/
Текст
. ,
..
,.
..
(
. ,
, '
{,
о,(
.. . ,
.
, .
- .....
.. ".' "
\ i . I
,\ "' . ' \
'- , ., } .
. ;' "
. .,
.t ..
,
, .
'.
I
, ) .
\1
.
.
t
\
, J .'
. l..
",., .. ....
\
\
,
\\
,
,
\
.
.
.
,
.....
..1
( .
,.
.
.
\
'"
'"
,
,
...
f ,
.
.
.
,.
о:
.
.
f
.
.
.
J.,.L ........
,
.
\
). \
. \ t
.
"
.
t
.
,
..
.
..
.
,
.
,
'-
"
.....
.
.
.
.......
..
....
, '
,
.
,
.\
.
.
. .
...
. .
.
.
..
.
.
. ..
""-
...
.
"
'"
..
.
..
4\
.
..
-
. .
.
.
\
.
,
I
.
..
..
.
.
...
.
'.-
-
....
...
,
.
,
,
. .
,
.'-
Питер
Брейrель СтарIIIИЙ
между 1525 и 1530 1569
Издание подrотовлено
000 «Издательство (<Аирект Медиа»
по заказу
ЗАО «Издательский дом «Комсомольская правда»
ИЗДАТЕЛЬСТВО
<<дИРЕКТ МЕАИА»
r енеральный директор: К Костюк
r лавный редактор: А. Бараzа.мян
Заместитель rлавноrо редактора: С. Ананьева
Редактор искусствовед: М. Тордеева
Автор текаа: А. Маuкапар
Корректор: А. Плескачев
Дизайн ориrинал макета: COOUsh
Адрес издательства: 117342, Москва,
ул. Обручева,д. 34/63,стр. 1
E mail: editor@directтedia.ru
www.directтedia.ru
ТОМ 49 «Питер Брейrель Старший»
@ Издательство (<Аирект Медиа», 2010
@ ЗАО «Издательский дом
«Комсомольская правда», 201 О, дизайн обложки
Обложка: Питер Брейrель Старший
«НидеРАандские посАовицы>
Издатель:
000 «Издательский ДОМ «Комсомольская правда»
rруппа «Сеroдня»
125993 r. Москва,
ул. Старый Петровско Разумовский проезд, 1/23
G K
arvato
Отпечатано в полном соответствии с качеcrвом
предоcrавленноrо электронноrо ориrинал макета
в ОАО «Ярославский полиrpафкомбинат»
150049,Ярославль,ул.Свободы,97
Подписано в печать 24. 08. 201 О
Формат 70х100/8
Бумаra мелованная
Печать офсетная. Печ. л. 3,0
Тираж 80 000 экз.
Заказ NQ 1010210
2010 юд
Великие ХУДОЖНИКИ
.......... .. .... .............. ....... .. ..... ................... .... . ,
...:- ... ::---- ..-. .. ... - ............ .. .. . ....,.. ... .. ..... ......
............ ... ......... .. .., .... --............. .::.:.. -:..:::.:.. . ..... ........ . :\. " ..... ..
r-: . - .......
..... _.......... .... -.......... .... .... _ . .... r .............. ,..) :::...r- - . . -..
.-- ..- .... ............. .... .... ................. ... .......... ,..... "' .... .......
'. . . . . .. . . -:. -=::::.
., =-- -..:.=....::=.. .... . . . '.....
........... рч . ':;'-- т ... ... .... ..... . ...... .. ...... ..... ....::::::. ...... ...:. -...... !r....' ....
.....- ..... .. _ ....... . .." . . ... .....::---- ......... ......... .. .. J
........ . .... ........... ......1 "' -===:. _"":. .... ....: ... .... --.. . ..... - .......
.............. ..... ...... . """"""" . .........
. ......... ...........-::::... .. -с...--:::- s. . .... .. .
. ..... ........... -- = = --. ..-..... ...... .............. ...... ... .. ... ............ .................:: ,::!:, -. -,
. \ ' "" -- ..... , .-.. .......... _ ... . - .....4... .у..
""-- ... -......... ............ - ..... . .............. ....... ............................. .............. ..." . ..
... .... -..... ........... ........... .... .......-= ...... -.... .........
. .... ....-=:.::::........... ........ .... -:.:..... :: ...... ...... .. ...... . ....."""""'" - ................ .. ..::: ""' .
. '{.... ...... .... ...........-==- =. - - == ... :.; . =:::- _ -- : . " -.J ..
... " .... \... = .... ..:..-=::::...... - -:-"'" ........ ....... .:-..:.... ..: .... ..r-- .. ... ..... .: .. ........... . ._ ... ____
... \ .. .... ........ - ... ..... ....:....... ................4о . ..........""'"- . .....
\ .. '-== '- - .... ..... ................... .. ..---. . ....:" '- :;! ...... ..... ...- .;. . - .
. 'ь. _ . ' ..... ..:.......... .... _ ............... --:.............. .... ..... ............... . ... - .... "F .....;- ... - .. .
. '" ...... ::=а. .;1 ; . _ .... .;: -... ...
... . . . . .. .. . .:-- -. .' . .. ...... .......;;;::.. ..... ..:: .... . ..... " - ....
.' . . . ..: - -:=-=- . .... 1IIr .=:,. ",;: ... ...... .'" _. -.
.,:"" ... _... ...... . ........ .. .0...::............... ............... ...... ... . _
...... ..... ;. . ..;.... _.... --........ .... .................. .........
.. . ..., '" .......-- . T ... . -- . ... , ...
. .rt" '. ..... .. _ ..... === -::=== =. ,: ,; .... . . ..;:..,.... . ....,;..а _ . .......
. . , . . ..... ... - -' - "':"':::: ............. --- .... ....... . -....- ..... , ......
\.... ,,-. ... --:. -... .............. ...-....;..... .... .. ..... .... ."...... t...... . .... ........ ... _#- ...... ....... с.......... ....-.
'\ ... - " ::.:- .. .;:: __ ............... ...... r........ .. ................... .... -.-. .
I ", ( . '- ... ... --.:::w . . - . :::. ..... - --, ---... .......
.... " -...,, , ... , .. . =- s..-= =--- :......- -.....:r--- :=.:;: ::::::.. = &. ." ............ o..,: ,
. _ .. .... 10,.& . ............... . .--:.... _ - _..... ...i..... ..,. ............ __ .
I . ... \ ..... ':...... '"......... = . -- ( - 1: ................ - ......... . . ", " .....
. , .J ... J ' . .: =:::. ::..::- r ..'\., .c- ': ------= -: .... . . ,
"-. ...-..... '- ';: .. ,,:"..,. . ... ......,... \'- .. -........,.... ....... -.... ..... а.'.. :--т
;... 'f... o)IIt-l, .....,\.... " .... . . \ ..:. ..'!- . -... ' , ."",. . '... """"""" _ "" ." _. . .. ":_;-:O'. .,...' , . ' ... ...
I .,...... . . - . .' . 1II!ii;""':' >4: . У" --:--....... , __ . .
:t- {, "' ..... ...",\, 1' \:..... . ... ....' -J . ...' :..... .. .......40... --..... ..... -.=..- ............... ... .- . ....... .... .
:., . '. . ' . ..,... "" :--- \ "'""\ ... . . .. J ." - ......: -: , ' ..... ',...;. Q:.. " --:...... . ;.., ., - .80 ::.-- '. I ,.,' . i. r'..... ==-
. 't , . l' " .. .... -. '::.... . . ....c. .. r . ( ... ................ ...... -;r........ . l l' ;" ; 1 .. ....:-0"'..
f l' -.'" ..... ..:.J.. t .,. .... ('. '. .. ' ..."",,-,: .. ...... .. - .;;. .... , 1 r . .... ..0 '. . I . . ., - .... . ' .. . . .
.... .. . .... ' . ., ... .J , ,.... ....... ........... l .j J
, \. \'\\ ....... ....,... ., '1\ : '. ,', . . """:-o.. . , . ... T "" . . , \ '\ i> -.;а.. ..
. . :\' =:.. . f "",,--., ,.. .... ..,- . .......:---.:..:-...... . " ... .. \' . . . . .. (: .":,. \ ".". ,.,.. ...., .. .. . .
у ', \ \ \ ' · . . ... ,', .j\' . ,- '. . ... ( " 1. . . ........ . . .r } ' " 1. .. * . ,, ' , 10. ' / r с.".... - .... .... \ . ...
......" .... \ .:' """" - ...1N.l ., " . r . .8o .. . ---::... . ' ......... ' ....-.:.... \.1>.
.;: '. '\.,, \ \ '.\\' " ..., . ... . , '.c":."'. ...-:: .... . . .. . -'. I t' ", ,..,. . . ..' о- /'\..
.... . , .' . . . .. oo ,' ........... 1. ........: '
''- ,\. ' \\ . l' ,::,.. ,.......... .' . " :-, ....':.i .. ... .."... " 6. ..3 d. -
. '- '-. L ..... · .. 1; -E :. . . . 1 - . " ... -'. · .. . "Т" """. ". .. .. _ ...,... . J!. .. (о'(. ., · ?:!' "',: <- . ......... J8 . - .' cti'-..
... ;J. , l s.......... . . ".& t ,. '--.. ....,.. .1'0'. . .'.. '. "':.--.-: . '.:J'" ...... ...'. " ' .: ':' ..
" о, \ ' f' \ ... . . ." ... -.. .""''''' . .. . ...... . .J/"'I1t'. ... '., .,. . 'o . .: , . .'. -t-" . ., - ... . _ . ...
\. . ...... .r J' . ........ 4. '" .. ".. .-:;...... ..
.. "" ....... ., - ... . -=- 40.... .. ".. ,.... ... . '. ,........"...... . .... .., ...... . ..
" ',' ...,.....! " . .а....'.,.. . ,..: _ , \ ........ . r. O.:"':)..... ..... -..-.':. . ., .,.,...... ,... . "'. '1" .....
-. · " ".' . . , -..... _.J' ..... --1 .... ......... · ,.... . -:...r ... : ... .. . '. t Д ...> -' . ,
· . " ),' ( . "...... I ,. ... .- . " \ l\ ." "- _ ... 1-- .., .. ... . ... . .. . . " С'\."7. .I'" , . f' .. r ...... . . ...
. . .,. . 1" V, .1 · . .., . ----... _ ......... -- .......... ... .' . , " . ,
'. .,: ......... ............. ... .. '" .. .........
· '-''' . ' ......... ..
." . 1. ..,. . ... . - .. '" : ....... .
...:...: · ... .. . ).. ] . I .: -. ......... . J..... ...
......... ;:-...... '- 'I;ir . .- , ,..\ , · . . .. ::L . .....'-' _' '.
... ..""'''' "........,;: ......... .. :... ... ..'""=' ;:o............ . ..... .... . . .... . ,. l ' . .'. ' ... -:;.. . ..'
. л "'''.. . '......... . ... ,. " ....... .... ,... l' "
.л- 't:. ' '.\' 1 t.' - - \ ' . ..> : . , ' \ :: .-:.. . -. .: ' ., y I' :' \' - . ,. ....; .. . '. \" '. ': '\ t> . J r . '" · ... . '""./ 1 . :
. \ ,.,. '\". \t ,., \ \ , - ':. . . У"'-\.. .;;:;----.... со .6. , .. . .. - . ....... .. . . ., . t t .. , 1 . 1:.; ... .......- '=
\. ,.' \ I ' .:.. .. *.\. ' ' . f. I ., · '. .\ \... (. .'1 -' \:.. ' "" .'.-\}. ',.'('А '., -r - ........;. . .,.' " . ::'..A . + :-.....
· ,,,\ ' '\\\,' '\ \\' , , "," . .. \ ..." . }l;; "" ",,,",-;;-. . :":. _}.. ..# - ' '. 1t . · ,......, "' . . , ,'" \ >"....
,: " l: . . '\{., \ -: :. . ... . ... } ( '\ . -: . ' ,-, ., .....: ': ..;' ." .' - . >. - ,о::... . ,.:;. . :.....'\r ... : ::- .... ... '., . _,
_", -........ ' ' \\ ...., '\ " " 4 ..... , \\.... ..... ,,- ..... , .. « \. : ". - '..:.. .):: .'0 ,.. . ., -:-....-"'" . " ;-1\
} ,-, ...... .. .. _ , .. , - . ... , '- , . 1>'.;" ,,'\..... .... .... :::;, 8 .... J .. . . . , .. .
, , :\, \ r. t " ' . ---.. , " ) с1" - " " ..._f ..... .:..... - ...........: "\ . '.. . .:::!.. . :...k. . . . -:...
. .. .., ' . . -' ).., '. 1. .. '\. "" . - -: ". - ............. . '.J'o . I. .... ....r'\.......,. ..... \
, 1. "'" t' ."\,.......,.... .. "'. ..\ S .t... '-. \r-oa.... ,... с' ..... . _....... _.... ...- ). . ' j. . . '''01
'" -.z8..... '-, '" ,\... .. \1 ,,\. ... J \ .... .. : \ '...... \.. "" . .,, .. - .. ""\ .,.# с' - .... ,'" . '. J:1 '.t ....,...,.. ." ;.; . .' '. -. -... · t""'\ t . .. I r
\ [" . ......'I. ,:)\ .', . ., ,......... - ' .. .. .. '- i;- . .. . '- . · ..... r .
С' : I ," , . .. ...... ...;: .... '\ ' ... ::.с....... . ...... ... \ .....: \ . . ..,.,.. :. . . . ., .'
.. .... ." OL..... ''''..' . " ... ,-. _... J ...."..... ... " :" ....... Ч" ;. :.... ...: . '. ;: :-. .. ..... \. ') .:;". :.- / .- . _ -,.
\ .... .\ J t. ,' .... ": . .J ..JII",, .. .. .. => . <..) о.""\ "
l' . . ... \ A... C '. "' :r - ......... ..... .... ...-=::! :-... . '- ..... ..... ':,z .
"". r""':'" .. -, .ч. .. ... ........ .' "... . .."....,t.. -......; . . .t, .. - . ,? .....:-'\ 11 .
\01. i . ... s 1\ . 1.....". ,j-=::.:::. --.... ) . " "';":. n. "!\.; . . '.... -. .. ."..'.""":"". . .. - ......1.
, ,.,' .... " f . ). . . ..,. . ....... · , , "" ...... ,. , '" ... ...-.. .. .. t;,.
I \ " 'r .... .)..".}....)' '. . . r---. . "- "'\.\."'''''' "i1l: .' O: -. .;:I!..... ......... ....... " '. .'
'. .. . \ ,. \t \ \ - ,'-- , S .... J:n, "':. .-:-=-.' . . (" :-, . \...,) ..... ' , ( У' С-. . .-:.::. , . ...... ...../,.: .... ... Jo! 1:. . .. .. ,.
.. ""' ' { ,..\' ... . "\\ :-".'\' r<;r. "' , ..'.....,. .(',\. . \ ' '- ....... . .' -.....(':" .. ," i . J> .......
\ \. \ ,\ "'-<.'.' 0\\ ,.'" - .;... ......... .............. . . ' .. { "''''. .. -====.. >.. .....,. .
. I " \,.., . . .."', '\.,. , . ..... .........." ..... - ........ . J . , . \ 'l . . ::.., . . ....... ,.'... ... ' .... \. с." . _ ... .
'. ' '-\.' \ .\\\:\ \"."" '..... J J, .)... . . ''''''''''''., ,. . ... ..... .? .. "'-.... . =--. .;C:: ,.-:;-- - .. ..:;':4. '..... .::.
\ . , ', l' \\__ \ ,- "'с: . ... "' =-....... ". _... _ "''1(,. ......, .... * :::. .. : ....
'1 """" \. 1". '\ ,. f,. . '>- :.. \.. ....... -..... ", .... 2. 1 '. -- .. ... _ .
I .. .. ,., ." .'10\ , .." '. ..;;;.1.( ,., . ........ ...... '(' .".... " . . : .. ",' ...
,,"\.. .. - \. . · ,\., . .. r;. ... -r-""": ............ ... .,. ,.... t
i ,\....\ . \ . . . J> ,. ,... . \ "\ ... . . --с"о "",.:: ..3It ., . : '_'. ... . . ... . .
- ."" \' . ', .\ ..;.... ".. \ '...... :"!' .......... ... ... .. -. .J... ;:............. 5 . r... '[" :. .;. ........... .110.';'.1
, ..: . .. ........ \ -.... ,.;,.. ''':... '-. - ':. ," .. .. t . . . .. . I .-
...' -. _......' . ...". '" .. . 1 tII ....."... :,. _ -: . -..;., ... -.: .. . ,.. .. . . . ' ":." .
'. , ."", ''''.. . .. ......... - ... - - ... . ... ......... , ..... .. , ...."
" .' · " " ... - .', ." . "'. . --,. .... .. .. I ::. со . .
, - -1' . ,....... ... , ,. ".. ,,- :.. '-.. ' ...... ".,., .":'-" .(. _ , . .. . .. .... J'-'... .
..... "",. . ..' 1... -:: .. --. . ., ....... '" . . . , ' .... . ... v ,.
.. .. . ......1 .... .... >.. t . ..... . . I ..... '\"i!,8,-
....... ..... ''' - "":"""у .; ...... . '.. i '. .. о ...... .""'. .... ., .' ,. ,.
.... ... .,. -... , . ..... t f .... - " .1 ...
"'..... -.. ... .........JI . ...... ..........,., .---- ... _ ....:::.--,..1 .--.... . . - - . . ..:.",- ... ...'
''':, .. .. '. ..... .,.:,;-; .:: ' . .... . .. ": -. . .- .:.111: ... . t....
......... .а. .... ', .... ........ . ...." t .- . .. .... . ".. ...
&- :- ', .... . ........' . ,: .. :. " . . . ' - :...., " . :;. : . ::.;. -:. -:.' ' ... .' - ... . . ..... .:.....
... ; i" ... ' \' ...' I . ., '" \. ... . :.... .. , ..... -. . .." . .: . 11 _ ';", . ..' .... .. ,,: _ ..... ... 1
... -. .с.-... ,. . О. . . ; '\ _ . ::о "". " , . . . ." · .. а '
. w. . . l ' :"":... . \.... . .... , ,. ! " . ,... .. .'i-....... !,... ' . '- .. . . . ... "'-
....... . ,:. ...",.. ..OO " '.. :,.. J.... ... . ,. : .. . . _:.:..... . ... ..... 8: '" . : _. ,:::-..
..... . "' . '': ': ....;. . .. .. .: .....:. . ). ... .........:-. . ., . . -:-.' , ......- . " "'".. .. ........ '
"'::"о r. .... .-.с=' . ... /" .." , ..... .. . '" . '. " .. · О:\. ..
,.... .-...' .. , - .. .... . -: ........ .... /, ..::: - " .... . ...,: . :. .... . 8- . 8& '\ .. " . , ..... -: \ "1
. ... .. .".. ."...,.. .-- ,.,-" ... ........ - ... ........ ..... '."':\' \ ......., '\i
.. . .. -... ..1' ....-..,... - :;. .. . .. . .. --- '.z .. ....... ... ':'.. . .. .. , .. . :.
. ...... · " . - ,. ..... .... .... . .,-, ... -. l' tIt '\.... \, . . "
8o - . , . _ J".... -:-.., .. , . . ,', :::- ....# J t .. Ir ., . :..." :: ':. .. '. . ' . ,. ,,- - :- J:... ..
.. \ : - ... . . - -. . .... - 1 '''. " .... о.' ..c
. '" . . 2" . - . . ::: .... . ... . . .. _. ... .. .... . \ ' . ' ,... .... ...
' , --' " ... --................;- . .. . . .': :. . I "':1 ". '. ' .: ........:..- ...... '\. '''' . '.'.'" -;
I ... _ '" ., ..,.". .'." . .. .. . . , ,
. .... ........ · .......... ..1 . -. . '. ...... ;: ..f'" t . :.. · ...... ..r". . - . . . " I ' " . 1....
_ ..... , ,..' J \ ' . " , ., , \ ,. \, ..- .. 5r .i- . . . ' , ':.: -:: _ .... ,. ..:.. .I' ... "J r:-40. ,....""..... i' :>'I: '\ . \ \ .
I" -.... \1:\ ...- . ..,... v . --"" '" .... .... , \\,\" f ..... l
. .. , . '\ \ ......... ...... .'. ....:.........о8 . _!" . ,\. " ., , . .. ,. ,
,,' ........ ..... ... -... . .. 111: .... . ... . - .,.,'., ... · "
.........'" '" \;, .,\.":.' . ,.. "t ., ::.. ........... о,."": ... .... "1 .... .... . \ r 1:11. .
1 ....... . .. " '" '. '......... ... .'" ....... ...... ......... о \ V'Il, "'0 s.
. _ .. ::::::----- ..... \ . ,,\;. . . . . ,..."", .. .. !' .. .:'t: . ... ...... ..... , .. 68 ....40 . , . о
. ...-" '" .: . .... .. -.е ... . . . _, rC ."' . ,
т;. ,,' . ." , , .. . ..,: .. .',.. .'. .,. ;""'8о: . . ' .-. ,\" '
'-: ..... .... ..::;;;. . ". . . .. --:. ..... .а: .' ... .' . , . -:,. ..1'. ,'. ..... "" . .' _. '....... ' . " "
r .... . · ........ ....... .... .... .:.... . . . , .. ..., ..... , ..".. .,.
' ....'\," <""'. ...... ... . · -:f' *' ..t: ' .-:. J ." ..w:' '. ....,. · .. .. ". '. .... .... ., .." ' . .... . ..
"*=..... C.. . .... .- 1 - . ... .. . .: .. .. ....... .' . .... .:. .' , " '!I С' ,. .., . ' . ' ...
.... . . '." ..-" .. =-r-' ,. \ \ . .''\ '\.. 1\.
. .. ... . .. .. '"' ............. ..... · ...... . · \ ... . .. .... ..'.. .:.. .... .. . . ; . ..' . .:. ...:. .'".. ' i,",' \,,\\ "-.:. t \ ,,\ 1. \. i
.... ............ . :...... . .... -, ...-::...... .. . . .....' '.: · . ; ....! ... i. ..:; . ...... ...: .;: :u... .8о .'. · . ...--- ........ .' I\.\' . \ I · \'.. '{ .. -
' .. ' \ . !... · ..... -: .... . '" . '- . . ".. \. . . "\1:
'. . - . . . .. *",,'.\ . '. . . . .. ' . . ......... '- , \ 1
..... ... .. . . . .. ... ... ., .. А - ".. ф \ \' .
....а .-:.. .,.. - :...- '; .: ..... t :; I r:to Ч . . :: !.:,:'''.:. --: ...ц '. ...!:. .... ..' I ;' :... . . '.. .... \1\ .\. '\\,\ , ,'... .
_, :. \ . -l'...... , ('" . ........,.. . .' . .' . ,,, , 1\ I \ \ .'
