/
Теги: дуплет журнал дуплет
Год: 2001
Текст
PoSomo Туимхэчои Юлии (г йуб.ч»е>) Воламтин» (г. Грсмотюрси)
1
ДуОЛЯНЫ 80662690620 8 066 772 25 95 Тушницкая Юлия Авторский трыцтаж
г Ровооо Tyjxju-oj *0i4A> (г.
Робс.’е. TyUHUUMX/Юти. (Г.
Роболч» TyuMJMOl Юлии (г й^блсн*), Гейле- Е-ww (Г. Рсйпо)
г
1ДИИЦ '"/Z ILlKlHi k Л/ / г / / / z /ZZ- z z z z z z *-#z**,/// ' ““Zz zzzzz . «zzzzz / ft г,,»"1*’.'
♦Цг Г-' Z Л. nru^'t'Vl ., .е»П*** wtl J,.AA<»r\v^ «/I 11 • v» -vV '- '- I C: V ; it ’ 1 ^W*1 fUWl “t/*, fu » \ I A b- 1 Л**^>|>*•>»»ж4 »4 vw.friendsworld.ru I < Авторски роботю мослкрии тОор^скю rpyw» -Bopo***- (г. Ллв)
РобОГПи (кЛ-»э« (new (г РоВ«с). Гороо«о Епо>» (<• 0>^ро'«Л1роИ<я । Кллхлс L4w (Az т ЬщъЬ-а)
8069247 5889 ’ Авторский трикотаж Аксенова, Дина, г. Севастополь |
WWW
won* О.-ЧМ (г fr^/пмг) "WCododod ГЬЧХ» (Г Ал«МО<д(ХЛ1>
Роботе. Tyixjwoj'Ow. (г.
Робосх ГЧоваЛои C6«nvo>* {. Пы*в)
www.frielrasworld.r
t«tu :tat «> XX'. ter.: __*if’’
v. friend sworld.ru УВИДЕТЬ ЧУДО В ЛЕПЕСТКЕ Известен исторический факт: когда открыли погребение Ту танхамоиа. на груди у него лежал букетик полевых цветов. коло- сья пшеницы. Среди них был василек все такой же синий, как ты- сячелетие назад. Сбе{К'чь первозданность этому маленькому волшебнику полей помогло безвоздушное пространство гробницы великого фараона, Японцы придумали новую технологию очи со- здают вакуум в картинах из сухих цветов и трав: сохранность идеальная. У нас таких технологий пока нет. Но. учиты«мя, что картина может надоесть. 30-Ю лет ей вполне достаточно Столько живут флористические творенья Татьяны Бердник, пе- дагога по специальности, журналиста по призванию и флориста по зову души ВСЕ МЫ РОДОМ ИЗ ДЕТСТВА •Экологическая ниша духовности - наше детство-. - убеждена Татьяна. Именно в детстве она ищет истоки своего уа/счс/шя. Ес отец. известный в свое время поэт-песенник и журналист Илья Бердник, часто брал девочку с собой на природу, научил видеть то, что дано разглядеть не.чно?и.м то ли зверушку и плывущем облаке, то ли птицу о опавшей коре сосны Да и мама, страстный любитель цветов, весь год поддерживала в квартире цветущий оа- зис - зимой азалии, летом калачики, раулярно цвел даже кактус - диковинный о ню время экземпляр. Детство Тани прошло среди зе- лени Батыевой горы, в этом -затерянном среди большого города рае», среди благоуханья (.юз. жасмина и шиповника, небольшого фруктового сада, который возле обычной 9-этажки посадил отец. В семье Бердников никогда нс было дач, машин... А была возмож- ность тихо побродить по лесу, прислушаться, полюбоваться, лечь в траву и подолгу смотреть в небо, которое рисовало обла- ками замысловатые сюжеты Позднее, чтобы удивить друзей, начала делать из сухих ле- пестков открытки, небольшие картинки. Приходила через год в го- сти и радовались - висит подарок, значит понравилось. Потом бы- ла судьбоносная встреча с мастером народного творчества Ни- ной Федоровной Минченко. Она открыла Татьяне удивительный .чир прессованной флористики, научила -языку цветов. С тех нор прошло более 10 лет. но Таня не забывает своего Учителя - фло- ристика навсегда сроднила их души. НОВОЕ ИЗ ГЛУБИНЫ ВЕКОВ "Цветок засохший. безу чанный, сбытый в книге вижу я...’ ... В своем стихотворении Александр Сергеевич Пушкин -увековечил- любимое занятие своих дочерей - создание гербариев. Историки и исследователи творче- ства и личности великого поэта утверждают, что ра- боты девушек были сделаны с особым изяществом и виртуозностью: каждый цветок, засу ионный и книге, имел красивый изгиб, неповторимый шарм Составлен- ные букеты аккуратно приклеивались на бумагу, по- дробно подписывались и брались под стекло. Нечто похожее .можно видеть сегодня и в работах европейских мастеров - лепесток, веточка, цветы в корзинках, реже - что-то более «сложное*. Но это вес тот же гербарий, примитивная флористика, не требу- ющая особых знаний и умений. Глядя па эти картины. Человек восторгается, но видит _ засушенные цветы. А вот флористическая живопись - это уникальное искусство. И недаром Международное общество мас- теров прессованной флористики добивается, чтобы эта деятельность (даже язык с трудом поворачивает- ся), рассматривались. и.ченно как разновидность живо- писи. а не как прикладное искусство. Зачастую худож- ники относятся к флористам скептически: в иене .мас- ло. акварель. пастель, батик ~ А вот иностранцы при- ходят в неописуемый восторг от handmade всего, что рождается в результате кропотливой, вдумчивой и вдохновенной ручной работы.
www. friend swona.ru С ЧЕГО НАЧАТЬ? КУСОЧЕК ЛЕТА НА СТЕНЕ НА ЗАМЕТКУ Никогда не задумывайтесь над тем. есть ли у вас время для этого занятия. Куда бы нс забросил вас ве- тер судьбы - то ли на родную дачу, то ли на экзоти- ческие острова, просто возьмите с собой в дорогу па- ру старых книг. Кстати. Украина - самый благодат- ный край по разновидности флоры. И в Крыму, и в Карпатах, и под Киевом можно наити все, что необ- ходимо для флористической картины. Единственное условие - собирайте материл в сухую погоду в пору самого активного цветения. Вам подарили букет? Не ждите пока завянет. Сорвите лепестки - и под пресс ( Татьяна использует для этого старую подольскую швейную машинку). Ни в коем случае не гладьте ле- пестки и листья утюгом. Исключение составляют лишь грубые, толстые материалы • листья початков кукурузы, шкурка банана, листья тополя, стебли. Так незаметно мы подошли к практическим сове- там. Если вы заинтересовались, приготовьтесь к уро- кам. В следующих номерах журнала Татьяна Бердник раскроет нам некоторые секреты своего искусства, проведя уникальный мастер-класс по созданию флори- стических открыток, пейзажей, панно. Половина успеха в этом деле зависит от ка- чественно засушенного материала: нужно сохра- нить не только форму, но и цвет, фактуру рас- тения. Ведь мастера флористы не используют здесь ни краски, ни кисти, во главе угла - толь- ко естественность и только уникальность рас- тения. Обязательное требование - собрал - и сразу под пресс. Пересмотрите собственную библиотеку, наверняка там найдется старая книга с почти газетной бумагой. Именно такая (а не глянцевая) бумага наилучшим образом впи- тает в себя влагу из живого цветка. Сушить можно все - даже шкурку от банана. Это уникальный природный материал, немного фантазии и она превратится в ствол дерева, старую лодку, мостик через реку. Перегородки стручков иван-чая - чудесный материал для гра- фических работ - золотистый контур девичьей фигурки привораживает взгляд зрителя. Листок папоротника - зеленая елочка, листья ландыша - луга, овраги, берега рек. Облака - тополиный пух. А шелуха крымского лука и сиреневого чеснока? Ла это же настоящая сирень! По мнению Татьяны, именно фло- ристика сегодня как никогда имеет пик актуальности. Ведь именно это искусство помогает нам. урбанизиро- ванным. хоть немножко отойти от суматохи. стрессов. цейтнотов. Это своего рода медитация. Работать с растениями - один восторг. Припоми- наются все чувства, которые пере- полняли вас во время сбора -живых красок-. Вы достаете нс просто лепе- сток из книжки, а память о том ме- сте. где его нашли. Кроме всего проче- го. развивается так называемое -уме- ние видеть третьим глазом-. Волу ку- стик. листья которого выел какой-то жучок. А ведь это то что нужно для очередного пейзажа - какая чудесная крона дерева получится! А из этого лепестка гибискуса выйдет роскош- ная юбка романтичной дамы. Ручная работа с природным материалом пси- хологически успокаивает - это доказа- но психологами. Стимуляция неранык окончаний на подушечках пальцев опь зывастся положительными эмоциями в мозгу. Воистину, флористика спо- собна лечить' Уже через 15-20 минут такой работы нормализуется кровя- ное давление, проходит усталость, нервозность, голова освобождается от гнетущих мыслей, все ненужное отходит на второй план. Повесьте го- товую картину воз-ie рабочего стола, в спальне. в детской. На ней отдыха- ют глаза, особенно зимой. когда за ок- ном черно-белое полотно улиц, а у вас на стене - кусочек лета. Побродите взглядом по узнаваемым элементам пейзажа - это очень полезно для вре- менного перерыва при работе на ком- пьютере. после длительного чтения. Елена Жога.
ww.friendsworld Роботе Ю.-м; (г Оубйвм»)
Издательский Дом ‘Прессподиij.-i' г< мт -о шг I спецвыпуски серии ~ивстомания‘. РЕДАКЦИОННАЯ ПОДПИСКА 5 ‘Парад узоров и моделей’ 8 ‘Жилет и жилетка’ 9 ‘Кружевные фантазии' ‘Наборные кружева' ‘Фейерверк красоты Творчество на стыке техник’ 'Сто моделей для лета 'Летние кружевные причуды" ‘Лето о ажуре’ Душегреи и иже с ними Часть 3. ч»я»гис ошиями Дамские рукоделия’ ‘Смело и со вкусим” 'Кураж кружевнии" ‘Зарисовки на тему лета' ‘Летние забавы 10 12 13 М 15 17 24 25 В перцам планируется дать материалы по макам. шны последуют подсолнухи В этой связи .мы приглашаем к участию о подготовке этил иканий Мастериц вышнем/, аппликации. вязания и плетения. Нам будут интересны объемные цветы. сде.таиныс из бумаги, кожи и тканей Молодым художникам- модельерам предлагаем попытать свои силы о подготовке эскизов Издания 2001—2006 г. (имеются Допечатка выпусков, не указанных в списке, не N N N N N N N N N N N N 26 N 27 N 28 ГЧ 29 N 30 Бархатный сезон N 32 N 33 N 34 N 35 гч зб Н 37 'Весенние капризы шахматной ксролевы" |ышж* тши*. N----- N N N N N N N 45 N 46 N 47 'Кружевной листопад. Часть 3 tnnaatue крючком и спиьдчы Н 48 ‘Кружевной листопад Часть 4 lanuiue щжулоч и гнить N 49 ’Мальчишкам и девчонкам, а также их родителям Н 50 Дамы приглашают кавалеров 1 N 51 “Мальчишкам и девчонкам. а также их родителям Н 52 Топ — идея, топ — узор, топ — модель" Н 53 ‘Дамы приглашают кавалеров N 54 Дамы приглашают кавалеров N 55 "Мисс "очарование" выпускного Н 56 "Мисс “очарование выпускного N 57 'Вальс иветов.Часть Г N 58 Дамы приглашают кавалеров N 59 "Межсезонье — вотчина кардигана 2’ N 60 Вальс цветов. Часть 2’ И 61 ’Капризы шахматной королевы uIocttmi 2’ N 62 Капризы шахматной королевы Часть 3' N 63 "Лето в городе Часть Г N 64 ‘Мисс ‘очарование' выпускного бала Часть 6 Спецвыпуск "Купальники - I Просто и гламурненько. Спецвыпуск ’Купальники — 2. Просто и гламурненько.' 1855 Спецвыпуск "Купальники — 3. Просто и гламурненько.’ 1855 Спецвыпуск Шали, палантины. Спецвыпуск. ’Шали, палантины. Спецвыпуск Шали, палантины. Спецвыпуск. "Пальто плюс...’ Спецвыпуск. 'Плюс к пальто ...’ Книга ЛЗ "Пивторак. Шнурковое 'Осенняя сюита” 'Кружевная метелица” Умелым мороз — не воевода 'Все ли дело в шляпе _ Часть Г 'Все ли дело в шляпе _ Часть 2’ специализированных коллекций Авторские говорены будут выплачены в течение дву\ нил.1г. после публикации Авторские роботы ooMpaiuuifjntc» 38 39 40 41 42 43 44 “Мисс ‘очарование’ выпускного бала Часть Г "Мисс очарование выпускного бала Часть 2' 'Мисс 'очарование' выпускного бала. Часть 3” 'Моднииа-егоза <д«мны ирлгмм ч riwiuwu’ "Летний бриз (охмние крючка»» и г.пиип**ч»’ 'С понтам под зонтом тайник »|»-чм>м|' Палитра осени пачны • |ч>чипмГ "Кружевной листопал Часть I Ibmmhjc г,|жл»л*1 ч • пиилми ‘Кружевной листопад Часть 2 <пямг*л «дочи»» и <пиил»шГ Часть 2’ Часть 3' бала Части, 4 Сила Часть 5’ Часть 4" Часть 1.’ Часть 2." Часть 3.' г 2 О продаже) предусматривается 6.70 6.70 670 6.70 6.70 7 20 7.20 7.20 7.20 720 7.70 7.70 7 70 грн.’ЭЭ.ОО руб 7.70 грн . 99.00 руб. 8.00 грн 101.00 руб 8.00 грн.’101.00 руб. 8.00 грн 10100 руб 8.00 грнJ 101.00 руб 8.00 гриу 101.00 руб 8.40 грнJ 103.00 руб 8.40 грн^’103.00 руб 8.40 грн. 103.00 руб. 8.40 грн 103.00 руб. 8.40 грн 103.00 руб. 8.40 грн/ЮЗ.ОО руб. 8.40 гргы 103.00 руб. 8.40 грн 103.00 руб. 8.40 грн. 103.00 руб. 8.40 грн./ЮЗ.ОО руб. 8.40 грн 103.00 руб. 8.40 грн . 103.00 руб. 8.40 грн . 103.00 руб. 8.40 грнТОЗ.ОО руб 8.40 грн. 103.00 руб 8.40 грн./ЮЗ.ОО руб. 8.40 ------ " 8.40 8.40 840 8.40 840 грн.'ЮЗ.ОО pv6. 8.40 840 950 950 950 950 950 грн.'125.00 руб. 950 грн.’’125.00 руб. г рн.'195.00 руб. грн? 195 00 ’ грнЛ95.00 грн.’180.00 грн.'180.00 грн 180.00 грн.94.00 грнУ94.00 грн/94.00 грн .'94.00 грн '94 00 грн ..'96.00 грн. 96 00 грн. 96.00 грн .96.00 грн .,’96.00 грн. 99.00 грн./99.00 руб руб. руб руб руб руб руб руб руб руб руб руб. грн./ЮЗ.ОО руб грн 103.00 руб. грн? 103.00 руб. грн.'ЮЗ.ОО руб. грн. 103 00 руб. грн/103.00 руб. грн.'ЮЗ.ОО руб. грн. 125.00 руб грнУ 125.00 руб. грн/125.00 руб. грн 125.00 руб. 1855 руб руб. руб руб руб 1555 1555 1555 20.00 грн.'200.00 руб. 20.00 грн/200.00 руб. кружево Фриволите ’ 25 55 грн. 234.00 руб. Вниманию подписчиков! В 2005-2006 году вышли в свет 8 спецвыпусков, которые можно приобрести только в розничной продаже или заказать в редакции. — Купальники.” Часть I, 2,3 - Шали, палантины” Часть I. 2, 3 - Пальто плюс...” - "Плюс... к пальто" Перечислите на расчетный счет издателя указанную сумму с точным указани- ем фамилии, имени, отчества ол/правигп'е-гя и точного адреса получателя (РАЗБОРЧИВО.1). После выполнения оплаты конверт с мказач и копию квитанции об оплате следует направить о адрес редакции 04080, Киев-80, ул. Терехина, 8. офис 26 тел. (044) 468-02-52 У O’SCJiUl ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ" Ид. код 33746432 Р.с. 2600600670159 в АКБ "ПРАВЕКС-БАНК” г Киева. МФО 321983 ООО “ИД ПРЕССПОДИУМ’ Ид код 33746432 Р.с. 2600600670159 RCI в АКБ ’ПРАВЕКС-БАНК" г. Киева. МФО 321983 Свой заказ вы получите мкоаным письмгхч после получения tbrtv на расчетный счет. Как заказать журнал наложенным платежом в РОССИИ Заказ направлять фирме ФОЛИКОМ по адресу: 199053, Санкт-Петербург, В.О., 4-я линия, д. 13 Предприятие “ФОЛИКОМ" (Книга-Почтой) ______Тел, для справок: (812) 323-70-04_____ ОПЮВДЯ И РОЗНИЧНАЯ ТОРГОВЛЯ В РВССИИ “РОСОНтЬ" 211-07-77. 211-12 - 65 и п , I книжный рыно! олимпийский” 1 этаж - 81 мест ШШиШ Ш W Маозмн “Дамп шцешГ тя. Рождесюенкз, я. 5/7 к этаж - 81 место 11 Мат "Дамские рцоделмя" уя. PoueciBCHia. я. 5/7 нигжшг «и 923-81-60 1Р0ЕТ0В-на-Д0НУ шш Miuiaou I. Ml 9uiMgiiiciii, 15В. ш. 18632134-26-98
