№

40

Тим БЕРТОН,
Тильда СУИНТОН,
Эдди РЕДМЕЙН,
Роман ВОЛОБУЕВ,
Кельвин КЛЯЙН

10 USD, 8 EUR,
8 GBP, 10 CHF.

Про

КИНО

СК АЧ АТ Ь
Ж У РН А Л
С Т Р. 160

Рекомендованная цена 140 руб.

Константин
ХАБЕНСКИЙ

№

40

№

40

Тим БЕРТОН,
Константин
ХАБЕНСКИЙ,
Эдди РЕДМЕЙН,
Роман ВОЛОБУЕВ,
Кельвин КЛЯЙН

Про

КИНО

Эдди
РЕДМЕЙН
10 USD, 8 EUR,
8 GBP, 10 CHF.

Тим БЕРТОН,
Тильда СУИНТОН,
Константин
ХАБЕНСКИЙ,
Роман ВОЛОБУЕВ,
Кельвин КЛЯЙН

Рекомендованная цена 140 руб.

10 USD, 8 EUR,
8 GBP, 10 CHF.

Рекомендованная цена 140 руб.

Тильда
СУИНТОН

Про
СК АЧ АТ Ь
Ж У РН А Л
С Т Р. 160

КИНО

СК АЧ АТ Ь
Ж У РН А Л
С Т Р. 160

СОДЕРЖАНИЕ

Interview

октябрь–ноябрь 2016

22
ОТ РЕДАКТОРА

24
РАБОТНИК
МЕСЯЦА

MOДА
ШЛЯПЫ, КОТОРЫЕ иногда
носят по ДВЕ, КОЛЬЕ
и угрожающе КРУТЫЕ
БОМБЕРЫ. Стр. 40
ТУФЛИ, ЧАСЫ, СУМОЧКИ

25
АВТОРЫ
НОМЕРА

28
ИЗБРАННОЕ

144
НОВЫЕ
ЛИЦА

225
АДРЕСА

Мартин СКОРСЕЗЕ. Стр. 136
Дэвид ЛИНЧ. Стр. 138
Педро АЛЬМОДОВАР. Стр. 140
Кейт БЛАНШЕТТ & Джим
ДЖАРМУШ. Стр. 142

НА КОНСТАНТИНЕ:
РУБАШКА, BRUNELLO
CUCINELLI; ВОДОЛАЗКА
И ДЖИНСЫ, ВСЕ CALVIN
KLEIN JEANS.

и АКСЕССУАРЫ ждут своих
хозяев в БУДУАРЕ. Стр. 54
Выдающиеся КОЛЛАБОРАЦИИ KENZO и H&M,
MONCLER и OFF-WHITE.
Стр. 76 и 84

ЛИЦА
С ОБЛОЖКИ
КОНСТАНТИН
ХАБЕНСКИЙ, ТИЛЬДА
СУИНТОН и ЭДДИ
РEДМЕЙН — любимые герои
Interview. Стр. 92 — 113

Лапо ЧАНКИ. Стр. 86
Роман ВОЛОБУЕВ. Стр. 114
Тим БЕРТОН. Стр. 118
Энди УОРХОЛ & Роман
ПОЛАНСКИ. Стр. 134
14

Ф ОТО: ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЧИКОВ.

ИМЕНА

СОДЕРЖАНИЕ

INTERVIEW октябрь–ноябрь 2016

ОЧЕНЬ ХОРОШИЙ
ТЕКСТ
Восемь лучших произведений от
ВЫПУСКНИКОВ школы «ХОРОШИЙ
ТЕКСТ» Марии ГОЛОВАНИВСКОЙ
и Татьяны ТОЛСТОЙ. Стр. 161 — 173

interviewrussia.ru

АРХИВ
Уроки моды от Кельвина КЛЯЙНА
в интервью Энди УОРХОЛУ
и Бьянке ДЖАГГЕР. Стр. 226

ИСКУССТВО
ВЫСТАВКА крупнейшего художника
послевоенной Германии — Герхарда
РИХТЕРА, гравюры режиссера
«Джонни Мнемоника» Роберта ЛОНГО,
иллюстрации Александра ШАБУРОВА
и инсталляции Инь СЮЧЖЭНЬ.
Стр. 184 — 197

НА ОБЛОЖКЕ:
КОНСТАНТИН ХАБЕНСКИЙ.
НА КОНСТАНТИНЕ:
КУРТКА, LOUIS VUITTON;
РУБАШКА И ГАЛСТУК, ВСЕ
PAUL SMITH.
ФОТО: ВЛАДИМИР
ВАСИЛЬЧИКОВ. СТИЛЬ:
АЛЕКСАНДР ЗУБРИЛИН.
ГРУМИНГ И ПРИЧЕСКА:
ВЕРА КУЛИКОВА/
MOSMAKE.

КРАСОТА
МАСКИ: целебные материалы
на службе кожи. Лучшая КОСМЕТИКА
для КИНОЭКРАНА и БУСТЕРЫ
как новое слово в уходе. А также:
волшебные ТОНАЛЬНЫЕ КРЕМЫ,
черные, зеленые и прозрачные

НА ОБЛОЖКЕ: ТИЛЬДА
СУИНТОН.
ФОТО: JASON BELL/WDSSPR.

ПОМАДЫ, НОВЫЕ ЗАПАХИ, защита
от УЛЬТРАФИОЛЕТА, ТЕНИ
и ШАМПУНИ ДЛЯ ТЕЛА И ГОЛОВЫ.
Стр. 200 — 217

LIFESTYLE
ДОМ МЕЧТЫ В МАЙАМИ —
MISSONI BAIA. Стр. 218
Яркие и жаркие вечеринки. Стр. 220
16

НА ОБЛОЖКЕ: ЭДДИ РEДМЕЙН.
ФОТО: JASON BELL.

ɎɈɌɈȽɊȺɎ-$&.,(1,&.(5621

PEKɅ$0$

Главный редактор АЛЁНА ДОЛЕЦКАЯ
Editor-in-Chief ALIONA DOLETSKAYA

Арт-директор ВИКТОРИЯ МОРОЗОВСКАЯ Art Director VICTORIA MOROZOVSKAYA
Шеф-редактор АЛЕКСЕЙ САЛЬНИКОВ Text Chief Editor ALEXEY SALNIKOV

Мода и красота Fashion & Beauty
Редактор отдела моды ЕЛЕНА КРЯКВИНА Fashion Editor ELENA KRYAKVINA
Младший редактор отдела моды ВИКТОРИЯ ФЕДЮНИНА Junior Fashion & Market Editor VIСTORIA FEDYUNINA
Редактор отдела красоты МАША ВОРСЛАВ Beauty Editor MASHA VORSLAV
Искусство и культура Art & Culture
Старший редактор отдела культуры АНАСТАСИЯ АГАПОВА Senior Features Editor ANASTASIA AGAPOVA
Редактор отдела искусства СЕРГЕЙ ГУСЬКОВ Art Editor SERGEY GUSKOV
Редактор светской хроники ПАВЕЛ ВАРДИШВИЛИ Social Editor PAVEL VARDISHVILI
Младший редактор отдела культуры МАРИЯ МАТУСОВА Junior Features Editor MARIA MATUSOVA
Редакция сайта Online Editorial
Главный редактор сайта ГЕННАДИЙ УСТИЯН Online Editor-in-Chief GENNADIY USTIYAN
Арт-директор сайта ЮЛЯ КИМАЕВА Online Art Director JULYA KIMAEVA
Выпускающий редактор сайта АНДРЕЙ ШАШКОВ Online Executive Editor ANDREY SHASHKOV
Арт-отдел Art Department
Фоторедактор (журнал и сайт) и продюсер ЛЕЙСАН ГАЛИМАРДАНОВА
Picture Editor (magazine and online) & Producer LEISAN GALIMARDANOVA

Дизайнер ТАТЬЯНА АНУФРИЕВА Designer TATYANA ANUFRIEVA
Выпускающий редактор КСЕНИЯ ЯРВЕЛОВА Sub-Editor KSENIA YARVELOVA
Ассистент главного редактора ВИКТОРИЯ ФЕДЮНИНА Assistant to Editor-in-Chief VIСTORIA FEDYUNINA

Внештатные авторы Contributors
АЛЕКСЕЙ БАЛЬЦЕВИЧ, НАСТЯ БАТАШОВА, ДЖЕЙСОН БEЛЛ, ЕЛИЗАВЕТА БОБРЯШОВА, ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЧИКОВ, РОМАН ВОЛОБУЕВ, ГАЛИНА ГАЛКИНА,
НАИЛЯ ГОЛЬМАН, ЮЛИЯ ДИКИДЖИ, МАРИЯ ДОРОНИНА, ДМИТРИЙ ЖУРАВЛЕВ, АЛЕКСАНДР ЗУБРИЛИН, УИЛЛ КИНГ, КРЕЙГ МАКДИН, МЭТТ МАЛЛЕН,
АДЭЛЬ МИФТАХОВА, ЯНА ПИТЕНКО, ДЕНИС СИДОРОВ, ВЕРОНИКА СОРОКИНА, ПОЛИНА ТВЕРДАЯ, КАРЛ ТЕМПЛЕР, РОББИ ФИММАНО, ГРЕГОРИ ХАРРИС,
КОЛЬЕР ШОРР, ДЖЕЙМС ЭВАНС
ALEXEY BALTSEVICH, NASTYA BATASHOVA, JASON BELL, ELIZAVETA BOBRYASHOVA, JULIA DIKIDZHI, MARIA DORONINA, JAMES EVANS, ROBBIE FIMMANO, GALINA GALKINA,
NAILYA GOLMAN, GREGORY HARRIS, WILL KING, CRAIG MCDEAN, ADELIA MIFTAKHOVA, MATT MULLEN, YANA PITENKO, COLLIER SCHORR, DENIS SIDOROV, VERONIKA
SOROKINA, KARL TEMPLER, POLINA TVERDAYA, VLADIMIR VASILCHIKOV, ROMAN VOLOBUEV, DMITRY ZHURAVLEV, ALEXANDER ZOOBRILIN

Стажеры Interns
СОНЯ ГОМА, КАРИНА ИЛЬЯСОВА, АННА КИНАШ, ДАРЬЯ КОМАРОВСКАЯ, ЕЛИЗАВЕТА МАТВЕЕВА, АЛЕНА ХИМИЧ
SONJA GOMA, KARINA ILYASOVA, ALENA KHIMICH, ANNA KINASH, DARIA KOMAROVSKAYA, ELIZAVETA MATVEEVA

WOOLRICH c 1830 Ƚ.
Генеральный директор НАТАЛЬЯ ЧЕРНОВА Managing Director NATALIA CHERNOVA

ɂɋɌɈɊɂɑȿɋɄɂɃȺɆȿɊɂɄȺɇɋɄɂɃȻɊȿɇȾȼȿɊɏɇȿɃɈȾȿɀȾɕ
ɁȺɉɈȼȿȾɇɂɄ:22/5,&+ɉȿɇɋɂɅɖȼȺɇɂə

Совет директоров «Издательского Дома Интервью Россия» БЕРНД РУНГЕ (Председатель), ВЛАДИСЛАВ ДОРОНИН
Board of Directors Interview Publishing House Russia BERND RUNGE (Chairman), VLADISLAV DORONIN
BMP Media Holdings, LLC Chairman PETER M. BRANT

www.interviewrussia.ru
woolrich.eu

Издатель Interview Россия НАТАЛЬЯ ЧЕРНОВА
Publisher Interview Russia NATALIA CHERNOVA

Директор по рекламе ВИОЛЕТТА ДРАЙГОР Advertising Director VIOLETTA DRAIGOR
Директор по специальным проектам СВЕТЛАНА ЗУБАРЕВА Special Projects Director SVETLANA ZUBAREVA
Менеджер по коммуникациям ДАРЬЯ КИСЕЛЕВА Advertising Service Manager DARIA KISELEVA
International representative ATELIER PUBLICATIONS
Atelier@interviewint.com, tel.: +49 30 2000 89 0

Representative in Italy FABIO MONTOBBIO
fabio@rockmedia.it, tel.: +39 0276 3901 41

Representative in France VALERIE DESCHAMPS-WRIGHT
valerie.deschamps-wright@interviewint.com, tel.: +33 (6) 04 65 26 51

Бренд-менеджер МАРИЯ ЕЩЕНКО Brand Manager MARIA ESHCHENKO

Директор по распространению СВЕТЛАНА ЦУБРОВИЧ Сirculation Director SVETLANA TSUBROVICH
Директор по производству ОЛЕГ НОВИКОВ Manufacturing Director OLEG NOVIKOV
Юрист ГАЛИНА ДАШИНА Lawyer GALINA DASHINA
Главный бухгалтер АННА ПЛАТИЦИНА Chief Accountant ANNA PLATITSINA

Ежемесячный журнал Andy Warhol’s Interview («Энди Уорхолс Интервью») выходит с 2011 года.
В год выпускается пять объединенных номеров журнала:
февраль/март, апрель/май, сентябрь, октябрь/ноябрь, декабрь/январь.
Товарный знак Andy Warhol’s Interview принадлежит Interview Inc.
Русское издание журнала выпускается по сублицензии Strongpoint Holdings Limited.
Andy Warhol’s Interview registered trademark of Interview Inc.
Russian edition is published under a sublicense from Strongpoint Holdings Limited.

Учредитель и Издатель: ООО «Издательский Дом Интервью», 107031, Москва, Рождественка, 6/9/20, стр. 1. Свидетельство о регистрации средства массовой
информации в Федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций ПИ № ФС77-46193 от 17.08.2011.
Отпечатано в Венгрии в типографии Ipress Center Hungary Ltd., H-2600 Vac, Nadas str. 4, при содействии компании INTERPRESS Co. Ltd., Becsi str. 67,
H-1037 Budapest, Hungary, www.interpress.eu. Номер заказа в типографии А50069. Допечатная подготовка: SMARTPiXELS, Москва,
e-mail: info@smartpixels.ru. Отпечатано на бумаге LumiPress Silk, Stora Enso, www.storaenso.com.
Подписано в печать 07.09.2016. Дата выхода в свет 21.09.2016.
Дистрибьютор: ЗАО «Бурда Дистрибьюшен Сервисиз», e-mail: vertrieb@burda.ru www.burda.ru. Тираж 80 000 экз.
Цена свободная. ISSN 2224-9044. Все права защищены. Полное или частичное воспроизведение и иное использование статей, фотографий и иных материалов,
опубликованных в издании, запрещено. Редакция не несет ответственности за присланные материалы. Редакция не несет ответственности за содержание
рекламных материалов. Мнение редакции может не совпадать с мнением авторов.
Адрес редакции: 109028, Москва, Яузская, 1/15, стр. 10. Телефон редакции/Editorial telephone: +7 495 745 0480.
Телефон отдела рекламы/Advertising telephone: +7 495 745 0481. E-mail: info@interviewrussia.ru. Офис в Милане/Office in Milan: Interview Russia,
Rock Media Largo Cairoli 2, 20121 Milano, tel.: +39 027 829 08, +39 027 826 08. Офис в Нью-Йорке/Office in New York: Interview Russia, 575 Broadway,
New York City 10012, tel.: +1 212 941 2900, fax: +1 212 941 2934.
ООО «Издательский Дом Интервью» Copyright © 2016

www.interviewrussia.ru

ОТ РЕДАКТОРА

8

ВОПРОСОВ
ДОЛЕЦКОЙ
Главный редактор Interview лично просматривает
редакционную почту, выбирает из сотни вопросов
читателей лучшие и отвечает на них. Честное слово.

Алёна, в каком фильме 60)х годов вы бы сня)
лись и в какой роли? @1307REDBULL
Вы с ума сошли? У меня же глаза разбежались!
Как минимум: в «Дневной красавице» роль Катрин
Денев, в «Сладкой жизни» постояла бы красиво
в фонтане Треви, как Анита Экберг, в «Анне Карениной» Зархи рискнула бы «шумя платьем» сыграть
княгиню Бетси Тверскую. В «Клеопатре» у меня бы
отлично вышла роль Элизабет Тейлор, в «Затмении» Антониони роль обожаемой Моники Витти,
в «Неуловимых мстителях» роль Яшки-цыгана, ну
и куда без «Бассейна»? Роль Роми Шнайдер, разумеется. Остановите меня, ради всего святого.
Какой актрисе вы бы доверили играть себя?
@PETRUSHKA_KSU

Из наших — Вике Исаковой, из не наших —
Дженнифер Лоуренс. Только с очень хорошими
режис серами.
По вашему мнению, талантливое кино — это
везение или труд? @RIMOVICH
Ни то, ни другое.
Мы знаем примеры французского, американ)
ского кино, а какая «ДНК» в российском?
@T.GEMBIK

ДНК у нас — пронзительная.
Кто, на ваш взгляд, более успешные режиссеры
в России: мужчины или женщины? И влияет ли
гендер на мировосприятие и дальнейшее вопло)
щение? @MAXIMGELMAN
Вовсе не только в России! И в Европе, и в Штатах, и в Азии мужчины-режиссеры куда более
успешны. Помимо исторических причин разного
калибра, которые обусловили такой, если хотите,
дисбаланс, мне кажется, что мужчины куда больше
заточены на успех, а женщины любят и умеют лю22

бить сам процесс. Что до гендера и мировосприятия — возможно, и влияет. Но согласитесь, по мощи
и жесткости «Семнадцать мгновений весны» Татьяны Лиозновой вполне мог бы снять мужчина (что
я и думала, когда была маленькой), или «Ночной
портье» Лилианы Кавани — ну вовсе не женское
кино. А Лариса Шепитько с ее «Восхождением»?
А Муратова с «Астеническим синдромом»? При
этом любопытно, что слова «режиссер», «архитектор», «скульптор», «дизайнер», «модельер» в женском роде и существовать-то не могут.
В вашем представлении герой Вигго Мор)
тенсена в фильме «Капитан Фантастик» — герой
нашего времени? Отец что надо? @CATTYGIRL_8
Ну, кому надо, а кому и не очень. Мне бы подошел точно, только я научила бы его обниматься.
Алёна, как вы считаете, лучше, чтобы мечты
рано или поздно сбывались, или пусть они
так и ос таются несбыточными, но волшебными
и прекрасными? @PITALEVA, МАРИЯ АГЕЕВА
Я считаю, что все мечты должны сбываться, но
надо понимать, что дальше!
Какой фильм лучше всего отражает вашу сущ)
ность? @VASILISKA1975033
Если честно, то «В джазе только девушки»,
а друзья-коллеги говорят, что я скорее букет из
«Рататуя», «Из Африки» и «Моей прекрасной леди».
Тоже неплохо.
Й
ДОЛЕЦКО
С Ы А Л ЁН Е
СЬМ А
О
И
Р
П
П
Й
О
О
В
М
И
Т Е С ВО
.RU С ТЕ
Й
IA
А
S
Л
S
Ы
U
R
С
И
W
ПР
V IE
ИЕ
ED@INTER
Н А Л У ЧШ
Н А GL AV R
». ОТВЕТЫ
НОМЕРЕ.
У
Д
М
Е
Е
Р
В
Щ
А
Ю
ГЛ
С ЛЕД У
В
Ы
«ВОПРОС
Н
А
В
О
У БЛ И К
БУД У Т ОП

РАБОТНИК МЕСЯЦА

АВТОРЫ НОМЕРА

ВЫ ДЕРЖИТЕ В РУКАХ ЖУРНАЛ INTERVIEW РОССИЯ № 40 —
И ЭТИ ЛЮДИ СДЕЛАЛИ ЕГО ЕЩЕ ЛУЧШЕ.

Наиля Гольман

Бывший кинокритик
в этом номере объяснила,
почему русское кино не там, где все думают. И заодно рассказала, кто
из режиссеров лучше всех снял бы фильм о редакции Interview.

Уилл Кинг

Интервью МАРИЯ МАТУСОВА/MARIA MATUSOVA

Лондонский журналист сообщает:
главному автору «готических»
киносказок Тиму Бертону в душе —
13 лет, и ничего зловещего в своих
работах режиссер не видит. Стр. 118.

Дмитрий Журавлев
Крейг Макдин
Сыграл в полицейского
фотографа, чтобы снять
портфолио новых лиц
Голливуда. Все семеро
актеров — как полагается — строго в фас
и профиль. Стр. 144.

Роман
Волобуев
Кинорежиссер
отвлекся от командования на съемках «Блокбастера»
и рассказал, что
он думает о своих
подопечных на
площадке. Стр. 114.

За кем из режиссеров особенно следишь?
Много за кем, но особенно важным мне кажется то,
что за последнее время сделал Сигарев. Он хакнул
систему: снял «Страну ОЗ» о том, что его по-настоящему интересует, но так, что и зрители в восторге. Важный навык — не выпендриваться и не эстетствовать,
когда ты можешь себе это позволить.
24

С кем бы ты поговорила за жизнь?
Я уже — с Тоддом Хейнсом. В рамках интервью,
правда. А вообще, я бы спросила совета у Алехандро
Ходоровски. Не уверена, что стала бы ему следовать —
он страшный враль и жуткий фокусник.
Представь, что про редакцию Interview решили
снять фильм.
Ксавье Долан справился бы с этой задачей. Он обычно
про истеричные семьи снимает — интересно, как бы это
выглядело в случае редакции. (Смеется.) Еще я сразу
представляю себе красивущий фильм Уэса Андерсона.
Короче, это однозначно должен быть какой-нибудь
хороший, но модный режиссер, — так и запиши.

Креативный директор американского Interview сделал
все, чтобы голливудский
молодняк со стр. 144 было
не отличить от банды отпетых преступников из 70-х.

Полина Твердая
Пока жертвы моды считают дни
до запуска коллекции Kenzo x H&M,
фотограф Полина Твердая
поддерживает всеобщий ажиотаж —
и снимает кислотные принты самой
ожидаемой коллаборации осени.
Стр. 76.

Галина Галкина
Эдди Редмейну — 34, и он наконец
исполнил свою мечту: сыграл героя
Джоан Роулинг. Спецкору Interview
актер признался, что больше всех
за него порадовалась бабушка.
Стр. 108.

Настя Баташова
Цилиндр, федора, трилби,
порк-пай — стилист собрала
шляпы самых разных фасонов
и отправилась с моделью съемки
«Всему голова» гулять по
московским улицам. Стр. 46.

Адэль Мифтахова
Ф ОТО: ТИМОФЕЙ КОЛЕСНИКОВ (1); ЛИЧНЫЙ АРХИВ (7).

И как ты выкручивалась, когда нужно было написать
рецензию на фильм, а смотреть совсем не хотелось?
Мучилась! Смотрела и мучилась. Приезжаем с коллегами на фестиваль: «Нель, пойдем пить», а я им: «Нет,
мне надо в кино!» Это высший пилотаж кинокритика —
убедительно написать про то, что ты не видел. Мне
такое очень редко удавалось.

Что изменилось в русском кино за последние годы?
Мне нравится новая волна, сложившаяся на последних
«Кинотаврах» — фильмы Местецкого, Сайфуллаевой,
Карас. Она кажется легкомысленной, энергичной, молодой — но она не легкомысленная. Просто эти люди
совсем по-другому рассказывают о проблемах.

Ф ОТО: К АТЯ Х АЛАНСКАЯ.

Наиля, оценка критика — это набор объективных
факторов или вкусовщина?
Все вместе: уровень насмотренности, контекст, личные предпочтения. Трудно и скучно писать о том,
к чему ничего не чувствуешь.

Непринужденно позировать
с косметической маской на лице —
талант. А если по ту сторону
объектива стоит Дмитрий Журавлев,
за результат можно точно
не волноваться. С чувством
прекрасного у фотографа все
в порядке. Стр. 200.

Карл Темплер

Если вы еще не знаете, что такое
бустер и с чем его едят, листайте
до стр. 214. Автор бьюти-блога
Don’t Touch My Face взвесила все
за и против новоявленного тренда
по уходу за кожей.

Владимир
Васильчиков
Константин Хабенский в монохроме
(стр. 92) и съемка шляп (стр. 46)
в полном цвете — его заслуга.

Кольер Шорр,
Алекс Уайт
Фотограф и стилист съемки
«Лицо попроще» (стр. 174) выдали
haute couture за повседневную
одежду — намеренно.

Александр Зубрилин
Одел героя обложки — Константина
Хабенского (стр. 92), банду моделей
Kenzo x H&M (стр. 76) и не на шутку
разговорил Лапо Чанки, директора
по спецпроектам выставки
Pitti Immagine (стр. 86).
25

ИЗБРАННОЕ

События, открытия и вещи, которые прошли строгий отбор редакции.
416-КАРАТНОЕ КОЛЬЕ ПАЛОМЫ ПИКАССО
ИЗ КОЛЛЕКЦИИ BLUE BOOK 1985 ГОДА
ВОЗВРАЩАЕТСЯ В TIFFANY & CO. —
МАРКА ВЫКУПИЛА ЕГО В ЧЕСТЬ
35-ЛЕТИЯ ПАРТНЕРСТВА
С ЮВЕЛИРОМ.

С 16 ОКТЯБРЯ
Российские
ийские и австрийские
художники приедут в Нижний
Архыз в обсерваторию
рваторию РАН.
Проект организован
н культурным
форумом Gogova Foundation
ndation
и Министерством культуры
уры
Карачаево-Черкесии.

Ян Фабр

Бельгийский экспериментатор
прославился и в изобразительном
искусстве, и в театре. 22 октября в Государственном Эрмитаже художник открывает
выставку «Рыцарь отчаяния — воин красоты».
ЯН ФАБР, THE LOYAL GUIDE OF VANITY (II/III), 2016.

28

Ф ОТО: LIEVEN HERREMAN/A NGELOS BVBA (1); ЮРИЙ ПАЛЬМИН (1); GETTYIMAGES.RU (1); АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (6).

INTE

RVIE

W LO

ЗВЕЗДА РАЙОНА
Longchamp уходит в люкс:
новая сумка Paris
Premier — в честь Первого
округа Парижа — лучший
тому пример.

29/09
В «ДУЭЛЯНТЕ» СОШЛОСЬ ВСЕ:
ИНТРИГИ АРИСТОКРАТИЧЕСКОГО ПЕТЕРБУРГА, МАШКОВ,
ФЕДОРОВ, РЕЖИССЕР
МИЗГИРЕВ И ДО КУЧИ IMAX.

VES

Do

lce

&G

a bb

ana

m ès
INT ER VIE W LO VE S Her

30 сентября
Вслед за дебютным альбомом Goddess американка
Бэнкс выпускает следующий — The Altar. И звучит
на нем новоявленная дива
куда увереннее.

ДВА ДНЯ
ПОДРЯД —
17 И 18 НОЯБРЯ — В КЛУБЕ
YOTASPACE БУДУТ
ГРЕМЕТЬ ПЕСНИ
С НЕДАВНЕГО
АЛЬБОМА STRANGE
LITTLE BIRDS
ГРУППЫ GARBAGE.

ИЗБРАННОЕ

IN T E R V IE

W LOVES

В ЖЕНСКИХ ЧАСАХ ВСЕ ДОЛЖНО РАДОВАТЬ
ГЛАЗ: И ЦИФЕРБЛАТ, И УСТРОЙСТВО, —
РЕШИЛИ МАСТЕРА ZENITH. ПОЭТОМУ ОТКРЫЛИ
В НОВОЙ МОДЕЛИ EL PRIMERO CHRONOMASTER
LADY САМОЕ СЕРДЦЕ МЕХАНИЗМА.

Miu M
iu

СЕРГЕЙ ГАРМАШ
НА СВОЕМ GENESIS.

30 сентября

LONDON
C A L L IN G
В МОСКОВСКИХ
БУТИКАХ
PAUL SMITH
ПОЯВИЛАСЬ
ОБНОВЛЕННАЯ ВТОРАЯ
ЛИНИЯ — PS BY
PAUL SMITH.

INTER

V

OVES
IE W L

Chlo

é

ПРОЕКТ МАЙКЛА КОРСА WATCH HUNGER STOP
ПОДДЕРЖАЛА КЕЙТ ХАДСОН: ЧАСТЬ ВЫРУЧКИ ОТ ТРЕКЕРОВ ПОЙДЕТ НА ОБЕДЫ ДЕТЯМ.

Ш
А
М
ГА Р

14 ОКТЯБРЯ
Новый альбом Simple
Forms новозеландцев
The Naked and Famous —
это отменный синтипоп, щедро приправленный роковым
звучанием.

В «ЛЕДОКОЛЕ» ХОМЕРИКИ
ГЕРОИЧЕСКАЯ СБОРНАЯ
АКТЕРОВ (ПУСКЕПАЛИС, ПАЛЬ,
ФЕДОРОВ — КОГО ТАМ
ТОЛЬКО НЕТ) СРАЖАЕТСЯ
В АНТАРКТИКЕ С МОРОЗОМ,
АЙСБЕРГАМИ И СОБСТВЕННЫМИ ХАРАКТЕРАМИ.

ЧАСЫ EL PRIMERO CHRONOMASTER LADY, ZENITH.

РАСПУСТИЛЛ ХВОСТ

20/10

Худрук марки Premiata Грациано Мацца
в украшательстве кроссовок пошел дальше
всех коллег по цеху. Для капсульной линии
сникеров он наравне с пайетками и стеклярусом использовал перья павлина и фазана.

13/10

БРАЗИЛИЯ РЯДОМ
В лимитированном
бленде кофе гран крю
Nespresso Cafezinho
do Brasil аромат пряных
трав, сандаловое дерево
и грецкий орех. Прямиком с родины Пеле
и Жизель Бюндхен.

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (12).

В Remember Us to Life
Регины Спектор —
интрига. Чтобы
услышать знакомые
клавиши, придется
поднапрячься.

Сергей

Потеря памяти, «Ад»
Данте, погони по
живописным местам —
это мог бы быть новый
«Джеймс Бонд», но нет,
это «Инферно» с Томом
Хэнксом по сценарию
Дэна Брауна. То есть
ваше кино для попкорна
в этом месяце.

Народный артист 24/7 занят на съемках, но для
Interview нашел пару минут для незатейливой беседы.
Интервью МАРИЯ МАТУСОВА/ MARIA MATUSOVA

МАТУСОВА: Сергей Леонидович, столько всего уже
сказано о борьбе со стрессом,
а люди все придумывают новые способы. Вы свой рецепт
уже выработали?
ГАРМАШ: Это сугубо внутренняя кухня, так что универсального ответа быть не
может. Когда я понимаю, что
вот она, проблема, спокойно
все обдумываю и действую по
интуиции. Главное — торопиться не спеша. По Станиславскому.
МАТУСОВА: Как вы обычно отдыхаете?
ГАРМАШ: Езжу за город.
У меня там дом, сосновый
бор, природа. Но по дороге
тоже успеваю рабочие вопросы решать.
МАТУСОВА: За рулем?!
ГАРМАШ: Почему нет?
Включил громкую связь и все.
МАТУСОВА: Часто машины меняете?
ГАРМАШ: Бывает. Начиналось все, понятное дело,

с «жигулей», а сейчас у меня
крепкая дружба с Hyundai.
МАТУСОВА: Бывают у вас
импульсивные поездки? Вот
так взять и рвануть.
ГАРМАШ: Если график
позволяет. Я люблю путешествовать, узнавать новые места. Но, честно сказать, нам
дано маловато времени, чтобы увидеть все.
МАТУСОВА: Вам, в силу
профессии, удается увидеть
больше многих.
ГАРМАШ: Конечно, в этом
вся моя жизнь. Гастроли,
творческие вечера, выступления. Скоро поеду в Крым,
в перерыве между съемками,
может быть, удастся отдохнуть там на море.
МАТУСОВА:
Последний
вопрос, насущный. Как вы
считаете, почему у российского кино есть светлое будущее?
ГАРМАШ: Потому что
у него есть богатейшее, классическое, абсолютно оправданное, доказанное прошлое.
31

ИЗБРАННОЕ

НОВОСЕЛЬЕ

23 сентября
Девичьим группам,
покоряющим музыкой,
а не длиной ног, мы
рады всегда. Альбом
Heads Up доказывает,
что Warpaint как раз
из таких.

IN T E R V IE

W LOVES

17/11

ecret
INT ERV IEW LOV ES Wo me n’s

6/10

КАМЕРНОЕ КИНО ПРО ТЯЖЕЛЫЙ
ДЕНЬ НЕПРОСТОГО ЧЕЛОВЕКА:
ОДИН АКТЕР В КАДРЕ, МНОГО
ПРОБЛЕМ И ЕЩЕ БОЛЬШЕ ЭМОЦИЙ
ВО ВРЕМЯ ПРОСМОТРА. МРАЧНЫЙ
«КОЛЛЕКТОР» ПРИНЕС КОНСТАНТИНУ
ХАБЕНСКОМУ ПРИЗ «КИНОТАВРА» —
МЯГКО ГОВОРЯ, ЗАСЛУЖЕННЫЙ.

МУЛЬТИМЕДИА
АРТ МУЗЕЙ
ОТПРАЗДНУЕТ
ДВАДЦАТИЛЕТИЕ
ВЫСТАВКОЙ,
ПОСВЯЩЕННОЙ
ВЕЛИКОМУ
РЕЖИССЕРУ
СЕРГЕЮ
ЭЙЗЕНШТЕЙНУ.
ЭКСПОЗИЦИЯ
ЗАЙМЕТ ПОЧТИ
ВСЕ ПРОСТРАНСТВО
МАММ. С 14 НОЯБРЯ.
32

Fe n di

«НЕИЗВЕСТНАЯ» —
НОВАЯ ИСКУСНАЯ
ПРИТЧА ОТ БРАТЬЕВ
ДАРДЕНН О СЛОЖНОМ
ЭТИЧЕСКОМ ВЫБОРЕ
ДОКТОРА, УЗНАВШЕЙ
О СМЕРТИ ПАЦИЕНТА
И ПРЕВРАТИВШЕЙ СВОЮ
ЖИЗНЬ В ПОПЫТКУ
ПОНЯТЬ, ДОЛЖНА ЛИ
ОНА ИСПЫТЫВАТЬ ЗА
ЭТО ЧУВСТВО ВИНЫ.

30 сентября
Как правило,
плохие девочки
записывают хорошую музыку.
В доказательство —
альбом Blood Bitch
норвежки
Jenny Hval.

КАМУФЛЯЖ
И КОМПОЗИТНЫЕ СПЛАВЫ —
ЛЕЙТМОТИВ
ВТОРОЙ, ПАЦИФИСТСКОЙ
КОЛЛАБОРАЦИИ HUBLOT
С ITALIA
IN
INDEPENDENT.

ЧАСЫ, BIG BANG
UNICO ITALIA
INDEPENDENT,
HUBLOT.

КОЛЬЦО, DIOR

À VERSAILLES,
DIOR FINE
JEWELLERY.

БЛЕСТЯЩУЮ ЭКСКУРСИЮ ПО ДВОРЦОВЫМ ЗАЛАМ
УСТРОИЛА ВИКТУАР ДЕ КАСТЕЛЛАН КОЛЛЕКЦИЕЙ
DIOR À VERSAILLES. ДА ЗДРАВСТВУЕТ РОКОКО!

INT ERV IEW LOV ES Ya zbukey

IN T E R V IE W

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (17).

ChIrN T E R V
i sti a I E W
n L LOV
oub E S
o u ti
n

Бутики в московских
ТЦ — несолидно для
любимого обувщика
Бейонсе, решил Джузеппе Дзанотти. И открыл флагман в Столешниковом переулке.
Здесь есть все:
женская, мужская и детская
линии.

46 ОТТЕНКОВ КОЖИ,
4 ТОНА ФУРНИТУРЫ И 2 МОДЕЛИ — В БУТИКЕ FURLA
В ГУМЕ МОЖНО ПОТЕРЯТЬ
СЧЕТ ВРЕМЕНИ, СОЧИНЯЯ
СВОЮ ВЕРСИЮ СУМКИ
METROPOLIS ИЛИ ARTESIA.

L O V E S Yv
e s Salo

mon

ЭВИ ПЯРН,
«РАЗНЫЕ
ЯЗЫКИ, ОДИН
НАРОД», 2008.

С 16 НОЯБРЯ
Галерея «Триумф» продолжает рассказывать о соседях. Новая выставка в рамках
программы Extension посвящена Эстонии,
крайне интересной, но мало изученной
в художественном плане стране.

33

W

in

GENESIS G90

Mi

Ксавье Долан вновь
исследует пределы
терпения между близкими людьми. В «Это всего
лишь конец света»
писатель (Гаспар Ульель)
пытается поговорить
со своей семьей, но
когда твои родственники — Леа Сейду, Венсан
Кассель и Марион
Котийяр, не так-то
просто их перебить.

Кра
ПО- со т а
И ТА
Л ЬЯ

НСК

И

Николя Жескьер
продолжает переиначивать классику
Louis Vuitton. Вот
и «пароходные» сумки
Steamer, существующие аж с 1901 года,
получили второе рождение: встречайте
City Steamer.

Семейный обувной
бренд Moreschi разменял восьмой десяток,
но себе не изменяет:
фабрика все там же,
под Миланом, а каждая пара делается
вручную.

3
34

С 18 ОКТЯБРЯ

Прямо в самолете посреди ВДНХ
ДНХ пройдет четверче
тая выставка молодых талантов. На площад
площадке
проекта «Взлет» Анна
нна Козлова под руководством
руководств
Сергея Чобана
ана покажет внутреннюю кухню
архитектурного бюро.

20/10

НА ВСЕХ ПАРАХ

nt

БРАСЛЕТ SABBIA,
POMELLATO.

КАК ПЕСЧИНКИ НА ПЛЯЖЕ, РАССЫПАНЫ БРИЛЛИАНТЫ НА УКРАШЕНИЯХ POMELLATO SABBIA.
НАЗВАНИЕ, КСТАТИ, ТАК
И ПЕРЕВОДИТСЯ: «ПЕСОК».

Главный русский
фестивальный фильм
года — «Ученик»
Кирилла Серебренникова про религиозного фанатика
(Петр Скворцов)
и здравомыслящую
преподавательницу
(Виктория Исакова).
К просмотру обязателен.

13/10

14 ОКТЯБРЯ
Two Door Cinema Club взрослеть отказываются. На свежем
альбоме Gameshow правят все
те же лихие гитары.

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (17).

RVIE

Sa

u re

ch aI N T E
e l LR V I E
au W L
x P OVE
ort S
s1
961

INTE

ES
LOV

a
tL

ƅ‫ޟ‬Ƌ࠹Ƈߚ޲ߚ
‫ޖ‬Ƃ࠹ࢗߚ࠹‫ߚ޲ޖ‬ƅƚW

ƂƤ࣪ƫ࣪ƥƦࣛWࡘ࣪ƧƨࢸƪࢸW

ИЗБРАННОЕ

23 сентября

Д АЕШЬ

молодежь
Марка Yves Salomon делает
ставку на молодых и дерзких —
и выходит в «Цветной» с капсулой специальных парок Army.
Похожая, кстати, есть у Рианны.

‫ޟ‬Ɔࡘ࠹޲ߚ
Ƌ࠹‫ݦޖ‬ƒƅࠥࠥ޲ࡘƆ‫ࠥݦ‬W
GENESIS G90

РОБЕРТ УИТМЕН, «АРОМАТ», 1995.

12/10

29/09

Дэниел Рэдклифф серьезный как никогда: в «Абсолютной власти» он играет
я
агента ФБР, внедряющегося
в нацистскую группировку..
В программе — кровь
и моральные дилеммы.

INTE

RVIE

W

ES
LOV

Jim

У Тома Крелла,
выступающего под
псевдонимом How To
Dress Well, докторская степень по
философии. Так что
R&B на его пластинке Care не только
альтернативный,
но и философский.

В ЦЕНТРЕ ФОТОГРАФИИ ИМ. БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР
ОБЕЩАЮТ ЗАВОРАЖИВАЮЩУЮ ГРАЦИЮ
И ХАРИЗМУ МИХАИЛА БАРЫШНИКОВА,
ЗАПЕЧАТЛЕННЫЕ АМЕРИКАНСКИМ ФОТОГРАФОМ РОБЕРТОМ УИТМЕНОМ.

C
my

h oo

INTERVIEW LOVES Jo Malone

30 сентября
Но
Новая
запись Head
Carrier альтернативCar
щиков Pixies призвана
щик
напомнить о былом
нап
успехе действительно
успе
культовой группы.
кул

ЧАСЫ GRANDE
SECONDE SW LADY,
JAQUET DROZ.

В ПЕРВОЙ
ЖЕНСКОЙ
ВЕРСИИ
ЧА
ЧАСОВ
GRANDE
SE
SECONDE
SW —
РО
РОЗОВЫЙ
ЦВЕТ
БР
И БРИЛЛИАНТЫ.
ЧТОБЫ ДЕВОЧКАМ
ПО
ПОНРАВИЛОСЬ.
ƂƤ࣪ƫ࣪ƥƦࣛWࡘ࣪ƧƨࢸƪࢸW

35

ИЗБРАННОЕ

Т
ВЕС

ОБЪЯСНЯЮ
НА ПАЛЬЦАХ!

БАЛЕТКИ
PRETTY IN
PINK KITTY,
CHARLOTTE
OLYMPIA.

И

Любит –
не любит

А
С
Р
А
М
С

10/11

21 октября
За 13 лет Syd Arthur
так и не удалось
привлечь к себе
должного внимания. Возможно, запись Apricity наконец выведет группу
на авансцену психоделического рока.

Понять, что именно заставляет музыкальных критиков
в унисон хвалить Джона Гранта — его музыка или все-таки
суровый взгляд, можно будет на концерте исполнителя
в клубе «16 тонн».

ДЖИНСЫ ИЗ
ИННОВАЦИОННОЙ
ЛИНЕЙКИ
SCULPTED JEAN
КАК ХОРОШИЙ
СКУЛЬПТОР —
ОТСЕКАЮТ
ЛИШНЕЕ.

ЭТО
НЕ МОЕ!

«Садовая» (в честь
мадридского парка
El Retiro) коллекция
Carrera y Carrera
посвящена цветам
всех времен года:
за весну отвечают
«скромные»
маргаритки из
золота, бриллиантов и цветных сапфиров.

С 30 СЕНТЯБРЯ
Ветераны балканского искусства, группа NSK, приезжают
из Любляны в МСИ «Гараж»,
чтобы показать, чем их коллектив жил последние 40 лет.

КОЛЬЕ EL RETIRO
PRIMAVERA,
CARRERA
Y CARRERA.

«ФАНТАСТИЧЕСКИЕ
ТВАРИ И ГДЕ ОНИ
ОБИТАЮТ» — ПРАЗДНИК
ДЛЯ СОСКУЧИВШИХСЯ ПО
ГАРРИ ПОТТЕРУ: ИСТОРИЯ
ПРО БРИТАНСКОГО
ВОЛШЕБНИКА-ЗООЛОГА
(ЭДДИ РЕДМЕЙН), СЛУЧАЙНО
ВЫПУСТИВШЕГО КУЧУ
МАГИЧЕСКИХ ТВАРЕЙ ИЗ
ЧЕМОДАНА В НЬЮ-ЙОРКЕ.

ПОКА КТО-ТО ОСУЖДАЕТ
СУЖД ЕТ
«СЛИШКОМ ИДЕАЛЬНУЮ»
Ю»
КУКЛУ, ШАРЛОТТА ОЛИМПИЯ
ПИЯ
СДЕЛАЛА C BARBIE
ИРОНИЧНУЮ КАПСУЛУ. ИСПОЛНИЛА МЕЧТУ ДЕТСТВА.
ТВА.

17/11
20/10

Том Круз лихо раздает люлей в продолжении «Джека
Ричера». И в очередной раз
доказывает, что он — один
из лучших экшен-актеров
современности.
36

В. ЗУБАРЕВ,
«ЧЕЛОВЕЧЕСТВО», 1989—1991.

18 ОКТЯБРЯ ММОМА ОТКРОЕТ ВЫСТАВКУ
СТУДИИ «НОВАЯ РЕАЛЬНОСТЬ» — ОБЪЕДИНЕНИЯ ХУДОЖНИКОВ-АБСТРАКЦИОНИСТОВ ВО ГЛАВЕ С ЭЛИЕМ БЕЛЮТИНЫМ.

Ф ОТО: GETTYIMAGES.RU (1); АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (15).

БЕЛЛА ХАДИД
В ДЖИНСАХ
SCULPTED JEAN,
CALVIN KLEIN
JEANS.

INTE

RVIE

W LO

VES

Ro c

has

IN T ER V IE W LO

el
V ES Chan

3 НОЯБРЯ
Два прод
продажных копа, унижающи
жающие всех подряд, попадают в передрягу — сюжет
в «Войне
«Вой против всех»
не новы
новый, но искрометно
поставл
поставленный ирландцем
Макдоно
Макдоной, где Тео Джеймс
и Алек
Александр Скарсгард
отрыва
отрываются, как могут.