...; -......z:-, ..,':" ....... ...... . .... ::.'. ....... .-:r-. · J. . . . . )l. '. .......... 1 ,. , .' , " '. ) ... , ,
- .. L .... .... .,Cr . .. - '. : ....,,, . .... .1... ...,.-: ... ..... f .. .. \L: \. 4(
. . . . .. . .. ... . . . ... ... .... . I . \ '
. .. . . . . . .... . .... ..... . ,.. :1' . I 1 . , .. · . \
-........ 8.' .- .. ... ......... ...... ,., 1 11. ..... '. ...
.- , · , ' , ......., "',:... .;.:. .....: .J' ..... ....: : . -. " ." , ')........ ". 1 "-
. - --- . .,,::-f' .. ........ ....'!C. ... .:. . ... .. . .:. · .... ш.*'... 4 '.',alё;,q / . '8 ",' O L J!fV'L.
:-=-:---- - - .' ",,:. ... . JIt- .. .. :... ....... ;:..,... ':! :,.. ., '..: · ...... . ... .......: ... /";11 .....'.'..,'" , 'i:' , ! ' ....... 1. " r ,
. -..«... z . · , .... ....... .. . '.. ""' ""'."'"!,..,}."..': J 1: I ...... 'S"- t. .н. OC&
.,.,.. .
#
. ..... /' ..:
... -==
;
... .
... "'\.
.
............... ...... ........
....::... ...... - ....... ......::::-. ...... ...
. -
...... :::::..
.... ..............
" ..... ....... ,
, .
- .............
.......
"
......",.. ...
;;{:.A;.
., ..... ....
....... .....
"СО
.
tJ' '" ",. ..
.... ..с--- . -
. I .. ..........
.::;;..... ..
.. .
-.........
.' I
....,. ... r .
-, -....::: '''' .L . . -.,.. ... .. .:.
, .. . 1,.' V. ....... . ...
. ...........:,.. .6.s. ' ( ... . ... __..,. ... .
\о , . .... · 'iiI · ,,,. ......." \. .... - .
..... . .. - . .:. ,.., . \. .. ...
... ....-..... ....................ir-----... ,.... .,
-1-.. _ . _
.. --::=--:.:. .--::;......" .... .. .......... ....... ...
1#4.. ,,:, """ "'''--::iE -1 .
- . ,..;...... c.;;;' ". .. ... \
. . ............. ". .,....
..., : ......... """"--::. ...: ..... - .
. ..;t.. :";'..."- .--::. ,..... ... l'
:.....- ..z .
". :- :- ---:;: .;. ... .J'"
. \.. ...:. -:.. :. f-: ' ., ... --..,; . ....
...... '. ......... - ;,....
. ..,"" #
'" ... .....
'tt "L.....
....... .....";,/f:'':\."
......... ......... .......
,,--., ,. .;Jr.....
.. ....... . .
. ...
-:.- .
'sa- - .. ..
.
,.... ...,
.
.....
.) -
-:....
.. ....
." ...... .
.
.'\ .
. ,
.. .
.. ,
1 , ...... .
. .
.
.
, . . .
. t. "
. .: ... .
\
.(
.'
--.. .
J ..... '" -
,,;: ;
. ,
.;I;
80. .
...
. - ..........'
.
..... .
'<
.
<" ... .-Ij;'
.
.,
-.r--
, .
.
,
,
Питер Брейrель великий нидерландский худож
ник XVI века, представитель целой династии; были
и дрyrие художники Брейrели, Великим и rлавным
стал, являлся и остался Питер, он же основатель ди
настии. Ето старшеrо сына таюке звали Питером, по
этому их именовали Старшим и Младшим. Эти уточ
t\,#
нения относились к степени рОАства, но в какои то
момент появилась потребность в уточняющем опре
делении манеры и стиля каждоrо из них. И тотда Пи
тер Брейrель Старший из за персонажей своих pa
бот получил прозвище <<Мужицкий», а ето старший
сын по тем же соображениям «Адскию>. Младше
то Яна Брейrеля прозвали «Бархатным».
Итак, rоворя далее «Брейrель», мы будем иметь в
виду именно Питера Старшеrо (дрyrих же будем Ha
зывать их именами).
Документально подтвержденные биоrpафические
данные о художнике умещаются Bcero в несколько
СтрОК.
1525. Принято считать тодом рождения Брейrеля.
Точных сведений на этот счет нет, и ряд исследовате
лей время ето рождения обозначают как 1525 1530.
1546. Жил в Антверпене; учился у Питера Кука ван
Альста.
1550. Работал над ретабло (большим алтарем слож
Бо ыl Ol/ аль lt YCKlIZ'" 1 l/заJlС. Око о 1555
ной формы и композиции) для rильдии печатников в
тороде Менкель.
1551. Был принят в качестве мастера в антверпен
скую rильдию святоrо Луки.
1552. Отправился в Италию через Южную Фран
цию (Лион) и вернулся через швейцарские Альпы.
1556. Работал для мастерской Иеронима Кока.
1562. Возможно, состоялась поездка в Амстердам.
1563. Женился на дочери своето учителя Питера
Кука; переехал в Брюссель, тде жил с женой и тещей
извеcrnой художницей миниаnoриcrкой Марией Bep
1
XIOльCf, ВДОВОМ ero учителя .
1564. Родился первый сын Питер.
1568. Родился второй сын Ян (прозванный CTap
IIIИМ, поскольку у нето тоже впоследствии появился
сын Ян Ян Брейrель Младший).
1569. Смерть.
Представление о внешнем облике Брейrеля мы
можем получить по rpавюре (1570), помещенной в
книrе Доменикуса Лампсониуса «Изображения He
которых известных живописцев Нижней repMa
нии», изданной в 1572, уже после смерти художника.
Эта rpавюра зеркальное отражение единственноrо
3
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
..
.
......
.
-
--
""'"
-
.
I
....
. ..
.
,
..
"
.
.
.
...
," --
.. ..
- ..
...
"" .
.
.
.... ..
.
,
..
..
.
.
. .
--
I
Ре'Ч/IОU lеllЗaJ/С с сея е е и. 1557
I
чаются от более поздних работ, в которых он уже
'"
предстает деиствитеi\ЬНО веi\ИКIIJ\1 l\1aCTepOl\I.
Вернувшись на РОДИНУ, Брейrель создал несколь
ко картин (конечно, можно rоворить лишь о coxpa
нившихся произведениях; впо,\не вероятно, к тому
времени он написал в разных жанрах и техниках ro
раздо больше), в которых имеется определенный сю
жет с персонажами, но особенность этих полотен Ta
кова, что они в перв)тю очередь воспринимаются как
пейзажи. Так увидеть природ)', наполнить принятую
схему панорамноrо ландшафта реальными впечатле
ниями было новым явлением в нидерландском искус
стве. Все развитие rолландскоrо пейзажа во второй
половине XVI века IIIЛО ПОД сильнеЙIlIИМ влиянием
творчества Брейrеля.
Несколько ранних работ мастера несут на себе
отчетливую печать единства стиля. Особенно это
чувствуется, если поставить рядом «Речной пей
заж с сеятелем» (1557, Национальная rалерея, Ba
шинrrон) и две друrие, датируемые этим же TO
дом, «Беrство в Еrипет» (r алерея института К yp
ТО, Лондон) и «Пейзаж С искушением святоrо AH
тония» (около 1558, Национальная rалерея, Ba
шинrrон). Их близость сказывается, во первых, в
'"
трактовке персонажеи: все они каж)ттся BTopOCTe
'" '"
пенными в сравнении с пеизажем, которыи и яв
ляется r лавным тероем произведения. BO BTOpЫX, в
портрета мастера из книrи ето биоrpафа Карела ван
Мандера. Брейrель предстает строто в профиль, это
'"
пожилои человек с }тдлиненным худощавым i\ИЦОМ,
носом с rорбинкой, ДЛИННОЙ клинообразной боро
'"
дои и усами.
В свое время мастер был чрезвычайно популярен,
'"
что доказывается отромным количеством копии и ре--
'"
ПЛИК с ero произведении, создаваВIIlИХСЯ во всех ви
дах техники ЖИВОПИСИ, рисунке, rpавюре.
Ранние произведения
Ранние из сохранившихся произведений Брей
rеля это рисунки и офорты, среди которых мното
пейзажей (около пятидесяти). Часть из них связана
с ето путешествием в Италию, а друrая часть Аль
пийские, скорее всето, уже с возвращением из Ита
лии (известно, что художник ехал в Швейцарию че
рез Альпы). Работы 1553 1554 кажутся в большей CTe
пени зарисовками с натуры, TorAa как созданные по
памяти в следующие тода более напоминают ланд
шафтные ностальrические фантазии, отражающие
романтическое восприятие ХУДОЖНИКОМ HeKorAa ви
денных им красот природы. В этих рисунках уже про
является манера Брейrеля, но они очевидно от ли
4
Великие ХУДОЖНИКИ
-
.
--.. "
.
.
,...
. .
.
Веф::у: Пе{ЗaJIС с lICA:J'l ение\ сея 1 020/111 О11l я. ОлО 10 1558
BH1 : СражеНl f е з [ее Неаполя. Око о 1558
--
.
.
..
....
...... . ...
.. - .
,.....
.
V"
'-4)
,
...
.
"'" .
"
.
..
,
..
,
,
.
"
.,.
-
,
""
'--
. ..
"
\
.
,
,\
...
5
Пит ер Брейrель СтарIIlИЙ
...
....
...
.,
" \" .
.
. ....
...
":*: "
'. .........
'» ...... '\-. \, .. "
. ... .,
.: .
..
.
.,."
.
"
"'
.
"
.. ,1:
,
.
,
.
. ..
..
.
.
... ..
- .....
'"
...
l' "
-, ....
1
.
t
\.
"
. .,
..
.
..
\.
..
\'
.
, 4
\
"'
..
..
.
-,- .
....:-
\ ..
""""'"
,- ..
-"
...
'\\
t
. .
....
:-..
.
.
\
.
,"
. .
- .
.
. .
..
. .
"\
""
..
..
-.
.
. .
,
..
" .
.
.
..
"
...
.
.
llе{ЗaJ!С с lадеНl е.1\ 1 IK ра. ОА 4 О о 558
ИтаАИЮ. В «образоватеАЬНОЙ» поездке он, как уже OT
мечаАОСЬ, деАаА MHoro зарисовок ПОАюбившихся ему
ВИДОВ, которые позже ПОСЛ)rМИЛИ живописц)т при на...
писании картины. Но ВОСПО;\lинания есть воспоми
нания (а не созерцание живой натуры), потому здесь
ощущается преоБАадание ratio над emotio (разума над
чувством). ПримечатеАЬНО: ставится под сомнение
даже ТО, что это raBaHb И1\..lенно НеаПОi\Я, так как и1\tlе...
ется БАизкая ПО композиции и обще;\IУ духу полотну
rpавюра (тоже по рисунку БрейrеАЯ), изображающая
морской бой (как и на «rавани В НеаПОАе»), но при
ВЗЯТИИ. . _ l\fессины.
В творческом наСАедии БрейrеАЯ известна ТОАЬКО
одна картина на античный сюжет. Это «Пейзаж С па
дением Икара» (ОКОАО 1558, КОРОАевский музей из
ящных искусств, Брюссель), Но МИфОАоrическая pa
бота интересна не СТОАЬКО сюжетом, СКОАЬКО изобра
женной в ней природой. История Икара ИЗАаrается
Овидием в «l\lетаморфозах» (8:183 235). PeHeccaHC
ные мораАИСТЫ ИСПОАьзоваАИ эту те:\lУ, чтобы объяс
нить АЮДЯМ, как опасны крайности и хороша добро
детеАЬ умеренности. НО ДАЯ друrих она СИ;\1ВОАИЗИРО
""
Bai\a пыт ливыи интеl\l\ект че/\овека.
БрейrеАЬ, верный своему принципу вуаАИрО
вать rAaBHbIx участников рассказа, показывает Икара
)же тон)тщим в I\tlope: ВИДНЫ i\ИIlIЬ ero ноrи, торча
щие из воды. Друrих repoeB пастуха, пахаря и ры
бака автор изобраЗИА не по своей прихоти, а САед уя
Овидию: у поэта они ОСТОАбенеАИ, увидев «пронося
щихся ВОАЬНО по небу» ДедаАа (ero на этой картине
композиции: зеМАЯ и водная стихия (ПОАноводная
река и море) раздеАены по диаrонаАИ. В третьих, в
""
колорите: в каЖДО1\1 по,\отне ДОВО/\ЬНО С)"'1\,lрачныи
.... ""
пер выи Пi\ан 3'[0 '[а peal\bHoc'rb, В которои J\tbI пре
бываем, и все БОАее и БОАее свеТАые, на rоризонте
даже А учезарные, даАИ, куда стремится наше вооб
ражение, влечет мечта. Повседневная жизнь печаАЬ
на, траrична и 1\fрачна, а fечты свет,\ы.
Но «Пейзаж с ИСК\ТIIIение1\'1 святоrо Антония» ин rе...
.1
ресен не ТОАЬКО изображением природы. l\loAoAoro
Брейrеля занимаА сам сюжет искушения подвижника.
За roA до написания картины мастер создаА рисунок
на эту тему, по которому БЫАа напечатана rpавюра.
Антоний отшеАЬНИК в своем затворничестве бо
рОАСЯ с rреховными видениями. В аААеrоричеСКО:\1
,.., ""
смысле такие видения ВОПl\ощение скороеи чело
веческих, что под твеРЖАается надписью на rpавюре,
ЯВАЯющейся цитатой из псаАма (на АатыIи):: «MHoro
скорбей у праведноrо, и от всех их избавит ero r oc
поды> (ПсаАОМ 33: 20).
Эта ранняя картина БрейrеАЯ уже дает предстаВАе
ние о ТОМ напраВi\ении ero мы1\и,, которое впослед
ствии приведет к таким творениям, как «Падение ан
reAoB», «Безумная [рета» и «Триумф смерти».
Один из лучших ранних пейзажей БрейrеАЯ
«Сражение в заАиве НеапоАЯ» (ОКОАО 1558, r аАерея
Дориа ПаМфИАИ, Рим). Произведение написано по
воспоминаНИЯ 1 х,т дож н И ка о CBOel\1 п\ттеIIlествии в
J .1
б
Великие ХУДОЖНИКИ
'-
,
..
,
"
.
"
,
\ ,
.
...
.
.
.
.
.
.
t
.
.
".
.
.....
..
"
,
.
t.
,
.
-
.
,
.. .
.
..
. .
нет) и Икара, приняв их за «неземных боrов». Но у
Брейrеля никто, даже рыбак, ближе всето находя
щийся к тонущему Икару, не обращает ВНИ lания на
r-
СТО1\Ь экстраординарное сооытие, как падение че/\О
века с неба в море. Интересно также, что персонажи
антиtIноrо сюжета запечаТi\ены в одежде ХУI века, та..
кой прием будет неоднократно использоваться в pa
r-
оотах IacTepa.
Особенно замечателен в картине пейзаж. Для обо
зрения столь да,\екои перспективы х) дожник выоира
ет очень высок) ю точ OCi\..loтpa BbIIIIe саl\IОИ BЫCO
кой точки меcrnоCПI. r олос автора <<ЗВ)'ЧИТ» за кадром,
а ero всевидящее око оказывается на ОДНОИ оси С за..
ходящим на MOpCKO 1 rоризонте солнцем. Солнце
ето блеск и отражение в просторах моря вот, пожа
.....
л) и, r/\авныи «rерои» произведения.
I
Нl дер андск! е ос 08 цы. 1559
I
Вся жизнь нидерландцев
rорический мир Босха ПОрОЖАен фантазией худож
ника, тот да как мир Брейrеля это реальная жизнь, со
"...
BCe7\III ее 1I это В перв) ю очередь ОЫТОВЫМИ CTO
рона fИ. Х\ТI век привнес в живопись (особенно в Ce
верной Европе) сюжеты и Te fbI, дотоле неизвестные
и попросту невозможные. Вся бытовая сторона жиз
ни со всеи ее IIlокир)тющеи неприrl\ЯДНОСТЬЮ оказа
лась допущенной в искусство. И кажется, что Брей
re,\b с rо,\овои поrp)тзился в х)?дожественное исследо..
вание п,\одов жизнедеятельности че,\овека.
Известно несколько работ мастера на тему нидер
ландских пословиц. Кроме «Нидерландских посло
виц» (1559, rосударственные музеи Берлина) rлав
ной картины на этот сюжет «Двенадцать пословиц»
(1558, J\1узей Маер Ван дер Берr, Антверпен) и цикл
rpавюр «Двенадцать фламандских пословиц» по ри
сункам художника (1558, рисунки не сохранились,
rpавюры находятся в разных собраниях).
В сущности, идея «Нидерландских пословиц» дo
вольно умозрительна: дать визуальные образы аб
страктных понятий. Понятия ЭТИ расширенная и
дета,\изированная версия перечня пороков и преrре
шений. Новаторство автора проявилось в ТОМ, что в
Первый беr лый, самый общий и поверхностный
взr/\Яд на творчество Брейrеля наводит на fЫСЛЬ о ето
сходстве с творчеством Босха. Конечно, в определен
ном смысле это очевидно. Но в искусстве Брейrеля
заключено и неч"rо такое, чеrо \Т Босха нет и,\и что
.;
присутствует на периферии ето интересов. Фантасма
7
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
..
-
одном произведении собрано очень большое KO
личество пословиц, которые начинают жить жиз
нью людей. Работа «Нидерландские пословицы»
интересна и значительна именно как своеобразная
виз)таi\изация си,\ьно разветвленнои систе1\IIЫ идеи
и СИ1\1ВОi\ОВ. ПОТО1\-f\" осознание ее значения невоз
.
-
-'
.
,..,
можно оез по,\ноrо понимания всех воплощенных
\
I
I
Hz дер андские пОСЛОВl lfb. Фра2.Л/ен J
I
I
в неи пос,\овиц.
Если посмотреть вниматеАьнее, то можно за
метить, что вся с)тет ливая дея"rеi\ЬНОСТЬ в картине
какая то абсурдная. Ключом к пониманию идеи
произведения является держава (шар, СИ;\IВОЛ зем
Horo мира, увенчанный крестом), но изображена
она... крестом вниз, то есть вверх ноrами. Если с
такои позиции ПрИСl\10треться к сценам на полот
не, то будет понятно, что весь мир Брейrель пока
зывает именно "raK вверх тормаllIками, а попрост)т
rоворя, как ОДНУ БОАЬШУЮ rлупость. И невозмож
но не ВСПО 'IНИТЬ в этой связи «Похва,\\" 1,\\ТПОСТИ»
., .,
Эразма PolJepAa;\1CKOrO разитеАЬНУЮ сатиру, пq.
явившуюся В 1508. 1 лупость есть поступок, COBep
шаемый вопреки мудрости, сформулированной в
этих пословицах. Установлено, что на картине изо
бражено сто восемнадцать сцен, иллюстрирующих
такое же число пословиц.
Брейrель долrо задумывал и rотовился к созданию
большоrо произведения на тему нидерландских
I Би ва Пос ,а и j\JаслеНlll ы. ФраZ./'vtен J
I
.
,
,
. .
.
.
.
.
....
, ,
.
.
-
.
'1st;
Би ,ва Пос ,а и Масле1lUlfЫ. Фраzмеll
,
..
...
...
"
8
Великие ХУДОЖНИКИ
. - .....
" .
..
.. ..... ,1 .
..
.
...
't
,
.
\.
.......
\
\
f..-.....
t
..
*-
"""
,
.
v-
I
, 1
,..-а :-
.
(
"
.....
.
i
...
.
.
..
..
.....
...
t"
.'
I .,"
..
. .
--
.
\
,
,
....
OL
,
,
. .
.
пословиц. В результате мы имеем не только
основную, хранящуюся в Берлине картину, но и
«Двенадцать пословиц» и цикл «Двенадцать фла
;\1андских ПОСЛОВИЦ».
ВОТ пuсловицы, проиллюстрирuванные в сюже
те пuлотна: «1\1 узыка ООI'ача приятна, даже если он
ИI"рает на челюсти ЖИВОТНОI'U», «l\УЧНИК расточа
ет свои стрелы», «Если двое слепых ведут др)'!' дpy
I"a, они пuпадут в ров», «ЭI'ОИСТ I-реется околu I'U
рящеI'U дома». Некоторые из них вuсхuдят К eBaH
I'еi\ЬСКИ;\"1 'reKC'I al\1, наrIрИl\IIер пuслuвица u cJ\erIbIX,
на KU1'OP)'lO Х) ДОЖНИК позже иаrIJ-Illlе'f' О'I'деi\ЬН)"Ю
Kap'['IIH)" .
К вершинным достижениям Брейrеля живопис
ца и БреЙI'еЛЯ ;\lыслителя UТНОСИТСЯ работа «Бит
ва Поста и Масленицы» (1559, Художественно
исторический музей, Вена). В определенном CMЫC
ле ее можно сопоставить с «Нидерландскими по
Сl\овицаl\'IИ» 11 написаННЫf\.IИ rOA01\1 позже «Де.rски
ми иrрами» (1560, ХУАожественно исторический
музей, Вена): в этих картинах все внимание х,rдож
ника сосредо.rочено на 1\tора,\ьно эrI ических аспек
rr'ax бы'['ия.
Сюже'[н,тю основ,? ПОJ\оrI'на СОСl""ав,\яет излав
., .,
I
БZt ,ва Пос Jla ZI1VIаслеl/UЦЫ. 1559
I
на извеС'I'ное нидерландца1\1 про'rивопос'[аВJ\ение
Поста и Масленицы. Здесь изображены фИI'УРЫ,
персонифицирующие блаrочестие, умеренность,
воздержаНН()С'I 4 Ь и даже аске'I'ИЗ 1 нсе, Ч'I'О связа
НО С IIреДС'}4ан/\ение1\1 () IIOC'}'e, а '}'акже персонажи,
uлицеТВUРЯlощие порuки (чреВОУI'одие, раСПУlцен
ность), ассоциирующиеся с l\'1асленицей.
В связи с автuрскuй трактuвкuй этuй темы BЫ
сказыва,\ось l\lнение, Ч'!'() кар'!'ина О.f"ражае... ПрО'I"и
востояние каТОЛИЦИЗ:\lа (Пост) и протестантизма
(Масленица). В таком случае можно былu бы ожи
Aa'I b, Ч'!'О Х)ТДОЖНИК продеЛ10НС'I'рИр)"С'}' свок) [IОЗИ
цию uтносительно различий между ДВУМЯ конфес
СИЯi\IИ. 1\1ежлу Te:\f БреЙl'ель стоит как бы над бит
вой: он с одинаковым сарказмом изображает и тех,
И Др)"I ИХ )'час'rников сражения.