Часть 6 аала серебряную медаль на дистанции 200 .нап- рев, выйдя на доро-кку С р1СЛуЩСИНЫ.М|| ОО.Ю- сами. ногтями дли- ной 15 сантиметров и серьгами размерам с тарелку, Черная газель". родившаяся о гетто Лос-Анжелеса. умерла о М88 году от апоплексического удара Ей было всего 38 лет. но ома произвела в спортивном мире революцию. которая досе- ле не удавалась никому. и допас- ла. что би целсы вполне гармонируют Крамера ’ с красотой Мадонна, она же — Луиза Чикконе. — нс только символ 80-х. но и 90-х годов. История ее успеха — одна из самых впечатляющих в на- шем веке Луиза родилась в 1958 го ду в семье итальянских иммигран- тов, где кроме нес было еще семеро детей. Уже о подростковом возрас- те она отливалась исключитель- ным честолюбием и своим знамени- тым эксгибиционизмом, которые позволяли ей выделится и общей массе. Из студентки-статистки она стремительно преобразилась в многогранно одаренную звезду, ко- торая пост. танцует и играет драматические роли. В 1984 году се альбом 'Like a Virgin" вышел на пер- вое место о списке хитов Год спу- стя Мадонна продавала уже боль ше пластинок, чем любой другой музыкант на земном шаре. Мил- лионы женщин копировали ее внеш- ность. ультракороткие юбки в ’бельевом’ стиле, корсажи, релнгиоз- очном спектакле Холо- кост" Уже год спустя тридцатилстняя актриса mxiyiu.ij Оскар' и испол- нение jxxiu стойкой матери а фильме Крамер против После того. как ее спутник жизни Джон Кизиль скончалг я от рака, актриса на долгие годы по- святила себя исключитель- но кино Один успех следо- вал л» другим Даже когда критики обвиняют ее о том. что се педантичный пер- фскционизм вредит естественности. в глазах общест- ва Мзрил Стрип <• ниется воплощением кротости, соединенной ,нпрл.»к упоим Ее роль в филине По ту сторону Африки’ где актриса сыграй роль Карен Бликссн. вдохновила модельеров от Парижа до Ныо-Йорка на разработку стиля сафари одну ил важнейших тенденций в .иоде 00-д, Иваной Трамп (р 1949). женен американско- го зыгнята Лсмллызз Трампа, владельца огромно го количсеппю недвижимости. чье состояние nopal достигало пчгпц с гпхххюиой миллионе» Дххирл* ••еншнн 86- \ «хдиимла ж столько се крк-опы. i KWtAO it социэлшыи статус. Быв- ные украшения, плохо осветленные имя л(л «.ы лыжншм cnix’ia лриыкчным перс» ШШРШ ДШШ1Ш намем «минки стыспю» о г-гжпих. посвяи<е>',,ь11 кт, - он ipoiUKv Ее еыегжо вэтяпьк- аэзтыыс »«х»хы произведи фурор, а ее ненасьапнх стремление к ме ИЗАБЕЛЬ АДЖЛНН ОСМОСЫ С химической мриакой. Мно- гие восхищаются ее инте.1лсктом и деловой хваткой Если и есть человек, который МОЖСП1 с/ювгштьсн с дТадогвюй в искусстве самоансценировки, так это Шер (р. 1945). Никто бы не по- думал. что певица-калифорнийка, выросшая а аце более скромных ус ловиях. чем Чикконе, о 1965 гиду споет такой чип. как "I Gol You Babe1', и которых» посл»гдуст буря восторгов вокруг дузпза Сонни и Шер Она добилась успела и о чача ле вО-л. сначала сыграй несколько ролей я кино, а затем восстав из пепла о качест- ве рок-певицы Глядя на ее новый стши-. платья из сетки и кожаных ремней, которые прикрывали лишь соски груди и пах. оставляя на виду сплошь покрытое пыл|уировкос» тело, многие женщины старше 40 набрались смелости и стали одеваться ссксу.1.'н<ио и вы- зывающе Благодаря Шер татуи- ровка перестала считаться дур- ным тоном. Третья женщина которая ноля епкя .честером сохюинсцегшрмкч - •то фотограф Синди Шерман, ро- дившаяся о 1954 году о Нью-Йорке Ес феторобехпы. о которых она Сы.за и моделью, и художником по коелмо- .«м.ч u режиссером, и фотографом, посвящены исключительно ей самой В начале 80-х они произвели о художсст- eetoioM мире эффет разорвавшейся 6о.чбы. Автопортреты Шерман проба- вались по сумасшедшим ценам, что только лишний раз доказывает, что ус- пех — эгпо лишь <ю- прос рекламы соб стеенной личности Превращение Мо- рил Стрип (р I9-J9) в одну из нлиболо* популярных акт pic столетия начвгюсь о 1978 году, когда она сыграла Ингу Хельме в тс.чсиизи- Бы<хгли времена, когда назва- ние ’самая зкетрамгантная княгиня мира" в приложении к Глории фон Тури унд Таксис было явным преуменьшением В 80-е годы регенсбургской прин- цессе каждую неделю посвяща- лись заголовки в журнале Бин- те Она двоила пишу разделам светских сплетен о междуна- родной бульварной прессе от ан- глийской *5нл’ до 'Пари Матч’ Весь мир узнал се зкзалыииро- ванный облик и прежде всего - постоянно меняющиеся причес- ки. которые выходи,ш из-под рук знах!снитых парикмахеров, та- ких как мкзнх&гец Герхорд Мсйр Сцпруга Йоханнеса, князя фон f урн унд Такие, пока <л.и. что можно чувствовать се- бя как дома и о королевских домах Европы, и в диско- теках Нью-Йорка. Лондона и Сен Тропе Глория, люби тельница вечеринок, развлекалась о компании Мика Джаггера и Майкла Джексона ночи напролет, никогда не забывая о своих строгих принципах и ос/паоаясь на- божной католичкой, для кото- рой семья — важнее всего. Никогда нс будет лабыта и поп-дива с беговой дорожки — лме- риканская спринтерша Флоренс Гриффит-Джойпср (р.1960). Опа вписала свою страницу нс только в историю спорта, но и в исто эды. "Как- ей зто удает- — спрашивал целый мир. не олимпиаде в она левое- рию когда на оли. к Лос-Анжелесе ссч. дрзалжэинх тям и други.ч прх1мспым рос- коши, понюрые Сложили И'ЛЧ’ЗСЛ- саииеи м неусИч- ныг б/Иь. хгубоко трогало .чногих жокшиь В 1990 году Ф/мнцухкие ки- немнюгрофисты обыюшш Изабель Аджани (р )955) *лу«и»й актрисой flO-х” — дсся- лихития. которое. апрснс.ч. прыюсло прекрасной францу- женке не толывз вълсты. После того, как ом мною лет остаоалась любимицей прессы за красоту и талант. Аджани в J9S6 году спылз жерпкюй клевстли-ксксй кем- лании на на? ллжгилп яр*«мк батыюи СП И Дач. обрзкзекл! н.з елй'рпь Хак обычна, А?жа>а/ вступила о богжбу — и лобхЛз- ла. Опровержение, с которсч ли выступила по телеоидллио и се потр11саюимя шрз в роли скульпторши Камиллы Клодель в о^<си.ме»»«хч оюаз •юапави.’ш се на перож место с/хди французских зжзд Изабель Адхлни <жазл.юсь един- ственной актрка’1. которая уже в 17-летпнем возрасте, нс имея актерскою образования, была принята в члены старей- шей французской теат- ральной труппы. "Комсди Фрысзз" Ее природный талант открыли для «аиг.чата'рл/а еще когда она была шкатыккгй О»>ико ом любит ссложнятъ жилл. и себе, и другим Аджани непрерывно eivAim свое»! карье- ре капрсхами. что сдюуючснно npina-utn ей С1х«вити»э .«оклм женщин, которые тоже хотели бы гкепщ себя побуптярки.
Заочная uikiEiii p\koi|i:.imi .. V’(»4 список самых нарядных Кто са.чая элегантная женщина о мире? Междуна- родное жюри дизайнеров, профессионалов моды. жур- налистов и »намснитос»псй каждый год пытается дать новый ответ на этот во- про: Результатом их уси- лии каждый раз становится список из двенадцати имен, которые на слуху у тех. кто постоянно читает и га- летах раздел светских ново- стей. Решение о том. кто из множества кандидата*, бу- дет номинирован, принима- ет комитет, заседающий о Нью-Йорке Его председате- ле.'! уже 50 лет является Элеанора Ламберт. которая сначала поддерживала совре манных художников. о том числе Джексона Поллока. а с 1940 года направила всю свою энергию на поддержку Моды Идея составить список жен щин. которые одеваются лучше всех. родилась на Франции о 1922 году, но по- скольку во время Второй мировой войны жизнь моды о Париже была парализована. Элеаноре Ламберт пришла смелая мысль, продолжить составление списка в Амери ке. Вокруг чести попасть в 'Список' (которая. разумеет- ся. дает лишь почет. но не ooihrtd мисс Ламберт писце- нировхта такой переполох о прессе. что o»i стал счита/пь- с я чисто американским изоб- ретением. и после воины Фрзчция уже не предъявляла на исто никаких претензии. Ла и к чему прлпенлии? большин- ство клиенток салонов 'от кутюр" все равно жили в США и всегда занимали верхние ме- ста в списке. В список может попасть лишь лепт, кто имеет чмко.ч- стоа в кругах людей, силоса ко- торых учитЫ1МК<1|| :| при со- стаалении списка Например. и нем нашлось место для -vex главных родак/гю/хю американ- ского Voyuc' а то время как дамам. занимиюи<им этот пост о Германии. Лхтралии или даже в Италии, это про- сто недоступно Может быть, причина в том. что они нс посещают все тс бла- готворительные балы, церв- монии вручения премий и вернисажи, которые важны для членов американского жюри Что толку в самых дорогих и элегантных наря- дах. если их никто не заме- част? Бишес-леди. которая живет о заштатно.'! горо- дишке и каждый день ходит в свою контору о нарядах 'от кутюр'. пошитых у Вер сане (да-да такое тоже бы- мет!), навсегда останется неизвестной величиной о ми- ре моды Но и просто нахо- диться на виду у масс-медиа тоже недостаточно, пато- Виягн.лр вс П|1стт-.Ы>»нг саман г«моа»я и» > носка э.11-гаи'п«1си1«т .•ешцнн мира. мннмасттл ihiwuwi иярашений для Дама Диора Он.» <ипн(жи>пгй i* казну да.ч. npciVio- 'Kinf'iKxuu* o-fiioe му что тогда одна из луч- ших клиенток кутюрье на- шего времени, Муна Айюб. евспюящая о счастливом разводе с саудовски.*» мил лиардсром. давно уже со- стояло бы в списке. На список. похоже, чтрыт и для так называемых неф- тяных принцесс", и для жен недавно разс.югатсо ших русских Лучшей предпосылкой для желающих попасть « этот сиятельный круг. является богатый муж плюс работа и модном журнале или доме высокой моды Если соигкателыш- ца вдобавок фотогенична и гглншознл. она .может удо- стоиться благосклонное ти Элеаноры Ламберт Гак было с легендарной Барбарой Пэйли. которую 14 раз подряд называли о числе самых элегантных женщин mu/ki. после чего она вошла н “Зал славы', учрежденный в 1958 году для того, чтобы в ежегод- ном списке освобождались Feifilft! XailU»K*l il Га-1 !>*! •• . Гр Д* ссхрсыми '-к»ео Лх’О г.-«».1' п;сг«п'-й> ш Тыснчи и «Люи ночи' Фы’кяргр Cc-.-l.lb An^iu-uma Хыктои. Дочь {е.юкгера Длн-ы .KinxmoM. фи.льч.1 Те.’кДхл КХмя’йа' Ou &U.M ча-иач.» салпй ярэллюи и инюио аА.- i»iK><i»t-t«cir Mcniiitfioi Агерияи места для новых имен. Первой в 'Зал слипы всту- пила герцогиня Виндзор ская которая и по сей день считается об/мзуом без») пречного совершенства Для 93-лепшчл/ мисс г\зм- берт образцом хорошего вкуса оставались Барбара Пзйли и се подруги Глория Гинесс Веди у них был соб сгпеенный стили и они нс полагались иск лючительно на искусство кутюрье Пристрастие мисс Лам- перт • оригинальности видно н из последнего спис к.» 9В-99. На почетном пер- чим месте - Впктуар де Кастеллано Эта сосжач. необычна я. молодая арис- тократка-ф ранцу женка долгое н/ч-.чя работал.» у Шанель и внесли собствен- иый вклад в коллекции — ил подиуме шт вились ее глубоко дск».