Русско-итальянский архив. Выпуск 9. Ольга Ресневич-Синьорелли и русская эмиграция. Переписка - Рицци Д., Гаретто Э., д’Амелия А., Кумпан К.

Автор: Рицци Д. Гаретто Э. д’Амелия А. Кумпан К.

Теги: архивные документы переписка библиография эмиграция русско-итальянский архив

ISBN: 978-88-0000-000-0

Год: 2012

Похожие

Русско-итальянский архив. Выпуск 11

Русско-итальянский архив. Выпуск 3

Русско-итальянский архив. Выпуск 7

Русско-итальянский архив. Выпуск 4

Текст

РУССКО-ИТАЛЬЯНСКИЙ АРХИВ IX

ОЛЬГА РЕСНЕВИЧ-СИНЬОРЕЛЛИ И РУССКАЯ ЭМИГРАЦИЯ:
ПЕРЕПИСКА

Составители и редакторы
Эльда Гаретто, Антонелла д’Амелия,
Ксения Кумпан, Даниела Рицци

I
АКСН1УЮ КЕГ88О-1ТАЕ1АХО IX

ОЬ’СА КЕ8МЕУ1С 8ЮМОКЕЕЫ Е Ь’ЕМКЖАХЮМЕ КИ88А:
СОКК18РОХОЕМ7Е

а сига <И
Е1<1а ОагеСЮ, АпЮпеПа сГ АтеПа,
Кзепца Китрап е Ваше1а К1221

I
СОЬЬАМА 01 ЕИКОРА 0КШМТАЫ8

А СИКА О1
Маню Сараево е Актокеььа в’Амеыа

СОМГГАТО 8С1ЕЫТ1Р1СО

ЬАХАК РЕЕ18НМАК, АЬЕКЗАКВК 1АКИ8КЕУ1С
1ОНК МАЕМ8ТАВ, КОЬАКВ МАКТ1

18ВК 978-88-0000-000-0

Уеге)а ЕсН/юш

<3ие81о уо1ише ё 81а1о риЬЬНса1о
соп ип соп!пЬи1о <1е11е Ишуегзйа сП МПапо е

8а1егпо, е с!е11а Ропда/юпе Оюг§ю Спн, Успс/аа

Соруп^Ы © 2012 Ьу Еигора Опеп1а118
В1раг11шеп1о Ш 81исП Ишат811с1 - Итуег811а Ш 8а1егпо
Е1ш1о Ш 81атраге рге880 РоН^гаЕса Ничего, АуеШпо (1и§Но 2012)
СОДЕРЖАНИЕ

От редакции.................................... 9

Список русских корреспондентов....................... 23

Библиография работ и переводов
Ольги Ресневич-Синьорелли............................ 33

Письма Н. А. Бенуа (1935-1959)

Публ. Патриции Деотто................................ 49

Переписка Н. Н. Берберовой и В. Ф. Ходасевича
с Ольгой Ресневич-Синьорелли (1923-1933)

Публ. Эльды Гаретто................................. 103

Переписка Н. А. Бердяева
с Ольгой Синьорелли (1923-1937)

Публ. Андрея Шишкина................................ 139

Письма Ф. Г. Гозиасона (1920-1970)

Публ. Раффаэллы Вассена............................. 151

Переписка Н. С. Гончаровой и М. Ф. Ларионова
с Ольгой Ресневич-Синьорелли (1917-1957)
Публ. Эльды Гаретто и Антонеллы д’Амелия

Приложение: Письмо С. Григорьева................ 163

Письма Сергея Горного (1920-е- 1943)

Публ. Альбина Конечного............................. 197

Из архивного наследия Е. Ю. Григорович
Публ. Эльды Гаретто................................. 207

Переписка Б. К. Зайцева

с Ольгой Синьорелли (1923-1965)

Публ. Эльды Гаретто и Ольги Ростовой
Приложение: Письмо Б. И Вышеславцева............. 231
Тройная переписка: Вяч. Иванов и Ольга Шор

в переписке с Ольгой Ресневич-Синьорелли (1925-1948)
Предисловие и подготовка текста Ксении Кумпан.

Комментарии А. д’Амелия, К. Кумпан, Д. Рицци... 251

Письма О. Е. Колбасиной-Черновой (1938-1946)

Публ. Антонеллы д’Амелия

Приложение: Письмо А. М. Ремизова
Письмо В. Л. Андреева.......................... 427

Письма Г. А. Кроля и Р. С. Гуревич (1920-1925)
Публ. Эльды Гаретто и Антонеллы д’Амелия.......... 455

Список иллюстраций................................ 493

Именной Указатель................................. 497

ОТ РЕДАКЦИИ

Публикуемые в настоящих двух томах материалы представляют собой
основную часть объемного массива русскоязычного эпистолярного на-
следия из архива Ольги Ресневич-Синьорелли, хранящегося в Ропба/ю-
пе Спог^ю Сип (Фонд Чини, Венеция). Отложившееся в нем собрание
русских документов (в основном, письма русских эмигрантов), по
объему и значимости уникально для итальянских архивохранилищ и
уступает лишь Римскому архиву Вячеслава Иванова.

Ольга Синьорелли пополняла и хранила архив на протяжении всей
своей долгой жизни, явно осознавая его ценность. Итальянская часть
этого собрания стала достоянием исследователей недавно, благодаря
публикации материалов в томах “АгсЫую гиззо-йайапо VI. 01§а $1§по-
геШ е 1а спйпга <1е1 зпо 1етро” (Т. 1-П. 8а1егпо 2010; далее: АШ, VI), вы-
шедших под редакцией Эльды Гаретто и Даниелы Рицци. Введенные в
научный оборот новые источники позволяют понять, какую важную
роль римский салон Ольги и Анджело Синьорелли сыграл в процессе
разгерметизации замкнутой и провинциальной на тот период итальян-
ской культуры, в частности - содействовал знакомству молодых куль-
турных сил Италии с достижениями современного европейского искус-
ства.

Настоящее издание, в свою очередь, ставит своей целью осветить
роль Ольги Синьорелли в деле установления русско-итальянских куль-
турных связей. Публикуемые письма русских корреспондентов дают
представление о тех огромных и плодотворных усилиях, которые были
предприняты этой “русской римлянкой” для сближения двух родных
ей культур. На протяжении полувека она не только организовывала
личное общение и контакты русских деятелей искусства с итальянски-
ми культурными кругами, инициируя в Риме в своем доме встречи мо-
лодых итальянских поэтов, художников, музыкантов, артистов с пред-
ставителями русской науки, литературы, театра, но и сама активно за-
нималась переводческой деятельностью, таким образом знакомя более
широкий круг читателей с современной и классической русской лите-
ратурой (тогда мало известной в Италии); кроме того, она помогала в
устройстве выставок русским талантливым художникам и, будучи лич-
но знакома с Мейерхольдом, Таировым и Станиславским, публиковала
рецензии и статьи о русском театре, который в ту пору переживал не-
обычайный подъем и экспериментаторское обновление.

Особого внимания заслуживает подвижническая помощь Ольги
Синьорелли представителям русской эмигрантской интеллигенции в
получении субсидий, платных лекций и премий, в поисках творческой
или научной работы, в добывании виз для тех из них, кто обосновался
в Берлине и Париже и мечтал побывать в Италии и Риме; тем же, кто
смог остаться в Италии она помогала получить документы для их даль-
нейшего проживания в стране, для разрешения на работу и даже для
получения гражданства. Надо заметить, что добиться этого при тог-
дашней бюрократической системе фашистского режима, все более и
более усложнявшего въезд и проживание иностранных граждан, стоило
немалых усилий. Кроме того, Ольга и Анджело Синьорелли безотказно
предоставляли русским друзьям, их детям и знакомым всяческие меди-
цинские услуги.

Ольга Ресневич-Синьорелли (Яунсвирлаукас, Курляндская губер-
ния Российской империи, 1883 - Рим, 1973)1 - по своей языковой и
культурной полиполярности была как бы специально создана для воз-
ложенной на нее роли культурного медиатора. Она была латышкой по
происхождению1 2 (причем дед ее был шведом),3 русской по образова-
нию и итальянкой по выбору местожительства. Без малого семьдесят
лет она участвовала в духовной жизни своей новой родины, не пере-
ставая внимательно следить за тем, что происходило в русской куль-
туре, отечественной и эмигрантской.

В Риме Ольга Ресневич поселилась в 1906 году. Здесь она в 1908
году завершила медицинское образование,4 начатое в Берне (1902-1904)

1 Сохранившиеся документы свидетельствуют, что ее настоящее имя было не
Ольга Ивановна, как всегда к ней обращались в письмах русские корреспонденты, а
Мальвина: Ольга было вторым именем. Ее отца звали Адольф Реснаис (Або1р11 К.е-
8па18); таким образом ее имя было Мальвина-Ольга Адольфовна. В архивных материа-
лах нет указаний, как произошла русификация ее имени, но этот вариант прижился.

2 Ольга Ресневич (Резневич) оставалась латышской подданной до начала Второй
мировой войны, и только в августе 1940-го года подала официальный запрос на ита-
льянское гражданство. В частном архиве семьи Синьорелли хранится свидетельство о
получении итальянского подданства, датированное 19 мая 1941 г.

3 Об этом она сообщала в письме к И. В. Амфитеатровой, от 21 сентября 1938 г.
(АтГйеаИоу М88., Мапи8спр18 ПерГ, ЬШу ЫЬгагу, Тпсйапа Ишуегзйу, Го1с1ег “I. V. Атй-
1еа1гоуа”).

4 В частном архиве семьи Синьорелли хранится диплом О. Ресневич от 17 июля

1908 г.
и продолженное в Сиене (1904-1906).5 Здесь же она начала работать
врачом бок о бок с Анджело Синьорелли, ставшем к тому времени ее
гражданским мужем. Он вскоре получил известность как врач, был
склонен к меценатству и филантропии, имел хорошее образование и
вкус к коллекционированию античного и этрусского искусства, а также
и современной живописи.

Первые годы жизни в Риме Ольга Ресневич практиковала в амбу-
латории, созданной Надин Хельбиг (урожд. княгиня Надежда Шахов-
ская) - известной русской благотворительницей, жившей в Риме в кон-
це XIX - начале XX века.6 В 1910 году Ольга Синьорелли заняла долж-
ность врача в амбулатории для бедных и беспризорных детей, которую
та же Шаховская открыла в простонародном районе Трастевере.
Вплоть до конца Первой мировой войны она самоотверженно выполня-
ла возложенную на себя с юных лет миссию - “облегчение мук страж-
дущих”.7

Эта работа и озабоченность социальными проблемами способ-
ствовали сближению Ольги Синьорелли уже в ранние годы (сразу
после окончания учебы) с группой интеллигентов - писателей, педаго-
гов, врачей, которые занимались организацией медицинской и социаль-
ной помощи сельскому населению в окрестностях Рима, а также рас-
пространением грамотности. Среди инициаторов этого движения была,
в частности, знаменитая в те годы поэтесса Сибилла Алерамо;8 она-то и
пригласила Синьорелли присоединиться к их группе, которая каждое
воскресенье ездила по деревням Римской Кампаньи, оказывая помощь
местным жителям, страдавшим от нищеты и эпидемии малярии.9

Попутно супруги Синьорелли занимались частной медицинской
практикой, получив известность среди высших слоев интернациональ-

5 См. автобиографическую справку в частном архиве семьи Синьорелли. Там же
хранится студенческий билет Ресневич, подтверждающий ее учебу в Сиенском универ-
ситете на третьем курсе на отделении медицины и хирургии.

6 О Н. Шаховской см. Рицци Д. Надежда Шаховская - новая Зинаида Волконская?
// Образы Италии в русской словесности / Ред. О. Б. Лебедева, Т. И. Печерская. Томск
2011. С. 452-458.

7 “Горячим желанием” с ранней юности “пожертвовать своей жизнью, ради повы-
шения культурного уровня народа и облегчения мук страждущих” О. Синьорелли
объясняла выбор специальности в “Автобиографической справке” (Частный архив се-
мьи Синьорелли).

8 Дружба с известной писательницей имела долгую историю, о чем свидетель-
ствует их переписка: письма Алерамо к Синьорелли хранятся в Фонде Чини, письма
Синьорелли к Алерамо - в Фонде Института “Огатзсх” в Риме. Сведения о Сибилле
Алерамо см. по указ, к цитированному итальянскому двухтомнику и к наст, изданию.

9 8г§поге1Н О. Метопе тебйе // АК1, VI. Т. II. Р. 198.
ного римского общества. Следует отметить их связи в эти годы (поми-
мо семейства Шаховской-Хельбиг) и с другими представителями рус-
ской общины в Риме, в частности с А. В. Квитка с женой, чья вилла
соседствовала с их домом у Рог1а Р1а, с семьями Боткиных, Голициных,
и Ивана Персиани, последнего российского консула в Риме.10 11

Таким образом, вокруг четы Синьорелли к середине 1910-х годов
складывается широкий круг знакомств и связей. Их просторный и
гостеприимный дом на улице XX БеПетЬге, в двух шагах от спроекти-
рованных Микеланджело ворот Порта Пиа, стал местом встречи уче-
ных и молодых интеллектуалов, политической элиты, интересовав-
шейся искусством, а также представителей итальянской богемы - писа-
телей, художников, режиссеров, музыкантов, журналистов.11 Большин-
ство из них тогда еще пребывало в безвестности и нужде, и Анджело с
Ольгой отчасти из филантропических побуждений, чтобы поддержать
молодых талантливых художников, отчасти руководствуясь своим эс-
тетическим вкусом (у супругов было чутье на таланты), покупали их
работы для своей коллекции. Помогали они получить известность и
друзьям-музыкантам, устраивая в доме музыкальные среды и концер-
ты. Впоследствии многим из этой вступающей на творческую стезю
молодежи было суждено войти в историю итальянской культуры XX
века.

Неформальная и дружественная аура салона, где царили свобода,
уют, непритворное веселье и радушие, способствовала реализации
творческих возможностей его посетителей, рождала вдохновение и рез-
ко диссонировала с провинциальным затхлым духом официального
искусства.12 Через много лет, после смерти Ольги Синьорелли, один из
первых посетителей салона, писатель Джузеппе Преццолини, вспо-
минал:

Ольга Ресневич Синьорелли и для меня, и, думаю, для множества других была
не просто приятельницей. Она воплощала в себе особую человеческую атмосфе-
ру. Вокруг нее вращалось целое общество друзей, избранных ею, приближенных

10 См. об этом: Оаг^ото 8. Ьа со1оша ги88а ей Вота пе11а рпта те!а с1е1 8есо1о //
Ма1 ей К.и881а атог ей Вота. ЫЬп гп881 е 81ау1 с!е11а В1Ьйо!еса Ках1опа1е. Вота 2006. Р.
41-50; “...Скитаний пристань, вечный Рим”: русская община в столице Италии (1900-
1940). Каталог выставки. Сост. С. Гардзонио, А. д’Амелия, Б. Сульпассо. Салерно 2011.

11 Подробно об этом см.: Влил О. О1§а БщпогеШ пейа 8й)па сийига1е йайапа е!е!1а
рпта те!а е!е!ХоуесеШо // АВ1, VI. Т. II. Р. 16-44.

12 Характеристику атмосферы в доме Синьорелли дают, среди прочих, М. А.
Осоргин в мемуарном очерке “Встречи: Итальянцы” (см. в преамбуле к его письмам), а
также художница Екатерина Барянская в своих воспоминаниях: Вагдапзку С. (т соПаЬо-
гайоп хуйй Е. ОешпзЩп). РоНгай8 хуйй Васк^гоппеК №ху Уогк: Тйе МастШап Сотрапу,
1947. Р. 66.
ею, обласканных ею. Ольга и доктор Синьорелли были хозяевами оазиса. Так
было и до, и после Первой мировой войны. Вообще она казалась хозяйкой
целого Рима. Собственно, только этот Рим нам и хотелось посещать. Ее сердеч-
ность, понимание, ее доброта, достоинство при общении с вышестоящими, про-
стота обращения с нижестоящими, - все это отражалось и в голосе, мягком, спо-
койном и ровном, и в плавных жестах, и в ее итальянском языке, вполне ею
освоенном, но все-таки иногда непокорном. Я не помню ее в одиночестве, хотя у
нас с ней бывали очень доверительные беседы. Ее образ в моей памяти - в
центре круговорота лиц, шуток, забавных деталей, тайн, импровизаций, экстра-
вагантностей, нежностей, сложностей - и все это под знаком совершенной сво-
боды.13

Из множества гостей дома Синьорелли, пожалуй, следует особо
упомянуть о великой актрисе Элеоноре Дузе, которая появилась в са-
лоне в 1915 году. Сразу же между нею и обоими хозяевами дома завя-
залась глубокая дружба, которая продолжалась вплоть до гибели ак-
трисы в 1924 году.14 После ее трагической смерти Синьорелли много
лет посвятила сбору документальных материалов для написания ее
биографии, ставшей основополагающим трудом о жизни и творчестве
этой актрисы и переведенной на многие языки. Работа Синьорелли над
книгами о Дузе (в дальнейшем она издавала и ее переписку) - одна из
постоянных тем в переписке конца 1920-х - 1930-х годов, в частности
и с русскими друзьями.

После Первой мировой войны Ольга Синьорелли постепенно от-
ходит от занятий медициной и посвящает себя переводческой и публи-
цистической деятельности. Ее труды в этом направлении зафиксирова-
ны в прилагаемой к изданию библиографии, а также освещены в пу-
бликуемой переписке. Поэтому мы не будем подробно останавливаться
на них. Укажем лишь, что помимо стимулирующей и бурлящей вокруг
нее творческой жизни посетителей салона, а также помимо ее любви к
русской литературе, проявившейся с ранних гимназических лет, - по-
мимо всего этого, толчком к переводческой работе стали занятия Дос-
тоевским с Джованни Папини, продолжавшиеся на протяжении 1917-
1921 годов. Папини попросил ее о помощи в написании задуманного
им исследования о русском писателе,15 и, занимаясь вместе с ним био-
графией и творчеством Достоевского, переводя и разбирая романы (в

13 Рге^оИт С. Ип сиоге §гапбе созг Тезйтошапхе зи О1§а ЗщпогеШ // Еа Нега 1е1-
1егапа. 25 а§оз!о 1974. Р. 6. Джузеппе Преццолини (Ошзерре РгеххоИш, 1882-1982) -
писатель, эссеист, издатель, был значимой фигурой итальянской культуры XX века.

14 См.: ЕеИеге сН Е1еопога Пизе ас! Ап§е1о е О1§а ЗщпогеШ. ТЫгоби/юпе е по!е сП
Мапа Ша // АК1, VI. Т. I. Р. 301-346.

15 Об отношениях Синьорелли с Дж. Папини см. в обширной, подготовленной Р.
Вассена, публикации его писем к Синьорелли (Там же. Р. 129-300).
частности, тогда был вчерне ею переведен изданный позже роман “Бе-
сы”), письма и “Дневник писателя”, Ольга Синьорелли, видимо, почув-
ствовала вкус к переводу, и осознала необходимость открыть итальян-
скому читателю замечательную русскую литературу. С 1919 года она
серьезно занялась переводами художественных произведений с русско-
го языка.

Эпоха благоприятствовала этим занятиям. В межвоенный период в
Италии наблюдается невиданный интерес к России: издательский ры-
нок был открыт для произведений русской литературы, как современ-
ной, так и классической, художественные галереи начали экспониро-
вать русскую современную живопись, театры предоставили свои сце-
нические площадки для трупп русского театра, где шли русские пьесы.

Театрально-балетные интересы займут значительное место в жизни
Синьорелли позже, в 1930-х годах. Именно тогда она напряженно ра-
ботает над монографией о Дузе, но кроме того, ее живые театральные
контакты стимулировались творчеством старшей дочери, знаменитой
кукольницы и режиссера-сценографа, Марии Синьорелли. После Вто-
рой мировой войны увлеченности театром способствовала дружба
Ольги Синьорелли со знаменитым хореографом А. Милошем.16 Но что
интересно: первыми выдающимися представителями русской культу-
ры, с которыми свела ее жизнь в 1916-1917 годах, еще до революции,
были именно театральные деятели - труппа “Русского балета” Дяги-
лева, и даже не сам Дягилев, который не был частым гостем ее сало-
на,17 а участвующие в турне русские театральные художники - Михаил
Ларионов и Наталья Гончарова, с которыми у Ольги Синьорелли уста-
новились глубокие, дружеские отношения, сохранившиеся на протяже-
нии всей ее жизни (см. переписку с ними в наст, издании). К этому же
периоду относится, по всей видимости, знакомство с литератором
Михаилом Семеновым, активным организатором римских гастролей
“Русских Сезонов” (см. также его письма в наст, издании). Забегая
вперед заметим, что позже, по рекомендации этих художников, завсег-
датаями салона Синьорелли оказались сотрудники мейерхольдовской
студии - Г. Кроль и Р. Гуревич, переписка с которыми также пред-
ставлена в настоящем издании, а вслед за ними в 1925 году ее дом
посетили и сами Мейерхольды - Всеволод Эмильевич и его жена, акт-
риса Зинаида Райх.18

16 О Милоше и его отношениях с Синьорелли см: УегоИ Р. Теа1го е 8реИасо1о пе11а
уйа Л О1§а 81§погеШ // АШ, VI. Т. II. Р. 122-135.

17 81§погеШ. О. В1а§Ы1еу а Кота // Ьа Пега Сенегала. 9 аргПе 1972. Р. 27. См.
также: АШ, VI. Т. II. Р. 257-260.

18 О встречах с супругами Мейерхольд см.: 81§поге1И О. Метопе тебйе // Там же.
Р. 239-242.
Круг русских знакомых расширился с приездом в Рим сразу после
революции представителей русской аристократии. Среди них следует
особо отметить знаменитую княгиню Зинаиду Николаевну Юсупову,
которая в Риме посвящает себя филантропической деятельности, свя-
занной с Красным Крестом, и становится опорой для многих русских
беженцев.19 Ольга Синьорелли также принимает активное участие в
работе итальянских благотворительных обществ, отдавая много сил
вспомоществованию России, разоренной гражданской войной. В доме
Синьорелли проходили заседания “Комитета в защиту русской демо-
кратии”, основанного в конце 1918 году по инициативе Умберто Дза-
нотти Бианко. В конце 1921 года, в связи с сообщениями о голоде,
охватившем Россию, в Риме был основан “Итальянский комитет помо-
щи русским детям”, созданный по инициативе того же Дзанотти Бьян-
ко, при поддержке итальянского Общества Красного Креста, Лиги на-
ций, Нансеновского комитета.

На это время приходится знакомство Ольги Синьорелли с наибо-
лее активными русскими членами “Комитета помощи русским бежен-
цам” - К. Л. Вейдемюллером и его женой А. Г. Айзенштадт,20 а также
сближение с Ниной Петровской, с которой, после ее переезда в Берлин,
Ольга Синьорелли будет поддерживать активную переписку (см. ее в
наст, издании).

Следует отметить, что приход к власти фашистов не помешал дея-
тельности супругов Синьорелли и их влиянию на культурную жизнь
итальянской столицы. Скорее наоборот, их привилегированное поло-
жение способствовало расширению и укреплению связей с предста-
вителями русской интеллигенции в изгнании. Именно к 1920-м годам
относится наиболее интенсивное общение Ольги и Анджело Синьо-
релли с русской эмиграцией. Во многом благодаря мужу, который был
вхож в высшие светские и политические круги, Ольге удается оказы-
вать существенную помощь и поддержку многим друзьям-эмигрантам.

Значимой вехой на этом пути была организация осенью 1923 года
“Комитетом помощи русской интеллигенции” и Институтом Восточ-
ной Европы цикла лекций в Риме, на которые был приглашен цвет рус-
ской диаспоры - знаменитые философы, историки и писатели, бежав-
шие или изгнанные из России и обосновавшиеся в Берлине, в Праге и в
Париже, в частности те, кто прибыл в Европу на печально знаменитом
“философском корабле” в 1922 году. Большую роль в организации этой
поездки сыграл секретарь Института, молодой тогда славист, Этторе

19 См. статью Ольги Синьорелли “Ьа Галп^На 1и88ироу” (Там же. Р. 288-293).

20 О Карле Людвиговиче Вейдемюллере и Анне Григорьевне Айзенштадт см. в
письмах Н. И. Петровской в наст, издании.
Ло Гатто, в журнале которого “Киззха” печатались прочитанные до-
клады, тогда как на средства Комитета лекторы смогли приехать, а за-
тем получить от него денежное пособие.

Переговоры и посредническую функцию взяли на себя Ольга и
Анджело Синьорелли. Последний, проездом из Москвы, где был участ-
ником медицинского съезда, остановился в Берлине и через П. П. Му-
ратова (с которым, вероятно, был уже знаком по Италии) связался с бу-
дущими докладчиками. Ольга Синьорелли, в свою очередь, добывала
для них визы, переписывалась с Муратовым, обговаривая имена высту-
пающих и прочие детали этого предприятия, по всей вероятности, она
помогала Ло Гатто и в переводе текстов лекций.

Именно после этой конференции, отчасти через посредничество
того же Муратова (оставшегося в Италии на довольно продолжитель-
ное время и ставшего одним из самых близких ее друзей), отчасти че-
рез других ее участников, складывается тот круг русских друзей Синьо-
релли - поэтов, писателей, ученых и художников, письма которых
составляют каркас настоящего издания. Кроме И. И. Муратова, это бы-
ли: М. А. Осоргин, Н. И. Оттокар, И. А. Бердяев, Б. И. Вышеславцев,
Б. К. Зайцев, Е. Ф. Шмурло, Вяч. Иванов, Ф. А. Степун, И. А. Бенуа,
В. Ф. Ходасевич, И. И. Берберова, И. А. Оцуп и др.

В преамбулах к каждой переписке сообщаются краткие сведения о
том или ином корреспонденте, обстоятельства его знакомства с Ольгой
Синьорелли, а сами письма и комментарии к ним дают представление
об их отношениях с ней, о роли Италии и Рима в их жизни. Во многих
письмах сообщаются детали эмигрантских будней и творческих иска-
ний корреспондентов, с их страниц ярко вырисовывается образ самой
Ольги Синьорелли, которую Борис Зайцев в одном письме назвал “за-
ступницей и прибежищем литераторов”, а Н. Н. Оттокар “своего рода
интеллектуальным Российским Консулом в Риме” (см. первое его пись-
мо от 1924 года в наст, издании).

Следует заметить, что определенное число корреспондентов ока-
залось за рамками настоящего издания; их письма или единичны и на-
писаны по какому-то частному поводу (Мстислав Добужинский, Осип
Дымов, Игорь Стравинский, Глеб Струве) или мало информативны
(Л. Я. Ганчиков, Н. Л. Гурфинкель, А. А. Лозина-Лозинская, Р. Г. Оль-
кеницкая-Нальди). Пришлось отказаться от публикации писем некото-
рых известных деятелей культуры (К. С. Станиславского, А. Я. Таи-
рова, 3. Н. Райх, М. Горького, Н. А. и Е. П. Пешковых, М. И. Будберг),
которых формально невозможно причислить к эмиграции, и - по той
же причине - от писем советских писателей (Михаила Булгакова, Все-
волода Иванова, Валентина Катаева, Леонида Леонова, Владимира Ли-
дина и т. д.). Исключение мы сделали только для писем В. М. Хода-
севич и Г. А. Кроля, поскольку их письма репрезентативны, содержа-
тельны и объемны.

***

Необходимо сказать несколько слов о самом архиве Ольги Ресневич-
Синьорелли. Он состоит из двух частей. Одна, наиболее значительная,
хранится, как сообщено выше, в Фонде Чини в Венеции, под именами
двух фондообразователей (“Фонд Анджело и Ольги Синьорелли”).
Другая, исследованная лишь частично и детально не описанная и не за-
каталогизированная, хранится в Риме у наследников Синьорелли. Мес-
то хранения публикуемых документов помечены сокращениями: АРЕ8
(частный архив семьи Синьорелли) и Е8ЕС (собрание Синьорелли в
фонде Чини). В собрании Р8РС находятся, в основном, письма, адре-
сованные лично Ольге, в то время как в АРЕ8 хранятся многочислен-
ные документы, относящиеся к деятельности Анджело, так что римская
коллекция может, в определенной мере, считаться его личной частью
архива. Впрочем, имеются здесь письма раннего периода, адресован-
ные Анджело и Ольге вместе, однако с 1930-х годов, когда супруги
отдаляются друг от друга, подобных корреспонденций не встречается.
Кроме того, часть ценных материалов, например, большие подборки
писем видных деятелей итальянской культуры к Ольге Синьорелли, а
также ее личные бумаги, воспоминания и альбом, в котором собраны
высказывания, рисунки, экспромты и инскрипты знаменитых посети-
телей салона,21 пока так и остались в АРЕ8.

Документы фонда Синьорелли в Венеции достаточно однородны
по материалу: в основном это письма, датированные 1903-1973 годами.
Однако имеются газетные и журнальные вырезки - рецензии и статьи,
преимущественно освещающие события культуры и искусства. Есть и
кое-какие публикации адресатов или об адресатах, а также незначи-
тельное количество фотографий.

Материалы поступали в архив частями. Основной массив был пре-
поднесен в дар Еопбахюпе Слог^ю С1ш в 1978 году дочерьми Ольги, ве-
роятно, по желанию матери, поскольку именно в Венеции хранятся бу-
маги Элеоноры Дузе, поступившие в Фонд Чини в 1968 году, еще при
жизни Ольги, желавшей присоединить к фонду актрисы и свои мате-
риалы. Корпус документов, имеющих отношение к великой итальян-
ской актрисе, был со временем выделен и присоединен к фонду Дузе.

До 2004 года материалы архива не были описаны: существовала
только суммарная опись, приложенная к переданному архиву. Затем
была предпринята первичная систематизация и обработка собрания:

21 Воспоминания и альбом опубликованы в: АВ1, VI. Т. II.
сличены реально наличествующие в архиве документы с суммарной
описью и создан подробный инвентарный список, с указанием хроно-
логических границ переписки с каждым адресатом, и языка, на котором
она велась. Здесь же при описании папки сообщались сведения о вло-
жениях.

Документы, переданные дочерьми Ольги Синьорелли, насчиты-
вают пятьсот семьдесят одну картонную папку. На папке, как правило,
помечено имя адресата. Папки распределены по сорока ящикам, где
разложены по алфавиту (который, кстати, не всегда строго соблюден).

И наконец, в 2009 году к собранию была приобщена часть писем (в
основном на русском языке), обнаруженная и вновь переданная из
АРЕ8. Это письма тех корреспондентов (их около сорока), которые не
вошли в инвентарный список 2004 года. Недавно эти новые поступле-
ния были описаны по тем же принципам, что и основной инвентарный
список, как Дополнение к нему.

Данная работа является продолжением вышеупомянутого двух-
томника (АК1, VI. Т. 1-П). Тем не менее два тома русских корреспон-
денций - это самостоятельное издание, которое отличается от ита-
льянского по структуре и методологическим установкам. Так, в вы-
шедшем ранее двухтомнике, был избран цитатный принцип исполь-
зования писем, полученных Ольгой Синьорелли: их фрагменты вклю-
чались внутрь исследовательского дискурса - обширных статей, посвя-
щенных ее биографии и культурной деятельности. Исключением были
только две публикации: письма Элеоноры Дузе к Ольге Синьорелли и
переписка Синьорелли с Джованни Папини (см. Содержание этих то-
мов, в русском переводе, приложенное к наст, заметке). В нашем слу-
чае предпочтен публикаторский принцип издания: письма того или
иного деятеля эмигрантской культуры воспроизводятся в полном виде,
с комментариями, а в некоторых случаях - с публикацией обнаружен-
ных сохранившихся ответов Ольги Синьорелли. Исключением здесь
также являются две работы: Маттео Бертеле “Дружба под знаком
трехъязычия” (о письмах Н. Сементовского-Курило) и Эльды Гаретто
“Из архивного наследия Е. Ю. Григорович”, представляющие собой
скорее обзор с обильной цитацией, чем публикацию самих писем.

При редактуре публикаций, подготовленных различными исследо-
вателями, мы не стремились редуцировать в комментариях повторы
сведений о людях, которые многократно упоминались в письмах раз-
ных корреспондентов, и делать соответствующие переотсылки на пер-
вое упоминание. Это было продиктовано дискретностью материала и
установкой на удобство чтения: при обращении к настоящему двух-
томнику специалисты различных областей смогут получить все нуж-
ные сведения из комментариев к заинтересовавшим их письмам, не вы-
искивая нужные реалии в обширных примечаниях к письмам других
корреспондентов.

***

В начале работы Эльдой Гаретто был проделан большой подготови-
тельный труд по отбору и копированию основного корпуса русских
писем из архива Синьорелли и других архивов, а также по организации
текстологической считки, в чем она сама принимала деятельное учас-
тие. Окончательная текстологическая работа - фронтальная чистовая
вычитка всех текстов, с расшифровкой неразборчивых и сложных мест
публикуемых писем по всем двум томам, а также вычитка и внесение в
компьютер большого объема дополнений к первоначально отобранно-
му материалу были проделаны Ксенией Кумпан и Альбином Конеч-
ным. Доработка и дополнение всего корпуса преамбул и комментария
итальянскими реалиями (по периодике, редким книгам и архивам,
недоступным иностранным публикаторам) на последнем этапе работы
была проделана Антонеллой д’Амелия и Даниелой Рицци, тогда как
дополнение русских реалий в преамбулах и комментариях итальянских
коллег по соответствующим недоступным им источникам (в том числе
и русскоязычной эмигрантской прессе) - Ксенией Кумпан.

Именной указатель к обоим томам составлен Аньезе Аккаттоли и
Джузеппиной Джулиано.

Редакция считает своим приятным долгом выразить благодарность
за подготовительную работу (первое прочтение некоторых объемных
корреспонденций и внесение этих текстов в компьютер) сотрудникам
Университета Са’ Розсап Светлане Нистратовой и Маттео Бертеле, а
также отметить работу переводчиков на русский язык преамбул и ком-
ментария к большинству писем (их имена обозначены в конце отдель-
ных публикаций). Приложенная к изданию Библиография О. Синьо-
релли была составлена Эльдой Гаретто и Даниелой Рицци с помощью
М. Бертеле, С. Маццуккелли, Л. Пикколо, Б. Сульпассо. За помощь в
комментировании итальянских реалий сердечно благодарим Аньезе
Аккаттоли.

Выражаем признательность К. М. Азадовскому, П. А. Багрову,
Т. А. Кукушкиной, Фаусто Мальковати, А. Л. Соболеву и Р. Д. Тимен-
чику за ряд ценных указаний при комментировании писем, а также
В. С. Логинову и И. М. Филатову за разыскание и предоставление под-
линников некоторых редких фотографий.

Пользуемся случаем выразить сердечную благодарность внукам
Ольги Ресневич: Ольге Реккья Серено и Винченцо Реккья (детям Еле-
ны Синьорелли), а также Джузеппине и Летиции Вольпичелли (доче-
рям Марии Синьорелли), любезно позволившим нам ознакомиться с
документами из домашнего архива Синьорелли и предоставившим
материалы для публикации в наст, издании.

Проект был подготовлен при поддержке Научного центра изучения
документов по европейскому театру и мелодраме Фонда Чини в Вене-
ции, который принял спонсорское участие в финансировании проекта.

Настоящее исследование было осуществлено в рамках проекта
“Русские в Италии” (Ыф://\у\у\у.ги88хпйа1ха.й/), который возник по ини-
циативе группы ученых-славистов четырех университетов (Венеция,
Милан, Пиза, Салерно) и финансируется итальянским Министерством
Образования. В его основе лежит идея воссоздания максимально пол-
ной картины пребывания в Италии русской эмиграции и ее взаимоот-
ношений с итальянской культурой и обществом в XX веке.

Текстологические принципы

В настоящем издании письма печатаются в соответствии с современ-
ными орфографическими и пунктуационными нормами, но с сохране-
нием индивидуальных особенностей стиля каждого корреспондента. В
тексте писем воспроизводятся топонимы в таком виде, в каком они на-
писаны или транслитерированы корреспондентами (с указанием пра-
вильного и принятого ныне написания в комментариях). То же касает-
ся написания фамилий, при этом в комментарии дается установленная
кириллическая транслитерация имени и фамилии упомянутого в пись-
ме лица, а в скобках, перед датами, для лица нерусского происхожде-
ния, воспроизводится его фамилия латиницей, как ее написание было
принято на языке носителя.

Что касается Ольги Синьорелли, язык и правописание которой
имеет свои особенности и неправильности (стилистические ошибки и
грамматические неточности, особенности словоупотребления, повторя-
ющиеся от письма к письму), что объясняется долгим проживанием
вне языковой среды, то мы сохраняем их, не исправляя и, как правило,
не помечая принятым в таких случаях указанием “<так!>”.

Описки и иные внешние погрешности текста исправляются во всех
письмах без оговорок. В угловых скобках воспроизводятся недописан-
ные части слов, а также, в редких случаях, публикаторские дополнения
и замечания. В поврежденном тексте утраченные фрагменты восстана-
вливаются по смыслу; в тех же случаях, когда нет уверенности в пра-
вильности конъектуры, восстанавливаемые фрагменты или слова дают-
ся в угловых скобках с вопросительным знаком.

Итальянские топонимы (Уха XX ЗеИешЬге, рхахха1е Иатхшо, уха 81-
8Йпа) и названия художественных галерей, театров и других учрежде-
ний, не имеющих устоявшихся русских аналогов, даются по-итальян-
ски. Названия произведений, постановок, художественных объедине-
ний воспроизводятся на языке оригинала, а в скобках, в случае необхо-
димости, указывается их русский перевод.

Авторские подчеркивания и выделения в тексте переводятся на
курсиву подчеркивания двумя чертами отмечаются в примечаниях.
Общепринятые сокращения: т. д., т. е., т. к., м. б. (б. м.), т. ч., и. ч.,
наир., пр., др., стр., изд-во - в тексте писем не раскрываются.

Имея три варианта фамилии (Ресневич, Синьорелли, Ресневич-
Синьорелли), адресат публикуемых писем, подписывая свои публика-
ции, переводы и ответные письма, не отдавала предпочтение ни
одному из них. Следуя авторской воле мы также не стремились к уни-
фикации ее фамилии, предоставив выбор написания (в преамбуле и при
оформлении той или иной переписки) - публикатору.

Список условных сокращений

АРЕ8 - АгсЫую рпуаЮ егесН 8!§погеШ.

Частный архив семьи Синьорелли.

АКТ,1 - АгсЫую ги88о-йаНапо.

Русско-итальянский архив / Сост. Д. Рицци и А. Шишкин. Тренто 1997.

АК1, П - АгсЫую Йа1о-ги88о П.

Русско-итальянский архив П / Сост. Д. Рицци и А. Шишкин. Салерно 2002.

АК1, III - АгсЫую ги88о-йаНапо III. У)асе81ау 1уапоу. Те8Й шесПй.

Русско-итальянский архив III. Вяч. Иванов. Новые материалы / Сост. Д.
Рицци и А. Шишкин. Салерно 2001.

АК1, V - АгсЫую ги88о-йаНапо V. К.Н881 т ИаНа.

Русско-итальянский архив V. Русские в Италии. Сост. А. д’Амелия и К.
Дидди. Салерно 2009.

АК1, VI. Т. 1 / АК1, VI. Т. 2 - АгсЫую ги88о-йаНапо VI. О1§а 81§погеШ е 1а си1-
Шга с!е1 8ио 1ешро.

Русско-итальянский архив VI. Ольга Синьорелли и культура ее времени. В 2
т./ Сост. Э. Гаретто и Д. Рицци. Салерно 2010.

АКТ, VIII - АгсЫую ги88о-йайапо VIII.

Русско-итальянский архив VIII / Сост. К. Дидди и А. Шишкин. Салерно 2011.

Р8РС - Рондо 81§погеШ, Ропйахюпе Син, УепеЫа.

Архив Синьорелли, Фонд Чини, Венеция.

Беспокойные музы. Т.1, Т. 2 - “Ее шн8е шцше1апй”: рег ина 81опа де! гаррогй
ги880-йаНаЫ де! 8есоН ХУ1П-ХХ.

“Беспокойные музы”: к истории русско-итальянских отношений ХУ1П-ХХ вв.
В 2 т. / Сост. А. д’Амелия. Салерно 2011.

НЛО - Журнал и издательство “Новое литературное обозрение”.
Лейкинд-Махров-Северюхин, 1999 - Лейкинд О. Л., Махров К. В., Северюхин
Д. Я. Художники русского зарубежья 1917-1939. СПб. 1999.

Минувшее. 1986-1999. Вып. 1-25 - Минувшее. Исторический альманах. Па-
риж-СПб.: АШепенш-Феникс. 1986-1999. Вып. 1-25.

РАИ - Римский Архив Иванова.

Северюхин-Лейкинд, 1994 - Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Художники рус-
ской эмиграции 1917-1941. СПб. 1994.

Содержание итальянских томов

I том

Э. Гаретто, Д. Рицци. Предисловие

Список корреспондентов О. Ресневич-Синьорелли

Библиография ее работ и переводов

Переписка Джованни Папини с О. Ресневич-Синьорелли.

Вступительная статья и комментарии Р. Вассена

Письма Элеоноры Дузе к Ольге и Анджело Синьорелли.

Вступительная статья и комментарии М. И. Биджжи

М. Бертеле Переписки на немецком языке Ольги “фон Трастевере”

П том

Д. Рицци. Ольга Синьорелли и ее роль в истории итальянской культуры пер-
вой половины XX века

П. Вероли. Мир театра и балета в жизни Ольги Синьорелли

О. Ресневич-Синьорелли. Мемуары

Вступительная статья, публикация и комментарии Д. Рицци

Дж. Волъпичелли. Коробка, полная песка

О. Реккья. Ье Нуге без аппз Ольги Синьорелли

Памятный альбом Ольги Синьорелли
СПИСОК РУССКИХ КОРРЕСПОНДЕНТОВ1

АЛЕКСЕЕВ Игорь Константинович (1894-1975), сын К. С. Станиславско-
го и М. П. Перевощиковой. 2 письма на русск. яз. 1932 г.

АЛЕКСЕЕВА-ЛИЛИНА Мария Петровна (урожд. Перевощикова, 1866-
1943), театральная актриса. 1 письмо на русск. яз. 1934 г.

АЛЬБЕРТИНИ Татьяна Михайловна (урожд. Сухотина, 1905-1996), ме-
муаристка, дочь Т. Л. Сухотиной-Толстой, жена Леонардо Альбертини.
2 письма на русск. яз. 1957 г.

АМАГЛОБЕЛИ Сергей Иванович (1899-1946), театральный критик, дра-
матург и режиссер. 2 письма на русск. яз. 1935 г.

АМФИТЕАТРОВА Иллария Владимировна (урожд. Соколова, 1875-1949),
вторая жена А. В. Амфитеатрова, переводчица и журналистка.

3 письма на русск. яз. и 1 письмо на нт. яз. 1938-1939 гг.

* АНДРЕЕВ Вадим Леонидович (1902-1976), писатель, сын Л. Н. Андрее-
ва. 1 письмо на русск. яз. 1946 г.

АНДРЕЕВА Анна Ильинична (1883-1948), вторая жена Л. Н. Андреева.

1 письмо на русск. яз. [1925 г.].

АНДРОВСКАЯ Ольга Николаевна (наст. фам. Шульц; 1898-1975), актриса
театра и кино. 1 письмо на русск. яз. 1959 г.

БАРАНОВСКАЯ Серафима Александровна (1878-1943), переводчица,
преподавательница. 9 писем 1940 г.

1 Кроме писем Андрея Белого (ныне в “Мемориальной квартире Андрея Белого” в
Москве), М. А. Булгакова (АРЕ8) и М. Горького (АРЕ8) все перечисленные переписки
находятся в Е8ЕС. Звездочкой отмечены те переписки, которые публикуются в наст,
издании. Этот список является частью полного перечня корреспондентов, опубликован-
ного в АК1, VI. Т. 1. Р. 13-77. Данные, касающиеся корреспондентов, не всегда ока-
залось возможным восстановить, поэтому в ряде случаев они частично или полностью
отсутствуют.
БАРЯНСКАЯ Екатерина Львовна (урожд. Константиновская, 1890-1965).
1 письмо на русск. яз., 2 письма на нт. яз. 1916-1939 гг.

БАРЯТИНСКАЯ Мария Викторовна (1859-1942), представительница рим-
ской общины. 1 письмо на ит. яз. 1941 г.

БАУМГАРТЕН М. П., представительница русской общины Сан-Ремо.

4 письма на русск. яз. 1937-[ 1940] гг.

БЕЛОБОРОДОВ Андрей Яковлевич (1886-1965) художник, архитектор.

2 письма на русск. яз. 1945-1955 гг.

БЕЛЫЙ Андрей (1880-1934), поэт, прозаик, эссеист. 1 письмо на русск.
яз. 1922 г.

БЕНУА Мария Николаевна (урожд. Павлова, 1899-1980), сопрано, пер-
вая жена Н. А. Бенуа. 2 письма на русск. яз. [без дат].

*БЕНУА Николай Александрович (Вешлз №со1а, 1901-1988), художник.
40 писем на русск. яз., 1 письмо на ит. яз. 1935-1960 гг.

БЕНУА Роман (Вепохз Вотапо А1Ьег1о, 1931), сын Н. А. Бенуа.
1 письмо на ит. яз. 1957 г.

^БЕРБЕРОВА Нина Николаевна (1901-1993), писательница.

11 писем на русск. яз. 1923-1932 гг.

^БЕРДЯЕВ, Николай Александрович (1874-1948), философ.

5 писем на русск. яз. [1923]-1937 гг.

БИЛИНСКАЯ Франка (урожд. Р11е1ап), жена Б. К. Билинского.
1 письмо на ит. яз. 1947 г.

БИЛИНСКИЙ Борис Константинович (1900-1948), художник.

3 письма на русск. яз. 1945-[1947] гг.

БОТКИНА Екатерина Алексеевна (урожд. Оболенская, 1850-1929), жена
врача С. П. Боткина. 4 письма на ит. яз. 1913-1918 гг.

БОТКИНА Людмила Сергеевна, дочь Е. А. Боткиной.
3 письма на русск. и ит. яз. 1914-1948 гг.

БОТКИНА-ТРЕТЬЯКОВА Мария Павловна (1875-1952), представительни-
ца и староста после Второй мировой войны русской общины Сан-Ремо.
1 письмо на русск. яз. 1937 г.
БРЕНСОН Федор (1893-1959), художник, гравер.

2 письма на русск. яз. 1924 г.

БРЮЛЛОВА-ШАСКОЛЬСКАЯ Надежда Владимировна (1886-1938), архео-
лог, историк. 1 письмо на русск. яз. 1914 г.

БУДБЕРГ Мария Игнатьевна (урожд. Закревская, 1892-1974), секретарь
М. Горького. 45 писем на русск. яз.; 1 письмо на нт. яз.; 1 письмо на
англ. яз. 1929-1970 гг.

БУЛГАКОВ Михаил Афанасьевич (1891-1940), писатель, драматург.

1 письмо на русск. яз. 1933 г.

БУРНШТЕЙН Юлий Осипович. 4 письма на русск. яз. 1940 г.

ВАЛЬТЕР И РАКИНТ, берлинское издательство. 1 письмо на русск. яз.
1923 г.

ВОЙТИНСКАЯ Эмма, жена экономиста Владимира Савьелича Войтин-
ского. 3 письма на русск. яз. 1920-[1933] гг.

ВОЛЖИНА Александра, представительница римской общины.

1 письмо на русск. яз. 1920 г.

ВОЛКОВ Лев, студент, с которым Синьорелли познакомилась в Швейца-
рии. 3 письма на русск. яз. 1905 г.

ВЫРУБОВА Нина, танцовщица. 1 письмо на русск. яз. 1950 г.

*ВЫШЕСЛАВЦ,ЕВ Борис Петрович (1877-1954), философ.

1 письмо на русск. яз. 1923 г.

БАННИКОВ Леонид Яковлевич (ОапсхкоЛ Беошба, 1893-1968), философ,
историк литературы, университетский профессор.

3 письма на русск. яз. [1930-1931] гг.

ГИАЦИНТОВА Софья Владимировна (1895-1982), актриса Московского
Художественного театра. 1 письмо на русск. яз. 1959 г.

*ГОЗИАСОН Филипп Осипович (1898-1979), художник, художественный
критик. 7 писем на русск. яз, 1 письмо на нт. яз. 1920-1970 гг.

ГОЛИЦЫНА Марина Петровна (урожд. княгина Романова, 1892-1981),
эмигрировала во Францию. 10 писем на русск. яз. 1920-1952 гг.
ГОЛУБ Маргарита Болеславовна (1899-1975). 1 письмо на русск. яз.
1924 г.

^ГОНЧАРОВА Наталья Сергеевна (1881-1962), художница.

9 писем на русск. яз. [четыре, написанные вместе с М. Ф. Ларионовым],
1 телеграмма на фр. яз. [ 1917]-1957 гг.

ГОРЧАКОВ Николай Александрович. 1 письмо на русск. яз. 1956 г.

ГОРЬКИЙ Максим (1868-1936), писатель. 2 письма на русск. яз. 1924-
1925 гг.

^ГРИГОРОВИЧ Елена Юстинияновна (урожд. Рыбачкова, 1872-1953), ху-
дожница, переводчица. 35 писем на русск. яз., 9 писем на ит. яз. 1933-
1953 гг.

^ГРИГОРЬЕВ Сергей Леонидович (1883-1968), режиссер, хореограф,
танцовщиц. 1 письмо на русск. яз. 1954 г.

ГУРФИНКЕЛЬ Нина Лазаревна (1889-1984), историк русского театра,
эссеистка. 36 писем на русск. яз. 1958-1973 гг.

ДОБУЖИНСКИЙ Мстислав Валерианович (1875-1957), художник, мемуа-
рист, художественный критик. 2 письма на русск. яз. 1953-1954 гг.

ДУДАРЕНКО В., эмигрант в Париже. 1 письмо на русск. яз. [1935] г.

ДЫМОВ Осип (псевд. Иосифа Исидоровича Перельмана, 1878-1959), пи-
сатель, драматург. 1 письмо на русск. яз. 1932 г.

ДЫМОВА А., жена О. Дымова. 1 письмо на русск. яз. 1932 г.

ДЯГИЛЕВ Сергей Павлович (1872-1929), театральный и художественный
деятель, антрепренёр. 1 письмо на фр. яз. [без даты].

^ЗАЙЦЕВ Борис Константинович (1881-1972), писатель, переводчик.

11 писем на русск. яз. 1923-1965 гг.

ИВАНОВ Всеволод Вячеславович (1895-1963), писатель.

1 письмо на русск. яз. 1931 г.

^ИВАНОВ Вячеслав Иванович (1866-1949), поэт, философ, филолог.

22 писем на русск. яз., 1 открытка на ит. яз. 1927-1948 гг.
ИВАНОВ Димитрий Вячеславович (1912-2003), журналист, сын Вяч.
Иванова. 3 письма на русск. яз., 3 письма на ит. яз. [1928]-1970 гг.

ИВАНОВА Лидия Вячеславовна (1896-1985), композитор, дочь Вяч. Ива-
нова. 6 писем на русск. яз., 2 письма на ит. яз. [1925]-1966 гг.

ИЛЬНИЦКИЙ Сергей Андреевич, врач, сотрудник журнала “Путь”, муж
Лидии Крестовской. 1 письмо на русск. яз. 1937 г.

КАТАЕВ Валентин Петрович (1897-1986), писатель.

1 письмо на русск. яз. 1930 г.

КАЧОРОВСКИЙ Карл Август Романович (1870-?), политический деятель.

2 письма на русск. яз. 1919 г.

КОЛОКОЛОВ Николай Иванович (1897-1933), писатель.

2 письма на русск. яз. 1929-[ 1930] гг.

КОРБУТ-КОВАЛЬСКИЙ К., эмигрант, жил в Риме.

1 письмо на русск. яз. 1931 г.

КОРНИЛОВА Лариса Александровна (1895-1965), представительница
русской Санремской общины. 6 писем на русск. яз. 1937-1938 гг.

КОРОТКОВ Александр Сергеевич, переводчик книги Ольги Синьорелли
об Э. Дузе. 2 письма на русск. яз. 1968 г.

КРАСИЛОВА М., представительница русской римской общины.

1 письмо на русск. яз. 1921 г.

КРЕСТОВСКАЯ Лидия Александровна (урожд. Ратнер, 1889-1957), писа-
тельница, преподавательница, эмигрировала во Францию.

36 писем на русск. яз. 1935-1955 гг.

*КРОЛЬ Георгий Александрович (1899-1938), режиссер.

19 писем на русск. яз. 1920-1925 гг.

*КРОЛЬ Раиса Самойловна (урожд. Гуревич, 1887-1979), танцовщица,
археолог, жена Г. А. Кроля, Дж. де Кирико и археолога Гвидо Кальца.
7 писем на русском яз. 1920-1924 гг.

КЮН Ева (1880-1961), писательница, переводчица, жена Джованни
Амендола. 3 письма на ит. яз. 1915-[1936] гг.
Л

* ЛАРИОНОВ Михаил Федорович (1881-1964), художник.

4 письма на русск. яз. [1916-1917]-1957 гг.

ЛЕОНОВ Леонид Максимович (1899-1994), писатель.

3 письма на русск. яз. 1929-1931 гг.

ЛЕОНТОВИЧ Виктор Владимирович (1902-1960), специалист по рус-
ской и византийской истории, эмигрант в Германии.

1 письмо на русск. яз. 1949 г.

ЛИДИН Владимир Германович (1894-1979), писатель.

21 письмо на русск. яз. 1925-1973 гг.

ЛОЗИНА-ЛОЗИНСКАЯ Анна Ивановна (урожд. Щегловитова, 1895-1970),
жена Константина Лозина-Лозинского.

14 писем на русск. яз., 4 письма на ит. яз. 1941-1968 гг.

ЛОПУХОВА Лидия Васильевна (1892-1981), танцовщица Дягилевской
труппы, жена экономиста Джона Мейнарда Кейнса.

3 письма на русск. яз., 1 письмо на ит. яз. 1952-1965 гг.

ЛОХОВ Борис Николаевич (1905-?), сын художника Николая Лохова.

2 письма на русск. яз., 1 письмо на ит. яз. 1931-1932 гг.

ЛОХОВА Мария Митрофановна, жена Николая Лохова.

2 письма на русск. яз. 1931 г.

^МАКОВСКИЙ Сергей Константинович (1877-1962), литератор, худо-
жественный критик. 3 письма на русск. яз. 1952-1956 гг.

*МАМУЛЯН Рубен (1897-1987), кинорежиссер.

7 писем на русск. яз., 1 письмо на англ. яз. 1937-1968 гг.

^МАНСУРОВ Павел Андреевич (1896-1983), художник.

31 письмо на русск. яз. 1928-1973 гг.

МИХАЙЛОВСКАЯ Нина. 1 письмо и 1 открытка на русск. яз. 1961 г.

МУРАТОВ Павел Павлович (1881-1950), искусствовед, писатель.

21 письмо на русск. яз., 1 письмо на ит. яз. 1923-[1925] гг.

МЯСИН Леонид Федорович (Ьеошбе Маззше, 1896-1979), танцовщик,
балетмейстер. 2 письма на русск. яз., 1 письмо на фр. яз. 1932-1933 гг.
Н

НАЛЬДИ Раиса Григорьевна (урожд. Олькеницкая, 1886-1978), литера-
тор, переводчица. 43 письма на русск. яз. [ 1925]-1973 гг.

ОБОЛЕНСКАЯ Н. 5 писем на русск. яз. 1919 г.

ОБРАЗЦОВА Ольга, жена С. В. Образцова. 10 писем на русск. яз., 1 пись-
мо на фр. яз., 1 письмо на ит. яз. 1959-1973 гг.

*ОСОРГИН Михаил Андреевич (наст. фам. Ильин, 1878-1942), писатель,
журналист. 5 писем на русск. яз. 1924-1939 гг.

^ОСОРГИНА Рахиль Григорьевна (урожд. Гинцберг, 1885-1957), вторая
жена М. А. Осоргина. 1 письмо на русск. яз. [1924] г.

*ОТТОКАР Николай Петрович (1884-1957), учёный-историк.

3 письма на русск. яз. [1924-1925] гг.

*ОЦУП Александр Авдеевич (псевд. Сергей Горный, 1882-1949), про-
заик. 8 писем на русск. яз. [1938]-1940 гг.

*ОЦУП Николай Авдеевич (1894-1958), поэт, литературный критик,
мемуарист. 8 писем на русск. яз., 2 письма на ит. яз. 1924-1947 гг.

ПЕРСИАНИ Иван Александрович (1872-1930), дипломат, музыкальный
деятель. 1 письмо на русск. яз. 1922 г.

ПЕТРОВА Вера Семеновна. 1 письмо на русск. яз. 1924 г.

^ПЕТРОВСКАЯ Нина Ивановна (1879-1928), писательница, переводчица.
27 писем на русск. яз., 1 письмо на ит. яз. 1919-1925 гг.

ПЕШКОВ Зиновий (наст, фам Иешуа-Соломон Мовшевич Свердлов,
1884-1966), политический и государственный деятель, приемный сын
М. Горького. 2 письма на ит. яз. 1915 г.

ПЕШКОВА Екатерина Павловна (урожд. Волжина, 1876-1965), первая
жена М. Горького. 4 письма на русск. яз. 1934-1963 гг.

ПЕШКОВА Надежда Алексеевна (1901-1971), жена М. А. Пешкова.

4 письма на русск. яз. 1929-1936 гг.

ПИЛЬНЯК Борис Андреевич (1894-1938), писатель.

2 письма на русск. яз. 1930 г.
ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ Валентина, переводчица, музыкант.

1 письмо на русск. яз. 1962 г.

РАЙХ Зинаида Николаевна (1894-1939), актриса, жена В.Э. Мейерхоль-
да. 2 письма на русск. яз. 1925-1926 гг.

РЕЙТЕРЫ Мария Александровна и РЕЙТЕРЫ, Ольга Александровна
(1873-1955). 11 писем на русск. яз. 1920-1927 гг.

^РЕМИЗОВ Алексей Михайлович (1877-1957), писатель.

1 письмо на русск. яз. 1932 г.

РОВИНА Хана (Анна Давидовна (1888-1980), актриса театра “Габима”.

1 письмо на русск. яз. 1954 г.

РОТОТАЕВ А. С., директор Театрального Музея им. А. А. Бахрушина.

1 письмо на русск. яз. 1959 г.

РУФФО Виктория (1895-?). 1 письмо на русск. яз. 1918 г.

САНИН Александр Акимович (наст. фам. Шёнберг, 1869-1956), теа-
тральный актер и режиссер. 3 письма на русск. яз. 1946-1947 гг.

^СЕМЕНОВ Михаил Николаевич (1873-1952), литератор, журналист.
12 писем на русск. яз. 1919-1926 гг.

*СементовскиЙ-Курило Николай (1901-1979), эссеист, литератор.

13 писем на русск. яз., 51 письмо на ит. яз., 3 письма на нем. яз. 1939-
1949 гг.

СОЛНЦЕВ Николай Александрович, театровед.

8 писем на русск. яз., 1 письмо на фр. яз. [1957]-1966 гг.

СПЕРАНСКАЯ Ольга Александровна (урожд. Чупрова), сестра А. А. Чу-
прова. 1 письмо на русск. яз. 1925 г.

СТАНИСЛАВСКИЙ Константин Сергеевич (1863-1938), театральный ре-
жиссер. 4 письма на русск. яз. 1934 г.

*СТЕПУН Федор Августович (1884-1965), философ, общественно-поли-
тический деятель, писатель.

8 писем на русск. яз., 2 письма на нем. яз. [1932]-1961 гг.
СТРАВИНСКИЙ Игорь Федорович (1882-1971), композитор.

1 письмо на фр. яз. 1925 г.

*СТРИЖЕВСКИЙ Владимир Федорович (наст. фам. Радченко), режиссер.
13 писем на русск. яз., 1 письмо на ит. яз. 1944-1970 гг.

СТРУВЕ Глеб Петрович (1898-1985), литературный критик и литерату-
ровед. 1 письмо на русск. яз. 1970 г.

СУХОТИНА-ТОЛСТАЯ Татьяна Львовна (1864-1950), мемуаристка, дочь
Л. Н. Толстого. 2 письма на русск. яз., 1 письмо на ит. яз. 1941-1945 гг.

ТАИРОВ Александр Яковлевич (1885-1950) театральный актер и режис-
сер. 4 письма на фр. яз, 1 письмо на русск. яз. [1934]-1936 гг.

ТАННЕНБАУМ Ася (урожд. Соловейчик).

2 письма на русск. яз. [1922]-1932 гг.

ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич (1883-1945), писатель. 1 письмо на ит.
яз., 1 письмо на русск. яз. 1923-1930 гг.

ТОЛСТОЙ Сергей (8ег§е). 1 письмо на русск. яз. 1960 г.

ТОПУРИДЗЕ Елена Ивановна, театровед. 2 письма на русск. яз. 1959 г.

ТРОФИМОВА Наташа (1923-1979), немецкая танцовщица русского про-
исхождения. 2 письма на нем. яз 1954 г.

ФРАНКЕТТИ, Владимир Феликсович (Уксйпйго РгапсйеШ, 1887-1969),
художник и ФРАНКЕТТИ Лидия (урожд. Тренина, 1896-1980), худож-
ница, сульптор. 2 письма на русск. яз. [1939] г.

ХВОЩИНСКИЙ Василий Богданович, атташе русского посольства в Ри-
ме. 2 письма на русск. яз. 1939-1940 гг.

^ХОДАСЕВИЧ Валентина Михайловна (1894-1970), живописец, худож-
ник театра, мемуаристка. 11 писем на русск. яз. 1925-1938 гг.

^ХОДАСЕВИЧ Владислав Фелицианович (1886-1939), поэт, литератур-
ный критик. 6 писем на русск. яз. 1923-1932 гг.
Ч

ЧЕГОДАЕВА Наталья Михайловна (1907-1977), дочь М. О. Гершензона,
искусствовед. 1 письмо на русск. яз. 1967 г.

*ЧЕЛИЩЕВ Павел Федорович (1898-1957), живописец.
19 писем на русск. яз. 1953-1957 гг.

^ЧЕРНОВА Ольга Елисеевна (урожд. Колбасина, 1886-1964), литератор,
журналист, жена основателя партии эсеров В. М. Чернова.

5 писем на русск. яз. 1938-1947 гг.

ЧУПРОВ Александр Александрович (1874-1926), математик, статистик, и
ГЕЛЬМАН-ЧУПРОВА Елена Александровна. 3 письма на русск. яз. 1924-
1926 гг.

ШАПИРО Еф. 1 письмо на русск. яз. 1930 г.

ШИЛТЯН Григорий Иванович (8с1Шап Оге^опо, 1900-1985), художник.

2 письма на русск. яз. 1933 г.

*ШМУРЛО Евгений Францевич (1853-1934), учёный-историк.

5 писем на русск. яз. 1917-1921 гг.

*ШОР Евсей Давидович (1891-1974), философ, музыковед, переводчик.
53 письма на русск. яз. 1926-1973 гг.

*ШОР Ольга Александровна (1894-1978), искусствовед, историк лите-
ратуры. 61 письмо на русск. яз. 1927-1957 гг.

ШПЕТ Ленора Густавовна (1904[1905]-1976), театровед, переводчица,
дочь Г. Г. Шпета. 13 писем на русск. яз. 1964-1972 гг.

ШРАНДТМАН Юлия. 1 письмо на русск. яз. [без даты, но 20-х гг.]

ШУБ Юрий Германович, редактор издательства “Искусство”.

3 письма на русск. яз. 1967-1973 гг.

ЩЕРБАТОВ, Сергей Александрович (1874-1962), художник, мемуарист.

2 письма на русск. яз. 1948-1953 гг.
БИБЛИОГРАФИЯ РАБОТ И ПЕРЕВОДОВ
ОЛЬГИ РЕСНЕВИЧ-СИНЬОРЕЛЛИ

1912

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “ЗиЛа сИа^позх ргесосе Ле! 1итоп рпхтйух с!с1 ро!то-
пе”, хп II РоИсИтсо: яе&опе ргаНса, 19, п. 37, р. 1341-1342. Тгайиххопе,
паззип1о е гесепзюпе а А. ЕрЬгахт, хп ВегИпег кНтяске УУоскепяскп/1, п.
25.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “Га сИа^позх ЛеПа ^гаухйап/а рег теххо с!с1 те!ос1о
оШсо е ЛеПа (ЛаНххаххопе”, хп II РоИсИтсо: яе&опе ргаНса, 19, п. 47, р.
1707-1708. ТгаЛи/юпе, паззип1о е гесепзюпе а ЕтП АЬёегЬаИеп, хп Мйп-
скепег теНщтяске УУоскепяскгф, п. 24.

1913

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “ЬтГипа?” хп II РоИсИтсо: яе&опе ргаНса, 20, п. 11,
р. 371-372. ТгаЛи/юпе, паззип1о е гесепзюпе а Н. (^шпске, хп Мйпскепег
тесП^пияске УУоскепяскпр, п. 25.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “Соп1пЬи1о аПа зхШхёе с!е1 сиоге”, хп II РоИсИтсо: зе-
ните ргаНса, 20, п. 24, р. 842-844. Тгайиххопе, паззип1о е гесепзюпе а
Сгеог§ Огкт, хп ВегИпег кНтяске УУоскепяскгф, 1912, п. 12.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “8и11а е1ю!о§ха е 1егар!а <1е11а таз1х1е риегрега1е”, хп II
РоИсИтсо: яе&опе ргаНса, 20, п. 42, р. 1517-1518. Тгаёиххопе, паззип1о
е гесепзюпе а Эо11. ЫоЫ, хп МесИ&тяске КИтк, 17 поуетЬге 1912, п. 46.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “8и11а сига Ле1 1е1апо т §епеге е зресхе со! те!о(1о
ВассеШ”, хп II РоИсИтсо: зе&опе ргаНса, 20, п. 27, р. 954-958. Тгаёихю-
пе, паззип1о е гесепзюххе а Ы. А. Ои1ае\у ЛеПа СНтса сЫгиг^хса Ле1 рго-
Геззоге Ргакзхп Лх Кахап, хп Кизяку угас, 1912, п. 28.

1914

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “ВхсегсЬе зи! йГо езап1ета1хсо”, хп II РоИсИтсо: яе-
иопе ргаНса, 21, п. 36, р. 1285-1288. ТгаЛихюпе сП ипа по!а Лех ЛоИоп С.
Нез1ег е 81. V. Ргоуахек Ле1Г озрес1а1е §епега!е ЕррепЛохТ е Ле1Г1з1х1и1о (И
та1аШе 1горхсаН хп АтЬиг^о, хп ВегИпег кИтяске УУоскепяскгф.
- ОЬСгА ВЕ8НЕУ1С, “Соп!пЬи1о а1Гейо1о§1а (ЗеП’егПеша еззиёайуо тиШ-
1огте”, т II РоИсИтсо: зеДопе ргаНса, 21, п. 44, р. 1540-1541. Тгас1и-
/юпе сН ип агйсо1о с!с! Эой. 8а1за\уа (ЗеП’ЫШНо рег 1е та1аШе 1п1сШус Ш
Токю, т Веи18ске те(ИДт8ске УУоскепзскгф.

- ОЕОА 8ЮНОКЕЕЕ1 ВЕ8НЕУ1С, ‘Ъ’тГапйНзто <1е1 §епйаН тиНеЬп”, т
Ра сИтса О81е1пса, 26, 15 поуетЬге, п. 21.

1915

- ОЕОА КЕ8НЕУ1С, “8и11а саиза с!е11а сазеШса/юпе <1е11а 1иЬегсо1оз1” т II
РоИсИтсо: 8еДопе ргаНса, 22, п. 17, р. 561-562. ТгасШгюпс, паззипШ е
гесепзюпе а 1. АУ. 1оЫт§ е АУ. Ре!егзеп, т ХеП8скп^/йг ТиЪегко1о8е, зеР
ГстЬгс 1914, п. 6.

- ОЕОА КЕ8НЕУ1С, “Тегарха: И Ьепхо1о пе11а 1еисехта”, т II РоИсИтсо:
8еДопе ргаНса, 22, п. 37, р. 1244-1245.

1919

- Н1СОЕА ВЕКГИАЕУ, “Ь’атта <1е11а Киззха”. Тгаскх/юпе с!а1 гиззо
О. К., т Ра Уосе Пег РороИ. Кт81а теп8Ие Не11е паДопаШа, 1, п. 10-11,
р. 37-61.

1920

- АКТОН СЕСОЕ, Ра 81ерра. Тга<1. <1а1 гиззо (За 01§а Кезпеухс, Рхгепхе, Ьа
Уосе, 172 р.

1921

- АИВКЕА В1ЕЕП, “П Со1отЬо сГаг§еп1о” [ргезеп1ах1опе е Еаскшопе сП
а1сит Ьгат 01§а Кезпеук], т Ки88га, 1, п. 4-5, р. 61-73.

- Е. М. ОО8ТО1ЕУ8СН1, Сыог с1еЪо1е. II р1ссо1о егое. ТгадоШ сНгеОатетПе
(За1 гиззо а сига сП 01§а Кезпеук, Рхгепхе, Ьа Уосе, 121р.

- АНТОН СЕСОЕ, “СоггесЗо”. Тга<1. 01§а Кезпеухс, т Ра 1пЪипа, 27 тагхо,
р. 3.

1922

- ОЕОА КЕ8НЕУ1С, “Ооситепй рег 1а з!опа (Зе1 репзхего гиззо. Сго§о1 а
ВхеПпзкп”. Тгаёихюпе сП 01§а Кезпеухс, т Ки88га, 1, п. 6, р. 175-183.
1923

- ОЬОА КЕ8НЕУ1С, “8сп11оп соп1ешрогапе1. А1е$зю №со1аеу1с То181о]”,
тКи881а, 2, п. 1,р. 116-121.

- ОЬОА КЕ8ИЕУ1С, Кес. а “ЫЬго 8и ЬеопИа №со1аеу1с Апс1ге]еу: псогсИ
сП М. Сгогкц, К. СшкоУ8кц, А. В1ок, В. 7а118еу, КГ. Те1е8сюу, Е. /апуайп,
А. В1е1уз, Вег1то-Мо8са-Р1е1гоЬиг§о, ОгхеЫп, 1920”, т Киззга, 2, п. 1, р.
125-132.

1924

- ОЕСгА КЕ8НЕУ1С, “Е1еопога Ои8е”, т II СопсШо. Кт8Ш тетИе сП си1-
Шга е 1е11егаШга, 2, п. 6, р. 437-446.

- ОЕСгА КЕ8ИЕУ1С, “Реп8а1оп ГИ881: Ьеопе 8се81оу”, т Киззга, 3, п. 1, р.
49-56.

1926

- ОЕСгА КЕ8НЕУ1С 8ЮНОКЕЕЕ1, “КосИ: 1а С111а тига!а”, т Еа СацеИа (II
Ри§Иа, 6 та^ю, р. 3.

1928

- ОЕСгА КЕ8ИЕУ1С 8ЮНОКЕЕЕ1, “Эа1 Э1ап тесНй сП То181о1”, т Баф1ега
1еНегапа, 4, 16 8е11етЬге, р. 2.

- АКТОН СЕСОУ, Аррипй тесИй. с!а11ассито сП Сесоу. Тгайи/юпе сП 01-
§а Ке8пеухс 81§погеШ, т ‘900. СаЫег8 сГ11аИе е1 сГЕигоре, КГиоуа 8епе,
1, 1 1и§1ю 1928, рр. 17-20.

- ЕЮООК ОО8ТО1ЕУ8КП, СИ 0886881: готап^о. Тгаёи/юпе Йа1 ги88О сП
01§а Ке8пеу1с соп рге^а/юпе е септ Ыо^гайсх. ЕоН^по, Егапсо СатрйеШ
ЕсШоге, 3 у., 1150 р.

- ЕЮООК ОО8ТО1ЕУ8КП, ЕеИеге, 8се11е е 1гас1о11е да О. Ке8пеухс 81§по-
геШ. СоПапа “8сп11оп ПаНаш е 81гатеп. Аи1оЫо§гаЕе. Метопе. Саг1е§-
§1”. Ьапсхапо, Сг. СагаЬЬа ЕсНГогс, 151 р.

1929

- ЕЕОИЮА ЕЕОИОУ, “Асциа О8сига”. Тгаё. сП 01§а Ке8пеу1с 81§погеШ, т
Еа 81атра, 12 та§§ю, р. 3.

- У8ЕУОЕОО 1УАИОУ, “ТитиН”. Тгай. сП 01§а Ке8пеу1с 81§погеШ, ш Еа
81атра, 5 §ш§по, р. 3.

- У8ЕУОЕОО 1УАИОУ, “Еа то^Не Йе1 со8ассо”. Тгай. сП 01§а 81§погеШ,
т Еа 81атра, 10 поуетЬге, р. 3.
- В0К18 Р1ЕМАК, “Уха^ю”. ТгаП. 01§а Кезпеухс 8х§погеШ, хп Ьа ЗШтра,
29 поуетЬге, р. 3.

- АЕЕ88Ю ТОЕ8ТО1, “Ьа пойс Ыапса”. Тгай. сН 01§а Кезпеухс 8х§погеШ,
хп Ьа $1атра, 23 сНсетЬге, р. 3.

1930

- ЕЕОИЕ ТОЕ8ТО1, “Нас1§х-Мига1”. Тгайи/юпе йе11а залога О. Ес8псу1с е
сН О. Сопхх88о, т II Сопуе§по. Кпп8Ш (Н 1е11егаШга е (И аПе, 11, п. 9-10,
р. 353-369.

- МСОЕА СЮСЮЕ,“Охало сП ип 1о11с”. Тгай. сП 01§а Ве8пеухс, т Ы1аИа-
по. ^и^п(^^с^па^е (1е11а Клюкните Газона, 5, тайссП 28 ойоЬге, п. 16-17,
р. 10-12.

- МСОЕА ООООЕ, “Охало сП ип Й)11е”. Тгай. сП 01§а Ке8пеухс, т Ы1аИа-
по. ОшшКсиийе (1е11а КДо1иДопе Гаьс'Ша, 5, тайесП 28 поуетЬге, п. 18-
19, р. 8-12.

- У8ЕУОЕОО 1УАИОУ, “(^иапНо его ГасЫго”, т Ьа Згатра, 22 ГеЬЬгахо,
р.З.

- ОЬОА КЕ8КЕУ1С 8ЮКОКЕЕЫ, “Эа §1аш81аУ8кц а Такоу. I”, т Ь’ИаИа
ЬеИегапа, 2, 4 та§§хо, р. 5.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮНОВЕЕЕ1, “Оа 81ат81аУ8кц а Тахгоу. П”, т Ь’ИаИа
ЬеИегапа, 2, 11 та§§ю, р. 5.

- АКТОН СЁСНОУ, “Уо1ос1]а”. Тгайи/юпе сП 01§а Ке8пеу1с 81§погеШ, т
1Дюуа Ап1о1о§1а. №у1$1а (И 1еИеге, 8с1еще ес! агД 7а 8епе, 65, п. 1400, 16
1и§1ю, р. 182-193.

- I. 8ЕКОНЕ1ЕУ1С 8ОКОЕОУ-М1К1ТОУ, “8ирег81Ие”. ТгаП. О1§а Ке8пеу1с
81§погеШ, т Ьа 81атра, 25 а§о81о, р. 3.

- УАЕЕИТШО КАТАЕУ, “Еа гоЬа”. ТгаП. О1§а Ке8пеу1с 81§погеШ, ш Ьа
81атра, 29 8еПешЬге, р. 3.

- РАНТЕЕЕ1МОИ КОМАИОУ, “Ес уассНе”. ТгаПи/юпе (1а1 ги88О сП Ке8пе-
У1сИ е Р18апе8сЫ, ш II роро1о (И Кота, 5 оПоЬге, р. 3.

- К. 8ТАМ8ЕАУ8КП, “КхсогПо сП ЗаМш а1 Теа1го ОгапПе сП Мо8са”. Уег-
8юпе сП О1§а Ке8пеу1с 81§погеШ, ш Ь11аИа ЬеНегапа, 2, 23 поуетЬге
1930, р. 5.

- ВОК18 Р1ЕМАК, “Тги1Га1оп”. ТгасП О1§а Ке8пеу1с-81§погеШ, ш Ьа 81ат-
ра, 27 ойоЬге, р. 3.

- РАНТЕЕЕ1МОИ ВОМАИОУ, “Веке”. ТгасП О1§а Ве8пеу1с 81§погеШ, ш
Ьа 81атра, 1 сПсетЬге, р. 3.
1931

- МКОЬА! КОЬОКОЬОУ, М1е1е е 8априе. Тгади/юпе сП 01§а Везпеухс,
МПапо, Мопёаёоп, 295 р.

- УкаИапо. ЕорИо (1е11а пуо1и&опе /а8С18(а, 6, п. 3. 8и1 йхиНезрто:
“Ыитего ёесНсаШ а11а пиоуа 1е11ега1ига гизза. Тгаёи/ют оп^таН 4а1 гиззо
сП 01§а Везпеухс е Сйоуапт Соппззо”. Ргс1агюпс сП О. Соппззо (р. 115-
117). Ье 1га<1и2ют (р. 118-184) сотргепёопо: М. 2озсепко, “11па 1етЫ1е
по11е”; Р. Вотапоу, “Ьа зеШтапа сП ри1та”; V. Ка1аеу, “8сшгка е 1а
гоЬа”; М. 8сю1ос1юу, “Ьа то^Не 1игса”; V. 1уапоу, “Соте 81 соз1гшзсопо
11ити11”; Ь. Ьеопоу, “Асциа 1огЫс1а”; 8. МПсйоу, “ТепеЬге”; А. РасЫеу,
“ВШга1а сП по11е”; В. РПтак, “А1с1шта”.

- ЬЕОИЕ ТОЬЗТОП, “АПа шройпа Уагепка. Соте ип’акга ЬатЫпа Уагеп-
ка сИуеппе §гапс1е а ип 1га11о”. Тгаёи/юпе сП 01§а Везпеухс 8х§погеШ, т
Ииоуа Ап1о1ор1а, 7а зепе, 66, п. 1417, 1 аргПе, р. 332-339.

- РАКТЕЬЕ1МОК ВОМАИОУ, “II уха§§хо сП А§ай)а Рзепкзупа”. Тгаск сП
О. В. 8., хп II 8е1уаррю, 8, 31 оИоЬге, р. 52-53.

1932

- УЕКСЕ8ЬАО 1УАКОУ, М. О. СЕВ8СЕК2ОК, Согпзропдеп^а (1а ип апро-
1о аИ’аИго. Тгаёи/юпе <1а1 гиззо сП 01§а Везпеухс пуескПа да Уепсез1ао
1уапоу. 1п1годих1опе сП О. Везс1хаг1е8, Ьапсхапо, В. СагаЬЬа, 144 р.

- ОЬСА ВЕ8КЕУ1С, “Ваззе^па 1е11егапа: зспИпсх сП 1т§иа гизза”, т А1та-
пассо (1е11а Лоппа йаИапа 1932, п. 13, р. 183-194.

- МТСНЕЬЕ 8СЮЬОСНОУ, “1псоп1го соп 1а тог!е” (1гаёих1опе сП 01§а Ве-
зпеухс 81§погеШ), т УкаИа угуеп1е, 15 §еппаю, р. 11.

- ОЬСА ВЕ8КЕУ1С, гее. а Вопз 2ас11ауа, УасЫапроу е И $ио 8ШсИо, Её.
Теа-Кто, Мозса, 1930, т Зсепапо, 1, п. 1, р. 60-61.

- ОЬСА ВЕ8КЕУ1С, “8и1 Кеугзоге Л Оо§о1”, т Зсепапо, 1, п. 1, р. 64.

1933

- ОЬСА ВЕ8КЕУ1С, “I НЬп, 1а ёоппа е Г атоге пе11а Виззха 8оу1е11са”, т
А1тапассо (1е11а (1оппа 11аНапа 1933, п. 14, р. 203-210.

- РАКТЕЬЕ1МОК ВОМАИОУ, “II У1а§§ю сП А^аГца Рзепкзупа”. Тгад. ёа1
гиззо сП О. В. 8, т II $е1уаррю, 7, 31 оИоЬге, р. 52-55.

- У8ЕУОЬОЬ 1УАКОУ, “ТитиН”. Тгаё. сП 01§а Везпеухс, т II 8е1уаррю,
10, 15 ГеЬЬгаю, р. 3-5.
1934

- ОЬОА ВЕ8ХЕУ1С, “Ьа тог!е сП Апскеа ВхеН (1880-1934)”, т УИаИа
ЬеНегапа, 5,21 §еппаю, р. 7 [соп каЛшопе сП а1сит Ьгат с!а II Со1отЪо
(З’аг$еп1о\.

- ОЕСгА ВЕ8ХЕУ1С, “Ргесхза/ют зи В1еН”, т УИаИа 1еНегапа, 5, 25 1сЬ-
Ьгаю, р. 7.

- РАХТЕЕЕЗМОИ ВОМАХОУ, “8оИа1о”. Тгаё. да1 гиззо Л О. В. 8., т II
8е1га§§ю, 11, 30 зеИетЬге, р. 60.

- ВОВ18 Р1ЕХ1АС, “П уеп!о сИс за Л Лтога итапа”. ТгаЛтопе йаП’оп-
§та1е гиззо Л 01§а Везпеухс, т Осс1с1еп(е, 3, 1934, п. 8, р. 72-78.

- ЕЕО1Х СО8ТАХТ1ХО, “II сапе (За^Н оссЫ уегЛ”. ТгасЗ. Л 01§а Везпеук,
т ^иа(З^^V^о. Сгап(3е 8еШтапа1е 1еПегапо И1и81га1о (И Кота, 3, 16 Лсет-
Ьге 1934, п. 7, р. 5.

1935

- ОЕСгА ВЕ8ХЕУ1С, “Ьа Виззха е 1а (Зоппа сГо§§1”, т А1тапассо с1е11а (Зоп-
па ИаИапа 3935-ХШ, п. 16, р. 171-181.

1936

- ОЕСгА ВЕ8ХЕУ1С, “ЬеИегаШга гизза”, т А1тапассо с1е11а (Зоппа РаНапа
3936-Х1У, п. 17, р. 283-288.

1937

- ОЕСгА ВЕ8ХЕУ1С, “Маззппо Сгогк! е Г11аНа”, т А1тапассо с1е11а (Зоппа
ИаИапа 3937-ХУ, п. 18, р. 411-412.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С, “А1еззап(3го 8ег§11ё1еу1с РйзИкт”, т А1тапассо (Зе11а
(Зоппа 11аИапа 3937-ХУ, п. 18, р. 413-416.

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, “8сепапо Ш Оегтата”, т Зсепапо, 6, п. 2, р. 79-81.

- О. В. 8., “8сепапо сП ЬеИота”, т Зсепапо, 6, п. 4, р. 183-186.

- ОЕСгА ВЕ8КЕУ1С 8ЮКОВЕЕЕ1, “II стета т ЬеПота”, т Стета, 2, 10
1и§1ю, п. 25, р. 15-16.

1938

- ОЕСгА ВЕ8КЕУ1С8-81СгКОВЕЕЕ1, “ЬшсЗг! РкашЗеПо акегойез”, т Вта
Хете, 22)апу., п. 17, р. 9-13.

- ОЕСгА ВЕ8КЕУ1С-81СгКОВЕЕЕ1, “Ье (Зоппе 1екот”, т А1тапассо (Зе11а
(Зоппа йаИапа 1938-ХУ1, XIX, р. 299-306.
- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮК0КЕЕЕ1, Ьа Визе, Коша, Ап§е1о 81§погеШ Ейко-
ге, 356 р.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮК0КЕЕЕ1, “I рппи У1а§§1 а1Гез!его <Н Е1еопога Эй-
зе (соп 1еНеге шейке)”, ш Ктз1а 1шИапа с1е1 дгатта, 2, 15 §еппаю, п. 1,
р. 87-97.

1939

- 1. КАЕОИОШЕ, “Опа ЬаНа^На”. ТгасЕ с!а1 гиззо сН О. 8., ш Е’ИаИапо.
РепосИсо (1е11а пуо1и&опе /азсйзт, 13, §еппаю-1еЬЬгаю-таг20, п. 56-57,
р. 161-164.

- ЕИЕОКОКА ОИ8Е, “ЕсЕсгс сН расе е <Н §иегга”, а сига сП 01§а Кезпеук
81§погеШ, тУиоуа ап1о1о%1а, 74, 16 оИоЬге, п. 1622, р. 356-372.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С-81СгКОКЕЕЕ1, “Ве§па<1е1-Уегх\уеке1п(1-Уег1гаиеп(1”, т
В1е Вате, п. 10 (НаНепНей), р. 44-46.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С-8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Визе. ЕеЪеп ипс1 Ееи1еп с1ег
ргореп 8скаизр1е1егт, ЁГЬегз. V. Наппа Кк1, ВегНп, Эеи1зсНег Уег1а§, 180
Р-

1940

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1СА-8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Вйге. Ыо Иа1. уаЕ аг аиЮга
аЦаи)и 1и1к. А. КагкНпа. КТ§а. УаНегз ип Кара, 319 р.

- О. К. 8. Еа ге§та Мапа Тегеза, т I скгйй (1е11а зсио1а, 40, 10 аргПе,
р. 137-138.

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Визе. ЕеЪеп ипс1 Ееи1еп с1ег ргореп 8скаи-
зр1е1епп, ЁГЬегз. V. Наппа Кхе1, 2. аиПа^е, ВегНп, Эеи1зсНег Уег1а§, 180 р.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С-8ЮКОКЕЕЕ1, “Е1еопоге Эйзе - ЕеМ ипё Тгоз1, аиз
Впе^еп 1912-1922”, т Вге пеие Кип^зскаи, 51, п. 8, р. 392-395.

1941

- АИТОМО СЕСНОУ, Еа з1ерра: з1опа (И ип у1а%§1о. ТгаНи/юпе сНгеНа
На1Гоп§ша1е гиззое ргеЕ сП О1§а Кезпеухс, Рхгепхе, УаПессЫ, 281р.

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Визе. ЕеЪеп ипс1 ЕеИеп Лег %гореп Зскаи-
зр1е1епп, ЁГЬегз. V. Наппа К1е1, 3. аиПа^е, ВегНп, Эеи1зсНег Уег1а§, 180 р.

1942

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Визе. ЕеЪеп ипс1 ЕеМеп с1ег
Згсфеп 8скаизр1е1епп, ЁГЬегз. V. Наппа К1е1, 4. аиПа^е, ВегНп, Эеи1зсНег
Уег1а§, 180 р.
1943

- ЕЕУ МКОЕАЕУ1С ТОЕ8ТО1, СаПе^ю соп^к!епДа1е соп А1ек$апс1га Ап-
с1гееупа ТоШща. А сига сП 01§а Кезпеук 8х§погеШ, Топпо, ЕтаисН, 222 р.
- ЕЮВОК ВО8ТО1ЕУ8КП, ОН О88е881. Котато. ТгаНихюпе с!а1 гиззо <Н
01§а Кезпеухс соп ргскхюпс е септ Ыо^гаЕсх, 2а её., Кота, Ргапсо Сат-
рхкНх Е<Н1оге, 573 р.

- АИТОМО СЕСНОУ, Еа 81ерра: 81опа (II ип г1а§§ю. ТгаНихюпе сНгеНа
НаН’оп^хпак гиззо е рге^аххопе сП 01§а Кезпеухс. Ехгепхе, УаПессЫ, 281 р.

1944

- ЕЕУ МКОЕАЕУ1С ТОЕ8ТО1, СаПе§§ю соп{1с1епДа1е соп А1ек8апс1га Ап-
с1гееупа ТоЕпца. А сига сП 01§а Кезпеук 8х§погеШ, 2а её., Топпо, Етаи-
сН, 222 р.

- ЕЮВОК ВО8ТО1ЕУ8КИ, СИ О88С881: готапю. ТгаНихюпе <1а1 гиззо сП
01§а Кезпеухс соп ргсЗаххопс е септ Ыо^гаЕсх, За её., Кота, Егапсо Сат-
рх1еШ ЕНИоге, 573 р.

- АЕЕК8АИВК ВЕОК, “ОН 8сШ”. Уегзхопе <Н 01§а Кезпеук е Егапсо Ма-
1асоПа, т Мегсипо, 1, п. 2, р. 75-77.

1946

- 8ЕКСНО 1Е88ЁМК, Рое81в, а сига сП О. Кезпеук е Е. Ма1асоПа. 1п1гос1и-
хюпе <Н Е. Ма1асоПа, Москпа, ОиапНа, 73 р.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮКОКЕЕЕ1, “П ЬаПеИо т НаНа”, т Еа /гега 1еПе-
гапа, 1, 5 зеПетЬге, р. 7.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮКОКЕЕЕ1, “П Ьа11е11о т ПаНа скгапк 1а §иегга”, т
Мопс1о 1а1то, 1, п. 1, р. 58-59.

1947

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮКОКЕЕЕ1, “Епппегип§ ап Екопоге Эйзе”, т Мейе
8ск\\'е1",ег Кипскскаи, Зит, 3, р. 179-186.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С-81СгКОКЕЕЕ1, Е1еопога Ви8в: УУегНеп, ЕеШеп, Уо11еп-
Неп, Ег1епЬасН-7ипсН, Еи§еп Кеп1зсН Уег1а§, 391 р.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 81СЖОКЕЕЕ1, “Ог1апНо хтраххх соп 1а тизхса е МШозз
з’тсапсо <Н кг1о Напхаге а Ноуеге”, т Ьа^ега 1еИегапа, 2, 1 та§§хо, р. 6.

- О. 8. К., Атте 8оШапе (Етзате МепзсНеп) <Н ОегНагН Наир1татх, т
ВгДопапо ЬеНегапо Вотр1ат НеИе ореге е (1е1 рег8опа§§1 (И 11етр1
е (11 ШПе 1е 1еНегаШге, уо1. I. МоухтепН зрхгИиаН. Ореге: А-В, МПапо,
Vа1еп!то В отрхапх ЕНИоге, р. 170.
- О. 8. К., Апш с!’т]апНа сП Ва^гоу тро1е (СИ) (Ое1зк1е §оНу Ва^гоуа
упика) сП 8ег§е] Т. Акзакоу, /у/, р. 180.

- О. 8. В., АросаПззе Не1 по$1го 1етро (АрокаНрзхз пазхсН Нпе]) сП УазПц
V. Вохапоу, 1у1, р. 209-210.

- О. 8. В., А8сеп81опе сП Аппе1е (V) (Наппе1ез НпптсИаНгС) сП СсгНагС
Наир1тапп, /у/, р. 281-282.

- О. 8. В., Ва11о талскегсБо (11п) (МазкагаН) сП МхсИаП Зи. Ьегтоп!оу, /у/,
р. 385.

- О. 8. В., СоИе^а Сгатр1оп (II) (Ко11е§е Сгатр1оп) сП СсгНаг! Наир1-
тапп, т Вшопагю ЕеИегапо Вотр1ат Не11е ореге е <1е1 рег8опа§§1 сП
Ш1П г 1етрг е сП 1и11е 1е 1е11ега1иге, уо1. П. Ореге: С-Э, МПапо, Уа1еп1то
Вотрхат ЕПИоге, р. 302.

- О. 8. В., Со1отЪо с1’аг§еп1о (II) (ЗсгсЬфту] §о1иЬ) сП Апс1гс] Ве1у], /у/,
р. 307.

- О. 8. В., Согп8ропс1еп1а (1а ип ап§о1о аП’аПго (Регерхзка 1/ НуисН и§1оу)
сП У]асез1ау I. Гуапоу, 1у1 р. 454.

- О. 8. В., Сгопаса сП/апи^Па (8ете]па]а сИготка) сП 8ег§е] Т. Акзакоу,
/у/, р. 519.

- О. 8. В., Воппа Ап81а (Ргаи 8ог§е) сП Негтапп 8иНегтапп, /у/, р. 824.

- 0.8.В., Е1ра сП ОсгНагС Наир1тапп, т Вшопапо ЕеИегапо Вотргат
Не11е ореге е сСе1 рег8опа§§1 сП Ш1Н11етр1 е сП 1и11е 1е 1еМегаШге, уо1. III.
Ореге: Е-Н, Ореге: С-Э, МПапо, Уа1еп1то Вотрхат ЕНИоге, р. 65.

- 0.8.В., Етапие1е 0ит1 П раи.о т Сп81о (Пег Нагг т СИпз1о Етапие!
(^ит!) сП ОсгНаг! Наир!тапп, /у/, р. 73.

- 0.8.В., Е81а1е сП Зап МаШпо (КасНзоттег) сН АсЫЬег! 8НЙег, /у/,
р. 231-232.

- 0.8.В., Ее8Ш (1е11а расе (Еа) (Эаз ЕпеНепз&з!) сП ОегИаг! Наир!тапп,
/у/, р. 375.

- 0.8.В., Ете сП ЗоНота (Еа) (8оНотз ЕпНе) сП Негтапп 8иНегтапп, /у/,
р. 446-447.

- О. 8. В., ЕиосЫ сП Зап Сюуапт (I) (ЗоИапшзГеиег) сП Негтапп 8иНег-
тапп, /у/, р. 531.

- 0.8.В., 18о1ап1 (Оз1гоуИ]апе), сП Еу^епц I. 7апуа1т, т Вц1опапо Ее1-
1егапо Вотргат Не11е ореге е с!е1 рег8опа§§1 сП ШН 11етр1 е сП 1иНе 1е 1е1-
1ега1иге, уо1. IV. Ореге: 1-М, МПапо, Уа1еп1то Вотрхат ЕНИоге, р. 140.

- 0.8.В., КоПк Ее1аеу сП АпНге] Ве1у], /у/, р. 211.

- 0.8.В., ЕгЪго Не11е 1тта§т1 (II) (Эаз ВисИ Пег ВПНег) сП Ватег Мапа
ВПке, /у/, р. 391.

- 0.8.В., Е1Ъго сЕоге (II) (Эаз 81ипс1епЬис11) сП Ватег Мапа ВПке, /у/,
р. 402-403.
- 0.8.К., Мсуп (Мсуп) М1скаП Л1. ЕегтопЮу, /у/, р. 596.

- 0.8.К., М1ске1е Кгатег (М1сИас1 Кгатег) сН ОегЬаг! НаирИпапп, /у/,
р.714.

- О. 8. К., Мозса И1 Апдгс) Ве1у], /у/, р. 824.

1948

- ТАТ’1АКА Е’УОУИА 8ИСН0ТША ТОЕ8ТА1А, Ьеопе ТоШод йаН’т/ап-
Да ей та1птото. Тгад. Ш 01§а Кезпеухс 81§погеШ. МИапо, Мопдадоп.

- У8ЕУОЕОВ 1УАКОУ, “(^папИо его ГасЫго”. Тгад. да 01§а Кезпеухс 81-
§погеШ, ш Ьа %ацеНа сП Мойепа, 29 1и§1ю, р. 3.

- V. V. 1УАКОУ, “Соте 81 со81гш8сопо 11итиН”. Тгад. 01§а Кезпеу1с 81-
§погеШ, ш Ьа %аце11а сП Мойепа, 5 а§О81о, р. 3.

- ОЕСгА К. 8ЮКОКЕЕЕ1, “Аигё! М. МШозз”, т Ьа ^а^еПа й1 Мойепа, 12
а§О81о, р. 3.

- О.8.К., №<?уе Рое$1е сП КИке (Ыеие СгесНсЫе) сП Катег Мапа КИке, ш
ЭгДопапо ЬеИегапо Вотргат йе11е ореге е йе1 рег8опа%%1 й1 КШ111етр1
е сП ШПе 1е 1е11ега1иге, уо1. V. Ореге: Ы-Р. МИапо, Уа1еп1шо Вотр1аш
Едкоге, р. 145.

- О. 8. К., Опоге (Ь’) (Э1е Екге) сП Негтапп 8идегтапп, 1у1, р. 214.

- О. 8. К., РеШссга сП са81ого (Ьа) (Пег ВИэегрек) Л Оегкаг! Наир1тапп,
/у/,р. 461-462.

- О. 8. К., Ые1га/га р1е1ге (81еш ип!ег 81ешеп) Л Негтапп 8идегтапп, /у/,
р. 537-538.

- О. 8. К., Рге1ге уапорт1е (Вип1е 81ете) сП Аёа1Ьег1 8ййег, 1у1, р. 539.

- О. 8. К., Рш йо1се йе1 уе1епо (81азсе ]аёа) Л Ееёог 8о1о§иЬ, 1у1, р. 567.

- О. 8. К., Роета йейа Ъе11а йата (II) (811сЫ о ргекгазпо] дате) д1 А1ек-
запдг А. В1ок, 1у1, р. 573-574.

- О. 8. К., Рое81е %1оуапИ1 й1 КИке (Егике Оед1с111е) д1 Ватег Мапа КИке,
1у1, р. 697.

- О. 8. К., Роп1е йе1 §аИо (II) (Какеп81е§) д1 Негтапп 8идегтапп, 1у1,
р.735.

- О. 8. К., Рпта йеИ’аигога (Уог 8оппепаи^ап§) д1 Сгегкаг! Наир1тапп,
1у1, р. 785.

- О. 8. К., Рго/е88ог 81опсуп (II) д1 Иеотд ГЕ Апдгееу, Ы, р. 830-831.

- О. 8. К., Оиайегт й1 Майе Ьаипй8 Впд^е (I), (Э1е Аике1с1тип§еп дез
Маке Еаипд8 Вп^е), д1 Катег Мапа КИке, т В1Допапо ЬеИегапо
Вотргат йе11е ореге е йе1 рег8опа§§1 йг Ш11111етр1 е йг 1и11е 1е 1е11егаШ-
ге, уо1. VI. Ореге: (2-8Р, МИапо, Уа1еп1то Вотр1ат Едкоге, р. 5.
1949

- ОЬОА КЕ8НЕУ1С 8ЮНОКЕЕЕ1, “Е1еопога Эйзе е И стета (пе1 уепйст-
циезхто аптуегзапо <1е11а зиа тог!е)”, т Вгапсо е Иего, 10, п. 5, р. 33-42.

- ОЕСгА КЕ8НЕУ1С 8ЮНОКЕЕЕ1, “Ука сЫогоза сП Е1еопога Эйзе”, т II
%1огпа1е с1е11а $ега, 21 та§§ю, р. 3.

- ОЕСгА КЕ8ИЕУ1С 8ЮИОКЕЕЕ1, “КкогПо <П Уепсез1ао Туапоу”, т II
§югпа1е с1е11а $ега, 6 а§оз!о, р. 3.

- О. К. 8ЮНОКЕЕЕ1, “Уепсез1ао 1уапоу”, (соп 1а 1га<1их1опе сП ипа роезха
сН В1ок с!а1111о1о “В1согс1о сП Гуапоу”), Барега 1еНегапа, 4,7 а§оз!о, р. 1-2.

- ОЕСгА К. 8ЮНОКЕЕЕ1, “Зсг^Нс] Ц]а§Ы1еу 1о зПаогсИпапо”, т Ба рега
1е11егапа, 4, 9 оИоЬге, р. 1-2.

- ОЕСгА К. 8ЮНОКЕЕЕ1, “Ье агсИНеПиге Уо1апН с!с1 Ьа11е11о тоПето”, т
Ба рега 1еНегапа, 4, 4 сПсетЬге, р. 8.

- АКТОН РАУЕОУ1С СЕСНОУ, Ба Мерра: Мопа сП ип \чарро. ТгаПи/юпе
(НгеПа Па1Гоп§та1е гиззо е ргек/юпе сП 01§а Кезпеук, Екепхе, УаПес-
сЫ, 282 р.

- О. 8. К., $1ог1е с1е1 Ьиоп О1о (ОезсхсЫеп уот НеЬеп СгоП) сП Катег Мапа
КПке, т Вцртапо БеИегапо Вотргат Не11е ореге е Пег рег$опа%р сП
ШШ I 1етр1 е сП ШНе 1е 1еИегаШге, уо1. VII. Ореге: 8К-7. МПапо, Уа-
1епйпо Вотрхат ЕсЫоге, р. 241-242.

- О. 8. К., $ише Шиапе (Эхе ЬкатзсНеп ОезсЫсЫеп) сП Негтапп 8ис1ег-
тапп, /у/, р. 259.

- О. 8. К, Тап1а1о (Тап!а1оз) сН У]асез1ау 1.1уапоу, /у/, р. 334.

- О. 8. К., Тге тогН (Тп зтсгН) сП АроПоп Ы. Ма]коу, /у/, р. 513.

- О. 8. К., Уе11ига1е Неп$ске1 (II) (ЕиЫтапп НепзсИе!) сП СгегИаг! Наир!-
тапп, /у/, р. 710.

1950

- О. К. 8ЮНОКЕЕЕ1, “Ва11о зеПиЮ Ьа11о т Поррха тазсИега т ип зт§о1аге
<1апха1оге езрге88ютз1а”, \пБаф1ега 1еИегапа, 5, 15 §еппаю, р. 7.

- О. КЕ8ИЕУ1С 8ЮНОКЕЕЕ1, “КГцтзку, ип тко рег зеПе апт”, т Ба/гега
1еНегапа, 5, 21 та§§ю, р. 7.

- ОЕСгА К. 8ЮНОКЕЕЕ1, “Аро1еоз1 <1е11а Папха”, т Ба/1ега 1е11егапа, 5,19
§т§по [та 18 §ш§по], р. 7.

- ОЕСгА КЕ8НЕУ1С 8ЮНОКЕЕЕ1, “Еппсо СессНеШ”, т Ба/гега 1е11егапа,
5, 16 1и§1ю, р. 6.

- ОЕСгА К. 8ЮНОКЕЕЕ1, “П Рппсхре сП 1е§по ‘паззшПо’ рег Гаууетге”, т
Барега 1еИегапа, 5, 1 оПоЬге, р. 7.
- ОЬСгА К. 8ЮХ0КЕЕЕ1, “Ме!атоНо81 с!е1 Ьа11е11о еигорео”, т Ьарега 1еЬ
1егапа, 5, 15 оИоЬге, р. 8.

- ОЕОА К. 8ЮХ0КЕЕЕ1, “Но сопо8сш1о Тайапа То181о], сопййеп!е ёеПе
ёеЬо!еххе ра!егпе”, т Ьарега 1еЫегапа, 5, 22 оИоЬге, р. 5.

1951

- ОЕОА К. 8ЮХ0ВЕЕЕ1, “А11и8ют е 81итаШгс сП ЭеЬи88у пе1 Ьа11е11о”, т
Ьарега 1еПегапа, 6, 28 §еппаю, р. 7.

- ОЕОА ВЕ8ХЕУ1С 8ЮХ0ВЕЕЕ1, “8ег§Ие] 1е88епт. 11п ра!пагса 1гауо1!о
ёаПа сШа”, т Ьарега 1еИегапа, 6, 1 аргПе, р. 3.

- ОЕОА. К. 8ЮХ0КЕЕЕ1, “АсЫрИ Во1т: ёаПа 8сио1а 1трепа1е а Но11у-
\уоосГ, т Ьарега 1еНегапа, 6, 27 та§§ю, р. 8.

1952

- О.В.8., “8сИес1е де! уессЫо стета йаНапо: Сепеге”, т Вгапсо е Иего,
13, п. 7-8, р. 108-109.

- О. КЕ8ХЕУ1С 8ЮХОВЕЕЕ1, “Ва1апсЫпе Гйпрепа1е”, т Ьарега 1еИега-
па, 7, 6 аргПе, р. 8.

- О. КЕ8ХЕУ1С 8ЮХОВЕЕЕ1, “Ва1апсЫпе, ВоЬЫп8 е МШо88 сарокуоп
де! XX 8есо1о”, т Ьарега 1еНегапа, 7, 25 та§§ю, р. 6.

- ОЕОА В. 8ЮХОКЕЕЕ1, “В1сопдш81а дсП’аШопопиа: П сгесЗо е81ейсо сП
Ва1апсЫпе”, т Ьарега 1еМегаг1а, 7, 15 §ш§по, р. 8.

- ОЕОА ВЕ8ХЕУ1С-81ОХОКЕЕЕ1. Ыеопога Бизе. Впе/е (ЁГЬег8. V. Оег1ги-
с1е с1е Ве88ё§шег), Сги1ег81о11, Вег1е18тапп Уег1а§, 80 р.

1953

- ОЕОА. В. 8ЮХОВЕЕЕ1, “Ье сгеаШге сП Рготе1ео ёоро ип 8есо1о е тех-
хо”, т Ьарега 1еПегапа, 8, 25 §еппаю, р. 7.

- ОЕОА В. 8ЮХОВЕЕЕ1, “Ь’АгаЬа Гетсе”, т Ьа ре га 1еМегаг1а, 8, 12 1и-
§1ю, р. 8.

- ОЕОА В. 8ЮХОКЕЕЕ1, “11п 1попЕ) с!е11а ёапха”, т Ьарега 1е11егапа, 8,
1 поуетЬге, п. 44, р. 7.

- ОЕОА ВЕ8ХЕУ1С 8ЮХОКЕЕЕ1, “Ма88те диагап!’апт доро”, т Ьарега
1еМегапа, 8, 27 сИсетЬге, р. 8.

- ОЕОА ВЕ8ХЕУ1С-8ЮХОКЕЕЕ1, Ыеопога Бизе. Впере (ЁГЬег8. V. Оег!ги-
<1е де Ве88ё§шег), 2.аиПа^е, Ой!ег81о11, Вег!е18тапп Уег1а§, 80 р.
1954

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮК0КЕЕЕ1, “П ппа$сш1еп1о каНапо пе11а Мапха НЬе-
га’ токета”, т Баф1ега 1еПегапа, 9, 6 §ш§по, р. 8.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮК0КЕЕЕ1, “II ‘8ак1ег’8 АУеПз Ва11еГ а Кота. С1а88е
сП ипа §юуапе 8сио1а”, ш Баф1ега 1еНегапа, 9, 7 поуетЬге, р. 8.

1955

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Бизе, Кота, Сг. Са81т, р. 412.

- О. К., “8сепе сП Ргапсо ЕаигспЬ”, т Еа /1ега 1еИегапа, 10, 13 ГеЬЬгаю,
р.7.

- ОЬСА КЕ8МЕУ1С 81ОЫОКЕЕЫ, “II Меху Уогк СИу Ва11еГ”, т Ьарега 1е1-
1егапа, 10, 29 та§§ю, р. 8.

1956

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, “11па 8са1о1а сП со1оп”, т А.А. УУ., Влсогс1о (И Ее
Кота, Со1отЬо, р. 35-38.

- ОЕСгА К. 8ЮКОКЕЕЕ1, “Рег 8апте апекс а Кота ипа 1отЬа рхепа сП Н-
1а8”, т Баф1ега 1еНегапа, 11, 17 §ш§по, р. 6.

1957

- О. 81., “Эипсап, какога”, т Епс1с1оре(Иа (1е11о 8реНасо1о, Кота, Ее Ма-
8сЬеге, 1954-1962, уоЕ IV, р. 1123-1130.

- О. 81., “Эи8е, Е1еопога”, т Епс1с1оре(Иа (1е11о 8реНасо1о, Кота, Ее Ма-
8сЬеге, 1954-1962, уоЕ IV, р. 1195-1205.

1958

- ОЕОА 8ЮКОКЕЕЕ1, “Е’ер181о1апо сП Сепеге”, т Вгапсо е Иего, 19, п. 12,
р. 17-28.

- ОЕОА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Еи8е: 3 оИоЪге 1858 - 3 оИоЪге 1958. 8спР
й сП Сг. Са1еп(1о11 е О. 81§погеШ. Во1о§па, Тхр. Татап.

1959

- ОЕОА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Еи8е. ЕсИ/юпе соттетогайуа <1е1 сеп-
1епапо <1е11а па8ска сП Е1еопога Эи8е. МИапо, 8Пуапа ЕсИ1опа1е сГАг!е, 170
Р-

- М. А. ККЕ8ТОУ8КА1А 8РЕТ, “КхсогсЬ сП Е1еопога Ои8е” (1гас1. сП О1§а
81§погеШ <1а1 тапо8спко ги88О тесШо), т Е’арргос1о 1еМегапо. Е1\ч81а
1пте81га1е (И 1еИеге е аШ, 5, ^еппаю-таг/о, п. 5, р. 52-60.
- О. ЗЮКОКЕЬЫ, Е1еопога Бизе, ргсЕ Ьу 1уог Вгохуп, ЬопНоп, ТНашез &
НиНзоп, 170 р.

1960

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, “УИа ГатШаге сП То1з1о1”. Е’арргоНо 1еПегапо.
ВЕДз1а 1птез1га1е сП1еНеге е агН, 6, оПоЬге-сНсешЬге, п. 12, р. 6-10.

- Е. К ТОЕ8ТО1, “Ьейеге сП Ь. Ы. То1з1о1 а11а й§На Тайапа”. ТгаНи/юпе сП
01§а 81§погеШ. /у/, п. 12, р. 11-17.

1962

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Визе, Во1о§па, СарреШ, 1962, 207 р.

- ОЕСгА 816ЫОКЕЕЕ1, “ЬеПеге сП Е1еопога Эйзе а Сезаге Коззх (1885-
1894)”, ш Е1еопога Визе пе1 зио 1етро, а с. сП Сг. Сгиегпеп, зспШ сП 8Пую
сГАпйсо, СгшПо ЫоссюН, 01§а 81§погеШ, ()иас1егт с!с1 Рхссо1о Теа1го,
р. 7-27.

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С-81СгКОКЕЕЕ1, Ваз УегтасШтз Пег Визе: Ет ЕеЪепз-
ЫШ аиз Впе/еп, ВекеппРйззеп, Епппегипдеп, НеггепаШ/ 8сИхуагххуа1с1,
ЕгПтапп Уег1а§, 304 р.

1963

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Визе, Во1о§па, СарреШ, 207 р.

1966

- О. 8. В., Уо1да з1 %е11а пе1 Маг Сазрю (II) (Уо1§а ураПае! V Казрцзкое
тоге) сП Вопз РП’гуак, т ВгДопапо ЕеИегапо Вотргат (1е11е ореге е с!е1
регзопа§§1 сП 1иШ I 1етр1 е сП ШИе 1е 1е11егаШге. АррепсПсе. Уо1. II. Ы-2.
1псПс1, МПапо, Уа1епНпо Вотрхат ЕсШоге, рр. 657-658.

1967

- Е1ЫРРО ОЕ Р1818, ЕеМеге а ип’апйса (50 1еМеге ас! О. 81§погеШ. 1919-
1952). ПНгоПи/юпе сП О1§а 81§погеШ, МПапо, 8сНе1\уШег, АП’тзе^па с!е1
резсе И’ого, 1967, 135 р.

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, Е1еопога Визе, Висагез!, ЕсШига МепсПапе, 1967,
173 р.

1969

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮКОКЕЕЕ1, “Еа Эйзе сИе Ио сопозснПо”, т УМео.
Ьа тгМа с1е11а 1е1еУ18юпе, 4, п. 3, р. 44-49.

- Зресипеп с!е1 уо1ите: Е1еопога Эйзе, ЬеПеге. Уо1ите рпто. А сига сП
01§а 8х§погеШ, Викот Еййоге, Вота, 16 р.

1970

- АКТОН РАУЕОУ1С СЕСНОУ, Ьа 81ерра\ 81опа (И ип у1а§§1о. Ье 1ге 80-
ге11е. II рагсНпо с1е1 с1Нер1 (1гас1. О. Везпеук, С. ОгаЫхег), Ехгепхе, Уа11ес-
сЫ, 275 р.

1971

- ОЕОА ВЕ8НЕУ1С 8ЮНОВЕЕЕ1, “Ь’итсо Шт ёе11а Эйзе”, т УШео. Ьа
т181а с/е11а 1е1еУ18юпе, 6, п. 1, р. 11-15.

- ОЕОА ВЕ8НЕУ1С 8ЮНОВЕЕЕ1, “Эетот о оззеззх?”, т Уи1ео. Ьа п\Ч8{а
с1е11а 1е1еУ18юпе, 6, п. 11, р. 21-29.

1972

- ОЕОА 8ЮНОВЕЕЕ1, “Оогёоп Сгах§ И Шогта1оге”, т Ьарега 1е11егапа,
48, 30 ^еппахо, р. 26.

- ОЕОА 8ЮНОВЕЕЕ1, “Оха§Ы1еу а Вота”, т Ьарега 1еНегана, 48, 9 арп-
1е, р. 27.

- ОЕОА 8ЮНОВЕЕЕ1, “ЬеИега а1 ‘сИауо1о’. 11п теййо сП Е1еопога Эйзе”.
Ьарега 1еНегапа, 48, 23 1и§1ю, р. 16-17.

- ОЕОА 8ЮНОВЕЕЕ1, Ыеопога Би8е. Ргхе1. ВагЬага 8хегозхе\узка, АУаг-
за\уа, Сху1е1тк, 182 р.

1973

- ОЕОА 8ЮНОВЕЕЕ1, “П тю атхсо ВосИп”, т Ьа ре га 1еИегапа, 49, 19
а§оз!о, р. 3-6.

- АНТОН СЕСОУ, Ьа 81ерра. Тгас! сП О. Везпеухс. Ехгепхе, УаПессЫ, 124 р.

1974

- ОЕОА ВЕ8НЕУ1С 81ОНОВЕЕЕ1, “ТаОапа Ьуоупа То1з1а]а”, т Ииоча Ап-
1о1о§1а, Т зепе, 109, тагхо, р. 391-397.

- ОЕОА 8ЮНОВЕЕЕ1, ‘ТШапхха О11осеп1о”, т II рогпа1е (ГЬаИа, 4-5 ШЬ-
Ьгахо, р. 3.

1975

- ОЕОА ВЕ8НЕУ1С 8ЮНОВЕЕЕ1, “Марата Не1Ы§”, т О88егуаЮге РоИ-
йсо ЕеПегапо, 21, п. 6, р. 41-52.

- ОЬ’ОА ЗШ’ОКЕЬЫ, Е1еопога Биге. РегеуоИ 8 НаГ]ап8ко§о А. 8. КогоЕ
коуа, Мозкуа, ккиззЕю, 168 р.

1976

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮК0КЕЕЫ, “Ип гйгайо сП РптоН”, т Еа 81геппа с1е1
готатзй 1976, п. 37, р. 48-50.

- УЕКСЕ8ЕАО 1УАКОУ - М. О. ОЕК8СЕК2ОК, Согпзропдепга (1а ип ап-
ро1о аИ’акго (1га<Е сП О. Кезпеухс 81§погеШ), МИапо, Ёа са8а сП Ма!гепа.

1977

- ОЕСгА КЕ8КЕУ1С 8ЮКОКЕЕЕ1, “Еа 1апп§На 1и88ироу”, т Еа $1геппа с1ел
готатзй 1977, п. 38, р. 327-332.

1978

- ОЕСгА 8ЮТОКЕЕЕ1, Е1еопога Биге. Ыо Еа1. уак Ш1к. М. КуеШе. КТ^а,
Е1е8та, 189 р.

- ОЕСгА 8ЮКОКЕЕЕ1, “КйгаИо сП ВепеИеИо XV сП А. КосИп”, т Еа $1геп-
па (1е1 готатзй 1978, п. 39, р. 375-381.
ПИСЬМА Н. А. БЕНУА (1935-1959)

Публикация Патриции Деотто

В 1924 году художник Николай Александрович Бенуа (1901-1988) по-
лучает в России трехмесячную заграничную визу и отправляется в Па-
риж с первой женой, Марией Николаевной Павловой (1899-1980). Там
он оформляет целый ряд спектаклей для театра-кабаре Н. Ф. Балиева
“Летучая мышь”,1 проходивших в театре Фемина на Елисейских полях.
Режиссером театра был А. А. Санин,1 2 заказавший Николаю Бенуа не-
сколько отдельных эскизов к двадцати скетчам, и, оценив талант моло-
дого художника, дал ему заказ на половину программы для кабаре.3
Для Бенуа и его жены, находившихся в очень трудном материальном
положении, это было “манной небесной”.4

Когда в 1925 году Санина пригласили в Ла Скала для постановки
“Хованщины” М. П. Мусоргского, намеченной на театральный сезон
1925-1926 года, он предложил Артуро Тосканини заказать Николаю Бе-
нуа оформление спектакля.5

1 В 1908 г. актер Московского Художественного театра Никита Федорович Балиев
(1877-1936) открывает при театре кабаре “Летучая мышь”, которое в 1912 г. преобра-
зует в театр-кабаре, став его постоянным руководителем (подробнее см.: Тихвинская Л.
Кабаре и театры миниатюр в России. 1908-1917. М. 1955. С. 19-36, 340-376). В 1920 г.
Балиев с частью труппы, через Турцию, переправляется в Париж. Первые гастроли “Ьа
сЬапуе-зоипз” (так теперь именуется кабаре) проходят в помещении театра Фемина, за-
тем труппа отправляется на гастроли по странам Европы и Америки, в 1931 г. театр
возвращается в Европу и вскоре прекращает свое существование.

2 Александр Акимович Санин (наст. фам. Шенберг, 1869-1956) - актер и режиссер
петербургских и московских театров; эмигрировал в 1922 г., работал как оперный ре-
жиссер в различных странах, с 1924 г. обосновался в Италии. В течение своей карьеры
часто сотрудничал с русскими партнерами (Н. Бенуа, Т. Павлова, Ф. Шаляпин и др.).

3 См.: Вап§аи,1 С. Мсо1аВепо18. МПапо: 8к1а1т, 1982. Р. 16.

4 См.: Дедюлин С. В гостях у Николая Бенуа // Русская мысль. 2 мая 1985. № 3567.
С. 15.

5 Санин и Бенуа не разделяли тогда общепринятый взгляд на оперу как на теа-
тральное представление, утверждая, что музыкальный элемент должен гармонично со-
Тосканини высоко оценил эскизы для балета и костюмы “Хован-
щины”, в которых Н. Бенуа применил принципы и технику декораций,
приобретенные за долгие годы работы с отцом.6 После премьеры “Хо-
ванщины”, состоявшейся 1 марта 1926 года в Ла Скала и имевшей
большой успех, жизнь Н. Бенуа в корне изменилась: началось его со-
трудничество с Ла Скала, которое продолжалось до 1970 года,7 и Бенуа
навсегда переселился в Италию.

Ранние письма, которыми открывается настоящая публикация, по-
зволяют проследить шаг за шагом трудный период, пережитый Нико-
лаем Бенуа с конца 1935 года по начало 1936-го, связанный с его совет-
ским гражданством в фашистской Италии. Они, в частности, интерес-
ны и тем, что дают представление о том, как при Муссолини решались
вопросы с получением русскими эмигрантами нансеновских паспортов
и итальянского гражданства. Из переписки явствует, что, в отличие от
Германии и Франции, в Италии в эти годы не существовало устойчи-
вого законодательства, регулирующего пребывание русских в стране.

Николай Бенуа, для того, чтобы выйти из трудного положения, как
и многие русские эмигранты, попросил помощи у Синьорелли. Судя по
первому из публикуемых писем, он сблизился с Ольгой Ивановной и ее
семейством во время своего пребывания в Риме,8 где жил с 1927 по
1932 годы и работал сценографом в Римском королевском оперном
театре.9 И. Бенуа вспоминает об этом периоде ностальгически, как об
особом счастливом периоде своей жизни (см. письмо к Ольге Синьо-
релли от 10 октября 1949), во время которого упрочилась их дружба.

четаться с визуальным, то есть жанровое и стилевое единство должно пронизывать всю
постановку.

6 Эти принципы были основаны на идее художественной целостности, синтетиче-
ского единства всех элементов спектакля и точного воссоздания места и времени дейст-
вия. См.: ТНе \Уог1с1 о!7 АН Моуешеп! т Еаг1у 20-Ш СепШгу Вшзха. Ь.: Аигога, 1991. С.
144-154; Эткинд М. А. Н. Бенуа и русская художественная культура. Л.: Художник
РСФСР, 1989. С. 250-253.

7 См.: Иеоио Р. ОН езогсН 8саИ§еп ей №со1а Вепохз // АК1, V. Р. 109-122.

8 Не удалось точно установить, когда и где произошло знакомство Н. Бенуа с О.
Синьорелли. Может быть, они встретились в Сорренто у Горького, где в те годы Н.
Бенуа часто гостил. Во всяком случае, именно там у него завязалась дружба с сыном
Горького, М. А. Пешковым, с сыном Шаляпина, художником Б. Ф. Шаляпиным, с гру-
зинским князем Ираклием Багратионом-Мухранским. Бенуа пишет портрет Багратиона-
Мухранского, их взаимная привязанность продолжалась всю жизнь. См.: Дедюлин С. В
гостях у Николая Бенуа. С. 15.

9 Н. Бенуа оформляет в Римском королевском оперном театре 26 спектаклей.
В 1937 году Н. Бенуа предложили занять престижное место дирек-
тора художественно-постановочной части Ла Скала,10 11 но он продолжал
одновременно работать и как главный художник этого театра. В его
оформлении было поставлено свыше 130-ти спектаклей (Илл. 1, 2, 3).
Среди многочисленных работ знаменитых послевоенных сезонов 1950-
х и 1960-х годов, следует особо отметить эскизы к опере “Анна Боле-
на” Доницетти 1957 года, в постановке Лукино Висконти и в исполне-
нии Марии Каллас. Бенуа приглашал сотрудничать в Ла Скала таких
художников, как де Кирико, Савинио, Прамполини, Сирони, Фонтана,
Карра и Казорати; последнего он особенно любил. В письмах зафикси-
рованы также его попытки, не всегда удачные, привлечь к сотрудни-
честву в Ла Скала и дочь Ольги Ивановны - Марию Синьорелли. В
письмах говорится об успехах этой замечательной художницы, основа-
тельницы оригинального театра кукол,11 за творчеством которой Бенуа
следил очень внимательно.

Переписка Николая Бенуа с Ольгой Синьорелли содержит богатую
информацию о его деятельности в итальянских и международных теа-
трах, в частности, в Буэнос-Айресе, в Берлине, в Дрездене, в Южной
Африке; о его связях, о конфликтах на работе, о перепетиях в личной
жизни.

В послевоенные годы Николай Бенуа решил навсегда переселиться
в Аргентину, о чем с тревогой сообщал его отец, Александр Бенуа, До-
бужинскому в письме от 7 апреля 1948 года.12 В Италии тогда наступи-
ли трудные времена. Здание театра Ла Скала, сильно поврежденное во
время бомбардировки 1943 года, в эти тяжелые годы только начало
восстанавливаться.13 Работы не хватало, сборы были невелики: немно-
гие могли себе позволить ходить в оперу. Чтобы сводить концы с кон-
цами, Николай Бенуа делал рисунки для конвертов грампластинок и

10 После того как Николай Бенуа занял должность директора художественно-поста-
новочной части (1937), один из его сотрудников написал Муссолини, что назначение на
этот пост советского гражданина, и возможно шпиона, несправедливо по отношению к
итальянцам (См.: Вап§аш С. №со1а Вепо1§. Р. 27).

11 Приношу признательность Патриции Вероли за уточнения сведений о работах
Марии Синьорелли, использованных в примечаниях.

12 “Это возмутительно, что жизнь приходится кончать врозь с самыми близкими
людьми, начиная с родного сына (мы в ужасе, он не на шутку собирается переселиться
в Аргентину и увести туда Ромочку)”. Александр Бенуа размышляет... М.: Советский
художник, 1968. С. 211.

13 Ла Скала вновь открылась только 11 мая 1946 г. концертом Артуро Тосканини с
сопрано Ренатой Тебальди. До этого времени оперы ставили в театрах Бергамо и Комо.
для тканей; его жена давала уроки фортепьяно.14 Именно тогда в арген-
тинском Театре Колон вдруг вспомнили о нем - Бенуа в 1939 году по-
ставил там четыре спектакля, которые пользовались большим успехом
- и пригласили поставить два спектакля. На фоне разрушенной Европы
Аргентина казалась очень богатой страной, а когда Бенуа предложили
в Театре Колон тот же пост, что он занимал в Ла Скала, он сразу со-
гласился. Художник поехал в Буэнос-Айрес сначала один, потом отвез
туда сына, позже к ним присоединилась и жена. Но идея переселения
навсегда в Аргентину не реализовалась: скоро Николая Бенуа восстано-
вили в Ла Скала на прежнем месте - директора художественно-поста-
новочной части, и он вернулся работать в Милан. Судя по переписке с
Синьорелли, жена с сыном Романом остались в Буэнос-Айресе, жизнь
на разных континентах привела, в конце концов, к распаду семьи.

Доминантой в письмах проходит тема отца, известного художника
и искусствоведа Александра Николаевича Бенуа (1870-1960). В пере-
писке привязанность и нежная забота Н. Бенуа о родителях проявляет-
ся в разных ситуациях. Так он откладывает получение нансеновского
паспорта, сохраняя советский, с которым легально выехал из России,
сначала потому что родители еще жили в Ленинграде, и он боялся им
навредить. Позже, когда они окончательно переехали в Париж, Бенуа
снова отложил получение паспорта не только из-за бюрократических
затруднений, но прежде всего из-за того, что с нансеновским паспор-
том было бы труднее получать визу во Францию. В письмах 1940 года
звучит тревога по поводу отсутствия известий от родителей и радость,
при получении от них, наконец, хороших вестей, несмотря на трудно-
сти военного положения.

Николай Бенуа разделял с отцом также профессиональные инте-
ресы.15 В годы эмиграции Александр Бенуа плодотворно сотрудничал с
театром Ла Скала; только между 1947 и 1957 годами он работал более
чем над двадцатью оперными спектаклями. В 1952 году он очень тяже-
ло перенес утрату жены. Николай помог ему преодолеть горе, побуж-
дая его к творческой работе. По переписке можно проследить, как Ни-
колай пытался напечатать с помощью Ольги Синьорелли итальянский
перевод первых двух томов мемуаров отца, которые были опубликова-
ны издательством Чехова в Нью-Йорке в 1955 году. Он хотел доста-
вить восьмидесятисемилетнему отцу радость увидеть свои мемуары

14 Эти заработки помогли выжить ей и сыну, когда они остались вдвоем в Арген-
тине.

15 О чем свидетельствуют, например, письма Александра Бенуа к сыну, где ставят-
ся вопросы о работе и роли художника, обсуждаются разные постановки, в том числе
“Щелкунчик” Чайковского, поставленный Н. Бенуа в Ла Скала в 1938 г. (см.: Алек-
сандр Бенуа размышляет... С. 563, 598).
опубликованными на “любимом итальянском языке, для читателей
обожаемой им Италии” (см. письмо к О. Синьорелли от 27 января 1957
года). С Ольгой Синьорелли он говорил также о дневнике А. Бенуа, ох-
ватывающем годы революции. Но эти планы не реализовались: ни ме-
муары, ни дневник опубликовать в Италии не удалось.

В Р8РС (папка “Вешлз”) хранится 41 письмо художника 1935-1959
годов, из которых для настоящей публикации отобрано 25. Письма пе-
чатаются по автографам, с сохранением ряда авторских стилистиче-
ских и орфографических особенностей в русском и итальянском язы-
ках. Отметим, что с конца тридцатых годов у И. Бенуа появляются
кальки с итальянского - морфологические и стилистические. Пунктуа-
ция, в соответствии с принципами настоящего издания, переведена на
современную норму. Ответные письма Синьорелии к Бенуа обнару-
жить не удалось. Во всех публикуемых письмах Бенуа, параллельно с
обычным летоисчислением, как правило, употребляет и даты фашист-
ской эры, ставшие обязательными в Италии с 31 декабря 1926 года.
Эти даты при письмах не воспроизводятся.
1

6. XI. <19> 35
Милан
Мой адрес: Теа!го а11а 8сак

Глубокоуважаемая и милая Ольга Ивановна,

Чувствую себя глубоко виноватым перед Вами, что столь многое
время не писал Вам и не интересовался, как бы, Вашим житьем-бы-
тьем!.. Но я часто справлялся у общих друзей о Вас и всегда с удоволь-
ствием вспоминал о наших встречах с Вами в Риме. Недавно еще визит
милой Марии1 напомнил нам о том блаженном времени, когда мы жи-
ли тоже в Риме2 и были столь далеки от всяких забот и тревог, обуре-
вающих наше теперешнее существование!

До последнего времени, однако, все обстояло сравнительно благо-
получно, но вот вдруг грянула ужасная катастрофа! Как всегда, в тяже-
лые моменты жизни, озираешься кругом в поисках защиты и невольно
обращаешь взоры к тем настоящим друзьям, в сердечное отношение
коих абсолютно веришь! И вот, милая Ольга Ивановна, я разрешаю се-
бе обратиться к Вам с превеликой просьбой... Я знаю, что Вы пользуе-
тесь в Риме громадным влиянием, и в такую трудную минуту мне хо-
чется верить, что Вы сможете и захотите помочь нам!..

Дело в том, что подпадаю под действие антисанкционных мер3 ин-
спектората Театров.4 Вы, должно быть, знаете, что до последнего вре-
мени я сохранил свой советский паспорт, с которым я имел несчастие
выехать из России в 1924 году... Паспорт, конечно, не есть выразитель
какого-либо убеждения!.. Я так же далек от политики, как и многие
другие артисты и художники. Я не бежал из России и не покинул свою
страну из области занятой “Алыми”, а выехал “легально” в такой мо-
мент, когда заграничные паспорта выдавались сравнительно легко.
Многое в то время в России внушало мне ужас и отвращение, но у меня
там еще оставались родители, а потому я должен был, живя во Фран-
ции, сохранять некоторое время “корректную” линию в отношении Со-
ветской власти. Когда же родители мои тоже покинули Россию, то я
уже успел из Франции переселиться в Италию и с этого времени нача-
лись мои частые поездки в Париж к родителям. Для этих переездов
нужен был, конечно, документ для виз и я опять-таки вынужден был
(но и не придавал этому никакого значения) пользоваться своим пас-
портом. Мысль взять нансеновский паспорт5 (в ознаменование моих
антибольшевистских настроений) не раз являлась мне в голову, но
связанные с его получением затруднения6 и еще большее отсутствие
льгот,7 сопряженное с его обладаньем, меня заставляло откладывать
приведение этого намерения к исполнению... В Сов<етскую> Россию я,
и независимо от этого, уже давно решил не возвращаться. А выдача
нансеновских паспортов тем временем и вовсе прекратилась,8 и мой
отец - перешедший во Французское подданство9 - принялся усиленно
уговаривать меня последовать его примеру... Но я уже сердцем и ду-
шой был предан Италии и считал, что взять франц<узское> подданство
было бы с моей стороны своего рода моральной изменой в отношении
моей страны, в которой я постоянно жил и работал. К тому же, как Вы
помните, милая Ольга Ивановна, у нас именно в Риме родился наш Ро-
манчик,10 который является таким образом уже настоящим итальянцем
(он у нас даже зачислен в “анаграфу” 1)... Так годы мчались за годами...
Этой осенью исполнилось 10 лет моего пребывания в Италии, и вдруг
страшные события готовы обрушаться на наши ни в чем неповинные
головы!.. Меня хотят лишить права работать, несмотря на то, что мною

- 12

еще не закончена постановка, коей открывается сезон, и только нача-
то писание декораций балета “Любовь к 3-м апельсинам” Сонзоньо.13 В
Театре,14 правда, пока еще молчат. Либо не знают о моем положении,
либо не “хотят” знать до поры до времени, чтоб дать мне возможность
привести дела мои в порядок. Но зато в квестуре мне уже заявили, что
только в виде абсолютного исключения мне могут позволить еще пора-
ботать до конца этого года, да и то - лишь в том случае, если не посту-
пают новые распоряжения... Но, уже начиная с нового года, я не только
лишусь всякого права работать, но и еще должен буду срочно покинуть
страну!.. Такая расправа со мной представляется мне весьма не заслу-
женной, и чревата она для нас самыми ужасными последствиями. Дело
в том, что все, что я зарабатывал здесь, я тут же всегда и тратил до по-
следнего сантима, и мы оказались бы в таком случае просто выбро-
шенными на улицу, на произвол Судьбы!..

Вместе с тем, я совершенно не могу рассчитывать на срочный пе-
реход в Итальянское подданство, даже если Театр и взялся бы мне это
устроить - ибо (как я справлялся неоднократно) без соответствующего
согласия на это “полпредства”15 итальянские власти ничего поделывать
не могут. А таковое “согласие” не только совершенно бесполезно по-
спрашивать, либо его мне не выдали бы, но и просто опасно для тех
родных, кто еще живут в России и носят наше имя...

Вот я и подумал, милая Ольга Ивановна, что, быть может, Вы,
столь знающая и понимающая различные положения нас, русских, за
границей - пребывающих либо в состоянии эмигрантов, либо перешед-
ших всевозможными путями в иные подданства, либо сохранивших -
как мы - эфемерную связь с настоящей Россией, можете помочь нам в
безвыходном положении, замолвив за нас словечко тем влиятельным
лицам, коих Вы знаете и от коих многое зависит... Если бы Вы могли
не отказать мне в доброте поговорить обо мне с де Пирро16 и объяснить
ему мое совершенно обособленное и затруднительнейшее положение...
Ведь к россиянам нельзя применять правил, подходящих для граждан
государств с вековой и прочной властью... Когда Россия разваливалась,
каждый спасался, как мог... Кто буквально бежал, кто просто выехал из
областей, занятых белыми (и в силу этого попадали автоматически и на
режим белых паспортов), а кто и покинул Россию из краев, оставав-
шихся с начала революции в руках красных, - с красными паспортами,
но совершенно с тем же затаенным желанием “никогда не возвращать-
ся”... Разницу, которую провел инспекторат Театров между красными
(!), лишающимися всякого права работать, и “белыми”, такое право
сохраняющими, тем более условно, что “красных”, работающих в Ита-
лии вне дипломатического корпуса, частным образом, вероятно весьма
мало, в то время как множество “белых” в свое время разделались с не-
удобным “нансеновским” паспортом (с которым никогда и никуда
нельзя было сразу получить визу), либо принимая, либо даже покупая,
самые разнообразные гражданства (у меня, например, есть знакомый -
подлинный “белый”, сделавшийся гватемальцем, другой - тоже быв-
ший белый - аргентинец и т.д.). Немало таких несчастных “замаскиро-
ванных” белых россиян поплатилось иначе своим благоприобретенным
гражданством!.. А ведь они остаются самыми настоящими русскими, и
при этом еще эмигрантами!

Вы знаете, милая Ольга Ивановна, сколь также разнообразны раз-
деления среди всех этих русских - красных, белых, и “иноплеменных”.
Ведь “белые”, живущие хотя бы в Англии, без сомнения попадают под
влияние местного общественного мнения и вероятно вполне разделяют
санкционистические настроения англичан (о чем зачастую свидетель-
ствует наша эмигрантская пресса). Так неужели такой белый имел бы
теперь больше морального права работать в Италии, чем я, только по-
тому, что он носитель такой бумажки, а я - этакой?.. И это - при всей
моей бесконечной любви к Италии?.. Меня, при этом, неоднократно
приглашали работать в России,17 но я всегда предпочитал оставаться в
дивной нашей Италии!

И вот теперь, пребывая здесь, разве мы все - русские, обожающие
по-настоящему страну Рафаэля и Леонардо, служащие идеалам ее ис-
кусства, и приносящие, быть может, крошечную, но все же пользу ее
театральной жизни - разве мы все, с детьми нашими, не согласны тер-
петь вместе с итальянцами все те лишения, которым хочет их подверг-
нуть Лига Наций?..

Почему же надо так жестоко обижать старых и верных друзей? Не
следует ли хотя бы в запутанном “русском вопросе” разобрать каждый
отдельный случай и выяснить подлинную, а не “паспортную”, физионо-
мию каждого отдельного человека?

Вот, милая Ольга Ивановна, вопросы которые мучают меня и тер-
зают мне душу. Я эти дни страдаю ужасно. Одна мысль о том, что мне,
быть может, придется при таких обстоятельствах и через каких-нибудь
20 дней покинуть горячо любимую мною страну, погружает меня в от-
чаяние. Это означало бы ломку всей жизни!

Быть может, Вы сможете что-то сделать... Если б Вы поговорили с
де Пирро... Но я не решаюсь Вас так беспокоить! Был бы Вам беско-
нечно признателен, если б Вы мне черкнули хоть 2 словечка о том, что
Вы обо всем этом думаете.

Если Вы при этом считаете нужным - то я немедленно примчусь в
Рим.

Еще раз простите за беспокойство! И все же на душе стало уже
чуть-чуть легче... Примите, милая Ольга Ивановна, уверение в беско-
нечной преданности и глубоком уважении, а также прошу Вас очень
передать мои сердечные приветы Вашему мужу и милым дочерям (осо-
бливо Марии).

Ваш Николай Бенуа

1 Здесь и далее имеется в виду Мария Синьорелли (1908-1992) - первая дочь Ольги
Синьорелли, художница и театральный деятель. Она прославилась своими оригиналь-
ными куклами (марионетками), которые были впервые показаны в Доме искусств Бра-
галья в 1929 г., затем в 1930 г. в галерее Зак в Париже (предисловие к каталогу написал
де Кирико) и в 1932 г. в берлинском галерее Гурлит (предисловие написал Е. Д. Шор).
После войны в 1947 году она основала кукольный театр “Ь’Орега бе! ЬпгаШш”, где
сотрудничали знаменитые художники и композиторы: среди них Э. Прамполини, Р. Са-
винио, Р. Влад и Т. Шалойа. Мария Синьорелли за многие годы собрала ценную кол-
лекцию марионеток, кукол, масок из разных стран, которую выставляла в Италии и за
рубежом.

2 В 1927-1932 гг. Николай Бенуа с семьей жил в Риме, где сотрудничал в Королев-
ской опере (Теа1го В.еа1е беП’Орега, бывшем Теа1го Со81ап/1). Он создал эскизы для мно-
гочисленных спектаклей, среди которых “Борис Годунов” (1929) в постановке Алек-
сандра Санина и в исполнении Федора Шаляпина.

3 После нападения Муссолини на Эфиопию, в октябре 1935 г. Лига Наций наложила
на Италию экономические санкции, одним из наиболее активных сторонников которых
было правительство Великобритании. В ответ на это в фашистской Италии были при-
няты такие антисанкционные меры как: запрещение английских газет, сотрудничество
иностранных журналистов в итальянских газетах и журналах, исключение из театраль-
ных репертуаров произведений авторов из “санкционных” стран, и т. д.

4 Инспекторат Театров (1§ре11ога1о с1е1 Теа1го) был основан в 1935 г. при Министер-
стве печати и пропаганды, которое через два года стало Министерством Народной
культуры. Инспекторат ведал театральной цензурой. После 1941 г. Инспекторат стал
именоваться Главной дирекцией Театра и Музыки.

5 Нансеновский паспорт - временное удостоверение личности, заменявшее паспорт
для лиц без гражданства и беженцев. Нансеновские паспорта были введены Лигой На-
ций по инициативе Ф. Нансена (1861-1930) - норвежского исследователя Арктики; в
1920-1921 гг. верховного комиссара Лиги Наций по делам репатриации военнопленных
ними

М888Р«М МАМ8Е1У

СВК'ЛРСАТ О-ЮЕХТГТВ к ов «отлов

Тахе : 500 Ггапсз

ТТПЛ.А1КЕ:

/Лив

РгЛдада ••

Се «Л1В«1 *»>’•««• сйП1‘

рхепЛ 18 рампой сотрп5ксоц\с«игс

Нансеновский паспорт

из России. Выдавались на основании Женевских соглашений 1922 г., впредь до при-
обретения нового гражданства их владельцами. Лица, имевшие нансеновские паспорта,
могли быть допущены на территорию любого из государств - участников Женевских
соглашений.

6 Вероятно, Бенуа имеет в виду, что сначала (с 1922 г.) нансеновские паспорта мо-
гли получать только лица “русского происхождения, не принявшие никакого другого
подданства”. Первоначальное положение давало возможность в ряде стран (Германии,
Польше и др.) ограничить круг лиц, имеющих право на нансеновский паспорт, и не вы-
давать документов выехавшим из России с советским паспортом, родившимся на тер-
ритории, отошедшей от России, прибывшим после определенного срока и т. д. Женев-
ское межправительственное соглашение от 12 мая 1926 г. ввело новую формулировку,
которая не делала различий между теми, кто утратил советское гражданство и теми, кто
отказался от покровительства советских представительств СССР за границей, и поэтому
позволяла всем эмигрантам получать сертификат: “всякое лицо русского происхож-
дения, не пользующееся покровительством правительства СССР и не приобретшее дру-
гого подданства” (см.: Бочарова 3. С. Русские Беженцы: Проблемы расселения, возвра-
щения на родину, урегулирования правового положения (1920-1930-е гг.). Сборник
документов и материалов М.: РОССПЭН, 2004; Сабенникова И. В. Российская эмигра-
ция (1917-1939): сравнительное типологическое исследование, Тверь 2002).

7 Введение нансеновского паспорта значительно улучшило положение русских бе-
женцев: упростив их передвижение, получение транзитных и въездных виз. Однако, в
течение определенного времени, для русских эмигрантов продолжали сохраняться не-
которые ограничения: выехав однажды из страны своего пребывания, беженец часто не
мог получить въездную визу и вернуться назад. Такие ограничения были введены мно-
гими европейскими странами с целью легального избавления от беженцев. Они были
частично ликвидированы Международным Соглашением от 12 мая 1926 г., которое
подписали 23 страны. Соглашение в принципе подтвердило, что нансеновский серти-
фикат дает право вернуться в страну, выдавшую нансеновский паспорт, свободно полу-
чить визы на выезд, въезд и транзит для беженцев. См.: Сабенникова И. В. Правовое
положение русской эмиграции в Англии в межвоенный период // Русская эмиграция в
Великобритании между двумя войнами (1917-1940): Материалы международной конфе-
ренции, М.: Русский путь, 2000.

8 Во Франции выдача паспортов Лиги Наций началась 1 января 1923 г. Лица,
въехавшие в страну с советским паспортом и не возобновлявшие его в течение 5 лет,
также могли ходатайствовать о получении нансеновского. С установлением советско-
французских дипломатических отношений 28 октября 1924 г. система выдачи нансе-
новских паспортов была изменена: ходатайства от лиц, въехавших с советским паспор-
том во Францию после этой даты, не принимались (см.: Бочарова 3. С. “...не приняв-
ший иного подданства”. Проблемы социально-правовой адаптации российской эмигра-
ции в 1920-1930-е годы. СПб. 2005. С. 204). После принятия в мае 1926 г. нового опре-
деления понятия “беженец” (“всякое лицо русского происхождения, не пользующееся
покровительством правительства СССР и не приобретшее другого подданства”) бежен-
ские организации возбудили ходатайство о распространении нансеновского паспорта на
тех, кто совершенно порвал с советской властью и не может и не хочет обращаться к ее
представителям. В соответствии с этим, некоторое время нансеновские паспорта, с осо-
бого разрешения Министерства иностранных дел, в исключительных случаях стали вы-
даваться и тем, кто приехал во Францию с советским паспортом. Такой порядок прак-
тиковался до февраля 1930 г., когда декрет Президента Республики от 11 января 1930 г.,
ратифицировавший межправительственное соглашение от 30 июня 1928 г. о юридиче-
ском статусе русских и армянских беженцев, утвердил, что лица, приехавшие во Фран-
цию с советскими паспортами, права на нансеновский паспорт не имеют, потому что
нансеновские паспорта, как указано в декрете, предназначены для бесподданных (бе-
женцев, лишенных советского подданства большевиками), а этих людей французское
правительство уже не могло считать апатридами, то есть лицами без гражданства. Все
это привело к тому, что даже отбирались уже выданные нансеновские паспорта. Вместе
с тем, Франция не отказывалась считать владельцев советских паспортов полити-
ческими эмигрантами (рефюжье), давать им привилегии эмигрантов, если они дейст-
вительно порвали с советской властью. Чтобы облегчить передвижения по Европе лиц,
которые не хотели и не могли продлить свои советские паспорта, французское прави-
тельство применяло ряд приемов: в зависимости от обстоятельств оно либо разрешало
ставить визы в просроченных паспортах, либо выдавало саг!е сГМепЙё или, наконец,
предоставляло международный паспорт (раззерог! т1егпа!юпа1) (см.: Маклаков В. А. Кто
имеет право на нансеновский паспорт. От Эмигрантского комитета // Последние ново-
сти. 14 марта 1931). Приношу глубокую благодарность 3. С. Бочаровой за уточнение
этих исторических фактов.

9 Александр Николаевич Бенуа (1870-1960) - известный живописец, график, худож-
ник театра, теоретик и историк искусства, художественный критик; с 1926 г. жил в Па-
риже, надеясь возвратиться в Россию, но его мечта не осуществилась. Не удалось уста-
новить, когда он точно стал французским гражданином, но видимо после 1930 г., когда
его уволили со службы в Эрмитаже.

10 Альберто Романо, сын Николая Бенуа от первого брака, родился в Риме 25 июня
1931 г.

11 Транслитерация итальянского слова ап а "г а Ге - бюро записи актов гражданского
состояния.

12 Речь идет об “Эрнани” Дж. Верди. Премьера состоялась 26 декабря 1935 г. Деко-
рации Н. Бенуа. Костюмы и директор постановочной части Карамба. Дирижер Джино
Маринуцци. Постановщик Марио Фриджерио.

13 “Ь’апюге де11е 1ге те1агапсе” (“Любовь к 3-м апельсинам”). Премьера в Театре Ла
Скала состоялась 1 февраля 1936 г. Хореография М. Фокина, музыка ОшНо Сезаге 8оп-
хо§по. Декорации Н. Бенуа, костюмы и директор постановочной части Карамба. Дири-
жер (Эшзерре АпГошсеШ, позже ЫогЬеНо Мо1а.

14 Ла Скала.

15 Бенуа имеет в виду согласие Советского правительства на лишение его советского
гражданства, лишь после которого было возможно возбуждение ходатайства о натура-
лизации, то есть о получении итальянского подданства.

16 Никола Де Пирро (№со1а Эе Риго, 1898-1979), писатель и журналист; генераль-
ный директор (инспектор) Театров при Министерстве Печати и Пропаганды; вместе с
Сильвио д’Амико (хорошим знакомым Синьорелли) основал и был главным дирек-
тором журнала “Зсепапо” с 1932 по 1936 г.

17 В своем интервью Николай Бенуа, вспоминая первые годы своей жизни в Италии,
рассказывал: “В то время я часто бывал в Сорренто, гостил у Горького <...> По инициа-
тиве Максима Пешкова московские театры неоднократно приглашали меня оформить
тот или иной спектакль. Например, Е. К. Малиновская особенно зазывала меня в Боль-
шой театр” (см.: Дедюлин С. В гостях у Николая Бенуа // Русская мысль. 2 мая 1985.
№ 3567).

15. ХП. <19>35

МИапо Воггошео 10

Многоуважаемая и милая Ольга Ивановна!

Я не знаю, как Вас благодарить за Ваш сердечный и дружеский от-
вет! Ваше письмо вселило мне в душу огромную надежду - быть мо-
жет, мне действительно удастся избежать чудовищной катастрофы!

Не только Ваше любезное обещание поговорить с Эе Рпто и с А1-
йеп1 мне вернуло веру в счастливое будущее, но и тот ценный совет,
который Вы мне одновременно даете.

О таком решительном шаге я как-то сам еще не думал и самая воз-
можность, Вами указанная, к нему прибегнуть в самый отчаянный мо-
мент жизни, придала мне храбрости и сил бороться до конца с кознями
злого Рока. Я уже неоднократно слышал, что Муссолини великодушно
помогал тем людям, которые в трудные минуты жизни обращались к
нему непосредственно. Но, конечно - шаг этот все же очень решитель-
ный, и уже одна мысль о том, что ведь обращаешься сразу в последнюю
инстанцию, в случае отказа коей уже решительно больше не на что рас-
считывать, заставляет меня зрело обдумать все детали этого шага, при-
чем все же очень трудно одновременно преодолеть сильное чувство и
робости и страха!

В Вашем любезном письме Вы мне даете все элементы того, как
должно быть составлено мое обращение к Муссолини, и ясно указы-
ваете мне, в каком духе оное должно быть написано. Этими ценней-
шими указаниями я воспользуюсь целиком.

И все же, милая Ольга Ивановна, я особенно большую надежду
возлагаю на Ваши беседы с бе Риго и с АШеп.

Быть может до того, как во мне созреет решительность и смелость
обращаться к Муссолини, Вам уже удастся мне прийти на помощь!..
22-ое уже близко, а я едва ли раньше этого срока сумею прийти к опре-
деленному решению в этом вопросе...

Мне бесконечно неловко, милая Ольга Ивановна, Вас беспокоить
таким образом... Но Вы так сердечно откликнулись на мое письмо, что
я сразу понял, как правильно я оценивал Ваше дружеское к нам распо-
ложение. Каждый наступающий день несет для меня пытку ожидания
окончательного удара. А 29-ое декабря приближается с жуткой быстро-
той!..

Ирония Судьбы заключается в совпадении Рождественских празд-
ников (особенно радостных для малыша) с такой ужасной возможно-
стью форменной катастрофы!

Милая Ольга Ивановна, я бесконечно признателен Вам за Вашу
моральную и душевную поддержку в такой тяжелый и решительный
момент нашей жизни!

Я верю в то, что Ваша беседа с Де Пирро и с Альфьери принесет
плоды, и Ваша помощь окажется самой благотворной. Если Вы счи-
таете при этом нужным, чтоб я одновременно обратился бы и к Дуче -
я это немедленно сделаю, поборов понятный страх и робость. Ваш со-
вет, во всяком случае, мне дал ясное ощущение того, что это возмож-
но, а это и есть самое главное, когда предпринимаешь последний реши-
тельный шаг.

Ах, какие времена!.. Что будет с нашими детьми?.. Вот самый му-
чительный вопрос во всем этом!

Милая Ольга Ивановна, никакие слова не могут выразить того, что
я сейчас переживаю и ту степень признательности Вам за то, что Вы
так хорошо откликнулись на мою просьбу. Буду ждать с замиранием
сердца дальнейшего хода событий и того момента, когда Вы сможете
осуществить Ваше доброе намерение. Еще раз простите, что причиняю
Вам столько беспокойства!