2/11

Очер
Очередная
часть многол
ле
т
летнего
проекта «Удел
человеческий»
куратора Виктора
Мизиано пройдет
в MMOMA в Ермолае
лаевском переулке.
Т
Тема — любовь.
ИОН ГРИГОРЕСКУ,
КАДРЫ
К
ИЗ ФИЛЬМА
ALECSANDRI, 1980.

ИСТОРИЯ В КАРТИНКАХ
РОМАН МОДНОГО ДОМА И ВЕЧНОГО ГОРОДА В ТРЕХ СОТНЯХ АРХИВНЫХ КАДРОВ — ЭТО О НОВОЙ КНИГЕ FENDI
ROMA, ВЫПУЩЕННОЙ В ЧЕСТЬ 90-ЛЕТИЯ МАРКИ.
37

̛̱îúò̮çù̬̫̯̮ï̫òùìë̤úü̢̮̯í̧̫̬íî̫ï̫

ИЗБРАННОЕ

САЛЬВАДОР ДАЛИ, ГАЙ БУРГОС
И НАТИ АБАСКАЛЬ, НЬЮ-ЙОРК, 1969.

Нати АБАСКАЛЬ
ЭДГАРДО
ОЗОРИО
(AQUAZZURA)
И НАТИ
АБАСКАЛЬ
В РЕКЛАМЕ
КАПСУЛЬНОЙ
ЛИНИИ.

МУЗА ВАЛЕНТИНО ГАРАВАНИ
И ОСКАРА ДЕ ЛА РЕНТЫ ВЫПУСКАЕТ
КОЛЛЕКЦИЮ ТУФЕЛЬ. БЕЗ СТАТНОГО
КРАСАВЦА ОПЯТЬ НЕ ОБОШЛОСЬ.

НАТИ АБАСКАЛЬ
И ГАЙ БУРГОС,
НЬЮ-ЙОРК, 1969.

СЕСТРЫ АННАМАРИЯ И НАТИ
АБАСКАЛЬ В СЪЕМКЕ
АМЕРИКАНСКОГО
VOGUE, 1964.

НАТИ АБАСКАЛЬ, 1995.

Ф ОТО: MARIO SIERRA (1); АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (5).

НАТИ АБАСКАЛЬ,
БАГАМЫ, 1968.

Хотите знать все о модном Нью-Йорке 1960—1970-х?
Читайте биографию Нати Абаскаль, если она когда-нибудь
выйдет. Ричард Аведон, Энди Уорхол, Вуди Аллен — эта
знойная испанка кружила головы самым талантливым
мужчинам своего времени: кажется, даже геям. Ее сестрадвойняшка после первых же глянцевых обложек скрылась
в родной Севилье, но Нати осталась: Нью-Йорку было что
предложить. Съемки, вечеринки, показы, премьеры — Абаскаль брала от жизни все и лишней скромностью не страдала.
Раздеться для Playboy — пожалуйста, позировать топлес для
обложки Interview — легко. Даже роль в рекламе «Альказельцера» может быть мечтой, если партнер по съемкам —
Сальвадор Дали.
Десяти лет на подиуме Нати хватило: она укатила домой,
где уже ждал с предложением руки и титула новый муж,
герцог де Ферия. Правда, друзей в мире моды супермодель
не растеряла, а в 1980-х даже вернулась на подиум ради
дебюта Каролины Эрреры. Разменяв восьмой десяток,
Абаскаль не устает колесить по Неделям моды в роли зрителя. А теперь еще и выпустила коллаборацию с Эдгардо
Озорио из Aquazzura. И правда, как отказать этому обольстителю-колумбийцу?

no m e n c l at u r e

®

eau de parfum _ made in new york *

ą̛̛̃Ùä×Ø̟̤̥̟ÔÚ̩Ø̛̞̪4+81.+2'4(7/'4;
̨̛̣̥̟̞̩̠ḳ̮éðṷ̰̬̀ë̮ðz̥̲̮òðṷ̯̀ýéò̬î  
̩Ük̛̯̮į̱̰́ìòị̮̀îîzíị̛̞̈Õò̬î  
̨̡̡̧̛̞̤̩̦̩ÔỨ̧̠̫ï̬ðð̮̮̰ò̯̮ç̰íì̭ñ̯ò̞ò̬î  
TKXGICWEJGTW

ą̛̛̃Ùä×Ø̟̤̥̟̣̞̠̞×Ø̧̤̞̪Ø̟̠̥Þ
̨̛̣̥̟̞ÚðèkÜç̬òð̮̭zÜç̬òð̮̭æ̯̰ò̯ò̬î  
̨̡̡̧̛̞̤̩̦̩ÔÚ̧̠Úðèḳ̮̰í̮ç̰íì̭ẓ̮̰í̮ç̰íì̭ñ̯òò̬î  
̩Õk̦̫̰̰̫êz̤̬ç̰íì̭ñ̯ò̬î  

ДОРОГО-БОГАТО

ЭНЕРГИЯ внутри

ТРАДИЦИОННЫЕ ТКАНИ И НОВЕЙШИЕ СПОСОБЫ ИХ ОБРАБОТКИ, ИТАЛЬЯНСКОЕ КАЧЕСТВО
И СОВЕРШЕННО НЕ ИТАЛЬЯНСКИЙ КРОЙ. МАРКА AVANT TOI ТВОРИТ БУДУЩЕЕ УЖЕ БОЛЬШЕ 20 ЛЕТ,
НЕ ЗАБЫВАЯ ОПИРАТЬСЯ НА ТВЕРДУЮ ПОЧВУ.

СЕРЬГИ И КОЛЬЕ, ВСЕ CACTUS DE CARTIER, CARTIER.

40

С 1994 года марка Avant Toi занята освобождением. В первую
очередь драгоценного кашемира
от навязанных ему стереотипов.
Слишком долго этот материал
ассоциировался с чинными
пенсионерами, а арт-директор
марки и художник Мирко Гиньоне уводит его в другую сторону.
На выходе получаем невероятные
принты, созданные вручную, эксперименты с цветами, вышивку,
ручную обработку материалов,
3D-окрашивание и оптические
эффекты на тканях, которыми уже
20 лет славится бренд. Свободный крой — для искателей впечатлений, которые высоко ценят
свободу. Сложная фактура — для
тех, кто не ищет легких путей.
Недаром дизайн коллекции отсылает к 70-м — времени поиска,
самому необузданному периоду
новой истории.
РЕКЛАМА. Ф ОТО: АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ «К АШЕМИР И ШЕЛК ».

Укол
ЗАВИСТИ

Собирать цветы из полудрагоценных камней Луи Картье начал после знакомства с работами Фаберже в 1900 году. И правильно сделал! Сначала,
в эпоху ар-деко, ювелирные лотосы и орхидеи скупали индийские раджи
и ханы. За ними выстроился Голливуд. Коллекция Cactus de Cartier по мотивам пузатых колючек — явление той же природы. И выгодно отличается
от кактусов: вечнозеленый хризопраз не отцветет, золотые иголки не поранят.

И ЛЛЮСТРАЦИЯ: MAGDA A NTONIUK (1). Ф ОТО: АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (2).

СВОБОДЕН!
ОДЕН

БУНТ
С ХОЛОДНОЙ
ГОЛОВОЙ

Постоянные эксперименты
с материалами и кроем — это
движение вперед, где-то даже
бунт, но всегда предельно
осмысленный. Идея нигилизма ради нигилизма не близка
креативному директору марки:
под его руководством Avant
Toi стремится вперед, не думая
отрицать свое наследие. Новые
технологии и новаторский крой
не противоречат драгоценным
тканям и многолетнему качеству.
Вот и тема новой коллекции:
внутренняя гармония. Ценить
собственное прошлое, но
не стоять на месте. Меняться.
Не сдерживать себя. Наблюдать.
Собирать впечатления. Жить
и наслаждаться.

ПРИРОДНЫЕ РЕСУРСЫ

Природа — главное визуальное вдохновение для Гиньоне, неисчерпаемый ресурс для творчества. В ней можно одновременно найти
силу и спокойствие, баланс старого и нового. И конечно, она лучший
художник. Вода, растения, земля, воздух — из наблюдений за природой рождаются абстрактные принты на вещах Avant Toi. Вид моря
в ветреный день, золотой закат или лесные узоры — все это проходит
через восприятие художника и переосмысленным остается на вещах
итальянской марки.
Женские и мужские коллекции
Avant Toi эксклюзивно представлены в

Москва, Смоленский пассаж, Смоленская пл., 3; Галереи «Времена года», Кутузовский пр-т, 48;
«Крокус Сити Молл», 65–66-й км МКАД; тел.: 8 800 770 0778; www.cashmere.ru

Дальше

ОДНА МОДА

7
зебра:

КЕПКА и

классических

НЕСКРОМНОЕ
42

БОМБЕР на

ШЛЯП
КОЛЛАБОРАЦИЯ

(почти) тело

осень

Kenzo x H&M

будуара
43

МОДА

Пощады
НЕ БУДЕТ

2

3

5

4

Фото ROBBIE FIMMANO
Стиль MIGUEL ENAMORADO

БОМБЕР — КУРТКА
АМЕРИКАНСКИХ
ПИЛОТОВ ВРЕМЕН
ВТОРОЙ МИРОВОЙ —
ОБЕЩАЕТ ЛЕГКУЮ
ПОБЕДУ. ОСОБЕННО
НА ЛЮБОВНОМ
ФРОНТЕ.

1

1. БОМБЕР, ПЛАТЬЕ, ТРУСЫ, ВСЕ GIVENCHY BY RICCARDO TISCI;
БОСОНОЖКИ, GUCCI; БЕРЕТ (ЗДЕСЬ И ДАЛЕЕ), VICTORIA GRANT;
БРАСЛЕТЫ, KENNETH JAY LANE; НОСКИ, STANCE. 2. БОМБЕР, DSQUARED2;
БЛУЗКА, TIBI; ЮБКА, ТУФЛИ И СЕРЬГИ, ВСЕ DIOR; КОЛЬЕ, KENNETH JAY
LANE; КАФФ, LARUICCI; БРА, ARE YOU AM I; НОСКИ, STANCE. 3. БОМБЕР
И ЮБКА, ВСЕ VERSACE; ТОП, BARBARA BUI; БОСОНОЖКИ И СЕРЬГИ,
ВСЕ GUCCI; КОЛЬЕ, BEN-AMUN; НОСКИ, STANCE. 4. БОМБЕР, BURBERRY;
ПЛАТЬЕ, PRADA; БОСОНОЖКИ И НОСКИ, ВСЕ GUCCI; ПЕРЧАТКИ, VINTAGE;
СЕРЬГИ, SAINT LAURENT BY HEDI SLIMANE; КОЛЬЕ, KENNETH JAY LANE.

5. БОМБЕР, OFF-WHITE; ПЛАТЬЕ, BOSS; БОСОНОЖКИ, GUCCI; РЕМЕНЬ
И СЕРЬГИ, ВСЕ SAINT LAURENT BY HEDI SLIMANE; ПЕРЧАТКИ, VINTAGE;
БАНТ, JENNIFER OUELLETTE; КОЛЬЕ, BEN-AMUN; НОСКИ, STANCE.
ФОТО: ROBBIE FIMMANO/STREETERS. МАКИЯЖ: EMI KANEKO/BRYANT
ARTISTS. ПРИЧЕСКИ: EDWARD LAMPLEY/BRYANT ARTISTS. МАНИКЮР:
ERI HANDA/MAM-NYC. МОДЕЛИ: BLUE SUMRIE/ELITE, PEYTON KNIGHT/
IMG. КАСТИНГ-ДИРЕКТОР: SHAWN DEZAN. ПРОДЮСЕР: TESS HOGAN/FILL
IN THE BLANK PRODUCTION.

45

МОДА

Всему
ГОЛОВА
БРИТАНСКАЯ КОРОЛЕВА ЗА ГОДЫ
ПРАВЛЕНИЯ НАКОПИЛА 5 000 ШЛЯП.
ПРИВОДИТЕ МОНАРШИЙ ПРИМЕР
КАЖДОМУ, КТО БУДЕТ УДЕРЖИВАТЬ
ОТ ОЧЕРЕДНОЙ ПОКУПКИ.

Фото ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЧИКОВ
Стиль НАСТЯ БАТАШОВА

ТРЕНЧ, ВОДОЛАЗКА, ЖИЛЕТ, ПОДВЕСКА, ВСЕ DIOR; БРЮКИ, BRUNELLO CUCINELLI;
КЕПКА, GUCCI.

46

47

МОДА

ЖАКЕТ, CALVIN
KLEIN JEANS;
ПЛАТЬЕ, ШЛЯПА,
ВСЕ CHANEL; БРЮКИ,
БОТИЛЬОНЫ, ВСЕ
LOUIS VUITTON.

ПАЛЬТО, РУБАШКА,
БРЮКИ, РЕМЕНЬ
И ШЛЯПА, ВСЕ
PRADA; ТУФЛИ,
MIU MIU.

48

МОДА

СВИТЕР, LOUIS
VUITTON;
ШЛЯПЫ, HERM È S,
MDWS HATS.

ПИДЖАК, ANTONIO
BERARDI; БРЮКИ,
ISA ARFEN; ТУФЛИ,
CHANEL; ШЛЯПА,
BRUNELLO CUCINELLI;
НОСКИ, GUCCI.

51

МОДА

ПАЛЬТО, MIU MIU;
ВОДОЛАЗКА, PAUL SMITH;
РУБАШКА, É TUDES STUDIO;
ЛЕГИНСЫ, PRADA; САПОГИ
И ШЛЯПА, ВСЕ HERM È S.

КУРТКА,
C É LINE;
ТОП, ERIKA
CAVALLINI;
ЮБКА, ШЛЯПА,
ВСЕ GUCCI.

52

МАКИЯЖ: КАТЯ ГОРЕЛОВА.
ПРИЧЕСКИ: ТИМУР
САДЫКОВ/REDKEN.
МОДЕЛЬ: TATIANA S/AVANT
MODELS. АССИСТЕНТ
СТИЛИСТА: РИТА
КОСЯКОВА. ПРОДЮСЕР:
ЛЕЙСАН ГАЛИМАРДАНОВА.

МОДА

КАМ ТУ май...

будуар

САМЫЕ ГОРЯЧИЕ
АКСЕССУАРЫ ОКТЯБРЯ
ЗАПРЕЩЕНО ПРЯТАТЬ.
ПОТОМУ ЧТО ОНИ
БЕССТЫДНО ХОРОШИ.

КОЛЬЕ, VAN CLEEF & ARPELS.

54

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

ТУФЛИ, SANTONI.

МОДА

«У меня такая
безупречная
репутация, что
меня уже давно
пора скомпрометировать».
«СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН», 1977.

ЧАСЫ, OMEGA.

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

СУМКА, GUCCI.

57

МОДА

«Смотри, Надежда,
чтобы к моему
приходу не завелся
тут кто-нибудь
третий».
«ИРОНИЯ СУДЬБЫ,
ИЛИ С ЛЕГКИМ ПАРОМ!», 1975.

БОСОНОЖКИ, C É LINE.

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

КОЛЬЕ, LANVIN.

58

59

МОДА

«Каждой женщине свойственны
черты милиционера. Сначала
она говорит: «Давайте не будем!»,
а потом: «Следуйте за мной!»
«ТРИ ПЛЮС ДВА», 1963.
БОСОНОЖКИ, MAX MARA.

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

СУМКА,
CALVIN KLEIN.

60

МОДА

«Ну должна же я
была его помучить!
Все порядочные
девушки так
поступают».
«ЗДРАВСТВУЙТЕ, Я ВАША ТЕТЯ!», 1975.

КОЛЬЦО, DIOR FINE
JEWELLERY.

62

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

КОРСЕТ, AGENT PROVOCATEUR.

63

МОДА

«Избавиться от поклонников так
же сложно, как вытереть
пыль на рояле. Тут же
накапливается снова».
«ЛЕТУЧАЯ МЫШЬ», 1978.
КОЛЬЦО, POMELLATO.

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

БОТФОРТЫ, AQUAZZURA.

64

МОДА

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

СУМКА,
LOUIS VUITTON.

«Смотрю,
лежит уже
один на моей
кровати,
привыкает».
«НЕ МОЖЕТ БЫТЬ!», 1975.
ТУФЛИ, ETRO.

66

МОДА

«Если ты ко мне до загса
приставать будешь, я тебя
из пионеров исключу,
попомни мое слово».
«ЧЕРНАЯ РОЗА — ЭМБЛЕМА ПЕЧАЛИ, КРАСНАЯ РОЗА — ЭМБЛЕМА ЛЮБВИ», 1989.

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

ТУФЛИ, POLLINI.

СУМКА, DIOR.

68

69

ЧАСЫ, JAQUET DROZ.

70

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

МОДА

«Минуты ожидания
дают мужчине
возможность лишний
раз спокойно
подумать».
«САМАЯ ОБАЯТЕЛЬНАЯ И ПРИВЛЕКАТЕЛЬНАЯ», 1985.
САПОГИ, PRADA.

71

МОДА

G

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2).

МЮЛИ, FENDI.

«Справка
дана гражданке
Кушаковой А. А.
в том, что она
провела ночь
в зоологическом
музее...»
«ГАРАЖ», 1979.
КОЛЬЕ, BVLGARI.

72

73

МОДА

Интервью АЛЁНА ДОЛЕЦКАЯ/ALIONA DOLETSKAYA
УМБЕРТО ЛЕОН, ОДИН ИЗ ДВУХ ДИЗАЙНЕРОВ ВО ГЛАВЕ KENZO, НАЗЫВАЕТ
СЕБЯ НЕ МОДНИКОМ, А БОТАНИКОМ. В ЧЕМ И УБЕДИЛАСЬ АНН-СОФИ
ЙОХАНССОН ИЗ H&M: ДИКУЮ ПРИРОДУ ЗНАЕТ ДО ПОСЛЕДНЕГО ПРИНТА,
В ВОПРОСАХ КАЧЕСТВА СТРАШНО СЕРЬЕЗЕН.
Фото ПОЛИНА ТВЕРДАЯ

Стиль АЛЕКСАНДР ЗУБРИЛИН

ВСЯ ОДЕЖДА И АКСЕССУАРЫ, KENZO X H&M.

76

Ф ОТО: ПОЛИНА ТВЕРДАЯ (1); АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (1).

KENZO
ХH&M

МОДА

З

а пять лет в руках дизайнерского дуэта Умберто
Леона и Кароль Лим
марка Kenzo стала самой
азиатской среди подиумных и самой молодежной, если не
сказать уличной, в портфеле холдинга LVMH. Креативное руководство
H&M не устояло — и пред ложило
коллаборацию. Главный редактор
Interview Алёна Долецкая увидела
совместную коллекцию в Париже за
три месяца до официальной премьеры (продажи в Москве с 3 ноября).
Экскурсию проводил сам Умберто,
но без участия его коллег из шведской марки не обошлось.
ДОЛЕЦКАЯ: Раньше в коллаборациях с H&M участвовали люксовые бренды для взрослых —
Lagerfeld, Versace и другие. Потом,
чтобы сделать проект для молодежи, H&M пригласили Balmain.
С вашим приходом в Kenzo бренд заметно помолодел. Коллекция Kenzo
для H&M рассчитана на ту же аудиторию?
ЛЕОН: Я обожаю все коллаборации H&M и как покупатель отлично
знаю их проекты с Lagerfeld, Comme
des Garçons, Viktor & Rolf. Мы сделали для H&M то, чего никогда не делали для Kenzo — досконально изучили архивы с ранними работами
Кензо Такады 1970—1980-х годов,
переосмыслили эти модели и впервые представили публике. Коллекция рассчитана не только на наших
постоянных клиентов, но и на тех,
кто обычно не может позволить себе
вещи этой марки. Она все-таки не
самая дешевая.
ДОЛЕЦКАЯ: А что бы сказал на
это сам Кензо Такада?
ЛЕОН: Ему нравится, что мы сохраняем память о его вкладе и экспериментируем. Думаю, он рад,
что бренд снова помолодел, ведь
сам он создавал очень молодежные
вещи.
ДОЛЕЦКАЯ: Запуск продаж дизайнерских коллекций H&M, особенно двух последних, превратился
в настоящий кошмар. Огромные
очереди, людям не хватает вещей,
куча негатива. Как вы относитесь
к такому ажиотажу?

78

ЛЕОН: Я не сторонник опасных
ситуаций. Шопинг-лихорадка — это
весело, но все должно быть продумано и как следует организовано.
ДОЛЕЦКАЯ: Иногда вещи из
капсульных коллекций H&M получались не того качества, которого
от них ждали. Вы довольны производством?
ЛЕОН: Очень. Первое, о чем мы
сказали H&M — мы хотим, чтобы у людей было ощущение, что
они действительно покупают Kenzo.
У кожи и денима великолепная
выработка, зебра тоже получилась
отличной.
ДОЛЕЦКАЯ: Хорошая новость.
А что скажете о системе быстрых
продаж see now, buy now? Вы закон-

«Cкоро У КАЖДОГО
МАСС-маркет-БРЕНДА
СНОВА ПОЯВИТСЯ

собственная
ИДЕНТИЧНОСТЬ».

Умберто Леон

чили работу над коллекцией, провели показ, зрители в восторге бегут
на бэкстейдж с инстинктивным желанием тут же купить себе то, что
им понравилось. А вы готовы с этой
вещью расстаться?
ЛЕОН: Я сам безумный покупатель: когда чего-то хочу — не могу
ждать. Фото с показов мгновенно
появляются в соцсетях, и к началу
продаж есть ощущение, что все это
мы давно уже купили и поносили.
Наладить производство так, чтобы
формат see now, buy now был возможен и не приводил в панику ни дизайнеров, ни ретейлеров — глобальная задача для индустрии. Представьте, вы заходите на бэкстейдж,
а я вам говорю: пойдем вместе в магазин на следующей неделе, все уже
будет в продаже. Это же потрясающе! Информация распространяется

в мире молниеносно, нельзя позволять устаревшим моделям обмена
тормозить прогресс. Пришло время
переосмыслить прежние методы работы. Думаю, скоро на запуск продаж будет достаточно трех дней.
Надо к этому стремиться. Я не из
тех людей, кто триста лет назад говорили: «Средство передвижения
на четырех колесах? Это никогда не
будет работать!» (Смеются.)
ДОЛЕЦКАЯ: Вы в недавнем
прошлом завершили коллаборацию
с Vans. Сейчас презентуете новый
парфюм для Kenzo. У вас собственный бренд Opening Ceremony. Вы
хоть иногда спите?
ЛЕОН: Как раз сон и помогает.
Сплю я отлично! Если попросите,
могу заснуть хоть сейчас. (Смеется.)
Вообще, я скорее ботаник, чем модник: когда берусь за проект, ухожу
в него с головой. У каждого — особая
интонация, концепция. Я в этом
бизнесе уже давно, и мне не надоедает, потому что на ближайшие
лет 20 у меня грандиозные планы!
H&M пришли к нам сами, но часто
я первый связываюсь с компаниями. Некоторые переспрашивают:
«Кто? Что? Opening Ceremony?
Kenzo? Не знаем таких». А я им:
«Сейчас расскажу. Эти компании
самые лучшие!» (Смеется.)
ДОЛЕЦКАЯ: Вы, конечно, знаете, что Uniqlo не просто пригласил
топового дизайнера Кристофа Лемера для работы над капсульной коллекцией, но и нанял его в штат креативным директором. Как думаете,
это может стать тенденцией?
ЛЕОН: Мир пытается понять,
как жить дальше. Бренды думают,
как сохранить актуальность. Решение Uniqlo выгодно и марке, и Лемеру, перед которым теперь открываются совершенно другие возможности. Модная индустрия определенно движется в этом направлении.
По-моему, совершенно нормально,
что масс-маркет приглашает к сотрудничеству по-настоящему талантливых дизайнеров. С этого ведь
все когда-то и начиналось. Думаю,
скоро у каждого масс-маркет-бренда
снова появится собственная идентичность. H&M, к примеру, явно
возвращается к своим шведским

корням. И это здорово — вместе с их
вещами ты приобретаешь часть
шведского образа мыслей, философии. Сотрудничество Uniqlo с Лемером — тоже отличный пример,
он точно будет делать упор именно
на японский стиль. Советую остальным маркам взять эту стратегию
на вооружение.
Тут эстафету в беседе очень кстати
перенимает Анн-Софи Йоханссон, креативный директор H&M. Разговор
о судьбе масс-маркета волнует ее не на
шутку. К тому же у нее есть видение
процесса изнутри.
ЙОХАНССОН: Мне тоже очень
нравится то, что делает Лемер, но
его собственный бренд не так уж
широко известен. И пока не ясно,
чего хотят Uniqlo — использовать его
имя для продвижения или все-таки
видеть его фирменный почерк в коллекциях. Поживем — увидим.
ДОЛЕЦКАЯ: Такое впечатление,
что они создают с ним отдельный
бренд внутри Uniqlo.
ЙОХАНССОН: Вот именно, Лемер уже сделал для марки две коллекции. Может, так пойдет и дальше, а свою базовую линию они будут выпускать как бы в дополнение.
В моде сейчас происходит много интересного.

Б

удущее туманно, и мы
все пробуем то одно, то
другое. Коллаборация
H&M с Kenzo, например, прекрасна своим
юмором — возможно, это именно то,
что всем нужно в эти неспокойные,
страшные времена. H&M сближается с элитными брендами. Мы представляем коллекции на Неделе моды
в Париже. В свою очередь премиальные марки стараются что-то перенять у нас, например скорость.
Главное для бренда — экономическая устойчивость, только она позволяет двигаться вперед.
ДОЛЕЦКАЯ: Анн-Софи, как будет выглядеть модная индустрия лет
через семь-десять?
ЙОХАНССОН: Надеюсь, она не
утратит своего влияния. Лично я голосую за демократичную моду, по-

этому и работаю так долго в H&M.
Это одежда, которую я могла себе
позволить задолго до того, как сама
стала креативным директором.
ДОЛЕЦКАЯ: Вам не кажется,
что таким Домам, как Dior, Chloé,
Chanel, стоит сосредоточиться на
одежде от-кутюр для очень богатых
людей, а моду будут создавать такие
марки, как H&M?
ЙОХАНССОН: Может, так и будет. Мы ищем новые пути, стремимся занять любую появившуюся
нишу на рынке. Мода никогда не
потеряет актуальности, потому что
она помогает людям выразить себя.
Значит, у нее точно есть будущее.
ДОЛЕЦКАЯ: Последние десять
лет H&M сотрудничали со многими

«ПРЕМИАЛЬНЫЕ
марки ТОЖЕ
СТАРАЮТСЯ что-то
ПЕРЕНЯТЬ У НАС,

например
СКОРОСТЬ».

Анн-Софи Йоханссон
крупными именами. Какая коллеция ваша любимая?
ЙОХАНССОН: Коллекция Лагерфельда — первая и очень важная.
Еще мне нравится наша коллаборация с Marni, я лично очень люблю
такой стиль. А вообще каждая коллаборация очаровательна по-своему.
ДОЛЕЦКАЯ: Я была на показе
коллекции Balmain для H&M в НьюЙорке, а потом в Москве, и очень
удивилась, когда узнала, что в продажу от нее вышла лишь десятая
часть. Как журналист я понимаю.
Но как женщина?
ЙОХАНССОН: Увы, это всегда
компромисс. С одной стороны, мы
не можем позволить себе выпустить
на рынок такую большую коллекцию. С другой — нам хочется устроить полноценный показ. В магазины обязательно попадают вещи, ко-

торые передают суть коллаборации.
Мы отнюдь не хотим обманывать
покупателей. Еще для ретейла чтото бывает сделано в других цветах.
ДОЛЕЦКАЯ: А кто решает, какие
вещи пойдут в производство, а какие нет?
ЙОХАНССОН: Мы обсуждаем
это с командой и партнерами. Само
собой, в коллекции должен чувствоваться почерк дизайнера — в этом
весь смысл коллаборации. Но есть
и другой момент: мы очень хорошо
знаем нашего покупателя и его вкусы. И кроме того, в проекте обязательно должны быть как дорогие,
так и совсем дешевые вещи, вроде
футболок; верх и низ. Все это надо
учитывать.
ДОЛЕЦКАЯ: Сегодня H&M успешный бренд с высококлассным
менеджментом. Коллекции выходят
одна за другой, люди их тут же раскупают — все счастливы. Но так же
будет не вечно? Вы, шведы, всегда
сохраняете выдержку, не паникуете.
Я сама работала на шведскую компанию, и мне очень нравился такой
подход. А еще вы превосходные
стратеги. Так куда все-таки движется H&M?
ЙОХАНССОН: Я думаю, к экологической, социальной и экономической устойчивости — именно на
этой территории развернется основная конкуренция в будущем. Для
нас — фэшн-бизнеса — устойчивость
означает максимальное качество
одежды по минимальной цене. Мы
все работаем на эту формулу, что совсем не легко. Но только так можно
оставаться значимым и востребованным брендом еще долгие годы.
ДОЛЕЦКАЯ: Да, но ведь сейчас
все чаще говорят про отказ от чрезмерного потребления: люди должны перестать покупать больше, чем
им нужно, и начать задумываться над тем, что приобретают. Что
скажете?
ЙОХАНССОН: Точно! В H&M
мы постоянно прислушиваемся
к покупателям, чтобы понять, как
меняется их мышление и чего они
ждут от нас. Возможно, и наши
модели потребления скоро изменятся. Мы живем в очень интересное время.
79

МОДА

МЫ взяли
АРХИВНЫЕ работы
КЕНЗО Такады
1970–1980-Х ГОДОВ,
ОБЫГРАЛИ НА новый
ЛАД и ВПЕРВЫЕ
ПРЕДСТАВИЛИ
публике.

Умберто Леон

80

МОДА

Я НЕ из ТЕХ ЛЮДЕЙ,
КТО триста ЛЕТ НАЗАД
говорили, ЧТО МАШИНА
НА ЧЕТЫРЕХ колесах
НИКОГДА не ПОЕДЕТ.

Умберто Леон

МАКИЯЖ И ПРИЧЕСКИ:
ЮЛИЯ ТОЧИЛОВА.
МОДЕЛИ: HANNA/LOOK
MODELS RUSSIA, MASHA
ZAYTSEVA/GRACE MODELS,
РИНАТ/NIK MANAGEMENT.
АССИСТЕНТ ФОТОГРАФА:
МИХАИЛ КОВЫНЕВ.
АССИСТЕНТ СТИЛИСТА:
СОФИЯ БУРНАШЕВА.
ПРОДЮСЕР: ЛЕЙСАН
ГАЛИМАРДАНОВА.
БЛАГОДАРИМ ЗА ПОМОЩЬ
В ОРГАНИЗАЦИИ СЪЕМКИ
CAPITAL GROUP И МФК
«ГОРОД СТОЛИЦ».

83

МОДА

MONCLERO
МАРКА MONCLER СТРОГА В ВЫБОРЕ ПАРТНЕРОВ:
ЕСЛИ РАБОТАТЬ, ТО С ЛУЧШИМИ — БУДЬ ТО ГЕНИЙ КУТЮРНЫХ
ПЛАТЬЕВ ДЖАМБАТТИСТА ВАЛЛИ ИЛИ КУЛЬТОВЫЙ УЛИЧНЫЙ
БРЕНД NEW ERA. КОЛЛАБОРАЦИЯ СО СТИЛИСТОМ КАНЬЕ УЭСТА —
ВИРДЖИЛОМ АБЛО ИЗ OFF-WHITE — БЫЛА ВОПРОСОМ ВРЕМЕНИ.
Фото GREGORY HARRIS

В

Вирджил Абло впервые заговорил
о
коллаборации
своей
марки
Off-White, смело экспериментирующей со спортивно-уличным стилем,
и Moncler еще в прошлом году. Тогда он производил впечатление писателя за рабочим столом: какую бы
историю рассказать? Американский
дизайнер родом из Рокфорда, штат
Иллинойс, не устает повторять:
«Для меня важно последовательное развитие определенной идеи.
Не просто куртка. Не просто случайная вещь. В каждом изделии заключен целый мир». Мифотворчество вообще естественная среда для
Абло, истории приходят к нему сами. В таком же нарративном ключе

84

Текст МЭТТ МАЛЛЕН/MATT MULLEN

появилась в 2013 году и его первая
коллекция Off-White. Название сам
дизайнер советует вольно переводить как «оттенки серого»: речь
тут не о монохроме, а о постоянном
поиске полутонов. Парни из гетто
и высокая мода, сверкающий китч
и комфортная база, гендерно ориентированные вещи и безликий унисекс. «Это похоже на калейдоскоп, —
объясняет Абло. — Как будто применяешь фильтр к картинке. Так
и рождается мое повествование».
В свободное от работы над коллекциями время Вирджил Абло выступает креативным директором
(читай — правой рукой) Канье Уэста.
Он отвечает за все: от сет-дизайна
сцены до обложки альбома. Кроме
того, Абло уже много лет личный
стилист рэпера, так что успех подиумных коллекций Yeezy нередко
приписывают именно ему. И как
этот парень все успевает? Ах, постойте, он еще и успешный диджей.
Для Moncler Вирджил Абло взял
за точку отсчета суровые нравы
Крайнего Севера — решил исследовать быт арктических рыбаков. Название капсульной коллекции —
Moncler O — утверждали сообща, но
формулировка показалась дизайнеру слишком краткой. И он придумал
написать к проекту что-то вроде заголовка: так появилась «тема» кол-

лаборации — White Widow (англ.,
«белая вдова». — Interview). «Это название рыбацкого судна из фэнтезисаги Джорджа Мартина «Песнь
льда и пламени», по которой сняли «Игру престолов», — объясняет
Абло. Кстати, так же называется
и популярный сорт каннабиса.
«Рабочий класс, голубые воротнички — это не такая уж консервативная эстетика, здесь есть о чем
подумать, — возвращается Вирджил
к теме рыбаков. — Это тяжелый физический труд, потому хотя бы, что
ты банально потеешь». Капсульную
коллекцию курток, футболок и аксессуаров застилизовали и отсняли
так, что при беглом взгляде на лукбук вопросы о консерватизме отпадают. Правда, цены получились совсем не для рабочего класса.
Сейчас Вирджил Абло уже вовсю трудится над новой коллекцией
Off-White — Business Woman: готовит
к релизу историю о сильных, независимых женщинах. Вопрос, как
ему самому удается находить баланс
между работой и личной жизнью,
дизайнера заметно смущает: «Никогда со мной такого не было, чтобы
я до какого-то часа работал, а потом
выключался и просто сидел на диване. У меня есть видение, и оно меня
вдохновляет. Это то, что заставляет
меня всегда бежать вперед».

НА ВИРДЖИЛЕ:
ПУХОВИК,
MONCLER O,
OFF-WHITE X
MONCLER.
ФОТО: GREGORY
HARRIS/TRUNK
ARCHIVE/
PHOTOSENSO.
СТИЛЬ: ELIN
SVAHN.

МОДА

Д

важды в год, в январе
и июне, во Флоренцию
съезжаются дизайнеры,
байеры и редакторы
моды. Не по долгу службы — за вдохновением. Когда Недели моды окончательно увязли в коммерции, именно здесь, на выставках
Pitti Immagine, можно увидеть сразу
все самое передовое и важное, что
есть в индустрии. Здесь гремят новые имена, идут показы на манер
перформансов и рождаются тренды
на пару сезонов вперед. По заданию Interview Александр Зубрилин
отправился прямиком к директору
по коммуникациям и специальным
проектам Лапо Чанки выяснять,
чего ему стоила такая революция.

СТАТУЯ ПИСАЮЩЕГО РИКА ОУЭНСА ИЛИ
КАСТИНГ В ТЮРЬМЕ — ВЫСТАВКА PITTI
ЗАТКНЕТ ЗА ПОЯС ЛЮБУЮ НЕДЕЛЮ МОДЫ.
ЭТОГО И ДОБИВАЛСЯ ЗАГАДОЧНЫЙ ДИРЕКТОР
ПО СПЕЦИАЛЬНЫМ ПРОЕКТАМ ЛАПО ЧАНКИ.
Интервью АЛЕКСАНДР ЗУБРИЛИН/ALEXANDER ZOOBRILIN

86

«Я НИЧЕГО не ЗНАЛ
О моде, НО СРАЗУ
понял, ЧТО это
МОЙ ШАНС.
ДА И НА cтипендию
ОСОБО не
ПРОЖИВЕШЬ».

Ф ОТО: ENRICO LABRIOLA (1); АРХИВ PITTI IMMAGINE (3).

Pitti IMMAGINE

ЗУБРИЛИН: Вы изучали политику и политэкономию, освещали
новости экономики в Il Sole 24 Ore,
Il Mondo и флорентийском издании
La Repubblica, а потом — раз! — и
пришли в Pitti — как так получилось?
ЧАНКИ: Это было в 1989 году.
В то время как раз менялась система
управления Pitti Immagine. Раффаэлло Наполеоне стал генеральным
директором, и ему понадобился ктото вроде личного помощника. Нужно было сотрудничать с прессой,
писать статьи и проводить исследования. Я ничего не знал о моде, но
сразу понял, что это мой шанс. Как
минимум, там обещали хорошую
зарплату. На университетскую стипендию особо не проживешь.
ЗУБРИЛИН: Теперь-то вы в моде
как рыба в воде.
ЧАНКИ: И благодарен жизни за
эту работу, она веселая, интересная
и в то же время постоянно бросает
тебе вызов. Когда через несколько лет президент компании Марко
Риветти и Раффаэлло Наполеоне
назначали меня директором по коммуникациям и организации мероприятий, это вообще стало для меня
сюрпризом, скрывать не буду.
ЗУБРИЛИН: За что взялись
в первую очередь?
ЧАНКИ: В то время мы все чувствовали необходимость переосмыслить архаичную торговую выставку, сделать ее современной, модной.
Мы заимствовали методы из других

СЛЕВА: ИНСТАЛЛЯЦИЯ THOM BROWNE В ШКОЛЕ
ПО ПОДГОТОВКЕ ВОЕННО-ВОЗДУШНЫХ СИЛ, 2009.
ВВЕРХУ: ПОКАЗ ПЕРВОЙ МУЖСКОЙ КОЛЛЕКЦИИ
FAUSTO PUGLISI С МОДЕЛЯМИ-ЗАКЛЮЧЕННЫМИ,
2016. ВНИЗУ: ВЫСТАВКА КАРЛА ЛАГЕРФЕЛЬДА
VISIONS OF FASHION В ПАЛАЦЦО ПИТТИ, 2016.

сфер — искусства, развлечений,
спорта. Но мы вовсе не революционеры. Мы просто пытались воплощать в жизнь национальный проект
неформальным путем.
ЗУБРИЛИН: Что стало поворотным моментом?
ЧАНКИ: Я думаю, создание Pitti
Discovery Program в 1998 году. Тогда
мы начали делать проекты в сфере
современного искусства, чтобы изменить имидж Pitti. Причем не во
время больших ярмарок, а в «свободные» месяцы. Я связался с Франческо Бонами, это один из самых
авторитетных кураторов в мире. Он
работал консультантом в Галерее
Гагосяна, был куратором биеннале
Manifesta и биеннале Whitney в НьюЙорке. Вместе мы придумали, как
соединить Pitti Immagine с миром
моды через искусство.
ЗУБРИЛИН: И как же?
ЧАНКИ: По нашей просьбе архитектор Клаудио Сильвестрин превратил маленькую комнатку у входа
в дирекцию Pitti в арт-пространство,
и мы начали устраивать там выставки: Дага Эйткена, Пипилотти Рист,
Юргена Теллера, Шэрон Локхарт.
Все они были молоды, но уже известны. Вскоре мы делали такие

проекты по всей Флоренции. Выгоды от этих мероприятий не было,
но они сформировали новый образ
Pitti. У нас появилась база для следующих шагов. Cтали приглашать
модных дизайнеров. Как и художники, они были молоды, но знамениты — Вероник Бранкино, Раф Симонс, Эди Слиман. Мы делали большие модные выставки в Stazione
Leopolda — Uniforme в 2001-м,
The Fourth Sex: Adolescent Extremes
в 2003-м, не говоря о Human Game.
Winners and Losers в 2006-м, которую курировали Франческо Бонами, Стефано Тонки и Мария Луиза
Фриза. Мы объединяли дизайнеров
и кураторов, новые бренды с известными. Это сработало.
ЗУБРИЛИН: И теперь люди приезжают сюда не только ради моды,
но ради разностороннего события.
ЧАНКИ: Этого я и добивался.
Со временем и сами выставки Pitti
Uomo стали меняться. Над ними ра-

ботал мой коллега Агостино Полетто, он придумал проводить их в крепости Fortezza da Basso. Как и я, он
мечтал превратить торговые выставки классической мужской одежды
в театральные представления. Год
от года появлялись нововведения,
специальные секции, мероприятия.
Теперь мы очень быстро реагируем
на происходящее в мире моды.
ЗУБРИЛИН: Каждый сезон вы
находите удивительный баланс между очень разными дизайнерами —
специальными гостями Pitti. Скажем, в июне это были Гоша Рубчинский, Фаусто Пульизи и Раф Симонс.
Как вам это удается?
ЧАНКИ: Мы хотим показать
многогранность современной моды.
Цель Pitti — увеличить спрос на дизайнеров, открыть им новые двери.
А также уловить тенденцию, которая месяцев через пять станет
трендом. Конечно, мне проще, чем
коллегам из коммерческого отдела:
87

МОДА
им-то надо формировать секции,
отбирать для каждой по два-три
десятка брендов. Иногда они черпают вдохновение из моих идей.
Пару лет назад я пригласил Hood
by Air с их представлением о роскошной городской одежде, и почти
в то же время коммерческий отдел
запустил созвучный проект под названием Open.

десятой годовщине бренда Рафа Симонса в 2005 году, в который входили шоу, видеоинсталляция и книга.
Выставка Рика Оуэнса в 2006 году
была фантастическая.
ЗУБРИЛИН: С кем было труднее
всего? Не с Симонсом случайно?
ЧАНКИ: С Рафом действительно
тяжело работать, он очень требовательный, в том числе к себе. Дото-

ЧАНКИ: Конечно. Это было самовыражением его артистического
эго. Никакого нарциссизма. Очень
забавно и смешно.
ЗУБРИЛИН: Самая необычная
площадка, о которой вас попросил
дизайнер?
ЧАНКИ: Том Браун сделал инсталляцию в школе по подготовке
военно-воздушных сил. В главном

лой жизни. И Фаусто спросил, можем ли мы найти заключенных,
причем молодых.
ЗУБРИЛИН: Как вы их достали?
ЧАНКИ: Связались с одной из
тюрем во Флоренции, и нам разрешили нанять заключенных. Кастинг проходил прямо в тюрьме.
ЗУБРИЛИН: Вы покрываете расходы на проведение мероприятий?
ЧАНКИ: Когда речь идет о небольших брендах — да, берем все на
себя. С крупными марками делим
бюджет, стоимость их проектов может достигать миллиона евро.

СЛЕВА: ПРОЕКТ
PROENZA SCHOULER
НА ВИЛЛЕ ПЕТРАЙЯ, 2009.
СПРАВА: ПОКАЗ MAISON
MARTIN MARGIELA
В TEATRO PUCCINI,
2006. ВНИЗУ: ПОКАЗ
GOSHA RUBCHINSKIY НА
ЗАБРОШЕННОЙ ТАБАЧНОЙ
ФАБРИКЕ, 2016.

88

зале реконструировали офис open
space в стиле американских 1950-х:
столы в пять рядов, печатные машинки, вешалки. 50 моделей сидели и молча печатали, иногда кто-то
из них вставал и относил боссу
яблоко или бумаги. Со звонком,
как в школе, все встали с мест
и выстроились в линию. Это было
похоже на перформансы Гилберта
и Джорджа (британские художники-авангардисты. — Interview).
Только добавьте юмор, присущий
Тому.
ЗУБРИЛИН: В этом году вы предоставили Фаусто Пульизи заключенных в качестве моделей.
ЧАНКИ: Для запуска мужской
коллекции ему нужны были люди,
чьи лица и тела — отражение тяже-

Ф ОТО: АРХИВ PITTI IMMAGINE (4).

шен к деталям, никогда не пойдет на
уступки. С ним трудно, но в результате рождаются потрясающие проекты. В работе с такими дизайнерами нужно помнить, что все будет
меняться до последней минуты.
ЗУБРИЛИН: А какой проект запомнился как самый всеселый?
ЧАНКИ: Проект Рика Оуэнса.
Он разбил его на три части и представил все на площадке Stazione
Leopolda. В павильоне, который
когда-то был складом, прошел показ. Выставка 30 культовых образов
расположилась в нишах в стене.
А на площадке Alcatraz Рик повесил
восковую статую, изображающую
его самого, мочащегося.
ЗУБРИЛИН: И вы позволили ему
это сделать?

