1ННЛЧП
S!ï!1]||

радиолюбитель

ГОВОРИТ И ПОКАЗЫВАЕТ

«ПЕРМЬ

ГОВОРИТ И ПОКАЗЫВАЕТ ГТРК «ПЕРМЬ»
К 80-летию Пермского краевого радио
и 50-летию Пермского краевого телевидения

ГОВОРИТ И ПОКАЗЫВАЕТ ГТРК «ПЕРМЬ»: к 80-летию Пермского краевого радио
и 50-летию Пермского областного телевидения. - Пермь: ООО «Репортер плюс», 2008. - 160 с.,
с ил.

Книга рассказывает об истории пермского телерадиовещания. События, факты, фото­
снимки делают издание интересным не только для тех, кто связал свою судьбу с радио или теле­
видением, но и для всех, интересующихся историей, сегодняшним днем и творческим потенциалом
ГТРК «Пермь».

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^4

СПОРТ^

МАЯК

ФИЛИАЛ ФГУП ВГТРК
ГОСУДАРСТВЕННАЯ
ТЕЛЕВИЗИОННАЯ
И РАДИОВЕЩАТЕЛЬНАЯ
КОМПАНИЯ

«ПЕРМЬ»

614990, Г. ПЕРМЬ, УЛ. ТЕХНИЧЕСКАЯ, 7
Е-МА1Е: MAIN@T7.RU
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ?

КУЛЬТУРА^

СПОРТ

МАЯК

СОДЕРЖАНИЕ
ПЕРВАЯ КОМПАНИЯ

В. Рычков
ПОД ЗНАКОМ ЦИФРЫ................................................... 96

М. Левин
О ЛЮДЯХ И ДЛЯ ЛЮДЕЙ............................................... и

М. Кал их
ПЕРМСКИЙ РЕПОРТАЖ................................................ 100

С. Тупицын
КРАЕВОМУ ТЕЛЕВИДЕНИЮ - 50............................. 36

ИЗВЕСТНАЯ КОМПАНИЯ

УМНАЯ КОМПАНИЯ

Н. Клепиковская

В. Сергеев

ФЕСТИВАЛЬ! ФЕСТИВАЛЬ!.......................................... 107
МЕЖРЕГИОНАЛЬНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ
ВОЕННО-ПАТРИОТИЧЕСКИХ
ТЕЛЕРАДИОПРОГРАММ «ЩИТ РОССИИ»......... 118

ПЯТЬДЕСЯТ ШАГОВ К БУДУЩЕМУ........................ 59

В. Дукаревич
МЕДИАБРЭНД КАК
ПОНЯТИЕ ЖУРНАЛИСТИКИ........................................ 68

ТВОРЧЕСКИЙ КОНКУРС СРЕДСТВ
МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ
«ЗОЛОТОЙ АБЗАЦ»........................................................... 124

«ФЛАЭРТИАНА».................................................................. 127

Г. Волчек
ЗОЛОТОЕ ВРЕМЯ................................................................. 79

ХОРОШАЯ КОМПАНИЯ

Ю. Филимонов

С. Тупицын

«ГОВОРЯЩЕЕ» РАДИО...................................................... 88

БАБУШКА ЧАПАЕВА...........................................................130

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ%

МАЯК

КУДА ДОВЕДЕТ ЯЗЫК?.....................................................132

А. Гурина

С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ БАНАЛЬНОЙ
ЭРУДИЦИИ............................................................................... 133

ЗДЕСЬ ПТИЦЫ НЕ ПОЮТ?..............................................147

ГЛУХИЕ ТЕЛЕФОНЫ..........................................................135

Е. Лебедева

МЫ - ОПЕРАТОРЫ-ВЫСОТНИКИ............................ 135

ПРЕЗИДЕНТ ЕЖИКОВ....................................................... 148

ВЕСЕЛАЯ КОМАНДА........................................................... 136

С ЧУВСТВОМ ВЫПОЛНЕННОГО ДОЛГА........... 148
ВОПРОС О НАСУЩНОМ................................................... 149

ВЕЛИКАЯ СИЛА ИСКУССТВА...................................... 136
НОЧЬ С ПРЕЗИДЕНТОМ ..................................................137

О. Филипповская
НЕОПОЗНАННОЕ «ЛО»................................................... 150

М. Левин
ЗВУКОВОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ................................. 137

О. Филипповская, Е. Лебедева
«В МОСКВУ! В МОСКВУ!».............................................. 151

Ю. Филимонов
ВПЕРЕД! НА БАРРИКАДЫ!..............................................139

И. Лапшенкова

РАБОТА НА ПОЛУСОГНУТЫХ...................................... 140

ОТКРОВЕННО О ГЛАВНОМ............................................153

ЧТО У ВАС С ЛИЦОМ?.......................................................141

И. Печенкин
НЕ ВЕРЬ ГЛАЗАМ СВОИМ!..............................................153

В. Дукаревич
СВОБОДА СЛОВА.................................................................. 141
И В ЗАБОЙ ОТПРАВИЛСЯ ПАРЕНЬ
МОЛОДОЙ!................................................................................ 143

И В ЖАРУ, И В ЛЮБОЙ ХОЛОД! ................................. 143

БЛАГОДАРНЫЙ ТЕЛЕЗРИТЕЛЬ................................. 154

А. Янышев
ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОГО
МОНТАЖА........... 1.................................................. 154

М. Калих

К. Шилов

ПРОПАВШИЕ ВО РЖИ.......................................................144

РАБОТА НАД ОШИБКАМИ............................................ 156

«ЛЕБЕДИНАЯ ПЕСНЯ» РАДУЕВА............................... 145

И С ПРЕЗИДЕНТОМ БЫЛ НА ВЫСОТЕ!............... 145
УЛЫБАЙТЕСЬ! ВАС СНИМАЮТ!................................ 146

РОССИЯ^

рик X'
«ВЕСТИ»

П. Кузнецов
ПТИЦА ТВОРЧЕСКОЙ УДАЧИ...................................... 156

КУЛЬТУРА

СПОРТ

МАЯК

УВАЖАЕМЫЕ КОЛЛЕГИ!
Рад поздравить вас с юбилейной датой - 50-летием начала соб­
ственного телевещания.
Прежде всего, хочу отметить тот значительный вклад, который
внес ваш коллектив в дело становления и развития российского региональ­
ного телевидения. Вы создавали, а затем развивали традиции, присущие
государственному телеканалу: объективность, достоверность, защиту
общечеловеческих ценностей, неподдельный интерес к проблемам и чая­
ниям своих зрителей.
Сегодня Пермское государственное телевидение в условиях жесткой
конкуренции никому не уступает своих лидирующих позиций, оставаясь
самым авторитетным и рейтинговым среди работающих в крае ЭСМИ.
Все региональные передачи, которые производят в стенах вашей
телерадиокомпании, отличаются оригинальностью замысла, высоким
качеством творческого и технического исполнения.

Высокий профессионализм сотрудников компании и их постоян­
ная готовность открывать для себя и телезрителей новые горизонты
- твердая гарантия того, что и впредь передачи ГТРК «Пермь» будут
пользоваться любовью и доверием аудитории. Убежден, что такой команде
по плечу решать любые задачи в интересах общества и государства.

Желаю всему коллективу больших творческих свершений, здоровья,
счастья, успехов и благополучия.

О.Б. ДОБРОДЕЕВ,
генеральный директор ВГТРК.

РОССИЯ^

«ВЕСТиЭ

КУЛЬТУРА

СПОРТ^

МАЯК

УВАЖАЕМЫЕ ДРУЗЬЯ!
Для любого представителя власти очень важно иметь
возможность открытого, искреннего, конструктивного диалога
с населением. И я рад, что ГТРК «Пермь» всегда охотно предо­
ставляет площадку для такого общения.
Каждый год на краевом радио и телевидении - это этап
новых свершений. Новые форматы - телеканалы «Культура»,
«Спорт», «Вести-24», новые передачи, новые жанры, глобальное
техническое перевооружение - все эти шаги профессионального
роста требовали серьезных усилий и от журналистов, и от всех
сотрудников ГТРК «Пермь». И каждый раз вы подтверждали
свою способность к развитию и творчеству на новой ступени

мастерства.
Именно поэтому журналисты ГТРК «Пермь» заслужили
доверие и искреннюю поддержку жителей Пермского края.
Желаю всему коллективу ГТРК «Пермь» новых творческих
успехов, профессионального азарта и признания слушателей и
зрителей на долгие-долгие годы!

О.А.ЧИРКУНОВ,
губернатор Пермского края.

РОССИЯ^

рик

«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

ПЕРВАЯ
КОМПАНИЯ

РОССИЯ^

РИК
« ВЕСТИ »>

культура\

спорт\

МАЯК

•••••■в

УВАЖАЕМЫЙ ВАЛЕРИЙ ГЕОРГИЕВИЧ!
УВАЖАЕМЫЙ КОЛЛЕКТИВ ТЕЛЕРАДИОКОМПАНИИ!
От Законодательного собрания Пермского края поздравляю Вас с 50-летием со дня осно­
вания телевидения в Пермском крае.
Государственная телерадиокомпания «Пермь» - это первооткрыватель и родоначальник
пермского телевидения. Это коллектив, известный не только в Перми и в Пермском крае, но и в
России. С её появлением мы смогли увидеть себя, получить первый опыт телевизионного общения,
наконец, создать, запечатлеть Пермский край на видеоплёнках за последние 50 лет. Это живая
телевизионная и радийная летопись нашего Прикамья.
Телекомпания - это еще и люди, которые связали свою профессиональную биографию
с телевидением: всезнающие редакторы новостей, везде успевающие журналисты, всевидящие
операторы. Это они приносят в каждый дом новости, создают ощущение пульса жизни и обще­
ственное настроение.
За эти годы менялась страна, менялись телерадиокомпания и журналистский коллектив.
Поздравляю всех работников телерадиокомпании - и тех, кто работает сейчас, и тех, кто начинал
и не один год отдавал всего себя пермскому телевидению.
Искренне благодарю коллектив телерадиокомпании за плодотворный созидательный труд,
верность профессии и высокое мастерство.
Желаю добра, оптимизма, крепкого здоровья, мира и благополучия.

НА. ДЕВЯТКИН,
председатель Законодательного собрания Пермского края.
РИК

«вестиЛ

культура\

СПОРТ^

МАЯК

по
О ЛЮДЯХ И ДЛЯ ЛЮДЕЙ
М.В. ЛЕВИН, ДИРЕКТОР СТУДИИ РАДИОВЕЩАНИЯ
ГТРК «ПЕРМЬ» С 1996 ПО 2005 ГОД, ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
СОВЕТА ВЕТЕРАНОВ ГТРК «ПЕРМЬ», ЗАСЛУЖЕННЫЙ
РАБОТНИК КУЛЬТУРЫ РФ

31 марта 1889 года в Париже открылась
Эйфелева башня высотой 300 метров.
По условиям строительства, через 20 лет её
должны были разобрать. Но вскоре изобрели
радио и на башню повесили радиопередатчик.
Так благодаря изобретателям радио Попову и
Маркони Эйфелева башня была спасена...

ечто подобное значительно позже случилось в Перми. Когда пришла пора гласности
и перестройки, вдруг оказались на грани уничтожения «глушилки», построенные
на правом берегу Камы напротив центра Перми. Но тут как грибы после дождя
стали появляться негосударственные радиостудии, которым очень пригодились уже
существующие, но неиспользуемые радиомощности. И по сей день радиорынок в
Перми весьма насыщен. Отмирают одни станции - появляются на их месте другие.
И только один радиоканал уже восемьдесят лет бесперебойно живёт и работает
для населения территории, которую когда-то любили называть Западным Уралом.
Сегодня в газетах и в эфире этот канал именуется «Радио Пермского края».

Н

россия\

РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУ Ра\

спорт\

МАЯК

1920-е - 1930-е годы...

6 ноября 1927 года впервые прозву­
чали слова «Говорит Пермь». В этот день
трансляцией торжественного собрания и
концерта, посвящённых 10-й годовщине
Октябрьской революции, и начал свою ра­
боту городской радиоузел. Случилось это
спустя три года после начала регулярного
радиовещания в СССР.
Вот что писал в октябре 1929 года
первый руководитель радиоузла Александр
Аполлонович Бирюков в своей докладной
записке «О состоянии и перспективах
развития пермского радиоузла» окруж­
ному бюро профессиональных союзов:
«Радиоузел Пермского окрпрофбюро пе­
решёл от Горсовета 22 сентября 1927 го­
да в виде аппаратуры на сумму 2 тысячи
307 рублей 46 копеек при общей ценности
узла в 3 тысячи 776 рублей 71 копейку.
Аппаратура представляла собой усили­
тель местной речи - «Радиооратор», - не
приспособленный к передаче трансляции.
С 1 января 1928 года из этой аппаратуры
была начата организация трансляционного
узла путём внесения ряда технических при­
РОССИЯ^

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

способлений и организации трансляцион­
ной линии. Причём на 1 января 1928 года
имелось 65 точек, длина трансляционной
линии равнялась 22 километрам.

С 1 января по 1 мая 1928 года узел
расширился до 130 точек, которые в летнее
время упали в числе и на первое октября
вновь возросли до 135 точек при длине
трансляционной линии в 56 километров.
Узел себя не оправдывал и почти цели­
ком находился на содержании Пермского
окрпрофбюро. В этот период капитальных
затрат по радиоузлу не производилось.
Техническое содержание радиоузла явля­
лось совершенно неудовлетворительным:
аппаратура была сильно устаревшей и из­
ношенной, приём производился в черте
города и имел весьма низкое качество».
Следует назвать имена первых штат­
ных работников радиоузла. Руководитель А.А. Бирюков. Один микрофонный техник
- О.В. Деминев. Один линейный техник
- М.Ф. Кузнецов. Два линейных монтёра
- И.В. Кондаков и В.А.Гладких.
Первая микрофонная комната
(радиоузел) располагалась в здании музея.
СПОРТ%

МАЯК
•••••ж

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

Ранее это здание принадлежало духовной
семинарии, в которой учился изобрета­
тель радио, уроженец Пермской губернии
А.С. Попов.
К 7 ноября 1928 года было заверше­
но сооружение выносного приёмного пункта
в районе Липовой горы, что позволило улуч­
шить качество принимаемого из Москвы
сигнала. В феврале 1929 года президиумом
окрпрофбюро было принято решение о соо­
ружении мощного радиоузла на 2000-3000
громкоговорителей, и был произведён заказ
мощной аппаратуры на 9500 рублей.
2 апреля 1930 года состоялось
знаменательное событие - открытие но­
вого мощного радиоузла. Под него было
отведено пять комнат в здании окрпрофсовета (оно находится на пересечении
улиц 25 Октября и Коммунистической).
Вот, в частности, как об этом событии
написала газета «Звезда»: «На открытие
прибыли представители окружных и го­
родских организаций, научных органи­
заций, рабочие-ударники Мотовилихи и
Шпагинских мастерских, представители
Лысьвы. Художественно отделанная, про­
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

сторная студия обита бордовым материа­
лом, собранным в изящные складки. Студия
сделана прекрасно. Бесшумно по коврам
передвигаются работники узла, красноар­
мейцы военного оркестра, представители
организаций, собравшиеся на открытие.
Два микрофона ловят каждый звук, что­
бы усилить его и затем передать тысячам
слушателей. В студии тихо. Десятки глаз
смотрят на сигнальную доску, доска вспы­
хивает ярко-красной каймой. Студия вклю­
чена. 7 часов 30 минут. В комнате контроль­
ного устройства напряжённое внимание:
включается хромо-бронзовая цепь Пермь
- Свердловск. Теперь Пермь слушает вся
Уральская область, весь СССР».

После открытия нового радиоуз­
ла появились первые радиожурналисты.
Ими стали журналисты-газетчики, выде­
ленные «Звездой»: Иван Горлаев и Павел
Казымов. Горлаев совмещал работу в сво­
ей газете с подготовкой материалов для
радио, а Казымов стал первым штатным
ответственным редактором. Вместе они
готовили радиогазету «Ударник» и сати­
рическую передачу «Микрофоном по лбу».
Первыми дикторами были микрофонный
спорт\

МАЯК

техник Орест Васильевич Деминев, его су­
пруга Лилия Ивановна Букасова, артист
ТРАМа Владимир Николаевич Емельянов
(впоследствии - народный артист РСФСР,
известный киноартист).
После отъезда Деминева и Букасовой из Перми первым штатным диктором
на радио в 1932 году была принята Нана
Кирилловна Кашлявик, которая в 1937 году
была репрессирована. В том же году был ре­
прессирован один из самых грамотных тех­
ников радиоузла Александр Мечеславович
Миерковский, а в 1940-м - дежурный
радиотехник Иван Иванович Кузнецов.
Первый был расстрелян, а второй попал
на фронт, был контужен и ранен. Повезло
Александру Аполлоновичу Бирюкову, кото­
рого в 1937 году уволили из радиоузла, но
он сумел избежать ареста. Мало того, в 1939
году его назначили управляющим Пермским
отделением Союзтехрадио, а в 1945 году он
одним из первых в стране был удостоен зва­
ния «Почётный радист СССР».

Знаменательным для Пермского
радио стал 1938 год. В связи с образова­
нием Пермской области статус областного
россия\

РИК
«ВЕСТИ »V

получило и радио, бывшее до этого всего
лишь в ранге районного. Конечно, сразу же
увеличились и штаты, и объёмы вещания.
Первым председателем областного коми­
тета по радиовещанию был назначен опять
же представитель газеты «Звезда» Гашим
Галеевич Минкин. Тогда же состоялось
переселение радио на новое место житель­
ства. Сама редакция переехала в здание на
перекрёсток улицы Коммунистической и
Комсомольского проспекта, а студия радио­
вещания - в здание на перекрёсток улиц
Коммунистической и Куйбышева. 4 декаб­
ря 1938 года Пермское радио уже вышло
в эфир под новой маркой, и вся его даль­
нейшая жизнь протекала как жизнь радио
областного.
1940-е - 1950-е годы...

24 августа 1940 года новым пред­
седателем областного радиокомитета
стал бывший партийный работник Иван
Зиновьевич Козлов. Правда, поруководить
ему довелось недолго. Началась Великая
Отечественная война, и он, а также радио­
журналисты Пётр Константинович Ребров

КУЛЬТУРА^

СПОРТ%

МАЯК

и Иван Павлович Тонких, добровольно уш­
ли на фронт, где и погибли.

Все военные годы радиокомите­
том руководил Николай Александрович
Волков. И ему, и его подчинённым при­
ходилось работать за двоих. Ведь радио
было очень востребовано. Необходимо
было воодушевлять население на трудо­
вые подвиги во имя победы, обеспечивать
связь тыла и фронта, поднимать настроение
эвакуированных и раненых. На место ушед­
ших на фронт мужчин на радио пришли
работать вчерашние школьницы: Надежда
Назимова, Вера Пономарёва, Валентина
Дозморова. Рядом с ними были их чуть
более взрослые коллеги: Вера Батавина,
Валентина Домрачева, Маргарита Кетова,
Алевтина Кольцова, Елена Лернер. Были
и мужчины: Юсуф Аглиуллин, Николай
Вагнер, Александр Ермаков, Яков Стерн,
Константин Чуватов, Владимир Перебатов,
Александр Севастьянов. Некоторые из них
уже побывали на войне и были ранены, дру­
гие пришли с предприятий.
В эти военные годы в работе радио
активное участие принимали артисты, эва­
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

куированные из Ленинграда. Например,
известный артист немого кино Александр
Морозов исполнял обязанности режиссёра
и был наставником дикторов, среди кото­
рых были его землячки Галина Любанская
и Валентина Летвеченко. Известный пиа­
нист Владимир Ульрих организовал ин­
струментальное трио, которое часто при­
нимало участие в радиоконцертах. Здесь
же сложился вокальный дуэт - Николай
Гришанов и Иван Шашков, которые ис­
полняли все новые военные песни. Они так
спелись, что продолжали выступать вместе
и после войны. Мало того, при радиокоми­
тете был даже целый хор. Все эти артисты
вместе с работниками радио были частыми
гостями в военных госпиталях.
Привлекались для выступлений
по радио и жившие в эвакуации или при­
езжавшие в Молотов прозаики и поэты:
Каверин, Козаков, Первенцев, Браун, Аза­
ров, Васильев, Мирошниченко, Арамилев.
Произведения некоторых авторов читались
по радио ещё до их выхода в свет. Например,
главы из романа Каверина «Два капитана»,
главы из третьей части романа Тынянова

спорт\

МАЯК

•••••■в

«Пушкин», первый вариант повести Веры
Пановой «Спутники».

Именно тогда, в 1945 году, среди
радиоработников появились первые на­
граждённые. Более десяти человек полу­
чили государственные награды - медали
«За доблестный труд в годы Великой
Отечественной войны. 1941-1945». Это
Аглиуллин, Батавина, Беляев, Вагнер,
Волков, Дозморова, Кольцова, Лернер,
Любанская, Назимова, Перебатов,
Пономарёва, Севастьянов, Чуватов.
Первый послевоенный год ознаме­
новался очередной сменой руководителя.
Как всегда, у прежнего нашлись недостатки,
а новый должен был навести порядок в ре­
дакции. Этим новым оказался фронтовик,
капитан Иван Алексеевич Прохоров, имев­
ший довоенный опыт работы журналистагазетчика. Увы, наведение порядка при­
вело к распрям внутри коллектива, и в
1950 году Прохоров был освобождён от
занимаемой должности. На его место был
назначен бывший производственник, быв­
ший редактор газеты «Дзержинец», быв­
ший партийный секретарь завода имени

россия\

рик
«вестиЛ

Дзержинского Олег Михайлович Смагин.
К сожалению, Смагину не повезло. Ещё
6 июля 1949 года Совет Министров СССР
принял Постановление о переименовании
Всесоюзного комитета по радиофикации и
радиовещанию во Всесоюзный комитет по
радиовещанию. То есть все технические во­
просы по развитию радиосетей, по приёмо­
передающим станциям и т.д. переходили к
Министерству связи. Комитет по радиове­
щанию становился чисто творческой орга­
низацией. Поэтому Олег Михайлович уже
был принят на работу в должности предсе­
дателя Молотовского областного комитета
радиоинформации, который в результате
очередных проводимых в стране реорга­
низаций стал отделом радиоинформации
при областном управлении культуры.
Соответственно, Смагин из председателя
комитета стал начальником отдела. Но де­
ло даже не в названии, а в сути, поскольку
снижение статуса организации привело и
к изменениям в работе. Уменьшился штат,
снизился объём вещания...

Возрождению радио помогло то об­
стоятельство, что в 1958 году в Перми был
построен телецентр и появилась новая ор­

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^К

МАЯК

ганизация - Пермский областной комитет
по радиовещанию и телевидению. Смагин
к этому времени уже перешёл на другую
работу, а радиоотделом руководил Моисей
Григорьевич Гуревич, который и стал пер­
вым председателем нового комитета.

К сожалению, радио в этот пери­
од понесло некоторые кадровые потери,
потому что создавать телевещание были
направлены лучшие радиоработники: жур­
налисты Николай Вагнер, Борис Гринблат,
Вера Пономарёва, Владимир Перебатов и
звукорежиссёр Сергей Шихов.
Но были и положительные момен­
ты. Во второй половине пятидесятых го­
дов началось техническое перевооружение
радиовещания. Появились стационарные
магнитофоны марки «МЭЗ», портативные
магнитофоны марки «Репортёр». Радио
становилось многоголосым, живым, более
оперативным. Повысилось качество ве­
щания. Возможность монтажа позволяла
фантазировать и делать сложные постано­
вочные передачи.

В сороковые - пятидесятые годы
на радио работали и с радио сотрудничали
РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»'

КУЛЬТУРА1

пермские поэты Евгения Трутнева и Борис
Михайлов, Василий Каменский и Владимир
Радкевич. Собственным корреспондентом
в Чусовом был тогда ещё начинающий пи­
сатель Виктор Астафьев, ныне всемирно из­
вестный. Известным писателем стал потом
и Николай Вагнер, героями одной из книг
которого были работники радио.
Завершились пятидесятые годы
очередным радионовосельем. Из центра
города радио переехало в Мотовилиху, под
крышу новой телестудии.

1960-е - 1970-е годы ...

Эти годы можно назвать временем
творческого подъёма областного радио,
которому способствовали несколько фак­
торов: техническое перевооружение, стаби­
лизация сетки вещания и статуса органи­
зации, а главное - приход новых, хорошо
подготовленных кадров.
Вот несколько фамилий, которые
наверняка сохранились в памяти людей,
слушавших областное радио в шестидесятые
- семидесятые годы прошлого века: дикто­
СПОРТ

МАЯК

ры Нина Ваулина, Антуанетта Тронина,
Игорь Пьянков; режиссёр Валентина Данчукова; звукорежиссёр Владимир Рудин;
звукооператор Валентин Леванов; жур­
налисты Алевтина Кольцова, Георгий
Попов, Антонина Лаврикова, Владимир
Аборкин, Анатолий Лосев, Леонид Бушков,
Василий Людоговский, Владимир Саганов,
Владимир Лоскутов, Людмила Демидова,
Вальдемар Пырсиков, Вениамин Сопин,
Эдуард Шумов, Любовь Климова, Марина
Лебедева, Любовь Басина, Олег Селянкин,
Герман Белов, Геннадий Семеняк. К ним
следует добавить тех, кто начинал в семи­
десятые, но продолжает работать и сегод­
ня. Это Тамара Ромащенко и Владимир
Пархоменко.
Практически все эти два десятиле­
тия руководителем радио был Александр
Васильевич Сергейченко. Свою журна­
листскую деятельность он начал ещё до
Великой Отечественной войны, затем
воевал, был ранен, работал в партийных
органах и, наконец, на долгие годы воз­
главил областное радио. Конечно, не всё
было безоблачно в коллективе. Ведь суще­
ствовали «руководящая и направляющая»
РОССИЯ^

партия, цензура, партийные собрания и
«летучки». Так что спрашивали строго. Но
и отдача была! Об этом свидетельствуют
награды на журналистских конкурсах, ме­
дали ВДНХ, государственные награды. В
1966 году орденом «Знак Почёта» была на­
граждена старший редактор художествен­
ного вещания Алевтина Александровна
Кольцова. В 1971 году таким же орденом
была награждена главный редактор Ирина
Константиновна Бажанова. В 1978 году
звание «Заслуженный работник культу­
ры РСФСР» было присвоено Владимиру
Ивановичу Перебатову, который тогда уже
работал на телевидении, но до этого 14 лет
творческой жизни отдал радио.

Радиожурналисты в те годы по­
стоянно были в командировках (благо,
портативные «Репортёры» становились все
легче и надёжнее). А это значит, что жизнь
трудовых коллективов области освещалась
достаточно широко. Но не только труд
был главной темой передач. Журналисты
областного радио на звукопередвижке
исколесили всю область, записывая на
магнитофонную ленту самодеятельное ис­
кусство жителей городов и сёл. А в музы-

КУЛЬТУ ра\

спорт\

МАЯК

калькой студии радио постоянно бывали
артисты театра оперы и балета, артисты
драматического и других театров Перми.
Записывали спектакли, радиокомпозиции,
вокальные и инструментальные произве­
дения. А каких творческих и технических
усилий стоили трансляции праздничных
демонстраций!
В те годы литературно-драматичес­
кую редакцию возглавлял Олег Констан­
тинович Селянкин, известный пермский
писатель, ветеран Великой Отечественной
войны, после работы на радио более 10 лет
возглавлявший областную писательскую
организацию. В этой же редакции рабо­
тал и другой пермский писатель, Авенир
Донатович Крашенинников.

Особым вниманием радиослу­
шателей пользовались тогда радиожур­
налы «Рабочая жизнь», «Творчество»,
«Пионерский вестник», радиогазета «Быт
и настроение».

В 1960 году в диапазоне УКВ ЧМ
начала работать радиостанция «Кама», ко­
торая в 1978 году стала выдавать програм­
мы в стереофоническом режиме.
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

Ещё одно радостное для населения
событие произошло в 1967 году. Была по­
строена и запущена новая мощная радио­
передающая станция, работающая в режи­
ме средних волн. Эфирное вещание стало
более доступным для жителей отдалённых
населённых пунктов Пермской области.

А работникам радио, которые явно
не были хозяевами в здании телестудии,
надежду принес 1977 год - тогда началось
строительство отдельного Дома радио.
Его заселение произошло только спустя
8 лет и уже при другом руководителе. На
смену ушедшему на заслуженный отдых
Александру Васильевичу Сергейченко
пришёл сорокалетний Виктор Семёнович
Ларионов, успевший до этого после оконча­
ния Высшей партийной школы поработать
четыре года главным редактором област­
ного радио.
Радио в конце XX века

В отличие от прошлого, стабиль­
ного периода, последние два десятилетия
XX века были для радио весьма сложны­
ми. Сказались и политические процессы,
спорт\

МАЯК

•••••■в

и техническая революция, и бесконечные
реформы-реорганизации. Всё это особенно
явно проявилось в конце восьмидесятыхдевяностые годы. Но и начало этого двад­
цатилетия отмечено весьма большими
кадровыми изменениями. Менялось ру­
ководство, менялись сотрудники. На смену
опытным приходили молодые, но полные
идей. Поэтому совершенно не случайно по­
явление в сетке радиовещания новой ин­
формационной программы «Диапазон». Её
построение и содержание были отличны от
всего, что производилось пермскими радио­
журналистами ранее. Тридцатиминутный
выпуск, состоявший из коротких сюжетов,
был весьма динамичен и хорошо музыкаль­
но оформлен. Выпуски были авторскими
- журналисты менялись каждый день,
поэтому между ними шло негласное со­
ревнование, чей выпуск на неделе будет
отмечен как лучший. Начинали эту про­
грамму молодые журналисты Моринов,
Красных, Горбунов в соавторстве с ре­
жиссёром Семёновых и под руководством
опытного журналиста Лосева.
С начала 1980-х стали активно вне­
дряться новые радиопередатчики в райороссия\

рик

«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

нах области, что позволило значительно
расширить объёмы транслируемых про­
грамм. А в аппаратных Дома радио появи­
лись новые монтажные комплексы.