В центре на передне;\f плане видны две I'лавные
фИIТРЫ. Одна толстый король карнавала, Bocce
дающий на бочке (все окруrлое), ero оружием в TYP
нире яв,\яе'I'СЯ ДЛИННЫИ шампур с насаженным на
HeI'o жареным поросенком. Это, конечно, Масле
ница. Ее сопровождает забавный оркестр с псевдо
1\.I)тзыкаЛЬНЫ1\IИ инстр)тмен.rа1\1И всевозможными
поrреl\'I)"шкаl\'IИ.
9
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
....
..
...'::'
..
. ............
.
.... , ..
..... ...
....&.... 111. ..
.
t
.
.
. "
" -
., ...
:-.
.
,
.
....
"
..
. "\
-
....
.
j.... " .
."
.....
L
.......
J
.t
"
\
i
\ .
...
v
.
. .....
...
.
,
" .
J
I I \
,
.....
,
,
i
" .
..
,
--
.
,,'
'- ..
I
е /СК! l рь. 1560
10
Масленице и ее свите противостоит Пост YHЫ
лая изrvlожденная женщина, сидящая на деревян--
ном стуле, установленном на платформу, которую
из последних сил тянут две монахини. На rолове
у Поста улей, копьем служит деревянная лопата с
ДЛИННО И рукоятком, на лопате лежат две тощие ры...
бешки (разрешенная в пост пища).
В центре картины СИ rородской площади, rAe
разворачивается действие) постоянный персонаж
ярмарок шут в пестрой одежде. У Hero в руках ro
РЯЩИЙ факел, хотя, судя по освещению, сражение
ПРОИСХОДИТ днем это указание на мир «вверх тор--
машками». Шут, кроме Toro, намек на ApeBHerpe
ческоrо философа Аиоrена, KOToporo было при
нято изображать идущим днем среди толпы с ro
рящим светильником в руке; на вопрос, зачем он
так поступает, реальный Аиоrен отвечал: «Ищу че
ловека!» Шут, этот традиционный дурацкий персо
наж, в этой дурацкой битве задает свой дурацкий
вопрос c«r де же человек?»), на который нет YMHoro
ответа. ..
Еще одна работа, отражающая жизнь rолланд
цев XVI столетия, «Аетские иrры». Судя по Bce
I
I
1 I
"
,
1&" ,
· в
.
..
,
\
..
.
..
.
....
.
,.
f
\
.
у
.
,
..
,
"
"'
.....
...
,
t
....
..
\. .
МУ, В этот период Брейrель был захвачен идеей соз
дания обобщенных образов нидерландской жизни,
и если в «Пословицах» отражено сто восемнадцать
сентенций С следовательно, столько же сцен), то
«Иrры» поражают rораздо большим масштабом
здесь более двухсот пятидесяти фиrур. Мы можем
наблюдать хождения на ходулях, упражнения на
бревне, иrры с обручем, борьбу пар и множество
друrих забав, не все из которых сейчас понятны.
Предметы, служащие детям для этих иrр, обыч
ные вещи домашнеrо обихода. Картину очень ин
тересно рассматривать максимально внимательно и
детально, сцену за сценой. Apyroro подобноrо пу
теводителя по детским иrрам XVI века искусство не
знает.
rравюры мастера
Брейrель создавал MHoro рисунков, чтобы по
еле делать по ним rравюры или печатать их, иными
словами, он рассчитывал на Illирокое тиражирова...
ние своих произведений. Эта часть творческоrо на
следия художника, обычно остающаяся в тени, пред
етавляет оrромныи интерес.
Мастер создавал целые циклы rpавюр. Появление
Великие ХУДОЖНИКИ
I
. _ -l .... - _ -' ;. I \ ", .\ -...,... \, " I ' . ) / ,у.
... . ' . . { ,,:,. '" -;-.' . , .. . '. \ \ \ ,', . - .. : * \ ' \\ . I \ '\ }... .....
- .'... A "<''':' . . ,.. ... . ........... \, \. " ' ,.. \'
- :.....":« . . .I.z, ..........; ,. · "'w.. ' ... :' .... \ \. \ \\\ , : :.. · i' \. \ . \ .............
( 7j. .-'; . .. ., ..' .I -:),., .' \ '1 \ '\ !I " . t . :.'}\ ',:\ '" Ж\,
, . - ,\ : ::)\..- ;.. , . , ' : . . ,:. ;.. \ ' \ . '_ .'i. '\\...\, : \.':. "';". :'.\ ''i ' '\ .. . ! ..
-.... .... - " P. . . "\ .....:.:\. , .. ...... · '\ t\l' , \1\ !Ооо., -, . \\ .. \. ....
...... - ;.' .. . '.... , . ........ . ; .' ;-, \. . ' . '. \ \I\bl i \ " <;, ti- . ,. . ';'1, ",. , ,., " ....... "
........ ' ..::::.- :\' :\\' , .\: \\\\ .. ' :-""':"' "....,....... :. .....
,""'- . \\ ,\\ .' \\ \ ... ., .. .,.'\.. ......
, ,..... ,......\ \'" . . . .... . ,
.. I " ...... \ . . ,.\\\; .... .: -"'.' "t ...' . .
: , ,.- - .' I - \ . \; , . \; . \ :" ' ''x ' 1 , :: - - " ,.", . t ks ;"" ,
" \] \ tX\'W ..... .-. ... ",\,\,\""". ,.' .. l. :11 . " ., . . . "'_ . .:, 'Ц\, \ .. :\\ \\\ - , .' , >.., . '.
t. \ \\' ,': \ : \ \ .\ ,. \ :\ 1 =. . ". . . .. ':"' ' ' ; \. . ". '\S" . 4 " . , -i . '. ...... . i \,\\ I. . ' . '\ \\ , '. '.. . "". '"
.»: , · \ \: c,;}. ,. ':' \ ".'" \ . ' , . ......, .J - . ' . , , ...: . J . , . \ \\ '\:", ......,.-;;...
. ", '" ,: \,\: ,..:,' " ':.t. '- {",'Ii .: '" :. , .....' - - _. - ; - - ., ' : , ': ..' ": i {" .. _ 7:;' .ч - " .. l ' , . ' , , '. \t\ .J "\\\ ;, .:,, . - .- . f . \
, .' - t \, \\\. " '., '." \.. \ R . -:--- ......... ..... ! - . · t . . L ----=-= '" --.., . . I ... '\ . е ." 'l\ \.. '"' .:-. . .'-0..
\ . :.. - \.1.\\ '\ 't. ' \ '. ..... \ -;. . . . ,.:-:::'- ..' _ __ " ... " . _ '. J:t. = " . "' ., ..", '. . . ' \'" \. -.,,-::::.., .
0#"'''> .(', {'.,;: \ '\ ' , \\\\\ ' ,\\'\ \\\ \, \ , ' i." . "'. .L { ' :- i" ": - ..... ... ... . - :." ., '\. " . . '1 \ ..\'.\: 1. " .. ., t {
:!, ti" .: .... \. '\ :t\ ' ,.\\. :\\\\\\\\ , \: - \....... - \\,, . .t 1. · . ._................ ." ,.;. , :. ..... a. . . . _ ......... -. .,.",....... ' \ ',7 \ \ \ " " \ . ..,. \ . ... . . ... .. .. .
. ' ,:t , ,,', ' ' \ ,\ , \ "\ ' . '. ' , \\': , \ \ : \ \ " . ' \ \\\ . ., \ , , ,.. t.!\ . '. .............:-- .. . .... , . -t' . с <; .--::- .. , ... ., . 'Р
." FI :, (\' ,:,: , \ \ , \, \ '\\\\\ \, ); \"" \.... ....... = . ' , ': - ... :-":'t , ...' ,: .: . . .... .. ;7":.: ' J :"--. ,, .. .', "', ",:;' . \ ;' . "' . ' ; 1 ,
, ...., . L l' .. .. ... t '"" ' , . · ,.. -: . -: ,....... - .' \ · ':tФ. ,
...... ',:h / 'I' \ ' . . .... - . , ., '.. L . N...* , ,.\. , .."\ .
.;. ' .. u " . ..... r, ......; _ --.... . I , _ , ,. .. .4 , " , .
. ': ' , '" ... ,. .-:;iiIIO . .. .. j,' ',. ....... ...'
'.0 . .. . "'... . ::: . а,. . ' .,......... .......:: .. ..,""' ' 1 . 1'''
" " · -' · · " · """: н .s. -. -;: .::' " .. ....... '::... : ,. -: .: ''1 '::-"" . >'1" К,: ..,..' ' ' ),,"'.i. I).a\ . ...0;;. 'Й . 2
c . ': , - J'-r:t\ , , .:.. :. ..::.-. . 11 - . · .л- :.. : ;<'" ' ' . .,, : '. .... . , :t , , t';; ..
r;;- ... -- ....'\;. ,\. ... - L-' " . ....-::..... .._ , .. \ , ,: :o'- .) . , ....;..).. .. ..,".: ... ...:-. .... ." ' -. \i\ '\, ........... ".., ',.II/ " ).'1. :/...",)f,..... ....
,т.,,;.>...-"' . \ . , ". -=-:....z:ca;.: .:;::.. .... . ..... .:"-w- --:_::: ..-:.:'! , ; '\. , .е е . \ \ " .'. '} ' J},"; 'J).vJ..,,_;. '
. -.:! t; . ... J , ; ': .) "..., ; ,..... ..::r":t -....:..,. . , ' ... ' . . ' !,,",...,"J...,."JI.J';,,/'',. ., fI ''''fIl. .... $:
t t '- .... ---: " - ",' \. ..... о. , ,.'., ' '.. 1, 1 / ,,' # J , ..., . "" . "':.
- . "\....,, ........ . ' ""... ".... ",",,'.. '. т.. J:->&. . . .. . I . .. .,.. ).'11'... ,..,t " , "I'JJ ""' i '" J .. . ' .:.
" 1 '.l ''-'::: . .... . . r ( ... \..... '1..:. ...... ."- ____.- ""'::::....... . . .. _ "_ " ' ') J" I J ,.. . J: .
, :' .-.. . - ... . . . J . ,...........,. . .....-: .. \1":
.... .. """'"'r .. "' ' . ' . .. ....,. , - 1 '. ;;;".;. :?i.: .: .а:.: ч ., ', !.I ..J(. '.'.
... - .. ==- ".\.. ..' . . -"'- .::....,...= ..-.... '.. ' ... .. . ' . .. . \ . .. ;. "" 1 ., ' /, " ,':;1/0)"., ..' . . . :;
"'." -=. , ,, ...,.. . . "\t'o- ...." '1<, Ij . .
. . \ _: . ' -=--- ;" - , ... .' :.,.. ""'.... - '\ ' . .. .'.:., ..... .. '.. .:jo. .....' J!.. ) ' "ё . ..t ." .'
..;::.:. ;r\, ... .... ......... " ..... со . '. .". .... , ........,. .,.'. . . ...
......... :::. .. ".. .... . .... ....... ... .. .... \ ..... .. .....rJ I 'W ......
- &;::-; 7 ==- -:::=- , - . ..... ..... , . . ." '.."9.. ... ..,,?- , ".. у....... ' ..... . . "
-:...... ---; =- ., ..... , '''''---- .',' .; .\ ..'" \ .. .. :. 1\:1. ,.":' .... ...:- ". : , I'"_ """",,,,
f" . ' .. .... . " ."'r' } . :\. . .. .. .,. . ,. "'.'"
- . . . -:.....""" ......... llI"8 l' , .. . .. ......... . .... . .,.. ...'-.: . ..... . t.""" . '....J.\iA. ' \
. ..' . .: .." '.' ..... ..... . ........ ... 14 '''--''' ., ..:i..
..:::... ..;;-:- · ". . _ . . . . .' . . ' ... ::.. . d.... , ..., 'I.;. "" 1.". ,,-
\ ..,.. ... " ,.' .. ............... "' ". .'" ',J,
, " :.. '. " .' ............. . 1"'\. . .., ......... '" , . ....- ............... .:- \ii;;;: , .,
.. ... . (. I :: .... r:--- r ! '" <.. 1: .. .".. ..... \.. ..,,, .. . , ., '"
-:-::.... . t . .. . ..J .' . ' '1 .. - J
.. . . '\.... -;, -- .:r: . .. ....... .. .. ..' - ....... ... ' ... . . С\:', -:'.,. .)."I.. " "'
::- . . . "\.. .. .- J . ;t !;'" - . -:--. . . _ .:;. .. ... ..... .. ... . ,,:. "'...., J{ '.. \;;.
..... .......-::.-:........ .:",\.. .. .......;, " .... ч"' .., ... .' . ..\ .{/. '.. ;'.
'" . о ' "-:.-"'0 '""'" . '""1" '. . . '. _ ..: .;<. . ..,...... ,. ', .. ... .. . " .. ., /,' ....6:' > '.. .} ;.
:, , . .... . . '" ';::::;::.: , """':---.' .. О . ,'. .)... . ." ..:::;. -;:::: ' , '. , ";, о , .. . '. , ,, .. "' E . ..
. . )) '\. J:.:...... . i '. '.. ,.I\ ,,\" . "" З"'
",..... I -, ..... .... . _ ' . ,"" ..__... . -... .. ... . .. . '. . . _ ' \, \. ,:\ ," I .#\\ ," ,
. . ......:::::- .......... - . . , . \.. '" \ ... '" .& J. J. :.
,... .... . . ". "' . . . '................, · - . . " ,,.t"".\
'\.. . - , - " '. '-... . - ,t- ........' --s . ." \,' :\ ... ..
. ................ ' Z:;. :. .. .;: ." -- '. , .... .. - -....:.. 4; ":::" . 4 .. . . \ \ { ' \ ' ,-\ \,." -. . : , ... . ..
- " , \ .. '--- ....., ..... --- .............. : ::: , ... . ......' - . ', . ' Л\\: \Х\'.\\' , , . . !'\ , ""',,'!J o
{.. , =-:..:: - ...... - 4' \. . . "'r ""'" ...... . ! : . ".. , ... - - ,с..... . .... :" \, ;\". ," ,, ,,1
. \ ' J . .'. ::-- "".. . . . . '" ',.,&. 4. . " . .... '" ','. . . ....... . '"" . 'io :,::' ....... Ч _ . '. \,' . .. ,.,.,...;, ';.
- ...... ,. . -.. " !-. . .- .... '\ ., '.. \ .. "' 1. I . . ': " \ . ' .."
......:: .--- ,J ...,!!.:.... ...... . . ,. . . ..;.. :; '... , ;.. ,. .... . "" . \ ' ., ..Р"" .. "" ,....-;
'.s. . ... . .. \ ,- ... . '0 . ........ ""... "..... ,/ .. . '. t:-' . ,\ "\ . ., .. ". "
. N: ( -t.,. . . 4 ' "'y . ...."fI' .. . "I"' "-.':.0:" . :.... . ,, ..... . 'ТО ',. \" ,.. .. .. . \ ,'" .', .
......... . \. -.-... .. ......41\ .. .......... .-.. .8.. 1 " ',1 . IIIIt.,........... ..::, '. \ '. " "'... '...:.'
......... ..... ....."- .; . ..'i! ... .'.- .I: -:.....' , . 6.",.. :. & . . .. \ - . '''Ф ..-,....-..... .. ,.. t .
- -:....== . - . - .... :- ....... . . ), ....... .... '. -. ..... ... - .. I .
... , ;:-................ . .' . '. .. .. .' , . . . ..
. . :.' \ ..; . . ".' - . - ,:; '.' - . ,:..:<.,.-: ,: "!J.. '.. :'.: ......:: ;. - I '..:.. . .. .. о - , . .. . '. .'
..'. \ "'" "..;о' 1'\ ..... .... . .. ... . -.. ., \ .. -'\. ... . .. . . " . .... _... -:-.... ',. . . . .. .., .з
...., . ... , . · 1 '" ........ . :: '.,. : . .....:s . ;:r - :,.\' - . . '''' .
.. . ' .. .: .::-. . ",Z. _ ........... . \:.: ...:.. :::.. /" . , . . ' ..
;:::::... \'., ,..; ,\. ..'''''.' . .. . ". . ........... -:. t 'SФ .\\.... ...":' '.'''' .:, r."" .j'; ,,,.: """'\,.......-.., _. .
::.=. ., ". , \'\- ,\ \' ..... - , ..." ... .: ., --=- , .. '. ' '. ::., - 1. . . ....'\\.." . :::... ' .:"-'
.--7 \ "., \ ','" . ,\: " ... !" _ _ \ . ::а::::::=- ', :,.:. , " ' ... - ......... ..... . ,......- ' ...".. ". .II[;:-,,_
....., ,, _" I.u. '" .... _ -::;- .,;:' .. .... \ . ' . ............. .:.........._:-:--..
\,.. \ ' ,, ..... ....,.. . - : . ".. '. .....: . , . \О.. , ........ ...-...
- '\ ,.. , - - : " . . ' . ' \ , ..) . . :. \ .. . ::;:::..::::;:.=- ---..
"..'; { '." - . - ; , , ,:';", .,'<A 'f, \'''. :.. r , \.' . ' ::: f:z2d:-; .. ': '.. "" .....- 'J ":. .- ':::
\;, "\ 't\\ , '\.. "'\ . \, L .. , :.-:: ,... t "\"', ... ...,' > t ......" ," --: - '.' "\.. . - ....... rp... ".'.
;x' " .,. · \ \'. '-: ...\ ." · : ....' . , ) 'tW. .,...... . ,..... , '. , , ..... .............. ' .......... . . $01"'\ . .... ". 4''''' 6"... . ":. .
\'1' · . t ..... ......... . "" ..1J7 . · -;. :......;:"'- ../ ' . ,-' ................. . 'ft.._. ,. ....... ::.:
}\ ' !, ;'. ;. 1 i -:::;.' · / ..:...... . . !i..tF' l' '. ;;..>.: .. -. .A")- :". ..........:- 4s.'" - - .,. ;." .. ,
. ' ' f ' . :-:. , .. . t ' .... , _\ . .:.fl J. \,;l'. :. . '=: ' ,,,"". ''':' ....., :.. ......(. . . - .:......... . .Ji-':- . . '\
. '. "" " " J... -.. d' .' . " ........ ' \ ",.. _ ', ' :"'..-:... У;... . : ' ...
.. ..: \ 1!' ." ,. .... "".' -:; \ ' f --а -. '.. .:.а . , . . ,А""\' . .а ..' . 01 ...., 'О ".' \\: . . ""'" "'.. , :: " . " . , ':<'" ' . : ' . \ .
"\'\ \ A , j' '. ж ... .. . ":,J . -:a . .. - IJI. ;. .;? ... ." ". . , .' .. . ..:.... ., '\. , . , '\ \." ". . . , ,\..\
. "" ... \!II.' ... . . . ., , \ ', ' :; . . . '.' ,\ ' .
.... \ \' ' . ..... :. .. ". V .'. '(. .-.;;.. '.. . \" ," .\ '\\' '-1.. ".' , .
.) '( . , , ... ..... .' . j "... ... _ . ' ., ( " \: :\'. .' -, '., .. \ , Ч>. . >\" """,' ':' , '
, : .. \ . - ,..- . .. .. .. . .. ..... :';.'Jo : .. .. -6 ,..... .. ...... .... " ..,..
".:. . . : .\1 . ;41. -. . ........... .'-. \....: ,....-;.Jt ;.. . ..,' -..,. . \" ... \ '. ..' :"
.. \ -1 : .. 'J". ...;:- " . r- .,-;.."...,..:- . .............. -:t . . \...... - . \. . .-\. . ... ': "'- ....... ..._
.i,,'S... i=: . .' - ==:. . . . ....::: ' ...' ,.... ....... ':-. · :\ . . . . . '(О. _ .".' ,...::::..... ',.!.\:...... _,\........... \. '..
.:". ,.... ,. -; .. :".... ' ..: . . l' '. - . ..'. - . ... ... . '4 ':. \ ,. ............ ...... .. . ' .
.. .', , ,.... .. 1',.... . " . з. . . '.. · ': . \:...... . .... . \-:,.. --' .." ." ....... ", \... \ ,' . . \ . ........ - . . '\. . ,.,,, _ , '
, .. . or.- '';- .. " ....... ......v. -:---..... . . : "-. ... ': .:. ......" '" ., l , ........ " ......... &
. :\, ' ... j. t.. .....! ..... ,, ...... . =:.- . - · . . · , ..................-. -.: ;,' ... .. ......... \ \...,. 1.... \: . \." ..' 1
\т, . . . .... ......'.: ...... '.J . .' -::.. . . . . .... ' 1 ' ' -, '.' '.":\'" "",'.' "\,, , . ",\\ . \. . .
-......-'.. .....' :.:.. ' \") ,,,,,:\ ,.. . ,, , .. .. , ""................ '( ;\:' , " :r ....,. . ' , ' "'4' " ' '
't\ "" . - ". ,t . ;. t :... ' ' ',_ .. " .: ... < . 6" ,'.. - . ," ' \, . '.... : \ .:.;;; \,\ \ \ , ' .\' 1.., ". .... '.'; " ,\. . , \.
\ .. . ....' .. ..." ';".'. Е. I .......... -- ::-- :. ---C;- " .. ". '"), · '. .... . ..:: . ." ;:; ",!: r: " , ,. "'- ' \. '\
\\ ... , . . .. ...",... '"!' . \:' . .....:0.-........ ,,:. ;. . :!O.. :....:.. :"' ::: .....: _ _ ... :. ... . . ..., .... . '
",.,\\,\ l_ , , .-" . ' .;,j.;, - ........ "':' :"" ...... --.' Z'i1 . .... .......... ".... .............. \ . '... '.'
, .!:.. 'o::;, "' , ':.:.:/:-: ...: ;;::.... .:_ . ';.' :;, " , : . -= : . . " ::-- . \'\\\ . \. '\\
.,'\ '" . "-. ";; ;.": .:-: . . ., I _ )О. -... "' ..... \ ....:..... . -4.... ....;-;--:..., ... ,'" .
" . ...'\,\.\ ....." " . ,. \. ' -:;' ......:. . .r' =>0....."":.. \." . "
. . '. r . ' '. . , "'040 .. I\ :0.. . , _ . ....... -+, ....... - ,.&....... .. . 10"" "]1 . .
.... .......... . · · , -" .......е:;:,. . "!" '-. , .... .............
".-.. ,. ,: '..., . . .. , . . . ...... .. ::-:::. . . · . :.<" Ч< ' . ..,r ........
r .., .... .. ... . ....... .... .... ...'1L. L .. . \
: "''', Y\ ", .'. . , .... ........ 1t... .... ...;.!.. 1... . ...
" " у ... ....... .. :t J ".-1 ... ...................... .-
... , - k \ .' ... ,...'" ... -- ." \., .\ ..:.. :.,
1. ''- . . ...... ......,.. "-' '''', ....:;...::;" _...,.. _ .!:- ,:. ,.., \. I.r.., . ". \'. ..............
..r.=. ' " ",' .' ' t -:... ...... =-::::: " . . .. : . ' .....' .., .'" ,'JI: .