ЗУБРИЛИН: Чего нам ждать от
будущих выставок Pitti?
ЧАНКИ: Откровенно говоря, я
волнуюсь за будущее. Ожидания от
наших проектов сильно возросли,
невозможно каждый раз прыгать
выше головы. В наши дни ты не
успеваешь аккумулировать. Да и дизайнеры с опытом и идеями когданибудь закончатся. К тому же сейчас у людей короткая память.
ЗУБРИЛИН: Вам грустно, когда
выставка заканчивается?
ЧАНКИ: Нет, мне не грустно.
Я чувствую себя совершенно опус-

«Я ОБЕЩАЮ дизайнерам АБСОЛЮТНУЮ свободу.
ЧАЩЕ ВСЕГО они НЕ ОЖИДАЮТ такого ОТНОШЕНИЯ».

«ОДНОЙ сильной ИДЕИ И хорошей
ЛОКАЦИИ для ПРОЕКТА ДОСТАТОЧНО.
К СЧАСТЬЮ, Флоренция ПОЛНА
МЕСТ с ИСТОРИЕЙ».
ЗУБРИЛИН: Чем вам удается
привлекать дизайнеров? Уверен, это
не всегда просто.
ЧАНКИ: Я обещаю им абсолютную свободу. Чаще всего они не
ожидают такого отношения. Кстати,
я сделал интересное открытие: чем
ближе дизайнеры к андеграунду,
тем сильнее рвутся в места классического искусства. Когда я предлагаю им постиндустриальные площадки, то слышу: «Нет, спасибо, мы
хотим музей или палаццо». Так
было с Proenza Schouler и Undercover.
Последний — один из моих любимых проектов.
ЗУБРИЛИН: А еще какие?
ЧАНКИ: Проект Эди Слимана
на площадке Stazione Leopolda
в 2002 году; проект, посвященный

Он и его команда большие профессионалы.
ЗУБРИЛИН: Расскажите подробнее, пожалуйста.
ЧАНКИ: Гоша приехал во Флоренцию со своей командой из
Comme des Garçons еще в январе.
Мы поговорили, узнали, что его
вдохновляет итальянская литература, архитектура, кино — например,
Пьер Паоло Пазолини. А еще
атмосфера 1930-х годов в Москве
и в Италии, заряженная ощущением молодости. Потрясающе, как ему
удалось вернуть к жизни старые

ЗУБРИЛИН: Какой был самым
дорогим?
ЧАНКИ: Самые дорогие проекты пришлись на 1990-е. В 1996 году
Джорджо Армани с Бобом Уилсоном делали огромную инсталляцию и представление на площадке
Stazione Leopolda. Год спустя Джанни Версаче вместе с Морисом Бежаром устроили балетный перформанс и показ в садах Боболи.
ЗУБРИЛИН: В 90-е мыслили
масштабнее?
ЧАНКИ: Возможно. Хотя большие бренды, как Chanel или Dior,
и сегодня устраивают грандиозные
шоу. Но мы объясняем дизайнерам,
что одной сильной идеи
и
хорошей
локации
для проекта достаточно.
К счастью, Флоренция
полна мест с ис торией.
ЗУБРИЛИН: Как вам
работалось с Гошей Рубчинским? Он ведь стал
первым российским дизайнером среди специальных гостей Pitti?
ЧАНКИ: Лет десять назад мы
делали шоу для Дениса Симачева в Stazione Leopolda, но не
в рамках специальной программы.
А в 1988 году здесь же проходил
показ Славы Зайцева. Но Гоша —
первый российский дизайнер, который стал специальным гостем Pitti.

итальянские спортивные бренды:
Kappa, Sergio Tacchini и Fila. Заброшенная табачная фабрика стала
идеальной площадкой для показа.
ЗУБРИЛИН: А что вы думаете
по поводу фильма «День моей смерти», ставшего частью проекта?
ЧАНКИ: Фильм прекрасно дополнил коллекцию, позволил прочувствовать всю глубину истории.
Мне понравились его цвета и ритм,
он похож на настоящее кино. А вы
что думаете?
ЗУБРИЛИН: У меня осталось
странное впечатление, потому что
фильм сняла Рената Литвинова, чья
эстетика очень далека от Гошиной.

Я

понимаю,
зачем
Гоша может быть
нужен Ренате, но
зачем ему она?
ЧАНКИ: Гоша
сильнее, правда,
но ему рано оставаться одному.
Вероятно, именно
слабость Ренаты
была нужна Гоше, потому что
сотрудничество с художником или
фотографом, обладающим такой же
силой, как он сам, было бы риском.
А теперь он сможет сотрудничать
с разными представителями искусства. Я понимаю подобный процесс,
уже видел его прежде.

ВОСКОВАЯ
СТАТУЯ РИКА
ОУЭНСА В ПРОСТРАНСТВЕ
ALCATRAZ, 2006.

тошенным. Но это чувство длится
всего двадцать четыре часа. Потом
я испытываю счастье, что все закончилось, потому что это очень стрессовая работа. Я думаю, что глубокий
смысл заключается в том, что каждый раз то, что мы делаем, исчезает.
Да, мы сохраняем воспоминания
о мероприятиях в фотографиях,
видео, но в конечном счете это
непрекращающееся столкновение
одного события со следующим. Такова природа Pitti.
89

Дальше

Про КИНО
Редмейн
КАДРОМ: ВОЛОБУЕВ,
Скорсезе, ЛИНЧ,
Шалаева
90

& Co

ХАБЕНСКИЙ,

— на экране
БЕРТОН,

АЛЬМОДОВАР, ДЖАРМУШ.
ОТВЕЧАЮТ

РУССКОЕ КИНО
91

Константин
ХАБЕНСКИЙ
Интервью АЛЁНА ДОЛЕЦКАЯ/
ALIONA DOLETSKAYA

САМАЯ ТРОГАТЕЛЬНАЯ
ПРЕМЬЕРА ОСЕНИ —
КОМЕДИЯ «ХОРОШИЙ
МАЛЬЧИК» — НЕ
МОГЛА ОБОЙТИСЬ
БЕЗ ОБАЯТЕЛЬНОГО
И УСАТОГО ПАПЫ. В ЕГО
ИСПОЛНЕНИИ.
Фото ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЧИКОВ
Стиль АЛЕКСАНДР ЗУБРИЛИН

НА КОНСТАНТИНЕ:
ВОДОЛАЗКА, MONCLER;
(НА СТРАНИЦЕ
СПРАВА) ПАЛЬТО
И БОТИНКИ, ВСЕ DIOR
HOMME; ВОДОЛАЗКА,
MONCLER; ДЖИНСЫ,
CALVIN KLEIN JEANS;
ОЧКИ, ANDY WOLF.

КИНО

Б

ыть знаменитым некрасиво» Пастернака — про него.
В том смысле, что почивать на лаврах Хабенскому скучно. И некогда.
Живет и работает, как дышит, много, жадно, требовательно. К себе
в первую очередь. График его кинопремьер расписан до 2019-го — по
пять-шесть на год. Он играет на сценах МХТ им. Чехова и «Современника», под дирижерскую палочку
Башмета читает «Калигулу» и «Онегина». Он же (когда успевает?) открывает детские студии творчества
в Уфе, Воронеже и Екатеринбурге, продюсирует благотворительный
мюзикл, помогает онкобольным детям, задает неудобные вопросы президенту Путину.
Больше двух десятков важных
театральных, кино- и телепремий
о многом говорят. Для таких же, как
Хабенский, профессионалов. Для
простых смертных
он — лейтенант
Плахов, Клавдий,
оперативник до-

ДОЛЕЦКАЯ: Да-да, скромность
украшает человека. Тем не менее
премий, заслуженных честным актерским трудом, у вас полный дом.
Приятно их получать?
ХАБЕНСКИЙ: Ну конечно!
ДОЛЕЦКАЯ: Слава тебе господи,
хоть кто-то правду говорит.
ХАБЕНСКИЙ: Приятно ведь еще
и потому, что премии всегда разные.
Они тяжелые и легкие, красивые...
ДОЛЕЦКАЯ: И некрасивые.
ХАБЕНСКИЙ: Ага. Бывают еще
глупые, чересчур холодные, непристойные. Но главное — на них почти
всегда предусмотрительно написано «За такой-то фильм». Чтобы не
забыть. Я себя вот на чем ловить
стал: рассказываю кому-нибудь про
давнишние съемки и в первую очередь вспоминаю людей, которые
были рядом, ситуации дурацкие,
погоду. Короче, жизнь, что вокруг
кино кипела. Вот это остается, а не
первопричина и статуэтки на полке.
ДОЛЕЦКАЯ: И все же, что больше хочется: «Оскара», «Льва» или
которого в Берлине дают?
ХАБЕНСКИЙ: «Медведя»? Не
от кажусь!
ДОЛЕЦКАЯ: Что, всех трех?
ХАБЕНСКИЙ: Почему нет? Если дают — надо брать. (Смеются.)
Во-первых, родным и близким при-

Меньшов с его «Москва слезам
не верит».
ДОЛЕЦКАЯ: В 81-м, точно. Михалков получил за «Утомленные
солнцем» в 95-м. Петров за анимационную короткометражку «Старик и море» в 2000-м.
ХАБЕНСКИЙ: Это пять.
ДОЛЕЦКАЯ: Какой дотошный
попался. (Смеется.) Есть еще одна
документалка, совсем ранняя, проверим (в 1943-м «Оскар» получила картина «Разгром немецкофашистских войск под Москвой»
Варламова и Копалина. — Interview).
ХАБЕНСКИЙ: Хорошо. А вопрос-то какой был?
ДОЛЕЦКАЯ: Как вы думаете, Константин, сейчас российское
кино в?.. Более интеллигентно
сейчас выражусь: мы чего-то не догоняем?
ХАБЕНСКИЙ: Черт его знает.
Я не так давно в кино, чтобы понимать.
ДОЛЕЦКАЯ: Начинается...
ХАБЕНСКИЙ: Серьезно. Многие уважаемые люди из старой гвардии говорят, что, несмотря на бесконечные проверки и согласования,
в то время (когда мы получали всех
этих «Оскаров») было серьезное,
слаженное производство. Школы,
опять же, отличные: сценарная, ре-

МЫ НАЧАЛИ гоняться ЗА ЧУЖИМ опытом, А НАМ ВСЕГО
зора Городецкий,
Тригорин, террорист Гринберг, географ Служкин,
следователь Меглин. Да, зритель тоже не дурак,
и все про широкий диапазон понимает. И только для самого Хабенского его шестьдесят с лишним
ролей на экране — не повод расслабляться. Не сыграл еще, говорит,
свою самую главную роль. И вообще, в других местах ищите гениев.
Но главред Interview на приступы перфекционизма и самокопания
не ведется.
ДОЛЕЦКАЯ: Костя, как вы думаете, за что вас все так любят?
ХАБЕНСКИЙ: Загадка. Я знаю
актеров и получше.
94

ятно. Во-вторых, не все же им получать. Нам тоже надо.
ДОЛЕЦКАЯ: Я перед нашей
встречей выяснила, сколько статуэток за всю историю «Оскара» получили русские фильмы. Знаете?
ХАБЕНСКИЙ: Раз, два, три...
ДОЛЕЦКАЯ: Шесть. Каннских
пальмовых веточек и венецианских
львов у нас пятьдесят четыре. Из
Берлина мы привезли тридцать два
медведя. Понятное дело, Европа более welcoming, но вопрос в другом.
ХАБЕНСКИЙ: Погодите, а расскажите мне про те шесть «Оскаров» — кто это?
ДОЛЕЦКАЯ: Поехали. «Дерсу
Узала» Куросавы в 1976 году.
В 69-м...
ХАБЕНСКИЙ: Бондарчук, конечно, «Война и мир». Был еще

жиссерская, операторская, актерская. И, научившись обходить нужные камни, можно было делать хорошо. А потом мы стремительно
пошли в кино, где всем заправляет
продюсер, а режиссер...
ДОЛЕЦКАЯ: Подстраивается.
ХАБЕНСКИЙ: Должен бы. Но
бунтарский дух не позволяет. В Советском Союзе на площадке режиссер был главным. А сегодня продюсер собирает команду и говорит:
«Ребята, я хочу кино про первую
любовь. Я вам доверяю, вы профессионалы. Снимете?» И начинается:
«Нет, так снимать не будем, лучше
снимем вот так. И не про первую
любовь, а про последнюю». В итоге
наше кино — это история о брошенном ребенке, родители которого
слишком увлечены спорами друг

с другом. Мы начали гоняться за
чужим опытом, а нам всего лишь
надо было договориться о своих правилах игры.
ДОЛЕЦКАЯ: М-да, не выходит
каменный цветок.
ХАБЕНСКИЙ: Уверенности в себе не хватает. Вот индийцы молодцы. Снимают без оглядки на других свое народное кино со своими
народными танцами. Банальность
ска жу, но вот наше 8 Марта, в хорошем, не в пошлом смысле, не надо менять на 14 февраля. Вранье же
получается.
ДОЛЕЦКАЯ: Вспомнила сейчас
урок народных танцев, который
завуч преподает, в вашем новом
фильме «Хороший мальчик» (в прокате с 10 ноября. — Interview). Кстати,
а вы сами как думаете: это кино
про «отцы и дети»? или про то, «что
такое хорошо и что такое плохо»?
ХАБЕНСКИЙ: Я не смотрел.
ДОЛЕЦКАЯ: Не-ет?!

Х

АБЕНСКИЙ: Не успел. Графики разошлись, в то же время
на «Кинотавре» представлял «Коллектора»
(на экранах с 6 октября. — Interview).
ДОЛЕЦКАЯ: А вы свои фильмы
часто смотрите?

получилось. Так правильно, так мне
интересно.
ДОЛЕЦКАЯ: Вот у меня после
вашего «Хорошего мальчика» очень
радостно на душе. Как говорят
в Америке, feel-good movie. Единственное, что взбесило: зачем вам
и Саше Палю усы приклеили? Я негодую. (Смеются.)
ХАБЕНСКИЙ: За Паля не скажу. А мой герой застрял во времени, живет по собственным
космическим законам. Несчастный
человек, который при этом не
сдается.
ДОЛЕЦКАЯ: Лузер?
ХАБЕНСКИЙ: Да, и сам все понимает. Но крутится упорно на своей орбите. Только за это его уже
можно уважать.
ДОЛЕЦКАЯ: Костя, а были роли,
от которых вы отказались и пожалели потом?
ХАБЕНСКИЙ: Доктор Живаго,
например.
ДОЛЕЦКАЯ: Вы? Отказались?
От Живаго?
ХАБЕНСКИЙ: Всякое в жизни бывает. Человеческая усталость,
профессиональная.
ДОЛЕЦКАЯ: Знаете, мне кажется, у вас в жизни и в карьере сейчас
крайне важный момент наступил —
вершина, зенит. Дальше только по

тренние, которые либо заржавели,
либо спят еще.
ДОЛЕЦКАЯ: А есть режиссер,
который вас раскачал? Кого можете назвать своим крестным отцом?
ХАБЕНСКИЙ: Много таких, мне
везло.
ДОЛЕЦКАЯ: Расскажите тогда,
как вам с иностранными актерами
работалось? (Хабенский снимался
с Джудом Лоу в «Черном море»,
с Гэри Олдманом, Томом Харди
и Колином Фертом в «Шпион, выйди вон!», с Анджелиной Джоли
в «Особо опасен». — Interview.) Что
понравилось?
ХАБЕНСКИЙ: Подход к работе.
ДОЛЕЦКАЯ: А не понравилось?
ХАБЕНСКИЙ: Не было такого.
Люди там приходят дело делать. Без
разницы, мировая ты звезда или
эпизодник. Дома, в отеле, в тачке
оставил все свои настроения, амбиции, пришел на работу — и фигачишь. Нужно на репетиции сорок
раз повторить диалог? Повторяешь.
Режиссер захотел сто дублей? Играешь сто. И все это без истерик и капризов, без «я устал, идите к черту!».
ДОЛЕЦКАЯ: На наших площадках такой подход редкость?
ХАБЕНСКИЙ: К сожалению.
И большой респект тем, кто держит
планку.

ЛИШЬ надо БЫЛО договориться О СВОИХ правилах ИГРЫ.
ХАБЕНСКИЙ: Конечно. Нужно
понимать, что вышло, что нет.
ДОЛЕЦКАЯ: Я этот же вопрос
задавала Джонни Деппу. Так вот
у него священный ужас перед просмотром собственных картин. Ни
одной не смотрел.
ХАБЕНСКИЙ: Ну, это гении,
не надо сравнивать.
ДОЛЕЦКАЯ: Почему это не
надо?
ХАБЕНСКИЙ: Есть гении, они
нутром понимают, что созданы для
кинематографа. Снялся и забыл.
А есть рабочие лошадки — это мы.
Которые смотрят и делают выводы: тут ошибка, здесь неверно,
о, а это неожиданно хорошо вышло, даже не знаю, как закрепить.
Круто, когда сам себя не узнаешь
или по-хорошему удивляешься, что

вертикали: вверх и вверх. Вы сами
это ощущаете?
ХАБЕНСКИЙ: Нет. Но я чувствую себя в хорошей творческоспортивной форме. И это большая ответственность, между прочим. Теперь надо сто раз подумать,
прежде чем бросаться в какую-то
авантюру. А бросаться надо, снова
и снова.
ДОЛЕЦКАЯ: Никогда не знаешь,
где выстрелит?
ХАБЕНСКИЙ: Именно. Малобюджетные истории или прокатные — только на свою интуицию
и надеешься. Говорить «нет» приходится часто. И многое за такназываемых-режиссеров
додумывать. А хочется чаще работать с теми, кто ставит тебя в неожиданную
ситуацию, заводит механизмы вну-

ДОЛЕЦК А Я:
Многие наши актеры-трудоголики,
вроде Гриши Добрыгина, Машкова, начинают снимать свое кино, спектакли ставить.
Вы еще не созрели?
ХАБЕНСКИЙ: Я хорошо знаю,
что это за профессия такая, режиссер. И что лично я к этой
профессии никакого отношения не
имею. Разобрать сцену, поставить
ее, снять — еще не режиссура. Это
значит только, что ты неплохо владеешь профессией и можешь доехать с разными пересадками из
пункта А в пункт Б.
ДОЛЕЦКАЯ: А подучиться ремеслу не хочется?
ХАБЕНСКИЙ: Я не уверен, что
особому взгляду на мир можно
95

НА КОНСТАНТИНЕ:
КУРТКА, LOUIS
VUITTON; РУБАШКА
И ГАЛСТУК, ВСЕ PAUL
SMITH; ДЖИНСЫ,
CALVIN KLEIN JEANS;
БОТИНКИ, DIOR
HOMME; (НА СТРАНИЦЕ
СПРАВА) ПАЛЬТО
И БОТИНКИ, ВСЕ DIOR
HOMME; ВОДОЛАЗКА,
MONCLER; ДЖИНСЫ,
CALVIN KLEIN JEANS;
ОЧКИ, ANDY WOLF.

КРУТО, когда
САМ СЕБЯ
не УЗНАЕШЬ или
ПО-ХОРОШЕМУ
удивляешься,
ЧТО все
ПОЛУЧИЛОСЬ.

Яособому
не

УВЕРЕН,
ЧТО
ВЗГЛЯДУ
НА МИР можно
НАУЧИТЬСЯ.

НА КОНСТАНТИНЕ:
КУРТКА, LOUIS
VUITTON; РУБАШКА
И ГАЛСТУК, ВСЕ
PAUL SMITH.

КИНО
научиться. Да и холодная голова
со стороны может сделать намного
больше, лучше и точнее, нежели
твое понимание материала. Глубокое погружение часто мешает.
И актерам тоже. Зачитывают до
дыр биографии, мемуары, зубрят
песни, стихи и сами себя загоняют
в угол. Не способны уже, чтобы
украсить роль, пошалить, уйти влево или вправо за флажки.

Д

ОЛЕЦКАЯ: Ну а вот
Мел Гибсон, Актер
Актерович
Актеров,
играл-играл — и вдруг...
ХАБЕНСКИЙ: Так
не сразу же. Смотрел, впитывал.
Это должно накипеть, понимаете?
Набурлить должно.
ДОЛЕЦКАЯ: Костя, скажите,
а есть вопросы, которые вас бесят?
ХАБЕНСКИЙ: Не уверен. Зависит от того, кто спрашивает. (Улыбается.)
ДОЛЕЦКАЯ: Тогда «включаю Познера» и ловлю вас на

ХАБЕНСКИЙ: Смотря как ты
к этому относишься.
ДОЛЕЦКАЯ: Костя, про разницу театра и кино говорят все. А общего что?
ХАБЕНСКИЙ (думает и улыбается про себя): Текст надо знать
наизусть. (Смеются.) Или хотя бы
знать, о чем говоришь. В остальном
это и правда разные виды спорта.
ДОЛЕЦКАЯ: А хочется, чтобы
после спектакля или фильма люди
говорили: «Как точно он сыграл!
Вась, это ж вылитый ты!»
ХАБЕНСКИЙ: Мне все равно, что происходит потом. Важно
только, что происходит во время.
Театр обязан быть эмоциональным. На пределе. Он для того, чтобы человек перестал себя контролировать. Все два-три часа зритель
должен быть таким же беззащитным, как и актер.
ДОЛЕЦКАЯ: То есть театр — это
про муки?
ХАБЕНСКИЙ: Да. С кино другая
история.

НА КОНСТАНТИНЕ:
ПУХОВИК, DIOR HOMME;
ВОДОЛАЗКА, MONCLER;
ДЖИНСЫ, CALVIN
KLEIN JEANS; БОТИНКИ,
LOUIS VUITTON.

ХАБЕНСКИЙ: Конечно. Некоторых постоянно переозвучивают.
ДОЛЕЦКАЯ: Серьезно?
ХАБЕНСКИЙ: Да, вас обманывают. (Смеется.)
ДОЛЕЦКАЯ: Знаете, мне, москвичке, еще интересно: после 15 лет
жизни в столице вы про себя что
думаете? Все еще питерский?
ХАБЕНСКИЙ: Типа в полной
жопе, но из культурной столицы?
ДОЛЕЦКАЯ: Я попросила бы.
(Смеются.) Так как? Скучаете по
Питеру?
ХАБЕНСКИЙ: Я понять не могу,
по чему скучать? По архитектуре?
ДОЛЕЦКАЯ: Не знаю, запах там
особый, ритм, друзья.
ХАБЕНСКИЙ: Сейчас же в этом
смысле все намного проще.
ДОЛЕЦКАЯ: Соскучился — сел
на поезд?
ХАБЕНСКИЙ: Конечно. Это
к вопросу еще, который мне часто
задают: «Испытываете ли вы трепет, когда выходите на сцену Московского художественного театра?»

ГРУМИНГ И ПРИЧЕСКА:
ВЕРА КУЛИКОВА/
MOSMAKE. АССИСТЕНТ
ФОТОГРАФА: ВАСИЛИЙ
ПАТРАКОВ. АССИСТЕНТ
СТИЛИСТА: СОФИЯ
БУРНАШЕВА.
ПРОДЮСЕР: ЛЕЙСАН
ГАЛИМАРДАНОВА.

ЕСЛИ поставить ЦЕЛЬ, МОЖНО и В ТЕАТРЕ жить ПРИПЕВАЮЧИ.
слове. Десять лет назад вы одному изданию в ответ на вопрос: «Что вас больше всего в работе актера дос тает?» — сказали: «Да
сволочная профессия, если честно».
ХАБЕНСКИЙ: Так и есть.
ДОЛЕЦКАЯ: Подписываетесь?
Десять лет все-таки прошло.
ХАБЕНСКИЙ: Это наша кухонная терминология. Те, кто внутри,
понимают — я говорил с любовью,
с юмором. Все зависит от того, с каким настроем и для чего ты в театр
пришел. Для галочки? Денег заработать? Или чтобы интересно было? Тебе в первую очередь. А потом
уже и тем, для кого ты это делаешь.
ДОЛЕЦКАЯ: Какие в театре
деньги, о чем вы?
ХАБЕНСКИЙ: Если поставить
цель, можно и в театре жить припеваючи.
ДОЛЕЦКАЯ: Как, например?
ХАБЕНСКИЙ: Не знаю.
ДОЛЕЦКАЯ: Вот именно. Конечно, если чесать по городам без остановок. Но какой же это театр?
Потерянная профессия, разве нет?
100

ДОЛЕЦКАЯ: Какая?
ХАБЕНСКИЙ: Не знаю пока,
изучаю.
ДОЛЕЦКАЯ: Ну вот опять!
ХАБЕНСКИЙ: Дело ведь не
в количестве ролей. Но процесс
идет.
ДОЛЕЦКАЯ: Не сыграли еще самое главное?

Х

АБЕНСКИЙ: Нет. Было кое-что интересное,
симпатичное.
ДОЛЕЦКАЯ: Костя, позвольте мне для
повышения вашей самооценки выдать вам комплимент: вы обладатель совершенно уникального тембра голоса.
ХАБЕНСКИЙ: Спасибо папе.
ДОЛЕЦКАЯ: Это уж точно спасибо! Таких голосов мало сегодня,
в России особенно. От вашей озвучки фильма «Девять» Тима Бертона с первых же кадров бегут мурашки. А бывает так, чтобы актер
был хороший, а голос совсем не
удался?

Что за фигня? Если я начну испытывать трепет, я работать не смогу.
ДОЛЕЦКАЯ (смеется): Во-от,
а говорили, нет вопросов, которые
вас раздражают.
ХАБЕНСКИЙ: Возможно, когда
я закончу карьеру театрального артиста и выйду на сцену МХТ с финальным поклоном, меня пробьет
на слезы и священный трепет. Но
пока я служу в этом театре, я с большой ответственностью отношусь ко
всему, что происходит на сцене.
И не со всем согласен, и профессиональная ревность случается.
ДОЛЕЦКАЯ: Когда вы успеваете
еще и спектакли смотреть? И вообще, как вы все успеваете? Мой последний дурацкий вопрос, обещаю.
ХАБЕНСКИЙ: Так я и не успеваю! Очень много планирую. И если
хотя бы половину сделал, со стороны кажется — много. А для меня —
всего лишь половина.
ДОЛЕЦКАЯ: Все, мне стало
стыдно. Пошла теперь планировать
и работать в два раза усерднее. (Смеются.)

Т

ЕАТР обязан БЫТЬ

эмоциональным. НА ПРЕДЕЛЕ.

КИНО

Тильда

СУИНТОН
ОБЛАДАТЕЛЬНИЦА «Оскара»,
ЗВЕЗДА фильмов Джима
ДЖАРМУША, Уэса АНДЕРСОНА
и братьев КОЭН, актриса-хамелеон
порадует В НОЯБРЕ поклонников
РОЛЬЮ в блокбастере планетарного
МАСШТАБА. Затаили ДЫХАНИЕ.
Фото JASON BELL
Интервью ДЖЕЙМС ЭВАНС/JAMES EVANS
102

«ВСЕ происходящее НА
СЪЕМКАХ «ДОКТОРА
СТРЭНДЖА» напоминало
ДЕТСКУЮ ИГРУ, где
развлекается ТОЛПА
увлеченных ГИКОВ».

Фанаты комиксов — люди очень серьезные,
а главное, дотошные. Шаг влево, шаг вправо
от оригинала их «священных писаний» карается шквалом гневных комментариев и угроз
в сети. Поэтому, когда боссы Marvel Studios
объявили кастинг нового фильма «Доктор
Стрэндж» (в прокате с 3 ноября. — Interview),
народ, мягко говоря, не понял, почему ключевому персонажу изменили пол. Нет, талантливый нейрохирург, превратившийся в могущественного мага, так и остался мужчиной,
да еще каким (Стрэнджа играет Бенедикт
Камбербэтч. — Interview). А вот его наставник — старик азиат, тибетский мистик и Верховный волшебник Земли по имени Древний
не кто иной, как Тильда Суинтон. Но шутки
в сторону. Режиссер фильма Скотт Дерриксон и глава студии Marvel Studios Кевин
Файги считают, что «Древний» — это прежде
всего титул, который может передаваться от
человека к человеку независимо от половой
принадлежности. Так что по сценарию он
принадлежит женщине.
Редакция Interview прямо заявляет, что
Тильда Суинтон достойна всех титулов
и званий на планете Земля. И вообще во
Вселенной.
ЭВАНС: Тильда, без вас невозможно
представить мир авторского кино. А теперь
вы буквально ворвались в киновселенную
Marvel. Как так получилось?
СУИНТОН: Судите сами, их фильмы интересны разной аудитории и, в частности,
молодому поколению. Та же «Нарния»
(Тильда Суинтон снялась в трех картинах
серии «Хроники Нарнии» по циклу сказок
К. С. Льюиса. — Interview) дала мне нечто,
что смогло меня зацепить. С фильмом «Доктор Стрэндж» похожая история.
ЭВАНС: Все равно в голове не укладывается.
СУИНТОН: А я очень рада, что так вышло. В любом случае, как актриса, я не
обращаю внимания на масштаб проекта.
Я оцениваю его с творческой точки зрения
и размышляю, насколько мне интересно
стать частью той или иной истории.
ЭВАНС: Тогда что именно привлекло вас
в этом проекте?
СУИНТОН: Во-первых, мне понравилась
моя героиня. Во-вторых, в «Докторе» я увидела возможность попасть в особый, удивительный и волшебный мир. И в-третьих, на
самом деле я фанат Marvel. (Улыбается.)
ЭВАНС: Вот это неожиданно! Скажите,
а какой была атмосфера на съемочной площадке?
106

«КАК

актриса,
Я НЕ

обращаю
ВНИМАНИЯ
НА

масштаб
ПРОЕКТА».

СУИНТОН: Все происходящее напоминало какую-то детскую игру, где толпа ув леченных гиков развлекается со всеми этими
крутыми спецэффектами, которые, честно
говоря, меня поразили до глубины души.
Я словно попала на борт огромной лодки,
которая вдруг оказалась пиратским кораблем! (Смеется.)
ЭВАНС: Ваша недавняя работа в картине «Большой всплеск» кардинально отличается от съемок в будущем блокбастере.
Но привлекла к себе не меньше внимания
и также вызвала неоднозначную реакцию,
во многом из-за того, что ваша героиня (рокпевица, которая перенесла операцию на
голосовых связках. — Interview) молчала большую часть фильма. Расскажите об этом
творческом решении.
СУИНТОН: Когда мне предложили роль,
я хотела отказаться. В то время моя мама
была в очень тяжелом состоянии. Но в конце
2012 года, когда ее не стало, мне захотелось
выразить все, что я чувствовала. В тот момент не хотелось ни о чем и ни с кем говорить. И я подумала, что смогу лучше осознать творческие возможности молчания через персонажа, которого постоянно окружает шум толпы. Поэтому я сказала Луке
(Гуаданьино, режиссер фильма. — Interview),
что буду играть, только если говорить мне будет не нужно.
ЭВАНС: И как он отреагировал на ваше
предложение?
СУИНТОН: Cказал: «Давай попробуем».
Моя героиня — один из нескольких персонажей, которые никак не могут понять друг
друга — со словами или без них. А, например, Гарри (музыкальный продюсер, которого играет Рэйф Файнс. — Interview) только
и делает, что говорит, говорит и говорит. Так
что эта рок-певица, потерявшая голос, стала
своего рода для меня подарком от Луки.
ЭВАНС: А вы можете вспомнить, когда впервые задумались об актерской игре
в принципе? Это произошло в школе?
СУИНТОН: Вероятно, да. Учеба в школеинтернате была для меня очень трудным периодом. Я чувствовала себя отчужденно
и одиноко. У меня не было близких друзей,
и я вообще очень мало контактировала
с людьми. Думаю, именно из-за этого чувства отстраненности я стала очень проницательным наблюдателем, и благодаря этому
появился интерес к актерской игре. В школе
я поняла, насколько легко можно скрывать
свои истинные чувства, и узнала, что люди,
как правило, говорят одно, а на самом деле
думают совершенно другое.

ОТО
JASON BELL/WDSSPR.
ФФОТО
: :??????????????????????????????

КИНО

КИНО

Э
Эдди РЕДМЕЙН

ВИДИТЕ ЭТОГО СТАТНОГО, УВЕРЕННОГО В СЕБЕ БРИТАНСКОГО МУЖЧИНУ?
ЗАПОМИНАЙТЕ, ВОТ ОН — НОВЫЙ ЗОЛОТОЙ МАЛЬЧИК ГОЛЛИВУДА.
Интервью ГАЛИНА ГАЛКИНА/GALINA GALKINA

108

Фото JASON BELL

КИНО
внешностью Эдди Редмейну явно повезло. Неправильные черты лица,
веснушки и ни грамма жира — все параметры модели высокой моды налицо.
Только вот парень с рекламных
плакатов Burberry и Prada вообщето сильный драматический актер.
Он еще в детстве заболел театром.
На этом поприще заработал уже
премию Лоуренса Оливье и «Тони»
за роль в пьесе Джона Логана
«Красное». А в кино наделал столько шума, что два года подряд номинировался на самую заветную награду. Его Стивен Хокинг из биографической ленты о легендарном
ученом был удостоен «Оскара» на
церемонии 2015-го. Год спустя за
изображение транссексуала в драме
«Девушка из Дании» Эдди «Оскара» не получил. Академики отдали предпочтение другому известному актеру, который статуэтку ждал
слишком долго.
Но у Редмейна еще все впереди.
И видимо, поэтому ему досталась
роль в картине, рейтинг ожидания
которой может вполне потягаться
со «Звездными войнами». Спинофф «Гарри Поттера» — «Фантастические твари и где они обитают»
в прокате с 17 ноября.

C

ГАЛИНА: Эдди, ты в магию веришь?
ЭДДИ: Ага, с детства. Я любил
приходить в маленький магазинчик
рядом с железнодорожным вокзалом Чаринг-Кросс в Лондоне. Если
захотите его найти, то ищите грязноватый вход в метро, спуститесь
вниз (осторожно, на ступеньках
всегда мусор и пивные бутылки),
и вы увидите его слева.
ГАЛИНА: Как он называется?
ЭДДИ: Davenports Magic. Очень
правильный волшебный магазин.
ГАЛИНА: В смысле?
ЭДДИ: Ну, там куча всего для
фокусников. И кстати, дешевле, чем
в других местах. Я мог часами стоять у витрины. Бабушка знала
о моей страсти и поэтому очень обрадовалась, когда я получил роль
в «Фантастических тварях». Прямо
воскликнула: «Наконец-то, Эдди!».
110

«БАБУШКА очень
ОБРАДОВАЛАСЬ,
КОГДА Я получил РОЛЬ
В «ФАНТАСТИЧЕСКИХ
тварях ». Прямо
ВОСКЛИКНУЛА:
«НАКОНЕЦ-ТО, Эдди!»

КИНО
А ей, между прочим, уже 95. (Смеется.)
ГАЛИНА: Причем роль-то главную, поздравляю! Интересно узнать, как чувствует себя человек,
снявшийся в спин-оффе истории
про самого популярного волшебника в мире?
ЭДДИ: Когда мне досталась роль
Ньюта, я сказал себе: «Эдди, только
не облажайся!» Многие мои друзья
играли в фильмах о Гарри Поттере,
и я им очень завидовал.
ГАЛИНА: Как все закрутилось?
ЭДДИ: За год до съемок я встретился с режиссером Дэвидом Йейтсом в Лондоне в канун Рождества.
Было адски холодно, и мы спустились в подвальный клуб в Сохо.
Сидя у камина, Дэвид стал меня
дразнить этим проектом. Сценарий
тогда еще даже не был завершен.
ГАЛИНА: И какое было первое
впечатление о Йейтсе?
ЭДДИ: Перед встречей мне
сказали, что Дэвид самый добрый
и чуткий человек на свете. Так что
я удобно устроился у камина и слушал рассказ о фантастических животных, как сказку на
ночь. (Улыбается.) Мы
снова встретились через несколько месяцев,
и Дэвид рассказал мне
еще немного. Встречи
повторялись несколько
раз. Я потихоньку узнавал все новые и новые подробности. Было
волшебно.
ГАЛИНА: Наверняка сценарий фильма
держали в секрете, как
военную тайну.
ЭДДИ: Еще бы! Нам
даже не разрешали делать его копии. А если все-таки удавалось взять экземпляр для подготовки к роли, то мы должны были
прятать его на ночь в сейф. Я однажды случайно ушел со съемочной
площадки с несколькими страницами, в итоге за мной едва не отправили полицейский конвой. (Смеется.)
ГАЛИНА: Ньют Саламандер
у Джоан Роулинг немного не от
мира сего и наивный, как ребенок.
Правда?

ЭДДИ: Мне понравилось, что он
нетипичный герой нашего времени.
Такой чудаковатый парень, которому намного комфортнее в компании своих фантастических тварей,
чем с людьми.
ГАЛИНА: К роли было сложно
готовиться?

«Я ОДНАЖДЫ случайно УШЕЛ со СЪЕМОЧНОЙ
ПЛОЩАДКИ С несколькими СТРАНИЦАМИ
сценария, В ИТОГЕ ЗА мной едва не
ОТПРАВИЛИ полицейский КОНВОЙ».
ЭДДИ: Да. В двух предыдущих
фильмах я играл реальных личностей, мог все что угодно про них выяснить. А здесь персонаж вымышленный, не знаешь, с чего начать.
Слава богу, у Джоан в голове настоящая энциклопедия, так что можно
было узнать у нее любую мелочь.
ГАЛИНА: А что насчет физической подготовки?
ЭДДИ: Важно было выработать
особую походку.
ГАЛИНА: Покажешь?

Э

112

Я думаю, одно из главных достоинств актерской работы — возможность встретить самых неожиданных людей.
ГАЛИНА: Долго изучал, как люди жили и одевались в 20-е годы?
ЭДДИ: После «Девушки из Дании» я знаю о 20-х практически все.

ДДИ (встает на
правую ногу, как
цапля, осторожно ставит левую
рядом, имитируя
вторую балетную
позицию.
Шагает): Смотрите, я
должен двигаться как Бастер
Китон (великий
комик
немого
кино. — Interview).
ГА Л И Н А :
Кто тебя этому
научил?
ЭДДИ: Я провел несколько дней
с парнем, который живет в лесу
и выслеживает животных. Ведь мой
персонаж не просто волшебник,
он зоолог, который классифицирует
и разыскивает всех этих зверей.
Когда преследуешь какое-то животное, нужно быть осторожным, имитируя его следы. Например, у енотов и опоссумов оттопыренный
большой палец, который позволяет
ухватиться за дерево при подъеме.

(Смеется.) Только в этом фильме
вместо Копенгагена — Нью-Йорк.
Ньют много путешествует, туда он
прибывает из тропических лесов.
После чего мегаполис кажется ему
ну очень странным местом.
ГАЛИНА: Чего же в нем странного?
ЭДДИ: Все вокруг здоровенное,
высокое, люди жесткие и уверенные в себе. После тропиков он немного дикий, может остановиться
прямо посреди дороги и начать
к чему-нибудь принюхиваться.
ГАЛИНА: Как думаешь, получится угодить настоящим фанатам
поттерианы?
ЭДДИ: Надеюсь. Когда я играл
Стивена Хокинга, в первую очередь думал о нем, а сейчас пришлось постараться для целой армии поклонников творчества Джоан Роулинг.
ГАЛИНА: В начале разговора
ты говорил, что веришь в магию,
и если вернуться к твоей реальной
жизни — какое в ней происходило
волшебство?
ЭДДИ: Я получал работу. (Смеется.) А еще недавно стал отцом.
Когда осознаешь ответственность
за нового человека, который пришел в этот мир, думаешь: «Ну ничего себе!» Я все время спрашивал свою жену: «Как это случилось
с нами?!»
ГАЛИНА: Это, конечно, настоящее чудо. А в судьбу веришь? Тебе
гадали когда-нибудь?
ЭДДИ: Не-ет, это слишком. Если
меня ждет какое-то дерьмо, я не
хочу об этом знать. (Смеется.)

КИНО

«БЛОКБАСТЕР»
БОЙКИЙ СЮЖЕТ, ИЗВЕСТНЫЕ АКТЕРЫ И ОЧЕНЬ СЕРЬЕЗНАЯ ЗАЯВКА
НА УСПЕХ. ДРУГОГО НАЗВАНИЯ ДЛЯ НОВОГО ФИЛЬМА
РОМАНА ВОЛОБУЕВА И ПРИДУМАТЬ НЕЛЬЗЯ.

«Отдельная благодарность фоторедактору, выбравшему
фотографию, на которой у меня настолько идиотское
лицо — впрочем, в присутствии Анны Борисовны оно
у меня всегда такое, так что ладно».

Красивая картинка для привлечения внимания —
(редакция Interview).

П

олучить комментарии режиссера в самый
разгар съемок его детища — смертельный
номер. Но Роман Олегович сделал для
редакции исключение. Горячие подробности «Блокбастера» он, конечно, не выдал,
зато интригу замутил. В основе сценария реальная
история Джульетты Алмазовой из Нижнего Новгорода,
которая в 2013 году ограбила офис микрокредитования
с пневматическим пистолетом. Украденные деньги
девушка потратила на себя любимую (платья, маникюр,
косметику) и отправилась в Москву, чтобы стать фотомоделью. Казалось бы, для второго полного метра

114

в жанре криминальной комедии кинокритика Романа
Волобуева такого синопсиса могло быть достаточно. Но
зачем снижать ставки. По замыслу режиссера, в центре
внимания красивых девушек сразу две. Одна — уставшая
от жизни столичная телеведущая Лиза (Света Устинова). Вторая — провинциальная грабительница Наташа
(Аня Чиповская). Судьба сводит их вместе, тут и начинаются приключения. Компанию барышням составляет
тяжелая артиллерия — Евгений Цыганов, Михаил
Ефремов и еще с десяток отечественных звезд. К слову,
журналу Interview тоже отведена роль в фильме. Так что
не пропустите премьеру в конце этой зимы.

Ф ОТО: АРХИВ HYPE FILM.

«Декорация телеканала «Уютный», где работает героиня Светы Устиновой. Бренд позаимствован из (увы, до сих пор
недоснятого) сериала Михаила Идова «Рашкин».

«Странный момент, когда нам пришлось превратить Аню
Чиповскую в Надежду Толоконникову (участница панкгруппы Pussy Riot, основательница организации по защите прав
заключенных «Зона права» и сетевого СМИ «Медиазона». —
Interview) — долго объяснять, но так было надо».

Чиповскую тут загораживает Алексей Смоляр,
лучший 1st AD (второй режиссер. — Interview)
в стране, мне до сих пор по ночам снится, как
он кричит: «Второй план оживает!».

115

КИНО

«Какой бы сценарий я ни писал, я всегда представляю на
месте главного героя Цыганова — это страшно удобно чисто
драматургически (и ни к чему не обязывает, потому что
к моменту съемок Женя, конечно, оказывается занят). Когда
в этот раз выяснилось, что он готов у нас сниматься, я дня
два ходил растерянный: какой-то сбой в матрице».

«Михаил Олегович Ефремов, играющий у нас
квинтэссенцию московского зла. У него еще есть сцена
с поросятами, но это в журнале нельзя печатать».

«Великий Константин Мурзенко, играющий небольшую, но важную роль ночного портье, охраняющего вход в страну
мертвых, — сутки, которые он провел у нас на площадке в деревне Балабаново, были самые странные и счастливые из всех».

116

Ф ОТО: АРХИВ HYPE FILM.

«Александр Молочников теперь, видимо, обречен до старости играть дурацких бойфрендов Устиновой — после «Холодного
фронта» и сериала «Пушкин» это, получается, третий раз за два года. Саша, простите, судьба».

«Маша Шалаева (она играет у нас единственного умного персонажа) и Света Устинова с адскими накладными
кудрями, которые по сюжету почти сразу отрываются. Зачем я стою между ними — непонятно».

117

КИНО

Тим

В ОКТЯБРЕ ОН ПОКАЖЕТ СВОЮ НОВУЮ
СКАЗКУ: ТАМ ЕВА ГРИН БЬЕТСЯ СОКОЛОМ
В КЛЕТКЕ, А ДЖУДИ ДЕНЧ ПРЕВРАЩАЕТСЯ
В ШИЛОКЛЮВКУ. И ПУСТЬ ТОЛЬКО СКАЖУТ,
ЧТО КНИГА ЛУЧШЕ.
Интервью УИЛЛ КИНГ/WILL KING
118

Ф ОТО: GETTYIMAGES.RU.

