.
86. Whalley J. M. The landscape of tbe roof.— Landscape
Design, 1978, N 122, p. 8—11.
СОДЕРЖАНИЕ
ОТ АВТОРОВ 3
ЛАНДШАФТНЫЙ
ДИЗАЙН
1 ИСТОНИ
I И СТАНОВЛЕНИЕ ?
Место ландшафтного дизайна в системе знаний и творчества по
формированию предметно-пространственной среды человека 7
Объекты и методы ландшафтного дизайна 15
ОБЩИЕ ПРИЕМЫ
2 ЛАНДШАФТНОГО
ДИЗАЙНА 19
Пластика рельефа. Декоративные покрытия 19
Растительные формы 38
Водные устройства 54
Малые архитектурные формы и скульптура в ландшафте 60
Сочетание приемов 74
СПЕЦИФИКА
ДЕТАЛЕЙ
ЛАНДШАФТА
3 РАЗЛИЧНЫХ
ЗОН ГОРОДА 77
Общественные центры и комплексы 77
Жилые территории 86
Сады, парки, лесопарки 95
Культурно-исторические зоны 106
126
ЛАНДШАФТНАЯ
АРХИТЕКТУРА
И ЛАНДШАФТНЫЙ
ДИЗАЙН
4 В СОВЕТСКОМ
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВЕ ш
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ЛИТЕРАТУРА 122 124
Алла Васильевна Сычева,
Нина Петровна Титова
ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН
ЭСТЕТИКА ДЕТАЛЕЙ
ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
Зав. редакцией А. В. Шелковская
Редактор В. И. Га не с то в а
Мл. редактор И. А. Лукашевич
Худож. редактор В. Н. Валентович
Техн, редактор И. П. Тихонова
Корректоры Т. М. Рутковская, Р. К. Логинова
ИБ № 1700
Сдано в набор 17.11.83. Подписано в печать 26.07,84. АТ 15123. Формат
90Х100'/|б- Бумага мелованная. Гарнитура журнальная рубленая. Высокая
печать. Усл, печ. л. 13,36. Усл. кр.-отт. 40,5. Уч.-изд. л. 14,42. Тираж
2000 зкз. Заказ 4202. Цена 2 р. 90 к.
Издательство «Вышэйшая школа» Государственного комитета БССР по де-
лам издательств, полиграфии и книжной торговли. 220048, Минск, прос-
пект Машерова, 11.
Минский ордена Трудового Красного Знамени полиграфкомбинат МППО
им. Я. Коласа. 220005. Минск, ул. Красная, 23.