еженедельный журнал	рекомендуемая цена 45 руб., 6,8 грн, 180 тенге
Художественная©
ГАЛЕРЕЯ
-------ИВАНОВ-------------
Полное собрание работ всемирно известных художников
Чернышевский увидел
в нем «человека
будущего»
, (Маш)
Шедевр «Явление
Христа народу»
(1837-57)-в деталях
D4AGOSTINI
|у<)ожестЬенная

ГАЛЕРЕЯ
---ИВАНОВ-
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые рабо ты 6
АПОЛЛОН, ГИАЦИНТ И КИПАРИС, ЗАНИМАЮЩИЕСЯ
МУЗЫК()Й И 11 ЕН 11 ЕМ (1831 -34)
ЯВЛЕНИЕ ХРИСТА МАРИИ МАГДАЛИНЕ ПОСЛЕ
В()СК1’Е( :Е1I ИЯ (1834-36)
AVE MARLA (1839)
AI111ИЕВА ДОРОГА ПРИ ЗАКАТЕ СОЛ11ЦА (1845)
Шедевр 14
ЯВЛЕНИЕ ХРИСТА НАРОДУ (1837-57)
Стиль и техника 20
Картинная галерея 26
ПРИАМ, ИСПРАШИВАЮЩИЙ У АХИЛЛЕСА ТЕЛО ГЕКТОРА
(1824)
ГОЛОВА МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ С СЕРЬГАМИ И ОЖЕРЕЛЬЕМ
(1840-е)
ОЛИВЫ У КЛАДБИЩА В АЛЬБАНО. МОЛОДОЙ МЕСЯЦ
(1840-е)
ВЕТКА (конец 1840-х)
Музеи мира 30
II i люстршиш предоставлены:
IIqrarueiiZniww; (основная)А ИкяююЯмсиигХрктанарциг-. 1йпдфт<п»шТргтывигкаягииуин. Мосшм,(ipr.t£i)C Носгннюж .Портрет
V V И1.пьл.|-, 1(*уъ1]хпм1пш Троыилмт_с« лыгр-я Umbu .1 ij-mpl Л Игишж -Яилснж Хрт«ти lupcn- (фрагмент). Itn\,u(« пювия
1)опимпнсиюа«рн1 Мост,(ton ин Iteywpc »п.нын l\o kmiok -и-й,<uikt НетерЧрт• •Xv.VMwrctm-im.uiuiAi жтяаЬрндамтс 1:(крк.ла»1
V Нынм» М п ivpoouf Vv. w^ufu Живиц м Гвис-, Кю.ирс ткюийТрпмншки шерен. Mt cm. (нкм1рив)Ф Мтя-р. Портрет II. IL 1<ииы».
Ihaxiprnouui IpriwtMMtua iu«epm. Mcckiu; x (nqw, *n) ( Щедрин -Ikwii 1*><и. cn. Амген». Iocywxtb-hiwi Трсплк.жк». 1хи-|хж
Mum. йвы) \ Инн я Ховалыг 1в» иц*ш- 1<ятдфпж»оя Лргпмпмюм галгрзд Мост: 6/7: V •Аполлоя. iiuuturr и Kuiujmi.
мпичм»'<1 и WTUBMii И пешем Г<кл.ь»|» ПК11»ЫХ Гретина яетсы га мрев. Мятах8 II; (же) Рмувфспюшыр 1*)пю«й м> «и, Сдает IfciqZnpr
1’. 13 А Икании \mtnriu дорога при клан шипы*. 1<<\..т|х г v-им/ I |а'Ъ«К*.ЖЫл галерее. Minted. II Шил лея) • КгисТХШС.
Гл»'п|и V |имт । псп н и 6|-'и1"»ггм lipixno и. (иппр. прей) Нагая пишем niwpre. .kwuiwr 15 nrci Пмуцмтш inimii hutini »n им, (1 -trr
Петербург 16. 17 и 19. V Ивин* -Ямпик Христа карил- Гмрвфспкшы» 1|«-1ыиолюсш< галерея, М'кжя.1; 2(k Рюд^ртюмын ho кии мреЛ.
Сии.-г11<-прЧрг. 21 (ог|л ж-и) A lliuiitm Pultni in гиЛсргло. Ibry.tiprwhi им флимм зд талерти. Молоа. (ucinrj), iijxihI А Икнкт
•4q«iu< , kicjppciBiitiiM Трстышинскам гля-ря. Минаи, 22 пхрл. ир>я) Л Ипш<*в >Жа1МХ. выбырлищиЯ ccpt.ni лея «ик») вскхты'.
Ь«уы|«-П«тиш '1ретьлгепсш татсрся. Mocxiu. (unrip, th) V Itannii -Октябрихий пр»\ии*к и Риме. (лна и н. лпп» (ij,Kirwnninc к танит!
!<• vu|M Iicwui IfieiuKM- наг*»	Ч-« in- 2> <r- inpl Л Ими-Xharni* лпгблы 1imo.Hi* Г<«лирси« кия ||«*гыа>июив г._ M.xkki
|»ирт. hjuuh l<«ytapt гвиаый МипоЛ хл-ям. СанкгЛстгр^рг; 24; п«г 1<имсргплиа.ш Ниттат мрей. <дтп-Пп^Арт*.25с <«rjn. т> Л Hmjihmi
infuiLBaidMi 1жясяивкчт Эгмисрму тешу». Ролци гвсн UN ГрспвмяяK4N luiqitH Мост, (центр Пр») A IlfWMjN «Ibuun irqqe-,
UxxopcmTiiCM	k«i tatepra M«< kiu. 2«r .А Илинг.» -Прим, Uiqein >tr.vN-ui>i» Autain*,. tv*» Icrrtfu* Гп-уиргпяяиия Гргплыл1ии
ижр-v Mia Ml* 27; A Hiuina >ki • >iu маод* жгиниты< «ерсамп M <млрелыя-. Пмуирглюишя 1рпллк>мккм ПигрСЖ Множь 2Я А Пшяш
•Оиты у ехкдбвпи я -tn/«u*> Мм*>.»-1 мпмт- lir\xifx-nrinuc Ipcrunnirijui rxwp-я, \l-anu ?* \ Иг... •Исли*. Кюллрсттси1ии<
Iрепмш « ст тлг|«п Ми ни.XI, 31:(мс) Пер»лил t«a.vupi unuimiтдомп-nxiouw пскрсл. llqiws
*• Художественная
галерея- -VI26
Издатель к учредитель:
< )< М) «Де Агпстнн*1-
1’(.<сня, 107110.
г. MuoiBik. ул. 1‘vt.iktjih кая,
л 13/1
Адрес редакции:
1232W. г. М<н ки.1.
ул. M.ipm.uia Бирюзина.
д. I. офис 15
Главнын редан юр:
Л_ Панфилов
Печать:
К >| и тест-Маркетинг.
Киев. Украина
Тираж: КММИЮзкз.
Расирост ранение
к России:
JA() 11лдлгслы КИЙ ДОМ
.ЬУРДА-
Сведения о подписке,
л также любую другую
пнн-реслкопию Вас
информацию о серии
Х\д<>же< । венная |.1лгрся-
Вы можете полупгп. по
телефон (1852) 150777
l’;u|M-iiieiiiic
на распртк i ранение-.
N- 27/5-12-5711 ' 21-2559 i
от I I (И.21 МИ
€ 2007 (XX). Де Атол ним-
ISBN 0-7-18®-7-165-2 (серия)
ISBN 5-977 НХ1Н7-Х
Цена свободная
Редакция осхимяет за собой
право за меня и.
анонсированные м.гп-|»ылы.
Одинокий
Половину своей жизни Александр Иванов прожил вне России, в Италии, но все
мысли его были о прославлении родины. Стремясь к этой цели, он обрек себя на
одиночество, - картина, которой художник отдал двадцать лет, заменила ему
семью.
Александр Иванов родился 16 июля
(28 июля по новому стилю) 1806 года в
Саикт-11стсрбур1е. в семье, жившем ху-
дожес i венными ш перге ами.
Судьба его отца, академика
живописи Апд|хя Ивановича
Иванова, была довольно не-
обычной. Он не знал своих
родителей. подкидышем «без
роду и племени» его опреде-
лили в московский Воспита-
тельный дом. откуда в шести-
летием возрасте привезли
учиться в Петербурге кую Ака-
демию художеств. Выказав
большие способности, Анд-
рей Иванов, по окончании
Академии, получил право на
пенсионерскую заграничную
стажировку, но пожертвовал
сю своей сердечной привязан-
ности, женившись 1800 году
на дочери мастера немецкого
позументного Цеха I.KaiepHHc
Ивановне Деммер!. Заметим,
что три бра га избранницы Ан-
дрея Ивановича были выпуск-
никами Академии.
Предполагается. что в этом перса
паже ( Путешественник > карти-
ны Явление Христа народу-
сандр Иванов изобразил самого себя.