С распадом Советского Союза рух­
нула и монолитная структура Гостелерадио.
В феврале 1992 года Пермский комитет по
телевидению и радиовещанию вошёл в со­
став администрации Пермской области, а в
июле того же года бюджетные организации
Комитет и радиотелецентр были преобра­
зованы в Пермскую государственную теле­
визионную, кинопроизводящую и радио­
вещательную компанию. Областное радио
превратилось из структурного подразделе­
ния бюджетного учреждения в цех большо­
го предприятия и отныне должно было не
только производить продукцию, но и зара­
батывать деньги на свое содержание. И здесь
областному радио перешли дорогу друзьясвязисты, которые на базе ГРТУ (городского
радиотрансляционного узла) организовали
своё радио под названием «Радиодом». Имея
в своих руках кнопки переключения, они без
объявления «войны» в одно «прекрасное»
утро отключили радио «Т7» от проводного
вещания. Так началось долгое противостоя­
рик

«вестиЛ

КУЛЬТУРАХ

ние ОАО «Уралсвязьинформ» и Пермской
ГТРК «Т7». Самый популярный у слуша­
телей утренний отрезок радиовещания был
весьма лакомым куском, так что делить было
что. А тут ещё коммерческие музыкальные
радиостанции начали расти как грибы после
дождя... Сложный был период. Но областное
радио выстояло. Мало того, значительно уве­
личило свой объём вещания. В юбилейном
для себя 1997 году вместо 900 часов выдало
1200. Не увеличивая штата! Было создано
семь новых программ. Ежемесячно в музы­
кальной студии радио проводились большие
музыкально-литературные вечера, которые
тут же транслировались в радиоэфире.
Каждый месяц коллектив радио выезжал в
города и районы области, где организовывал
большие праздники. Эти встречи с населени­
ем многое дали. Коллективу радио - более
плотное знакомство с жизнью территорий
и уверенность в верном направлении своей
работы. Жителям - прямое общение с авто­
рами передач и знание перспектив развития
радиовещания в их районе или городе.
Девяностые годы стали для коллек­
тива радио временем освоения современ­
ных технологий. Начало этому процессу
спорт\

МАЯК

положило появление маленьких цифровых
репортёрских магнитофонов. Затем стали
использовать компьютеры. В музыкаль­
ную студию был куплен 36-канальный
пульт «Саундкрафт», а к нему - компью­
тер с программой для записи музыкальных
произведений. Значительно увеличилось
время выдачи программ непосредствен­
но в эфир, без предварительной записи и
монтажа. Журналисты областного радио
стали получать все больше наград на раз­
личных конкурсах. Людмила Фёдорова
стала лауреатом областной премии в сфе­
ре культуры и искусства. Раиса Маматова
дважды становилась лауреатом всероссий­
ского конкурса «Экология России». Тамара
Ромащенко стала победителем первого об­
ластного конкурса «Золотой абзац». Тамара
Сырохватова - дважды лауреат межре­
гионального конкурса «Щит России».
Владимир Пархоменко - лауреат конкур­
са по историко-культурному наследию.
Анатолий Лосев, Григорий Барабанщиков,
Раиса Маматова, Тамара Сырохватова ста­
ли победителями конкурса, посвящённого
200-летию Пермской губернии. Десять жур­
налистов областного радио в эти годы были

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ»*

отмечены среди победителей областного
журналистского конкурса имени Гайдара.

I

Радио «Т7» и само становилось ор­
ганизатором разных конкурсов. В 1995 го­
ду оно провело конкурс песни для детей и
подростков «Первые шаги». Тогда в нём
приняли участие 172 человека из многих
районов области. Этот конкурс живёт и по­
ныне. В 1997 году был объявлен конкурс на
лучшую песню или стихотворение в честь
200-летия Пермской губернии. В адрес ре­
дакции пришло 273 письма. В том же году
был объявлен конкурс «Новость-97» памя­
ти Германа Белова. Победители - журна­
листы городских и районных радиостудий
- были приглашены на торжества в честь
юбилея радио.

Стоит упомянуть и о государствен­
ных наградах, полученных сотрудника­
ми областногр радио. В 1988 году зва­
ния «Заслуженный работник культуры
РСФСР» были удостоены диктор Григорий
Барабанщиков и звукорежиссёр Владимир
Рудин, а в 1997-м - заместитель глав­
ного редактора Анатолий Лосев. В год
70-летнего юбилея радио диктор Григорий

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

Барабанщиков стал почётным граждани­
ном Перми. 1998 год был особо урожай­
ным. Звукорежиссёр Владимир Рудин был
награждён орденом Почёта, журналист
Тамара Сырохватова - орденом Дружбы,
журналист Владимир Пархоменко - меда­
лью ордена «За заслуги перед Отечеством»
второй степени, журналист Геннадий
Семеняк - медалью ордена «За заслуги
перед Отечеством» второй степени. Жур­
налист Тамара Ромащенко и главный редак­
тор областного радио Михаил Левин были
удостоены звания «Заслуженный работник
культуры РФ».

Кстати, руководитель областного
радио менялся в девяностые годы дважды.
В 1992-м им стал всеми уважаемый журна­
лист Герман Васильевич Белов. К сожале­
нию, он скоропостижно скончался в 1996
году, и на его место был назначен радио­
журналист Михаил Васильевич Левин.
Радио - век XXI

Вечное и молодое. Именно этими
двумя словами можно определить то состо­
яние коллектива краевого радио, в котором
рик

«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРАХ

он подошёл к своему восьмидесятилетию.
В том, что радио будет вечно, никто не со­
мневается. Ведь новые технологии только
расширяют возможности его распростра­
нения и применения. Сегодня весь процесс
производства радиопродукта оцифрован.
Сегодня подача сигнала краевого радио уже
возможна со спутника. Сегодня поставить
приёмную станцию в любом самом малом
населённом пункте - не проблема.
А в том, что оно молодое... судитесами.
Вот они на снимке - работники краевого
радио. Сколько молодых лиц! И это заме­
чательно. Ведь новая техника и технология
привлекают молодёжь. Есть, конечно, и ве­
тераны - кто-то же должен опыт переда­
вать, традиции поддерживать. В 2003 году
опять наград добавилось. Медалью ордена
«За заслуги перед Отечеством» второй сте­
пени был награждён руководитель радио
Михаил Васильевич Левин, а журналист
Людмила Ивановна Фёдорова была удо­
стоена звания «Заслуженный работник
культуры РФ».

Но надо вспомнить и год 2002-й.
Тогда радио отмечало своё семидесятипятиСПОРтХ

МАЯК

•••••■в

летие: появились новые передачи, по горо­
дам и весям области вновь поехала дружная
компания проводить Дни радио. И на встре­
чах с населением часто возникал вопрос:
как же нам вас слушать - ведь проводов-то
нет? Приходилось терпеливо объяснять, что
наше радио работает сразу на трёх каналах:
на проводах, на ультракоротких волнах и на
средних волнах. Нет проводного вещания?
Не беда. Покупайте радиоприёмник, и мы
там. вместе с «Радио России» и с местными
вещателями. Кстати, теперь краевое радио
ещё и на «Радио «Маяк» выходит, так что
встретиться - нет проблем.

С 2005 года телерадиокомпания
«Т7» стала постепенно готовиться к пере­
ходу в новое юридическое состояние. С
2007 года она стала, как и все другие го­
сударственные телерадиокомпании, фи­
лиалом Всероссийской государственной
телерадиокомпании (ВГТРК). Сменилось
и название. «Т7» больше нет. Есть ГТРК
«Пермь». А внутри неё - краевое радио.
Конечно, работая на одном канале с «Радио
России», мы и раньше старались походить
на них. Но теперь мы - одно целое. Так что
этот юридический переход потребовал и
россия\

рик

«ВЕСТИ»*

внутренних стилистических и организа­
ционных изменений. Больше внимания
стало уделяться новостям. Увеличилось
количество новостных выпусков в течение
дня. Соответственно, повысилась оператив­
ность освещения событий. Снова выросло
время «прямых эфиров» - они, кстати, рас­
писаны на месяцы вперёд. Любой чиновник
администраций края или города Перми,
любой руководитель крупного или мел­
кого предприятия, депутаты всех уровней
считают необходимым для себя принять
участие в «прямом эфире» или даже иметь
свою регулярную имиджевую передачу. И
это правильно. Ведь только у радио ГТРК
«Пермь» есть такая большая аудитория весь Пермский край.

I

ВЛАДИМИР ИВАНОВИЧ ПЕРЕБАТОВ,
ВЕТЕРАН РАДИО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ,
ЗАСЛУЖЕННЫЙ РАБОТНИК КУЛЬТУРЫ РФ

«Внимание, внимание! Говорит
город Молотов!» - эту фразу я впервые
произнёс в декабре 1943-го. Правда, не
в эфире, а для нескольких человек, сто­
явших за широким столом в аппаратной

культура\

спорт\

МАЯК

радио, - для комиссии конкурса дикто­
ров. А потом мне в течение целого месяца
пришлось работать, как говорится, на два
фронта (сразу не отпустили с прежнего
места работы): и на радио, и в неболь­
шой победитовой мастерской огромного
пушечного завода Мотовилихи. В двух
сравнительно малых электрических печах
сформованные из специальной смеси ещё
некрепкие пластинки в тысячеградусной
жаре превращались в почти алмазной
твёрдости победит для резцов и свёрл. И
ты должен быть предельно внимателен:
не дай бог, температура в печи подскочит
выше, чем требуется, или, наоборот, пони­
зится. Представляю, если бы тогдашнему
журналисту разрешили рассказать о на­
шей мастерской, наверное, он не утерпел
бы обыграть слова «победа», «победит»,
«творцы своеобразного оружия Победы».
Мы же просто работали. А Победа тогда
уже приближалась. И только из рассказов
моих новых коллег по областному радио
я узнавал о проводах на фронт в нача­
ле войны председателя радиокомитета
Козлова, радиожурналистов Реброва и
Тонких. Теперь этот новый для меня кол­

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУ ра\

лектив уже пополнялся пришедшими с
фронта. Моими новыми товарищами стали
бывшие воины Юсуф Сафич Аглиуллин,
Александр Петрович Севастьянов.
Радиожурналисты старались не
упустить особо яркие факты труда ради
Победы. Гремело в то время имя шахтёра
Павла Кузьмича Поджарова. Тогда у нас не
было ни магнитофона, ни другой техники
для записи. И он приезжал из шахтёрско­
го Кизела рано утром, чтобы выступить в
вечернем прямом эфире. Павлу Кузьмичу
предстояло прочесть в «Последних извести­
ях» небольшой, но важный для тружеников
области текст о новой трудовой своей по­
беде. И мы, дикторы, Галина Любанская
или я, трудились вместе с выступающим,
добиваясь, чтобы он прозвучал достойно.
Видели, как семь потов проливал наш знат­
ный гость. Видели, как неестественно за­
ставлять работящего человека читать по
бумажке. Но под текстом была подпись
цензора. Никуда не денешься! Это уж
позднее, через много лет, я завороженно
слушал того же самого Поджарова с его
часовыми импровизациями у нас на радио
и телевидении.
спорт\

МАЯК

Сколько таких людей видела в годы
войны наша не очень большая радиостудия на
углу улиц Коммунистической и Куйбышева,
студия с чёрным ящиком электрической обо­
гревательной печи, около которой я ночевал,
чтобы не опоздать на утреннюю шестича­
совую передачу. Трамваи ведь так рано не
ходили из Мотовилихи, где я жил.
Да, студия видела многих людей. В
том числе и тех, кто эвакуировался вместе
со своими заводами с Украины. И для них
звучали специальные передачи: «Увага,
у вага! Говорит мисто Молотов!» Или при­
ехавших из блокадного Ленинграда. Среди
них - известных литераторов, музыкантов,
артистов Кировского театра оперы и балета.
Мне кажется, именно здесь создался дуэт
Гришанова и Шашкова, ставший знамени­
тым. В нашей студии прозвучала их задор­
ная «Как за Камой, за рекой».
Да и в самом нашем коллективе были
ленинградцы. Владимир Петрович Ульрих
- талантливый пианист и аккомпаниатор,
выступавший в своё время ещё с Шаля­
пиным. Александр Николаевич Морозов
- импозантный старик с красивым низким
россия\

рик
«вестиЛ

голосом, звезда немого кино, а у нас - ре­
жиссёр и наставник дикторов. Валентина
Летвеченко, которая ранее сама работала
в городе на Неве диктором.

Я уже говорил, что был свидетелем
того, как коллектив Пермского радио на­
чал пополняться фронтовиками. Прямо
из госпиталя пришёл на конкурс дикто­
ров Александр Петрович Севастьянов. Он
быстро вписался в небольшой круг работ­
ников радио. Был диктором, начальником
техотдела, журналистом.
Бережно храню несколько фотогра­
фий тех лет. Одна сделана во время выезд­
ной передачи с квартиры рабочего-ветерана
Мотовилихинского завода. На снимке есть
и Севастьянов - ведь он был одним из ини­
циаторов таких внестудийных передач.

И День Победы запомнился мне с
ним. Наш на^тех рано-рано пришёл в то
утро в радиокомитет. Настроил усилители, и
с пластинок зазвучала на всю улицу весёлая
музыка. Люди останавливались у открытых
окон здания на углу Коммунистической и
Комсомольского проспекта. Слушали.
Подпевали. Даже танцевали...

культу ра\

СПОРт\

МАЯК

ЮНОСТЬ МОЯ - РАДИО
ЭДУАРД ВЛАДИМИРОВИЧ ШУМОВ,
БЫВШИЙ РАДИОЖУРНАЛИСТ (1959-1972), ЗАТЕМ
ЖУРНАЛИСТ-ГАЗЕТЧИК, ПОЧЁТНЫЙ ГРАЖДАНИН
ПЕРМСКОГО РАЙОНА

Первые мои опусы на радио при­
нимала Алевтина Александровна Кольцова
(баба Аля), старший редактор музыкально­
литературной редакции. Это был конец
1959 года. Ветеран радиовещания, она обла­
дала абсолютным музыкальным и литератур­
ным вкусом, тащила огромный воз работы,
воспитывала молодёжь, которая всегда рои­
лась вокруг неё. Авторитет Кольцовой был
непререкаем. И часто последнее слово оста­
валось за ней, а не за главным редактором,
тоже уважаемым Моисеем Григорьевичем
Гуревичем. В отделе у Кольцовой работали
Нина Никулина и - долгое время - Люба
Проворова-Климова.

В соседнем кабинете располагалась
редакция детских и молодёжных передач,
которой руководил энергичный Павел
Матвеевич Эпштейн. Он и взял меня к се­
бе в качестве корреспондента. Несколько
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРАХ

СПОРт\

МАЯК

лет мы в упряжке с Галиной Михайловной
Лебедевой «пахали» там. Потом Эпштейн
ушёл на телевидение делать телегазету
«Пермь вечерняя», за ним - в молодёжное
телевещание - Галя Лебедева. В нашем от­
деле к тому времени сложился уже большой
круг авторов-единомышленников: Марина
Лебедева, Надежда Пермякова-Гашева, Зоя
Падас, Вера Шахова, Герман Шихов, Леонид
Бушков. Все они, пройдя хорошую школу
молодёжного вещания, до выхода на пенсию
плодотворно трудились на радио, телевиде­
нии, в книжном издательстве, в газетах.

В отделе пропаганды трудились
Ирина Константиновна Бажанова, Любовь
Израилевна Басина, Капитолина Лукинична
Муравьёва. В отделе промышленности
- Василий Терентьевич Людоговский,
Сергей Николаевич Балахонов, Михаил
Константинович Соколов. Вещание на село
долгое время вели Борис Сергеевич Богданов
и Антонина Степановна Лаврикова.
Самой мобильной была, конечно,
редакция «Последних известий». Её долго
уверенной рукой вёл Александр Петрович
Севастьянов. Рядом с ним были Артур

россия\

РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРАХ

спорт\

МАЯК

Ильич Ахлюстин и легенда комитета
Николай Васильевич Кузнецов, который
назубок знал все колхозы и совхозы, име­
на их председателей и директоров. Позже
туда пришли Герман Васильевич Белов и
Анатолий Александрович Лосев. И это был
прекрасный тандем.

характер у него был сложный. Александр
Иванович Воробьёв пришёл к нам из обкома
партии и долго не задержался - пошёл на по­
вышение в Москву. Долгие годы тянул лямку
зампреда по радио Александр Васильевич
Сергейченко, бывший собкор Всесоюзного
радиокомитета по Пермской области.

В конце шестидесятых годов ме­
ня перевели в отдел пропаганды, где мы с
Вениамином Ивановичем Сопиным протру­
били до моего ухода в декабре 1973 года. Да,
чуть не забыл. В пропаганде в моё время ра­
ботал Василий Васильевич Варавка, в сельхозотделе - Геннадий Захарович Макурин
и Георгий Сергеевич Попов, а в «Последних
известиях» - Владимир Иванович Аборкин.
Легендой Пермского радио были звукоре­
жиссёр Владимир Дмитриевич Рудин и зву­
кооператор Валентин Викулович Леванов.
А также дикторы Нина Константиновна
Ваулина, Антуанетта Борисовна Тронина,
Григорий Степанович Барабанщиков,
Игорь Феоктистович Пьянков.

Радио - это юность моя, пора меч­
таний и открытий, поиска форм. Почти че­
тырнадцать лет отдал я радиоделу Прошло
более тридцати лет, а в душе я остаюсь радийцем.

О руководстве нужно сказать особо.
По мне, самым лучшим радийным начальни­
ком был Моисей Григорьевич Гуревич, хотя

рик

'Чч
«ВЕСТИ»>

КУЛЬТУРА^

АЛЕКСАНДР СЫН АПОЛЛОНА
МИХАИЛ ВАСИЛЬЕВИЧ ЛЕВИН,
БЫВШИЙ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР ПЕРМСКОГО
ОБЛАСТНОГО РАДИО, РАДИОЖУРНАЛИСТ,
ЗАСЛУЖЕННЫЙ РАБОТНИК КУЛЬТУРЫ РФ

Как-то разговаривал я с директо­
ром Пермской художественной галереи
Надеждой Беляевой и упомянул фами­
лию Бирюков: поделился своей радостью,

спорт\

МАЯК

•••••■в

что наконец-то нашёл его родственников
и сумел от них узнать штрихи биографии
человека, который стоял у истоков раз­
вития радиофикации и радиовещания в
нашем крае. Но самое интересное было
в том, что и Надежде Владимировне на­
шлось что рассказать мне об этом че­
ловеке. Именно с позиций культурных,
искусствоведческих. Вот так неожидан­
но с разных сторон узнал я Александра
Аполлоновича Бирюкова, первого руко­
водителя пермского радиоузла.
В личном листке по учёту кадров,
который Бирюков заполнял в марте 1944
года, в графе о дате рождения записано
23 июня 1907 года. В другом документе выписке из церковной книги - написано,
что родился он 9 июня. Это, конечно, по
старому стилю. Если добавить положен­
ные 13 дней, то получается 22 июня. То ли
это ошибка уже советских писарей, то ли
Бирюков сознательно ушёл от даты нача­
ла Великой Отечественной войны - дело
не в этом. Мы знаем главное: Александру
Аполлоновичу Бирюкову исполнилось бы
в 2007 году 100 лет. А его детищу - мест­
ному радиовещанию - 80. То есть перво­
россия\

рик

«ВЕСТИ»*

му руководителю пермского радиоузла в
момент его назначения едва исполнилось
двадцать лет...
Неужели не нашлось более опытно­
го радиолюбителя в Перми? Их тогда уже
было немало. Ведь были радиокружки на
Мотовилихинском заводе, на сепараторном,
в индустриальном техникуме. Уже было соз­
дано Общество друзей радио. Но в окружном
совете профсоюзов посчитали, что возглавить
новое дело должен именно Бирюков.

Вот передо мной документ. Удосто­
верение. На бланке - штамп Ирбитской
школы второй ступени №1. Дата - 14 июля
1925 года. «Дано сие окончившему в 1925
году курс Ирбитской школы №1 Бирюкову
Александру Аполлоновичу в том, что он
с 1923 года по 15 июня 1925 года работал
в качестве электромонтёра при электри­
ческой станции указанной школы и стар­
шего лаборанта при физическом кабинете
при той же школе, что и удостоверяется».
Печать и подписи заведующего школой и
преподавателя физики.
Есть ещё один документ. Рекомен­
дация от машиниста Ирбитской электро-

КУЛЬТУРА^

СПОРт\

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»!

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

станции Терентьева. В этой рекомендации
написано, что Александр Бирюков в 19171918 годах был у Терентьева учеником и
помощником киномеханика кинотеатра
«Луч». А в 1919 году, когда Терентьев пере­
шёл работать на электростанцию, Бирюков
стал там знакомиться с работой двигателей
внутреннего сгорания, освоил слесарное
дело и очень увлёкся электротехникой.
Все возложенные обязанности исполнял
аккуратно и добросовестно.

Вот так. В десять лет - помощник
киномеханика. В шестнадцать - руководи­
тель школьной электростанции. В двадцать
- руководитель городского радиоузла. И вот
что интересно. В 1859 году в Верхотурском
уезде Пермской губернии родился изобре­
татель радио Александр Попов. А почти
пятьдесят лет спустя в Ирбитском уезде
Пермской губернии родился Александр
Бирюков, ставший главным вдохнови­
телем внедрения изобретения Попова в
жизнь пермяков. Причём вдохновителем
не трибунным, а деловым. За всё брал­
ся сам: собирал приёмники, монтировал
усилители, организовывал производство
репродукторов.
россия\

рик
«вестиЛ

Интересно и другое совпадение.
Первый радиоузел в Перми был устроен как
раз в том здании, в котором когда-то учился
Александр Попов. Тогда это было здание
семинарии, а после революции в нём раз­
мещался музей. И вот именно из этого зда­
ния пошли по городу провода, по которым
6 ноября 1927 года впервые до радиослуша­
телей дошли слова: «Говорит Пермь».

Умница Бирюков быстро понял,
что быть начальником - не его стихия, и
уже в 1930 году, когда в здании Дома про­
фсоюзов был открыт новый, мощный по
тем временам радиоузел с большой студией
и фабричной аппаратурой, он отказался
его возглавить, а оставил за собой только
техническое руководство. Это была его
стихия - работать, созидать. А дел было
много. Всем хотелось получить в квартиру
собственное радио. Да и красные уголки
заводов, учреждений, общежитий долж­
ны были быть оборудованы установками
для массового прослушивания передач.
И всё бы шло отлично, но в 1937 году но­
вый руководитель радио устроил чистку
и в сентябре под надуманным предлогом
уволил Бирюкова. Слишком тот оказался

КУЛЬТУ РА\

спорт\

МАЯК

Но вот, в связи с образованием Перм­
ской области, по Всесоюзной технической
конторе Союзтехрадио издаётся приказ за
номером 42 от 27 мая 1939 года, где в пара­
графе первом говорится о том, что надо «от­
крыть с 1 июня в городе Перми отделение
Союзтехрадио Пермской области». А в па­
раграфе №2 - «утвердить управляющим от­
деления Союзтехрадио товарища Бирюкова
Александра Аполлоновича с окладом 750 ру­
блей в месяц». Не нашлось более подходя­
щей кандидатуры! А ведь Бирюков не был
членом правящей тогда партии.

поучаствовать в боевых действиях на реке
Халхин-Гол в качестве радиотехника полка.
Там и случилась с ним беда, результатом
которой стали болезнь и вывод на вторую
группу инвалидности в сентябре 1940 года.
Но когда во время Великой Отечественной
войны в 1944 году стали освобождаться от
захватчиков западные территории страны, о
Бирюкове вспомнили вновь и, назначив его
техническим руководителем Союзтехрадио,
отправили в командировку в Киев восста­
навливать разрушенное радиохозяйство.
Через четыре месяца по такой же коман­
дировке Александр Аполлонович прибыл в
родной уже город Пермь (тогда - Молотов)
и ещё целых три года занимался радио­
строительством на родной земле, пока бо­
лезнь снова не увела его на инвалидность.
За свой труд Александр Аполлонович
Бирюков в 1945 году одним из первых в
стране был удостоен звания «Почётный
радист СССР».

К сожалению, толком поработать на
этой должности Александр Аполлонович не
успел. С 1 июня его призвали на военные
сборы в Красную Армию. А тут и война с
Японией подоспела. Пришлось Бирюкову

Больше Бирюков на радио не рабо­
тал. Но не зря же Александр (в переводе
с греческого - «победитель») был сыном
Аполлона (греческий бог - покровитель
искусств). Имея много свободного времени,

грамотным для высокоидейного началь­
ства. Хорошо, что обошлось без ареста,
хотя некоторые работники радиоузла уже
были репрессированы. Видимо, Александр
Аполлонович сообразил, что надо на время
спрятаться подальше, и почти год прора­
ботал заведующим радиоузла на станции
Кукуштан, а потом перешёл в радиоузел
Мотовилихинского завода.

РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

культура\

спорт\

МАЯК

он приобрел немало увлечений, в том числе
связанных с творчеством. Его внучка Ирина
Борисовна Аблизина, рассказывая мне про
деда, показывала то сделанную им модель
катера, то книги, проиллюстрированные
фотографиями, которые снял Бирюков. А
директор Пермской художественной гале­
реи Надежда Владимировна рассказала, что
у Александра Аполлоновича была большая
коллекция репродукций картин Шишкина.
Бирюков постарался посетить все места,
изображённые на картинах любимого ху­
дожника, и сделать фотоснимки именно с
той точки, с которой рисовал Шишкин. Эта
страсть и свела Бирюкова с галереей, где
он был желанным гостем, участником на­
учных конференций, докладчиком, просто
любопытным собеседником. Ему удалось
даже исправить название одной из картин
Шишкина, которая имеется в фондах га­
лереи!

так как фамилию эту услышал много позже.
Но как я рад, что такой человек был среди
нас, что я работаю на радио, которое соз­
давал этот удивительный Александр сын
Аполлона!

Красивый, интеллигентный Алек­
сандр Аполлонович Бирюков был желан­
ным гостем в редакциях и театрах, на вы­
ставках и творческих встречах. Умер он
И сентября 1992 года. К сожалению, я не
успел познакомиться с ним при его жизни,
россия\

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

КРАЕВОМУ ТЕЛЕВИДЕНИЮ - 50
СЕРГЕЙ ТУПИЦЫН, СТАРШИЙ РЕДАКТОР СЛУЖБЫ
ТЕМАТИЧЕСКИХ ПРОГРАММ ТВ ГТРК «ПЕРМЬ»,
ЗАСЛУЖЕННЫЙ РАБОТНИК КУЛЬТУРЫ

8 июня 1958 года в журнале де­
журств Пермского областного телевидения
появилась первая запись: «День открытия
студии». В программу первого теледня бы­
ла включена комедия «Карнавальная ночь».
Сейчас в этом просматривается нечаянная
символика: студия начала жизнь с неста­
реющего новогоднего фильма, и сама вот
уже в 50-й раз встречает свой Новый год,
свой день рождения, оставаясь при этом
молодой. А секрет ее молодости - в посто­
янной готовности к обновлению.
50-летний юбилей для человека - это
возраст зрелости и время подведения пер­
вых итогов. Объектом внимания Пермского
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

телевидения всегда был человек - его дости­
жения и проблемы. Поэтому в юбилейный
год телевидение, так же, как человек, вспо­
минает знаковые этапы полувекового пути и
людей, которые были авторами его достиже­
ний. А за этот срок телевидение Пермского
края сумело вписать в свою историю немало
славных страниц, получив признание не
только у жителей Перми и области, но и на
всероссийском (долгое время еще всесоюз­
ном), и на международном уровне. Причем
многие начинания Пермской телестудии
можно было с полным правом вносить в
рубрику «Впервые в истории российского
телевидения».
В 1960-е годы впервые во всесоюзный
эфир вышла пермская телегазета «С объек­
тивом по родному краю». Преобразованная
в информационную программу «Прикамье
СПОРт\

МАЯК

вечернее», она на долгие годы стала визит­
ной карточкой областного телевидения.
В то же время на телеэкраны стра­
ны вышел первый региональный выпуск
популярной до сегодняшнего дня переда­
чи «Голубой огонек», и это был пермский
выпуск!

Первая региональная трансляция
во всесоюзном эфире полуфинальной игры
КВН тоже состоялась из Перми.

Одной из первых региональных
передач, вошедших в сетку вещания
Центрального телевидения, стал пермский
«Музыкальный теремок»

В золотом фонде ГТРК «Пермь» и
первые международные телемосты «Пермь
- Берлин» и «Пермь - Париж», и фести­
вали детского и юношеского музыкального
творчества в городе Чайковском, жюри ко­
торого возглавлял Д. Кабалевский.
С первых же лет своей работы
Пермская телестудия начала ставить са­
мостоятельные телевизионные спектакли,
многие из которых тоже транслировались
на Москву.
РОССИЯ

рик

«ВЕСТИ?

О том, насколько высок был пре­
стиж Пермского телевидения, красноре­
чиво свидетельствует следующий факт:
его творческой группе была оказана высо­
кая честь - принять участие в освещении
игр Олимпиады-80, которая проходила в
Москве.
Нельзя не вспомнить о кинопро­
изводстве областного телевидения, офор­
мившемся впоследствии в объединение
«Пермтелефильм». Его хроникально­
документальные и мультипликационные
фильмы не только транслировались по
Центральному телевидению, но и заку­
пались зарубежными странами. А первый
полнометражный игровой телефильм
«Три с половиной дня из жизни Ивана
Семенова» и по сей день вызывает живой
интерес у телезрителей.

Перестроечные 1990-е годы внес­
ли существенные изменения в структуру
и формы работы Всероссийского, а вме­
сте с ним и регионального телевидения.
Пермская телестудия сумела не только
успешно пройти период реформации, но
и сохранить высокий уровень профессио-

КУЛЬТУРА

СПОРТ

нализма сотрудников. В 1996 году на 1-м
Всероссийском фестивале региональных
программ «Новости «Т7» заняли первое
место в номинации «Лучшая информаци­
онная программа». В 1997 году Пермская
телестудия первая и до сегодняшнего дня
единственная в стране получила право на
программу «День Пермского телевидения
на Российском канале», в которую вошло
восемь фильмов и телепередач. Два года
подряд программы Пермского телевидения
становились номинантами национального
телевизионного конкурса ТЭФИ (в 1997
году - видеофильм «Пермь, Омск - далее
везде», в 1998 - ток-шоу «Частная жизнь»).
Передачи по экологии, детские программы
успешно представляли Пермское телевиде­
ние на самых престижных телевизионных
форумах в Москве, Воронеже, Пятигорске,
Астрахани, Элисте, Тюмени и т.д.
Передачи Пермского телевидения
никогда не замыкались только на осве­
щении жизни Прикамья. Репортажи из
«горячих точек» страны, из раздираемой
гражданской войной Югославии требовали
от их авторов не только профессионального
мастерства, но и личного мужества.
рик

«вести»V

культу ра\

СПОРТ^

МАЯК

В новое тысячелетие областное, а те­
перь уже краевое телевидение вошло с но­
выми достижениями. Причем, если вспом­
нить слова известного сатирика Михаила
Жванецкого «профессионализм - это пред­
сказуемость результата», профессионализм
Пермского телевидения красноречиво под­
тверждает следующий факт: два раза под­
ряд его передачи завоевывали первые места
на открытом форуме телевидения России
«Лазурная звезда» (г. Сочи), на экологи­
ческом фестивале «Спасти и сохранить»
(г. Ханты-Мансийск), на Международном
телефестивале научно-образовательных
и просветительских программ «Разум.
XXI век» (г. Томск) и дважды станови­
лись лауреатами творческого конкурса
Евразийского телефорума (г. Москва).
В 2002 году видеофантазия «Встре­
ча Пушкина с Гете в Перми» стала побе­
дителем 1-го Всероссийского конкурса
«Культура на телевидении», и Пермская
студия выиграла грант Фонда Форда на
производство передач цикла «Пермский
период», многие из которых стали победи­
телями всероссийских и международных
конкурсов.
россия\

рик

«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^*

В 2003-2004 годах на Пермской сту­
дии был подготовлен первый в истории ре­
гионального телевидения полнометражный
культурно-просветительский видеофильм
«Возвращение Строгановых», приобретен­
ный министерством образования Пермского
края в качестве учебного пособия для школ
региона. Эта форма сотрудничества телевиде­
ния и власти продолжается и по сегодняшний
день. Но о дне настоящем расскажут другие
авторы. Мы же вспомним людей, создавав­
ших славу Пермского телевидения.