Маруся2 бесконечно тронута Вашим отношением.

И я, и она шлем Вам самые сердечные и душевные приветы и горя-
чие пожелания счастливых праздников Рождества Христова Вам и всей
Вашей милой и талантливой семье.

Глубоко преданный Вам и благодарный Николай Бенуа

1 Дино Альфьери (Ито АШеп, 1886-1966) - с 1935 г. замминистра Печати и Пропа-
ганды; с 1937 по 1938 г. министр Печати и Пропаганды.

2 Маруся - здесь и далее имеется в виду Мария Николаевна Павлова (1899-1980),
первая жена Николая Бенуа. В Петербурге она училась пению, но карьеру певицы в
Италии не продолжила и нигде не работала.

4. 1.1936

Милан

Милая Ольга Ивановна,

Я не сразу ответил на Ваше любезное и дружеское письмо, ибо хо-
телось выяснить елико1 больше мое положение и одновременно прихо-
дилось хлопотать не только о всякого рода продлениях, но и просто об
очередной работе. А также - необходимо было тщательно взвесить Ва-
ши советы и придти к какому-то заключению... Ввиду того, что 10-ое
января уже не за горами (а Вы, вероятно, помните, что это и есть пос-
ледний офицьяльный срок для всех иностранцев, работающих в Скале),
и внемля Вашему доброму совету, я, наконец, поставил дирекцию в
курс своего положения. Надо Вам сказать при этом, что, вероятно,
очень удачный исход моей премьеры (Эрнани)2 и тот факт, что во всех
газетах было упомянуто о том, как меня лично поздравил сам Альфье-
ри3 (он меня, действительно, удивительно сердечно приветствовал на
сцене),4 повлиял на более благоприятное отношение ко мне и тех са-
мых чиновников квестуры, от которых месяц тому назад я получил уве-
домление о бесполезности каких-либо хлопот не только о праве рабо-
ты, но и самого пребывания в Италии... 29-го - в день истечения моего
“регше88о”5 я пошел с сжатым сердцем в квестуру, и там мне сказали,
чтоб я вновь подал... прошение!

Это было для меня приятной неожиданностью, и я немедленно по-
дал новое прошение о продлении права работы и зо^югпо. Таким
образом, я как бы себя огородил от немедленных осложнений с властя-
ми, ибо самый факт того, что у меня в ходу прошения, дает мне извест-
ный период спокойствия и выжидания.
После этого я переговорил и с нашими директорами. Маталони6
меня принял весьма радушно, хоть и удивился моим словам. Оказы-
вается, он всегда считал, что у меня либо Нансеновский паспорт, либо -
что я французский подданный. Он обещает энергично похлопотать,
хоть и не скрывает от меня, что задача эта нелегкая. Но хотя бы про-
дления на срок моей работы по балету7 он думает добиться (до 1 фе-
враля 1936). Тут же он мне посоветовал постараться раздобыть белый
паспорт, дабы засим безболезненно перейти в Итальянское поддан-
ство... Я объяснил Маталони, что это не так просто делается, как он ду-
мает, ибо - в противном случае я давно бы уже все это проделал. Он
скорее мне сочувствует, как больному тяжкой болезнью - и это лишний
раз мне показывает, какое доброе и великодушное сердце у большин-
ства итальянцев. Вот и Карамба8 страшно сердечно отнесся к моему
жуткому положению и проявил полное понимание всех моих тревог и
страхов. Милые, хорошие люди! Ну разве так бы посмотрели на мое
дело где-нибудь в Германии, или во Франции, или в Англии или хотя
бы в... матушке России!?

Стало быть, милая Ольга Ивановна, следуя Вашей дружеской
просьбе, я могу Вас сегодня известить о положении моей проблемы: в
квестуре лежит мое прошение в Мин<истерство> Внутренних дел, а в
Театре Дирекция хлопочет хотя бы о временном и краткосрочном про-
длении моего права на работу.

Дело в том, что для Скалы перерыв моей работы был бы равноси-
лен полному провалу всей технической подготовки очень сложного ба-
лета Сонзоньо.9 Этот балет, состоящий из 10 картин, беспрерывно сме-
няющихся, предоставляет своего рода 1опг бе йзгсе10 в декорационно-
монтажном смысле, и все ключи к разного рода проблемам у меня, не
только в виде планов, но и тех идей, которым я еще не дал формально-
го выявления. В силу этого, все те работы, что уже полным ходом про-
водятся по моим эскизам (больше половины я отдал другому коллеге,
за которым мне приходится зорко следить!), могли бы вдруг приоста-
новиться, если б вдруг я выбыл из общего концерта. А времени так
остается мало, что “всякое промедление - смерти подобно”!.. Матало-
ни, без сомнения, учитывает опасность, и потому, вероятно, приложит
все старания, чтоб меня временно спасти.

Что же касается его совета о пути, чтоб перейти в итальянское под-
данство - то я его считаю тоже весьма ценным. Я как раз предполагал -
по окончании работы в Скале - проехать в Париж к родителям. Там я,
конечно, смогу сразу повидать и В. А. Маклакова11 и Рубинштейна,12 и
при их содействии получить тот самый Нансеновский паспорт, от полу-
чения коего они сами же меня в свое время отговорили. Я им напомню
про этот эпизод, и это мне еще больше облегчит задачу. Таким обра-
зом, я уже вернусь в Италию с Нансеновским паспортом, который мне
здесь помогут в скорейший срок обменять на итальянское гражданство.

Здесь хлопотать о Нансеновском паспорте совершенно, пожалуй,
бесполезно. В Париже же я знаю тех самых лиц, от коих это зависит.
Задача опять-таки нелегкая, но я готов на крутую борьбу, дабы не по-
терять право и радость жить в милой Италии.

Вот, милая Ольга Ивановна, как обстоят пока мои дела. Я беско-
нечно признателен Вам за Ваш разговор с Лаброкой.13 Все это - цен-
нейшие усилия, которые, безусловно, завтра облегчат мне трудную за-
дачу дальнейших хлопот. Лаброка я очень люблю, и совет его мне
очень ценен. Если б еще не совсем рассеявшееся угнетенное настрое-
ние и безумная перегруженность заботами и работой - я ему неме-
дленно написал бы хорошее, длинное письмо. Могу я Вас пока про-
сить, милая Ольга Ивановна, передать ему мою сердечную благодар-
ность?..

Ну, а как я могу выразить Вам мою бесконечную признательность?
Ваше доброе слово явилось для меня в самые жуткие и крутые момен-
ты моей жизни спасительной поддержкой... Я надеюсь, что и впредь
Вы нас не оставите!.. Будем бесконечно рады Вас увидеть в Милане.

Шлем всей Вашей милой семье горячие приветствия, и примите
уверение в глубоком уважении и дружеской преданности.

Искренно Ваш Николай Бенуа

1 Елико (архаич.) - насколько возможно.

2 См. примеч. 12 к письму № 1.

3 См. примеч. 1 к письму № 2.

4 Об этом свидетельствует и рецензия на этот спектакль. См.: Е’ареПига де11а 81а§хо-
пе а11а 8са1а со1 ппоуо аПезйтеЫо беП’Егпаш // Согпеге де11а §ега. 27 сНсетЬге 1935.

5 Регтеззо сП 8о§§1огпо - вид на жительство (ит.).

6 Йеннер Маталони (Зеппег Ма1а1ош, 1898-1968) - заведующий Театром Ла Скала в
течение десяти лет, с 1932 по 1942 гг.

7 Речь идет о работе над балетом “Любовь к трем апельсинам”. См. об этом подроб-
нее в примеч. 13 к письму № 1.

8 Карамба (наст, имя и фам. Луиджи Сапелли; Еш§1 8ареШ, 1865-1936) - известный
костюмер, театральный художник, с 1921 г. директор художественно-постановочной
части в Театре Ла Скала.

9 Джулио Чезаре Сонзоньо (ОшНо Сезаге 8опхо§по, 1906-1976) - композитор.

10 Тонг бе Зогсе - большое усилие, напряжение (фр.).

11 Василий Алексеевич Маклаков (1869-1957) - общественно-политический деятель,
юрист, публицист, мемуарист. Возглавлял Центральный офис по делам русских бежен-
цев во Франции. С 1924 г. - руководитель русского (эмигрантского) Комитета объеди-
ненных организаций, защищающего интересы российских беженцев во Франции. “Эми-
грантский комитет выполнял посреднические функции между полуофициальным Офи-
сом по защите интересов российских беженцев (эмигрантского учреждения, ставшего
преемником русского генерального консульства в Париже), французским правитель-
ством и русской колонией” (Бочарова 3. Правовое положение русских беженцев на
Западе в 1920-1930-е годы // История. Приложение к газете “Первое сентября”. 8-15 ян-
варя 2002. С. 1-12).

12 Яков Львович Рубинштейн (1879-1963) - адвокат. В эмиграции состоял членом
административного совета Нансеновского комитета, заместитель К. Н. Гулькевича -
дипломата, помощника Нансена по делам русских беженцев - в совещательном коми-
тете по беженцам при Лиге Наций.

13 Марио Лаброка (Мапо ЬаЬгоса, 1896-1973) - композитор и музыковед; заведовал
отделением музыки при Министерстве Народной Культуры (1936-1944). Был директо-
ром (ИйеЛоге агйзйсо) в Ла Скала с 1947 по 1949 г., директором (8оупп1епс1еп1е) Ком-
мунального театра во Флоренции, “Флорентийского музыкального мая” (1935-1943),
театра Ла Фениче в Венеции (1946-1947).

4. VII. <19>37

МПапо

Милая Ольга Ивановна,

Извините - Бога ради - что отвечаю Вам с некоторым запозданием,
но я перевозил семью в РоПе <1е1 Магпй,1 ликвидировал нашу квартиру
на У1а ВгопхеШ2 и вообще был совсем выбит из нормальной жизненной
колеи.

Ваше письмо доставило мне большое удовольствие, и главным
образом потому, что странно совпало с моими хлопотами устроить Ма-
рии работу в Скале, начатыми много задолго до получения Вашего
письма!

Дело в том, что, пользуясь тем некоторым влиянием, которым
укрепилось за последнее время мое положение3 в Скале, я предложил
Маталони привлечь милую Марию для некоторых работ, пока что хотя
бы лишь по костюмной части, и для начала я указал на необходимость
переделать совершенно всю фантастическую часть “Мефистофеля”4
(т.е. сцену 8аЬа ш1ета1е и сцену 8аЬа скззюо5) ввиду того, что вся сце-
ническая часть этой оперы будет создана новой для открытия будущего
сезона. Мне кажется, что Мария могла бы создать замечательную се-
рию образов немножко а 1а Вген^йе! или а 1а В овей со свойственной ей
изумительной фантазией.

Через час я уезжаю в Париж и там очень вероятно повидаю Мяси-
на6 и с ним тоже переговорю о работе Марии. В Париже я пробуду дней
10-12, а засим снова возвращаюсь в Милан, в Скалу.
Мое предложение в Скале как будто получило благоприятный от-
клик, и я приложу все старания, чтоб наша талантливая и милая худож-
ница была бы введена в нашу общую работу, которая постепенно будет
расширена впоследствии. Вот, какое забавное совпадение!

Целую Вашу ручку, милая Ольга Ивановна, и шлю Вам и всей се-
мье Вашей самые сердечные приветы.

Искренно преданный Вам Николай Бенуа

1 Форте дей Марми - знаменитый приморский городок на Тосканском побережье,
ставший популярным у туристов с начала XX века.

2 В Милане.

3 В 1937 г., после смерти Карамбы, Николай Бенуа был назначен на должность ди-
ректора художественно-постановочной части.

4 Премьера “Мефистофеля” А. Бойто состоялась в Ла Скала 26 декабря 1937 г. Ди-
ректор постановочной части Н. Бенуа. Дирижер В. Де Сабата. Режиссер М. Фриджерио.
Декорации М. Цампини. Хореография Маргариты Вальман. Идея пригласить Марию
Синьорелли готовить сценографию именно этого спектакля возникла у Н. Бенуа не слу-
чайно: в Каталоге парижской выставки в Галерее Зак (“Ье8 ГаШоссч бе М. 8щпогеШ”,
Оа1епе Хак, 9-22 пкщщо 1930) имеется указание, что среди марионеток здесь экспони-
ровались также выполненные Марией Синьорелли театральные макеты ‘ТНаЫез” (Дья-
волов) для этой оперы Арриго Бойто, “приготовленные по рисункам Н. Бенуа”. По всей
видимости, речь идет именно о сценах “8аЬЬа шГетак” и “8аЬЬа с1а881со” из второго и
четвертого действий “МеГ181:оГе1е”. Таким образом, их сотрудничество началось еще во
время работы Н. Бенуа в Риме. О парижской выставке М. Синьорелли см. также в
переписке с Н. Н. Берберовой и В. Ф. Ходасевичем (письма №№ 26 и 27) и в переписке
с Н. С. Гончаровой и М. Ф. Ларионовым (письмо № 11).

5 8аЬЬа 1пГегпа1е - адский шабаш (пт.). 8аЬЬа с1а881со - классический шабаш (пт.)

6 Леонид Мясин (1895-1979) - хореограф и танцовщик, многолетний сотрудник
Дягилева по “Русскому Балету”, работал с труппой Иды Рубинштейн и с “Русским
балетом Монте-Карло”, балетмейстером которого стал в 1933 г.

<19>37

Оне рагоИпе рег 1а 1иа сага татта

Милая Ольга Ивановна!

После Вашего отъезда случилась у нас в Театре беда - умер отец
бедного Маталони, в день его возвращения из Рима!.. Маталони очень
любил своего отца, и потерю эту он переживает необычайно тяжело.
Даже как-то странно видеть этого обычно волевого и скорее сухого че-
ловека в таком убитом и удрученном состоянии! Надо пропустить еще
2-3 дня, прежде чем показать ему рисунки Марии и начать с ним снова
разговор о делах. Буду Вас держать в курсе всех моих шагов.
С удовольствием вспоминаю, как мило сердечно и уютно мы с Ва-
ми беседовали в дни Вашего пребывания в Милане!

Мое личное положение по-прежнему наполняет мне жизнь горе-
чью и немало мутит мое душевное состояние, что конечно не может не
отражаться и на моей работе. Ловлю себя на рассеянности, на отвле-
ченности, в самые неподходящие моменты!.. О Ваших ценных советах
совещался с самой Марусей, но ее очень трудно понять... Ни одного
решения мы пока что принять не смогли! А время идет, и положение
может создаться весьма нелепое!..

Будем уповать на Бога, и авось все обойдется в лучшем смысле...
Пока же - тяжело и невесело от всего этого!

Примите, милая Ольга Ивановна, мой самый сердечный привет и
утешение в глубокой преданности.

Искренно Вас уважающий Николай Бенуа

1 Два словечка для твоей дорогой мамы (ит.). Надпись на верхнем поле записки,
обращенная к Марии Синьорелли.

МПапо 30. Х.<19>37

Милая и дорогая Ольга Ивановна,

Я бесконечно виноват перед Вами, что не сразу ответил на Ваше
милое письмо, которое так глубоко меня тронуло!.. Но Вы вполне уга-
дали во втором письме Вашем причину моего молчания. Мое душевное
состояние с трудом находит свое равновесие во всех невероятных про-
тиворечиях моей настоящей жизни, и лишь страшно интенсивная рабо-
та отвлекает меня от далеко не веселых дум.

Писать в этом состоянии и трудно и мучительно. Обойти же мол-
чанием те самые вопросы, которые больше всего меня терзают в этот
момент совершенно невозможно. Ждешь каких то прояснений, а дни
бегут за днями, и “молчание” нужно, наконец, нарушить. Вы так тепло,
так сердечно относились ко мне во время Вашего последнего пребыва-
ния в Милане, что сердце мое переполнено до сих пор чувством глубо-
кой к Вам признательности. Вашими письмами Вы еще больше дали
мне меру Вашего дружественного и сердечного отношения. В сумбуре
моей жизни, сочетающемся с напряженной работой, мне трудно сосре-
доточиться над собственными переживаниями и проверить свои мыс-
ли. Но в Ваших письмах я нашел ответы на многие затаенные в душе
вопросы, и почерпнул в них много новой бодрости и утешенья.

Спасибо Вам, милая Ольга Ивановна, - безмерное спасибо за доб-
рые, теплые и проникновенные слова Ваши!
Когда дух мой несколько успокоится, и события мне сами помогут
найти некоторое жизненное равновесие, я попытаюсь подвести итог
моим переживаниям и думам в письме к Вам. Сейчас я могу лишь
вкратце сообщить Вам суть положения: Маруся по-прежнему стремит-
ся меня покинуть и решительно собирается ехать в Польшу к сестре.1 2 Я
продолжаю не противиться этому ее желанию, ибо считаю, что “одино-
чество” и оторванность от своего гнезда может оказать благотворное
влияние на ее психику и мысли. Но все это вместе - и даже самая по-
стоянная отсрочка этого самого отъезда - мутит душу и сеет в атмосфе-
ре кругом тревожную невыясненность и боязнь за будущее (главным
образом, Марусино). Ваше милое и любезное предложение Марусе
прокатится в Рим - при этих условиях едва ли удастся осуществить. Я
глубоко тронут Вашей заботой и вниманием.

Только что отправил рисунки Марии заказным пакетом. Надеюсь,
что Вы их получите вовремя. Они имели большой успех у всех лиц,
которым я их показывал. Конечно - я разумею людей с вкусом и с тон-
ким понимаем искусства. Какие, в самом деле, прелестные работы!
Укладывая их в пакет, я снова их всех пересмотрел и лишний раз при-
шел в восторг!

Не очень благополучно, однако, обстоит дело с моим желаньем
привлечь Марию к хотя бы частичному сотрудничеству над Мефисто-
фелем.3 После выработки бюджета объявилась страшная перегрузка
расходов по части “аПезйтепй зсешсх”4 - в силу чего Дирекция решила
использовать весь старый матерьял, имеющийся от прошлого “Мефи-
стофеля”. Я воюю во всю с этой экономической линией, но борьба у
меня получается весьма не равная. Еще не теряю надежды, однако, что
моя теза победит. Но так или иначе - сейчас или позднее - я хочу обяза-
тельно поработать с милой Марией - и по возможности дать ей поле
для наиболее удачного выявления ее исключительного таланта. Случай,
безусловно, представится и вероятно даже очень скоро!.. Шлю Вам,
милая Ольга Ивановна, мои самые сердечные поклоны, выражая от
всего сердца мою глубокую признательность за все добро, которое я
получаю от Вас! Сердечные приветы милой нашей Марии и семье Ва-
шей.

Искренно преданный Вам и благодарный Николай Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала” (ЕЫе аШопото де1 Теа1го
а11а 8са1а).

2 Сестра Марии - Анна Николаевна Павлова жила в Гданьске, была замужем за

польским морским офицером, Чеяновски, погибшим на войне. У них было двое детей.

Приношу глубокую благодарность Романо Бенуа за уточнение этого примечания. В ар-
хиве О. Синьорелли хранится открытка от 28.Х1.1937 г., где Бенуа ей сообщает, что
жена в середине ноября поехала к сестре в Гдыню (Гдыня вместе с Гданьском и Сопо-
том образует агломерацию Труймясто - Трёхградье).

3 См. об этом в письме № 4.

4 Постановочная часть (ит.).

МИапо 7. 5.<19>381

Милая Ольга Ивановна!

Ваше письмо меня глубоко тронуло и обрадовало. Я не мог сразу
Вам ответить, ибо был совершенно дико занят всевозможной работой,
но я спешу теперь поздравить от всей души Вас и милую нашу Марию
с громадным успехом, которого она вполне заслужила своим талантом
в Сан-Ремо.2

Я бесконечно счастлив, что Мария добилась столь блестящих ре-
зультатов в своем искусстве, и не сомневаюсь, что пред ней открывает-
ся еще более радостное будущее.3 Я никогда не сомневался, что яркий
и оригинальный талант Марии громогласно о себе заявит в известный
момент, и покорит широкие круги понимающей публики. Очень Вас
прошу поздравить от моего имени Марию с ее новой победой.

Я был бы тоже бесконечно счастлив, если б Вы приехали теперь в
Милан, ибо для меня явилось бы величайшим удовольствием с Вами
побеседовать! За эти месяцы произошло немало всяких сдвигов и пере-
мен и в нашей частной жизни. После очень острых моментов и болез-
ненных переживаний, я с Марусей, наконец, нашли вновь гармонию в
нашей совместной жизни и пришли к заключению, что все становится
суетой сует перед вопросом прочности семейных уз, особенно когда та-
ковые скреплены присутствием столь очаровательного ребенка как наш
Ромочка!4

Не все еще трудности не окончательно превзойдены, и не все раз-
делявшие нас вопросы вполне разрешены, но все же мы с Марусей
обрели взаимный душевный мир, и уж едва ли мы вновь очутимся пред
столь драматическим положением, как это было нынче осенью!

Работа моя в Скале теперь фактически закончена на этот сезон.
Устал я порядком, и прежде чем вновь взяться за эту энервантнейшую5
и суетливую деятельность в будущем году - я решил серьезно подумать
и взвесить положение.

Боюсь, что под напором моей новой карьеры6 мое художественное
начало жестоко пострадает и, в конце концов - сдаст!!..

Вы, милая Ольга Ивановна, любезно вспомнили о моем милом
приятеле Заппароли!7... Пользуюсь бессовестно Вашей добротой и при-
лагаю сведенья о нем, могущие быть полезными при Ваших милых
хлопотах... Шлю самые сердечные приветы всей Вашей милой семье, и
особенно горячие приветы милой Марии.

Примите, милая Ольга Ивановна, мои самые дружеские и сердеч-
ные поклоны. Целую Вашу руку.

Искренно Вам преданный Николай Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала”.

2 7 апреля 1938 г. в Театре Оперы в Сан Ремо шла опера-буфф “АшеПа а1 Ьа11о”
(“Амелия на балу”) композитора Джанкарло Менотти с декорациями Марии Синьорел-
ли. Режиссер Дж. Менотти, дирижер Антонино Вотто. Среди многочисленных откликов
на постановку см. репрезентативные рецензии: Пигу Иепст! В. Ье 1ге поуйа ппшсаН а1
ТеаПо сП Запгешо // II Те1ещаГо. 5 арп1е 1938; Т>/ ТоггечессЫа С. Эоро 1а 81а§юпе Ипса
зтГошса а1 Теа1го беП’Орега с!е1 Сазтб Митс1ра1е сП Запгето // ЬТПизДа/юпе йаИапа. 8
та§§10 1938; КеаНххахюш агйзйсЬе сП ессе/юпе а1 Сазтб Мишс1ра1е сП Зап Вето // Зсе-
папо, тарщо 1938.

3 В 1937 г. Мария Синьорелли поставила более 15 кукольных спектаклей, среди ко-
торых стоит упомянуть: в январе - “Ьа Ьойе а ]ои]оих”, “Вазйеп е! Вазйеппе” и “Ьа Ье-
§епбе богёе” (все три в За1а бех Сопсегй ППйтп на улице Вопсошра^ш в Риме); в феврале
- “П раШпо сП затЬисо” Пьетро Ванци в Театре Римского университета; в декабре - “Ьа
пазсйа сН За1ошё” Чезаре Меано и “Ьа пша ЬоЬа” Лопе де Вега в римском ТеаПо бе11е
АгП. В 1938 г. началось ее сотрудничество с ТеаПо бе11е Агй, в котором она изготовила
костюмы для спектаклей “Сарйап ИИззе” Альберто Савинио (сценограф Упнсю Ра1асН-
ш, режиссер №пбо ТатЬеНаш), “П уессЫо §е1о8о” Сервантеса, “П гт81его сН 3. СНоуаппа
сГАгсо” Джузеппе Амара (режиссер Соггабо РауоИт), “Ьа Гоге81а р1е1п1гса1а” Роберта
Эммета Шервуда (сценограф Еппсо РгатроИш, режиссер А. О. Вга§а§Иа) и т. д. В апре-
ле 1938 г. работала как сценограф в римском Театре оперы для постановки “АтеИа а1
Ьа11о” Дж. Менотти.

4 Здесь и далее имеется в виду сын Николая Бенуа.

5 Ёпегуап! (фр.) - томительный, обессиливающий.

6 См. примеч. 3 к письму № 4.

7 Этторе Дзаппароли (ЕИоге ХаррагоИ, 1899-1951) - композитор, писатель, критик и
страстный альпинист. В письме от 25.11.1938 г. Н. Бенуа просит О. Синорелли замол-
вить Де Пирро словечко за его друга Дзаппароли, чтобы его взяли в число сотрудников
журнала “Зсепапо”.

МПапо МапШша 15

Сегуха 24.УП1.<19>39

(Кауеппа) до 1. IX потом - снова Скала

Милая и дорогая Ольга Ивановна!

С превеликой радостью получил сегодня Ваше милое письмо, на-
конец, до меня дошедшее, после долгих тщетных исканий!.. Не знаю,
кто мне переслал его уже из Рима, куда оно было возвращено из Мила-
на, т. к. меня не дождалось в портинерии1 Скалы. Да и не мудрено -
ведь я, с конца апреля этого года, находился в Америке (Южной) и
лишь совсем недавно вернулся в Италию. По-видимому, письмо милой
Марии было мне переслано в Буэнос-Айрес, но меня уже там не заста-
ло, а Ваше - ввиду того, что оно было заказным, хотели оставить до
моего возвращения, но прошли все сроки и его отправили обратно Вам.
Таким образом, я и получил его лишь сегодня, и до сей поры я ничего
не знал ни о нем, ни о письме Марии.

Тем более любопытно это обстоятельство, что оно совпало с нача-
тыми мною на днях хлопотами перед Дирекцией Скалы о привлечении
в наступающем Сезоне Марии к работе, и в списке художников, кото-
рых я предлагаю Маталони, фигурирует на почетном месте и Мария,
причем я имел ее ввиду для постановки балета СазеП’ы2 “I сопле! §е1о-
81”.3 Мое заказное письмо Маталони было мною послано всего лишь
несколько дней тому назад, и я еще не знаю результата моего шага.
Предложение Марии меня весьма обрадовало и я с восторгом принял
бы этот заказ,4 но боюсь, что теперь - из-за всех этих проволочек - уже
слишком поздно, и она, вероятно, вынуждена была обратиться к дру-
гому. Если, однако, Мария не успела заручиться ничьим согласием, я
охотно взялся бы за эту работу. Я очень тронут отношением милой Ма-
рии и бесконечно ей признателен за вниманье! Мне очень досадно, что
невольно оставил ее дружеские намерения без ответа - но теперь Вы,
милая Ольга Ивановна, легко уяснили себе, как обстояло дело.

Я провел больше 3-х месяцев в Буэносе, где очутился по приглаше-
нию Театра Колона.5 Мои постановки6 там имели очень хороший
успех, и вообще я уехал оттуда, очарованный приемом и отношением
людей! С тревогой наблюдаю теперь за развитием событий в Европе и
смотрю на будущее довольно мрачно! Неужели придется вновь быть
свидетелями бессмысленной бойни да еще лечь в ней своими костьми?
Ну, дай Боже, еще все обойдется!.. Поздравляю Вас с большим успехом
Вашей книги, она уже стала памятником Дузе7 - до решения соорудить
таковой в Риме. Иного успеха она и не могла иметь!.. Маруся и Ро-
мочка здоровы.

Маруся Вам шлет самый сердечный привет. Не знаю, где сейчас
Мария, и я прошу Вас, милая Ольга Ивановна, передать ей мой самый
дружеский поклон. Примите уверение в искреннем и глубоком уваже-
нии.

Ц,елую Вашу ручку Ваш Николай Бенуа

1 Дворницкая (ит.).
2 Альфредо Казелла (АИтебо Са§е11а, 1883-1947) - итальянский композитор, пиа-
нист, дирижер, музыковед.

3 Балет “I сопйс! §е1о81” (“Ревнивые комедианты”) на музыку оркестровой сюиты
“Скарлаттиана” для флейты и струнного оркестра, в который Казелла использовал со-
наты Доменико Скарлатти, был поставлен в 1932 г. в Монте-Карло (балетмейстер Бро-
нислава Нижинская). В Ла Скала он не шел.

4 Трудно сказать о каком предложении идет речь, в 1939 г. Мария Синьорелли
участвовала в многих постановках в театрах Рима и Сан Ремо.

5 Театр Колон (Теа1го Со1оп) - национальный оперный театр Аргентины (Буэнос-
Айрес). Был основан в 1908 г. В год открытия в нем выступала выдающаяся итальян-
ская труппа, в которую входили Т. Руффо, Ф. Шаляпин и другие. Значительное место в
репертуаре театра всегда занимала русская классика. Здесь выступала труппа Дягилева
в 1913-1917 годах. В 1931 г. в театре работал М. Фокин.

6 Бенуа написал для этого театра декорации для оперы “Электра” Р. Штрауса (25-27
апреля 1939 г.), и для балетов “Ьа Ьоийдие Гап1а8С]ие” Л. Мясина на музыку Дж. Рос-
сини, оркестровка О. Респиги; “Опапе е! 1е рппсе сГашоиг” Ф. Шмитта, и для “ Ьа
УаЬе” М. Равеля. А в 1940 г. исполнил декорации для “Богемы” Дж. Пуччини (25 мая
1940 г.).

7 Имеется в виду книга О. Резневич Синьорелли об Э. Дузе, которая вышла в Риме в
1938 г. (О. К.е8пеу1с БщпогеШ. Ьа Пизе. Нота: Ап§е1о БщпогеШ Ебйоге, 1938).

МИапо 5. Х.<19>39

Милая, дорогая Ольга Ивановна!

Простите Бога ради, что так долго не отвечал Вам на Ваше столь
милое и любезное письмо! Но все что происходит кругом и сопряжен-
ные с этим нервы, плюс - напряженнейшая работа, совершенно выбили
меня из колеи! Я даже не послал до сих пор поздравлений милой Ма-
рии со свадьбой, прошедшей - как я вижу - в весьма торжественной
обстановке.1 Я бесконечно радуюсь за нашу милую Марию и поздра-
вляю от всей души и Вас и ее с счастливым событием!

Поздравляю я также нашу милую Марию с заказом, который ей по-
ручает Скала - а именно, Маталони хочет ей поручить - правда, пока
небольшую вещь - постановку прелестного “СотЬаШтсп1о сП С1оппс1а
е Тапсгесй”.2 Таким образом, мне удастся “ввести” Марию в число на-
ших избранных сотрудников, и я уверен, что за этой первой неболь-
шой, но интересной работой - откроется целый ряд других более круп-
ных работ.

Шлю Вам, милая Ольга Ивановна, мой самый сердечный и друже-
ский поклон.

Искренно Вам преданный Николай Бенуа

Р. 8. На днях Марии будет выслан контракт.
1 В 1939 г. Мария Синьорелли вышла замуж за ученого-педагога Луиджи Вольпи-
челли (Ьш§1 Уо1р1сеШ), ученика известного философа Джованни Джентиле.

2 Речь идет о драматическом мадригале “Поединок Танкреда и Клоринды” (1624)
Клаудио Монтеверди, по мотивам “Освобожденного Иерусалима” Т. Тассо. Премьера
состоялась в Ла Скала 5 марта 1940 г. Николай Бенуа был директором художественно-
постановочной части. Дирижер Франко Капуана. Декорации М. Синьорелли. Режиссер
Нивее Поли.

МПапо 19. X. <19>39

Милая Ольга Ивановна,

Спешу Вас уведомить, дабы Вы могли в свою очередь сообщить об
этом нашей милой Марии, что Маталони утвердил ей заказ на эскиз де-
кораций (и занавеса) и трех костюмов к опере “Танкреди и Клоринда”,
идущей в Скале в первых числах марта.

Это хоть и небольшая по объему работа, но чрезвычайно выгодная
в смысле первого “выступления” перед нашей публикой, ибо даст Ма-
рии возможность выявить весь свой вкус и изысканность красок. Ба-
лет,1 который я раньше предполагал, что будет поручен Марии, до сих
пор еще над вопросом, ибо пропала без вести Нижинская,1 2 а у нее в ру-
ках ключ постановки. В силу этого я думаю, что лучше для нашей Ма-
рии заручиться сразу более верной работой, не менее, при этом, важ-
ной с художественной точки зрения.

Относительно условий милая Мария сама непосредственно догово-
рится с нашей администрацией.

Я попросил бы лишь - если возможно - сдать эскизы не позднее
15-20 декабря, дабы они могли еще попасть в программу заблаговре-
менно.

Очень буду счастлив с Вами повидаться, милая Ольга Ивановна, и
Вы обязательно известите нас о дне Вашего приезда в Милан.

Примите уверение в самой сердечной преданности и прошу Вас,
милая Ольга Ивановна, передать мой дружеский привет милой Марии.

Целую ручку. Ваш Николай Бенуа

1 См. примеч. 3 к письму № 8.

2 В это время Бронислава Нижинская (1891-1972) уже жила в Америке, куда пере-
ехала в 1938 г. Речь идет о выдающейся танцовщице, балетмейстере и хореографе, се-
стре Вацлава Нижинского, участнице “Русского балета” С. П. Дягилева; в 1914 г. от-
крыла балетную школу в Киеве (где одним из ее учеников был Лифарь), а в 1921 г. эми-
грировала и стала главным хореографом в труппе Дягилева; с начала 1930-х гг. работа-
ла во Франции, затем в 1932 г. основала собственную балетную труппу.
11

СЛпзопе, 22. УП.<1940>

Милая и дорогая Ольга Ивановна,

Ваше письмо, которое нам переслали сюда, доставило нам боль-
шую радость. Ваши сердечные слова тронули меня до глубины сердца.
В такие моменты, как мы сейчас переживаем, ничто так не утешает, как
доброе отношение близких друзей и сознание, что мы не одни на свете
и что имеются люди, которые искренно Вам сочувствуют в моменты
тяжелых испытаний и особенно близки Вам в понимании ваших
душевных печалей и горестей. Но Ваше доброе слово, милая Ольга
Ивановна, нам особенно ценно и глубже многих других трогает душу и
сердце, приносит особое утешение, за которое мы Вам бесконечно при-
знательны! Еще было бы приятнее с вами теперь встретиться и побол-
тать на многие темы, нас волнующие, и мне очень хотелось бы с Вами
поскорей повидаться. Мучительное ожидание известий от моих роди-
телей продолжается, и я все еще ничего о них не знаю! Это просто ка-
кая-то пытка... Сейчас я нахожусь с Марией1 и Ромочкой в Клузоне,2
под Бергамо в горах, куда нас загнало “з^оПатепШ”3 из Милана, после
двух довольно неприятных ночей. Я изредка наезжаю в Милан, глав-
ным образом, чтоб производить попытки ускорить тот или иной способ
получить от родителей весточку, а также для поддержания кое-каких
деловых отношений, закисающих в порядочном маразме... Все мои лет-
ние планы и работы торжественно провалились, и я утешаюсь писа-
ньем этюдов с натуры, для коих, в этих краях, нахожу обильную пищу.

В Червию4 мы пока не собираемся, ибо хотим избежать всяких
лишних передвижений, с коими связаны обычные расходы. Да, кстати
сказать, и не знаешь - стоит ли обменивать дивный горный воздух на
морской - мы тут все здорово поправились, и Ромочка чувствует себя
прекрасно! Так что - едва ли мы отсюда уедем до конца лета, а там ви-
дно будет, зависит все от Бога. Но Вашей дочери Вере5 мы можем сме-
ло порекомендовать это место, ибо там дивный пляж и роскошная пи-
кета,6 в которой дивный воздух. Народу обычно не очень много, и на
пляже нет давки. Я обязательно постараюсь с Вами встретиться в мо-
мент Вашего переезда из 8. Вето в Венецию. Марусенька Вам шлет са-
мый сердечный и горячий привет. Ромочка Вас хорошо помнит и тоже
кланяется! Мне же разрешите, милая и дорогая Ольга Ивановна, выра-
зить от всего сердца мои чувства искренней и глубокой преданности,
целую Вашу ручку.

Ваш дружески Николай Бенуа

1 Мария - жена Н. Бенуа.
2 Уже после войны в Клузоне отдыхали и родители Бенуа, о чем свидетельствует
письмо Александра Бенуа к дочери Анне Черкесовой-Бенуа от 18.VIII. 1950 г., отпра-
вленное из городка Сонгаваццо; “мы живем ‘у себя на даче’” (Александр Бенуа размы-
шляет... С. 586).

3 Эвакуация (ит.).

4 Сета - курортное место на Адриатическом побережье, недалеко от Равенны.

5 Вера Синьорелли-Каччаторе (Уега ЗщпогеШ Сасс1а1оге, 1911-2004) - вторая дочь
Ольги Синьорелли, писательница, автор романа “Лестница” (Ьа 8саИпа1а, 1984), сбор-
ников рассказов “Продажа с аукциона” (Ьа уепбйа аИ’ази, 1953), и “Беспорядок” (II
сйзогсйпе, 1996).

6 Сосновая роща (ит.).

МИапо 15. XI. <19>40!

СгепйНззппа 81§пога 01§а Гуапоупа!

Ьа 8иа согсИа1е 1сПсга с! На ргосигаЮ ипа у!уа §ю!а! А по! гтсгезсе
тоШз81то сП поп ро!ег1а пуссЬгс 1ап!о ргсзЮ, регсЬё апсИс а Кота ё <И1-
НсИе сЬе ипо сП по! з! гесЫ пе1 ргоззппо аууетге а тепо сЬе поп с! сЫа-
тто рег а!1ап. Ьа! ппе! §ет!оп Ио псеуи!о Ьиопе поНг!с, та росЫззтто
1етро 1а, е рег тоШ тез! 8опо птаз!о пе11а рш §гапс1е апз!а. Ога зо, сЬе
81аппо аЬЬаз1апха Ьепе, зе поп соп!аге 1а “<Не1а” а11а циа1е зопо соз!геШ
ИаПе с!гсоз1апхе. Ма зрес!а1теп1е зоИгопо с1а11гес1с1о сЬе з! 1а зетрге рш
т!епзо е 1е зрегапхе сП еззеге пзсаИаП поп зопо то11о 1огП. Соп диез!о,
тю раИге пезсе а 1ауогаге е регзто псеуе о§т 1ап1о ИеПе огсИпа/ют рег
1ауоп 1еа1гаН, сЫо сЬе 11еа!п 1ип/юпапо диаз! ге§о1агтеп!е. Ье ппе зогеПе
з1аппо риге Ьепе. Ьпа2 сП еззе ё птаз!а а Рап§1 е ГаЬга3 ё зсарра!а сЫ
ЬотЬагИатепП соп 1 зио! с1ис Н§Н сс1 ога з! 1гоуа пе11а Ргапс!а поп осси-
ра!а...

Ьа11а зогеПа сП Магиз!а4 §шп§опо пойае то11о 1пз11. Ьа5 раПзсопо
ипа уега 1ате е 1а ппзепа рш пега!.. Ье1 тю со§па!о е Йе! троп поп з! за
§гап сЬё... Соте уогге! раг1аге сП ШВо диез!о соп 1е1, сага 01§а Гуапоупа,
е соте уегатеп!е пи ппсгезсе сИе поп с! гкгоуегето ргез!о! Е Йе! зио! ра-
гепП <И К!§а за диа1сИе соза?...

Мапа з!а Ьепе? Ьа рге^о, §епП1е е сага 01§а 1уапоупа, сП уо1ег ^гасИге
1 ппе! рш у!у1 е согсИаН за1иП.

8ио ИеуоПззтто №со1а Вешлз

Р.8. Магизз!а е Котапо Ьа за1и!апо 1ап1о 1ап1о! Рге^о за1и!агт! 1ап1о
1а сага Мапа е ШПа 1а зиа сага 1апп§На.
Перевод

Милая Ольга Ивановна!1

Ваше дружеское письмо нас очень обрадовало! Нам крайне досадно, что мы не мо-
жем с Вами встретиться скоро, поскольку вряд ли кто-то из нас поедет в ближайшее
время в Рим, разве что в командировку. От родителей я получил хорошие новости,
правда совсем недавно, и долгие месяцы я очень волновался. Теперь я знаю, что им не-
плохо, если не считать вынужденную “диету”, связанную с нынешним положением. Но
особенно они страдают от холода, который все усиливается, и надежда быть в тепле
очень мала. Но, несмотря на это, моему отцу удается работать, и даже иногда он по-
лучает заказы от театров, которые работают почти регулярно. С сестрами моими все в
порядке. Одна2 осталась в Париже, другая3 сбежала от бомбежки с детьми, и сейчас она
находится в неоккупированной части Франции...

От сестры Маруси4 приходят самые грустные новости. Там5 настоящий голод и
страшная нищета. О ее муже и наших племянниках почти нет сведений... Очень бы хо-
телось обо всем этом с Вами поговорить, дорогая Ольга Ивановна. И мне по-настоя-
щему жаль, что мы не сможем скоро встретиться. Знаете ли Вы что-нибудь о Ваших
родственниках в Риге?..

Как дела у Марии? Прошу Вас, милая и дорогая Ольга Ивановна, принять мои
самые сердечные и искренние пожелания.

Преданный Вам Никола Бенуа

Р.8. Маруся и Роман просят Вас приветствовать! Передайте, пожалуйста, большой
привет милой Марии и всей ее дорогой семье.

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала”.

2 Имеется в виду Анна Александровна (Атя) Бенуа-Черкесова (1895-1984) - худож-
ница, жена художника Юрия Юрьевича Черкесова (1900-1943). Ее сын, Александр
Юрьевич (Татан) Черкесов (1920-?) - художник.

3 Речь идет о художнице Елене Александровне Бенуа-Клеман (1898-1972), имевшей
двух сыновей: Дмитрия Ивановича Вышнеградского (р. 1924) и Петра Александровича
Браславского (от другого брака), французского архитектора (1930-1995). Елена Алек-
сандрована уехала на юг Франции и сначала поселилась недалеко от Монпелье, а потом
- в Марселе.

4 См. примеч. 2 к письму № 6.

5 В Польше.

МПапо 10. Х.<19>49!

Милая и дорогая Ольга Ивановна!

Я действительно чувствую себя глубоко виноватым, что не сумел
выкроить момента, дабы Вас приветствовать во время моих кратких
пребываний в Риме. В свое оправдание я могу лишь сказать, что поми-
мо того, что мои наезды в Рим отличались своей мимолетностью, они
одновременно были всецело поглощены работой и обществом моих до-
рогих родителей, которыми я за последнее время особенно дорожу, в
связи с их преклонным возрастом и редкими возможностями, которые
мне представляются с ними встречаться. Я ощущаю с годами все более
острую и почти болезненную привязанность к ним, и когда, наконец -
после долгих разлук мне удается побыть с ними, мне бывает очень
трудно от них оторваться, несмотря на искреннее желание повидаться с
моими старыми и добрыми друзьями. Я горячо благодарю Вас, милая
Ольга Ивановна, за Ваше столь сердечное и дружеское письмо, доста-
вившее мне большое удовольствие. С Вами у меня связаны особенно
приятные воспоминания еще столь недавнего и вместе с тем - столь уж
далекого прошлого! Весь римский период моей жизни и работы тесно
связан с Вами и Вашей семьей, озарен памятью о Вашей заботе о Ро-
мочке, теплотой наших бесед об искусстве, первыми впечатлениями от
удивительного таланта милой Марии, и каждый раз, когда я перено-
шусь мысленно к тем временам, мною овладевает глубокая тоска о не-
поправимо исчезнувшем счастье. Где-то во времени застыли эти милые
образы и еще веет от них чарующей атмосферой, но уже столько прой-
дено пути с тех пор и столько ужасов произошло на свете, что даже не
верится, что можно было так хорошо и просто жить, без тревог и мрач-
ных предчувствий на будущее! И вот в силу хотя бы этой глубокой
“по8Щ1ща’, так хотелось бы вновь побыть в Вашем обществе и хоть на
миг забыть, что вся физиономия мира изменилась вокруг нас и приоб-
рела препротивное выражение зловещей маски.

Я бесконечно счастлив за новые успехи нашей милой Марии и од-
новременно мне так досадно, что многое из ее изумительного творче-
ства мне остается неизвестным. После успеха Марии в “Танкреди и
Клоринде”3 я неоднократно мечтал привлечь ее к новым постановкам в
“Скале”, но злой рок всегда мне тем или иным способом препятствовал
осуществить это желание. Почти всегда именно та работа, которая уже
предназначалась ей, почему-либо выпадала из репертуара и заменялась
другой, на которую уже имелись другие кандидаты. В грядущем сезоне
мне все же, быть может, удастся осилить эту задачу, и я еще не теряю
надежды, что для Марии найдется работа, в которой она сможет пока-
зать весь свой замечательный талант. Я зорко слежу за формацией про-
граммы опер и балетов и лишь только подмечу что-либо подходящее,
употреблю все свое влияние, чтоб добиться от нашей Дирекции при-
глашения для Марии. Я надеюсь при этом, что и ей это сможет доста-
вить удовольствие и что она со своей стороны согласится создать что-
нибудь для Скалы.

Если б это зависело от меня, я просто включил бы в репертуар та-
кую работу, которая дала бы Марии возможность развернуться во всю
ширь. Но, к сожалению, репертуар составляется другими поварами, ко-
торым зачастую глубоко безразлична художественно-постановочная
сторона спектакля. Спасибо Вам, дорогая Ольга Ивановна, за Ваше ми-
лое приглашение, которым я обязательно воспользуюсь в ближайший
мой приезд в Рим. Таковой, впрочем, находится в зависимости от ми-
лейшего М.4 ЗаМиссц5 который мне посулил работу для Оперы, но
вдруг замолк и куда-то пропал...

Маруся и Ромик находятся в Буэнос-Айресе, куда я в этом году не
попал, после того как Аргентинский кризис6 разрушил все наши планы.

Я очень тяжко переношу разлуку с сыном, который уже вошел в та-
кой возраст, когда влияние отца ему особенно было бы полезно. Соз-
далось совершенно нелепое и весьма драматическое положение, ибо
теперь я уже не могу и предугадать, когда вновь смогу туда попасть.
Кризис в Аргентине нанес мне громадный ущерб, в силу коего я и по
сей день никак не могу встать на ноги, и положение мое - строго между
нами, милая Ольга Ивановна - почти отчаянное! Теперь уже мне от-
сюда приходится посылать подкрепление Марусе, и Вы легко можете
себе представить, как, при скромных заработках в Скале, мне это лег-
ко! Бывают у меня моменты полной деморализации... А тут еще всякие
милые люди, вроде Радиуса,7 ведут против меня систематическую трав-
лю, преднамеренно забывая всю ту роль, которую я сыграл в области
обновления декоративной живописи в Италии, продолжая движение,
начатое еще моим отцом. Ведь когда я в далеком 1925 году попал в
Скалу, в здешних лирических театрах царствовали еще Ровескалли,8
Маркьоро, Стройна9 и прочие представители, более или менее выдаю-
щиеся и талантливые, самой квасной декоративной рутины! Сам ми-
лейший Карамба не без ужаса лишь изредка и робко привлекал того
или иного “новатора” к сотрудничеству, сохраняя, однако, за собой пра-
во на костюмы,10 зачастую шедшие вразрез с характером постановки.
Ведь как-никак я был одним из первых чистых живописцев, которые
начали вводить в итальянский лирический театр свежую струю воздуха
и утверждать принцип неделимости постановки - от декораций до ко-
стюмов, париков и ожерелий. А когда меня назначили, после смерти
Карамбы, на пост Директора художественно-постановочной части (а11е-
81ппеп1о зсешсо), то я сразу широко распахнул двери “Скалы” новым
силам11 и объявил войну рутине и затхлому ремеслу старых “зсепо^га-
Гов”. Моя инициатива устраивать выставки “ЬоххеИ’ов”12 имело самое
широкое распространение, и тоже послужила поднятью уровня декора-
тивного дела в итальянской лирике... И вот, господин Радиус нападает
на меня, обвиняя именно меня в рутине, в пристрастии к изжитым фор-
мам русского декоративизма!13... Хоть я и горжусь, что тесно связан с
русской культурой и что судьба так распорядилась, что мне выпало на
долю появиться на свет под небом славного Петербурга, однако я не
могу не усмехнуться на заявление Радиуса о моем “славянском проис-
хождении”, когда на самом деле во мне не течет и капля русской кро-
ви!! Отец мой наполовину француз и наполовину итальянец (бабушка
моя была по роду венецьянка, дочь архитектора Кавоса, построившего
быв<шие> Императорские театры в Москве и в Петербурге), а моя род-
ная матушка - чистейшая немка, родители коей были выходцами из
Дрездена.14 Но Радиусу достаточно, по-видимому, знать, что я родился
в России, дабы решать, что я типичный славянин...

Вот, неожиданно для самого себя, задержал Вас на моих горьких
излияниях по адресу господина, мнение коего мне совершенно безраз-
лично. Но я настолько Вас считаю своим, родным человеком, что не-
вольно захотелось поделиться с Вами всеми моими горечами!... Это,
впрочем, не значит, что у меня не имеется и много радостей: труд мой,
несмотря на разные подобного рода нападки (быть может и заслужен-
ные), по-прежнему доставляет мне громадные удовлетворения, и с не-
увядаемым энтузиазмом я продолжаю создавать одну работу за другой.
Нынче летом я также ухитрился, наконец, вырваться на волю, и целый
месяц писал пейзажи с натуры с громадным подъемом, и забывал все
остальные мои заботы! Так хотелось бы показать Вам все, что я натво-
рил за это время! Но вот, пора и кончать... Позвольте Вас крепко об-
нять на прощание и пожелать от всей души дальнейшего счастья. По-
целуйте от меня милую Марию! В надежде скоро повидаться с Вами
остаюсь глубоко преданным Вам.

Кока15 Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала”.

2 Ностальгия (ит.).

3 См. письмо № 9 от 5. X. 1939 г.

4 М. - Мае§1го (ит.).

5 Паоло Сальвиуччи (Рао1о 8а1ушсс1, 1902-1957) - композитор, журналист и дирек-
тор Римского Театра Оперы.

6 С 1949 г. в Аргентине, после периода относительного подъема экономики, нача-
лась экономическая депрессия.

7 Эмилио Радиус (ЕтШо Вабшз, 1904-1988) - журналист, писатель и меломан. Ра-
ботал в разных газетах и журналах: “Ьа ТпЬппа”, “Сотеге бе11а 8ега”; в 1935 г. был на-
значен директором ежемесячника “Ьа 1еПига” и в 1957 г. - еженедельника Со-
трудничал в еженедельнике “Ь’Еигорео” с 1945 по 1956 гг., где курировал рубрику Му-
зыкальные ведомости.

8 Одоардо Антонио Ровескалли (Обоагбо Ап1ошо К.оуе§саШ, 1864-1936) - известный
театральный художник театра Ла Скала. Работал с Дузе и написал декорации для мно-
гих постановок произведений д’Аннунцио, таких как “Франческа да Римини” в 1901 г.
в Театре Костанци в Риме. Много работал и для оперы: “Апйса”, “1п§”, “ЕаЬеаи”, “Ье
Мазсйеге” и “П Р1ссо1о Мага!” П. Масканьи, “Ои§Не1то ТеП” Дж. Россини, “8иог Ап§е-
Иса” и “ТаЬагго” Дж. Пуччини (см.: Мигаго М. Т. Обоагбо АЫошо К.оуе§саШ // Епс1с1о-
ребха бе11о 8реПасо1о. К.оша: Ье Мазсйеге, 1956. Уо1. VIII. Р. 1286-1288).
9 Эдоардо Маркьоро (Ебоагбо МагсЫого, 1882-1935) и Пьетро Строппа (Р1е1го
81горра, 1881-1935) - театральные художники театра Ла Скала.

10 Карамба владел костюмерной мастерской, откуда брали напрокат реквизит для
постановок театральные художники Ла Скала.

11 Бенуа пригласил сотрудничать в Ла Скала художников де Кирико, Савинио, Си-
рони, Прамполини, Шилтиан, Карра, Казорати, Фиуме, Клеричи, Луццати, Кальи, Фон-
тана, Гуттузо и др.

12 Эскизы (ит.). Николай Бенуа весной 1944 г. организовал и сам участвовал в вы-
ставке МозЛа бе! рй!оп де11а 8са1а в Палаццо Клеричи в Милане. На этой выставке он
выставил эскиз “II Огапбе Кйезс”. Выставка была устроена и на следующий год. Нико-
лай Бенуа считал, что в Италии уделяется не достаточно внимания эскизам, и нет
такого “культа эскизов”, как в Англии, во Франции или в США, и это было особенно
ему досадно. Он всю жизнь придерживался принципов Дягилева и Александра Бенуа,
придававших огромное значение эскизу, то есть такому сценическому решению, “где
уже присутствуют, как в волшебной шкатулке, все нужные элементы для ‘создания’
картины, включая поэтическую и музыкальную силу” (Вепогз И. II рпта!о бе11о 8сепо-
щаГо // I Вепо18 бе11еа1го а11а 8са1а. Мо81га зесопба, а сига 61 ОШо ЭоШез. МИапо: Е61-
хюпе Аткл бе11а 8са1а, 1988. Р. 215). Поэтому А. Н. Бенуа был рад, когда в 1980-е годы
Общество друзей Ла Скалы решило реставрировать многочисленные эскизы, которые
сохранились в Архиве театра (Там же).

13 Вероятно, Н. Бенуа намекает на статью: Кас1ш$ Е. II 1е11о 61 ВагЬаЫй аб О1е11о е
Оезбетопа. ОН аПезйтепН 8сешс1 6е11а 8са1а Наппо ипо 8Й1е? // Ь’Еигорео. 13 ^еЬЬгаю
1949. Р. 11.

14 Подробное о происхождении фамилии Бенуа см.: Бенуа А. Мои воспоминания.
Москва 1993. Т. 1. Кн. 1. С. 28-44; Т. I. Кн. III. С. 541.

15 Домашнее имя Николая Бенуа.

МИапо 27. X. <19>49]

Дорогая Ольга Ивановна,

Пишу Вам два слова, прежде всего, дабы поблагодарить Вас за Ва-
ше столь сердечное последнее письмо, доставившее мне вновь гро-
мадное удовольствие. В одну из ближайших моих поездок в Рим я обя-
зательно воспользуюсь Вашим любезным приглашением, и это мне
даст возможность побыть с Вами и с милой Марией, для которой я
прилагаю письмо с предложением создать для “Скалы” в будущем
сезоне декорации и костюмы “Франчески да Римини”2 Зандоная.3 Я
надеюсь, что ей этот заказ придется по вкусу и что она согласится его
принять.

Ваши две замечательные статьи4 я прочел с величайшим интере-
сом, я был поражен известием о смерти В. Иванова,5 о коей я ничего не
знал!..
В той суматохе, в которой проходят мои дни, нет возможности
уследить иной раз даже за самыми важными событиями...

Если разрешите, я еще задержу на несколько дней эти статьи, ибо
мне хотелось бы их показать кое-кому из моих здешних друзей.

Я буду Вам очень признателен, милая Ольга Ивановна, если Вы
соблаговолите передать Марии прилагаемое письмо!

Примите мои самые сердечные поклоны и уверения в бесконечной
преданности и уважении.

Любящий Вас искренно Николай Бенуа или просто Кока

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала”.

2 “Ргапсезса ба Кшшп” (либретто Тито Рикорди по одноименной трагедии д’Аннун-
цио) шла в Ла Скала 21 апреля 1949 г. Николай Бенуа был директором постановочной
части. Декорации написал Э. Марькиоро, автор костюмов неизвестен.

3 Риккардо Дзандонай (Шссагбо Хапбопа!, 1883-1944) - композитор и дирижер.

4 Речь идет о двух статьях Синьорелли о Вячеславе Иванове: Вгсогбо 61 Уепсе§1ао
1уапоу // II §1огпа1е бе11а §ега. 6 а§о§1о 1949; Уепсе§1ао 1уапоу // Ьа Пега 1еИегапа. 7 а§о§1о
1949.

5 Вячеслав Иванов умер в Риме 16 июля 1949 г.

МПапо 12. У.<19>521

Милая и дорогая Ольга Ивановна,

Простите, Бога ради, что только теперь отвечаю на Ваше любезное
письмо от 26-го марта, но Вы легко поймете меня, если я Вам сообщу,
что именно в этот день мне пришла из Парижа ужасная весть о кончи-
не моей обожаемой мамы!2Я до сих пор не могу прийти в себя от этого
удара, обрушившегося на меня, на моего отца и на моих сестер. Мой
отец, проживший с мамой 58 лет безоблачного счастья, особенно тяже-
ло переносит это горе, и, дабы ему облегчить первые моменты потрясе-
ния, я сразу поспешил вырвать его из мира слишком острых воспоми-
наний, привезя его с собой в Милан, где он и гостит у меня уже больше
месяца, постепенно привыкая к мысли о своем одиночестве после поте-
ри обожаемой подруги жизни.

Здесь я стараюсь его отвлечь от горьких дум, и одним из главных
утешений является, конечно, для него творческая работа и писание ме-
муаров, которые - охватывая весь последний период художественной и
театральной жизни России и Европы, со встречами с наиболее выдаю-
щимися людьми, начиная с 90-ых годов прошлого столетия - предста-
вят несомненный крупный интерес. По этому поводу, дорогая Ольга
Ивановна, я хотел с Вами посовещаться относительно перевода этих
мемуаров и их издания в Италии. Не думаете ли Вы, что этот вопрос
заслуживает внимания? Я был бы Вам чрезвычайно признателен, если
Вы высказали мне свое драгоценное мнение по этому поводу!

Примите мою горячую благодарность за хвалебное мнение Ваше
по поводу постановки “Копелии”,3 которое меня весьма польстило! Я
очень, очень рад, что Вам понравилась моя работа! Относительно во-
проса дорогой Марии о работе папочки в Эрмитаже, если еще не позд-
но, могу сообщить, что мой отец был хранителем картинной галереи
Эрмитажа с 1917 года по 1925-ый год, что способствовало спасению не
только Эрмитажа, но и всех дворцов (Зимнего в особенности) от раз-
грома. Папочка и Горький убедили тогда большевиков рассматривать и
дворцы как народные и неприкосновенные музеи!4

Шлю Вам самый сердечный поклон, и привет дорогой Марии.

Сердечно Вам преданный и любящий Вас Николай Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Анна Карловна Бенуа умерла в Париже 30 марта 1952 г. См. письмо А. Бенуа пле-
мяннице Е. Л. Бенуа от 10-12 октября 1959 г. (Александр Бенуа размышляет... С. 558).

3 “СорреИа” (“Копелия”) - балет Л. Делиба, шел в Ла Скала 25 марта 1952 г. Деко-
рации, костюмы и постановочная часть Николая Бенуа. Дирижер Джуссани. Хореогра-
фия А. Милоша. Видимо, Синьорелли выразила свое хвалебное мнение о работе Бенуа
в письме, потому что в ее рецензии “Ва1апс1йпе Гппрепа1е”, опубликованной в ежене-
дельнике “Ьа Пега 1еИегапа” (6 аргПе 1952. Р. 8), где характеризуются балеты, которые
шли в Ла Скала 25 марта 1952 г., она говорит, в основном, о хореографии А. Милоша.

4 А. Бенуа был одним из двенадцати членов Комиссии по охране художественных
ценностей, которые участвовали в собрании, созванном по инициативе Горького 4/17
марта 1917 г. Бенуа читал доклад “Об охране художественного достояния народа”, где
ставил “вопрос о срочной защите, охране и использовании художественных сокровищ и
об участии художников в этом важнейшем деле” (см.: Эткинд М. А. Н. Бенуа и русская
художественная культура. С. 281). Бенуа разработал структуру и программу дея-
тельности Комиссии. 12 марта на собрании “деятелей искусств всех отраслей” против
предложений А. Бенуа и комиссии Горького выступили В. В. Маяковский, Н. Н. Пунин,
И. М. Зданевич и предложили “созыв ‘учредительного собора’ деятелей искусства, ко-
торый после окончания войны определит основы художественной жизни России”. Это
собрание, по их мнению, должно было образовать “временный комитет уполномо-
ченных по созданию нового Союза деятелей искусств”. Тем не менее, 13 марта Комис-
сия Горького была узаконена. “В газетах публикуется открытое письмо ко всем учреж-
дениям, занимающимся сооружением разного рода памятников, с просьбой довести до
сведения особого совещания в Зимний дворец о начатых работах и проектах. Письмо
подписано Горьким, Бенуа и Рерихом” (Эткинд М. А. Н. Бенуа и русская художест-
венная культура. С. 286). Подробнее см.: Бенуа А. Н. Мой дневник 1916-1917-1918. М.:
Русский путь, 2003. С. 136). Однако, не встречая поддержке со стороны правительства,
20 апреля 1917 года Горький объявил о прекращении деятельности Комиссии.
Николай Бенуа и Дизма Де Чекко после премьеры оперы Д. Мийо
“Давид”. Ла Скала, 1954-1955 гг.
16

МПапо 22. П.<19>531

Дорогая и милая Ольга Ивановна,

Мне было бесконечно приятно получить от Вас весточку и одно-
временно ознакомиться с чудесной и интересной Вашей статьей1 2 о на-
ших балетах в Скале! Я был глубоко тронут Вашими лестными выра-
жениями по адресу декораций и костюмов “Петрушки” и “Каприччио”3
и поспешил переслать Вашу статью моему Отцу, дабы и он смог ею
порадоваться! Примите, милая Ольга Ивановна, выражение моей бес-
предельной признательности и одновременного - глубокого сожаления,
что мне и в этот раз не удалось с Вами встретиться! Я узнал слишком
поздно о Вашем пребывании в Милане и, когда я попытался Вас
застать в Отеле - Вы уже покинули Милан. В те дни у меня была на
плечах адская работа, но для Вас я бы урвал часочек-другой с величай-
шим удовольствием - ведь мы видимся так редко, и столько всегда по-
лезного и интересного я могу узнать из беседы с Вами! Приходится
мне лишний раз пожалеть, что живем мы в разных городах и что - в
свою очередь и мне лишь очень редко удается попадать в Рим, да и то
лишь на несколько часов...

А у меня есть, что Вам рассказать и о своей личной жизни,4 и о ра-
боте, и о разных думах - веселых и печальных, художественных и про-
сто житейских. Вы всегда так чутко меня понимали и относились ко
мне с таким поистине дружеским вниманием!

Целую Вашу ручку, дорогая Ольга Ивановна, и желаю Вам от всей
души всего, всего наилучшего! Кланяйтесь от меня милой Марии!

Искренно любящий и уважающий Вас глубоко Николай Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Речь идет о статье О. Синьорелли “Ье стеаШге сП Ргоше1ео с!оро ип §есо1о е теххо”,
опубликованной в еженедельнике “Ьа Пега 1еИегапа” (25 §еппаю 1953. № 4. Р. 7), где
она пишет о балетах “Петрушка” Стравинского и “Испанское каприччио” Римского-
Корсакова, поставленных в Ла Скала 31 декабря 1952 г.

3 В упомянутой статье Ольга Синьорелли отмечает, что декорации и костюмы сде-
ланы по эскизам, написанным А. Бенуа для Дягилева в 1911 г. и добавляет: “Очень кра-
сивы костюмы и декорации Николая Бенуа: удачный синтез разных областей Испании”.
“Петрушка” шел в новой хореографии А. Милоша. Директор постановочной части Н.
Бенуа. Дирижер Н. Сандзоньо.

4 В начале 1950-х годов начинается роман Бенуа с молодой певицей, сопрано Диз-
мой Де Чекко (Охзта Ие Сессо, 1927-2006), учившейся пению в Ла Скала. Впослед-
ствии она станет его второй женой.
17

МПапо 2.1. <19>54!

Дорогая, милая Ольга Ивановна,

Ваше очаровательное письмо от 28-го ноября с вырезкой Вашей
~ - 2

чудесной и интересной статьи меня застало в разгар последних судо-
рожных усилий и репетиций перед открытием сезона, и в течении
всего декабря я продолжал подвергаться жестокой горячке по подго-
товке первых четырех спектаклей сезона3... В силу этого я был совер-
шенно лишен возможности Вам ответить, хоть ежедневно я надеялся
урвать часок для того, чтоб обмолвиться с Вами словечком и побла-
годарить Вас за добрую память. Наше несчастие, что мы живем в раз-
ных городах и так редко удается нам встречаться! А между тем мне
именно не хватает общения с такими людьми как Вы, с которыми
связывают общие воспоминания и вкусы! Я беспрестанно перегружен
работой, и в окружающей меня обстановке ужасно трудно доверять
свои мысли и настроения перу, коим - кстати сказать - я далеко не так
блестяще владею!

Но я не могу дать пройти первым дням нового года, не пожелав
Вам и дорогой Марии самых великих благ, счастья и здоровья! И одно-
временно я должен с Вами поделиться превеликой новостью - мой Ро-
мочка женился 26-го декабря в Буэносе на очаровательной девушке из
очень хорошей итало-аргентинской семьи. Боже мой, как несется время
- ведь ему уже 22 года! До сих пор в нем не проявился особенно яркий
художественный талант, хотя он и во всех отношениях весьма одарен-
ный парень. Пока что он служит в заведении своего зятя, который
является крупным промышленником. Оно быть может и лучше - в на-
ши неустойчивые времена, когда всякая артистическая деятельность
зависит от постоянно меняющихся вкусов и эстетических убеждений...
На днях побывал у папочки в Париже - он совсем поправился и выгля-
дит молодцом - создает прекрасные эскизы и пишет свои мемуары,
представляющие грандиозный интерес! Вот бы с ними познакомить и
итальянских читателей... Очень интересна и его книга воспоминаний о
русском балете, вышедшая года два тому назад в Лондоне, на англий-
ском языке.4 Мне было бы очень приятно знать Ваше мнение о ней и
заодно я хотел бы Вас спросить, драгоценная Ольга Ивановна, считаете
ли Вы возможным выпустить эту книгу у нас на итальянском языке?
Придется ли она тут по вкусу? Я пробовал заинтересовать кое-кого из
наших издателей этой идей, но пока что из этого ничего не вышло. А
какую, однако, могла бы принести пользу эта книга нашим театраль-
ным кругам и здешнему балетному миру!

Я отвез Вашу статью папочке, и он очень ее оценил и просил Вас
горячо поблагодарить за посвященные ему слова, определяющие фак-
ты, которые многими уже совершенно забыты. И действительно - роль
моего отца в создании русских балетов, его влияние на культурную и
художественную жизнь последних десятилетий, по таинственным при-
чинам, как-то умаляется и ей не отдается достаточной дани. Причиной
тому, главным образом, является бесконечная скромность и неумение
себя “поднести” публике. Беда так же и в том, что он в свое время пов-
здорил и с Дягилевым5 и со Стравинским,6 и знающие об этом биогра-
фы этих персонажей преднамеренно избегают упоминать о моем Отце,7
роль коего была, однако, куда более значительный нежели того же Бак-
ста8 или же Фокина9 (тоже воспитавшихся на папиной культуре). Меня
жестоко обидело и возмутило, что в своей автобиографии Стравинский
едва упоминает о папочке и уделяет ему лишь скромное место “декора-
тора Петрушки”,10 да и то - мимоходом. А ведь подумать, что без папа-
ши и балета Петрушки никогда бы не появилось на свет!.. Жестокое,
несправедливое время, торжество кликуш и шарлатанов!

Ах, как горько иной раз бывает за этого крупного Человека...

Милая и дорогая Ольга Ивановна, на сем я заканчиваю свое посла-
ние и шлю Вам самые сердечные поклоны.

Целую Вашу ручку. Любящий и глубоко уважающий

Преданный Вам Кока Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Вероятно, речь идет о рецензии Ольги Синьорелли “Ип йопГо с!е11а бапга”, опу-
бликованной в еженедельнике “Ьа Иега 1еИегапа” (1 поуетЬге 1953. № 44. Р. 7), на га-
строли в Риме №\у Хогк Сйу Ва11е1, основанного Дж. Баланчиным; рассказывая о жиз-
ни знаменитого балетмейстера, она упоминает о том, что именно Александр Бенуа ре-
комендовал Дягилеву пригласить Баланчина на место хореографа “Русского балета”.

3 7 декабря 1951 г. состоялась премьера “I уезрп 81сШаш” (“Сицилийской вечерни”)
Верди. Дирижер V. Эе 8аЬа1а. Директор художественно-постановочной части Н. Бенуа.
Костюмы, декорации Н. Бенуа. Хореография А. Милоша. Режиссер Н. СгаГ. 8 декабря
1951 г. - “ТЬе К.аке’8 рго§ге§8” (“Похождения повесы”) Стравинского. Дирижер Р. Ьей-
пег. Директор художественно-постановочной части Н. Бенуа. Декорации О. К_а11о. Ко-
стюмы ЕЬе Со1с1а§Ы. Режиссер ЕЬеН Саг1. 13 декабря 1951 г. - “Тристан и Изольда”
Вагнера. Дирижер Де Сабата. Декорации и костюмы Мало 81гош. Директор художест-
венно-постановочной части Н. Бенуа. 26 декабря 1951 г. - “ Ьа 8егуа раскопа” (“Служан-
ка-госпожа”) Паизиелло. Дирижер Н. Сандзоньо. Декорации и костюмы М. Ротрех. Ди-
ректор художественно-постановочной части Н. Бенуа. Режиссер Дж. Маркьоро, а также
готовились к постановке “ Ь’о81епа рог1о§Ье8е” (“Португальская остерия”) Л. Керубини.
Дирижер Сандзоньо. Декорации Ратто. Костюмы Ебе Колчаги. Директор художествен-
но-постановочной части Н. Бенуа. Режиссер Кгссагбо Р1С0221 и “П Сгескйо” (“Доверчи-
вый”) Д. Чимароза. Дирижер Сандзоньо. Декорации и костюмы Ьеопог Епй. Директор
художественно-постановочной части Н. Бенуа. Режиссер О. 81геЫег.
4 Имеется в виду книга Александра Бенуа “В.етпн8сепсе8 оГ Ше Вп881ап Ва11еГ’ (Ьоп-
с!оп. РШпат), которая вышла в английском переводе в 1941 г. Переиздана в 1945 и 1947
гг. Ранее “Воспоминания о русском балете” были опубликованы на русском языке в со-
кращенном варианте в журнале “Русские записки” (Париж. 1939. № ХУШ-ХХ1). По
этой журнальной публикации (с изъятием первых двух глав) они помещены во втором
томе книги “Мои воспоминания” (Т. II. С. 497- 544).

5 Александр Бенуа вспоминает о многочисленных размолвках и ссорах с Дягилевым
в своих мемуарах: его раздражал тот факт, что Дягилев не “постарался отметить” его
творческого вклада в оформление спектаклей, начиная с балета “Клеопатра”, поста-
вленного в Париже в 1909 г. (см.: Бенуа А. Мои воспоминания. Т. II. С. 512). Он так
описывает характер Дягилева: “Сережа <...> вообще никогда не отличался примерной
деликатностью и даже тем, что можно бы назвать твердостью в своих моральных прин-
ципах” (Там же. Т. I. С. 626). В 1910 г. Бенуа сильно обиделся на Дягилева и на Бакста
из-за того, что в программе Парижской оперы балет “Шахерезада” значился как спек-
такль Бакста, тогда как “он был целиком, от начала до конца, сочинен и во всех по-
дробностях разработан” Бенуа “в качестве драматического истолкования музыки Рим-
ского-Корсакова” (Там же. Т. 1. С. 626). Бенуа особенно раздражал ответ Дягилева на
его требование объясниться: “Что же ты хочешь, Шуренька, у тебя есть твой балет (Па-
вильон Армиды), пусть же и у Левушки будет свой <...> Сергей <...> сделал Баксту
своего рода подарок - ему, Дягилеву, ничего не стоивший” (Там же. Т. 1. С. 626). В1-
сНагс! Виск1е комментирует поведение Дягилева так: “П1а§Ы1еу ргоЬаЫу Шоп^Ы Ша!, а8
1Й8 ГпепШ роо1еб Шейз Шеаз, Шеу тщН1 а8 \уе11 ШуШе Ше сгебй апс! Ше раутеШз Ье!\уееп
Шет” (Виск1е К. П1а§Ы1еу. Бондов 1984. Р. 173). Бенуа написал письмо, где объявил,
что он не желает больше сотрудничать с антрепризой Дягилева, но уже осенью того же
года примирился с ним и согласился принять участие в создании балета “Петрушка”. В
связи с постановкой “Петрушки” также возник скандал. Декорация комнаты Петрушки
помялась во время перевозки в Париж. Надо было переделать “портрет фокусника”, но
так как у Бенуа болела рука, Бакст взялся его нарисовать, но сделал фокусника в про-
филь. С точки зрения Бенуа, этот портрет играл “значительную роль в драме”, особенно
важной деталью были его гипнотизирующие глаза, у Бакста же глаза смотрели “куда-то
в сторону”, что вызвало приступ гнева Бенуа, и он подал прошение об отставке от
должности директора по художественной части “Русского балета”; правда, позже в
своих воспоминаниях он признавался, что погорячился (Бенуа А. Мои воспоминания. Т.
I. С. 627). Вторая серьезная размолвка между Бенуа и Дягилевым произошла в связи с
постановкой оперы “Соловей” (1914) Стравинского в Париже и Лондоне. К премьере в
Париже, из-за недостатки времени, многое было не доведено до конца, но Дягилев
обещал Бенуа, что для премьеры в Лондоне все будет исправлено. Бенуа пишет: “Но и
на сей раз Сергей не сдержал своих обещаний, и когда на сцене <...> я снова увидел все
те же дефекты, я так разгорячился, так стал бранить, в сущности, не столь уж винова-
того Сергея, что это было слышно <...> даже в зрительном зале <...> Получилась жесто-
кая ссора...” (Там же. Т. II. С. 530). На следующий день они примирились, но после
этого наступила продолжительная пауза в отношениях. 27 июля 1917 г. Бенуа написал
Дягилеву письмо, где выражал надежду на будущее совместное творчество. Просил его
откликнуться на свое письмо и рассказать, что происходит в Париже, но Дягилев не
ответил (А. Н. Бенуа и его адресаты. Переписка с С. П. Дягилевым. 1893-1928. СПб.
2003. С. 100-104). Только через девять лет разлуки, в 1923 г., Дягилев пригласил Бенуа
в Париж оформить постановку “Лекарь поневоле” Ш. Гуно для спектакля в Монте-
Карло (см.: А. Н. Бенуа и его адресаты. С. 100-104; Бенуа А. Мои воспоминания. Т. II.
С. 538-539).

6 Вероятно, речь идет о процессе по поводу авторских прав на балет “Петрушка”,
инициированном Стравинским против Бенуа в 1929 г.

7 По тому, что пишет музыковед Р. Тарускин, можно заключить, что биограф Стра-
винского исходит из ограниченного знания о фактах: “... кг К.оЬег! Стай. он геабт§ Ве-
по18’з 1944 ассопп! Тке ОпДпз о/ 1ке Ва11е1$ Киззез айег 8!гаутзку’з беаФ, хуаз зйоскеб
1о бхзсоуег Фе зххе о!7 Вепохз’ го1е, по! оп1у т Ре1ги$кка Ьи! т О1а§1п1еу еп!егрпзе §е-
пегаПу” и ссылается на работу: СгаД К. Ргещбкез ш П18§шзе, №ху Уогк 1974 (См.: Та-
гизкт К. 8!гаутзку апб Фе Киззхап ТгабШопз. А Вю^гарйу о!7 Фе хуогкз Фгои^й Мачга.
Итуегзйу о!7 Сайкина Рге88 1996. Уо1.1. Р. 671).

8 Лев Самойлович Бакст (наст. фам. Розенберг, 1866-1924) - театральный художник,
график, живописец, один из основателей Мир искусства. В книге “Сопуегзайопз хуйй
1§ог 8!гау1пзку” (1959), Стравинский говорит, что “Шахерезада” в оформлении Бакста -
высшее достижение искусства декораций для Русских балетов.

9 Михаил Михайлович Фокин (1880-1942) - артист балета, балетмейстер, хореограф.
Стравинский в “Хронике моей жизни” (1935) вспоминает о нем как о реформаторе ба-
лета. Особенно потряс его балет “Половецкие пляски” из оперы А. П. Бородина “Князь
Игорь”. Стравинский оценивает хореографию “Петрушки” как одну из лучших работ
Фокина, тогда как оформление “Жар-птицы” ему казалось слишком замысловатым. В
“Петрушке” он считает особенно удачными танцы кормилиц и кучеров с конюхами из
4-й картины. Вот что он пишет об оформлении этих двух балетов лет через двадцать в
книге “Мешопез апб Сопмпеп!апез”: “I бхбп’! геа11у Ике !йе бапсе тоуетеп! о!7 еййег
Ьа11ек Тйе Ге так бапсегз т Фе РггеЪМ, Фе Рппсеззез, хуеге тз1р1б1у зхуее!, хуйбе Фе
так бапсегз хуеге Фе пе р1и$ икга о!7 Ьги!е тазспНпйу <...> I ргеГег Ва1апсйте’з
сйогео^гарйу кг Фе 1945 уегзюп РйеЫгб зш!е !о Фе ху!ю1е Рокте Ьа11е! <...> Мог 616 Ро-
кте геай/е ту 1беаз кг РеБоизкка <...> АпоФег о!7ту хбеаз хуаз Фа! Ре!гоисйка з1юи1б
хуа!сй Фе бапсез о!7 Фе РоигФ ТаЫеаи (Фе Соасйтеп, Фе Хигзез, е!с.) Ггот а 1ю1е т Ыз
се11 <...> I пеуег бхб Ике Фе ФПзк^е бапсе саггоизе! а! Фхз рот! о!7Фе бгата. Апб Рой-
ле’з сйогео^гарйу хуаз атЫ^иоиз а! Фе тоз! 1трог!ап! тотеп! <.. .> Опе §геа! туепйоп о!7
Рокте’з, Нохуеуег, хуаз Фе пщб агт тоуетеп! Фа! №рпзкц хуаз !о таке зисН ап ипкг-
§е!!аЫе §ез!иге” (Дог Мгаутзку апс1 КоЪеП СгаД. Метопез апб Соттеп!апез. Ьопбоп
1959. Р. 33-34).

10 Николай Бенуа имеет в виду, что Стравинский в “Хронике моей жизни” припи-
сывает главные идеи постановки “Петрушки” себе и Дягилеву: “Мы условились отно-
сительно места действия - ярмарка с ее толпой, ее балаганами и традиционным театри-
ком...” {Стравинский И. Хроника моей жизни. Л. 1963. С. 73), а Бенуа, с его слов, была
поручена только художественная часть балета, включая декорации и костюмы. Как
подчеркивает Тарускин, в своих мемуарах и беседах со своим биографом Р. Крафтом
Стравинский с годами склонен был оспаривать и преуменьшать роль Александра Бенуа
в создании “Петрушки” (см.: Тагизкт К. $!гаутзку апб Фе Виззхап ТгабШопз... Уо1.1. Р.
671). Напомним, что в “Хронике моей жизни”, изданной в Париже в 1935 г., он еще
признавал, что “Петрушка” имел огромный успех благодаря роскошным сценографиче-
ским решениям, придуманным Бенуа. Позже в “Беседах с Игорем Стравинским” (Соп-
уегзайопз хухФ 1§ог Зйаутзку, 1959) он называет Бенуа самым традиционным художни-
ком их группы и приписывает целиком Дягилеву идею вовлечь художника в постанов-
ку “Петрушки”, тогда как он сам этого не сделал бы. Еще позже в книге “ЕхрозШопз
апс! Веуе1ортеп!8” (1962) он полностью приписывает себе принадлежавшую отчасти и
Бенуа идею финала балета (воскрешения духа Петрушки). Тарускин считает, что Стра-
винский так поступал из-за корыстных соображений. В 1929 г. он подал в суд на Бенуа
(и проиграл его), чтобы прекратить уплату авторских гонораров за чисто музыкальные
(не сценические) исполнения “Петрушки”, указав, что Бенуа считался соавтором, пото-
му что “ш 1911 Вепо18 р1ауеб ап хтроНап! го1е т асКЙ8т§ Еокте оп Ше 81а§т§ апб сйо-
гео^гарйу, апб Ьесаизе о!7 Ша! I пашей ВепсЙ8 а8 со-аийюг. Ви! 1Ы8 \уа8 по! геа11у !гие, ту
8сёпе8 Ьиг1е8диез т Гонг !аЫеаих аге еп!1ге1у сотрозеб Ьу те” (см.: Таги8кт К. 8!гаут8ку
апс! Ше В.и881ап ТгаШйопз... Уо1. I. Р. 672). В “Воспоминании о русском балете” Бенуа
рассказывает об этом совсем другим тоном и подчеркивает взаимное уважение. Насчет
либретто “Петрушки” Бенуа вспоминает, что несмотря на то, что ему “принадлежало
почти целиком сочинение сюжета балета, состав и характер действующих лиц, завязка
и развитие действия”, но он был готов “перед несомненной гениальностью музыки”
признать, что это принадлежало Стравинскому. А по его словам, Стравинский с самого
начала будто бы утверждал, что автор либретто был Бенуа. “Наш сотЬа! с!е §ёпёго8Йё8
закончился тем, что авторами были названы мы оба. Но и тут я, все из того же пиетета,
настоял, чтобы первым как инициатора стояло имя Стравинского, а мое, наперекор
алфавиту, следовало за ним” (Бенуа А. Мои воспоминания. Т. II. С. 521-522; см. также:
Таги8кт К. 8!гаут8ку апй Ше Кп881ап Тгасй!юп8...Р. 687). Подробная реконструкция
процесса создания балета, проведеная на основании мемуаров и архивных материалов,
позволила Тарускину подтвердить соавторство Бенуа в создании либретто “Петрушки”.

МИапо 14. IV. <19>55!

Драгоценная и милая Ольга Ивановна!

Бога ради простите, что отвечаю Вам с таким запозданием на Ваше
милое письмо от 3 марта, но дело в том, что оно попало мне в такой
период напряженной и дикой работы, что просто не было возможности
даже передохнуть! В этом году сезон в Скале превзошел все прочие
предыдущие сезоны по количеству новых постановок, из коих целый
ряд выпал и на мою долю, не считая и всей очередной работы по “а11е-
зйтепЮ зсешсо”,2 которой я буквально завален, главным образом в си-
лу привлечения совершенно неопытных, свежих сил, как в области де-
корационного искусства, так и в области режиссуры...

Всех этих господ приходится “водить за ручку” и быть для них па-
почкой, ибо никто из них и понятия не имеет о работе над оперным
репертуаром, применяя к нему технику и привычки заимствованные из
чуждых театру сфер. Откуда получается ужасный сумбур и, в общем,
дилетантизм, от коих лежит на мне обязанность спасать наш театр.
Удается это ценой больших усилий и результаты получаются далеко не
всегда блестящие.
Вот, в подобном “климате” я не раз вспоминал нашу драгоценную
Марию, и я в свое время опередил Ваш совершенно справедливый со-
вет поручить Марии постановку “Ве1аЫе”,3 ибо и сам имел эту же идею
и поделился ею с Гирингелли4 и Ольдани5 (тогда Де Сабата6 еще не был
назначен художественным “совринтендантом”7 и находился на лечении
в Рапалло). И Гирингелли и Ольдани очень благосклонно отнеслись к
моему предложению, но они тогда же мне сообщили, что существовали
проекты доверить эту работу либо Подрекке,8 либо (и это мне кажется
особенно странным) художнику С1ауё,9 на том основании, что он будто
где-то уже создал постановку этого замечательного произведения. Я
Вам сообщаю все эти подробности, дорогая Ольга Ивановна, дабы Вы
знали с какими “озисоН”10 нам придется бороться, дабы восторжество-
вала кандидатура нашей дорогой и геньяльной Марии, заслуживающей,
без малейшего сомнения, абсолютного первенства в этом “состязании”
различных предложений. Я лично буду продолжать горячо настаивать
на том, чтоб выбор пал на Марию, но и Вы должны мне в этом по-
мочь... В этом смысле могли бы нам помочь вмешательством какого-
нибудь видного третьего лица, пользующегося влиянием на Гирингел-
ли или - теперь - и на Де Сабата (да и на Ольдани было бы очень поле-
зно “поднажать”). Не мог бы сделать что-нибудь в этом отношении Ра-
диус?11 Было бы так же очень кстати, если Вы сами написали бы непо-
средственно письмо Гирингелли (или Де Сабата), с указаньем на то,
что я совершенно с Вами согласен и Вас в этом предложении поддер-
живаю. Открытие “маленькой Скалы”12 состоится не раньше будущего
января, и поэтому времени впереди у нас еще имеется достаточно, но
было бы желательно все же не откладывать в долгий ящик, и я, со
своей стороны, не переставая, буду “долбить” головы нашим директо-
рам, дабы восторжествовало наше общее желание.

Не собираетесь ли Вы скоро в Милан? Мне было бы так приятно с
Вами повидаться, тряхнуть стариной, поговорить о Ваших работах и
планах!

Маруся по-прежнему в Буэносе - куда я после нероновского кризи-
са13 - больше не попал, а Ромочка находится в Риме (с женой!) и учится
в “СепЛо Сшета1о§гайсо”!14

Он очень славный мальчик, и я был бы очень счастлив, если бы Вы
его немножко “пригрели” - он в Риме очень одинок и при его застен-
чивости (которую он скрывает под внушительной наружностью) ему
трудно входить в контакт с людьми. Если позвольте - я ему напишу,
чтоб он Вам позвонил! Ведь Вы его держали на руках... Ах, сколько лет
прошло с тех пор!.. Крепко Вас обнимаю и целую Вас и дорогую
Марию.

Любящий Вас по-прежнему Кока
1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Художественно-постановочная часть (ит.).

3 Речь идет о “Е1 К.е!аЫо бе Маезе Ребго” (“Балаганчик маэсе Педро”) Мануэля де
Фалла (Мание! бе Еа11а), представление которого состоялось в Ьа Р1ссо1а 8са1а, в Ми-
лане, 10 марта 1956 г. Декорации и костюмы Н. Бенуа. Директор постановочной части
Н. Бенуа. Куклы театра “I р!ссоИ сП Робгесса”. Дирижер Ап!ошо У обо. Режиссер Егапсе-
8со Еппдие/.

4 Антонио Гирингелли (Ап!ошо Ойшп^йеШ, 1903-1979) - директор Ла Скала с 1948
по 1972 г.

5 Луиджи Ольдани (Ьш§! О1баш, 1907-1997) - работал служащим в Ла Скала с 1930
по 1973 гг.; в 1942 г. был назначен генеральным секретарем театра.

6 Виктор Де Сабата (Уйбог Ие 8аЬа!а, 1892-1967) - дирижер в Ла Скала с 1930 по
1952 г. Многие считали его преемником Тосканини: Де Сабата занял место Тосканини,
когда тот уехал в Америку. В сентябре 1953 г., перед открытием нового сезона оперой
А. Каталайн “Ьа \Уа11у ” (“Валли”), у Сабата случился инфаркт, после которого он был
вынужден уйти с места дирижера и стал художественным директором Ла Скала (1953-
1957). В январе 1957 г., во время похорон Артура Тосканини, он дирижировал “Траур-
ным маршем” Бетховена в Ла Скала и финалом “Реквиема” Верди в Миланском соборе.

7 Директор (ит.).

8 Витторио Подрекка (УШопо Робгесса, 1883-1959) - итальянский режиссер куколь-
ного театра, создатель первого в мире кукольного оперного театра “I рхссой 61 Робгес-
са”. Его первый спектакль “Балаганчик маэсе Педро” пользовался большим успехом.

9 Антони Клаве (Ап!ош С1ауё, 1913-2005) - каталонский художник, график и скуль-
птор.

10 Препятствия (ит.).

11 См. примеч. 7 к письму № 13.

12 Ьа Р!ссо1а 8са1а - театр, основанный Гирингелли для камерного репертуара ХУШ
века и современного. На открытии театра, состоявшемся 26 декабря 1955 г., был поста-
влен “П тайтпюшо 8е§ге!о” (“Тайный брак”) Д. Чимарозы. Дирижер Сандзоньо, режис-
сер Стрел ер, декорации Л. Дамианы, костюмы Е. Фриджерио. В 1983 г. театр был за-
крыт из-за финансовых трудностей.

13 В 1955 г. в Аргентине было свергнуто правительство, возглавляемое полковником
и диктатором Хуаном Пероном, правящим страной с 1946 г.

14 Имеется в виду Экспериментальный центр кинематографии (Сеийю 8рептеп!а!е
61 стета!о§га!га), основанный в 1935 г в Риме; одна из наиболее престижных киношкол
и студий в Европе; в ней работали такие режиссеры, как Антониони, Висконти, Де
Сика, Росселлини.
19

МПапо 21. IX. <19>55х

Драгоценная и милая Ольга Ивановна,

Как это ни грустно, но мне приходится Вам сообщить, что мое го-
рячее желание заручиться сотрудничеством нашей талантливейшей
Марии для постановки “Ке1аЫ’а” и все предпринятые мною в этом на-
правлении шаги, останутся лишь бесплодными мечтами!... За мое дол-
гое отсутствие наша Дирекция распорядилась иным образом и пригла-
сила, для этой интересной задачи, Подреку!..2

Я к Подреке отношусь с большим уважением, но это мне не ме-
шает горячо сожалеть о провале моих предложений и планов! Я совер-
шенно уверен, что Мария создала бы совершенно изумительный “оеп-
уге”,3 и утрата этой возможности с ней поработать меня ужасно рас-
страивает. Но беда в том, что наша премудрая дирекция не слушает со-
ветов людей смыслящих в проблемах театральных постановок и обыч-
но действует даже просто наперекор этим советам, будто бы за ними
скрываются какие-то темные и корыстные намерения! В силу этого
обычая, на нашей бедной сцене все чаще появляются ужасные спекта-
кли и выписываются из-за границы совершенные бездарности, вроде
всяких и никому неизвестных Максимовых,4 не считая и местных “све-
тил”, коими нас одаривают всякие псевдо режиссёры, губящие одну
постановку за другой... Ах, дорогая Ольга Ивановна, какие настали
скверные и тяжелые времена для оперного театра! И куда все это нас
заведет?

Ну, а Вы, дорогая и милая Ольга Ивановна, что поделываете и над
чем сейчас трудитесь? Я был бы бесконечно рад получить Ваши ве-
сточки и узнать о новых успехах нашей дорогой Марии! Я был в Пари-
же, у моего отца, который по-прежнему полон жизни и который про-
должает работать с неувядаемым восторгом! Я в настоящий момент за-
читываюсь его мемуарами, вышедшими в Нью-Йорке на русском язы-
ке.5 Этот капитальный труд моего Отца представляет собой замечатель-
нейший памятник целой эпохи, и мне было бы очень приятно, чтоб Вы
их прочли! Если разрешите, я Вам их вышлю, ибо я уверен, что они и
Вас очень заинтересуют.

Примите, дорогая Ольга Ивановна, мой самый сердечный и дру-
жеский поклон.

Глубоко Вам преданный. Кока Бенуа

Сердечный привет дорогой Марии! Ах, какая досада, как обидно,
что из моей мечты ничего не вышло!6
1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 См. примеч. 8 к письму № 18.

3 Произведение (фр.).

4 О Максимове по нашим запросам в фондах Ла Скала сведений найти не удалось.
Недовольство Бенуа волюнтаристским поведением администрации разделялось в театре
многими, включая художественного директора Эе 8аЬа1а. Так, например, с худо-
жественной частью театра не было согласовано заключение договора между Дирекцией
Ла Скала и Венской государственной оперой об обмене постановщиками.

5 Бенуа А. Н. Жизнь художника. Воспоминания. Нью-Йорк 1955. Т. 1-П.

6 Вписано на верхнем поле первого листа.

МПапо 26. VI. <19>56!

Драгоценная Ольга Ивановна,

От всей души благодарю Вас за присланную статью о нашем доро-
гом, незабвенном Александре Акимовиче!2 Какая прекрасная статья!
Сколько Вы в нее вложили чувства, любви и знания, и как это приш-
лось кстати в связи с тем забвеньем, которому предало человечество
этого большого артиста и в котором он так грустно закончил свою дол-
гую жизнь театрального труженика! Ваши проникновенные слова вос-
кресили образ милого Санина и воздали ему должную славу! Весь рус-
ский театр должен быть Вам благодарен, дорогая Ольга Ивановна, за
эти строки, и я хотел бы с ними ознакомить всех моих здешних и па-
рижских друзей, которые одновременно были друзьями и поклонни-
ками Санина и которые вместе с нами страдали от сознания, что этот
большой артист был почти всеми забыт.

На ближайших днях я Вам вышлю мемуары моего дорогого Отца,
но беда в том, что вышли в свет (в Нью-Йорке, по-русски) лишь два
первых тома (из 4-х),3 ибо Чеховское издательство, их печатавшее,
вдруг прогорело!

Я думаю, что эти мемуары очень Вас заинтересуют, хотя самая гла-
вная их часть содержится, к сожалению, как раз в тех двух томах, коим
не суждено было выйти в свет... Все неудачи да неудачи преследуют
последние годы и моего дорогого папочку! А ведь у него еще имеется
изумительный “дневник”,4 относящийся не только к дореволюционной
эпохе, но заключающий в себе и совершенно потрясающие страницы
революционного периода, с личными впечатлениями о Керенском, Ле-
нине, Луначарском, Горьком и пр. пр.! И вот - нет на них издателя!

Шлю Вам самый сердечный привет, дорогая Ольга Ивановна.

Любящий Вас Кока
Р. 8. Где теперь дорогая Мария?5 Я получил от нее несколько от-
крыток из России и это меня глубоко тронуло!

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Имеется в виду некролог о скончавшемся в Риме 8 мая русском актере и режиссере
Александре Акимовиче Санине (наст. фам. Шёнберг; 1869-1956), опубликованный О.
Синьорелли в еженедельнике “Ьа Нега 1еИегапа”: “Рег 8ашпе апсНе а Кота ипа 1отЬа
рхепа (И Шаз” (17 §ш§по 1956. № 25. Р. 6).

3 См. иримеч. 5 к письму № 19.

4 Впервые опубликован в 2003 г.: Бенуа А. Н. Мой дневник. 1916-1917-1918. М.:
Русский путь, 2003.

5 Дочь Мария и ее муж Луиджи Вольпичелли совершили в 1956 г. поездку в Мос-
кву и жили там два месяца.

МИапо 1. IX. <19>56х

Драгоценная и милая Ольга Ивановна,

Мне безумно совестно Вам отвечать лишь теперь на Ваше столь
любезное и очаровательное письмо от 12-го июля, но в летнее время
дни и недели так быстро проносятся, что и не замечаешь, как “зима
„ 2

катит в глаза , и вот от летних месяцев ничего не осталось, кроме
приятных воспоминаний! Когда я покинул Милан, в середине июля,
мною овладела своего рода Нирвана, и в течение шести или семи не-
дель мне так и не удалось, хотя бы на моментик, вновь “включить”
себя в нормальный жизненный поток. Дни проносились в каком-то бес-
прерывном экстазе перед Природой, изучению коей я посвятил немало
часов за мольбертом, а все остальное точно перенеслось куда-то на
другую планету.

Но вот - всему приходит конец, и - увы - очень быстро, и я снова
сижу в своей студии, в Скале, и точно никогда я ее и не покидал. Весь
летний период мерещится вдали, как давно минувший сон, и лишь этю-
ды с натуры, которые я с собой привез, свидетельствуют о том, что
сон-то был все же правдой.

Из Вашего милого письма я вынес впечатление что Вы, дорогая
Ольга Ивановна, вероятно, думаете, что воспоминания моего Отца бы-
ли изданы в Сов<етской> России? Но на самом деле это не так, ибо из-
даны были в Нью-Йорке, “Чеховским изданием”, на русском языке.3
Беда в том, что Чеховское издание успело уже прогореть, и таким обра-
зом последующие два тома “Воспоминаний” так и не будут напеча-
таны. Это явилось для моего дорогого Отца жестоким ударом, ибо как
раз наиболее интересная часть осталась вся впереди! Бедный мой нано-
чка в отчаянии от этой неудачи1 2 3 4... А ведь мемуары его являются, дей-
ствительно, памятником целой эпохи, и уже первые два тома, которые
я Вам одновременно высылаю,5 представляют собою громадный инте-
рес, ибо содержат уйму всяких бытовых подробностей, о коих многое
уже забыто. И вот эта часть воспоминаний, вышедшая в свет, обры-
вается на юношеских годах моего Отца - вся же его деятельность, как
художника, так и историка искусства, и связанные с нею встречи, собы-
тия и т. и. заключались в тех двух томах, коим не суждено будет выйти
в свет. Это ведь форменная трагедия!.. Одновременно у папочки имеет-
ся совершенно замечательный дневник,6 охватывающий самые инте-
ресные годы его жизни, революции, встречи с великими мира сего,
дореволюционных и революционных времен, беседы с Горьким, Луна-
чарским, Лениным, Керенским, Николаем II и пр. пр. Но вот, как это не
дико и не удивительно - на этот дневник до сих пор не нашлось изда-
теля. За дело взялась довольно энергично бар<онесса> Мария Игнатье-
вна Будберг,7 но вот потом ей что-то в дневнике не понравилось (мой
Отец, в известный момент, высказывает несколько суровое мнение о
Горьком), и вся затея вдруг совершенно заглохла. А уже был даже най-
ден лондонский издатель и выработаны условия!

Одним словом, дорогая Ольга Ивановна, бедному моему папочке
не повезло! А может быть всем этим мог бы заинтересоваться Ьа1егха?8
Что об этом думает наша дорогая Мария?..

Спасибо Вам, дорогая Ольга Ивановна, за ласку и за работу! И так
хотелось бы с Вами встретиться, обо всем поговорить по душам! Ведь
так мало таких людей, как Вы, и так досадно, что дружбе нашей нет
возможности должным образом развиться из-за расстояния, что нас
разделяет! Я не говорю о духовной стороне дружбы, которая остается
глубокой и прочной, а о чисто внешних ее проявлениях, о встречах, о
беседах... Крепко Вас целую, дорогая Ольга Ивановна, а также дорогую
мою Марию.

Нежно Вас любящий Кока

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Цитата из известной басни Крылова “Стрекоза и Муравей” (1808 г.).

3 См. примеч. 5 к письму № 19.

4 См об этом: Александр Бенуа размышляет... С. 558.

5 В письме к сыну от 31 августа 1956 г. Александр Бенуа писал: “я вручил Энрикецу

оба томика моих Воспоминаний, которые, я надеюсь, он и доставил благополучно. По-

смотрим, что выйдет из комбинации Синьорелли. Во всяком случае, сообщи мне адрес
этой милой дамы, а также ее имя-отчество. Пока из английской комбинации ничего не

получается, хотя ею и заняты трое: баронесса Будберг, Джонни Эдвардс <дальний род-
ственник Бенуа> и Надюшка <Надежда Леонтьевна Устинова, урожденная Бенуа, пле-
мянница А. Бенуа>” (цит. по кн.: Александр Бенуа размышляет... С. 597-598).

6 См. примеч. 4 к письму № 20.

7 Мария Игнатьевна Будберг (1893-1974), урожд. Закревская, в первом браке графи-
ня Бенкендорф, во втором - Будберг; известная авантюристка, героиня романа Н. Н.
Берберовой “Железная женщина” (1981), в 1923-1932 гг. - секретарь М. Горького, с
1933 г. в эмиграции в Лондоне; переводчица произведений русских писателей, в том
числе и Горького, на английский язык. В 1960-е гг. в ее переводе вышли в Англии во-
споминания Александра Бенуа: Вепо1$ А. Мето1Г8, 1гап81а1еб Ьу Монга ВибЬег§. Ьопбоп:
СНаИо & АУтбиз, 1960 апб 1964, 2 уо18.

8 Саза Ебйпсе Га1егха, известное издательство, основанное Джованни Латерца (Сйо-
уапш Га1егха, 1873-1943) в 1901 в Бари и существующее до сих пор. Здесь речь идет о
сыне Вито Латерца (Уйо Га1егха, 1926-2001). Ближайшее участие в его организации
принимал Бенедетто Кроче, который посоветовал издателю сосредоточиться не на худо-
жественной продукции и публиковать политические, исторические и философские ра-
боты. Мемуары не вполне соответствовали научной направленности издательства.

А. Н. Бенуа. Рисунок Ю. Анненкова. 1960-е гг.
22

МПапо 11. X. <19>56г

Дорогая Ольга Ивановна,

По возвращении из Южной Африки,2 куда я ездил со Скалой,3 я
нашел Ваше любезнейшее и милое письмо, а также и письмо г-на
СЫапш,4 директора издательства “ЬаЫг/а”. Я бесконечно Вам благода-
рен за Ваши столь дружеские хлопоты относительно публикации ме-
муаров и дневника моего драгоценного отца на итальянском языке, и я
бесконечно тронут тем, что Вы так приняли к сердцу этот столь важ-
ный для моего Отца вопрос. Я немедленно сообщил об этом папочке и
переслал ему письмо г-на СЫапш, дабы он мог по существу ответить
на требуемые справки, и лишь только я их получу, я немедленно отвечу
СЫапш.

Вы себе представить не можете, дорогая Ольга Ивановна, как я
счастлив, что Вы взяли под Ваше покровительство мемуары и дневник
моего Отца! Ужасно досадно, что прогоревшее Чеховское общество в
Нью-Йорке (которое существовало на субсидии Вандербильда <так!>,5
вдруг прекратившего их выдавать) не успело выпустить в свет как раз
те два тома, что представляют особый интерес для современных чита-
телей, ибо они охватывают годы деятельности моего отца уже в зрелые
годы, и в которых рассказывается о создании “Мира Искусства”, “Рус-
ских балетов”, о дружбе с Дягилевым, Стравинским, Шаляпиным, Горь-
ким, о художественной жизни и о театре в России, о “Парижском пе-
риоде” и, наконец, о революционных событиях, предшествовавших го-
дам эмиграции. Сам папочка считает, что в итальянском издании пер-
вые два тома, касающиеся детства и юности должны были бы подвер-
гнуться некоторым сокращениям, дабы они приобрели более динамиче-
ский и менее “семейный” характер. В этом отношении, конечно, ^днев-
ник” уже по своей форме представляет собой более “упрощенное” из-
ложение хода событий, или вернее - более “конденсированный” их об-
зор. Но зато “мемуары” более богаты духовным содержанием и глубже
отражают мысли и отношение к жизни автора, а также являются истин-
ной документацией различных эпох, нравов, обычаев и культурной
эволюции русского общества, с середины прошлого столетия до наших
дней...

Я не вполне понял, дорогая Ольга Ивановна, чем именно особенно
заинтересовался СЫапш - мемуарами или дневником моего Отца, или
же обоими трудами одновременно?... Мне трудно вообразить, что изда-
тельство ГаЮгга сразу могло бы себя посвятить публикации и мемуа-
ров, и дневника, и если подобный “идеал”, по совершенно понятным
соображениям, пока было бы трудно осуществить, то конечно выбор
должен был бы зависеть исключительно от Вашего мнения и следовать
тому совету, который Вы сочли бы нужным дать издателю. Я, в этом
смысле, целиком предоставляю Вам это важное решение.

Ну, а когда же, наконец, я смогу иметь радость снова с Вами пови-
даться, а также с нашей милой и дорогой Марией? Я ведь до сих пор не
могу успокоиться, что в прошлом сезоне Подрекка перебил мне воз-
можность поработать с Марией над “Ке1аЫ’ом” Эе Ра11а,6 и я остался
при глубоком своем убеждении, что ее участие, безусловно, увенчало
бы спектакль куда более блестящим успехом!.. Но “старик”,7 нажал, как
говорится, все “кнопки” - и... победил!.. Теперь я зорко слежу за тем,
что лишь представится новая оказия, дабы привлечь дорогую Марию к
сотрудничеству - таковая оказия вновь не пропала бы даром!

Хотелось бы мне многое Вам рассказать и о Скале, и о моих афри-
канских впечатлениях, но уже пора кончать сие послание, и я надеюсь,
что обо всем этом мне скоро удастся с Вами поговорить при личной
встрече!

Мне остается лишь еще раз горячо поблагодарить Вас, дорогая
Ольга Ивановна, так же и от имени моего Отца и примите мой самый
сердечный и дружеский привет, к которому я прибавляю самый горя-
чий поклон дорогой Марии.

Любящий Вас и преданный Кока Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 В архиве хранится открытка Николая Бенуа к О. Синьорелли из Йоханнесбурга
(ЮАР) от 20. IX. 1956 г.

3 Бенуа поставил на фестивале в Йоханнесбурге в Н18 Ма]ез1у’8 ТйеаПе: 24 сентября
1956 г. - “Так поступают все” Моцарта, дирижер и режиссер Г. Кантелли, декорации и
костюмы Е. Г. Бермана, директор постановочной части Н. Бенуа; 26 сентября 1956 г. -
“Тайный брак” Д. Чимарозы, дирижер Сандзоньо, режиссер Стрелер, декорации Л. Да-
миани, костюмы Э. Фриджерио, директор постановочной части Н. Бенуа.

4 Луиджи Киарини (Ьш§1 СЫапш, 1900-1975), теорик кино, режиссер и профессор в
Пизанском университете, заведовал тогда в издательстве Латерца театральной и кине-
матографической сериями.

5 Финансирование издательства им. Чехова шло через “Восточно-европейский
фонд” (Еа§1 Епгореап ЕппсГ), при Фонде Форда (Еогб Еоипбайоп). Неизвестно, действи-
тельно ли “Восточно-Европейский фонд” использовал на эти цели помимо денег Форда
также и деньги известного мецената Вандербильта; возможно, это ошибка Бенуа, пере-
путавшего Форда с Вандербильтом, но, быть может, он повторяет слух, циркулировав-
ший в эмиграции, и пока не получивший документального подтверждения. Приношу
глубокую благодарность О. А. Коростелеву за уточнение этого примечания.

6 См. об этом в письме № 18 и в письме № 19.

7 Имеется в виду Подрекка.
23

МПапо 27.1. <19>571

Драгоценная, милая Ольга Ивановна,

Я бесконечно Вам благодарен за Ваше столь любезное и сердечное
письмо и за то, что Вы меня “простили” за мою оплошность, не придав
ей значения. Ваше предыдущее письмо так и не нашлось, и, по-види-
мому, оно окончательно куда-то исчезло!.. От СЫапш я на днях полу-
чил очень милое письмо, которое я прилагаю к настоящему, дабы Вы
могли ознакомиться с его содержанием. Как Вы увидите, он не упоми-
нает о дневнике моего отца, но ссылается на ожидаемые им “е1ешепй”,
не определял в точности, в чем таковы заключаются.

С другой стороны, мой дорогой папочка, лишь только он узнал о
том, что Вы любезно согласились взять под свое покровительство пу-
бликацию в Италии его мемуаров (паШга1теЫе, зепха а1спп 1шре§по),2
по моему совету сам решил сильно их сократить, с целью их заключить
в один том, и дабы уделить больше места последней части, которую он
дополнил бы большой заключительной главой, касающейся первых лет
его художественной деятельности, возникновения общества “Мира Ис-
кусства” и создания “Русских балетов”. Таким образом, отпал бы недо-
статок чрезмерной длинности этих мемуаров, и одновременно оные
приобрели более живой интерес и для итальянской публики. Эту рабо-
ту по сокращению “Воспоминаний” папочка уже почти закончил, и
если Вы, дорогая Ольга Ивановна, сочтете это нужным, папочка вы-
слал бы нам эту новую исправленную редакцию своих мемуаров. В
свое время я уже написал СЫапш, что мой отец был бы готов сокра-
тить свои мемуары, если это понадобилось бы для итальянского изда-
ния, но ответа не последовало. Быть может, однако “е1ешепй”, о кото-
рых СЫапш упоминает в своем письме, и касаются именно более точ-
ного определения об окончательной редакции этих сокращенных “Во-
споминаний”?.. Кстати сказать, существуют еще и другие “Воспомина-
ния” моего Отца, изданные в Лондоне на английском языке РЫшап’ом
и посвященные исключительно русскому балету. Эти “Ветппзсепсе о^
Виззхап Ва11еС3 имели громадный успех, и их вышло, кажется, целых 3
или 4 издания. Если, дорогая Ольга Ивановна, Вы это сочтете нужным,
я мог бы Вам немедленно выслать мой личный экземпляр “ш У18юпе”,4
дабы Вы смогли с ним ознакомить и милого господина СЫапЫ.

Мне ужасно совестно, что я Вас обременяю этими сложными во-
просами, но я осмеливаюсь Вас беспокоить только потому, что знаю,
как Вы действительно по-дружески и сердечно относитесь к нашей
семье и особенно - к моему дорогому престарелому Отцу, а, с другой
стороны, мне самому уж больно хочется доставить моему восьми-
десяти семилетнему папаше радость увидеть свои мемуары публициро-
ванными на любимом итальянском языке, для читателей обожаемой им
Италии.

Если у Вас будет две минуточки времени - черкните мне два сло-
вечка о Вашем впечатлении о письме СЫапш и о том, следует ли мне
выслать Вам и томик “Кеппшзсепсе”.

Примите, драгоценная Ольга Ивановна, мой самый горячий и сер-
дечный привет и передайте, пожалуйста, мой дружеский поклон милой
Марии.

Выражаю Вам так же мое самое глубокое сочувствие по поводу
преждевременной смерти мужа Вашей дочери Елены!5... Какое ужас-
ное несчастие!..

Вам глубоко преданный и признательный Кока Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Конечно, если позволят обстоятельства (г/т.).

3 См. примеч. 4 к письму № 17.

4 На отзыв (ит.).

5 Елена Синьорелли-Реккья-Конти (Е1епа 81§погеШ КессЫа Сопй, 1910-2005) -
третья дочь Ольги Синьорелли, врач. Ее муж Франко Реккья-Конти (Егапсо КессЫа
Сопй, 1905-1956), тоже врач, скончался 10 ноября 1956 г.

МПапо 4. VI. <19>571

Драгоценная Ольга Ивановна,

Спешу Вас уведомить, что к великому моему сожалению, 10-го
июня меня в Милане не будет, ибо сразу после наших спектаклей в
Виченце (где Скала даст 8-го и 9-го июня два представления “Орфея”
Монтеверди в Тса1го ОНшрюо) я должен буду проехаться в Вену для
встречи с Караяном,2 а оттуда - прямо в Кб1п, дабы наладить там наши
спектакли в $1аа1$орег. Меня безумно огорчает, что и на сей раз наша
встреча, таким образом, не сможет состояться! А как хотелось бы мне с
Вами повидаться, поговорить с Вами по сердцам, излить Вам душу,
ибо ведь мы так редко встречаемся, что каждый раз накопляется целая
уйма всяких пережитых событий, бесконечная вереница радостей и
горестей, о которых ни с кем поделиться, и только в беседах с Вами я
всегда чувствовал то полное понимание и духовное общение, коих -
увы! - так тут мне не хватает...

Драгоценная Ольга Ивановна, я все же надеюсь скоро с Вами пови-
даться, и я был бы Вам очень признателен, если б Вы смогли меня уве-
домить, когда Вы снова будете в Риме, дабы я мог воспользоваться
одной из моих ближайших поездок, чтоб Вас навестить.

Куклы Марии в Ирисе3 просто изумительные. Я все мечтаю при-
влечь ее для какой-нибудь интересной работы либо в Скале, либо в
“маленькой Скале”. И я уверен, что мне это скоро удастся!

Целую Вашу ручку, дорогая Ольга Ивановна, и шлю самые сердеч-
ные поклоны Вам и милой Марии.

Ваш преданный Николай Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Герберт фон Караян (НегЬеП уоп К ага] ап. 1908-1989) - австрийский дирижер; с
1955 г. пожизненный музыкальный руководитель Берлинского симфонического орке-
стра; художественный руководитель Венской государственной оперы (1957-1964).

3 Оперу П. Масканьи “Ирис” с куклами Марии Синьорелли поставили сначала в Ри-
ме, в Театре Оперы (26 декабря 1956 г.), а потом в Милане, в Ла Скала, где премьера
состоялась 23 мая 1957 г. Режиссер Маг^йегйа ХУаПтапп. дирижер О. Оауаххет, деко-
рации и костюмы Уетего Со1а§апй и 1о1т Мооге, директор постановочной части Н.
Бенуа.

МИапо 3. ХП.<19>591

Дорогая Ольга Ивановна,

Я был бесконечно счастлив получить Ваше столь милое и сердеч-
ное письмо, и я спешу горячо Вас поблагодарить за добрую, дружескую
память!

Я, действительно, безумно занят в настоящий момент подготовкой
ближайшего сезона, но 5-го декабря непременно улучу время, чтоб по-
смотреть в телевизоре программу, посвященную изумительному ис-
кусству нашей дорогой и талантливейшей Марии!2 С превеликим удо-
вольствием узнал я о том, что ее фильмы получили в Венеции две пер-
вых премии,3 и я могу себе представить, что оные вполне заслужили
подобные награды и всеобщее признание.

Должен Вам признаться, дорогая Ольга Ивановна, что к великому
моему конфузу я еще не успел ознакомиться с Вашей книгой о Дузе,4
но лишь только успокоится первая волна наступающего сезона, я неме-
дленно ее себе добуду и займусь ее чтением, предвкушая уже тот
огромный интерес, который она во мне вызовет!

Когда Вы вновь соберетесь в Милан? На сей раз нам непременно
надо будет встретиться! Ведь, действительно, прошло уже столько
лет!.. Примите, дорогая Ольга Ивановна, мой самый сердечный привет
и передайте мой поклон милой Марии.

Любящий Вас Николай Бенуа

1 На бланке “Независимое учреждение Театра Ла Скала. Директор художественно-
постановочной части”.

2 Вероятно, речь идет о передаче “П ИЬго ей ВюетЬге” (“Декабрьская книга”), куда
вошли: сказочные фантазии, небольшие стихотворения и балеты Марии Синьорелли.
Режиссер АУ. Мав1тап§е1о.

3 Речь идет о фильме “Р1еппо 8а1уабапаю ” (“Пиерино копилка”), режиссер РШрро
Рао1опе); куклы Марии Синьорелли. Фильм был представлен 10 июля 1959 г. на XI
международном кинофестивале детского кино (в рамках Венецианского фестиваля) и
получил Тобаго б’аг§еп!о - первую премию в секции фильмов для детей от 8 до 12 лет,
а также Серебряную гондолу - первую премию СепПо 1Ыегпа21опа1е рег 1а ВШивюпе
беПе Агй е бе11е ГеИеге теб1ап!е И Стета (Международный центр по распространению
искусства и литературы с помощью кино), как лучший фильм для детей (см.: ВаззоРо
С. II Шт рег га^аггх е И босптеЫапо а Уепегха 1946-1968. Уепегха 1968).

4 Имеется в виду кн.: Ке$пеу1с 81§погеШ О. Е1еопога Визе. Вота: О. Савин, 1955.
ПЕРЕПИСКА Н. Н. БЕРБЕРОВОЙ И В. Ф. ХОДАСЕВИЧ
С ОЛЬГОЙ РЕСНЕВИЧ-СИНЬОРЕЛЛИ (1923-1933)

Публикация Элъды Г ар етт о

Публикуемая переписка относится к первым годам эмиграции Нины
Берберовой и Владислава Ходасевича и охватывает период их скита-
ний по Европе, до обоснования в Париже, и первые годы их парижской
жизни:

После Берлина я много ездил, и это, кажется, было главным признаком моего
существования. Вы только подумайте: не считая разных мелких городов, побы-
вал я после Берлина в Праге, Мариенбаде, опять в Праге, в Вене, в Венеции, в
Риме, в Турине, в Париже, в Лондоне, Бельфасте, опять в Лондоне, Париже, Ту-
рине, Риме, в Неаполе, в Сорренто, в Риме, в Париже...1

Знакомство состоялось в Берлине в конце августа 1923 года, где
Ольга Ресневич-Синьорелли была проездом, и где Павел Муратов, не-
давно познакомившийся с ней в Италии, представил ее своим близким
друзьям: Андрею Белому, Владиславу Ходасевичу и Борису Зайцеву.1 2
Возможно, идея поездки в Италию и получения итальянской визы воз-
никла во время этих встреч.

К моменту начала переписки Ходасевич и Берберова жили в Гер-
мании уже больше года. Ходасевич в тот период, как и многие другие
русские в Берлине, еще не считал себя эмигрантом, чувствовал откры-
тую неприязнь к белой эмиграции, и даже не исключал возможности
возвращения в Россию.3

1 Письмо Ходасевича к Б. А. Диатроптову от 15 сентября 1925 г. (Ходасевич В.
Собр. соч.: В 4-х т. М. 1997. Т. 4. С. 491-492).

2 В “Камер-фурьерском журнале” Ходасевича, имя Синьорелли фигурирует в
записях от ЗО-го августа и 22-го и 24-го сентября 1923 г. См. Ходасевич В. Камер-
фурьерский журнал. М. 2000. С. 49-50. См. также письма Муратова во втором томе
наст, издания.

3 Для характеристики настроений Ходасевича очень показательна переписка того
периода (Ходасевич В. Собр. соч. Т. 4. С. 447-471). См. также в его очерке “Горький”
(Там же. С. 155).
Тесные связи с Горьким и совместная работа над журналом “Бесе-
да” были для Ходасевича главной опорой, а когда экономический кри-
зис в Германии стал усиливаться с каждым днем, и издательства закры-
вались одно за другим, Ходасевич и Горький начали обдумывать воз-
можность уехать из Берлина и перевести издание “Беседы” в другую
страну. Сначала обсуждался австрийский вариант, но потом они начали
думать о других странах.

Париж, как центр эмиграции, тоже отталкивал Ходасевича: “...мы
оба боялись Парижа, боялись эмиграции, боялись безвозвратности,
окончательности нашей судьбы и бесповоротного решения остаться в
изгнании”.4 Причины, по которым Италия казалась Ходасевичу лучше
других стран, изложены в переписке; так он писал Анне Чулковой:

Париж очень дорог. Прага - бездарное место с совершенно озверелой эмигра-
цией. Италия всех дешевле и всех дальше от эмигрантщины <...> если поеду в
Италию, то это не роскошь, а нужда. Это только красиво звучит: “он катается по
Италиям”. Никому не советую мне завидовать, и в Италию, о которой я так меч-
тал, мне ехать совсем не хочется.5

Муратов, несмотря на собственные мучительные колебания, свя-
занные с решением оставаться на Западе или вернуться в Россию, живо
следит за сложным процессом, связанным с оформлением визы для
друзей, постоянно справляется у Синьорелли и информирует ее об их
настроениях.

Приглашение для получения визы оформляется, как мы узнаем из
публикуемой переписки, римским Институтом Восточной Европы, ко-
торый именно в тот период устраивает в Риме цикл чтений с участием
русских ученых и писателей, высланных из России. Имена Берберовой
и Ходасевича не включены в список докладчиков, но по-видимому
Муратов, курируя из Берлина организацию мероприятия, заботится о
судьбе друзей. В переписке с Синьорелли Берберова сообщает Синьо-
релли о скором отъезде отдельных участников конференций (Бердяева
и Осоргина) и, в ожидании визы, изучает итальянский язык. Вскоре
однако становится ясным, что из-за бюрократических сложностей ожи-
дание может оказаться очень долгим, тогда Ходасевич уезжает в “без-
дарную” Прагу, где у него нет близких друзей и он может рассчитывать
только на случайное сотрудничество в журнале “Воля России”.6

4 Берберова X. Курсив мой. Автобиография. М. 1999. С. 246.

5 Письмо к А. И. Чулковой от 21 октября 1923 г. (Ходасевич В. Собр. соч. Т. 4. С.
464).

6 Ходасевич публикует в “Воле России” две главы из книги “Поэтическое хозяй-
ство Пушкина” - “Гробница поэта” (1924. № 8-9) и “Молитва Иосифу” (1924. № 1-2), а
также стихотворение “Доволен я своей судьбой...” (1924. № 1-2. С. 306).
... в одно прекрасное утро, не получая итальянской визы, я решил дожидаться ее
в Праге. Предчувствия меня не обманули: мы выскочили из очумелого Берлина
5 числа, а 6-ого там уже пошла всякая чепуха.7

Надо полагать, что решение переехать в Прагу в какой-то мере
продиктовано также мыслью о том, что Горький (тоже в ожидании ита-
льянской визы), скоро приедет в Чехословакию, и свидетельствует о
прочности связи двух писателей в те годы, когда Ходасевич вкладывал
много энергии в журнал “Беседа”,и еще не разочаровался окончательно
в Горьком.

Как видно из переписки с друзьями, отрицательное мнение поэта о
русской Праге усилилось после приезда, и он, прожив там месяц, с об-
легчением принял предложение Горького переехать к нему в Мариен-
бад. Ходасевич и Берберова остались там до отъезда в Италию, 13
марта 1924 года.8 Маршрут по Италии можно проследить по “Камер-
фурьевскому журналу” и по письмам: “Мы пробыли 8 дней в Венеции
(...) Поехали во Флоренцию, но в поезде передумали и докатились до
Рима. Там прожили три недели”.9

Приехав в Рим утром 23 марта, они почти каждый день встреча-
лись с Ольгой Синьорелли, у нее дома, на прогулках по Риму, или в
Са1Тс Сггесо, и почти всегда вместе с П. П. Муратовым и Н. А. Оцу-
пом.10 11

Переписка с Ольгой Синьорелли возобновляется через месяц после
отъезда из Италии и переезда в Париж: Берберова пишет ей об их но-
вой жизни, рассказывает о первых впечатлениях о городе, далеко не во-
сторженных: для Ходасевича это -“бензин, кухня, пудра”, его угнетает
отсутствие неба (письмо № 8).

Выехав на лето в Ирландию, где Ходасевич и Берберова жили у
двоюродной сестры Нины Николаевны, которая была замужем за ан-
гличанином, они снова обращаются к Ольге Синьорелли и сообщают
ей о намерении поехать к Горькому, который приехал в Италию в день
отъезда Ходасевича и не смог с ним встретиться. Тема второй визы в
Италию проходит и в переписке Ходасевича с Горьким и в переписке
самой Синьорелли с Горьким.11

7 Письмо А. В. Бахраху от 7 ноября 1923 г. (Ходасевич В. Собр. соч. Т. 4. С. 466).

8 “Потом пришла моя виза, но развалились зубы. Пришлось вырывать все старые
и делать новые. На это ушло 1 1/2 месяца” (Письмо к М. О. Гершензону от 6 августа
1924 г. Там же. С. 474).

9 Там же. С. 475.

10 Ходасевич В. Камер-фурьерский журнал. С. 56.

11 8 сентября 1924 г. Синьорелли пишет Горькому: “Уважаемый Алексей Макси-
мович, визу для Ходасевича и Берберовой достала и сегодня же она отправляется в па-
Уехав из Ирландии 26 сентября 1924 года Ходасевичи возвра-
щаются в Париж, чтобы забрать визу и отправиться в Италию. После
краткой остановки в Риме, где они опять встретились с Синьорелли и с
Муратовым, Берберова и Ходасевич приехали в Сорренто 9 октября.12
В первом письме оттуда, датированном 22 октября, Нина Берберова пе-
редает своей корреспондентке первые впечатления о соррентийской
жизни.

В письмах Берберовой и Ходасевича из Сорренто проходят глав-
ные темы, касающиеся их общей жизни и работы с Горьким в течении
полугодового пребывания в его доме: работа для “Беседы”, их творче-
ская деятельность, сведения об обитателях виллы “II Богйо”, которая
была снята еще весной по настоянию Ходасевича, о чем он вспоминает
в своем мастерском очерке о Горьком. Дни в Сорито проходят доволь-
но мирно, трудолюбиво и весело, а горьковская библиотека предоста-
вляет широкий выбор как новой, так и классической литературы. Во
время пребывания Берберовой и Ходасевича у Горького, в Сорренто
приезжают племянница Ходасевича, Валентина с мужем (тоже благо-
даря хлопотам Синьорелли о визе).13

Из переписки мы узнаем также, что Берберова и Ходасевич испол-
няли роль посредников между Горьким и Синьорелли в ее деятельно-
сти переводчика. Речь идет главным образом о переводе работ Горько-
го, но и о других замыслах, которые, правда, так и не осуществились. В
письме от 9 февраля 1925 (№ 19), именно в связи с неудачными попыт-
ками помочь Синьорелли в получении интересующих ее текстов для
перевода, Ходасевич выражает свое возмущение атмосферой интриг и
домашнего шпионажа, которой окружен Горький. У него начинает вы-
зывать раздражение не только антураж Горького, главным образом
М.И. Будберг, но и сам “Дука”, с его “изворотами”, непоследователь-
ностью и уклончивостью в оценке советской власти. Конец “Беседы”
ускоряет решение об окончательном разрыве отношений с Горьким.

Последняя часть переписки относится к жизни Берберовой и Хода-
севича в Париже, в 1925-1926 годах Берберова рассказывает Синьо-
релли о новостях в их жизни, о первом настоящем доме в Париже, о
знакомых, об их творческой деятельности, о здоровье Ходасевича и о
собственном состоянии души.

рижское консульство” (Архив А. М. Горького. КГ Рз 8 - 13/1). А 23 сентября она ему
же пишет: “Ходасевич писал мне, что приедут в Рим 6 октября” (Архив Горького, КГ Рз
8-13/4).

12 Ходасевич В. Камер-фурьерский журнал. С. 65.

13 См. письма В. М. Ходасевич во втором томе наст, издания.
После четырехлетнего перерыва, переписка возобновляется в 1930
году, в связи с выставкой Марии Синьорелли в Париже, успеху кото-
рой дружески содействовала и Берберова, пригласив знакомых и напи-
сав рецензию.

Затем, в 1932 году Ходасевич обращается к Синьорелли с просьбой
быть гарантом для Владимира Вейдле, который собирается в Италию, а
Берберова сообщает ей, что они разошлись.

Переписка привносит дополнительные детали к биографической
канве двух писателей. Она носит дружеский и бытовой характер, почти
не касается творческой работы Ходасевича и лишь частично отражает
писательскую деятельность Берберовой. Настроение ее в этих письмах
в какой-то мере созвучно настроению на страницах “Курсива”, напи-
санного много позже. К сожалению, это не относится к письмам Хода-
севича, которые носят более деловой характер, и в которых почти от-
сутствуют его остроумие и талант мастера эпистолярного жанра, тогда
как резкие и живые характеристики Берберовой отражают ее темпера-
мент (см. высказывания о Вяч. Иванове, Зайцеве и Осоргине).

Синьорелли не входила в круг самых близких друзей Берберовой и
Ходасевича, но все же отношения с ней нельзя назвать чисто деловы-
ми. Они испытывали к ней чувство глубокой благодарности и симпа-
тии, их связывала общая дружба со многими эмигрантами. Судя по
письмам, Берберова ценила ее интерес к литературе и к искусству. Пе-
реписка содержит также новые подробности о долгих и мучительных
колебаниях Муратова, связанных с решением вопроса о возвращении в
Россию и детали обстановки в доме Горького в Сорренто.

Письма Берберовой и Ходасевича были нами опубликованы в 2000 го-
ду (Гаретто Э. Письма В. Ходасевича и Н. Берберовой. Из архива
Ольги Ресневич Синьорелли (1923-1932) // 1п Метопат: Исторический
сборник памяти А. И. Добкина. М. 2000. С. 277-300). Письма к ним О.
Синьорелли публикуются впервые. В публикацию входят все письма
Берберовой и Ходасевича, хранящиеся в Р8РС и 13 ответных писем
Синьорелли, хранящиеся в Гуверовском архиве (Вопз I. №со1аеузку
СоПесйоп, Ьох 402, Го1с1сг 9, пнсгоШт гее! 286, Нооуег 1п81йп1юп АгсЫ-
уез). Письма печатаются по автографам, кроме письма № 30, которое
воспроизводится по копии в фонде Синьорелли. Ходасевич всегда пи-
сал, следуя правилам старой орфографии, Берберова - новой. В настоя-
щей публикации мы переводим все письма на современное правопи-
сание. Содержание некоторых писем перекликается с письмами П. П.
Муратова и В. М. Ходасевич, опубликованными во втором томе на-
стоящего издания. В дальнейшем во избежании повторов мы указы-
ваем только даты писем этих корреспондентов без указания тома.
В. Ф. Ходасевич. Рисунок Н. Н. Вышеславцева. 1922 г.
В. Ф. Ходасевич - О. Синьорелли

<начало/ середина октября 1923 г.> 1

ВегНп АУ. 30,У1с1опа-Ьш8е Р1., 9

Реп8юп Сгатре

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

Павел Павлович2 мне говорил, что Вы уже предприняли шаги по
поводу нашей визы. Большое Вам спасибо за это. Мы уже подготовили
все к отъезду. Теперь, так сказать, сидим на запакованных чемоданах и
на другой день после получения визы тронемся в путь.

Целую Вашу руку. Жена тоже благодарит и шлет привет.

Владислав Ходасевич

1 Датируется по содержанию.

2 П. П. Муратов.

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

ВегНп АУ. У1с1опа-Ьш8е Р1. реп8. Сгашре

20. Х.<1923>!

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

простите меня за беспокойство: я решаюсь обратиться к Вам. Се-
годня во второй раз была в Итальянском консульстве, - там мне сказа-
ли, что ни мне, ни Ходасевичу визы еще нет. По их словам выходит,
что раньше, чем в субботу, 27-го числа, визы быть не может, ибо курье-
ры из Рима приезжают только по пятницам. Поэтому я решила сегодня
послать Вам телеграмму - не будете ли Вы так добры попросить, чтобы
визу переслали в берлинское консульство по телеграфу? Простите за
все это беспокойство: знаю отлично, что Вас не в меру затрудняю.

Пав<ла> Пав<ловича> видаю ежедневно. Мне трудно о нем писать.
Когда увижу Вас, то расскажу Вам о нем многое. Ваши письма его бод-
рят и радуют. Спасибо Вам. Ехать в Россию он решил; обещает весной
вернуться, - но вынесет ли весь этот крест, - не знаю. Настроение его
буквально отчаянное. Если бы Вы были здесь - может быть нам вдвоем
удалось бы его “нс пустить”. Вы не поверите, как и я и Ходасевич его
уговариваем, - но все понапрасну. Душевное его состояние ужасно.2
Еще раз благодарю Вас за все Ваши заботы о нас. Бердяевы и Осор-
гин едут завтра.3 Жму Вам руку, Ходасевич сердечно кланяется.

Ваша Н. Ходасевич-Берберова

1 Датируется по содержанию.

2 О долгих и тяжелых колебаниях П. П. Муратова по поводу возможного возвраще-
ния в Россию, см. его письма к Синьорелли за август, сентябрь и октябрь 1923 г.

3 Николай Бердяев и Михаил Осоргин участвовали в цикле чтений, организованном
в 1923 г. в Риме Э. Ло Гатто в итальянском Институте Восточной Европы. См. письма
Бердяева в наст, томе и письма Осоргина во втором томе наст, издания.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

24-го октября <19>23, Рим

Получаю как раз Ваше письмо, по которому вижу, что посылая
вчера телеграмму на № 3 Вам, я ошиблась, но, надеюсь, вы ее все рав-
но получили. Нам обещали дать вам визу по телеграфу, так как мы тут
им сказали, что и Вы и Ходасевич приглашены Восточ<ным> Инсти-
тутом, а виза будет выслана вам вместе с визой Карсавину.1 До скорого
свидания, надеюсь, и всего-всего наилучшего.

О. Ресневич

Пишите мне про П<авла> П<авловича>.

1 Историк и религиозный философ Лев Платонович Карсавин (1882-1952) был среди
приглашенных профессоров на цикл лекций в Риме в ноябре-декабре 1923 г.

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

30. X. 1923

Вегйп. УкТопа-Ьшзе Р1. 9, Репз. Сгашре

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

обе Ваши открытки я получила,1 а не отвечала потому, что все под-
жидала визу. Вчера была в консульстве. Визы все еще нет. Надо терпе-
ливо ждать: ничего не поделаешь. Они говорят, что и “телеграфно”
визы идут через курьера. Следующий курьер ожидается завтра, так что
послезавтра, в четверг, я опять пойду справляться. Думаю, что на сей
раз я получу. А если нет - буду ждать еще и еще.

Берлин пуст. Остались буквально П<авел> П<авлович> и мы. Те-
перь расскажу Вам о П<авле> П<авловиче>. Он до последних дней ко-
Н. Н. Берберова. 1920-е гг.

лебался, ехать ему в Россию или нет, несмотря на категорические
письма к Вам и вообще в Италию. Он ждал присылки ему денег из
России, без кот<орых> не представлял поездки в Москву. Третьего дня
пришла телеграмма, что деньги эти он не получит. Он пришел ко мне.
Лицо его сияло! Он едет в Италию! Жизнь в Москве без копейки, ко-
нечно, казалась ему невозможной. Он решил с женой и сыном ехать в
Рим. Жена его принципиально была на это согласна. Он ушел от нас с
тем, чтобы вечером послать уже в Рим телеграмму.2 Но вечером при-
шел еще раз; и объявил, что окончательно едет в Россию. Мотивы: все
та же семейная обстановка, ставшая ему невтерпеж. Ему были поста-
влены ряд условий (обязательное возвращение в марте в Москву, сов-
местная жизнь в Риме и пр.) кот<орых> он не смог принять. Мне оста-
валось только изо всех сил бодрить его. Действительно: с вокзала же он
отправится в Москве один жить к своему приятелю, и это уже очень
хорошо. Даст Бог, обойдется зима, (денежно) и через четыре месяца он
вернется в Италию спокойно и свободно. Я, может быть, ошибаюсь, но
думаю, что вернется он без сомнения, если только политически это бу-
дет возможно. Настроение его мрачно. Ужасно, что помочь ничем
нельзя, только добрым словом, а это, что ни говорите, все-таки очень
мало. Он обязательно хочет сперва проводить нас, а потом уже ехать.
Он ходит со мной в консульство и занимается итальянским. Я думаю,
что, приехав в Италию, скоро заговорю. Пока одолела грамматику, (что
очень ведь просто). Мы мечтаем с Ходасевичем возобновить в памяти
латынь. Вообще мысли и даже сны - все об одном, - об Италии.

Еще раз очень и очень благодарю Вас за все, что Вы сделали для
нас, дорогая Ольга Ивановна! Простите за беспокойство, кот<орое> мы
причиняем Вам. Я надеюсь, что послезавтра я наконец получу визу -
тогда мы выедем буквально в 3 дня. Неделю мы пробудем в Венеции, а
оттуда во Флоренцию, где и остановимся - пока. Я напишу Вам тотчас
же по получению визы. Спасибо еще раз.

Ваша Нина Берберова

Ходасевич низко Вам кланяется.

<приписка Ходасевичам.

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

я все же не уверен, что и в четверг виза будет. Между тем, мы на-
прасно проживаем здесь дни, кот<орые> могли бы прожить в Италии.
Поэтому, если не трудно, - не напомните ли, кому надо, что если визу
еще не послали, то чтобы послали со следующим курьером.

Простите, что так затрудняю Вас. Но я сижу, жду - и не могу рабо-
тать.

Целую Вашу руку. Владислав Ходасевич

1 Сохранилась только публикуемая открытка от 24 октября 1923 г.

2 В тот же день Муратов отправил Синьорелли следующее письмо: “Дорогая Ольга
Ивановна! Мы скоро увидимся... Мне стыдно написать Вам эту удивительную вещь. Но
таковы русские!” (см. письмо от 30 октября 1923 г.).

В. Ф. Ходасевич - О. Синьорелли

1 ноября 1923

Берлин

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

сегодня выяснилось, что виза еще не получена из Рима. Следую-
щий курьер придет только 8 ноября, - да и то нет гарантий, что он при-
везет наши визы. Поэтому мы решили переждать это время в Праге. К
Вам же у меня просьба: пожалуйста, попросите в Министерстве, чтобы
визы послали нам не в Берлин, а в Прагу, в Чехословакию. Если бы Вы
были добры внести деньги в министерство на посылку визы по телегра-
фу - я был бы Вам бесконечно благодарен, так как нам не хочется дол-
го сидеть в Праге. Если бы Вы сейчас были в Берлине, то поняли бы
причины, по которым мы так поспешно уезжаем. Мы едем 4 числа
утром.

Павел Павлович, как Вы знаете, переменил решение и едет в Ита-
лию. Но я думаю, что к тому времени и ему придется ехать через Пра-
гу. Он едет в среду, 7 числа.

Пожалуйста, не сердитесь за причиненные хлопоты - и, если мож-
но, постарайтесь, чтобы мы могли явиться в Риме благодарить Вас.

Целую Вашу руку. Нина Николаевна шлет сердечный привет.

Владислав Ходасевич

Мой пражский адрес: Рапп АУ. Сйобаззехухс. 1Л1е1пу 1г11, 1. “УоНа
Во88п” РгаИа II. Т8с1юко81оуак1е.

Слева направо в втором ряду: А. М. Ремизов, В. Ф. Ходасевич, П. П.
Муратов, Н. Н. Берберова; в первом ряду: Андрей Белый, М. А. Осор-
гин, А. В. Бахрах, Б. К. Зайцев. Берлин, 8 сентября 1923 г.
6

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

<30 апреля 1924>х

Рапз (XIV), 207 Вои1еуагб КазраП
Милая Ольга Ивановна!

Сегодня понедельник - ровно четыре недели прошло с тех пор, как
мы были на Фраскати.2 Я потеряла понятие о времени года: тогда была
весна, а сейчас здесь осень - туманная и холодная. Мало радостного
было за это время; от Италии остался большой свет, - им и живу.

Первая моя мысль была о Вас, когда я узнала о кончине Дузе.3 Это
Вы научили меня как-то угадывать в ней большого человека. Тысячу
раз жалею, что ни разу не видала ее. Думаю, что Вам очень больно сей-
час, - всем сердцем разделяю Вашу печаль.

Мы устроились в чудесном квартале, видимся с немногими людь-
ми,4 живем замкнуто. Думаю, что это надолго, чувствую, что нашли ка-
кую-то оседлость. Говорят, Париж прекрасен - но я пока не вижу.

В<ладислав> Ф<елицианович> собирается много работать - иначе
и нельзя. Жизнь здесь прямолинейна и сурова. Кое-как нашли обитали-
ще: комнату и кухню. Я хозяйничаю сама - пока это меня не угнетает,
- а в кухне висит портрет Гете, над моим “письменным” столом.

Стихов не писала пока, но кажется напишу, и тогда пришлю Вам,
если позволите, - в душе много накопилось за тот лучший месяц, про-
веденный в Италии.

Я писала Павлу Павловичу недавно. Как здесь ни трудно, но про-
жить все же можно, а в особенности ему, - но его не уговоришь.5 А из
России плохие вести. Душа разрывается, когда подумаю о нем, но я по-
мочь ничем не могу, могу только, кажется, портить.

Милая Ольга Ивановна, не ругайте меня, что я долго не писала и
написала короткое письмо. Я совсем не умею писать писем, могу толь-
ко вспоминать и любить - что и делаю.

Целую Вас и прошу передать поклон мой г-ну Профессору.

Ваша Нина Берберова

Если будете мне писать, то, пожалуйста: две фамилии.

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 Ргазсай, городок в окрестности Рима, известный своими старинными виллами,
парками и фонтанами. По “Камер-фурьерскому журналу” (С. 56) Ходасевича экскурсия
в Фраскати состоялась 7 апреля.
3 Элеонора Дузе умерла 21 апреля 1924 г., была близка с О. Синьорелли, которая
после смерти друга посвятила ей книги и издала ее письма; см. об этом в письмах как
русских, так и итальянских корреспондентов во всех томах наст, издания.

4 В “Камер-фурьерском журнале” (С. 57-59) после приезда из Италии до конца апре-
ля упоминаются Осоргин, Ремизов, Познеры, старшая сестра Ходасевича Евгения, изда-
тель Гржебин и А. И. Гуковский, соредактор “Современных записок”.

5 Муратов переехал в Париж в марте 1927 г.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

13 июля 1924

Рим

Дорогая Нина Николаевна,

не взглядывая на число на Вашем письме, отвечаю как будто я по-
лучила его вчера.

Хоть предупредила вас об этом одном из моих главнейших недо-
статков, медлила все-таки слишком долго: это тем более непроститель-
но, так как ваше доброе письмо тронуло меня глубоко и пришло в
очень тяжелую минуту моей жизни.1

От всего сердца спасибо вам за это.

Вы, конечно, поймете мою-нашу радость, когда Павел Павлович
решил отложить свою поездку в Россию.2 Хотя и теперь его положение
очень неопределенно - но все-таки он пока тут - и это уже много!

Скоро я его увижу в 8оггеп1о, и он мне говорил, что к осени и вы
туда собираетесь: как жалко, что меня уже там не будет. Но я от души
рада, что и вам придется побыть в этом рае земном в самом полном
смысле этого слова. Но все же - вы поедете же через Рим, и мы опять
бросим зоШо пе11а Роп1апа сП ТгсуР и выпьем красное или белое до-
вольно скверное винцо в нашей “Рх/гепа”, которая переходит в исто-
рию, благодаря последним темно политическим событиям. И помнится
мне рассказ Оцупа4 о его почти такого рода приключениях в России.

Простите это сухое и серое письмо: но жара стоит такая, что высы-
хают не только идеи и мысли, но даже чернила под пером, а притом -
как я вам говорила - и я не умею писать писем.

Надеюсь, что Вы работали, и очень прошу, пришлите мне что-ни-
будь из ваших стихов.

И пишите мне скоро.

Привет Ходасевичу. Целую Вас крепко. Ваша Ольга Ресневич

Адр<ес> от 25 июля до конца августа: Нб1е1 СосшпеПа. 8. А^пейо
ей 8оггеп1о (Харой).
<приписка на полях>

Просила искать для меня в Берлине Дневник Достоевской,5 о ко-
тором вы мне говорили, но там его не нашли. Нельзя ли найти его в Па-
риже?

1 Имеется ввиду смерть Дузе.

2 Весной 1924 г. Муратов снова начал собираться в Россию.

3 По старой традиции бросать монетку в фонтан Треви - примета, которая дает на-
дежду на возвращение в Рим.

4 Речь идет о поэте Николае Оцупе (1894-1958). См. его письма во втором томе наст,
издания. Политические обстоятельства фашитской Италии после похода на Рим в
октябре 1922 г. напоминают Ольге Синьорелли рассказы Николая Оцупа о пореволю-
ционных годах, воспоминания о которых вошли в книгу: Оцуп Н. Современники. Па-
риж 1961 (см. первую часть книги “Петербургские воспомимания”. С. 7-114).

5 Имеется в виду книгу: Достоевская А. Г. Дневник 1867 года. М.: Новая Москва,
1923. В эти годы Синьорелли работала над переводом “Бесов” и др. произведений До-
стоевского.

В. Ф. Ходасевич и Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

6 авг<уста 1>924

Сго11 Нопзе, Но1у\уоо<1, Со. Ио\уп, 1ге1апс1

Милая Ольга Ивановна,

если я из Парижа не писал Вам, то не потому, что забыл вас, а по-
тому, что уж очень не мастер писать письма. К тому же, моя парижская
жизнь была так беспокойна и трудна, что сил не было собраться с мы-
слями. Теперь мы в Ирландии, отдыхаем и понемногу становимся
людьми. Здесь очень уединенно и тихо, виден из моего окна даже кусо-
чек моря.1 Я собираюсь приняться за писание стихов, а Нина много
времени проводит со своей матерью, приехавшей сюда на время из
России.2

После Италии Париж (в котором я раньше не бывал) показался мне
очень серым и грубым, чем-то вроде похорошевшего Берлина. Здесь, в
Ирландии, и то лучше. Главное - хоть плохое, а небо. А Париж - бен-
зин, кухня и пудра. Поэтому я с ужасом думаю о возвращении туда и
очень хотел бы избежать этого, - что, отчасти, зависит от Вас. Мы
уедем отсюда в конце сентября. Ах, если бы Вы могли и захотели до-
быть нам к тому времени итальянскую визу! У нас, кажется, будут
деньги, и мы сможем поехать в Италию: в Рим - к Вам, и в Сорренто -
к Горькому.3 Пожалуйста, напишите, можем ли мы рассчитывать на
Вашу помощь. Я нарочно пишу так рано, чтобы в сентябре не задержи-
ваться в Париже, а остановиться там на несколько дней, получить визу
итальянскую и ехать в Италию.

Если бы Вы были добры похлопотать о нас, то вот необходимые
сведения о наших особах:

1) Ходасевич, Владислав (Ююбаззеуйсй, У1асЙ81ау). Родился в Мос-
кве в 1886 г. Литератор. Паспорт советский. Цель поездки - лучше все-
го любовь к Италии, можно - здоровье. В последний раз был в Италии
с 14 марта по 14 апреля этого года.

2) Берберова, Нина (ВегЬегоуа, №па). Родилась в Петербурге в 1901
году. Литератор. Паспорт советский. Цель поездки - та же. В послед-
ний раз была в Италии с 14 марта по 14 апреля этого года.

Визы должны быть направлены в Парижское консульство ита-
льянское, т. к. здесь консульства нет, а в Лондоне мы не остановимся.

Все это я нарочно пишу на зеленой бумаге, чтобы она не затеря-
лась между Вашими вещами, а еще потому, что это - цвет надежды.

Да! прося для нас визы, укажите, что мы едем из Франции и что у
нас есть обратные французские визы, это сильно облегчает дело. При-
шла Нина и требует, чтобы я оставил низ страницы для нее. Она хочет
писать Вам. Будьте здоровы. Пожалуйста, ответьте вообще и о визе - в
частности. Целую Ваши руки.

Владислав Ходасевич

<писъмо Нины Берберовой>

Ирландия, дорогая Ольга Ивановна, это такой север, такая осень,
такое белое небо, что и сказать нельзя. Живем мы английской жизнью,
размеренной, “удобной” и однообразной. Люди и страна без аромата,
без гибкости. На душе безмятежно, ибо не может быть иначе, когда ра-
за три в день ходишь в огород и ешь клубнику, когда лежишь на ковре
возле камина, питаешься поджаренным хлебом - Вы представляете се-
бе это! Да еще Ходас<евич> научился вечерами играть в бридж. У меня
полная уверенность, что я на другой планете, где люди не видели
никогда ни зноя, ни синевы.

У меня здесь большая радость: моя мама приехала из России на два
мес<яца> чтобы повидать меня. Когда слушаешь ее рассказы о тамош-
ней жизни, жалеешь, что нет возможности крикнуть на весь мир об
этом: Вы понимаете, что о преувеличении не может быть и речи; то,
что делается сейчас там в смысле высылания ни в чем неповинных
людей в Сибирь - ужасно. Причем детей отсылают обязательно в дру-
гое место и жену в третье. Люди стреляются на каждом шагу. Из моих
друзей (молодежи) лишь двое оставлены, остальные “вычищены” из
университетов.
Милая Ольга Ивановна, как мне ни совестно Вас беспокоить, но я
присоединяюсь к просьбе В<ладислава> Ф<елициановича> о визе. Уж
очень тянет нас использовать маленькую возможность побыть снова в
Италии.

Целую Вас. Ваша И. Берберова

Письмо Оцупу я передала.

1 О своем пребывании в Ирландии Ходасевич написал очерк “Бельфаст” (Последние
новости. 26 мая 1925). О пребывании в Ирландии см. также Ходасевич В. Собр. соч. Т.
4. с. 474-480.

2 Мать И. И. Берберовой, И. И. Караулова, дочь тверского помещика и земского
деятеля.

3 См.: Ходасевич В. Собр. соч. Т. 4. С. 477-478.

О. Синьорелли - И. И. Берберовой

7-го сентября <1924>,х Рим

У1а XX БеПетЬге 68

Дорогая Нина Николаевна,

получила Ваши письма и обрадовалась очень вашему скорому при-
езду. Хотела и собиралась писать очень длинное письмо, но время про-
летело незаметно, и так и не собралась: когда приедете поговорим обо
всем и покутим по-настоящему.

Вернулась в Рим 4-го сентября и сейчас хлопотала о визе и подпи-
сала ручательство. Обещали, что в понедельник ее вышлют и что, во
всяком случае, в следующую субботу она будет в парижском консуль-
стве. Горький просил хлопотать и для Пхебепсйз,1 2 но тут оказалось, что
они уже подали прошение в Лондоне и таким образом нельзя обойти
Мин<инстерство> Внутр<енних> Дел: во всяком случае, постараюсь,
чтобы там двинуть дело.

Дайте мне знать день Вашего приезда и до скорого свидания, жму
ваши руки. Ваша Ольга Ресневич

Павла Павловича не узнать: он добрый, веселый.

1 Датируется по содержанию.

2 Имеется ввиду В. М. Ходасевич и ее муж А. Р. Дидерике.
10

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

12.1Х.<1924>!

Сго11 Нопзе, Но1у\уоо<1, Со. Эо\уп
Дорогая Ольга Ивановна,
не знаю, как благодарить Вас за Ваши хлопоты и письмо! Вчера
получила его и совсем мы как дети прыгали и радовались весь день.
Если все свершится, как мы предполагаем, т. е. виза будет в Париже до
нас, то, думаю, числа 6-7-го окт<ября> увижу Вас, фонтаны, форум.
Отсюда мы выезжаем 26-го. Рады бы раньше, да нельзя. 27-ого вечером
в Париже. Пробудем дня 4. Оттуда числа 2-го выедем и остановимся в
Генуе дня на два.

Сейчас пишу Вам и не знаю - неужели будет мне это счастье уви-
деть Пинчио, небо, город. Здесь я едва живу. Мы ездили (на автомоби-
ле) на крайний север Ирландии, где все англичане говорили уегу шее, -
а мы с ума сходили от ветра, холода и безобразности.

Милая Ольга Ивановна, я из Парижа черкну Вам в точности день
нашего приезда. Постараемся приехать вечером, чтобы вновь увидеть
берега по дороге.

Сегодня же напишу Павлу Павловичу - не знаю, где он будет око-
ло 6-ого числа. Думаем в Риме пробыть несколько дней и мечтаем
остановиться в 8ап1а СЫага.2

Ветер завывает в камине, но мне все равно. Голова кружится от
мыслей.

До свидания, обнимаю Вас и благодарю горячо.

Ходасевич низко кланяется. Ваша Н. Берберова

1 Датируется по содержанию.

2 Название римской гостиницы в центре города.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

16-го сентября <1924>х

Рим

Дорогая Нина Николаевна,

очень, очень рада и за Вас и за нас, что скоро увидимся и побродим
по Риму и покутим и поговорим о многом.