-.|1.тироаа»»н»<с -модели После этого в иа- чале год.» ина представила свою первую коллекцию ук- рашений и» натург.1ьных камней для Дома Дио^и Презентация имела шум- ный успех Весь список заметно 'помолодел', пш* пом слала Элсанорг Лл.чберт Из сво- его опыта она сделала вывод, чти только новые и.чена могут пробудить интерес к такому старо- му учреждению, как список самых хорошо одеты» лю- дей Бросается в /лам. что пщчучили номинации три .чолодых голливудских звезды — Кэмерон Диас. Гаинет Пэлтроу (которая. пргвДп. полу-миг» выговор зл свое /1латье на иерс.ча»»ии вручения Оскаре, которое так ужасно сидело) и Имл Гурман Это настоящий Ипи»м.я1ижая «i/nubiucmiR» А»*>м Пь-мжи пи- Лги Шсу 1*гнт**‘р 1т*г*л1*-<ы». яах*х14л»|ц:и«1- и спир1ч*1’и' н»^ъ»>г АН(и й'ш .’•кай .4xV.ii.! (».- 1»и -мши в iu»vi»’»i . .lhiiu <<х»*т <»\пн> и||цгн >u!U£jii В Г»? кду иж-рх» <»н ГП»!Д1 Дих1ш«71 |Др»ик»|ий /7д.»ач» Пикассо уже Л»<«- ренессанс, напоминающий "кчп о Моде. Ес арилила-иг^с uip th.i и uuuvt- »ю luu-uinw г 'Зал cak-м САМЫХ л1сл»«н-п« с /Ос)ы очаро- еи собствсннаю Цзвюгаыаиш, к соллшнхм женщин Ее иржо^ркная губная пинкХ» стала , г , пгяа сиг не yd«mKiu.iiXT« ни оспой hUmuuahuu. *• er >.мам- ю Гагшвубв ГсгЛ» об зтач юбсл1ились ху- Ллжникч по костюмам, cujpvk - дизайнеры, которые верой и прюдои служит лхгливулкнм w^CsM- Гак * ино и -чиАз ockx t- жишют друг др</гу свой азесх Еапестлмгю. бссг'Лагччо Существует и “Список са- мых плохо одетых женщин', а который нелыя войти без оп- редели»,ного взноса каждый год такие списки издает мис- тер Блэквелл. В сехэй список он «носит и-чен.» ж'лд толь- ко sanieM. чтобы год спустя их же восх<м.-|ять за нсоб»,- чайный вкус Так случилось, например, с Гленн Клоуз. Джужсй Робертс h ортни Лав Иваной Громи и даже с принцессой Аиансй /\юСимая жертва мистера Б.< жвелл.» - Мадонна Однако, может быть дсй€тоип]влы,ость до- казывает, что мистер Блэк- нэлл которого упрекают в непостоянстве, всего лишь не поспевает за теиЛтция-чи времени? Список самш хорошо одшън ЖеНЩМН 88-99: Викуар де Кастелланс, принадлежит к свету париж- сл-0,-0 общества дизайнер чк (юшений для Дача Диора Миссис Брук Дуглас де Окампо, живал а НыуЙоркс и Аргентине, жена крупного ар'еятинского к-мл^ылдезыл Кэмерон Диас, американ- ская киноактриса. Принцесса Паолос (Мария- Шанталь). Г;хчщя. /н.изИорп общестлгный деятель. »#xiiuw- троп Патриция Херрера, дочь Рональдо и Каролины Херре- ра, редактор Ярмарки тще- славия Эирин Лаудер (.мисспе Эрик иинтерхофер), Нью-Йорк дочь мистера и миссис Ри- няльа Лаудер, руководитель творческой гриппы ла р, ши тию произшздстеа фирмы Эсти Лаудер Виконтесса Линли (Серенаi Великсюритания. жена Л *ч»да 1инли ш-нгстка принцессы Mapraoem Лжсйд Джаггер, дзчь Мика и Бианки Джаггер, иэвсстгюи .»г дочехпя iJuлайнер U'-p>uu«iuu. Мариан Мак звой. Нью-Йорк, главный редактор журнала Elie Dcccj Гвинет Пэлтроу. амсрика,ь ская киноактриса Элиза Рид. Нью-Йорк, вице- президент фирмы Оскара де ла Рента, отвечает м раз- витие коммерческой дея- тельности. Ума Турман американ- ская киноактриса
Часть 6 ГЛАЗЕТ Парча — ткань на шелковой основе с -мсталлически- .ми (обычно мишурными) утками. покрывающими всю поверхность (в тм. гладкой парче) или служащими фонам для дополнительных шелковые утков, образу- ющих узор. Название от татарского patch — парча, узор: возможно. также от персидского рагса — кло- чок. обрезок (Словарь современного русского литера- турного языка, т. 9. М„ 1959): М. Фасмср приводит высказывания авторов. считающих. что русская пар- ча восходит к старинному русскому слову "брачина", которое, в свою очередь. >юшло в русский язык на ос- нове тюркского заимствования (Этимологический словарь русского языка М.. 1987). Первоначально пар- ча ввозилась в Россию из Ирана и Турции, позже - из Италии и Франции. особенно широко использовалась для церковных и дворцовых нужд е допетровское вре- мя Первые мануфактуры для производства шелко- вых тканей, в пьч. и парт, появились в России а /7/7 г. Однако вот чпю писали в середине XIX в. в связи с выпускам новых образцов парчи для предстоящей ко- ронацци Александра II: "Впрочем, если рассудить де- ло — удивительного тут нет ничего1 эти материи, имеющие много сходного с нашими русскими парчами, неизвестны и нс делаются за границею: парчи — про- изведения национальные русские, и по .многим причи- нам только и могут существовать и выделываться в России". Лучшим доказательством тому, как они мало из- вестны другим наиия.м — служит невообразимое удивление, которое они возбудили в американцах, посетивших "Русский магазин Парчи страшно по- нравились заатлантическим Янкам, вероятно не видевшим ничего в этом роде, и они разобрали мно- жеств лоскутков о виде образчиков ("Мода". 1856. И 16. с. 128) С конце XVIII в. о модном европейском костюме парчи уже не находила применения. "Вос- точная" тема, появившаяся в моде XX в.. была лишь эпизодом а истории костюма. Россия, во многом ориентированная на формы одеж- ды других европейских стран, вместе с тем со всем, что было связано с национальным престижем. сохра- нили некоторые черты старинных представлений о внешнем выражении величия власти, сильно видоилме- нив и приспособив их к новому быту. Это касалось тех ситуаций, где требовалось продемонстрировать незыблемость российских государственных устоев. "Античная" мода. которая после 1794 г. распростра- нилась во всей Европе, тем не менее не сказалась на костюме, предназначенном для представления русских дипломатических миссий а других странах. Вестник Европы" сообщал о приеме в Тюильри. уст- ПАРЧА роенном Наполеоном J. на котором осе европейские дамы были одеты по последней моде, а жены рус- ских дипломатов — в тяжелых бархатных тканях и парче. Постоянным потребителем парчи остава- лась церковь, а до середины XIX в и купечество. Производство парчи постоянно соэершснствоаа лось. ‘Все материи будут изготовляться по зака- занным нарочно рисункам на наших фабриках в Москве. Из них изготовлено вполне только два сор- та (остальное в образчиках) первый, так называе- мая грань — чудо роскоши. блески и великолепия: фон материи весь серебряный, а по нему золотые букеты, составленные tn розанов. к этому приба- вить нечего — читательницы поймут, какой эффект и какой блеск должна прои юодить подобная ткань: они поймут также. какое назначение должна иметь эта мас- сивная. исключи- тельная ткань, если я скажи, что цена ее 25 рублей серебром за аршин, а на парадное платье со шлейфом пойдет более 40 аршин" ("Мода". 1856. Н 113). Су- ществовал тех- нический прис.ч лакее, с ло.мо<иью которого ткал- ся узор парчи. При атам исполь- зовались особые утки, в результа- те '/его на лице- вой поверхности образовывались узоры, а на об- ратной — нити свободно провиса- ли до гюсгюдую- щего выхода на поверх) юсть. Дойная парча о Москве ироихюди- лась на фабриках Алексеевых. Вишняковых и Шамшиных. ГРО-ГРО Н>- мыю почему, для чел) и зачем, но н/ю -.чхЧ- дяди я его испугался и почти о ужа- се смотрел на его бледное лицо, на его пестрой тер.ча;ш.чы халат, пунцовый гро-гро галстук и лисью высокую. острсконсчну1о шапочку. Н.С. Лесков Смех и гере. Глав* лгпатая 1371 Гго-гро (грогрон) - ткань на самого каче- ственного шелкового сырья, из крупных не- поврежденных коконов, дающих самую длин- ную шелковую нить Название от франц, ей os. в значении "главный" (Макаров НЛ. Полный французско-русский словарь. П. 1917) Обычно гро - составная часть на- звания ткани, означает наличие в нем ше.з- ка. Самой дорогой тканью такого типа был гро-гро. В XIX в. осояшвалось. что отличия и тканях такого типа не так значительны, как утверждалось торговцами, предлагав- шими .множество copmoit "Шелковые ткани для шляпок перс'.ченили несколько названий: летний гро. воопочный гро. Ост-Индский г/ю, в существе своем одна и та же мате- рия. извеепшая под названием гроде-напль" I ("Моава". 1831. И 40). Однако некогпорые тка- ни типа гро имели свои особенности, свя- занные с характером орнамента, шириной полотнища, цветом и др. Так. известны узкий полосатый шелк гро д'Анвср. одно- цветный .муар с особо четким оп1ливо.ч — сромуар, тм китайский гродешин. гродоф- рик. гроде-тур. гродерьон и др. Я метал у нею одного и.» городских чиновников, помнится, директора таможни, толстого румя- ного старичка в глазетовом кафтане АС Пушкин Кд»|цгпг>1скзя л~ла Глаел X И36 Глазет ткань с шелковой основой и металлическим утком серебряного цве- та: разновидность парчи. Название от франц, place - блестящий При описании гла.к'.та в литературных произведениях u.tu при передаче блеска глазета в живо- писи он всегда представляется цветным (голубым, розовым. ле.1ень<.ч. сипсмееы.м и др.), а не тачько серебряным Например "Я видел ро:ювый. мерцающий искорками глазет, видел золотой, галунный крест на крышке" (АП. Чехов. Страшная ночь. 1884; Цвет- ность глазета достигалась разноцветными шелковыми нитями основы, которые на сгибах и складках ткани могли обнажаться и бро- сать отблеск на серебряную поверхность. Хотя исполь- зование мишурных нитей было освоено давно, дорогой глазет ткали с настоящей серебряной битью, те. рас- плющенной п рыолочкой -ни- тью. Это подтверждается сообщением о журнале "Мо- да' за 1956 (Н ИЗ)- Пена этой восхитительной, нежно блес- тящей и весьма легкой .мате- рии (да. - несмотря на сере- бряные Сити) — 15 рублей се- ребром за аршин" В XVIII в. парча и глазе/г: испо.-1ьэовались в .чугкской и женскы') одежде, а в XIX е глазет, за редки.ч исключе- нием. находи.'» применение только в церкви. Русский глазет для православной церкви обычно орнаментиро- вался в технике вышивки "Сегодня кончены воэдухи в церковь Данилова монасты- ря. По белому глазету вы- шиты вязь из роз и лилей. эмблема юношеской) красо- ты и ангельской чистоты нсзабвеююго Валуева, прино- шение мое в память его" Ой папы ncxiHj коробушка./Есть и СШЛСЦ и парча ПЛ Мечиков Корык1».1»и> I 1361 (Попова ЕМ., Дневник Из мос- ковской жизни сороковых годов. СПб^ 1911) Для облачений като- лических священников предпочи- тался узор в технике "брака" (от франц. — brocart), при которой узор создавался чередо- ванием разноцветных шелко- вых и металлических нитей В результате по- лучался разно- цветный орна- мент не ме- талла чес к ом фойе либо ме- таллический на цистном фоне. Такие разгра- ничения сло- жились к XIX в., ког- да в России было окон- чательно налажено производст- во парчо- вых тка- ней и она t»стала одни м из луч- ших их произ- води- те- экскурс:вии тканей ПОЛЕЗНЫЕ ЗНАНИЯ: ТАРЛАТАН Сестрдм мронее обдумалв спой туалет Омз бу- дет одета простп, как будто никто ни о чем сс не прсдуп|*!дил. и она всегда дома так холит. Раю- , все тарлагпстккюе платье с высоким лифом. nqx> хгмче»«юе на талии пуниовои лсмпсю. — пот и все М£ Слмпыкоп Щедрин rV.iair»?»iCKaK стлрикл XV 1337 Тарлатан — хлопчатобумажная полупроз- рачная ткань полотняного переплетения, од- нотонная. с тканым орнаменто.ч <« клетку Название от франц, ta/latanc — сорт кисеи. Возможно, франц, слово образовано из двух других: tiretatne. из по.тднелат (yrius — тир ский (г Тир о Финикии) и futaine — бумазея. Тарлатан, вероятно, ткань индийского про- исхождения: в России известна со второй половины XVIII в. Лчя продажи материя сильно крахмалилась, что определило ее ши- рокое использование во времена моды на пышные юбки. В первой половине XIX о., тарлатан считалась довольно дорогой тка- нью, так как вырабатывалась из привозного хлопка, но во второй половине XIX в. быто- вала как "простенькая" .материя, которая болыис подходила юным девицам, а не эле- гантным дамам. лей. способным конкурировать со зна.чениты.ч лио»»- ским производством во Франции Термин "брака" прижится лишь как техническое найм?- но.\1нис д.1я обозначения приема, хотя в продаже ггоям- лось ткань брокатель (полупары) на шерстяной или 6y.'ta.-KHai основе, которая могла быть и глазетом Все эти тер.чина'югическш различия в музейной практике дазжны пг.чгмсняться то.!ько при. описа- нии тканей XVIII-X.IX ев. и не могут быть исполы зованы для часто встречающихся в хранении образов парювого ткачества XVI-XVII св История .мовы ij.in.j по их'анию. Кирсансва Р.Л/ Костю-ч о русской xw'oACcmocuiKxi яулытшре Ifl - легеой оолошны 20 л» - М. Научное u.*XinxLit<i-ii>o •Болыиах PoccaitcKdii .v«a<A‘.WhS\(n-,
