История музыки в таблицах. - Шеринг А.

Автор: Шеринг А.
Теги: музыка история искусства
Год: 1924
Похожие
Музыка в СССР
О музыке и музыкантах Т.1
Об органной и клавирной музыке
История развития музыки
Текст
                    РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ
АРНОЛЬД ШЕРИНГ
ИСТОРИЯ МУЗЫКИ
‘	I
В ТАБЛИЦАХ
перевод с немецкого
С. ГИНЗБУРГА
под редакцией
ИГОРЯ ГЛЕБОВА
ЛЕНИНГРАД
1924
Напечатано по постановлению
Разряда Истории Музыки
Российского Института Истории Искусств.
Председатель Разряда Б. Асафьев»
15 января 1924.
Ленинградский Гублит № 11263/10. — 3500 экз.
Российская Государственная Академическая Типография. В. О., 9 линия, 12.
РАЗРЯДУ ИСТОРИИ МУЗЫКИ
РОССИЙСКОГО
ИНСТИТУТА ИСТОРИИ ИСКУССТВ
В ДЕНЬ ЧЕТВЕРТОЙ ГОДОВЩИНЫ
ЕГО ОСНОВАНИЯ
(1920^1924)
' ПОСВЯЩАЮТ СВОЙ ТРУД
ПЕРЕВОДЧИК и РЕДАКТОР
ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ.
„Таблицы по истории музыки" А. Шеринга—труд, заслуживающий
глубокого внимания и изучения. Это не механическая сводка непро-
работанного и тесно скученного материала. Это, прежде всего, бле-
стяще скомпанованное отражение важнейших моментов эволюции
музыки (музыкального творчества, знаний о музыке и музыкального
быта) в том виде, в каком данная эволюция представляется совре-
менному историку на основании драгоценных завоеваний, достигнутых
наукой истории музыки за последнее время (до 1920 года). Кроме
сведений, имеющих отношение к музыке, Шеринг в параллельных
выносках дает наиболее существенные хронологические даты и крат-
кие сводки событий эпохи, соответствующей тому или иному периоду
музыкальной эволюции. Так как эти даты, сводки и даже краткие
(прибавлю, и большой частью образцовые) характеристики суммирую-
важнейшие этапы мировой и западно-европейской истории (политиче-
ской, социальной и обще-культурной), тем самым специфически му-
зыкальный материал вступает в наглядную связь с эволюцией жизни
и творчества всего человечества.
Перевод и издание „ Таблиц “ являлись делом насущно-необхо-
димым. Если только специалист-историк и исследователь музыки
в состоянии оценить при внимательном ознакомлении во всех деталях
тонкое мастерство работы и полноту и глубину знаний Шеринга, то
значение и полезность „Таблиц“ ни в какой мере не ускользнет ни
от музыкальных педагогов, ни от всех лиц, так или иначе соприка-
сающихся с музыкой, включая даже непосредственных любителей ее.
Перелистывая страницу за страницей, последние найдут множество
направляющих и руководящих сведений, с помощью которых каждому
нетрудно будет ориентироваться в сложной сети музыкально-истори-
ческих и биографических дат, а также в установлении принадлежности
важнейших музыкальных произведений и манеры творчества выдаю-
щихся мастеров музыки к определенному моменту как музыкальной,
так и обще-культурной эволюции.
Тем значительнее еще необходимость „ Таблиц“ для учащихся
музыке. Не будучи ни в какой мере пособием или руководством,
в наиболее обширном значении этих понятий, т. е. книгой, которую
надо целиком заучивать или, еще проще выражаясь, „ зубрить",—
труд Шеринга дает им все самое насущное, при умелом пользовании
им, как отправным пунктом для ознакомления с историей музыки и
5
как пропилеями, ведущими к методичному овладению широким кругом
современных знаний о музыке. Умелое и вдумчивое пользование я
вижу не в механическом „задалбливании", а в сознательном анализи-
рующем вглядывании в эволюционный процесс и в выслеживании
отдельных процессов зарождения, расцвета, упадка и смены тех или
иных музыкальных явлений. Само собой разумеется, что разъяснения
и указания со стороны преподавателя в каждом частном случае могут
облегчать учащемуся пользование таблицами, но важно и то, что
даже при неопытном пользовании каждый, заглянувший в них, всегда
найдет там интересукнцие его события, факты или сведения в окру-
жении их другими сопутствующими факторами, точно устанавливаю-
щими историческое положение данного явления в общей культурной
атмосфере эпохи.
Помимо всех указанных соображений о полезности „Таблиц",
следует еще добавить, что необходимость в них вызывается также и
тем обстоятельством, что кроме переведенного на русский язык более
двадцати лет тому назад пятого издания музыкального словаря Ри-
мана, — издания уже устаревшего, так как в 1922 г. в 'ермании вышло
его десятое, широко дополненное и переработанное издание,—в России
не появлялось серьезного и по существу исчерпывающего материал му-
зыкально-исторического справочника. О переводе современного Рима-
новского словаря мечтать не приходится, в виду громоздкости и объ-
емистости книги, и потому труд Шеринга, хотя и иного склада и иной
стройки, не претендующий, конечно, на широту словарных сведений, —
все же заполнит острочугствующийся недостаток в музыкально-исто-
рических справочниках, во-первых, как последнее, новое и отлично
скомпанованное издание этого рода, и во-вторых—-как содержатель-
ное сочинение, потому что — будучи по характеру задания хроноло-
гической сеткой и схемой событий — оно по заполнению этого за-
дания выходит за пределы сухого перечисления пестро мелькающих
фактов.
Перевод „Таблиц" оказался чрезвычайно сложной и кропотливой
работой. Прежде всего переводчик и редактор встретились с трудно-
стями общего порядка. „Таблицы" в основном своем виде предназна-
чены для немцев, для которых привычно и знакомо многое из того,
что для русских читателей или наполовину или совершенно ново или
вовсе чуждо, а в лучшем случае малоизвестно. Это касается особенно
левого столбца „Таблиц", т. е. обще-историко-культурных сведений,
но отчасти, — правда, в очень малой мере, —и правого: историко-
музыкального. Последнее обстоятельство сказывается в большей де-
тализации событий немецкой музыкальной история, в недостаточно по-
дробном освещении факторов французской музыкальной культуры и,
в особенности, в недостаточности сведений по русской музыке, чему
не приходится удивляться, и в чем — в сильной степени — виноваты
и мы сами, не заботясь об издании хороших справочников и обстоя-
6
тельных трудов по истории родного музыкального искусства даже
для самих себя, а не только в целях пропаганды его за границей.
В результате указанных недостатков работы Шеринга — недо-
статков с нашей местной, русской, точки зрения — перед переводчи-
ком и редактором встал вопрос: возможно ли и поскольку, если
оно возможно, приспособление „Таблиц" для русского читателя?
После долгих и мучительных исканий выхода из затруднений, свя-
занных с решением задачи приспособления, пришлось категори-
чески от этого намерения отказаться, т. е. отказаться и от каких бы
то ни было добавлений как в смысле внесения подробностей, осве-
щающих то, что освещено недостаточно или освещено по немецки
(хотя Шеринг ни в какой степени не шовинист!), так и в смысле рас-
ширения русского отдела. Добавления в обоих указанных направле-
ниях совершенно исказили бы стройную систему, по которой построены
„Таблицы", нарушили бы цельность проделанного их автором отбора
материала и лишили бы книгу в высшей степени ценного для нее
нюанса: глубокой продуманности целого и деталей. Обезобразили бы
ее форму за счет, может быть, более подробных сведений, но кото-
рые явились бы все-таки случайным придатком при полной невозмож-
ности переработать все заново, что было бы совершенно нелепым
предприятием, не говоря уже о его бесцельности: чтобы добавить
в „Таблицы" Шеринга хотя бы русский отдел, пришлось бы сперва
сделать подобного рода таблицы по русской музыке и затем уже из
них вобрать все существенное для пополнения шеринговских.
Отказ от какой бы то ни было переработки и приспособления
вызвал противоположное затруднение: как соблюсти точность пере-
дачи текста при трудности русской транскрипции имен и фамилий^
при неустойчивости у нас традиций в этом направлении и в то же
время при малой осведомленности русского читателя в языках, осо-
бенно латинском и итальянском (на этих, именно, языках часто встре-
чаются в „Таблицах" первые слова текстов, на которые написаны
музыкальные произведения, а также различного рода названия)? Здесь
в каждом отдельном случае приходилось находить соответствующее
решение, при условии, однако, соблюдения одной вообще поставлен-
ной задачи: переводить для удобства русского читателя все приво-
димые Шерингом на других языках названия и цитаты. Эта задача
оказалась чрезвычайно трудной в виду необходимости добиваться при
переводе ясности, сжатости и стилистической сообразности, в особен-
сти при переводах заглавий средневековых латинских трактатов или
всячески изукрашенных титулов музыкально-певческих и иного рода
сборников XVI—XVIII веков. И переводчик, и редактор во всем, что
касается перевода названий, заглавий, фамилий и имен, вполне учи-
тывают возможность многих промахов и неудачных попыток, тем бо-
лее, что они в некоторых случаях вынуждены были итти на созна-
тельный компромисс и приспособления, что происходило обычно
в тех случаях, когда приходилось выбирать между случайно привив-
шейся и уже сильно „въевшейся" в русский музыкальный обиход
традиции произношения и между правильной или научно-установлен-
ной передачей того или иного имени или названия в среде европей-
ских музыкантов и исследователей музыки. Затем, трудность усугу-
блялась еще тем, что некоторые термины, издавно русифициро-
ванные и не требующие, казалось бы, перевода, имели в своем исто-
рическом первообразе несколько иной оттенок, чем тот, к которому
привыкли у нас. В левом столбце много неудобного рода трудностей
приходилось преодолевать при переводе терминов и названий из
сферы других искусств и наук, чтобы сделать их более понятными для
мало осведомленного читателя, не прибегая к услугам сносок и при-
мечаний, которые испестрили бы книгу, усложнив и загромоздив текст.
Итак, повторяю, сознавая недостатки и заранее благодаря за
указание их, переводчик и редактор считают своим долгом в заклю-
чение лишь указать на основные принципы, на которых они базиро-
вались при передаче текста. Мы всюду, по возможности, передавали
имена и фамилии, как они произносятся в живой речи, кроме только
ряда всецело укоренившихся в русском музыкально-научном обиходе
и в музыкальном быту фамилий, как-то Мегюль, Доницетти и т. д.
To-же и в передаче латинизированных фамилий. Так, наряду с Гафори
(вместо Гафориуса), Леонином (вместо Леонинуса) и т. д., пришлось
оставить Преториус. Однако, имена повсюду даны в их местном
произношении. Отсюда: Чиприано де Pope, Михаэль и Иозеф Гайдн
etc., etc. Руссифииировавшиеся термины (например, концерт, пьеса,
концертштюк, капельмейстер, концертмейстер, ноктюрн, лейтмотив
и т. п.) остаются без перевода, и уже на усмотрение преподавателя
предоставляется разъяснить в каждом отдельном случае их историче-
ское значение. Кроме того, в виду крайней необходимости сделана
попытка ввести в русский обиход некоторые абсолютно непереводи-
мые термины, как, например, „музикдиректор", „зингшпиль", „лидер-
шпиль", „фестшпиль", „ музикинтендант " и т. д. Дальнейшее поясне-
ние всех условий перевода считаю излишним, так как это слишком бы
расширило и без того разросшееся предисловие.
Игорь Глебов.
ПРИНЯТЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ.
1.	Даты в круглых скобках обозначают при событиях или состояниях долгой длитель-
ности момент наибольшего развития (кульминации) движения, при имени
отдельной личности — главнейшие годы ее деятельности, например:
(800—/00 до Р. Хр.) Поэмы Гомера; (560) Расцвет искусства бардов в Ирлан-
дии и Уэльсе; (1450) Реформа нотации; (900) Трактаты монаха Гукбальда из
СенАманда; (1270) Трувер Адам де ля Галь, и т. д.
2.	Если в тексте нет иной оговорки, то указанная дата обозначает или вр^мя первого
исполнения музыкального произведения (при этом в скобках отмечается место
исполнения), например:
1846 Мендельсон: „Илья" (Бирмингам); 1894 Рих. Штраус: „Гунтрам"
(Веймар), и. т. д.
или же время его первого появления в печати, например:
1700 „Библейские истории Кунау для клавира; 1856 Отто Ян : 1-й том
биографии Моцарта, и т. д.
3.	Разрядкой выделены факты особой исторической значимости.
4.	В ковычки заключены, кроме некоторых иноявычных терминов, также подлинные
заглавия музыкально - художественных и научно-теоретических сочинений и
(в скобках) их русский перевод, например:
1686 Люлли: „Armide" („Армида", Париж); 1733 Перголези: „La serva
padrona" („Служанка-госпожаНеаполь); 1863 Г. фон Гельмгольц: „Die
Lehre von den Tonempfindungen" („Учение о слуховых ощущениях"), и т. д.
5.	* = родился; ум. = умер.
первый период.
Прибл. до 500 по Р. Хр.
Господство музыкальных культур Востока.
(2205 до Р. Хр.)
Начало исторического
периода Китая: Ю,
родоначальник
династии Хиа
(—1766 до Р. Хр.).
(2500—2200)
Египет: Древнее Цар-
ство ; начало развития
египетской культуры;
архитектурные памят-
ники.
(2100—1700)
Среднее Царство; рас-
цвет при 12 династии
(около 1850).
Сказания о божественном происхождении
музыки у всех цивилизованных народов
древнего мира; мифические и историче-
ские „изобретатели0 (путем случайного
создания, подражания пению птиц и т. п).
Древнейшие свидетельства распростра-
нения музыки: памятники скульптуры
(рельефы) и живописи.
(2637) Легендарное обоснование древнейшей из
известных музыкальных систем: китай-
ской Линг-луном по приказу императора
Хаонь-пзы; учение о „лю“ (звуковых изме-
рениях); построение звукорядов на основе
квинтового сродства. Флейтовые, струн-
ные и ударный инструменты. Вероятное
влияние на более молодые азиатскую и
египетскую музыкальные культуры, как
единственный факт участия Китая в общем
музыкально-историческом процессе.
(2500—1700; 4—13 династии) Музыкальная куль-
тура Египта при Древнем и Среднем
Царстве. Музыка в культовом служении
богам и мертвым, совершаемом жрецами
и специальными певцами; высокое поло-
жение и почитание последних. Существо-
вание также музыки военной, танцеваль-
ной и светской; ее спокойный и величе-
ственный характер. Наиболее распростра-
ненные инструменты — арфы и флейты,
употребляемые как отдельно, так и в груп-
повых сочетаниях.
10
(2000) Конец каменного
века в Европе.
(1700 ел.) Завоевание
Египта гиксами.
(1500 сл.) Зарождение
индийской культуры:
брамаизм.
(1600-1100)
Новое Царство в Египте:
могущество при Рам-
зесе II (около 1350).
Сезострис; завоевания,
благосостояние страны,
появление многочис-
ленных больших по-
строек и скульптур.
(1310) Исход евреев из
Египта при Моисее.
(1300-1000)
Начало бронзового
века в средней и запад-
ной Европе.
(1200) Гибель микен-
ской культуры.
1184 Разрушение
Трои греками.
До Р. Хр.
(2000) Связь музыки с астрономией (астро-
логией) у халдеев, к западу от Еф-
рата; научные школы. Взаимодействия
с музыкой ассирийцев и вавило-
нян.
(1700—1600) Упадок туземной египетской музыки
при владычестве семитических (азиатских)
кочевников.
(1500 и дальше) Индийские обрядовые и жер-
твенные напевы; древнейшие песни Веды,
с обозначениями акцентуации для регули-
рования исполнения; классический эпос
„Махабхарата"; княжеские дворы, как
места культивирования национальной му-
зыки. Главнейший инструмент: вина (со
свободными струнами).
(1600—1100; 17—20 династии) Расцвет новой
египетской музыки после зарождения Но-
вого Царства; претворение азиатских
влияний: страстность и яркая звучность;
к арфам и флейтам присоединяются
лютни, язычковые духовые (гобои), бара-
баны, кастаньеты. Певцы, инструмента-
листы и танцоры при дворе фараонов.
Народные и рабочие песни. Жреческая
музыкальная наука (числовая символика);
ее значение в воспитании знатного юно-
шества.
(1300) Еврейская музыка, под вероятным воз-
действием египтян и халдеев.
(1200) Бронзовые луры (рога) в Скандинавии и
по берегам Балтийского моря, как свиде-
тельства старогерманской культовой
музыки.
— Образование эпического цикла микен-
ского периода.
(1150)Значение профессиональных греческих
певцов (аэдов), как представителей высо-
кого искусства: мифологические и герои-
ческие песни; „рапсоды". Сказания о ле-
гендарных певцах страны: Орфее из
Фракии, Амфионе и Лине, и о магиче-
ской силе музыки. Азиатские и египет-
ские культурные влияния.
11
1104 Дорийское пере-
селение.
1055—1025
Саул, первый израиль-
ский царь.
(900) Гомер. 800—700
Окончательная выра-
ботка текста гомеров-
ских эпических песен.
776 Первая Олимпиада.
753 Легендарное осно-
вание Рима. Рим при
первых царях (—510
до Р. Хр.).
700 сл. Расцвет ассиро-
вавилонского царства
при Санхерибе и его
преемниках.
Ассиииское пленение
Израиля (с 722).
700 Греческие колонии
в Сиракузах и Таренте.
685—668
Вторая Мессенская
война. 672 Завоевание
Египта ассирийцами,
улл Г остилий стано-
вится римским царем;
начинающееся
господство Рима над
Лациумом.
До Р. Хр.
(1100) Постепенное развитие самостоятельной
греческой музыки в священных городах
национальных божеств; гимны.
(1000) Расцвет музыки в древней Иудее при
царях Давиде (1025) и Соломоне (993).
Упоминания о еврейской храмовой му-
зыке ио соломоновом храмовом оркестре
(2 кн. Паралипоменон, 5); левиты. Подъем
еврейской поэзии; псалмы, как свидетель-
ство высокоразвитой лирики: сольное,
хоровое и антифонное пение (пс. 136);
танцевальная и хороводная музыка с ар-
фами, литаврами, цимбалами (пс. 149ч
150).
(800—700) Поэмы Гомера, как отражение герои-
ческой эпохи.
776 Начало олимпийских игр.
(750) Полумифический поэт и певец Олимп —
основатель греческой авлодии: пения
с сопровождением [фригийского] авлоса
(язычкового инструмента); предполагае-
мое употребление проникнувшего из
Азии звукоряда без полутонов (пента-
тоника).
(700 и дальше) Свидетельства ассиро-вавилон-
ской музыки: покаянные псалмы, гимны,
молитвы, напевы; каменные памятники
с изображениями военной и праздничной
музыки.
— Отсутствие еще на Востоке каких бы то
ни было признаков письменных обозна-
чений звуков, за исключением систем
акцентуации.
676 (= 26 Олимпиада) Победа Терпандра из
Лесбоса на спартанских Карнеях; основа-
ние им греческой кифародии: пения
с сопровождением семиструнной кифары
(национальный инструмент); последующие
кифареды .Герпандровой школы.
— Всеобъемлющее значение слов: „музыка"
и „гармония4 в греческом мировоззрении;
мелопея и ритмопея; номы (напевы). От-
сутствие систематизированного многого-
лосия; гетерофония.
12
Псамметих I (—610)
-освобождает Египет от
ассирийского владыче-
ства при помощи грече-
ских наемников.
(650) Начало преобла-
дания Спарты.
594 Законодательство
Солона. Расцвет аттиче-
ской вазовой живописи.
Величие мидийского
царства.
586—538 Вавилонское
пленение Иудеи. Про-
рок Иеремия.
559Падениемидийского
царства при Кире; мощь
персидского государ-
ства (—330).
(550) Философы Фалес
и Анаксимандр из Ми-
лета (ум. 543).
(540) Культивирование
искусства при дворе
тирана Поли крата на
Самосе.
38 Падение Вавилона.
Господство персов при
Кире.
Жизнь Будды в Индии;
расцвет индийских
поэзии и архитектуры.
До Р. Хр.
(650 и дальше) Продолжающееся культивиро-
вание музыки и музыкального учения
о числах у египтян; связь с цивилизацией
Древнего Царства, выражающаяся в уси-
лении национальных элементов. Новое
соприкосновение с греками.
(650) Архилох и народная греческая ямбиче-
ская поэзия. Связь музыки и орхестики
(хоровод) на ритмической основе (метри-
ческие „стопы").
(600) Военные песни Тиртея (Спарта); дифи-
рамбы Ариона (Коринф). Элегии Мимнерма.
Начало употребления письменных звуко-
вых обозначений (инструментальных и
вокальных).
(586) Победа авлета Сакада на пифийских
играх („Борьба Аполлона со змеем").
550 и дальше) Распространение персидской
(иранской) культуры по Малой Азии,
Сирии и Египту; в частности, еще не
исследованное влияние на музыку побе-
жденных стран.
— Основание греческой хоровой лирики
(строфа, антистрофа, эпод) Алкманом
(Спарта) и Стесихором; пэаны (песни
ликования), эпиникии (победные песни),
френы (погребальные причитания).
540 (—522) Лирики Алкей и Анакреон (при
дворе Поликрата), поэтесса Сапфо на
Лесбосе.
— Кротонский период жизни философа Пи-
фагора из Самоса (*582): основание
учения о музыкально-числовой символике,
вероятно, по египетскому образцу; квин-
товая система на математической базе
(деление струны).
Начало греческой теории интервалов
и звукорядов (тетрахорды: диатониче-
ский, хроматический и энгармонический
[т. е. с четвертями тонов]); „Systema
teleion “ — „ Совершенная система ". Про-
должающаяся связь музыки с астроно-
мией: „гармония сфер" (под халдейским
влиянием?).
13
(520) Философы Гера-
клит Эфесский и Пар-
менид Элейский. Тиран
Пизистрат.
509 Рим — республика.
Китайский мудрец Кон-
фуций.
490 Первая персидская
война. Битва при Ма-
рафоне. 484 историк
Г еродот.
480 Вторая персидская
война. Битва при Са-
ламине. Могущество
Афин. Эпоха Перикла
.(ум. 429).
460 Завершение храма
Зевса в Олимпии.
450 Расцвет греческой
скульптуры: Мирон,
Фидий; стенная живо-
пись Полигнота в Дель-
фах. „Парфенон" в
Афинах. (—432). Фи-
лософ Анаксагор.
450 Законодательство
в Риме; децемвиры.
405 Аристофан: „Ля-
гушки".
399 Ум.Сократ.Историк
Фукидид.
(380) Деятельность Пла-
тона (ум. 347). Аристо-
тель в Афинах.
Историк Ксенофонт.
371 Господство Фив.
359-336
илипп Македонский.
До Р. Хр.
534 Зарождение греческой трагедии из ди-
фирамба, смешанного со словесной речью:
первое представление подобного дифи-
рамба в Афинах при Феспиде; участие
хора в представлении; игра в нем на
авлосе.
(490) Великий лирик Пиндар (ум. 442): оды,
дифирамбы, сколии (застольные песни);
сохранилось начало первой пифийской
оды (с подразделением хора на партии).
Мастер хоровой лирики: Симонид.
480—(390) Расцвет греческой трагедии; значение
в ней хоровой музыки (строфа, анти-
строфа) и антифонного и сольного
пения; Эсхил (ум. 456): ритмически по-
движный лирический хор внутри дей-
ствия; Софокл (ум. 405): хор следует
% параллельно действию; Еврипид (ум.
406): преобладание сольного мелодиче-
ского пения. Дошел до нас: небольшой
отрывок из „Ореста“ Еврипида.
— Значение музыки в воспитании юно-
шества и в государственной жизни.
Учение об это се в музыке; характер
ладов.
(450) Развитие музыки в Римской республике.
Тибия (продольная флейта), как нацио-
нальный инструмент. Объединения тиби-
цинов (игроков на тибии). Религиозная,
светская и военная музыка; игра на флей-
тах при погребении умерших.
(420) Дифирамбик Тимофей Милетский; упо-
требление одиннадцатиструнной лиры;
его поэма „Персы“ (около 490, с му-
зыкой).
(380) Учение пифагорейца Архитаса Тарент-
ского о звуке, как результате колебания
воздушных частиц; подразделение квинты
на большую и малую терции; трактат
„Гармоника" (не сохранился).
— Постепенный упадок греческой музыки;
обращение к инструментальной виртуоз-
ности и колоратуре, к хроматике и энгар-
монике.
14
(350) Оратор Демосфен
(ум. 322).
338 Битва при Херонее.
336-323
Александр Великий;
332 покоряет Египет,
(330) уничтожает пер-
сидское царство. Осно-
вание Александрии.
300 Философы Эпикур
и Зенон (стоик) в Афи-
нах.
280-275
Борьба Пирра с Римом
и Карфагеном.
264-01
Пунические войны.
(200) Расцвет искусств
на Родосе и в Пергаме.
146 Греция подпадает
под владычество
римлян.
106—43
Марк Туллий Цицерон.
58—51 Походы Цезаря
на Галлию и Британию.
31 Рим под властью
императоров. До 27
Римская Империя при
Августе: поэты Вир-
гг1лий, Овидий, Гора-
ций, Тибулл, Пропер-
ций ; историк Ливий.
12—10 Друз в Германии.
До Р. Хр.
(350) Философ Аристотель (ум. 322): упомина-
ния о музыке его времени.
(330 Ар исто кс ен из Тарента: сочинения по
гармонике (т. е. учению о звуках) и рит-
мике; выдвинуты против пифагорейской
теории требования слуха: разделение на
„каноников" и „гармоников"" (ср. 1562
по Р. Хр.). Значение акцентов (про-
содия).
— Александрия становится средоточием гре-
ческой умственной деятельности, в част-
ности, в области музыкальных исследо-
ваний. Постепенное ослабление влияния
сохранившихся восточных музыкальных
культур с обратным воздействием на них
музыкальной культуры Запада.
(300) Математик Эвклид (Александрия) оста-
вляет развитое учение о тетрахордах.
(200) Начинающееся влияние греческой музыки
в Италии; пленные греческие певцы и
авлеты в триумфальных шествиях. Даль-
нейшее умножение типов инструментов,
главным образом, для военной музыки
(туба, букаина, рога, литуус).
(100) Герои Александрийский описывает водя-
ной (гидравлический) орган Ктесибия.
— (до 200 по Р. Хр.) Вторичный расцвет
и упадок римской музыки. Лира, как
аристократический инструмент. Лириче-
ское сольное и хоровое пение с инстру-
ментальным сопровождением: оды Гора-
ция (ум. 8 до Р. Хр.), буколика Виргилия.
Игра на флейтах, как поддержка для ора-
торов. Дальнейшее развитие виртуозности;
публичные концерты; театральная му-
зыка.
(50) Марк Теренций Варрон (ум. 27 до Р. Хр.)
пишет о „свободных искусствах"" („artes
liberalis""; ср. 790 по Р. Хр.).
30) Дидим Александрийский: введение нату-
ральной большой терции в теорию тетра-
хордов; различение большого и малого
целого тона: дидимова (или синтониче-
ская) комма.
15
64 по Р. Хр. Пожар
Рима при Нероне. Пре-
следования христиан.
70 Разрушение Иеру-
салима Титом. Ритор
Фаб. Квинтилиан.
98—117 Траян.
Историк Тацит.
161—180
Марк Аврелий. Сатирик
Лукиан. Начинающийся
упадок Римской Им-
перии.
193—283
Рим при солдатских
императорах.
(200) *
Увеличивающееся рас-
пространениехристиан-
ства на Востоке и За-
паде. Значение але-
ксандрийской школы
катехизаторов. Искус-
ство катакомб в Риме и
южной Италии (фрески,
мозаика).
250 Плотин (ум. 270) и
неоплатонизм в Риме
и Александрии.
284—305
Диоклетиан.
°- Последнее гонение
на христиан при
Диоклетиане.
31 о Миланский эдикт
Константина Великого
° BePOTep пи мости для
христиан. Христианство
По Р. Хр.
(50) Иудейско-эллинистический философ Фи-
лон свидетельствует об антифонном хоро-
вом пении терапевтов в Александрии.
66 Нерон выступает в Греции в качестве
певца на Олимпийских играх.
(100)	Плутарх (ум. 120): Трактат о греческой
музыке. Богослужебное пение первых
христиан (свидетельство Плиния Млад-
• шего). Еврейские традиции. Псалмодия и
кантиляция, как основы христианского
пения.
(150)	Клавдий Птоломей из Александрии: три
книги о гармонике (взаимоотношении зву-
ков и чисел); объединяющее изложение
античной теории звукорядов; ее основа —
диатонико-синтонический лад (с чистыми
терциями 4:5 и 5:6). Аристид Квинти-
лиан: „De musica libri VII" („Семь книг
о музыке")- Эпоха написания псевдо-
Аристотелевых „Проблем". „Introductio
harmonica" („Введение в гармонию") Гау-
денция. Музыкально-числовая символика
новопифагорейца Никомаха.
(200)	Климент Александрийский борется (в „Пе-
дагоге") с чрезмерным ростом инстру-
ментальной музыки. Римские жонглеры
(joculatores), гистрионы и игроки на инстру-
ментах по сю сторону Альп.
(230)	Расцвет гимнотворчества в Сирии: сла-
гатель гимнов Бардезан.
(250)	Внедрение неоплатонических учений в му-
зыку: аллегория, числовая мистика, магия,
сверхчувственное. Постепенный переход
эллинистической культуры к Византии.
Церковные певчие входят в состав нис-
шего клира.
(260) Комментарии к Птолемеевой „Гармонике"
новоплатоника Порфирия из Сирии.
(300—350) Заметное развитие хоровой псал-
модии (антифонии), по образцу псалмов
Давида, в церковных общинах Востока,
в особенности в Антиохии; участие народа;
продолжающееся существование респон-
сориального (ответного) пения: чередо-
становится государ-
ственной религией. Ви-
зантия (Константи-
нополь) — столица;
базилики.
325 Никейский собор.
361-63
Юлиан Отступник.
375 Начало переселения
народов. Наводнение
Запада германскими
племенами. Перевод
Библии на готский язык
Ульфилой (ум. 383).
395 Разделение Рим-
ского государства (Во-
сточная и Западная
Империи) при Фео-
досии Великом.
406 Нашествие ванда-
лов. 410 Разграбление
Рима Аларихом.
415 Основание Вест-
готского королевства.
440 — 96
Начало возростающего
могущества папства
при Льве I и Геласии I.
451 Поражение Аттилы
на Каталаунских полях.
ванне соло и хора; орнаментованное
исполнение аллилуии. Значение запе-
валы (прецентора-канонарха) и хсйро-
номии (дирижирования хором при помощи
движений руки). Устная передача литурги-
ческих напевов.
(350) Кульминационный пункт сирийского гимно-
творчества при Ефреме Сирине (ум. 373);
господство принципа акцентичности. По-
следователи Ефрема: слагатели гимнов
Григорий Назианзин и Гиеротей (грече-
ская церковь) и Гиларий из Пуатье (рим-
ская церковь); их напевы не дошли до нас.
Поучения и упоминания о богослужебном
пении отцов церкви (Златоуста, Иеронима);
инструментальная музыка ограничена, но
не искоренена. Распространение на Вос-
токе пневматического органа под старым
наименованием „гидравлис" — однако, еще
не в богослужении.
Грек Алипий запечатлевает греческую
систему звуковых обозначений („Введение
в музыку").
(380) Амвросий, епископ Миланский (ум. 397),
распространитель церковного пения и сла-
гатель гимнов („Aeterne rerum conditor",
„Veni redemptor gentium", „Deus creator
omnium"); введение антифонного пения на
Западе; наличие четырех ладов (впослед-
ствии названных „автентическими"). Суще-
ствование на Западе, наряду с амвросиан-
ской или миланской литургией, еще трех
литургий: римской, галликанской и испан-
ской (мосарабской).
— Папа Дамасций включает в римскую мессу
восточное аллилуйное пение.
(390) Бл. Августин (ум. 430) об амвросианском
* пении (Исповедь, IX). Слагатели гимнов
Пруденций и Седулий (рождественский
гимн „А solis ortus cardine").
(400—500) Натиски переселения народов препят-
ствуют успешному и организованному
культивированию музыки на Западе; про-
должающееся сохранение античных тради-
ций; примыкающее к нему высокое развр-
17
455 Вандалы в Римс.
476 Падение Западной
Римской Империи. Ви-
зантия, как резиденция
императора.
481 Хлодвиг становится
королем франков
(—511); династия Ме-
ровингов/
486 Битва при Субс-
соне: основание франк-
ского королевства
в Галлии.
Остготское королевство
в Италии при Теодорихе
Великом (ум. 526).
Расцвет искусства и
наук. Постройки и мо-
заики в Равенне. Раз-
деление романских и
германских народ-
ностей.-
529 Бенедикт из Нурсии
учреждает орден бене-
диктинцев: основание
западно-европейского
монашества.
(540) Художественные
постройки в Византии
при Юстиниане: Свя-
тая София.
5бэ Обращение англо-
саксов. Расцвет куль-
туры в Ирландии.
Классический период
индийской поэзии:
Калидаса.
593 Изобретение кпиго-
печатания в Китае.
Ригорий Великий за-
крепляет светскую
власть папства
в Италии.
тие музыки в церквах Восточной Римской
Империи (греческая, сирийская, армянская
* и абиссинская литургии).
— Почитание музыки у языческих германских
племен: героические, свадебные и застоль-
ные песни, исполняемые арфистами.
(440) Начинающееся упорядочение римской ли-
тургии при папах Льве I (леонинская) и
Геласии I (геласианская) по восточным
образцам; миланская (амвросианская) ли-
тургия сохраняет свою самостоятельность
в продолжение еще тысячелетия.
ВТОРОЙ ПЕРИОД.
От 500 прибл. до 1520.
1. Григорианское церковное пение
(от 500 прибл. до 900).
(500) Пять книг „De musica" („О музыке")
римлянина Манлия Торквата С. Боэция
(ум. 524); основной источник для изучения
спекулятивной теории музыки и музыкаль-
ного мировоззрения Средних Веков; со-
. хранение греческих и римских традиций.
(530) „Устав святого Бенедикта" дает предписа-
ния относительно монастырского церков-
ного пения (Герберт, „Scriptores" I, 5).
Первое упоминание о гимне „Те Deum
laudamus" (так называемое амвросианское
хвалебное пение), вероятно, у епископа
Никиты Ремесианского.
— Магнус Аврелий Кассиодор (ум. 580) пишет,
опираясь на античное представления, о
музыке.
(560) Расцвет искусства бардов и высоко-разви-
той музыкальной культуры в Ирландии и
Уэльсе. Национальные инструменты: арфа
и кротта.
(600) Папа Григорий Великий (ум. 604) упо-
рядочивает римские церковные напевы и
(по преданию) составляет автентический
антифонарий. „Григорианское хоральное
пение". Уже встречаются восемь церковных
ладов (автентических и плагальных). Осно-
2
18
(630) Магомет. Распро-
странение Ислама.
Арабские завоевания.
(700) Ирландо-шот-
ландские миссионеры
на материке. Англосакс
Бэда Достопочтенный.
711 Покорение Испании
арабами. Конец Вест-
готского королевства.
750—1258
Расцвет халифата при
Аббасидах (Гарун-аль-
Рашид, ум. 809).
751-68
Пипин Короткий, осно-
ватель династии Каро-
лингов.
768—814
Карл Великий.
„Каролингское Возрож-
дение“. Изучение ан-
тичных писателей. Вы-
работка немецкого
шрифта.
вание „Schola cantorum" („Певческая
школа") в Риме.
— Продолжающееся культивирование и важ-
ное значение гимнотворчества; „Pange
lingua gloriosi", гимн Венантия Фортуната.
(625) Епископ Исидор Севильский (ум. 636) пи-
шет, следуя греческим источникам, о пении
и инструментах. Ирландец Галл (ум. 646)
основывает Сен-Галленский монастырь.
(650) Усиливающееся проникание ирландской
и англосаксонской музыкальной куль-
туры на материк, особенно во Францию и
Германию. Римское церковное пение с ин-
струментальным сопровождением в Галлии
и у англосаксов в Британии.
(730) Англосаксонский монах Бонифаций (Вин-
фрид, ум. 754) учреждает певческие школы
в епископатах и монастырях Фульды, Эйх-
штета и Вюрцбурга (748 — архиепископ
Майнцский).
(750) Первый арабский музыкальный писатель
Халил (ум. 776): „Книга Ритмов" (метрика),
„Книга Тонов"; лютня, как главный инстру-
мент арабов; система с третями тонов.
757 Константин V Цопроним (Византия) посы-
лает Пипину орган. Расцвет церковной и
светской музыки при дворе византий-
ских императоров; слагатель гимнов
Иоанн Дамаскин (ум. 754). Теория „Окто-
иха" („Осьмигласия").
— Образование из латинских лекционных
знаков, путем подражания восточным
образцам, западно-европейских невм (ак-
центовые невмы); их основные формы:
точка и запятая; отсутствие точных обо-
значений высоты звуков (хейрономиче-
ские невмы); будущее их подразделение на
самостоятельные типы: мецские, сен-гал-
ленские, лонгобардские, аквитанские, моса-
рабские (испанские) невмы.
790 Папа Адриан I посылает певцов Петра и
Романа в Мец. Мецская певческая школа,
организованная по примеру римской
„Школы"; Роман остается (по преданию)
в Сен-Галленском монастыре. Монастыр-
19
Появление драгоцен-
ных евангеляриев.
814—40 Людовик Бла-
гочестивый. Время по-
явления поэм: старо-
саксонской „Гелианд"
(„Искупитель") и англо-
саксонской „Беовульф".
843 Верденский дого-
воо.
А.
(860) „Книга Еван-
гелий" Отфрида,
первая немецкая поэма
в стихах.
871 — 901
•сликий
Альфред В
-инскои куль-
туры.
ский музыкальный уклад. Музыка входит,
в качестве „свободного искусства", в ста-
рый „квадривиум" (арифметика, геометрия,
музыка, астрономия).
— Гимн Павла Диакона: ,,Ut queant laxis".
— Усиливающееся взаимодействие северной
(германской) и римско-восточной (визан-
тийской) музыкальных культур.
(800) Карл Великий (ум. 814), коронованный
римским императором, поднимает (посред-
ством сведения всех видов богослужения
к основному типу римской литургии) уро-
вень вокальной культуры страны; ее средо-
точие в монастырской школе в Туре
(„Schola palatina" = „ Дворцовая школа")
при англосаксе Алкуине; небольшое сочи-
нение последнего о восьми ладах. Светская
придворная музыка.
826 Людовик Благочестивый повелевает уста-
новить в Аахенском дворце орган; увели-
чивающееся число сведений о построении
органов и об органных сочинениях для
светского употребления.
(830) Храбан Мавр (Фульда, Майнц): „De musica
et partibus ejus" („О музыке и ее частях");
мнимый автор гимна Троице: „Veni creator
spiritus"; его ученик Валафрид Страбон
(Фульда, Рейхенау).
Постепенное распространение по Европе
виеллы (фидель). Странствующие музы-
канты, как культиваторы и хранители на-
родной музыки.
(860) Иоганн Скот (Эригена, ум. 880) свидетель-
ствует о многоголосном пении у северных
народов.
Аврелиан Реоменский: сочинение о цер-
ковных ладах и о римском богослужебном
пении.
Первые сохранившиеся записи литургиче-
ских мелодий.
(880) Привнесение и быстрое распространение
„секвенций" („проз") при монахе Нот-
кере Заике (Бальбулус, ум. 912) в Сен-
Галлене; приписанный ему антифон:
„Media vita in morte sumus". Духовная и
20
светская музыкальная культура в монасты-
рях Корвея (на Везере), Сен-Галлсна
(ирландские, греческие влияния) и Рейхе-
нау (на Боденском озере).
Расцвет церковного пения в кафедральных
школах („мэтризах**) Туля, Дижона, Шар-
тра, Камбрэ, Невера.
Связь невм с буквами (так называемые
„романские буквы“, „litterae significati-
vae“ = „обозначающие литеры**).
(900)
I [©явление.
„Утрехтской 11сал-
тири“ (в Англии).