Горький тоже обещал приехать, когда Вы будете в Риме.
Павел Павлович путешествует по Апулии,2 но к концу этого месяца
и он надеется быть в Риме.

Посылаю вам письмо из Министерства, где мужу сообщается, что
визы вам высланы: оно вам может пригодиться.

Обнимаю Вас сердечно и привет Ходасевичу. Ваша Ольга Ресневич

1 Датируется по содержанию.

2 Поездка Муратов по многочисленным городам Апулии, совершенная в первой по-
ловине сентября, лежит в основе его эссе “Поездка в Апулию”, опубликованном в “Со-
временных записках”. 1925. XXIV. С. 174-212.

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

4. Х.<1924>!

<Париж>

Дорогая Ольга Ивановна,

в понедельник вечером приезжаем в Рим, во вторник утром думаем
быть у Вас. Все в порядке, спасибо Вам. Ночуем в Генуе, сегодня едем.
Обнимаю Вас. Ходасевич целует Вашу руку. Н. Берберова

1 Открытка. Датируется по почтовому штемпелю.

2 Эти планы осуществились, по “Камер-фурьерскому журналу” Ходасевича (С. 65)
извество, что они приехали утром в понедельник 6 октября в Рим и вечером посетили
Синьорелии и вместе поехали в пиццерию.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

15 октября <1924>, Ро^хЬопзР

Дорогая,

сердечный привет и Вам и Ходасевичу и Алексею Максимычу.
Здесь дивно: это не Ирландия. Сегодня кончают жатву винограда: вино
Ро§§1Ьоп81 - это статья особенная! Завтра едем в УоЙегга и 8. Слпп^па-
по, потом и в Сиену. Живу я в этом замке.2

Сердечно Ваша Ольга Ресневич

1 Городок в Тоскане, между Сиеной и Сан Джиминьяно. Датируется по почтовому
штемпелю и по содержанию.

2 На открытке вид замка Са§1е11о ей Васйа.
14

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

22. Х.<1924>!

УШа Мазза

Дорогая Ольга Ивановна,

так значит Ро§§1Ьопз1 есть, или даже - было (т. к. Вы мое письмо
получите уже в Риме). Мало того, здешняя молодежь вернулась из по-
ездки на мотоциклете1 2 и подтвердила существование кипарисов и чуд-
ного вина.

Здесь действительно великолепно, неожиданно великолепно, как
всегда на юге. Первые дни было так тепло, что я даже загорела.

Атмосфера в доме легкая, свободная, дружественная. Оба чувст-
вуем себя хорошо.

Насчет переводов Алекс<ей> Макс<имович> просил Вам передать,
что книга его в целом (где про Блока и прочее)3 - запродана итальян-
ск<ому> издательству и деньги за нее получены - так что он не может
вторично согласиться на перевод. Что до других вещей (всех его статей
и рассказов, печатающихся где бы то ни было сейчас), то они вполне
свободны, к их числу принадлежит и статья о Ленине.4

Я сейчас перевожу с французского для “Беседы”.5 Написала 2 сти-
ха.6 Ходасевич делает вид, что мастер предсказывать погоду, но его
пессимизму никто не верит.

На зиму переберемся, очевидно, в Саро.7

Не забывайте нас, милая Ольга Ивановна.

Всегда Ваша Н. Берберова

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 Речь идет о знаменитой мотоциклетке, упоминаемой в стихотворении Ходасевича
“Соррентинские фотографии”; она принадлежала сыну Горького, Максиму Пешкову; на
ней часто он возил гостей Горького.

3 Имеется в виду книга “Заметки из дневника. Воспоминания” (Берлин 1924). Книга
в итальянском переводе Егте Саде! вышла в Милане у издателя Морреале в 1925 г. под
названием “ГК4еге11е”.

4 Ранний вариант воспоминаний Горького о Ленине был впервые опубликован в га-
зете “Известия” (1924. № 84. 11 апреля). Другой вариант вышел в “Русском современ-
нике” (10 мая 1924), с большими купюрами. На эту тему см.: Иокар Л. Н. К истории пу-
бликации первого варианта очерка “В. И. Ленин” // Неизвестный Горький. Вып. 4. М.:
Наследие, 1995. С. 86-90. О составлении этого очерка и разных его вариантах, см. так-
же: Н. Берберова. Железная женщина. Нью-Йорк 1982. С. 200.

5 Об истории журнала “Беседа” см.: Письма Горького к В. Ф. Ходасевичу // Новый

Журнал. 1952. № 29-31; Ходасевич В. Ф. Горький // Некрополь. ВгихеПез 1939; Бербе-
рова Н. Три года жизни М. Горького (1922-1925) // Мосты. 1961. № 8; Котрелев Н. Из
переписки Вяч. Иванова с Максимом Горьким. К истории журнала “Беседа”// Еигора
ОпеЫайз. 1995. № 2. С. 183-208.

6 И. И. Берберова опубликовала в первом выпуске “Беседы” под заглавием “Стихи”
4 стихотворения, одно из которых посвящено Берлину (Беседа. 1923. № 1); она также
переводила для журнала с немецкого и с французского: например, перевод с рукописи
очерка Р. Роллана “Махатма Ганди” (Беседа. 1923. № 1, 2), изданного впоследствии от-
дельной книгой в издательстве “Эпоха”; и новый перевод с немецкого знаменитой бал-
лады Г. А. Бюргера “Ленора” (Беседа. 1923. № 3).

7 Имеется в виду Саро ей ЗоггеЫо, небольшой городок рядом с Сорренто.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

31 октября <1924>,х Рим

Дорогая Нина Николаевна,

вот я опять в Риме и Ро§§1Ьоп$1 и Флоренция и Сиена - это прош-
лое.

Но и Рим - это Рим - и я очень, очень довольна моим недавним
прошлым....

Жалко, что ваши не знали где я - а то бы заехали к нам, и замок
стоил, чтобы его осмотрели, а вино в замке старое, хорошее.

Пока ничего не могу делать, кроме самой неоткладной работы: пе-
реживаю впечатления, вынесенные за это короткое путешествие. Они
многочисленны, и путешествие, мне кажется, долгим, бесконечным.

Были мы в УоЙегга, 8. Сгшй^папо, Сег1аШо (родина Воссассю), 8хе-
па, Огухе1о, Тосй и Регина. И Павла Павловича за эти дни видала мало.

Очень рада за вас - представляю себе, как теперь хорошо в Сор-
ренто.

Мне к вам просьба: попросите Ал<ексея> М<аксимовича> и приш-
лите мне его статью о Ленине: она напечатана, кажется, в “Русском Со-
временнике”.2 Может быть, что пришлете и что-нибудь другое. Книжку
“Р<усского> Совр<еменника>” и Дневник Достоевской я верну дней
через десять. Ал<ексей> М<аксимович> мне говорил про какую-то
пьесу “Вне закона”.3 Как и где ее достать? Меня просили достать что-
нибудь интересное, что можно было бы поставить в театре РхгапбеПо,
который откроется в Риме в январе.4 Подумайте и напишите как можно
скорее.

Сердечный привет Ал<ексею> Максимычу.

Сердечно ваша Ольга Ресневич
1 Датируется по содержанию.

2 Подробно об итальянском переводе статьи М. Горького о Ленине см. в письме
В. М. Ходасевич от 14 февраля 1924 г.

3 Имеется ввиду пьеса Л. Н. Лунца “Вне закона” (Беседа. 1923. №1). Подробно о
дружеском отношении М. Горького к Лунцу и об итальянском переводе его работ см. в
письме В. М. Ходасевич от 14 февраля 1924 г.

4 Речь идет о Художественном Театре Пиранделло, который открылся в Риме 2
апреля 1925 г. С ним сотрудничала В. М. Ходасевич (см. ее письма).

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

4. ХП.<1924>1

Саро сП 8оггеп1о. “II 8оп1о”

Дорогая Ольга Ивановна,

простите, что не писала Вам. Жизнь здесь течет по-прежнему.
Мы переехали на другую дачу, я ездила на мотоциклетке в Равелло и
Амальфи, - вот и все события. Но я много писала это время. Во-пер-
вых, перевела новую драму Роллана (для “Беседы”) - по-моему не хо-
рошую.2 Затем перевела повесть с французского тоже (и тоже для № 7
“Беседы”), затем - писала стихи. Кроме того у Алекс<ея> Макс<имови-
ча> масса хороших книг - пересланных из Берлина. Перечитываю
Стендаля, Флобера, римских авторов.

Ходасевич немножко хворает, а то было бы совсем хорошо. Но и
вообще - здесь очень, очень чудесно, тихо, ясно и благополучно - ино-
гда хочется и этого.

Милая Ольга Ивановна, не ругайте меня - я сделала все, что могла
относительно статьи о Ленине. Вам ее в полном (не урезанном) виде
должны прислать из Берлина.

Пьеса “Вне закона” - Лунца, моего друга, молодого беллетриста,
умершего полгода тому назад.3 Пьеса может Вам подойти. Она напе-
чатана в № 1 “Беседы”. Есть ли у Вас он? Если нет, я пришлю. “Вне
закона” переведено на немецкий и чешский языки4 и сейчас где-то идет
- не то в Праге, не то в другом месте.5

В № 7-ом “Беседы” будет рассказ Горького (6 января должно быть)
- по-моему удачный: может быть пригодится Вам.6 Вообще же я не
совсем понимаю, в какой мере его переводы свободны.

Едете ли Вы куда-нибудь на Рождество? Мы тут хотим даже ма-
ленькую елку устраивать.7
Между прочим, прочла я здесь Папины “Трагическ<ую> ежедне-
вность”.8 До чего этот человек умен и остер! Воображаю, какой он ин-
тересный собеседник!9

Привет Вам от Ходасевича. Целую Вас и жму Вам руку.

Н. Берберова.

Что за человек Вач<еслав> Иванов? Знаете ли Вы его? 10 Мне очень
интересно Ваше о нем суждение.

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 Речь идет о пьесе Р. Роллана “Ье 1еи де ГАтоиг е! де 1а Мог!” (“Игра Любви и
Смерти”); перевод предназначался для 7-го номера журнала “Беседы”, но напечатан не
был. 16 марта 1925 г. Берберова пишет В. Я. Ирецкому об этом переводе и тоже отри-
цательно отзывается о пьесе: “Пьеса так плоха, так скучна, так неинтересна театрально”
(Письма В. Ф. Ходасевича к В. Я. Ирецкому // НЛО. 2008. № 90. С. 152). В переводе
Берберовой вышло другое сочинение Роллана: Роллан Р. Махатма Ганди. Перевод с
рукописи Нины Берберовой. Берлин: Эпоха, 1924.

3 Лев Натанович Лунц (1901-1924) - прозаик, драматург и публицист из литератур-
ной группы “Серапионовы братья”. Спустя много лет Н. Н. Берберова опубликует в
Нью-Йорке двенадцать писем Лунца. Берберова Н. Из петербургских воспоминаний.
Три дружбы // Опыты. 1953. № 1. С. 163-180.

4 Пьеса “Вне закона” была сразу переведена на немецкий язык (Уо§е11те1 // Вег
(2иег8с1тй1. 1925. № 1. Переводчик Д. Уманский), на английский язык (Веуопд Фе Гаи
// Атепсап ЬаЬопг МопШ1у. 1924. РеЬгиагу-8ер1етЬег. Переводчица Раша Нига1), на
итальянский язык (Риоп 1е§§е / Предисловие М. Горького. Вота: ЫЛлйо Едйопа1е Иа-
Напо, 1925. Переводчик Э. Ло Гатто). История перевода пьесы по-итальянски произвела
к разрыву между Ло Гатто и Синьорелли, которые в то же самое время взялись за пере-
вод. О переводах других сочинений Лунца см. Лунц Л. Завещание царя / Сост. и преди-
словие В. Шрика. Мипсйеп: Уег1ау Ойо 8а§пег, 1983. Р. 201-203. Чешский перевод нам
не известен.

5 Пьеса “Вне закона” была поставлена в 1924 г. в Берлине.

6 “Рассказ о необыкновенном” Горького напечатан в последнем выпуске “Беседы”
(Берлин 1925. № 6/7).

7 Ходасевич описал эту елку в письме к М. О. Гершензону (Ходасевич В. Ф. Собр.
соч. Т. 4. С. 482).

8 Речь идет о книге рассказов Джованни Папини “II 1га§хсо диойдхапо. Рауо1е е со11о-
дш” (Нгепхе: ЬитасЫ, 1906), которая вышла в Берлине под заглавием “Трагическая
ежедневность” (Перев. Ю. Балтрушайтиса, Р. да-Рома и Б. Я., под ред. А. Л. Волын-
ского. Берлин: Гиз, 1923). Это был один из первых “метафизических” текстов Папини.

9 Синьорелли была в дружеских отношениях с Папини. Их переписку см.: Г’ерГ
§1о1апо дх Сйоуапш Рарпн е О1§а 8щпогеШ / 1п1год. е по!е дх К.. Уа88епа. АК1, VI. Т. 1. С.
129-300.

10 Вяч. Иванов приехал в Рим в сентябре 1924 г. и вскоре написал Горькому, пред-
лагая свои “Римские сонеты” для журнала “Беседа”. Об этом периоде жизни Иванова
см. Котрелев Н. Из переписки Вяч. Иванова с Максимом Горьким. К истории журнала
“Беседа” см.: Р1а1опе К. Ип 1еп1айуо 1а11йо: 1а пухзШ “Везеда” // Еигора ОпепиИз. 1984.
Р. 171-188. Об отношениях Синьорелли и Вяч. Иванова см. в преамбуле к их переписке
(“Тройная переписка”) в наст. томе.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

25 декабря 1924, <Рим>

Дорогая Нина Николаевна,

поздравляю Вас и Ходасевича и Алексея Максимыча с Рождеством
и желаю Вам всего наилучшего. Не писала вам, так <как> была очень
занята все эти дни.

Мне очень нравится “Вне закона” и говорила об этом Пиранделло,
и он просил меня перевести ему это.1 Через два-три дня кончаю работу:
но от кого зависит авторское разрешение?

Жду с нетерпением обещанные мне “Воспоминания о Ленине”.2
Когда получу их? Когда могу надеяться?

От души всего наилучшего. Ваша Ольга Ресневич Синьорелли

1 Пиранделло задумал поставить в Художественном театре “Вне закона” Лунца, но
впоследствии экономические трудности не позволили ему реализовать этот проект. Из
русских пьес Художественный Театр поставил арлекинаду Н. Н. Евреинова “Веселая
смерть” (29 апреля 1925) в переводе Раисы Олькеницкой-Нальди, драму Н. Н. Евреи-
нова “Самое главное” (29 мая 1925) в переводе Р. Олькеницкой-Нальди (этот спек-
такль шел в разных городах Италии в течении двух лет), и драму “Лабиринт” Соло-
мона Полякова (7 апреля 1927). В главных ролях играли любимые актеры Пиранделло
- Марта Абба и Ламберто Пикассо. О Художественном Театре и его спектаклях см.:
ИАтгсо А., Т1п1егпА. РхгапбеПо саросопйсо. Ра1егшо: 8е11епо, 1987.

2 Фрагмент “Воспоминаний о Ленине” был переведен Э. Ло Гатто и опубликован в
журнале “К.и881а” (1925. № 1. Р. 50-56). Об истории этого перевода см. подробнее в
письмах В. М. Ходасевич.

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

28.1.<1925>, !“П 8оп1о”

Дорогая Ольга Ивановна,

в пятницу в Рим из Сорренто приедут племянница В<ладислава>
Ф<елициановича> - Валентина Михайловна Дидерихс и муж ее Ан-
дрей Романович. Вы им достали в Италию визы, и они хотят лично
поблагодарить Вас за это. Поэтому не удивляйтесь, если они нанесут
Вам визит, я им дала Ваш адрес.

Мы думаем через месяц трогаться в Париж. Здесь жизнь все та же:
ездили кататься, гуляем, работаем. Здесь очень увлечены раскопками, в
саду и в 8. А§а1а, на горе. Каждый день в дом приносятся черепки
амфор - так что даже Ходасевичу пришлось поверить во многое, чему
раньше не верилось. Он стал принимать глицерофосфат и говорит, что
это совершенно уничтожает в нем скепсис.

Павел Павлович все не материализуется в наших местах. Материа-
лизуется ли он в Риме?

Сын Ал<есксея> Макс<имовича>2 завел себе собаку, огромную ов-
чарку, и в округе начались крестьянские бунты, так как все террори-
зованы.

Вот все наши новости скромной провинциальной жизни. Я уже по-
тихоньку от В<ладислава> Ф<елициановича> начинаю мечтать о трех-
дневной остановке в Риме, о Пинчио, кот<орое> все-таки остается са-
мым для меня любимым местом на земле. Юг Италии меньше мне го-
ворит, чем север; города - больше сельских пейзажей. Жаль, что мы
едем отсюда в феврале3 - слишком рано для Венеции, а то бы я, не счи-
таясь ни с какими денежными трудностями, хоть на 3-4 дня вырвалась
бы туда.

Итак, приблизительно через месяц мы увидимся, милая Ольга Ива-
новна. Ходасевич сердечно кланяется Вам. Я целую Вас и прошу пере-
дать привет Вашей семье.

И. Берберова

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 Максим Алексеевич Пешков (1897-1934) - сын Горького и Екатерины Пешковой.

3 Ходасевичи уехали из Сорренто только 18 апреля 1925 г. и вечером приехали в
Рим, где оставались до 21 апреля, ежедневно встречаясь с Синьорелли и с Муратовым
(“Камер-фурьерский журнал”. С. 67).

В. Ф. Ходасевич - О. Синьорелли

<9. II. 1925>х

8оггеп1о, воскресенье

Милая Ольга Ивановна,

Моя племянница2 вернулась сейчас из Рима и сказала, что Вы два
раза писали Нине, прося выслать листок из пьесы Лунца. Ни одного из
этих писем Нина не получила. Иначе листок уже давно был бы у Вас.
Нина только в пятницу узнала об этом из открытки моей племянницы и
сейчас уже приготовила Вам конверт с листком, - но отправить не смо-
гла, ибо в пятницу днем расхворалась и с тех пор лежит в постели. У
нее грипп, но температура доходит до 38,9.

Брат Лунца не отвечает ни Вам, ни Нине. По-видимому, он пере-
ехал или сошел с ума (чего можно было ожидать). Однако, Вы этим не
смущайтесь. Родные Лунца будут только довольны, если его пьеса
пойдет. Кроме того, они очень хорошо относятся к нам, в особенности
к Нине. Поэтому - ставьте, пожалуйста, пьесу, а всякую ответствен-
ность перед родными Лунца мы с Ниной принимаем на себя. Вот еще
мысль: напишите отцу Лунца, НатЬпг^, 1зез1га88е, 81, Негг ХаЙзап
Кип/,3 опять-таки укажите, что мы с Вами друзья.

Если Вам понадобятся сведения о Лунце, то укажите, какие именно,
- мы пришлем.

Мне кажется, что намеков на фашизм усмотреть в пьесе нельзя
будет: там все слишком похоже на коммунизм. Кроме того, можно ука-
зать в программе, что пьеса писана в 1922 году, в России.4

Пожалуйста, не сердитесь за то, что мы не добыли для Вас полный
текст статьи Ал<есксея> Макс<имовича> о Ленине.5 Это оказалось не-
возможным: у Марии Игнатьевны6 какие-то напряженные и таинствен-
ные сношения с Ьо Са11о.

Вообще, все, что касается Горького, должно проходить такую сеть
домашнего шпионажа, интриг и никому не понятных фокусов, что руки
опускаются.

Пожалуйста, пишите нам заказные письма. Простые и к нам плохо
доходят: у них нет сил победить чье-то дружеское внимание. Увы!

Целую Вашу руку. Нина Вас обнимает и шлет привет. Сердечный
привет также профессору и девочкам.

Сердечно ваш Владислав Ходасевич

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 В. М. Ходасевич.

3 Семья Лунца переехала в Берлин: отец, Натан Яковлевич Лунц (1871-1933), тор-
говец оптическими приборами в Петербурге, мать - Анна Ефимовна Рабинович, кон-
цертная пианистка, брат Яков Натанович.

4 По-видимому, Синьорелли передавала Ходасевичу через Валентину Ходасевич
опасения, что содержание пьесы неприемлемо для политической обстановки в Италии
вообще и для Пиранделло в частности.

5 См. примеч. 2 к письму от 24 декабря 1924 г. О неприятном положении, в котором
оказался В. М. Ходасевич с О. Синьорелли по поводу перевода очерка Горького см. ее
письмо от 14 февраля 1925 (примеч. 1).

6 М. И. Будберг.
20

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

<начало мая 1925>г

Рапз (VII) 8, гае Атёйе, РгсЦу Но1е1

Дорогая Ольга Ивановна,

простите, что молчала так долго. После наших встреч в Риме мне
надо было написать тотчас же. Но сумбур первых дней отвлек меня от
Италии и всего италийского - когда наступила, наконец, “парижская
жизнь” я опять мыслью вернулась к промелькнувшему Риму. О рим-
ской русской жизни знаю только из письма П<авла> П<авловича> -
отчаянного, после того вечера, когда освистали его рассказ.2

Здесь нам живется по-здешнему не плохо. У нас комната (одна!) в
небольшом отеле. Обедаем близко от дома. “Сйе/ 801” спокойно и бла-
гополучно. Стоят два небольших письменных стола - довольно идил-
лично. В<ладислав> Ф<елицианович> много пишет для газет - это его
основной заработок.3 Я думаю устроиться работать в кинематографе.
Всякая служба своей регулярностью меня угнетает и не дает мне пи-
сать. А это, кажется, будет лучше и выгоднее. Кругом люди нуждаются
очень.

Ближайшие наши друзья - Сураварди4 и один наш с ним обший
друг - Бахрах.5 Вместе иногда коротаем вечера - в кафе или у нас за
бриджем. Еще видаю Осоргина и Зайцева.6 Но один - неврастеничен, а
другой - церковно-религиозен и оба не слишком мне по душе.

В общем жизнью я довольна и думаю, что прочно сейчас засели мы
в Париже. Очень приятно чувствовать, что можешь никуда не двигать-
ся. От этого какая-то “оседлость” в жизни. Мы с В<ладиславом> Ф<е-
лициановичем> вообще ведь живем до смешного без “быта”, от этого
всегда веет от нас “цыганством”.

Париж чудесен, несмотря на дождь и холод. Он может примирять
и с городом современным, и с индустрией, и всем внешним в нашей
жизни, которое здесь не мешает нутру, - духу, - и не идет наперекор
ему.

Самое неприятное из всей жизни в Италии - для меня Вяч<еслав>
Иванов. Не могу скрыть от Вас, как он мне не понравился!7 Стараюсь
забыть его.

В<ладислав> Ф<елицианович> кланяется Вам сердечно. А я прошу
Вас передать привет профессору Синьорелли и девочкам.

Целую Вас от всей души.

Ваша И. Берберова
1 Датируется по почтовому штемпелю получения: Кота 13.У.1925.

2 Чтение рассказа П. П. Муратова произошло в рамках инициативы Художественного
театра - так называемых “Четвергов”, во время которых Пиранделло, как писали газеты,
собирался “представлять вниманию публики разные любопытные спектакли, в которых
были бы объединены три составляющие: театральное действие, музыкальный отрывок и
чтение поэзии или прозы” (II Сиогпа1е сГПаНа. 31 §еппаю 1925). Таких “Четвергов” в теа-
тре ОдезсакЫ прошло всего три: 16 апреля, 29 апреля и 14 мая 1925 года. Вечер второго
“Четверга” был полностью русским: постановка балета “История солдата” на музыку
Стравинского, чтение “Последнего рассказа” Павла Муратова и арлекинада “Веселая
смерть” Евреинова в постановке Орио Вергани под музыкальный аккомпанемент Аль-
берто Савинио. Критика сосредоточила внимание на работах Стравинского и Евреинова,
в рецензиях о Муратове ничего не написано (д’Амелия А. Русские вечера в художест-
венном театре Луиджи Пиранделло // Вопит йопшп итуег8аЙ8. Сборник статей в честь
70-летия Н. В. Котрелева. Москва: ОГИ, 2011. С. 90-100).

3 Библиографию статьей Ходасевича в эмигрантских газетах см. Е’ётщгайоп ги88е.
В.еуие8 е! гёсиеЙ8, 1920-1980. Оиупще ёбйё 8ОП8 1а сйгесйоп бе Тайапа Сйабкоуа, Тайапа
О88ог§шпе. Рап8: 1п8Йи1 б’ЕШбез 81ауе8, 1988. Р. 523-525.

4 Хасан Шахид Сухраварди (Сураварди, БйаЫб Бийгахуагбу, 1890-1965) - пакистан-
ский поэт, историк, дипломат. Подробнейшую информацию о нем см. в “Камер-фу-
рьерском журнале” и в очерке “Белый коридор” Ходасевича. Он жил также некоторое
время в Риме, дружил с Муратовым, Оттокаром (см. упоминание в его письме во вто-
ром томе наст, издания). В своей книге “Люди и ложи” сама Берберова его так харак-
теризует: “Индус, род. в Калькутте. Учился в Оксфорде, приехал в Москву. Служил в
театре Станиславского. Близкий друг Мар. Ник. Германовой и ее семьи. После револю-
ции - на Кавказе, потом в Париже.<...> Во время войны вернулся в Индию и позже был
индийским посланником в Испании” {Берберова Н. Люди и ложи. Русские масоны XX
столетия. Хеху Уогк: К.и881са РиЬИзйегз, 1986. С. 157). В архиве Синьорелли хранится
одно письмо от него из Праги за 1924 г. (Е8ЕС).

5 Александр Васильевич Бахрах (1902-1985) - литературный критик, журналист;
друг Ходасевича в годы эмиграции.

6 См. их письма в наст, издании.

7 В отличие от Берберовой, Ходасевич отнесся к Иванову тепло и дружески, писал
ему как единомышленнику и восхищался его “Римскими сонетами” (см. шесть его
писем к Иванову 1924-1925 гг.: РАИ, оп. 5, карт. 11, п. 5), тогда как Иванов, судя по
этим же письмам, высоко оценил “Тяжелую лиру” (см. Новый журнал. 1967. № 62).
Ходасевич встречался с Ивановым в Риме дважды, у Муратова и у Синьорелли (Камер-
фурьевский журнал. С. 67). Два письма Ходасевича были опубликованы: Из переписки
В. Ф. Ходасевича (1925-1938) // Минувшее. 1987. Вып. 3. С. 264-266; Шишкин А.
“Россия раскололась пополам”: Неизвестное письмо Вл. Ходасевича // К.и881са Котапа.
Р18а-Кота 2002. Т. IX. Р. 107-114.
21

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

29.У1.<1925>1

Рапз (VII) 8, гае АтёНе

Дорогая Ольга Ивановна,

это письмо принесет Вам наш большой друг, а также друг Сура-
варди - Владимир Афанасьевич Подгорный - один из приятнейших
людей на свете, артист Моск<овского> Худ<ожественного> Театра.1 2
Он впервые в Италии и не так давно выехал из России. Он передаст
Вам мои и Влад<ислава> Фел<ициановича> поклоны и расскажет о на-
шей жизни.

Вы не пишете и мне очень грустно. Неужели Вы забыли нас, милая
Ольга Ивановна? А мы помним Вас и любим по-прежнему и вспоми-
наем часы, проведенные у Вас. Я надеюсь, что все Ваши здоровы. Пе-
редайте, пожалуйста, всем привет.

Мы много работаем и кружимся целыми днями. Иногда охваты-
вает тоска - но большей частью чувствую себя веселой и по-прежнему
довольна своей судьбой. Пишу даже стихи, но из-за денег пришлось
устраиваться в кинематографе (играть)3 - это как-то все же больше мне
по душе, чем какая-нибудь служба.

Ходасевич занят газетной работой и начинает писать прозу - по-
весть.4

Из Италии за последнее время ни он, ни я не получали писем: “Са-
ро сП $оггеп!о”5 молчит, Вы молчите, а Пав<лу> Павл<овичу> я сама не
ответила: как-то вдруг рассердилась на его вялые и печальные письма.

Я все-таки думаю, что когда-нибудь получу от Вас хоть строчку, -
дорогая Ольга Ивановна! Неужели Вы не приедете в Париж? Вспом-
ните, пожалуйста, что еще живы на свете Ходасевичи, которые хотят
Вас видеть или хотя бы читать Ваши письма,

Обнимаю Вас сердечно и целую. Ход<асевич> кланяется низко
Вам и Вашей семье.

Всегда Ваша Нина Берберова

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 Владимир Афанасьевич Подгорный (1887-1944) - драматический актер, играл в
главных театрах-кабаре: “Бродячая собака”, “Привал комедиантов”, “Кривое зеркало”,
“Летучая мышь”, в Камерном театре Таирова; один из секретарей Правления Кой Сту-
дии МХАТ, актер МХАТ-2 (1919-1936), брат актера МХАТ’а Н. А. Подгорного.

3 В книге “Курсив мой” Берберова пишет, что “три раза снималась статисткой на

киносъемках” (Берберова Н. Курсив мой. Мйпсйеп: АУПйеЪп Ртк Уег1а§. 1972. С. 256).
4 По всей вероятности речь идет о неоконченной повести о “людях русского сим-
волизма”, опубликованной впоследствии в газете “Возрождение” (1931, 14 апреля). См.
Ходасевич 5.Ф.Собр. соч. Т. 3. С. 525.

5 Имеются в виду постояльцы виллы “II 8огйо”, а именно Горький и его семейство.

В. Ф. Ходасевич - О. Синьорелли

19 июля 1925

8, гие АтёНе, РгсПу Нб1е1, Рапз (7е)

Милая Ольга Ивановна,

страшно совестно, но решаюсь просить Вас - конечно, о визе. К со-
жалению, не для себя, мне сейчас в Италию не выбраться. Но здесь
есть одна актриса, которой очень хотелось бы на месяц съездить в Ита-
лию. Если для Вас это не слишком затруднительно, то, во имя нашей
дружбы, помогите ей в этом. За то, что она отнюдь не имеет никакого
отношения к политике, я ручаюсь.

Вот необходимые данные:

1) Лариса Андреевна Гатова.1

2) Актриса.

3) Родилась в 1894, в Харькове.

4) Желает пробыть в Италии один месяц.

Пожалуйста, черкните мне, можете ли Вы устроить эту визу. Не
сердитесь, что затрудняю Вас: хочется оказать услугу, а без Вас не могу
этого сделать.

О себе писать не умею, да и нет ничего занимательного. Довольно
много работаю - вот и все. Мы Вас очень часто и любовно вспоми-
наем, одни и с Сураварди. Кстати, эта Гатова - скорее знакомая Сура-
варди, чем наша.

Целую Ваши руки. Привет Вашему мужу и девочкам. Скажите Ма-
рии, чтобы она больше ела.2

Всегда Ваш Владислав Ходасевич

<приписка Н. Берберовой>

Милая Ольга Ивановна,

что же Вы нас совсем позабыли? Получили ли Вы мое письмо че-
рез Подгорного? Был ли он у Вас? Крепко Вас целую. Ваша Н. Бербе-
рова

1 Лариса Андреевна Гатова (1894-1970-е) - артистка, литератор, сестра советского
поэта, переводчика и литературоведа А. Б. Гатова. В 1912-1914 гг. в составе студий теа-
тра и кино гастролировала в Италии и Франции. В России снималась в кино, играла в
театре В. Ф. Коммиссаржевской, Московском художественном театре и др. В 1922 эми-
грировала в Париж. С конца 1920-х выступала в концертах, читала с эстрады произве-
дения русских писателей. Более подробно о ней см: Российское зарубежье во Франции
1919-2000. М. 2008. Т. 1. С. 347.

2 Речь идет о старшей дочери Синьорелли Марии (Мапа 81§погеШ Уо1р1сеШ, 1908-
1992) - в будущем известной художнице и театральном деятеле.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

Капри, 30 VII <19>25

Дорогая, простите, что не пишу, но Вы знаете, что это не значит,
что я Вас забыла. Завтра возвращаюсь в Рим и буду хлопотать о визе
Гатовой. 5-го авг<уста> я с детьми уезжаем в Ригу к моим родным1 и
вернемся в конце сентября. Подгорный не успел зайти ко мне и при-
слал мне Ваше письмо. Сердечно Ваша О.Р.

1 Речь идет о поездке Синьорелли к родителям в их дом под Йелгава, в местечко
Эмбурга. О детстве в этом родовом имении см. в воспоминаниях Синьорелли (81§поге1И
О. Метопе тебйе. АБП,VI. Т. 2. С. 145-157).

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

<середина апреля 1926>х

14, гпе ЬатЫагсйе, Рап$ (ХП)

Дорогая Ольга Ивановна, пишу на конверте Ваш фантастический
адрес2 и не верю, что мое это письмо сделает такой длинный путь и
найдет Вас у самых берегов Малой Азии, на такой древней и далекой
земле. Все это время, что я не писала Вам, я часто думала о Вас и вспо-
минала самые свои лучшие дни в Италии, проведенные вблизи Вас.

То малое, что я о Вас знаю, принесла мне Р<аиса> С<амойловна>
Кроль.3 Среди ее милой болтовни о римских друзьях, я немногое уло-
вила о Вас и Вашей жизни. Но это слишком мало, чтобы представить
Вас сейчас в Вашей душевной и духовной жизни. О внешней - хочу
Вам задать вопросы: на долго ли Вы приехали на Родос? Давно ли?
К<ог>да возвращаетесь? Все это мне хочется знать.

Мы с Ходасевичем живем по-прежнему друг с другом и друг для
друга. Эта жизнь моя не изменилась. Рады бы мы вообще “уйти от ми-
ра” по возможности, да держат узы, без которых не прожить. О нашей
жизни внешней скажу Вам два слова: зимой мы жили за городом, ме-
сяц тому назад переехали в Париж, взяли тут квартиру, кое-чем ее об-
меблировали, и вот “осели”, впервые за 4 года, и, видимо, надолго. Как
бы мы хотели оба, милая Ольга Ивановна, чтобы Вы к нам заглянули!
Ну что Вам стоит приехать в Париж? Здесь так чудесно в мае!

За последнее время жизнь стала настолько тяжела, что я немножко
порастеряла свой духовный багаж, но надеюсь скоро приняться за на-
стоящее писание. Этой зимой я сделала два прозаических опыта, ко-
т<орые> Вам и посылаю.4 Папини сейчас и тогда, когда я писала эти
рассказы, стоит и стоял в центре моих литературных (и более онтоло-
гических) привязанностей. Не осудите меня за посылаемое: это, дейст-
вительно, первое, что мною написано в прозе.

От всей души шлю Вам привет и поцелуй, дорогая. Вл<адислав>
Фел<ицианович> целует Вашу руку.

Сердечно и всегда Ваша Нина Берберова

1 Датируется по почтовому штемпелю получения: “Кота 22.4.1926”.

2 Письмо отправлено на остров Родос. В мае 1926 г. Синьорелли отдыхала на остро-
вах Родос, Лерое и Патмос у тогдашнего губернатора Додеканеса (архипелага в юго-
восточной части Эгейского моря, тогда принадлежащего Италии) Марио Лаго (Мапо
Ьа§о, 1878-1950) - дипломата и близкого друга Синьорелли, помогавшего ей в трудный
период семейной жизни, когда она начала отдаляться от Анджело Синьорелли.

3 Раиса Самуиловна Гуревич (1894-1979) - актриса, балерина (псевд. Раиса Лорк), в
первом замужестве жена режиссера Г. А. Кроля (1893-1932). С Кролями Берберова и
Ходасевич познакомились в Риме в октябре 1924 г. О ней подробнее см. в письмах
Г. А. Кроля и Р. С. Гуревич к Синьорелли в наст. томе.

4 Речь идет о первых публикациях Береберовой-прозаика, рассказах: “В ночь бег-
ства” (Дни. 8 ноября 1925. № 848. С. 3) и “Действующие лица” (Дни. 7 февраля 1926. №
924. С. 4). Газетные вырески текстов этих расслазов (без выходных данных) сохра-
нились в Р8РС.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

Патмос 29.1У.<19>26

Дорогая Нина Николаевна,

Ваше письмо меня очень и очень обрадовало. Пишу Вам из Пат-
моса, где встречаю Пасху в монастыре.

Очень Вам благодарна за рассказы, которые мне очень понрави-
лись, главным образом первый.

Напишу о Вас Папини. Не стану писать о моей духовной и душев-
ной жизни: было бы трудно передать ее в нескольких словах.
Очень, очень хотелось бы повидаться: просто побродить и поси-
деть и выпить вместе.

Работаю и читаю много. Вообще в данный момент я в очень бо-
дром и сказала бы счастливом настроении духа.

Внешняя жизнь моя очень разнообразна. Я живу у губернатора -
эгейских островов:1 это самый старый из моих друзей в Италии и сер-
дечный человек. В доме я пользуюсь совершеннейшей свободой, а мое
положение гостьи губернатора дает мне все возможности осмотреть и
Родос и остальные острова. Неделю тому назад мы объездили на
броненосце: Ьегоз, Сооз, Сайшпоз и <нрзб.> и вчера я приехала на том
же броненосце на Патмос. Имею в моем расположении броненосца!

На Родос я приехала месяц тому назад и останусь по крайней мере
до конца июня. Дальше ничего не знаю. Родос все такой же, как его
описывает Пиндар!2 Вчера была в Пещере Св. Иоанна и провела ночь в
монастыре.

Пишу Вам, чтобы отослать кораблем, который отходит сегодня:
перед моим окном белая стена, громадные красные цветы и дальше
море: голубое, голубое.

Кругом тишина, которой нигде не испытала.

Обнимаю вас обоих - пишите мне.

Ваша Ольга Синьорелли

1 См. примеч. 2 предыдущего письма.

2 Имеется в виду третья олимпийская песнь Пиндара “Диагору с Родоса на победу в
кулачном бою”, построенная на трех мифах, последний из которых миф о происхож-
дении острова Родос: он возник из пучины морской и был отдан во владение Гелиосу
(богу солнца), которой там сошелся с нимфой Родою (дочерью Посейдона) и произвел
особый род людей.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой и В. Ф. Ходасевичу

Но1е1 б’Ыу, 5.У.<19>30

29, гпе ЗасоЬ - Рапз VI

Дорогие,

я тут в Париже на несколько дней, и очень бы хотелось с вами по-
видаться. Посылаю вам приглашение на открытие выставки Марии1 и
буду очень рада, если придете, и тогда, может быть, можно будет усло-
виться, чтобы повидаться. Сердечно Ваша Ольга Синьорелли

1 Речь идет о выставке марионеток и рисунков дочери Марии в парижской галерее
Хак, устроенной благодаря посредничеству де Кирико с 9 по 22 мая 1930 г. О работах и
выставках М. Синьорелли см. также в письмах Н. А. Бенуа и в “Тройной переписке” в
наст. томе.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

23 мая 19301

<Париж>

Дорогая, простите, что еще не поблагодарила Вас за Вашу прекра-
сную статью о выставке, но эта самая статья и есть причина моего
молчания!2 После ее появления к нам нахлынуло столько народу, что
Марате Зак решила продлить выставку еще на неделю, т. е. до 31 мая.

Я была очень занята и перестановкой вещей в другую комнату и
разными другими хлопотами, и, простите, дорогая, мое молчание, как
король простил мне опоздание на обед.

Хотела Вам писать после того, когда могла бы сообщить мой
отъезд, но сегодня не успела заехать и справиться о поездах.

Думаю, что поеду или в воскресенье вечером, или в понедельник
утром. Напишу Вам об этом завтра и, во всяком случае, буду в галерее
7ак’а от 5-6.

Обнимаю Вас сердечно и благодарю и от имени Марии, которая
была чрезвычайно тронута Вашей статьею.

Привет сердечный Вам и Ходасевичу.

Ваша Ольга Синьорелли

1 На бланке гостиницы Но1е1 сГЫу.

2 В АРЕ8 сохранилась газетная вырезка (без выходных данных) рецензии на вы-
ставку под названием “Выставка кукол”, за подписью Н. Б.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

5.1Х.19301

<Капри>

Дорогая Нина Николаевна,

сердечный привет Вам и Ходасевичу от этих мест, которые я лю-
блю и Вы любите. Пишу Вам накануне отъезда в Рим (У1а XX БеИеш-
Ьге 68) с той глубокою тоскою отъездов, которая и Вам известна. Рим
меня больше не привлекает: он-то хорош, но без людей, с которыми
можно бы было духовно общаться, он не заполняет душу. Передо мною
огненный парус, горящий от последних лучей заката.

Очень хочется уехать куда-то далеко.

Сердечно Ваша Ольга Синьорелли

1 Открытка с видом Капри.

В. Ф. Ходасевич - О. Синьорелли

22 июня 1932

10 Ы$, гпе без 4 Сйетшёез, Воп1о§пе з/8еше

Дорогая Ольга Ивановна,

позвольте по старой дружбе обеспокоить Вас просьбой. Мой друг
Владимир Васильевич Вейдле,1 которого Вы у нас видели, и с которым
мы вместе были на выставке Вашей дочери, собирается поехать недели
на две во Флоренцию - гостить к проф. Оттокар.1 2 Визу добудет он себе
сам и в этом отношении затруднять Вас не будет. Но при хлопотах о
визе нужно указать двух лиц, живущих в Италии и лично знающих
просителя. В качестве одного из таких лиц он назовет Оттокара, а в
качестве другого просит разрешения назвать Вас. Пожалуйста, от-
ветьте, позволяете ли Вы ему сослаться на Вас. Вы этим чрезвычайно
обяжете и его и меня.

Как Вы поживаете? Черкните несколько слов о себе и о барышнях.
Надеюсь, что Вы благополучны. Нина Николаевна шлет Вам самые
сердечные поцелуи, а я кланяюсь низко.

Сердечно Ваш Владислав Ходасевич

1 Владимир Васильевич Вейдле (1895-1979) - критик, поэт, историк искусства, пу-
блицист; эмигрировал в 1924 г. С Ходасевичем был знаком с 1922 г.; в эмиграции их
отношения с Ходасевичем были очень теплыми. Автор первого монографического ис-
следования о поэте (Поэзия Ходасевича, Париж 1928; писал о нем и в своем сборнике
“О поэтах и поэзии”, Париж 1973). Вейдле посетил Италию в юности (см. об этом в его
очерке “Обетованная земля” // Зимнее солнце. Париж 1976. С. 193-196).

2 Николай Петрович Оттокар (1884-1957) - историк итальянского Средневековья.
См. его письма к Синьорелли во втором томе наст, издания.
30

Н. Н. Берберова - О. Синьорелли

<осень/зима 1932>1

52, В.б Ьа1опг МаиЬоигу Рапз 7

Дорогая Ольга Ивановна, сегодня послала Вам мой новый роман
“Повелительница”, который здесь в прессе и у читателей имеет успех,2
- может быть понравится и Вам. Сколько времени мы не видались,
просто дико думать! Не знаю, дошли ли до Вас события, которые про-
изошли в моей жизни: весной этого года я разошлась с Ходасевичем и
теперь живу одна, самостоятельно, трудолюбиво и одиноко.

Как бы мне хотелось увидеться с Вами! Благополучны ли Вы и все
Ваши?

Если найдете минуту мне написать, дорогой друг, не черкните ли,
может ли быть надежда на перевод моего романа на итальянский?
Книга выйдет в 1933 г. на английском и чешском языках.3 А уж как я
была бы счастлива!

Живется мне трудновато, как всем здесь, но настроение очень бо-
дрое, рабочее и спокойное.

Обнимаю Вас. Н. Берберова

Н. Н. Берберова. 1932 г.
1 Датируется по содержанию. Печатается по копии, в архиве подлинник не сохра-
нился.

2 Роман Н. Берберовой сначала был напечатан в “Современных записках” (1932, №
49-50), а потом вышел отдельным изданием (Берлин: Изд. Парабола, 1932.).

3 По нашим сведениям переводы на указанные языки не осуществились.

О. Синьорелли - Н. Н. Берберовой

27 февраля <19>33

Рим, У1а XX БеИешЬге 68

Дорогая,

простите, что так долго не отвечала Вам за <так!> милое письмо, и
не поблагодарила за роман, которого еще не успела прочесть, но, бегло
просматривая, он мне кажется в высшей степени интересным.

Я была нездорова довольно долго и только теперь поправляюсь. В
конце этой недели поеду на ривьеру, чтобы поправиться и чтобы ра-
ботать. До конца мая мой адрес будет: 8. Вето, Нб1е1 Мйатаге.

От 8.Вето до Парижа не очень уж далеко,и, кто знает, может быть
и увидимся.

От души желаю Вам всего светлого в Вашей новой, самостоятель-
ной и трудолюбивой жизни.

Может быть, мне удастся написать о Вашем романе.1 О переводе
думать теперь очень трудно. Гораздо легче перевести и пристроить со-
ветские романы, чем те, которые выходят за границей.

Вспоминаю Вас с нежной дружбой: живут в душе воспоминания
римских дней.

Обнимаю Вас сердечно и нежно.

Ваша Ольга Ресневич Синьорелли

1 Рецензии Синьорелли на роман Берберовой в печати не появилось (см. библиогра-
фию ее работ в наст, издании).
ПЕРЕПИСКА Н. А. БЕРДЯЕВА

С ОЛЬГОЙ СИНЬОРЕЛЛИ (1923-1937)

Публикация Андрея Шишкина

Переписка Н. А. Бердяева с Ольгой Синьорелли относится к начально-
му периоду эмиграции философа. В 1923 году Бердяев был приглашен
принять участие в цикле чтений о русской культуре, организованном в
Риме Итальянским Комитетом помощи русским интеллектуалам и Ин-
ститутом Восточной Европы, секретарем которого являлся Этторе Ло
Гатто.1 Тему своей лекции он обозначил как “Русская религиозная
идея”, и ее достаточно подробное изложение на итальянском языке уви-
дело свет в том же 1923 году в журнале “Кпззха”.1 2

Знакомство с Ольгой Синьорелли связано с ее участием в этом ме-
роприятии. Осенью 1923 года супруги Синьорелли были в Берлине и
там встретились с Бердяевым и с другими представителями “русского
Берлина”, чтобы обсудить конкретные детали, связанные с приездом в
Италию участников чтений. Заочно они уже были знакомы: в 1919 году
Синьорелли перевела для журнала “Ьа уосе бе! ророН” статью Бердяева
“Душа России”.3

1 Цикл чтений состоялся с 3 ноября по 15 декабря 1923 года в Институте Восточ-
ной Европы. П. П. Муратов сообщал Борису и Вере Зайцевым 15 сентября 1923 г.: “Рад
написать приятную новость, которую Вы, вероятно, может быть знаете от Ьо Сайо.
Лекции состоятся твердо и каждому ассигновано 400 лир. <...> Бердяев также без-
условно поедет (Письма П. П. Муратова В. А. Зайцевой и Б. К. Зайцеву. Публ. Н. П. Ко-
моловой // Россия и Италия. Вып. 5. М. 2003. С. 288-289). См. об этом и в публикациях
писем И. Муратова, Б. Вышеславцева, Б. Зайцева, М. Осоргина в наст, издании.

2 Ь’Шеа геИ§ю§а ги88а. СопГегеп/е сП ги881 8п11а Ки881а а Кота // Ки881а. 1923. № 3-
4. Р. 516-520.

3 Статья, написанная в 1915 г., вошла в сборник статей Бердяева 1914-1917 гг.:
“Судьба России” (1918). Ит. перевод: “Ь’ашта бе11а Ки881а” // Ьа уосе с!е1 ророй. К1У181а
тепзйе с1е!1е пахюпаШа. Оеппаю-1еЬЬгаю 1919. № 10-11. Р. 37-61. Именно этому пере-
воду Бердяев обязан своей известностью в Италии, как пишет Э. Ло Гатто в своих во-
споминаниях: “II рш Гог1е регьаХоге гп880 соЫетрогапео, сЬе йайат ща сопо8сопо рег
В эти ноябрьские дни 1923 года, проведенные в Италии, Бердяев с
женой Лидией Юдифовной встречались с Ольгой Синьорелли и посе-
щали ее дом. Как явствует из публикуемой переписки, в сопровожде-
нии Ольги Синьорелли Бердяевы нанесли визит герцогу Джованни
Колонна ди Чезарб, в то время министру в итальянском правительстве
(а позднее - видному противнику Муссолини) и его русской жене Нине
Антонелли.4 Виделся Бердяев также с известным католическим свя-
щенником византийского обряда о. Владимиром Абрикосовым.

История дальнейшего общения Бердяева с Синьорелли связана с
меняющимся отношением философа к послевоенной Италии. Здесь не-
обходимо краткое отступление. Путешествие по Италии в 1911 году
было очень существенным стимулом для представлений и идей Бер-
дяева о творчестве, европейской истории и христианской культуре.5
Италии в философской и геополитической картине русского мира у
Бердяева принадлежало исключительно значимое и конструктивное
место. Наиболее подробно свои мысли по этому поводу Бердяев изло-
жил в эссе 1915 года “Чувство Италии”,6 написанном в связи с при-
соединением итальянского королевства к англо-французско-русской
военной коалиции. Это эссе построено на оригинальных историософ-
ских концепциях, насыщено глубокими личными наблюдениями и
историко-философскими парадоксами. После революции Бердяев
участвовал в деятельности институций, которые ставили целью нала-
дить культурный диалог между Россией и Италией - с марта 1918 года
Бердяев вместе с А. Веселовским, Вяч. Ивановым, И. Сакулиным,
Ю. Готье и др., а также представителями посольств Франции и Италии,
стал членом “Союза духовного общения между интеллигенцией Рос-
сии, Франции и Италии”, а с апреля - “Общества Института итальян-
ской культуры Ьо $1пс1ю 11айапо”.7

П 8по пйгаЬПе 8а§§ю зиП’ашта бе11а В.и881а” (“Самый сильный современный русский
мыслитель, которого итальянцы уже знают по его замечательному сочинению о Душе
России”. Ьо СаРо Е. I гшех тсоЫп соп 1а Вп881а. МИапо: Мигзха, 1976. Р. 507).

4 См. примеч. 2 к письму № 4 в наст, публикации.

5 Вадимов А. Жизнь Бердяева. Россия. Вегке1еу 1993. С. 138-142.

6 Биржевые ведомости (утр. вып.). 2 июля 1915. № 14939. С. 2. Образ Вечного Го-
рода играет важную роль в полемической книге Бердяева “Философия неравенства”
(1918) - Бердяев Н. А. Собр. соч. Париж 1990. Т. 4. С. 385-386 (Письмо пятое. О кон-
серватизме).

7 Литературная жизнь России 1920-х годов. Т. 1.4. 1. М. 2005. С. 132-133, 169-
170; Котрелев Н. Манифест московского Ьо БйкНо КаИапо, составленный Юргисом
Балтрушайтисом // 1пг§18 ВаЙги8аШ8: рое!а8, уеНё)а8, сйр1ота1а8. УПпш8 1999. С. 88-89
(кроме Бердяева и Балтрушайтиса, манифест подписали К. Бальмонт, Б. Зайцев, В. Зу-
бов, Вяч. Иванов и др.).
Когда в ноябре 1923 года Бердяев из Рима вернулся в Берлин, он
сразу обратился к Ольге Синьорелли с благодарственным письмом,
сообщая о своей мечте перебраться в Италию. Через некоторое время,
как можно судить, на это чувство наслоились другие впечатления. Их
отражение мы находим в подробном рассказе о римских впечатлениях
в письме от 29 декабря 1923 года жены философа Лидии Бердяевой к
Е. Герцык: “Начну с Италии... На этот раз видела ее в необычном одея-
нии фашизма.. .Увы! наряд этот так не идет ей... Мы приехали в разгар
фашистских празднеств и были оглушены шумом, суетой... Если ты
бывала на карнавалах, то нечто подобное, но в военном стиле происхо-
дило на тихих улицах Флоренции, на строгих площадях Рима... Тот
Рим, кот<орый> мы так любим, на время как бы отошел в сторону,
брезгливо сторонясь чуждого ему духа.. .”.8

Л. Ю. Бердяева точно выделила главную особенность итальянского
фашизма - его популистскую театральность, “дурную карнавальность”,
которые, по ее словам, вступали в противоречие со строгим образом
древних итальянских городов. Аналогичные высказывания Н. Бердяева
нам неизвестны. Однако в контексте вышеприведенной цитаты доста-
точно красноречиво последующее решение Бердяева не приезжать в
Италию. Об этом сообщает дневник Лидии Юдифовны 1935 г.: “...Ни
приглашен читать доклад в Италию, но он отказался”.9 Отношение
мыслителя к режиму Муссолини достаточно характеризует краткая за-
ключительная фраза в автобиографической книге “Самопознание” (ко-
нец 1930-х гг.), сопоставляющая страну в 1911 и 1923 годах: “Вернул-
ся я уже в совсем другую, фашистскую Италию”.10

По всей видимости, после встречи 1923 года в Риме Синьорелли
потеряла Бердяева из вида. Об этом свидетельствует тот факт, что она
не знала его адреса и, более того, не помнила его отчество. Необходи-
мые сведения она запросила у О. А. Шор. 6 февраля 1933 года, та писа-
ла ей: “Адреса Бердяева еще не нашла; не знаю куда запропастился;
Вяч. Ив. его тоже потерял. Но дня через 3-4 я Вам его смогу узнать и
пришлю в С. Ремо. Зовут его Николай Александрович. В сущности, то-
го обрывка адреса, кот<орый> я помню, достаточно для письма, но т. к.

8 См.: “Не верю в пространство, не верю во время, разделяющее нас”. Письма
Л. Ю. Бердяевой к Е. К. Герцык / Публ., вступит, заметка и примеч. Т. Н. Жуковской //
Новый мир. 1998. № 7; цит. по Н11р://та"а/1пе8.ги88.Г11/по\у1_т1/1998/7/Ьегс1.Н1т1.

9 Бердяева Л. Профессия: жена философа. Дневники. М.: Мол. гвардия, 2002. С.
101 (Тетрадь первая, запись от 26 марта 1935 г.).

10 Бердяев Н. А. Собр. соч. Париж 1989. Т. 1. С. 246.
Вам адрес нужен для специальных целей, то уж лучше раздобыть пол-
ный”.11

“Специальные цели”, ради которых было написано первое письмо
Синьорелли к Бердяеву от 5 марта 1933 года были достаточно необыч-
ными. В апреле 1933 года Синьорелли побывала на неофициальной
аудиенции у Бенито Муссолини. В разговоре с Синьорелли действую-
щий премьер-министр и одновременно лидер национальной фашист-
ской партии заговорил о двух книгах русского мыслителя (одну из них
- “Новое средневековье”, 1927, он якобы прочитал по-французски,
однако цитировал название неточно) и высказал интерес к его лично-
сти и трудам. От собственного имени Синьорелли просила Бердяева
послать какое-нибудь свое сочинение в официальную резиденцию пра-
вительства в Рим, просто указав, что книги предназначены для “его
превосходительства Б. Муссолини”. “Если бы Вы прислали ему что-
нибудь Ваше, было бы очень любезно”, - настаивала Синьорелли. Ее
письмо завершалось восторженной (быть может, излишне восторжен-
ной, скажем мы сейчас) нотой: “В прессе о русских книгах у нас не го-
ворится, но книги выходят и читаются даже Главою Правительства!”.11 12

Интерес к русской мысли у Муссолини в 1933 году возник не слу-
чайно. Как можно полагать, вождь собирался каким-то образом ис-
пользовать в своей политике представителей культурной эмиграции из
бывшей Российской империи. Наиболее известный и яркий пример
здесь - отношения Муссолини с Мережковскими (первая аудиенция
Мережковскому имела место 4 декабря 1934 года). Заметим как бы в
скобках, что наиболее успешно в пропагандистских целях как римский,
так и берлинский вожди использовали крупнейшего грузинско-русско-
немецкого мыслителя и писателя Григола Робакидзе, автора книг о
Сталине, Гитлере и Муссолини 1935-1938 годов на немецком языке.

Вероятно, в случае с Бердяевым вождь просчитался: ответа фило-
софа на письмо от 5 марта 1933 года не обнаружено и никаких данных
о контактах Бердяева с Муссолини не выявлено. Представляется, что
Бердяев совершенно не допускал возможности оказать “любезность”,
которая могла бы стать первым шагом для начала диалога с римским
вождем.

Стремление Синьорелли способствовать распространению книг
Бердяева в Италии не ограничивалось контактом с Муссолини: в сере-

11 См. “Тройную переписку” Синьорелли с О. А. Шор и В. И. Ивановым в наст,
томе.

12 Дополнительные сведения об интересе Муссолини к творчеству Бердяева и о
посредничестве Ольги Синьорелли, см. в ее переписке с Е. Д. Шором в втором томе
наст, издания.
дине 1930-х годов она предполагала содействовать переводу и выходу
в свет в издательстве Сгпапйа книг Бердяева “О назначении человека”,
“Новое средневековье”, “Правда и ложь коммунизма”. Эти проекты,
однако, не увенчались успехом.

Пять публикуемых ниже писем Н. А. Бердяева хранятся в фонде Синьо-
релли (Р8РС); два письма Синьорелли - в архиве Н. А. Бердяева в
РГАЛИ (Ф. 1496. Ед. хр. 700. Л. 1-Зоб.). Первое из публикуемых писем
было включено Э. Гаретто в ее публикацию “Ма1епаН зиП’епп^га/юпе
гизза сЫГагсЫую сП 01§а Кезпеую Бх^погеШ” (Еигора Опеп1аНз. 1991. Р.
399). Текст писем Синьорелли №№ 2, 5 подготовлен к печати Е. Брон-
никовой, писем Н. Бердяева - А. Шишкиным.

М. Д. Фалилеев. Портрет Н. А. Бердяева. Автолитография. 1922 г.
1

Н. А. Бердяев - О. Синьорелли

ВегНп АУ.35, Ма§с1еЬиг§ег181га88е 20 I, Ье1 ЕиПсг

14 Ноября <1923>

Многоуважаемая Ольга Ивановна!

Мне захотелось написать Вам несколько слов и выразить Вам, как
нас тронуло Ваше отношение к нам и Ваши заботы о нас в Риме. От
дней, проведенных в Риме, у нас осталось очень теплое чувство. Мы с
большой грустью покинули Италию и вернулись в Берлин. В Берлине
становится очень трудно жить.1 Если придется покинуть Германию, то
более всего я мечтаю о переезде в Италию. Но это с трудом осуще-
ствимая мечта. Еще раз благодарю Вас за радушный прием и заботы.
Сожалею, что моя болезнь помешала мне еще раз побывать у Вас и
побеседовать по душе <так!>. Передайте от меня большой привет Ва-
шему мужу, к котор<ом>у у меня есть живая симпатия.2 Моя жена3
также передает Вам и Вашему мужу благодарность и привет. Всего
Вам лучшего.

Душевно расположенной к> Вам

Ник. Бердяев.

<Еще> прошу Вас, когда увидите П. П. Муратова, передать ему это
письмо.4

1 Ср.: “В последнюю зиму 23-24 гг. в Берлине немецкая атмосфера стала тяжелой и
катастрофической” {Бердяев Н. А. Автобиография // Бердяев Н. А. Собр. соч. Т. 1. С.
292).

2 Анджело Синьорелли (1876-1952), врач, коллекционер.

3 Лидия Юдифовна Бердяева (урожд. Трушева, 1871-1945).

4 Данное письмо Бердяева к Муратову не выявлено.

О. Синьорелли - Н. А. Бердяеву

Рим, 5 марта <19>33

Уха XX БеИетЬге 68

Уважаемый Николай Александрович,

как давно не видались и как приятно было бы повидаться. Римские
дни ярко живут в моей памяти.

Завтра уезжаю на Ривьеру, чтобы поправиться от длинной и утоми-
тельной инфлуенции и чтобы работать. Буду до лета в 8. Вето Но1е1
Мйатагс. Если все будет благополучно, надеюсь добраться и до Па-
рижа.

Приблизительно месяц тому назад я была на аудиенции у Муссо-
лини, и он мне сказал, что только что кончил читать Ваше “Моуеп
А^е”1 и что эта книга его очень интересовала. Он высказал желание
познакомиться и с “Душой России”2 и с интересом справлялся о Вас.3
Если бы Вы прислали ему что-нибудь Ваше, было бы очень любезно.
Можно послать просто: 8.Е. В. Мпззойш Ра1аххо Уепехха - Вота. Он
читает тоже по-немецки. Только что вышла в моем переводе “Пере-
писка из двух углов” Иванова и пользуется успехом у публики.4 В
прессе о русских книгах у нас не говорится, но книги выходят и чи-
таются даже Главою Правительства!

Сердечный привет вам обоим и крепко и сердечно жму Вашу руку

Ольга Ресневич-Синьорелли

1 Имеется в виду кн.: ВегсЦаеч И. Ип попуеап Моуеп А§е: гёйехюпз 8иг 1е§ дезйпёез
де 1а В.и881е е! де ГЕигоре. Рапз: Р1оп, 1930.

2 См. предисловие к наст, публикации и сноску к нему 3.

3 9 апреля 1933 г. Синьорелли пишет Е. Д. Шору: “Большое Вам спасибо за статью
Бердяева, которая очень ясна и верна. Я ее давала тут читать кому она могла быть по-
нятной или, скорее, доступной, и теперь пошлю ее Муссолини, так <как> он мне го-
ворил о своем интересе к идеям Бердяева”. Этому энтузиазму вторил Е. Д. Шор из Бер-
лина - см. его письмо от 11 апреля 1933 г. в втором томе наст, издания.

4 Речь идет об итальянском переводе “Переписки из двух углов” Иванова и Гершен-
зона: Уепсе81ао 1чапоу, М. О. Сегзсеп^оп. Согп8ропдепга да ип ап§о1о аП’аЙго / Тгади-
гюпе да1 ги880 д1 01§а Кезпеухс пуедЫа да Уепсе81ао Папоу. 1п1годи2юпе дх О. ОезсЬаг-
1е8. Ьапсхапо: К.. СагаЬЬа, 1933. См. подробнее об истории этого перевода в преамбуле к
“Тройной переписке” О. Синьорелли с О. Шор и В. И. Ивановым в наст. томе.

Н. А. Бердяев - О. Синьорелли

С1ашаг1 (Бешез, 14, гпе бе 81.С1опб)

16 февраля <1935>

Многоуважаемая Ольга Николаевна,1

Очень рад был получить от Вас письмо,2 но оно меня немного сму-
тило. Я считал, что с издателем “Опапба”3 вполне решен вопрос об из-
дании моей книги “О назначении человека”. Он предложил мне вполне
определенные условия и даже писал, что вышлет аванс и договор, как
только будет получена моя книга. Теперь оказывается, что подвер-
гается сомнению издание книги “О назначении человека”, а также и
выработанные уже гонорарные условия. Я ничего не имею против из-
дания на итальянском языке моих книг “Новое средневековье” и
“Правда и ложь коммунизма” и готов вступить по этому поводу в пере-
писку с издателем. Но хотел бы, чтобы издавалась и книга “О назна-
чении человека”, как было условлено с Опапба. Книга эта не так велика
и могла бы вполне быть издана в одном томе, как по-русски. Что
касается гонорарных условий, то я готов был бы немного понизить
процент, но считаю обязательным получение аванса. В других странах
я получаю больше, даже в Испании, стране более бедной и менее ще-
дрой, чем Италия. Меня удивило то, что Вы пишете о малом распро-
странении в Италии книг, посвященных духовным проблемам. Мне ка-
залось, что в Италии интересуются философскими книгами. Беда, ко-
нечно, в том, что сейчас во всем мире поглощены интересами полити-
ки. Что касается присылки Вам книг по-русски, то “Нового средневеко-
вья” у меня нет ни одного лишнего экземпляра, а “Правда и ложь ком-
мунизма” не существует как цельная книга по-русски, есть лишь от-
дельные статьи, которые могу прислать (книга существует по-француз-
ски).4

Я все-таки напишу “Сшапба” для окончательного выяснения во-
проса об издании моих книг.5 Моя жена просит передать Вам привет. С
большим удовольствием вспоминаем о своем пребывании в Италии.
Жму Вашу руку

Преданный Вам Николай Бердяев.

1 Здесь и в дальнейших письмах Бердяев называет Синьорелли “Ольга Николаевна”.

2 Речь идет о письме, которое издатель Гуанда написал Синьорелли 28 января 1935
г.: “Глубокоуважаемая госпожа, Я уже успел отослать Вам предыдущее письмо, когда
пришло письмо от Бердяева, которое считаю необходимым немедленно переслать Вам.
Как видите, Бердяев не против предоставить мне исключительные права по изданию
своих сочинений. Для меня это еще одна причина, чтобы представить прежде всего его
книгу ‘Новое средневековье’. Это будет полезно для лучшего понимания вкусов ита-
льянских читателей по отношению к нему. После этого сочинения можно будет просле-
довать с “Езргй е! НЬеПё” - книгой поразительной и огромного интереса, и наконец -
“О назначении человека”. Если Вы надумаете обратиться к нему с письмом, то вот его
адрес: 14, гие бе 8Г С1оиб С1атаг1 (8еше§) Егапсха. Если Вы будете писать ему, то
упомяните о направлении моего издательского дела - я только мельком коснулся его -
и намекните, что его книги в Италии не могли бы попасть в лучшие руки, имея в виду
основательность и деловитость. Перешлите мне обратно прилагаемое письмо и под-
твердите, что написали Бердяеву. Уверен, что благодаря Вашему посредничеству дела
будут решены предельно быстро, так как в финансовом отношении мы достигли полно-
го согласия, предприняв все, чтобы сотрудничать с писателем, по отношению которому
мое уважение огромно. Благодарю Вас за все, с живейшим почтением Гуанда. [В левой
нижней части письма: “А для Маритена?”]

3 Издательство, основанное в городе Модена в 1931 г. Уго Гуандалини (1905-1971).
4 Первое издание работы Бердяева вышло в 1933 г. под названием “РгоЫёте би
Соттишзте (Уёгйё е! теп8оп§е би соттитзте, р8усйо1о§1е би пйпйзте е! ГаЛё18те
гн88е8, Та Й§пе §ёпёга1е’ бе 1а рЫ1о8орЫе 8ОУ1ёйдие)” в парижском издательстве Ве8с1ёе
бе Вгоихуег в серии “Рие8йоп8 О18ри1ёе8”. Итальянский перевод этой книги был издан у
малоизвестного издателя: ВегсИае/'/'П1со1а. II ргоЫета с!е! сотитзто / Уегзюпе с1а!Ггап-
се8е Л Рхейо Сети, регте88а ИаП’АЫоге. Вгезсха: (ЗаШ, 1937. До этого, в 1936 г. у изда-
теля Ьа^егха вышла книга “П сп8йапе8Йпо е 1а уйа 8ос1а1е”, переведенная с французского
издания ‘Те сйп8йаш8ше е! 1а 1и11е бе с1а88е” (Рап8: Петат, 1932).

5 Это письмо не выявлено.

Н. А. Бердяев - О. Синьорелли

Кламар, 8 августа 1935

Многоуважаемая Ольга Николаевна,

Был бы очень рад видеть у себя итальянского посетителя,1 но к
сожалению меня не будет в конце августа и начале сентября. После 20
августа я уезжаю лечиться и буду отсутствовать до 20 сентября.

С изданием моих книг на итальянском языке дело не двигается.
Видно в Италии это не так легко.

У меня к Вам небольшая просьба. Не могли бы Вы сообщить мне
адрес герцогини де Чезаро, у которой мы с Вами были в Риме. Она
полурусская по происхождению.1 2 Возможно, что Вы знаете ее адрес.
Буду благодарен за сообщение.

Жму Вашу руку

Преданный Вам Николай Бердяев

1 Как видно из дальнейшего контекста, имеется в виду Джованни Кавикьиоли. См. о
нем новейшие публикации: Вш1 И. О1§а 81§погеШ пе11а 81опа сийига1е йайапа <Ле11а рп-
та те!а с!е! ХохесепЮ // АК1, VI. Т. II (по указ.); Оаггошо Б, 8и1ра$$о В. “Сгезсе 1а
те88е Л сш е11а 8ага Га1с1а1оге”: 1е11еге Л О. СаухссЫой а V. 1уапоу // АК1, VIII. Р. 141-
184.

2 Имеется в виду Нина Антонелли (№па АЫопеШ), русская во втором поколении,
автор кратких мемуаров ‘ТЙес! ше81 пе11а Сгосе К.088а ш Кп881а: с!а! пйо Лапо Л пйёг-
пйега” (Ьа уйа йайапа. Аргйе 1916. Уо1. 7, Зазе. 40), жена Дж. А. Колонна ди Чезаро
(Сйоуапш Ап1ото Со1оппа Л Сезагб, 1878-1940). В 1917 г. в ее переводе на итальянский
язык вышел манифест Н. Гончаровой и М. Ларионова “Лучизм” (Сопскагоча И., Ьа-
попоч М. К_аЛапЙ8то. Вота 1917). 3. Гиппиус в письме к Н. Антонелли от 19 декабря
1936 г. упоминает два ее романа и стихотворения, не выявленные до настоящего вре-
мени (см.: Зйпсгк Агезе М. Уазйу КапЛпзкц е й 8по йаскШоге йайапо // К.П881 т йайа. А
сига Л V. 81габа. МИапо 1995. Р. 250-251). Об Антонелли и ее муже, герцоге Колонна ди
Чезаро, хозяине римского салона, авторе переводов В. Кандинского см.: Там же. Р. 247-
255. Ср. также упоминание о ней в записи о “русском Риме” в дневнике Гиппиус от 5
мая 1936 г.: “‘дом’ Вячеслава (с ним самим), фашист ‘Сковородкин’, два иезуита (вос-
точного обряда, монсиньор и гости толстухи Радзивилл с ее Мими, толпа у Ло Гатто,
толпа у Де-Нуччо (и она сама), Дюк Чезаро с его милой женой” (Гиппиус 3. Дневники.
Т. 2. М.: НПК “Интелвак”, 1999. С. 386).

О. Синьорелли - Н. А. Бердяеву

Капри, 30 августа 1935

Глубокоуважаемый Николай Александрович,

Простите, что из-за переезда на Капри с некоторым запаздыванием
посылаю Вам адрес герцогини де Чезаро. Это: <нрзб.> №па сП Сезаго
У1а Стге^опапа 12.

Прошу, сообщите мне в Рим, когда Вы возвращаетесь в Париж?
Мой знакомый1 отложил свою поездку, так как Вы - одна из его глав-
ных целей в Париже. Он очень бы хотел Вас повидать и с Вами по-
говорить. Он - один из тех редких людей, которые берут духовную
жизнь очень серьезно, для которых она-то и есть единственная жизнь.
Беседа с Вами ему принесет очень много добра. Я возвращаюсь в Рим
завтра, и мой адрес там: У1а XX БеИетЬге 68. Я надеюсь, что это
письмо Вас достигнет и что Вы мне ответите.

Сердечно жму Вашу руку

Ольга Синьорелли-Ресневич

Джованни Кавикьиоли (Сйоуапш СаухссЫоИ, 1894-1964) - поэт, романист, литера-
турный критик, антропософ, близкий друг О. И. Синьорелли..

Н. А. Бердяев - О. Синьорелли

С1ашаг1, 28 ноября 1935

Дорогая Ольга Николаевна,

Вас ввели в заблуждение, сказав, что я написал книгу об антропо-
софии. Такой книги у меня нет, и об антропософии специально я не
писал. Может быть имели в виду вышедший сборник “Переселение
душ”,1 где есть и моя небольшая статья, но не специально об антро-
пософии. Я вижу, что Вы много путешествуете. О Вас и об Ивановых2
рассказывала нам Л. А. Крестовская,3 которая была в Риме.

Всего лучшего.

Ваш Ник. Бердяев.
Николай Бердяев. 1930-е гг.
Если бы Вы заинтересовались сборником “Переселение душ”, то
Вы можете его выписать, написав в издательство - ТМСА Рге$$, 10,
Воп1еу. Моп1рагпа8$, Рапз. Как устроить с деньгами издательство Вам
укажет.

1 Статья “Учение о перевоплощении и проблема человека” (Переселение душ. Па-
риж: Ушса Рге§8, 1935. С. 65-82; см. ее переиздание: Переселение душ. Сборник. М.:
Ассоциация Духовного Единения “Золотой Век”, 1994. С. 254-267).

2 Отметим, что это едва ли не единственное упоминание Вяч. Иванова и его семьи в
переписке Бердяева в эмиграции. Ср. также : “Поздравление от моей Лидии <так
Л. Ю. Бердяева называла дочь Вяч. Иванова> из Рима... Внизу приписка от Вяч. Ивано-
ва, которая меня удивила. Удивила, потому что все эти годы он не писал” {Бердяева Л.
Профессия: жена философа. Профессия. С. 63).

3 Лидия Александровна (Альбертовна) Крестовская (урожд. Ратнер, 1899-1957),
путешествуя по Италии в 1935 г., познакомилась с семьей Вяч. Иванова. Автор книг на
русском и французском языке. См. о ней: Российское зарубежье во Франции. 1919-
2000. Биографический словарь: В 3 т. / Под общей редакцией Л. Мнухина, М. Авриль,
В. Лосской. М. 2008. С. 754-755. Первый муж - В. В. Крестовский, 2-й муж - Сергей
Андреевич Ильницкий. В Париже посещала бердяевские лекции. В РГАЛИ, судя по
электронному каталогу, хранятся два ее письма к Бердяеву 1925 и 1934 гг., ее письма к
В. И. Иванову см. на сайте 11Цр://\у\у\у.у-1уапоу.й/агс111у/ор5-к06-р06-09.111:т и далее. В
недатированном письме к Вяч. Иванову, видимо, конца декабря 1935 г., ее муж Сергей
Александрович Ильницкий сообщал: “Недавно мы провели вечер около елки у Бердяе-
вых. Говорили о Вас. Вспоминали очень тепло” (РАИ, оп. 5, папка 6, л. 9 об.). В архиве
Синьорелли хранятся 36 ее писем 1935-1952 гг. (Р8РС, папка “Кге8Щу8ка)а”).

Н. А. Бердяев - О. Синьорелли

С1атаП, 11 июля 1937

Многоуважаемая Ольга Ивановна!

Около 25 июля я еще буду в Париже и буду рад Вас увидать. У
меня нет телефона, но Вы можете написать рпешпабдие и я Вам отве-
чу, как можно встретиться. Адрес Б. П. Вышеславцева - 19, гне С1о8-
Репдшёгез (XV).1 Но его около 25 июля не будет в Париже, он на кон-
ференции в Англии.

Преданный Вам Николай Бердяев

1 Борис Петрович Вышеславцев (1877-1954), русский философ, религиозный мы-
слитель; в эмиграции профессор русского Богословского института в Париже. Прини-
мал участие в цикле лекций в Риме в 1923 г. См. его письмо к Синьорелли в прило-
жении к письмам Бориса Зайцева в наст. томе.
Публикация Раффаэллы В ас сен а

Среди русских художников-эмигрантов, до сих пор мало известных в
России, с которыми Ольга Синьорелли поддерживала переписку (таких
как Григорий Шилтян,1 Федор Бренсон,1 2 Борис Билинский3), заслужи-
вает внимания личность и корреспонденция Филиппа Германовича
Гозиасона (1898-1978), дальнего родственника Бориса Пастернака по
линии матери. Это был оригинальный художник-новатор, письма кото-
рого, наполненные щемящей ностальгической тоской по Риму и Ита-
лии, примечательны той глубинной духовной близости, которая часто
возникала между итальянским художественным миром и русскими
эмигрантами.

Филипп Гозиасон и Ольга Синьорелли познакомились, по всей ве-
роятности, в начале 1920 года в Риме. Этот город был первым приста-
нищем супругов Гозиасон, бежавших на пароходе из родной Одессы
при наступлении красных 21 ноября 1919 года.4

Для Ольги Синьорелли это были месяцы неустанных интеллек-
туальных поисков. Продолжается ее духовный союз с Джованни Пани-
ни, возникший на почве совместного изучения Достоевского (Ольга

1 Григорий Иванович Шилтян (1900-1985) - художник армянского происхожде-
ния. В Р8РС сохранилось два его письма к Ольге Синьорелли 1933 г. (АК1, VI. Т. 1. Р.
67).

2 Федор Бренсон (1893-1959) - художник, гравер и иллюстратор, приехавший в
Италию в 1924 г. В Р8РС сохранилось два его письма к Ольге Синьорелли 1924 г. (АК1,
VI. Т. 1. Р. 24).

3 Борис Константинович Билинский (1900-1948) - художник театра и кино, плака-
тист, переселившийся в Италию в 1939 г. после долгой и плодотворной деятельности в
Берлине и Париже. В Р8РС хранятся два письма 1945 г., адресованные О. Синьорелли
(АШ, VI. Т. 1. Р. 24).

4 Эе Коза 8. РЫПрре Но81а88оп. Са1а1о§о де11а то81га. Рйепхе: МазсЫеПо Еййоге,
1995. Р. 35.
Синьорелли работала в это время над переводом романа “Бесы”).5 В ее
салоне на Уха XX БеИешЬге начинают собираться молодые деятели но-
вой итальянской культуры. Таким образом, Ольга Синьорелли ввела
Гозиасона в римско-флорентийский культурный круг. Следует заме-
тить, что еще до знакомства с ней русскому художнику посчастливи-
лось встретиться с Антоном Джулио Брагальей, с которым он познако-
мился во время путешествия на теплоходе из России в Италию.
Именно в Доме искусства Брагалья в апреле 1921 года была устроена
первая персональная выставка Гозиасона в Италии; здесь была пред-
ставлена серия его рисунков на римскую тему, с зарисовками уличной
толпы, древних дворов, руин и домов в квартале Трастевере.6

В мае 1921 года Гозиасон и его жена переехали в пригород Фло-
ренции, где гостили у литовского поэта Михаила Лопатто.7 Приехав-
ший в Италию в 1920 году, Лопатто был знаком с художником еще со
времен Одессы, где в 1918 году Гозиасон опубликовал для издатель-
ского дома “Омфалос”, основанного Лопатто, свое исследование об ис-
панском художнике Эль Греко.8 Во Флоренции Гозиасон общался так-
же с В. А. Боберманом9 и Л. В. Заком,10 11 уже знакомыми ему по Риму,
поскольку их работы выставлялись в той же галерее Брагальи в мае
1921 года.11

5 О взаимоотношениях Синьорелли и Папини см. в нашей публикации “Ь’ерхзйЯа-
по ей Сйоуапш Рапш е О1§а ЗщпогеШ” (АК1, VI. Т. I. Р. 129-300).

6 Уепкте М., Ра§поНа К, ВШеШ М. Ьа Саза сГАНе Вга§а§На 1918-1930. К.ота
1992. Р. 245-246. В журнале, редактировавшемся Брагальей, Гозиасон опубликовал
статью “Ьо зеюрего де11а спйса” (Сгопасйе сГаПиаШа. (Зеппаю 1921), вместе с некото-
рыми иллюстрациями, помещенными в выпусках за февраль-март и апрель 1921 года.

7 Поэтическому творчеству Михаила Лопатто посвящены исследования Стефано
Гардзонио; см., например: Гардзонио С. Разыскания о флорентийском архиве М. Лопат-
то // Шестые Тыняновские чтения. Рига-Москва 1992. С. 250-256; его же. Два русских
поэта во Флоренции (Анатолий Гейнцельман и Михаил Лопатто) // Культурное на-
следие российской эмиграции. Международная научная конференция. Сборник мате-
риалов. М. 1993. С. 65; его же. Михаил Лопатто - прозаик и исследователь пушкин-
ской прозы // Вторая проза. Русская проза 20-х - 30-х годов XX века. ТгеЫо 1995. С.
359-374; его же. Новое о Михаиле Лопатто // Седьмые Тыняновские чтения. Москва-
Рига 1997. С. 320-334; его же. К истории поэзии 1910-х годов. Письма М. И. Лопатто к
Г. П. Струве // Тыняновский сборник. Одиннадцатые Тыняновские чтения. М.: ОГИ,
2002. С. 186-194.

8 Гозиасон Ф. Г. Жизнь и творчество Эль Греко. Одесса: “Омфалос”, 1918.

9 Владимир Абрамович Боберман (1897-1977) - художник и сценограф.

10 Лев Васильевич Зак (1892-1980) - художник и скульптор.

11 О выставке В. А. Бобермана и Л. В. Зака в Доме искусств Брагалья см.: Уегдопе
М., Ра§поРа Г., ВгВеШ М. Ьа Саза сГАг1е Вга§а§На 1918-1930. Р. 251-252.
Через несколько месяцев супруги Гозиасон покинули Италию и
уехали в Берлин, где художник, совместно с Боберманом, Заком и Че-
лищевым,12 начал работать в качестве сценографа для недавно возник-
шего под руководством Бориса Георгиевича Романова13 Русского ро-
мантического театра.

Мотивы переезда в Берлин поясняются самим Гозиасоном в пись-
ме Ольге Синьорелли от 16 января 1922 года, в котором художник
признается в том, что разрывается между необходимостью оставаться в
Берлине и желанием вернуться в Италию. Причины, побуждающие его
остаться в Берлине, изложенные в письме, мало отличались от обстоя-
тельств многих русских эмигрантов, побывавших в Италии, мечтавших
в ней остаться, но вынужденных, вопреки своей воле, селиться в дру-
гих европейских городах, где можно было найти работу и прокормить
себя.

Любовь к Италии, как бы то ни было, толкает Гозиасона попро-
сить, в следующем письме без даты из Берлина, у Ольги Синьорелли
помощи в установлении обмена с итальянским миром культуры и ис-
кусства. Сведения, содержащиеся в этом письме Гозиасона, позволяют
датировать его приблизительно ноябрем 1923 года: мы имеем в виду, в
первую очередь упоминание С. Л. Франка и “уезжающих профессо-

12 Павел Федорович Челищев (1898-1957) - живописец и театральный художник.
См. его письма к Ольге Синьорелли в втором томе наст, издания.

13 Борис Георгиевич Романов (1891-1957) - хореограф, танцовщик и ведущий ар-
тист знаменитого петербургского кабаре “Бродячая собака”, сотрудничал с С. П. Дяги-
левым в качестве хореографа постановки “Ьа Тга§ёсйе бе 8а1ошё” (“Трагедия Саломеи”)
Флорана Шмитта (12 июня 1913, ТНёаХге без С11атр8-Е1у8ёе8) и оперы И. Ф. Стравин-
ского “Соловей” (26 мая 1914, ТЬёа1ге бе ГОрёга); с 1917 г. - директор Мариинского
театра. В конце 1921 г с супругой, балериной Еленой Александровной Смирновой, эми-
грировал в Берлин. Получив финансирование от немецкого миллионера, некоего Гутхо-
ва, Романов, в течение нескольких месяцев, основал, совместно с танцовщицей варьете
Эльзой Крюгер и с супругой, труппу, состоявшую из приблизительно пятидесяти ба-
лерин, сначала называвшуюся “Русский театр”, а затем - “Русский романтический
театр”. Подробнее о Русском романтическом театре см.: Вдкт1§ М. Иа8 ги8818с11е ТНеа1ег
ш ВегИп 1919-1931. Мипсйеп: Уег1а§ Обо 8а§пег ш КотпЙ88юп, 1990. Р. 146-157;
Вгаипше§ В Вгаип8\уе§’8 Ва11е1 8сапба18. ТНе Ше о! ап 1трге8апо апб Ше 81 о г у о! Ее-
8Ёуа1 Ва11е1. Еб. Ьу 1. КеБеу. Еопбоп: Оеог§е АПеп & Итут Г1б. 1973. Р. 39-54. Первым
из итальянцев, отметивших Русский романтический театр (известный также под назва-
нием “Русский романтический балет”), был уже упомянутый Антон Джулио Брагалья, в
статье которого, подписанной псевдонимом “Джованни Мираколо”, воспроизведены
некоторые эскизы Ф. Г. Гозиасона, выполненные для труппы Бориса Романова: см. М1-
гасо1о С. I ЬаШ готапйсх 61 8тнтюуа е ПотапоП' // Сотоебха. 1925. № 18. Р. 942-944. С
1934 г. Романов стал хореографом школы при Оперном театре в Риме. См.: Р1ссо1о Ь.
Пеана ЬеошбоИ: 1о зсйегто е 1а бапха. Вота: Агаспе, 2009. Р. 187.
ров”, что недвусмысленно отсылает к известному эпизоду поездки из
Берлина в Рим (по приглашению Института Восточной Европы) для
чтения лекций русских философов и ученых, состоявшейся в ноябре
1923 года; среди них был и Франк.14 Датировка этого письма подтверж-
дается упоминанием в нем двух балетов, “Жизель” и “Кватроченто”, из
репертуара Русского роман-тического театра, которые были показаны в
Театре Аполло в Вене.15

Для сюжета русско-итальянских связей это письмо наиболее значи-
мо. В нем Гозиасон обращается к Синьорелли с предложениями о со-
трудничестве и посредничестве. Первое касается перевода на итальян-
ский язык повести Н. В. Гоголя “Рим”. Отдельное издание этой повести
было подготовлено на русском языке для берлинского издательства
“Вальтер и Ракинт”. Для него художник сделал пять литографий. Как
можно судить из письма представителя этого издательства от 19 октя-
бря 1923 года, адресованного Ольге Синьорелли (хранится в АРЕ8),
для подготовки итальянского издания он намеревался привлечь тот же
Институт Восточной Европы. Из письма издателя также следовало, что
сами переговоры шли успешно: он признается, что очень заинтересо-
ван предложением переводчицы, которое было передано ему Гозиасо-
ном, и прилагает к письму экземпляр русской книги.16 По неизвестным
причинам итальянское издание, однако, осуществлено не было.

Кроме того в ноябрьском письме Гозиасона содержится просьба
помочь организовать турне Русского романтического театра в Теа1го
Со$1ап21 в Риме. Выступление в Риме в намеченные сроки не состоя-
лось: Русский романтический театр гастролировал в Италии позже, в
марте 1926 года в театрах Турина,17 Венеции и Рима.

14 См. об этом в публикуемых в наст, издании письмах Н. А. Бердяева, Б. П. Вы-
шеславцева, Б. К. Зайцева, П. П. Муратова.

15 Мо1пап А. Иа§ гиззхзсйе ТНеа1ег ип УЛеп бег 1920ег Зайге. П1р1отагЬей, Ишуег-
8Йа! АУ1еп, ОкюЬег 2008. Р. 54. После Вены труппа Бориса Романова планировала
гастроли в Варшаве, но они не состоялись из-за сложности в получении виз (см.:
Вгаипше§ Р Вгаш18\уе§’8 Ва11е1 БсапбаК Р. 41). На начало 1924 г. были запланированы
гастрольные выступления в Колизее в Лондоне (Там же. Р. 42-45), на апрель - в
Париже, а в июне того же года - в Мадриде (Там же. Р. 46).

16 Хотя на титульном листе указан 1924 г., повесть “Рим” в издательстве Вальтер
и Ракинт, вышло осенью 1923 г. (что является еще одним аргументом в пользу нашей
датировки письма Гозиасона).

17 См.: МоПап С. А1 Теа1го сП Топпо. Соп 1а Бщпога с!е! ВаПейо Кп880 // Ьа 81атра.
4 таг/о 1926 ; А1 Теа1го Л Топпо. I Ьа11еШ готапйсэ ги881 // Ьа 81атра. 5 таг/о 1926.
Выступление Русского романтического театра в Париже, в апреле
1924 года,18 Гозиасон использует, чтобы окончательно там обосновать-
ся. И хотя это ему удалось, и хотя с 1928 года он стал гражданином
Франции, художник не прекращает испытывать к Италии особое при-
страстие, о чем, кроме прочего, свидетельствует ориентация его искус-
ства в тридцатые годы: он примыкает к “неогуманизму” польско-фран-
цузского критика искусства Вальдемара Жоржа, ратовавшего за воз-
вращение к искусству античного Рима.19 В 1932 году, работы Гозиа-
сона, выполненные в этом ключе и представленные на персональной
выставке в миланской ОаПепа МПапо, встретили одобрение такого
строгого критика, как Карло Карра, который приветствовал его “воз-
вращение к итальянским истокам”.20

В те же 1930-е годы Гозиасон установил контакты с Пьетро Мария
Бар ди, директором ОаПепа сП Коша, чтобы организовать встречу Валь-
демара Жоржа с Муссолини.21 Лишь в конце сороковых годов, пройдя
через драматический опыт войны и тяжелые невзгоды, Гозиасон отхо-
дит от фигуративного искусства, став адептом абстрактной живописи и
сблизившись с представителями американского экспрессионизма.

Мы не располагаем сведениями о контактах Гозиасона с Ольгой
Синьорелли в 1940-х - 1950-х годах, хотя не исключено, что они могли
встречаться во время какой-то из поездок художника в эти годы в
Италию. Более частыми поездки сделались в конце шестидесятых го-
дов, когда сложилось профессиональное и личное содружество Гозиа-
сона с бергамской ОаПепа ЬогепхеШ, позднее переместившейся в Ми-
лан.22 Именно после одной из персональных выставок художника в
этой галерее, в апреле 1968 года возобновились его отношения с Оль-
гой Синьорелли. В письме на итальянском языке из Парижа от июля

18 См.: 8ер1 гергёзеЫайопз де §а1а де§ Ва11е18 Вошапйдиез К.и88е8 // Ьа Пап8е. Ауп1
1924. Р. 2. Благодарю Патрицию Вероли за указание этого источника.

19 Теория Вальдемара Жоржа, считавшего обращение к древнеримским формам,
единственной возможностью остановить дегенерацию современного искусства, изло-
жена в его книге: Оеогуе Ж РгоГйй е регс1йе ПеИ’аНе соЫетрогапеа / Перевод А. 8оШс1.
Нгеп/е: УаПессЫ, 1933.

20 Сагга С. РШоп 8Патеп а МПапо // Ь’АтЬгозхапо. 9 поуетЬге 1932.

21 В Гражданском историческом архиве Милана, в фонде Пьетро Мария Барди, со-
хранилось три письма, две почтовые открытки и телеграмма (1933) Ф. Г. Гозиасона
этому владельцу галереи и художественному критику.

22 В семидесятые годы Гозиасон подолгу останавливался у своего друга Михаила
Лопатто в Тоскане: см. Лущик С. Филипп Гозиасон, парижский художник из Одессы //
Альманах “Мория”. 2006. № 5. Ыф:/Лу\у\у.топа.йиН.ги/ги/а1шапай_05/01_07.Ыт
1968 года художник благодарит ее за томик писем Де Пизиса,23 послан-
ный ему во время его пребывания в Бергамо. С этого момента споради-
чески и на краткий период восстанавливается переписка, которая
прерывается за три года до смерти Синьорелли (1973).

В Фонде Синьорелли (Р8РС) сохранилось семь писем на русском языке
и одно письмо - по-итальянски. В одно из писем вложена визитная
карточка художника. Пять наиболее содержательных писем на русском
языке включены в настоящую публикацию. Ответные письма Синьо-
релли не сохранились.

Филипп Гозиасон. Автопортрет. 1923 г.

23 Эе Р1818 Р. ГеИеге а шГаппса. 50 1 снеге а 01§а 81§погеШ (1919-1952). ТпПоди/юпе
сП О. 81§погеШ. МИапо: 8сЬе1\уШег: А1Гт§е§па с!е! резсе (Того, 1967.
<4. VIII. 1920>х

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

Сердечное спасибо за открытку. Я очень рад, что Выв таком вос-
торге от моря. Что до нас, в Риме бывало страшно жарко, но сейчас
очень хорошо - ясно, прохладно. Поездка моей жены все еще висит в
воздухе, Гог§е сйе 81, Гбгзе сйс по.2 У Вашего супруга3 мы были пару раз
по делам. Он отлично чувствует себя. Работаю сейчас довольно много.
Сердечный привет Ф. Г.

Сердечный привет О. Г.

Р. 8. Т. к. возможно, мы поедем во Флоренцию на пару дней, если
не трудно пришлите мне реком<ендательные> письма для Зойгс!4 и
Рарпп.5 Буду от души благодарен.

8по <1еу<ой881>шо Ф. Г.

1 Дата установлена по почтовому штемпелю.

2 Может быть, да, может быть, нет (ит.).

3 Анджело Синьорелли (Ап§е1о 81§погеШ, 1876-1952), врач, коллекционер.

4 Арденго Соффичи (Агбеп^о 8оШс1, 1879-1974), итальянский писатель, поэт и жи-
вописец.

5 Джованни Папини (Сйоуапш Рарпп, 1881-1956), итальянский писатель, философ.
Встреча Гозиасона с Папини, по всей видимости, не состоялась, так как в летние меся-
цы 1920 г. Папини отдыхал в Рхеуе 8. 81еГапо (Агеххо).

18 м<ая> 1921

<Флоренция>1

Многоуважаемая Ольга Ивановна

Мы уже устроились на нашей вилле.2 Красота упоительная: се-
ребренные холмы, черные кипарисы, и вдали купола и кампанилы Фло-
ренции. Работаю прямо запоем. Мне кажется, что на свете нет ничего
красивее Тосканы. Сердечный привет Вашим

Ваш Ф. Гозиасон

Сердечный привет О. Гозиасон 1 2

1 Место установлено по почтовому штемпелю.

2 Имеется в виду Вилла Малафраска, где жил Михаил Лопатто.
РЫНрр Нозхаззоп

Реп8юпе 81а11ег

Ьи111ег81га88е 13, ВегНп АУ 26

Берлин 16 января 1922

Многоуважаемая Ольга Ивановна

Прежде всего должен извиниться: мое молчание и опоздание в пе-
редаче книги1 объясняется двумя весьма вескими причинами. Во-пер-
вых, мы с огромным трудом, после десятидневных скитаний, нашли
комнату. Во-вторых, эпидемия гриппа, свирепствующая здесь, не по-
щадила моей жены. Только в последние дни здоровье ее улучшилось, и
я начал искать доктора Кассирера.2 Найдя его, я был у него с визитом,
передал книгу, за которую он был чрезвычайно благодарен. Мы очень
долго и оживленно с ним беседовали. На следующий день он был в
ателье, смотрел работы моего друга3 и мои. И мы снова много болтали.
Он изумительно симпатичный и культурный человек. Разговаривая с
ним забываешь, что живешь в Берлине, городе одинаково безвкусных
улиц, крикливых платцов <так!> и угольного неба.

Вы представить себе не можете, как до слез больно делается при
мысли об Италии, где мы недавно были и откуда почему-то уехали,
променяли рай на будни.

Мне кажется теперь диким решение покинуть Италию. Все наши
страдания в Италии, наша неустроенность, гнет бедности - все забыто,
серьезно забыто: мне кажется, что я всегда был там счастлив, что стоит
перейти границу снова - и я буду жить, как бы, под синим небом, гу-
лять вдоль коричнево-красных домов, видеть в конце улиц обелиски.
Мне нужно делать большое усилие, чтобы понять, что здесь жизнь де-
шевле и легче, что материальные заботы терзают меня гораздо меньше,
а в будущем я от них, быть может, совсем избавлюсь. Что мое искус-
ство интересует и привлекает людей, хотя я ничего для этого не делаю,
и много, много другого.

Но ведь эти разумные, действительно разумные доводы не могут
заполнить той пустоты, которая образовалась после отъезда из Италии.
Ничто меня не привлекает: ни театры, ни лекции, ни музыка. На вы-
ставки хожу из профессионального интереса, в музее обхожу итальян-
ские залы, дабы не разжигать раны.

Разлука с родным домом, два года назад, была мне много легче,
чем расставание с Италией.

Верно, что будущее будет милостиво, и я снова буду в этой един-
ственной стране, где камни суть камни, небо - небо, люди - люди, а не
тени, призраки, живые фотографии, как здесь. Но лучше не думать об
этом: мысль о возврате в Италию действует на меня, как кофеин на
сердце. Слишком много волнения.

Видел Г<еоргия> А<лександровича> Кроля.3 Он обещал написать
Вам и очень <нрзб.> кланяется.

Если не трудно, напишите о Риме. Эхо ЬепебеИо,4 Рим существует,
это не сон!

Сердечный привет Вашим. Ваш Ф. Гозиасон

Ольга Алекс<андровна> шлет искренний привет

1 О какой книге идет речь, установить не удалось.

2 Пауль Кассирер (Раи1 Саззхгег, 1871-1926) - берлинский издатель и владелец га-
лереи.

3 Георгий Александрович Кроль (1893-1932), театральный и кинематографический
режиссер. См. его письма к О. Синьорелли в наст. томе.

4 Благословенный Боже (ит.)

Ф. Гозиасон. Римский форум. Рисунок 1933 г.
<ноябрь 1923, Берлин>1

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

Проф<ессор> Франк2 любезно согласился передать Вам книги.
Наше издательство сопровождает их письмом, где разбирает вопрос о
возможности издания “Рима”3 на итальянском языке, если Вы согла-
ситесь перевести текст. От себя могу прибавить, что был бы счастлив,
если бы “Рим” вышел на моем любимом языке в любимой моей стране!
Надеюсь, что это возможно.

Кроме того, попрошу Вас переслать или передать Раисе Григорьев-
не Нальди4 экземпляр “Рима”, т. к. я адрес ее не знаю. Думаю, что это
не очень Вас затруднит и благодарю заранее.

Как я завидую уезжающим профессорам, Вы легко можете себе
представить. Я бы много дал за то, чтобы увидеть кэпи Реггоухеге5 и
услыхать “саггохха” и “раг1епха”!6 Только за это одно!

Романтический Театр, в котором я принимаю большое участие, в
настоящее время заканчивает третью программу, с которой в начале
ноября выступил в Берлине, затем в Вене. Третья программа состоит из
классического балета “Жизель” Теофиля Готье и нового совершенно
балета,7 из эпохи кватроченто, на сюжет из Ап§е1о РоН/хапо с музыкой
Владимира Метцля.8 Первый балет в декорациях Зака, второй - в моих
с Боберманом. Режиссура и хореография Бориса Романова, который
сейчас, безусловно, самый крупный мастер русского балета. Моя мечта
- устроить гастроли Романтического Театра в Италии. Согласны ли Вы
помочь этому делу? Думаю, что и Институт9 не откажет в содействии,
т. к. во главе Ром<антического> Театра три такие крупные звезды рус-
ского балета, как Романов, Смирнова,10 Обухов,11 действительные хра-
нители традиций Императорских Театров. Не могли ли Вы сообщить,
будут ли в этом году гастроли Дягилева?12 Быть может, удалось бы
устроить после Вены гастроли нашего театра в Со81апхх?13 Я буду Вам
горячо благодарен, если черкните пару слов по этому, очень меня лич-
но волнующему, вопросу. Италия знает наш театр по газетам - Стюгпа1е
сГПайа, ТгхЬппа и др. помещали о нем восторженные корреспонденции
из Берлина, где наш театр единогласно признан самым крупным из рус-
ских театров, созданных в Европе, как по размаху, так и по достоинст-
вам.

Простите, что столько пишу о делах. Но эти “дела”, ведь могут по-
мочь мне вновь увидеть Рим! Этим много сказано, не правда ли?

Сердечный привет супругу, детям и всем друзьям. Моя жена шлет
горячие пожелания всего доброго

Ваш Филипп Гозиасон
ВегНп АУЗО

Мипс11еп81га88е 9

1 Дата и место установлены по содержанию.

2 Семен Людвигович Франк (1877-1950) - философ, литературовед, публицист, в
сентябре 1922 г. выслан из России на знаменитом “философском пароходе”, жил в Бер-
лине, профессор (с 1923 г.), затем ректор (1931-1932 гг.) Русского научного института,
преподаватель Берлинского университета (1930-1937 гг.), с 1937 г. жил во Франции, с
1945 г. в Англии. В ноябре 1923 г. был приглашен в Рим на цикл лекций (см. об этом во
вступительной статье), сделал доклад “Основная идея русской философии” (см. Ггапк
5. Ь’Шеа Гопс1атеп1а1е де11а Шозойа ги88а // Ки881а. К.1У181а сП 1е11ега1ига. аПе. 81опа. 1923.
№ 2. Р. 509-516). Об этом см. также Со Сайо, Е. I пне! тсоЫп соп 1а Кп881а. МПапо:
Мигзха, 1976. Р. 49.

3 Речь идет о кн.: Гоголь Н. В. Рим. Берлин: Вальтер и Ракинт, 1924 (с 5 литогра-
фиями Ф. Г. Гозиасона).

4 Раиса Григорьевна Олькеницкая-Нальди (К.а188а Оп^ог’еупа ОШешсктуа Какй,
1886-1978), литератор и переводчица. О ней см. на сайте \у\у\у.ги88тйаИа.й.

5 Железнодорожник (ит.)

6 Вагон; поезд отправляется (ит.)

7 Речь идет о балете “Кватроченто”.

8 В. Л. Метцль (1882-1938) - русский композитор и музыкальный критик, жил в
Берлине.

9 Имеется в виду Институт Восточной Европы, основанный в Риме в 1921 г.

10 Елена Александровна Смирнова (1888-1934), прима-балерина Мариинского теа-
тра (1906-1920), участница первого из Русских сезонов Дягилева (1909); с 1920 г. жила
в эмиграции, в 1922-1926 гг. совместно с мужем (Романовым) руководила труппой Рус-
ского романтического театра; с 1928 г. руководила педагогической работой в Буэнос-
Айресе.

11 Анатолий Николаевич Обухов (1896-1962) - артист балета, работал в труппе Б. Г.
Романова с 1922 по 1925 гг.

12 В 1923 г. гастроли “Русского балета” Дягилева в Италии не состоялись.

13 Турне в этом году не состоялось (см. преамбулу).

<2 ноября 1970, Париж>1

Дорогая Синьора, спасибо за дружескую память, которая нас очень
тронула - Вашу открытку нам прислали из Милана.2 Террачина оста-
лась в памяти как одно из самых красивых мест Римской Кампаньи.
Очень бы хотелось Вас повидать - может быть представится случай.
Всегда будем искренне рады встретить Вас и поговорить об уже столь
далеком былом. С очень сердечным приветом от нас обоих
1 Дата и место установлены по почтовому штемпелю.

2 В октябре 1970 г. проходила персональная выставка Гозиасона в миланской гале-
рее Зап РеИе1е. См. РЫНрре Нозхаззоп. ОаИепа 8. Реде1е. МИапо 1970.

Филипп Гозиасон. 1960-е гг.
ПЕРЕПИСКА Н.С. ГОНЧАРОВОЙ И М.Ф. ЛАРИОНОВА
С ОЛЬГОЙ РЕСНЕВИЧ-СИНЬОРЕЛЛИ (1917-1957 гг.)

Публикация Э. Гаретто и А. д’Амелия

Переписка художников Н. С. Гончаровой (1881-1962) и М. Ф. Ларионо-
ва (1881-1964) с Ольгой Ресневич-Синьорелли является свидетель-
ством их многолетней дружбы и содержит информацию об их пребыва-
нии в Риме, об их встречах и знакомствах и о дальнейших контактах.
Переписка продолжалась более 40 лет, почти до самой смерти корре-
спондентов.

С Ольгой Синьорелли Ларионов и Гончарова познакомились в Ри-
ме, куда они приехали в конце сентября 1916 года с С. П. Дягилевым,
Л. Ф. Мясиным и с администратором “Ва11е1з Кпззез” С. Л. Григорье-
вым1 для подготовки римского сезона “Русского балета”.1 2 Для них рим-
ский период совпал с тем временем, когда они, наконец, завоевали сла-
ву и получили международное признание. Сотрудничество с антрепри-
зой Дягилева стало для них началом нового творческого этапа, в значи-
тельной мере отличного от предшествующей художественной деятель-
ности.

С Дягилевым Ларионов и Гончарова были знакомы еще по “Миру
искусства”, ему были обязаны устройством парижских выставок 1906

1 См. в Приложении его письмо к Синьорелли.

2 См.: Е§Е1 Е. Ьа Сошра^ша де! ВаИеШ ги881 сН Ца^Пеу т ИаНа // Теа1го е 81опа.
XXII, 2008. Р. 126; Всн$$е1 У. 8ег§е) П)а§Пеу: 1троН / ЕхроН // Ха1а1уа (Эопсагоуа - М1-
сЬаП Ьапопоу. Са1а1о§о (25 1еЬЬгаю - 26 та§§ю 1996). МИапо: МаххоПа, 1996. Р. 33-46;
Ота§§1о а 8ег§е) Р]а§Пеу. I Ьа11еШ ги881 сепГапт с!оро (1909-2009), а сига сП П. Кгхх! е Р.
УегоИ. 8а1егпо: СоПапа сН Еигора ОпеЫаИз, 2012. См. также воспоминания С. Григо-
рьева в сборнике: 6оп1сНаго\а е! Ьапопоу. Спк]иап1е ап8 а 8ат1 (Зегтат-Ие-Ргёз. ТётоГ
§па§е8 е! Иоситеп18 гесиеШз е! ргё8еп!ё8 раг ТаНапа Ьо§ите. Рап8: Ед. К1тск81еск, 1966,
С.105-115; и воспоминания Фортунато Деперо (Перего 1и1ип81а. МИапо: Птато Ахап,
1927. С. 133), в которых художник рассказывает о знакомстве с Ларионовым и Дягиле-

вым.
года (8ос1е1ё ди 8а1оп д’АиЮшпе, IVе ЕхрозШоп, БесБоп: Аг1 гиззе) и
1914 года (Оа1епе Вегпйепп 1еипе, “Ьез аг1181ез гиззез. Эёсогз е! созШшез
де Шёа1ге е! 1аЫеаих”).3 К тому же оба уже работали с ним в 1913 году в
качестве театральных художников при оформлении балета “Золотой
петушок”.4

Поработав с “Русским балетом” в Швейцарии в 1915 году, в конце
того же года они переехали в Париж, а летом 1916 года отправились в
Испанию, и лишь затем появились в Риме.

Римский сезон оказался очень оживленным и насыщенным как для
“Русского балета”, так и для обоих художников. Критики единогласно
отметили плодотворное сотрудничество труппы Дягилева с итальян-
скими художниками Дж. Балла и Ф. Деперо. “Фейерверк”, созданный
Баллой на музыку Стравинского, ошеломлял публику и журналистов
своей неожиданной новизной: на сцене танцовщиков заменили трех-
мерные геометрические деревянные конструкции (конусы, спирали и
пирамиды), подсвеченные сзади и декорированные бумагой кричащих
цветов. Исполнение занимало всего несколько минут, в течение кото-
рых освещение сцены постоянно менялось, создавая зрелище, для кото-
рого Балла придумал идеальное сочетание музыки-света-движения -
чистая игра света на фоне разноцветных пластических форм; как позд-
нее вспоминал Мясин, огни загорались и гасли в ритме музыки.5

Во время римского сезона “Русского балета” Ларионов сотрудни-
чал с Мясиным в сценографии балета “8о1еИ де пий” (Ночное солнце,
на музыку “Снегурочки” Н. А. Римского-Корсакова),6 и работал над де-
корациями и костюмами к балету “Русские сказки” - тремя эпизодами
на музыку Анатолия Лядова, сочиненными по мотивам русских народ-
ных сказок, но не успел закончить их и премьера состоялась уже в Па-
риже 11 мая 1917 года (Илл. 4). Гончарова создала костюмы для ба-

3 Ха1а1ца Оонсагоуа - МюйаП Ьапоноу. Са1а1о§о. Р. 156. О поэтике постановок Ла-
рионова см. также: Одесский М. П. М. Ф. Ларионов - историк театра // Художник и его
текст. М.: Наука, 2011. С. 25-34.

4 Имеются в виду декорации и костюмы к балету “Золотой Петушок” (муз. Рим-
ского-Корсакова). Премьера состоялась в Париже 24 мая 1914 г. В эти годы интерес
Гончаровой к театрально-декоративному искусству сильно возрастает: в 1915 г. она го-
товит для Камерного театра Таирова декорации для пьесы Гольдони “Веер”.

5 Ма88те Г. Му Ше т ЪаИеГ Хеху Уогк: 81. Магйн’з Рге§8, 1969. Р. 107.

6 О совместной работе Мясина и Ларионова см.: Григорьев С. Л. Балет Дягилева,
1909-1929 / Предисл. и коммент. В. В. Чистяковой. М.: Артист. Режиссер. Театр, 1993.
С. 109. Впервые книга вышла по-английски: Оп§опеу 8. ТЬе Ц]а§11еу Ва11е1 1909-1929.
Гондон: Сон81аЫе, 1953.
летов “Езрапа” (на музыку Равеля) и “Триана” (на музыку Альбениса).7
Одновременно она работала над серией картин “Мосты”.8

Сотрудничеством с Дягилевым для Ларионова и Гончаровой на-
чался новый, европейский этап жизни и творчества, многие годы они
будут тесно связаны с постановками “Русского балета” (Илл. 5).9 Для
подготовки сцен и костюмов Сергей Дягилев и Леонид Мясин сняли
квартиру с роялем на У1а бе1 Раг1ашеп1о, которая превратилась в штаб-
квартиру русской делегации, затем к ним присоединился Бакст, гото-
вивший декорации и костюмы для балета “Женщины в хорошем на-
строении”. В январе 1917 года компания расширилась с появлением
Кокто и Пикассо, которые прибыли в Рим для подготовки балета “Па-
рад”, наконец, в марте приехал Стравинский - дирижировать “Жар-
птицей” и “Фейерверком”. Столько русских деятелей искусства Рим
еще не видел!

Во время пребывания в Риме Ларионов и Гончарова участвовали в
ряде выставок: в марте 1917 года на “Выставке русских художников и
любителей искусства, проживающих в Риме”, которая состоялась в Би-
блиотеке Гоголя на У1а бе11е Со1оппе11е 27, где Гончарова представила
два рисунка и картину, названную “Евангелисты” - вероятно, вариант
одной из лучших ее картин на библейский сюжет, “Четырех Евангелис-
тов” (1910), а Ларионов две лучистские работы - “Освещенный тро-
туар” и “Портрет”, в которых бесчисленные цветные лучи наклады-
ваются друг на друга и расходятся, пересекая холст. Преодолев к этому
времени абстрактный экспрессионизм Кандинского, влияние фовизма
и неопримитивизма, Ларионов стал развивать собственное направление
абстрактного искусства - лучизм, возникший не без влияния итальян-
ского футуризма.10

Художники приняли участие также в выставке картин Леонида
Мясина (СоПесйоп бе ТаЫеап бе Ьеошб Ма$$ше), устроенной в апреле
1917 года в фойе театра Костанци и приуроченной к гастролям “Рус-

7 “Езрапа” и “Триана” только репетировались, но не были представлены в Риме.

8 О различиях приемов Гончаровой и Ларионова, как декораторов балетной сцены
см.: Илюхина Е. Театр в творчестве М. Ф. Ларионова и Н. С. Гончаровой // М. Ларио-
нов, Н. Гончарова: Парижское наследие в Третьяковской галерее. Графика. Театр. Кни-
га. Воспоминания. М. 1999. С. 10; Илюхина Е. А. Ларионов, как теоретик и практик ба-
лета // Н. Гончарова, М. Ларионов: Исследования и публикации. М.: Наука, 2003. С.
117-124.

9 Об этом периоде см. воспоминания 1950-х гг. Н. Гончаровой: Гончарова И. С.
Воспоминания о В. Ф. Нижинском и С. П. Дягилеве // Н. Гончарова, М. Ларионов: Ис-
следования и публикации. С. 110-112.

10 См.: Ковтун Е.Ф. Михаил Ларионов. 1881-1964. СПб.: Аврора, 1998. С. 131-

140.
ского балета”, которая открылась 7 апреля, за несколько дней до начала
гастролей. Дягилев, который всегда тщательно режиссировал каждое
событие, устроил выставку, чтобы представить Стравинского и при-
везенные балеты. На выставке Мясин показал картины современных
художников, которые приобрел для него Дягилев или по его просьбе
дарили ему в 1914-1917 годы приятели-художники. Кроме русских
художников, связанных с ним (Бакст, Ларионов и Гончарова), там были
выставлены итальянцы Деперо, Балла, Карра, де Кирико и Северини,
несколько испанских и французских мастеров (Пикассо, Хуан Грис,
Фернан Леже, Брак, Дерен).11 На приеме прозвучал симфонический
отрывок из балета “Петрушка”, поэма “Фейерверк” и апофеоз из балета
“Жар-птица” Стравинского, который лично дирижировал оркестром.11 12

Гончарова выставила три картины: “Испанку” (1916), “Бегство в
Египет” (1915) и “Марию Магдалену” (1915) - итог поисков последних
лет, толчок которому дала поездка в Испанию с “Русским балетом”.
Костюмы испанок так поразили художницу своей красотой, что на ее
полотнах тех лет начали появляться женские фигуры, написанные в
сдержанной цветовой гамме (черный, серый, темно и светло-коричне-
вый), с жесткими линиями, типичными для позднего кубизма. О том,
какие работы выставил Ларионов, сведений не сохранилось, однако,
поскольку ему нравились “Радужные взаимопроникновения” Баллы
(1912-1914), можно предположить, что художник представил некото-
рые “лучистские” картины, похожие на акварель “До некоторой степе-
ни пейзаж”, который в дни выставки он нарисовал на пригласительном
билете на прием в Гранд Отель специально для Ольги Синьорелли.13

Ольга Синьорелли пишет в своих мемуарах, что ее познакомили с
Гончаровой и Ларионовым парижские друзья и что они в свою очередь
познакомили ее с Дягилевым.14 Даже если подробности их встречи не
полностью документированы, сама переписка показывает, что во время
своего пребывания в Риме Ларионов и Гончарова близко сошлись с
Ольгой Синьорелли и ее семьей. Доктор Синьорелли во время своих
военных отпусков лечил Ларионова от последствий нефрита, и заслу-

11 РапсоПо Р. Р. АгЙ81е а Кота пе11а рпта те!а с1е! Хо\есеп1о. Кота: Ра1отЫ ед.,
2006. Р. 80; а§И Е. Ьа то§Па Пе11а соПе/юпе Маззте // СНосЫ Л 1исе е 1огте 81гапе сП
СНасото Ва11а. Кота: Эе Ьиса ЕППоп д’АПе, 2002.

12 Ь’Шеа Кахюпа1е. 1917. 10 аргПе. Р. 2.

13 См. илл. 6. О римских выставках 1917 г. см.: д’Амелия А. Русские художники в
Риме в начале XX века: от Международной выставки до авангарда // “Персонажи в
поисках автора”: Жизнь русских в Италии XX века. М.: Русский путь, 2011. С. 13-46.

14 Об этом см. воспоминания О. Синьорелли: 81§погеШ. О. О1а§Ы1еу а Кота // Ьа
Пега Сенегала. 9 аргПе 1972. Р. 27; 81§поге1Н. О. Метопе теППе // АК1, VI. Т. II. Р. 259.
жил таким образом его глубокую благодарность. Художники и супруги
Синьорелли испытывали не только взаимную симпатию, но и общий
интерес к современному искусству. Ларионов, не владея итальянским
языком, писал доктору Синьорелли “письма в живописи”, и даже воз-
ник совместный проект организовать керамическую мастерскую (илл.
8, 9); оба художника следили за занятиями рисованием старшей дочери
Синьорелли, Марии.

Ларионов и Гончарова были частыми гостями в доме Синьорелли,
где встречались с виднейшими деятелями итальянской культуры и ис-
кусства;15 впоследствии имена художника Армандо Спадини, компози-
тора Альфредо Казелла, писателя Джованни Папини и др. часто упоми-
наются в их письмах уже из Франции. Среди знакомств, завязавшихся
в доме Синьорелли, была и Элеонора Дузе, к которой у художников
возникла особая симпатия;16 из переписки мы узнаем о том, что сделан-
ный Дузе заказ эскиза костюмов (со всеми подробностями о цвете пла-
тьев и форме головного убора) для роли Эллиды в пьесе Ибсена “Жен-
щина с моря”, был послан Гончаровой именно через О. Синьорелли.17

Апле е! 8оеиг д’аН - 1е детапде уойе а!де. Ызех 1Ь§еп, геИзех “Ьа дате де 1а тег”,
1е гд1е: Е№с1а. 1е уои§ детапде де те сотрозег с1еих гоЬез - соп/огтез аи гд1е. Ье
гд1е д’ЕШде - е§1 - гёче е! гёаШё. Ьа р1ёсе е§1 дап8 по8 )оиг8, та18 тёте ге81ап!
дап8 1а гёаШё де8 гоЬе8 де по1ге еродие И Гаи! сгёег 1а регзоппаШё. - Нагтоте е!
гёаШё - гёуе - е! уёгйё - е! “Ьа Мег” - сотте гесЬегсЬе де по!ге ате е^агёе
д’ЕШде.

Мойе Пдё1е агте О1§а уои8 ёсгй роиг то! 1ои8 1е8 дёйпН.

ЕШде е8! ипе ате 1оуа1е, /оПе, зтсёге. - Шеп де 1а та1адхуе еп е11е, - та18 ипе
ГоПе уо1оп1ё с]ш $е геТгоихе.

Мох -]е сго18 - еп хоиз...

Р. 8. СойТиге роиг 1а 1ё1е, - ипе езрёсе де са1ойе - ^ие^^ие скозе - сГаг§еп1ёе сиГ-
Па? Ьоппе!? соИТиге? (роиг сасйег ипе сйеуе1иге д’аг§еп1). Роиг 1е8 деих гоЬе8 И

15 Более подробно о пребывании Ларионова и Гончаровой в Риме см. в воспоми-
наниях Марии Синьорелли (81§погеШ М. РиеП’туегпо де1 1916 // Ьа 8йеппа де! гота-
т8Й. 1988. Р. 543-558; и в статьях КЕЛ И. О1§а 8!§погеШ пе11а 81опа сийига1е йайапа
дейа рпта те!а де1 МоуесеЫо // АК1, VI. Р. 57-62; КЕЛ И. П)а§Пеу, 1 ги881 е ГЙаНа //
Ота§§ю а 8ег§е) Ц)а§Пеу. I Вайей К.и88е8 сепГапт доро (1909-1929). Р. 55-76. О со-
трудничестве Н. С. Гончаровой и М. Ф. Ларионова с итальянскими художниками и
книгоиздательствами см. илл. 10, 11, 12, 13.

16 Из переписки явствует, что художница и великая итальянская актриса познако-
мились именно в доме Синьорелли во время ее пребывания в Риме зимой 1917 г., а не,
как предполагают некоторые исследователи, в Париже или в Венеции в 1920 г.

17 См. письмо № 8 наст, публикации. Марина Цветаева вспоминает об этих эскизах
костюмов к постановке Ибсена, которые она видела в 1929 г., когда была в мастерской
Гончаровой, на улице Висконти (см.: Цветаева М. Наталия Гончарова // Избранная
проза в двух томах. Меху Уогк 1979. С. 338).
Гаи! сотр1ё!етеп1 йагтошзег 1а гоЬе ауес 1а соИТиге. 1е пе уеих раз тейге ипе
реггидие - е! П Гаи!1гоуег дие1дие сйозе (“Ьа тег” а дез сгёаШгез аг§еп!ёез).18

После переезда художников во Францию, несмотря на большие
интервалы в эпистолярном обмене, отношения между ними и Синьо-
релли остались очень дружественными; Ларионов и Гончарова сооб-
щают Синьорелли о том, как постепенно устраивается их художест-
венная жизнь и деятельность в Париже и справляются о ее домочадцах
и общих знакомых. Судя по содержанию более поздних писем, можно
предположить, что связь не прерывалась и в те периоды, за которые
корреспонденция отсутствует; она устанавливалась через общих дру-
зей, которые передавали книги и альбомы; художники встречались с
Ольгой Синьорелли также в Париже на выставках ее дочери Марии.
Страстное желание еще и еще раз побывать в Италии, что нашло отра-
жение в настоящих письмах, так и не осуществилось: Ларионов и Гон-
чарова в Италию больше никогда не приезжали.19

18 “Друг и сестра по искусству. - Я прошу Вашей помощи. Читайте Ибсена, пере-
чтите “Женщину с моря”, роль Эллиды. Я Вас прошу придумать для меня два платья,
которые бы соответствовали этой роли. Роль Эллиды - сон и реальность. Действие
пьесы происходит в наши дни, но даже оставаясь в реальности костюмов нашей эпохи,
надо сотворить индивидуальность. Гармония и реальность - сон и правда - и “Море”
как поиски нашей заблудшей души Эллиды. Наша верная подруга Ольга пропишет Вам
за меня все детали. Эллида - это натура верная, сильная, искренняя. - В ней нет ничего
болезненного, - но есть воля, обретаемая на наших глазах. Я - верю - в Вас. Р. 8. Го-
ловной убор - наподобие ермолки - должен быть серебристым. Нечто вроде скуфьи,
колпака, тюбетейки (чтобы скрыть седые волосы). Оба платья должны безукоризненно
сочетаться с головным убором. Я не хочу надевать парик, а что-то придумать нужно.
(Из "моря” выходят серебристые создания)”. Текст письма Дузе к Гончаровой приведен
без даты в монографии Синьорелли: 81§погеШ О. Е1еопога Визе. К.ота 1955. Р. 355-356.
Подлинник этого письма нами не обнаружен; черновик хранится в архиве Дузе в Фонде
Чини. В отделе рукописей Государственной Третьяковской галереи имеется также ряд
материалов, освещающих этот эпизод совместной работы: в основном телеграммы Дузе
к Гончаровой с 28 февраля по 7 апреля 1921 г., позволяющие проследить за сложностя-
ми, связанными с реализацией костюмов (выбор ткани, проблемы с костюмершей и
т. д.). Все это привело к переносу премьеры пьесы, которая состоялась в Турине, в теа-
тре Бальбо 5 мая 1921 г. Из переписки, хранящейся в ОР ГТГ, явствует, что Гончарова
послала Дузе эскизы, а также обрезок серебристой материи для головного убора. В те-
леграмме от 7 апреля 1921 г. Дузе благодарит Гончарову за присланный “эскиз”
(“есйапйПоп”) и пишет: “...гоЬез зиг уо!ге беззш ехас!е сотте сои1еиг зеи1е тосНйсайоп
1а соире без гоЬез” <платья по вашим рисункам точны по цвету, единственного измене-
ния требует покрой > (ОР ГТГ, ф. 180, ед. хр. 1063; здесь и далее в примечаниях пере-
воды корреспонденции Дузе с французского сделаны Л. Г. Семеновой).

19 При жизни они участвовали в венецианской Биеннале 1920 г., в римской Биен-
нале осенью 1922 г., и в галерее Шварц (ЗсйхуаЧх) в Милане в феврале 1961 г. Текст в
каталоге миланской выставки написал М1сНе1 Зеирйог.
Сохранившаяся переписка относится к двум периодам, довольно дале-
ким друг от друга: 1917-1921 гг. и 1949-1957 гг. Первое письмо от Ла-
рионова является своеобразным примером живописи в прозе, которая,
по его словам, напоминает его импрессионистский период.

Кроме писем Н. С. Гончаровой и М. Ф. Ларионова, хранящихся в
Р8РС, здесь впервые воспроизводятся письма О. Синьорелли к Гонча-
ровой. Этот новый материал, хранящийся в ОР ГТГ (ф. 180, ед. хр.
1693-1700), существенно дополняет картину взаимоотношений с Си-
ньорелли, и содержит неизвестную информацию о связях Н. С. Гонча-
ровой с Элеонорой Дузе.

Публикация состоит из 17 писем (4 принадлежат Ларионову, 5
Гончаровой, 4 обоим художникам и 4 письма Синьорелли к Гончаро-
вой). Из них были опубликованы письма № 1,4, 5, 6, 9 (Гаретто Э.
Письма Н. С. Гончаровой и М. Ф. Ларионова к Ольге Ресневич Синьо-
релли // Минувшее. 1988. Вып. 5).

В приложении публикуется откомментированное Р. Вассеной пись-
мо Сергея Леонидовича Григорьева, с которым в 1954 году Ольга Си-
ньорелли возобновила контакты, задумав перевести его книгу о балете
(Р8РС, папка “Оп^опеу”).
1

М. Ф. Ларионов - О. Синьорелли

<октябрь 1916 - апрель 1917, Рим>1

Дорогой друг,

Когда я возвращался домой после работы в своей декоративной
студии,1 2 я думал о Вас, и у меня были в голове те строки, которые Вы
прочтете сейчас. Пожалуйста, вникните в них, так как у них немного
странный слог.

Когда солнце падает
и высокий загибается рог - на крышах домов
абрикосовые деревья сквозят листьями
в небе и яркие плоды как звезды.

Вечерняя пыль сметает след
горизонта. Проходящие женщины
с ведрами воды кажутся кусками
то только туловища, то только
ног. Дрожащая вода в реке
точно бесконечная газета и...
ряд событий до того стремителен,
что ничего нельзя разобрать...
Это так же как жизнь... Холодные
облака и сухой воздух... Острые
движения стрижей над водой и
падающие звуки... Весь этот
блеск исчезающих воспоминаний летнего вечера.

Это ощущения ранней молодости, когда я был импрессионистом и
любил безумно Верлена.

Ваш Ларионов

1 Письмо написано на гостиничном бланке “Нб1е18 К.ешн8, Мтегуе-Сауопг-Ргапсе”.
Ларионов и Гончарова жили в гостинице Мтегуа.

2 Студия находилась на улице Рппс1ре88а С1ойШе. Здесь Ларионов рисовал декора-
ции для “Русских сказок”.
Фотография Н. С. Гончаровой с дарственной надписью О. Синьорелли.
Рим. 27 апреля 1917 г.
М. Ф. Ларионов. Рим. 1916-1917 гг.
2

Н. С. Гончарова - О. Синьорелли

< 7 июня 1917, Париж >'

Дорогая Ольга Ивановна!

все это время ни я, ни Михаил Федорович не писали Вам, только,
пожалуйста, не думайте, что мы не думали о Вас. Мы всегда помним
Вас и доктора и очень любим Вас обоих, и очень помним художника,
кот<орого> с таким жаром собирал Михаил Федорович и рассудитель-
ную Елену, которая так хорошо объясняет рисунки, и маленькую Веру.1 2

Как Вы живете? Вероятно все так же геройски работаете оба.3 При-
езжает ли доктор в отпуск? Я не могу Вам сказать, как я благодарна
Вам за то, что Вы меня поставили на ноги после противного аппенди-
цита, и что дело обошлось без операции.

Как Вы проводите лето?

А у нас все еще не решено, где будет производиться работа и, сле-
довательно, как устроим лето. А пока мы все в Париже в самом центре
(адрес: Нб1е1 Са$1Ше, гпе СашЬоп). Впрочем, для писем этот адрес
остается, если бы мы даже уехали куда-нибудь.

Что делается в Риме? Что делает Спадини,4 Балла,5 Рикарди,6 Папи-
ни, Маринетти,7 горячий Серб8? Да, кстати, мы здесь случайно встрети-
лись с компанией сербов студентов. Разговорились и к нашему удоволь-
ствию узнали, что знают Вас и доктора и относятся к Вам обоим с
большой симпатией.

Видаете ли Вы Дузе? - она одна из моих прекрасных воспоми-
наний. Я бы хотела послать ей, как обещала, свою карточку, но только
не хочется посылать из тех, на кот<орых> я так некрасива. Да, насчет
карточки, за Вами и доктором есть долг. Не скрою, что мне было бы
приятно иметь возможности вас обоих видеть: очень прошу этого не
забывать.

Целую Вас крепко, и прошу передать мой искренный привет док-
тору и поцеловать от меня девочек.

Ваша Н. Гончарова

1 На бланке Нб1е1 СазйПе, 37 гие СатЬоп, Рап§. Год установлен по почтовому штем-
пелю

2 Имеются ввиду дочери Синьорелли: Мария - упоминается здесь как “художник”.

3 Все военные годы Ольга работала в римской больнице, а ее муж находился во
фронтовой зоне в северо-восточной части Италии.

4 Армандо Спадини (Агтапбо Зрасйш, 1883-1925), художник, вдохновленный живо-

писной поэтикой импрессионизма. Его кисти принадлежат несколько портретов Ольги

Синьорелли и ее дочерей.
5 Джакомо Балла (СНасото Ва11а, 1871-1958) - один из основоположников итальян-
ского футуризма, автор вместе с Ф. Деперо манифеста 1915 г. “О футуристической ре-
конструкции Вселенной”, в котором выражается воля вовлечь всю вселенную в футу-
ристическое преобразование - начиная с архитектуры и включая литературу, живопись,
скульптуру, театр, сценографию, фотографию и т.д. О футуристической реконструкции
Вселенной см.: СпзроШ Е. ВзсозПихюпе 1иШп81а беП’ишуегзо. Топпо, Мо1е АЩопеШапа,
1980; Саза Ва11а е П ййипзшо а Нота / А сига сП Е. СпзроЖ. Вота: 1зй1и1о РоН^гаПсо
с1е!1о $1а1о. 1989. В 1929 г. Балла подписал манифест группы “Аэропиттура”, провозгла-
сивший наступление нового этапа футуризма. К концу 1930-х гг. отошел от авангарда,
обратившись к традиционной фигуративной живописи

6 Возможно, имеется в виду Акилле Риччарди (АсЫПе Кгссхагсй, 1884-1923) - круп-
ный деятель итальянского театрального авангарда. Инициатор экспериментального
“цветного театра”, автор трактата “II 1еа1го с!е1 со1оге” (МИапо 1919).

7 Писатели Джованни Папини и Филиппо Маринетти входили в те годы в круг дру-
зей супругов Синьорелли и были частыми посетителями их дома.

8 “Сербом” именуется Владимир Черина (УЗасйппг Сеппа, 1891-1932), писатель ро-
дом из Далмации, публицист, друг и соотечественник скульптора Ивана Местровича,
который познакомил его с супругами Синьорелли и с Папини. Черина уже в те годы
был психически больным и с 1922 г. находился в психиатрической больнице города
Шибеник. В переписке он упоминается как “серб”, так как во время Первой мировой
войны Сербия выступала на стороне стран Антанты и стала объединяющим элементом
южных славян (сербов, хорватов и словенцев).

О. Синьорелли - Н. С. Гончаровой

23. У1.<1>917, О1еуапо Кошапо

Дорогая, милая Наталья Сергеевна,

пишу Вам из О1еуапо, маленького горного местечка в трех часах от
Рима, где я провела с детьми неделю. Здесь я и получила Ваше письмо,
которому очень обрадовалась, и, представьте, что как раз в эту ночь
мне приснилось, что я получила от Вас письмо.

Я часто думаю о Вас и о Мих<аиле> Федор<овиче> и очень ску-
чаю по вам. Надеюсь, что как-нибудь увидимся в жизни и что проведем
вместе еще несколько таких хороших минут, как в эту зиму. Муж все
на войне - и я его ожидаю завтра или послезавтра на несколько дней, и
надеюсь, что поедем куда-нибудь на море, так как он тоже столько на-
страдался за все это время.
Н. Гончарова, Жан Кокто, М. Ларионов и П. Пикассо. Рим. 1917 г.

Н. С. Гончарова, Ф. Т. Маринетти, М. Ф. Ларионов и П. Пикассо.
Рим. 1917 г.
В больнице война чувствуется больше, чем где бы то ни было - да-
же больше в известном отношении, чем на самом поле битвы. Дети хо-
рошо: Мария все пишет и пошлю вам несколько ее рисунков, вместе,
по крайней мере, с моей фотографической карточкой из Рима.

Сделали блюда1 - но неважно - и теперь делают их в другом месте,
и надеюсь лучше.

Спадини кончил портрет Примоли2 и тот остался им очень доволен
и заплатил двойную цену. Сделал тоже одной даме портрет.3 Таким
образом обеспечен материально на некоторые время и работает для се-
бя - и очень хорошо.

Риккарди - то же самое положение ужасное. Папини уехал и, ка-
жется, работает яростно - пишет. Серб стал его самым ужасным врагом
- точь в точь как предвидел Михаил Федорович.

Пришлите Вашу карточку для Дузе - она будет очень-очень рада.
И пишите мне скоро, и всегда в Рим. Всего, всего наилучшего вам
обоим.

Сердечно Ваша Ольга Ресневич ЗщпогеШ

1 См. предисловие и следующее письмо.

2 Граф Джузеппе Примоли (Ошзерре РптоИ, 1851-1927), потомок Бонапарта, сын
графа Пьетро Примоли и княгини Карлотты Бонапарт, коллекционер, подарил Риму
свое обширное собрание произведений искусства, семейные мемуары и выделил поме-
щения на первом этаже своего дворца (Музей Наполеона), где хранится одна картина
Спадини. См. очерк воспоминаний Ольги Синьорелли “Ип гйгаПо сП РптоИ”: АК1, VI.
Т. II. Р. 285-287.

3 Вероятно, речь идет о картине Спадини “ВДгайо де11а зщпога Тегеза Мапп Мипез”
(Вота, ОаПепа Ка/юпак сГАПе тобегпа е соЫетрогапеа).

М. Ф. Ларионов - О. Синьорелли

26 Ауп1 1918

Рапз, Нб1е1 бе СазйПе

Вне СатЬоп, 371

Милая Ольга Ивановна!

Давно я Вам не писал - очень извиняюсь. Но зато я Вас всегда
помнил - Вас и доктора Синьорелли. Как я Вам говорил, так это и оста-
лось, т.е. Вы и Ваш муж мои самые прекрасные воспоминания после
Рима. Вообще я очень редко пишу, а теперь еще наша выставка2 отняла
у нас целых полтора месяца - поэтому я не сразу Вам ответил на Ваше
письмо, которое передал Казелла3 - впрочем, он передал его нам уже
перед самым своим отъездом. Наша поездка в Рим, к сожалению, не
состоялась - а мы уже мечтали с Нат<алией> Сергеевной увидеться с
Вами и доктором. Но теперь не все так удобно устраивается, как рас-
считываешь. Так и это наше намерение не осуществилось. Видел Вашу
фотографию с детьми. Это так снято, точно это картина Спадини. Она
вся светлая и свежая. Я с большим сожалением теперь вспоминаю, это
очень жаль, что мне так и не пришлось увидать итальянскую провин-
цию.4 Помните, мы с Вами все собирались поехать куда-нибудь в про-
винцию на день-два. Теперь в Париже весна. Я думаю, что у Вас она
давно - и в Риме, пожалуй, сейчас даже жарко. В Риме ли сейчас док-
тор? Как здоровье Дузе?5 Для меня было совсем не удивительно, что
Серб поссорился с Папини,6 уж очень они разные. Хотя, быть может,
они уже помирились? Это тоже по моим предположениям возможно.
Что делают футуристы? Как Папини, Спадини? В Вашем письме Вы об
этом мало писали. Вот уже год, как мы уехали из Рима, мне кажется, за
это время многое изменилось. Мы сейчас живем более сильным тем-
пом, чем до войны, и год теперь очень много времени. Нас в Париже
бомбардировали много раз, что Вы, наверное, знаете из газет. Но мы на
это никакого внимания не обращаем, и я даже под звуки пушки (этой
большой, что стреляет на 100 верст) открыл выставку, и вернисаж был
многолюдный и оживленный (посылаю Вам первую критику), несмо-
тря на то, что почти пол-Парижа уехало. Мы всю зиму проработали и
устроенная нами выставка Современного театрального искусства даже
с нашей точки зрения кое-что, в особенности в такое трудное время.
Посылаю Вам также афишу и каталог.7 Афиша каждая разная, т. е.
каждая по-разному крашена, и красили мы их сами и те, которые я
послал друзьям, подписаны. На лето я и Нат<алия> Сергеевна уедем в
провинцию.8 Я буду заниматься сельским хозяйством. Сейчас, когда из
России трудно получать деньги, живописью не проживешь, да и отдох-
нуть хочется. Французская провинция меня тоже очень интересует, да
и живописью можно будет заняться более свободно. До 15-го мая мы,
во всяком случае, в Париже пробудем. И адрес все там же: Нб1е1 бе
СазйПе, гпе СашЬоп, 31. Напишите, пожалуйста, несколько слов о Вас и
Вашей жизни. Нат<алия> Сергеевна все думает о керамике и сделала
несколько проектов, но Вы ей писали, что первые пробы с блюдами
вышли, кажется, не совсем удачно, но я думаю, дальше может пойти
лучше и если не сейчас, то через год Нат<алия> Серг<еевна> думает
прислать Вам еще рисунки для керамики. Нат<алия> Серг<еевна>
будет Вам писать отдельно. Пока целую Вашу руку, будьте здоровы,
передайте поклон доктору. Как рисунки Марии и что делает Елена?

Всего хорошего.

Ваш М. Ларионов.
Фотография М. Ф. Ларионова. 1917 г. Архив Синьорелли

1 Написано на бланке парижской галереи 8аиуа§е. Название и адрес галереи (370,
Кие ЗатЬНопогё) зачеркнуты.

2 Имеется в виду выставка “Аг! бёсогайГ 1Нёа1га1 тобегпе”, проходившая в Париже с
16 апреля до 7 мая 1918 г. в галерее 8аиуа§е.

3 Альфредо Казелла (АНгебо Са§е11а, 1883-1947) - композитор, пианист, дирижер.
После окончания парижской консерватории, где и познакомился с виднейшими фран-
цузскими композиторами, такими, как Форе, Равель и Дебюсси, сохранил прочные свя-
зи с Францией. В своих мемуарах “I §е§гей де11а §1ага” (МИапо 1942) он описывает му-
зыкальные и интеллектуальные круги французской столицы, в которые он был вхож. В
1917 г. жил в основном в Италии, где вместе с О. Респиги, И. Пиццетти и Ф. Малипие-
ро, активно участвовал в модернизации итальянской музыки. В архиве Синьорелли хра-
нится 19 писем композитора (АВ1, VI. Т. I. Р. 27).

4 Уезжая из Рима 4 апреля 1917 г., художники посетили Флоренцию, Венецию и
Турин (Ка1а1ца Оопсагоуа - МюНаП Ьапопоу. Са1а1о§о. Р. 163).

5 В 1910-е гг. Дузе переживала тяжелый жизненный и творческий кризис, часто
болела и нигде не выступала, только снялась в фильме “Пепел” (1916).

6 Как явствует из переписки Папини с Ольгой Синьорелли, у Черины возникали уже
явные признаки психического расстройства.
7 Речь идет о Выставке современного театрального искусства в галерее 8аиуа§е в
1918 г. Ни афиш, ни каталога, ни “первой критики” нами в архиве не обнаружено.

8 По разным источникам художники жили в имении “1е§ Рхуойпз” в местечке У1е1-
тапау, в Бургундии у графа Игнатьева (см. Ьо§шпе Т. Ьа ухе а Рап8 // 6оп1сНаго\а е! Ьа-
попоу. ОпдиаЫе ап8 а 8ап11 Оегшат-(1е-Ргё8. Р. 53; Гапопоч М. Ине ауапБ^агбе ехр1о-
81уе. Ьаизаппе: Ь’А§е б’Нотте, 1978. Р. 164).

Н. С. Гончарова - О. Синьорелли

<осень 1918, Париж>1

Милая, дорогая Ольга Ивановна.

Как Вы живете? Что делаете? Мы о Вас и о докторе часто вспоми-
наем и очень любим Вас обоих. Все лето надеялась, что удастся уви-
деться с Вами - поехать в Рим, но так и не пришлось, и просидела все
лето в Париже. Но все же возможно, что на зиму поедем в Рим, и это
меня очень радует. Опять будем видеться как в прошлом году, только,
Бог даст, доктор будет работать в Риме. Быть может, удастся немного
поездить вместе по Италии, которую мне бы хотелось больше знать.
Если приеду, теперь непременно буду брать уроки итальянского языка
- такая бессмыслица жить в стране и не знать ее языка, а объясняться
на международном французском. Вообще планов, конечно, много.
Помнит ли доктор один из них, кот<орый> меня очень интересовал -
это устройство керамической мастерской? Вы писали, что блюда не
удались. В чем и как? Не удалась ли форма или цвет, или рисунок? От-
дадите ли их переделывать? Если у Вас будут фотографии с них, приш-
лите, если Вас не затруднит, - все равно, хотя самые маленькие. Мне
интересно видеть, что передается и что не передается в керамике из
акварели.2

Как Мариина работа? - вероятно летние впечатления выливаются в
массу картин, и Элена их великолепно демонстрирует - “это Мария,
это дом, это Пипетто,3 это Вера, это я, это мама, это папа, это Вера, это
Пипетто”. Очень было хорошо прошлую зиму. Бог даст, будет опять
время, когда можно будет из Москвы ездить в Рим в три-четыре дня,
чтобы повидать своих друзей, хоть на короткий срок, и обратно. Каким
легким и быстрым покажется такое путешествие, и как часто его мож-
но будет делать.

Как здоровье Дузе? Передайте ей мой привет. Я ее люблю, точно я
ее давно знаю - да и на самом деле я ее знаю с Москвы,4 хотя тогда и
не была знакома с ней, и если я тогда еще не знала, какой она милый,
простой человек, то все же знала и видела, какая она великая артистка.
Видаете ли Вы наших общих римских друзей: Баллу, Спадини, Ри-
кар ди, Прюнье,5 а также и злого Папини, всем им передайте мой при-
вет, а также и от Михаила Федоровича. Казелла сейчас здесь.

Целую Вас крепко-крепко и посылаю мой сердечный привет мило-
му доктору. Михаил Феодорович вам обоим кланяется и напишет осо-
бо.

Наталия Гончарова

1 Датируется по содержанию. При публикации в альманахе “Минувшее” письмо
ошибочно датировано 26 апреля 1918 г.

2 Проект совместных с Марией Синьорелли керамических изделий не осуществился
из-за военных условий. Сохранились некоторые акварели, вставленные в рамки по ука-
заниям Ларионова. Фотографии керамических блюд Н. Гончаровой см. в: АВ1, VI. Т. I.

3 Кошка Синьорелли.

4 Дузе гастролировала в России в 1891, 1896 и 1908 гг.

5 Анри Прюнье (Непгу Ргшпёгез, 1886-1942), французский музыковед, основатель
журнала “Кеуие ти81са1е”.

М. Ф. Ларионов - О. Синьорелли

13 июня <1920>1

43, гпе бе Беше, Рапз (VI)

Милая Ольга Ивановна,

Давно ни я, ни Наталия Сергеевна Вам не писали. Спасибо за пись-
мо и за великолепную куклу, которую прислала Мария. Я очень ей бла-
годарен, так же как и за Вашу память. Хотя мы не пишем, но я и На-
талия Сергеевна всегда помним Вас и доктора. Этой весной я надеялся
быть в Риме и увидеть Вас.2 Но так случилось, что поехать не при-
шлось, к большому моему огорчению. Когда Вы ходили в балет, я на-
деюсь, что Вы вспоминали меня и Наталию Сергеевну. Недавно были у
Прюнье и видели Спадини, его последнюю вещь, пейзаж. Прюнье жи-
вет рядом с нами. Как живет Папини? Все так же сердит, как и раньше?
Теперь, на расстоянии я его больше люблю. Я Вам посылаю, вместе с
этим письмом, альбом3 от нас с Нат<алией> Серг<еевной>. Вам его пе-
редаст наш друг, молодой режиссер, госп<один> Кролль <так!>.4 Я
прошу Вас принять г-на Кролля. Он - наш друг и очень интересный че-
ловек. Он Вам расскажет о нас. Кроме всего прочего, я сейчас с Нат<а-
лией> Серг<еевной> создаю новый журнал театра, музыки и живописи.
Кролль также сотрудничает в этом журнале. Журнал называется “Па-
раллели” (Ье$ РагаПеН).5 Пожалуйста, познакомьте Кролля с римскими
артистами. Где сейчас Дузе? Я очень хотел бы ее видеть, и у меня есть
идея, снова, быть может, ненадолго, но увидать ее на сцене. Я Вам буду
писать подробно еще об этом. Скажите только, как она себя чувствует,
как ее здоровье. Вы и доктор наверное здоровы, а дети выросли сейчас
так, что я бы с трудом их узнал. Я и Нат<алия> Серг<еевна> посылаем
Вам наши карточки, которые немного лучше тех, которые я оставил,
уезжая в последний день из Рима. Спасибо Вам за Вашу карточку. Я на
нее часто смотрю. Гончарова также просит передать карточку Дузе, ко-
торую она ей обещала, а также попросите, чтобы Дузе дала свою, и
пришлите ее нам. Если можно, через Кролля, если он поедет обратно
через Рим; если же нет, то по почте. И напишите нам, не ожидая ока-
зии, прямо по почте. Мы очень будем рады получить от Вас весточку.
Что делается в художественном отношении в Риме? Быть может, я сам
скоро приеду в Рим, но на это трудно надеяться. Мы сейчас устроились
в Париже более прочно, чем раньше. Взяли квартиру. До настоящего
времени все ездили по свету, и нигде больше году не жили, очень все
это утомляет и надоедает, нужно было на лето поехать в Лондон и не
поехали - мне было лень покинуть место. Вот до чего надоедают путе-
шествия. Спешу окончить письмо, потому что нужно его еще отвезти
Кроллю. Он уезжает сегодня вечером. Крепко целую Вашу руку, горя-
чий привет доктору и детям.

Искренне Ваш

М. Ларионов

1 Датируется по содержанию.

2 Ларионов имеет в виду гастроли дягилевского балета в Риме (Театр Костанци,
февраль-март 1920 г.). Во время этих гастролей исполнялся также балет “Русские ска-
зки” с декорациями Ларионова и костюмами Ларионова и Гончаровой.

3 Альбом “12 аН бесогайГ ЙзёаИа! тобегпе” с рисунками художников с дарственной
надписью “Дорогой Ольге Ивановне, на добрую память от нас обоих. М. Ларионов, Н.
Гончарова”. Надпись датирована 13 июня 1920 г.

4 Георгий Кроль (1899-1938); режиссер и театровед. См. публикацию его писем к О.
Синьорелли в наст. томе. Об отношениях между Г. Кролем и Н. Гончаровой см. в статье
Д. Золотницкого “Николай Гумилев и театр марионеток”: “Вскоре после гибели поэта
<Гумилева> пьеса ‘Дитя Аллаха’ вышла отдельной книжкой в Берлине, и тут же,
в 1922 году, ее захотел поставить находившийся там тогда режиссер Георгий Кроль.
Попять речь шла об игре ‘кукол живых’, а не ‘деревянных’, с декорациями Натальи
Гончаровой, которой Гумилев посвящал стихи. Спектакль был благотворительный-
он предназначался в пользу берлинского союза русских студентов” (Петербургский теа-
тральный журнал. 2004. № 36).

5 Об этом журнале сведений не сохранилось.
7

Н. С. Гончарова - О. Синьорелли

<13 июнь 1920, Париж>1

Милая Ольга Ивановна,

это письмо Вам передаст Георгий Александрович Кроль. Он петер-
бургский и московский режиссер (шеИепг еп зсёпе).1 2 Я думаю, что Вам
будет интересно с ним познакомиться как и за его собственные каче-
ства, так и потому что русский театр последние годы стоял на очень
высокой ступени.

Спасибо за память и за Ваше милое письмо, переданное мне М.Пе
Фарг и за куклу, кот<орую> я отобрала у Мих<аила> Фед<оровича>, и
кот<орая> сидит у меня на печке и смотрит и сейчас на меня.

Пришлите как-нибудь, хотя бы с Кролем, рисунки Марии; мне
очень хочется видеть, что она теперь делает. Работает ли она одна или
с кем-нибудь и как? Я ее помню как будто вчера только ее видела, но
воображаю, как она выросла, вероятно, стала совсем большая барышня.
Мы часто Вас вспоминаем и доктора, и как он меня хорошо вылечил и
притом без операции.

В Париже из наших общих римских друзей я видаю М.ше СазеПа,3
Мг. Ргпшёге, кот<орый> был у нас сегодня и дал адрес Тошазпп4 - вот
еще будут свежие новости о Вас. Пишите мне, пишите побольше о се-
бе, о докторе, о детях, о худож<ественной> жизни в Риме.

Желаю Вам всего-всего хорошего и крепко целую.

Ваша Наталья Гончарова

Р.8. Милая Ольга Ивановна, еще раз благодарю вас за фотографию
и посылаю Вам свою. А также посылаю свою фотографию для Эонзё
<так!>, кот<орую> очень люблю. Я очень хотела бы иметь ее фотогра-
фию.

1 Датировано по содержанию. См. предыдущее письмо.

2 Постановщик (фр.)

3 У\оппе МйПег (1882-1977), вторая жена композитора Казелла; ее 15 писем хра-
нятся в фонде Синьорелли (АК1, VI. Т. 1. Р. 28)

4 Среди корреспондентов Синьорелли фигурирует Уго Томмазини (детский писа-
тель, антропософ и переводчик Штейнера), но нет уверенности, что речь идет именно о

нем.
8

О. Синьорелли - Н. С. Гончаровой

Коша 2. П. 1921
уха XX ЗейешЬге 68

Дорогая Наталья Сергеевна,

Дузе имеет желание вернуться на сцену: идут переговоры на “Жен-
щина от моря” Ибсена.1 Она очень просит Вас набросить ей два костю-
ма для этой пьесы: один светлый для утра (каким бывает море по утрам,
что-нибудь в тонах вроде “зхрапо А1Ьешха”,1 2 голубое с черным шалем и
синее (зошЬге)3 с фиолетовым шалем для вечера. Ей нравится фиоле-
товый цвет вроде прилож<енного> кусочка бархата, она говорит, что
это делает фигуру тоньше (она теперь немножко полна, но не очень).
На голове “соИТпге” что-нибудь серебристое, напоминающее пену и от-
блески моря, вокруг шеи что-нибудь вроде пены морской...

Но Вы сами это поймете лучше меня. Она говорит, что пьеса про-
исходит в наши дни, Эллида - это женщина современная, оригиналь-
ная, но не эксцентричная, и не болезненная, но простая, гармоничная...
Она говорит: “что-нибудь простое, простое, вечное, что-нибудь более
близкое к Леонардо да Винчи, чем к Пикассо... потому что я итальянка,
венецианка”... Она думает, что платье должно быть не очень длинное:
едва до ног (что делает фигуру моложе) и может быть лиловые туфли
или как хотите Вы.4

Ей эти костюмы очень-очень спешно нужны. Нарисуйте их сейчас
же и пришлите рег езргеззо и напишите пер <так!> езргеззо сейчас же,
как только получите это письмо. Вместе с рисунками напишите тоже
сколько она Вам должна за рисунки и во сколько обойдется исполне-
ние костюмов под Вашим надзором в Париже.