ертон

КИНО

«ФОН можно ДОРИСОВАТЬ,
НО внешность
ПЕРСОНАЖЕЙ должна
БЫТЬ воссоздана ДО
МЕЛОЧЕЙ в РЕАЛЬНОСТИ,
перед КАМЕРОЙ».
КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМОВ
ТИМА БЕРТОНА
(ПО ЧАСОВОЙ СТРЕЛКЕ):
«ЭДВАРД РУКИНОЖНИЦЫ», 1990;
«ЧАРЛИ И ШОКОЛАДНАЯ
ФАБРИКА», 2005; «БЭТМЕН
ВОЗВРАЩАЕТСЯ», 1992;
«БОЛЬШИЕ ГЛАЗА», 2014;
«БЭТМЕН», 1989; «АЛИСА
В СТРАНЕ ЧУДЕС», 2010;
«БИТЛДЖУС», 1988;
«ТРУП НЕВЕСТЫ», 2005.

ВВЕРХУ: С ДЖОННИ ДЕППОМ НА
СЪЕМКАХ ФИЛЬМА «СУИНИ ТОДД,
ДЕМОН-ПАРИКМАХЕР С ФЛИТСТРИТ», 2007. ВНИЗУ: С ХЕЛЕНОЙ
БОНЭМ КАРТЕР И ТИМОМ
РОТОМ НА СЪЕМКАХ «ПЛАНЕТЫ
ОБЕЗЬЯН», 2001.

Можно не прощать ему «Алису»,
«Суини Тодда» и «Мрачные тени»,
боготворить за «Бэтменов», «Битлджуса» и «Эда Вуда», умиляться «Трупу невесты», «Эдварду»
и «Франкенвини», до потери сознания любить его «Крупную рыбу»
и так же отчаянно ругать за «Сонную лощину» и «Планету обезьян».
Нельзя лишь отрицать тот факт, что
Тим Бертон давно уже — Гудвин
собственной удивительной страны,
наполненной образами, символами
и мифологией. В этой стране никто
не боится смерти, потому что — она
же такая душка!
Поэтому кому еще, как не Бертону, было экранизировать мировой
бестселлер Ренсома Риггза «Дом
странных детей мисс Перегрин»
(в российском прокате с 6 октября. —
Interview)? Даже если бы книги не
было, это на двести процентов
бертоновская история. Судите сами.
На одном загадочном острове живут
дети со странностями: у кого хищная пасть на затылке, кто-то вынужден ходить на цепи, чтобы не
улететь, другой может выпить океан
на завтрак. В общем, самые обычные
дети по Тиму Бертону. Одно удручает жителей острова — во времена
Второй мировой их милый домик
на изумрудном холме вдребезги разнесло авиабомбой. И если бы не способность хозяйки приюта, обворожительной мисс Перегрин, поворачивать время вспять, лежать бы им
всем давно рядышком под мягкими
холмиками. И все на этом. Спойлеров больше не будет, зато будет прямая линия из Лондона — с Самим.
КИНГ: Тим, вы большой мастер
очеловечивания нарисованных персонажей. Ваши «Бэтмены» до сих
пор — самые любимые у фанатов комиксов. Почему, как считаете?
БЕРТОН: Даже в работе над героями комиксов меня в первую очередь интересуют не суперспособности, а недостатки и трещины, которые скрываются под идеальным
фасадом. Странности, особенности
есть у каждого. Зрители чувствуют
близость с персонажами только на
этом, человеческом уровне. И проникаются.
122

КИНГ: Вот почему вы постоянно
возвращаетесь к теме детства?
БЕРТОН: Даже став успешным
взрослым, с деньгами, славой и кучей друзей, в голове ты все тот же
ребенок. Именно в детстве закладываются основные программы —
по ним остаток дней и доживаешь.
КИНГ: И что, даже после стольких фильмов не отпускает?
БЕРТОН: Знаете, ребенком мне
казалось, что я гораздо старше своих
сверстников. По духу. В 13 лет чувствовал себя чуть ли не 80-летним
старцем. А сейчас все чаще понимаю, что мне снова 13. Нет, в детство
я не впадал. Просто живу в пузыре
времени. Ну а что могло измениться? Я все тот же, что и сорок лет назад. И те события для меня важны
так же, как завтрашний ланч с могущественными кинопродюсерами.
КИНГ: А с чего вы решили экранизировать именно этот роман
Риггза?
БЕРТОН: Я не читал книгу, когда она только вышла. Потом кто-то
подложил мне ее со словами «очень
в твоем духе». Чуть позже, в антикварном магазине, я засмотрелся на
коллекцию винтажных фотографий.
(Сюжет книги основан на историях героев старинных фотокарточек,
которые дедушка показывал внуку,
рассказывая невероятные и пугающие сказки на ночь. — Interview.)
Вторая мировая война случилась
достаточно давно, но мы до сих пор
ощущаем особую связь с той эпохой.
В ней похоронено много загадок.
И много еще осталось простора для
фантазии. Когда же головоломка
потихоньку начала складываться,
меня вдруг захватила идея, как люди могут годами скрываться от
внешних помех в петле времени. Вы,
кстати, замечали, когда приезжаете,
например, в город своего детства,
время как будто бы останавливается? У меня всегда такое ощущение,
если я проездом в Бербанке.
КИНГ: К слову, действие «Мисс
Перегрин» происходит в окрестностях городка Блэкпул на побережье
Ирландского моря. Вы там уже снимали клип для группы The Killers
с Вайноной Райдер в главной роли,
а также некоторые сцены других

своих фильмов. У вас с этим городом
связано что-то личное?
БЕРТОН: О да, я втайне надеюсь
стать мэром Блэкпула. (Смеется.)
А если серьезно, то я почти все время провожу в Лондоне. Так что мне
просто удобнее снимать в Британии. Но вырос я в Калифорнии
и подростком много времени провел на пляже Санта-Моники. Видимо, Блэкпул с его парком аттракционов на пирсе — моя вторая родина.
КИНГ: Вы знали, что Ренсом
Риггз ваш большой фанат? Как думаете, могли его на написание книги вдохновить ваши работы?
БЕРТОН: Я, конечно, прямо его
не спрашивал, но на первую встречу
со мной он принес несколько старых
DVD. Так что ваша догадка, скорее
всего, верна. Знаете, меня удивило,
как он молод! Ренсом мог бы быть
моим внуком...
КИНГ: Ну, это вы загнули! Если
только вы не про того мальчика, который в 13 лет уже ощущал себя стариком. (Смеются.)
БЕРТОН: Окей. Но я сразу нашел
в нем родственную душу. Кино — это
коллективная работа талантливых
единомышленников. Сам по себе
режиссер ничего не может. Нужна
команда специалистов, с которыми
его объединит общее видение.
КИНГ: И насколько точно удалось отразить ваше видение оскароносному художнику по костюмам
Коллин Этвуд?
БЕРТОН: Грим, костюмы героев — ключевая для меня тема. Фон
можно дорисовать, но внешность
персонажей должна быть воссоздана до мелочей в реальности, перед
камерой. Костюмы, которые придумала Коллин, — больше чем костюмы. Они продолжение характеров
героев, дополнительный слой повествования. Будь то соколиные перья
в нарядах мисс Перегрин или костюмы маленьких близнецов. Все
детали у Этвуд говорящие.
КИНГ: Почему именно Еву Грин
вы взяли на роль мисс Перегрин?
БЕРТОН: У нее такой загадочный образ, как у кинозвезды середины прошлого века. Кажется, ты знаешь о ней все и в то же время —
ничего. Мы же с самого начала,

Ф ОТО: (НА ПРЕДЫДУЩЕМ РАЗВОРОТЕ) EVERETT/EAST NEWS (9); PHOTOSHOT/EAST NEWS (1); (ЗДЕСЬ) АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (3).

КИНО
13 лет назад, увидели ее в «Мечтателях» Бертолуччи полностью обнаженной. Но ей до сих пор есть что
показать и чем удивить. Если бы она
во время прослушивания смогла,
как мисс Перегрин, на самом деле
превратиться в птицу — я бы не
сильно удивился.
КИНГ: Сегодня перед интервью
ваши агенты показали подборку самых звездных моментов из ваших
фильмов. Меня аж дрожь пробрала.
А сами вы комфортно чувствуете
себя в статусе мэтра, срослись уже,
смирились?
БЕРТОН: О, я видел эту подборку. Такое впечатление, что пиарщики подготовились к моим похоронам! Прямо представил себе журналистов, которые едят пирожки
с изюмом на поминках и вспоминают, какой я был великий режиссер.
(Смеются.)
КИНГ: То есть у вас нет ощущения, что новый фильм станет неким
венцом вашего творчества?
БЕРТОН: Говорить о фильмах,
которые не вышли в прокат, — это
как подбирать элитную школу для
ребенка, который еще не родился.
Никогда не делал кино для статуса
или ради гонорара. Я просто не могу не снимать, понимаете? Это мой
воздух. Пока студии будут давать
мне бюджеты, я буду экранизировать все, что близко мне по духу.
И если несколько человек в мире
подумают, что моя новая сказка им
близка, — это все, что мне нужно.
КИНГ: А насколько зловещей получилась ваша новая сказка?
БЕРТОН: Я худший кандидат,
чтобы отвечать на этот вопрос.
Про каждый фильм в моей карьере
критики писали: «этот получился
самым темным и готическим». Так
говорили и про первого «Бэтмена».
Но сегодня, по сравнению с новыми картинами Кристофера Нолана,
он выглядит не страшнее шоу «Танцы на льду». (Смеются.) «Кошмар
перед Рождеством» на премьере обвиняли в чрезмерной мрачности —
а сегодня его показывают трехлетним детям как классику. Лично я
никогда не считал свои работы «зловещими». Это мир моего воображения, уж какой есть.

«РЕБЕНКОМ мне казалось,
ЧТО Я ГОРАЗДО СТАРШЕ своих
сверстников. В 13 ЛЕТ
я чувствовал себя 80-ЛЕТНИМ
СТАРЦЕМ».

КАДРЫ ИЗ НОВОГО
ФИЛЬМА ТИМА БЕРТОНА
«ДОМ СТРАННЫХ ДЕТЕЙ
МИСС ПЕРЕГРИН», 2016.

КИНО

СКОРО
НА ЭКРАНАХ:
ФИЛЬМ
«УЧЕНИК»,
СЕРИАЛЫ:
«ПЬЯНАЯ
ФИРМА»
И «СТЕРВА».

РУССКОЕ
КИНО

ГДЕ?

124

Виктория Исакова
Ф ОТО: ЛИЧНЫЙ АРХИВ.

А вот и НЕ ТАМ, где вы думаете.
ВМЕСТО того чтобы ЖАЛОВАТЬСЯ,
наши ГЕРОИ идут и делают
его своими СИЛАМИ. Мы их
СПРОСИЛИ: насколько ПЛАЧЕВНО
обстоят дела с отечественным
КИНЕМАТОГРАФОМ?
Оказалось, НЕ ТАК УЖ и плохо —
судя по ОТВЕТАМ и СЕЛФИ, которые
они ПРИСЛАЛИ.

Смотря что под «жопой» подразумевать. «Золотой глобус», «Золотой медведь», «Венецианский лев», «Пальмовая
ветвь», «Оскар»... — у русского кино все это есть. Фрейд
когда-то сказал: «Целью всякой жизни является смерть».
Так что кино может умирать и вновь рождаться. Сам факт
существования словосочетания «русское кино» — это

хорошо. Страшно подумать, сколько сил потрачено, чтобы его уничтожить. И едва ли кому-то из нас, кто к кино
имеет отношение, придет в голову, что смысл нашей жизни в жопе. А если вдруг совсем станет тоскливо, можно
на телефон крутое кино снять и даже удовольствие от
этого получить.

125

КИНО

Е
Так и тянет сказать, что на «русское кино — в жопе» не жалуется
только ленивый. Но все как раз наоборот. Опыт показывает, что чаще
остальных это делают те, кому лень
делать все остальное. Если попробовать задать вопрос про жопу тем,
кто сегодня снимает кино, вариантов развития событий три. Первый:
они действительно найдут способ
объяснить, ради чего занимаются
своей работой, — и окажется, что
у них для этого куча самых разных
причин, среди которых найдутся
и вера в искусство, и даже вера
в российскую киноиндустрию (в отдельных, редких случаях — то и другое вместе). Второй: они возразят,
что все не так уж плохо, но назовут
конкретную проблему, которая им
мешает. Вероятно, еще расскажут
о том, как считают нужным ее решить и что для этого на данный момент сделали. Но это если вообще
удастся их заставить уделить вам
пять минут. Потому что третий —
и самый вероятный — вариант будет
таким: у них просто не найдется времени. Подавляющее большинство не
ленивых людей в русском кино при
делах и страшно заняты. Это может

126

ЕСЛИ РАЗГОВОРА
О ЗАДНИЦЕ В СВЯЗИ
С РОССИЙСКИМ КИНО
КАК-ТО УДАСТСЯ
ИЗБЕЖАТЬ, ЭТО БУДЕТ
БОЛЬШАЯ УДАЧА,
ПОТОМУ ЧТО ОТ
ИНТЕРЕСНОЙ ЖИЗНИ
ЕГО НЕ НАЧИНАЮТ.
Текст НАИЛЯ ГОЛЬМАН/NAILYA GOLMAN

подтвердить полным составом редакция Interview, которая не первый
год осваивает алхимическое искусство совмещения рабочих графиков
актеров, режиссеров, продюсеров,
сценаристов, операторов и художников, чтобы найти тот единственный
день в месяце, когда они будут свободны и смогут спокойно болтать
хотя бы час.
Но времени поговорить вообще не
хватает всем, не только кинематографистам. Так что для пользы дела
стоит сразу определиться с предметом обсуждения. А он в данном случае — жалобное уравнение, состоящее из трех чрезвычайно размытых
переменных.
«Жопа» — термин, который вроде
бы интуитивно каждому ясен — на
деле понятие очень туманное. Это
такая большая абстрактная Морра
из сказки про муми-троллей: она
приходит, сурово садится, и все вокруг замерзает. Почему так случается и насколько это фатально — никто
точно не знает, но все паникуют.
На всякий случай. Кино в 2016 году
давно уже не ограничивается периметром кинотеатра, и, даже если не
давать слова десяткам теоретиков,

которые последние сто двадцать лет
решали этот вопрос, понять точно,
что такое кино и где оно перестает
быть собой, нам вряд ли удастся. Что
такое «русский» — тоже пока никто
точно не договорился.
Иными словами, когда кто-то вам
сообщит в следующий раз, что русское кино в жопе, смело уточняйте:
«А что ты имеешь в виду, вот конкретно?» Возможно, таким образом
вам подобного разговора вообще
удастся избежать — и это будет большая удача, потому что его от интересной жизни обычно не начинают.
о если он, увы, начался
и отвертеться не удалось, можно попробовать воспользоваться
следующими ответами
на стандартный список упреков.

Н

Претензия: «Ну снимают — да,
снимают. А смотретьто все рав
но нечего».
Возможно, вы не там смотрите.
Широкий прокат — это такая огромная, пестрая торговая улица, на которой очень много кафе и магазинов.
Есть интересные и хорошие, но по

большей части все они очень похожи
друг на друга. Если с этой улицы
свернуть, обнаружатся удивительные вещи, которые до кинотеатров
в последние годы просто не дошли,
дошли с опозданием или едва заглянули, промелькнув тремя экранами:
от «Зимнего пути» Львовой и Тарамаева до «Холодного фронта» Волобуева. Особенно обидно за те картины, которые к зрителю не пустила
несуществующая, но могущественная цензура — «Комбинат «Надежда» Мещаниновой и «Милый Ханс,
дорогой Петр» Миндадзе. И это мы
еще не затрагиваем тему документального кино.
Идти, кстати, за всем этим стоит
в первую очередь на кинофестивали
и только потом уже в интернет.
Претензия: «Да чернуха же одна
сплошная».
Если что, «чернуха» — это еще
хуже, чем «жопа». Никаких конкретных границ у этого определе-

мейный синдикат, и ничего. А вовторых — новых хватает, тем более
молодых. Данила Козловский физически не сможет сняться во всех
отечественных фильмах, наш прокат
все-таки не настолько мал. Просто
искать этих новых актрис и актеров
стоит не только в кино, но и, например, в театре — таких вот, как Петр
Скворцов, сыгравший в этом году
главную роль в каннском «Ученике»
Кирилла Серебренникова.
Претензия: «Все равно россий
ский фильм никогда голливудский
в прокате не обскачет».
Ну, кстати, обскачет, хоть и редко.
Помимо Федора Бондарчука, поразительно хорошо этот трюк удается
компании Тимура Бекмамбетова —
народный «Горько!» и его сиквелы, а также англоязычные проекты
«Базелевса», «Убрать из друзей» Лео
Габриадзе и «Хардкор» Ильи Найшуллера в прокате свое отстояли.
Будем надеяться, что повезет со сбо-

риса Хлебникова или вышедший недавно в эфир после нескольких лет
«на полке» «Салам, Масква» Павла
Бардина.
Претензия: «Все деньги воруют,
невозможно же снимать».
оруют или не воруют, но
денег на кино (да и не
только на кино) у талантливых людей часто
действительно нет. Система кинопроизводства у нас устроена так, что решение этой проблемы она скорее затрудняет. Возразить тут трудно, но зато можно
вспомнить важные слова из интервью, которое дала нам пару лет назад актриса, директор фестиваля
«2morrow/Завтра» и опытный борец
за выживание искусства в экстремальных условиях Ольга Дыховичная: «Эта жизнь на пределе невозможного дает вдохновение: вдруг
приходят неординарные решения,

В

«ТОМУ, что ОТЕЧЕСТВЕННЫЕ фильмы РЕДКО СОБИРАЮТ
ГОЛЛИВУДСКУЮ кассу, ЕСТЬ МАССА СИСТЕМНЫХ причин, И ИЗЯЩНЫЙ
СПОСОБ ИХ как-то ИЗМЕНИТЬ ПОКА никем НЕ НАЙДЕН».
ния тоже нет, большинство людей
так обзывают все подряд, от фильма «Жить» до «Левиафана». Часто
это благородное звание также носят
фильмы, заслужившие для России
призы мировых кинофестивалей.
Эта самая «чернуха», кстати, сильно изменилась за последние несколько лет. Главное, что случилось
в этой области, — выдающаяся черная новогодняя комедия Василия Сигарева «Страна ОЗ» с Яной
Трояновой в роли придурковатой Снегурочки, путешествующей
по беспощадно пьяному новогоднему Екатеринбургу.
Претензия: «Ну фильмов, до
пустим, много, но лицато везде
одни и те же».
Во-первых, посмотрите на французов — у них там вообще добрую
треть массового кинематографа исправно производит один большой се-

рами и надвигающемуся на зрителей в октябре «Ледоколу» Николая
Хомерики, сменившего амплуа автора камерных фестивальных драм на
режиссера приключенческого блокбастера.
Тому, что отечественные фильмы редко собирают голливудскую
кассу, есть масса системных причин,
и да, изящный способ их как-то изменить пока никем не найден. Когда
этот разговор заводится на официальном уровне, начинаются разве
что старые песни о квотах. Но до
официального уровня далеко — между живыми людьми, у которых чешутся руки и горит сердце, и людьми, которые принимают законы,
простирается целый океан реальной
жизни, где постоянно что-то происходит. Например, хорошие кинорежиссеры получают возможность
взяться за интересные проекты на
ТВ — такие, как «Озабоченные» Бо-

само дело дает тебе пинок. Когда понимаешь, что денег не будет, ищешь
другие мотиваторы».
Претензия: «Героевто своих
у нас нет все равно».
А вот этого не надо. Героев у нас
хватает, и родословная у них благородная. Как, например, девятиклассник Коля из победившего
этим летом на «Кинотавре» фильма Оксаны Карас «Хороший мальчик» — прямой потомок чересчур
серьезных парней из «Курьера»
и «Плюмбума».
Надо сказать, что за Колиными
плечами стоит еще целая банда таких же непосредственных и юных
талантов с экранов «Кинотавра»
последних лет — героинь «Как меня
зовут» Нигины Сайфуллаевой или
пацанов из «Тряпичного союза»
Местецкого. Эти ребята уж именно
что свои.
127

КИНО

СКОРО
НА ЭКРАНАХ:
«ХОРОШИЙ
МАЛЬЧИК»
(МИХАИЛ)
И «ПРО
ЛЮБОВЬ — 2»
(НИГИНА).

Михаил Местецкий и Нигина Сайфуллаева
себе позволить временно не снимать, побыть
в творческом поиске. Я думаю, неприлично слишком
сетовать на бедственное положение, когда все карты
у тебя на руках. Ну да, есть всякие злодеи, цензура,
инфантильный кинопрокат, патриотическая истерия.
Но это уже называется «российское общество в жопе»,
кино тут с краю.

СКОРО НА
ЭКРАНАХ:
«ДАМА ПИК»,
«ИКАРИЯ»
И «ИСТОЧНИК».

128

Иван Янковский
Я стараюсь смотреть российские
фильмы. В отношении коллег
никогда не скажу ничего плохого,
потому что понимаю, какой дикий труд стоит за всем этим. Вот
вы заметьте, как мы выступили
на недавней Олимпиаде — потому
что мы все сплотились — и спортсмены, и народ. Мы хотим, несмотря на все внешние обстоятельства, воспрянуть. И таким же
образом очень важна поддержка
со стороны зрителя, она способна
многое изменить в лучшую сторону.
Вот в Америке Бэтмен — народный герой. Его придумали во времена Великой депрессии. Придумали не копов, а героя в маске —
и в него верят. Должен быть герой, в которого верят, тогда все
получится.

СКОРО НА
ЭКРАНАХ:
«ДУЭЛЯНТ»,
«ЛЕДОКОЛ»
И «ЕЕ ЗВАЛИ
МУМУ».

Ф ОТО: ЛИЧНЫЙ АРХИВ.

Михаил: Русское кино не в жопе. Точнее, так: давайте
как минимум дифференцировать разные жопы. Я как-то
получил приз на Багдадском кинофестивале. У них там
был разгар войны, и мне сказали, что в программе (даже!)
есть один иракский фильм. Вот это, понимаю, жопа.
В России же снимается 100 фильмов ежегодно. Серебренников снимает, Звягинцев снимает, Лобан даже может

Петр Федоров
Русское кино не может быть в жопе, иначе наши жизни бессмысленны. Как и жизни важнейших людей, которые посвятили свой путь кинематографу. Кино — это движение, нельзя оценивать это явление вне контекста времени и истории.
У нас есть преемственность, уникальный ментальный код, мы вновь обретаем себя. Кроме нас самих, нам мало что
должно быть интересно. Как и кино, которое уже все больше про нас. Обратите свое внимание.

129

КИНО

Юрий Колокольников

Илья Найшуллер

Россия — страна талантов. Русское кино не может быть
в жопе в принципе, потому что советское и российское кино — это шедевры XX века. История нашей страны насыщена кровавыми и драматическими событиями,
а это благодатная почва для сценаристов. Мы учимся
гораздо быстрее, чем кто-либо. Поэтому сейчас появляются такие масштабные проекты, как «Дуэлянт» Алексея
Мизгирева. И не забывайте про то, кто создал Голливуд.
Кто основатели главных студий? Эмигранты из России.

Русское кино не в жопе, пока в стране есть хоть
небольшое количество талантливых, бескомпромиссных и пробивных людей, которые настроены на
создание чего-то большего в кинематографе, нежели
типичные «откат-проекты». И что самое главное,
наши ряды всегда будут пополняться. Если на
50 фильмов лишь один будет по-настоящему достойным, он все равно будет.

СКОРО НА
ЭКРАНАХ: ФИЛЬМ
«БЛОКБАСТЕР»,
СЕРИАЛЫ
«ДОКТОР РИХТЕР»
И «ИЗВРАЩЕНЦЫ».

СКОРО НА
ЭКРАНАХ:
ФИЛЬМ
«ДУЭЛЯНТ»,
СЕРИАЛЫ
«ОБРАТНЫЙ
ОТСЧЕТ»,
«ПЬЯНАЯ
ФИРМА»
И «СТЕРВА».

130

Ф ОТО: ЛИЧНЫЙ АРХИВ.

ПРОШЕЛ
В ПРОКАТЕ:
«ХАРДКОР».

Мария Шалаева
У российского кино огромный творческий ресурс! Не обязательно, чтобы кофточка была как у всех (если бесконечно
на всех оглядываться — никогда не станешь собой). Быть в жопе — это тоже одно из направлений, которое все равно
заканчивается выходом.

131

КИНО

СКОРО НА
ЭКРАНАХ:
ФИЛЬМ
«ЛЕДОКОЛ».

Николай Хомерики

Михаил Идов, Елена Ванина, Лили Идова

У искусства нет административных или других границ, поэтому
волнует больше, куда в целом
движется кинематограф. Минус
в том, что кино все больше коммерциализируется и глобализируется (простите за умные слова).
В зрительском кино все больше
киноаттракционов, а в авторском
все больше провокаций-пустышек.
Аттракцион должен быть с человеческим лицом, как в «Титанике».
Авторский фильм должен быть
настроен на разговор с небом,
а не с повседневностью. Плюс
в том, что технологии позволяют
молодым, при наличии недорогой
камеры, самовыражаться самим
в этом, ранее считавшемся дорогостоящим, искусстве. Надо давать
больше минимальных бюджетов
на дебюты молодых, и будущее
у российского кино будет!

Жопа начинается с себя, так сказать. В процентном
соотношении Россия производит не больше и не меньше
шлака, чем любая другая кинодержава, но имеет тенденцию сравнивать свой шлак с чужими сливками. Можно
винить ограниченные бюджеты, зрителя, цензуру, но при
настоящем желании хорошее кино можно снять и на
телефон, и в Иране. Главное — относиться к тому, что
пишешь и снимаешь не как типовому продукту или
способу заработать, а как к истории, которую ты должен
рассказать или сдохнуть. В остальном все ингредиенты

на месте: выросло целое поколение прекраснейших
молодых актеров, со многими из которых нам выпала
честь сейчас работать; гениальные операторы, способные дать картинку на миллион долларов за одну десятую этой суммы; режиссеры мирового класса, в конце
концов, при этом не застрявшие в фестивальном дискурсе,
а свободно движущиеся между артхаусом и жанром, полным метром и ТВ — что очень важно для здоровья кино.
Ну и продюсеры, готовые дать этим режиссерам шанс,
есть, что не менее важно.

СКОРО
НА ЭКРАНАХ:
СЕРИАЛ
«ОПТИМИСТЫ».

Василий Сигарев и Яна Троянова

132

Так же сделан «Хардкор», который
снят за копейки и тоже заработал —
но, кстати, в Америке, так как сделан
на английском, с прицелом на западную публику. Русская культура на

Западе потребляется очень дозированно. Если не делать таких проектов, как фильм Найшуллера, мы свою
специальную культуру масштабно
никогда там не продвинем.

ПРОШЕЛ
В ПРОКАТЕ:
«СТРАНА ОЗ».

Ф ОТО: ЛИЧНЫЙ АРХИВ.

Василий: Десять процентов фильмов снимают нормально — остальное
остается в жопе. Это я говорю не про
русское кино, это общий закон —
так можно сказать и про Голливуд.
Я знаком с людьми, которые там
работают, и они мне часто рассказывают о том, как это делается, какой
там бардак на площадке — такой же,
как и тут. Просто у нас 10 процентов — это меньше, у нас это восемь
фильмов, а у них пятьдесят. А вот
маленькое кино у нас ни фига не
в жопе. Тот же «Горько!», который
собрал в разы больше собственного
бюджета. Но и в Голливуде ведь
«Аватар» случается раз в 10 лет.
Есть продюсеры, которые умеют
считать деньги, их мало. «Горько!»,
«Горько-2» и «Самый лучший день»
сделаны с четким пониманием того,
сколько конкретно они должны
стоить, чтобы хорошо заработать.

133

КИНО

Наше ВСЁ
ПОЛАНСКИ, СКОРСЕЗЕ, ЛИНЧ, АЛЬМОДОВАР, ДЖАРМУШ — УЖЕ НЕ
ФАМИЛИИ, А БРЕНДЫ. ЭТИХ РАЗНЫХ, НО ОДИНАКОВО ВЕЛИКИХ
РЕЖИССЕРОВ НУЖНО ЗНАТЬ В ЛИЦО И ЦИТИРОВАТЬ ДОСЛОВНО.
АРХИВ INTERVIEW НЕ ДАСТ СОВРАТЬ.

РОМАН ПОЛАНСКИ
Интервью редакторам Энди Уорхолу и Бобу Колачелло, ноябрь 1973.

134

веты в своих фильмах, это было бы
абсурдно.
КОЛАЧЕЛЛО: Тогда какого рода
наблюдения за жизнью вас интересуют? Ведь многие режиссеры
своими фильмами пытаются донести какую-то мысль. А вы просто

КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМОВ РОМАНА ПОЛАНСКИ
(СВЕРХУ ВНИЗ): «КИТАЙСКИЙ КВАРТАЛ», 1974;
«РЕБЕНОК РОЗМАРИ», 1968.

показываете ситуацию и психологию персонажа. Вы делаете вашими
фильмами какое-то заявление?
ПОЛАНСКИ: Я стараюсь изо
всех сил избежать какого-либо рода
за явлений. Очень часто они быва-

ют слишком поспешными. Толковый
доктор сначала ставит правильный
диагноз. А одно это — очень сложная
задача. О своем заявлении можно
потом пожалеть. Твои взгляды очень
сильно меняются, когда ты набираешься опыта. Люди, которые этот
мир чувствуют и понимают, не делают по десять разных заявлений
в день. Я боюсь определенностей.
Благодаря им мир только становится еще хреновей. Один и тот же
человек может сейчас танцевать
в буддистской одежде на улице,
а через пару лет — носить нацистскую форму. И, как ни странно, оставаться при своих твердых
убеждениях.
УОРХОЛ: М-м, клубничный
чизкейк принесли.
ПОЛАНСКИ: Так, мистер Уорхол, вы всегда говорите, что вам
все нравится. Вы никогда еще ничего не критиковали. Теперь я хочу выступить в роли журналиста
и спросить, что вы думаете о моем
фильме (имеется в виду «Что?»,
1972. — Interview)?
УОРХОЛ: Он мне очень понравился. А на английском он мне
еще больше понравился — я стал
понимать девушку лучше.
ПОЛАНСКИ: О, звучит вдохновляюще.
УОРХОЛ: Мне просто кажется,
что фильмы сегодня напоминают
лошадиные бега, в которых сражаются студии.
ПОЛАНСКИ: Должен вам доложить, вы умудрились довольно
изящно уйти от моего вопроса.

«Я БОЮСЬ
Ф ОТО: INTERVIEW MAGAZINE, NOVEMBER 1973 (2); EVERETT/EAST NEWS (2).

У

ОРХОЛ: Я люблю смотреть телик сутками напролет. А без рекламы
это получается фильм
в день длиной. Новости,
комедии и так далее — все сливается в одно целое. А реклама такая
красивая. Согласны?
ПОЛАНСКИ: Ну, не сказал бы,
что в момент, когда Отелло собирается разделаться с Дездемоной,
а мне врубают рекламу средства
от геморроя, это очень здорово.
УОРХОЛ: Да нет же, это передышка. И она накаляет напряжение еще больше.
ПОЛАНСКИ: Нет.
УОРХОЛ: Да.
ПОЛАНСКИ: В любом случае — не для меня. Ведь в этом
суть работы режиссера — захватить и удерживать внимание зрителя. Если тебе нужна «передышка», это знак, что ты что-то
делаешь не так.
КОЛАЧЕЛЛО: У меня есть умный вопрос. В центре всех ваших
фильмов есть какая-то неразрешимая загадка. В «Отвращении»,
в «Ребенке Розмари». В финале ты
не понимаешь, что не так с героями. Складывается ощущение, что
вы считаете, что мы в принципе
не можем понять людей, а жизнь —
загадка. И часто это загадка, леденящая душу.
ПОЛАНСКИ: Вряд ли в утверждении «жизнь — это загадка» есть
что-то новое. Думаю, философы
возятся с этой проблемой не одну
тысячу лет. Я не пытаюсь дать от-

определенностей.
БЛАГОДАРЯ им
МИР ТОЛЬКО
СТАНОВИТСЯ еще
ХРЕНОВЕЙ».

КИНО

МАРТИН СКОРCЕЗЕ
Интервью кинокритику Дэвиду Ансену, январь 1987.

А

Ф ОТО: INTERVIEW MAGAZINE, JANUARY 1987 (2); EVERETT/EAST NEWS (2).

«ГНЕВ сжигает ИЗНУТРИ,
ЕСЛИ не ОСВОБОЖДАТЬСЯ
ОТ него».

НСЕН: Мартин, тебе
важно было получить
номинации на «Оскар»
за картину «Цвет денег» (у фильма три номинации и статуэтка за лучшую
мужскую роль. — Interview)?
СКОРСЕЗЕ: Ну конечно! Я принимаю все награды. Люблю это дело. В детстве я смотрел церемонию
Американской киноакадемии и мечтал получить одну или несколько
наград — как один из моих кумиров, Джон Форд. У него четыре «Оскара». С другой стороны, многие в моем списке любимых режиссеров не получили
ни одного. Как Альфред Хичкок, например.
АНСЕН: Знаешь, академикито оценили, а вот многие обыватели не поняли финал. Посчитали, что герою Пола Ньюмана, Эдди Фелсону, не нужно
искупление.
СКОРСЕЗЕ: Ну, это больше
говорит о зрителях, нежели
о фильме.
АНСЕН: А может, это ты отказываешься верить в то, какой испорченной стала публика?
СКОРСЕЗЕ: Может. После таких
фильмов, как «Лучший стрелок»
и «Рокки», зрителю всего мало, он
голоден до простых эмоций и быстрых впечатлений, перестал ценить
материал, который питает душу
и разум. И это очень печально.
АНСЕН: Все твои фильмы невероятно личные. Ты говорил, что
в «Короле комедии» чувствуешь себя одновременно персонажем Роберта Де Ниро, Рупертом, и героем
Джерри Льюиса, Джерри. А в «Цвете денег» ты кто?
СКОРСЕЗЕ: Эдди. Но с большой
натяжкой. Вообще весь фильм —
попытка создать нечеловечески смелых героев. Ведь это так страшно,
когда доживаешь до определенного
возраста и понимаешь, что абсолютно ничего не добился.
АНСЕН: Ты, надеюсь, ничего такого не чувствуешь?

СКОРСЕЗЕ: Ну, я так мало сделал
пока. Серьезно! Я хочу снять еще
60 фильмов. (На 2016 год Скорсезе
успел снять 22. — Interview.) Только
у меня уже нет столько времени.
А смог бы я, как мой герой Эдди, на
таком же подъеме снова взяться за
дело в свои 53 года? Или позволил
бы публике сломить мой дух, как
это почти случилось три года назад?
АНСЕН: Ты про отмену съемок
«Последнего искушения Христа»?
Тогда «Нравственное большинство»

КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМОВ МАРТИНА СКОРСЕЗЕ
(СВЕРХУ ВНИЗ): «ТАКСИСТ», 1976;
«ПОСЛЕДНЕЕ ИСКУШЕНИЕ ХРИСТА», 1988.

(религиозно-политическое движение. — Interview) оказывало давление
на Paramount, требуя остановить работу над фильмом. Эта смесь религии и политики начинает пугать.
СКОРСЕЗЕ: Зато теперь я чувствую, что просто обязан закончить
это кино. Я не говорю, что «Искушение» станет самой выдающейся моей работой. Но это своего рода дело

чести. Ты должен помнить, что действительно для тебя важно. Должен
защищать ту часть таланта, которая
в тебе осталась. Должен создать для
себя ту ситуацию, тот образ жизни, которые заставят тебя творить.
Даже если это монастырь.
АНСЕН: И как ты заставляешь
себя творить?
СКОРСЕЗЕ: Не хочу вдаваться
в подробности. Долгое время я занимался саморазрушением. И это заметно по некоторым моим фильмам:
«Злые улицы», «Таксист», «Бешеный бык». Я говорю не о физическом насилии, скорее о гневе.
АНСЕН: Как думаешь, откуда берется гнев? Он всегда был
в тебе?
СКОРСЕЗЕ: Безусловно. Не
знаю точно, как он появился
и почему. Может, виной всему
район моего детства. Народ там
был грубый, а я рос щуплым астматиком. Я не мог постоять за
себя, кроме как принимая удары, один за другим. Тогда меня и зауважали: мол, смотри, а он
нормальный, все может вытерпеть,
не бейте его.
АНСЕН: Хороший повод разгневаться.
СКОРСЕЗЕ: Да-да, старое доброе
«я вам еще покажу». Только гнев
сжигает изнутри, если не освобождаться от него. Я, например, выпускаю пар во время монтажа. Когда
мы с моим редактором Тельмой
Шунмейкер работаем в одной комнате, никто не решается зайти. Им
кажется, что мы там друг друга убиваем, а у нас всего лишь сеанс психотерапии. (Смеется.)
АНСЕН: Мартин, а тебе снятся
фильмы?
СКОРСЕЗЕ: Нет. Чаще мысли
приходят в полурасслабленном состоянии. И я тут же записываю их
на стикерах и расклеиваю по дому,
а в конце дня собираю. Стикеры —
это, наверное, самое полезное изобретение в мире. Желтые такие,
которые сами приклеиваются. Потрясающе!
137

КИНО

ДЭВИД ЛИНЧ

Л

’ЭКУАЕР: Дэвид, какая реакция на «Синий бархат» тебя поразила (интервью происходит накануне церемонии «Оскар», и у Линча
номинация «Лучший режиссер» за
картину. — Interview)?
ЛИНЧ: Было много и крайне
положительных, и резко отрицательных отзывов на фильм. Я даже
знаю тех, кто искренне его ненавидит. Но мне пофиг,
я-то его люблю. А вот
скажи кто-нибудь плохое слово про картину
«Голова-ластик» (первый полный метр Линча, 1977. — Interview), я бы
всерьез
расстроился.
Кино всегда, особенно
если оно личное, когото задевает. Или не задевает. Это как математика. И ничего ты
с этим не поделаешь.
Л’ЭКУАЕР: Хочешь
сказать, что никогда не
пытался поменять чтото под вкусы аудитории?
ЛИНЧ: Зачем? Всем
не угодишь, только кино
испортишь.
Л’ЭКУАЕР: Однажды ты сказал: «Есть только один шанс на тысячу, что я сниму «Синий бархат». Удивился, когда фильму дали
зеленый свет?
ЛИНЧ: Да, Голливуд выбирает
фильмы по очень странному принципу. Но ведь «Синий бархат» —
мой самый нормальный фильм. Это
вполне себе американская картина.
Она про современных людей, про
их проблемы, в кадре появляются
автомобили...
Л’ЭКУАЕР: ...и даже погони на
автомобилях.
ЛИНЧ: Именно. Дино (Де Лаурентис, продюсер. — Interview) сделал мне уникальное предложение:
«Дэвид, у меня сумасшедшая идея.
Ты все еще хочешь снять «Синий
бархат?» Я говорю: «Ну конечно».

138

А он: «И наверное, творческой свободы хочешь?» — «Само собой».
И тогда он сказал: «Тебе надо в два
раза урезать свой гонорар, сократить бюджет, и — вуаля! — я дам
тебе полную творческую свободу».
Свое слово Дино сдержал. Может,
он верил, что получит с этого
какую-то выгоду. Или по крайней
мере ничего не потеряет. В итоге
он даже неплохо заработал. Короче,
выиграли все.

ВВЕРХУ КАДР ИЗ ФИЛЬМА ДЭВИДА ЛИНЧА
«СИНИЙ БАРХАТ», 1986; ВНИЗУ ИЗ СЕРИАЛА
«ТВИН ПИКС», 1990—1991.

Л’ЭКУАЕР: Во время показа я
заметил одну удивительную вещь:
когда одни зрители смеются, другие требуют, чтобы те вели себя
потише, потому что абсолютно уверены, что на экране творится что-то
страшно серьезное.
ЛИНЧ: Ну что я могу сказать?
Странные вещи случаются. Каждый день.
Л’ЭКУАЕР: Я и сам посмотрел фильм дважды — и каждый раз
по-новому. Сперва меня
поразила игра Денниса
Хоппера в образе помешанного Фрэнка Бута.
Потом — невероятная
Изабелла Росселлини,
которая сыграла певичку Дороти Валленс. Как
Изабелла вообще получила эту роль в твоем
фильме?
ЛИНЧ: Я случайно
встретил ее в нью-йоркском ресторане, даже не
знал, что она актриса,
ни один агент не упоминал ее имени. А неделю спустя мне на глаза
попался журнал Screen
World с фотографией
Изабеллы из фильма
братьев Тавиани «Поляна», и я присвистнул: «Ничего себе! Так она
актриса!» Отправил ей сценарий,
и она ответила в тот же вечер. Сказала, что влюбилась в Дороти, что
знает и понимает ее. После этого
все, что мне оставалось, — найти
Фрэнка Бута.
Л’ЭКУАЕР: И что бы ты делал,
если бы не нашел Хоппера?
ЛИНЧ: Даже не хочу об этом думать, сошел бы с ума. (Смеется.)
Найти своего актера — это чистое
везение. Именно поэтому успешные фильмы такая редкость. Но
есть актеры, для которых я хотел бы
написать роль. Для той же Изабеллы. Для Лоры Дерн и Джона
Херта. Да-да, я такой, я предпочитаю идти в бой с проверенными
ребятами.

Ф ОТО: INTERVIEW MAGAZINE, MARCH 1987 (2); EVERETT/EAST NEWS (2).

Интервью актеру и режиссеру Джеральду Л’Экуаеру, март 1987.

«ПОДСТРАИВАТЬСЯ
под ВКУСЫ
АУДИТОРИИ? Зачем?
ВСЕМ не УГОДИШЬ,
ТОЛЬКО кино
ИСПОРТИШЬ».

КИНО

ПЕДРО АЛЬМОДОВАР
Интервью режиссеру и художнику Джулиану Шнабелю, январь 1992.

«В РАБОТЕ обмануть
МЕНЯ НЕВОЗМОЖНО.
Актеров Я ВИЖУ насквозь».

Ф ОТО: INTERVIEW MAGAZINE, JANUARY 1992 (2); EVERETT/EAST NEWS (2).

Ш

НАБЕЛЬ: Педро,
ты ведь когдато работал в телефонной компании, верно?
АЛЬМОДОВАР: Ага, секретарем.
А родился в маленькой деревушке в Ла-Манче и в 16 лет переехал
в Мадрид. Денег не было совсем,
приходилось как-то выживать.
ШНАБЕЛЬ: А снимать в каком
году начал?
АЛЬМОДОВАР: В 1969-м стал записывать свои истории и снимать их
на камеру Super-8. А лет десять и дюжину фильмов спустя сделал наконец первое большое кино — «Пепи,
Люси, Бом и остальные девушки».
Сперва снимал по выходным, на
ту же самую Super-8, без бюджета
и поддержки со стороны. А потом
вдруг добрые люди дали мне 50 тысяч песет, так что я смог закончить
съемки и даже перевести свой фильм
на стандартную 35-миллиметровую
пленку, как в то время требовали
кинотеатры. У нас в картине было
много панка, грязи и веселья. В общем, фильм запретили. После я написал сценарий «Лабиринта страстей». И ради
него бросил наконец работу
в телефонной компании.
ШНАБЕЛЬ: И во сколько
тебе обошелся «Лабиринт»?
АЛЬМОДОВАР: Чуть дороже, чем другие мои фильмы: в 20 миллионов песет.
Это где-то 350 тысяч долларов. Не безумные деньги
для полного метра — и сегодня, и тогда.
ШНАБЕЛЬ: Зато фильм
получился честным, живым.
Мне кажется, проблемы начинаются в тот момент, когда ты можешь
себе позволить снимать по пятьдесят дублей, каждый из которых
обходится продюсерам в копеечку.
Качество страдает.
АЛЬМОДОВАР: Так я и сейчас
иногда снимаю по 50 дублей. Но не
для того, чтобы прослыть дорогим
режиссером. Просто я всегда считал,

что лучшие спецэффекты — это мимика актеров и крепкие диалоги.
Меня лично они впечатляют гораздо больше, чем примочки во втором «Терминаторе» («Терминатор-2:
Судный день». — Interview).

КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМОВ ПЕДРО АЛЬМОДОВАРА
(СВЕРХУ ВНИЗ): «ЖИВАЯ ПЛОТЬ», 1997;
«ВСЕ О МОЕЙ МАТЕРИ», 1999.