919-1024
Династия саксонских
королей. Эпоха
Оттонов;
936 Оттон I Великий
(—73).
(940) „Песнь о Валь-
тере “ сен - галленского
монаха Эккегарда.
915
2. Зачатки многоголосия и мензуральной музыки
(от 900 прибл. до 1300).
Трактаты фландрского монаха Гу к б аль да
из Сен-Аманда (ум. 930): „Harmonica instir
tutio“ („Установления гармонии**) и „Musica
enchiriadis** („Музыкальное руководство**).
Теория двухголосного органума в парал-
лельном и противоположном движении
(квинтовый и квартовый органум; диафо-
ния), вероятно, под воздействием восточ-
ной музыкальной практики. Сохранение
восьми греческих мнемонических формул
для церковных ладов („Noanoeane** —
Ноанеан** и т. д.) и иных мелодий в так
называемой „дасийской** нотации. Даль-
нейшее существование акценто-невменной
и буквенной нотации (последняя — для
органа и инструментов).
Наиболее ранние из сохранившихся памят-
ников с византийскими невмами (знаки
интервалов): так называемые „агиополиче-
ские“ (старовизантийские) невмы.
Ум. Регино Прюмский: трактат „De har-
monica institutione**
гармонии**);
богослужебных напевов по церковным
ладам, приписываемое Регино).
Ум. ваятель, поэт и композитор Тутило
в Сен-Галлене; введение „тропов**; трени-
рованные (т. е. расширенные текстовыми
вставками) религиозные мелодии; его рож-
дественский троп „Hodie cantandus**; изу-
чение им игры на ротте.
-
(„Об установлениях
„Тонариус“ (распределение
21
Клюнийская церковная
реформа.
988 Крещение Руси.
100? ум. Оттон III.
1024—39
Император Конрад II
Франконский.
Иозднс-византийс кие
мозаики и миниатюры:
застылость форм.
1030 Закладка собора
в Шпейере.
1054 Разделение латин-
ской и греческой пер-
ми и. I аенвет могуше-
943 Одо Клюнийский, мнимый автор трактата
„Dialogus de musica" („Диалог о му-
зы ке“)*
(—) Араб Альфараби выступает в пользу гре-
ческой звуковой системы и пишет о музы-
кальных инструментах.
980 Известие об исполинском органе (400 труб)
в Винчестерском соборе; постепенное вве-
дение органов в церкви; трактаты о мен-
зуре органных труб. Миниатюры в псалты-
рях и молитвенниках свидетельствуют о
продолжающемся ревностном культивиро-
вании сольной и ансамблевой инструмен-
тальной музыки (арфа, ротта, псалтериум,
флейты, колокольчики, органы).
(—) Зачатки „диастематии": наглядного про-
странственного расположения невм (диа-
стематические невмы).
(988) Начало церковного пения в России.
(ЮОО)Ноткер Лабео (Сен-Галлен): немецкие
сочинения о музыке; его ученик Экке-
гард IV. Увеличивающаяся роль музыки
в религиозных и светских празднествах:
в центре антифонная хоровая секвенция
с инструментальным сопровождением.
— Зарождение латинских и немецких молит-
венных, покаянных и страннических песен.
1026 Гвидо из Ареццо (*около995) призван
папой в Рим: реформа обучения пению;
начало сольмизации; „гвидонова рука“.
Трактат „Micrologus de disciplina artis
musicae" („Микролог [т. e. „Краткое изло-
жение"] науки о музыкальном искусстве":
звуковая система, лады, строение напевов,
органум).
(—) Расположение невм на (почти сразу опре-
делившихся числом трех) различно окра-
шенных нотных линейках с буквенным
обозначением в ключе. Монохорд, как
демонстрационный инструмент.
(1030) Аббат Верно из Рейхенау (ум. 1048): тео-
ретические труды о церковной музыке.
(1050) Герман Контракту с (т. е. Хромой, ум.
1054 в Рейхенауском монастыре): проник-
новенный трактат „Musica" („Музыка")
22
етва немецких импера-
торов при Генрихе III
(ум. 1056).
Начинающаяся борьба
за власть между импе-
раторами и папством.
1066 Господство Нор-
маннов в Англии.
1077 Генрих IV
в Каноссе у папы
Григория VII.
1096-99
Первый крестовый по-
ход. Начала схоластики
и мистики: Бернар Клср-
васский, Ансельм Кен-
терберийский.
Появление значитель-
ных романских церков-
ных и светских по-
строек во Франции,
Германии и Англии.
(1150) Расцвет
придворно - рыцарской
культуры во Франции
и Германии. Развитие
французской миниа-
тюры.
с изложением учения о ладах; предпола-
гаемый автор „Salve Regina". Слагатель
секвенций Годешальк (лимбургский монах).
Пасхальная секвенция Випо: „Victimae
paschali laudes".
византиец Пселл пишет о музыке и ритмике
(следуя Аристоксену).
Конец первой эпохи многоголосной му-
зыки. Частое внедрение самостоятельных
звуковых образовании (тропов и т. п.)
в стиль органума: двухголосных, в буквен-
ной или невменной записи. Наиболее ран-
ний пример буквенной нотации вне трак-
татов: респонсорий ,,Ut tuo propitiatus"
(вероятно, из Корнуэльса). Тропарии мо-
настырей Винчестера и Св. Марциала
• в Лиможе.
(1100) Развитое учение о гексахордах и сольми-
зации; „Epistola ad Fulgentium" („Письмо
к Фульгенцию") англичанина Иоанна
Коттония (Джона Коттона).
(1130) Зачатки дисканта: простои или подвиж-
ной контрапункт к новым или заданным
старым мелодиям; частое употребление
противоположного движения.
Постепенное развитие из расположенных
на линиях невм хорального (квадратного)
нотного письма.
Распространение органа во всех западных
странах (Англии, Франции, Германии,
Испании, Верхней Италии) также и в ка-
честве богослужебного инструмента.
1150) Начинающийся расцвет поэзии и музыки
провансальских трубадуров: Маркабрюн,
Бернарт деВентадорн,Рамбаут де Вакейрас
(ум. 1207), Пейре Видаль, Гаусельм Фай-
дит. Северно-французский трувер Ричард
Львиное Сердце (ум. 1199); более позд-
ний Тибо Наваррский (ум. 1253). Жон-
глеры и менестрели; танцевальные песни,
игры-прения, причитания, любовные песни
и „chansons de geste“ („песни о подвигах")
с инструментальным сопровождением (ру-
беба, ротта, виола, арфа). Инструменталь-
ные танцы: эстампида и дукция. Напевы
I
23
1152 — 90
Фридрих I Барбаросса;
ею шесть походов на
Рим, начиная с 1154.
(1180) Основание Па-
рижского университета.
Зачатки готики: Собор
Парижской Богоматери;
Реймский, Руанский и
Амьенский соборы.
Французский героиче-
ский роман Кретьена
де Труа. Поэзия Вольф-
рама фон Эшенбах и
Готфрида Страсбург-
ского.
1189 — 92
III крестовый поход (при
Фридрихе Барбароссе
и Ричарде Львином
Сердце).
Арабский философ
Аверроэс (ум. 1198).
1201 Основание Окс-
фордского универси-
тета. Гартман фон Ауэ:
..Бедный Гейнрих“.
Возникновение „ Песни
о Нибелунгах “
в Австрии.
” Песнь о Гудруне1’.
3 Учреждение Фран-
цисканскою монаше-
ского Ордена.
(одноголосные) сохранились в большом
числе.
Дальнейшее развитие секвенций; кроме
того, — лэ („lais", строфических песен на
вульгарном наречии).
(1160) Появление старейшей из дошедших до нас
записей миланского (амвросианского) цер-
ковного пения: „ Antiphonarium ambrosia-
num" („Амвросианский антифонарий").
(1180) Магистр Леонин, органист собора Париж-
ской Богоматери; его „Magnus liber organi"
(„Большая органная книга": собрание мно-
гоголосных литургических произведений).
Его преемник Перотин (Великий); рас-
ширение и обработка „Органной книги".
Многоголосные сочинения для органа:
„Organa pura ‘ („чистый органум"—граду-
алы, аллилуии); кондукты. Зарождение
мотета. Полное господство трехдольного
ритма. Эпоха „старого искусства" („ars
antiqua"; ср. 1320).
Гиральд из Камбрэ рассказывает о много-
голосной музыке (инструментальной и во-
кальной) в Уэльсе.
Французский слагатель секвенций Адам
де сен-Виктор. Латинская поэзия вагантов
(бродячих клириков и студентов): „Caroli-
na Burana" собрание светских лирических
произведений в рукописи монастыря Бене-
диктбейерн]; странствующие певцы (го-
лиарды). Народные инструменты: волынка,
деревенская лира (органиструм);трумшейт.
(1200) Начинающийся расцвет немецкого минне-
занга; нет ни одной песни, не снабженной
мелодией. Гейнрих фон Фельдеке; Рейн-
мар Старший; Рейнмар фон Цветер; Валь-
тер фон дер Фогельвейде (ум. после 1228);
Гейнрих фон Офтердинген; Гейнрих фон
Морунген; Нитгарт. Мелодии миннезинге-
ров дошли до нас в Йенском и Коль-
марском рукописных песенниках.
1207 Состязание певцов в Вартбурге.
1226 Ум. святой Франциск Ассизский; про-
буждение большей чуткости мироощуще-
ния; „лауда" („lauda ‘ = „хвалебное песно-
24
1224 Основание Неапо-
литанского универси-
тета.
Расцвет поздне-роман-
ской скульптуры в Гер-
мании (Бамберг, Фрей-
берг) и южной
Франции.
Фридрих II. Император-
ский двор в Сицилии.
(1230) Появление „Са-
ксонского Зеркала“ и
французского „Романа
о Розе“.
Энциклопедия Венсана
из Бовэ:
„Великое Зерцало“.
(1240) Монголы в Гер-
мании. 1241 Основание
Ганзейского союза.
1248 Начало постройки
Кельнского собора.
Высокая готика.Расцвет
схоластики: Фома
Аквинат (ум. 1274),
Альберт Великий
(ум. 1280).
1256-1273 Между-
царствие в Германии.
1265 * Данте Алигьери.
Скульптор Николо
пение")— итальянская духовная народная
песня (на светские напевы).
(—) Французские трубадуры в Италии.
(—) Расцвет музыкальной литургической
драмы во Франции, Германии и Верхней
Италии (мистерии, миракли). „ Страсти “
(„Passion") и рождественские и пасхаль-
ные действа в Германии и Швейцарии.
(1230) Начала мензуральной нотации („1оп-
ga" = „лонга", т/е. „долгая"; „brevis" —
„бревис", т. е. „короткая"); разделение
„мерной" (хоральной) и „мензуральной"
(фигуральной) музыки („Musica plana" и
„Musica mensurabilis"). Иоанн де Гарлан-
дия Старший (Париж): трактат „De mu-
sica mensurabili positio" („Положения о
мензуральной музыке"); анонимный „Dis-
cantus positio vulgaris" („Положения о про-
стонародном дисканте"). Учение о ритми-
ческих „модусах" (т. е. схемах).
Фома Челанский (ум. около 1250), пред-
полагаемый автор секвенции „Dies irae"
(„День гнева").
Университетские кафедры математики и
музыки в Оксфорде и Париже (Сорбонна).
(1240) Сочинение т. н. „Летнего канона" („Sumer
is icumen" — „Наступило лето") в Англии
(вероятно, монахом Джоном Форнсетским
из Ридинга).
Непрерывно увеличивающееся значение
органа в церкви; употребление его при
славлении („Sanctus" — „Свят"), при сек-
венциях, гимнах и иных песнопениях. По-
явление больших органных произведений
в Германии, Франции и Швейцарии.
(1250) Франко (Парижский?): трактат „Ars can-
tus mensurabilis" („Искусство мензураль-
ного пения"). Франко (Кельнский): трак-
тат „Compendium discantus" („Краткое
сообщение о дисканте"). „Optimus notatur"
(„Наилучший разметчик") Петра де Круце.
Развитая теория мензуральной му-
зыки; нотные длительности: „maxima"
(„максима", т. е. „самая долгая"), „лонга",
„бревис", „semibrevis" („семибревис", т. е.
25
Пизано (ум. 1278) во
Флоренции и Пизе.
1267 Поход Конрадина
в Италию (ум. 1268).
1270 VIII-й (последний)
крестовый поход. На-
чало упадка рыцарства
и рост значения горо-
дов и их объединений.
Международные
торговые сношения.
Расцвет испанской
культ уры при Аль-
фонсе X Кастильском
(ум. 1284).
1273—91
Рудольф Габсбургский.
1282 Сицилийская ве-
черня; союз Сицилии
v Аррагопским королев-
ством.
1283
Данте
„ Новая жизнь“
на итальянском
языке. Поэт Каваль-
канти и художник Чи-
мабуэ Ео сЬлиренции.
„половина краткой*), а также соответ-
ственные паузы; подробные определения
мензур.
Расцвет многоголосного мотета; мотет-
ные сборники Монпелье и Бамберга. „Кан-
тилена* и „рондель* („рота*); „гокет*
(способ исполнения). „Ложная* или „не-
правильная* музыка („Musica ficta* или
„falsa*: введение неоправдываемых систе-
мой дополнительных тонов).
— Сборник трактатов, составленный Иеро-
нимом Моравским (с первым руководством
игры на виоле).
(1270)Увеличивающееся распространение запи-
санной светской музыки (песня, та-
нец), прежде всего, на французской почве.
Трувер Адам де ля Галь (ум. около 1286
в Неаполе): представление с пением „Ро-
бен и Марион*, многоголосные рондо.
Расцвет церковной музыки при Альфонсе X
Кастильском (Мудром) (Мадрид, Толедо,
Саламанка): „Cantigas de Santa Maria*
(„Гимны Деве Марии*).
1274 Сочинения по музыкальной теории и тео-
рии композиции Маркетта Падуанского:
„Lucidarium in arte musicae planae* („Лу-
цидарий [букв. „Просветитель*] в искус-
стве мерной музыки*: появление хрома-
тизма) и Ильи Саломона: „Scientia artis
musicae* („Знание о музыкальном искус-
стве*).
(1280) Анонимный трактат (lV-й по собранию
Куссмакера): „De mensuris et discantu*
(„О размерах и дисканте*) с ценными
историческими примечаниями (сочинен
в Англии).
— Новый тип византийских невм Иоанна
Кукузеля (Константинополь); т. н. „папа-
дики*.
1288 Основание Братства св. Николая („Nico-
laibruderschaft*) в Вене. Флорентинский
мадригалист и друг Данте — Пьетро Ка-
зелла.
(1290) Культура миннезанга при дворе Венце-
слава II в Праге.
26
1291 Швейцарский
союз.
Вильгельм Телль.
(1300) Изобретение по-
роха. Работы по по-
стройке Кельнского
собора.
1304 ^Петрарка.
1308 ум. схоласт Дунс
Скот.
Скульптор Джованни
Пизано в Пизе и Сиене.
1309 - 77
Авиньонское пленение
пан.
1313 *Боккаччьо.
Расцвет немецкой ми-
стики:
Мейстер Экгарт
(ум. 1327).
1318 Ум. Эрвин фон
Штейн бах (Страсбург-
ский собор».
— Расцвет английской лирики трубадуров
при Эдуарде I; норманнские влияния. На-
родные баллады („roundel" = „раундель",
„virelaie" — ,,вайреле“).
3. Эпоха инструментального контрапункта
(от 1300 до 1520).
(1300) Вальтер Одингтон (Оксфорд): „De specu-
latione musicae“ („О созерцании музыки");
постепенное признание терции (несо-
вершенным) консонансом. Музыкальные
трактаты младшего Иоанна де Гарландия
(„Musica plana" = „Мерная музыка") и
Иоанна де Грокео (о церковной и светской
музыке).
Находящийся под персидским влиянием
арабский музыкальный писатель Махмуд
Ширази (ум. 1315) излагает арабскую тео-
рию „месселей" (измерения интервалов).
Трактат византийца Пахимера: „О музыке".
Последний греческий музыкальный писа-
тель Бриенний. Высший расцвет музыкаль-
ного умозрения.
— Слагатель секвенций и духовных песно-
пений лауд) Якопоне да 1 оди (ум. 1306),
предполагаемый автор „Stabat Mater"
(„Мать скорбящая").
1309 Трактат Маркетта Падуанского „Роте-
rium in arte musicae mensuratae" („Гра-
ницы искусства мензуральной музыки";
посвящен королю Роберту Сицилий-
скому); обстоятельное изложение господ-
ствующей на итальянской почве мензу-
ральной теории.
(1310) Французский „Roman de Fauvel" („Роман
о Фовеле") с двух- и трехголосными мо-
тетами, лэ, рондо, балладами и песнями.
(1318) Мастер Цуккетто, первый известный орга-
нист собора св. Марка в Венеции. Ум.
Луи фан Фальбеке (Брабант), вероятный
изобретатель органной педали.
Ум. миннезингер Гейнрих фон Мейссен,
прозванный Фрауенлоб (т. е. „Хвала жен-
щин"). Упадок миннезанга.
27
1320 сл. Наряду с ры-
царством выступает чи-
сленно увеличиваю-
щаяся буржуазия: реме-
сленники, художники,
ученые; их объединение
в цехи и союзы. Начи-
нающееся влияние язы-
ческой древности; про-
тиворечие с христиан-
ской религиозностью.
Франция: 1328 Воца- ,
рение дома Валуа.
Укрепление могуще-
ства городов. Блестящий
расцвет искусств, осо-
бенно— в Артуа и во
Фландрии: церковные
постройки, скульптура,
новая поэзия (Ж. дель
Экюрель, Майю).
Италия: Расцвет свет-
ских княжеств и город-
ских общин. Гумани-
стическая деятельность
Петрарки в Карпен-
трасе и Монпелье;
1326 — в Авиньоне,
Флорентинские худож-
ники Джотто (ум. 1337)
и Орканья (ум. 1368);
церковные и дворцовые
здания во Флоренции.
Высоко развитая лири-
Ка И новеллистика:
Бранко Саккетти; юмор
и сагира (против духо-
венства).
1^21 Ум. Данте; ею
«Божественная
Комедия".
1320 (—1400 и далее). Обусловленная движе-
нием Возрождения и Гуманизма перемена
в умственной и эмоциональной жизни при-
водит в Италии и Франции к преобла-
данию светской музыки на основе
культуры инструментализма: „Новое
искусство" („Ars nova“); двух- и трехго-
лосный, легко подвижной и орнаментован-
ный контрапункт; сольное пение на напи-
санные на народном языке тексты и
с искусным аккомпаниментом; первый рас-
цвет чистой инструментальной музыки
(обработки песен, танцы).
Во Франции: Филипп де Витри; трак-
тат „Ars nova" („Новое искусство"); „че-
тыре пролации": четный (двухдольный)
такт наряду с нечетным (трехдольным);
признание мелких нотных стоимостей —
„минамы" („minima", т. е. „наименьшая")
и „семиминимы" („semiminima", т. е. „по-
ловина минимы"); нововведения в нотном
письме. Выдающийся поэт и композитор
Гийом де Маш о. Композиционные фор-
мы: рондо, баллада, вирелэ, а также
мотет.
В Италии: органисты Джованни да
Кашья (Иоанн Флорентинский) и Фран-
ческо Ландино („II cieco" = „Слепой")
во Флоренции; верхне-итальянские ма-
стера: Петр, Лаврентий, Донат Флорен-
тинский, Якоб Бононийский, Бартолин и
Гратиоз Падуанские, Гирарделл; вене-
цианский органист Франческо да Пезаро.
Композиционные формы: мадригал, бал-
лата, каччья (каноническая); части мессы.
Излюбленные инструменты: лютня, виода,
арфа, ручной орган („органетто"), псал-
териум; в церкви: трубы, тромбоны, сви-
рели. Местные своеобразия нотации (ше-
стилинейная система).
1321 Основание „Сен-Жюльеновского Братства
Менестрелей" („Confrerie de St. Julien des
menestriers") в Париже: цеховая органи-
зация музыкантов-инструменталистов; „ко-
роль менестрелей".
28
Деятельность обоих Иоаннов де Му-
рис— английского („Норманна", в Окс-
форде): трактат „Summa musicae" („Свод
знаний о музыке"), и французского („де
Франсия", в Сорбонне, Париж): трактат
„Musica speculativa" („Умозрительная му-
зыка", 1323).
1322 Булла папы Иоанна XXII (в Авиньоне)
против привнесения в церковную музыку
приемов светского „нового искусства".
Время появления „Мессы Турнэ": старей-
шего памятника много- (трех-) -голосной
1330 Закончено соста-
вление Манессевского
(Гейдельбергского) ру-
кописного песенника.
циклической обработки пяти частей оби-
ходной литургии („Kirie" = „Помилуй",
„Gloria" = „Слава", „Credo" = „Верую",
,,Sanctus" = „CBHT", „Agnus Dei"=,$Агнец
божий").
1325 Франческо Ландино (Флоренция).
(1330)Гильом де Машо, состоящий на службе
у Иоганна Люксембургского в Богемии,
заботится о культивировании инструмен-
тальной музыки.
(1335) Время появления наиболее ранней из до-
шедших органных табулатур (английского
происхождения; рукопись хранится в Лон-
доне, в Британском Музее): пятилинейная
система для правой руки, буквенное пись-
мо — для левой.
1340 (—50) Иоанн де Мурис („Норманн"):
„Speculum musicae" („Зерцало музыки"),
наиболее глубокое музыкально-теоретиче-
ское сочинение данной эпохи, написанное
1348 Основание пер-
вого немецкого универ-
ситета в Праге при
Карле IV (ум. 1378).
Боккаччьо: „Декаме-
рон “.
1349 Итальянские сти-
хотворения Петрарки.
под углом зрения старых традиций. Джо-
ванни да Кашья на службе у Мастина II
в Вероне.
— Начало деятельности папской (позже —
„Сикстинской") певческой капеллы в
Авиньоне; прием французских певцов.
1348—49. Чумный год; процессии бичующихся,
сопровождаемые покаянным пением (за-
пись Гуго фон Рейтлинген’а).
(1350) Расцвет религиозной и светской музыки
в Богемии при Карле IV; песнопевец Мю-
лих Пражский; лекции по музыке в Праж-
ском университете.
Джон Биклеф учил
в Оксфорде.
(1360) Фрески Кампо-
Санто в Пизе.
1369 ел. Английский
писатель Чоусер во
Франции и Италии
(„Кентерберийские рас-
сказы
(1370) Расцвет немец-
кой Ганзы.
1374 Ум. Петрарка.
1375 Ум. Боккаччьо.
1377 Возвращение папы
из Авиньона в Рим.
(1380) Кельнский ху-
дожник Мейстер Виль-
гельм.
1386 Основание Гей-
дельбергского универ-
ситета.
1396 Грек Хризолор
(Гуманист) во Флорец-
ции.
1409 Основание Лейп-
цигского университета.
1410-37
Император Сигизмунд.
1П11-
1351 Трактат: „
sicae" („О четырех первоосновах му-
зыки") францисканца Симона Тёнстед
(Оксфорд).
(1360) Франческо Ландино — органист собора
Сан-Лоренцо во Флоренции; два его зна-
менитых мадригала: „Musica son" („Я —
музыка"), ,,Tu che Горега altrui../’ („Если
ты хочешь судить поступки другого...").
1361 Ум. Филипп де Витри, епископ Мо (бал-
лады, рондо, лэ). В Гальберштадте по-
строен большой орган (три мануала и пе-
даль).
1364 Ландино получил в Венеции лавровый
венок.
Торжественная месса (четырехголосная)
Машо (ум. 1377), вероятно, по случаю ко-
ронации Карла V.
(1370) Лимбургская хроника (1347 — 80) свиде-
тельствует о народном пении и игре на
инструментах в Германии; новые песни
вагантов и народные. Постепенное появле-
ние клавицимбалов и клавикордов. Обра-
зование „Каландовых братств"
br lid е rsch aften " )
„канторий").
Начало мейстерзанга, являющегося непо-
средственным продолжением исчезающего
миннезанга, сперва на юго-западе Герма-
нии: Майнц.
(1390) Песни монаха Германа Зальцбургского.
(1397) Ум. Франческо Ландино (Флоренция);
его надгробный памятник в соборе Сан-
Лоренцо.
(1400) *Гииом Дюфэ (Шимэ в Геннегау). Фран-
цузский композитор рондо Бод Кордье
(искусничанье в построении канонов). На-
чинающееся прояснение принципов „но-
вого искусства" в трехголосном сложе-
нии.
(1412) Просдоцимус де Бельдемандис (Падуя):
„Tractatus de contrapuncto" („Трактат
о контрапункте") и другие музыкально-
теоретические сочинения. Композитор
Иоанн Чиконья в Падуе.
(„Kaland-
в Германии (прообраз
30
1415 11обеда Генриха V
Английского над фран-
цузами при Азенкуре.
Сожжение Иоанна Гуса.
1420 Гиберти и Брунел-
лески во Флоренции
(бронзовые двери Бап-
тистерия).
1428 Ум. художник Ма-
заччьо во Флоренции.
Подъем Нидерландов
при бургундском вла-
дычестве; расцвет жи-
вописи: братья Губерт
и Ян фан Эйк(Гентский
алтарь, законченный
1432); Роже фан дер
Вейден (ум. 1464).
Усовершенствование
техники живописи ма-
сляными красками.
(1415)	Появление и успехи английской школы
церковной многоголосной музыки при Ген-
рихе V (ум. 1422): части месс, мотеты,
гимны, кароли („carols"), своеобразного
характера мелодики и исключительного
благозвучия; блестящие исполнения при
участии инструменталистов. Глава англий-
ской школы: Джон Денетепль (ум. 1453).
Его современники и младшие мастера:
Лайонель Пауэр, Ферфакс, Ханбоус, Томас
Дамет, Месхуэт, Бедингхэм. Так наз. „Ру-
копись Большой залы" („Old Hall").
Влияние на музыку всего материка.
— Английские песенные формы: гимель (двух-
голосное пение в терциях) и фабёрд (трехГ-
голосное, в секстаккордах; во Франции:
фобурдон, т. е. „ложный бурдон"); „сайте"
(„sights": правила интонирования для со-
прано и альта при фобурдоне); трактаты
об этом Чильстона и Пауэра.
(1416)	Дюфэ в Италии: песня „Resveilles-vous"
(„Проснитесь"); 1425: песня ,,Je me com-
plains piteusement" („Я горько жалуюсь")*
(1428)	Дюфэ делается певчим папской капеллы
в Риме. Жиль Беншуа (ум. 1460 в Cy-
an ьи).
— Подъем итальянской народной музыки
(для лютни): поэт Лионардо Джустиниани
(ум. 1446): канцоны, риспетты, страмботты,
фроттола („джустиниана").
1431 Реорганизация папской певческой капеллы
при Евгении IV. Начало успехов нидер-
ландцев; постепенное преобладание их
в папской капелле (после возвращения из
Авиньона) и в остальной Италии. Отсту-
пление на задний план итальянцев, как
композиторов-творцов. Прославление му-
зыки художниками и ваятелями (делла
Роббиа: флорентийская певческая кафедра
1431; Гентский алтарь); детские капеллы,
детские танцы.
— Франко-нидерландские композиторы Та-
писье, Кармен, Сезарис, Ник. Гренон,
Гийом Легран, Фонтен, Акур: песни,
рондо.
31
1440 Изобретение
книгопечатания. Кельн-
ская школа живописцев.
Стефан Лохнер.
Начало Ренессанса
(Раннее Возрождение).
1447 — 55
Папа Николай V, по-
кровитель возрожден-
ческих стремлений.
Флоренция — центр
Ренессанса: скульпторы
Донателло и Лука делла
Роббиа, архитектор
Л. Б. Альберти, худож-
ники Фра Анджелико,
Филиппо Липпи, Бо-
ноццо Гоццоли.
Гуманст Лоренцо
п
Валла.
д Леон Баттиста
льоерти: „Трактат о
в°писи “ (посвящен
Николаю V).
1437 Дюфэ при дворе Филиппа Доброго в Бур-
гундии.
(1440)Начинающийся расцвет мейстерзанга
в Германии; школы мастеров пения в Нюрн-
берге, Страсбурге, Фрейбурге, Аугсбурге,
Ульме. Поэты и певцы Михаэль Бехайм
(ум. 1474), Ганс Розенплют в Нюрнберге.
Последний миннезингер: Освальд фон
Волькенштейн в Тироле (ум. 1445).
— Продолжающееся утончение принципов
звукосочетания в отношении одновремен-
ного звучания и мелодического рисунка;
зачатки имитации.
Трактат о музыке (особенно, о фобурдоне)
писавшего в Италии англичанина Виль-
гельма-монаха.
(—) Постепенное повсеместное признание свя-
той Цецилии покровительницей музыки.
(1450) Реформа нотации: замена заполненных
(черных) нот полыми (белыми), связанная
с упрощенным обозначением мензуры.
Время появления во Франции, Италии и
Англии значительных рукописных музы-
кальных сборников; из них наиболее цен-
ный— „Тридентский кодекс" (написан
между 1420 и 1465 гг.): религиозные и свет-
ские сочинения нидерландских, английских,
французских и итальянских мастеров.
— Все пять частей обиходной литургии (мессы)
с настоящего времени объединяются в зам-
кнутое целое и разрабатываются на основе
беспрерывно звучащего религиозного или
светского кантус-фирмуса („cantus fir-
тиз"=„твердый напев"): анонимная месса
„О rosa bella" („О прекрасная роза").
Почти полное отсутствие у итальянцев
музыкального творчества и наряду с этим—
высокая культура музыкального искусства
и музыкальной теории; писатели Викторин
да Фельтре, Йог. Галликус (из Мантуи) и
Уголино д’Орвието.
1452 „Fundamentum organisandi" („Основания
органирования") слепого Конрада Пау-
мана в Нюрнберге (руководство для ор-
ганной игры). Пауман, как глава немецких
32
1453 Взятие Констан-
тинополя турками;
падение Восточной
Римской Империи.
1455 Ум. Лоренцо Ги-
берти (Флоренция).
1464 Ум. Козимо Ме-
дичи; 1469 Ум. Пиетро
Медичи; 1470 Лоренцо
Медичи основывает во
Флоренции Платонов-
скую Академию. Гума-
нисты Марсилио Фи-
чино, Пико делла Ми-
рандола. Новые лирика
и эпос: Полициано,
Пульчи, Боярдо, Бембо.
Большие дворцы и па-
мятники; наивысший
расцвет живописи и
скульптуры.
1471—84
Папа Сикст IV.
1473 „Мадонна среди
роз“ Мартина
Шонгаусра (Кольмар).
органистов - колористов; обработки свет*]
ских и духовных песен. „Немецкая44 орган*
ная табулятура: соединение мензуральных]
нот с буквами. Техника педали. Пауман—^
предполагаемый изобретатель немецкой
лютневой, табулятуры. Увеличивающееся
число немецких музыкальных деятелей.
— Новый расцвет немецкой песни: „Лохам-
ский несениик“ (с одноголосными на*
певами) и другие рукописные сбор*
ники.	*
1453 Ум. Джон Дёнстепль (Лондон). Деятель-
ность Дюфэ в Камбрэ: мессы на „L’homme
arme" („Вооруженный человек"), ,,Se la
face ay pale 1 („Его лицо бледно"), „Ессе
ancilla" („Вот служанка") и т. д., гимны,
мотеты, песни. Его современники: Режи,
Фил. Карон, Фог, Антуан Бюнуа,
Йог. Бразар; его ученик Жан д'Окегем
("около 1430 в Геннегау).
(1460) Выдающийся органист Антонио Сквар-
чьялупи в Флорентийском соборе (ум.
около 1475); так называемый „Кодекс
Скварчьялупи" („Squarcialupi-kodex", во
флорентийской Bibl. Laurenziana): обшир-<
ное собрание итальянских сочинений XIV
и начала XV столетий.
(1470) Культура светской песни при дворе Ме-
дичи в годы правления Лоренцо Велико-
лепного: баллаты, канцоны, карнавальные
песни („canti carnascialeschi"); продолжаю-
щееся развитие духовных песнопений
(,,лауд“).	
1472 Гаспар фан Вербеке — руководитель при-
дворной капеллы в Милане; тамошнф1
музыкальная культура при герцогах
Сфорца.
1473 Ум. Конрад Пауман (Мюнхен); выросшая
из его школы „буксгеймская" органная
табулятура с 252 колорированными обра-
ботками религиозных и светских напе-
вов.
Подъем Сикстинской капеллы („СарреПа
palatina" —„Дворцовая капелла") при Сик-
сте IV.
]475* Микель-Анджело.
1476 Фрески Мелоццо
да Форли в Риме и Ур-
бино.
Расцвет наук и искусств
в Неаполе при королях
Аррагонского дома,
особенно при
Фердинанде I.
Расцвет южно- и запад-
но-немецких живопис-
ных школ; искусство
гравюры на меди и на
Дереве; резьба по
дереву.
карнавальные праздне-
ства и „триумфы4* при
Аоренцо Медичи; его
канцона „Сколь пре-
лестна юность44.
1474 Ум. Дюфэ (Камбрэ); деятельность Ojce-
гема в Туре: мессы, мотеты, французские
песни. Наивысшая ступень развития
инструментального контрапункта; хитро-
сплетенные каноны, загадочные мотеты и
проч. Разработка кантус-фирмуса, как го-
сподствующий композиционный принцип
в больших формах. Медленное появление
имитационного стиля. Употребление, на-
ряду с трехголосным сложением, также и
четырехголосного.
— Первые значительные успехи органной
игры в Нидерландах.
(1475) Иоанн Тинкторис (ум. 1511) в Неаполе;
ценные труды по теории музыки и контра-
пункту: „Proportionale musices" („Музы-
кальные соотношения„Terminorum mu-
sicae diffinitorium" („Определитель музы-
кальных терминов") и т. д.
— Кафедры музыки (как „свободного искус-
ства") в Неаполитанском, Болонском, Па-
вийском, Падуанском и Саламанкском уни-
верситетах.
1476 Начало нотопечатания (двойного печа-
тания). Миссалия (сборник месс) немца
Ульриха Гана (из Ингольштадта) в Риме;
его преемник Иёрг Рейзер в Вюрцбурге
(„Missale Herbipolense" 1481). Октавиан
Скот в Венеции.
1478 Прибытие в Неаполь Франкино Гафори
(*1451 в Лоди); публичные диспуты о
музыке с Тинкторисом, Гарнье и Гикартом;
там же — теоретик-мензуралист Филипп
де Казерта.
1480 Пауль Гофгаймер, органист при дворе
эрцгерцога Сигизмунда в Инсбруке; его
ученики Ганс Бухнер в Констанце, Ганс
Котер, Отмар Лусциниус.
— Гейнрих Изаак (* около 1450 во Флан-
дрии), придворный органист Лоренцо Ме-
дичи во Флоренции: выдающийся компо-
зитор месс и мотетов; немецкие песни и
инструментальные сочинения. Родствен-
ные ему мастера: Гейнрих Финк и Томас
Ш т о л ь ц е р.
34
1480 Памятник Колле-
оне, работы Веррокио,
для Венеции.
1483*Лютер. Рафаэль.
Художники Андреа
Мантенья в Падуе, Гир-
ландайо во Флоренции
и Риме.
1492 Открытие Аме-
рики. Конец мавритан-
ского владычества
в Испании.
Ум. Лоренцо Медичи.
1492-1503
Папа Александр VI
Борджиа.
Ужасы испанской ин-
квизиции. Организация
ополчения ландскнех-
тов (Г еорг Фрундсберг).
1493—1519
Император Максими-
лиан I.
1494 Себ. Брандт: „Ко-
рабль глупцов**.

Деятельность Якоба Обрехта (Феррара,
Камбрэ, Брюгге): мессы, мотеты, инстру-
ментальные песни. В Риме выдвигается
„Юлианская капелла" (в соборе св. Петра).
1482 Испанец Рамис (Рамос) де Пареха пре-
подает в Болонском университете и издает
Musica practica" („Практическая музыка");
признание большой и малой натуральных
терций; начало научных исследований во-
проса о темперации строя клавишных
инструментов; его ученик Джов. Спатаро,
его противник — Ник. Буртиус.
1484 Жоскен де Прэ ("около 1450 в Ген-
негау) делается певчим папской капеллы
ланского собора. Изаак — придворный
органист в Инсбруке.
1490 Адам де Фульда: трактат „Musica" („Му-
зыка)"; светские песни и обработки хора-
лов для органа.
В соборе св. Марка в Венеции устанавли-
вается второй орган.
1491 Александр Агрикола—при дворе Филиппа
Красивого в Брюсселе.
1492 Обрехт, в качестве преемника Барбиро, —
капельмейстер Антверпенского собора;
расцвет музыки там. Гейнрих Финк при
польском королевском дворе в Варшаве.
Поэты, лютнисты и певцы Серафино
д’Аквила и Бернардо Аккольти („L’unico
име. Гафори — капельмейстер Ми-
д’Аквила и Бернардо Аккольти (,,L’unico“=
„Единственный") в Риме: сонеты, барце-
леты, страмботты.
Впервые напечатан в Венеции трактат
„О музыке" Боэция (ср. 500).
1493 Наследование Нидерландов абсбургами
приводит также к преобладанию нидер-
ландских музыкантов в императорской
придворной капелле. Гейнрих Изаак на
службе у Максимилиана в Инсбруке; его
песня „Innsbruck, ich muss dich lassen“
(„Инсбрук, я должен тебя покинуть").
Песни ландскнехтов; барабанщики, флей-
тисты.
Рост значения музыки, как учебной дис-
циплины, в гуманистических высших шко-
35
1105 Ум.художник Ганс
Мемлинг в Антверпене.
|496 Савонаролла
(сожжение светских
ценностей).
Сандро Боттичелли
во Флоренции;
Перуджино.
1498 Васко де Гама
открывает морской путь
в Индию. Книгопечат-
ник и ученый Альд Ма-
нупий в Венеции
Ум. Савонаролла.
Расцвет художествен-
ной жизни в Нюрн-
берге, Аугсбурге,
Ульме, Базеле. Ганс
Гольбейн Старший,
Альбрехт Дюрер, Петер
Фишер, Адам Крафт.
Дожни ки
Джентиле
Джорджоне
Джованни и
Беллини и
в Венеции.
лах Германии и Нидерландов. Учреждение
немецких канторий; распространение бро-
дячих школьных хоров.
1495 Ум. Жан д’Окегем (Тур); его великие уче-
ники Жоскен де Прэ, Ант. Брумель, Алекс.
Агрикола, Пьер де ла Рю, Лоизе Компер
(„Sangergebet" = „Молитва певцов"). Жо-
скен—руководитель соборного хора в Кам-
брэ (— 99).
1496 Обширное сочинение Гафори (Милан):
„Practica musicae" („Практика музыки":
теория музыки, контрапункт; посвящено
Лодовико Сфорца); опубликовано 1522
шестым изданием.
1497 Изаак переходит из Аугсбурга в Вену на
должность императорского придворного
композитора.
1498 Оттавиано деи Петруччи изобретает
нотопечатание подвижными типами для
мензуральных нот; привилегия от Венециан-
ской Республики; первые издания (двойным
печатанием: сперва линии, а затем—ноты)
мензуральной музыки, начиная с 1501.
(1500) Рост музыкальной культуры в немецких
столичных городах (Нюрнберг, Аугсбург,
Майнц) и в Швейцарии (Базель). Значе-
ние городских музыкантов; застольная,
танцевальная и праздничная музыка с ду-
ховыми инструментами (цинки, свирели,
бомбарды, тромбоны). Употребление труб
и литавр допускается только для музыкан-
тов княжеской свиты. Дальнейшие успехи
мейстерзанга.
Жоскен у Людовика XII в Париже.
1501 „Harmonice musices Odhecaton" („Сто
песнопений гармонической музыки") — на-
печатанный в типографии Петруччи (Вене-
ция) сборник инструментальных мотетов
и песен нидерландских мастеров: Жоскена,
Обрехта, Бюнуа, Компера, Агриколы и др.
1502 Жоскен де Прэ: 1-ая книга месс; до 1504
напечатаны еще две книги; три знамени-
тейших мессы: на „L'homme arme", „Pange
lingua" и для Эрколе I, герцога Феррар-
ского („Геркулесова месса").
1503—13 ПапаЮлии II.
Высокий Ренессанс.
1506 Браманте начи-
нает постройку собора
св. Петра. Нахождение
„Лаокоона".
1507 Ум. Чезаре
Борджиа.
Гуманисты Эразм Рот-
тердамский и Рейхлин
(ум. 1522).
1508 Дюрер в Венеции.
Гравюры на дереве
Луки Кранаха. Ра-
фаэль начинает фрески
Станца ^елла Сенья-
тура, Микель-Анджело
1504 Возрождение итальянской светской ди-
рики: 1-ая книга „ф р от тол4* (канцоны, со,
неты, страмботты, капитолы для одного 1
голоса с сопровождением) разных авторов,
напечатанная в типографии Петруччи;’
восемь следующих книг до 1508.
Развитая музыкальная культура при дво-
рах Сфорца в Милане (Лодовико, Беа-
триче д’Эсте), Гонзага в Мантуе (Иза-
белла д’Эсте), д'Эсте в Ферраре (Лукре-
ция Борджиа) и Монтефельтре в Урбинр!
(Гвидобальдо, Кастильоне); фроттолисты
Бартоломео Тромбончино и Марко Кара в
Мантуе. Деятельное участие женщин в му-
зыкальной жизни. Собрания инструментов.
— Испанские композиторы песен из „Canci-
onero musical" („Музыкальный песенник"!
Хуан дель Энсина). Основание мосараб-
ской певческой капеллы в Толедо.
1505 Якоб Обрехт: четырехголосные „Страсти";
ум. в Ферраре; А. Брумель — его тамош-
ний преемник.
1507 Первая печатная лютневая табулятура!
(Франческо Спиначчино, у Петруччи); на-
чало расцвета художественной игры на
лютне в Германии, Италии и Испании;
построение отдельных табулатурных си-
стем. Культирование игры на виоле; пение
со своеобразным аккомпанентом на „пле-
чевой" или „ножной" лире (из семейства
виол). Инструментальные обработки на-
родных песен и танцев.
— Хоровые композиции Петра Тритониуса на
тексты од Горация, с соблюдением антич-‘
ного стихотворного метра. Музыкальная
культура в гуманистических кружках Вены,
Аугсбурга, Ингольштадта, Гейдельберга
(Конрад Цельтес) и Базеля (семья Бони-
фация Амербаха). Гуманистические школь-
ные драмы с хоровым пением.
1508 Лютневая табулятура Амброзио Дальца
(Милан): падуаны, калаты, ричеркарьь
фроттолы.
1509 Песни для сопрано с аккомпаниментоМ
лютни Франциска Боссинензиса (Венеция)* ]
37
расписывает потолок
Сикстинскои
капеллы.
1509 — 47
ГенрихУШАнглийский.
1512 „Цех пройдох"
Томаса Мурнера.
, Триумфальное шест-
вие императора Макси-
милиана “
Ганса Бургкмайера.
1513 Лев X (Джованни
Медичи) становится
лапой (—21); при нем
Рим делается центром
художественной жизни
Италии.
,, Каландрия “ Биб-
биены, „ Мандрагора “
Маккьявелли.
1514 „Святой Иеро-
1Нйм<‘ и „Меланхолия"
Дюрера.
<h 1515 -47
Франциск I Француз-
кий; 1515 покоряет
Милан.
— Новый подъем английской музыкальной
жизни при дворе Генриха VIII (также ком-
позитора); церковная музыка, светская му-
зыка, „маски".
1511 „Spiegel der Orgelmacher und Organisten"
(„Зеркало органных строителей и органи-
стов") гейдельбергского органиста Ар-
нольда Шлика; дальнейшее появление
немецких табулатурных и основных книг
для органа: Коттер (1513), Клебер (1524),
Бухнер (около 1525); господство „средне-
тонной" темперации. Себастьян Вирдунг
(Базель): „Musica getutscht und ausgezo-
gen" („Избранная и переделанная на не-
мецкий манер музыка": руководство для
игры на инструментах).
Роб. Фэрфакс — первый Доктор Музыки
Оксфордского университета. Ум. Иоанн
Тинкторис.
1512 Сборник песен Эргарта Иёглина (Ауг-
сбург) для тенора и инструментов. Наме-
чающийся яркий подъем многоголосной
контрапунктически разработанной свет-
ской и религиозной немецкой песни;
народные песенные или хоральные на-
певы, в качестве кантус-фирмуса, у те-
нора.
1513 Сборник песен нотопечатника Петера
Шеффера (Майнц).
Светская (французская и нидерландская)
музыка при дворе папы Льва X; его част-
ная капелла („musici segreti" = „тайные
музыканты"); любовь к импровизациям на
лютне и виоле; импровизаторы Андреа
Мароне, Якопо Сансекондо; их прославле-
ние живописцами.
Гейнрих Финк при архиепископском дворе
в Зальцбурге.
1514 Изаак возвращается из Вены во Флорен-
цию (где и ум. 1517); его большое собра-
ние мотетов: „Chorale Constantinum"
(„ Констанцские	хоралы"), изданные
(1550) его учеником, Людвигом Зенфлем.
Петруччи начинает печатание мотетов
„della Corona" („с короной, —1519).
38

Трех- и четырехголосное сложение стано-
вится все бэлее и более употребительным
1516 Ариосто:
„Неистовый Роланд ".
средством выражения психических состоя-
ний (Жоскен: „Marienmotetten“ — „Мотеты
Марии")*
1516 АдрианВилларт (* около 1480 близ Брюгге)
прибывает в Рим.
ТРЕТИЙ ПЕРИОД.
От 1520 до наших дней.
I отдел (прибл. до 1790).
1. Расцвет стиля a cappella (от 1517 прибл. до 1600).
1517 Тезисы Лютера.
1518 Тицианова „Ас-
сунта“ в Венеции.
1519 Ум. Максими-
лиан I. КарлУ делается
римским императором
( — 56). Кругосветное
путешествие Магеллана.
Ум. Леонардо да Винчи.
1520 Ум. Рафаэль.
1521 Сейм в Вормсе.
Начало борьбы между
Карлом V
и Франциском I.
1517 Андреас Орнитопархус опубликовывает
свой учебник „Musicae activae micrologus"
(„Краткое учение о действующей му-
зыке").
1519 Сборник песен Арнта фон Айх (Кёльн).
Нотопечатники Якопо Джунта и Андреа
Антиго в Риме; рост музыкально-издатель-
ского дела.
1521 Ум. Жоскен де Прэ (Кондэ); его уче-
ники Иоанн Мутон и Ник. Гомберт (Брюс-
сель, Мадрид). Предельные достижения
нидерланцев в сфере композиции месс и
1523 „Чин литургии“
Лютера. Ум. Ульрих
фон Гуттен и Франц
фон Сиккинген.
мотетов на основе инструментального
контрапункта (Пьер де ла Рю, Брумель,
А. де Февен). Употребление органа при
богослужении в Италии.
Дальнейшее развитие простых и имита-
ционных хоральных форм в стиле a cappella;
в связи с этим — более утонченное вы-
ражение эмоциональных состояний; не-
обязательное участие инструментов и
органа.
Деятельность гуманиста Генриха Глареана
в Базельском университете (теория му-
зыки).
1523 Лютневая книга Ганса Юденкунига (Вена):
преамбулы, песни, танцы в немецкой та-
булатуре.
39
1525 Микель-Анджело:
работа над гробницей
Медичи. Крестьянская
воина в Германии.
1527 Разграбление
Рима войсками Карла V
кладет конец Ренес-
сансу. Венецианский
художник Пальма
Веккьо (ум. 1528).
1528 Малый катехизис
Лютера. Педагоги-
ческая деятельность
Меланхтона. Ум. Аль-
рехт Дюрер в Нюрн-
берге.
Бальд. Кастильоне:
« Придворный “.
Учебник флорентинца Пьетро Арона: „II
toscanello in musica" (,;Музыкальный То-
сканец“).
1524 Иоганн Вальтер (кантор в Торгау, при-
. дворный капельмейстер в Дрездене) и
Лютер опубликовывают Виттенберг-
скую „Geystliche Gesangkbiichlein" („Кни-
жечка духовных песен": многоголосно-раз-
работанные хоральные мелодии для хора
певчих). „Deutsche Passion" („Немецкие
страсти") Вальтера. Сотрудники Лютера—
Конрад Рупш и Георг Рау (1519 кантор
св. Фомы в Лейпциге, с 1524 — книго- и
нотоиздатель в Виттенберге). „Erfurter
Enchiridien" („Эрфуртский энхиридий [т. е.
руководство]") и так называемый „Acht-
liederbuch" („Восьмйпесенник": одноголос-
ные хоральные напевы).
1525 *Джованни Пьерлуиджи да Палестрина
(в Палестрине).
Пьер Отен (Париж) изобретает способ пе-
чатания нот подвижными знаками.
1526 „Deutsche Messe und Ordnung des Gottes-
diensts" („Немецкая месса и чин богослу-
жения") Лютера; участие в пении всей
общины; немецкие песни (хоралы) в про-
тестанском богослужении, без сопровожде-
ния органа.
1527 Адриан Вилларт делается капельмейсте-
ром в соборе св. Марка (Венеция).
Начинающийся расцвет венецианской
школы; развитие органной игры в Верх-
ней Италии.
1528 Мартин Агрикола (кантор в Магдебурге):
„Musica instrumentalis deudsch" („Немец-
кая инструментальная музыка": учебник
инструментальной игры; 5 издание 1545);
„Ein kurtz deudsche Musica" („Краткая
немецкая музыка"). Появляются многочи-
сленные музыкальные учебники, в форме
катехизисов, для латинских школ.
Разрастающееся культивирование церков-
ной музыки в протестантских странах (осо-
бенно в Саксонии и Тюрингии); немецкий
кантор и его значение. Продолжает суще-
1530 Аугсбургское
исповедание.
Коперник заканчивает
„О вращении
небесных миров"
(опубликовано 1543).
Протестантские поэты
Николаус Герман
(ум. 1561) и Ник. Депий
(ум. 1541).
1534 Ум. Корреджьо
в Парме.
Появление лютеров-
ского полного перевода
Библии.
Пьетро Аретино и его
сатирико-критические
стихотворения.
ствовать различение хоральной и фигу рад J
ной музыки.
— Гофгаймер — соборный органист в Залы!
бурге (ум. 1537).	
(1529?) „Eine veste Burg" („Надежный оплот*')
Лютера. Книга хоралов Клуга.
(1530) Прогрессирующее распространение ими-
тационного стиля (принцип равнознач-
ности всех голосов) приводит к появлению
обширной литературы для хора и оркестра
(„da sonar е о can tare" — „для игры или
пения"). Дальнейшее существование лите-
ратуры для сольного и хорового пения
с облигатным сопровождением. Хораль-
ные и песенные мессы, мотеты. Посте-
пенное прекращение работы с кантус-
фирмусом.
Пьер Аттеньян (Париж) печатает по спо-
собу Отена сочинения для органа и спи-
нета (обработки песен, танцы). Француз-
ская лютневая музыка.
— Деятельность швейцарца Людвига Зен-
фля, выдающегося мастера многоголос-
ной немецкой песни (Вена, Мюнхен). Ком-
позиторы: Бальтазар Резинарий, Бенедикт
Дуцис, Сикст Дитрих, Арнольд де Брук,
Стефан Магу: духовные и светские немец-
кие произведения исключительной закон-
ченности. Расцвет немецких канторий, осо-
бенно в Саксонии.
1532 * Орландо ди Лассо (Монс в Геннегау),
Ганс Герле (Нюрнберг): лютневая книга
„Musica teusch" („Немецкая музыка").
1533 Появление (нового) мадригала; первый
из печатных сборников мадригалов: „Mad-
rigali novi di diversi eccelenti musici" („Но-
вые мадригалы разных замечательных му*
зыкантов"; Рим, Вал. Дорико). Попрев'
нему высокая музыкальная культура при
дворе Альфонса I и Эрколе II в Фер'
раре.	I
1535 Филипп Верделот: 1-ая книга мадриг*'|
лов. Сильвестро Ганасси: „La Fontegara
(„Источник соревнования": учебниЧ
инструментальной орнаментики).
41
рузский сатирик
Рабле („ Гаргантюа “
1532).
Францу:;
1536 Ум- Эразм Роттер-
дамский.
1539 „ Введение во
храм“ Тиниана.
1540 Игнатий Лойола
основывает
иезуитский орден.
Враждебный искусству
устав богослужения
Кальвина во Француз-
ской Швейцарии.
1541 Микель-Анджело
заканчивает Страш-
ный суд“ в Сикстин-
ской капелле.
— Сборники четырехголосных „Gassenha-
werlin" („Уличные песни") и „Reuterliedlein"
(„Рейтарские песенки") Хр. Эгенольфа
(Франкфурт на ’Майне).
— Аттеньян начинает издание большого со-
брания „Trente cinq livres... chansons
nouvelles" („Тридцать пять книг ... новых
песен", — 49); расцвет новой французской
песни с остроумными или же програм-
ными заголовками: Жаннекен (,,Le chant
des oiseaux" = „Пение птиц", „La Ьа-
taille" = „Битва", „L’alouette" — „Жаво-
ронок"), Аркадельт, Сертон, Клоден, Жа-
котен, Клеменс-не-Папа и др.
1536 Вилларт перерабатывает мадригалы Вер-
делота для одного голоса с сопровожде-
нием лютни. Лютневые сочинения италь-
янца Франческо да Милано (Милан): „Inta-
bulatura di liuto" („Лютневая табулатура"),
и испанца Дон Луис Милан (Валенсия):
„Е1 Maestro" („Маэстро").
Печатные четырехголосные песни Гейн-
риха Финка (ум. 1527).
1537 Появление большого собрания мадригалов
„Novum et insigne opus musicum" („Новое
и замечательное музыкальное сочинение")
нюрнбергских издателей Отта и Форм-
шнейдера (—38). Учебник „Ars canendi"
(„Искусство пения") нюрнбергца Себальда
Гейдена.
Основание первой консерватории (приюта)
Санта Мариа ди Лорето в Неаполе.
1539 Якоб Аркадельт (Рим): 1-я книга ма-
дригалов.
— Появление в Нюрнберге собрания песен
Георга Форстера: „Ein Auszug guter alter
und neuer teutscher Liedlein" („Выбор хо-
роших старых и новых немецких песенок";
5-я часть 1556).
(1540) Расцвет английской церковной музыки
при Генрихе VIII (ум. 1547). Органист и
композитор Джон Мербек.
1541 Появление первых псалмов во французском
переводе Клемана Маро (с одноголосными
напевами): „Гугенотский псалтырь".
42
1542 Первая печатная органная табулатура (дВа
(С
1545 Т ридентский собор
(—63). Начало
движения против
Реформации.
1546 Шмалькальден-
ская война.
1549-55
Папа Юлий III.
1550 Дж. Вазари:
„Жизнеописания ху-
дожников". Расцвет ве-
нецианской живописи
при Тициане и Тинто-
ретто.
стана, пяти- и шестилинейные): „Intavol
ture cioe Ricercari" (,/ абулатура, то ec;u
Ричеркары") Джироламо Каваццони. Рас^
цвет канонообразного мотета с художе-
ственным сопровождением в Венеции (Вид-
ларт, де Pope).
1544 Георг Рау (Виттенберг) издает „Nevve
deudsche geistliche Gesange fur die gemei-
nen Schulen („Новые немецкие духовные
песни для мирских школ": многоголосные
обработки хоралов различных композито-
ров). Собрание „115 gute neue Liedlein"
(„115 хороших новых песенок") Йог. Отта.
Вольфганг Шмельцль (Вена): сборник с по-
пурри из народных песен („quodlibet
„все, что угодно"). Распространение в ер-
мании многоголосной светской песни
с канту с-фирмусом. Употребление народ-
ных напевов для хоралов; появление но-
вых хоральных мелодий.
Палестрина делается органистом и цер-
ковным капельмейстером в своем родном
городе.
1546 Ум. Лютер. Последние успехи мейстер-
занга; Ганс Закс (ум. 1576).
1547 Глареан: теоретическое сочинение ,,Do-
dekachordon44 („Двеннадцатиструнник") о
двенадцати церковных ладах.
Жак Бюс (Венеция): ричеркары для органа.
1548 Появление некогда весьма употребитель-
ного учебника „Compendiolum musicae'4
(„Компендиум [т. е. „Краткое изложение44]
музыки") Гейнриха Фабера.
(1550)Выступление римской школы, наряду с
венецианской: Джованни Анимуччья, ка-
пельмейстер в Ватикане. Испанские ком-
позиторы: Кристобаль Моралес (Рим, То-
ледо, ум. 1553), Бартоломео Эскобедо
(Рим), Антонио де Кабесон (придворный
органист в Мадриде, ум. 1566).
Первые попытки распределения звучании
между двумя хорами у венецианцев („сог1
spezzati" — „разбитые хора"): вечерни^
псалмы Вилларта, начиная с 1550.
43
Увеличивающееся рас-
пространение иезуит-
ского ордена в Италии
и Испании.
Португальский поэт
Камоэнс (ум. 1578).
— Выдающиеся нотоиздатели П. Фалез в Лё-
вене, Тильман Сузато в Антверпене, Ант.
Гардано и Джироламо Скотто в Венеции.
— Период блеска императорских придвор-
ных капелл при Карле V (Вена, Инсбрук,
Нидерланды). „Book of common praier ‘
(„Книга общественных молитв44) органиста
Джона Мербека (Виндзор), немедленно
ставшая основой англиканского богослу-
жебного пения.
— Расцвет художественной игры на лютне
(преамбулы, ричеркары, танцы, песни,
мадригалы) во всех культурных странах
Европы.
Наряду с господствующим итальянским
мадригалом выдвигаются безыскусствен-
ные виланелла и канцонетта („в неаполи-
танском духе44 = „alia napoletana44). Про-
должающееся существование „канцон
в французском духе44 („canzoni alia fran-
cese“).
1551 Клод Гудимель: 1-я книга четырехго-
лосных псалмов. Собрание четырехголос-
ных инструментальных танцев Сузато
(„Het derde musickboexken...44).
— Филиппо Нери учреждает в Риме „Мо-
литвенные собрания “ („Congregazione
delFOratorio44); „Laudi spiritual?4 („Духов-
ные песнопения44).
1552 „Compendium musices“. („Компендиум му-
зыки44) Адриана Пти Кокликуса (учение
Жоскена).
1553 Появление „Псалмодии44 („Psalmodia44)
Луки Лоссия (обширное собрание одно-
голосных латинских напевов для проте-
стантского богослужения, с предисло-
вием Меланхтона).
— Чиприано де Pope при Феррарском дворе.
Диего Ортис: „Trattado de glosas44 („Трак-
тат о глоссах44), учебник орнаментацион-
ного искусства для виолы да-гамба (на
испанском языке); развитая музыкальная
практика и теория в Испании.
1554 Палестрина: 1-я книга месс (посвящена
папе Юлию III).
44
1
1555 Аугсбургский ре-
лигиозный мир.
1556—98
Филипп II Испанский.
Ганс Закс: опублико-
ваны 4 томика стихо-
творений.
1558 — 1603
Королева Елизавета
Английская.
1555 Палестрина делается певчим папской
капеллы, но тотчас же ее покидает; капельС 1
мейстер в Латеране (—61).
— Никола Вичентино: теоретическое сочи-
нение „L’antica musica ridotta alia modetna
pratica" („Старинная музыка, приспособ-
ленная к современной практике"); его]
„аркичембало" для получения хроматиче-
ских и энгармонических звукорядов. ,,De-
claracion de instrumentos". („Объяснение
инструментов") испанца Хуана Бермудо
(об инструментальной игре).
— Расцвет „Священных представлений".
(„Rappresentazioni sacri") в Италии (Фло-
ренция): духовные представления с музы-
кальными вставками.
1556 Учебник „Practica musica" („Практическая
музыка") виттенбергского органиста Гер-
мана Финка. Орландо ди Лассо: 1-я книга
мотетов. „Souter liedekens" (псалмы на
нидерландские народные напевы) Кле-
менса-не-Папы опубликованы в Антвер-
пене.
1558 Джозефо Ц арлино: ценное теоретическое
сочинение „Le istituzioni harmoniche"
(„Установления гармонии": обнаружение
дуалистической природы гармонии).
„Magnum opus musicum" („Большое му-
зыкальное сочинение": сборник мотетов)
нюрнбергских издателей Берга и Нейбера
Расцвет немецкою Ре-
нессанса: гейдельберг-
ский замок.
— Продолжающийся расцвет церковной му*
зыки в Англии при королеве Елизавете;
органисты и композиторы Кристофер Ти
(ум. 1572), Роберт Уайт (ум. 1574), Томас
Тэллис (ум. 1585); службы, антемы, мо-
теты; мадригалы; развитие английской
клавирной (вёрджинэльной) музыки.
1560 Орландо ди Лассо (с 1556 в Мюнхене)
принимает на себя, после Людвига Да'
зера, руководительство Баварской при*
дворной капеллой; расцвет вокальной Ч
инструментальной музыки в Мюнхене-
Деятельность немецкого скрипичного мЧ
стера Тиффенбруккера (ум. 1571) в Лионе-

45
1562 Начало гугенот-
скойвойнывоФранции.
Последние заседания.
Тридентского Собора
(закончился 1563).
1564 * Галилео Галилеи.
* Шекспир.
Ум. Микель-Анджело.
Окончание иезуитской
церкви дель Джезу
(1568) в Риме: раннее
барокко.
Французский кружок
поэтов „Плеяда"; обо-
бщение средств поэти-
ческого выражения и
стихотворных форм.
1568 Начало деятель-
ности Тассо.
спанский произвол
А\В я И4ерландах ПРИ
ь казнь Эгмонта.
1561 Палестрина делается капельмейстером
церкви Санта Мариа Маджьоре в Риме
(-71).
1562 Ум. Адр. Вилларт (капельмейстером со-
бора св. Марка в Венеции). Его преемник
Чиприано де Pope (1563): мадригалы,
мотеты. Зарождение хроматики. Светская
оркестровая музыка в Италии: интерме-
дии, фестшпили („праздничные представ-
ления").
— В 22-м заседании Тридентского Собора об-
суждается вопрос об исключении фигу-
ральной музыки из богослужения.
— Первое полное издание гугенотского
псалтыря Маро и Беза (с мелодиями).
— Нидерландец Гогавинус впервые издает
в Венеции греческие музыкальные трак-
таты (Птоломея, Аристоксена).
1563 Винченцо Галилеи (Флоренция): сочине-
ние о лютне „II Fronimo, dialogo sopra
I’arte de bene intavolare e rettamente so-
nare la musica" („Разумник, диалог о том,
как хорошо составлять табулатуры и пра-
вильно играть"). „Laudi spiritual!" („Ду-
ховные песнопения") Серафино Рацци.
1565 Царлино становится капельмейстером со-
бора св. Марка в Венеции.
1567 Палестрина: 2-я книга месс; среди них
„Missa рарае Marcelli" („Месса папы Мар-
целла"). Исчезновение разработки кантус-
фирмуса и полное развитие имитацион-
ного двуххорного стиля: раннее ба-
рокко.
А. де Байф основывает в Париже „Ака-
демию поэзии и музыки" (,,Acad6mie de
poesie et de musique"); возрожденские
стремления поэта Ронсара и „Плеяды";
опыты в лирическом сольном пении
с аккомпаниментом. Композитор Кло-
ден Лежён (Клоден Младший: песни и
псалмы).
1568 Иоахим фон Бургк (Мюльгаузен): четырех-
голосная немецкая „Passion nach lohan-
nes" („Страсти по Иоанну").
1569 Палестрина: 1-я книга мотетов.
Поэт-моралист и са-
тирик Иоганн Фишарт
в Майнце (* 1550).
1572 Варфоломеевская
ночь в Париже.
1575 Тассо заканчивает
„ Освобожденный
Иерусалим “.
1576 Ум. Тициан (почти
столетним стариком).
Испанский писатель
Сервантес (* 1547).
Успешный ход восста
ния Нидерландов-
против испанского вла-
дычества.
— 46 —
(1570) Опыты Винченцо Галилеи в музыкадьЛ
ной декламации с сопровождением
тета виол (Флоренция); изучение гречд,
ских писателей о музыке.
(—) Начинающийся расцвет немецкой светсь/о§
песни (канцонетта и мадригал): Лемедр
или (Ле-Метр, Дрезден), Ант. СкандсДДЯ
(Дрезден), Якоб Мейланд (Ансбах), Якоб
Реньяр (Прага), Леонгардт Лехнер (Нюрн*
берг).	|
1571 Палестрина делается капельмейстером
собора св. Петра; участие в реформе гри-
горианского хорала. „Liber I leviorum car-
minum“ („Первая книга нетрудных песен")
Фалеза (собрание четырехголосных ин-
струментальных танцев).
Царлино: „Dimostrazioni harmoniche" (Гар-
монические доказательства").
Органная табулатура лейпцигского орга-
ниста Э. Ник. Аммербаха. Рукописные
органные табулатуры в Бреславле, Ба-
зеле и т. д.
1572 Опубликован немецкий перевод псалмов
Амброзия Лобвассера (Кёнигсберг) к на-
певам французского псалтыря.
1573 Начинает издаваться „Patrocinium mu-
sices" („Защита музыки") Орландо ди
Лассо (до 1576; мотеты, мессы, магнифи-
каты и т. д.). Плодовитый сочинитель пе-
сен Андрэ Певернаж в Антверпене.
(1574) К существующим шести сольмизацион-
ным слогам добавлен, в качестве седьмого,
„си" (вероятно, Губертом Вальграном в
Антверпене).
— Адам Пушман (Гёрлиц): „Griindlicher Ве-
richt des deutschen Meistergesangs" („Осно-
вательное повествование о немецком мей-
стерзанге").
1577 Франциско Салинас (Саламанка): теоре-
тическое сочинение „De musica libri sep-
tem" („Семь книг о музыке": посвящены
вопросам гармонии, темперации, ритма
и т. д.). Испанский композитор Томасо
Лодовико Витториа (Рим, Мадрид): мессы,
мотеты a cappella.