Сердечный привет Мих<аилу> Фед<оровичу> от нас всех, крепко
Вас обнимаю и целую.

Ваша Ольга Ресневич Синьорелли

1 В 1909 г. Дузе уже исполняла роль Эллиды в Берлине и выбрала ее для возвраще-
ния на сцену вместе с труппой Эрмете Цаккони.

2 Занавес Альбениса (ит.). Речь идет о занавесе, который был выполнен по эскизам
Гончаровой в Испании при оформлении балета “Триана” на музыку И. Альбениса
(1916). В дальнейшем Дузе раздумала использовать «испанские» тона занавеса (см.
ниже, примеч. 4).

3 Темное (фр.)

4 В биографии Дузе Сигнорелли приводит тексты двух писем Дузе к Гончаровой
(81§погеШ О. Е1еопога Визе. Нота 1955. Р. 355-357):

‘ТЬзеп - 1Ьзеп - 1Ьзеп / рхёсе : Пате с1е 1а тег/г61е : ЕШс1а
Ьа ИЬег1ё де Гате - геаШе е! гёуе, итЛё еГ кагтоте - пеп де та! ад д' еп ЕШда - аи
сопйахге, ипе/<9/7с регзоппаИлё.

ЕПе пе реи! раз итг 1е разве аи ргёзеп! - уоПа 1е сопДд. - ЕПе §а§пе 1а ИЪеНё де
Гате. - ЕПе сгой а за раго1е. - ЕПе геще!!е 1а тег. - ЕПе ез! сотрозёе дез ё1етеп!з де
1а тег. - ЬоДцие е! !ои! - е1 роезге - ипПё е1 кагтоте.

1)еих гокез цш гарреИеШ 1а тег. ЕциШЪге! Нагтоте! Ьа тег ауес зез сои1еигз е! зез
гейе!з Ыеи Гопсё - ухо1е! ую1е! У1о1е! зотЬге - “геДе1 А’ёсите”. (^ие1дие сНозе де Ыапс
- раг с! раг 1а - е! соШег де рег1ез таппез ипе дез гоЬез.

I . ег ас!е - (Аапз 1е зо1еИ): гоЬе !гёз с1а!ге - сотте 1а тег аи тайп - реи!-ё!ге - ип
§гапд рагазо! аг§еп!ё а Геп!гёе зоиз 1е зо1еП - годе с1а1ге, ахес ип ска1е, ип §гапА ска1е
- с]ш реи! 1а соиупг !ои!е, е! сасйег 1а 1штёге - е! гепдге 1а гоЬе !пз!е.

II ас!е (с1а1г Ае 1ипе): 1а тёте гоЬе ди Ге ас!е.

III е! IV - гоЬе зотЬге - тахз !гёз доисе - Ыеи Гопсё - ую1е! - сотте 1а тег 1а пш! -
!ощоигз ип сйа1е - 1гёз зоир1е, реи!-ё!ге еп р1апсйе, ё!оПё тоПе, роиг зе сасНег дедапз.

Се сйа1е ез! !гез 1трог!ап! - зиг 1а гоЬе скиге - е! - зиг 1а гоЬе зотЬге. Ска1е - 1гёз
ипроПап! - !гёз зоир1е а татег, е! - а зе соихпг - ипе 1гёз Аоисе сои1еиг - е! ипе ё!оПё
!гёз зоир1е. Реи1-ё1ге - ип сйа1е пой ои ую1е!? зиг Гахиг де 1а тег? ипе по1е пойе? ]е пе
захз раз...”.

<“Ибсен - Ибсен - Ибсен / драма: “Женщина с моря” (“Дочь моря”) / роль: Эллида
Свобода души - реальность и сон, единство и гармония - ничего болезненного в Эл-
лиде - напротив, сильная личность.

Она не может соединить прошлое с настоящим - в этом конфликт. - Она достигает
свободы души. - Она верит в свое слово. - Она сожалеет о море. - Она создана из
морской стихии. - Логика и все остальное - и поэзия - единство и гармония.

Два платья, напоминающих море. Равновесие! Гармония} Море с его темно-синим
цветом и его рефлексами - лиловыми и телшо-лиловыми - “отражение пены”. Вкра-
пления белого - там и тут - и ожерелье из морского жемчуга для одного из платьев.

Акт первый - (на солнце}', очень светлое платье - как море на рассвете - и может быть -
большой серебристый зонт при входе на солнечную сторону - платье светлое и шаль,
широкая шаль - в которую можно завернуться целиком и спрятаться от света - и тем
самым сделать платье печальным.

Акт второй (в лунном сиянии}: то же платье, что и в первом акте.

Для третьего и четвертого акта - темное платье - но очень нежное - темно-синее -
лиловое - как ночное море - и опять-таки шаль - очень мягкая, возможно, в узорах, из
мягкой ткани, в которую можно закутаться.

Эта шаль очень важна - и для светлого платья - и - для темного. Шаль - очень важна -
очень мягкая на ощупь и - в которую можно завернуться - очень нежного цвета - и
из очень мягкой ткани. - Может быть - черная или лиловая? на морской лазури чер-
ная нотка! Я не знаю.. .”>.

Синьорелли пишет, что Дузе отправила ей эти два письма с запиской: “Сага, рге§о,
гассотапда!е аПа ОопЫагдуа д1 поп Гаге “/щигто” сНе газепй 1е Ипее (зогразза1е) де1
зграпо А1Ьетх (диеПо сНе пй тоз!газ!е хеп зега), та 81 а!!еп§а а деПе Ипее е1егпе, соте
Гитапйа. 1)1се\'а1е ЬеопагАо? Ргес1затеп!е: агтота Гга Ге!егпа геаИа е Ге!егпа роез!а.
8епха диеПа агтота, поп VI ё закехха д’аг!е. 8спуе!е - зредйе - иг1а!е. СЫ азре!!а тио-
ге... Е1еопога” <Дорогая, прошу Вас, посоветуйте Гончаровой не делать “куколку”,
граничащую с линиями (чересчур устаревшими) занавеса Альбениса (того, что мне
показывали вчера вечером), а придерживаться вечных очертаний, как человечество. Вы
говорили Леонардо? Именно: гармония между вечной реальностью и вечной поэзией.
Без этой гармонии нет спасения искусства. Пишите - отправляйте - кричите. Ожидание
- смерть... Элеонора”>.

Н. С. Гончарова - О. Синьорелли

14 февраля <1>921 года

43, гае бе 8еше, Рапз

Дорогая Ольга Ивановна,

Спасибо за Ваше милое письмо. Эти дни после телеграммы1 я Вам
не писала, т. к. хотела разобраться и обдумать костюмы Дузе. И так
увлеклась этим делом, что почти уже закончила рисунки и могу их
отправить через два-три дня.

Их, на мой взгляд, лучше сшить не в костюмерной, а в мастерской,
где шьют платья, хотя это вероятно будет несколько дороже. Я думаю,
что такая мастерская возьмет не менее полутора тысяч за костюм.
Цены здесь на платья сейчас очень высокие, но в костюмерной сделают
грубее, и главное не сумеют справиться с талью <так!>.

Конечно, я с большим удовольствием буду наблюдать за исполне-
нием, где бы эти костюмы ни исполнялись. И конечно, ни за наблю-
дение, ни за рисунки я с Дузе ничего не возьму. Если они ей не будут
нужны после исполнения костюмов, пусть она мне их вернет, когда ко-
стюмы будут сшиты.

Как бы мне хотелось приехать в Италию на первое представление
и повидать и Вас и Вашего мужа. Это трудно, но я все же немножко
надеюсь.

Как Вы живете? Что рисует Мария? Мне бы очень хотелось видеть
ее рисунки. Если ей не жалко, пошлите мне что-нибудь из ее работы.

Целую Вас крепко. Передайте, пожалуйста, мой сердечный привет
Вашему мужу. Михаил Феодорович Вам обоим кланяется.

Ваша Наталия Гончарова

Р.8. В этом письме вложено и письмо для Дузе,2 передайте его, по-
жалуйста, ей.

1 В ОР ГТГ имеются более поздние телеграммы: одна от Синьорелли Н. Гонча-
ровой от 28 февраля с текстом на фр. языке: “Визе рпе епуоуег ипгептеп! тобё1е8. О1§а
81§погеШ” <Дузе просит безотлагательно прислать модели. Ольга Синьорелли> (ф. 180,
ед. хр. 1696). Гончарова отвечает телеграммой от 1 марта 1921 г.: “Пе88Ш8 ехресйез уо!ге
абгеззе 24 1еупег уешг Типп ппр0881Ые роиг 1е тотепГ ОоЫсЬагоуа” <Рнсункн от-
правлены на ваш адрес 24 февраля прибыть в Турин невозможно в настоящий момент.
Гончарова> (Р8РС). В ответ Дузе в тот же день шлет телеграмму: “геди геди геди Ьеи-
геизе Ьеигеизе Ьеигеизе” <получнла получила получила счастлива счастлива счастлива>
(ОР ГТГ, ф. 180, ед.хр. 1051).

2 Это письмо Гончаровой Дузе ни в фонде Синьорелли, ни в фонде Дузе не сохра-
нилось.

Н. С. Гончарова - О. Синьорелли

30 июня 1924, <Париж>
Дорогая Ольга Ивановна,

Это письмо Вам передаст Александра Александровна Корсини,1
наша большая приятельница еще из Москвы. Она профессор и очень
интересный человек, много путешествовала, читает лекции о разных
странах, природе и искусстве. Я думаю, что вам обоим будет интересно
познакомиться. Черкните как-нибудь словечко о том, как Вы и доктор
живете и работаете. Рисуют ли дети? Я хорошо помню, какие они де-
лали хорошие рисунки. Мы с М<ихаилом> Ф<едоровичем> вас часто
вспоминаем.

Целую Вас крепко-крепко и оба шлем сердечный привет Вам и ми-
лому доктору. Ваша Наталия Гончарова

1 А. А. Корсини - преподавательница географии в женской гимназии в Москве, пу-
тешественница, посетившая в начале века Австралию, Тасманию, Новую Зеландию,
Новую Гвинею, Гавайские и некоторые другие страны и города Полинезии и Мела-
незии; знакомая Л. Н. Толстого: была приглашена в 1909 г. деревню Черткова (близ
Ясной Поляны) и прочла для Л.Н.Толстого лекцию об Индии (с волшебным фонарем);
оставленная ею этнографическая коллекция в Румянцевском музее ныне передана в
Музей антропологии МГУ. См. о ней: Попов В. А. Русская путешественница А. А. Кор-
сини // Вокруг света. 1910. № 11. 11

Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов - О. Синьорелли

2.4.<19>49

16, гпе Засцпез Са11о1, Рапз VI
Те1. Обеоп 55-66

Дорогая Ольга Ивановна!

Очень прошу Вас, извините меня за долгое молчание - прежде
всего я утерял Ваш адрес, затем мне и Наталии Сергеевне пришлось
больше чем на 3 месяца уехать в Монте-Карло, так как мы (она глав-
ным образом) работали в балете М<агдш>за бе Спеуаз’а (Огапб Ва11е1з
бе МопЮ-Сагк)).1 После этого я видел Мишо2 (мой приятель) и он мне
дал Ваш адрес. Но случилась неприятность: я заболел (печень). Это
было очень тяжело. Я пролежал около месяца. Сейчас несколько дней
как я выхожу. И я спешу Вам написать. Я и Нат<алия> Серг<еевна>
всегда о Вас думаем, так же как о Ваших дочерях, очень талантливых
девушках (теперь больших и дамах). Одна из них выставляла в Пари-
же.3 Очень я бы хотел Вас увидеть, так же как и Нат<алия> Сергеев-
нах У нас самые горячие чувства к Вам. Все-таки юные годы в той ху-
дожественной обстановке, в которой мы прожили <1 >916-17 годы тог-
да в Риме, когда была жива Дузе, был Папини. Ваша большая чуткость
и любовь к искусству. Это не забывается всю жизнь. Мы с особенной
силой вспомнили все, особенно теперь, когда мой приятель, художник
Леонард Михайлович Бенатов4 со своей женой (поэт - она шведка)
уезжают в Италию на месяца полтора. Я это письмо посылаю сейчас.
Они же уезжают в понедельник 5-го. Едут на машине (отомобиле) и
наверное будут позднее, особенно если поедут в Рим на обратном пути.
Я не знаю, застанут ли они Вас в Риме в это время - летнее - когда от-
дых, и все уезжают из города. Но если застанут, я их прошу Вас уви-
дать и передать Вам поклоны от нас обоих и наше горячее желание Вас
увидеть. Бог даст, это желание исполнится. Может мы в Рим приедем,
а может Вы в Париж. Жена моего друга фотографирует. Я ее попрошу
для меня и Нат<алии> Серг<еевны> сфотографировать Вас и, если
можно, акварели Наталии Сергеевны5 - мне хочется на это посмотреть.
Дорогая Ольга Ивановна, кажется, жена Казеллы (моего друга) выпу-
стила книгу о нем.6 Если Вам нетрудно, укажите Бенатову, где бы он
мог эту книгу приобрести для меня. Пока я и Нат<алия> Серг<еевна>
крепко Вас обнимаем. Я целую Вашу руку и оба желаем Вам всего луч-
шего.

Ваши Н. Гончарова - М. Ларионов

<приписка>

Дорогая Ольга Ивановна!

Скажите, пожалуйста, напишите мне: был ли Маринетти в России
в 1910-м году? Или он был там только в 1913-1914 год (у)?7 Мне это
нужно знать. Вы, если знаете Ва11а (Балла),8 худ<ожник>-футурист или
Сагга (Карра),9 тоже художник-футурист. Ольга Ивановна, может, так
много прошло времени, что Вы забыли мое имя. Меня звать Михаил
Федорович. Еще раз всего лучшего. Ваш М. Ларионов.

1 Имеется в виду “Ва11е1 ди Мащшз де Сиеуаз”. Гончарова рисовала декорации и ко-
стюмы к балету “Ье соеиг де дхатапГ’ и “Ьа реп”. Вместе с Ларионовым она жила с 19
февраля до 8 апреля 1949 г. в Монте-Карло, чтобы наблюдать за подготовкой декора-
ций и костюмов (см. КаЫца Оопсагоуа - МюйаИ Ьапопоу. Са1а1о§о. Р. 167). В том же
году оба художника работали также в балетной труппе Бориса Князева, готовя декора-
ции для оперы Россини “Севильский цирюльник”, поставленной в Лондоне Мясиным.
2 Пьер Мишо (Пегге М1сЬаи1. 1895-1956), французский театральный и кинокритик.
В фонде О. Синьорелли хранятся 59 его писем 1948-1956 гг. (АК1, VI. Т. I. Р. 52).

3 Имеется в виду выставка Марии Синьорелли в парижской галерее Хак в 1930 г. О
парижской выставке Марии Синьорелли см. также в переписке с Н. Н. Берберовой и
В. Ф. Ходасевичем (письма №№ 26, 27), в “Тройной переписке” (письма №№ 20, 29) и
в письмах Н. Бенуа (№№ 1, 4) в наст. томе.

4 Леонард Михайлович Бенатов (1899-1972), художник, работал в Париже с 1922 г.
С 1924 г. выставлялся в салонах: Независимых, Осеннем, Тюильри, Национального об-
щества изящных искусств. В 1930 г. представил свои работы для благотворительной
лотереи на традиционном балу прессы в отеле Ьи1ейа. Участвовал в групповых выстав-
ках русского искусства в парижских галереях сГА1щпап (1931), Ьа К.епа188апсе (1932),
Хак (1934). В конце 1940-х - начале 1950-х собирался вместе с Гончаровой расписывать
(в технике фрески) часовню в деревне, проект не осуществился из-за болезни Ларио-
нова (см. Скато! М. Оопсйагоуа: 81а§е Ое8щп8 апб Ратйп§8. Гондон: Огезко, 1979. Р.
22). Член Общества друзей русского искусства и литературы (1946). Участвовал в выс-
тавках, организованных Союзом советских патриотов (1945, 1946), в выставках “Фран-
цузские художники русского происхождения” (Сен-Дени 1960), “Русские художники
Парижской школы” (1961), “Значительные картины русских художников во француз-
ских собраниях” (Осенний салон 1972). В 1960 г. подарил три работы Государственной
Третьяковской галерее. См.: М. Ф. Ларионов и Н. С. Гончарова в письмах Леонардо
Бенатова // Наше наследие. Публ. В. А. Пушкарева. 1998. № 47. С. 48-49. Сведений о
жене Бенатова (шведской поэтессе) обнаружить не удалось.

5 Имеются в виду акварели, отправленные Гончаровой для выполнения по ним ке-
рамических блюд (см. письма от 26 апреля 1918 и осень 1918 г). См. цветные илл. 8, 9.

6 Композитор Казелла умер в 1947 г. По всей видимости, книга жены издана не была.

7 Маринетти был в России только в 1914 г. Он приехал в Москву 26 января, высту-
пал 27 и 28 января 1914 г., в Петербурге выступал 1 и 4 февраля. Историк футуризма В.
Марков исключает возможность более ранней поездки итальянского футуриста в Рос-
сию. В связи с приездом Маринетти, Ларионов написал статью в московской газете, в
которой призывал публику бросать в него тухлые яйца, и таким образом отомстить за
предательство идеалов футуризма (Магкох V. К.п881ап РЩип/т. Вегке1еу&Ьо8 Ап§е1е8:
Ишуег8Йу оГ СаШогша Рге88, 1968. Р. 149; русский пер. Марков В. Ф. История русского
футуризма / Пер. с англ. В. Кучерявкина, Б. Останина. СПб.: Алетейя, 2000. С. 131). О
поездке Маринетти в Россию см. Крусанов Андрей. Русский авангард 1907-1923. Исто-
рический обзор. В 3-х тт. Москва: НЛО, 2010. Т. II. С. 98-147.

8 О Дж. Балле см. примеч. 5 к письму № 2.

9 Карло Карра (Саг1о Сапа, 1881-1966), итальянский художник-футурист. Один из
авторов первого футуристического манифеста (от 20 февраля 1909). После 1915 г. пе-
реходит к метафизической живописи.
Игорь Стравинский. Рисунок М. Ф. Ларионова. 1924 г.

О. Синьорелли - Н. С. Гончаровой

5 мая <19>51

Рим, У1а Согзпп 12

Дорогая Наталья Сергеевна,

узнала от нашего общего друга Мишо о постигнувшем Вас горе.1
Все прошлое вдруг представилось душевному зрению, и я почувство-
вала себя близкой к вам обоим, как в те давние годы, когда вы оба были
так близки ко мне.

Очень прошу Вас черкнуть пару слов, и надеюсь, что это будет
благополучное известие. Очень возможно, что до лета поеду на не-
сколько дней в Париж, и надеюсь вас повидать.

Обнимаю вас обоих сердечно и нежно. Ваша Ольга Синьорелли

1 В 1950 г. в Лондоне у Ларионова был инфаркт. Гончарова добралась до Лондона
(впервые на самолете) и увезла его во Францию; всю зиму 1950-51 гг. Ларионов лежал в
“шахзоп бе геро§ а СЬа1епау-Ма1аЬгу, бап8 1а Уа11ёе анх Ьоир8. Аппёез сгис1а1е8 роиг
Соп1сНаго\а. Ьа тахзоп сой!е сЬег. ЕПе Га! без кПотёйез а рхеб роиг а11ег 1е уо1г е! не
тап§е дп’ипе 8оире раг ]оиг. ЕПе та1§п1, с!еУ1еп1 1га8рагеп1е. 8еи1§ уеих рагс1еп1 1еиг
ёс1аГ’. <в санатории в Шатэне-Малабри, что в Долине волков под Парижем. Крити-
ческие годы для Гончаровой. Санаторий стоит дорого. Чтобы навестить его, она проде-
лывает километры пешком. Каждый день у нее на обед один лишь суп. Она худеет,
становится прозрачной. Только ее глаза сохраняют свой обычный блеск> (Ьо^ите Т. Ьа
ухе а Рап8. Р. 65).

Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов - О. Синьорелли

<1950?>1

Дорогая Ольга Ивановна,

это письмо Вам передадут двое очень милых англичан 1еап Рет-
ЬеПоп (художник) и Барбара Реагсе (танцовщица).2 Оба едут в Италию
на несколько месяцев. Я радуюсь, что они увидят Вас и передадут Вам
мой и Михаила Федоровича сердечный привет. Надеюсь, что эти мо-
лодые артисты будут Вам также симпатичны, как и нам. Это их первое
путешествие в Италию, вероятно, их очень волнующее. О нас могу
только сказать, что Мих<аил> Федорович поправился и теперь может
писать обеими руками и сегодня проработал (живопись) целый аргёз-
ппсй.

Целую Вас крепко оба и желаем Вам всего лучшего.

Ваша Наталья Гончарова и М. Ларионов

1 Письмо без места и даты, написанное после инфаркта Ларионова.

2 Сведения об этих лицах разыскать не удалось.

О. Синьорелли - Н. С. Гончаровой

25. VII. <19>54

Стгойатшаге (АзсоН), А1Ьег§о $1гепа

Дорогая Наталья Сергеевна,

целый век как собиралась Вам писать, но, отлагая изо дня в день,
вот прошли опять столько дней и недель!

От Мюйап!, нашего общего друга, имела время от времени ваши
известия, и вы тоже, должно быть, знаете про нас.

Очень бы хотелось повидаться и о многом поговорить. Писать по-
сле такого долгого молчания трудно: не знаешь с чего начать...
Фотография эта висит над моей кроватью. Я ее очень люблю. Вре-
мя, когда Вы мне ее подарили так живо в моей памяти, как будто это
было вчера.

Я теперь на взморье, с моей дочкой Марией (та, которая делала фи-
гурки, и у которой есть театр “ЬпгаШш”). Останемся здесь до 20-го
августа. Следующей весною надеюсь поехать в Париж.

Сердечно обнимаю вас обоих и была бы счастлива получить от Вас
лично ваши известия. Ваша Ольга Синьорелли

М. Ф. Ларионов - О. Синьорелли

23. З.<19>561

<Париж>

Дорогая Ольга Ивановна.

Я очень рад, что зашел Мишо, наш общий друг. Он очень славный
человек. Когда я узнал, что Вас интересует книжка о декорациях Рус-
ского балета, мы с Наталией Сергеевной были очень рады и с удоволь-
ствием дарим Вам эту книжку. Я узнал, что Милоша2 Вы знаете хоро-
шо и что он интересуется книгами и фотографиями о балете. Скажите
ему, что у меня довольно порядочная коллекция3 и есть много дубли-
катов, когда он соберется в Париж, пускай зайдет ко мне: 16, гпе Зас-
цпез Са11о1, Рапз 6е. Телефон мой Обеоп 55-66. Милая Ольга Ивановна,
передайте Вашим дочерям мой привет старого друга.

Целую крепко Вашу руку.

Будьте здоровы, и я думаю - до скорого, может быть, свидания.

Ваш всегда М. Ларионов.

<приписка>

Дорогая Ольга Ивановна, очень рада написать Вам эти несколько
слов. Позднее напишу еще, сейчас не буду задерживать нашего друга
Мишо. Целую Вас крепко. Ваша Н. Гончарова

1 Письмо отправлено вместе с книгой: Ьапопоу - СюгДсНагоуа. Ье Ьа11е1 ги88е де 8ег-
§е де В1а§Ы1еу. Ве1уё8: Р. \Уогш8, 1955. На книге дарственные надписи от обоих авто-
ров: “Дорогой Ольге Ивановне с дружбой и в память чудесных римских дней. Наталия
Гончарова” и “Милая Ольга Ивановна. Очень рад Вам написать, до сих пор я и Наташа
видим Вас, как Вы были и мы Вас помним последний раз в Париже и самое сильное
воспоминание какой Вы были в Риме. Мы очень жалеем, что не можем Вас видеть
сейчас, но очень рады, что эта книжка попадет к Вам. Милая Ольга Ивановна, не суди-
те строго эту книжку. Она Вам напомнит все же о Сергее Павловиче и о нас. Ваш все-
гда. М. Ларионов. 8 марта 1956. Париж” (АРЕ8).
2 Аурель Милош (Аиге1 МШо88, 1906-1988), хореограф, танцовщик и театральный
режиссер, венгерского происхождения. Работал для римской Оперы и для миланского
театра Ла Скала. Впоследствии - главный хореограф римской Оперы. О нем см.: УегоИ
Р. МШо88. Ип шаезПо де11а согеощаПа Ла е8рге88юш8то е с1а881сйа. Ьисса: ЫЬгепа Ми-
81са1е йайапа, 1996.

3 О собрании книг Ларионова см. подробнее: Пе1скег I. К. Ьапопоу - ЫЫюрййе //
(ЭопЛЛагоуа е! Ьапопоу. СтдиапЛ ап8 а 8апй Оегтат-с1е-Ргё8. Р. 183-184.

Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов в парижском ателье на Кие У18соп11, 13.
Париж, 1955 г. Фото А1ехапс1ге ЫЬегшапп
16

Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов - О. Синьорелли

Уегпе1-1е8-Ваш8, 31-5-571

Милый, дорогой друг! Самый старый друг из всех!

Как под старой, ржавой травой, омоченной весенним дождем, -
дрожит весенняя земля и на ней лепестки розовые цветущей яблони,
еще не потерявшие тепла весенних лучей, так наша дружба, возникшая
в Риме в те далекие, можно сказать, героические времена, 40 лет тому
назад, еще крепче, еще ценнее. Теперь мы ближе к Вам отсюда, на пол-
дороге из Парижа в Рим. Но хотелось бы быть в Риме и увидать и
обнять Вас снова, дорогая Ольга. Действительно, на свете есть только
дружба, это чувство остается и живет чем дальше, тем с большей си-
лой. Сейчас мы оба больные, и я Вам пишу больной рукой. Мне - 76
лет, Наташе тоже, и она плохо ходит. Я вспоминаю Ваших девочек и
их рисунки. Если не ошибаюсь, Мария и Елена. Рисунки очень краси-
вые. Я их до сих пор храню. Это ничего, что я Вам отвечаю на Ваше
милое письмо только сейчас? Ваше пожелание исполнилось: мы себя
чувствуем хорошо. Наташа прочла по-итальянски Вашу книгу о Дузе.
Это лучшее, что она о ней читала. Читая о Дузе, перед нами возникал
Ваш образ, какая Вы были в ту зиму в 1916 году, когда мы познакоми-
лись в Риме. Как странно, для нас время точно и не прошло. В воскре-
сенье мы отсюда уезжаем и будем в Париже в понедельник. Дайте
весточку о Вас. Обнимаем и целуем Вас и дочек Ваших крепко-крепко.

Ваши всегда Наталия Гончарова и М. Ларионов

1 На гостиничном бланке Нб1е1 А1ехапбга, УегпеМез-Ватз (Ругёпёез ОпепЫез),
Ргапсе. К письму приложена открытка с видом 8Г Магйп би Сашкой (Пиренеи восточ-
ные). “Дорогая Ольга, наш милый друг. Пишу Вам почти с испанской границы, куда
попала, чтобы немного оправиться от ревматизма. Немного лучше. За Вашу прекра-
сную книгу о Дузе бесконечно благодарю Вас. Я думаю, никто лучше Вас не мог бы
сказать о ней. Целую Вас крепко-крепко и шлю сердечный привет Вашем обеим доч-
кам. Наталия”.

Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов к О. Синьорелли

26. 8.<19>57 , <Париж>х

Дорогой друг Ольга Ивановна.

Дорогой друг Ольга (позволите?)

Вот уже Бог знает сколько времени, как я получила Вашу прекра-
сную книгу о Дузе, и за весь год не поблагодарила Вас. Этот год был
очень тяжел - очень длительный для меня: с прошлой осени у меня бы-
ло много работы, волнительной и спешной.1 2

Ларионов тоже не так уж хорошо себя чувствовал. А я все больше и
больше расхварывалась и слабела, и к концу зимы захворала очень
сильным ревматизмом и главное в руках. Да и моральное состояние
было не очень хорошее.

Теперь, после четырехмесячного перерыва, понемногу принимаюсь
за работу - так что, надеюсь, к зиме смогу быть в полном порядке. Это
письмо допишу. Но потом напишу более веселое. По Вашей книге о
Дузе я многому выучилась - и по части работы, и по части понимания
актерской и вообще театральной работы, а так как не говорю по-
итальянски, а книга эта меня глубоко заинтересовала, то я сделала
усилия, чтобы хоть немного исправить этот пробел моего образования.
Мне удалось книгу прочитать, и одну главу даже по-русски перевести
Ларионову. Еще раз спасибо Вам от него и от меня. Дорогой друг, це-
луем Вас крепко, крепко.

Наталия и Миша Л.

<приписка на полях>

Получили ли Вы наше письмо из Уете1-1е$-Ваш$ этой весной?

1 На конверте: Ехр. К. 6оп1сНаго\ а. 16, гие 1асдие§ Са11о1, Рап8 6.

2 В 1956 г. прошла ретроспективная выставка (Париж, Оа1епе де ПпзйПД). В 1957 г.
выставка “Ап аЬзИай - Ье§ ргеппёгез §ёпёгайоп8” (ЗапД-Ейеппе). Кроме того, Гончарова
готовила для Фокина (“Ье ТНёа1ге д’АП ди Ва11еГ’) декорации и костюмы к балету
“Игрушки” и работала одновременно над декорациями ко многим балетам: “Ье8 е1р11е8”,
“Егоз”, “ЫатШ”, “Ь’арргепй 8огс1ег”, “Ье8 Зу1рЫде8”, “Петрушка”.
СЕРГЕЙ ЛЕОНИДОВИЧ ГРИГОРЬЕВ1

85 Тешр1аг8 ауеппе Ьопёоп Ы.АУ.Н.

13 Мая 1954

Уважаемая Ольга Ивановна!

Ваше письмо, от 29 апреля, хотя и с некоторым запозданием, я по-
лучил и тотчас же снесся с моим издательством Соп81аЫе,2 ввиду
Вашей просьбы не задержаться ответом, и послал Вам телеграмму 10
Мая. Теперь я хочу несколько объяснить Вам положение вещей. Дело в
том, что по контракту с Соп81аЫе, все издания моей книги, на других
языках, должны быть сделаны через него;3 и переводы должны быть
произведены с английского языка, потому что первое издание ее было
на нем. Объясняется это тем, что текст по-английски несколько сокра-
щен, и, если бы Вы сделали перевод с моей рукописи, по-итальянски,
то он не совпал бы с переводом по-английски, что, ввиду того, что
первое издание еще не распродано, делать не следует. А потому Г. Ка-
зини должен непосредственно обратиться к Соп81аЫе,4 о чем я и сооб-
щил Вам в своей телеграмме.

Со своей стороны, хочу сказать, что, если Вы владеете английским
языком, то для Вас не составит труда перевести с него мою книгу или,
может быть, Вы это можете сделать с кем-либо в содружестве. Единст-
венно, что меня несколько удивляет, это срок, к которому Казини хочет
выпустить книгу. Уже очень он короток!

К моему сожалению, должен Вам признаться, что я не могу Вас
вспомнить. Правда, прошло очень много времени с 1917 г.,5 да, вероят-
но, и встречались мы тогда с Вами редко. Но, если судьба меня вновь
занесет в Рим, в который я, с юных лет, влюблен и в котором послед-
ний раз я был в 1951 году, где и закончил свою книгу, то я, непремен-
но, побывало у Вас и с удовольствием возобновлю наше знакомство.

С Гончаровой и Ларионовым я часто встречаюсь в Париже, а те-
перь, временно находясь в Лондоне, где я восстанавливаю в балете
“8ас11ег’8 АУе118”6 “Жар-Птицу” Стравинского для Дягилевского фести-
валя в Единбурге в августе месяце,7 я встречаюсь с Лопуховой,8 моей
старой и верной приятельницей.

Конечно, мне будет чрезвычайно приятно, если моя книга выйдет
по-итальянски, в стране, которую так любил Сергей Павлович.9

Хочу Вам сообщить мой постоянный адрес: 8спю СггщопеП с/о
Май ате Ы. Воп8коппе145 гпе бе 1а Воейе Рап8 8.
Но сейчас я думаю пробыть в Лондоне до начала сентября.

Примите лучшие пожелания от меня и остаюсь

с уважением Сергей Леонидович Григорьев

1 Сергей Леонидович Григорьев (1883-1968), артист балета, режиссёр. Окончив Пе-
тербургское театральное училище, в 1900-1912 гг. работал в Мариинском театре.
Гастролировал по России и за границей. В 1909-1929 гг. режиссёр, исполнитель мими-
ческих ролей и администратор труппы “Русского балета” Дягилева. В этой роли, навер-
но, он познакомился с О. Синьорелли во время гастролей труппы в римском театре Ко-
станци зимой 1917 г. В 1932-1952 гг. работал в труппах “Ва11е1 ги88е бе Моп1есаг1о”.
“Огщта! Ва11е1 Кп88е”, “Ва11е18 ги88е8 би Со1опе1 бе Ва/П”. Автор книги “Тйе П1а§Ы1еу
ВаПеГ 1909-1929”, о которой идет речь в письме.

2 Английское издательство СопзЫЫе & Со. было основано в 1890 г. Арчибальдом
Констеблом, внуком издателя Вальтера Скотта.

3 См.: Оп§опеу 8. Ь. ТНе О1а§Ы1еу Ва11е1 1909-1929. Тгап81. апб еб. Ьу Уега Вохуеп.
Ьопбоп: Соп81аЫе, 1953.

4 Издатель Казини выпустил второе издание книги Ольги Синьорелли о Дузе (см.:
Ке$пеУ1с 81§погеШ О. Ьа Пизе. Нота: О. Сазпй, 1955).

5 О постановке Григорьевым в театре Костанци 9 апреля 1917 г. балета “Менины”
см. в преамбуле.

6 8аб1ег’8 АУе118 - известный лондонский театр, основанный в 1683 г.

7 23 августа 1954 г. на Эдинбургском фестивале Дягилев поставил “Жар-Птицу” с
Маг^о! РоЫеуп (см. об этом: Виск1е К. ТЬе О1а§Ы1еу ехЫЫйоп Ггот Ше ЕбтЬиг^й Ре-
8йуа1: са1а1о§ие. Ьопбоп: РогЬез Нои8е, 1954).

8 Лидия Васильевна Лопухова (в замуж. Кеупе8, 1892-1981) - артистка балета, дра-
матическая актриса, балетный критик. Окончила Петербургское театральное училище.
В 1909 г. выступала в Мариинском театре, в 1910 г. - в Русских сезонах в Париже. В
1910-1916 гг. работала за рубежом (США и др.), в 1916-1924 гг. - в труппе Русского
балета Дягилева. В 1925 г. вышла замуж за знаменитого экономиста Дж. М. Кейнса и
жила в Великобритании. Выступала также в труппе “Ую-АУеПз Ва11еГ’, работала балет-
ным критиком. Умерла в Сифорде (Великобритания). В фонде Синьорелли хранятся 4
ее письма (АШ, VI. Т. I. Р. 44).

9 С. П. Дягилев.
Публикация Альбина Конечного

Сергей Горный (наст, имя и фам. Александр-Марк Авдеевич Оцуп;
28.УП / 9.УШ. 1882, г. Остров Псковской губ. - 1948, Мадрид), - поэт-
юморист, пародист и прозаик.1 Брат поэта Николая Оцупа.1 2

Революция застала Горного на Украине. В 1919 году с приходом
армии Деникина, он служил в его войсках на Черноморском флоте;
позже попал в плен к махновцам, был тяжело ранен, и вывезен англи-
чанами для лечения на Кипр. С 1920 года он жил в Берлине, где публи-
ковал очерки об эмигрантской жизни и свои воспоминания о покину-
том Петербурге в журналах: “Веретено”, “Веретеныш”, “Жар-Птица”,
“Наш век”, “Наш мир”, “Театр”, “Театр и жизнь”, “Театр и музыка” и в
газетах “Время” и “Руль”, а также сотрудничает в периодических изда-
ниях: “Возрождение” и “Русская газета” (Париж), “Русское дело” (Со-
фия), “Русское слово” (Варшава), “Сегодня” и “Сегодня вечером” (Рига)
и др. В Берлине изданы все шесть его книг.

Сергей Горный продолжал находиться в Берлине и в 1940-х годах,
и только в конце жизни поселился в Мадриде.

Обширную информацию о братьях Оцуп см. также по интернет-
адресу: И11р://к1ткс18111суп.пагос1.ги/Тгаг8коус_8с1о/ис11_гау/Н1к_С1тп/О
18пр_Га1ш1у. 111т3

1 Биографические сведения о Сергее Горном в доэмигрантский период и список
его книг см. в автобиографической справке, которую он прикладывает к публикуемому
ниже письму (№ 3). Их корректировку см. также в примечаниях к этой справке.

2 См. письма Н. А. Оцупа в втором томе наст, издания.

3 См. также о нем: Русские писатели. 1800-1917. М. 1989. Т. ЕС. 638-639; Литера-
турная энциклопедия Русского Зарубежья. 1918-1940. Писатели Русского Зарубежья. М.
1997. С. 133-135; Конечный А. Альбом памяти // Горный С. Альбом памяти: Санкт-
Петербург (Видения). Только о вещах. СПб. 2011. С. 5-26; Оцуп Р. Оцупы - моя семья:
Генеалогическое исследование. СПб. 2004; Фингер Арон (Александр Оцуп). Сын, отец и
пять матерей. Израиль 2005.
Судя по первому письму, Сергей Горный познакомился с Ольгой
Синьорелли в 1923 году, во время ее первого посещения Берлина, ког-
да она вошла в круг русской берлинской эмиграции. Другие детали и
обстоятельства их отношений известны только по публикуемым пись-
мам.

Письма Сергея Горного публикуются по автографам, хранящимся в
фонде Синьорелли. Сведениями о существовании обратных писем Си-
ньорелли к Горному мы не располагаем.

Сергей Горный. 1910-е гг.
1

24. V <1920-е?> 1

Глубокоуважаемая Ольга Ивановна!

Во время своего давнего, к сожалению, краткого посещения Берли-
на2 Вы были добры разрешить мне, буде понадобится, обращаться к
Вам за советом и содействием.

Мне хочется просить Вас сегодня оказать доброе внимание арти-
стически одаренному, талантливому юноше Алексею фон Шлиппе,
переехавшему недавно в Рим. Он сын доброго знакомого нашей семьи,
известнейшего русского общественного деятеля Ф. В. фон Шлиппе.3 Не
откажите благосклонно принять сего талантливого юношу. Ему нужно
только одно: знакомства в литературной и артистической среде. Ни-
какими просьбами он Вам, понятно, в тягость не будет. Вы сами убеди-
тесь в том, что я представил Вам деликатнейшего, милейшего и ода-
ренного юношу.

Сердечное вам спасибо и привет.

С самыми добрыми пожеланиями, искренне Ваш

Серг<ей>Г орный

1 Оригинал самого письма не сохранился; текст публикуется по ксерокопии из до-
машнего архива О. Синьорелли. Год устанавливается по содержанию, так как почтовый
штемпель не читается.

2 О. Синьорелли была в Берлине в 1923 г.

3 Федор Владимирович фон Шлиппе (1873-?), директор департамента министер-
ства земледелия, агроном, землевладелец. Сын государственного деятеля и действи-
тельного тайного советника Владимира Карловича (Рудольф Август Вольдемар, 1834-
1923). Эмигрант. В 1920-е- 1930-е гг. - представитель Российского Общества Красного
Креста в Германии. В 1944 г. подписал так называемый “Пражский манифест” Коми-
тета Освобождения Народов России генерала А. А. Власова.

25 окт<ября> 1938

Сердечно-уважаемая Ольга Ивановна!

От души благодарю Вас за прекрасную книгу Вашу.1 С какой бе-
режностью, с какой любовью и пиететом, с каким чувством “ответст-
венности” она написана... Надеюсь, что Вы получили мою вторую, не-
давно посланную Вам книгу2 и что она пришлась Вам по душе. Прими-
те сердечнейший привет от Екатерины Николаевны3 и от меня.

С душевной симпатией Сергей Горный
1 Книга Синьорелли о Дузе вышла в 1938 г.

2 Речь идет о книге Горного “Только о вещах” (Берлин 1937).

Екатерина Николаевна Абрамова (1886-1962) - жена Горного.

27. III <19>39

Сердечно-уважаемая Ольга Ивановна!

Большое спасибо Вам за память, письмо и добрые слова о моей
книге. Охотно исполняю Ваше желание и шлю фотокопию статьи моей
о Дузе.1 Буду рад, если этот маленький этюд Вам частично или пол-
ностью пригодится. Располагайте этим этюдом - как Вам будет угодно.

Я не помню, какая именно книга была мною Вам поднесена. Если
Вам она пришлась по душе - был бы от души рад познакомить Вас с
прочими. При сем список (и маленькая заметка обо мне - перевод с
немецкого - дабы Вы знали “с кем имеете дело”).

Нек<оторые> книги из этого списка уже разошлись. Может быть в
Риме у книжн<ого> торговца, могущего поискать нужные на русском
книжном рынке, Вы - если захотите - сумеете найти ту или иную кни-
гу. За ласковое слово о жене моей, Екатерине Николаевне и о дочери
Людмиле - самое ласковое спасибо.

Дай Вам Бог здоровья, душевного уюта, успехов. Мои “дамы” кла-
няются.

Преданный Сергей Горный

Мое отчество: Авдеевич.

Мой адрес: Вегйп АУ. 30, БреуегегзЛ. 18

ПИШИТЕ!

1 См. Горный С. Элеонора Друзе (Листок на могилу) // Сегодня (Рига). 30 апреля
1924.

ПРИЛОЖЕНИЕ: Список книг
Сергей Горный

1. “Рассказы”. С. Петербург изд. Сатирикон 1913

2. “Узоры по стеклу”. Рассказы С. Петербург изд. Сатирикон 1914

3. “Почти без улыбки”. СПБ изд. Новый Сатирикон 1915 Аркадия
Аверченко

4. “Ржавчина духа”. СПБ Екатеринославское изд-во 1917

Психологические этюды
5. “Янтарный кипр” Берлин Изд. Мысль 1922

6. “Пугачев или Петр” Берлин изд. Отто Кирхнер 1923
(Душа народа)

7. “Санкт Петербург” Мюнхен Изд. Графа Салтыкова 1925

8. “Всякое бывало” Берлин Арзамас 1927
Детские рассказы

9. “Ранней весной” Берлин изд. Петрополис 1933
Рассказы

10. “Только о вещах” Берлин Изд. Петрополис 1937
Этюды

Сергей Горный

Родился в 1882 году в С. Петербурге.1 После окончания курса клас-
сической гимназии2 (с золотой Медалью) поступил - по влечению к
геологии - в Горный Институт.3 На литературную стезю вступил еще
студентом.4 По окончании института житейски-служебная работа его и
литературный путь шли параллельно. Первая, вторая и третья книги
его рассказов вышли в свое время в издательстве Аркадия Аверченко.5
Последующие книги - психологические очерки, новеллы, этюды и рас-
сказы - выпускались издательствами “Мысль”, Отто Кирхнер, “Арза-
мас”, “Петрополис” (всего 10 книг). На немецкий язык переведен ряд
отдельных новелл в католическом журнале “Дар Грааль” (Мюнстер),
“Шула унд Эльтернхауз”, “Берлинер Локк-Анц.”, “Гамбургер Вальт-
Феркер-Шпрахэн” и т.д. Биография и большой критический очерк
помещены в декабрьском номере за 1933 год Штудгардского <так!>
журнала “Ди Литератур” (статья проф. Артура Лютера). На немецком
языке появились этюды о нем в “Ост-Еуропа” и в книжном вестнике
“Бюхервурм”. На голландском языке появились этюд о нем и переводы
новелл в “Ниувз Роттердамше Курант” в Голландском ежегоднике
“Бюхершау”. На чешском языке посвящено ему было несколько очер-
ков д-ра В. Червинка в “Народни Листи”.6 Сведения о нем есть и в
Энциклопедическом Словаре, Лейпциг за 1935 и 1937 год, а также в
Энциклопедии Мейера за 1938 год, том 6-ой. Служил активно в Белой
Армии ген. Деникина, был тяжело ранен красным штыком в живот и
спасся чудом от пленения.7

1 Сергей Горный — Александр-Марк Авдеевич Оцуп — родился 28 июля 1882 г. в г.
Остров Псковской губернии в семье “кронштадтского мещанина Авдия Мордуховича
Оцупа” и его “законной жены Рахили” (Личное дело студента Горного института Оцупа
Александра // Центральный Государственный исторический архив С.-Петербурга, ф.
963, оп. 1, д. 11124, л. 5; далее: ЦГИА СПб). Оцуп Авдей Мордухович (1858-1907),
мать — Рахиль Соломоновна Оцуп (урожд. Зандлер; 1864-1936, Берлин).

2 2 июня 1900 г. Александр Оцуп окончил с золотой медалью Николаевскую Цар-
скосельскую гимназию (ЦГИА СПб, ф. 963, оп. 1, д. 11124, л. З-За.).

3 Неизвестно, почему Горный выбрал именно этот институт, но по его признанию:
“Умел мой дед о железе говорить. Я это с самых ранних лет и запомнил. Еще до гимна-
зии” (Горный Сергей. Всякое бывало. Берлин 1927. С. 128). 8 мая 1908 г. он с отличием
окончил Горный институт (ЦГИА СПб, ф. 963, оп. 1, д. 11124, л. 33).

4 В 1906 г. в Петербурге была напечатана, а затем арестована и уничтожена первая
книга Горного-студента “В октябре (этюд). Рассказы из жизни рабочих” (Кушлина О. Б.
Горный Сергей // Русские писатели 1800-1917. Биографический словарь. М. 1989. Т. 1.
С. 638). Под псевдонимом “Сергей Горный” печатался с 1906 г. в различных петербург-
ских периодических изданиях (“Свобода и жизнь”, “Русское слово”, “Родная земля”,
“Момент”, “Обозрения театров” и др.).

5 В петербургском издательстве при журнале “Сатирикон” и “Новый Сатирикон”
(возглавляемых А. Т. Аверченко) С. Горный издал четыре книги: “По-новому (и др.
юмористические рассказы)” (1912), “Почти без улыбки. Парадоксы. Силуэты” (1914 и
1915) и “Узоры по стеклу”(1914), “Ржавчина духа” (1917).

6 Публикации Горного в иностранной периодике уточнить не удалось.

7 В 1920 году Горный оказался в Берлине (см. в его письме к А. В. Амфитеатрову
от 26 октября 1933 г.: “Сижу безвыездно 13 лет в Берлине”). О том, как это произошло,
говорится в обзоре “Судьба и работы русских писателей, ученых и журналистов за
1918-1922 г.”: “Сергей Горный (Александр Авдеич) <...> последние годы проживал в
Екатеринославе, принимая ближайшее участие в редакции “Приднепровского края”. В
1918 г. переехал в Киев, откуда вынужден был бежать от петлюровцев в Одессу. После
падения [Одессы] весной 1919 г. служил в деникинские дни в Черноморском флоте.
Вернувшись в Екатеринослав, после взятия его добровольцами, попал в руки махновцев
во время нежданного налета их на город, и был тяжело ранен при отступлении эшелона
добровольцев. С незакрывшейся раной, после падения Деникина, был эвакуирован
англичанами и провел на острове Кипре полтора года. Сотрудничал в “Последних
новостях”. Ныне живет в Берлине (У1с1опа-Еш8е-Р1а1х, 9), принимая участие в
повременных изданиях и являясь редактором берлинского издания “Свободных
мыслей” (Новая русская книга (Берлин). 1922. № ЕС. 41).

1.1 <19>40х

С Новым Годом! Сердечно-уважаемая Ольга Ивановна!

Желаю Вам всего доброго в наступающем году - здоровья и успе-
хов на творческом пути Вашем. Один “книжник” рассказывал мне, что
Ваша немецкая книга2 идет очень успешно.

Сердечно Ваш

Серг. Горный
Обложка книги Сергея Горного
“Всякое бывало”. Берлин 1927

Автограф С. Горного на книге
“Всякое бывало”. Берлин. 1938 г.
Если вам нужно какое-либо книжное или иное поручение в Бер-
лине, располагайте мною. Кстати, разрешается ли посылать из Рима
сюда маленькие посылочки с чаем и кофе? В виде “зше уа1оге”.3

1 На видовой открытке Вег1т-8с1юпеЬег§. Но\уа1с1 ЗПаззе. Год устанавливается по
почтовому штемпелю.

2 Речь идет о немецком переводе книги о Дузе: Ке8пег1с-81§поге1И О. Е1еопога Пи-
зе. ЬеЬеп ипс! ЬеШеп бег §гоВеп 8с11аи8р1е1епп / ИЬегз. V. Наппа К1е1. ВегИп: ОеЫзсНег
Уег1а§, 1939.

3 Без указания цены (лат.\ т. е. простой бандеролью.

15.1. <19>40х

Сердечно-уважаемая Ольга Ивановна!

Разрешите затруднить Вас срочной, важной просьбой. Не сомне-
ваюсь в Вашей отзывчивости. Вот в чем дело. Я, ведь, не только писа-
тель, но и горный инженер. Сейчас я получил важную работу в Барсе-
лоне. Мне немедленно же поставили испанскую визу. Маршрут: Вегйп
- Вота - Вагсе1опа. Итак, нужна итальянская виза хоть на несколько
дней, чтобы проехать Рим. Не на несколько часов от поезда до авиона,
а именно на неск<олько> дней. Моя фамилия в министерстве известна,
ибо в октябре приехал в Рим и оставался там даже неск<олько> недель
(а мне нужно только 5 дней) мой брат 8ег§ю О1хпр.2 У меня не нансе-
новская, а германский < нрзб.> разз для бесподанных Ы. 245/283/17/35
от 29/Х/35 действительный еще на год. Испанская виза поставлена. Ди-
ректор Марго3, коему принадлежит ИппагШт, Кота, уха ЬпсиПо 11 по-
ручится, что я не останусь и уеду дальше и никому не буду в тягость.
Для меня это спасение, ибо кусок хлеба. Помогите.

Сердечно Ваш Сергей Горный

Р. 8. Я родился 28.8.1882 в С. Петербурге

1 Оригинал самого письма не сохранился; текст публикуется по фотокопии из
домашнего архива О.Синьорелли. Датируется по почтовому штемпелю.

2 Сергей (Серхио) Авдеевич Оцуп (1889-1974) — собиратель икон, кинопродюсер;
учился на физико-математическом факультете Петербургского университета и в воен-
ной академии; в эмиграции стал успешным предпринимателем и кинопродюсером в
Германии и Швейцарии. Первым из братьев покинул Россию в самом начале 1920-х гг.,
вскоре после расстрела брата Павла.

3 Неустановленное лицо.
6

24.1. <19>40х

Сердечно-уважаемая Ольга Ивановна!

Бесконечное спасибо! Пакетик с прекрасным содержимым полу-
чен. Очень, очень и еще раз очень пригодилось.

ИппагГПт, уха ЬпспПо 11, хочет хлопотать о транзитной визе: я же
еду сразу дальше в Барселону. В Риме буду 2/3 дня. Помогите ради
Бога.

Ваш всегда

Серг. Горный

1 Датируется по почтовому штемпелю. Оригинал самого письма не сохранился;
текст публикуется по фотокопии из домашнего архива О. Синьорелли. Письмо на от-
крытке с адресом отправителя: А. СИгир-Оогпу, ЗреуегзД. 18. IV.

28 декабря 1940

Глубокоуважаемая, дорогая Ольга Ивановна!

Шлю Вам самые сердечные Рождественские и Новогодние поже-
лания!

Вашу чудесную книгу об Элеоноре Дузе - на немецком языке (на
итальянском она у меня в библиотеке давно уже имеется) - я на Рож-
дество подарил своей дочери ЛЮДМИЛЕ, с успехом окончившей ба-
летную школу и уже выступающей. Она “проглотила” с великим нас-
лаждением эту книгу. Хорошее дело сделали Вы, подарив читающему
миру эту книгу. Я вижу это по своей дочери, будущей драматической
артистке. Каждая артистка, особенно та, которая делает еще первые
шаги свои, ДОЛЖНА прочесть Вашу книгу, подобно тому, как каждый
будущий “воин” должен читать биографию Наполеона. В каком чуде-
сном свете предстает пред нами облик бессмертной Дузе, какое щемя-
ще-осеннее очарование разлито по всей Вашей книге!

Напишите, пожалуйста, несколько слов по-русски или по-ита-
льянски на отдельном листочке на имя ЛЮДМИЛЫ ГОРНОЙ, дабы
это носило характер посвящения Вами ей, купленного нами, экземпля-
ра и дабы сей листок мог быть вклеен ею под обложкой в книгу.

Желаю вам от души всего хорошего.

Искренне преданный Вам

Сергей Горный
Повторяю на всякий случай свой адрес: Берлин, Спэйерерштрассе,
18. Отчество мое: Авдеевич.

7. У1<1942>1

Многоуважаемая Ольга Ивановна!

Вам пишет Ваш давний почитатель и читатель, поклонник Вашей
чудесной книги “Е1еопога Эйзе”! - Александр Авдеевич Оцуп (литера-
тор “Сергей Горный”).

Зная, с какою бережностью и любовью Вы относитесь к каждой
строчке, посвященной Дузе, - я считаю своим долгом обратить Ваше
внимание на то, что в содержательной и очень талантливо редакти-
руемой немецкой газете “Рапзеп 7ейпп§” (которую Вы сможете до-
стать сами в Риме, я не смею посылать печатного по почте) появился
небольшой, но интересный этюд об Элеоноре Дузе “Азо1о”, в №-ре от
4-го июня 1942, № 151. Автор: С. Н. АУа1хш§ег.

Сердечный привет. Всего доброго!

Искренне Ваш Сергей Горный.

1 Датируется по содержанию. Конверт с адресом получателя: Ргаи О1§а 81§погеШ,
уха 20 8еИетЬге, 68. Кота. ИаИеп и отправителя: А1ехапбег СИ/ир-СЗогпу ЗсНгйЫеПепп.
О1р1ош-1п§ешег. ВегНп АУ 30, 8реуегег 8И.18. На листе-бланке повторен тот же обрат-
ный адрес, что и в адресе на конверте.
ИЗ АРХИВНОГО НАСЛЕДИЯ Е. Ю. ГРИГОРОВИЧ

Публикация Эльды Гаретто

Имя Елены Юстиниановны Григорович (урожд. Рыбачкова, 1872-1953)
упоминается во многих корреспонденциях и мемуарах Серебряного
века. Она идентифицируется то как художница, то как друг семьи Кон-
стантина Бальмонта, то как последовательница Андрея Белого.1 Много-
численные сведения, встречающиеся в различных русских и итальян-
ских архивах, позволяют в общих чертах обрисовать ее биографию.
Они освещают ранний период ее жизни в России, где она была связана
и с террористическими организациями и с символистскими кружками,
а также дают представление о ее продолжительных и частых визитах в
Италию.1 2 Среди ее русских корреспондентов, помимо Константина
Бальмонта, фигурируют Юргис Балтрушайтис, Максимилиан Воло-
шин, Вячеслав Иванов и Иван Шмелев.3

В 1910-е годы Григорович посещает русские колонии на лигурий-
ском побережье Италии, чаще всего дом Амфитеатровых в Феццано,
продолжительно живет в Париже в доме Бальмонта, а в конце 1915 го-
да возвращается в Россию, где занимается переводческой деятельно-

1 Ее имя упоминается в следующих публикациях: Горький и русская журналисти-
ка начала XX века. ЛН. Т. 95. М. 2006. С. 356, 770; Письма В. Ходасевича к Н. Берберо-
вой. Публ. Д. Бетеа // Минувшее. Рап8 1991. № 5. С. 244; Волошин М. Путник по все-
ленным. М. 1990. С. 369; Ходасевич В. Камер-фурьерский журнал. М. 2002. С. 397;
Константин Бальмонт - Ивану Шмелеву, письма и стихотворения 1926-1936. М. 2005.
С. 89. Валерий Брюсов, Нина Петровская. Переписка 1904-1913. М. 2004. С. 727-728;
Переписка М. А. Волошина и Е. Ю. Григорович, под ред. А. Б. Шишкина и В. П. Куп-
ченко // АШ, VII. С. 189-206.

2 Более подробно см.: Гаретто Э. Елена Григорович - художница, антропосовка,
бывшая террористка // “Персонажи в поисках автора”: Жизнь русских в Италии XX ве-
ка. М.: Русский путь, 2011. С. 59-71.

3 См. описание архива Е. Григорович (РАИ), сделанное Джузеппина Джулиано на
сайте \у\у\у.ги88шйайа.й.
стью для издательства братьев Сабашниковых,4 будучи дружна с их се-
мьей. Окончательно вернувшись в Италию в 1921 году Григорович за-
нимается главным образом живописью. В эти же годы проявляется ее
интерес к антропософии.

Знакомство с Ольгой Ресневич-Синьорелли трудно датировать точ-
но: первое ее упоминание в эпистолярном наследии Григорович отно-
сится к началу 1920-х годов. Об этом свидетельствует ее письмо, от-
правленное к Папини по поводу его книги “История Христа”.

Ваша книга представляла для меня двойной интерес - в чисто художественном
отношении и в глубоко духовном. Я спрашивала себя, сохранил ли тот Папини,
чьи разговоры с искусителем5 я переводила несколько лет назад с таким восхи-
щением перед силой ума, ту же творческую мощь после перемены? И не при-
обрел ли этот священный огонь, который горел за его внешним демонизмом, не-
которую тяжесть в дыму его аутодафе... Простите мне эти сомнения - ведь есть
столько великих умов (особенно среди русских писателей), которые, обрубая
слабые ветки своей души, рубят также ствол интеллектуального превосходства и
корни творческого вдохновения. Поэтому я устояла перед искушением тотчас
прочесть вашу “Историю Христа”, которую видела на полках у Синьорелли, у
Преццолини.6

Переписка с Синьорелли, которой мы располагаем, завязывается в
1933 году. Судя по тону обращения можно предположить, что корре-
спондентки тесно общались годом ранее в Сан-Ремо. Здесь, на лигу-
рийском побережье, неподалеку от французской границы, во времена
Александра П образовалась и постепенно разрослась русская община.
Можно также предположить, что более близкому знакомству способ-
ствовала общая дружба корреспонденток с антропософом Марко Спаи-
ни, с которым Синьорелли вела интенсивную переписку в 1931 и 1932
годы. Тогда же завязываются дружеские отношения между Григорович
и Джованни Кавикьиоли, который в те годы был близким интеллек-
туальным собеседником Ольги Синьорелли и подолгу жил в Сан-Ремо.

4 Морэ А. Цари и боги Египта / Пер. с фр. Е. Ю. Григорович. М.: Издание М. и С.
Сабашниковых, 1914; Аллеш Г. Ренессанс в Италии / Пер. Е. Григорович. М.: Издание
М. и С. Сабашниковых, 1916; Масперо Г. Во времена Рамсеса и Ассурбанипала / Пер.
Е. Григорович. М.: Издание М. и С. Сабашниковых, 1916.

5 Имеется в виду сборник рассказов Папини “Трагическая повседневность”; Гри-
горович перевела в 1911 г. некоторые из этих рассказов для журнала “Современник”, но
они не были опубликованы.

6 Письмо Е. Ю. Григорович к Дж. Папини от 5 марта 1922 г., отправленное из
8ап1а Маг^йегйа Ещиге, на итальянском языке (Архив Папини, фонд Примо Конти в
Фиезоле, папка “Огщогоухс Е1епа”). Переписка с Папини продолжалась до конца 1920-х
гг., в ней упоминаются переводы Григорович его рассказов, постоянно мелькают имена
общих друзей, особенно Бальмонта и Балтрушайтиса.
Письма к Синьорелли освещают последние двадцать лет жизни
Елены Григорович, с 1933 года до смерти и содержат информацию о ее
жизни и деятельности, в частности, в Сан-Ремо и в Милане, о ее дру-
зьях, о литературных, музыкальных и философских интересах, о ее
жизненных трудностях, связанных с бытовыми проблемами и здоро-
вьем. Их переписка не была регулярной: лакуны относятся к тем перио-
дам, когда Синьорелли и Григорович пересекаются в Сан-Ремо, она
прерывается на десятилетие с начала войны, возобновившись лишь не-
задолго до смерти художницы. По форме письма тоже очень разные: от
коротких записок до длинных и подробных реляций, в которых обнару-
живается страсть Григорович к горячим спорам.7 Они написаны в
основном на русском языке, но есть много писем и на итальянском.
Поэтому мы решили проиллюстрировать отношения Синьорелли и
Григорович подбором обширных цитат, а целиком представить из всей
переписки только несколько писем на русском языке. Контекст пере-
писки позволяет понять небольшое число сохранившихся писем Ольги
Синьорелли к Григорович.

Первое письмо Григорович датируется 21 мая 1933, из него видно,
какая глубокая дружба уже к этому году связывала корреспондентку с
Ольгой Синьорелли и с Кавикьиоли; последний назван не только дру-
гом, но и братом, что свидетельствует об их совместной приверженно-
сти к антропософии: интерес итальянского писателя к теории Рудольфа
Штейнера не раз приводил его в Дорнах.

Большинство писем Григорович отправлено из Милана, куда она
переселяется в 1932 году, после недолгого пребывания во Флоренции.
В Милане она прожила большую часть 1930-х и 1940-х годов. Ее ком-
ментарии и суждения о городе носят резко негативный характер, ее не
устраивает миланский климат (часто упоминаются его туманы) и чело-
веческие отношения в этом большом мегаполисе (“Самый скверный
вид безлюдья - безлюдье на людях”).8

Летом Григорович спасается от этого города в зелени озер, распо-
ложенных севернее Милана.

Авось за лето окрепну, проведу его в хороших внешних условиях <...> и в обще-
стве очень культурных людей, мужа и жены ВоПа.9 Он известный здесь знаток и

7 Все письма Григорович к Синьорелли собраны в отдельной папке в Р8РС; ссыл-
ки на них даются только с указанием даты письма; язык оригинала фиксируется, если
письмо написано не по-русски.

8 См. публикуемое ниже письмо от 25 июля 1933 г.

9 Густаво Ботта (ОпзШуо ВоПа, 1880-1948), литератор, знаток французской поэ-
зии. Один из первых познакомил Италию с творчеством Поля Клоделя.
коллекционер произведений искусства, критик и соп1ёгепс1ег.10 11 12 <...> У Войа в
деревне хорошая библиотека - я радуюсь этому больше всего: наконец то смогу
поближе узнать итальянскую литературу и вопросы искусства, а то совсем оди-
чала в этой туманной столице. Вилла Ботта в Тернате (это между Оа11ага1е и Ьа-
§о Ма§§юге), на холме, и парк переходит в лес - чудесный сосновый воздух и
полная тишина.11

Круг ее общения крайне ограничен, она занимается почти исклю-
чительно живописью и ищет редкие моменты утешения и вдохновения
в музыке.

27-го февраля я вдруг решила по-своему - по-дурацки! - восстать и - заказала
пианино напрокат! Теперь поправлюсь - музыка ворожит. Я в этом антипод Ка-
виккиоли: его музыка разрывает на части, а я музыкой собираю воедино рас-
12
терзанную на кусочки душу и тело.

- Живу совсем отшельницей, никого не видаю (далеко все, теперь и, по правде
сказать, не интересны). К сожалению, из-за расстояния,13 не приходится бывать
на концертах, как в прошлом году. Только на днях не вытерпела, закуталась, как
экскимос, и поехала в оперу на “Тристана и Изольду”.14

В январе 1934 года, между Григорович и Синьорелли завязывается
полемика вокруг некролога Андрея Белого, написанного Синьорелли.15
Анализируя творчество Белого и его сложные философские искания на
протяжении всего жизненного пути, Синьорелли упоминает также его
непростые отношения с создателем антропософской доктрины. При
этом она утверждает, что встреча со Штейнером не оказала благотвор-
ного влияния на его дух: ему не удалось найти в этом учении крепкой
основы для своей веры.

Это утверждение вызвало спор, который можно проследить и в пе-
реписке между другими корреспондентами: Григорович и Спаини, и
Спаини и Синьорелли. Приведем целиком этот обмен письмами, как
свидетельство оживленных дебатов вокруг Белого в итальянских ан-
тропософских кругах.

31 января 1934 года Е. Ю. Григорович пишет Спаини:

10 Докладчик, лектор (фр.)

11 Письмо от 26 июня 1936 г.

12 Письмо от 3 марта 1934 г.

13 В этом году Григорович переселилась на окрайну Милана.

14 Письмо от 25 января 1937 г.

15 Ке8пех1с О. Ьа шоПе ей Апбгеа Ве1у) // Ь’КаИа ЬеПегапа. 21 января 1934. С. 7.
Вместе с некрологом Синьорелли поместила в журнале также несколько фрагментов из
романа “Серебряный голубь”, взятых из ее ранней публикации (Апс1геа Ше1П. II Со1от-
Ьо сГаг^епЦ). Вгаш ИабоШ ба 01§а Везпеухс // Кпззха. 1921. № 4-5. Р. 61-73).
Дорогой Спаини, наконец, в моем распоряжении имеются сведения, опублико-
ванные в русской (советской и эмигрантской) печати, доказывающие, что А. Бе-
лый оставался до самой смерти верен Р. Штейнеру и антропософии. Некоторые
сожалеют о его “ошибке”, каждый со своей точки зрения, но никто не отказы-
вает покойному в нерушимой прочности его антропософского мировоззрения, от
которого он не только не отрекался, но, напротив, исповедовал его открыто,
несмотря на запрет последних лет в России примыкать к антропософии. Учи-
тывая авторитет Белого, ему это не запрещали и списывали на эксцентричность.
Прилагаю некоторые переведенные мною фрагменты из советской печати, кото-
рых достаточно, чтобы продемонстрировать, что Белому, напротив, удалось
найти прочную базу для своей веры в учении Рудольфа Штейнера.

Есть также другая важная неточность в очерке Ольги Ресневич, касающаяся со-
чинений Белого, последовавших за романом “Петербург”. Помимо “Христос
воскрес”16 и “лирических картин” довоенного общества,17 Белый опубликовал
серию очерков в антропософском духе (например, “Кризис мысли”,18 “Вячеслав
Иванов”,19 воспоминания о Р. Штейнере и первом Гетеануме,20 и т. д.), книгу по
эвритмии (имеющуюся у меня “Глоссалолию”21); затем воспоминания об антро-
пософии22 и, наконец, большой роман, озаглавленный “Москва”,23 который за-
вершает трилогию. Не понимаю, как в очерке Ольги Ресневич могли возникнуть
такие значимые недоразумения.24 Возможно, она хотела упомянуть лишь
острый, но краткий кризис Белого в 1923 г. в Берлине, - кризис скорее психоло-
гический, чем духовный, о котором говорилось и за пределами круга антропо-
софов? Но как можно делать окончательные выводы по поводу мировоззрения
человека, прожившего еще 11 лет после своей встречи с О<льгой> Р<есневич> в
Берлине в 1923 г., - человека, чьи взгляды и сочинения оставались почти неиз-

16 Речь идет о поэме “Христос воскрес” (Нг. 1918).

17 О чем идет речь непонятно.

18 Вторая часть литературно-философской трилогии “На перевале” (Нг. 1918).

19 Возможно, речь идет о книге Белого “Сирин ученого варварства” (Берлин
1922); в книгу вошла статья Белого “Вячеслав Иванов” из третьего тома “Русской лите-
ратуры” (СПб. 1918); Вяч. Иванову он посвятил также отдельный очерк “Вячеслав Ива-
нов. Силуэт” в его книге “Арабески” (М. 1911).

20 Речь идет об исследовании Андрея Белого “Рудольф Штейнер и Гете в миро-
воззрении современности” (М. 1917).

21 Поэма о звуке “Глоссалолия” была опубликована в Берлине в 1922 г.

22 Речь идет о последней части берлинского варианта воспоминаний “Начало ве-
ка”, в частности главе “У Штейнера”, опубликованной в “Беседе” (1923. № 2).

23 Роман “Москва”, состоящий из двух частей: “Московский чудак” и “Москва
под ударом ” (М. 1926).

24 Одним из возможных источников этих “недоразумений”, т. е. сведений о рас-
хождении Белого со Штейнером послужило письмо Нины Петровской из Берлина от 30
октября 1922 г., в котором она утверждает, что Белый “расстался с антропософией на-
веки” (см. письмо № 6 Н. Петровской в втором томе наст, издания).
вестными за пределами узкого круга его личных друзей! Или это какая-то
лакуна чисто типографического характера?

Как бы то ни было, не вызывает сомнений, что госпожа Ресневич будет опечале-
на, узнав о своей невольной ошибке, и найдет способ исправить ее. Поскольку
речь идет не о ее отношении к антропософии - каждый волен иметь свои соб-
ственные взгляды, - но о точном посмертном изображении Белого. Что бы он
сказал, если бы, как написано в стихотворении, цитируемом О<льгой> Р<есне-
вич>, “быть может, не умер”, если бы сегодня “проснулся”, “вернулся”!..25

Но даже мертвый он страдает от того, как искажается память о нем. И - “ждет”,
чтобы “сняли” эту “плиту”, чтобы “принесли венок”...26

Распоряжайтесь этим моим письмом так, как сочтете нужным.

С сердечным приветом,

преданная Вам,

Елена Григорович.27

2 февраля 1934 г. Спаини переслал это письмо Ольге Синьорелли,
сопроводив его советом:

Пересылаю Вам письмо Григорович по поводу Вашей статьи о Белом.

Думаю, что у Вас будет возможность поговорить о нем и исправить или лучше -
дополнить сведения, содержащиеся в Вашей статье, касательно его отношений с
Антропософией и со Штейнером.

Белый, конечно, будет Вам благодарен за эту поправку в своей новой жизни,
поскольку он покинул землю, будучи всецело приверженцем антропософского
идеала.28

Синьорелли не замедлила с ответом:

Дорогой друг, спасибо за письмо госпожи Григорович и за отрывки, переведен-
ные из советских газет. Я послала эти отрывки в своем письме к Паволини29 - с
просьбой опубликовать их в “Литературной Италии”. Я сделала это ради долга

25 Строки из стихотворения Андрея Белого “Друзьям”: “Я быть может не умер
быть может / проснусь / Вернусь”.

26 Григорович перефразирует цитату из стихотворения “Друзьям”, переведенному
Синьорелли по неточному тексту из сборника: Белый Андрей. Стихотворения. Берлин:
Гржебин, 1923. С. 112, где вместо “цветок” напечатано “венок”

27 Это письмо Е. Ю. Григорович к М. Спаини от 31 января 1934 г. (на итальян-
ском языке) хранится в Е8ЕС (папка “(Згщогоухс Е1епа”).

28 Письмо М. Спаини к Синьорелли от 2 февраля 1934 г. (на итальянском языке).
Письма Спаини хранятся в Е8ЕС (папка “8рапн Магсо”); далее отсылки на эту папку
мы не даем, указывая в сноске только дату письма.

29 Коррадо Паволини (Соггабо РауоИш, 1898-1980), писатель, критик и режиссер,
главный редактор журнала “Ъ'ИаИа 1ейегапа”, брат политического деятеля фашизма
Алессандро Паволини.
справедливости по отношению к воле Белого, целиком доверяя чувству духов-
ной свободы госпожи Григорович.

Среди знакомых мне штейнерианцев госпожа Григорович - одна из немногих, в
ком я нашла в высшей степени то понимание и то духовное милосердие, которое
исходит из сочинений Учителя <...>. Госпожа Григорович знала Штейнера,
знала Белого, она подлинно верует, она - одна из тех, кто нашел “прочную
основу” в учении Штейнера.30

В результате, 25 февраля 1934 года Синьорелли поместила в жур-
нале “Ь’Иайа ЬеИегапа” короткую заметку под названием “Дополни-
тельная информация о Белом” - в форме письма к Коррадо Паволини:31

Дорогой господин главный редактор,

Позвольте мне дополнить мою заметку об Андрее Белом (“Лит. Ит.”, 21 января)
этими отрывками из русских газет, в которых приводятся речи, произнесенные
представителями советской власти на похоронах поэта Б. Из них следует, что на
самом деле он продолжал оставаться антропософом, хотя и не заявлял об этом
открыто.

С благодарностью и сердечным приветом, Ольга Ресневич.32

Эта полемика не повлияла на отношения между Синьорелли и Гри-
горович, которые со временем стали еще крепче. Синьорелли делится с
ней своими мыслями и сомнениями, связанными с завершением под-
готовки монографии о Дузе, они обсуждают значение и масштаб этой
актрисы и ее мучительную связь с д’Аннунцио. При этом Григорович
предается страстному прославлению личности д’Аннунцио, мнимая
“жестокость” которого по отношению к Дузе видится ей не чем иным,
как искаженным восприятием, продиктованным канонами господст-
вующего в Италии обывательского морализма.

Не могу Вам передать, как я рада Вашей реакции на мой “пафос” по отношению
к д’Аннунцио! Я так боялась допустить какую-нибудь бестактность и невольно
задеть деликатную струну Вашего сердца, ведь я знаю, что вы были дружны с
Дузе.<...>

Мне кажется, что даже последователи д’Анн<унцио> не ухватили его главную
черту. Возможно, даже наоборот именно они долгое время затемняли и искажа-
ли настоящий образ д’А<ннунцио>, выдавая за него то, что в нем было сои1еиг

30 Письмо О. Синьорелли к М. Спаини от 6 февраля 1934 г. (Р8РС, папка “8рапн
Магсо”)

31 Ке$пеу1с О. Ргесхза/юш §п ВхеИ // Ь’Иайа Ьейегапа. 25 ГеЬЬгаю 1934. № 12. С.7.

32 Далее Синьорелли приводит в весьма вольном переводе на итальянский язык
два отрывка из советских газет, присланных ей Григорович. Первый отрывок, под за-
главием “У гроба А. Белого”, - из одноименной заметки А. Кута, опубликованной 10
января 1934 г. в “Вечерней Москве”, второй - из некролога Л. Каменева, напечатанного
тоже 10 января в “Известиях”.
1оса1е33 34 “декадентской” литературы, общим для всей плеяды поэтов и писателей
данной эпохи (в каком-то смысле “модой”), не понимая всей силы его слова и
возвышенности чувств. <...>

Мнимая жестокость д’А<ннунцио>, конечно, не что иное, как плод сентимента-
лизма, ограниченного восприятием тепзскИск а11гмтеп8скИск.^

В 1935 г. Григорович переезжает на некоторое время в Геную (см.
ниже публикуемое письмо), чтобы заниматься живописью на любимом
Лигурийском побережье. Годы с 1934 по 1937, пожалуй, самый плодо-
творный для нее период в живописи. После выставки во Флоренции, от
которой не сохранилось никаких следов, Григорович напряженно ра-
ботает над подготовкой к выставке в Милане в галерее Пезаро в 1937
году. В письмах к Синьорелли она рассказывает о своей работе над по-
лотном “Ь’аросайззе”. Так 7 февраля 1936 г. после встречи с друзьями
она пишет Синьорелли:

Душой проводила Вас с любовью и благодарностью за радость свидания: этот
перекресток с Вами, Марией и Кавикьиоли был мне как проблеск света в моих
туманах. С новой энергией вернулась к работе, почти закончила АЫ§80 <Про-
пасть> - он теперь очень сильный и жуткий. Сдвинула коней и теперь набрасы-
ваю верхушку.

А 26 июня 1936 года оповещает подругу: “Мой Апокалипсис очень
подвинулся, становится все страшнее”. Работа была закончена в январе
1937 года:

<...> закончила Апокалипсис! Он теперь неузнаваем. Только огненного гонца с
мечом оставила почти нетронутым. Теперь предстоит “еще одно сказание” (по-
следнее ли, не знаю), но совсем в другом роде: тихое и зимнее.35

От миланской выставки сохранился каталог36 с ее портретом - од-
ним из немногих изображений художницы - и предисловием Ринальдо
Кюфферле,37 который описывает эволюцию ее живописи, начиная с па-

33 Местный колорит (фр.)

34 Человеческое, слишком человеческое (нем.). Письмо от 17 мая 1936 г. (на ит.
языке).

35 Письмо от 25 января 1937 г. В кавычках парафраз слов Пимена из трагедии
Пушкина “Борис Годунов”. Работа над этим сюжетом продолжилась и после выставки:
“Работаю над большим Апокалипсисом и, к сожалению, много хвораю” (письмо от 23
декабря 1937 г.).

36 МозИа рег8опа1е <1е11а рШпсе Е1епа Оп§огоу1сЬ, 14-25 аргПе 1937. ОаПепа Резаго.

37 Ринальдо Кюфферле (ВшаШо КШТейе, 1903-1955), писатель, переводчик и ан-
тропософ. Занимался переводами классической литературы (Пушкина, Тургенева,
Достоевского и др.) и знакомил итальянских читателей с писателями-эмигрантами -
Алдановым, Зайцевым, Амфитеатровым, Тэффи, Мережковским, Буниным.
рижского и мюнхенского периода становления, и заостряет внимание
на использовании разнообразной техники и изобразительных средств.

В каталоге, среди представленных работ, упоминаются картины
вагнеровского цикла - “8щ1пс1о” (Зигфрид), “Ье Уа1сЫпе” (Валькирии),
“Ого с1с1 Кепо” (Золото Рейна), “Ье Коте” (Норны), “Раг81ГаГ (Парси-
фаль); картины на библейский сюжет - “Ь’аросаНззе” (Апокалипсис),
“Ьа ЬспссНгюпс <1е11а §1еЬа” (Освящение земли), “Ь’Ап§е1о е 1 раз1оп”
(Ангел и пастухи); среди портретов - портрет Татьяны Скрябиной с
сыном.

Никаких следов от других экспозиций Григорович не сохранилось,
хотя она продолжает свою творческую деятельность, в частности про-
бует себя в иконописной технике и пишет “образ” для русской церкви в
Милане.

САЬЬЕКХА РЕ5АКО - МГЬАГЮ

МО8ТКА
РЕКЗОКАЬЕ

ОЕЬЬА Р1ТТК1СЕ

ЕЬЕ№А СКЮОВОУ1СН

14-25 АРК1ЬЕ 1937-ХУ

Каталог персональной выставки Е. Ю. Григорович в миланской галерее
Пезаро. 14-25 апреля 1937 г.
1АТ1АКА 8СК1АВ1У

Е. Ю. Григорович. Татьяна Скрябина с сыном. 1937 г.
Творила я этот образ, как творится молитва - душой раскаленной до бела, болью
“за всех и за вся” и очищенной этой болью несказанной. Знаю, что уж не я
творила, а через меня творилось, а я только горела как пламя свечи перед ико-
ной.

Вышло будто чудо, ничего подобного не было у меня и даже не смела думать,
что получится такая святая красота. К сроку, накануне Покрова, отвезла ее
утром в церковь. К Вечерне была освящена. Лежала среди церкви на аналое, вся
в цветах - такая далекая, высокая, не моя: такая отрешенная, как покойница, и
все подходили прикладываться. <...> здешний священник служит прекрасно -
строго, спокойно, со знанием того, что происходит через него - подлинный
“свяшенно-служитель”. После службы он сказал мне: “Вы знаете - она уже
освящена - теперь это уже икона”... Я сказала, что да, чувствую это, чувствую,
что уже не моя. Он проникновенно посмотрел на меня - “не Ваша?” - “Да, ушла
ввысь и вдаль”. Он это понял: это действительно так и в этом для меня та “ра-
дость, которая уже не отнимется”. Она ушла и вдаль веков - быть может, вер-
нется - за меня - на родину. Не моя, но, быть может, проложит мне путь - через
века - к возврату на родину - в духе христовом. <...> Этим летом я почувство-
вала, что дохожу до предела своих сил - живых творческих сил искусства. Та-
кой стихийной тоски по родине я еще не знала. Оставался, конечно, внутренний
путь, но для внешней жизни, казалось, все замерло. В это время мне предложи-
ли эту работу: на нее кто-то пожертвовал гроши (200 лир) - здесь эмиграция
бедная. Я приняла и решила, что на эти деньги закажу настоящую иконную
доску и грунт, а работа будет жертвенная. Во Флоренции мне приготовили все
по правилам, а по возвращении, в хаосе кругом, в крепости духа внутри, взялась
за работу. Меньше чем в три недели была готова - единым духом.

Праздник Покрова, в нынешних условиях был особенным. <...> Я была тронута
приемом - понимающим, благодарным от глубины души <...>.38

Корреспондентки оповещают друг друга о своих делах и планах, и
когда выходит немецкий перевод книги о Дузе,39 Григорович сразу
восторженно откликается на него:

Эта книга лучшее, что было написано о ней не только по благородству тона: вы-
бором и расположением материала и Вашими краткими, но такими существен-
ными комментариями и отдельными штрихами Вы сумели уловить и воссоздать
рост (81ещегип§)40 41 ее внутренней, непреходящей индивидуальности, ее душев-
но-духовный лик. Есть музыкальность (внутренний ритм) и печать мудрости в
построении и подходе к чужой жизни и личности вообще, как бы претворение в
41
воссоздании/1

38 Письмо от 20 октября 1939 г.

39 Речь идет о книге: КезпеУ1с-81§поге1П О. Е1еопога Пизе. ЕеЬеп ипс! ЕеШеп бег
§гореп 8с11аи8р1е1епп / ИЬег§. V. Наппа К1е1. ВегИп: ПеЫзсНег Уег1а§, 1939.

40 Возрастание (нем.).

41 Письмо от 29 ноября 1939 г.
Из переписки середины 30-х годов мы узнаем также, что, как и
многие другие русские эмигранты, Григорович симпатизирует Муссо-
лини:

18-го дек<абря>, по вольной воле, с любовью отдала моей второй родине свое
золотое обруч<альное> кольцо и обвенчалась стальным со “страной, кот<орая>
поет”. Никогда еще не любила ее так, как теперь, в час надругания над ней. И
верю в ее силы и судьбы.42

День 5.У. я провела целиком и полностью в чисто итальянской атмосфере (с се-
мьей моего доктора). Я впервые услышала (по радио) голос Муссолини. Он на-
помнил мне голос отца, который спешит рассказать своим детям, что вот, нако-
нец-то, их дом спасен и кусок хлеба обеспечен - голос, полный любви. Никогда
его не забуду!43

Зимой Григорович почти ежегодно отдыхала в Сан-Ремо. Именно
там, в конце 1939 года, она знакомится с Николаем Сементовским-
Курилом.44 Между ним и художницей завязывается многолетняя друж-
ба, в которой поначалу не обходится без стычек. Григорович пишет
приятельнице о “психической перенапряженности нашего еп1ап1 1егп-
Ые”:

Переживает он все в такой же неистовой степени, как Белый: очередные истери-
ки, как это у нас называлось “в треугольнике между Арбатом и Пречистен-
кой”.45

В свою очередь Сементовский в своих письмах к Синьорелли под-
тверждает такое бурное начало их отношений, описывая полемический
характер их бесед:

Мои беседы с Еленой Юстиниановной продолжаются почти что ежедневно и
бывают иногда очень оживленными. Знакомство с ней мне в многом отношении
очень ценно и полезно - наши разговоры заставляют меня думать о проблемах,
которые может быть иначе остались бы еще долго в сумерках подсознания. - У
меня сложилось впечатление, что она сама все еще ищет путь и, несмотря на
известный возраст, еще не сформировалась ни как человек, ни как художница.
<...> Из ее речей звучат иногда определенные сомнения, и я даже начинаю ста-
вить себе в упрек, что с многим ей близким и ценным бывал слишком беспо-

42 Письмо от 23 декабря 1935 г. Речь идет о развернувшейся широкой кампании
по сбору у населения золота в “фонд родины”, которая явилась акцией Муссолини в от-
вет на введенные Лигой Наций в ноябре 1935 г. экономические санкции против Италии
(к которым формально присоединился и СССР).

43 Письмо от 17 мая 1936 г. Оригинал на ит. языке.

44 О нем см. статью М. Бертеле “Дружба под знаком трехъязычна” в втором томе
наст, издания.

45 Письмо от 10 января 1940 г.
щадным - в особенности с поэтами конца 19-го века и т. п. - Но я пытаюсь, с
другой стороны, доказать, что “рублю” не потому что мне само по себе доста-
вляет удовольствие “рубить”; вернее сказать, при этой беспощадной расчистке
мною руководит очень определенное, безусловно, положительное стремление из
срубленных символов соорудить однажды новое жилище для собственной ду-
ши, чтобы затем - после этого личного очищения от кровных и духовных насле-
дий - постараться построить на действительно новых, от прежних ошибок очи-
щенных началах, какое-то новое духовное здание и для других. - Это главная
тема наших разговоров, развивающаяся с каждым днем все больше и боль-
ше. . 46

Склонность Сементовского к резким полемическим суждениям за-
крепила за ним дружеское прозвище “Дровосек”, которое часто упоми-
нается в переписке. У его корреспонденток тоже появляются клички:
Синьорелли за свою мудрую сдержанность и уравновешенность полу-
чила имя “Китаец”, а Григорович именуется Птиц, что отсылает к име-
ни “КопЛпеПа” <Ласточка>, полученному ею от Бальмонта.

Шуточное стихотворение в прозе самой Григорович характеризует
интимно-домашний стиль их взаимоотношений:

Стихотворение в прозе

Сементовский прорубает окна на Восток.

На Востоке сидит Китаец и смотрит на Запад.

На окне в Европу сидит некий Птиц - лицом к Востоку.

Сементовский рубит - щепки летят.

Но русские “наци” в Берлине недовольны и ругаются на столбцах своей газеты
“Новое Слово”.47 -

Сементовский читает и думает, что эти господа несмотря на всё, ничему не
научились. -

Некий птиц и Сементовский говорили сегодня об “хорошем мире” Не18е1ег’а, и
Сементовский напишет об этом скоро, когда кончит читать, но боится, что ки-
таец, который смотрит на Запад, будет разочарован, - т. к. Сементовский соби-
рается и на запад немедленно “рубить”.48

Философские разногласия не препятствуют человеческой солидар-
ности, и когда в первые дни января 1940 года Сементовскому делают

46 Письмо Н. Сементовского к О. Синьорелли от 30 декабря 1939 г. (Р8РС, папка
“8етеп1о у§ку -КигПо”).

47 Крупная русскоязычная пронацистская газета, выходившая с 1933 по 1944 гг.

48 Письмо от 23 декабря 1939 г. Упоминание о Гейзелере (ВегЫ уоп Не1§е1ег, 1907-
1969) отсылает к неоднозначному восприятию Сементовским романа немецкого писа-
теля (см. об этом в упомянутой статье М. Бертеле). Вторая часть письма (со слов “Но
русские ‘наци’”) написана другим почерком, скорее всего Сементовского.
операцию, Григорович ухаживает за больным и сообщает Синьорелли
о его состоянии. Сементовский также писал ей об этом:

М.те Оп^огоухсЬ приходит каждый день, и мы о многом говорим и иногда ссо-
римся. Перевод ее моей статьи о “Данте” по-моему, очень хороший. Надеюсь,
что удастся его куда-нибудь “ткнуть”.49

Григорович следит за реакцией немецкоязычной печати на книгу
Сементовского об “Александре Г’,50 заботится, вместе с Синьорелли, о
его будущем устройстве, пытается способствовать его адаптации, ста-
раясь “ввести его в литературный мир Италии", переводит его статью о
Данте на итальянский язык, и посылает перевод на редактирование
Синьорелли.

Когда С<ементовский> окрепнет и придет в себя, необходимо помочь ему преж-
де всего получить то или иное право гражданства, т. е. передвижения. В городе
(Риме, Милане, Турине?) он найдет работу (заработок), в 8. Вето нет.51 52

Посылаю перевод Данте, м.б. пригодится, чтобы ввести С<ементовского> в ли-
тературный мир Италии. Прошу Вас как друга сказать, много ли пришлось пе-
ределывать, если пришлось? По части итальянского языка у меня отсутствует
всякое ашЫ/юпе, и я очень благодарна за всякое указание. В смысле точности
передачи мысли и “ритма” подлинника автор (очень требовательный) остался
57
доволен.

Обсуждая с Синьорелли несколько вариантов перевода отдельных
выражений, Григорович сообщает:

Еще забыла сказать: даже если в общем перевод годится, не надо упоминать (в
печати) моего имени: в Италии оно ничего не говорит (дело другое, если бы пе-
ревод был на русский яз<ык>), наоборот что-то отнимет от триумфального
вступления на итальянскую территорию.53

По-видимому, Григорович, действительно, не имела переводческих
амбиций, хотя весьма удачно занималась литературными переводами, в
частности, ей принадлежал перевод книги Ивана Шмелева “Неупи-
ваемая чаша”.54

49 Письмо Н. Сементовского к О. Синьорелли от 20 января 1940 г. Речь идет о пе-
реводе статьи Сементовского о Данте, которая так и не была опубликована.

50 Григорович прилагает к письму от 12 января 1940 г. переписанный от руки
текст рецензии о произведении Сементовского из газеты “Ва§1ег Хейип§”.

51 Письмо от 10 января 1940 г.

52 Письмо от 15 января 1940 г.

53 Письмо от 15 января 1940 г. (вечером).

54 ЗстеИоч 1. II саИсе тсопзшпаЬйе / Тгад. аи1оп2ха1а сН Е. Сггщогоухсй. МИапо:
ВхеШ, 1932.
Таким образом, несмотря на разногласие по отдельным вопросам,
в отношениях между Григорович и Сементовским постепенно устана-
вливается душевное сочувствие и взаимопонимание:

С<ементовский>, как и во многом - в жизни и в своих книгах - прав в конечной
правде, но идет к ней путями дремучими и этим загромождает доступ к ней дру-
гим, тем именно, кого хотел бы в спутники. 81игт нас! Огап§ Репобе и в твор-
честве и в нем самом еще не разрешилась тишиной (тишиной полнозвучной).
Поэтому он страшно одинок в своей жажде полной правды. <...> Все-таки, уди-
вительно прекрасный он — в нем четкость и прозрачность алмазных граней, но
и тонкость шелковинок. Еще запутан в себе, но распутается: м. б. это от затра-
вленности последних лет.55

В конце войны именно Сементовский сообщает Синьорелли, по-
терявшей из вида подругу, о том, что Григорович еще живет в своей
старой миланской квартире, и передает от нее привет.56

В письмах Григорович к Синьорелли 1930-х и 1940-х годов звучат
ностальгические ноты воспоминаний о друзьях и знакомых, прежде-
временно ушедших из жизни (Нине Петровской, Максимилиане Во-
лошине). С Маргаритой Сабашниковой Григорович сохраняет связи,57
как свидетельствует письмо 1940 года, хотя в предвоенные и военные
годы редко с кем общается. Переписка с Синьорелли тоже прерывается
на целые 10 лет, с 1942 до 1952 года.

Что касается отношений с Вячеславом Ивановым, длящихся с на-
чала века, любопытно отметить, что переписка с поэтом (и потом с его
семьей - Лидией Вячеславовной и Ольгой Шор) хронологически совпа-
дает с перепиской с Синьорелли. Из переписки с Синьорелли мы
узнаем многие подробности о передаче Ивановым самой ценной части
архива Григорович, а также о конфликте, который возник, когда она
узнала (по-видимому, от Синьорелли), что Лидия Ивановна и Ольга
Шор обсуждали с Сергеем Маковским проект публикации отданных им
документов.58 Развитие этой истории можно проследить по материалам
из архива Синьорелли.

55 Письмо от 10 января 1940 г.

56 Письмо Н. Сементовского к О. Синьорелли от 4 июня 1945 г.

57 В открытке, отправленной Вере Зайцевой 28 февраля 1941 г., Е. Ю. Григорович
пишет: “О Маргоре <кличка М. Сабашниковой> не знаю уже давно. На все письма не
отвечает. Она была очень больна” (Рап8, АгсЫуез Со11. К. ХаЙ8еу-8о11о§оиЬ, Поси-
теЫ8).

58 С. Маковский в начале 1950-х гг. часто бывал в Риме и активно общался с Ива-
новыми. См. об этом в письмах С. К. Маковского в втором томе наст, издания.
Когда мы виделись в последний раз с Лидией и Ольгой, я спросила, позволят ли
мне подписать59 письма Бальмонта и кого-нибудь еще из этого круга. <...> —
там есть еще два или три письма Вячеслава Ив<анова>, Балтрушайтиса, Воло-
шина. Так как я живу совсем одна в таком заброшенном и ненадежном месте, в
случае моей неожиданной кончины, все они окажутся на помойке, “как рарШо!-
1е§” какой-нибудь привратницы.60

Обе они по-сестрински согласились - они сохранят все вместе с архивом Вяче-
слава Ивановича. Я добавила, что возможно приложу одно из писем Маргариты
Волошиной-Сабашниковой, которая была так дружна с В<ячеславом> И<вано-
вичем>. Да, конечно, вот и портрет Зиновьевой-Аннибал, сделанный Маргари-
той, сказали они.

В ноябре в Милане была проездом Дора Бейкер,61 которая следовала их Дорнаха
в Рим. <...> Я воспользовалась ее любезностью и передала с ней два конверта
для Лидии Вячеславовны. Я сопроводила их парой теплой слов от “Кит” (я) для
Кошки (Лидия) и Фламинго (О. Шор), как мы называли друг друга между со-
бой. (Говорю это, чтобы передать настрой, с которым я сопровождала конверты
и в котором представляла того, кто их принесет, Дору Бейкер), и просила пока-
зать ей Скрябиных62 и маленькую икону, подаренную мной лично Вяч<еславу>
Ив<ановичу> (я с благодарностью и радостью обнаружила ее на письменном
столе в его кабинете, который они сохранили так, как его оставил покойный). Я
попросила их дать мне знать, как только конверты окажутся в их руках.

Бейкер передала конверт <...> 6 ноября и написала мне, что портрет видела, а
икону нет, потому что они ее “не нашли” <.. .>.63

В том же письме от 7 января 1952 года Григорович объясняет Си-
ньорелли причину своего негодования и тревоги:

Здесь надо добавить, что мне срочно нужно получить их обратно, потому что у
меня появилась надежда продлить мое пребывание на этом свете, ожить, но мне
нужно воспользоваться письмами для работы, предложенной мне Мельгуновым
(для его парижского журнала),64 о Бальмонте и всем этом круге, который так
точно характеризует Белый, той эпохи, которую он называет пограничной меж-
ду двумя столетиями,65 а Бердяев даже - “русским Возрождением”.66 Многое я

59 Вероятно, имеется в виду подписать в завещание.

60 Именно так и случилось с архивом Григорович после ее смерти.

61 Дора Бейкер (Йога Вакег, 1899-1984) - литератор, член итальянского антропо-
софского общества.

62 Трудно сказать, что имеется в виду. Возможно, Григорович подарила Ивановым
сделанный ею портрет жены композитора с сыном, представленный на выставке 1937 г.
в Милане.

63 Письмо от 7 января 1952 г. Оригинал написан на итальянском языке.

64 С. И. Мельгунов в 1950-1954 гг. был редактором журнала “Возрождение”.

65 Имеется ввиду книга “На рубеже двух столетий” (1930).

66 Имеется ввиду статья Бердяева “Русский духовный ренессанс начала XX века и
журнал ‘Путь’ (К десятилетию ‘Пути’)” // Путь. Октябрь-декабрь 1935. № 49. С. 3-22.
могла бы проиллюстрировать выдержками из писем (интересны, к примеру, рас-
сказы Макса Волошина и его Доигв-йхев в Париже).67 Только имея на руках
письма, я могла бы взяться за это, а мне очень нужна работа помимо моей кон-
сультации, которая позволяет мне едва-едва сводить концы с концами.68 69

В конверт следующего письма к Синьорелли (от 12 января 1952)
Григорович вкладывает большое письмо О. Шор - ответ на какое-то ее
раздраженное письмо. Упрекнув Григорович в недоверии к старым
друзьям, Шор пытается успокоить ее и объяснить ситуацию:

Успокойтесь, Ваши письма в целости и сохранности лежат, наряду с самыми
драгоценными бумагами в самом почетном месте: в письменном столе Вячесла-
ва Ивановича. Никому, никогда отдаленно не пришло в голову печатать их без
Вашего разрешения. Действительно, мы говорили с Маковским о возможности
обратиться к Вам с предложением написать свои воспоминания, и в них вклю-
чить те письма или то из писем, что Вы найдете уместным. <...>

К тому же Маковский есть старый верный друг Бальмонта, создатель “Аполло-
на”, а не какой-то неведомый коммерсант. Не только без Вашего разрешения, но
даже и без Вашего прямого содействия никто, конечно, не собирался дотраги-
ваться до писем. Ну, довольно об этом: завтра же я передам эти письма в те са-
69
мые руки, из которых их получила.

Не имея возможности проверить содержание ответного письма
Григорович к О. А. Шор и Лидии Ивановой (от 11 января 1952), храня-
щегося в РАИ, мы можем только предположить, что Григорович изви-
нилась за обвинения и подозрения. Во всяком случае, в письме, отпра-
вленном Ольге Ресневич Синьорелли (от 12 января 1952 года) она ста-
рается оправдать свой поступок следующим образом:

<...> я никак не думала, что письмо мое (хаос) было “упреком и обвинением”
<...> за этим была та душевная тональность, которая ‘Дай 1а ппшдие”70 - моя
почти уже 15-тилетняя полная отрешенность, одиночество (имею ввиду равных
или стоящих выше по духовно-культурному уровню - в “Ьпоп щогпо. соте
§1а”71 недостатка конечно нет), и такая материальная нужда, что это уже не
жизнь, а каторга. И притом перегруженная неподходящей работой. Я уди-
вляюсь, что сохранила себя еще целой в работе и во внутренней жизни. Но я
совсем отвыкла от общения с человеческими людьми, а не марионетками или
просто добрыми или злыми 8а1шшеп, ревсхуепйоИ, рогйеп...72 Пока я могла ра-

67 См.: Переписка М. А. Волошина и Е. Ю. Григорович. С. 189-206.

68 Письмо от 7 января 1952 г.

69 Первый экземпляр машинописного письма О. А. Шор к Е. Григорович от 9 ян-
варя 1952 г. (Е8ЕС, папка “Огщогоую”; второй хранится в РАИ).

70 Делает музыку (фр.)-

71 Добрый день, как дела (ит.).

72 С продавцами колбасы, рыбы, с консьержами (ит.).
ботать как художница, со мной считались, а с потерей студии и всего “аггейо”73
С]иап1йё пёЦщеаЫе,74 75 п<отому> что уже не могу дарить десятками рисунки и
картины-портреты многочисленных детей, которых производят их родители.
Все это не может угасить во мне святое святых и собственную личность, но пре-
вращает в улитку, утратившую самую потребность в общении. Мне лишь бы до-
писать свою книгу (I том уже сдан, а II - вот условия мешают - здоровье совсем
75

стало изменять, а лечиться...

Таким образом, часть эпистолярного архива Григорович сохрани-
лась в Римском архиве Вяч. Иванова.

Приведенный выше отрывок из последнего письма Григорович к
Синьорелли описывает терзавшее Григорович одиночество и нужду
последних лет, характерные для многих представителей диаспоры.

В письмах последнего периода звучит критическое отношение к
ревностным адептам антропософии. Осуждение относится, главным
образом, к Марко Спаини, приверженность которого к штейнеровско-
му учению Григорович считала некритичной и близорукой. Учение
Штейнера она образно определяет как “мост между двумя берегами”,
который служит для перехода, а ее друг пытается построить на нем
“надежное жилище”:

Вот Спаини не понимает этого, он целиком погрузился в эту пучину и не заме-
чает, что он оказался в руинах, застрял.

Звучит в них и отстранение от символизма: роль этого явления, по
ее оценке явно преувеличена.

<...> Каким бы великим и прекрасным не было бы наше “возрождение на рубе-
же столетий” и все эти экзотические, эзотерические и истерические и т. д. пер-
сонажи, нет никого выше Пушкина.76

Последним ее значительным вкладом в распространение русской
мысли в Италии стал перевод двух трудов Бердяева “О рабстве и сво-
боде человека” и “Царство духа и царство Кесаря”.77 Вероятно, эта ра-
бота соответствовала направлению ее духовного настроя в конце пути.

73 Оборудования (ит.)-

74 Ничтожество, незначительная величина (фр.).

75 Письмо от 12 января 1952 г. (на итальянском языке).

76 Письмо от 7 января 1952 г.

77 Вегфаеч № А. ЗсЫауйй е ИЬеНа беП’попю / Тгаб. <Ла1 гп880 ей Е1епа Сйщогоухсй.
МПапо: Ее!. ей Сотипйа, 1952; Вегфаех Ы. А. В.е§по Пе11о 8рш1о е В.е§по ей Сезаге / Тгаей
й. Е1епа Оп^огоухсй. МПапо: Ее!, ей Сотипйа, 1954.
В Р8РС хранятся 44 письма Григорович к Ольге Синьорелли: 9 на ита-
льянском языке и 35 на русском. В этой же папке “Сгп^огоую” хранятся
также 17 писем Синьорелли к Григорович, по всей вероятности, пере-
данные корреспондентке самой Григорович перед смертью (или в
начале 50-ых годов). Здесь же хранятся также 4 письма к Марко Спаи-
ни: три от Григорович к нему и 1 письмо от Синьорелли (о Григоро-
вич), по-видимому переданные Спаини Ольге Синьорелли. Ниже мы
приводим целиком 5 писем Григорович на русском языке, наиболее ин-
тересных в свете русско-итальянских культурных связей. Переводы
цитат из итальянских писем и других итальянских источников сделаны
С. Нистратовой и К. Тименчик.

Е. Ю. Григорович. 1937 г.
25. VII. <19>33

Мхазшо1

Спасибо Вам, дорогая, за письмо Вашей гениальной девочки - она
подлинный поэт, из той редкой породы, к которой принадлежит наш
Бальмонт: Божьею милостью поэт. Образ моряка привел мне на память
стихотворение Бальмонта - знаете ли?3 Про всякий случай <так!> при-
лагаю. И еще прилагаю свою старую статью об Италии:4 когда будет
время перескажите ее Кавиккиоли, пусть знает, как люблю и чую его
Италию. Статья оказалась пророческой.5 Потом пришлите мне обратно,
это единственный у меня экземпляр, или, если писать неохота, пере-
дайте Спаини, он пришлет.

Моя жизнь вошла в колею. Колея телеги! Было бы хорошо, если бы
я могла совершать большие прогулки, но еще нет на это сил. Надеюсь
на воздух и тишину. Шевельнется ли “весенняя трава” здесь, - не знаю,
вернее, что только посеется, а взойдет зимою в работе.

Дайте Кавиккиоли от меня - на память и в добрый путь - прила-
гаемую маску живого Гете: она из Веймара (послана мне из Иены, но
приобретена днем раньше в Веймаре). К сожалению, на карточке напи-
сано (другой у меня нет), но можно стереть. Нашла ее среди книг и
рукописей, которые захватила с собой по пути сюда - лежала семь лет
в Тго^агеПо.6 Много интересного нашла, постараюсь привезти рукописи
в порядок: здесь живописью не придется заниматься, воспользуюсь
свободным временем для записок.

Вспоминаю 8. Кето как оазис, мелькнувший в моей пустыне: Ми-
лан для меня самый скверный вид безлюдья - безлюдье на людях. Я
так обрадовалась Тамберлани,7 но они улетели, а все остальное только
шум и мелькание.

Искренний привет милой приморской кучке.

Ваша Е. Григорович

[На отдельном листе приложено стихотворение Бальмонта
"Гребец ” и после него следующий ро818спр1ит\

Р. 8. Образы, конечно, разные у Вашей Марии и у Бальмонта, но
оба как будто прикоснулись к одному и тому же - золотому - огню,
одинаково его почувствовали, а потом каждый по-своему претворил.

Пожалуйста, скажите Спаини, что книжку МееЬоИа8 получила и
спасибо.

Понимает ли Ваша Мария по-русски.

И еще: как Ваше отчество?
1 Городок на озере Орта.

2 Скорее всего речь идет о Марии Синьорелли. Она известна своими марионетками;
из ее поэтических экспериментов ничего обнаружить не удалось.

3 Стихотворение Бальмонта “Гребец” приложено к письму на отдельном листе.

^Григорович Е. Ю. Страна, которая поет // Утро России. 24 января 1917. № 24. С. 2.

5 Вероятно, Григорович имеет в виду заключительную часть этой статьи, исполнен-
ной любви и восторга перед Италией, где она предсказывает наступление “нового все-
стороннего возрождения” страны, “когда вспыхнуло в ее народе его национальное са-
мосознание” (Там же).

6 Трофарелло, городок недалеко от Турина.

7 Вероятно, речь идет о театральной труппе Тамберлани, в которой работали братья
Нандо (Капбо ТатЬеНаш, 1896-1967) и Карло (Саг1о ТатЬейат, 1899-1980), крупные
театральные деятели. Среди постановок труппы значится трагедия Кавикьиоли “Ромо-
ло”, поставленная впервые в 1932 г.

8 Альфред Карл Меебольд (АПтеб Каг1 МееЬоШ, 1863-1952), ботаник, писатель и ан-
тропософ. Вероятно, речь идет о машинописном издании в шести выпусках “Киг8 /иг
Епгй1йгип§ ш сНе АпЙэгорозорЫе ВпбоК 81етег8” (1931).

МПапо, 25. V. <19>35

Милая Ольга Ивановна,

мне очень дороги были Ваши строки - спасибо Вам и Марии. Я
знаю, что молчание только внешнее и чувствую Вас обеих неизменно
близко.

Вероятно, Вы знаете обо мне - о выставке и о переезде в Геную.
Нашла небольшое зШсйо,1 где смогу работать для большой выставки и
выступить с более крупными картинами у Резаго в Милане в будущем
году: Флоренция мне только рге1псйо и несмотря на успех оставила в
душе пустоту и чувство уапйаз уапйайшт.1 2

Условия в Генуе для жизни предвижу суровыми, но работать, ду-
маю, будет хорошо.

Непременно увидимся! Перееду в самых первых днях июня и тот-
час напишу Вам оттуда и дам адрес: надеюсь перехватить Вас по пути
на родину и затащить к себе хоть на несколько часов - ничего, если
еще будет хаос внутри, зато за окном такая красота.

До свидания. Дружески жму руку, привет Марии и СауюсЫоН.

Ваша Е. Григорович

1 На конверте адрес: уха Роб§ога 9, МПапо

2 Суета сует (лат.\
20. III <19>36

<Милан>1

Милая Ольга Ивановна,

думала я на днях быть в Во^Назсо (около Ыекух), оттуда, чуть от-
дохнув, списаться с Вами и, в удобный для Вас день, съездить “взад-
назад” (как говорят извозчики в Москве) в 8. Вето на день - пови-
даться с Вами. Но совсем некстати полегла: инфлюэнца. Третий день
изображаю из себя дракона, от которого пышет огнем. Не знаю, как
обернется и когда отпустит. Надеюсь в конце марта выбраться, но
будете ли еще здесь?1 2 Жаль, если не свидимся перед Вашей поездкой,
было бы о чем поговорить.

Не ответила на Ваше такое хорошее письмо в надежде на скорое
свидание, да затянулось, а теперь вот - каракули. Посылаю Вам хоть
эти строки.

Поговорить хотелось, между прочим, - и именно с Вами как дру-
гом Дузе - о д’Аннунцио. Я только теперь “открыла” его как изуми-
тельного “владыку слова” - читала его “МоШшю” и перечитала “Рпосо”
и “Рш сйс Г Ашоке”. До сих пор знала его по переводам (плохим, ко-
нечно),3 в оригиналах читала кое-что давным-давно, когда сама плохо
владела итальянским яз<ыком>.

Помимо языка - несравненного - поразительна его “температура”:
подлинно геройское “рш сйе”. Знаю - как личность и т. д. Но все же,
слово и дело. И глаз долой <так!>. И роль его в жизни Италии - ны-
нешней.

Вот приблизительно одна из тем. Писать невозможно - длинно.
Хотелось живого обмена мыслями с Вами.

Все еще надеюсь повидать Вас скоро. А если нет - добрый Вам
путь.

Искренно Ваша

Е. Григорович

Р.8. Вы хотели послать статью Белого. Я не получила - не при-
шлось?4

1 Место установлено по почтовому штемпелю.

2 Т.е. в Сан Ремо.

3 Произведения д’Аннунцио неоднократно переводились на русский язык, указан-
ные прозаические вещи, в частности: роман “Рпосо” (1900) переводили 3. А. Венгерова

(под загл. “Пламя”, 1910), Е. Барсова (под загл. “Огонь”, 1910) и М. Л. Лозинский (под
загл. “Огонь”, 1923); драму “Рш сНе ГАтоге” (1906) - Н. И. Бронштейн (“Сильнее чем
любовь”, 1910) и 3. Н. Журавская (“Больше чем любовь”, 1910); лирическую автобио-
графию “КоПигпо” (1921) - С. В. Герье (“Ноктюрн”, 1923).

4 О какой статье Андрея Белого идет речь, установить не удалось.

МИапо, 22.1У.<1940>1

Дорогая Ольга Ивановна.

Знаю, что у Мих<аила> Вас<ильевича> Сабашникова был родст-
венник, кажется племянник (мог быть мужем племянницы), Баранов-
ский, о кот<ором> Мих<аил> Вас<ильевич> очень тревожился.1 2 Когда
я уехала из России он дал мне адрес (где-то в краях Берлина, помнится
- это было 1921 г.) и просил написать, справиться, что я исполнила. В
прошлом году Маргарита Сабашникова (Волошина, жена Максимилиа-
на) (художница) была у меня и говорила, что слышала, будто Б<ара-
новски>й где-то на Ривьере (у Генуи) в страшной нужде - жив или
умер, не знает, беспокоилась, очень просила навести справки, но мне
ничего не удалось узнать. Есть в Милане однофамилец, но ничего об-
щего с С<абашниковы>ми не имеет.3 Вот все, что знаю. По-видимому,
Серафима - дочь того Б<арановско>го, если она пишет Вам из-за
границы, и перевод “Дузе” предполагается для эмигрантской печати.

Была бы Вам очень благодарна, если бы Китаец прорубил окно на
Запад и, в свою очередь, дал бы мне имеющиеся у него сведения без
китайски-ритуальной медлительности. Маргарита С<абашникова> жи-
вет в Штутгарте,4 я ей напишу о следах Б<арановско>го (если это те),
она будет рада.

На сегодня стоп, скоро больше. Привет милому Китайцу, пьющему
вино бутылками, и “мужчинам от высоких материй”, у кот<орых> “по
усам текло, а в рот не попало”. Ваша Е. Григорович

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 По всей вероятности, в этом письме Григорович отвечает на письмо Синьорелли с
просьбой послать информацию о Серафиме Александровне Барановской (1878-1943),
преподавательнице и переводчице, которая предложила Синьорелли перевести на рус-
ский язык книгу об Элеоноре Дузе. Ее переписка с Синьорелли датируется 1940 г. и
хранится в Р8РС. О ней см. также \у\у\у.ги88шйайа.й. В переписке с Ольгой Синьорелли
упоминается также мать С. А. Барановской, умершая в 1932 г. и похороненная в Мен-
тоне.

3 Имеется в виду Георгий Дмитриевич Барановский (1895-1977); о нем см. на сайте
\у\у\у.ги88шйайа.й.

4 После смерти Рудольфа Штейнера, М. В. Сабашникова (1882-1973) окончательно
поселилась в Штутгарте, где жила вместе с братом Алексеем, почти не выезжая, и про-
должала заниматься живописью.
2. У.<1940, 1Милан>

Дорогая Ольга Ивановна,

спасибо за быстрый темп и за “Пасху”.1 2 А я и не подумала поздра-
влять Вас с “истиннорусской”, т.к. рассудку вопреки, Вы как-то не
укладываетесь в эти рамки: не то римский гражданин, не то Китаец.

Насколько знаю, КйГГейе не читал, да едва ли и получил “Алексан-
дра”.3 Он так перегружен своей работой,4 что вряд ли скоро удосужит-
ся. Недели три тому назад я дала книгу одному из его близких друзей,
может быть так дойдет и до него. Скажите это Дровосеку,5 пожалуйста,
он тоже спрашивает об этом.

Хорошо бы теперь вернуться Вам к восточной медлительности с
отъездом из 8ап Кето: хотела бы застать Вас и побыть вместе не впо-
пыхах, но едва ли раньше 15-16 смогу попасть в Ваш край, если вооб-
ще попаду. С возвратом холода здоровье пошло на убыль, а потому
работа приняла Ван-Гоговский темп и сгущенность, и сама я преврати-
лась в красочный вихрь - жаль прервать и превратиться опять в почто-
вый ящик антр<опософских> прозелитов по утрам и в ...рархегкогЬ6 в
дневные часы. Но, конечно, волна схлынет, и дней на десять, вероятно,
приеду. Только бы с Вами опять не вышло “недокрестка” - пусть
Китаец сидит у моря и ждет погоды.

Ради Бога скажите Дровосеку, что я ему писала не о “подтасовке”,
а “потасовке” - это же не одно и то же!

Привет ему, Вас обнимаю. Ваша Е. Григорович

1 Год и место указаны по почтовому штемпелю.

2 Письмо явилось ответом на следующую открытку Синьорелли от 27 апреля 1940
г., где сообщались запрошенные в предыдущем письме Григорович сведения о Бара-
новской: “Дорогая, Христос Воскресе! Обнимаю Вас нежно, желаю всего наилучшего, и
жду Вас. Серафима Барановская живет - гостит у родственников Войти в Неаполе - уха
Ргапсезсо Сп8р1 105, Харой. Это мне кажется зоологическая станция. Она жила, ка-
жется, в Париже. Пишет что она уже 20 лет как “гёйх^хёе ги88е-ро1опа18е” и занимается
преподаванием французского и английского языка”.

3 Речь идет о немецком издании книги Н. Сементовского-Курила об Александре I
(8етеШо^8к1-Кип1о № А1ек8апдег I. В.аи8сй нас! Еткейг етег Беек. Хйпсй 1939).

4 В те годы Кюфферле сотрудничал в разных издательствах, занимаясь переводами.

5 Н. Сементовскому.

6 Мусорная корзина для бумаг (нем.).
Публикация Э. Г ар етто и О. Ростовой

В июне 1922 года Борис Константинович Зайцев с семьей покинул Рос-
сию, поселившись в Германии.1 В начале сентября 1923 года по при-
глашению профессора Этторе Ло Гатто, Зайцев в составе группы рус-
ских писателей (в их числе П. П. Муратов и М. А. Осоргин), филосо-
фов и ученых, приехал из Берлина в Рим для чтения лекций.1 2

Б. К. Зайцев, давний знаток и почитатель Италии и итальянской
культуры, один из основателей Общества 81п<йо ПаНапо в Москве, пе-
реводчик дантовского Ада, автор книги очерков “Италия”,3 посвятил
свою лекцию влиянию итальянской культуры на развитие русской ли-
тературы XX века.4 Э. Ло Гатто вспоминал:

В своей лекции о “Современной русской литературе” Зайцев остановился в
основном на предреволюционной периодике, то есть на той литературе, к кото-
рой принадлежал сам, но кроме того, нарисовал нам волнующую картину после-
революционных лет, рассказывая не только о первых произведениях искусства и
о первых литературных группировках, но и об исключительной самоотвержен-
ности тех, кто продолжал писать, сочинять стихи, творить, невзирая на голод,
холод, гражданскую войну. <...> Борис Константинович Зайцев был первым
уже известным русским писателем, с которым я подружился.5

1 В Берлине Зайцев участвовал в литературных вечерах, публиковался в газете А.
Керенского “Дни”, журналах “Воля России”, “Звено”, “Жар-птица”. С другом и издате-
лем 3. И. Гржебиным в короткие сроки подготовил и издал собрание своих сочинений в
шести томах (Пб.; Берлин; М. 1923). Был избран вице-председателем Союза русских
писателей и журналистов в Берлине.

2 О цикле лекций в Риме см. также в корреспонденциях Бердяева, Вышеславцева,
Муратова в наст, издании.

3 Зайцев Б. К. Италия. Пб.; Берлин: 3. И. Гржебин, 1923.

4 “К.и881а” 1923. № 3-4. Р. 474-504 (перевод на ит. Э. Ло Гатто).

5 Ло Гатто Э. Мои встречи с Россией. Пер. с ит. М.: “Круг”, 1992. С. 34.
О Ло Гатто в конце жизни Зайцев писал: “Единственный мой ино-
странец-приятель - Логатто, профессор Римского университета. С ним
мы даже на ты! Но он такой же русопят, как я италофил. И отлично го-
ворит по-русски”.6

Пребыванию в Италии в 1923 году Зайцев посвятил цикл очерков
“Латинское небо”,7 написанных как воспоминание, “как сон”, через
тридцать три года после тех итальянских памятных дней:

Это все было. И остерия. Вышеславцевы и Рим, и огороды, и Ватикан. А кажет-
ся померещившимся. Но напрасно. Это просто былое. Как был в тот же день не-
большой прием у Синьорелли, с Логатто и профессорами итальянскими. <...>
Тридцать три года - время человеку созреть, да и умереть. Мир сотрясался, го-
сударства перестраивались. Новые смерчи возникали, проходили.8

Первое знакомство О. Синьорелли с Б. К. Зайцевым состоялось в
Берлине летом 1923 года.9 В Риме, во время конференции они обща-
лись часто, и после отъезда писателя завязалась многолетняя перепи-
ска, носящая, однако, спонтанный, пунктирный характер. Сохранилось
всего по нескольку писем с обеих сторон, написанных, порой, с пере-
рывом в 15-20 лет. Лишь с конца 1950-х годов мы прослеживаем некую
динамику в переписке, связанную, в первую очередь, с поездкой Ольги
Ивановны по местам, любимым Зайцевым в Италии. Часть писем О.
Синьорелли в архиве Зайцева, по всей вероятности, была утрачена (пе-
реезды, война и пр.). Тем не менее, связи они не теряли, время от вре-
мени обращаясь друг к другу с приветствиями, небольшими просьба-
ми, оказывая знаки внимания. Из переписки следует, что Синьорелли
виделась с писателем во время ее кратких визитов в Париж, ему же не
довелось побывать больше в ее гостеприимном доме во время его
короткого посещения Рима в 1949 году (“Один день всего!”).10

6 Зайцев Б. К.. Собр. соч.: в 11 тт. М.: Русская книга, 2011. Т. 11 (доп.). С. 228.

7 Зайцев Б. К. Латинское небо // Зайцев. Б. К. Далекое. АУазЫщДоп: 1Ыег-1ап§иа§е
Ьйегагу А§8ос1а1ес1, 1965. С. 164-178. В одном из них Зайцев вспоминал о лекциях в Ри-
ме: “Читали через день, два. У каждого своя манера. Бердяев говорил торжественно.
Франк глубоко. Вышеславцев блестяще. Осоргин весело. Чупров простодушно” (Там
же. С. 168). Об итальянской теме в творчестве Б. К. Зайцева см.: ОгизН Ж Ь’ИаИа сН Во-
П8 Ха)сеу. Тпе81е: 181йи1о ей РПо1о§1а 81ауа, 1956.

8 Латинское небо. С. 175, 177.

9 В своих мемуарах Синьорелли вспоминает о встрече с разными представителями
русского Берлина: “...набравшись смелости я принялась уговаривать переехать в
Италию не только Муратова, но и философа Бердяева и писателя Бориса Зайцева, бли-
жайшего друга Муратова, которому посвящены ‘Образы Италии’” ($1§погеШ О. Мето-
пе шебйе // АВ1, VI. Т. 2. Р. 232).

10 См. письмо № 6 в наст, публикации.
1920-1930-е для Зайцева - годы напряженной литературной рабо-
ты, бесконечных писательских хлопот, борьбы за выживание. Из писем
Зайцева Синьорелли узнает, что вышла замуж дочь Бориса Константи-
новича и бывает в Италии, что в 1937 году писатель посетил гастроли
Художественного театра, что в 1949 году в Риме навсегда простился с
Вячеславом Ивановым, что с 1953 года он бывает в Мюнхене для вы-
ступлений на Радио Свобода. Они обмениваются книгами, публика-
циями, а объединяющей темой для писем становятся обоюдный инте-
рес к судьбе и творчеству итальянского поэта-отшельника Джованни
Кавикьиоли и книга Синьорелли об Элеоноре Дузе. Переписка прекра-
щается в августе 1966 года. В последних письмах О. Синьорелли вы-
сказывает страстное желание поехать в Париж и повидать старых дру-
зей. Надеждам этим, по всей видимости, не довелось исполниться.

Еще пять лет Борис Константинович будет работать, отметит в
Союзе русских писателей и журналистов свое 90-летие. “Теперь я уже
ни России, ни Италии больше не увижу. Но в сердце моем они так и
уйдут со мной в могилу”.11

В публикацию включены 9 писем Б. К. Зайцева к Синьорелли, которые
печатаются по автографам в Е8ЕС; из них письмо от 18 декабря 1923
года и часть письма от 23 января 1957 года опубликованы Э. Гаретто в
статье “Ма1епаН зпП’епп^га/юпе гпзза. ЭаП’агсЫую сП 01§а Кезпеухс 81-
§погеШ” (Епгора Опеп1аНз 1991. Р. 397-398). 6 писем Синьорелли (из 8)
к Зайцеву воспроизводятся впервые по копиям с автографов, храня-
щихся в семейном архиве Зайцевых (Рапз, АгсЫуез Ы. 7аЙ8еу-8о11о-
§опЬ, Поспшеп18). Публикаторы выражают благодарность наследникам
за предоставление материалов и разрешение на их публикацию. В при-
ложении помещено, подготовленное Э. Гаретто, единственное сохра-
нившееся в фонде Синьорелли письмо Бориса Петровича Вышеслав-
цева (1877-1954), близкого друга Б. К. Зайцева, поскольку оно коррес-
пондирует с первым письмом настоящей переписки. Впервые опубл, в:
Епгора Опеп1а118 1991. Р. 400-401. Разыскание некоторых сведений по
итальянским архивам и газетам для комментария были сделаны Аньезе
Аккаттоли, которой мы выражаем признательность.

11 Зайцев Б. К. Собр. соч.: Т. 11 (доп.). М. 2001. С. 228.
Б. К. Зайцев в своем кабинете. Начало 1920-х гг.

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

17 ноября 1923

<Кави ди Лаванья>

Дорогая Ольга Ивановна,

нынче допили последний глоток Вашей Уетассха,1 а туберозы все
еще благоухают у нас в столовой. Наташенька1 2 шлет горячую благо-
дарность Вашим девочкам. Написала бы сама, но недостаточно еще
знает по-итальянски, хотя и учится.

Время в Риме останется для меня незабываемым, и незабываема
доброта и внимание некоторых римлянок и римлян.

Бор. Зайцев

1 Белое вино (из Тосканы или Сардинии).

2 Наталья Борисовна Зайцева (в замужестве Соллогуб, 1912-2008), дочь писателя,
автор воспоминаний: “Зимой 1923 года мы все вместе - папа, мама и я - поехали в
Италию и сделали чудное путешествие: осматривали Верону, Венецию, Флоренцию,
Пизу... Доехали до Сауьсй-Ьауа^па, где прожили три месяца. <...> А оттуда папа по-
ехал в Рим” (“Напишите мне в альбом...”. Беседы с Н. Б. Соллогуб в Бюссси-ан-От /
Авт.-сост. О. Ростова. Коммент. Л. А. Мнухин. М.: Русский путь, 2004. С. 26).
2

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

18 декабря 1923
< Кави ди Даванья >

Дорогая и глубокоуважаемая Ольга Ивановна,

заступница и прибежище литераторов - из письма Муратова1 я
узнал, что и русские мои паспорта не миновали Ваших рук! Я ведь счи-
тал, что эту часть моего поручения он сам сделает, оказывается, и она
Вас не миновала. Простите великодушно. И позвольте самым искрен-
ным и дружеским образом поблагодарить Вас за все доброе, что Вы
нам делаете (нам - русским писателям).

Живу на Ривьере хорошо, спокойно и немножко лениво, как у себя
в имении.1 2 Но строчу, разумеется, развожу вышиванья свои. (“Золотой
узор”,3 роман, 1ауого сП псапп?4 - требует разнообразных шелков).

184 лир за пасп<орта> нынче высылаю из Киавари5 на Логатто (по-
чему Л<огатто>? - Так написал М<урато>в).

Всего лучшего. Хотя нет никаких прямых вероятий, все же кажет-
ся, что еще придется в Риме встретиться. Привет супругу.

Ваш сердечно Бор. Зайцев

Р.8. О Риме я уже писал Вам, у меня остались самые отличные во-
споминания.

1 П. П. Муратов (1881- 1950), один из ближайших друзей Б. К. Зайцева с начала ве-
ка, который посвятил ему многократно переиздававшуюся книгу “Образы Италии”.
Зайцев посвятил Муратову рассказ “Уединение” (Феникс: Сборник худож.-лит., науч
философский. Кн. 1. М.: “Костры”, 1922. С. 11-16), главу “Веа1а ЗоШибо” из книги
“Москва плененная” (впервые: Возрождение. 10 марта 1931. № 2107. С. 3-4; впослед-
ствии вошел как раздел главы “Москва 20-21 гг.” в книгу воспоминаний “Москва”.
Рап§: изд-во Русские записки, 1939), мемуарный очерк “П.П. Муратов” (Русская мысль.
3 января 1951. № 307. С. 4-5), очерк “Повесть о двух городах” (Памяти П. П. Муратова
// Новое русское слово. 30 сентября 1956. № 15800. С. 2, 7), публиковал рецензии на его
работы. Просьба о визе для Зайцева содержится в письме Муратова к Синьорелли от 12
июня 1923 г., а благодарность за успешные хлопоты в следующем письме от 2 августа
1923 г. (см. письма Муратова к О. Синьорелли в втором томе наст, издания).

2 Небольшое имение Зайцевых Притыкино в Каширском уезде Тульской губ. было
приобретено отцом писателя Константином Николаевичем (1848-1919), директором мо-
сковского завода Гужона (впоследствии “Серп и молот”). Своей усадьбе Зайцев по-
святил очерк “Притыкино” (Возрождение. 24 марта 1929. № 1391. С. 3-4).

3 Роман “Золотой узор” (Прага: изд-во Пламя, 1926) был переведен на итальянский

язык Р. Кюфферле в 1930 г. под заглавием “Кгсашо б’ого: готапхо” (1габ. ш!е§га1е с!а!

гиззо, аи1опхха1а с1а11'аи1оге. т!гос1. е по!е сП ВгпаШо КйГГеНе. МПапо: СогЬассю, 1930).
4 Вышивание (ит.).

5 СЫауап - городок в 35 км от Генуи. По-видимому, там находилось отделение ита-
льянского МВД.

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

12 июля 1937

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

насчет Италии все у дочери тогда уладилось - в последнюю минуту
- во всяком случае, благодарю Вас за внимание и расположение.1

Очень рад буду видеть Вас у себя в Париже - живу я недалеко от
Рог1е бе 81. С1опб - от центра расстояние порядочное. Адр<ес> Выше-
славцева 19, гпе бп С1оз Репдшёгез, Рап8 (15).

Всего лучшего! Преданный Вам Бор. Конст.

1 В письме от 22 мая 1937 г. Зайцев обратился к Синьорелли с просьбой об ускоре-
нии формальностей в получении визы его зятем А. В. Соллогубом для служебной ко-
мандировки в Италию, куда он направлялся вместе с дочерью Зайцева Н. Б. Соллогуб.

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

Воп1о§пе 8/8еше, 16 августа 1937
Многоуважаемая Ольга Ивановна,
спасибо за телеграмму.1 Передал ее дочери.

Жары у нас как раз и кончились - Париж не Рим, тут начинается
уже осень.

Художеств<енный> театр здесь.2 Я видел “Анну Каренину”. Ка-
жется, это лучший их спектакль, но и тот плох. От прежнего Художе-
ственной» Т<еатра> остались рожки да ножки - два других предста-
вления - “Враги” Горького и “Любовь Яровая” Тренёва уже полный
провал, и у публики, и у критики. Вчера моя дочь пошла с мужем на
утренник “Любви Яровой” - за отсутствием публики спектакль не со-
стоялся, и ей обменяли билеты на вечернюю “Анну Каренину”. Гру-
бость, провинция, убожество, рассчитанное на галерку и низы - резуль-
тат двадцатилетней “новой жизни”. Такого поражения советы, кажется,
в Париже еще ни разу не понесли.

Так что Вы не много потеряли, оставшись пока в С. Ремо.

А дальше тут ждут Фуртвенглера3 с Байрейтской оперой (“Трис-
тан” и др.), цены настолько зверские, что Тристана этого, к сожалению,
я не увижу.
Итак, все-таки приезжайте - лучше в сентябре (чем в октябре) -
сентябрьский Версаль это еще нечто, а октябрь здесь неважный. Были
ли Вы когда-нибудь в Шартре? Это 80 кил<ометров> от Парижа, но
Собор, архаич<ные> скульптуры и витражи действительно замечатель-
ные.

Всего лучшего! Если бы знали, как я завидую Вам, что Вы в Ита-
лии. Париж я люблю, но ежедневной, будничной любовью, без востор-
женности.

До сентября. Ваш Борис Зайцев

1 Скорее всего, речь идет о поздравительной телеграмме (не сохранилась), отпра-
вленной О. Синьорелли Н. Б. Соллогуб ко дню ее рождения - 14 августа ст. ст. (свой
день рождения Н. Б. Соллогуб отмечала по новому стилю - 27 августа).

2 С 4 по 25 августа 1937 г., во время Всемирной выставки в Париже, в Театре Ели-
сейских полей проходили гастроли Московского Художественного театра. МХАТ при-
вез в Париж три спектакля, упомянутые в письме Зайцева. Одобрительные рецензии на
гастроли в “левой” французской прессе собраны в книге: Московский Художественный
театр в советскую эпоху: Материалы и документы. 2-е изд., доп. М. 1974. С. 413-425.

3 Вильгельм Фуртвенглер (\УШ1е1т Рпг1\уап§1ег, 1886-1954), выдающийся немецкий
дирижер и композитор. В 1922-1945 гг. и с 1947 г. возглавлял Берлинский филармони-
ческий оркестр, в 1933-1934 гг. являлся директором Немецкой государственной оперы.
Байрёйтский театр (“Ре818р1е111аи8” -Дом торжественных представлений) - Немецкий
оперный театр в г. Байрейте, созданный по замыслу композитора Рихарда Вагнера для
исполнения его произведений. Байрейтские фестивали - крупнейшее событие в куль-
турной жизни Германии. С 1931 г. В. Фуртвенглер занимал наивысший дирижерский
пост в Германии, являясь музыкальным руководителем этого фестиваля.

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

Воп1о§пе з/Зете, 23.1. <19>57

Многоуважаемая Ольга Ивановна,

очень рад был получить от Вас весточку - у меня остались лучшие
воспоминания о Вас, Вашем супруге и обо всем Вашем доме.

В фамилии той барышни я ошибся! Спутал с Бомпаром, послом в
России.1 Если переведете ей отрывок - пусть она будет, как и подобает
ей, Жанной Баррэр.2

Недавно я был в Мюнхене, выступал там дважды (литературн<ые>
чтения в связи с “Днем Русск<ой> Культуры”) и дважды говорил по ра-
дио (Клсйо Ейэегайоп).3

Один из главнейших деятелей этого Радио - Виктор Семенович
Франк4 - сын того Франка, которого Вы водили, вместе со мной, по
Аппиевой дороге.5 * * В Тогда этот Витя был мальчиком 13-ти лет - мы с
Франками жили в одном доме (даче) близ Штеттина, на море, летом
1923 г.,6 перед поездкой в Рим.

А знаете, в 1949 году мы с женой были в Риме.7 Один день всего!
Успели попрощаться с Вячесл<авом> Ивановым.8 (Приезжали из Фло-
ренции). Но это было вообще особенное путешествие, ни на что непо-
хожее.

Крепко жму и целую ручку Вашу, дай Бог всего, всего лучшего в
наступившем году!

Ваш Бор. Зайцев.

Р.8. На днях послал Вам “Италию”.9 Это затея Нью-Йоркск<ого>
Литер<атурного> Фонда. Фотокопия моих черновиков. Статьи были
напечатаны в “Русск<ой> Мысли” (Париж).

1 Морис Бомпар (Маипсе ВошраН, 1857-1936) - посол Франции в России в 1903-
1908 гг.

2 Жанна Баррер (Зеаппе Ваггёге), дочь французского дипломата Камиля Баррера (Са-
тП1е Ваггёге, 1851-1940), который был послом Франции в Риме с 1897 по 1924 гг. Была
в дружеских отношениях с О. Синьорелли и ее семьей (в Р8РС хранятся 70 ее писем).

3 Зайцев был одним из первых эмигрантских писателей, выступивших по “Радио
Свобода” из Мюнхена в год открытия радиостанции (“К советским писателям. Обраще-
ние по радио” // Русская мысль. 7 августа 1953). В 1954 г. он выступил с приветствием
к советским писателям, участникам Второго писательского съезда. Сохранились архив-
ные записи выступлений Зайцева по Радио Свобода в 1957, 1965, 1968 и др. гг., в кото-
рых писатель давал интервью, читал свои произведения (копии записей хранятся в до-
машнем архиве). В 1972 г., вскоре после кончины писателя, Радио Свобода подгото-
вило передачу памяти Зайцева, а впоследствии посвящало ему программы к юбилей-
ным и памятным датам.

4 Виктор Семенович Франк (1909-1972), журналист, историк и переводчик. Стар-
ший сын С. Л. Франка. В 1953-1969 гг. работал на Радио Свобода в Лондоне и Мюн-
хене, основатель русского отдела Радиостанции. С 1964 г. работал журналистом на ра-
диостанции “Свобода” в Мюнхене и младший сын философа Василий Семенович
Франк (1920-1996).

5 Философ Семен Людвигович Франк (1877-1950) участвовал в римской конферен-
ции 1923 г. с докладом под названием “Ь’Шеа Гопс1атеп1а1е сЗе11а ШозоБа ги88а” (“Глав-
ная идея русской философии”).

6 Зайцевы отдыхали в пригороде Штеттина (после 1945 г. - польский город Щецин)
Прерове. “Когда мы еще до Парижа были в Германии, то на море в местечке Преров
жили с Бердяевыми в одном доме. Там был еще Франк с семьей, Чабров, еще кто-то...”
(“Напишите мне в альбом”. С. 23).

7 В 1949 г. Борис Зайцев с женой совершил поездку в Италию, организованную
А.П. Рогнедовым. “Все путешествие было какой-то прощальной молнией. Времени ма-
ло, денег тоже, мы захватили, однако, и Геную, и Венецию, и Флоренцию - места,
связанные с молодостью нашей и светом ее. (...) Вечером мы были уже в Риме” (Дни.
“Наш Казанова” // Русская мысль. 3 февраля 1959. № 1325. С. 2-3).
8 “С Вячеславом Ивановым встреча была дружеская и грустная: он мог сделать по
комнате всего несколько шагов. <...> Месяца через три он скончался” (Там же). О В. И.
Иванове см. очерк Зайцева “Далекое. О Вячеславе Иванове” (Русская мысль. 19 сентя-
бря 1963. № 2049. С. 2-3).

9 “Италия”. №\у-Тогк: Литературный фонд, [1953]. Обложка М. В. Добужинского.
Издание представляет собой факсимильное воспроизведение автографов статей Зайцева
“Венеция”, “Флоренция”, “Вновь в Риме”. В архиве Синьорелли хранится экземпляр
этого издания с дарственной надписью.

Борис и Вера Зайцевы. Париж. 1958 г.

О. Синьорелли - Б. К. Зайцеву

Рим, 3-го июня <19>57

Уха Согзпп 12

Глубокоуважаемый Борис Николаевич,

Прямо непростительно, что я до сих пор не поблагодарила Вас за
Ваше милое письмо с поздравлением к Новому Году, и за “Италию”,1
которая доставила мне большую радость. Буду хранить ее среди моих
самых дорогих фотографий, писем и воспоминаний.
Одна из причин моего долгого молчания та, что я собираюсь этой
весною поехать в Париж. Мне очень хотелось повидать друзей и быть
там, когда цветет сирень и когда улицы полны ландышей. Но, отклады-
вая поездку с одной недели на другую, весна прошла такая холодная,
что в этом году ни разу не имела в доме ветку сирени. Да и теперь по-
года у нас стоит такая прохладная, какой я помню ее во время лета в
моей родине. И так как лето все-таки рано или поздно появится, откла-
дываю мою поездку на сентябрь. Очень мне хочется повидать париж-
ских друзей. Годы ведь бегут очень быстро, и путешествовать станет
все труднее и труднее.

Благодарю Вас от всего сердца за память и за Ваше внимание, и с
сердечными пожеланиями жму Вашу руку.

Ольга Синьорелли

1 См. примеч. 9 к предыдущему письму.

О. Синьорелли - Б. К. Зайцеву

А1§11его (Багбе^па) 1О.УП1.<19>59

Уха1е Ке^ша Маг^йегйа 8 А

Глубокоуважаемый Борис Николаевич,1

по срочной работе и по нездоровью и прошлой весною не удалось
поехать в Париж. Надеюсь на будущее. Очень хочется повидать тех не-
многих друзей, кот<орые> там живут.

Шлю Вам сердечный привет из Сардинии, кот<орую> Вы не знае-
те, но которую бы полюбили. Здесь еще существует природа настоя-
щая, и тишина, и народные костюмы, и песни пастухов!

Всего наилучшего. Ольга Синьорелли

1 Ошибка Ольги Синьорелли.

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

Воп1о§пе з/Беше, 11. III. <19>60

Дорогая Ольга Ивановна,

посылаю Вам переписанную из “Образов Италии” статью Мурато-
ва об Олевано.1 Очень рад буду встретиться с Вами здесь. Когда при-
едете, известите меня, чтобы условиться о дне встречи - хотя, из-за
долгой болезни жены,2 я и вообще почти всегда дома.
Сердечный привет, лучшие пожелания.

Ваш Бор. Зайцев

1 По всей вероятности Зайцев переписал для О. Синьорелли главу “Олевано” из II
тома берлинского издания 1924 г. В современных изданиях см.: Муратов П. П. Образы
Италии. В 3-х тт. СПб.: Азбука-классика, 2005. Т. 2: Рим. Лациум. Неаполь и Сицилия.
Глава “Олевано”. С. 228.

2 Жена Б. К. Зайцева - Вера Алексеевна (урожд. Орешникова, в первом браке -
Смирнова, 1878-1965), жила в эмиграции в Париже с мужем и дочерью с 1924 г., актив-
но участвуя в общественной и литературной жизни русской колонии. Деятель Бийан-
курского православного кружка. Член правления Московского землячества. В 1948 г.
была удостоена за свою работу благодарности от Союза русских писателей и журнали-
стов в Париже. Член Ассоциации Тургеневской библиотеки. Она долго болела, была
более восьми лет прикована к постели. Все годы болезни Зайцев самоотверженно и
трогательно ухаживал за ней. Похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

О. Синьорелли - Б. К. Зайцеву

Рим, 24-го марта <19>60

Дорогой Борис Николаевич, сердечно благодарю за Вашу любез-
ность прислать мне уже переписанную статью нашего незабвенного
П.П.1 Я была очень тронута ее получить. У нас в Риме не было зимы,
но зато и весны нет. Желаю Вам всего наилучшего и сердечно жму ру-
ку. Ольга Синьорелли

1 П. П. Муратов.

О. Синьорелли - Б. К. Зайцеву

Рим, 5-Х-<19>64

У1а Согзпп 12

Дорогой Борис Николаевич,

несколько дней тому назад Вы, должно быть, получили небольшую
книжечку о Джованни Кавикиоли.1 Это я просила дочку его брата,
Розину Кавикиоли2 (она известная певица камерной музыки в Италии)
послать Вам ее. Кавикиоли скончался 13-го января. Один из лучших
поэтов-писателей, его творчество прошло почти бесследно среди шум-
ной жизни наших дней. Человек в высшей степени деликатный, он не
делал ни шагу, чтобы привлечь внимание на себя. Вячеслав Иванов
очень любил и ценил его.3 Кавикиоли очень любил Ваше творчество, и
очень был рад Вашему отзыву о нем. Он выписал из письма Ваши сло-
ва и прислал мне эту выписку. Жил он в деревне далеко от литератур-
ных интриг. В последние дни своей жизни он читал “СлоЬЬе”,4 и про-
сил похоронить его прямо в земле и поставить над могилой простой де-
ревянный крест.

Вспоминаю Вас сердечно и от души кланяюсь Вам обоим.

Ольга Синьорелли

1 Джованни Кавикьиоли (Сйоуашй СауюсЫой, 1894-1964) - поэт, романист, литера-
турный критик, антропософ. Близкий друг О. Синьорелли.

2 Розина Кавикьиоли - известная оперная певица, которая закончила курс драмати-
ческого искусства в Лондоне в В.оуа1 Асайету о!7 Огатайс Аг1 и курсы пения в Турине у
ВеШпа Биро. Часто выступала на концертах в Италии по радио и по телевидению с
очень разнообразным репертуаром.

3 О Кавикьиоли и его отношениях с Вяч. Ивановым см.: Сгаг^ото 8., 8и1ра$$о В.
“Сгезсе 1а шеззе ей сих е11а §агга Га1с1а1оге‘\ ГеИеге ей Сйоуашй СаухссЫой а У]асе§1ау 1уа-
поу//АК1, VII. Р. 131-184.

4 По всей вероятности, книгу Иова, из Ветхого Завета. 11

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

Воп1о§пе, 17. XI. <19>64

Дорогая Ольга Ивановна,

большое спасибо за письмо, очень для меня интересное. Я получил
книжку Сазап о СауюсЫоН,1 а кроме того небольшую книжечку его не-
изданных четверостиший “Раззего зоШапо”.2 И знаете, только из Ваше-
го письма уяснил себе, что Кавиккиоли скончался! Мне, по дурости не-
коей, показалось, что 13 янв<аря> 1964 г. - юбилейная дата, семидеся-
тилетие его!

Посмотрел в словаре, сказано: Раззего - воробей. Раззего зоШапо -
“одинокий дрозд”. Верно ли это? - В очередных своих “Днях” (газ<е-
та> “Русск<ая> Мысль”) я пишу о Кавиккиоли, конечно, не критиче-
ск<ую> статью, а просто это как бы из “лирического” дневника - глав-
нейшее об одиночестве его. Меня Ваши строки о том, что он прошел
почти незамеченным, пронзили. Вот я об одиночестве настоящего поэ-
та “в шумной жизни” и написал кое-что. Когда № выйдет, пришлю вам.
(Одно четверостишие даже перевел - не стихами, но постарался получ-
ше прозой).3 Что такое “РюЬЬе” - не знаю.4 Встречались ли Вы с ним?
Ло Гатто мне о нем хорошо отзывался.
Эти “одинокие дрозды” близки сердцу моему. Если увидите Розину
Кавиккиоли, передайте ей и через нее брату его мою признательность
за присланное и искреннее мое, хотя и запоздалое, соболезнование.

Мне Ваше письмо было приятно еще и потому, что из него потя-
нуло давними временами РоПа Рха (кажется, там была ваша квартира?),
моим плохим итальянским языком, Вами, и вообще жизнью интере-
сной и яркой, а не доживанием.

Если будете в Париже, непременно к нам заезжайте, но теперь
адр<ес> будет иной (мы через неделю уже вместе с дочерью, в ее новой
большой кв<артире>).

5 , Ау. без Сйакк, Рапз (16е). (Это в Раззу, в самом городе, а не в
Булони). Тел. Наташи (и наш): Раз. 38-33. А место это в двух шагах от
тс1го Вапе1а§11, что на Ауеппе МохаП.

Будьте здоровы, сердечный привет.

Ваш Бор. Зайцев

1 Сами! 11. СНоуапш СауксЫоИ. МкапсЫа: РЬоешх, 1964.

2 Название посмертного издания сборника стихов Кавикьиоли (“Раззего 8о1йапо,
уег81”. М1гапс1о1а 1964).

3 О нем Зайцев писал в своих дневниковых записях “Дни” от 13 ноября 1964 г.:
“Одинокие всегда привлекали. Потому, наверно, близки особенно были Данте,
Флобер, Тютчев. Однажды, не так давно, пришла из Италии книжечка - сборник
поэтически-философских “басен”. Автор мне неизвестен был - Джованни Ка-
виккиоли. Удивила и книжечка - очень умная и тонкая, и письмо. В нем указы-
вал поэт, что перед каждой Пасхой прочитывает несколько страниц из “Афона”
моего (по-итальянски конечно). Представить себе “современного” писателя, ин-
тересующегося Афоном! Вот, однако, нашелся. Живет около Модены (северн.
Италия), в городке Мирандола, откуда родом был знаменитый гуманист XV
века Пико делла Мирандола. Пишет стихи (любит четверостишия, диагйпе),
дальним, одиноким Афоном под Пасху питается...

Я ему, конечно, ответил, поблагодарил. А время шло себе и шло. Наступил
наш, 64-й год. И вот на днях получил я из Турина книжечку вроде альбомчика.
“Раззего 8о1йапо” - “Одинокий дрозд”. Это собрание ненапечатанных еще чет-
веростиший Кавиккиоли. В первом же из них говорится о том, как схожи
судьбы их, человека и одинокого дрозда, и в конце-то концов оба - “дети одного
и того же Бога”.

В книжечке карточка, там брат его предлагает стихи эти в память Джованни
Кавиккиоли (13 янв. 1964). Я не сразу сообразил. Но потом письмо из Рима, уже
от русской литературной дамы, давней моей доброй знакомой. Оказывается, Ка-
виккиоли уже скончался 13 января 1964 г. “Один из лучших поэтов-писателей
Италии, - пишет г-жа Синьорелли, - его творчество прошло почти бесследно
среди шумной жизни наших дней. Человек в высшей степени деликатный, он не
делал ни шагу, чтобы привлечь внимание на себя. Вячеслав Иванов очень лю-
бил и ценил его”. Мне проф. Ло Гатто тоже хорошо о нем отзывался. Но вот что
поделаешь: “одинокий дрозд”. И правда, как мало писание его подходит для
мира техники, машин, атомных бомб. Залетел в железный мир, и почти никто
его не услышал. Посмертно услышат ли? Тоже неведомо. Гоголь когда-то го-
ворил, что истинная слава - посмертная. Разумеется, это верно.

Чистая, как свет, рука

Будет раскапывать твой прах,

И что осталось от тебя нетленного

Возвратит в целости.

(Четверостишие Кавиккиоли).

На это отвечает Марк Аврелий, загробный, почти двухтысячелетний:

- “Судьба загадочна,

Слава недостоверна” (Русская мысль. 17 декабря 1964. № 2244. С. 2-3).

4 Зайцев прочел РюЪЪе вместо СюЬЬе (Иов).

О. Синьорелли - Б. К. Зайцеву

Рим, 27-Х1-19641

У1а Согзпп 12

Дорогой Борис Николаевич,

простите, что только сегодня отвечаю на Ваше любезное и трога-
тельное письмо. Не написала Вам после его смерти, так как в это время
была сильно и долго больна. Он Вас очень любил и в своих письмах
нередко цитировал выписки из Ваших книг. В его городке, М1гапс1о1а,
его очень любили и ценили, но литературные друзья в Риме очень
скоро его забыли. Он был Раззего зоШапо и не мог не жить, не петь в
теперешней шумной жизни. Рим стал неузнаваемым и шумным. Рубят
вековые деревья и строят фаланстеры. К несчастью, делается это не
только в городах, но и вдоль моря. Тонкая чуткость СаухссЫоН не мог-
ла этого переносить.

Жалко, что осталась неоконченной его книга о Р1со <1е11а Мкапбо-
1а,2 мечта всей его жизни, задуманная в юные годы. Очень трогательны
его последние смиренные письма. С СауюсЫоН я потеряла лучшего и
наиболее дорогого и верного из своих друзей.

Раззего (воробей), зоШапо (одинокий) - птица из породы воробей.
Она немного больше воробья и синеватого цвета, с белыми маленьки-
ми пятнышками. Живет она одинокой, и поет - меланхолично. Она
довольно редкая. По-латински она МопПсо1а суапеа, не знаю ее назва-
ния по-итальянски. Воробьи серые, живут стаями, и обыкновенно чи-
рикают, но не поют.
'/// г/Д 4* лке; •Л'елаш
'1/С'О'гг/аЛб7 Л-л/ ^с-С/сл.

/ е { ^<-/0

ЭКЗЕМПЛЯР К? 9^ Г

рлл/Ь '^с
14^ '?Ш17<Ллъ

Автограф Б. К. Зайцева

на рукописной книге “Италия”. 1951 г.

/Зг^лч^/У-

-ССа Ф

^Й^ггю ш&Ф*- И'Трргл-

™____2Г7, а Аб, & 'Чл^иг.

‘ АбКмЪг, ЛО Ш/Ч&лл
вся Л4Л.

' > сЛй^С

<40

Первая страница

рукописной книги “Италия”. 1951 г.
Буду очень рада получить Вашу статью, и будет этому очень рада
Розина, и его брат тоже. Он ему всегда щедро помогал.

Пошлю Вам, в знак памяти, маленькую книжечку о Дузе, послед-
нюю из тех, которые я о ней написала.3 Не будь меня - она здесь была
бы забыта. Это не гордость, не самомнение, но правда, признанная и
печатью.

С самым сердечным приветом

Ольга Синьорелли

1 На полях помета Зайцева: “Письмо Ольги Синьорелли. Касается скончавшегося
итал<ьянского> поэта Кавиккиоли, ‘одинокого дрозда’. Б.3. 28.11.65”. В годы болезни
жены Зайцев почти не писал, но много времени уделял систематизации своего архива.
Аналогичные пометы сделаны на наиболее памятных для него письмах.

2 Книга об итальянском гуманисте Возрождения Пико делла Мирандола осталась не
изданной.

3 Вероятно, речь идет о книге: Зг^погеШ О. Е1еопога Пизе. Во1о§па: СарреШ, 1962.

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

17. ХП. <19>64

Рапз (16)

Дорогая Ольга Ивановна, посылаю Вам “Дни” свои, касающиеся
Кавиккиоли.1 Там найдете Вы и свое имя.

Да, видимо, трогательный был человек! Раззего зоШапо - в моем
словаре сказано: дрозд. Но я от себя, все-таки, прибавил: “одинокий” -
как будто так понятнее. Стихи его перевел я прозой - стихами никогда
не умел писать. (Впрочем, стихи на чужом языке обычно выходят так,
что и не узнаешь оригинала).