АКСАМИТ Заошя uiko.ia |i\kiii|(!.nni .. Wi4 Далее на ней. как бы сказать, какой-то суконный казакин светлого ивета; потом под этим казаки- ном юока аксамитная ярко-оранжевая и желтые сапожки на высоких серебряных каблучках, а в ру- ке палочка с аметистовым набалдашником НС Лесков. Соооргне. Часть перми, гмж.» пят.ы 1872. Аксамит — ткань ручной выработки из щелка и пряденой золотой нити. Название от греч. ccdpiros — сделанный и шесть нитей. Аксамит известен на Руси с глубокой древно- сти. Во многих справочных изданиях аксамит рассматривается как синони.ч бархата, что нс случайно. 'Это бычи золотая или серебря- ная материя, тютная. ворсистая, похожая на бархат, с травами, разводами и узорами разных цветов, как парча, шитая золотыми и серебряными петлями". - сообщает ФИ Булгаков (Художественная энциклопе- дия Иллюстрированный словарь искусств и художеств, т. /, СПб.). Ворсистость аксамита создавалась орна- ментами. шитыми уплощенными мхюты.чи нитями, которые выходили ни поверхность ткани в виде крошечных петелек. Такой при- ем был близок к технике петельчатого бар- хата. что. видимо, и позволяло называть аксгичит бархатом. Аксамит всегда считался очень дорогой} тканью, которую первоначально ввозили из Византии. Ткань шла на нужды царско- го двора. яв.1яясь признаком высокородности "Как козы в сарафанах — /Кичатся тем. что акс/i.'tum тяжелый/Коро- бится лубком на их плечах.1" (А.Н. Островский. Василиса Мелентьева. 1868). Аксамит отличался тем. ч;»ю спадал с фигуры большими жесткими плоскостями, не дававшими дробных подвижных складок Такие пластические свойства соответствовали представле- ниям о величии и достоинстве власти в России. БАРЕЖ На ней было легкое бареле- оое платье с бледносиними разводами КС Тургенев Перми либопь VI I860. ДАМА Однажды в опере (мы сидели рядом) он веемо смотрел «э свой бинокль на даму с белокурыми пушистыми локонами. кото- рую он увидел о первый раз. и платье белого дама с черными кружевами ИЯ Пзнаев. Камели* 1856 Лама — одноцветная ткань с текстильным орнаменпюм. со- четающим атласное и полот- няное переплетения, которая .чогла быть изготовлена из любого сырья (шерсть, шелк, хлопок). Термин от франц, damns, восходящего к названию г. Дамаск и Сирии — месту первоначального производства ткани такого типа. В мануфактурной торговле разновидности дамы различа- лись по исходному сырью и осо- бенностям орнамента (виду мотива, его размеру и тд.). Например: дама — кафар — ме- бельная ткань из смешанной пряжи (шерсть, шелк. лен), основа и уток которой скручи- вались в несколько нитей: дамаскет — ткань, похожая на парчу, с узором из металличе- ских нитей по атласному фо- ку; дамаскин — "ткань с буке- тами или узорами всех цветов" ("Молва". 1832, Н 98): дамаскин- да-лила — "очень тонкая шер- стяная материя' ("Молва". 1831. И 49); дамаст-хлопчато- бумажная ткань белого цвета с блестящим цветочным узо- ром по матовому фону: да мас- се — ткань из любого сырья с очень крупными блестящими узорами по матовому фону; дамассин — одна из немногих односторонних (те. имеющих лицо и изнанку) тканей типа дама. Обычно все ткани дама, как и ка.чка. были "двоеличны- ми". те. не имели изнанки, и их можно было пршченять на обе стороны — декоративные эффекты оставались такими же. Ломассин же был более сложной текстуры, позволяв- шей скрыть "негатив" орнамсн та на другой стороне ткани Бареж - ткань в техни- ке газового ткачества из шелка, шерсти или хлопка. Названа по местечку Ба- реж (Bareges) во Франц. Пиренеях. 'Была особенно распространена о России с j нача-че XIX в„ когда мода требовала легких полу- прозрачных тканей для женских платьев, шарфов, туник и тд. Упоминание о бареже можно найти в комедии А.С. Г рибосдова "Г о ре от ума" (1822-24; действие III. явление VII). в периодической печати то- го времени ('Литератур- ные листки". 1824, Н 6). Первоначально Г ткался только из шелка .. счигпа.чся оче/гь дорогой тканью. Бареж, выткан- ный в газовой технике, лег- ко травмировался при носке, что делало его непрактичны.'! и доступ- ным только для богатых щеголих. К середине XIX о. появилось довольно много сортов барежа, из самого разного сырья, двойкой ан- глийский бареж, бареж шамбери. бареж пуоль-де- шеер и др. которые рекла- мировали журналы тех лет ('Модный магазин". 1863). К концу XIX в бареж перестал быть предме- том роскоши: "С какой это стати ты нарядилась сегодня в шерстяное пла- тье? Могла бы нонче и в барежевом походить" (АЛ. Чехов. Перед свадь- бой. 1880). В числе разно- видностей барежа — бейж. впервые упомянутый в разделе моды журнала "Нива" за 1875. Все разно- видности барежа были ли- бо одноцветными: "Кос- тюм из бейжа (легкая шерстяная ткань, почти как бареж)", либо с неяр- ки.4 размытым рисунком, тк. техника ткачества не давала четких контраст- ных линий. Легкость и .мяг- кость ткани сохранялись даже тогда, когда ачесто первоклассного шелкового сырья использовались от- ходы прядения. В XX в. бареж основа- тельно забыт и его нельзя сопоставить ни с одной ныне производимой тка- нью. ИА. Бунин в повести "Суходол" (1911) упоминает бареж как старомодную ткань. БАРХАТ Дина уже была гхМча н светлое шелкоосс с глг(цаИ1о.м платы:, которсе они сшила в Париже. АН Толстой Анна Каргнинл. Члал пти* XXXII 1875-77 Бархат — ткань с густым, низко остриженным ворсом на лицевой стороне, удерживаемым "грун- том" полехпняного или саржевого переплетения. Название усвоено через польсний или немецкий язы- ки еще о г.зибокой древности. По мнению лингвистов, слово восходит к араб.- тюрк, barrakan (Фасмер М. Этимологический словарь русского языка, т. I. М. 1986) Долгое время бархат в России был привозной тка- нью Бархатный двор и Москве под рукоаоаспиюм Ивана Дмитриева был основан о 162.3 г. В середине XVII о. были п/хгглашены ичожмные мастер} из Италии и Германии, руководил П1юизводством стольник Т.С. Кудрявцев, однако после 1689 г попытки производить бархат в России прекрати- лись. Лишь в 1717 г. начала действовать первая рус- ская мануфактура по производству шелковых, тканей, в т.ч. и бархат. Сырг>ем для его прогсиюдства могли служить и шелк, и шерсть, и хлопок. Но в России собственно бархат называлась только шелковая ткань, при че.ч шелковый ворс при бумажном грунте считался недостаточно престижны.'!, "не ca.'tw/r настоя- тшч" бархаппач. Для получения ворса вводилась особая во/юовая нить, которая была вдвое длиннее нитей 'грушг ювой" основы и оыво- дшгась на лицевую поверхность ткани при позюши .чета.г’шчес- ких прутков. Образовавшиеся петли могли разрезаться — разрезной бархат — или V О), бирс ж челка и Чср»к>слиМ>пого цвета пле-ш величественно холмится на груди у Mademoisefc. расположившейся на заднем сидсти-с открытого ландо с .моим торжествующим и заплаканным братие.м. которого я. си- дя напротив, иногда напоследок лягаю пол общим пледам В8. Кайскоп Другие Ырепг Г,мм пятм 6 1954 Плюш — шелковая, шерстяная или бумажная ткань с ворсом на лицевой стороне, более длинным, че.ч у бархата (от 2 до б мм) Название от немецкого Plusch — волос, восходящего к латинсколу pilus в том же значении. Известен в России с XVII в Сфера применения плюша в заеисимости от сорта была очень широка - от наряд- ных платьеа, верхней одежды, игрушек до обивок, драпировок, покрывал, "бархоток для наисде/К1Я глянца на обувь. Примерно после 1870 г в женской^ моде псыучил распрост/хзнение жакет ил плюша, сохранившийся в крестьянском быту доныне Городская мода влияла на одежду кре- стьян своеобразным способом — не са.чые новые .модели, детали и цвета приживались в селе, а то. что могло свидетельствовать о степенности, зажиточности, уважении к само.чу себе. К таким предметам относился и жакет из плюша, остававшийся предметом вожделения у деревенских модниц до конца 1950-х гл. и в 1070-е гг. можно было встретить пожилььх. явно деревенских женщин, оказавшихся проездо.ч. например, в Москве, одетых в тс.чный плюшевый жакет характерного покроя, сложив- шегося еще в 1890-е гг.. - нр<япалсиный. с круглеч) грудью (сшчузт сфор.чйроаан Koi'- сетом под названием "ласточка"), небольшим воротничком (чтобы удобно было спус- тить на плечи п- шток). Селккие портнихи, перенимая городские фасоны, шили одежду, не прини.чая во внимание корсет, без которого нс обходились горожанки. Необходимый силуэт жаке- та из плюша создавался при помогай ватных толщинок, а если учесть отсутствие 1\одкроСгиых деталей (сельчанки их избегали, чтобы не портить покупной .чате^тал). то । передняя часть .жакета до талии, прослоенная ватой, и н;х/о6ретал.1 тот силуэт, который требовала тогдашняя мода и который сохранялся в течение многих деся- тилетий как нарядная и престижная одежда. в виде крошечных петелек пе- тельчатый бархат. В бархатной технике, те. с ворсом на лицевой стороне. производилось множество ткана/ — плис. вельвет. вельветин. утрехтский бархат, трип и др. ~ Лучшие сорта бумажного барха- та изготовлялись в Англии. шелко- вого — в Италии и Франции. Немец- кий бархат с шелковым ворсом имел обычно бумажную основу, а поэтачу ценился в России много меньше, чем привозные и оте/ест- венныс (продавался под название,ч “крефелыккий бархат", по меюту производства — г. Крефельд в Гер- мании). Взр.хат выпускался одно- цветным. набивным и тисненьич Ткань последнего вида создавалась путем обработки горячим прессом с выпуклы.ч орна.чентом, который остаа.1ял след на ворсе в виде цве- точных и гггометрических узоров. Такая техника ор<аментации ча- ще использовалась для бумажного или шерстяного бархата или "бар- хента' - ткани о бархатной тех- нике из льна и бумаж.ного волокна. В шелково.ч бархат особенно ценились блеск, переливчатость оттенков, которые быгш тем зна- чительнее. чем плотнее и ниже бгял ворс. Из бархата изготоилягш одежду, голо- вные уборы, драпировки, обивки, сумки и перепле- ты! книг Малиновый бархат переплапов дал название родословным книгам, в которые были включены самые знатные боярские и дво- рянские роды. — тн. Бархатная книга, составленная и 1687 г. Бархат всегда считался престижной тканью, указы- вающей на знатность и богатство. Так было в допетровской Руси, когда бархат различался по названию мест, ил которых его привозили (кызыЛбаикжий. веницейский. турский и тд.)_. и поз- же. когда «зсс известные в Европе и на Востоке сорта бархата произноси- лись в России. Из бархата различных цветов , полагалось шить женские при- — дворные костюмы Бархат служил в качестве отделки для мужског! и женской одежды. В XVII- XIX <>в. было принято посещать мастерские художников одетых по зтачу случаю в особый кос тю.ч. главны.чи элементами которого были берет и ши;зокая блуза из бзрхата. Вот ч/по писали дочь художника ФЛ. Толстого 'Кажется, его очень тешило то. что на его артистическую обета- новку ход</ли зиглядыоагнь в окна разные дамочки. Верно, не на одну обстаножу ходили смотреть они. й больше на с&чого юного художника. ПЛЮШ красавчика. со светло-русыми кудрями, в черюй бархатной блузе" (Каменская МФ Воспоминания. М. 1991). Это 'замечание относится к 1806 г. когда ее отец начал службу о Эрмитаже. В особой технике выделывались сорта жилетно- го бархата. Кроме набивного и тисненого большим спросом (особенно в первой пологяшс XIX и) пользо- вался бархат, у которого ворсовыми были либо фон. либо орнамент, известный в старину под названием "рытый" бархат (такая ткань, напоми- навшая старинные образцы, ценилась тем выше, чем был .чельче орнамент). Среди сортов бархата, остававшихся популярны- ми и в Хл в„ был пан-бархат — осЬгацеетиый и узорчатый, причем различные узоры - цветы, листья. полосы и клетки — бьиивыгюлнены в вор- совой (бархатной технике). а ‘грунтом служил тонкий шелк, шифон и тд. Отчасти пан-бархат можно сравнить со старин- ным "рытым" бархатом. Иногда это название относят к ткани, узоры которой достигались цветным ворсом, остриженным вровень с ворсовым же фоном Встречается название 'пан-бархат" и по отношению к тисненой ворсовой ткани (узоры выдавливаются по ворсу горячим прессом, как некогда жилетный бархат). Причина отсутствия четких критериев для определения сорта связана с обилием искусст-1 венных гксюкон. но.<ыл способов обработки боль-^Л ших количеств материала. что в XIX в.^И невозможно были осуществить.