1576-1612
Рудольф П, немецкий
император.
1580 М. Де Монтень:
„ Опыты".
Последние великие ху-
дожники венецианской
школы: Тинторетто
(ум. 1594) и Паоло
Веронезе (ум. 1588).
Вильгельм Оранский,
штатгальтер [прези-
дент] Нидерландов.
1582 Основание Ака-
демии „делла Круска"
во Флоренции.
ведение григориан-
ского календаря.
— Рост литературы „духовных песнопений*'
(„лауд"), в связи с „Молитвенными собра-
ниями" Филиппо Нери в Риме.
Нидерландец Филипп де Монте — первый
капельмейстер при дворе императора Ру-
дольфа в Праге (мессы, мотеты; ум. 1603).
1580 Джованни Мариа Нанини учреждает,
' вместе с Палестриной, музыкальную шко-
лу в Риме, в которой окончательно выра-
батывается чистый a cappella-стиль („па-
лестриновский стиль"). Лука Марен-
цио: 1-я книга мадригалов.
Расцвет венецианской школы при орга-
нистах собора св. Марка Андреа Габриели
(ум. 1586), Джованни Габриели (ум. 1612),
Клавдио Меруло (ум. 1604). Многоголос-
ные вокальные концерты с органом и ин-
струментами. Ричеркары, токкаты, фанта-
зии, канцоны для органа. Развитие новой
квинтовой фуги. Церковные праздничные
сонаты для духовых и струнных инстру-
ментов.
Постепенное появление скрипки; дея-
тельность скрипичного мастера Гаспаро
да Сало (ум. 1609) в Брешьи.
Ян Питер Свелинк (ум. 1562) — органист
в Амстердаме; ученик Царлино. Конец
нидерландского преобладания в Италии.
1581 Трактат Винченцо Галилеи: „Dialogo del-
la musica antica e della moderna" („Диа-
лог об античной и современной музыке")
с первым воспроизведением памят-
ников греческой музыки (три гимна Месо-
меда).
(—) Граф Барди и флорентийское содружество;
первые опыты в драматическом речита-
тиве и „возбужденном стиле" („stile affet-
tuoso"). Флоренция вновь приобретает ла-
минирующее значение в музыкальной
жизни.
— Первый „Придворный балет" („Ballet de
cour") в Париже: „Ballet comique de la
reine" („Комедийный балет королевы";
напечатан 1582); попытка восстановления
хоровой и танцевальной драмы греков.
48
586 Джордано Бруно
в Виттенберге.
Протестантские поэты
Никол. Зельнексер
(ум. 1592) и Фил. Нико-
лаи (ум. 1608).
1583 Покаянные „Psalmi Davidici44 („Псалмы
царя Давида44) Андреа Габриели (шести-
голосные, при желании — с участием ин-
струментов).
1584 Орландо ди Лассо: Покаянные псалмы/
Палестрина: мотеты „Песни Песней44. /
— Ганс Лео Гасслер учится у Андреа Габ-
бриели в Венеции; 1585 делается органй-
стом у графа Фуггера в Аугсбурге.
— Джироламо делла Каза: практическое
руководство „11 vero modo di dimin/iir4<
(„Правильный способ уменьшения44); Пер-
вый расцвет (импровизационного) искус-
ства инструментальной и вокальной орна-
ментики. Развитие новой инструменталь-
ной канцоны (для органа или других ин-
струментов): „Canzoni da sonar44 („Канцон^!
для .игры44) Флорентио Машера.
1585 *Гейнрих Шютц (Кёстриц). „Эдип44 Со-
фокла в античном театре Виченцы с хо-
рами А. Габриели.
1586 Якоб Галл (Прага): 1-я часть собрания мо-
тетов „Opus musicum44 („Музыкальное со-
чинение44; 4-я часть 1590); его „Ессе quo-
modo moritur justus44 („Вот как умирает
праведник44). *Иог. Герм. Шейн.
— 50 духовных песен и псалмов Луки Ози-
андера (хорал в верхнем голосе). Разви-
тие литературы духовных немецких пе-
сенных и хоральных обработок в простом
или сложном контрапункте.
Симоне Веровио в Риме печатает музы-
Симоне Веровио в
кальные сочинения с медных досок.
1587 Изданы 6—16 голосные „Concert?4 („Кон-
церты “) Андреа и Джованни Габриели для
пения и инструментов, восторженно приня-
тые современниками в качестве шедевров.
1588 „Lamentationes44
для страстной недели.
1589 Иоганнес Эккард (Кёнигсберг):
1587 Ум. Мария
Стюарт.
(,,Плачи“) Палестрины
1588 „ Фауст “ Марло
1589—1610 Генрих IV
Французский.
: „Neue
geistliche und weltliche Lieder44 („Новые
духовные и светские песни“).
„Intermedii et concert?4 („Интермедии 0
концерты'4) Кристофано Мальвецци, Луки j
Маренцио,Барди и Эмилио дель Кавальера
49
Драмы Шекспира.
Английские коме-
дианты в Германии.
Появление роскошных
построек в Риме при
покровительстве папы
Сикста V (ум. 1590).
Ватиканская библио-
тека.
как праздничная музыка ко дню свадьбы
Фернандо Медичи во Флоренции (напеча-
таны 1591); певица Витториа Аркилеи.
— Сочинение француза Ж. Табуро (Арбо) о
танцевальном искусстве: „Orchesographie"
(„Орхесография").
1590 Расцвет вёрджинэльнои музыки и игры
на гамбе в Англии (танцы, вариации,
,,граундс“); „Fitzwilliam-Book" („Книга
Фицвилльяма", написана около 1625); ор-
ганисты и вёрджинэлисты Джон Булль,
Вилльям Бёрд, Вилльям Блайтмен, Томас
Тэллис, Питер Филипс, Томас Томкине.
Расширяющееся влияние на клавирную
и органную музыку материка (Свелинк).
Английские мадригалисты Орландо Гиб-
бонс, Томас Морлей, Джон Дауленд (также
лютнист).
Эмилио дель Кавальере: музыка к пасту-
шеским драмам „II Satiro" („Сатир") и
„La disperazione di Fileno" („Отчаяние
Филена \ Флоренция).
1591 Напечатаны „Cantiones sacrae" („Священ-
ные песнопения") для 4—8 голосов Ганса
Лео Гаслера.
1592 Якопо Кореи во Флоренции стремится,
вместе с Барди, Галилеи, Пери, Каччини
и Джироламо Меи, к возрождению древне-
греческого трагедийного пения. Зачатки
цифрованного баса.
Монтеверди: 3-я книга мадригалов; сво-
бодное и смелое пользование диссонан-
сами; хроматика.
Лодовико Цаккони: теоретическое сочи-
нение „Prattica di musica" („Практика му-
зыки", Венеция). Учение об импровиза-
ционном орнаментальном искусстве в пе-
нии, т. наз. „Трель" („Gorgia").
1594 Ум. Орландо ди Лассо (Мюнхен). Ум.
Палестрина (Рим); его ученики и после-
дователи: Джованни Мариа Нанини (ум.
1607), Феличе Анерио (ум. 1614), Руджьеро
Джованелли (ум. около 1615), Франческо
Суриано (ум. 1620), Винченцо Уголини
(ум. 1626). Расцвет римской школы.
4
50
Лопе де Вега, комедии >
драмы (Мадрид).
1598 Нантский эдикт о
веротерпимости для
гугенотов.
Исполнение первой оперы: пастушеская
драма ,,Dafne° („Дафна“) Якопо Пери
(* 1561) во Флоренции (не сохранилась),!
Замечательные композиторы мадригалов
и канцонет: Джезу аль до (князь Веноз-
ский), Джов. Джак. Гастольди, Оранио
Векки; мадригальная комедия последнего
,,I?Amfiparnasso“ („Двуглавый Парнас0)
в Модене.
Сет Кальвиц (Сетус Кальвизиус, ум. 1615)
становится кантором св. Фомы в Лейп-
циге (теоретические сочинения, мотеты).
1597 Джироламо Дирута: 1-я часть школы для
органа и клавира „II Transilvano“ („Тран-
сильванец0, 2-я часть 1609).	Я
1598 Адриано Банкьери (Болонья): мадригаль-
ная комедия „La pazzia senile0 („Старче-
ское безумие0).
2. Господство цифрованного баса
(от 1600 прибл. до 1790).
А. Развитие монодии и „концертирующего" стиля
(от 1600 прибл. до 1675 .
1600 Бракосочетание
Генриха IV Француз-
ского с Марией Медичи
во Флоренции. Сожжен
Джордано Бруно.
1600
Якопо Пери: опера ,,Euridice° („Эври-
дика°, Флоренция, в качестве празд-
ничного представления для торжества
свадьбы Генриха IV); Джулио Кэччини
С около 1550): ,,Euridice° (Флоренция); обе
оперы напечатаны. Эмилио дель Ка-
вальере: духовное действо „La Rappre-
sentazione dell1 anima e del corpo° („Пред-
ставление о душе и теле°, Рим); напеча-
тано. Авторы оперных текстов Кьябрера
и Ринуччини. Монодии (аккомпанируе-
мые вокальные мелодии). Начинающееся
развитие художественного виртуозного
bel canto („красивого пения0). Термин
„Nuove musiche0 („Новая музыка0). „Stile
recitativo0 и „rappresentativo0 („деклама-
ционный0 и „выразительный стиль0)*
Образование новой музыкальной эсте-
тики.
1601
1602 Галилео Галилеи
открывает законы паде-
ния тел.
Начало деятельности
протестантских поэтов
Геермана (* 1585)
и Мартина Ринкгарта
(* 1585).
1605 Сервантес: „Дон
Кихот“.
1602
1603
1605
Инструментальное сопровождение по ци-
фрованному басу постепенно вытесняет
аккомпанимент по табулатуре. Инстру-
менты для реализации цифрованного баса:
орган, клавичембало, лютня, теорба, китар-
роне, лира.
Полемическое сочинение Джов. Мариа
Артузи: „Delle imperfettioni della moderna
musica" („О несовершенствах современ-
ной музыки").
Каччини: „Nuove musiche" („Новая му-
зыка" : сольное пение с цифрованным
басом); основы новой вокальной виртуоз-
ности. Гаслер: „Lustgarten neuer teu-
tscher Gesang" („Сад удовольствий но-
вого немецкого пения": песни, танцы) и
„Sacri concentus" („Священные созвучия":
мотеты для 5—12 голосов).
Английский сборник мадригалов Томаса
Морлея: „The triumphs of Oriana" („Три-
умфы Орианы").
Шипионе Черетто: „Della prattica musica
vocale e strumentale" („О практической
вокальной и инструментальной музыке";
Неаполь).
Лодовико Виадана: „100 concerti eccle-
siastici" („100 церковных концертов") для
1—4 голосов с цифрованным басом. (Пре-
дисловие!).
Эргард Боденшатц (Шульпфорта) опубли-
ковывает 1-ую часть собрания мотетов
„Florilegium Portense" („Пфортский Бу-
кет").
Михаэль Преториус (Вольфенбюттель)
начинает издание „Musae Sioniae" („Музы
Сиона"; мотеты и вокальные концерты).
Деятельность немецких канторов: Барто-
ломеус Гезиус (Франкфурт на Одере),
Иеронимус Преториус (Гамбург), Фил.
Дулихиус (Штеттин), Христоф Демантиус
Фрейберг), Иоганнес Эккард (Кёнигсберг,
Берлин), Йог. Стобэус (Кёнигсберг), Ганс
Лео Гаслер (Нюрнберг), Адам Гумпельц-
геймер (Аугсбург), Грегор Айхингер (Аугс-
бург), Хр. Томас Валлизер (Страсбург).
(1609) Гвидо Рени пи-
шет „Аврору" (Рим).
Открытия Кеплера
(„Новая Астрономия").
1606
1607
1608
1609
1611
1612
1613
1606 * слагатель проте-
стантских гимнов Пауль
Гергардт.
1610—43 Людовик XIII.
Яков I Английский
(1603 — 25).
1612—19 Матфей —
немецкий император.
— 52 —	* М
Многоголосные богослужебные песно.1
пения a cappella или с цифрованным басом
на весь церковный год, хоральные обра_
ботки, песнопения на какой-нибудь спе-
циальный случай. Распространяющееся и I
разнообразное употребление многохорных
концертов при участии инструментов.
Музыкально-учебные сочинения.
Агостино Агаццари: опера - пастораль
,,Eumelio“ („Эвмелий", Рим).
Клавдио Монтеверди (* 1567): „Orfeo"
(„Орфей", Мантуя, текст Алессандро
Стриджьо, напечатана 1609 и 1615). Марко
да Гальяно (* около 1575): „Dafne"
(„Дафна", Мантуя). Агостино Агаццари:
руководство к игре по цифрованному басу.
„Arianna" („Ариадна") Монтеверди в Ман-
туе; певица Адриана Базиле („Прекрасная
Адриана") там же. Джироламо Фреско-
б а л ь д и (* 1583) делается органистом собора
св. Петра в Риме. Сочинение „L’arte orga-
nica" („Органное искусство") органиста
и органного мастера Антеньяти (Брешья).
Гейнрих Шютц в Венеции у Джов. Га-
бриели. Якопо Пери: „Varie musiche"
(„Разнообразная музыка", песни с цифро-
ванным басом). Рост литературы духовных
и светских монодий. Утончающееся выра-
жение эмоций при помощи хроматики и
смелого применения диссонанса. Начала
камерной кантаты.
Расцвет музыки при дворе Христиана IV
Датского.
„Parthenia" („Девичество"), первый печат-
ный сборник английской вёрджинэльнои
музыки (Гиббонс, Булль, Бёрд). „Фенси
(„fancies" — „фантазии").
Ум. Джованни Габриели (Венеция). Ум.
Ганс Лео Гаслер. Расцвет музыкаль-
ного барокко в Италии и Германии;
Франция остается в стороне.
Монтеверди — капельмейстер собора св.
Марка в Венеции. Трактат испанца Ше-
роне „Е1 melopeo у maestro" („Композиция
и композитор").
53
1614
1615
' 1616 Ум. Шекспир.
Немецкий драматург
Андр. Гриффиус.
1617 Основание „Ор-
дена Пальмы “ (первое
немецкое филологиче-
ское общество) в Вей-
маре.
1616
1617
1618 Начало Тридцати-
летней войны.
1619 — 37 Император
Фердинанд II.
1620 Френсис Бэкон:
•’Новый Органон
Картины П. П. Рубенса
У (Антверпен).
УДожник Як. Иордане
Музыкальные семей-
НЬ1е сЦенки). Поэт и
любитель музыки
°нст. Гюйгенс в Гааге.
1618
1619
1621
Опубликование в Риме „Editio Medicaea"
(„Медицейское издание": новая редакция
григорианских песнопений, как результат
начатой после Тридентского собора хо-
ральной реформы под руководством Па-
лестрины).
Джов. Габриели: „Simphoniae sacrae"
(„Священные симфонии") и „Canzoni е
sonate... per sonar" („Канцоны и сонаты...
для игры", новое издание).
Йог. Герм. Шейн делается кантором св.
Фомы в Лейпциге.
Шютц — придворный капельмейстер
в Дрездене.
Первый расцвет немецкой многоголосной
инструментальной сюиты (Пёрль, Шейн,
Валентин Гаусман, Мельхиор Франк) для
струнных или духовых инструментов;
основные танцы: павана, гальярда. Сту-
денческая музыка: „BancKetto musicale"
(„Музыкальная пирушка") Шейна. Дея-
тельность английских инструменталистов
и авторов сюит Вилльяма Брэд и Томаса
Симпсон в Германии и Дании.
Первые сольные сонаты для скрипки:
„ Affetti musicali" („Музыкальные чувства")
Бьяджио Марини (Венеция).
И. Г. Шейн: „Opella nova" („Новое со-
чинение", — духовные концерты для хора,
солистов и инструментов; 2-я часть 1626);
постепенное признание монодии в Гер-
мании.
Михаэль Преториус: 2-я и 3-я части
„Syntagma musicum" („Сочинение о му-
зыке" : важнейший источник эпохи). Начи-
нающийся расцвет оперы в Риме; Сте-
фано Ланди: „La morte d’Orfeo" („Смерть
Орфея").
Ум. органист Я. П. Свелинк в Амстер-
даме; его северно-германские ученики:
Шейдт, Шильдт, Шейдеман, Якоб Прето-
риус. Культура светской песни и инстру-
ментальной музыки в Голландии („Музы-
кальные коллегии" и „Убежища музыки",
т. е. кружки музыкантов-любителей).
54
1624 Мартин Опиц:
книга о немецкой
поэзии.
Ум. Якоб Бёме.
1626 Ум. Фр. Бэкон.
Пастушеская поэзия
в Германии. Итальян-
ский поэт Марини („ма-
ринизм"). Саксонский
лирик Пауль Флемминг.
1630 Шведы во главе
с Густавом Адольфом
в Германии.
Начало светской песни с сопровождение
цифрованного баса в Германии:
boscareccia" („Лесная ]
Шейна на собственные слова.
» Musics
музыка") ГеРЛ1>
1623 Шютц: „Historia von der frohlichen und
siegreichen Auferstehung" („Повествование
о светлом и победоносном Воскресении")
1624 Монтеверди: „II combattimento di Tancredi
е Clorinda" („Единоборство Танкреда
с Клориндой"). Самуэль Шейдт в Галле
(ум. 1654): органное сочинение „Tabulatura
nova"
(„Новая табулятура": хоральные
прелюдии); выдающиеся органные ма-
стера Гейнрих и Эзайас Компении.
(1625) Начинающийся расцвет итальянской трио-
сонаты („Canzone da sonar" = „Канцоны
для игры"): Саломоне Росси, Бьяджио
Марини, Тарквинио Мерула.
— Четырехголосные „Cantiones sacrae"
(„Священные песнопения") Г. Шютца.
1626 Доменико Маццокки: опера „La Catena
d’Adone" („Цепь Адониса", Рим). Я
1627 Первая немецкая опера: пастушеская
драма „Dafne" („Дафна") Г. Шютца (Гар-
тенфелъс близ Торгау, ко дню свадьбы
саксонской принцессы Софии; не сохра-
нилась); текст переведен с итальянского
М. Опицем. Появление большой „Cantional
oder Gesangbuch" („Книга песен") И. Г.
Ш ейна в Лейпциге.
— Деятельность Фрескобальди в Риме: ток-
каты, ричеркары, канцоны, каприччьо.
1628 Марко да Гальяно: „La Flora" („Флора",
Флоренция; в сотрудничестве с Пери).
Джакомо Кариссими становится капель-
мейстером иезуитской церкви Сан-Апол-
линаре в Риме.
1629 Шютц: 1-я часть собрания мотетов „Sym-
phoniae sacrae" („Священные симфонии^)
для сольных голосов и инструментов.
1630 Упадок музыкальной культуры в Гер-
мании; множество памятников уничто-
жено войной. Разложение канторий. Про-
должающееся существование инструмен-
тальной сюиты.
Испанские художники
оедаскес (при дворе
ф„липпа1У) и Рибеира
Поэты Симон Дахи Роб.
Вобертин в Кёнигс-
еРге- Немецкий эпи-
грамматист фр. фон
Логау.
1633
1634
1636
1637
1638
1632 Битва при Лю цене.
1634 Ум. Валленштейн.
1636 Корнель: „Сид“.
1637 Декарт:	Рассу-
ждение о методе“. '
Дальнейший расцвет римской школы: Гре-
горио Аллегри, Антонио Чифра, Антонио
Аббатини, Орацио Беневоли; мессы и
мотеты в сложном контрапункте; боль-
шие хоровые массы. Начало кастрации
в Италии.
Низкий уровень церковной и светской
музыки во Франции; ограничение одними
лишь танцами и балетной музыкой („Col-
lection Philidor" = „Собрание Филидора")
и „застольными и танцевальными пес-
нями" („Chansons pour danser et pour
boire“); дальнейшие успехи лютневой и
клавесинной игры там же.
Роспуск Дрезденской капеллы (до 1639)
вследствие обнищания от тягот войны.
Гейнрих Шютц в Копенгагене.
Стефано Ланди: опера „San Alessio"
(„Святой Алексей", Рим). Вольфганг
Эбнер — органист собора св. Стефана
в Вене.
Г. Шютц: „Kleine geistliche Konzerte"
(„Небольшие духовные концерты"), 1-я
часть. Музыкальная энциклопедия М. Мер-
сенна: „rdarmonie universelie" („Всеобщая
гармония"); открытие обертонов.
Открытие первого постоянного опер-
ного театра Сан-Кассьяно в Венеции
„Андромедой" („Andromeda") Франческо
Манелли; композитор и поэт Бенедетто
Феррари. Сочинения Джов. Баттиста Дони
об опере и греческой музыке.
Йог. Як. Фробергер (* около 1610
в Галле) — органист придворной Венской
капеллы; в том же году отправляется
учиться у Фрескобальди в Рим.
Гейнрих Альберт (* 1604) в Кёнигс-
берге: 1-я часть „Arien" („Арии", т. е.
песни) с цифрованным басом и инстру-
ментами (8-я часть 1650).
Монтеверди: „Madrigali guerrieri е amo-
rosi" („Военные и любовные мадригалы").
Доменико Маццокки (Рим): пятиголосные
мадригалы (с динамическими обозначе-
ниями).
эб
Деятельность скульп-
тора и архитектора Ло-
ренцо Бернини в Риме.
Мильтон в Риме.
1640 — 88
Великии Курфюрст
Фридрих Вильгельм.

1644 Утверждение
общества
„ Пегницких пастухов “
в Нюрнберге. Декарт:
„Принципы филосо-
фии
1639
Франческо Кавалли (*1602): первая опера
,,Le nozze di Teti" („Свадьба Фетиды*
Венеция). Опера виртуоза-певца (кастрата)
Лорето Виттори „La Galatea" („Галатея*)
в Риме. Выдающийся педагог-певец Вир-
джилио Маццокки (Рим); его опера „Chi
soffre speri" („Пусть надеется стражду,
щий"), первая итальянская комическая
опера, в сотрудничестве с Марко Мароц-
цоли. Расцвет итальянской камерной кан-
таты: Луиджи Росси (Рим), Бенедетто
Феррари (Модена); разработка „упорного
баса" („basso ostinato").
Андреас Гаммершмидт (Циттау): „Musika-
lische Andachten" („Музыкальные созер-
цания"), 1-я часть (5-я часть 1652).
Деятельность композитора церковных
песен Иоганна Крюгера в Берлине
(ум. 1662).	Н
Дальнейшее культивирование оратории
в Риме иезуитами и в Верхней Италии
филиппинцами (ср. 1577); впервые встре-
чается слово „Оратория" („Oratorium").
Томас Целле — городской музикдиректор
[т. е. музыкальный руководитель] в Гам-
бурге.
1642 Последняя опера Монтеверди: „
1640
1641
1ПСО-
ronazione di Рорреа“ („Коронование Поп-
пеи", Венеция).
— Опубликованы „Preussische Festlieder"
(„Прусские праздничные песни": хоровые
мотеты) Иоганна Эккарда (ум. 1611) и
Стобэуса (изданы Стобэусом). Габриель
Фойгтлендер: „ Allerhand Oden und Lieder"
(„Разнообразные оды и песни": просто-
народные строфические песенки на заим-
ствованные мелодии).
1643 Ум. Клавдио Монтеверди; ум. Джироламо
Фрескобальди.
1644 Зигмунд Готлиб Штаден: зингшпиль
Seelewig" („Душа, взыскующая о вечно-
” ----- , „
сти“, Нюрнберг); текст Филиппа Гарс-
дёрфера.
Опубликован впоследствии неоднократно
переиздававшийся песенник Йог. Крит






57
1648 Конец Тридцати-
летней войны.
1649 Английская рес-
публика при Кромвеле
Расцвет иезуитского
барокко в Италии
(Сан-Игнацио, Рим).
Мадонны Мурильо.
Р ембрандт (Амстердам)
в зените своего творче-
ства. Голландские ху-
дожники Гальс фан-
Остаде, Рейсдаль,
Тенирс.
Физик Блэз Паскаль.
Ординал Мазарини.
гера: „Praxis pietatis melica" („Музыкаль-
ное деяние благочестия", Берлин).
1645 Г. Шютц: „Die sieben Worte Christi am
Kreuz" („Семь слов спасителя на кресте").
— Парижане, при содействии Мазарини, впер-
вые знакомятся с итальянской оперой
(Сакрати: „La finta pazza“ = „Притворно-
безумная").
1647 Опера итальянца Луиджи Росси: „Orfeo"
(„Le manage cTOrphee et d'Euridice" —
„Свадьба Орфея и Эвридики") в Па-
риже.
1649 Расцвет оперы в Венеции: Франческо
Кавалли: „Giasone" („Язон"); Марк Анто-
нио Чести: „Orontea" („Оронтея"). Пыш-
ные постановки, машинное оборудование,
комические сцены („scene buffe").
— Упадок английской музыкальной культуры,
вызванный гражданской войной. Фридрих
фон Шпе: „Trutznachtigal" („Задорный
соловей": сборник духовных песен).
1650 Г. Шютц: „Symphoniae sacrae" („Священ-
ные симфонии"), 3-я часть.
— Расцвет латинской оратории в Риме:
„lephta" („Иевфая") Кариссими. Культи-
вирование музыки иезуитами. Орацио
Беневоли: 48-голосная месса для 12 хоров
(Рим). Растущее значение церковной и
камерной сонаты (Массимилиано Нери,
Джованни Легренци). Деятельность скри-
пичного мастера Никколо Амати в Кре-
моне (ум. 1684).
— Энциклопедия „Musurgia universalis" („Все-
общая мусургия") Афанасия Кирхера.
Трактат Рене Декарта: „Musicae compen-
dium" („Компендиум музыки").
• 1651 Ум. композитор песен Гейнрих Альберт
в Кёнигсберге.
1652 Издание Мейбомом греческих и римских
музыкальных писателей.
1653 Джованни Баттиста Люлли ( 1632) ста-
новится придворным композитором и дири-
жером королевского оркестра („Vingt-
quatre violons du roy" = „Двадцать четыре
скрипки короля") в Париже.
58
1654 Ум. Ж.-Л.Бальзак.
1656 Гимн Пауля Гер-
гардта: „Укажи твои
пути “.
Рист основывает в Гам-
бурге „Орден Лебедей
Эльбы “ (1658).
1658 — 1705
Леопольд I.
1659 Мольер:
Смешные причуд-
ницы".
Расцвет живописи
в Болонье: школа
Гвидо Рени. Карло
Дольчи.
* Арканджело Корелли в Фузиньяно
Деятельность Фробергера в Вене: токкаты
каприччьо, фантазии, ричеркары для ор’
гана; развитие сюиты для клавира.
Объединение верхне- и нижнесаксонских
флейтистов („Instrumental - musicalisches
Со11е£1*ит“=„Инструментально-музыкаль-
ное содружество").
1655 Первый опыт французской музыкальной
комедии: „Triomphe de 1’amour" („Торже-
ство любви") Мишеля де ла-Герр.
(1655 —1700) Постепенное развитие большой
церковной кантаты с концертирующими
голосами, под влиянием Гейнриха Шютца
(Гаммершмидт, Себастьян Кнюпфер, Мат-
тиас Веккман, Христоф Бернгард, Иоганн
Филипп Кригер). Хоровые кантаты. Про-
должающееся существование мотетов для
одного и двух хоров a cappella, предназначен-
ных для свадебной и похоронной музыки.
— Расцвет религиозной дидактической песни
‘в Северной и Средней Германии, связан-
ный с ростом пиэтизма. Поэты Иоганн
Рист, Фил. фон Цезен, Георг Неймарк.
Дальнейшее развитие немецкой оркестро-
вой сюиты: Йог. Розенмюллер (Лейпциг,
Вольфенбюттель), Йог. Пецель (Лейпциг),
Йог. Каспар Горн (Леипциг), Дитрих Бек-
кер (Гамбург); „Turmsonaten" („Башенные
сонаты").
1657 Христиан_ Дедекинд (Дрезден): собрание
песен „Albianische Musenlust" („Утеха
муз на Эльбе"). Продолжающийся расцвет
общественной песни в Германии.
Подъем городской музыки в Лейпциге при
канторе св. Фомы Себастьяне Кнюпфере.
1659 * Алессандро Скарлатти в Трапани
(Сицилия).	'И
Первая французская национальная опера:
„Pastorale" („Пастораль") Роб. Камбера
(Исси близ Парижа).
Джованни Паоло Колонна делается капель-
мейстером Сан-Петронио в Болонье. Бо-
лонская школа церковной музыки; начи-
нающийся там расцвет „концертирующей
59
1Л60 Реставрация мо-
1 .„пхни в Англии:
1661 — 1715
Людовик XIV: эпоха
деспотического абсолю-
тизма.
1664i Ум. Андреас
1 риффиус.
религиозной музыки (Джакомо Антонио
Перти, Маврицио Каццати).
— Кристофер Симпсон: „The division violist"
(„Искусство вариации на виоле").
1660 Опера Кавалли ,,Serse“ („Ксеркс", с бале-
тами Люлли), для празднества бракосоче-
тания Людовика XIV. Начало карьеры
Люлли. Виртуоз-лютнист Дени Готье.
Начинающийся расцвет оперы и оратории
в Вене при Леопольде I; его оратория
„II sacrificio d’Abramo" („Жертвоприноше-
ние Авраама"); императорский придвор-
ный композитор Антонио Драги: придвор-
ный поэт Никколо Минато; „Sepolcro"
(„Гробница"); комические оперы; кантаты
праздничные и написанные по поводу
какого-либо случая.
Возрождение английской придворной му-
зыки при Карле II; организация оркестра
по французскому образцу; итальянские
оперные представления.
1662 Опера Кавалли „Ercole amante" („Влюб-
ленный Геркулес") в Париже.
1663 Марк’Антонио Чести: „La Dori" („Дори",
Венеция).
Период блеска Дрезденской придвор-
ной капеллы при Йог. Георге II (1658 —
80): наряду с главным капельмейстером
Гейнрихом Шютцем, капельмейстеры Вин-
ченцо Альбричи (выдающаяся церковная
музыка), Джованни Андреа Бонтемпи
(опера „Paride“=„napHc" 1662), Джузеппе
Перанда и Христоф Бернгард; органист
Адам Кригер; скрипачи Фурхгейм и Вест-
гоф.
Густаф Дюбен становится придворным
капельмейстером и органистом немецкой
церкви в Стокгольме (мотетные табу-
латуры немецких и итальянских маете-
ров).
1664 Шютц: рождественская оратория „Historia
von der Geburt Jesu Cristi" („Повествова-
ние о рождении Иисуса Христа").
1665 Шютц: „Johannespassion" („Страсти по
Иоанну").
60
1666 Шютц: „Matthauspassion"
(„Страсти
Матфею'4)- Ум- выдающийся композито0
песен Адам Кригер (Дрезден).
1667 Опубликование
„Потерянного рая“
Мильтона.
Завоевательные войны
Людовика XIV.
1667 М. А. Чести: опера „11 pomo d’oro" („Зодо,
тое яблоко") в Вене (для торжества браКОм
сочетания Леопольда I) с балетной музы,
кой Йог. Гейнр. Шмельцера. Ум. Йог
Якоб Фробергер.
1668 Кавалли — преемник Роветты в качестве
капельмейстера собора св. Марка в Вене-
Басни Лафонтена
ум. 1695). Сатиры
Бу ало.
Спиноза: Теолого-
политический трактат
ции.
Органист Маттиас Веккманн основывает
в Гамбурге „Collegium musicum" („Музы-
кальное содружество": публичные кон-
церты).	Я
1669 Музыка Люлли к „Bourgeois gentiilhomme"
(„Мещанин во дворянстве4 ) Мольера („ко-
медия-балет").
1670 Клавесинист А. де Шамбонньер; его уче-
ники—мастера клавирной сюиты: Арделль,
д’Англебэр, Ле Бэг, три Куперена: Луи,
Франсуа Старший, Шарль.
— Деятельность скрипача Джованни Баттиста
Витали и композитора Джованни Мариа
Бонончини в Модене. Вторичный расцвет
итальянской камерной кантаты (Карис-
сими, Страделла).
1671 Открытие первого парижского оперного
театра: „Academie royale de musique"
(„Королевская музыкальная Академия")
„Помоной" („Ротпопе") Роберта Камбера.
Поэт Перрен получает королевский патент
1673 Ум. Мольер.
Французский при-
дворный художник
Шарль Лебрен; герои-
ческие ландшафты
Клода Лоррен
(ум. 1682).
1672 Люлли присваивает себе патент Перрена;
(„Празднество Амура и
цвет французского танцевального иск/я
} JL VMV/11
). Семья нотоиздателе
на спектакли.
Иоганн Амброзий Бах (отец Себастьяна)
органист в Эйзенахе; его брат (близнец)
Иоганн Христоф — придворный музыкант
в Арнштадте.
его опера-пастораль „Les fetes de I’AmoJ
et de Bacchus" ______________ ..
Вакха"); автор текста Филипп Кино. РаС"
ства и хореографии; „героические балеты
(„ballets heroiques"). Семья нотоиздателе
61
1675 „Благочестивые
пожелания" Якоба
Шпенера. Начало
пиэтизма.
1676 Лейбниц изобре-
тает дифференциаль-
ное исчисление. 1677
Расин: „Федра ". Ум.
Спиноза („Этика").
Гейнрих Шютц в Дрездене. Начало ком-
позиции ораториальных „Страстей"; сочи-
нения Йог. Себастьяни (Кенигсберг) и
Йог. Тейле (Любек). Лютнист Эзайас
Рейзнер.
— Музыка к Шекспировскому „Макбету*
англичанина Маттью Локк. Пелгэм Гемфри
становится во главе английской придвор-
ной капеллы. Скрипач Джон Банистер
учреждает в Лондоне первые публичные
концерты.
1674 Джузеппе Антонио Бернабеи — придвор-
ный капельмейстер в Мюнхене; органист
Иоганн Каспар Керл там же.
1675 Опера Люлли „Thesee („Тезей"). В Бо-
лонье основана образцовая „Accademia
Filarmonica" („Филармоническая Акаде-
мия", букв. „Общество любителей гармо-
нии").
1676 Люлли: „Atys" („Атис"). Томас Мэс:
„Musicks monument" („Музыкальный па-
мятник", Лондон; современные проблемы
музыкального искусства и руководство
инструментальной игры).
Поэты Каспар фон
Логенштейн и Г. фон
Г оффмансвальдау
(ум. 1679).
Низкий уровень гер-
манской поэзии.
В. Борьба между полифоническим и гомофоно-
мелодическим стилем (от 1675 прибл. до 1740).
1678 Основание немецкой оперы в Гамбурге;
открытие „Адамом и Евой" („Adam und
Eva") Йог. Тейле. Композиторы Йог.
Вольфг. Франк, Фёртш и Струнк.
Великие северно-германские органисты
Йог. Адам Рейнкен (Гамбург), Винцент
Любек (Стаде, Гамбург) и Дитрих Букс-
тегуде (Любек); развитие фуги, пассакальи
и хоральной фантазии для органа. Орган-
ный строитель Арн. Шнитгер (Гамбург
И т. д.).
— Иоганн Пахельбель — органист в Эрфурте
(хоральные прелюдии).
1679 Первая опера Алессандро Скарлатти:
„L’errore innocente" („Невинное заблужде-
ние", Рим). Постепенно выдвигается неа-
политанская школа оперной и церков-
Последние религиозные
войны в Англии
(-89).
Философ Джон Локк
(ум. 1704).
Двор королевы Хри-
стины Шведской в Риме
(с 1656).
Венским проповедник
Абрагам а Санта Клара.
1683 Осада Вены
турками.
ной музыки во главе с Алессандро С кар;
латти; его великие предшественники
Алессандро Страделла (ум.1681) и Фран^
ческо Провенцале.
1680 Генри Пёрсель (ум. 1695) делается орга-
нистом Вестминстерского аббатства в Лон-
доне; его первая опера „Dido and Aeneas*
(„Дидона и Эней*); антемы.
Расцвет оратории в Италии (Рим, Болонья
Модена, Флоренция, Неаполь). Корелли
организует в Риме оркестровые струнные
концерты; развитие „Concerto grosso"
(— „Большой концерт*); зачатки оркестро-
вой динамики. Деятельность немецких
скрипачей Йог. Як. Вальтера (Дрезден,
Майнц) и Франца фон Бибер (Зальцбург);
техника игры двойными нотами; пере-
страивание струн („scordatura* = „скорда-
тура*).
Неослабевающее культивирование оперы
и оратории при Венском императорском
дворе.
— Йог. Фил. Кригер — придворный капель*
мейстер в Веисенфельсе. Расцвет немецкой
городской музыки: музыкальные объеди-
нения в Лейпциге (Йог. Пецель), Эрфурте
(семейство Бахов), Гамбурге.
1681 „Geistliche Lieder* („Духовные песни*)
пастора Эльменгорста (Гамбург) с мело-
диями Йог. Вольфг. Франка.
Иоганн Кригер (Нюрнберг) становится
музикдиректором в Циттау: музыка к
школьным драмам Христиана Вейзе.
Люлли: королевский балет ,,Le Triomphe
de Гашоиг* („Торжество любви*).
1682 Люлли: „Регзёе* („Персей*).	j
Начало борьбы за и против гамбургской
оперы; „Teatromania* („Театромания*),
сочинение А. Рейзера. Лейпцигский песен-
ник Готфрида Фопелиуса.
1683 * Жан Филипп Рамо в Дижоне. Первые
трио-сонаты Корелли op. 1. Джов. Баттиста
Бассани: трио-сонаты ор. 5; церковная
музыка.
63
1685 Отмена Нантского
эдикта: гугенотские бе
женцы в Германии.
1687 Лекции Томазиуса
в Лейпциге на немецком
языке.
1688 Роман Циглера
„Азиатская Баниза“.
1689 — 1725
Петр I Великий.
^0 Дж. Локк: „ Опыт
Чел°веческом разуме4*.
Музыка Пёрселя (оды, „Те Deum“, „Jubi-
late44 для первого празднования дня св. Це-
цилии лондонским обществом „St. Cecilian
Society"; трио-сонаты, по итальянскому
образцу.
1685 * 23. II Георг Фридрих Гендель
в Галле. * 21. III Иоганн Себастьян
Бах в Эйзенахе. * Доменико Скарлатти
в Неаполе.
Джованни Легренци — капельмейстер со-
бора св. Марка в Венеции (оперы, церков-
ная музыка); значение венецианских при-
ютов („консерваторий") для девочек.
Г. Плэйфорд: „The division violin" („Скри-
пичные вариации",—первое печатное изда-
ние английской скрипичной музыки).
1686 Последняя опера Люлли „Armide" („Ар-
мида", Париж); ум. 1687. Растущее влия-
ние французских стилистических приемов
в Италии и Германии („увертюра", менуэт,
трио). Вольфганг Франк: „Сага Mustapha"
(„Кара Мустафа", Гамбург).
1687 Подъем немецкой оперы в Нюрнберге при
Йог. Ленере.
1689 Паскаль Колас: „Thetis et Pelee" („Фетида
и Пелей", Париж).
— Открытие нового театра в Ганновере опе-
рой „Enrico Leone" („Энрико Леоне")
Агостино Стеффани.
1690 Органное сочинение Георга Муффата:
„Apparatus musico-organisticus" („Музы-
кально-органный аппарат"). Открытие
большого оперного театра в Брауншвейге.
Расцвет Герцогской Оперы в Вейсен-
фельсе при Йог. Фил. Кригере (ум. 1725).
Период больших музыкально-сценических
сочинений Пёрселя на тексты Драйдена,
д’Эрфи и др. („King Arthur" = „Король
Артур", 1691).
— Вольфганг Каспар Принтц: „Historische
Beschreibung der edlen Sing- und Kling-
kunst" („Историческое описание благород-
ного искусства пения и игры"). Андреас
Веркмейстер (Кведлинбург): сочинения,
посвященные проблеме темперации; окон-
64
1691 Расин: „Аталия".
1694 Немецкий педагог-
филантроп Авг. Герм.
Франке и учреждение
им сиротского дома
в Галле.
L’opera * de campagne" („Деревенская
_ _ _	_	• „Армиду<1
1693 Иоганн Сигизмунд Куссер принимает
нательное утверждение равномерной теЛ
перации. Заслуги нюрнбергца Йог. кЛ
стофа Деннера в изготовлении кларнет I
[изобретен им].	Л
1692 * Джузеппе Тартини (Пирано).
— Начало комической оперы во Франции
„т
опера") Дюфрени и пародия на
Люлли в Париже.
* 1W1 шли '„/Ill IIjmj J1/J,	xi^rxinniViaCT Hl
себя руководительство Гамбургской о Л
рой (до 1695). Открытие Лейпцигского
оперного театра при Николае Адаме
Струнке его оперой „Alceste" („Алы
цеста “).
—	Первое оперное представление при испан-
ском дворе: „Армида" Люлли.
1695 Рейнгард Кейзер (*1674 вТейшерне)—
преемник Куссера в качестве гамбург-
ского капельмейстера; оперные либрет-
тисты Брессанд, Ульрих Кёниг, Постель,
Фейнд.
1697 Курфюрст Фрид-
рих Август Саксонский
(Сильный) принимает
католичество (делается
польским королем).
Расцвет искусства и
придворной культуры
в Дрездене.
—	Георг Муффат в Пассау: 1-я часть сбор-
ника сюит „ Florilegium" („Букет";
2-я часть 1698) для струнных инструмен-
тов (в французском стиле).
—	Джованни Андреа Бонтемпи: „Historia
musica" („История музыки"). Панталон
Г ебенштрейт совершенствует цимбалы
(„Панталон").
1696 Иоганн Кунау (Лейпциг) опубликовы-
вает первые клавирные сонаты в собранна
„Frische Klavirfruchte" („Свежие плоды
для клавира").
Органист и композитор для клавира Бер-
нардо Пасквини в Риме (ум. 1710). Первые
„Pieces de clavessin" („Пьесы для клаве-
сина") Каспара Ферд. Фишера.
1697 Драйден сочиняет свою оду св. ЦецилиЯ
„Alexanders Feast, or the Power of Music
(„Празднество Александра или МогуЩе’
ство Музыки").
1698 Джузеппе Торелли в Болонье опублЯ
ковывает первые скрипичные концерть1‘‘
„Concerti musicali" („Музыкальные
65
1599 Основание Бер-
линской Академии Наук
Лейбницем.
1700 - 21
Северная война
(Карл ХП Шведский).
1701 Коронование
Фридриха I прусским
королем.
I
Начало войны за ис-
панское наследство
(-14).
Статуя Великого
УРфюрста верхом на
л°шади, работы Шлю-
Тера (Берлин).
церты“) ор. 6. Главные оперы Алессандро
Скарлатти „La caduta de’decem viri“ („Па-
дение децемвиров“) и „II prigionero fortu-
nate “ („Счастливый пленник") в Неаполе.
Начинающееся господство большой трех-
частной арии („da capo-Aria"); новый
подъем вокальной виртуозности; кастраты
и примадонны.
Иоган Иозеф Фукс становится придвор-
ным композитором в Вене.
1659 * Иоганн Адольф Гассе в Бергедорфе близ
Г амбурга.
1700 „Bibliscne Historien" („Библейские исто-
рии") Кунау для клавира.
Себастьян Бах — ученик школы св. Ми-
хаэля в Люнебурге; органист Георг Бём
там же. Появление 1-й части текстов цер-
ковных кантат Эрдмана Неймейстера
(4-я часть 1714); их драматический харак-
тер.
Корелли: скрипичные сонаты ор. 5. Вы-
дающийся педагог-вокалист Франческо
Антонио Пистокки в Болонье. Деятель-
ность скрипичного мастера Антонио Стра-
дивари в Кремоне (ум. 1737); его уче-
ники Карло Бергонци и Доменико Мон-
таньяна.
1701 Андре Кардиналь Детуш: „Omphale" („Ом-
фала") в Париже. Опера Рейнгарда Кей-
зера „Stortebecker" („Штёртебеккер")
в Гамбурге. Георг Муффат: „12 Concert!
grossi". Георг Фил. Телеман (*1681 в Маг-
дебурге)— студент в Лейпциге; основы-
вает там немедленно студенческий музы-
зыкальный кружок („Collegium musicum").
*Карл Гейнрих Граун. *
— Сочинения по акустике француза Жозефа
Совёр (определение чисел колебаний и
обертонов).
1703 Ум. Иоганн Христоф Бах придворным ор-
ганистом в Эйзенехе. Себастьян Бах
делается придворным музыкантом в Вей-
маре; в том же году переходит органистом
в Арнштадт; первые органные сочинения.
Гендель переезжает в Гамбург.
5
66
1704 Поражение фран-
цузов при Гехштедте
(Мальборо, принц Ев-
гений).
— Издатель Этьен Роже в Амстердаме пе-
чатает и распространяет итальянскую
мерную музыку.
1704 Первая кантата Баха: „Denn Du wirst
meine Seele nicht in der Hoile lassen" („Ибо
ты не оставишь души моей во аде", Арн-
штадт).
— Опубликование Фрейлингаузенского пе-
сенника (Галле , впоследствии неодно-
кратно переиздававшегося. Появление но-
вых церковных песнопений в пиетистиче-
1705 Ум. Леопольд I.
1705—11
Иосиф 1.
1706 Шведы под пред-
водительством
Карла XII в Силезии
и Саксонии.
Альтранщтедтский мир.
ских кругах.
1705 Бах переезжает из Арнштадта в Любек
к Дитриху Букстегуде (ум. 1707); расцвет
любекских „Abendmusiken" („Вечерние ду-
ховные концерты")- Первая опера Ген-
деля: „Almira" („Альмира") в Гамбурге.
1706 Жан Филипп Рамо: 1-я книга „Pieces de
clavecin" („Пьесы для клавесина"). Марен
Марэ: опера „Alcyone" („Альциона", Па-
риж); сочинения для гамбы. Ум.Иог.Пахель-
бель (Нюрнберг).
170 1 Бах — органист в Мюльгаузене; „избира-
тельная" кантата „Gott ist mein Konig"
(„Господь—мой владыка", напечатана
1708); женитьба на Марии Барбаре Бах.
Переезд Генделя в Италию.
1708 Бах — придворный органист и камерный
музыкант в Веймаре (1714 концертмей-
стер); период больших произведений для
Расцвет Аркадского со-
дружества поэтов (Ака-
демия) в Риме.
органа.
— Оратории „La resurrezione" („Воскресе-
ние") и „II trionfo del Tempo" („Торжество
Времени") Гечделя для Рима. Алессандро
Скарлатти—преподаватель консерватории
Сант’Онофрио в Неаполе; увеличиваю-
щееся значение тамошних консерватории
(Санта Мариа ди Лорето, де’Повери).
1709 Посмертное издание „Concert! grossi" op. 8
Джузеппе Торелли. Камерная музыка и
скрипичные концерты венецианца ТоМ-
мазо Альбинони. Начало расцвета оперЫ'
буфф в Италии (Неаполь); Антонио Оре'
фиче: „П patro Calienno de la Costa
(„Кальенно де ла Коста").
67
Нравоучительный еже-
недельник англичанина
Эддисона „ Зритель .
1711 — 40
Карл VI, немецкий
император.
Продолжающийся рас-
цвет искусств в Вене.
1712
* Фридрих Великий.
1713—40
Фридрих Вильгельм I.
Постройка Пёпельма-
ном Дрезденского
Цвингера.
1713 Трагедия
Шипионе Маффеи:
.,Меропа“.
Утрехтский мир.
— Бартоломмео Кристофори из Падуи кон-
струирует во Флоренции первый клавир
с молоточками (фортепиано).
1710 Андре Кампра: „Les fetes v6nitiennes" („Ве-
нецианские празднества") в Париже; т. н.
„рассеченные пьесы" („pieces entrecou-
pees") и „отрывки" („fragments").
— * Вильгельм Фридеман Бах в Веймаре. Ген-
дель впервые вступает на английскую
почву.
— Итальянская опера проникает в Англию;
оппозиция. Основание „Academy of ancient
music" („Академия старинной музыки")
в Лондоне.
1711 Иоганн Давид Гейнихен (Дрезден): „Ап-
weisung zum Generalbass" („Руководство
к цифрованному басу", 2 изд. 1728). Бах:
„Actus tragicus" („Трагическое действо",
Веймар). „Crosus" („Крёз") Р. Кейзера
(Гамбург).
1712 Появление „Concerti grossi" op. 6 Ко-
релли.
— Парижский „Ярмарочный театр" („Theatre
de la foire") начинает систематическое на-
саждение комической оперы; либреттист
Лесаж. „Водевили" („Vaudevilles"); арле-
кинады; феерии.
Иоганн Кристоф Граупнер становится при-
дворным капельмейстером в Дармштадте
(кантаты, инструментальные сочинения,
сюиты для клавира). Вторичное посещение
Англии Генделем; ум. его учитель Цахау,
органист в Галле.
1713 Ум. Корелли в Риме; его ученики: Джо-
ванни Баттиста Сомис (Турин), Франческо
Джеминьяни (Лондон), Пьетро Локателли
(Амстердам). Гендель: Утрехтский „Те
Deum" (Лондон).
Франсуа Куперен (Великий, *1668): пер-
вая книга „Pieces de clavecin" („Пьесы
для клавесина"). Расцвет французской
клавесинной сюиты; „Ordre" („Порядок").
— Иоганн Маттесон в Гамбурге опубликовы-
вает свое первое теоретико-критическое
сочинение „Das neueroffnete Orchester"
68
1714-27
Георг I Английский.
Союз Ганновера
с Англией.
Монументальные по-
стройки барокко в Вене.
1715 Ум. Людовик XIV.
Лесаж: „Жиль Блаз“.
1716 Ум. Лейбниц.
1717 Победа принца
Евгения над турками
под Белградом.
Винкельман.
Французский художник
Ватто (ум. 1721).
(„Вновь открытый оркестр") и соверщенн
отвергает сольмизацию. Система церКо °
ных ладов окончательно лишается
кого бы то ни было влияния на музыкад/
ную практику.
1714 * 2. VII Христоф Виллибальд (фоц|
Гл ю к (Глук) в Вейденванге.*Ф и л и п п Э Ма-
нуэль Бах в Веймаре. Кантата „Ich hatte
viel Bekummernis" („Меня постигло мно-
жество скорбей") И. С. Баха.
Первое ознакомление немцев с скрипич-
ными концертами венецианца Антонио Ви-
вальди. Деятельность композитора камер-
ной музыки Эваристо Феличе даль’Абако
в Мюнхене. Расцвет французской оркестро-
вой сюиты („Увертюра") в Германии.
— Тартини открывает комбинационные тоны.
1715 Иоганн Иозеф Фукс делается придвор-
ным капельмейстером в Вене; наряду
с ним — итальянцы Карло Агостино Ба-
диа, Франческо Конти, Антонио Каль-
дара, Джузеппе Порсиле, немец Георг
Рейттер Старший. Придворный поэт Силь-
вио Стампилья; его преемник (с 1718)
Апостоло Зено; реформа оперных и ора-
ториальных текстов.
— Иоганн Маттесон — музикдиректор Гам-
бургского собора (немецкие оратории,
кантаты). Продолжающийся расцвет серь-
езной и комической оперы в Гамбурге при
Р. Кейзере.
1716 „Страсти" Генделя (по Брокесу).
1717 Себастьян Бах — придворный капельмей-
стер в Кётене (клавирная и камерная му-
зыка, концерты); окончание „Органной
книжки" („Orgelbiichlein"); посещение
Дрездена; французский клавесинист Луи
Маршан. Гендель у герцога Мендосского
(—20; двенадцать „Мендосских антемов“)«
Антонио Лотти в Дрездене. *Иоганн Ста-
миц в Дейтшброде (Богемия).
— Франсуа Куперен: ,,L art de toucher Iе;
clavecin" („Искусство игры на клавесине И
его младшие современники клавесинист^
Ж. Франсуа Дандриё, Клод Дакен, д’А^еЯ'
69
Продолжительный рас-
цвет культуры в Англии.
Писатели и поэты: Поп
(vm. 1744), Томсон (ум.
1748) и Свифт (ум.
1745).
Изаак Ньютон
(ум. 1727).
1721 Сборник поэм
Брокеса: „Земное на-
слаждение" (—48).
Философ Христиан
Ьольф в Галде (с 1706^
*ователь рациона-
лизма.
кур; танцевальные, характерные и про-
граммные пьесы для клавесина. Возрожде-
ние французской вокальной песни.
1718 Франческо Дуранте (*1864, ученик
Алессандро Скарлатти, ум. 1755) прини-
мает на себя руководительство Неаполи-
танской консерваторией Сант’Онофрио;
выдающийся педагог и церковный компо-
зитор. Расцвет художественного имита-
ционного камерного дуэта (Стеффани,
Дуранте, Клари). Кастрат Сенезино.
1719 Отчавио Питони, последний великии ма-
стер римской школы, делается капельмей-
стером собора св. Петра в Риме.
1720 Открытие основанной в 1719 Лондонской
Оперной Академии при Генделе; его „Ra-
damisto" („Радамист") и первая англий-
ская оратория: „Esther" („Эсфирь"; 1-я ре-
дакция); „Acis and Galathea" („Ациси а-
латея"); противник Генделя в Лондоне:
итальянец Джованни Баттиста Бонончини
(опера „Astarto" = „Астарт").
— Культивирование музыки при дворах кур-
фюрстов-архиепископов Майнца, Вюрц-
бурга, Кёльна и в южно-немецких и австрий-
ских дворянских капеллах. Расцвет немец-
кой оперы при Байрейтском дворе. Бах
импровизирует перед Йог. Ад. Рейнкеном
в Гамбурге.
1721 Бах сочиняет в Кётене шесть „Бранден-
бургских" концертов; „Французские" и
„Английские“ сюиты; женитьба на Анне
Магдалине Вюлькен. Георг Филипп Теле-
ман-городской музикдиректор в Гамбурге.
Франческо Мариа Верачини: скрипичные
сонаты. Пьетро Локателли: „Concerti
grossi" op. 1. Сатира Бенедетто Марчелло
„II teatro alia moda" i „Модный театр")*
1722 Ум. кантор св. Фомы Иоганн Кунау. „Wohl-
temperiertes Klavier" („Точно-темпериро-
ванный клавир") Себ. Баха, 1-я часть.
Органный и клавирный мастер Готфрид
Зильберман в Дрездене.
— Леонардо Лео: комическая опера ,,Le Zitn
galera" („Девушки на галере", Неаполь).
70
1724 v Клопшток.
1725 Ум. Петр Великий.
1726 Джон Свифт:
„Путешествия Гулли-
вера
о
—	Рамо: „Traite de 1’harmonie" („ТраКТат
гармонии"; учение об обращении аккорда
„basse fondamentale" = „основной бас“\
—	Начало музыкальной журналистики и I
дожественной критики: „Critica musM
(„Музыкальная критика") Маттесона (Гам
бург).	Я
1723 Себ. Бах, в качестве кантора св. Фомы
музикдиректора, в Лейпциге; первое
исполнение „lohannespassion" („Страсти
по Иоанну"); большой „Magnificat" („Сла-
вословие"); лейпцигский городской вад.
торнист Готфрид Рейхе.
— Франческо Този: школа пения „Opinions
de’ cantori" („Мнения певцов"; ср. 1757).
1 724 Начало издания псалмов Бенедетто Мар-
челло: „Estro poetico-armonico" („Поэтико-
гармоническое вдохновение").
—	Основаны „Three choirs festivals Ч „Три хо-
ровых праздника",— музыкальные празд-
нества в городах Глочестере, Уорчестере
и Хирфорде).
—	Иоганн Георг Нейдгардт впервые приме-
няет (в „Sectio harmonica" — „Гармониче-
ское деление") логарифмы для вычисления
интервалов.
1725 Ум. Алессандро Скарлатти. Неаполи-
танские композиторы: Леонардо Винчи
(ум. 1732), Джованни Баттиста Перголези
(ум. 1736), Леонардо Лео (ум. 1744), Ник-
коло Порпора (ум. 1766). Доменико
Скарлатти: „Esercitii per gravicembalo
(„Упражнения для гравичембало",—кЛ
вирные сонаты).	-.В
— Бах: „Der zufriedengestellte Aeolus*
покоенный Эол", Лейпциг). Появление
школы теории композиции Йог. ИЯ
Фукса „Gradus ad Parnassum" („Ступени
к Парнасу").	'3
— Основание „Concerts spirituels" (,,ДУхоБ
ные концерты") в Париже Анном / аника
Филидором.
1726 Опера „Ludwig der Fromme" („Люд^в1^
Благочестивый") Георга Каспара
мана в Брауншвейге.	।
Каспара
71
1727 Вольтер:
пГенриада .
Пинцендорф учреждает
Терягуттерские брат-
общины.
Английский художник-
жаврист В. Гогарт
(* 1697).
1729 * Лессинг.
^10 „Опыт критиче-
<*ои поэтики“ Готшеда;
Французская трагедия
। Принята в качестве
образца.
— Себастьян Бах начинает опубликовывать
свои клавирные партиты (,,Klavier-Ubung“—
„Упражнение для клавира"; до 1731).
— Эмануэле д Асторга (*1680) издает 12 ка-
мерных кантат; его „Stabat mater“ („Мать
скорбящая").
1727 Гендель пишет четыре коронационных
антемадля Георга II Английского. „Тгаиег-
ode" („Траурная ода") Баха. Последняя
вспышка художественной игры на лютне:
„Untersuchung des Instruments des Lauten"
(„Исследование инструмента лютни")
Эрнста Готлиба Барона.
1728 Успех „Нищенской оперы" („Beggar’s ope-
ra") Гэя и Пепуша в Лондоне. Закрытие
генделевской „Оперной Академии".
Тартини учреждает в Падуе школу скри-
пичной игры. Ученик Корелли — Джо-
ванни Баттиста Сомис в Турине, основа-
тель пьемонтской скрипичной школы.
1729 „Matthauspassion" („Страсти по Мат-
фею") Баха в Лейпциге; Бах принимает
на себя руководительство студенческим
музыкальным кружком („Collegium musi-
cum"). „Страсти" Телемана: „Seliges Erwa-
gen" („Блаженное размышление") в Гам-
бурге.
— Леонгардт Эйлер (Петербург, Берлин):
„Tentamen novae theoriae musicae" („Опыт
новой теории музыки"); дальнейшие му-
зыкально-акустические сочинения, до 1781.
1730 Бах: кантата „Eine feste Burg" („Наде/Ж-
ный оплот"). Творческая деятельность не-
мецких композиторов Готфр. Гейнриха
Штёльцеля (Гота), Йог. Фридр. Фаша
(Цербст), Христофа Фёрстера (Мерсебург,
Рудольфштадт), Георга Фил. Телемана
(Гамбург): кантаты, концерты, француз-
ские сюиты, оратории.
— Пьетро Метастазио (*1698) — придвор-
ный поэт в Вене.
Деятельность семьи скрипичных мастеров
Гварнери в Кремоне, особенно — Джу-
зеппе Гварнери (дель Джезу; *1681). По-
степенный упадок городской музыки.
1732 Бодмеровский
перевод на немецкий
язык „Потерянного
рая“ Мильтона. Траге-
дия Готшеда „Умираю-
щий Катон
Сочинения ?Лонтескьё
(„Рассуждения...“,1734).
1733 Ум. Август
Сильный.
- 72 —
1731 Иоганн Адольф Гассе приглашен придвор.
ным капельмейстером в Дрезден; его жещ
Фаустина Бордони; дрезденский концерт-
мейстер Пизендель, скрипач Йог. Готлиб
Граун. Закончена печатанием 1-я часть
„Упражнения для клавира" Баха (6 партит).
— Появилась „Grosse Generalbassschule"
(„Большая школа цифрованного баса")
Маттесона.
1732 * Иозеф Гайдн в Рорау.
Гендель: „Esther" („Эсфирь", 2-я редак-
ция); регулярные ораториальные концерты
в Лондоне; деятельность ученика Корелли
Франческо Джеминьяни там же (скрипич-
ные сонаты, „Concerti grossi").
„Musicalisches Lexikon" („Музыкальный
словарь") Йог. Готфрида Вальтера.
1733 Первая опера Рамо: „Hipollyte et Aricie"
(„Ипполит и Арисия") в Париже. Пер го-
ле зи: „La serva padrona" („Служанка-го-
спожа", Неаполь; интермедия к опере „II
prigionero superbo" — „Гордый узник").
Пьетро Локателли из Бергамо: „L'arte di
Violino" („Скрипичное искусство", — кон-
церты и 24 каприччьо).
— Бах посылает курфюрсту „Kyrie" и „Gloria"
из „Высокой мессы" („Hohe Messe")
h-moll с сопроводительным письмом. Фри-
деман Бах — придворный органист в Дрез-
дене.
— Гендель окончательно посвящает себя ора-
тории; „Deborah" („Дебора"). Сборник
песен „Augsburger Tafelkonfekt" („Аугс-
бургское застольное лакомство") Вален-
тина Ратгсбера.
1734 Рождественская оратория Баха. „Athalia"
(„Аталия") Генделя в Оксфорде. Послед-
няя опера Рейнгарда Кейзера „Circe"
(„Цирцея") для Гамбурга. Тартини: скри-
пичные сенаты op. 1.
1735 Появление „Итальянского концерта" („На-
lienisches Konzert") Баха (во 2-й части
„Упражнения для клавира"); реформат-
ская кантата „Gott der Herr ist Sonn’ und
Schild" („Господь-бог—солнце и защита®
73
1738„Басни и рассказы"
Хагедорна.
— Рамо: балет „Les Indes galantes" („Галант-
ная Индия"). Жан Жозеф Мондонвиль: скри-
•пичные сонаты „Les sons harmoniques"
(„Гармонические звуки" [т. е. обертоны];
техника флажолетов). „Olympiads" („Олим-
пиада") Перголези и „Nerone" („Нерон")
Эджидио Ромоальдо Дуни в Риме.
Деятельность отца Богуслава Черногор-
ского, основателя старобогемской школы
церковной музыки; его ученики Глюк и
Франц Тума.
1736 Ум. Перголези; успех его „Stabat Mater"
(„Мать скорбящая"). „ Alexanderfest"
(„Празднество Александра", поэма Драй-
дена; ср. 1697) Генделя; его младший
современник Вилльям Бойс (* 1710) стано-
вится капельмейстером королевской ка-
пеллы в Лондоне. Английский музыкаль-
ный издатель Уальш.
— Опубликование в Лейпциге сборника пе-
сен Сперонтеса „Die singende Muse an der
Pleisse" („Поющая муза на берегу Плейсы"
1-я часть). Бах получает от курфюрста зва-
ние придворного капельмейстера. Магистр
Лоренц Мицлер читает в Лейпцигском уни-
верситете лекции по философии и музыке.
1737 Напечатаны первые органные концерты
Г енделя.
— В Лейпциге начинает выходить еженедель-
ник Йог. Адольфа Шейбе: „Der critische
Musicus" („Критик-музыкант").
Рамо: „Castor et Pollux" („Кастор и Пол-
лукс", ПарИ/ж). Глюк начинает занятия у
композитора симфонической и церковной
музыки Джов. Баттиста Саммартини в Ми-
лане.
1738 Закрытие немецкой оперы в Гамбурге.
— Мицлер основывает в Лейпциге „Общество
Музыкальных Наук". („Sozietat der musika-
lischen Wissenschaften").
1739 Гендель исполняет „Saul" („Саул") и
„Israel in Aegypten" („Израиль в Египте");
опубликованы 12 „Concerti grossi". Бах:
издана 3-я часть „Упражнения для кла-
вира" (органные хоральные прелюдии,
74
иг). Ум.
CompOnini н:
прелюд и тройная фуга Es-<
гард Кейзер в Копенгагене.
musicali" („Музыкальные сочинен^]
сюиты для клавира) Готлиба Муффата
Учебник Маттесона „Der vollkommene К
pellmeister“ („Совершенный капельме^
стер").
Эпоха Просвещения;
господство философии
Вольфа.
1740 Вступление на
престол Фридриха
Великого. Мария
Терезия — регентша
(-80).
Война за австрийское
наследство (— 48).
1 ’41 „Памела" Самю-
эля Ричардсона.
Английский трагик
Гаррик (* 1716).
Французский материа-
лизм и сенсуализм
(Ламеттри, ум. 1751;
Кондильяк, ум. 1780).
С. Господство кантилены и мелодическою стиля
(от 1740 прибл. до 1790).
1740 Последняя опера Генделя „Deidamia*
(„Дей дамия"). Продолжающееся господ,
ство виртуозного bei-canto: певицы Страда
Куццони, Дурастанти; кастраты Каффа’
релли и Карло Броски (Фаринелли); вы-
дающийся педагог-вокалист Антонио Бер-
накки в Болонье.
— Карл Гейнрих Граун и Фил. Эмануэль Бах
приглашены Фридрихом Великим в Бер-
лин (Потсдам): первый — придворным ка-
пельмейстером, второй—камерным чемба-
листом; флейтист Иоган Иоахим Кванц,
скрипач Франц Бенда там же. Опера
„Artaserse" („Артаксеркс") Йог. Адольфа
Гассе в Дрездене. Ум. пианист Доменико
Альберти („Альбертиевские басы").
— Собрание биографий „Grundlage einer
Ehrenpforte" („Основание триумфальных
ворот") Маттесона.
1741 Гендель заканчивает „Мессию" („Mes-
sias"). Учащающееся устройство больших
музыкальных празднеств в Англии. Первая
опера Глюка „Artaserse" („Артаксеркс )
для Милана. Ум. Йог. Иоз. Фукс в Вене.
1742 Первое исполнение „Мессии" Музыкаль-
ным Обществом („Musical-Society") * ДУ'
блине. Напечатаны „Goldberg-variationen
(„Гольдберговы вариации") Себ. Баха.
Оратория Гассе „I pellegrini al sepolcro
(„Паломники к Гробнице") в Дрездене.
—- Дальнейшее развитие французской к0Л<?|
ческой оперы; опера Мурэ „Les amours
Ragonde" („Любовь Рагонды"); либре
тисты Седен и Фавар; певица маЯ
-<743 Батте: сочинение
\ эстетическом прин-
ципе подражания при-
роде.
1744 * Гердер.
1745 Начало издания
еженедельника
„Бременские труды
Продолжающаяся борь-
ба швейцарских поэтов
против Готшеда. Обра-
зование нового поэти-
ческого направления.
1/46 4g Басни и рас-
сказы Г елле рта.
toav ^Оявление первых
несен „МессиадьГ*
Клопштока.
Фавар. Французский скрипач Жан Мари
Леклэр (сонаты, концерты).
— Появление комической оперы („сарсуэла")
в Испании.
1743 Гендель: „Samson" („Самсон"). Основа-
ние „Большого Концерта" („Grosses Коп-
zert") в Лейпциге; увеличивающееся зна-
чение любительских концертов в связи
с более свободным социальным положе-
нием артистов.
1744 Бах пишет 2-ю часть „Точно-темпериро-
ванного клавира"; период больших хоро-
вых кантат.
1745 Гендель исполняет „Belsazar" („Валта-
сар") и „Herakles" („Геракл"). Глюк
в Лондоне.
Иоганн Стамиц делается концертмейсте-
ром и камермузик директором в Ман-
гейме; основание мангеймской симфо-
нической школы; его сотрудники: Франц
Ксавер Рихтер, Джузеппе Тоэски, Антон
Фильтц, Христиан Каннабих. Признаки
определенно выраженных музыкально-сти-
листических преобразований; развитие
резких тематических и динамических
(оркестровое crescendo) контрастов; всё
большее и большее проникновение „сен-
тиментальности". Постепенная выработка
формы классической симфонии; новое
применение валторн и деревянных духо-
вых инструментов. Композитор камерной
музыки Георг Маттиас Монн в Вене.
— Тартини: скрипичные сонаты ор. 2.
1746 „Judas Maccabeus" („Иуда Маккавей")
Генделя. Оратория Гассе „Sa. Elena al
calvario" („Св. Елена на Голгофе", Дрез-
ден). Фридеман Бах—органист в Галле.
1747 „Josua" („Иисус Навин") Генделя. Бах
играет перед Фридрихом Великим в Потс-
даме („Musikalisches Opfer" = „Музыкаль-
ное подношение"). Деятельность Глюка
в качестве капельмейстера оперной труппы
Минготти; примечательные спектакли
последней в Гамбурге, Лейпциге, Дрез-
дене, Праге, Граце, Копенгагене.
76
1749 г Гёте. „ Весна “
Э. фон Клейста.
1750 „ Эстетика “
А. Г. Баумгартена.
Вольтер у Фридриха
Великого.
1751 „Французская
Энциклопедия" (Дидро,
д’Аламбер).
Дрезденский придвор-
ный живописец Рафаэль
Менге.
1749 „Kunst der Fuge1
Баха. Рамо: „Zoroastre" („Зороастр") в Па*
(„Искусство фуги")
риже.
1750 Ум. 28. VII Иоганн Себастьян Бах в Лейп-
циге. Его ученики: Кребс, Гомилиус, Ни-
кельман, Долее, Мютель, Йог. Фридр.
Агрикола, Кирнбергер.
1751 ^Последняя оратория Генделя „Jephta"
(„Иевфая"). Гендель слепнет. Первое
исполнение оркестровой симфонии Йог.
Стамица в Париже.
— Месса d-moll и „Те Deum" D-dur Гассе
для освящения придворной католической
церкви в Дрездене; тамошний расцвет
(1750 — 60) Расцвет
французского рококо
при Людовике XV.
Маркиза Помпадур.
Сатиры Рабенера
(1751—55).
Трагик Экгоф.
церковной музыки и оперы рококо.
1752 Успех итальянских буффонистов в Париже
(постановка „Служанки-Госпожи" Перго-
лези и др.). Война буффонистов и
антибуффонистов. Водевиль Руссо ,,Le
devin du village" („Деревенский колдун").
— Организованная 1750 драматическая
труппа Коха исполняет в Лейпциге „Die
verwandelten Weiber" („Превращенные
женщины", перевод с английского Хр. Фе-
ликса Вейссе) с музыкой Штандфуса.
Учившийся в Неаполе оперный компози-
тор Давиде Перес — придворный капель-
мейстер в Лиссабоне.
— Йог. Иоахим Квантц: музыкальный учеб-
ник „Versuch einer Anweisung die Flote
traversiere zu spielen" („Опыт руковод-
ства для игры на поперечной флейте").
Христиан Готфрид Краузе: „Von der
musikalischen Poesie" („О музыкальной
поэзии).
1753 Никколо Иомелли (*1714)—придворный
капельмейстер в Штутгарте (до 1768);
тамошний расцвет балета; балетмейстер
Рассвет анакреонтики
(Глейм, Гетц, Уц).
Новерр, композитор Флориан Деллер.
Опера Гассе „Solimanno" („Сулейман",
Дрезден).
Хр. Готфр. Краузе: „Oden mit Melodien"
(„Оды с напевами"); поэт К. Вильгельм
Рамлер; образование берлинской пе-
сенной школы.
77
Барон Гримм и „Лите-
ратурная переписка".
1754 Ум. датский писа-
тель комедий Гольберг.
1756 Начало
Семи летней войны.
„Идиллии" Гесснера.
Ф ил. Э м. Б ах: „Versuch uber die wahre Art
das Klavier zu spielen" („Опыт о правиль-
ном способе игры на клавире"), 1‘я часть
(2-ая часть 1762); замечательные фантазии,
сонаты и концерты для рояля (чембало).
Фридр. Вилы. Марпург: „Abhandlung von
der Fuge" („Трактат о фуге", Берлин).
— „Lettre sur la musique frangaise" („Письмо
о французской музыке") Руссо. Сатира
Гримма: ,,Le petit prophete de Boehmisch-
broda" („Маленький пророк из Бёмиш-
броды"). Наиболее ожесточенный момент
парижской оперной борьбы. Энциклопе-
дисты Дидро и д’Аламбер.
1754 Начинают появляться „Historisch-kritische
Beitrage zur Aufnahme der Musik" („Исто-
рико-критические заметки, содействующие
пониманию музыки") Марпурга.
1755 Первый струнный квартет Гайдна B-dur;
постепенное исчезновение предшество-
вавшей трио-сонаты. Оратория Карла
Гейнриха Грауна „Der Tod Jesu" („Смерть
Иисуса", Берлин). Стамиц—дирижер кон-
цертов Ла-Пуплиньера в Париже.
— Джузеппе Сарти делается придворным
капельмейстером в Копенгагене; культиви-
рует там итальянскую оперу; зачатки
датского зингшпиля.
— Сочинение графа Альгаротти об опере:
„Saggio sopra Горега in musica" („Этюд
об опере").
— Готлиб Иммануэль Брейткопф в Лейп-
циге совершенствует нотопечатание под-
вижными (разборными) типами.
1756 ~ 27. I Вольфганг Амадей Моцарт
в Зальцбурге. „Versuch einer grundlichen
Violinschule" („Опыт основательной скри-
пичной школы") Леопольда Моцарта. По-
степенное распространение кларнета.
Гассе: „Olimpiade" („Олимпиада", Дрез-
ден).
1757 Ум. Иоганн Стамиц в Мангейме; его
сыновья Карл и Антон; дирижером камер-
ной музыки становится Христиан Канна-
бих (ум. 1798).
78