Дети Ивановых (из десятерых лишь пятеро
дожили до взрослых лет). с|хтди которых Алек*
саидр был старшим. тоже были склонны к -ху-
дожествам» н частности,
Сергей Иванов впоследствии
стал известным архитекто-
ром. Обучением Александра
занимались мать и нанимае-
мые отцом учителя. Рисовать
мальчик начал очень рано —
на двенадцатом году жизни
Андрей Иванович привел его
в Академию, куда его приняли
«посторонним» (в отличие от
«казеннокош i пых») учени-
ком. Это была палка о двух
концах. С одной стороны,
подрос гок избежал близкого
знакомств;! с казарменным ду*
хом академической жизни; <
другой же. был в некотором
смысле « белой вороной-* и к
ому же лишался права на по-
ездку за границу.
Успехи его были очевидны.
Начиная с 1822 года. Иванов
неизменно получал медали за
ноложе-
свои работы. Впрочем, находясь на
Жизнь и эпоха
пни»* сына академика, он давал повод к нелест-
ным подозрениям. Гак. профессор А. Егоров, в
«историческую- мастерскую которого Иванов
попал -в старшем возрасте-, нередко бросал,
взглянув на ивановские эскизы. —«Не сам», - и
отходил в сторону. Самолюбие молодого живо-
писца. конечно же. страдало от этого. Но тем
сильнее было желание доказать всем собствен-
ную художническую значимость.
В 1827 году типично академическая картина
Иванова «Иосиф, толкующий сны в темнице
виночерпию it хлебодару» была удостоена зо-
лотой медали 1-й степени. Запрет на офици-
альное * пенсионере! во» удал<м ь обойти с
помощью недавно организованного Общества
поощрения художников (ОПХ), давшего
 Подвиг молодого киевлянина во н/жмм осады
печенегами Киева в году (ок. 1810) кисти отца
героя нашего выпуска. Д. II Иванова. Этой картиной
автор выполнил тогдашний социальный заказ- на
пропага иду патipuomмаха.
Портрет римской мастерской А. Нвапмга, вымл
ценный ее обитателем о коти годно. -Мы
уаидели, - описывая посещение иной студии М. Пого-
дин, -ужасный беспорядок, но такой беспорядок, ко-
торый тотчас дает знать о принадлежности споен
художнику-,
В этой фразе |х-чь идет о Явлении Христа
народу-, которым были заполнены более чем
четверть века жизни I I на но вл в 11 птиц. ()н уе-
хал за границ} летом I830 года и после непро-
должительного путешествия по Германии и Ав-
стрии в ноябре был в Римс. Вс е последующие
годы мало чем отличались дри-от друга. Уже в
1831 году он заговорил о теме «Иоанн Крести-
тель и Христос*. 1сма нс отпускала его. Худож-
ник кропотливо искал единственно нужную
композицию. делал эскизы, работал на плена*
ре. подыскивая необходимые модели, пейза-
жи, их детали и т. д. Практически каждое лето
он совершал «познавай-льныс • поездки как
правило, ио го|юдам северной Италии. Летом
1836 года Иванов начал писать «Явление Мес-
дсиьги на четырехлетнее пребывание молодого живо-
писца в Италии. К слову, згой же возможностью не
сколькими годами раныпе воспользовался Карл Брюл-
лов. Впрочем. поездка 11ванова чуть нс сорвалас ь, и ту i
напрашивается очевидная рифма с судьбой отца худож-
ника. Иванов. влюбившись » дочь академического учи-
теля музыки Полы юна. рейны жениться на ней - этот
поступок закрвад бы ему дорогу в Европу. Отцу с боль-
шим трудом удалось отговорить сына от опрометчивого
шага.
сии» и не переставал работать над картиной на протя-
жении двадцати лет.
Жизнь он при этом вел более чем скромную. Букваль-
но сразу же по приезде в 11 галию художник лишился ма-
териальной по.цсржки отца - гот. вследствие интриг,
был вынужден уйти из Академии. но|еряв ирофессо|>-
ское жалованье и казенную квартиру. На жизнь Андрей
11ванович с тех нор зарабатывал. расписывая петербург-
ские церкви.
Несколько забегая вперед, мы хотели бы сразу •за-
крыть-женскую гему жизни Иванова. Его якобы фаталь-
ное одиночество нередки служило сюжетом для более
или менее мифологических интерпретаций особенно-
стей его натуры. 11о дело в том, что это одиночество во-
все не было фатальным. Гак. уже в его итальянских пись-
мах, датируемых летом 1831 года, вновь зазвучали слова
о необходимости создания семьи. Вс|х>ятпо. они были
вызваны увлечением Вш-горней К;с1ьдопн. которая н
конце концов предпочла Иванову его приятеля Григо-
рия Данченко и вышла за последнего замуж. Около вось-
ми лет (с 1836-го года) художник жил с некоей Герезой.
о чем есть глухие упоминания в его переписке. Опыт
этот был не слишком удачным. Тереза трижды обворо-
вывала его. делала сцены, которые • ин iровер? • 11ванов
надух нс переносил, и в 181-1 году он с ней распался. I la-
конец. в 1817 году наш герой нс без взаимности <t]xict-
но влюбился в графиню Марию .Апраксину Но и тут его
ждада катастрофа -  Машеньку* (как художник называл
девушку в своих записках) выдали замуж за князя Ме-
щерского. Вот, кажется, и все романтические истории
нашего героя. 11. как итог, самоприговор: Я обрек себя
умереть на нуги к пользе отечества-. 11ли. как обмолвил-
ся современник: «Картиназаменила ем\ семью*.
Написанный ивановским пралтелем, Ф. Моллерам.
в 1841 году « Портрет И. Н. /йгаяя». Это было время
наибольшей блимпmu I. Иванова и //. /огсия
4
ЖИЗНЬ И ЭПОХА
Иванову приходилось постоянно ис-
кать деньги — на материалы. на аренду ма-
стерской. на оплату напурщпков. На два
года выручило ОГIX, продлив в 1851 году
его командировке. В 1888 годх в мастер-
скую художника заглянул будущий импера-
тор Александр II, пожаловав после этого
Иванове трехлетнее содержание. Какие*
го пожертвования приносили действия
ча< । пых лиц Ф. Чижова. 11.1оголя. небе-
зызвестной «калужской губернаторши»
Л. Смирновой Тоссет. В 1813 году Иванова
в Римс посетил император Николай I. да-
ровав художнику 300 червонцев. Наконец,
в 1837 п)ду императрица, узнав о том. что
Иванов в кропотливой работе над карти-
ной почти загубил глаза, отправила его на
свои средства на лечение к 1ёрманпю - это
был первый выезд живописца из Италии
за 27 лет.
11остепенно все явственнее обнаружива-
лись странности характера. похожие на на-
чало не ихического заболевания. Иванов и
вообще был очень замкнутым человеком.
Мастер больше любил слушать, нежели го-
ворить. В итальянской колонии русских ху-
дожников он стоял
особняком, друзей у
него нс было. Болес
или менее близкие
отношения сложи-
лись лишь с Г. Дан-
ченко и Ф. Иорда-
ном. С. И1ГГС|Х-СОМ
общался Иванов с
л и дср<) м •< нала рей -
Акварель 3. Иванова
• Хождение по водам
входит н цикл
•Пиб<ейгкш> эскизы*.
над которым художник
работал ч последние
годы жизни.
П/мын Рим, ломок iti. Л несло кисти одного из
самых j намеки тых русских •• итальянце#». С/имс-
с три Щедрина I1 791-1830). Картина написана
jo шесть .лет до приезда а Рим А. Иванова.
цен» Ф. Овсрбском и датским скульптором
Б. Торвальдсеном. При пом единственный
ракиыit. пожалуй. 11ванопу по дарованию -
Брюллов — отзывал! я о нем как о -кропате-
ле». А -кропатели ». по мнению Брюллова,
гениями не бывают. Иванов нс оставался к
долгу, упоминая о -подлости и честолюбии •
последнего. В начале 1840-х годов составил-
ся кружок близких людей, в него входили
Гоголь. Иордан. Иванов и приехавший в
Рим пенсионер Академии Ф. Моллер.
Дружба с Гоголем сыграла огромную
роль в жн ши I 1ванова. но и она нс выдер-
жала испытания временем - это вполне
обычная исюрня: два крупных человек не
бывают удобны друг для друга.
В конце концов. Иванов полностью за-
творился в своей -келье -, как он называл
мастерскую, и перестал кого-либо пускать
к себе. У него появилась навязчивая
мысль, что его хотят отрашт.: )н закупа-
ет себе провизию в ланках и сам ходит за
водой к фонтану», — свидетельствовал
И. Боткин.
В 1858 году настало время везти • Явле-
ние Христа народу» в Россию. Иванов ис-
пытывав мистический страх перед возвра-
щением на родину. В конце мая он приехал
в Петербург. Сначала его шедевр выстави-
ли в Зимнем дворце, потом — перенесли в
.Академию. В хлопотах о продаже картины
императору Иванов получил ссры*зное
нервное потрясение — в какой-то момент
ему показалось, что им пренебрегают.