Заочная школа р\кодилпя ..\-li4 ,хх. Схема к умру 5. - идеальная форма цосточ- которые предполагается полотно. особенно если J соединении дают Сердцевина большого цветка может быть использована и как самостоятельный элемент * Основной прием при 9 выполнении лепестков цветка — "из-под арочки". и если вы не будете плотно затягивать первый накид макси- мально близко к обвязывае- мой цепочке. столбики будут рыхлыми, основание их будет двигаться по цепочке, деформи- руя мотив. Соблюдайте также правило, которое требует. чтобы стол- биков обвязки было гораздо боль- ше. чем петель в цепочке. Опытные мастерицы. имеющие манекены, смогут выполнить приталенное платье без боковых швов, варьируя рахчером цветов. Если у вас возникает необходимость . выполнения ровного края полотна, вам ' придется прибегнуть к выполнению полумотивов. Для этого круглый мо- '. тиа делится пополам и провязысие/п- ся не по кругу, а поворотными ряда- ми. С какой стороны начинать вязание полу.мотива вы должны решать, ори- ентируясь на главные элементы, ко- торые должны быть обязательно вы- полнены в лицевых рядах цветках может быть изменено в сторону их прибавления или уменьшения. При выборе ориен- тируйтесь на задачу Если пу- тем варьирования размерами цветочных мотивов вы хотите приталить платье. размещайте по низу крупные цветы, а по ли- нии талии'- более мелкие. б Рахчеры цветка зависят не только от числа выполненных рядов, но и от высоты провязы- ваемых столбиков - чем выше столбики, те. чем больше наки- дов наброшено перед их выполне- нием. тем меныиес число рядов следует провязывать для достижения нужного размера, I. В зависимости от количества вл. между лепестками меня- ется внешний вид цветка чем их больше, тем больше цветок по- хож на звезду. Для того, чтобы лепестки по внешнему краю за- круглялись, необходимо провязывать всего I вл. Есть и другой путь — увеличьте число накидов в столбиках, которыми выпол- няются лепестки. Натяжением боковых частей лепестков по отношению к перемычкам между ними будет достигнут желае- мый результат — край загнется. 2. Расширение полотна лепестков путем прибавления стм. по срединной '^7^1 их линии может производиться не < только ю пико. но и из-под арочек вл. 3. Объе.'и<ости линии прибавлений можно придать прооязыванием "шишечек" или ‘кукурузных зе- рен" Их же можно выполнить и по периметру лепестков, под- черкивая контур мотива. 4. Применение приемов пр&зязывания "перед" и "за работой" по- зволит вам сделать лепестки выпуклыми 5. Указанное число рядов Шестиугольник ных мотивов, соединять в планируется полотно из однооб/мз- НЯ ных мотивов. , , , X ОЙ Схема к узору 4. + Пятилепестковые цветы при большие просветы на полотне, требующие до- полнительного заполнения. Поэтому перед г соединением их а полотно целссообраз- > но вывести их на шестиугольник при * ' помощи нескольких рядов А ‘сетки у +° °п Для того. чтобы ввести еще один лепесток в мотив, нам пришлось увеличить наборное коль- цо на 5 ал. обвязку его высокими столбиками — на 5 стм., обвязку низкими столбиками — на 10 стбн. в каждом из 2-х рядов В случае, если бы .мы ставили перед собой за- дачу оставить сердцевину цветка неизменной, нам бы пришлось сужать каждый из лепест- ков. путем уко^мчивания высоты столбиков об- вязки' Обратите внимание на то. что овальная форма лепестков является результатом постепенного перехода от низки,к столбиков к высоким и после достижения вершины лепестка переходом от высоких столбиков к низким. И-, ЖИ11МИВИ ИМИ
£ fk/ot/i V n»wj с fidocfi у t?hraxj РО, 7 fidocfi * gwjmq xV<<!s\V+:- Кг?? — * о * + + +\; OX о- 2? П.Г РГ|^М5р11^Щ МММ
Ш. friend swdrld.ru Схема к узору 7 Схема к умру 8. Заочная школа |пкоуелия „ Vi/tbuui' \'1’()4 Схема Схема к умру б *ор о° Оо* xo^v+°o> °ТГ.*Оо Оо i о®* ^Ojr-*-O В зтам году а очередной риз мае приятно удивила Юлия Тушницкая своей новой коллекцией нарядных платьев. выполненных в стиле на- борных кружев. В основе их много- цветный мотив о виде фантазий- ного цветка. Ни цветных полосах журнала вы сможете по достоинству оценить ее мастерство колорислъг Осталась Юля верна крою — ори- гинальные круглые и клиновидные вставки, дополненные нитевидной бахромой г. Аубляны Львовской области 8 066 296-06-20 8 066 722-25-95 Авторский трикотаж под заказ с?о*
5W Схсмд к узору I Принцип выполнения сборки изделия - беспорядочно расположенные моти вы, соединенные между собой при помощи той или иной сетки (сши- той иглой или вывязанной крючком), очень удобен для моделирования. В этом случае вы можете "уло- житься' в любые, даже самые за- мысловатые извороты выкройки. Лля лучшего зрительного воспри- ятия следует варьировать разме- рами цветочных мотивов, увеличи- вая их по низу юбки и уменьшая по / линии талии. р Декоративности изделиям при- , дают вставки в виде больших L концентрических кругов и клини- | ее из разнотипных сеток. Многие платья зрительно разби- ваются ни лиф и юбку. Достига- ется это сменой цвета. раз.чс- ров и раегю.южения цветоч- ных мотивов. Варианты узоров
3iii>‘iii;iKiiiko.iii рук(Н|М1Я — Г 4 -<Гз>------------------------ Схема к узору 2 Схема к у:юру 3. ^О£°х<о\Ч°. L- +о*~>О°Э* Светланы ^Лебедевой Разрабатывая новые варианты узо- ров цветочных мотивов. Светлана Лебедева широко использовала объемные хчементы — ’рачий шаг' и надвязанные пико в виде арочек вл. На плотных участках применялись различные способы захвата — 'за переднюю’, 'за заднюю’ полу- петли
• - , ..... I|;)|;||||, h Схема к узору 0. riinitn Цепочку из 7-ми on. замкнуть о круг с помощью соединительного столбика 1-й ряд: ° цепочка из 6-ти вл.. 2 апл. в вп. получившегося кольца, 6 ел., 2 стм а вл.. 13 вл., I пет. в 7-ю вл. цепочки от крючка повторить от * до * 17 раз. Цепочка из б-mci ал, 2 стм. в вл получив- УЛЛтЛ. ' шсгося кольца ’ повторить от * до " 5 раз. Изделие перевернуть и продолжить работу I . *£ • о обратном направление согласно схеме Далее В< гд ? • - - работу продолжить согласно схемам НВ1Я^ к : J Сравнив полотно и кайму ворота, а также варианты узоров Светланы Лебедевой. что: нити Схема к узору 1. показано на фото слева Схема к узору 2 Расположение цветочков на полотне может быть различным. Когда цветочки расположены в полотне друг над другом, т.с. линейно. образуются большие просветы, требующие дополни- тельного заполнения (вариант 2). При шахматном расположении фрагментов полотно красивее и просветы меньше (вариант I). несколько высоких столбиков, как мы акцентируем ваше отманив на том. — размер цветочков зависит от высоты столбиков. закрепленных на центральной наборной цепочке и от длины цепочек вл. между ними; — цветы могут быть тонкими (лепестки выполнены вл.) и плотными (цепочки лепестков обвязаны столбиками без накида); — плоские цветы получаются при выполнении между лепестками столбиков с накидом, а объемными они становятся в случае провязывания 'шишечек' и 'кукурузных зерен'. Особенностью этих узоров является то. что как и при выпол- нении узоров, имитирующих технику 'фриволите', нечетные ряды вяжутся как бы 'головой вниз1 — узор поворачивается в процессе работы не на ‘лицо' и 'изнанку", а 'вверх' и 'вниз'. В Заполнить просветы между цветоч- В ними фрагментами можно .^-образны- J ми элементами или перекрещенными * столбиками (примеры см. в следую- щих выпусках). Цельные полотна. связанные на основе ажурных цветочных фрагментов. могут быть использованы для изготовления к изделий, подклады для которых не д потребуются. Для этого в области 'А лифа и бедер лепестковые просветы Л цветочныл фрагментов следует загу- V стить. выполнив по одному или В журнале 'Валя-Валентина' дан вари- ант узора, в котором ряд цветочков вя- жется с отрывом нити: связав один ряд цветочков, нить отрывается и следующий ряд вяжется сначала. Мы предлагаем этот же узор, а также связанные на его основе варианты, связанные цельным полотно без отрыва
1аочная inkn.ia р\кшк:.|пя .. ФунмЯ \У(>4
Чаешь G Следе к узору I Развернутая схема к узору I Схема к узору Развернутая схема к узору 2. Развернутая следе н узору -4 Следе к узору 3. ооооосо. OJOOOOO OJO' оуо о о о'о Развернутая схема к узору 3 Неля Соловей является поклонницей филигранных узоров и поэтому в любом варианте узоров, будь-пю полотно или мотивы. она применяет фрагменты узоров фриволите Перед вами наглядный пример того. как можно создавать отдельные мотивы со слож- ными лепестками одновре- менно провязывая цент- ральные соединительные эле- менты. ИТИСЬМЫ С ДВУСТОРОННИМИ ФЕСТОНАМИ «и Зачастую для создания новых узо- ров совсем не обязательно при- думывать что-то кардинально л новое — достаточно взять за А основу несколько разработан- Г ных вариантов и сделать пс- ! ' ч рсстаноаку центральной и к.\ периферийной частей По- I . верьте, число вариантов нс- скснчаемо. так как в процее- М| се работы у вас будут возни- кать новые идеи с достаточ- W но простым решением тсхни- у ки их аыпо.’и<ения. V
Заочная школа рукоделия .. VB4 ИНАМИ Схема к утору 5. Схема к узору 7. На фото 4 и схеме к нему дан узор цветка, который выполняется в виде тесьмы из б-ти секторов (12 фестонов — б наружных и б вну- тренних). Для получения круглого мотива начальная и последняя петля соссиннюлкя На фото внизу дан шестиугольник, выполненный ил тесьмы. состоящей из 6-ти односторонних (внутрен- них) фестонов. Для выполнения большого полотна из шестиугольников совсем нс обя- зотечьно каждый раз (после оконча- ния вывязывания шестиуго.1Ы1ика) обрывать нить. Вопрос в следующем каким дол- жен быть путь следования длинной тесь.чы о сборном полотне из шестиугольников. Свои вариант решения вопроса мы представим в следующих выпусках.
Часть (i Схслса к серединке узора 3. Схема к узору 3. На фото 2 классический (правильный) цветочный мотив с ажурной серединкой лепестков. Он хорош, но _ Только что-то из ряда вон выходящее может позволить вам создать полотно и, соответственно. изделие, которые будет вызывать любопытные взгляды прохожих. Схе.ча к узора 1 Схема л' узору 2. Когда вы начинаете отходить от правил и ({фантазировать, вы .можете создавать оригинальные узоры которые и не предполагали получить НОВЫЕ ЦВЕТОЧНЫЕ МОТИВЫ ^xKo°%jo*0 °*°° °+о'1-*-°0 x“kJo"“°Xuo''x'> V® 0° о о Q 0° o+ovo°o,o0So 0 ?00А> Л>мо° О О° °Jo о >oV00 О go % о\ \ £.0 О _? nX-ox°_+oVOo0*OooS°o*ooOoO* * ¥o'^bi°oxt>x О О*ОЛ* 4-oWo ° 00*0? “it + 64 О О о*°п*о° О*О ?И »ОХ о*лО Л О*Л.О О Oil ’° о ° 0*0* о ° 0*0 о Л° g ООО. О*Л -._*„ wnv. „х.о ? О 4° О п О О О «7° О Ж W ’ v4.VA£.f.’£»' Эксперименты не только полезны — они позволяют отработать навыки аыпазнения разных приемов вязания Полученный результат о виде образцов может быть использован для сборки полотен
Кеадраты (варианты I. 4. 6-7) и шестиугольни- ки (варианты 5 и 5а) при сборке образуют полотна без просветов Каждый отдельный .мотив содержит фрагменты, которые на боль- шом полотне дают сложный рисунок Полотна, составленные из восьмиугольников, содержат большие просветы, которые требуют ввода заполняющих элементов узора
Заочная школа рукоделия .. НОМНРИЧНЖИХ ФОРМ
*7^ снова Схема к узору 5. № Схема к узору 6 Е?°о Следи к узору 8 Схема к узору 7 Варианты цветочных мотивов 5-9 выполнены в одном ряду столбика- ми. которые закрепляются на на- борной цепочке Размер центрально- го отверстия зависит от числа ел. в наборной цепочке Алина лепестков цветка определяется числом наки- дов в столбиках. Мотив 1-2: Набрать цепочку из 8-ми вл и замкнуть ее в кружочек 1-й ряд — I вл. подъема , 17 стбн. в кружочек из вл с s 2-й ряд - 9 on.,* во 2-й стбн. пред гооо°°о К Л о°оооо стбн ряди, >*"** gcsH^p—/-о° 5 стм. на арочке и • он. 7°/00i0»°o повернуть fvfomy. 3 оя i /{| Ц о о°^ "'н. 5 с/пн над стн. стЗн а < о J I i1 стон 1-го ряда. 5 вл.' пойти- о> * ‘ ’ \Sc рить от* до *3 раз. В конце °о мотива после провязки стл. Схема к узору 1-2 закрепить петлю к 4-й петле целочли из 9-ти вл. В мотиве I столбики с накидом связаны приемом "перед работой". Мотив 3: о°°оо° °ооооо Набрать цепочку из 8-ми вл и шмкнуть « . н к рил..эч< к Яг < / / 1-й ряд - 3 вл.. 17 стл. в кружочек ir вл о\ Ччо, '' У'/'а 2-й ряд — 6 вл.. *2 стЗн. с общей вершиной и основа- °°о ~*ч-?б'°о>-г' о°° ние.ч в стм. пред. ряда. 2 стЗн с общей tK-fuuuHnu и ос- qo+"S^--Oo о’^’+оо нованисм в следующий стм. пред ряда пико 5 вл., o’х/ Х7 Л о спибн. о стн пред ряда, 5 вл. от ' счз повторите // 1\ 5 раз. В конце 6-го лепестка скрепить -лч.с -'i петле а Т‘>Со* / д нить в 1-ю вл. цепочки ц j 6-ти вл °00° Ш § °оо° Мотив 4: вяжется как 3-й лкупиа. но бе • пика н аеркущке oo\Y/о° лепестка, o'*о ndsw^r WWW В случае, если цветочные мо- тивы выполня- ются одним ря- дом столбиков с накидом, провя- занных приемом “под арочку" на- \ борной цепочки, выполнить .мно- гоярусный фраг- мент невозмож- но. Выход из по- ложения прост: обвяжите набра- ную цепочку ря- дом столбиков без накида, если вы планируете связать двух- слойный цветок, и несколькими рядами низких столбиков, если вы хотите вы- полнить цветок более объемным. МОТИВЫ На базе .малень- кого котенка ле- пестки цветоч- ных мотивов по ярусам легче вы- полнять в такой последователыю- сти. Сначала ая- жутся столбики лепестков ниж- него слоя с захва- том за задние полупслыи стол- биков без накида, а затем столби- ки верк не го слоя с захватом за пе- редние полупет- ли столбиков без накида. Если вы будете идти в обрапиюй после- довательности, лепестки верхне- го слоя вам при- дется постоянно пригибать.
www.friendsworld.ru
'kicillb li Выполнение изделий из сборных поло- тен представляет определенные трудности для тех. у кого еще нет достаточного опыта такик работ. Приступая к таким сложным рибо там, не следуйте строгим правилам классических ирландских кружев приметать все мотивы лицевой сто- роной вниз к аы/сройке. «яялолнс’нной я натуральную величину, и заполни- те просветы различными типа- Я .ми сеток. Причем, сетки можно ш не только ввязывать, но и вши- Я • вать иглой. Это изнуритель- Г ный трудоемкий процесс, Яв который отобьет у вас вся- кос желание работать, Пойдите более легким путем Обвяжите гото- вые .мотивы раститель- ного opudMcnnw несколь- кими рядами сетки Для этого используйте нити контрастного цвета и более светлые по тону. Это позволит вам свести процесс сборки фрагмен- тов (мотивы с сеткой вокруг) к выполнению соединительного ряда цепочками воздушных пе- тель (цепочка, I ст.бн за край одного фрагмента, цепочка. I стбн. за край смежного другого фраг- мента и тд. ж «ftyie Использование од я» фрагментов в \ наборных полотнах \ требует полной их ’ идентичности по числу петель и рахмера.м Дакс са.мыс небольшие расхождения помешают вам выполнить ПОЛотНО идеально плоским. iiV< Схема к узору 2. w/пвнты юителтспл Нс стремитесь к копированию тех или иных цветочных фрагментов — фантазийные цветы не менее интересны. Выполнить их .можно на базе любого классического мотива цветка или листа, отступал от схемы по набору элементов и их числу в рядах Схема к узору 3.
- z Чаешь li l 2.3 Л 5 5 7 8 9 10 !I 12 13 14 15 16 17 10 19 20 21 22 23 24 ?5 26.27 28 29 30 JI 32 33 W 35 36 37 38 39-JO 41 4? 43 44 45 46 47 J8 49 !)0 6> 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 6? 63 64 В 2 2 fl £ й «' 2 О - gj- д я я £ г. « я g - я' д; д £ £ £ « g о - <4 5 ? JJ « rj ® о £ - д д д й £ £ о J g з £ 2 3 S $ 5 3 5 £ "' R? P ? £' £ - S £ S г Й 2V
Заочная inkiua рхкицилпя .. V*64 © 9 10 II 12 13 IS 19 20 21 22 23 I Я?^«йв5Яй5аЯЯ駮5 ^ЙЙ^в^;ЭВ?51ЙЯй? Простая решетка в пол заплета Для плетения данною образца использу- ются хлопчатобумажные нити ГУ 10, десять пар коклюшек. Плетение решетки в ползаплета начина- ется с левой стороны, с первого диагональ- ного рядка накола. Надо взять одну пару от первой булавки, перевить два раза, сплести с крайними долевыми полным заплетом. отложить пару ни подушку, поставить булавку в точке 2 между доле- выми парами, снова сплести обе пары в полный заплет и отложить их Затем взять пары от первой и третьей булавок, перевить по Ли pa;w, сплести н ползаплс- та, поставить булавку о точке 4 и снова сплести о ползаплета Взять пары от второй и четвертой булавок, так же перевить два раза, сплес- ти о ползаплета, поставить булавку н точке 5 и снова сплести и ползаплета. Взять пару от пятой булавки, сплести в полный заплет с крайними долевыми и пару отложить Поставить между край- ними долевыми булавку в точке б. еще раз сплести крайние долевые в полный заплет и оставить пары. Таким же образом пары от третьей и седьмой булавок перевиваются. сплети- ются и лолзаплста до и после булавки в каждой последующей точке наказа и обра- зуют еще один диагональный ряд решет- ки до булавки в точке 12. От седьмой булавки пара идет к 13 булавке пропле- таясь до и после нее через крайние долевые в полный заплет. и, сплетаясь с остальны- ми гia рами от булавок 8. 9 и тд. образует следую- щий ряд решетки до бу- лавки 19 Дальше пле- тение производится в том же порядке диагональными ряда- ми справа налево. Решетка п полный заплет Решетка в пол- ный заплет вы- полняется ана- логично решет- ке о ползапле- та. с той лишь 1 ра ишцей. что пары до и после КОКЛМШЕЧНЫЕ КРУЖЕВА НА ПОЛИУМЕ и в жизни (Л 61 63 64 65 66 67 бя 69 70 71 72 73 74 75 76 Ж ZT\ 79, 80, 81 82 03 84 05 86 W 88 М ?4 25 76 27 2Я 29 30 31 И ВСЕ 310 МОШЕ БЫТЬ ВОСПРОИЗВЕДЕНО КРН1ЧК0М I.