-=-- .......c ............... t "". ..., . '\ '.. ' ...
. . ;;::::: ...... . ' ., .' . ,.;
., ............... . ... ..... ... .... . \,,- , '- ,. .. - ::... :::-":. ......... ........... ' .... '" ..::............"
=----- ----: ....- ....... . . - .
............... 1 \'": \ . \ . '. ......- -. . .....
.-..;. , . ..... ...... .....;,. . .. ,.,.. .....
. ':" ..." '. ',. - .......... . ........ :.:.. ;':-':- Ii ;::.. · н .Cfll .,... ., , TJIl J . 1 , 1r.:
, ..... , ,.,' . 1........
..... ....... ........ .. -...... .. I ---. ...........
N:LIl'VOS-
fo
,
'" "а
... ..
.=:;::::-- ..... ...
. '- ....
-:::. w \. I
.... .'
...... .. 1
.. .......:. \
....
""
..
,
............. '
.
.....,..., .......
.
. " " ,
.... ,:....
"
.
t'
GNITI.E-8
lt т4r kfotJS
Rо.вVR
),pr oor
еп
FR.ANGIT
Dz fпJJ,eп
LoNGA
Il1
о CIA
le r.s
,,,
co
т,.
,
нескольких из них связано с Иеронимусом Ko
ком, основавшим в Антверпене в 1548 rраверную
мастерскую, ПРОДУКЦИЯ которой быстро стала попу
лярной. Мноrие ХУДОЖНИКИ, в том числе Брейrель,
делали ДЛЯ Hero рисунки, по которым он затем пе
чатал rравюры. Кок оказался талантливым орrани
затором и имел штат rpaBepoB. Во всех случаях он
выступал заказчиком, печатником (орrанизатором
художественно производственноrо процесса) и TOp
rовцем, но rpaBepbl были разные. В частности, цикл
Брейrеля «Семь пороков» (1558, Королевская биб
лиотека, Брюссель) rравировал Питер ван дер Хей
ден, цикл «Семь добродетелей» (1560, Королевская
библиотека, Брюссель) Филипс r алле, а серию
«Морские корабли» (1561 1562, Королевская биб
лиотека, Брюссель) Франс Хёйс.
В центре композиции (<Лень» из «Семи пороков»
находится фиrypа спящей женщины Лени (персо
нификация этоrо порока), Подушку ей поддерживает
черт, что иллюстрирует нидерландскую ПОСЛОВИЦУ
(<Лень подушка черта». Спящие лодыри, медленно
ползающие животные, улитка на переднем плане
все это символы лени.
Серtя «(Ce.Nlb пОРОКО8). lень. 1558
Хотя известны попытки детально прокомменти
ровать каждоrо персонажа и предмет на рисунке, ДЛЯ
...
некоторых из них еще не наидено удовлетворитель
Horo объяснения. Так, неясен образ истово бьюще
ro в КОЛОКОЛ монаха, как и назначение самих коло
колов. Не исключено, что веревки от них тянутся к
шестеренкам orpoMHoro часовоrо механизма. BMe
сте все это было, по видимому, курантами. Цифер
блат часов изображен в совершенно ApyroM месте:
он оказался стороной фантастической дымящейся
ropbI или вулкана, странное время на нем покаЗЫБа
ет стрелка в виде человеческой руки. Вероятно, MO
нах призывает очнуться от СПЯЧКИ и лени, посколь
КУ даже часы замерли, уснули: при том что в часовом
механизме отчеТЛИБО различаемы разных размеров
шестеренки и rири, он не работает, иначе бы колоко
ла раскачивались. Не исключено, что часы и звон
это намек на час возмездия, который обязательно
наступит ДЛЯ лентяев.
цикл «Семь добродетелей» включает в себя три так
называе:мые теолоmческие добродетели веру, надежду,
1 1
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
р
J
\.
..
r
..., ..
"'"
. ..
.....
....
t
. ....... ..........
-'-
'. I
.".
"
.
'. .
.' \" ,,\. . \
. \ " ..
. . ,
, \
. '.' \
.. ' "' \ ' ..:,' .\"
. .
.
1. . -'!t
; '17 r.'
t.. \
.
-.
"
.
... .
q
I
...
..
.,
..
. .
. ,
\
,
. o;:s;..
-. ,.
,",,"
.......... .....
..
)..
I
J
1
..............
'\, , .
"". ".-'\
,
.\о....... .. .',
."
\'.
-l
,-
,
"( ,
, ./
)
.
.. ........-.... ....
..
- '.;"'; '\
- '. . . \ ..
"., .. \ \
. \. . .. '., \ f-
... .....
. , . .. .. ..\\, \ .
. '. \,
\ :.,,+ \ . .. ".
\
... I . '-' ,
.. . .. .
.. .... \, \...
. . ,-. . \. '" "
" - ... ..' ... .
\':'''!
4'"
, .
, ,
"-
"t
.
'\
,.
I t
" ')1./
....... --. .....
,..... ,
' R ' '"' со.. 'J r
... "'i'
.. .... t.
-,
,
....
\
, \ r
.,
..."!-
..
..
, ,
.
,
\
" .. \' ,,'
"J," \.
.\ ,
· · ' \ . t
. ...... "
'" '\' "..
. ,. .... ' '\ .. ,
',. \ " .
\; . .. . ,\, " , '
.. . , , "" " '
, ,}. \ '
....... ,,' ,... '-.. "-
.. ... , , " .... " ...
( " .. ...... ,:\:.",. ''-'
, . .. '"'"''' '. ..'
........ ... ......... '" -
f. ,., ;
... .- >
.8 ,=""
.
.. \
"'"
.
.,
( .. ...
\ , ....
". ,
" .
..... \. ...... \\
. '\. .\, ,
..,
, . I '\ ' ..
..
. . I .
.
-- I
'. .
...
,
I ,
.0
.. ..
...
. -
..
"
,....i '
. .._ I
- .
_..
';i' . .-
fo
1 '
I
..,
:..
....
...
11: ,
. .
.........
,.
=
\r-
. . ..
,
I
.
't
--..:
.
'-.
'-
.
,
, .
;:.
, " '\
, ' I
.. I I .
\...
'"
... . ,
, '.т'
.
'. 11
""
.
.
......
.
.......
.
, ...... 1i.'
"
'. ,
. ...
...... А
. ....
. ' ..
,
'.
f ·
,
... .
.
..
.
.
..
.
.
.
.
.
'.
.... .. .
................,:...
......
..
.
,
....
.(
. ..
.
, ,
""
,
. .\
.,
1
...
,
.
. " . - ..
.
..
,..
..
1
.. \'
. \
) ..
::
...
... ..(
.....
.
'-
... .
-- - .
. .
..
....
. .
. . -,
,,' .
' , ;:
'",-.' - ,-'
... l ......
........ .. \:. I
,.. ",...
".=", ........' """"=
. ......
. "' .. .
.... .... ............ ... .. ;...
.... ..
.. "' ....:- '-
..... " ....
,
...
:"'
: ....,
,. "'
. '- .
1
f ..
''r-.
. .
11 '\' :-
. ,
f'
. ...
.... ...............
.....
...
.
,
.,,-
.... ..
..
"..
\ ,.... "
'tI . ,
;\
....
.. . . , '.
. . ) .....,..,..: ,....,.....
'. . . ,. - "; '"' - . . ...... . ..
. .,).: . - .. -..)'. " .. - ... .
. . 1"" -. . . " ,'. . ...... ..
'"1\" "'"- JIIIir ..... .. ...
. 1 _ . . . . " " 'IIr' \. . .". .' .w
.' " '.: . . .., "-
,.... -- -- . .,j.v
-._ t
I
...
.
"
...
.
. '" .
.
-
.
.;. ,
!1 , .
. . ;.
,
'" "
i f
.. 1
.\
, .
.
..
,
"\
..
....
.
.
;.,
<-
,
.'
....
,
. .
... -
.....
..
...
...
,
. . \
'" .
..
..
..
.
'.
........
- .
\
.,.
.,
'.
...
. ,
. "
. .
"
.
'.#
. .,"\.,.,
....... ..
..
. .,.' (1
....
. ': '\1' '. .'
"""\ \ \ "' '''. .
. \ . '. "
. ,.
. ..........
&
\ ,- :
, .
..
....
. .
" \
.
.
."
.. """ '.
,
( ·
"..
,
-
.
.,
..",
..-
...
1,
. .
с
.
.
It
\
':.
..
...
:fr" .....
. ..
" ..
..
\
.\ ,
)
...
-
..
,
,- .
.\" ",,-
"
, '
..
\
.
,
'"'
,. .
I
4
.
,
..
...,
, .. ,..
.
...
..
\
...
'"
... " .' . ."
.... . / .......... .... ..
.- -..
. -. .:1::.---.
... , . ............-
.l ' ..'
.
. -
...
..
'"
.
,
. ..
'. .
\
. \
\. .
.
..
J
.
.
.
d
. .
..
"-
. .
. '
.
"
, .
.
....
......
.
.
.
.
...
........ .
..
...
. -
&.
.
..
..
.. I
...
...
-....6
---::....
. - 6"
.. ..
.
......
. .........
....
..
""'
.. ... .
;r
.
- -. ..
....
.. ...
...
--.
...
.-
\
, .
. .
wJ . .. j, " -- . -:-"'-
. .: ф . .
1"' f'" ...
,
. .,;,.-- . ..
. -=--
.............. .
. ...-:
с:=..
...
..'
: \.
..
t
, ;
i
. "
c
.
..........
.. х ..... ....
.... .. . .....
....
..."..........-=... .... .. ........... .
,' ... . . -;"""". :; ..
- ......
:o. - :.........
...
....
..
.
- .
}
--=
. :... .
..
1
,"
." "
..
, .
......
..
10
. .
......
'0
..
............... ...
. ....
,
,- "
. ..
.
...
. ,
...
N'
. ""... .
,
t
, \ .. ..
., ' .
.."
.
... ........
. .
,
. )'
.
.....
....
.....
.-. ......
D::.
"
<...... .
./ . , .......
''D ,
,
....
.
..
\
. '-
'" .
., v
,
.
. ,.
..'7
t"
S. d ....
--..
.
.' {
... . '"
-- -
. .
. .
... ...... ...
(.
.. ' ... .......
!O.... "
# .. ...
..
...
""с.. ;.
.
I ..
...... ...... ...
..........
, I"..I..
. \ . ' , :,.. '" .: r ';
. .. ,, ". ,,/1-
. #
. с.
. " 'I'
..... tr'"'7"
.... .., "'с.
, "-
"
,,.
, .--
..... .. .
.
.
t
. .....
. .
, ,.
, ..
...
..;j
.... t't-
.. .
-.
... .
,
. \
1\'
.
.. .
...
..
...
#. .
. .
'-
'-"'" .
...
(;: .
о"" ,
.... ...........
... ..
..
" .. "'t;.I ""
.
...
"
, ....
.
"\
...
. ;' р..
"-
\ \\
"\
'\
.
'" '\'.. ....
. .
J
...
. . .
.
- .....
.
.. ..
'" ..,
.fI ..
, .
...
. -
..
"
.
.' '
. ..
.
. ,
"
'.
F"'
....
"
-\00.
""*
.
... \
....
.. .
\
. .1
--.'
..... "
. \ .
'", .'
, "'"
,
. ' I
J
- .
....
.
.
.. . '..
::.... .........
...........
-...
..
"
.
)
.....
".
...
)
.
..
.
. ,
'..
..
. .
...
'..
,-. :: .
'. :-.
.....
....
" .
6
......
-
\.
,
...
,...
у
, \.. .
.
,
'1\
...
\
, '
,
f .
. .
....
... 1
; ,
: ..
: .,
I . , ....)i;....,
4. ......... "','"
......
.,\
\
"
..
..
.. ..
..
., ".
...
,
.
.
\, ,.
..
..,
"
.
: '"
,. .. .
.
"-
, ,
..
.
..... v v о
.су (\.[ X[S'T }Ау
-
,
.....
11
..
.
.'
'"
V ND
t А А.М.У,
..
N
с
с VOLVPTATI DEDITI R.ODIG
VAR..A. NAC'ITATI OI\.D[D( А Т
о
.
Сер! я «(Се ь доороде е.. е[). Нфelll/ОС ь. 560
украшенные rербами, развевающиеся на верхушках
мачт, иной раз были так длинны, что касались воды.
Эти невероятно длинные и широкие вымпелы мож
но видеть на мачтах кораблей, изображенных Пите
Б 2
ром реиrелем».
Если циклы «Пороки» и <<'добродетели» дошли до
нас в виде серий рисунков (полностью) и также Tpa
вюр по ним, то сюжеты «Кухня тучных» и «Кухня TO
щих» (оба 1563, Королевская библиотека, Брюс
сель) известны только в rравюрных версиях, изrо
товленных в 1563 ван дер Хейденом.
«Кухня тощих» изображает, как к трапезничаю
щим беднякам случайно забрел тучный тость. Хозя
ева всеми силами стараются завлечь ето к себе, чему
тот всячески противится, пытаясь вырваться за дверь.
у работ этоrо цикла имеются подписи. Тощий TOBO
рит: «В кухне тощих тощая еда и множество забот о
пище; кухня тучных вот место ДЛЯ меня; с ПОМО
щЬЮ хитрости Я войду туда». Как обычно, сопостав
ляя противоположности «тощих» И «тучных», сам
Х)'ДОЖНИК не проявляет расположения ни к ОДНОИ ИЗ
сторон. Персонажи обеих кухонь действуют в paB
нои степени опалкивающе.
любовь и четыре rлавные доБродетели справедли
вость, блаrоразумие, храброс rь и умереННОСIЪ. Каждая
из аллеrорических фиryp, символизирующих ту или
иную добродетель, предстает в соответствующих ей
действиях и с характерными для нее а'Iрибуrами.
В сюжете «У мереННОС'IЪ» важное место занимают
ноты и инструмен'rыI. Объясняется это тем, что MY
зыка зиждется на физических законах пропорции,
то есть меры, а умеренность как добродетель и есть
способность все делать в меру. По этой же причине
здесь такое множество измерительных инструментов.
Брейrель обладал исключительными познания
ми в судостроении, что подтверждают созданные им
изображения кораблей в живописи и в еще большей
степени во множестве rравюр, сделанных по ero ри..
сункам. Пример тому цикл «Морские корабли».
и. Хёизинrа в своей классической книrе «Осень
Средневековья» восклицает: «Нам необходимо было
бы взrлянyrь на щедро украшенные корабли, о KO
торых миниатюры дают лишь весьма неполное, cxe
матическое представление. <... > Вымпелы, боrато
12
Великие ху ДОЖИИКИ
"
--...
...
.. .'....
.... ,
. .r;.'
.'
.//
10.
.
. .""0
.
iI ........... lС.''';"".,
с ..:e::: ....С".,-: " "
... ..................;:o"" о. ....: .,
.. ..; ..._,, , . ':...""'"
е ....,," '. ''Ii. l
'- ......... ,.,: .
." . = " \ :I:i..
'" ..... .. \\, -:-:.',
,. " ", .. " \\ '
: t I -.:е:..:
.'.,. , ..:- '="
.\ , o t :...:, I :. :'.:'
":'.,' l ' h ...: ...'
. . ',', '1 , ' ..... .'
. \ \ "...., I .. ,,-
,,\ ... ::. ' . ';; ,
"' .. - ' ,1 о' "' "':."
...... ....r ., ...' 'r"". -"1:.
' .:--== ..;.<t..' e:f.
' ..: _. -:. ..,.,.. 8,,_.8.
.'-_ h ",,(,j ',":-.
а::.. 7Ж /. --.. ..
...'1. : : . 111 .. ... . ...... J
.!;, ..:.ш! _.:. : '.
..: -2:
.. - ............. :- ::- ... ..
..... :..,-...... .: ;: .: .: ...:; .. ..:
.... .: ...._............... ..._ '"
F ..:
.. ..:-.. -:
' :z:-. ........ ..
........... .:.:: : - -..
.... i .:
.... .. .-
..... . ::.. :-
...... .-';.:-..
. .. -
............ :: :
1-- . !:::
;. . ..._=
....c--
..... .:;:
. ." .. ..
"},..,,..,.r- ... ... .. :r ; о .....,.. ':;;
.8L. ....... ... .....,1 о
-"'- .... .. , - -- . .- ...... .,.,- ..
. .. \ ...._...... . .X'-.. ..
' ( , ' \, . ulf.i::
'..... ... ....
1 \ ' , .......k:: . .I. f.. -:-.: -. ...
. . .. ......-.:. . . #t.
'I'. \\ t " Э- . $ :: : :s:.
I'L . " ?:tir"'" ' 7: .... .-.
"\ ':" .... .;. ." :'" '"' ...
- м
.... . , ,\ ,,,... ............... - 1 .
,
. " , =:_'?-' , л1; '
J1 , = J
.... = ,
== ' - r
' 1 :
."
,
....
" .: .. \. .'
r
...
.... ,
. .
:;;..
, ...
: .
l '
4...
" ., \:...............
"
' I"
......", .... ....::;:;::'"
"
'....... :\'.
.. , ., . .. "'со <
=;;;zr -<Л :::::
.
.
.
,
. .
, .,\)
\
=--------- .......... ........................
..... .................
1/
/' ' ..
r, ,.'.. . ".
..'
. .. k · .1 );;'-'" .
.. . ._ ..., :...... .... "./' L r ..--.
.... ,. ,... .. ,,,.. --".J'
. , ;:: . :1' ,:.: :...
: ;.t:;. ... ....., ' :::. . ;;.:-:r-: "
..... . 11 . II. .;:-=
, .... ...,. ..._- .
;s::, :;. . ::: :
.. ; J. ............. ;.: .-.;. :....
, .. ': . :... ... ......':0....
.. .<It. ... ",:_" ,... ..:_
;..;..,. . ':. ."..... . .:'
. -..-" .............
.11 .............
...
;i. : ..,
. , .
-,r;'t1I:''' ..
..............."" , " -- ....
""'"'' 1;1- ...
.,
, '.
...
. ...
. .
,\
... ;c-
.:
""'"
.
n
...'- .
'1: -
......
.
.
=...... ,
..........
.......
..
. I
: (' .
\\ .
\ .
..
.
,..
., ....
..- .
....
..... .
....
, 1, ,
J
... . "... ..... "
'o
.... ....
.
,
..'
:;1
I :"
,
..
,....
..
...
..:
. .................
.. ....... --....... .... ...
. ....."
. .,.... , ...... ..:.
"(' . '
,.,\.."" ' ........... I' & '
'g-<'\ :\ ,. "" .f,-.:.. \,
( .
,: ."
)" , . " . .....' , ,
\,,"\ ' " ."... '\:\'
\" \;.
" "' '" . .... .
. . ' ,- .
о. . '.
'=- ,
i'.- '- , :\ .\.' .'\... "'-
..... -,
...... .
" ...
. ,.
I
\
:
;fJr
.
.'
......,.r-
\
..
'\ \'
"
.
"
:- ::./ " :
. ..,
,.
.'
../
....
...............
. .......
..
:;:::::::
'..
.10
' .'
." '\
.. .
..."..., ,
.
"
,
'" 1
.. ..
I
, \
"" 'IL ',:
., ..
,
,
l' ,.( 11 \. о
, '\ ' ,
\,\ .
, \. ' о,. \
.
"
.:-:=.-
,
..
"'!.
I
. '.
. .-
.. ..
.. .': I 1"-
. .'0 _. .
. .
..
.
,
.:-
"'.:
.,
-..
::=::'
.=::::
....
"
. .:. ..:..
..
.
"\ '
\
..
. "'"
. .........
', 1
.::..=
.
.. . -'"
..
.
.....
::--
,
..
'..:.-
"
. ....
..
,.
..
'""
.
'.
rr- o.._". . ,.' о .. . :"
.:7; - , :t,:/ '\; l::( ' (j " ·
:;':"' \ \\ } I\ .\ . ! ; 1t \'\
\ \. !.
, " , . \\\ ' ' ,. : .. .
. ' : \ ..'''' ... ";"
-. . .,.:t;"" .......
.- . .' ' .. '
...... .. - .:-:... ' '!
... ... . . .-:.- ........
..-.. -.А)' . ..:.::.. ..'
..- .-L,.- .. .,..... ,..... ..."
... ... .. . . 8!:: ' ...'"
. . - "" .. " ...,,--...-
. .... ." .........\'....
....... .8 _.,. ..
. .. . ... . " .....
.... .,.-. -;;.- ......
l'
.,.
:' ":0-...
:: '?:...
.
:
....
.
-::.....
.
..-" .
............
..; \\
. . "1
.
."
\
с
,
.: . !' , '( '( «(., "
,.. . \ ( '(
\' \ 1 " о
. \ \. \\ I . 'l, '1
!, Il l r 1111 }'! It:( I \
" III( \ .... \\ \, .
\. \ '. .. ." , \\\\.
\, ' ' I'" - \
, " . "\ о. .' .... .
, " . ." :.
. ".. '"':-. .....
..
....
,
.:::::.
,:
..... ... .'\
... -:;
.:
/ ; .
; \ " о'
\ ,
. I
\\.','
..1
<...
::;:::.:::
'.",
.:..
. I
.. , ,
. . .."
., ,
I ..
. .
.
I /
"
,1
\
- .......... ,
.....
.
,.
......
.
-
::.
, .
\ ..
,, . ...
'" ..... "hLI
\.. . .::" . ,
. ."Ь::
.
. .'
. ".
....
.......А. _;.... . '--.,. ..
lIaO ... ...... ......
.\' I\\ir-- \; . .:":::..: Х '. ' . .
,. .. :...- , .. " '
-:i. ........:-
- е. e "'. ..
.J.. . .......... ....'It._.. - .
. \.. ., ) ..
'. ..... .. . '" ". .
...,'0-:0. . :'i:' ,. , ."
' ' . :-:, . ,
.: ..' ,:\. -, .
. :-::: ... \m;: 'X- tl ..".!i".............c..
...;.\. :S. .!\ = .....::::... . , ...... ..... .,.
,"=- .. ;"" . "..'\. .
X\i ' .:s.. \ , , .. .".. ....
-=:.:::: ...._ .. . ... ""...... .,-
'.. .. . \ ..... .. .......... .'............
.'=:.. \'r..-:f. ... :=:;,.::a "''' '
.\ ......... ....... ..... .....-- ....
.. . .:.:. '"' .::z.. . ....:...,. .. .... "..
.. 00...000;: 4- " ... 1(
. ..... .. ...
....... -: ::. _. ,.
.' . ii ;; .
... :
'. : ..... '\ 'i-
t J
=-- -...:; . ... .. .{.
. ':. . '..-"
':. " I I;
t .=:-; '1
o . "; .,
: ......... N
.. .
'':' . .. J
: -: ... ........... .. ,
.. ;::;: --
. ; --. \ i!
.' , =C =. j
: -: \ ....... I
': . :: 1 "'\ 111
. ' == 't ..' 11
. = :.:. ..