Я Вам очень признателен за внимание и за сведения о Кавиккиоли.

Вчера отправил в Мюнхен последнюю корректуру выходящей
моей кн<иги> “Далекое”1 2 - там есть о нашем посещении Рима в 23 го-
ду, о чтениях, есть и о Вас.

Будьте здоровы, желаю Вам всего доброго! Если соберетесь в Па-
риж, очень буду рад видеть Вас у себя.

Ваш Бор. Зайцев

1 Вырезка полного текста газетной публикации (см. о ней в письме Зайцева от 17
ноября 1964 г.) сохранилась в фонде Синьорелли (Р8РС, папка “Зайцев”).

2 Зайцев Б. К. Далекое. АУазЫп^оп: 1п1ег-Ьап§иа§е Ьйегагу А88ос1а1ез, 1965.
14

Б. К. Зайцев - О. Синьорелли

<начало декабря 1965>х

Рапз (16)

Дорогая Ольга Ивановна,

давно получил Вашу очень интересную книжку о Дузе и вот только
теперь (но искренно) благодарю Вас за нее. Простите. Но кончина
жены2 сильно поколебала вообще мою жизнь, в том числе и переписку.
Теперь немного налаживается.

К Дузе я всегда относился с великим уважением - к сожалению,
никогда ее не видел на сцене, молокососом был еще, когда она приез-
жала в Россию. Но гул славы ее (и славы настоящей, а не рекламной) с
ранних моих лет слышал. В России к ней относились почти благого-
вейно. - Какое прелестное лицо на фотографиях у Вас! Лицо то я и
раньше любил, но тут подано очень обильно и удачно.

Я живу теперь у дочери, адрес иной,3 начался последний и уже не-
долгий отрезок моей жизни, по правде сказать, мало уже для меня ин-
тересный.

Не собираетесь ли Вы в Париж? Если да, рад буду повидать Вас,
непременно заходите.

С лучшими чувствами и воспоминаниями римскими.

Бор. Зайцев.

Р.8. Ме1го наше ближайшее - Напекай. Телефон - Раз. 38-33.

1 Получено 10 XII. 1965 (почтовый штемпель).

2 Писатель тяжело перенес кончину жены и после смерти Веры Алексеевны около
двух месяцев не писал даже писем. “11-го мая на утренней заре она ушла. Все послед-
ние дни была без сознания, только на первый день Пасхи вдруг очнулась, улыбалась,
узнавала всех нас. Римский проф<ессор> Логатто, наш давний друг, случайно зашел в
нам в этот день, обнял ее, сказал по-русски: ‘Христос Воскресе!’ - она явственно отве-
тила ‘Воистину, Воскресе!’ И весь день была веселая. Потом вновь забытье” (Зайцев Б.
К.. Собр. соч.: Т. 11 (доп.). С. 229).

3 С 1964 до ноября 1971 г. Зайцев жил с семьей дочери в особняке по адресу: 5, Ауе-
пие без С11а1е18, Рапз (16), последние месяцы жизни - 24-26, гие РгёпйсоиН, Рапз (15).
15

О. Синьорелли - Б. К. Зайцеву

27. УП1.<19>66

УШа1а§о (Ь’Адпйа)

Дорогой Борис Николаевич,

и этой весною мне не удалось поехать в Париж. Зима у нас была
дождливая: и в этом отношении Рим больше не тот Рим, как в те време-
на, как мы с ним познакомились!

Весною чувствовала себя лучше, но хотелось поработать. Два ме-
сяца здесь, в маленьком домике моей дочери Марии, привели меня в
порядок. Лелею надежды на весну.

Надеюсь, что Вы бодры и здоровы. Была бы очень признательна,
если бы мне сообщили название и номер толстого журнала, где было
напечатано “Антиискусство” П. П. Муратова1 и год его смерти.1 2 На-
деюсь, Вы это знаете.

2-го сентября еду обратно в Рим (уха Согзпп 12).

Жму сердечно Вашу руку. Ольга Синьорелли

Около домика посадили лес: 11 пиний, 5 елей, 5 серебристых кипа-
рисов, высотою в 4 метра!3

1 Статья П. П. Муратова “Анти-искусство” была опубликована в журнале: Совре-
менные записки. 1924. № XIX. С. 250-276.

2 П. П. Муратов скончался 5 февраля 1950 г.

3 Фраза написана на лицевой стороне открытки с видом УШа1а§о.

С. Л. Франк. Рисунок Л. Зака. 1950 г.
ПИСЬМО БОРИСА ПЕТРОВИЧА ВЫШЕСЛАВЦЕВА1

23 с1ес<ешЬге> 1923. Рапз 9-е

Нб1е1 сГАп§1е!егге, Скё Вег^ёге

Многоуважаемая и дорогая Ольга Ивановна!

Позвольте поздравить Вас и Вашего супруга с наступающим праз-
дником. К счастью мы встречаем Рождество в Париже, но еще боль-
шим счастьем было бы, конечно, быть с Вами в Риме. Нельзя забыть
гостеприимство всех итальянцев, которые нас встречали, и особенно
Ваше. Мы постоянно здесь вспоминаем и прославляем Италию; Фран-
ция отнюдь ее не затмила, ни красотою, ни ласковостью, ни даже лю-
безностью. Мы любим вспоминать как Вы провожали нас в Риме с
вином и туберозами, и как мы с Борисом Константиновичем целый
день ели пирожные и сэндвичи. В вагоне было благоухание от ваших
цветов, и, наконец, один мальчик попросил, слезая, подарить ему бутон
туберозы.

Дорога была замечательная: море плескалось, показалась кривая
башня и собор Пизы из слоновой кости...

Провожали Б. К.2 Поздно приехали в Турин и спали там в отеле с
12 ч<асов> ночи до 6 утра... Потом Альпы и Франция, освященная
солнцем. Был замечательный день. В Париж приехали поздно вечером.
Он далеко не так прекрасен, как Рим. Первое чувство было некоторое
эстетическое разочарование. Потом, конечно, поразило движение, бо-
гатство, мировой размах жизни и переживание мировых проблем. Но,
конечно, никто не встретил нас, как родных, никто не возился с нами,
как Вы.

Много раз я думал о том, как прекрасно было бы остаться в Италии
надолго, на год, быть может навсегда, пока не удастся вернуться в Рос-
сию. С удовольствием бы я взял в Риме место какого-нибудь рогйег, к
сожалению, это, кажется, гораздо утопичнее, чем устроиться в Париже.
Но и в Париже бесконечно трудно. Думаю, что долго еще придется
стараться и хлопотать, прежде чем Провидение сжалится надо мною и
захочет избавить меня от Берлина. А пока приходится все-таки возвра-
щаться в Берлин мне для моих дел; там я надеюсь увидать Ло Гатто.
Впрочем, в залог моего возвращения я оставляю жену в Париже. Это
довольно решительная мера, чтобы закрепить мое возвращение во
Францию. А кроме того, здесь сейчас гораздо дешевле, чем в Берлине.
Вообще в настоящую минуту я разрываюсь между Берлином и Пари-
жем. Здесь - планы, надежды, недоконченные дела и хлопоты; там -
обязанности, ценные отношения, связь с коллегами, лекции, редактор-
ские работы. Но личные симпатии, фантазия, воздушные замки - все в
Италии. И при всякой возможности мы немедленно приехали бы к
Вам. Не забывайте нас, и не забывайте ни минуты, как Вы счастливы,
что живете в Риме. Я дожил, наконец, до того, что убедился, что это
первый город в мире для всякого человека, считающего, что “красота
спасет мир”. Франция гораздо менее имеет вид победительницы, чем
Италия: она озабочена, почти грустна... “1а ухе ез! биге”3 - часто слы-
шишь это. Но мировой размах жизни, конечно, остается и чувствуется
даже еще сильнее, чем раньше.

Что Европа переживает нечто неладное - это здесь гораздо сильнее
чувствуется, чем в Италии. Там я даже совсем готов был в этом усум-
ниться. Италия куда спокойнее и идилличнее.

Сейчас бульвары кипят жизнью: завтра геуеШоп, сочельник - на-
строены лавки с конфектами и тысячью мелочей, игрушек, подарков;
валит бесконечная толпа, довольно веселая, но менее блестящая и эле-
гантная, чем прежде. Еще раз жалею, что завтра будем встречать Рож-
дество не с Вами. Вне России мы еще не встречали людей, которые от-
неслись бы к нам так, как Вы. Передайте мой самый сердечный привет,
а также привет моей жены - Вашему супругу. Мы часто вспоминаем
его милую речь на нашем банкете (о том, почему он любит Россию).

Сердечно Вам преданный Б. Вышеславцев

1 Борис Петрович Вышеславцев (1877-1954), один из философов, которые были
высланы на корабле в 1922 г., сначала обосновался в Берлине, где преподавал в Рели-
гиозно-философской академии, основанной Н. А. Бердяевым, затем переехал в Париж и
там работал в Богословском институте, был редактором в издательстве УМСА-Рге88, а с
1925 г. редактировал бердяевский журнал “Путь”. Участник конференции в Риме 1923
г.,на которой выступил с докладом “Русский национальный характер” (СопГегеп/е 8п11а
К.и881а а К.ота // Кп881а. 1923. № 3-4. Р. 508-509). Рукописный черновик доклада хранит-
ся в Р8РС. Он был, видимо, написан специально для перевода, так как рядом с русским
текстом автор пишет многие слова и целые предложения на французском, итальянском,
греческом, латыни. По копии с черновика была сделана публикация текста в 1995 г.
(Вышеславцев Б. П. Русский национальный характер // Вопросы философии. 1995. № 6.
С. 112. Публикация подготовлена Л. И. Куглюковской).

2 После конференции Зайцев жил на Лигурийском побережье до конца декабря 1923
г.; оттуда переехал в Париж.

3 Жизнь трудна (фрд).
ТРОЙНАЯ ПЕРЕПИСКА: ВЯЧЕСЛАВ ИВАНОВ И ОЛЬГА ШОР

В ПЕРЕПИСКЕ С ОЛЬГОЙ РЕСНЕВИЧ-СИНЬОРЕЛЛИ (1925-1948)

Предисловие и подготовка текста К. Кумпан.

Комментарии А. д ’Амелия, К. Кумпан, Д. Рицци

Знакомство Вяч. Иванова (1866-1949) с Ольгой Ресневич-Синьорелли
произошло осенью 1924 года. Поэта привел к ней их общий хороший
знакомый Павел Муратов, живший тогда в Риме. Хозяйка известного
римского салона вспоминала, что была “покорена” Ивановым с первого
мгновения, “околдована” беседой с ним и той особой “элегантностью и
учтивостью, которые теперь уже не встречаются”: “Магическое его
очарование исходило от умения слушать, какого я не встречала у дру-
гих, от его простоты и деликатности, от строгой убедительности рас-
суждений”.1

С этого времени Иванов становится частым посетителем ее салона.
“В 20-е годы, когда мы приехали в Рим, - вспоминал Д. В. Иванов, - в
обширных комнатах квартиры Синьорелли можно было постоянно
встретить Пиранделло и Маринетти, де Кирико и Де Пизиса, Респиги и
Казеллу, маститых академиков и едких знаменитых критиков”.1 2 И в
дальнейшем Ольга Синьорелли продолжала играть роль медиатора
между Ивановым и представителями итальянской интеллигенции.

Настоящая переписка свидетельствует, что именно Ольга Синьо-
релли познакомила Вяч. Иванова с Джузеппе Де Лука, а потом они оба
рекомендовали поэта Джованни Папини и способствовали публикации
новых стихотворений Иванова в католическом журнале “II Ргоп1е$р1-
/ю”. Один из эпизодов, обсуждавшихся в настоящей переписке, связан
с поездкой Иванова с докладом в Сан-Ремо на “Литературные поне-
дельники”, где, благодаря Синьорелли, Вяч. Иванов сблизился с ее дру-
зьями - антропософом Марко Спаини, и писателями Джованни Кави-
кьиоли и Франческо Пастонки.

1 Из воспоминаний О. И. Синьорелли о Вяч. Иванове // АК1, III. Р. 491-492.

2 Из неопубликованных воспоминаний Д. В. Иванова // АК1,1. Р. 546.
Ольга Синьорелли, в силу особой “сердечной активной отзывчи-
вости”,3 сразу стала искать способы помочь Иванову устроиться в Ита-
лии. Судя по ее мемуарам, она организовала в Риме его лекцию, на ко-
торую откликнулась пресса. Вызвавшее резонанс выступление способ-
ствовало постепенно возрастающей известности Иванова в среде ита-
льянской профессуры.

Судьбоносным оказалось знакомство Иванова с Синьорелли и в
других отношениях. Ее гражданский муж Анджело Синьорелли (кото-
рого на домашнем языке Ивановы именовали “Ангелом”), известный
врач, имевший влияние и связи не только в медицинских, но и в выс-
ших правительственных сферах, организовал лечение тяжело заболев-
шего сына Иванова, Димитрия, которого он устроил сначала в римский
туберкулезный санаторий, а потом в лечебницу в Швейцарии.

Ольга Синьорелли также приложила усилия, чтобы помочь первым
профессиональным шагам дочери Иванова Лидии, способности кото-
рой она высоко ценила. Благодаря ее связям с музыкальным миром
Италии, Лидия уже через два года получила первую престижную музы-
кальную премию за свои сочинения, что было важно и для ее карьеры,
и с материальной точки зрения (Ивановы тогда были крайне стеснены
в средствах).

В дальнейшем Ольга и Анджело (как это следует из переписки),
деятельно помогали Лидии получить итальянское гражданство. Напом-
ним, что ситуация в фашистской Италии к началу 1930-х годов склады-
вается для Ивановых драматически. С конца 1932 года их неоднократ-
но вызывали в квестуру и предупреждали, что, в связи с изгнанием ита-
льянцев из России, иностранцам с советскими паспортами необходимо
возобновить разрешение на жительство или через год покинуть Ита-
лию. Из-за этого у Лидии начались сложности с публичными исполне-
ниями ее произведений.4 Вяч. Иванов 2 декабря 1932 году писал сыну
Димитрию, что “никто не может дать совета” в этом сложном деле и
“одна надежда - это протекция через Синьорелли в министерствах”.5
Это сопряженное с большими сложностями и хлопотами дело, продол-
жавшееся более двух лет, во многом усилиями супругов Синьорелли, в
конце концов, завершилось благополучно.

3 Такое определение дает своей подруге О. Шор в письме № 86 от 20 сентября
1932 г.

4 См., например, письмо Лидии Ивановой к Синьорелли от 13 сентября 1934 г., в
котором она писала, что назначенное на 1 октября 1934 г. исполнение ее симфонии в
зале Аи§и81ео не может состояться без итальянского гражданства (Р8РС).

5 Иванов Вяч. Избранная переписка с сыном Димитрием и дочерью Лидией //
Символ. № 53-54. Париж 2008. С. 619. Далее: Символ. № 53-54 (с указанием страницы).
И, наконец, судя по настоящей тройной переписке, становится оче-
видным, что, благодаря Синьорелли, в 1927 году в Италию смогла бы-
стро и бесхлопотно въехать Ольга Александровна Шор. И в дальней-
шем, как явствует из писем Шор к Иванову, именно Синьорелли по-
могала ей продлевать вид на жительство и остаться в Риме навсегда.

Об этом третьем корреспонденте публикуемой переписки, само-
отверженной помощнице Вяч. Иванова, ставшей в Италии по сути дела
членом его семьи, а также о ее отношениях с Синьорелли следует ска-
зать несколько слов. Ольга Шор (1894-1978) родилась в семье музы-
кантов, окончила Московскую женскую гимназию кн. Голицыной, учи-
лась на философско-литературном факультете Высших женских курсов
(с 1911), летом 1912 года слушала лекции по философии у Риккерта во
Фрейбурге.6 В 1916 году защитила диплом о гносеологии Фихте. В пер-
вые годы революции читала лекции по истории искусства в Народном
университете при Наркомпросе, затем работала в ГАХН (1923-1926).
Вот, собственно, и все достаточно скудные сведения дошедшие до нас.7
Сам образ Ольги Шор, долгие годы бывшей в тени великого маэстро,
несмотря на усилия детей Вяч. Иванова, стремящихся посмертно от-
дать ей дань любви и уважения - как-то странно двоится: в “Воспо-
минаниях” Лидии8 он любовно снижен (милая и самоотверженная чу-
дачка), а в некрологической заметке Димитрия9 - любовно приподнят
(личность, исполненная философских исканий и переживаний высших
“духовных опытов”). Образ же, отразившийся в письмах самой О. Шор
к Вячеславу и детям, написанных одновременно с публикуемой трой-
ной перепиской,10 требует дешифровки, ибо замысловато скрыт под
шутливой маской бестолковой и глупой и в то же время “ученой” пти-
цы “Фламинго”, “Фломи”, из домашней мифологии, созданной сов-
местными усилиями семьи Ивановых в их бесконечной эпистолярной
игре, где все члены исполняли свои “звериные” роли.

Живой и человечески обаятельный образ, который рисуется в пере-
писке Ольги Шор с Ольгой Синьорелли, отчасти корректирует эти “ли-
ки и личины” (выражаясь языком самого поэта), отчасти контрастирует
с ними. На переписке лежит печать действенной дружбы на равных, и

6 Иванов Д. В. О. Шор - О. Дешарт // Иванов Вяч. Собр. соч. Т. III. Брюссель 1979.
С. 689.

7 См. о ней статью А. Шишкина на сайте хухуху.гиззтйайа.й.

8 Иванова Л. Воспоминания. Книга об отце. Рап§: АШепешп, 1990. С. 185-194. Да-
лее: Иванова Л. Воспоминания (с указанием страницы).

9 Иванов Д. В. О. Шор - О. Дешарт. С. 688-693.

10 Письма О. Шор к Иванову за 1924-1934 гг. вывешены на сайте \у\у\у.у-1уапоу.й,
остальная переписка, по всей видимости, еще остается на стадии обработки.
особой человеческой близости двух незаурядных женщин. Их связыва-
ли любовь к искусству и литературные занятия. Ольга Шор постоянно
помогала Синьорелли в поисках нужных ей для перевода книг и кон-
сультировала ее по вопросам современной литературы, доставала и пе-
ресылала последние художественные новинки. В начале 1930-х годов,
когда Синьорелли работала над своей книгой об Элеоноре Дузе, Шор
не только посылала ей книги и ссылки на русские и немецкие источни-
ки, но и познакомила Синьорелли со швейцарским писателем, крити-
ком и издателем Гербертом Штейнером, пытаясь устроить публикацию
фрагмента этой книги в его журнале “Согопа”. Публикация не состоя-
лась, но родилась взаимная симпатия, длившаяся долгие годы.

Помимо литературы, важен был общий интерес корреспонденток к
мистико-духовным исканиям, в частности обе испытывали интерес к
антропософии. Между двумя этими душами было то, что на языке ан-
тропософов называлось “эгрегор”. Вероятно, намекая на беседы на эти
темы, Ольга Шор писала в письмах о необходимости встретиться и
“существенно поговорить”.

Можно предположить, что общими у них были и другие интересы,
например, к медицине. Как вспоминают и Лидия, и Димитрий, Шор
имела необычайные способности к диагностированию и выхаживанию
больных;11 что касается Синьорелли - то она была врачом по специаль-
ности. Их объединяло также неуемное желание помогать людям, о чем
свидетельствуют постоянные взаимные просьбы. Со стороны Шор это
были просьбы о помощи Лидии, Димитрию и самому Иванову, об уско-
рении выдачи визы двоюродному брату и об устройстве друзей и детей
друзей (Кайдалова, Лохова, Ганчикова). Синьорелли, со своей стороны,
просила Шор, и Иванова принять ее друзей и помочь им советами и
душевной беседой. “Вы ведь знаете, что я врач, - писала она Иванову в
одном из писем с аналогичной просьбой, - и не могу видеть равно-
душно страдание людей”.

В конце 1920-х - 1930-х годах Синьорелли переживала период
сложных семейных отношений, с чем была связана неуверенность в се-
бе и недовольство собой. Депрессия и желание уединиться вынуждали
ее покидать шумную римскую квартиру, и она необычайно много путе-
шествовала. Ольга Шор всячески пыталась ее поддержать, посылая ей
книги, уговаривая взяться за театральные рецензии, просто помогая за-
интересованными расспросами о детях, восторженными откликами на
талантливые кукольно-живописные работы старшей дочери Марии и

11 “За медициной и ее новыми путями она следила издалека, но с неиссякаемым
интересом” (Иванов Д. В. О. Шор - О. Дешарт. С. 692): “Медицина ее очень интересо-
вала, она имела какой-то дар диагноза” (Иванова Л. Воспоминания. С. 192).
высокой оценкой первых журналистских проб младшей дочери Веры, а
также статей и переводов самой Синьорелли.

Старшая подруга отвечала ей благодарной открытостью. Она не
раз признавалась в письмах, что тоскует без общения с ней, что очень
ждет ее милых писем и мечтает о встрече, чтобы поговорить по душам.
“Вы ведь один из самых близких мне людей <...> Обыкновенно люди
надеются спасать других словами, убеждением, и часто этим ослож-
няют и делают еще тяжелее уже тяжелую жизнь. Мне кажется, что мы
спасаем ближнего только пониманием, любовью, молитвою, как это де-
лаете Вы”, - писала она в письме от 30 августа 1932 года.

Несколько иными были отношения Вяч. Иванова и Синьорелли.
Между ними (особенно в первые годы переписки) сохранялась опреде-
ленная иерархическая дистанция. Ольга Синьорелли относилась к поэ-
ту с глубоким уважением и пиететом. Кстати, о дистанции свидетель-
ствует ее подпись под письмами к Иванову: в отличие от дружествен-
ной “Ольга” под письмами к Шор, письма к Иванову она подписывала
официально: девичьей фамилией “Ольга Ресневич” или двойной -
“Ольга Ресневич Синьорелли”, как подписывала статьи и переводы.

Отношение Иванова к Синьорелли не было однозначным и, судя
по оценкам, проскальзывавшим в письмах его к Шор, было не всегда
справедливым и ровным. Вспыхнувшая дружба Шор и Синьорелли,
которая на первых порах всячески приветствовалась Ивановым, в даль-
нейшем стала его раздражать. Возможно, здесь сказывалась человече-
ская ревность: “...у Вас, когда речь идет об 0<льге> И<вановне>, все-
гда заскок”, - запальчиво замечает он в одном из писем к Шор, в ответ
на очередные просьбы, которые Синьорелли передавала ему через по-
другу.12 Первые два “итальянских” года Шор лишь наезжала в Павию,
и можно предположить, что Иванов чувствовал одиночество. В 1927-
1928 годах она тоже много ездила по стране, собирая материалы по
Микеланджело, ради изучения которого официально приехала в Ита-
лию, но в основном жила в Риме, где помогала Лидии, учившейся в
консерватории, навещала Димитрия, лечившегося в санатории, и по-
стоянно общалась с Синьорелли, у которой бывала часто вместе со
своей кузиной Лелей.13 Некоторое недовольство могло быть вызвано и
другими обстоятельствами: легкая ирония звучит в оценках Ивановым
представителей антропософского круга друзей Синьорелли: к штейне-
рианству, как известно, Иванов относился скептически, тогда как Шор
читала с интересом работы Учителя и даже проводила сеансы меди-

12 Переписка Вячеслава Иванова с Ольгой Шор // АВ1, III. С. 435.

13 Как частых посетителей салона Синьорелли их вспоминает через много лет Па-
вел Мансуров (см. его письмо от 6 января 1969 г. во втором томе наст, издания).
тации. Ворчливую придирчивость вызывала у Иванова излишняя, с его
точки зрения, “духовная” аффектация14 в их отношениях. В ответ на
просьбу обеих корреспонденток помочь перевести на итальянский язык
фрагмент из написанного Шор предисловия к “Переписке из двух
углов”, он хоть и шутливо, но с явным раздражением пишет: “Распо-
ряжаться мною по-дамски Вы привыкли в кооперации и существенной
душевной ассимиляции с нашей международной летуньей: ее зршШа-
1йа <духовность - ит.> уже носит ее по воздуху”.15

Конечно, несправедливые оценки и ворчливая придирчивость про-
рывались только в письмах к Шор и детям. В письмах же к самой Си-
ньорелли выражалась учтивость и приязнь, тем более, что, как правило,
в них заключалась просьба, и в таких случаях поэт был очаровательно
любезен.

С годами отношения становятся ровными и теплыми, а после пере-
езда Ивановых в Рим, когда Синьорелли продолжает лечить и помогать
Ивановым и вместе с дочерью Марией регулярно навещает их на У1а
Моп1е Тагрео и на Ауепйпо, дружеские чувства поэта перерастают в
благодарную глубокую дружбу. Об этом свидетельствует не только со-
хранившиеся последние письма Иванова, но и тот факт, что он стано-
вится крестным отцом внучки Синьорелли (младшей дочери Марии
Летиции).16

Внутренние претензии к Синьорелли, пик которых приходится на
рубеж 1920-х - 1930-х годов, необходимо учитывать, обращаясь к глав-
ному сюжету настоящей публикации - перипетиям, связанным с пере-
водом на итальянский язык знаменитой “Переписки из двух углов”
Вяч. Иванова и М. О. Гершензона, и даже не самой книги, а предисло-
вия к ней Шор (О. Дешарт).

“Длинную историю” этого предисловия шутливо рассказывает Ли-
дия Иванова.17 Пунктирно она проходит в переписке Иванова с Шор в

14 Следует иметь в виду, что отношения Шор и Синьорелли носили не только
“апантетически-духовный” характер. Так, вероятно, втайне от Вяч. Иванова Синьорел-
ли одалживала деньги Ольге Шор в трудную для семьи Ивановых минуту. Степень че-
ловеческой близости позволила Синьорелли, которая настоятельно уговаривала Шор
приехать на доклад Иванова в Сан-Ремо, предложить подруге-бессребренице свое вы-
ходное платье на банкет по этому случаю (см. об этом в письме Синьорелли Шор № 94
от 23 марта 1933 г.).

15 Переписка Вячеслава Иванова с Ольгой Шор // АК1, III. С. 411. Ольга Синьо-
релли в это время улетела в Ригу (см. ее впечатления от полета в письме Шор № 32 от 8
июля 1930 г.).

16 Иванова Л. Воспоминания. С. 291-292.

17 Там же. С. 229-230.
эти годы. Но, пожалуй, наиболее детально работа над предисловием и
переводом, как и дальнейшая подготовка издания, предстает в этой
тройной переписке.

Вероятно, устная договоренность о переводе “Переписки” относит-
ся к 1928 году. Ее выбор, безусловно, стимулировался все возрастаю-
щим интересом к книге после появления в 1926 году немецкого пере-
вода. У Синьорелли был опыт работы над переводом религиозно-фи-
лософского текста: мы имеем в виду ее удачный перевод статьи Н. А.
Бердяева “Душа России”, сделавший имя этого русского мыслителя из-
вестным в Италии.18 Выбор могла с энтузиазмом поддержать и О. Шор,
ученица и почитательница покойного Гершензона. Однако книга вы-
шла только осенью 1932 года. Настоящая тройная переписка объясняет
“длинную историю” не только предисловия, но и всего этого издания.

Синьорелли энергично взялась за работу и 17 августа 1928 года
оповещает Шор, что “Переписка” “выйдет в конце сентября” этого го-
да. Оптимистический план сразу оказался сорван Ивановым, который
отличался затягиванием работы, особенно в том случае, когда относил-
ся к ней индифферентно. Только 13 февраля 1929 года Синьорелли
обращается к нему с настоятельной просьбой прислать “просмотрен-
ный перевод”. Она рассчитывает в феврале заключить договор с изда-
тельством СагаЬЬа, “чтобы книжка вышла не позже мая” (теперь уже
1929 года).

Однако к концу февраля контракт не был заключен, поскольку Ива-
нов оказался загруженным преподавательской работой (см. его письмо
от 17 февраля) и лишь после повторного напоминания,19 а именно 3
марта 1929 года он высылает рукопись. Можно предположить, что поэт
бегло просмотрел перевод: в сопровождавшем бандероль письме Ива-
нов предупреждает, что ему будет необходима корректура, поскольку
“не уверен, все ли еще заметил, что нуждалось в исправлении”.

Никаких жалоб на качество итальянского перевода в письмах Ива-
нова этого периода нет, только в письме к Шор он высказывает недо-
вольство, что текущая работа, в том числе и этот просмотр перевода от-
влекают его от творческой работы (“Давно не думаю об Ахинее”).20 В
ответном письме Шор уговаривает его особенно не утруждаться и так
характеризует качество переводов Синьорелли: “У О. И. отличный

18 См. об этом подробнее в публикации переписки с Бердяевым в наст. томе.

19 См. письмо Синьорелли № 15 от 27 февраля 1929 г., где корреспондентка ука-
зывает, что СагаЬЬа “грозит, что если книжка не будет набрана в марте”, она выйдет
только к Рождеству, “а если будет набрана в марте - выйдет в апреле”.

20 Письмо Вяч. Иванова к О. Шор от 3 марта 1929 г. (АК1, III. Р. 355). “Ахинеей”
на домашнем языке называлась “Повесть о Светомире Царевиче”.
язык, проверьте, всюду ли верен смысл - и Ьаз1а! <...> “Переписка”
“совершенна в своем роде и на своем месте”.21

На этом кончается первый этап работы над переводом книги, и на-
чинается второй - написание предисловия к ней. Теперь задержка изда-
ния была вызвана долгой и мучительной работой Шор над предисло-
вием. Еще в первом письме от 31 августа 1928 года Синьорелли попро-
сила Шор “приготовить краткое введение, хоть в нескольких словах”.
Шор, вероятно, взялась за это предложение не сразу. Во всяком случае,
только 17 февраля 1929 года она обращается к Иванову с просьбой дать
сведения о себе и о М. О. Гершензоне: “Ради Бога, сообщите мне, что
Вы считаете нужным и возможным рассказывать итальянской публике.
Как это ни дико, но я ничего не умею сказать про Мих<аила> Ос<ипо-
вича>, не могу даже изложить его взглядов. Напишите хоть что-нибудь
о нем”.22

Иванов не откликнулся на эту просьбу, и Шор, которая с юности
была увлечена философско-религиозными идеями Иванова, садится са-
ма за реконструкцию его мировоззрения и творческого пути. Ранняя
стадия работы прослеживается по переписке ее с Ивановым, где преди-
словие именуется “артикулус”, “артикулетто”, “артикюлетто” или “агй-
сп1е11о”.

Итак, вместо краткой биографической заметки, Шор задумывает
фундаментальное исследование. В письме к Иванову от 9 апреля 1929
года она жалуется: “Птица вся в Ваших мыслях. Невероятно трудно о
вас писать. А О. И. торопит”.23 Только 30 апреля она посылает Иванову
начало статьи, причем, как явствует из сопровождающего письма, этот
ранний вариант сильно отличался от окончательного. Здесь, например,
много говорилось о роли Л. Д. Зиновьевой-Аннибал (покойной жены
Иванова) во внутреннем становлении поэта, причем, Шор волнуется,
что говорится это “м. б. слишком интимно”. Она посылает поэту ко-
пию (снятую Лидией Ивановой) с написанной части, а оригинал отдает
Синьорелли, которая намеревается сразу сесть за перевод.24

Письмо Иванова Шор от 4 мая дает представление о размахе и ха-
рактере задуманного предисловия. Иванов благодарит ее за “подъятый
серьезный труд”, характеризует его как “широко задуманную и фило-
софски конструктивную работу”, но тут же замечает, что в таком виде
работа, “со всеми ее цитатами”, сложна для перевода, и выражает сом-

21 Письмо от 6 марта 1929 г. (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 6, л. 24об.)

22 Там же, л. 13.

23 Там же, л. 35.

24 Там же, л. 40об.
нение, что Синьорелли с ней справится.25 Видимо, уже на этой ранней
стадии Иванов серьезно правит и дополняет текст Шор, за что она ра-
достно его благодарит в ответном письме от 6 мая. Здесь же Шор при-
бавляет, что Синьорелли “стонет, говорит, что артикулос труднее те-
перь самих писем”.26 Следует заметить, что переводчица была совер-
шенно права: даже окончательный (облегченный) текст предисловия,
действительно, оказался куда более эзотеричен и сложен для перевода,
чем эпистолярный диалог между двумя философами 1920-го года: ме-
таязык вступительной статьи построен на непереводимом цитатном
континууме, заимствованном из наиболее сложных ранних статей Ива-
нова.27

Несмотря на высказанную похвалу в адрес присланной части пре-
дисловия, Иванов не доверял не только переводчице, но, как кажется, и
толкователю его творчества. В письме от 8 мая он искренне сожалеет,
что Шор тратит время и силы на этот этюд, тогда как “О. И. с ним не
справится и вся затея рухнет”, а в письме от 29 июня, учтиво благода-
рит “за рвение к этюду”, но “с горькою досадою” замечает: “в этой за-
тянувшейся и осложнившейся работе. Вы все равно, 4по независящим
от Вас обстоятельствам’ не скажете самого главного.. .”.28

Однако Шор продолжает усердно работать, уверяя Иванова, что ей
“весело заниматься Пуфенькой” (домашнее имя Иванова), что работа
ее “затягивает и увлекает”. Она более, чем Иванов, доверяет подруге
(“О. И. отнюдь не отказывается переводить артикулос Птицы и даже
уединилась на сей предмет в Террачину”)29 и успокаивает Иванова, на-
поминая, что для перевода статьи найден помощник: “О. И. будет
весьма счастлива передать на редакцию тирана ее перевод; мы уж об
этом говорили”.30 Замечание это весьма интересно. Речь идет о стили-
стической редактуре итальянского перевода образованным и тонким
филологом, бывшим ректором Колледжо Борромео Леопольдом Ри-
больди, близким другом семьи Ивановых (домашнюю кличку “тиран”
он, как известно, получил от Лидии).

Напряженная работа над “этюдом” вынужденно прерывается в на-
чале июля 1929 года, когда Шор срочно уезжает в Париж ухаживать за

25 АШ, III. Р. 361.

26 РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 7, л. 1.

27 См., например, посылаемую Синьорелли Иванову цитату из статьи “Ницше и
Дионис” (письмо № 24 без начала, написанное после 8 марта 1930 г.), которую она про-
сит перевести.

28 АШ, III. Р. 362, 379.

29 Письмо Шор Иванову от 10 мая 1929 г. (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 7, л. 2).

30 Письмо Шор Иванову от 30 мая 1929 г. (Там же, л. Юоб.).
больной кузиной. Она возвращается к статье лишь через несколько
недель и 1 августа 1929 года сообщает Иванову из Парижа: “Артикулос
стал неузнаваем. Пуф <т.е. глава об Иваново совершенно выделен и
образует независимую статью”, и далее дает автооценку этой главе:
“Хоть раздражающе беспомощно и бесцветно, но все же в ‘артикулусе’
по крайней мере вопрос ставится о пути Айлуроса <прозвище Иванова-
философа> от Диониса к Христу и Церкви”.31 Тронутый самоотвержен-
ной работой друга, Иванов в ответном письме от 12 августа просит
прислать “артикулюс” в Швейцарию, “дабы сделать приятный сюрприз
О. И.”, предлагает сделать перевод “артикюлуса” собственноручно на
итальянский язык, а потом “прямо направить стилисту Тирану”.32

Но Шор никак не может завершить работу. Правда, судя по письму
к Синьорелли от 31 августа, она обещает подруге в скором времени
прислать рукопись, но предисловие все разрастается и разрастается, а
работа все затягивается и затягивается. О работе над главами, посвя-
щенными Иванову она сообщает поэту в письме от 16 сентября, жа-
луясь, что “Айлурос” “ужасно трудный и неуловимый”,33 об этом же
она упоминает в письмах от 834 и 16 ноября.35 Иванов сочувствует му-
чениям Шор, не без иронии сравнивая себя с “бездонным сосудом”, а
Ольгу с “одной из Данаид”.36 И только 3 декабря 1929 года она отпра-
вляет, наконец, Иванову первые четыре посвященные ему главки в
этом раннем большом эссе.37

Дальнейшая работа зафиксирована в письмах к Синьорелли. По-
этому отметим лишь основные вехи. Она принимает неожиданный обо-
рот: меняется сам план издания. После того, как 11 февраля 1930 года

31 Там же, л. 28об.-29. В этом письме Шор впервые предлагает сделать из этой
главки отдельную статью, отдать ее перевести Несселыптрассе, чтобы издать под его
именем, так как тот не может справиться с порученным ему эссе об Иванове для гото-
вящегося тогда номера цюрихского журнала “№пеп Зсйхуеххег РыкНсйап”. Позднее
этот проект был в какой-то мере реализован: не вошедшая в предисловие биографиче-
ская часть была оформлена в самостоятельную статью, которая под именем О. Дешарт
напечатана в посвященном Иванову номере журнала “П Сопуе^по”.

32 АК1, III. Р. 382. Видимо, не желая затруднять Иванова, Шор планировала
заехать по дороге из Парижа в Милан, чтобы “растолковать Тирану” свой “артикулос”
(то есть, вероятно, предложить ему перевести текст вместе с ней); план вызывает раз-
дражение Иванова (АШ, III. С. 388); 25 сентября 1929 г. Шор соглашается с доводами
“Пуфа” и пишет: “Артикулус тирану пришлю” (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 7, л. 38).

33 Там же, л. 37.

34 Там же, л. 40об.

35 Там же, л. 43.

36 АШ, III. Р. 389.

37 Там же. Р. 393.
Синьорелли просит прислать предисловие объемом не более 30 стра-
ниц, для соблюдения пропорции между вступительной статьей и основ-
ным текстом, Шор предлагает от имени Иванова добавить в книгу еще
два текста - переработанный для немецкого издания вариант статьи
Иванова “Кручи” и опус Гершензона “Солнце над мглою”. Для этой
новой по составу книги, чтобы не портить и не сокращать “более чем
наполовину” уже написанный текст, Шор была готова написать 10 но-
вых страниц “Предисловия”, а “в конце книги в виде АррепсИсе мелким
шрифтом” поместить эту свою статью “о думах и судьбах обоих авто-
ров”.

Из ответного письма следует, что издатель не согласился с новым
планом, торопит с набором предисловия, поскольку текст переписки
уже набран, и хочет иметь готовую книгу до Пасхи. Синьорелли пи-
шет, что, прибегнув к помощи своего друга Джузеппе Де Лука, пы-
тается справиться с посланным ей сложнейшим текстом предисловия,
но не может перевести множество цитат, прозаических и стихотвор-
ных. Чувствуя свою беспомощность, переводчица предлагает или пере-
нести тяжелую и срочную работу над предисловием, использовав его
как введение для какого-то другого издания статей Иванова (а сейчас
прислать “несколько строк очень простой биографии для разъяснения
‘писем’”), или позволить ей сократить некоторые цитаты, а оставлен-
ные и наиболее непереводимые, посылает Иванову, обращаясь к нему с
просьбой о помощи.

В следующих мартовских письмах 1930 года продолжает муссиро-
ваться новый план. Шор с Ивановым, соглашаясь со всеми сокраще-
ниями цитат в предисловии и предлагая любую помощь, все же на-
стаивают на включении в книгу статьи “Кручи”, в то время как Синьо-
релли продолжает настаивать на своем плане и передает альтернатив-
ное предложение Де Лука подготовить “в издательстве Та Рюгепйпа’,
которым заведует Папини и при котором работает и Эе Инса”, вторую
книгу избранных статей Вяч. Иванова, снабдив ее написанным боль-
шим предисловием Шор. Этот “заманчивый план” заставляет Шор и
Иванова согласиться на вариант Синьорелли, и в письме от 13 марта
1930 года Шор обещает написать “вводную статейку”, которая по объе-
му займет не более 15 страниц, и прислать ее “через 3-4 дня”. Однако
17 марта планы снова меняются: Шор возвращается к идее большой, но
облегченной вступительной статьи, которая “вполне устроит” и Синь-
орелли, и Карабба и “будет готова через 2-3 дня”.
Однако до Пасхи38 предисловие так и не было закончено, и работа
над книгой откладывается. Синьорелли уезжает в Париж на выставку
дочери Марии, а потом с кратким заездом в Рим, летит в Латвию.

В письме от 8 мая 1930 года Иванов просит Шор “хорошо рабо-
тать” и наконец, “с окончательною отчетливостью приготовить весь
материал для Ольги Ивановны”.39 23 мая Шор посылает ему полный
текст “Предисловия”, параллельно пересылая Синьорелли новую главу
о Гершензоне для перевода. Часть этой главы Синьорелли переводит в
Риме, часть в своем латышском имении, и обе части вскоре отпра-
вляются на просмотр и исправление Иванову.

В начале августа 1930 года Шор еще продолжает работать над фи-
нальными страничками статьи, которые пишет прямо на итальянском
языке и посылает Иванову в Давос, а 11 августа посылает и составлен-
ную ею вчерне библиографию для дополнения и уточнения.40 При этом
она сообщает Синьорелли о завершении редактуры предисловия (4 ав-
густа), но, пользуясь почтовой неразберихой, задерживает отправку. И
только после получения 23 августа из Давоса рукописи всего текста
“артикулуса”, срочно перебелив грязные страницы (с неразборчивой
ивановской правкой или прямо скорописью написанные им), она, на-
конец, 27 августа отсылает окончательный текст предисловия.

За рамками настоящей переписки осталась оценка Ивановым пре-
дисловия Шор. Но судя по письмам Иванова к ней, он не вполне одо-
брял “артикулетто”, часть, посвященная изложению его собственных
взглядов, на этот раз показалась ему “невнятной”; на последнем этапе
он исключил последний фрагмент, где сопоставлялись две философ-
ские системы корреспондентов “из двух углов”. Как явствует из письма
Шор к Иванову от 29 августа 1930 года, тогда же он серьезно перера-
ботал посвященную ему часть, написав заново наиболее ответственный
ее фрагмент о времени и пространстве.41 При этом главу о Гершензоне,

38 Католическая Пасха в 1930 г. приходилась на 20 апреля.

39 АШ, III. Р. 397.

40 “Септ Ыо^гайсх” (Библиографические заметки) были помещены в конце преди-
словия О. Дешарт, сразу перед текстом “Переписки”: Уепсезкго Капоу е М. О. СИег-
зсепзоп. Согпзропбепха ба ип ап§о!о аП’аКго / Тгаби/юпе ба! гиззо 61 О1§а Кезпеухс. Ш-
уебиХа ба Уепсез1ао Напоу. Ьапшапо: К. СагаЬЬа, 1932 (СиКига беП’ашша, №. 142). Р.
65-67. Далее ссылки на это издание даются только с указанием страниц (в скобках,
только цифры курсивом), без повторов библиографического адреса прямо в тексте ста-
тьи. То же обозначение повторено в комментариях к письмам.

41 АМ, III. Р. 419-420.
который видимо его не интересовал,42 он не правил. Таким образом,
написанная Шор, отчасти по-русски, отчасти по-итальянски, эта глава,
была переведена и отредактирована самой Синьорелли без помощи
Иванова. Причем перевод оказался удачным, что следует из благодар-
ных восторгов Шор в письме к переводчице от 28 августа 1930 года,
после прочтения этой главы.

На этом закончился второй этап работы над итальянским изданием
“Переписки”, т. е. над предисловием Шор, появившимся за именем О.
ИезсйаПез. Оно занимает 63 небольшие страницы в издании, и состоит
из краткого “1п1го<1их1опе” об истории появления самой переписки (7-
77) и двух равных по объему глав - об Иванове (73-37) и о Гершензоне
(39-63). Главы об авторах начинаются с изложения их мировоззрения и
“духовного пути”, а заканчиваются биографическим параграфом. При-
чем глава об Иванове, как явствует из изложенной истории текста, в
определенной мере принадлежала перу самого поэта. Об этом же кос-
венно свидетельствует и насквозь цитатный ивановский язык, и крайне
усложненная стилистика “артикулетто”.

Следующая задержка в работе уже была на совести издателя Ка-
рабба, которому Синьорелли 7 сентября 1930 года из рук в руки пере-
дала для набора вступительную статью. Из письма Шор от 3 ноября
становится понятным, что выход книги он откладывает на февраль
1931 года. За это время появляется французский перевод “Переписки”,
сначала опубликованный в журнале “У1§Пе” Шарля Дю Боса, а потом
отдельной книгой. Для этого французского издания текст писем Ивано-
ва к Гершензону был существенно отредактирован автором. Кроме то-
го, по просьбе издателя Иванов написал к нему послесловие в форме
письма к Дю Босу, где изложил эволюцию своей духовной жизни со
времени появления первого издания книги в “Алконосте” (Иг. 1921).

Сообщая об этом Синьорелли в письме от 5-7 февраля 1931 года,
Шор тут же передает просьбу Иванова прислать ему корректуру ита-
льянского текста “Переписки”. Интересно заметить, что корректура са-
мой книги без предисловия была готова год назад, о чем Синьорелли
писала Шор в письме от 6 марта 1930 года. Впервые Иванов об этом
вспомнил в октябре 1930 года, после завершения работы над француз-
ским переводом.43 В октябре Синьорелли не ответила и видимо забыла
об этой просьбе. Однако Иванов снова вспомнил о корректуре по выхо-
де французской “Переписки” отдельным изданием. Все это свидетель-

42 См. ворчание Вяч. Иванова на Шор и Синьорелли за то, что они заставляют его
заниматься правкой этой главы в письмах к Шор от 4 и 7 июля 1930 г. (Там же. Р. 410-
411,413-414).

43 См. эту просьбу в письме О. Шор № 44 от 10 октября 1930 г.
ствует о том, что его просьба была продиктована желанием переработ-
ки текста по аналогии с французским вариантом. К сожалению, письма
Синьорелли за март-август не найдены в фонде Шор, и мы не знаем,
когда была выслана Иванову корректура, но если предположить, она
была доставлена сразу в марте 1931 года, то у Иванова было доста-
точно времени для переработки текста своих шести писем к Гершен-
зону, поскольку только 8 сентября 1931 года (судя по письму Шор)
корректура была возвращена издателю (“поехала к Карабба”).

Об этом последнем этапе работы над книгой уже в корректуре Ива-
нов рассказывает в письме к Синьорелли от 20 октября 1931 года; здесь
же он дает оценку перевода. Письмо это является наиболее важным в
сюжете связанном с переводом книги. К запоздалому ответу на вопрос
Синьорелли от 1 сентября (“остались ли довольны переводом?”) Ива-
нова подтолкнули гнев и угрозы Караббы, которые содержались в
письме издателя к Ольге Синьорелли, пересланном ею Шор именно 20
октября. Этого письма в РАИ не сохранилось (или не выявлено), но су-
дя по указанному ответному письму Иванова Синьорелли, а также по
письму детям (от 9 ноября 1931 г.),44 и из дальнейшей переписки Си-
ньорелли и Шор (от 9 и 14 декабря 1931 г.), Карабба был взбешен, что
“в корректуре ему прислали новый текст” и что он вынужден “набрать
вторично всю книгу”. Издатель указывал, что “несет через это огром-
ные издержки”,45 и требовал от Синьорелли оплаты вторичного набора
книги.46

Как видно Карабба не торопился делать новый набор: 27 октября
1931 года Синьорелли пишет письмо издателю и просит форсировать
работу, угрожая, что вынуждена будет вернуть рукопись Иванову, если
она не выйдет через полгода.47 Из-за нового набора понадобилась вто-
рая корректура (см. просьбу Шор к Синьорелли прислать ее Иванову в
письме от 29 ноября 1931 года), а потом и третья (см. просьбу Шор об
этом в письме от 6 декабря). Между второй и третьей корректурой воз-
никла мысль ввести в книгу письмо Дю Босу (см. письмо Шор к Синьо-
релли от 14 декабря). Идея эта исходила от Иванова, который то на-
стаивает, то отказывается от публикации письма, чтобы не задерживать
выход книги к Рождеству (см. два его письма к Синьорелли от 16 де-
кабря). Но к Рождеству книга не вышла, и Иванов собственноручно

44 Символ. № 53-54. С. 612.

45 Там же.

46 См. об этом напоминание ро§1 Гас! нт в письме Синьорелли Иванову № 89 после
7 ноября 1932 г.

47 Копия этого письма Синьорелли храниться в Р8РС, среди писем к ней брата из-
дателя (Это СагаЬЬа, также участвующего в издательском деле.
делает итальянский перевод “Письма Дю Босу” и 31 января 1932 года
посылает его Карабба. Однако проект этот так и не был осуществлен,
скорее всего, из-за отказа Караббы менять состав книги на стадии тре-
тьей корректуры.48

Дальнейшая задержка произошла в связи с отъездом Ольги Синьо-
релли в Берлин на очередную выставку Марии. Вернувшись в начале
марта в Рим, она посылает залежавшуюся у нее в доме третью коррек-
туру Иванову. Потом снова пропадает Карабба.49 И только 25 июня
1932 года издатель извещает Синьорелли, что переписка отпечатана и
прибавляет, что по выходе книги пришлет ей несколько экземпляров.50
Наконец, осенью 1932 года многострадальная книга выходит из печати.

Встает вопрос, в чем заключалась объемная правка корректуры,
вызвавшая гнев издателя и серьезную техническую задержку книги.

Сверка русского оригинала “Переписки из двух углов” с итальян-
ским текстом показывает, что “уточнение и прояснение смысла” повле-
кло за собой замену некоторых мест в текстах писем Иванова к Гер-
шензону (V, VII, IX, XI), а также изменение цитатного пласта, который
был расширен и переведен в стихотворную форму. Не имея возможно-
сти, в рамках настоящей преамбулы, подробно остановиться на сравне-
нии и анализе русского и итальянского текстов “Переписки” (что долж-
но стать предметом специального исследования), заметим лишь воз-
никшие в итальянском варианте серьезные семантические “сдвиги”,
которые свидетельствуют о желании Иванова заново переписать волно-
вавшие его в 1920 году мысли и идеи, откорректировать их под иным
углом зрения, с новых позиций и снабдить некоторыми ссылками на
современную философско-религиозную мысль.

В свете сказанного следует осторожно отнестись к установившему-
ся мнению, что авторская правка была вызвана неудачным переводом
Синьорелли, и что Иванов остался им недоволен. Правда, сама пере-
водчица, чуждая авторских амбиций, дала повод для такой оценки, от-
мечая, что “ни один перевод не стоил” ей “столько труда и ни один так
мало не удовлетворял”. Сам Иванов, в указанном письме от 20 октября,

48 Существует ничем не аргументированное мнение, что “Письмо Дю Босу” не было
опубликовано в первом издании “Переписки из двух углов” из-за запрета самого
Муссолини. См. об этом в примечании к публикации письма в приложении к поздней-
шему итальянскому изданию: У]ас. Тчапоу е М. Сегзеп^оп. Сотзропбепха ба ип ап§о1о
аП’аЙго. МПапо: “Ьа Саза сП Ма1попа”, 1976. Р. 105.

49 В письме к Лидии от 27 апреля 1932 г. Иванов просит дочь узнать у Синьо-
релли, почему “Карабба не выпускает СоггехропЛеп&Г и ворчливо прибавляет: “... я не
иначе себе объясняю как интригами Ольги, мстящей за мои перемены в ее переводе”
(Символ. № 53-54. С. 615).

50 Р8РС (папка “Ото СагаЬЬа”).
дает уклончивую его оценку (“Многое в нем очень удачно, многое не-
точно или стилистически небрежно”), однако тут же отмечает, что при
работе над французским переводом выявились изъяны оригинала: ста-
ли “более ясными и отчетливыми многие места, не достаточно точно
передающие мысль авторов в оригинале” и что в нем “многие места пе-
реписки, не поддававшиеся точному переводу, нашли свою оконча-
тельную форму”. Таким образом, дело, скорее всего, было не только и
не столько в правке переводчика, сколько в правке не удовлетворяв-
шего автора собственного текста десятилетней давности.51

Кроме того, в своем желании сделать книгу “в итальянской одеж-
де” более красивой и многозначительной, чем русский оригинал, Ива-
нов начинает менять стилистику, усложняя изложение мыслей, более
простых и ясных в русском оригинале, и архаизируя язык, а потом “вы-
веряет” свой итальянский “перевод” “при помощи ученых итальянцев”.
Заметим, что при всем уважении к мнению Иванова и ученых католи-
ков (Л. Рибольди и Р. Нашимбене) Синьорелли все же была недовольна
и огорчена некоторыми стилистическими исправлениями и настояла на
том, что имя Иванова, в качестве редактора ее перевода, стояло на
обложке книги.

Подводя итог, следует заметить, что история работы над перево-
дом, отразившаяся в настоящей тройной переписке, приоткрывает но-
вую страницу изучения Иванова: предисловие Дешарт необходимо
учесть при анализе автометоописаний поэта, а итальянский текст пи-
сем Иванова в “Переписке из двух углов” следует включить в круг
переводов-переработок поздним Ивановым своих ранних философских
статей.

Тексты публикуемых писем печатаются по автографам (ранее опубли-
кованные - перепроверены заново). Из выявленных при работе над на-
стоящей перепиской 185 писем (не считая вложений) всех трех коррес-
пондентов здесь публикуется 133: 45 писем Ольги Шор к Ольге Синьо-
релли, отобранных из 61 ее письма, хранящегося в архиве Синьорелли
в Фонде Чини (59 в папке “О. 8ог” и 2 - в папке “Итйгц Гуапоу”). В
этом же фонде, в отдельной папке, хранится 22 письма: 18 писем и за-

51 Отметим, что в рекомендательном письме К. С. Станиславскому, написанному,
когда книга уже была готова, Вяч. Иванов дал высокую оценку переводческой деятель-
ности Синьорелли в целом и ее работе над перепиской (хотя тут безусловно следует
учитывать специфику “жанра”): “Ольга Ивановна - известная в Италии переводчица
некоторых классических произведений русской литературы; я же лично обязан ей пре-
восходным переводом ‘Переписки из двух углов’ между покойным Гершензоном и
мною” (Архив Музея МХАТа, фонд К. С. Станиславского, № 8450).
писок самого Вяч. Иванова и 4 коллективные открытки, подписанные
Вяч. Ивановым и другими членами его семейства; из них в наст, публи-
кацию включены 18 писем только самого Иванова.

Что касается писем Синьорелли, хранящихся в РАИ, то к настоя-
щему времени выявлено 39 ее писем к Вяч. Иванову и его семье (Вяч.
Иванову, О. Шор и Лидии Ивановой), из которых мы публикуем 25 - к
самому Вячеславу Ивановичу и 5 обращенных к семье; в фонде О. Шор
пока обнаружено 64 письма Синьорелли, из которых в наст, публика-
цию включено 40.

Переписка Иванова с Синьорелли охватывает почти весь “итальян-
ский” период жизни поэта, начиная с 1925 и кончая 1948 годом. Пере-
писка Синьорелли с Шор датируется 1927-1970 годами.

За рамками публикации остались коллективные поздравительные
открытки на русском и итальянском языках, хранящиеся в фонде Си-
ньорелли (Р8РС, в папке “V. I. Гуапоу”), а также адресованные Иванову
три недатированные записки Синьорелли (РАИ). Не включены и неко-
торые малосодержательные и дублирующие информацию открытки и
письма Ольги Шор к Синьорелли (Р8РС) и Синьорелли к ней (РАИ).
Кроме того мы сочли возможным не включать позднюю переписку
Шор с Синьорелли (1950-1970), продолжавшуюся после смерти Ивано-
ва: она отрывочна и мало информативна. Из корреспонденций на ита-
льянском языке включена только одна представляющая интерес от-
крытка; еще одно письмо Синьорелли военного времени, также напи-
санное по-итальянски, мы используем в примечаниях, для пояснения
публикуемого письма Вяч. Иванова.

25 писем из этого массива ранее напечатаны Эльдой Гаретто в пу-
бликации “Переписка Вяч. Иванова и Ольги Ресневич-Синьорелли”
(АШ, III. Р. 457-496). Из них 18 писем Иванова к Синьорелли напечата-
ны полностью, 2 письма Синьорелли к Иванову с лакунами разной ве-
личины: письмо от 17 февраля 1928 г. - с изъятием одной фразы, а от
13 февраля 1929 г. - фрагментарно. В приложение к этой публикации
включены также 4 письма Шор к Синьорелли: от 7 февраля 1927 г. (это
письмо напечатано полностью также в книге: Ипа Кпзза а Вота. МПапо
1990), а также от 20 февраля, 8 марта 1930 г. и от 12 февраля 1932 г.
(все три с лакунами или фрагментарно); в публикацию включено также
1 письмо Синьорелли к Шор от 6 марта 1930 г., напечатанное с сокра-
щениями.

Следует иметь в виду, что фонд Шор находится в обработке, поэто-
му нельзя утверждать, что к настоящему моменту выявлены все письма
Синьорелли к ней; не исключено, что в Римском архиве могут быть об-
наружены еще и письма ее к Иванову. Для трех писем (см. №№ 23, 31,
87) удалось разыскать только фрагменты (или первые или последние
страницы). Однако мы решили включить их в настоящий корпус, по-
скольку они содержательны и даже в таком виде помогают восстано-
вить “контекст” переписки.

Кроме того, было бы крайне желательно для понимания работы
над переводом предисловия Шор, найти ранний его рукописный ва-
риант на русском языке, который был значительно более обширен, а
также последний, с правкой и вставками Иванова. Анализ этих мате-
риалов дал бы возможность установить, кому в большей мере (Иванову
или Шор) принадлежит текст главы об Иванове. Иначе говоря, настоя-
щая работа (как, впрочем, и ранее опубликованные домашняя перепи-
ска Иванова с детьми и его письма к Шор) вынужденно неполна и но-
сит предварительный характер.

Тексты публикуемых писем печатаются по современной орфогра-
фии и пунктуации (старая орфография в письмах всех трех корреспон-
дентов соблюдалась неполностью и непоследовательно), с сохранением
индивидуальных особенностей стиля и орфографии корреспондентов, а
также старым написанием фамилий и топонимов (например, Микель-
Анджело, Санремо). В наибольшей мере это касается О. Синьорелли,
язык и правописание которой имеет свои особенности и неправиль-
ности Специально не помечая, мы сохраняем ее стилистические ошиб-
ки и грамматические неточности (неверные падежи, глагольный вид),
итальянское написание слова “1е§§епс1а” в латинском контексте (вместо
“1е§епс1а”), архаическое “сало” (вместо “зал”), итальянизированное
“тимбр” (вместо “тембр”), “отпечатки” (вместо “опечатки”), “понемно-
го” вместо “понемногу”, “почеркнуть” вместо “подчеркнуть”, прилага-
тельного “Гетовского” вместо “Гётевского”, неверное написание неко-
торых фамилий и имен (“Гершенсон”, Вячеслав Иваныч и т.д.)

Сокращения имен всех трех корреспондентов, часто встречающие-
ся в переписке (особенно в письмах Иванова и Шор), не раскрываются.

Уточнение и разыскание сведений по итальянским архивам и газе-
там для комментария были сделаны Аньезе Аккаттоли, которой мы вы-
ражаем глубокую признательность. Благодарим также Мартину Фиоре,
которая предоставила нам составленную ею рукописную опись ита-
льянской корреспонденции в Римском архиве Иванова, Андрея Шиш-
кина за ряд ценных указаний и Ольгу Кельберг за помощь по разыска-
нию и копированию писем Синьорелли в фонде О. Шор. Мы выражаем
признательность Эльде Гаретто, оказавший нам большую помошь на
первом этапе работы. Ценнейшие данные о выставках Марии Синьо-
релли были любезно предоставлены внучкой Синьорелли Джузеппиной
Вольпичелли, которой мы также приносим глубокую благодарность.
К.САКАВВА, ЕЮ1ТОНЕ
ЬАМС1АКО

Обложка итальянского издания “Переписка из двух углов”. 1932 г.
1

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

<Май 1925, Рим>1

Понедельник

Глубокоуважаемая Ольга Ивановна,

Благодарю Вас за присылку книги. То, что Вы задержали ее на день,
нисколько меня не стеснило. Напротив, я рад, что чтение заинтересо-
вало Вас.2

Я познакомился в 1$111п1о рег ГЕпгора Ог<1еп1а1е> с РгеххоНш.
Он дал мне книжку для перевода на русский язык. Надеюсь, хорошо
поговорить с ним в Вашем обществе.

Совершенно преданный Вам

Вяч. Иванов

1 Датируется по содержанию. Судя по официальному тону - это первое письмо Ива-
нова к Синьорелли.

2 О какой книге идет речь, установить не удалось.

3 Джузеппе Преццолини (Ошзерре РгеххоИш, 1882-1982) - писатель и журналист; в
1920-е гг. состоял в ученом совете Института по изучению Восточной Европы, основан-
ного Этторе Ло Гатто в 1921 г. (просуществовал до 1944 г.).

4 См. в письме Дж. Преццолини к Вяч. Иванову от 19 мая 1925 г. предложение пере-
вести и опубликовать по-русски роман Марио Собреро “Петр и Павел” (РАИ, Г 5, №
126). О получении романа М. ЗоЬгего для перевода Вяч. Иванов оповещал А. Н. Чебо-
таревскую в письме от 27 января 1925 г. (Письма Вячеслава Иванова к Александре
Чеботаревской / Публ. А. В. Лаврова // Ежегодник РО ПД на 1997. СПб. 2002. С. 292).
Посредником между Ивановым и московским издательством был В. Г. Лидин, который
21 июля 1925 г. оповещал Иванова: “...могу Вас слегка поздравить, т. к. сегодня я под-
писал за Вас соглашение с издательством относительно Вашего перевода ЗоЬгего ‘Р1е1го
е Рао1о’ <...> Перевести надо очень срочно и написать страничку о ЗоЬгего и романе”
(РАИ, он. 5, карт. 7, папка 7, л. 2). Перевод осуществлен не был.

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

3 сентября <19>25

Дорогой друг, вот прошли уже две недели, как мы находимся в
убогом краю,1 где я провела мое детство и где столько тосковала по
солнцу. Да и теперь тоскую: каждый день идет дождь и дома зажигает-
ся печка. Но надо было отдать этот дом моим родителям2 и дать им по-
видать детей. Вернусь в Рим в начале октября и очень мечтаю о нашей
работе,3 жму Вашу руку. Ольга Ресневич
1 Открытка с видом порта в Риге.

2 Речь идет о родовом доме Синьорелли в Латвии в деревне Эмбурга, под Йелгова,
который Ольга передавала в собственность родителям: матери РапИпе Не1епе (урожд.
ЬпШз; 1861-1938), и отцу Ас1о1Г В.е8па18 (1859-1938). О детстве и жизни в этом доме см.
в воспоминаниях Синьорелли: 81§погеШ О. Метопе тебйе // АВ1, VI. Т. 2. Р. 145-157.

3 Фраза дает основание предположить, что уже в самом начале знакомства Ольга
Синьорелли и Вяч. Иванов планировали какую-то совместную переводческую работу.

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

5 мая <19>26

Патмос

Дорогой друг, приехала сюда1 неделю тому назад на броненосце и
собиралась уехать на парусной лодке, но ветер что-то не является, и
уеду на Лерое сегодня на пароходе, который проезжает тут раз в неде-
лю.

Часть души оставляю я на Патмосе, и большая и главная часть уже
осталась в Афинах. Родос - это великолепие, но мне родны Патмос и
Афины. Жму руку. О. Синьорелли 1 * * 4

1 Синьорелли отдыхала на островах Родос, Лерое и Патмос у своего старого друга,

Марио Лаго, губернатора Додеканеса - архипелага в юго-восточной части Эгейского

моря, тогда принадлежащего Италии (см. об этом путешествии подробнее в письме к
И. И. Берберовой от 29 апреля 1926 г. в наст. томе).

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

14 февраля 1927

<Павия>1

Дорогая Ольга Ивановна,

Отлученный так давно от общения с Вами, я сильно соскучился по
прежней возможности частых свиданий и обмена, хотя бы при посред-
стве легчайших намеков, взаимными вестями о текущих сновидениях
двух параллельно движущихся душевных жизней. Ведь достаточно бы-
ло сказать одному из нас: “пустыня”, другому - “море”, чтобы каждый
мог угадать душевный пейзаж другого: каждый продолжал свое стран-
ствование, но оба странники шли вперед и не теряли друг друга из ви-
да; и каждое мгновение возможна была радостная встреча на общем пе-
репутье.
А теперь нет между нами не только встреч, но и переклички, и мне
грустно...

Я, эгоистически и вполне прозаически, заставляю Вас и Вашего
бесконечно доброго и милого супруга2 думать и беспокоиться о моих
делах и горячо благодарю за это Вас обоих. Не знаю, дали ли римские
власти здешним властям требуемое разрешение, - должно быть, да! -
з
но лекции мои в здешнем университете успешно состоялись.

Что касается будущего, оно совершенно неопределенно. Передайте
Вашему мужу, с моим сердечным приветом, выражение моей глубокой
признательности за все его попечения обо мне и о его пациентке, моей
дочери, но вместе - увы! - и новую (или, пожалуй, уже не новую, а
только возобновляемую) очередную просьбу от Ольги Александровны
Шор.4 Я слишком знаю, как мы надоедаем Вам просьбами о поддержке
ходатайств об итальянских визах, и может быть справедливо было бы,
если бы Вы решились отстраниться наконец от всякого дальнейшего
действия в этом направлении. Но за Шор я должен просить совсем осо-
бенно. Она - мой преданный друг, ведет с полным самоотвержением
все мои дела в России, спасает меня там непрерывно, добывает мне
деньги, бережет мое добро, устраивает издания моих работ (теперь,
благодаря ей, печатается в Москве мой Эсхил5) и пр. Я ей бесконечно
обязан. И она - чудесный и образованный человек. Ее работа о Микель-
Анджело замечательна.6

Цель ее итальянского путешествия - изучение Микель-Анджело.
Ее официальная командировка от московской Академии Художествен-
ных Наук (которая издает и моего Эсхила) - завязать кое-какие отно-
шения между Академией и итальянскими институтами, изучающими
искусство с научной точки зрения, а также помочь в деле устройства
русского отделения на выставке в Мопха-Мйапо.7 Живет она исключи-
тельно интересами искусства и философии, да практическим альтруиз-
мом, и принадлежит к известной в Москве музыкальной семье Шоров
(ее дядя - пианист, профессор московской консерватории и бывший
директор частной консерватории,8 отец имел фабрику роялей).9 Я при-
лагаю ее письмо к Вам. Ее двоюродного брата я однажды Вам пред-
ставил в Риме.10 Теперь она в Германии, где читает какие-то лекции по
искусству или философии, и стремится в страну своего излюбленного
Микель-Ан джело.

Что же делать? - и это письмо только деловое, - но ведь не едете
Вы опять на волшебные острова, и мы все же увидимся в июне, в Риме,
не правда ли? Не изменяйте нашей дружбе! Дружески Ваш

Вячеслав Иванов11 1

1 Конверт с типографским колонтитулом Со11е§ю Вогготео.
2 Анджело Синьорелли (Ап§е1о 81§погеШ, 1876-1952), хирург, пневманолог. О нем
см.: Кцд, И. О1§а 8щпогеШ пе11а 81опа си11ига1е йайапа с!е11а рпта те!а с!е! МоуесепЩ //
АШ, VI. Т. 2 (по указ.).

3 Лекции под общим названием “Религиозная мысль в современной России” были
прочитаны Ивановым в Павийском Университете в конце января 1927 г.; о них подроб-
нее см. в “Воспоминаниях” Лидии Ивановой {Иванова Л. Воспоминания об отце. С.
171-172) и в примеч. к письму Иванова О. Шор от 9 декабря 1926 г., где он впервые
упоминает подготовку к ним (АК1, III. Р. 247).

4 Эта просьба была высказана О. Шор в письме к Иванову от 7 февраля 1927 г., где
она пишет, что боится промедления с итальянской визой и просит Иванова (который ей
предлагал “мобилизовать проф. Синьорелли”) обратиться к профессору и “двинуть де-
ло в Министерстве” (Там же. Р. 252).

5 Речь идет о неудавшейся попытке Вяч. Иванова напечатать в задуманной А. В.
Луначарским и И. К. Пиксановым серии “Русские и мировые классики” (Госиздат)
перевод трагедий Эсхила, подготовленный им для издательства Сабашникова еще до
революции. О. Шор занималась передачей рукописи от Сабашникова издательству,
подбирала редактора, корректора и т. д.; были также проекты устроить переводы в из-
дательство ГАХН. См. об этом в письмах Иванова Шор, начиная с 11 июля 1926 г., до
ее отъезда в Берлин (АШ, III. Р. 229-230 и след.), а также в статье: Котрелев И. В. Вя-
чеслав Иванов в работе над переводом Эсхила // Эсхил. Трагедии. М. 1989. С. 497-522.

6 Публикацию эссе О. Шор о Микеланджело см.: АШ, VIII. Р. 217-278.

7 Речь идет о Третьей международной выставке изобразительных искусств в городе
Мопха, близ Милана, на УШа К.еа1е, организованной в 1927 г. Экспозиция СССР распо-
лагалась в нескольких залах; значительная часть экспонатов состояла из произведений
народного творчества, кроме того были представлены работы В. Фаворского и макеты и
фотографии двух постановок Мейерхольда: “Ревизор” Гоголя и “Мандат” Эрдмана.
См.: Тегха Мо§1га 1Щегпахюпа1е де11е Агй Эесогайуе. Са1а1о§о. МПапо 1927. Р. 56-71.

8 Давид Соломонович Шор (1867-1942) - пианист и педагог.

9 Александр Соломонович Шор (1864-1939) - владелец фабрики роялей.

10 О контактах Е. Д. Шор с Синьорелли см. в преамбуле к его переписке во втором
томе наст, издания.

11 К письму приложено ходатайство (по-итальянски) за О. Шор в итальянское кон-
сульство в Берлине, с указанием целей ее поездки в Италию: установление связей с ита-
льянскими институтами по изучению искусства, научные библиографические иссле-
дования и организация русского отделения на выставке в Мопха-МПапо (Р8РС).

О. Шор - О. Синьорелли

7. II. 1927 г.1

<Дрезден>

Глубокоуважаемая Ольга Ивановна,

пишу Вам по поручению Мейерхольда, обеспокоенного Вашим
молчанием в ответ на его просьбу о Вашей рукописи.
Зинаида Ник<олаевна>2 надеется, что письма ее до Вас дошли и
Вы уже знаете, что издательство Мейерхольда стало исключительно
театральным и Ваши “Воспоминания о Дузе” Всев<олод> Эм<илье-
вич> хочет как можно скорее печатать.3 Остановка только за Вами.
Если Вам угодно, чтобы книга Ваша в ближайшем будущем появилась,
благоволите немедленно направить ее в Москву. Театр Мейерхольда
собирается в Европу; рукописи Вашей не следует запаздывать; иначе
дело может затянуться. Во всяком случае, каковы бы ни были Ваши
желания и решения, пожалуйста, напишите Зинаиде Николаевне пись-
мо. Она его очень ждет.

К просьбе Мейерхольда решаюсь прибавить совсем на нее непохо-
жую просьбу, лично свою. Мне необходимо для окончания научной ра-
боты о Микель-Анджел о побывать в Италии. Что я еду именно с этой
целью, может подтвердить Вячеслав Иванович, которому я имела честь
и радость свою работу еще в Москве частично прочитать.

Я Вам не знакома, но я так много от друзей своих слышала об Ва-
шем живом интересе к научным и художественным начинаниям и о до-
ме Вашем, как о месте встреч всех людей, так или иначе причастных
артистическому или ученому миру, что решаюсь обратиться именно к
Вам.

Дело мое обстоит следующим образом: 28 или 29 января на основа-
нии моей академической командировки русское полпредство в Берлине
послало просьбу о визе в итальянское представительство. К ноте при-
ложена копия моего мандата, данного мне Академией Художественных
Наук. К Вам и мужу Вашему большая просьба двинуть мое прошение в
Министерстве. Все наши с Вами общие друзья могут подтвердить Вам,
что я человек - совершенно аполитический и доверия Вашего никогда
не обману.

Простите меня за беспокойство.

Мейерхольды просили передать Вам и супругу Вашему сердечный
привет, к которому я ппЬекашйепуехзе4 присоединяю свой.

Готовая к услугам О. Шор.

1 Из письма О. Шор к Вяч. Иванову, датированного тем же числом (7 февраля 1927
г. из Дрездена), следует, что она послала ему два письма для пересылки Синьорелли:
“Теперь в письмо мое к Вам вкладываю 2 письма к О. И. В одном я только выполняю
поручение 3ин<аиды> Ник<олаевны>, в другом - прибавляю просьбу о визе. Пожалуй-
ста, прочтите оба письма и вложите в свое письмо к Синьорелли то, которое найдете
более подходящим. Мне кажется, что лучше послать то, в котором я пишу о визе...”
(АК1, III. Р. 253). В следующем письме к Шор от 11 февраля Иванов указывает, что на
днях перешлет Синьорелли более длинное письмо, “с упоминанием о визе” (Там же. Р.
255), т. е. настоящее письмо; первое краткое письмо в Р8РС отсутствует; не обнаружено
оно и в РАИ.
2 Зинаида Николаевна Мейерхольд-Райх (1894-1939) - актриса, вторая жена Мейер-
хольда. В фонде Синьорелли сохранилось два ее письма от 1925 и 1926 гг. (АК1, VI. Т.
1. Р. 61). О встречах с 3. Н. Райх и В. Э. Мейерхольдом в Риме в 1925 г. см. в воспоми-
наниях О. Синьорелли (АК1, VI. Т. 2. Р. 239-241).

3 Речь идет о несостоявшемся проекте книги О. Синьорелли об Элеоноре Дузе в
кооперативном издательстве “Театральный Октябрь” при Театре им. Мейерхольда. По-
дробней об этом см.: Котрелев Н. В., Малъковати Ф. Вяч. Иванов в переписке с В. Э.
Мейерхольдом и 3. Н. Райх: (1925-1926) // НЛО. 1994. № 10. С. 278-280.

4 Хоть и не знакома (нем.).

О. А. Шор в начале 1920-х гг.
6

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

18 февраля <1928>/ Рим

У1а XX ЗейетЬге 68

Дорогой Вячеслав Иванович,

уже две недели, как собираюсь Вам писать, чтобы Вас использо-
вать. Несколько лет тому назад переводя “Святой ночью” Чехова, не
сумела справиться с этими несколькими строками из акафистов, кот<о-
рые> писал какой-то монах.

Теперь есть случай печатать этот рассказ,1 2 и я буду Вам бесконеч-
но признательна за помощь.

Простите таку<ю> дерзость использования.

Как Вы уже знаете, Са1Т13 уехал во Францию. Я очень рада за него,
хотя в духовном отношении с его отъездом моя духовная жизнь в Риме
стала гораздо беднее.

Видаю иногда Ольгу Александровну, но очень уж редко...

Знаю, что Дима4 продолжает чувствовать себя хорошо, но давно к
нему не заезжала.

Надеюсь сделать это на следующей неделе.

Работаю понемного, но без увлечения и без размаха.

Мне всегда кажется, что здесь, в Риме, что-то очень тяжелое давит
надо мною, или какие-то чужие магнетические токи высасывают мою
силу и разлагают волю.

Крепко сердечно жму Вашу руку. Ваша Ольга Синьорелли

[приписка}

Дорогой друг,

нашла еще эти несколько строк, с которыми не знаю, как справит-
ся... Простите.5

Я еще опьянена впечатлением полета, который совершила сегод-
ня... Как все мелко и ничтожно с высоты! Колизей, <2шппа1е, 8. Р1с1го
- самый Рим, - все какие-то ничтожные игрушки!..

Всего Вам наилучшего и сердечно жму руку Ольга Синьорелли

1 Датируется по штемпелю на конверте.

2 Перевод рассказа опубликован не был.

3 Андреа Каффи (Апбгеа СаШ, 1897-1955) - журналист, философ, переводчик, мень-

шевик, антифашист. Родился в Москве. После ареста в 1908 г. уехал за границу. В 1919

г. вернулся в Россию и был снова арестован. В 1923 г. перебрался в Италию, откуда из-
за ухудшения политической ситуации переехал во Францию. Подробнее о нем см. в кн.:
Вгапсо С. Ип 8ос1аЙ81а пте§о1аге; Апбгеа СаП'1 Ш1е11е11иа1е е роййсо сГ ауап^пагсНа. Созеп-
ха 1977; УепШп А. В.1уо1ихюпап ги§81 ш Пайа 1917-1921. МИапо 1979. Р. 141-144. Вге-
8С1ат М. Ьа пуокШопе регсЫа. Апбгеа С а ГП пеП’Еигора Ие1 Ыоуесеп1о. Во1о§па 2009.
Его переписку с Синьорелли, подготовленную Д. Рицци, см.: КлШ И. “Ь’аплета поп ё
ипа уапа раго1а”. ГеИеге сП АпИгеа СаГП а О1§а ЗщпогеШ // АК1, V. Р. 347-402. Об отно-
шениях Каффи с Ивановым см.: Переписка В. И. Иванова и И. И. Голенищева-Ку-
тузова. Подгот. текста и комментарии А. Шишкина // Еигора ОпеЫаНз. 1989.С. 498-499.

4 Сын Вяч. Иванова Д. В. Иванов в это время находился в санатория итальянского
Красного Креста “Сезаге ВаШзй” в Риме, где лечился в связи с легочным недомога-
нием. См. о нем в письме О. Шор к Иванову от 14 февраля 1928 г.: “Сейчас вернулась
от Димы. Он весел, прибавил еще 1,5 ф. Полный. Розовый” (АШ, III. Р. 282).

5 К письму приложены три выписки из рассказа Чехова “Святой ночью”. Иванов-
ский перевод второй и третьей цитаты опубл.: АШ, III. Р. 455. Приводим цитату под
номером 1, перевода которой не сохранилось ни в архиве Иванова, ни в архиве Синьо-
релли: “К примеру сказать вам, первый кондак везде начинается с ‘возбранный’ или
‘избранный’.. Первый икос завсегда надо начинать с ангела. В акафисте к Иисусу Слад-
чайшему, ежели интересуетесь, он начинается так: ‘Ангелов творче и Господи сил’, в
акафисте к Пресвятой Богородице: ‘Ангел предстатель с небесе послан бысть’, к Нико-
лаю Чудотворцу: ‘Ангела образом земнаго суща естеством’ и прочее. Везде с Ангела
начинается” (Чехов А. П. ПСС: В 30 т. Т. 5. М. 1976. С. 97).

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

24 февр<аля 19>28

Павия1

Дорогая Ольга Ивановна,

с удовольствием выполнил я Ваше приятное поручение: перевод
прилагаю.2

Мне тяжело слышать, что Вы так часто испытываете угнетенное
душевное состояние. Здесь есть несомненно доля самовнушения, кото-
рое Вам легко победить собственным усилием, потому что Вы умеете
становиться духовно выше жизни. Найдите в себе силу для этого дейст-
вия высшей воли, выйдя из границ тесного личного я. Кто знает в себе
свое высшее я и может минутами прильнуть к нему всецело и почув-
ствовать себя всецело в нем, в этом высшем я, - тот должен положить
свои невидимые руки на плечи своего низшего земного я и вести его,
куда хочет, как ребенка, - и как ребенка, ободрить его, отогнать от него
всякий страх и уныние, вдохнуть в него силу и радость.

Я также рад, что Каффи решился уехать во Францию и взглянул на
дело просто, здорово и правильно, но мне также будет жаль не найти
его на Пасхе в Риме. Ольга Александровна хворала флебитом ноги, что
меня тревожит; может быть поэтому Вы ее видите редко, и это очень
жаль.
Я, к сожалению, никогда не испытывал впечатление полета. Но на-
прасно, взглянув на Рим с воздушной высоты, Вы нашли мелкими и
ничтожными человеческие творения. Поверьте, что одна клеточка на-
шего мозга содержит в себе больше ценности и вечности, чем любая
междупланетная пустота. Не нужно поклоняться Пространству, как и
Времени, и признавать власть этих двух призраков над нами.

О Диме я слышу хорошее, но далек от оптимизма... Благодарю Вас
и Вашего мужа за все ваши драгоценные заботы о нем.

Желаю Вам душевной бодрости, Ясности и вдохновения.

Дружески Ваш всецело

Вяч<еслав> Иванов

1 Конверт с типографским колонтитулом Со11е§ю Вогготео.

2 См. об этом в письме Вяч. Иванова Шор от 26 февраля 1928 г.: “А для О. И. (кото-
рая горько жаловалась на Вас за редкие свидания) я перевел на итальянский ряд чехов-
ских цитат из акафистов” (АК1, III. Р. 295).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

7 марта <1928>1

Рим

Дорогой Вячеслав Иванович,

простите, как всегда прощали, мое долгое молчание на Ваше доб-
рое письмо.

Очень, очень Вам благодарна за немедленное исполнение моей
просьбы, за чудный перевод,1 2 и главным образом за Ваше сочувствие к
моему душевному угнетению.

Мое теперешнее молчание будет прощено, если Вам скажу, что Ва-
ши строчки отогнали мгновенно мой страх и уныние, и что за это
время работала с бодростью, какой не знала уже давно.

Видаю довольно часто Ольгу Александровну, и беседа с нею для
меня всегда большое ободрение и счастье.

Была у Димы и нашла его гораздо лучше, чем когда Вы его остави-
ли. И верьте мне, что это не только от оптимизма.3

Желаю Вам всего наилучшего и сердечно жму Вашу руку

Ваша Ольга Ресневич Синьорелли

1 Датируется по содержанию.

2 Речь идет о переводе фрагментов из рассказа Чехова “Святой ночью” (см. об этом

в предыдущем письме).
3 Цитата отсылает к строкам из письма Иванова № 7 от 24 февраля 1928 г. В папке с
письмами Иванова Синьорелли имеется еще его открытка, посланная Вяч. Ивановым -
Лидии от 25 мая 1928 г., содержащая только сведения о состоянии Димы и расчетов на
медицинские расходы, из которых следует, “что надо бежать в Швейцарию” (Р8РС). В
РАИ (в фонде О. Шор) сохранилась справка на французском языке, за подписью Анд-
жело Синьорелли с указанием, что по состоянию здоровья Димитрий Иванов должен
покинуть Италию и уехать на лечение и проживание с 1928 по 1934 гг. в Швейцарию.
28 декабря <1928> Димитрий писал О. Синьорелли из Давоса: “Здесь надеюсь кончить
мое лечение совершенно, ибо доктор собирается весной или летом прекратить пневму.
<...> Это было бы очень хорошо, если я смог бы отсюда уехать прямо в какой-то город
или городок в Альпах и там кончить школу <...> по всей вероятности я останусь в
Швейцарии или во Французских Альпах. Здесь несколько очень хороших гимназий у
бенедиктинцев” (Р8РС).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

28 апреля <19>28

Рез1о

Вспоминаю Вас сердечно и шлю сердечный привет. В душе, в па-
мяти живут Ваши слова из наших бесед старого спокойного времени.
Тешрю сП Уез1а стоит, а ВазШса бежит, бежит.. ? Ольга Синьорелли

1 Фраза отсылает к виду на открытке Храма Нептуна и Базилики в Пестуме.

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

27 мая 1928

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

Вы меня знаете, как знают друга. Вы понимаете и недосказанное и
вовсе не сказанное... Вы знаете, как я переживаю в глубине души все,
что Вы делали и делаете для Димы и нас с Лидией. Вы читаете в моей
душе ту огромную, незабвенную благодарность, для выражения кото-
рой я напрасно стал бы искать слова, которые бы не уменьшали того,
что я хотел бы сказать. Примите мой почти немой знак признатель-
ности - так, как я желал бы, чтобы Вы его душевно расслышали!..

Мне пишет Ольга Александровна, которая любовно-чутко к Вам
прислушивается, что Вам опять взгрустнулось.1 Правда ли? Мужества,
духовного мужества, дорогая! Перед Вами такое широкое поле чудес-
ной деятельности, прекрасной полноты духа, всевозрастающего пости-
жения...
Вероятно, я буду в Риме: увидимся ли? поговорим ли, как некогда,
в “прежнее спокойное время”.2 Вы сердечно тронули меня милым при-
ветом из Пестума.

Ваш бесконечно благодарный и преданный друг.

Вяч<еслав> Иванов

1 Речь идет о письме Шор к Иванову от 25 мая 1928 г., в котором она просит напи-
сать О. Синьорелли “дружески благодарное, очаровывающее, бескорыстное, а отнюдь
не очередное деловое письмо” (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 5, л. 15). В следующем пись-
ме от 3 июня она сообщает: “Синьорелли в восторге от Вашего письма” (Там же, л.
19об.).

2 Парафраз из предыдущего письма Синьорелли (см. выше).

О. Синьорелли - О. Шор

17 августа <19>28
<Капри>1

Дорогая Ольга Александровна,

что Вы говорите о какой-то поездке? Неужели я Вас не застану в
конце августа в Риме? Не пугайте меня! И наш полет? Знаете, что он
может состояться по нашему желанию в любой день после моего при-
езда в Рим? Пришлите мне сейчас данные о детях Кайдалова.3

Переписка Вяч. Иванова и Гершенсона выйдет в конце сентября.
Прошу Вас приготовить краткое введение, хоть в нескольких словах.

Обнимаю Вас. Ольга

1 Открытка с видом: Сарп. 81гас1а Сезаге Аи§и81о.

2 В открытке от 12 августа 1928 г. О. Шор писала Синьорелли: “Не знаю, останусь
ли теперь в Риме; о планах своих напишу, лишь только узнаю их сама” (Р8РС).

3 Вероятно, речь идет о детях М. Кайдалова, доктора богословия в Бельгии, корре-
спондента Вяч. Иванова. В письмах к О. Шор Вяч. Иванов шутливо называет его ее
“пасынком” (АШ, III. Р. 310, 382).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

1 января <19>29, СоПша сГАтре/го

С Новым годом, дорогой друг, и лучшие мои пожелания. Приехала
сюда с девочками на 3-4 дня1 и надеюсь узнать о Вас от Ольги Алек-
с<андровны>.2 Была душевно и духовно с Вами, встречая Новый год.
Жму руку. Ольга Синьорелли
1 На открытке с видом горы Роге на Доломитовых Альпах (Ра§80 Сйап).

2 11 января 1929 г. Вяч. Иванов в письме к О. Шор, перечисляя поджидавшую его в
Падуе корреспонденцию, упоминает и эту “милую открытку с гор” от Синьорелли (АК1,
III. Р. 342).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

Рим, 13 февраля <19>29

У1а XX БейешЬге 68

Дорогой Вячеслав Иванович,

дня три тому назад послала Вам книжку “Кровь и Мед”1 и очень
Вас прошу вернуть мне ее как можно скорее. Надеюсь, что до поне-
дельника Вы успеете и прочесть и выслать ее обратно. Прошу Вас, на-
пишите и Ваше впечатление об этой книжке, которая показалась очень
интересной и мне, и Ольге Александровне, так что вместе и порешили
послать Вам ее.

Я часто видаю Ольгу Александровну, которая к моему огромному
счастью, все откладывает свою поездку в Неаполь.2 Каждый день вспо-
минаем и Вас и на прошлой неделе провели целый вечер в восторжен-
ном общении с Вами, читая Вашу поэзию.

Была бы очень благодарна, если бы Вы могли мне вернуть про-
смотренный Вами перевод. Издаст его СагаЬЬа3 в коллекции “Ьа сп11п-
га йеИ’ашша”, и так как я требую, чтобы книжка вышла не позже мая,
надо делать контракт не позже конца февраля.

Пишите мне.

Сегодня “Ьа сотшешогахюпе сП Опо1п”,4 куда пойду с Ол. Ал.

На улице идет снег и крутится в виде метели. На душе сегодня
грустно.

Пишите мне.

Была два раза в Министерстве, чтобы хлопотать о премии для Ли-
дии,5 но человек, от которого это зависит, продолжает быть больным.
Но я его знаю и Са$е11а6 его знает, и будьте спокойны, что это все ула-
дится.

Жму крепко и сердечно Вашу руку

Ольга Синьорелли

1 Речь идет о романе Н. И. Колоколова (1897-1933) “Мед и кровь” (опубл, в 1928 г.),
который Синьорелли позже перевела для издательства МопИаИоп (Ко1око1оч И. М1е1е е
§ап§ие / ТгаИихюпе ей 01§а 81§погеШ. МИапо: МопИаИоп, 1931).
2 О. Шор уехала в Неаполь 17 февраля 1929 г., о чем оповестила Иванова в письме
от 17 февраля 1929 г. (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 6, л. 13).

3 Издательство СагаЬЬа было основано в 1880 г. К.оссо СагаЬЬа (1854-1924), в 1920-
1930-х гг. активно занималось изданием переводов русских книг; после смерти изда-
теля его дело продолжил сын (Зшзерре СагаЬЬа. У него Синьорелли выпустила также
перевод избранных писем Ф. М. Достоевского: Розку еюкц Додог. ЕеИеге / 8се11е е {Га-
боне ба О. К-езпеухс ЗщпогеШ. Ьапсхапо: О.СагаЬЬа ебйоге, 1928. Об издательстве см.:
Ьа саза ебйпсе СагаЬЬа е 1а сийига йайапа еб еигореа Па Обо е УоуесеШо / А сига 61
(Лапт ОИуа, Кота: Ви1хот, 2000. Это письмо имел в виду Иванов, когда писал Шор 3
марта 1929 г., что Синьорелли “бомбардирует” его “требованиями неотложной высыл-
ки ее перевода ‘Переписки из двух углов’” (АВ1, III. Р. 353).

4 “Заседание памяти Онофри” (ит.). Артуро Онофри (АгШго ОпоГп. 1885-1928) -
поэт-антропософ, штейнерианец. Его книги сохранились в римской библиотеке Ивано-
ва. В письме Иванову от 15 января 1929 г. О. Шор писала: “Видела я Ольгу Ивановну.
Она огорчена смертью Онофри, случившейся на Рождестве” (АВ1, III. Р. 346). В ответ-
ном письме от 23 января Иванов сообщает, что узнал о смерти Онофри из газет (Там
же. Р. 350).

5 В этом году Лидия получила премию композиторов. В письме от 16 марта 1929 г.
она писала Синьорелли: “Как я Вам благодарна за Вашу помощь и хлопоты по раздо-
быванию моей премии. В особенности тронута я этим, т. к. боюсь, что это было Вам не-
просто и даже может быть неприятно. <.. .> Узнала я о том, что премия моя реализована
совсем недавно от одной служащей в канцелярии 8-1а СесШа, которая мне написала
поздравительное письмо” (Р8РС).

6 Альфредо Казелла (АНтебо СазеПа, 1883-1947) - композитор, пианист и дирижер,
один из влиятельнейших деятелей итальянской музыкальной культуры и обществен-
ности 1920-1930-х гг.; близкий друг Синьорелли. В Р8РС сохранилось много писем
Казеллы и его жены (АВ1, VI. Т. 1. Р. 27-28). Обширные сведения о его отношениях с
Синьорелли см. в: АВ1, VI. Т. 1-П (по указ.).

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

17. П. <19>29
<Павия>1
Дорогая Ольга Ивановна,

Книжку “Мед и кровь”, я надеюсь, Вы уже получили обратно.
Благодарю Вас за присылку. Она, конечно, очень любопытна. У автора
есть дарование. К сожалению, он испортил свой вкус чтением Андрея
Белого, которому часто подражает робко и фальшиво. Главная неудача
Колоколова - натянутая идеализация отвратительного чекиста. Или
автор покривил душой (что есть художественное самоубийство), или
он просто плохой художник, потому что крупный художник не может
так грубо ошибиться в исследовании сердца человеческого. Притом и
исторически изображение Накатова кажется неверным: кровавая школа
эсэрского террора, основанная на совсем других нравственных уклонах
и соблазнах, накатовской психологии, по-видимому, не порождала.
Одно утешение: Накатов умирает естественной смертью. В символи-
ческом истолковании это значит, что накатовщина умрет сама собою. В
общем, автор служит и нашим, и вашим: Госиздат доволен прославле-
нием Чеки; враги революции могут быть довольны яркой картиной по-
степенного развращения народной души. Книжка мне не понравилась:
ни в ее “меду”, ни в ее “крови” равно нет веры в Бога. Уже по одному
этому Госиздат прав со своей точки зрения, распространяя ее в массах.

Простите мою долгую задержку Вашего перевода. Многочислен-
ные занятия, отложить которые было или по внешним обстоятельствам
невозможно, или по духовным запросам мучительно, отнимали у меня
все время. Постараюсь теперь спешно сделать эту работу, хотя шсапсо1 2
в университете еще увеличило мои повседневные заботы.

Неожиданно скорая кончина незабвенного Опойт глубоко меня
огорчила; о нем моя душевная дума.

Благодарю Вас от души за добрые хлопоты о премии Лидии, и рад,
что Вы не теряете надежды на успех. Лидия посылает Вам вышедшие
на этих днях из печати свои детские песенки о “рапе поз1го”.3 При-
ветствуйте от меня Вашего супруга сердечно.

Верьте в мою неизменную, крепкую, глубокую и благодарную
дружбу.

Ваш Вяч<еслав> Иванов

1 Конверт и бумага с типографским колонтитулом Со11е§ю Вогготео.

2 Временное место (по договору) (ит.). В декабре 1928 г. Иванову была предложена
должность преподавателя русского языка в Павийском университете, о чем он сообщал
сыну 6 декабря 1928 г., оповещая его, что ректор “формирует две группы для русского
языка в университете” (Символ, № 53-54. С. 587). “Официальное назначение в универ-
ситет, шсапсо сП Ип§иа ги88а” произошло в феврале, о чем Иванов сообщает Шор в
письме от 10 февраля 1929 г. (АВ1, III. Р. 351). В фонде Исторического архива Павий-
ского университета (А8И РУ) сохранилось три журнала занятий Факультета литера-
туры и философии (ГеИеге е Шозойа сог81), в которых имеются записи рукой Иванова, с
темами лекций: журнал за 1928-29 уч. г. (В1439 Газе. 2), за 1929-30 уч. г. (В2760 Разе. 1)
и за 1930-1931 уч. г. (В2760 Газе. 2). Первая запись в них относится к 19 февраля 1929
г., когда Иванов прочел вводную лекцию “Место русского языка в системе индоевро-
пейских и группе славянских языков” (В 1439 1л8С. 2 - название по-итальянски). Отсы-
лая Синьорелли письмо, он, вероятно, готовился к этой первой лекции. Выражаем бла-
годарность Марии Пиа Пагани, любезно предоставившей нам возможность ознако-
миться в Историческом архиве Павии с этими документами.

3 16 марта 1929 г. Лидия в письме Синьорелли пишет: “Была долго в Милане, где
готовила свои песни для Те81е с!е1 §гапо’. Я послала на имя Фламинги экземпляр для
Вас, но она как раз в тот день уехала в Неаполь, и к Вам книга, очевидно, еще не по-
пала”; и далее указывает, что снова собирается в Милан на исполнение детской пьесы
“Рапе Ко§1го”, к которой она написала 9 детских песен (Р8РС). См. об этом также в ее
письмах от 13 апреля 1928 и 13 января 1929 г. (Р8РС). Подробнее об участии в “Празд-
нике хлеба” см.: Иванова Л. Воспоминания. С. 223-224.

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

27 февраля <19>29

Рим

Дорогой Вячеслав Иванович,

очень Вам благодарна за сердечное письмо и простите, что в ответ
надоедаю Вам просьбою прислать мне как можно скорее рукопись
“Переписки из двух углов”.

Понимаю прекрасно, какая это для Вас скучная работа и как это
Вас отвлекает от Вашей работы, и все-таки не могу не попросить Вас (и
мне очень трудно просить, так как я же знаю, как Вы заняты и сколько
Вам и без меня разных забот), и я все-таки обязана попросить Вас
поработать и для меня. СагаЬЬа надоедает мне почти ежедневно и гро-
зит, что если книжка не будет набрана в марте, она не выйдет <рань-
ше> как к Рождеству, а если будет набрана в марте - выйдет в апреле.

Просила СаггаЬа подождать до воскресения - а теперь умоляю Вас
не отказать мне Вашей помощи.

Сердечно жму Вашу руку Ольга Синьорелли

О. Шор - О. Синьорелли

2 марта <19>29 г.

Сорренто

Сию минуту, родная, получила Ваше письмо.1 Отвечаю (чтобы от-
ветить моментально) на ходу, в 1аЬассЬеп’и. Потому пишу лишь не-
сколько слов. Много о Вас думала; очень жду предстоящего (Бог даст
скоро предстоящего) разговора с Вами. Завтра зайду к Алекс<ею>
Макс<имовичу> и передам Ваш привет. В Неаполе нашла бездну не-
ожиданно интересного, касающегося Микель-Анджел о. Помпея меня
пронзила. В Пестум скоро отправлюсь.

Вам обо всем напишу. Сердечный привет Вашим. Вас крепко це-
лую и глубоко помню. Ваша О. Шор

1 Это письмо Синьорелли в фонде Шор не обнаружено.
2 Табаккерия - маленькая лавочка, где продаются сигареты, табак, марки и другие
вещи, подлежащие оплате государственной пошлины. Рядом с табаккерией находился
почтовый ящик.

3 Максим Горький. Визит к нему Ольга Шор подробно описала в письме Вяч. Ива-
нову от 3-6 марта 1929 г. (частично опубл.: АВ1, III. Р. 356-357).

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

3 марта <19>29

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

Окончив работу со всей спешностью, какая только была возможна,
высылаю Вам рукопись заказной и е8рге88о.х Но прошу Вас прислать
мне Ьоххе,2 потому что рукопись все же не в полном порядке, и много в
ней мест трудных и сбивчивых для набора, и я не уверен, все ли еще
заметил, что нуждалось в исправлении. Напишите мне, получена ли
рукопись и какова ее судьба. Сердечный привет. Простите задержку и
постарайтесь печатать немедленно.

Преданный Вам

Вяч. Иванов

1 Речь идет о посылке рукописи перевода Синьорелли “Переписки из двух углов”.

2 Гранки (ит.).

О. Синьорелли - О. Шор

31 августа <1929>х

Капри

Дорогая Ольга Александровна,

всего несколько слов в ответ на Ваше письмецо, которое я ожидала
2
с нетерпением и тоскою.

Я никогда не сомневаюсь в верности людей, в которых если уж по-
верю, то раз навсегда, так что не то, что сомневалась в Вашей дружбе,
но очень беспокоилась, что или с Ел<еной> Ал<ександровной>3 или с
Вами что-то не ладно.

Очень меня успокоило и обрадовало Ваше письмо, полученное
вчера вечером.

Я возвращаюсь в Рим 2-го сентября и останусь там до 20-го, и
тогда, мне кажется, придется ехать в Мессину дней на десять. Если не
поеду в Мессину, поеду в Олевано4 или буду работать в Риме.
Получила книгу Эрна о Джиоберти,5 и от души Вам благодарна.
Очень и очень она мне пригодится!

Мария мне ее привезла распакованную из Рима и, не зная адреса
жены Эрна6 и не зная Вашего адреса, не знала кому написать и кого по-
благодарить.

Очень буду ждать Вашу рукопись и сейчас возьмусь за перевод.7
Очень была бы Вам благодарна, если бы Вы помогли мне доставить
<так!> рецензии о Дузе в России. Может быть кто-нибудь может там
найденное списать платно, и я бы вернула Вам деньги. Это ведь до-
вольно большая работа, и требовать такую вещь даром очень неловко.

Я тут немного работала, но главным образом приводила в порядок
разные записки. Очень Вам благодарна за адрес книжного магазина.8
Закажите ему для меня полное собрание сочинений Есенина,9 вторую
часть дневника10 и письма Блока,11 если имеется, то ту биографию Че-
хова, вышедшую недавно,12 о которой мне говорила баронесса Буд-
берг,13 и, если нет рассказов,14 то “Братья” Федина.15 Кто это такое Гет-
манов?16 Никогда не слыхала. Выберите то, что Вам кажется для меня
интересным. Вы ведь знаете, что “современная” беллетристика меня
интересует, насколько она мне может пригодиться для перевода. Дру-
гое дело письма, документы жизни. Но выбегите Вы, и будет хорошо.
У меня нет последних расск<азов> Толстого.1

Целую Вас сердечно и жду Вашего возврата. Обнимите за меня
Ел<ену> Ал<ександровну> и преподнесите ей от моего имени цветы на
выздоровление.

Ваша Ольга

1 Датируется по содержанию.

2 Этого письма Шор в фонде Синьорелли не выявлено.

3 Елена Александровна Ковалева-Пельцер (1898-?) - кузина О. Шор по матери, пер-
вая жена и кузина Е. Д. Шора; летом 1929 г. перенесла тяжелую операцию, в связи с
запущенным туберкулезом почек. Июль, август и почти весь сентябрь О. Шор жила в
Париже и ухаживала за больной сестрой.

4 Олевано-Романо - городок недалеко от Рима (в регионе Лацио). Синьорелли часто
ездила туда отдыхать и работать в уединении.

5 Книга В. Ф. Эрна “Философия Джоберти” (М. 1916).

6 Евгения Давидовна Эрн (урожд. Векилова, 1886-1972) - вдова В. Ф. Эрна, жившая
с дочерью в Москве.

7 Речь идет о предисловии О. Шор к “Переписке из двух углов”.

8 Скорее всего Ольга Шор предлагала воспользоваться книжным складом Н. П. Кар-
басникова в Париже: см. жалобу на эту книгоиздательскую фирму, так и не прислав-
шую заказанных книг, в письме Синьорелли к Шор № 20 от 11 февраля 1930 г.
9 Речь идет об одном из двух четырехтомных изданий “Собраний стихотворений”
С. А. Есенина: 1) в Библиотеке всемирной литературы (Л. 1927-1928) и 2) в Госиздате
(М.-Л. 1926-1928). Позже Синьорелли перевела часть стихотворного наследия Есенина:
}е$$ёпт 8. Рое§1е / А сига сП О. Кезпеухс е Е. Ма1асо11а. ХЫгодихюпе сП Е. Ма1асо11а. Мо-
дена: Оиапда. 1946.

10 Дневник Ал. Блока. Т. 2: 1917-1921 / Под ред. П. Медведева. Л. 1928.

11 Речь идет об издании: Письма Александра Блока / Со вступит, статьями и примеч.
С. Соловьева и др. Л. 1925, или о книге: Письма Александра Блока к родным / С при-
меч. М. Бекетовой. Т. I. М.- Л. 1927.

12 Вероятно речь идет о книге: Фейдер В. А. П. Чехов: Литературный быт и твор-
чество по мемуарным материалам. Л.: “Асадегша”, 1928. См. неясное упоминание о ней
в письме Будберг Синьорелли от 6 декабря 1929 г. (Е8ЕС). Издательство “Асадепйа”
было связано с парижскими русскими книгоиздательствами и магазинами; его продук-
ция получила распространение в эмигрантских кругах, в частности эта книга была в
библиотеке Горького (см.: Личная библиотека А. М. Горького в Москве. Кн. ЕМ. 1981.
С. 292).

13 Мария Игнатьевна Будберг (урожд. Закревская, 1892-1974), секретарь и близкий
друг М. Горького; была хорошо знакома с Синьорелли: 45 ее писем хранятся в фонде
Синьорелли (АШ, VI. Т. 1. Р. 25).

14 Рассказы и повести К. А. Федина выходили отдельными изданиями и в виде сбор-
ников многократно, начиная с 1921 г.

15 Роман К. А. Федина, который был впервые издан в Берлине в изд-ве “Петропо-
лис” (1928).

16 О ком идет речь установить не удалось. Возможно, до Синьорелли дошли из эми-
грантских кругов слухи о прозаике Гайто Газданове (1903-1971), роман которого “Ве-
чер у Клэр” (1929) был высоко оценен ее добрыми знакомыми - М. Осоргиным,
Н. Оцупом и М. Горьким.

17 К этому времени в СССР вышло более десятка сборников рассказов А. Н. Толсто-
го; в 1927-1929 гг. в ГИЗ’е выходило его собрание сочинений в 12-ти томах.

О. Шор - О. Синьорелли

<Конец января 1930, Павия>1

Дорогая моя Ольга Ивановна,

от всей души поздравляю Вас и всех Ваших с наступившим Ново-
летием и желаю, чтобы год этот принес Вам много, много радости.

Часто в разговорах с Вяч. Ив. мы нежно вспоминаем Вас. Он пи-
шет отдельно Марии и Вам; я постараюсь завтра же написать Вам, так
как мне того хочется: много и медленно.

Сейчас же лишь несколько слов очень спешно прибавлю к письму
Ганчикова.2 Его положение делается безвыходным, и помощь Ваша так
существенно может повлиять на его жизнь, что, зная Вашу доброту, я
настояла на том, чтобы Вас еще раз побеспокоить. Быть может Ваш
знакомый3 мог бы выхлопотать ему временное разрешение препода-
вать до решения вопроса о подданстве. Умоляю Вас постараться пере-
говорить незамедлительно. Тут все дело в том, чтобы выиграть время и
получить разрешение временное преподавать раньше, чем бумага об
отказе дойдет до Милана.

О Таирове Танчиков узнал, что он приедет в марте или апреле.4

До завтра, родная. Крепко обнимаю и целую.

Ваша Ольга

1 Датируется по содержанию. На открытке панорама Павии.

2 Леонид Яковлевич Танчиков (1893-1968), философ и историк русской мысли, друг
семьи Ивановых; приехал в Италию в 1925 г. и жил в Милане, где окончил Католиче-
ский университет, защитив диссертацию по истории философии. В архиве Синьорелли
хранятся 3 письма Ганчикова за 1930-1931 гг., касающихся, в том числе, и вопроса о
гражданстве. В письме от 27.X. 1930 г. он пишет Синьорелли: “В марте я подал в Ми-
ланскую Префектуру прошение о подданстве со всеми необходимыми документами”; в
следующем письме (от 7.XII.30) оповещает ее: “...Несколько дней тому назад пришло
мое ит<альянское> подданство” (Р8РС). О Ганчикове см.: Сапслкоч А. Кзсогбо сП Ьео-
шба Оапшкоу / Еигора ОпеЫаИз 1998. № 2. Р. 255-258.

3 Вероятно, речь идет о видном итальянском дипломате Лаго Марио (Мало Ьа§о,
1878-1950), близком друге Анджело и Ольги Синьорелли. У него в мае 1926 г. Синьо-
релли отдыхала на Патмосе (см. выше, письмо № 3 из Патмоса от 5 мая 1926 г.). В
фонде Синьорелли хранятся 98 писем М. Лаго (АК1, VI. Т. 1. Р. 46-47).

4 В конце апреля - начале мая 1930 г. Камерный театр Таирова гастролировал по
Европе; в Италии труппа выступала в Турине, во Флоренции, в Риме (Теа1го Уа11е) и в
Милане. См. об этом в: Сбоева С. Г. Таиров. Европа. Америка. Зарубежные гастроли
Московского Камерного театра. 1923-1930 гг. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2010. С.
309-327; Коонен А. Страницы жизни. М. 1975. С 333-335.

О. Синьорелли - О. Шор

11 февраля <19>30, Рим

Дорогая Ольга Александровна, простите, как всегда прощали мое
молчание, но и Вы мне обещали писать длинное письмо, не получая
его, я ждала изо дня на день Ваш голос у телефона. Но полмесяца про-
шло уже, так что скоро услышу его.

У нас все благополучно. Елена1 уже 10 дней как в Лондоне и сча-
стлива и довольна. А теперь отвечаю на вопросы:

1) Мария собирается устроить выставку не в Милане, а в Париже.2
Была бы очень благодарна Вячеславу Иванычу за письмо к Станислав-
скому.3
2) Дело Ганчикова пока улажено и писала ему.

3) Очень жду предисловие, меня уже спрашивает СагаЬЬа, но надо,
чтобы не было больше 30 страниц (я думаю, что страниц на 5 больше
можно исторговать, но не много выше того).

4) От Карбасникова4 ни слуху, ни духу. Не знаете кого-нибудь в
Париже, кому послать квитанцию. “Мобеппззппа”5 тоже не получила
никакого известия о получении денег, высланных 25-го ноября (200
лир).

Когда концерт Лидии?

Когда приедет Вяч. Ив.?

Приезжайте скоро, очень жду Вас и очень соскучилась.

Посылаю Вам эту статью о суждении неглупого итальянца о рус-
ской женщине. Очень любопытно Ваше суждение.6

Обнимаю, целую Вас крепко и нежно Ольга

Л1ЦЯН

<111« оя 16 90. от кпфо Галино-
а!лю еоае»«о ««ията» 41гсио оь Вггпаг-
моипнп, соп м цат'ес1ом)<ше 4«1
Пш4» ЛЛ1ПИХ» М11Ж0Ш. сйи П» НроПЛЮ
соы «101X114» сожешо пИз Я а и <М 5, О
. и еолпрмпир-, । Ыип||

, <ппГ»Ш; 9 01ДХШ1Ы. С.0П«Г1о 1П

и 101А («АНОУД

пиъл»» ре/ «|<я1п4 д «гсмяж «рнмд «ьиа
МЛ* Д1ГЛ«иП<»и<>>1 Е ЬИМ 1г*0Ч>*«. Тыщ
« «агихюп! клгбИ «6*11 цжЯпд ие
сий')м - ииого и> I ггоойи 4ж1и йошлид

Шом 1’«паао»11ье

*. пнкл сопс«п« ь «имч рог «ми»

М1 лплго итого 4вил тпого, &ш«м
омвигг Пеяр1<Ы, .пЬМлши >1* шЮ ракой
м'сепикйо «I ними тмии г.м Ъаппо щд
«г1Ю >11з ооппхяНМс"» в (епм АюНаш/и
1Л14, «11 фПЛ|А >1 ЖОЧГОПО ЫЯв «|ПЛ2ИЛ
<>п(апкд>, 41з11пм Ь> ит <*орп1 41 1*о от
сизо, да 41тетяо с*гпх!«г> яспопмо* I
оНшо, >ММвг)<ж- О «чоп4о • Шалтаи
00» и 1т» <А» 0ЯМ11К1* ооа оп го*яю
«ГОШ.

Мапк»»11 ргша1п0 > логг. ии ом ц, ауц
тово оН'ликпМво ш «хшг<о ряхи ро
тигШт! 4е1Гпцяп1>1л Псмгао бШН1я
4е1 Т1а11п1ял ЫлОил <имма. о<л тиош

РГоИОДОф

Объявление о концерте Лидии Ивановой

в театре Ап§п81ео. II Ме88а§§его. Рим, 6 апреля 1930 г.
1 Елена Синьорелли-Реккия (Е1епа 81§погеШ КессЫа, 1910-2005) - вторая дочь Оль-
ги и Анджело Синьорелли; по профессии врач.

2 Выставка марионеток Марии Синьорелли состоялась в 1930 г. в парижской гале-
рее Хак при содействии Дж. де Кирико; см. об этом в письме Синьорелли О. Шор № 29
от 27 апреля 1930 г., примеч. 2.

3 Рекомендательное письмо этого времени неизвестно. Вероятно, Синьорелли со-
биралась из Парижа заехать к Станиславскому, который отдыхал и лечился в Ницце, но
тогда встреча не состоялась: в первом из сохранившихся ее писем к нему от 1 августа
1932 г. она рекомендует себя как “неизвестную” ему, “почитательницу” (Архив Музея
МХАТа, фонд К. С. Станиславского, № 2817/1).

4 Речь идет о частном книгоиздательстве Николая Павловича Карбасникова (1852-
1921), которое после революции как книгигоиздательская фирма и склад под именем
Карбасникова существовало в Париже. См. примеч. 8 в письме Синьорелли О. Шор №
18 от 31 августа 1929 г.

5 “Мобегш881та” - книжный магазин в Риме.

6 См. ниже, примеч. 19 к ответному письму Шор к Синьорелли № 21 от 20 февраля
1930 г.

О. Шор - О. Синьорелли

20 февраля 1930 г.

Павия1

Дорогая Ольга Ивановна, простите, что отвечаю с некоторым про-
медлением. Случилось оно оттого, что все 7 дней, прошедшие со вре-
мени получения Вашего письма, я, во исполнение желания Вашего, не-
устанно работала над своим “Предисловием”, стараясь урезать его бо-
лее чем наполовину. Ведь я лишь теперь впервые услышала, что мне
отпускается всего 30 стр.2 Посылаю Вам, родная, одновременно с этим
письмом заказной бандеролью самую трудную и далее несократимую
(иначе все станет голословным, сухим и непонятным) часть рукописи.
Очень хотелось бы узнать Ваше мнение о ней.

Хоть мы теперь, Бог даст, скоро увидимся, и я буду иметь радость
говорить с Вами без помощи скучной бумаги, все же сейчас уже хочу
(т. к. полагаю, что это спешно) - поделиться с Вами некоторыми свои-
ми сомнениями и соображениями.

Откровенно говоря, мне думается, дорогая моя Ольга Ивановна,
что и 30 стр. вступления - слишком громоздкая подставка для такой
маленькой, изящной статуэтки как “Переписка”. Тут и 10-ти стр. боль-
ше чем достаточно. Обсуждали мы этот вопрос с Вячеславом Иванови-
чем. Он предлагает остроумный и заманчивый выход. Дело в том, что
издательски вообще нескладно выпускать брошюрку с тяжеловесным
вступлением (а без него “Переписка” во многих отношениях будет не-
понятна, и появление ее у Караббы не совсем оправдано). Не лучше ли
скомпоновать небольшую интересную книжку, где бы обе, в “Перепи-
ске” представленные противоположные, характерные для современно-
сти вообще, да еще “по-русски” парадоксально акцентированные,
точки зрения получили полное выражение? Сделать это очень легко.
Сама по себе “Переписка” ставит много нас волнующих вопросов, но в
ней миросозерцания авторов лишь намечены. Если б к ней прибавить
небольшую статью В. И-а “Кризис гуманизма” - (статья года 3 тому на-
зад переведена на немецкий яз<ык>3 и уже успела стать как в России,
так и в Германии библиографической редкостью) и несколько острых и
художественно написанных афоризмов Гершензона4 (и “Кризис” и
“Афоризмы” обсуждают те же, что и “Переписка”, вопросы и родились
в том же 1920 году) - то получилась бы книжечка страниц в 120-130,
пикантная, парадоксальная и в то же время глубокомысленная, то, что
немцы называют апге^епб.5

В начале надо было бы поместить крохотное, лишь исторически
ориентирующее предисловие странички в 3-4, а в конце книги в виде
Аррепсйсе6 мелким шрифтом (ведь примечания-то Карабба печатает
все же петитом?) прибавить статью о думах и судьбах обоих авторов.
Напечатанная в конце книги в виде приложения, своего рода эпилего-
менов,7 такая статья вполне уместна, совсем не навязчива, не претен-
циозна и никого своей обстоятельностью не смутит, тогда как Преди-
словие, размерами своими почти что превышающее текст - нескромно:
так ведь издаются лишь классики.8 Хорошо было бы для всей книги
сохранить, имевшее успех заглавие “Переписка из двух углов”, а дру-
гих вещей отдельно не переименовывать. Примерно так:

Уепсез1ао Гуапоу е М. Оегзсепзоп

Сотзропбепха
Еа бпе Ап^ой
сП ппа сатега9

сс1 а11п 8а§§110

1га<1. 01§а $1§погеШ

Что Вы об этом думаете, родная? Мне этот план очень нравится. В
“Кр<изисе> гум<анизма>” и “Афор<изм>ах” делаются крайние выво-
ды, что придаст и самой “Переписке” особую остроту. Если Вы прин-
ципиально согласны с нашим проектом, то черкните мне словечко, и я
Вам незамедлительно пришлю весь Вам нужный материал. Мне только
грустно, что в случае осуществления этого плана, Вам еще придется ра-
ботать. Но думается, что при Вашей блестящей переводческой технике
это у Вас возьмет не очень много времени, а пристальное всматривание
в изгибы мысли В. И-а не может не оказаться духовно плодотворными.
А о Вашей дружеской готовности идти навстречу желаниям В. И-а я
уже и не говорю. Столько оказательств <так!> Вашей дружбы мы все-
гда имеем, что их не перечесть и за них не наблагодариться.

21.11. <19>30

Вчера меня перебили, и я не успела кончить письма. Посылаю его
е$рге$8О вслед за отправленной рукописью. Сегодня, случайно перечи-
тывая копию сокращенной 5-ой главы,11 пришла в ужас от ее непонят-
ности в этой урезанной редакции. Придется или восстановить прежний
полный текст, или совсем пропустить все, что сказано о трагедии. Не
переводите этого, родная, а начните прямо с Мифа как внутреннего ме-
тода.12

Теперь перехожу к другим “вопросам” нашим.13 За Ганчикова бла-
годарна Вам безмерно. Даже не представляю себе, что он делал бы без
Вашей помощи.

О Станиславском ничего пока не слышно. Если он сюда приедет
раньше чем в Рим, то В. И. с ним повидается и специально поговорит о
Марии.14 Что Марии хочется? Показать Станиславскому свои работы
или получить от него какие-нибудь указания, справки о методах его ре-
жиссуры?15

На столе у В. И-а лежит вот уже 2 месяца кучка “очень спешных”
деловых запросов; ни на один из них еще не отвечено. С наступлением
карнавальных каникул обещает приняться за письма - (сейчас занят
дико). Марииное письмо16 первое на очереди. В. И. очень радуется, что
между ним и этой умной, тонкой, глубокой девушкой незаметно вырос
нежный цветочек взаимной дружеской симпатии. Когда Мария соби-
рается устроить выставку в Париже? Кто ей там помогает? Вы с ней
поедете?17

К Карбасникову посылаю своих знакомых. Квитанцию храните,
дорогая, у себя. Всякие запросы о деньгах надо делать самому отправи-
телю и с места отправления. Это еще рано. Моим же знакомым квитан-
ции не нужно, а достаточно моей справки; если же Карб<асников> ска-
жет, что денег не получал, тогда надо будет расследовать дело через
банк. Как только получу ответ, Вас немедленно извещу.

Концерт Лидии либо 16 марта, либо 6-го апреля.18 Если он будет в
апреле, то В. И. приедет.

Фельетон хорошо написан, Москву Ма1.19 географически безупреч-
но знает. Но о “русской женщине” из него ровно ничего нельзя узнать,
а о “Р<усской> Ж<енщине>” революционной поры - и подавно.* Но об
этом поговорим при свидании, которого с нетерпением жду. Сердеч-
ный привет всем Вашим.

Целую вас крепко как люблю.

Ваша Ольга.

Р.8. Пробуду здесь еще дней 10-12. Черкните мне хоть несколько
слов, родная. Еще привет. Ьа-тёше.

* Проститутка как таковая не характерна для “русской женщины”.
Это явление интернациональное. А если в теперешней России ино-
странцы почти исключительно вынуждены общаться с проститутками
или со шпионками, то это лишь еще раз доказывает как трудно Русь
увидать.

1 Конверт с обратным павийским адресом Шор, постоянно останавливающейся в
гостинице Гамбарана (А1Ьег§о ОатЬагапа, Согзо ОапЬаШц Рау1а).

2 В издании предисловие занимает 63 страницы.

3 Речь идет о статье Вяч. Иванова “Кручи: Раздумье первое: О кризисе гуманизма. К
морфологии современной культуры и психологии современности” (Записки мечтателей.
1919. № 1. С. 103-118), которая вышла в немецком переводе Грёгера в Берлине в 1921
г.: УУгаКскезйлч Ршапоу. К1йГ1е: ИЬег сйе Кп818 бе8 Ниташ8ти8. Хиг Могр1ю1о§1е бег
2ей§епб8818с11еп Ки11иг ипб бег Р8ус1ю1о§1е бег Ое§еп\уаг1 / Аи8 бет К.и8818с11еп иЬегзе!/!
уоп АУо1Г§ап§ Е. Огое^ег. ВегИп: Уег1а§ БкуШеп, [1921].

4 Имеется в виду: Гершензон М. Солнце над мглою (Афоризмы) // Записки мечта-
телей. 1922. №5. С. 90-107.

5 Увлекательная, стимулирующая {нем.}.

6 Приложение {ит.}.

7 В печатном издании оба эссе (об Иванове и Гершензоне) вошли в преамбулу.
Эпилегомен {греч.} - дополнение, прибавление.

8 В тексте было “классические”, а потом исправлено на “классики”.

9 Переписка из двух углов одной комнаты {ит.}.

10 И другие опыты (этюды) {ит.}.

11 В окончательном варианте предисловия Шор к итальянскому переводу отдельная
глава об Иванове содержала девять мелких параграфов, отделенных звездочками.

12 В окончательном варианте предисловия нет специальных глав ни о мифе, ни о
трагедии.

13 Далее идут соображения и ответы О. Шор на вопросы и сообщения Синьорелли в
предыдущем письме.

14 Знакомство Станиславского с Марией произошло позже, в мае 1934 г., во время
посещения режиссера в Ницце семейством Синьорелли; см. в письме Станиславского к
О. Синьорелли: “Ваши оба посещения не утомили, а освежили меня. Очень был рад
увидеть Вас, познакомиться с Вашими милыми дочерьми...” (письмо от 17 мая 1934 г.
// Станиславский К. С. ПСС. Т. 9. М. 1999. С. 591; см. также 4 письма Станиславского в
Р8РС - АК1, VI. Т. 1. Р. 69). Сама Синьорелли заезжала к Станиславскому раньше в
апреле 1934 г. В письме к нему от 30 апреля она благодарила его “за гостеприимство” и
сообщала, что его собирается посетить А. Моисеи и что она хотела бы приехать вместе
с ним снова. Из письма также следует, что Станиславский хотел приехать в Рим, и она
“написала в Рим мужу, чтобы он приготовил дорогу для спешного получения визы” ему
и его близким (Архив Музея МХАТа, фонд К. С. Станиславского, № 2818). Поездка
Станиславского в Рим, по всей видимости, не состоялась, но Синьорелли с дочерьми
посетила Станиславского в Ницце во второй раз 7 мая 1934 г. (см. ее телеграмму о
приезде от этого числа - Там же, № 2819, на французском языке). В последнем письме
от 27 мая 1934 г. она, вспоминая этот визит, писала: “...вернувшись в Санремо, хочу
еще раз поблагодарить Вас от всей души, что Вы, накануне Вашего отъезда, смогли
подарить мне целый полдень Вашего драгоценного времени. В эти дни, тут, в тиши и в
одиночестве, я передумала Ваше изложение Вашей последней книги, и впечатление мое
неизгладимо, и многое из того, что Вы говорили, оставляет глубокий опыт для моей
жизни, и для моей работы. Вы, Константин Сергеевич, один из тех редких, светлых
маяков, которые указывают путь, и помогают жить в потемках современности. Спасибо
Вам за все, спасибо Вам за одно то, что Вы существуете” (Там же, № 2820). Об этом
посещении см. упоминание в кн.: Виноградская И. Жизнь и творчество К. С.
Станиславского Летопись: В 4 т. 1863-1938. Т. 4. 1928-1938. М. 1976. С. 360-361.

15 В те годы Ольга Синьорелли стремится познакомить дочь с крупнейшими рус-
скими театральными деятелями (см. о дальнейших контактах с А. Таировым в письме
Шор № 30 от 27 апреля 1930 г. и в письме Иванова № 31 от 4 мая 1930 г.).

16 По всей видимости, речь идет о большом недатированном письме Марии
Синьорелли, которое было написано еще перед Рождеством; в нем речь идет о влиянии
“Божества” на ее творчество (РАИ, оп. 5, карт. 10, папка 7, л. 4-6).

17 Из дальнейшей переписки явствует, что Ольга Синьорелли ездила на парижскую
выставку своей дочери (см. письма №№ 29 и 30, оба от 27 апреля 1930 г.), пригласив на
нее всех своих парижских друзей, в том числе и представителей русской колонии, на-
пример, Ларионова и Гончарову, Берберову и Ходасевича (см. их письма в наст. томе).

18 Концерт в Аи§и81ео, на котором исполнялась пьеса Лидии, состоялся 6 апреля
1930 г. (см. об этом ниже, в письме Шор № 28 от 17 марта 1930, примеч. 1).

19 Речь идет об итальянском писателе и журналисте Курцио Мал апарте (Сигххо
Ма1араг1е, 1898-1957), который в конце 1920-х гг. побывал в Москве и опубликовал ряд
статей о России в неаполитанской газете “II МаШпо” и в туринской газете “Ьа 81ашра”,
под общим названием “№11а В.и881а Нех 8оухеГ’ (“В России советов”); впоследствии они
были собраны в книге “Ь’хЩеИщепга Их Ьепш” (“Ум Ленина”). МИапо: Тгеуе8 1930.
Можно предположить, что говоря о фельетоне о русской женщине, речь идет о рассказе
Малапарте “Война ги88а” (“Русская женщина”), опубликованном в его книге “8оНота е
Оотогга” (МИапо: Тгеуе8, 1931; журнальную публикацию найти не удалось). В РАИ (в
фонде О. Шор) среди писем Синьорелли этой вырезки нет; нет ее и среди сохранив-
шихся вырезок статей Малапарте в папке с его письмами (33 письма) в фонде Синьо-
релли (АШ, VI. Т. 1. Р. 69).
Мария Синьорелли. 1920-е гг.

О. Синьорелли - О. Шор

6 марта <1930>, Рим

У1а XX ЗейешЬге 68

Дорогая Ольга Александровна,

простите, дорогая, что не написала Вам сейчас по получении Ва-
шей рукописи, но хотела сначала поговорить с Карабба, хотя была за-
ранее уверена, что с ним ничего не выйдет из предложения В. Ива-
ныча. Он мне сказал, что он может печатать не иначе как по типу
книжек серии Сикига беП’Ашта1 в размере от 130-150 стр., и что,
оставляя мне “сколько угодно места” для предисловия, подразумевал,
чтобы это не превышало размер книжки. Если эта книжка будет иметь
успех, он не прочь печатать другой томик с статьями, которые Вы
предлагаете в Вашем письме: что касается писем, они уже набраны, и я
ему обещала предисловие к концу этой недели, но несмотря, что сижу
над переводом с утра до вечера и добрый Эоп Ошзерре Эе Ьпса1 2 мне
помогает, когда может, я пока на 25 странице! Некоторые места для
меня непереводимы, и посылаю Вам их, чтобы Вы мне помогли, чтобы
попросили В. И. Вам помочь их перевести.3 Карабба говорит, что он
больше года ждет предисловия и если не получит в время, обязан печа-
тать без предисловия, так как книжка уже заведена <так!> в каталоге.
Помогите, родная, и пришлите мне сейчас перевод, или несколько
строк очень простой биографии для разъяснения “писем”, и эту статью
можно будет перевести сошос1атеп1е4 к осени и напечатать с другими
статьями, предложенными В. Иванычем. Для размера предисловия в
этой статье пришлось бы сократить цитированью поэзии <так!>, т.е.
пришлось довольствоваться “цитатами” и отбросить длинные заме-
чания.5 И не портит ли это статьи? Простите, что так неряшливо пишу,6
но я очень устала.

Целую Вас. Ольга

Не сказала Вам, что предисловие очень нравится и очень хотелось
бы его напечатать, если можно с сокращенными цитатами стихов. Бла-
годарю Вас и целую. Завтра пошлю списки не переводимых мною мест.

1 Серия, которую издавал СагаЬЬа и в которой под № 142 вышел перевод “Пере-
писки из двух углов”.

2 Джузеппе Де Лука (Ошзерре Ие Ьпса, 1898-1962) - ватиканский священник и
журналист, в дальнейшем сблизившийся с Ивановым (см.: КопсаШ М. Ошзерре Эе Ьпса
е Уепсе§1ао Гуапоу // Еигора ОпеЫайз. 2002. № 2. Р. 19-59).

3 К настоящему моменту этой ранней редакции предисловия к “Переписке” ни на
русском, ни на итальянском языке не удалось обнаружить.

4 Легко, без труда, без спешки (ит.).

5 Длинные примечания раннего варианта исключены из окончательного текста,
здесь остались лишь примечания о предыдущих изданиях “Переписки”, о поэме “Чело-
век” (7, 24-25), а также несколько примечаний в очерке о Гершензоне (60, 62). Длинная
цитата из рецензии Габриэля Марселя (9-10) и цитата из письма Дю Босу (29-30) были
вставлены позже (см. об этом ниже).

6 Три последние фразы текста вписаны на полях второй страницы письма, а нижняя
приписка - на полях первой страницы.
23

О. Шор - О. Синьорелли

8 марта <19>30 г.

Павия, А1Ьег§о ОашЬагапа

Дорогая Ольга Ивановна, сейчас получила письмо Ваше и спешу
ответить полным согласием на все Ваши предложения.

Лишь только прибудут недопереведенные Вами странички, я их
при помощи Вяч. Ив-ча срочно переведу и пришлю Вам езргеззо.

Кстати: у меня имеется черновик моего предисловия, и Вам, если
еще встретятся затруднения, достаточно будет указывать №№ стр.

Конечно, родная, все стихи кроме первого и последнего (4 строч-
ки) можно опустить.1

Примечания в сущности вообще не относятся прямо к В. И-у, а
скорее представляют собою справки о России, облегчающие (и значит
психологически ускоряющие) для итальянского читателя усвоение ста-
тьи. Но, т. к. нас интересуют не психологические, а типографские раз-
меры, то можно выкинуть и их. Оставить мне хотелось бы лишь за-
ключительные строки о русской Пасхе;2 иначе почти вся 7-ая глава
будет понятна лишь русским (для которых она не предназначается).

Мне ужасно грустно, что невольно я заставляю Вас много и утоми-
тельно работать. Но раз уж Вы сделали большую и самую трудную
часть работы, то теперь именно после стольких хлопот и усилий обид-
но было бы все бросить и ограничиться каким-то пустым (чисто спра-
вочного характера) поверхностным и кратким предисловием, кот<о-
рое> я, конечно, (если б оно все же понадобилось) могу Вам по требо-
ванию Вашему всегда прислать обратной почтой.

Когда я подсчитала количество страниц, то увидела, что оно, в
сущности, не превышает караббовской меры. Гершензон в два раза ко-
роче и несравненно легче В. И-а. Наоборот: если Карабба нам отпу-
скает 130-150 стр., то мы даже и этого-то количества стр. еще далеко не
использовали. Трудность не в том: самый текст “писем” в сравнении с
предисловием мал; и как Вам кажется, родная, нет в этом литературной
(от эстетической еще можно отвлечься) некорректности? Но решение
этого вопроса предоставляю всецело, конечно, Вашему писательскому
такту, Вашей опытности и знанию итальянской публики. Мне бы (и
самому В. И-у) очень бы хотелось3 прибавить хотя бы статью В. И. о
“Кризисе гуманизма”. Она всего займет 20-25 стр., а мыслями богата
чрезвычайно. Включение ее оправдает вступительную статью и в отно-
шении ее общих размеров, и в отношении ее пропорционального (не-
равномерного) распределения между обоими авторами “переписки”.
Тогда получится: 50 стр. (“Переписки”), 25 стр. (“Кризис гуманизма”)
и 55-60 стр. (“Предисловие”) (из которого приблизительно 40 стр. по-
священы В. И.-у и 20 Г<ершензо>ну).

Значит чистого текста наберется стр. 135, а с разделами тахилит
145-150. Мне представляется почти невероятным, чтобы Карабба, если
ему дать в руки весь материал, отказался бы от “Кризиса гуман<изма>”.

Но, Вам, дорогая, конечно, виднее, как лучше поступить.

Практически: посылаю Вам “Кризис гуман<изма>”. Текст - немец-
кий, и быть может, Мария и Вера могли бы его для Вас перевести так,
чтобы Вам пришлось лишь редактировать. Тогда это не задержит вы-
пуска “Переписки”.

В. И. обещает Вам, если б Вы прислали машинопись (ведь таковая
имеется?) Вашего перевода, сделать самолично сокращения своих ци-
тат. Быть может, родная, Вы нашли бы возможным немедленно при-
слать уже переведенные Вами страницы. Мы их Вам вернем езргеззо на
следующий же день.

Вообще, дорогая, если мы Вам можем быть как-нибудь полезны
для ускорения работы, располагайте нами свободно. Меня очень му-
чает, что я противовольно послужила причиной Вашей усталости и
тревоги. Я хотела бы доставлять Вам лишь радость. Буду очень счаст-
лива, если мне дано будет это исполнить.

Как Вы думаете, когда реально последний срок Карабба?

Сейчас спешно лишь об этом.

Бегу на почту. Вяч. Ив. и Лидия Вас душевно приветствуют.

Сердечный привет всем Вашим.

Крепко и нежно Вас обнимаю и целую. Ваша Ольга.

Р.8. Скажите, дорогая, читали ли Вы и имеется ли у Вас Вёсйег
“Тп81ап е! Пеп!”?4 Мне очень хочется подарить Вам эту чудесную пес-
ню, лучшее, что написано о любви (если не считать, конечно, “Песнь
Песней” и Данте).

Скоро, Бог даст, увидимся и обо многом, многом поговорим.

Еще целую Еа-тстс

1 Речь идет о цитате из четырех строк стихотворения “В.е§та Ухагит”: “Вновь арок
древних верный пилигрим...” (36-37), которая видимо позже была исправлена по пере-
воду, опубликованному в сентябрьском номере “II РгоЫезрхххо” за 1930 г., с отсылкой к
этой публикации. Позже в самом конце предисловия появился авторский перевод сти-
хотворения “Совесть” (62). Какое стихотворение Вяч. Иванова должно было открывать
Предисловие установить не удалось.

2 Это примечание в окончательную редакцию не вошло.

3 Подчеркнуто двумя чертами.
4 Имеется в виду книга французского медиевиста и писателя Жозефа Бедье (1о8ер11
ВёсНег, 1864-1938) “Ье Вотан де Тп§1ап е! Неи!” (1900), представляющая собой воль-
ную реконструкцию утраченной поэмы XII в. Книга сохранилась в библиотеке Вяч.
Иванова (РАИ).

О. Синьорелли - О. Шор

<После 8 марта 1930>1

2 ) “...любовью - души, себя потерявшей,*) чтобы себя обрести вне
себя, переплескивающегося в отцовское лоно Единого - нисийский бе-
лый рай полевых лилий и пурпурный виноградник жертвенных гроз-
дий, экстаз младенчески блаженного прозрения в истину Отца в небе и
в действительность неба на вставшей по-новому пред взором земле”.1 2

Дорогая,

*) Это хотя не так трудно, как две первые выписки, но все же очень
трудно переводимо, чтобы красота не превратилась в сентиментальную
слащавость надо быть очень осторожными в такой формально строгой
стране, как Италия! Критики упрекали Папини в литературности, т. е. в
литературной изысканности по поводу 8. Ап^изПпо <так!>.3 Итальян-
ский язык - это ужасный язык! Подтверждением мне служит перевод
Кашег Мапа ВЛке. Перевел его переводчик К1е1$1а и Гетовской “Ифи-
гении”.4 Стихи переведены великолепно, а проза превращена в слабую
прозу Д’Аннунцио. Простите от того, дорогая, что продолжаю Вас му-
чить моими сомнениями. Нельзя испортить Достоевского, но можно
убить великолепную прозу В. И., как Ьо СаПо убил Пушкинского “Ев-
гения Онегина”!5

Хотела отправить письмо, отправленное к моему знакомому по де-
лу Ванникова,6 но боюсь послать такую деликатную вещь и покажу,
когда приедете. Приезжайте, дорогая!

И жду и целую Вас. Привет В. И. и Лидии. Ваша Ольга

1 Первые листы письма не найдены. Датируется по содержанию: в письмо включе-
ны выписки ивановских цитат из ранней редакции предисловия.

2 Цитата из статьи В. Иванова “Ницше и Дионис” (1904). Ниса - по одному из ми-
фов - место рождения Диониса.

3 Речь идет о монографии Папини “Святой Августин” (1929): Рарт1 С. 8ап1’А§08Й-
по. Еиеп/е: УаПессЫ 1929.

4 Имеется в виду германист и переводчик Винченцо Эррантэ, которому к этому вре-

мени принадлежали следующие переводы Рильке: КИке К. М. Ыпсйе / 8сеЙе е ПадоПе

да Утсеп/о ЕггаЫе. МПапо: А1ре8 1929: КИке К. М. I диадепн дх Майе Ьаппдз Вп§§е /
Тгадп/юпе д! Утсепхо ЕггаШе. МПапо: А1ре8 1929; КИке К. М. 81опе де1 Ьиоп Ию / Тгад.
сП Ушсепхо ЕггаЫе. МПапо: А1ре§, 1930. Здесь речь также идет о его переводах трагедии
Клейста “Пентесилея” (1808) (К1еш Е. РеЫезПеа. / Тгаб. т уег§1 сП Утсепхо Еггап1е. Е1-
гепхе: Ье Моптег 1922) и драмы Гете “Ифигении в Тавриде” (1787) (СоеАге 7. IV. Ш-
§ета т ТаипПе / ТгаП. Утсепхо Еггап1е. МПапо: Ипйаз 1926).

5 Речь идет о прозаическом переводе “Евгения Онегина”, сделанном Ло Гатто; книга
вышла в 1923 г. в издательстве 8ап§ош.

6 Речь идет о получении разрешения Леониду Ганчикову на временную преподава-
тельскую работу до получения им итальянского гражданства (см. об этом в письмах №
19 и 20). 27 октября того же года, обращаясь к Синьорелли с новой просьбой (на этот
раз ускорить получение гражданства), он указывал, что в настоящее время работает в
частных школах и прибавляет: “За это Вам большое спасибо” (Е8ЕС). В 1933 г. Танчи-
ков получил гражданство и место лектора русского языка в Римском университете (с
1934), позже - профессора русского языка и литературы в Пизанском университете (с
1948).

О. Синьорелли - О. Шор

10 марта <19>30
Рим

Дорогая Ольга Александровна,

сегодня утром получила Ваше милое письмо, и от души Вам бла-
годарна. Завтра или послезавтра будет готов перевод. Эоп Спи$ерре Эе
Ьпса его пересмотрит и перепишет на машинке, и туда, в перепи-
санную рукопись, можно будет вставить все места, с которыми не
могла справиться. Как кончу - пошлю В. Иванычу те остальные вы-
писки, с которыми не смогла справиться.

Вчера с Поп Ошзерре говорили о том, о чем и Вы упоминаете в
письме: что “Письма” не соответствуют предисловию. Поп Ошзерре
мне предлагает одно: издать “Письма” у Карабба с легким иллюстри-
рующим предисловием, и это глубокое исследование В. И. издать, как
предисловие к “Кризису Гуманизма” и еще какой-нибудь статье В. И.,
и с фотографией его в издательстве “Ьа Рюгепйпа”, которым заведует
Папини и при котором работает и Эе Ьпса.1 Очень жалко ведь выки-
дывать стихотворения, как можно совершить такой грех! Если Вы со-
гласны с этим, тогда можно было бы все это приготовить к осени. Я бы
послала Вам переведенную рукопись на следующей неделе, Вы бы
просмотрели ее с В. И., вставили бы стихотворения, и я медленно бы
перевела “Кризис Гуманизма” и еще что-нибудь подходящее. Эе Ьпса
тоже находит все это очень важным и предлагает во всем, что угодно,
свою помощь. Я пока кончаю перевод, и, если Вы согласны со всем
этим, то пришлите мне быстро короткую “иллюстрацию” В. И. и Гер-
шенсона для Караббы, которого попрошу продлить еще на неделю. Ка-
рабба говорит, что то, что выходит в мае (и позже нельзя) должно быть
напечатано до Пасхи. А для него ведь все равно - В. И. или руко-
водство по разводу картошки.

Целую Вас Ольга

1 Издательство “ЫЬгепа Ебйпсе Еюгепйпа” возникло в 1902 г. по инициативе моло-
дых католиков и специализировалось на издании работ по теологии и философии. Дея-
тельное участие в издательстве принимал Джованни Папини, возглавивший выходив-
шую в нем серию “I ИЬп <Ле11а 1еде” (Книги веры); его правой рукой был Поп (Эшзерре
Эе Ьпса, который сотрудничал в этом издательстве.

О. Шор - О. Синьорелли

13. III. <19>30

Рауха

Спешу ответить Вам, дорогая Ольга Ивановна, на Ваш основной
вопрос. Повторяю, что всецело полагаюсь на Ваш литературный такт и
Вашу дружескую добрую предусмотрительность. Конечно, родная,
предложение Иоп Ошзерре1 очень, очень приятно. Вы ведь знаете, как
В. И. относится к Папини. Книжечка могла бы получиться глубокой,
изящной и оригинальной. Мне кажется, что она должна была бы за-
ключать три статьи: “Кризис гуман<изма>”, “Границы искусства” и
“Русск<ая> идея”. Не связанные тематически и написанные разными
методами эти три статьи дают ясное представление о духе их творца и
путях русского мистического и культурного самосознания. Но это уже
детали. Если, родная, Вы думаете, что план Поп Ошзерре действитель-
но осуществим, то нам остается лишь благодарить Вас за ласковую за-
боту. Отношением Поп Ошзерре В. И. глубоко тронут, просит передать
сердечный привет и благодарения. Он очень жалеет, что не может в
данное время и ему подарить “Русскую идею”.23ибек ему тоже прислал
лишь малое число экземпляров.

Кстати: получили ли Вы книжечку, высланную Вам вчера?3 Очень
интересно, как она вам понравится. Все Ваши выписки переведены
уже. Но теперь это ведь неспешно.

“Кри<зис> гум<манизма>” я дала переписать на машинке. После-
завтра будет готово. Принимаюсь за предисловие для Карабба; через 3-
4 дня Вам его вышлю. С ним трудностей уж не будет, а Караббу, мне
кажется, мы ведь не обижаем, тем, что отнимаем у него статью, кот<о-
рая> в сущности ему вовсе не нужна? Предисловие в 15 стр. ему боль-
ше подойдет. Он, в конце концов, прав.

Всем привет. Вас нежно целую.

Ваша Ольга.
1 Имеется в виду предложение Джузеппе Де Лука издать книги Вяч. Иванова в из-
дательстве “ЫЬгепа Ебйпсе Еюгепйпа”, что не было осуществлено.

2 Речь идет о статье ‘ТНе ги8818сЬе Шее” в переводе Е. Д. Шора, опубликованной в
журнале: РЫ1о8орЫе ппб (ЭезсЫсЫе. Ете 8атт1ип§ уоп УоПга^еп ипб ЗсНпЙеп аи8 бет
СеЫе! бег РЫ1о8орЫе ипб ОезсЫсЫе, № 26. ТиЬт^еп: I. С. В. МоНг (Раи1 ЗхеЬеск), 1930.

3 Речь идет о книге Жозефа Бедье “Ье К.отап бе Тп81ап е! ЕеиГ.

О. Синьорелли - О. Шор

14 марта <1930>1

Дорогая Ольга Александровна, маленькая лихорадка оторвала меня
дня три от работы, но надеюсь, что не позже воскресенья она будет
кончена. Эоп Ошзерре пересмотрит и перепишет ее на машинке, и в се-
редине следующей недели надеюсь послать Вам ее.

Тогда Вы посмотрите и вместе с Вячеславом Ив. посоветуете меня
дать ли это Карабба или следовать предложению Иоп Ошзерре? Он в
последний раз был в таком восторге от стихов В. Иваныча (я дала ему
книжку, переведенную Нальди),1 2 что хотел писать В. И. и просить его
несколько его последних стихотворений для такого издания в “Ьа Ею-
гепйпа”.3 Он сказал, что они смогли бы издать и на русском языке по-
следние его стихотворения и одновременно поместить в таком томе о
Вяч. Ив. вместе с предисловием, портретом и какою-нибудь фил<ософ-
скою> статьею тоже несколько сонетов.

Как быть? И как наполнить 120-130 стр. КагаЬЬа? Страничка Ка-
гаЬЬа примерно 180 букв? Мне кажется, что переписки хватит страниц
на 90. Дать им это предисловие? Но как быть с “Ьа Рюгепйпа”? Если
печатать у КагаЬЬа это предисловие, кроме него и “Переписки”, мне ка-
жется, ничего другого поставить нельзя.

Поблагодарите В. И. за “И1е гпззхзсЬе Шее”,4 но “Кризис Гумани-
зма” так и не получила. Передвину обещание КагаЬЬа опять на неделю.

Кланяйтесь сердечно В. И. Крепко и сердечно обнимаю Вас.

Ольга

Ебйпсе Рюгепйпа та, где издана 1а “Ес^спба апгеа”.5

1 Г од установлен по содержанию.

2 Имеется в виду “АЫо1о§1а бе! роей ги881 бе1 XX 8есо1о” (МПапо 1924), подгото-
вленная приятельницей Синьорелли, Раисой Григорьевной Олькеницкой-Нальди, поэ-
тессой, эссеистом и театральным критиком; переводчицей Толстого, Чехова, Блока, Ах-
матовой, Пастернака. О ней см. письмо О. Шор № 48 от 27 ноября 1930 г., примеч. 5.

3 В письме от 7 августа 1930 г. Джузеппе Де Лука писал мужу Синьорелли: “Я по-

лучил от Иванова 5 превосходных стихотворений, из которых 4 неизданных, для фло-
рентийского журнальчика. Я бы их хотел послать Папини, чтобы он их перевел, как
обещал” (Р8РС, папка ‘Т)е Ьпса, Ошзерре”).

4 Речь идет об оттиске статьи: 1\\'апо\\' Э1е гиззхзсйе Шее. ТйЫп^еп 1930.

5 “Ье^епба аигеа” (Золотая легенда - лат.} - сводный сборник жития святых и хрис-
тианских легенд, составленный около 1260 г. итальянским священником Якопо Варад-
жине (1асоЬи§ бе Уага^те, 1228/29-1298), одна из наиболее мистических и популярных
книг средневековья. Была издана в 1924-1926 гг. в “ЫЪгепа Ебйпсе Рюгепйпа”. Синьо-
релли послала эту книгу Вяч. Иванову (см. ниже).

О. Шор - О. Синьорелли

17 марта 1930 г.

Павия

Дорогая Ольга Ивановна,

сейчас получила Ваше письмо. Предложение Эол Ошзерре столь
соблазнительно, что очень хотелось бы его осуществить. Стихов (даже
и не напечатанных по-русски) у В. И. - бездна. Детально о “Ьа Рюгеп-
1ша” еще успеем поговорить: В. И. сам приедет в Рим 4-ого или 5-ого
апреля, т. к. концерт в Аи§П81ео, где исполняется пьеса Лидии, назна-
чен окончательно на 6-ое апреля.1 Я вернусь в конце этой недели.
Принципиально Вяч. Ив. очень рад издаваться в “Ь<а> Рюг<еп1ша>”.

Спешно теперь другое: я с Вами совершенно согласна, что мою
статью во всех отношениях умнее отдать в “Рюгепйпа”, и это даже не-
зависимо от ее размеров. Ведь статья эта представляет собою в конце
концов рассказ о том, как В. И. пришел к “Христу и Церкви”, т. е. она
есть история его сопуегзюпе,2 рассмотренная (если так позволительно
выразиться) в лупу философского анализа. Структура духа В. И. ориги-
нальна и потому история его объективаций - своеобразна.

Все это как нельзя более подходит к заданиям “Ь<а> Рюг<еп1ша>”
и совершенно не нужно Караббе.

Вы спрашиваете, как с ним быть. Я об этом не только думала, но
даже уже практически принялась давать ответ на этот вопрос.

То крохотное предисловие, кот<орое> я Вам предлагала в первом
своем письме без дополнительных статей <о> В. И. и М. Г<ершензоне>
- невозможно, ибо Карабба ведь как-никак год (!) целый ждет пресло-
вутого “предисловия”. Я, боясь, что мои легкомысленные 10 страничек
его рассердят и Вас с ним рассорят, - начала писать для него такую
вводную статейку, которая и Вас и его вполне устроит. Не думайте, что
я ее буду писать месяцами; нет, нет, родная; она будет готова через 2-3
дня.
“Кризис гуман<изма>” при изменившихся планах лучше, пожалуй,
Караббе не отдавать. Все же “К<ризис> г<уманизма>” сегодня же за-
казной бандеролью вышлю Вам. (Задержка произошла из-за машинист-
ки). Дайте мне точный размер страницы Карабба. Вы пишите 180 (!)
букв. Это ведь, конечно, - описка. 1800 - быть может? “Переписка” в
русском миниатюрном издании (стр.= 1395 букв.) занимает со всеми
разделами 61 с половиной стр. Не может она в Караб<бовском> изда-
нии распространиться на 90 стр. Во всяком случае я предисловие де-
лаю приличным. Оно будет немного короче самого текста, и Караббов-
скую норму 120-130 стр. - мы заполним. Ужасно спешу. Надеюсь, род-
ная, что Вы совсем поправились. У нас тут тоже все переболели ин-
флуэнцией. От В. И. Вам и Иоп Слпзерре сердечный привет.

Обнимаю вас и целую. Ваша Ольга

1 О подготовке этого произведения Лидия писала Синьорелли 16 марта 1929 г.: “Все
эти дни я была очень, очень занята <...> Я готовила партитуру одной своей работы,
кот<орую> послала в Аи§и81ео в комиссию. В Мае решится ее судьба: возьмут ли ее для
исполнения на будущий сезон. Это Теша е Уапа/юш - ‘К.ога1е Соей безирег...’ для
большого оркестра. Призыв и ожидание Спасителя. Эта первая моя вещь, написанная
Богу, и поэтому я ее люблю” (Р8РС). Об исполнении этого произведения см.: Иванова
Л. Воспоминания. С. 221-222. Рецензия была опубликована в газете “II Ме88а§§его” (6
апреля 1930. Р. 9), под названием “К.ога1е СоеИ безирег...”, с указанием, что это “одна
из работ выбранных Комиссией в 1928-29 г.” и с фотографией Л. Ивановой, а в преды-
дущем номере той же газеты (5 апреля 1930. Р. 8) опубликован анонс программы Аи§и-
81ео; в газете “Ьа ТпЬппа” (8 апреля 1930. Р. 3) появилась анонимная, резко негативная
рецензия под заглавием “Кабэап МЙ81еш е Ыб1а Хуапоуа а1ГАи§и81ео”, где утвержда-
лось: “Вне национальности музыке сегодня нет места; симфонические работы госпожи
Ивановой являются явным результатом того интернационализма, который доведет до
бесплодия музыкальный мир и мы обязаны их не принимать”.

2 Обращение (фр.).