КТО ТАКОЙ
КАБЕЛЬМЕЙСТЕР?
ВСПОМИНАЕТ ДИАНА КОРОБЕЙНИКОВА:

«В декабре 1957 года в Перми
работал только маломощный любитель­
ский телецентр во Дворце культуры
им. Свердлова. А наш телецентр находил­
ся в стадии строительства. В это время и
приехали первые специалисты, выпускники

рик

«вестиЛ

культу ра\

Ивановского индустриального технику­
ма, - пять 19-летних девушек: Д. Лебедева,
3. Крюкова, А. Мельникова, Л. Афанасьева,
О. Каблукова. При виде таких специали­
стов директор строящегося телецентра
А. Дозорцев воскликнул: «В какой детсад
определять будем?!»
Открытие студии было назначе­
но на 8 июня 1958 года. Большая студия
была еще не готова, работали из малой на
первом этаже. В ней с трудом размести­
лись три камеры, два микрофонных «жу­
равля», пюпитры, нижний свет и диктор
Центрального телевидения (наша земляч­
ка) Анна Шилова.

Первое оборудование было ламповым,
требовало длительного времени на прогрев
и имело в работе нестабильные параметры.
Фокусное расстояние подбиралось пере­
кидыванием вручную четырех объективов
на головке телекамеры. Камеры стояли на
тяжелых штативах. Кабель за камерой носил
специальный человек - кабельмейстер.

Первые творческие работники были
делегированы в студию телевидения с област­
ного радио - В. Перебатов, В. Понаморева,

спорт\

МАЯК

•••••■в

С. Шихов, Б. Гринблат. Первым директором
студии стал Н. Вагнер. А первой самостоя­
тельной работой Пермского телевидения
- детская передача с идеологически выдер­
жанным названием «Два детства». Тяжелое
детство подростков из-за «железного занаве­
са», разумеется, можно было показать толь­
ко на фотографиях из советской периоди­
ческой печати, а счастливое детство нашей
детворы демонстрировали в живом эфире
пермские школьники. Причем следует отме­
тить, что с первой же передачи сотрудники
областного телевидения проявили черту,
характеризующую их в течение всей полу­
вековой истории областного телевидения,
- творческую смелость. Началась первая
живая передача с телефокуса. Творческая
группа умудрилась «оживить» фотографию:
сначала в кадре появлялось фото школьни­
цы Виктории Виноградовой, а потом, не­
мудреным по тем временам спецэффектом,
- сама Вика! Автором этой передачи был
Владимир Перебатов, режиссером - Евгений
Каменский, а его помощником - Маргарита
Гробова, которая и по сей день трудится на
телевидении - последний из работающих
ветеранов первого призыва».

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

ВРЕМЯ ЭКСПЕРИМЕНТОВ

4М

ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ ТАМАРЫ ДАВЫДОВОЙ:

«В разные периоды Пермскую сту­
дию возглавляли очень неординарные лю­
ди, без преувеличения, корифеи пермской
журналистики: М.Г. Гуревич, Н.Н. Вагнер,
К.М. Кузнецов, Н.Ф. Пичугин, А.М. Пла­
нов.

Почти в одно время стали сотруд­
никами Пермского телевидения Павел
Эпштейн, Всеволод Шнайдер, Татьяна
Чернова, Вера Шахова, Татьяна Кетегат,
Галина Лебедева, Алексей Канонерский,
Борис Климовских, Зоя Падас, Инга
Бурдина, Галина Заугольникова и другие.
Сформировался крепкий костяк ре­
жиссеров - из бывших театральных, из ак­
теров театра и кино. Это были М.П. Трунов,
Л.И. Футлик, Л.М. Кощеников, Е.С. Риттенберг. Их талант, высочайшая культура
достойны преклонения.

Прибыли в Пермь молодые специа­
листы, окончившие Московский ГИТИС,

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

•••••■в

- Владимир и Валентина Барановы. Ядро
операторского цеха составили работни­
ки Свердловского телевидения, которое
щедро поделилось с Пермью своими спе­
циалистами. Первыми за телекамеры вста­
ли А. Гробов, Л. Ямпольский, П. Баталов,
Б. Кремлев.

Всем им выпало счастье быть пер­
выми, создавать Пермское телевидение.
И главным для них в ту пору было само­
отверженное освоение сложной техники,
поиск и открытие новых художественно­
изобразительных средств, определение свое­
го стиля, места Пермского телевидения в
системе телевидения общесоюзного. Кстати,
Пермское телевидение очень скоро завое­
вало признание у коллег с Центрального
телевидения, ибо весьма активно выступало
первооткрывателем новых телевизионных
форм и жанров.

Приглашенных на работу сотрудни­
ков надо было обеспечить жильем. Рядом
со студией и одновременно с ней строился
дом, в котором селили телевизионщиков:
один подъезд - технические работники,
другой - творческие.
рик

«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУ ра\

Нельзя не отметить еще одну особен­
ность телевидения той поры: несмотря на
все трудности проведения прямого эфира,
Пермская телестудия сразу же стала делать
массовые передачи, не пугаясь ни разноо­
бразия форм, ни количества приглашенных
участников. Конечно, во многом это объяс­
нялось творческой позицией легендарно­
го главного режиссера телевидения Льва
Футлика. Создатель первого народного теа­
тра в Перми, он и на телевидении отдавал
предпочтение массовым действиям».

НАЕЗД
НА «КРУПНЫЙ ПЛАН»
ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ ЛЬВА ФУТЛИКА:

«Само рождение Пермского теле­
видения явилось как естественное, необ­
ходимое развитие духовной, гражданской
деятельности жителей Прикамья.

В то время монтаж осуществля­
ли «живьем» - непосредственно в момент
передачи. Телевизионная техника требо­
спорт\

МАЯК

вала чуткого рукоделия. Вручную враща­
лись барабаны с лентами титров, турели
тяжелых телекамер с неподвижными объ­
ективами. Чтобы сделать быстрый наезд на
«крупный план», оператор-виртуоз Леонид
Ямпольский нацеливал короткофокусный
объектив, точно по прямой толкал вперед
камеру, а потом мгновенно догонял ее и
останавливал на нужной точке.
В Московской телестудии на
Шаболовке на репетиции пермской теле­
газеты студийные рабочие с любопытством
наблюдали, как помощники режиссера, за­
таив дыхание, медленно тянули за нитку
по картонным ухабам буквы названия
телефельетона «Эх, дороги!» Для инфор­
мационной программы подобная доморо­
щенная мультипликация была новинкой.
А в передаче «В мире вальса» мы решили
использовать «тройную экспозицию»...
На одном барабане выплывали ноты, на
другом - титры, на третьей камере - руки
скрипача... Синхронность действий тре­
бовала от всех участников сосредоточен­
ности, ювелирной работы с микшерами,
чувства музыкальности. «Это был праздник
на пульте», - сказал на летучке опытный
РОССИЯ^

рик

«ВЕСТИЛ

телевизионщик Володя Баранов. Его слова
надолго остались в памяти.

Телевидение и школа обнаружили
родственные связи с первых лет существо­
вания Пермской телестудии. Дети сразу
и наиболее чутко ощутили это родство и
с первых дней помогали взрослым созда­
вать детские передачи и циклы. Так воз­
ник знаменитый «Музыкальный теремок»,
где С. Харинская и Е. Риттенберг вместе с
воспитателями детских садов проводили
с детьми музыкальные игры и конкурсы.
Детский альманах «Оляпкина почта» созда­
вался Пермским книжным издательством.
Птичка оляпка и редактор Зебзеева приез­
жали по просьбе детей туда, где происходи­
ли интересные события. А потом мы с ре­
дактором Ингой Бурдиной пришли на урок
школу №91 и попросили детей сочинить
проекты пионерского городка Звенигорода.
Совет Звенигорода на «звеноходах» и «звенолетах» прилетал и приплывал в города и
пионерские лагеря, и там начинался «День
Звенигорода».
Помню, как торжественно встречали
жители города Чайковского самоходную

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

баржу с передвижной телевизионной стан­
цией. Сойдя на берег, телекоманда сразу же
становилась действующим героем заключи­
тельного праздника детского музыкального
творчества...»

Когда в Перми открылся ин­
ститут культуры, Лев Иудович Футлик
сразу же набрал курс будущих режиссе­
ров. Выпускники института и составили
впоследствии костяк телевизионной ре­
жиссуры: Светлана Миралевич, Татьяна
Именных, Татьяна Гуревич, Надежда Маклаева, Надежда Волегова, Нина Водоватова,
Эдуард Главатских.

Одну из первых цикловых передач
- «Телевизионное рабочее собрание» - на­
чинал тоже ушедший в легенды первый
председатель телерадиокомитета Моисей
Гуревич, а потом он передал ее Владимиру
Перебатову вместе со своим знаменитым
столом, ножки которого были выточены в
виде львиных лап. Стол этот достоял до
перестройки, до начала 1990-х. А потом
ушел на пенсию его хозяин и уковылял
куда-то стол, припадая на натруженные
лапы.
рик
«вестиЛ

культура\

МОИСЕИ,
КОТОРЫЙ ВЕЛ НАРОД
ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ ГАЛИНЫ ЛЕБЕДЕВОЙ:

«В том, что мы Гуревича именовали
так запросто Моисеем, не было и тени па­
нибратства: мы все прекрасно чувствовали
дистанцию. Скорее, наоборот: в этом ощу­
щалось безусловное признание его неоспо­
римого авторитета - не просто умеющего,
знающего свое дело руководителя, но и
черезвычайно талантливого, глубоко эру­
дированного человека.

Недавно, вспоминая время нашего те­
левизионного дебюта с одним из первых телеи кинооператоров Анатолием Михайловичем
Гробовым, я спросила его: как он определил
бы роль Гуревича в те годы? И услышала в
ответ: «Так он же был всем, как отец родной!
Всему телевидению отец!»
Годы спустя не могу не изумиться
другому его редкому свойству - умению
соединять, казалось бы, несоединимое:
административную работу и творческое
спорт\

МАЯК

начало. То и другое уживалось в Моисее
удивительно органично.

Кстати, он, пожалуй, единственный
из руководителей, который сознавал и да­
вал понять всем, что творческий состав
студии во всех отношениях приоритетен
в нашем производстве.

Телевидение было народным, и, чув­
ствуя это, народ отвечал ему признатель­
ностью, легко прощая неизбежные огрехи.
Подтверждением этому были письма теле­
зрителей, которые на некоторые передачи
приходили буквально мешками.

сопротивление даже в начале 1990-х го­
дов у некоторых творческих работников
вызывали попытки руководства сократить
эфирное время тех же «Прямых линий» с
полутора часов до сорока минут!

Вернемся, однако, к письмам теле­
зрителей. Порой отзывы на передачи были
в них диаметрально противоположными.
Вот показательный пример.

«Всей семьей смотрели передачу
«День открытого письма». На вопросы теле­
зрителей отвечал председатель Пермского
горисполкома В. А. Парфенов. Передача
шла более 2,5 часов(!), но была настолько
интересна, актуальна, своевременна, что
время пролетело незаметно».
Вот еще одна особенность первых
телевизионных передач, сохранившаяся
вплоть до конца 1980-х: их, с точки зре­
ния сегодняшнего клипового восприятия,
невероятная продолжительность. Какое

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»’

КУЛЬТУРА’

«Только сейчас, после окончания
передачи «Без репетиций и без
оркестра», я понял, сколько бы я
потерял, не посмотрев ее. Поверьте,
досады на несовершенство передачи
я вообще не испытал и не подозревал
даже, что шла она без всякой

репетиции, - все шло естественно,
без рисовок, смешно и умно. Даже
как-то не верилось, что наши-то,
родные, могут тебя чем-то удивить.
Представьте себе, удивили! Доставили
радость! Большущее вам спасибо
за ваш экспромт. Почаще дерзайте
в таком плане. Передайте всем
участникам передачи низкий поклон и
большое человеческое спасибо!

Николай Тимофеевич Карасев».

СПОРТ

МАЯК

«Прошло несколько дней, а до сих
пор стыдно за невозможно плохую
передачу «Без репетиций и без
оркестра». Лучше бы хоть раз
прорепетировали! Впечатление было
такое противоположное ожидаемому,
что стало стыдно и обидно за наше
Пермское телевидение. Не было
ни одного номера, который можно
было оценить хотя бы на «три». Не
получилось все. И если кто-то скажет,
что было смешно, то не верьте:
смеяться было нечему, хотя бывает
смех от бессилия, безысходности,
обиды. Да, вы обидели нас своей
режиссурой, игрой, поведением,
отношением к нам. Нам кажется,
что кто-то должен обязательно
извиниться перед всей нашей
громадной аудиторией...

По поручению семьи Поповых
Алла Ивановна Попова, учитель
школы №28».

Как говорится, сколько людей столь­
ко и мнений. Главное, передачи Пермского
телевидения не оставляли зрителей равно­
душными. Обратная связь работала беспе­
ребойно, и сотрудники студии узнавали из
РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»'

КУЛЬТУРА

писем телезрителей мнение о своей рабо­
те. Письма эти часто становились темами
передач, название которых говорило само
за себя: «Оляпкина почта», «По вашим
письмам», «Солдатская почта». Кстати,
автор последней В.И. Перебатов, будучи
уже главным редактором общественнополитических передач, нес сценарии на
утверждение своему подчиненному старшему редактору молодежных передач
Ирине Шухте - и покорно выслушивал ее
замечания. В этом еще одна особенность
того времени: институт редакторства был
действенной формой контроля творческо­
го и стилистического уровня телепередач.
Действенной формой контроля за каче­
ством телепродукта были и художествен­
ные советы...
Если коридор перед киногруппой
был завален грудой рюкзаков, значит, в
очередную экспедицию отправлялся ле­
гендарный Михаил Заплатин. Фильмы
Михаила Александровича о природе Урала
шагнули далеко за пределы Пермского
края. Впрочем, как и известность их автора.
Достаточно сказать, что в одну из экспеди­
ций с М. Заплатиным отправился знамеСПОРТ

МАЯК

Пермской студии. Режиссер Леонид
Кощейников, кинооператор Станислав
Ольшевский, художники Светлана
Ольшевская, Вера Кудряшова, Светлана
Коршунова создавали на экране удиви­
тельный мир кукольной мультипликации.
А молодой художник Ирина Тимофеева,
выступив и в качестве режиссера, сделала
первую попытку пластилиновой мульти­
пликации, создав фильм «Мимикрия».
Увы, настало время, когда на телестудиях
страны пришел конец кинопроизводству.
К чести Пермской студии надо сказать,
что, одной из первых создав свой киноком­
плекс, она и дольше всех студий страны
сохраняла его, закрыв «Пермтелефильм»
лишь в 1997 году.

нитый актер Иннокентий Смоктуновский,
он же и начитал потом дикторский текст
фильма. А озвучивал большинство филь­
мов виртуоз звукорежиссуры Александр
Иванович Тиунов.
Не меньшую популярность при­
обрели мультипликационные фильмы
россия\

рик

«ВЕСТИ»т

Нельзя не вспомнить о двух знако­
вых для страны событиях, причастной к
которым стала и Пермская студия теле­
видения. Когда в Прикамье неожиданно
приземлились космонавты А. Леонов и
П. Беляев, ставшие почетными гражданами
Перми, первые репортажи об этом событии,
которые передавались в Москву по релей­
ной линии, снимал кинооператор област­
ного телевидения Анатолий Гробов.

КУЛЬТУРА^

спорт\

А в 1980 году в Москве прошли
Олимпийские игры. Так как Пермское
телевидение к тому времени получи­
ло новую передвижную телевизионную
студию «Лотос», оно попало в число тех,
на кого была возложена высокая миссия
по освещению Олимпиады-80. Отобрали
рабочую группу из шести человек: ре­
жиссер Маргарита Гробова, звукоре­
жиссер Израиль Шполянёкий и четыре
(по числу камер на ПТС) телеоператора Борис Кремлев, Семен Токман, Владимир
Кириллов и Анатолий Ширинкин. На уче­
бу в Москву группу вывезли за два (!) го­
да. Правда, Изе Шполянскому не повезло
- болезнь не позволила ему принять учас­
тие в работе на Олимпиаде. А остальные
участники группы еще за год, летом 1979
года, в качестве стажировки работали на
освещении Спартакиады народов СССР.
Она проходила одновременно в несколь­
ких городах Советского Союза. Пермякам
выпал Вильнюс. А на самой Олимпиаде
пермскую группу разбросали по разным
объектам, но в Пермь все ее участники
вернулись с благодарственными грамо­
тами».

рик

«ВЕСТИ»*

культу ра\

К ЛЕНИНУ - БЕЗ ОЧЕРЕДИ
ВСПОМИНАЕТ МАРГАРИТА ГРОБОВА:

«Люди старшего поколения помнят,
что, придя к власти, Н.С. Хрущев заявил:
«Партия торжественно обещает: нынешнее
поколение советских людей будет жить при
коммунизме!» Но, как горько шутили потом
острословы, впоследствии партия сделала
поправку: «Вместо ранее объявленного ком­
мунизма в Москве состоятся Олимпийские
игры». Сами Игры были не очень впечат­
ляющими, так как многие страны их про­
игнорировали. Но вот что в контрасте с
действительностью тех лет запомнилось
особенно хорошо. Участникам игр и тем,
кто их обслуживал (журналисты и режис­
серы попали в эту когорту), были выданы
аккредитационные карточки, по которым
их везде пускали без очереди: и в продукто­
вых магазинах, и в мавзолей Ленина. Было
страшно неловко, но таковой была действи­
тельность тех лет. Зато я сумела сходить в
московские театры, доступ в которые тоже
открывала «волшебная карточка».

СПОР?\

МАЯК

•••••■в

Признаюсь, я не очень люблю рас­
сказы типа «ветераны вспоминают». Все
воспоминания крайне субъективны, по­
этому многие достойные имена оказыва­
ются незаслуженно забытыми. Так, везде
пишут, что первый телевизионный вечер
на Пермской студии открывала московский
диктор Анна Шилова. Но забывают, что она
лишь выполняла роль «свадебного генера­
ла». Сказала пару предложений и передала
слово нашему диктору Лидии Кутузовой,
которая и вела вечер. Кстати, Л. Кутузова
и другой диктор, А. Шуткина, уже тогда
выбирались по конкурсу.

Увы, многие из тех, чьи имена мы
называем сегодня, уже ушли из жизни. А
другие, даже давно находясь на заслужен­
ном отдыхе, продолжают ревниво следить
за тем, что происходит на экране теперь
уже краевого телевидения. Как, напри­
мер, Вера Федоровна Евсеева, которая,
несмотря на преследующие ее болезни, не
только следит за передачами местного те­
левидения, но и дозванивается до бывших
коллег, чтобы поделиться своими мыслями
и замечаниями. Ведь телевидение - это
их жизнь!
РОССИЯ^

рик 'Ч
«ВЕСТИ»’

Перестроечные процессы, взбудо­
ражившие страну в начале 1990-х годов,
не могли не задеть и телевидение. Народ
вышел на улицы, а телевизионщики пош­
ли за народом. Новый импульс получила
такая форма передач, как «прямые линии».
Причем у них появились новые герои впервые гласно и на альтернативной основе
избираемые депутаты Верховных Советов
СССР и России. Большая ответствен­
ность легла на сотрудников общественнополитической редакции, руководил которой
В. А. Шнайдер. «Прямые линии» устраива­
лись в форме телемостов. Например, кан­
дидаты в депутаты находились в студии, а
избиратели, желающие задать им вопро­
сы, - в зале Дворца культуры им. Ленина,
и ведущие - Галина Ибрагимова, Галина
Рамушева, Сергей Тупицын - обеспечивали
живой диалог между этими аудиториями.
Командовала за пультом режиссер Римма
Шакирова.
По инициативе Всеволода Алек­
сандровича Шнайдера в самом оживлен­
ном месте Перми, напротив ЦУМа, была
выставлена «будка гласности», зайдя в ко­
торую любой мог высказать наболевшие

КУЛЬТУРА’

СПОРТ

МАЯК

проблемы, а затем, в телестудии, представи­
тели областной и городской власти давали
комментарии мнению народных масс.

Неофициальный статус народного
защитника приобрел Владимир Саганов
с авторской передачей, в которую преоб­
разовалась информационная программа
«Прикамье вечернее». Репортажи неувя­
дающей Анжелики Березовской переросли
в отдельный цикл передач.
Новые веяния в художественном
вещании проявились в виде первых раз­
влекательных программ, не зашоренных
идеологически. «Американка» Вероники
Дукаревич, Надежды Маклаевой и Вяче­
слава Лыскова, «Пустячок, а приятно»
Валерия Старикова и Татьяны Именных передачи эти неоднозначно воспринимались
обремененными возрастом коллегами, но
находили свою молодежную аудиторию.
Появилась первая утренняя инфор­
мационно-развлекательная программа.
Сергей Тупицын, Татьяна Гуревич, Ирина
Лапшенкова, Виктор Калашников замеша­
ли «Утренний коктейль», ведущим которо­
го стал актер Пермского ТЮЗа Александр
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

Смирнов, в будущем капитан знаменитой
пермской команды КВН «Парма».
И детские передачи не обошел ве­
тер перемен. Творческая группа в составе
Ирины Ленских, Татьяны Именных, Елены
Старцевой, Алексея Попова, Дмитрия
Маклыгина и Николая Каменева начала
выпускать передачу, эпатажное название
которой - «Балдеж» - не помешало ей най­
ти отклик в сердцах юных телезрителей и
стать победителем ряда престижных теле­
визионных конкурсов.

С крушением «железного занавеса»
начала расширяться география командиро­
вок пермских журналистов. По инициативе
Григория Волчека, самого молодого из руко­
водителей Пермского телерадиокомитета за
всю его историю (это при нем комитет при­
обрел утраченное лишь недавно название
«Т7»), установились прочные деловые связи
с телевидением японской провинции Иватэ,
и многие наши сотрудники побывали там с
рабочими визитами. Результатами этих по­
ездок стали целые циклы телерепортажей.
В июле 1993 года творческая группа
в составе журналиста Сергея Тупицына и
спорт\

МАЯК

Еще одна особенность начала 1990-х
- появление новых телекомпаний, а также
киностудии «Новый курс». Но работники
областного телевидения никогда не вос­
принимали их как конкурентов. Ведь от­
крывали эти компании и работают в них
по сей день бывшие наши коллеги.

вил автопробег, посвященный 40-летию
телевидения. Он проходил через Кунгур,
Лысьву, Чусовой, Губаху, Кизел, Березники,
Соликамск, Полазну. Колонну автопробега
возглавляла, как и полагается, «АнтилопаГну» - добытая где-то старенькая «Победа».
Ее экипаж состоял, соответственно, из
Остапа Бендера, Паниковского и Козлевича,
которых талантливо изображали артисты
популярного в то время театра «Ироничная
компания». Участники автопробега были
приятно удивлены многолюдным и те­
плым приемом, который ждал их в каж­
дом населенном пункте. Большим успе­
хом пользовались выступления оркестрика
студии в составе звукорежиссеров Алексея
Калинина, Николая Каменева и журнали­
ста Льва Скляднева. Не обошлось, конеч­
но, без гуся. Так как репортажи о пробеге
каждый день шли в телеэфире, о его при­
сутствии в экипаже знали, и в Соликамске
гусю подарили подругу-гусыню. Правда, не
настоящую. А как быть с настоящим гусем,
долго решали.

Незабываемое впечатление и у
самих участников, и у жителей городов,
через которые проходил его маршрут, оста­

В итоге разыграли его в качестве
приза викторины в том же Соликамске. А
через месяц на юбилейном вечере прези-

телеоператора Олега Артемова, примкнув к
группе пермских добровольцев, полулегаль­
но побывала в раздираемой гражданской
войной Югославии. Позже эту эстафету
подхватили журналист Михаил Кал их и
телеоператор Борис Петухов, отправив­
шись в Чечню, ставшую «горячей точкой»
уже нашей страны.
Началась постепенная смена поколе­
ний. Ирина Лапшенкова, Оксана Копылова,
Лариса Бурылова, Игорь Печенкин сегодня
уже сами могут успешно передавать опыт
новой молодежи. В роли наставников до­
стойно проявляли себя корифеи телевиде­
ния Вера Шахова, Ольга Любшина, Галина
Лебедева.

РОССИЯ

рик

<ВЕСТИ»’

культура’

СПОРТ

РИК
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

денту компании Г. Волчеку снова вручили
гуся! Сутки он грустно бродил по терри­
тории компании, потом и его куда-то при­
строили.

В Перми рапорт об успешном за­
вершении автопробега принимал вицегубернатор Пермской области Валерий
Георгиевич Сергеев. Сегодня он - директор
ГТРК «Пермь».
В последние годы в компанию бур­
ным потоком хлынула молодежь. Этот
поток питает новыми силами реку жизни
телерадиокомпании «Пермь», делая ее и в
50 лет резвой и полноводной».

борцов за вожделенный миллион, торже­
ственно встречают на Красной площади
выход обитателей телевизионного «застеколья». А талантливые, завоевавшие наше
доверие телеведущие вдруг изменяют себе,
старательно копируя стандартные маски
заграничных шоуменов согласно приоб­
ретенным лицензиям.

Отрадно, что у пермских тележурна­
листов сохранился иммунитет против этой
эпидемии чужеземного подражательства,
что не исчезли с экрана «нормальные», че­
ловечные передачи».
0 МИХАИЛЕ ТРУНОВЕ ВСПОМИНАЕТ ВЕРА ШАХОВА:

ЛЕВ ФУТЛИК

Куражное» телевидение уже породи­
ло целое поколение «куражных» телезрите­
лей, заполняющих трибуны всевозможных
«телестирок» и ток-шоу, изображающих
глас народа, советуя нам, как жить, как
любить, как преуспевать. Они, по команде
ведущего, бурно аплодируют «последним
героям» - добровольным дикарям, «пожи­
рающим» друг друга, и «слабому звену»
РОССИЯ^

РИК

«вестил

«Михаил Петрович, покоренный
возможностями телевидения, стал перво­
проходцем во многих его жанрах: литера­
турный театр, телефильм, телеспектакль,
прямая линия, прямой репортаж - и все
это в живом эфире! И художественное, и
публицистическое вещание - Трунову все
было интересно. Наделенный талантом
музыканта (он учился по классу виолон­
чели у знаменитого С. Кнушевицкого),

культу ра\

спорт\г

МАЯК

Михаил Петрович был первым в стране
постановщиком и автором телевизионных
версий редких опер. Среди них «Рафаэль»
А. Аренского, «Пушкин в изгнании» О. Ша­
порина.
М. Трунов первым подарил жизнь
на экране телевизионным театрально­
художественным гостиным, в которых
зрители встречались с видными мастера­
ми искусств. Этот цикл так и назывался
«Телевизионный дом искусств».
Ему очень хотелось осуществить
свою мечту - поставить на телевидении ве­
ликую трагедию В. Шекспира «Макбет». Он
уже начал репетиции в Москве - в спектакле
согласились играть его давние соратники по
Театру Советской армии народные артисты
СССР Андрей Попов и Людмила Касаткина.
И вдруг все трагически прервалось.
Судьбой М. Трунову было отмерено
прожить немногим более пятидесяти лет,
из них в Перми - девять. Но эти девять
лет стали целой эпохой, «эпохой Трунова»,
человека высокой культуры, щедрого талан­
та, благородного, искреннего и уникально
честного».
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

ВСПОМИНАЕТ ТАТЬЯНА КОКШАРОВА:

«Пермский период в моей судьбе,
в отличие от пермского периода палео­
зойской эры, был намного короче. Всего
четверть века. Но в жизни одного человека
это срок немалый. Еще и потому, что эти
годы были связаны целиком с работой на
Пермском телевидении. Оно, телевидение,
испытывало меня на прочность в живом
эфире, на колхозном поле и в заводских
цехах, на театральной сцене и в концертном
зале, в событийных репортажах и интервью
со всей музыкальной элитой страны...

Телевидение саккумулировало в мо­
ей работе знание законов театра и юриспру­
денции, умение репортера, комментатора и
культпросветработника, опыт экономиста и
сценографа - что в современном языке обо­
значено эпатажными словами «шоумен»,
«промоутер», «клипмейкер», «креативный
продюсер»...
Программа «Дом искусств» была
университетом для всех телевизионных
профессий: редакторов, режиссеров, опе­
раторов, звукорежиссеров, художников.
спорт\

МАЯК

Свою первую объявку к одной из рубрик
ТДИ я писала несколько часов. «Бабушка»
(в миру - главный редактор) закрыла меня
в кинозале, требуя приличного результата
- не менее десяти вариантов. Писали не
сценарий. Писали пьесу.

рижеров, а элегантность ТА. Гуревич задер­
живала даже начало спектаклей, продлевала
антракты, прорубала окна в Европу...»

Только прожитые вне телевидения
годы расставляют акценты, дают возмож­
ность оценить эти вечные диалоги о любви.
Любви к телевидению, к эфиру, к человеку
в кадре!

«Я хорошо помню, как где-то в сере­
дине 1970-х сколачивали фанерные декора­
ции, готовили студию, сообща волновались.
Все, кто эту передачу придумывал и делал
под водительством музыкального редакто­
ра и тогда ведущей Татьяны Кокшаровой.
Эфиры были только прямые (какие же
еще?) и черно-белые. И вот в первый раз
в эфир пошла музыкальная марка програм­
мы «Семь нот».