Вдруг ему c i.L'io плохо, и 3 июля (15 июля
по новому < тилю) 1858 года художник
скончался.
ХРОНОЛОГИЯ жизни
1806 Родила и Петербурге *
гемы- академика •« ипописи
I. И. HffQlUHHl.
181 7 Поступает учнтыя н
петербургскую Я хчмкммю
.пдомегтв nc/cmpptiHKUM •
ученикам.
1827 Удосннжн цыотой чедааи
/« степени не картину Иосиф,
имАкующий лгы в темнице
КННПЧСрПиЮ tt хлебодару».
1830 Едет it Италию на
средства Общи мига ноишренги-
rpb.WNr/K'W.
1831 Впервые уничинагю о
мм мыс картин м i«гннг
Христа народу
1831—32 Копирует в
Сикстинской KCINCAM фреску
Микеланджело.
1834 Пилучш кг ра.1р-шгнис 011 X
на продление на два
мсграиичнай кампндиржки.
Путешес тявует но северной
1Iта.ши IПолон ел. Феррара,
Вспеним. Падуя. Верши. \1нлан.
Парма f.
1836 Умираем * гетра Мария, с
художника с вплывали
очень теплые отношения,
1838Знакомится г
// В. Iteiiieu. Знакпипгию быстро
перерастает н бастую д^гужСп.
Мастерскую художника посещает
ite-iUKHu кня-тк Ллександр
Пнхмасвич.
1842 Знакаиится н ебгижаспим
с нрыресафаи Ф. В. Чижиным.
1843 У'м ирагт мото.
184 5 Мт терплю худим ника
посещает император Николай 1
Высокий гати, петагтси douitmi
его рабтлой.
1846 В /’«.я а качеппне
пенсионера ЛклЗгхиа» нригл.чает
6fKim Сергей. Ihuy/^чан* <
.Щирицей М. [праксинтг.
1847 Отношеник с Гагтг.и
пкнлыначнигя н*.’ грани разрыва.
Знакачится и .много i/»ifjrtrwrx с
Т Ц'риенаи.
1848 Xuuptumi tonrij
1857Лечится << Ic^'.uaituu и
Afccoiptcu. Па»гщ!О т Лондой,
1858 Вски/рссщаетсм и Россию.
Учер ? мчня ( М мп<л по нанспсу
Аполлон, Гиацинт и Кипарис
занимающиеся музыкой и
пением
(1831-34)
100 х 139,9 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Герои античных мифов -----------
Гиацинт, любимец Апол-
лона, учится игран, на
фле1гге. Его ми<|><>.|<>
гпчес кая суд|Ла i ра-
ти ч на - Аполлон
нечаянно убил его
но время .метания
диска. Кровь уби-
того Гиацинта дала
жизнь одноимен-
ным цветам.
Пейзаж на заднем
плане — непремен-
ный а । рибут «•пра-
вильной • академиче-
ской картины. Все
гут сделано по рецеп-
там |х»доначальника
классицизма I Тикола
Пуссена, подобно
11 ванову, болыну и >
часть жизни прожив-
шего в Римс.
Вдохновенное лицо Аполло-
на является тут символиче-
ским объяснением миссии
этого божес им. 1юкровитсл1г
с । вовавшего искус < твам. Сам
этот образ, созданный Ивано-
вым. олицетворяет музыку
одухотворяющую мир.
На лице еще одного лю-
бимца Аполлона. Кипа-
риса. написана печаль.
Согласно мифу. Кип.(рис
случайно смертельно ра-
нил прекрасного оленя,
которого очень любил
(он изображен у ног это-
го героя), и горько опла-
кивал его. Ьоги, вняв моль-
бдм Кипариса, превратили его
в дерево печали кипарис.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Общество поощрения художников, на чьи (редства Иванов
поехал в Италию, денег своим подопечным не дарило. Оми
должны были отрабатывать их - посылая ка ждые два меся-
ца в 01IX подробные письменные отчеты и представляя в
оговоренные сроки законченные картины. /аких картин
Иванове первые шесть лет пребывания за границей создал
две в том числе и картину •Аполлон, Гиацинт и Кипарис
зан имеющиеся музыкой и пением . Она попечителей вполне
удовлетворила, Впрочем, и сам автор относился к этой рибо-
тс с нежностью. ()н в( ю ж мзнь держал ft перед глазами - на
спи нах своих мастерских Н лтпм полотне нашло свое отра-
жение и, в некотором смысле, завершение увлечения Иванова
живописью Казрожделсня - прежде всего, гпворчп твомяюби-
чого Рафазяя. Композиция здеп, основана на традиционном
классицистическом треугольнике, а само pctuenueмифологи-
ческого сюжета должно подвигнуть зрителя к мысли о
ражающец асле высокого искуатеа, попивающего прекрас-
ное. Но есть в .мной работе и та н/мвда художнического
взгляда, которая заставила известного итальянского клас-
сициста Нинченцо Камуччиии охарактеризовать малень-
кого Гиацинта как brulla па t и га (в переводе: • бе.юбраз
ноя натура h
7
</1, (AOCtl-LDu
Явление Христа Марии
Магдалине после воскресения
(1834-36)
242 х 321 см
[йсуднрспшенный Русский музей. Санкт-Петербург
-Постараюсь окончить карти-
ну некоторым |х»дом полутем-
но: впрочем, это сделать бе»
черноты- . - писал Иванов от-
цу объясняя это [кипение тем.
что ему нужно показать -ут-
реннюю глуботу», нэ-л.» кото-
рой Мария нс сразу узнала
Иисуса.
Лицо Ии-
суса полно
величия и
бесст растия -
в отличие от меня-
ющегося на глазах выражения
лица Марии: уди1ыснис на жен-
ском лице сменяется радостью,
а радосп. нобовным порывом,
в котором I рудно отличить лю-
бовь чувственную о i любви ду-
ховной.
Контраст земного и небесного
Красные одежды Ма-
рии Магдалины котра-
гтнруют i белыми оде-
ждами Христа. Красное
и белое суть символы
земного бетита »йства
И Исбс< ноге» покоя.
Еще олин конт-
раст рождается в
прогнвопостаплс-
нии жестов рук —
руки Магдалины,
устремляющиесяк
Христу, усмиряют*
см - царственным
жестом Иноса.
8
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
fi 1834 году Общество поощрения худом ников удовлетворило
ходатайство Иванова о продлении срока пенсионере тва на
два года. Правда, ходатайств было два. Художник, в то вре-
мя уме увлеченной идеей своей главной картины», просил
Общество спонсировать его поездку в Палестину для ознако-
мления с „декорациями- того сюжета, чти должен был лечь
в основу Явления Христа народу». На эту просьбу последо-
вал откол с замечательной мотивировкой: Рафаэль, -
ответили Иванову, - не был на Востоке, а создал великие
творения •. Как бы то ни было. за дополнительные два
итальянских года следовала тпиитатыя. Этим отчетом и
стало полотно Явление Христа Марии Магдалине после
воскресения». Отчет оказался настолько удачным, что ху-
дожник получил за него знание академика. Картина слу-
жит иллюстрацией известной евангельской истории явле-
ния Христа после смерти Марин Магдалине, сначала
принявшей его за садовника. Цитируем Евангелие от Иоан-
на: Она обратившись говорит ему: Раввуни! - что значит:
'Учитель!' Пигус говорит ей: не прикасайся КО Мне, ибо я
еще не восшел к (Япцу Моему-, Любопытный факт: стре-
мясь к точности художественного выражения, Иванов убеж-
дал натурщицу, позировавшую ему, вспоминать все свои «л
счастия и заставлял держать в руках свежий лук, чтобы
ока плакала как можно естественнее.
•>Х. IlnaiMiB Явление Христо Марин Мл.илнис шиле и<к к реч ении. Холст. масло .Ч'№1	1««гтдя|х ганшиП 1\ч кмЛ м> wll. Сликт-П<пер4Ирг
9
(1839)
11 х 55,5 см
Государственный Русский музей. Санкт-Петербург
Ночная мистерия
Благоговение - вот
что объединяет нее
это множество лиц в
единое целое. По
при этом целое все-
таки остается мно-
голиким. потому
что всякое лицо
нредставляо собой
оригинальную •• ва-
риацию на тему*»,
которые всегда гак
ХОрОПЮ ВЫХОДИЛИ у
выдающемося «пси*
холопк та> 11в.шока.
Как бы ненароком художник ргшап иесь и
чрезвычайно интересную живописную задачу
гармоничного ’’соединения
противоположностей*,
сочетая мертвен-
ный лунный спет
с живым светом
свечей. кото-
рые держа! в
руках у час i ни-
ки славословия.
Пейзаж на заднем
плане, показанный са-
мыми скупыми сред-
ствами, являете я гео-
графической
привязкой — у зрите-
ля не остается сомне-
ний н том, что дейст-
вие происходит
именно в Римс*.