ШНАБЕЛЬ: Но после «Лабиринта» стало проще находить деньги?
АЛЬМОДОВАР: Намного. Почти сразу я снял еще две ленты: «Нескромное обаяние порока»
и «За что мне это?». Справедливости ради скажу, что в Испании
мне с самого начала везло. Правда,

долгое время меня считали скандальным режиссером, плохишом.
Когда вышел фильм «За что
мне это?», люди стали говорить:
«Да, он слишком современный, но
у него тоже есть сердце». (Смеется.)
Наверное, это все потому, что я
рассказал зрителям свою историю:
о провинциалах, которые пытаются ужиться и найти свое место
в Мадриде.
ШНАБЕЛЬ: Ты мне однажды
сказал, что очень доверчивый. Трудно тебе было, наверное, такому наивному, в большом городе?
АЛЬМОДОВАР: Временами. Но
я до сих пор всем доверяю. И меняться не хочу. Только в работе обмануть меня невозможно. Актеров
я вижу насквозь.
ШНАБЕЛЬ: А как ты избавляешь их от смущения, зажатости?
Есть у тебя свой секретный способ?
АЛЬМОДОВАР: Актеры, которые работают со мной, сразу приходят с определенным настроем, без
предубеждений. Они доверяют мне,
а я одним своим взглядом заставляю
их поверить в себя. И вместе
мы уже можем вытворять все
что угодно. К чему тут стеснения?
ШНАБЕЛЬ: У тебя есть
шорт-лист актеров, которых
ты мечтаешь заполучить
в свой фильм?
АЛЬМОДОВАР: Одна из
моих любимых звезд —
Гленн Клоуз. А еще было бы
здорово поработать с Мелани Гриффит (Альмодовар
часто снимал Антонио Бандераса, экс-супруга Мелани. — Interview). Она полна юмора, в ней есть что-то
совершенно исключительное и в то
же время нечто болезненное и да же
непристойное. Вообще было бы неплохо снять кино в США. Правда,
есть страх потерять контроль, в Испании ведь я один рулю всем процессом. В любом случае главное —
найти или написать стоящий сценарий, а там посмотрим.
141

КИНО

ДЖИМ ДЖАРМУШ

Б

ЛАНШЕТТ:
Джим,
в твоем новом сборнике новелл «Кофе и сигареты» играют как профессиональные актеры,
так и музыканты, шоумены. Скажи, а дилетантам на съемочной
площадке ты даешь четкие указания или просто включаешь камеру
и смотришь, куда заведет?
ДЖАРМУШ: Это индивидуальный процесс. Некоторые любят импровизировать, искать новые углы, другим не нравится отходить
от текста. У всех актеров был
мой сценарий на руках, и все
вносили свой вклад по ходу
дела. Как мы с тобой пробегались вместе по диалогам,
ты предлагала свои крутые
идеи, и это работало. А вот
мой кумир Роберт Митчем
сильно меня удивил на съемках «Мертвеца». Он оказался
одним из тех, кто не импровизирует. В принципе. Митчем актер старой школы и ни
слова в сценарии не поменял. Хотя я с трепетом и радостью прислушался бы к его
мнению.
БЛАНШЕТТ: Что, совсем
ни единой ремарки не сделал? Не верю.
ДЖАРМУШ: Совсем, клянусь. Например, его герой
носит револьвер. Я набираю
в винтажной лавке в ЛосАнд желесе кучу разных пистолетов, приезжаю к нему
домой в Санта-Барбару и раскладываю их на полу в гостиной. Мол, выбирайте. (Я слышал, у него внушительная коллекция оружия, и решил, что он, как знаток, хотел бы сам
выбрать револьвер для съемок.) А он
только бросает небрежно: «Ну какая, к черту, разница? Если придется носить эту фигню полфильма, то дай мне самый легкий».
(Смеются.)
БЛАНШЕТТ: Первый эпизод из
«Кофе и сигареты», что я посмот-

142

рела, — тот, где снимались Игги
Поп и Том Уэйтс (снят в 1993 году,
тогда как сборник новелл вышел
в 2003-м. — Interview). Я получила
колоссальное удовольствие, просто
ушла в него с головой. А спустя
несколько лет, в компании с остальными десятью короткометражками, та же история зазвучала для
меня совсем по-другому. В какой

КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМА ДЖИМА ДЖАРМУША
«ВЫЖИВУТ ТОЛЬКО ЛЮБОВНИКИ», 2013.

момент ты почувствовал, что эти
отдельные самодостаточные новеллы образуют нечто большее и, главное, единое?
ДЖАРМУШ: Сперва, отсняв последовательно все эпизоды, я думал: «Ох, повторение на повторении получается». И только после
того, как расставил эпизоды в правильном порядке, понял, что они
стали по-настоящему выпуклыми
и выразительными. Благодаря пер-

сонажам. Кстати, твоя новелла была единственной, которую мы снимали два дня — с остальными мы
легко разделались за сутки.
БЛАНШЕТТ: Так мне же пришлось играть полную противоположность самой себя! А еще этот
экран, разбитый на две части. Технически процесс для меня оказался очень сложным, даже экспериментальным. Важно было понять и проработать все
детали.
ДЖАРМУШ: Со стороны
забавно было наблюдать, как
в первый день ты играешь одного человека, а на следующий — совершенно другого.
Ты здорово подмечала все
тонкости. Помнишь, что ты
говорила мне в ночь накануне съемок? (Цитирует.) «Вторая героиня, Шелли, немного
ниже ростом, у нее грудь побольше и голос чуть ниже.
Я хочу поменять кое-что в костюме героини. А еще хочу,
чтобы Кейт была на каблуках». Слава богу, что ты так
тонко чувствовала и запоминала все эти нюансы, а то
ведь сам я в них уже запутался. (Бланшетт смеется.) Не
понимаю, как только твое
воображение с этим справлялось! Некоторые зрители
даже не опознали, что ты
играешь обеих героинь. После премьеры в Венеции ко
мне подошел Билл Мюррей
и на полном серьезе выдал:
«Кейт так хорошо сыграла. Просто
wow! Но другая девушка тоже потрясающая. Как ее зовут?» (Смеются.) Это как раз то, что меня всегда в тебе интриговало и восхищало — сумасшедшее разнообразие
персонажей!
БЛАНШЕТТ: Считаешь, я ненормальная? Ну спасибо!
ДЖАРМУШ (смеется): Да брось,
талантливая ты, говорю, безумно!
И ненормальная, конечно. Самую
малость.

Ф ОТО: INTERVIEW MAGAZINE, JUNE 2004 (2); PHOTOSHOT/EAST NEWS (2).

Интервью актрисе Кейт Бланшетт, июнь 2004.

«МОЙ кумир, АКТЕР
РОБЕРТ Митчем, СИЛЬНО
МЕНЯ УДИВИЛ на
СЪЕМКАХ «МЕРТВЕЦА» —
он НИ СЛОВА В сценарии
НЕ ПОМЕНЯЛ».

КИНО

След
ствие

ведет

Inter
view
ФОТО: CRAIG MCDEAN/ART + COMMERCE. МАКИЯЖ: SUSIE SOBOL/JULIAN WATSON AGENCY. ПРИЧЕСКИ: DUFFY/STREETERS.
МАНИКЮР: MAKI SAKAMOTO/KATE RYAN INC. ДЕКОРАТОР: PIERS HANMER. ТЕХНИЧЕСКИЙ ОПЕРАТОР: NICHOLAS ONG.
ПРОДЮСЕРЫ: SARAH MAXWELL, KAIT ROBINSON, WESLEY TORRANCE/ART + COMMERCE.

144

ЗАДЕРЖАТЬСЯ
В КИНОИНДУСТРИИ
НА ДОЛГИЙ СРОК —
ЗАДАЧА НЕПРОСТАЯ.
ГЛАВНОЕ — ПОЙТИ НА
ДЕЛО В СЕРЬЕЗНОЙ
КОМПАНИИ,
НАРУШАТЬ ПРАВИЛА
И ВООБЩЕ НЕ
ПАРИТЬСЯ.
НА СЛЕДУЮЩИХ
СЕМЕРЫХ ДОСЬЕ
УЖЕ ЗАВЕДЕНО.
Фото CRAIG MCDEAN
Стиль KARL TEMPLER
145

КИНО

Хоппер
ПЕНН
ПИДЖАК И РУБАШКА, ВСЕ PRADA;
КОЛЬЦО, LHN JEWELRY.

146

Возраст: 23. Родной город: Лос-Анджелес. Скоро на экранах: «Машина войны» бок о бок с Брэдом Питтом; «Последнее лицо» с бывшей мачехой — Шарлиз Терон, режиссер —
Шон Пенн (папа). Мать Хоппера — актриса Робин Райт.
Где ты сейчас живешь? В Лос-Анджелесе, к сожалению. Ненавижу здесь почти все. В этом городе так мало искренних людей. Что означает твое имя? Оно связано с Деннисом Хоппе-

ром, другом моего отца. Папа его просто боготворил.
Еще он думал назвать меня Стейк, ну, как мясо. Его
любимая еда. (Смеется.) Но решающую роль сыграло
то, что у мамы в животе я не пинался, а прыгал (англ.
to hoop — «играть в баскетбол». — Interview). Как ты
оказался в кино? Спросил, можно ли мне быть ассистентом на съемках фильма «Последнее лицо». На что отец

ответил: «Нет, ты будешь здесь сниматься». Я довольно застенчивый, играть не умею, поэтому отказался.
Он такой: «Ну, тебе заплатят», а я ему: «Окей, я в деле».
Влюбился в эту картину в первый же день работы.
Не боишься, что тебя будут сравнивать с родителями?
Папа очень хороший актер, а есть много дерьмовых актеров. И что-то мне подсказывает, что я из последних.
147

КИНО

Алисия
ДЕБНЕМ-КЕРИ
ПАЛЬТО, ISABEL MARANT.

148

Возраст: 23. Родной город: Сидней. Замечена в сериалах «Бойтесь ходячих мертвецов» (2015— ...), «Сотня»
(2014— ...). Оба апокалиптические, оба про выживание.
Скоро на экранах: «Лайкнутый» от продюсера Тимура
Бекмамбетова. Твои героини — Лекса из «Сотни» и Алисия
из «Бойтесь ходячих мертвецов» — очень разные, хотя от обеих
фанатеют подростки всего мира. Кого играть сложнее? Было

интересно сначала сыграть уверенную в себе, не по годам
взрослую и безжалостную героиню (военного лидера. —
Interview), а потом — совсем обычного человека. Нормальных людей играть тяжело, особенно когда к тебе это не
относится. Если бы ты не была актрисой, чем бы занялась?
Вообще, десять лет я училась играть на ударных и подумывала поступить в Сиднейскую музыкальную консер-

ваторию, но потом поняла, что это не мое. Так что,
наверное, делала бы что-то связанное с космосом.
Я постоянно читаю, смотрю видео и слушаю лекции на
эту тему. Узнала что-нибудь интересное за последнее время?
Есть такой организм — тихоходка, она пережила пять
массовых вымираний на Земле. Выживает в вакууме,
космосе, кипятке и при минусовой температуре.
149

КИНО

Джулия
ГАРНЕР
ПАЛЬТО, РУБАШКА И ПЛАТЬЕ, ВСЕ PRADA;
ПОДВЕСКА, ALEX MONROE.

150

Возраст: 22. Родной город: Нью-Йорк. Замечена в «Хорошо быть тихоней» (2012) с Эммой Уотсон, «Город
грехов — 2» (2014) Роберта Родригеса, сериале «Отжиг»
(2016—...) База Лурмана. Скоро на экранах: «Ты не
можешь победить» с Майклом Питтом. Ты начала играть
довольно рано, что тебя зацепило в этой профессии? Лет с 14 я
стала брать уроки актерского мастерства и поняла, что

хочу быть профи. Я с детства обожала смотреть фильмы,
особенно старую классику. Но тогда мне в голову не
приходило, что для людей на экране это — настоящая
работа. В каком фильме ты дебютировала? В «Марта,
Марси Мэй, Марлен». Этот фильм для меня очень много
значит. Там я научилась почти всему, что знаю о съемках. Мне кажется, большинство на той площадке только

начинали карьеру — от актеров до ассистентов. У тебя
есть скрытые таланты или хобби? Да, мне нравится
сводничество. Правда, пока я свела только двоих.
Но я очень довольна — эти ребята уже помолвлены. Есть
режиссеры, которыми ты восхищаешься, с которыми хочешь
поработать? Их очень много: Иньярриту, Аллен, Финчер,
Бертолуччи... ой, и Мартин Скорсезе, конечно же!
151

КИНО

Джейкоб
ЛОФЛЕНД
РУБАШКА, ANDREA POMPILIO; МАЙКА, CALVIN KLEIN
UNDERWEAR; БРЮКИ, SANDRO; РЕМЕНЬ, VINTAGE.

152

Возраст: 20. Родной город: Бригсвил. Замечен в фильме
«Мад» (2012) с Мэттью Макконахи, молодежном блокбастере «Бегущий в лабиринте: Испытание огнем»
(2015); сериалах «Правосудие» (2010—2015), «Восстание
Техаса» (2015). Скоро на экранах: «Свободный штат
Джонса» снова с Макконахи; сериал «Сын» по роману
Филиппа Майера. Ты играл в школьных пьесах? Ага. Нас

было всего семеро в классе, если один откажется играть — спектакля просто не будет. Приходилось участвовать во всех постановках, даже тех, что нас бесили. Мы
с одноклассниками до сих пор лучшие друзья. На съемках «Восстания Техаса» ты был без родителей? Впервые.
Лучшее, чего может пожелать 18-летний парень: ты один
в Мексике, шляешься с кучкой других актеров, делаешь

что хочешь. Это был опыт, не знаю, правда, хороший
или плохой. Сколько раз тебе приходилось умирать в кино?
Раза три. И у меня стало неплохо получаться. Лучшая
сцена смерти, в которой я снимался, в «Свободном штате
Джонса». Вот со слезами гораздо сложнее. Там, откуда
я родом, с детства внушают, что мужчины не плачут.
Слава богу, есть глазные капли и ментол.
153

КИНО

Соноя
МИДЗУНО
БЛУЗКА И ЮБКА, ВСЕ GUCCI.

154

Возраст: 28. Родной город: Токио. Скоро на экранах
«Аннигиляция» Алекса Гарленда с Натали Портман
в главной роли, «Красавица и чудовище» Билла Кондона, мюзикл «Ла Ла Лэнд» с Эммой Стоун. Расскажи
о своей семье. Мой папа японец, мама наполовину англичанка, наполовину аргентинка. Они встретились в Японии
в 70-х, когда мамины родители были там с дипмиссией.

Спорт — важная часть твоей жизни? Не спорт — танцы.
Я начала заниматься, когда мне было 9. Поступила
в Королевскую балетную школу, лет 10 жила в Лондоне,
гастролировала по Европе, даже в труппе Английского
национального балета играла. После балета ты действительно знаешь, что такое тяжелая работа. И я чертовски
за это благодарна! Если усердно танцуешь, видишь

результат. С актерской игрой иначе: можно пахать, но
без везения ничего не выйдет. Когда ты ушла из балета?
После первых же проб на фильм «Из машины» с Оскаром Айзеком. Меня переманил режиссер Алекс Гарленд.
Как тебе Натали Портман? У нее отличное чувство
юмора, и вообще она одна из тех, в чьем присутствии
кажется, что твоя блузка недостаточно белая. Идеал.
155

КИНО

Бо НАПП
ПИДЖАК И РУБАШКА, ВСЕ EMPORIO ARMANI; МАЙКА,
CALVIN KLEIN UNDERWEAR; БРЮКИ, COACH; РЕМЕНЬ, SAINT
LAURENT BY HEDI SLIMANE; ПОДВЕСКА, CAST OF VICES.

156

Возраст: 27. Родной город: Лос-Анджелес. Замечен
в фильмах «Славные парни» (2016) с Райаном Гослингом и Расселом Кроу, «Левша» (2015) с Джейком Джилленхолом. Скоро на экранах «Долгая прогулка Билли
Линна в перерыве футбольного матча» Энга Ли. Как ты
стал актером? В 16 лет я полетел навестить папу (продюсер Гарри Напп. — Interview) в Таиланд, где он работал над

проектом «Спасительный рассвет» Вернера Херцога.
Там играли Кристиан Бейл и Стив Зан. Когда я увидел
этих актеров в процессе, у меня открылись глаза. Звучит глупо, но я всегда чувствовал себя более глубоким,
чем большинство. Так что карьера актера кажется мне
вполне естественным путем. Сколько проектов у тебя
было? 25. Но, думаю, никто так и не узнает меня в филь-

мах. На премьерах люди смотрят на меня типа: «Ты
вообще кто?» (Смеется.) У тебя двое детей и шесть картин
в 2016 году. Как ты все успеваешь? Сам не понимаю!
Я всегда подозревал, что стану молодым отцом, потому
что мама родила меня в 22. С детьми ты не можешь позволить себе быть безработным. Это роскошь. Поэтому
я говорю себе: «Работать, работать, работать!»
157

КИНО

Элла
ПЕРНЕЛЛ
ПАЛЬТО, SANDRO; ПЛАТЬЕ, COACH.

158

Возраст: 20. Родной город: Лондон. Замечена в фильмах
«Пипец-2» (2013) с Хлоей Грейс Морец, «Малефисента»
(2014) с Анджелиной Джоли. Скоро на экранах «Дом
странных детей мисс Перегрин» Тима Бертона. Каково
работать с Тимом Бертоном? Это самое настоящее сотрудничество. На прослушивании и съемках он задает вопросы, интересуется твоим мнением. Дети его любят. Тим

похож на дудочника-крысолова из сказки. Как ты стала
актрисой? В детстве я была моделью. Лет в 9 начала брать
уроки в театральной школе. В 11 я уже играла в мюзикле
«Оливер!» в Вест-Энде. Хочу вернуться в театр, на самом
деле моя страсть — веселые мюзиклы. Значит, ты собираешься посвятить себя театру и мюзиклам? Надеюсь.
Но мне нужно получить больше навыков, прежде чем

я выйду на сцену. Я толком не училась актерскому
мастерству. На экране неумение играть гораздо проще
скрыть. В чем проявляется твоя индивидуальность? Я умею
крякать, как утка. (Изображает.) У тебя есть братья или
сестры? Три младших брата. Попробуй пережить переходный возраст, когда трое мелких постоянно твердят,
что ты толстая, прыщавая и страшная.
159

ПОДАРОК!
Ваша ЭЛЕКТРОННАЯ
ВЕРСИЯ журнала

ИЗДАНИЕ ВТОРОЕ

ПЕРСОНАЛЬНЫЙ КОД

CZTE44
Инструкция
Зайдите на сайт interviewrussia.ru
Найдите стикер Interview TWIN на главной странице сайта
Кликните на стикер и скачайте свою электронную версию, используя персональный код

НА ПРАВАХ РЕКЛАМЫ. Ф ОТО: JASON BELL (2); ВЛАДИМИР ВАСИЛЬЧИКОВ (1).

ВОСЕМЬ ЛУЧШИХ
ПРОИЗВЕДЕНИЙ ОТ
ВЫПУСКНИКОВ ЛЕТНЕЙ
ШКОЛЫ «ХОРОШИЙ ТЕКСТ»
РАССКАЖУТ О ДЕТСКИХ ТРАВМАХ
И ВЗРОСЛЫХ ПЕРЕЖИВАНИЯХ,
АБСУРДНЫХ СЛУЧАЯХ И УМЕЛЫХ
АФЕРИСТАХ.

РЕДАКЦИЯ INTERVIEW
В ПОЛНОМ СОСТАВЕ БЕРЕЖНО
ОТБИРАЛА ЭТИ МНОГО БУКВ.
НАСЛАЖДАЙТЕСЬ!
Преподаватели школы
«ХОРОШИЙ ТЕКСТ»:

Студенты школы
«ХОРОШИЙ ТЕКСТ»:

Дмитрий Воденников
Сергей Гандлевский
Мария Голованивская
Евгения Долгинова
Алёна Долецкая
Татьяна Москвина
Елена Пастернак
Евгения Пищикова
Татьяна Толстая
Иван Толстой
Валерий Шубинский

Нелли Абдуллина
Дмитрий Беседин
Владимир Губченко
Наталия Звездкина
Екатерина Златорунская
Татьяна Лебедева
Татьяна Острейко
Андрей Юрьев

Одна из основателей школы «Хороший текст», писатель Мария Голованивская поговорила с Interview о будущем школы и авторах второго издания.
INTERVIEW: Школа явно делает успехи. Что дальше?
ГОЛОВАНИВСКАЯ: Мы создаем сообщество известных
писателей, молодых писателей, критиков и издателей. Мы
создаем линейку: школа «Хороший текст», литературный
портал, альманах «Хороший текст». У всего этого есть свои
особенности, но детали пока секрет.
INTERVIEW: Будущие Салтыковы-Щедрины среди
учеников уже на подходе?
ГОЛОВАНИВСКАЯ: Да. Мы составили список авторов,
которых считаем завтрашним днем русской литературы.
В нем порядка 20 имен. Мы собираемся с ними работать
и дальше, помогать им.
INTERVIEW: Любимцы среди учеников появились?
ГОЛОВАНИВСКАЯ: У каждого преподавателя школы
есть свои любимцы. Но куда важнее то, что нет «нелюбимцев». Мы работаем со всеми в равной степени.
INTERVIEW: Какая сессия «Хорошего текста» получилась удачнее, зимняя или летняя? И почему?
ГОЛОВАНИВСКАЯ: Обе. Мы довольны тем, что у нас
получается, и надеемся, что планка наша не будет скакать, и мы будем держать уровень. Это эксперименты
бывают то удачными, то неудачными, а крепко задуманное
и продуманное дело развивается и растет. Впереди у нас
рождественская школа, и в ней тоже будет много нового
и интересного.

161

ЧТЕНИЕ

« Х О Р ОШ И Й Т Е К С Т » . И З Д А Н И Е В Т О Р ОЕ

Татьяна
ОСТРЕЙКО

АБСУРД
прихожей самой обычной
квартиры
хлопает дверь
и
загорается свет. На пороге молодая женщина: песочный плащ,
светло-русый пучок
на затылке. Она
быстро скидывает
бежевые
лодочки
и озабоченно вглядывается в перспективу коридора. На
ее молчаливый зов
выходит темноволосый мужчина и пытается ее поцеловать, но женщина
отстраняется.
— Ну? Как сегодня? — нетерпеливо
спрашивает она.
— Пока ничего,
так же, как и вчера, — тихо отвечает мужчина. Он
очень симпатичный,
но все портит вид
человека, который
чувствует себя виноватым.
— Вот зараза!
Уже в шестой раз! —
с досадой выдыхает
женщина и обессиленно оседает на
пуфик.
— Да, Леночка,
я понимаю, — понуро произносит мужчина.
— Знаешь, Дима, — с нажимом начинает она, — я, когда выходила за тебя

В

162

замуж
три
года
назад, думала, что
у нас будет настоящая семья, что ты
будешь
надежной
опорой! Что я буду
счастлива! А сейчас я вижу, как
ошибалась, ты не
на моей стороне! —
интонации
Лены
становятся плаксивыми, а на глазах
появляются слезы
упрека.
— Я только на
твоей стороне! —
Дима не находит
себе места и не знает, какими словами успокоить жену.
Он нерешительно
тянет руку, чтобы
погладить ее по голове.
Лена встает, расстегивает плащ, вешает его в шкаф
и, глядя на свое отражение в зеркале,
рядом с которым
встает ее муж, продолжает другим, деловым тоном:
— Помнишь, Дима, на нашей свадьбе твои родители
сказали, что мы можем жить у дедушки — он тихий, нам
не помешает, — а потом вся квартира
станет наша: прекрасный район, хорошая планировка,
зелено. И дедушка
кивал! Так вот, моя

мама уже нашла
бригаду, чтобы сделать ремонт. Если
мы сейчас не дадим
заказ, они разъедутся — потом не
соберешь. Кстати,
а сам-то он что говорит?
— Говорит, что
живым в гроб не ляжешь, — механически отвечает Дима
усталым голосом.
— Так он и не живой! Дима, ты же
видел заключение
из морга! — парирует она с возмущением человека, уверенного в том, что
его обманывают. —
Та-ак, а твоя мама
с врачом, который
делал вскрытие, говорила?
— Да, он снова подтвердил, что
дедушка был совершенно мертв на
прошлой неделе, он
помнит, что смерть
наступила от разрыва сердца, то есть
инфаркта. Врач еще
сказал, такое часто бывает с одинокими, — мужчина
потирает подбородок с темной щетиной.
— Скажешь тоже,
одинокий: то для
нас нужно в магазин сбегать, то твоей маме счета оплатить, Алешка ваш
каждый раз в день
пенсии к нему приходит. А ты что, сегодня не брился? —
Лена вдруг отвлекается от своих беспокойных мыслей
и обводит глазами
лицо собеседника.
— Уже кожа болит каждый день

бриться, раздражение началось. Сегодня не стал. Ясно
же, что опять вхолостую. Черный костюм, кстати, уже
надо сдавать в химчистку, там брюки
землей с кладбища
испачканы, — объясняет он извиняющимся тоном.
— Твой дедушка
вообще в курсе,
сколько стоит организация похорон,
опять же, место на
кладбище? В конце концов, он же
должен понимать,
как это обременительно! Нельзя же
быть таким эгоистом и думать только
о себе! Наш отпуск,
похоже, накроется,
моим родителям надо достраивать дачу, а мы все заняты
только им! Я уже
не говорю о приличиях! Мне звонил Китаев, обвинял нас в том, что
дедушка до полусмерти напугал его
жену, когда очнулся
на первых похоронах и начал вставать
из гроба.
— Я знаю, знаю,
кстати, звонили по
поводу места на
кладбище: говорят,
там полно желающих, и если нам не
надо... — Дима не
успевает закончить.
— Нам надо! Скажи ему, что это просто везение — занять такое шикарное место! Если он
и дальше так будет
выкобениваться, то
придется соглашаться на крематорий! — голос Лены

срывается, она почти кричит.
— Леночка, сама
подумай, как я ему
такое скажу? Мне
его жалко, он меня
в детстве на рыбалку брал, мы с ним
машину на даче собирали, Фенимора
Купера он мне читал, — от неловкости
Дима улыбается.
— Слушай, Дима,
это все, конечно,
очень мило, но вообще-то это твой
дедушка, вы с родственниками должны его как-то урезонить, повлиять на
него, — женщина
хмурится и пытается подобрать логичные и веские, на
ее взгляд, аргументы. — Пусть подумает о других! Дядя
Витя уже несколько
раз покупал живые
цветы, на четвертый
раз уже додумался заказать искусственные. Он мне,
разумеется, ничего
не высказывал, но
ясно же, что у него
деньги не лишние.
У твоей сестры —
а она вот-вот родит — уже неделю
живут Петровы, это
всем страшно неудобно. Они и сами
не знают, уехать им
или остаться и все
же довести начатое
да конца. Дядя Боря с тетей Дашей
трижды оплачивали
катафалк, но это не
может продолжаться бесконечно!
— Катафалк уже
не нужен, грузчиков
тоже можно распустить. Дедушка разрешил не доносить

себя в гробу до могилы, сегодня он
дошел до своего места ногами и лег
в гроб сам, а когда
его стали закрывать крышкой, сказал, что опять не
получается.
— Слышать это не
могу! — Лена с раздражением крутит
головой.
— Мы договорились и оставили гроб с венками
в здании администрации кладбища:
там все понимают,
вошли в положение. Домой вернулись рейсовым автобусом. Кстати, ты
ела? Я забрал коечто
с
поминок,
в кафе говорят, так
долго нельзя хранить.
— И тут расходы,
даже есть не хочется! На три первых

раза хватило того,
что собрали сначала, но сейчас скорбящие продолжают
приходить, а деньги уже не сдают!
Я попросила выставлять на стол то,
что раньше пропадет, а остальное держать в холодильнике, но оно портится. А что там
с батюшкой?
— Батюшка просил пока никому
ничего не рассказывать: боится лишиться прихода. Говорит, набегут газетчики, придется
туго. Он после второго отпевания взял
в библиотеке книги
по экзорцизму, думает, что сначала
надо изгнать бесов.
Дедушка и сам не
может ничего толком объяснить, говорит, что не знает,

как это произошло.
У него в роду такого не встречалось:
и его родители,
и родители его родителей — все умирали бесповоротно,
раз и навсегда, —
Дима
терпеливо,
как ребенку, пересказывает Лене то,
что сам недавно услышал. — Он говорит, что лег дома
спать, а проснулся
в гробу, на кладбище, когда Клавдия
Семеновна с ним
прощалась.
— Эта сумасшедшая, которая кошек
у подъезда кормит?
Они же почти незнакомы, — Лена
напряженно глядит
на мужа, пытаясь
найти сбой, досадную ошибку, устранив которую можно
вернуться к привычной жизни.

— Он сказал, что
они целовались на
катке, когда им лет
по тринадцать было, только он это потом забыл и прожил
всю жизнь, пока она
не напомнила, — поясняет он.
— Мне кажется,
я схожу с ума! Когда напомнила? —
Лена трет виски руками.
—
Когда
дедушка первый раз
в гробу лежал, она
наклонилась и сказала, а он это
услышал и тогда
проснулся, — Дима не успевает договорить: внезапно
его прерывает музыка. Из-за закрытой двери раздается
мелодия, популярная лет шестьдесят
назад.
— Боже! Он что,
дома? — Лена устало

и враждебно смотрит на дверь.
— Сейчас уйдет
с ней на прогулку, — успокаивает
жену Дима.
***

Виновник
раздора все стоит перед
зеркалом, прямой
и
вертикальный,
как восклицательный знак, и поправляет твердый узел
на галстуке. За его
спиной
крутится
грампластинка,
и неизвестный тенор выводит сладким расплющенным
голосом любовный
призыв, а в комнате
пахнет «Шипром».
Недорогой костюм
впору и нигде не
топорщится; и брюки, и пиджак сидят
идеально ровно: ни
складочки, ни залома, — как на покойнике.

Владимир ГУБЧЕНКО

РЕФЕРАТ

С

околовский ждал мой
реферат. Скорее всего, Соколовскому наплевать было, но так он
выразился на последней лекции: «Жду ваши рефераты».
На крыльях моей лени прибыла
авральная ночь и привела с собой
последний шанс родить реферат для
Соколовского. К утру реферат появился на свет, весил прилично и кричал солидными тезисами.
Я помчался на кафедру со всех
ног, поскольку Соколовский хотел
получить реферат непосредственно
в свои руки.
У кафедры меня встретила лаборантка. Она сообщила, что Соколовский вчера улетел на конферен-

цию в Орел. Но я могу передать реферат профессору Ногину, он здесь.
— Лысый, как яйцо? — я уточнил
личность профессора Ногина.
— С гнездом на голове, — возразила лаборантка и упорхнула.
Я зашел в аудиторию и смутился. Стоял полумрак, как в хлеву.
В полумраке сидел профессор с тарелкой перед собой и ел отварные
куриные ноги.
— Здрасьте, — сказал я, глядя
в упор на куриные ноги.
Профессор Ногин ел.
— Мне только реферат для Соколовского сдать, — объяснил я.
Профессор Ногин ел.
— Вы профессор Ногин? —
наконец-то я оторвал взгляд от
блюда.

Профессор остановился и крякнул от неудовольствия.
— Здрасьте, — ответил он. — Почему без стука входите? Вы тут
на птичьих правах, а без стука входите.
Я покачивался и не знал, что делать.
— Что вылупились? — Ногин отодвинул тарелку. — Давайте сюда свою
работу.
Я передал профессору реферат.
— Сколько начирикали, — буркнул профессор Ногин, оценив
объем реферата. — Надеюсь, не отсебятина? Есть в вашем труде хоть
какое-то зерно?
— Целый амбар, — убедительно соврал я профессору.
И профессор клюнул.
163

ЧТЕНИЕ

« Х О Р ОШ И Й Т Е К С Т » . И З Д А Н И Е В Т О Р ОЕ

Е

й дали детское имя —
Ляля. Какое-то даже
ясельное. К тому же
фигура у нее была
коренастой, а голова
крупной, квадратной.
В ее сорок пять этот кукольный набор вызывал смех у ее студентов-первокурсников. Но ребята постарше
и преподаватели не смели над ней
подтрунивать — ее отзывчивость
и деятельное сострадание не знали
никаких человеческих границ. Более
того, Ляля была не просто добра, она
никому не делала зла.
Притом оптимистка и хохотушка.
За что и отбывала общественную
повинность больше других. С ней
любое мероприятие проходило под
дружный ржач до визга и колик —
хоть картошка, хоть симпозиум, хоть
диспансеризация. Поэтому в списки ее всегда включали первым номером — остальные тут же подтягивались сами.

Девчонки тогда впервые на нее
обозлились: как смеет эта табуретка ходить с Венером? С эстетической точки зрения такой союз просто возмутителен. К тому же вы
только подумайте: он пишет диплом
по Мустаю Кариму, а Лялька лазит
по деревням вокруг Учалов, собирая по старухам крохи куваканского диалекта.
Сходство с кумиром, игра на
баяне, диплом по Мустаю Кариму,
разбухший до диссертации, — это
все, что было у Венера за душой, то
есть ничего сколько-нибудь полезного для бытовой жизни. Ляля все
делала, добывала, сколачивала сама,
вплоть до дощатого домика в университетском садовом товариществе. Там же она развела пышный
цветастый сад — их скромный рай на
шести сотках. Она усаживала мужа
на крылечке, вручала баян. Он играл
и пел, а она быстро и ловко окучивала, пропалывала, поливала, подре-

— Откуда у меня деньги на шубу?
Да и ни к чему мне — представь меня
в шубе! Меховой пуфик! Болонка! —
засмеялась Ляля.
— А ты бери короткий мех. Каракуль! Дешево выйдет и не полнит! —
придумала Эльнара.
Ляля отмахнулась. Но мысль
о шубе поселилась в ее голове
и стала там обустраиваться тихо,
но упорно. Сначала Ляля с тоской
замечала свое отражение в витринах. Потом стыдилась подлинявших
плеч пальто, покрывала их платком. Потом мечтала: вот она идет,
профессор в шубе — солидно, достойно! Да и в самом деле? Студентки
в мехах щеголяют, а преподаватель
который год в пальто, ведь скоро
пятьдесят стукнет! Решилась! Сняла с книжки НЗ и пошла на вещевой рынок. Венеру ни слова
не сказала — постеснялась, да и не
поймет он: в него всегда все влюблены с первого взгляда, даром что

Нелли АБДУЛЛИНА

ШУБА-ДУБА
Она и с мужем познакомилась
на картошке, еще студенткой. Он
был первым красавцем на потоке.
Античный бог, не иначе. К тому же
играл на баяне весь репертуар Фидана Гафарова и даже был на него
похож, а Фидан Гафаров в уфимском драмтеатре семидесятых был
все равно что Радж Капур в Болливуде или на крайний случай Аполлон. Имя у него было соответствующее, божественное — Венер. Венер
Марсович Шарифуллин. Но Ляля
называла его только «кюзь нурым» —
свет очей.
Венер обратил на нее внимание
в холодный вечер у костра, когда сидели компанией с унылыми лицами,
то и дело отлучаясь в кусты — от плохой колхозной пищи у всех открылся
понос, а Ляля одна улыбалась и шутила. Тогда он принял удивительно
мудрое для красивого юноши решение — с этой девушкой он всю жизнь
пройдет, не отчаиваясь и ни о чем
не жалея. И не ошибся.
164

зала, подвязывала, подпевая любимому тихонько, чтобы его не сбить.
Иной раз она разгибала затекшую
спину, смотрела на него с благоговением и шептала: «Что б я без тебя
делала?»
Но как-то и в Лялин эдем заползло искушение в виде подружки Эльнары, которая ни с того ни с сего озаботилась Лялиным
имиджем:
— Ты это пальто с какого года
носишь?
Эльнара многозначительно поджала губы, вскинула брови. Ляля
застенчиво теребила кнопки своего
сдутого пальто — она и внимания на
него не обращала: накинет, застегнет, навернет сверху шарф и бежит
в университет, по магазинам, ученикам, даже мороз на бегу не успевает
прихватить.
— Я-то знаю, какой ты специалист, — шипела Эльнара участливо, — но ведь студенты нынче по
одежке встречают. Тебе бы шубу.

костюм старый, пиджак на локтях
блестит.
На рынке она растерялась: не думала, что Эльнарино «дешево» — это
так дорого. Наконец сторговалась
с какой-то Розой. Шуба, правда,
длинновата, в плечах будто немного
велика.
— Э, шулай, на твою фигуру эта
луще подходит! Ты маленькая, как
Дюймовощка! — заговаривала ее
Роза, смуглая караидельская татарка, вертя маленьким зеркальцем на
картонке. — Видишь, тут смотри —
хорошо! И сбоку хорошо! Саревна!
Польщенная и смущенная Ляля
рассталась с НЗ, как во хмелю. Сразу ехать в шубе не посмела — обхватила сверток, как ребенка, и понесла. Всю дорогу воображала себе завтрашний день — себя в шубе.
Дома никого не было. Встала
в спальне у высокого зеркала в шифоньере, развернула шубу, надела.
Эй аллах! Шуба длинная, в пол, плечи широкие, задраны, как у каза-

чьей бурки. Ляля в этой шубе точно
красноармейский Филипок.
— Ай! Чапай! Чернильница! —
восклицала Ляля, сокрушенно хлопая руками, как недоразвитыми
крылышками.
Скатала шубу обратно, помчалась
на рынок. Слава богу, Роза все еще
стояла на своей точке.
— Не подошла мне шуба! Велика!
Верните деньги, пожалуйста! — попросила
Ляля.
— Назад нельзя. Правило такой! Купила —
носи! — отрезала Роза.
Ляля умоляла, но Роза ни в какую:
— Я уже деньги хозяину сдала. Не могу!
Тогда Ляля развернула шубу и встала рядом.
— Ты щего тут? — закричала Роза.
— Не берете назад — сама продам! — расхрабрилась Ляля.
— Иди отсюда, а то Наиля позову!
Ляля испугалась, но виду не подала. Отошла только немного в сторону. Явился качок в кожанке и трениках и завел с Лялей разборки.
— Вы из Чекмагушевского района? — вдруг спросила она невозмутимо.
Качок напрягся: какая-то микросхема в его голове сгорела.
— Откуда знаешь? — икнул он.
— По произношению, — объяснила Ляля, — я докторскую диссертацию писала на тему диалектов башкирского.

— Кто? — переспросила Роза.
— Башмачкин, герой «Шинели»
Гоголя, — пояснила Ляля. — Помнишь? Это же классика.
— Далась мне твоя классика.
Ты Махмуда знаешь? Под ним весь
Белебей! А я ему дубленку продала! — парировала Роза. Тут были
свои авторитеты, мифология, культурные коды.

Л

яля стала почти
без акцента говорить на рыночном
жаргоне, привыкла к марлевому вкусу дешевой
растворимой лапши,
приноровилась к режиму
и характеру своих
соседей, караулила товар, пока ктото отлучался за беляшами или в вымороженную пластиковую кабинку.
Весь этот дивный новый мир, случайно открывшийся ей, вгонял ее
в небывалое уныние. Хуже того, ни
в университете, ни дома она больше
не могла расслабиться. Она тяготилась своей тайной, постоянной тревогой, что все неожиданно вскроется. Не шутила, не смеялась, избегала
прямых взглядов.
Венер очень этим встревожился,
но с вопросами не лез. Сначала испугался, не заболела ли. Но его насторожило, что жена целыми днями
на работе, приходит усталая, молча
накрывает ужин и потом спать,
а раньше все время находила для

«ЛЯЛЯ отмахнулась. НО МЫСЛЬ О ШУБЕ
ПОСЕЛИЛАСЬ В ЕЕ ГОЛОВЕ и стала там
обустраиваться ТИХО, НО УПОРНО».
— А-а! Шерлок Холмс, слушай! —
зауважал качок. Правда, деньги за
шубу возвращать отказался, но разрешил стоять на точке, пока шуба
не уйдет.
С этого дня Ляля стала жить
по новому графику. С раннего утра —
на рынок, потом в университет, потом опять на рынок. Репетиторство
пришлось оставить.
— Я Башмачкин наоборот, — горько пошутила она однажды.

