Алексей
КОФАНОВ
КНИГА

Самоучитель
Алексей КОФАНОВ
Книга о гитаре
Самоучите чъ
Издательство «Композитор • Санкт-Петербург»
2006
ЦМ1. ,„,,,„_ Mlymin, iae П	« P°“ «» »,
”’"” ИИ. на нить основам владения ...кт ,умен,ом	"Р"06'™».
O6W (Ч»"'	°™"™ елуиае») со.,„„мы

Рисунки и оформление обложки выполнены А. Кофановым
Алексей Николаевич КОФАНОВ
КНИГА О ГИТАРЕ
Самоучитель
Художественный редактор Т. И. Кий. Литературный корректор Т. В. Львова.
Нотный корректор С. Л Гринберг. Нотный набор А. К. Якобсон
Компьютерная верстка А. А Красивенковой
Формат 60x90/8. Бум. офс. Гари. Times, Academy.
Печ. л. 15,0. Уч.-юд. л. 16,0. Тираж 500 эю.
Издательство «Композитор • Санкт-Петербург».
190000, Санкт-Петербург, Большая Морская ул., 45.
Телефоны: (812) 314-50-54, 312-04-97 Факс (812) 571-58-11, 314-50-54
E-mail; sales@compozitorspb.ru Internet: http://www.compozitor.spb.ru
Отпечатано а типографии издательства «Композитор • Санкт-Петербург»
Гос№ 4305
С Издательство «Композитор • Санкт-Петербург», 2006
Часть 1. ОСНОВЫ
Вы — Творец
Откровенно говоря, не выношу предисловий. В чужих книгах всегда их пропускаю чего тя-
нуть? К делу1
К делу.
Возьмите ее в руки. Даже можете не брать, пусть лежит. Пыль снимите с лака касанием ладо-
ни. И нежно троньте первую — самую тонкую — струну.
Вот такой получился крохотный пузырек звука — тот, что застрял у меня между двух верхних
ниток. Будто из трубочки выпустили переливчатый мыльный шарик.
Еще троньте. Слышите?
Нет, вы не слышите. Вы еще не понимаете, что случилось: вы стали Творцом. Вы только что
создали новую Вселенную. Почувствуйте, прочувствуйте свое величие, пропитайтесь им:
— Я— Творец!
Слушайте, смотрите на него, на первый рожденный вами звук, — как он сияет и радуется,
что жив! И как он недолговечен... Звук — как человек- хрупок, но бесконечно ценен.
Тембры
Троньте струну так и этак — у самого конца (подставки), посередине (у грифа), палец развер-
ните одним боком, другим, попробуйте наружу его разогнуть — чтобы проехаться по струне только
ногтем. Слышите, какие разные получаются звуки? Это наше богатство. Ни на одном инструменте
нет такого изобилия тембровых оттенков — потому что гитара живая.
Ищите, пробуйте. Только ради Бога: запоминайте, что нашли! Я, когда начинал, откопал где-
то в недрах своей гитары звук трубы — но где, забыл...
Отныне вы — часть великого Мира Шестиструнной Гитары. Это абсолютно уникальный ин-
струмент: на гитаре можно играть всё — даже симфонии (так делает японец Кацухито Ямашита).
В ваших руках — лютневые' древности и хэви-металл, авторская песня и блюз, философская клас-
сика и фламенко. Ричи Блэкмор, Андрес Сеговия, Пако де Лусия, Гэри Мур, Никколо Паганини2,
Джон МакЛафлин, Кристофер Паркенинг — все они в нашей компании.
Когда мы говорим «гитара», мы имеем в виду «Музыка».
Вам нужно по-настоящему увлечься, гитара стоит того. Послушайте записи великих, ужасни-
тесь пропасти между ними и вами — и поймите, что вам под силу преодолеть эту пропасть.
Вперед.
Завидую вам, честное слово: мне не вернуть счастья первого знакомства. Помню, как мне ее
купили. Она — свеженькая, только с завода, пахла столярным верстаком, а из розетки — круглой
дырищи — вытрясались опилки. Я еще ничего про нее не знал, но уже чувствовал, что обрел пер-
вого настоящего друга..
1 Лютня — старинный инструмент, гитарин родственник.
2 Это не опечатка Паганини для гитары писал много и играл на ней вполне прилично.
с 4305 к
4
Вьп' а 'гла ина примерно к*
Запомните названия частей.
Храните ее бережно: гитара не любит прямых солнечных лучей, сырости, мороза; битье ногами
тоже не приветствует. А если вам посчастливилось иметь настоящий инструмент, сотворенный
хорошим мастером, — держите его в жестком футляре и никому не давайте «поиграть» Гитара
не прощает измен, после чужих рук перестает слушаться. Это правда.
Как ее держать
Играть следует сидя. Можно, конечно, и стоять — но это больше относится к электрогитаре
с ее тонким корпусом и узким грифом. Никогда не слышал, чтоб на нашей «толстой» гитаре хо-
рошо играли стоя сольные вещи. Аккомпанемент — это пожалуйста.
Усадите ее себе на колени, как любимую кошку. Вырезом она легла на бедро и доверчиво
прильнула к груди. Обнимите ее правой рукой — бережно, как кошку. Ведь если сильно прижать,
кошка обидится.
Гитара — единственный инструмент, который обнимают. Думаете, случайно?
Правый локоть примостится чуть выше или ниже ребра гитары — как вам удобнее. Чувству-
ете — вы слились в единое целое, как ковбой с конем!
Много я повидал посадок гитаристов:
с 4305 к
Правильная каждая, в которой ул<и>п<> но на >
от вас потребую! только вот »iy
Уже больше столетия классические гитаристы считают эту посадку оптимальной и предпочи-
тают всем остальным.
Наши струны
Струны бывают разные. На электрогитары ставят мягкие стальные — их можно подтягивать
на ладах пальцами для блюзовых эффектов Струны акустических гитар тоже стальные, но жест-
кие — для громкого звука при игре аккомпанемента. На стальных струнах играют обычно меди-
атором.
Наша гитара называется классической. Это вовсе не значит, что займемся мы только класси
кой (Бах, Вивальди, Чайковский) На нашей гитаре можно играть что угодно, однако название за-
крепилось — пусть будет.
Итак, классической гитаре свойственны нейлоновые струны (прозрачные, как рыболовная лес-
ка. Три баса — тоже нейлон, только обмотанный проволокой-канителью. Можете расковырять,
если не верите). Потом вы будете играть что захотите: рок, кантри, джаз; струны и сама гитара
будут у вас соответствующие — но для начала ставьте нейлон. Хотя бы потому, что от него гораздо
меньше болят подушечки пальцев левой руки.
А ставить надо так:
Выполнив действие 1, на кончиках первых трех (гладких) струн придется завязать узелки —
иначе выскользнут Струны с обмоткой держатся сами. Маленькая хитрость: раз в неделю чуть-чуть
передвигайте струну на подставке, укорачивая свободный кусочек. Так она меньше будет перети-
раться на ладах. Для этого нужно ослабить струну колком и петлю слегка разболтать, чтобы струна
сдвинулась на пару миллиметров2. Такой фокус особенно важно проделывать с © струной
(на втором ладу она рвется очень охотно).
Не забывайте: вам предстоит играть подолгу. Чтобы не навредить себе, старайтесь не наклоняться ни вбок,
ни вперед; найдите позу, в которой иоги ие затекают, а рукам удобно обхватывать инструмент.
С завязанным узелком это, конечно, невозможно Но первые три струны и без того служат дольше басовых.
с 4305 к
в Н*п-	..ричсм.......	..М.,. . ...
*« причин!
Расстояние от струны до порожка 12-го лада (не поленитесь, измерьте) должно быть .
4-5 мм1 Если это не так, а гриф вашей гитары держится на винте, — найдите ключ и n j,,. ’
те А воз когда гриф приклеен к корпусу — надо что-то делать с косточкой на по югавке ес
расположена высоко, ее надо подточигь, если низко — менять. Лучше, если этим займете
Длительности
Теперь правой рукой играйте так:
Ах да! Вы же, возможно, не знаете, что это такое . Сейчас
Пять линеек — это канатная дорога, по которой музыка переправляется на другой край стра-
ницы. Эти линейки еще называются нотоносцем — понятно: потому что несут ноты. Поперечи-
нами нотоносец нарезан на такты чтобы знать, какой звук играть громче. (Первая нота в такте
обычно мощнее других она называется сильной долей.) А сами ноты — это головастики,
с хвостами или без. Они до смешного похожи на людей: чем мельче — тем тщеславнее. Стараются
привлечь внимание, напяливают побольше мишуры.
Вот смотрите на самую долгую, значительную ноту:
- II
Она величава и невозмутима, как планета. Сидит одна в целом такте, будто толстый директор
в кабинете. Она ни в ком не нуждается, не суетится, ничего лишнего на себя не надевает — и по-
тому называется целой.
Нота, укороченная вдвое — половинная, — уже вынуждена взять в руки палку2 и размахивать
ей вверх и вниз
Г -I II
Половинные звучат вдвое быстрее, чем целая. Пока та тянется одна, этих успевает появиться
Две, одна за другой.
Еще более мелкая нота -— четверть — вырядилась в черный смокинг, чтоб казаться стильной
и демонической. Однако труслива: в пустой такт заходит лишь с дружками:

Когда расстояние больше трудно прижимать, когда меньше — дребезжат струны
Палка называется штиль
с 4305 к
.ШИЯН- 1»Я Ч' 1Иср|ИИКИ Ир< С14Ю1 вчетвером
А восьмушке ишо чернот костюма она пастельно мелка что выну* • п ив • 
пне флатом
Кси да восьмушки идут рядом, они iamar вместо флагов один общий транспарант та* им ка
жегся (ффекгнее J~
Ну, а еще более мелким выдумки хватило только тупо увеличивать количество флаг в
транспарантов:	(шестнадцатые)	(тридцатьвторые)
Теперь вроде все понятно? Ах, еще вот эта загогулина в начале: Р
Это скрипичный ключ.
— За каким чертом скрипке ключ? У нее что, есть дверца? — спросите вы
А я отвечу:
— А вот не надо отдаляться от темы Мы с вами гитаристы, а не скрипачи. Такая штука дол-
жна стоять в начале, и все тут!
Размер
И вот эта дробь возле ключа:
— Что еще за математика?
Никакая не математика. В знаменателе — длительность ноты, а в числителе — сколько их по-
мещается в такте (в данном случае — в такте 4 четвертные ноты). Дробь может быть и другой:

Подсчитайте, подсчитайте количество нот в тактах! Как в аптеке.
Налицо злостная дискриминация; знаменатель стеснен в правах. Там могут стоять только 1, 2,
4, 8, 16, 32*. В числителе же — все что угодно. Не знаю, боролся ли когда знаменатель за демо-
кратию — я бы на его месте боролся...
Если интересно, попробуйте сами нашпиговать такты нотами — только точно, чтоб влезли
без натуги;
fa  13 III IB
Вилки
Итак, играйте на первой (самой тонкой) струне одной правой рукой (левую забудьте, киньте
куда-нибудь):
1 Надеюсь, понятно — почему?
с 4305 к
л	--- '----------  -
ht» не <1'РеЛЬ1, ”	- itmimku 1 forte •
«ичак. P гимНр-апо)./ 1 юО жИВ8 г-жрыт» «• лиами В н	'•*’
leno в том, -rro музыка к ,1И1а)1Ла нс бывает
проводит, и ровной .ромкости по пи ниш Л иапример> мдшина -мм*, про • .
—— —
и счастье, и вам так спокойно и хорошо..
Это - музыка. Эго жизнь.
Правая рука
Однако пора ставить руку ^м°™0'	понадобится медиатор, научиться орудовал
Я предлагаю вам играть пальцами. Бели потом пш д
Брать медиатор — то же самое, что девушку рукавицами ласкать.
Пальцы называются так
правая рука
левая рука
— А правый мизинец? — спросите вы.
А мизинец при распределении на работу заныл:
— Глядите, какой я маленький, худенький, меня в детстве мамка не кормила, я не справлюсь..
И от него отстали. С тех пор висит мизинец тунеядцем и работает только у гитаристов фла-
менко — но об этом гораздо позже'.
Итак, вообразите, будто ваша рука — это молодая дикая кошка. Вспомнили силу и гибкость
леопарда? Положите руку на стол, словно накрывая ладонью яблоко. Там, под куполом ладони
и пальцев, копится ваша энергия. Чувствуете?
А теперь пускай кисть внезапно вскинется вверх в мощном прыжке, как леопард на охоте —
оттолкнувшись кончиками пальцев. Еще. И еще. Ощутили упругую силу кончиков? Это ваши клин-
ки. Мастера единоборств пальцами доску пробивают.
Практикуйтесь ежедневно в таком прыжке, чтоб не утратить ощущение упругой энергии; обе-
ими руками по очереди.
Обнимите гитару и свободно свесьте с нее правую руку. Покачайте кистью легонько, будто ве-
терок ветку колышет. Расслабили? Пальцы слегка согнуты, получается купол — под ним как в хра-
ме, оудет твориться наше таинство.
1 Большой палец левой руки тоже не играет - только помогает играть другим.
с 4305 к
Теперь согните локоть и поднимите кисть к струнам Палец р ля- (
жст на шестую — Самую толстую — струну, i — на гретыо, m — на
вторую, а — на первую.
Запястье прямое или слегка выпуклое — как вам будет удобнее
Но ни в коем случае не прижимайте его к деке: это ужасно сковывает
мышцы.
Опустите руку, расслабьте и снова поставьте на струны Повторите
так раз 20 — чтобы пальцы научились сами находить нужное место.
Не глядите на них.
А повторять всё придется помногу — уж извините. Иначе ничего не выйдет Если у вас нет
страстного стремления ввысь музыки — бросьте эту книгу. Она — для озаренных.
Красивые слова
Разговор двух гитаристов столь странен, что даже усомнишься, наши ли они. Как иноплане-
тяне. Поминутно слышишь: баррэ, расгеадо, слэп, стаккато, глисс, флажолет, голпеадор, апояндо,
тэпинг, пикадо, рифф... Если все это вас вдохновляет — нам по пути.
Итак. Извлекать звуки из струн можно двумя способами с эффектными названия-
ми — тирандо и апояндо. Я, когда их узнал, сразу почувствовал себя мощным испан- X
ским мачо.	; \ : \
Палец может щипнуть струну (будто бы скручиваясь в рулончик) и повиснуть в воз- у /
духе без опоры — так, скорее всего, вы играли наши вилки. Это и есть тирандо. 'г^ ( /
\\ Чтобы сыграть апояндо — с опорой, — нужно после щипка остановиться на сле-
'	} дующей струне. То есть, если вы заставили звучать первую струну, то палец соскаль-
А'у зывает с нее на вторую и спокойно там стоит, пока ему не понадобится снова играть.
Теперь сыграйте нашу волну с гордым знанием красивого слова апояндо:
фо
Нолик означает, что струна открытая, то есть не прижатая ни на каком ладу.
Чередуйте указательный и средний пальцы — чтоб не прыгать, как та лошадь на одной ноге.
Старайтесь не дергать всей рукой: кисть висит неподвижно, работают пальцы. Можно опереть
большой палец на шестую струну, это успокоит руку.
Теперь поиграйте пальцами i-a. А теперь m-а. Ищите, как вам удобнее (у каждого своя кон-
струкция руки, и то, что хорошо для одного, — другому плохо).
А приемом тирандо сыграйте вот так:
(Еще раз напоминаю: все струны открытые, левая рука отдыхает. И гитара ваша, скорее все-
го, еще не настроена — так что ноты пока условные.)
Цифры в кружочках — это номера струн. Нота шестой струны не поместилась на нотоносце,
Для нее пришлось рисовать добавочные коротенькие линейки.
с 4305 к
i a —'-
Это придумано для сокращен ,	^jlo повторить не дважды, а гораадо-горау f
Впрочем, вам каждое из этих ^₽" “L палЬцах-клинках
ше .. (если хотите научиться). И помни	Снова громко. И снова тихо.
Попробуйте поиграть оченьпотом очень	и
„а“ “ ™<тт''°л-а —* - »
в кончиках пальцев.	™пяйте ощущение! Ноты не должны смазываться, киси
„	,,от“ —ь -"
те	нХ^^боТ^нХ1даеТнХее™^айте! Но ненадолго. Потрясите рукой, бу^
онаХ^Тв”^Х-нуть воду, - это помогает расслабиться. И снова за дело.
A S совертпенспХь чувство ритма1, купите метроном (механическая или электронная
коробочка, которая ровно щелкает) и играйте под него.
Чередуйте первую и вторую струну и вообразите, будто тикают часы. А басовые звуки боль-
шим пальцем — это часовой бой, пять часов дня.
Теперь попробуйте поиграть на шестой струне — пальцем р:
Играйте апояцдо. Пальцы i, ш, а покоятся на своих струнах — третьей, второй и первой,
кисть не дергается, сгибается только большой палец, падая после щипка на пятую струну. Старай-
тесь соблюдать верный ритм (вторые две ноты бегут вдвое быстрее, чем первая).
Теперь поиграйте то же самое, но приемом тирандо: после щипка палец не касается пятой
струны, пролетает мимо. Не дергайте кистью!
Слышите разницу? При апояндо звук гораздо мощнее
А теперь пусть большой палец соскальзывает с © на © и потом сразу на © — не повисая
в воздухе:
Ч> . это можно делать бесконечно. Ритмы бывают потрясающе сложными — в джаз-роке, например.
С 430S v
>1
I-cjih nee это удалось, снимите со cipyn пальцы i m. а Пусть рука будет на вс. у — и гном.,
сыграйте эти упражнения большим пальцем Убедительно прошу: старайтесь не дергать кисть,
работает только палец'
Левая рука
Теперь поднимите левую руку и возьмите ею гриф вот так:	О'
То есть на первые четыре лада струны Ф встают пальцы — каждый
на свой отдельный лад
Большой палец любопытен: норовит заглянуть сверху грифа — чем там	\	|
коллеги занимаются? Ничего страшного в этом нет, но если поступите учить-	I	) J
ся, знайте: педагоги вылезающий большой палец считают хамской выходкой,	/
вроде как рыгнуть за столом.	‘	'
При классической игре действительно лучше изгибать кисть так, чтобы он не торчал: при этом
достается больше свободы рабочим пальцам. Пускай он будет на обороте грифа — но точно на-
против других пальцев так им проще прижимать.
А вот при игре простого аккомпанемента (особенно стоя) иногда удобнее его и высунуть
Пальцы стоят крепко, торчком, никуда не заваливаются — но изо всех сил вцепляться в дерево
тоже ни к чему. Ваша цель — не грнф раздавить, а всего лишь прижать струну.
Потренируйтесь — несколько раз опустите и поднимите руку, чтобы пальцы сами вставали на
нужное место. Сидите прямо, гитара по бедру не сползает, дека вертикальна. Теперь с тем же ощу-
щением кисти прижмите какой-нибудь лад каждым пальцем в отдельности. Играйте эту прижатую
ноту и добивайтесь, чтобы она звучала красиво. Ставьте палец как можно ближе к ладовому по-
рожку — так легче прижимать.
Вообще, положение кистей обеих рук одинаково: не нужно острых углов, одни плавные изги-
бы. Представьте, что в ладонях вы держите яблоки.
Вот этот
Строй
Пора наконец настроить гитару.
Если у вас есть камертон — тоже музыкальная вилка, только металлическая, — то стукните им
по колену и поднесите поющие рожки к уху. Это звук ля. Прижмите первую струну на пятом ладу
и постарайтесь колком докрутить ее до совпадения с камертоном
Если камертона нет, но есть пианино, — откройте крышку, и оно улыбнется жиз-
нерадостной крокодильей пастью. Не надо пугаться. Смотрите: точно посредине этой
голливудской стоматологии есть две черные кариозные клавиши. Сразу справа от них —
чистенький беленький зубчик Он-то, красавец, нам и нужен:
Здесь нота ми. Нажмите ее и подкрутите свою первую струну до совпадения с этим звуком —
на этот раз открытую, то есть не прижатую. Убедитесь заодно, как пусто и холодно звучит пиа-
нино. Торчит ледышкой. И как трепетно живет наша живым пальцем пробужденная струна!
Тут главное дело для новичка — не порвать струну Спустите ее до потери звука, чтоб провис-
ла, и начните натягивать, проверяя по камертону. Звуки постепенно будут становиться всё более
похожи.
Впрочем, если вам пока трудно услышать, совпали звуки или нет (такой навык со временем
тренируется), придется попросить настроить вашу гитару того, кто умеет.
Ну, а если случай совсем тяжелый — то есть под рукой нет ни камертона, ни музыканта, —
настраивайте ® струну приблизительно. Если ее тянуть вбок, как тетиву, то в районе розетки она
должна дотягиваться до ® струны — но не дальше.
Если удалось справиться с первой струной, дальше легко: вторая, прижатая на V ладу, долж-
на совпасть с открытой первой И дальше точно так же- 4-я должна совпасть с 3-й, 5-я с 4-й,
с 4305 к
'J, ,	.... V,W	— - - - — ...
...."Г"''»— «П»«""v т от/ Т₽"Ь“ “1'
в итоге должно получиться
СИ
ф
соль
ре
0)
ля
ф
ми
--о
«Скучная таблица»
В„ в.™ »...« «х ..от .... пер.ых семи ла» гитары Выгимит Т»-» и утомите^,,
но, увы, без него никак не обойтись.
В первом вертикальном столбике уже известные вам открытые струны (то есть поприжатые)
Правее то, что получится, если придавить струну на каком-то ладу Постарайтесь выучить ноты,
которые я подписал словами (до, ре. ми, фа. соль, ля, си) — а те, что между ними, с закорючка-
кш Л и |>, вам пока не нужны. Запомните всё: и их место на нотоносце, и место на грифе гитары,
росто прижимайте наугад какой-нибудь лад — и старайтесь сообразить, что там за нота Для на-
чала разрешаю подглядывать в таблицу.
ие абсолютно’ симметричен*“	™ исключсний Но не забывайте: гитара живая! Человек ведь тоже
Клк вилиiс, одну и гу же ногу можно шрлть в разных местах грифа, например ми
и (^крытая О, и Ф на V ладу (по ному гитару и можно настраивать, как я объяснил)
3
Но обратите внимание, как по-разному они звучат! Открытая — звонко и пусто, а вторая —
глуше, но и глубже, насыщеннее. Чем выше на грифе прижать ноту, тем богаче оиа поет
Октавы
Вы заметили, конечно, один странный факт: совершенно разные вроде бы ноты одинаково на-
зываются. Например:
кт
ми
Как принято говорить, они «находятся в разных октавах».
Октавы — это как лестница в доме: выше этажом квартира другая — но такая же.
Одинаковые ноты разных октав более всего похожи друг на дружку: если их ущипнуть вмес-
те, поют согласно, почти слитно (если, конечно, гитара хорошо настроена):
А теперь так сыграйте:
Этим вместе явно неуютно.
Теперь вы можете с полным знанием дела сыграть вот это упражнение:
Слово “sempre” означает «всегда». То есть все ноты нужно сыграть пальцем р, причем апояг
до. В первом такте нс отрывайте большой палец от струн: соскользнув с ® на @, он тут же щиплс
ее и соскальзывает на ®, где снова повторяет этот подвиг. А вот потом придется его поднять и п<
ренести на ®.
с 4305 к
14
А теперь попробуйте сыпать
вот тто эпохальное произведение
Музыка народная
выдержать правильный. Где прижимать ноты -.
Шутки шутками, однако ритм постаР^"е“_ * пальЦЫ левой руки соответствуют лада^
смотрите «Скучную таблицу». 1* й рукой играйте апояндо, обязательно чередуя
а вот на каких струнах - сообразите са^ь Пр	палщами и ш.а
пальцы (вспомните нашу одноногую л0“^п	ж и не задирайте слишком высоко: они
Не подгибайте свободные пальцы ле РУ 1Хобы в любой момент быть готовыми ра.
должны постоянно быть над струнами, очень близко чгооы
ботать. Локоть висит свободно не прижат и	только пусть гитара не сползает куда-то
к коХ Z’ Добыть полги Z-альны. Лучше на первых порах слепса перегнитесь впе-
ред, чтоб видеть гриф, но потом следует научиться играть не глядя.
Еше одна небезызвестная мелодия:
_ Этот сигнал мобильного телефона раньше назывался очень громоздко: «Тема Главной партии
1-й части Сороковой симфонии Моцарта». Моцарт, кстати, еще кое-что написал, кроме этого сиг-
нала...
Здесь нот много, поэтому я подписал частично струны, а во второй половине сами разбирай-
тесь. Играйте апояндо. На закорючку £ в первом такте пока не обращайте внимания. Еще нам впер-
вые встретилась решетка Ц (диез). Она стоит перед нотой соль, и теперь эта нота называется соль-
ез. о таблице вы уже поняли, что ее нужно прижимать на первом ладу струны ® А что это
такое, я расскажу чуть позже.
кпик^ п™ ДВе Ноты соединены дугой (лигой), то вторую правая рука не играет. Когда ноты одина-
олня ° высоте’ первая вбирает в себя длительность обеих (то есть две четвертные тянутся как
руки В “П СЛИ Же НОТЬ1 Разные> то это прием легато — то есть опять-таки без правой
руки, впрочем, об этом позже
с 4305 к
Нс полепи iccb и назовите все ноты. Можно даже подписать.
Ну и, конечно, указание темпа («быстро») соблюдать пока не нужно Нс гоните все успеете
Микровальсок
Andantino (Неторопливо)
А вот здесь вам придется играть одновременно с басом.
Пьеса написана двухголосно, ее будто бы поют два человека — нижний голос и верхний.
У баса, как вы заметили, все штили (палки) идут вниз, у мелодии — вверх. Конечно, теперь нот-
ная строчка напоминает ершик для мытья бутылок — зато четче видны мелодические линии.
Все басовые ноты — это открытые струны ®, ® и ®. Выучите сначала один верхний голос,
без басов, обязательно чередуя пальцы i и ш, тирандо. Когда будете уверены в себе, добавьте басы
(тоже тирандо), стараясь, чтобы они звучали одновременно с верхней нотой. И не дергайте пра-
вой рукой — работают только пальцы, устремляясь навстречу друг другу.
Почти все басы нарисованы с точкой. Это так и называется, «нота с точкой». Точка удлиняет ноту
в полтора раза, то есть первая ля, например, звучит как половинная плюс четверть
J
Еще стоят новые знаки mf (меццо-форте) н тр (меццо-пиано). Слово «меццо» означает «сред-
ний». То есть «средне-громко» и «средне-тихо».
Этюдик 1
Allegretto (Умеренно быстро)
Поиграйте этот Этюдик также пальцами i-a и m-а. Старайтесь не дергать рукой, начните с мед-
ленного темпа. Играйте тирандо — впрочем, басы можете попробовать и апояндо. Не прижимайте
запястье.
Нотная запись не совсем точна. Если следовать ей буквально, вам пришлось бы все ноты этого
Этюдика играть строго как восьмые, то есть тут же заглушать. На практике никто так не пост -
лает, и ноты реально длятся дольше.
Тонкая рябина
Русская народная песня
Andante (Медленно)
с 4305 к
которые звучат одновременно и потому нарж^.
В конце нужно сыграть аккорд (несколько нот, к I	а потом одновременно дервд^
ваны одна над другой). Поставьте пальцы т, а на три струн
Пасмурное утро
В этой пьесе создайте настроение облаков, сквозь которые на мгновение прорывается солнце.
Или что-нибудь свое постарайтесь выразить — но ни в коем случае не перебирайте струны без-
душно! Выучите пьесу наизусть и сыграйте любимому человеку. Эффект гарантирую — каждому
свой, впрочем...
Играйте тирандо.
В седьмом такте волнистый зигзаг перед аккордом означает, что аккорд арпеджированный1: по-
ставьте на струны все 4 пальца правой руки, а потом сыграйте по очереди pirn а — быстро, что-
ы получился красивый журчащий перелив. Если трудно, то для начала можно щипать все 4 зву-
ка одновременно только не отдергивайте руку, старайтесь работать одними пальцами. Они как
оы сжимаются в кулак.
То есть как на арфе: арфа по-итальянски “агра”.
с 4305 к
И им щи ne jerttaiMihic < on no.uni. «поъы
J.-же. наиери*' п>‘1ме,или в iimiom такте
к. . в исключения
м.лны накатывались
дважды подряд играет нал. I
Чт
Н<н»(.ше го в игре аккордов лучше попрактиковаться отдельно
AmJantino (Heiopon.'iM»»)
m — вариант аппликатуры
Отработайте два варианта;
а)	чтобы аккорды падали подобно vnamu	„с	с
но ударам топора, абсолютно слитно, без арпеджирования —
как один звук;	н
б)	арпсджируя.
Темп постепенно можно ускорить. И не дергайте рукой.
Обратите внимание, что с 3-го по 5-й такт постоянно звучит нота до, прижатая 1-м пальцем.
Так и не снимайте его, меняйте только остальные пальцы! Экономьте движения.
Как ощущение в левой руке? Болят кончики пальцев? Должны болеть.
Вам сейчас предстоит вытерпеть это страдание (совсем легонькое, честно говоря). Это вроде
мистического о ряда, посвящения в сан гитариста. Но боль скоро кончится — когда отвердеют по-
душечки пальцев. Чем больше играть, тем быстрее пройдет боль.
Упражнения эти, конечно, скучноваты, но я прошу вас проявить усердие. Чем активнее вы бу-
дете осваивать азы, тем быстрее дойдете до интересных вещей.
То не ветер ветку клонит
Andante (Медленно)
Музыка народная
Вы помните, конечно, что означают репризы: то, что помещено между ними, нужно сыграть
дважды — а потом уж идти на последний такт.
А вот еще пример двухголосной музыки:
Канон
Andantino (Неторопливо)
с 4305 к
18
i
nc7 Он ведь не просто так играет он в точности п.г-
Обратили	» и, такт! Буше „ертдразиимет .. Такол мж™. .
ряет верхний, только октавой ниже и опозд
сие называется «имитациеи».	й голос — чередованием 1-па -	_	_
Все басы	«кирпичик» подвешен к нижнеи линеике. Придете,
об этом рассказать.
Паузы
Млгалка наполовину состоит из тишины. Поэтому
В музыке отсутствие звука тоже очень - уз	соответствуют нотам — и очень
придуманы знаки для измерения тишины - паузы. По длине они
на них похожи, ведь пауза — это неродившаяся но	важная и гордая — подвешена сверху
Целой ноте равна по длительности целая пауза. Она тоже важная и юрд
С1^овшш^С^е поставили на место:	Она тужится быть похожей на целую — но свысо-
ка смотреть уже не может.	к	. 1 I
Четвертная пауза развивалась в ноту примерно так: £	J
А кружочки более мелких пауз
ко хвостов у соответствующей ноты:
— это неразвившиеся хвосты нот; кружочков столько же, сколь-
(восьмая)	-> Ji) (шестнадцатая)
И вот в первом такте Канона выставлена снизу целая пауза — потому что нижний голос в этом
такте молчит
с 4305 к
Точный ритм (со всеми этими лигами и точками) выдержать непросто, но вы постарайтесь:
тема-то знакомая!
Здесь нам впервые встретились над нотоносцем скобки с цифрами. Они называются «вольты»
и работают иногда в паре с репризами. При повторении нужно вместо 1-й вольты играть сразу
2-ю. То есть мы играем до репризы, повторяем — и, дойдя до 1-й вольты вторично, идем сразу
на 2-ю вольту. Это тоже придумано для сокращения.
Прелюдия
Andantino (Неторопливо)
с 4305 к
с гретьего по тегартмй такт «нет» нгя.* Не—те с грифа палец I. Эго веим
« 3Л.“ № басовую испу ао. доишутве» ми,ига1ем
на V ладу. Растяжки тоже нужно тренировать.
’™^e"S^ln»po«. радуйтесь и страдайте вместе с ним. Гольте нога играет
п
Три «блатных» аккорда
«Блатные» аккорды — это те, под которые можно спеть почти любую блатную песню и мно-
гие попсовые. (Для хорошей музыки онн тоже годятся.) Многие хотят научиться аккомпаниро-
вать — почему бы не начать прямо сейчас?
Итак.
Левым указательным прижмите ® струну на I ладу. Получилась — как вы помните, надеюсь —
нота до. Не отпуская первого пальца, поставьте следующий — безымянный на II лад ® стру-
ны. Это ля. И, наконец, средний палец поставьте тоже на II лад, но уже ® струны. Нота ми. Пя-
тую и первую струны не прижимайте — они годятся нам, как есть. Вот что вместе выстроилось
Ат
Это аккорд Ля минор, он же Am. Первый «блатной» аккорд.
Сыграйте его пальцем р — просто правую руку опустите, чтобы большой палец проехался
по струнам, как на арфе (это тоже арпеджированный аккорд — только одним пальцем, а не четырь-
мя). Если ноты прижаты хорошо, то получится красивый всплеск:
А вот если какая-нибудь струна не звучит или дребезжит — значит, вы плохо прижали Про-
верьте, чтоб пальцы стояли перпендикулярно, не заваливались — и вообще, были на своих мес-
тах. Некоторые путают струны.
Устала рука? Отдохните Опустите, расслабьте, потрясите.
Дальше пойдем.
1 Дребезжать или не звучать может и оттого, что гитара бракованная
с 4305 к
Это Ре минор, или Dm. Попробуйте прижать
„лнкатуро" (указаниями о пальцах и струнах) самостоятельно, пользуясь проставленной ал
ц третий аккорд — Ми ^оминантсептаккопд и „ „
а на вас надеюсь: возьмите его тоже без	’ пРосторечии просто Ми септ Ои же Е,
71 п	миил подсказок:	'
Это и есть знаменитые «три блатных аккоппя л д ™
педжируя большим пальцем правой руки ' А РЬ СЬ1ГРаите П°ДРЯЛ, точно так же ар-
Старайтесь переставлять пальцы быстро, короткими движениями. Не размахивайте ими, не со-
сдавайте сквозняк. Потренируйтесь, не надо лениться
Обратите внимание, что в аккордах Dm и Е7 есть общая нота ре (вторая струна, Щ лад).
И палец ее прижимает тот же самый мизинец. Так и не снимайте его, пусть стоит1. Остальные
пальцы меняйте, а этот пускай остается неподвижным — это очень сберегает силы.
Некоторые другие аккорды
Это я погорячился, когда сказал, что под три аккорда можно что угодно петь. Маловато все-
таки. Придется новые учить.
Я не стану больше мельтешить указаниями, где что прижимать. Просто смотрите — и запо-
минайте:
ДО	до	ля	ЛЯ	СОЛЬ	соль	ре	ре	ми	МИ
МсОКОр	септ	мажор	септ	мажор	септ	мажор	септ	минор	мажор
1 8л		-ЦВз	-йВз(2)		Г>4		О-!—	НИН—	 ЙО3--			°	1
B's			^8( 1 о	—8	 S’	0»	о	О	•°2 ХУ	~«8:	1 «2 ХУ
с	с7	А	а7	G	g7	D	d7	Em	Е
Аккордов, конечно, гораздо больше (их несколько тысяч), но тут те, которые чаще всего встре-
чаются и сравнительно просто берутся. Из них уже можно состряпать некоторые аккомпанементы:
Ваше благородие
Andantino
И ШВАРЦ
с 4305 к
Мелодию я ритмически упростил, чтоб не перегружать.
Аппликатура у аккордов меняется по ситуации — даже некоторые звуки могут отсутствовал.
В каждом случае играйте так, как удобнее.
Здесь встретился аккорд F (фа мажор). Чтобы его сыграть, нужно прижать баррэ. Можете за-
бежать вперед и обратиться сразу к соответствующей главе, а лучше пока просто пропустите
Аккомпанемент играйте предельно отрывисто (staccato)' (слово “sempre”, повторяю, означает «все-
гда»). Для этого пальцы правой руки после щипка немедленно ставьте обратно на струны, заглушая ш.
Альтерация
аккордах. Р отвертишься придется заниматься знаками [, и | — очень уж много их в наши
Наверно, вы заметили, что между нетями
не — на соседних ладах, а фа исХ -о Р еРасстояния- Например, ми и фат®ВД-
Один лад гитары равен так иязыия₽ ерСЗ °ДИН’ Так сложилось, ничего не поделать.
ме, естественно, целый тон Вот как полутонУ- Два полутона (или два лада) дают в cpi
лят расстояния между звуками:
(надеюсь, названия нот вы уже
помните твердо).
Обозначение
стаккато — точки иа п
ючки над или
ПОД нотами.
с 4305 к
Как видите учи|ь совсем недолго iiojiviou
но а В*’1 между остальными — какие то . ° Всего яиа ми фа и си »<, Уги йоты сидят тес
уи> уже нс г/мь, но еще не ля. Что же гг<>т ° ,,ЫС ,,Ромсжугки Например. первый лад струны
Boi чтобы танять >ти промежутки и птсп™,.,,,
жаюшис) ноту на подгона. Или иа один лап к г алмпеР“Чии- повышающие (юж ш чи-
Значнт, если мы подставим к йоте соль знак « <дисз> повышает, |> (бемоль) понижает
получившейся нотой соль-Оиез первый лад третьей	“ ПОЛТОна ~ и Раэ займсм
Но позвольте... Если мы понизим иа	руны.
Да две разные ноты — на одном и то НЭ Н01^ ля' мы окажемся там же.
„.(тот. Или, например, если повысить Z”* " ,ВуЧ" абсолютно одинаково Стиютяют-
"w* Такне «юты	~
— Полная чушь! — скажете вы	р "ыми.
едль-^?' И тем более - зачем си-Эиез, когда
Уверяю вас, смысл тут есть только «	г., _	- F _
Ваше дело пока - запомнить по «СкучноГтабХе» 77?™ В теоРетические де6Р*’
кучной таблице», где находятся ноты с диезами и бемоля-
гпифе технотСкоторые вы^Ууп7МИ 7”’ Э ГДС пояутон)> вы сможете вычислять место на
быть уверенным. Проверяйте с^бя- принте ка^7	импРовизиРовать и вообще
вспомнить, как она называется. рижмите ^«Ую-нибудь ноту вслепую, а потом постарайтесь
Allegretto (Умеренно быстро) Этюдик 2
Здесь опять-таки: во 2-м такте не снимайте палеп с ноты до, в 3-м, 5-м и 7-м — с ля. Экономь-
те движения.
Этюд
Moderate (Умеренно)
р
Этот Этюд вы, пожалуй, так запросто не сыграете. Здесь опять много нового.
с 4305 к
ключа Гааие »и*»и а
24	«стоят прямо возле < криннч	1учаиными) К и-	-
Во-первых^» да	„сред кпикР61’^df, в пом »ю « < -Дет  . . . .
инея ключевыми (а , р есть любое фа и но
сятся ко всем нотам пьесы - то
одного такта и только в одной октаве (Hd
Случайный же знак действует только внугр^ поставить диез перед обеими нотами „ .
линейке нотоносца). Поэтому в -м
в разных октавах.	Эт0 бекар, он отменяет действие диеза или беи0Я1
А что это за штуковина h в 7-м так _	ноту 7_го такга
(в пределах одного такта). То есть ключевой знак фа
яет — она остается чистой фа, на третьем л? знаками и плохо помнил еще названия нот
Ко™ я . летал» .первые	«от "ьесы, «	°™™*
я с помощью «Скучной таблицы» в	тЪ1 фи „ до (любой октавы) и прирнц,
Карандашиком1. Можете поступить так же. наити все н	г рисо-
вать к ним диез.
Andantino (Неторопливо)
Этюд
Р апГ]
тр--------
2
тпр
Здесь новое слово ‘ tit.” («ритенуто»), что значит «замедляя».
В 5-м такте нужна хорошая подвижность большого пальца. Не ленитесь тренировать его: ЮТ
мы доберемся до фламенко, развитый палец р очень пригодится. Там целые эпизоды играются
им одним
стпут4тт1пг^Ь10'-СГГГГ’>,СКаТ1т ноты пРежДевРеменно: прижимайте левой рукой весь аккорд, перебирая
станет досмет’"' J2p"MeP’ ’ ”еР”" ™"с даа не отпускайте пальцы, пока не на
РД там ритма нет, ноты звучат почти слитно).
Allegretto (Довольно быстро) ПесенкЭ
4 I
cresc
' Сборник йот был чужой, петом пришлое все
ь все это стирать.
с 4305 К
Эту «Песенку» хорошо бы сыграть быстро и весело — однако с «лирическим отступлением»
во второй строчке. Чтоб подчеркнуть характер, можно сыграть громкие строчки — первую и тре-
тью— правой рукой у подставки, а тихую вторую — над розеткой, почти на грифе1. Там над но-
той, кстати, нарисована лежачая галочка >. Это акцент — но не грузинский, не эстонский и даже
не итальянский, а просто более громкая нота. Всегда, когда над нотой или аккордом видите акцент,
играйте ее громче окружающих, она тут главная.
Еще в этой «Песенке» имеется слово “cresc.” (crescendo), произносится «крещендо» — это знак
нарастания громкости; то же самое, что вилка—= —. Это гак, на выбор, как больше нравится:
можно либо слово писать, либо вилку рисовать. (А вместо вилки ~____=—можно писать “diminu-
endo” или просто “dim.” Произносится «диминуэндо»).
Грустная песенка
Andantino (Неторопливо)
Этюд «Вьюга»
Allegro (Быстро)
1 Переносите вдоль струны всю руку, от локтя. Положение кисти остается неизменным. Такое варьирование тем-
бров (жестко-гнусавого у подставки и томно-мягкого на грифе) — очень яркий гитарный эффект. Старайтесь приме-
нять его чаще в любых пьесах — где это творчески оправданно.
с 4305 к
игр
да*
грУ
ще
что
уж
пы
Этот Этюд (тоже построенный на приеме арпеджио) в быстром темпе эффектен, создает ощу-
щение воющего ветра. Только не гоните сразу, ускоряйте постепенно, не перенапруая руку—
и не комкая. Поиграйте верхние ноты не только как написано, но и пальцами m-а и i-a. Играйте,
естественно, тирандо — но басы можно попробовать и апояндо. Фламенкисты играют именно так
та
ст
01
Родное существо
Вы спросите:
— А заниматься надо много?
Я отвечу:
— Заниматься? Нисколько не надо.
Когда вы рядом с любимым человеком, вы же не спрашиваете, сколько вам с ним быть! Как
ожн дольше! Вы всего себя готовы отдать, чтоб понять его получше, чтобы он любил вас так
же сильно, как вы любите его!
Гитара — то же самое.
Да, звучит высокопарно. Но это правда
Полюбите гитару — и все вопросы отпадут.
счастье в । зотш	° КОТОРЫМ всегда хочется быть вместе. Прикасаться к гитаре —
шаги ее голос, чтобы руки стадиХ^Хпп^^ СВ°бодную отдаешь игре — чтобыyc№
жаждет душа. С гитарой можно разговто™,МГН°ВеНН° ДобыВаТЬ И3 ™’2гь
свою боль или радость. Она помогает мм к пальцами; иногда только ей решаешься Довер
А вы говорите - заниматься	ЛиЧНОСТЬЮ> Творцом.
Не надо заниматься, надо — жить
Впрочем, если горения у вас нег и пос	rmo-
сто хотите побыстрей чему-то научиться ^aTb ^аре жизнь вы отнюдь не собираетесь--11^
полчаса. Желательно ежедневно — ecjm ’ Т°ГДа Рск°мендую играть 2-3 раза в день хотя бы
пару месяцев вы сможете уверенно петь п₽ ИНТеРесУет результат. Если трудолюбия хватит, чер
несении под легкое бренчание.
н
т
с 4305 к
И ясе же несколько практических советов
Руки при mi ре должны усивап> (иначе ле будет прогресса) но не слишком (с- ш их пере-
и,р«п.». цсреутоми1ь мышцы, последствия могут бьгп, очень печальными Некглорыс разучимкпея
„нже ножку держать). Так что нужно точно чувствовать границу утомления
Чаше отдыхайте: расслабляйте руки, трясите нмн, чтобы скинуть напряжение Чередуйте на-
грузки. поработали над тем, что трудно для левой руки, — переключитесь на усилия правой Боть-
ше часа подряд не играйте — прервитесь хоть на пять минут, погуляйте.
Це советую играть сразу поутру — дайте вашему телу проснуться! Лучше пару часов делайте
что-нибудь неответственное' постройте дом, займитесь политикой, слетайте в космос И тогда
уже, размявшись, сможете взяться за настоящее дело.
Бывает, что какая-то пьеса или прием упорно не получаются. Иногда полезно оставить такую
пьесу в покое — на неделю, на месяц. Пусть дозреет. Играйте пока что-нибудь другое.
И мойте руки перед игрой: струны не любят влажности и грязи.
Однако продолжим.
Легато
Прижмите 1-м пальцем ноту фа на ф. Сыграйте ее. А теперь сдерните палец вниз, чтоб откры-
тая струна зазвучала — без участия правой руки:

Грязновато получилось? А вы потренируйтесь. И ногти спилите с левой руки — они цепляют
струны.
Это прием «легато»1— игра одной левой рукой. Если над (или под) нотами стоит лига (дуга),
они должны играться одной левой — только самую первую ноту мы щиплем правой рукой.
Попробуйте заранее прижать ноту фа, а потом сыграть так:
То есть вы сдергиваете уже два пальца — по очереди. Постарайтесь делать это не грубо, чтобы
нежно звучало.
А теперь попробуйте пальцем левой руки ударить по струне. Прижмите быстро, с размаха:
--II
Слышите? Звучит! Левая рука способна обходиться без правой. Теперь вы можете сделать и так:
То есть после первого нормального звука — два сыграть ударами пальцев левой руки (когда бьет
Летай, второй продолжает стоять на своем ладу). Попробуйте и другими пальцами (мизинцем
У этого слова в общей теории музыки есть и другой смысл.
с 4305 к
11Л«И,,,<’- ЛГ1 П*Г* ' *“•
w И дПу в ’
получил- звук более	||сС11Я
Andante (Медленно)
гесь пропеть мелодию
пальцами (это же все-таки песня)
Играйте тирандо — и постарай
И еще одна миниатюрка:
Заяц и медведь
Баррэ
Слово «баррэ» того же корня, что «баррикада». То есть некая перегородка.
На левой руке слишком мало пальцев, и иногда приходится несколько звуков прижимать од-
ним обычно указательным. Он перегораживает гриф поперек и зажимает несколько струн
па одном ладу:
Можно прижать идеально прямым
лец придется выгнуть наоборот, ^го не ста™ в СТруны’ а можно только две-гри — тогда В*
Я уже говорил, что гитара не должн? У ЫХ°ДИТ’ "«занимайтесь.
-ало особенно важно Иначе вы	Дека вертикальна - а сейчас э«
сможете прижать баррэ
с 4305 к
29
О том, что нужно прижать баррэ, гитарист обычно догадывается сам — но иногда автор ста-
вит над нотами римскую цифру, означающую лад, где нужно взять баррэ. Так, в этом Этюде я на-
рисовал римскую единицу над тактом 6 — значит, на первом ладу придется перегородить указа-
тельным пальцем четыре струны.
Постарайтесь ясно провести мелодию в басу, а двузвучия верхнего голоса играть четко вмес-
те, не квакать. Чтобы получились четвертные паузы, нужно пальцы i и m почти сразу ставить на
струны — и заглушать звучание.
“Rit.” означает «замедлить», “a tempo” — «в прежнем темпе», а значок О (фермата) позволя-
ет удлинить на ваше усмотрение ноту или аккорд, над которым она стоит.
с 4305 к
Этот Этюд довольно труден для левой руки, особенно в средней части, где три бемоля в ключе.
Будьте внимательны: нужно понизить все ноты си, ми и ля, перед которыми нет бекара.
Здесь появились новые знаки 5К (сэньо) и 4> (фонарь). Они тоже придуманы для сокращения.
Доиграв до того места, где они стоят оба (в этом Этюде — перед последним тактом), нужно най-
ти одинокий Ж (здесь он — в самом начале) и сыграть от него до фонаря — и потом сразу прыг-
нуть туда, где они парочкой дожидаются. То есть при повторе после 14-го такта мы скачем сразу
на последний.
Полдень
Tranqufllo (Спокойно)	Этюд
с 4305 к
IV	L1
$ f Q?	JL' utf
I	1
А этот Этюд сравнительно прост Нужно только взять в шестом такте баррэ на IV ладу —
на все 6 струн — и удержать эти ноты красивыми Играйте лирично по возможности.
Здесь снова прием арпеджио (на гитаре очень часто его применяют). Вы помните, что левой
ой надо удерживать весь аккорд, пока не настанет время следующего. По вот хитрость: прижи-
мать аккорд нужно не сразу весь, а по очереди, начиная с того пальца, чья нота звучит первой. Если
хватать сразу весь аккорд, на это уходит время, и получается маленькая, но неприятная пауза.
То есть: в первом такте Этюда сначала ставим палец 2, играем два звука — и за это время (не от-
пуская уже прижатую ноту) добавляем палец 3. И так везде. Это называется распределять внимание.
(Разумеется, аккорды, которые должны звучать слитно, прижимать нужно сразу целиком.)
Полечка
Эта пьеска проста, по ее нужно играть оживленно и легко. Чтобы это получилось, нужно
работать кусочками, блоками по несколько тактов — где есть законченная музыкальная мысль.
Повторяйте по много раз такой блок (например, первые 8 тактов «Полечки»), обязательно зацеп-
пяя кусочек следующего блока, хотя бы первый аккорд (чтобы потом проще было склеить).
с 4305 к
ПОИ приход*'*'" ДР'^И’Ь «а еше
„	* «ов подряд, а ,,ора ^уппость Случается и о.ши гй*. * ..
«тайте несколько бло техВическая трУ ь механически, лаже по».,
м%и '“ спорт- ?
S"°™ “""° 	_ бросьте его пока, гаимлтесь лруп»,
" А	пьесу {целиком и по кусочкам) - голью „	'
с любовью, не из-под палки,
ся неплохо.	отелик> наизусть. Музыкант, пр^
то мяуопят V вас Д/1^1
Бее	^рСЛище. _ пепертуаре- Постепенно наберется пьес 10, цельй
К Н А вт^учив, не забывайте, сохраняйте врепЩ, в пьесу вжиться, начать играть
шон ко^рт-	“Г Х месХв (не ею одной, конечно, одновременно с дру^
надо ею заниматься не меньше дву
Романс
на первой струн™ Н0ТЗ ^лажолет^ но мы их пока не проходили, так что играйте обычное
ЦЬ1 сами вставали на нужные ладыЧ Г^ ^Н^жно выучивать пьесы до автоматизма, что
лучше можешь управлять музыкой А РИ ЭТ°М СЛЬ1ШИШЬ свою игру как бы со стороны и гоР
внутри потока, и он тебя тащит ЕСЛИ пРИклеиться к грифу глазами — всё, прочно У®я
" рискуешь”на Т"Ф - там, где есть большой сВ>»^
места лучше играть не глядя.
с 4305 к
Нъехать в долю-------------------------------------
Сильная л<’ля Г|1КТа (первая нога) нс просто самая громкая в такте Она до |жна катиться
. как локомотив Нужно, чтобы внутреннее напряжение нарастало к концу такта н вилим-
в сильную долю следующего — будто поднимаясь на горку и скатываясь с нее
Это называется «въезжать в долю». Если не научиться лому, в музыке не будет движения она
завязнет, как стоячее болото. Попробуйте поиграть уже известные вам пьесы, стараясь катить их,
,п ать вперед, пульсировать сильными долями — как сердце бьется. Можно на первых порах по-
могать этому движению всем телом, как бы танцевать сидя.
Новые аккорды
Баррэ позволяет прижимать значительно больше аккордов Вот некоторые из иих:
Как видите, аккорды можно брать разными способами. Однако советую особенно заняться
именно теми, которые трудно прижимать: где баррэ на пять и на шесть струн. Они нам впослед-
ствии очень пригодятся.
Теперь вы можете подыграть по цифровкам1 немало песен.
Орден ноггеносцев
Гитаристы — каста избранных. Мы — как самураи, как крестоносцы.
У нас, как у них, есть отличительный знак.
Ногти.
Любого нейлонового гитариста всегда можно отличить по очень странному, почти мистиче-
скому расположению ногтей: они, как у барышни, отпущены и ухожены на правой руке — и на-
чисто сбриты на левой.	у7-
Вот так примерно должны выглядеть ногти правой руки: /Г Д
Обрабатывают их обыкновенной маникюрной пилочкой, очень аккуратно подравнивая края,
чтобы не шуршать по струнам. Затем можно отполировать самой мелкой шкуркой. Иногда на
улице приходится вынимать пилочку и чинить ногти, и что при этом люди обо мне думают —
неизвестно...
А готовые ногти надо беречь, как только что купленные дорогущие джинсы. Меня жизнь при-
учила даже двери открывать и пол мыть — левой рукой.
Не бойтесь работать руками: рубите дрова, катайте любимую на веслах, тягайте штангу. Есть
поговорка: «Нежные руки музыканта могут всё». Потому что они далеко-о не нежные!.. Но вот ног-
ти придется беречь.
1 Цифровка — это когда к нотной строчке вокала подписаны не йоты гитары, а только буквенно-цифровые обо-
значения аккордов (так бывает в песенных сборниках) Левой рукой нужно прижимать эти аккорды, а вот о том, как
их играть правой, — речь впереди.
с 4305 к
Гитара неслыханно богата разнообразием
чайшие нюансы. В разных	_ но между ними тысячи оттенков. Голоед
кий дребезжащий, пронзительный. Это краино
-р™	"но’4™ “>
чайлости и приблизительности, вумо отечиъ за каждую мою ноту. Это трудно. Но тад,ви.
кая игра имеет смысл.
Кроме того, гитара — инструмент с безграничными возможностями играть плохо. Попробуй-
те-ка извлечь грязный звук из рояля — не выйдет! Можно всего лишь промахнуться по клавише
Стерильный инструмент, как лабораторная мышь.
А на гитаре! Можно недожать на ладу, можно закосить струну за край грифа, можно заскре-
жетать не тем местом ногтя, можно чрезмерно оттянуть струну на грифе — и она сфальшивит..
Можно дернуть слишком сильно — и струна задребезжит об лады. И вообще черт знает, отчего она
иной раз захрипит или взвизгнет.
Можно нечаянно заглушить струну ненужным пальцем Не попасть на флажолет. Наконец,
можно элементарно заехать не на тот лад или не на ту струну.
Видите, сколько радужных перспектив! И все их придется избегать...
Глиссандо
Этим не очень-то приятным словом1 называется весьма красивый прием. Прижмите на грифе
какую ни удь ноту, сыграйте ее — и, не прекращая прижимать, скользните пальцем вдоль струны
• Э-того лада» и там сыграйте вторую ноту (на время движения большой палец, конечно,
бавлена^тига1^ а оторвать^ Записывается прием черточкой между нотами. А если к черточке де-
ется только от давления Правой pyKC® не Щиплется (как и подобает при легато). Звук полу®-
прискользнувшего туда пальца — он, конечно, очень тихий, зато нежныя
 В музыкантском иароде говорят
С 4305 к
Mmirrato (Умеренно)
Здесь применено двойное глиссандо — в шестом такте (именно в шестом, а не в седьмом. Са-
мый первый не считается: посмотрите, он неполный — в нем только две четверти. Он не имеет
собственной музыкальной мысли, лишь подготавливает мысль настоящего первого такта. Такой не-
полный такт называется затактом, а отнятые у него доли обычно засовывают — для равнове-
сия— в конец пьесы. Проверьте: в последнем такте всего одна четверть — та самая, которой не-
достает в затакте).
Мелодию (у нее штили вверх) играйте апояндо', а все остальное — тирандо. Так мелодия ста-
нет выпуклее.
Глиссандо очень хорошо связывает напевные ноты, и его можно применять часто, даже если
в тексте его нет. Нередко гитаристы даже подгоняют под него аппликатуру — чтобы две ноты ме-
лодии оказались на одной струне и их можно было соединить этим приемом.
Серенада
Andantino (Нетопопливо)
Кроме тех случаев, где это невозможно: при двойных йотах, а также в неудобном пассаже 12-го такта.
с 4305 к
_ девятый такт, где нужно растянуть Лейук
В	Сере».;. <»» » ^^»	Н”еП> “
ОТ первого ДО н*™™ л^одолевать. Бывает ^’2^'	в четьем такте от конца1, — Но
” "г™“яа н“в то“ой фермаге
сто необходимо ее провибрировать.
Вибрато
вппы и подсолнечного масла. Возьмите левой
Налейте в маленький стекляН^[^2и ощущение в руке?	*”
и взболтайте, чтобы перемешать, э	ноту, сыграйте ее, а левой рукой попытайтесь
А теперь пргиотите на грифепальцев, а кисть руки при этом трепыхается
так же взболтать. Гриф	тоже покачивается, оживает? Только не отрывайте палец
роны в сторону. Слышите, чт у 1М паЛьцем. С мизинцем придется повозиться.
не вправе е вас его огребся - „„
ж. ват струна! На данных певучих потах вибрато очень не повода
пример, на той самой ре в Серенаде.
Тремоло
Раз уж мы заговорили о напевной музыке... Слышали, наверно, как мандолина, балалайка ни
домра играет мелодию, часто-часто повторяя ноты, так что они сливаются в одно сплошное
«Тр-р-р-р-р...»? А ей при этом аккомпанирует рояль — или вообще целый оркестр?
Красиво получается, не спорю. Но вот гитарист не нуждается в подпорках — он один может
сыграть все это: и мелодию, и аккомпанемент.
Для этого придуман очень эффектный прием тремоло. Вот его суть:
I ГНИ	IГГГ1	игл
и ни^одна ^ьш1залаВпо aiS^c^BH°CTb ВерХНИХ нот’ чтоб они не хромали ритмичеси
коряйте — но не ленитесьюе^11' П0Началу надо очень медленно и четко? Постепенно темп)-
ваются ли ноты.	ОТ вРемени снова играть медленно, чтобы проверить, не смазь
ее вывдслите°ТЫ В <<СкуЧНОЙ ^лице». Но зная „ягг
Р тояния между нотами (где тон, где полутон),
с 4305 v
Этюд
Andantino (Неторопливо)
rit.
В этом Этюде главная задача — сыграть тремоло на @ струне, не пепляя соседних струн.
с 4305 к
Simile означает «так же». То есть ноты с перечеркнутыми штилями нужно играть как
особенно для левой руки (приходится высоко забираться, и вообще —
лосом вникнитеТне^Т* ЧИСТ0^' Когда преодолеете технические проблемы, спойте мелодию го-
» — - Ж,	Пойте Юе»
даий аккорд — это натуральные флажолеты. Значит, подоспела глава о них.
т ~	Флажолеты
роньте 1 струну левым мизинцем на ХП пот
жно, будто вы хотите погладить бабочки ™	там> где начинается корпус. Троньте так не-
те струну правой рукой	0 и не лишить пыльцы. И в тот же миг шипяи-
с 4305 к
У вас получился звон хрустального колокольчика, словно поцелуй феи 1 Это натуральный г/па
лсалет. Он может обозначаться по-разному:
Фл XII Апл. 12
Я предпочитаю рисовать его ромбиком, чтоб ни с чем не путать.
Если прикоснуться мизинцем сразу к нескольким струнам, а потом их щипнуть — получится
флажолетный аккорд.
Когда вы научитесь легко извлекать флажолет на XII ладу, сделайте то же самое на VII и на V.
Там они тоже берутся хотя труднее, чем на XII. (Есть также флажолеты на IV, IX и даже
III ладах — но они редко применяются. Сыграть их легче на басовых струнах, особенно ©, а на
первой они почти не слышны. Интересно, что флажолеты на IV и IX ладах звучат одинаково.)
А теперь попробуйте извлечь тот же флажолет XII лада, но одной правой рукой. Для этого вам
придется вытянуть указательный палец и коснуться струны над ладом — а щипнуть струну безы-
мянным. То есть указательный как бы заменяет левую руку.
Такое звукоизвлеченис называется искусственным флажолетом. Теперь х.
если вы прижмете струну на первом ладу, а правой — как я объяснил —
сыграете на XIII, у вас получится уже нота фа.	X
Понимаете, что это значит? Теперь вы можете прижимать любую ноту и \
играть октавой выше нее искусственный флажолет!	\ гСХч
иск. фл.# -	-	, апл.#------- harm.#	-------- Т '
Обозначений, как видите, бывает несколько. Головки нот могут быть обычные или ромбика-
ми (как и у натуральных флажолетов).
Вообще говоря, восьмерка — это просто знак повышения ноты на октаву (или понижения, если
стоит внизу)2:

Но если к восьмерке прибавлено “arm.” или «иск. фл.» — это означает именно флажолет.
Сразу ие получилось? Потренируйтесь!	__ „
2 Потому >1 к скрипичному ключу в гитарных нотах иногда подписывается восьJT улобства: чтобы
тара транспонирует на октаву вниз. То есть звучит октавой ниже записанного. Это придум
не рисовать много нижних добавочных.
с 4305 к
г^твенные — то есть, повторяю. НУЖНО ПТ) t.
Флажолеты в этой пьесе применены нс	ладами выше коснуться указагеду^2
т\ нотэ. что ооозначенз ремонтом, и потом двен
и щипнуть безымянным	-v-тоена в ре Сплетите ее колком на один тон. чкб -
Еще одна новость. шестая стрела перестроена в ре.	... ч ..
т . . Тог л^тяется нередко Оо этом извещает на щнсь в начале
лэмидось на октаве ниже страны 1ак делается нередьл.	_ье-
сы: “ in D"
Неаполитаэсо! ом
О. sole mio
Largo е languido (Медленно н томно)
ЭЙ Ий 0 В ЗЯ
A . wtb <; И*»’ He< Сюрот HBTVfM 1ЬНЫ< в........Г чем urn
В,», пы еу MrpJtic irpenr iiaro mmw, побс.зыгк внбрято вэроче и< тцжйттж im  -
л* иьс-га ("ЖХ н предыдущая) п,стр, сна на плавной напевной ме >. ••• на кантилене I а
, »п .ыкх ичиге нгрьгь < амым мягким н Полным звуком и ля 	 п . егтет
Выпрямите правое гапясть». чтобы от пальцев л<> пятя ьылв прям • линия /
Кончики пальцев окажутся на стыке розетки и грифа или лаже над самым грифом Z У
В что очень важно они развернутся бокач к струнам
При боковом щипке ноготь нс щелкает по струне, а плавно проскальзывает отчего поручает
ся совершенно другой тембр Ничего технически с южного ггим поворотом пя льцев не сыграть во
для кантилены прием просто незаменим А если понадобится перейти к быстрому и тру гному
фрагменту — снова разворачивайте руку для прямого щипка
Пшнте звук Вука гитариста нс должна костенеть в одном заученном положении Можно играть
центром ногтя, его правой и левой сторонами с разным утлом защипывания (параллельно грифу
или нет), у подставки и на грифе. Все это дает нюансы тонкие н для дилетанта почти ие-. iobh-
МЫе— но у профессионала слух изощрен. Тут как в живописи: мастер видит гораздо больше от-
тенков цвета, чем новичок. Для каждого музыкального образа нужен свой особый звук
Некоторые ноты по смыслу музыки должны бы длиться дольше, чем это технически возмож-
но. Просто v человека слишком мало пальцев Пианист всеми десятью может удерживать тянущи-
еся ноты, а у нас их только четыре (на левой руке).
Поэтому иногда кое-что приходится недодержзгеать (например, в четвертом от конца такте Sole
ппо" бас wu должен быть половинной. Увы...). Ооычно такие йоты так и записываются укорочен-
ными. но порой дается подразумеваемая, желательная длительность. Исполнитель вправе решать
сам: где изощряться в немыслимо»! растяжке, чтобы додержать-таки длинную ногу, а где недодерж-
ка не гак страшна.
Впрочем, зачастую угасшие ноты верхних струн все равно продолжают звучать: дело в том. что
тембр басов гитары способен вбирать в себя более высокие звуки. Попробуйте громко сыграть
открытую Ф. а потом сразу заглушить Звук останется легким подголоском — это резонируют ба-
совые струны, особенно ®. Такой эффект подобен фортепианной педали.
Стаккато
Точка над нотой — это. как мы уже знаем, стаккато. Такие ноты играются коротко н отрыви-
сто. Строго говоря, точка лишь упрощает- запись: не будь ее, пришлось бы рисовать короткую ноту
и паузу:
—Г—
Сыграть стаккато можно двумя способами:
1. Глушить свободным пальцем правой руки. Допустим, вы сыграли ноту пальцем i, тогда
палец ш туг же опускается на струну, заставляя молчать.
2. Ослаблять давление левой руки — но не отрывая пальцев. В этом случае струны тоже глу-
шатся. Разумеется, такой вариант срабатывает только на прижатых нотах, открытые будут звучать
вволю. Впрочем, можно поступить радикально: положить на струны все четыре выпрямленных
пальца левой. Так, конечно, заглушится напрочь все — ив некоторых случаях эго уместно Напри
мер, быстрые аккомпанементы (типа цыганских или латиноамериканских) становятся сухими и от-
четливыми именно благодаря левой руке — когда она умело чередует прижатие, полупрнжатне
и полное приглушение струн.
Впрочем, мы отдалились от темы. Об этом будет отдельная глава. Вернемся к нашим точкам
с 4305 к
хп---
с 4305 к
Эта Прелюдия вовсе не так сложна, как кажется на первый взгляд. Вся середина техни
ски как раз вполне проста — нужно только разобраться с ритмом и аппликатурой. Там все i
пальцами.
Глушить стаккатированные аккорды нужно первым способом: то есть сразу ставить пал!
правой руки на струны.
Флажолеты в этой пьесе применены натуральные, на ХП ладу.
В 58-м такте к нижним нотам подставлены стрелочки. Это означает, что все четыре звука н
но играть одним ударом пальца р, на манер расгеадо (о нем ниже).
с 4305 к
44
- НИ1-М',’И	, Л,
" и ар‘иге ф	’* 1 '
чепухи)
W1,,HU	бмсгр<’* ИГИО I
1ОИ
чать свежо	И)Ор|»пШ
Самый прочий из "	успезь
BcnoMOiaieJibiibix наг, ко
. .икс использование форшлагов
Вот изобразительное, почти как в му ^очка
Allegretto scherzando (Шутливо)
nzx mufhv как белочка на елке Эта пьеска —- (je-
Пусть ваша левая рука nPb,Jae^ Вспомогательную ноту играйте одновремещ,
по смыслу, однако технически не так проста, пенимо
сом, а потом уже сдергивайте основную ноту.
А вот стилизация под старину, когда так любили эти сам укр
Рыцарь
Sostenuto pesante (Сдержанно, тяжело)
С 4305 к
4'.
Надпись “Sul pout.” (Sul ponticello — «сулъ поитичелдо») означает «шрать у подставки? Весь
ftiioiiMii XIV( m<x дну* 13КГОВ шрайте большим пальцем как можно ближе к подставке — резким зву-
ком. В следующих двух тактах хорошо бы успеть перенести руку ближе к грифу — для контраста
Другой мелизм (он, как и форшлаг, часто используется и в современной музыке) называется
трелъ. Он обозначается tr:
пишется играется	пишется играется
Если над значком трели стоит диез или бемоль, он относится к вспомогательной ноте.
Гавот
Allegretto (Подвижно)
Когда нужно шрать ближе к середине струны, пишут “sul tasto”
с 4305 к
11
Не очень благозвучное слово «гавот» означает старинный танец.
В четвертом такте громкий басовый ход играйте пальцем р апояндо. Настоящий мощный
всегда бывает с опорой. Так играют гитаристы фламенко.
Снова аккомпанемент
Вы таете уже массу аккордов и по написанной цифровке легко сможете подыграть пес ,е
д как быть, если цифровки нет? Песню знаете лишь на слух? Как подобрать аккомпанемент''
Сейчас придегся занжься нудной теорией * 1 — но без нее никак нельзя Честно сказать само-
му противно глядеть на эти цифры и схемы... Но что поделаешь нельзя все время ходить на ко-
стылях, надеяться на редакторов-составителей песенных сборников! Свободный человек ни от кого
не зависит и все умеет делать сам.
Итак
Думаю, никто не станет спорить, что ноты похожи на лестницу:
IV V VI VII I
Ш
I II
ступень ступ.
—	,, о *»	—4
субдоминанта
тоника	доминанта
Логично, что собрана лестница нз ступеней, и у каждой есть свой номер (восьмая — она же
первая, потому что повторилась через октаву). Некоторые из ступеней нас интересуют особо —
но об этом чуть позже.
Расстояние между ступенями называется интервалом2, н интервалы, в свою очередь, тоже как-
то называются. А именно: между соседними ступенями — секунда, через ступень — терция, че-
рез две ступени — кварта, дальше — квинта, секста и септима:
секунда
терция
квинта
секста
септима
_ -ем малая
большая
кварта
н
б
(Естественно, от любой ноты можно построить любой интервал.)
Большой интервал или малый — зависит от количества полутонов. Скажем, в секунде ступе-
ни хоть и соседние, но в большой секунде полутонов два, а в малой — всего один (между до и
ре — два гитарных лада, а между си и до — один). Посчитайте, если не верите.
Кварта и квинта не бывают большими или малыми — они всегда верны себе. Так уж сложи-
лось. Потому они так решительно звучат (с квартового хода вверх начинаются многие марши
и гимны, а без квинт ни минуты не обойдется тяжелый рок3)
Большую сексту запомнить легко: с нее начинается «В лесу родилась елочка»:
С каждого интервала что-нибудь начинается — но тут уже каждому нужно подобрать что то
свое, то, что ему близко. Поиграйте интервалы, поищите.
1 Должен предупредить: я излагаю теорию так, как это понадобится гитаристу. В учебном заведении все это
преподносится несколько иначе.
1 Собственно, расстояние между чем угодно можно так назвать, хоть между солдатами в строю.
1 Квинтами в роке играются риффы — но об этом позже.
с 4305 к
48
Я, KcijTii, не вес н.ивал ten tine два смешных прима (ненгг'фен,
ни п> есть, в сутносгп. вообще не итервлл) и охта-а покгореиис , ,f ** I >
черсч как вы думаете, тго7 Напрягите ф.снт.1 Ило Правильно, через окзаиу *	<
сплава _
“*=	4
прима _
♦ 1 «.»»•
т м. «У»»	«« "	*«», .
». ..«фниер. mwpm «сжчшю •	to шиит вообще «учше нс" оиД?^
™^оШ»«-м.у«> окраску, ™„ МОХ?
жать как словами.	„
Вот поиграйте пьеску, составленную нз интервалов. Определите, где какой. Мохщ0
писать (те. которые шире октавы, имеют особые названия, но пока называйте их «секЛ^Ч
октаву», «терция через октаву» и г. д ).
Прелюдия
Аккорды по-научному
Аккорд от интервала отличается тем, что в нем звуков больше (минимум три).
Чтобы разобраться в теории, надо аккорды как-то систематизировать. А то, согласитесь, ер"
получается- например, аккорд Ат может выглядеть
ч>-----	'	— У?	или даже так:	_
°	aSi
Ясно, что это ЛИШЬ разновидности mt
назггн его, уберем повторение одних и тех 1МЗСЫ ~ а ГДе настояЩСе лицо, основной вид? 41/
но компактно, на минимальном расстоянии*6 Н0Т ЧСРе3 октавУ» а оставшиеся разместим пред-
То есть не так.
а так:
с 4305 к
Зашк-ншыи 1,0 вссй ,,аУкс аккорд похож на снежную бабу: шары один на другой нагроможде-
ны Аккорды строятся из ступеней черс-г одну или из нот через лииеику нотоносца (иначе говоря
по терниям)
Попробуйте сыграть, аппликатуру подберите сами. Как видите, некоторые нам уже знакомы,
только раньше мы их играли в изложении, удобном для гитары (там какие-то ноты повторялись
через октаву, а некоторые были пропущены).
В песенных сборниках встречается масса разных аккордов. Можно тупо зубрить их наизусть
(повторяю: их несколько тысяч. .), но, по-моему, разумнее понимать, что играешь. Если знать
правила, можно от любой ноты построить любой аккорд, а потом сообразить, как эти ноты удоб-
нее прижать на гитаре.
Поэтому, не влезая в пучины теории, я просто нарисую схему построения основных аккор-
дов — от ноты, скажем, ре (почему бы и не от нее?) Поиграйте их, вслушайтесь в звучание.
Итак, все аккорды сложены из терций. Вопрос лишь в том, из каких (больших или малых).
Вот самый легкий случай — аккорды всего из трех звуков (они называются просто и понятно:
трезвучия):
Цифры «+5» и «—5» означают, что надо поднять или опустить на полтона V ступень аккорда
(то есть в данном случае ноту ля). Подобные цифры встречаются порой — не бойтесь их, теперь
вы знаете, зачем они нужны.
Если аккорд состоит из четырех звуков, то называется он вовсе не «четырехзвучие», а септак-
корд Иностранное слово затесалось. Дело в том, что между крайними звуками септаккорда интер-
вал — септима. Поэтому и отличают септаккорды по цифре 7
° малая
Dm? большая
малая
малая
D 7 малая
большая
большая
D& малая
малая
малая
малая
(Псйт)малая
т ° . большая
D maj малая
большая