Смысл этого действа растол-
ковал в одном из писем сам
художник: «Обыкновение
римское собираться на ули-
це, в час после сумерек у ка-
ждого образ.! Богородицы и
хором петь ей похвальные
песни-.
К)
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
По собственному свидетельству Иванова, эта работа опала
его первым акварельным опытам. Интересно, что тремя года-
ми позже художник в письме к наставнику царских детей поэ-
ту В. Жуковскому призывал молодых живописцев к серьезно-
сти. чтобы нс бросались они нм в шуточный жанр, пи в
акварель, ни в радужный колер, ни в быстроту эскизного ис-
полнения". Если вспомнить множество акварелей самого Ива-
нова и свойственную ему - быстроту эскизного исполнения ,
то этот призыв покажется странным. Ио противоречие это
без труда разъясняется тем. что те это допусками ъ художни-
ком в ’• технической*, -веппмогапильной •• оснасти; в письме же
речь шла о законченных картинах. Впрочем, форсма мерные
обстоятельства иногда оп/мвдывали и нарушены сформулиро-
ванного Ивановым правит. Например, те, что сопутппаова-
ли приезду в декабре 1838 году в Рим великого князя Алексаид
ра И и камню ча. Предоставим слово нашему герою:
«Художники засуетились. Марков предложил поднести (на-
следнику) альбом новейших рисунков каждого из художников
русских. Мысль была одобрена, я сейчас же приковал себя к ак-
варельному рисунку, который был почти в аршин величины:
он прньта-’.^л .\\r-Mi,ивуюрабтдИ
нов подари.1 В. Жуковскому.
Н|ы1нж \tv Мйпй. Ьчмл.1.акшре.н.. грлфитый K.i|m«,uin 41x55,5. Р ’»620. Iboajjx-ri^iiiiui» 1*м< гни мулей.С|шл*11етсрГпр|
II
'А^иЯан.об
Аппиева дорога при закате солнца
(1845)
44 х б/ cw
Государственная '/'реткяковская галерея, Москва
Дорога сквозь века
Смелость небесных снеговых эф-
фектов в этой картине порази*
тельна они ничуть не уступают
тем фантасмагориям света, что
прославили I триера.
Развалины древних гробниц
вкупе с акведуком и геометриче-
ской линией, •описывающей*
। рафические формы города,
словно задают исторический кек-
гор. связывая время и нросгран-
ство в единое целое.
Цветовая гамма .ной
картины нс просто
следует •• реальногти».
Тут скрыто решение
именно художествен-
ной задачи IMKT рое-
ния» пространств;!, в
котором цвет играет
нс меньшую роль,
чем, скажем, следова-
ние законам перспек-
тивы.
Силуэт собора святого lie—ра тонет и туманной
дымке. Все это великолепие, — подсказывал ху-
дожник водном из писем, — находится при закате
солнца, а зритель видит на горизонте горы Севе-
ра, где реши гея. Наконец, судьба человеческая-.
Вера Иванова в мессианс кую роль, сужденную
России, была несокрушимой.
12
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Царица всех дорог» - титул, присвоенный этой знамени-
той дороге в / веке одним из древнеримских поэтов. Она -
один из устойчивых символов Древнего Рана. Дорогу из Ри-
ма в Капую прокладывали в конце IV века do н. э. по всем
правилам инженерного искусства под присмотром цензора
Лппия Клавдия. отсюда и ее название. Постепенно она об
растила, говоря современным языкам. ’инфраструктурой” -
тут появлялись постоялые дворы, гостиницы... и гробни-
цы. Дело в том. что в Риме запрещалось хоронить и креми-
ровать умерших, и поэтому состоятельные римляне облюбо-
вали для вечного упокоения* именно эту оживленную
дорогу, соревнуясь друг г друган в пышности погребальных со-
оружений. Эта дорога оказалась дорогой сквозь века •, так
как исправно служила вплоть до новейшего времени - по ней
уходили завоевывать мир древнеримские легионы, по ней бре-
ли в священный Рим средневековые паломники, но ней ма/е
тировали солдаты Наполеона... Надо думать, именно исто-
рическую глубину хотел показать Иванов, приступая к
изображению этого живопш пого айда. Сообщая о своей но-
вой работе по ге окончании, он напишет: ’Пожалуй, могут
истолковать, что торжествующий Петр, или канииицилч
над древним миром находится при своем закате-.
13
Явление
Христа народу
зики». В стремлении к первой художник и ра тер-
нул свою ipaiLiHoaiivK) «этюдную» деятельность
Когда замысел окончательно кристаллизовалс и.
Иванов переехал в новую мастерскую. где можно
было размеспггь гигантский холст. Спустя 21 год
готовая картина была показана в I Irivpuvprr.
(1837-57)
5-10 х 750 см
Государственная Третьяковская галерея,
Москва
На реке Иордан
Первые эскизы Иванова на тему «Иоанн Кре-
ститель и Христос» датируются 1832 годом.
Именно тогда художник написал о новом замыс
ле (еще по секрету) твоему отцу и президенту
академии художеств Л. 11. Оленину. (Опрашивая у
последнего советов, он отмечал. что избранны!!
им «сюжет <оставляет сущность всего Еванге-
лия для образованного искусства*. II еще: «Сю-
жег сен никем не замечен из великих мастеров».
Довольно < ценная фраза, не правда ли? Но
речь в ней идет не собственно о собы гни. кото-
рое. конечно же, живописали многие художни-
ки. а именно о художественном решении — ус-
ловно говоря, об узнавании в Христе
Бога-Спасителя. И tvi даже не само новее л кова-
ние было важно для Иванова, а реакция участ-
ников на слова Иоанна Крестителя. То е<ть ос-
нова композиции это диалог жестов и
мимических выражений, организующий «звуча-
щее- духовное пространство картины. При
этом точность •фактологии* представлялась ав-
тору непременным условием точности ♦ • метафи-
Крлценис Христе- кисти С/и мотора Раю.
На протяжении многих веков сюжет
крещения Христа пользовался не-
обыкновенной популярностью среди
европейских художников.
Евангельский рассказ о креще
нпи Христа привлекал мно-
гих живописцев. Ноу всякого
была своя причина об|>атнть-
ся к нему. Как правило. эти
причины диктовались осо-
бенное ।ями худижех । венной
идеологии на том или ином
историческом отрезке. Так,
например, в «Крещении Хри-
ста* (ок. 1450) кисти ili'cpo
делла Франческа (ок. 1115-
1192) на первый план нысп*
паст почги матемазически
выверенная композиция, то
есть этот ренессансный ху-
дожник решает, прежде все-
го, композиционные задачи
вкупе со стремлением макси
мальпо реалистично напи-
сать своих героев, не слиш-
•Крсщгнис Xputrwi-
кисти Пьеро дели
Франческа. Обратит/
«нччаиис на конусп
ком, видимо,	«уаиную-прими.™
ОЗабочиваясЬ ду-	поспи обраюе учет
ховным смыс-	никое этой мистерии
лом происходя-
щего. В варили IV
*К|Х*щспия«. ав-
тором которого является Сальватор
Роза (1615—1673). бросается и глаж!
другое. А именно — очевидный • кара-
ваджи »м- в жестах персонажей и не-
кое смешение различных художест-
венных принципов: Рола. вы< i рапная
гипично классицистический пей.заж,
:ыметио романтизирует его. Кстати.
Иванов, побывав осенью 184(1 года во
Флоренции, копировал в Палаццо
1 йггти пейзажи этого живописца.
Вот как описывал шедевр Иванова Николам 1Ъ|*оль: «В
это самое время, когда иге движется едкими различны-
ми движениями, показывается вдали Гот самый, во имя
Которого уже совершилось крещение, — и идее ь нас гоя-
щая минута картины. Предюча взят именно в тот миг.
когда, указавши на Спасителя перстом, произносит: "Се
Агнец, взьемляй грехи мира!” И вся толпа, не оставляя
выражений лиц своих, устремляется или глазом, или
мыслию к Гому, на Kotojxhxj указал пророк. Сверх преж-
них. нс успевших сбежать с лиц, впечатлений, пробега-
ми по всем лицам новые впечатления. Чудным светом
осветились лица передовых избранных. тогда как дру-
гие стараются еще войти в смысл непонятных слов, не-
доумевая, как может один взять на себя грехи всего ми-
ра, и третьи сомнительно колеблют головой...»
Отметим, что следование академическим законам,
требукицим от изображения идеальной правильности,
тут не является абсолютным. Они используются авто-
ром постольку, поскольку служат «идеологии». Извест-
ный факт: изощренный художнический глаз С. Зарянко
сразу отмерил «неправильность» н расположении сгон
Спасителя. 11о сама маскировка этой неправильности
под -правильность» указывает на сознательней гь прие-
ма — по мнению искусеiвоведов. Иванов обратился
здесь к опыту иконописцев, всегда изображавших Хри-
с га нс идущим, а как бы летящим «по земле».