О. Синьорелли - О. Шор

27 апреля <1930>
Рап8 VI,1 Нб1е1 сГЫу

Кие ЗасоЬ

Дорогая, уже два дня как мы в Париже и еще не успела Вам написать,
что доехали мы благополучно и что бе СЫпсо уже написал преди-
словие, и что уже готовится каталог.2 Дай Бог, чтобы все сошло благо-
получно. Прожили мы два дня в гостинице <2иа1 УоЙахге с видом этой
открытки,3 а завтра переселяемся в Ыу.4 Пишу Вяч. Ивановичу и про-
шу его написать Таирову обо мне словечко, так как, кажется, он приез-
жает в Париж.5 Целую Вас нежно с Лидией и очень, очень Вам благо-
дарна за все и за нежные заботы. Привет В. И. Ваша Ольга

Каков адрес Поп Снизерре?

1 Улица Жакоб (гие ЗасоЬ) находится в 6 округе Парижа (6е аггопб188етеп1).

2 Выставка работ Марии Синьорелли “РаЫосс!” состоялась в Париже в Оа1епе Хак
9-22 мая 1930 г.; она была организована по инициативе Джорджо де Кирико, написав-
шего также текст программы выставки. Мария послала приглашение на эту выставку
телеграфом О. Шор с Лидией, о чем Шор сообщила Иванову в письме от 9 мая 1930 г.
(РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 8, л. 4об.). Выставка имела большой успех, о чем свиде-
тельствуют отклики во французской прессе: Роирёез раг Мапа ЗщпогеШ // Зешаше бе
Рап8. 9 шах 1930; М.Пе Мапа ЗщпогеШ ргёзеЫе §е§ Роирёез // Рап8-8о!г. 12 та! 1930; Та-
скт М. Ьез Роирёе8 бе Мапа ЗщпогеШ // Рап8-Рге88. 22 та! 1930; 5. Ье8 Гап1осНе8

бе Мапа 8!§погеШ // СНаЫескиг. Веуие агйзйуие е! НПегайе. 24 та! 1930.

3 На открытке вид Королевского моста и Павильона цветов (Ье Роп! Ноу а! е! 1е Ра-
уШоп бе Йоге) с другого берега Сены.

4 Т. е. в отель, который указан в адресе на этом письме.

5 О. Шор исполнила эту просьбу: в письме от 30 апреля она оповещала Иванова о
выступлении Таирова 1 мая в театре Уа11е, сообщала его адрес и имя и просила послать
письмо е8рге880 (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 8, л. 2-2об.). 9 мая она переспрашивает
Иванова, послал ли он рекомендательное письмо и предлагает сделать это через Синьо-
релли, написав ей письмо и приложив “записочку Таирову” (Там же, л. 4об.).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

27 апреля <19>30

Рапз, Нб1е1 сГЫу

Дорогой Вячеслав Иваныч,

Вы не можете себе представить, как я жалела, что не могла еще с
Вами повидаться. Мы же совсем не виделись при этом Вашем приезде.
Париж великолепен: прожили два дня на (^иах УоЙахге с великолепным
видом, но видно УоЙахге со мною не ладит - и должны были пересе-
литься в сГЫу. Мне к Вам большая просьба: напишите обо мне и Ма-
рии Таирову.1 Он будет в Риме в Теа1го Уа11е от 1-4 мая.2 Я его буду
искать в Париже и мне хотелось, чтобы он знал бы что-нибудь обо мне.
Жму с благодарностью Вашу руку Ольга Синьорелли

1 О посылке рекомендации Таирову см. ниже, в письме Вяч. Иванова Синьорелли от
4 мая 1930 г. Синьорелли написала две статьи - о Станиславском и Таирове для журна-
ла “Ь’ЙаИа ЬеПегапа” (‘Т)а 81ат81аУ8ку а Та!гоу”, 4 и 11 мая 1930). Анализ отзыва Си-
ньорелли о Таирове на фоне общей итальянской критики во время его гастролей см. в
кн.: Сбоева С. Г. Таиров. Европа. Америка... С. 326-327.
2 В Риме Таиров показал четыре своих спектакля: 1 мая 1930 шла “Гроза” Остров-
ского, 2 мая - “Жирофле-Жирофля” Шарля Лекока, 3 мая - “Негр” (“Все дети Господа
Бога имеют крылья”) Юджина О’Нила и 4 мая - “День и ночь” Шарля Лекока. На
одном из первых спектаклей побывал Анджело Синьорелли и познакомился с Таиро-
вым, которому подарил только что вышедшую статью Ольги о нем. 2 мая 1930 г. он
пишет жене в Париж: “Таиров моего телосложения и роста, но лицо у него более кру-
глое. Он хорошо говорит по-французски. Театр не был полон и многие билеты были
подарены. Присутствовала Сибилла <Алерамо>. Исполнение восхитительно <...>, по-
становка интересна, но особенно замечательна игра актеров” (АРЕ8). Об итальянских
гастролях подробнее см. в кн.: Сбоева С. Г. Таиров. Европа. Америка. С. 317-327, 501; о
рецепции его спектаклей в итальянской прессе см.: ЕДсИо А. Уегзо ипа 8ш1е81 агйзйса
бе! тех/! езргеззт: А1ек8апбг Тайюу е 1е те88Ш8сепе ш Пайа // Еигора Опеп1аЙ8. 2011.
Р. 246-277.

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

4 мая <19>30

<Павия>1

Дорогая Ольга Ивановна,

Письмо к Александру Яковлевичу Таирову было послано мною 2-го
мая утром езргеззо на Теа1го Уа11е.1 2 В письме я дал ему и Ваш париж-
ский адрес. Старался, между прочим, привлечь его внимание на талант
Вашей милой дочери (и моего друга). Но это обстоятельное письмо пи-
сал я все же, признаюсь, нехотя. Не потому только, что я очень мало и
поверхностно знаком с Таировым, но главным образом потому, что в
душе не сочувствую его бездушному снобизму. Как поживаете вы обе в
Париже, и хорошо ли удалась выставка? От души желаю Марии самого
блестящего успеха, но не менее горячо желаю ей сохранить свою худо-
жественную и душевную независимость, внутреннюю самостоятель-
ность, которая в Париже должна подвергнутся трудному и ответствен-
ному испытанию. Итак, сердечные приветы и всего, всего светлого!

Ваш глубоко преданный

Вячеслав Иванов

Р.8. Видитесь ли Вы с Андреем Ивановичем Каффи? Как ему пи-
сать?3 В. И.

1 Конверт с типографским колонтитулом Со11е§ю Вогготео.

2 Это письмо Иванова Таирову не обнаружено.

3 Синьорелли сразу не ответила на эти вопросы Иванова, чем вызвала его недоволь-
ство. В письме Шор от 12 июня он писал: “О. И. мне ничего не ответила - ни о Таирове,
ни об Андрее Ив<ановиче>” (АВ1, III. Р. 400).
32

О. Синьорелли - О. Шор

8 июля 1930
Эмбурга1
Дорогая Ольга Александровна, очень прошу, извините меня, доро-
гая, что до сих пор Вам не написала, но из Риги я, не остановившись,
приехала в деревню, а отсюда все делается очень сложным. Подумайте,
что письмо, отправленное из Рима 1-го июля я получила только сего-
дня!

Нашла в телефонном регистре адрес Льва Моисеевича Гинзбурга2
и звонила ему четыре раза, но всегда как-то неудачно: то его дома не
было, то он уехал, и очень строгий женский голос меня упрекал, что не
умею говорить по телефону! И мне стало страшно этого женского го-
лоса, и выбрала более простой способ сообщения и написала ему Ваш
адрес, и просила написать Вам свой. Во всяком случае сообщаю Вам
его: Ища, ЕЙ8аЬе1е8 хе1а 41/43.

Я тут в деревне уже 7 дней и успела и отдохнуть, и передумать мое
чудное путешествие. Если бы у меня были лишние деньги, я никогда
бы не выбирала другого сообщения, кроме воздушного.

Первая часть пути была тем более етогюпап1е,3 что мономотор
дает впечатление большой легкости птичьего полета! Ехали мы не на
большой высоте, и все города как А88181, Регина, ПгЫпо были прекра-
сно видны. Высоко поднялись только около Тепл,4 чтобы подняться
над грозою, и имели очень красивое видение двух радуг. Замечательное
в Италии это ее синева! Сверху все голубое: и земля, и небо, и облака,
и море.

Вторая часть пути делается на тримоторе, и летели мы иногда до
3000 метров высоты над страшными вершинами и ущельями, среди
громадных гор, надвигающихся облаков, среди которых очень часто
бывает падение, которое иногда кажется довольно страшным.

Всю следующую ночь я не могла закрыть глаз, и не моя голова, но
мое тело казалось пьяным.

Тут тихо, прохладно, повсюду свежая зелень и запах сена. Лежу на
солнышке и читаю Платона! Читаю Тее1е1о,5 которого я не знаю, и с
нежностью вспоминаю Ваше чудное изложение новой философии на-
кануне моего отъезда.

Ваша роза пробыла до Риги в петле моего костюма.

Перевела странички Гершенсона и завтра пошлю Вячеславу Ива-
нычу, т. к. посылаю не заказными и хочу переписать.6 Напишите мне в
Ригу - Озкагп <так!> 1е1а 9, ск. 1 и после 18/УП отправляйте в Рим. На-
пишите, если знаете, какую-нибудь гостиницу.7

[Без подписи]

1 Поселок, где находилось ферма родителей Синьорелли, близ города Йелгава.

2 Лев Моисеевич Гинзбург - предприниматель, владелец лесной промышленности,
друг семьи Шор; судя по письму Лидии и Шор (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 8, л. 14об.)
они уговаривали Иванова доверить ему выяснение вопроса о существовании наследства
(лесопилки и угодий), которыми владел дед Лидии Ивановой Д. В. Зиновьев в Нарве
(подробнее об этом, так и не принесшим никаких результатов предприятии см.: АК1,
III. Р. 403-404).

3 Взбудораживающая (ит.)

4 Город в Умбрии.

5 Диалог Платона “Теэтет”.

6 Речь идет о переводе фрагмента из посвященной Гершензону второй части преди-
словия Шор.

7 Следующие страницы письма в фонде Шор не найдены.

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

16 июля <19>30

<Эмбурга>

Дорогой Вячеслав Иваныч,

наконец-то посылаю Вам отрывок, непереведенный в Риме, и очень
прошу и прочесть, и поправить его, и вместе с остальным послать его в
Рим на имя Марии, которая позаботится о том, чтобы все было бы пе-
реписано к моему приезду. Очень прошу, дорогой друг, извините меня
за такую громадную работу, и я Вам бесконечно буду благодарна за
такую помощь.

Перевод части о Гершензоне1 гораздо труднее, чем это казалось при
беглом чтении предисловия: трудность состоит в его простоте, в какой-
то игре слов, которая очаровательная в оригинале, но в переводе вы-
ходит как-то слишком элементарно! Кроме того, тут мне приходилось
работать без словаря и без справок, и я не уверена, что поняла все, как
оно есть, и боюсь, что поступила с Гершензоном, как Ваш флорентий-
ский переводчик с Вами!2 Во всяком случае, Вы мне поможете, и все
будет улажено, и я Вам за это и за многое очень и очень благодарна.
Буду в Риме в конце июля, и около 8-го поедем на Капри, и перед тем,
надеюсь, передать эту работу Карабба, которому не смею больше смо-
треть в глаза.
Я не поблагодарила Вас за любезное Ваше письмо в Париж, но Вы,
конечно, все это простили, как всегда прощаете. Таиров Вам очень кла-
няется, но я вполне разделяю Ваше мнение о нем.3 Мария имела боль-
шой успех,4 но это ее не опьянило, и она вернулась с громадным жела-
нием более глубокой работы.5 Вы, конечно, слыхали о моем полете.6
Тут я пожила при моей матери, полежала на свежей траве, отдохнула
физически и духовно и начинаю собираться к отъезду.

Привет Лидии, Диме, и крепко и сердечно жму Вашу руку.

Ваша Ольга Синьорелли

1 Речь идет о главе о Гершензоне в предисловии О. ОезсЬаПез (40-63). В письме
Шор к Иванову от 1 июля она пишет о получении от Синьорелли главки о Гершензоне
и о посылке ему этой машинописи и просит Иванова просмотреть и поправить перевод.
В ответном письме от 4 июля Иванов выражает неудовольствие и пишет об отсутствии
у него времени на эту работу (АК1, III. Р. 406-407, 410-411).

2 Речь идет о неудачной попытке итальянского слависта Ренато Поджоли (К.епа!о
Ро§§юИ, 1907-1973) сделать перевод первого “Зимнего сонета” Иванова в стихах, кото-
рый он послал поэту 25 ноября 1928 г. О том, что Иванов негативно отозвался об этом
переводе, сам Поджоли вспоминал в письме к Иванову от 23 января 1935 г. (РАИ, Г. 6,
№ 124).

3 См. характеристику Таирова, в письме Иванова № 31 от 4 мая 1930 г.

4 Кроме французских рецензий на выставку (см. примеч. 2 к письму № 29 от 27
апреля 1930 г.) весной и летом 1930 г. появилось и множество итальянских откликов: II
§гапбе 8пссе880 де11а то8Па 81§погеШ а Рап§1 // II Сйогпа1е 6’ИаИа. 14 та§§ю; I ГаЫосс!
61 Мапа 81§погеШ // II Теуеге. 15 та§§ю; Ьа то8Па рап§та бе! “РаЫосс!” 61 Мапа 81-
§погеШ // II Ке81о бе1 СагИпо. 15 та§§ю; Ье8 Роирёе8 бе Мапа 81§погеШ // Сотоебха. 17
та§§ю; Мапа 81§погеШ а Рап§1 // Ь’ИаИа ЬеПегапа. 25 та§§ю; I РаЫосс! 61 Мапа 81§по-
геШ // Аг1е Пайса. 1 §ш§по; Мапа 81§погеШ а11а ОаИепа Хак // Мюуа ИаИа. 3 §ш§по;
РаЫосс! // II ВоПеШпо 6е11а 8ега. 22 §ш§по; I Гап1осс1 61 Мапа 81§погеШ // II Оюгпа1е 61
81сШа. 12 таг/о 1931. Две вырезки из газет “II К.е81о 6е1 СагИпо” и “Ь’ИаИа 1еИегапа”
сохранилось в АРЕ8 в папке с рецензиями.

5 Отклик на опасение Иванова за Марию, высказанное в письме №31.

6 См. описание этого полета в письме к О. Шор № 32 от 8 июля 1930 г.

О. Шор - О. Синьорелли

4 августа 1930 г.

Павия

Не знаю, застала ли Вас, дорогая моя Ольга Ивановна, открыточка
Фламинги на Вашей родине, не знаю, застанет ли она (уже или еще?) в
Риме. На всякий случай посылаю Вам свой адрес (А1Ьег§о ОашЬагапа.
РаУ1а), буду здесь ждать Вашей весточки. Вяч. Ив. уехал в Швейца-
рию,1 оставив мне исправленное предисловие. Куда, кому его выслать?
Где Вы, родная? Откликнитесь! Сердечный привет всем Вашим. Обни-
маю Вас и целую. Ваша Ольга.

1 Вяч. Иванов был с детьми в Швейцарии и занимался устройством Димитрия в
школу в высокогорном санатории (см. об этом ниже).

О. Синьорелли - О. Шор

11 августа <1930>х

Сарп

Нб1е1 8р1епсИс1

Дорогая, получила исправленное предисловие, которое мне было
переслано сюда на Сарп, где я нахожусь с субботы. Вернулась в Рим 3-
го августа и очень жалею, что не получила от Вас ничего на моей ро-
дине, а то бы заехала к Вам в Павию. Мария мне писала, что Вы уехали
в Давос. Пишите мне о Ваших планах. Буду на Капри до 7-8 сентября.
Мне в Риме без Вас грустно и одиноко. Привет от Марии и целую Вас с
бесконечной благодарностью. Ольга.

1 Год установлен по почтовому штемпелю.

О. Шор - О. Синьорелли

14 авг<уста> 1930 г.

Павия

Дорогая моя Ольга Ивановна,

только сейчас получила Вашу открытку с Сарп. Тут какое-то дикое
недоразумение: никакого исправленного^ предисловия Вам из Рима не
могли прислать, ибо предисловие исправленное лежит у меня на пись-
менном столе. Не понимаю, что Вам по ошибке переправили из дома.
Вяч. Ив. и я внесли существенные изменения в текст. Умоляю не печа-
тать в прежнем виде. Вас очень прошу еще раз перечитать новый
текст, но надеюсь, родная, что теперь Вам с ним не будет особой возни,
т. к. все заново внесенное тщательно проработано и продумано по-
итальянски. Вам за Вашу дружескую работу превеликое спасибо. Пре-
дисловие Вам высылаю вслед за этим письмецом. Оно уже было бы у
Вас, если б я раньше получила от Вас весточку.

Какая обида, что Вы не заехали в Павию! Утеряно чудесное свида-
ние. Почему Мария решила, что я в Давосе? Не получая от Вас ника-
кого ответа ни на одну из моих открыток, я написала Марии несколько
слов, но и она мне не ответила. В Павии пробуду еще дня четыре. Если
ответите моментально, родная (ответьте, очень прошу Вас!), то Ваше
письмо меня здесь застанет. Еду во Флоренцию или в Виченцу - еще
не окончательно решила. Папин приезд откладывается,2 и я пока
остаюсь в Италии. Спешу отправить эту открытку; потому кончаю.

Напишите о себе, дорогая. Вас постоянно нежно вспоминаю и очень
хочу скорее обнять не только мысленно в письме.

Ц,елую вас крепко. Ваша Ольга

1 Слово “исправленного” подчеркнуто дважды.

2 Речь идет об Александре Соломоновиче Шоре, который после смерти жены, дол-
жен был приехать в Берлин, однако выехать из СССР он так и не смог.

О. Синьорелли - О. Шор

16 августа <19>30

Сарп, Нб1е1 8р1епбМ

Дорогая, не знаю застанет ли моя эта <открытка> Вас в Павии.

Предисловие переписано на машинке и наконец-то в понедельник
пошлю ее <так!> Карабба! Теперь мне к Вам другая просьба: будьте
любезны справиться среди Ваших многочисленных знакомых, где Ма-
рия могла бы учиться сценографическому искусству в Германии? Мне
сказали, что в Мюнхене, при 81аа1$ 8с1ш1е имеется и театральное, сце-
нографическое-режиссерское отделение, но надо было бы справиться у
знающих. И спасибо Вам и за это. Тут холодно!!! но хорошо. Ц,елую
Вас нежно. Ольга.

О. Шор - О. Синьорелли

18 августа 1930 г.1

Рауха

Сейчас получила Вашу открыточку от 16 авг<уста>, дорогая моя
Ольга Ивановна, и даже испугалась. Что за чертовщина с этим преди-
словием. Ваша открытка, посланная 16-го уже, т. е. через день, мною
получена. А Вы 16-го почему-то еще не получили мое езргеззо, послан-
ное 14-го авг<уста> утром. Надеюсь, что оно все же дошло до Вас; но
на всякий случай послала телеграмму.2 Да как же это Вы не заметили,
что в присланном Вам тексте (ломаю себе голову кем “исправленном”!)
нет ни пометок В. И., ни моих замечаний, ни даже тех шести страниц,
что Вы прислали В. И-чу в Павию. Чтобы ускорить и облегчить Вам
работу я здесь переписываю на машинке сильно переделанные и недо-
печатанные страницы. Подождите, действительно исправленную руко-
пись и, ради Бога, не посылайте Ваш экземпляр Карабба. Жду весточки
от Вас. О Марии запрошу сегодня же Мюнхен и попрошу все толком
разузнать.3 Как только что-нибудь мне сообщат оттуда, Вам немедлен-
но напишу. Если ответите сейчас же, я еще успею здесь получить Ваше
письмо. С нежностью большой о Вас думаю, крепко Вас и Марию
целую. Спасибо Вам за все, родная. Ваша Ольга.

1 Ответ на предыдущую открытку, поэтому мы помещаем ее здесь с нарушением
хронологии.

2 В фонде Синьорелли эта телеграмма О. Шор не сохранилась.

3 Ответ на просьбу Ольги Синьорелли в открытке от 16 августа, помочь устроить
Марию в художественную школу в Мюнхене. См. повтор просьбы в следующем письме
№ 39 (от того же 16 августа), которое разминулось с настоящим ответом Шор.

О. Синьорелли - О. Шор

16 августа <1930>1

Капри, Но1е1 8р1епсйс1

Дорогая, только что отправила Вам открытку, как получила Ваше
езргеззо.2 После моего отъезда из Рима барышня-секретарша, которой я
дала переписать “Переписку”, просмотренную когда-то Эоп Слпзерре,
прислала мне вместе с “Перепиской” и первую часть предисловия, и
сегодня утром прислала вторую часть. Прочитывая эту первую часть, я
не заметила никаких основных перемен и думала, что так и должно
быть!!.. Теперь вижу, что и вторая часть в таком же виде: значит ба-
рышня переписала ту же первую неисправленную. Но беды мало; жду
Вашу исправленную и надеюсь, что найду тут же кого-нибудь, кто мне
мог бы переписать ее на машинке, чтобы я могла ее послать как можно
скорее Карабба, а то вся эта история продлится еще на год!

Эоп Слпзерре писал, что получил письмо от В. Иваныча,3 который
желает, чтобы он прочел “Переписку”. Но я ему это дам только в кор-
ректуре. Он ведь раз уже это читал и очень любезно указал на некото-
рые формально более красивые возможности выражения. Я внесла его
поправки и дала переписать, и сказала Карабба, что предпочитаю, что-
бы было набрано в таком, исправленном виде, в каком я ему дам вме-
сте с предисловием. За год после чтения “Переписки” Поп (Зшзерре она
не переменилось, и я думаю достаточно, чтобы он ее читал в кор-
ректуре. Так я ему и напишу. Напишите мне, дорогая, как писать Вашу
фамилию на томике Карабба: Сйог или $сюг?
Мария не получила Вашего письма и сама не знает, как выдумала о
Давосе? Должно быть Вы сказали, что туда едет Лидия.

В Риге и нигде я не получила от Вас ни слова. Писал Вам Ваш риж-
ский знакомый?4 Не смогла добиться его по телефону (он все куда-то
разъезжал), но написала ему Ваш римский адрес. Помогите мне теперь
устроить Марию. Директор этой Мюнхенской школы Эг. Епй! Ргее1о-
гш8.5 Запросите у Степуна, может быть. Буду на Капри до 7-го сентя-
бря.

Скучаю по вам и целую нежно. Ольга

1 Г од установлен по содержанию.

2 Речь идет о посланным е8рге88О письме О. Шор от 14 августа (см. выше) Из
дальнейшей переписки становится понятным, что О. Шор послала окончательный текст
Предисловия только 27 августа.

3 В письме от 7 августа 1930 г. Дон Джузеппе Де Лука писал Анджело Синьорелли:
“Иванов просил меня пересмотреть перевод переписки с Гершензоном. Ваша Жена вер-
нулась? Как мне быть?” (Р8РС).

4 Речь идет о Л. М. Гинзбурге (о нем в письме Синьорелли Шор № 32 от 8 июля
1930 г.).

5 Имеется в виду Эмиль Преториус (ЕтП РгееЮппз; 1883-1973), немецкий график,
сценограф, искусствовед и библиофил, директор 81аа18 8с1ш1е в Мюнхене, при которой
имелось театральное отделение (см. запрос о нем в письме Синьорелли Шор № 37 от 16
августа 1930 г.).

О. Шор - О. Синьорелли

20. VIII. <19>30

<Павия>1

Дорогая, в Мюнхен, т. е. о Мюнхене я уже, конечно, написала.
Просила точную справку о характере школы и условиях приема, про-
сила также прислать проспект и программы. Если для приема пона-
добятся какие-нибудь специальные рекомендации немецких профес-
соров^ то достану Вам их в любом количестве. Делать это для Марии
очень большая радость не только потому, что я люблю Вас и Марию,
но и потому, что высоко ценю прекрасное дарование ее. Вам немед-
ленно все переправлю. Целую крепко как люблю.

1 Открытка с видом: Рау1а - У1а Ьш§1 РоНа е 1е 8ие 1огп.
41

О. Шор - О. Синьорелли

25 авг<уста> 1930
Павия
Дорогая, спешу уведомить Вас, что от двоюродного брата своего
получила сейчас открытку1 в ответ на запрос-письмо, где он сообщает,
что разыскал все нужные адреса и обратился не только в Мюнхен, но и
в Берлин (к знаменитому Ренгарду1 2) и через 2-3 дня надеется получить
все нужные материалы. Сейчас же Вам все перешлю. Занятия в школах
начинаются 1-го окт<ября>. Так что времени еще много.3 При всех
прочих равных условиях (т. е. если школы здесь и там одного и того же
направления и уровня) Марии лучше жить в Мюнхене. Город очарова-
тельный и истинно художественный.

В Мюнхене я могу ее познакомить с двумя милыми и очень инте-
ресными семьями (художники и ученые). Мария там не будет одинока.

“Предисловие”, переписанное на машинке и начисто исправлен-
ное, отправлю Вам завтра. Задержка и его у машинистки, и моя в Па-
вии произошла отчасти по моей болезни.4

Марии сердечный привет.

Крепко, нежно целую Вас.

Ваша Ольга

Если у Вас имеются лишние экземпляры критик,5 пришлите мне
хоть 1-2 из них (французских).

1 Эта открытка в фонде О. Шор (РАИ) не обнаружена.

2 Речь идет о Максе Рейнхардте (Мах КетЕагсИ, 1873-1943) - австрийском актере и
режиссере театра в Зальцбурге.

3 Е. Д. Шор занимался поисками школы декорационного искусства для Марии (см.
переписку с Е. Д. Шором во втором томе наст, издания).

4 Судя по письму Вяч. Иванова к Шор от 25 августа, у нее обострилось воспаление
нерва в суставе правой руки (АК1, III. Р. 417). В мае 1928 г., возвращаясь из Давоса,
Шор попала в небольшую аварию (об этом она писала Синьорелли в открытке от 12 ав-
густа 1928 г. - Е8ЕС): вагон, в котором она сидела, “отцепился от поезда, получилось
сильное сотрясение и резкая остановка”, в результате чего она повредила сустав правой
руки. До конца жизни ее мучили неврологические боли (см.: Иванова Л. Воспоминания.
С. 214; здесь ошибочно указан 1929 г.).

5 Речь идет об откликах на выставку Марии в галерее Хак (см. примеч. 2 к письму
№ 29 от 27 апреля 1930 г. и примеч. 4 к письму № 33 от 16 июля 1930 г.)
Мария Синьорелли за изготовлением куклы для спектакля “Антигона”
Софокла. 1931 г.

О. Шор - О. Синьорелли

28 августа 1930 г.

Павия

Вчера, наконец-то, отослала я Вам, дорогая Ольга Ивановна, пре-
дисловие. Хотела сейчас же вслед писать, но не смогла. И сегодня еще
пишу с трудом; потому, родная, это письмо и не будет тем, чем ему хо-
телось бы быть; придется ограничиться самым необходимым.

Вы не можете себе представить как мне обидно, что пропало то
мое, посланное на родину Вашу, письмо, где я благодарила Вас за пре-
красный перевод, за Гинзбурга и где, главное, сказала хоть мало и сла-
бо, но все же то, что давно уже с души поднималось навстречу Вам. Я
надеялась, что письмо будет Вам переслано и поздно, но дойдет до Вас
или вернется ко мне, как вернулось, побывав в Вашем доме в Риме (!)
открытка к Марии;1 но раз никто из нас не получил его по сей день,
значит оно пропало.

Меня удивило и умилило, родная, как Вы глубоко понимаете Гер-
шензона. Я очень любила этого человека (хотя мне совершенно чуждо
и неприятно даже все строение его мысли), чувствовала его обаяние и
очень рада, что и Вы почувствовали его и что мы тут с Вами вместе. Я
даже улыбалась от удовольствия, читая те места Вашего перевода, где
Вы исправляли и дополняли мои, несколько небрежно написанные,
фразы именно в том направлении, как того хотел бы Михаил Осипо-
вич.2 Я уверена, знай он Вас, он бы Вас сердечно любил. Мы даже го-
ворили об этом с Вячеславом Ивановичем.

Простите, что вопреки моему обещанию и желанию предисловие
все же задержалось немного и что, хоть главное и переписано начисто,
но далеко не все из того, чему следовало бы быть переписанным. Дело
в том, что моя знакомая машинистка (отличная) оказалась заваленной
сначала срочной работой, а затем грудой неприятностей. Она передала
мою работу кому-то другому, почему все и сделано плохо. (У моей ма-
шинистки ошибок не бывает). Наконец случилось что-то с самой ма-
шинкой, и (как вы видите) несколько страниц, кот<орые> переписыва-
лись последними, оказались написаны другим шрифтом, другой рукой
и ниже всякой критики.

Я же сама по болезни (об этом не стоит писать, уже когда все про-
шло) была не в состоянии отыскивать другую дактилографку; отобрала
недописанные листы, подчистила их чернилом и отослала рукопись
Вам, решив, что это самое благоразумное.

Главное ведь все же сделано: все сильно переделанные места (как
глава о пространстве и времени е!с.3) и Ваши рукописные страницы пе-
реписаны.

Исправления все (так мне кажется, по крайней мере) вставлены
вполне ясно. (Я всюду перевела карандаш на чернило), и недоразуме-
ний быть не может. Кстати, заметили ли Вы, дорогая, что исправлялся
или самоисправлялся Фламинго, а Вы почти вовсе не тронуты. Еще раз
Вас за все благодарю.

Теперь, вот что, родная:

Не кажется ли вам полезным для успеха книги прибавить одно
примечание к стр. 1-ой (там, где у меня стоит звездочка карандашом).
“‘Переписка’ по-русски появилась в 1921, в Москве вскоре после того
как письма эти были писаны: на немецком она была переведена в пу1-
81а4 “Эхе КгеаШг”5 за 1926 г. и печатается по-французски в пу181а “У1§1-
1е”6 (выйдет в 1л8с1со1о сП ЫоуешЬге7)”. Мне кажется, что это следует
сделать, но предоставляю сие на Ваше усмотрение; почему и ограни-
чилась звездочкой. Если Вы ничего не имеете против, прибавьте там
примечание в несколько слов, дорогая.8

На стр., кажется, 27-ой (конец биографии) там, где упоминается
<о> “Дионисе и прадионисийстве” (тоже звездочка), хорошо было бы
прибавить, что результаты этого исследования были сообщены рим-
ской публике в соп^егепха, 1епи1а баП’апШге пе1 С1гсо1о сП Кота9 в 1926
году.10

Но и это предоставляется решить Вам.1 11

А вот последнее безусловно: мое имя ни в каком случае не должно
быть известно.

Мне это очень важно, родная. При свидании объясню.

Потому я составила (примерно) заглавный лист, не упоминая об ш-
1го<1ихюпе. (Кстати: не знаю, правильно ли написала заглавие книги
81апха там или сашега?)

Самое для меня приятное было бы ограничиться теми двумя ини-
циалами О. Е., кот<орые> я выставила в конце. Но если б издатель (это
иногда бывает) стал бы настаивать на имени, то я предпочитаю поста-
вить какую-нибудь абракадабру вроде КоборШгоз, напр<имер>, что в
переводе на греческий яз<ык> значит Розовокрылый. Можно было бы
написать Е1атш§о, но плохо то, что Е1атш§о - распространенное ита-
льянское имя. Зачем же мне маскироваться под итальянца? Это было
бы глупо.

Впрочем, о последнем, т. е. о Кобор1ого8’е спрошу Вяч. Ив-ча.12 Об
этом еще есть время думать.

Библиография составлена тщательно, и ее, конечно, надо помес-
тить. Ведь все книжные люди в нее первым долгом заглядывают.13

Ради Бога, пошлите СагаЬЬа рукопись заказным пакетом. А то еще
выйдет какое-нибудь недоразумение; а это ведь - единственный испра-
вленный экземпляр. Повторять работу - невозможно.

Надеюсь завтра или послезавтра получить нужные Марии бума-
ги.14 Ей сердечный привет. Вас крепко и нежно целую. Ваша Ольга.

Если ответите моментально, то адресуйте письмо сюда. Еще успею
получить. Спешу отправить письмо, и рука дальше отказывается пи-
сать. Сегодня же или завтра напишу еще.

1 Эта открытка от 11 августа 1930 г. сохранилась в фонде Шор в РАИ (текст по-
итальянски); в ней О. Шор спрашивает Марию, куда отправить рукопись предисловия
для Ольги Синьорелли.

2 Речь идет о переводе главы из Предисловия О. Шор о Гершензоне (40-63).

3 Фрагмент о пространстве и времени занимает три последних параграфа в главке о
Вячеславе Иванове в предисловии (22-30). Как явствует из письма Шор к Иванову от 29
августа 1930 г. он был написан самим Ивановым, который, по ее словам, сделал “рос-
кошную пространственную инкорнацию <...> о форме Мировой души” (АК1, III. Р.
419-420).

4 Журнал (ит.).
5 ‘ТНе КгеаШг” - религиозно-философский журнал, который с 1926 по 1928 гг. ре-
дактировал Мартин Бубер, поместивший на его страницах немецкий перевод “Перепис-
ки”: М. Сег8скеп8оп ипс1 IV. Граном. ВпеПуесйзе! /мтзсйеп х\уе1 Х1ттег\утке1п / [ИЬег-
8е1хип§ уоп №со1ах уоп ВиЬпоП'] // П1е КгеаШг. 1а1эг§ап§ I. Ней 2. Зоттег 1926. 8. 159-
199.

6 “УщПе” - французский католический литературный журнал, издававшийся в 1930-
1932 гг. под редакций Ш. Дю Боса; в нем была опубликована “Переписка”, в переводе
Е. А. Извольской и Дю Боса: Уепсе81ау Капоу е1 М.О. Сег8скеп8оп. Соггезропбапсе сГип
сот а Гаийе / Тгабий би ги88е раг Нё1ёпе 18\уо18ку е! С1эаг1е8 би Во8 // УщПе. 1930. № 4.
Р. 52-120.

7 В ноябрьском выпуске (ит.}.

8 Это примечание имеется на странице 7 итальянского издания “Переписки”.

9 Сокращенно в виде доклада, сделанного в Римском кружке (ит.}. Это примечание
в тексте предисловия отсутствует. Речь идет о докладе Иванова, состоявшемся по при-
глашению Итоне 1п1е11ейиа1е ЙаИапа в Ра1а/20 Попа 24 апреля 1926 г. под заглавием
“Ьа геН^юпе 61 Июшзо е 1е 8ие огщпн” (“Религия Диониса и его истоки”; см. в РАИ
пригласительный билет на эту лекцию). О нем см. также в воспоминаниях И. И. Мура-
това “Вячеслав Иванов в Риме” (Звено. 9 мая 1926. № 171. С. 2-3).

10 Это примечание имеется на странице 36 итальянского издания “Переписки”.

11 Все просьбы о дополнении предисловия указанными примечаниями исходили от
Иванова, который просил О. Шор в письме от 25 августа 1930 г. уведомить Синьорелли
об этом (АШ, III. Р. 417).

12 Вопрос о подписи своего предисловия псевдонимом “К.обор1ого8” О. Шор задала
Вяч. Иванову в письме от 29 августа 1930 г. (Там же. Р. 420-421), но тот, отклонил этот
вариант, сочтя подпись “фантастичной и, пожалуй, кокетливой” (см. письмо Иванова от
1 сентября 1930 г - Там же. Р. 422).

13 Просьбу об уточнении первых публикаций статей для этой библиографии см. в
письме Шор в Иванову от середины августа 1930 г. (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 9).

14 Т. е. бумаги, связанные с поиском учебного заведения и рекомендациями для Ма-
рии.

О. Синьорелли - О. Шор

31 августа <1930>1
Капри
Дорогая Ольга Александровна, от души благодарю Вас за преди-
словие, которое, наконец-то получила. Мне кажется, что оно теперь в
самом деле превосходно. Я думаю, лучше не говорить о немецком и
французском переводе. Можно поставить год издания в Москве. Для
Италии перевод французский или немецкий - не плюс, а минус!2
Мне кажется, что издатель не может иметь ничего против подписи
О. Г. Он же неграмотный! Даже не станет читать ни содержания, ни
предисловия! Ответственность ведь только моя.

Я очень тронута тем, что Вы говорите о переводе Гершензона: я не
думаю, чтобы я переменила что-нибудь, но для гармонии может быть
кое-что сократила.

Очень жалко, что не получила Вашего письма. Может быть мне
оно было переслано в Мюнхен уже после самого отъезда. Попрошу Вас
написать открытку в Мюнхен 7еп1га1рО81 - р081 ге81ап1е, и попросить,
чтобы в случае, если оно там лежит, переслали его в Рим \Ча XX 8е1-
1ешЬге 68. Написала бы сама, но не знаю, на какой адрес Вы его посла-
ли.

Боюсь послать предисловие даже заказным, и писала Карабба, что
через неделю передам ему его лично.3

Когда Вы вернетесь в Рим?

Целую Вас нежно, нежно, дорогая, и от души благодарю за дружбу,
за помощь, за ласку. Привет от Марии, и рецензии4 она Вам пошлет из
Рима. Ваша Ольга

1 Г од установлен по содержанию.

2 В предисловии (7) указано и первое (Пг. 1921) и второе (Берлин 1922) русские из-
дания “Переписка из двух углов”, а также немецкий перевод в журнале “КгеаШг” и оба
французских издания - журнальное (“У1§Пе”) и отдельное (см. о нем ниже), которые
успели выйти в свет раньше итальянского перевода.

3 Т. е. после 7 сентября, когда Синьорелли планировала вернуться в Рим с Капри
(см. об этом в письме № 39 от 16 августа 1930 г.).

4 Речь идет о рецензиях на выставку Марии Синьорелли, которые Шор просила при-
слать в письме № 41 от 25 августа 1930 г. (см. примеч. 5 к нему). Список рецензий см. в
примеч. 2 к письму № 29 от 27 апреля 1930 г. и в примеч. 4 к письму № 33 от 16 июля
1930 г.

О. Шор - О. Синьорелли

10 окт<ября> 1930 г.

<Мой>

Дорогая моя Ольга Ивановна,

спешу сообщить Вам свой, на 2-3 недели, прочный адрес:

ЫоН Ьщпге (Бауопа). А1Ьег§о “Епгора”. Напишите мне, родная, по-
скорее хоть несколько слов о себе. Я соскучилась и по Вас, и по пись-
мам Вашим. Что Мария? Не знаю писать мне или не писать своим дру-
зьям в Мюнхен об ней. Что слышно с “Перепиской”? Вяч. Ив. хотел
бы, если возможно, прочесть корректуры. Он, устроив Диму в школе
Еп§е1Ьег§’а (1050 м высоты),1 приехал сюда провести около моря оста-
ток каникул. Вас и Ваших он сердечно приветствует. Здесь очень хо-
рошо.

Возможно, что после ЫоН я приеду во Флоренцию и Рим. Буду бес-
конечно рада Вас вновь увидеть и “по душам” поговорить. Надеюсь,
что у Вас все благополучно, чего сердечно желаю.

Крепко и нежно целую Вас. Всем Вашим привет. Ваша Ольга.2

Мне ужасно нравится этот островок.3 Он похож на пирамиду и вол-
нует душу Фламинго.

1 Эта высокогорная школа была выбрана в связи с легочным недомоганием Димит-
рия.

2 На это письмо десять дней не было ответа. Сохранилась тревожная открытка
О. Шор от 20 октября 1930 г., где она беспокоится молчанием Синьорелли и просит
“написать <...> незамедлительно хоть два слова о себе” (Р8РС).

3 На открытке вид на островок Берджеджи (1§о1а сП Вег§е§§1 е Саро Кой), распо-
ложенный напротив побережья Ноли. О нем писал Вяч. Иванов к Шор в письме от 10
ноября 1930 г., вспоминая свой “пятинедельный праздник в милом Ноли” и “пирами-
дальный остров Памяти в голубом море” (АК1, III. Р. 424-425).

О. Шор - О. Синьорелли

3 ноября 1930 г.

ЫоН Ы§пге

А1Ь<ег§о> Епгора

Дорогая моя Ольга Ивановна,

грустный подголосок Вашего письма1 еще увеличил желание Вас
поскорее увидеть. Надеюсь, что этому желанию суждено исполниться в
недалеком будущем, но все же до сих пор я еще не знаю, куда занесет
меня судьба в нынешнем году. Если ответите сейчас же, то я еще успею
здесь получить Ваше письмо. Числа 9-го или 10-го уеду - дня на два в
Озрес1а1еШ2 (хочу там посмотреть одну библиотеку), потом недели на 2
- во Флоренцию, затем, быть может, в Рим.

Что “Переписка” появится не раньше февраля,3 действительно не-
много обидно, т. к. через месяц-другой должно уж выйти французское
издание.4

Приятно было бы пустить итальянское вперед. Но, в конце концов,
это не важно.

Целую Вас крепко и нежно. Ваша Ольга.
Вяч. Ив. Вас сердечно приветствует. Книгу ему пошлите, пожалуй-
ста, в Павию.5

1 Это письмо Синьорелли в фонде О. Шор (РАИ) не найдено.

2 Городок на Лигурийском побережье между Бордигерой и Санремо. Там жил позже
Е. Д. Шор.

3 Письмо, в котором Синьорелли сообщала об отсрочке выхода “Переписки” и ее
причинах, в РАИ не разыскано.

4 Французский перевод “Переписки” вышел из печати отдельной книгой только че-
рез год, в декабре 1931 г. (см. об этом ниже).

5 О какой книге идет речь неясно.

О. Синьорелли - О. Шор

6 ноября <1930>1

Рим

Дорогая Ольга Александровна,

сердечное Вам спасибо за открыточку.2 Очень буду ждать Вас и
надеюсь, что приедете и что приедете скоро.

Читала стихи Вячеслава Ивановича в “Ргсийезрто”.3 Хорошо! Хо-
рошо не из-за того, что Папини трудился над ними, но из-за того, что
Вячеслав Иванович хорош-то на самом деле!

Передам Иоп Ошзерре “Русскую идею”4 и “Гуманизм”.5 Он хочет
перевести или ту или другую с немецкого.

Бедный Иоп Слпзерре, что ему наделал такой сапа^На как Папини!
Можно было почти подумать, что мы сотрудничали вместе6 по объ-
явлению Папини.7 И чтобы доказать, что этого не бывает, Иоп Ошзерре
переведет “Русскую идею” и подпишет, и все возможные сомнения бу-
дут рассеяны!!!8

Чувствую себя довольно хорошо и работаю.

Посылаю Вам “Ь’ИаНапо” с началом “Записок сумасшедшего”.9 Но
имейте в виду, что это газета грешная)® Покажите ее и Вячеславу Ива-
нычу, и надеюсь, что такая бесовская вещь его не рассердит!

Мне к Вам опять просьба. Меня просили дать несколько страниц
русских писателей от Пушкина до Горького для одного сборника. По-
том будет второй номер современных писателей.11 Посоветуйте мне,
что включить из Пушкина и Лескова. Из Гоголя, должно быть, выберу
“Нос” или “Невский Проспект”.12 Из Толстого - две главы из “Хаджи-
Мурат”.13 Думала дать детский рассказ о Вареньке, но он, хотя преле-
стен, все-таки немножко слишком легок для Толстого.14 Дам “Смерть
Хаджи-Мурата”. Из Чехова у меня имеется “Ионыч”.15 Из Горького хо-
тела дать “Рождение человека”,16 но, перечитывая, вижу, что там два
образа очень-то резких! Может быть, напишу ему и попрошу дать или
советовать что-нибудь.

Я думаю, что надо выбирать Пушкина, Гоголя, Лескова, Толстого,
Чехова и Горького, с которыми есть кое-какая связь с лучшими из со-
временных. Придется исключить Лермонтова и Достоевского как пред-
ставителей психологического романа и, кроме того, одного как роман-
тика, другого как мистика.

Напишите, дорогая, Ваше мнение и, очень прошу, напишите как
можно скорее.

Буду ждать Вас к концу ноября и очень, очень прошу приезжайте.

Сердечнейший привет Вячеславу Ивановичу и Лидии.

Обнимаю Вас нежно и сердечно Ваша Ольга

1 Год установлен по содержанию ответного письма Шор № 47 от 11 ноября 1930 г.
(см. ниже).

2 Открытка от 3 ноября 1930 г. (см. выше).

3 “II РгоЫезрх/ю” - журнал, выходивший во Флоренции (1929-1940). Речь идет об
очередном номере за 1930 г. (ЗеПетЬге 1930. № 8. Р. 5), где были помещены 4 стихо-
творения Вяч. Иванова: “II РагаеЙ8О Тегге§1ге” (“Стих о земном рае”), “Райпоейа” (“Па-
линодия”), “К.е§та Ухагпт” (“Вновь арок древних верный пилигрим...”), “Моп1е Ртсю”
(“Пью медленно медвяный солнца свет...”). Имя переводчика не указано.

4 Речь идет о статье ‘ТИе ги8818сйе Шее” в переводе Е. Д. Шора (см. о ней в письме
О. Шор Синьорелли № 26 от 13 марта 1930 г.).

5 Речь идет о немецком переводе Грёгера статьи Вяч. Иванова “Кручи” (см. о нем в
письме О. Шор к Синьорелли № 21 от 20 февраля 1930 г., примеч. 3).

6 Подчеркнуто двумя чертами.

7 Имеется в виду фраза из преамбулы Папини к публикации указанных выше сти-
хотворений, где упоминается о готовящихся “Синьорой Ольгой Ресневич и Джузеппе
Де Лука итальянских переводов произведений Иванова”. Ольга Синьорелли была воз-
мущена тем, что Папини назвал Джузеппе Де Лука равноправным профессиональным
переводчиком, каковым он никогда не являлся (см. об этом подробнее в переписке Ива-
нова и Де Лука: КопсаШ М. (Эшзерре Ие Ьпса е Уепсе§1ао Папоу // Епгора Опеп1аЙ8
2002. № 2. Р. 45-46).

8 Фраза, по всей видимости, исполнена сарказма, так как Де Лука не был в состоя-
нии самостоятельно перевести эти сложные философские статьи Иванова.

9 Перевод рассказа Гоголя “Записки сумасшедшего” вышел в 2-х номерах журнала
“Е’Лайапо”: Оо§о1 К. Ихапо ей ип 1о11е / Тгаей ей О1§а Везпеухс // Е’Лайапо. (2шпейста1е
с!е11а Кгуойтопе Ра8С181а. 28 ойоЬге 1930. № 16-17. Р. 10-12; 28 поуетЬге 1930. № 18-19.
Р. 8-12. В письме речь идет о первой части перевода.

10 Намек на то, что журнал “Е’Лайапо” примыкал к антиклерикальному течению фа-
шистской прессы.
11 Имеется в виду готовящийся Джованни Комиссо и Ольгой Синьорелли номер
журнала “8о1апа”, посвященный русской литературе, в двух частях: первая классиче-
ская литература, вторая - современная. Работа продолжалась полтора года, в течение
которой Комиссо решил перенести тексты в журнал “Ь’Йайапо” (см. И. О1§а 81-
§погеШ пе11а §1опа си11ига1е йайапа с!е11а рпта те!а с!е1 М)\есеп1о // АВ1, VI. Т. 2. Р. 100-
104).

12 Этих “Петербургских повестей” Н. В. Гоголя среди опубликованных переводов
Синьорелли нет.

13 “Хаджи-Мурат” в переводе Синьорелли был опубликован в журнале “II Сопуе^по.
К.1У181а ей йИегаШга е ей аНе” (1930. № 9-10. Р. 353-369).

14 Речь идет о раннем рассказе для детей Л. Н. Толстого “Сказка о том, как другая
девочка Варенька скоро выросла большая” (1857-1858), который был опубликован в
переводе Синьорелли под заглавием “Айа шройпа Уагепка. Соте пп’айга ЬатЫпа Уа-
гепка ейуеппе §гапе!е а ип 1гайо” в журнале “ййюуа Ап1о1о§1а” (1 аргйе 1931. № 1417. Р.
332-339).

15 Этот рассказ А. П. Чехова (1898) в переводе Синьорелли в печати не появился.

16 Этого рассказа М. Горького (1910) среди опубликованных переводов Синьорелли
нет.

О. Шор - О. Синьорелли

11 ноября 1930 г.

Ноли

Дорогая Ольга Ивановна,

спасибо Вам большое за письмо. Простите, что на три дня задер-
жала ответ, но уезжал Вяч. Ив., и надо было многое переговорить и
переделать.1 Я сказала Вяч-у Ив-у, что Вам понравились его стихи; ему
это было очень приятно; он просил передать Вам сердечный дружес-
кий привет. Мы еще Ргоп1е8р1/ю не видели. Вероятно, журнал был
послан в Павию.2

Все, что вы пишите о Иоп Ошзерре пронизано беззвучным смехом.
Не знаю, правильно ли я поняла его причину. “Сотрудничать” с Вами
по переводу русских авторов всякому итальянцу могло бы быть лишь
лестно, если б, если б... этот итальянец не был священником. Но вати-
канский священник и русская светская дама “вместе”, - да, бедному
Поп Сгшзерре есть в чем реабилитироваться! Но чем же это наделало
паники - я так и не поняла; вероятно, потому, что не читала Ргоп1е8р<1-
2Ю>.

Рада, что Вы себя чувствуете хорошо. Ваш перевод “Записок су-
масшедшего” прекрасен; передает все нюансы гоголевского стиля. К
сожалению, Ь’Пайапо так запоздало, что В. И. его уже не успел про-
честь здесь.
Спешу теперь ответить на Ваш вопрос о выборе “нескольких стра-
ниц” (сколько их отпущено?) из русских писателей. Из Пушкина лучше
всего взять “Пиковую даму”, которую теперь только начинают по дос-
тоинству оценивать. Если же она слишком длинна (впрочем, не длин-
нее “Носа”) или Вам не по сердцу, то переведите “Станционного смо-
трителя” или “Метель”. “Метель”, пожалуй, понравится больше. Из
Лескова затрудняюсь указать на память наиболее подходящее. Если б
места было неограниченно, то можно было бы показать итальянцам
“Запечатл<ённого> Ангела”, но резать вещь не стоит. Выберите лучше
что-нибудь из его легенд. Там много характерных и хороших. Выбор
“Хаджи-Мурата” мне не кажется очень счастливым. Произведение са-
мо по себе неудачное или вернее неоконченное, и это не внешне (что
вовсе не плохо бывает), а внутренне (что всегда фатально для художе-
ственной» творения) да к тому же затасканное по кинематографам.
Понимаю, что Вам хочется дать то, что еще не переводилось, но тогда
возьмите лучше “Отца Сергия”. Вещь глубокая, отлично написанная и
чрезвычайно характерная для старого Толстого. “Ионыч” - это хорошо.
А почему нельзя “Рождение человека”? То ли еще найдется у “совре-
менных писателей”, которыми Вы собираетесь наполнить второй сбор-
ник. Да и что значит “два разных образа”. Измените, смягчите, уберите
их - это вопрос Вашего стилистического мастерства и такта. А его у
Вас много. Да и сам Горький здесь Вам с радостью поможет, ибо лю-
бит своего “человека”. Конечно, родная, если романтики и мистики
должны быть исключены (почему должны!), то Лермонтова и Д<осто-
евско>го нельзя включать. А жаль: “Герой нашего времени” принадле-
жит к лучшим образцам не только русской, но мировой прозы - а его
здесь абсолютно не знают. По какому принципу Вы выбираете авторов,
я не совсем понимаю. Если искать связи формальной (мировоззрение -
другой вопрос) старых писателей с современными - то кто же власт-
вует над их пером более “мистика” Дост<оевско>го. Все лучшие совре-
менники наши из него именно вышли.3

Если же давать наиболее типичные классические образцы русского
романа, то почему же опускать Тургенева и Гончарова? Гончарова,
пожалуй, можно еще не включать. Очень уж тяжеловесен для “несколь-
ких страниц”, хотя и у него легко найти подходящие главы. Но Турге-
нев? Разве он весь переведен? Наверное, отыщется много неизвестных
никому, хороших рассказов. А Белого Вы относите к “современным”,
справедливо считая его моложе Горького? И помещаете во второй
том?4 Обойти его нельзя, ибо он теснейшим образом связан с сего-
дняшним днем. Без него невозможен Пильняк, напр., и многие другие.5
Если, дорогая, Вы мне более подробно охарактеризуете сборник, то я
постараюсь пристальнее вдуматься в его желательный образ. Кто из-
дает? С какой целью?
Обращаюсь к Вам с большою просьбою. Я оставила у Вас серую
меховую шубку. Буду Вам бесконечно благодарна, если Вы ее завезете
Штейну6 (У1с<о1о> БеЬазйапеПо) и попросите его выслать шубку Ли-
дии, которую он отлично знает. Лидия в швейцарских снегах ужасно
мерзнет, а здесь тепло и мех не нужен. Адр<ес> для Штейна прилагаю
на отдельном листке. Вы, родная, только передайте ему шубку как
можно скорее; ни упаковывать, ни платить не надо. Упакует он сам, а
заплатит Лидия на месте. Если же он скажет, что это неудобно, т. к.
экспедиция заграничная, то пусть пошлет счет по адр<есу> В. И.: РгоЕ
Уепсез1ао Гуапоу, А1шо Со11е§ю Вогготео, Рауха.

Завтра или послезавтра еду во Флоренцию, оттуда Вам немедленно
напишу и дам свой прочный там адрес. Пока можно писать Ейспгс
1'сптю ш роз1а.7 В Риме надеюсь быть в начале декабря. До сих пор еще
не раз перебросимся письмами.

Кланяюсь Вашим. Вас крепко и нежно обнимаю и целую

Ваша Ольга.

1 Вяч. Иванов 10 ноября вернулся в Павию к началу учебного семестра, а О. Шор
задержалась в Ноли.

2 О получении “РгопХезрх/хо” по приезде в Павию и отзыв о номере см. в письме
Вяч. Иванова О. Шор от 10 ноября 1930 г. (АВ1, III. Р. 424).

3 Аллюзия на крылатое выражение, приписываемое Достоевскому: “Все мы вышли
из ‘Шинели’ Гоголя”.

4 Синьорелли еще в 1921 г. перевела отрывки из романа Андрея Белого “Серебря-
ный голубь”; см.: В1еШ АпНгеа. II Со1отЬо б’аг^епХо / Вгаш ХгабоХХх ба О1§а Везпеухс //
Виззха. 1921. № 4-5. Р. 61-73.

5 В переводе Синьорелли вышло четыре вещи Пильняка, см.: РИтак В. Уха§§хо /
Тгаб. О1§а Везпеухс БщпогеШ // Ьа БХатра. 29 поуетЬге 1929; РИтак В. ТгиП'аХоп Тгаб.
О1§а Везпеухс БщпогеШ // Ьа БХатра. 27 оХХоЬге 1930; РИтак В. А1с1ххтха / Тгаб. О1§а Ве-
зпеухс-БщпогеШ // Ь’ИаИапо. Ро§1хо бе11а пуо1ихюпе Х’азсхзХа. 1931. № 3; РИтак В. II уеп-
Хо сйе за бх бхтога шпана / Тгабиххопе баП’оп§хпа1е гиззо бх О1§а Везпеухс // ОссхбепХе.
1934. № 8. Р. 72-78. Под заглавием “Уха§§хо” были опубликованы фрагменты из романа
“Голый год” (1922); под заглавием “ТгиП'аХоп” - перевод рассказа “Жулики” (1925); под
заглавием “А1сЫтха” - перевод фрагмента повести “Иван Москва” (1927); последний
рассказ - “Человеческий ветер” (1925).

6 Карл Штейн (Саг1 БХехп) - с 1877 г. владелец склада в Риме, в котором хранились
вещи Ивановых, и международный экспедитор.

7 До востребования (ит.}.
48

О. Шор - О. Синьорелли

27-го ноября 1930 г.

Флоренция

Дорогая Ольга Ивановна,

Ваше, после краткого перерыва, вновь наступившее молчание меня
тревожит: Вы обычно молчите, когда у Вас смутно на душе. Надеюсь
все же, что на сей раз причина неписания Вашего обратная и оно выз-
вано внутренним и внешним повышением жизни. Как бы то ни было,
мне очень, очень не терпится получить весточку от вас, дорогая; хотя
бы несколько слов о том, как себя чувствуете. Черкните мне их поско-
рее.

Мне очень хочется Вас видеть и с Вами долго беседовать, и мне
поэтому вовсе не хочется Вам писать. Чувствую, что Вы меня пони-
маете и настроены созвучно мне. Но все же, родная, молчание на боль-
шом расстоянии не есть совершеннейший способ общения между дру-
зьями, а давайте до, Бог даст, скорого свидания обмениваться хотя бы
открытками. Кстати: получили Вы мою из Флоренции с указанием но-
вого адреса?1 На всякий случай повторяю его; на ближайшую неделю
он еще действителен: Рхахха 8. Споуапш, 7. Но1е1 Ыагсйш. Перед отъез-
дом из Ноли отправила Вам письмо, где, как умела, ответила на Ваш
вопрос о Пушкине е!с. Получили ли Вы его? В том письме я, между
прочим, просила Вас послать (через Штейна) Лидии меховую шубку.
Если, родная, Вы почему-нибудь по сей день не смогли этого сделать,
то теперь раньше, чем отдать Штейну мех, спросите его гарантирует ли
он, что пальто дойдет в две недели. Иначе лучше уж не посылать его
вовсе. Лидия, вероятно, на Рождество уедет из Энгельберга и не успеет
получить посылки. Главное, дорогая, сообщите мне по возможности
незамедлительно, послали ли шубку и если послали, то в какое число
ноября. Тогда я напишу Штейну, чтобы его поторопить.2 Если же не
послали, то не огорчайтесь, родная; это ничего; Лидия пишет, что стало
совсем “тепло, хотя всё в снегу”. Не посылайте пока, но об этом, очень
прошу Вас, напишите. Простите, родная, что я Вас заваливаю какими-
то хозяйственными заботами, но я Вас так люблю и ощущаю таким
близким другом, что мне даже, сознаюсь, не стыдно; жаль только
Вашего времени и труда; Вы ведь на меня не сердитесь? Правда?

Что у Вас нового? К кому едет Мария? Над чем она работает те-
перь? А Верочка?3 Елена? Ваши дети - прекрасные творения Ваши, и
уверена, что Вас ждет радость.
Оттокар,4 с которым мы нежно Вас вспоминаем, шлет Вам сердеч-
ный привет.

Перед отъездом из Флоренции думаю зайти к Папини. Мне поче-
му-то хочется с ним повидаться.

Если Вы ничего не имеете против, я познакомилась бы с Нальди.5
После Вашего отзыва о ней меня к ней тянет; а ей, быть может, не бу-
дет неприятно встретиться с человеком, кот<орый> Вас очень любит.
Если Вы не возражаете против нашего знакомства, то дайте мне ее
адрес.

О себе трудно писать. Увидимся - поговорим. Много смотрю, пи-
шу и читаю. Летом занимаюсь только философской частью книги (ко-
т<орая> сама, кажется, превращается в отдельную книгу); теперь спеш-
но готовлю давно обещанную статью об автопортрете Мик<ел-Андже-
ло>.6 Вот - внешнее. А о внутреннем - как сообщать?

Сердечный привет мужу Вашему и детям.

Вас крепко и нежно целую, как люблю. Ваша Ольга.

1 Флорентийский адрес Шор впервые сообщает в открытке от 17 ноября 1930 г.
(Р8РС).

2 В письме Иванову от 1 декабря Шор жаловалась: “О. И. мне до сих пор не отве-
тила, и я не знаю, послала ли она Ликоту <домашнее имя Лидии> пальто” (РАИ, оп. 5,
карт. 13, папка 9, л. 31).

3 Вера Синьорелли-Каччаторе (Уега ЗщпогеШ Сасс1а1оге, 1911-2004) - младшая дочь
Ольги Синьорелли, в будущем журналист и прозаик. Автор романа “Ьа 8сайпа1а”
(“Лестница”, 1984), сборников рассказов “Ьа уепбйа а1Га81а” (“Продажа с аукциона”,
1953), и “П сНзогсНпе” (“Беспорядок”, 1996).

4 Николай Петрович Оттокар (1884-1957), историк медиевист. См. его письма во
втором томе наст, издания.

5 Раиса Григорьевна Нальди (Кшзза О1к1еш2ка)а-Ка1сИ, урожд. Олькеницкая, 1886-
1978), литератор и переводчица. В фонде Синьорелли сохранилось 43 ее русских пись-
ма (АШ, VI. Т. 1. Р. 54).

6 Речь идет о заметке, которую, судя по письму Вяч. Иванова к Шор от 8 мая и 25
июня 1930 г., ректор Колледжа Борромео Дон Нашимбене предложил опубликовать в
иллюстрированном миланском журнале “Аг1е Спзйапа” и просил спешно ее прислать
(АШ, III. Р. 398-399, 405). Однако всю весну и лето (вплоть до 27 августа) Шор, от-
ложив эту работу, занималась предисловием к “Переписке из двух углов”. Вернувшись
к работе над Микеланджело, Шор так и не дописала задуманную статью, поскольку
увлеклась работой над пятой главой книги, посвященной, по ее замыслу, философско-
мистическому началу в творчестве поэта и скульптора: “о Рождении и Воскресении,
Магии и Теургии” (см. цитату из ее декабрьского письма Иванову: АШ, III. Р. 428).
49

О. Шор - О. Синьорелли

18-го декабря 1930 г.

Флоренция

Дорогая Ольга Ивановна,

вчера целый день все вспоминала Марию и жалела, что так мне и
не удалось присутствовать при ее первом театральном триумфе.1 Всеми
своими лучшими помыслами была с нею. Расцелуйте, пожалуйста, и
поздравьте ее за меня.

И вот я опять пишу Вам вместо того, чтобы с Вами разговаривать,
и опять пишу Вам, что не знаю, когда Вас, наконец, увижу. Быть может
после Рождества я приеду в Рим; но наверное ничего неизвестно. А как
давно мы не виделись и как обо многом хотелось бы поговорить.

Теперь вот что, родная: раздобыла я тут для Вас своего Федина
“Города и годы”.2 Помню, Вам хотелось его иметь. Кажется, Вы его да-
же и не читали. Простите мне его неряшливую растрепанную внеш-
ность. Это не моя вина. Высылаю его Вам.

Получила я от жены Гершензона3 только что вышедшую книгу:
“Архив Огарева”,4 обработанный М<ихаилом> О<сиповичем>. Помни-
те, как в одном из писем своих он подробно рассказывает о своем посе-
щении “Акшена” (имение Огаревых)5 и о встрече с вдовой поэта.6 Ар-
хив этот, над которым он трудился годы и годы, был им в 192 Ком году
(кажется) отдан в Госиздат. Когда после смерти М<ихаила> Осипо-
вич а> захотели печатать книгу, рукопись нигде не могли найти. Дело
казалось безнадежным. А вот теперь отыскали и издали. Книга, по-
моему, очень интересная и даже страшная. Мне бы хотелось о ней с
Вами поговорить. Через несколько дней вышлю Вам ее. К сожалению,
я не могу ее подарить Вам, т. к. она подарок; но Вы ее можете держать
у себя, сколько Вам угодно и использовать как угодно для своих лите-
ратурных работ.

Через два-три дня после Вашего письма пришло от Лидии сооб-
щение, что шуба приехала. А я Вас за это до сих пор не поблагодарила.
Как это нехорошо; но я со дня на день собиралась в Рим.

Двоюродный брат мой пишет, что послал Вам 2 проспекта и пись-
мо, где предлагал познакомить Марию с одним архитектором и теоре-
тиком искусства,7 имеющим связи в художественном мире. Он спраши-
вает, получили ли вы его посылки и может ли он далее быть Вам чем-
нибудь полезен.

А теперь, т. к. я всегда пристаю к Вам с просьбами, то, оставаясь
верной себе, я и сегодня продолжаю терзать ими Вашу доброту. Сего-
дняшняя просьба моя мне самой представляется дикой и неисполни-
мой. Но я по опыту знаю, что самое невероятное оказывается подчас
самым естественным, помощь приходит именно, казалось бы, с самой
неподходящей стороны. И потом: Вы сама фантастическая, несмотря
на всю Вашу светскую сдержанность, и жизнь Ваша вся фантастиче-
ская, несмотря на весь ее внешний благоустроенный покой, - вот поче-
му мне разумным кажется обращать к Вам, родная, быть может, и не
вполне разумные просьбы. И кто знает... авось... Дело вот в чем: сын
Лохова (художника, кот<орого> по имени Вы знаете),8 очаровательный
юноша 20-ти лет, получивший образование в Италии и принявший ита-
льянское подданство, ибо он страстный итальянский патриот, возлю-
бил море и захотел ему посвятить свою жизнь. Он имеет диплом капи-
тана дальнего плавания, но оказывается, что и с хорошим дипломом и с
хорошим пробным стажем до корабля дорваться довольно трудно. Да
сам-то юноша производит такое впечатление, что он будет хорошо слу-
жить, но совершенно не умеет хорошо устраиваться. Теперь он мечтает
о каком-нибудь месте в торговом флоте. Если б у Вас или у Вашего
мужа нашлись бы какие-нибудь знакомые в торговом флоте (у Вас ведь
столько разнообразных знакомых), то Вы, вероятно, смогли бы ему по-
мочь. Вы сделали бы этим очень, очень доброе дело, быть может,
устроили бы и определили жизнь несомненно достойного и хорошего
человека. Я не буду говорить о том, какую бы Вы мне оказали этим
радость; я совершенно уверена, что Вы поможете, если оно в Ваших
силах, потому что делать добро Вам естественно, как дышать. Если Вы
кого-нибудь знаете в торговом флоте, к кому могли бы обратиться, то
напишите мне об этом. Тогда я Вам дам исчерпывающие справки о
молодом человеке. До субботы (не позднее!) мне можно еще писать
сюда; а затем в Павию: прежний адрес А1Ьег§о ОатЬагапа. В Павию
приезжает Лидия, и мы там вместе с В. И. проведем праздники. Лидия
дней через 10 уедет в Рим; возможно, что и я с ней, но только возмож-
но.

Сердечный привет всем Вашим.

Обнимаю Вас крепко как люблю. Ваша О.

1 Речь идет о спектакле, где Марии Синьорелли была художником: “Ь’а1Ьего сНе 81
8ро§На” (“Обнажающееся дерево”), который шел в декабре 1930 г. в Теа1го Уа11е (автор
текста ОшНо Сезаге Ую1а, режиссер Татьяна Павлова); рец. на спектакль см.: Согм М.
Сова Гагаппо аЫоп пе1 1931 // ОаххеПа с!е! Роро1о. 30 сйсешЬге 1930.

2 Первый роман К. А. Федина, написанный в 1922-1924 гг.

3 Мария Борисовна Гершензон (урожд. Гольденвейзер, 1873-1940), вдова М.О. Гер-
шензова и дочь известного пианиста А. Б. Гольденвейзера.

4 Речь идет о книге “Архив Н. А. и Н. П. Огаревых” (М. 1930), подготовленной Гер-
шензоном, которому вдова писателя Н. А. Огарева-Тучкова в 1900 г. подарила архив
писателя. Книгу, судя по письму Иванову, Шор получила от М. Б. Гершензон 1 декабря
1930 г. (РАИ, оп. 5, карт. 13, папка 9, л. 32об.).

5 Старое Акшено - родовое имение Огаревых в Пензенской губернии.

6 Шор имеет в виду письмо М. О. Гершензона к брату от 25 февраля 1900 г., где он
подробно описывает поездку в Саранск и в Пензенскую губернию и встречу с Н. А.
Огаревой-Тучковой и с Н. Н. Сатиной (Гершензон М. О. Письма к брату. Избранные
места / Вступ. статья и примеч. М. Цявловского. М. 1927. С. 126-135).

7 О намерении обратиться за советом к “видному берлинскому архитектору, спе-
циалисту по театрально-декорационному искусству” Е. Д. Шор писал Синьорелли в от-
крытке от 5 ноября 1930 г. 15 октября 1931 г. Синьорелли напомнила ему об этом
предложении и 19 октября Шор ответил, что “написал своему другу, архитектору и
историку искусства, Иг. Раи1 Хискег”. Это дает основание предположить, что здесь речь
идет о берлинском архитеторе Пауле Дукере (1888-1971), с которым Е. Д. Шор лично
познакомил Марию, о чем сообщил Синьорелли в письме от 10 ноября 1931 г. (см. пе-
реписку с Е. Д. Шором во втором томе наст, издания).

8 Борис Николаевич Лохов (1905-?), сын Николая Николаевича Лохова (1872-1948),
художника, реставратора, специалиста по технике старой итальянской живописи, кото-
рый с 1914 г. жил во Флоренции. Судя по следующим письмам, Синьорелли удалось
оказать Лоховым эту услугу. 16 июня 1931 г. О. Шор писала Синьорелли: “Спасибо
безмерное за Лоховых; их адрес: Уха ЭеПа В.оЬЫа, 78. Ее зовут Мария Митрофановна;
его - Николай Николаевич; сына - Борис Ник.” (Е8ЕС).

О. Синьорелли - О. Шор

2 февраля <1931>1
Рим, У1а XX БейешЬге 68

Дорогая Ольга Александровна, простите меня, дорогая, что целый
век Вам не писала, но так по Вам тосковала, что писать кажется
сплошной иронией. С людьми, которых я очень люблю, я умею об-
щаться только близостью и словами.

Одно время я немножко болела, потом выздоровела и взялась за
работу: читаю, перевожу... Хочу кончить некоторые начатые переводы
и к весне куда-нибудь уехать, и поработать для себя и побыть с собою.

Вы ведь знаете, как Рим съедает меня! Несмотря на мое упорное
молчание, Вы глубоко, как никто, знаете меня: доказывает мне это Ва-
ше последнее, трогательное письмо.. .2

Благодарю Вас очень за “Города и годы” и буду очень благодарна,
если пришлете Гершенсона.

Я надеюсь, что удастся устроить дела Лохова: вскоре должен при-
ехать один из моих друзей, у которого много звязей <так!> в кругах
“мореплавания”.
Пишите мне, но главное, приезжайте.3 Кланяйтесь Вячеславу Ива-
новичу, и целую Вас нежно, нежно.

Ваша Ольга

Как Ваше впечатление о “Оо§’е”?4

Мне говорили много хорошего про последний роман Фадеева, но
не знаю, стоит ли его выписать.. .5

1 Год установлен по содержанию.

2 В фонде Синьорелли сохранилась недатированная открытка О. Шор, ответом на
которую, вероятно, явилось настоящее письмо, в котором выражено серьезное беспо-
койство молчанием корреспондентки и вкратце повторены вопросы предыдущего пись-
ма. Она содержит также сообщение о появившейся “абсолютно верной возможности
организовать регулярную доставку книг из России”, которые были нужны Синьорелли
для переводов (Р8РС).

3 Слово подчеркнуто дважды.

4 Речь идет о сатирическом романе Джованни Папини “Гог” (Рарйй С. Оо§. Нгепхе:
УаПессЫ, 1931).

5 Речь, вероятно, идет о романе А. А. Фадеева “Разгром” (1927).

О. Шор - О. Синьорелли

5. П.<19>31

Рауха

А1Ьспю ОатЬагапа

Дорогая Ольга Ивановна,

Ваше письмо обрадовало меня фактом своего появления и друже-
ской ласковостью тона, но и огорчило своим полным умолчанием о ка-
ких бы то ни было миланских планах. Есть ли надежда Вас здесь
увидеть? Или я напрасно радовалась?1 Мне ужасно хочется с Вами, на-
конец, встретиться. Конечно, свидание в Риме совсем не то, что свида-
ние здесь, но все же я сделаю все возможное, чтобы приехать к Вам,
раз Вы не можете приехать сюда.

7. П.

Меня прервали очень неприятным известием из Парижа, где от
“испанки” при смерти дядя (единственный брат моей матери)2 и “сва-
лилась” Леля.3 Еще не знаю, что с нею. Я послала телеграмму, что при-
еду, если нужна, и все поджидала телеграфного ответа, чтобы Вам
сообщить свое решение. Пока ничего нет. Но сию минуту получила от
Лоховой письмо в ответ на мою ей открытку, где я ей передала Вашу
добрую готовность помочь ее сыну. Пересылая ей письмо, я естествен-
но не могу удержаться от того, чтобы написать Вам и от себя несколько
слов. За Лохова Вам благодарна бесконечно; буду страшно рада, если
Вам удастся его устроить. Нежно и благодарно Вас обнимаю. А теперь
вот что: как только получу ответ из Парижа, Вам немедленно напишу.
Думается мне, что ехать не придется, но наверное не знаю ничего.4 Во
всяком случае, родная, мне пишите сюда. Это абсолютно верный адрес.
Если б я все же уехала, и Вы получили бы в мое отсутствие ответ от
Вашего друга насчет Лохова, то не откажитесь черкнуть два слова
прямо Лоховым. ЬосйоЛ, уха ЭеПа КоЬЫа 78. Ехгепхе. Мать зовут
Мария Митрофановна; сына - Борис Николаевич.5

Но я надеюсь, что ехать мне в Париж нужды не будет, и мы с Ва-
ми, Бог даст, скоро увидимся. Впрочем, если я и поеду, то на совсем
короткий срок.

Теперь еще одно, дорогая. Это по поручению Вяч. Ив., кот<орый>
Вас сердечно приветствует и благодарит за книжку 7апГго§шт.6 На-
ступил февраль. Каковы планы СагаЬЬа? В-у И-у уже прислали кор-
ректуры “Переписки”, кот<орая> в конце этого месяца или в начале
будущего должна появиться в Париже по-французски. Жаль, что это
французское издание опередит итальянское; ведь первая инициатива
была Ваша. А, быть может, это не важно для успеха и распространения
книжки. “Сог<пеге> беПа Бега” хочет поместить статью о “Переписке”
и ждет ее опубликования.7

Французскому изданию предпослал В. И. большое, к Эи В оз’у (из-
датель “У1§11е”, ревностный католик) обращенное архи-католическое
письмо.8 Письмо это очень интересно и значительно, но СагаЬЬ’е с ним
делать ровно нечего, по-моему. Пусть он лучше печатает вещь в том
виде, как она ему сдана. Но хочет ли он печатать?9 Если нет, то зачем
же на этом настаивать; быть может тогда лучше обратиться в какое-
нибудь другое католическое изд-во, прибавив к переписке и новое
письмо В. И. 1930 г. Это я пишу Вам просто к сведенью, думая при Вас
вслух. Мне бы не хотелось отдавать “Переписку” католическому из-
дателю. Лучше, чтоб она шла в широкую публику по линии СагаЬЬа.

Что думаете Вы, родная? Вам, конечно, виднее. В. И. хотел бы про-
честь корректуру.

Всем Вашим сердечный привет. Жду от вас письма. Обнимаю и це-
лую Вас крепко как люблю. Ваша Ольга

1 В недатированной открытке к Синьорелли от конца января-начала февраля 1931 г.
О. Шор писала: “...Получила от Лидии сообщение о Вашем возможном приезде в Па-
вию. Приезжайте, родная! Мы с Вами тут чудесно в тишине ‘по душам’ поговорим и
вместе посмотрим Чертозу. Жду Вас с нетерпением. Когда Вы рассчитываете при-
ехать?” (Р8РС).
2 Сведений о брате матери Розы Моисеевны Шор, которая умерла в 1930 г., разыс-
кать не удалось.

3 Кузина О. Шор; см. о ней в письме Синьорелли к Шор № 18 от 31 августа 1929 г.,
примеч. 3.

4 Поездка в Париж не состоялась.

5 Письма Бориса Николаевича Лохова (3) и Марии Митрофановны (2) 1931-1932 г.
хранятся в фонде Синьорелли (АВ1, VI. Т. 1. Р. 48).

6 Пьетро Дзанфроньини (Р1е1го Хап1то§тт, 1885-1942) - писатель, философ, эс-
сеист; знакомый Синьорелли, о котором она упоминала в письме к Иванову от 6 июля
1936 г., называя его “философом, который ищет Бога” (см. ниже). Можно предполо-
жить, что Синьорелли послала Иванову одну из двух книг, сохранившихся в библио-
теке поэта и надписанных автором в конце 1930 г., или: 2ап/го§тт Р. Шпегапо 61 ипо
8рш!о сЬе 81 сегса (1912-1919). Мобепа 1922 (с инскриптом: “А Уепсе81ао Папоу т 8е-
§по сП а111881та атгтгахюпе Р1е1го 7ап1го§тш Апасарп - 7 ЗеИетЬге 1930”); или: Хап-
/го§тт Р. Ахюпе е соп1етр1а21опе. У1е опеШаИ - У1е осс1беп1ай. Вап: Ьа1егха, 1931 (с
инскриптом: “А Уепсе81ао Гуапоу П 8тсего 8по аттиаХоге Р1е1го 7ап1го§тш. ЗО-Х-ЗО”).

7 Возможно, речь идет о договоренности с Ринальдо Кюфферле, статья которого об
Иванове появилась в этой газете в июле, но в ней не упоминается о готовящемся ита-
льянском переводе “Переписки” (см.: Кй$ег1е К. Ип рое!а гп88О О8рйе беП’КаНа: У18Йа а
Уепсе81ао 1уапоу // Сотеге де11а Бега. 15 1и§1ю 1931. № 167. Р. 3).

8 Шарль Дю Бос (СЬаг1е8 Ви Во8, 1882-1939) - религиозный мыслитель. Это письмо
Вяч. Иванова под загл. “Бейте а С11аг1е8 Пи Воз” было опубл, как приложение и в жур-
нальном (Уепсе$1ау 1чапоу е! М. О. Сег8скеп8оп. Соггезропбапсе б’ип сот а ГаЫге /
Тгабий би ги88е раг Нё1ёпе ПхуоПку е! СЬаг1е8 би Во8 // УщПе. 1930. № 4) н в отдельном
французском издании “Переписки”. Его текст по-французски с русским переводом О.
Шор см.: Иванов Вячеслав. Собр. соч. Т. III. Брюссель 1979. С. 418-432. Новейший ва-
риант перевода см.: Вячеслав Иванов: Архивные материалы и исследования. М. 1999.
С. 83-92.

9 Ср. в письме Иванова дочери от 31 мая 1931 г.: “Мы с Фл<аминго > боимся, что
СагаЬЬа рукопись потерял и оттого молчит” (Символ. № 53-54. С. 606).

О. Синьорелли - О. Шор

2. УП<19>31

Азо1о, А1Ьег§о а1 8о1е

Дорогая Ольга Александровна,

после разнообразных скитаний вот я, наконец-то, в Азоло с послед-
него июня. Тут очень жарко, но жара не мешает мне наслаждаться ти-
шиною этого дивного уголка.

Была во Флоренции, гостила в чудной вилле моего давнего полу-
забытого друга и замечательного пяниста <так!> Франкетти.1 Во время
пребывания в этой тихой вилле, Ве11о8§пагс1о, в настоящем смысле
слова,2 переживала все то, что когда-то мечтала о Флоренции: тишину,
дивные ароматы из закрытого сада Х1П века, под моим окном, далекие
звуки рояля (РгапсНсШ вставал рано и играл от 6-8), носящиеся изда-
лека. А с другой стороны - Флоренция, сияющая на солнце своими
стеклом и крышами и похожая на какой-то восточный город. Бабушка
Франкетти была ученицею Шопена, и в нем живет еще сильно шопе-
новский дух.

После романтики Флоренции, и к романтике принадлежит неза-
бываемая встреча с Лоховым,3 была в Болонье, и, несмотря на неверо-
ятную жару, немного отстыла <так!> среди моих скептических Болон-
ских знакомых.4

Но несколько дней, проведенных в Венеции, вернули меня к преж-
ним восторгам.

По дороге сюда была два дня в Тревизо, гостила у моего сотруд-
ника по составлении русского номера йеП’КаИапо5 Сиоуапш Сопйззо,6
который познакомил меня с одним очень замечательным человеком,
96-летним священником Вайо,7 спасителем Тревизанского музея. И я
помогла Сош188о в покупке телят для его деревни, и купила двух чуд-
ных телят и одну старую корову с двумя горбами.

Теперь я здесь, но до отъезда в Рим хочу с Вами повидаться.

Пишите мне, где Вы будете после 15 июля?8 Кланяйтесь Вячеславу
Ивановичу и пишите мне сюда (А8о1о (ТгеУ18о) А1Ьег§о а1 8о1е. 01§а
Ве8пеу1с 81§погеШ).

Обнимаю Вас нежно. Ольга

1 Альберто Франкетти (А1ЬеНо РгапсйеШ, 1860-1942) - барон, пианист и компози-
тор.

2 Название виллы переводится как “красивый вид”.

3 Вероятно, речь идет не о сыне, а об отце - художнике и реставраторе Николае Ни-
колаевиче Лохове.

4 О ком идет речь установить не удалось; в Болоньи у Синьорелли был большой
круг знакомых.

5 См.: Ь’ИаИапо. Ро§Но с!е11а пуо1иг1опе Н8С181а: Мшпего беб1са!о а11а пиоуа 1е11ега1ига
ги88а / Тгаби/юш огщтаИ ба1 ги880 61 О1§а К.е8пеу1с е Сйоуапт Сот188о. 1931. № 3; в
этот номер вошли рассказы советских писателей 1920-х гг.: М. Зощенко, П. Романова,
В. Катаева, М. Шолохова, Вс. Иванова, Л. Леонова, И. Соколова-Микитова, А. Фадеева
и Б. Пильняка (см.: Библиографию Синьорелли в наст, издании). См. также о работе
над этим изданием в переписке: Сотгззо О. ГеИеге а О1§а БщпогеШ (1926-1967). Соп ип
псогбо 61 Мапа БщпогеШ. Ь’АдиПа: МагсеПо Регп Ебйоге, 1984. Р. 18-24.

6 Джованни Комиссо (Сйоуапш СопЙ88О, 1895-1969) - итальянский писатель и жур-
налист, входивший в круг близких друзей Синьорелли. Начал заниматься русской куль-
турой в годы сотрудничества с журналом “Ьа Нега ЬеПегапа” в 1928 г. Как корреспон-
дент газеты “Согпеге де11а Бега” был в России в 1930 г. Начал посещать салон Синьо-
релли в 1929 г. О его роли в популяризации русской культуры и сотрудничестве с Оль-
гой Синьорелли см. подробнее в статье: КгШ И. О1§а 8щпогеШ пе11а 81опа си11ига1е йа-
Иапа с!е1 рпто КоуесеЫо // АШ, VI. Т. 2. Р. 99-105.

7 Луиджи Байло Вайо, 1835-1932) - аббат, основатель и хранитель городского
музея в Тревизо, спас ряд фресок, в частности, древнейшие фрески в разрушенной
церкви 8ап1а Маг^Негйа де§Н Егетйаш, перенеся их в музей. Сейчас этот городской му-
зей назван его именем.

8 В письме от 16 июня Шор писала: “Очень, очень хочу с Вами повидаться. Лидия
писала, что Вы не можете приехать в Павию. Почему? Но если не можете, то я приеду
туда, где Вы будете в УепеХо” (Р8РС). В следующем из сохранившихся писем Синьо-
релли к Шор от 24 июля изложен план встречи в Азоло: Синьорелли собиралась встре-
тить Шор, подъехав на машине к ближайшей к Азоло железнодорожной станции Ка-
стельфранко 30 июля (РАИ). Однако встреча эта не состоялась, как явствует из письма
Шор к Синьорелли от 2 августа 1931 г. отчасти из-за болезни Вяч. Иванова, отчасти из-
за неисправности почты, на которой затерялись ответные открытки Шор (Р8РС).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

1 сентября <1931>

Сарп, Нб1е1 8р1епсйс1е

Дорогой Вячеслав Иванович,

не зная Вашего адреса, пишу Вам в Павию и надеюсь, что мое
письмо будет переслано Вам в Швейцарию.1

По приезде на Капри, почти месяц тому назад, написала Ольге
Александровне,2 и все это время, изо дня в день, напрасно ожидала от-
вет. Молчание Ольги Алексендровны меня очень тревожит, потому что
такие явления в моем, но не в ее духе!

Хотелось узнать и кое-что про корректуру. Послали ли Вы ее Сли-
зерре СагаЬЬа? Остались ли довольны переводом? Это два вопроса, ко-
торые меня сильно тревожат.

Напишите мне и про Вас, и про Диму. Как теперь его здоровье, ка-
кие его планы, чем он занимается и чем интересуется? И напомните
меня и ему и Лидии.

Я останусь на Капри до 10-го сентября, потом поеду в Рим. Мария
поедет в Германию в начале октября. Осенью я должна быть в Милане
и тогда непременно и Вас навещу.

Вышла книга Колоколова “Мед и Кровь” в издательстве Монда-
дори.3 Не послала Вам ее, так как Вам не было бы интересно читать ее
по-итальянски. Публике нравится. Крепко и сердечно жму Вашу руку.

Ваша Ольга Ресневич Синьорелли

Адрес в Риме: Уха XX ЗейетЬге 684
1 Иванов получил это письмо в Давосе (см. ниже его ответное письмо № 55 от 20
октября 1931 г.).

2 Писем Синьорелли с Капри за август 1931 г. в фонде Шор (РАИ) обнаружить не
удалось.

3 Речь идет о книге: Ко1око1оч К. Мхе1е е §ап§ие / Тгабп/хопе сП 01§а Везпеухс. Мх-
1апо: Мопбабоп, 1931. Обсуждение этого романа Колоколова см. в письме Синьорелли
№ 13 от 13 февраля 1929 г. и ответном письме Иванова № 14 от 17 февраля 1929 г.

4 Вписано на верхнем поле первой страницы.

О. Шор - О. Синьорелли

8 сентября 1931 г., <Павия>1

Дорогая Ольга Ивановна, не знаю, где Вас поймает эта открытка;
потому что лишь несколько слов, чтобы поблагодарить Вас за ласко-
вую тревогу обо мне и успокоить о судьбе корректуры и о моей собст-
венной. “Переписка”, кот<орую> согласно Вашему желанию В. И. чи-
тал с итальянцами-стилистами и в кот<орой> стихами перевел все поэ-
тические цитаты, поехала к Карабба с начертанием точнейшего адреса
Сгшзерре, им самим в печатном виде к корректуре приложенного. Про-
стите, родная, что долго не писала; у меня было много неприятностей
за это время, а я не люблю писать друзьям, чувствуя себя душевно
неспокойно. Когда мне удастся, наконец, вырваться из Павии - не
знаю; очень мне этого хочется, но я задержана здесь от меня не завися-
щими обстоятельствами.2 Вяч. Ив. и Лидия давно уже в Швейцарии у
Димы, кот<орый> сильно похудел, но врач говорит, что ничего плохо-
го пока нет. Дай Бог! Когда уезжает Мария?

Напишите о себе, дорогая, на мой здешний адрес. Сердечные при-
веты Вашим. Обнимаю Вас нежно. Ваша Ольга

1 Открытка с видом: Рауха - ВазШса бх Зап МхсМе.

2 Шор уехала на Ривьеру с Вяч. Ивановым только 15 октября (см. об этом ниже, в
письме Иванова к Синьорелли № 55 от 20 октября 1931 г.)

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

20. X. <19>31

ЫоН (Бауопа)

А1Ьег§о Епгора

Дорогая Ольга Ивановна,

Простите меня, что только теперь откликаюсь на Ваше милое пись-
мо, полученное мною в Давосе.1 Я был там очень, очень занят: нужно
было срочно послать мое сообщение о Петрарке для Соп^геззо Ре1гаг-
сЬезсо ш Агеххо.2 С 15 окт<ября> мы с Фламинго на Ривьере. Сегодня
пришло Ваше письмо к Фламинго3 вместе с письмом СагаЬЬа.4 Вы
спрашивали меня, “остался ли я доволен переводом”. О, да! - в об-
щем... Многое в нем очень удачно, многое неточно или стилистически
небрежно. Он неровен. Но за это время вышел в свет французский пе-
ревод, блестящий5 (который, однако, я так же изменил во многом!). В
том переводе многие места переписки, не поддававшиеся точному пе-
реводу, нашли свою окончательную форму, которою нужно было вос-
пользоваться и для итальянского издания. “Переписка” вообще стала
настолько ответственной во всех своих деталях, была оценена столь
высоко (см. напр. рецензию в ЫонуеПе Кеупе Ргапдахзе за май,6 также
рецензию Поп Эе Ьпса в Уйа е Репзхего),7 что нужно было приложить к
ней все возможное внимание, взвесить каждое слово и оборот речи,
сделать более ясными и отчетливыми многие места, не достаточно точ-
но передающие мысль авторов в оригинале, что неизбежно повлекло за
собою многочисленные изменения в набранном тексте. Фламинго со
своей стороны должна была исправить многое в своем предисловии.
Текст целиком был выверен еще со стороны языка при помощи ученых
итальянцев.8 Мало того: мне захотелось дать многочисленные поэтиче-
ские цитаты (чаще всего из моих стихов) в стихотворной форме, что,
разумеется, делает перевод более красивым. Одним словом, было в
моих глазах безусловно и во что бы то ни стало необходимым придать
“Переписке” в ее итальянской одежде вид достойный серьезной книги,
рассчитанной не на моду дня, а на длительное существование, и перед
этим внутренним долгом отошли на задний план все другие соображе-
ния. На этом я и стою. СагаЬЬа прав: такие изменения (раньше их по
многим причинам нельзя было предпринять) при машинном наборе
дают ему убыток. Чтобы помочь горю я со своей стороны отказываюсь
от всякого гонорара в том случае, если он, СагаЬЬа, будет печатать
книгу немедленно. Но если он отложит ее выход опять надолго, я ни от
чего не отказываюсь, а он, ничего не выгадывая, будет действовать
против своих же интересов, так как теперь “Переписка”, выходящая
отдельной книгой и по-французски, будет лучше покупаться.

Вам, как переводчице, могут показаться насильственно навязан-
ными многие выражения, которые, Вам, быть может, не по душе: поэ-
тому Вы можете, если хотите, дать в заголовке не одно свое имя, но
вместе с моим: ‘Чгабихюпе сП 01§а $1§погеШ е V. I.”.9 - Если СагаЬЬа хо-
чет тянуть, может быть, он отдаст свои права другому издательству,
которое я без труда подыщу и которое окупит его издержки на набор.
Прошу Вас немедленно написать ему и выяснить дело. Договора я с
ним не заключал, и не могу лично переписываться. Акции мои на лите-
ратурной бирже сильно поднялись, мое имя становится и в Италии из-
вестным, и мои авторские интересы страдают от задержки издания.

Я провел с Димой и Лидией очень счастливо Р/г месяца в Швейца-
рии. Состояние здоровья Димы вполне удовлетворительно. Теперь они
оба в Энгельберте, где он учится, а Лидия продолжает свои сложные и
большие музыкальные работы. Они оба просили нежно приветствовать
Вас, когда я буду Вам отвечать.

Передайте мой сердечный привет Вашему мужу. Марии я должен
письмо и буду писать в Берлин из Павии, где буду опять в первых днях
ноября.10

С глубоким уважением. Сердечно Вам преданный

Вячеслав Иванов

Р. 8. Не забудьте обещания заехать в Павию из Милана!11

1 Ответ на письмо № 53 от 1 сентября 1931 г.

2 Судя по письму Иванова к Дю Босу от 15 декабря 1931 г., конгресс состоялся 12
октября 1931 г. (Тагапкт \\/ас1ие1 М. ТНе соггезропбепсе оГ У1ас11е81ау Папоу апб
СЬаг1е8 Пи Во8 // АВ1, III. Р. 522). Текст доклада под названием “II 1аиго пе11а рое81а бе1
РеИагса” был опубл.: АппаИ бе11а СаПебга РеИагсЬезса. Уо1. IV. Риеп/е 1932.

3 В фонде Шор это октябрьское письмо Синьорелли не обнаружено.

4 Писем Карабба в итальянской части переписки Иванова не сохранилось, но по
письму детям от 9 ноября 1931 г. можно понять его содержание: “Ольга Ив. переслала
почти что ругательное письмо Караббы, который говорит, что в корректуре ему при-
слали новый текст и что он несет через это огромные издержки, при машинном наборе,
и что этого можно было избегнуть, исправив текст в рукописи (в чем он конечно прав,
но что было, увы, неосуществимо по тысячи причин. Из коих главная - фатальная жен-
щина Ольга Ивановна). Я написал ей, что со своей стороны отказываюсь от гонорара.
Если Карабба книгу не задержит (как он грозит и, видимо осуществит) и могу найти без
труда другого издателя, кот<орый> выкупит книгу и с ним расплатится. Ответа от спи-
ритуалной <так!> дамы - нет... б. м. она уже в Берлине у Марии” (Символ. № 53-54. С.
612).

5 Речь идет о первой журнальной публикации “Переписки”. Судя по письму О. Шор
Синьорелии № 61 от 14 декабря 1931 г., отдельное издание вышло в декабре 1931 г.

6 Рецензия Габриэля Марселя была опубликована в журнале “ХоиуеПе Кеуие Ргап-
9а18е” (1 Ма1 1931).

7 Отзыв Поп Эе Биса на журнальное издание переписки во французском переводе
см. в его статье “А ргорозйо 61 ‘УщПе’” (Уйа е Репзхего. 1931. Уо1. XXII. Р. 589).

8 Речь идет, в первую очередь, об Уго Ойетти (И§о О)еШ, 1871-1946) - писателе и
журналисте (о его помощи в правке стиля “Переписки” см. в письме Шор к Синьорелли
№ 71 от 12 февраля 1932 г.), а также о ректоре Колледжа Борромео Дон Нашимбене,
который, судя по письмам Иванова, делал стилистическую правку итальянских текстов
Иванова; см. о его редактуре доклада Иванова о Петрарке в письме Иванова Шор от 9
октября 1931 г. (АВ1, III. Р. 431); о стилистической правке предисловия Шор Леопольдо
Рибольди см. в преамбуле к наст, публикации.

9 Перевод Ольги Синьорелли и В. И. (пт.).

10 Судя по письму Шор к Синьорелли от 20 октября, письмо Синьорелли содержало
сведения о жизни Марии в Берлине.

11 В этот же конверт было вложено письмо О. Шор № 56 от 20 октября 1931 г. (см.
ниже).

О. Шор - О. Синьорелли

20 октября 1931

ЫоН Ьщигс (Зауопа), А1Ьег§о Еигора

Дорогая Ольга Ивановна, спешу откликнуться на письмо Ваше, пе-
ресланное мне из Павии. Насчет СагаЬЬа ответил Вяч. Ив. Марии обя-
зательно напишу. Очень рада, что ей хорошо. Вместе с этим письмом
отправляю письмо двоюродному брату во Фрейбург, где прошу его по-
знакомить Марию с интересными для нее людьми. Сделала это на вся-
кий случай, ибо не знаю, на какой адрес Вы послали ему письмо; ведь
он давно переменил квартиру. Теперь он живет: Ргейэпг^ 1/ Вге18§ап
8сЬНегЬег§81г. 12. На днях напишу о Марии своим друзьям в Дрезден и
Мюнхен.

Ваше обещание приехать к нам в Павию нас глубоко обрадовало.
Даже писать не хочется ввиду близкого свидания. Теперь главное не
потерять друг друга в разъездах.

Мы пробудем в Мой до 5-го, самое позднее 7-го ноября. Затем едем
в Павию. Там могу ждать Вас сколько угодно, но сообщите, пожалуй-
ста, хотя бы приблизительно время, когда рассчитываете там быть.
Возможно, что в конце ноября я поеду во Флоренцию, но это еще не
наверное. Очень прошу Вас сейчас же черкнуть несколько строк о
своих планах. Сердечный привет всем Вашим.

Обнимаю и крепко целую Ваша Ольга

О. Шор - О. Синьорелли

29. Х1.<19>31

Рау1а, А1Ьег§о (ЗатЬагапа

Дорогая Ольга Ивановна,

спешу откликнуться.1 Надеюсь, что в ваших “скитаниях” Вы в са-
мом деле и до нас, наконец, доберетесь, чему очень рада. Я пока в Па-
вии; если Вы окажетесь где-нибудь поблизости, то с радостью приеду
на свидание к Вам, но была бы, конечно, счастлива иметь Вас своим
гостем. В надежде на скорую, долгую беседу, перехожу к Вашим во-
просам. Советую Вам прежде всего дойти до 8. М1с11е1е,2 там одиноко
над морем висит домик, гостиница СпЬа. Мы прожили в ней несколько
дней зимою 28/9 года. Имеются там все удобства, но это отнюдь не
роскошный Нб1е1; кормят (кормили, по крайней мере) первоклассно;
был повар французской школы. Мы платили тогда за пансион, отопле-
ние (и, кажется, даже зстгю было включено) 27 лир. Теперь цены па-
ли и должно быть еще дешевле. Если Вы любите уединенность и
бёклиновский,3 несколько жуткий романтический пейзаж, то лучшее
место для долгого пребывания найти трудно. Мне там не нравится вид;
но это - моя идиосинкразия: люблю открытое море или, далеко убегаю-
щие, тающие горы как в Умбрии и порою в Тоскане; закрытые бухты и
долины в скалах на меня наводят дикую, тюремную тоску. Я поэтому
вообще не люблю Втухег’ы Ееуап1е. 8ро1ото и ЫоН, особенно ЫоН мне
гораздо больше по душе. В 8ро1ото мы жили в Нб1е1 Незрела и плати-
ли 20 лир (з1с!)4 за полный пансион и отопление. Гостиница имеет все
удобства; горячая вода проведена во все комнаты. Вышел какой-то
скандал, и эта гостиница временно закрыта, кажется; но там есть дру-
гая в этом же роде. Кстати: это Вам для ориентировки в ценах. В том
же 8ро1ото имеется роскошный, англизированный Нб1е1 для Гогезйе-
г’ов5 - Ра1асе Нб1е1. Там берут 30 лир за полный пансион и отопление
(и это без всяких любезностей). Видите, дорогая, что Ваша “цена ма-
ленького пансиона” нам представляется бешенной. Но, конечно, Пор-
тофино - дорогой курорт, кот<орый> мне столь же мало нравится, как
и Вам, хотя я, как и вы, готова объективно признать, что там очень кра-
сиво.

Наконец, Мой. Наша “Европа” - примитив. Мы там жили очарова-
тельно, т. к. снимали вдвоем целый этаж с балконами и чувствовали
себя дома. Платили мы 15 лир за помещение, утренний завтрак и обед
(вечером же ужинали по-своему, пили чай с закусками, что много
вкуснее). Но там уж никакого комфорта: ни проведенной воды, ни ван-
ны - ничего. 8егу1/ю представлено толстенной, премилой девушкой,
кот<орая> весело убирает комнаты и служит стол. И ей по желанию
дают на чай - вот и все.

Вид открытый, слева в ясные дни открывается весь Генуэзский за-
лив, до Специи - красиво, без всякой приторности. Поблизости, из
моря вырастает островок - не островок, а пирамида; она-то, вероятно, и
пленила Фламингино сердечко. Городок старый, со смешными, милы-
ми башнями и декоративными рыбачьими сетями, кот<орые>, кажется,
не моложе башен...
Если проедете до Мой, поклонитесь ему от меня и напишите мне,
понравилось ли Вам там.

Спешу кончить. Вы, конечно, читали рецензию на Ваш перевод
“Мед и кровь” в “11айа сЬе зспуе”,6 мне показал его Грициотти;7 я была
очень рада за Вас, дорогая.

В. И. шлет Вам сердечнейший привет. Он очень просит, чтобы Са-
гаЬЬа ему обязательно прислал вторую корректуру, в кот<орой> он
обязуется ничего не менять.

Как Ваши все? Довольна ли Мария?

Обнимаю Вас нежно. Ваша Ольга

1 Ноябрьского письма Синьорелли с вопросами о генуэзских гостиницах и досто-
примечательностях в фонде Шор не обнаружено.

2 Местечко в окрестностях В.ара11о.

3 Имеется в виду знаменитая картина швейцарского художника-символиста Ар-
нольда Бёклина (1827-1901) - “Остров мертвых” (1880).

4 Помета в тексте.

5 Иностранцев (ит.).

6 Речь идет о рецензии за подписью “Ь. КосхетзкГ’ в журнале “Пайа сНе §спуе”
(1931. №. 11. Р. 317).

7 Бенвенутто Грициотти (Вепуешйо ОпххоШ, 1884-1956) - профессор экономических
наук Павийского университета, директор института финансов в Павии. О. Шор какое-то
время служила ради заработка его секретаршей, занимаясь реорганизацией экономи-
ческого института Павийского университета. В фонде Иванова сохранилось 8 писем
Грициотти (РАИ, Г. 3, № 66).

О. Шор - О. Синьорелли

6 декабря 1931

<Павия>

Пишу наугад, дорогая Ольга Ивановна; авось открытка эта еще за-
станет Вас на Ривьере. Надеюсь, что письмо мое до Вас дошло. Теперь
же вот что спешно: СагаЬЬа прислал корректуру “Переписки”. Много
опечаток и выпущенных строчек; придется просить еще одну корректу-
ру. Получили ли Вы другой экземпляр? Если нет и хотите посмотреть
текст сами, то, пожалуйста, напишите мне об этом немедленно. В. И.
зачеркнул, конечно: “Шу181а <1<а11>’аи1оге”...1 Во-первых, неизвестно,
каким из двух авторов просмотрено; а потом - редактировать Ваш пе-
ревод и в этом расписываться на обложке - это было бы незаслуженно
и неблагодарно грубо по отношению к Вам; у Вас слишком большое и
хорошее имя. В. И. Вам предлагал, если Вы в корне не согласны с его
изменениями, написать, что перевод сделан Вами с ним сообща - это
же совсем другое дело!* Но лучше, если Вы не возражаете, ничего об
его участии не писать; сам он только в примечании написал, что пере-
делал немного “оригинальный”, т. е. русский текст и перевел свои сти-
хи. И еще одно: на конверте Караббовском написано: В. СагаЬЬа. Как
же теперь следует адресовать ему пакеты, чтобы не вышло недоразу-
мений?2 За немедленный ответ буду Вам очень признательна. В-у И-у
не хочется задерживать рукописи. Он Вас сердечно приветствует.

Обнимаю вас нежно. Ваша Ольга

* И это лишь для того, чтобы не делать Вас ответственной за
какие-нибудь его вольности, которые Вам не придутся по вкусу.

1 Просмотрено автором (ит.}.

2 Шор в предыдущих письмах указывала, что адресовала вычитанную промежу-
точную корректуру на имя СНизерре и боялась почтовой ошибки, так как издательство
носило имя его покойного отца В.оссо СагаЬЬа.

О. Синьорелли - О. Шор

9. ХП. <19>31

8. Маг^Ьегйа

Дорогая Ольга Александровна,

возвращаясь из С. Ремо, получаю Ваше письмо и открытку. Спа-
сибо за первое и за второе. Мне кажется напрасным читать корректуру,
так как я совершенно подчиняюсь Вячеславу Ивановичу, но тзгзю и
прошу? чтобы на обложке было напечатано гмМо ба Уепсез1ао Гуапоу,3
так как это соответствует правде, и так как это на итальянском языке и
есть самая простая, самая обычная форма выражения. Если Вяч. Ив.
находит более удачной другую форму выражения для фактического
нашего сотрудничества, я ему представляю полную свободу. Пусть не
думает ни о каком моем имени переводчицы. У меня есть полное отсут-
ствие такой гордости, и если можно было бы жить и действовать без
проявления своего имени, я бы всегда действовала безыменно. Во всем,
что я делаю, меня интересует не то, что я делаю, но чтобы то, что я
люблю было выражено и проявлено самым подходящим способом.

Я написала “пу181о баП’апШге”, так как Гершенсона нет в живых, и
жив только автор Вяч. Иванович.

Во всяком случае пусть Вяч. Ив. делает как он находит нужным, но
только чтобы и его имя было на обложке, и это для СагаЬЬа, которому я
писала, чтобы это было так сделано.
Мне говорили все, что СагаЬЬа прав, и что ни один итальянский
издатель не позволяет изменений на Ьоххе сП 81ашра,4 так как это им
стоит несколько сотен лир.

Кланяюсь сердечно Вяч. Ив. и обнимаю Вас нежно. Ваша Ольга

1 Настаиваю (ит.\

2 Подчеркнуто дважды.

3 На титуле книги указано: “Тгади/юпе да! ги§80 сП О1§а Ке8пеу1с, пуескДа да Уепсе-
81ао 1уапоу” (Перевод с русского Ольги Синьорелли, просмотрено Вячеславом Ивано-
вым).

4 Корректура (ит.).

О. Синьорелли - О. Шор

14 дек<абря 19>31

8. Маг§Ьеп1а

Дорогая Ольга Александровна,

и я получила корректуру “Переписки”, но мне кажется напрасным
послать ее Карабба, так как Вячеслав Иваныч пошлет свою. Если там
есть пропущенные строки, то конечно, виноват Карабба, и также за от-
печатки, но если Вячеслав Иваныч опять кое-что изменяет, тогда прав
Карабба.

Мне говорили итальянские писатели, что все издатели требуют,
чтобы рукопись была законченная, и на корректурах можно исправлять
только такие ошибки, которые не требуют прибавления новых строк,
или отпечатки. И это и понятно, так как теперь почти все набирают
машинами, и за одну букву приходится набирать изнова <так!> целую
строчку, и в нашем случае Карабба должен был набрать вторично всю
книгу. И Вы поймете, что за книгу, которая стоит 5 лир, и издается в
1000-2000 экземплярах, это ему не совсем-то приятно.

Мне говорил один американский писатель, что Сгогйоп Сга!^1 на-
печатал на свой счет свою книгу, чтобы поправлять сколько ему угод-
но, и потом дал ее издателю.

Но что же делать? Главная вина-то моя, что я взялась за перевод,
который мне не по силам, и некоторые поправки Вячеслава Ивановича
в самом деле необходимы. Вижу, что Вячеслав Иваныч поправил “$е П
зете поп итоге” в “зе П §гапо поп итоге”,2 и он прав, но до известной
степени. Если б я читала корректуру после него, я бы настояла на
$гапе11о сП /гитепСо,3 так как щапо по-итальянски говорится как §е-
ГгеШе4 и не как зерно. К смыслу зерно ближе зеше, чем §гаио. Но это,
конечно, мелочи, и об этом и говорить не стоит. Но я очень прошу,
чтобы на обложке было напечатано гДШо ба Уепсе$1ао 1гапог, и прошу
Вас сообщите мне, что оно так и есть.

К сожалению, мне не удалось к Вам собраться, так как погода была
скверная, и я захватила простуду, а теперь, дня через три, поеду в Рим.

Сердечный привет Вячеславу Ивановичу и сердечно обнимаю и
целую Вас. Ваша Ольга

Я нашла себе чудное место для весны.5

1 Гордон Крейг (Оогдоп Сга1§, 1872-1966) - английский театральный деятель, ре-
жиссер и художник; корреспондент Синьорелли. Их опубликованная переписка
содержит 39 писем Синьорелли к Крейгу, 52 письма Крейга к Ольге Синьорелли, 20
писем к Марии Синьорелли, 2 письма Ольге и Анджело и 3 письма Вере Синьорелли
(см.: Саг1е§§ю Сга1§-81§погеШ / А сига ей М. 81§погеШ // Теа1го АгсНто. 1989. № 12).

2 “Если семя не умрет” и “если зерно не умрет” (ит.). Оба выражения являются пе-
реводом библейской цитаты “Если пшеничное зерно не умрет...” (Ин. 12: 24). По-ита-
льянски слово зете обозначает более абстрактное понятие (злак), тогда как “§гапо” об-
означает именно зерно.

3 Пшеничное зернышко (ит.).

4 Злак (нем.).

5 Приписка на верхнем поле первой страницы письма.

О. Шор - О. Синьорелли

14-ое декабря 1931

Рауха

А1Ьспю СатЬагапа

Дорогая моя Ольга Ивановна,

спасибо Вам за хорошее письмо Ваше. Хотелось бы писать о мно-
гом, но, не теряя надежды Вас скоро увидеть и обо всем переговорить,
ограничиваюсь опять необходимым и деловым. Итак:

Вчера из Парижа прибыло новое издание “Переписки” отдельной
книжечкой.1 Вяч. Ив. спрашивает, куда Вам его можно выслать; или
Вы, быть может, приедете сюда и возьмете его сами?

Книжечка получилась очень изящной. К старому тексту “Перепи-
ски” прибавлено письмо В-а И-а к Ип Воз’у (Вы его знаете по
1е”).2 Оно так необходимо заканчивает основной текст, так богато су-
щественно новыми мыслями, затрагивает такие злободневные темы,
что В.-у И.-у показалось нелепым его отсутствие в итальянском изда-
нии. Думается, что СагаЬЬ’е лишь выгодно его поместить.
Ведь в письме том говорится об отношении православной церкви к
католической в настоящий момент и о смысле русской революции.
Письмо это очень ответственное; В. И. для скорости и точности готов
сам его перевести. (Оригинал имеется только по-французски).

Вот какая к вам просьба, дорогая: запросите, пожалуйста, СагаЬЬ’у,
согласен ли он прибавить к “Переписке” еще это новое письмо, кот<о-
рое> уже отмечено было французской критикой и наверное обратит на
себя внимание и здесь; оно увеличит размер книжки страниц на 10-15
всего.

Сделать это, конечно, нужно незамедлительно, родная; иначе будет
поздно.

Напишите мне, пожалуйста, скорее, что Вы сами об этом думаете.
И еще одно: это уже касается лично меня:

Я подписала свое предисловие нейтральным псевдонимом: О. Эе-
зсйаПез. Ради Бога не говорите никому,3 кто его автор. Это должно
остаться абсолютным секретом, особенно, если появится письмо В. И.
к Эи Воз’у. Прошу Вас об этом как о дружеской услуге.

Что касается имени В. И. на обложке, то, раз Вы настаиваете, что-
бы оно было выставлено, В. И. исполняет Ваше желание и напишет,
что перевод сделан Вами и им.

Корректура уехала к Караббе до Вашего письма, т. к. это последнее
сильно запоздало, и В. И. решил, что Вы уехали неведомо куда. Свое
имя он там вычеркнул без всякой мотивации. Но В. И. просил Са-
г<аЬЬа> еще об одной корректуре, которую, как и эту, вернет неме-
дленно; в этой третьей корректуре он изменит обложку в желательном
для Вас смысле.

В. И. не сомневается, что СагаЬЬа прав. Но уж таково свойство это-
го писателя, что он только в корректуре впервые обретает объективное
отношение к своей вещи и придает ей окончательную форму. Этой ма-
нерой работать он себе много в жизни вредил, но ее, конечно, никогда
не изменит. Между прочим: здесь он не один; так работал, кажется,
Толстой и многие другие.

Спешу кончить. Обнимаю Вас нежно. Ваша Ольга.

В. И. Вас сердечно приветствует.

1 V. Туапоу е1 М. О. (ЗегзсНепзоп. Соггезропдапсе (Тип сот а 1'аи1ге / Ргёсёдёе (Типе
тИодисйоп де О. Магсе! е! зите д’ипе 1е11ге де V. Папоу а СЬ. Пи Во8. Тгадисйоп ди
ги§§е раг Нё1ёпе ЬуоИк! е! СБ. Пи Во8. Рапз: ЕдШопз К.оЬеПо А. Соггёа, 1931.

2 Шарль Дю Бос был издателем этого журнала. Здесь, вероятно, речь идет о публи-
кации письма Вяч. Иванова Дю Босу в качестве приложения к французскому переводу
“Переписки” в журнале “У1§Пе”.

3 Подчеркнуто тремя чертами.
62

О. Синьорелли - О. Шор

<15 декабря 1931>

<8. Маг^йегйа^

Дорогая, получила Ваше милое письмо.2 Вчера писала Вам в очень
грустном настроении.3 Прочла несколько страниц корректуры, и мой
перевод меня не удовлетворяет. Слишком красив и звучен оригинал.
Ни один перевод не стоил мне столько труда и ни один так мало не
удовлетворял. Я в Маг^Ьегйа еще дня два, пошлите книжку до вторни-
ка. Обнимаю Ольга

1 Датируется по почтовому штемпелю. Место (Лигурия) установлено по содержа-
нию письма. Открытка с видом маяка в порту Генуи.

2 Вероятно, письмо Шор от 14 декабря (№ 61), так как Синьорелли откликается
здесь на вопрос корреспондентки, куда послать отдельное издание “Переписки” на
французском языке.

3 См. выше письмо Синьорелли от 14 декабря (№ 60).

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

16 декабря <19>31

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

Посылаю Вам “Соггезропбапсе” и пишу спешно только два дело-
вых слова.

Во второй корректуре, отосланной мною в Ьапсхапо (Саза ЕсШтхсе
В. СагаЬЬа СоПапа “СпЙпга беП’Ашта”, а1 Ошзерре СагаЬЬа) уже 7
декабря, я внес исключительно типографские поправки (некоторые
строки выпали из набора) и прибавил одно примечание, которого не
было раньше, а именно важную цитату из рецензии на “Переписку”
СгаЬпе! МагсеГя (ЫопуеПе Веуие Ргапдахзе за май).1 Если бы он дейст-
вительно спешил выпустить книгу к Рождеству, он давно бы мог это
сделать.

Разумеется, мне было бы приятно и было бы полезно проверить,
как внесенные мною поправки выполнены.

Если Карабба безусловно спешить выпустить книжку сейчас, я его
одобряю вполне. Если же он вовсе не торопится выпуском книги в
Рождественские дни, то можно думать о том, не выиграет ли итальян-
ское издание в полноте, если в конце будет прибавлен перевод моего

письма к СЪаг1е$ Эи Воз, как это сделано во французском издании. Я со
своей стороны отнюдь на этом не настаиваю, тем более что во вступле-
нии есть цитаты из этого письма.1 2 Как Вы думаете? Важнее всего не
задерживать выпуска книги. Уведомьте меня, стоит ли переводить
письмо; тогда я сам могу здесь с помощью друзей это скоро выпол-
нить.

Карабба напечатал на заглавном листке бессмысленно: Сотзроп-
бепха е!с. пу1з1а баП’аиЮге, 1габих1опе сП 01§а В.,3 - т. е. Согпзропбепха
пу1з!а, а не 1габигюпе пу1з1а.4 И притом авторов два, так что баП’аиЮге5
возбуждает у всех смех. Я вычеркнул пу1з!а баП’аиЮге6 и объяснил на
полях: “Се пе зопо бие, ба циа1е бипцие? В1зо§пегеЬЬе сИге Ма V. 1уа-
поу’, е циезк) пп раге ЬгиНо. СапсеШашо бипцие диез!е раго1е е
а§§шщцато аП’ашкИа/юпе а р.1: “II 1ез1о 6е11е 1е11еге Л V. I. ё з!а!о
пуеби!о рег 1а ргезеп!е есИ/юпе баП’аиЮге”.7

Но если Вы хотите непременно (зачем однако?) оговорить, что 1га-
би/юпе была просмотрена мною, нужно было бы сказать ‘Чгаби/юпе п-
У181а ба V. 1уапоу 61 01§а К., ехб ейе ё ЬгиШззшю”,8 или лучше просто:
“1габих1опе аи1опхха1а 61 О.В.,9 или наконец: ‘Чгаби/юпе 61 01§а В. е V.
1уапоу”.

Крепко жму Вашу руку.

Душевно Ваш и благодарный

В. И.

1 Это примечание с большой цитатой из рецензии Габриэля Марселя сделано к тек-
сту предисловия О. Дешарт (9-10).

2 На всякий случай Иванов запросил разрешение у корреспондента ввести в пре-
дисловие текст письма Дю Боссу (см. письмо от 15 декабря 1931 г. - АК1, III. Р. 521).
Письмо Дю Босу упоминается в окончательном варианте предисловия Шор (9); цитата
из него дана в примеч. (см.: 29-30).

3 Переписка просмотрена автором, перевод Ольги Р. (ит.).

4 Переписка просмотрена, а не перевод просмотрен (ит.).

5 Автором (ит.).

6 Просмотрено автором (ит.).

7 У книги два автора, поэтому которого из двух? Надо бы сказать Иванова, что не
кажется мне вполне корректным. Лучше зачеркнуть все это и добавить к сноске на 1-й
стр.: “Перевод писем В. И. был проверен для настоящего издания автором” (ит.).

8 “Перевод просмотрен В. Ивановым Ольги Р., но это звучит ужасно” (ит.).

9 Авторизованный перевод О. Р. (ит.).
64

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

16 декабря <19>31

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

Еще два слова в дополнение к сегодняшнему письму. Из Вашего
письма к О. А. нельзя догадаться, которая корректура у Вас в руках - 2-
ая или 3-ья? Возможно, что СагаЬЬа успел исправить все, мной отме-
ченное во 2-ой корректуре и прислал Вам окончательно исправленный
текст, вместо того, чтобы направить его мне, потому что меня он знать
не хочет, и ждет от Вас на корректуре помету “печатать!” Если это 2-ая
корректура, отошлите ее Караббе немедленно, без всяких поправок
(ибо таковые уже сделаны), но отошлите, и. ч. он может ждать ее и без
Вашего утверждения не печатать книги. Но сделайте помету: испра-
вить по указаниям В. Иванова.*

Если же это 3-ья корректура, то - также немедленно - перешлите
ее мне для проверки, все ли поправки хорошо выполнены, и я через
несколько часов отошлю ее Караббе с надписью “з1 рпб з1ашраге”.1 Как
видите, я сам очень заинтересован выходом книги теперь же на Рож-
дестве, и думаю даже, что о Письме уже поздно и не стоит больше ду-
мать - это неважно.2

Но Вы спросите: как же отличить 2-ую корректуру от 3-ей. Вот
Вам признаки:

Если на заглавном листке есть слова “пу1з1а ба1Гап1оге”, значит это
2-ая корректура; если же их нет, то это 3-ья корректура.

Другой признак: в 3-ей корректуре должно быть, в начале введе-
ния, стр., должно быть, 3 после слов текста “1а Ьапйзе бе 1а 1аЬп1а газа”3
- новое примечание под текстом с длинной французской цитатой из
статьи СгаЬпе! МагсеГя, напечатанной в МопуеПе Кеупе Егапдахзе. Если
этого длинного примечания о СгаЬпе! Магсе! нет, то у Вас 2-ая, а не 3-ья
корректура.

Итак, 3-ью корректуру посылайте немедленно мне, а 2-ую немед-
ленно же Караббе (без всяких поправок, как ту, так и другую), а вместо
возврата 2-ой написать езргеззо Караббе, чтобы он исправил по моему
и прислал 3-ью коррект<уру> мне.

По-моему, оставьте на обложке просто ‘Чгабп/юпе 61 О.К-8щпоге1-
Н”. Если же Вы упрямитесь, то или ‘Чгабиаопе аи1опхха1а Л О.К-8.”
или ‘Чгаби/юпе 61 01§а Везпеухс е V. Капоу” (как и на обложке фран-
ц<узской> книжки: “1га6исйоп бе Нё1ёпе 1х\уо1зк1 е! СЬаг1ез би Воз” -
последний немного редактировал перевод Елены Извольской).
Вот какая суматоха и спешка! Простите.

Ваш сердечно

Вяч. Иванов

Карабба так невежествен, что не присоединяет к корректуре текста
предыдущей корректуры, на основании которого сделаны поправки:
так что ничего нельзя понять!

*Нет, если это 2-ая корректура, просто напишите Караббе (как со-
ветует Фламинго), чтобы исправил по моей 2-ой корректуре.

1 Можно печатать (ит.).

2 Речь идет о письме Дю Босу.

3 Навязчивая идея о 1аЬп1а газа (ит.). В книге сноска к указанному месту проставле-
на (9).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

20 декабря <19>31

8. Вето

Дорогой Вячеслав Иванович,

получила Ваше письмо и французское издание “Переписки”, за ко-
торое Вас очень благодарю, тронутая до глубины души и смущенная
посвящением.1 Написала Карабба еще из С. Маргериты и предложила
Ваш перевод письма к Де Босу, которое, по-моему, очень значительно
и дополнило бы книжку. Писала ему, чтобы он ответил Вам немедлен-
но.

Та корректура, которая у меня - это та же, которую он послал и
Вам, и третья будет набрана по той, которую Вы ему послали обратно.

Французское издание вышло очень хорошо, а с нашим я как-то еще
не могу смириться.

Была бы Вам очень благодарна, если бы Вы послали экземпляр
французского издания Марии. Могла бы послать ее и сама, но Мария
будет счастлива получить ее от Вас. Ее адрес: Ьис1ущк!гс1181г. 10, Ье! Рг.
Эг. Слйшап, ВегНп АУ. 15.

Очень хотелось повидаться с Вами и с Ольгой Александровной, но
выйдет это только весною, когда опять буду в этих краях.

Завтра еду в Рим и после Рождества поеду, может быть, в Германию.
С лучшими поздравлениями к праздникам жму сердечно Вашу руку.
Ольга Ресневич
Что касается Гш1е81ах1опе1 2 “Переписки”, составьте ее в таком по-
рядке, чтобы видно было, что Вы просмотрели перевод. Обыкновенно
говорится пу181о3 или пуескйо4 (апЮпххаЮ не подходит). Если хотите,
поставьте: переведена Вами и мною.5

1 Этого экземпляра французского перевода “Переписки из двух углов” с инскриптом
Иванова Синьорелли обнаружить не удалось.

2 Заголовок, запись (ит.}

3 Просмотрено (ит.}

4 Просмотрено (ит., архаическая форма}.

5 Последний абзац вписан на верхнем поле первого листа.

О. Синьорелли - О. Шор

21.ХП<19>31

8. Кето

Дорогая Ольга Александровна,

перед отъездом в Рим пишу вам две строчки, чтобы поздравить
Вас с Рождеством. Писала Вяч. Ивановичу по поводу “Переписки”, и
мне кажется, что было бы очень хорошо поместить письмо и Де Босу, о
чем и писала Караббе.

Мне очень нравится французское издание, и, по правде сказать, я
предпочитаю перевод стихотворений в такой форме, каковы они во
франц<узском> издании и какими они были в первоначальном пере-
воде Вяч. Ивановича.1

Жалко, что и мы не поместили целиком стихотворение СгоеЙзе.2

Обнимаю Вас и целую нежно.

Ваша Ольга

1 Речь идет о следующих произведениях Иванова: стихотворениях “Пращур”, “Ко-
чевники красоты”, “Земля”, “ТаесИшп Рйаепошепе”, поэме “Сон Меланпа” и трагедии
“Прометей”, цитаты из которых были включены в “Переписку”: см. письма IX, XI и XII
(Вячеслав Иванов и М. О. Гершензон. Переписка из двух углов. Пб. 1921. С. 43-44, 55,
56, 57, 60). Во французском переводе и в первоначальном итальянском варианте стихи
были переведены прозой, затем Иванов сделал стихотворный перевод (80, 93-94, 99}.

2 Речь идет о стихотворении Гете “8е1ще ЗейпзисЫ” (Святая тоска). См. соображе-

ния об этом замечании в ответном письме Иванова № 67 от 31 декабря 1931 г. ив при-

меч. 12 к нему.
67

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

31 декабря 1931

<Павия>1

Дорогая Ольга Ивановна,

Желаю Вам счастливого нового года - плодотворного, радостного
и гармоничного. Прошу Вас передать мои сердечные новогодние по-
желания всего светлого и радостного Вашему мужу и дочерям.

Перевод “Письма” отправлен Ошзерре СагаЬЬа. Распорядитесь, по-
жалуйста, чтобы он послал мне с корректурой “Письма” и окончатель-
ную корректуру (3-ью) всей “Переписки” (вместе со 2-ой корректурой
для облегчения правки - это очень важно). Прочтя 3-ью корректуру я
поставлю на ней ппрптаШг.2 Относительно титульного листа я бы же-
лал Вашего согласия на следующее:

1) Так как Вы настаиваете, чтобы мое участие в окончательной ре-
дакции перевода было отмечено в самом заглавии книги (хотя я лично
считаю это совершенно излишним и напрасным, и во всех отношениях
нежелательным), то я не вижу другого решения этой трудной (по фор-
ме) задачи, как выставить:

1га<1и2юпе сП

01§а Везпеухс е V. Гуапоу.3

2) Заглавие, длинное, тягучее, неудачное для легкого и скорого
усвоения читателями, и притом не достаточно острое и возбудительное
и оригинальное (‘Тга бис ап^ой бе11а 81е88а сашега”4) я бы хотел заме-
нить коротким, острым, неожиданным:

Сотзропбепха
ба ип ап§о1о аП’аЙго.5

Как по-французски: “сГпп сот а Гап1ге”. По-французски это звучит
превосходно. Но все итальянцы, литературные знатоки, с которыми я
здесь советовался, утверждают, что и по-итальянски это вполне хорошо
и выразительней, и советуют сказать так, а не как прежде, с ненужным
пояснением: “бе11а 81е88а сашега”. Чем своеобразнее заглавие, тем
лучше: пусть будет оно удивлять, только бы было коротко и 1таррап1.6
Поэтому я настаиваю на этой перемене и беру всю ответственность за
него <так!> на себя. Мы согласились на прежнее заглавие под
впечатлением немецкого перевода: х\У18сЬеп х\уе! 2ш1шег\ушке1п.7 Но
по-немецки 7ш1шег\ушке1 одно слово.

Не понимаю почему СагаЬЬа не хотел выпустить книгу к Рожде-
ству, имея к тому все возможности. Крепко жму руку и остаюсь дру-
жески преданный.

Вяч. Иванов
Была лекция по радио о моей поэзии (Ь’атог сйуто е Гатог птапо
пе11а роезха сП V.!.8) в вечер Рождества - очень удачная: в ней цитиро-
валось “Письмо”9 - в самом деле оно будет поднимать интерес книги.
Но оно уже обошлось мне в 25 лир соте апПсхро,10 поэтому Карабба
должен был бы за него прибавить ппа шашла.11

“$ей§е БейпзпсЫ”12 приводить целиком не нужно, у меня выписа-
ны в примечании две нужные строфы. Конечно, было бы не беда выпи-
сать и все стихотворение, но ведь теперь Карабба уже конечно патини-
ровал (т. е. распределил по страницам) весь текст, такое приложение
можно было сделать только в гранках, а теперь невозможно! Да и не
нужно вовсе, п. ч. итальянцы боятся немецких текстов столь же, сколь
цитаты французские <так!>.13

1 Конверт с типографским колонтитулом Со11е§ю Воггошео.

2 В печать (лат.}

3 Перевод Ольги Синьорелли и В. Иванова (ит.}.

4 Из двух углов той же комнаты (ит.}.

5 Переписка из одного угла в другой (ит.}.

6 Поражающе (фр.}.

7 Переписка между двумя углами комнаты (нем.}. Речь идет о заглавии немецкого
перевода: “ВпеПуесйзе! гмйзсйеп х\уе1 Х1тгпегмтпке1п” / М. Оегзсйепзоп ипс! АУ. 1\уапо\у.
[ИЬег8е12ип§ уоп №со1ах уоп ВиЬпой] // Ихе КгеаШг. 1а11г§ап§ I, Ией 2. Зоттег 1926. 8.
159-99.

8 Любовь божественная и любовь земная в поэзии В. И. (ит.}.

9 “Письмо Дю Босу”.

10 Как аванс (ит.}.

11 На чай (ит.}.

12 “Святая тоска” (нем.} - название стихотворения Гете (1819). Две строки первого
четверостишья и целиком последний катрен из него приведены в сноске к третьему
письму Иванова Гершензону (76}. Одно из любимых стихотворений Иванова, ставших
для него программным. Парафраз этого последнего стиха приводится в шестой главке
статьи Иванова “О русской идее” (1909); целиком в прозаическом переводе Иванова
стихотворение включено в статью “Гете на рубеже веков” (1912).

13 Весь абзац вписан на верхнем поле.

О. Шор - О. Синьорелли

25.1. <1932>

<Павия>

Дорогая, пишу Вам лишь открытку, т. к. не знаю, застанет ли она
Вас - странницу - дома. Откликнитесь, родная! Каковы Ваши планы?
Куда, когда едете? Надеюсь, с Вами, наконец, увидеться и обо всем ли-
рическом поговорить. А сейчас очень прошу Вас хоть односложно от-
ветить на следующие вопросы:

(1) Что Вы делаете с “Письмами Огарева”.1 Если они Вам не нуж-
ны для работы, то очень прошу Вас прислать их мне. То же относится
и к книге Эрна.1 2 Если будете посылать, то ради Бога, заказным паке-
том, т. к. книги эти, особенно Эрна, невозможно будет получить вновь.

(2) Где же “Мед и Кровь”? Я жду Вашу работу с большим нетерпе-
нием!

(3) Что слышно о СагаЬЬе? В. И. просит вас спросить как Вы отно-
ситесь к тому, что он Вам в последний раз написал?

(4) Если вы еще с месяц пробудете в Риме, разрешите ли Вы мне
направить к Вам одну немецкую даму, делающую Иайешзсйе Кехзе.
Она принадлежит к лучшему немецкому обществу, и - кто знает? -
быть может Марии окажется почему-нибудь интересным знакомство с
нею. Она никого в Риме не знает и, направляя ее к Вам, я не имею ни-
какой иной цели, кроме желания согреть ее той светлой и умной лас-
кой, которую Вы щедро дарите людям. Но, ради Бога, если Вам по-
чему-нибудь сейчас не хочется новых знакомств, то не насилуйте себя,
родная. Жертвы приносить в данном случае совсем не стоит. Я лично
эту Егап ЗозерЫпе уоп ТгоИа знаю только по письмам.3 Она знакома с
одной моей тетей, сделала мне маленькую любезность, на которую я ей
ответила указанием адресов гостиниц - вот и все. По письмам она
очень мила и обожает искусство. Если Вам не скучно с ней встретить-
ся, черкните мне словечко, а я ей дам Ваш адрес. Она сейчас во Фло-
ренции, где пробудет недели 2, потом едет в Рим.

(5) Мне писала Лохова и спрашивала про Вас. Я не знаю, что ей
отвечать.

Надеюсь, что у Вас все хорошо, чего от души желаю. В. И. сердеч-
но Вас и Ваших приветствует.

Всем поклоны. Вас нежно целую. Ваша Ольга.

1 Имеется в виду издание “Архив Н. А. и Н. П. Огаревых” (см. о нем в письме
О. Шор к Синьорелли № 49 от 18 декабря 1930 г.).

2 О какой книге Эрна идет речь неясно. Возможно, о книге “Философия Джоберти”
(М. 1916), полученной Синьорелли (см. ее письмо № 18 от 31 августа 1929 г., примеч.
5), возможно от О. Шор или для пересылки ей; кроме того, в библиотеке Вяч. Иванова
сохранились еще две книги Эрна: “Розмини и теория знания: Исследование по истории
итальянской философии XIX столетия” (М. 1914) и “Борьба за Логос” (М. 1911).

3 Личность не установлена.
69

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

30 января <19>32
Рим-Флоренция
Дорогой Вячеслав Иванович,

пишу Вам по дороге в Берлин, куда еду навестить Марию. Про-
стите, что так поздно отвечаю на Ваше письмо, но Вы знаете, как куда-
то, и сама не знаю куда, утекает в Риме мое время. От души Вам бла-
годарна за поздравления и желаю и Вам от всего сердца всего наилуч-
шего.

Что касается заглавия “Переписки”, то поставьте как Вы это же-
лаете. Мне важно то, чтобы было напечатано, что перевод сделан или
мною вместе с Вами, или, что я нахожу лучшею формой, пуескйо1 Ва-
ми. Но поставьте, как хотите.

По правде сказать, я была несколько огорчена некоторыми Ва-
шими поправками, и1 2 если бы мы работали вместе, я бы ни за что не
могла бы позволить П Сгоейзе, И Ме^хзсйе.3 Ь’агйсо1о4 в таких случаях
это не позволительная ошибка5 в современном языке. Можно сказать,
зеттац6 ГГуапоу, говоря о Всеволоде Иванове, но не о Вячеславе Ива-
нове и тем менее <так!> о Гете. Если можно вычеркните это на кор-
ректуре, мне кажется, что можно делать на 3-ей кор<ректуре> такие
маленькие поправки. На 3-ей странице очень некрасиво тегсё7 вместо
§га/1е (благодаря) и некрасиво тоже 1оПс пйезйпе.8 Это такие ошибки,
которые мне попадались случайно, но всей корректуры я не читала.

Французский перевод превосходен. Все кто читали книгу в востор-
ге от нее. Один мой знакомый, восторженный антропософ,9 советовал
эту книгу в Дорнахе и просил меня послать Вам приложенный каталог,
и если Вас интересует какая-либо из этих книг, пишите, и она Вам бу-
дет выслана бесплатно.

Ольге Ал. я напишу из Берлина и пошлю ей Эрна и Гершенсона,
когда вернусь, недели через три. Привет Ол. Ал.

Жму крепко Вашу руку. Ольга Ресневич

Адр<ес> в Берлине:

Ье1 Рг. Ссгс1а Ьепе1, КпгШгз^епбашш 93 - Вегйп - На1еп8ее.10

1 Просмотрено (ит.}. Именно таким образом Иванов упоминался на титуле книги.

2 Ошибочно союз написан по-итальянски: е.

3 Использование артикля при фамилиях было распространено на севере Италии. Это
написание встречается и в “Предисловии” Шор: наир., “й Он Во§” (9), “й Сгоейзе” (73),
“йе1 Ме^хзсйе” (37) и т. д.

4 Артикль (ит.}
5 Подчеркнуто дважды.

6 На худой конец (ит.).

7 Милосердие, милость (ит.).

8 Внутренние распри (ит.). Выражение, не понравившееся Синьорелли, вполне ли-
тературно. Те же возражения см. в письме Синьорелли к Шор № 70 от 31 января 1932 г.

9 Здесь впервые упоминается большой друг Синьорелли, антропософ и мистик Мар-
ко Спаини (см. о нем в письме Синьорелли к О. Шор № 73 от 20 мая 1932 г., примеч.
5). О его близких отношениях с семьей Ивановых дает представление дальнейшие
письма в наст, переписке. См. также примеч. 1 к письму № 76 от 16 июля 1932 г.

10 Адрес приписан на вернем поле первой страницы письма.

О. Синьорелли - О. Шор

Воскресенье
31-го января <19>32

Дорогая Ольга Александровна, пишу Вам в поезде между На11е и
Берлином. Скорый бежит, как “риго йзПе”,1 и простите меня за дрожа-
щий почерк. Как видите, и в поезде я скорее в состоянии написать, чем
в Риме, где мое время как-то утекает, сама не знаю как и куда.

Я все собиралась к Вам заехать, но не вышло. Надеюсь, что это
мне удастся теперь, весною.

Пробуду в Берлине недели две-три, и весною опять поеду на север.
Мне очень жалко, что вряд ли смогу быть полезной даме, про которую
Вы мне писали, но если она еще <будет> в Риме после моего приезда,
то очень рада буду ее видеть.

Относительно Эрна и писем Маццини2 я все собиралась их исполь-
зовать,3 но при лучшем желании до сих пор не вышло, так как показа-
лись другие более спешные работы.

$11ую Э’Аппсо,4 критик “Ьа ТпЬппа”5 издает театральный журнал6
и просил давать ему кое-что по поводу книг театрального содержания,
выходящих в России. Сделала для первого номера короткую заметку о
книге Захава “Вахтангов и его творчество”7 и написала открытое пись-
мо Э’Аппсо по поводу одного его вопроса относительно Гоголевского
“Ревизора”.8 Обе эти заметки ему понравились и будут напечатаны в
первом номере. Напишите в Россию, чтобы мне прислали, если есть
интересное что-нибудь по поводу театра. Я не видела первого номера
этого журнала, который выйдет на этой неделе, и пришлю Вам его по
приезде и пришлю тоже “Мед и Кровь”.

По поводу “Переписки” Вяч. Иваныча, я должна Вам сказать, что я
очень огорчена некоторыми его поправками, так что не смогла читать
корректуры. Мне кажется, что Вячеслав Иваныч должен был поправить
смысл перевода, но потом его должен был бы прочесть человек
литературный с литературным вкусом современного языка, а не люди
академические и тем менее эклезиастические. Итальянский язык такой
чуткий, что малейшая неточность - это пятно на хрустале. Как можно
простить переводчику Создавателя <так!> русского символизма такое
слово как шегсё вместо §га/1е, или 1оНс пйезйпе или Ооейзе соп Гагйсо1о
(11 СгоеШе, И №е1/8с11е). Это или незнание языка, или провинциализм, но
для итальянцев это очень большой грех. Все, кто читали перевод (по
совету Ие Ьпса я дала его и одному из лучших литераторов), и все на-
ходили его превосходным относительно языка и делали тоже кое-какие
поправки. Но прошу Вас не говорить, что Эоп СгШ8<ерре> читал пере-
вод, так как он, по понятным причинам, делал это из дружбы ко мне,
но никто не должен знать этого. Но так как теперь уже поздно для кое-
каких изменений, напрасно тут роптать и огорчаться. Я писала Вяч.
Ивановичу, чтобы он вычеркнул П, переменил шегсё - слоны, которые
мне попались, а остального не знаю, так как не читала внимательно. Я
бы предпочла стихи в прозе: “ашог поуе!”9 теперь звучит вроде
ре1гагс1Й81’ов прошлого века.10

Не могу тоже писать Карабба и требовать кое-что за письмо,1 11 так
как я сама ему писала и предложила и письмо и предисловие, которые
не повысят цену книги, а печатание ее обойдется ему дороже. Вино-
ваты тут только мы с Вяч. Ив. Я, потому что, зная условия Карабба,
дала ему этот труд, и Вяч Ив.- потому что не отсоветовал. Но Ьа81а соп
дпе81е ппзепе,12 книга понравится, несмотря на то, что могла быть и
лучше, и люблю Вяч. Ив. по-прежнему, несмотря, что он такой 1с-
81аг<1о.13 Пишите мне в Берлин: Ье1 Рг. Ссгба Ьепе1, КшФйг81спс1атт 93 -
ВегНп - На1еп8ее.

В На11е должна была переселиться в другой вагон, так как наш, ко-
торый вез меня из Рима, чуть не загорелся.

Целую крепко Ольга

1 Настоящий сумасшедший (ит.).

2 Джузеппе Мадзини (Ошзерре Маххпп, 1805-1872) - итальянский революционер.
Речь идет о его письмах Н. А. Огаревой-Тучковой, опубликованных в издании “Архив
Н. А. и Н. П. Огаревых” (М.-Л. 1930. С. 17-33).

3 См. просьбу Шор вернуть эти книги выше, в ее письме № 68 от 25 января 1932 г.

4 Сильвио Д’Амико (8Пую О’Апйсо, 1887-1955) - крупный театральный деятель,
один из организаторов Национальной академии театрального искусства, поклонник
театральной эстетики К. С. Станиславского. Его шесть писем (1932-1952) хранятся в
фонде Синьорелли (АК1, VI. Т. 1. Р. 32).

5 “Ьа ТпЬппа” - ежедневная римская газета (1883-1946). Сильвио Д’Амико вел в
ней театральную рубрику с 1925 по 1940 гг.
6 Сильвио д’Амико с 1932 г. начал издавать в Милане театральный журнал “8се-
папо”.

7 Речь идет о книге Бориса Евгеньевича Захавы (1896-1976), актера и режиссера
театра Вахтангова, “Вахтангов и его студия” (Изд. 2-е, доп. М. 1930). Рецензия Синьо-
релли была опубл.: 8сепапо. 1932. №. 1. Р. 60-61.

8 См.: Везпеггс О. 8и1 Кечгзоге (Н Оо§о1 // 8сепапо. 1932. № 1. Р. 64.

9 Новая любовь (пт.); устаревшая форма.

10 Здесь термин “петраркизм” (реПагсЫзто - ит.) употребляется в переносном зна-
чении, не как направление в итальянской поэзии XVI века, а как своего рода литера-
турный маньеризм.

11 Имеется в виду “Письмо Дю Босу”. Эта фраза явилась ответом на шутливое за-
мечание Иванова в письме к Синьорелли № 67 от 31 декабря 1931 г. о том, что Карабба
за это письмо должен был бы прибавит Иванову на чай.

12 Хватит этих мелочей (ит.).

13 Упрямец (ит.).

О. Шор - О. Синьорелли

12 февраля 1932, <Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

время так летит, что не успела оглянуться, как прошли почти 2 не-
дели со дня отправки Вашего письма, и теперь приходится спешить,
чтобы поймать Вас еще в Берлине. С нетерпением буду ждать Ваших
рецензий; очень рада, что Вы погружаетесь в театральный мир; театр -
родная Вам стихия; Вам нужно писать о театре. Что слышно с книгой
Вашей о Дузе? Как счастливо, что Вы попали в Германию; немецкий
театр даст Вам наверное большой материал. В Россию я, конечно, на-
пишу о книгах для Вас. А Вам, дорогая, советую переговорить с Бло-
хом, Яковом Ноевичем, которого рекомендовал Оттокар1 как отлично-
го посредника по части получения книг из России. Даю Вам его адрес:
I. В1осЬ. РГакЬиг§81г. 83-111. Вегйп № 15. Сошлитесь на Николая Петро-
вича Оттокара, и Блох Вам все устроит.2

Очень хочется знать о жизни и творчестве Марии, которую нежно
люблю, но не стану ни о чем Вас сейчас спрашивать. Надеюсь, что Вы,
наконец, приедете к нам, и мы с Вами обо всем хорошо поговорим.

Поэтому - как уж столько раз за последнее время - перехожу
прямо к делу: Вяч. Ив. вместе с сердечнейшими приветами Вам и Ма-
рии просит передать следующее:

От СагаЬЬа ничего пока нет. Будьте добры написать ему, чтобы он
прислал В-у И-у корректуры, на которых Вы уполномочиваете В. И.
поставить “ТшрпшаШг”.3
Заглавие, согласно Вашему желанию, В. И. предлагает изобразить
следующим образом:

Согпзропбепха ба ип ап§о1о аП’акго.

ТгабоПа 6а1 гиззо ш соПаЬога/юпе соп V. Гуапоу
ба 01§а ВезпеУ1с-81§погеШ4

или, если Вам больше нравится, просто:

1габоПа а сига 61 01§а Везпеухс-Зх^погеШ е V. Гуапоу5

Возьмите ту форму, которая Вам больше нравится, и сообщите
свое решение СагаЬЬа. Все формы с “просмотрена” невозможны из-за
двух женских существительных: поставленное около Вашего имени
“просмотрена” звучит фривольно, а - около слова “Переписка” - сти-
листически неудобосказуемо.

Что касается стиля - то В. И., действительно 1ез1агбо.6 “П” перед
Сгоебзе и №е1хзсЬе он ни за что вычеркивать не соглашается. Он гово-
рит, что такое “незнание итальянского языка или провинциализм” он
разделяет с одним (напр<имер>) из лучших современных итальянских
стилистов - с Ы§о О]еШ,7 статью которого отнюдь не устарелую, ибо
написанную 31.1.<19>32, он передал мне для пересылки Вам.8 Если же
какие-нибудь ультра-футуристы и считают такой стиль полным “не-
простительных ошибок”, то ему, т. е. В-у И-у, это - не указ. Слово шег-
сё там, где оно поставлено, ему нравится больше малокровного §га/1е.
ЕоПс пйезйпе только на ухо медика звучит грубо;9 это старинное ла-
тинское, а не устарелое итальянское выражение и потому оно вполне
благородно. Слова В. И. передаю доподлинно и предоставляю Вам,
родная, оспаривать его дальше. Я, конечно, никакого суждения по во-
просу итальянской стилистики иметь не могу и лишь передаю то, что
мне велят от Вас - В-у И-у и от В-а И-а Вам - совершенно механиче-
ски. Конечно, лучше всего было бы Вам вместе с Сезигбо, который Вас
очень любит, прочесть последние корректуры. Но удастся ли это?
Когда Вы рассчитываете попасть на Ривьеру? Искусственно задержи-
вать выход книги дальше, пожалуй, не стоит. Ведь может опять слу-
читься, что СагаЬЬа ее отложит еще на год. Это уже скучно.

Мария живет там же, где и Вы? В. И. никак не может разыскать то-
го Вашего письма, где Вы сообщали ее адрес.10 Мария остается в
Берлине?11

Желаю Вам счастливого пути и радостного возвращения в Италию.

Жду Вашего письма. Марию сердечно приветствую.

Вас крепко целую. Ваша Ольга. 1

1 Об Оттокаре см. в преамбуле к его письмам во втором томе наст, издания.
2 Яков Ноевич Блох (1892-1968) - переводчик итальянской литературы, журналист;
издавал с Мейерхольдом журнал “Любовь к трем апельсинам”. Шор рекомендует Си-
ньорелли для заказов книг из России посредничество Я. Н. Блоха, как владельца изда-
тельства “Петрополис” (1925-1938), которое имело отделения в Берлине, Лондоне и
Париже и занималось дешевой доставкой книг из Советской России, имея контракт с
Госиздатом. См. подробней: Залевский В., Голлербах Е. Распространение русской печа-
ти в мире. 1918-1939: Справочник. СПб. 1998. С. 103.

3 Предназначено к печати (лат.}.

4 Переписка их одного угла в другой. Переведено с русского Ольгой Ресневич-
Синьорелли в сотрудничестве с В. Ивановым (ит.).

5 Переведено и отредактировано Ольгой Ресневич-Синьорелли и В. Ивановым (ит.).
Этот вариант заглавия книги и подписи переводчика был предложен Ивановым в
письме № 67 от 31 декабря 1931 г. (см. выше); заглавие было принято издателем, а что
касается формулировки участия Иванова, то на титуле книги было в конце концов
указано: “Тгабихюпе с!а1 ги880 ей О1§а Везпеухс. Кгуесййа ба Уепсе§1ао 1уапоу” (Перевод с
русского Ольги Ресневич-Синьорелли. Просмотр Вячеслава Иванова”).

6 Шор цитирует слово из письма к ней Синьорелли, где “упрямым” назван Иванов.

7 Современники называли Уго Ойетти “элегантным арбитром вкуса двух буржуаз-
ных поколений” (Моп1а1е Е. II зесопбо тезйеге. Ргозе 1920-1979. МИапо: Мопбабоп,
2006. Т. 1. Р. 671). Он сотрудничал в газете “Согпеге бе11а Бега” (с 1921 г.) и в журналах
“П1и81га21опе йайапа” (с 1904 по 1908 гг.) и “Оеба1о”; возглавлял журнал “Ре§а8о”
(основан в 1929 г.); с 1929 г. был редактором отдела искусства в “Епс1с1ореб1а йайапа”.
Подробнее о его связях с Россией см.: Пикколо Л. Уго Ойетти и Россия // Безпокойные
музы. Т. 2. С. 253-279.

8 О какой статье идет речь установить не удалось: в папке с письмами Шор (Р8РС)
ее нет.

9 Намек на имеющееся в итальянском языке близкое по звучанию слово ййезйпо -
кишечник.

10 Адрес Марии Ольга Синьорелли сообщила Иванову в письме № 65 от 20 декабря
1931 г. (см. выше). Он нужен был Иванову, чтобы послать Марии свою немецкую кни-
гу о Достоевском.

11 Мария оставалась в Берлине в связи с подготовкой выставки (см. ниже).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

4 марта <19>32

Рим

Дорогой Вячеслав Иваныч, только что вернулась из Берлина и ви-
жу, что “Ьо22с” от Карабба пролежали тут почти месяц. Нашла тоже
письмо от Карабба, где он справляется о причине задержки и просит
спешить, чтобы опять не продлить на год появление книги. Вера про-
смотрела корректуру, и кое-что поправляла. Вместо того, чтобы читать
корректуру, посылаю ее Вам, и я уверена, что таким образом Карабба
получит ее обратно дня через два. Я ее подписала, и на последней стра-
нице подпишите ее и Вы. Делайте, как находите подходящим относи-
тельно заглавия и, если считаете достаточным упоминание о Вашем
сотрудничестве как это сказано в примечании, то пусть будет и так. По-
моему, нельзя сказать ни “пх соПаЬога/хопе соп V. Гуапоу ба 01§а Везпе-
ухс”,1 ни ‘ЧгабоНа а сига сП 01§а Везпеухс е V. 1уапоу”,2 так как при сов-
местном сотрудничестве я оспаривала бы мое мнение и настояла бы на
своем, что считаю ненужным и напрасным делать письменно, и Вы со-
вершенно свободны делать как хотите.

Мария получила Вашу книгу о Достоевском3 и просила Вас побла-
годарить сердечно. После открытия ее выставки (которая откроется 13-
го марта)4 она Вам напишет сама. Сердечный привет Вам от всех нас и
сердечно целую Ольгу Александровну.

Ваша Ольга Ресневич

1 “<Перевод> Ольги Ресневич в сотрудничестве с В. Ивановым” (ит.)

2 “Переведено и отредактировано Ольгой Синьорелли и В. Ивановым” (ит.).

3 Имеется в виду книга Иванова: Капоч V. Оо81оде\У8ку. Тга^осйе - МуХйо8 - Му81хк.
АиХопзхегХе ИЬег8е1гип§ уоп А1ехапбег Кге81пх§. ТйЫп§еп: 3. С. В. Мойг (Раи1 8хеЬеск),
1932.