(В трех последних примерах семерка подразумевается, ее убрали для упрощения записи.)
Вы заметили, конечно, что здесь приведены не все возможные сочетания больших и малых
терций — но остальные аккорды гораздо реже встречаются.
Кроме семерки может встретиться и шестерка:
Dme	De
Она означает, что к трезвучию добавлена шестая ступень аккорда (в данном случае си). То есть
иногда, как исключение, аккорды строятся не только по терциям.
с 4305 к
и, наконец,
бывают
.«.рлы » Х
Тегерь
пускать пятую ступень)
О
пнижать в самых разных местах грифа. Найдите, Как
Один и тот же аккорд можно прижать	в басу непременно должна
нее. Ноты можно помещать в произв _итъся различать их на слух.
Поиграйте, послушайте. Полезно ну	придется поломать — зато вы обрету
Постройте эти же аккорды от друг® нот. 1 олову и
над ними, будете знать, что делаете.
ньс
ню
О И)
(За
ме
Буквенные обозначения нот
В предыдущей главе мы узнали множество новых аккордов: D7, Dm D,, D„ и т.д.^
в этих обозначениях только одно — большая буква D. Что же она значит.
Дело в том, что ноты называют еще и латинскими буквами: А — ля, В — cu-бемолъ, С-»
D — ре, Е — ми, F — фа, G — соль. Буква Н означает си. Это придумано тоже для упрощу
записи — но вам лишняя морока, потому что все это придется выучить...
Маленькая буковка ш, приставленная к большой букве, означает минор. Всякие циферки ц
уже в общих чертах изучили.
Теперь, встретив в песеннике, скажем, аккорд Pm, вы сможете сами сообразить, как ere при.
жать на гитаре. Давайте рассуждать вместе. F* — это фа-диез, основная нота аккорда. Буш
показывает нам, что это минорное трезвучие. Оно строится, как я уже говорил, из двух терции-
малой и большой. Значит, от фа-диеза вверх нужно построить малую терцию (или поднять
по струне на три лада). Прижмите на какой-нибудь струне фа-диез и отсчитайте от него вверх й
лую терцию получится ля. Теперь от ля нужно найти еще одну терцию, большую. Отсчишг
вверх четыре лада, получится до-диез.
<he— - И П’и ноты фа-диез, ля и до-диез. Теперь их надо одновременно прижать натря
основная нот-	На пеРвые три струны на П ладу В басу обязательно должна оешм
аккордом Pm. ° Д° ЙВЬТе НЭ четвеРтой струне еще один фа-диез. Все это вместе и бс
так называемая	РЯЗ’ М°?®0 С0ЙТИ С уМа " К счасТЬЮ’
подберите на гитаре самостоятельно у г, Но 0 неи немного позже. А пока потренируй
понять принцип — если вы хотите кпЛ™ Ы аккоРды Е’ Ст> В, А, А Вам непременно ну»1
еть гитарой, а не просто зубрить аккорды по табл®
Итак, аккорды вы знаете Но
Основа аккомпанемента — эютоезв™еНИТЬ ИХ В ^^Ретной песне?
Но, увы, не так все просто.	ПостРоенные на I, IV и V ступенях («три блзтныл
с 4305 к
Мажор и минор
Сыгран it и послушайic ли два трезвучия
С	Ст
Согласны, что первое зву шт радостно, жизнеутверждающе, а второе — скорбно? Два раз-
ных мира-
А в чем разница. олько в высоте ноты ми, то есть III ступени В миноре третья ступень по-
ниженная, до нее от тоники малая терция (в мажоре — большая). Человек, когда ему грустно,
□пускает голову, а звукоряд — третью ступень.
Нам нужно это знать, потому что в мажоре и миноре аккомпанемент строится по-разному.
Попробуйте определить, в мажоре или в миноре написаны пьесы, которые мы с вами играли.
(Задача усложняется тем, что иногда внутри пьесы минор меняется на мажор, и наоборот. Напри-
мер, в минорной Серенаде в 9-м такте вдруг высвечивается мажор )
Ну вот, к примеру, все та же «Елочка»-
На пижней строчке я подписал аккорды, если их изложить научно. Получились те, что по-
строены на I, IV и V ступенях — то есть на тонике, субдоминанте и доминанте. Это и есть три
главных аккорда, они же «три блатных». (Не удивляйтесь, что на верхней строчке в трезвучии
и септаккорде V ступени нет ноты си. Так просто удобнее играть на гитаре, си там подразумева-
ется. Иногда можно пропускать некоторые ноты.)
Во-первых, согласитесь, что звучит тема светло, радостно. Это мажор. Если не верите,
сравните:
с 4305 к
опиться хочется Ahim '<сг< » ,
Получился практически похоронный ”'Р"'\'ЛЯ	t,смоль) ТО*' Пони,и,. L „	.
поинженноп третьей ступени (ми-чемоnd. llf в ключ. чтоб в глазах не ря ити „ ’
(Полому для упрощения шиши »ти ,И‘1К „..пая терния, а в миноре - малая	**•%
такте.) В мажоре между I и HI ступенями о мнцор. достаточно понизить III и yj
Итак, запомните: чтобы мажор преврати	в ссриале о Шерлоке Хг.пмст ыч-д,
Именно таким образом извратился знамениты
якобы утоп в водопаде.
Ио вы скажете:	звучит почему-то си-бекар.
— В ключе есть и си-бемоль, а в аккордах
Действительно. Странно	в любом другом месте пьесы, она была к
Дело в том, что если бы эта пота	чт0 домииантовое трезвучие всегда^
велит ключевой знак, си-бемолсм. По так по Поэтому нота си и повышена случай»?4*^
иое —даже в миноре! Жизнерадостное: попна v ^.„енн (доминантсептаккорд)^
ком. чтоо трезвучие стало мажорным Да и септаккорд	—-т^
всегда одинаковый и радостный.	„	тгпепг пт гг,г,„
Остальные же аккорды по-прежнему на I и IV ступенях,	KOQlopHi(
Так вот к чему я г^л! Если песня мажорная, то все три аккорда будут мажорным^
минорная — то только доминантовый. Запомните, это важно.
Теперь понятно: чтобы подобрать аккомпанемент, вам нужно прежде всего найти в мелодии
самые 1, IV и V ступени — дальше все просто. Но вот как их найти
Сначала ищем первую. Это самая устойчивая, главная нота, на ней чаще всего пьеса заказу
кается. Ну-ка, что за главная нота в нашей «Елочке» (в обоих вариантах)? Совершенно вервд
И эти две тональности так и называются — до мажор и до минор ’.
Определив главную ноту (тонику), вы легко найдете остальные ступени.
Ну, допустим, вам позарез понадобилось подыграть именно эту песню1 2-
Во по_ле бе - ре _ за сто _ я . ла. во по.ле куц _ ря_ ва _ я сто - я
Во-первых, гае первая ступень (тоника)? Надеюсь, вы нашли ее без проблем это ля. Сама
хстойчивая нота. Спев ее. можно больше ничего не делать, а после любой другой хочется как-то
закончить мелодию. Попробуйте, убедитесь.
Дальше. Мажор или минор? Звучит грустно — значит, минор. И до третьей ступени (do)
от тоники — малая терция (три полутона или три пиарных лада).
Итак — и минор.
Значит, один аккорд мы уже знаем: главный аккорд ля-минора так и называется — ля минор.
он же Am.
Второй аккорд — доминанта — это пятая ступень. Отсчитаем: 1) .ля, 2) си, 3) до, 4) ре, 5) ми
От ноты мы строим трезвучие — мажорное, как я недавно доказал. Заодно и септаккорд постро-
им Получилось Е и Е?.
Приставка «суб» означает «под» (вспомните: «субмарина» — подводная лодка). Значит, субдо-
минанта лежит сразу под доминантой — это четвертая ступень, ре. Здесь берем трезвучие Dm
(ре минор).
1 Вы помните, что аккорд Ст тоже называется до-минор — и теперь понимаете, почему: Ст это
аккорд тональности до~минор
' Подбор аккордов называется гармонизацией.
с 4305 к
[ри аккорд» мы нашли Теперь куда их воткнуть?
В самом начале просто обязано оказаться тоническое трезвучие (трезвучие, построенное
(ут тоники), иначе будет непонятно, что за тональность Итак на первый такт ставим Ат И нота
ми в этом аккорде есть. (Правило: нота, к которой подставляется аккорд, должна быть в этом ак-
корде Например, ноту до можно гармонизовать вот такими аккордами:
И если, скажем, в мелодии ля-диез, подставлять к этой ноте аккорд С или Em никак невозмож-
но. Разнобой получится.)
В начале второго такта стоит нота ре. Она есть и в аккорде Dm, и в Ег Какой из них выбрать?
Прежде всего попробуйте по слуху — так и этак. Чутье должно подсказать. Но если не под
сказало, давайте рассуждать логически.
Следующие две йоты до иначе как аккордом Ат не гармонизовать. После них нота си. На нее
ложится только Е или Е?. Значит, если мы и на ре тоже поставим Е7, получится две доминанты
и ни одной субдоминанты. Дискриминация. Геноцид просто какой-то.
Значит, на ре второго такта выпадает аккорд Dm. Такая вот логика.
Итак, вот что у нас получилось:
(Во второй половине аккорды повторяются, только я изложил их там гитарно )
Попробуйте так же повозиться с другими знакомыми мелодиями. Имейте в виду: всегда воз-
можны разные варианты гармонизации — например:
С	В F G Dm F maj Em Hm7 Fm Em Am7
Лучше выбирать тот вариант, что звучит оригинальнее, свежее,
но не переусердствовать,
как я в этом примере.
Стандартная аппликатура
Пока мы работаем только с пресловутыми «тремя блатными аккордами». И тут открывается уди-
вительная вещь! Если играть эти аккорды на баррэ, без открытых струн, то левая рука в разных то-
нальностях работает одинаково, просто сползая на нужное место грифа. Ни о чем не нужно думать!1
1 С другой стороны, без открытых струн труднее прижимать.
с 4305 к
54
uv HQ барр *
Поясню	(если при***'1'
Вот ipn аккорда в ля мажор (
вЛ--
HV=_Q
н
в
(топика)
Е7
(субдоминанта) (доминанта)
А
(тоника)
Теперь попробуйте соль мажор.
. V МЯ III лад1 Та же история в миноре
Левая рука просто переползла с V на
ГДЭ
Ш
VI
ну
(т^каХсубд^инан^Г”^) (ХЬа)(субД?Инанта)(Доминанта)(тоЬ)
Запомните эти сочетания пальцев, они вам очень пригодятся. Это и называется стандартной
аппликатурой. Теперь, зная тональность песни, вам нужно лишь сообразить, где прижимается пив-
ный аккорд (тоническое трезвучие) — а дальше руки сами подскажут!
Шестая ступень
Помимо «трех блатных» в аккомпанементе может оказаться еще трезвучие VI ступени
Его обычно ставят после доминанты вместо ожидаемой тоники.
Отклонения
К сожалению, это далеко не все В музыке часто встречаются отклонения — то есть смени
тональностей, и это заметно усложняет аккомпанемент Впрочем, если понять, куда именно чк
отклонились, то дальше все просто, потому что внутри этой новой тональности действуют те же
самые законы.
Чаще всего отклоняются в параллельную тональность. Это тональность, в которой такие же
ключевые знаки. Например, никаких — как в до мажоре и ля миноре1.
1	В ля миноре это будет F.
2	По количеству ключевых знаков
2 бемоля, а в ми	» -ь миноре и си-бема»
левых знаков, иначе совсем не останется открытых	РеДК° ИГрают в тональностях, где больше четырех
С 4305 к

цдраллсльпыс toiiiuii.hoctii Jlcl ко nepvlCKailrr „„
же (Вуки. ...льк» разные и < них счи, а(агся	« Друга. Дело в том. чго в них один „ тс
Легко запомнить: тоника мажора — это трег
Ша можете определить параллельную тональной ‘СНЬ паРаллельного минора. Теперь вы все
д1 ступень от лги).	«пример, к ми минору — соль мажор (соль —
Соответственно, для мажора параллельный ми
VI ступень — ля. тоника ля минора) Тоже нетру^1°Р НаЧИ,1астся от шестой ступени (в до мажоре
Все это занудство усвоить, к сожалению, необходимо — потому что отклонения в параллель-
тональность встречается сплошь и рядом.
НУ Вот пример. Проанализируем уже известную нам песню:
Ваше благородие
с 4305 к
лн __ значит, это ля минор. С первыми трем,
Ключевых знаков иет, последняянота «я	озпачает следующий G7? В ля MUltf>pe *
ми все понятно: тоника, доминанта, тоник	_
вроде быть не положено?..	Следующий аккорд *-	У	Да ве.. ,
Р Чтобы разобраться, смотрим	до мажора. Значит произошло от^
параллельная тональность! Тоническое тР^ой тоиальности доминанта. (В.о
в параллельную тональность. A G, „сп(1МИцанта — F- Проверьте, если хотите.) Опслоноц.
ре доминантовый септаккорд Gr а су доминантсептаккордом этой новой тональности
в другую тональность часто подготавливают	а впезаппо появляется А7 (доминаптсепт №
Так происходит и чуть дальше. После Значит мы на два такта отклонились в ре м
I ступени) — и после него Ош (начало ггри	снова оказались в до мажоре, а потом вер™
(или в тональность субдоминанты). Зате P ?
лись в основную тональность.	Более доступным языком это, увы, не ™
(Если непонятно — перечитайте, вникните в ноты, ьол д	кг
дожить.)	номинанты Е, вместо ожидаемой тоники выскакивает
11 tvt косимом такте припева I после домипатш 7	oaci
II тут (В восьмом такте f ' СТипени- внезапно появляться после доминанты — №.
шестая ступень (F). Это основная роль VI ступени, висз	___
да музыкальная мысль не закончена. Заметьте: вторая половина припева повторяется в точности,
но на этот раз вместо VI ступени стоит законная тоника — потому что мысль завершена.
Итак, еще раз: что делать, если вас попросили кому-то подыграть песню?
Во-первых, убедитесь, что певец не фальшивый. Если он пост кривые ноты, аккомпанировать
ему, извините, невозможно.
Допустим, он поет мелодию правильно. Тогда постарайтесь определить его тональность — для
этого надо найти самую устойчивую ноту (тонику). Иногда это трудно: если в песне много откло-
нений, то каждый раз появляется новая временная тоника. А нужно все-таки найти главную. (Под-
сказка: на ней чаще всего песня заканчивается.)
Если петь будете сами, то спойте мелодию несколько раз и найдите высоту, самую удобную для
голоса, — чтобы ни высоко, ни низко. Это и есть ваша тональность.
Найдя тонику и услышав, мажор это или минор, высчитайте «три блатных аккорда» — или
воспользуйтесь стандартной аппликатурой, тогда руки сами подскажут. Сообразите, где будет
VI ступень и какая тональность — параллельная. Для большинства бардовских и попсовых песен
этого достаточно.
А всякие maj , dim , 9 это уже экзотика, применяемая в джазе и прочих современных
чямрнт У1 ЧеТКИХ зак°’,Ов нет> просто для обогащения гармонии некоторые простые аккорды
В^Х=^РИМеР’ ВМеСТО маж°РН0ГО трезвучия можно поставить “maj”, "9” и т.д
в джазе простые трезвучия почти никогда нс применяются.
Но это тема отдельной толстой книги.
ехника аккомпанемента
Что играть — вы сообразили тепспь и™ «
собов работы правой руки. ’	1 РС1,,ИТЬ> кдк играть. Здесь я коснусь разных с*1
с 4305 к
57
I Бяс-яккОРЛ‘
Э1ИМ ciiot°6oM аккомпанируется, например, «Ваше благородие»
Полем таюке очень удобен для вальсов-
юани- 1,1
как я записал в 1-й части этой
Играть этим приемом обычно нужно стаккато, четко выделяя бас, — от него музыка как бы
-гт-алкивается. ® аСУ 0ДНУ и ТУ же ноту лучше не повторять: если аккорд повторяется, то басом
должна оказываться то одна, то другая ступень аккорда.
2. «Перебор» (арпеджио).
Этим способом обычно аккомпанируются романсы:
Утро туманное
с 4305 к
58
п а ппавой что-нибудь изобретаете - по возможности р^
Левой рукой прижимаете аккорд а пр „__ЯРМОсть) остаются в силе.
образно. Требования к басу (громкость и неповторяем
Этот прием часто используется и в роке.
Stairway to Heaven
(фрагмент)
с 4305 к
39
Ho-
Здесь в вокальной строчке нам впервые встретилась триоль (скобка с тройкой над тремя но-
тами)- ^г0 означает, что вместо двух нот нужно успеть сыграть три — причем ровно, без рывков.
3W сложно, учитывая, что в аккомпанементе идут обычные восьмые (то есть певец поет три ноты,
а гитарист за это же время играет четыре). Чтобы не сбиваться, на первых порах надо в этом месте
как бы ие слышать аккомпанемент, но со временем нужно научиться сочетать оба ритма и полу-
чать от этого кайф (см. главу «Ритмическая гибкость»)
Внутри такой скобки могут встретиться и любые другие цифры (с четверкой будет квартоль,
с пятеркой квинтоль и т. д.) соответственно, в таком случае нужно успевать за то же время
сыграть четыре или пять нот.
3 Прием «Бой» близок к расгеадо (о котором речь впереди). Есть несколько его разновид-
ностей:
— «Цыганский бой».
В сущности, это тот же «бас-аккорд», только аккорд не щиплют, а играют резким распрямле-
нием всех пальцев — внешняя сторона ногтя стремительно скользит поперек струн, от ® к Ф.
Получается громкий яркий звук (реально по струнам бьет только палец i или i вместе ст — так
мощнее). При этом выпрямленную ладонь нужно тут же положить на струны, заглушив их. Бас на
сильную долю, аккорд на слабую — так получается пресловутое «ум-ца». Кулак ритмично и стре-
мительно сжимается (при щипке баса большим пальцем) и разжимается. Это весьма трудоемко,
поэтому есть вариант:
— то же без баса.
Большой палец при этом не работает, а роль сильной доли выполняет скольжение пальцев
i или i+m) вверх, от Ф струны к ® — при сжимании кулака. «Ца» (слабая доля) получается при
этом заметно громче, чем «ум» (сильная) — по так и нужно. Этими приемами аккомпанируются
быстрые заводные песни (типа цыганских), и гитара при этом, в сущности, выполняет функцию
бубна. Оба приема дают примитивнейший ритмический рисунок (всего две доли) но для цы
Яншины этого вполне достаточно.
В обоих этих случаях «ца» (слабая доля) — это просто треск, аккорд почти не успевает про
звучать (его сразу глушит распрямленная ладонь). Поэтому вся гармоническая функция ложится
первую долю — на бас или на движение пальцев вверх.
с 4305 к
60
босса-ноиа
Тут техника та же,
И1"7	,потек струн (*ecI ко н™ “ЯГК° — по*г
S «л» Ж» «иолоВД”	“"^ико Щ”»	««»“"« б, ’
.	стоит «роад». «W- “»’«“ £ ° и.» . ир«Д»У"»“ Ч«“Ч~-iK»=.
го пальца), и получается лишь сухой ТПДИ11 на щелчке.
лайте все акценты, но самый громкий Р ’ к босса-иовы, но по желанию
Это самый распространенный Ри™иче*ХЛ /т, д. В латиноамериканской музыке без
усложнять, обогащать, делать переменные
ритма не обойтись.	ого боя») легко играются и медиатором
Все эти приемы (кроме «цыганского	способы аккомпанемента.
Нередко внутри одной песни сочетаются разные
з гитапы Оба инструмента период ически уход ^
Вот пьеса для скрипки (или мандолины) ” 13ируйте гармонию и фактуру акюмпан
компанемент, выпуская партнера солировать. Про
с 4305 к
рр
Фермата над тактовой чертой означает небольшую паузу между разделами пьесы.
Попробуйте сочинять
Теперь вы знаете основные законы музыки — грех не попробовать сочинять.
Сочините мелодий десять на эту цифровку:
с 4305 к
МеЛОДИН’ НО13МИ
как
C»J	л них и'
.........ш.не .ккорды ддумчиио и "1>,"ИХ;и,“цер1к>й и.-"* -	*
п.тнбудь шшучиня ЧШ.И.Ш.К мелодии-Ь11 11вдуп1> «и.
эпу-пн до мажорное ipcшучне), а дальше	((>в
Нот нам дня примера несколько мо
1$1 j i |J J J J u Jf U J a - - a-4 V'l
2 41 j-fj. j U J	' ‘r	• • 11
з $.1
4 "-‘f ЖМ	EMstl
Красиво звучат скачки на широкие интервалы (квинту, сексту, септиму) ио злоупотреблять
ими ни к чему, иначе несвязно получится Также хороший прием секвенция, то есть повторе-
ние одной и той же фразы на разной высоте (этот прием использован в третьем примере, а так-
же и в четвертом — не совсем точно). Вся попса построена на секвенциях.
Можно использовать в мелодии и поты, не входящие в аккорд.
Из десяти ваших мелодий одна наверняка выйдет удачно. Превратите ее в гитарную пьесу или
сочините па псе слова, и получится песня.
Вот вам еще варианты цифровок, поработайте, поищите мелодии:
с 4305 к