него часок-другой посидеть за чаем,
почитать вслух. Глаза от него прячет,
а прежде наглядеться не могла. Тут
его осенило другое подозрение:
«У нее любовник!» И впервые он
ощутил кусачее чувство ревности,
а следом почти панический страх
потерять жену. Он был за ней как за
каменной стеной, а теперь словно
в этой стене проломили дыру и в нее
засквозил ледяной ветер. Все, чем он
дышал как воздухом, насыщался как

манной, оказывается, было великим
подарком, а он не берег, не ценил.
В их прежде веселом доме повисла
гнетущая тишина. Они таились друг
от друга, терзаясь поодиночке своими страхами.
А окаянная шуба никак не уходила, заслоняя весь жизненный горизонт своими черными каракулевыми
крыльями. Немногих покупателей,
заинтересовавшихся шубой, совестливая Ляля сама и отваживала, извлекая из Розиных закромов большое зеркало и честно указывая на
все шубины недостатки. Никому не
хотела она такого проклятия.
— Э, кто так продает?! — качала
головой Роза, радуясь в душе: она так
привязалась к Ляле, что не хотела
с ней расставаться. «Вот же бывают
прилищные люди!» — восхищалась
она про себя, и в ней возрождалась
вера в человечество.
Но однажды появилась на рынке
Лялина избавительница — зампредседательша Толбазинского сельсовета Гульшат, дородная, как гипсовая
жрица сталинского ампира. Шуба на
ней смотрелась! На радостях Ляля
и в цене немного уступила. Весь
рынок гулял: девчонки принесли закусить, Наиль достал коньяку. Прощались со слезами. «Заходи! Не забывай!» — просили ее торговки.
С рынка Ляля первым делом отправилась в банк и вернула на книжку сокровенный НЗ. Села в троллейбус — и вдруг засмеялась. Смеялась
во весь голос, не могла остановиться.
Весь троллейбус на нее оглядывался,
а она заливалась пуще, вытирая кулачком счастливые слезы. Будто весь
запертый в ней за эти два месяца
смех прорвало. Вернулась домой раскрасневшаяся, все еще отсмеиваясь.
Дома ее встретил Венер, несчастный, осунувшийся. Она посмотрела в его глаза радостно, нежно, как
прежде.
— Кюзь нурым! — сказала она,
и у него сердце зашлось. Подхватил
ее на руки прямо с порога, в старом
пальто, закружил по комнате. «Вернулась!» — ликовал Венер и в благодарном порыве воскликнул:
— Один раз живем — хватит копить. Давай снимем с книжки НЗ
и купим тебе шубу!
165

ЧТЕНИЕ

« Х О Р ОШ И Й Т Е К С Т » . И З Д А Н И Е В Т О Р ОЕ

Татьяна
ЛЕБЕДЕВА

СЕРЖ КИЧИКОВ
остиная с большим камином?
Мягкий диван
напротив,
пара глубоких
бархатных кресел?
Приятно проводить
тихие семейные вечера у огня, — сказал он и многозначительно улыбнулся
паре. — Зажечь свечи и никуда не спешить.
Наташа
сразу
смягчилась и приблизилась к мужу,
Арсен нежно посмотрел на нее в ответ.
Да, они счастливая
семья, да, они отныне будут проводить
такие вечера у камина.
Серж и сам производил впечатление идеального семьянина — широкое
золотое кольцо на
безымянном пальце
само говорило о его
положении. К тому
же, прежде чем увидеть фото их будущего камина, пока загружался компьютер, хозяева не
могли не рассмотреть на заставке
фото его семейства.
Все атрибуты —
пляж, пальмы, трое
дочерей и жена на
лежаке в полутени. Старшая дочьподросток в ярком,
излишне открытом

Г

166

к у п а л ь н и к е
с огромным коктейлем в руках широко улыбалась яркой
помадой рта. Это
означало: мы прогрессивные родители, дочь ищет себя,
мы все видим и понимаем — это выглядит ужасно, но
мы терпим — возраст такой. Не давим, главное — быть
опорой ребенку, сама все осознает,
есть же пример —
мы. Рядом младшие — погодки, в забавных русых кудряшках, закутанные
в
большие
пляжные полотенца, грызут румяные
яблоки на песке.
Отличаясь от старшей лет на десятьдвенадцать, они как
две лебединые песни. «Поздние дети,
лучшие признания
в любви», — успел сказать Серж
с улыбкой. Жена
с толстой книгой
в руках была спокойна и умиротворена — ведь в семье
комплект,
покой
и порядок. Его, Сержа, на фото не было, что и понятно.
Он легко додумывался рядом, с большим японским профессиональным фотоаппаратом (жена

прощала ему эти
шалости, пусть все
цветы цветут) —
фиксирует момент
семейного счастья.
— Делаем две
спальни
—
вам
и сыну? Или, может
быть, запланируем
еще одну детскую?
В любящих семьях
(пауза давала возможность
вспомнить фото) детей
всегда много...
Супруги придвинулись ближе друг
к другу. Наташа,
улыбаясь
Арсену
с надеждой, взглядом
произнесла:
«А может, и правда? Еще одну детскую?»
Серж продолжал.
— У вас же сын!
Ему сделаем настоящий мужской
мир, — подмигнул
Арсену, — грушу
для боксирования
(Арсен
подобрал
животик, с небольшим сомнением
взглянул на полного сына, уставившегося в компьютер), повесим дартс,
сделаем много книжных полок.
Наташа быстрым
взглядом прошлась
по стенам — сейчас
из книг в их жизни
было: «Все диеты
мира» и «Библия
бармена» — и утвердительно закивала.
— А новую детскую оформим нейтрально — китайский шелк, салатовый, например. Не
стоит торопить события. При случае
можно будет добавить розовый ковер
и мебель для прин-

цессы или, если будет сын, оформим
в морском стиле —
яхты, паруса, буруны, шпангоуты.
Супруги еще больше заулыбались,
утвердив появление
еще одной детской.
— А для хозяина нужен кабинет.
Ведь так? Бизнесмен заслужил достойное место для
нелегкого труда. Да
и от семьи отдохнуть порой необходимо. (Серж новым, специальным,
понятным
только
мужчинам,
взглядом посмотрел на
Арсена. Мол, только мы и понимаем,
как оно достается —
семейное
счастье.
Если не позволять
себе иногда расслабиться, а до какой
степени — умолчим, то и семьи настоящей не будет.)
Ведь так? Двухтумбовый стол? Кожаный английский диван? Большой глобус и старые карты
на стенах? Сейф для
документов в тайной комнате? Хорошую аудиосистему?
Да?
Завороженный,
еще не отошедший
от морских волн
в новой детской,
Арсен медленно отреагировал: «Да!..»
Потом, правда, на
секунду
задумался — зачем ему, собственно, этот двухтумбовый стол? Он
занимался грузоперевозками на «газелях». В полуподвальном офисе сидели девочки-дис-

петчеры (симпатичные и сговорчивые),
принимали звонки,
раздавая потом заказы по телефону.
Ни совещаний, ни
особых бизнес-процессов у него не
было. Дело было поставлено, денег хватало, девушек за
хорошую работу по
очереди
вывозил
в Турцию — всем
было хорошо. Жене
говорил, что ездил
за запчастями.
Серж
не
выпускал инициативу, держа внимание
слушателей: «А как
насчет увлечений?»
Арсен на миг
(который не остался
незамеченным Сержем) взглянул на
игровую приставку
сына, но подсобрался и быстро напустил многозначительности.
Серж продолжал.
— Бильярд? Или,
может, винная комната?
Последний
раз мы с семьей отдыхали в Тоскане.
И там на дегустации нам рассказали, что коллекция
вин, собранная профессионалом, может
быть отличным вложением капитала.
Можете просто наслаждаться вином,
а если нет — времято идет, — продадите через десяток
лет с выгодой. Могу
поделиться контактом. Вы же любите
хорошие вина и бильярд?
Арсен чуть выпучил глаза и замялся,
подбирая
слова. На его ли-

це читалось смятение — последний
раз он играл в бильярд в институте.
Набравшись как-то
с
одногруппниками, они случайно
зарулили в бильярдную в поисках
«немедленно добавить». Пиво отпускали только игрокам, вот и пришлось для вида катать шары. Неловкой рукой он сразу
сильно
шибанул
кием по белому треугольнику — пара
шаров вылетела за
борт и закатилась,
остальные
потом
уныло гоняли, под
отпущенное пиво,
по столу, чертыхаясь на негуманный
размер луз. С винами была та же
история — ни ма-

рок, ни сортов, ни
от тенков вкуса он
не разбирал. Предпочитал пиво, но
признаться в такой
примитивности
вкусов архитектору
было уже неловко —
Тоскана и ее прохладные винные погреба стояли у порога.
— А хозяйку чем
же порадовать? Вы
ведь очень красивая
женщина
(взгляд
«глаза в глаза» продлился чуть дольше приличного), ваше тело (небольшая пауза) достойно лучшего (еще
одна, короткая, но
очень весомая пауза). Предлагаю устроить хаммам и собс т в е н н ы й
спа! Арабские мозаики, парная, мас-

сажный стол с аромамаслами.
Серж достал небольшой хрустальный флакон и брызнул в воздух.
— Это — амбра!
Хозяйка, не отрывая взгляда от пузырька, выдохнула:
«Да...»
Приятный гитарный перебор звонка
прервал разговор.
Серж не спеша
достал очки в тонкой оправе из дорогого футляра, взглянул на имя звонящего: «Извините,
должен ответить».
— Да, Кичиков,
да это я.
По телефону чтото долго говорили.
— И вам непременно нужно встретиться
сегодня?
(Поджал губы, пока-

чал головой.) У меня очень (уважительный кивок хозяевам), очень важная
встреча. Дайте мне
время — если хозяева не возражают
(Серж отвел руку
и закатил глаза, показывая: «Ну что
с него возьмешь, вот
приспичило ему сегодня!»), я к вам
подъеду. Да, всего
хорошего, и я, и я
надеюсь, что получится.
Положив трубку,
откинулся на диван, сложив руки
у груди.
— Ну, что поделаешь — именно сегодня, ни дня не хочет ждать! Жаль,
так хотелось обсудить с вами детали. Ну, в следующий раз непре-

менно. Приступаем
к работе?
Серж, еще не
отъехав далеко, уже
снял кольцо с безымянного пальца
и набрал номер.
— Хорошо получилось со звонком.
Прошло отлично —
фото на заставке,
кольцо, тосканская
байка, «Серж» — все
сработало. Да, добавили метров 200
площади, спа, бильярд, ВИП-отделку, полный, короче,
фарш. Кто сегодня
следующий? Петрович, тот что басгитарист?
Сережа Кочкин
остановился на обочине, достал из багажника сапоги-казаки, потертую косуху и майку с принтом AC/DC.

Андрей ЮРЬЕВ

ЧАТ У ОЗЕРА ЧАД
МЫШЬ: Здравствуйте, уважаемый Супер-слон! Мы не
знакомы, но я давно хотела у Вас поинтересоваться. Всетаки мы принадлежим к одному виду. Млекопитающих!
Два вопросика. Правда ли, говорят, что Вы очень боитесь
мышей? А еще: правда ли, что Вы мстительны и злопамятны настолько, что помните своих обидчиков годыгоды-годы и при встрече отмщаете безжалостно?
СУПЕР-СЛОН: Здравствуйте, многоуважаемая Мышь.
Касательно Вашего первого вопроса — это правда. Корень
страха в том, что мышь — мала и проворна. Есть опасение,
что она может принять хобот за нору, залезть вовнутрь
и поселиться внутри слона. Мы того боимся (хотя, судя по
новейшим теориям, это невозможно). Что до злопамятности. Мы обладаем хорошей памятью. Вновь повстречав
того, кто причинил нам боль, действуем согласно инстинкту сохранения: превентивно топчем. Чтобы не повторилось то, что уже случалось прежде. В целом мы одни из
добрейших и крупнейших млекопитающих, а в рассуждении суши так и самые крупные.
KOT@36: Прошу прощения, что вмешиваюсь в вашу
переписку. О мстительности хотелось бы пару слов. Эти
предрассудки про кошек, гадящих в тапки, уже достали.

Типа в отместку и проч. Я — кот, мне восьмой год и за всю
мою жизнь не позволял себе ходить куда-либо мимо. Всегда точно в лоток. А вот соседский пудель вечно не может
утерпеть два пролета и выкладывает какахи на лестнице.
Пользователь Мышь покинула чат.
GOD-DOG: А, ну вот опять. Прибежал котик, приложил лапку. Конечно, вы-то молочком в кружечку ссыте.
Бесполезные существа.
KOT@36: God-Dog, успокойтесь, погрызите косточку
ароматическую, я не знаю.
СУПЕР-СЛОН: Попрошу держать себя в рамках. И не
устраивать выяснение отношений на моей страничке.
GOD-DOG: Достали кошаки! Всю сеть заполонили.
СУПЕР-СЛОН: God-Dog, пардон, но бан.
KOT@36: Так его, так его!
СУПЕР-СЛОН: И вам бан, Kot@36.
Личное сообщение от пользователя Мышь: Спасибо Вам
за ответ)
Не за что)
Я на самом деле не мышь)
Я тоже не совсем слон)
Пользователь Супер-слон отправил вам наклейку.
167

ЧТЕНИЕ

« Х О Р ОШ И Й Т Е К С Т » . И З Д А Н И Е В Т О Р ОЕ

Наталия ЗВЕЗДКИНА

ЧЕРНАЯ КОРОЛЕВА

В

школе оказалось скучновато. После того как Лара получила свою
первую красную обложку — в классе была традиция одевать в праздничный картон тетради отличников — и постояла несколько секунд в лучах славы, ей
стало нечем себя занять. Она красиво, в линеечку выводила буквы, бодро читала и в устном счете была первой. Одноклассники нагоняли на
нее скуку. Гораздо интереснее
была Лидия Сергеевна — вот настоящая королева, подумала Лара,
впервые увидев ее. Ей нравились
пышные черные волосы, блузка
с цветами и тонкие, покрытые
темной помадой губы. Как под
гипнозом, она следила за движениями этих губ, когда учительница объясняла новую тему. А потом, когда та шла по
рядам и смотрела в тетради, сердце Лары
стучало от волнения — ей казалось, что она
чем-то провинилась. Лидия Сергеевна склонялась над тетрадью, проводила длинным
лаковым ногтем по строчкам, делала замечание. Но Лара не понимала, что ей говорят, —
перед ней маятником качался золотой медальон королевы, и она следила за ним
как кошка.
— Она у вас не очень внимательная, постоянно отвлекается. Но умная девочка, развитая, послушная, воспитанная, — такую характеристику обычно давала ей Лидия Сергеевна на собрании.
— Да-а, наша-то в классе тише воды, ниже
травы. И в облаках витает, — говорил потом
папа дома. И невозможно было понять, укорял он этим дочь или себя.

нили — жизнь становилась унылой, и сюрпризов ждать было неоткуда. Папа уехал
в командировку, а вместо «В гостях
у сказки» почему-то передавали заунывную, очень неприятную музыку. Все это
можно было как-то пережить, если бы
мама не пела.

П

***

Для устного счета требовались карточки
с числами. Лидия Сергеевна говорила
«три плюс шесть» и следила, чтобы каждый поднял карточку с правильным ответом. Лара научилась считать моментально.
Она первая снискала благосклонность
королевы — Лидия Сергеевна раздавала похвалу, как фея волшебство, величественно
и один раз. Устный счет повторялся изо дня
в день, она занималась троечниками и совсем перестала замечать Лару. А вскоре
и праздничные обложки отличникам отме168

осле ужина, включая
воду, чтобы помыть посуду, мама затягивала
что-то протяжное и невыносимое. Это было
хуже телевизора — терпеть Лара не могла ни
минуты. Она прибегала из спальни, топала ногами и кричала: «Мама,
не пой!» — мама испуганно замолкала, но потом, видимо, забывшись, под шум воды начинала опять, пока не доводила дочь до слез.
Не в силах заставить ее замолчать, Лара
падала на кровать и рыдала так, что становились мокрыми подушка и одеяло. Мама
пыталась ее успокоить, обнимала, но дочь
вырывалась, дралась, и тут уже приходил
мамин черед гневаться, она кричала непонятные слова, и потом уже обе они плакали
и кричали до полного изнеможения. При
папе такого и быть не могло.
«Все-таки мама очень глупая», — думала
часто Лара. Мама казалась некрасивой
и бесцветной, утром она делала пушистые
глаза и надевала квадратный костюм.

рой 13 и сжала колени. Королева задержала на ней
взгляд. Лучшая ученица в классе разучилась считать?
«Лариса...»
—
произнесла она с угрозой. Лара вновь
почувствовала волнение — такое же,
как в первый раз,
когда ее похвалили.
Она быстро подняла карточку 12 и закусила губу, боясь
выдать себя улыбкой. Но Лидия Сергеевна уже переключилась на мальчишек. Лара еще раз
ошиблась, на этот
раз на девять плюс
девять, но сразу
сама себя поправила, испугавшись разоблачения.
«Будь внимательна», — строго сказала королева. И это
была самая большая награда, которую Ларе удалось
вымолить.

«ПОСЛЕ ТОГО как Лара получила
свою первую КРАСНУЮ ОБЛОЖКУ
и постояла НЕСКОЛЬКО
МИНУТ в лучах славы, ЕЙ СТАЛО
НЕЧЕМ себя ЗАНЯТЬ».
А Лидия Сергеевна была королевой. Лара
и представить не могла, что у себя дома
она моет посуду и поет, это же так унизительно.
Надо было срочно что-то придумать, чтобы вернуть ее внимание. Шесть плюс шесть?
Как это, оказывается, страшно — вызывать
удар на себя. Лара подняла карточку с циф-

Папа
приехал
в пятницу, привез
конфет, бананов и
мандаринов,
мятную жвачку и сказки народов Севера. Вечером, после ужина, достали

шахматы — родители играли, а Лара
сидела на папиной
стороне, ела манда-

парус сказочного корабля. После линейки
взрослые окружили ее плотным кольцом,
и Ларе никак не удавалось пробиться к ней
с тяжелым колючим букетом, который да-

«ЛАРА совсем пала ДУХОМ.
В КЛАССЕ ПОЯВИЛИСЬ
НОВЫЕ ОТЛИЧНИКИ, и похвальные
листы В ЭТОМ ГОДУ получили сразу
ТРИ ЧЕЛОВЕКА».
рины один за другим и не сводила
глаз с черной королевы,
фигурой
и осанкой напоминавшей ей Лидию
Сергеевну. Но партию выиграла мама,
черный ферзь был
сброшен с доски,
а мамина белая ладья поставила мат
черному
королю.
Лара чуть было не
заплакала, но папа
тут же подхватил
ее на руки, подбросил к потолку, поймал и понесся вихрем по комнатам.
В школе тем временем началось умножение и деление.
Лара ловила на лету, отлично писала
контрольные и равнодушно позволяла списывать соседкам. Что тут задирать нос — не жалко. Первый школьный год прошел быстро, она получила
похвальный
лист,
единственная
в классе. Вручала
его лично Лидия
Сергеевна на залитом солнцем стадионе, был майский
день. Королева надела
немыслимой
красоты
бордовое
платье, оно колыхалось от ветра, как

ла мама. Наконец Лидия Сергеевна заметила ее, взяла цветы и рассеянно поблагодарила.
***

Второй год в школе начался тяжело. В середине сентября Лара попала в больницу
и проболела полтора месяца. Был строгий
постельный режим, она изнывала от безделья и ночной бессонницы. Мама приходила каждый день и подолгу сидела у кровати,
папа весь месяц был в командировке. Лара
вернулась в школу и вдруг обнаружила, что
совсем ничего не понимает. Класс казался
ей чужим, одноклассники грубыми, к заданиям не знаешь как подойти. Лидия Сергеевна всплеснула руками от радости, сказала,
что девочка осунулась и похудела. Но на второй день она уже и думать забыла о Ларе,
в школе царил веселый хаос, приближалась
проверка гороно. Серию контрольных Лара
едва написала на тройки, списывать, оказалось, не у кого.
— Очень плохо, — процедила сквозь зубы
королева. — Тебе нужно срочно подтянуться
и догнать класс.
Но папа в этот год, как нарочно, уезжал надолго, и ему было не до
Лариных уроков.
Новый
год
отметили
шумно,
с танцами до утра под новый магнитофон.
***

***

В конце мая случилось непонятное.
— Дочь, сходи за хлебом, — мама протянула Ларе пятьдесят копеек. — Можешь
купить пирожное. Будут безе, возьми и мне
тоже.
На улице, через квартал, Лара увидела
Лидию Сергеевну — та стояла, наклонившись к окошку машины, и разговаривала
с кем-то сидящим внутри. На ней были обтягивающие брюки бледно-синего цвета,
а пышные волосы убраны наверх. Такой
Лара не видела ее никогда — она как будто
играла роль официантки (один раз она была
с родителями в ресторане, и было страшно
неловко, что ей прислуживали незнакомые
люди). А тут Лидия Сергеевна словно пыталась угодить кому-то там, в машине, улыбалась не величественно, а точно подлизываясь. И потом, эти странные, совсем не королевские брюки.
— Здравствуйте, Лидия Сергеевна, — закричала Лара и помахала рукой. Но та не
обернулась. Лара позвала еще раз, но королева села в машину и умчалась, не удостоив
ее взглядом.
Она вернулась домой с буханкой белого
и двумя смятыми пирожными в целлофановом пакете. Обедали вдвоем, потом пили
чай с безе.
— Мам, а где папа?
— К дяде Леше пошел, музыку переписывать.
— Опять вашу музыку дурацкую?
— Иди погуляй, так тепло на улице. Вон
Маша с Юлей на качелях.
— Не хочу.

Л

В школу совсем не хотелось, в феврале Лару настигла ангина, и она провела две недели дома, читая все подряд
с книжных полок и раскладывая шахматные фигурки на серванте. Потом пришла весна, Лара открыла последнюю мятную жвачку, привезенную папой, и совсем пала духом.
В классе появились новые отличники, и похвальные листы в этом году получили сразу
три человека.
— Ничего, на следующий год все исправишь, — утешала мама. Но что она понимает
в этой жизни?

ара ушла в спальню, взялась за
сказки, но читать
не
получалось.
Достала шахматы
и расставила на
доске фигуры, не
замечая, что напевает себе под нос.
Вот король с острой короной, вот слон, плоский конь, ладья,
похожая на маму... Вот черная королева,
тонкая талия и позолоченный венец. Лара
повертела фигурку в руках и слегка покусала ее за кринолин. Потом резко вцепилась зубами в венец, желая откусить его,
но сразу же почувствовала острую боль.
Передний зуб, молочный резец, упал на доску. Венец остался на месте. Королева была
неуязвима.
169

ЧТЕНИЕ

« Х О Р ОШ И Й Т Е К С Т » . И З Д А Н И Е В Т О Р ОЕ

Дмитрий БЕСЕДИН

ПРО ТРУСЫ

В

мужской раздевалке всегда можно мат. Но не слишком, не перебарщивая.
— Особо, ребят, не резвитесь, что это вы заигрались совсем, — прессуют лихой молодняк
мудрые, ветхие старички в поникших плечах: складки и голова. Молодые и бодрые проходят мимо: мат так
мат, — че, пацаны, мелкие еще.
Все можно. Тем более тут, где все
свои. Сауна, раздевалка, тут все едины, все равны. Повелось думать и полагать. Однако ничего подобного.
Никаких вам тут равноправия
и всеобщего единения, никаких чудесных преобразований, рассеивания границ, страт, социальных классов. Всяк мужик поделен и отсортирован. Пойти хотя бы посмотреть,
как кто снимает трусы.
Тут все и вскрывается.
ИЗ ТРУСОВ: В РАЗДЕВАЛКЕ
Трусы все снимают по-своему.
Кому как сподручно — нет, через голову никто не снимает, трусы — это
вам не майки, майки всякий снимет,
и через голову и через нет, а с трусами у каждого подход, как к сложному
человеку. Никакого равенства.
Первым делом трусы снимают
ветхие и мудрые — свое повидали.
Хоть и медленно, все ж спина так
наскоро не разгибается уже, десяток
седьмой пошел, если не восьмой, потому неспешно — но без зазрения совести, сталкивают трусы с безпахового таза и ровненько сворачивают
в тумбу. Демонстрация чресел проходит безболезненно, совсем незаметно ни для демонстрирующих, ни
для потерпевших. Вразвалочку следуют в душевую. В целлофановом
пакете несут с собой парные зелья,
мочалку и детское мыло.
Не менее вольно, но с оглядкой по
сторонам справляются твердомышечные молодцы, и бравые и с прыщами, слегка разворачивая корпус
в сторону глухой стены, — все ж не

170

смотрите, вертится в голове, судя по
напряженному лбу.
Крепко оформленные за сорок все
также не слишком обременены стеснением, а вот таковые, но скругленные линией «живота», чаще несколько горбятся, как бы защищая свои
укрытые слезоточивым мхом принадлежности к полу М.
Оплывшие тяжбами жира никогда не снимают трусы! Плавки,
всосавшись пиявкой в излишние
ингредиенты тела, не покидают переносчика паховых волос ни на минуту. Душ, парная, сауна, кабинка для смены белья — неотъемлемый элемент тела, шестьдесят пятый орган — раздутые синие плавки.
Исчезают они под действием абрыкадабры: таз укрывается махровой тканью, на раз-два-три чудесное исчезновение предмета одежды — хоп!
Их все такие же тучные сыновья придерживаются схожей политики.
Может показаться вначале, что
дело в непримиримом весе. Отнюдь!
Понимаешь, когда в раздевалку взваливаются все столь же тяжелые, но
с меньшим запасом денежных сбережений, не вошедшие в финансовые
элиты. Эти, победнее, вольны распоряжаться интимными гардеробами
без чрезмерной застенчивости, хотя,
конечно, и им неловко, чего уж тут
говорить.
В данной весовой категории стеснение неразборчивым образом коррелирует в сложной связке «килограммы/финансовое положение».
Отцы и сыновья весовой категории «стандарт» — отдельная группа,
наносят визиты совместно, в растянутых семейниках; трижды надгорбленный, пожухлый отец с невнятными бицепсами, гордо оттопыривает плечи подле атлетного сына:
спортсмен, комсомолец, такой и сумки старушке донесет, и смеситель починит, и машину подтолкнет, МАИ

уже окончил, но не с красным — он
потому что сам учился, Люд, они-то
все платили, а Витька у нас сам! Стянули, пошли. Стесняются, но вида не
подают, — мы ж мужики.
Боязливое стягивание трусов присуще молодым одиночкам. Молчаливый, тихой сапой подкрадывается
к шкафчику, надежно снимает с себя
вещи, заворачивается в полотенце,
спускает срамное на пол. Выглядит
достойно, если не всматриваться,
даже уверенно.
Поэты! Поэты, нимфы искусства,
художники — демонстративно выпячивают паховый корешок в вечность. Наслаждаясь минутой, неспешно стягивают прилипшие плавки, обозревают по сторонам. Независимость, сила, полет.
Умеренные мужики первыми идут
в душ. За ними великолепно несут
свои чресла поэты, следом выходят
молодые и тренированные, позади
семейные кланы, затем оплывшие,
скругленные, старички, раздевалка
пустеет — и тут-то наконец трусы
могу снять и я!
БЕЗ ТРУСОВ: В ПАРНОЙ
Из душевой перемещаемся табунком в сауну.
Первыми встречаешь круглопузых и умеренных мужиков. Нефть,
гидроизоляция, христианство, дача,
валютные рынки, плавки отжатыми
висят на крючке, рядом с термосом
и шампунем.
Затем выдвигаются обладатели
волшебных трав и сакральных знаний, морщинистые скукоженные
фигуры с облысевшим пупком — точкой космической энергии, ветхие.
— Мужики, лучший спорт — я вчера в программе смотрел у Малахова, там бабенка такая сидела, врач,
представляешь, мужики, прям говорила не стеснялась — секс, говорит.
А я и думаю, небось ейный-то ее ****
не хуже, чем я свою. Я-то в этом деле толковый. Тут она права, бабен-

ка эта — и не стеснялась ведь, во! —
с работы пришел, супчика навернул
и в спальню — утром бодренький,
как мальчик, хоть в космос. Оно
дело, мужики, я вам говорю, лучше
всякого спорта.
Молодежь с широкими спинами
улыбается — во дед!
Таких встречают с любовью, с пиететом!
Зашел такой, — знай, сейчас будем
париться зверобоем, мятой, гибискусом, кедровыми орешками и малиновою водою.
Гроздями висит банное и паховое — владелец
точно в почтенных годах.
Плавки и всю банную
аппаратуру вывешивают
аккуратно, по стрелочкам, на крючок у двери.
Стыдный предмет гардероба пренебрегается половым уважением.
Оттрудившись с гантелями, отмахав километры бассейной воды, мышечная молодежь врывается в банное помещение быстро, сосредоточенно, с целью — спустить молочную
кислоту в мышцах. Подобравшись
вплотную к распаренной комнате,
застывают — в ропотное мгновение стягивают плавательные трусы
и скидывают их на крючок, подле
дедовых, но уже не так аккуратно,
без педантизма, скорее как шкурку
банана в мусорное ведро — негоже
пацану теребить в руках это.
Толстые толстосумы все так же
прикрыты вросшей лайкровой шкуркой с примесью полиамида. Нагло
и важно обозначают себя в предбаннике и одетыми заходят в парную. Сыны — не без этого.
Толстые пустосумы решаются: повредить визуальную красоту наполненного предбанника или все-таки
пойти супротив телесам и голенькими приобщиться к мужскому единству: разутые бубенцы выложить на
пропаренные мятой лежанки?
Тут, в общем, как повезет, но чаще
такие заходят нагими.
Те же сомнения мучают молодых
одиночек. Стесняться своего неустойчивого социального положения или срастись в мифологическом
маскулинном равенстве.

Отцы и сыны, выпускники авиационного института, приверженцы
вековых мужицких традиций выражают свое отношение к плавкам напористо, деловито. Так, чтоб было
понятно.
— Трусы в бане надо снимать, потому что в бане всегда все снимают
трусы, потому в баню — без трусов,
мужики, ну вы че, это французик
у нас тут ходит, стесняется, но с иностранцев, с них чего взять, они ж
все чудные.

П

оэты! Сказочные
крылатые бригантины
медленно
заплывают в пом ы в о ч н ы й
пар, лишившись
всего святого еще
у бассейна, завернутые в атласное
полотенце ниспускают его до полов и голые, как греческие колонны, занимают причудливые позиции вдоль печи.
Я — выжидаю, пока баня освободится.
В ТРУСЫ: ПО ДОМАМ
В трусы посетители пара лезут
после контрастного или мыльного
душа. Затем по домам.
В душевой происходит много всего интересного: язык тела, толщина
пены, длина полотенец. Но все это
требует отдельного разговора.
В переодевочной бравые хлопцы,
измотанные спортивными процедурами, насупившимися мышцами меняют трусы на плавки.
Не быстро, чуть притаившись, как
справиться в море, накатывают брендовое белье на ноги, скрывают пах
и, все как помочившийся пес, весело
и с задором возвращаются к своим
спортивным спорам.
Средняя возрастная категория,
откормленные женами, встревают
в свои боксеры с тонким зазором предусмотрительного стеснения. Чем-то напоминают предыдущих, что помоложе, есть подозрения,
что это представители одной группы, разъединенные разницей лет.
Богатые телом и денежными единицами ведут себя, как и прежде:

переход от плавательного белья к повседневному остается под рамками
полотенца, а вот в отношении пышного рабочего класса наблюдается
динамика — в пламенной сауне из
добротного тела вместе с потом вышло и всякое стеснение. Новоявленная непосредственность роднит их
с ветхозаветными, которые, отскоблив себя мылом и мочалками, невзначай надевают обвисшие, как их
кожа, трусы.
Молодняк по окончании предпочтет, как прежде, завернуться в махровое полотенце.
Отцы и сыны в мамкиных труселях из «Ашана» долго и с наслаждением вытираются, складывают вещи,
разговаривают, позволяя подольше
побыть на воздухе своим пещеристым, обмякшим телам. Здесь тоже
отдает традициями и мужской принадлежностью.
Поэты величественны и великолепны. Сушат свои выбритые рожки
феном, вальяжно расхаживают по
раздевалке, смотрятся в зеркало
и натягивают модные узкие плавки,
будто растирают молочко для загара
по телу Наоми Кэмпбелл.
И тут я решаюсь! Была не была.
Закрываю глаза, сжимаю потуже
веки — как в холодную воду, — пусть
смотрят! Но никто ни на что не смотрит, никого не волнует мое достояние. Я спокойно надеваю трусы, брюки и понимаю, мужчины не меряются. То есть дело не в формах и габаритах. Не это различие разделяет.
Не по этому признаку мужчины
уходят в одни категории трусейной
культуры и остаются в другой. Чемто другим, даже в бане, когда уже,
казалось бы, больше нечем, меряются мужчины. Бывает, иной раз приметишь скосившийся взгляд, — заинтересовался все-таки, как оно там, —
но взгляд редкий и чаще всего юный.
Познавшие жен и поездки с рассадой
не подадут своему вниманию любования чужим гребешком.
«Пузо, волосы, черенок — чего там
смотреть?»
Что же нас разделяет?
По общему заключению от приобретенного опыта, снять трусы —
это все больше как познакомиться
с женщиной.
171

ПЕРВЫЕ

25

ПОДАРОК

дата рождения
e-mail

Копия квитанции об оплате от
с отметкой банка прилагается.
Если мы получили вашу заявку до 23 ноября 2016 г. и деньги поступили на расчетный счет, подписка начинается со следующего месяца.
Редакционная подписка производится только в пределах Российской Федерации, доставка включена в стоимость подписки.
Подписная цена указана без учета комиссии банка за перевод денег.
Все цены указаны с учетом НДС 10 %.

улица
квартира/офис
город
корпус
область

Ф. И. О.
индекс
дом
название организации
моб.

курьерской доставкой в офис (только по Москве)

ценной бандеролью (получение в почтовом отделении)
я подписываюсь на 5 номеров журнала, код предложения 7892

Я ХОЧУ ПОДПИСАТЬСЯ НА ЖУРНАЛ INTERVIEW И ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОК

Я ХОЧУ ПОЛУЧАТЬ ЖУРНАЛ

АРХИВНЫЕ НОМЕРА
ЖУРНАЛА ANDY WARHOL’S
INTERVIEW
можно заказать по телефону
+7 (495) 363 4262,
по e-mail: stimul9@si.ru или
на сайте www.maart.ru

М
ФИНИШ-К РЕ И ВО ЛОС
ДЛ Я УК ЛА ДК10 0 М Л,
SUBLIM ATE, OFES SION AL .
SEBA STIA N PR

ИЗВЕЩЕНИЕ

ПОЛУЧАТЕЛЬ ПЛАТЕЖА OOO «ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ ИНТЕРВЬЮ»
ИНН 7 7 0 2 7 5 3 9 4 6 КПП 7 7 0 2 0 1 0 0 1
РАСЧЕТНЫЙ СЧЕТ № 4 0 7 0 2 8 1 0 3 2 2 0 0 0 0 2 8 5 9 5
В БАНКЕ АКБ «АБСОЛЮТ БАНК» (ПАО) Г. МОСКВА БИК 0 4 4 5 2 5 9 7 6
КОРРЕСПОНДЕНТСКИЙ СЧЕТ № 3 0 1 0 1 8 1 0 5 0 0 0 0 0 0 0 0 9 7 6
Ф. И. О. плательщика
Адрес доставки: индекс
город
квартира
дом
корпус
НАИМЕНОВАНИЕ ПЛАТЕЖА

область
улица
телефон
ДАТА

СУММА

ПОДПИСЬ

Подписка на 5 номеров журнала
INTERVIEW по коду предложения 7892

КВИТАНЦИЯ

ПОЛУЧАТЕЛЬ ПЛАТЕЖА OOO «ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ ИНТЕРВЬЮ»
ИНН 7 7 0 2 0 5 3 9 4 6 КПП 7 7 0 2 0 1 0 0 1
РАСЧЕТНЫЙ СЧЕТ № 4 0 7 0 2 8 1 0 3 2 2 0 0 0 0 2 8 5 9 5
В БАНКЕ АКБ «АБСОЛЮТ БАНК» (ПАО) Г. МОСКВА БИК 0 4 4 5 2 5 9 7 6
КОРРЕСПОНДЕНТСКИЙ СЧЕТ № 3 0 1 0 1 8 1 0 5 0 0 0 0 0 0 0 0 9 7 6
Ф. И. О. плательщика
Адрес доставки: индекс
город
квартира
дом
корпус
НАИМЕНОВАНИЕ ПЛАТЕЖА

область
улица
телефон
ДАТА

СУММА

ПОДПИСЬ

Подписка на 5 номеров журнала
INTERVIEW по коду предложения 7892

СПОСОБ 1: Заполните и оплатите квитанцию в любом банке РФ. Отправьте ее вместе с анкетой по адресу: interview@ppmt.ru или
по факсу: +7 (495) 689 9544. СПОСОБ 2: Пришлите заявку на адрес: interview@ppmt.ru. Укажите в письме Ф. И. О., номер телефона
и код предложения. Наш оператор свяжется с вами. СПОСОБ 3: Зайдите на сайт www.interviewrussia.ru и оформите подписку там.
Вы можете выбрать любой удобный для вас способ оплаты: банковской картой, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек. Наша
служба подписки ответит на все ваши вопросы по телефону +7 (495) 744 5513; interview@ppmt.ru.

Ф ОТО: А ЛЕКСЕЙ БАЛЬЦЕВИЧ/DIGITALWEE. СТИЛЬ: ТАТЬЯНА А НУФРИЕВА.

745

руб.

5 номеров –

ни были похожи на каймановых черепах — две
греческие
старухи — тяжелые,
ороговелые, в платках, закрывающих
лоб и подбородок.
Старухи смотрели
через ободки платков, как через маленькие
окошки.
Они сидели на улице возле входа в дом,
за столом, покрытым белой бумажной скатертью, на
столе — два стакана, бутылка воды
и хлеб. Одна из них,
менее древняя —
дочь первой старухи, радостно кричала, приветствуя мою
годовалую дочь, утром — калимера, вечером — калиспера,
и выносила из своих неведомых комнат красный апельсин или румяночерные сливы. Вторая стару ха мрачно
молчала и своим
молчанием укоряла
первую, радостную.
Они никогда не
разговаривали друг
с другом. И даже
если бы говорили, я
бы не поняла о чем.
Все древние старухи похожи друг на
друга. Все они сидят
у ворот своих домов.
Дома уходят в землю по самые глаза,
а они сидят и перебирают неслышно
губами одно и то
же. Кажется, что за
каждой старухой —
кладбище, где лежат
под крестами мужья
и дети, непрожитые
любови, недарованная или растрачен-

О

ПОДПИСЧИКОВ ПОЛУЧАТ

ПОДПИСКА

ЧТЕНИЕ

« Х О Р ОШ И Й Т Е К С Т » . И З Д А Н И Е В Т О Р ОЕ

Екатерина
ЗЛАТОРУНСКАЯ

СТОЙКОСТЬ
ная красота, молодость, все невозвратное,
ушедшее. Жизнь длинная, трудная, столько
всего в ней было.
Потом уходят старухи, врастают в землю
дома. Остаются только деревья.
Самые стойкие. Стоят до конца, пока их
не спилят под корень.
***

Афина работала барменшей в греческом
отеле. Кудрявая, веселая, на обеих руках
татуировки из хны.
— Вы забыли книгу, — и отдает мне сказки
Андерсена, на обложке нарисован одинокий
оловянный солдатик: — Кто это?
— Стойкий оловянный солдатик.
Афина непонимающе смотрит на меня.
— Стойкий — это непреклонный, несгибаемый, крепкий духом.
Афина качает головой:
— Я не понимаю.
Я открываю книгу, в ней картинки:
— У оловянного солдатика была только
одна нога, так как его отливали последним и не хватило олова. Но он не роптал на
жизнь и стоял на одной ноге так же твердо,
как другие на двух. У ворот игрушечного замка в детской комнате солдатик видит прелестную танцовщицу, замершую в балетной
позе арабески, одна нога высоко поднята
вверх, руки находятся в положении allongée,
взгляд устремлен вдаль.
Оловянный солдатик влюбляется в нее
мгновенно, распознав в ней родственницу по
стойкости, но злой тролль, узнав об этой
любви, насылает на солдатика разные несчастья. Солдатик падает из окна детской комнаты, тонет в канаве, его глотает огромная
рыба, он живет у нее в брюхе в полной темноте много бесконечных дней и почти умирает.
Но случается чудо.
Пойманную рыбу с оловянным солдатиком внутри приносит в дом, где жил солдатик
и его танцовщица, кухарка с рынка. Так солдатик, полиняв от горя, но не проронив ни
одной слезы, после всех мытарств, возвращается домой и снова встречает свою танцовщицу. Казалось бы, тут всем несчастьям дол-

жен наступить конец, но нет, оловянного солдатика ни
с того ни с сего маленький мальчик бросает в камин, а ворвавшийся
в комнату ветер
уносит к солдатику
в огонь бумажную
танцовщицу.
—
Это
очень
грустная сказка, —
говорит Афина.
— Да.
— Но он ничего
не получил за такую
плохую жизнь.
—
Он
любил,
и любовь, как свет,
освещала все то темное, что снаружи.
— Но ведь они погибли.
Мы молчим.
— Его сердце не
расплавилось, — говорю я.
— А почему он
был стойким? —
снова спрашивает
Афина.
К бару за коктейлями подходили
постояльцы отеля.
Афина смешивала
водку, молоко и голубой ликер кюрасао. Бассейн переливался огнями
и мягкими волнами. Афина включила диск, и Нора Джонс запела:
«I don’t know why
I didn’t come».
— Я хочу ребенка, — рассказывает
Афина, — но пока не
получается. У меня
нет парня, нет своего дома, поэтому
я просто работаю
и жду. Я очень люблю детей.
И дает моей дочери вафельный рожок.

Мы идем к морю
в полной темноте.
Кругом огни, тепло, проходим мимо
старух, и радостная
привычно машет рукой, ее саму почти
не видно, только
ладонь, дрожащую
в ночи пыльным
серебряным листиком.
***

На море никого.
Только волны разбегаются и бьются
о берег.
— Он все принимал, что было. И то,
и это.
— Кто? — спрашивает меня муж.
—
Оловянный
солдатик.
Мы смотрим на
море.
Каймановые черепахи живут сто
пятьдесят лет, умеют дышать под водой и на суше, могут
жить в ледяной
воде, бегать по льду.
В отель мы возвращаемся совсем
поздно.
Старухи
уже ушли со своего
поста, вместо них
на нас смотрели закрытые ставни окон,
на столе остались
бокалы с водой и зажженная свеча. Ветер хлопал скатертью, будто шлепал
стол по квадратным
бокам, но тишина
заполняла все вокруг, как туман над
горами. Все уснуло, словно умерло.
Только свеча стойко горела, не гасла,
хотя ее пламя металось на ветру.
И оловянное сердце не расплавилось
в огне.
173

Лицо ПОПРОЩЕ
НОВЫЙ HAUTE COUTURE НЕ БЬЕТ В ГЛАЗА ПЫШНЫМ
ДЕКОРОМ, А ТО И ПРИТВОРЯЕТСЯ ПОВСЕДНЕВНОЙ
ОДЕЖДОЙ. ВЫДАЮТ КРОЙ И ТЕКСТУРЫ.
Фото COLLIER SCHORR Стиль ALEX WHITE

ТОП И БРЮКИ,
КОЛЬЕ И БРОШЬ, ВСЕ
GIAMBATTISTA VALLI
HAUTE COUTURE.
НА СТРАНИЦЕ СЛЕВА:
РУБАШКА, БРЮКИ,
РЕМЕНЬ И СЕРЬГА, ВСЕ
RVDK/RONALD VAN DER
KEMP; ТУФЛИ, GIUSEPPE
ZANOTTI DESIGN.

ЖАКЕТ, DIOR HAUTE
COUTURE; ЮБКА,
СОБСТВЕННОСТЬ
МОДЕЛИ; КОЛЬЦО,
DIOR FINE JEWELLERY.
НА СТРАНИЦЕ СЛЕВА:
КЕЙП, ПЛАТЬЕ
И САПОГИ, ВСЕ
VALENTINO HAUTE
COUTURE; КОЛЬЦО,
DIOR FINE JEWELLERY.

ПАЛЬТО,
GAULTIER PARIS.
НА СТРАНИЦЕ
СЛЕВА: ПЛАТЬЕ,
GIVENCHY HAUTE
COUTURE BY
RICCARDO TISCI.

КЕЙП И БОТИЛЬОНЫ,
ВСЕ FENDI HAUTE
FOURRURE.
НА СТРАНИЦЕ СЛЕВА:
РУБАШКА И ДЖИНСЫ,
ВСЕ RVDK/RONALD
VAN DER KEMP; СЕРЬГИ,
ANA KHOURI; КОЛЬЦО,
CARTIER.

ВСЯ ОДЕЖДА И ШЛЯПА,
ВСЕ VIKTOR & ROLF
COUTURE; БОТИНКИ,
CHRISTIAN LOUBOUTIN,
J.M. WESTON.
НА СТРАНИЦЕ СЛЕВА:
ПЛАТЬЕ, ARMANI PRIV É .
ФОТО: COLLIER SCHORR/
ARTIST COMMISSIONS.
МАКИЯЖ: HANNAH
MURRAY/ART + COMMERCE.
ПРИЧЕСКИ: HOLLI SMITH/
LGA MANAGEMENT.
МАНИКЮР: ERI HANDA/
MAM-NYC. МОДЕЛИ: NATALIE
WESTLING, VITTORIA CERETTI/
THE SOCIETY. КАСТИНГДИРЕКТОР: SHAWN DEZAN/
MICHELLE LEE CASTING.
ДЕКОРАТОР: MARY HOWARD.
ТЕХНИЧЕСКИЙ ОПЕРАТОР:
MATTHEW KANBERGS.
ОСВЕТИТЕЛЬ: SAM NIXON.
ПРОДЮСЕР: MARY-CLANCEY
PACE/HEN’S TOOTH
PRODUCTIONS.

ИСКУССТВО

В ЕВРЕЙСКОМ МУЗЕЕ 9 НОЯБРЯ
ОТКРОЕТСЯ ВЫСТАВКА
КРУПНЕЙШЕГО ХУДОЖНИКА
ПОСЛЕВОЕННОЙ ГЕРМАНИИ.

д
р
а
х
р
е
Г

Р
Е
Т
Х
И
Р
«БЕЗ НАЗВАНИЯ», 1994.

ИСКУССТВО

84-летний живописец Герхард Рихтер умеет
поразить своими экстравагантными взглядами
на искусство и пойти против трендов. Interview
собрал красоту и мудрость его авторства.

ВВЕРХУ: «БЕЗ НАЗВАНИЯ (8.2.92)», 1992. ВНИЗУ: «ДЕВУШКА В КРЕСЛЕ (ЛИЛОВЫЙ)», 1966.

«Многие
любительские
фотографии
лучше, чем
лучшая
картина
Сезанна».

У МЕНЯ был БОЛЬШОЙ
шок, КОГДА Я приехал
В ЗАПАДНУЮ ГЕРМАНИЮ
И обнаружил, ЧТО ВСЕ разумные
ЛЮДИ на СТОРОНЕ левых.
ИЗ ИНТЕРВЬЮ C РИЧАРДОМ КОРКОМ В ЖУРНАЛЕ APOLLO, 1992.

ИЗ СОВМЕСТНОГО С ЗИГМАРОМ ПОЛЬКЕ
ТЕКСТА-МАНИФЕСТА К ИХ ВЫСТАВКЕ
В GALERIE H В ГАННОВЕРЕ, 1966.

«МНЕ НРАВИТСЯ все, ЧТО НЕ ИМЕЕТ ВКУСА: СЛОВАРИ, фотографии,
ПРИРОДА, Я И мои КАРТИНЫ. ВКУС — это НАСИЛИЕ, А Я не ЖЕСТОКИЙ».
ИЗ ЗАПИСЕЙ РИХТЕРА, 1964—1965.

186

Ф ОТО: (НА ПРЕДЫДУЩЕМ РАЗВОРОТЕ) АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (1); (ЗДЕСЬ) GETTYIMAGES.RU (1); АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (2).

ГЕРХАРД РИХТЕР НА ФОНЕ ЧАСТИ ПОЛИПТИХА «БИРКЕНАУ», 2014—2015.

187

ИСКУССТВО

«Я НЕ ЗНАЮ, чего хочу. Я НЕПОСЛЕДОВАТЕЛЕН, необязателен,
ПАССИВЕН. МНЕ НРАВИТСЯ неопределенное, БЕЗГРАНИЧНОЕ, мне
нравится НЕПРЕРЫВНАЯ НЕОПРЕДЕЛЕННОСТЬ».
ИЗ ЗАПИСЕЙ РИХТЕРА, 1966.

ПОМНЮ своего
РОДА культ ВОКРУГ
МАЛЕВИЧА
и ДРУГИХ. НИКОГДА
не МОГ В ЭТОМ
УЧАСТВОВАТЬ.
Мне НЕ интересно.
Я НИКОГДА
не РАЗДЕЛЯЛ
этой ВЕРЫ.
ИЗ ИНТЕРВЬЮ С РОБЕРТОМ СТОРРОМ
В КНИГЕ GERHARD RICHTER: DOUBT
AND BELIEF IN PAINTING, 2003.