J . -.. .............. ........
.... -=..:: :
. - ... F -== " _ 1
.. ..
.. . -..' _...... ::... .:=i.
. . , ..- :: I
: . : . i , . 11;
; ,. . .. ..... ........ - -
.. - ....... _ -4;;'
; .. .,-::::; ': ... .
I 8. _...... . ....
I S ----:. E
I ..,. t
. . ==::х ........
! ' r-'
. " з
I
,
. .
...
"
\
., \
"" -
,
- .\.. " ': .:
. . ....'
.'.r. _.
//
.
.......
..
:-
"
. ....
. i
.....
...
. ..
...
.. ..
...
. .
.
.......
,
..
'
\
\' .\ '.
....." . ..:-'
.
.
:
...
[.1 \
,:-r;-
...,'....
......
'''':..
.. ...... .
: .....: ..:"
'::-: :,.. .. .-
.. ....... . .."...
....:- : .. .....,:. ......
,. . . :"\ ......
. . ..:..".:. "\: : .. . "
... ..::: : ...;..:= "
.... .,,:«.. .."
;;:""". . - K '.. .::: ::=-"
....-.. ... .. . "";. '. t\; ... .8. -'$. .
.. ...... .... .... :" ..::= ... "..
-- . .. ". .
. .. ":\ "'i' = \: /. .
'\ ..:. ."\ .;., . ..... ;... 1.
"._''- ,. . r ..
. -""' .. "'."""" . ..' -..". о'
=-==-- - '.'''', "- . .. -:...
------. "' ........' ".:",f;" :..
.. =..O:::- ... , "........ . ......
.. ., 'С..' , ' "\ ":-'fi:' ... : .
i/I8....... .. ",.. ..... ..
c?i . : i' . .: . . :
'1. . ..., :t\ '\' ]; (j . .
..... -==-- ;-... " \ .. . . N ....\. ?\'; '..
- . . ..-... ..., , " . .. ........-: '. .....
-- . \.. . .\ \; . .e ,
\ \ \ \ .\ .,
1 .................. . 1"....... :.. . .
t ,
, ,. \ \ ,'.t. '.1 ,:' .'
. . . . . ' \ 1. '\,' t"" .....
$о :: .\ 1 .' , l ' . ,f't .\\
. ': \ . I' ' :\\ .
о . t;p' . \ wt
\ . . . . \ . -P,t- t t .. ::.ii .:::.\
'Ч: i \..:,
. . . I ti'
, . 2......0: ., . \.0
\ .: il !Ъ . ,;
". \ "? . :::-- ;af
.... \ \ .:-:"W · .
\ \ " \ \ - ' i ..
\ ' , .
\ " \, \
\ , '. \
. \. '\ \
.. " .
0'0 " ..
., '.. '.
.... .,
.
..........t-....
. ..
"""'- ..........
". .- ... ..
-
.-
..,,.. .
.
. '.
. :0..'
.-. ...
. . Jf'..
.'-
..
. F\\.
! \
.
'.
. .
8..-. -
.
-.. .
1"
,
.
.....
.
...
....
- .
...
_..... .' 9.
..Q:.:'"
...
..J'
,J'
. ...
;::
.
...
-."
.У' .-.
..:--
'\
...
,
-.
.:
....
, '.
.,:
.
О,
,...
".: .-;-.
. :-: :....:..
и ::1:: . :. ._.: .
:1: .''':i:.
-: ::....- .
,
..;i
, .
........
.......
....
1 .
.. .
..........
......
:;::
.
:
-
.'
..
1Jr.
..
. ..
.:
.
,
.. '
.. .....
-.; ..:::::
... ..: ":: ...............
..- ... ;.
";411.-
.'.'. .'
- "......
..,
.
"..
...'"
..
.............. ............-........
......... ...... -=---
-==
.........
...........
....
\
-1
---===...... ....... ...,. =
.............- .............
.
.......... .... "'"
.
,
J8IA
..
.:
'='
. -..
r
..
\
"-
,
.
. . ,-,:. ... :::
o: { :С J 1
."... _..,' .;;;:;:..................... ,"'S. i : =-
" '''.- ...... .",.. <= ,; f
. ., ,. .
..,. "'" ;:...;:, ., ,
. , ", ! I '
. ''t-.. \..
· ,. ; : . . .. . . r:.'t
. \ : \' :1.. -:::= b ... 1tf1i1 .. )
'. . " . Ч1I,.' "
'., ....\., .::-. Jt . ' " " \ ) . ·
".. ,.. '\ . .. -
'....:::. .- " ' . ..'
\ , . . .... .{ "-
. ':.. ... \: '.
I :.. .. :.', IIIO. L ....
. :. . ..: "
. : .. . ;.. " . r.
\ " . -. .,. "' ''"'\''
.. . ....,-:. . . .. ' ,-
, 1' ' . .: .: . ,- \... .
":"t .. , . eI;. .: : . , \, .
: : ,; \ \ t.: , i!).:.. '.:
,.",. "'.." ,. . · .:..- .
j;::ti: "\ : i i' I:: :.: : . .
.'s.t...... . , :,t" I .""' '. ,
2 ,. , .- i ..,. .... "
...... ..: . :,:.. :1: .:с.. .:. ..:..
, ,. .t' ;!.::1: :::: :: .::)::: . '.-
...00(....... '''I :.. ::'::'1:::':::. ..: -
"" J .. ...:::::. ' oa." .
\, t: "' . ..""""""''''''W .
'" ,. "'
" , :.
. - .
., - ...............
::= .: ж-: ....
.
\ ..--- . ...........
. \\ . .... '
............. ..
=
.:: ......
. ,. .
.' : I - ..
: ."...
; .
...
:::
........
с
...Y
..
-:..
/..."..,
. "
. ,,"'.....'" .
;r "" .
\ e" "!:'t: . .
\" .. %;..
\\. \ 'o .
'\ , ....::.... ....\..
\ ".... .. , J."
\ ,\ tt 'L.,
, , ,,-' \" ,, ..
- t.\\ \1\\-" .....
\ I " """ .. .. ,,':......s:.... \о
...."" . i." '" ,.. " .......
::: .. :t. .... \ .\ ..':\
-: \ ; \ . \ ..-.... ,..
... ... ' , ,.. .. ..\.-. '"
-... , · "..........,.." . ,
..... . ...",. ,..... ..... ..
'..... _ ':а . ,.. ",\ ..." .. а:;...............
... \ ....... a... ",_"'.. ,,"'.IIIII .......... .
... '" ,\\ \ '.- "' .......... .
: . ",'" \' ... , '-', - . е... .. ..........
.-. . "'" ,-"" "'" ,-'., ........
......: ........ " ;;..\.."..,.. ...\\..
,,-,,",,- "".'1... ..,' .,.., . ...
.. ;. :\. . " "\' '''' ......
.... :. ; t r "\\\ ' "
. \1 '" .,.. ...... ........
., '.. .'. '.'0' .................
. ".. ..... \ ... .........
" .. :"'t'. .'t.1 -.--=
......... " '. . . .1.. :,. ',,-
... .... . l ...,...-.. .., ,.
- - !Jtr..,.."..,
/ . -: :...:.:. ' ' .
". ... .....
"::.::
................
.. ......
. .,,
....
9,
..
'"v
,
,
..
... '....
...
"\
\ \.: '
, ....
" .... - ...
.........
'0 . ' "' = \
. , . l
.:::-- "
-=- .....==:::=..
............... "\
.'
-.:-
",,-
'"
, ...
.
I
i
.. о
.
....&
...-
. ..
,
............
......
::
--: .................
1'" =.:: .......;
."
.
. .
.
.
t
,
'"1'
.........
.
..
.
...
.::::;'"
....
...
..
J'
..
.
.'
\
r' ·
'.
,
,
...
:-
.
&.;;:.....
-===-
..............
....... .
. . :. 't:
.... . - ..
.", .... 1-
.", ... --. .=
. .:c:
\," -==." ........
о
. -
". .....
,,"..., ..........
.
, .:а
".
"
,\
,
.
...
о
.
.
,
.
.
.. .:.. С
.
....,......
...
:::::::=
4
..
...
.,
.,
,...-r....... :.;....
...... =
......
===- :::ж..,. \
.........-...",1
.... :.........--... .:. ......'
.....:-=- .....
... ...,
... .
..
..
.
.-
о
>;"'oor..,. ..
.
.
'-о
'ii-
.::
\
,
... -
... :
,
;..
"..
.
.
..
,
....
--:--
,\
..
.
. v'l"'""
\
.. '}.... ...&
:.\
I f
.-r
.... ....
... .. ...... .....
;, ....... -:=:
.: ..' '-' ".:;r--- ::..'
.......-. --.r. . ....
....... ....... ... ....
... ...
.
'\
.n.
.у
.".
.
. .J'
. .
-:::::-'
..
-
" -
.
...:=....-- -:r
...
-. :
"
"'\
А.
,..
"
........
.......
. ....
.. о
.......'
.' ..,
.
::,..
...
........
- .. .........
:;..
.:J8
.
.......
- -::::=:
....
,
.....- - 8#";;-.
:!: :.:--
....
-::::---
....
...............
.
...
...
"
'. .
.'
"/--
..
.1
....-
..
-..;-
:.....
.;;..-
'..
.. . .....
.:::
. .
Jo:t
<ос"
..
...."
/.
L
..
".
....... .
11
:
...
..
............. .....
,.
...
'. .
..
.
...
....,. .
-;. ".
....
?<
. ":'.
.....
::...,...
::- :
-
,
;: .
..
.::
. ..
...
...... . ....
.'
- ...
n -
_.. .-.,..JI8е
"':.r-, :....::....
..
" ...
.......
BBep:XJ . Сер! Я «L\IорСЛI е Kopa"'-ll >.
lорско[ Атрао. lb e.JIC )' дt!Y н
2
ера 'lI. 156/ 562
I
BIIZ -!у: 19':л.IIЯ
01
l/л.
1563
I
....
,
...
...
,
..
J{ . (..,
.
"
,
.. ...
t
I
,
......
-
.
.
\
.
.
.
..
i
....
......
r
1
.
...
"
.
\
.
\,
\
r
"
....."
..1
\
,
..
...
9'1 I
.
.
...
...
...
"
.
11
.It
"
. ..
\
... .....
"
r
"
\......
I '\
\
"",
.t:a.
..,.
........ ..
........
. .
"
, .
..
..
t
'\'"
,
,.
,
....
"
1........
.
,
.
..
t
........
.;
.....
\
'1'-
" .'-
""
,
4..
.
...
,
"
'-
\
.........
.
....
..
. ,
\
f
....
"
....
.
"
..
,
.,\... .
:;:-..... .......
....
...
.....
\
,
,
,
i '.
"'
, ..
.
....
..
'-
I
.
..
..
....
...
"..
""
..8.'
,-
..
"
:
"
,
. ..
.,.
--
"
/.
.,....
..
.
'....
r
,
"
..0
t
...
,
,
......
,.
,'"
.
.........
"
"
. "
y
1
,
.#-...
J6
.... .
.
.
..
\ ,
"..
\
\(
.
)
\.
"
.
,
,
"""
,
.....
, ..
.
J
,
',,,
, .
4 .....
.
='
, .
.....
"-
,
"
l' .
i
.
,
о
..
,
.. .
--
...
.
.
..
..
...
\
\
\
)
..
..
...
..'
..'
,
....
..
.
f
.....
\
.
\
)
,...
\
\
\
..
"" ."
"
.
.....
\ .
,
.
.
«
......
..
'"'
,
)
1
..
"
....
" ..
11
.'
"
.
\.
...............,
'ч-
,
1
,
... -
,
.
...
. ..
...
о '"
А\.
.
.
...<,
,
.
\
..
........
"
..
"
"
,
. .
.
.
.
,.
.
...
\
"
. """
.. '-0.. '"
,.
"
t
\
,
'-
...
,
"
....
.,
а'\
.
...
..
.
,
..
9....
..
,
,1.
..
\
,
.....
'А "
.....
."..
.
..,
.......,
.....
'.
.
... ...
.
'.
.............
......
..
.
.
...
....
f
.
"'"
...
..
.. ""
, )\
'- .....
.............
1
.
..
...
, Its
"' .
.
....
.1
..
'"
'"
('
,
.. .
....
,
11
"
..
\
"\.
--
"
.
...
.\
\.
"
.
..
.....
'
.. .
.е
\
.
'«
r
""
---.
...
.
,
\
............
"
\ , '
J..
......
...
.
-.
1/
Н'
I 6
t
..'
, ...
""
.
.
Оu
.
,
I
rf1
1:,,'
1/111 f
,
I
с
I
и/и
I
(U
па
t
l/
.
J .
еи,
111ft -
rt п
(7
/1
1-
I
I
5
""'r
и
s
10
д
i
j
13
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
.
.
....
'-
.
'''''- ....
..
..
.
...
.
....
.....
с
..
.. J..
.
,
...
.
,
"
...
.
, .,
t ,
..... ,
1
" : .
..
,
.....
..
....
1"--'
. .
. .
.
.
.
.
..
..
,
"
"#
..
.
......
.,
......
t-
.
\
1
'""
.
.
I
Аве обезьянь. 156
I
ла такие человеческие пороки, как тщеславие и CK)T
пость. Что касается скупости, то в данном случае KOC
венный намек на нее скорлупа от орехов. Зная при
страстие Брейrеля визуализировать народную MY
АрОСТЬ, l\fОЖНО ПОi\аrать, что это иаi\.fек на нидерl\анд---
скую поrоворку «судиться из за фундука». В таком
,...
сл )тчае C lbICi\ картины таков: ооезьяны потеряли CBO
боду, не поделив что то пустяковое.
Несчастье животных показано на фоне прекрас
Horo ландшафта вида прибрежной полосы ropoAa.
Такое сочетание ropoAa и моря выrлядит очень co
блазните,\ьно и... обнажает ностаi\ьrические ч\rвства
J
автора. Быть может, разrадка картины заключается
именно в том, что за ropoA изображен. Оказывается,
это Антверпен. Брейrель ВЫНУ-МАен был покинуть
ero в 1563, и rpycTHoe полотно, написанное HaKaHY
не этоrо отъезда, свидетельств, ет о Д \ТПIевном состоя
J J
НИИ Х)Т дожника.
В 1562 мастер создал три произведения, очень
близкие по своему образному строю. Возможно,
они и БЫl\И зад ' .laHЫ И1\1 в виде цикла. Это «Падение
'"
Арама ПСИХОАоrическая И
драма космическая
Совсем небольшая по размерам картина «Аве
обезьяны» (1562, r осударственные музеи Берлина),
подписанная и датированная Брейrелем, породила
1\1ножество AoraAoK относите,\ьно cBoero содержания
и смысла. При полном отсутствии авторской про
,...,
rраммы и каких лиоо ero КО ll\lентариев все rипотезы,
порои ОСтрОутмные, остаются ,\ишь rипотеза1\1И.
На полотне изображены две обезьяны, прикован
ные цепями в оконном проеме крепости. У них очень
rpустный вид. Но не совершается ли здесь обычная
ошибка: природному облику животноrо искусствен
но навязывается человеческая СУЩНОСТЬ и как в дан---
ном случае приписывается определенное психоло
rическое состояние?
Еще со времен Средневековья обезьяна считалась
СИl\IВОЛО1\1 r,\)тпости, KpOl\le "'roro, она СИ1\IВОi\изирова...
14
Великие ХУДОЖНИКИ
'-
"
,
\
,
w
"'"'"
.
...
"
'.
,
..
,
..
"
.
\
...
'
"'"
"". .,. ,
.. __ #А
-
r
.
\
анrелов» (1562, Королевский музей изящных ис
кусств, Брюссель), «Безумная [рета» (около 1562,
l\lузей Майер ван дер Берr, Антверпен) и «Триумф
смерти» (око:\о 1562, l\1узей Прадо, Мадрид). Две из
HIIX на христианские сюжеты.
Ранняя Церковь учила, что даВНЫ:\I давно в OKPy
жении Боrа появился возrордившийся анrел, KOTO
рый был низверrнут в ад, превратившись в Сатану. За
НИ:\1 из рая были изrнаны ero последователи. CpeДHe
вековое и Раннеренессансное искусство демонстри
рует взбунтовавшихся анrелов, падающих с неба и в
этом падении обретающих хвосты, копи и друrие дe
монические черты. Вверху, в небе, обычно писали aH
rелов с КОПЬЯ:\tIИ и Боrа на троне.
Брейrель изображает арханrела l\1ихаила в центре
(в золотых доспехах). Он изrоняет с Небес недостой
ных, на ero стороне анrелы в белых одеждах. Те же,
что отпали от Боrа (сам r осподь не изображен, Ero
символизирует ярчайшее свечение), в падении CBO
el\f превращаются во всевозможных )род,\ивых твa
рей. И здесь фантазия художника не знает пределов.
Царство Сатаны мрак.
Брейrель не раз и в rрафике, и в живописи обра
щался к темам ада, чертовщины и бесовщины. Одно
из свидетельств тому картина «Безумная [рета». Ее
.........
"
'.
\
.
. Q
"\..
..
..........
-.r "
. Qa'
. \
о. "'"
(
1I
о
О
,
,
...
'"
....
...
"
т
"
.
.........
'-
...........
'- ,.
.
.......
..
..
11
\
I
" -
,.
, .
. ".
.
.
I
Падеl11lе аllzелов. 1562
I
сюжет имеет давнюю историю в Нидерландах, и по
лотно Брейrеля основано на народных сказаниях и
преданиях. Имя [рета во Фландрии было нарицатель
HbI1\-I и воп/\ощаi\О женск)тю Боинственн)тю жадность.
Художник создает образ дикой озлобленной жен
щины с фанаТИЧНЫ:\I, Kyдa TO устремлеННЫ:\1 взrля
AO:\I, которая :\1ЧИТСЯ вперед, не обращая внимания
даже на разверзнутую пасть l\евиафана (традицион
ное для Toro вре:\lени изображение врат ада). С Me
ЧО:\1 в руке rероиня тащит с собой без разбора тарел
ки, rоршки и кастрюли. Вид у [ретыI необычный: еще
Карел ван l\-lаНАер, первый биоrраф Брейrеля, OTMe
3
ча/\, что «OAe"ra она очень странно, по IlIOT ландски» .
СЛОВО1\f, все здесь........ ОДНО СП/\ОIIIное беЗ'Т1\lие. СОЗАа
ется впечатление, что картина не просто фантастич
на ........ она сюрреаi\истична.
«Триумф Сl\lерти» впечатляющее напоминание
каждому о неотвратимости смерти. Во все BpeMe
на человек задумывался над своей судьбой, неизбеж
ным итоrом жизни. Итальянский поэт Ф. Петрарка в
своей ПОЭ:\1е «Триумфы» (1373) описывает шесть ал
леrорических фИI)р, каждая следующая торжеству
ет над предыдущей: l\юбовь, Милосердие, Смерть,
15
Пит ер Брейrель СтарIIIИЙ
..,.
\
,
.....
.
...
..
......
..
...
,
... .
,
...
.
..
..
.
..
--
I
...
.....
\
..
..
....
'"'
\
\
,
..
"
"
..
'-
......
.." ..
. ..
.
а. ..
.
.
..
.
..
. ,
\
,
.. ,
.
.
.. ...
. ....
.. . .. .
. .
. .
." ...
. ...
""'
-- ,.
..
.. ..
"\
.
" ....
I
" ,
"
,
..
-....J
'-
,
..
.. ..
t
...
"
.
..
.
,
,
.
l'
\
B8epJ9!: Бе!} 11 я lре а. Фр 2.Лl Н
.. "'
... ..
.. . ..
.
"' "'
. .
.
..
· . · .. t
. ..... . l1li
."' .. ..
.
. '
,
'"
,
.
('
..
,
'-
-...
..
..
..
..
.. .
.. .
I
B8ep:>9l: Падение аllzе.лО8. Фра2.lvlеll J
..
.....
..
B1iI-!J': Tpl)' ",ф с.\!ф 'll. Фра "е1l I
Bllu-!J': Б -!J \ lIая ре 'а. ФраL\ е1l I
\
..
"
.
"
,. "
..
.'
"'"
"'1
.
..
...........
,
,
\
..
.
\
'\.
"
"
.
.,
,
.
\
.
. .
""'
..
. "-
. ..
'...
..
"'"
... (
. 't ..
.
... ..
,.
'-
.
.
..,
.. ,
. .
...... .
... J'
..
..
..
16
\;-
Великие ХУДОЖНИКИ
"'
"w'
, \
'
<Il1o..
...
"!-
.........
.
,
"
w
,
\
..
'"
\
\,
..
..
....
.,
..
..
J
,
.....
"
\
'\
.
.\о
....
.....
..
......
.
,
- \
.......
..
..
...
...
...
.
", -
""
\..
...
Ввер'У: Tpzy Ф с.",ер 1. OKO.IO 1562
Вииз '.о БеD' "1I/ClЯ lре а. Око О 1562
,
\
t
.
..
,
I
I
....
'.---.
- ..........
...
,
..
..
6
..,
"'J ·
. ....
.
\
.
..
.,
,
17
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
Слава, Время и Вечность. Таким образом, смерть, по
Петрарке, это не конец. Иначе мыслит Брейrель: у
Hero она как раз конец, не оставляющии никаких на
дежд ни на славу, ни на время, ни на вечность...
Смерть на картине предстает не в виде одной фи
rypbI скелета с косой (традиционная аллеrория), но
в виде множества скелетов, творящих свое cтpaIII
ное дело. скелетыI Bcero человечества бесчисленны
ми способами вершат свой суд. И бессмысленно об
нажать меч перед их лицом или спасаться от них под
столом, иrpать в KapThI, иrнорир)тя ИХ, или распевать
серенады. Смерти не избежит ни царь, ни раб, ни
праведник, ни rpешник. Армия скелетов выставила
щиты в виде rpобовых крышек с крестами. Толпы жи
вых устремляются в )тстраllIающеrо вида лаз, на под
нятой крышке KOToporo тоже крест. Но это не спа
сение: оrpомный ящик словно мышеловка Смерти.
1
I 1
I I
Библейские СIOжеТЬI
в живописном наследии Брейrеля библейские
сюжетыI занимают MeHbIIIee место, чем )Т друrих Ma
стеров Toro времени. Однако если в подсчете таких
работ учесть рисунки, по которым напечатаны rpавю
ры, то тем и произведений окажется rораздо больше.
Повествование о них можно вести как в соответствии
с датами создания, так и в соответствии с послеАова
тельностью изображенных библейских событий. Бо
лее удобным кажется последний вариант.
Ветхозаветный сюжет о Вавилонской башне за
нимал мноrих художников и до Брейrеля, но нико
му из них не удавалось создать ничеrо подобноrо
по rpандиозности впечатления полотну «Строитель
ство Вавилонской башни» (1563, Художественно
исторический музей, Вена). Традиционно башня, KO
торая должна была стать «высотою до небес», счита
ется символом rордыни. [осподь воспрепятствовал ее
возведению, смешал языки строителей, чтобы те пе
рестали понимать Ap)'r дp)тra, и рассеял народы.