Всякий персонаж этой картины просится в отдельное
исследование (коих, впрочем, написано немало). Наш
художник, приступая к «повторению» ивановской кис-
ти, остановился на живописной центральной группе, в
которую входят I Ioann К|кч 1 итель и юный Иоанн, буду
щин лк»бимый уче ник Христа.
« X Hiuiiion 1глож.| IlfKiun.i	bvuara. № холсте. мл uj.64.2x38
Ж52Я4. li-M i«Inaik Русский left. СанкгПстсрбур!
IhuMi Иоанна Крестителя .
Этюд к картине -Явление
Христа народу.
Л lliuiNMt. Blhiiu paCuc M*pciu.i.Mi и» тгч- lauuu »li xuirir ыдгдо 51.3x70.5. Ж 52X5 Ннуларстжниий
Русский (ainvr-[|nt'pr>yjK
Дна варианта гмины раба мда ют
напрылгниг того поиска пое.иднгги
решений, кито/ми кропошим нел
i IndHOit.


/. НАБРОСОК
Первым делом наш ху-
дожник занялся штри
ХОНЫМ НвбрОСКОМ. Под-
малевок заднего плана
on gunaiHiLi смесью
обожженной тсрдисие-
ны и прусской at ники;
плащ Иоан на Крести
теля - смесью желтого
2.	ЛИЦА
Далее наш художник
произвел перноначал ы
ное («грубое») окра шина
мне лиц. Лицо Иоанна
Крестителя написано
смесью белил, абом жен-
ной гпердисиены, жел-
того кадмия и синего ко-
бальта; его вален ы -
кадмия, красного кадмия, синегоул f трамарина и белил; подмале-
вок под ош чью шкуру той же смесью, но с вдвое меньшим коли-
чествам белил и уменьшением дали синего ультрамарина в пользу
красного кадмия. Для вое произведения одежды юного Иоанна, бу-
ду uieго а пос пина, художник использовал две краски - а) смесь али-
заринового кармина, лимонной желтой и белил; б) смесь ализари-
нового кармина, белил и желтой охры.
медомешаниой  смесью абомженной пшрднсиены, прусской синьки
и белил: лицо будущею Иоанна Богшлова - смесью белил. обожжен-
ной тсрдисиены, красного кадмия и желтой охры; его волосы - сме-
сью красного кадмия, желтого кадмия и обожженной тсрдисиены.
На этой же стадии смссыо обожженной тердисисны и желтого
кадмия были обозначены основные линии складок ткани.
3.	ЗАДНИЙ ПЛАН
Ни третьем этапе
наш художник уточ-
ни.! задний план. Свет-
лые области листвы ин
прописал смесью жел-
той охры и прусской
синьки, а просвет меж-
ду листьями - смесью
лимонной желтой крас
ки и синего ультрамарина. Окончательной отделке подверглись
волосы Иоанна Крестителя. в волосах будущего апостола смесью
ализаринового кармина, лимонной желтой краски и белил были
показаны бзики - при этим наш художник наносил короткие и
частые мазки. Поработи! он на этим этане также над чертами
лица и глазами.
4	ПРОРАБОТКА
ДЕТАЛЕЙ
Добавляя белила и
жел т ы й кадм ий в
- цвет пш)маленка,
ниш художник do6lLi
ся того, чтобы склад
к и гиища Иоанна
Крее т и теля в ыгля дс 
ли !иавны.мн. И а хи-
тоне будущего апостола переход типов был сглажен смесью ли-
монной желтой краски, среднего желтого кадмия и
натура.1ъной тердисиены; а на его плаии - смесью красного
кадмия, желтой охры и белил. Наконец, круговыми и шинооб
разными мазк<ьчи, выполненными жесткой кистью, каш ху-
дожник воспроизвел tpttKntypy овечьей шкуры, причем а обии
ти темных тонов иснользовсиаеь смесь обожженной
пирдисисны и желтого среднего кадмия; в области средних то-
мов - та же смесь с добавлением лимонном желтой краски; в
области светлых тонов - та же смесь с Убавлением бсли.1.
ШЕДЕВР
«Вот Агнец Божий...»
Дерево
Это дерево ii(JK.i*r i-
ся хорошо знакомым
каждому, кто видел
лучшие пейзажные
этюды, выполненные
Ивановым н процессе
подготовительной ра-
боты. 11е случайно ху-
дожник ГЮЛЬ MV4H-
гсльно искал нужную
ему натуру - спи
пейзаж. вырос шин и <
итальянских видон
XIX века. выглядит
совершенно древне-
СВ|Х*Й< ким.
Ьтжаншии к
(>ц, в небесном спокойствии и чуд-
ном сид;си нии. тихой п твердое!
гимн )й уже прнГыилысчся к лю-
дям-. — । шеал Пнить в ста гъс
«Исторический живописец
I ! ванов-. вошедшей в «Выб-
painn.rc мечта из ik-jx-iiik км<
друзьями-. В этой гглгде li>
1ХС1Ы1оныг.г1<я -|Х1соах1Т1» -
картину но,<-дм I liuuioB.ec.ni
всрип. он vic 1СЛЯМ. от юап
ся к и и киевс кому -ртсказу *
ДОВОЛЫ Ю СКСПТ1ГЧССК11.
Руки Иоанна
Крестителя
11ракля pyiGi Кре-
< । теля сообщает
основной динами-
чес кий импульс
пеги композиции.
Динамическая
кривая при этом,
несмотря па при-
хотливость и раз-
норечивость- че-
ловеческих
жестов, и мега
вполне определен-
ную структуру и
похожа на разме-
щенную горизон-
тально латинскую
букву "S-.
Прототипом этого пер-
сонажа с тал Гоголь.
( ХОДСТВО с которым тут
без груда угадывается.
Известно, что лицо Го-
голя Иванов -примери-
вал- ко мпс.п и м героям
своего шедевра. но. в
конце концов, <нтано-
внлея на этом сомнева-
ющемся мгжчипе.
Ьы 1-ь может, в таком
решении отразилось
отношение художника
к месс панской пропо-
веди своего приятеля?
Нс забудем, что после
1816 года отношения
бывших друзей с тали
очень прохладными.
Кающиеся
Эту грунт- взгляд артели обычно
"проскальзывает», но она появля-
ется в композиции далеко не слу-
чайно. Кающиеся. воздев руки, по-
рсдаипшлч я к вершине холма, как
бы замыкая собой «кривую- линию
общего движения.
Раб
В 1858 году, когда картина была привезена н Петер-
бург, мо'юдой император Александр II интерес овале я
у авто|»а, какая роль отведена в ней рабу. Мы не шаги
о।не। а 1I на нова. 11о знаем другие: эпи образ самый
- откоммен тированный ^ в советском -классовом» ис-
кусствоведении. Смысл этих комментариев, думается,
ни для кого не является загадкой.
19
С мыслью о «совершенной»
картине
Иванов, никогда не претендовавший на роль «технического» новатора, в
подготовительных работах к своей главной картине, тем не менее, совер-
шил настоящий прорыв в будущее - к открытиям импрессионистов и сим-
волистов.
Иванова нередко называют «автором одной кар-
тины •. Эю. конечно, не совсем верно. Да* Яв
ление Христа народу- явно выделяется в ряду за-
конченных ивановских полотен, рядом с ним
первые сп> «академические* произведения (то-
же. впрочем, удивлявшие современников бле-
стящим исполнением) заметно «стушевывают*
ся«, меркнут. Да и сама продолжительность ра-
боты нал этим шсдсв|к)м, некоторая -зациклен-
ность» автора на нем, вызывавшая нс только
восхищение и удивление, но и злые насмешки,
говорит сама за себя. Вместе с тем в этом опре-
делении -автор одной картины» - есть непра-
вомерное сужение художественного мира Ива
Академизм
К академичепигй живописи - и именно она бит
тем фундаментам, на котором строилось обуче-
ние в петербургской Академии художеств в пер-
вой половине XIX века, - существовала жесткая
иерархия художественных тем На высшей сту-
пени зпшй иерархии обосновались мифологиче-
ские, религиозные и героико-исторические сюже-
ты. Н те годы, когда И на нон возрастал* как
художник, ятн иерархия подвергалась все громче
раздававшейся критике -малодых». но наш гс
рой, кажется, не желал ее слушать. Нс удиви-
тельно. что вег немногие законченные полотна
Иванова - с точки зрения академизма - абсо-
лютно правоверны. Несколько мифологических
и религиозных картин мастера представлено в
зтам выпуске. Что же касается истории, то в
творческой судьбе живописца был замысел алле-
гории Плагодснстние России под скипетрам им-
ператора Николая I (датируется 1826 годам).