«МАЛЕНЬКАЯ КУПАЛЬЩИЦА», 1996.

«1024 ЦВЕТА», 1974—1988.

188

Ф ОТО: АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (2).

«Картины, которые можно интерпретировать, которые
содержат смысл, — это плохие картины. Картина
представляет собой нечто сбивающее с толку, нелогичное,
бессмысленное. Она показывает бессчетное количество
проблем, она отнимает у нас нашу безопасность».
ИЗ ЗАПИСЕЙ РИХТЕРА, 1964—1965.

«Я НЕ ХОЧУ быть ЛИЧНОСТЬЮ, НЕ хочу БЫТЬ СВЯЗАННЫМ С какой-либо
ИДЕОЛОГИЕЙ. Я ХОЧУ быть ТАКИМ ЖЕ, КАК ВСЕ. Думать ТО, ЧТО ВСЕ ДУМАЮТ,
ДЕЛАТЬ ТО, что В ЛЮБОМ СЛУЧАЕ будет СДЕЛАНО». ИЗ ЗАПИСЕЙ РИХТЕРА, 1964—1965.
189

ИСКУССТВО

Роберт ЛОНГО
ОН ОТРЕДАКТИРОВАЛ «ГЕРНИКУ»
ПИКАССО И ПРОСЛАВИЛСЯ
ДВУХМЕТРОВЫМИ РИСУНКАМИ
С ПАДАЮЩИМИ ЛЮДЬМИ.
ТЕПЕРЬ ОН В МОСКВЕ.
Интервью СЕРГЕЙ ГУСЬКОВ/SERGEY GUSKOV

Р

оберт известен широкой аудитории как
режиссер культового фильма «Джонни
Мнемоник» по рассказу отца киберпанка
Уильяма Гибсона. Но также он отличный
художник — и открывает в столице сразу
две выставки. Проект «Свидетельства»
в «Гараже» посвящен творчеству трех
авторов — Франсиско Гойи, Сергея Эйзенштейна и самого Лонго, который как
сокуратор связывает воедино эту многослойную историю. А в галерее «Триумф» покажут
произведения художников из его студии.
По телефону звучит хриплый голос Роберта, он
сыплет словами-паразитами: kinda, like, you know.
Говорит Лонго из своего нью-йоркского офиса. Местами он ироничен, местами в его утверждениях слишком
много пафоса, а иногда кажется, что беседуешь в баре
с простым работягой, который изливает тебе душу.
ГУСЬКОВ: Роберт, в «Гараже» будут и Эйзенштейн,
и Гойя, и ваши работы. Как вы все это объединили?
ЛОНГО (смеется): Ну для того и существуют музеи,
чтобы показывать вместе разные вещи. (Серьезно.)
В действительности идея выставки принадлежит Кейт
Фаул, она куратор. Она знала, что эти два автора сильно повлияли на меня как на художника. Мы с Кейт про

190

«ИСКУССТВОМ художники
ИСЦЕЛЯЮТ себя, А ПОБОЧНЫЙ
ПРОДУКТ — помощь
ОКРУЖАЮЩИМ. Мне КАЖЕТСЯ,
ЧТО МЫ современные ЗНАХАРИ».
СТУДИЯ РОБЕРТА ЛОНГО.

191

«БЕЗ НАЗВАНИЯ (ПЯТИДЕСЯТНИЦА)», 2016.

«МНЕ, конечно, НЕ ПРИХОДИЛОСЬ иметь ДЕЛО СО СТАЛИНЫМ,
когда Я СНИМАЛ «ДЖОННИ МНЕМОНИКА», НО эти ГОЛЛИВУДСКИЕ
ЗАСРАНЦЫ попортили МНЕ КРОВЬ».
них не раз говорили, она поняла, что к чему, и два года
назад предложила мне эту историю.
ГУСЬКОВ: А что у всех вас общего?
ЛОНГО: В первую очередь, все мы свидетели времени, в котором живем или жили, а это очень важно.
ГУСЬКОВ: Вы в этой истории равноправный участник с Эйзенштейном и Гойей?
ЛОНГО: Нет, Кейт дала мне возможность повлиять
на выставку.

О

бычно художники мало включены в проект:
кураторы просто берут твои произведения и говорят, что делать. А тут я дважды
приезжал в Россию, изучал архивы, собрания музеев.
ГУСЬКОВ: А что вы думаете про «Гараж»?
ЛОНГО (восхищенно): Это очень необычное место.
Хотел бы я, чтобы что-то подобное было в Штатах.
То, что делают в «Гараже» Кейт Фаул и Даша (Жукова. — Interview), просто удивительно. Что до выставки,
у нас с Эйзенштейном и Гойей одна важная общая
черта — графика. У Эйзенштейна она невероятно
красивая. Кейт помогла мне попасть в РГАЛИ, где

192

хранятся его работы. Они очень похожи на раскадровки, но в принципе это самостоятельные произведения.
ГУСЬКОВ: Графика у Эйзенштейна, как и у Гойи,
довольно мрачная.
ЛОНГО: Да, в основном черно-белая. Мрачность
тоже общая для нас троих характеристика. То есть,
конечно, на картинах Гойи есть и другие цвета, но
тут мы говорим про его офорты. Вообще очень трудно
выпросить его работы для выставки. Мы искали по
разным музеям, но один из ассистентов Кейт узнал,
что в Музее современной истории России хранится
полная подборка офортов Гойи, которая была подарена советскому правительству в 1937 году в честь
годовщины революции. Самое чудесное, что это был
последний тираж, сделанный с подлинных авторских досок. Они выглядят настолько свежими, будто
сделаны вчера.
ГУСЬКОВ: Кстати, кино ведь тоже часть вашего
творчества. На вас Эйзенштейн так повлиял, что вы
решили снимать фильмы?
ЛОНГО: Совершенно верно. Впервые я посмотрел
его фильмы, когда мне было около двадцати, и они

Ф ОТО: (ЗДЕСЬ) EVERETT/EAST NEWS (2); АРХИВ ROBERT LONGO STUDIO (1); (НА ПРЕДЫДУЩЕМ РАЗВОРОТЕ) REX FEATURES/FOTODOM (1); АРХИВ ROBERT LONGO STUDIO (1).

ИСКУССТВО
взорвали мне мозг. Но мне, американцу, было сложно
уловить политический подтекст. Мы тогда не очень
понимали, как работала советская пропаганда. Но если
оставить за скобками этот аспект, сами фильмы просто
восхитительны.
ГУСЬКОВ: У вас, как у Эйзенштейна, тоже было
не все гладко с кино?
ЛОНГО: Да уж. Мне, конечно, не приходилось иметь
дело со Сталиным, когда я снимал «Джонни Мнемоника», но все эти голливудские засранцы попортили мне
кровь. Они всеми силами пытались испоганить фильм.
ГУСЬКОВ: Чертовы продюсеры!
ЛОНГО: Можешь представить?! Когда я начинал
работу над фильмом, мой друг Киану Ривз, который
в нем снимался, не был еще так известен. Но тут вышла
«Скорость», и он стал суперзвездой. И вот кино готово,
а продюсеры решают сделать из него «летний блокбастер». (Возмущенно.) Запустить его в тот же уик-энд, что
и очередного «Бэтмена» или «Крепкий орешек». Что
тут сказать, у меня бюджет был 25 миллионов долларов, а у этих фильмов — по сотне. Естественно, «Джонни Мнемоник» провалился в прокате. К тому же чем
больше денег вбухивают, чтобы сделать блокбастер, тем
хуже результат. Они, конечно, могли без проблем меня
уволить, но я остался и постарался сохранить где-то
60 процентов от изначальной задумки. И да, (выдерживает паузу) я хотел, чтобы фильм был черно-белым.

Г

УСЬКОВ: Вы хотели сделать экспериментальное кино, но вам помешали.
На выставке у вас руки развязаны?
ЛОНГО: Конечно. Моя идея
состоит в том, что художники запечатлевают время, как репортеры.
Но тут такая проблема. Например,
у моего друга пять тысяч снимков
на айфоне, и этот объем тяжело
осмыслить. А представь: ты заходишь
в зал, где в замедленном темпе показываются фильмы
Эйзенштейна. Кино уже не воспринимается как единое целое, но ты можешь рассмотреть, насколько совершенен каждый кадр. То же с Гойей — у него более
200 офортов. У зрителей глаза остекленеют от такого
количества, поэтому мы выбрали несколько десятков,
которые наиболее совпадают по настроению со мной
и Эйзенштейном. Так же и с моими работами: Кейт
провела строгий отбор.
ГУСЬКОВ: А массовая культура на вас оказала
сильное влияние?
ЛОНГО: Да. Мне 63 года, я из первого поколения,
выросшего с телевидением. Ко всему у меня была
дислексия, я начал читать только после тридцати.
Сейчас-то я много читаю, а тогда больше смотрел
картинки. Это и сделало меня тем, кто я есть. В мои
школьные годы начались протесты против войны во
Вьетнаме. Один паренек, с которым я учился, погиб
в Кентском университете в 1970-м, там солдаты расстреляли студентов. До сих пор помню фотографию

КАДРЫ ИЗ ФИЛЬМА «ДЖОННИ МНЕМОНИК», 1995.

в газете. Моя жена, немецкая актриса Барбара Зукова,
очень испугалась, узнав, насколько эти образы застряли у меня в голове.
ГУСЬКОВ: А как вы пришли к графике?
ЛОНГО: Мне важно, чтобы в мои произведения
был вложен труд, месяцы работы, а не просто нажатие
на кнопку. Люди не сразу понимают, что это не фото.
ГУСЬКОВ: Для Эйзенштейна его рисунки, как
и фильмы, были способом терапии, чтобы справиться
с неврозами и фобиями, обуздать желания. А для вас?
ЛОНГО: Думаю, да. У некоторых народов и племен
похожими делами занимаются шаманы. Я понимаю это
так: сходит человек с ума, запирается в своем жилище
и начинает создавать объекты. А потом выходит и показывает искусство людям, которые тоже страдают,
и им становится лучше. Искусством художники исцеляют себя, а побочный продукт — помощь окружающим. Это, конечно, звучит глупо (смеется), но мне
кажется, что мы современные знахари.
ГУСЬКОВ: Или проповедники.
ЛОНГО: А искусство и есть моя религия, я в него
верю. Во имя него хотя бы не убивают людей.
193

ИСКУССТВО

Александр
ШАБУРОВ

НЕ ТРЯСТИ, НЕ КАНТОВАТЬ! ХУДОЖНИК,
КОТОРЫЙ ВСЕ НИКАК НЕ МОЖЕТ
ПРОИЛЛЮСТРИРОВАТЬ «МАСТЕРА
И МАРГАРИТУ», ЗНАЕТ, ЧЕГО С БУЛГАКОВЫМ
ТОЧНО ДЕЛАТЬ НЕ НУЖНО.

или иначе отметиться. Иллюстраторов Булгакова много, но
все абсолютно бестолковые —
(с грустью в голосе) интересных
было раз-два и обчелся. (Раздраженно.) Только бумагу переводят!
ГУСЬКОВ: Вы знаете, как роман
Булгакова оформлять нельзя?
ШАБУРОВ: Например, есть куча
картинок художника Оринянского,
и почему-то они все в стиле ар-нуво.
(Возмущенно.) Какого хрена! Действие происходит в 1920—1930-е
годы, это время конструктивизма.
Роман не вышел в те годы, когда
был написан, но давайте представим, как бы его иллюстрировали
какие-нибудь Родченки и Лисицкие.
ГУСЬКОВ: Но, видимо, это не
единственная проблема?
ШАБУРОВ: Безусловно, почемуто в романе видят какие-то романтические разлюли-мали, но откуда у Булгакова положительные
персонажи? Сатана и его свита пошли не к приличным людям, а к тем,
кого писатель ненавидел. «Мастер
и Маргарита» — роман сталинистский:
Булгаков
обращался
к вождю, когда вся эта интеллигентская шушера его травила. Есть
версия, что книга предназначалась
одному идеальному читателю, понятно какому.

Интервью СЕРГЕЙ ГУСЬКОВ/SERGEY GUSKOV

Р
194

ГУСЬКОВ: Я, конечно, знаком
с творчеством «Синих носов», но
не очень понимаю, как оно может
быть связано с Булгаковым?
ШАБУРОВ: Мы делали
фильм про то, как экранизировать «Мастера и Маргариту» у себя дома, с кучей
голых женщин и пьяных мужиков. Но мы его не досняли, осталось много рабочего
материала. Раньше была целая группа любительниц сниматься
обнаженными в наших фильмах,
но после кризиса они разъехались:
одна живет в Новосибирске, другая — в Донбассе, третья — еще гдето. В общем, снова понадобятся голые женщины, надо будет найти.

П
Ф ОТО: ВЛАД А ЙНЕТ (1); ЛИЧНЫЙ АРХИВ (5).

едактор Interview Сергей Гуськов встретил
человека-праздник
Александра Шабурова
у входа в «Шоколадницу» в Китай-городе. Поздоровались. «О чем мы, собственно, должны поговорить?» Сергей объяснил,
что в октябре в Новом Манеже открывается выставка. Она посвящена Михаилу Булгакову, и там помимо архивных материалов будут
еще и произведения современных
стрит-артистов, иллюстрации, видео и прочее. «В том числе и ваши работы», — добавил редактор.
«Да? Впервые слышу, но давайте поговорим!» — не растерялся художник.

ГУСЬКОВ: И все?
ШАБУРОВ: Помимо того что я
организовал со Славой Мизиным
арт-группу, я еще заикаюсь (это
правда, и довольно сильно. —
Interview), работал в бюро судебно-медицинской экспертизы, на Первом канале, преподавал графический дизайн
в Высшей школе экономики,
был редактором в издательстве Уральского университета, а вообще — когда-то учился на художника-иллюстратора. Это
было в 90-е годы, когда — бах! —
книжки перестали выходить. Редакция у нас еще работала, а бумага
резко подорожала, и уже на типографию денег не было, поэтому
ил люстрация — это одна из моих
нереализованных ипостасей, которая меня все еще волнует и греет.
ГУСЬКОВ: Наверное, вас в этом
занятии зацепила все-таки не просто возможность создавать графику
к любимым книгам?
ШАБУРОВ: Да, иллюстрация в те
годы напоминала детектив. Ездить
за границу возможности не было,
а я, например, издавал рассказы
о Шерлоке Холмсе. Так там все детали не из нашей жизни, из XIX века,
и ты — а интернета, не поверите, еще
не было — ходишь по библиотекам, книжки воруешь или переснимаешь и пытаешься понять,
как все это выглядело. Но опять
же, я никогда по сути этим так
и не занимался. У меня просто
было много идей, как иллюстрировать произведения мировой литературы.
ГУСЬКОВ: Вы не думали как-то
их реализовать?
ШАБУРОВ: Думал, конечно. Вот
выставка будет — глядишь, и займусь. У меня, как несостоявшегося
иллюстратора, в голове есть перечень книг, в которых мне хочется так

отом,
смотришь ужасно
скучный сериал Бортко:
Мастер чуть
ли не жертва
репрессий,
коротко стриж е н н ы й .
А ведь в те
времена у него были прототипы —
идиоты-символисты, писавшие романы про Иисуса Христа. Полные
ж ****** были! А Маргарита (стучит
кулаком по столу) — скучающая баба,
ушла от мужа и отдалась живущему в подвале непонятно кому. Вот
у Юрия Кары она как раз полная
дура, как и в романе. Это сатира. Все
герои, мягко говоря, далеки от
того возвеличивания и вылизывания им заднего места, которое мы
сейчас наблюдаем.

ГУСЬКОВ:
Экранизация
«Собачьего
сердца»
тоже
не особо соответствует оригиналу.
ШАБУРОВ: Абсолютно. Это
прохиндей-профессор, который разводит пациентов-лохов и подпольными абортами занимается. Вдруг в
перестройку, когда вышел фильм,
наш краснобай и баламут становится чуть ли не знаменем интеллигенции. (Распаляется.) Казус-то в том,
что Бортко еще и коммунист, такой
экстравагантный, мало того, недавно он делал заявку чуть ли не на
фильм о Сталине. Как и любой художник, он творит парадоксы.
ГУСЬКОВ: Я вижу, вам близка
желчная ирония Булгакова.

сплошные конусы, клетки черные
и белые. (Смеется.)
ГУСЬКОВ: Булгаков выводил
очень характерных для своего времени героев. У вас ведь похожая
стратегия — к примеру, в «Видео на
коленке» вы брали персонажей из
масскульта?
ШАБУРОВ: Все верно, мы наследники этой традиции. Но нас
больше интересовала международная, глобалистская мифология. Художники всякий раз хотят быть
выспренними и высокими, а мы,
«Синие носы», эту самозакупоренность внутри специфической тусовки хотели преодолеть. Мы бравировали тем, что занимаемся новым
популистским изводом современно-

«ИЛЛЮСТРАТОРОВ

Булгакова
МНОГО,
НО все ОНИ
БЕСТОЛКОВЫЕ —
интересных БЫЛО
РАЗ-ДВА
И обчелся.
Только БУМАГУ
ПЕРЕВОДЯТ».

ШАБУРОВ: Я же пожилой человек. У меня барахлит желчный
пузырь, желудок или поджелудочная — не знаю, я к врачу-то не хожу. Может, у меня последствия
злоупотребления алкоголем имеются. Конечно, мне проще говорить
людям гадости, чем сюсюкать. (Вспоминает.) А этот сумасшедший академик-математик Фоменко, который в 90-е годы подался в экстрасенсы от истории и выпускал
громадными тиражами бредовые
книжки! Он же шестидесятник, небось, песни под гитару сочиняет. Но еще он ведь и художникабстракционист, есть толстая
книжка с его иллюстрациями
к «Мастеру и Маргарите», там

го искусства, понятным пионерам
и пенсионерам. И тогда, хочешь не
хочешь, соревнуешься с сюжетами
массовой культуры — у нас были пародии на милицейские сериалы,
голливудские боевики, «Гарри Поттера», ролики бен Ладена.
ГУСЬКОВ: Вам и рекламу, похоже, заказывали?
ШАБУРОВ: Да, Absolut, Swarovski
и Montblanc. Правда, с последним
вышел казус. «Главное, чтобы была
эмблема — белая звезда», — предупредил наш немецкий галерист. Мы
послали видео, а он: «Ну вы
хоть бы посмотрели, какая
звезда». Оказалось, не пяти-,
а шестиконечная. (Смеется.)
Не прошло видео.
195

Инь СЮЧЖЭНЬ
ЛЮДИ, ПИЛЮЛИ, ВАГОНЫ МЕТРО И СЕКОНДХЕНД — ВСЕ СМЕШАЕТСЯ В «ГАРАЖЕ».
Интервью СЕРГЕЙ ГУСЬКОВ/SERGEY GUSKOV
невыносимо
жаркий
летний день редакторы
журнала Interview Сергей Гуськов и Анастасия Агапова сходили
в «Гараж». Они выполнили долг перед искусством — сдали одежду, из
которой китайская художница Инь
Сючжэнь создает инсталляцию специально для холла музея. Но это
была лишь половина дела. Связаться с самой художницей оказалось
непросто: живет она в Пекине, по
скайпу и телефону не разговаривает, электронную почту не любит.
Пользуется только крайне популяр-

В
196

ным в Китае мессенджером WeChat,
с помощью которого там координируют акции протеста и уходят
из-под надзора властей. Лишь благодаря самоотверженной Снежане
Крастевой, куратору из «Гаража»,
Инь Сючжэнь вышла на связь.
ГУСЬКОВ: У вас всегда есть отсылка к городам, где сделаны работы. Какая связь между Москвой
и пилюлей?
ИНЬ СЮЧЖЭНЬ: Вы про инсталляции в чемоданах? Это серия
«Переносные города», которую я
создаю с 2001 года. Я уже доделала

более сорока городов, включая Москву. А моя работа в «Гараже»
на зывается «Медленное действие»,
она изображает желатиновую капсулу, сделанную из старой одежды
местного производства, в нее можно
войти. Меня вдохновило московское
метро. Станции как вереница мелькающих музеев, вагоны — непрерывно выпускаемая череда желатиновых капсул, а пассажиры словно
крупицы лекарства в этих капсулах.
Эти вагоны-капсулы движутся под
землей, словно по чреву города.
ГУСЬКОВ: Вы используете одежду, которую уже кто-то надевал. Откуда взялась эта концепция?
ИНЬ СЮЧЖЭНЬ: Сначала я использовала собственные вещи, потом стала собирать по родственникам и друзьям, а теперь — у незнакомых людей. В поношенной одежде
хранится много информации о пережитом, это вторая кожа.
ГУСЬКОВ: Одни ваши работы
сделаны в чемодане, другие — огромные, в них можно заходить группами. Своеобразная диалектика открытости-закрытости?
ИНЬ СЮЧЖЭНЬ: Каждый человек сам по себе целый мир, каждый
становится передатчиком какой-то
информации. «Коллективное подсознание» зрителей становится частью произведения, находясь внутри, они еще больше раскрывают
свою душу.
ГУСЬКОВ: Вы уже бывали в России, участвовали в V Московской
биеннале. Что думаете о Москве?
ИНЬ СЮЧЖЭНЬ: Еще с детских
лет я много слышала об СССР. Ребенком я носила платье европейского покроя, которое называлось «булацзи», это название пришло в китайский язык из русского. Многие
фильмы, которые у нас показывали, были советского производства.
В университете меня учили преподаватели из России. Москва была
городом из моих фантазий, и когда
я на самом деле приехала сюда, то
испытала душевный подъем. Хотя
я не пробыла здесь долго, мне сразу
стало ясно, что Москва имеет свои
неповторимые черты: множество
музеев и храмов, а москвичи — очень
сердечные люди.

Ф ОТО: SONG DONG/АРХИВ PACE BEIJING (5); АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (6).

ИСКУССТВО

ПО ЧАСОВОЙ СТРЕЛКЕ: ВНУТРИ РАБОТЫ «ИНТРОСПЕКТИВНАЯ
ПОЛОСТЬ»; «ИНТРОСПЕКТИВНАЯ ПОЛОСТЬ», ПЕКИН, 2008;
«ЛЕТАЮЩАЯ МАШИНА», ШАНХАЙ, 2008; «БОТИНКИ С МАСЛОМ»,
ЛХАСА, 1996; ЭСКИЗ ИНСТАЛЛЯЦИИ «МЕДЛЕННОЕ ДЕЙСТВИЕ»
ДЛЯ «ГАРАЖА», 2016. ВНИЗУ: РЕДАКТОРЫ INTERVIEW СДАЮТ
ОДЕЖДУ ДЛЯ ИНСТАЛЛЯЦИИ ИНЬ СЮЧЖЭНЬ.

197

Дальше

КРАСОТА
на ПОМОЩЬ:

загадочные БУСТЕРЫ,

А еще
СОГРЕВАЮЩИЕ ароматы,
198

спасает
новые МАСКИ
очищающие

мир
лица,

коконы

КРАСКА-СПРЕЙ для

и стробинг
199

КРАСОТА

Маска!
Я ТЕБЯ ПОЗНАЮ
ГЛИНА, ТКАНЬ, КРЕМ И ДАЖЕ ФОЛЬГА —
ЦЕЛЕБНЫЕ МАТЕРИАЛЫ СПЕШАТ НА ПОМОЩЬ КОЖЕ.
Фото ДМИТРИЙ ЖУРАВЛЕВ Макияж СВЕТЛАНА ШАЙДА
АНТИВОЗРАСТНАЯ МАСКА ADVANCED NIGHT REPAIR CONCENTRATED RECOVERY POWERFOIL MASK, EST ÉE LAUDER.
НА СТРАНИЦЕ СПРАВА: ОЧИЩАЮЩАЯ ГЛИНЯНАЯ МАСКА SKIN BEST WONDER MUD, BIOTHERM.

200

КРАСОТА

АНТИСТРЕССОВАЯ МАСКА EXTRA-FIRMING FACIAL MASK, CLARINS.
НА СТРАНИЦЕ СЛЕВА: УСПОКАИВАЮЩАЯ ТКАНЕВАЯ МАСКА «УВЛАЖНЕНИЕ + КОМФОРТ», GARNIER.
ПРИЧЕСКА: СВЕТЛАНА ШАЙДА. МОДЕЛЬ: ЯША ВОЛКОВИЦКАЯ/NIK MANAGEMENT.

203

«НА СЪЕМКАХ мы ПЫТАЛИСЬ
угадать БУДУЩИЕ тренды.
ПОЛУЧИЛОСЬ ЗАБАВНО: В фильме
ЭДИНА УВЕРЕНА, ЧТО это ОНА
придумала КОНТУРИНГ».

204

Интервью МАША ВОРСЛАВ/MASHA VORSLAV

ХУДОЖНИК ПО МАКИЯЖУ КРИСТИН КЭНТ РАБОТАЛА НАД ЛУЧШИМИ БРИТАНСКИМИ СЕРИАЛАМИ,
А ЗА ГРИМ В «ПУАРО АГАТЫ КРИСТИ» ПОЛУЧИЛА ПРЕМИЮ BAFTA. В ПОЛНОМЕТРАЖНОМ
ПРОДОЛЖЕНИИ ВЕЛИКОГО СИТКОМА «ПРОСТО ПОТРЯСАЮЩЕ» КРИСТИН ВЕРНУЛА НАМ ЭДИНУ
И ПЭТСИ КАК НИКОГДА СВЕЖИМИ И НЕОТРАЗИМЫМИ.

Кристин КЭНТ

КРАСОТА

205

КРАСОТА

ВОРСЛАВ: «Просто потрясающе» вернулся на
экраны почти через четверть века. Почему вы согласились работать над таким древним проектом?
КЭНТ: Мне всегда нравились съемки, но главная
причина — дружба с Дженнифер (Сондерс, сценаристом и исполнительницей роли Эдины. — Interview).
Я не работала над ее шоу «Френч и Сондерс», зато

САМОЕ сложное В РАБОТЕ —
ПРОСЫПАТЬСЯ в 4:20
УТРА. ЗА 35 ЛЕТ Я так И НЕ
привыкла К ЭТОМУ.

делала грим в рождественской серии
«Просто потрясающе».
ВОРСЛАВ: За которую
вас во второй раз номинировали на BAFTA?
КЭНТ: Да. Еще я помогала
с тремя специальными эпизодами. Один
из них снимали на Олимпийских играх.
Я люблю это шоу, и мне нравится смотреть
на моду глазами Эдины и Пэтси.
ВОРСЛАВ: Я читала, что стиль и макияж героинь копировали со знаменитостей.
С кого именно и почему?
КЭНТ: Мой любимый образ в фильме
даже не у Эдины и Пэтси, а у Любляны,
самой старой и самой богатой женщины в мире.
Я ее срисовала с Дианы Вриланд, чтобы было
понятно, сколько лет Любляне. Это было довольно сложно.
ВОРСЛАВ: Почему? Диана ведь просто красилась.
206

КЭНТ: Потому что на полноценный пластический грим не было ни денег, ни времени. Морщины я делала с помощью латекса и уже на него наносила обычный макияж. Вот он уже был простой: тени
M.A.C Eye Shadow, Goldmine, и Pigment Colour Powder,
Melon, подводка M.A.C Fluidline, Blacktrack, и накладные ресницы M.A.C False Lashes #30.
ВОРСЛАВ: И красная размазанная помада.
КЭНТ: Ага. Детали в кино очень важны, так что
гримерам приходится много чего искать.
о парики высокие, то мушки для родинок. В современном кино парики,
кстати, тоже нужны.
ВОРСЛАВ: Это самое сложное
в съемках?
КЭНТ: Самое сложное — просыпаться в 4:20 утра!
За 35 лет работы я так и не привыкла к этому. Тяжело
каждый раз упаковывать и распаковывать сумки со
всем содержимым. Я работаю на разных площадках,
так что мне нужно очень много всего.
ВОРСЛАВ: Искусственная кровь?
КЭНТ: И не только. Хочется грузовик, чтоб
просто закидывать в него мешки с косметикой и инструментами, а не таскать чемоданы.
Но я не жалуюсь: если бы я специализировалась только на макияже или прическах,
было бы не так интересно.
ВОРСЛАВ: А над фильмами сложнее
работать, чем над сериалами?
КЭНТ: Любой фильм — это просто очень длинный эпизод сериала, задания там такие же. Актеры
у нас были те же, техника тоже не особо изменилась.
Мы уже давно снимаем в HD и привыкли, что картинка качественная и детализированная.
ВОРСЛАВ: В сериале у Эдины и Пэтси эпичный
стиль, но 90-е по нему сразу считываются. Через
20 лет в фильме они тоже выглядят современно.
Как вам это удалось?
КЭНТ: Мы чуть поменяли их макияж и прически, добавили современных
трендов. Правда, пришлось угадывать,
что будет модно в будущем, потому
что от съемок до проката всегда уйма
времени проходит. Получилось забавно: Пэтси почти не изменилась, а вот
Эдина уверена, что это она придумала
контуринг.
ВОРСЛАВ: Фильм-то про моду,
наверняка от этого еще сложнее.
КЭНТ: Нам было важно, чтобы представления
о каждом герое у всей съемочной группы совпадали.
Так что постановщики, художники по костюмам
и гримеры постоянно советовались друг с другом.

Т

Ф ОТО: (ЗДЕСЬ) АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (2); (НА ПРЕДЫДУЩЕМ РАЗВОРОТЕ) GETTYIMAGES.RU (2); АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (5).

Кристин сама выглядит как героиня фэшн-фильма:
графичное белое каре, неизменная красная помада
и ни намека на стремление скрыть возраст. Кому, как
не ей, было доверить образы модных оторв из знаменитой телесатиры 90-х. Редактор Interview Маша Ворслав
не без удовольствия пересмотрела все сезоны сериала
и обстоятельно поговорила с Кэнт о том, как делают
современное кино про моду.

Вплоть до того, что спрашивали, стала бы героиня
с помадой этого цвета покупать этот диван. И с Дженнифер мы советовались, конечно. Если ей идея нравилась, то делали.
ВОРСЛАВ: А сколько на подготовку актрис времени уходило?
КЭНТ: Около часа. Я так много раз их красила, что
знаю их лица, как свое собственное. Джоанна, кстати,
сама великолепно делала себе грим — она всегда знала
Пэтси лучше, чем кто-либо.
ВОРСЛАВ: А когда вы начинаете работу над образом героя?
КЭНТ: Обычно я жду сценария. Диалоги помогают
понять героя и представить, что он думает о себе. Зная
это, можно прикидывать, как ему хотелось бы выглядеть и как он должен выглядеть.
ВОРСЛАВ: И все?
КЭНТ: Почти. Потом объявляют, кто будет играть
роль. Я спрашиваю у актрисы, что она думает о моих
идеях и что из них ей не нравится. Еще сюжет накладывает много ограничений, но важно уметь создавать
что-то классное в любых условиях.
ВОРСЛАВ: Что вам больше всего на съемках запомнилось?
КЭНТ: Ой, много всего. Восход солнца над морем
в Вильфранш-сюр-Мере. Ланч на набережной Сен-ЖанКап-Ферра с Барри Хамфрисом в полном дрэге. Я видела 80 ослепительных дрэг-квин, которые вереницей
входили в лондонский ресторан Royal Vauxhall Tavern.
Они тогда перекрыли движение в утренний час пик.
ВОРСЛАВ: И попортили себе карму, видимо. А когда
вы решили стать визажистом?
КЭНТ: Я пришла на Би-би-си в 1981 году, но заинтересовалась макияжем лет за десять до этого. В то время
я пыталась избавиться от тяжелого акне и поняла, что
хороший макияж отвлекает людей от проблем с кожей.
ВОРСЛАВ: Ой.
КЭНТ: Да, особенно парней. Когда я училась
в художественной школе, больше всего мне нравилось
рисовать людей. Я всегда интересовалась модой и стилем, так что ничего удивительного, что мне нравится
красить.
ВОРСЛАВ: А почему нравится?
КЭНТ: Я люблю работать руками. Я могу изменить
характер человека, нарисовав ему губы по-другому или
накрасив другой помадой. Никогда не перестану этому
удивляться.
ВОРСЛАВ: То есть вы всегда кайфуете от работы?
КЭНТ: Каждая съемка — это новая история, новые
актеры и новая команда. Все лица уникальны и могут
сильно меняться.
ВОРСЛАВ: В похмелье особенно.
КЭНТ: Или в недосып. Художники по гриму переделывают лица еще круче, это наша обычная работа.

Не ценить это может только очень
уставший человек.
ВОРСЛАВ: Воспользуюсь случаем.
Поделитесь своими главными приемами
в макияже? Кроме замазывания акне. Извините, сейчас такая борьба с ним не актуальна.
КЭНТ: Самое главное — чтобы кожа была хорошо
очищена. Важно делать пилинг и тщательно увлажнять
ее. И не надо ложиться спать с косметикой на лице.
ВОРСЛАВ: Ну понятно, ничего сверхъестественного.
КЭНТ: Ну да. С макияжем вообще все просто.
Красная помада всегда кстати, а улыбка работает лучше
подтяжки лица.
ВОРСЛАВ: А что посоветовали бы Пэтси и Эдди?
КЭНТ: У Эдди нет советов, она слишком занята,
чтоб их раздавать. Но у нее есть ассистент Кристофер,
который всегда приводит ее в порядок. Мне кажется,
она даже не в курсе, что именно он делает. А Пэтси
работает в журнале, так что ей бесплатно достается
вся косметика.
ВОРСЛАВ: Она просто мажет на себя все подряд.
КЭНТ: Еще с 70-х.
ВОРСЛАВ: Как вам в команде M.A.C? Ведь есть
много других брендов профессиональной косметики,
почему вы именно с ними работаете?
ЭНТ: Если честно, я даже не помню,
когда мы не сотрудничали. Киносъемки
не прощают ошибок в гриме, так что
на площадке надо каждую минуту все
контролировать и использовать только
качественную косметику. Я очень благодарна, что
M.A.C прислали все, что я запрашивала.
ВОРСЛАВ: Завидую!
КЭНТ: Да, у меня была возможность протестировать продукты, до которых обычно не добраться.
ВОРСЛАВ: Окей, тогда назовите три незаменимых
средства M.A.C и расскажите, за что вы их любите.
КЭНТ: Мне нравятся кремовые румяна Cremeblend
Blush, Posey. Они смотрятся естественно и подойдут для
любого цвета кожи. Еще я часто пользуюсь кремовыми
тенями Pro Longwear Paint Pot, Quite Natural. Ими легко
подчеркнуть цвет глаз и скорректировать их форму.
На экране они выглядят превосходно.
ВОРСЛАВ: А на каждый день сойдут?
КЭНТ: Конечно. Я наношу их как базу для более
ярких оттенков, чтобы тени дольше держались. И брови ими подкрашиваю.
ВОРСЛАВ: Третий, наверно, помада?
КЭНТ: Конечно. Russian Red — лучший оттенок
красного для светлой кожи. Я же шотландка. Но самое
лучшее в ней — стойкость, она держится весь день.
ВОРСЛАВ: Это точно. Но у меня Ruby Woo все равно
любимая.

К

207

КРАСОТА

События, открытия и вещи — самые новые, только красивые.

ХОЛОДНОЕ ПРЕДЗИМЬЕ НЕ СТРАШНО: НОВЫЕ ЗАПАХИ СОГРЕЮТ НЕ ХУЖЕ КОНЬЯКА.
1. AMBER GOLD,
ERMENEGILDO
ZEGNA. ОБЕЩАЕТ
ПЕРЕНЕСТИ В АРАБСКУЮ ГОСТИНУЮ,
ГДЕ ПОДАЮТ КОФЕ
СО СПЕЦИЯМИ
И КУРИТСЯ ЛАДАН.

СОЛНЦЕ СВОИХ
ПОЗИЦИЙ
НЕ СДАЕТ. НО
НОВИНКИ УХОДА
ЗАЩИТЯТ ОТ
УЛЬТРАФИОЛЕТА,
СГЛАДЯТ
ПРИЗНАКИ
ФОТОСТАРЕНИЯ
И ПОВЫСЯТ
ВЫРАБОТКУ
КОЛЛАГЕНА.

2. GALOP D’HERMÈS,
HERMÈS. ЭТА КОЖА
СТАНЕТ ВТОРОЙ.
ВМЕСТЕ С АЙВОЙ,
РОЗОЙ И ШАФРАНОМ.

3. IGNES, ANGELA
CIAMPAGNA. ДЫМНЫЙ, ЕДВА НЕ
КОПЧЕНЫЙ ТАБАК
СО СМОЛОЙ И САНДАЛОМ. ПРОГРЕВАЕТ
НЕ ХУЖЕ КАМИНА
И КОНЬЯКА.

5. BLACK ORCHID,
TOM FORD. ЮБИЛЯРУ
В ЭТОМ ГОДУ ДЕСЯТЬ
ЛЕТ! В ПРОТИВОВЕС
НОВОЙ УПАКОВКЕ ВСПОМНИЛИ
ЕГО ПЕРВОЗДАННЫЙ ВИД.

4. BLACK OPIUM
NUIT BLANCHE,
YVES SAINT LAURENT.
ВАНИЛЬ С КОФЕ ПОМОГУТ ДОТЯНУТЬ ДО
УТРА НА САМОЙ ОТВЯЗНОЙ ВЕЧЕРИНКЕ.

6. BOSS THE SCENT
FOR HER, HUGO BOSS.
УЖЕ СОСКУЧИЛИСЬ
ПО ПЕРСИКАМ?
ДА ВОТ ЖЕ ОНИ.

2

1

7. EFFLOR_ESCE,
NOMENCLATURE.
НЕПЛОСКИЙ ЦИТРУС
С БЕРГАМОТОМ, ТУБЕРОЗОЙ И ДИКИМ
АПЕЛЬСИНОМ.

10. L’ENVOL, CARTIER.
OLD-FASHIONED
С МЕДОМ, ПАЧУЛЯМИ
И МУСКУСОМ УГОТОВИЛИ ДЛЯ МУЖЧИН.
КАК БЫ НЕ ТАК.

8. L’HOMME ULTIME,
YVES SAINT LAURENT.
РОЗА И ГЕРАНЬ НЕ
КОМПРОМЕТИРУЮТ, А ОБОГАЩАЮТ
ТРАДИЦИОННО МАСКУЛИННУЮ КОМПОЗИЦИЮ С КАРДАМОНОМ, ШАЛФЕЕМ
И ИМБИРЕМ.

11. WHITE TEA, RALPH
LAUREN. ЭСТЕТСКОЕ СОЧЕТАНИЕ
БЕРГАМОТА, МАТЕ
И ОСМАНТУСА ДЛЯ
НЕСКУЧНЫХ ЦЕРЕМОНИЙ. НЕ ТОЛЬКО
ЧАЙНЫХ.

9. BASIL & NEROLI
COLOGNE, JO
MALONE. СВЕЖИЙ
АРОМАТ НИКОГДА
НЕ БУДЕТ ЛИШНИМ.
ОСОБЕННО ЕСЛИ
ОН С БАЗИЛИКОМ
И ВЕТИВЕРОМ.

3

12. MISS DIOR
ABSOLUTELY
BLOOMING, DIOR.
НЕ ВСЕ ТО ЯГОДА:
ЕЩЕ РОЗЫ, ПЕРЕЦ
И МУСКУС. ГЕРОИНЯ
MISS DIOR ЯВНО
ПОВЗРОСЛЕЛА.

4

5

12
7
6

СЛЕВА НАПРАВО: МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ КРЕМ WW DAY SPF 40, 3LAB; СЫВОРОТКА EVEN BETTER CLINICAL DARK SPOT CORRECTOR & OPTIMIZER,
CLINIQUE; МАСКА ДЛЯ КОЖИ ВЕК FORCE C3 YEUX 10 %, HELENA RUBINSTEIN.

С

Е
Ц
Д
ЕР

Радиохит нулевых вспомнили неспроста: сибаритское масло марка называет
именно шелковым. «Нос»
Dior Франсуа Демаши
изрядно попотел, чтобы
культовый аромат раскрылся в новой текстуре.

Ф ОТО: А ЛЕКСЕЙ БАЛЬЦЕВИЧ/DIGITALWEE. СТИЛЬ: ТАТЬЯНА А НУФРИЕВА.

ВОЕ

— Лучшая профилактика рака груди — ранняя диагностика. Осмотр у маммолога раз
в год действительно может спасти жизнь.
— Рак груди все чаще встречается у молодых
женщин. Мужчины тоже им заболевают.
— Уплотнение под кожей — сигнал для
немедленного посещения врача. Самостоятельный осмотр нужен раз в неделю.
— Современная мастэктомия (и профилактическая, как у Анджелины
Джоли) почти не оставляет шрамов,
а импланты выглядят и ощущаются как натуральная грудь.

11

ЛКО

A
W
A
ER_

ШЕ

# CA NC

ОРУ Г
У П ST
ЛЯ
M.
U
А Д PER B THER
ТК
РО ТА SU , BIO
ВО
M
СЫ БЮС SERU
И
СТ SE -IN
TE N

208

Главное,
что вы
можете
сделать для
себя в октябре, — наконец
сходить к маммологу.
И отправить к нему
близких обоего пола. Минимум
информации для вооружения
мы вам обеспечим.

ESS

ЗДО

РУ К
ЛЯ F
МД
IE
КРЕ D REL ING
N
R IZ
.
HA
U
T
EDA
IS
, AV
MO
ME
CRE

РОВ
Ь
Е
П
Р
ЕВЫШЕ ВСЕГО

ТИН
Г-КР
Ш
ЕМ Д
L E D ЕИ И Д
ЛЯ
ЕКО
ÉCOL
ЛЬ
LE T
LIF T
É CR ТЕ
A NT
ÈM
E
R I VO LUMIÈR E
LI G
E,
EN È
V E.

REN

ЛИФ

П А РФ
ЮМИ
И ВА
РОВА
ННЫ
ННОЕ
J’ADO
МАС
RE H
UILE ЛО Д ЛЯ Т
ЕЛ
DIVIN
E , DIO А
R.

8

9

10

209

Помните
склеенные
ресницы на
осеннем показе
Jason Wu, которые
в народе называют «паучьими лапками»? Такие
сейчас в моде — ведущие марки
под этим подписываются. Если не
готовы испытывать толерантность
начальника к прекрасному, можно накладывать тушь в один слой. Даже тогда убойный
объем и цвет гарантированы.
ОБЪЕМНЫЕ ТУШИ: SUPRA VOLUME, CLARINS; EXCESSIVE LASH,
MAKE UP FOR EVER; GRANDIÔSE EXTR ÊME, LANC ÔME.

Конструктивный ПОДХОД

БРЕНДЫ СЕБЕ НЕ
ИЗМЕНЯЮТ: ОДНИ
ПРОВОЦИРУЮТ,
ДРУГИЕ ДРАЗНЯТ,
ТРЕТЬИ НЕ
ВЫХОДЯТ ИЗ
ЗОНЫ КОМФОРТА.
В ИТОГЕ ИМЕЕМ
ТЕНИ ХОДОВЫХ
И БРОСКИХ ЦВЕТОВ
В ПАЛИТРАХ КАК
ИЗ-ПОД АКВАРЕЛИ.

АРОМАТ LA FEMME, PRADA.

АРОМАТ L’HOMME, PRADA.

Б о л ь шSе_— л у ч ш е

S
# PLU I Z E _ I S _ C O O L

КРАСОТА

ПАЛЕТКИ ТЕНЕЙ: 1. COUTURE
PALETTE COLLECTOR, SCANDAL,
YVES SAINT LAURENT.
2. MOONDUST, URBAN DECAY.
3. 5 COULEURS EYESHADOW
PALETTE, 02 TONKA IMPÉRIALE,
GUERLAIN. 4. 5 COULEURS
EYESHADOW PALETTE SKYLINE,
506 PARISIAN SKY, DIOR.
5. 4-COLOUR EYESHADOW PALETTE,
02 ROSEWOOD, CLARINS. 6. HYPNÔSE
PALETTE, 110 CHOCOLAT AMANDE,
LANC ÔME.

ГЕНДЕРНЫЕ
АРОМАТЫ PRADA —
НЕ ДЛЯ ПОДКОРМКИ СТЕРЕОТИПОВ,
А ПОИСКА
ВНУТРЕННЕЙ
ГАРМОНИИ.
И КАЖДОДНЕВНЫХ
ЭКСПЕРИМЕНТОВ.

ИКРА
ЗАМОРСКАЯ

СТИК ДЛЯ
КОНТУРИНГА
MASTER CONTOUR,
MAYBELLINE.