Брейrель перенес Вавилонскую башню из библей
ских времен в свою эпоху и поставил ее в AHтвep
пене (фоном для башни служит панорама ropoAa).
[рандиозен размах строительства. В отличие от CTa
рых (средневековых) изображений башни, rAe она
преАстает четырех или llIестиуrольнои, )7 мастера
она показана винтообразной, с rалереями, на KOTO
рых кипит стройка. Словно с натуры художник ри
сует площадку на береrу реки и посетившеrо ее царя
Нимрода со своей свитой все в одеждах XVI века.
Брейrель точно передал смысл библейскоrо paCCKa
за: [осподь не разрушил башню, а помешал заверше
нию ее строительства. Так это и выrлядит на картине:
на самых верхних ярусах уже не ведутся работы.
Необычайно интересно рассматривать все дeTa
ли картины строительные краныI и механизмы эти
свидетельства технических достижении эпохи, персо
..
..
,
I
--
r
J
.
I
....
t
нажей, занятыIx всевозможными работами. При этом
создается впечатление, что людей здесь мало (в cpaB
нении с rpандиозностью строительноrо замысла), а в
их труде нет оrня. И чем выше тем больше овладе
вает неверие в успех. Чувство это столь же подлинно,
сколь подлинна человеческая жизнь, в мельчаИIIlИХ
деталях, как ПОД микроскопом ИЛИ в очень сильныи
18
Великие ХУДОЖНИКИ
,
\
.
,
............
........
[
t
t
-
. I
. ,.
. .
I
. .
l'
.'
'-
.
....
"
....
"
,
l
"
I
бинокль (учитывая масштабы панорамы), увиденная и
запечатленная ХУДОЖНИКОМ.
тончайшие детали в облике персонажей и всеro aн
1Jража, которые МОЖНО разrлядеть только на ориrинале
полотна, поражают тем, как ХУАОЖIШК ВОПЛО1ИЛ в живо
rшснои т,ехнике и приемами, ассоциир)тюIЦИl\1ИСЯ с TOH
ЧaIПl.Iеи МИIПIа11ОрОИ, этот монументальньш по С)71И CBO
с JJPOl ,е ЬС 180 Ba8t онскоtl ба Hl. 1563
ей СIOжет. И если ранние работы БреЙI'eЛЯ заcraвляют
нас вспомнить искусcrво Босха, то эта каpпrnа наводиr
на сопоcraвление с АрyrиI\1 предшеcrвеНIШКОМ Х)ТАОЖНИ
ка Альбрехтом Альтдорфером и еro кар1ИНой «Биrва
при Иссе» (1529, Старая Пинакотека, Мюнхен). Какие же
19
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
...
'9'
....
-.
...
'".
. ,\
"
.
...
..
I
Сал-lqyБUltс lВО Сq)'ла. 1562
I
дение техническими средствами (красками и кистя
ми), С помощью которых ОН творил.
Обращался Брейreль и к новозавеmым сюжетам. Так,
несколько раз он IПIсал картины на Tel\f)T поклонения
волхвов. Первая работа из ЭТОro ряда создавалась между
155 1562 (Королевский музей изящных искусcrв, Брюс
сель), но довольно плохо сохранилась, вторая в 1564
(l1ациональная raлерея, l\OНAOH), третья более ПОЗДНЯЯ
(1567, собрание Оскара Рейнарта, Вшпертур).
Лондонская картина, на первый взrляд, кажется
-.. -.. -..
написаннои в традиционнои католическои иконо
rрафии: Святое Семейство в центре, Младенец на
руках Девы Марии (один rлаз у Нее закрыт покры
валом), позади Иосиф, волхвы преподносят свои
дары. При всей традиционности иконоrрафии ЭТО
полотно не моrло быть принято католиками: если
смириться с шаржированными образами BTopOCTe
пенных участников действия еще можно, то образ
Иосифа выrлядел неприемлемо. Совершенно не по
хоже, что он излучает набожность, наоборот, свя
-..
тои явно демонстрирует полное равнодушие к про
исходящему. В ЭТОЙ трактовке каноническоrо сюже
та весь Брейrель.
В 1566 мастер создал «Перепись В Вифлееме» (Ko
ролевский музей изящных искусств, Брюссель). Для
Брейrеля ЭТОТ эпизод еванrельской истории явился
-..
ПОВОДОМ показать ПрОИЗВОI\, которыи чинила в ни
дерландских деревнях испанская власть. Ее симво
лом является rерб r абсбурrов, к РОДУ которых OTHO
сился правивший TorAa в Нидерландах Филипп 11
у Э1ИХ мааеров были помимо их таланта орудия труда
кисти и краски, чтобы создаваTh такие картины!
Еще одной картиной на ветхозаветный сюжет
стало полотно «Самоубийство Сау лз» (1562, Х у дo
жественно исторический музей, Вена). Основанный
на Библии рассказ о ropAbIHe Саула разворачивается
таким образом, что в драму буквально вовлекаются
космические силы, событие приобретает вселенский
масштаб. Слева на более близком плане происходит
основное действие: царь Саул, повинный в rpexe rop
дыни, не внявший [осподу, должен умереть. Вместе
со своим оруженосцем он кончает жизнь самоубий
ством оба бросаются на собственные мечи. Внизу
же, в ущелье, происходит битва двух войск.
В живописи Брейrеля нашел отражение взr ляд на
зеМI\Ю даже не с Bblco rbI птичьеrо полета, а чуть ли
не из космоса. Величайшим творением, подтвеРЖАа
-..
ющим РОЖАение такои концепции, служит картина
Альтдорфера «Битва при Иссе». Как и Альтдорфер,
Брейrель для cBoero полотна выбирает очень BЫCO
кую <<точку обозрения».
Несмотря на небольшие размеры (33,5х55,5 см),
работа выrлядит необычайно rрандиозно. Восхи
щение вызывает вирТ)тозность ИСПОI\нения, в част
ности филиrранность письма: выписаны мельчай
IlIие детали вооружения и доспехов воинов, здания
на дальнем rоризонте. Поражают не только фанта
зия и мастерство художника, но и великолепное вла
20
Великие ХУДОЖНИКИ
...
,
..
,.
.
\.
.
'.
"
,
"
,
,
)
..
\
")
,
..
" : ",'
.. .. ,-.
... . '.""
. .. ..
.
.......
.
.
..
\
" .....
..
\
.
{
...""
..,
,
r
'\.
.
,
t
\ \ \'
,
.
,
'"
'"'
, \
\
.
1..1
I
ПоклонеНl е во :л:вов. 1564
I
21
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
'"
,
.
.
.
\
.
,
"
I
Ввер:л ': [[ереn! сЬ в Вuф ее\ . 1566
I
BHl -!)': l1збl e/{l
, 1 деНl ев. Ол--О 70 1566
. .
,
.-
..
"
'- 4-
"
.
, "
\
,
...
..
\
.
.......
'ft
,
н
,
" \
..... ,
'. ';" .. \
.. '; , :.. '..,) ( .
'.' 't
-
.
: .
. .. . \
--....
....
......
f
,. &.
'"
... ...,. . ., ..
..\,. , ..'
_.. . с
" "с At ..
- .
" . '.
f ..
...... '<
....
I
.....
'
... \.
-l.
.
I "-
..,.. .l...
......
.........
,
".........
4
,
,
\
\
. , .. - .
.
...а
.... ""
.,
, .
. "
.... .
.... ,
1
, ... ,
. , 1\ \ , .;....... -
, i
.
, .... ' :..
'.
1 "
\
t ,
'\
..
.
.
-
.: } (\.
.' ..,..
, " . .
А... .
, ;.. ...
, \. \ '" ....
'8
,....... .
.... .
\.
-. , '.
. ...
\ t-
..
... .
.- .
. '.
, \-
" ...
'-\ ,.
'"
-.:=-
.,....
..
.....
,
" .,'"
" \.
"'--\....
.....
........
......
...
\. "'\' .
.......
.
r
а
.
.
, '
, 10;.
, ...
..
. ...
"
.....
...
" ,. .
\
. .
r
.,.
....
"'. .. \ ..
,r ...,.,..
.
. ..
.. -
..,.
.....
.....
,
'" .....
""11
,
..
i
.
..
.. ,
,
,\
.
"
\
с..
\
..
\
, ,
11
t f
\ .
'"
..
,
. -::;.:...
-.
..
\, -
t
..
. .
.
.\
,
.
,
:t W
,
,
т.
,
\
...
.
I \'
'- . " '
, " \,
\'
..
- ..."
,
\
,}
.
,
\, \.'
t
\
,
'"
.......... \;
..;:... ,
+- : ,т .
.." ... .
,.-. ..
.... ':w
.. ,
,
,
.
..
, "
'..
,
. .
\
""
"
.
..",.
(
"\
I
..
".
,
.
22
Великие ху ДОЖИИКИ
.
.
.
\,
\
i
'\.
.
l'lспанский. Ero rep6 автор 11 ПО:\lести,\ на стене AO:\la,
'"
под KpbIllleII KOToporo IIAe r переПIIСЬ.
Как обычно, художник перенес событие полутора
'" ,..,
тысяче,\етнеlf AaBHoCTII в оостаНОВК)7 CBoero Bpe leHII
и своей страны. Святое Се:\lейство растворилось cpe
Аи ТО,\ПЫ, ЯВlIвшейся на перепись. Все здесь изобра
жает быт нидер,\андской деревни ХУI века, и только
'"
две детаl\И позво,\яют тзнать в картине еванrеl\ЬСКИИ
сюжет осе'\, на КОТОРО:\I едет lария (cal\1a по себе
:\laЛОПРИl\lетная), и во,\ животные, присутствовав
шие при рождении Христа, соrласно рассказу Прото
еванrе,\ия l'laKoBa. Не б,тдь они запечаТ/\ены, по,\от
.
но Брейrеля :\fОЖНО было бы счесть просто жанро
'" '"
вои сценаи.
Иосиф второстепенная фиrура еванrельской
r'
истории показан со СПIIНЫ, ПрIIЧе 1 так, что 0оl\ыlIя
ш,\Япа с IlIИрОКИ IИ ПОi\Я tll COBepllIeHHO закрывает ero
ЛИЦО. НО, чтобы У зрите,\Я не оставалось никаких co
:\fнений в 1'01\1, что это И:\fенно ИОСИф ПАОТНИК, :\f)'Ж
l\lарии, ХУДОЖНИК дает e:\fY в РУКИ профессиональный
'" ,..,
ИНСтр) tент пи,\)т, траДИЦIIОННЫИ атрИО)l святоrо.
Своей трактовкой этоrо сюжета Брейrель, как и в
друrих случаях, как бы утверждает: Христос здесь, Он
среди нас, но мы Ero не ВИДИl\f, пока Он вне, а не BHY
три нас.
Сотни, если не тыIячи,, раз сюжет избиения младен
цев был теl\fОЙ картин старых европейских мастеров.
Tel\1 не менее Брейrелю удалось по своеl\f)' интерпре
тировать эту историю в произведении «Избиение мла
...
'"
......
.
"'
'"'
"-
.
.
.
,
.
\
.
,
..
" --.
.
..
..
"
.. ....
"
110 111 КpfC 1
lb фо 10eeqylO 1 { 10калНl е. 1566
'"
денцев» (около 1566, Художественно исторический
l\f)'зей, Вена). Верный своим художеcrвенным прин
ципаl\f, он не стремится воссоздать историческую об
стаНОБк)Т eBaHre,\.ЬcKoro рассказа и помещает деиcrвие
в современную el\l)' нидерландскую деревню. Более
Toro, автор предна lеренно аКI}таi\Изирует свою ипrер
претацию этой дра.ма111Ческой истории: резню уcrpаи
вают не воины Ирода, а вполне конкретные СОА,Даты
испанской армии, оккупировавшие Нидерланды. Как
и в «Переписи В Вифлееме», Брейrеl\.Ь вводит в Kap
тину rерб rа6сбурrов: он изображен на rpуди BCaд
ника (верояПIО, repol\.ЬAa), прибывшеrо оповестить
жителей об \тrотованной И1\1 \rчаС1ll.
r ерой картины «Иоанн Креститель, проповедую
щий покаяние» (1566, 1'1 узей изобразительных ис
кусств, Будапешт), как обычно у мастера, существует в
современной автору эпохе. TorAa в Нидерландах мож
но было часто встретить проповедников, тайно учив
ших в среде сектантов. Одно из таких собраний и за
печатлено Брейrелем под видом проповеди Предтечи.
Иоанн Креститель стоит на возвышении в окруже
нии толпы слушателей. Восточный мотив просле
живается разве что в ДВУХ крупных фиrypах на перед
,..,
нем Пi\ане, изоораженных со спины, они в ТИПИЧ
ных восточных одеждах. Эти безымянные люди при
влекают большее внимание, чем даже Христос, Ko
Toporo при ВНИ1Vlате,\ьном рассмотрении картины
23
Питер Брейrель Старший
.
.....
""""
......
"
\
\
....
" ,.....
"'" ...
.", '
.
..
"'
...
..
\
\
, ......
, ....,
"
r "
....
..
.
...
"
I ·
f f
.
. '
,
t ·
.
"'
.
.
...
..
,
..
\
"
..
.
,.,
"
"
.,
. .
"
1..
.
.
..
.
.
.
,
"
\
.
.
(
..
.. .
.
"
.
..
1
'-
""'-
..
\
\о
.
.
.
\.
..
\.
...
I
"
"
\
..
,
\
.
.
"
.
\,\
.
\
"
\
.
Вос:>..ождеНl н 1 lZОф
есеНlIе кр С а. 56
дент, запечатлел )твлекательное ДЛЯ ТОЛПЫ зрелище.
Трудно сказать, для Koro Брейrель писал это по
лотно: протестантыI не принимают изображения
Боrа, для католиков такая трактовка каноническоrо
сюжета неприемлема. Вывод один: шедевр создан не"
для KorO...To конкретно, но дЛЯ Bcero человечества I
как размышление о смысле Страдания и Искупления.
В 1567 в произведении «Обращение Савлю>
(Художественно исторический музей, Вена) худож
ник обратился к истории апостола Павла. В OCHO
ве сюжета лежит новозаветный рассказ о Савле
противнике учения Христа, направлявшемся из Иеру
салима в Дамаск, чтобы oТbIcKaТb там христиан и при
вести их в столицу Иудеи. Далее в «Деяниях апосто
лов» повествуется: «KorAa же он шел и приближался
к Дамаску, внезапно осиял ero свет с неба. Он упал на
землю и услышал rолос, rоворящий ему: «Савл, Савл!
Что тыI rонишь Меня?» Он сказал: «Кто Ты, rосподи?»
r осподь же сказал: «Я Иисус, KOToporo ты rонишь.
Трудно тебе идти против рожню>. Он В трепете и ужа
се сказал: «r ОСПОДИ! Что повеЛИIIIЬ мне сделать?» И
rосподь сказал ему: «Встань и иди в ropoA; и сказа
но будет тебе, что тебе надобно делать». Люди же,
шедшие с ним, стояли в оцепенении, СЛЫIIIа rолос,
можно увидеть в толпе справа в светлых (в отли
чие от всех остальных людей) одеждах. Правая рука
Иоанна поднята в блarословляющем жесте, левая YKa
зывает на Христа,
Картина «Восхождение на r олrофу» (<<Несение
крестю>, 1564, Художественно исторический музей,
Вена) насыщена множеством фиryp, на первый Бзrляд
все в ней выrлядит сумбурно и беспорядочно. Персо
нажи представлены в одеждах XVI века, на дальнем
плане виднеется панорама нидерландскоrо ropoAa.
Фиrypа Христа, упавшеrо под тяжестью креста, теря
ется rAe To в ryще толпы. Люди занятыI своими дела
ми, есть даже такие, которые флиртуют. Все пребыва
ет в каком...то хаотичном движении, и только Дева Ma
рия, померживаемая Иоанном Боrословом, вместе с
Марией Маrдалиной (в желтом платье, yrирающая
слезы) и друrими женами вдалеке от Сына скорбит о
Нем. Вся процессия направляется ry да, r де толпа зе
вак образовала крут, это и есть r олrофа. Ава вры
ТbIX В земAIO в середине этоrо Kpyra креста ожидают
приrоворенных с Иисусом к распятию разбойников
(их нет в процессии). Художник, как фотокорреспон
24
Великие ХУДОЖНИКИ
.
.
.
.
"1
..
-
..
.,
а никоrо не видя. Савл встал с земли, и с открытыми
r лазами никоrо не видел» (Деяния святых апостолов
9, 3 8). С этоrо момента он начал проповедовать уче
ние Христа, став апостолом Павлом.
Еванrельский рассказ содержит ряд моментов, без
,..,
отражения КОТОрЫХ в живописи не ООХОДИТСЯ ни ОДНО
изображение этой истории. Так, в Еванrелии TOBO
рится, что «осиял Ето свет с неба». И действительно,
незадолrо до Брейrеля знаменитую фреску на анало
rичный сюжет написал 11икеланджело (1545).1fbl ви
дим яркий сноп света, исходящий от Христа в небе, и
ЭТОТ свет ОСi\епляет Савла. Aai\ee написано, что Савл
<<упал на землю», и поскольку он был в пути, то пред
положитеl\ЬНО \тпал с I\ОllIади. Иными словами, Ми
J
келанджело трактует сюжет традиционно. У Брейrе
ля тоже есть божественный свет: он льется с неба KO
сыми лучами прямо на фиrуру Савла, но невидим для
посторонних. Аля зрителей Брейrель обозначает яр
кий свет ЛИШЬ намеком. Участники этой процессии
реаrируют только на следствие ослепления паде
ние Савла, потому их внимание к этому событию ми
молетное: )Т человека споткн)т лась ЛОllIадь, ОН )тпал.
Брейrель как бы rоворит: таинство изображаемоrо
акта понятно ЛИllIЬ посвященном)т.
r ерой рассказа Савл, как и в друrих библейских
06раl ень е Сав la. 1567
сюжетах Брейrеля, отнюдь не занимает доминирую
щеrо места в картине. Более тото, ето еще нужно OThI
скать в мноrофиrурной композиции, как приходи
лось это делать со святыIM Семейством в «Переписи
В Вифлееме» или, если rоворить о друrих сюжетах, с
ИкарОl\1 в «Падении Икара».
мы не можем сказать с уверенноClЪЮ, какой веры
придерживался Брейrель. Большинство библейских
картин и тех произведений, которые мот ли бы указать
на взrляды художника, не обнаруживают ето конфес
сиональных убеждений (в ряде случаев он одинаково
критично изображает как католиков, так и протестантов).
Однако полоПIО «Успение Боroматери» (около 1564,
Aпrон хаус, Бэнбери) нarrnсано в традиции и иконоrpа
фии католицизма, точнее, Конrpреформащш, которая
началась в 1560, незадолrо до времени еro создания.
В работе представлен момент последних минут
земной жизни Девы Марии. У Ее смертното одра co
брались рассеянные по миру апостолы. Любимый
ученик Христа, Иоанн Боrослов, которому Спаситель
перед смертью поручил заботиться о Своей MaTe
ри, сидит отдельно и спит. Церковное предание rла
сит: rосподь послал к Деве Марии апостола Иоанна.
25
Пит ер Брейrель СтарIIIИЙ
.
,
t
,
,
.
.
..
-
t
.
.
..
"
.
.
I
.
.
.
.
. .
. .
"
.
.
.
"
.
.
.
,. .
...
. .
..
.
.
.
"
..
. .
,
,.
.
.
.
. .
.
.
.
.
t
,
,
.
,
, .
. .
.
.
J
.
. ...
,
,
" .
.
.
"
.
t
..
,
...
.
,
.
.
,
.
.
.
,
.
.
.
"-
..
.
.
..
I
с J орал /фес Jlьянка. Пос е 56
I
26
Великие ХУДОЖНИКИ
,
..
.. . \.,
...
..
..
I
...
" '\
'"
. . \ \
t .
'..
.. ' "
\
,
..
-
'Io.. I
, .
'"
с
\
.
,
,
'\
"
\.
..
......
...
\
'"
\.
,
И Дух СвятоЙ восхитил ero из Ефеса, поставив РЯДО 1
с Te 1 1eCTOM, rAe возлежала laTepь Божия. После IO
литвы Пресвятая Дева воскурила фИ lиа l, и Иоанн
\тслышаJ\ rолос с Небес, заключаВllIиii Ее :\'fо/\и'r
-
ву словом «аминь». Дабы услышать этот rолос, HY)K
но было пребывать в определенном ДУХОВНОМ состоя
нии, отрешившись от мира, как бы во сне. Именно
так изобразил Иоанна Брейrель. Старые мастера He
редко соеДIO-IЯЛИ на картине разновременные сюжеты. В
данном случае более раннее событие (видение Иоан
на) отделено от последующеrо (собрания апостолов)
простраНСТВО 1 (Иоанн сидит в отдалении от одра
1-1арии, BOKpyr KOToporo собрались апостолы).
В искусстве CeBepHoro Возрождения принято
было изображать Боrоматерь на кровати под балда
хином, как это сделал БрейrеJ\Ь. Она еще жива, в py
ках у Нее rорящая свеча, свет которой являет собой
символ христианской веры. Женщины в этой сцене
(отчетливо видна одна, стоящая у одра) это вдовы,
подруrи Девы 1-1арии, которым Она завещала Свои
одежды. КонтррефОР lация учила, что 1-1атерь Бо
жия умерла без боли, в бессознате.\ЬНОМ состоянии,
потому Она изображена здесь не лежащей, что было
бы лоrично ДЛЯ уыирающей, а сидящей. В авторской
,.., ,..,
трактовке этои сцены ооращает на сеоя ВНИl\fание то,
как художник передал свечение лика l\lарии CBe
товой эффект, который впоследствии использует
и усилит Ре:\lбранд т.
I
J с leJll Босо \/а ери. Око о 1564
I
Портреты
Брейrель никоrда не писал официальных пор
Tpe'rOB, заказы на которые Дl\Я Ар)тrих х) дожников
были источником средств к существованию. Можно
утверждать, что мастер вообще избеrал в работе это
,..,
ro жанра, ха rя все ero КО 1ПОЗИЦИИ о)тквально пере....
полнены ЛЮДЬ IИ (в некоторых случаях число персо
нажей на картине переваливает за сотню), это скорее
типы, нежеi\ll ИНДИВIIД ,та,\ьности.
J
Однако работа «Старая крестьянка» (после 1564,
Старая Пинакотека, lюнхен) и рисунок «ХУДОЖНИК
и знатою> (1565, rалерея Альбертина, Вена) исклю
чения в наследии Брейrеля. «Старая крестьянка» не
СТО,\ЬКО портрет, CKOi\bKO опреде/\енныи тип, ЭТЮД
.