Эскиз представили государю, на что последовал
недвусмысленный совет живописцу поискать
другие -предметы* для воплощения. На мной
странице мы воспроизводим типично академи
четкое паютно Иванова -Бсллгрифонт отирав-
- \од против Химеры . /Л’2
Любопытно оно тем, что написано по локалу
O1JX. дабы подтвердить что автором Иоси-
фе!. тмкующего сны», получившего зошппую ме
Да<ь 1-й степени, был именно Иванов. И то вре-
мя высказывались сим нения в лтом.
 • Л IliunuR Ьс.гтсрофоят отралистся в поход нрошн Химс-ри.
Хплсг. мжла 1 <. Ж-5260 Готу/ырт псиный Ри< кии miкн
С лнкт Петербург
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Акварели
Н общем корпусе предварительных наброгкм к картине Яви-
нм Христа народу* .мы обнаружим немалое количество аква*
релгй lutdooH ых вынишгнн ьсм примерно а одно время (рубеж
MW-5(>x годов) работам Рыбаки на побережье* (вверху / и
Деревья* (справа). Писали, акварельными красками Иланов
пчгнб любил - они помогали ему особенно не увлекаясь детлы-
ми, схватить* свет и балЪх в чем он, по общему мнению,
явился п/ндтсчсй импрессионистов. Причем работал он не*
нона. Более того. в нем ген. элемент снисходительности
по отношению к мастеру, во многом предсказавшему раз-
витие изобразительного искусства на полвека вперед.
В самом деле — метод работы Иванова над этой самой
одной картиной» предполагал скрупулезнейшее иссле-
дование всех се возможных вариантов и ионе к единс i вен-
но верного ее исполнения. 11а этом нуги автору пришлось
выполнить огромное количество подготовительных этю-
дов — нас голью» огромное, что эта сто деятельное гь ино-
гда заслоняла для современников конечную цель, кото-
рую преследовал автор. Русские художники, жившие в
Риме, даже еле! ка iрунили нал ним: «Иванов, — посмеива-
лись они. совсем завяз в 1 (онтнйских болотах и все-таки
не нашел такого живописного сухого пня с открытыми
корнями, который ему нужен «тля третьего плана карти-
ны-.
Ио это был именно метод, обусловленный самой зада-
чей. Гут. видимо, стоит предоставить слово самому Ива-
нову. Kmc в 1829 году, когда даже речи нс шло о сюжете,
ставшем основой -Явления», художник записал: «Нс ина-
че как посредством терпеливого труда можно создать
произведение совершенное-. Гем самым задача была
сформулирована. Но он еще более уточнил ее: -Чтобы
«ригель, взирая на картину, преисполнился сам высоко-
сти*. Сыграли сною роль и особенности художественной
временно на пленэре. каждое лето -шатаясь» (его собственны
слово) побгизким и юбчизкнм окрестностям Рима. Отмстим
интересный факт - наш герой, при великой -скорострельности •
его «этюдной деятельности. в акварельных опытах неазабочи-
вала выстраиванием композиции и шренектпвы; не это было
главное, а - •'остановить- ускользающее мгновение Проблему же
композиции и перспективы он решил с помощью так называемо-
го -биографа (или побругому - клмерьмючиды*), nfiedcmau-
лявшего собой простейшее мсхапичсскиоптичсское приспособле-
ние, которое памгылло быстро и без потерь* перенести на
бумагу вид, мшнтсреангатний художника. Обозначив таким об
разим контуры предметов, Иванов долге уже писал акварельны
ми к/ммжами, передавая их форму
натуры двумя годами позже Иванов так охарактеризо-
вал их в письме к своей сестре: -Я работаю более для удо-
влетворения желаний своих собственных, то есть чтобы
удовлетворить вечно недовольный глаз мой, нежели для
снискания чего-то».
Сформулированную задачу требовалось лишь приме-
ни! ь к достойном} сюжету. И. в конце концов, выкри-
сталлизовался сюжет крещения Христа. Он удовле тво-
рял как художественным принципам исторической
живописи, исповедником ко горой всегда оставался Ива-
нов. гак и его, условно говоря, «идеологическим» запро-
сам. Многие мемуаристы утверждают, что главной кни-
гой жизни художника была Библия. Уточним: среди
четырех Евангелий он всегда выделял Евангелие от Ио-
анна считая, чго только его можно назван. - Евангелием
духа» (остальные же. но Иванову, — «Евангелия факта-).
В сущности, здесь следует искать истоки главной карти-
ны мастера. Он замыслил показать важнейший момент
истории человечества, когда свершился поворот от
«плоти» к - духу- и было явлено спасение. Тут нужна была
необыкновенная точность в деталях. Вот откуда такое
к< >л11 честно этюдов.
21
Образы Италии
/>!.' Я) /ЭЫ tЮраННЫМ, tCUl (~Ы / (вОНОв, четыртъвска „/>►
живший в Италии, не запечатлел и своих роботах сс об
розов даже re ш иметь н виду его скептическое итпошг
пис к бытовому жанру. Тем не менее, итальянские
жанровые зарисовки принадлежат к числу дучишх N/*>
изведен ий и творческом наследии Иванова. Нс будем
сб/ниhtfjfir/ih tn счетов и дружбы художника с Тагаим -
последний всегда интересовался бытовыми мелочами и
вполне был способен увлечь зтим своего приятеля. Одна
из лучших работ зтого ряда - Жених выбирающий
серьги dui невесты 1838 (справа) - отличается изы-
сканным колоритом и точностью психологических ха
ракпнрисшпк. „другая вз произведенная на зпиш ппра-
ниш акварель - Октябрьский праздник в Риме. Сиена
в лоджи и (приглашение к танцу)’-. 1842 (внизу) - но
чиа в своеобразный триптих под названием Октябрь
ские праздники». посвященный традиционному рим
скому карнавалу. Эта картина, помимо прочего,
интерн на виртуозным гиит/моии-ч- пргктраш-шва,
организованного нс только по правилам линейной шуь
с иск тины. нои ( пглнощъю> световых градаций.
в ближайшие, по мень-
шей мере, полвека. Уга-
дал почти помимо воли.
Сказалась, видимо, та
свобода, которую он раз-
решил себе в «неококча-
тел иных-, -л аборато|>
ных» трудах. Такое
бывает. В его обнажен-
ных мальчиках явно скво-
зи 1 rp>Livinini импрессио-
низм. а «Библейские
эскизы- словно созданы
каким-нибудь художпи-
ком*с 11 м вол истом начала
XX века.
ДрVI ими словами, в
своей как бы -второсте-
пенной* работе Иванов
оказался истинным нова-
горем; сознательно же
(’«лучи лось странное. Если с ама главная картина I (кано-
на na<iv>iH.ia (и получает) очень противоречивые отзывы,
го -блок* подготовительных работ к ней (и тех библей-
ских «мыслей», чго последовали за ней) оказался почти
пророческим по отношению к будущему. В своих зекизах
Иванов падал пути развития изобразигелыюго искусства
он никогда ис выходил за
рамки жгкоснелого ака.хсмизма. сколг.ко бы сам ни гово-
рил «этом, что -академизм нас совсем запрудил*. Именно
этим объясняется принижение его творчества ( <>времен-
никами — в сравнении с творчеством тех же Брюллова
или Кипренского, романтические «поползновения» кото-
рых воспринимались как передовые веяния. Показатель-
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Пейзажи
Особая статья ивановского творчества - его
пейзажи. (hut косят у него как бы приклад-
ной характер, определяемый кропотливей
иного ичпней работой над -Явлением Христа
народу . Нсякая деталь этого uicdcefta над-
ставляет собой вершину айсберга, гели под
айсбергом понимать то великое множество
этюдов, чти предшествовали последнему реше-
нию Н этюдах мы видим эволюцию образа -
камней, травы, воды, неба, деревьев. // это не
умственная эволюция, а внимательное вгля-
дывание и окружающую природу, ее  рифмо-
вание с тем древнееврейским пейзажем, в де
корациях которого произошло важнейшее. по
мнению Иванова, событие человеческой исто-
рии - -явление МессииII это - принципи-
альная творческая позиция. Иванов удивлял-
ся на упреки того же Иордана, пенявшего ему
на то. что он тратит драгоценнейшее время
(лето) на разъезды по Италии: -Мне прежде
всего нужны этюды с натуры, - отдоеде он,
• \ Ин.пс>1> , Ь |». ч и >|>I II..I t <-nv< < II' - DC Кя	• т-:|м> Icm.ii .• II.» '
мд» t<i 15&58.2. Ж-450В. Гн1\ ъ1[м пм-нный TvtXKltfl w:icft. Слпп-Пслсрбург
.миг без них никак нельзя с моей картиной-. Но, как говорится, "человек предполагает, а Пог pat полагает И этой
нкобы технической  работе рождались настоящие пейзаж ные шедевры. Чиниппель может убедит гея в миш. взгля-
нув па представленные на этой странице работы - -Монтичелли близ Гиват (внизу) и -Дерево- (вверху).
ны н этом смысле следующие фразы И. С. Гургсиена:
• Имей on талант Брюллова, или имен Брюллов душу и
сердце Иванова, каких чудес мы были бы свидетелями!