Только Е.С. Риттенберг во время
живого выхода на Центральное телевидение
могла виртуозно выскочить из-за пульта и
вползти на четвереньках в телестудию, что­
бы успеть убрать с пюпитра отработанный
титр вместо замешкавшейся помощницы
режиссера.
Только К.А. Березовский, спасая
ситуацию, мог влюбить в себя героиню
очерка, заставив тем самым ее остаться
на период съемок и не уезжать в срочную
командировку.

Только бесшумная аура Э.М. Кор­
куновой покоряла строптивые характеры ди­
россия\

РИК
<ВЕСТИЛ

ВСПОМИНАЕТ СЕРГЕЙ КОРОБКОВ:

Сейчас, по прошествии многих лет,
я назвал бы эту и другие - подобного уров­
ня - программы Пермского телевидения
«Старые песни о главном». В них не было
ничего сиюминутного (кроме «сиюминут­
ности» телевидения), ничего эпатажного,
не было в них поверхностности и желания
во что бы то ни стало развлекать. Но они
никогда не были скучными. Потому что
особая доверительная, если не исповедаль-

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

ная интонация, с которой они готовились,
имела точного адресата. И адресатом этим
был Его Величество Телезритель. Персона
в 1960-1980-е годы уважаемая, ценимая и,
без сомнения, благожелательная.

Каждый сценарий «Семи нот» со­
чинялся как пьеса. Как будто при всех
условностях и при всех незыблемых и про­
фессионально неприкосновенных правилах
телевидения не существовало никакого
разделительного стекла между студией и
телеаудиторией. Как будто каждый выпуск
снимался как фильм: столь внимательно и
изобретательно следили операторские глаза
за тем, что происходило в студии и чему сви­
детелем становился телезритель. Но главным
козырем, почти пропавшим из колоды со­
временного ТВ, был тот, который назывался
простым словом «ход», а, по сути, являлся
профессиональным пропуском на экран.
Найти ход - значило сыграть гамму
(семь нот), сделать передачу, не потерять,
как сказали бы теперь, рейтинг. Но в том-то
и дело, что искать его было занятием непро­
стым, зато обмануться в его отсутствии не
мог никто, включая телезрителя...»

рик

«ВЕСТИ»»

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯ!

РОССИЯ

РИК
Ч
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РОССИЯ

РИК
"Ч*
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

РОССИЯ

рик

Л'
«ВЕСТИ»1

КУЛЬТУРА

СПОРТ

РИК
«ВЕСТИ»’

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^>

МАЯК

СПОРТ

МАЯК

УМНАЯ
КОМПАНИЯ

россия\

РИК
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ!
В миллионном городе Перми ежедневно происходят сотни событий. Не пропу­
стить все самое интересное, вычленить главное, а потом увлекательно рассказать и
показать это, чтобы телезрители смогли почувствовать пульс жизни большого города,
способны только профессионалы. ГТРК «Пермь» ежедневно обеспечивает пермяков самой
подробной, свежей, актуальной информацией о политической, экономической, культурной
и общественной жизни Перми. Сотрудники ГТРК «Пермь» активно участвуют в реше­
нии социальных вопросов, освещают крупнейшие культурные события и заглядывают
в кулуары власти. Словом, делают все для того, чтобы информационная картина дня
каждого пермяка была насыщена самыми яркими красками. А кроме того, оказывают
информационную поддержку пермским предприятиям и общественным организациям,
юным дарованиям и талантливым спортсменам. Словом, представить жизнь нашего
города без телерадиокомпании, которая так интересно рассказывает о нем уже 50 лет,
просто невозможно!
Желаю многолетнего процветания!

И.П. ШУБИН,
глава города Перми.
РИК
«ВЕСТИЛ

культура\

МАЯК

Искренне рада поздравить коллектив телевидения Пермского края с юбилеем!
За 50 лет ваше телевидение стало целой эпохой в истории и культуре
Пермского края. Вы, как никто другой, имеете колоссальный авторитет и
огромную популярность. С ваших программ по-прежнему начинают свое утро
тысячи жителей Прикамья. Трудно найти равных вам по оперативности
и профессионализму! Сегодня мир немыслим без информационной среды,
а ее эффективное развитие, которое изо дня в день доказываете вы, один из безусловных приоритетов государственной политики России. От
эффективной, надежной и слаженной работы телевидения во многом зависит
благополучие региона и всей страны, достойное качество жизни граждан.
Благодаря вашему каждодневному труду жители даже самых отдаленных
уголков Прикамья имеют возможность быть на связи со всем миром,
обмениваться информацией, активно участвовать в жизни Отечества.
Уверена, что в стремлении освещать каждый миг истории Пермского края
вашему коллективу всегда будут сопутствовать неиссякаемый оптимизм,
вдохновение и творческие удачи!

Ирина ТАТАРИНОВА,
главный федеральный инспектор по Пермскому краю.

ПЯТЬДЕСЯТ ШАГОВ К БУДУЩЕМУ
ВАЛЕРИЙ СЕРГЕЕВ, ДИРЕКТОР ГТРК «ПЕРМЬ»

За 50 лет своего существования
Пермское телевидение претерпело не
только количественные, но и качественные
россия\

рик

«ВЕСТИЛ

изменения: в корне изменилась его роль
в жизни общества. В первые десятилетия
своего существования телевидение, в пер-

культура\

СПОРТ%

МАЯК

вую очередь, несло в массы культуру, обе­
спечивало досуг. Пермский региональный
телеэфир тех лет заполняли в основном ху­
дожественные и документальные фильмы,
театральные постановки, концерты, тема­
тические передачи. Именно в этих жанрах
трудились и добивались блестящих успехов
сотрудники Пермского телевидения: созда­
тель всесоюзного киношедевра «Три дня
из жизни Ивана Семенова!» Константин
Березовский, режиссер одного из первых в
России «Голубых огоньков» Лев Футлик,
автор фильмов об уникальных красотах
Северного Урала Михаил Заплатин. При
этом в сфере новостного вещания теле­
видение не могло конкурировать с радио
и даже с ежедневными газетами. Этому
средству массовой информации просто
не хватало оперативности по вполне объ­
ективным причинам: подготовка каждого
информационного выпуска была сравнима
с производством короткометражного кино­
фильма. Как вспоминает осветитель Роман
Абдульманов, который работал на кинопро­
изводстве супермехаником, все сюжеты для
новостей снимались на 16-миллиметровую
кинопленку, которую затем нужно было

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРАХ

проявить (проявка работала в три смены),
смонтировать, вырезав из пленки нужные
куски, а затем, склеив их, и озвучить.
Сначала сюжеты озвучивал только дик­
тор за кадром, а позднее на съемки стали
брать громоздкий «репортер» и писать на
него звук. После возвращения в компанию
параллельно монтировали две пленки - с
изображением и со звуком, синхронизируя
их. Не удивительно, что в первые годы су­
ществования телевидения новостные про­
граммы выходили в эфир не каждый день и
обычно были посвящены событиям двух- и
даже трехдневной давности.

Теперь ситуация в корне иная: ре­
гиональное телевидение ассоциируется, в
первую очередь, с новостным вещанием,
поскольку именно новости, информацион­
ные программы занимают до 70 процентов
эфира местных телекомпаний. И это также
обусловлено объективными причинами.
Во-первых, развитие техники и технологии
выдачи в эфир телевизионного продукта
позволило в разы повысить оперативность
производства теленовостей, так что разрыв
между событием и выходом в телеэфир по­
священного ему новостного сюжета заниМАЯК

РОССИЯ

РИК 'Ч
«ВЕСТИ»'

КУЛЬТУРА

СПОРТ

МАЯК

к

!

I

мает два-три часа. Естественно, новости
- удел молодых, талантливых, мобильных и
пытливых журналистов, которым еще рано
писать роман или повесть, но которые уже
вполне готовы создать интересную новеллу
Хорошую школу фабрики новостей прошли
известные тележурналисты Михаил Калих
и Татьяна Листратова. Теперь они работают
в других жанрах, но заявились и состоялись
они в этом задорном и дружном коллек­
тиве. А Дмитрий Пантелеев, начинавший
свою работу на телевидении в новостях,
со временем возглавил информационную
службу ГТРК «Пермь». В последние годы
появилась техническая возможность пря­
мых включений, когда журналист, находясь
в гуще событий, имеет возможность обще­
ния с ведущим в студии. Ярко и динамично
ведет репортажи с места события, в том чис­
ле и для федеральных телеканалов, целая
плеяда журналистов редакции программы
«Вести - Пермь»: Максим Лабутин, Артем
Казин, Константин Шилов.
Во-вторых, как показывают резуль­
таты социологических опросов, новостные
программы пользуются большим спросом
у населения. Причем в огромной степени
рик
«вестиЛ

культура\

востребованы новости не только федераль­
ные, но и местные, поскольку телезрителей
волнуют события, в первую очередь, в их
ближайшем окружении: в крае, городе, по­
селке.
И в-третьих, производство новос­
тей все же менее затратно, чем работа над
крупными тематическими проектами или
художественными фильмами и сериалами,
на ниве которых региональные телекомпа­
нии просто не в состоянии конкурировать с
федеральными. Таким образом, новостная
специализация нашей региональной ГТРК
абсолютно обоснованна.

Сегодня ГТРК «Пермь» имеет жест­
кую сетку с региональными тайм-слотами
на телеканале «Россия». Мы подаем но­
вости в шаге с федеральной программой
«Вести», что обеспечивает максимальный
комфорт для телезрителей и одновременно
налагает жесткие требования на сотруд­
ников редакции нашей информационной
программы «Вести - Пермь». Вещание
в едином бренде с программой «Вести»
требует максимально высокого качества
новостных материалов, поскольку в глазах
спорт\

МАЯК

телезрителей уровень местных новостей
технически и творчески должен соответ­
ствовать уровню «Вестей» федеральных.
И могу без преувеличения сказать, что
программа «Вести - Пермь» обеспечивает
телезрителей Пермского края новостями на
достойном уровне: объективно, динамично,
оперативно. В настоящее время «Вести Пермь» - это девять информационных вы­
пусков на телеканале «Россия» с раннего
утра и до позднего вечера. Это охват собы­
тий на территории большей, чем, к примеру,
Греция или Чехословакия.

Однако наше новостное вещание
не ограничивается телеканалом «Россия».
С начала 2007 года ГТРК «Пермь» открыла
вещание на российском информационном
канале «Вести», где сейчас мы ежедневно
выдаем в телеэфир шесть новостных вы­
пусков. Следует отметить, что поскольку
бренд РИК «Вести» принципиально от­
личается от бренда телеканала «Россия»,
наш подход к формированию новостных
выпусков для РИК «Вести» имеет опре­
деленную специфику. Новости для РИК
«Вести» - это новости со словом «сейчас»:
мы не рассказываем о том, что произошло,
россия\

РИК
«ВЕСТИЛ

мы говорим и показываем телезрителю,
что происходит в данный момент. Душой
и активными подвижниками этого бренда
являются молодые сотрудники новостной
редакции Владимир Черноусов и Юлия
Подоплелова.
Ежедневно в Пермском крае про­
исходят десятки событий, и, составляя из
них информационную основу для сюжетов
программы «Вести - Пермь» на телекана­
ле «Россия», мы обязательно задаемся во­
просом: почему это событие заинтересует
большинство жителей Пермского края? То
есть, чтобы попасть в программу «Вести
- Пермь», событие должно быть либо мас­
штабным и значимым, либо необычным.
К примеру, «последние звонки» ежегодно
проходят в сотнях школ Прикамья, и в этом
нет ничего особенного, однако мы можем
снять новостной сюжет о школе, среди вы­
пускников которой оказалось в этом году
33 золотых медалиста - это удивительно и
потому интересно для большинства наших
телезрителей. Таким образом, формируя
новостной блок для телеканала «Россия»,
мы рассматриваем телезрителей как некую
совокупность жителей Пермского края.

КУЛЬТУ ра\

спорт\

МАЯК

рик

«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

Однако в наши дни все большее рас­
пространение приобретает дифференциро­
ванный подход к телевизионной аудитории,
в том числе и к аудитории региональных
новостей. И здесь на помощь приходит
тематическое рубрицирование новостей,
которое мы осуществляем на российском
информационном канале «Вести». Приведу
пример. Информация об изменении курса
доллара не волнует 95 процентов населе­
ния Пермского края, зато она очень важна
для оставшихся пяти процентов. Причем в
эти пять процентов входят руководители
крупнейших предприятий, высокопостав­
ленные чиновники, банкиры, финансисты,
словом, люди, на основании полученной
информации принимающие решения, от
правильности которых в большей или
меньшей степени зависит благополучие
всего Пермского края. И наша задача им эту информацию своевременно предо­
ставить, что и делает программа «Вести.
Экономика» на РИК «Вести». Другие ру­
брики - «Вести. Культура», «Вести. Спорт»,
«Вести. Происшествия», «Вести. Наука»,
«Вести. Интервью» - также обеспечива­
ют определенные группы телезрителей

россияХ

РИК
«ВЕСТИЛ

новостной информацией в более полном
объеме, чем мы можем предоставить в рам­
ках программы «Вести - Пермь» на телека­
нале «Россия». Таким образом, новостные
рубрики позволяют нашим телезрителям
более полно и эффективно удовлетворять
свои информационные потребности, ко­
торые возрастают параллельно с ростом
уровня и динамики жизни.

Говоря о специфике информацион­
ного вещания нашей телекомпании, нельзя
не остановиться на еще одном его аспек­
те. ГТРК «Пермь» - это государственная
телекомпания, которая отстаивает в первую
очередь государственные интересы. Однако
это отнюдь не означает практики «замета­
ния под ковер» негативной информации
или игнорирования назревших в обществе
конфликтов. Объективный подход к подаче
информации - это непременное требование
к журналисту любой телекомпании, и в пер­
вую очередь - телекомпании государствен­
ной. Дело в том, что наши новости являют­
ся своеобразным зеркалом общественной
жизни, в котором правящая элита должна
видеть, как отражается на жизни Пермского
края то или иное их решение. И если это

КУЛЬТУРАХ

СПОРтХ

МАЯК

зеркало «кривое», если отраженная в нем
картина жизни искажена необъективно­
стью журналистов, желающих приукрасить
действительность в угоду кому бы то ни
было, то мы в определенной степени будем
нести ответственность за решения, которые
принимает местная власть на основании
этой искаженной картины. И журналисты
государственной телекомпании должны
осознавать эту ответственность в полной
мере, изображая черное черным, а белое
белым.

Однако объективность не означает
непременную оппозиционность журналис­
тов к власти в погоне за дешевой популяр­
ностью у телезрителей. Да, мы не замал­
чиваем назревшие в обществе конфликты
интересов, но мы и не раздуваем их. Мы
информируем о них представителей влас­
ти и общественности и вызываем их на
конструктивный диалог с целью решения
данного конфликта, нередко предоставляя
в нашем телеэфире площадку для дискус­
сии по спорным вопросам, волнующим
жителей Прикамья. Особо хотелось бы
отметить уникальное для регионального
телевидения ток-шоу «Субботний вечер с
рик

«ВЕСТИ»>

КУЛЬТУРА^

«Т7», в рамках которого в нашей телесту­
дии собираются представители всех сторон,
заинтересованных в решении какой-либо
серьезной общественной проблемы, и со­
вместными усилиями пытаются ее решить,
и, надо сказать, небезуспешно. К примеру,
один из первых выпусков этой передачи
был посвящен остро стоящему в Прикамье
вопросу нехватки детских садов. В нашей
телестудии собрались воспитатели и заве­
дующие детских садов, родители и, конеч­
но, чиновники, ответственные за решение
данной проблемы. Дискуссия была весьма
жаркой, зато всего несколько месяцев спу­
стя в Прикамье открылись новые детские
сады и запустилась пилотная программа по
выделению пособий родителям, которые
предпочитают воспитывать ребенка дома
или отдавать его в частный детский сад.

Таким образом, задача журналистов
государственной телекомпании - вовремя
заметить назревшую в обществе пробле­
му, объективно ее осветить, представить в
телеэфире мнения всех заинтересованных
сторон (в том числе получить коммента­
рий представителей власти), по возмож­
ности предоставить условия для публичной
спорт\

МАЯК

дискуссии по данной проблеме и, наконец,
показать телезрителям, как воплощается
в жизнь ее решение. Вот, на наш взгляд,
формула успешного информационного ве­
щания любой региональной телекомпании,
которую по праву можно назвать эффектив­
ным средством массовой информации.
Ну, а что же с «нетленкой», которой
всегда славился Пермский областной ко­
митет по телевидению и радиовещению?
Что греха таить, в трудные годы мы поте­
ряли кинопроизводство, творческую группу
прекрасных мультипликаторов, ушли на
пенсию или на «вольные хлеба» многие
ведущие кинодокументалисты. Но сей­
час российское общество выздоравливает,
выздоравливает культура, а вместе с ней и
региональное телевидение.
Главное - нам удалось сохранить
преемственность лучших традиций теле­
визионного производства, и свидетельство
тому - многочисленные награды целой
плеяды сотрудников нашей компании,
полученные на всевозможных телевизи­
онных фестивалях и конкурсах, в том числе
международных.
россия\

рик
«вестиЛ

Ток-шоу «Частная жизнь» главного
продюсера компании Вероники Дукаревич
и видеофильм «Пермь. Омск. Далее везде...»
редактора тематического вещания Сергея
Тупицына номинировались на главную
телевизионную премию страны - ТЭФИ.
Автор программы «Простые истории»
Татьяна Листратова недавно получила дип­
лом победителя национального конкурса
СМИ «Демографическая ситуация в России
глазами журналиста». Дипломом лауреа­
та VI Всероссийского конкурса «Патриот
России-2007» был отмечен специальный
репортаж руководителя творческой группы
Михаила Калиха «Мужская культура»... И
это лишь несколько примеров!
Пятьдесят лет для истории - миг,
пятьдесят шагов для путника - еще не
большое расстояние, но уже ясная, осо­
знанная дорога в будущее!

КУЛЬТУ Ра\

спорт\

МАЯК

Построение и развитие демократического общества невозможно без
наличия единого информационного пространства. Такое пространство
в Пермском крае создает и развивает ГТРК «Пермь» - единственная
телерадиокомпания, вещающая даже в самых отдаленных уголках
региона. Благодаря журналистам ГТРК «Пермь» зрители всегда
оперативно узнают о том, какие главные события произошли в регионе,
какие решения были приняты представителями власти и как они
повлияют на будущее края и его жителей.

Валерий Сухих,
председатель правительства Пермского края.

МЕДИАБРЭНД КАК ПОНЯТИЕ ЖУРНАЛИСТИКИ
ВЕРОНИКА ДУКАРЕВИЧ,
ЗАМЕСТИТЕЛЬ ДИРЕКТОРА ГТРК «ПЕРМЬ»

Попробуйте задать кому-нибудь
после вопроса «А какой телеканал или
передачу вы любите?» вопрос «За что?»,
и после двух фраз о хороших сюжетах и
симпатичных ведущих вы прослушаете
часовую информацию обо всем том, что
раздражает вашего собеседника на его лю­
бимом канале или в его любимой передаче.
Спрашивать «А почему же вы тогда любите
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

этот телеканал или передачу?» совершен­
но бессмысленно. В лучшем случае ваш
не обременённый интеллектом собеседник
пожмет плечами, в худшем - обремененный
- пустится в длинные общие рассуждения
о достоинствах и недостатках ТВ. В чем
причина такой парадоксальной оценки?

В анализе отношения зрителей к
телевизионным каналам в целом и конспорт\

МАЯК

кретным передачам в частности и, с другой
стороны, в формировании мер по расши­
рению аудиториии телеканала (передачи)
возможно опираться на понятие «медиа­
брэнда».

Существует легенда, рассказываю­
щая о происхождении понятия «брэнд» от
латинского Ьгепс! - клеймо. Известно, что
в средние века клеймился только высоко­
качественный товар, и клейменый предмет
выделялся среди анлогичных, как бы при­
обретая индивидуальность.
Один из ведущих мировых спе­
циалистов в области медиабрэндинга Ли
Хант выделяет три важные функции медиа­
брэндинга:
1. Дифференциация - брэнд дифференцирует
сходные продукты один от другого;
2. Артикуляция - брэнд формирует достоин­
ства продукта;
3. Релевантность - брэнд помогает потребите­

лю понять, какое отношение продукт имеет к
нему, почему данный продукт важен для него
и как этот продукт вписывается в его стиль

жизни (Хант 2003,152).

россия\

РИК
«ВЕСТИЛ

Очень важно понимать, что медиа­
брэнды, брэнды средств массовой комму­
никации, - не то же самое, что товарные
брэнды. Ключевое отличие состоит в том,
что медиабрэнд функционирует постоянно.
В каждый конкретный момент времени ме­
диабрэнд обладает определенным имиджем
- уникальным набором ассоциаций, кото­
рые выражают то, что означает этот брэнд
для потребителя именно сейчас, и является
сиюминутным обещанием потребителю (чи­
тателю, слушателю, телезрителю). Таким
образом, медиабрэнд - это самый главный
актив, которым располагает телеканал (пе­
редача), это его основной капитал.

Поскольку все российские телека­
налы, включая государственные, функцио­
нируют по коммерческой схеме (исклю­
чение составляет телеканал «Культура»,
полностью финансируемый из средств
федерального бюджета), расширение ау­
дитории - цель, которую ставит перед со­
бой любая телекомпания, так как именно
от количественных и качественных па­
раметров аудитории зависит привлека­
тельность канала для рекламодателей и
инвесторов.

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

В практической деятельности ре­
гиональной телекомпании понятие брэнда
позволяет разрабатывать систему деятель­
ности, имеющей своей целью удержание и
расширение аудитории. Работа по форми­
рованию и поддержанию брэнда на прак­
тике - это системная работа по приучению
телезрителя к своему телеканалу (конкрет­
ной телепрограмме).
Особенностью эфирной деятель­
ности Государственной телерадиокомпа­
нии «Пермь» и целого ряда региональных
филиалов Всероссийской государственной
телерадиокомпании является вещание в
рамках региональных отрезков сразу на
нескольких каналах ВГТРК («Россия»,
«Культура», «Спорт», РИК «Вести»).

В моей практике продюсера регио­
нального вещания брэндовый подход дает
возможность системно работать над при­
влекательностью вещания для телезрите­
лей по нескольким направлениям:
1. Совершенствование существую­
щих и создание новых программ базируется
на анализе брэндов федеральных сетевых
каналов и производится в соответствии с
РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

особенностями их брэндов - с одной сто­
роны, и в соответствии с эмоциональными
ожиданиями региональной аудитории с другой стороны. Например, на телеканале
«Россия» с 2005 года региональное вещание
по будням представляет собой около десяти
выпусков новостей «Вести-Пермь» в тече­
ние всего дня. Переходя на новую схему
вещания, мы обратили внимание, что кор­
респондентский корпус федеральной про­
граммы «Вести» состоит преимущественно
из мужчин в возрасте 25-35 лет, а среди
ведущих программ мужчины и женщины
представлены паритетно. В то же время на
местных телеканалах ведущими новостей
были преимущественно «дамочки» в воз­
расте 25-40 лет. При анализе аудитории
канала «Россия» мы обратили внимание
на преобладание в ней в то время женщин
в возрасте 45+. В целях привлечения вни­
мания к информационным программам
нашей телерадиокомпании и «отстройки»
от конкурентов было принято решение
сформировать группу ведущих программ
исключительно из мужчин в возрасте 2535 лет. Такой прием позволил телезрителям
выделить наши передачи из потока инфор-

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

270

МАЯК

мационных программ региона, отличать
(дифференцировать) их от аналогичных
передач, что отразилось на повышении
рейтингов программы «Вести-Пермь» (по
данным Gallup-Media) и, соответственно,
расширении её аудитории.

2. Вся система анонсирования ре­
гиональных телепрограмм ГТРК «Пермь»
базируется на практическим применении
релевантной функции брэнда (т.е. анон­
сы передач содержат ответы на вопросы:
какое отношение конкретная передача
имеет к телезрителю, почему конкретная
передача важна для него, и как этот про­
дукт вписывается в его стиль жизни). В
нашем случае (одновременного вещания
сразу на нескольких каналах) при создании
анонсов региональных телепередач, обозна­
чающих место этих передач в жизни наших
зрителей, мы также учитываем различия в
качественном составе как реальной, так и
целевой аудитории регионального веща­
ния телеканалов «Россия», «Культура»,
«Спорт» и «Вести-24». Например, в ауди­
тории телеканала «Культура» присутству­
ет значительная группа телезрителей с
неоконченным высшим и высшим обраРИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

зованием. Соответственно, при создании
текстов и аудиовизуального ряда анон­
сов региональных передач телеканала
«Культура» предполагается преимуще­
ственно духовно-личностная ориентация
аудитории регионального вещания этого
телеканала, проявляющей повышенный
интерес к происходящим в стране и мире
событиям, не испытывающей трудностей
в понимании предлагаемой им информа­
ции, предъявляющей высокие требова­
ния к художественной и эмоциональной
форме подачи того или иного материала.
Для визуального ряда анонсов отбираются
динамичные кадры, предпочтительными
являются кадры-портреты «знаковых» для
российского и регионального культурного
пространства личностей и откровенно по­
становочные кадры. Текст анонса, как пра­
вило, содержит утверждение, что просмотр
конкретной передачи позволит зрителю
расширить свои представления о том или
ином культурном явлении, разобраться в
той или иной проблеме (не политического
и экономического, а мировоззренческого
характера), стать свидетелем выдающегося
культурного события. В качестве музыкаль-

СПОРт'Х

МАЯК
•••••■в

ного ряда анонсов, как правило, присут­
ствует популярная классическая музыка.

анонсов присутствует «нейтральный» му­
зыкальный ряд.

На телеканале «Россия», регио­
нальное вещание которого представлено
информационными программами и анали­
тическими телепередачами, анонсирование
программ строится на основе принципов
телевизионного брэнда с учетом предпола­
гаемой профессионально-функциональной
ориентации аудитории на источник ин­
формации, которая характеризуется под­
черкнутым вниманием к общественнополитической информации, новостям и их
комментариям, проявлением устойчивого
интереса к аналитическим материалам.

Участники проведенных фокус-групп
оценивают анонсы как актуальные, полез­
ные, соответствующие их ожиданиям.

Для визуального ряда анонсов пред­
почтительными являются кадры-портреты
«знаковых» для российского и региональ­
ного политического и экономического
пространства личностей, репортажные ка­
дры. Текст анонса, как правило, содержит
утверждение, что просмотр конкретной
передачи будет полезен для телезрителя
с точки зрения принятия серьезных ре­
шений и повседневной обыденной жизни.
В качестве музыкального сопровождения
РОССИЯ^

рик

«ВЕСТИЛ

3. На базе практического примене­
ния артикулятивной и релевантной функ­
ций телевизионного брэнда в 2004 году на­
ми разработана и реализуется по сей день
программа дополнительного эфирного промоушна, направленная на формирование
эмоциональных и функциональных ассо­
циаций в сознании телезрителей.
Одна из особенностей регионально­
го телевидения состоит в том, что, в отличие
от федерального, оно ближе к телезрителю:
на экране телезритель видит те улицы, по
которым он сам ходит на работу; ведущие
телепрограмм не воспринимаются как «не­
божители» - они живут в том же городе,
покупают продукты в тех же магазинах, что
и сами телезрители. В то же время основу
регионального вещания всех местных теле­
компаний составляют информационные
программы, ведущие которых практически
никак личностно не проявляются в эфире

КУЛЬТУРАХ

СПОРАХ

МАЯК

рик 'Чь
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

МАЯК

(они только представляют новости дня, в
отличие от ведущих аналитических или
комментаторов публицистических про­
грамм, которых в региональном телеэфире
очень мало). Нами было принято решение
акцентировать эту позицию и сформиро­
вать для наших ведущих «лица необщее
выражение». Мы предположили, что такой
прием даст возможность сделать наших ве­
дущих более близкими телезрителю, что
в конечном итоге приведет к укреплению
доверия к вещанию с их стороны. В то же
время мы обратили внимание на некую «от­
страненность» в брэнде других местных
телекомпаний: ведущие телепрограмм в
основном были неузнаваемы и практиче­
ски неотличимы друг от друга, и уж тем
более ведущие одного канала ничем не
отличались от ведущих другого. С этой
целью нами, в частности, в 2005 году была
создана и выдана в эфир «в тяжелой ро­
тации» в течение 10 дней серия роликов
к 8 Марта, в которой ведущие программы
«Вести-Пермь» (мужчины) в очень лич­
ной доверительной манере рассказывали
о своих привязанностях и поздравляли с
праздником главных женщин их жизни -

россия\

РИК

«вестиЛ

дочь, маму, первую учительницу, жену, свою
первую любовь и т.п. В роликах использо­
ван прием контрапункта: изобразительный
ряд представляет собой динамичный на­
бор репортажных кадров, показывающих
разные этапы производственного процесса
деятельности телевизионного ведущего, а
лиричный закадровый текст и музыка как
бы раскрывают внутренний мир героя.
Становится понятно, что за деловой ма­
нерой ведения передач, соответствующей
общему брэнду новостных программ теле­
канала «Россия», у каждого из ведущих
скрываются свои собственные привязан­
ности, переживания - такие же, как и у всех
телезрителей.

Дополнительный эфирный промоушн ведущих регионального вещания
на телеканале «Культура» строится на
основе практического использования тех
же функций брэнда, но учитывает особен­
ности аудитории этого канала: мы пред­
положили, что ориентированные на рас­
ширение представлений об окружающем
мире и имеющие более высокие требования
к изобразительным решениям телезрите­
ли будут испытывать большее доверие к

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

ведущим, которые сами являются профес­
сионалами в одной из областей культуры
и искусства. Это показалось нам тем бо­
лее важным, что все ведущие программы
«Новости культуры-Пермь» - молодые и
очень привлекательные женщины, которые
традиционно воспринимаются телезрите­
лями как просто «хорошенькие мордаш­
ки», читающие чужой текст. В 2006 году
нами был создан и размещен в эфире цикл
роликов, представляющих ведущих про­
грамм «Новости культуры» в их основной
профессии - хореограф, художник и т.п.
Изобразительный ряд роликов строится на
постановочных кадрах, иронично акценти­
рующих принадлежность ведущей к той или
иной области искусства (хореограф - тан­
цует в балетной пачке, художница - пишет
картину у мольберта, в бархатном берете и
с палитрой в руках), используется целый
ряд спецэффектов, позволяющих «поэти­
зировать» изображение (рапид, наплыв,
размытое изображение и т.п.). Звуковой
ряд не содержит никакого закадрового тек­
ста, лирическая музыка усиливает эффект
«возвышенности» происходящего в кадре.
При проведении фокус-групп по анализу

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»1

КУЛЬТУРА

восприятия в обоих случаях респондента­
ми отмечалась понятность предложенных
образов, фиксировался эффект «лично­
го знакомства» с ведущими программы
«Вести-Пермь» и повышения интереса
к личности ведущих программ «Новости
культуры-Пермь».
В применении понятия «брэнд» в
практической деятельности регионального
телевидения спорным остается вопрос мар­
кетингового подхода к творческому процес­
су создания телепрограмм. Сложившиеся
традиции областных телекомпаний, где
журналисты и режиссеры (в особенности
«старой школы», пришедшие на телеви­
дение в конце 60-х - начале 70-х годов)
ориентированы, в первую очередь, на само­
реализацию, а не на решение конкретных
задач, усложняют реализацию творческих
проектов, ориентированных на формиро­
вание и поддержание брэнда телеканала
или телепередачи. В то же время можно
предположить, что применение понятия
телевизионного брэнда в практической
деятельности региональных телекомпа­
ний позволит более эффективно повышать
узнаваемость каналов и отдельных про-

СПОРТ

МАЯК

•••••■в

грамм, формировать и укреплять доверие
со стороны телезрителей, что в конечном
счете позволит обеспечить переход на но­
вый уровень регионального телевизионного
вещания.