НОВОЕ ИЗДАНИЕ ООО “ИЦ “ПРЕССПОДИУМ” "Й 1ШЧШ МАИ Бенефис Если раньше .мы нс могли себе позволить представлять о формате одного выпуска журнала ‘Дуплет’ работы одного мастера, то в ближайшее время это станет задачей редакции нового издания — о соответствии с названием — ‘Бенефис’. За десяток лет сотрудничества с нами у многих мастериц собрались коллекции изде- лий и образцов, которые в рамках журнала ‘Дуплет’ из-за разбросанности материала по выпускам, достойно не оценены читателями. Много материала до настоящего времени нс опубликовано вовсе. Исходя из предположения. что .за десять лет (первый выпуск вышел — 8 июня 1997 года) нам таки удалось научить многих читательниц не только выполнять основные приемы вязания, но и создавать свое — узоры и изделия. надеемся получить от вас предложения и редомендации. касающиеся стратегии подачи тем. коллекций, художественного оформ- ления издания и методического сопровождения материала. ПРИГЛАШАЕМ Ш1РУДМСШ МАСТЕРИЦ РОССИИ Особенно интересно нам творчество Орешкиной Людмилы, Цветковой Марины, Федоровой Любови, Литвиной Ольги, Логуновской Полины, Феофановой Евгении. ИШ1 МИЛИ МНИЛ - ПМЙ мдаяави»
Заочная школа рукоделия .. V64 •аа*<ч ОЖ**\ а*<**4 «амм> л44441^ Ш*а***4 ^ддадЖк у а д д ж а *J |кжа да «4 -я **»»»» >Д4А4ДХ 'iimt * Я А « « Я 4 О.П., /I з a it .ч е у чок J тле при часто ис> зую/п и д:г разовдния .чы-бахрс схема кот представ, ниже. 44**4 А*»** 44444 ш п п
ются \\\°v I’tTITf rrlTt ЛГатеригл йзм no хурнллу "Саормил' 22 ромба млние на то. что шишечками': вязать по схеме. схеме к основанию. Затем соя >ать Обратите они- irnWWTimrr ^1ТГ1ТПТПТТГГГттт^ 1ТГГПТ1ТПТТПТГ1в1Т1Т1в1 Размер: ширина 18 см. высота 28 см. Вам потрс- • ' бустся. 15д г пряжи (80% вискозы. 100 м/25 г). : .. крючок Н 25-3: картон диаметром 17 см Основной узор: ст без накида, иветы: вязать , по схеме с 1-ю по 4-й круговой ряд. Узор из арок: повторить по схеме I раз с 1-го по 3-й круговой ряд. затем повторять 2-й и 3-й круговой ряд. Ромб: связать цепочку из 6-ти о л. - I в.п. подъема и вязать следующим образом, при этом l-й ст.бн. каждого ря- да заменять на I в.п подъема. l-й. 3-й. 5-й. 7-й ряды: б стбн 2-й. 4-й. 6-й ряды: 2 ст.бн. в 1-ю п„ 3 стбн., провя- зать оба последние стбн вместе. Обвязать короткие стороны ст.бн. и присоединить ромб к основанию с помощью 1 соед. ст. (см. схему). Основание: связать цепочку из 5-ти вл. и заключить ее 1 соед ст. в круг. Вязать круговыми рядами основным узором. при этом l-й стон каждого кругового ряда <Л • заменять на I вл. и заканчивать I соед. ст. в заменяю К I стон. + 2 пап. + / стбн: в ту же арку связать 2 стбн. по- вторять от * Проглянуть шнурок через последний 3-й * круговой ряд узора ш арок и концы завязать узлом. Связать и затем присо- единить к основанию WWW WWW WWW В основании образца 104 воздушные петли. В моду опять вошел крой ‘годэ’, красиво подчеркивающий фигуру. Наиболее просто клинья вводят- ся в узоры построенные по прин- I ципу чередования плотных и ' ажурных вертикальных полос: с I определенной точки ажурные по- , лосы резко расширяются. При выполнении светлого платья автор клинья начала выполнять j на базе каждого второго ромба в •, ряду (см. схему/ щую вл Вязать, пока диаметр не достигнет 18 см. выполняя в каждом круговом ряду соответствующие прибавления Выполнить 2-ю такую же деталь. Сложить обе детали изнаночными сторонами, проложив между ними картон и соединить I круговым рядом стбн. Шнурком нитью в 2 сложения связать цепочку из вл. длиной 200 см и обвязать ее одним рядом стбн Сборка: связать II цветков. Начиная _____ к со 2-го цветка соединять их в послед- В нем круговом ряду между собой и *> затем "равномерно присоединить по f плотность ажур- ных узоров с ромбами зависит всецело зависит от длины цепочек воздуш- ных петель между геомет- рическими фигурами. При желании цепочки можно густо красить пико и трилистниками. Размер: ширина II см. высота 18 см. Вам потребуется- 75 г пряжи (80% виско- зы. 100 м!25 г): крючок Н 25-3: картон диаме- тром 10 см. . Основной узор: сто») } Узор С повторить I раз с 1-го по 3-й круговой ряд. за- тем повторять 2-й и 3-й круговой ряды до к высоты н см = узор I. повторить 1 раз И с 4-го по 6-й круговой ряды и затем / раз 5-й и 6-й круговой ряд = узор 2. закончить 7-.ч круговым рядом Основание: связать цепочку из 5-ти вл. и । заключить ее I соед. ст. а круг. Вязать кру- говыми рядами оснопны.4 узором I, при этом l-й стбн каждого кругового ряда заменять на 1 вл. и заканчивать I соед ст. в заменяющую ? вл. Вязать, пока диаметр нс дос/пигнет 10 см. а»1лолняя в каждом кругоэо.4 ряду соответ- , ствующие прибавления Выполнить такую же 2-ю деталь. Сложить I обе детали основания изн:точны.чи сторонами, проложив меэкду ними картон и сосдинигт, од- ним круговым рядом стбн. Шнурок: нитью в 2 сложения связа/пь цепочку из вл. длиной/ 200 см и обвязать ее I рядом стбн. Сборка: выполнить основание и вязать поверх него узорам с 'шишечками . Протянуть шнурок через 2-й круговой ряд узора 2 и концы завязать ухчач. 28 см узором из арок и выполнить заключительный круговой ряд следующим образом: * 2 ст.6н. в арку, в 3-ю в. п. выполнить
'lilClllb li Caww к изорц 2. ООО лШ/м 30 Но мере подготовки спецвыпуска 'Ленточные круже- на' мы представляем ыпиему вниманию все новые ва- рианты новых узоров, постепенно усложняя ilk. В данной подборке узоров — асим.метрич//ые ленты — по одной стороне идут плотные полумотиеы. а по другой — сетчатые. Смежные ленты соединять .меж- ду собой можно по-разному, что и де.чонстрируюлу фото компьютерного монтажа. Отметите для се- бя. что ленты можно распо.1агать параллелыю относительна друг друга (фото 1а, 16) или в шахматном порядке (фото 1в). В последнем случае полотно образуется без просветов. ooooooooooo °*о Всякий раз .чы подчерки- ваем. что узор будет выигрыш- но смотреться на полотне толь- ко в то.ч случае. если основные линии pucyi <ка (плот/ /ые сек- тора и разграничитель- ные столбики в ажурной части) будут четкими. Поэтому не следует пере- насыщать узор деталями. На фото 2 дан пример идеального соблюдения этого правила — линий минимум. направлением своим они создают геометрическую фигуру, края которой подчеркнуты плотным кантом, укра- шенным пико. В узоре ничего лишнего и именно поэтому он так хорош Схелеа к uxpy I. ’Л;.
Заочная Схема л’ узору 4 школа рукоделия ' №Hi4 X оо X оо * ОО оо х 31 Еще ни рази мы не обыгрывали тему выполне- ния лен/п в разных направлениях от одного мотива. На схеме. вверху дана схема такой расстановки на бах узора 4. А/ы пока только предполагаем. что увеличив размеры центрального мотива, ленты mojkho выполнять и в трех-четырех направлениях. Схема к узору 3. ОР
Схе.ма л узору 6. 1111 >\Wz. I I I I 1°< I I I I I 3 1111*? I I I I ’ IIIIIIIII I I I I I I I I I I (IIIIIIIII I I I I I I I I I I П| 1 Hill innfi IJJ.I... Ill '"""niii ift ; 11111111111111 11111111111111 iiiiiiiiiiiiii rrtftr ГГМШ 111111111111 !lli!l!!l!i! l!l!lll!ll!l Схема it узору 9 ,Схе»ш л узору ц Схема к узору 8 <~.хе.чи к узору iq IIIIII И оооооооосоооаооооо ......нгнпнп ’ НГТПП !;' I I III I II I I I I lllll 9 Ilf IIIIIIIII II «*3
'liicillb I) Схема к узору 2. Схема к У-Юру I Начало ТРЕХЛИСТНИК I Т рсхлистник обычный. Элемент из трех колец. где кольце вяжем друг за другом без ногкек Выполнение к1.4’5-5-4: к2.4*6-2-2-6-4: *!гРГ’ мН N I.'IH У выполмидг ножку, равную ди- 'а-МСЯ|РР двух колец, и вяжем / '• i’ ,’ • *>| с’.ЧО.Ч Ж* Я I ' ЖЖМ сц. выпь псгт1Ъ1 в ножки после ,!!7>xv4j 4*‘у-10 Нс.ъ- hxi Схеме к узору I К М'Шл ДГ;Ж № Слечв к узору 2 v®4s>, 2АйХr" ’ «5 22гйД <74Ал.Ж^ л‘ гЛ....... '//4/»И |Ж\Ч 7 7 4 с€ М-* ' Начало 7 7 Ж Схема к узору 3. > т//й> ;IWi^ <7*0»^ •>;. 1У^1- 7^ ’ол* *LZJ>»i-C г“7О4* •уЗДйД х//4/^;<лп^4 ^/</^ Мш*\ч М1 .
Заочная inko.ia рукоуваия .. V-B4 Схема к узору 4.
-з Чаешь fl Севастопо. 8 0692 47 58 89 %&mopci(uu трикотаж <\W Схема к умру 2 утолщением уратном на- Аксенова Дина Из всех известных нам мастериц плетения челноком только Дина Аксенова — мастерица из южного города Севастополь . способна в короткие сроки изготовить тоньчайшими шелко- J аы.ми нитями такие огромные изделия. Стоимость изделий рассчитывается по площади кружева. А Поэтому палантины и накидки для вечерних платьев такой В тонкой работы многим нс по карману. Однако, освоив тсхни- I ку работы с челноком, вы сможете сами изготовить себе на- I рядный топ. Начать же стоит с нсболыиих прошивок. гал- В стуков. воротников и мп. В Как вязальщицы крючком, мы исходили из предположения, f что многие мастерицы не станут осваивать новую техники работы, а попытаются применить знакомую для выполнения кружев, рисунок которых имитирует таковые. выполненные челнока,'! КОЛЬЦО ДВУМЯ / ЧЕЛНОКАМИ /' Нить намотаем с двух концов на 2 челнока (чтобы нс было узла) и Я начинаем вязать кольца обычным спо i соба*! из 10 na i.ya. Снимем петлю с ле- I вой руки, перевернем и вновь наденем I Hit гимены другой стороной. Возьмем I второй челнок и завяжс.'г 10 пол.уз. ^В способом трехчелночного вязания Получилось, что мы плели колы^о о об- ратном направлении Затягиоие.ч кольцо первым челноком и сразу приступаем к вы- полнению следующего кольца. На схеме об- ратное направление показано На следукхне-ч кольце в о , лрав/гении вяжс.ч 5 поп.узг затем кЗ 5-5 и довязываем 5 nevi, уз до конца кольца. Продолжаем до конца ряда
Заочная школа р\коце.шя .. ТУуильш V-64 Г/ри.мекястсл при выполнении замкнутого матова, например. четырехли- стника. Выполнение. вяжем без ножек три раза к1. З’о-6-З; в четвертом кольце вяжем 3*6-6. теперь необходимо выполнить сцепку для замыкания мотива Держим последний связанный узел. Снимаем рабочую нить с левой руки. Челнок и все нити выкладываем перед вязанием. Четырехлистник со- гнем пополам от себя. Пико, в которое будем производить сцепку, располо- жим сверху последнего завязанного ухта. зажмем большим и указательным пальцами. Крючок вводим в пико сверху вниз, вытягиваем петлю, в копюрую вводим челнок справа налево. Надеваем нить на пальцы левой руки, вырав- ниваем сцепку и закрываем обратным узлом Полученный узел учитываем и счете. Довязываем ctyc 2 полуз. и игпягиваим кольцо. Только теперь раз- мыкае.ч и расправляем четырехлистник. Концы ниток свя:уываем.