11о вышло так. что один из них мог выразить все. что хо-
тел, да сказать ему было нечего, а другой мог бы < казать
многое- — да язык его коснел. Один, если можно так выра-
зи гы я. - правдиво представлял нам ложь; другой - лож-
но. тое< н. слабо и неверно, представлял нам правду*.
В области -стиля и техники* Иванов «сознательно* не
позволял себе новаторства, все его новаторство ш к> как
бы естественным образом, походя». Чего ( гонт только
его «старомодное* преклонение перед исторической жи-
вописью и снпсходнтелних- отношение ко вс см иным ро-
дам и жанрам. Иванов, вообще, был неважным теорети-
ком — все его тсо|х.*тичс< кис высказывания напоминают
«общее место». 11езадолго до смерти, уже в I IcicpGvpre, у
23
Люди
Иванов менее всего портретист. Его самые известные сов
ременники - Кипренский и Ермилов - прославили себя в
портретной живописи, подарив пан, потомкам, нашим-
тую галерею тогдашних чл-итеческих типов. Иванов пра-
ктически нс писал портретов за исключением. может
быть, портрета 1оголя. с который бзизко друм ill Тем не
менее, люден mt изображал, « нередко. Это были опять же
зтюды, то есть таны художественного анализа проблем,
вешающих на пути к главной картине . 1йк, в погоне за
нпшкрпфичггкой• точностью, н середине 1830-х гидов ху-
дожник много работал в еврейском гетто. Характерное
признание он делает в одним из писем к сестре Екатерине:
Евреи меня полюбили. они подозревают во мне серая и по
шгают, чти я скрываю зто... Ни нс беспокойтесь: я все
w? делаю Аш моей картины-. И снова - как и в случае с
пейзаж ни и -будто бы • прикладная  рибита ознаменови
лаеъ появлением замечательных произведений, имеющих
лв1ютгия ншс.и,иую- ценим тъ. Среди них выделим знаме-
нитую арию мальчик™ на траве-, в которой громко му-
X. Ип.т«>н 'Iritjpc tuiiu мальчика. Х<- к i. майи» 17.7МН.2. Ж-5±»1
ln«4;U*pc nviiui.nt J*m । nri( w,-W4i < aiiin'l Irn’pGvpi
\ I!kui<hi Нагой мальчик. Хлкт. масло 47.7хМ.2 Ж*5295.1оо%1ртч-»1иий
Русский нч jtfi. (aiiKi ПогрГпр)
него с<хтоялся «намснательный разговор в редакции на-
биравшечо обороты -('современника» с Н. Чернышев-
ским Критик, которому предстояло стать глашагаем но-
вых рационалистических идей и кумиром целого
поколения 1пг1сллпгспиии. спрашишш у художника, в ка-
ком виде представляется ему новое направление и искус-
стве. По Иванову выходило, чго в отношении ivxhhkh
чит ивановская мечта о возвращении Золо-
того века - но преображенного знанием
Христа. Предлагаем вниманию читателей
две работы из зтгюи серии - Четыре нагих
мильчика (вверху ) м (агой мальчик» (сле-
ва). Обгони созданы я 184(1-5(1/ годы
ничего нового уже не будет - предел гсх-
ничес кого coBcpiiiciic i па д(мтипгут Рафа-
элем и другими художниками эпохи Воз-
рождения, Вся же задача соединигь эп
гсхникА с идеями новой цишкпиации, не-
ведомыми пт.ъп1^|ща.м Х\1 века. Вот и
все. А про го. что эти идеи разноречивы
и всякий их толкуют по-разному, Иванов
словно нс знал. Да и то сказать: «идеи со^
временной цивилизации- — это слишком
общо, двусмысленно. Например, паровоз — ;гго идея?
Или: умрешь лопух вырастет, а больше ничего не бу-
дет?*
Между тем, сам Иванов прожил свою художническую
жизнь ТОЧНО н соответствии с этой пред с мертной iij>o-
граммон. Еще до о гнезда в 11 гадим> он страстно интересо-
вался творчеством Дюрера, Леонардо, Рафаэля, Тициана.
Пуссена. Приехав в II гадин», он первым делом (пусть и но
заданию Общества поощрения художников-) принялся
21
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
грандиозного храма. на стеках
к итнориги чс. юегча л м (ww/w*
была бы интерпретирована как
история пш.и диви тельного восхо-
ждения к.Тулу Всего Иванов заду
МОЛ Нрииллю/ ШриривНШЬ 5(Юпо
пестов - это была своеобразная
программа dw wmx кто найдет
вслед за ним. Слм художник успел
выполнить байт 200 эскизов, сре-
ди них и пред/ миимгнныс на этой
I три на не эта илы I/гфы) изра
илы-кии поклоняется Золотому
пальцу (с-ива) и Чайная вече
ря- (внизу). Отметим, что фак-
тологыче/ к им подспорьем Aw
Иванова в этой работе спина
изданная в 1^35 году книга
Д. Штрауса Жизнь Иисуса- . ш
торически и рацшпиоси/ шнчсски
трактовавшая евангельскую ис
шорню.
Библейские эскизы
Ниукками, составившими арию Бийлсй-
ские эскизыИванов занимался ни протя-
жении eof'huu с лишним .uei - начинал с
1849 года. Этот грандиозный замысел за-
хватил художника, когда он, по утвержде-
нию иску* гнвонедчв. несколько \rmai от
Своей -главной картины-. начал разочаро
вывашыя в ней. Продиктован ламыесл бг^г
«срой в мессианскую, •обобщите.1ькую-
fm-ib fry емко народа, призванного, по миг-
ни ю I /нашма. -успииювитъ веч к ыи мир на
земле••. -С чего же начнем? - писал он. -
Не изящным и ли п/юн.1ведгниями всех
книг Откровения? Тпьчмыс илабрввгния.
аадинныесо веем ссмоопииржгнкем русеко-
.'V, будут (омими ясными наставниками
для исправления и развития нравствен-
ных способностей -. 1ак появилась идея
копировать фрески п ( пкетнпской капелле и «сумел по
стичь, по приговору петербургской .Академии худо
жести, — стиль рисунка бессмертного Микеланджело*-
последующих своих ра;п»ездах он очаровьпылся то Джот-
то. го Корреджо, то Мантеньей, то Леонардо, н Венеции
копировал Гипиапа. И соедини i полученныеoi них навы-
ки со CHoeii rciicpjvibiioii идеен преображения челове-
ка, поверившего в Христа.
Впрочем, генера.1ып.1е идеи мот меняться, что случи-
лось и с Ивановым на закате жизни. Появилась новая ге-
нерх1ьная идея «храма всех религий и народов-. вы звав-
шая к жизни -Библейские эскизы» художника. Но не в
этом, скажем гак. -эволюционном - движении мысли глав-
ное. А в гом, что сопутсгвуст этому. В художге I венном |К*
зульгагс. В гом, что сделало наследие .Александра Ивано-
ва поистине бессмертным.
25
Преобразить мир
Дружба / !напоен t 1йгпим помогает высветить
особенное ти натуры худом ника. Пи сути, и в том
и в другом мы встречаемся с одним и тем же психо-
логическим типом - ни в Гогин он проявляется яр-
че Оби они. каждый «своей ofaai ти, проповедуют
идеи предельного -обновления человечества, при
чем на вполне определенных путях встречи с проро-
ческим искусством. Создателями именно такого
искусства (в ли пирату {к* и в живописи) они себя
мыслят, отсюда и странные на современный слух
мессианские нотки в их речах. Пафос гоголевских
• Выбранныхмест из переписки с друзьями - извес-
тен каждому, но некоторые писания Иванова мог-
ли бы вполне дополнить мну прекрасную и одиоз-
ную книгу. Показательно в этом отношении его по-
слание министру двора П. Волконскому: -От
скорейшего окончания моей картины, - восклица-
ет художник, - зависит весь успех родины в наста
ящую минуту! Поверыпе, что не личные мои выго-
ды заставляют говорить чтя, но истинный успех
отечества в дальнейшем образовании, ведущем ко
всему благому и святому». 11 как следствие- • твор-
ческая лихорадка». И - /юждение шедев/юв. не ос-
тавиоощих никого равнодушным.
ПРПЛМ. 11С.ПРЛН1ИНЛЮ1ЦИГ/ У АХИЛЛЕ('Л / Ь'ЛО Р1-КЮРЛ (182-1). Это полотно, иллюстрирующее один из
rto.Kmute Итады Гп.ч^т н птучитип- н АкпЛгмии худож/v пм .голотую медмь 2-го достоинства, создано
аосгмнадцатилетним Ияпныгым. Оно /нидг-телкгтнует о том. что моюдий мастер внопаycnoicr принципы
акадгмизма.
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
ГОЛОМ МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ С СЕРЫ АМН И ОЖЕРМЫ М (Один из портретных этюдов Иванна. Обратите
внимание ни смелую .и нку формы и точность психологической характеристики* и которой каждая детом» максимально работает.