Й7

Возвращаясь к вопросу, с которого
мы начали этот материал, можно предпо­
ложить, что ответ на него скрыт в понятии
брэнда - неоднозначность оценки телека­
нала или передачи может быть основана на
«размытости» их брэнда. Системная и пла­
номерная работа над брэндом - изучение
аудитории и привлечение её к телевизион­
ному каналу или телепередаче, формиро­
вание связанных с вещательными проек­
тами эмоциональных и функциональных
ассоциаций - может открыть возможности,
с одной стороны, более полно соответство­
вать потребностям телевизионной аудито­
рии, с другой - расширять аудиторию, по­
вышать рейтинги и тем самым обеспечивать
приток рекламодателей и инвесторов.

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

МАЯК

Уважаемые сотрудники ГТРК «Пермь»!
Сердечно поздравляю вас с юбилеем. Я всегда
внимательно слежу за вашими программами,
которые пользуются заслуженной и
неизменной популярностью в Пермском крае.
Пятьдесят лет - солидный возраст для
телевидения. Сотрудники компании всегда
четко отслеживают информацию на Родине и
ежедневно радуют своих зрителей корректной,
оперативной и интересной информацией.
Искренне желаю вам и вашему дружному
коллективу новых творческих удач, счастья и
благополучия.

Юрий БОРИСОВЕЦ,
депутат Государственной думы РФ.

РИК
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

Сегодня в нашей стране много говорится о
необходимости сохранения национальной
самобытности малых народов, которые ее
населяют, а ГТРК «Пермь» уже сделала
большой шаг в этом направлении. Сложно
переоценить важность телевещания на
коми-пермяцком языке, которое ведется
этой телекомпанией на канале «Россия» в
Кудымкаре, для сбережения национальной
культуры коми-пермяков.

Андрей КЛИМОВ,
депутат Государственной думы РФ,
заместитель председателя комитета
Государственной думы по международным
делам.

спорт\

•МАЯК
••••■В

ЗОЛОТОЕ ВРЕМЯ
ГРИГОРИЙ ВОЛЧЕК, ПРЕЗИДЕНТ ПГТРК «Т7> С 1992 ПО 1999 ГОД

Я проработал в областном телеради­
окомитете и Пермской телерадиокомпании
«Т7» в общей сложности семь с половиной
лет. Большую часть моего рабочего времени
занимали проблемы телевидения. Конечно,
в поле зрения оставались и радио, и кино­
студия «Пермтелефильм», и газета «Эфир»,
но все же в центре внимания всегда было
Пермское областное телевидение - самое
крупное, высокобюджетное и влиятельное
СМИ Прикамья.

«Golden time» как термин медий­
ного сленга почему-то не прижился - его
заменило ныне повсеместно используемое
слово «прайм-тайм». А я хочу применить
определение «золотое время Пермского
телевидения» к периоду 90-х годов. При
всех политических и экономических пер­
турбациях, происходивших в стране и ре­
гионе, телевидение бурно развивалось, рас­
крепощалось, покоряло новые творческие
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

горизонты, создавало новые вещательные
форматы, осваивало самую современную
технику и, извините за прагматику, зараба­
тывало весьма приличные деньги, причем
по-честному.

Отмечу, что этот процесс я не
связываю с чьим-то персональным вкла­
дом, с какой-то конкретной личностью.
Сработала специфика и энергетика того
времени, когда творческая свобода, отсут­
ствие закрытых тем, поощрение поиска,
креативности и эксперимента достаточно
органично совместились с возможностью
зарабатывать приличные деньги как от­
дельно взятой творческо-производственное
бригаде (телевидение, как известно, де­
ло коллективное), так и студии в целом.
Сказывалось, конечно, и то, что телерынок
был менее насыщен и конкурентен, нежели
сегодня, и то, что пермское региональное
вещание на телеканале «Россия» размеща-

культура\

спорт\

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»!

КУЛЬТУ ра\

МАЯК

лось в пресловутом прайм-тайме - самом
лакомом эфирном куске. Конечно, опреде­
ленные программные ограничения у нас
были: футбольные матчи, кинофильмы и
мексикано-бразильские телесериалы мы не
«закрывали» (это святое!), но в остальном
верстали программу по своему разумению.
Вольница!
Характерная и очень важная особен­
ность того периода - власти помогали нам
довольно скупо (это и понятно - дефицит­
ные бюджеты трещали по всем швам), но
зато и не мешали. Москве было не до нас: с
1992 по 1995 год в центральных телерадио­
структурах шла перманентная реорганиза­
ция, а более-менее управлять процессами
в регионах Федеральная служба России
по телевидению и радиовещанию начала
не раньше 1997 года. Областная власть от
нас и наших проблем, конечно же, не дистанциировалась, мы работали очень тесно,
но именно как соратники и партнеры. Тезис
«Я - начальник, ты - дурак» в наших взаи­
моотношениях никогда не звучал. За все
годы моей работы на «Т7» ни губернаторы
(назначал меня Борис Кузнецов, снимал
Геннадий Игумнов), ни их заместители, ни
россия\

какие-либо другие областные начальники
ни разу (!) не сказали мне: «Волчек, этого
показывай почаще, а этого пореже, этого
хвали, а этого ругай». Крайне корректно
вели себя и руководители Перми, и гла­
вы других территорий Прикамья. Честь и
хвала им за это!
Кстати, интересно, что примерно так
же в Англии работала раньше и работает
по сей день легендарная ВВС: государство
финансирует корпорацию, но абсолютно не
вмешивается в ее редакционную политику.
Кстати, больше всех известных политиков
от этого страдал сэр Уинстон Черчилль, ко­
торого ВВС почему-то крыло непрерывно
и с особым удовольствием. Отмечу, что это
отнюдь не помешало Англии победить во
Второй мировой войне, Черчиллю, по всем
опросам, стать самым великим британцем
всех времен, а ВВС - одним из глобальных
телерадиовещательных грандов.

Но вернемся к нашей теме. Я далек
от того, чтобы осыпать сахарной пудрой и
поливать патокой все происходившее на
пермском ТВ и вокруг него в описываемый
период (1992-1999 годы). Было огромное

культура\

спорт\

МАЯК
•••••■в

количество проблем, трудностей (в том чис­
ле субъективных), ошибок и разочарова­
ний. До сих пор жалею, что не «подобрал»
тогда слабенький метровый канал с неуве­
ренным приемом и ограниченной зоной
вещания (теперь на этом канале в Перми
вещает Рен-ТВ и работает «Рифей»). При
огромном количестве черновой работы, бес­
конечной текучки и всевозможных авралов
зачастую не было четкой концепции разви­
тия, перспективного долгосрочного плани­
рования, многие важные решения принима­
лись спонтанно, не всегда оптимальными
были отношения с деловыми партнерами,
не всегда корректными - подходы к пода­
че информации. Например, однажды наш
неосторожный сюжет в теленовостях стал
«последней каплей» и обрушил солидный
банк с огромным числом частных вклад­
чиков. Увы, увы...
В общем, было, конечно же, и белое,
и черное, но в целом, несмотря ни на что,
объективные показатели нашей работы
были очень и очень высокими. В девяно­
стых годах на протяжении целого ряда лет
«Т7» была первой среди всех 89 региональ­
ных гостелерадиокомпаний России и по
РИК

«вестиЛ

культу ра\

количеству престижных творческих при­
зов (например, были завоеваны две под­
ряд номинации ТЭФИ), и по количеству
привлеченных внебюджетных средств, и
по средней заработной плате персонала, и
по внедрению передовых технологий (на­
пример, цифрового видеомонтажа системы
У1с1еоСиЬе). И основной вклад в эти не­
сомненные успехи сделало Пермское об­
ластное телевидение.

...Время моей работы на Техничес­
кой, 7, я вспоминаю исключительно подоброму, через розовую дымку носталь­
гии и под рефрен «Как молоды мы были».
Было очень много хорошего, доброго, ве­
селого и интересного.
Вот, скажем, в прямом эфире в сту­
дии вечером 4 октября 1993 года по самым
что ни на есть горячим следам обсуждается
путч Верховного Совета РСФСР и штурм
пылающего Белого дома. Я, крадучись в полуприседе и прячась за декорациями, что­
бы не попасть в объектив камеры, передаю
ведущему дискуссию Сергею Тупицыну
записку. Он деловито снимает очки, читает
бумажку, а потом говорит: «Как только что
СПОРт\

МАЯК

сообщил мне президент нашей компании
Григорий Волчек, с санкции прокурора аре­
стованы главные путчисты - Хасбулатов и
Руцкой. Так, хорошо, идем дальше».
Следующий сюжет: тоже прямой
эфир, только в кресле ведущего сижу уже
я, а на вопросы отвечает спикер Совета
Федерации Владимир Шумейко. Дело про­
исходит аккурат 23 февраля, и, каюсь, за
обедом я, как бывший воин Советской ар­
мии, принял чуть-чуть в честь праздника. А
Шумейко, как на грех, на первый же вопрос
отвечал 12 (!) минут, и без пауз, а прервать
на полуслове третьего человека в стране я
не решился. Короче, под аккомпанемент
мягкого и плавного южнорусского гово­
ра Владимира Филипповича я... задремал.
Быть бы скандалу, но тут спикер произнес
(в связи с чем, уже не помню): «...В этом
деле замешан МОССАД. Я встрепенулся
и спросил: «А что, есть доказательства?»
Гость студии замялся: «Ну, вроде бы есть,
косвенные... мы сейчас уточняем». После
этого неуверенного ответа я твердо взял
бразды диалога в свои руки, ускорил темпоритм передачи и обеспечил жесткий
хронометраж.
РОССИЯ^

рик
«вестиЛ

Не давала мне скучать и Вероника
Дукаревич. Именно в ее передачах я первый
и последний раз в жизни заводил вертолет
и жарил шашлык. А для подготовки пере­
дачи «Частная жизнь» Вероника Борисовна
приехала со съемочной группой ко мне до­
мой. Сели, пьем чай, пишем интервью. На
вопрос о самом нужном предмете в моем
доме я ответил быстро и «политкоррект­
но»: телевизор. Вероника ответ не приня­
ла: слишком, мол, плоско и примитивно.
«Ладно, тогда видеомагнитофон». - «Нет,
опять не то». - «Тогда пюпитр для чтения
книг за едой». - «Нет, это тоже как-то и не­
интересно». - «Ну, тогда диван для чтения
книг после еды». - «Нет, это какая-то обло­
мовщина, не вяжется с твоим динамичным
образом». В итоге эпизод из программы
вырезали. Лакировка действительности,
понимаешь...

Два моментика, касающихся по­
литической рекламы. В канун всенарод­
ного голосования по новой российской
Конституции мне позвонили из облизбиркома: «Караул, социология плохая,
явка срывается, сделайте что-нибудь!» Я
набросал на бумажке несколько фраз (это

КУЛЬТУРАХ

спорт^

МАЯК

сценарий), старшего телеоператора Семена
Токмана, обладателя благородных седин,
одели в цивильный пиджак (это, значит,
интеллигентный дедушка), автор детской
передачи Ирина Борткевич-Ленских «одол­
жила» телегеничного мальчика (это любоз­
нательный внучек), и в перерыве между
плановыми съемками коллеги сняли и
смонтировали вполне приличный видео­
ролик, в котором Токман, ^итая газету в
уютном домашнем интерьере, толково и
очень убедительно объяснял своему не по
годам смышленому «внуку», почему 12 де­
кабря обязательно надо идти голосовать за
Конституцию. Этим же вечером клип по­
шел в эфир, причем в «тяжелую ротацию»,
и весьма успешно. Думаю, несколько про­
центов явки мы тем самым добавили.
А с роликом в поддержку предвы­
борной кампании губернатора Геннадия
Игумнова вышла иная история. Сюжет
предложил писатель и журналист Владимир
Виниченко, я слегка адаптировал текст для
ТВ. Выехали за город, загнали студийный
«Москвич» в кювет, «молодая мама» (ар­
тистка ТЮЗа) вышла на обочину «голо­
совать», остановилась губернаторская
рик

'Чч
«ВЕСТИ»г

КУЛЬТУ рд\

МАЯК

черная «Волга», из нее вышел Геннадий
Вячеславович, быстро оценил ситуацию,
достал из багажника резиновые сапоги,
деловито переобулся, протопал по грязи,
ухватился за бампер «Москвича», при­
налег, помог вытолкнуть автомобиль из
вязкой болотины. Стоп, снято (с перво­
го дубля!), всем спасибо, все свободны.
Смонтировали, выдали в эфир. Эффект
превзошел ожидания - видеоролик, снятый
в лаконичной эстетике фон-триеровской
«Догмы», многие телезрители восприняли
как документалистику, конкретный факт
из жизни Геннадия Игумнова! При мне
чиновники обладминистрации спорили,
на каком тракте произошло это памятное
событие - на Лядовском, Сибирском или
Нестюковском. А один из моих знакомых
- не самый наивный, прямо скажем, че­
ловек - заявил мне примерно следующее:
«Не очень-то верится, что Игумнов само­
лично толкал задрипанный «москвичонок».
Вот если бы «Мерседес» - тогда другое
дело!»
Запомнилась забавная история
и с другим ярким прикамским (теперь
уже федеральным) политиком - Юрием
россия\

РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

РИК

«вестиЛ

СПОРТ

Трутневым. Вскоре после победы на вы­
борах мэра Перми Трутнев приехал в на­
шу телестудию на «Прямую линию». Пока
шла настройка аппаратуры, гример гото­
вила мэра к эфиру. Прибежала Анжелика
Березовская: «Юрий Петрович, я прямо с
монтажа, есть несколько срочных вопро­
сов по социалке». Невозмутимый Трутнев,
пока его причесывали и фиксировали про­
бор, спокойно и обстоятельно отвечал на
довольно-таки заковыристые вопросы, как
будто бы всю свою жизнь только и делал,
что давал интервью, сидя в парикмахерском
кресле. Железный Петрович!
А в честь празднования 40-летия
Пермского телевидения мы поехали ав­
топробегом по городам и весям нашего
обширного края. Дело было в мае 1998 го­
да. Более массового и масштабного обще­
регионального перформанса прикамская
глубинка, по-моему, раньше не знала. Старт
состоялся на пермской эспланаде при боль­
шом стечении народа. Напутствовал вицегубернатор Валерий Сергеев: «Главное - не
потеряйте гуся!» «Остап Бендер», «Шура
Балаганов» и «Паниковский» пообещали
не потерять, сели в «Антилопу-Гну», и
РОССИЯ^

РИК

« вести »>

под громкое дудение клаксонов колонна
из тридцати автомобилей двинулась в путь,
чтобы изо всех сил ударить автопробегом
по бездорожью, разгильдяйству и бюрокра­
тизму. Я в выходной день погрузил семей­
ство на свою «семерку» и поехал догонять
автопробег. В Лысьве коллег уже не застал
- колонна двигалась быстро, объезжая по
два города в день. Я поспешил в Чусовой,
и там, как говорится, успел к самой обед­
не. Несмотря на отвратительную погоду,
чествование Пермского телевидения в ме­
таллургической столице Прикамья прошло
просто блестяще. И встречали нас здорово,
и провожали хорошо. Всегда бы так...

КУЛЬТУРАХ

СПОРт\

МАЯК

В наши дни все успешные крупные компании, которые действительно
дорожат своей репутацией, считают своим долгом проводить политику
социальной ответственности. Мы выбрали ГТРК <Пермь» своим
постоянным информационным партнером именно потому, что для этой
телекомпании, так же, как и для компании нашей, слова «социальная
ответственность» - не пустой звук, а общественно значимые проекты.

Александр ЛЕЙФРИД,
генеральный директор ООО «ЛУКОЙЛ-ПЕРМЬ».

«ГОВОРЯЩЕЕ» РАДИО
ЮРИЙ ФИЛИМОНОВ, НАЧАЛЬНИК СЛУЖБЫ РАДИОВЕЩАНИЯ ГТРК «ПЕРМЬ»

Всегда очень сложно отвечать на банальные и, казалось бы, всем понятные воРИК

«вестиЛ

культу ра\

просы. Что такое радио? И какое место оно
занимает в жизни современного общества?
спорт\

МАЯК

Для начала: радио - это средство
массовой информации, слушая которое еще
никто не испортил зрения. И, несмотря на
бурное развитие телевидения и интернетвещания, оно по-прежнему остается самым
доступным, малозатратным и оперативным
средством массовой информации.

Говоря об оперативности радио, надо
отметить, что радиосвязь позволяет мгно­
венно передавать информацию на неогра­
ниченные расстояния, причем получение
сигнала происходит в момент передачи
(или - при передаче на очень большие рас­
стояния - с небольшой задержкой). Таким
образом, формат любой радиостанции до­
пускает выход в прямой эфир непосред­
ственно с места событий в режиме реаль­
ного времени. Причем если первоначально
радио было способно транслировать только
речевые сообщения, то по мере совершен­
ствования передающей и принимающей
радиотехники стала возможной передача
звука всех типов: речи, музыки, шумов. Так
что в наши дни радио способно создавать
полноценную звуковую картину мира. Еще
более обогащают его возможности запись и
воспроизведение звука в режимах «стерео»
россия\

рик

«вестиЛ

и «квадро», часто намного увеличивают
способность передавать «рисующий» звук
при освещении событий, трансляции сце­
нического действия, музыкальных произ­
ведений. Изобретение различных способов
записи звука позволило широко использо­
вать возможности монтажа, воспроизво­
дить полностью или «цитировать» давно
прошедшие передачи, создавать перемон­
тированные произведения и т. д. Все эти
технические возможности в полном объеме
используют для создания радиосюжетов и
передач корреспонденты и звукорежиссеры
«Радио Пермского края».
Теперь - о доступности и малоза­
тратное™ радио. Уверен, что далеко не всем
жителям крупных городов понятны такие
термины, как «оптоволоконный кабель»,
«цифровое вещание» и т.п. Что уж говорить
о жителях сельской местности, для пода­
вляющего большинства которых недоступ­
ны телевизоры «завтрашнего поколения» за
130 тысяч рублей, а имеющийся старенький
«ящик» они по-прежнему прикрывают сал­
феткой и включают в строго определенное
время, чтобы посмотреть любимые переда­
чи, заранее обведенные ручкой в телепро­

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

грамме. Для многих из них единственной
связью с «большой землей» порой остает­
ся радио. Ведь неплохой радиоприемник
отечественного образца стоит всего около
300 рублей - сравните с ценой самого про­
стенького телевизора! Это если говорить
о доступности радио для слушателей. Но
радио сегодня достаточно доступно и для
муниципалитетов, поскольку организация
собственной радиостудии после выигры­
ша конкурса на частоту обойдется в сумму
около миллиона рублей (для сравнения:
содержание одной общеобразовательной
школы обходится любому муниципалите­
ту в среднем в 8 миллионов рублей в год).
Вполне естественно, что в таких условиях
у глав местных администраций существует
реальная заинтересованность в открытии
собственных редакций на местах, но под
эгидой государственного канала. И «Радио
Пермского края» в составе ГТРК «Пермь»
активно работает в направлении открытия
в каждой территории Прикамья собствен­
ной радиоредакции с вещанием на канале
«Радио России». После реализации этого
проекта население муниципалитетов смо­
жет получать оперативную и объектив­

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУ ра\

ную информацию о своем районе, городе,
поселении; в режиме реального времени
общаться с руководством администраций
во время прямых линий; будут решены во­
просы информирования по ГО и ЧС.
Еще один существенный момент
касательно доступности радио. Ранее су­
ществовал устойчивый стереотип, что го­
сударственное радиовещание - это вещание
проводное. Так оно и было. Проводное ве­
щание - это результат реализации в СССР
глобального проекта радиофикации всей
нашей необъятной страны, аналогов кото­
рому не было в мире (за исключением части
Китая и нескольких стран социалистиче­
ского лагеря). Исторически сложилось так,
что для миллионов россиян, в том числе и
для жителей Прикамья, проводное радио
долгие годы было информатором, совет­
чиком, собеседником и даже будильником.
Однако сегодня государственное радиове­
щание обретает второе дыхание: идет про­
цесс перехода на волновой принцип подачи
сигнала. И это вполне обоснованно: прокла­
дывать провода от дома к дому, оборудовать
радиоточки - весьма дорогое удовольствие.
Да и сами радиослушатели не слишком
СПОРТ%

МАЯК

I

00

СПОРТ

довольны тем, что за проводное радио на­
до вносить абонентскую плату - совсем
небольшую, но ежемесячно. Поэтому но­
востройки сейчас не оборудуются радиоточками, а провода, срезанные охотниками
за металлом, часто не восстанавливаются.
Однако это вовсе не означает, что радио­
слушатели должны попрощаться с люби­
мыми передачами «Радио Пермскогб края».
Их можно услышать на «Радио России» и
«Радио «Маяк» не только на проводах, но и
на эфирных частотах - на длинных, средних
и ультракоротких волнах, то есть используя
радиоприемник или музыкальный центр,
которым требуется не радиоточка, а обыч­
ная электрическая розетка. К тому же с лета
2007 года доставка сигналов радиоканалов
«Радио России» + «Радио Пермского края»
и «Радио «Маяк» + «Радио Пермского
края» до всех передатчиков Прикамья
стала осуществляться через спутниковый
канал. А это означает, что передачи «Радио
Пермского края» теперь можно слушать в
самых отдаленных уголках нашего края!

Кратко охарактеризовав основные
преимущества радио как средства мас­
совой информации в целом, перехожу к
россия\

рик
«вестиЛ

специфике так называемого «разговорного»
радио, к которому относится большинство
государственных радиостанций и «Радио
Пермского края» в их числе. Итак, в чем
же отличие разговорного радио от развле­
кательных музыкальных радиостанций?
Оно кроется, в первую очередь, в са­
мом названии - в процентном соотношении
разговора и музыки в эфире радиостанции,
которое преследует определенную цель.
Цель музыкальных радиостанций - раз­
влекать радиослушателей: устраивать шоу,
передавать приветы, ставить песни по за­
явкам - и параллельно зарабатывать деньги
на рекламных роликах, которые регулярно
выдаются в эфир этих радиостанций.

Цели «Радио Пермского края» как
разговорного радио - предоставлять трибу­
ну для официального информирования на­
селения, давать эфирное время для разъяс­
нения и анализа социальных проблем и,
соответственно, снятия напряженности
в обществе. Разумеется, для достижения
этих целей необходима эффективная работа
сильной и компетентной службы новостей
со своими корреспондентами на местах,

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

с возможностью получения объективной
информации от государственных струк­
тур. О высоком качестве работы новостной
службы «Радио Пермского края» говорит
тот факт, что немало РМ-станций, не за­
интересованных в создании и содержании
большого штата новостной редакции, регу­
лярно обращаются к нашим услугам.
Огромное внимание наше радио, как
радио разговорное, уделяет обратной связи
с радиослушателями. Мы не просто пере­
даем в радиоэфире приветы от них. Наши
ведущие, редакторы и корреспонденты
готовы принять звонки радиослушателей
и терпеливо выслушать все наболевшее, а
потом попробовать оказать помощь, а также
предоставить возможность лично задать
вопрос первым лицам региона в передачах
«Сегодня и сейчас» и «День сегодняшний».
Кроме того, мы, как государственное радио,
в обязательном порядке заботимся о том,
чтобы оповестить своих слушателей о за­
морозках, чрезвычайных ситуациях, даем
штормовые предупреждения.

Необходимо отметить, что, хотя
«Радио Пермского края» не снимает с
россия\

РИК

«вестиЛ

культу ра\

себя возложенные на него общественно­
государственные функции, задача зараба­
тывания средств на свое содержание также
стоит не на последнем месте. Однако реша­
ется она не столько за счет классической
рекламы в виде радиороликов (как это де­
лается на развлекательных радиостанци­
ях), сколько за счет регулярного получения
грантов и государственных контрактов.
Второе существенное различие
между «Радио Пермского края» и развле­
кательными радиостанциями - это охват
аудитории. Преследуя, в первую очередь,
свои коммерческие интересы, развлека­
тельные радиостанции, которые вещают
в РМ-диапазоне, размещаются в крупных
городах, где сосредоточены основные фи­
нансовые ресурсы и привлекательная для
рекламодателей аудитория, охватывая сво­
им вещанием только территорию в радиу­
се 50-100 километров. «Радио Пермского
края», напротив, выполняя задачи госу­
дарственного масштаба, стремится к наи­
более широкому охвату своим вещанием
территории Пермского края. И с недавних
пор, как уже было отмечено, благодаря до­
ставке сигнала «Радио Пермского края»
МАЯК

через спутниковый канал его передачи ста­
ли доступны практически всем жителям
Прикамья.

Наконец, третье важное различие,
обоснованное традициями развития «Радио
Пермского края» как разговорного радио.
Это высокая культура речи, свойственная
всем сотрудникам «Радио Пермского края»:
и представителям старой, основательной,
проверенной временем школы радиожур­
налистики, и их более молодым воспитан­
никам. К сожалению, большинству сотруд­
ников РМ-станций еще только предстоит
пройти этот нелегкий путь овладения безу­
пречно правильной русской литературной
речью и грамотного использования широ­
чайшей палитры выразительных речевых
средств в радиоэфире.
В заключение хотелось бы сказать,
что нам нередко задают вопросы о будущем
нашего разговорного радио: «А что будет
через 10-20 лет, когда нынешняя молодежь,
выросшая на развлекательных станциях,
повзрослеет? Как будет меняться госу­
дарственный формат «Радио Пермского
края»?» Действительно, глупо надеяться,
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

что, когда сегодняшним молодым людям
стукнет за сорок, они массово перестро­
ятся на иной формат. Что же, значит, бу­
дем меняться в изменяющемся мире и мы.
Пример тому - классический разговорный
радиоканал «Маяк», который постепен­
но переходит на уже обкатанный формат
«Маяк РМ», появляются новые молодые
ведущие с достаточно легкими по содер­
жанию программами. Молодые, но уже из­
вестные. Так и в эфире «Радио Пермского
края» начинают звучать голоса и авторские
проекты популярных молодых ведущих
телепрограммы «Вести - Пермь». Так что,
говоря о месте радио в современной жизни,
можно сказать, что в рамках ГТРК «Пермь»
радио и телевидение не конкурируют как
средства массовой информации, а успеш­
но сотрудничают и неустанно расширяют
свои возможности на благо телезрителям
и радиослушателям.

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

00

МАЯК

В условиях рыночной экономики успешность развития промышленных
предприятий во многом определяется наличием в регионе благоприятной
информационной среды. И Пермский край не случайно богат крупными
предприятиями, многие из которых занимают лидирующие места в
своей отрасли. Журналисты ГТРК «Пермь» всегда обеспечивают для
промышленных компаний такую дружественную информационную среду:
радуются их успехам и непредвзято рассказывают о сложных моментах.

Дмитрий РЫБОЛОВЛЕВ,
председатель совета директоров ОАО «Уралкалий».

ПОД ЗНАКОМ ЦИФРЫ
ВЛАДИМИР РЫЧКОВ, ГЛАВНЫЙ ИНЖЕНЕР ГТРК «ПЕРМЬ»

В наши дни развитие электронных
СМИ идет под знаком «цифры». Цифровой
стала «картинка», цифровым стал «звук».
рик

«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

С момента своего зарождения ра­
дио, а позже и телевидение развивались со
скоростью, которую мог дать технический
спорт\

МАЯК

Появление компьютеров придало
такой мощный импульс развитию электрон­
ных СМИ, что сегодня мало кто возьмется
прогнозировать, каким будет теле- и радио­
вещание в ближайшее десятилетие.

и даже телестудию может себе позволить
практически каждый. Вещательный ком­
плекс, сопоставимый по стоимости с оте­
чественным автомобилем и занимающий
объем пары дорожных чемоданов, легко
обойдет по всем без исключения параме­
трам вещательную теле- или радиостудию,
построенную за огромные деньги 15-20 лет
назад. В качестве примера можно привести
созданный нами комплект ММТК - мно­
гокамерный мобильный телевизионный
комплекс. Данный комплект позволяет
нам в большинстве случаев заменять пере­
движную телевизионную станцию на за­
писях различных массовых мероприятий.
Оперативность развертывания, простота
транспортировки - вот основные досто­
инства этого комплекса. При своем малом
размере и весе качество записи он обеспе­
чивает на высоком уровне.

С ростом мощности современных
компьютеров, в самом широком смысле это­
го слова - от микроконтроллеров до клас­
теров (больших вычислительных систем,
состоящих из множества компьютеров),
растет «мощь» инструментария журна­
листа. Сегодня небольшую радиостудию

Но, как известно, у медали две сто­
роны... Стремительность развития техники
и технологии, доступность того или иного
технического решения, само многообразие
предлагаемых сегодня решений дают мно­
жество причин для ошибки, возможность
пойти неверным путем, путем тупиковым.

прогресс в области электроники и радио­
техники. Переход от радиоламп к транзис­
торам, а позже и к микросхемам, позволял
инженерам создавать оборудование, обес­
печивающее все более высокое качество
записи и вещания, и при этом все более
легкое и компактное. Для обслуживания
процесса создания теле- и радиопрограмм,
для процесса вещания стало требоваться
все меньше обслуживающего персонала,
а журналисты стали получать в свои руки
более доступные и эффективные орудия
труда, помогающие создавать более каче­
ственный творческий продукт.

РОССИЯ^

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК
•••••■в

А это потеря темпа, потеря средств... И вот
конкуренты, коим несть числа из-за той
самой «доступности», уже впереди...

Оглядываясь назад, мы можем кон­
статировать, что пока нам удается держать
верное направление в своем развитии. Мы
удачно избегали «неправильных» решений,
постоянно изучая все, что мог предложить
рынок.