1759 * Шиллер.
—	Последнее сочинение Генделя: „II trionfo
del tempo" („Торжество времени", 3-я
редакция).
—	Йог. Фридр. Агрикола издает школу
пения Този со своими примечаниями (ср.
1723). Падре Мартини Болонья):
della musica" („История музыки").
— Фил. Эм. Бах: сочинение музыки
тексты од и песен Геллерта. Г
вание немецкой песни и оды: Йог. Фридр.
Долее („Песни Геллерта" 1758), Валентин
Гербинг („Песни Геллерта" 1759), Йог.
Фил. Зак („Оды" 1760) и др.
1/759 Ум. Георг Фридрих Гендель в Лон-
Комедии Гольдони
и Гоцци (Венеция).

1762 „Общественное
неравенство “ и
„Эмиль“ Руссо.
1763 Конец Семилетней
войны.
_ ____j на
Культивиро-
доне; продолжатели его ораториальных
концертов: Кристофер Смит, Самюэль
Арнольд, Томас Арн.
Написана первая симфония Гайдна.
1760 Расцвет итальянской оперы-буфф: „La
buona figliuola" („Добрая дочка ‘) Никола
Пиччини в Риме; „II filosofo di Cam-
pagna" („Деревенский философ") вене-
цианца Бальдассаре Галуппи (1761). * Ке-
рубини во Флоренции.
— Немецкие пианисты Иоганн Шоберт и
Йог. Готфрид Эккарт в Париже; начало
культивирования камерной музыки с обли-
гатным клавиром. Увеличивающиеся влия-
ния музыкального дилетантизма; „Hand-
und Galanteriestiicke" („Общедоступные и
галантные пьесы"); „Musikalisches Allerlei"
(„Музыкальная всякая всячина") издателя
Бирнштиля (Берлин).
Вилльям Бойс начинает свое большое собра-
ние старо-английской церковной музыки:
„Cathedral-Musik" („Церковная музыка").
1761 Гайдн—капельмейстер в Эйзенштадте.
1762 „Orfeo ed Euridice" („Орфей и Эври-
дика") Глюка в Вене; либреттист Каль-
сабиджи. Расцвет камерной музыки в Вене:
Георг Христоф Вагензейль (*1715), Антон
Стефан, Йог. Антон Кожелух. Первая
артистическая поездка Моцарта (в Париж).
763 Веньямин Франклин (Лондон) изобретает
стеклянную гармонику.
79
1764 „История
древнего искусства”
Винкельмана,
Английский портре-
тисты и пейзажисты
Рейнольдс и Гэнсборо.
Время написания боль-
ших од Клопштока.
1765—90
Император Иосиф II.
1766 „Лаокоон”
Лессинга.
1767 ( — 68)
Лессинг: „Гамбург-
ская драматургия “; на-
печатана „ Минна фон
Барнгельм”. Моисей
Мендельсон: „ Федон”.
Гравер Даниил
Ходовецкий.
1764 Йог. Христиан Бах, младший сын Себа-
стьяна Баха (* 1735), совместно с К. Фридр.
Абелем, устраивает абонементные кон-
церты в Лондоне (сонаты и концерты для
клавира); его опера „Orione" („Орион",
1763). Постепенное распространение фор-
тепиано в Англии. Рост значения ан-
глийской концертной жизни. Юный Мо-
царт в Лондоне; возвращение с Йог.
Христ. Бахом. Ум. Ж. Ф. Рамо.
1765 Эджидио Ром. Дуни: „La fee Urgele" („Фея
Ургела") и Ник. М. Одино: „Le tonne-
lier" („Бочар") в Париже. Первый зинг-
шпиль Йог. Адама Гиллера „Der lustige
Schuster oder Der Teufel ist los" („Весе-
лый сапожник или Чорт на свободе",
текст Христ. Феликса Вейссе): начало
развития немецкого зингшпиля, под
воздействием французской комической
оперы.
1766 Начинают издаваться „Wochentliche Nach-
richten und Anmerkungen, die Musik
betreffend" („Еженедельные известия и
заметки, касающиеся музыки") Йог. Адама
Гиллера. Бедо де Селль (Тулуза): „L’art
du facteur d’orgues" („Искусство сооружать
органы", — 78).
1767 Издана „Alceste" („Альцеста") Глюка
в Вене (с предисловием). Написана пер-
вая опера Моцарта „La finta semplice"
(„Притворная простушка"). Первый нацио-
нальный зингшпиль Иох. Адама Гиллера
„Lottchen am Hofe" („Лоттхен при дворе",
Лейпциг). Ум. Георг Филипп Телеман
в Гамбурге; его преемник по должности
церковного музикдиректора— Фил. Эман.
Бах.
Руссо: „Dictionnaire de musique" („Музы-
кальный словарь").
1768 Неаполитанец Томмазо Траэтта приглашен
Екатериной II придворным композитором
в Петербург. Пастораль Моцарта „Bastien
und Bastienne" („Бастьен и Бастьенна").
Первые камерные сочинения Луиджи Бок-
керини.
80
Французский жанрист
. Б. Грёз.
1770 Гёте начинает
„ Фауста “.
Гольбах: „Система
природы “. Расцвет
немецкой популярной
философии.
1771 Появление од
Клопштока.
1771 — 92
Густав III Шведский.
1772 Гёттингенский
„ Лесной “ союз поэтов.
1769 Растущее интернациональное значение
французской комической оперы: Мон-
синьи ,,Le d6serteur“ („Беглец", Париж);
оперы Франсуа А. Д. Филидора и Гретри.
1770 *16. XII Людвиг фан Бетховен в Бонне.
Ум. Тартини в Падуе; его ученик Пьетро
Нардини (ум. 1793). Скрипач Пуньяни
(Турин). Деятельность Михаэля Гайдна
в Зальцбурге (церковная музыка, симфо-
нии). Моцарт в Италии: „Mitridate"
(„Митридат", Милан).
— Зингшпиль Йог. А. Гиллера „Die JagdK
(„Охота") в Лейпциге. Постепенный рас-
цвет концертной деятельности в Германии;
организация музыкальной жизни перехо-
дит в руки бюргерства. Певицы Гертруд
Элизабет Шмелинг и Корона Шрётер.
— Основание Парижских „Concerts des
amateurs" (= „Любительские концерты")
Госсеком (оперы, симфонии, хоровые со-
чинения). Амстердамский музыкальный
издатель Гуммель (перепечатки). Первое
исполнение „Мессии" Генделя в Америке
(Нью-Йорк).
1771 Последняя опера Гассе „Ruggiero" Д„Ру-
джьеро") и четвертая опера Моцарта „Asca-
nio in Alba" („Асканио в Альбе"), — обе
в Милане. Йог. Гейнрих Ролле (Магде-
бург): ораториальная драма „Der Tod
Abels" („Смерть Авеля").
— Зульцер: „Theorie des schonen Kunste"
(„Теория изящных искусств"). Начало
появления путевых дневников Бёрнея
(„The present state of music in France and
Italy" = „Современное состояние музыки
во Франции и Италии" и т. д.).
— Учреждение Венского „О-ва Музыкантов"
(„Tonkiinstlersozietat") Флорианом Гасс-
маном. Основание Государственной Му-
зыкальной Консерватории в Стокгольме;
расцвет музыки в Швеци/, под немецким
влиянием.
1772 Первое исполнение „Мессии" Генделя
в Германии (Гамбург). Моцарт: месса
c-moll.
81
1/73 Гердер: „Летучие
листки о немецком
характере и искусстве “.
Баллада Бюргера
.Леонора". „Гетц фон
Берлихинген “ Гёте.
1774 Гёте: „Страдания
ВертераНемецкий
педагог Базедов учре-
ждает школу „Филан-
тропин" в Дессау;
филантропинисты.
Ум. Людовик XV.
1774 - 92
Людовик XVI.
1775 Гёте в Веймаре.
Гервая редакция
„ Фауста ".
Физиогномика
Лафатера ( — 78).
1*76 Драма Максими-
лиана Клингера: „Буря
и натиск
1773 Немецкая опера „Alceste" („Альцеста
Антона Швейцера в Веймаре (текст Ви-
ланда). Расцвет в Германии сентименталь-
ной оратории на сюжеты земной жизни
Иисуса Христа (Рождение, Страсти, Во-
скресение, Вознесение).
1774 Глюк: „Iphigenie in Aulis“ („Ифигения
в Авлиде", Париж). Моцарт: камерная му-
зыка. Георг Бенда (Гота) пишет мело-
драму „Ariadne auf Naxos“ („Ариадна на
Наксосе"). Оратория Гайдна „II ritorno
di Tobia" („Возвращение овии", Вена).
— Рост музыкально-педагогической литера-
туры в Германии; народное пение; рабо-
чие песни; детские песни (Гиллер, Рей-
хардт, Йог. П. Абрагам Шульц, Эрнст
Вильг. Вольф, Христиан Готлоб Неефе
и др.).
Герберт: „De cantu et musica sacra"
(„О пении и религиозной музыке"). Падре
Мартини: „Saggio fondamentale di contra-
punto" („Фундаментальный трактат о
контрапункте", — 75). Йог. Фил. Кирн-
бергер: „Die Kunst des reinen Satzes"
(„ Искусство чистого звукосложения"),
1-я часть. Выдающийся теоретик Валлотти
в Падуе.
1775 Музыка Йог. Андрэ к „Леоноре" („Leo-
nora") Бюргера: начало баллады. Моцарт:
скрипичные концерты; „La finta giardi-
niera" („Мнимая садовница", Мюнхен).
— Йог. Фридрих Рейхгардт становится при-
дворным капельмейстером в Берлине.
Открыта „Музыкальная школа" („Топ-
schule") аббата Фоглера в Мангейме.
1776 Никола Пиччини приезжает в Париж.
Борьба глюкистов и пиччинистов; писа-
тели Сюар, Ла-Гарп, Мармонтель.
Игнац Гольпбауэр (*1711): немецкая
опера „Gunther von Schwarzburg" („Гюн-
тер фон Шварцбург") в Мангейме. Моцарт:
„Haffner-Serenade" („Гаффнерова сере-
нада", Зальцбург). Неефе: „Serenaten beim
Klavier zu singen‘ („Серенады для пения
за роялем").
6
82

Провозглашение неза-
висимости Америки.
1778 Опубликованы
сборники народных
песен Гердера.
Ум. Вольтер. Ум. Руссо.
1779 „Ифигения в Тав-
риде “ Гёте (1-я редак-
ция) в Веймаре.
Лессинг: „Натан
Мудрый ". 1780 Виланд:
., Оберон ". Портретист
Антон Граф (Дрезден).
— Рост концертных организаций и
кальных обществ в Соединенных Штат j
(исполнение ораторий).	х
— Начало современной музыкально-истоп
ческой науки: Джон Гаукинс: „А general
history of the science and practice of musjc«
(„Всеобщая история музыкальной теории
и практики", 5 т.т.); Чарльз Бёрней*
„А general history of music44 („Всеобщая
история музыки44, до 1789). Фоглер-
„Т onwissenschaft und	Т onsetzkunst‘‘
(„Наука о музыке и искусство музыкаль-
ной композиции44).
1777 „Armide44 („Армида44) Глюка в Париже.
Кирнбергер переиздает „Psalmen und
christliche Gesang44 („Псалмы и христиан-
ские песнопения44, 1607) Гаслера.
1778 Открытие Национальной Оперы в Вене
при Иосифе II зингшпилем Игнаца Умлауфа
„Bergknappen44 („Рудокопы44). „Roland44
(„Роланд44) Пиччини в Париже.
— Придворная капелла курфюрста Карла
Теодора Пфальцского переведена из Ман-
гейма в Мюнхен (Каннабих, гобоист Ле-
брен).
1779 Глюк: „Iphigenie auf Tauris44 („Ифигения
в Тавриде44, Париж).
1780 Комическая опера „II barbiere di Siviglia44
(„Севильский цирюльник44) Паизиелло для
Петербурга. Изданы песни Глюка на тек-
сты од Клопштока. Опера дрезденского
капельмейстера Йог. Готлиба Наумана
„Сога44 („Кора44, Копенгаген).
— Увеличивающееся распространение кла-
вира с молоточками (фортепиано); усовер-
шенствование педали. Постепенное исчез-
1781 Кант: „Критика
чистого разума Ум.
Лессинг. „Разбойники“.
Шиллера в Мангейме
Йог. Гейнр. Фосс: пе-
ревод „Одиссеи".
новение из практики цифрованного баса.
Ь. де Лаборд: „Essai sur la musique an-
cienne et moderne44 („Этюд о древней и
новой музыке44).	Я
1781 „Idomeneo44 („Идоменео44) Моцарта в Мюн-
хенец немецкий тенор Рааф. Моцарт бро-
сает службу в Зальцбурге и переезжает
в Вену. Бетховен начинает занятия У
Неефе.	1
83
Ball84 ШиллеР: ..Ко-
Р ТВО и любовь “ ; его
Йг.Иг^° * в Мангейме.
Г* е^нР- Фосс: поэма
”мАИза '* Бомарше:
‘•^нитьба Фигаро
— Гиллер открывает концерты в Лейпциг-
ском Гевандгаузе; его заслуги в поднятии
вокальной педагогики в Германии.
1782 „Entfiihrung aus dem Serail" („Похищение
из сераля") Моцарта в Вене. Йог. Петер
Абрагам Шульц: „Lieder im Volkston"
(„Песни в народном духе"), 1-я часть; пи-
шет музыку к „Аталии" Расина (,,Athalia“,
для Рейнсберга). Рейхард начинает изда-
ние „Музыкально-художественного Мага-
зина“ (т. е. „сборника": „Musikalisches
Kunstmagazin" .
— Первое выступление в Париже скрипаче
Джованни Баттиста Виотти (скрипичныа
концерты); начало нового периода скри-
пичной игры; усовершенствование скри-
пичного смычка Франсуа Туртом (* 1747).
Валторнист-виртуоз Венцель Штик (про-
званный Пунто). Ум. Иоганн Христиан Бах
(Лондон). Ум. Метастазио (Вена). * Пага-
нини.
Реформы императора Иосифа II ограни-
чивают церковную музыку в Австрии.
1783 Ум. Иоганн Адольф Гассе (Венеция). Рей-
хаодт: „Veilchen" („Фиалка") Гёте. Бет-
ховен: напечатаны три юношеские форте-
пианные сонаты („курфюрстовские со-
наты").
— Начинает выходить „Magazin der Musik"
(„Музыкальный магазин") К. Фр. Крамера.
Рост периодических музыкальных изданий
в Германии (журналы, альманахи).
— Стефано Артеага: „Le rivoluzioni del teatro
musicale italiano" („Переворот в итальян-
ском музыкальном театре": история италь-
янской оперы).
1784 Ум. Вильг. Фридеман Бах в Берлине.
'"Людвиг Шпор в Брауншвейге. Рейхардт
учреждает „Concerts spirituels" („Духов-
ные концерты") в Берлине.
— Основание „Школы пения и декламации"
(„Ecole de chant et declamation") в Па-
риже (ср. 1795). Опера Гретри: „Richard
Coeur de Lion“ („Ричард Львиное Сердце").
Трехдневные торжества по случаю столе-
84
тия со дня рождения Генделя (вместо 1785!)
служат поворотным пунктом в организации
музыкальных празднеств. Неослабевающее
культивирование итальянской оперы в Пе-
тербурге (Паизиелло, Сарти).
Князем - аббатом ербертом изданы
„Scriptores ecclesiastic! de musica („Ду-
ховные писатели о музыке").
1785 „ Охотники “
Иффланда. Мещанская
бытовая драма.
1786 Ум. Фридрих Ве-
ликий. 1786 — 97 Фри-
дрих Вильгельм II.
1786
1785 Моцарт: „Figaros Hochzeit" („Свадьба
Фигаро") в Вене и Праге; период сочине-
ний больших фортепианных концертов
(d-moll); пишет „Das Veilchen" („Фиалка")
на слова Гете (напечатана 1789). „Ovid-
symphonien" („Овидиевы симфонии") Карла
Диттерс фон Диттерсдорфа. Бетховен:
три фортепианных квартета.
8. XII Карл Мариа фон Вебер в Эн-
тине. Зингшпиль Диттерсдорфа „Doktor
und Apotheker" („Доктор и аптекарь",
Вена) и комическая опера Винсента Мар-
тина „Una cosa гага" („Редкая вещь",
Вена).