**о
"о
tin ВГОГОМ примере Я предложил несколько «awvuini IV
нынеиныи септаккорд1 * (шорой в первом та^	а также часто встречающимся
УМе°б£ТИопСо™,,^а). НагХимеНп'е“П,1ЛИКатУРы Гто аккорды, прижимаемые большим
барР3’ ^е3 го Можио взять и на тпокА тт’ СДВИНУВШИСЬ вверх иа два лада, превратился в C*mr
Стал*3 быть, обозначение m М ДРУГОМ ладУ — и первая буква в его названии будет каж
дый Раз пов ’ помните „то и7 Останется неизменным. (Я надеюсь, вы выучили буквенные
обозначения нот и помните, что Н — это си, а с* — до Оиез.)
То же относится к Gmj. на I ладу он превратится в F на IV — в G* , и т. д. То есть, если
вы увидите в песеннике аккорд m вам нужно лишь найти ноту А на шестой струне (это V лад,
как вы помните) и на этом ладу прижать уже известным вам сочетанием пальцев аккорд maj. При
некотором навыке руки начинают работать сами, без участия головы.
Аккордов существует множество (несколько тысяч), и вникать в теорию их всех — долго не-
померно- Того, что я о яснил, для простых аккомпанементов хватит — но если хотите углубиться
в Э1у тему, покупайте специальные учебники.
Сонатная форма
Раз уж я предлагаю вам сочинять, то надо немного сообщить о музыкальных формах г.
Произведение всегда строится из законченных эпизодов, в каждом из которых выражена какая-
то мысль. Простейший пример песня «Чижик». Фраза «Чижик-пыжик, где ты был? На Фонтан-
ке водку пил» это одновременно и законченная музыкальная фраза, дальше она в песне повто-
ряется без изменений.
Более сложный случай — «Ваше благородие», там есть куплет и припев. В куплете одна мысль
(или тема), в припеве другая (повторяю: я говорю сейчас о музыке, текст ни при чем).
Таких эпизодов в пьесе может быть сколько угодно, н они могут совершенно по-разному со-
четаться. Способы соединения эпизодов и называются музыкальными формами. Их множество:
двухчастная, трехчастная, рондо, да капо и т. д. В рондо один эпизод (рефрен) повторяется
по меньшей мере трижды — а между повторами вставляются другие эпизоды. В форме рондо на-
писан, например, мой Гавот (в конце первой части учебника).
Но самая богатая из классических форм — сонатная. Ее основная схема: главная тема —
побочная тема — разработка (сплетение, борьба обей: тем) — реприза (повтор тем, примирение).
Самое интересное в сонатной форме — разработка, она позволяет столкнуть темы, разрушить
их и сотворить заново. Пример такой формы — моя Сонатина. В ней две главные темы, гимно-
образная побочная (начиная с 19-го такта) — ас 35-го такта начинается разработка, в которой
сталкиваются и переосмысливаются отрывки главных тем. Побочная в разработке остается неиз-
менной, зато в репризе меняется до неузнаваемости, сохраняя лишь характер гимна. В коде (с так-
та 139) главная тема вдруг снова меняется, подытоживая развитие.
Посмотрите, проанализируйте:
местами, звучание ничуть
1 Он состоит из трех одинаковых интервалов малых терции. Если их ер
не изменится — поэтому каждую из его нот можно °С”°®™^СЯ 1ораздо полнее.
Подчеркиваю: я упрощаю. В учебном заведении это
с 4305 к
iwi -\ttLL
С 4305 К
с 4305 к
С 4305 к
с 4305 к
68
Пиииикал> смы.1|и>оих инструмея ,
„.„.о Ф=.) - ™>
чи Н11о1ла отставляют смычок и шиплк <	-
МИИС.ВС.ШЫИ,	понадобился особый способ для приглушения ,к
Поскольку мы щипком играем всегда, го	подСТавки, и извлеките звук
жите ребро правой ладони поперек струн в
Получилась искомая приглушенность
Скорбное шествие
Ч Г5 В
1 Изредка пиццикато играют и другими пальцами
с 4305 к
ю
Расгеадо
Вот МЫ И добрались с вами до фламенко1.
и не собираюсь обучать вас ему: это огромная тема Я г™™
HlIX современный гитарист - как спецназовец с мушкетом XVH] bZZ °СН°ВНЫе ПрИСМЫ:
^амый "Р"	^быстрый скользящий удар
”аЛЬЦеВ ZГтутой^спиралью, будто	Х°"°И Пе₽ВЫЙ Мриант — игра одним пальцем i
Согните его тугой спиралью, оудто сжимаете кулак, и резко разверните чтобы он стремительно
по всем струнам, начиная с © Шесть towao „ „ Р ’ <июы он стремительно
пронесся по ил	шесть звуков должны слиться в один удар хлыста-
Теперь ваш выпрямленный палец так же быстро согните, чтобы он ударил по струнам снизу
вверх, начиная с О. А потом соедините оба движения и позанимайтесь, постепенно ускоряя:
Следите, чтобы акцентированные удары приходились на движение пальца вниз, на разгибание:
движение вверх слабее по природе. Играйте то громко, то тихо. Весьма трудно научиться негромко
играть четкое расгеадо.
В дальнейшем: везде, где к аккорду пририсована стрелка и не указан палец, имеется в виду i.
Второй способ игры расгеадо значительно сложнее.
Внимание! Торжественный момент! На сцену выходит давно обещанный правый мизинец —
ненадолго, впрочем...
Прием обозначается eami. Е — это мизинец (по-испански «extreme» — экстремальный Ред-
кий то есть). Суть приема — быстрое разворачивание сжатых в кулак пальцев, и именно в такой
последовательности: начиная с долгожданного мизинца. Главная задача — не намешать каши. Дол-
жны отчетливо прослушиваться четыре удара.
Для отработки приема позанимайтесь так
Наклонная черта с двумя точками в пустом такте означает повтор предыдущего такта.
Большой палец опирайте о деку над розеткой — это придаст устойчивость2. Играйте без пауз,
чтобы один аккорд вливался в другой, а мизинец был уже наготове, когда сыграл указательный.
Если научиться играть очень быстро, то этим приемом можно тремолировать аккорд то есть
заставлять его звучать непрерывно, как оркестр.
Испанская народная культура, включающая в себя поэзию, танец, музыку, даже особую философию.
Во фламенко палец р часто опирается иа деку или шестую струну.
с 4305 к
' игры r«
„ише справляется
Впрочем, с «дачей тремолирования юра I
Jin знаменитая «вертушка»'
нн_ „ вверх, потом все повторяется При этом
Итак, здесь всего три движения: ш вниз,р в ’ о £амое важное научиться выдегг1ъ
кисть покачивается вверх-вниз. Отрабатывайте вЫделятъ никакое (если нужно ровно трем
любое из этих движений (если нужен акцент) или сильным будет движение большого пальца
лировать аккорд). Дело в том, что по природе с сь выделяя одно из движений, иапринет
вниз, а нам нужно эту природу перебороть, рсниру
ш, р вверх; а можно даже так:
То есть акцент получается переменный, каждый раз на новоед	играть очень К
Этим приемом можно и заставить гитару ровно гудеть, как	6ь^
ро, чтоб удары слились в одну массу), и разделять четкие ритмические фигуры в основном
триольные. Прием очень богатый — но и сложный.
Танец высокой луны
Andantino (Неторопливо)
1 Есть разные варианты сочетаний пальцев в вертушке. Я применяю этот.
с 4305 к
71
с 4305 к
С 4305 к
a tempo
c 4305 к
4
с 4305 к
с 4305 к
76
ПИП
eami
s r r r r r r r^
fr"' ~ If " Ff- - n j J 11 .ft J |J J -J I J.: -JW£j
C 4305 к
77

ж
a tempo
u.»J J ^/1 j J

^T 1^ '^'l I h||J I JiJ Л,- | J; J~'||J
'	'	I	I	p-
c 4305 к
Вступление в этом Танце должно быть томным и тягучим, вторая же часть — предельно бы-
строй. Последний аккорд можно просто ударить eami, а можно мощно протремолировать вергуш-
нш —- на ваше усмотрение.
Здесь постоянно происходит перекличка, попеременно солируют обе гитары. Распределите
с партнером, гае кто главный, чтоб не мешать друг другу.
Если вам пока не удается играть достаточно быстро, повтор от й до -0 лучше пропустить. Ина-
че слишком длинно получится.
Материал технически труден (и упростить можно, лишь добавив третью гитару), по зато при
действительно быстрой и пламенной игре производит яркий эффект.
На гитаре нередка смешанная работа левой руки: когда баррэ берется вскользь, на одну нот-
ку — или наоборот, приподнимается ради одной-двух нот. Например, в партии второй гитары
Танца (в такте 16) указательный палец ради ля-бемоля на мгновение укладывается в баррэ и тут
же снова поднимается — и все это, не переставая прижимать ми-бемоль.
Встречается перекошенное баррэ: допустим, © струну 1-й палец прижимает на IV ладу, а
на Ш. Изредка применяется баррэ мизинцем — на 2-3 струны.
Некоторые ноты хорошо сыграть приемом легато — даже когда лига не проставлена.
Обязательно ищите самую удобную аппликатуру. Вариантов обычно несколько не останав
ливайтесь на первом попавшемся. Творите! От исполнителя зависит очень многое, иногда он сп
робен даже плохую пьесу превратить в шедевр.	„^по-
следующая пьеса к фламенко отношения не имеет, однако расгеадо там играет
с 4305 к
80
Тан«°"ка,,РиС
с 4305 к
с 4305 к
Ь2	гияется прикосновением левого ми «инв4 k
Флажолет в такте 8 - натуральный, "^£1 открытая), но технически исп.Пн_ Ч
ф струны В такте 10 — тоже ня*УРа',“’ чт0 левую не успеть перенести).
искусственный, одной правой рукой (по У конечно, не сыграть. Нужно ударить 1-м .
Тлисс восьмого такта от открытой струнь,	на @ струне и прав
ноту фа, скользнуть вверх, до V лада манная (как и большинство 1н ) Играйте СА(ЙЬ
Эта пьеса по характеру манерная, изломан^ айте ftrpy великих мастеров. Пакц^
Словами невозможно объяснить, что это такое,
сия смачностью владеет потрясающе.. пнаниссимо на вибрато — и вдруг резкий акцент
Больше контрастов. Где-то нежнейшее___апоЯНДО> самым сочным звуком, можно у Поде^4*
треска струны. Басовые ходы почти Be3^J Например, при смене позиции можно не (гПг,..
Играйте тиссы везде, где только во гаиссандо еле слышное, но роль свою сыграв
какой-нибудь палец левой руки получ „„„менять весьма часто — кроме музыки _
л«™ря„. н. пире	предельно л™ио
классической, строгой формы. Баха, например, следует играть I р ез эфф^
и романтических всхлипываний.
Но вернемся к фламенко.
PJ
сЛПУ®
В
0?в °
Ооля>
вты
стой
го Я
j-jOBJ
яУ1
Пре
вя
Пикадо
Мы уже играли пассажи приемом апояцдо. Пикадо собственно, и есть эти пассажи _
ко стремительные н мощные, как гоночный мотоцикл (вспомните ако де усию).
Чтоб преуспеть в этом эффектнейшем приеме, первое дело определить ра очие пальцы	01
У каждого своя неповторимая анатомия и физика движений, поэтому вам придется решать эту цр^.	&
блему самостоятельно. Большинство гитаристов играют пикадо пальцами i-m, некоторые ухвдря.
ются всеми тремя (i-m-a), лично я нашел для себя наиболее удобными i-a. Поищите оптимальный
вариант, повторите много-много раз:
eami
Между двух вод
(фрагмент)	ПАКО ДЕ ЛУСИЯ
Если вы нашли самое удобное
пальцами этюд «Вьюга». Хотя там
апояндо.
Для себя сочетание пальцев, советую поиграть именно этими
тирандо — парадоксальным образом оно помогает осваивать
„«поГО гитариста уникальны Никто .	8
РУке	"°можс1, вам придется самостоятельно найти
пуще»'» нИТе наше первое упражнение (рука_MOJ]
®СГ,°пев Играйте медленно и громко; добейтесь чтоНиЛеОПарД^ пР°биваюп1ую мощь иэичи-
п энергией. Каждый звук — взрыв.	’ кисть не напрягалась, но была пере-
<^ряЙте, сохраняя ощущение Снова играйте медленно Не п₽
^CKJbW Раз; поверьте, вы способны играть, как Пако _ ленитесь повторять один пассаж
в^пвиг Нс забывайте: мы уже входим с вами в наиик.е.„Н,° ЮМ придется совершить неболь-
шой П0® легко, надо быть готовым к упорному труду УЮ СТепень мастерства. Здесь ниче-
го "с пи вам удалось достигнуть порядочной скорости пикало — «
№ легко переступить грань, перенапрячь dvkv Д увлекайтесь, не теряйте го-
ловУ- ^„откий пассаж — и перерыв. Изнурять себя «п “е играть в быстром темпе подолгу:
коРоП®	Р Р ынурять себя вредно. Постепенно мышцы окрепнут и ста-
да «ыяосливее.	и ?
......... дахяие Вели и после отлили . предплечье горячо, и пильщя движутся вяло - ни сего»-
^хзатит.
Голпе
Го.те эт0 СТУК по верхней деке. Нужно слегка взмахнуть кистью и ударить по дереву
«мцмянным пальцем одновременно мякотью и ногтем, чтобы получился сухой и четкий звук.
Обозначается буквой (go ре), остараитесь добиться, чтобы стук звучал строго вместе с басом,
«форшлагов»:
eami i
Однако, возразите вы, если я начну долбить деку ногтем, во что же она превратится? Действи
тельно, в дрова. Но испанцы нашли выход — голпеадор.
Любителям Испании нетрудно понять смысл этого слова. Действительно, в тореа
оык (торо), значит, в голпеадор бьет голпе	_	Возьмите
Это тонкая пластиночка, которую приклеивают к верхней деке там	м п1)ИЛепиТе
прозрачный пластик толщиной в полмиллиметра, вырежьте прямоуголь ____сголится Он кста-
Под розеткой. Или купите специальный панцирь для акустической гитар
’Мамоклейка.	_ ощуТить себя Пако де Лусией.
Теперь вы знаете все основные приемы фламенко Р
и вам одна из его тем:
с 4305 к
с 4305 к
Точного соответствия оригиналу не гарантирую — потому что снимал по слуху’.
g подобной музыке импровизации по сути невозможно точно записать ритм. Пульсация
зкивая, неквадратная, поэтому вам остается либо слушать запись и пытаться точно ее скопи-
^вать либо наполнять собственным содержанием. Последнее, вообще-то, даже лучше.
дрпеджио, конечно, гаранте тирандо но с очень четкой и мощной атакой, почти апояндовым
..дом Пассажи пикадо ad libitum не имеют предела скорости — чем быстрее, тем лучше. Однако
этому один, все тот же: играть медленно. Невнятные захлебывающиеся скоростные сопли
2flero общего с фламенко не имеют. Отрабатывайте четкость и громкость, ищите ощущение в руке
^Последний аккорд играется приемом тамбурин.
Тамбурин
Этот экзотический прием превращает гитару в ударный инструмент («тамбурин» по-итальян-
ски-бубен).
Разверните правую кисть, чтобы большой палец смотрел вперед, на зрителя, и ударьте им
плашмя по всем струнам. Хлестко, но не сильно — как щелкают кнутом Большой палец обяза-
тельно перпендикулярен струнам.
Получился загадочный низкий звук, вроде шаманского бубна, с которым пляшут в шкуре бе-
лого медведя вокруг костра. Только у нас кроме удара слышен еще и аккорд, прижатый левой
рукой. Прием обозначается так:
Tamb. Tamb. Tamb
~ | 4 11
Ж
Ударить можно прямо у подставки — тогда звук получится гулкий и полный, подобно коло-
юлу. А можно и над розеткой — тогда струны еще и лязгнут об лады. Выбирайте по вкусу.
Последний аккорд пьесы Пако нужно прижать с си-бемолем в басу, ударить тамбурин а по
том соскользнуть первым пальцем на ля.
полезное дело, кстати, вам тоже советую.
' Слушал запись кусочками — и пытался воспроизвести на Р
Помогает вникать в душу и мысль мастера.
с 4305 к
лЬкЛ.4. _
С 4305 к
с 4305 к
с 4305 к
Булериас
(фрагмент ui рок-опер,<<Дон Ху(т>>)
дЦс-gro con fuoco (Быстро, воодушевлении)
g r-l i I Л A	V	.
eami
eami	eami
c 4305 к
(палец I глушит @ струну)
Р
с 4305 к