Сегодня мы полностью отказались
от магнитной записи как на радио, так и
на телевидении. Это значит, что мы боль­
ше не применяем в производстве кассеты.
Материалы с момента исходной записи и до
момента выдачи в эфир готового продукта
существуют только в виде файлов, то есть в
виде данных, которыми оперирует компью­
тер. И следовательно, они могут храниться,
передаваться, преобразовываться как лю­
бые другие компьютерные данные: макси­
мально быстро, без потери качества.
Файлы - файлами, а носители, на ко­
торых эти файлы могут храниться, бывают
разными. Есть долгосрочное хранение, при
котором самым важным является стоимость
хранения и отсутствие эффекта старения
рик
« вести »V

КУЛЬТУРА^

носителя. А есть краткосрочное хранение,
при котором самым важным параметром
выступает скорость, с которой можно «запи­
сать» или «прочитать» информацию. Кроме
того, немаловажными являются стоимость
и надежность оборудования, с которым эти
носители можно применять.

Наш выбор пал на так называемую
Flash-память как краткосрочную. Несмотря
на некоторую дороговизну такой памяти,
эффективность ее применения обеспе­
чивается за счет отсутствия «механики»
в устройствах чтения-записи. Не нужны
дисководы, лентопротяжные механизмы,
магнитные головки, электродвигатели, шес­
теренки... Электроника надежнее механи­
ки: потребляет меньше энергии, занимает
меньше места и т.д.
Для телевизионного производ­
ства мы выбрали оборудование фирмы
Panasonic Р2. Карты этого формата очень
удобны при проведении съемок, дают
больше гибкости при работе телеоперато­
ра. Кроме того, особая технология Ргохузаписи позволяет параллельно с основной
записью делать специальную «черновую»
спорт\

МАЯК

запись. Это что-то вроде наброска в работе
художника. Такая запись может быть легко
просмотрена журналистом сразу после за­
вершения съемок, прямо на его рабочем
месте - на обычном компьютере. Таким об­
разом, мы получили очень оперативную и
гибкую систему. Относительно большая
стоимость носителей формата Р2 не имеет
значения из-за отсутствия необходимости
постоянного пополнения носителей в силу
высокой надежности и скорости, с которой
записанная информация может быть пере­
несена на монтажную станцию или сервер
хранения.

В радиопроизводстве мы использу­
ем портативные рекордеры с записью на
карточки памяти типа CompactFlash. Эти
потомки репортерских магнитофонов оли­
цетворяют собой практически идеальный
по своим параметрам инструмент радио­
журналиста. Надежность, гибкость, малый
вес. Возможность моментального переноса
на компьютерную станцию для последую­
щего монтажа или выдачи в эфир.

стоимость «болванки», возможность дли­
тельного хранения, малые размеры - вот
критерии такого выбора.

Весь процесс монтажа теле- и
радиопрограмм сегодня выполняется на
«обычных» компьютерах. Отсутствие спе­
циализированной техники, например про­
фессиональных магнитофонов, позволяет
легко, без больших затрат укомплектовы­
вать то количество рабочих мест, которое
реально необходимо.
Применение компьютеров в про­
цессе монтажа, хранения и выдачи в эфир
«творческого продукта» позволяет широко
использовать для обмена компьютерные
сети. По сети передаются исходные ма­
териалы, черновые копии, готовые пере­
дачи. Значительное повышение скорости
и эффективности коллективного труда
очевидно.
।

В качестве памяти долгосрочной
мы остановились на дисках DVD. Низкая
РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

культу ра\

спорт\

МАЯК
•••••■в

Очень радует тот факт, что, хотя территориально ГТРК «Пермь»
расположена в столице Пермского края, свое вещание она всегда ведет
именно как телерадиокомпания региональная, не обделяя своим вниманием
ни одно муниципальное образование Прикамья. При этом журналисты
ГТРК «Пермь» прекрасно ориентируются и в проблемах малых городов, и
в проблемах села, обеспечивая им адекватное информационное освещение.

Александр КУЗНЕЦОВ,
глава Пермского муниципального района Пермского края.

ПЕРМСКИЙ РЕПОРТАЖ
МИХАИЛ КАЛИХ, ЖУРНАЛИСТ ГТРК «ПЕРМЬ»

В те далекие-далекие времена, когда
телевизионное «слово» только рождалось,
оно самым существенным образом участво­
вало в формировании общественного мне­
ния. Было ведь только одно ТВ - государ­
ственное, партийное, советское.
рик

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

Сегодня же у нас есть множество
альтернатив. Мы вольны сравнивать разные
точки зрения на события, разные версии
происходящего, оценивать их как «луч­
шие» или «худшие», проверять точность
и надежность сообщений, сопоставляя их
спорт\

МАЯК

ООО

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»’

КУЛЬТУРА

СПОРТ

МАЯК

с новостями других СМИ, решать, кому
верить больше. Зрители не склонны слепо
доверять всему, что показано по телевизору.
Они порой сомневаются в правоте журна­
листов, в их добросовестности, точности, в
полноте представленных ими сведений.
В 1990-е годы теоретики журналис­
тики сформулировали требования к каче­
ству репортерского материала. Вот, если
коротко, ряд обязательных моментов:
■

ясность - краткость - яркость;

■

точность - достоверность - ответствен­
ность.

Многие добавляют сюда еще:
■

беспристрастность - сбалансированность порядочность в изложении фактов.

Все это правильно... С теоретичес­
кой точки зрения. Потому что на практике
репортажу тесно в рамках этих канонов.
XXX

Думаю, что никого не удивлю, если
скажу, что телевизионные репортажи, даже
те, которые сняты на одну тему, по поводу
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

одного события, но журналистами, живу­
щими в разных регионах нашей страны,
будут отличаться друг от друга практически
во всем.
Это естественно, заметите вы, ведь
одинаково не сработают даже коллеги из
одного города, работающие в одной теле­
компании. Скажутся их разный профессио­
нальный и жизненный опыт, образование,
воспитание и многое-многое другое.

Да! И это здорово! Иначе что это
бы было за телевидение - с одинаковыми
материалами?! Но мне кажется, что су­
ществуют еще и региональные отличия.
Смею утверждать, что есть такое понятие,
как пермский репортаж!
Он родился практически сразу пос­
ле появления Пермского областного теле­
видения. Долго развивался в муках черно­
белого и только к 1980-м годам цветного, но
все равно - кинопроявочного - производ­
ства. С появлением съемочной и монтаж­
ной видеоаппаратуры стал оперативным
и современным. Но от этого не изменил
своей, данной на старте, теплоте подачи
новостей...
спорт\

МАЯК

Журналист, работающий на Перм­
ском областном, а затем краевом ТВ, никог­
да просто не отчитывался перед зрителем
о том, что он узнал или увидел. Как при­
мер, приведу опыт Владислава Косолапова.
Владислав Евгеньевич, помню, в крохотной
«информашке» для диктора, в которой речь
шла о, казалось бы, скучном факте пио­
нерской жизни, четко дал понять, что это
и смешно, и неправильно. И сделал он это
на уровне подтекста, нюанса, всего лишь
по-особому выстроив одну, последнюю,
фразу...

Учителем для многих журналистов
был Всеволод Александрович Шнайдер. Он
первым на нашем телевидении применил в
репортаже прием «скрытая камера» и во­
обще много и увлеченно «шалил». Шнайдер
замечательно брал интервью. Молодых он
учил: человек, которому задается вопрос,
может говорить по делу много и долго, но
в репортаж должно войти только то, что,
кроме него, не может или не имеет права
сказать никто другой. Поэтому часто в кон­
це разговора Всеволод Александрович оза­
дачивал интервьюируемого вопросом: «А в
чем глубинная суть события? Что произо­
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

шло, по большому счету? Что по этому по­
воду подсказывает вам ваше сердце?» И от­
веты получал искренние, нестандартные...

осе

Приятно видеть, что эти тради­
ции на пермском телевидении не только
сохранены, но и развиты. Я много ездил
по регионам и областям нашей страны.
Естественно, если была оказия, включал
телевизор, смотрел местные новости. В
репортажах коллег, сделанных порой чет­
ко, суперпрофессионально, обычно зву­
чал сухой отчет о событии, сдобренный
звонкой, хлесткой фразой. Такие новости
с определенной натяжкой можно назвать
лишь авторским отчетом, «литературной
фотографией». А пермский репортаж - это
событие, укрупненное журналистом, под­
свеченное им. Реальное событие, конечно
же, - главное в материале. Однако оно элемент творческого произведения.

Так что, возвращаясь к теории со­
временного репортажа, к классическим
его канонам я бы с удовольствием добавил
очень важный, на мой взгляд, пункт: теле­
визионный репортаж должен быть душевно
теплым. Как пермский...

КУЛЬТУРА^

СПОРТ%

МАЯК

РИК

«вестиЛ

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

рик

"5
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»1

КУЛЬТУРА

СПОРТ

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»>

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РОССИЯ

РИК
Я
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

МАЯК

СПОРТ

МАЯК

РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУ РА^

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»’

КУЛЬТУРА

СПОРТ

ИЗВЕСТНАЯ
КОМПАНИЯ

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУ ра\

спорт\

МАЯК

УВАЖАЕМЫЕ ДРУЗЬЯ!
За 50 лет своего существования Пермское телевидение не­
однократно доказало, что региональная телекомпания вполне
способна на достижения всероссийского масштаба.
Одно из первых достижений - успешный выход на всесо­
юзный экран в прямом эфире «Голубого огонька», одного из первых
«огоньков», созданных региональными телестудиями.
Из достижений недавних и нынешних - более десяти перм­
ских межрегиональных фестивалей военно-патриотических про­
грамм «Щит России», на которые ежегодно съезжаются для обмена
опытом журналисты со всей необъятной России.
От всей души желаю успешного продвижения к новым до­
стижениям.

Михайл СЁСЛАВЙНСКЙИ,
руководитель Федерального агентства по печати
и массовым коммуникациям.

рик

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

МАЯК

0GE7

ФЕСТИВАЛЬ! ФЕСТИВАЛЬ!
Н.В. КЛЕПИКОВСКАЯ, ЖУРНАЛИСТ ГТРК «ПЕРМЬ».

Фестиваль (франц, festival - празднество,
от лат./estivus - весёлый, праздничный) массовое празднество, включающее показ
достижений в области музыки, театра, кино,
эстрады. Первоначально возникли музыкальные
фестивали (Великобритания, начало
XVIII в.); в XX веке получили распространение
международные фестивали. (БСЭ.)

урналисту почти всегда некогда
остановиться, оглянуться на се­
бя. Ну, во-первых, конвейерный
характер работы, когда с опреде­
ленной регулярностью необходи­
мо выдавать на-гора творческую
продукцию. Во-вторых, необходи­
мость постоянного поиска тем и
событий, которые можно бы было
«бросить в топку вдохновения». А
ведь есть еще личная жизнь!

Ж

Фестиваль!!! Фестиваль? Что это?
Отпуск за счет компании или часть работы
творца?
россия\

рик

«ВЕСТИ »V

Если твоя работа носит творческий
характер, то тебе просто необходимо участие
в фестивалях. Тогда ты не будешь «варить­
ся в собственном соку»! У тебя появится
возможность сравнить свою позицию, свои
наработки с достижениями коллег. И тогда
ты уже не будешь вновь в муках «изобретать
велосипед», а, всего вероятнее, двинешься
вперед. То есть фестиваль - это всегда тол­
чок к чему-то новому. Но не только!
Это не только возможность взгля­
нуть критически на свою и подобную дея­
тельность, но и способ сканировать весь
пласт - тот культурный слой по твоей теме,

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК
•••••■в

который нарос, образовался в СМИ за по­
следнее время. Несомненно, это приводит
к расширению твоего кругозора, обновле­
нию «топлива» для получения творческой
энергии.

А если еще твоя работа будет оце­
нена со стороны, то твой начальник подругому будет смотреть на тебя, более
уважительно. Будет выше степень дове­
рия к тебе как к специалисту и со стороны
работодателей, и со стороны потребителей
продукции, которую ты производишь.

Фестивали бывают разные: по
атмосфере - от домашних, непритяза­
тельных до исключительно помпезно­
представительных; по полезности - от ра­
бочих с утра до вечера до развлекательных
беспрестанно; по оценке - от «мы и есть
лучшие» до «награждать только гостей».
Как во всем, лучше - «золотая середина».
Дело в том, что во время семинаров, офици­
ального обмена опытом, между коллегами
устанавливается выверенно-прохладный
градус общения, тогда как неформальные
фестивальные мероприятия ведут к возник­
новению более доверительных отношений,
рик
«вестиЛ

культура\

а значит, и к большему пониманию сути
происходящего в профессии.

Чтобы не быть голословным, можно
привести несколько примеров. Интелли­
гентный и интеллектуальный фестиваль
в Томске, да и название обязывает - всетаки «Разум. XXI век». Поучающие и
фантастически хлебосольные фестивали
свежевыстроенного Ханты-Мансийска.
Сбор и поощрение своих пиарщиков в
Екатеринбурге. Теплые уютные «Берега» в
Тарусе. Амбициозный ТЭФИ. Выверенный
и по рабочим моментам, и по полезности
развлекательных мероприятий пермский
«Щит России» (см. ниже). Очень профес­
сиональный, высокоуровневый, но спо­
койный «Я здесь живу» Международной
академии телевидения и радио и пред­
ставительный Евразийский телефорум.
Фестивалей много, они разнообразны и
похожи одновременно, но их награды нам,
журналистам, необходимы, и мы не пере­
стаем ими гордиться всю жизнь.
За 50 лет существования Пермской
студии телевидения ее журналисты не раз
становились победителями и дипломанспорт\

МАЯК

РОССИЯ^

РИК
« ВЕСТИ »>

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

россия\

РИК >
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

тами многих престижных фестивалей.
Мы получали высшие награды Первого
Всесоюзного телефильмов и Первого
Всесоюзного публицистических про­
грамм. Телепрограммы, произведенные
на Пермском телевидении, не раз транс­
лировались по центральным каналам. Мы
были первопроходцами в переложении на
телевизионный экран драматических и
оперных спектаклей. Стоит назвать хотя
бы дважды номинированность на ТЭФИ
в 1997 и 1998 годах, лауреатство на меж­
дународных фестивалях телевизионных
программ для детей и юношества в 2000
и 2001 годах и тому подобное.

НАГРАДЫ НА ВСЕРОССИЙСКИХ
И МЕЖДУНАРОДНЫХ ФЕСТИВАЛЯХ
ЗА ПОСЛЕДНИЕ ПЯТЬ ЛЕТ

Первое место с присуждением золо­
той медали и диплома I степени занял
фильм «Пермский период Родерика
Мурчисона - шотландца и бароне­
та» Сергея Тупицына. Фильм также
удостоен II места и серебряной ме­
дали на 45-м открытом фестивале
петербургских кинолюбителей «Белые
ночи».

I

НПО

■ III Международный фестиваль теле­
программ и телефильмов «Вечный
огонь», Волгоград
Диплома II степени в номинации
«Лучшая телевизионная програм­
ма» удостоен видеофильм Алексея
Куприянова и Владимира Панкратова
«Я за всех в ответе».

■ Нижнекамский фестиваль «Культура
в эфире»

2003 год

■ 36-й Всероссийский открытый фе­
стиваль некоммерческих видеофиль­
мов «История и культура» в СанктПетербурге

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

Три диплома: «За вклад в развитие куль­
туры телевидения», «За умение найти
интересную тему» (программа «Без
комментариев»), «За оригинальный
подход к истории» (телефильм «День
рождения мини-юбки»).

культу ра\

СПОРТ*Ф

МАЯК

■ VI межрегиональный фестиваль
военно-патриотических телепрограмм
«Щит России», Пермь
Лауреатом в номинации «Военнопатриотический очерк» стал цикл
«Солдаты XX века» Ольги Любшиной
и Надежды Маклаевой.
Дипломы фестиваля получили телепро­
граммы «Анна Горбунова - просто са­
нинструктор» (Анжелика Березовская)
и «Весна. Три оттенка красного» (Игорь
Печенкин).

■ Областной конкурс рекламопроизво­
дителей и СМИ «Имидж-помидор»,
г. Пермь
Победители в номинации «Массмедиа го­
да» за «Оформление телеканала «Куль­
тура» - режиссер Игорь Печенкин и ди­
зайнер Наталья Вшивкова. Специальный
диплом за промо-акцию «Нам - 75» по­
лучила творческая группа областного
радио.

■ II Международный телефестиваль
научно-образовательных и просвети­
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУ ра\

тельских программ «Разум. XXI век»,
г. Томск
Передача «Два Михаила - конец динас­
тии» Сергея Тупицына стала лауреатом
в самой престижной номинации «Лучшая
просветительская программа».

2004 год

■ Фестиваль, посвященный историкокультурному наследию и традициям
народов России
Фильм «Чердынский альбом» занял тре­
тье место в конкурсном просмотре, а
его автор Сергей Тупицын награжден
дипломом.

■ 9-й Всероссийский фестиваль СМИ
«Вся Россия-2004»
Диплом лауреата за третье место
в номинации «Лучшая региональ­
ная телекомпания» награждена
Пермская ГТРК «Т7», представившая
авторские циклы Сергея Тупицына
«Пермский период» и «Возвращение
Строгановых».
МАЯК

■ VII Межрегиональный фестиваль
военно-патриотических телерадиопро­
грамм «Щит России-2004», г. Пермь
Лауреаты: в номинации «Военнопатриотический очерк» - сюжет ПГТРК
«Т7» «Ямолчал 40лет» (авторы - Илья
Забродский, Яна Плиске); в номинации
«Специальный (проблемный репортаж)»
- цикл репортажей «Во!Время» (ПГТРК
«Т7», авторы - Валерий Стариков,
Ксения Жаворонок).
Специальный приз ВГТРК за телевизион­
ный цикл «Яхотел победить» (Алексей
Романов, Наталья Клепиковская).
2005 год

■ IV Международный телефестиваль
«Вечный огонь», г. Волгоград
Диплом II степени в номинации «Лучший
телефильм» за телефильм «Спасибо,
Пермь!» (автор - Александра Стари­
кова).

Специальные призы, полученные за две
телевизионные и пять радиоработ;
Гран-при по совокупности - за посто­
янное и высокохудожественное ото­
бражение Победы советского народа в
Великой Отечественной войне в про­
граммах областного радио «Наследие»,
«Песни Победы», «Ориентир», в пере­
даче «Святой» и в прямой трансляции
праздника 9 Мая в Перми.

■ III Международный телевизионный
фестиваль научно-образовательных
и просветительских программ «Разум.
XXI век», г. Томск
Диплом победителя фестиваля в но­
минации «Лучшая просветительская
программа», телефильм «Гражданин
Очер и его учитель» (автор - Сергей
Тупицын).

■ VIII Межрегиональный фестиваье

Специальный диплом детского жю­
ри в номинации «Лучшая передача»,
«Зеленая планета» (авторы - Марина
Халанькова, Елена Старцева).

патриотических телерадиопрограмм
«Щит России», г. Пермь

Специальный диплом жюри «За ориги­
нальное экранное решение вечной пробле-

РОССИЯ^

РИК
« ВЕСТИ »>

I

□D©

КУЛЬТУ ра\

СПОРАХ

МАЯК

мы обучения русской грамоте», передача
«Говорим по-русски» (авторы - Юлия
Балабанова, Надежда Маклаева);
специальный диплом жюри за луч­
шую операторскую работу Дмитрию
Мелкомукову в телефильме «Спле­
тение».

■ Международный конкурс журналистов
«Экология России», г. Москва
Диплом II степени за серию радиопро­
грамм (автор - Раиса Маматова).

■ X Всероссийский фестиваль СМИ
«Вся Россия», г. Дагомыс
I место в номинации «Лучшая теле­
компания» по итогам представленных
работ.

■ VIII Евразийский телефорум,
г. Москва
Диплом номинанта VIII Евразийского
телефорума, диплом в номинации
«Научно-популярные, образователь­
ные, просветительские программы»
за яркое раскрытие исторического
материала, телефильм «Гражданин
рик

«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУ РА^’

Очер и его учитель» (автор - Сергей
Тупицын).
2006 год

■ Телефестиваль «Берега», г. Таруса
Специальный приз жюри и диплом за луч­
ший телеочерк «Деревня Монастырь»
(автор - Наталья Клепиковская).

■ XI Всероссийский фестиваль СМИ
«Вся Россия», г. Дагомыс
Диплом лауреата «За поиск новых
телевизионных жанров» в программе
«Город без масок» (авторы - Вероника
Дукаревич, Игорь Крохалев).

■ Москва IX Евразийский телефорум
Фильмы «Живые боги» и «Наследие
Строгановых» удостоены диплома «За
инновацию в образовании».

■ Всероссийский телевизионный фести­
валь информационных программ «Мир,
согласие, единство», г. Нальчик
Диплом и специальный приз «За осве­
щение трудовой миграции» за сюжет в
СПОРТ^

МАЯК

программе «Вести - Пермь. События
недели» (корреспондент - Артем Козин,
оператор - Владимир Кириллов).

■ XI Межрегиональный фестиваль па­
триотических телерадиопрограмм
«Щит России», г. Пермь
Специальный диплом «За разработ­
ку темы, посвященной деятельности
правоохранительных органов», Грамота
Национального комитета общественных
наград, орден Ю.В. Андропова за фильм
«Нас уже не хватает в шеренгах по во­
семь...» (автор - Михаил Калих).

Диплом лауреата в номинации «За во­
площение темы преемственности по­
колений музыкальными средствами»,
«Ты ждешь, Лизавета...» - музыкальный
ролик производства ГТРК «Пермь» со­
вместно с киностудией «Новый курс» и
командой КВН «Парма».

■ Союз журналистов России. Конкурс
«Демографическая ситуация в России
глазами журналистов», г. Москва
Диплом победителя национального кон­
курса СМИ «Демографическая ситуа­
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

ция в России глазами журналистов» за
последовательность в освещении темы
и активную авторскую позицию, теле­
программа «Простые истории» (автор
- Татьяна Листратова).

000

■ I Всероссийский конкурс детских
программ «Включайся», г. ХантыМансийск
Диплом финалиста всероссийского кон­
курса детских программ в номинации
«Лучшая программа детской студии»,
диплом и специальный приз националь­
ного детского анимационного проекта
«Смешарики» «За лучшую телепро­
грамму для самых маленьких» получает
телепрограмма «Если все ушли из дома»
(авторы - Ирина Лапшенкова и Ксения
Жаворонок).

■ I Международный фестиваль «Я здесь
живу», Международная академия ТВ
и радио, г. Москва
Диплом лауреата в номинации «Очерк»,
телефильм «Юкся, Пукся, Чачж и Бач...
или О пользе дорог» (автор - Наталья
Клепиковская).

КУЛЬТУ ра\

СПОРТ%

МАЯК

2007 год

■ Фестиваль «Живое слово», Нижний
Новгород, Российский центр «Прак­
тика»
Диплом финалиста в номинации «Мас­
терство разговорных жанров» за про­
грамму «Суперфинал XVIII городского
конкурса «Учитель года - 2007» (автор
- Ирина Латиенкова).
Диплом финалиста в номинации «Диалог
в прямом эфире» за радиопрограмму
«Диалог с молодыми. Разговор о правильном
питании» (автор - Тамара Ромащенко).

■ IV Международный телевизионный
фестиваль научно-образовательных
и просветительских программ «Разум.
XXI век», г. Томск
Диплом финалиста конкурса за учебно методический фильм «Пермь. История
в лицах» (авторы - Юлия Балабанова,
Ирина Лапшенкова).

■ X Межрегиональный фестиваль патри­
отических телерадиопрограмм «Щит
России», г. Пермь
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

Приз «Ника», диплом лауреата в номи­
нации «Работы в других жанрах...» за
спецрепортаж «Мужская культура»
(автор - Михаил Калих).

Диплом фестиваля и спецприз «За ори­
гинальный подход в раскрытии патрио­
тической темы» за ток-шоу «Город без
масок» по теме «Патриотизм - что это
такое?» (авторы - Вероника Дукаревич
и Игорь Крохалев).
спорт\

МАЯК

Диплом фестиваля и поощрительный
приз огкомитета «За верность теме
воспитания детей и молодежи» за цикл
радиопрограмм «Нам память дана для
жизни» (автор - Тамара Ромащенко).

■ VI Всероссийский конкурс «Патриот
России - 2007»

учебно-методический фильм «Пермь.
История в лицах» (авторы - Юлия
Балабанова, Ирина Лапшенкова).

□ГЕ7

Диплом конкурса в номинации «Видео­
клип» за клип «А снег идет...» (автор
- Валерий Подаруев).

■ XIV Международный фестиваль

Диплом лауреата конкурса в номинации
«За разработку темы истории родного
края» за спецрепортаж «Мужская куль­
тура» (автор - Михаил Калих).

■ XI Всероссийский фестиваль визуаль­
ных искусств во всероссийском дет­
ском центре «Орленок», г. Москва
Диплом III степени в номинации
«Телевидение» за детские программы
«Если все ушли из дома» и «Утренник»
(автор - Ксения Жаворонок).

■ Евразийский телевизионный конкурс
социальных программ и фильмов для
подростков и юношества «Я человек»,
г. Оренбург

«Финно-угорский мир», г. Саранск
Диплом лауреата фестиваля «За все­
стороннее освещение проблем финноугорского мира», «Вести - Кудымкар»
на коми-пермяцком языке (автор Надежда Бражкина).

■ 28-й фестиваль любительских фильмов
и фильмов региональных ТРК «И не
прервется связь времен...», г. Истра
Московской области
Гран-при за фильм «Покосившаяся коло­
кольня» из цикла «Возвращение Строга­
новых» (автор - Сергей Тупицын).

Диплом номинанта конкурса в номи­
нации «Научно-популярный фильм» за
РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУ Рд\

СПОРТ^

МАЯК

ГТРК <Пермь» начала проводить Межрегиональный фестиваль
военно-патриотических программ «Щит России», когда о российском
патриотизме и говорить-то было не принято. Фестиваль, организованный
усилиями нескольких энтузиастов, с годами вырос в масштабнейшее
мероприятие, на которое для обмена опытом и взаимной поддержки
съезжаются десятки журналистов со всех городов России, от
Калининграда до Владивостока. И сегодня уже можно смело сказать,
что усилия этих журналистов по воспитанию у россиян чувства гордости
за свою Родину не пропали втуне. Я считаю, что телерадиокомпания,
которая помогла жителям нашей страны возродить веру в свое
государство и уважение к нему, - это по-настоящему государственная
компания.

Петр ЗЕМЦОВ,
заместитель генерального директора ВГТРК.

МЕЖРЕГИОНАЛЬНЫЙ фестиваль
ВОЕННО-ПАТРИОТИЧЕСКИХ ТЕЛЕРАДИОПРОГРАММ
«ЩИТ РОССИИ»
10 лет размышлений и творчества.
10 лет, посвященных России!

Много всяких фестивалей «Спасти и сохранить» в Ханты-Мансийске
на тему экологии, «Моя провинция» в
Борисоглебске о жизни глубинки, - а
россия\

рик

«ВЕСТИЛ

культу ра\

«Щит России» занял свою нишу. И не
случайно он возник на Урале, в Пермском
крае - там, где военная тематика (ведь сна­
чала он касался только военных теле- и
спорт\

МАЯК

радиопрограмм, в дальнейшем тематика
его расширилась) всегда была особенно
актуальна. И было очень мудрое решение
администрации края поддержать инициа­
тиву. Как каждый хороший хозяин, она
заботилась о том, чтобы опыт региона был
известен и признан. Поэтому фестиваль не
только живет уже 10 лет, но и постоянно
развивается. Сейчас не только програм­
мы, освещающие жизнь военных, будни
и праздники армейских подразделений,
представлены на нем, но и работы разных
жанров, которые способствуют воспита­
нию граждан России патриотами своей
страны, стали полноправными участни­
ками конкурса.
«Всегда получаю заряд творческих идей и
каждый год черпаю новые знания*.

Эльмира Мустафина,
ГТРК «Башкортостан», г. Уфа.

Он замечателен тем, что традици­
онно проходит в июньские дни, когда в
городе Перми отмечается День города, а
в России - День независимости России,
тем самым органично вливаясь в череду
РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

дней, посвященных чествованию Отечества.
И участники фестиваля становятся сви­
детелями замечательного праздничного
шествия, представляющего всю палитру
жителей города, служащего примером ис­
тинно патриотического акта.

000

«...Общий уровень фестиваля растет.
Особенно, если говорить о тех работах,
которые жюри номинировало*.

Павел Рыков,
председатель ГТРК «Оренбург».

Прекрасна и завершающая фести­
валь прогулка по Каме, дополнительно по­
гружающая всех участников в атмосферу
праздника, расцвеченного огнями фейер­
верка. Это незабываемое переживание, а
поэтому фестиваль «Щит России» не по­
хож ни на один другой.
Фестиваль военно-патриотических
телерадиопрограмм «Щит России» стал
сегодня традиционным и имеет статус
межрегионального этапа всероссийского
фестиваля «Патриот России». Идея про­
ведения такого фестиваля, давно витавшая

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

в региональных СМИ, была воплощена в
жизнь в 1998 году в г. Перми.
сМы с вами находимся и должны находиться
в противостоянии тискам рынка. Мы должны
рассказывать о жизни своей страны, о лучших
ее сынах, об истории...»

Александр Гагаркин, член жюри.

И это не было случайностью. В
Прикамье традиционно дислоцируются как
боевые соединении Российской армии, так и
подразделения внутренних войск МВД РФ,
военно-промышленный комплекс России
представлен целым рядом ведущих предпри­
ятий в области производства артиллеристских орудий, систем ракетных комплексов
залпового огня, производства боеприпасов.
В Перми давно сложилась традиция про­
ведения профессиональных праздников
разных родов войск - пограничников, де­
сантников, моряков. Не удивительно, что
средства массовой информации Пермского
края часто обращались и обращаются к
военно-патриотической тематике. Первый
фестиваль «Щит России» состоялся исклю­
чительно благодаря энтузиазму организато­
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

ров и носил достаточно камерный характер.
Вспоминая конец 90-х, стоит отметить, что
СМИ в то время не слишком хорошо отзы­
вались об армии, считалось хорошим тоном
подвергать сомнению всё и вся и рисовать
образ военного человека преимущественно
темными красками. Первый фестиваль, по
существу, протестовал против такой тенден­
ции, и собрал журналистов и режиссеров,
для которых слово «патриотизм» в любые
времена наполнено глубоким значением.
СПОР?\

МАЯК

Вспоминая историю развития фестивально­
го движения, нельзя не сказать о том, что у
его истоков стояли офицер Советской армии
в отставке Евгений Канторович (в то время
- сотрудник Пермской телерадиокомпании
«Т7») и журналист Борис Брацыло, в те­
чение многих лет работавший редактором
программы «Служу Советскому Союзу» и
ставший бессменным руководителем отбо­
рочной комиссии жюри фестиваля «Щит
России».