Самюэль Арнольд (Лондон) начинает из-
давать собрание сочинений Генделя.
1/8/ Роман „Ардин-
гелло“ Вилы. Гейнзе.
Гёте: „Ифигения°.
Шиллер: „Дон Карлос".
1787 Моцарт: „Don Giovanni" („Дон Жуан")
в Праге. Оратория Фил. Эман. Баха „Auf-
erstehung und Himmelfahrt‘ („Воскресение
и Вознесение", текст Рамлера).
— Ум. Глюк в Вене. Опера „Тагаге" („Та-
рар") его ученика Антонио Сальери. Га-
спаро Саккини: „Oedipe a Colone" („Эдип
в Колоне", Париж). Бетховен впервые
в Вене.
И. П. А. Шульц становится придворным
капельмейстером в Копенгагене (— 95);
культивирует там датскую национальную
1787 — 88
Гёте в Риме;
„Торквато Тассо".
Дан. Шубарт:
„1 няжеская гробница".
музыку.
1788 Ум. Фил. Эман. Бах в Гамбурге.
— Моцарт пишет свои три последние симфо-
нии: Es-dur, g-moll и C-dur („Jupiter-Sym-
phonie" = „Симфония Юпитер"). „Окс-
фордская" симфония Гайдна. Пианист Йог.
Владислав Ду ссек (* 1760). Керубини
приезжает в Париж.
85
1789 Великая Фран-
цузская Революция.
Коцебу: „ Человеконе-
навистничество и рас-
каяние".
— Издан первый том „Всеобщей истории му-
зыки" („Allgemeine Geschichte der Musik")
Форкеля.
1789 Моцарт: квинтет A-dur с кларнетом. Йог.
Христоф Фогель: „Demophon" („Демо-
фон“), Никола Далейрак: „Les deux Sa-
voyards" („Два савояра") и „Raoul de
Crequi" („Рауль де Крэки") в Париже.
Так называемые „оперы спасения" (Ме-
гюль, Керубини, Анри М. Бертон, Родольф
Крейцер).
—	Зингшпиль Фридр. Людв. Эмил. Кунцена
„Holger Danske" („Оберон") в Копенга-
гене.
—	Йог. Адам Гиллер становится кантором
св. Фомы в Лейпциге, вместо Йог. Фридр.
Долеса.
‘ II отдел (от 1790 до наших дней).
1790 „Критика
способности суждения"
Канта.
I. Окончательная выработка субъективно-насыщенного
контрастного стиля в прежние формах: романтизм
(от 1790 прмбл. до 1830).
1790 Моцарт: „Cosi fan tutte" („Так поступают
все", Вена). Мегюль: „Euphrosine" („Эфро-
зина", Париж).
— Первая поездка Гайдна в Англию: „Лон-
донские симфонии"; его триумф и по-
лучение докторской степени в Оксфорде.
— Зимрок основывает в Бонне музыкальное
издательство.
1791 Моцарт: „La Clemenza di Tito" („Мило-
сердие Тита", Прага); „Die Zauberflote"
(„Волшебная флейта", Вена); „Реквием"
(закончен Ф. Кс. Зюссмайером); ум. в Вене.
Керубини: „Lodoiska" („Лодоиска", Па-
риж). * Мейербер в Берлине.
Основание Карлом Фридрихом Фашем
Берлинской Певческой Академии („Sing-
akademie"). „Historisch-biographisches Le-
xikon der Tonkiinstler" („Историко-биогра-
фический словарь музыкантов") Эрнста
Людв. Гербера (новое издание 1812—14).
86
1793 Парижский тер-
рор: Дантон, Марат,
Робеспьер.
1794 „ Наукоучение “
Фихте.
1795 Гёте: „Римские
элегии Романы Жана
Поля: „Геспер“ и Вильг,
Гейнзе: „Гильдегард
фон Гогенталь“.
1792 Бетховен в Вене; занятия с Гайдном, Шен-
ком и Альбрехтсбергером. Доменико Чима-
роза: „II matrimonio segreto"(„T айный брак",
Вена). * Джоаккино Россини в Пезаро.
1793 Жан Франсуа Лесюёр: опера „La caverne"
(„Пещера", Париж). Успех португальского
оперного композитора Марк’ Антонио Пор-
тогалло (* 1762) в Италии.
„Choralbucli" („Книгахоралов") Йог. Адама
Гиллера (смягчение суровости хоральных
напевов).
1794 Вторая поездка Гайдна в Англию.
— Продолжающийся расцвет волшебно-фее-
рических зингшпилей в Вене; Венцель
Мюллер: „Die Schwestern von Prag" („Се-
стры из Праги"); Франц Ксавер Зюсс-
майер: „Der Spiegel von Arkadien" („Ар--
кадское зеркало").
1795 Бетховен: изданы трио ор.1 (посвящены
Гайдну). Зингшпиль Кауэра „Das Donau-
weibchen" („Дунайская русалка", Вена).
Фр. Л. Эмилиус Кунцен становится при-
дворным капельмейстером в Копенгагене.
* Гейнрих Маршнер (Циттау).
Основание Парижской Консерватории
Б. Сарретом, путем присоединения инстру-
ментальных классов к „Школе пения"
(ср. 1784); Пьер Роде и Родольф Крейцер
1/96 Первый „ Альма-
нах муз“ Шиллера.
Выступление романти-
ческой школы. Братья
Шлегель. Философы
Шеллинг и Шлейер-
махер.
приглашены профессорами скрипичной
игры (скрипичные концерты, классические
этюды).
1796 Продолжающийся подъем немецкого пе-
сенного творчества: „Adelaide" („Аде-
лаида") Бетховена; „Lieder geselliger
Freude" („Песни дружеской радости") Йог.
Фридриха Рейхардта (Берлин); первый
сборник песен Карла Фридр. Цельтера:
„12 Lieder am Klavier zu singen" („12 пе-
сен для пения за роялем"). „12 Gesange
mit Klavierbegleitung" („12 песен с сопро-
вожд. ф.-п.“) Йог. Руд. Цумштега. Йог.
Шенк: „Der Dorfbarbier" („Деревенский
цирюльник"). Петер фон Винтер (Мюнхен):
„Das unterbrochene Opferfest" („Прерван-
ное жертвоприношение"). * Карл Леве.
87
1797 Гете: „Герман
и Доротея
Гёльдерлин: роман
„Гиперион". Новалис:
„Гимны к ночи**.
В. Вакенродер: „Сер-
дечные излияния любя-
щего искусство монаха“.
Бонапарт в Египте.
1799 Шиллер: „Валлен-
штейн "; написана
„Песнь о колоколе
1800 Шиллер: „Мария
Стюарт Роман Жана
Поля: „Титан". Драмы,
комедии и оперные
тексты Коцебу.
— Дмитрий Бортнянский принимает на себя
руководительство Придворной Певческой
Капеллой в Петербурге; подъем русской
церковной музыки.
1797 * 31. I Франц Шуберт в Лихтентале,
близ Вены. Музыка Гайдна к гимну „Gott,
erhalte Franz den Kaiser" („Боже, храни
императора Франца"). Керубини: „Medea"
(„Медея", Париж).
1798 Пьер Гаво: опера „Leonore ou I’amour
conjugal" („Леонора или Супружеская лю-
бовь", Париж). Ж. Б. Картье: „L’art du
violon" („Искусство игры на скрипке", с му-
зыкальными произведениями старинных
мастеров).
Рохлицем основана в Лейпциге „Allge-
meine Musikalische Zeitung" („Всеобщая
Музыкальная Газета").
1799 Бетховен: „Senate pathetique" („Патети-
ческая соната") ор. 13.
Гайдн: первое (публичное) исполнение
„Schopfung" („Сотворение мира", Вена).
Фердинанд Паер: „Camilla" („Камилла",
Вена). „Mildheimsche Liederbuch" („Мильд-
геймский песенник") Руд. Захариаса Бек-
кера.
1800 Бетховен: 1-я симфония С-dur ор. 21;
квартеты ор. 18; фортепианный концерт
c-moll. Керубини: „Les deux journees"
(„Два дня" или „Водовоз", Париж). Песни
и баллады Йог. Рудольфа Цумштега („Ег-
wartung" — „Ожидание" Шиллера). Мощ-
ные композиторы Игн. Плейель, Вангаль,
Штеркель, Штейбельт, Вёльфль, Гелинек
(фортепианные сочинения, камерная му-
зыка, вариации).
— Расцвет домашней музыки в среде обра-
зованных дилеттантов - музыкантов всех
стран. Продолжающееся развитие литера-
туры для духовых инструментов (концерты
и сольные песни для гобоя, кларнета, фа-
, гота, валторны, тромбона).
— Первый лидершпиль [т. е. представление,
музыкальные нумера которого состоят
исключительно из песен]: „Lieb und Treue"
(с 1814 — Петерса)
1801 Гердер: „Кал-
лигона“. Торвальдсен:
статуя Язона,
1802 Гердер: „Сид“
( - 03).
1803 Ум. Клоп шток.
Ум. Гердер. Шиллер:
„ Мессинская невеста “.
Жан Поль: „Отроческие
годы “.
I
Начало секуляризации
w духовных княжеств.
1804 Шиллер: „Виль-
гельм Телль “.Ум. Кант.
Деятельность Песта-
лоцци в Швейцарии.
(„Любовь и верность") Йог. Фр. ре^
хардта.
— Основано музыкальное издательство Гол
мейстера и Кюнеля
в Лейпциге.	____
1801 Гайд н: первое исполнение „Jahreszeiten"
(„Времена года",Вена); „Сотворение мира"
(Париж). Симон Майр (Бергамо): „Ginevra
di Scozia" („Джиневра Шотландская").
— Зимрок (Бонн) и Негели (Цюрих) выпу-
скают первое издание „Точно-темпериро-
ванного клавесина" Себ. Баха; одновре-
менно с этим лейпцигское издательство
Гоффмейстера и Кюнеля начинает изда-
вать собрание его сочинений для клавира.
1802 Гейлигенштадское завещание Бетховена.
1-й скрипичный концерт Шпора.
— Книга Йог. Николауса Форкеля: „Uber
Joh. Seb. Bachs Leben, Kunst und Kunst-
werke" („О жизни, искусстве и сочинениях
Йог. Себ. Баха"). Эрнст Хлад ни: „Аки-
stik" („Акустика"; так называемые „хлад-
ниевы фигуры").
1803 * Гектор Берлиоз в Кот-сент-Андрэ.
— Бетховен: 2-я симфония D-dur ор< 36 в Вене;
оратория „Christus am Olberg" („Христос
на Масличной горе"); „Крейцерова со-
ната". Издана „Methode de violon" („Скри-
пичная школа") Роде, Крейцера и Байо.
—	Секуляризация духовных княжеств нано-
сит существенный ущерб музыкальной
жизни Южной и Западной Германии.
1804 Бетховен заканчивает 3-ю симфонию
„Eroica" op. 55 („Героическая", 1-е испол-
нение 1805). Фридрих Гейнрих Гиммель:
лидершпиль „Fanchon" („Фанкон", Бер-
лин). Ум. Йог. Адам Гиллер.	j
—	Опера аббата Фоглера „Samori" („Са-
мори") в Вене; сочинения по теории му-
зыки; его ученики Карл Мариа фон
Мейербер, Бернг. Ансельм Вебер. К. М*
фон Вебер — капельмейстер Бреславль-
ского Городского Театра; музыка к ,,KW|
bezahl" („Рюбецаль"). Первое концертное Я
путешествие Шпора.
♦
89
Коронация
Наполеона I.
Первая Империя.
1805 Ум. Шиллер. Ахим
и Брентаио начинают |
издание „Волшебного
рога мальчика .
1806 Гегель закан-
чивает „ Феномене-
логиюдухп . „Всеобщая
педагогика “ Гербарта.
Битва при Иене и Ауер-
ш гедтс.
1807 — 03
Фихте:
Вечи к немецкой нации.
Первый пароход.
^808 1ёте: 1-я часть
м Фауста Трагедия
В- фон Клейста:
” Пентесилея “.
Первые баллады
Улан да.
Из основанного в 1707 г. академического
„Музыкального Кружка" („Collegium mu-
sicum") образована первая немецкая
музыкальная школа в Вюрцбурге во
главе с Ф. Иозефом Фрёлихом (1808
государственная).
— Опера Лесюера „Les Bardes" („Барды")
в Париже; большая коронационная музыка
(совместно с Паизиелло). Виллото начи-
нает свои исследования по истории древне-
египетской музыки (опубликованы 1812).
1805 Бетховен: „Fidelio" („Фиделио") или
„Leonore" („Леонора"; первое исполнение).
„Армида" Глюка в Берлине под руковод-
ством Бернг. АнсельмаВебера и Иффланда;
закрытие там итальянской оперы. Ум.
Луиджи Боккерини (Мадрид).
1806 Бетховен заканчивает 4-ю симфонию B-dur
(первое исполнение 1807); скрипичный
концерт; увертюра „Леонора" № 3; три
квартета, посвященные Разумовскому,
ор. 59.
Посмертным изданием напечатаны „Ideen
zu einer Aesthetik der Tonkunst" („Музы-
кально-эстетические идеи") Даниеля Шу-
барта. Виртуоз-виолончелист Жан Луи
Дюпор (* 1749) издает „Essai sur le doig-
ter du violoncelle" („Опыт виолончельной
а пли кату ры": новая аппликатура, употре-
бление большого пальца, ведение смычка).
1807 Бетховен: месса C-dur; увертюра к „Ко-
риолану" („Coriolan"); „Sonata appassio-
nata" op. 57; тройкой концерт. Вебер
в Штутгарте (— 10).
„Joseph en Egypte" („Иосиф в Египте")
Meгюля и „La vestale" („Весталка")Спон-
тин и в Париже. Распространение в Гер-
мании французской комической оперы.
1808 Бетховен: первое исполнение симфоний
№ 5, c-moll ор. 67, и № 6, F-dur ор. 68
(„Пасторальной") в Вене. Музыка Андре-
аса Ромберга к „Die Glocke" („Колокол")
Шиллера для хора. Эрнст Теод. Амадей
Гоффман — капельмейстер Бамбергского
театра.
90
Учреждение Швейцарского Музыкальног
О-ва („Schweizerische Musikgesellschaft")
Негели, как основатель швейцарского
мужского пения (1810); плодотворная пе-
1809 Ум. тирольский
партизан Андреас
Гофер.
Усиливающееся распро-
странение швейцарских
и тирольских песен.
Шлейермахер— пропо-
ведник (и профессор)
в Берлине.
1810
Основан Берлинский
университет.
Вильгельм фон Гум-
больдт. Драма Гейнр.
фон Клейста:
„Принц Фридрих
Гомбургский“.
„Книга призраков
сборник новелл
и рассказов Йог. Авг.
Апеля.
1814 Гёте: „Поэзия
и правда ч. I.
Фр. де - ла - Мот - Фуке:
„ Ундина “.
дагогическая деятельность.
1809 Ум. Иозеф Гайдн (Вена). * 3. II Феликс
Мендельсон-Бартольди (Гамбург).
— „Schweizerfamilie" („Швейцарская семья")
Вейгля (Вена). Напечатано собрание пе-
сен, баллад и романсов Йог. Фридр. Рей-
ха рдта на слова Гёте (4 части). Спонтини:
„Ferdinand Cortez" („Фердинанд Кортес"
Париж). Большая месса Керубини F-dur.
Карл-Фридрих Цельтер основывает Бер-
линское О-во Любителей Мужского Хо-
рового Пения („Liedertafel") и получает
учрежденную при Берлинской Академии
Искусств профессуру музыки.
1810*22.11 Фредерик Шопен (Желязова
Воля близ Варшавы). *8. VI Роберт Шу-
ман (Цвикау). Бетховен: музыка к „Эг-
монту" („Egmont"); большое трио B-dur
ор. 97. Первая опера Вебера „Silvana"
(„Сильвана", Франкфурт на Майне); пер-
вый фортепианный концерт C-dur.
— Первое немецкое музыкальное празднество
во Франкенгаузене (Тюрингия) под упра-
влением Шпора; Кантор Георг Фрид-
рих Бишоф. Постепенная победа приема
дирижирования палочкой.
— Негели и Пфейффер опубликовывают „Ge-
sangbildungslehre nach Pestalozzischen
Grundsatzen" („Методика пения по осно-
воположениям Песталоцци"). Рецензия
Э. Т. А. Гоффмана о с-то!Гной Бетхо-
венской симфонии во „Всеобщей Музы-
кальной Газете"; начало нового периода
музыкальной критики. Музыкант, как тип
художника-романтика.
1811 *22. X Франц Лист (Райдинг в Вен-
грии). Первая песня Шуберта: „Hagars
Klage" („Жалоба Хагара"). Карл Лёве
становится учеником Тюрка в Галле.
Шпор: первая симфония Es-dur. Напи-
сана месса d-moll Керубини.
91
’812 Сказки братьев
Гоимм- Поэты Шваб-
рой школы: Уланд
Мёрике, Кернер, Шваб.
1813 Немецкая Освобо-
дительная война.
Арндт, Кёрнер,
Шенкендорф, Рюккерт.
I
1814 Гёте: „Западно-
восточный диван" (—15).
Гоффман: „Фантасти-
ческие рассказы
в манере Калло".
Стефенсон изобретает
паровоз.
1815 Битва при Ва-
терлоо. Венский Кон-
гресс. Бисмарк.
*816 Братья Гримм:
НемеЦкие саги. Успехи
языкознания и клас-
сической филологии
в Германии.
— Открыта Пражская консерватория (дирек-
тор — Дионис Вебер).
1812 Конрадин Крейцер — придворный капель-
мейстер в Штутгарте. Расцвет песни
в Швабии.
— Основание „О-ва Друзей Музыки" („Ge-
sellschaft der Musikfreunde") в Вене; куль-
тивирование Гайдновских ораторий. Вре-
мя основания ряда иных больших музы-
кальных обществ, вокальных академий и
певческих кружков в Северной и Южной
Германии (Швабия). Учреждение Штут-
гартской консерватории (прекратила су-
ществование 1818).
1813 *22. V Рихард Вагнер в Лейпциге. Ве-
бер — театральный капельмейстер в Пра-
ге. Бетховен: первое исполнение седьмой
симфонии А-dur ор. 92.
„Tancred" (,,Танкред“) Россини в Вене-
ции. * Джузеппе Верди.
Основание Брюссельской консерватории.
1814 Бетховен: третья редакция „Фиделио";
первое исполнение восьмой симфонии
F-dur ор. 93 (закончена 1812). Музыка
Вебера к „Leyer und Schwert" („Меч и
лира") Теод. Кернера.
— Джон Фильд (*1782): изданы первые „Noc-
turnes “ („Ноктюрны") для рояля. Первый
струнный квартет Керубини. Большой
сборник шведских народных песен Афце-
лиуса и Гейера.
1815 Шуберт: „Ossiangesange" („Песни Ос-
сиана"), „Haidenroslein" („Степная ро-
зочка") на слова Гёте, зингшпили. Игнац
Мошелес (*1794): „Alexander-Variationen"
(„Александровы вариации"). * Роберт
Фолькман.
Иоган Непомук Мельцель выступает со
своим „метрономом".
1816 Исполнение в Праге романтической оперы
Шпора „Faust" („Фауст", с лейт-темами)
под управлением К. М. фон-Вебера. „Un-
dine" („Ундина") Э. Т. А. Гоффмана (Бер-
лин, Прага). Вебер приглашен капельмей-
стером основанной в Дрездене немецкой
92
As-dur; дрезденски11 церковный капед^
: „II barbiere di Siviglia" (,^Н
„Erlkonig" („Лесной царь"). Бет-
(„К далекой возлюбленной"')
___________ - ____________« *
оперы; заканчивает фортепианную сона I
As-dur; дрезденский церковный капедЯ
мейстер Морлакки.
Россини: „II barbiere di Siviglia" („Се
вильский цирюльник", Рим); Шубертов
ховенский цикл песен „Ап die ferne Ge
liebte" („К далекой возлюбленной")
Шпор пишет свой восьмой скрипичный
концерт („Gesangsszene"=„Сцена пения"),
Керубини — реквием c-inoll.
Новые опыты конструирования валторн
с вентилями.
1817 Юбилейное
торжество Реформации.
Празднество в Варт-
бурге. Немецкое сту-
денчество (бурши).
„ Праматерь “ Гриль-
парцера в Вене.
Расцвет героической
драмы. Лорд Байрон:
„ Манфред “.
Г рун па немецкиххудож-
ников „Назареяне“
в Риме.
/
1818 Гегель начинает
чтение лекций в Бер-
лине.
1817 Муцио Клементи (Лондон): „Gradus ad
Parnassum" („Ступени к Парнасу") ддя
рояля; его ученики Иоганн Баптист Кра-
мер, Джон Фильд, Людвиг Бергер, Ав-
густ Александр Кленгель, Калькбреннер,
Мошелес. Пианист Франческо Поллини
(Милан); появление „блеска" в игре на
рояле. Значение фортепианных этюдов
и вариаций. Иоганн Непомук Гум-
мель С1778); время написания его боль-
ших сочинений: сонаты fis-moll ор. 81 и
концертов A-dur и h-moll (с 1820). Роль
свободного фантазирования (импровиза-
ции).	
— „Versuch einer geordneten Theorie derTon-
setzkunst" („Опыт систематической тео-
рии композиции") Готфрида Вебера (до
1821).
— Начало реформ в немецком церковном
пении, под влиянием торжеств двухсот-
летия Реформации; восстановление старо-
протестантских хоральных напевов.
1818 Бетховен пишет „Missa solemnis" („Тор-
жественная месса"); фсртепианная соната
В-dur ор. 106 (для клавира с молоточ-
ками). Вебер: „Jubelouverture" („Юбилей-
ная увертюра"); первая месса Es-dur
(Дрезден).	-Я
— Карлом Лёве написаны первые баллады
„Edward" („Эдвард") и „Erlkonig" („Лес-
ной царь"); 1824 напечатаны под ор* 1-
Альберт Метфессель (Брауншвейг) пишеТ
93
1819
Серапионовы братья ‘
” Э. Т. А. Гоффмана.
Шопенгауэр: „Мир,
как Воля и Представле-
ние “т т. I.
1820 Грильпарцер:
„ Медея “.
Вальтер Скот:
„Айвенго". Большие
постройки Шинкеля
в Берлине; скульптор
Хр. Раух.
$21 Греческая война
?? освобогкдение.
9 ’’Греческие песни"
п Ильг* Мюллера.
Руление Меттерниха.
музыку к песне Арндта „Der Gott, der
Eisen wachsen lieb" („Господь, сотвори-
вший железо, [не хотел, чтобы были
рабы]"); сборник немецких студенческих
песен („Книга коммершей"). Деятельность
Иоганна НепомукаШельбле в Франкфурте
на Майне в качестве дирижера „О-ва св.
Цецилии" („Cacilienverein").
Первое нижнерейнское музыкальное
празднество в Дюссельдорфе. Иоганн
Фридрих Науэ: „Versuch einer Musikali-
schen Amende" („Опыт музыкального треб-
ника",— для Пруссии).
1819 Спонтини: „Olympia" („Олимпия", Па-
риж). К. М. фон-Вебер: „Aufforderung zum
Tanz" („Приглашение к танцу") ор. 65 и
„Polacca" („Полонез") E-dur ор. 72 для
рояля. Шуберт пишет „Forellen"-—квинтет.
Лейпцигская книга хоралов Йог. Гот-
фрида Шихта. Гуммель делается придвор-
ным капельмейстером в Веймаре.
1820 Спонтини — придворный капельмейстер
в Берлине; культивирование там Глюков-
ской музыки. Фридрих Шнейдер (*1786):
оратория „Das Weltgericht" („Страшный
Суд", Лейпциг); лейпцигские писатели
Йог. Фридрих Рохлиц и Готфрид Виль-
гельм Финк. Мошелес: фортепианный
концерт g-moll.
— Начинающаяся реформа католической цер-
ковной музыки в Южной Германии: воз-
вращение к шедеврам римской школы;
Каспар Эт и Иоганн Каспар Айблингер
в Мюнхене.
Популярность и успехи музыкального пе-
дагога Йог. Бернгарда Ложье (Англия,
Германия). Реформы в школьном препо-
давании пения в Германии по методу Пе-
сталоцци (Наторп, Гинцш, Гейнрот); при-
менение цифрового музыкального письма.
1821 Карл М. фон-Вебер: первое представле-
ние „Волшебного стрелка" („Frei-
schiitz") в Берлине; перед тем — „Преци-
озы" („Preciosa", там же), концертштюк
f-moll для рояля. Берлинские композиторы
94
Торвальдсен начинает
моделировку своей
статуи Христа.
1823 „Весна любви“
Фр. Рюккерта.
Сен- Симонисты
во Франции.
824 Драматург Граббе:
„Дон Жуан и Фауст".
Волшебная пьеса Ферд.
Раймунда: „Алмаз
короля духов".
Ум. Лорд Байрон.
„Der Cho-
Людвиг Бергер и Бернгард Клейн; писа*
тели и критики Людвиг Рельштаб и Дд
Бернг. Маркс.
Молодой Мендельсон у Гете в Веймаре
Карл Лёве — городской музикдиректор
в Штетине. Фридрих Шнейдер — прид.
верный капельмейстер в Дессау. Издан
„Лесной царь" Шуберта op. 1 (ср. 1816).
Основание Венской консерватории. Ке-
рубини становится директором Парижской
консерватории. П. Мортимер:	__
ralgesang zur Zeit der Reformation" („Хо-
ральное пение в эпоху Реформации").
1822 Б етховен кончает свою „Missa solemnis"
(„Торжественная месса") последняя фор-
тепианная соната c-moll op. 111. Шуберт
пишет неоконченную симфонию h-moll и
мессу As-dur. Шпор—придворный капель-
мейстер в Касселе. Вагнер в училище
св. Креста в Дрездене. Певица Вильгель-
мина Шрёдер-Девриент выступает в Вене
в „Фиделио". * Сезар Франк в Льеже.
— Открытие Королевского Института Цер-
ковной Музыки в Берлине (директор —
Цельтер).
1823 Вебер: „Eurianthe" („Эврианта", Вена).
Шпор: „Jessonda" („Иессонда", Кассель);
первый двойной квартет d-moll ор. 65.
Шуберт: „Schone Miillerin" („Прекрасная
мельничиха") и музыка к „Rosamunde"
(„Розамунда"); его друг — певец Йог. Ми-
хаэль Фогль. Лист не принят в Париж-
скую консерваторию. Иоганн Штраус
(отец) вступает альтистом в танцеваль-
ный оркестр Иозефа Лайнера (*1801); на-
чинающиеся успехи венского вальса.
Эрар изобретает репетиционную меха-
нику для рояля.
1824 Бетховен: девятая симфония ор. 1251
в Вене; время написания пяти последних
струнных квартетов (Es-dur ор. 127 и др-)*
Расцвет венской волшебной комедии при
Ферд. Раймунде (Конрадин Крейцер,
Иозеф Дрекслер). * Ан тон Брукнер
(Ансфельден).
95
1825 Ум. Жан Поль.
1826В.Гауфф: „Лихтен-
штейн ". Стихотворения
Эйхендорфа. Людвиг I
призывает немецких
художественных деяте-
лей из Рима (Корнели-
ус, Юл. Шнорр). Мюн-
хенская художественная
школа.
— Основание Штутгартского Вокального
Кружка („Liederkranz").
1825 Буальдьё: „La dame blanche" („Белая
дама", Париж). Обер (*1782): „Le ma^on"
(„Каменщик", Париж). Шопеном написано
„Рондо" op. 1. Мендельсон: струнный
октет ор. 20. Квартеты и квинтеты
Георга Онслов.
— Начинает выдвигаться композитор танце-
вальной музыки Иоганн Штраус (отец):
вальсы, кадрили. Мозевий основывает
Бреславльскую Вокальную Академию.
Продолжающееся культивирование орато-
рии и массовой хоровой музыки в Герма-
нии (Гендель, Шнейдер, Клейн, Рис,
Шпор).
— Повторяющиеся опыты усовершенствова-
ния фисгармоники, эолодикона и т. д.
и конструирования гармониума. Концерт-
ные успехи виртуоза на варгане (Maul-
trommel, Bombarde) Коха.
— Книга Фридр. Юста Тибо: „Uber Rein-
heit der Tonkunst" („О чистоте стиля в
музыке"); вызывает множество ответных
сочинений; возрождение музыки Пале-
стрины и композиторов римской школы.
Ум. Дмитрий Бортнянский в Петербурге
(церковная музыка, светские] мелодии
[и оперы]).
1826 Вебер: „Оберон" („Oberon", Лондон);
ум. в Лондоне.
Бетховен: квартет cis-moll ор. 131. Мен-
дельсон: увертюра к „Sommernachts-
traum" („Сон в летнюю ночь"). Шуберт
начинает сочинение „Winterreise" („Зим-
нее путешествие", закончено 1828); струн-
ные квартеты d-moll и G-dur; трио B-dur
ор. 99. Шпор: оратория „Die letzten Din-
ge" („Последние деяния", Кассель). На-
печатаны „Deutsche Volkslieder" („Немец-
кие народные песни") Фридриха Зиль-
хера, 1-я тетрадь.
36-я опера Россини: ,,Le siege de Corin-
the" („Осада Коринфа", Париж). Период
наибольшей популярности Россини в Гер-
96

1827 Гейне: „Книга
песен “. К. Зимрок:
„ Песнь о Нибелунгах “.
1828 Первое предста-
вление „ Фауста “ Гёте
(в Брауншвейге)
Мориц фон Швинд
переезжает из Вены
в Мюнхен.
1829 Виктор Гюго на
вершине французской
романтики.
мании. Рейссигер становится капель
стером в Дрездене. Ганс Георг Не
(Цюрих): „Vorlesungen uber Musik" ( aCAh
ции о музыке").	”
Ум. 26. Ill Л. фан Бетховен в Вене
фрид Вильгельм Финк делается р-
ром „Всеобщей Музыкальной Газе.
Лейпциге; упадок ее музыкальной
тики.
1 Of.
Р^Д^КТо»
!еты“ в
Кри.
1828 Фра
НЦ Шубер т: симфония C-dur- ум
в Вене.
— Гейнрих Маршнер (*1795): „Der Vampyr(t
(„Вампир", Лейпциг). Иозеф фон Линд-
пайнтнер: „Der Vampyr" (Мюнхен). Ди.
дершпиль Г ольтей-Эбервейна: „Lenore*
(„Ленора", Веймар). Обер: „La Muette
de Portici" („Немая из Портичи" или „Фе-
нелла", Париж).
Никколо Паганини (*1782) начинает свои
триумфальные поездки вне Италии (кон-
церты, каприччьо, вариации). Увеличи-
вающееся значение виртуозной техники;
т. н. „хиропласт" (букв, „образователь
руки") пианиста и педагога Фридриха
Калькбреннера (Париж). Издана большая
фортепианная школа Гуммеля. Т ехниче-
ские упражнения венского педагога-пиа-
ниста Карла Черни (*1791). Шуман —
лейпцигский студент. Первое выступление
девятилетней Клары Вик.
— Основание „Общества Консерваторских
Концертов" („Societe des concerts du Con-
servatoire") в Париже (постоянный дири-
жер — Г абенек); почитание Бетховена
французами.
— Джузеппе Баини опубликовывает свою
монографию о Палестрине.
2. Борьба за новые формальные принципы:
неоромантизм (примерно от 1830 прибл. до 890)»
1829 Берлиоз пишет „Symphonic fantastic^
(„Фантастическая симфония"); лейтм°т
в программной симфонии.
97
«уДО*’”^И *ЭЖл К ^еЛа’ 1
л- й П. А- Деларош. ,
*Р*ре«и Корнелиуса )
Мюнхенской церкви
0 сБ Людовика.
1830 Июльская рево-
люция в Париже.
Берне: ..Письма
из Парижа “.
Виктор Гюго:
Эрнани “. Ламартин:
„Поэтические и рели-
гиозные созвучия
Успехи танцовщицы
Фанни Эйслер.
Первая железная
дорога.
ервые драмы и ро-
маны Александра
Дюма-отца.
1830
1831
ервые этюды Шопена. Россини: „Wil-
helm Те11“ („Вильгельм Телль°, Париж).
„Templer und Judin" („Храмовник и ев-
рейка0) Маршнера в Лейпциге. Орато-
рия Лёве: „Die Zerstorung von Jerusalem0
(„Разрушение Иерусалима0). Спонтини:
„Agnes von Hohenstaufen" („Агнеса фон
Гогенштауфен0, Берлин). Первые успехи
пианиста Сигизмунда Тальберга. На пе-
редний план заметно выступает „неоро-
мантизм0; сильное влияние Бетховена.
Мендельсон воскрешает в Берлинской
Вокальной Академии „Страсти по Мат-
фею0 Баха; начало Баховского ренес-
санса. Конкурсные сочинения Кизевет-
тера и Фетиса о заслугах Нидерландов
перед музыкальным искусством.
Роберт Шуман берет уроки фортепианной
игры у Фридриха Вика в Лейпциге; опу-
бликовывает „Abegg-Variationen° („Ва-
риации на тему A-B-E-G-G0) op. 1. Мен-
дельсон пишет первые шесть „Lieder ohne
Worte° („Песни без слов0) ор. 19. Ваг-
нер— ученик школы св. Фомы; занятия
у Теодора Вейнлига.
Шопен: фортепианный концерт e-moll
ор. 11 (напечатан 1833); впервые испол-
няет концерт f-moll ор. 21 (издан 1836).
Берлиоз получает Римскую премию.Обер:
„Fra Diavolo0 („Фра-Дьяволо°, Париж).
Успехи певиц Генриетты Зон гаг (Берлин,
Париж, Лондон) и Малибран (урожд.
Гарсия); муж последней — скрипач Шарль
де Берио.
Адольф Бернгард Маркс приглашен про-
фессором музыки в Берлинский универ-
ситет.
Джакомо Мейербер: „Robert le Diable0
(„Роберт - Дьявол0, Париж). Герольд:
,,Zampa° („Цампа°, Париж). Либреттист
Скриб. Шопен приезжает в Париж.
Винченцо Беллини (;* 1801): „La Som-
nambula0 („Сомнамбула0) и ,,Norma°
(„Норма0) в Милане; певица Паста.
98
1832 Гёте: „ Фауст и ,
П-я часть; ум.вВеймаре.-е.
1833 Гейнрих Лаубе »е
в Лейпциге: его книга-а
„ Молодая Европа
Художественная жизнь ь
в Дюссельдорфе:
Шадов и Академия
Искусств; Иммерман. .
1834 „Эстетические
походы44
Людв. Винбарга.
1832
1833
1834
Мендельсон пишет фортепианный конц Л
g-moll и хоры к „Walpurgisnacht" („Ва
пургиева ночь'4) Гёте: начало романтик
g-moll и хоры к „Walpurgisnacht" (В
скоп хоровой кантаты. Гейнрих Мао
нер— придворный капельмейстер в Ганц0'
вере. Первая рецензия Шумана (о вари -
циях Шопена на тему из „Дон-Ж
ор. 2). Скрипичная школа Шпора.
Мендельсон: увертюра к ,,Hebriden“ („ре
бриды“). Шпор: четвертая симфония ,,Die
Weihe der Топе" („Благословение звуков44)
op. 86. Изданы первые мазурки Шопена
ор. 6.
Уана*1
Композиторы Карл Цёльнер в Лейпциге
(мужские хоры) и Фридрих Куршман
в Берлине (песни). Вильгельм Фридрих
Випрехт в Берлине начинает реоргани-
зацию прусской военной музыки. Ум.
Карл Фридрих Цельтер (переписка с Гёте).
Ум. Муцио Клементи. Россини: „Stabat
Mater" („Мать Скорбящая").
*7. V Иоганнес Брамс в Гамбурге.
Маршнер: „Hans Heiling" („Ганс Гей-
линг“, Берлин). Вагнер: симфония C-dur
в Лейпцигском Гевандгаузе; переселяется
в Вюрцбург; опера „Die Feen" („Феи").
Оратория Лёве „Die Siebenschlafer“(„CeMb
спящих отроков"). Музыка К. Крейцера к
„Verschwender " („Расточитель")Раймунда.
Керубини: „Ali Baba" („Али Баба", Париж).
Мендельсон — городской музикдиректор
в Дюссельдорфе; наряду с ним (с 1834)
Юлиус Риц. При Берлинской Академии
Искусств учреждена „Академическая
школа композиционного мастерства
(„Akademische Meisterschule fur Komposi-
Напечатаны „Nocturnes" („Ноктюрны4)
ор. 9 Шопена. Первые наброски Листов-
ской „Bergsymphonie" („Се qu’on entend
sur la montagne" = „4TO слышно на горе )
по Виктору Гюго (окончена 1849).
Вагнер — театральный L______
в Магдебурге: первая статья
гл_______« /
капел ьмейстер
1 „Die deub
(„Немецкая опера"). Крейцер’
99
” Собрание стихотво-
рений Рюккерта.
Поэмы польского ли-
рика Мицкевича.
1835 Трагедия Георга
Бюхнера: „Смерть
Дантона “. Давид Фр.
Штраус: „Жизнь
Иисуса Як. Гримм:
„Немецкая мифология “.
Гервинус: История не-
мецкой национальной
литературы.
Первая железная дорога
в Германии.
Ленау: „Фауст *.
Зимр0К; п Книга
героев
1835
1836
„Das Nachtlager in Granada*4 („Ночлег
в Гренаде", Вена). Берлиоз: симфония
„Harold en Italie" („Гарольд в Италии").
Глинка берет уроки у Дена в Берлине.
Роберт Шуман основывает в Лейпциге
„Neue Zeitschrift fur Musik" („Новый Му-
зыкальный Журнал"); „Давидсбюндлеры"
(„Davidsbiindler", т. е. „члены Давидова
союза"); борьба против фиоритурности
(„Floskelwesen"). Основание Шлезинге-
ром „Gazette musicale" („Музыкальная
Газета") в Париже. Сочинение Карла фон
Винтерфельда: „Johannes Gabrieli und sein
Zeitalter" („Джованни Габриели и его
время").
Мендельсон — дирижер концертов в Ге-
вандгаузе. Шуман: фортепианная соната
fis-moll ор. 11; „Symphonische Etuden"
(„Симфонические этюды") ор. 13. Шпор:
оратория „Des Heilands letzte Stunden"
(„Последние часы Спасителя"). Большие
баллады Лёве на- тексты Гете. Музыка
к Гётевскому „Фаусту" князя Радзи-
вила.
Галеви: „La Juive" („Жидовка") и „L'Eclair"
(„Молния", Париж). Доницетти: „Lucia di
Lammermoor" („Лючия из Ламмермура",
Неаполь). Шелар: „Die Hermannsschlacht"
„Битва в Тевтобургском лесу", Мюнхен).
* Сен-Санс.
Концертные поездки струнного квартета
братьев Мюллер (исполнение классиче-
ских квартетов, главным образом — Бет-
ховена). Упадок камерной музыки; музыка
в салонах;„вариационное поветрие".
Оратория Мендельсона „Paulus" („Па-
вел") в Дюссельдорфе. Шуман: Фан-
тазия С-dur ор. 17 (посвящена Листу).
Шопен: Баллада g-moll ор. 23. Соперни-
чество Листа и Тальберга в Париже.
Вагнер в Кёнигсберге. Франц Лахнер
придворный капельмейстер в Мюнхене.
Мейербер: „Les Huguenots44 („Гуге-
ноты44, Париж); господство большой исто-
рической оперы. Адам: ,,Le postilion de
— 100
Longjumeau" („Почтальон из Лонжюмо“\
Выдающиеся оперные певцы Лаблащ ф '*
буркни (бас) и Рубини (тенор). * ЛгП
Пушкин (ум. 1837).
Поэт Альфред де Мюссе.
Романы Жорж Занд.
Вильгельм фон
Каульбах заканчивает
„Битву гуннов
1837
Глинка: „Жизнь за царя" (Петербург,
начало русской национальной музыки.
Лорцинг С 1801): „Zar und Zimmermann^
(„Царь и плотник", Лейпциг). Берлиоз-
„Реквием" в Парижском Инвалидном Доме
Вагнер в Риге. Лист с графиней д’Дгу
в Италии (до 1839); „Annees de рё1ёгь
nage" („Годы странствований")- Ум. Йог
Непо?дук Гуммель в Веймаре. Мелодия
Зильхера к песне: „Ich weiss nicht, was
soil es bedeuten" („Я не знаю, что должно
это означать").
Адольф Бернгард Маркс: „Die Lehre von
der musikalischen Komposition" („Теория
музыкальной композиции “> — 47). Ферд.
Ганд: „Asthetik der Tonkunst" („Музыкаль-
ная эстетика"), 1-й том. Фр. Ж оз. Фетис:
начинает выходить „Biographic universelie
des musiciens" („Всеобщее жизнеописание
музыкантов"). И. Г. Кастнер: „Traite ge-
neral d’instrumentation" („Общее руковод-
ство по инструментовке").
1838 Мерике: собрание
стихотворений.
Роб. Рейник:
стихотворения.
Фр. Г. фон дер Гаген:
исследование „ Минне-
зингеры
Романы О. Бальзака.
Позитивная философия
Огюста Конта.
1838
1839
Шуман: „Kreisleriana" ор. 16 („Крейсле-
риана", посвящ. Шопену). Шпор: 5-я сим-
фония c-moll (Вена).
Лист: соната „Apres une lecture du Dante"
(„По прочтении Данте"). Шопен и Жорж
Занд на острове Майорка. Шуман оты-
скивает в Вене C-du/ную симфонию Шу-
берта. Берлиоз: „Benvenuto Cellini" („Бен-
венуто Челлини", Париж).
Первое выступление Женни Линд (Сток-
гольм). Адольф Гензельт переселяется
в Петербург, Стефен Геллер — в Париж
(этюды и поэтичные фортепианные пьесы;-
Приезд Вагнера в Париж. Берлиоз: ДРа'
матическая симфония „Romeo et Juliey
(„Ромео и Юлия"). Шопен: изданы „24Нге
ludes" („24 прелюдии") ор. 28. Б1еРва#
опера Верди „Uberto" („Губерт") в
лане. Первенствующая роль в музыкаль
101
1«40 Восшествие на
„оесгол Фридриха
Мьгельма IV.
Тик приглашен
в Берлин.
Никол. Беккер: „Песнь
свободного немецкого
Рейна *;
Шнекенбургер: ,
Стража на Рейне
Романы Эжена Сю»
ДюДв
4
1840
1841 Фридр. Геббель:
цГенофева“.
»офман фон Фаллерс-
лебен сочиняет гимн
” ермания, Германия
выше всего “.
Ратья Гримм пригла-
V Ш€НЬ1 в Берлин.
ЦУДО®"ИК Адольф Мен.
в Берлине. Романы
ирх-Пфей(Ьер
(Берлин).
1841
ном искусстве переходит от Италии к Гер-
мании и Франции.
Берлиоз: „Traite de 1’instrumentation"
(„Курс инструментовки").
Год песен Шумана: женитьба на Кларе
Вик. „Wer hat dich, du schoner Wald"
(„Кто [взрастил тебя, прекрасный лес")
Мендельсона. Вагнер: „Faustouvertiire"
(увертюра „Фауст"). Шопен: фортепиан-
ная соната b-moll ор. 35 (с похоронным
маршем). Лист на вершине своей вир-
туозной деятельности. Доницетти: „La
fille du regiment" („Дочь полка", Париж).
Ум. Никколо Паганини. Скрипачи Анри
Вьетан и Оле Булль (Норвегия). Успехи
Полины Виардо-Гарсия. Развитие блестя-
щей салонной фортепианной литературы
(Герц, Гюнтен, Дёлер, Майер, Дрейшок
и др.). Дебэн сооружает первый гармо-
ниум с несколькими регистрами (Париж).
Расцвет немецких музыкальных празд-
неств. Ферд. Гиллер: „Die Zerstorung
Jerusalems ‘ („Разрушение Иерусалима" .
Франц Коммер (Берлин) начинает изда-
вать „Collectio operum musicorum Batavo-
rum" („Собрание нидерландских музы-
кальных сочинений" [композиторов XVI
века). Антон Шиндлер: биография Бетхо-
вена.
Шуман: 1-я симфония B-dur; 4-ясимфония
d-moll (ср. 1853). Нильс В. Гаде: увер-
тюра „Ossian" („Оссиан"). Франц Лахнер:
„Catarina Cornaro" („Екатерина Корнаро",
Мюнхен). Вышли из печати „Годы стран-
ствований" Листа (3 тетради; ср. 1837);
зачатки музыкального импрессионизма.
Представление в Берлине, по приказу
Фридриха Вильгельма IV, античных тра-
гедий с музыкой Мендельсона („Анти-
гона" 1841; „Эдип" 1845) и Вильг. Тау-
берта („Медея" 1844). Последнее высту-
пление Спонтини в Берлине. Оратория
„Mose" („Моисей") Ад. Бернг. Маркса.
Постановлением Союзного Совета Гер-
мании охранено авторское право на му-
зыкальные сочинения (запрещены не
решенные перепечатки). Джон Гёлла^ I
чикает свою реформу английского Шкод*'
ного пения.	ь'
1842 Открыт памятник
Моцарту в Зальцбурге.
1842
Возвращение Вагнера из Парижа;
вое исполнение „Rienzi " („Ри
в Дрездене. Мендельсон:
Symphonic" <
_-------: „Schottische
(„Шотландская симфония"),
открывает симфонические концерты Ко*
ролевской Капеллы в Берлине. Шуман-
камерная музыка (струнный квартет ор.41
ролевской Капеллы в Берлине. Шуман-
камерная музыка (струнный квартет ор.41
фортепианный квинтет). Оратория Шпора
Der Fall Babyions" („Падение Вавилона
Норвик). „Wildschutz" („Охотник") Лор-
пинга в Лейпииге.
и
Мейербер становится главным музикди-
ректором в Берлине, Доницетти — при-
дворным императорским композитором в
Вене. Мориц Гауптман—кантор св. Фомы
в Лейпциге. Роберт Фолькман в Буда-
пеште. Ум. Керубини в Париже.
Глинка: „Руслан и Людмила" (Петер-
бург).
Зигфрид Ден делается хранителем музы-
кального отделения Берлинской Королев-
ской Библиотеки; интенсивная педагоги-
1843 Пожар Берлин-
ского Оперного Театра.
Время создания боль-
ших резных циклов
Людвига Рихтера
(* 1803).
1843
ческая и редакторская деятельность.
Вагнер — придворный капельмейстер
в Дрездене; впервые исполнен „Flie-
gender Hollander" („Летучий Голландец"),
тотчас же повторенный под управлением
Шпора в Касселе; „Liebesmahl der AposteF
(„Трапеза апостолов").
„Paradies und Peri" („Рай и Пери") Шу-
мана в Лейпцигском Гевандгаузе. Роберт
Франц (*1815): изданы песни op. 1. Тео-
дор Кирхнер (*1823): песни op. 1. МеВ'
дельсон основывает Лейпцигскую К?,11'
серваторию. Учрежден Берлинский Ьр:
борный Хор.
Поездка Берлиоза по Германии. ДоНД”
цетти: „Don Pasquale" („Дон Пасквале л
М. Вилльям Бельф: опера „The boheiBian
girl" („Девушка-цыганка", Лондон).
103
_ Открытие нового
финского Оперного
Ье?' Театра.
Шопенгауер: „Мир,
, воля и предста-
как в tl гт
вление , т. 11.
Венгерский поэт А. Пе-
тёфи (ум. 1849).
1845 Картина В. фон
Каульбаха: „Разруше-
ние Иерусалима41.
Людвиг Фейербах:
• Сущность религии
Г\Фр. Даумер:
п »1афиз“.
ачинает выходить
ф. СВет’’ Эстетика “
р1Др- Те°Д. Фишера.
1844
1845
1846
К. фон Винтерфельд: „Geschichte des
evangelischen Kirchengesangs" („Исто-
рия евангелического церковного пения44,
— 47).
Первое выступление Иозефа Иоахима
в Лейпцигском Гевандгаузе. Мендельсон
пишет скрипичный концерт; лейпцигский
концертмейстер и педагог-скрипач Фер-
динанд Давид. Шуман начинает сочинение
сцен из „Фауста". Лорцинг — капельмей-
стер Городского Театра в Лейпциге. 1 енри
Литольф исполняет свой „I Concert sym-
phonique [hollandais]" („I симфонический-
голландский — концерт", Лейпциг). Шу-
ман переселяется в Дрезден; вместо него
редактором „Нового Музыкального Жур-
нала" (ср. 1834) становится Франц Брен-
дель.
Симфония-ода Фелксьена Давида „Le
desert 4 („Пустыня") в Париже. Венгер-
ская национальная опера Франца Эркеля
„Hunyady Laszlo" („Гунияди Лашло")
в Пеште.
В Лондоне начинает издаваться журнал
„The musical Times" („Музыкальное
Время").
Вагнер: первое представление „Тангей-
зера" („Tannhauser") в Дрездене. Шпор:
„Die Kreuzfahrer" („Крестоносцы", Кас-
сель). Лорцинг: „Undine" („Ундина", Маг-
дебург).
Шуман заканчивает фортепианный кон-
церт a-moll; симфония C-dur. Наброски
симфонической поэмы Листа „Les pre-
ludes4 („Прелюды1).
В Бонне открыт памятник Бетховену.
Мендельсон: „Elias" („Илья", Бирмин-
гам). Лорцинг: „Der Waffenschmied"
(„Оружейник", Вена). Берлиоз: „Damna-
tion de Faust" („ "ибель Фауста").
Вагнер исполняет в Дрездене 9-ю симфо-
нию Бетховена. Основание Музыкаль-
ной Академии („Akademie der Tonkunst")
в Мюнхене. Мошелес делается препода-
вателем Лейпцигской Консерватории.
104
1847 Гуцков: „Уриель
Акоста 44.
1848 Февральская рево-
люция в Париже.
Мартовское восстание
в Германии.
Рисунки Альфр.
Ретеля: „Пляска
смерти
А. Дюма-сын: „Дама
с камелиями4*.
1849 Драма Отто Люд-
вига: „Наследный лес-
ничий44. Художник
Фридрих Преллер (кар-
тины на сюжеты
из „Одиссеи44).
1847
1848
1849
; w
Майское восстание
в Дрездене.
Ум. Феликс Мендельсон в Лейп
Фр. фон Флотов: „Martha" (
Вена). Линдпайтнер: „Lichtenstein
тенштейн “, Штутгарт). Учреждение ,,Ц]
новского Вокального Общества" ” g
scher Gesangverein") в Берлине. ° еггь
Исследования Беллермана и фОрт
о греческой музыке. „Geschichte d	е
chenliedes" („История церковного про?'
пения") Эд. Эм. Коха.	°'
Вагнер заканчивает „Lohengrin" („Ло
грин"); начинает текст „Нибелунгов"- -
комство с философией Людв. Фейербаха
Лист переселяется в Веймар придворные
капельмейстером; фортепианный концерт
Es-dur. Шуман заканчивает музыку к~Ге-
нофеве" („Genoveva") и Байроновскому
„Манфреду" („Manfred").	SMI
К. фон Винтерфельд: „Uber Herstellung
des Gemeinde- und Chorgesangs in der
evangelischen Kirche" („О восстановлении
общинного и хорового пения в евангели-
ческой церкви"). Барон фон Тухер: „Schatz
des evangelischen Kirchengesangs" („Со-
кровищница евангелического церковного
пения"). Новые проекты реформы цер-
ковной музыки, с целью поднятия ее
уровня; борьба за и против т. н. ритмиче-
ского хорала.
Ум. Фредерик Шопен в Париже. Ум.
Конрадин Крейцер.
Отто Николаи (ум. 1849): „Die lustigen
Weiber von Windsor" („Виндзорские пр0**
казницы", Берлин). Мейербер: „Der Рг0*
phet" („Пророк", Берлин). Симфоническа^
поэма Листа „Tasso, lamento е trionto
(„Тассо, жалоба и триумф") для Гёте»
ского празднества в Веймаре. БрукнеП
реквием d-moll. Иоахим — концертмейстер
в Веймаре. Фердинанд Гиллер С , рд)-
городской музикдиректор в Кёльне ( а.
расцвет „Гюрцениховских Концерт
(„Giirzenichkonzerte").
Бегство Вагнера из Дрездена; он
в Цюрихе; первое реформаторское
поселяет0
X «и! Копперфильд
1850 Арнольд Бёклин
' в Риме.
Теодор Шторм:
Озеро Иммен". Мюн-
” хенские пейзажисты
Андреас и Освальд
Ахенбах.
1851 Боденштедт:
» Песни Мирза-
Шаффи“.
Первая Всемирная
выставка в Париже.
ц Фон Швинд
Фрет?кРТбуРг КИе
Клаус Грот:
тературное сочинение: „Kunst und
Revolution" („Искусство и революция").
Стерндэль Беннет основывает Лондонское
„Баховское Общество" („Bach-Society"):
успешное культивирование английского
хорового пения (оратории, кантаты, мадри-
галы, „гли").
1850 Первое представление „Лоэнгрина"
в Веймаре под управлением Листа. Ганс
фон Бюлов (* 1830) у Вагнера в Цюрихе.
Вагнеровские литературные сочине-
ния: „Орег und Drama" („Опера и драма"),
1-я часть; „Das Kunstwerk der Zukunft"
(„Художественное произведение буду-
щего"); „Das Judentum in der Musik".
(„Еврейство в музыке4). Сочинение Листа
„De la fondation Goethe a Weimar" („О Ге-
тевском Институте в Веймаре").
Роб. Шуман заканчивает в Дрездене
„Faustszenen" („Сцены из Фауста") и
становится городским музикдиректором
в Дюссельдорфе; незначительный успех
его оперы „Генофева" в Леипциге.
Ден издает „Бранденбургские концерты"
Баха в партитурном виде. Основание
„Баховского Общества" („Bachgesell-
schaft") в Лейпциге. Бенедиктинцы Со-
лемского аббатства начинают работы по
восстановлению григорианского хорала.
1851 Вагнер: „Опера и драма", 2-я часть; „Mit-
teilung an meine Freunde" („Обращение
к моим друзьям ‘); поэма „Jung Siegfried"
(„Юный Зигфрид"). Шуман: 3-я симфо-
ния Es-dur („Рейнская") в Дюссельдорфе.
Иоахим Рафф: „Konig Alfred" („Король
Альфред", Веймар). Верди: „Rigoletto"
(„Риголетто", Венеция).
— Эдуард Грелль становится во главе Бер-
линской Вокальной Академии („Singaka-
demie"). Выход в свет первого тома пол-
ного собрания сочинений Баха (10 церков-
ных кантат).
1852 Вагнер заканчивает тексты „Валькирии"
(„Walkiire") и „Золота Рейна" („Rhein-
crold"): знакомство с Матильдой Везен-
106 —
Наполеон III — француз-
ский император: Вторая
Империя.
донк. Первое публичное выстуцд Я
„Ново-немецкой школы“ во главе с
стом на музыкальном празднестве в g
ленштедте. Термин: „Музыка БудуЩе
Книга Листа о Шопене. Франц Лахне ° ’
главный музикдиректор в Мюнхене. С)
ториальная трилогия итальянца Пьет**'
Раймонди: „Potifar", „Giuseppe" и
cobbe" („Потифар", „Иосиф" и „Иаков"'
Рим).
1853 Виктор фон Шеф-
фель заканчивает свою
поэму „Секкингенский
трубач '* (опубликована
1854).
1854 Фр. Геббель:
„Гигес и его кольцо
Гальм:
„Равенский войн*’.
Роман Готфрида Кел-
лера „Зеленый Гейн-
рих Т. Моммзен:
„Римская История*4.
— Э. де Куссмакер: „Histoire de I’harmonie
au moyen-age" („История гармонии в Сред,
ние Века"). Вильг. фон Ленц: „Beethoven
et ses trois styles" („Бетховен и его три
стиля").
1853 Симфония „Что слышно на горе" Листа
в Веймаре. Иоганнес Брамс: изданы
фортепианные сонаты op. 1 и 2; первое
концертное путешествие; статья Шумана:
„Neue Bahnen" („Новые пути"). Впервые
исполнена в переработанном виде 4-я сим-
фония d-moll Шумана (Дюссельдорф; ср.
1841). Иоахим — концертемейстер в Ган-
новере. Г. фон Бюлов начинает свои кон-
цертные турне в качестве пианиста. Верди:
„II Trovatore" („Трубадур", Рим), „La Тга-
viata" („Травиата", Венеция).
— Карл Проске (Регенсбург) начинает изда-
вать собрание „Musica divina" („Религи-
озная музыка"). Мориц Гауптман: „Die
Natur der Harmonik und Metrik" („Природа
гармонии и метрики").
— Распространение в Англии методы „Tonik
Solia" („Тоническое сольфеджирование1),
изобретенной Дж. Кервеном.
1854 Вагнер заканчивает партитуру „Золота
Рейна"; поездка в Лондон; знакомство
с философией Шопенгауера. Сочинение
Иоахима Раффа: „Zur Wagnerfrage
(„К Вагнеровскому вопросу").
— Лист: фортепианная соната h-moll (посвя^
щена Р. Шуману); первое исполнение сии
фонических поэм „Прелюды" (напис. 1“4 А
„Festklange" („Праздничные звучания >
напис. 1853), „Orpheus" („Орфей"),
107
Немецкие писатели-
материалисты К. Фогт
и Л. Бюхнер („ Сила и
материя”). Герберт
Спенсер: „Основания
психологии ”.
0Э1Ы немецкой салон-
н°и романтики: О. фон
едвиц и О. Рокэт.
zeppa" („Мазепа" напис. 1850) в Веймаре.
Гейнрих Дорн: „Die Niebelungen" („Ни-
белунги", Берлин, Веймар).
Попытка самоубийства Шумана. Брамс:
изданы первые песни ор. 3 („Liebestreu“=
„Верность любви"); фортепианное трио
H-dur ор. 8. Авг. Александр Кленгель
(ум. 1852): 24 канона и фуги для рояля.
Карл Вильгельм: „Die Wacht am Rhein"
(„Стража на Рейне").
Основание „Риделевского Общества"
(„Riedelverein") в Лейпциге. Эстетико-по-
лемическое сочинение Эдуарда Ганслика:
„Vom Musikalisch-Schonen" („О музы-
кально-прекрасном"). Первое исполнение
в Англии „Страстей по Матфею" Баха
(под управлением Стендаля Беннет).
1855 Лист заканчивает „Faustsymphonie" („Фа-
уст-симфония"); Гранская праздничная
месса; -очерк „Berlioz und seine Harold-
symphonie" („Берлиоз и его симфония
Гарольд"). Антон Рубинштейн (* 1829):
оратория „Das verlorene Paradies" („Поте-
рянный рай", Веймар).
Брендель и Поль издают „Anregungen fur
Kunst, Leben und Wissenschaft" („Поощре-
ния искусству, жизни и науке", — 61). Пе-
дагог-вокалист Мануэль Гарсия изобретает
ларингоскоп.
1856 Ум. Роб. Шуман в Энденихе близ Бонна.
Лист заканчивает „Dantesymphonie" („Дан-
те-симфония"). А. С. Даргомыжский: „Ру-
салка" (Петербург).
Расцвет сентиментально - народнической
салонной песни в Германии: Фридр. Кю-
кен (Штутгарт); Франц Абт (Брауншвейг),
Ферд. Гумберт (Берлин), Геинрих Прох
(Вена). Основание Штутгартской Консер-
ватории.
„Liederhort" („Сокровищница песен")
Людвига Эрка. Отто Ян: биография
Моцарта, 1-й том. Фридр. Кризандер и
Г. Гервинус основывают „Немецкое Ген-
делевское Общество" („Deutsche Handel-
gesellschaft").
108
Гейбель, Боденштедт,
Гейзе и граф Шак в
Мюнхене; тамошний
расцвет изобразитель-
ных искусств. Художник
Ансельм Фейербах.
Макс Клингер. Г. Фло-
бер: „Мадам Бовари“.
1857 Вагнер: текст „Тристана"; сочинены Р-
,Т 1 . « / п	..... 1 „гй
Gedicbte" („Пять стихотворений"), д
появились в печати девять симфониче СТ:
поэм; статья Вагнера о них. Размол
Иоахима с Листом. Женитьба Ганса <ь
Бюлов на Козиме Лист.
— Жорж Бизе (* 1838) получает Римскую
премию. Первое Генделевское празднество
в Лондоне.
1858 Вагнер в Венеции. Петер Корнелиус
(* 1824): провал его комической оперц
„Der Barbier von Bagdad" („Багдадский
Цирюльник") в Веймаре, под воздействием
оппозиционной партии. Эдуард Лассен_______
придворный капельмейстер в Веймаре.
Баллада Леве: „Archibald Douglas"
(„Арчибальд Дуглас").
Берлиоз пишет свою двойную оперу „Тгоу-
ens" („Троянцы"). Оперетта Жака Оффен-
баха „Orphee aux enters" („Орфей в аду
Расцвет польских ли-
рики и эпоса (Залес-
ский).
1859 Шиллеровские
празднества в Гер-
мании. Дарвин: „Проис-
хождение видов".
Картина Франсуа
Милле: ..Благовест".
баха „Orphee aux enters („Орфей в аду“,
Париж). Стерндэль Беннет: кантата „The
May Queen" („Королева Мая", Лидс).
Поляк Станислав Монюшко — капельмей-
стер Варшавской Оперы (национальные
оперы, церковная музыка).
Вышел в свет первый том Генделевской
биографии Фридриха Кризандера. Шуби-
rep: „Die Sangerschule St. Gallens" („Пев-
ческая школа Сен-Галленского мона-
стыря").
1859 Вагнер заканчивает в Люцерне сочинение
„Т ристана и Изольды" („Tristan und
Isolde"); полная выработка техники лейтмо-
тивного письма. Ум. Л. Шпор в Касселе.
Брамс играет в Ганновере свой Ф°Р^"
пианный концерт d-moll. Гуно;
<ruerite" <
Объединение" („Allgemeiner DeU*
ством
но-
- А	\	: „Маг;
(„Маргарита", обычно „ФаУСх ’
Кёлер, Брендель, Поль и др. учреждают
в Лейпциге „Всеобщее Немецкое МУЗЬ^
кальное'
scher Musikverein") под покровитель
Листа: обострение борьбы за и против „
во-немецкой" музыки. Основание Русско
Музыкального Общества в Петербург6’ J
109
i860 „Элементы психо-
1	<• ГЛГПТ.ЧИМ 1^Г>Л
Феннера, в. 1 енелли
приглашен в Веймар-
скую Академию Худо-
жеств. Якоб Буркгардт:
„Культура Италии
Б эпоху Возрождения к.
vm. Шояенгауер.
1861 „ Нибелунги Фр.
Геббеля в Веймаре.
1861—88
Вильгельм I.
1862 Тургенев:
-Отцы и дети".
1860 Вагнер получает амнистию и возвращается
в Германию. Выступление Брамса, Иоа-
хима, Юл. Отто Гримма и Бернг. Шольца
против деятельности „ново-немецких" ком-
позиторов. Карл Рейнеке — дирижер кон-
цертов Гевандгауза и преподаватель Лейп-
цигской Консерватории. Расцвет песен-
ного творчества Роберта Франца (Галле);
его обработки сочинений Баха и Генделя.
Лёве „Der Nock" („Водяной").
Ян Вергульфт дирижирует „Дилигентиа-
концертами" („Diligentia-Konzerte") в Гааге
и культивирует голландскую музыкальную
жизнь. Расцвет концертной деятельности
в Копенгагене при Нильсе Гаде.
Гуго Вольф в Виндишгреце. * Густав
Малер в Калиште (Богемия).
1861 „Tannhauser" („Тангейзер") Вагнера
(с „Вакханалией") в Париже; оппозиция.
Эдуард Грелль: шестнадцатиголосная
месса (Берлин). Ум. Гейнрих Маршнер
(Гановер).
Первое музыкальное празднество Все-
общего Немецкого Музыкального Объеди-
нения в Веймаре.
Основание „Общедоступных Концертов"
(„Concerts populates") в Париже под упра-
влением Падлу. Открытие Королевской
Музыкальной Академии („Royal Academy
of Musik") в Лондоне.
1862 Вагнер заканчивает текст и начинает пи-
сать музыку „Мейстерзингеров" („Die
Meistersinger"). Лист: окончена „Die
Legende von der heiligen Elisabeth" („Ле-
генда о св. Елизавете"). Брамс пересе-
ляется в Вену.
Антон Рубинштейн учреждает Петербург-
скую Консерваторию; его увеличиваю-
щиеся пианистические успехи. Скрипач-
виртоуз Генрих Венявский (Петербург).
Начало карьеры певицы Аделины Патти.
Основание Немецкого Вокального Союза
(„Sangerbund").
— Авг. Вильг. Амбр ос: „Geschichte der
Musik" („История музыки", 4-й том 1878).
110
1863 Книга Готфрида
Земпера о стиле в архи-
тектуре.
i
i
i
j
Первые выпуски полного собрания с I
нений Палестрины (Витт, Эспань, Комм^Т
г ’ематический указатель сочинений м ’
царта, составленный Кёхелем.	°'
1863 Берлиоз: „Les Troy
янцы в Карфагене"
Расцвет спекулятивной
эстетики в Германии;
идеалисты: Каррьер,
Лотце, Кирхман, Кёст-
лин; формалист Цим-
мерман (Вена). Худож-
ник Ансельм Фейербах.
Писатель Конр. Ферд.
Майер ( 1825 в Цю-
1866 Немецко-австрий-
ская война.
. .	, Париж). Рубинштейн'
Фераморс (Дрезден). Роб. Фолыодан:
симфония d-moll (Будапешт); камерНая
музыка. Брамс: фортепианный кварте?
g-moll ор. 25.
— Герм, фон Гельмгольц опубликовывает
„Die Lehre von den Tonempfindungen“
(„Учение о слуховых ощущениях").
1864 Ум. Мейербер в Париже. Первая встреча
Вагнера с Людовиком II Баварским. Макс
Брух (*1838): хоровое сочинение „Fritjof"
(„Фритьоф41); скрипичный концерт g-molL
* Рихард Штраус (Мюнхен).
Э. де Куссмакер: издан первый том „Scrip-
tores de musica medii aevi" („Средневеко-
вые писатели о музыке"). Фил. Вакерна-
гель: „Das deutsche Kirchenlied" („Немец-
кое церковное песнопение", — 77).
1865 Первое исполн е н и е	„ Т ристана и
Изольды Вагнера в Мюнхене (под упра-
влением Г. фон Бюлова); наброски Пар-
сифаля". Корнелиус: „Der Cid" („Сид4
Веймар). Лист: „Легенда о св. Елизавете
в Будапеште. „L’Africaine" („Африканка")
Мейербера в Париже и Берлине. Брамс:
вышли в свет первые „Magelonenlieder"
(„Песни из «Магелоны» Тика") ор. 33; пе-
вец Юлиус Штокгаузен.
Первое немецкое певческое праздне-
ство в Дрездене. Фрид. Гегар становится
дирижером симфонических концертов в Цю-
рихе. Подолжающийся расцвет мужского
пения в Швейцарии; автор мужских хоров
Карл Аттенгофер (Цюрих).
Фан Мальдегем начинает свое издание
resor musical" („Музыкальное сокро-
вище": сочинения нидерландских компози-
торов XVI столетия).
1866 Вагнер в Трибшене близ Люцерна. Лист
заканчивает в Риме ораторию „Chnstus
и
Ill
Северо-ГеРмански"
СоНЭЗ.
Данге
• „ История мате-
риализма "
Эд Манэ и импрессио-
нисты во французской
живописи, французская
поэтическая школа
}1 Парнасцев “ (Бодлер,
ум. 1867; Леконт
де-Лиль и др). Вторая
Всемирная выставка
в Париже.
1868 Поэма Вильг. Иор-
дана: I ибелунги"
’ * рГа ° Зигфриде “)•
1 сйбель: трагедия
Софонисба Эрнст
еккель: ..Естественная
История развития
(„Христос4')- Йог. Иоз. Аберт: „Astorga44
(„Асторга44, Штутгарт). Амбруаз Тома:
„Mignon44 („Миньона44, Париж). Фридрих
Сметана: „Die verkaufte Braut44 („Продан-
ная невеста44, Прага).
Николай Рубинштейн основывает Москов-
скую Консерваторию.
Опубликован I-й том Бетховенской био-
графии, составленной А. В. Тайером уче-
ный бетховенист Ноттебом. А. фон Эттин-
ген: „Harmoniesystem in dualer Entwick-
, lung44 („Дуалистическая система гармо-
нии44).
1867 Вагнер заканчивает сочинение „Мейстер-
зингеров44. Г. фон Бюлов становится при-
дворным капельмейстером и директором
Музыкального Училища в Мюнхене; за-
слуги Франца Вюльнера в поднятии та-
мошнего хорового пения, Йог. Иоз. Аберт—
придворный капельмейстер в Штутгарте.
Брукнер — органист Венской Придворной
1 Капеллы. Иоганн Штраус (сын): вальс „Ап
der schonen blauen Donau44 („У прекрас-
ного синего Дуная44).
Гуно: „Romeo et Juliette44 („Ромео и
Джульетта44; Париж44). Бизе: „La jolie fille
de Perth44 („Пертская красавица44). Петер
Бенуа (Антверпен): хоровое сочинение
„Schelde44 („Шельда44).
Э. фан дер Стратен: La musique aux
Pays-Bas4‘ („Музыка в Нидерландах44,—88).
1868 Первое представление „Мейстерзинге-
ров44 Вагнера в Мюнхене под управлением
Ганса фон Бюлова. Первое исполне-
ние „Немецкого Реквиема44 („Ein deutsches
Requiem*4) Брамса под управлением Карла
Рейнтгалера в Бремене. Брукнер: 1-я сим-
фония с-moll (Линц); работа над второй и
третьей мессами.
— Ум. Россини. Сметана: „Dalibor44 („Дали-
бор44, Прага); симфонические поэмы.
Арриго Бойто: Mefistofele44 („Мефисто-
фель44, Милан). Сен-Санс: фортепианный
концерт g-moll. Ум. норвежец Хальфдан
Кьерульф (песни).
112 —
Франц Ксавер Витт учреждает „^^есж
щий Немецкий Союз св. Цецилии" („ДЦе
1869 Эд. фон Гартман:
„Философия бессозна-
тельного0. Картина
Фейербаха „Пир Пла-
тона0.
Bceol
_ * _	..1	1	9	•• <4 »	• v,«uje.
meiner deutscher Cacilienverein ) для ку!
тивирования католической церковной mv~
зыки. Роб. Эйтнер основывает „Музь,
кально - Исследовательское Общество*
(„Gesellschaft fur Musikforschung*). ТВ
1869 Ум. Гектор Берлиоз. Ум. Карл Лёве. Пер-
вое представление „Валькирии* („Wal-
kure*) Вагнера в Мюнхене; его женитьба
на Козиме фон Бюлов, урожденной Лист
Открытие Берлинской Высшей Королев-
ской Музыкальной школы („Konigliche
Hochschule fur Musik*; директор — Иов.
Иоахим). Брамс: „Rhapsodic* ор. 53
(„Рапсодия*, Карлсруэ).
— Начинают издаваться „Monatshefte fur
1870—71
Франко-прусская
война. Анценгрубер:
драма „ Кирхфельдский
пастор “.
1871 Основание новой
Германской Империи.
Раскопки у Трои
Гейнриха Шлимана.
Musikgeschichte * („Музыкально-историче-
ские ежемесячники*) Роб. Эйтнера. Фетис:
„Histoire generale de la musique* („Все-
общая история музыки*, — 76). Эслава:
„Lira Sacra Hispana* („Испанская священ-
ная лира*).
1870 Книга Вагнера о Бетховене. Основание
„Музыкального еженедельника* („Musika-
lisches Wochenblatt*) в Лейпциге. 3-я сим-
фония Раффа „Im Walde* („В лесу*, Вей-
мар). Выдающийся скрипач Август Виль-
гельми.
Лео Делиб: балет „Coppelia* („Коппелия*,
Париж).
1871 Вагнер заканчивает сочинение „Зигфрида
(„Siegfried*); издание собрания его лите-
ратурных трудов; „Kaisermarsch* („Импе-
раторский марш*). Брамс: написаны
„Triumphlied* („Триумфальная песнь*) и
„Schicksalslied* („Песнь судьбы*).
— Верди: „Aida* („Аида*, Каир; для Египет-
ского Хедива). Ум. Обер. Сезар Франк,
Сен-Санс и др. учреждают „Национальное
Музыкальное Общество* („Societe natio-
nale de musique*) для пропаганды совре-
менной французской музыки.
Эдвард Григ (* 1843) основывает в
стиании Музыкальное Общество.
113 -
Упадок немецкой
.рамы. Н«чало т- н;
борьбы за культуру’
*’ в Германии.
д фр. Штраус: „ Ста-
рая и новая вера".
Американским худож-
ник (импрессионист)
Мак Нейль Уистлер.
Франц фон Лен-
g?.X: портрет Вагнера.
еКлин достигает поры
Своей наивысшей зре-
^°с1и. К. фон Пилоти
ановиТся директором
1	конской Академии.
* еинингенцы “ начи-
107 св°и гастрольные
— Фр. Вильг. Иене: тематический указатель
сочинений К. М. фон Вебера.
1872 Вагнер переселяется в Байрейт; закладка
Байрейтского театра. Хоровое произ-
ведение Бруха „Odysseus44 („Одиссей*4).
Брукнер: 3-я месса f-moil (Вена).
Рубинштейн:	фортепианный концерт
d-moll. Сезар Франк: ораториальное
хоровое сочинение „La Redemption44 („Ис-
купление44). Бизе: музыка к пьесе Аль-
фонса Доде „L’Arlesienne44 („Арлезианка44,
Париж).
Фридрих Ницше: „Geburt der Tragodie
ausdem Geiste der Musik44 („Рождение тра-
гедии из духа музыки44).
1873 Брамс: первые два струнных квартета
ор. 71. „Христос44 Листа в первый раз
полностью исполнен в Веймаре. Ламурё
учреждает в Париже „Общество религиоз-
ной музыки44 („Societe de musique sacree44)
для культивирования оратории; открывает
его действия исполнением „Marie Made-
leine44 („Мария Магдалина44) Жюля Массне.
Продолжающийся расцвет музыкальных
празднеств в Англии (Бирмингам, Норвик,
Лидс, Лондон): оратории, духовные и
светские кантаты; большие исполнитель-
ские массы. Алекс. Макфэрен: оратория
„St. John the baptist44 („Св. Иоанн крести-
тель44). Основание „Ораториального Обще-
ства44 („Oratorio-Society44) в Нью-Йорке.
Оживление концертной жизни в Соединен-
ных Штатах.
Эрнст фон Шух — придворный капельмей-
стер в Дрездене. * Макс Регер.
Выход в свет первого тома биографии
Баха Филиппа Спитты (—80).
1874 Вагнер заканчивает партитуру „Gotterdam-
merung44 („Гибель богов44). Герман Гётц:
„Der Widerspenstigen Zahmung44 („Укроще-
ние строптивой44, Мангейм). Э. Кречмер:
„Die Folkunger44 („Фолькунги44, Дрезден).
Фридр. Киль: оратория „Christus44 („Хри-
стос44, Берлин). Л. Мейнардус: оратория
„Luther44 („Лютер44). Берлинские акаде-
8
114
поездки. Основы фи-
зиологической психоло-
гии Вильгельма Вундта.
Основание Всемирного
Почтового Союза.