।"„"‘"J1	•> 
1.............* —
IJ1' l,*IM
n'" ,, ж» ф-ымен^’ сшычно чпмрсх my%nlMV
Мг)КС1г	кусок нгрлп. фех четмрех3вГ111О
Солнечным остров
111
С 4 ’05 к
1 rw
С 4305 к


nm
HEEL
ШИ
Длительности четко соблюдать не нужно, играйте рубато — то есть гибким ритмом, упр™
и пластично. Некоторые ноты надо чуть-чуть придержать (на микросекунды), другие чуть ускорить
Словами это не объяснить, это можно только почувствовать.
Но для этого необходимо сначала разобраться в ритме записанном, каким бы заумным <
ни казался. Уверяю вас, когда вы все выучите, звучать будет естественно и красиво.
В музыке такого типа не столь важна выделка чистоты отдельных нот. Здесь нужен
то есть четкая ритмичность, устремленность вперед и энергетический посыл (Да и вообше в
зыке движение всегда важнее отдельных нот. Нота — лишь кирпичик, а фраза — это уже вс -
стена Лучше киксануть, но волну сохранить’.)
' Не подумайте, что я призываю играть грязно я
у грязно. Я просто расставляю приоритеты.
с 4305 к
, (/>111сму ....с замечание, бываю, ,Ю1,,
""CL «	„рое,о	)Ш1ОД|1С11ИИ	нужно .очи..
В ЛК,6,ЛХ ,,ЛСГ<вЖаХ ,ЛаВ,,,',С “ и последняя’.ю, ИГРа'е МОЖИО приблизителы
|,jnP все движение Внутри пассажа можно и о.нибиТ ’ °Собснно последняя к ней
ОА 99 «Солнечного острова» — „D11M «гг, 1 я
|,'1'''ц1ряження, отказа волны, в нем нет сацосгояю^ной'И0'^ КусКа' Он иУжен только для
|1ЯтИя 1 уг там можно варьировать, оставляя нсизмсииг • и|,Ф°рмации. Поэтому носледова-
волен сам определять важность нот Игоать " ЛИШ” Гарм0НИЮ
’ Исполни	тот. Игра,,. всс одинаково нельзя ии в случае
„ьсса сочинена практически в стиле джаз рок Пот™ ,
9та „разовых и роковых приемов	МУ имеет смысл слегка коснуться
х0рь1Х
Рифф
Почти вся рок-музыка построена на повторяющихся мелодиях' длиной в 2-4 такта которые
Jcr гитара в октаву с басом, или одна гитара, или один бас (бывают и ные варимы) S
иГРаС о U3 одинаковых кусков мелодия может ллитк<«	е варианты) такая
скЛеси"ая из Д	Длиться долго — даже целую песню. Называет-
лНЯ Р^ФФ'
С’ Пожалуй, самый знаменитый рифф всего мировою рока сочинен .руппой “Deep Purple”:
Smoke on the Water
Эту тему знают все — даже люди, бесконечно далекие от рока
Риффы часто играются квинтами. Попробуйте сыграть этот же рифф вот так, с квинтой и ок-
тавным удвоением, скользя по грифу подготовленным аккордом левой руки:
Согласитесь: звучит не в пример мощнее.	_
Одновременно с риффом может звучать что угодно: соло, голос, шумовые эффекты. Попро уи
те сами сочинить рифф, найдя выразительную интонацию, а потом добавить поверх него вторую
мелодию — вокальную или инструментальное соло Когда это получится, рок-песня будет почти
готова. Дальше дело за малым: сочинить крутой текст, сделать аранжировку и найти музык
ДОягруппы. Но это уже в тему моей книги не умещается...
В классике такая повторяющаяся мелодия называется остинато.
с 4305 к
.и|ИО в Cl НЛС рШ^ VII
Каир** ,чИО	,,
с 4305 к
tj j J !| 1 1 и‘И I I H'l I U1
c 4305 к
с 4305 к
применены несколько раш>,1х рифф„в И Же,
’С ‘- Р^МС	СГ,Ь г * ,,,1ИДСТСЯ человек t И ОЧеНЬ
гИ^’" а ударнь1е - хотя бы на шейкер'.	’ Мо«но поса-
чИТЬ^™, второй гитары, начиная с такта 45, можно и
Получше медиатором (как раз есть пауза чгобы РЭТЬ Палыими
р-Н” '"медиатор так	успеть « о взять)
ДеР^пием можно просто сложить пальцы таким же
В '%>,№ i - результат будет почти тот же (тогда h2Z, “ ра6отэть
большого и указательного. Обязательно сохра^ 3™°™° сомкнУп> самые
^^ука зажмется).	закругленность пальца i,
не вылетать из ритма, есть секрет. Возьмите медиатоп м
4 ад самыми струнами — но не касаясь их2 На каждую Р Машите им Ритмично вверх-
Ъо движение нужно отработать, чтоб получалось
м в нужных местах, паузы пролетая вхолостую:
легко и четко. А теперь ударяйте по стру-
7	7	77	7	777777
Все аккорды на «ца» выпадут на движение вверх. Если нужно два такта паузы — два такта
идиппе вхолостую. Таким способом вы из ритма никогда не улетите.
Слэп
(Вообще-то, слэп — это прием бас-гитаристов, и там он играется несколько иначе)
Сильно дерните струну большим пальцем, как бы отрывая от деки, при этом оиа щелкнет
об лады, и получится резкий акцентированный звук. Обычно этим приемом играют на басовых
струнах. Применяйте по вкусу — но не очень часто (яркими приемами нельзя злоупотреблять, они
от этого обесцениваются). Можно вставить слэп в «Танго-каприс»; найдите сами, где именно.
В «Солнечном острове» и «Каприччио в стиле рок» кое-где уместно использовать еще один
джазовый прием — подтяжку (бэнд). Суть приема — смещение пальца, прижимающего струну,
параллельно ладовому порожку (вверх или вниз). Струна при этом слегка вытягивается, и звук
«плывет» вверх — в пределах полутона3. Можно также «покачать» звук (сдвигая палец вверх-
вниз)— получится своеобразное вибрато
Я обозначил подтяжку волнистой линией под нотой.
Импровизация
Вот что для меня долго было тайной, недоступной премудростью! Как это некоторые ухитря
клея играть без нот, выдумывают музыку прямо на ходу? Особенно когда играют несколь
в® (в джаз-ансамблях). Как они не разваливаются, откуда знают, что солист удет де
ующую минуту?
2 Руи работает как у балалаечника.	ппотяЖку гораздо больше, даже на несколько тонов.
На мягких стальных струнах электрогитары можно сделать
с 4305 к
, Ммюшм им»т-«и*ия» •	.
1	...и. Де'Ю " Т"М	’„.и.., • »	«•»«
()МUM.K•. "« •* Т,1К \'кя „. ,аршее о*»*0»*’ „(>и11,ряося п> ecn.	“**»V.
,. Но первых »’* -Г н11П |6 тамов. «*'см ОЧКоВ мед< личлжих фршМз>, ** ,
В квллрие	С1 ровня m с  лнД'*рт" €ЛЬНо хорошие, яркие им11ро|
ГДЖ
""“.......  “	“	()к игаСТ акк.ипаиимскг < «Квадрат.,,р ,
х;”х	;«««	•“» “» ««и^,
I cjiii партнера нет. можно	Tliep.	п
у во.о есть. И до1Д|ь вид. будто он парт Р собсгеенный аккомпанемент. Ведь птавдое
Еще есть вариант: ,,К",^В'™Ц" о и потом приложить.
7«ть ш-зылг, а к инструменту ес мож-	мелодии на готовый «квадрат», чем
Итак, импровизация — »го попр> j м1НОвенио, прямо сейчас — и сразу предвидел, «
...малпсь. Гольм. теперь нужно ^J^MI
вешнее развитие. Для этап. нужна	Сыграйте ее несколько раз, уложите в голове пос„
В,>.,.«р,ых.	Вели о» меняется - ,е™
вагелыюсть ак орлов. Уясните дл	те в с ритма.
|де именно, н что возникаем взамен.
Теперь нужно начать. .1Г1ПП^,.____дп1 Проще всего начать с ноты, входящей в этт.
кор?- ™	фантазируйте. Главная хитрость импровизатора - не бо^
корд. гя,	„ ,колки Если вы случайно зацепили не ту ноту — спр^
ся ошибок, нужно превращать их в находки, сели вы /	-> з Чиаий
ее шой покажите, что это (якобы) была не случайность. Для этого надо ее повторить, лучп^
не раз/выйти на нее в разных ситуациях: снизу, сверху, с глисса. Сделайте ввд. что такибщ,
задумано
Весьма полезно «снимал ь» — го есть слушать записи великих (ди Меолы, г. Блэкмора, Г. Mvpa,
Э Клэнтона. Дж. Бенсона и т. д.) и копировать. Еще полезнее смотреть на руки (по видеозаписи
Можно также какой-нибудь звезде «подыграть» — вставить свои подголоски в его соло
Хорошее дело еще — включать любые записи (даже попсу или классику) и «вносшъ свою
ленту», не выбиваясь из ритма и гармонии. Лучше несколько раз пробовать одну и ту же вещь,
поб отточить. Главное — приобрести у всренностъ.
Эг
Цс
дывап
Гл
ДОДЖ®
МОГЛИ
Тс
Ритмическая гибкость
Импровизировать (и даже просто шрагь эстрадную музыку’) непременно нужно свободно ршп-
шмееки. То есть если вы играете нечто эстрадное по нотам, то написанные длительности зачк-
тую не должны соблюдаться. Их надо либо передерживать, либо укорачивать — лишь бышв
от деревянной маршировки.
р кстати>11 в классике музыка, записанная нотами. — все равно что нарисованное яов®
Исвопнитопе 1,UV МОЖ1Ю’ 3 вот скУшать — вряд ли... Ноты лишь фиксируют грубый кос®
Исполнителю нужно наращивать на них очень много своего.)
ритмов Обычн^яккжТ0*411011 <',Ш10В,,тея «отмрищимя — то есть одновременное звучаниервньв
строп, - . « «плавает, межлу №
.!Ч»к,	“Ч™'	» паяные «тупя.™» где-то ря_т«
панементе звучат цве^оли°'‘1^авенньи‘ B‘Vi полиритмии — наложение триоли на дуоль. В -o'
~ а вы должны за то же время сыграть три. но совершенно
 Такая —естнз.н.рзназк,^^^,
Frnaj7
w неойкяямо oesom., вд,,,, ycjo.
Дад B
это получилось, попробуйте наоборо^0’ Ме1роно«ом: на два его
Главное тут - научиться будто бы не с£? Wapa метоп
пульсацию внугри себя, что£ аКК°Мп«ниато£’Т/1УЧИТе даа своих
^гди свободно плести свою ритмическую сетъ^^ Доля билась fiv^6b' °Н не мешал Вы
«° То есть, если вы вадите такие нои,- CtIK	СЬ’ 6w° сердце, а вокр™^
Strangers in the Night
Moderate (Умеренно)
В. KAEMPFERT
Bdim Am
то шрать их (с партнером) нужно примерно так:
с 4305 к
1*
те-
О
сэ
pa
D7
б
в
я
I
1
оиант «боя»; что означает крестик, я уже писал.
в"ростеВШ“-	““РД1'
ш	11
Нт 7
С maj
И вот что можно на это наиграть:
с 4305 к
л1Н,.«Ю "с	“ ’""'РЯТ'-СЯ, лписад ,
бояться Поитайге Мой вар1„1117	„
<>те им«рови«-<ию волнами, clpcMlrr само Со6ои^“У. Ш 6ыла
4L- ИГРай|С ,u на верхах> ’« «а басах Ч? ЧемУ-иибУ;и> £*	' "деться X
^Р^именяйте глиссы, подтяжКи> ..рИСВи РедУи*с Фрагмеи Нс Зависайте Нало то свое
'	^-vKas-pojro	рд.ам можно мт
ель ешс одна очень важная штука, хотя с имипп
ая концертах (играя заученную музыку) быи, ИЗацией в привью
Л* теКСТ ПереКЛИНИЛ° что-то в голове -Тн^аЙНе НепРИяп,ью ьХ,СЛе °На и не ««ала.
^овиться, а продолжать играть неважно что о° Не Помнищь тЪ1’ вдруг за.
ноты- То есть именно имПровизировать	"опавЩееся,	с^ое главное
Доймут, что случилось, а остальные вами восёХ Вас’ ес™ не рёсЛХХ ВСПОмш™ь наето-
НС Скольку концерт - это и так стресс, то	Р^яться, то */, зала даже
дома играете пьесу от начала до конца нр _/ЧИТься этому заранее п
1ись-лепите что попало, выкручивайтесь _ адавливайтесь вд в ко ®оз,‘мите в привычку-
t >« »' щть За6“ю™' тает» „а “ «««ге. Ео„ ш
Пакоделусичность
Этим странноватым словом я именую мощную техт_
Очень многое гитаристы хотели бы это освоив СХЛИкУ> крутизну игры
советов. ~	«Рать, как Пако. Если __
Секрет виртуозной техники и бешеных скоростей -
щдао непременно «пощупать» музыку пальцами в спокпХ°Р0СТЬ медлеНна«- Прежде чем гнать
р;да1Ъпальцам привыкнуть - но играть не вяло, а "р™™™ НаЙ™ ТОобную ~4-’
яркая, кончики пальцев активны - даже в тих^х „ нежнТ'ж ЗВука ВСегда до™
^CTo несколько другого рода). Очень трудно такие меета ™ Фра™ентах активность
Ыяпъся. Но энергетику сохранять необходимо иначе Ш<™ВНО ~~ Невольно тянет рас-
не сможете взорваться на пассаже. Хорошие актёры уме^	” ЛеГКОГО МеСТа вы
но в последних рядах.	р умеют шептать так, что их отчетливо сльпн-
Никогда не бренчите, не «полощите». Помните- гитаоа ™
 гитара — это ваше оружие. Уважайте ее.
Итак, еще раз: первый секрет виртуозности — играть медленно, но громко и четко. Руки
не напряжены, не зажаты — они упруги, как резиновый жгут, как альпинист на краю пропасти,
они в тонусе. Самое сложное — найти этот самый тонус, верное ощущение. Тут вам опять-таки
еипо не может помочь: это сугубо индивидуально. Я пытался скопировать постановку правой руки
Паю — но мне это не подошло. Пришлось искать свое положение, ощущение.
Ускоряйте. Но не захлебывайтесь. Не гоните быстрее, чем вы сегодня можете, — и завтра бу-
дет лучше. Главное — не утратить упругости и четкости. Я знал гитаристов, которые очень гор-
дились своей быстротой — но то была каша, размазанная по стене... Четкость это драйв,
это истинная мощь. Скорость без четкости никого не может обмануть.
Проверьте длину ногтей. От этой, казалось бы, ерунды очень зависит техника, на полмилли-
меЧ>а длиннее или короче — и все, контакт со струной потерян.
Потом обязательно посмотрите неудавшееся место в спокойном темпе в чем там дело
с 4305 к
у нас почти каждый яу*
соьсзная проблема - синхрону	важ,ю чго6ы руки	>
Еще одна серьезная^ другая щиплет - и v.
ми руками: одна прижим ’ тсмпами.	К«сочек медленно, потом пару .
с»-	»*- - *р““юп-
пе, полезно иногда сыграть м	по острию Залансирование ~ как у
а PaX^nozr—
На 'работайте над небольших^фР^^"^ фрагментом. Потом снова вернитесь к п *
подолгу. Минут пять погоняли	забалтывает.
Слишком долго «точить» одно И	ОМ; стройте форму. Нужно понимать место и
Но временами играйте и всю пьесу це	средств0 доя создания образа.
ние каждого пассажа. Крутизна — не сам и	минут на 20. Погуляйте, чаю попейте. П(ГГГ1
Поиграв час-полтора, обязательно гщР^^ переутомления. Если через 20 минут Жел1р
му что, играя, можно увлечься	се___можно продолжать. Но вообще, больше 3-4 ч
шрать не пропадет и руки будут в то у	<<пощипь1вать струны», а играть всерьез - ЭТо *
в день заниматься не рекомендую, ес^ опасная (можно вообще профессию потерять) и £
тяжелая работа. Переутомление рук Даже опытные виртуозы иногда «переигрывают» руц,
варная: подкрадывается всегдаJ®33"	бя щрать. Если несколько дней вы хорОШоп
По згой же причине не	День не играйте. Организм знает свои предел^
ботали и вдруг играть неохота прер
нагрузки, играть «через не мо^»	таинственные события, и после перерыва в не-
Даже когда мы не играем. <с чем упорно, но без толку бились. Так^
сколько дней иногда вдруг луч	удается «добить». Со временем он получится
не огорчайтесь, если какой-то пассаж никак не УДаего* * отчаиваться)
как бы сам собой (я не к тому, что не надо заниматься. Не надо отчаиваться).
Блестящая игра на инструменте - это, по нагрузкам, спорт. Музыкант играет отнюдь не толью
пальцами - он играет всем телом. Так что нужно быть в хорошей физической форме; тренируй-
те свое тело, укрепляйте мышцы - это полезно. Особенно важно развивать гибкость позвоночни-
ка: работа наша сидячая, и есть реальная опасность искривлении и тому подобного.
Не бойтесь тренироваться кистевым эспандером1 (резиновое кольцо для сжимания): сила рук
нам очень не лишняя.
те
И
в
Есть еще один секрет; даже немного мистический. Дело в том, что нужно научиться замедлять
свое время, чтобы в быстром темпе играть так же, как в медленном.
Освоить это очень сложно, это сродни восточным единоборствам и йоге. Метод все тот же.
играть в разных темпах — от очень медленного до очень быстрого, сохраняя одинаковое оглуше-
ние рук и звука. Нужно входить в медитативное состояние, отключаться от всего — погружая01
в свой собственный мир. Хорошо делать это в темноте, чтоб ничто не отвлекало. Если, играя, вы
утратили ощущение времени, и три часа мелькнули для вас как минута — вы на верном пути.
Это высшее мастерство.
И главный секрет: не зацикливайтесь на виртуозности, всегда играйте музыку! Знаю по себе,
были периоды, когда я увлекался голой техникой, и это даже самой технике шло во вред-
1 Разумеется, не в день концерта!
с 4305 к
'-ч.
;мсгРо
1И.
ИГ
•та
снь
>Му
.. с вами «наем о гоиике, грезвучии. последовать.
Начале XX века yciapeno. Помимо зпло явилткь множено иаЮОДрдов- ^мпанемен-
>*'’ том что “’ме,,илось миРооЩуЩспие, ,1ашс Предьяи ИИГересных новостей
>	*РасиВЫе’ сгандаРТНЬ1е законы организацииJXn *сл“™сь.
> пИ” Хг меняется, вертится, ошеломляет бысгрОТой __ и Ч^ЫКИ пеРе«^1И соотвегспю-
В^^писчпирь'- И музыка отразила зту неуверенность -	™ ПОТерЯЛ Ценность, ус-
Х>изнак музыки XX века — атональность	пропала тоника.
““	" "ГЧ»Й	. »ой
Остров дядюшки Дзена
Ко-
Energie» (Энергично)
с 4305 к