Сергей Данилин,
Ульяновская ГТРК.

Большое событие в жизни «Щита
России» произошло в 2001 году: фе­
стиваль вышел на всероссийский уро­
вень. Во-первых, его учредителем стала
Всероссийская государственная телера­
диокомпания (ВГТРК); во-вторых, идея
фестиваля была поддержана Федеральным
рик
«вести»!

«Очень хороший уровень организации
фестиваля. Так чувствуется забота о нас. Это
приятно».

Андрей Купарев,
ГТРК «Вятка», г. Киров.

«Когда смотришь работы коллег, думаешь
иногда, почему сам так не можешь... Я
считаю, что патриотическое воспитание это научить детей и самих себя готовности,
в первую очередь, защитить свою мать, жену,
своего ребенка, а значит, и свою Родину».

россия\

агентством по печати и массовым комму­
никациям, что означало государственную
поддержку. «Щит России» органично впи­
сался в государственную программу РФ
«Патриотическое воспитание граждан»,
став составной частью всероссийского
конкурса «Патриот России».

За 10 лет качественный уровень
телерадиопрограмм, представленных на
фестивалях, значительно возрастал, а сам
«Щит России» от года к году получал бо­
лее широкое освещение на телевидении и
радио, в том числе и всероссийском.

В 2004 году фестиваль вышел на
новый уровень. Впервые в истории фе­
стивального движения на конкурс был
заявлен межрегиональный телевизион­
ный сетевой проект трех ГТРК из городов
Перми, Челябинска, Оренбурга (руково­

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК
•••••■в

дитель проекта - В. Дукаревич). По гранту
Федерального агентства был создан цикл
телевизионных документальных фильмов
«Я хотел победить...» о тружениках тыла в
годы Великой Отечественной войны, по­
лучивший Гран-при всероссийского кон­
курса «Патриот России». Кроме этого, год
запомнился рекордным числом представ­
ленных на конкурс и суд жюри работ - 163
теле- и радиопрограммы из сорока регионов
страны.
«Самое главное - возможность общения,
возможность учиться друг у друга, а не
«вариться в собственном соку»... Как не
обращаться к этой теме, когда из десяти пятнадцати подростков только один смог нам
ответить, что за день 22 июня...»

Валерий Будумян, ГТРК «Псков».

Палитра представляемых на фести­
валь тем и жанров многообразна: портрет­
ные очерки, в которых события раскрыва­
ются через личные впечатления и судьбу
конкретного человека (портреты ветеранов
ВОВ и современных воинов); цикловые
программы, освещающие сегодняшний день
армии; очерки и ток-шоу. Появилось много
РОССИЯ^

рик

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

работ, непосредственно обращенных к мо­
лодому поколению.

За 10 лет более 70 теле- и радио­
компаний приняли участие в фестивале.
Его география обширна и охватывает всю
Россию - от Камчатки до Калининграда, от
Салехарда до Грозного. За 10 лет истории
фестиваля «Щит России» более 700 работ
было представлено на суд жюри.

В разные годы Гран-при фести­
валя «За глубокое и яркое отражение
военно-патриотической тематики» по­
лучили радиопроекты: художественно­
публицистическая радиопрограмма
«Слово» (ГТРК «Оренбург», 2007 г.),
«Одна на всех Победа» (журналисты из
Екатеринбурга, «Радио Урала», 2006 г.),
радиосериал «Человеческий фактор»
(ГТРК «Оренбург», 2005 г.), «Век памяти»
(ГТРК «Владивосток», 2004 г.), программа
«Нам дороги эти позабыть нельзя» (ГТРК
«Регион-Тюмень», 2002 г.); телепрограммы:
«Человек дела» (ГТРК «Оренбург», 2007 г.),
документальный телецикл «Вторая столи­
ца» (ГТРК «Самара», 2006 г.), «Не забудь
поклониться» (ГТРК «Ижевск, 2005 г.»),
спорт\

МАЯК

«Неизвестный солдат» (ГТРК «Вятка»,
Киров, 2004 г.), телепрограмма «Кто, ес­
ли не мы» (ГТРК «Марий Эл», 2003 г.),
«Русские обломки» (ГТРК «Челябинск»,
2002 г.)...
«Фестиваль «Щит России» по-своему
уникален. Можно, конечно, его сравнивать с
другими фестивалями, но в то же время его не
сравнить ни с чем.

Александр Иванович Гагаркин бессменный член жюри всех фестивалей
«Щит России».

Трудно сказать, какие из воспоми­
наний для участников фестиваля остаются
наиболее яркими: восхищение зрителей
или слезы победителей; обед эпохи первых
фестивалей - на берегу Камы, с настоящей
военно-полевой кухней - или участие в кар­
навальном шествии 12 июня в День города,
которое стало непременной частью програм­
мы в последние годы проведения фестиваля;
жаркие дискуссии с коллегами на семинарах
и во время просмотра работ или путеше­
ствия по ночной Каме среди ослепительного
праздничного фейерверка.
россия\

рик

«ВЕСТИЛ

«Будучи председателем жюри на фестивале
«Щит России» в Перми, я встретил
множество людей, с которыми интересно
общаться, а общаясь, учиться. Конкурсные
работы участников фестиваля порадовали
яркими персонажами - я бы очень хотел
увидеть этих героев в качестве гостей «Щита
России». На будущее желаю всем участникам
этого фестиваля таких же удачных работ и
ярких героев».

Александр Сладкое,
автор и ведущий «Военной программы»
на ТК «Россия», председатель жюри
фестиваля «Щит России-2007».

Важно, что десятилетняя история
фестиваля не только сплотила как еди­
номышленников журналистов и режис­
серов, создающих программы военнопатриотической направленности, но и
способствовала возрождению и формиро­
ванию на новом уровне целого направления
регионального телерадиовещания - созда­
нию эфирного пространства, наполненного
размышлениями и творчеством и посвя­
щенного России!

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^Х

МАЯК

ТВОРЧЕСКИЙ КОНКУРС СРЕДСТВ МАСОВОЙ
ИНФОРМАЦИИ «ЗОЛОТОЙ АБЗАЦ»

РИК
«ВЕСТИ»!

КУЛЬТУРАХ

СПОРАХ

МАЯК

«Золотой абзац» появился в При­
камье в 1996 году как конкурс журналист­
ского мастерства, организованный Пермской
ГТРК «Т7» для привлечения внимания
общественности к работе журналистов
электронных СМИ, совершенствования их
профессиональной деятельности. В течение
первых лет существования конкурса стало
очевидно, что его задачи, а следовательно,
и количество номинаций необходимо рас­
ширить. С 2000 года «Золотой абзац» был
назван уже конкурсом средств массовой ин­
формации, и на рассмотрение жюри присы­
лаются теперь не только лучшие журналист­
ские, но и лучшие режиссерские, лучшие
звукорежиссерские, лучшие операторские,
лучшие оформительские работы.
Учредителями конкурса «Золотой
абзац» являются администрация Пермской
области, Пермская ГТРК «Пермь» (и газета
«Эфир»), пермская краевая независимая
газета «Звезда» и Пермская ассоциация
радио и телевидения (ПАРТ). С 2003 года

для участников было объявлено 18 номи­
наций:
1. По печатным СМИ выбирались
лучшие: областная* газета (номинация
ПАРТ); газетный фотограф; дизайн газе­
ты; свободная номинация «Нетленка»; но­
минация газеты «Звезда» за независимую
журналистскую позицию.

2. По телекомпаниям лучшими
могли стать: телекомпания (номинация
ПАРТ); телеведущий (телекомментатор);
номинация ПГТРК «Т7» - «Профессия
репортер»; режиссерская работа; звукоре­
жиссерская работа; операторская работа;
свободная номинация «Нетленка».

3. По радиостанциям за звание
лучших боролись: районная радиостан­
ция (номинация ПАРТ); радиоведущий
(радиокомментатор); звукорежиссер; ди­
джей; свободйая номинация «Нетленка»;
номинация ПГТРК «Т7» «За социальную
ответственность».

*По согласованию с Пермским отделением Союза журналистов было принято решение об участии в конкурсе
«Золотой абзац» только краевых газет. Это связано с тем, что для городских и районных газет ежегодно проходит подобный
конкурс «Журналистская весна» под эгидой Союза журналистов.

РОССИЯ^

РИК
« ВЕСТИ »>

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

В состав жюри входили как при­
знанные авторитеты в специальностях,
объявленных в качестве номинаций
(Журавлев С.Ф. - заместитель главного
редактора газеты «Звезда», Шахова В.Л.
- редактор ПГТРК, Левин М.В. - главный
редактор областного радио, Печенкин П. А.
- художественный руководитель кино­
студии «Новый курс», Даллакян И.В.
- генеральный директор радиостанции
«Ностальжи»), так и эксперты - предста­
вители смежных профессий (Пермяков
Е.А. - пресс-атташе клуба «Урал-Грейт»;
Иванов Н.П. - руководитель пресс-службы
«Пермрегионгаз», Веселкова Е.А. - прези­
дент ПАРТ). Председатели жюри - доктор
филологических наук, профессор кафедры
русской литературы ПГУ, руководитель
городского общественного фонда развития
культуры «Юрятин» Абашев В.В., декан
филологического факультета ПГУ, доктор
филологических наук Кондаков Б.В.
Опыт проведения конкурса показал,
во-первых, что и в областном центре, и в об­
ласти средства массовой информации ведут
жизнь активную и творческую, а во-вторых,
что сам конкурс пользуется авторитетом и
рик

«вестиЛ

культу ра\

победа в нем признается как знак качества
профессиональной работы.
Это ежегодное событие позволяет
обмениваться опытом, сплачивает жур­
налистов, не дает средствам массовой
информации даже самых отдаленных ре­
гионов области «вариться в собственном
соку», а главное - устанавливает для них
единые высокие критерии работы, несмо­
тря на разные технические возможности.
Остается добавить, что организаторы
конкурса «Золотой абзац» собираются и
в дальнейшем поддерживать добрую тра­
дицию - собирать представителей всех
СМИ Прикамья для того, чтобы выявить
и наградить лучших из них, а также при­
влечь внимание общественности к роли и
проблемам СМИ в жизни регионов.

В пятом конкурсе «Золотой аб­
зац» приняли участие 9 областных газет,
15 радиостанций, 10 телекомпаний. Всего
было представлено 82 работы по 18 номи­
нациям.

спорт\

МАЯК

«ФЛАЭРТИАНА»

2006 год в истории международ­
ных фестивалей документального кино
«Флаэртиана» выдался особенным. Вопервых, Пермь стала «Культурной столи­
цей Поволжья». Это обязывало. Во-вторых,
в рамках фестиваля по инициативе и при
поддержке Всероссийской государственной
телерадиокомпании впервые был организо­
ван конкурс в номинации «Телевизионные
документальные фильмы (циклы филь­
мов)». В палитре проводимых телерадио­
компанией «Пермь» фестивалей такой
прошел пока только один раз.
Этой частью фестиваля, ее органи­
зацией, программой и приемом участников
занималась ГТРК «Пермь». Основная зада­
ча «Флаэртианы» - содействие сохранению
традиций отечественного документального
кино, их развитию. А цель конкурса в новой
РОССИЯ^9

РИК

«вестиЛ

номинации - способствовать развитию имен­
но телевизионной документалистики. Ведь
общественная жизнь и жизнь конкретного че­
ловека отражаются только в «неторопливых»
материалах. Если телевизионная передача
идет в ежедневном или даже в еженедель­
ном режиме, трудно рассчитывать на то, что
она сумеет отразить какую-либо глубину
человеческих чувств или судеб. Пожалуй,
только фильмы могут сделать это. К тому
же реальная жизнь людей отличается в за­
висимости от того, где они живут - в Перми
или, к примеру, Оренбурге. И по-настоящему
заметить эти различия можно тоже только с
помощью документального кино.
В номинации «Телевизионные до­
кументальные фильмы» рассматривались
работы, созданные региональными теле­
компаниями.

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

Жюри, сформированное из самих
участников, определило лучший телеви­
зионный документальный фильм, лучшую
режиссерскую и операторскую работы.
Заявки для участия в конкурсе предста­
вили более двадцати государственных и не­
государственных телекомпаний. Несмотря
на то что конкурс проводился впервые, гео­
графия участников потрясает масштабами:
от Балтики до Тихого океана, от Кольского
полуострова до Кавказа. Каждый фильм это окно в большой мир.

Ощущая свою связь с землей, на кото­
рой живет, человек обретает «чувство родного
города». Иными словами, начинает воспри­
нимать простую точку на карте как что-то
очень личное: улочки и проспекты, старина
и новостройки, а главное, люди, живущие
рядом, и нечто общее между ними. Работ
о родных местах было представлено очень
много - вслушайтесь в названия: «Махачкала
- моя душа, моя столица», «Кострома по­
бедная», «Апатит» - из века в век», «Дети
УГОР»... Фильмы эти - о России.

Очень интересен фильм Натальи
Клепиковской «Юкся, Пукся, Чачж и Бач...

РИК "Ч
«ВЕСТИ»’

КУЛЬТУ РД\

или О пользе дорог» Пермской государ­
ственной телерадиокомпании о человеке,
который всю свою жизнь строил дороги
и таким образом соединил между собой
жителей четырех сел.
Кинематографисту дана уникальная
возможность - быть летописцем современно­
сти, запечатлевая ее, сохраняя ее «картинку»,
ценность которой будет возрастать с течением
времени. Но мастер может воссоздать и про­
шлое, знание о котором необходимо, чтобы
строить будущее. Такова работа пермского
писателя и журналиста Сергея Тупицына
«Гражданин Очер и его учитель» из цикла
«Возвращение Строгановых».
Ценность документального кино в
том, что фильм транслирует зрителю ча­
стичку истории любви, истории одного
человека, истории страны, истории пла­
неты. Сюжеты, представленные в номи­
нации «Телевизионные документальные
фильмы», - самые разные, но объединяет
их одна простая, в общем-то, идея: наш на­
род очень многоликий, жизнь у нас очень
разная, но (согласно названию одного из
фильмов) «Мы все в одной ладье».

СПОРТ

МАЯК

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»*

РОССИЯ

РИК
^5
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

МАЯК

МАЯК

РОССИЯ

рик

Ч
«ВЕСТИ»1

КУЛЬТУРА

СПОРТ

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА

СПОРТ^

МАЯК

«ВЕСлЭ

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

ХОРОШАЯ
КОМПАНИЯ

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК
•••••■в

СЕРГЕЙ ТУПИЦЫН

БАБУШКА ЧАПАЕВА
Первое мое знакомство с областным
телевидением состоялось летом 1978 года,
когда областной комитет комсомола орга­
низовал театрализованный рейд «красных
конников» по южным районам области. А
редактор молодежных передач телевиде­
ния Ирина Шухта попросила меня сделать
передачу об этом рейде. Как своего рода
испытание.

Ипподром выделил участникам
рейда несколько коней, пошили красно­
армейскую форму. За маленькой кавале­
рийской кавалькадой двигался автобус с
агитбригадой из студентов института куль­
туры. Надо сказать, что народ в населенных
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

пунктах, по которым проходил рейд, встре­
чал его участников, думаю, с не меньшим
радушием и энтузиазмом, чем в свое время
отряды настоящих красных конников. Мы
на студийном «козлике» иногда обгоняли
колонну. Навстречу нам выбегали жители
деревень: «Красные к нам зайдут?» И не
могли скрыть огорчения, если слышали
отрицательный ответ.

Но самих участников событий
Гражданской войны к тому времени прак­
тически не осталось. А очень хотелось
украсить передачу интервью с очевидцем.
И вот в одном населенном пункте нам ска­
зали, что живет здесь бабушка, которая
служила в Чапаевской дивизии. Правда,
по причине старости говорить она уже
почти не может, но при слове «Чапаев»
начинает плакать.
СПОРТ^к

МАЯК

Выбирать не приходилось. И мы с
кинооператором Сашей Черненко пошли
знакомиться с бабушкой. Усадили ее на пе­
нек. Саша приготовил камеру, я произнес
волшебное слово, бабушка заплакала. Меня
поразил профессионализм Сашкиной рабо­
ты. Он буквально ползал перед бабушкой
на четвереньках, опрокидывался на спину,
чтобы снять ее трясущиеся руки и падаю­
щие со щек слезы.
В студии я обогатил эти кадры
душевно-пафосным текстом, и передача
наша - «Песня о красных конниках» - даже
получила диплом на фестивале в Горьком
(так тогда назывался Нижний Новгород).

В общем, я успешно выдержал ис­
пытание и осенью был принят в штат об­
ластного телевидения. Правда, для меня так
и осталось навсегда загадкой: о чем плакала
та бабушка?

КУДА ДОВЕДЕТ ЯЗЫК?
С телеведущей Ириной Шухтой бы­
ла такая забавная история. В те времена
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

главными героями наших передач были
представители рабочего класса и кре­
стьянства. Понятно, что не все они обла­
дали грамотной речью. Одна из колхозниц,
которую Ирина пригласила на передачу
«Знакомство», во время телеэфира посто­
янно вместо «в этом», «на этом» говорила
«в эфтим», «на эфтим», чем страшно раз­
дражала телеведущую. Наконец подошла
минута прощания с телезрителями. Ирина
облегченно улыбнулась и произнесла: «А на
эфтим мы передачу заканчиваем!»
Прямой эфир вообще не мог за­
страховать от забавных оговорок. Одна из
дикторш зачитывала программу передач
на завтра. В ней значился художественный
фильм «Каин XVIII». То есть династиче­
ский номер Каина - восемнадцатый - был
напечатан латинскими цифрами, да к трму
же нечетко. И диктор прочла: «Каин ХУШ».
На что известный острослов Владимир
Баранов заметил: «Хорошо хоть, что это
был не Каин Семнадцатый!»
Правда, были в телеэфире языко­
вые ляпы, которые заканчивались не столь
забавно. Помню, транслировали в прямой
спорт\

МАЯК

эфир с Октябрьской площади праздничную
демонстрацию трудящихся. Наш командный
пункт находился в здании напротив ПГТУ. А
руководил всем телевизионным процессом
главный редактор информационных передач
Павел Матвеевич Эпштейн. И вот в какойто момент, досадуя на своих подчиненных,
он выкрикнул: «Сейчас я вас всех поубиваю,
и мне за это ничего не будет!»
На его беду микрофон в это время
был включен, и камеры показывали трибуну
со всем партийно-советским руководством
области и города. Павел Матвеевич ошибся:
ему за это было. Проступок разбирали на
партийном собрании. Ограничились стро­
гим выговором. Но, ожидая своей участи
под дверью, за которой шло обсуждение,
Павел Матвеевич плакал...

с точки ЗРЕНИЯ
БАНАЛЬНОЙ ЭРУДИЦИИ...
Во времена застоя Пермским коми­
тетом по телевидению и радиовещанию ру­
ководили, как правило, выходцы из отдела
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

пропаганды обкома КПСС. Одним из них
был Павел Матвеевич Кудрявцев. В нашем
деле он не очень понимал, зато, виртуозно
владея словом, мог порой выдать выражение,
вызывающее профессиональный восторг у
представителей журналистской братии.

000

Так, однажды во время Всесоюзного
Ленинского коммунистического субботни­
ка, обнаружив, что наши субтильные дамы
из литературно-художественной редакции
побросали метлы и грабли и сели обедать,
он разразился такой обличительной тира­
дой: «Это форменное безобразие в рамках
всяческого невежества к себе». Дамы по­
перхнулись от зависти: сказать лучше у них
бы не получилось.

С Павлом Михайловичем связан
еще один забавный случай. В дни госу­
дарственных праздников он имел обык­
новение обходить редакции и поздравлять
персонально каждого сотрудника. Однажды
8 Марта Павел Михайлович зашел в моло­
дежную редакцию, где в этот момент нахо­
дились только я и внештатная сотрудница
Люба Гуртовая. Председатель комитета по­
дошел ко мне с протянутой для пожатия

культураУ

спорт\

МАЯК

РИК
«ВЕСТИ»>

КУЛЬТУРА

рукой, поздравил с Международным жен­
ским днем, а на Любу не обратил никакого
внимания - это был не наш сотрудник.

ГЛУХИЕ ТЕЛЕФОНЫ
В то время были большие пробле­
мы с междугородной телефонной связью:
и дозвониться сложно, и слышимости ни­
какой.

Выпускница факультета журнали­
стики МГУ Галина Рамушева отправи­
лась в свою первую командировку в город
Чайковский, а оттуда решила позвонить
старшему редактору пропаганды, тогда им
был И.Г Ежиков, чтобы посоветоваться по
какому-то вопросу. Ее долго соединяли, на­
конец сквозь треск и шум Галя услышала
голос редактора.
- Иван Григорьевич, - закричала
она. - Это Чайковский!

- Здравствуйте, Петр Ильич! - не­
возмутимо произнес И. Ежиков.
На этом связь снова оборвалась.
россия\

РИК

«вестиЛ

МЫ - ОПЕРАТОРЫВЫСОТНИКИ

О€0

Несмотря на громоздкость своей
аппаратуры, кинооператоры наши про­
являли порой чудеса самоотверженности.
Анатолий Петрович Медведев - он, кстати,
снимал знаменитого «Ивана Семенова» придерживался на съемках заведенного им
же самим ритуала: сначала кричал, крити­
ковал всех и вся, объяснял, почему работа
невыполнима. Потом замолкал и проводил
съемку блестяще.
Как-то зимой мы снимали с ним сю­
жет на одной из строек. Узнав, что нужно
бы еще дать и общие планы стройки, Толя
раскричался, а потом куда-то отошел. Мы
беседовали с прорабом, когда тот кивнул на
высокую металлическую опору: Медведев
карабкался на нее, чтобы сделать панорамы
с верхней точки. «Не знал, что он туда по­
лезет, - с сожалением произнес прораб, - я
бы ему с собой лампочку дал. Лампочка на
опоре перегорела, а своих рабочих поменять
ее я не могу послать, по технике безопас­
ности не положено».

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК
•••••■в

ВЕСЕЛАЯ КОМАНДА
Бывали просто забавные совпаде­
ния. Так, в титрах одного детского муль­
тика значилось: режиссер Л. Кощенников,
кинооператор А. Гробов, звукорежиссер
Ю. Могильников. Не творческая группа,
а просто триллер какой-то.

ВЕЛИКАЯ СИЛА ИСКУССТВА
Очень мне запомнилась история с
фильмом «Свалка».

Он поднимал реальные проблемы
городских свалок. А для усиления эмоцио­
нального воздействия на зрителя я ввел в
него вымышленный персонаж - опустив­
шегося бывшего композитора и дириже­
ра, который живет на свалке. Образ этот,
рефреном проходящий через весь фильм,
воссоздал Эдуард Михайлович Главатских,
бывший режиссер, в то время работавший
в производственном отделе телевидения.
Причем сделал он это настолько удачно, что
«мутант Савелий Маркович» стал главной
достопримечательностью фильма. Зрители,
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРАХ

встречая меня на улице, признавались, что
плакали, слушая его историю. Правда, я в
фильм, как мне казалось, вставил разобла­
чительный эпизод. «А сейчас вы помните
что-нибудь из того, что написали?» - спра­
шиваю я Савелия Марковича. Немного по­
думав, он начинает напевать: «Зайка моя,
я твой зайчик, ручка моя - я твой паль­
чик...»
Этот фильм стал призером междуна­
родного экологического фестиваля в Элисте.
В тот год, когда его награждали, побывать
на фестивале у меня не получилось, поехал
на следующий. Я и сейчас не смо1у передать
всю гамму обуявших меня чувств, когда во
время одной из дискуссий московская дама
из жюри произнесла: «А помните, в том году
мы награждали фильм, автор которого на­
шел на свалке композитора песни Филиппа
Киркорова «Зайка моя»?»

В тот момент я, чтобы не упасть
со стула, вцепился руками в его сиденье.
Сколь же несокрушима сила искусства, ес­
ли используется она талантливо, как это
сделал Эдуард Михайлович Главатский,
увы, уже ушедший из жизни.
МАЯК

НОЧЬ С ПРЕЗИДЕНТОМ

МИХАИЛ ЛЕВИН

Телевизионная жизнь богата на нео­
жиданные метаморфозы: сегодня - пан, зав­ ЗВУКОВОЕ
тра - пропал. Помню, как с телеоператором СОПРОВОЖДЕНИЕ
Олегом Артемовым и молодым президентом
Все мы, радиожурналисты, хотим сде­
компании «Т7» Григорием Волчеком мы
лать свои передачи интересными, а по законам
ездили в Соликамск снимать передачу о
жанра тут мало одного голоса. Необходимо
его мэре Геннадии Петровиче Тушнолобове.
как-то украсить текст. Для этого существу­
Геннадий Петрович принял нас радушно,
ют музыка, разные звуковые эффекты: шум
поселил в квартире, переоборудованной под
поезда, пение птиц, разрывы снарядов - по
гостиничный номер, где у каждого из нас
необходимости. В нашей фонотеке существу­
была отдельная комната с персональным
ют специальные записи различных шумов,
туалетом.
звуков, и звукорежиссёр может легко ими
А когда мы возвращались из пользоваться. Но когда-то давно с этим звуСоликамска, ударил сильный мороз, и коматериалом была напряжёнка. Да и маг­
наша «Волга» забарахлила, окончательно нитофонов тогда ещё не было. А вот желание
встав в поселке Чолва. Мы поняли, что но­ как-то украсить передачу было. И вот какая
чевать придется в вагончике автостанции. история случилась в городе Перми (тогда Григорий Аркадьевич, как самый резвый, Молотове). Читаем документ (как написано):
прилег на ряд стоявших вдоль стены сту­ «Акт. 19 ноября 1946 года мы, нижеподписав­
льев. А так как он был и самый длинный, то шиеся, с одной стороны директор типографии
занял практически все стулья, поставив нас №8 «ОГИЗ» товарищ Кельманович, с другой
с Олегом перед необходимостью коротать стороны представитель Городского управле­
ночь на двух оставшихся. Как же мы вспо­ ния милиции оперативного отдела младший
минали в эту ночь роскошные апартаменты лейтенант милиции товарищ Машковцев со­
ставили настоящий акт о нижеследующем.
в Соликамске!
россия\

рик

«ВЕСТИЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК
•••••■в

18 ноября 1946 года в 19 часов
вечера по инициативе Молотовского об­
ластного радиокомитета для подготовки
к проведению Дня артиллерии была за­
везена Молотовским гарнизоном одна ше­
стидюймовая пушка на территорию ограды
типографии со стороны площади имени
Окулова для проверки и теоретической
подготовки к действию совместно с аппа­
ратурой установленной радиокомитетом.

Со стороны дирекции типографии
сотрудник радиокомитета товарищ Вагнер
был предупреждён, что ни в коем случае не­
допустимо производить выстрелы с ограды,
так как это может повлечь к нежелательным
явлениям и нанести ущерб типографии.
Товарищ Вагнер взял на себя от­
ветственность, заверив, что выстрелов не
будет, а лишь упражнение аппаратурой
орудия и радиостудии.

Со стороны площади имени
Окулова в помещении типографии волной
воздуха от сотрясения оказалось выбиты­
ми 51 стекло наружных и внутренних рам
типографии и в самом радиокомитете вы­
бито 16 стёкол... В общем ущерб составляет
4450 рублей.
Кроме того, в типографии до за­
крытия картоном и бумагой открытых про­
лётов в рамах, 2-я смена и часть утренней
смены работали не нормально, и в настоя­
щее время температура в типографии ниже
положенного для работ на типографских
машинах.
Считаем необходимым в настоящем
акте отметить необходимость в целях ско­
рейшего создания нормальных условий ра­
боты типографии, партийным и советским
органам принять меры, обязав Молотовский
гарнизон и руководство Молотовского
облрадиокомитета их средствами и сила­
ми остеклить предприятие типографии в
срок не позднее 22 ноября 1946 года, в чём
и составлен настоящий акт».

Фактически же в 19 часов вечера
18 ноября 1946 года орудие было установ­
лено возле стены типографии, и дан вы­
стрел сильным зарядом, в результате чего
Вот так. Хотел Николай Вагнер
нанесён ущерб следующий:
сделать красиво. Хотел украсить празд­
рик
«вестиЛ

культура^

СПОРТ%

МАЯК

ничную передачу звуками настоящего вы­
стрела, да немного не рассчитал вместе с
командиром орудия.

Для справки.
Радиостудия и типография находи­
лись в одном здании. Типография - на пер­
вом этаже, а студия - на втором. Николай
Николаевич Вагнер - известный пермский
писатель, автор многих повестей и рома­
нов. В том числе и вышедшей в 1966 году
повести «Счастье рядом», в которой он в
художественной форме рассказал о труде
радиожурналистов, основываясь на соб­
ственном опыте, поскольку в годы войны и
после неё работал на областном радио.
В той книге описан и этот эпизод с
выстрелом. Правда, без таких почти траги­
ческих последствий.
ЮРИЙ ФИЛИМОНОВ

ВПЕРЕД! НА БАРРИКАДЫ!
Первый день работы на радио.
После инструктажа в руки дали тяжелен­
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ »V

ный (по нынешним меркам) репортер и
отправили сделать запись. Это считалось
боевым крещением - послать молодого
рекрута в народ.
В этот день цены на хлеб были повы­
шены на 10 процентов. У первой же булоч­
ной ажиотаж, негодование и накал страстей.
Казалось бы, чего проще: включил репортер
- и в бой, но это и было испытанием: надо
переломить себя, доказать свою легкость в
общении с незнакомыми людьми. Замерз
окончательно, а переломить себя не смог.
«О! Это просто неудачная булочная, - по­
думал я, - пойду к другой». И все же чув­
ство долга взяло вверх. Включил репортер
и пошел к людям. А потом, окрыленный
всенародным негодованием, подготовил
материал. Финальная фраза звучала так: «А
если завтра придется взяться за винтовку
и вернуть прежние цены, вы готовы?» И
всеобщее: «Да!!!»

Главный редактор, прочитав рас­
печатку, сказал: «Это убрать». А расшиф­
ровка сдавалась в трех экземплярах. Я
кивнул и зачеркнул недозволенное, но
только в одном листе. Оператору монта-

КУЛЬТУРА^

СПОРт\

МАЯК

жа попал крамольный текст, так и вышло
в эфир. Помню бледное лицо диктора, у
которого перед глазами был исправленный
материал. Потом я долго слушал лекцию
о регламенте, читал нудный томик о дея­
тельности СМИ в современных условиях и
искоренял из себя порывы к экстремизму.
Пятнадцать лет назад это было не шуткой:
в свое время один из высокопоставленных
чиновников обладминистрации, жуткий
театрал, всерьез добивался увольнения
известного диктора Игоря Пьянкова, ко­
торый в «Дневнике зрителя» объявил:
«В театре драмы спектакль Ибсена «Нора».
Вместо «Нора». В общем, журналист - как
сапер...