тв/пы Схема к умру 3 Схема л узору 4. Схема к узору I. Схема к утору 5. Схема л умру 2 Схема к умру 6. + о + о о+° S » Начало смех прите в спецвы- пуске 'Купальники. Просто и гламурненъко Часть 3' Узоры подборки на этих страницах объединяет то. что центробежные линии образованы столбиками с многочисленными накидами. Форма .мотивам придается изменением еысот^ этих столбиков. Навыки провязывания .чногочислс» тых накидов следует отрабатывать Дгя этого следует подсорить удобное положение пальцев, п редок ран яюшее самопроизвольное сбрасывания накидов с крючка. go+ + + +o o+ + +O<A + 4p о+ + +о о+ + + ^ *• \р о о \о о ол“»о о о 1 ооо/оо оХ
Часть 6 Рис. I Пространство •ругу. основы и Рис 3. -Лист папоротни- ка* зал:рии:нчом виде Рис -1 Выпуклая гладь. Ряды бисера нашива- ются под лрялы.4 углом к первому ряду. Рис 2 Завершенный .мотня юересю. ис. 6. Прием -россыпь- плыцодь фигур заполняется бусинками. стеклярусом к или блестками хаотично. внутри контура .чиста наполовину заполнено гладью Этот прием выполняется бисером или стекляру- сом либо их сочетанием Аля примера возьмем узор листа (рис. 1). Игла ИЗ на центральной жилке. blade 1>ите достаточно бусинок, чтобы они закрыли проме- жуток до основного контура, игла В. Располагайте стежки вплотную друг к другу, что- бы между ними не просвечивала ткань (рис 2). Поскольку бисер рахчичиется по величине, его надо подбирать таким образом, чтобы точно заполнить нужную (форму (рис. 3) Лучше начинать работу с середины листа по одну сторону жилки, чтобы получить нужный угол накло- на, ште.м продвигаться к кончику листа и уже в конце вышивать нижнюю часть. В такой же последо- вательности следует заполнить и другую сторону Чтобы получить «м^и/к-чую гладь. пришейте к тка- ни один ряд бусинок или стекляруса, а .зате.ч сверху настилайте ряды бусинок поперек этого ряда и под прямым углом л нему Грис. 4/ A-1SI более выпуклого рельефа проложите /fa вп-1от"Ую друг к другу ,,с °^ин- d £-'cV' чли тР~и (Ёж ряда основы (рис. 5). Рис 2. Располагайте стежки как можно плотнее Чтобы гладь получилась более рельефной, проложите вплотную друг к другу два-три ряди основы и по ним делайте настил Рис. I. Для выполнения узора •вереск» начер- тите зигзагообра >- ную линию. Аля этого образца потребуются бусинки, бисер и блестки-чашечки. Начертите зигзагообразную линию, каждое звено которой равно половине длины стежка (на рис. I это толстые линии). Продолжите толстые линии штршеами. как показано на рисунке. Это линии для •вереска»: основной стебель можно прибавить позднее или вышить его сначала. Игла ИЗ в точке Л. затем наберите столько бусинок, чтобы хватило до точки В — на всю длину стежка. Потом нанижите блестку с лицевой стороны или — как вариант — с обратной. Игла идет с АС на ИС в точке В и затем на АС в точке BI. на половине длины сделанного стеж- ки. Следите за правильным расположением бусин по линии АВ. Наберите достаточно бусинок, чтобы достичь точки С. затем нанижите блестки. Игла идет В в точке С и выходит на АС в точке CI — на половине сделанного стежка. Продолжайте работу до конца узо/за (рис. I). •Аист папоротники» выполняется бусинками бисера (рис. 3), однако в зависимости огп рахчеров листа можно использовать и разного размера стеклярус. Располагайте боковые стежки соответственно желаемому эффекту. В инструкциях используются следующие сокращения: АС — лицевая сторона ткани ИС — изнаночная сторона ткани В (внутрь) — игла идет с АС на ИС ИЗ (наружу) — игла идет с ИС на АС ВС и НС — верхний стежок и нижний стежок. ШОВ'ВПЕРЕП ИГОЛКУ” - ЗИГЗЛ1 Им можно вышивать кайму, полосы, изогнутые линии, орнамент в форме ромбов и другие компози- ции. Как правило, этот вид шва выполняется меж- ду двумя линиями (рис. I) Его можно использовать при вышивке на эластичных (тянущихся) тканях Аля упражнения возьмите стеклярус размера 4 или по четыре бусинки размера 10 на каждую трубочку стекляруса. Если ваша швейная .машина шьет зигзагом, установите нужную длину и шири- ну стежка, после чего прошейте узор на бумаге иглой без нити. Сквозь образовавшиеся дырочки люжно перевести узоо ткань с помощью копи- ровального порошка. Аля ускорения работы, напри- мер, при вышивке одежды прострочите узор на машине зигзагом, используя нить в тон фона, а затем вышивайте по ней либо делайте строчку Рис. 3. Выбирайте бисер нужного jta-змера. чтооы точно мпачли/пь форму. нитью цветной или с .мели». a зате.м дополните вышивкой. 1лическим блеском, Вышивать можно и на од>/ой линии. Нач- ните справа (слева), игла ИЗ. нанижите две трубочки стекля- руса размера 4 и сде- лайте стс.*ок ВС на полторы длины тру- бочки стекляруса, за- тем вшейте очень маленький НС (рис. 2). Стеклярус подни- мется домиком-. Сде- лай/'?е еще несколько таких же стежков и закрепите работу. Снова начиная справа (слева), укладывайте каждую пару стекля- Рис I Шов •вперед иголку-зигзаг выдач/<яел1ся .между дву.чя ограни- чительными линиями. руса и мелкими стежками прикреп- ляйте стеклярус к ткани за нитки'меж- ду трубочками Рис 2 Чтобы трубочки стекляруса держались •домиком- ид одной линии, делайте иерлний сто.л ал такай «с длины, как трубочка стекляруса, а нижний — очень маленький Рис. 3 Несколько образцов применения шва -вперед игол- ку-зигзаг
Заочная школа p\kogt:.iiiH .. \‘Я)4 Нашивание швом «вперед иголку» бисера с блестками Для выполнения упражнения вам понадобятся плос- кие блестки размером б лич одного цвета и бисер раз- мером 10 контрастного цвета. Возьмите двойную нить о тон бисера. Начертите на ткани дес горизон- тальные линии по 10 см с расстоянием между ними в 13 см. Начинайте справа (слева) на верхней линии, нить ИЗ. Наколите блестку с ИС и набе- рите 2—3 бусины, чтобы они закрыли блестку наполовину (рис. А). Сделайте ВС ни длину бусинок, а потом коротенький НС и так продол- жайте шить до кон- ца строчки. За счет бисера блестки ока- жутся приподня- тыми. Рис. А Наколите блестку и набе- рите достаточное количество бу- синок. чтобы они закрыли полови- ну ширины блестки. ОСТРОМОДНО • ОСТРОМОДНО • 0С1Р0М0ПН0 - OCIPDMOflHD • ВСГРВМОДНВ - ОСТРОМОДНО - ОСТРОМОДНО <5&ыиш0ка frucepo/п и fyiecntKa/nu Нашивание швом «вперед иголку» Используйте тс же материалы, что и в предыдущем уп- ражнении. Проведите пунктирную линию с расстоянием между точками, равным половине ширины блестки. В пер- вой точке игла ИЗ. насадите блестку с обратной стороны и наберите столько бусинок, чтобы они заходили чуть дальше второй точки. Выведите иглу на ИС во второй точке (рис. Б). Бусинки окажутся слегка приподняты. Игла ИЗ в третьей точке. Повторите упражнение. Болес рельефная выпуклость достигается за счет увеличения количества бусинок, а нс размера стежка. Этим способом можно работать на тканях из эластичного волокна (стрсйч). так как стежок может растягиваться. бисера и блесток Рис. Б. Наколите блестку и доста- точно бусинок. чтобы они заходили чуть балыпе второй точки Рис ) Uoemox с шестью лепе Рис. 2. А и Б (справа) -Розетки- могут использоваться о разных стками. композициях. Б о о ими ма га Аля первого упражнения понадобятся 7 плоских блесток размером 6 мм. 6 блесток-чашечек размером 5 мм. 18 бу- синок размера 10 и одна бусинка другого цвета для сере- динки. Аля построения модели цветка с шестью лепест- ками положит, бумагу одну плоскую блестку, а ос- тальные шесть расположите вокруг, чтобы они соприка- сались друг с другом Пометьте центры всех блесток, чтобы получить точки по внешнему кругу и в центре -розетки» С помо- щью копировальной бумаги перенесите точки на ткань Игла ИЗ а одной из внешних точек, далее нанизывает- ся с обратной стороны плоская блестка, бусинка, бле- стка-чашечка тоже с обратной стороны и две бусинки. Игла В — отступив 2 мм от центральной точки. Повторите эту операцию по кругу и нашейте в центре бусину другого цвета (рис. I). Аля второго упражнения исполь 1уйте 5 блесток-чашечек размером 5 мм. 10 бусинок размера 10 и жемчужину вели чиной 3 или 4 мм. Узор цветка с пятью лепестками строится очень легко. Аля этого нужно положить на лист бумаги одну из блес- ток и, отступая 2 мм от ее края, расставить вокруг на равном по возможности расстоянии друг ат друга 5 то- чек. отмстив центр блестки. Лепестки обычно немного находят друг на друга Игла ИЗ в одной из внешних точек, затем нанизывается с обрат- ной стороны блестка-чашечка и две бусинки, игла В в 2 .мм от центра. Рис 4 Для -розеток- могут быть выбраны различные композицион- ные решения НИ ИИ Вышейте цветок полностью и поместите в центр жем- чужину. •Розетками- можно оформить кайму, либо вы- шить на одежде вразброс или соединенными вместо. либо замаскировать пятно. А если группу •розеток* дополнить стебельками и лис- тьями, получится цветочная композиция (рис. 2). Третье упражнение Это менее точное построение На- чертите окружность по размеру мотива. По внутренней стороне окружности выложите блестки, которые предпо- лагается использовать. Если блестки не умещаются, увеличьте окружность или уберите одну блестку и сузьте круг. Блестки внешнего круга нс обязательно должны соприкасаться. Промежут- ки между ними можно оставить свободными или запол- нить бусинками меньшими по размеру блестками либо жемчужинами. Можно также начать с центральной жемчужины и про- должить работу вокруг нее Чтобы приподнять внешний ряд. нанижите бусинку перед плоской блесткой - потре- буется дополнительно восемь бусинок. В зависимости от рахмера -розетки- и желаемого эффек- та могут быть составлены самые различные композиции (рис. 4). Вот один из вариантов. Нанизывается плоская блестка с обратной стороны, бу- синка. блестка-чашечка с обратной стороны, бусинка, сшс одна блестка-чашечка с обратной стороны и стеклярус размера 1. В центр можно поместить страз или блестку, закрепленную бусинкой. РОЗЕТКА Рис 3 Завершенный мотив цветка с восемью лелеет* длш
1зор можно расположить спереди ни лифе с переходом ни спину или на бедре облегающей о разместить и центре декоративного панно с космическим сюжетам. Контуры выполнены швом •вперед иголку «. а для заполнения пространства внутри фигур использован низе «за иголку- Контуры \ х ' ’ у У листьев вышиты X Д \ А серебристым стек- ------''—Л \ \ лярусом (Роач -вперед Л ' х I иголку». Цветочные мотивы \ .' \ выполнены серебристыми i у блестками-чашечками. заполне- нис мотивов радиальное (лучевое) X.—s с использованием радужных блесток и бисера. Сердцевины цветков вышиты швом -вперед иголку петельным. о центре стежков - жемчужины Использованные швы: и венозном шов -вперед иголку- для бисер» с блестками, в также прием -вереск». стежок -пирамидка- и ; «косой стежок», включая кисточку. Изогнутые линии вышиты серебристым и голубым стеклярусом pt иного размера: более крупные располагаются ближе к центру. Использован основной шов -вперед иголку- На линиях стежками -пирамидка» выполнены вкрапления из одиночных серебристых блесток- чашечек размером 5 мм с закрепляющими серебристьичи бусинками размера 10 -Пирамидки» так- же рассеяны за пределами узора для его уоечичснил. Центр вышит стежками «тычинка». Некото- рые трубочки стекляруса увенчаны серебристой блесткой На других помещается страз с цент- })алы<ым отверстием. Эти узоры можно вышить вразброс на ши/юкой юбке для вечера или с необ- ходимыми и зменениями на одном плече вечернего платья с рукавами — этом случае линии продлевают по рукаву. Этот юбки Л1
Заочняя iiiku.ia руЬоднлия .. Эммуй* V?l)4 'вЧК0 Эффект оттенка оает бисер с цветной серединои на серебристых блестках. Использован вариант шва -вперед иголку для бисера с блестка- ми. Султан был вышит от внешних концов к центру. Если начать работу от основания, эффект получится иным а ивиси.чости от распо- ложения вышитого узора на одежде. На фотографиях видно. как изменяет- ся вид с поворотом вышивки на 180' На этой вышивке показан эффект оттенка, достигаемый использованием плоских блесток и блесток- чашечек. Узор можно использовать и декоративной вышигзке Здесь показан эффект использования шнура с плоскими блестками, уложенного по рисунку, блесток-чашечек. пришитых швом •вперед иголку-, с разными вариациями. Завиток выполнен приемом шов вперед иголку (рис. A) (см. стр. И) блестками-чашечками по 5 .м.ч и стеклярусом с круглыми от- верстиями размера 2. Стебельки цветка вышиты приемом -косой стежок- с использованием стекляруса с квадратными отверстия- ми размера 1. Для одиночного стебля взят бисер с круглыми отвер- стиями размера 10: таким же бисером вместе с блестками-чашеч- ками по 5 -ч.ч выполнены розетки: боковые веточки вышиты блест- ками-чашечками по б .ч.м и жемчужинами по 3 мм. Этот фестон можно расположить по краю вечернего жакете, чуть ниже талии вечернего платья, а также по подолу. Придумай- те свои варианты. Например, вышивка в золотисты.* тонах на сва- дебном платье или разноцветный узор для черного платья п Лучи выполнены вариантом шва -вперед игол- ку- для бисера Жемчужины нашиты швом -за иголку-. Край отделан швом -через -^*ИЯ край-. Разместите центральные точки v.p’' ZS; боковых .мотивов на линии нагрудно- . -р'• Л'Чабуи го шва. Этот узор дан для объема • $ Г- бюста 84.5 см. При других раз- х '* ' ' ''Zj ' 1 г мерах соответственно удли- ните либо уко{.ютите лу'ие ' А Материал дан по книге /\еви С. бышиака бисером и блестками Новые техники и узоры I Пер. с англ. ё.Ф. Дюбаной — М3 ООО 'ТД ‘Издательство Мир книги'. 2005 / НН