Толстой начинает сочи-
нение „Анны Карени-
ной Романы Досто-
евского (1867 „Престу-
пление и наказание “).
Художник Поль Сезанн
Париж).
1876 Ф. Дан: историче-
ский роман „ Борьба за
Рим“. Гамерлинг: эпи-
мики: Гейнр. Беллерман, Вольдемар г:/
—, Роб. Радеке. Ум. Петер Корн₽ел *₽'
—- -- —Т у   — ~	' »=’ * * JL v ~»w<' * * 'О? JL X b# Д J Д J| VI J '
фон Зуппе, Йог. Штраус-младший (*
п:.	-------« - „Летучая мышь 1^
гиль, I
Создатели венской оперетты: ф0'
фон Зуппе, Йог. Штраус-младший (* 1$?^
„Die Fledermaus" — „Летучая мышь 1874)’
Карл Миллёкер. Оперетта француза д’
кока „Girofle-Girofla" („Жирофле-Жи
фля", Париж).	I
Основание „Школы Церковной Музыки4
(„Kirchenmusikschule") в РегенсбурГе
Францем Ксавером Габерлем (сочинения
. по истории и практике католической рели-
гиозной музыки).
Верди: реквием. Камилл Сен-Санс:симфо-
ническая поэма „Danse macabre" („Пляска
смерти"). Учреждены концерты Э. Колонна
в Париже.
Мусоргский: опера „Борис Годунов"
(Петербург) и замечательные романсы;
постепенно выдвигается новая русская
школа, находящаяся под влиянием Ваг-
нера, Берлиоза и Листа: Балакирев, Кюи,
Римский-Корсаков, Бородин; оперы, сим-
фонии, симфонические поэмы широкого
плана, основанные на применении нацио-
нальных ритмов и напевов. Чайковский
(* 1840) пишет свой первый фортепианный
концерт b-moll.
Carmen" („Кармен"); ум. в
ро-
1875 Жорж Бизе: „
# Париже. Открытие нового Парижского
Оперного Театра.
— Карл Гольдмарк: „Die Konigin von Saba
(„Царица Савская") и Игнац Брюлль:
„Das goldene Kreuz" („Золотой крест")>
обе в Вене. Оратория Мартина Блумнера
Der Fall Jerusalems" („Падение Иеруса^
В симфонической и камерной
выдвигается Антон Дворжак
лима").
музыке
(* 1841).
Филипп
истории
тет.
1876 Первое
рейте („Der )
„Кольцо Нибелунгов"). Мартин Блумнер
Спитта приглашен профессором
музыки в Берлинский универси!
Вагнеровское празднество в ь>аи
Ring der Nibelungen
f t X M К	Т 4 ... 
115
леска” поэма „ А Агасфер
в Риме44. *.
Исторические романы
ГеоргаЭоерсЙ (, („Уарда44
1877, ,, Челове1ек есмь“
1878). Юл. В-Вольф:
поэма „Дикий охэхотник".
Поэты Арт. ФФитгер и I
Гейнр. Бультитаупт.
Ганс Микарт и ксколоризм
в живописи. Г(Граф Го-
бино: ,, Возроиэждение,
исторические < сцены “.
Изобретены тегелефон и
фонограсаф.
„Немецкие сочичинения *,
сборник полшитических
статей ученого о ориента-
листа Пауля да [а Лагард
П
ервые гравюрэры Макса
Клингер?ра.
ра“ и ря/яд других
Драм Г. Иб1бсена.
дирижер Берлинской Вокальной Академии.
Анжело Нейман становится директором
Лейпцигской Оперы.
Музыка Грига к драме Ибсена „Peer Gynt"
(„Пер Гюнт"). Скрипач Сарасате в Герма-
нии.
Издана Вагнеровская биография, соста-
вленная К. Ф. Глазенапом (ср. 1894).
Фридр. Ницше: „Rich. Wagner in Bay-
reuth'* („Рих. Вагнер в Байрейте"). Сочи-
нение физиолога Прейера „Uber die Gren-
zen der Tonwahrnehmung" („О границах
восприятия звуков").
1877 Брамс: 1-я симфония c-moll; 2-я симфония
D-dur (Вена, под управлением Ганса Рих-
тера). Брукнер: 3-я симфония d-moll
(посвящена Рих. Вагнеру). Сен-Санс:
„Samson et Dalila" („Самсон и Далила",—
впервые представлена в Веймаре).
— Расцвет светской оратории и историко-
романтической хоровой кантаты в Герма-
нии (Брух, Фридр, Гернсгейм, Георг Фир-
линг, Гейнр. Гофман, Иозеф Брамбах);
влияние Вагнеровской оркестровой тех-
ники. Иозеф Рейнбергер (* 1839) стано-
вится придворным капельмейстером в Мюн-
хене (хоровые сочинения, органная, орке-
стровая и камерная музыка).
Франц Магнус Бёме: „Altdeutsches Lieder-
buch“ („Старо-немецкий песенник").
1878 Вагнер заканчивает текст „Парсифаля"
(„Parsifal"). Начало издания „Bayreuther
Blatter" („Байрейтские листки"). Альберт
Беккер (Берлин): большая месса b-moll.
Клара Шуман вступает в основанную Раф-
фом Гохскую Консерваторию во Франк-
фурте на Майне; новые успехи, как интер-
претаторши классической фортепианной
музыки.
1879 Иоахим в первый раз исполняет в Лейп-
циге скрипичный концерт Брамса ор. 77.
Чайковский: опера „Евгений Онегин"
(Москва).
Эдвард Григ выступает в Лейпциге со
своим фортепианным концертом a-moll.
1880 Г. фон Трейчке:
..Немецкая история I.
Вундт: „Логика".
Французский худож-
ник Мейсонье.
1881 Мюнхенские
художники Вильг.
Лайбль и Вильг. Трюб-
нер.
Зола: „Натурализм
в театре*.
1К-
— 116 —
188Э Ганс фон Бюлов — придворный
интендант в Меннингене; новые
качестве дирижера. Брукнер заканчивц В
4-ю симфонию („Романтическую"; впеок^
исполнена 1881 в Вене).	Р и
— Сезар Франк; „Les Beatitudes" („Восемь
блаженств"); сильное воздействие на ново
французскую школу (д’Энди, Шоссон,Боо/
Ропарц, Лекё). В „La Vierge" („Дева")
Массне реализм во французской оратории
достигает своей вершины.
Руд. Вестфаль: „Allgemeine Theorie der
musikalischen Rythmik seit J. S. Bach"
(„Всеобщая теория музыкальной ритмики
со времени И. С. Баха").
1881 Брамс: „Name" („Скорбная песнь"); увер-
тюры — „Tragische" („Трагическая") и
„Akademische" („Академическая"). Рихард
Штраус: симфония d-moll (Мюнхен). Фе-
ликс Мотль — придворный капельмейстер
в Карлсруэ).
Массне: „Herodiade" („Иродиада", Брюс-
сель). Открытие концертов Ламурё в Па-
риже; культивирование Вагнеровской му-
зыки; непрестанно растущее влияние по-
следнего на французских композиторов.
Жак Оффенбах (ум. 1880): „Les Contes
d Hoffmann" („Сказки Гоффмана"). Чай-
ковский: фортепианное трио a-moll.
1882 Вагнер: окончание „Парсифаля"; первое
представление в Байрейте. Брамс: романсы
ор. 86 („Feldeinsamkeit" = „Уединенность
в поле"). Август Клухгардт — придвор-
ный капельмейстер в Дессау. Первые
пианистические успехи Э. д’Альбера. Ан-
жело Нейман начинает свои поездки с пере-
движным вагнеровским театром. Оратория
Гуно „La Redemption" („Искупление )
в Бирмингаме.	I
— Прекращение издания лейпцигской
общей Музыкальной Газеты" (ср.
последний ее редактор — Фридрих Кри
1883 Фр. Ницше при-
ступает к сочинению
зандер.
1883 Ум. 13. II Рих. Вагнер в Венеции; пОГРе^,
бение в Байрейте. Основание „Всеобщсг
117
Так говорил Зара-
тустра ".
Джон Рёскин (ум. 1900)
и его сочинения об
искусстве.
сс
г
“ („Metro-
в Нью-Йорке; ди-
Датский писатель
И. П. Якобсен („Нильс
Люне“ 1880).
1884 Первые признаки
поэтического реализма
в Германии (лирика,
Драма). Выдвигается
птведский писатель
Стриндберг.
Вагнеровского объединения" („Allgemeiner
Richard Wagner-Verein"). Выдающиеся
исполнители Вагнеровских партий: певцы
Иоз. Тихачек (ум. 1886), Альберт Ниман
(Берлин), Гейнрих Фогль (Мюнхен), Отто
Шельпер (Лейпциг), Франц Бетц (Берлин),
Эуген Гура; певицы Марианна Брандт,
Амалия Матерна, Роза Зухер, Тереза
Мальтен, Лилли Леман; писатель Ганс
фон Вольцоген.
Брамс: 3-я симфония F-dur в Вене. Брук-
нер: закончена 7-я симфония E-dur (ис-
полнена 1884 в Лейпциге).
Учреждение „Германского Общества Еван-
гелического Церковного Пения" („Evange-
lischer Kirchengesangverein fur Deutsch-
land").
Алекс. Маккензи: „Colomba" („Коломба
Лондон); развитие ново-английской
романтики (Маккензи, Пэрри, А. Г. Томэс,
Стэнфорд, Кауэн, Сёлливэн) под воздей-
ствием музыки Гуно и Вагнера. Открытие
„Столичного Оперного Театра
politan - Operahouse")
рижер — Леопольд Дамрош.
Норвежец Иоганн Свендсен — придвор-
ный капельмейстер в Копенгагене; стар-
шие композиторы датской школы: Эмиль
Гартман (отец, ум. 1900), Эмиль Гартман
(сын, ум. 1898), младшие — Отто Малинг
(* 1848), П. Э. Ланге-Мюллер (* 1850).
Карл Штумпф: ,,Tonpsychologie“ („Психо-
логическое учение о звуке"), том I.
1884 Жюлль Массне: „Мапоп" („Манон", Па-
риж). Феликс фон Вейнгартнер: „Sakun-
tala“ („Сакунтала"). Виктор фон Неслер:
„Der Trompeter von Sakkingen" („Секкин-
генский трубач", Лейпциг). Роберт Франц
(ум. 1892) издает свои последние романсы
ор. 52.
Открытие нового Гевандгауза в Лейпциге.
Г. Риман: „Musikalische Dinamik und Ago-
gik" („Музыкальная динамика и агогика");
работа над научным обоснованием музы-
кального исполнения;учение о фразировке.
1885 Валло начинает
постройку Берлинского
Рейхстага.
1886
Бернская конвенция
по охране авторского
права. Драмы Э. фон
Вильденбруха. Адольф
Гарнак: курс истории
догматов.
1887 Толстой: „Власть
тьмы “.
1888 Основание пер-
вого мюнхенского
„Сецессиона". Поэты
1885 Брамс: 4-я симфония е-moll (Мейнинге \
Брукнер: „Те Deum". Александр РитТе .
„Der faule Hans“ („Ленивый Ганс", Мюю
хен). Йог. Штраус: „Der Zigeunerbaron*
(„Цыганский барон", Вена). Сёлливэц.
„The Mikado" („Микадо", Лондон). Гейю
рих фон Герцогенберг приглашен замести-
телем Фридриха Киля в Берлин (примеча-
тельная камерная и хоровая музыка).
— Спитта, Кризандер и Адлер основывают
„Vierteljahrsschrift fur Musikwissenschaft"
(„Музыкально-научный трехмесячник", д0
1894). Фридрих фон Гаусеггер: „Die Musik
als Ausdruck" („Музыка, как выражение").
1886 Ум. Франц Лист в Байрейте. Его уче-
ники: Ставенгаген, Зилоти, д’Альбер,
Рейзенауер, Фридгейм. Ум. Эдуард Грелль.
Фриц Штейнбах — придворный капель-
мейстер в Мейнингене. Виолончелист
Юлиус Кленгель становится преподава-
телем Лейпцигской Консерватории.
Шабрие: „Gwendoline" („Гвендолина",
Брюссель). Сёллливэн: „The golden Le-
gend" („Золотая легенда", Лидс).
— Значительные успехи в конструировании
музыкальных инструментов; рояли фирм
Блютнер, Бехштейн, Стенвэй; парижский
органный мастер Кавайе-Коль. Музыкаль-
ные издательства в Германии: Брейткопф
и Гертель, К. Ф. Петерс, Зимрок, Литольф
и др.; в Англии — Новелло, в Италии
Рикорди, во Франции — Шудан. Мону-
ментальные издания сочинений классиков;
общедоступные издания.
— Большая вокальная школа Юлиуса Гей*.
„Deutscher Gesangunterricht" („Немецкая
практика пения").
1887 Верди: „Othello" („Отелло", Милан). Р»х-
Штраус: симфония „Aus Italien" (»>Из
Италии"). „Лоэнгрин" Вагнера в Париже»
— Издана переписка между Вагнером и
Листом.
1888 Рих. Штраус: симфоническая поэма „Mac-
beth" („Макбет"). Жан Луи Никоде: хоро-
вое сочинение „ Das Meer" („Море"). Эдгар
— 119
)^онр^Л» Гольц, Дж.
г Макай, Р. Демель.
Социальная драма Гер-
гардта Гауптмана
Перед восходом
солнца
)
1889 Учреждение „ Сво-
бодной сцены “ для
культивирования реа-
листической и натура-
листической драмы.
Зудерман: „ Честь
Тинель: оратория „Franziskus“ („Св. Фран-
циск", Брюссель). Чайковский: 5-я симфо-
ния e-moll. Гуго Вольф пишет романсы на
слова Мёрике и Гёте. Ганс Пфицнер
(* 1869): музыка к „Gildet раа Solhaug"
(„Пир в Сольгауге"). Первое исполнение
„Тристана и Изольды" Вагнера%в Италии
(Болонья).
Фридрих Ницше: „Der Fall Wagner"
(„Вагнеровский инцидент").
Иоганнес Цан: „Die Melodien der deutschen
evangelischen Kirchenlieder" („Мелодии
немецких евангелических церковных песно-
пений"), 1-я часть (до 1893).
1889 Рих. Штраус: симфоническая поэма „Don
Juan" („Дон Жуан"). Густав Малер: 1-я
симфония (Будапешт). Гуго Вольф: напи-
саны романсы цикла „Spanisches Lieder-
buch" („Испанская книга песен").
Начало издания „Paleographic musicale"
(„Музыкальная палеография"), основан-
ного Дон Андрэ Мокеро.
3. Переход к полному разложению унаследованных
форм (примерно от 1890).
1890 Лангбен: „ Рем-
брандт, как воспита-
тель*’. Поэт Стефан
Георге. Символизм:
французские поэты
Верлэн и Маллармэ.
Художник Ссгантини
(ум. 1899). Оскар
Уаильд: “Портрет
Дориана Грея“.
h 91 Рих. Демель: нер-
лЬ!и цпклстихотворений
’•Избавления “. К. Лам-
брехт: „Немецкая
история I.
1890 Рих. Штраус: симфоническая поэма „Tod
und Verklarung" („Смерть и Преображе-
ние"). Первое исполнение „Троянцев"
Берлиоза (полностью) под управлением
Ф. Мотля в Карлсруэ.
„Cavalleria rusticana" („Сельская честь",
Рим) Масканьи и итальянский „веризм".
Чайковский: „Пиковая дама" (Петербург).
Развитие музыкального импрессионизма
во Франции; Клод Дебюсси (* 1862):
романсы на тексты Верлэна и Бодлера.
Ум. Франц Лахнер. Ум. Нильс В. Гаде
(Копенгаген).
1891 Феликс Вейнгартнер—придворный капель-
мейстер в Берлине; Густав Малер — в
Гамбургском Городеком Театре (- 97).
Герман Зумпе — придворный капельмей-
стер в Штутгарте. Постановка неокончен-
ной оперы П. Корнелиуса „Gunlod"
120
1892 Метерлинк: „Пе-
леас и Мелизанда**.
Людв. Фульда: „Талис-
ман‘*. Золй: „Разгром**.
1893 Герг. Гауптман:
„ Г аннеле “; „ Т кач и “.
Макс Гальбе: драма
„ Молодость Мюнхен-
ский скульптор Адольф
Гильдебранд.
1894 Макс Клингер:
фантазии на темы
Брамса. Ганс Тома во
Франкфурте на Майне.
(„Гунлёд", инструментована К. ГофбауЗ
эром и Эд. Лассеном, Веймар).
— Альфред Брюно: „Le reve" („Грёза44
Париж; по Зола); внедрение новейших
реалистических элементов во французскую
оперу.
1892 Леонкавалло: „Pagliacci" („Паяцы", Ми_
лан). Массне: „Werther" („Вертер", Па-
риж). Дебюсси: „Prelude a Papres-midi d’un
faune" (Прелюд „После-полуденный отдых
фавна“). 8-я симфония c-moll Брукнера
в Вене, Выдающиеся пианистки София
Ментер и Тереза Карреньо (1892 вышла
замуж за Э. д Альбера). Ум. Роберт Франц.
Антон Дворжак в Нью-Йорке (— 95). Вы-
двигается струнный „Чешский квартет".
Начинают издаваться „Denkmaler deutscher
Tonkunst" („Памятники немецкой му-
зыки"). Международная музыкальная и
театральная выставка в Вене,
1893 Гумпердинк: „Hansel und Gretel" („Бен-
зель и Гретель", Веймар). Кобургский
конкурс на соискание премии за оперу:
веристскую и одноактную. Изданы первые
произведения Макса Регера. Первая опера
Э. д Альбера „Der Rubin" („Рубин", Карле-
руэ).
Верди: „Falstaff" („Фальстаф", Милан).
Пуччини: „Manon Lescaut" („Манон Ле-
ско", Турин). Чайковский: 6-я патети-
ческая симфония; ум. в Петербурге. Пер-
вое представление Вагнеровской „Вальки-
рии" в Париже.
1894 Рих. Штраус: „Guntram" („Гунтрам", Вей-
мар); романсы ор. 27. Макс Шиллингс:
„Ingwelde" („Ингвельда", Карлсруэ). Наи-
высший момент и поворотный пункт влия-
ния Вагнера на немецкую трагико-роман-
тическую героическую оперу. Ум. Ганс
фон Бюлов. Ум. Антон Рубинштейн.
— Дворжак: симфония „Aus der neuen Welt
(„Из Нового Света"). Губерт Пэрри: ора-
тория „King Saul" („Царь Саул", Бир-
мингам).
121
1895 Герг. Гауптман:
Потонувший коло-
кол". Колония худож-
ников в Ворпсведе, близ
Бремена. Открыты
рентгеновские лучи.
Выработка „молодого
стиля". Мюнхенский
поэт О. И. Бирбаум.
— Закончены изданием собрания сочине-
ний Палестрины (Фр. Кс. Габерль,
33 тома) и Генделя (Кризандер, 100 то-
мов); начало издания сочинений Лассо
(Габерль, Зандбергер). Опубликование
первого выпуска „Denkmaler der Tonkunst
in Oesterreich" („Памятники музыки в Ав-
стрии", Вена). Прекратился выходом в свет
„Музыкально-научный трехмесячник" (ср.
1885). Ум. Филипп Спитта. Л. Торки осно-
вывает „Rivista musicale italiana" („Италь-
янское музыкальное обозрение"). Новая
переработка Глазенаповской биографии
Вагнера (3-е издание, —1911; ср. 1876).
Учреждение Музыкальной Библиотеки
Петерса в Лейпциге.
1895 Гуго Вольф заканчивает свою оперу „Dor
Corregidor" („Коррегидор"). Рих. Штраус:
„Till Eulenspiegels lustige Streiche" („Весе-
лые проказы Тиля Эйленшпигеля"); ро-
мансы ор. 29 („Traum durch die Damme-
rung" — „Сумеречная греза"). Артур Ни-
кит становится дирижером концертов Ге-
вандгауза.
Ганс Пфицнер: „Der arme Heinrich"
(„Бедный Гейнрих", Майнц). В. Кинцль:
„Der Evangelimann" („Божий человек",
Берлин).
Опубликованы „Neumen-Studien" („Этюды
о невмах") Оскара Флейшера. Фр. А. Ге-
варт: „La тё!орёе antique dans le chant
d’eglise latine" („Античная мелопея в песно-
пениях латинской церкви"). К. фон Ян:
„Musici scriptores graeci" („Греческие му-
зыкальные писатели",— новое критическое
издание греческих трактатов о музыке).
„Общество для изучения истории нидер-
ландской музыки" („Vereenigingvoor neder-
landsche Muziekgeschiedenis", с 1869) на-
чинает переиздание музыки старо-нидер-
ландских мастеров сочинениями Я. П. Све-
линка. Гуго Риман в Лейпциге.
1896 Ум. Антон Брукнер в Вене; неокончен-
ная 9-я симфония. Брамс: четыре „Ernste
Gesange" („Строгие напевы") ор. 121
122
Новое стилистическое
движение в архитектуре.
Возвращение из поляр-
ных стран путешествен-
ника Фр. Нансена. Бес-
проволочный телеграф
Маркони.
Эдмонд Ростан: „Си-
рано де Бержерак

1898 Ум. Бисмарк.
Малер заканчивает 3-ю симфонию, рНх
Штраус —симфоническую поэму „AjSo
sprach Saratustra" („Так говорил Зарату°
стра “). Август Бунгерт: первая часть
двойной тетралогии „Homerische Welf'
(„Гомеровский мир")—„Heimker des Odys-
seus" („Возвращение Одиссея на родину*4
Дрезден).	’
— Пуччини: „La Boheme" („Богема“, Турин).
Основание „Певческой школы" („Schola
cantorum") в Париже (д'Энди, Гильман
Борд).	14
1897 Ум. Иоганнес Брамс в Вене.
Последние романсы Гуго Вольфа (по Ми-
кель-Анджело). Малер приглашен в Вену.
Успехи выдающегося камерного певца и
декламатора Людвига Вюльнера. Ганс Рих-
тер отправляется в Англию. Рих. Штраус
заканчивает „Don Quixote" („Дон Кихот");
расцвет симфонической поэмы в Германии,
Франции и России.	- е
— Венсан д’Энди: „Fervaai" („Фервааль",
Брюссель); наивысший момент и поворот-
ный пункт Вагнеровского влияния воФран-
ции. Альфред Брюно: „Messidor" („Мес-
сидор", Париж) на текст стихотворения
в прозе Зола.
— Н. А. Римский-Корсаков: опера „Садко"
(Петербург); оркестровые и хоровые сочи-
нения. Русские композиторы: Сергей Та-
неев, А. Глазунов, А. Аренский.
— Творчество норвежца Христиана Зиндинга
(Христиания; хоровая, оркестровая и ка-
мерная музыка). Учреждено Ирландское
Музыкальное Общество „The Feis Ceoil"
для культивирования национальной хоро-
вой музыки.
1898 Рих. Штраус становится придворным ка-
пельмейстером в Берлине; окончание
„Жизни героя" („Ein Heldenleben"). Люд-
виг Туилле: опера „Lobetanz" („Хвалеб-
ный танец", Карлсруе); плодотворная пе-
дагогическая деятельность в Мюнхене.
— Лоренцо Перози делается руководителем
Сикстинской Капеллы; „Passione" («Стра-
123
1899 Г. фон Гоффман -
сталь: „Безумец и
смерть °. А. Гольц:
сборнир: стихотворении
,, Фантаз “.
Г. Ст. Чемберлен:
.Основы XIX века“.
1900 Ум. Фридрих
Ницше.
Символизм в итальян-
ской поэзии; Габриэле
д'Аннунцио.
Швейцарский художник
Ферд. Годлер.
сти", 1897), оратории; начало возрожде-
ния итальянской церковной музыки.
— Выход в свет „Geschichte der Musiktheorie"
(„История музыкальной теории") Гуго Ри-
мана; его выдающиеся труды по истории
и теории музыки; музыкальный словарь.
Гвидо Адлер получает профессуру музыко-
ведения в Венском университете.
Учреждено „Общество немецких компози-
торов" („Genossenschaft deutscher Ton-
setzer": охрана авторского права).
1899 Первое представление „Тристана и Изоль-
ды" Вагнера в Париже. Макс Шиллингс:
„Der Pfeifertag" („День дудошников",
Шверин). Зигфрид Вагнер (* 1869): первая
опера „Der Barenhauter" („Лежебок", Мюн-
хен). Арнольд Шёнберг (*1874) в Вене:
струнный секстет „Verklarte Nacht" („Ночь
Преображения") ор. 4.
О. Флейшер основывает „Интернацио-
нальное Музыкальное Общество"
(„Internationale Musikgesellschaft").
1900 Гюст. Шарпантье: „Louise" („Луиза", Па-
риж). Пуччини: „Tosca" („Тоска", Рим).
Эд. Эльгар: оратория „The Dream of Ge-
rontius" („Видение Геронтия", Бирмингам).
Энрико Босси: оратория „Canticum canti-
corum" („Песнь песней", Лейпциг). Успехи
тенора Карузо.
Основание Швейцарского Союза Музы-
кантов; большие мужские хоры Фридр.
Г егара.
Появление последнего тома собрания со-
чинений Баха; учреждение Германом Креч-
маром Нового Баховского Общества.
В Италии начинается издание музыкаль-
ных памятников. Выход в свет 1-го тома
„Словаря источников" („Quellenlexikon")
Роб. Эйтнера. Расширяющаяся во всех
странах культура музыкально-историче-
ских изысканий в связи с опубликова-
нием рукописей и перепечаток произведе-
ний старинных композиторов. „Chorord-
nung" („Распределение хоровых песнопе-
ний") Ф. фон Лилиенкрона.
124 —
1901 Открытие статуи
Макса Клингера
„ Бетховен “ (Лейпциг).
Э. фон Вольцоген
устраивает свой первый
„ литературный каба-
чек
Нео -импрес-
сионизм во француз-
ской живописи; новая
проблема света.
Скульптор Огюст
Родэн в зените своего
творчества; реализм
в скульптуре.
1901 Ум. Джузеппе Верди в Милане.
— Г. Пфицнер: „Die Rose vom Liebesgarten“
(„Роза из Сада Любви*4, ЭльберфеЛЬд\
Рих. Штраус: ,,Feuersnot“ („Нужда в огне‘‘
Дрезден). Бунгерт: „Nausikaa44 („Нав^/
кая , Дрезден).
— 4-я симфония Малера в Мюнхене. Посте
пенно выдвигается на передний план Макс
Регер: органные произведения, камерная
и фортепианная музыка, романсы.
Первое немецкое Баховское празднество
в Берлине. Начинает издаваться „Oxford
History of Music44 („Оксфордская история
музыки*4).
1902 Дебюсси: „Pelleas et Melisande** („Пе-
леас и Мелизанда*4, Париж); заметное от-
клонение от Вагнеровских традиций и
образование нового французского нацио-
нального стиля; младо-французы Дюка,
Равель, Дюпюи. Новое проникновение
музыкального импрессионизма. По-
пытки расширения гармонической системы
(целотонный звукоряд, квартовая гармо-
ния, новое понимание сущности диссо-
нанса): Дебюсси во Франции, Вл. Ребиков
(* 1866) и А. Скрябин (* 1872) в России,
Арнольд Шёнберг в Вене; фортепианная,
вокальная, камерная и оркестровая му-
зыка. Вейнгартнер: трилогия „Orestes44
(„Орест*, Лейпциг). Фелипе Педрель
(*1841): испанская оперная трилогия „Los
Pirineos44 („Пиринеи44, Барселона). 2-я сим-
фония D-dur финского композитора Йог.
Сибелиуса.
Фр. Штейнбах — дирижер „Гюрценихских
концертов*4 в Кёльне (культивирование
музыки Брамса). Зигмунд фон Гаусеггер —
дирижер „Музейных Концертов44 („Museum-
konzerte44) во Франкфурте на Майне (д°
1906). Карл Штраубе — органист церкви
св. Фомы в Лейпциге. Открытие Мюнхен-
ского „Театра Принца-Регента*4 („Pnnzre-
gententheater44) „Мейстерзингерами4* ВаГ'
нера. Первое нидерландское музыкальное
празднество в Амстердаме.
125
1903 Основан „Немец-
кий Союз Художников “
(сецессионистского на-
правления/ в Веймаре.
Гауптман: „Роза
Бернд Теодор
Липпе: „ЭстетикаI.
1904 Русско-японская
война ( —05). Открыт
радий.
Макс Фридлендер: „Das deutsche Lied
im XVIII Jabrhundert" („Немецкая песня
XVIII века41).
1903 Ум. Гуго Вольф в Вене. Первое исполнение
9-й симфонии Брукнера, там-же.
Феликс Мотль — придворный капельмей-
стер в Мюнхене. Э. д’Альбер: ,,Tiefland“
(„В низинах", Прага). Фридр. Клозе:
„Ilsebill" („Ильзебиль", Карлсруэ). Вольф-
Ферари: комическая опера „Die neugieri-
gen Frauen" („Любопытные женщины",
Мюнхен); хоровое сочинение „La vita
nuova" („Новая жизнь", Мюнхен). „Пар-
сифаль" Вагнера в Нью-Йорке (впервые
вне Байрейта); „Золото Рейна", на италь-
янском языке, в Милане. Берлиозовские
празднества.
Папа Пий X обнародывает Motu proprio
относительно церковной музыки и тем са-
мым дает толчек ряду значительных исто-
рико-литургических исследований.
1904 Ум. Антон Дворжак (Прага). Макс Шил-
лингс: „День дудошников" в Мюнхене.
Габриель Пьернэ: оратория „La croisade
des enfants" („Крестовый поход детей",
Париж).
Непрерывное развитие и возрастающее
значение публичных концертов во всех
странах, включая и Америку. Начало со-
циальных и педагогических реформ в му-
зыкальной жизни Германии. Борьба за и
против авторского права собственности на
музыкальные произведения.
Возвращение к первоначальным формам
григорианского хорала: „Editio Vaticano"
(„Ватиканское издание"), исключающее
собой издание Медичейское (ср. 1614).
Издана переписка Вагнера с Матильдой
Везендонк. Первый конгресс Интернацио-
нального Музыкального Общества в Лейп-
циге. Учреждение Баховского Общества
в Париже. Разрастающееся культивирова-
ние музыки Баха в Англии. Основание не-
мецких „Bach-Jahrbucber"(„Баховские еже-
годники").
126
1905 Отделение церкви
от государства во
Франции.
।
I
/
।
I
1905 Иоганн Фоль-
кельт: „Система эсте-
тики I.
I
Макс Рейнгард (Берлин)
и его достижения в ре-
жиссерском искусстве:
оживление сцениче-
ских масс; исполнение
античных хоровых
Драм.
Сочинения по истории музыки Средщ.
Веков Йог. Вольфа (мензуральная г *
ция) и Пьера Обри (мотет, творчество Tnv
бадуров). Начинает издаваться „Handbuck
der Mu si kgeschichte " ( „ Руководство
истории музыки") Г. Римана. Выхс
в свет X тома закончено издание „С
варя источников" Р. Эйтнера.
(?> Саломея ",
Die Heirat wider
,л	-	1<<» Берлин).
Э. д Альбер: „Flauto solo" („Флейта соло"
Прага). Заметный уклон в сторону коми-
ческой оперы. Новые успехи венской опе-
ретты во всем мире; Франц Легар: „Die
lustige Witwe" („Веселая вдова", Прага).
Ораториальная тетралогия Феликса Дре- I
зеке „Christus" („Христос"). Макс Ре-
гер: „Variationen und Fuge uber ein Теша
von Beethoven" („Вариации и фуга на тему
Бетховена") ор 86 для двух роялей.
Попытки возрождения народного пения
с аккомпаниментом лютни (гитары), по
примеру шведского певца Свена Сколан-
дера.
„Парсифаль" Вагнера в Амстердаме.
А, Экспер (Париж) начинает свое издание
шедевров старо-французской музыки („Les
maitres musiciens de la renaissance fran-
Qaise" — „Композиторы французского Ре-
нессанса").
Малер: 6-я симфония (Эссен). Постепен-
ное ослабление интереса к симфонической
„поэме"; обращение к циклическим фор-
мам инструментальной и хоровой симфонии
с многочисленным составом исполнителен-
Продолжающееся утончение оркестровой
техники и оркестровой полифонии в плане
психологического импрессионизма. А.Шен-
берг: „Kammersymphonie" („Камерная сим-
фония") ор. 9. Бузони (* 1866): фортепиан-
ный концерт (с заключительным хором;-
Упадок композиции больших вокальных
сочинений религиозного характера.
1905 Рих.
1906

По
ОДОМ
„Salome"
Дрезден). Гумпердинк: „г
Willen" („Свадьба против воли", Берлин)



127
Начатки „ футуризма
итальянской и фран-
6 пузской живописи.
Крайности импрес-
сионизма- Альфр. Мом-
берт: трилогия „ Эон “.
ДийХ выступает против
„ модернизма и.
Ум. педагог-вокалист Манюэль Гарсия
(Лондон; * 1805). Первое Моцартовское
празднество в Зальцбурге.
1907 Ум. Эдвард Григ (Берген). Регер: орке-
стровые „Variationen uber ein Thema von
Ad. Hiller" („Вариации на тему Ад. Гил-
лера", Лейпциг). Малер покидает Вену.
Ум. Иозеф Иоахим (Берлин); руководи-
тельство Высшей Музыкальной Школой
в Берлине принимает на себя Герман Креч-
мар (труды по истории музыки и органи-
зации музыкальной жизни).
Поль Дюка: „Ariane et Barbebleue "
(„Ариана и Синяя Борода", по Метер-
линку) в Париже; фортепианная соната es-
moll. Возобновление „Ипполита и Арисии"
Рамо в Парижской Большой Опере.
Издан немецкий „Kaiserliederbuch" („Им-
ператорский песенник") для мужского хора.
Жак-Далькроз: сочинение о ритмической
гимнастике.
1908 Первый большой
рейс управляемого
дирижабля системы
Цеппелина.
Заметное ослабление
господства натурализма
в драме: Э. Гардт:
„Шут Тантрис“.
1908 Регер: 100-й псалом (Иена). Малер: 7-я
симфония (Прага). Ум. Эдуард Мак Доуэль
(Нью-Йорк): фортепианная и оркестровая
музыка, романсы. Ум. Н. А. Римский-Кор-
саков.
Издан первый том собрания сочинении
Гайдна. Вагнеровское „Кольцо Нибелун-
гов" впервые полностью поставлено на
английском языке в Лондоне.
1909 Р. Штраус: „Electra" („Электра", Дрез-
ден). Развитие музыкально-драматического
реализма. А. Скрябин: симфония „Поэма
экстаза" (Петербург). Фредерик Делиус:
хоровая симфония „Eine Lebensmesse"
(„Литургия жизни", по Ницше). Продол-
жающееся стремление к идеалистической
интерпретации жизненных проблем и на-
строений природы в форме симфонии и
симфонической кантаты.
— Третий конгресс Интернационального Му-
зыкального Общества и Гайдновские тор-
жества по случаю столетия со дня его
смерти, в Вене. Эдгар Тинель становится
128