Японцы опеч/гтдхющий mwkuh <tipa$. Перед нами, tctu носпалшоаатия определением И. Крамскоео, высоко ценившего творчество
своего предииттеечника, -знаиенитпе иванпш'кпе •пластическое концтированис >.
27

ОЛИВЫ У КЛАДБИЩА В АЛЬБАНО, МОЛОДОЙ .МЕСЯЦ (18-IOf J. /Ьмниклюбил работать к Аллами. Жаку .1/1 .пробои ?i
работаю .fr/tt/Hb,/ dot yurr'f картины . - обычном фраза его лгтних писем. Лучтм кп[лпины, амдлнныг nfju ллим, thiHHu ftum.iit н
лмотой фонд ругскчи	жиеопиги. ('[ггди них - и пргдап<11шнная fмоими. Пид/юбно ныпнмннып пг/и^нин ti tan, пми/иыг
thi.^r о tчоги Ht Kd. uf мм то - гиины, ту чанш/.ч da.tb, ншищиц mithii h tuur tier uno • иомплгл о ytoutnt,tft обрил, присланmmutifit
кра fumy At и pa. tt котором микст чг.юкск.
28
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
ВЕТКА (конгн/ЛГ/Ол). Обращение к пмршгнно нснритязит/'лкииму. на пернмй взгляд. сюжету тхтаиио Иванову написать
пинстннг ко/мическую картину, патую аккржатгльных обертонов. В противопоставлении и единстве далекого и близкого,
загтынтгсои (Ьгижущггося. MAodtuHu и тгал/ио миаюнгна нгтрныиаАъния .ммгль о -tHymppKHrtt-. н/ нсггда доступ ной чмовгчсгкиму
газнанню, jttujuu природы; огг одухотворенности.
29
Пермская государственная
художественная
галерея
В Пермской галерее хранится лишь
одна работа Иванова, однако уви-
деть ее великолепное собрание
живописи и скульптуры необходи-
мо любому гостю Перми.
Эта галерея — одна из крупнейших в уральском
регионе. Она была откры та н 1922 году, и сейчас
ее коллекция цаечитывае! более сорока тысяч
единиц хранения. Практически со дня своего ос-
нования галерея стала центром художе< (венной
жизни края: с 1925 года здесь проводились вы-
ставки современных уралы ких живописцев, а в
1929 году в НГХГ открылся первый в с тране от-
дел сов|хменного искусства. Благодаря такой
• расторопности» музейщиков. к сегодняшнему
дню галерея обладает весьма обширным собра-
нием произведении известнейших русских ху-
дожников XX века Сомова, 1<>нчаровой, 11етро-
ва-Водкниа и других.
Экспозиция хи лея включает в себя несколько
больших отделов. В залах, посвященных искусст-
Пермском гаи/** находится «здании
кафедрального СпасоНреобрн женского
собора, построенною а XIX пеке.
Достаточно полно представлено в НГХГ рус-
ское искусство XVIII - начала XX веков. В гале-
рее храните я 600 живописных работ русских ма-
стеров этого времени, около тысячи рисунков и
80 скулыт-р. Расчел русской живописи XVIII ве-
ка скромен по размерам, но весьма любопытен
по своему составу. I Iomhmo <>жилаемого меню»
ву Древней Руси, размещена замечательная кол-
лекция икон (около тысячи экспонатов), Ядро
коллекции составляют так называемые -строга-
новские письма* XV1-XVII исков. В музее нахо-
дится, по меньшей мере, пятьдесят строганов-
ских икон, причем многие из них подписаны
такими известными мастерами, как Богдан (Собо-
лев, ('смей Хромой, Истома Савин.
портретов кис । и Рокотовл, 1»оропиковского. Ap-
rs нона. — в залах, посвященных этой эпохе, мож-
но обнаружить картины Франкара, Ротари, Лам-
ии. а также полотна неизвестных мастеров.
Живописные течения первой половины
XIX столетия (от классицизма и романтизма до
реализма) проиллюстрированы в галерее полот-
нами Матвеева. Алексеева, Воробьева. Компози-
ционным центром этой экс позиции являет-
ся «1Ълова лежащего мальчика» Иванова,
этюд к «Явлению Христа народу-.
Убедительно выглядит коллекция искус-
ства второй половины XIX века. Жанро-
вые картины Савицкого, Неврева, Макси-
мова соседствуют здесь с историческими
полотнами Репина и Клодта, пейзажами
Саврасова. Шишкина. Левитана, Куинджи
и других замечательных живописцев.
Особый колорит придает коллекции га-
лере и экспозиция, посвященная творчест-
ву художников-уральцев. В ней представле
Н залах музея.
МУЗЕИ МИРА
ны как весьма известные мастера,
выпускники Императорской Акаде-
мии художеств (В. и 11. Верещаги-
ны. В. Худояров. II. Крон ников),
так и крепостные жившпк цы, полу-
чившие образование у иконопис-
цев и никогда нс покидавшие род-
ного края. Их картины, полные
наивной прелести, помогаю! посе-
тители» заглянуть к «артистический
мир* России XIX века -с черного
хода-, ближе познакомиться с той
средой, ч го дала миру таких велико-
лепных мастеров, как. например.
Тропин ин.
Но более всего ошеломляет соб-
рание живописи начала XX столе-
тия. В ПГХГ можно обнаружить ра-
боты практически всех художников,
работавших «между двух револю-
ций  Коровин, Малявин, (дрон.
1 1естсров. Грабарь. Борисов-Муса-
тов — вот далеки нс полный список
«насельников» галереи.
В музее существует
( КроМНЫЙ. НО ДОСГОЙ’ I
ный отдел искусства
Западной Европы.
< )н начал с клады на гы
ся в 1920-е годы, сог-
ласно замыслу осно-
вателей Пермской
Иогимапиръ
Одигитрия* и
Рожt/ei mttn i hxniHU
Предтечи* Семена
Хромою.
Го-НШН дрОЖПМ£Г2О MO.tt.UUKO • odllK ИЛ
.ч погонис. итн к ых лтюдон. с de ton п ых
Ивановым к Явлению Христа народу*.
галереи, полагавших, что «искусст-
во Урала должно бы i ь нредс танлено
в контексте не только искусства
страны, но и всего мира». Первые
-партии- произведений западных
мастеров поступили в галерею
«стандартным» путем через Ibcy-
дарствснный музейный фонд Нар-
компроса. из Эрмитажа и ГМПИ
нм. А. С. Пушкина. Некоторые ра-
боты достались ПГХГ и при
разделе национализированных ча-
стных собраний.
Музейная коллекция европей-
ской живописи нс может похва-
статься обилием 1нсдсв|м>в. Однако
все основные школы, течения и
эпохи здесь присутствую!. Так. эпо-
ха Ренессанса, которой отведено в
галерее два зала. проиллюстри|ю-
вана работами учеников Тинторет-
то. Леонардо да Винчи. Беллини, а
также полотнами мастеров, при-
надлежавших к первой болонской
Академии (в том числе, Гвидо Ре-
ни).
Небезынтересно собрание фла-
мандском и голландской живопи-
си, практически полностью -за-
крывающее- весь спектр жанров,
бытовавших в Нидерландах: это
пейзажи. • -завтраки». натюрморты
с цветами и. конечно, бытовые
сцены.
В заключение необходимо ска-
зать несколько слов о прекрасной
коллекции декоративно-приклад-
ного искусства. В нее входят изде-
лия античных мастеров, итальян-
ская майолика, великолепные
произведения церковного искусст-
ва н монеты.
Xpuruwt е теми пне*, йроошния ncytwim)pa
\ 17// пеке (mi ' itw пряктж&'ния - (л .uxaurx}.
Пермская деревянная
скульптура
В России искусство религиозной де-
ревянной скульптуры не получило
столь широкого распространения,
как. например, в (ёрмании, по и у
насесть, чем гордиться в этом отно-
шении. ()< обенно часто деревянную
скульптуру можно было встретить
в церквях и часовнях Прикамья
(был. может, в силу «лесистости*»
края). Увы. теперь -где стол был
яств, там гроб стоит», однако благо-
даря самоотверженным усилиям
ученых 1920-х годов большая часть
скульн гур из |хирушаемых церквей
была спасена и пс|н-даиа музеям.
Богатейшей коллекцией дс|>евян>
пых скульптур (около 400 экспона-
тов) обладает Пермская галерея. На-
иболее интерес на часть коллекции,
посвященная так называемой «шах-
тере кой школе», сложившей^ я в
конце XVIII — начале XIX веков в не-
скольких поселениях вокруг Черды-
ни. древней столицы Прикамья.
Произведения мастеров этой само-
бытной школы отличаются камерно-
стью форм, эмоциональностью (осо-
бенно скульптуры, изображающие
страдающего или jxu ня того Хри<та)
и радн(нм'»|К1зием жанров.
31