РАБОТА НА
ПОЛУСОГНУТЫХ
Первый в моей жизни телевизи­
онный сюжет. Стоим с собеседником на
улице, перед нами камера. Оператор один,
он же регулярно бегает в фойе и следит за
монитором. Выглядывает из окна и кричит:
«Минута до съемки, я не успеваю выберик

«вестиЛ

культу ра\

МАЯК

жать к камере, но вы не попадаете в кадр.
Присядь чуть-чуть». Так, на полусогнутых
ногах, я беру интервью у присевшего так
же героя. Финал, дрожь в ногах, дикое на­
пряжение. И голос оператора: «С боевым
крещением! А теперь - съемка». Я же не
знал, что бывают дубли.

ЧТО У ВАС С ЛИЦОМ?
Эта история коснулась многих
начинающих телеведущих. Не миновала
сия чаша и меня. Первые телевизионные
съемки, первое волнение. Через час уже в
трамвае обнаруживаю повышенное вни­
мание со стороны попутчиков: каждый
пытается заглянуть в глаза, кто-то осуж­
дающе хмурится, кто-то смущенно отво­
рачивается. Думаешь: «Вот она - слава!»
И только дома замечаешь, что не смыл с
лица грим - толстый слой пудры, под­
веденные глаза, искусственный румянец.
Кстати, до сих пор впервые попавшие на
съемочную площадку гости так и уезжают
накрашенными...

россия\

РИК
«ВЕСТИЛ

ВЕРОНИКА ДУКАРЕВИЧ

СВОБОДА СЛОВА
Меня всегда вдохновлял и удив­
лял телевизионный сленг, звучащий порой
очень забавно для «нетренированного» уха.
Так, в восьмидесятые годы сигнал того, что
московское вещание уступает свое место
в эфире вещанию пермскому, озвучивал­
ся на полном серьезе предупреждением:
«Внимание! Москва кончила!..»

Или другой пример профессио­
нального словоупотребления. Те же годы.
Съемки телеверсии какого-то спектакля
для пионеров. Театральные актеры на съе­
мочной площадке самозабвенно играют,
операторы столь же самозабвенно снимают,
и вдруг по громкой связи раздается гроз­
ный голос режиссера: «Ты пионеру ноги-то
подрежь!..» Понятно, что это было указание
оператору, каким планом нужно снимать
одного из персонажей, но актеры-то все
равно в «ауте».
Или еще случай, тоже связанный
со съемками, когда раздраженный ре-

КУЛЬТУ ра\

СПОРт\

МАЯК

РОССИЯ

РИК
>
«ВЕСТИ»'

КУЛЬТУРА

спорт\

МАЯК

•••••■в

жиссер так корректировал работу своих
подопечных: «Ну, ты на него наезжай!
Наезжай!!!»

пальтишко на дорогую кашемировую курт­
ку, в которой и спустился вниз, в шахту.

Надо отдать должное команде этого
чиновника и ему самому: все сделали вид,
что ничего не заметили...

И В ЗАБОЙ ОТПРАВИЛСЯ
ПАРЕНЬ МОЛОДОЙ!..
На одну из наших угольных шахт
приехал с визитом один очень крупный чи­
новник вместе со своей командой и съемоч­
ной группой нашей телекомпании.

Спускаться в шахту нужно было в
специальных костюмах, в которые все пере­
одевались прямо наверху Съемки в самой
шахте прошли очень удачно. Первой наверх
поднимается команда официальных лиц,
чуть позже - съемочная группа. Последняя
застает такую картину: все ищут куртку,
куртку того самого крупного чиновника.
Ее нет нигде - и вдруг кто-то замечает, что
один из наших осветителей, только что под­
нявшийся наверх, одет «не по форме» - в
курточку чиновника.
Оказывается, он подумал, что это та­
кая... спецодежда, и сменил свое захудалое
РОССИя\

РИК
«ВЕСТИЛ

И В ЖАРУ, И В ЛЮБОЙ
ХОЛОД!
На телевидении, как известно, по­
казывают далеко не все - как в прямом, так
и в переносном смысле. И многие ведущие
очень часто этим пользуются. К примеру,
их почти всегда показывают только вы­
ше пояса, и поэтому то, что надето снизу,
оказывается весьма «далеким» от того, что
надето сверху. Вспоминаю картинку из 80-х
годов. Очень холодная зима. Диктор Володя
Дрозд выходит из студии в элегантнейшем
пиджаке, одетый снизу в... валенки и воен­
ные ватные штаны. А что поделать? - ведь
холодно было зимой в студии... Или другой,
напротив, летний случай. Один из наших
очень известных и уважаемых корреспон­
дентов пришел на съемки в шортах. Он был

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

уверен, что ниже его снимать не будут, но
у оператора, видимо, были другие планы.
Сюжет «в шортах» так и вышел в эфир, а
репортер за то, что был одет не «по форме»,
получил «нагоняй».
МИХАИЛ КАЛИХ

ПРОПАВШИЕ ВО РЖИ
Однажды съемочная группа нашей
компании делала сюжет на сельскохозяй­
ственную тему После того как все было
снято, члены съемочной группы в полной
мере испытали на себе радушие и гостепри­
имность приглашающей стороны. Поэтому
обратно некоторые ехали «навеселе». Вдруг
кто-то увидел в поле потрясающую карти­
ну: яркое солнечное небо, колосящаяся на
ветру рожь и возвышающийся неподалеку
своей громадой элеватор. Это было настоль­
ко красиво и гармонично, что сразу было
решено - увиденное снять, и в поле был
послан оператор. Он ушел, но не вернул­
ся, и тогда оставшиеся пошли его искать.
Перед их глазами предстала удивительная
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРАХ

картина: оператор мирно спал прямо в поле,
укрывшись при этом камерой, которая, не­
смотря ни на что, продолжала работать...

Но еще более удивительную кар­
тину увидели при просмотре записи:
«Потрясающе глубокое небо, перели­
вающееся и колышущееся прямо в кадре
огромное поле ржи, громада элеватора...»
Вдруг камера начала потихоньку спол­
зать набок: «Мимо пролетает и живо­
писно попадает в кадр птица, похожая на
жаворонка»... Камера сползает все ниже и
ниже: «Беспокойные колосья ржи, можно
даже видеть их огромные упругие стеб­
ли - «вершки», «вершки», «корешки»...
Камера наконец опустилась и замерла...
И далее - апофеоз всей съемки: случайно
попадающая в кадр ползущая по стеблю
божья коровка.

Все это было снято настолько четко,
в фокусе и без изъянов, что все смотревшие
сошлись в едином мнении: «Гениально!..»
А саму эту сцену - с плавным переходом
от неба и поля к божьей коровке - неодно­
кратно потом прокручивали в передачах о
сельском хозяйстве.
СПОРТ^

МАЯК

«ЛЕБЕДИНАЯ ПЕСНЯ»
РАДУЕВА
В жизни каждого журналиста слу­
чается немного событий, которые можно
назвать журналистской удачей. За свои 20
лет работы одной из моих несомненных
удач я могу назвать интервью с террори­
стом Салманом Радуевым, который отбывал
пожизненное заключение в Соликамской ко­
лонии «Белый лебедь» в 2002 году. Причем
приезжал я на это интервью дважды. В пер­
вый раз мне было отказано - Радуев был
якобы против общения со СМИ, хотя, как
показывает мой журналистский опыт, за­
ключенные обычно любят повышенное к
себе внимание. Но во второй раз я приехал
туда не зря. Интервью проходило у нас в
маленькой комнатушке, где стояли прико­
ванные к полу стол и стул. Помню поразив­
шую меня тогда вещь: этот человек с черной
бородой и в черных очках, гроза спецслужб,
захвативший когда-то заложников в Кизляре
и нагнавший страху на всю Россию, в жизни
оказался невысокого роста (ниже меня) и
почти мальчишеской внешности, если бы
не покореженное ранением лицо.
РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

Во время интервью, записанного на
четыре кассеты и продолжавшегося почти
2 часа, Радуев долго и подробно рассказы­
вал о боевых операциях и о том, из-за чего
началась чеченская кампания. Но интерес­
но другое: так сложились обстоятельства,
что через несколько недель террориста не
стало - он умер в колонии. А мое интер­
вью с ним стало последним в его жизни.
Материал я готовил для ВГТРК, но меня
начали вызванивать и другие телекомпании
в надежде получить редкую запись - сре­
ди них были и наши («Первый канал»),
и западные (к примеру, CNN) каналы, и
даже всемирно известное информационное
агентство «Reuters».

Позже в своем эфире они показыва­
ли сюжеты, сделанные с использованием
моего интервью.

И С ПРЕЗИДЕНТОМ БЫЛ
НА ВЫСОТЕ!
Телевидение - это почти всегда
встречи с чем-то необычным, интересным
и порой неожиданным. На телевидении

культу ра\

спорт\

МАЯК

сбываются мечты. Так, я с детства всегда
мечтал залезть на телевизионную вышку.
И в конце 1990-х годов во время ее ремон­
та, когда все было обесточено, у меня, как у
журналиста, появилась возможность снять
оттуда сюжет. Правда, когда я озвучил свое
желание, мне старший оператор Семен
Львович Токман сказал: «Никто с тобой
туда не полезет!» Он оказался прав - все,
с кем я общался на эту тему, дружно отка­
зались. И вот в беседе с тогдашним прези­
дентом телерадиокомпании Г.А. Волчеком
я посетовал, что придется, мол, видимо,
лезть одному. А он, к моему удивлению,
предложил: полезли вместе! Наша теле­
визионная вышка высотой, как известно,
около 200 метров. Могу не без гордости
сказать, что на высоте 150 метров брал
«стрит-токи» у рабочих, производивших
ремонтные работы, и делал «стенд-апы»,
а оператором в этот момент был президент
нашей телекомпании!

УЛЫБАЙТЕСЬ!
ВАС СНИМАЮТ!
Раньше в прямом эфире Пермского
телевидения выходили большие передачи,
где очень важные персоны долго обсуждали
решения не менее важных проблем.

Зрители могли позвонить в такую
программу, задать свой вопрос и, если по­
везет, получить на него ответ. Прием звон­
ков осуществлялся в несколько этапов:
ассистент режиссера записывал вопросы
на бумажке, затем давал сигнал режиссе­
ру, сидевшему за пультом, и спускался в
большую студию.
В то время как операторы снимали
какой-нибудь другой план, ассистент неза­
метно передавал бумажку ведущему.

Однажды женщина, которая испол­
няла обязанности ассистента (дама, надо
сказать, достаточно крупных габаритов),
забыла предупредить режиссера и «само­
вольно» спустилась в студию.
Чтобы не попасть в камеру, она, не­
долго думая, плюхнулась на четвереньки

РОССИЯ^

рик

«ВЕСТИ»!

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

и поползла к ведущему. Оператор, не по­
лучивший никаких указаний от режиссера,
продолжал снимать все происходящее на
камеру общим планом. Поэтому в кадре
преспокойно появилась «филейная часть»
ассистента, уверенно двигавшаяся в на­
правлении съемочной площадки... Когда
режиссер заметил, что эта сцена идет в
эфир, он не придумал ничего лучше, как
переключиться на другую камеру Но та
в этот момент показывала эту же самую
сцену - с другого ракурса!.. Своего смеха
уже не могли сдержать ни операторы, ни
гости студии.
Наказание за эту промашку было
вроде бы не очень серьезным, но режиссеру
еще долго припоминали эту попавшую на
его беду в кадр «филейную» часть тела.
АЛЛА ГУРИНА

ЗДЕСЬ ПТИЦЫ НЕ ПОЮТ?
Сколько себя помню, не могу пред­
ставить «Новости культуры» без дружбы с
Пермским театром оперы и балета. Театр
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИЛ

всегда дает нам информационные поводы хорошие или плохие, добрые или не очень.
Чаще всего, конечно, хорошие. Благодаря
именно этому театру в Пермь только за по­
следние пару лет приезжали такие легенды
отечественного искусства, как балерины
Майя Плисецкая и Екатерина Максимова,
композитор Родион Щедрин, танцов­
щик Владимир Васильев, поэтесса Белла
Ахмадулина, художник Борис Нессерер и
многие другие. Именно на его сцене можно
увидеть плод совместной работы с телеви­
дением - фестиваль балетного искусства
«Арабеск». И именно этот театр чаще дру­
гих представляет наш город на театральном
фестивале «Золотая маска». Ну а мы все
эти события без внимания не оставляем и
ездим в Москву, чтобы снимать сюжеты о
пермских успехах и триумфах.

027

Не обходится, конечно, и без курь­
езных случаев, которые также фиксирует
камера. Так, в 2007 году оперный театр
представлял на «Золотой маске» свой спек­
такль «Синдерелла, или Сказка о Золушке».
Опера шла на сцене театра Станиславского
и Немировича-Данченко, в котором недавно
был проведен ремонт. Все беспокоились,

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

какая будет акустика в новом зале, и зря она оказалась изумительной. Даже слишком.
Дело в том, что по сюжету у Феи, появляю­
щейся где-то на десятой минуте спектакля,
была целая свита волшебных курочек. Их
играли настоящие пернатые. Но они молча
дождаться своей минуты не могли и поэто­
му, не переставая, квохтали и кудахтали. И
все бы ничего, если бы все эти звуки из-за
«изумительной акустики» не были слышны
публике! Это, конечно, создавало допол­
нительную интригу, но, с другой стороны,
раскрывало всю домашнюю заготовку - еще
до ее показа зрителям... Впрочем, несмотря
на весь курьез сложившейся ситуации, опе­
ра прошла с успехом и пермяков приняли
очень тепло.
ЕЛЕНА ЛЕБЕДЕВА

ПРЕЗИДЕНТ ЕЖИКОВ
Звонит к нам в редакцию человек и
представляется:
- Здравствуйте, я президент Зеле­
ных Ежиков...
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

Мы, будучи уверенными, что это
розыгрыш, переспрашиваем: «Кто?!» и кла­
дем трубку. Звонок раздается снова:
- Здравствуйте, я президент Зеле­
ных Ежиков!..

Разумеется, трубка кладется снова.
Звонок раздается в третий раз:

- Извините, вы не поняли меня. Я Иван Ежиков, президент «Зеленых»!..

С ЧУВСТВОМ
ВЫПОЛНЕННОГО ДОЛГА
Когда записывался 500-й выпуск
программы «Во! Время!» я находилась в
декрете. Но мне позвонили и сказали, что
необходимо приехать на запись этой юби­
лейной программы. Я приехала, записа­
лась, и через два дня программа выходила
в эфир. Помню, легла на диван, честно от­
смотрела полностью весь выпуск, а на ти­
трах муж уже вызвал «скорую», и я поехала
рожать!

спорт\

МАЯК

ВОПРОС О НАСУЩНОМ
Однажды у меня был прямой эфир с
одним из сотрудников Пермского военного
комиссариата.
Посвящался этот эфир, естествен­
но, призыву, и надо сказать, что как раз
в это время некоторых моих коллегтелевизионщиков стали беспокоить по­
вестками. Беседа с офицером у нас шла о
том, кто признается годным, относительно
годным и не годным к службе.

Он рассказывал, что если призыв­
ник недотягивает по весу, то его лечат от
дистрофии - «докармливают», проще го­
воря.
Я сразу же стала прикидывать, кто
из моих друзей этому бы подвергся, и, за­
думавшись, задала, мягко говоря, не тот
вопрос: «А какие призывники признаются
комиссией «относительно голодными»?»
- «Что?» - переспросил он подозрительно.
«Относительно голодными...» - поняла я, что
сказала. Продолжать эфир было сложно.

Мягко говоря...
РОССИЯ^

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРд\

спорт\

МАЯК

ОЛЬГА ФИЛИППОВСКАЯ

НЕОПОЗНАННОЕ «ЛО»
В 2005 году на очередных «Дяги­
левских сезонах» мы работали в студии в
ночные смены - готовили репортажи.
И вот я должна была озвучивать
один из них. Текст дала мне редактор и ве­
дущая программ о культуре Алла Гурина, я
его быстро начитала и уже стала садиться
в такси, чтобы ехать домой, как вдруг раз­
дался звонок. А надо сказать, что в тексте
то и дело встречалось словосочетание «по­
становка ЛО была тепло принята зрите­
лями», «интерпретация постановки ЛО
критиками - тема отдельного разговора».
Я была уверена в том, что ЛО - это фами­
лия постановщика. Мало ли их таких живет
в Китае или Корее - таков был ход моих
рассуждений.

Но, как выяснилось из звонка, под
ЛО Алла подразумевала всем известный
балет... «Лебединое озеро»! Пришлось
переозвучивать все заново.
рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

ОЛЬГА ФИЛИППОВСКАЯ,
ЕЛЕНА ЛЕБЕДЕВА

«В МОСКВУ! В МОСКВУ!»
Когда мы только начинали работать
на телевидении, в качестве одного из творче­
ских заданий худрук нашего курса Валерий
Борисович Стариков предложил нам съез­
дить в Москву для записи получасовой но­
вогодней программы. В ней звезды эстрады,
кино и телевидения, а также наши осевшие
в столице земляки должны были поздравить
пермяков с наступающим праздником.
Выполнять это ответственное и по­
истине беспрецедентное задание в Москву
поехали шестеро: Валерий Подаруев,
Михаил Стародуб, Елена Лебедева, Ольга
Филипповская, Ксения Жаворнок и наш
оператор Алексей Попов.
Надо сказать, что никакой дого­
воренности «заранее» об этих самых по­
здравлениях между нами и звездами не
существовало. Равно как и аккредитации
в места их «естественного обитания»: теа­
тральные и концертные площадки или, к
РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ»!

примеру, Дом кино. Но для нас тогда не су­
ществовало слова «нельзя», а было только
слово «надо». Мы разбивались на группы
по два-три человека, выходили в город и
проникали туда, куда в обычное время вход
закрыт. Местонахождение звезд «вычисля­
ли» по... афишам. Например, на концерте
памяти Сергея Есенина можно было пой­
мать Валентину Толкунову, Льва Лещенко и
Юрия Шевчука, а в Доме кино - легенд ки­
нематографа Евгения Матвеева, Вячеслава
Тихонова и Михаила Пуговкина. Шли на
всяческие ухищрения и добивались того,
чтобы, к примеру, Лев Лещенко, несмотря
на всю свою занятость и некоторую даже
«надменность», поздравил с наступаю­
щим Новым годом жителей села Зюкайка.
Валентина Толкунова, напротив, сама была
обрадована поводу поздравить Пермь, по­
скольку, как она призналась, очень любит
«все северные города» - от Архангельска
до Магадана.

□©□

Каждый вечер мы подводили итоги,
звонили в Пермь Валерию Борисовичу и отчи­
тывались, сколько «голов» (а учет «звезд» мы
вели именно в этих единицах) было записано
сегодня. Незабываемое впечатление произвел

КУЛЬТУ ра\

СПОРТ^

МАЯК

на нас дрессировщик Юрий Куклачев, общав­
шийся с нами без грима, с двумя кошками
под мышкой. Мы попросили поздравить его
жителей села Земляничное. Он подошел к
делу «сурьезно» и «толкнул» свою речь - «ко­
ротенько, минут на сорок». Начал с того, как
он просыпается утром и видит «солнце, зеле­
ную травку», продолжил темой «мира во всем
мире» и закончил таким долгожданным для
Ксюши (она уже устала держать микрофон)
поздравлением жителям села Земляничного.
Говорил Куклачев так долго, последовательно,
грамотно и витевато, что монтировать его по­
здравление было, пожалуй, сложнее прочих.

Отдельная история была со съем­
ками на московской натуре. С Красной
площади нас «попросили» - там снимать
нельзя. Поэтому проходку Деда Мороза
(Валерия Подаруева) и Снегурочки (Ксении
Жаворонок), «уложившуюся» в десять ду­
блей, мы снимали на глазах у всей «честной
толпы» на фоне храма Христа Спасителя.
А на Манежной площади мы записывали
тогда еще представителя Пермской области
в Совете Федерации и будущего губерна­
тора края Олега Чиркунова. Он в то время
жил и работал в Москве.
рик

«ВЕСТИ»!

КУЛЬТУРА^

Кстати, в столицу мы «уезжали»
прямо из кабинета тогдашнего губернатора,
ныне министра природных ресурсов Юрия
Трутнева. Причем сначала мы сидели и слу­
шали его напутственное слово в обычной
- «гражданской» - одежде, а через секунду
- в том же составе, на тех же местах, уже
одетыми в новогоднюю форму. Разумеется,
Юрий Петрович не был свидетелем нашего
переодевания. Он, в отличие от москви­
чей, «пожалевших» нам Красной площади,
предоставил свой кабинет в распоряжение
съемочной группы практически беспрепят­
ственно. А записали мы эту сцену тремя
частями: «губернатор говорит» (после это­
го он нас покинул), «мы слушаем» и «мы,
переодетые, готовы двигаться в путь».

Еще пару трудовых дней и бессон­
ных ночей мы потратили на монтаж этой
передачи. В результате первая програм­
ма, поздравляющая пермяков из самой
Москвы, была готова и, судя по откликам
зрителей, мы со своей задачей тогда спра­
вились. Вот только по прошествии несколь­
ких лет думаем, что сейчас вряд ли бы так
рискнули поехать в Москву. Практически
«в омут головой».
спорт\

МАЯК

о®

ИРИНА ЛАПШЕНКОВА

ИГОРЬ ПЕЧЕНКИН

ОТКРОВЕННО О ГЛАВНОМ

НЕ ВЕРЬ ГЛАЗАМ СВОИМ!

Многие люди нас очень часто вос­
принимают как «своих» - жалуются на
имеющиеся у них проблемы или случив­
шуюся несправедливость. Но порой это до­
ходит до смешного. На «Лыжне России» мы
снимали репортаж о том, как финишируют
участники этого масштабного соревнова­
ния. Корреспондент с оператором подбе­
гали к не успевшим еще отдышаться лыж­
никам и брали у них небольшие интервью.
И вот финиширует какая-то девочка, наши
сотрудники бегут к ней и интересуются:
мол, каковы впечатления от лыжной гонки?
Девочка запыхалась, она тяжело дышит,
но собирает все свою волю в кулак, чтобы
прямо на камеру выдать то, что в данный
момент ее так сильно тревожит: «Да дебилы
все!.. Бегать не умеют!.. Лыжню не уступа­
ют!.. Что и говорить - дебилы!..» Делает это
на полном серьезе и без всякой попытки
похулиганить. Гонку она не выиграла, но по
степени эмоциональности, пожалуй, стала
на той «Лыжне» действительно первой...

Скорость, с которой технические
новшества появлялись у нас в компании,
часто превосходила скорость, с которой
старшее наше поколение их принимало и
понимало.

россия\

рик

«ВЕСТИ»’

Расскажу забавный случай, произо­
шедший с одной из женщин-режиссеров.
Надо знать ее особенность - она очень
темпераментна и порывиста, чтобы оста­
навливаться на мелочах.

И еще дело в том, что раньше, в
девяностые годы, пульты дистанционного
управления для видеомагнитофонов были
очень схожи с радиотелефонами. Однажды
эта женщина влетает к нам в комнату, по­
интересовавшись, можно ли позвонить,
хватает пульт и начинает быстро набирать
номер. Мы смотрим на нее с интересом,
а она, прислонивши пульт к уху, спраши­
вает, недоумевая: «А что у вас телефон не
работает?» Пробует набрать номер еще раз.
Бесполезно. Третий раз - итог известен.

КУЛЬТУРА^

СПОРт\

МАЯК
•••••■в

«Видимо, действительно не работает...» замечает она про себя, кидает пульт на стол
и убегает из комнаты.

«БЛАГОДАРНЫЙ»
ТЕЛЕЗРИТЕЛЬ
Однажды мы с телеведущим
Павлом Кузнецовым занимались фидер­
ной ловлей на берегу реки. Расставили
удочки, ждем... Вдруг из одного из домов,
находящихся неподалеку, появляется за­
спанный паренек. Позевывая в ладош­
ку, он с любопытством смотрит на наши
удочки и внезапно замечает Павла. «А я
вас знаю, - говорит паренек Павлу. - Это
ведь вы по телевизору новости читаете?»
Павел, довольный, что программу «Вести
- Пермь» смотрят не только в городе, но
и здесь, в отдаленном районе Пермского
края, радостно жмет ему руку и говорит:
«Молодец, что нас смотришь! Смотри на­
шу программу и дальше!» На что паренек,
совершенно равнодушно и продолжая по­
зевывать, замечает ему в ответ: «А у нас
ничего другое и не показывает...»

РОССИЯ^

РИК

«вестиЛ

культура\

АЛЕКСЕЙ ЯНЫШЕВ

ОСОБЕННОСТИ
НАЦИОНАЛЬНОГО
МОНТАЖА
В 1990-е особенности нашего веща­
ния были таковы, что некоторые москов­
ские программы мы записывали на кассе­
ты и лишь потом выдавали в эфир. Такую
«операцию», например, постоянно проде­
лывали с сериалом «Санта-Барбара».

И вот однажды во время записи
очередной серии у нас происходит ЧП вылетает блок питания. Женщина, контро­
лировавшая запись, в шоке. Пока я заменял
блок, прошло минут пять - сюжетная ли­
ния убежала в какую-то свою сторону, но,
видимо, не очень далеко. Поскольку сразу
же после починки я снова включил запись
с произвольного момента, наша пермская
версия этой серии «Санта-Барбары» вышла
на эти пять минут короче!
Самое интересное, что никто из
зрителей нашего «монтажа» даже не за­
метил!
МАЯК

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА

КОНСТАНТИН ШИЛОВ

РАБОТА НАД ОШИБКАМИ
Если все в эфире хорошо и гладко,
то никто на это даже не обратит внимания.
Но стоит случиться хотя бы одной накладке
или оговорке, пусть даже в самое нерейтин­
говое время, ее сразу же заметят! Так что
наша профессия, в общем-то, обязывает
быть всегда начеку, хотя и ошибок порой
не исключает.
Впрочем, от ошибок не застрахован
никто, в том числе и технический персонал.
В одно время у нас были пермские включе­
ния на московском утреннем канале. Время
их выхода в эфир очень строго соблюда­
лось, а технические условия были таковы,
что москвичей я не видел, а только слы­
шал - в наушнике. И вот однажды, когда до
эфира остается ровно одна минута, я вдруг
понимаю, что у меня этот самый «наушник»
отсутствует. Я, разумеется, поднимаю тре­
вогу. Паренек из техперсонала не привык
торопиться, он медленно подходит ко мне
и так же медленно начинает подсоединять
наушник, из которого я уже слышу, что мы
рик

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

в эфире на всю страну! Мне ничего не оста­
ется делать, как говорить заготовленный
текст. Техник в помятой майке продолжает
стоять рядом и возиться. Он твердо уверен
в том, что я просто репетирую, несмотря на
все сигналы, которые подает ему съемочная
группа. А когда наконец замечает знаки,
оторопевает, пригибается и крадучись вы­
ползает из кадра.

Надо отдать должное москвичам,
они отнеслись с юмором к возникшей на­
кладке, сказав на прощание: «Спасибо вам,
Константин! И вашему микрофонному опе­
ратору!»
ПАВЕЛ КУЗНЕЦОВ

ПТИЦА ТВОРЧЕСКОЙ
УДАЧИ
Почему-то все курьезные случаи в
моей работе так или иначе были связаны
с операторами.
Эфир программы «Вести - Пермь».
Камера, в которую я говорю, была устаСПОРТ^

МАЯК

новлена на специальной треноге, а та - на
колесиках. И вот во время выпуска, когда
я зачитывал новости, оператор, назовем
его М., случайно задевает ногой камеру, и
та укатывается куда-то в сторону В режис­
серской начинается паника - куда исчез
ведущий? А я вижу перед собой лишь лицо
изумленного М. без камеры и понимаю, что
должен, в общем-то, «на него» дочитывать
все свои новости. У меня началась истерика
- слава богу, уже после эфира.

ПЭ7

Часто журналистам задают вопрос
об их творческих удачах. Я считаю, что
творческой удачей для ведущего является
безупречно проведенный эфир. Не показать
зрителю, что что-то сейчас не так, когда
вокруг «бушуют ураганы». Или когда тебе
плохо, а ты должен появиться в кадре та­
ким, каким тебя всегда знают, и не имеешь
права быть грустным и расстроенным, - это
и есть настоящая творческая удача для лю­
бого ведущего. И для меня в том числе.

РИК
« ВЕСТИ »V

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ:
Сергеев ВТ.

Левин М.В.

Дукаревич В.Б.

Тупицын С.А.

Рычков В.Л.

Гайдукова М.В.

Пантелеев Д.М.

Халанькова М.В.

Филимонов Ю.А.

Клепиковская Н.В.

Оксюта Д.А.

рик
«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

спорт\

МАЯК
•••••■в

039

ГОВОРИТ И ПОКАЗЫВАЕТ ГТРК «ПЕРМЬ»

г(
К 80-летию Пермского краевого радио
и 50-летию Пермского краевого телевидения

ГОВОРИТ И ПОКАЗЫВАЕТ ГТРК «ПЕРМЬ»: к 80-летию Пермского краевого радио
и 50-летию Пермского областного телевидения. - Пермь: ООО «Репортер плюс», 2008. - 160 с.,
с ил.

Книга рассказывает об истории пермского телерадиовещания. События, факты, фото­
снимки делают издание интересным не только для тех, кто связал свою судьбу с радио или теле­
видением, но и для всех, интересующихся историей, сегодняшним днем и творческим потенциалом
ГТРК «Пермь».

РОССИЯ^*

«ВЕСТИ^

КУЛЬТУРА^

СПОРт\

Подписано в печать 1.06.2008.
Формат 84x108 /32- Печать офсетная.

Гарнитура Ре1егЬи^. Усл. печ. л. 11,76.
Тираж 1000 экз. Заказ № 935.

Отпечатано с готовых файлов в типографии ООО «Студия «ЗёБРА».
614990, г. Пермь, ул. Окулова, 80 (корпус «Телур»).
РИК

«вестиЛ

КУЛЬТУРА^

МАЯК

МАЯК

рик

«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

РОССИЯ^

«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА^

РОССИЯ^

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ

МАЯК

РОССИЯ

рик 'Ч
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ^

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^

МАЯК

СПОРТ

РИК
«ВЕСТИ»*

КУЛЬТУРА^

СПОРТ^У

МАЯК

РОССИЯ

РИК
«ВЕСТИ»

КУЛЬТУРА

СПОРТ