4 Выставка Марии открылась 13 марта 1932 г. в Оа1епе ОигИХХ (ВегИп, МаХХЬайог-
сЙ81г. 27); в ее организации принимал деятельное участие Е. Д. Шор (см. об этом в его
письмах). На выставке было представлено 70 “фигурин” Марии, их репродукции
воспроизведены в газете “ВегИпег Вбгзеп-Соппег” (10 Арп1 1932). В журналах появи-
лось множество рецензий на нее: Иг. Не11п Нокепет/ег-81;е§Иск. Охе Рирреп бег Мапа 8х-
§погеШ // К.ес1ат8 Ишуегзиш (Еехргх§). 11 РеЬгиаг 1932; ВхШег ипс! Рирреп. Ргаиеп а18
Кйп811епппеп // Уо1к8гейип§ (ВегИп). 16 Магг 1932 (без автора); УУеМескег УУИке1т И
ВегИпег Вбг8еп-Хейип§. 17 Магг 1932 (без заглавия); кет1е Каг1 II №ие Вей (СИаНоХХеп-
Ьиг§). 18 Магг 1932 (без заглавия); СНазег СиП. 1ип§е Кйп811ег // ВегИпег Вбгзеп-Соипег.
18 Магг 1932; 7. Е. Рирреп Ьех ОигИй // ВегИпег Та^еЫаХХ. 31 Магг 1932; ВегИпег Ьока1-
Апгех^ег. 30 Магг 1932 (аннотация); Вех ОигИХХ // Уо88Х8сИе Хейип§ (ВегИп). 4 Арп1 1932
(без автора); Мапа 8х§погеШ. Оа1епе ОигИХХ, ВегИп // Охе \Уе11 Кип81. 27 Магг 1932 (без
автора). На выставку откликнулась и итальянская пресса: “Вга§а§Иа 8п11е пуе с1е!1а
8ргеа. Е1о§хо бе§И аХХогх йаИаш. Ипа агЙ81а шобегпа: Мапа 8х§погеШ” (Брагалья на бе-
регах реки Шпрее. Хвала итальянским актерам. Современный мастер: Мария Синьо-
релли) // II К.е81о сХе! СагИпо. 30 ша§§хо 1932; ВашЬо1е ХеаХгаИ (Театральные куклы) //
Е’АтЬгозхапо. 15 1и§Ио 1932. За эти сведения выражаем признательность Джузеппине
Вольпичелли.
73

О. Синьорелли - О. Шор

20 мая <19>32

Сашо^Н (Оепоуа)

Дорогая Ольга Александровна,

целый век не видались, и уже так давно ничего не знаю от Вас, что
визит Лидии меня очень обрадовал, и очень обрадовало меня знаком-
ство с Дон Рибольди,1 от которого мы все остались в большом востор-
ге, и даже Вера, человек еще более скрытный, чем я, пожелала его еще
видеть и сказала, что это человек, которому она все могла бы сказать и
доверить. Родосский губернатор,1 2 который был у меня, когда Лидия
пришла с Дон Рибольди, тоже был в большом восторге от него и поже-
лал, чтобы и его жена с ним познакомилась.3

Дон Рибольди справлялся о “Переписке”, и я ему жаловалась на
Вячеслава Иваныча, но, поделившись с ним впечатлениями, все остат-
ки моей “злобы” прошли.

Я наконец-то выбралась из Рима, и никак не могла выбраться, так
как все и долго и по несколько раз переболели инфлуенцией.

Живу тут в маленькой деревушке около Сашо^Н, и эта жизнь мне
по духу. Непременно хочу к вам поехать, и пишите мне (01§а Везпеую
Сапто^Н, Сгепоуа) в Павии ли Вы и Вячеслав Иваныч, и как долго? Мне
Лидия говорила, что Вячеслав Иваныч желал бы некоторые книги
Штейнера.4 Пусть он или напишет желаемую книгу или почеркнет в
каталоге, который я ему послала, и пошлет Магсо 8рапп, Сазшо
Мшпс1ра1е, 8. Вето, и он все получит. Человек этот - директор Сазшо
и в высшей степени интересная личность.5 При свидании Вам про него
расскажу.

Пишите мне. Обнимаю нежно Ольга

1 Дон Леопольдо Рибольди (Вон ЬеороШо В1Ьо1сН, 1880-1966) - в 1920-1927 гг. рек-
тор Со11е§1о Вогготео; впоследствии монах доминиканского ордена. О его участии в ра-
боте над предисловием к “Переписке” см. в преамбуле к наст, публикации.

2 См. выше первое упоминание Марио Лаго (Мало Ьа§о, 1878-1950) в письме Шор
Синьорелли (№ 19) от конца января 1930 г.

3 О11ау1а Ьа§о, жена Марио, также, как и ее муж, близкая приятельница семейства
Синьорелли. 79 ее писем хранятся в архиве Синьорелли (АВ1, VI. Т. 1. Р. 47).

4 Напомнить Синьорелли об “антропософских книжках” Иванов просил Лидию 27
апреля 1932 г. (Символ. № 53-54. С. 615).

5 Марко Спаини (Магсо 8рапн, 1887-1969), антропософ и мистик. В Центральном
государственном архиве в Риме хранятся документы итальянской полиции, которые
свидетельствуют о его “симпатиях к фашизму” (письмо из РгеГеЛига сП 1трепа к 01 ге-
хюпе Оепега1е РиЬЬИса 81 сиге//а от 23 июля 1933 г. // АгсЫую Сеп1га1е с1е!1о 81а1о сП Ко-
ша, М1Ш81его деИ’ХЫегпо, ВОР8, О1, Ьи81а 28,1л8с1со1о 317) и “преклонении перед Дуче,
несмотря на то, что он не был членом партии” (письмо из <2ие81ига сП 1трепа к Ойехю-
пе Оепега1е РиЬЬИса 81сигехха от 4 декабря 1938 г. в личном деле Марко Спаини // Аг-
сЫую Сеп1га1е де11о 81а1о сП Кота, РоИхха РоИНса, Ьи81а 1292, Ы8сюо1о рег8опа1е 8рапм
Магсо). О дальнейшем сближении Спаини с Шор и Ивановым свидетельствует наст,
переписка. См. также примеч. 1 и 2 к письму № 76 от 16 июня 1932 г.

О. Шор - О. Синьорелли

23-ого мая 1932 г.

<Павия>

Дорогая моя Ольга Ивановна, спешу откликнуться. Вяч. Ив. и я
счастливы вас наконец увидеть и ждем Вас с нетерпением. К нам, род-
ная, приезжайте, когда Вам удобно; предупредите только за денек, что-
бы мы случайно куда-нибудь не ушли. Заняты мы только (будем вне
Павии) от пятницы 27-го мая до вторника 31-го мая. За исключением
этих дней, всегда дома и Вам всегда рады. Ввиду близкого свидания не
хочется писать; наговоримся, даст Бог.1

Нежно обнимаю и целую. Ваша Ольга.

1 В последних числах мая или в первых числах июня Синьорелли посетила Ивано-
вых в Павии. См. упоминание о ее поездке в следующих письмах и в письме Е. Д.
Шора к Синьорелли от 16 июня 1932 г. во втором томе наст, издания.

О. Синьорелли - О. Шор

8 июня <1932>х

Сашо^Н

Дорогая Ольга Александровна, простите, дорогая моя, что все эти
дни не написала вам и не известила о моем благополучном возвраще-
нии сюда. Но по приезде была завалена работою, и вчера и третьего
дня бушующее море кругом, и оркестр ветра в пиниях, в кустах и в тра-
ве были такой захватывающей красоты, что я была превращена в глаза
и уши, и не была в состоянии ни думать, ни писать.

Теперь все вернулось к нормальному порядку, море спокойно,
светло, и я светла, распределяю ритмически мою жизнь, работаю, чи-
таю, вспоминаю друзей и пишу им даже, хотя слишком редко...

Я очень счастлива моей поездкой в Павию, и вместо того, чтобы
Вас благодарить, мечтаю о новой поездке. Все было так хорошо - и
было очень хорошо и для меня.2
Вижу Вячеслава Ивановича, вдали, и Вас за поездом, махающею
платком... И чем больше время отходит, тем яснее все вижу и вспоми-
наю....

Вернулась благополучно, хотя море бушевало, и я приехала сюда
вся мокрая! Но “Отоне”,3 встречая меня, сказал, что соскучились по
мне и видно хотел довезти во что бы то ни стало. Питают меня слиш-
ком хорошо. Отоне толст и хочет, чтобы и гости толстели. Но “Отоне”
строг. Просила его разменить сто лир, но он ответил, что денег не надо
менять, а то они расходятся. И одолжил мне 10 лир, так как “в Сашо^Н
тратить не на что”. Как быть: Вячеслав Иваныч упрекает меня, что еду
в III классе, Отоне хочет, чтобы денег не тратила, и таким образом при-
еду к Вам в I классе!

Обнимайте от меня Вяч. Ив., и целую Вас крепко-крепко О.

1 Датируется по содержанию.

2 Сохранилось еще одно небольшое письмо от 18 июня 1932 г., в котором Синьо-
релли снова возвращается к этой встрече: “Вспоминаю дни вашего гостеприимства как
чудный оазис духовного общения, и вспоминаю их с горячей тоскою” (РАИ).

3 По всей видимости, хозяин пансиона в Камольи.

О. Шор - О. Синьорелли

16 июня 1932

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

спасибо за письма и внимание. Благодарность Вашу за Павийские
дни могу принять лишь в одном случае, - если она выразится в том,
что Вы пожалуете еще раз; я же Вас благодарю сердечно, поскольку
вообще можно благодарить за дружбу и ласку. Замечательные письма
Ваших друзей (Спаини - святой человек) хотелось бы переслать вам за-
казным,1 но не знаю можно ли это сделать в Сашо^Н. Научите меня.
Если прикажите, то, конечно, пошлю простым письмом.

Посылаю вам этот снимок центрального корабля Чертозы, куда мы
не попали, для того, чтобы подстегнуть Ваше желание приехать. В. И.
несказанно тронут изысканной добротой Спаини.2 Вас благодарит и
сердечно приветствует. Нежно целую. Ваша Ольга.

1 Речь идет о дружеском кружке антропософов и писателей из Сан-Ремо, органи-
заторах “Понедельников литераторов” - Спаини, Пастонки и Кавикьиоли. Со Спаини
летом 1932 г. у Иванова завязывается переписка и личное знакомство. Во многом, бла-
годаря их усилиям Вяч. Иванов 8 апреля 1933 г. был приглашен в Сан-Ремо с чтением
лекции под названием “Направления современного духа” на так называемые “Литера-
турные понедельники” (см. об этом ниже). Спаини было посвящено стихотворения Вяч.
Иванова “Дикий колос” в “Свете вечернем” и “Велисарий-слепец” в “Римском дневни-
ке 1944 года” (Иванов Вячеслав. Собр. соч. Т. III. С. 546 и 594). Большой корпус писем
Спаини сохранился в фонде Синьорелли (АВ1, VI. Т. 1. Р. 68). В фонде Иванова вы-
явлено 50 писем (1932-1943) Спаини к нему и два поздних (1950-х гг.) к Шор, но ука-
занных июньских “писем друзей” нет: первое письмо Спаини датировано 20 июня 1932
г. (РАИ, Г. 6, № 142).

2 Имеется в виду те знаки уважения и почитания, которые Иванов описал в письме
Димитрию от 15 июля 1932 г.: “...вследствие знакомства с Ольгой Ивановной Синьо-
релли <Спаини> узнал ‘Переписку из Двух Углов’ и прислал мне большое количество
антропософических книг, письма о желании со мной познакомиться и огромный ящик с
целым садом ривьерских роз...” (Символ. № 53-54. С. 616).

О. Синьорелли - О. Шор

21 июля <1932>х

Рип!а СЫарра2

Дорогая Ольга Александровна,

должна еще поблагодарить Вас и Вячеслава Ивановича за любез-
ность и ласку к Марии. Она была очень тронута вашим вниманием, и я
уверена, что проезд через Павию кое-что то означает в ее духовной жи-
зни. Это ведь бывает так со всеми.

Я тоже очень довольна моим пребыванием на этом Ршйа, которую,
к сожалению, придется покинуть в конце этого месяца.

Я бы очень хотела еще с вами повидаться, и напишите мне, будете
ли Вы в Павии 29 или 31 июля?

Спаини написал мне очень восторженное письмо о беседе с Вяче-
славом Ив.,3 которая очень много означает в его духовной жизни, как
он пишет, “как мера того врага, который живет в нем самом и который
называется эгоизмом”.

Погода почти всегда дождливая, пасмурная, но я люблю эти серые
дождливые дни, которые обостряют духовное зрение. Прохлада была
совершенно северная, и море за эту последнюю неделю доходило поч-
ти до моих окон, по крайней мере брызгом волн, и очки, и подсвечник
около кровати покрывались налетом соли!

Привет Вячеславу Ивановичу, и целую и обнимаю Вас нежно

Ваша Ольга

1 Датируется по содержанию: Мария Синьорелли заезжала в Павию к Ивановым по
дороге из Берлина в начале июля 1932 г. (о ее поездке в Павию Синьорелли упоминает
в письме к Е. Д. Шору от 15 июля 1932 г - см. переписку с ним во втором томе наст,
издания).
2 Деревня рыбаков на Лигурийском побережье недалеко от Сашо§Н.

3 Об этой встрече Иванов сообщал Димитрию в письме от 15 июля 1932 г.: “Сейчас
приезжает ко мне 8г§пог Магсо 8ратг, директор СаСпо в 8ап-Кето, апостол антропо-
софии...” (Символ. № 53-54. С. 616).

Вячеслав Иванов с Марией Синьорелли.
Павия. Июль 1932 г.

О. Синьорелли - О. Шор

27 июля <1932>х

РоПойпо Ус11а

Дорогая, не получив ваших известий до сегодняшнего утра, дума-
ла, что вы уже уехали, и мои дела теперь сложились так, что не могу
быть у вас <иначе> как 31.3 Не могу уехать до ЗО-го, а 30-го и 1-го ав-
густа должна быть в Милане. Приехала бы из Милана 31-го утром, и
могла бы уехать 31-го вечером. Если Вам это не подходит, то известите
или Рог1ойпо Уе11а (Ктухега сП Ьеуап1е) или А1Ьег§о Ьоге1о МИапо, что-
бы быть уверенной, что можно уехать, так как море все бушует со вче-
рашнего дня, я тут, на РогЮйпо Уейа, около Кхйа.

Обнимаю Вас нежно Ольга

1 Год установлен по почтовому штемпелю.

2 Городок на том же Лигурийском побережье рядом с Камольи.

3 Речь идет о второй поездке в Павию; возможно, ее упоминает О. Шор в следую-
щем письме от 22 августа, говоря о разговоре в миланском поезде.

О. Шор - О. Синьорелли

22. VIII. <19>32

Огйзе! Уа1 Сагбспа

Репзюпе Ойо с1с1 Возсо

Дорогая моя Ольга Ивановна,

все ждала от Вас весточки, но она не пришла; совершенно не знаю,
где Вы теперь и пишу наугад в Рим, надеясь, что письмо езргеззо сей-
час же перешлют. Ездили ли Вы к Станиславскому?1 Что решили?
Очень хочется узнать о Вас что-нибудь определенное.

Черкните мне словечко, родная. До первого сентября я нахожусь
здесь, т. е. Огйзег Уа1 Оагбепа. Репзюпе Ог1о <1е1 Возсо. Затем дней 5
пробуду в Павии, после чего, вероятно, поеду к Вячеславу Ивановичу.2

Мне было жаль, что наш вдруг вспыхнувший на большой душев-
ной глубине разговор прервался приездом в Милан; авось, Бог даст,
нам суждено будет его скоро продолжить. Каковы Ваши планы?

Теперь же спешно обращаюсь к Вам с большой просьбою. Дело в
том, что Дима, дотянув с пневмотораксом3 до последней минуты,
остался без всяких медицинских инструкций и рекомендаций; В. И. ни-
кого не знает в Больцано из врачей. Ради Бога, пришлите в “А88ип1а.
Зорга Во1%апо. Са8а 2а11еп§ег. Гуапог” телеграмму с именем и адресом
врача, к которому можно было бы обратиться от имени Вашего или Ва-
шего мужа. Простите, дорогая, что тревожу Вас такой срочной прось-
бою, но тут важен каждый день, а письма идут медленно.

Кончаю, чтобы не задерживать письма. Не сердитесь на меня за
постоянно причиняемое беспокойство.

Сердечнейший привет всем Вашим.

Нежно Вас целую. Ваша Ольга.
1 Встреча со Станиславским состоялась, см. о ней ниже в письмах Синьорелли № 81
от 30 августа 1932 г. к О. Шор (и примеч. 8 к нему) и письмо от того же числа к Вяч.
Иванову (№ 82).

2 Эти вакансии (до ноября 1932 г.) Иванов проводил с сыном Димитрием в провин-
ции Больцано в восточных Альпах, в местечке Ассунта (итальянский Тироль). В
августе Шор отдыхала вместе со своей подопечной молодой контессой Анной Марией
Кальви (см. о ней в примеч. 7 к письму № 90 от 12 декабря 1932 г.), недалеко (Ортизей
- курортный городок в Тирольских горах), но отдельно от Ивановых.

3 Один из способов лечения туберкулеза: наполнение легких воздухом.

О. Шор - О. Синьорелли

25 УП1<19>32
<ОгЙ8е1, Уа1 Сагс1спа>1

Дорогая Ольга Ивановна,

не знаю дошло ли до Вас мое письмо, не знаю дойдет ли эта от-
крытка. Спешу сообщить Вам, что Дима случайно встретил в Больцано
Мендеса и получил от него рекомендательное письмо. Простите, что
обеспокоила Вас; надеюсь, Вы ничего еще не успели сделать. Спасибо
за все. Жду весточки. Откликнитесь, родная, и черкните 2 слова о себе
и своих. Здесь очень хорошо. Думаю, что Вам понравилось бы. В Па-
вию на короткое время вернусь в первых числах сентября. Сердечные
приветы Вашим. Нежно вас обнимаю. Ваша Ольга.

1 Открытка с видом: Уа1 Сагдена, Магто1ас1а е Сгирро де1 8аззо Ьип§о.

2 Гвидо Мендес (Ошдо Мендез, 1876-1965) - директор санатория итальянского
Красного Креста “Сезаге ВаШзй” в Риме, где до переезда в Швейцарию лечился Д. В.
Иванов. См. его письмо Иванову о состоянии Димитрия от 20 июня 1928 г. (РАИ, Г. 4,
№ 94). О Мендесе подробнее см. Пх/юпапо Вю^гайсо де§Н Пайат. 2009. Уо1. 73.

О. Синьорелли - О. Шор

30.У1П. <19>32

Капри, Нб1е1 8р1епсйс1

Дорогая Ольга Александровна, простите, что так поздно отвечаю
на Ваше письмо, но получила только вчера письмо и открытку,
которые пролежали в Риме до возвращения мужа.1

Я никого не знаю в тех краях из врачей, но там они, говорят, все
хороши, так как эти места обыкновенно организованны очень хорошо.
Во всяком случае я справилась тут у одного врача, директора беП’Ьй-
еНойюрхсо а СогОпа Э’Атрегго,1 2 и мне советовали 11 Эг. Мало Са-
зопай а Мегапо, или еще лучше и подходящее, а1 запаШпо сШа сП Вгез-
запопе3 ЭоШ СепЮзспсИ. Во всяком случае сообщаю Вам это, несмотря
на то, что Мендес уже дал адреса. Авось может пригодится.

Я очень ждала от Вас весточки и хотела уже писать в Павию. Я
узнала, что Лидия не добралась до Гуи,4 и может быть я могу ей по-
мочь в этом. Он очень добрый человек, один из самых близких друзей
покойного Онофри,5 и я его знаю. Сообщите мне его адрес, и я ему на-
пишу.6 Он очень дружен тоже с Папини, и может быть можно было
обратиться и к Папини, который теперь находится в А1Ьег§о “Тге
Сгос1” Согйпа П’Атреххо. Хотя Папини человек, который вряд ли бес-
покоится для другого, во всяком случае можно ему написать. Может
быть он захочет сделать кое-что для Вячеслава Ивановича.

Гуи - человек гораздо более духовный, чем Респиги,7 и я не знаю, в
каких они отношениях между собою.

Мне тоже очень жалко, что наша беседа прервалась, и надеюсь, что
она продолжится и что мы опять увидимся.

Я была у Станиславского и может быть еще к нему поеду. Осталась
в восторге от нашей встречи.8 К сожалению, надо было вернуться,
чтобы не портить планы моих семейных, и может быть еще к нему вер-
нусь. Напишите мне Ваши планы.

Если Вы будете в Павии, может быть, можете выслать ту “Ее§-
§епс1а Апгеа”,9 которую я когда-то дала Вячеславу Ивановичу и которая
нужна Марии.

Если увидите Иоп В1Ьо1сй, попросите его, чтобы он простил меня,
что я не ответила на его письмо, и объясните ему, что я не умею писать
писем.10 Можно писать или совершенно незнакомым, или только очень
близким людям. Вы ведь один из самых близких мне людей, и то, види-
те, как скромна наша переписка. Но мне очень хочется с Вами увидеть-
ся. Я с трудом пишу тоже Вячеславу Ивановичу. Мне кажется, что если
знаешь человека, знаешь его не умом, а тем настоящим глубоким зна-
нием, единственным имеющим значение, то достаточно и полслова,
чтобы знать все о нем. А если этого знания нет, то можно написать це-
лые тома, которые все-таки не сблизят людей. Обыкновенно люди на-
деются спасать других словами, убеждением, и часто этим осложняют
и делают еще тяжелее уже тяжелую жизнь. Мне кажется, что мы
спасаем ближнего только пониманием, любовью, молитвою, как это
делаете Вы.

Обнимаю Вас нежно Ольга

1 Ответ на письмо Шор от 22 августа (№ 79) и на ее же открытку от 25 августа (80).

2 Институт гелиотропизма в городке Кортина д’Ампеццо (ит.).
3 Санаторий города Брессаноне (ит.\

4 В письме Иванову от 8 сентября 1932 г. Шор писала, что она не просила Синьо-
релли о Лидии и что об этой несостоявшейся встрече с Гуи “очевидно написал милый
тиран” (т.е. дон Рибольди) (РАИ, оп. 5, карт. 14, папка 2, л. 5).

5 О друге О. Синьорелли Артуро Онофри см. в письме Синьорелли Иванову № 13 от
13 февраля 1929 г., примеч. 4.

6 Витторио Гуи (УШопо Ош, 1885-1975) - дирижер, активный участник флорен-
тийских музыкальных и театральных сезонов. Судя по письму Иванова к Синьорелли
№ 85 от 20 сентября 1932 г., она написала рекомендательное письмо Гуи о музыкаль-
ных произведениях Лидии и, получив от него ответ, переслала оба письма (свое и Гуи)
Ивановым (см. ниже). И в дальнейшем Ольга Синьорелли всячески старалась содейст-
вовать установке творческих связей между Лидией Ивановой и этим известным музы-
кальным деятелем. В письме к ней от 17 июля 1933 г. Лидия писала: “Ош кажется
собирается включить мои вариации в программу будущего года”, и далее: “И это тоже
Ваша помощь” (Р8РС).

7 Отторино Респиги (ОЛоппо К.е8р1§Ы, 1879-1936) - композитор, профессор Нацио-
нальной академии Санта Чечилия в Риме, педагог Лидии Ивановой.

О. I. I • *. л чйОхс X л

* 1 Г * Л Ч 1

О-----/Л-/Л Л. I А 4» ' А

Фотография К. С. Станиславского.
17 сентября 1932 г.
8 Синьорелли посетила Станиславского в начале августа 1932 г. Сохранилось ее
письмо к К. С. Станиславскому от 1 августа 1932 г. из Варезе, в котором она просит о
встрече с ним в Баденвейлере (где отдыхало семейство Станиславского), “хотя бы на
несколько минут”, чтобы переговорить “об одном маленьком деле”, указывает, что “по
получении разрешения” готова “выехать немедленно” и просит уведомить о возможно-
сти встречи телеграммой с одним словом ‘да’” (Архив Музея МХАТа, фонд К.С.Ста-
ниславского, № 2817/1). Письмо она пересылает через сына Станиславского Сергея
Константиновича (см. записку к нему: Там же, № 2817/2).

9 См. об этой книге в письме Синьорелли Шор № 27 от 14 марта 1930 г., примеч. 5.
“Золотая легенда” упоминается в письме Амфитеатрова Иванову от 7 ноября 1931 г., с
просьбой прислать ему эту книгу для одной работы. В письме от 8 мая 1932 г. Иванов
пишет Амфитеатрову: “принужден просить захватить с собою в Павию ‘Золотую Ле-
генду’, не мне принадлежащую”. Вероятно, речь шла именно об экземпляре Синьорел-
ли (см.: А. В. Амфитеатров и В. И. Иванов. Переписка / Предисловие и публ. Дж.
Мальмстада//Минувшее. 1997. Вып. 22. С. 503).

10 В фонде Синьорелли сохранилось 5 писем Рибольди (АВ1, VI. Т. 1. Р. 65). Пере-
писка с ним началась в 1932 г. Шор по просьбе Синьорелли передала через Иванова
извинения за задержку ответа Рибольди, чем вызвала несправедливые нападки Иванова
на Синьорелли в ответном письме к Шор (от 9 сентября 1932 г.): “Приветы же
Рибольди не делают менее грубым и типично-заносчивым ее <Синьорелли> нежелание
ответить на его письмо” (АК1, III. Р. 434).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

30 августа <1932>х

Сарп

Нб1е1 8р1епс11с1

Дорогой Вячеслав Иваныч,

поздно, по возвращении мужа в Рим, получили Вашу открытку,2 и
Мария сердечно благодарит вас всех и собирается писать и Вам и Иоп
К1Ьо1сй3 из Рима, куда мы вернемся 5-го сентября.

Здесь в этом году жара совсем африканская, и можно жить только
в воде.

Я Вас должна поблагодарить еще раз за Ваше милое письмо к Ста-
ниславскому,4 который был очень мил и любезен со мною и кланяется
Вам сердечно. К сожалению, наша встреча была очень короткая, т. к. я
должна была вернуться в Рим, чтобы не заставить моих семейных от-
кладывать их поездку на взморье. Очень возможно, что в сентябре еще
заеду к Станиславскому.5

Как долго вы пробудете в горах? Как здоровье Димы, которому,
вместе с Лидией, передадите мой сердечный привет. Я узнала в Риме о
неудаче Лидии с Гуи. Знает ли она его адрес? Я хотела бы ему напи-
сать. Он был одним из самых близких друзей покойного Онофри, и я
его тоже знаю. Он мне раз сказал, что мой перевод “Степи” Чехова6 по-
мог ему для интерпретации “Степи” Бородина.7 И он и его жена люди в
высшей степени симпатичные, и я думаю, что его заинтересуют работы
Лидии. Я не помню его адреса, и надо, чтобы Лидия мне его прислала.8
Папини большой друг его и живет теперь поблизости от вас: А1Ьег§о
“Тге Скос!” Согйпа Э’Ашреххо.9

Если поеду к Станиславскому, заеду и к вам.

Пока обнимаю вас всех сердечно

Ольга Ресневич Синьорелли

1 Датируется по содержанию.

2 Эта открытка Вяч. Иванова в фонде Синьорелли не сохранилась.

3 Вероятно ответ на письмо Рибольди к Марии, сохранившееся в фонде Синьорелли
(АШ, VI. Т. 1. Р. 65).

4 В письме к Станиславскому от 1 августа 1932 г., с просьбой посетить его, Синьо-
релли писала: “Прилагаю письмо Вячеслава Ивановича, которого только что посетила в
Павии и который просил Вам сердечно кланяться” (Архив Музея МХАТа, фонд К. С.
Станиславского, 2817/1). Письмо Вяч. Иванова К. С. Станиславскому от 31 июля 1932
г., с рекомендацией Синьорелли, см.: Там же, № 8450).

5 Об этой второй поездке Синьорелли к Станиславскому в 1932 г. см. ниже, в ее
письме № 87 от 4 октября 1932 г.

6 Перевод повести Чехова “Степь”, сделанный Синьорелли, многократно переиз-
давался; впервые: Сесо]'Л. Ьа §1ерра. / Тгад. да! гп880 да 01§а К_е8пеу1с. Рхгепхе 1920.

7 Вероятно, речь идет о “Половецких плясках” из оперы “Князь Игорь” (1869-1887)
А. И. Бородина (1833-1887).

8 Сохранилось письмо Лидии Ивановой к Синьорелли от 7 сентября 1932 г., где она
сообщала флорентийский адрес Гуи и писала: “Я была очень тронута, узнав из Вашего
письма, что Вы собираетесь написать Ош, чтобы рекомендовать ему меня. Это, дейст-
вительно, мне очень ценно, т. к. в Июле мне не удалось его повидать, а кроме того,
письма, которые написал ему для меня Респиги, я уже не имею. Дело в том, что когда я
была во Флоренции, в конце Июля и начале Августа, я это письмо отправила для Он!
городским е8рге88О еще прежде, чем позвонить ему по телефону и узнать, что его нет.
Мне сказали, что письмо ему передавали куда-то - но во время его путешествия оно
могло затеряться, и теперь, если я к нему приду, он, может быть, не будет знать, с кем
имеет дело. Кроме того это письмо так горячо рекомендует меня, что мне было бы
очень обидно, если бы оно пропало. <...> На всякий случай прилагаю копию с письма
Респиги, чтобы Вам ясно было, о чем идет речь. Я была бы очень счастлива, если бы
Ош сам продирижировал мою вещь, т. к. я очень люблю его, как дирижера <...> С Ош
могла бы повидаться сейчас же, остановившись по дороге в Рим” (Р8РС). В Рим Лидия
планировала ехать через 10 дней.

9 Альпийский курорт.
83

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

ЗО-го августа <1932>х

Сарп

Дорогой Вячеслав Иваныч,

Вам напишет и к Вам попросит заехать наш друг Слоуапш Восса.2
Примите его, выслушайте его, помогите ему духовно и душевно.

Благодарю Вас и крепко и сердечно жму Вашу руку

Ольга Ресневич-Синьорелли

1 Датируется по содержанию.

2 Джованни Рокка (СНоуапш Косса), хороший знакомый Синьорелли, врач; сохра-
нилось 9 его писем к Синьорелли 1931-1932 гг. (АК1, VI. Т. 1. Р. 63). 7 сентября Лидия
писала Синьорелли: “С Косса уже списались и ждем его к 12-му числу” (Р8РС), в фон-
де Иванова (РАИ) сохранилось два письма, а также телеграмма (от 10 сентября, под-
тверждающая приезд), открытка с благодарностью за прием (15 сентября), а также 4
поздравительные открытки (с Пасхой и Рождеством). В первом письме от 28 августа
1932 г. Рокка выражает желание познакомиться, а во втором (от 4 сентября) объясняет,
чем вызвано его желание встретиться: он хотел бы показать Иванову свои картины и
драму (РАИ, Г. 5, № 129).

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

18 сент<ября> <19>32
Рим
Дорогой Вячеслав Иваныч,

посылаю Вам письмо Гуи и прошу переслать его Лидии. При луч-
шем желании больше не могла добиться. Буду во Флоренции в октябре
и тогда его отыщу и с ним лично поговорю.

Но до того, надеюсь Вас еще увидеть т. к., должно быть, буду в Ва-
ших краях.

Как прошла встреча с Рокка? Он мне писал и благодарил. Надеюсь,
Вы меня простите за все эти беспокойства, но Вы ведь знаете, что я
врач, и не могу видеть равнодушно страдания людей.

Жму сердечно Вашу руку, привет Диме, Лидии, Ольге Алексан-
дровне.1 Ваша Ольга Ресневич

1 О. Шор с середины сентября 1932 г. жила вместе с Вяч. Ивановым в Больцано
(см.: АК1, III. Р. 438-439).
85

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

20. IX. <19>32

Ь’ АззшКа 8н1 Кепоп

25, са8а 7а11т§ег 8орга Вокапо

Дорогая Ольга Ивановна,

Горячо благодарю Вас за доброе участие в деле Лидии с Ош и за
Ваше письмецо с приложенной копией ответа Ош на Ваше обращение
к нему по поводу Лидии.1 Этот ответ мне очень понравился своим хо-
рошим, серьезным тоном, и больше нечего желать, если он даже лю-
безно обещает рассмотреть Лидину партитуру в первую очередь. Ваша
дружеская поддержка оказалась, следовательно, очень действенной...

Итак, мы надеемся видеть Вас в скором времени на нашей милой
деревенской даче?1 2 Вот будет радость!

Фламинго прилетела в этот отъезд Лидии в Рим. Дима пробудет
здесь до 2 или 3 октября. Он Вас горячо приветствует.

Сердечно преданный и благодарный Вам

Вячеслав Иванов

Восса с женой - очень милые люди, были у нас, и мы подружились.

Благодарю Вас за Ье^епба Апгеа,3 которую по моей просьбе выда-
ли О. А-е из моей комнаты в Со11е§ю. Сап 8а1пй а Мапа.4

1 Писем Гуи в Римском архиве Иванова не выявлено.

2 Так Иванов называет их домик в Больцано.

3 Учтивая благодарность Иванова за книгу “Ье^епда Аигеа” констрастирует с раз-
драженным тоном письма его к О. Шор в ответ на ее просьбу разрешить ей забрать эту
книгу из его комнаты в Со11е§ю, чтобы вернуть Синьорелли (письмо Шор от 8 сентября
1932 г. - РАИ, оп. 5, карт. 14, папка 2, л. 2): “Нет ОТНЮДЬ не разрешаю. В мою
комнату нельзя врываться: а чтобы быть допущенным, необходимо предварительное
уведомление о том от меня, обращенное в Со11е§ю. Притом мгновенные причуды
синьореливской семьи принципиально не должны быть принимаемы во внимание и
исполняемы в спешном порядке, ибо не заслуживают поощрения. Возмутительна бес-
церемонность, с которою обращаются к Вам в мое отсутствие с целью изъятия из моей
запертой комнаты в Со11е§ю понадобившихся внезапно книг, которые не требовали три
года, - как будто у нас все общее, даже моя комната в монастыре. Поучительно будет
для О. И. разъяснение ее заблуждения, и в этом разъяснении я лично весьма заинте-
ресован” (АШ, III. Р. 434).

4 Нежные приветы Марии (ит.}.
86

О. Шор - О. Синьорелли1

20.1Х.<19>32

А88Ш11а (ргоу. Вокапо)

са8а 7аШп§ег

Дорогая Ольга Ивановна,

простите, что не сразу ответила на Ваше хорошее письмо. Не мог-
ла писать из-за руки.2 Будучи пролетом в Павии, послала Вам (т. е.
Марии по Вашей просьбе) “Ье^епба Апгеа”. Надеюсь, что она благо-
получно доехала.

Мои планы таковы: до 31-го октября пробуду здесь в А88Ш11е, если,
Бог даст, все будет благополучно. Далее - вероятно, вернусь в Павию,
если отец не вызовет меня к тому времени в Берлин.3 Далее - ничего не
знаю.

Будем бесконечно рады Вашему приезду к нам. Когда Вы собира-
етесь к Станиславскому? Что решили с ним?4 Мы живем тут по-дере-
венски, живописно и очень уютно - вот увидите. Приезжайте, родная.

Надо билет взять до Вокапо. Дайте знать о дне приезда. Итак,
ждем. Ввиду близкой встречи не хочется писать. Обо всем поговорим и
помолчим при свидании.

За письмо Ваше не благодарю - Вы знаете, что за такую ласку
нельзя благодарить.

А за Сгш и за всю Вашу сердечную активную отзывчивость спасибо
душевное.

Итак до скорой встречи. Сердечные приветы Вашим.

Нежно Вас целую Ваша Ольга

1 Это письмо хранится в папке “ОхпЫп] Гуапоу” (Р8РС).

2 Об этом постоянном недуге Шор см.: Иванова Л. Воспоминания. С. 214, а также в
публикуемых письмах Шор от 12 августа 1928 г. и 25 августа 1930 г.

3 Отец Шор не смог уехать из СССР.

4 О встрече со Станиславским см. следующее письмо.

О. Синьорелли - О. Шор

4 октября <19>32

В абетуеИег-ЗсйхуаггхуаИ

Дорогая, вот я тут уже 3 дня и пробуду еще несколько дней. Видаю

Станиславского,1 наслаждаюсь почти русской осенью. Здесь чудно. Ле-
са очаровательны. Знаю, что вышла, наконец-то, наша знаменитая кни-
га, но я ее не видала до отъезда и представитель Караббы в Риме ни-
чего о ней не знал!! Пишите мне. Обнимаю Вас нежно. Привет Вяч.
Ив. Ваша Ольга

1 К. С. Станиславский с М. П. Лилиной отдыхали в Баденвейлере с сентября до кон-
ца октября 1932 г. (см.: Виноградская И. Жизнь и творчество К. С. Станиславского. Ле-
топись: В 4 т. 1863-1938. Т. 4. 1928-1938. М. 1976. С. 289-293).

О. Шор - О. Синьорелли

7Х1<19>32

Рауха

Дорогая Ольга Ивановна,

пишу наугад в Рим. Авось открытка Вас там застанет или будет
Вам переслана. Рада Вашей дружбе со Станиславским; понимаю как
много Вам должна дать эта встреча. Переводите ли его книгу?1 Напи-
шите о Худ<ожественном> Театре; теперь у Вас имеется интересный
материал. Видела я в последней книжке “Согопа” письма КИке;2 в них
много значительного о Дузе; Вам их советую прочесть, дорогая; ведь
Вам душевно близка его речь.

Купила в Милане “Переписку”. Хотелось бы поскорее получить
следуемые нам экземпляры. От СагаЬЬа ни слуху, ни духу. Будьте доб-
ры, родная, исхлопотать у сего шотшеиг все что полагается Вячеславу
Ивановичу и Гершензону. И еще к вам большая просьба. На днях В. И.
получил запрос из Турина об О. Дешарт. Согласно моему желанию он
ответил, что не уполномочен давать каких бы то ни было сообщений
“об уважаемом авторе вступительной статьи”. Ради Бога, дорогая, не
забудьте, что псевдоним ни в каком случае не должен быть раскрыт.
Это - наш с Вами секрет. Возможно, что туринцы обратятся и к Вам
(люди, кажется, там юркие)3 - ответьте, пожалуйста, им той же фразой,
что и В. И. Знаю, дорогая, что тайны Вы хранить умеете, как мало кто,
и потому совершенно спокойна.

Каковы Ваши планы? Не занесет ли Вас благая судьба опять к нам,
павийским отшельникам? Черкните словечко о себе и своих. Да, - при-
шлите мне книжки Гершензона, кот<орые> я у Вас оставила и “Письма
Огарева”, кот<орые> послала Вам в прошлом году. Все его вещи, осо-
бенно “Огарев”,4 мне очень нужны. Пока остаюсь в Павии; хотелось бы
шмыгнуть в Рим недельки на две. Во всяком случае напишите, когда
там будете в течение этой зимы. В. И. сердечно приветствует.

Нежно обнимаю и целую. Ваша Ольга
1 Синьорелли собиралась переводить главы из книги Станиславского “Моя жизнь в
искусстве” (1926). В архиве О. Шор сохранилась открытка к Синьорелли от 28 октября
1932 г. с Тирольских гор (вероятно, вернувшаяся назад), где она просила о том же: “На-
пишите о свидании со Станиславским; я очень рада, что вы подружились. Переводите
ли его книгу или пишете о Худ. театре?” (РАИ).

2 Имеются в виду четыре письма (1912-1913) австрийского поэта Райнер Мария
Рильке (К.ашег Мапа ВПке, 1875-1926) к его близкому другу, немецкой аристократке,
писательнице, автору воспоминаний о нем - княгине Марии фон Турн унд Таксис (Ма-
па уоп Тигп ипб Тах18, 1855-1934), которые были опубликованы в журнале “Согопа”
(1932. Не1Г 1. Ок1оЬег. 8. 82-97); значительная часть первого из них (от 12 июля 1912)
посвящена Дузе, о которой также речь идет и во втором письме (от 3 августа 1912). За
указание этих сведений выражаем благодарность К. М. Азадовскому.

3 Шор намекает на запрос Льва Гинзбурга, который в письме из Турина от 15 ок-
тября 1932 г. писал, что собирается по поводу перевода “Переписки” и книги о Дос-
тоевском, изданной по-немецки, написать небольшую статью в Туринский журнал
“Ре§а§о”, под заглавием “Кгуепсйсахюпе ей Уепсе81ао Паноу”, причем под пуепсНсахюпе
<отстаивание, требование - ит.> он подразумевает отстаивание Иванова для итальян-
ской культуры. “Мы бы все хотели, чтобы Вы не должны были публиковать Ваши ста-
тьи только в ‘УщПе’ и Ваши книги только в ТйЫп^еп’е”, - писал Гинзбург и прибавлял:
“Для этой моей статьи мне было бы необходимо знать что-нибудь об О. ПезсйаПез, ав-
торе предисловия ‘Переписки’ в итальянском переводе” (РАИ, оп. 5, карт. 2, папка 17).

4 О посылке книги “Архив Н. А. и Н. И. Огаревых” (М. 1930) см. в письме Шор
Синьорелли № 49 от 18 декабря 1930 г., примеч. 4. Из библиотеки О. Шор у Синьорел-
ли оставались “Письма к брату” (М. 1927), а также еще какая-то книга Гершензона, что
явствует из письма № 92 от 16 марта 1933 г.

О. Синьорелли - О. Шор

<После 7 ноября 1932>х
...же

Вам хорошо говорить “напишите о русском театре”. Но для этого
надо, чтобы это было кому-нибудь и нужно, и чтобы нашелся к этому
издатель.

Уже два месяца как предлагаю Мондадори2 “Моя жизнь в искус-
стве”,3 но не могу добиться ответа. Будь это какой-нибудь желтый ро-
ман, ответ был бы уже давно здесь. И смотрите пример нашей знаме-
нитой “Переписки”, которой я не могла добиться в Риме, несмотря что
написала Карабба, чтобы он прислал мне деньги и те 5 экземпляров,
которых он мне обещал, но не только не получила никакого ответа, но
не могла добиться книжки, заказав ее и у Тгеуез4 и у “Мобеппззппа”5 в
Риме. Оба говорят, что несмотря на то, что они потребовали книжку,
Карабба ее не высылает!!! Я совсем не знаю, чем это объяснить, так как
в Генуе я купила эту книгу 2 месяца тому назад, и Вяч. Ив. купил ее в
Милане.

И тут Вы мне говорите про долги к Вяч. Иванычу со стороны Ка-
рабба. Об этом, конечно, и говорить нечего, так как об этом надо было
бы условиться вначале, и Карабба ведь писал мне, что я ему должна
буду платить за вторичный набор после корректуры первого набора.

Что Карабба не платит авторские - это я знала, и обыкновенно в
эту коллекцию входят вещи, которые свободны от авторских прав. Ес-
ли я получу те пятьсот лир, которые я должна получить за перевод, то,
конечно, поделюсь с Вячеславом Иванычем, но очень возможно, что он
мне пришлет свои “счеты” (шучу, не думаю, чтобы дошло до того, но
теперь, где большинство газет и журналов не платят, и то возможно).

Что касается предисловия, “я нема как рыба”, но знаю, что многие
знают автора, и это не по моей вине. В Риме мне Вас называли т-ше
Рюсо1о6 и Брапп7 (подруга т-те Р1ссо1о), и в Милане в моем присут-
ствии об этом говорила Григорович.8 Я ничего не сказала, что надо об
этом молчать, так как думала, что она это знает от Вас же.

В С. Ремо говорила с Пастонки9 о Вяч. Ив. и уговаривала его не-
пременно пригласить настойчиво Вяч. Иваныча.10 Эти доклады будут
очень интересны, и было бы очень хорошо, если бы среди эстетов -
Рап1 Уа1егу,п Воп1ешреШ,12 Маг^йегйа 8аНаШ13 - прозвучал бы духов-
ный тимбр Вячеслава Иваныча. Притом, кроме гостеприимства, за до-
клад, кажется, дают 1000 лир.14

Когда увидимся? Теперь ведь существует соблазнительная скидка
70%, и я могу Вас приютить - приезжайте. Буду очень счастлива.15 И
тогда возьмете Гершенсона!!

Обнимаю Вяч. Иваныча и целую Вас крепко. Ольга

1 Начало письма в фонде Шор не выявлено. Датируется по содержанию.

2 Мопбабоп - известное миланское издательство.

3 Этот перевод в печати не появился.

4 Тревес - крупное издательство в Милане (1861-1939). Речь идет об одноименном
книжном магазине в Риме.

5 Модерниссима - название книжного магазина в Риме.

6 Елена Пикколо (Е1епа Р1ссо1о) - переводчица, корреспондентка О. Синьорелли
(см. два ее письма от 1938 г. в архиве Синьорелли - АК1, VI. Т. 1. Р. 59), знакомая Ива-
новых. Сведений о ней обнаружить не удалось. В одном из писем Иванову в Рим (от 12
ноября 1934 г.) Шор просит передать привет от нее “милой Пиккола и всем друзьям”
(РАИ, оп. 5, карт. 14, папка 4, л. 13 об.).

7 Вероятно, имеется в виду Роза Спаини (К.о§а 8рапн, урожд. Рхзапезсп) - жена пи-
сателя и переводчика Альберто Спаини; 25 ее писем (1922-1955) имеются в фонде Си-
ньорелли (АК1, VI. Т. 1. Р. 69).
8 Елена Юстиниановна Григорович (1872-1953) - писательница, переводчица, ан-
тропософка. См. статью о ней: Гаретто Э. Елена Григорович - художница, антропо-
софка, бывшая террористка // “Персонажи а поисках автора”: Жизнь русских в Италии
XX века. М.: Русский путь, 2011. С. 59-71, а также статью с обзором ее писем к Синьо-
релли в наст. томе.

9 Джузеппе Пастонки (Ошзерре Ра81опсЫ, 1874-1953) - итальянский поэт и литера-
турный критик; почетный профессор итальянского языка и литературы в университете
Турина (с 1935). О роли Пастонки в организации лекций в Казино, его взаимоотноше-
ниях с Ивановым и их переписку см. в публикации: ОшНапо О. II 8о1е, “зщпоге <1е1 Нгш-
1е”: ГеИеге 61 Егапсезсо Ра81опсЫ а У]асе81ау Папоу // АК1, VIII. Р. 105-138.

10 Переговоры о лекциях в Сан-Ремо начались раньше (см. письмо Пастонки Ивано-
ву от 14 июля 1932 г. - Там же. Р. 131). 22 июля Иванов писал Димитрию: “Получил из
Зап К.ето приглашение прочесть зимой публичную лекцию, что весьма лестно” (Сим-
вол. № 53-54. С. 617).

11 Поль Валери (Раи1 Уа1ёгу, 1891-1945) - французский поэт, эссеист, философ. Вме-
сте с поэтессой Еленой Вакареску (Е1епа Уасагезси, 1864-1947) он 6 марта 1932 г. вы-
ступил в Казино с чтением “Поэтического диалога”.

12 Массимо Бонтемпелли (Маззппо Воп!ешреШ, 1878-1960) - итальянский писатель,
основатель журнала “Хоуесеп!о”, автор трактата “Литературный новечентизм”, в кото-
ром предлагается формула “магического реализма”. Выступил в Казино 14 марта 1932
г. с докладом “Еа пйа та§ха тпосеп1е” (Моя наивная магия).

13 Маргарита Сарфатти (Маг^йегйа ЗагГаШ, 1880-1961) - журналистка, искусствовед,
коллекционер, любовница Муссолини, автор первой биографии о нем (“Пих”, 1926),
сыграла определенную роль в культурных преференциях раннего итальянского фашиз-
ма. 30 января 1932 г. выступила в Казино с докладом “Сопуегзахюпе 8п11а рйШга соп-
1етрогапеа йайапа” (Рассуждение о современной итальянской живописи).

14 Доклад Иванова, под заглавием “Опеп1атепй 6е11о 8р1гйо тобегпо” состоялся 10
апреля 1933 г.; см. об этом в переписке О. Синьорелли с Е. Д. Шором во втором томе
наст, издания, а также в приложении к указанной переписке Вяч. Иванова с Пастонки
(АК1, VIII. Р. 136-138). Впоследствии под заглавием “П18СОГ8О 8и§11 опеп1атепй 6е11о
8рш1о тобегпо” доклад был опубликован в журнале “Сопуе^по” (1933/34. № 8-12. Р.
428-347), и в переводе О. Шор, под заглавием “Размышления об установках современ-
ного духа” текст был издан в: Иванов Вячеслав. Собр. соч. Т. III. С. 453-484. В газете
“Е’есо бе11а Ктухега” (Запгето, 8-9 Арп1 1933. № 28. Р. 1) помещен анонс этого высту-
пления, а после доклада опубликована статья о нем: С. В. Еипебх Еейегапо: Еа сопГегеп-
ха 61 Уепсе81ао Напоу 8и “Опеп1ашепй бе11о 8рш1о тобегпо” а1 Сазто Митс1ра1е 61 Зап
Кето // Е’Есо 6е11а К1у1ега. 13 АргПе 1933. № 31. Р. 1.

15 Слово подчеркнуто дважды.
90

О. Шор - О. Синьорелли1

12. ХП.<19>32

Рауха

а1Ьспю СатЬагапа

Дорогая моя Ольга Ивановна,

надеялась, что не писать Вам, а говорить с Вами буду вот теперь, в
этот час. В ответ на Ваше ласковое приглашение (спасибо Вам, доро-
гая) хотела действительно приехать в Рим. Но по многим причинам, из
которых главная - инфлюэнца Вяч. Ив. - не смогла вырваться. Про
Вяч-а Ив-а, т. е. что он хворал, Лидии, пожалуйста, не говорите. Я ей
не писала об этом, а теперь, когда все прошло, ее жаль волновать зря.
Все же не теряю надежды Вас скоро увидеть; об очень, очень многом
хочется с Вами переговорить. Напишите о своих планах. Будете ли Вы
в Риме после Рождества? Скажите дружески откровенно, родная, не за-
трудню ли Вас своим заездом? Ведь девочки Ваши все дома - я очень
боюсь Вас стеснить. Вы не церемоньтесь с Птицей-Фламинго, дорогая;
птица ведь может и к Лидии под небеса взлететь. Но если Вас совсем,
совсем не стесню, то с радостью проживу с Вами несколько дней; буду
очень счастлива Вас видеть.2

В это письмо вкладываю две газетных вырезки, которые б. м. за-
интересуют Марию. Делаю это на всякий случай; думаю, что она уже
знает давно и об “Аиде”3 и о Рейнхарте.4 Собирается ли она участво-
вать в конкурсе <1е11а 8са1а?5

Получила я письмо от двоюродного брата из Берлина. Он пишет:
“мой интерес к искусству Марии не убавился, только исключительно
неблагоприятные обстоятельства помешали мне закончить работу. В
ближайшее время снова берусь за нее и надеюсь скоро довести до кон-
ца. На днях напишу и Ольге Ивановне и Марии. Передай им мой сер-
дечнейший привет”.6

Если книга Гершензона Вам нужна для работы, то какая же может
быть речь о спешном возвращении. Держите ее, родная, сколько Вам
нужно. Но когда не будет больше нужна она Вам, тогда, пожалуйста,
пришлите. Мне тут предлагали об ней написать и ее частично издать
по-итальянски. Не знаю выйдет ли из этого что-нибудь, но Вы понима-
ете, что я не хочу сама, своими руками портить дело моего покойного
друга; хочу, конечно, сделать все от меня зависящее, чтобы ему помочь
- потому и попросила Вас о скором возврате.

А вот, дорогая, на что мне хочется просить Вас ответить незамед-
лительно: что собою представляет пансион, в котором жила Мария в
Берлине? Дело в том, что одна молоденькая графиня (23 года),7 сущест-
во исключительно очаровательное - получила “премию” на поездку в
Берлин для научных работ. По-немецки она не знает, никогда не жила
одна и даже почти никогда без матери на улицу не выходила. Она, не-
смотря на весь свой ум и научные заслуги, - маленькая девочка, ко-
торую надо заботливо устроить, и за нее все решить. Мне бы хотелось
ее сразу ввести в центр университетской жизни. Не может ли Ваш друг
- Ргап Саззхгег8 дать совет. Хотелось бы на первое время найти серьез-
ный (аристократический, если не по крови, то по духу) дом, где бы
хоть немного говорили по-итальянски; иначе она будет чувствовать
себя беспомощной и потерянной. За скорый ответ буду Вам бесконечно
благодарна. Как хорошо было бы, если б кто-нибудь из Каззхгег’ ов или
из их друзей сдавал бы комнату с пансионом! Простите вечные к Вам
приставанья, дорогая!

Что касается СагаЬЬа, то что же тут писать? Уверена, что Вы для
В. И. и без всяких просьб сделаете все, что сможете и всякие слова мои
излишни. О деньгах же он спросил Вас потому, что Вы и ему и мне
говорили и писали, что СагаЬЬа на этот раз делает исключение и, т. к.
“авторов два”, заплатит, кроме Ваших переводческих 500 лир, еще 500
лир гонорара им обоим вместе; за предисловие же ничего не заплатит -
об этом Вы тоже писали. Глуп ли просто СагаЬЬа или имеет свои хит-
рые расчеты - не знаю. Во всяком случае из того, что книгу люди ищут
высунув язык по всему Риму и Милану, а издатель ее не дает в магази-
ны, можно сделать любой вывод, кроме только того, что книга никому
не нужна. Впрочем, я заказала 7 экземпляров у Тгеуе8, которому при-
шлось выписать их из Ьапсхапо,9 т. к. имевшиеся у него экземпляры
“все разошлись” (!), и они пришли через 8 дней благополучно. Думаю,
что СагаЬЬа держит книжку из-за каких-то коммерческих соображений
- никаких таинственных причин тут нет.

Кончился лист,10 и абсолютно истощилось мое свободное время; а
хотелось бы еще поговорить с Вами. Ну, Бог даст, так или иначе, скоро
увидимся. Сердечные приветы всем Вашим. Спасибо Вам за все. В. И.
кланяется дружески.

Целую Вас нежно Ваша Ольга

1 Это письмо хранится в Р8РС, в папке “В1гш1гц Гуапоу”.

2 В письме от 8 января 1933 г. Шор писала: “Выеду завтра и буду в Риме к 12-ому
января. Остановлюсь у Лидии, но сейчас же прибегу к Вам, чтобы хоть коротко пови-
даться с Вами перед Вашим отъездом” (Р8РС).

3 О чем идет речь установить не удалось. В Италии “Аида” ставилась ежегодно и
многократно, а вырезки в фонде Синьорелли не сохранились.

4 Макс Рейнхардт совершил турне по Италии в 1933 г. и поставил в Флоренции
(Сйагсйпо ей ВоЬой) “Сон в летнюю ночь” и в Венеции “Венецианский купец” Шекспи-
ра.
5 Мария не участвовала ни в одном из конкурсов Ла Скала, начало ее сотрудни-
чества с этим театром относится к 1940 г.

6 Под неблагоприятными обстоятельствами подразумевается, по всей вероятности,
болезнь жены Е. Д. Шора. Указанное письмо Е. Д. Шора к О. Шор не выявлено. Об осо-
бом интересе Е. Д. Шора к кукольному творчеству Марии Синьорелли, о деятельности
по устройству ее выставок и лекций о ней, а также о работе над книгой ‘ТНе Лахейе
Кип8! Мапа 81§погеШ” см. в его письмах к Синьорелли во втором томе наст, издания
(особенно в письме Е. Д. Шора к Синьорелли от 15 декабря 1932 г.); см. также его
письмо В. И. Иванову от 18 марта 1932 г. (Символ. № 53/54. С. 367).

7 Имеется в виду графиня Анна Мария Кальви (Апиа Мапа, соп!е88та СаМ сП Тог-
папо), которой в это время помогала и покровительствовала Шор и с которой она про-
вела каникулы в Верхнем Больцано на вилле Кун в августе 1932 г. (Тчапоу У]ас.
П1сЫип§ шэд Впе&есйзе! аи8 бет беиЛсйезргасЫ^еп ХасЫа88 / Нг8§. М1сНае1 \УасЫе1.
Мат/: ИхЬег Уег1а§, 1995. 8. 133). Позже профессорствовала в Кальяри (Сардиния) в
1933-1935 гг. Там весной 1934 г. отдыхала Шор. Свои впечатления от Сардинии Шор
описала в письме Иванову от 25-26 мая 1934 г. (АВ1, III. Р. 442).

8 Эва Кассирер (Еуа Са881гег, урожд. 8о1шЙ2, 1885-1974), жена Курта Ханса Касси-
рера, корреспондентка Рильке; в архиве Синьорелли хранятся 50 ее писем (АВ1, VI. Т.
1. Р. 28). О ней подробнее см. в статье о немецких корреспондетах Синьорелли: ВеПе1ё
М. I саг!е§§1 т 1т§иа 1ебе8са сП 01§а “уоп Тга81еуеге” // АК1 VI. Т. I. Р. 347-368.

9 Т. е. из издательства СагаЬЬа, находившегося в этом городе.

10 Эта приписка сделана на верхнем поле.

О. Шор - О. Синьорелли

6. П.<1933>‘

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна, авось открытка эта Вас застанет еще в
Риме. Если не будет опровергающих сообщений, то Вы 8-ого будете в
С. Ремо, и значит я Вам туда через день, как мы условились, напишу.
Ведь адрес Ваш - Нб1е1 Мйатаге - не правда ли? И я с грустью вспо-
минаю наши оборванные беседы, кот<орые> так хотелось бы продол-
жить. Надеюсь, что не состояние Марииного здоровья задержало Вас в
Риме! Адрес Штейнера: Иг. НегЬсП $1ешег. АУшке1\уе18е 5. 2йпсН (7п-
п§о).2 Он от Вас в восторге. Я позволила себе ему сказать, что у Вас
очень интересный материал о Дузе. В этом каюсь. Но я ничего конкрет-
но не рассказывала, и Вы вольны делать или не делать дальнейших
признаний. Мне по совести говоря, очень хотелось бы видеть Ваше
имя среди участников “Согопа”. Ведь в этом журнале печатаются
только знаменитости; если б там появилось несколько выдержек Ва-
ших “Воспоминаний”, то дальнейшая судьба книги была бы блестяще
обеспечена,4 а к тому же “Согопа” щедро оплачивает манускрипты.
Адреса Бердяева еще не нашла; не знаю куда запропастился; Вяч.
Ив. его тоже потерял. Но дня через 3-4 я Вам его смогу узнать и при-
шлю в С. Ремо. Зовут его Николай Александрович.5 В сущности, того
обрывка адреса, кот<орый> я помню, достаточно для письма, но т. к.
Вам адрес нужен для специальных целей,6 то уж лучше раздобыть пол-
ный.

Вяч. Ив. Вам и Вашим кланяется. Сердечнейшие приветы всем Ва-
шим. Обнимаю Вас нежно. Ваша Ольга.

Большое спасибо за адреса в Берлине.7 Сейчас девочка8 находится
в НеШе1Ьег§’е, но в Берлин позднее все же поедет. Спасибо Вам. Еще
целую. О.

1 Год установлен по содержанию. На открытке ошибочно: “32”.

2 Герберт Штейнер (НегЬеП 81етег, 1892-1966) - литературный критик и писатель,
основатель и издатель цюрихского журнала “Согопа”, где печатались переводы произ-
ведений Иванова.

3 Сотрудничество Синьорелли с этим журналом не состоялось.

4 Имеется ввиду книга о Дузе.

5 Вероятно, Синьорелли забыла имя Бердяева, с которым была знакома еще с 1923
г., когда вместе с мужем помогала устройству в Риме осенью 1923 г. цикла лекций рус-
ских философов, организованных по инициативе Итальянского Комитета помощи рус-
ской интеллигенции совместно с Институтом Восточной Европы (см. о этом в заметке
“От редакции”). Адрес Бердяева Шор сообщила в следующем письме от 20 февраля
1933 г.: “...сообщаю Вам адрес Бердяева: 14, Вне бе 81. С1опб. С1атаг1 (8.)” (Р8РС).

6 Адрес Бердяева нужен был Синьорелли для того, чтобы оповестить философа, что
Муссолини прочел и “очень заинтересовался” его книгой “Ип попуеаи Моуеп А§е” (Ра-
пз: Р1оп, 1927). И далее Синьорелли пишет: “Он <Муссолини> высказал желание по-
знакомиться и с ‘Душой России’ и с интересом справлялся о Вас. Если бы Вы прислали
ему что-нибудь Ваше, было бы очень любезно. Можно послать просто: 8. Е. В. Миззо-
Нш Ра1а/20 Уепехха - Кота. Он читает тоже по-немецки” (см. письмо Бердяеву от 5
марта 1933). Аудиенция Синьорелли у Муссолини состоялась 11 января 1933 г. В Р8РС
сохранилась телеграмма из Секретариата Дуче, которая подтверждает назначенную
встречу.

7 Письмо Синьорелли с берлинскими адресами в фонде Шор не обнаружено.

8 Речь идет об Анне Марии Кальви.

О. Синьорелли - О. Шор

16 марта <1933>

<Сан-Ремо>

Дорогая, простите меня, что опять так долго молчала, но после Ва-
шего отъезда опять простудилась и, как со мною бывает в таких слу-
чаях, железы в легких распухли и повыш<енная> температура не хоте-
ла оставить меня. Все это было так скучно и досадно, что не хотелось
ни думать, ни писать, ни говорить об этом, тем более, что это совпало с
таким моментом в моей жизни, где больше, чем когда-либо, хотелось
быть сильной и здоровой.

Наконец-то уехала, и теперь, сегодня неделя, как я приехала сюда,
чувствую себя бодро и хорошо, и с следующей недели, надеюсь,
взяться за работу.

До моего отъезда послала Вам две книжки Гершенсона. Простите
за задержку и большое Вам спасибо за них. Задержала с собою его
письма, так как книжка мне нужна из-за письма о Дузе,1 но если же-
лаете, могу Вам послать книгу и списать это письмо.

Большое Вам спасибо за Ваше последнее письмо, и за то, что Вы
говорили о моей работе Штейнеру. Если кое-что подойдет к его жур-
налу из моей работы, буду очень рада, если будет там напечатано. Но
обо всем этом поговорим при Вашем приезде, и я уже с большим не-
терпением начинаю ждать Ваш приезд и приезд Вячеслава Иваныча. В
понедельник была на докладе СазеПа,1 2 народу было очень много (около
900-1000), сала великолепна, оратор весь в цветах, после доклада по-
даются очень вкусные вещи (и оратору толстый конверт). Сазшо3 - это
“§гап зщпоге”.4 СазеПа читал доклад в “щасса Ын” ба з1габа.5 Напишу
Вам как будет одет француз следующего понедельника6 и 11§о О)с111.
Очень жалко, что после доклада мне придется уехать, т. к. выставка
Марии открывается во Флоренции 12-го апреля.7

Почти забыла Вам написать, что 7апоШ Вхапсо8 отнес “Переписку”
Рппсхрезза сП Р1ешоп1е,9 и она очень заинтересовалась Вяч. Иванычем.
Хочу написать 7апоШ, чтобы он говорил ей о Лидии.

Привет Вячеславу Иванычу и обнимаю Вас нежно

Ваша Ольга Ресневич

1 Речь идет о письме М. О. Гершензона к брату Александру от 20 ноября 1891 г., где
подробно описывается его впечатление от игры Дузе в спектакле “Дама с камелиями”
(Гершензон М. О. Письма к брату. С. 55-56).

2 Композитор Альфредо Казелла выступил в Казино 13 марта с темой “Мизхса сП хеп
е сП о§§1” (Музыка вчера и сегодня). О нем см. в примеч. 6 к письму Синьорелли Вяч.
Иванову № 13 от 13 февраля 1929 г.

3 Литературные понедельники, о которых идет речь, происходили в Сан-Ремо в зале
театра и в Казино.

4 Щедрый господин (ит.}.

5 Темно-синий уличный (повседневный) пиджак (ит.}.

6 В следующий понедельник 20 марта выступал швейцарский писатель Роберт де

Траз (В.оЬег1 бе Тгах, 1881-1951) с докладом “П ГапсшПо” (Подросток).
7 Выставка Марии проходила в 8а1а сГ Аг1е де “Ьа Хахюпе” во Флоренции с 12 по 23
апреля 1933 г., а затем была включена в рамки ежегодного фестиваля музыки и балета -
“II таущо йогепйпо” (Флорентийский май) и продлена до конца мая. Предисловие к
каталогу выставки написал Джузеппе Унгаретти. Рецензии на нее см.: Мо§1га 8щпогеШ
а РИепхе // II Теуеге. 15 аргПе 1933; 8а1а сГАПе Не “Ьа Хахюпе” // Ьа Хахюпе. 16 аргПе
1933; Ва$ег1 С. 8а1а сГАПе Не “Ьа Хахюпе”. РйШге е рираххх // II Ыпоуо О1огпа1е. 19 арп-
1е 1933; Езргеззюш сГаПе тоПегпа // Ьа Хахюпе. 20 аргПе 1933; Р1ссЫ С. Мо§1га Рт-
сйег1е-8еШ-ВагПИ-8еШтеШ // II Сногпа1е сГПаИа. 29 аргПе 1933; I “Гап1осс1” сП Мапа 81-
§погеШ // II 8есо1о XIX. 6 тарщо 1933.

8 Умберто Дзанотти-Бьянко (ИтЬеПо ХапоШ Вхапсо, 1889-1963) - общественно-
политический деятель, публицист, археолог и филантроп; пожизненный сенатор (с
1952). Основал в 1910 г. А88ос1ах1опе Хах1опа1е рег рН 1п1еге881 с!е1 Меххо^югпо сГПаНа и
стал ее президентом (до 1951). В 1922 г. как член Комитета помощи голодающим был в
России, чтобы организовать доставку продовольствия в Крым, на Украину и Поволжье.
Страшные впечатления об этой поездке нашли отражение на страницах его дневника
(Дапо11л Вгапсо V. 01 ап о Па1Г Итоне Боухейса 1922 // Хиоуа Ан1о1о§ха. Магхо-АргПе-
Ма§§хо 1977. № 2115-2116-2117. Р. 377-489). В 1923 г. участвовал в деятельности Ита-
льянского комитета помощи русской интеллигенции. О помощи России и русской эми-
грации см. обширные сведения в его корреспонденциях: 2апо1й Вгапсо V. Саг!е§§хо
1919-1928. В ап: Ьа!егха, 1989. В годы фашизма находился под наблюдением и был
арестован в 1941 г.

9 Речь идет о принцессе Бельгии Марии Хосе (Мапа 1о8ё, 1906-2001), жене Умберто
II, последнего короля Италии. До воцарения Умберто ее звали “принцессой Пьемонте”.

Афиша “Литературных понедельников”.

Сан-Ремо 1933 г. РАИ.
ГАВ1Л» АА’Т!

Ле11* 44 РжЛот»

АпЫсЫСА Л1 С1гепе

(«оп рго1««1оаГ}

«ГСВЕРЕЕ «АЕЕАТВЕВТ
а«11'Сп1нтм а> М1ы.о

РоясоЮ 1п (п^ЬНСегга

ВОВЕВТО РА Р1М

С1гШп <МШг1а а*ио шоаегпв » Вота

АгсМАеМпт епгорва а*о«1
(ООП рго4в«4«ж1}

8. №. 611’ЫО ВЕВТОЯ1

Лшжтпк» <>1Ы11а

1 .е <ге согопе Ле1 Ре11Ьг1ке

СИЕВЕРРЕ ВК1ДГАТ1
Веаи<1е1а1ге

Н.ГВГ1М) 4АННЫ .А
>1им1сЬе Л 1ег1 е <11 ОВТ»!

АВЗГАЫЭО С1РОЕЕА
1»и. 6ап<1Ы дПа ССпа г!аог<а
<11 уоп аи11’Л»1а>

АЬЕЯЯЛМШЮ ВЕЕЕА НЕТА

П1гаиоп аыы вено!» Па11аи АгаЬаа1ос1еа «I Липа
<'опци1я<е <1е1Гагс.Ьео1о^1а

Оп. ВО.МЕО ОАЕ^ЕМОА-МТЕАВТ
Яммйогв 4е1 К«*пй

Вугоп

8. Е. гот. АЫХеАВВЕТ
Соп гегааяСопр

ЕЕЗГСЕ8ЕАО IV АЗГОУ
Ог1еп<атеп<1

8. Е. АВТГВО МАВЕМАЬСН!
I Пог!

ЕВАЖСЕНСО РА8ТОЗГСН1
РоеаСа пиоха

8. Е. ЕГ1С1 Р1ВАОЕЕЕО
ЛетмЙ«вп4ео (ТКаКа

Моп рагСо ас те

ЗГАВОНЕВ1ТА НАВГАТТ1
АгСе тойегпа

М^ГЕЙЗГЕ ТАСАВЕНСО
РАГЪ ТАЫйВТ
ШаСово яиПа роеяСа

1>е мвГегеие атгаапо 1аоса 0(п| 1аае41 а еав1ас!аге 4а 1аае4) 8 геааа1о, аа11а <на аа1а4еа1го 4е1 СЛ81ХО МСЯ1С1РЛЬЕ П1 8ЛМВВМО а11а аге 1КЛ0.

Программа “Литературных понедельников” в Сан-Ремо, 1933. РАИ

О. Шор - О. Синьорелли

18 марта 1933 г.

Павия

Дорогая моя Ольга Ивановна,

очень обрадовалась, увидев Ваш милый почерк на конверте, при-
летевшем из 8ап Кето. Спешу ответить; потому пишу на лету и кратко,
совсем не так, как хотелось бы разговаривать с Вами. Надеюсь, родная,
что море, солнце и нежный воздух унесут все Ваши хворости, и Вы
опять начнете жить, как хотите, и работать вволю.

Спасибо за книги Гершензона. Нет, нет, мне не нужны его “Пись-
ма”.1 Держите их, сколько хотите, родная. Спасибо также за разреше-
ние говорить со Штейнером2 о Вашей работе. Он обещался приехать
весною. Как весело было бы “пустить” Вашу Дузе в “Согопа”! К сожа-
лению, я далеко не уверена, что нам удастся увидеться в ближайшее
время. Боюсь, что на доклад В. И.3 мне вырваться не удастся,4 но мне
этого очень хочется, надежду все же еще имею. В своем последнем
письме В-у И-у Спаини5 любезно звал меня в 8. Кето. Меня глубоко
тронуло его изысканное внимание; пожалуйста, поблагодарите его за
меня сердечно, скажите ему, родная, что мое совершенно неприличное
молчание объясняется только тем, что мне не хочется отвечать ему ко-
ротенькой отпиской на его милое, еще летом мне присланное письмо,6
и лишь формально благодарить за подарок - книги Штейнера,7 - ко-
т<орые> мне давно хотелось иметь и кот<орые> он подобрал со свой-
ственной ему душевной чуткостью. Книги - две я прочитала и проме-
дитировала - это для Спаини, вероятно, важнее моих благодарений.
Если нам со Спаини дано будет увидеться - тогда существенно погово-
рим. К сожалению, на его просьбу прислать или указать, вернее, книгу
о католичестве, я могла лишь ответить присылкой книги, данной мне
В-ом И-ем, книги, кот<орая> и В-у И-у самому не очень-то нравится,
но он в этом роде не нашел другой.8 Я бы с радостью подарила Спаини
книгу Флоренского “Столп и утверждение Истины”9 - но, к сожале-
нию, средостенье языка непреодолимо. В письме Спаини к В. И. были
изумительной тонкости замечания о “Братьях Карамазовых”.10 Спаини
обладает не только головным, но и сердечным умом, что еще гораздо
больше. Во всяком случае: если б дело Рудольфа Штейнера ограничи-
лось тем, что ему удалось сформировать хотя бы одну такую челове-
ческую душу как Ваш санремовский друг, то Штейнер уже гениален.

Спасибо за сведения о докладах и туалетах в С. Ремо. С нетерпе-
нием жду дальнейших сообщений.

Получили ли мою открытку, посланную в С. Ремо с адресом Бер-
дяева?1 11 Надо кончать. Уже опоздала. Как здоровье Марии? Кончила
“Фауста”?12 На выставке во Флоренции будет и он? От души желаю
триумфа.

Рада, что, наконец, знаю точно Ваш адрес и могу вернуть Вам с
благодарностью свой римский долг.13 Как видите, родная, по дате, я
этот чек таскаю больше месяца в ожидании Ваших указаний, куда его
направить. Спасибо Вам за все. Вяч. Ив. просит передать Вам сердеч-
ный привет; он очень тронут, что Вы заботитесь о “Переписке” и ду-
маете о Лидии. Рад, что Вас скоро увидит; тогда обо всем с Вами пого-
ворим.

Не забывайте своего Фламинго и пишите ему хоть изредка.

Крепко и нежно целую Вас. Ваша Ольга14

1 См. упоминание об этой книги в письме Синьорелли № 92 от 16 марта 1933 г.

2 Речь идет о владельце журнала “Согопа” Герберте Штейнере (см. о нем в письме
Шор № 91 от 6 февраля 1933 г., примеч. 2).

3 Доклад Иванова состоялся 10 апреля 1933 г. См. примеч. 14 в письме Синьорелли
Ольге Шор № 89 после 7 ноября 1932 г.

4 О. Шор удалось приехать в Сан-Ремо на доклад Иванова.
5 Речь идет о письме Марко Спаини от 17 февраля 1933 г. (РАИ, Г. 6, № 142).

6 Это письмо в фонде О. Шор не обнаружено.

7 О каких именно книгах Рудольфа Штейнера (1861-1925) идет речь, сказать слож-
но: в немецкой части римской библиотеки Иванова имеются две книги, подаренные
Спаини (с его надписями), но обе более позднего времени (см.: 1111р://\у\у\у.у-1уапоу.
й/1йега1ига/ЫЫ1о1ека-ууасН-1 \ апо\ а/кп 1 -1 -/Нигпа!у-па-петескот-уа/уке); в итальянской
части имеется пять работ этого автора (см.: ййр:/Лу\у\у.у-1уапоу.й/1йега1ига/ЫЫ1о1ека-
ууас!1-1уапоуа/кт§1-1-211игпа1у-па-йа1уап8кот-уа2уке), однако только одна из них, не
содержащая инскрипта Спаини, издана до 1933 г. (Метег В.. Ьа сопсегюпе §ое1Ыапа с!е!
пюпбо / Тгаб. сП И. Топлпазнп. Еапсчапо: СагаЬЬа. 1925). Возможно, имеются в виду от-
тиски статей Штейнера, в большом количестве сохранившихся среди писем М. Спаини
Иванову (РАИ, Г. 6, № 142).

8 О чем идет речь установить не удалось.

9 Флоренский П. А. Столп и утверждение истины: Опыт православной беодицеи в
двенадцати письмах. М. 1914.

10 Речь может идти о письме Спаини от 9 июля с анализом книги Иванова о Досто-
евском (РАИ, к. 6, № 142).

11 Открытка от 22 февраля 1933 г. (Е8ЕС).

12 Марионетки - персонажи из “Фауста”. В письме Е. Д. Шору от 31 декабря 1932 г.
О. Синьорелли так описывала эти куклы: “Мария теперь работает над Фаустом, и это и
есть самое замечательное, что она сделала до сих пор. Кончены пока Раи§1, АУа^пег, Уа-
1епйпо и Маг^Ьегйа 8реп81ега1а, Маг^Ьегйа, когда влюблена и беременна, и Маг^Ьегйа в
тюрьме и студента. Вчера кончила Мефистофеля, который ей причинял сильные
мучения, но зато он вышел обаятельным. Он весь черный, в серых туфлях и весь по-
крыт нерегулярными кусочками зеркала, которые при освещении загораются то сини-
ми, то красными огнями, и в Саба, и при ведьме он весь горит красными пламенами.
Его плащ тоже очень интересен, и лицо у него красивого светского человека. Как
жалко, что нельзя Вам все это показать” (см. это письмо во втором томе наст, издания).

13 В письмо вложен чек на 200 лир.

14 На верхнем поле первой страницы надпись рукой Шор: “Вложен чек на 200 лир”.

О. Синьорелли - О. Шор

23 марта <1933>

8. Кето

Дорогая, получила Ваше милое письмо и сПецие в 200 лир. Письмо
Ваше меня очень обрадовало, но и огорчило тем, что Вы не уверены,
приедете или нет на доклад Вячеслава Иваныча. Маленькая надежда
все-таки есть, и я надеюсь, надеюсь от всей души, что в течении этих
двух недель она вырастит в конкретную возможность.

Какая же может быть причина Вашего сомнения? Постарайтесь ее
устранить. Как же можно не быть на докладе Вячеслава Иваныча в
С. Ремо? Добрый Спаини меня опередил, приглашая Вас. Вячеславу
Иванычу уже назначена чудная комната в “Мйатагс”, и Вас поселим
тут же близко. Доклад днем в театре, никакого особого туалета не нуж-
но. В прошлый понедельник француз Роберт Эе Тгаг тоже читал в тем-
ной §1асса. У Вячеслава Иваныча ведь есть черный костюм: это подхо-
дит и для доклада, и вечером для обеда, который будет дан в его честь
в Сазшо, и на котором будем и мы: Спаини, я, Вы. Я бы Вам могла дать
вечернее платье: у меня есть черное платье, которое для меня немного
коротко, и материя такая эластичная, что оно идет и мне, и Марии, и
Вере. Оно будет сидеть хорошо и на Вас.

Надеюсь, что Вяч. Иваныч и Вы приедете не позже субботы, чтобы
отдохнуть, посмотреть и выбрать салу.

Спаини был тронут Вашими словами и послал Вам книгу Штейне-
ра и показал мне, что она у него в двух экземплярах, так что Вы не
должны смутиться его посылкою. Он мне одолжил “Иа$ Ап1Н1г уоп Уе-
песй§” Напзкг’а.1 Я как раз искала кое-что в этом роде о Венеции. Он
спросил, не желаете ли и Вы ее посмотреть потом? Он с большим удо-
вольствием Вам послал бы ее. Сегодня мы с Спаини едем слушать Ша-
ляпина в Борисе Годунове в Моп!е-Саг1о.2

Получила адрес Бердяева и написала ему.3 Выставка Марии от 12-
23 апреля, и, к сожалению, я должна уехать не позже, чем во вторник
вечером. Но, надеюсь, повидать Вас и Вяч. Иваныча до доклада. И кро-
ме того я вернусь из Флоренции дней через пять.

Тут выписали в книжном магазине 20 экземпляров итальянского
изд<ания> “Переписки” и 10 экз. французского издания.

Карабба такой жулик, что право того не стоит.

Жду Вас, жду Вас, жду Вас и обнимаю нежно

Ваша Ольга

1 “Образ Венеции” (нем.). Имеется в виду книга баварского антропософа Фридриха
Хауслера (РпебпсЬ Наи§1ег) “Па§ АпИйх уоп УепесИ§” (Ва§е1 1932).

2 В итальянских источниках имеются сведения о выступлении Шаляпина в театре
Казино Монте-Карло 23 марта 1933 г., но название спектакля уточнить не удалось.

3 См. письмо О. Синьорелли Н. А. Бердяеву от 6 марта 1933 г. в наст. томе.

О. Синьорелли - О. Шор

15 мая <1933>
Сан-Ремо
Дорогая, приехала сюда недавно, довольно усталая после Флорен-
ции, и взялась за мою работу, чтобы довести ее до некоторого этапа,
т. к. скоро опять должна вернуться во Флоренцию. Поеду туда около
21-го и очень возможно, что заеду к Вам в эту субботу. Выезжаю из
Сан-Ремо в пятницу, и очень возможно, что использую 50%, и поеду из
Генуи в Милан. Это зависит от одного письма из Милана. Если туда
поеду, тогда на обратном пути загляну к Вам (если это разрешит 50%).

Доклад Вяч. Иваныча остался во Флоренции у госпожи Нальди, ко-
торая перед тем, чтобы уступить бесплатно “ЕгоШсзршо”,1 хотела по-
хлопотать в “Ре^азо”2 и у “СпЙпга”, которая выходит в Милане.3 На-
деюсь, что когда вернусь во Флоренцию, все будет уяснено, и если ни-
чего не вышло, то передам в “Егоп1сзр1гю”, где очень рады напечатать.
Не видела Ош,4 который был очень занят в те дни, и увижу его теперь.
Очень, очень хотелось бы с вами повидаться.

Мария имела очень большой успех и ее выставку продлили до
конца мая.5

Жму руку Вячеславу Иванычу и обнимаю Вас нежно.

Ваша Ольга.

1 “РгоЫезрхххо” - флорентийский католический журнал (1929-1938), выходивший
под редакцией Пьеро Барджеллини, при ближайшем участи Д. Папини. В его сентябрь-
ском номере в 1930 г. были опубликованы стихотворения Иванова (см. об этом выше в
письмах Шор к Синьорелли № 23 от 8 марта 1930 г. и Синьорелли к Шор № 27 от 14
марта 1930 г. и в примечаниях к ним).

2 “Ре§а§о” - литературный журнал (1929-1933), основанный И§о О)еШ; выходил во
Флоренции.

3 “Ьа Си11ига. К.1У181а ей Шозойа, 1еПега1ига, 81опа” - литературный, исторический и
философский журнал, издававшийся в Риме с 1881 г. Руджеро Бонги; с мая 1933 г. из-
дательство переехало в Милан. Один из самых влиятельных органов периодической
печати в Италии XX в.

4 О желании встретиться с Гуи, чтобы хлопотать о Лидии Синьорелли сообщала в
письмах к Шор и к Иванову, написанных одновременно, 30 августа 1932 г. (№ 81, 82).

5 О выставке Марии во Флоренции см. примеч. 7 к письму Шор № 92 от 16 мая
1933 г. Фраза вписана па верхнем поле первой страницы.

О. Шор - О. Синьорелли

16. V. <19>33

<Павия>1

Дорогая Ольга Ивановна,

пишу в 8. Кето - куда же еще Вам писать? - но вовсе не уверена,
что письмо Вас там застанет, и потому лишь несколько слов. Уверена,
что выставка Марии прошла с большим, для нее обычным, успехом, но
хотелось бы от Вас узнать, как все там было. Дима в Риме видел Веру и
Елену, но ничего не умел рассказать о Марии. А вы сами как себя
чувствуете? Надеюсь, - хорошо. Черкните, родная, хоть несколько слов
о себе и своих. Вячеслав Иванович, кот<орый> просит передать Вам
сердечный привет, с нетерпением ждет от Вас сообщений о судьбе его
санремовского доклада. Что Вы с ним сделали? Показывали <в> 8. Ве-
то ли кому-нибудь? Он был бы Вам очень признателен за скорый
ответ. Насчет писем Дузе я Е.Д.2 давно написала, и он известил меня,
что Вам их высылает. С радостью вспоминаю нашу короткую, но как
всегда внутренне существенную встречу. Сердечный привет милым
санремовским друзьям. Нежно вас обнимаю. Ваша Ольга

1 Почтовая открытка, отправленная до получения письма от Синьорелли от 15 мая.

2 Речь идет о копиях писем Дузе, хранящихся в архиве Рильке, которые Е. Д. Шор
копировал для Синьорелли (см. об этом подробней в письмах Е. Д. Шор к Синьорелли
во втором томе наст, издания).

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

24 мая 1933

Рауха

Со11е§ю Вогготео

Дорогая Ольга Ивановна,

Пока Вы еще во Флоренции, спешу уведомить Вас, что мне вовсе
не по душе видеть мою статью напечатанной в “СпЙига”.1 Что касается
“Ре^азо”, я был бы очень рад, если бы она появилась на его страницах.
Но так как она, мне кажется, не вполне соответствует его направле-
нию,2 я предполагаю, что редакция, взяв статью для прочтения, или от-
вергнет ее по происшествии некоторого, быть может значительного
времени, или будет тянуть дело, отговариваясь изобилием материала.
Все это мне не нравится, почему я и просил Вас в 8. Кето показать ее
Папини и услышать немедленно его совет и решение. Если Вам не уда-
лось это сделать и если в “Ре^азо” не дали тотчас утвердительного от-
вета, а просили ждать, - другими словами, если там не были ей рады, -
я прошу Вас немедленно передать ее в мой “ЕгоШезрто”, будь то через
Папини, или же прямо в руки Р1сго Ваг^еШш,3 с которым Вам хорошо
было бы познакомиться.

Очень надеюсь увидеться с Вами через немного дней в Павии. Ска-
жите Марии всю мою любовь и поздравления с серьезным и важным
успехом во Флоренции. Передайте, пожалуйста, мою дружескую па-
мять и глубокий сердечный привет г<оспо>же Нальди. Если увидите
Папини, скажите ему, как я его люблю, как восхищен его новой книгой
(о Данте), поздравьте его от меня с почестями, которые ожидают его
через четыре дня,4 - и что я сам ему пишу.

Не обманите наших - т. е. моих и Фламинго - надежд и навестите
нас в Павии. Желаю Вам доброго здоровья и всего светлого.

Преданный Вам всецело

Вячеслав Иванов.

Фламинго очень просит Вас известить ее телеграммой о дне и при-
близительном часе Вашего приезда, как только Вы сами будете это
знать, для соответствующего распределения ее времени и прочих меро-
приятий, причем нежно Вас и Марию обнимает.5

1 Причины резкого отказа печататься в этом органе не совсем понятны; возможно,
они были совершенно личными, а именно активное участие в нем писателя и перевод-
чика Льва Гинзбурга, с которым у Иванова были сложные отношения.

2 Видимо, Иванов считал, что статья не подходит для журнала Ойетти “Ре§а§о”,
который был скорее не религиозно-философского, а критико-художественного напра-
вления.

3 Пьеро Барджеллини (Р1его Ваг^еШш, 1897-1980), писатель, главный редактор
журнала “П Ргоп1е8р121о”.

4 Папини за книгу “Живой Данте” (Рартг С. Оап1е ухуо, Игепге: ЫЬгепа Есййтсе
Еюгепйпа, 1933) 28 мая 1933 г. была вручена только что учрежденная награда “Ргепйо
Ейепге”. Эту премию великодушно посоветовал дать Папини сам Муссолини, вместо
намечавшейся на эту премию его собственной книги “Уйа Л АгпаШо” (см. об этом: КТ

К. Уйа ей Сйоуапш Рарпп. Кота: Есйххош ей §1опа е 1е11ега1ига. 1996. Р. 160).

5 Приписка Иванова на полях. Сбоку рукой О. Шор: “С подлинным верно. Фламин-
го” (над подписью рисунок птицы).

О. Синьорелли - О. Шор

12 июня <1933>
Сан-Ремо
Дорогая, простите, как всегда, мое молчание. Я вернулась сюда
уже неделю тому назад, но погрузилась в работу и еще не успела Вам
написать.

Флоренция меня утомила, билет кончался, и я не могла к вам за-
ехать, хотя обещала мой визит к Галарати Скотти.1 Так и не удалось
мне увидеть Гуи; он был очень занят, так как принимал участие во
многих предприятиях флорентийского мая.

Рукопись Вячеслава Иваныча я передала Папини. Это потому, что
это желал Вячеслав Иваныч. Я, лично, предпочла бы передать лично
очень симпатичному директору “Ргоп1е8р1гю”.2 Пусть Вячеслав Ива-
ныч ему напишет, и я тоже ему напишу, чтобы он взял рукопись у Па-
пини.

Надеюсь все-таки заехать к вам до поездки в Рим. Поеду в Рим в
начале августа.3 А до того буду здесь.

Привет сердечный Вяч. Ив. Обнимаю Вас нежно, как люблю
Ваша Ольга

1 Герцог Томмазо Галларати Скотти (Тогшпазо ОаПагай 8соШ, 1878-1966) - поэт,
писатель и политик, автор воспоминаний об Иванове в Колледже Борромео (см.: Шиш-
кин А. Вячеслав Иванов и Италия // АК1, I. Р. 521-522). О несостоявшейся встрече
Синьорелли с ним и Ивановыми в Павии в начале июня, куда она собиралась заехать
после закрытия выставки Марии во Флоренции, см. ниже, в письме Иванова Синьорел-
ли № 99 от 21 июня 1933 г.

2 Пего Ваг^еШш.

3 Эта поездка не состоялась.

Вяч. Иванов в Сан-Ремо. Апрель 1933 г. РАИ
99

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

21 июня 1933

А1шо Со11е§ю Воггошео

Рауха

Дорогая Ольга Ивановна,

Как жаль, что не пришлось увидеться с Вами до Вашего возвраще-
ния в 8ап Кето!

Где же Мария? Итак, выставка в Милане отложена?1

II <1иса Сг<а11агай> 8<соШ> был у меня в тот день, когда, судя по
Вашему письму из Флоренции, он рассчитывал застать Вас в Павии. Я
предполагал, по его приглашению, завтракать или обедать у него с Ва-
ми в тот день, когда я приехал бы в Милан на выставку Марии.

Благодарю Вас за Вашу заботу о моей статье, о которой уже писал
мне Пего Ваг^еШш; она появится во Ргоп1е8р12Ю.

НегЬег! 81ешег настоятельно просил мне сообщить ему Ваш адрес,
но я не знал, где Вы. Откликнетесь на его зовы по адресу: Негг Иг. Нег-
Ьег! 81ешег, с/о Рг1. АУпг1епЬег§ег, Иг. Рппкй-Сгап^, 8сЫо88 ЗсйбпЬгппп,
АУхеп, Х1П, Ап81па.

В настоящее время хлопоты Лидии о сЩасНпапга йайапа в такой
стадии, что влиятельная рекомендация неотложно нужна, даже необ-
ходима. И она просит Вас не отказать ей в Вашей доброй помощи и
написать о ней Вашему другу, губернатору о. Родос1 2 (Агршай3 ушел). Я
со своей стороны поддерживаю перед Вами, наш добрый бесценный
друг, ее просьбу.

Спаини пишу одновременно: он бесконечно добр.4 Кланяйтесь от
меня сердечно СауюсЫой,5 которому вскоре напишу много.

Желаю Вам доброго здоровья, душевной светлости и плодотворной
работы над Вашей нетерпеливо ожидаемой книгой.

Ваш всем сердцем Вячеслав Иванов

О какой Ап1о1о§1а бе! роеб гп881, ей. Тгеуе8, пишет мне Спаини?6
Может быть это второе издание книжки Нальди?

1 Сведениями об этой предполагавшейся выставке мы не располагаем.

2 Речь идет о Марио Лаго. О помощи Синьорелли в получении Лидией гражданства
см. в преамбуле к наст, публикации.

3 Леандро Арпинати (Ьеапбго Агртай, 1892-1945) - ближайший сподвижник Мус-

солини, глава Олимпийского комитета и Федерации футбола Италии, с 1927 г. владелец

спортивного журнала “П 1лИопа1е”; подеста (глава администрации) города Болоньи до
1929 г и секретарь Министерства внутренних дел; в 1933 г. был устранен Муссолини от
должности и политики и сослан на остров Ырап.

4 Со времени возвращения Иванова из Сан-Ремо Спаини послал ему 6 писем, первое
из которых сопроводил собранием стихотворений Р. Штейнера “Вет Ьаи1еп бег О1ос-
кеп”; в последующих письмах также оказывал ему знаки внимания и почитания (РАИ,
Г. 6, № 142).

5 Джованни Кавикьиоли (Сйоуапш СаИссЫоИ, 1894-1964) - поэт, романист, лите-
ратурный критик, антропософ. Автор воспоминаний об Иванове: СаУ1ссЫоИ О. Уепсе-
§1ао Гуапоу: 1866-1949 // Ь’а1Ьего. 1957. № 13-16. Р. 71-82. О нем, его русских контак-
тах, а также публикацию его наиболее значимых писем к Иванову см. в работе: Оагго-
ню 8., 8и1ра$8о В. “Сгезсе 1а те§8е сП сш е11а 8ага ГаЫаЩге”: ГеИеге 61 Сйоуапт Сау1с-
сЫоИ а У]асе81ау Папоу // АК1, VIII. Р. 141-168; здесь же републикованы воспоминания
Кавикьиоли об Иванове (Р. 169-181). Один из ближайших “санремовских” друзей Си-
ньорелли: в ее фонде (АРЕ8) сохранилось около 600 его корреспонденций. Подробнее о
роли Кавикьиоли в жизни Синьорелли см. ВлгД О. 01§а ЗщпогеШ пе11а 81опа си1Шга1е
йайапа бе11а рпта те!а бе1 ХоуесеЫо // АВ1, VI. Т. 2. Р. 76-77, 84-90.

6 Об этом Спаини пишет в письме от 18 июня 1933 г. (РАИ, Г. 6, № 142). Речь идет о
первом и единственном издании антологии “Ап!о1о§1а бех роей ги88х бе1 XX 8есо1о”,
вышедшей под редакцией Р. Олькеницкой-Нальди (МПапо: Рга1еШ Тгеуе8, 1924).

100

О. Шор - О. Синьорелли

19.УП. <19>33

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

спасибо Вам за Ваше милое письмо.1 Хотелось на него ответить
толком, но это желание, к сожалению, выразилось лишь тем, что я за-
держала Вам ответ, а письма так и не написала. Дни летят дико; ничего
не успеваешь. Но дня через два занятия поредеют,2 и тогда напишу Вам
толком; сейчас же лишь на лету хочу сказать Вам, что Вас никогда не
забываю и нежно держу в сердце. Ждали мы Вас здесь, ждали, а вы так
и обманули наши мечты. Когда теперь увидимся? Б. м. летом удастся
встретиться где-нибудь? Верочка кончила университет или кончает в
октябре? Сердечный ей привет.3 Прочла некоторые рассказы Кавикьо-
ли;4 очень хорошо; у него большой изобразительный дар; тонкий и бес-
пощадный глаз; отличное мастерство. В. И. ему кланяется и обещает
написать. Он, как всегда в это время года, себя не очень хорошо чувст-
вует. Уедет, вероятно, в начале августа, еще неизвестно куда.

Спаини бесподобен. Стоит о чем-нибудь подумать, как он момен-
тально отвечает присылкой книги Штейнера на эту тему. Очень хоте-
лось бы его повидать. Поблагодарите его сердечно за меня, родная;
скажите, что не пишу ему, т. к. не удается сказать точно то, что хоте-
лось бы сказать, а приблизительное говорить не хочется. Лидия сама
даст Вам все сведения о себе.5 В. И. Вас благодарит и дружески при-
ветствует.

Обнимаю и люблю нежно. Ваша Ольга.

1 Это письмо от конца июня или начала июля 1933 г. в фонде Шор не обнаружено.

2 Шор преподавала в Экономическом институте Павийского университета. В письме
от 16 июля 1933 г. она просит Лидию обратиться к Анджело Синьорелли, чтобы он
выхлопотал ей продление визы и сообщает о себе сведения, в частности, пишет, чтобы
Анджело не упоминал “то, что Флом в Фин<ансовом> Институте сидит -<...> вся ра-
бота по подготовке птенцов - благотворительная и только отнимает у Флома время и
силы” (РАИ, оп. 5, карт. 14, папка 3, л. 10об.). В одной из сохранившихся открыток
Шор к директору Экономического института Павийского университета Б. Грициотти
(от 29 апреля 1935 г.), она называет себя его ассистентом, вероятно, ассистируя на его
занятиях и экзаменах (РАИ).

3 В письме № 102 от 2 августа 1933 г. (см. ниже) Синьорелли подробно отвечает на
этот вопрос.

4 Речь идет о рассказах из сборника “Ье поххе сП Рщаго” (“Женитьба Фигаро”, 1932),
который был подарен Иванову автором и с датой 26 апреля 1933 г. (см. ее в библиотеке
Иванова 1111р://\у\у\у.у-1уапоу.й/1йега1ига/ЫЫ1о1ека-ууас11-1уапоуа/кш§1-1-211игпа1у-па-йа-
1уап8кот-уахуке).

5 Речь идет о помощи Синьорелли в получении Лидии Ивановой итальянского граж-
данства. Вероятно, в несохранившемся письме Синьорелли содержалась просьба к О.
Шор прислать необходимые анкетные данные Лидии. Сведения о себе Лидия Иванова
сообщает Синьорелли на отдельных листах, при письме от 17 июля 1933 г., где она го-
рячо благодарит Синьорелли “за желание помочь в этом деле” (Р8РС). Однако полу-
чение итальянского гражданства затянулось из-за задержки справок из России. К хло-
потам были подключены разные именитые люди, в частности, граф Манони и бывший
посол в России граф Аттолико. В письме к Синьорелли от 13 сентября 1934 г. Лидия
писала: “Дело в том, что если до 1 Октября я не итальянка, моя симфония, которую вы-
брали в Аи§и81ео не может быть исполнена. Папа пишет, что может быть следует
обратиться к самому Муссолини” (Р8РС).

101

О. Шор - О. Синьорелли

24.УП1<19>33

<Павия>

Дорогая моя Ольга Ивановна,

спасибо за весточку. Очень рада была услышать хоть издалека Ваш
милый голос.

Несколько дней тому назад прочла оссоргинское <так!> описание
Вашего “салона”; посылаю Вам вырезку, хотя Вы, вероятно, видели
уже эту статью.2 Жаль, что она не по-немецки написана, а то я послала
бы ее Вашему поклоннику Г. Штейнеру, кот<орый>, к слову сказать, в
каждом письме спрашивает Ваш адрес и просит Вас приветствовать.

Надеюсь увидеть Вас в Риме, где думаю быть в середине сентября.
Вяч. Ив. сердечно благодарит вас за Вашу верную дружбу и заботу об
Лидии и просит передать Вам и Вашим душевный привет. Мы очень
огорчились, что судьба опять провела Вас мимо нас, теперь, Бог даст,
встретимся в Риме. Лидия наняла дом в Альбано, куда и В. И. и Дима
отправляются на днях.

Мечтаю о тихих долгих беседах с Вами, дорогая, а пока что в ожи-
дании их пристаю к Вам согласно своему ужасному обыкновению с чу-
жими просьбами и делами.

Вероятно, Вы уже получили письмо Евсея Давидовича с просьбою
исхлопотать ему краткосрочную визу.3 Как обстоит дело с книгой о
Марии, Вы знаете, вероятно, лучше, чем я.4 Во всяком случае, Е. Д. хо-
чет ее сейчас закончить, снабдить всеми нужными фотографиями, что-
бы она была готова к печати. Для этого ему необходимо увидеть фигу-
рины. В Риме он хочет быть естественно тогда, когда и Вы там будете,
значит в сентябре. Если он будет хлопотать о визе в обычном порядке,
то ему в Италию раньше ноября не попасть: ужасная волокита. Поэто-
му к Вам покорнейшая просьба нажать своей магической ручкой нуж-
ные пружинки для ускорения визной процедуры. И прежде всего от-
ветьте, родная, на след<едующие> вопросы:

1) нужно ли Е. Д. подавать анкеты в Берлине или Вы можете разре-
шение для него получить и без того?

2) хотите ли Вы, чтобы он указал как цель своей поездки в Рим ра-
боту над книгой о Марии, или это Вам почему-нибудь нежелательно.
Он без Вашего разрешения этого делать не хочет и потому медлит с по-
дачею анкет.

3) может ли сослаться на Вас в пункте “Ке^егепхе ш ИаНа”5?

На всякий случай прилагаю посланный им мне опросный лист;
б. м. сведения там указанные Вам пригодятся.6

Буду Вам бесконечно благодарна за немедленный, хотя бы лишь
принципиальный ответ. Очень весело было бы всем встретиться в Риме
и провести вместе недели две. Пойдем вместе на Верочкин докторский
экзамен, кот<орый> наверное будет блестящим.

Второе дело - это Ваш старый рго1ё§ё - Танчиков.7 Он выдержал
конкурсный экзамен на штатное место в лицее и теперь дрожит, что
его пошлют к черту на куличики. Он собирается получить приват-
доцента и делать научную карьеру, почему для него отъезд из Милана
и разрыв связи с католическим университетом - “смерти подобен”. Вот
он и полагает свою судьбу в Ваши добрые руки и просит замолвить за
него кому надо словечко, чтобы ему дали место лучше всего в Ломбар-
дии, если нельзя, то в Пьемонте, но не дальше; тогда он сможет под-
держивать отношения с Университетом. Его имя пишется Иг. Ьеошба
СапсПсоЕ (ушскоге беП’пШшо сопсогзо сП ЕИозойа е $1опа).8

Простите, дорогая, что причиняю Вам столько беспокойства. От-
кликнитесь! Мне из Павии раньше половины сентября не выбраться.
Поэтому теперь и еще долго можно писать сюда. А затем надеюсь об-
нять вас реально, что пока горячо и нежно делаю заочно.

Целую Марию и Елену; мужу Вашему сердечный привет.

Душевно Ваша Ольга

1 Месяц установлен по почтовому штемпелю и содержанию письма (см. ссылку на
статью М. А. Осоргина). На письме указан год фашистской эры: “XII”.

2 Имеется в виду статья: Осоргин Мих. Встречи: Итальянцы // Последние новости.
30 июля 1933. Отправленная Шор вырезка сохранилась в архиве Синьорелли (Е8ЕС).
Цитату из этой статьи, с характеристикой салона, см. в преамбуле к письмам Михаила
Осоргина во втором томе наст, издания.

3 В переписке Синьорелли с Е. Д. Шором упоминается о предстоящей поездке в
Италию, но июльское письмо с просьбой о визе отсутствует.

4 См. подробней о работе над монографией в преамбуле и в переписке Е. Д. Шора с
Синьорелли во втором томе наст, издания. Из-за вынужденной эмиграции из Германии
книга не была закончена и издана.

5 Имена людей, которые могут его рекомендовать (ит.).

6 В фонде Синьорелли этот опросный лист не сохранился.

7 Судя по письмам Вяч. Иванова к Шор, Танчиков потерял в сентябре 1932 г. работу
в миланском лицее, поэтому ему пришлось участвовать в общем конкурсе на препода-
вательское место.

8 Победитель последнего конкурса по философии и истории (ит.).

102

О. Синьорелли - О. Шор

2 августа <1933>
Санремо
Дорогая, получила Вашу открытку и опять очень затосковала с Ва-
ми повидаться. Напишите мне, когда Вы уезжаете из Павии, где будете
летом? Я еду в Рим 5 или 6 августа, и 9 едем на Капри. Если Вы еще в
Павии, не исключается, чтобы я не заехала к Вам.1 Напишите мне сей-
час об этом. Кавикиоли едет через Милан в Согйпа И’Атреххо2 и очень
хотел бы поговорить с Вячеславом Иванычем, т.е. выслушать его мне-
ние в одном вопросе, который мучает его, и он не знает, с кем посове-
товаться, кроме Вяч. Ив.
Жду, значит, Вашего ответа, чтобы решить.

Вера кончила все экзамены и даст свой тезис в октябре. Как жалко,
что Вы и Вяч. Ив. так далеко... В Риме нет почти никого, кто бы мог ее
посоветовать, и она работает почти одна. Она очень развилась за этот
год и стала очень трогательной и умной. Она прожила у меня тут две
недели, и все очень полюбили ее. Она останется в Риме на лето, т. к.
получила место библиотекарши в доме Кеа18’а.3 Я буду на Капри до
конца августа, в Риме за весь сентябрь, и в октябре опять тут.

Обнимаю Вас нежно и жму руку Вяч. Ив. Ваша Ольга

1 Судя по письму Шор от 24 августа 1933 г. (РАИ), Синьорелли не смогла и на этот
раз заехать в Павию.

2 Курортное место в Альпах.

3 Имеется в виду дом-музей Джона Китса (1оНп Кеа18, 1795-1821) в Риме на Рхахха сП
8ра§па, где поэт провел последние годы своей жизни. Среди писем Синьорелли к
Иванову сохранилась октябрьская открытка от Веры Вяч. Иванову с фотографией дома
Китса; здесь она пишет, что успешно защитила дипломную работу. В этом музее Вера
работала всю жизнь.

103

О. Синьорелли - О. Шор

4 августа <1933?>,1 С. Ремо

Дорогая, спасибо за Ваш немедленный ответ, но, к сожалению, еще
раз придется откладывать поездку. К<авикьиоли> раздумал остано-
виться теперь и хочет передвинуть свою поездку до осени, чтобы быть
более “готовым” для тех вопросов, кот<орые> хочет ставить В. И. Я то-
же должна быть в Риме 7-го, так как 9-го мои хотят ехать на Капри.
Увижу В. И. или в Риме или в Равелло,2 и Вас, или в сентябре в Риме,
или в Павии, возвращаясь сюда в октябре. Всего светлого, и К<ави-
кьиоли> шлет сердечный привет Вам и В.И. Обнимаю Вас нежно О.

1 Год установлен предположительно по содержанию: упоминание о не состоявшейся
поездке Кавикьиоли к Иванову.

2 Вяч. Иванов провел свои вакансии осенью 1933 г. не в Равелло, а в Альбано, ме-
стечке под Римом.

104

О. Синьорелли - О. Шор

20 августа <1933>х

Сарп, Нб1е1 8р1епсйс1

Дорогая, вот я уже несколько дней тут, но никак не собралась Вам
написать. Где Вяч. Ив.? Получила “РгоШезрх/ю” с отрывком его докла-
да.2 Что нового о Диме, о Лидии? И я и мои в Риме хлопотали о Лидии,
но не знаю, вышло ли что-нибудь.3 Я буду на Капри до 3-го сентября,
потом в Риме до 25-го, и после того в Санремо. Если не раньше, тогда
увидимся. Целую Вас нежно. Ваша Ольга

1 Г од установлен по почтовому штемпелю.

2 В августовском номере этого журнала была опубликована финальная часть (гл. VI
и VII) санремовской лекции Вяч. Иванова под заглавием “П тйо ей Есйро” (“Миф об
Эдипе”) (II РгоЫезрххю. А§о§1о 1933. Р. 3-5).

3 Речь идет о хлопотах по поводу получения гражданства. 12 сентября 1933 г. Шор
сообщает Ивановым, что получила письмо от Синьорелли с вложением двух писем от
Родосского губернатора Лаго и еще одного “компетентного лица”, которому Лаго писал
по просьбе Синьорелли о проблемах, связанных с гражданством Лидии (РАИ, оп. 5,
карт. 14, папка 3, л. 11).

105

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

7 января <19>34
Рим
Дорогой друг,

от души благодарю за приветствие к Новому году. Желаю и Вам
всего Светлого. Читали ли Вы краткий отзыв о “Переписке” в “Уйа е
Реп81его” в августе или в сентябре? Это писал мой друг францисканец
Р. М. Апзейтю Тоттазпп.1 Жму сердечно руку. Ольга Ресневич

1 Речь идет о заметке монаха-францисканца, сотрудника РопШгсю А1епео АЫошапо
(Папский университет в Риме), Ансельмо М. Томмазини (Апзейтю М. Тоттазпн, 1876-
?): “Пе Тйезаиго”: Вне сопсе/ют де11а сийига // Уйа е реп81его (МИапо). 1933. № 8. Р.
517-520. В фонде Шор (РАИ) средн писем Синьорелли имеется библиографическая
карточка с точной ссылкой на эту рецензию. Отклик О. Шор на эту рецензию см. в сле-
дующем письме. В фонде Синьорелли сохранилось 12 писем А. Томмазини (АК1, VI. Т.
1. Р. 72). Синьорелли способствовала знакомству Томмазини не только с Вяч. Ивано-
вым, но и Е. Д. Шором (см. ее письмо к последнему от 3 апреля 1934 г. во втором томе
наст, издания).

106

О. Шор - О. Синьорелли

10. 2. <19>34

<Павия>

Дорогая Ольга Ивановна,

простите, что лишь теперь благодарю Вас за присылку Вашей теп-
лой, хорошей статьи о Белом:1 все хотелось написать большое письмо,
до кот<орого> никак не могла дорваться; теперь решила не отклады-
вать далее и послать Вам хоть коротенький привет. Знаете ли Вы, что
Бор<ис> Ник<олаевич> умер от последствий солнечного удара;2 про-
цитированные (чудесно переведенные) Вами стихи получают еще осо-
бый, пророческий смысл.3 Собираетесь ли к нам? Мы очень ждем. Ста-
тья Вашего друга в “Уйа е Реп$1его” в общем хороша. Он так глубоко и
тонко понял учение о Памяти, лишь слегка намеченное Вяч-ом Ив-ем в
“Переписке”, что ему за это почти что можно отпустить грех абсолют-
ного непонимания Гершензона и нескладность нескольких грубых фраз
о нем.

Не знаю, удастся ли мне приехать на выставку Марии. Когда она
открывается и сколько продлится?4 От души желаю ей триумфа.

Всем сердечные приветы и поцелуи (кому можно).

В. И. Вас благодарит и душевно приветствует.

Обнимаю нежно. Ваша Ольга.

1 Речь идет о некрологе Синьорелли, см.: Кезпеугс О. Ьа тоПе сП Апбгеа ВхеИ (1880-
1934) // Ь’ИаИа ЬеПегапа. 21 §еппаю 1934. № 5. Р. 7.

2 Эта версия смерти Андрея Белого была распространена в эмигрантских кругах:
ср.: “Умер он, как известно, 8 января 1934 г., от последствий солнечного удара” (Хо-
дасевич В. Ф. Некрополь. Рап§ 1976. С. 99). На самом деле Белый умер от склероза со-
судов мозга и серии кровоизлияний. Солнечный удар, случившийся за полгода до смер-
ти в Коктебеле, “только ускорил неизбежную развязку” (см. диагноз профессора А. И.
Абрикосова: Андрей Белый: посмертная диагностика гениальности, или штрихи к пор-
трету творческой личности / Публикация М. Л. Спивак // Минувшее. 1998. Вып. 23. С.
450; то же в кн.: Спивак М. Л. “Мозг отправьте по адресу...”: Владимир Ленин, Влади-
мир Маяковский, Андрей Белый, Эдуард Багрицкий в коллекции Московского инсти-
тута мозга. М.: Астрель-Согриз, 2010).

3 В конце указанного некролога Синьорелли поместила собственный перевод стихо-
творения Андрея Белого “Друзьям” (1907), где упоминается смерть поэта от “солнеч-
ных стрел”.

4 Вероятно, речь идет о новом проекте сцены (под названием “Р1ип8сешо М”), над
котором Мария работала в это время; сцена представляла собой многочисленные сце-
нические площадки. В фонде Иванова имеется описание проекта: 81§поге1И М., Кепде С.
Рго^ейо рег ип пиоуо 1еа1го йаНапо, 1беа1о е рге8еп1а1о ба Мапа БщпогеШ е Саг1о Вепбе
(Проект нового итальянского театра, придуманного и представленного М. Синьорелли
и К. Реиде). Нота: АПе беПа 81ашра, 1934. Проект “Р1ип8сешо М” был экспонирован на
выставке “Ье 81апхе с!е! ИЬго”, которая проходила в Рого йайсо в Риме в 1934 г.
107

О. Синьорелли - О. Шор

5-го апреля <1934>

Сан-Ремо

Дорогая Ольга Александровна,

посылаю Вам эту прозу Веры.1 Прочтите ее вместе с Вячеславом
Ив., и будьте добры, послать ее потом Евсею Давидовичу в Рим. Не ду-
маю, чтобы Вера ему дала бы ее, она в этом отношении очень скромна,
и я тут не могу достать другого журнала.

Мне к Вам большая просьба: хотела бы получить от Вас “Столпы
Православия”2 и книгу Эрна о СпоЬегй.3 Теперь о последнем много го-
ворят в Италии, и, если о ней никто другой не пишет, мне предста-
вляется возможность о ней поместить статью.4 И только в таком случае
она мне нужна.

“Столпы Православия” Вы могли бы дать мне, когда я к Вам заеду
- и тогда я отвезла бы обратно книгу Эрна. Будьте спокойны за ту и
другую книгу: я же знаю, какие они редкость.

Заеду к Вам должно быть около 20-го апреля.

Жму сердечно руку Вячеславу Ив. и обнимаю Вас нежно

Ваша Ольга

1 Речь идет об эссе дочери О. Синьорелли Веры “8а1епс1о”, опубликованном в газете
“Ь’ПаИа 1еПегапа” (1 аргПе 1934. № 18. Р. 6), вырезку из которой Синьорелли прислала
Шор 5 апреля 1934 г.; она сохранилась среди писем Синьорелли к Вяч. Иванову (РАИ).

2 Имеется в виду книга И. А. Флоренского “Столп и утверждение истины” (М. 1914).

3 Книга В. Ф. Эрна “Философия Джоберти” (М. 1916) имелась в библиотеке Ивано-
ва. Эту книгу Синьорелли упоминает в письме к Шор № 18 от 31 августа 1929 г., как
полученную от вдовы Эрна через Шор из Парижа. Возможно, это был экземпляр, при-
надлежащий Шор.

4 Статья Синьорелли о книге Эрна в печати не появилась.

108

О. Шор - О. Синьорелли

12. IV. 1934

<Павия>

Дорогая моя Ольга Ивановна,

очень обрадовало нас Ваше желание к нам приехать. Ждем с нетер-
пением. Галарати-Скотти1 нет сейчас в Милане, но он, кажется, скоро
вернется туда. Эрновский “Джоберти” к Вашим услугам; я его пригото-
вила для Вас. Не поняла я только, здесь ли Вы его хотите посмотреть,
чтобы решить, нужен ли он Вам, или просите меня его теперь выслать.
Я отправлю его Вам немедленно; только черкните словечко. “Столп и
утверждение истины” В. И. постарается для Вас достать. В. И. просит
передать Кавикьоли сердечный привет; он напишет ему большое пись-
мо и все ждет его в Павию.

Верино описание АгасоеН2 очень хорошо: глубоко почувствовано и
изящно сказано. В. И-у оно так понравилось, что он оставил его у себя,
и мне пришлось написать Е<всею> Д<авидович>у, чтобы он сам по-
просил его у Веры. Дима, приехавший вчера вечером, сообщил, что
Мария у Вас и передал мне от нее изображение прекрасных птиц, Фла-
минговых собратьев. Обнимите ее за меня и поблагодарите сердечно.
Милого Спаини вспоминаем часто с глубокой нежностью и благодар-
ностью. В душе остался как улыбка его тихий, светлый образ.

В. И. и Дима просят Вас и Марию душевно приветствовать. Всем
другим поклоны и наилучшие пожелания. Ждем Вас и любим.

Обнимаю нежно Вас и Марию. Ваша Ольга

1 О Галларати-Скотти см. в письмах Синьорелли к Шор № 98 от 12 июня 1933 г. и
Иванова к Синьорелли № 99 от 21 июня 1933 г.

2 Речь идет об описании римской базилики 8ап1а Мапа де1Г АгасоеН на Рхахха Уе-
пех1а в эссе дочери Синьорелли “8а1епс1о”.

109

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

6 мая <1934>1

8. Кето

Дорогой Вячеслав Иваныч,

как всегда, очень осталась тронута Вашим теплым, сердечным гос-
теприимством2 и, приехав в Турин, хотела сейчас же написать и побла-
годарить вас обоих, но там, сверх всякого ожидания, нашла столько
материала для моей работы, что, читая и записывая, осталась в Турине
два дня, почти не выходя из гостиницы.3

Турин мне очень понравился: полюбила его, как люблю Геную и
Руту, и все те другие места, что любил Ницше.

Теперь я уже несколько дней здесь и продолжала начатую в Тури-
не работу, несмотря на присутствие Веры (в которую, как Вы говорите,
я влюблена), которая приехала ко мне на неделю. От Веры я узнала,
что Лаго в Риме, и завтра напишу ему о Лидии,4 и надо писать Лидии,
чтобы она зашла к нему к концу этой недели.

Не получила я обещанного “Сопуе^по”5 и той книги о русской
мысли, или русской идее, которую не успела взять тогда, когда я уезжа-
ла, когда 1ах1 опаздывал, и поезд опоздал, и я, приехав в Милан, еле
успела к поезду в Турин, и не могла позвонить ОаПагай 8соШ!

Очень Вас прошу, если можно, пришлите мне “Сопуе^по” и книгу
о русской рел<игиозной> мысли, где переданы идеи Флоренского,6 и,
если можно, книгу великого князя Александра7 для Спаини.

Друзья Вас вспоминают, и вспоминаем Вас с большой нежностью.
Ольга Александровна, должно быть, уже уехала, и мой привет вряд ли
застанет ее. Прошу сообщить мне ее адрес.

Кавикиоли опять собирается к Вам и хотел бы знать, не помешал
ли бы Вам, заезжая теперь. Он едет через Милан в эти дни: не раньше
10-го и не позже 20-го мая, и проедет опять через Милан, возвращаясь
от 10-20-го июня. Он хотел бы знать, когда было бы удобнее для Вас,
чтобы спокойно побеседовать. Он очень любит тихую монастырскую
жизнь, и было бы очень хорошо, если бы он мог видеть Вас и побе-
седовать с Вами, в Вашем чудном Со11е§ю.

Еще раз спасибо от всей души, и нежно жму Вашу руку.

Ваша Ольга Ресневич

1 Датируется по содержанию.

2 20 апреля 1934 г., как и собиралась, по дороге в Турин из Сан-Ремо, через Милан
Синьорелли заезжала в Павию к Ивановым.

3 В Турине Синьорелли напряженно работала над найденными ею материалами о
Дузе и кино, о чем сообщала Е. Д. Шору в письме от 17 мая 1934 г.

4 Речь идет о продолжающихся хлопотах через Марио Лаго (“губернатора Родоса”)
о получении Лидией итальянского подданства.

5 Имеется в виду специальный выпуск журнала “П Сопуе^по” (МПапо 1933. №. 8-
12), посвященный В. И. Иванову. Журнал был послан Синьорелли далеко не сразу:
только 6 июня О. Шор осведомлялась о его получении (см. ниже).

6 О какой именно книге идет речь установить не удалось.

7 Вероятно, речь идет о “Книге воспоминаний” великого князя Александра Михай-
ловича (Сандро, 1866-1933), только что вышедшей по-русски в “Библиотеке Иллюстри-
рованной России” (Париж 1933). Синьорелли запрашивала у Вяч. Иванова для Спаини,
по всей видимости, или французский (Сгапй Иис А1ехапс1ге <1е Ки881е Риапс! ]’ё1а18
СггапП Вис. Рап§: НасЬеПе 1932), или немецкий ее перевод: А1ехапс1ег уоп Ки881апс1, Еш§1
\Уаг тсН еш Сгго881пг81. Еехр/щ: Р. Е181 Уег1а§, 1932 (оригинал вышел по-английски).

ПО

О. Шор - О. Синьорелли

9. V. <19>34, Рауха

Дорогая Ольга Ивановна,

по просьбе Вяч. Ив. отвечаю Вам незамедлительно; потому пишу
лишь несколько слов на лету.
В. И. хочет с Кавикьоли иметь настоящее душевное свидание; по-
тому просит его приехать лучше в июне. Сейчас он растерзан как Дио-
нис. Его рвут со всех сторон различные обязательства делового, науч-
ного и авторского характера; все дни заняты, даже праздники. В июне
он будет свободен. Кав<икьиоли> он ждет с большой радостью.

Книгу Вам вышлю завтра. Ее, вынув для Вас, стал читать сам В. И.
и только теперь кончил.1

Пожалуйста, родная, сообщите мне адрес Елены Юстиниановны:1 2
она в письме его забыла указать.

Я уезжаю в начале будущей недели. В воскресенье увижу Галл<а-
рати>-Скотти:3 скажу, что Вы его хотели и не смогли повидать. Рада,
что Вы работаете.

Всем друзьям сердечные приветы. Верочку и Вас нежно обнимаю.
Ваша Ольга

1 См. о присылке книги в письме Синьорелли к Иванову № 109 от 6 мая 1934 г.

2 Е. Ю. Григорович.

3 Герцог Тошшазо ОаПагай 8соШ летом 1934 г. неоднократно приезжал к Ивановым
в Павию. См. упоминание о повторном его визите в письме Иванова Шор от 28 мая
1934 г. (АШ, III. Р. 433).

111

О. Шор - О. Синьорелли

6. VI1934

<Са§Нап (8агбе§па)>

Дорогая Ольга Ивановна,

не знаю, застанет ли Вас эта открытка еще в 8. Вето. Пишу на вся-
кий случай. Сопуе^по1 Вы наверное уже давно получили. Эти три эк-
земпляра Вам лично и в Ваше распоряжение, но с просьбой подарить
кому Вам угодно из личных или литературных друзей - и только.
Очень хотелось бы Вас повидать и обо многом переговорить. Когда
будете в Риме? Я - числа 21 или 22 июня, но лишь проездом. Сооб-
щите мне, пожалуйста, адрес Елены Юстиниановны.2 Всем друзьям
сердечные приветы. Целую нежно. Ваша Ольга

1 Имеется в виду специальный выпуск “П Сопуе^по”, посвященный В. И. Иванову.

2 См. ту же просьбу в письме № ПО от 9 мая 1934 г., что указывает на длительные

задержки ответных писем Синьорелли.
Слева направо: С. И. Амаглобели, Мария Синьорелли, А. Я. Таиров и
Ольга Синьорелли после международной конференции о театре. Рим.
Июль 1934 г.
112

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

23 июня 1934

8. Вето, Но1е1 Мкатаге

Дорогой Вячеслав Иваныч,

Вы меня простите, что я Вам до сих пор не ответила: не поблаго-
дарила за два номера “Сопуе^по”, которые получила уже недели две
тому назад, и за присланную мне книгу о восточном христианстве. Бла-
годарю теперь за все вместе. Надеюсь, что могу держать еще книгу о
восточном христианстве: она мне очень полезна и нужна.

Мне кажется, что и “Сопуе^по” вышел очень удачным. Жалко, что
не все переводы хороши, но это мелочь.1 Прекрасна статья Банникова.2
Ольга Александровна тоже хорошо справилась, раскрывая Ваши дела!3
Это ведь всегда очень трудно. Но вышло хорошо, деликатно: я эту ста-
тью отчасти знала.4

Я работаю много и останусь в Санремо, может быть до конца авгу-
ста. Очень бы хотелось повидаться с Вами и с Ол. Ал. Как долго Вы
еще в Павии?

О Лидии напишу Ошо 8сагра5 и графу 81аЛеШ6 в Министерство
иностранных дел.

Спаини сказал, что если кое-какие из тех его книг, которые у Вас,
Вам не нужны, чтобы Вы их выбрали и дали бы Кавикиоли, когда он к
Вам заедет на следующей неделе.

Адрес Григорович: УШа “Мю ВЛщцо”,7 но она все собирается
уехать.

Кланяйтесь Лидии и Ольге Александровне, по которой очень тос-
кую, и сердечно, очень сердечно жму Вашу руку.

Ваша Ольга Ресневич

1 В “Сопуе^по” на с. 365-383 были опубликованы 17 поэтических произведений
Иванова; из них первые шесть - авторский перевод (“Ь’озрйе”, “II рагасйзо 1егге81ге”,
“РайпосИа”, “К.е§ша у!агит”, “Ьа сиро1а”, “Ьа рптауега а1 сатрозаЫо”); следующие семь
- поэтическая версия Ринальдо Кюфферле (“Ьа уха сГЕттаиз”, “Вне 1гопсЫ ба ина Го1-
§оге тсепсйай...”,“Еа Мепабе”,“Ьа ущпа сП Вюш8о”,“8аЁ8 е81”,“Сарре11е уойуе”,“11 сог-
по а1рто”); стихотворение “Ьа рпта рогрога” (“Первый пурпур”) - перевод Р. Кюффер-
ле; стихотворение “Ье Нассо1е (ПШгатЬо)” (“Факелы (Дифирамб)”) поэтически перело-
жил Энрико Дамиани, и два стихотворения ‘Т>а§Н тш ас! Егоз” и “Ьа роезха” перевела
Р. Нальди-Олькеницкая. Можно предположить, что менее всего Синьорелли нравились
авторские рифмованные переводы, звучащие для привыкшего к верлибру итальянского
уха необычайно архаично. См. замечания О. Синьорелли о “петраркизмах” в авторских
переводах стихов, включенных в текст “Переписки из двух углов” (письмо ее к Шор №
70 от 31 января 1932 г.).
2 Имеется в виду статья Л. Ганчикова “А геаИопЬиз ад геаИа” (II Сопуе^по. 1933. №.
8-12. Р. 352-362).

3 Имеется в виду краткая биография Иванова (“Септ Вхо^гайсГ’), подготовленная
О. Шор за подписью “О. ИезсЬаНез” (Там же. Р. 384-408).

4 Как свидетельствует Лидия Иванова, статья явилась переработкой обширной био-
графической части первоначального варианта предисловия Шор к “Переписке”: био-
графическая часть в окончательном варианте предисловия заняла 7 маленьких страниц
(Иванова Л. Воспоминания. С. 229-230).

5 Джино Скарпа (Ото 8сагра, 1886, Моп1е§1ог§ю-?), дипломат, в 1934 г. служил в
Министерстве иностранных дел в Риме в роли консула второго класса, затем состоял в
дипломатической миссии в Коломбо и Калькутте, в 1936 г. был назначен генеральным
консулом в Одессу (см. в списке служащих в МИДе: К.. М1Ш81его с1еД1 АЛап Е§1еп. 81ай
сП зегухххо с!е! рег8опа1е. Коша 1937. Р. 408).

6 Граф Пьер Карло Стаффетти (Саг1о 81аЛеШ, 1900, Ма88а-?), дипломат назначен-
ный в Москву в 1928 г., затем в 1930 г. работал в Одессе и в Крыму, впоследствии - во
Франции, в Рагузе и Пекине. В 1934 г. он был консулом в Министерстве иностранных
дел в Риме (Там же. Р. 436). К Стафетти Синьорелли обращалась также, запрашивая ви-
зу для Е. Д. Шора; сведения о его литературной деятельности см. в примеч. 2 к письму
Синьорелли к Е. Д. Шору от 18 сентября 1933 г. во втором томе наст, издания.

7 Дословный перевод: “Мое убежище” (ит.\

113

О. Синьорелли - О. Шор

28.УП.<19>34

8. Кето, Нб1е1 Млат аге

Дорогая Ольга Александровна,

от души благодарна Вам, Вячеславу Иванычу и Лидии за ваши по-
здравления в день моего Ангела.1

Ваш привет меня очень тронул и приятно поразил.

Как Вы, может быть, знаете, Вера в Лондоне и едет дальше в Сат-
Ьпб^е. Вернется к концу августа. Мария едет с отцом на Родос, Елена у
меня и останется тут до конца августа.

Пишите мне о вас всех, о ваших планах, о том, где вы будете ле-
том? Очень, очень хотелось бы с вами повидаться.

Отложила и хотела послать Вам статью Папини о Толстом.2 Но не
посылаю. Статья поверхностна и неприятна, и тем более неприятна,
что когда произошло бегство Толстого, Папини написал очень прочув-
ствованную статью: может быть лучшее, что написано о Толстом в
Италии.3 Но мне вспомнилось Гетовское: “\Уо би шсЫ НеЬеп каппз!,
^еИе уогиЬег”4 и бросила эту статью.

В понедельник пошлю Лидии лекарство, которое ей в прошлом го-
ду помогло.5
Пишите мне о вас всех. Сегодня пойду с Еленой к Спаини. Я в эти
дни познакомилась ближе с его женою, и мне очень жалко ее.6 Она ска-
зала, что по дороге в Милан хотела повидать Вяч. Ив., но побоялась та-
кого большого человека. Я ее ободрила.

Обнимаю вас всех троих сердечно. Ваша Ольга

1 Имеется в виду сохранившаяся в архиве Синьорелли открытка с датой на почтовом
штемпеле: 23.07.34: “Нежно поздравляем с именинами Ольги Мудрой. Вячеслав
Иванов, Фламинго, Лидия” (Е8ЕС).

2 Вероятно, речь идет о статье: Рарии С. Уйа зепха пйгасой ей Ьеопе ТоЕйй // Сог-
пеге <Ле11а 8ега. 31 таущо 1934. Р. 3.

3 Имеется в виду статья: Рарий С. Рге^Ыега рег Ьеопе То1§1о1 (рпша <Ле11а шоНе) // Ьа
Уосе. 24 поуетЬге 1910. Р. 344.

4 Если не можешь полюбить, пройди мимо (нем.). Эта крылатое выражение при-
писывается Гете неосновательно.

5 В письме от 13 сентября 1934 г. Лидия благодарит Синьорелли “за присылку пи-
люль” (Р8РС).

6 Кто была жена Спаини установить не удалось. В послевоенном письме от 10 авгу-
ста 1954 г., сообщая Синьорелли новый адрес Спаини, Шор характеризует его спутницу
таким образом: “Объявился Спаини, и я спешу сообщить Вам его новый адрес. Их
выгнали из миланской квартиры, и они (т. е. он и его “Магдалина”) живут в деревне.
Деревня находится близ Милана (2-3 трамвайных остановки). Его адрес: Магсо Зратг -
Ко^апо рег Сазмпо (МИапо). ‘Маркиза’ больна, он, конечно, в отчаянии и, конечно, без
денег, но продолжает утверждать, что все это необходимый опыт, что крест надо нести
до конца, и он не отказывается его нести. Человек все же замечательный” (Е8ЕС).

114

О. Шор - О. Синьорелли

10. XI. <19>34, Павия

Дорогая Ольга Ивановна,

теперь Вы уже, наверное, в С. Ремо, куда с благодарностью направ-
ляю свой долг Вам.1 Надеюсь, что Вам хорошо. Буду благодарна, если
черкнете словечко о себе и своей работе.

Как себя чувствует наш славный Спаини? Удастся ли ему спра-
виться со всеми практическими трудностями, кот<орые> на него свали-
лись? У нас пока ничего нового и определенного нет. В. И. провел тут
2 дня после Швейцарии, где имел громадный успех.2 Теперь он с Ли-
дией в Риме. Жду весточки Вашей, нежно обнимаю. Ваша Ольга

Р.8. Мой адрес: с/о ХоЫ1 Поппа Апйа СаМ. У1а Вое/ю 6. Рауха3

Можно, конечно, по-прежнему писать на А1Ьег§о ОатЬагапа.

Еще целую. Еа-тстс
1 Вложен чек на 125 лир.

2 30 октября 1934 г. Иванов прочел в Цюрихе лекцию “ИЬег сНе §е18й§еп (ЭгипсИеп-
бепхеп бег Хех!” (немецкий вариант итальянского эссе “Размышления об установках со-
временного духа”), о чем сообщил Шор в письме от 31 октября 1934 г. (см.: АК1, III. Р.
444-445); через несколько дней он повторил ее в Люцерне.

3 Осенью Шор жила у контессы А. Кальви в ее пустующем доме в Павии.

115

О. Синьорелли - О. Шор

19 ноября <19>34
Дорогая моя,

простите, что только теперь отвечаю на Ваше милое письмо от 10
ноября. Спасибо за чек (125 лир).

Была очень занята после приезда: отослала издателю том совре-
менных русских писателей1 и вернулась к работе о Дузе.

Пишу Вам это письмо по дороге в Турин: оставила за мною цвету-
щие поля гвоздик, проехала осенний пейзаж, подымаясь на горы, и по-
сле длинного туннеля, вот - ослепительная зима: Лимонэ!2

Тут снег высотою в метр.

Завтра открывается выставка Марии,3 и хотелось посмотреть. Воз-
вращаюсь в Сан Ремо в среду.

20 ноября. Начала это письмо в поезде, но он стал потом так силь-
но трястся <так!>, что пришлось перестать. Кончаю его уже в Турине.

Я очень счастлива, что Вы поселились у Вашей соп!е$$’ы: по край-
ней мере, за Вами будут немножко следить и заботиться. А то обыкно-
венно это Ваша миссия! И Вы были такая усталая в Риме, что я об этом
и думать не могу: сердце сжимается при одном воспоминании.

Надеюсь, есть у Вас добрые вести о Евсее Давидовиче: я больше
ничего не знаю. С милым Спаини, который теперь завален заботами,
чтобы привести в порядок большой беспорядок, часто вспоминаем Ев-
сея Давидовича. Спаини очень жалеет, что его не видел. Хотел поехать
в Рим, но не смог, хотел пригласить Евс<ея> Дав<идовича>, послать
ему и билет: не посмел!

Кавикиоли теперь в своем захолустье и кончает свою книгу.4

Я очень рада, что Вяч. Ив. имел успех. Дай Бог, чтобы что-нибудь-
то уладилось, и чтобы мог устроиться.5

Надеюсь, что увижу и Вас в Риме, когда поеду туда на Рождество.

Обнимаю и целую Вас крепко Ваша Ольга

1 О какой антологии идет речь установить не удалось.
2 Лимоне - горнолыжный курорт в альпийских горах Пьемонте, на расстоянии 100
км. от Турина. Ольга Синьорелли из Сан-Ремо направлялась в Турин на открытие вы-
ставки Марии.

3 Выставка “Гап1осс1” Марии Синьорелли состоялась в Турине во время “XXXV
Езрозхххопе йе11а Зосхейа де§Н агшсх беП’аНе сП Топпо (Ра1а220 Ьа8сап8)” <ХХХУ Выс-
тавка Общества друзей искусства Турина (дворец Ласкарис)>. На ней Мария получила
серебряную медаль. Римская газета “II Ме88а§§его” опубликовала фотографию ее дере-
вянных кукол (24 поуетЬге 1934. С. 3). Репродукцию “Сйгк” см. на сайте: 11Цр:/Лу\у\у.-
со11е2Юпешапа8ЩпогеШ.й/1_1ап1осс1_(11_81§погеШ_1о1о.]11тп.

4 Имеется в виду город Мирандола (в провинции Модена), где родился и работал
Кавикьиоли. Речь может идти о подготовке сборника рассказов “АууепШга с!е1 ра§Нас-
сю” (“Приключение шута”), который вышел в 1935 г.

5 В это время Иванов оказался без работы и ожидал ответа от И. И. Оттокара о по-
лучении места профессора во Флорентийском университете, в котором ему было в кон-
це концов отказано. См. об этом подробнее в письмах Н.П. Оттокара к Вяч. Иванову,
опубликованных С. Гардзонио (Вестник истории литературы и искусства. М. 2006. №
3. С. 518-522).

116

О. Шор - О. Синьорелли

9 июля 1935

<Рим>

Дорогая Ольга Ивановна,

справку о Толстом могу дать сейчас же:1 он родился в Ясной Поля-
не 28 авг. (9 сент.) 1828 г. и умер в Астапове 7 (20) ноября 1910 г.

Что касается гимна Бернулли,2 то постараюсь его найти. Мне чуди-
лось, что я его видела в “Ист<ории> матем<атики>”, кажется, но его
там нет, ошибка памяти. Поищу в какой-нибудь истории ренессанса
или в сочинениях самого Бернулли. Если и лишь только найду его, не-
замедлительно Вам пришлю. Постараюсь!

Когда вернетесь, дорогая? Ждем Вас с нетерпением. Здесь все, сла-
ва Богу. Мария принесла книгу Пастонки со своими иллюстрациями.3
Рисунки прекрасны; мы все были в восторге, счастливы, что Мария так
блестяще выступила на новом поприще, раскрыв новую сторону своего
таланта. Пьеса Пастонки превосходно написана. В-у И-у она чрезвы-
чайно нравится; он сам хочет писать Пастонки. Лидия получила под-
данство, и ей хотелось бы поблагодарить Лаго. Куда можно ему пи-
сать? Дима сдал экзаменов за два года; надеется в будущем году уже
кончить. Едет на 2 месяца в Швейцарию обучать какого-то юношу
французскому языку;4 потом приедет в Рим.

Евсей Дав<идович> меня много раз о вас спрашивал, жалуется, что
Вы ему ни разу не написали.
К Вам большая просьба: спросите, пожалуйста, у Кавикьоли не
знает ли он чего-нибудь о судьбе “Дамаска”.5 Евс<сей> Дав<идович>
несколько раз запрашивал Гванда, но тот не отвечает. В каком положе-
нии дело с печатанием книги? Сделан ли уже перевод? выйдет ли она к
осени? Была бы Вам очень благодарна за ответ на эти вопросы. Как по-
живает милый Спаини? Что пишет, чем волнуется Кавикьоли? А глав-
ное: как себя чувствуете Вы сами? Над чем работаете? Вяч. Ив. и Ли-
дия сердечно приветствуют. Поклоны всем друзьям.

Обнимаю Вас нежно.

Ваша Ольга

1 Письма Синьорелли с этими вопросами в фонде Шор не обнаружено.

2 О чем точно идет речь не ясно: многие представители знаменитой семьи матема-
тиков Бернулли (ВегпоиШ) занимались проблемами музыкальной акустики.

3 Речь идет об иллюстрациях Марии Синьорелли (костюмы “Маура”, “Нова”, “Сим-
ма”, “Пьетро Брэа” и “Аэли”), использованных для постановки трагедии Пастонки
“Симма” в миланском Теа1го Ыпсо в 1936 г. Высокую оценку и пьесы и рисунков Ма-
рии см. в письме Иванова к Пастонки от 7 августа 1935 г. (АВ1, VIII. Р. 134; рисунки
Марии опубликованы: Там же, иллюстрации № 28-32). В издании трагедии, имеющем-
ся в библиотеке Иванова, иллюстрации отсутствуют (РазТопски Г. Бппта. МИапо: Моп-
бабоп, 1935); судя по авторскому инскрипту книга была подарена Иванову 22 августа
1935 г. О провале постановки пьесы см. в письме Синьорелли Е. Д. Шору от 9 февраля
1936 г. во втором томе наст, издания.

4 Димитрия пригласили репетитором в семью мэра маленького городка в Верхнем
Провансе; см. его воспоминания об этом в кн.: Обер Р., Гфеллер У. Беседы с Дмитрием
Вячеславовичем Ивановым. СПб. 1999. С. 89-90.

5 Имеется в виду готовящийся в издательстве Тванда итальянский перевод книги
8ског ПеЫзсЫапб ан Г бет \Уе§е пасй Иатазкиз. Ьихет: Уйа поуа Уег1а§, 1934, кото-
рый вышел через год, см.: 8ског 1че$. Ьа Оегтата 8п11а У1а сН Иатазсо / Тгаби/юпе йа-
Иапа сН ЬШапа 8са1его. Мобепа: Оиапба, 1936.

117

О. Синьорелли - О. Шор

8.УП1<19>35

8. Кето

Дорогая Ольга Александровна,

я еще туг и еду на Капри 10-го авг<уста>, но прямо из Генуи.

Получила Вашу милую открытку. Написала Пастонки о желании
Вяч. Ив. написать ему о его книге, и это его очень обрадовало. Он пи-
сал, что Вяч. Ив. поп 1асПс ^шсйсе.1 Пусть Вяч. Ив. ему напишет. Это
его очень обрадует. Адрес Ргапсезсо РазЮпсЫ: Сап!й (Сото). Я бы хо-
тела тоже, чтобы Вяч. Ив. искал Раске Тоттазпп (Раске Апзе1то М.
Тоттазпп) в монастыре 8. Ап1ошо, Уха Меги1апа. Он написал рецен-
зию о “Переписке” в Уйа е Репзхего.1 2 Пусть Вяч. Ив. ему пишет от мо-
его имени. Может быть, что через это знакомство может прийти какая-
нибудь материальная помощь для Вяч. Ив.3 Тотша$пп - чуткий и доб-
рый человек.

Я на Капри в Нб1е1 8р1епсйс1. В конце августа, должно быть, буду в
Риме. Обнимаю вас нежно всех Ольга

1 Строгий судья (ит.}

2 См. о Томмазини и об этой рецензии в письме Синьорелли к Шор № 105 от 7 ян-
варя 1934 г. и отклик Шор на нее в письме № 106 от 10 февраля 1934 г.

3 В 1936 г. Иванов был приглашен в ватиканский Папский Восточный институт и в
семинарию К.и881сшп, но в этот первый год после возвращения в Рим из Павии не имел
постоянного заработка, и Синьорелли пыталась найти возможность помочь семье.

118

О. Синьорелли - Ивановым1

11 апреля <19>36

8. Кето

Дорогие мои,

Христос Воскресе, и всего, всего вам всем наилучшего.

Вспоминаю вас всех, и очень бы хотелось с вами повидаться. Вер-
нусь в мае, во второй половине мая, и надеюсь застать вас всех.

Читала о докладе Муккермана.2 Как жалко, что меня не было в Ри-
ме в то время. Я знаю его последнюю книгу,3 в прошлом году писала в
его издательство, желая перевести его книгу, но мое письмо осталось
без ответа.

Читала тут роман Ап^пзШз, Сйпйхсга Вккеп^еШ’а (СоПа’зсйе Впсй-
ИапсПип^ пас111о1^сг-81иП^<аг1>)4 и думала о Лидии. По-моему она могла
бы конкурировать5 в 8. Кето. По живописи и по скульптуре прислали
такие незначительные вещи и все какие-то неизвестные имена, что
жалко за премий <так!> в 50.000 лир!

Обнимаю всю вашу кучу и жму ваши руки. Ваша Ольга

1 На конверте в качестве адресата указан “РгоР Уепсе81ао Папоу”.

2 Фридрих Мукерман (1883-1946), писатель, религиозный философ, иезуит; во вре-
мя Мировой войны был капелланом немецкой армии; в 1918 г., выучив польский язык,

стал ксендзом главного костела в Вильно и активно помогал бедным и голодающим. В

1919 - арестован большевиками; с приходом к власти нацистов ушел в подполье, в се-
редине 1930-х гг. жил во Франции и Швейцарии, скрываясь от Гестапо. В 1935-1937 гг.

одновременно с Вяч. Ивановым преподавал в Папском Восточном институте в Риме
(Бёрд Р. Русская идея (преамбула) // Символ. № 53-54. С. 93). Автор ряда книг, в том
числе воспоминаний о своем заключении у большевиков. В журнале “Вег (ЭгааГ’ напе-
чатал отклик на немецкое издание “Русской идеи” (1930), о котором как о “серьезном”
Иванов писал к Э. Метнеру 18 декабря 1930 г. (Вопросы литературы. 1994. № 3. С. 308.
Публ. В. Сапова). По предположению М. Вахтеля (Вахтелъ М. Вяч. Иванов и журнал
“НосЫапб” // Епгора ОпеЫайз. 2002. № 2. Р. 67, прим. 13; ср. Р. 90, прим. 21), ему так-
же принадлежит юбилейная по характеру статья об Иванове, анонимно изданная в жур-
нале “Вег (ЭгааГ’ (Мах 1936). В письме Синьорелли речь идет о докладе Мукермана о
Владимире Соловьеве, который был прочитан 22 или 23 марта 1936 г. в Ропййсю 18й-
1и1о ей 8Шсй ОпепШй. Длинную рецензию на эту лекцию, под заглавием “ОпеЫе е Осс1-
с!еп1е т 8о1о\у)е\у” (Восток и Запад в учении Соловьева) см. в газете: Ь’о88егуа1оге го-
тапо. 23-24 таг/о 1936. Р. 2; здесь упоминалось также присутствие на докладе “поч-
тенного Вяч. Иванова, который был другом и учеником Соловьева”.

3 В библиотеке Иванова имелась книга Мукермана “ОоеШе” (Вопи 1931); возможно
эту книгу, вышедшую в Бонне в издательстве “Уег1а§ бег Впсй^ешетбе”, собиралась
переводить Синьорелли; ему принадлежала также вышедшая позже монография “У1асИ-
пйг 8о1оу1еу” (1945).

4 “Август” Гюнтера Биркенфельда (издательство, книжный дом наследника Котта,
Штут<гарт>) (нем.). Речь идет о романе: В1гкеп/е1с1 О. Аи§п8Ш8. Котап 8еше8 ЬеЬеп8.
81пй§агй Сойа, 1934. Ассоциация с Лидией, вероятно, возникла благодаря сходству на-
звания романа с названием главного римского концертного зала (Ап§п81ео), где испол-
нялись пьесы Лидии.

5 Т.е. участвовать в конкурсе.

119

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

11 мая <19>36

8. Вето, Нб1е1 Мйатагс

Дорогой Вячеслав Иваныч,

Позвольте поздравить Вас с премией Академии,1 о которой узнала
от Елены, которая была тут до неделю <так!> тому назад.

Несколько недель тому назад советовала Лидии работать для кон-
курса по музыке. Писала об этом Ольге Александровне, и надеюсь, что
она получила это письмо.2

Тема конкурса грандиозна, и сама жизнь изо дня в день представ-
ляет все больше и больше вдохновления к такой теме!

Я не знаю, кто из молодых композиторов, кроме Лидии, мог бы ее
исполнить. Я надеюсь, что Лидия над этим работает.

Я много думала о Лидии, сочувственно была с нею и с Вами, когда
узнала о смерти Респиги.3 Я мало знала его, но эта смерть меня очень
огорчила. Мне казалось, что он пал на пути, не достигнув того, чего
должен был бы достигнуть, духовно.
Вернусь в Рим в июне, и тогда увидимся и о многом переговорим.

Как поживает Дима? Когда возвращается в Италию? Напишите
мне его адрес.

Привет сердечнейший всем вам троим от вашего верного друга

Ольги Ресневич

1 Весной 1936 г. Иванов получил от Королевской итальянской академии премию “за
литературную критику и деятельность мыслителя и писателя” (см.: 8и1ра$8о В. Иа11а
сотзропйепха сП У)асе81ау 1уапоу соп 81ау18й йайат // Еигора ОпеЫаНз. 2008. Р. 294-
295).

2 Писем Синьорелли к Шор за 1936 г. пока не обнаружено.

3 Отторино Респиги - композитор, педагог Лидии Ивановой, умер 18 апреля 1936 г.

120

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

5 июля <1936>1

Санремо

Дорогой Вячеслав Иваныч,

знаю, что Вы и все Ваши меня забыли, хотя Штейнер мне писал,
что часто вспоминали меня.1 2 Но сведем счеты, когда вернусь, и вернусь
я около 20 июля.

Вы мне не ответили на два мои письма, и не знаю, приняла ли Ли-
дия мой совет работать для конкурса по музыке. Надо представить ком-
позицию, если не ошибаюсь, к концу августа.

Очень прошу Вас ответить на это письмо и сообщить мне адрес
Димы. Напишите мне, там ли он, и как долго он там останется?

Очень возможно, что в конце следующей недели я еду на два дня в
те края, и с большим удовольствием навестила бы Диму. Это я ему обе-
щала.

Имею Ваши известия от Кавикиоли, который приехал дней пять
тому назад, и очень тронут, как Вы его приняли.

До скорого свидания, мои неверные и все же дорогие друзья.

Обнимаю вас всех.

Ваша Ольга Ресневич

1 Год установлен по почтовому штемпелю.

2 В фонде Синьорелли сохранилось 19 писем литературного критика и издателя
Герберта Штейнера (АК1, VI. Т. 1. Р. 70), знакомство с которым произошло при по-
средничестве О. Шор (см. ее письмо Синьорелли от 6 февраля 1933 г.).
121

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

6 июля <1936>1

8. Вето

Дорогой друг, вслед за моим вчерашним письмом посылаю Вам
это, и очень прошу Вас посоветовать кое-что.

Тапйо^шш,2 философ, который ищет Бога, но он мне кажется ти-
пичным человеком прошлого века. Очень хорошо уже то, что он ищет
дать духовное направление своим сыновьям. Их двое.

Я ему писала, что посоветуюсь с Вами, но видно, что он что-то то-
ропится решить!

Я видела его два раза в моей жизни, и меня трогает, что он обра-
щается ко мне по такому важному делу, и чувствую, конечно, и всю от-
ветственность такого решения.

У Вас есть опыт в этих вопросах. Может быть послать их туда, где
был Дима? Кажется, что в 8. Сга11о3 есть хороший со11е§ю. 7апГго§шш -
человек состоятельный, но все-таки надо считаться с теперешними вре-
менами. И мальчиков двое! Очень, очень буду Вам благодарна за ответ.

Сердечно жму руку.

Ваша Ольга Ресневич

1 Год установлен по почтовому штемпелю на конверте.

2 К письму приложены два напечатанных на машинке письма Хап1го§шш к Синьо-
релли от 5 и 27 июня 1936 г., содержащие изложенную в этом письме просьбу. В архиве
Синьорелли хранится 3 письма Пьетро Дзанфроньини и 18 писем его жены - более
позднего времени (АШ, VI. Т. 1. Р. 76). О нем см. в примеч. 6 к письму Шор № 51 от 5-
7 февраля 1931 г.

3 Зап Са11о - итальянское название города Санкт-Галлен в восточной высокогорной
части Швейцарии.

122

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

7 июля <19>36

У1а Моп1е Тагрео 61
в этом доме жила Дузе1

Дорогая Ольга Ивановна,

Вы знаете мою неспособность к исправной переписке, и потому не
сердитесь на меня слишком, и не приписывайте мое молчание “невер-
ности”. Благодарю Вас за дружеское участие и поздравление. Благода-
рю Вас также за Лидию и от ее имени. Да, она чувствует себя осироте-
лой по смерти Респиги, а писать для Сан Ремо (к чему я всегда ее убеж-
дал) препятствует ей приготовление к конкурсу: через неделю она
должна будет держать экзамены. Спешу ответить на оба Ваши сегод-
няшние письма. Постоянный адрес Димы: уШа ОЬёгоп, 1гауегзе Ма1а-
ко!Т, А1х-еп-Ргоуепсе бёрагйпеп! без ВоисЬез би Шюпе. Там живет Ма-
баше Е1ёопоге Возё с семьей, где он чувствует себя, как у родных.
Письма, адресованные ему “раг 1ез Ьоп зошз бе Мабате Козё”,2 будут
тотчас ему пересланы, и - прибавлю - я уверен в самом милом приеме,
если бы Вы заглянули в уШа ОЬёгоп. Но сам Дима вот уже второй
месяц проводит учителем в СЬа1еаи 81. Ап1опш, сЬех М. Маипп бе Саг-
пас раг Ахх-еп-Ргоуепсе - в 12 километрах от Экс. Ему можно писать и
через М-ше Козё, и через М-г Маипп бе Сатае. Вскоре, а именно после
15 июня, он думает ехать в Швейцарию (может быть, даже заедет по
дороге к нам со своей карточкой журналиста), но его планы еще очень
неопределенны. Разумеется, он был бы счастлив увидеться с Вами (спи-
шитесь с ним), и по делу /апГго^шш Вам было бы полезно с ним уви-
деться, полезнее, чем говорить со мною, потому что о школах не могу
дать Вам никакого определенного совета. По нашему опыту могу ска-
зать, что классический лицей при бенедиктинском аббатстве в Энгель-
берте прекрасное учреждение, где учат дельно и толково, без педанти-
зма, принимая во внимание личные особенности учеников и не отно-
сясь к ним бюрократически, как это часто наблюдается в итальянских
лицеях, воспитывают же в строго религиозном духе, но без фанатизма
и духовного гнета. Отношение к воспитанникам у бенедиктинцев - оте-
чески участливое. Впрочем, Дима был приходящим, он не жил в интер-
нате, потому что условия жизни в интернате ему были в тот период еще
продолжающегося лечения немного суровы. Климат горный (выше
1000 метров), глетчеры спускаются к самому Энгельбергу, большая
красота высокой горной долины. Преподавание по-немецки. Кроме
Энгельберга есть еще, говорят, хорошие со11ё§ез (с программою лицея),
католические и некатолические во ЕгехЬиг^, где легко получить и дипло-
мы: баккалавреат французский, годный, по-видимому (как и энгельбер-
ский) и для Италии. Но Дима, разумеется, описал бы все это точнее.3
Есть на свете очень хорошие школы, обычно в руках католических
орденов, - признаваемые за прекрасные воспитательные заведения и
не-католиками; но я о них ничего не знаю. Если упомянете обо мне в
письмах к 7апГго§шш, передайте ему мое почтение и сердечный при-
вет. С нетерпением жду нашего свидания. Обнимаю сердечно нашего
друга 8рапп.

Дружески преданный Вам

Вячеслав Иванов
Мукерман, кажется, еще в Риме. В свое время я говорил ему, что
Вы хотели переводить что то из его сочинений (но что именно?).