«tronle», «харак'rерныи типаж», де/\аВIlIИИСЯ иноr да
ПО HaТ)pHЫ 1 впечат,\еНИЯl\1 Д/\Я ПОСl\ед)"ющеrо ИС
пользования в творчестве. То есть эта маленькая Kap
тина, беЗ'''С/\ОВНО, яв,\Яется ЭТЮДОl\1 к какой то боль....
J
шой работе. Близкий по выражению лица и paKyp
су тип, правда, в IY)KCKOM варианте (поворот rоловы и
взrl\ЯД, устре lленный Kyдa TO вдаль и вверх), мы Haxo
ДИМ в персонаже в самом центре ПО1\отна «Крестьян
ская свадьба» (1568, Художественно исторический
музей, Вена). Еще одна параллель напрашивается
,..,
ca 'la COOOII: крестьянка похожа на знатока с рис)тнка
27
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
I
....
.......... - " ,
" .
Великие художники
..
.. -
. ...
.
-
..
..
\
-
\.
J
"
,,-.
"
\.
"
\\
,\
,
.......
"""---
..
\
\
"""-
,
.
(
......
'"
,
'\
.
\
\ ..
. t
"
.,.
11
,
,
...
.
,
, ,>,
.
.
r
\.
"
. 4
.1 ..
.
......
, ,
.
.
---
...
.. \ .\
:- - "
. \. ...\
- ; \ \ )' ':, \
f
I
,
I
.- ..
"
,
.
\
\
.
.
\
l'
...
(
I ,
,'\
\
",
\\
\
,
,
t I
"
.'
,
"'
.
,
#
..
.
"
.
.
111
t
. .
..
,
''''-.
..
........
\
..
.... "
l'
,
.
..
\
1
.
,
I
,
\
\ "
-
\
.
"
I
.
.
I
( \ '.
"
.
.
\\ '
.
\
,
\
\
.
.
,
\
,
I
\
.
.
. ..
&.
....
\
.
,
. ,
,
"
" . \
"
I
""\. ,дОЖlll К 1 зна IОл . 1565
I
29
Питер Брейrель СтарIlIИЙ
"
"
\ "..
....
.
..
.
30
" '-
.
\
.
.
'"
"
.
...
,
,
.
........
.........
.
'\
..
...:>
..
""
...........
,
l\
'\
""
.
...
. ,
.
\
........
]о.
)
,
""
...
"""
.,
.........
.
........
"
"
Великие ХУДОЖНИКИ
Охо Н! К! на CHf?y. 1565
,
,
....
..
"
f
.
.
..
,
"
....
.....
I
, ,
\
\
...
...
..
\
,
"
'"
,
...
.....
""
...
\
\
.
,
.
"
\
..
,
"
.......
31
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
'у
--r
.\
.
"
\
,4ItL · .. -
.... .. . 4It \. "\'
.. t
,,\ - .
",- \ , .-.
\ , . ," \' ,
\ ."
'"' \
'.
,
,
"
..
..
, ...
..
,
11\
,
'..
.
\
..
\
\
1
.
.
...........
'-
.
r
I
Y/ 1){Jl ны[ день. 1565
I
так и называется «Звезда»; ,,. входа стоит 1\1\тзыкант.
- .1
Справа на картине изображена rpуппа мальчиков. У
одното на rолове бумажная корона свидетельство TY
ляний на Рождество (следовательно, это январь). Apy
rой с удовольствием ест вафли yrощение на празд
нествах вплоть до Великоrо поста. дJ30e срезают и co
бирают ивовые ветки таюке занятие зимнеrо време:---
ни тода в Нидерландах: прутья нужны были для изrо
родей И плетения корзин. Все эти повседневные дела и
развлечения происходят на фоне опасно разбушевав
шеrося моря: здесь терпят крушение корабли. Но ни
кому ДО них нет дела этическая проблема, всетда за
нимавшая Брейrеля.
Еще одна картина цикла <<Жатва» одна из He
'"
I\lноrих КИСТlI l\faCTepa, изл)тчающая спокоиствие и
умиротворенность. Жаркий летний день, час полу
денното отдыха. Основная rpуппа работников OTДЫ
хает под деревом, ест и пьет. Один из поселян, pac
слабившись, заснул после хотя и напряженноrо, но
радостното труда. Похожий спящий встречается на
друrой картине художника (о ней будет сказано поз
же), но на сей раз уже как... лентяй. Скошенные зла
1"8"
ки соьраны в одинаковые копны, ):'1Ке частично CI\O
женные в скирды. Вид поля и всей окруrи (с MOp
1"8"
СКИ1\1 oeperOl\f на rоризонте, за1\IКО!\I, явно ооrатыI\1ии
значительных из них в х,?дожествеННО;\-I ОТНОIIlеНIIИ.
.1
Остается спорным вопрос, с какой картины Ha
чинается цикл. Наиболее убедительный порядок Ta
ков: «Охотники на снету» (1565, Художественно
исторический музей, Вена), «Сумрачный день» (1565,
Художественно исторический музей, Вена) YTpa
ченная картина (условно «Весна»), «Сенокос» (1565,
Х у дожественно исторический музей, Вена), <<Жатвю>
(1565, Музей Iетрополитен, Нью Йорк), «Возвраще
ние стадю> (1565, Художественно исторический MY
зей, Вена). Примечательно, что современники худож
ника упоминали эти раБотыI как «Шесть досок С ДBe
надцатью 1\1есяца1\IИ».
На полотне «Сумрачный день» природа изображе
на такой, какова она в Нидерландах в январе фев
рале. Снет уже растаял, но деревья стоят rолые; зем
ля и воды только проБУ"'А\Ааются к жизни. Персонажи
здесь скорее не личности, а персонификации опреде
ленных де,\, характерных ДJ\Я этоrо времени roAa.
Х\ТДОЖНИК запечаТi\еi\ l\lестность с высокой точки.
Внизу мы видим деревню: церковь (как почти в каждой
подобной картине Брейrеля), слева трактир, можно
рассмотреть ето вывеску со звездой, вероятно, что он
32
Великие ХУДОЖНИКИ
.. \.,
.. . J
'" .....
(J
\
..\ .. \
'\...
.. ,
" ,
, ... \
....
.. \:
............ - '<...
\ \
\ "
1 "
.
.
I '
,
..
....
\
,
\
.
..
..
.. -
"
.
......
"--
"
"'
...
\.
..
усадьбами и приходской церковью, виднеющейся за
деревьями неподалеку) и собранноrо урожая rоворит
о нер)ТUIИМОСТИ традиции, порядке, основательности,
блаrопол учии. Полная идиллия!
Сцену «Возвращение стада» обычно связывают с
ноябрем. ,Деревья стоят уже rолые, но в общем коло
рите звучат желтые осенние цвета. Осень и весна наи
более переменчивы по поrоде, а следовательно, и по
атмосфере, освещению и краскам. Если жара в «Жат
ве» установилась, кажется, надолrо, ТО )тправиться со
стадом Н'7)КНО до надвиrающеrося ненастья. Это и пе
.1
редает художник: левая сторона неба еще rол убая, TOT
да как справа надвиrаются по зимнему черные ryчи. В
позах и движениях поrонщиков уrадывается их жела
ние успеть укрыть стадо до непоrоды. Все действуют
быстро и решительно, ЛЮДИ сильны и энерrичны.
I
Возвра e1il е с ада. 1565
I
Последние творения
На картине «Страна лентяев» (1567, Старая Пи
накотека, Мюнхен) изображена сказочная местность
с молочными реками и кисельными береrами ши
роко распространенный образ во мноrиx сказках раз
ных народов. Здесь не Н)7)КНО ни сражаться, ни рабо
тать, зато можно без меры утолять свою страсть к еде.
Брейrель показывает, что не только необразованные
простолюдины, но и более развитыIe на1УРЫ подвер
жены маrии этоrо места.
Объевшиеся и обессиленные обитатели страны ле
жат под деревом. Общеcrво это примечательно своим
составом: «БАаrородный воию> (мы узнаем ето по KO
пью И рукавицам) спит на подушке, «ученый муж» (с
книrой) на расстеленной манПIИ, подбитой мехом, и
крестьянин на цепе для обмолота зерна. Они будто
устали после тяжелой рабоlы, но на самом деле их сон
ЭТQ итоr тр)тдов по... поеданию Bcero тото, что изо
бражено на карПIне. Пища здесь повсюду, даже KpЫ
ша таверны выложена лепешками. Похожая сцена уже
встречалась в «Нидерландских пословицах», она ил
люстрация поrоворки «KpbIIIIa крьпа пироrамю>, что
символизирует страну изобилия, рай лентяев.
Не будь автором рисунка «Пчеловоды» (около
1568, [осу дарственные музеи Берлина) Брейrель,
истолковать ето содержание было бы очень про
I
сто: это обычная жанровая сцена, рассказывающая
о работе пчеловодов на пасеке. Но, зная о пристра
стии художника любую сцену или действие Haдe
лять скрытым смыслом, можно ожидать, что и здесь
зз
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
..
--
-
1. .
'"
-
.
..
,
"
,
.. .
.
.
.
..
....
,
...
:
.
.
.
. .
..
*"" "
.. .
,
t
.. .
.
"
. "
,'" ,. .,.
,
..
..
..
. .
. .
...
. r
.. ..
.
а
.
.
'--
..
.
.
..
.
\
.
.
.
,
.
".,&
..
.
...
.
.
,
...
...
.
,
...
....
--...
"
...
\ \
\
t,
\.
.
t
.
,
а.
......
\.
......
.
""'"
.
,,-
.
"
.
,
..
.
"'-
...
....
.....
...
.
.........
34
Великие ХУДОЖНИКИ
'\ , .,
, . '( . ....
\
'- .
... ЖаJ 1565
. во.
, ... .
. . ..
"'" . ... .
" .
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
..
....
.
.
...
....
.
""
,
\
.
с рана ен я 8. 1567
36
Великие ХУДОЖНИКИ
,
.
.
,
,
-
,
\
1
\
\
37
Питер Брейrель СтарПIИЙ
., .. . ...
.,
- .. .... ..
..
.
...
..
..
..
,
---
..
" "
. ...,
.. ,
. ... ....
'.' '.
,""
......
"'" ..
.... .
..
.. "
..
"
...
-: .
.
. .
. .
.
..
..
.
.
.
-
.
.
..
.
.
.. ...
,
"
.
'"
..
.
..
..
,"'-'
..
.
.
".,
.
"""" ..
1118\ ....
.
.
"
..
.
" . ..
-. .."
, , . - ...
· ,.
..
..
-
. .
.
.:- ..
__е "
'-
.
. ..
. .
.
.. "'
..
L '
..
...
..
.
..
,"
" ,
...
.. '. "'-
--
"
,'\
,
.
..
.
"'" ..
.
. ....
.. ,
..
...
..
..-
.
--... ."
...
. "
"'. .
.
.
, ..
, I .
. .. .
. ..
. ....
...
,
....
\-
".....
... ..
,
. .
..
,
.
-
.
Irt
-
.
,
..
......
. "-
.,
.
...
(
. .
....... ,
, .."
.
.'
..
,. .
. .
.
.
..
..
.
""'
· ,С:' " ..
," '" ,
." ,\
. \""
, ..
..
,
.
...
,
.. ..
.. ,'"
... .......
. -. ---.. -
\ .. \,. ,. .. ,'"
.. .' .
.,
...
...
..
..
,,!
..
.
,
.
...
.. \
.
. .. .
.....
..
.. "
.
.' ... - ...
.. ., .. .. , .,
. . ..... .....
.. "'....
.
' "
,
..
..
.
, ..-
.
.. ... "--
... ,
'\
,
'..
..
"
.
.
..
-.- ..
..,.
.
..
...
. &
. . "'"
'" ..
.
.
...
. ..
.
...
.'
,
-
"-..."
..
" \ ,
. -.
...
.
'"
"
.....
. ""
...
е. ....
, --
.
.,
..
.
,
'-
.
..
..
,
....
,
.. ..
.
..
).... "..
...
,
""
. "
"
.
..
..., I
.. .... '\
..
..
'
\
"
'''1 "
.. .. .... "
....
.
...
..
.
.
.
.
.
,
.
.
t .
..
. '
..
.
"
..
.. '\.
..
, "
".
""
..
... ... '-
.. ..
. ..
... "
, . ...
" "
, ..... -.
..... ''-' ..
, ....
"" , .
,
..
.
... ...
-
..
.
. ..
,
..
,-
.
,
,...
...
-6.
'1'" ..
. .. ..
.. .
jI ..
....
,.
&
...
.
...
.
..
..
,
'"
.
.
.
" ..
.. \
. .
,
, ...
« .
.
I
" "
...
, ,
.
.. .
..
.
...
"-
iII ..
-
.
iII
. t
..
..
. t
. ..
.
, . .
..
.
. ..
. .
'.. .
. .
.. .
... \ .-.. \,
\ . .
.
.'
,
....
,"
. .. ... , '"
\ \ '"
. .
. , ." \"
. -" ,
, . .. ,
..
..... .
.
.
.
.... .
.. "-
"
"
.
...
,
"
. \
..
...
4.
"
..
..
......
-
...
.. ..
1t, .,
. .. ,
,...
...
"
.
.
. ..
.
.
..
.
.
.
у
.
11
..
.. ",,"
...
"
..
,.
.
...
.
.. .".
'"
.
.
, ,
..... ..
.. '-
..
.. .... ..
.
,.
..
.
.. .
..
"
.
.. "
, .
,.
. .
-
... . "
..
. .
.. .. .
.
.
.
...
..
.
..
.
,
.. ..
.
..
, 111
.
t .... t
..
...
... .
.
.
.. "а__
. , .
.
"
.
..
.. ,....
..
... .
.
.
. .
. ......
....
...
...
..
,
,
... '-
, \
.
..
,
"
(
.
4а
, . .
-. '" . ..:
\ ...
"'
.. ,
..
'-
.
.
.. . ..
... .
.
.
.
.
"
.
. ]
.
.
\
.
..
"'
..
- "
..
1\
--
"
,Т\.
.
.
.... ."
.
.
.
, .
.
.
.
.
..
.
.
.. .
. .
.
. - , ..
.
..
. е.. ·
. .
,
"" .... ""
.
"-
-.
... .
.
.
'-
.-
"
.
. . ..
... .
.- .
.
" .
.
...
4IiIt "
" - ..
.
.
... ..
.. "
.... ..
'"
..
-
" '"
,
,
111
.
. .. .
-
.
"
.
...
..
...
..
...
..
..
-
.
"
. ..
" .
..
"
.. ..
\: ..,
.
.
.
". .. -
.. 4 ..
. .
.. . .
.
. .
.
.. ..
.. . .
.
. . .
.
,
,
..
"
. . ,
.' ..,
... ...,
.. ... ,
. ..... . .
. '\
...
\
..
..-
. .,
. .
..
..
.
.
"
. .
.
t ·
. . .
... ..
-- "
.. ,
.. \ .
..
.
. 'r
.
"" "
..
. .....
.. -' ....
. '"
.
.
.
.. . . .
. ..
.
. ..
..
..
.
'.
.
,.
... .
,
.. .
...
,
..
.. "
........ "
...
'"
.......
. .
.
.
.. 11
..
...
.
...
- ..
..
,
.
.
.
. ".
.....
.
-
, "
.
.
.
.
, :\'
. . "
. .
.. \ ..
.
, ,.
"""
. .,
.. ,
.
..
.
.
.
.
. ...'"
..
"'.
.
.
.
"'" "
,
.
.
-
, .
, "
.
...
...,
, ....... .
---, .
.
,
..
.
, I .
.
.. . "
.
.. .
,
.
. .
'1
. "
...
.
, .
.
.(
..
.
.
.
.
..
,
"
.. "...
,
.
..
..
.
-
"'"
. .......
.
...
..
.
.
.
-
,
, -.
...
-
.
-
'"
..-
.",
f
.
I
ПЧfl-,zоводы.Ок О 1568
I
яму» (Еванrелие от Матфея, 15:14). Слепцами, пре
тендующими к тому же на роль вождей, Христос Ha
звал фарисеев.
Перед нами процессия слепых нищих бродяr,
каждый держится за впереди идущеrо. Их судьба
предрешена: все они упадут, как уже упал их спот
кнувшийся О камни вожак. Эта картина помается,
соrласно r. 3едльмайру, крупнейшему знатоку Брей
rеля, толкованию в четырех смыслах, раскрываемых
при толковании Библии. «Буквально это (<жанровая
сцена», аллеrорически образец (шревратноrо мира»
и вместе с тем, вероятно, аллюзия на релиrиозно
политические события Toro времени (еретики); aHa
rоrически это прообраз Страшноrо суда (паде
ние слепых) и трополоrически, то есть в отноше
нии отдельнои ДУШИ, слепцы ЭТО мы сами, каждыи
4
из нас» .
Однако про изведение Брейrеля может и, вероятно,
АОЛЖНО, в первую очередь, рассматриваться не как
аллеrория, а как совершенно обычная история, сви
детелем которой может стать каждый. Во времена
художника по AoporaM rолландии ходило множе
ство слепцов, и наблюдать их обездоленных, бес
помощных, нищих и жалких было для всех COBep
шенно обычным явлением. Траrизм их бытия в том,
что помощи им ждать неоткуда, хотя они бредут
мимо деревни, мимо церкви. . .
заключено некое подспудное содержание. Однако
никому, кто писал о Брейrеле, не удалось убедитель
но раскрыть этот смысл, и возникает подозрение,
что ничеrо особенноrо автор и не вкладывал в свое
произведение.
Необычность рисунка в том, ЧТО в нем даны портре
ты людей без лиц. Следует отметить черlY C1llЛЯ Брей
rеля ero пристраC1llе к «обезличиванию» своих пер
сонажей: очень мноrиx из них он изображает со спи
НЫ, и даже у Девы Марии в лондонском «Поклон ени и
'-#
волхвов» один r лаз закрыт накидкои; в определенном
смысле параллелью этим безликим пчеловодам MOryт
служить слепцы в работе, о которой будет рассказано
чyrь ниже, «Притче о слепых» (1568, Национальная
raлерея Каподимонте, Неаполь). Художник проявил
замечательное Macтepcrвo: характер персонажеи ему
удается передать лишь через их позы (здесь даже нель
зя rовориrь о помоraющей роли колорита),
Нельзя исключать Toro, что этот рисунок Mor
быть этюдом к какой нибудь картине цикла «BpeMe
на roAa».
В 1568 написано полотно «Притча о слепых».
Формально оно является иллюстрацией к еванrель
ским словам: «Оставьте их: они слепые вожди сле
пых; а если слепой ведет слепоrо, то оба упадут 'в
38
Великие ХУДОЖНИКИ
В TO I же тоду бы.\ создан «Разорите.\ь rнезд»
(1568, Художественпо исторический ;\Iузей, Вена).
Казалось бы, это простая бытовая сценка. 1Iежду те;\1
f8"
ее C;\lbICi\ r,\ тоже, че:\1 просто зарlIсовка ДB TX :\lаi\ЬЧИ
ков: OAHoro на дереве, разоряющеrо rнездо, др тrо
ro IIА тщеrо ПрЯ:\IО на зрите,\я, тказывающеrо, при
че;\1 с ЯВНЫ;\I осуждение;\1, на первоrо. Бытует ;\Iнение
(в даНПО;\1 СА 'Чае ВПОАпе обоснованное), что в этой
картине Брейrель даА визуа\ьную трактовку старой
нидеРАандской ПОСЛОВИЦЫ: «Тот, кто знает, I'Ae rнез
f8"
ДО, оо/\адает /\IIIlIb знаНllе:\l; тот, K"ro ПОХllщае"r rнез
f8"
ДО, ob,\aAae"r ca III:\1 rнеЗJ\О:\I».
В картине, ВОЗ;\IОЖНО, неЗРИ;\IО прис rствует ca;\1
Х ТАОЖНfIК, приче:\1 не 'l"O '\bKO как ее aB"rop, за KaAp01\I,
но и СIВlво,\пчеСКИ;\1 06раЗО;\I: слово bruegel (<<6pё
I'e.\»; от нето фа;\IИ.\ИЯ «БрейrеАЬ») означае r <C\leCTO,
поросшее кустарнико;\ш. 11 вот, большую ко,\ючку
;\lbI ВИДИ:\I справа на береrу р)'Чья. Это можно БЫАО бы
f""8"
счесть ПрОС"[ОИ де"rалью пеизажа, если ОЫ неч"rо по
добное не встречалось в друrих, ПОАНЫХ СИ:\IВОАИКИ,
работах мастера (<<Охотники на снету», «Избиение
:\Iладенцев», «Поклонение волхвов (<<Снеrопад»)>>,
«i\овушка ДЛЯ ПТИЦ» и друrие).
Странное впечат.\ение производит «Пейзаж С ви
се.\ицей» (<<Сорока на висе,\ице», 1568, Iузей зе:\l
ЛИ [ессен, Аар;\lшта-.\т): на ска,\ИСТО:\1 п,\ато YCTa
,.., f8"
нов,\ена висеJ\IIца, 11 рЯДО:\1 же оеззаоо"["но "I.анц)тю,,[,
t'-'
не ооращая на нее HIIKaKoro ВНII:\lаНIIЯ, крестьяне.
()ткрывающпйся с высокой ;\Iестности вид на даi\И
,
.
. ..,
. .s..
А
t
..
,
..
.
,
'- "
100.
...
"\
.
;.
(
.
\
.
..
..
'"
.
""
,
.
.
,
--
..
..
. .
..
.
.
..., .. ..
'1.
.
..
...
,.
.., .
..
"
.
.
. '-
.
, \
.. ...... '"
.
.
· "''f\
..
.
,
.. '-."
.
-
. .
.
.
. ....
..
,
. ..
,.
. .
,,;
4.
t
.
.
..
"'"
.
I
в Il -!)'. р! ча с е lblX. 1568
I
ВвФ:>9l: ПрUlJJча о слеJ1Ь х. Фраz.меllJ
..
" "
..
.
,
.
39
Пит ер Брейrель СтарllIИЙ
"
..
, ,
, ",..,
,...
" ,
.
.. . .....,
-
" t
, ..,
. .
с. "'.,, ·
" \ '.
· t
,
f ...
, '11 \-
..
.
,
- ,
..
,
.
'-
, "'
\' . .
, .... , , ".
"
"
" .. .
, .' " ,'\ .
, . \
" ....
"
...
.
. ,
.
,'- '"
,
.
..
..
..
..
8",
. ...
.
'-
.
"
........
-... .
.
..
.
. . " ,
, . .
, ..
. .
. .
. .
,
.. .
, ..
<'
..
,.. "
.
..
.
.
.
.
..
..
.
,
..
,
.. "
. .
,, ,
, ..
\' ...
"
,.
1
I
.
.
...
..
..
..
.
.
. ,,"
...
.. . .. " .
." .-..