лера
JTT0
Мец.
Выдающиеся рома-
нисты Гейнрих Ман и
Карл Гауптман („Улы-
бающийся Эингард“
1907). Творчество
Максима Горького.
директором Брюссельской Консервах
вместо CI . А. Геварта (ум. 1908).
1910 Гумпердинк: „Die Konigskinder" ( л
короля", Нью-Йорк); новые опыты в сф<
мелодрамы. Т. наз. 8-я симфония Маг
(с хором и солистами) в Мюнхене. О
Гаубман: „Eine deutsche Messe" („Her
кая месса", Берлин). Регер — придворный
капельмейстер в Меннингене.
1911 Ум. Густав Малер (Вена); его „Lied von
der Erde“ („Песнь о земле") для оркестра
и солистов-певцов (Мюнхен); заметно вы-
г
двигаются композиторы ново - венской
школы. Р. Штраус: „Der Rosenkavalier"
(„Кавалер Розы", Дрезден). В. фон Валь-
терсгаузен: „Oberst Chabert" („Полковник
Шабер", Франкфурт на Майне). А. Скря-
бин: симфония „Прометей" (со свето-цве-
товой клавиатурой) в Москве. Зигм. фон
Гаусеггер: „Alpensymphonie" („Альпий-
ская симфония", Цюрих). Ум. Феликс
Мотль. Ум. Йог. Свендсен (Копенгаген).
Опубликована автобиография Вагнера:
„Mein Leben" („Моя жизнь").
1912 Ум. Жюль Массне (Париж,. Ум. Эдгар Ти-
нель (Брюссель). Р. Штраус: „Ariadne auf
Naxos" („Ариадна на Наксосе", Штут-
гарт). Франц Шрекер (в Вене; ' 1878):
„Der feme Klang" („Дальний звон",Франк-
фурт на Майне). Отто Лозе — директор
Лейпцигской Оперы.
Заметные признаки стилистических пе-
1913 Ромэн Роллан: ро-
ман „Жан Кристоф °.
Новые успехи русского
императорского балета.
ремен; их отражение в оперной, форте-
пианной, камерной, оркестровой и вокаль-
ной музыке всех стран; новое значение
„свободных" форм. Наличие классицисти-
ческо-романтических направлений, осо-
бенно в интимной музыке (Регер: „Schhchtc
Weisen" = „Простые напевы").
1913 Феликс Дрезеке (Дрезден). Арнольд Шён-
берг: „Gurrelieder" („Воркованье", с°4'
1901) в Вене; оркестровые сочинения, Ф°Р,
тепианная музыка, романсы. Сирил Скотт,
оркестровая и камерная музыка. Пиани
Ферруччио Бузони возвращается в И
129
1914 (август) Начало
мировой войны. Россия,
франция и Англия про-
тив Германии и Ав-
стрии. Полный разрыв
сношений между
враждующими стра-
нами.
1915 (май) Вступление
Италии в мировую
войну. Победы немцев
над русскими и фран-
цузами.
^916 Вступление Румы-
нии в мировую войну.
Морской бой у Скаге-
ракка.
лию; фортепианные и оркестровые произ-
ведения, обработка Баховских сочинений.
Первый международный музыкально-педа-
гогический конгресс в Берлине. Торжества
по случаю столетия со дня рождения Ваг-
нера и Верди. Э. М. Баннистер: изданы
„Monumenti vaticani di paleographia musi-
cale" („Ватиканские [невменные] памят-
ники музыкальной палеографии").
1914 Отмена права собственности на сцениче-
ские и литературные произведения Рих.
Вагнера; „Парсифаль" входит в репертуар
театров всего мира. Макс Регер покидает
пост мейнингенского придворного капель-
мейстера. Ум. Джованни Сгамбатти.
VII немецкое Баховское празднество
в Вене (май). Пятый конгресс Интерна-
ционального Музыкального Общества в
Париже (июнь).
Подъем военной лирики; патриотические
сочинения; немецкая походная и солдат-
ская песня.
Открытие первого Государственного Му-
зыкально - Научного Исследовательского
Института при Лейпцигском университете.
Распадение Интернационального Музы-
кального Общества.
1915 Регер: оркестровые „Variationen und Fuge
uber em Thema von Mozart" op. 132 („Вариа-
ции и фуга на тему Моцарта", Висбаден). Ри-
хард Штраус: „Alpensymphonie" („Альпий-
ская симфония", Берлин). Макс фон Шил-
лингс: „Mona Lisa" („Мона Лиза", Штут-
гарт). Ум. Карл Гольдмарк (Вена). Ум. Ав-
густ Бунгерт.Ум.выдающийся педагог-пиа-
нист ' Теодор Лешетицкий в Вене. Ум. А.
Скрябин. Неослабевающий в Германии ин-
терес к концертной и театральной жизни.
1916 Регер: хоровое сочинение „Der Ein-
siedler" („Пустынник") и „Requiem" („Рек-
вием"); последние камерные сочинения;
ум. в Лейпциге. Э. д’Альбер: „Die toten
Augen" („Мертвые глаза", Дрезден).
И. Брандтс-Бюис: комическая опера „Die
Schneider von Schonau" („Портные из Ше-г
9
130
1917 Вступление Аме-
рики в мировую войну.
Резкое обострение
военной и экономиче-
ской борьбы в Европе.
Революция в России.
Германские реформа-
ционные празднества.
1918 Полное поражение
немцев и их союзников.
Ноябрьская революция
в Германии; переход
к республике. Высту-
пление пролетариата.
1919 Учредительное
Собрание в Германии;
новое государственное
устройство.Версальский
мир. Экономическая
разруха в Европе.
Образование новых
самостоятельных госу-
дарств. Попытки уста-
новления нового миро-
созерцания в лирике,
драме и романе. Даль-
нейшие шаги импрес-
сионизма в живописи.
Пробуждающие зовы
философии. Реформы
в области педагогики.
нау“, Дрезден). Юлиус Битнер: „Das hoi
lische Gold" („Адское золото", Вена), у
Карл Клиндворт. Ум. Ганс Рихтер. уМ*
Фридрих Гернсгейм. Повышенный интерн
к культуре музыки церковного обихода
под воздействием мировой войны (хоро
вые песнопения, мотет, реквием).
— А. фон Эттинген: „Die Grundlagen der
Musikwissenschaft und das duale Reininstru-
ment" („Основания музыковедения и двой-
ной инструмент с чистой настройкой").
1917 Г. Пфицнер: „Palestrina" („Палестрина"
Мюнхен). Ум. Филипп Шарвенка. Ум. Те-
реза Карреньо.
Основание „Немецкого Музыкального Об-
щества". Учреждение „Княжеского Ин-
ститута для музыкально-научных иссле-
А дований" („Fiirstliches Institut fur musikwis-
senschaftliche Forschung") в Бюкебурге.
1918 ФранцШрекер: „Die Gezeichneten"(„От-
меченные", Франкфурт на Майне). Зиг-
фрид Вагнер: „Sonnenflammen" („Солнеч-
ные огни", Дармштадт). Ум. Клод Дебюсси
в Париже.
Начинает издаваться „Archiv fur Musik-
wissenschaft" („Архив музыкальных наук")
Бюкебургского Института.
1919 Р.Штраус: „Die Frau ohne Schatten" („Жен-
щина без тени") в Вене; Штраус становится
во главе Венской Придворной Оперы, Вейн-
гартнер—там-же во главе Театра Народ-
ной Оперы. Макс фон Шиллингс в Бер-
линскомГосударственном Оперном Т еатре.
— Упадок немецких военных капелл. Начало
широкой организационной деятельности по
поднятию народного музыкального образо-
вания. Бедственное экономическое поло-
жение немецких и австрийских музыкантов.
Ум. Гуго Риман в Лейпциге; учреждение
музыкально-научной ординарной профес-
суры в Лейпцигском университете (с 1920):
Герман Аберт (сочинения по эстетике и
истории музыки). Ум. Аделина Патти. Ум-
Леонкавалло.
Двухсотлетний юбилей музыкального из-
131
1920 Продолжающиеся
^утренние потрясения
Германии. Непрестан-
иое обесценение денег.
Сен-Жерменский мир
с Австрией; полный
экономический упадок
последней.Затруднения
в восстановлении куль-
турных сношений
между враждебными
прежде странами. Ин-
дийский поэт Рабин-
доанат Тагор в Европе.
Сочинения
графа Кейзерлинга.
дательства Брейткопфа и Гертеля в Лейп-
циге.
1920 Э. Н. фон Резничек: „Ritter Blaubart"
(„Рыцарь Синяя Борода“, Дармштадт).
Шрекер: „Der Schatzgraber" („Кладоиска-
тель", Франкфурт на Майне). Пауль Тре-
нер: комическая опера „Schirin und Ger-
traude" („Ширин и Гертрауда", Дрезден).
Э. Вольфганг Корнгольд: „Die tote Stadt"
(„Мертвый город", Гамбург).
Постепенное осознание назревших стили-
стических проблем; борьба мелодико-кон-
трапунктического принципа оформления,
в его современном понимании, с гармонико-
симфоническим миросозерцанием романти-
ков. Дальнейший упадок программной му-
зыки.
Шрекер становится во главе Высшей Му-
зыкальной Школы в Берлине; Пфицнер и
Бузони — профессора теории композиции
там же. 3. фон Гаусеггер — директор Мюн-
хенской Музыкальной Академии („Acade-
mic der Tpnkunst"). Вильг. Фуртвенглер
переезжает из Вены в Франкфурт на
Майне. Фриц Буш делается главным му-
зикдиректором в Штутгарте. Шёнберг в
Амстердаме. Ум. Макс Брух.
Повсеместный расцвет возродившейся
в полном объеме концертной жизни; уча-
стие в ней выдающихся солистов и камер-
ных ансамблей. Непрестанное культивиро-
вание музыки Малера в Голландии приво-
дит к восьмидневным Малеровским торже-
ствам в Амстердаме под управлением
Виллема Менгельберга. Бетховенские тор-
жества (по случаю 150-летия со дня ро-
ждения).
Учреждены новые музыкально-научные
профессуры в Бреславльском, Гейдель-
бергском и Бонском университетах.
Последствия упорно возрастающей Доро-
говизны препятствуют дальнейшему про-
должению музыкально-издательского дела
в прежнем объеме.
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ.
Цифры обозначают года. Если даны только две цифры (т. е. единицы и
десятки), то их надо дополнить числом столетий из предыдущей даты, напри-
мер: 1903, 05, 10 — 1903, 1905, 1910. Названия предметов и городов, музыкаль-
ные термины и заглавия сборников и отдельных произведений внесены в ука-
затель только до конца XVIII века (приблизительно, до 1780 г.). Весь левый
столбец фактов и явлении общей истории культуры в указатель не вошел.
Абако, Эваристо Феличедаль 1714.
Аббатини, Антонио 1630.
Абель, Карл Фридрих 1764.
Аберт, Герман ( 1871) 1919.
---Иоганн Иозеф (1832—1915) 1866,
67.
Абт, Франц (1819—85) 1856.
Августин, блаж. (390), ум. 430.
Авлос, авлетика у греков (750, 586, 534,
150 до Р. Хр.).
Аврелиан Реоменский (860).
Авторское право, музыкальное 1841.
Агаццари, Агостино 1606, 07.
Агрикола, Александр 1491, 95, 1501.
---Йог. Фридрих 1750, 57.
--- Мартин 1528.
Агу, графиня д’ 1837.
Адам, Адольф (1803—56) 1836.
Адам де ла Галь (1270), ум. 1287.
Адам де Сен-Виктор (1180).
Адам де Фульда 1490.
Адлер, Гвидо 1885, 98.
Адриан I, папа 790.
Адриана Базиле 1608.
Аженкур, д’ 1717.
Айблингер, Йог. Каспар (1799 — 1867)
1820.
Айхингер, Грегор (1564—1628) 1605.
•Академия старинной музыки0 1710.
A cappella - стиль 1521, 61, 1655, 1858.
Аккольти, Бернардо 1492.
Акустика 1636, 1701, 1802, 1863.
Акцентовые системы (700, 330 до Р. X.),
Александрия (330, 300, 100 до Р. Хр.
150, 200 по Р. Хр.).
Алипий (350).
Алкей 540 до Р. Хр.
Алкман (550 до Р. Хр.).
Алку ин, Флакк 800.
Аллегри, Грегорио 1630.
Аллилуия (300), 380.
Альбер, Эжен д’ 1882, 86, 92, 1903, 05,
16.
Альберт, Гейнрих 1638.
Альберти, Доменико 1740.
Альбинони, Томмазо 1709.
Альбрехтсбергер, Иоганн Георг 1792.
Альбричи, Винченцо 1663.
Альгаротти, Ф., граф 1755.
Альфонс Мудрый (1270).
Альфараби 943.
Амати, Никколо (1596—1684) 1650.
Амброс, Август Вильгельм 1862.
Амвросий, св. (380), ум. 397, (400).
Амвросианское пение (380), (440), (530),
(1160).
Амербах, Бонифаций 1507.
Америка 1170, 1904; см. также Нью-
Йорк.
Аммербах, Э. Никол. 1571.
Амстердам 1580, 1621, 1920.
Амфион (1150 до Р. Хр.).
Анакреон (540 до Р. Хр.).
Англебер, Анри д’ 1670.
Англия (Британия) (560), (650), (1415),
(1440), 1540, 58, 90, 1601, 11, 17, 49,
60, 72, 80 и т. д. 1710, 1849, 83, 1904.
Англо-саксонская музыкальная куль-
тура (650), (740)д 800.
Андре, Иоганн 1775.
134 —
Анерио, Феличе 1594.
Анимуччья, Джованни (1550).
Аноним IV (у Куссмакера) (1275).
Антверпен 1480, 92, 1556, 1867.
Антемы 1558, 1680, 1727.
Антеньяти 1608.
Антиго, Андреа 1519.
Антифонарий папы Григория (600);
Миланский (1160).
Антифонное пение (300), (380).
Арабы (750), (943), (1300).
Арделль 1670.
Аренский, Антон Сергеевич 1897.
Арион (600 до Р. Хр.).
Аристид Квинтилиан (150).	1
Аристоксен (330 до Р. Хр.), (1050 по
Р. Хр.), 1562.
Аристотель (350 до Р. Хр.).
Аристофан (480 сл. до Р. Хр.).
Ария (т. е. песня) 1638; Da Capo- 1698.
Аркадельт, Якоб 1539.
Аркилеи, Виттория 1589.
Арн, Томас 1759.
Арндт, Эрнст Мориц 1818.
Арнольд, Самюэль 1759, 86.
Арнт фон Айх 1519.
Арнштадт 1671, 1703.
Арон, Пьетро 1523.
Ars antiqua (1180).
Ars liberalis (50 до P. Хр.), (1475)»
Ars nova (1320 сл.), (1400).
Артеага, Стефано 1783.
Артузи, Джов. Мариа 1600.
Арфа (560), (ИЗО).
„Архив, музыкально-научный" 1918.
Архилох (650 до Р. Хр.).
Архитас (380 до Р. Хр.).
„А solis ortu“ (390).
Ассирийцы (2000, 700 до Р. Хр.).
Асторга, Эмануэле д’ (1680—1726).
Астрономия (530 до Р. Хр.) 790.
Аттенгофер, Карл 1865.
Аттеньян, Пьер (1530), 1535.
Аугсбург 1440, (1500), 1507, 84, 1605,
1733.
Б
Бадиа, Карло Агостино 1715.
Базель (1500), 1507, И, 21, 71.
Базиле — см. Адриана Базиле.
Баини, Джузеппе 1828.
Бай о, Франсуа (1771—1842) 1803.
Баиф, А. де 1567.
Байрейт 1720, 1872, 76; „Байрейтские
Листки" 1878.
Амброзий (1645 — 95)
03, 04, 05, 07, 08, 17, 20,
Балакирев, Милий Алексеевич
1910) 1874.	1
Балет 1669, 1753; „придворный" 1581 -
„героический" 1672; см. также Тат/
цовальное искусство.
Еаллада 1775, 1818, 58;старо.фрад
1320 сл.; старо-итал. 1320 сл.
Баллар 1672.
Бальтазарини (Божуайё) 1581.
Банистер, Джон 1672.
Банкьери, Адриано 1598.
Баннистер, Э. М. 1913.
Барбиро, Жак 1492.
Баргиль, Вольдемар (1828—97) 1874.
Бардезан (230).
Барди, граф 1581, 89, 92.
Барды (ирландские) (560).
Барон, Эрнст Готлиб 1727.
Бартолин Падуанский (1320 сл.).
Бас, „основной" (у Рамо) 1722; „osti-
nato" 1639.
Бассани, Джованни Баттиста 1683.
Бах, Вильгельм Фридеман (1710—84)
1710, 33, 46.
---- Иоганн
1671.
---- Иоганн Себастьян (1685—1750)
1685, 1700,
21, 23, 36, 50.
Первые органные сочинения 1703.
„Ибо ты не оставишь души моей" 1704.
„Господь — мой владыка “ 1707 (08).
Позднейшие органные сочинения 1708.
Трагическое действо 1711.
„Меня постигло множество скорбей"
1714. .
Сочинения для клавира, камерная музыка,
концерты, „Органная книжка" 1717.
Бранденбургские концерты 1721, 1850.
Точно-темперированный клавир I, 1722;
II,	1744.
Страсти по Иоанну 1723.
Магнификат 1723.
Успокоенный Эол. 1725.	~
Упражнение для клавира. I. 1726—31; 1И,
1739.
Траурная ода 1727.
Страсти по Матфею 1729.
„Надежный оплот" 1730.
Месса h-moll 1733.
Рождественская оратория 1734.
Итальянский концерт 1735.
„ Господь-бог — солнце защита 1
Гольдберговы вариации 1742.
Музыкальное подношение 1747.
Искусство фуги 1749.
[Общество Баха 1850; новое 1900; в
риже 1904; в Лондоне 1849- Псрв
немецкое Баховское празднество •
Биография Баха, Ф. Спитты 1o/j.
ховский ежегодник 1904J.
---- Иоганн Христиан (в Лондоне)
(1735-82) 1764, 1782.
135 —
5ах, Иоганн Христоф (в Арнштадте)
(1645—1693) 1671.
— Иоганн Христоф (в Эйзенахе)
(1642—1703) 1703.
- Филипп Эмануэль (1714—88)1714,
40, 53, 58, 67, 87, 88.
Башенные сонаты 1655.
Бедингхэм 1415.
Бедб де Селлъ 1766.
Беккер, Альберт 1878.
— Дитрих 1655.
---Руд. Захариас 1799.
Bel canto 1740.
Беллсрман, Гейнрих 1874.
---Фридрих 1847.
Беллини, Винченцо (1801—35) 1831.
Белъф. Вильям 1843.
Бем, Георг (1661-1733) 1700.
Бёме, Франц Магнус 1877.
Бенда, Георг (1722—95) 1774.
Франц (1709—86) 1740.
Беневоли, Орацио 1650.
Бенедиктинцы Солемского аббатства
1850.
Беннет, Стерндэль (1816—75) 1849,
54, 58
Бенуа, Петер (1834-1901) 1867.
Беншуа, Жиль (1400—60) 1428.
Бергер, Людвиг (1777 — 1839) 1817, 21.
Бергонци. Карло 1700.
Бёрд, Вильям 1590, 1611.
Берио, Шарль де (1802—70) 1830.
Берлин 1605, 1740, 75, 84, 1821 и т. д.;
песенная школа 1753; Певческая
Академия 1791, 1851, 76; Институт
Церковной Музыки 1820, 21, 22; Со-
борный Хор 1843; Штерновское Во-
кальное Общество 1847; Высшая Му-
зыкальная Школа 1869, 1907, 20;
академики 1874.
Берлиоз. Гектор (1803—69) 1803, 30.
43, ум. 69, 1903.
Фантастическая симфония 1829.
Симфония „Гарольд в Италии" 1834.
Реквием 1837.
Бенвенуто Челлини 1838.
Драматическая симфония ,Ромео и Юлия"
1839.
Гибель Фауста 1846.
Троянцы 1858, 63.
Бермудо, Хуан 1555.
Гернабеи, Джузеппе Антонио 1674.
Гернакки, Антонио 1740.
Гернарт де Вентадорн (1150).
Гернгард, Христоф 1655, 63.
Гёрней, Чарльз 1771, 76.
Герно из Рейхенау (1030).
Бертон, Анри 1789.
Бетховен, фан Людвиг (1770—1827)
1770, 81, 87, 92, 1802, ум. 27, 28, 29,
35, 40, 45, 46, 52, 66, 70, 1920.
Юношеские сонаты 1783.
3 фортепианных квартета 1785.
Трио op. 1 1795.
„Аделаида" 1796.
Патетическая соната ор. 13 1799.
1-ая симфония C-dur up. 21 180(1.
Квартеты ор. 18 1800.
Фортепианный концерт c-moll 1800.
2-я симфония D-dur ор. 36 1803.
„ Христос на Масличной горе “ 1803.
Крейцсрова соната 1803.
3-я симфония „ГероическаяEs-dur ор. 55,
закочеиа 1804 (1-е исполнение 1805).
Фиделис (Леонора 1805; 3-я редакция
1814.
4-я симфония B-dur 1805; 1-е исполне-
ние 1807.
Скрипичный концерт 1806.
Увертюра „Леонора" № 3 1806.
Струнные квартеты ор. 59 1806.
Месса C-dur 1807.
Увертюра к „Кориолану" 1807.
Sonata appassionata 1807.
Тройной концерт 1807.
5-я симфония c-moll ор. 67 1808.
6-я симфония F-dur ор. 68 1808.
7-я симфония А-dur ор. 92 1813.
8-я симфония F-d;ir ор. 93 закончена
1812 (1-е исполнение 1814).
Цикл песен „К далекой возлюбленной"
1816/17.
Торжественная мссса начата 1818, закон-
чена 1822.
Фортепианная соната B-dur ор. 106 1818.
Фортепианная соната c-moll op. Ill (по-
следняя) 1822.
9-я симфония d-moll ор. 125 1824.
Последние струнные квартеты 1824.
Квартет cis-moll 1826.
Бетц, Франц 1883-
Бехайм, Михаэль (1440).
Бехштейн 1886.
Бибер, Франц фон (1644—1704) 1680.
Бизе, Жорж (1838—75) 1857, 67, 72,
ум. 75.
Битнер, Юлиус (род. 1874) 1916.
Бишоф, Георг Фридрих 1810.
Блайтмен, Вильям 1590.
Блеск“ в игре на рояле 1817, 40.
Блумнер, Мартин (1827—1901) 1875,76.
Блютнер, Юлиус 1886.
Богемия (1290), (1350), 1577.
Бод, Кордье (1400).
Боденшатц, Эргард 1603.
Бодлер, Шарль 1890.
Бойс, Вильям 1736, 60.
Бойто, Арриго 1868.
Боккерини, Луиджи (1743—1805) 1768,
ум. 1805.
Болонья (1475) 82, 1659, 75.
Бонифаций (730), ум. 754.
136 —
Бонончини, Джованни Баттиста 1720.
— Джованни Мариа 1670.
Бонтемпи, Джованни Андреа 1663, 95.
Борд, Шарль 1880, 96.
Бордони-Гассе, Фаустина 1731.
Бородин, Александр Порфирьевич
(1834—87) 1874.
Бортнянский, Димитрий Степанович
(1751—1825) 1796, 1825.
Босси, Энрико (*1861) 1900.
Боэций, Северин (500), ум. 524, 1492.
Бразар, Иоганн 1453.
Брамбах, Иозеф (1833—1902) 1877.
Брамс, Иоганнес (1833—97) 1833, 60,
62, ум. 97.
Фортепианные сонаты op. 1 и 2 1853.
Песни ор. 3 1854.
Фортепианное трио H-dur ор. 8 1854.
Фортепианный концерт d-moll 1859.
Фортепианный квартет g-гпоП ор. 25 1863.
Песни из „ Магслоны “ ор. 33 1865.
Немецкий Реквием 1868.
Рапсодия ор. 53 1869.
„Песнь Судьбы" и „Триумфальная песнь"
1871.
Струнный квартет ор. 71 1873.
1-я симфония c-moll 1877.
2-я симфония D-dui 1877.
Скрипичный концерт ор. 77 1879.
„Скорбная песнь" 1881.
„Трагическая" и „Академическая" увер-
тюры 1881.
Песни ор. 86 („ Уединенность в поле “)
1882.
3-я симфония F-dur 1883.
4-я симфония c-moll 1885.
„Строгие напевы" ор. 121 1896.
Брандт, Марианна 1883.
Брандтс-Бюис, И. (^ 1868) 1916.
Братство св. Николая 1288.
Брауншвейг 1690, 1726, 84, 1818.
Брейткопф, Готлиб Иммануэль 1755.
Брейткопф и Гертель 1886, 1919.
Брендель, Франц 1844, 59.
Бреславль 1571, 1804, 25, 1920.
Бриенний (1300).
Бродячие хоры 1493.
Брук, Арнольд фон (1530).
Брукнер, Антон (1824—96) 1824, 67,
ум. 96, 1903.
Реквием 1849.
1-я симфония c-moll 18б8.
3-я месса f-moll начата 1868, исполнена
1872.
3-я симфония d-moll („Романтическая")
1880 (1-е исполнение 1881).
7-я симфония С-dur, закончена 1883
(1-е исполнение 1884).
Те Deum 1885.
8-я симфония c-moll 1892.
9-я симфония d-moll 1903.
Брумель, Антон 1495, 98, 1505, 21.
Брух, Макс (1838—1920) 1864, 72, 77
1920.	,ум’
Брюгге 1480.
Брюлль, Игнац (1846—1907) 1875.
Брюно, Альфред (*1857) 1891, 97.
Брюссель 1491, 1521, 1813.
Буальдьё, Франсуа Адриан (1775—1834)
1825.
Бузони, Ферруччио .(*1866) 1906, 13,20.
Букстегуде, Дитрих (1637—1707) 1678*
1705.
Булль, Джон 1590, 1611.
Бунгерт, Август (1846—1915) 1896,1901.
Бургк, Иоахим фон 1568.
Буртиус, Никола 1482.
Буффонисты в Париже 1752.
Бухнер, Ганс 1480, 1511.
Буш, Фриц 1920.
Бюкебург 1917.
Бюлов, Ганс фон (1830—94) 1850, 57,
65, 67, 68, 80, ум. 94.
Бюнуа, Антуан 1453, 1501.
Бюс, Жакоб 1547.
Брэд, Вильям 1617.
В
Вавилоняне (2000, 700 до Р. Хр.).
Вагензейль, Георг Христоф (1715—77)
1762.
Вагнер, Зигфрид (‘ 1869) 1899, 1918.
------ Козима (*1837) 1857, 69.
Рихард (1813—83) 1813, 22, 30,
33, 34, 36, 37, 39, 42, 46, 52, 54, 58,
60, 64, 66, 70, 72, 81, ум. 83, 87, 94,
97, 1911, 13, 14.
Симфония C-dur 1833.
Феи 1833.
Риенци 1842.
Летучий Голландец 1843.
Трапеза апостолов 1813.
Тангейзер 1845; в Париже 1861.
Лоэнгрин: закончен 1848; 1-е предста-
вление 1850.
Первые литературные сочинения 1849.
Текст „Нибелунгов" 1848, 52.
Золото Рейна: закончено 1854; в Милане
1903.
Текст „Тристана" 1857; музыка закон-
чена 1859;	1-е представление 18о5;
в Италии 1888.
Пять стихотворений 1857.
Мейстерзингеры: закопчены 1867; 1*с
представление 1868; 1902.
Валькирия, 1-е представление 1869; в
Париже 1893.
Зигфрид, закончен 1871.
Гибель богов, закончена 1874.
Кольцо Нибелунгов: 1-е полное предста
вление в Байрейте 1876; в Лондоне
1908.
137
Парсифаль, наброски 1865; текст 1878;
1-е представление 1882; в Нью-Йорке
1908; в репертуаре театров всего мира
1914.
[„Bai перовское всеобщее объединение"
1883. Биография Вагнера К. Ф. Глазе-
напа 1876, 1894].
Вайсенфельд 1680.
Вакернагель, Филипп 1864.
Валлизер, Томас 1605.
Валлотти, Франческо Антонио 1774.
Валторна, музыка для нее 1745, 82,
1800, 16.
Валь рант, Губерт 1574.
Вальс, венский 1823, 25, 67.
Вальтер, Иоганн (1496—1570) 1524.
—	— Иоганн Готфрид 1732.
—	— Иоганн Якоб 1680.
—	— фон дер Фогельвейде (1200).
Вальтерсгаузен, В. фон ( 1882), 1911.
Вангалль, Иоганн Баттист 1800.
Вариации (1590), 1742, 1835, 1905, 07.
Баррон (50 до Р. Хр.).
„ Ватиканские памятники музыкальной
палеографии" 1913.
Вебер, Бернгард Ансельм (1766—1821)
1804.
---- Готфрид (1779—1839) 1817.
Дионис (1776-1842) 1811.
--- Карл Мариа фон (1786—1826)
1786, 1804, 07, 10,13 16,19, ум. 26, 71.
Рюбецаль 1804.
1-я опера „Сильвана" 1810.
1-й фортепианный концерт C-dur 1810.
Музыка к „ Меч и лира “ 1S14.
Фортепианная соната As-dur 1816.
Юбилейная увертюра 1818.
1-я месса Es-dur 1818.
Приглашение к танцу и Полонез E-dur
1819.
Волшебный стрелок 1821.
Концертштюк f-moll 1821.
Эврианта 1823.
Оберон 1826.
Везендонк, Матильда (ум. 1902), 1852,
1904.
Вейгль, Иозеф (1766—1846), 1809.
Веймар 1703, 08, 10, 73, 1819, 48, 49,
50, 51, 54 и т. д.
Вейнгартен, Феликс фон (1863) 1884, 91,
1902, 19.
Вейнлиг, Теодор (1780—1842) 1830.
Вейссе, Христиан Феликс 1752, 65.
Векки, О рацио (1550 — 1605) 1594.
Веккман, Маттиас 1655, 68.
Вена 1480, 97, 1507, 30, (50), 1660. 67,
98 и т. д.
Венантий, Фортунат (600).
Венеция 1318, 64, 1476, 90, 98, 1527, 42,
50,	62 и т. д., 1637, 49 и т. д.; венец,
школа 1 527, 80.
Veni creator spiritus (830).
Veni redemptor gentium 380.
Веноза, см. Джезуальдо.
Венцеслав II (1290).
Венявский, Генрих (1835—80) 1862.
Верачини, Франческо Мариа (1685—
1750), 1721.
Вербеке, Гаспар фан 1472.
Вергульфт, Ян (1816—91) 1860.
Верделот, Филипп 1535.
Вёрджинэльная музыка 1558, (1590),
1611.
Верди, Джузеппе (1813—1901) 1813,
1901, 13.
1-я опера „Губерт" 1839.
Риголетто 1851.
Трубадур 1853.
Травиата 1853.
Аида 1871.
Реквием 1874.
Отелло 1887.
Фальстаф 1893.
Веризм 1890, 93.
Веркмейстер. Андреас 1690.
Верлэн 1890.
Веровио 1586.
Вестгоф, Иоганн Пауль 1663.
Вестфаль, Рудольф 1880.
Виадана, Лодовико Гросси да (1564—
1645) 1602.
Виардо-Гарсия, Полина 1840.
Вивальди, Антонио (1680—1743) 1714.
Видаль, Пейре (1150).
Византия (250), 757.
Вик, Фридрих (1785—1873) 1830.
---- Клара, см. Шуман, Клара.
Victimae paschali laudes (1050).
Викторин да Фельтре (1450).
Виланд, Христоф 1773.
Виланелла (итал. песня) 1550.
Вилларт, Адриан (1480—1562) 1516, 27,
36, 42.
Виллото, Г. А. 1804.
Вильгельм, Карл 1854-
Вильгельм-Монах (1440).
Вильгельми, Август 1870.
Винтер, Петер фон (1754—1825) 1796
Винтерфельд, Карл фон 1834, 43, 48.
Винчестерский орган 980; — тропарий
(1050).
Винчи, Леонардо (1690—1730) 1725.
Виола (ИЗО), (1250), 1507, 13, (1570),
см. также Гамба и Скрипка.
Виотти, Джованни Баттиста (1753—
1824) 1782.
138
Випо (1050).
Виргилий (100 до Р. Хр.).
Вирдунг, Себастьян 1511.
Вирлинг, Георг (1820—1901) 1877.
Виртуозность (30 до Р. Хр. — 200 по
Р. Хр.), 1698, 1740, 82, 1828, 40.
Витали, Джованни Баттиста (1644—92)
1670.
Витт, Франц Ксавер (1834—88) 1862,
Виттенбергская „Книжечка духовных
песен " 1524.
Виттори, Лорето 1639.
Витториа, Томасо Лодовико 1577.
Вичентино, Никола 155э.
Водяной орган греков (100 до Р. Хр.).
Военная музыка 1832, 1919.
Вокальный Союз, Немецкий 1862.
Волькенштейн, Освальд фон 1440.
Вольф, Гуго (1860—1903) 1860, ум. 1903.
Романсы на слова Мёрике и Гёте 1888.
Испанская книга песен 1889.
Коррегидор, закончен 1895.
Романсы, но Микель-Анджело 1897
---- Иоганн 1904.
---- Эрнст Вильгельм (1735—92) 1774.
Вольф-Феррари, Эрманно (*1876) 1903.
Вольцоген, Ганс фон 1883.
., Всеобщий Немецкий Союз св. Цецилии"
Вюрцбург (740), 1804, 33.
Вьетан. Анри (1820 — 81) 1840.
Г
Гаага 1860.
Габенек, Фр. Антуан (1781—1849) 1828.
Габерль, Франц Ксавер (1840—1910)
1874, 94.
Габриели, Андреа (1510—86) 1580, 83,
84, 85, 87.
---- Джованни (1557—1612) 1580, 87,
1609, ум. 12, 15.
Гаво, Пьер 1798.
Гаде, Нильс В. (1817—90) 1841, 60, vm. 90.
Гайдн, Иозеф (1732—1809) 1732, 61. 90,
92. 94, 95. ум. 1809, 12, 1908, 09.
Первый струнный квартет 1755.
1-я симфония 1759.
Возвращение Товии 1774.
Оксфордская симфония 1788.
Лондонские симфонии 1790.
,, Боже, храни императора Франка * 1797.
Сотворение мира 1799, в Париже 1801.
Времена года 1801.
Издание собрания сочинений Гайдна 1908,
---- Михаэль (1737—1806) 1770.
Галеви, Фромантгль (1799 — 1862) 1835
Галилеи, Винченцо 1563, 70, 81, 92.
Галл, Якоб 1586.
Галле 1624, 37, 85, 1704, 12, 46, 1811.
Галла св. монастырь (625), 790 (88О\
(1000).	А
Галликус, Иоганн 1450.
Галуппи, Бальдассаре (1706—85) 1760.
Гальяно, Марко да (1575—1642) 1607
28.
Гальярда 1617.
Гамба, игра на ней 1507, 53, 1706.
Гамбург 1668, 78, 80, 81, 82, 93 99
1707 и т. д., 1715, 20, 21 и т. д.
Гаммершмидт, Андреас (1612—75)
1639, 55.	|
Ган, Ульрих 1476.
Ганасси, Сильвестро 1535.
Ганд, Фердинанд 1837.
Ганновер 1689, 1831, 49, 53.
Ганслик, Эдуард (1825—1904) 1854.
Гардано, Антонио (1550).
„Гармоники" (325 до Р. Хр.).
Гармояиум 1825, 40.
„Гармония сфер" (530 до Р. Хр.).
Гарнье 1478.
Гарсдёрфер, Филипп 1644. '
Гарсия, Мануэль 1855, 1906.
Гартман, Эмиль (отец и сын) 1883.
Гассе, Иоганн Адольф (1699—1783),.
1699, 1731, ум. 83.
Артаксеркс 1740.
Паломники к гробнице 1742.
Св. Елена на Голгофе 1746.
Месса d-moll 1751.
Те Dcum d-dur 1751.
Сулейман 1753.
Олимпиада 1756.
Руджьсро (поел, опера) 1771.
Гассе-Бордони, Фаустина 1731.
Гасслер, Ганс Лео (1564—1612) 1584,
, 91, 1601, 05, ум. 12, 1777.
Гассман, Флориан 1771.
Гастольди, Джованни Джакомо 1594.
Гауденций (150 по Р. Хр.).
Гаукинс, Джон 1776.
Гауптман, Мориц (1792—1868)
. 53‘
Гаусеггер, Зигмунд фон (! 1872)
11, 20.
----Фридрих фон 1885.
Гаусман, Валентин 1617.
Гафори, Франкино 1478, 84, 96.
Гварнери, Джузеппе дель Джезу
(1730).
Гвидо из Ареццо (*995), 1026.
Гебенштрейт, Панталон 1695.
1842,
1902,
*1687
I
139
Гевандгауз 1781, 1835, 44, 60, 84, 95.
Геварт, Франсуа А. (1828—1908) 1895,
1909.
Гегар, Фридрих 1865, 1900.
Гезиус, Бартоломеус 1605.
Гей, Юлиус 1886.
Гейдельберг 1507, 11, 1920.
Гейден, Себальд 1537.
Гейнихен, Иоганн Давид (1683—1729)
1711.
Гейнрих фон Мейссен („Хвала жен-
щин") ум. 1318.
— фон Фельдеке, ------ фон Офтер-
динген,— фон Морунген (1200).
Гейнрот, Иоганн Август 1820.
Геласий I, папа (440).
Гелинек, Антон 1800.
Гелла, Джон 1841.
Геллер, Стефан (1814—83) 1838.
Геллерт, Хр. Ф. 1758.
Гельмгольц, Герман фон (1821—94)
1863.
Гемфри, Пелгэм 1672.
Гендель, еорг Фридрих (1685—1759)
1685, 1703, 07, 10, 12, 17, 20, 28, 32,
39, 41, 51, ум. 59, 1825.
Альмира 1705.
Воскресение 1708.
Торжество времени: 1-я переработка 1708,
поел, переработка 1757.
Утрехтский Те Dcum 1713.
Страсти (по Брокесу) 1716.
Мендосские антемы 1717.
Радам ист 1720.
Эсфирь: 1 редакция 1720, 2 ред. 1732.
Ацис и Галатея 1720.
Коронационные антемы 1727.
Дебора 1733.
Аталия 1731.
Празднество Александра 1736.
Органные конверты 1737.
Саул 1739.
Израиль в Египте 1739.
12 Concerti grossi 1739.
Дейдамия, последняя опера 1740.
Мессия, зак. 1741; 1-е исполн. 1742;
в Геоманин (Гамбург) 1772.
Самсон 1743.
Валтасар 1745.
Геракл 1745.
Иуда Маккавей 1746.
Иисус Навин 1747.
Исвфая, после,1няя оратория 1751.
Генделевские празднества в Лондоне
1784, 1857.
Генделевская 6ио1 рафия Кризандера
1858.
Гензельт, Адольф (1814—89) 1838.
Генрих V, король Англии 1509, 40.
----- VIII, король Франции 1600.
Георг И, Саксонский 1663.
Гербер, Эрнст Людвиг 1791.
Герберт, Мартин 1774, 84.
Гербинг, Валентин 1758.
Гервинус, Г. Г. 1856.
Герле, Ганс 1532.
Герман Контрактус (1050).
Германны (1200 до Р. Хр.), 400 по
Р. Хр7, (790).
Гернсгеим, Фридрих (1839—1916) 1877.
Герольд, Луи Жозеф Фердинанд (1791—
1833) 1831.
Герои Александрийский (100 до Р. Хр.).
Герр, Мишель де ла (1655).
Герц, Генри (1803—88) 1840.
Герцогенберг, Геинрих фон (1843—
1900) 1885.
Гёте, Вольфганг фон 1809, 32, 49, 50.
Гетерофония (676 до Р. Хр.).
Гетц, Герман (1840—76) 1874.
Гиббонс, Орландо 1590, 1611.
Гидравлический орган, см. Орган.
Гиеротей, епископ (350).
Гикарт 1478.
Гиларий, епископ (350).
Гиллер, Иоганн Адам (1728—1804)
1765, 66,67, 70,74, 81,89, 93, ум. 1804.
----Фердинанд (1811—85) 1840, 49.
Гимель (1415).
Гиммель, Фридрих Гейнрих 1804.
Гимнастика, ритмическая 1907.
Г имны, древне-христианские (230), (350),
(380), (390), (600), 757, 1453.
Гиральд из Камбрэ 1180.
Гирарделл (1320).
Глазенап, К. Фридр. 1876, 94.
Глазунов, Александр Константинович
(*1865) 1897.
Глареан, Генрих (1488—1563) 1521, 47.
Глинка, Михаил Иванович (1804—57)
1834, 36, 42.
Глюк, Христоф Виллибальд фон (1714—
1787) 1714, 35, 37, 45, 47, 76, ум. 87,
1805, 20.
Артаксеркс 1711.
Оргрей и Эвридика 1762.
Альпеста 1767.
Ифигения в Авлиде 1774.
Армида 1777, 1805.
Ифигения в Тавриде 1779.
Песни на текст Клопшюка 1780.
Гобрехг, см. Обрехт.
Гогавинус (издатель) 1562.
Годешальк, монах (1050).
Hodie cantandus 915.
Гокет (1250).
Гольдмарк, Карл (1830—1915) 1875.
ум. 1915.
Голиарды (1180).
140 —
Гольтей, Карл фон 1828.
Гольцбауэр, Игнац (1711—83) 1776.
Гомберт, Никола 1521.
Гомер, поэмы (800—700 до Р. Хр.).
Гомилиус, Готфрид Август 1750.
Гораций (100 до Р. Хр.).
Горациевы оды (композиции) 1507.
Горн, Йог. Каспар 1655.
Городские музыканты (1500), 1653.
Госсек, Фр. Жозеф (1734—1829) 1770.
Гота 1730.
Гофгаймер, Пауль (1459—1537) 1480,
Гофман, Гейнрих 1877.
Гофмейстер и Кюнель 1800.
Гоффман, Эрнст Теод. Амадей (1776—
1882) 1808, 10, 16.
Gradus ad Parnassum Фукса 1725; Кле-
менти 1817.
Гратиоз Падуанский 1320.
Граун, Иоганн Готлиб 1731.
---- Карл Гейнрих (1701—59) 1701,
40, 55.
„Граунд“ 1590.
Граупнер, Христоф (1687—1710) 1712.
Грелль, Август (1800—86) 1851, 61.
Тренер, Пауль ( 1873) 1920.
Гренон 1431.
Гретри, Эрнст Модест (1742—1813)
1769, 84.
Греческая музыка (1200, 1150, 1100,
800, 776 до Р. Хр.) и т. д.; воз-
рождение ее 1562, 67, 70, 81, 85, 92,
1637, 52, 1841, 47.
Григ, Эдвард (1843—1907) 1871, 76,
79, ум. 1907.
Григорий Великий, папа (600), ум. 604.
Григорий Назианзин (350).
Гримм, барон фон 1753.
---- Юлиус Отто 1860.
Гуго фон Рейтлинген 1349.
Гугенотский псалтырь 1541, 62, 72.
Гудимель, Клод (1505—72) 1551.
Гукбальд из Сен-Аманда (900), ум. 932.
Гуманисты 1507.
Гумберт, Фердинанд 1856.
Гуммель, Иоганн Непомук (1778—1837)
1817, 19, 28, 37.
---- (издатель) 1770.
Гумпельцгеймер, Адам 1605.
Гумпердинк, Энгельберт (*1854) 1893,
1905, 10.
Гуно. Шарль (1818-93) 1859, 67, 82,
83.'
Гура, Эуген (1842-1906) 1883.
Гюго, Виктор 1833.
Гюнтен, Франц 1840.
„ Гюрцениховские
1849. 1902.
Гэй 1728.
Концерты “ в Кёльне