MY
EA
CR LCE
ЕР , D O N A .
Т
АЙ TOR BBA
A
ЙЛ
A
Х А MIN & G
U
ILL

e
c r èm
D E L A C R È M E

Ве
Вездесущие
контуринг и стробинг
не так страшны, как их малюют.
М
Малевать правильно помогут
кр
кремовые средства. Они растушевы
вываются пальцами и идеально
по
подходят тем, кто никогда не мог
со
совладать с сухими текстурами.
210

Ф ОТО: А ЛЕКСЕЙ БАЛЬЦЕВИЧ/DIGITALWEE. СТИЛЬ: ТАТЬЯНА А НУФРИЕВА.

ВВЕРХУ: БУСТЕРЫ ДЛЯ ЛИЦА ENERGY, REPAIR, DETOX,
ВСЕ CLARINS. ВНИЗУ: БУСТЕРЫ ДЛЯ ВОЛОС SMOOTHEN INFUSION,
OIL REFLECTIONS ELIXIR, ВСЕ WELLA PROFESSIONALS.

ХА
EY E Й Л А Й
Т ЕР
LIG
HT
GE
A ND ING CR NUINE
E
FAC
G
E , E ME FOR LOW
ST É
E L A EY E S
U DE
R.

Бустеры — помешательство фанатов косметики. Не путайте их с обычными сыворотками: эти — концентрированные, и капать их надо в крем, а не
сразу на лицо или волосы. Телодвижение лишним не будет: в награду
получите уход, который можно менять под ежедневные потребности.

La Prairie сама
себя перещеголяла:
вместо обычной
воды использовала
особенную, с дистиллятом икры.
Так что новый
лосьон будет
побогаче своих
предшественников по
составу
и действию.
ЛОСЬОН
SKIN CAVIAR
R
ESSENCEIN-LOTION,
N,
LA PRAIRIE.
IE.

1

2
6

4

5

# BEING _

FA BUL OUS_ A F

С ГОЛОВЫ ДО НОГ

Красиво жить не запретишь. Шампунь
для тела и головы — самое то для спонтанных поездок. Красящий
спрей приведет корни
в человеческий вид,
а с термозащитным праймером
не страшно
встречать холод. Наконец,
лак с маслом
и разглаживающий крем для
волос добавят
им лоска.

3

СЛЕВА НАПРАВО:
ШАМПУНЬ-ГЕЛЬ ДЛЯ
ДУША H&B WASH, DEAR
BEARD; ЛАК ДЛЯ ВОЛОС
RARE OIL PERFECTING
HAIRSPRAY, MARULA
OIL; КОРРЕКТОР ЦВЕТА
ДЛЯ КОРНЕЙ ВОЛОС
AIRBRUSH ROOT TOUCHUP SPRAY, ORIBE;
ТЕРМОЗАЩИТНЫЙ
ПРАЙМЕР
MIRRORSMOOTH
HIGH GLOSS
PRIMER, AWAPUHI;
РАЗГЛАЖИВАЮЩИЙ
БАЛЬЗАМ ANTIFRIZZ AM DAYTIME
SMOOTHING BLOWOUT
BALM, ALTERNA.

211

КРАСОТА

ЕГО
Ч
О
Д ТЕ ХНИК А

ЭТОЙ ОСЕНЬЮ ЦВЕТОВАЯ
ПАЛИТРА УДАЛАСЬ МАРКАМ
НА СЛАВУ. МЫ ЗА РАЗНООБРАЗИЕ
КРАСОТЫ: КРАСНЫЕ, БЕЖЕВЫЕ,

ДОШЛА

ЧЕРНЫЕ, ЗЕЛЕНЫЕ, ЛАКОВЫЕ,

ДУТ ГУБАМ ЛЮБЫХ ФОРМ
И РАЗМЕРОВ.

ПОМАДЫ, СЛЕВА
НАПРАВО: ПЛОТНАЯ КРЕМОВАЯ
ARTIST ROUGE
CREME, SHINY
BLACK, MAKE UP
FOR EVER; ЖИДКАЯ
МАТОВАЯ POP
LIQUID MATTE
LIP COLOUR +
PRIMER, 07 BOOM
POP, CLINIQUE;
ПЛОТНАЯ КРЕМОВАЯ VICE
LIPSTICK, JUNKIE,
URBAN DECAY; ЛАК
ДЛЯ ГУБ VERNIS
À L È VRES VINYL
CRЕAM, 401, YVES
SAINT LAURENT;
ПЛОТНАЯ КРЕМОВАЯ ROUGE ROUGE,
RD312 POPPY,
SHISEIDO; ЖИДКАЯ
МАТОВАЯ VIVID
MATTE LIQUID,
50 NUDE THRILL,
MAYBELLINE.

ТОНАЛЬНЫЙ КРЕМ —
ОСНОВА ОСНОВ ЛЮБОГО
МАКИЯЖА И НЕЛИШНИЙ
ЗАЩИТНЫЙ СЛОЙ. ЕСЛИ
ХОТИТЕ ИСПРАВИТЬ
ТОН ТОЛЬКО ЛОКАЛЬНО,
ПРИСМОТРИТЕСЬ
К ЦВЕТОВЫМ КОРРЕКТОРАМ И КОНСИЛЕРАМ.
ТОНАЛЬНЫЕ КРЕМЫ, ПО ЧАСОВОЙ СТРЕЛКЕ: SUPERBALANCED
SILK SPF 15, CLINIQUE; CP CREAM FOUNDATION, SENSAI; DOUBLE
WEAR NUDE CUSHION STICK RADIANT MAKEUP FOUNDATION,
EST ÉE LAUDER; CAPTURE TOTALE DREAMSKIN PERFECT SKIN
CUSHION SPF 50 PA+++, DIOR. ВНИЗУ СЛЕВА НАПРАВО: КОНСИЛЕР
NAKED SKIN WEIGHTLESS COMPLETE COVERAGE CONCEALER,
URBAN DECAY; КОРРЕКТОР FIX IT COLOUR, DIOR.

212

Ф ОТО: А ЛЕКСЕЙ БАЛЬЦЕВИЧ/DIGITALWEE (5); АРХИВ ПРЕСС- СЛУЖБЫ (1). СТИЛЬ: ТАТЬЯНА А НУФРИЕВА.

МАТОВЫЕ, НАСЫЩЕННЫЕ
И ПРОЗРАЧНЫЕ ПОМАДЫ ПОДОЙ-

ПО ЧАСОВОЙ СТРЕЛКЕ:
ОЧИЩАЮЩЕЕ МОЛОЧКО
О
BOTANICAL MILK, ANNE
SEMONIN; ОЧИЩАЮЩИЙ
Й
БАЛЬЗАМ ADVANCED
NIGHT MICRO CLEANSING
G
BALM, EST ÉE LAUDER;
ШЕЛКОВЫЕ КОКОНЫ
COCON DE SOIE И КИСТЬ
Ь
ДЛЯ УМЫВАНИЯ
PINCEAU, ВСЕ «Л’ЭТУАЛЬ
SÉLECTION»; НАСАДКА
SONIC SYSTEM CITY
BLOCK PURIFYING
CLEANSING BRUSH,
CLINIQUE.

Зач зубной
Зачем
щет
щетке Bluetooth?
Дл
Для синхронизац
зации с телефоно
ном. А она —
что
чтобы настраиват
вать параметры чистки не
на
наугад, а под
ко
конкретного
по
пользователя.
И формиров
вать у него
зздоровые
привычки.
ЭЛЕКТРИЧЕСКАЯ
ЗУБНАЯ ЩЕТКА
BLACK PRO 7000
SMART SERIES,
ORAL-B.

Чисто КОНКРЕТНО
Новые штуки для очищения всегда интересно пробовать. Осенью их, как
положено, урожай: мягкие щетки и шелковые коконы для отшелушивания,
бальзам для растворения макияжа и молочко для самых чувствительных.

ЗНАКОВЫЕ ЛИНЕЙКИ УХОДА РЕИНКАРНИРУЮТ.
РОСКОШИ МЕНЬШЕ НЕ СТАНОВИТСЯ, А ЭФФЕКТА
ПРИБАВЛЯЕТСЯ — СПАСИБО МЕДУ, МАТОЧНОМУ
МОЛОЧКУ, ВОДОРОСЛЯМ И БЕССМЕРТНИКУ.

Алиса
ШАБАНОВА
директор по развитию
и совладелица GrinDin

Подбор спортивного режима и питания
по ДНК для России нов, но на Западе
его проводят уже пять лет с подачи
Стэнфорда.
Чем он хорош: геном человека
не меняется, и индивидуальные принципы питания и тренировок актуальны
всю жизнь. На полученной «своей» диете
можно потерять 6—8 % массы, а на «чужой» — 1—2 %. Кроме того, вы сами выбираете, что есть и как сочетать продукты.
Главное — соблюдать баланс элементов
и тренироваться с учетом рекомендаций.
Поэтому про сезонные метания с диетами наконец можно забыть.

ВВЕРХУ И ВНИЗУ:
АНТИВОЗРАСТНЫЕ
КРЕМ И СЫВОРОТКА
HARMONIE DIVINE,
L’OCCITANE. СПРАВА
И СЛЕВА: ДНЕВНОЙ
КРЕМ, НАСЫЩЕННЫЙ
ДНЕВНОЙ КРЕМ И НОЧНОЙ КРЕМ ABEILLE
ROYALE, GUERLAIN.

213

КРАСОТА

Хорошего
ПОНЕМНОГУ
Текст АДЭЛЬ МИФТАХОВА/

вспомните цве точные масла Darphin и Decléor
в крошечных флаконах, ко торые в магазинах уже
бог знает сколько лет. Австралийская органика
MV Organic Skincare тоже есть в бустерах на базовых и эфирных маслах.
Успехи о похождениях бустеров можно продолжать.
Американцы из Philosophy сделали всего один органический бустер, зато какой. Turbo Booster C Powder —
это антиоксидантная пудра с витамином С, которую
можно смешивать с любой сывороткой. Формат пудры
выбран неспроста: этот витамин в жидкой форме

МЕСТО КИЛОГРАММОВ
КОСМЕТИКИ СКОРО ЗАЙМУТ
КРОШЕЧНЫЕ ПУЗЫРЬКИ
БУСТЕРОВ. ИЛИ НЕТ?

ADELIA MIFTAKHOVA

214

Моду на косметические конструкторы
предвосхитила другая европейская марка —
Sepai. Ее создательницы Паола Гульотта
и Роксана Чанг предлагали прокачивать
средства Sepai самостоятельно. Подсказать,
какой именно шприц с концентратом вам
вкачать в крем, должны были консультанты
марки — правда, в их распоряжении сканера
и другой электроники не было.
За рамки узкого круга любителей «умной»
косметики тренд на индивидуальный уход
долго не выходил. Но любая удачная метода
всегда приспосабливается под широкую аудиторию. Вспомните кислотные пилинги: пять лет
назад их можно было сделать только у косметолога. Сейчас средства с высоким содержанием
кислот можно купить в любой аптеке и самой
получить салонный результат. Та же история
с бустерами.
Одним из первых бустеров «для всех» стал
Clarins Radiance-Plus Golden Glow Booster: одна
его капля превращала любой крем в слабый
автозагар. В этом году у марки вышло целых
три концентрата — Detox, Repair и Energy, но
уже с уходовыми свойствами. Clarins — первый, но далеко не последний из крупных игроков рынка, которые еще откроют для себя
идейный и коммерческий потенциал бустеров. А пока на этом поле пашут их кол леги помельче.
«Первый в мире бустер-бар» открыла сингапурская марка Skin Inc., которую взяла под
кры ло сеть Sephora. У нее десять бустеров,
которые продаются отдельно и в наборах. Последние хороши тем, что их
можно купить под опреде ленную
проблему: обезвоженность или потерю тонуса. С таким подходом можно
вызвать доверие даже у не самого
образованного потребителя.
Калифорнийский бренд с французскими корнями Odacité ориентируется
на любителей натуральной косметики, а это большой сегмент покупателей. Его концентраты создаются без искусственных примесей, на основе редких масел.
Принцип, кстати, не нов:

ЭНТУЗИАЗМ В отношении
БУСТЕРОВ сравним С ТЕМ,
С каким ЛЕТ ДЕСЯТЬ назад ВСЕ
встречали СЫВОРОТКИ.

Ф ОТО: А ЛЕКСЕЙ БАЛЬЦЕВИЧ/DIGITALWEE.

З

айдите в свою ванную, подойдите
к полке с косметикой и посчитайте количество банок. Десять?
Пятна дцать? Принимайте поздравления, если не двадцать. И не забудьте посчитать то, что стоит на раковине.
От перепотребления удержаться трудно.
От перепотребления косметики — еще сложнее. Не по стоимости, так по размеру это чаще
всего маленькие покупки, которые как будто
не захлам ляют пространство вокруг. У них
известный терапевтический эффект: в унылое осеннее утро мало что способно поднять
настроение лучше тоника или пилинга
с натуралистичным запахом каких-нибудь
забытых абрикосов.
Но чаще уходовую косметику покупают
именно за основную функцию. И наличие
в доме нескольких сывороток и кремов всегда
оправданно. Состояние кожи меняется не
по сезонам, а каждый день. Сегодня ей нужно
суперувлажнение, завтра — мягкий пилинг,
а послезавтра — ударная доза антиоксиданта.
Одним средством тут не обойтись.
Так считали примерно вчера. А сегодня
появились бустеры, которым прочат все лавры
вашего сложносочиненного ухода. Потому что
с ними десяток полноразмерных склянок пере станет быть нужным: с его задачей вполне
справится базовый дневной крем. Если докупить к нему несколько маленьких пузырьков
с концентрированными сыворотками.
В это верила еще несколько лет
назад французская марка IOMA
(она есть в «Иль де Ботэ»). Для нее
светоч микроэлектроники ЖанМишель Карам придумал сканер,
который считывает состояние кожи. В зависимости от показателей
поврежденности, обезвоженности
и сальности консультанты смешивают каждому клиенту индивидуальный дневной или ночной крем.
Проще говоря, обаятельный
Карам предложил выбирать
косметику не против
морщин или старения,
а для красивой кожи.

очень быстро распадается и теряет все свои свойства.
Сотни восторженных отзывов на сайтах Ulta, Amazon,
Sephora и MakeupAlley заставляют как минимум обратить на пудру внимание.
Как видно, производители ухаживающей косметики не сидят сложа руки. Но и про макияж никто
не забывает. Канадцы в Cover FX сделали отличные
капельные хайлайтер и бронзер. А еще одна небезызвестная канадская фирма давно такими промышляет:
крошечные пузырьки M.A.C Lustre Drops содержат
жидкий оттеночный хайлайтер, которым можно
разбавлять любимый тон.
Также у Cover FX есть концентраты, которые она
советует добавлять в «родной» тональный, чтобы
сделать его антивозрастным, увлажняющим или
успокаивающим. Правда, есть подозрение, что для
такого же эффекта капли можно вмешивать в обычный дневной крем.
Крайне недурной подарок приготовил и аптечный люкс. Dermalogica придумала то, чего не могли дождаться
ненавистники традиционных санскринов.
Бутылочка Solar Defense Booster SPF 50
делает из любого крема солнцезащитный.
То есть защита от солнца есть, а белого
налета, жирности и неприятной липкости от него нет.
Энтузиазм в отношении бустеров у прогрессивных потребителей сравним с тем, с каким лет десять
назад они встречали сыворотки. Но сейчас именно
их волшебные свойства и развенчивают. Как правило,
покупатели жалуются на дикую стоимость сывороток
и необходимость покупать кремы и остальной уход
у того же производителя, чтоб на коже все сработало
как задумано.
С бустерами тоже не все понятно. Часто производители разрешают наносить их на кожу в чистом
виде. Так, например, говорит американская марка
Dr. Dennis Gross про свой набор Clinical Concentrate

Booster Kit. Но если эти якобы суперконцентрированные эликсиры можно без вреда наносить на
лицо, действительно ли они эффективнее обычных сывороток?
Косметику популярных брендов часто критикуют именно за низкое содержание активных веществ. Мол, она сможет хоть что-то сделать с организмом, только если ее проглотить. Сам факт того,
что производители позволяют добавлять бустеры
самостоятельно, говорит, что эти средства вряд
ли так действенны и эффективны, как убеждает
PR-служба бренда.
Объяснение простое: ни одна компания не заинтересована в том, чтобы давать в руки непрофессионала орудие, неправильное использование которого
может привести к судебному разбирательству. Поэтому средства с сильным эффектом, на славу которых
претендуют бустеры, всегда можно было найти только
по наводке косметолога, а никак не на полках супермаркета у дома.
Из этих вопросов вытекает следующий, о взаимодействии компонентов крема и бустера. Марки рассчитывают на лояльность покупателя и предполагают,
что бустер и крем он будет покупать из одной линейки. В этом случае их компоненты точно будут сочетаться. Но как часто вы встречали людей, которые так
и делают? Тем более бустеры сейчас будут покупать
экспериментаторы, у которых вряд ли хватит терпения
пользоваться только двумя средствами.
Как поведет себя бустер, если добавить его в крем
другой марки? На этот вопрос никто, кроме врача,
не ответит, а он важен. Некоторые компоненты
косметики нейтрализуют друг друга, другие уси ливают совместное действие, третьи вообще нельзя
сочетать.

О

чевидно, что далеко не все покупатели
будут штудировать сайты с характеристикой ингредиентов косметики (держать
это в голове невозможно). На российском
рынке ситуация осложняется тем, что качественного научно-популярного русскоязычного ресурса у нас все еще нет.
Картина выходит такая. В теории бустеры должны избавлять от лишних трат
и упрощать ежедневный уход, но на практике модель усложняется. Пока тренд только набирает обороты, так что у производителей есть время
учесть нюансы, которые возникают с применением
бустеров.
Пока лучше всего концентраты освоили перечисленные ранее специализированные бренды, построившие вокруг бустеров свою концепцию. Искать новинки
стоит в первую очередь у них. Но и бустеры массовых
брендов не стоит списывать со счетов — просто с ними
придется самим вникать в особенности взаимодействия компонентов. Главное — знания, полученные
в процессе, пригодятся.
215

КРАСОТА

Д

октора Себа знают все,
кто интересуется небанальной косметикой.
Тех, кто ее для себя
только открывает, ждет
сюрприз: за строгим начертанием
Dr Sebagh стоит вполне конкретный
и чертовски обаятельный человек.
Который мастерски колет ботокс богатым и знаменитым.
Кроме рукоделия (а Себа действительно лепит лица) доктор развивает собственный бренд косметики. Никакого противоречия тут
нет: разумный клиент не будет спасаться от морщин и асимметрии
только инъекциями, а обеспечит коже качественный уход каждый день.
И именно эту задачу ему помогает
решить марка Dr Sebagh. Как именно — Interview выяснил.
ВОРСЛАВ: Жан-Луи, допустим,
я решила всерьез взяться за свою

кожу. Как понять, что именно ей
нужно?
СЕБА: Всем нужно питание и увлажнение. Так что, будь у вас жирная, комбинированная или сухая
кожа, нужно подобрать средства, которые приведут ее водно-жировой баланс в норму.
ВОРСЛАВ: Я правильно
понимаю, что вы сейчас про
сыворотки и кремы?
СЕБА: Именно. С правильным уходом в любом возрасте можно выглядеть превосходно.
ВОРСЛАВ: Обнадеживаете! Как эксперт по инъекциям, скажите, изобретут когда-нибудь уколы, которые заменят ежедневный
уход?
СЕБА: Это сюжет для нового
сезона «Игры престолов». Один дозор стену не сохранит, нужно бросить на ее защиту все силы.

ВОРСЛАВ: Забавно. Опишите
тогда минимальный уход для всех?
СЕБА: Прежде чем что-то на себя
наносить, убедитесь, что кожа действительно чистая. Для этого нужно
не только умывание, но
и пилинг. Потом можно
«кормить» кожу маслами
и водой.
ВОРСЛАВ: А санскрин
нужен каждый день?
СЕБА: Летом в северных странах — да. Но искусственное голубое освещение тоже ускоряет
старение. В моем новом
креме Supreme Day Cream есть
HEV-фильтры против него.
ВОРСЛАВ: Как страшно жить.
А что вам из своего арсенала средств
больше всего нравится?
СЕБА: Я люблю смешивать ботокс, филлеры, ультразвук и нити.
Вот такое комбо.

АНТИВОЗРАСТНОЙ ДНЕВНОЙ КРЕМ SUPREME DAY СREAM, DR SEBAGH.

216

Джин Сун
ЧОЙ

САМЫЙ ДОРОГОЙ СПЕЦИАЛИСТ ПО БОТОКСУ УМЕЕТ
ДОСТАВИТЬ ЖЕНЩИНЕ УДОВОЛЬСТВИЕ, ЛОВКО
СОВМЕЩАЯ РАЗЛИЧНЫЕ СРЕДСТВА ОМОЛОЖЕНИЯ.
Ф ОТО: А ЛЕКСЕЙ БАЛЬЦЕВИЧ/DIGITALWEE (2); АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (2). СТИЛЬ: ТАТЬЯНА А НУФРИЕВА.

Жан-Луи
СЕБА

рибытия в Москву лаков Джин Сун Чой мы
ждали особенно. Ими
делают самый классный, современный маникюр в кампаниях Dior, Prada,
Lanvin и на показах первой величины. А ее мастерам доверяют руки
и ноги Бейонсе, Дженнифер Лоуренс
и Тейлор Свифт.
Чой пробилась наверх сама.
В 1991 году, почти в тридцать лет
и без английского, она переехала
из корейской деревни в Нью-Йорк.
Работа маникюрщицы —
одна из немногих, на которую берут эмигранток без
языка, поэтому Джин устроилась в корейский же салон красоты.
Трудолюбия ей было не
занимать, так что уже через восемь лет она открыла
в Ист-Виллидже спа-салон

П

ЛУЧШЕ ВСЕХ В МИРЕ МАНИКЮР ДЕЛАЮТ, КАК
ИЗВЕСТНО, РУССКИЕ. И КОРЕЯНКИ. А НЕКОТОРЫЕ
ИЗ НИХ И ОТЛИЧНЫЕ ЛАКИ СОЗДАЮТ.
Jin Soon Hand and Foot Spa. Следом — еще один в Вест-Виллидже
и ни много ни мало в Верхнем ИстСайде. Завсегдатаем третьего стала
живущая неподалеку Сара Джессика Паркер.
Но лаки Jin Soon появились только в 2012 году. Первая коллекция называлась «Квинтэссенция» и своему
имени соответствовала. Джин Сун
придумала шесть классических оттенков с названиями под стать любимой ею Джейн Остин: Tulle, Muse,
Nostalgia, Coquette, Audacity и Risque.
Джин Сун вообще за
проверку временем. Скоропалительные тренды вроде
моды на меховые и накладные ногти она считает забавным аксессуаром на
один день. А будущее видит
за минимализмом.
Родную культуру Чой
тоже не забывает. Летнюю

коллекцию этого года она посвятила
традиции азиатских девочек красить
ногти пастой из лепестков недотроги
бальзаминовой — эта кашица окрашивает ноготь лучше любого лака.
Согласно поверью, девушка, чьи ногти останутся розовыми до первого
снегопада, в следующем году найдет
свою любовь. В общем, корейская
акула бизнеса тот еще романтик.
В индустрии ее особенно ценят за
талант адаптировать тенденции и не
меньше — за хороший характер.
У улыбчивой Джин Сун в друзьях
половина моделей, редакторов и дизайнеров. А работает она с мужем:
архитектор Джон Кофлан отвечает
за наполнение всех ее салонов.
Словом, Чой заботится о клиенте,
кем и где бы он ни был. От российской аудитории она тоже ждет многого. В первую очередь — любви к той
утонченной эстетике, которую сама
продвигает. МАША ВОРСЛАВ

ЛАКИ JIN SOON, ОТТЕНКИ ПО ЧАСОВОЙ СТРЕЛКЕ: CANTATA, SOIR ÉE, EPIDOTE, METAPHOR.

217

ДИЗАЙН

Missoni BAIA
БИЗНЕСМЕН ВЛАДИСЛАВ ДОРОНИН, АРХИТЕКТОР
ХАНИ РАШИД И ДИЗАЙНЕР АНДЖЕЛА МИССОНИ
ПРЕДСТАВЛЯЮТ ПЕРВЫЙ СОВМЕСТНЫЙ
ПРОЕКТ — ДОМ МЕЧТЫ НА ПОБЕРЕЖЬЕ МАЙАМИ.
Текст МАРИЯ МАТУСОВА/MARIA MATUSOVA

218

полнительских искусств Адриенн
Аршт и Мидтаун от Эджуотера тоже
недалеко.
На 57 этажах Missoni Baia разместят 146 резиденций с видом на город,
океан, залив Бискейн и Майами-Бич.
Поклонникам велнеса будет где разгуляться: на территории пять бассейнов, теннисный корт, фитнеси спа-центр, салоны красоты для
резидентов и их питомцев. Обладателям пентхаусов повезет еще больше:
собственный бассейн с панорамным
обзором прямо в квартире. Пока
здание находится на стадии строительства, открыты роскошный шоурум и офис продаж, где можно купить апартаменты по специальному
запросу.
Владислав Доронин, глава девелоперской компании «OKO Group»,
планировал строительство давно:
«Когда я впервые приехал в США,
у меня появилась мечта — реализовать в Майами исключительный проект. Благодаря Missoni Baia я создаю
в этом городе нечто по-настоящему
изысканное».
Интерьеры разработаны под личным руководством Анджелы и Розиты Миссони. Теперь узорами модного Дома (которые ни с какими другими не спутаешь) можно заполнить
не только гардероб, но и выполнить
весь интерьер.
Если для Рашида и Доронина подобные проекты — неотъемлемая
часть профессии, то Анджела Миссони в таких масштабах творит впервые: «Для меня это не просто дизайн,
а воплощение образа жизни Missoni.
Здесь слились эстетическое и техническое новаторство. Это дом мечты!
Я хочу показать его всему миру».

ВВЕРХУ СПРАВА: ВЛАДИСЛАВ ДОРОНИН.
ВНИЗУ СЛЕВА: ХАНИ РАШИД.
ВНИЗУ СПРАВА: АНДЖЕЛА МИССОНИ.

«Я СОЗДАЮ в ЭТОМ городе НЕЧТО
ПО-НАСТОЯЩЕМУ ИЗЫСКАННОЕ».

Владислав Доронин
Ф ОТО: АРХИВ AMAN/AMAN.COM (8); АРХИВ MISSONI/MISSONI.COM (1);
АРХИВ MISSONI BAIA/MISSONIBAIA.COM (1).

У

никальный проект
небоскреба
высотой 197 метров разрабатывал Хани Рашид,
основавший вместе с Лиз-Анн Кутюр нью-йоркское
бюро Asymptote Architecture. Оба
архитектора одержимы искусством
и технологиями и с удовольствием их
сочетают. В доказательство — отель
Yas Marina в Абу-Даби, мультимедийный павильон ARC в Южной Корее,
проект филиала музея «Эрмитаж»
и небоскреб на территории бывшего
завода ЗИЛ в Москве.
Округлые угловые колонны Missoni
Baia напоминают паруса, наполненные ветром: «Мы вдохновлялись
американскими скульпторами-минималистами Солом Левиттом и Дональдом Джаддом и математической
поэзией великого венесуэльского художника Хесуса Рафаэля Сото. Они
восхищались чистотой, силой и музыкальностью формы. Наш проект
гармонирует с образом Майами», —
говорит Хани.
Комплекс расположится в жилом
районе Эджуотер. По соседству —
фешенебельный Дизайнерский квартал с бутиками Dior, Gucci, Louis
Vuitton и отличными ресторанами.
А также арт-квартал Винвуд, ставший в 2009 году холстом для лучших уличных художников. Тут около
70 галерей, музеи и арт-студии. Каждый декабрь в Винвуд съезжаются десятки тысяч адептов искусства и желающие быть рядом, чтобы посетить
международную ярмарку современного искусства Art Basel.
Частная коллекция семьи Рубелл,
Музей искусств Перес, Центр ис-

WWW.MISSONIBAIA.COM

219

ФАВАЗ ГРУОЗИ
И НИНА АГДАЛ

ОТДЕЛ КАДРОВ

Гори ЯСНО
Interview нашел самых преданных
болельщиков российской сборной на
Олимпиаде в Рио. Ими стали члены
совета директоров Bosco di Ciliegi Екатерина Моисеева и Михаил Куснирович.
Не в последнюю очередь благодаря им,
точнее, спортивной форме Bosco россияне
заняли 4-е место в общем зачете.

ЕВА КАВАЛЛИ
И ФИОНА СВАРОВСКИ

ХАРВИ
ВАЙНШТЕЙН

Гулять так
ГУЛЯТЬ!
Основатель ювелирной марки
de Grisogono Фаваз Груози всегда
любил погулять на широкую ногу.
Вот и празднование дня рождения
устроил на любимой Сардинии
в Порто-Черво, окружив себя супермоделями, маститыми предпринимателями и вечными старлетками.
Красиво жить не запретишь.

МИХАИЛ КУСНИРОВИЧ
И ЕКАТЕРИНА МОИСЕЕВА

ЛИНДСИ ЛОХАН
И РИК ЮН

Рисковое ЗАНЯТИЕ
Гитара Боно, свидание с Кевином Спейси,
картины Дэмиена Херста и Джеффа Кунса
и реквизит фильма «Выживший». На третьем
аукционе и благотворительном ужине фонда
Леонардо ДиКаприо с помощью этих нехитрых
лотов удалось собрать 45 миллионов долларов
в пользу организаций по защите окружающей
среды и в помощь жертвам терактов.
ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО, ДЖОНА ХИЛЛ,
ТОБИ МАГУАЙР, ЭДВАРД НОРТОН

Ф ОТО: GETTYIMAGES.RU (1); АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (6).

РЕНАТА ЛИТВИНОВА

За РУЛЕМ
От Красной площади через МГУ и Метромост
к ВДНХ. В третьем ГУМ-Авторалли — традиционном заезде автомобилей советской эпохи — участвовали звезды спорта, телевидения и даже политики.
Московская
арт-общественность не
Но больше всего повезло актрисе Ренате
Литвиноустает
ходить из галерей в музеи и из
вой, она сидела не за рулем, а на
пассажирском
музеев
в выставочные
пространства.
сиденье. «Я получила права в 25
лет, но
не могу
То Гари
Татинцян привезет работы
сказать, что я какой-то отъявленный
автомобилист,
хулигана
и классика поп-арта Питера
я очень рассеянная и часто путаю
газ с тормозом,
Соула.
То бизнесмен Борис Минц
поэтому сегодня поеду в качестве
пассажира».

Ни минуты
ПОКОЯ

221
221

ОТДЕЛ КАДРОВ

ЗЕБРА КАЦ

ДАША РАШ

МИХАЛ ЦИТАРА
АРТУР
ЕФРЕМОВ

Смотри В ОБА

СЕРГЕЙ ШНУРОВ

ЕКАТЕРИНА
ЖИВОГЛЯДОВА
И МАША ЕЩЕНКО

Все московские «все» этим летом активно расширяли «Кругозор», то есть не вылезали с одноименной
площадки, что построила выдающаяся во всех смыслах
команда Stereotactic на территории завода «Правда».
За три быстрых месяца здесь успели отыграть живые
выступления и диджей-сеты Иван Смагге, Aux 88 и Mad
Professor. Важный берлинский клуб Salon zur Wilden
Renate провел собственную полноценную вечеринку.
И это не говоря об образовательных программах, блошиных рынках и спортивных трансляциях. Если бы
здесь еще можно было жить, то «Кругозор» из временной площадки превратился бы во вполне себе анклав.

ИРИНА
ГОРБАЧЕВА

ТАНЯ МАКАРОВА
И ДМИТРИЙ
ФЕСЕНКО

SADO OPERA
МУДЖУС

На один отмененный, но ставший легендарным музыкальный фестиваль Outline этим летом
пришлось три очень качественных. Каждому по
потребностям. Любители передовой поп-музыки
наслаждались выступлениями FKA Twigs и дуэта
Macklemore и Райана Льюиса на «Ласточке»
в «Лужниках». Поклонники проверенных и массовых развлечений слушали The Chemical Brothers
и группу «Ленинград» на «Пикнике Афиши».
За вышеупомянутый Outline отомстили организаторы санкт-петербургского Present Perfect
Festival, устроив русский рейв на 18 часов.

222

FKA TWIGS

ФИЛИПП
ГОРБАЧЕВ

Ф ОТО: АРХИВЫ ПРЕСС- СЛУЖБ (15).

Музыка ЛЕТА

АЛЕША КОВАЛЕВА
И АЛЕКСЕЙ
ДЫМАРСКИЙ

223

II Биеннале
уличного
искусства
Центральный Манеж,
основной проект «Невидимая стена» ................................................Сентябрь

30 августа –
18 января

Главный партнёр:

ВДНХ,
выставка #проект64 : НЕ/ЗАВИСИМОСТЬ ............ 15 cентября – 18 января
Центр МАРС,
выставка МЕТАФОРМЫ ..............................................................до 30 октября
Галерея РуАртс,
выставка Марата ‘Морик’ Данильяна........................... 5 октября – 5 ноября
ЦСИ ВИНЗАВОД, Цех Белого,
выставка Ключевой Момент ..........................................15 ноября – 18 января
ЦСИ ВИНЗАВОД, галерея 11.12,
персональная выставка Славы Птрк .......................... 15 ноября – 11 декабря
Зиларт Холл,
выставка проектов паблик арта
«ЗИЛАРТ в городе» ....................................................29 ноября – 23 декабря

artmossphere.ru

Партнёр:

АДРЕСА
AGENT PROVOCATEUR, Столешников пер., 10, стр. 3, тел.: (495)
937 5488; ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 788 4343; ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7300.
ANDY WOLF, «Бинооптика»,
Профсоюзная, 7/12, тел.: (499)
125 0386.
ANTONIO BERARDI, ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7321.
ALEXANDER WANG, ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7321;
«Цветной», Цветной б-р, 15, стр. 1,
тел.: (495) 737 7773.
AQUAZZURA, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
AVANT TOI, Столешников пер., 13,
тел.: (495) 664 8159.
ARMANI PRIVÉ, www.armani.com
BARBARA BUI, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3402.
BEN-AMUN, www.ben-amun.com
BALENCIAGA, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
BOSS, Кузнецкий Мост, 9/10,
тел.: (499) 685 1951.
BRUNELLO CUCINELLI, ГУМ,
Красная пл., 3, тел.: (495) 620 3454;
Столешников пер., 13, стр. 3,
тел.: (495) 664 8698.
BURBERRY, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3389.
BVLGARI, Кузнецкий Мост, 7;
ГУМ, Красная пл., 3, тел.: (495)
780 3834; Третьяковский пр., 1/1,
тел.: (495) 933 3390; г-ца «РэдиссонСлавянская», пл. Европы, 2, тел.: (495)
941 8738.
CALVIN KLEIN JEANS, «Атриум»,
Земляной Вал, 33, тел.: (800)
100 9339; «Европейский», пл. Киевского вокзала, 2, тел.: (495) 980 9108;
«Цветной», Цветной б-р, 15, стр. 1,
тел.: (495) 737 7773.
CARRERA Y CARRERA,
г-ца The Ritz-Carlton, Тверская, 3,
тел.: (495) 580 9203; «Космос Золото»,
Тверская, 4, тел.: (495) 692 6544.
CARTIER, Петровка, 5, тел.: (495)
510 5060; ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 795 0340.
CÉLINE, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; Третьяковский пр., 8, тел.: (495) 933 2305.
CHANEL, CHANEL HIGH
JEWELLERY, Петровка, 7,
тел.: (495) 777 0555; «Времена года»,
Кутузовский пр-т, 48, тел.: (495)
967 3990.
CHARLOTTE OLYMPIA,
Дмитровский пер., 11, тел.: (495)
645 0009.
CHLOÉ, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; «Барвиха Luxury
Village», 8-й км Рублево-Успенского ш., 114, тел.: (495) 225 8863.
CHRISTIAN LOUBOUTIN, ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7321;
М. Бронная, 24/1, тел.: (495)
694 5916.
COACH, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3483.
DIOR, DIOR FINE JEWELLERY
& TIMEPIECES, Столешников пер.,
18, тел.: (495) 745 8010; ГУМ,
Красная пл., 3, тел.: (495) 620 3161.

DOLCE & GABBANA, Третьяковский пр., 2, тел.: (495) 933 7300;
«Торговый Дом Москва», Кутузовский пр-т, 31, тел.: (495)
933 3037; ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
DSQUARED2, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; «Барвиха
Luxury Village», 8-й км РублевоУспенского ш., 114, тел.: (495)
225 8896.
EMPORIO ARMANI, ГУМ,
Красная пл., 3, тел.: (495) 620 3328.
ERIKA CAVALLINI, ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7321.
ETRO, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3370; «Весна»,
Н. Арбат, 19/1, тел.: (495) 789 9669;
Смоленский пассаж, Смоленская пл.,
3, тел.: (495) 916 8571.
ÉTUDES STUDIO, «КМ20», Кузнецкий Мост, 20, тел.: (499) 754 8677.
FENDI, www.fendi.com
FURLA, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3448.
GAULTIER PARIS,
www.jeanpaulgaultier.com
GIAMBATTISTA VALLI,
www.giambattistavalli.com
GIUSEPPE ZANOTTI DESIGN,
ГУМ, Красная пл., 3, тел.: (495)
620 3216; Столешников пер., 14, стр. 1,
тел.: (495) 780 4121.
GIVENCHY, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; «Барвиха
Luxury Village», 8-й км РублевоУспенского ш., 114, тел.: (495)
645 4495.
GUCCI, Петровка, 16, тел.: (495)
785 3555; Кутузовский пр-т, 31,
тел.: (495) 739 5931; ГУМ,
Красная пл., 3, тел.: (495) 725 4208.
HERMÈS, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3019; Столешников пер., 11, тел.: (495) 933 2833.
HUBLOT, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; Третьяковский пр., 7, тел.: (495) 933 3393;
Кутузовский пр-т, 31, тел.: (495)
933 3031.
ISA ARFEN, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
ISABEL MARANT, ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7321.
J.M. WESTON, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3217.
JAQUET DROZ, Петровский пассаж,
Петровка, 10, тел.: (495) 624 1385.
JIMMY CHOO, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
KENZO X H&M, «Метрополис»,
Ленинградское ш., 16а, стр. 4,
тел.: (495) 626 5588; «Афимолл
Сити», Пресненская наб., 2,
тел.: (499) 272 6173.
LANVIN, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; Третьяковский пр., 4, тел.: (495) 933 3380;
«Барвиха Luxury Village»,
8-й км Рублево-Успенского ш., 114,
тел.: (495) 225 8853.
LARUICCI, www.laruicci.com
LONGCHAMP, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
LOUIS VUITTON, Столешников пер.,
10/18, тел.: (495) 933 3530; ГУМ,

Красная пл., 3, тел.: (495) 790 7301;
Санкт-Петербург, Невский пр-т, 115,
тел.: (800) 700 5058.
MDWS HATS, Столешников пер., 11,
тел.: (916) 555 5670.
MICHAEL KORS, Столешников пер.,
14, тел.: (499) 929 0026.
MIU MIU, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 780 2856; Столешников пер., 9, тел.: (495) 258 3353;
«Крокус Сити Молл», 65-й км МКАД,
тел.: (495) 727 1520.
MONCLER, Столешников пер., 9,
тел.: (495) 721 3828.
MORESCHI, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3149.
OFF-WHITE, www.offwhite.com
OMEGA, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3119; «Весна»,
Н. Арбат, 19, тел.: (495) 543 9879.
PAUL SMITH, ГУМ, Красная пл.,
3, тел.: (495) 620 3205; «Весна»,
Н. Арбат, 19, стр. 1, тел.: (495)
695 4254; Петровский пассаж,
Петровка, 10, тел.: (495) 625 3132.
POLLINI, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3349.
POMELLATO, ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 620 3262; Петровский
пассаж, Петровка, 10, тел.: (495)
624 2955.
PRADA, Б. Дмитровка, 20, тел.: (495)
626 5161; ГУМ, Красная пл., 3,
тел.: (495) 788 4343.
PREMIATA, «Цветной», Цветной б-р,
15, стр. 1, тел.: (495) 737 7773; ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7321.
ROCHAS, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
SAINT LAURENT, ЦУМ,
Петровка, 2, тел.: (495) 933 7321;
Третьяковский пр., 6,
тел.: (495) 933 3395.
SANDRO, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
SANTONI, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321.
TIFFANY & CO., ГУМ,
Красная пл., 3, тел.: (495) 915 8878;
ЦУМ, Петровка, 2, тел.: (495)
933 7321.
VALENTINO, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; «Барвиха
Luxury Village», 8-й км РублевоУспенского ш., 114, тел.: (495)
225 8891.
VAN CLEEF & ARPELS, ГУМ,
Красная пл., 3, тел.: (495) 363 2064;
Столешников пер., 9, тел.: (495)
937 9042.
VERSACE, Столешников пер., 14,
тел.: (495) 733 9204; «Времена года»,
Кутузовский пр-т, 48, тел.: (495)
721 9201.
VIKTOR & ROLF,
www.viktor-rolf.com
WOMEN’SECRET, «Охотный Ряд»,
Манежная пл., 1, тел.: (495) 737 8325.
YAZBUKEY, www.yazbukey.com
YVES SALOMON, Петровка, 7,
тел.: (495) 221 6589.
ZENITH, ЦУМ, Петровка, 2,
тел.: (495) 933 7321; Третьяковский пр., 7, тел.: (495) 933 3393;
Кутузовский пр-т, 31, тел.: (495)
933 3031.
225

Реклама 0+

АРХИВ

БЬЯНКА: Кельвин, ты уже в пять
лет рисовал одежду. Кем вдохновлялся?
КЕЛЬВИН: Мамой. Она в любой
ситуации выглядела безупречно. Даже
во время войны могла спустить все папины деньги на туфли.
ЭНДИ: Когда ты всерьез задумал
строить карьеру дизайнера?
КЕЛЬВИН: Сразу после школы. Возил по ночам образцы тканей на чьюто кухню в Квинс. Дальше ехал с выкройками к портному, и он все сшивал
в спальне своей дочки. Креативные люди немного мазохисты, это факт.
БЬЯНКА: Тебе не кажется, что мода
поработила женщин?
КЕЛЬВИН: Скажу за себя: я помогаю, направляю, даю совет. Я уважаю,
более того, обожаю женщин, люблю их
тело. Только так можно делать одежду,
которая будет по душе.
БЬЯНКА: Нравится роль секссимвола Америки?
КЕЛЬВИН: А тебе нравится, когда
все сходят от тебя с ума, готовы умереть, лишь бы быть с тобой?
БЬЯНКА: Честно? Хочется под землю провалиться.
КЕЛЬВИН: Зря. Учись наслаждаться заслуженным вниманием.
БЬЯНКА: Ох, постараюсь. А старость тебя не пугает?
КЕЛЬВИН: Шутишь? Я гораздо
привлекательнее, чем 20 лет назад.
ЭНДИ: Вчера на вечеринке все самые красивые люди чуть не дрались,
чтобы поболтать с нами. Все из-за
тебя, Кельвин.
КЕЛЬВИН: Это потому, что мы
были с Бьянкой. Марси (дочь Кляйна. — Interview) сказала, что это был
один из лучших вечеров в ее жизни.
БЬЯНКА: Ты к ней сильно привязан?
КЕЛЬВИН: О да. Я вот что понял:
дети могут сделать тебя очень счастливым. Но и ранят с той же силой.
ЭНДИ: Знаете, я всегда завидовал
детям, у которых было больше родителей, чем у меня. Только подумайте — всего одна мать и один отец,
скукотища.
226

INTERVIEW BY A NDY WARHOL & BIANCA JAGGER. Ф ОТО: INTERVIEW MAGAZINE, DECEMBER 1982.

Эстету и провокатору Кельвину Кляйну в ноябре стукнет 74 года.
Эскизы дизайнер уже давно не рисует, но главным знатоком женского тела себя
считает до сих пор. Вот и в 1982-м Кляйн признавался Энди Уорхолу и Бьянке
Джаггер в бесконечной любви к женщинам.

*69 190 400 – 103 785 600 руб.
Стоимость в рублевом эквиваленте приводится
в пересчете по курсу ЦБ РФ на 06.09.2016 г.
(86,488 руб. = 1 фунт стерлингов), подлежит
изменению в соответствии с текущим курсом и не
является публичной офертой. Оценочная стоимость
является начальной оценкой. Окончательная
стоимость определяется по результатам торгов
и может существенно отличаться от приведенной.

LV-V2.indd 1

26/08/16 11:30