петми куда рука ткнет хотя на самом дет
Здесь нет тоники. Звуки кажутся "Р°	„ ^тонации повторяются, и вообще: ноты i
не так. Можно услышать, что многие У
те, которые работают на создание образа	построены всего лишь на скольжении п0
(W.e *7™°™ ““"„Хи	послед™ тлкелл Ес»
фу одного и того же сочетания пальцев, п	для
игры не противоречит образу — поче^	оЧеНь просто, после удара тамбурина пал.,,
На открытых ® и ® струнах никакого глиссандо, конечно, не буд -
Попробуйте сочинить атональную пьесу. Прижмите на грифе неизвестно что, как пвд
гут На что похоже это безумное звукосочетание? Оно может создать вдруг очень яркий образ
Если это так, запишите аккорд нотами - где-нибудь сгодится. Ищите в этом созвучии ноты, «,
торые создают образ, а необязательные вычеркивайте. А потом из правильных нот строите темы.
Например:
аккорд:
тема на его основе:
Маленькая прелюдия
Andante (Медленно)
старинный^ траурноТтТнцТв ф^рХ^^арт^мщ)0^ Вра5ВДебН°Й С,иШ'
с 4305 к

с 4305 к

с 4305 к

С 4ЧЛ<С

IP
arm. 8
Ш---
c 4305 к

с 4305 к
rasg.
Tempo I
С к
1ПМОМ старинный способ варьирования	гармони.,
В этой Чаконе применен в основном ст Р	которая в вариациях сохрш.яет /
то есть в теме заявлена последовательно т_ д однако в цифре [5] неожиданно
но с полным изменением мелодии, поли о	яется далее не раз — без изменения мелод/-’
вторая, агональная тема (в басу). И эта гема i	ия, более современный — MaIWu^h
но Грязной гармонизацией. Это второй сПо^Г₽Ь^сеи).
(так обычно строятся вариации на темы и-р	соответствует реальному звучанию. Иногда Нг
Я уже говорил, что нотная запись не все_технИчсским причинам.	Лг<
недодерживаются, иногда	называемое «скрытое двухголосие», и звучал,
Но в Щ вариации случаи особый. Здесь так	оно
должно так:
Согласитесь, ужасно громоздко. Поэтому авторы нередко пишут ноты упрощенно, надеясь
на творческую силу исполнителя.
Помимо скрытой, в этой пьесе изобилие полифонии явной - то есть музыкальная ткань спле
тена из нескольких самостоятельных мелодических линий. Старайтесь ясно слышать каждую да
нию и показывать их при игре. Хорошие гитаристы ухитряются проводить разные полифонические
голоса даже немножко разным тембром (будто бы разными инструментами) чтоб они рельеф-
нее различались.
Некоторые ноты невозможно додержать — по грустной причине: пальцев недостает. Как правилу
я записывал подразумеваемое голосоведение, технически порой неисполнимое. Не лезьте вон из кожи:
не получается — отпускайте. Если половинная прозвучит на восьмушку короче, никто не помрет.
Вариация [9](до такта на ’/,) построена на скольжении по грифу одного и того же аккорда (точ-
нее, трех аккордов последовательно). Не пугайтесь.
Чакона — пьеса очень крупная, длится больше 10 минут. Чтобы слушатель не заснул, важнее
всего выстроить драматургию, определить для себя смысл каждого фрагмента, продумать динами-
ку (проще говоря: где громко, где тихо). Многие пожелания выписаны, но исполнитель должен все
осмыслить сам. Не возражаю, если мои указания насчет темпа, громкости, аппликатуры и т. д.
вы не будете соблюдать, — если то, что придумаете вы сами, будет для вас внутренне оправданно.
Хороший музыкант всегда мыслит волнами, и чем больше волна, тем лучше музыкант. Самая
большая волна в любой пьесе (даже пятичастной симфонии) — это вся пьеса целиком. Настоящий
дирижер, исполняя огромную симфонию, в каждую секунду знает место звучащего такта во всей
гигантской волне. Музыка только началась — а он уже слышит последний аккорд и знает, как
к нему привести.
Потому что музыка это не набор звуков, это рассказ. Истинному музыканту есть что ска-
ЗС/”ы °Н ЗНает нечто> чего не знают другие, — и он говорит это своей игрой.
Играя чужую музыку, надо сделать ее своей. Нужно понять смысл каждой ноты, отвечать
них, наполнить близким себе содержанием — то есть оправдать (как учил актеров Станислав-
 ели вы не можете понять, о чем музыка, или эта тема вам не близка — лучше не беритесь,
узыка не изнес, тут необходимо быть искренним. Иначе вы обманываете сами себя.
Он назывался «на цифрованным бас».
с 4305 к
117
веский 1
ется —.
Шляется
рлодии,
/ческий
Р ноты
рт> оно
„ попытался изложить в этой книге, — лишь
ЧТО я описать эти колоссальные веши	J ы мУзыки и
Исл^в собственной работе на новые проблемы стар!^ невозможно•-Т^пГ”^'
ft*путь всей жизни	раюсь раскрывать все u ПОстоянно
^рств3- ^с^легами, играйте в ансамблях, ходите на ко	СеКреП>'
ОбШ^ каггтов (играющих не только на гитаре): слушав™' СлуШайте
	ПОЧеМУ МаСТеР СЫГраЛ ИМеНН0 Так’ а не i СМОТ№ их зХсиТщ?
В^ы не научитесь тому, что может дать одна хорошая ви^^3* Ни у
КОПИРОВаТЬ ~ Св°е ВЫ П°СТеПенно найдете. Bee	Не
ГХа^ступвй^ саМИ ВлаСТЬ Над ^РДнами слушателей —	У №мУ-нибудь
” <2 реальная власть.	ЗДеи ни с чем не сравнимое on^e-
йшите, переживайте, размышляйте
TB°Pi божественное вдохновение и полет в головокружительна =
В8С ^сги радости, озарение и боль.	^«ьк высотах, вас ждут откры-
^И^ьжа- 310 ЖИЗНЬ- 310 гаТара-
счастье-
[еясь
:пле-
Ь ли-
ские
Ьеф-
ило,
>ч-
нее
ии-
все
д.
но.
ТЛЯ
[ИЙ
:ей
сак
са-
71Ь
LB-
сь.
Часть 3. МЫСЛИ о МУЗЫКЕ
мыслить сами. Авторитеты ошибаются,
Верьте в себя. Помните: человек может все.
Никому не верьте безоговорочно, старайтесь
и вы, — только гораздо увереннее
Слушайте много записей (и не только гитаристов) - и старайтесь понять, как это сделано
Гитара - инструмент с неограниченными возможностями играть плохо.
Не любуйтесь при игре собственной левой рукой - это, помимо прочего, выглядит НелеПо
Доверяйте слуху, а не глазам.
,,	.... тсог-ття гппсобно казаться не таким, каким его создал аятп
Произведение живет лишь тогда, когда спосооно	автор
(77. Валери).
Чтобы произведение волновало, оно должно волноваться, то есть идти волнами нарастания
и убывания напряженности.
Тот, кто слишком стар, чтобы учиться, всегда был слишком стар, чтобы учиться (Г. Хаскинс).
Знаниями не кичатся — знаниями делятся (В. Косяков).
Парадокс: истинное произведение не предназначено для слушания, смотрения и т. д. Нужно
не изучать достоинства и недостатки, а погружаться внутрь.
Надо умереть и родиться заново, забыв о времени и пространстве. И тогда не имеет значения
размер. Скажем, музыка не может быть слишком длинной, если в ней живешь.
Искусство должно быть медитативным, как истинное богослужение. Его единственная цель —
расчистить путь к душе, чтоб прошибло завал грязи.
Перефразируя Микеланджело, говорю:
— Сочинять музыку —- значит брать тишину и убирать из нее лишнее.
Музыка — это организованная тишина
Если не ходить по краю, а сидеть в безопасной келье, не станешь художником. Настоящий
художник сродни каскадеру или саперу.
ют душу™1*1 ИГ^а На инстРУменте, как и пение, сродни йоге. Они дисциплинируют и возвыша-
душу личноХ^12^^04 В музыке’ ТЬ1’ сам не замечая того, достигаешь главного: созидаешь свою
душу, личность, становишься истинным человеком.
Тот, кто считает себя мастером, - еще нс мастер (Восточная мудрость).
Цель — это путь.
I „ -	""‘"° ~	l’”“
>«	°б^"бь1ЛО, главное — успокоить аппарат Не дергаться
М<ото бы то НИ
Де”3*	„кчя расслабленно (хотя обычно учат именно этомОТ	-
А	К"*
” Нв° мономом над каждой ритмической вещью - но таким методом: даа раза с мсг.
раб^^раГа^ неГО‘ ПреВраЩаИГе '’P P “ №СТЫЛИ> впитывайте пульсацию в^рЬ себя.
Р°й0М°А амоцель, она лишь инструмент, с помощью которого можно выражать Нечто
^Х^^°НеЧ,ПО'
С03®8821'	играйте разных авторов. Вот бесспорно достойные имена: Ф. Таррега, Л. Бра
лайте Н0П’1’ Дй И Альбенис. Э. Вила Лобос, М. Джулиани, А. Пьяццолла.
Й^ов-Крамскои, И-
0>.А'	гитары очень советую слушать. Мало зная, музыку не постичь. Вот список
дасаШ»06 не далеко не полный: А. Скрябин, Ричи Блэкмор, И. Бах, Ф. Шопен, само со-
11 имен —' тоже	укнер М Мусоргский, Элла Фитцджеральд, Л. Коган, Дж. МакЛафлин.
*е ЛусйЯ’’ ’
бои	писал музыку, не станет и хорошим исполнителем.
Кто никогда не пис у
ГоЧННЯИ1	„
__ это прежде всего хороший музыкант (Э. Г/ухоль)
Хороший гитарист
_ это любовь к своей работе (М. Горький).
'Ссгво рождается из свободы (Я. Бердяев).
Творчеств" г
_ импортное. По-русски , бы ™ - «.у—»
«ос «по, будьте в форме. Игр. » ияетруменее - это «» фрт™. рп<^
«о <k-
«тала раньше, чем спина,
Ие
Уметь играть только по слуху (или только по нотам) — то же самое, что есть одни сдобные
булочки. Ведь столько вкусного помимо булочек! Да и здоровье погубишь...
Эго касается и стиля. Глупо и вредно играть «только блюз» или «только классику».
Если ты достиг виртуозности — не стань ее рабом. Будь выше своей техники.
Не зацикливайтесь на виртуозности, всегда играйте музыку.
Есть люди, которые блестяще играют на гитаре, — но они не гитаристы. Понимаете ра
г? Я хотел бы, чтоб вы были гитаристами.
' Его ноты продают — но это лишь жалкое подобие, подделка-
! Вообще советую прочитать его книгу «У врат мастерства)
с 4305 к
17 5-0 0
СОДЕРЖАНИЕ'
Часть 1. ОСНОВЫ
Вы — Творец...........
Тембры...............
Как ее держать.........
Наши струны............
Длительности ..........
Размер ...............
Вилки ....-.........
Правая рука...........
Красивые слова .........
Левая рука..............
Строй...................
«Скучная таблица»........
Октавы..................
Паузы ..................
Три «блатных» аккорда...
Некоторые другие аккорды .
Альтерация .............
Родное существо.........
Легато...................
Баррэ....................
Въехать в долю...........
Новые аккорды____
Орден ногтеносцев........
Глиссандо ...............
Вибрато..................
Тремоло__________________
Флажолеты................
Стаккато..................
Мелизмы..................
6
7
7
8
— 9
-1]
11
....12
.... 13
.... 18
...20
—21
...22
...26
...27
...28
...33
....33
—.33
...34
...36
...36
...38
......41
...44
Часть 2 МАСТЕРСТВО................................................47
Снова аккомпанемент......
Аккорды по-научному......
Буквенные обозначения нот
Мажор и минор............
Стандартная аппликатура....
Шестая ступень...........
Отклонения ..............
Техника аккомпанемента...
Попробуйте сочинять......
Сонатная форма...........
Пиццикато.................
Расгеадо ..........	.
Пикадо...............
Голле.......
Тамбурин..................
Рифф..................
Слэп______________________
Импровизация..............
Ритмическая гибкость......
Пакоделусичность.........
Атональность .......
...47
-48
...50
....51
....53
....54
...54
....56
....61
....63
....68
....69
....82
...83
...85
...95
...99
...99
... 100
... 103
...105
Часть 3. МЫСЛИ О МУЗЫКЕ
118
Алексей Николаевич Кофанов родился в
1971 году в городе Кемерово, с 1982 года жи-
вет в Ленинграде - Санкт-Петербурге. Окончил
Музыкальное училище им. М. П. Мусоргского.
Гитарист, певец, композитор, литератор,
художник. Лидер группы «Ультра?©».
Дипломант конкурса эстрадной песни «Кумиры
XXI века», автор четырех симфоний, двух
Концертов для гитары с оркестром, Концерта
для фортепиано с оркестром, симфонической
поэмы «Светлояр» (исполнялась в зале
петербургской Капеллы), более сотни пе-
сен, сборника стихов «Случайные созвучия»,
романа «Демонтаж» (опубликован в журнале
«Нева», №1,2005).
член Союза художнике» России с 1998 года. Автор рад
Алексей Кофанов чл	ТроицкОго», «Прогулка по городу»,
графических и живописных сер	<	* окна», «Эпические грезы» и др.),
.KMoKoa»<Hnere^^^u^M^OTec№^ccnl
многие его раооты тираж Р	зональной и республиканской выставок.
Участник ряда городские с Н И. Кофановым): 1998 - Всероссийский
Персональные выставки (совм	библиотека № 10,2000 - Концертный зал
музей А. С. Пушкина (Мойка, 12), W
(У финляндского вокзала).
В 2005 году издательством «Кбм
опубликованы «Двенадцать этюдов»
фантазии на темы опер Петра Чаи
ор • Санкт-Петербург» были
Кофанова для гитары и его Три
а Бизе и Эндрю Ллойда Уэббера.
Настоящий самоучитель пре
выражать себя с помощью
песне ли, в классике, в роке или
Шестиструнной Гитары,
инструментом.
кто любит гитару, кто хочет
деления стилей: в авторской
ль книги — впустить вас в Мир
И, научить основам владения