Давид, царь (1000 до Р. Хр.).
Давид, Фелисьен (1810—76) 1844.
---- Фердинанд 1844.
„Давидсбюндлеры" 1834.
Дазер, Людвиг 1560.
Дакен, Клод 1717.
Далейрак, Никола (1753—1809) 1789.
Далькроз—см. Жак-Далькроз.
Дальца, Амброзио 1508.
Дамасций, папа (380).
Дамет, Томас (1415).
Дамрош, Леопольд 1883.
Дандриё, Ж. Франсуа 1717.
Дания 1617, 1787, 1883; см. также Ко-
пенгаген.
Данте 1288.
Даргомыжский, Александр Сергеевич
(1813—69) 1856.
Дармштадт 1712.
Дасийская нотация (900).
Дауленд, Джон (1590).
Дворжак, Антон (1841—1904) 1875, 92,
94, ум. 1904.
Дебюсси, Клод (1862—1918'
1902.
„Девичество" 1611.
Дедекинд, Христиан 1657.
Декарт, Рене 1650.
Делиб, Лео (1836-91) 1870.
Делиус, Фредерик ( 1863) 1909.
Дёлер, Теодор 1840.
1890
1415
Демантиус, Христоф 1605.
Денн, Зигфрид 1842, 50.
Деннер, Йог. Христоф 1690.
Дёнстэпль, Джон (1370—1453)
1450, ум. 1453.
Депрэ, см. Жоскен.
Дессау 1821.
Deus creator omnium 380.
Джезуальдо, князь Венозский 1594.
Джеминьяни, Франческо (1674—1762)
1713, 32.
Джованелли, Руджьеро 1594.
Джованни да Кашья (1320).
Джон Форнсетский (1240).
Джунта, Якопо 1519.
Джустиниани, Лионардо 1428.
141
Диастематия (980).
Дидим Александрийский (30 до Р. Хр.).
Дидро, Дени 1753.
Dies irae (1230).
Дилеттанты 1800.
„Дилигентиа-концерты" (в Гааге) 1860.
Дижирование, употребление палочки
1810.
Дирута, Джироламо 1597.
Дискант (ИЗО), (1230), (1275).
Диссонанс 1592, 1609, 1902.
Дитрих, Сикст (1530).
Диттерсдорф, Карл Диттерс фон (1739—
1799) 1785, 86.
Дифирамбы (600, 534, 490, 420 до
р. Хр.).
Долее, Йог. Фридрих 1758, 89.
Домашняя музыка 1800, 1912.
Донат Флорентинский (1320).
Дони, Джованни Баттиста 1637.
Доницетти, Гаэтано (1797—1848) 1835,
40, 42, 43.
Дорн, Гейнрих (1804—92) 1854.
Доуэль, Эдуард Мак 1908.
Драги, Антонио 1660.
Драйден, Д. 1690, 97, 1736.
Дрезден 1617, 33, 63, 1717. 31, 33, 51
и т. д.
Дрезеке, Феликс (1835—1913) 1905.
Дрейшок, Феликс 1840.
Дрекслер, Иозеф 1824.
Дуализм в гармонии 1558, 1866.
Дулихиус, Филипп 1605.
Дуни, Эджидио Ромоальдо (1709—75)
1735, 65.
Дуранте, Франческо (1684—1755) 1718.
Дурастанти 1740.
Дуссек, Иоганн Владислав (1760—
1812) 1788.
„Духовные писатели о музыке" (Гер-
берт) 1784; (Куссмакер) 1864.
Духовые инструменты 1500, 80, 1800,
см. отдельные наименования.
„Духовные концерты" в Париже 1725;
в Берлине 1784; Консерваторские
концерты 1828; см. также Концерт-
ная деятельность.
Дуцис, Бенедикт (1530).
Дюбен 1663.
Дюка, Поль (*1865) 1902, 07.
Дюпор, Жан Луи (1749-1819) 1806.
Дюпюи, Альберт 1902.
Дюссельдорф 1833, 36.
Дюфрени 1692.
ДюфЭ, Гийом (1400-74) 1400, 16, 28,
37, 53„ ум. 74.
Е
Египтяне	(2500—1700,	1700—1600,
1600-1100, 1300, 1150, 650, 550 до
Р. Хр.); 1804 по Р. Хр.
Editio Medicaea 1614, 1904; — Vaticana
1904.
Евреи и еврейская музыка (1300, 1000
до Р. Хр.), (100 по Р. Хр.).
„Еврейство в музыке" 1850.
Еврипид (480 до Р. Хр.).
Елизавета, королева Англии 1558.
Ефрем Сирин (350).
Ж
Жак-Далькроз, Эмиль 1907.
Жаннекен, Клемент 1535.
Жоскен де Прэ (1450 — 1521) 1484, 95»
98, 1500, 01, 02, 14, 21.
Журналы и газеты, музыкальные 1722,
37,54,66,83, 98,1827,34, 44, 70, 82 и т. д,.
3
Зак, Йог. Филипп 1758.
Закс, Ганс 1546, ум. 1576.
Зальцбургский Монах 1390.
Занд, Жорж 1838.
Зандбергер, Адольф (*1864) 1894.
Застольная музыка (1500).
Зено, Апостоло 1715.
Зенфль, Людвиг (1492—1555) 1513, 30.
Зилоти, Александр (*1836) 1886.
Зильбеоман, Готфрид	(1683—1753)
1722."
Зильхер, Фридрих (1789—1860) 1826, 32. ч
Зимрок 1790, 1886.
Зингшпиль, франц. 1655, 49, 92, 1712,
42 и т. д.; немец. 1765, 67, 69, 70 и
т. д.; в Вене 1778, 94 и т. д.; см. также
Комическая опера.
Зиндинг, Христиан (*1856) 1897.
Златоуст, Иоанн (350).
Зола, Эмиль 1891, 97.
Зонтаг, Генриетта 1830.
Зульцер, Йог. Георг 1771.
Зуппе, Франц фон (1819—95) 1874.
Зухер, Роза 1883.
Зюссмайер, Франц Ксавер (1766 —
1803) 1791, 94.
И
Иёглин, Эргарт 1512.
Идеализм 1909.
Иезуиты 1628, 40, 50.
— 142 —
Иене, Фридр. Вильг. 1871.
Иенскии рукописный песенник (1200).
Иероним святой (350).
--- Моравский (1250).
Изаак, Гейнрих (1450—1517) 1480, 84,
93, 97, 1514.
Имитационный стиль 1474, 1521, (1530).
Импрессионизм 1841, 90, 1902, 06.
Индийская музыка (1500 до Р. Хр.).
Инсбрук 1480, 84, 1550.
Интермедии 1562, 1733.
Интернациональное Музыкальное Об-
щество 1899, 1914.
Иоанн XXII, папа 1322.
--- де Гарландия ст. (1230).
--- де Гарландия мл. (1300).
---- де Грокео (1300).
---- Дамаскин 757, ум. 754.
---де Кашья (Флоренция) (1320),
1340.
--- де Мурис (англ.) 1321,1340.
--- де Мурис (франц.) 1321.
--- Чиконья 1412.
Иоахим, Иозеф (1831—1907) 1844, 49,
53, 57, 60, 69, ум. 1907.
Помедли, Никколо (1714—74) 1753.
Иосиф II, император 1778, 82.
37, 54, 66, 83, 98, 1827, 34, 44, 70, 82
Ирландия (560), (650).
Исидор Севильский, епископ (625).
Искусство, см. Ars.
Испания (1270), 1504, 50, 53, 55, 77,
1693 и т. д., 1805.
История музыки 1695, 1757, 76, 88,
1843, 69 и т. д.
„Итальянское музыкальное обозрение41
1894.
Иффланд 1805.
К
Кабесон, Антонио де (15^0).
Кавайе-Коль 1886.
Кавалли, Франческо (1602—76) 1639,
49, 60, 62, 68.
Кавальери, Эмилио дель 1589, 90, 92,
1600.
Каваццони, Джироламо 1542.
Каза, Джироламо дель 1584.
Казелла, Пьетро 1288.
Каландовы братства (1370).
Кальвиций, Сет (1556—1615) 1594, 1611.
Кальдара, Антонио (1670—1736) 1715.
Калькбреннер, Фридрих 1817, 28.
Кальсабиджи, Наниеро 1762.
Камбер, Роберт (1628—77) 1659, 71.
Камбрэ, собор 1428, 74, 80.
Камерный дуэт 1718.
Камерная музыка (новая) 1760, 62 68
74, 1800 ит. д.; см. также кантата*,
соната.
Кампра, Андрэ (1660—1744) 1710.
Каннабих, Христиан (1731 — 98) 1745
57 78	7	'
Канон (1240), 1474, 1542, 1854.
„ Каноники “ (325 до Р. Хр.).
Кантата, соло- 1609, 39, 1726; церков-
ная 1655, 1700, 04 и т. д.
Кантор св. Фомы 1524, 94, 1616, 57
1722, 23, 42, 89.
Кантория (1370) (1493).
Cantus firmus (900), (ИЗО), (1450), 1474
1512.
Канцона (1580), 1620, 27.
Канцонетта 1592.
Каприччьо для органа 1627; для скрипки
1733.
Кара, Марко 1504.
Кариссими, Джакомо (1604—74) 1628.
, 50, 70.
Карл Великий, император 800, ум. 814.
---- II, Английский 1660.
---- IV, Богемский (1350).
---- V, король Французский 1364.
---- V, император (1550).
Кармен 1431.
Carmina burana (1180).
Карон 1453.
Карреньо, Тереза 1892, ум. 1917.
Картье, Жан Баттист 1798.
Карузо, Энрико 1900.
Кассель 1822, 43.
Кассиодор, Магнус Аврелий (530).
Кастнер, Иоганн Георг 1837.
Кастраты 1630, 1718, 40.
Кауэн, Фредерик 1883.
Кауэр, Фердинанд 1795.
Кафедра музыки (1230), (1475), 1809,
30, 75, 1919, 20.
Каффарели, Гаэтано 1740
Каццати, Маврицио 1659.
Каччини, Джулио (1550—1618) 1600, 01.
Каччья 1320.
Квадривиум 790.
Кванц, Йог. Иоахим (1697—1775), 1740,
52.
Квартовая гармония 1902.
Квартовый органум (900).
Кведлинбург 1690.
„Кводлибет“ 1544.
143 —
Кейзер, Рейн гард (1674—1739) 1695,
1701, И, 15.
Кёлер, Луи 1859.
Кёльн (1250), 1849, 1902.
Кёнигсберг 1589, 1605.
Кервен, Джон 1853.
Керл, Иоганн Каспар (1627—93) 1674.
Керубини, Луиджи (1760—1842) 1788,
89, 1821.
1821.
Лодоиска 1791.
Медея 1797.
Водовоз 1800.
Месса F-dur 18 9.
1-й струнный квартет Es-dur 1814.
Реквием c-moll 1816.
Али Баба 1833.
Кётен 1717, 21.
Кёхель, Людвиг фон 1862.
Кизеветтер, Р. фон 1829, 34.
Киль, Фридрих (1821—85) 1874, 85.
Кино, Филипп 1672.
Кинцль, Вильгельм (4857) 1895.
Кирнбергер, Иоганн Филипп (1721 — 83)
1750, 74, 77.
Кирхер, Афанасий 1650.
Кирхнер, Теодор (1823—1903) 1843.
Китайцы (2637 до Р. Хр.).
Кифара (676 до Р. Хр.).
Клавир с молоточками 1709, 64, 80,
, 1818-
Клари, Джов. Мариа 1718.
Кларнет 1690, 1756, 1800.
Клебер, Леонгард 1511.
Клейн, Бернгард (1793—1832)
25.
Клеменс не-Папа 1556.
Клементи, Муцио (1752—1832) 1817.
Кленгель, Август Александр 1817, 54.
---- Юлиус ('1859) 1896.
Климент Александрийский (200).
Клиндворт, Карл (*1830) ум. 1916.
Клозе, Фридрих (4862) 1903, 07.
Клугхардт, Август (1847—1902) 1882.
„Книга коммершей“ 1818.
„Книга Фицвилльямса'* (1590).
Кнюпфер, Себастьян 1655, 57.
Кобургский конкурс 1893.
Кожелух, Йог. Антон 1762.
Кокликус, Адриан Пти 1552.
Колас, Паскаль 1689.
Кондукт (1180).
Collegia musica 1621, 68, 1701, 29, 1804.
Колонн, концерты 1874,
Колонна, Джованни Паоло 1659.
ольмарский рукописный песенник
(1200).
комбинационные тона 1714.
Комедия, музыкальная 1594, 98, 1655,
69; см. также Опера, комическая.
Комедия-балет 1669
Комма, Дидимова (30 до Р. Хр.).
Коммер, Франц 1840, 62.
Компений, Гейнрих и Эзайас 1624.
Компер, Лоизе 1495, 1501.
Консерватории и музыкальные школы:
в Неаполе 1537, 1708; в Венеции
1685; в Париже 1784, 95, 1821, 23;
в Праге 1811; в Брюсселе 1813:
в Лейпциге 1843, 46, 60, 86; в Пе-
тербурге 1862; в Мюнхене 1846, 67;
в Берлине 1822, 33, 69; в Регенс-
бурге 1874; в Вюрцбурге 1804;
в Штутгарте 1812; в Вене 1821;
в Москве 1866.
Константин V, Византийский 757.
Конти, Франческо (1682—1732) 1715.
Контрапункт (ИЗО), 1408, (1475), 1774.
Концерт для скрипки 1698, 1709, 14,
33; для фортепиано 1735, 53, 64, 85,
1800 и т. д.
Concerto grosso 1680, 1701, 09, 12, 32,
39; см. также Концерт.
Концертная деятельность 1725, 43, 70,
76, 84, 1828, 1904; см. также Празд-
нества, музыкальные.
Копенгаген 1609, 17, 33, 1755, 87, 89,
95 и т. д.
Корвей, монастырь (880).
Корелли, Арканджелло (1653—1713)
, 1653, 80, 83, 1700, 12, ум. 13.
Корнгольд, Эрих Вольфганг (*1897)
1920.
Корнелиус, Петер (1824—74) 1858, 65,
74.
Кореи, Якопо 1592.
Котер, Ганс 1480, 1511.
Коттон, Джон (1100).
Кох, его труппа 1752.
Краузе, Христиан Готфрид 1752, 53.
Крамер, Иоганн Баттист (1771—1858)
1817.
---- Карл Фридрих 1783.
Кребс, Иоганн Людвиг 1750.
Крейцер, Конрадин (1780—1849) 1812,
од qq Q4 46
----*Родольф (1766—1831) 1789, 95,
1803.
Кремона 1650, 1700, 30.
Кречмар, Герман (*1848) 1900, 07.
Кречмер, Эдмунд (1830—1908) 1874.
Кригер, Адам 1663, 1666.
---- Иоганн 1681.
---- Иоганн Филипп 1655, 80, 1721.
144 —
Кризандер, Фридрих (1826 — 1900) 1856,
58, 82, 85, 94.
Кристофори, Бартоломмео 1709.
Критика, музыкальная 1722, 1827.
Крюгер, Иоганн 1640, 44.
Ктесибий (100 до Р. Хр.).
Кукузель, Иоанн (1280).
Кунау, Иоганн (1660—1722) 1696, 1700,
ум. 22.
Куннен, Фридрих Людвиг Эмилиус
(1761—1817) 1789.
Куперен, братья Луи, Франсуа, Шарль
1670.
—— Франсуа Великий (1668—1733)
1713, 17.
Куршман, Фридрих (1804—41) 1832.
Куссер, Иоганн Сигизмунд (1660—
1727) 1693, 95.
KyccMajcep, Эдмонд де 1852, 64.
Куццони, Франческа 1740.
Кюи, Цезарь Антонович 1874.
Кюкен, Фридрих (1810—82) 1856.
Кьерульф, Хальфдан ум. 1868.
Л
Лаблаш 1836.
Лаборд, Б. де 1780.
Лаврентий Флорентинский 1320.
Ламуре, Шарль 1873, 81.
Ланге-Мюллер, П. Э. 1883^
Ланди, Стефано 1619, 34.
Ландино, Франческо (*1325): (1320),
1360, 64, ум. 1397.
Ларингоскоп 1885.
Лассен, Эдуард (1830—1904) 1858.
Лассо, Орландо ди (1532—94) 1532, 56,
60, 73, 84, 94.
Лауда (духовная народная песня) 1226,
(1470), 1563, 77.
Лахнер, Франц (1803—90) 1836,41,52.
Лебрен, Людвиг Август 1778.
Лев I, папа 1440.
---- X, папа 1513.
Лёве, Карл (1796—1869)1796, 1811, 21.
Эдварди Лесной царь 1818; напечат. 1824.
Разрушение Иерусалима 1829.
Семь спящих отроков 1833.
Баллады на тексты Гете 1835.
Арчибальд Дуглас 1858.
Водяной 1860.
Легар, Франц (*1870) 1905.
Легран, Гийом 1431.
Легренци, Джованни (1625—90) 1650,
85.
Лежён, Клод 1567.
Лейпциг 1524, 71, 94, 1616, 27, 5*7 fin
82, 93, 1722, 23 и т. д.» 1743; см. также
Гевандгауз.
Лейтмотив 1816, 29, 59.
Лекё, Гийом 1880.
Леклэр, Жан Мари (1697—1764) 1742
Лекок, А. Шарль 1874.
Леман, Лилли 1883.
Леместр, Маттэус (1570).
Ленёрё, Иоганн 1682.
Ленц, Вильгельм фон 1852.
Лео, Леонардо (1694 — 1744) 1722, 25.
Леонин (1180).
Леонкавалло, Руджьеро (*1858) 1892
1919.
Леопольд I, император 1660, 67.
Лесаж 1712.
Лесюёр, Жан Франсуа (1760—1837)
1793, 1804.
„Летний канон“ (1240).
Лехнер, Леонгард (1570).
Лешетицкий, Теодор (*1830; ум. 1915.
Лидершпиль 1800, 04.
Лимбургская хроника 1370.
Лин (1150 до Р. Хр.).
Линд, Дженни 1838.
Линдпайнтнер, Иозеф фон (1791—1856)
1828, 47.
Лион 1560.
Лиссабон 1752.
Лист, Козима ("1840); обвенчалась
с Г. фон Бюловым 1857; с Р. Вагне-
ром 1869.
---- Франц (1811-86) 1811, 23, 36,
37, 40, 48, 49, 50, 52, 57, 59, 86, 87.
Что слышно на горе (наброски) 1833
(закончена 1849); 53.
Годы странствований 1837.
Соната „По прочтении Данте" 1838.
Премоды 1845, 54.
Тассо 1849.
Праздничные звучанья 1854 [53].
Орфей 1854.
Мазепа 1854, [50].
Фортепианная соната h-moll 1854.
Фауст-симфония 1855.
Гранская праздничная месса 1855.
Данте-симфония 1856.
Легенда о св. Елизавете 1862, 65.
Христос 1866, 73.
Литольф, Генри (1818—91) 1844; изда-
тельство 1886.
Литургии, различные 380, 400—500,
(440), 800.	«
Литургические драмы 1226.
Лобвассер, Амброзий 1572.
Ложье, Иоганн Бернгард 1820.
Лозе, Отто (*1859) 1912.
145 —
Локателли, Пьетро (1693—1764) 1713,
21, 33.
Локк, Мэтью 1672.
Лоренцо Медичи 1470, 80.
Лорцинг, Альберт (1801—51) 1844.
Царь и плотник 1837.
Охотник 1842.
Ун чина 1845.
Оружейник 1846.
Лоссий, Лука 1553.
Лотти, Антонио (1667—1740) 1717.
Лур (духовой инстр.) (1200 до Р. Хр.).
Луспиниус, Отмар 1480.
Лэ (1150).
Любек 1678, 1705.
Любек, Винцент 1678.
Людовик XIV, Французский 1660.
---- II Баварский 1864.
Люлли, Джованни Баттиста (1632—87)
1653, 60, 72, ум. 87, 93.
Музыка к „Мещанину во дворянстве“
Мольера 1 69.
Празднество Амура 1672.
Тезей, 1675.
Атис 1676.
Персей 1682.
АрМида (поел, опера) 1686.
Лютер, Мартин (1483—1546).
Виттенбергская „ Книжечка духовных пе-
сен “ 1524.
Немецкая месса 1526.
Надежный оплот 1529 [?]
Лютневая игра и табулатура (750),
1452, 92, 1507, 08, 09, 23, (30), 32, 36,
50, 1600 и т. д., 1727.
м
Магдебург 1528, 1771.
Магия (250).
Магнификат 1573, 1723.
Magnus opus musicum 1558.
Магу, Стефан (1530).
Мадригал, старо-итал. 1320; ново-итал.
1533, 35, 36, 39, 50, 58, 80, 90, 94,
1601 и т. д., 38.
Мадрид (1270), 1521, 1805.
Майнц (830), 1370, 1500, 1680.
Майер, Шарль 1840.
Майр, Симон (1763—1845) 1801.
Макфэрен Александр 1873.
Малер, Густав (1860—1911) 1860, 97,
1907, ум. 11, 20.
1-я симфония D-dur 1889.
3-я симфония d-moll 1896.
4-я симфония G-dur 1901.
6-я симфония a-raoll 1906.
7-я симфония e-inoll 1908.
8-я симфония Es-dur 1910.
Песнь о земле 1911.
Малибран, Мария ур. Гарсиа 1830.
Маллинг, О гто 1883.
Мальвецци, Кристофано 1589.
Мальдегем, фан 1865.
Мальтен, Тереза 1883.
Мангеймская школа 1745, 75, 78.
Манелли, Франческо 1637.
Мантуя 1504.
Мара, Элизабет (ур. Шмелинг) 1770.
Маренцио, Лука (1550 — 99) 1580, 89.
Марини, Бьяджио 1617, 25.
Маркабрюн (1150).
Маркетт Падуанский 1274, 1309.
Маркс, Адольф Бернгард 1821, 30, 37,
41.
Мармонтель 1776.
Маро, Клеман 1541, 62.
Мароне, Андреа 1513.
Мароццоли, Марко 1639.
Марпург, Фридр. Вильгельм (1718—95)
1753, 54.
Мартини, падре (1706—84) 1757, 74.
Марчелло, Бенедетто (1686—1739) 1721,
24.
Маршан, Луи 1717.
Маршнер, Гейнрих (1795—1861) 1795,
1831, 61.
Вампир 1828.
Храмовник и еврейка 1829.
Ганс Гейлиаг 1833.
Мар.), Марен 1706.
Масканьи, Пьетро ( 1863) 1890.
Масснэ, Жюль (1842—1912) 1873, 80,
81, 84, 92, 1912.
Матерна, Амалия 1883.
Маттесон, Иоганн (1681—1764) 1713,
15, 22, 31, 39, 40.
Маццоки, Вирджилио 1639.
---- Доменико 1626, 38.
Машера, Флорентио 1584.
Майю, Гийом де (1320), 1330, 64, ум.
1377.
Media vita in morte sumus (880).
Медичи см. Лоренцо.
Международный Музыкально-Педагогич.
Конгресс 1913. .
Меи, Джироламо 1592.
Мейбом, Маркус 1652.
Мейербер, Джакомо (1791—1864) 1791,
1804, 42, ум. 64.
Роберт-Дьявол 1831.
Гугеноты 1836.
Пророк 1849.
Африканка 1865.
10
146
Меиланд, Якоб (1570).
Меинардус, Людвиг 1874.
Мейнинген 1880, 86, 1910, 14.
Мейстерзанг 1370, (1440), 1500, 46, 74.
Меланхтон 1553.
Мелодрама 1774, 1910.
Мелопея (676 до Р. Хр.).
Мельцель, Иоганн Непомук 1815.
Мендельсон, Феликс (1809—47) 1809,
21, 33, 35, 42, ум. 47.
Струнный квартсг ор. 20 1825.
Увертюра к „Сон в летнюю ночи" 1826.
Воскрешение „ Страстей по Матфею “
Ваха 1829.
Песни без слов I 1830.
4 Фортепианный концерт g-moll 1831.
Хоры к „Вальпургиевой ночи" 1831.
Увертюоа „Гебриды" 1832.
Павел 1836.
„Кто тебя, прекрасный лес" 1840.
Музыка к „ Антигоне “ 1841.
Шотландская симфония 1842.
Скрипичный концерт 1844.
Музыка к „Эдипу" 1845.
Шья 1846.
Мензуральная музыка (1230), (1250),
(1275), (1309).
Мензуральная нотация (1230), 1250),
(1270), (1320), (1450).
Мербек, Джон 1540, (50).
Мерсенн, М. 1636.
Мерула, Тарквинио (1625).
Меруло. Клавдио (1533 — 1604) 1580.
Месса 912, (1050), 1320, 1322, 64, 1450,
53, 74, 80 и т. д.
Месса Турнэ 1322.
Мессели, теория (1300).
Месхуэт (1415).
Метастазио, Пьетро (1698—1782) 1730.
Метроном 1815.
Метфессель, Альберт 1818.
Мецская певческая школа 790.
Микенский период (1200 до Р. Хр.).
Мистерии 1226.
Милан 375, (1160), 1472, 84, 96, 1504,
1903.
Милано, Дон Луис 1536.
Мимнерм (600 до Р. Хр.).
Минато, Никколо 1660.
Минготти, его оперная труппа 1747.
Миннезанг (1200), 1318, (1370), (1440).
Мицлер, Лоренц 1736, 38.
Многоголосная музыка, зачатки ее (860)
(900), (985), (1180).
Модена 1639, 70, 80.
Мозевий, Иоганн Теодор 1825.
Мокеро, Дон Андре 1889.
Мольер 1669.
Мондонвиль, Жан Жозеф 1735.
Монн, Георг Мачтиас (1717—50) 1745
Монодия 1600, 09, 18.
Монохорд 1026.
Монпелье (1050), (1250).
Монсиньи, П. Александр (1729—1817)
1769.	I
Монте, Филипп де 1577.
Монтеверди, Клавдио (1567—1643) 1592
1613, ум. 43.
Орфей 1607 (напечат. 1609 и 1615).
Ариадна 1608.
Единоборство 1624.
Военные и любовные мадригалы 1638.
Коронование Поппеи 1842.
Монюшко, Станислав (1819—72) 1858.
Морлакки, Франческо	(1784—1841)
1816.
Моралес, Кристобаль (1512—53) 1550.
Морлей, Томас 1590, 1601.
Мортимер, Петер 1821.
Москва 1879.
Мотет (1180), (1250), 1453, 74, 80, 1511,
14 и т д., 1655.
Мотль, Феликс (1856—1911) 1881, 1903,
ум. 11.
Motu proprio Пия X 1903.
Моцарт, Вольфганг Амадеи (1756—91)
1756, 62, 64, 81, 91.
Бастьен и Бастьенна 1768.
Митридат 1770.
Аеканио 1771.
Месса c-moll 1772.
Камерная музыка 1774.
Скрипичный концерт 1775.
Мнимая садовница 1775.
Гаффнерова серенада 1776.
Идоменео 1781.
Похищение из сераля 1782.
Свадьба Фигаро 1785.
Фортепиа ные концерты 1785.
Фиалка 1785, напечат 1789.
Дон-Жуан 1787.
Симфонии Es-dur, g-moll и C-dur 178 .
Квинтет с кларнетом 1789.
Так поступают все 1790.
Милосердие Тита 1791.
Волшебная флейта 1791.
Реквием 1791.
[Моцарта биография Отто Яиа 1856;
Перечень произведений Моцарта Л.
фон Кехеля 1862; 1-ое моцартовское
празднество 1906].
---- Леопольд (1791—87) 1756.
Мошелес, Игнац (1794—1870) 1815, 17,
20, 46.
Мужское пенис 1808, 09, 32, 62, 65,
1900, 07.
Musica divina (К. Проске) 1853.
---- ficta (или falsa) (1250).
---- plana и mensurabilis (ИЗО), 1274,
(1300).
147 —
„ Музыкальная газета “ 1834.
Музыкальное издательство в новое время
1800, 86.
„ Музыкально-Исследовательское О-во “
1868.
„ Музыкально-научный трехмесячник “
1885—94.
Мурз, Жан Жозеф 1742.
Мусоргский, Модест Петрович (1835—
81) 1874.
Мутон, Иоганн 1521.
Муффат, Георг (1645—1704) 1690, 95,
1701.
Мюлих Пражский (1350).
Мюллер, братья (Струнный квартет)
1835.
----Венцель (1767—1835) 1794.
Мюльгаузен 1707.
Мюнхен (1440), 1452, 1530, 60 и т. д.,
1836, 46 и т. д., 1902.
Мютель, Иоганн Готфрид (1720—90)
1750.
Маккензи, Александр (*1847) 1883,
Мае, Томас 1676.
'н
„Надежный оплот0 1529.
Нанини, Джованни Мариа (1545—1607)
1580, 94.
Народная песня, см. Пение, Песня
Наторп, Хр. Людвиг 1820.
Науман, Иоганн Готлиб (1741—1801)
1780.
Науэ, Иоганн Фридрих 1818.
Неаполь (1475), 78; неаполит. школа
1679, 85, 1709, 18 и т. д.
Невмы, зап.-европ. (757), (880), 980,1026,
(ИЗО), 1895, 1913; визант. (900),
(1280).
Неефе, Христиан Готлоб (1748—98)
1774, 76, 81.
Нейдгардт, Иоганн Георг 1724.
Нейман, Анжело 1876, 82.
Неймейстер, Эрдан 1700.
„Немецкий Вокальный Союз" 1862.
Неоплатонизм (250, 260 по Р. Хр.).
Нери, Массимилиано 1650.
---- Филиппо, святой 1551, 77.
Нерон, император 66 по Р. Хр.
Неслер, Виктор фон (1841—90) 18§4
Нидерланды, Нидерландцы 1400, 28,31,
74, 93,1527,1621 и т. д., 1829, 60, 95,
т 1920.
Нижнерейнское музыкальное праздне-
ство (первое) 1818.
Никельман, Христоф 1750.
Никит. Артур (*1855) 1895.
Нико де, Жан Луи (1853—1916) 1888.
Николаи, Отто (1810—49) 1849.
Никомах (150).
Ниман, Альберт 1883.
Нитгард (1200).
Ницше, Фридрих 1872, 76, 88, 1909.
Новелло (издательство) 1886.
Новерр, Жан Жорж 1753.
„Новое и замечательное музыкальное
сочинение ° 1537.
Ново-немецкая школа 1852, 59, 60.
Ноктюрн 1814, 33.
Ном, номы (676 до Р. Хр.).
Норвегия 1871, 83.
Нотация 1450.
Ноткер Бальбулус (880) ум. 912.
---Лабео (1000).
Нотный стан 1026.
Нотопечатание 1476, 98, 1501, 04, 1530,
|	35, (1550), 1586, 1755.
Ноттебом, Густав 1866.
Нюрнберг 1440, 98, (1500), 1501, 37,
1605, 81, 87, 90.
Нью-Йорк 1770, 76, 1873, 83.
О
Обер, Даниэль Эспри (1782—1871)
1825, 28, 30, 71.
Обертоны 1636, 1701.
„ Образователь руки“, см. Хиро пласт.
Обращение аккордов 1722.
Обрехт, Якоб (1430—1505) 1480, 92,
1501, 05.
Обри, Пьер 1904.
Общедоступные издания 1886.
О-ва, музыкальные: Интернациональ-
ное 1899, 1904, 14; немецкие 1859.
61, 83, 98, 1917; Швейцарское 1808;
Русское 1859; Нидерландское 1895.
Odhecaton Harmonice Musices 1501.
Одингтон, Вальтер 1300
Одино, Никола Медар 1765.
Одо Клюнийский 943.
Ода 1507, 1753, 58.
Озиандер, Лука 1586.
Окегсм, Жан д’ (1430-95) 1453, 74.
Оксфорд (1230), (1275), 1734, 88.
Октоих (757).	у
Old Hall-манускрипт (1415).
Оле Булль 1840.
Олимп 750 до Р. Хр.
Олимпийские игры 776 до Р. Хр.
Онслов, Георг (1784—1852) 1825.
Опера, во Флоренции 1594,1600, 06, 07;
в Риме 1609 и т. д.; немец. 1627, 78,
82 и т. д.; в Вене 1660, 1715 и т. д.;
в Париже 1645, 55, 59, 60, 62, 71, 72
и т. д.; в Венеции 1637, 39, 42 и т. д.
Опера-буфф и Комическая опера 1639,
92, 1709, 12, 15, 22, 42, 60, 69 и т. д.;
см. также Комедия.
Оперетта 1858, 74, 85, 1905.
Опиц, Мартин 1627.
Оратория 1551, 77, 1640, 80, 1708, 15,
32, 34 и т. д., 1773 и т. д.
Орган, игра на нем (100 до Р. Хр.),
350, 757, 826, 980, (ИЗО), (1240), (1275),
1318, (1415) и т. д.; буквенная нота-
ция (900), (985), 1452; табулатура
(1335), 1361, 1452, 72, 1624, 1722;
постройка органов (100 до Р. Хр.),
(1240), 1361, 1722; педаль (1318), 1452.
Органум (900), (985), (1050), (1180).
Ordinarium Missae 1322, 1450.
Ordres (сюиты Куперена) 1713.
Орефиче, Антонио 1709.
Орнаментационное искусство 1535, 53,
84, 92.
Орнитопархус, Андр. 1517.
Ортиц, Диего 1553.
Орфей (1150 до Р. Хр.).
Орхестика (650 до Р. Хр.).
Освальд фон Волькенштейн (1440).
„Основание триумфальных ворот" 1740.
Отен, Пьер 1525, 30.
Отт, Иоганн 1537, 44.
п
Павана 1617.
Павия (1475).
Паганини, Никколо (1789—1840) 1782,
1828.
Падлу, Ж. С. 1861.
Падуя 1274, (1330), 1397, 1408.
Паер, Фердинанд (1771—1839) 1799.
Паизислло, Джованни	(1741—1816)
1780, 84, 1804.
Палеография, музыкальная 1889.
Палестрина, Джованни Пьерлуиджи да
(1525—94) 1525, 44, 55, 61, 71, 80,
ум. 94, 1614, 1825.
1-я книга месс 1554.
2-я книга месс (Месса папы Марцелла)
1567.
1-я книга мотетов 1569.
Мотеты „Песни песней 1584.
Плачи 1588.
[Биография Палестрины, написанная
Банни 1828; выход в cier собрания
сочинений Палестрины 1862, 94].
„Памятники немецкой музыки" 1892;___-
австрийском 1894; — итальянск. 1900.
Pange lingua (600).
Папа дики (1280).
Папская певческая капелла (1340)
(1431), 1473, 1898.	h
Париж (1150), (1230), (1250); итальянск.
опера в Париже 1645, 53, 60, 62;
Societe nationale de musique 1871-
Societe de musique sacree 1873.
Пасквини, Бернардо 1696.
Пассакалья 1678.
Паста, Джудитта 1831.
Пасхальные действа 1226.
Патти, Аделина 1862, 1919.
Пауман, Конрад 1452, ум. 1473.
Пауэр, Лайонель 1415.
Пахельбель, Иоганн (1653—1706) 1678.
Пахимер (1300).
Певернаж,’Андрэ 1573.
Певческая Академия, в Берлине 1791,
1829; в Бреславле 1825.
Певческая школа, в Риме (600), 790;
в Париже 1896.
Педагогика, музыкальная —см. Консер-
ватории, Университеты, Преподава-
ние; 1-й Интернац» Музык.-Педагог.
Конгресс 1913.
Педаль в фортепиано 1780, см. Орган.
Педрель, Фелипе ( 1841) 1902.
Пение (530), 790, 1026, 1528, 37, 84, 92,
1639. 1723, 40, 57, 81, 1810, 20, 41,
53, 86, 1906.
Пентатоника (750 до Р. Хр.).
Пепуш, Христофор 1728.
Перанда, Джузеппе 1663.
Перголези, Джованни Баттиста (1710—
36) 1725, 33, 35, ум. 36, 52.
Перес, Давид (1711—78) 1752.
Пери, Якопо (1561—1633) 1592,94,1600,
09.
Пёрль, Поль 1617.
Перози, Лоренцо (*1872) 1898.
Перотин (1180).
Перрен 1671, 72.
Пёрсель, Генри (1658—96) 1680, 83, 90.
Персы 550 до Р. Хр., (1300 п. Р. Хр.).
Перти, Джакомо Антонио (1661—1756)
1659.
Песенная школа в Берлине 1753.
Песенник, Лохамский 1452; Йенский
(1200); Кольмарский (1200); импера-
торский 1907.
Песня старо-немецкая 1452, 90,1507,12,
13, 30, 35, 39, 44, 52 и т. д.; духовная
1655, 81; с цифров. басом 1638, 66,
149 —
1736, 53, 58 и т. д., 74; старо-франц.
1330, 1428, 53, 74,80,1535, 1630 и т. д.
Песталоцци 1810.
Петербург 1768, 80, 84, 1825, 36, 59, 62,
74, 96, 97 и т. д.; см. Русская музыка.
Петерс, К. Ф. (изд-ство) 1886.
---- Музыкальная библиотека, в Лейп-
циге 1894.
Петр 790.
---- де Круце (1250).
---- Флорентинский (1320).
Петруччи, Оттавиано деи 1498,1501, 04,
09, 14.
Пецель, Иоганн 1655, 80.
Пизендель, Иоганн Георг (1687—1755)
1731.
Пий X, папа 1903.
Пиндар (490 до Р. Хр.).
Пипин, французский король 757.
Пистокки, Франческо Антонио 1700.
Питони, Оттавио (1657—1743) 1719.
Пифагор (540 до Р. Хр.).
Пиччини, Никола (1728—1800) 1760,
76, 78.
„Плачи" Палестрины 1588.
Плейель, Игнац (1757—1834) 1800.
Плиний Младший (100 по Р. Хр.).
Плутарх (100 по Р. Хр.).
Плэйфорд, Генри 1685.
Позитив (орган) (1500).
Покаянное пение 1348—49.
„ Покаянные псалмы " Орландо ди Лассо
1584.
Поллини, Франческо 1817.
Поль, К. Ферд. 1859.
Польша 1492.
Порпора, Никколо (1686—1766) 1725.
Порсиле, Джузеппе 1715.
Порфирий (260).
„Поющая муза на берегу Плейсы" 1736.
Прага~(1350), 1577, 1735, 85, 87, 1811.
Празднества, музыкальные 1724, 41, 84,
1810, 18, 40, 52, 73, 1913, 20.
Преподавание музыки (480 до Р. Хр.),
(600), 790,1026.1528,1605,1774,1820,
1911, 13; см. Консерватории, Пение,
Скрипка, Фортепиано.
Прейер 1876.
Преториус, Иероним 1605.
---- Михаэль (1571—1621) 1605, 19.
---- Якоб 1621.
Принтц, Вольфганг Каспар 1690.
Провенцале, Франческо 1679.
Программная музыка (1530), 1700, 16
и т. д., 1829.
Прозы 912,
Пролации (1330).
Просдопимус де Бсльдемандис 1412.
ПроскеГКарл (1794—1861) 1853.
Профессуры музыки 1809, 30, 75, 1919,
20.
Прох, Гейнрих (1809—78) 1856.
Пруденций (390).
Псалмы (1000, 700 до Р. Хр.), (100),
Я, 1541, 50, 53, 56,62,72,84,1724,
Псевдо-Аристотелевы проблемы (150 по
Р. Хр.).
Пселл (1050).
„Психологическое учение о звуке" 1883.
Птолемей, Клавдий (150, 260 по Р. Хр.),
1562.	>
Пунто, Венцель 1782.
Пуччини, Джакомо (’1858) 1897, 1900.
Пушман, Адам 1574.
Пфейффер 1810.
Пфицнер, Ганс (1869) 1888, 95, 1901, 17,
20.
„Пфортский букет" 1603.
Пэрри, Губерт (*1848) 1883.
Пьернэ, Габриель ("1863) 1904.
Р
Рааф, Антон 1781.
Равель, Морис ("1875) 1902.
Радеке, Роберт (1830—1911) 1874.
Радзивилл, князь 1835.
„Разбитые хора и 1550,1605, (1655—1700).
Раймонди, Пьетро 1852.
Раймунд, Фердинанд 1824.
Рамбаут де Вакейрас (1150).
Рамис де Пареха 1482.
Рамлер, Карл Вилы. 1753, 87.
Рамо, Жан Филипп (1683—1764) 1683,
ум. 1764, 1907.
Пьесы для клавесина I 1706.
Трактат о гармонии 1722.
Ипполит и Арисия 1733.
Галантная Индия 1735.
Кастор и Поллукс 1737.
„Рассеченные пьесы" 1710.
Ратгебер, Валентин 1733.
Рау Георг 1524, 44.
Рафф, Иоахим (1822—82) 1851, 54, 70.
Рацци, Серафино 1563.
Ребиков, Владимир Иванович (*1866)
1902.
Регенсбург 1853, 74.
Регер, Макс (1873—1916) 1873, 93,1901,
10, 14.
Первые камерные произведения 1893.
Вариации на тему Бетховена ор. 86 1905.
Вариации на тему Ад. Гиллера 1907.
10Э-Й псалом 1908.
Вариации па тему Моцарта 1915.
Хоровые сочинения: Реквием и Пустын-
ник; последние камерные пооизведеяия
1915.
Регино Прюмский 915.
Режи, Жан 1453.
Резинарий, Бальтазар (1530).
Резничек, Э. Н. фон (*1861) 1920.
Рейзенауер, Альфред (1863—1907) 1886.
Рейзер, Антон 1682.
Рейзнер, Эзайас 1672.
Рейнбергер, Иозеф (1839—1901) 1877.
Рейнеке, Карл (1824—1910) 1860
Рейнкен, Йог. Адам (1623—1722) 1678,
1720.
Рейнмар Старший (1200).
---- фон Цветер (1200).
Рейнтгалер, Карл (1822—96) 1868.
Рейссигер, Иоганн Готлиб (1793—1859)
1826.
Рейттер, Георг, старший 1715.
Рейхардт, Йог. Фридрих (1752—1814)
1774, 75, 82, 83, 84, 96,1800, 09.
Рейхе, Йог. Готфрид 1723.
Рейхенау, монастырь 880.
Реквием 1791, 1816, 37, 1916.
Рельштаб, Людвиг 1821.
Респонсориальное пение (300).
Речитатив (1570), 1581, 1600.
Ридель, Карл 1854.
Рикорди 1886.
Рим, в древн. (450, 200 до Р. Хр.) (100,
200, 380, 440 по Р. Хр.); в Средн.
Века (600), (790), 1026, 1453, 1513 и
т. д., 1608, 28, 50 и т. д.
Риман, Гуго (1849-1919) 1884, 95, 98,
1904, 19.
Римская школа (1550), 1594, 1630, 1719,
1825.
Римский-Корсаков, Николай Андреевич
(1844-1908) 1874, 97.
Ринуччини 1600.
Рис, Фердинанд 1825.
Ритмопея (676 до Р. Хр.).
Риттер, Александр (1836—96) 1885.
Рихтер, Ганс (1843—1916) 1897, 1916.
---- Франц Ксавер 1745.
Ричард Львиное Сердце (ИЗО).
Ричеркар 1542, 47, 50, 80, 1627.
Риц, Юлиус (1812—77) 1833, 46.
Роде, Пьер (1774—1830) 1795, 1803.
Рождественские оратории 1664, 1734.
Роже, Этьен 1703.
Розенмюллер, Иоганн 1655.
Розенплют, Ганс (1440).
Роман 790.
„Роман о Фовеле“ (1310).
Романские буквы (880).
Ромберг, Андреас 1808.
Рондо, старо-франц. 1330, 1428.
Ронсар, Пьер де 1567.
Ропартц, Гюи ( 1864) 1880.
Pope, Чиприано де (1516—65) 1542, 53,
62.
Росси, Луиджи 1639, 47.
----- Саломоне (1625).
Россини, Джоаккино (1792—1868) 1792.
Тапкрсд 1813.
Севильский цирюльник 1816.
Осада Коринфа 1826.
Вильгельм Телль 1829.
Мать Скорбящая 1832.
Ротта (1150).
Рохлиц, Йог. Фридрих 1798, 1820.
Рубеба (1830).
Рубини 1836.
Рубинштейн, Антон Григорьевич (1829—
94) 1855, 62, 72, ум. 94.
Рупш, Конрад 1524.
Русская музыка (988), 1836, см. также
Петербург.
Руссо, Жан Жак (1712-78) 1752, 53,67.
Рю, Пьер де ла 1495,1521.
С
„Сайте" (1415).
Сакад 586 Хо Р. Хр.
Саккини, Гаспаро (1734—86) 1787.
Сакрати, Паоло 1645.
Саламанка (1475).
Салинас, Франциско 1577.
Сало, Гаспаро да 1580.
Саломон, Илья 1274.
Салонная музыка 1835, 56.
Salve Regina (1050).
Сальери, Антонио (1750—1825) 1787.
Саммартини, Джов. Баттиста (1704—
74) 1737.
Сансекондо, Яь;опо 1513.
Сапфо 540 до Р. Хр.
Сарасате, Пабло де (1844—1908) 1876.
Саррет, Бернард 1795.
Сарти, Джузеппе 1755, 84.
Свелинк, Ян Питер (1562—1621) 1580,
90, ум. 21, 1894.
Свендсен, Иоганн (1840—1911) 1883.
Свето-цветовая клавиатура 1911.
Светская лирика 1504.
- 151
Свободное искусство, см. Ars.
„Священные представления'' 1555.
Сгамбатти, Джов. (*1843) ум. 1914.
Себастьяни, Иоганн 1672.
Седей 1742.
Седулий (390).
„Seelewig" 1644.
Сезарис 1431.
Секвенции (880), (1000), (1050), (1180),
(1230), (1300).
Сёлливэн, Артур (1842—1910) 1883,
85, 88.
Сенезино 1718.
Сен-Галленскии монастырь (625), 790,
(880), (1000).
Сен-Жюльенское Братство Менестре-
лей 1321.
Сен-Санс, Камилл (*1835) 1868, 71, 74
^77.
Сентиментальность 1745.
Серафино д’Аквилла 1492.
Сибелиус, Иоганн (1865) 1902.
Симонид (490 до Р. Хр.).
Симпсон, Кристофер 1659.
---- Томас 1617.
Симфония (новая) 1737, 45, 51, 59, 85,
88, 90 и т. д.; симфонии, поэмы 1845,
49, 53, 54 и т, д., 1897, 1906; симфо-
ния-ода 1844.
Сирия 550 до Р. Хр., (230 по Р. Хр.),
(260), (350).
Сицилия 1859.
Скарлатти, Алессандро (1659—1725)
1659, 79, 98, 1718, ум. 25.
Скварчьялупи, Антонио (1460).
Сколандер, Свен 1905.
Скордатура 1680.
Скот, Иоганн (860).
Скот, Октавиан 1476.
Скот, Сирил (*1879) 1913.
Скотто, Джироламо (1550).
Скриб 1831.
Скрипичные мастера 1560, 80,
1700, 30.
Скрипка, игра на ней (830), 915, 1580,
1617, 70, 80, 1700, 28, 32, 33,^ 35
ит.д.; скрипичные школы (1250), 1756,
1798, 1803.
Скрябин, Александр Николаевич (1872-
1915) 1902, 09, 11, 15.
„Словарь источников" 1900, 04.
Сметана, Фридрих (1824—84) 1866, 68.
Смит, Кристофер 1759.
„Собрание ниде эландских музыкальных
сочинений" 1840.
„Собрание'* Филидора 1630.
1650,
Сольмизация
1853.
Совёр, Жозеф 1701.
Соломон, царь (1000 до Р. Хр.).
1026, (1100), 1574, 1713,
Сомис, Баттиста (1676—1763) 1723, 28.
Сонаты для скрипки 1617, 50, 83, 1700,
21, 34, 35 и т. д.; для фортепиано
1699 и т. д.; см. также Трио-соната,
Камерная музыка.
S outer- liede kens 1556.
Софокл (480 до Р. Хр.), 1585 по Р. Хр.
Спатаро, Джованни 1482.
Сперонтес 1736.
Спиначчино, Франческо 1507.
Спитта, Филипп 1873, 75, 85.
Спонтини, Гаспаро (1774—1851) 1807,
09, 19, 20, 29, 41.
Stabat mater (1300), 1726, 36, 1832.
Ставенгаген, Бернгард (1862—1914)
1886.
Стамиц, Иоганн (1717—57) 1717,45, 51,
55, ум. 57.
---- Карл и Антон 1757.
Стампилья, Сильвио 1715.
„Старое искусство", см. Ars.
Стен вэй 1886.
Стесихор (550 до Р. Хр.).
Стефан, Антон 1762.
Стефании, Агостино (1654—1728) 1689,
1718.
Стиль „возбужденный" 1581, „деклама-
ционный" и „выразительный" 1600.
Стобэус, Иоганн 1605, 42.
Стокгольм, см. Швеция.
Страбон, Валафрид (830).
Страда, Анна Мария 1740.
Страделла, Алессандро (1645—81) 1670,
79.
Страдивари, Антонио (1644—1737) 1700.
Страссбург (1440).
„Страсти" 1226,1480,1505,24, 68, 1645,
65, 66, 72, 1716, 23, 29д 55.
Стратен, Э. фан дер 1867.
Струнный квартет 1755, 1835 и т. д.
Струнк, Ник. Адам 1678, 93.
Стэнфорд, Ч. Вилльерс (*1852) 1883.
Суриано, Франческо 1594.
Сюар 1776.
Сюита инструментальная 1617, 30, 55,
1714 и т. д.; фортепианная 1637, 80,
1712, 13, 17, 39.
Табулятура см. Орган, Лютня.
Табуро, Ж. 1589.
152
Тайер, А. В. 1866.
Тальберг, Сигизмунд (1812—71) 1829,
36.
Тамбурини 1836.
Танеев, Сергей Иванович (1840—1915)
1897.
Танцы, старо-итал. 1330, 1507; старо-
франц. 1530, 1550, 71, 90, 1716; тан-
цевальное искусство 1589, 1672.
Таписье 1431.
Тартини, Джузеппе (1692—1770) 1692,
1714, 28, 35, 45, ум. 70.
Тауберт, Вильгельм (1811—91) 1841.
Таубман, Отто ( 1859) 1910.
Те Deum (530), 1713, 51, 1885.
Тейле, Иоганн 1678.
Телеман, Георг Филипп (1681—1767)
1701, 21, 29, 30.
Темперация 1482, 1511, 77, 1690.
Тёнстед, Симон 1351.
Теорба 1600.
Терапевты, секта (50 по Р. Хр.).
Терпандр (676 до Р. Хр.).
Терция (30 до Р. Хр.), (150 по Р. Хр);
как консонанс (1300), 1482.
Тетрахорды, учение о них 540 до Р. Хр.,
(30 по Р. Хр.).
Ти, Кристофер 1558.
Тибо Наваррский (1150).
Тибо, Фридр. Юст 1825.
Тимофей (420 до Р. Хр.).
Тинель, Эдгар (1854—1912) 1888, 1909.
Тинкторис, Иоганн (1475), 78, ум. 1511.
Тиртей (600 до Р. Хр.).
Тиффенбруккер 1560.
Тихачек, Иозеф 1883.
Този, Франческо 1723, 57.
Токката 1580, 1627.
Толедо (1270), 1504.
Тома, Амбруаз (1811—96) 1866.
Томкине, Томас (1590).
Томзс, Арт. Г. 1883.
„Тонариус“ Регино 915.
Торгау 1524, 1627.
Торелли, Джузеппе (1665—1708) 1698,
1709.
Тоэски, Джузеппе 1745.
Трагедия, греческая 534, 480—(390) до
Р. Хр.
Траэтта, Томмазо (1727—79) 1768.
Требник 1818.
Трель 1592.
Тридентский Кодекс (1450).
Тридентский Собор 1562, 1614.
Трио-сонаты 1625, 83, 1755.
Тритоннус, Петр 1507.
Тромбончино 1504.
Тропы 915.
Трубадуры, труверы (1150), (1226), (1270),
1290.
Туилле, Людвиг (1861—1907) 1898.
Тума, Франц (1704—74) 1735.
Турин 1728.
Турт, Франсуа 1782.
Тутило 915.
Тюрк, Даниэль Готлоб (1750—1813)
1811.
У
Уайт, Роберт 1558.
Уальш (издатель) 1736.
Уголин и, Винченцо 1594.
Уголино д’Орвието (1450).
Ульм (1440).
Умлауф, Игнац (1756—96) 1778.
Университеты (1230), (1475), 1493,1830,
75, 1919, 20.
Ut queant laxis 790.
„Учение о слуховых ощущениях “ 1863.
Ф
Фабер, Гейнрих 1548.
Фавар и его жена 1742.
Файдит, Гаусельм (1150).
Фалез, Пьер (1550), 71.
Фальбеке, Луи фан, ум. 1318.
Фаринелли 1740.
Фаш, Йог. Фридрих (1688—1758) 1730.
---- Карл (1736—1800) 1791.
Февен, Антуан де 1521.
Фейербах, Людвиг 1848.
Феррара 1480, 1502, 04, 05, 33, 53.
Феррари, Бенедетто 1637, 39.
Фёрстер, Христоф 1730.
Фёртш, Йог. Филипп 1678.
Феспид 534 до Р. Хр.
Фетис, Жозеф (1784—1871) 1829, 37, 69.
Фигуральная музыка 1130, 1528, 62.
Филармоническая Академия 1675.
Филидор, Анн Даникан 1725.
---- „Собрание14 1630.
---- Франсуа А. (1726-95) 1762.
Филипп де Витри (1320), ум. 1361.
Филипп де Казерта 1478.
Филипс, Питер (1590).
Филон (50 по Р. Хр.).
Фильд, Джон (1782—1837) 1814, 17.
Фильтц, Антон 1745.
153
Финк, Гейнрих 1480, 92, ум. 1527, 36.
---- Герман 1556.
---- Готфрид Вильгельм 1820, 27.
Фипвилльямс 1590.
Фишер, Йог. Каспар Фердинанд 1696.
Флейта, игра на ней 1740, 52.
Флейшер, Оскар 1895, 99.
Флоренция (1320—1400), 1480,1570,81,
89, 92? 94, 1600 и т. д.
Флотов, Фридрих фон (1812—83) 1847.
Фобурдон 1415, (1540).
Фог, Винцент 1453.
Фогель, Йог. Христоф 1789.
Фоглер, аббат (1749—1814) 1/75, 76,
1804.
Фогль, Гейнрих 1883.
J—-— Йог. Михаэль 1823.
Фойгтлендер, Габриэль 1642.
Фолькман, Роберт (1815—83) 1815, 42,
63.
Фома Челанский Ц230).
Фопелиус, Готфрид 1682.
Форкель, Йог. Николаус 1788, 1802.
Форстер, Георг 1539.
Фортепианная музыка (1370), (1530),
(1590), 1597, 1637, 70, 96,1700,06,09,
12, 13, 16, 17, 22 и т. д„ 1823, 86.
Фортлаге, Карл 1847.
Фортунат, Венантий (600).
Франк, Йог. Вольфганг 1678, 81, 86.
----Мельхиор 1617.
— Сезар (1822—90)1822,71,72, 80.
Франкенгаузен в Тюрингии 1810.
Франклин, Веньямин 1763.
Франко Кёльнский (1250).
---- Парижский (1250).
Франкфурт на Майне 1818,78,1902; на
Одере 1605.
Франц, Роберт (1815—92) 1843, 60, 84.
Франциск Ассизский, св. 1226.
---- Боссинензис 1509.
Франческо Ланди но, см. Ландино.
---- да Милано 1536.
да Пезаро (1320).
Фрауэнлоб ум. 1318.
Фрейберг в Саксонии 1605.
Фрейбург (1440).
Фрейлин гаузенский песенник 1704.
Фрёлих, Ф. Иозеф 1804.
Фрескобальди, Джироламо (1583—1643)
1608, 27, 37.
Фридгейм, Артур 1886.
Фридрих II, Великий 1740, 47.
Фробергер, Йог. Якоб (ум. 1667) 1637,
67.
Фроттола 1504.
Фуга 1580, 1678, 1749, 53.
Фукс, Иоганн Иозеф (1660—1741) 1698,
1715, 25.
Фульда, епископат (740).
Фуртвенглер, Вильгельм 1920.
Фурхгейм, Йог. Вильгельм 1663.
Халдеи (2000, 1300, 540 до Р. Хр.).
Халил (750).
Ханбоус (1415).
Хейрономия (300), (757).
Хиропласт 1828.
Хладни, Эрнст 1802.
Хорал, одноголосный, григорианский
(600), (ИЗО), 1528, 71,1614,1850,1904;
протестантский 1512, 24, 26, 44, 86,
1605, 82, 1793, 1817, 19, 48.
Хоральная фантазия 1678.
Хоральное нотное письмо (ИЗО).
Хоральный прелюд 1624, 78.
Хоровая лирика (550 до Р. Хр.).
Хоровая симфония 1906, 09.
Храбан Мавр (830).
Христиания 1871.
Хроматизм (540, 380 до Р. Хр.), 1274,
1555, 62, 92, 1609.
Хуан дель Энсина 1504.
Цаккони, Лодовико 1592.
Цан, Иоганнес 1888.
Парлино, Джозефо (1517—90) 1558, 65,
~71, 80.
Цахау, Фр. Вильг. (1663—1712) 1712.
Целле, Томас 1641.
Целотонный звукоряд 1902.
Цёльнер, Карл (1800—60) 1832.
Цельтер, Карл Фридрих (1758—1832)
1796, 1809, 19, 21, 22, ум. 32.
Цельтес, Конрад 1507.
Цербст 1730.
Церковные лады (600), (800), (860), (900),
912 1547 1713
Цецилия, св. (1440), 1683, 97.
Циттау 1639, 81.
Цифрованный бас 1592, 1600, 01, 02,
‘ 05, 07, и т. д, 1711, 31, 80.
Цуккетто 1318.
Цумштег, Йог. Рудольф (1760—1802)
~1796, 1800.
154
Ч
Чайковский, Петр Ильич (1840—93)
1874, 79, 81, 88.
Черни, Карл (1791—1857, 1828.
Черногорский, Богуслав (1684—1740)
1735.
Чести, Марк’Антонио (1618—69) 1649,
63, 67.
Чиконья, Иоанн 1412.
Чильстон 1415.
Чимароза, Доменико (1749—1801) 1792.
Числовая мистика (250 по Р. Хр.).
Числовая теория Пифагора (540 до
Р. Хр.).
Чифра, Антонио 1630.
Шабрие. Эманюэль 1886.
Шамбоньер, Жак, ум. 1670.
Шарвенка, Филипп (*1847), ум. 1917.
Шарпантье, Гюстав 1900.
Швабская певческая школа 1812.
Шведы 1663, 1771, 1814.
Швейцер, Антон (1735—87) 1773.
Шейбе, Йог. Адольф 1737.
Шейдеман, Гейнрих 1621.
Шейдт, Самюэль (1587—1654) 1621, 24.
Шейн, Йог. Герман (1586-1630) 1586,
1616, 17, 18, 21, 27.~
Шекспир, Вилльям 1672, 80.
Шелар, Ипполит (1789—1861) 1835.
Шельбле, Йог. Непомук 1818.
Шельпер, Отто 1883.
Шёнберг, Арнольд (4874) 1899. 1902,
06, 1913, 20.
Шенк, Иоганн 1792, 96.
Шероне, Дом. Пьетро 1659.
Шеффер, Петер 1513.
Шиллингс, Макс ( 1868) 1894, 99, 1904,
15, 19.
Шильдт, Мельхиор 1621.
Шиндлер, Антон 1840.
Ширази, Махмуд (1300).
Шихт, Йог. Готфрид (1753-1823) 1819.
Школы, музыкальные (старые) (600),
790, 1580; см. также Консерватории.
Школьное пение 1507, 28, 1820; см.
также Пение.
Шлик, Арнольд 1511.
Шмелинг, Элизабет 1770.
Шмельцер, Йог. Гейнрих 1667.
Шмельцль. Вольфганг 1544.
Шнейдер, Фридрих (1786—1853) 1820,
21, 25.
Шнитгер, Арнольд 1678.
Шоберт, Иоганн (ум. 1767) 1760.
Шольц, Бернгард (1835—1917) 1860.
Шопен, Фредерик (1810—-49) 1810, 31,
38, ум. 49, 52.
Рондо op. I 1825.
Первые этюды 1829.
Фортепианные концепты c-moll и f-uioll
1830.
Первые мазурки ор. 6 1832.
Ноктюрны ор. 9 1833.
Баллада g-inoll ор. 23 1836.
24 прелюдии ор. 28 1839.
Фортепианная соната b-mo!i ор. 35 1810.
Шопенгауэр, Артур 1854.
Шоссон. Эрнест 1880.
Шпе, Фридрих фон 1649.
Шпор, Луи (1784-1859) 1784, 1804,10,
22, 25, 43, ум. 59.
1-й скрипичный концерт 1802.
1-я симфония Es-dur 1811.
Фауст 1816.
Сиена пения (8-й скоипичпый концерт)
1816.
Исссонда 1823; первый двойной квартет
23.
Последние деяния 1826.
Скрипичная школа 1831.
4-я симфония ,, Благословение звуков"
1832.
„Последние часы спасителя" 1835.
5-я симфония c-moll 1835.
Падение Вавилона 1842.
Крестоносцы 1845.
Шрёдер-Девриент, Вильгельмина 1822.
Шрекер, Франц (*1878) 1912, 18, 20.
Шрётер, Корона 1770.
Штейбельт, Даниель 1800.
Штеинбах, Фриц (1855—1915) 1886,
1902.
Штёльцель, Готфрид Гейнрих (1690—
1749) 1730.
Штеркель, Франц Ксавер 1880.
Штеттин 1821.
Штик. Венцель 1782.
Штокгаузен, Юлиус (1826—1906) 1865.
Штраубе, Карл (*1873) 1902.
Штраус, Иоганн (отец) (1804—49) 1823,
25.
---- Иоганн (сын) (1825—99) 1867, 74,
85.
---- Рихард (*1864) 1864, 98, 1919.
1-я симфония 1881.
Из Италии 1887.
Макбет 1888.
Дон-Жуан 1889.
Смерть п Преображение 1890.
Гунтрам 1894.
Тиль Эйлсншпигель 1895
Так говорил Заратустра 1S96.
Дон-Кихот 1897.
Жизнь героя 1898.
Нужда в огне 1901.
Саломея 1905.
Электра 1909.
Кавалер Розы 1911.
Ариадна па Наксосе 1912.
Альпийская симфония 1915.
Женщина без тени 1919.
Штумпф, Карл 1883.
Штутгардт 1753, 1812, 24.
Шубарт, Даниель 1806.
Шуберт, Франц (179/—1828)	1797,
ум. 1828.
Жалоба Хагара (первая песня) 1811.
Песни Оссиана 1815.
Степная розочка 1815.
Зингшпили 1815.
Лесной царь 1816 (издан 1821).
Квинтет (,,1?оге11еп“) ор. 114 1819.
Симфония h-moll 1822.
Mecca As-dur 1822.
Песни мельника 1823.
Музыке* к „Розамунде" 1823.
Зимнее путешествие: начато 1826, за-
кончено 1828.
Струнные квартеты d-moll и G-dur 1826.
Трио B-dur ор. 99 1826.
Симфония C-dur 1828.
Шубигср, Ансельм 1858.
Шудан 1886.
Шулыц Йог. Петер Абрагам (1747—
1800) 1774, 82.
Шуман, Клара 1828, 40, 78.
Роберт (1810—56) 1810, 28, 31, 34,
40, 44, 50, 53, 55, ум. 56.
Вариации на тему A-B-E-G-G op. 1 1830.
Соната fis-moll ор. 11; Симфонические
этюды ор. 13 1835.
Фантазия C-dur ор. 17 1836.
Крейслсриама ор. 16 1838.
Песни 1840.
1-я симфония B-dur 1841.
Струнные квартеты ор. 41 1842.
Фортепианный кчинтет 1842.
Рай и Пери 1813.
2-я симфония C-dur, Фортепианный кон-
церт 1845.
Сцены из Фауста: начаты 1814; закон-
чены 1850
Музыка к „Манфреду" 1848.
Генофева: закоич. 1848, прсдставл. 1850.
3-я симфония Es-dur 1851.
4-я симфония d-inoH (начата 1841), пере-
работана 1853.
Шух, Эрнст фон (1847—1914) 1873.
Шюрман, Георг Каспар 1726.
Шютц, Гейнрих (1585—1672) 1585.
1609, 17, 33, (1655), 63.
Повествование о Воскресении 1623.
Дафна 1627.
Священные песнопения 1625.
Священные симфонии I 1629.
Небольшие духовные концерты I 1636.
III 1650.
Семь слов спасителя 1645.
Рождественская оратория 1664.
Страсти по Иоанну 1665.
Страсти по Матфею 1666.
э
Эбервейн, Карл 1828.
Эбнер, Вольфганг 1634.
Эвклид (300 до Р. Хр.).
Эгенольф, Христиан 1535.
Эдуард I Английский (1290).
Эйзенах 1671, 85, 1703.
Эйзенштадт 1761.
Эйлер, Леонгард 1729.
Эйтнер. Роберт 1868, 69, 1900, 04.
Эккард, Иоганнес 1589, 1605, 42.
Эккарт, Йог. Готфрид 1760.
Эккегард IV (1000).
Экспер, Анри 1905.
Эльгар, Эдвард (*1857) 1900.
Эльменгорст 1681.
Энгармонизм (540 до Р. Хр.), 1555.
Энди, Венсан д’ ( 1851) 1880, 96, 97.
Энциклопедисты 1753. *
Эрар, Себастьян 1823.
Эрк, Людвиг 1856.
Эркель, Франц 1844.
„Эрфуртский энхиридий“ 1524.
Эскобедо, Бартоломео (1550).
Эслава 1869,
Эспань, Франц 1862.
Эстампида (1150).
Эстетика 1806, 54, 85.
Эсхил (480 до Р. Хр.).
Эт, Каспар (1788—1847) 1820.
Этос (480—400 до Р. Хр.).
Эттинген, А. фон (1836—1920) 1866.
1916.
ю
Юденкуниг, Ганс 1523.
Юлианская капелла в Риме 1480.
Я
Якоб Бононийский (1320).
Якопоне да Тоди (1300).
Ян, Отто 1856.
СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие к русскому изданию . ... • • .........................
Указатель принятых обозначений ....................
Первый период. Прибл. до 500 по Р. Хр.
Господство музыкальных культур Востока.......................
Второй период. От 500 прибл. до 1520.
1.	Григорианское церковное пение (от 500 прибл. до 900)......
2.	Зачатки многоголосия и мензуральной музыки (от 900 прибл. до 1300) . .
3.	Эпоха инструментального контрапункта (от 1300 прибл. до 1520) . . .
Третий период. От 1520 до наших дней.	•
I отдел (прибл. до 1790).
1.	Расцвет стиля a cappella (от 1517 прибл. до 1600).........
2.	Господство цифрованного баса (от 1600 прибл. до 1790).
А.	Развитие монодии и „ концертирующегои стиля (от 1600 прибл.
до 1675)..................................................
В.	Борьба между полифоническим и гомофоно-мелодическим стилем
(от 1675 прибл. до 1740)..........................л	. . . .
С.	Господство кантилены и мелодического стиля (от 1740 прибл.
до 1790)................................... .	.......
II отдел (от 1790 до наших дней).
1.	Окончательная выработка субъективно-насыщенного контрастного стиля
в прежних формах: романтизм (от 1790 прибл. до 1830).........
2.	Борьба за новые формальные принципы: неоромантизм (примерно
от 1830 прибл. до 1890)......................................
3.	Переход к полному разложению унаследованных форм (примерно
от 1890)	......................... .......... . . . .
Алфавитный указатель........................................... .