Часть в Этот кулон напоминает мозаичное изделие, так как его составные части (элементы-уголки) выполнены из .моза- ичной цепочки и похожи на листики. Поэтому кулон и называется -Листья- Общая схема кулона и серег к нему представлена на' рис. I В кулоне исполь- зуются листики двух размеров и объ- емный шарик Пять больших, три маленьких листика и шарик образуют своеобразный цветок, от которого отходят листики, соединенные меж- ду собой в виде ленты. К концам ленты крепится застежки Серьги выполнены из маленьких листиков. Кулон с серьгами хорошо смотрится в два-три цвета Сложность низания изделия состоит в том. что каждый его элемент выпол- няется отдельной нитью. затем все части соединяются вместе. Необходи- мо очень хорошо оплавлять концы узел- ков. чтобы изделие не потеряло своей прочности, и следить за тем. чтобы все узелки распо.|агались на одной сто- роне (изнаночной) изделия Для работы вам потребуется бисер трех цветов: один цвет — основной, два — отделочных. Начнем низать кулон с больших листиков. Возьмите нить длиной около 50 см с двумя рабочими концами. Выполните первый центральный ряд листика как для мозаичной цепочки с нижней петелькой (рис. 2а). Алты концов, выхо- дящих из бисерины, одинакова. Далее работу ведите одни.'! концом нити Для повышения ряда наберите 3 бисерины и пропустите конец нити сверху вниз в первую из набранных бисерину 77 в общем счете (рис. 26}. Хорошо подтяни- те нить Следите за цветом набирае- мого бисера. Последовательно набирайте, по одной бисерине и проводите нить в бисерину предыдущего ряда сверху вниз. Повто- рите так 4 раза (рис. 2в). Нс доходя до конца ряда одной бисерины, выполните разворот-петельку для повышения ряда. Наберите для этого 2 бисерины и проведите нить снизу вверх в послед- нюю набранную бисерину перед раэооро- том. нижите ряд до конца, набрав постепенно 4 бисерины (рис. 2г). Не за- бывайте хорошо подтягивать нить. Выполните новый разворот с повыше- нием ряда по схеме (рис. 26). Нижите так листик до тех пор. пока количест- во нижних петелек-разворотов не достигнет шести. Последний, шестой ряд выполняется полностью из бисерин отделочного цвета (рис. 2д). За счет этого создается ощущение, что лис- тик уменьшается и закругляется. Конец нити не заделывайте. оставьте его свободным. Аналогично выполните вторую полови- ну листика, перевернув работу на дру- гую сторону. Это первый из пяти листиков, составляющих цветок. Остальные четыре листика будут соединяться друг с друган и с первым листиком в процессе низания. Листики соединяют друг с другом с прямых боковых сторон. При этан пачряда цветной окантовки одного ли- стика становятся половиной ряда для другого листика (рис За) Выполните второй листик аналогично первому. но не нижите с одной стороны шестой ряд. Положите листики рядом. У присоединяемого листика выпашите па ювину шестого ряда (сверху вниз) из бисера отделочного цвета Разворачивая работу для выполнения второй полови- ны ряда, наберите не 2 бисерины, как- обычно. а только I В качестве вто- рой бисерины испачьзуйте бисерину первого листика. Далее соедините листики встык (как соединяли мо- заичные цепочки), проведя нить снизу вверх в бисерины то первого, то второго листика (рис Зб). В результате вы выпаши- те вторые па/ряда и со- едините два листика между собой Концы не ( задел woatinjc. Аналогичным обра- зом присоедините третий и четвер- тый листики. Когда будете низать к пятый листик, со- едините его с двумя РР^листиками.- пер- и четвертым. В результате все пять листиков будут соединены в кольцо, Только после этого .можно, хорошо подтянув тити, завязать узлы, причем завязывайте каждый узе.'! двумя соседними концами (один от одного, другой от второго листика). У вас получится пять узлов. Концы подрежьте и оплавыпе. После этого приступайте к присоеди- нению листиков, образующих ленту. к цветку. На ленту уходит примерно по шесть листиков с каждой стороны П рисоединяйте листики сначала к цветку, а затем друг к другу, удлиняя ленту до нужного размера. Последний листик соедините с застежкой. Чтобы присоединить листики друг за друган, выполните большой листик полностью. положите его ниже того ли- стика цветка, к которану будете его присоединять Наберите на конец нити одну бисерину и проведите нить в ниж- нюю бисерины используйте бисерину первого листика. Далее соедините листики встык (как соединяли мозаич- ные цепочки), проводя нить снизу вверх в бисерины то первого, то второго листика (рис. 36). В результате вы выполните вторые полряда и соедини- те два листика .между собой. Концы не заделывайте. Аналогичным образом присоедините третий и четвертый листики. Когда будете низать пятый листик, соедини- те его с двумя листиками: первым и четвертым В результате все пять листиков будут соединены в кольцо. Только после этого .можно, хорошо под- тянув нити, завязать узлы, причем завязывайте каждый узел дву.мя сосед- ними концами (один от одного, другой от второго листика). У вас получится пять узлов. Концы подрежьте и оплавьте. После этого приступайте к присоеди- нению листиков, образующих ленту, к цветку. На ленту уходит примерно по шесть листиков с каждой стороны. Присоединяйте листики сначала к цветку, а затем друг к другу, удлиняя ленту до нужного размера Последний листик соедините с застежкой. Чтобы присоединить листики друг за другом, выполните большой листик пачностью. положите его ниже того листика цветка, к которому будете его присоединять. Наберите на конец нити одну бисерину и проведите нить в нижнюю бисерину третьей петель- ки-разворота верхнего листика, после чего пропустите конец нити через четыре бисерины нижнего листика сверху вниз, как показано на рис. 4а Хорошо подтяните нить и завяжите петельными стежками узлы. Конец подрежьте и оплавыпе. Точно так же прикрепите вторую половинку листи- ка К соседнему листику цветка прикрепите аналогичным образом новый листик (рис 46). Все следующие листики прикрепляйте к этим двум листикам, доводя •лиственную» ленту до нужной длины (рис I) Маленький совет! Когда начнете низать последний лис- тик в каждая конце ленты. прежде чем низать первый ряд. прикрепите нить к застежке и лишь после этого выпол- няйте листик и присоединяйте его к предыдущему листику. Если вы этого не сделаете, вам придется брать 2 но- вые нсболыиис нити и прикреплять ими .застежку к листику. В ре- зультате у вас появятся лишние два ухга. По- старайтесь избежать этого. Когда цветок и лен- та будут готовы, принимайтесь за низание маленьких листиков. Они вы- полняются так- же, как и большие, но с .меньшим чис- лам рядов. А-чина рядов тоже мень- ше. Схема /немния маленького листи- ка показана на рис. 5. а—д. Для ку- лона эти листики выполняют из би- сера двух отделоч- ных цветов: для серег — из бисера основного и отде- лочного цвета. 8® $ ®88 8® 0088 008 80088 8008 000088880004 00008 80008} Я 8ZJ 88QS 800 88003 8008) 800008800008 8.0000000000 800000000®?- 800000008 : 80000008 80000004 80000® 8000®э 800® 8О®г 8® 8. Второй листик Рис 3. Соединение Ьлльшил 8 88' 83 880' 0О$ 88001 8004 88 8 088 08 008088000 008 0ОООС<: 000800000’ OOOOOOOOf 000000008 ООООООО0 80000008 <8000008 800000 ->80008 8000 7®О® 88 >8 Первый листик листьям в иаеток ®®® ®® ®®о® 008 ®®00® ®ОО8 ®®0 ®® ®оо® ®о® 0ОО®® 0ОО® ______ ®000®8®®000® ®ооо® ®ооо® ®оооо®®оооо® ®оооо®оооо® 80000000® 0ОООООО® 800000® 000008 ООО 3®ОО®3 ,®о®, 2 ® ® ®®.о ®о ®®оо ®00 ® • 0® ® О®0 ® ОО®® оо® _____ ООО®0®®ООО ООО® ®ООО оооо®®оооо ОООО0ОООО ОООСЮррО® ©ооооооо® 0 0ОООООО® 0ООООО® 0OQ0Q® ®о¥р® ®Ф©0 ®И® Рис •! Соединение больших листиков о ленту Р1к 5. Ниллние мвлен(«коиэ листика Когда листик будет готов, двулгя KottuaMu сде- лайте одно .звено простейшей цепочки Н I (рис. 5е). Листик приобретет слегка выпуклую 1 форму. Листики-серьги прикрепите к застежке для серег, концы нити обрежьте и оплавьте. Три .'тстика для кулона привяжите к трем нижним листикам цветка, каждый за одну-две бисерины большого листика. Завяжите узлы. KOfi цы нити подрежьте и оплавьте. Таким же образом в центре цветка прион- -и жите объемную ши- течку-шарик. НИЗАНИЕ И31БИСЕРА
Заочная школа рукоделия .. V64 Средний лист Колье -Трилистник-. Угловым низанием -можно вы- полнять и относительно прямые элементы В ча- стности. если низать листик все время только с одной стороны, то получится прямая лента со ско- шенными краями, зубчиками и петельками вдоль бо- ковых сторон. Эта лента сама по себе может слу- жить украшением. Но она может быть и основой для более сложного изделия. Таким изделием явля- ется колье -Трилистник- (рис 6) Колье состоит из трех листиков (два больших и один средний), соединенных между собой и присоеди- ненных к ленте, выполненной угловым низанием Для лучшего крепления листьев к ленте каждый большой .чистик поддерживается двумя ниточ- ками с набранным на них бисером. Необычность этого изделия состоит в том. что ого выполне- но из рубленого граненого бисера двух близких оттенков (светло- и темно-коричневого). но его можно сделать и из обычного бисера. Начните с низания ленты (схема — на рис. б). Нижите ленту на необходимую длину (обхват шеи), после чего прикрепите к ее двум концам за- стежку. Концы заделайте. Выполните два больших листа (рис. 76). соеди- няя их одной стороной друг с другом (с.м. рис. 36). а другой стороной с центром ленты таким же образом, как и друг с другом. Концы заделайте. Нижите средний листик по схеме, показанной на рис 7а. прикрепите его к двум большим листикам так. чтобы он был между ними (см. рис. 6). Соединение происходит по схеме, показанной на рис. 4а. в нижней бисерине. ,юсьмого разворота-петель- ки (рис 7б) Один конец нити средне- го листика прикрепите к одному большому листику, а шпорой конец — к другому большому листику. Концы заделайте. После выполнения трилистника возьмите четыре небольшие нити и дополнительно соедините трилистник с лентой. Место крепления нитей к большим листьям пока- зано на рис 76. Место крепления нитей к ленте выберите самостоятельно в зависимости от раз- меров бисера и трилистника. Сначала проведите нить в нужную бисерину болыиого листика, на оба конца нити наберите бисер и двумя концами привя- жите листик к бисерине ленты Старайтесь раз- умно подобрать число набираемых бисерин: при их избытке трилистник будет провисать концами больших листьев: при недостатке - концы больших листьев будут сдираться вверх, создавая ощуще- ние стянутости Поэтому. набрав бисерины, слегка привяжите их к ленте, примерьте изделие и. если оно будет выглядеть нормально. окончательно при- вяжите цепочку к ленте. Концы заделайте. Попытайтесь самостоятельно выполнить изделия, изображенные на рис. В а — с. Все они состоят из листочков и ленточек, выполненных угловым ни- занием. некоторые украшены объемными шариками (рис. 8 а. б. с) и подвесками (рис. 8 б. г) в виде набран- ного на нить бисера. Правила соединения листьев друг с другом и с цепочкой-лентой ши уже знаете, поэтому работа над этими изделиями нс должна быть для вас слишком сложной Посмотрев на эти украшения, попытайтесь составить самостоятель- но новые варианты изделий и выполнить их. Большой лист Рос 6 Обизии пил колье Трилистник Средний мкт уК/МШвШЬ из мадапо- ZipOUJUtJKd- U3 к ружсв цветных Материалы ЕИ Соеди»«ение го средним листом _г __। даны по книге Скачотнслз_______ ‘Бисероплетение" — СПБ. ООО "Диамант". ООО *3ачетой век'. 2000 Рис 7 Низания колье Трилистнеж'. Большой лист Рис. 8 Украшении из листиков, выюлненные углотдм низанием МАДАПОЛАМ Жена, длжс плохая, должна принести с соСюю:. с) 18 соро- чек из лучшего голландского по- лотна. с отделкой 6 кофт из тонкого же полотна с кружевной отделкой; 6 кофт из пенсу.. 6 юбок из мадаполама с прошивками и обшивками. АП Челок Румзшистп-.» для желающих жениться !8А5 Мадаполам (ма денолам) - тонкая и плотная х.чопчато- бумижния ткань полотняного переплетения, получаемая отбеливанием миткаля с по- следующим глянцеванием для Придания легкого блеска. Название по местечку Мадаполлам (ныне не существует) близ г Нарсопур в Ин- дии. гое налгала про- изводиться эта ткань. Известен с середины XVIII а. Яв- ляясь одной из луч- ших тканей для белья (как носильного, так и постельного), мадаполам был только белым. Во второй поло- вине XVIII в. раз- личные сорта отбеленного по- лотна были очень дорогими. так как большая его часть ввозилась из-за жа. Известно что такие ткани не решались стирать в России и отсылали для этой цели в другие страны: ’Авдотья Ива- новна была очень богата, имела прекрасное столо- вое белье - голландское и, опасаясь, чтобы его нс испортили, два раза в год посылала его стирать в Голландию (Рассказы бабушки. Из воспоминаний пяти поколений. записанные и собранные ее внуком Д. Благова. Л. 1989). Для отделки мадаполама предпо- читали вышивку (только белого цвета) или кружево Вышивка преимущественно в виде инициалов владельца белья выполнялась тм. вензельным швам — горизонталь- ными стежками глади по предварительному "настилу' для придания выпуклости вензелю или орнаменту. Узорчатое кружево или прошивки, украшавшие края пеленок, наволочек, не- редко продергивались узки- ми атласными лентами (чаще розового или голубого цвета). Обычай наволочки лама ми на чехлах суще- ствовал в купеческой и мещан- ской среде Множество подушек в таких ново лочках укладывалось на постели, демонст- рируя богатство и благополучие дома В конце XX в ма- даполам произво- дится только в виде .черного полотна для постельного белья.
16 I 19 5 । 13 28 । 36 Puc. 2 Плетение по косой острого игла. Рис. I. Плетение уголка Рис. 3. Плетение по косой тупого угла. Материалы даны по книге Божко ЛА Бисер. — М; 2001. Плетение по косой При таком способе плетения угла полотно снизу постоянно уменьшается. а сверху настолько же увеличивается те. ширина полотна остается нсихменно<г Плелетение уголка (рис. 1). Плетение начинаем с середины. Плетем цепочку •крестики- двумя иглами, причем вводим их о соединительную бисерину нс с разных сторон, а всегда с одной (рис. 1а). Берем од- ни из игл и плетем правую сторону угол- ка сначала сверху вниз: набираем 5-ю би- серину. входим о 4-ю сверху, набираем 6-ю. входим в 3-ю сверху, набираем 7-ю. входим ео 2-ю сверху. Нс доходя до конца цепочки одного звена, меняем направление плете- ния — продвигаемся снизу вверх. Набира- ем 8. 9-ю бисерины, входим в 7-ю снизу, на- (мраем 10-ю. входим в 6-ю снизу, набираем П-ю, входим о 5-ю снизу. Шипина полотна уменьшилась на одно звено (рис 16) Далее плетем также, каждый раз умень- шая ширину полотна на одно звено Выполнив одну сторону уголка, перевора- чиваем его, берем другую иглу и плетем вторую сторону, повторяя описанные выше операции (рис. 1и). Подобным обра- зом можно сплести уголки различ- ___ ной формы и размеров. Плетение по косой острого угла (рис. 2). Сначала выполняем операции, представленные Плетение по косой на рис. I. Далее увеличиваем полотно сверху на одно звено. Для этого набираем 3 бисерины т11Пого угла (рис. 3). (12. 13. 14-ю). входим в 12-ю сверху. получаем петельку, которая сверху увеличивает ширину Принцип плетения полотна на одно .звено. После этого сначала ллете-ч сверху вниз, потом снизу вверх так же. тупого угла такой как плели уголок, уменьшая ширину полотна снизу на одно звено (рис. 2a). Далее продолжаем ^е. как и острого, описанные выше операции до тех пор. пока не получим желаемой длины полотно, сплетенное по косой (рис. 26), Сделав уголок с одной стороны, переворачиваем его. берем другую иглу и плетем вторую сторону аналогично первой, повторяя описанные выше операции (рис 2в). трпдииии, Фото шляпы U3 KHUfU Аполозовой Л М 'Бижутерия'. —
Заочпия школа рукоуелия .. ТУуилгш \'-'Г>4 friend sworld гц Фото Б. НИЗАНИЕ И БИСЕРА И CIWYCA Изготовление листиков и иветов (рис 4). При плетении используем .ческу 00J5-0./7 лич. Для того, чтобы сделать листик (лепесток), нужно соединить между собой стороны уголка, как показано на рис 4. Из отдельных лепестков соберем цветок. В его центре поместим бусину или шарик Можно изготовить цветы разной формы и размеров. Ширина листика (лепестка) зависит от длины начальной цепочки -крестики-. длина — от количества рядов, сплетеннных с обеих сторон Очень красиво смотрятся цветы и листики. выполненные из рубленого бисера длиной 1-3 мм. А Украшения. Используя технику плетения по косой, можно создать разнообразные украшения колье. броши, заколки для оолос, серьги Варианты изготовления колье представлены на рис. 5 (см фото А, Б). 5. Варианты колье. Брошь "Элегантная” (рис 6. см фото В) Для изготовления броши нужен бисер двух цвета» (желательно одной цветовой гаммы) и рубленый бисер. Брошь (рис ба) состоит из двух листиков (рис. 6в) и цветка UuemoK — из пяти лепестков (рис. 66). в центре - бусина или шарик Рис. 4 Изготовление листиков (лепестков). 47 Рис. б. Брошь -Элегантная- a — внешний вид. б — схема лепестка: о — слс.'ш листика.