. ...
. ..
, . ... ,.
.,,'\. . .. 1.
· "",t.. (. -.
...... .
\. -... ""i ,....,' ...
, .. ., , о.. ",......t I
. . " ,. ... -- . .
.. \.' '".. ,'" . .... .
, ' ".'. с , . ..
. .. 'о. ..' .. .. \" I ...
, .. · F .
"" '".. ...- ,'- " ... v ·
· It ..' '''-'" '"
. . ". ....., .,,'o. \ \. :\
. o.'\",.._ , .. t .
,' 1'.. "
" ..,. , .,,, "
\. ...... ( ... . .,' -..' "
.. .. \.... ... . , .."
.....,. .. .." .-, .
. ...:\.. "-. . ... "
". , ". " "
:\- .. . "' ;, . о."
\
..
"'
..
'-
.,
.
"
..
"
"
. ,
.
, ..
.
.
'\
,
.. , \,
"
... ,.
\
.
"
..
..
:, ,
..
"
.
..
..
" ....
.. ..
. ...
,
... '"
...
..
.
,-
. '.. .
.
, "
..,..,
,
.....
-,
..
'11
.
.
,,' . .
. ,
...
'"
. \
., .
, .. ,
. '-. . . "
. .
..... ...
J . . .
f ..
..
.. .
.
\,
-. . .. \
'\ . ..
... .. .
.. .
. ... .
- .
't
-- ,
t .
.. . ... .
.. ,. .
.- .
,.. . .... . ..... ..
.. ,.",..
,
\ .
-
I . .
. .
,
" .. . .
. ...
.
.
..,
.
..
..
.
. "
.
"
,
'"
.
.
.
\
)
,
,
. .
.8
.
... . ..
.
.. " .
.
.. .
\
"
.
."\
.
"
\ .
.
.
, .
...
"
\
"
..
Пейзаж с висе ице[ (СОрОА.{1 /{а висе III е). 568
ворят «испражняться (в русском языке известны бо
лее сильные выражения) на виселицу», что и делает
один из rуляк в левом нижнем уrлу. Не зря Брейrель
получил прозвище « 1 ужи цк ий»!
На картине < 1изантроп» (1568, Национальная ra
лерея КаПОАИ 10нте, Неаполь) старик в черной MOHa
шеской рясе бредет по Aopore (Aopora жизни?), на ero
пути шипы (железные; специально ему подброшен
ные?). Оборванец в стеклянном шаре срезает У Hero
кошелек (красный, в форме сердца; быть может, это
намек на еванrельские слова: «ибо rAe сокровище
ваше, там будет и сердце ваше» (Еванrелие от Матфея,
6:21). Внизу подпись: «ПОСКОЛЬКУ :\tир так несправед
лив, я ношу траур». Остается неЯСНЫ:\,I, Koro в образе
мрачноrо путника изобразил Брейrель неудачни а,
преслелуеi\tоrо несчастьями, или боrача скряrу?
Фиrура в стеКЛЯННОi\1 шаре с крестом уже встреча
лась в творчестве мастера. С:\IЫСЛ TaKoro шара, сим
рисует вполне мирную идиллическ)тю картин)т.
Оттенки ранней осени указывают на то, что Bpe
мя сбора урожая прошло и вроде бы можно пораз
влечься. Но РЯДО:\1 виселица!
На ней сидит сорока, которая, на первый взrляд,
ЯВ1\яется ВПОl\не обычной деталью. Но она, оказыва
ется, И1\lеет симво,\ическое значение: существ)тет ,\e
reHAa, что Брейrель оставил эту картину, написан
ную незадолrо до смерти, жене, сказав якобы при
этом, что сорока символизир)тет сплетников, KOTO
рых он хотел бы видеть повешенными.
Если есть объяснение сороке, то можно ожидать,
что оно имеется и ДЛЯ поведения поселян. Искать
ero нужно среди НИАер,\аНАСКИХ ПОСi\ОВИЦ и поrо
ворок. «Танцевать под виселицей», например, зна
чит не ч\твствовать опасности. Также rо,\ландцы ro .
.1
40
Великие ХУДОЖНИКИ
вола космоса, менялея в зависимости ОТ ПОi\ожения
креста. В «Нидерландских пословицах» стеклянная
сфера фиrурирует четыре раза, в том числе так же,
как здесь, с человеческой фиrурой внутри: там это
иллюстрирует пословицу «П риходится кланяться,
если желаешь преуспеть», то есть «Хочешь MHoro
ro достичь, должен быть хитрым и нераз60РЧИВЫ1\l в
средствах». Подобное объяснение вполне подходит
и для «Мизантропа».
у Брейrеля не зря было прозвище <<Мужицкий»
он часто писал картины, изображающие жизнь про
CThIX людей Вот и в 1568 мастер создал «Крестьян
ский танец» (Художественно исторический музей,
Вена) и «Крестьянскую свадьбу» (там же). На первом
полотне изображена весе,\ая деревенская пирушка.
Улица, в конце ее церковь, слева таверна, в дверях
которой стоит парочка. За столом за спиной волын
щика назревает ссора между тремя слепцами. Что за
праздник без драки!
Некоторые детали имеют символическое значение.
На дереве справа висит изображение Девы Марии.
Вместе с видом церкви оно ;\-fожет указывать на то, что
весеl\Ье ПрИIIIЛОСЬ на церковныи праздник.
В инструменте, на котором иrpает волынщик, час
то видят фаллический символ и, опираясь на такое
"
\
...
'"
'-
А.
"lll LIПf Ьr ЪJrrrll I iur L1IJllПru
Аи ОП) O n If 111 Лl I
I
l 1 за f фо . 1568
I
I
Крес IЬЯIIСл-l/{ aHel. 1568
I
то,\кование, прИХОДЯТ к ВЫВОД)Т О rреховности всеи
сцены. Но вообще то более явно об этом rоворит
цел ующаяся парочка слева. Конечно, вся сцена вы
ri\ЯДИТ иеско,\ько rpeXOBHO, и 're1\1 не 1\.lенее rлавное
-.
,
..
41
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
.
[o, ч rо картина очень полно передает веселье )тчаст
ников, 11 Х\ТДОЖНИК, имеВlllИЙ, KCTaTII, обыкновение
.,
,..
посеща'rь подооные праЗАнества, не скрывае r CBoe
ro \ТДОВО,\ЬСТВIIЯ.
-
Это полотно написано одновре;\lенно с «Крестьян
ской свадьбою> 11 П;\lеет такой же раЗ:\lер 114х164 см.
ВОЗ:\10ЖНО, оба они БЫАИ заду:\шны как парные ИАИ
как час rь ЦИКJ\а картин, IIJ\J'\l()СТРJIР)ТIOЩИХ ЖIIЗНЬ
простоrо народа в то вре:\IЯ. ВО ВСЯКО:\1 случае, вися
щие рЯДО1\1 в BeHcKo 1 ;\I тзее, они ПрОIIЗВОДЯТ И:\lенно
"raKoe БпечаТJ\ение.
В работе «Крестьянская свадьба» празднество
происходит на фер:\lе в аыбаре. О том, ЧТО это 6рач
ный пир, :\IЫ доrадываемся по брачному венцу над
rОi\ОБОЙ невесты. Но жениха нет, и rAe он остается
'-1
заrаДКОII.
Д,\пнный стол накрыт не с\ишком 6oraTo (из yro
щений только суп и каша). Но И:\lенно так проходи
ли праздники в крестьянской среде в r олландии ХУI
века. 1 1з rостей выде,\яется ПОЖIIJ\ОЙ rосподин на
..,
-.'
...
.. "- .
. .., ..
,
. ...
"' '\
. " .
....
\,
""
'"
L
.
"
,.
,
'-
'-
.
'"
.
.
,
"
.
...
\
,
..
.
.
.
'-1
c"r\T,\e СО СПIIНКОI1, TorAa как все OCTai\bHbIe rOCTI1 CII
-
дят на простых ДЛИННЫХ скамьях. ВОЗ:\10ЖНО, это HO
'-1 '-1 ,.., '-1
"rapII)"C, скреПIIВlllИИ своеи ПОДПИСЬЮ орачныи СОЮЗ.
На передне:\1 плане двое сл yr разносят уrощения
оБЫЧНЬВl для Toro времени образом на снятой с
,
.
....
....
Ввер:лу: Крее 1 ья//еКUll о//ец. ФраZJ'v/еJl 1
BHlI : }(рее llЬЯII киtl 1I0Hel. ФрОZJ'v/ен
Вн! !j': Крее ьянеКlI( 1 aHel. Фраl.J\!ен I
(
. ,
\
"
". " " ",\
,
...
.
,;
\.
"
.
4
..
.....
.
..
"
.
. .
. ..
"
. ...
.
... ..
" .. " ... ,
.. ...- ...
...
.
.
. :
'е .. ...
, .. '-:"
.. . ,
. . '" ...
, .-
..
.
.,
....
.
..
..
....
... .
,.,
. ..:
.
. 9 'r .
t
. :",....
, .. ..: -:" ..
. .
..
..
.
"
..:. "
.", а
."\
..
..
."'-
,
-
,
.
..
..........
.
.
,
.........
"
42
Великие ХУДОЖНИКИ
петель двери. Хотя их ФУНКЦИЯ слу)кебная, оба они
BbIr ЛЯДЯТ саl\.1Ы :IИ ЯРКИ .1И персонажа lfl на этои
свадьбе, а левый из сл ут и вовсе крупнейшая на Kap
тине фиrура (и потому соrласно традиции ХУI века
должна была восприниматься зрителе:\1 как rлавная).
Картина полна реалистических деталей, которые
дают яркое представление о повседневнои жизни
тото времени. Кстати, ван l\laHAep, биоrраф худож
ника, упоминает, что «Брейrель [со СВОИМ приятелем
купцом Франкертом] часто ходил по деревням, KOT
да там происходили ярмарки и свадьбы. Они явля
лись на свадьбы переолеТЫ:\IИ крестьяна:\IИ и, Bыдa
вая себя за родственников либо жениха, либо HeBe
...
сты, ПОДНОСИЛИ, как и все друrие, подарки».). 1-1HO
,.... 1"-'
rие считают, ч"rо автор IlзоораЗИi\ и сеая СИДЯЩИ1\1
обособлено на заЛНС:\1 плане на праВО:\1 уrл у стола.
Это весь:\ш СО:\lнительно. Облик бородатоrо МУЖЧИ
ны никак не соrласуется с портретом Брейrеля, KOTO
рый ПОl\lещен в книrе ван Мандера.
Существует rипотеза, что эта картина представля
ет собой вариант еванrельскоrо сюжета «Брак в Кане
rа'\}!i\ейской». Однако до,\rая ДИСК\ТССI1Я по ЭТО:\I\" по
ВОДУ не привела ИСК)ТССТВQвеАОВ к единому мнению.
Последняя большая работа Брейrеля «Кале
ки» (1568, Л увр, Париж). r оворя о ней, нужно упо
мянyrь рисунок «Калека и солдаn> (156 1566, My
зей Бойманса ван Бейнинrена, Роттердам) из серии
«Этюд фиrур», состоящей из семидесяти трех ли
стов. Рисунки этой серии нево,\ьно напоминают по
добные штудии Босха (знаменитый лист с этюдами
калек из собрания Альбертина, Вена). Но если типа
жи Босха заметно шаржированы, то образы Брейrеля
в ето серии кажутся чуть ли не сфотоrрафированны
:\НI с натуры. Это в ПОЛНО:\I С;\lысле слова albumbHitter
(Hel\l. «листки из аль60:\Ш») зарисовки на па:\1ЯТЬ.
Он ВСПОwlНИЛ о свое1\1 этюде, ВЗЯВII1IIСЬ за «Kai\eK».
Брейrель не раз изображал увечных. BЫCKa
зывалось предположение, что ин"rерес Х)"АОЖНИ
ка к ним пробудили рисунки Босха. Однако кале
ки (обычно речь идет о людях, лишившихся нот)
в ХУI веке были столь обычным явлениеl\1, что
вряд ли необходим был какой то дополнительный
I
Ка eKl/. 1568
I
.
.
.
.
..
.
-
.
43
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
44
Великие ХУДОЖНИКИ
t
,
"
,
t
.....
}(рес lЬЯllская свадьоа. 1568
45
Питер Брейrель СтарIIIИЙ
стимул ДЛЯ TOrO, чтобы начать присматриваться к
ним и изображать их. На картине «Битва Поста и
Масленицы» изображено MHoro безноrих, но ни
кто из персонажей не обращает на них внимания.
Интерес живописца к этим людям связан не толь
ко и не столько с их физическим увечьем, сколь
...
КО С ПСИХОАоrиеи их жизни и поведения, которая
весьма отлична от ПСИХОАоrии здоровоrо чело...
века. Примечательно еще одно обстоятельство: кале
ки встречаются у Брейrеля только в картинах, услов
но rоворя, реалистическоrо жанра; их нет в ето «ад--
ских» произведениях. Более Toro, они не являются
предметом иронии и издевки автора и не фиrypиру
ют как персонажи пословиц (потому мы не найдем
их и в «Нидерландских пословицах»).
Л уврская картина совсем небольшоrо размера
(18 х 21,5 см), поэтому производит впечатлеlШе эnoда.
Наше время породило восприятие каждоrо произ
ведения старых мастеров исключительно с точки
зрения заключенноrо в нем подтекста. Порой такой
взrляд позволяет выявить rлубоко скрытые содержа
тельные «обертоны» картины. Но есть также множе
'"
СТВО произведеlШИ, лишенных подспу дното Сl\{blсла.
И это небольшое полотно как раз из их числа:
Брейrель здесь просто передал образ обездоленных
и несчастных калек. В расчете на наше сочувствие. . .
На протяжении всей жизни Питера Брейrеля
«Мужицкоrо» интересовал простой человек, в жиз
ни и судьбе KOToporo художник находил драму.
Эта драма борьба добра и зла, свет лоrо и тем
Horo начал жизни. Брейrель изображал ее во всех
'"
мыслимых, а порои и немыслимых аспектах .......... от
комическоrо и сатирическоrо до траrическоrо и
даже апокалипсическоrо. Усвоив в юности xyдo
жественные достижения своето rениальноrо пред...
шественника Иеронима Босха, он в дальнейшем
вышел на свой собственный путь развития, став
фиryрой совершенно уникальной в истории ис
кусства не только Нидерландов, но и мировоrо.
При том что мастер оказал сильное влияние на
последующее развитие живописи и ето произве--
'"
дения существуют ВО множестве копии и реплик
(созданных r лавным образом ero сыном Яном
Брейrелем Старшим), он не создал своей школы
(даже следующие представители династии пошли
ПО иному пути). И дело, безусловно, в самобытнос
ти Брейrеля такой, что подражание ему (ника
кая школа не возможна без подражания) было бы
равносильно эпиrонству. Наследие художника по
'" '"
РОДИЛО множество толковании и интерпретации
ero картин. Но исследователи еще очень далеки
от тото, чтобы сказать себе: да, мы полностью по--
стиrли смысл творений этоrо мастера. В наше Bpe
мя искусство Питера Брейrеля актуально более,
чем коrда--либо.
ЗапряжеНJ/Ыzl о аА. 4 . 1559 1563
.
.
t
.
,
.,
,
--
.
.
46
Великие ху ДОЖИИКИ
.
.
. .
.
,
.
-
.
.
.
8 1фе ЬЯJlltН фll РЬ 8 прОфll ь l СО С 11 ны. 156 1566
47
Питер Брейrель Старший
Примечания:
1 Камчатова А. В. ХУДОЖНИКИ Западной Европы. Библиоrpафический словарь. Нидерланды. Флаидрия. rолландия XV XIX века. СПб., 2008. С. 48.
2 Й. Хёизинra. Осень Средневековья. М., 1988. С. 279.
3 К. ван Маидер. Книra о художниках (1603). СПб., 2007. С. 224.
4 r. 3едльмайр. Искусство И истииа. СПб., 2000. С. 197 198.
5 К. ван Маидер. Книra о художниках. СПб., 2007. С. 223.
Список ИAAIOстраций:
стр. 3 Большой альпийский пейзаж. Около 1555, Офорт. КоролееСКa1l библиотека, Брюссель
стр. 4 Речной пейзаж с сеятеАем. 1557. Аереео, Масло. НачиональНa1l zалерев, Вашинzтон
стр. 5 Пейзаж с искушением cвнroro Антония. ОКоло 1558. Аереео, Масло. НачиональНa1l zалерев, Вашинzтон
Сражение в заливе НеапоАЯ. ОКоло 1558. Аереео, Масло. rалеревАориа Памфu.ли, Рим
стр. 6 Пейзаж с падением Икара. ОКоло 1558. Холст, Масло. Королееcкuti .i'1YJeti извfllНЫХ иС9ссте, Брюссель
стр. 7 НидеРАандские ПОСАОВИЦЫ. 1559. rосударстеенные .i'1YJeu Берлина
стр. 8 НидеРАандские ПОСАОВИЦЫ. Фраzмент
Битва Поста и МаСАеницы. Фраzмент
Битва Поста и МаСАеницы. Фраzмент
стр. 9 Битва Поста и МаСАеницы. 1559, Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкuti .i'1YJeti, Вена
стр. 1 О Детские иrpы. 1560. Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкuti музеи, Вена
стр. 11 Серии «Семь пороков». Лень. 1558. rраеюра на меди. КоролееСКa1l библиотека, Брюссель
стр. 12 Серии «Семь добродетеАею). Умерениость. 1560. rраеюра на меди. КоролееСКa1l библиотека. Брюссель
стр. 13 «Морские кораБАИ». Морской корабль междУ двумя raAерами. 1561 1562. rраеюра на меди. КоролееСКa1l библиотека, Брюссель
Кухня тощих. 1563. rраеюра на меди. КоролееСКa1l библиотека, Брюссель
стр. 14 Две обезьвны. 1562. Аереео, Масло. r осударстеенные музеи Берлина
стр. 15 Падение aнreAOB. 1562. Аереео, Масло. Королееcкuti музеи UJRfIIНЫХ иС9ссте, Брюссель
стр. 16 Безумнаи rpeтa. Фраzмент
Падение aнreAOB. Фраzмент
Триумф Смерти. Фраzмент
Безумнаи rpeтa. Фраzмент
стр. 17 Триумф Смерти. ОКоло 1562. Аереео, Масло. Музеи Прадо, МаОрид
Безумнаи rpeтa. Около 1562. Аереео, Масло. Музеи Маиер еан дер Берz, Антеерпен
стр. 1 в.....19 Строительство ВавИАонской башни. 1563. Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкuti музеti, Вена
стр. 20 Самоубийство Сауда. 1562. Аереео, Масло. Художестеенно историческиti .i'1YJeti, Вена.
стр. 21 ПОКАонение ВОАХВОВ. 1564. Аереео, Масло. НачиональНa1l zалерев, Лондон
стр. 22 Перепись в ВИфАееме. 1566, Королееcкuti .i'1Yзеti UJRfIIНЫХ иС9ссте, Брюссель
Избиение МАадеlЩев. Около 1566. Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкuti .i'1YJeti, Вена
стр. 23 Иоанн Креститель, проповедующий ПОК3JlНИе. 1566. Аереео, Масло. Музеи изобразительных UC9ccтe, Будапешт
стр. 24 Восхождение на rодroфу (Несение креста). 1564, Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкuti .i'1YJeti, Вена
стр. 25 Обрamение Савда. 1567. Аереео, Масло. Художестеенно историческиti .i'1Yзеti, Вена
стр. 26 Стараи кpeCТЬJlНКa. После 1564. Аереео, Масло. Cmapa1l Пинакотека, Мюнхен
стр. 27 Успение Боroматери. Около 1564. Аереео, Масло. AnmoH xqyc, Бэн6ери
стр. 28 Зимний пейзаж с конькобежцами и АОВУШКОЙ ДAJI ппщ. 1565. Аереео, масло. Королеескиti музеti UJRfIIНЫХ иС9ссте, Брюссель
стр. 29 Художник и знаток. 1565. Перо коричнееым тоном, на белоti fyMaze. rалеревАль6ертина, Вена.
стр. 3()"",31 ОхOПlИКИ на cнery. 1565,Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкutiМУJеti, Вена
стр. 32 Сумрачный день. 1565. Аереео, Масло. Худо:жестеенно историчеcкuti музеи, Вена
стр. 33 Возврamение стада. 1565. Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкuti .i'1YJeti, Вена
стр. 34----35 Жатва. 1565. Аереео, Масло. МеmpополитеН МУJеti, Нью Йорк
стр. 3б-.-.37 Страна АеНТJlев. 1567, Аереео, Масло. Cmapa1l Пинакотека, Мюнхен
стр. 38 ПЧеАОВОДЫ. Около 1568. Перо :желтым тоном, на fyMaze. r осударстеенные музеи Берлина
стр. 39 Притча о CAenыx. Фраzмент
Притча о САепых. 1568. Холст, Масло. НачиональНa1l zалерев Каподимонте, Неаполь
стр. 40 Пейзаж с висеAIЩей (Сорока на висеAIЩе). 1568. Аереео, Масло. Музеи земли Тессен, .4.армштадт
стр. 41 Мизантроп. 1568. Аереео, Масло. НачионалЬНa1I zалерев Каподимонте, Неаполь
КрестьJIНСКИЙ танец. 1568. Аереео, Масло. Художестеенно историчеcкuti .i'1Yзеti, Вена
стр. 42 КреСТЬJIНСКИЙ танец. Фраzмент
КреCТЫlНСКИЙ танец. Фраzмент
КреCТЫlНСКИЙ танец. Фраzмент
стр. 43 Кадеки. 1568. Аереео, Масло. J!yep, Пари:ж
стр. 44--45 КреСТЬJlНскаи СВадЬба. Около 1568. Аерево, Масло. Художестеенно историческиti музеи, Вена
стр. 46 запрJIженный АОШак. 1559 1563. Бумаzа, тушь, перо, черныti мел. Частное собрание, Лондон
стр. 47 Два крестьJllПUlа, фиrypы В профиль и СО спины. 156 1566. Бумаzа, туШ", перо, черныti мел. Музеti Бойманса ан Беtiнинzена, Роттердам
48
щ
.
.
АС
ЛЬ Е В
.
,
"-
..
.
"
1IL
..
..
..
..-..
..J
50
стоки Борчества р секо о ивописца
Констант на Васи ьева бер т н. чало от
..
лассика отечественно о зобразите bHoro
СК сства основате я неор CCKoro стиля
В. А. Васнецова и · ro бр. а . . Васнецов.
воспевавш х сказоч ю краса у России.
Про о жая их ожественные традиции
Вас льев rл . око ин, ви, ально интерпре
т рОБа нац она ьныи хар.ктер свои
repoeB и о. разь ро J НОИ природы.
.
. . . А . А
,
-
. . . .
..
..
Реализуется с rазетой
((Ко сомольекая правда
ISBN 978 5 7475 0027..3
607071483099