Лидия и Фламинго Вас нежно целуют. С Фрейбургом Фламинго
имеет косвенные отношения и, если это Вас интересует, может навести
справки.

1 Приписка Иванова. Об этом “сюрпризе” Ивановы узнали, уже въехав в дом на Уха
Моп1е Тагрео, см.: Иванова Л. Воспоминания. С. 235.

2 Добрыми попечением Мадам Розэ (фр.).

3 Подробно ответ на запрос об учебных заведениях изложен в письме Лидии Ива-
новой к Синьорелли от 14 августа 1936 г.: “Фламинго узнавала насчет мальчиков. Про-
фессор советует устроить этих мальчиков в Попюс1о88о1а в прекрасном со11е§ю (1е1 рабп
В.08тпнат. Это прекрасная школа, с дивными условиями, и физическими, и мораль-
ными. Там прекрасная подготовка - у них не бывает случая провала на экзаменах. Фла-
минго лично встречала студентов, прошедших эту школу, и она на нее производила
превосходное впечатление. Профессор тоже ее определенно советует, если ищут хоро-
шего духа и хорошей католической формации. Если же дело в изучении языка, то маль-
чиков нетрудно устроить в Фрейбург, где лучший (хотя и самый трудный) лицей 8-1
1еап <...> Фламинго же думает, что если вопрос в языках, то полезней знать немецкий,
и в этом случае тогда отдать их в Энгельберг. Если Энгельберг Вас интересует, то сей-
час там Дима и может навести все справки” (Е8ЕС).

123

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

5-го января <1937>1

Рим

Дорогой друг,

я была очень тронута, что Вы так жалели, что я не пришла вчера!

Так как Кавикиоли остается и завтра, то решили прийти к Вам зав-
тра вечером, и Кавикиоли прочтет Вам кое-что из своего романа.1 2 Если
Вам завтра будет неудобно, то Вы нас прогоните скоро. Принесу Ли-
дии приглашение на четверг от Марии.3

Сердечно жму руку. Ольга Ресневич

1 Год установлен по почтовому штемпелю.

2 Речь идет о романе “II ЬашЬшо 8епха шабге” (“Ребенок без матери”), который был
издан в 1943 г.

3 С 4 по 7 января 1937 г. шли три кукольных спектакля Марии в 8а1а с!е1 Сопсегй 1п-
йпп на улице Вопсотра^ш в Риме: “Еа Ьойе а ]ои]оих” (ПеЬп88у), “Вазйеп е! Вазйеппе”
(МохаП) и “Еа 1е§епс1е богёе” (УхеИе СшПЬеП).
У2А

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

5 июля <19>38 , Сан Ремо

Дорогие мои, вот я уже собираюсь к отъезду и шлю вам всем сер-
дечный привет. Еду 11-го.1 Очень прошу, сообщите мне адрес Димы.
Послала Цуккони2 хороший экземпляр книги.3 Надеюсь, что получила.
Вышла 25-го рецензия в “Роро1о сП Коша”.

Обнимаю вас всех сердечно. Ваша Ольга

1 Синьорелли уезжала в Прованс.

2 Анджела Дзуккони (Ап§е1а Хиссот, 1914-2000, газетный псевдоним - Папа), поэт,
писатель, архивист, журналистка. Ей принадлежит очерк “Уепсе§1ао 1уапоу а Кота”
(Ь’аууетге сГКаНа. 9 а§о§1о 1935) и статья “ОН аЫШоп с1е11а (Эгапбе 1зо1а: тЩгргеЫ/юпе
сП ип щапбе агйзЫ” (Ь’аууетге сГКаНа. 12 ГеЬЬгаю 1941), где пересказана интепретация
Вяч. Ивановым цикла “Великий остров” художника А. Я. Белобородова (сообщено А. Б.
Шишкиным).

3 Речь идет о книге Синьорелли о Дузе: Ке8пеУ1с-81§погеШ О. Ьа Визе, Нота: А. 81-
§погеШ, 1938.

125

О. Шор - О. Синьорелли

18 декабря 1939 г.

Рим

Дорогая моя Ольга Ивановна,

сердечное письмо Ваше меня глубоко тронуло.1 Вы с таким тактом
и с такою душевною нежностью передали желание нашего до святости
великодушного Спаини, что Ваше дружеское участие могло быть толь-
ко приятным В.-у И.-у, почему я ему показала Ваше письмо немедлен-
но по его получении. Он был рад и тронут; просит Вас горячо благо-
дарить.2

Хотела ответить Вам сразу. Но неожиданно к нам приехал сам
Спаини, потом меня закружил вихрь погони за квартирами со всеми
скучными сопутствующими мелочами, я со дня на день откладывала
письмо к Вам.3 Надеюсь, Вы простите меня за это, дорогая: Вам ведь,
как и мне, письма писать трудно. С нетерпением жду Вашего приезда и
долгой хорошей беседы с Вами.

Не беспокойтесь за Былины.4 Они в целости и сохранности; будут
возвращены Вам, как только Вы этого потребуете.

Очень я счастлива, что ближе сошлась с Вашей Верой. Она очаро-
вательна; чем ее больше знаешь, тем больше любишь.
До свидания, дорогая; надеюсь, до скорого.

Сердечный привет от Вяч-а Ив-а и от Лидии.

Нежно обнимаю и целую Вас. Ваша Ольга

1 Это письмо Синьорелли в фонде Шор не выявлено.

2 В декабре 1939 г. Спаини послал Иванову деньги, умоляя принять эту дань “брат-
ской дружбы”, в связи с “тяжелым общим положением” (см. его письма к Иванову от 4
и 8 декабря 1939 г. (РАИ, 1. 6, № 142).

3 В это время произошел переезд Ивановых в дом на Авентине; см. об этом: Ива-
нова Л. Воспоминания. С. 254-255.

4 Тексты былин нужны были Вяч. Иванову для работы над “Повестью о Светомире
Царевиче”. Возможно, речь идет об одном из наиболее авторитетных изданий - двух-
томнике “Былины” под редакцией М. И. Сперанского, вышедшем в изд-ве Сабашни-
ковых (Т. 1. М. 1916 и Т. 2. М. 1919). См. предположение исследователя, что Иванов,
состоящий в юности в дружеской переписке с М. И. Сперанским, следил и в дальней-
шем за его трудами (Топорков А. Л. Фольклорные источники в “Повести о Светомире
царевиче” В. И. Иванова // Еигора ОпеЫаИз. 2002. № 2. С. 235).

126

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

4 апреля <1940>1

Сан-Ремо, А1Ьег§о Мйатагс

Дорогие мои,

получаю “Аштпз е Атта” нашего милого Тоттазпп2 и, вызывая
в душе столько воспоминаний, это напоминает мне, что так давно соби-
раюсь написать вам.

Не имея в кармане телефона, вы вряд ли расслышали мои пожела-
ния и поздравления, которые я вам посылала в дни Пасхи... Обыкно-
венно очень ленивая на письма, я была еще ленивее в те холодные, ве-
треные дни, когда казалось, что вот, вот так и будем снесены с поверх-
ности земли.

Видала очень редко и нашего друга,3 который очень занят в это
время и очень огорчен, что СагаЬЬ’е запретили продавать их философ-
ские книги.

Милый уоп Не1зе1ег4 (который кажется призван в апреле) просит
сообщить Вяч. Ив., “ете §п!е НасйпсЫ: зет ‘Тап1а1оз’, ш бег ИЬегзе!-
гшщ тешез Уа1егз хунт! )с1г1 епЦНсй §ебгпск1, юй ИаЬе ИсШс Ле егз!еп
КоггскШгеп Ьекоттеп”.5 Я посылаю ему Ваш адрес, но, во всяком слу-
чае, будьте добры и напишите ему. Не надо его забывать. Из перевода
его “И1е §Ше АУе11”6 опять, кажется, ничего не выходит! Издатель от-
клонил предложение Спаини. Они ищут “шсЫ §п!е АУекеп”.7 Но я на-
деюсь, что будет написана рецензия на эту его книгу. Так мне, по край-
ней мере, обещали. Адрес Не1$е1ег’а - Уогбег1ейеп-ВгаппепЬиг§ ат / 1пп
ОЬ<ег>Ь<апет>.

И теперь обнимаю вас всех троих сердечно и желаю всего наилуч-
шего. Ваша Ольга

Спаини дал мне ваш номер, но, мне кажется, что это тот, невер-
ный, который я ему написала.8

1 Г од установлен по содержанию.

2 Речь идет о работе: Рга1е А. М. Тоттамт. Аштп8 е акта // КгухзЫ сП Шозойа пео-
8со1а8йса. 1940. № 1. МПапо 1941. В статье автор рассуждает о полярности понятий
“Апхтиз” и “Атта” “в учении некоторых проницательных и гениальных католических
авторов”, и на с. 92-96 анализирует немецкую статью Вяч. Иванова “Атта” (Согопа.
Мах 1935), дополняя изложение цитатами из немецкого перевода его же статьи “Теггог
апйдипз” (Согопа. 1935. Запиаг). Оттиск статьи Томмазини см. в итальянской части би-
блиотеки Вяч. Иванова: йПр://\у\у\у.у-хуапоу.й/1йегаШга/ЬхЬ1хо1ека-ууас1х-хуапоуа/кпх§х-х-
211игпа1у-па-йа1уап8кот-уа2уке. Об авторе см. в примеч. 5 к письму О. Шор Синьорелли
№ 106 от 10 февраля 1934 г.

3 Вероятно, речь идет о Марко Спаини.

4 Немецкий писатель и поэт Бернт фон Гейзелер (Вегп! уоп Нех8е1ег, 1907-1969), сын
Генри фон Гейзелера (1875-1928), переводчика русской литературы (в том числе Ива-
нова) был одним из близких друзей Иванова, посещавших его римский дом в 1920-е гг.
Речь в немецкой приписке идет о корректуре издания перевода трагедии Иванова “Тан-
тал”: Тап1а1о8 (Тга^бсйе, 1905). Иеи18с11 йЬег8. уоп Нету уоп Нех8е1ег. Ие88аи: Каг1 Вайей
Уег1а§, 1940; этот перевод Иванов оценил как “удивительный по совершенству” (Мос-
ты. 1963. № 10. С. 364). В архиве Синьорелли хранятся 63 письма (1939-1959) Бернта
фон Гейзелера (АК1, VI. Т. 1. Р. 42).

5 “Хорошую новость: его ‘Танталос’ в переводе моего отца теперь наконец печа-
тается, я получил сегодня первую корректуру” (нем.).

6 “Добрый мир” (нем.). Речь идет о сделанном германистом и критиком Альберто
Спаини (А1ЬеПо Брахт, 1892-1975) переводе на итальянский язык романа Бернта фон
Гейзелера “Пхе §п!е \Уе1Г’ (Мйпсйеп 1938; книга имелась в библиотеке Вяч. Иванова).
Перевод Спаини вышел через пять лет, см.: гоп Не1$е1ег В. II топс1о бе! Ьпош / Тгас1и-
гхопе сП А1ЬеНо Брахт. МПапо: АПе^гапга, 1945.

7 “Недобрые миры” (нем.).

8 Приписка на верхнем поле первой страницы.

127

О. Синьорелли - Вяч. Иванову

11 сентября 19421

8. Вето

Сапззтп,

зрего с И с 8рапй VI ауга роПай 1 пне! за1нй. 8рего ей пуебеге а Кота
апсога Пипа, ро1сйё загб а Кота уегзо П 18. Репзо сйс П уозйо пноуо уб
сто Ип^агеШ VI ауга 1а11о ипа улзйа сот’ега И зио дезлдепо. Рге^о 1ап1о
Р1аттт§о <так!> Ш поп Штепйсаге а ргосигаге рег те И уо1ите <1е11е
ЬеПеге <1е11а залога ТаПапа. Тапй за1ий а уо1 1иШ да Уега е зио тагйо, е
да те. Уоз!га 01§а Кезпеухс 81§погеШ

Перевод

Дорогие мои,

надеюсь, что Спаини передал привет от меня. Надеюсь, застать еще Диму в Риме,
так как я буду в Риме около 18-го. Наверно ваш новый сосед Унгаретти2 Вас уже наве-
щал: он очень желал с вами познакомиться. Очень прошу Фламинго не забыть мне до-
стать том писем от синьоры Татьяны.3 Привет вам всем от Веры и ее мужа, и от меня.
Ваша Ольга Ресневич Синьорелли.

1 Год установлен по почтовому штемпелю на открытке, адресованной “РгоГ. Уеп-
сез!ао 1уапоу”.

2 Джузеппе Унгаретти (Ошзерре Ип^агеШ, 1888-1970) - поэт и писатель; в 1942 г.
вернулся в Италию из Бразилии (где был с 1936 г.); был избран в итальянскую Ака-
демию и стал профессором современной литературы в Римском университете; 18 его
писем (1918-1964) хранятся в архиве Синьорелли (АК1, VI. Т. 1. Р. 73).

3 Речь идет о дочери Толстого Т. Л. Сухотиной (1864-1950), которая жила на Авен-
тине, рядом с Ивановыми и состояла с ними в дружбе. Имеется в виду книга: Толстов-
ский Музей: Т. I. Переписка Л. Н. Толстого с гр. А. А. Толстой (1957-1903). СПб. 1911,
которую Синьорелли собиралась переводить (см..- ТоСю] С. А. СагХе§§ю сопНс1еп21а1е
соп А1екзап(1га Апбгееупа То1зХа)а / А сига сП О1§а Кезпеухс ЗщпогеШ, Топпо: ЕтаисН,
1943). Сохранилось три письма (1941-1945) Сухотиной Толстой в фонде Синьорелли
(АВ1, VI. Т. 1. Р. 72). Мемуарный очерк Синьорелли о ней см.: Там же. Т. 2. Р. 249-252.

128

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

<Июнь 1944>, вторник1

Дорогая Ольга Ивановна,

Я чрезвычайно тронут истинно дружеской памятью о нас с Вами
нашего милого, милого Кавикьоли и восхищен необычайностью всего
происшествия, которое, в самом деле, переносит нас во времена Ман-
цони.2 Во всем этом много поэзии, и - в довершении всего - Ваша за-
писка к Фламинго, повествующая о почти невероятном приключении,
вылилась у Вас, сама собою, очаровательно, - с классическим изящест-
вом. Сгаглс!

Ваш Вяч<еслав> Иванов

1 Датируется по стихотворению из “Римского дневника” Иванова “Аль и впрямь
вернулись лета...”, от 22 июня 1944 г. {Иванов Вячеслав. Собр. соч. Т. III. С. 615), по-
священного Кавикьиоли. Стихотворение, как и настоящее письмо, явилось откликом на
присылку сигарет. Синьорелли сопроводила ее следующим письмом к Шор: “Дорогая,
эти сигареты посылает Кавикьоли из Мирандолы. Сегодня мне их принес мужчина
(одну пачку для меня, вторую для Вяч. Иванова), его жена их принесла пешком из Ми-
рандолы (10 дней ходьбы). Такая трогательная мысль о нас со стороны нашего Кави-
кьоли меня глубоко тронула, тем более, что он все время меня бранил за то, что курю
<...> Как будто мы вернулись назад на целый век...” (текст письма по-итальянски,
Р8РС).

2 Алессандро Мандзони (А1е88апс1го Мапхош, 1785-1873) - писатель-романтик, ари-
стократ, автор знаменитого исторического романа “Обрученные” (1827).

129

О. Синьорелли - О. Шор

1 июля <19>44

Дорогая, мне нужна Ваша помощь.

Очень прошу, напишите мне вкратце - и очень спешно - Ваше впе-
чатление о “Ьа Слага”,1 “СорреНа”1 2 и “РеИизка”.3 4 Достаточно несколько
слов о хореографии, постановке, исполнении. Можете писать на любом
языке, сообщая Ваше впечатление, как Вы могли бы это делать в пись-
ме, если бы я была вне Рима.

Мне это очень спешно нужно для некоторых хлопот о судьбе бале-
4
та.

Простите, что я Вас затрудняю, но буду Вам очень, очень благо-
дарна.

Если могу Вам в чем-нибудь помочь за эту потерю времени, ска-
жите мне.

Пошла бы к Вам, но сегодня должна много ходить по разным де-
лам, и чувствую себя еще очень усталой.

Очень, очень хочется повидаться.

Привет всем. Сердечно благодарю Вас и обнимаю нежно Ольга

1 Балет на музыку Альфредо Казелла по новелле Пиранделло “Ьа Сйага” (Кувшин),
впервые поставленный в Театре на Елисейских Полях в Париже в 1924 г., шел в рим-
ском Театре оперы с 10 до 29 апреля 1944 г. (сйг. Пе РаЬгйпз, сог. МШо88).

2 Балет “СорреНа” на сюжет Э. Гофмана и музыку Л. Делиба (1870) шел в римском
Театре оперы 10 марта 1944 г. (сИг. 8йпсо, сог. МШо88). Репетиции шли до 22 апреля.

3 Балет И. Стравинского “Петрушка” (1911), написанный для “Русских сезонов” Дя-
гилева, шел в римском Театре оперы 30 декабря 1943 г. (сйг. Пе РаЬгйпз, сог. МШо88).
Сценография - Николая Бенуа. Репетиции шли 2 и 6 января 1944 г.

4 Вероятно эти сведения нужны были для написания статей о балете, которые, одна-
ко, были опубликованы только через два года. См.: Ке$печ1с ЗДпогеШ О. II ЪаПеПо ш
ЙаНа // Ьа Нега 1ейегапа. 5 8еИетЬге 1946. Р. 7; Кезпечгс ЗгупогеШ О. II ЬаПейо ш ИаНа
с1игап1е 1а Сшегга // Мопбо 1айпо. 1946. № 1. Р. 58-59.
130

О. Синьорелли - Ивановым1

5 поу<етЬге> 1946

<8. Маппо>, А1Ьег§о Ткапо

Сердечный привет вам всем и от меня и от Милоша.2 Живется
здесь, как за границей. Работа подвигается медленно, я отдыхаю в пол-
нейшем смысле слова, и вернусь не раньше 15-го ноября. Я себе вооб-
ражала все иначе, и этот новый опыт для меня очень интересен. Вся
труппа - большая семья интересных людей. Обнимаю всех сердечно.
Ольга Ресневич-Синьорелли

1 На открытке с видом Сан-Марино, адресованной “РатщНа Папоу”.

2 Аурел Милош (Аиге1 МШозз, 1906-1988) - танцор и хореограф Римской оперы,
ближайший друг О. Синьорелли; сохранилось 265 его писем к ней (1945-1973) (АК1,
VI. Т. 1. Р. 52). О Милоше и его отношениях с Синьорелли см: УегоИ Р. Теа1го е зрейа-
со1о пе11а уйа ± О1§а 81§погеШ // АШ, VI. Т. 2. Р. 122-135.

131

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

9 марта 1948, Рим

Дорогая Ольга Ивановна,

Верный друг, Вы всегда союзница благоприятных мне созвездий.
Я не дивлюсь Вашему участию в милом заговоре нескольких друзей -
поймать на радость мне солнечный луч в лице этого пленительного ан-
тичного Сатириска из виноградников Диониса, - но глубоко тронут Ва-
шим присутствием в числе великодушных и щедрых моих сочувствен-
ников и от всего сердца Вам благодарен.1

Ваш Вячеслав Иванов

А через несколько дней я открыл, что это не Сатириск, а один из
юных спутников и отражений Диониса, отрок Ашре1о$2 (т.е. “вино-
град” и “виноградник”). Он не только увенчан виноградом, но и сам
олицетворение винограда. Он, как и все другие, “герои ипостаси” Дио-
ниса, тождествен с ним (сам Дионис - виноград) и потому разделяет
его страстную (мученическую) участь, и именно он умерщвлен быком
(бык - сам Дионис!). В Дионисовой религии жрец и жертва - одно: и
жрец, и жертва сам Дионис. ВИ

1 Вяч. Иванов благодарит за оригинальный античный бюст, подаренный ему от име-
ни друзей Синьорелли, Т. Сухотиной, К. Лозина-Лозинского А. Белобородова, Л. Банни-
кова, Э. Ло Гатто, и др. К письму приложена вырезка посвященной Иванову статьи: 1)е
8апсй$ С. В.еИ§1опе е рое§1а: II С1§по сП Мозса // II Ме§8а§§его (Кота). 11 уеппаю 1948
(Р8РС).

2 Атре1о8 (греч., виноград) - Ампел, сын сатира и нимфы, спутник и возлюбленный
Диониса с исмарийских гор. Иванов пересказывает миф, изложенный в Х-Х1 песнях
поэмы Нонна “Деяния Диониса”, по которому Ампел погиб от дикого быка, на которого
Селена наслала слепня, и превратился в виноградную лозу.

Ольга Синьорелли и Димитрий Иванов. Конец 1960-х гг.
Письма и записки без даты

О. Синьорелли - Вяч. Иванову1

4 августа < 1930-е гг.>
Оге 17.30

Дорогой В. И., была у Вас с Спаини: звонили долго, но никто не
открыл. Уезжаю в субботу утром на Капри.

Жму руку Ольга Синьорелли

8а1ий е оззедпп2 М. Бранн

1 На обороте гравюры с видом арки Траяна.

2 Приветствия и почитания (ит.). Фраза приписана Спаини.

Вяч. Иванов - О. Синьорелли

Понедельник

Дорогая Ольга Ивановна,

Из-за болезни Лидии, которая сегодня целый день в постели, при-
ходится изменить план. Буду у Вас после 5 ч. и мы пойдем с Вами к Си-
билле,1 не правда ли ? В другой день Вы придете с ней к нам.

Дружески Ваш

Вяч. Иванов

1 Сибилла Алерамо (81ЬШа А1егато, наст, имя В.та Рассю, 1876-1960) - писатель-
ница, друг Синьорелли с 1910-х гг.; в фонде Синьорелли сохранилось 78 ее писем за
1911-1956 гг. (АК1, VI. Т. 1. Р. 17), а в архиве Алерамо (Фонд Грамши, Рим) хранится
91 письмо Синьорелли. Опись архива Алерамо см.: Хапсап М., Ргрйопе С. (а сига сП)
Ь’АгсЫую 81Ы11а А1егато. (Эшба а11а сопзиИа/юпе. Кота: Ропба/юпе 1Л11и1о Огатзсх,
2006. О дружбе Синьорелли и их совместной филантропической деятельности в дерев-
нях окрестностей Рима см. в заметке “От редакции” и в воспоминаниях Синьорелли
(АК1, VI. Т. 2. Р. 198-201). Знакомство Иванова с Алерамо произошло (как вспоминает
Д. В. Иванов) “в художественном салоне нашего старого Римского друга Ольги Ива-
новны Резневич-Синьорелли” в 1925 г. (АК1, I. Р. 545). В фонде Синьорелли сохрани-
лось письмо Иванова к Сибилле от 5 апреля 1945 г., написанное по-итальянски и со-
держащее анализ ее книги “81 а11а Тепа” (“Да Земле”, 1934; подарена автором Иванову
весной 1945 г.), см. его публикацию по копии в РАИ (АК1,1. Р. 544-545).

Публикация Антонеллы д’Амелия

Знакомство Ольги Колбасиной-Черновой с Ольгой Синьорелли произо-
шло в Париже, благодаря общим друзьям, вероятно, в тридцатые годы,
когда Синьорелли начала регулярно посещать французскую столицу.1
Вскоре оно переросло в дружбу, и впоследствии Ольга Елисеевна стала
связующим звеном между Синьорелли и представителями русской па-
рижской эмиграции, входившими в круг ее ближайших друзей и род-
ных.

Ольга Елисеевна Колбасина-Чернова (1886-1964) - писательница,
журналистка, политический деятель, дочь писателя Елисея Яковлевича
Колбасина (1832-1885), друга Тургенева. Она родилась в Одессе; ее
братом (от первого брака матери) был народоволец Василий Иванович
Сухомлин.1 2 Окончив Высшие Бестужевские курсы в Санкт-Петербурге,
она начала активно заниматься революционной деятельностью и всту-
пила в партию эсеров. Верность революционным идеалам (свержению
самодержавия и установлению демократического правления в России)
она сохранила на протяжении всей своей жизни, начав еще в молодо-
сти сотрудничать в либерально-демократической периодике, в частно-
сти печаталась в журналах “Русское богатство” и “Заветы”.3

Ольга Елисеевна первым браком была замужем за Митрофаном
Семеновичем Федоровым (1870-1942), художником и преподавателем

1 Однако упоминание об Ольге Колбасиной-Черновой появилось в письме Михаи-
ла Осоргина из Парижа от 30 января 1924 г., в котором писатель просил Ольгу Синьо-
релли помочь ей и дочери Ариадне получить визу из Праги в Италию (см. письма Осор-
гина в втором томе наст, издания).

2 Осужденный на смертную казнь по делу Г. А. Лопатина, В. И. Сухомлин был
помилован на эшафоте и сослан в Сибирь. В 1938 г. был репрессирован и расстрелян.

3 Колбасина О. Поэт мятежных порывов и видений [О Верхарне] // Русское богат-
ство. 1908. № 5. С. 50-72 (вторая паг.); Колбасина О. [Рец.] Н. Клюев. Сосен перезвон.
К-во В. И. Знаменский и К° // Заветы. 1912. № 3. С. 190-192 (вторая паг.).
Академии художеств; их первый сын Вадим умер в детстве, а две доче-
ри-близнецы - Ольга (1903-1979) и Наталья (1903-1992) - сыграли впо-
следствии заметную роль в эмигрантском культурном мире: Ольга ста-
ла женой писателя Вадима Андреева, Наталья, биограф и ближайший
друг семьи Ремизова - вышла замуж за литератора Даниила Резникова.

Революционная деятельность способствовала пересечению жиз-
ненных путей Ольги Елисеевны и Виктора Михайловича Чернова,
идеолога и лидера партии эсеров, впоследствии министра земледелия
Временного правительства, председателя Учредительного собрания.
После брака Чернов удочерил Ольгу и Наташу, они считали его своим
отцом и носили его отчество. В 1908 году у Черновых родилась дочь
Ариадна (1908-1974), будущая жена писателя, критика и журналиста
Бронислава Сосинского.

Еще до Первой мировой войны семья Черновых жила несколько
лет за границей, сперва во Франции, потом в 1911 году переехала в
Италию, в местечко Алассио. Как пишет в своих воспоминаниях дочь
Наталья Резникова, “в Италии, на Средиземном море, мы продолжали
жить жизнью России. Дома язык был русский, с нами была русская ня-
ня. Постоянно приезжали новые люди, привозили вести, рассказывали
о том, что происходит в России, в революционном движении. Велись
долгие споры на политические и социальные темы”.4

После Октябрьской революции, в связи с переходом Чернова на
нелегальное положение, Ольга Елисеевна с тремя дочерьми подверга-
лась неоднократным арестам (была на Лубянке, в Бутырской и Яро-
славской тюрьмах). Она стойко переносила физические страдания, го-
лод, одиночное заключение,5 болезнь детей, которые были освобож-
дены из тюрьмы после резкого письма отчима к Ленину (март 1920), в
котором Чернов язвительно выразил ему “признательность” за арест
несовершеннолетних детей.6

По ходатайству А.М. Горького и Е.П. Пешковой, в 1921 году Чер-
нова была освобождена и выслана с дочерьми за границу.7 Семья про-

4 Резникова Н. В. Огненная память. Воспоминания об Алексее Ремизове. Вегке1еу:
Вегке1еу 81ау1с ЗресхаШез, 1980. С. 32.

5 См. Свирская М. Л. Из воспоминаний / Публ. Б. Сапира // Минувшее. 1989. Вып.
7. С. 22-24.

6 Ср.: Чернова-Колбасина О. Е. Воспоминания о советских тюрьмах. Париж: Из-
дание Парижской группы содействия Партии социалистов-революционеров, 1922.

7 Об этом периоде жизни семьи Черновых см.: Чернова-Андреева О. В. Холодная
весна: (Главы из книги) // Звезда. 2001. № 8. С. 145-155; см. также интервью с внучкой,
Ольгой Андреевой-Карлайл: Тегга поуа: Журнал нашего времени. Октябрь-Декабрь
2008. № 35-36. Н11р://\у\у\у.ти/а-11^а.пе1/2008_35-36/ 2008-35-36-03.Ыт!
жила несколько месяцев в Эстонии, где Ольга и Наташа учились живо-
писи в Юрьевской Академии.

Летом 1922 года они переехали в Берлин, центр интенсивной куль-
турной жизни русской эмиграции.8 Но положение семьи Черновых бы-
ло очень тяжелым. “Родители разошлись - вспоминает Наталья Резни-
кова - мне и сестре не удавалось посещать художественную школу -
‘Кунстшуле Архипенко’. Приходилось искать работу. Переводы попа-
дались редко, чаще надо было заниматься шитьем”.9

Было принято решение разъехаться: в июле 1923 года Ольга и На-
талья отправились в Париж, где им предложили работу,10 11 а Ольга Ели-
сеевна с Ариадной переселилась в Прагу, где “чешское правительство
поддерживало тогда русских эмигрантов стипендиями и давало деньги
на издание русских журналов”.11

Обосновавшись в предместье Праги (на горе, в Смихове), Ольга
Елисеевна сотрудничала в пражском журнале “Воля России”, публико-
вала там очерки и воспоминания: “Новая мораль: Из тюремных впе-
чатлений” (1922. № 5); “На Волге” (1923. № 8-9); “Памяти С. В. Моро-
зова” (1924. №3); “Яблоня” (1927. № 10-11); “Отлив” (1928. № 12);
“Памяти Е. М. Ратнера” (1931. № 7-9).12

Важнейшим событием в ее пражской жизни было знакомство с Ма-
риной Цветаевой, с которой сложились продолжительные и крепкие
дружеские отношения.13 Начались “прогулки в горы и беседы”, длин-
ные разговоры и споры, Цветаева познакомила Ольгу Елисеевну с поэ-
зией Пастернака, Волошина, Рильке, читала ей свои новые произведе-
ния. Когда осенью 1925 года Цветаева переехала в Париж, она сначала

8 Резникова Н. В. Огненная память. С. 60.

9 Там же. С. 69.

10 Ольга и Наташа хорошо рисовали и мечтали стать художницами, они работали
в качестве зарисовщиц у знаменитого модельера Ланвена (Чернова-Андреева О. В. Хо-
лодная весна. С. 124).

11 Чернова-Колбасина О. Е. Марина Цветаева // Марина Цветаева в воспомина-
ниях современников. Годы эмиграции. М.: Аграф, 2002. С. 72 (впервые: Чернова-Кол-
басина О. Е. О Марине Цветаевой // Мосты 1970. № 15. С. 311-317). См. также Черно-
ва-Сосинская А. В одном доме на Смихове // Марина Цветаева в воспоминаниях совре-
менников. С.81-83.

12 См.: Ь’ёгш^гайоп ги88е. К.еуие8 е! гёсиеПз, 1920-1980. Мех §ёпёга1 без агйс1е8 /
Оихга^е ёс111ё 8ои8 1а сйгесйоп де Тайапа Сйадкоуа, Тайапа О88ог§шпе. Рапз: 1п81йи1
сГЕМез 81ауе8, 1988. Р. 255-256.

13 См. письма М. Цветаевой к О. Е. Колбасиной-Черновой: Ьатр1 Н. ВгтеГе Маппа
Суе1аеуа8 ап ОГ§а Ко1Ьа8ша-Сегпоуа // УЛепег 81а\у18Й8с11е8 ЗайгЬисй. 1976. Р. 109-116.
поселилась в доме Черновой (гие Воиуе!, 8), куда Ольга Елисеевна с се-
мьей въехала годом раньше:

Марина Цветаева приехала в Париж, к нам, с 12-летней Алей и с годовалым сы-
ном, Георгием, которого она называла Мур <...>. Из трех комнат одну мы дали
Марине Ивановне. Комната чистая, со светло-серыми обоями. Сестра Ольга от-
дала Марине Ивановне свой стол, мебели у нас почти не было <...>. Быт нашей
совместной жизни был бедный, жили делясь. Но были ее стихи, ее голос: запом-
нились в ее чтении “Молодец”, “Цыганская свадьба”, “Переулочки”, цикл “Уче-
ник”. Было много прекрасного: разговоры, шутки, “крылатые слова” Марины, ее
14
МЫСЛИ....

Дом Ольги Елисеевны в эти годы стал центром активной культур-
ной жизни русского Парижа: здесь бывали Ремизовы, Зайцевы, Борис
Поплавский и многие другие. Этот исключительно живой, интеллек-
туально насыщенный период существования парижской русской коло-
нии, состоявшей и из деятелей культуры, и из представителей “белого”
движения, меньшевиков, социалистов, кадетов, которые мечтали о
быстром свержении большевиков и возвращении в Россию, многократ-
но описывался в воспоминаниях современников.

По своим политическим взглядам Ольга Елисеевна примыкала к
социалистам и вскоре стала членом французской социалистической
партии 8ЕЮ (Бесйоп Егапдахзе бе Г1п1егпа1юпа1е Опупёге). Кроме того,
она активно принимала участие и в литературной жизни Парижа: посе-
щала собрания литературного объединения “Кочевье”, устроенного по
инициативе М. Л. Слонима и В. Л. Андреева. На этих литературных ве-
черах, проходивших с 1928 по 1939 годы, читались произведения
молодых поэтов и писателей эмигрантов (Вадима Андреева, Бориса
Божнева, Владимира Варшавского, Бориса Поплавского, Георгия
Раевского, Бронислава Сосинского, Всеволода Фохта, Сергея Шаршуна
и др.), устраивались творческие вечера, обсуждались романы Ивана
Болдырева, Гайто Газданова, происходили заседания по теоретическим
проблемам литературы и искусства (с докладами Б. Поплавского, В.
Фохта, Ю. Фельзена). В 1927 году Ольга Елисеевна прочла доклад
“Марксизм и духовная культура” в кружке при РСХД (организация
“Русское студенческое христианское движение”).

В парижские годы Ольга Чернова продолжала писать свои воспо-
минания. В Лондоне в 1936 году вышла на английском языке ее книга
“Новые горизонты: Воспоминания о русской революции”.

После Второй мировой войны семья дочери Ариадны переселилась
в Нью-Йорк, где Брониславу Сосинскому предложили работу в аппара-

14 Резникова Н. В. Памяти Марины Ивановны Цветаевой // Вестник русского хри-
стианского движения. 1981. № 135. С. 160-161.
те ООН; Ольга Елисеевна тоже переехала в Америку и некоторое время
жила вместе с семьей дочери. В Нью-Йорке она начала сотрудничать в
недавно открытом журнале “Новоселье”, редактором и издателем кото-
рого была талантливая поэтесса и переводчица, Софья Юльевна Пре-
гель (1897-1972), и опубликовала здесь статьи: “Наша встреча с Рос-
сией” (1945. № 22-23), “Рождение итальянской республики” (1947. №
31-32), “Горные гнезда” (1947. № 33-34).

В 1960 году Ариадна с мужем решили вернуться в Россию; не-
сколько лет спустя Ольга Елисеевна присоединилась к ним. 21 июня
1964 года она вернулась в Москву, где умерла 9 октября того же года.15

Переписка О. Е. Колбасиной-Черновой с Ольгой Синьорелли, на-
чатая в тридцатые годы, длилась до послевоенных лет. Подруги обме-
ниваются сведениями о семье и друзьях, о повседневной жизни, об
издательских проектах, делятся впечатлениями о культурных событиях
и встречах. Мелькают в этих письмах имена итальянских и француз-
ских антифашистов. Ольга Елисеевна поддерживает переводческие и
издательские начинания Синьорелли, сообщает ей русские литера-
турные имена из своего родственного круга. Среди предложенных для
перевода на итальянский язык авторов называются близкий друг семьи,
Алексей Ремизов и зять Ольги Елисеевны, Вадим Андреев (их письма к
Ольге Синьорелли приводятся в “Приложениях”).

Присущее О. Е. Колбасиной-Черновой русско-французское двуязычие
отразилось в ее письмах, в которых вкраплены многочисленные фран-
цузские выражения и лексические и изредка стилистические кальки,
сохраненные нами без изменения; пунктуация переведена на совре-
менную. Публикуемые 5 писем Ольги Колбасиной-Черновой хранятся
в Е8ЕС. Печатаются по автографам. Обратных писем Синьорелли не
сохранилось.

15 О семье Черновых см. также: Родионова Н. А. Судьба трёх поколений семьи
Черновой-Колбасиной в эмиграции: трудности адаптации / Миграции и туризм в Рос-
сии. М. 2007. С. 399-410.
1

3. VII. <19>38

28, гие ёез Р1а!апе$

Р1е$818 КоЫп8оп (8еше)

Дорогая Ольга Ивановна,

Я не успела ответить Вам вовремя насчет моей пьесы1 и не отпра-
вила Вам ее, так как была больна одна из моих дочерей, у нее были
преждевременные роды - появился на свет мальчик почти на месяц
раньше срока.2 Мы все волновались, боялись за мать и ребенка - он ро-
дился крохоткой, таких маленьких я никогда не видела. У нас ничего
для него не было приготовлено, пришлось много хлопотать и устраи-
вать. Таким образом, я пропустила срок посылки пьесы, и когда все
пришло в порядок (сейчас моя дочь и ее сынок вполне здоровы, он хо-
рошо развивается и растет) - было уже поздно, так как Вы писали, что
в конце месяца РтссЕ уезжает. Думала, что Вы тоже уехали, и не знала
куда писать.

Книгу Вашу4 получила от издательства (это навело меня на мысль,
что Вы уже уехали), прочла ее с восторгом, очень благодарна Вам за
посылку. Книга увлекла меня так же, как и Ваши рассказы о Дузе - все
так же живо и ярко - но, конечно, все полнее и законченнее и сильнее
потрясает - какой удивительный образ встает. Я уже веду переговоры о
переводе на франц<узский> - запросила Огапе! и Рауо!. Но мне нужно
Ваше разрешение на перевод, который я бы сделала с одним нашим об-
щим знакомым. Если Вы на это согласны - напишите мне по-француз-
ски, что Вы поручаете мне перевод Вашей книги - это надо показать
издателям, без этого они не вступают в переговоры. Но когда будет со-
гласие - они будут списываться непосредственно с Вами. Итак, моя до-
рогая, пришлите мне такое разрешение на перевод.5

Мне кажется, Ваша прекрасная книга может иметь особенно успех
в Англии - мне говорили, что также в Америке. Насчет Англии я хочу
посоветовать Вам следующее: моя книга ‘ЪГе\у Нопхоп8” была издана у
Нп1сЫп80п (великолепное издание, в переплете, с иллюстрациями - це-
на 16 шил.).6 Я ее устроила через агентство в Лондоне, заплатив им
15% за устройство - с цены полученной мною от Нп1сЫп8Оп’а. Я полу-
чила от них 35 фунтов аванса и с каждого проданного экземпляра 7У2%
с 1-й тысячи, 10% с 2-й и буду получать 15% после 2-х тысяч. Но каж-
дый контракт составляется иначе, и Вы можете получить большую сум-
му. Вы можете или непосредственно написать Нп1сЫп8Оп’у - вот его
адрес:

Нп1сЫп80п РпЫ1811ег8 Ышйеб, Ра!ето81ег Во\у, Ьопбоп, Е. С. 4.
или обратиться в литературное агентство - они очень энергично берут-
ся за дело, быстро отвечают, посылают Вам корректуры, держат в кур-
се - это все очень удобно. Это очень честное, добросовестное литера-
т<урное> агентство. Вот их адрес:

А. М. Неайз апб Сотрапу, ЫтДеб АпШог’з А§еп1з

188 РюсабШу, Ьопбоп, АУ.1.

Я лично всегда переписывалась с С. Вгоокз’ом (2-й директор).
Можно им писать по-французски или по-итальянски. Если будете пи-
сать, то обращайтесь к Вгоокз и укажите, что 01§а ТсйсгпоЛ, автор кни-
ги “НсНоп/опз”, которая была издана при их посредстве, рекомендо-
вала мне обратиться к Вам. Я уверена, что Вашу книгу очень быстро и
хорошо издадут в Англии.7

Как жаль, что Вы не сразу приедете в Париж. Но, во всяком случае,
мы будем Вас ждать осенью - мне так хочется поскорее видеть Вас.

Сейчас я буду ждать от Вас разрешение на перевод. Вы мне напи-
шите из Риги,8 чтобы я могла сообщить Вам о результатах переговоров
с издателями.

Как быть теперь с моей пьесой, куда ее направить? Послать ли Вам
ее в Ригу, или Вы возьмете ее, когда будете в Париже?

Жду от Вас ответа.

Целую горячо и нежно, дорогая, милая Ольга Ивановна.

Горячо полюбившая Вас

Ольга (Елисеевна - такое редкое отчество) Чернова

Р.8. Чудная простота Вашей книги придает ей особое благородство
и так подходит к Эйзе.

Посылаю Вам фельетон о Яковлеве.9 Вы просили прислать то, что
о нем писали. Была еще статья в Иллюстр<ированной> России10 - если
хотите, я Вам пошлю ее в Ригу.

Да, вот еще одно дело, о котором я хотела написать Вам.

Мой зять - Вадим Андреев (сын Леонида Андреева) написал книгу
об отце.11 Она сейчас печатается в литературн<ом> журнале “Русские
Записки”.12 Эта книга, вернее - первые главы - имела большой успех -
были хорошие отзывы в прессе. Он читал на литер<атурном> вечере
несколько глав - успех был исключительный - даже Бунин - всегда
скупой на похвалы и сдержанный по отношении к молодым авторам,
удостоил одобрения прочитанные отрывки.

Мне кажется, что эта книга была бы годна для перевода на италь-
янский язык - где знают Леонида Андреева. Когда Вы будете в Риге, я
Вам пошлю журнал, где идет “Повесть об отце” Вадима. Может быть,
Вы взялись бы ее перевести?
Кончаю, наконец. Еще раз целую и обнимаю.

1 Не удалось установить о какой пьесе идет речь, в списке изданных книг Черновой
ни одной пьесы не упоминается.

2 Речь идет о дочери Наталье Викторовне Резниковой (1903-1992), у которой 13 мая
1938 г. родился сын Егор, впоследствии ученый-математик (преподавал в университе-
тах Орлеана, Парижа и Ренне), композитор и певец.

3 Вероятно, речь идет об итальянском актере и режиссере Ренцо Риччи (К.епхо К1сс1,
1899-1978), хорошем знакомом О. Синьорелли, который в те годы сотрудничал с луч-
шими миланскими театрами.

4 Имеется ввиду первое издание книги Ольги Синьорелли о Дузе, профинансиро-
ванное мужем: Кезпеггс 81§погеШ О1§а. Ьа Визе. Вота: Ап§е1о 81§погеШ Ебйоге, 1938.

5 Книга Ольги Синьорелли о Дузе, впоследствии изданная на многих европейских
языках, не была переведена на французский язык.

6 Тскето#О. №ху Ноп/опз: В.егшш8сепсе8 оГ 1Ье Вп881ап Ее\о1ийоп / Тгап81а1ес11тот
[Не Егепсй Ьу Сгу81а1 НегЬегГ Еопбоп: Ни1сЫп8оп & Со 1936.

7 Книга о Дузе была издана в Англии много лет спустя: 81§поге1И О. Е1еопога Визе /
РгеГ. Ьу 1уог Вгохуп. Еопбоп, ТЬашез & НисЕоп, 1969. 170 р.

8 Синьорелли летом часто ездила к родителям в Латвию. После поездки 1938 г. по-
явилась ее статья: Ке8пеу1с-81§поге1И О. Ее боппе 1еЛош // А1шапассо с!е11а боппа йайапа
1938. Р. 299-306.

9 Речь идет об известном художнике, входившем в объединение “Мир Искусства”,
Александре Евгеньевиче Яковлеве (1887-1938), авторе станковой живописи и графики,
монументальных и театрально-декорационных произведений. Будучи пансионером от
Академии Художеств, в 1913-1915 гг. впервые побывал в Италии, изучая старую жи-
вопись. В 1917 г. вместе с Б. Д. Григорьевым и С. Ю. Судейкиным оформлял артисти-
ческое кабаре “Привал комедиантов” в Петрограде, занимаясь в то же время и педаго-
гической работой. Впоследствии поселился в Париже, в 1920-х гг. его работы экспони-
ровались в Европе и Америке и пользовались большим успехом. В 1934 г. занял место
профессора Академии искусств в Бостоне и до 1938 г. жил в США. Вероятно, речь идет
о каком-то из парижских некрологов на скоропостижную смерть Яковлева, среди кото-
рых были, например, статьи А. Н. Бенуа “Александр Яковлев” (Последнее новости.
1938. 4 июня) и “А. Яковлев” (Русские записки. 1938. № 6, июнь. С. 163-173).

10 Иллюстрированная Россия (Еа К.и881е Ши81гёе): двухнедельный литературно-
иллюстрированный журнал, выходивший в 1924-1939 гг. В этом изящно оформленном
издании сотрудничали известные художники - Ф. А. Малявин, К. А. Коровин, Д. С.
Стеллецкий, А. Е. Яковлев, Б. В. Зворыкин, Ф. С. Рожанковский, И. Я. Билибин, Алек-
сандр Бенуа, Григорий Шилтян и мн. др. На страницах журнала помещались богатей-
шие материалы о русских художниках и художественной жизни зарубежья: репортажи
из мастерских А. Н. Бенуа, Б. Д. Григорьева, Н. Д. Милиоти, И. Я. Билибина, Репина
(из “Пенат”); отчеты с репродукциями о персональных выставах А. А. Дюшена, А. А.
Арапова, С. А. Сорина, А. П. Архипенко, К. А. Сомова, Н. С. Гончаровой, М. Ф. Ларио-
нова, К. А. Коровина, 3. Е. Серебряковой, И. А. Пуни, Г. К. Лукомского.
Семья О. Е. Колбасиной-Черновой. Во втором ряду слева направо: Д.
Г. Резников, Н. В. Резникова, О. Е. Колбасина-Чернова, А. В. Сосин-
ская, О. Андреева (Карлайл), О. В. Андреева; в первом ряду: В. Б. Со-
синский, А. Д. Резников, В. Л. Андреев. 1937 г.

11 Вадим Леонидович Андреев (1902-1976) - писатель, поэт; сын Леонида Андреева
и А. М. Велигорской. В эмиграции с 1921 г., некоторое время жил в Софии, в апреле
1922 г. переехал в Берлин, где примкнул к группе “Четыре плюс один”, в которую вхо-
дили поэты Георгий Венус, Семен Либерман, Борис Сосинский, Александр Гингер (4) и
Анна Присманова (+1), впоследствии ставшие его близкими друзьями. В Берлине он
стал публиковать свои первые произведения в газете “Дни” и в антологии “Из новых
поэтов” (1923), познакомился с Ремизовым, Белым, Пастернаком. С 1924 г. обосновался
в Париже, где активно участвовал в русской литературной жизни: был среди организа-
торов “Союза молодых поэтов и писателей” (1925) и литературного объединения “Ко-
чевье” (1928-1938). Во время Второй мировой войны жил на атлантическом побережье
на острове Олерон (Пе сГО1ёгоп), занимался сельским хозяйством, а к концу войны
вступил в ряды французского Сопротивления. Арестованный немцами в 1944 г., он ско-
ро был выпущен из заключения: война кончилась и во Франции царила эйфория. По-
беда союзников пробудила в нем надежду вернуться в Россию, тем более, что в те годы
советские власти предлагали всем эмигрантам советское гражданство и право вернуть-
ся в СССР. Он вошел в Союз советских патриотов (1945), за что был исключен из па-
рижского Союза русских писателей и журналистов. Приняв советское гражданство в
1948 г., в Советский Союз он не переселился по совету жившего в Москве брата Дании-
ла Леонидовича (1906-1959). О замысле перевода его “Повести об отце” на итальянский
язык см. в его письме к Синьорелли в “Приложениях”.

12 Об этой книге см. подробнее в комментариях к письму Вадима Андреева, опу-
бликованным в “Приложениях” к наст, письмам.

20 октября 1946 г.

5 Ыз, Ауеппе СйаНез Е1одие1
Раге 81. Маиг (8еше)
Дорогая и милая Ольга Ивановна,
направляю к Вам моего племянника, Василия Васильевича Сухом-
лина1 - он писатель и французский журналист. Он передаст Вам книги:
Лифарь - Русский балет,2 Дневник Станиславского3 и 2 тома Русской
истории - Советск<ого> издания4 для Вашего зятя 8<1§по>г’а Уо1р1се1-
11.5 Он также даст Вам на время стихи Веры Инбер - о Ленинграде.6 Ее
дневник я не могла найти по-русски и послала Вам его по-французски7
через моих друзей УепШп8 (сын историка ЕюпеГя УепШп - женат на
моей приятельнице 8ртеШ),9 с ними же я передала подарочек Вере - из
керамики голубую брошку, мода цш Гай уо^пе10 сейчас в Париже, - пе-
дагогический журнал для Уо1рюеШ и в подарок Сгшзеррт’е11 русскую
книжку. У меня еще остались для Вас книжки, которые я посылаю по
почте. Я пошлю их и счет на французские франки - и прошу Вас пере-
дать в лирах - 8ршеШ для УепШп - адрес и телефон 8<цщо>га 8ртеШ
(мой большой друг)

1е1. 85.25.04

Уха СЫапа, 93

Может быть, Вы передадите статью о балете12 через Сухомлина.
Если Вы хотите еще что-либо из книг, напишите мне.

Вышла о Блоке по-франц<узски> большая книга, написанная рус-
ской - 8орЫе Воппеап.13 Это была ее теза в Сорбонне - ничего ориги-
нального, но собран подробно и добросовестно матерьял - издано тща-
тельно и роскошно даже, - цена 600 Гг. Если хотите - я могу послать.
Книга Берберовой еще не вышла.14

Если хотите, чтобы я Вам что-либо еще купила - напишите мне
список немедленно - я Вам напишу цены, и Вы сможете передать день-
ги через Сухомлина, так как деньги почтой посылать нельзя.

Я говорила в обществе “Аткл <1е11а Пайа” в Париже о Марии.15
Они очень хотят устроить у себя в помещении спектакль “ЬпгаИпп”16 и
выставку. Я была очень занята статьями и две недели проболела и не
имела времени пока этим заняться. На этой неделе я поговорю о кон-
кретной возможности устроить ее приезд. Еп рппсхре - уже есть согла-
сие и большое их желание: дать помещение, организовать спектакль,
устроить рпЬНсйё, достать визу. Теперь вопрос о деньгах на дорогу -
смогут ли они оплатить - все или часть. Этого они еще пока не знали.
Я Вам напишу приблизительно через неделю.

Целую Вас, дорогая моя Ольга Ивановна, передайте привет самый
горячий Вашим дочерям. Не могу сказать, как я всех Вас полюбила -
Вас, Веру17 и Марию - Ваших чудных детей.

Любящая Вас Ольга Чернова.

Р.8. СаЖ18 я еще не видела - но написала ему подробное письмо -
к сожалению, не сразу - так как работой была завалена.

СаЧт приедет к нам погостить - а может быть соберется и в Ита-
лию. Его адрес: 4, гпе 81. №1о Топ1ои$е

1 Сухомлин Василий Васильевич (1885-1963) - эсер. Сын народовольцев В. И. Су-
хомлина (брата О. Е. Черновой) и А. Гальпериной. Жил в Италии с 1912 до 1917 гг.,
преимущественно в Милане. В 1917 г. писал статьи для итальянской социалистической
газеты “Ь’Ауапй” о Февральской революции и о политической ситуации в России. Пе-
чатался под псевдонимом Зипюг. С марта 1918 г. в эмиграции в Финляндии, затем в Па-
риже и Праге, сотрудник газеты “Революционная Россия” и французских, итальянских,
бельгийских социалистических изданий. В 1920-1921 гг. он жил вновь в Италии и со-
трудничал в журнале “Ьа Кп881а с!е11ауого”, редактируемом Г. Шрейдером. После уста-
новления фашистской диктатуры, уехал во Францию, где работал политическим журна-
листом. В начале оккупации Франции уехал в США. С 1945 г. вновь во Франции про-
должал свою деятельность журналиста. Соредактор журнала “Воля России” (с 1922),
член исполкома социалистического рабочего Интернационала (с 1923). Был близким
приятелем М. И. Цветаевой, Н. С. Гончаровой и М. Ф. Ларионова. В 1947 г. принял со-
ветское подданство, в 1951 г. был выслан из Франции как комунистический агент и
вернулся в СССР.

2 Лифарь С. История русского балета / Обложка и рисунки В. И. Нешумова. Париж
1939 (во фр. переводе: Н181о1ге би Ьа11е1 ги88е. Рапз: Ха§е1, 1950).

3 Возможно, что речь идет о записях в форме дневника, изданных К. С. Станислав-
ским в “Ежегоднике Московского Художественного театра: 1943” (М., 1945) или о
сборнике из его литературного наследства “К. С. Станиславский. Театр: сборник статей
и материалов” (М. 1945).

4 О каком издании книги по русской истории идет речь, установить не удалось.

5 Луиджи Вольпичелли (Еш§1 Уо1р1сеШ, 1900-1982) - ученый-педагог, ученик из-
вестного философа Дж. Джентиле, муж Марии Синьорелли.

6 Вера Инбер посвятила Ленинграду сборник стихов “Душа Ленинграда” (1942) и
поэму “Пулковский меридиан” (1943).

7 Речь идет о книге: 1пЪег V. Ее 81ё§е бе Еёшщцаб. Рапз: А1Ып Мюйе!, 1946; русский
оригинал: Инбер В.М. Почти три года: Ленинградский дневник. М. 1946.
8 Франко Вентури (Ргапсо Уепбш, 1914-1994) - сын знаменитого искусствоведа
Лионелло Вентури, профессор Туринского университета. В 1933 г. за участие в органи-
зации в Турине студенческой антифашистской манифестации был приговорен к 18 го-
дам тюрьмы. Бежал во Францию. Во время войны в 1943-1945 гг. был одним из орга-
низаторов партизанского движения в Пьемонте. После войны с 1947 по 1950 г. работал
в Москве культурным атташе при Итальянском посольстве и там готовил трехтомное
издание “II РориНзпю ги88о” (Топпо: Етаибц 1952), переведенное на многие европей-
ские языки. Исследователь европейского Просвещения XVIII века (“Зебесепбэ пГогша-
1оге”. Топпо: Етаисй, 1969-1990. В 5 т.) и истории революционно-демократического
движения в Италии, Франции и России в XIX в. (“Шипшпзй йайаш: КЯогта1оп
1отЬаг(Н, р!етоп1е81 е 1о8саш”. МПапо-ХароИ: Вгссхагбх 1958). Работа Вентури о народ-
ничестве, которое он рассматривает как часть общеевропейского революционного и со-
циалистического движения, - наиболее фундаментальное исследование по этой теме в
европейской историографии.

9 Джильола Спинелли-Вентури (Сй§1ю1а ЗршеШ УепШп, 1917-1991)- писательница,
переводчица, жена Франко Вентури. Она родилась в семье социалистов, активно участ-
вовала в движении Сопротивления. В послевоенные годы занималась популяризацией
русской классической и современной литературы. Благодаря ее переводам, итальянские
читатели познакомились со сказками А. Н. Афанасьева и сочинениями А. Н. Радищева,
М. Е. Салтыкова-Щедрина, А. П. Чехова, Ю. П. Казакова, Ч. Т. Айтматова, А. А. Зино-
вьева, В. С. Гроссмана.

10 Которая имеет успех, которая популярна (фр.).

11 Джузеппина Вольпичелли (Сйизеррта Уо1р1сеШ), внучка Ольги Синьорелли, дочь
Марии.

12 В 1946 г. Ольга Синьорелли написала две статьи о балете: “II ЬаИебо ш Пайа”
(“Балет в Италии” // Ьа Бега 1ебегапа. №1.5 8ебетЬге. Р. 7) и “II ЬаИебо т Пайа бигап1е
1а §иегга” (“Балет в Италии во время войны” // Мопбо 1абпо. № 1. Р. 58-59).

13 Воппеаи 8. Е’ишуегз роёбдие б’А1ехапбге В1ок. Рап8 : 1п8б1и1 сГё1ис1е8 81ауе8 бе
ГИшуег8Йё бе Рап8, 1946. София Гликман-Тумаркина (1905-1979) эмигрировала во
Францию в 1922 г., училась в Сорбонне на отделении восточных языков нс 1961 г. ста-
ла профессором русской литературы и культуры в парижских университетах Сорбонны
и Пантера. Она вышла замуж за политического деятеля и сенатора Пегге ЬаШбе и пу-
бликовалась под именем ЗорЫе ЬаШбе. Книга о Блоке написана под фамилией первого
мужа, Оеог§е8 Воппеаи.

14 Речь идет о книге Н. Н. Берберовой “Александр Блок и его время”, которая вышла
в 1947 г. по-русски и по-французски (А. В1ок е! 8оп 1етр8). Вероятно, Ольга Синьо-
релли просила у подруги книги о Блоке.

15 Мария Синьорелли (Мапа ЗщпогеШ, 1908-1992) - старшая дочь Синьорелли, из-
вестная художница и театральный деятель. Училась в римской Академии искусств и в
лаборатории сценографии Оперного театра. Она прославилась своими оригинальными
куклами-марионетками, которые были впервые показаны в Доме искусств Брагалья в
1929 г. Замысел спектакля марионеток в Париже, о котором идет речь, не был реали-
зован.

16 Куклы, марионетки (ит.). Марионетки Марии Синьорелли можно посмотреть на
сайте хухуху.соПегюпешапазщпогебгй/тбех.ййп.
17 Вера Синьорелли-Каччаторе (Уега 81§погеШ СассГаГоге, 1911-2004) - третья дочь
Ольги Синьорелли, писательница, автор романа “Ьа зсаИпаШ” (“Лестница”, 1984), сбор-
ников рассказов “Ьа уепс111а аП’азГа” (“Продажа с аукциона”, 1953), и “П сйзогсйпе”
(“Беспорядок”, 1996).

18 Андреа Каффи (Апдгеа Са ГП. 1887-1955) - культурный и революционный деятель
(меньшевик), философ и переводчик. Родился в Санкт-Петербурге в итальянской семье;
после ареста в 1908 г. уехал за границу и жил в Германии, Швейцарии. В 1919 г. вер-
нулся в Россию и был снова арестован. В 1923 г. перебрался в Италию, откуда из-за
ухудшения политической ситуации переехал во Францию. Русский культурный суб-
страт имел основополагающее значение для формирования его политического и интел-
лектуального пути. Во время Второй мировой войны присоединился к французскому
Сопротивлению и жил на юге Франции. О нем см.: Вгезсгат М. Ьа пусйихюпе регскйа.
Апдгеа С а ГП пе11а §1опа с1е! МоуесепГо. Во1о§па: II МпИпо, 2009; Брешиани М. Русские
тени: портрет Андреа Каффи // “Персонажи в поисках автора”: Жизнь русских в Италии
XX века. М.: Русский путь, 2011. С. 261-285. Его переписку с Синьорелли, подго-
товленную Д. Рицци, см.: “Е’агшсГхГа поп ё ипа уапа раго1а”. ГеИеге сП Апдгеа СаГП а
О1§а ЗщпогеШ //АК1, V. С. 347-402. Об отношениях Каффи с Ивановым см.: Переписка
В. И. Иванова и И. И. Голенищева-Кутузова / Подготовка текста и комментарий А.
Шишкина// Еигора ОпеЫаИз. 1989. С. 498-499.

14. ХП. 46.

5 Ь18, Ауеппе СйаНез Иоцпе!

Раге 81. Мапг (8еше)

Дорогая Ольга Ивановна,

я послала Вам и Вашему зятю в три приема книги - но не получила
от Вас ответа. И не знаю, что именно Вам передали, понравились ли
Вам книги, пригодились ли и что еще Вы хотите иметь?

В первый раз уехали УепШп, жившие у меня в квартире (сын исто-
рика искусства - Ргапсо УепШп и его жена Сл§1ю1а 8ртеШ). Они обе-
щали зайти к Вам и к Вере - отнести книги и мой подарок Вашей
дочери от меня - чудной Вере - я ей послала брошку из голубой кера-
мики - Ысйе1 - с золотыми рожками и ушками. В ней, в Вере, есть что-
то от газели, в ней, кроме того, что-то голубое, от голубизны и золота.
Эти артистические брошки, застежки (их носят на борту костюма сбоку
или спереди платья) - в Париже зол! еп уо^пе - и мне хотелось послать
Вере парижскую безделушку. Но она тоже ничего не ответила на мое
письмо, переданное с брошкой через УепШп, ей же они должны были
передать книжку Веры Инбер по-французски (т. к. я не нашла по-рус-
ски), педагогический журнал 2 номера для Уо1рюеШ и русскую дет-
скую книгу (или 2, я уже не помню) для Ошзеррша.

Получена ли эта 1-я посылка? И письма?
Второй раз поехал мой племянник, Василий Сухомлин, он передал
Вере книги: Лифарь - Русский балет; Станиславский - Последний
дневник; Русскую Историю - 2 тома, учебники для Вольпичелли. - Су-
хомлин уже вернулся и сказал, что все передал Вере, но она ничего не
ответила мне.

В третий раз поехала одна дама и тоже повезла несколько книг:
русск<ий> учебник географии, о которой просил Уо1рюеШ, несколько
детских советских книг и 2 номера педагогического журнала. От нее
еще нет ответа, от Вас тоже - и это меня беспокоит.

Я условилась с УепШп, что Вы вернете им стоимость книг. Пока из
тех, что дошли (от УепШп я получила открытку, что они передали кни-
ги Вере) и Сухомлин сказал, что тоже все передал - получается сумма
след<ующая>: Лифарь - 250 Гг., Станиславский 300 Гг., Учебн<ик> рус-
ской истории по 125 Гг., Вера Инбер - 150, педагогические журналы по
20 фр. (детские книги через УепШп я не считаю, так как это мой пода-
рок Вашей внучке) 990 фр. без 10 фр. - 1000.

Насчет 3-й посылки, я еще не имею сведений, что она до Вас до-
шла.

Да, я забыла еще сказать, что Сухомлин оставил Вере: Товарищи -
Никитина,2 для перевода. Я этого романа не читала, но он говорит, что
роман хороший, но указал Вере, как его можно сократить. Если Вы не
хотите его перевести - может быть это для Вас не очень интересно, -
так как роман, вероятно, не очень художественный, - то перешлите его
М<ас1а>те Амфитеатровой,3 она искала для перевода интересный
советский роман. Ее адрес: Ееуап1о, 27 Уха СгапЬа1сй, но даже и без ули-
цы дойдет, но напишите ей, что это от меня - все это в том случае, если
Вы не используете эту книгу. Посылаю Вам сегодня роман Ремизова
“Оля”.4 Это единственный экземпляр, оставшийся у него, поэтому я
Вас очень прошу, если Вы не будете его переводить - пошлите мне его
обратно. Эта книга переведена на французский и английский.5 По-
французски называется: “8пг 1е сйатр сГа/пг”.6 Мне кажется, что это
было бы очень хорошо для Италии. Ремизов сейчас очень “а 1а ра§е”7
во Франции, его много печатают и переводят отдельными изданиями.8
Если Вы возьметесь за перевод, я Вам пошлю франц<узский> экзем-
пляр “8пг 1е сйатр сГа/пг” - это Вам облегчит перевод. Милая Ольга
Ивановна, пожалуйста, напишите мне скорее ответ на все мои вопросы,
получены ли Вами книги - какие именно, хотите ли Вы перевести Ре-
мизова. Если да, я могу прислать Вам и другие, наир.: “Взвихренную
Россию” или “Посолонь”,9 детские сказки или то, что вышло по-фран-
цузски: “8пг 1ез соппсйез”10- отдельные рассказы, но связанные хроно-
логически и тематически, и те рассказы, что были напечатаны в журна-
лах, ежемесячных “геупез”. Я послала Вам, тоже через Сухомлина,
вещь Андреева, моего зятя, сына Леонида Андреева. Я думала, что эту
вещь можно использовать для печати. Напишите, пожалуйста, что Вы
об этом думаете, ему непосредственно, если хотите:

Мг. Уабпп Апбгс1с1Т - 3, Ауеппе ЭоЛаИ, Р1езз1з ВоЫпзоп (8ете),
или мне, когда будете писать мне.

Я встречаю Лифаря у Ремизова, - если Вы хотите получить какую-
либо его книгу, напишите мне - я могу у него взять. Да, вот еще один
вопрос: я Вам послала по франц<узски> дневник Веры Инбер,11 если
Вы бы хотели его использовать целиком или частично - напишите, я
Вам могу прислать его по-русски на время. Купить эту вещь нельзя, но
я ее нашла у одного знакомого, он может ее одолжить в случае, если
Вы захотите ее перевести или частично использовать, послать Вам ее
на время перевода.

Итак, жду ответа на все эти вопросы. Признаться, я очень беспо-
коюсь - здоровы ли Вы, все ли у Вас благополучно, может быть в
этом причина Вашего молчания.

Пишу одновременно Вере насчет Марии. Итальянское общество
приглашает ее, чтобы устроить ей спектакли марионеток. Оно берет на
себя всю административную часть: помещение, распространение биле-
тов и т.д. Это общество, которое называется: Сотйё Иётосгайдие
Ргапсе-ИаНе (5, Вб. без Саристез, Рапз, 2те)12 (я состою активным чле-
ном), уже завоевало известность и симпатию бе ГёШе Ш1е11ес1пе11е 1гап-
дахзе постановкой “РаТза”13 в за11е Р1еуе1.14 Этот фильм имел огромный
успех, зал был переполнен до отказа, за 1/2 часа до начала мест не бы-
ло, публика бурно аплодировала, с энтузиазмом говорились речи, были
все знаменитости - успех превзошел ожидания и пресса, преимущест-
венно передовая, была восторженная. Только СошЬа! (где пишет Ди-
ма),15 фильм не похвалил и разругал “Котс уШе опуег1е”.16

Постановка “Рахза” была событием в Париже, это очень важно, так
как французы продолжают пристрастно и враждебно относиться к ита-
льянцам. После такого успеха, Сошйё Оёшосгабдпе Ргапсе-ИаНе может
обеспечить успех марионеткам Марии. Они думают, что она могла бы
приехать на карнавал, даже немного раньше, чтобы приурочить пред-
ставления к каникулам. Думают также устроить ей турнэ по школам и в
провинцию. Об этом я пишу ей и Вере. Надеюсь, что на этот раз мои
письма не останутся без ответа.

Здоровы ли дети у Марии? Что она делает? Я писала Андрею Ива-
новичу17 и получила от него “письмо-Пепуе”,18 очень интересное - я
ему много писала о Вас и о Ваших дочерях, которых я так полюбила.
Он говорит, что всем Вам напишет, - может быть Вы уже получили его
письма. У него сейчас интересная работа, “для души” - на этот раз и по
его талантам: он принимает главное участие в издании “Всемирной
Истории”, котор<ая> сначала выйдет в Англии, а потом они собирают-
ся целой ецшре19 переехать во Флоренцию. К концу декабря он думает
приехать в Париж повидать друзей и мы его ждем, остановится он у
нас. Но боюсь, что волна холода ему помешает, так как он часто про-
стуживается и мучат его ревматизмы - но во всем остальном, судя по
письмам, он такой же блестящий и полон умственных и душевных сил.
Материально живет неплохо, так как друзья из Америки посылают ему
продукты и костюмы.

Целую Вас, дорогая Ольга Ивановна - пишу Вам замерзая - у нас
так холодно сейчас, что, несмотря на печь, руки стынут - и ноги, как
льдины. Всего, всего хорошего, главное - откликнитесь скорее, прошу
Вас, милая, дорогая моя.

Вспоминаю Рим с восторгом, хотела бы скорее вернуться.

Ольга Чернова

Если можете - деньги за книги - передайте в лирах в семью 8рше1-
Н: уха СЫапа, 93. Те1. 852504 - 8<1§по>г Уешего 8ршеШ.20 Уешего 8рх-
пеШ - тот (мистик), с которым Вы хотели познакомиться.

Может быть, Дима Иванов захотел бы перевести Ремизова (если
Вы не хотите)?21

1 Лань (фр.)

2 О чем идет речь установить не удалось. У известного советского писателя Нико-
лая Николаевича Никитина (1895-1963), в молодые годы участника объединения “Сера-
пионовы братья”, такого романа нет.

3 Иллария Владимировна Амфитеатрова (урожд. Соколова, 1875-1949) - вторая
жена А. В. Амфитеатрова, писательница, переводчица. До эмиграции актриса (псевд.
Райская). Автор мемуарной книги “№§11 агй§И бе! 8оу!ей” (“В советских когтях”).
МИапо 1922) и воспоминаний “Птицы в клетке” (За свободу! 18, 23, 25 августа, 29
сентября, 6, 13 октября 1922).

4 Роман А. М. Ремизова “Оля” вышел в Париже в 1927 г. в издательстве “Вол”. Он
был написан на основе устных рассказов о жизни его жены, С. П. Ремизовой-Довгелло,
которая, под псевдонимом В. Н. Скоропадский, выполнила иллюстрации к изданию.
Роман состоит из двух частей: “В поле блакитном” (Берлин: изд. Огоньки, 1922) и “С
огненной пастью”, последняя часть была позже включена и в роман “В розовом блеске”
(Нью-Йорк: изд. им. Чехова, 1952). О романе “Оля” сам Ремизов написал письмо Ольге
Синьорелли 8 сентября 1932 г. (см. в “Приложениях”), предлагая ей заняться перево-
дом, но роман на итальянский язык переведен не был.

5 Кетроу А. 8 иг 1е сйатр б’ахиг / Тгаб. бе 1еап РоЫепоу. Рап§: ЫЬгате Р1оп-№иг-
пХ, 1927; Кетроу А. Оп а Р!е1б Ахиге. Тга§1. 1тот Ше К.и881ап Ьу ВеаХпсе 8соХХ. Ьопбоп:
Ыпбзау Пгиттопб, 1946. Ога\у1п§8 Ьу Пота КасЬзЬеп. Немецкий перевод вышел на не-
сколько лет раньше: Кетроу А. 1п В1апеп Ре1бе. Ап8 б. Кп88. уоп КаХЬе К_08епЬег§. Вег-
Ип: 8. Р18сЬег Уег1а§, 1924.

6 На лазуревом поле (фр.).
7 Актуален, современен (фр.)

8 В годы после Второй мировой войны А. М. Ремизов “был окружен людьми: его
охотно навещали, атмосфера была бодрая, полная надежд, настоящее возрождение по-
сле тягчайших годов войны” (Резникова Н. В. Огненная память... С. 100). Возобнови-
лись его контакты с французскими писателями и критиками (среди других Оопйшдие
АгЬап, 1еап РаиШап, Магсе! Аг1апс1, Воп8 бе БсЫоегег, Непгу МюНаих. Сн1Ьег1 Ьё1у, Р1ег-
ге Ра§са1). Переводы его произведений стали все чаще появляться во французских лите-
ратурных журналах; напр., в “ЫопуеПе К.еупе Егапдагзе” вышли рассказы: “О18еаи б’А1-
§ег” Опт 1936), “8отпатЬи1е8” (ос1. 1941), “Каш” (бес. 1942), “Рапуге Уотск” (та!
1943). В 1940-е гг. во французском переводе отдельным изданием вышли: КетЕоу А.
8епйег8 уег8 ГтухзхЫе. Ыоиуе11е8 / Тгаб. 1еап СЬигеуШе е! 8. Ооу§е11о-К.ет12оу. Ауес ипе
Шизйайоп бе Гаи1еиг. Рапз: Ёб. би СЬёпе, 1945; КетЕоу А. Ь’АуепШге бе К.оп§е!ои1-Тга-
рие е! бе Тго1теИе-Мои81ас11ие, гасоп!ёе раг А1ех18 Вегт/оу. 111. 1еап Са^пагб [Рап8,
1946]; КетЕоу А. Ьа та18оп Воигкоу. 8оеиг8 еп сгохх / Тгаб. би ги88е бе К.оЬег1 е! Хёпйа
У!у!ег. ЬеПге-ргёГасе бе К.отат ВоПапб. Рапз: Ёб. би Рауо18, 1946; КетЕоу А. Ои Ет1
ГезсаНег, гёсЙ8 бе 1а С]иа1пёте б!теп8юп, соп1е8 е! 1ё§епбе8 / [Тгаб. Сп1Ьег1 Ьё1у, 1еап
СЬигеуШе, Оет8 Воске е! Воп8 бе 8сЫоегег], 8шу! бе ГОЙгсе без бхаЫез, р!ёсе еп 3 ас1ез,
1габ. (Зеог^ез е! ЬибгтПа РйоёН е! Зеаппе ВйсЬег. Рапз: Ёб. би Рауохз, 1947; КетЕоу А.
Ап1ге зесге! / Тгаб. А1ехапбге ВаскгасЬ е! Апбгё Маи§ё. Рапз: Роп1ате, 1947. См. пере-
чень переводов, составленный самим Ремизовым, в письме к Д. Арбану от 7 августа
1953 г.: ЕНс[иеих М. 8ер11ейгез аи1оЫо§гарЫдиез б’А1ех!з Ветхгоу а Оопйшдие АгЬап //
В.еуие без Ешбез з1ауез. 2002. Т. 74. № 1. Р. 171-191.

9 Обе книги Ремизова были изданы в парижском издательстве “Таир” (название по
первым слогам имен двух дочерей композитора С. Рахманинова, Татьяны и Ирины,
давших деньги на издание): “Взвихренная Русь” в 1927 г., а “Посолонь” - в 1930 г.
(переиздание первой книги Ремизова, 1907).

10 “8иг 1ез согшсйез” - перевод автобиографических рассказов о берлинской жизни
в эмиграции “По карнизам” (Белград: изд. Русская библиотека, 1929).

11 Дневник Веры Инбер Ольга Синьорелли не перевела.

12 Демократический Комитет Франция-Италия был антифашистской ассоциацией.

13 Речь идет о фильме “Пайса” (1946) Р. Росселлини, который считается лучшим
фильмом итальянского неореализма.

14 Знаменитый концертный зал Плейель (8а11е Р1еуе1) был основан в 1927 г. в VIII
округе Парижа возле Р1асе бе ГЁ1оИе (252, гие би ГаиЬоиг^ 8ат1-Нопогё). Здесь выступа-
ли в 1920-1930-е гг. лучшие музыканты-исполнители русской эмиграции, устраивались
литературные чтения: например, в конце 1929 г. там прошел “двойной вечер” общества
“Зеленая лампа” на тему “О любви”, собравший большую аудиторию, а также заседа-
ние, посвященное Джойсу и Прусту. В зале Плейель в 1937 г. отмечали столетнюю го-
довщину Пушкина, и здесь Сергеем Лифарем, выдающимся танцовщиком и коллекцио-
нером-пушкинистом, была устроена выставка “Пушкин и его эпоха”.

15 Сын Вячеслава Иванова, Димитрий (Дима) Вячеславович (1912-2003), сотруд-
ничал тогда в французской газете “СошЬаГ’, которой в 1945-46 гг. руководил Альбер
Камю; среди сотрудников числились знаменитые французские писатели и мыслители
Жан-Поль Сартр, Андре Мальро, Раймон Арон.
16 “Рим, открытый город” - фильм Роберто Росселлини 1945 года, получивший
“Золотую пальмовую ветвь” Каннского кинофестиваля: соавтор сценария - Федерико
Феллини.

17 Речь идет об Андрее Каффи.

18 Очень длинное {фр.).

19 Командой {фр.).

20 Веньеро Спинелли (Уешего 8ртеШ, 1909-1969) - антифашистский деятель, брат
Джильиолы Спинелли-Вентури и Альтиеро Спинелли (1907-1986), основателя Епгореап
РебегаИз! Моуетеп!. Во время фашизма жил во Франции, где примкнул к социалисти-
ческой партии, участвовал в гражданской войне в Испании, служил в Иностранном Ле-
гионе. В 1941 г. в Америке женился на Ингрид Варбург (1п§пс1 ХУагЬиг") и с ней вер-
нулся в Италию в 1945 г. В послевоенные годы - сторонник европеизма, очищенного от
американских влияний, с оттенком христианского мистицизма. О нем см. также воспо-
минания жены: УУагЬиг§ 8ртеШ I. II 1етро бе11а созсхепха. Вгсогсй сП пп’айга Оегташа:
1910-1989. Во1о§па: II Мийпо, 1994.

21 Приписка на л. 1. Димитрий Иванов не переводил Ремизова.

7. III. <19>47

5 Ыз, Ау. Сйаг1ез Иоцпе!

Раге 81. Маиг (Беше)

Дорогая Ольга Ивановна, Вы угадали - я не писала гак долго Вере
и Марии из-за болезни детей - Алеши и Сережи (2Уг лет) - в семье
моей дочери Ариадны Сосинской, с которой я живу большую часть
времени. Начались бесконечные гриппы у всех, с января месяца. Зима
в этом году в Париже злостная - холода и болезни. Все вокруг болели,
у всех грипп с осложнениями самыми неожиданными. Алеша (ему 9
лет) схватил грипп, бронхит. Он поправился, пошел в лицей, и через
несколько дней началось воспаление легких. Была 1° свыше 40°, бред и
очень тяж<елое> состояние, угрожающее.

В одно и то же время заболел Сережа, его брат 2Уг лет. Мы с доче-
рью с ног сбились, ухаживая за ними. У маленького был только брон-
хит, но тоже серьезный, и такого малыша нелегко лечить. Мы за Алешу
очень боялись - и лечение было длительное и мучительное. Но, нако-
нец, он начал поправляться и встал с постели. Но еще выходить нельзя.
Во время всех этих волнений из Америки моему зятю, отцу Алеши и
Сережи, - Сосинскому,1 пришло предложение занять должность редак-
тора при русской литературной секции в ОЫ13 - “Ог^ашзайоп без Ыа-
йопз Ишез” - в Нью-Йорк. Ему пришлось съездить в Женеву (уже не в
одно ли время с Марией он был в Женеве?) вести переговоры. Все эти
события у нас в семье неслись вихрем. После Женевы - ожидание отве-
та из Нью-Йорка и, наконец, телеграмма о зачислении его в штат слу-
жащих в ОКСТ. Вчера он вылетел на авионе в Нью-Йорк. Его семья
получает деньги на дорогу и визы, я тоже включена, хочу воспользо-
ваться и побывать в Америке. Зять мой думает пробыть там не больше
2-х лет, так как мы все слишком связаны с Францией. А я пробуду там
не больше нескольких месяцев, или может быть год, еще не знаю. Пе-
ред отъездом в Нью-Йорк я надеюсь побывать в Италии - моя любимая
страна, где я поистине оставила свое сердце. У меня задуманы некото-
рые работы, которые через год я бы хотела кончить в Италии. Сейчас я
подписываю контракт с издательством своей книги: “Ьез ^еттез реп-
баЩ1а §пегге”2 - но название будет другое - еще не решили. Эта книга
о женщинах в оккупированных странах: Россия, Франция, Греция,
Югославия, Голландия, Дания, Норвегия - у меня собран богатейший
материал - для каждой страны я даю очерк характера резистанс, а по-
том несколько психологических портретов. Я здесь познакомилась с
очень интересными гречанками из резистанс и с сербками. Но изда-
тельство, давшее мне аванс, очень торопит, все должно быть закончено
к маю. Но я твердо решила к июню, - поэтому мне пришлось при-
гласить сотрудницу. Я выбрала одну интересную женщину А^пёз Ншп-
ЬсгГ - умную и образованную - она работает в “Мпзёе бе Г Аг! Мобег-
пе” и издала книгу, имевшую большой успех: “Ыо1те §пегге”,4 она была
резистанткой с первых дней поражения Франции и с группой друзей из
Мпзёе бе Г Нотте, с которыми вела подпольную работу и подпольную
газету - была арестована, судима немцами и приговорена к смертной
казни с заменой ей и еще одной женщине смерти вечной каторгой в
Германии, где провела 4 года. Об этих годах она написала удивительно
просто, хорошо и человечно. Я пригласила ее и поручила ей написать о
женщинах Франции, она же взялась изобразить Голландию, Данию,
Норвегию - так как хорошо знает эти страны и недавно была там. Та-
ким образом, книга выйдет скорее. Я беру Восточную половину Евро-
пы. Кроме того у нас есть глава о немках, которых Мте НшпЬсгГ встре-
чала в Германии на каторге, и я пишу об итальянках - несколько пор-
третов из резистанс. Но, увы, французы так не любят Италию, что
издатель не захотел, чтобы я писала об Италии, как о других странах -
все бы дело из-за этого расстроилось. Французы не могут <забыть>
войны против них, “сопр бе 1си щапб бапз по1ге бо$”5 - и как я ни горя-
чилась, как ни настаивала, пришлось об итальянках говорить только в
главе-предисловии, как и о героических немках, которые шли против
Гитлера. О них очень хорошо написала А§пёз НшпЬег!. Болезнь моего
внука и отъезд зятя в Америку, а в связи с этим и беготня и хлопоты, -
пришлось ему помочь, так как все произошло по-американски, почти
молниеносно - все это мне помешало в моей работе и помешало во-
время ответить моей любимице, дорогой Вере. Скажите ей, дорогая
моя, что я ее письмо получила в разгар болезни детей и так потеряла
голову, что не смогла сразу ответить. Но я приветствую ее идею дет-
ского журнала, и у меня уже есть для нее русские детск<ие> журналы
и кое-что из французской детск<ой> литературы. Послать по почте
невозможно - слишком дорого (пересылка Оле стоила 100 Г), но я на-
деюсь на скорую оказию. Мне говорили, что Дима Иванов был в Пари-
же, как же это он не нашел меня? Я ему дала телефон дочери. Меня это
очень огорчило, что он не дал знать о себе. Вот телефон моей дочери
Наташи Резниковой: А1ема 50-16. Если кто-либо из ваших знакомых
приедет в Париж, дайте этот телефон, пусть позвонят и дадут свой
адрес, чтобы я смогла отправить вам и Вере книги. Знаете 3-й тран-
спорт, что я вам отправила, вернулся ко мне и у меня для Вас и Вашего
зятя книги - журналы:

1) “Начальная школа”, издательство Академии педагог<ических>
наук РСФСР №10, 11 и 12.6

2) “Советская педагогика”, ежемесяч<ый> журнал - № 10, П.7

3) “Дошкольное воспитание”.8

Я Вам еще пошлю №№ “Новоселья”, с моей статьей об Италии,9 и
№ “Вестника русских партизан во Франции”.10 Несколько детских книг
и сказок, котор<ые> может быть пригодятся Вере, есть очень хорошие
сказки. Кроме того, детск<ие> журналы для Веры. Господин, о кото-
ром вы пишите, не приходил и не передавал письма от Марии. Теперь
о ней, о чудной Марии. Неужели итальянцы из Общества Сошйё Иёто-
сгайцис Ргапсе-ПаНе еще не послали приглашения? При мне секретарь
написал конверт и обещал послать в тот же день. Узнаю моих милых
итальянцев. Чтобы вышло что-либо, надо стоять над душой и не успо-
коиться, пока обещанное не выполнено. А я успокоилась и не смогла
проверить. Я теперь пойду к ним и узнаю. Весной не поздно, наоборот
лучшее время. Может быть, Вы бы смогли прислать мне швейцарские
газеты со статьями и репродукциями?11 Вот бы хорошо на Пасху - я
сейчас не пишу отдельно Марии и Вере. Пожалуйста, передайте им то,
что я пишу. Мария с мужем может у нас остановиться - и у Наташи, и
у меня в 81. Манг - теперь, когда уехал муж Ариадны, в 81. Манг сво-
бодна комната. Я ей напишу после того, как поговорю в Сошйё Ргапсе-
ИаНе. Они ставили: “Воте уШе опуег1е”, “Ра1$а”, “Зсшзша” (Уй1опо бе
8юа),12 устроили литературный вечер - все с большим успехом, мате-
риальным и артистическим. Мне кажется, что жаль откладывать на
осень, а именно в Париже чудно весной. Всю зиму все мерзли, болели
и страдали от холода, а весной все воспрянут духом, и легко устраивать
спектакли и всякие зрелища.

Передайте все мои соображения Марии. А осенью можно будет
снова повторить, - пусть это будет ее первое представление, а к осени
она подготовит новое, ее будут знать. Целую всех Вас горячо, мои ми-
лые друзья, дорогая Ольга Ивановна и чудные девочки - Мария и Вера.
Конечно, Сгшзеррша Те$ого.13Ваша Ольга Чернова.

Р.8. Не можете ли Вы сообщить мне сколько вы дали Спинелли,
чтобы я знала - не дали ли Вы больше того, что я для Вас купила, если
так - надо знать кому из Вас и сколько я должна. Ведь моего 3-го тран-
спорта не получили, дама взявшаяся отвести Вам книги, письма Сани-
ным,14 подарок Милочке Бенвенуто15 и так далее - заболела, не доеха-
ла, осталась в Ницце - и только недавно все это ко мне вернулось. Так
досадно!!! Жду теперь более верной оказии. Если кто из Ваших друзей
поедет - пошлите ко мне, 1е1ейэп Наташи: А1ема, 50-16 и дайте мой
адрес в 8С Манг. Может быть, Дима еще приедет? Попросите его дать
знать, чтобы увидеться. Вам кланяется очень горячо Нат<алья> Сер-
г<еевна> Гончарова. Она сделала костюмы и декор<орации> для Лон-
дона,16 но сама туда не поехала. На днях я обедала с нею, Ларионовым
и Сухомлиным, он их большой приятель. Я его спрошу о книге Ники-
тина.

Еще раз целую Вас. Ольга Чернова.

Я рада, что Вы подружились со 8ртеШ - интересная семья.

Моя книга о женщинах сразу же будет переведена для Америки -
уже имею издательство. Может быть, ее можно будет перевести для
Италии.

Надеюсь, ревматизм Ваш пройдет, когда станет теплее

1 Бронислав Брониславович Сосинский (наст, имя Бронислав-Рейнгольд-Владимир
Сосинский-Семихат, 1900-1987) - писатель, критик. После поражения Врангеля, эми-
грировал в Константинополь, где познакомился и подружился с Вадимом Андреевым.
В 1923 г. оказался в Берлине и вошел в поэтическую группу “Четыре плюс один”. С
1924 г. жил в Париже, сменил много профессий и активно печатался в эмигрантских
журналах (“Воля России”,“Звено”, “Благонамеренный”, “Своими путями”). Среди близ-
ких его друзей в Париже были Цветаева, Ремизов и Осоргин, последний позже, когда
Сосинский попал в немецкий концлагерь, почти два года регулярно посылал ему туда
продукты. После войны Сосинский работал в аппарате ООН в Нью-Йорке редактором
стенографических отчетов. В 1960 г. он вернулся в Россию и привез с собой сохранен-
ные им более 100 единиц рукописей, писем, фотографий М. Цветаевой, А. Ремизова, М.
Осоргина и др. своих парижских друзей, которые сдал в государственный архив.

2 Женщины во время войны (фр.).

3 Агнес Юмбер (А§пё§ НшпЬег!, 1894-1963), историк, этнограф, участница француз-
ского Сопротивления. Автор книги “Мо1ге §иегге: Боиуешгз бе К.ё8181апсе” (“Наша вой-
на. Воспоминания о сопротивлении: Париж 1940-41”. Рап8, 1940-41). Рап8 1946.

4 Наша война (фр.).

5 Выстрел нам в спину (фр.).
6 “Начальная школа” - ежемесячный журнал, издававшийся в Москве с 1933 г. до
сегодняшнего дня; в 1945-1948 гг. орган Академии педагогических наук РСФС.

7 “Советская педагогика” - ежемесячный журнал, издававшийся в Москве с 1937 по
1991 гг.; с 1992 г. выходил под названием “Педагогика”; в 1945-1953 гг. орган Акаде-
мии педагогических наук СССР; в 1946 г. вышел сдвоенный № 10/11.

8 “Дошкольное воспитание” - журнал, выходивший в Москве с 1928 г. по 2001 гг.
(раз в два месяца); в 1946-1958 гг. орган Министерства просвещения СССР.

9 Речь идет о статье О. Е. Черновой: “Рождение итальянской республики” // Новосе-
лье. 1947. №31-32.

10 По всей вероятности, речь идет о журнале “Вестник русских Добровольцев, Пар-
тизан и Участников Сопротивления во Франции” (1946-1947). На его страницах публи-
ковались воспоминания об участии в подпольной борьбе, отчеты о партизанской дея-
тельности, письма и т. д. Вышло только два номера; второй (1947) был частично посвя-
щен русской женщине в рядах Сопротивления. См. о нем: “Вестник русских доброволь-
цев, партизан и участников Сопротивления во Франции” // Вестник Европы. 2005. №
15. С. 22-27 (здесь на с. 23-27 опубликованы воспоминания Б. Сосинского).

11 В марте 1947 г. в Берне Мария Синьорелли участвовала в “Выставке итальянской
сценографии” (Мо81га сП 8сепо§гайа йайапа). О ней см.: 81аА1ег Е. Мо81га ей 8сепо§гайа
йайапа а Вегпа // Аг1е соп1етрогапеа. Магхо 1947.

12 “Шуша” (Зсш8с1а, 1946) - черно-белый кинофильм режиссера Витторио Де Сика.

13 Сокровище (ит.), здесь имеет значение ласкательного слова “золотко”.

14 Речь идет о театральном режиссере Александре Санине (псевд. Александра Аки-
мовича Шенберга, 1896-1956), обосновавшегося в Италии после 1924 г. В течение своей
долгой карьеры Санин сотрудничал в знаменитых итальянских и европейских театрах,
часто с русскими партнерами (Николаем Бенуа, Татьяной Павловой, Федором Шаляпи-
ным, Анджеликой Кравченко, Илеаной Леонидовой, Всеволодом Никулиным и др.). О
его жизни в Италии см. статью Л. Пикколо на сайте \у\у\у.ги88шйайа.й.

15 Людмила Бенвенуто (ЕщсйпПа Вепуешйо, 1920-2006), участница итальянского Со-
противления. Ее мать, Лаура, до революции приехавшая в Россию и там вышедшая
замуж за Василия Прокофьевича Патрикеева (арестован в 1938; погиб в лагере в 1947),
в 1938 г. была выдворена с дочерью из СССР; с юности дружила с Горьким, Амфитеа-
тровыми, в Италии Лаура и ее дочь сблизились с семьей режиссера А. Санина. О Люд-
миле Бенвенуто подробнее см.: й11р://8Ьп1.]1пг.ги/1ПВ_КЕ\У/Ьепуепи1о/Ьепуепи1о3.й1т1.

16 Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов часто оформляли спектакли в Лондоне. В 1948
г. она оформляла оперу “Сивильский Цирюльник”, поставленную Л. Мясиным в Сат-
ЬпсЦе Тйеа1ге. См. переписку Н.С. Гончаровой и М. Ф. Ларионова с Синьорелли в наст.

томе.
5

<Нью-Йорк, начало января 1948>х

С Новым Годом, дорогая Ольга Ивановна,

желаю Вам здоровья и радости в этом Новом Году. Неважно было
в мире в этом прошедшем, 47-м году. Будем надеяться, что этот, 48-й
год принесет нам больше удовлетворения и счастья.

Пишу Вам из Нью-Йорка, куда я приехала с семьей дочери Ариад-
ны Сосинской. Ее муж подписал контракт в Нпйеб Ыайопз (Объединен-
ные Нации), в качестве редактора в издательской секции Пп<йес1> На-
1<юп8>. Не знаю еще, долго ли здесь я пробуду. Мне не очень нравится
американская жизнь. Матерьяльно здесь нам неплохо, лучше, чем в Па-
риже, кроме того, в квартирах здесь неслыханные удобства, сравни-
тельно с Парижем. Но атмосфера политическая и духовная ужасна.
Изобилие, переполнение продуктами и товарами невероятное и такое
же переполнение гордостью и кичливостью: “мы первая нация в мире”,
“у нас все самое лучшее” и так далее. Это через край прет и это невы-
носимо. Кроме того, травля России, разжигание ненависти и войны.

Это все очень тяжело. На днях мы отводили душу с Марией Игна-
тьевной Б<удберг>, она из Лондона прилетела, ей тоже не нравится
“климат” Америки.1 2 Мы с нею вспоминали Вас, она мне сказала, что
недавно Вас видела. Я не забываю ни Вас, ни Ваших чудных дочерей.
Не забываю также и Рима, он для меня вроде Земли Обетованной.

Конечно, у Вас сейчас, кажется, в Италии живется трудно, но что
бы ни было, для меня “климат” Италии более подходящий. Надеюсь
получить от Вас весточку, дорогая моя, напишите хоть несколько слов
о себе. Не надо ли исполнить какое-либо поручение в Нью-Йорке? Не
надо ли Вам чего-либо в Америке? Книги?

Грущу, что не удалось устроить приезд Марии в Париже, из-за
моего отъезда я не смогла заняться этим, а чтобы чего-либо добиться,
надо было стоять над душой итальянцев, - Вы же знаете.

Целую и обнимаю Вас. Любящая Вас Ольга Елисеевна Чернова
(может быть, Вы забыли мое имя).

Поцелуйте за меня очаровательную СлизеррпГу, - я им пишу от-
дельно, - Вере и Марии.3

1 Написано на открытке Организации Объединенных Наций. Датируется по почто-
вому штемпелю на конверте.

2 Мария Игнатьевна Будберг (1892-1974) эмигрировала в Лондон в 1933 г.

3 Приписка на поле л. 1об.
ПРИЛОЖЕНИЯ

АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ РЕМИЗОВ

8.1Х.1932

А. Кетхзо^
3Ь18 Ау. Зеап Варйз^е С1ёшеп1
Воп1о§пе з/8еше (8еше)

Глубокоуважаемая Ольга Ивановна,

Я слышал о Вашем интересе к русской литературе и хочу послать
Вам две мои книги: “Посолонь” и “Олю”.1 Хочу просить Вас: может
быть Вас заинтересует “Оля”, и Вы ее переведете на итальянский.
“Оля” - есть по-французски и по-немецки, и только нет итальянской.1 2
(Из моих книг по-итальянски издана одна книга: “Крестовые сестры” -
8оге11е ш СпзЮ, 81ау1а Топпо 1930).3

Прилагаю мою статью о Гоголе - столетие “Старосветских поме-
щиков”.4 Гоголь любил Италию, и мне хотелось бы, чтобы память о
этом единственном произведении, в котором Гоголь говорит о любви
человека к человеку, прозвучала по-итальянски.

Буду Вам за все благодарен

А. Ремизов

1 См.: Ремизов А. Посолонь. Париж: Таир, 1930; Ремизов А. Оля. С рисунками
В. Н. Скоропадского (С. П. Ремизовой-Довгелло). Париж: Вол, 1927.

2 О переводах “Оли” см. в примеч. 4 к письму № 3.

3 См.: Кетроу А. 8оге11е т Сп81о / Тгаб. е т!гос1. сН К. Ро§§юН. Топпо: 81ау1а, 1930 (в
серии “П §ето §1ауо. Рпта соПехюпе сП ореге 8сеИе т уегзют т!е§гаИ”). Тогда же на
итальянском языке был издан и перевод его книги “Сказки русского народа”: Кетроу
А. ПаЬе ги88е / Тгабихюпе с!а11е81о оп§та1е ги880 сП Ка)а РИо1а РотегаЫх. 8е81о 8. СНо-
уапт: А. Вапоп, 1927.

4 Речь идет о статье “Серебряная песня”, изданной в “Иллюстрированной жизни”
(15 марта 1934. № 12) и позднее включенной в книгу: “Огонь вещей. Сны и пресонье” /
Обл. и рис. автора. Париж: Оплешник, 1954. С. 7-10. Вероятно, здесь Ремизов предла-
гает О. Синьорелли сделать перевод по рукописи. Статья “Серебряная песня” позже
была переведена на итальянский Ж. Шузевильем, см.: Ьа сапхопе сП Оо§о1 сП 1еап СПи-
хеуШе // Ьа Пега ЬеПегапа. 10 а§о81о 1952. № 32.
Рукописный альбом А. М. Ремизова, подаренный Ольге Синьорелли.
Париж. 8 ноября 1932 г.
Оттиск главы “Тонг^иёшеу, роё!е <1и гёуе” из книги А. М. Ремизова
“Огонь вещей”. Париж. 1 октября 1934 г.
ВАДИМ ЛЕОНИДОВИЧ АНДРЕЕВ

20-го октября 1946,1 Париж

Дорогая Ольга Ивановна,

Ольга Елисеевна говорила мне, что Вы заинтересовались моей кни-
гой. В. В. Сухомлин1 2 передаст Вам отрывки из моей повести об отце.
Эти отрывки составляют приблизительно три четверти всей повести. У
меня под рукой нет последних двух глав конца повести, кроме того,
при печатании мне пришлось выпустить несколько десятков страниц,
не имеющих прямого отношения к отцу - по замыслу моя повесть не-
сколько шире и вернее всего ее было попросту назвать “Детством”.3
Ежели Вам покажется, что моя “Повесть” может заинтересовать ита-
льянских читателей, не откажите в любезности, сообщите мне, и я Вам
немедленно вышлю недостающие страницы. Мне очень жалко, что по-
сылаю Вам повесть без конца, так как последние главы, вероятно, са-
мые удачные в моей книге.4

В свое время, когда в 1938 г. повесть была напечатана в “Русских
записках” (под редакцией Милюкова), она была принята очень сочув-
ственно и читателями, и критикой.5

Я обращаюсь к Вам как к старой знакомой - мне о Вас много рас-
сказывал Андрей Иванович Каффи - мой большой, большой друг. Я
очень жалею, что он в настоящее время живет в Тулузе, и таким обра-
зом мы все, его парижские друзья, лишены возможности вести с ним
бесконечные беседы, которые в свое время являлись для нас большим
счастьем.6

С искренным уважением Вадим Андреев

V. Апбгееу

3 ау. Рауге1-Пог1ай

Р1е8818-КоЫп8оп (8еше)7

1 Машинопись с обращением, подписью и адресом от руки.

2 О нем см. примеч. 1 к письме № 2 О. Е. Колбасиной-Черновой.

3 Воспоминания Вадима Андреева о детстве и об отце были напечатаны впервые
под заглавием “Повесть об отце”, в ежемесячном журнале “Русские записки” (Париж
1938. № 5-9). Впоследствии они были переработаны и расширены для советских изда-
ний 1960-х гг. (Андреев Вадим. Детство. Повесть. М. 1963; М. 1966).

4 В Е8ЕС текст “Повести об отце” не обнаружен.
5 См.: Адамович Г. “Русские записки”. Книга V. Часть литературная // Последние
новости. 1938. 19 мая. № 6262. С. 3. В этой рецензии Адамович пишет: “Очень инте-
ресна ‘Повесть об отце’ Вадима Андреева, сына Леонида Андреева. Очень интересна -
и как воспоминания, и в качестве рассказа о детстве. <...> Рассказ поэтичен, в подлин-
ном смысле этого слова, и пленяет полутонами, полунамеками, полурисунком, всем
тем, что в воспоминаниях, относящихся к самому раннему младенчеству, так естест-
венно и почти неотделимо граничит со сновидением. <...> Образ Леонида Андреева в
записках сына зыбок, - но таким его, все-таки, никто не знал, да и не мог знать” (цит.
по: Ы1р://епй§гап11ка.ги/ЫЬ/411-рот.).

6 С июля 1940 до февраля 1948 гг. Андрей Иванович Каффи жил в Тулузе, где
принимал участие в жизни итальянской и испанской эмиграции.

7 Плесси Робинзон - небольшой городок в 6 км. к юго-западу от Парижа, недалеко
от Кламара и от Фонтене-о-Роз, где со времен Первой мировой войны жили русские
эмигранты.

Вадим Леонидович Андреев. 1950-е гг.
Публикация Э. Гаретто и А. д’Амелия

13 июня 1920 года Ларионов писал Синьорелли из Парижа: “Я прошу
Вас принять г-на Кроля. Он - наш друг и очень интересный человек”.1
Так завязалось знакомство Ольги Синьорелли с учеником Вс.Э. Мейер-
хольда, молодым режиссером Г. А. Кролем.

Георгий Александрович Кроль (1893-1932) вместе с женой, Раисой
Гуревич, во время революции оказался в Финляндии, где находилось
родовое имение жены. Здесь супруги занимались театральными поста-
новками, и Кроль как режиссер снимал фильм “Под игом большевиз-
ма” по сценарию С. В. Животовского. Недалеко от их поместья дожи-
вал свои последние дни Леонид Андреев, больной и сломленный ходом
исторических событий. В дневнике от ноября 1918 года писатель упо-
минает о театральных мероприятиях, организованных, несмотря на
войну и бомбардировки, молодыми супругами Кроль: “Здесь выжида-
тельно тихо. Иногда вдали бухают пушки, причины смутны. Колония
процветает, как бурьян, есть благовоние, есть и просто вонь. Образова-
лось нечто вроде театральной студии, девицы, дамы и молодежь, под
наивным руководством обмейерхольденного юнца Кроля. Пантомимы,
мимодрамы, статуарность и условность”.1 2

В феврале 1920 года, после смерти жены (Берты Герзенштейн,
1862-1920), отец Раисы, Самуил Гуревич, продал имение и на средства,
полученные от продажи поместья, вся семья отправилась в Европу.3 30

1 См. письма М. Ф. Ларионова к О. Синьорелли в наст. томе.

2 Андреев Л. 8.0.8. Дневник (1914-1919). Письма (1917-1919). Статьи и интервью
(1919). Воспоминания современников (1918-1919) / Под ред. и со вступ. статьей Р. Да-
виса и Б. Хеллмана. М.-СПб.: АШепешп-Феникс, 1984. С. 159.

3 “После смерти матери братья тоже покинули Россию. Один брат в Париже, дру-
гой в Польше. Моя сестра Софья в Берлине...” (Соигеуйск Сара КаСш. I ппе! ргйтп
уеЫ’апш // Кгсогбапбо Кшзза. А сига сП И. Еа^хоИ. Коша: Пр. СеЫепап, 1989. Р. 8).
апреля 1920 года, вместе с семьей Гуревич, супруги Кроль выехали из
Выборга на пароходе “Колпино” в Копенгаген, далее переехали в Лон-
дон, а потом в Париж, где пробыли около двух месяцев.4

В конце июня этого же года супруги отправились в Турин, где се-
мья Гуревич обосновалась в доме Риккардо Гуалино,5 а 7 июля 1920 го-
да они приехали в Рим. В Италию их привело не только желание снова
встретиться с родными, но и надежда найти работу в итальянском теа-
тре или в кино. Однако надежды эти не оправдались, и очень скоро
супруги Кроль уехали в Берлин.

Здесь Кроль провел три года, успешно работая в крупнейших гер-
манских кинокомпаниях ИРА6 и Эес1а Вюзсор.7 Кроме того, он про-
должал заниматься театром: осенью 1921 года - как вспоминает Г. В.
Офросимов - “организовался Союз русских студенческих деятелей, и
при нем была устроена в помещении ‘Русского кооператива’ неболь-
шая сцена и организованы спектакли. Руководство спектаклями было
поручено Г. Кролю. В состав труппы входили г-жи Лорк <псевдоним
Раисы Гуревич>, Сперанцева <...> и др. Зал был заново отделан и рас-
писан художником Л. Меерсоном. Первые спектакли прошли с боль-
шим успехом, при переполненных сборах”.8

4 Даты восстановлены по дневнику Раисы Гуревич, который она вела с 1919 г. ив
котором фиксировала важнейшие вехи своей жизни (Семейный архив наследников Гу-
ревич).

5 В Турин семейство Гуревич приехало по приглашению итальянского предприни-
мателя Риккардо Гуалино, с которым Самуил и Леон Гуревичи имели деловые отноше-
ния: “Двое усатых мужчин крупного телосложения появляются, то вместе, то пооди-
ночке, почти всегда рядом с Риккардо, как на охоте, так и на работе, не лишенные
изысканности в одежде и манерах. Это прямые представители Гуалино, его агенты в
русских делах, его а11ег е§о, братья Самуил и Леон Гуревичи. Им обоим - но еще боль-
ше их дочерям - было суждено длительное время занимать довольно важное место в
жизни семьи Гуалино, особенно дочерям в жизни жены Риккардо Гуалино Чезарины”
(ОазрагеМо Р. Г. 8о§ш е 8о1сй. Уйа ей Кгссагйо Сшайпо. Топпо: Апщпо Еййоге, 2007. Р.
70). Вместе с ними в 1910-е гг. Гуалино начал осуществлять проект “Нового Петербур-
га” (архитекторами были И. А. Фомин и Ф. И. Лидваль) на западной окраине Васильев-
ского острова (см.: Федоров С. Г. “Новый Петербург” - забытая мечта Рикардо Гуалино
// Невский Альманах. 1993. С. 260-284).

6 ИРА (Универсал Фильм Акциенгезелыпафт) - германская компания, основанная в
1917 г.; в 1930 г. на студии был снят первый звуковой фильм “Голубой ангел” с Марлен
Дитрих.

7 Эес1а Вюзсор - германская кинофирма, организованная в начале 1910-хх гг.

8 Офросимов Г. Русский театр в Берлине // Русский Берлин. Москва: Изд. Москов-
ского ун-та, 2003. С. 103. О деятельности русского театра в Берлине см.: Вдкт1§ М. Эа8
ги8818с11е ТНеа1ег ш ВегИп 1919-1931. Мипсйеп: Уег1а§ Ойо 8а§пег, 1980.
1 октября 1922 года при Русской консерватории было открыто ки-
ноотделение под руководством известного петербургского актера и ре-
жиссера Анатолия Долинова, а в декабре того же года Кролю предло-
жили вести студийные занятия. В начале июля 1923 года состоялся “от-
крытый выпуск учебной киностудии при Русской консерватории, ра-
ботающей под руководством талантливого молодого режиссера Геор-
гия Кроля”, прошедший с большим успехом.9

Все эти годы длилась переписка Г. А. Кроля с О. Синьорелли. В
письмах из Берлина, наряду с сообщениями о своей успешной работе в
области кинорежиссуры, режиссер просит помочь ему получить визу в
Италию и найти там работу.

Я хорошо устроился в Германии в художественном и материальном смысле, -
писал он 10 мая 1921 года - но все-таки меня влечет, влечет непреодолимо в
Италию. Если бы я имел надежду что-нибудь там заработать, я непременно бы
поехал. <...> Может быть теперь, когда я - русский - поставил в крупнейшем
немецком кино-обществе (‘Т)ес1а”) фильм с итальянской дивой (Каренн),
найдется какое-нибудь О<бщест>во, которое рискнет меня пригласить на крат-
чайший срок и скромнейших условиях.10

Но этим планам так же не суждено было осуществиться. Судя по
переписке, только летом 1923 года супруги Кроли смогли выехать на
краткий отдых в Италию, и им вновь пришлось вернуться в Берлин и
прожить в нем до глубокой осени 1923 года, когда болезнь режиссера
вынудила их отправиться в Италию уже не для работы, а для лечения.
В ноябре 1923 года они провели несколько дней в Риме и после врачеб-
ной консультации у Анджело Синьорелли, выехали в Южную Италию.
Оправившись от болезни, Кроль переехал в Париж, где в конце августа
1924 года получил приглашение на гастроли в Италию в составе труп-
пы “Ье Соц сГог ” (Золотой Петушок) - передвижного эстрадного театра
под руководством Анатолия Долинова. Почти полгода (сентябрь 1924 -
февраль 1925) он проводит в разъездах по Италии и Северной Африке.
К этому времени относятся три его письма к Синьорелли, в которых он
описывает эту гастрольную поездку.

Весной 1925 года Кроль обосновался в Риме, став режиссером в
Художественном театре Луиджи Пиранделло. Есть все основания пола-
гать, что этим он был обязан Ольге Синьорелли - доброй знакомой
итальянского драматурга. Пиранделло поручил ему три постановки:
первую итальянскую постановку “Истории солдата” (НхзКйге би зоИа!)

9 “Накануне”. 10 июля 1923. См. об этом: Янгиров Р. “Рабы Немого”: очерки исто-
рического быта русских кинематографистов за рубежом. 1920-1930-е годы. М.: Библио-
тека-фонд “Русское Зарубежье” - Русский путь, 2007. С. 87-88.

10 См. ниже письмо № 8.
Игоря Стравинского (28 апреля), арлекинаду в одном действии “Весе-
лая смерть” Николая Евреинова (29 апреля), где Раиса выступала в ро-
ли Смерти, и трагедию “Смерть Ниобы” на музыку Альберто Савинио,
где Раиса исполняла роль первой балерины (14 мая).11

Идеей устроителей Художественного театра было обеспечить сто-
лицу “исключительным”, по качеству актеров, сценического оформле-
ния и новизне репертуара театром, достойным соперничать с иностран-
ными аналогами, а в письме к Вс. Э. Мейерхольду от 17 июня 1925 го-
да Кроль дает очень критическую оценку театра Пиранделло и его
принципов, сравнивая их с русским сценическим искусством:

Последнее время живу в Риме. Режиссирую в театре РхгапбеПо <...> Это единст-
венный постоянный драматический итальянский театр. Самое интересное, что
здесь есть в театральном смысле. Но это для русских кажется конечно очень от-
сталым, сонным, неубедительным. Здешний театр отстал от русского лет на три-
дцать. Интересуются здесь психологией, волнуются по поводу рампы, мечтают
(и не решаются) удалить суфлера. Сам РЛапбеПо хороший драматург, но очень
плохой (никакой) режиссер.11 12

В июле того же года Мейерхольд приехал в Рим. Он встретился с
Кролем и, вернувшись в Россию, начал хлопотать о его возвращении. В
ноябре 1925 года Кроль уехал в Берлин, чтобы оттуда возвратиться на
родину.13 Он собирался снова работать в театре Мейерхольда, но его
желание не исполнилось: переехав в Петербург, он начал ставить филь-
мы на киностудии Совкино, а потом с 1931 года в Белгоскино. Был ре-
жиссером и сценаристом на ряда фильмов в том числе: “Сторона лес-
ная” (1927), “Смертный номер” (1929) и “Пахари моря” (1930).

В 1932 году он погиб - утонул, плавая на Черном море.

Куда обширней и значительней была “итальянская” биография его же-
ны Раисы Самойловны Гуревич (1894-1979). Ее артистическая карьера
началась в танцевальной студии в Москве, где начинающая актриса и
балерина познакомилась с Кролем и стала его женой в 1918 году.

11 О русском присутствии в театре Пиранделло см. д’Амелия А. Русские вечера в
Художественном театре Луиджи Пиранделло // Попит йопйт ишуегзай. Сборник ста-
тей в честь 70-летия Н. В. Котрелева. М.: ОГИ, 2011. С. 90-100.

12 РГАЛИ, арх. В. Э. Мейерхольда, ф. 998, оп. 1, ед. хр. 1798. л. 28.

13 Перед отъездом Кроль поручил Ольге Синьорелли курировать его дела (письмо
было подписано 3 ноября 1925 года в Генеральном консульстве СССР на у!а Ьискмз!,
43). Документ хранится в Р8РС, папка “КгоП”.
Судьба сложилась так, что Италия стала ее второй родиной. В Рим
она приехала вместе с Кролем в июле 1920 года и окунулась в русско-
итальянскую культурно-артистическую атмосферу дома Синьорелли.
После “теплой и очаровательной” Италии и гостеприимного, “сердеч-
ного” дома Синьорелли, жизнь в Берлине начала 1920-х годов показа-
лась ей серой и невыносимой, а русско-немецкое окружение произво-
дило гнетущее впечатление, о чем она сообщает в публикуемых ниже
письмах. Ее письма к Ольге Синьорелли ограничиваются годами жиз-
ни в Германии и первым опытом работы в труппе “Золотой Петушок”;
в них звучит тоска по Италии и отвращение к немецкому образу жизни:

Тут серо, страшно и холодно. Над землей, над этими улицами, которые похожи
друг на друга так, что их в жизни не отличить, над этими людьми озлобленными
и скучными, нависла какая-то мрачная и зловещая тоска - предчувствие гряду-
щих бед.14

Снова Раиса вернулась в желанный Рим через три с половиной го-
да (в январе 1924) и снова ее захлестнула богемная жизнь в культурно-
артистической среде, среди замечательных актеров и художников, по-
сещавших салон Синьорелли и вращающихся вокруг Художественного
театра Пиранделло. В период их работы с Кролем у Пиранделло она
сблизилась с художником Джорджо де Кирико. Знакомство с ним на-
верно произошло во время постановки “Истории солдата” Игоря Стра-
винского.15

В декабре 1925 года, навсегда расставшись с Кролем, она уехала в
Париж к де Кирико, за которого вскоре вышла замуж. Их счастливая и
творчески насыщенная жизнь длилась неполных 5 лет; общение со зна-
менитым художником и незаурядной личностью круто изменил круг ее
интересов. Она навсегда оставила балет и театр и начала изучать исто-
рию античного искусства, серьезно увлеклась археологией, прослушав
в Сорбонне курс Шарля Пикара. Напомним, что в классическом искус-
стве черпал мотивы своего творчества и Джорджо де Кирико.16 Впро-

14 См. ниже письмо № 3.

15 В воспоминаниях жены Андреа Савинио (брата де Кирико) - Марии упоминается
о многочисленных тайных встречах художника с Раисой в доме на виа дельи Аппен-
нини, где оба брата проживали с матерью (Заутю М. Соп Заутю. Кгсогей е 1е11еге. А
сига ей А. Заутю. Хо1а ей Ь. Зсхазсха. Ра1егто: ЗеПепо, 1987). Подробнее о Раисе Гуре-
вич см.: д’Амелия А. Раиса Гуревич и итальянская культура // Образы Италии в русской
словесности / Ред. О. Б. Лебедева, Т. И. Печерская. Томск: Изд. Томского ун-та, 2011.
С. 430-451.

16 См.: 1)е СЫпсо С. II тессашзпю е!е1 репзхего. СгШса, ро1епйса, аЫоЫо^гайа. 1911-
1943. А сига ей М. Ра§ю1о. Топпо: Етаией, 1985. С. 57-58, 83-88.
чем, сложно сказать, кто на кого тут влиял: уже в публикуемых ранних
письмах Гуревич сквозит интерес к римской архитектуре и древностям.

Счастливая супружеская жизнь Раисы с Де Кирико заканчивается в
1930 году, когда художник знакомится с Изабеллой Фар, ставшей впо-
следствии его второй женой.

В 1932 году Раиса вернулась в Рим и навсегда осталась в Италии,
полностью посвятив себя археологии. Первые записи в ее дневнике от
21 апреля 1932 года посвящены древней истории столицы:

Сегодня - день основания Рима. Праздник фашизма. Всюду черные рубашки.
Масса народу. На Корсо, на Р1ахха Уепехха, на Капитолий не пускают без разре-
шения. День праздника всегда грустен [...] Палатин закрыт. От нечего делать
иду в Колизей. Стендаль считал Колизей, кажется, самым прекрасным творе-
нием Рима. Я люблю его меньше всего, и для меня базилика Константина дает
большее впечатление могущества Рима, чем его амфитеатр. Я напрягаю фанта-
зию, чтобы видеть все то, что тут проходило веками, но как-то не вижу. 17

Изучение итальянских антиков и археологические разыскания со
временем из любительства превратились в профессию. С 1937 года она
работала на раскопках античной Остии под руководством своего буду-
щего мужа Гвидо Кальца (Сшбо Сака, 1888-1946), после смерти кото-
рого вела кабинетный образ жизни, поселившись в резиденции, при-
легающей к музею Остии-Антика, и выпустила ряд исследований по
античному портрету. Никакими сведениями о контактах с Синьорелли
в этот последний период ее жизни мы не располагаем: по всей види-
мости, возвращение в этот дом было психологически невозможно. Го-
рестные воспоминания о потере де Кирико преследовали ее до послед-
них дней жизни.

Все 26 писем Г. А. Кроля и Р. С. Гуревич (Кроль) к Ольге Ресневич
Синьорелли хранятся в Р8РС (папка “С. КгоП”) и печатаются по авто-
графам, с сохранением ряда авторских стилистических и орфографи-
ческих особенностей. Пунктуация, в соответствии с принципами нас-
тоящего издания, переведена на современную норму. Ответные письма
Синьорелли обнаружить не удалось.

17 Дневник (без нумерации страниц) не опубликован, ныне хранится в архиве Сиен-
ской университетской библиотеки, в фонде “Вшзза Са1ха” (далее: Дневник с указанием
фонда).
1

Раиса Гуревич - Ольге Синьорелли

28.7.<19>20 г.

ВегНп

Милая, дорогая Ольга Ивановна!

На днях получили Ваше милое письмо, на которое спешу в первый
свободный день ответить.

Вы пишете совершенно жестокие вещи. Это все равно, что перед
голодным человеком поставить изысканные явства <так!> и не давать
ему возможность поесть.

Я именно этот голодный человек, а Вы жестоко дразните красотой
моря и природы. В моей прошлой жизни я безусловно существовала в
Италии в виде ли козявки, в виде ли придорожного камня, в виде ли
римской куртизанки или матроны, - не знаю. Без чисто органического
основания не может быть такого мучительного чисто физического тя-
готения, какое я испытываю здесь. К счастью, события поворачиваются
так, что возмо....о...о...жно наше возвращение в Париж, а затем и в
Рим. Не хочется обо всем писать, пока все не выяснено, но как только
что-нибудь примет определенные формы, сейчас же сообщу Вам нашу
радостную или печальную новость, милый, дорогой друг.

Р. Гуревич

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

31.УП.<19>20

<Берлин>

Дорогая Ольга Ивановна!

Вы вероятно удивились, получив от меня с дороги, из СЫаззо, от-
крытку, в кот<орой> я сообщал Вам, что покидаю Италию. Еще два
дня перед этим я строил планы постоянного устройства в Риме и вдруг
- еду в Берлин.

Дело в том, что устроить меня немедленно Степанов1 не мог, а
дольше жить в Риме и проживать остатки наших средств, ничего опре-
деленного не имея в виду, мы не могли. А из Берлина приходили пись-
ма, обещавшие нам работу.

Надо было решать, решать быстро. Мы решили.
После синего неба Италии, белого солнца, очаровательных живых
людей, после пальм, остатков языческих храмов и вина, искрящегося
повсюду, мы попали в Берлин.

Вы помните, как я страдал от жары? Здесь я скучаю по Вашем
солнце <так!>. Здесь постоянно сумрачно, темно и по вечерам нужно
одевать пальто.

Никак не могу научиться отличать улицу, на которой я живу, от
всех других улиц. Все они похожи друг на друга, как две капли воды.

Вспоминаю наши прогулки по Риму, очаровательные уголки, кото-
рые Вы нам показывали, эти фонтаны на площадях неправильной фор-
мы, лоджии старых ра1аххо, великолепные костюмы и позы толпы.
Только по контрасту с этой упорядоченной страной, где все так мето-
дично, обдумано и целесообразно, я могу оценить всю прелесть Ита-
лии.

И с этим представлением об Италии, как о чем-то необычайно
теплом, сердечном, очаровательном, связано мое представление о лю-
дях, которых я там встретил. Встреча с Вами и с вашим супругом ни-
когда не изгладится из моей памяти. И не только потому, что Вы не-
обычайно хорошие сердечные люди, но и по моему личному состоя-
нию.

Я давно не видел хороших людей и немного отвык от них. За по-
следние годы жизнь показала мне много своих отрицательных сторон,
и я приехал в Италию с изрядной дозой недоверия, осторожности,
скептического отношения к людям. И если я хочу благодарить Вас за
что-нибудь, то это не за то, что Вы за мной ухаживали, когда я был бо-
лен, и не за то, что Вы показывали нам так интересно Рим, это не так
все важно, а за то, что Вы дали мне возможность увидеть и поверить,
что есть настоящие, хорошие, большие люди, расскиданные <так!> по
всему свету, и что значит, есть хорошая жизнь, и не каждый каждому
зверь и волк.

И странно как-то, всегда, всегда, когда я вспоминаю Рим, я вспо-
минаю и Вас, дорогая Ольга Ивановна, и становится тепло и хорошо.

Теперь расскажу Вам о моих делах и планах.

Здесь я нашел работу, как мне и говорили, в “кино”. Это новое де-
ло, очень крупное, немецко-русское, куда я приглашен в качестве ре-
жиссера, а жена как артистка на очень хороших условиях.2 От нас зави-
сит их принять. Но получил письмо от Ларионова из Парижа, в кото-
ром между прочим он спрашивает, почему Вы ему не пишете. Он зовет
нас в Париж. Пока еще только проекты, но очень интересные и может
быть поедем туда. От Степанова не имею пока сообщений. Когда я
уехал, дело по организации нашего с ним кино-дела подвигалось удач-
но.3
Раиса Гуревич. Рим. 1920-е гг.

Должен поблагодарить Вас за присланное мне письмо от имени
г<осподи>на Ьанго4 и извиниться, что я им не воспользовался. Не вос-
пользовался я им потому, что окончательно решил уехать из Рима, а
сразу вырешить, конечно, ничего нельзя и пришлось бы опять терять
много времени.

Но в общем я уверен, что так или иначе, но в Италии я буду. Уже
больно она мне понравилась. Да и сольди, брошенное в фонтан Треви,
зовет неустанно.

Здесь есть много хорошего. Жизнь хорошо организована. Интерес-
ные театры, интересуются искусством. Но холодно. Много знаний, се-
рьезных, основательных и очень солидных людей.

В общем, где я останусь окончательно, я не знаю. Во всяком слу-
чае, пишите нам по адресу: ВегНп, РапзегзИаззе 20, Неггеп ОпгеуйзсН
Шг Иг. Сг. КгоН.

Привет, горячий и сердечный, Вашему супругу. Надеюсь, уверен
даже, что встретимся еще. До свидания.

Преданный Вам Георгий Кроль
[Приписка Раисы Гуревич]

Милая и дорогая Ольга Ивановна!

Простите, родная, что до мая не писала Вам, но все это время жили
в такой ужасной суете, в таких невозможных условиях, что не было ни-
какой возможности приняться за перо. После Италии тут такая тоска,
так все печально и однообразно, что сердце невольно рвется туда. Как в
Лермонтовском стихотворении ангел, услышавший райские песни, не
мог слышать земные,5 так и я не могу помириться с Германией.

Я вспоминаю вечер в “1Лрха”,6 странная форма полутемного, ста-
ринного здания, смесь современного и старого, какое-то особенное ви-
но, значительность разговоров за круглым столом и потом поездка по
полутемным улицам к фонтану,7 чтобы отдать дань очаровательной и
значительной традиции.

Я хочу верить, что наша встреча не последняя. Мне трудно писать
Вашему мужу, милая Ольга Ивановна, но вы ему переведете наше
письмо и пожелание. Как вы себя чувствуете там на море? Наверное,
лучше, чем мы в холодном и пыльном Берлине. Завтра уезжаем с му-
жем на короткое время тоже к морю. Надеемся отдохнуть.

Пишите нам, родная, по Берлинскому адресу.

Шлю мой самый горячий привет Вам и мужу.

Р. Кроль

1.8.<19>20

1 Василий Степанов - актер ранней эпохи российского немого кино, снимавшийся в
фильмах киноателье А. Ханжонкова в 1909-1913 гг.: “Мазепа” (1909), “Мертвые души”
(1909?), “Корабейники” (1910), “Русалка” (1910), “Боярская дочь” (1911), “Василиса
Мелентьева и царь Иван Васильевич Грозный” (1911), “Братья разбойники” (1912?),
“Воцарение Дома Романовых” (1913). См.: Великий кинемо: Каталог сохранившихся
игровых фильмов России (1908-1919). М.: НЛО, 2002. С. 30-31, 55, 68, 72, 76, 114, 137.

2 В каких спектаклях играла или танцевала Раиса установить не удалось. О работе в
своих дневниках она ничего не писала.

3 О каком “кино-деле” идет речь установить не удалось.

4 Сальваторе Лауро (8а1уа1оге Ьаиго) - адвокат, друг д’Аннунцио и Дузе, попечитель
театра (см.: ГеИеге сП Е1еопога Визе ас! Ап§е1о е О1§а 81§погеШ // АК1, VI. Т. I. Р. 336-
339).

5 Из стихотворения Лермонтова “Ангел” (1831): “И звуков небес заменить не могли
/ Ей скучные песни земли”.

6 Римская траттория. См. также письмо № 4.

7 Речь идет о знаменитом фонтане Треви.
3

Раиса Гуревич - Ольге Синьорелли

7. 9. <19>20

ВегНп

Через некоторый сравнительно большой промежуток времени
вновь пишу Вам. Мне стыдно, что я так долго молчала. Но я хворала
Г/г недели, а затем в 4 дня, как только встала, надо было дать 2 спекта-
кля, которые, наконец, прошли с повторением одного из них позавчера.

Прошли с большим шумом и успехом, и сейчас отдыхаю от этой
большой скачки и работы, к<отор>ую надо было произвести благодаря
спешности спектакля. Я затрудняюсь, куда Вам писать, боюсь, не в Ри-
ме ли вы уже.

Как вы отдохнули? как муж и дети? Тут серо, страшно и холодно.
Над землей, над этими улицами, которые похожи друг на друга так, что
их в жизни не отличить, над этими людьми озлобленными и скучными,
нависла какая-то мрачная и зловещая тоска - предчувствие грядущих
бед.

10-12 сент<ября> приезжает один ппргезапо для переговоров с на-
ми, возможно, что скоро вырвемся из этой котловины. Дай Бог. Пиши-
те нам, родная Ольга Ивановна, письма оттуда - это вести с солнца, ве-
сти с юга.

Целую вас крепко.

Р. 8. Горячий привет мужу. Р. Кроль.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

7.1Х.<19>20

ВегНп, Рап$ег$1га$$е 20

Ье1 СшгеуйсН

Дорогая Ольга Ивановна!

Сидим в Берлине. Главная наша работа происходит по утрам - в 8
ч<асов> у<тра> приходит почтальон. Мы получаем письма, читаем их
и потом целый день переживаем. Если писем нет - тоже переживаем.
Нам делают очень интересные театральные и кино-предложения - мы,
как некий Буриданов осёл1 - колеблемся между различными колбаса-
ми. Главным образом потому, что когда мы направляемся к одной из
этих колбас, ее убирают.

Главное наше ощущение - хочется в Италию. Но как хочется? Не-
истово. Должны быть в Италии. Это чувство настолько сильно, что я не
могу себя заставить начать завязывать в Германии знакомства - ощу-
щение ненужности. Зачем? Все равно уедем в Италию. Примерно через
неделю, должно вырешиться наше главное предложение - турне по
Европе и Америке.2 Сюда приезжает антрепренер, и мы должны все с
ним вырешить. Если мы с ним разойдемся - желание жены и мое -
ехать в Италию и там искать работы и счастья. Когда мы уезжали из
Италии, там был мертвый сезон и смертная жара - все равно работать
нельзя было. Посмотрели Германию - не нравится - вернемся в Ита-
лию.

Что Вы полагаете по этому поводу? Найдем ли мы работу в Риме?
Что для этого нужно предпринять? Можно ли будет получить итальян-
скую визу и каким способом? Когда Вы думаете возвратиться в Рим?
Когда я думаю, что Вы в Италии, под этим горячим великолепным
солнцем, меня гложет острая зависть.

Странная страна! Нигде не ощущается так ярко радость жизни, как
в Италии. Я вспоминаю, с каким наслаждением я пил там вино. Словно
вино кровь вливается в жилы. А ‘Тге ге”? А ‘ТЛрха”? А ‘Са$1е11о с1с1 Се-
ван”?3 Я никогда не придавал значения еде, но в этой стране малейшее
проявление жизни радует и волнует.

Спасибо Вам, что Вы нас не забываете. Между ожиданием круп-
ных ангажементов, поставил пару небольших театр<альных> постано-
вок.4 В общем - живем. Передайте мой сердечный привет Вашему су-
пругу. Очень хочется Вас увидеть.

Преданный Вам Георгий Кроль.

Пишите

1 Буриданов осёл - нерешительный человек. Имеется в виду знаменитый парадокс,
приписываемый философу-номиналисту Жаку Буридану (1300-1358) и по его фамилии
названный, об осле, которому дали корм в двух кормушках, и он не мог выбрать к ка-
кой из них подойти, метался между ними и умер от голода.

2 Этим планам в 1920 г. не суждено было исполнится.

3 Названия римских ресторанов и тратторий.

4 Вероятно, те два спектакля, о которых писала Гуревич в предыдущем письме.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

7. ХП. 1920

< Берлин >

Милая Ольга Ивановна!

Пишу к Вам снова после долгого молчания. За это время много,
много раз собирался писать Вам, но все откладывал. Вчера весь вечер
просидел дома, ничего не делая, собираясь писать Вам, но никак не мог
начать - волновался. Дело в том, что мы решили ехать в Италию. Напи-
сать эти простые слова, выговорить эту простую мысль стоит мне
страшных усилий. Потому что это значит признаться себе и другим в
той мечте, которая внутренно съедала меня все это время.

Я влюблен в Италию. Когда я думаю об этой божественной стране,
об этих улицах, залитых солнцем, о жарком пульсе жизни, который
бьется на улицах, в кровавости “кианти”, в движении толпы - я чув-
ствую, как замирает у меня сердце и холодеют руки. Я люблю эту стра-
ну - ее славное прошедшее, ее настоящее, где столько отдельных токов
сливаются в разноголосый, но единый хор; я верю в будущее Италии,
ибо мне кажется, что именно теперь Италия переживает новый мощ-
ный Ренессанс.

Я люблю крепкие, стройные звуки латинской речи. Мне близок звук
и темп итальянского языка, как будто где-то, когда-то я уже слышал и
знал все эти великолепные, гордые сочетания.

И я люблю Рим - вечный город, воистину вечный! Этот город, слиш-
ком великий для современников, как будто широко раскрывающий
объятия, как женщина, знавшая более острое счастье, он призывает на-
полнить кровью и плотью широкие улицы, украсить новыми знамена-
ми порталы древних дворцов, исполнить славой новых достижений
старые площади.

И я люблю людей Италии. Свободных, независимых, радостных.
Они понимают радость жизни и умеют переносить несчастия. Их на-
учила этому история. История, написанная на камнях стен, кричащая
на площадях, поучающая колоннами церквей и храмов. На тех улицах,
где смешались римские патриции, гунны, вандалы, где проезжали папы
и короли, где все веет веками, чувствуешь ясно маятник часов истории,
и это делает спокойным, скептическим и мудрым.

События в России слагаются так, что, видно, долго еще придется
нам жить вне родины. Скитаться годами невыносимо, и потому надо
выбрать место и создавать хотя бы иллюзию очага и оседлости. Да и
сделать решительно ничего нельзя, слоняясь по разным странам. Надо
осесть, изучить язык, узнать людей и работать систематически и упор-
но. Единственная страна, которая нас влечет, это - Италия. Мы туда
едем!

Теперь, дорогая Ольга Ивановна, просьба. Просьба огромная, - ис-
полнением которой Вы нас страшно обяжете - достаньте нам (жене и
мне) итальянские визы. Получить их отсюда нам, как русским поддан-
ным, невозможно. Необходимо, чтобы из Мин<истерства> Иностр<ан-
ных> Дел или другого центрального учреждения прислали Берлинско-
му итальянскому представителю распоряжение выдать нам здесь визу
или какое-нибудь рекомендательное письмо.

Когда мы ехали из Парижа в Италию, мы получили такое личное
письмо от генерала Кабалиеро1 (представителя Италии в Высш<ем>
Воен<ном> Совете Союзников) к итал<ьянскому> послу в Париже. Но
лучше всего, конечно, было бы получить визу из Рима. В свое время
Вы говорили, что у Вас в этой области есть связи, и, несмотря на неже-
лание утруждать Вас - все же прошу Вас это сделать, так как без связей
мы визы получить не можем, а здесь таких знакомств у нас нет.

Не хочу Вас обременять просьбами и вопросами о возможности
найти работу в Риме, - самое простое, конечно, приехать и на месте
искать. Выедем мы немедленно по получении виз. Работать и жить ду-
маем обязательно в Риме. Если бы случилось что-нибудь подходящее -
особенно в области кинематографа - замолвите о нас словечко.

Здесь в Берлине нехорошо и мы мечтаем вырваться отсюда. Может
быть, это мы попали в такую неудачную атмосферу, но здесь душно,
люди мелкие и скверные, небо пасмурное. Сильно истрепались нервы.
От всей этой грязи и глубокой провинции я сильно постарел и посерел
духовно. Ничего не делаю нового, все только вспоминаю старое и по-
даю в облегченном виде, как ленивая кухарка, разогреваю вчерашние
блюда.

С глубоким чувством вспоминаю наши с Вами прогулки по Риму.
Помните виллу Медичи,2 море вдали, античный бельведер и тучи ла-
сточек, реющих в воздухе?

А помните, как я простудился в жестокую жару, и Вы и Ваш су-
пруг так трогательно за мной ухаживали?

В минуты особенно жестоких разочарований, досады и уныния, я
вспоминал о наших встречах, и становилось легче и светлее на душе.

Надеюсь, что скоро мы снова увидимся. Мне очень хотелось бы
иметь от Вас весточку, но хочу верить, что это уже не стоит и что ско-
ро мы сможем приехать в Рим и тогда поговорить с Вами лично.

Сообщаю Вам в этом письме некоторые необходимые сведения
для хлопот о визе и очень Вас прошу, сделайте в этом смысле, что мо-
жете, и о результате прошу, уведомьте меня телеграфом. Если ничего
сделать почему-либо не можете, пожалуйста, тогда протелеграфируйте.

У жены моей в Риме есть кузен. Если бы Вам нужен был для полу-
чения нам визы помощник (для хождения в официальные учреждения,
справок и т.п.), он все сделает. Он итальянский подданный и хорошо
владеет итал<ьянским> языком. Адрес его: Слог^ю Вот$1еш, Вота, У1а
4 МоуетЬге, 154. Если он Вам может быть полезен - напишите ему - он
приедет к Вам.
Сцена из спектакля “Н181о1ге ди 8о1да1” Игоря Стравинского.
Рим, Теа1го Оде8са1сЫ, 28 апреля 1925 г.
Простите, что беспокою Вас. Шлю Вам горячий привет и желаю
Вам всего, всего хорошего.

Кланяйтесь Вашему супругу.

Как поживают Ваши детки?

Преданный Вам, Георгий Кроль.

Сообщаю Вам некоторые официальные данные:

Паспорта наши (жены и мой) выданы нам 9 апреля 1920 (Ье сотйё
гп$$е еп Рпйапбе)3 в Гельсингсфорсе.

Жена значится: Кш88а КгоП-Ьогк,5 агй81е, шапёе, родившаяся в
0<1е88а 15/ХП 1894, а§е - 26,1аШе-ре1йе, сйеуепх попъ, уепх Ыепх, У18а-
§е оуа1е.4 № паспорта “р 1331”.

Я: Сгеог^е Кго11, аг1181е, ауоса!, тапё, родился Ре1го§гас1 З/УП 1893,
а§е-26,1аШе §гапс!е, сйеуепх по!г, уепх §П8, У18а§е оуа1е.6 № паспорта “р
1330”.

Паспорта наши визированы Англией, Францией и друг<ими> госу-
дарствами. Итальян<ская> виза получена нами в Париже 9.VI.20. В
Италии мы пробыли до 19.УП.20.

Паспорта наши, кроме того, визированы российскими дипломати-
ческими представителями и между прочим “Соп8п1а1 Оепега! бе Кп881е
а Рап8”.

У нас имеются итальянские разрешения на жительство (регше88О сП
8о§§юто), выданные нам “МПапо. В. (2пе81пга - ИШсю 81гатеп”7
17.УП.1920.

Рожденная фамилия моей жены - Гуревич, отчество Самойловна.

Мое отчество - Александрович.

Вот и все. Простите, что написал Вам столько скучных вещей.

Еще раз привет.

Преданный Вам, Георгий Кроль.

Р. 8. Из России мы уехали в июле 1918 г.8 Поводом нашей поездки
лучше всего, я думаю, указать правду, то есть работу в театре или в ки-
но. Если бы потребовались какие-либо бумаги, удостоверяющие, что
мы такую работу найдем, думаю, что г. Вот81еш (кузен Раисы Самой-
ловны) сможет их достать.

Г. К.

1 По всей вероятности речь идет о маршале Уго Каваллеро (1880-1943); в 1919 г.
был назначен председателем итальянской военной делегации при Постоянном Комите-
те Союзников в Версале.
2 УШа Месйс! (XVI в.) - расположена на склоне римского холма Пинчо, ниже садов
виллы Боргезе.

3 Русский комитет в Хельсинки (фр.).

4 Артистка, замужем, возраст - 26 лет, рост - маленький, волосы черные, глаза голу-
бые, лицо овальное (фр.).

5 Ьогк - псевдоним Раисы Гуревич.

6Артист, адвокат, женат, возраст - 26 лет, рост большой, волосы черные, глаза се-
рые, лицо овальное (фр.).

7 Иностранный отдел миланской полиции (ит.).

8 Супруги Кроль жили и работали в Финляндии почти два года, отсюда уехали 30
апреля 1920 г.

Раиса Гуревич - Ольге Синьорелли

<конец 1920, Берлин>1

Милая, дорогая Ольга Ивановна!

Что мне Вам вновь писать. Писать о том, что темно-серый Берлин
мне кажется моей могилой, что тут я чувствую себя заживо погребен-
ной, и вырваться отсюда кажется мне возвращением к жизни? Многое
усугубляется и моим здесь физическим состоянием. Я тут беспрерывно
хвораю и даже в данный момент пишу Вам в постели. Странное дело.
Я вчера читала Стендаля. Он говорит о том, что Шатобриан после 20-
летней тоски по Италии вновь вернулся в эту бесконечную своим обая-
нием страну.2 Я ловила себя на мысли: “Господи, ведь тогда не было
визы; почему он так долго ждал”.

Этот громадный город кажется мне страшной клоакой с одной сто-
роны, а с другой - мещанской и глупой провинцией. Второе ощущение
объясняется тем, что попала главным образом в русское общество, в
частности, в здешнее артистическое, к<отор>ое убого и бедно до край-
ности. А вместе с тем, какое количество грязи, пошлости, безвкусия и
уверенности, что все, что они делают - это прекрасно. Тут нет ни одно-
го столичного актера, ни одной культурной актрисы, и в столице боль-
шого государства, если смотришь русские театральные зрелища, ка-
жется, что ты в Тетошах.3 Больно и обидно. Ольга Ивановна, родная,
очень тяжело просить. Вы так много для нас сделали, были так внима-
тельны и хороши к нам. Вырвите нас отсюда. Постарайтесь достать
нам визы в Италию. Вы как-то летом говорили, что вы могли бы это
сделать. У меня там, в Риме, есть кузен итальянский подданный м<оло-
дой?> ч<еловек?>. Всю хлопотливую работу, если это нужно, он, по-
нятно, возьмет на себя.
Протелеграфируйте нам, родная, сейчас же по получении письма,
есть ли у Вас возможность и надежда, что-нибудь для нас сделать. Мне
хочется верить, что все, что было у нас с Вами пережито, мы вновь по-
вторим. Целую Вас крепко! Мой самый горячий привет супругу и де-
тям. Р. Кроль.

1 Датируется по содержанию.

2 Шатобриан был послом в Риме в 1803 г. и в 1829 г.

3 Тетоши, Тетюши (Татеш) - маленький старинный городок на берегу Волги, в Та-
тарстане.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

14.1. 1921

<Берлин>

Милая Ольга Ивановна,

Вы не можете себе представить глубины моего ощущения, которое
я испытал, получив письмо от моего кузена, где он пишет, что Вы со-
общили ему, что для нас выслана телеграфом виза. Но эта не была ра-
дость. Хлопоты мои о визах научили меня, что радоваться нельзя до
того момента, пока на паспорт не поставлены последние печати.

К сожалению, в данном случае, это правило оправдалось. Три раза
были мы здесь в Итальянском Консульстве - там ничего насчет нас не
получено - ни телеграфом, ни почтой, и виз, конечно, нам не выдают.

Будьте добры до конца, Ольга Ивановна, узнайте, в чем дело?

Если разрешение нам действительно отправлено, то может быть
можно узнать каким учреждением, какого числа и за каким номером?
Одновременно с письмом Вам пишу моему кузену. Может быть, он
сможет навести необходимые справки? Большое Вам спасибо за Ваши
хлопоты.

Теперь работаю здесь по режиссуре в большом немецком деле Ма-
хпп-РПш (ЦТа)1 В этом же фильме снимается русская танцовщица Ко-
ралли.2 Работа интересная, я занят с утра до вечера, и это радует. Нер-
вы подтянулись, и я могу с большим спокойствием ждать того момен-
та, когда я попаду в Италию.

Сегодня русский Новый Год. Желаю Вам всего, всего наилучшего.
Привет Вашему супругу. Раиса Самойловна Вам кланяется и благода-
рит Вас за Ваши хлопоты.

Георгий Кроль
1 ИРА - см. примеч. 6 к вступительной статье.

2Коралли (Каралли) Вера Александровна (1889-1972), знаменитая танцовщица быв-
шего Императорского балета; эмигрировала в 1918 г.; в 1920-х гг. входила в берлин-
скую труппу компании Руссо-Фильм, снималась в Максим-Фильм (см. о ней: Янгиров
Р. “Рабы Немого”. М. 2007. С. 37, 80, 248-249, 394, 483). Коралли дебютировала в кино
в 1914 г. в фильме П. Чардынина “Хризантемы”, позже снималась у него же в фильмах:
“Сорванец” (1914), “Ты помнишь ли?..” (1914), “Драконовский контракт” (1915), “Лю-
бовь статского советника” (1915), “Тени греха” (1915), а затем сотрудничала с Е. Бауэ-
ром: “После смерти” (1915),‘Счастье вечной ночи” (1915), “Умирающий лебедь” (1917),
“Набат” (1917) и с А. Уральским - “Мечта и жизнь” (1918). См.: Великий кинемо: Ката-
лог сохранившихся игровых фильмов России (1908-1919). С. 218, 222, 225, 241, 257,
269, 277, 281,355,389, 445.

Георгий Кроль — Ольге Синьорелли

1О.У.<19>21

< Берлин >

Милая Ольга Ивановна!

Пару месяцев тому назад я писал Вам, но, к сожалению, не полу-
чил ответа. Я очень хотел тогда ехать в Италию. Мы получили тогда
разрешение на получение визы и этим обязаны, конечно, Вам. Большое
спасибо.

Но одна виза еще не разрешала всех вопросов, связанных с переез-
дом в Италию. Как раз в то время, когда мы думали бросить все и ехать
в Италию, я получил телеграмму от Дианы Каренн,1 в которой она вы-
ражала <желание> работать со мной в Германии. Так как я работал в
качестве режиссера в здешних крупнейших немецких кино-о<бще-
ст>вах “ИРА” и “ИескЫозсор”, то мне удалось организовать все в крат-
чайший срок, и картина с участием Каренн на будущей неделе уже
выйдет в свет. Каренн уже с месяц как вернулась в Италию. Я хорошо
устроился в Германии в художественном и материальном смысле, но
все-таки меня влечет, влечет непреодолимо в Италию. Если бы я имел
надежду что-нибудь там заработать, я немедленно бы поехал. Ольга
Ивановна, прошу Вас, не оставляйте мое письмо без ответа.

В Германии я начал - и как говорят очень удачно - не только ре-
жиссировать, но и играть в кино. Может быть, с этого можно было бы
легче начать, пока не изучишь языка.

Италию нельзя забыть. Особенно тем, для кого она представляет
еще заманчивую прелесть неизвестности.

Виза у нас есть. Может быть теперь, когда я - русский - поставил в
крупнейшем немецком кино-обществе (“Иес1а”) фильм с итальянской
дивой (Каренн), найдется какое-нибудь о<бщест>во, которое рискнет
меня пригласить на кратчайший срок и скромнейших условиях на ам-
плуа режиссера или пока художественного советчика, или артиста.

Что Вы поделываете, милая Ольга Ивановна? Собираетесь, вероят-
но, уезжать в горы и покинуть великолепный Рим.

Как поживает Ваш супруг? Ваши детки? Учите ли Вы их русскому
языку?

Твердо верю в магическую силу фонтана Треви, куда я бросил по
Вашему указанию чентезими.

Простите, что я Вас беспокою, но хочется быть в Италии.

Примите мой привет. Преданный Вам Георгий Кроль

Раиса Самойловна шлет Вам наилучшие пожелания. Она больна
тоской по Италии. Г. К.

ВегНп, АпзЬиг^егзИаззе 54

Репзюп БсЫезш^ег

Иг. С соп* КгоН

1 Диана Александровна Каренн (артистический псевдоним, наст, имя и фамилия
Леокадия Констанция Рабинович 1897-1968), актриса кино, работала во Франции и в
Италии; в Германии снималась в фильмах концерна Цезарь-фильм (1923. Берлин); ав-
тор рецензии на фильм режиссера А. Ганса “Наполеон” (Каро1еоп уп раг АЬе1 (Эансе.
1927). См.: Каренн Д. “Наполеон” Абель Ганса//Возрождение. 17 января 1928. Позже
стала женой Николая Оцупа; см. о ней подробнее в преамбуле и комментарии к его
письмам в втором томе наст, издания.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

24.1Х.<19>21

<Берлин?>

Дорогая Ольга Ивановна!

Было так радостно получить Ваше письмо. От него веет солнцем и
морем. 27/1Х еду на Адриатику - в Юго-Славию. Еду с кино-о<бщест>-
вом, в кот<ором> теперь работаю, снимать натурные съемки. Жена
едет играть - сниматься. Пробуду там недели три. Базой нашей будет
Рагуза, а оттуда будем ездить по побережью. На обратном пути в Гер-
манию хочу заехать в Венецию. Очень хотел бы повидать Вас. Заехал
бы и в Рим, да больно дороги лиры, а зарабатываю я в немецких мар-
ках. Может быть, можно было бы съехаться с Вами как-нибудь?

А то я буду сидеть на одной стороне Адриатики, а Вы на другой.
Жена тоже мечтает с Вами встретиться. Как это устроить? Необходимо
списаться.
Пишите мне по адресу Зп§о-81ау1еп, Казнза, Роз1е-ге81ап1е.

Когда приедет сюда г<осподин> Робгесса?1 Я хотел бы с ним пови-
даться и побеседовать.

В Ваших письмах последних звучат грустные ноты. Что Вас му-
чает? Не постигло ли Вас какое-нибудь несчастье? Раньше Ваши пи-
сьма были постоянным радостным гимном жизни, а теперь через внеш-
нюю, какую-то словно привычную радость, чувствуется горе. Хотел бы
поговорить с Вами. Пишите. Жена шлет Вам наилучшие пожелания.
Привет Вашему супругу.

Жму Вашу руку. Георгий Кроль.

1 Витторио Подрекка (УШопо Родгесса, 1883-1959) - итальянский режиссер куколь-
ного театра, создатель кукольного оперного театра “I рюсоН сП Родгесса”.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

26.УП.<19>23

< Берлин >

Дорогая Ольга Ивановна!

Много времени прошло с тех пор, как я не писал Вам, еще больше
с тех пор, как я Вас видел. Для меня это были тяжелые трудные годы -
годы труда без радости, работы без достижений, жизни без родины.
Почти все это время я жил в Берлине. Город скучный и утомительный;
раса чуждая и в своей законченности тяжелая. Но не буду писать ко-
ротко о том, о чем хочется говорить с Вами подробно и долго.

Дело в том, что мы решили ехать в Италию и думаем сделать это в
ближайшее время - дней через 10. У нас уже есть итальянская виза. Ду-
маем поехать в Италию недели на три, на четыре отдохнуть и попра-
виться. Я очень устал и в отношении нервов совсем плох. Очень про-
сим Вас написать нам немедленно, куда бы можно было бы поехать от-
дохнуть. Может быть О1еуапо Вотапо? Каковы цены в Италии? Сколь-
ко нужно проживать в день в пансионе в каком-нибудь тихом морском,
красивом местечке, в Риме и в путешествии?

Где Вы проводите лето? Может быть, мы могли бы приехать туда,
где Вы живете. Нам было бы очень приятно побыть с Вами. Напишите
мне немедленно, дорогая Ольга Ивановна. Италия - это наша мечта,
наша избавительница, наша надежда. Вы для нас - символ Италии.

Как поживает Ваш супруг и Ваши детки?

Наш адрес: Вег1ш-На1епзее, АУсзЧаПзсйсзЦ. 35,1. Иг. Оеог§ Кго11.

Раиса Самойловна шлет вам наилучшие пожелания.
Мне очень хочется Вас повидать и поговорить с Вами.

Ваш Георгий Кроль.

Пишите поскорее и поподробнее.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

<9. УП1.1923, Венеция^
Милая Ольга Ивановна!

Неужели Вы нас так забыли, что даже не хотите ответить на наши
вопросы? Мы уже в Италии. Были в Вероне, теперь в Венеции, где про-
будем еще дней пять. Адрес наш: Уепетза, А1Ьег§о Апгога, Ктуа бе§Н
БсЫауош. Потом хотим поехать куда-нибудь к морю купаться. Может
быть, в окрестности Римини.

Может быть, наше первое письмо не дошло до Вас?

Где вы думаете проводить лето?

Хорошо ли в О1еуапо Вошапо?

Ждем Вашего ответа. Раиса Самойловна шлет Вам привет. Поклон
Вашему супругу.

Ваш Георгий Кроль.

Если Вы не успели нам ответить в Венецию, пишите Юпйш ро$1е
ге$1ап!е.2

1 Датируется по почтовому штемпелю.

2 До востребования (фр.).

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

14. Х.<19>23

< Берлин >

Дорогая Ольга Ивановна!

Краткое свидание с Вами разбудило во мне острую тоску по Ита-
лии. Я решил крепко-накрепко возвратиться в Россию, но перед этим
возвращением хочу еще раз подышать воздухом Италии. К этому есть
еще одно важное обстоятельство - я очень болен. Одолевает малокро-
вие, и нервы растрепались окончательно. Перед поездкой в Россию на-
до как следует привести себя в порядок.

Очень прошу Вас помочь мне с получением визы. У нас теперь со-
ветские паспорта, и здесь получить на них визу затруднительно, но
если бы Вы смогли послать нам оттуда разрешение, то мы немедленно
выехали бы. Наверное, Вы и Ваш супруг сможете порекомендовать нам
какую-нибудь тихую, недорогую санаторию где-нибудь на юге (может
быть в Сицилии?). Может быть, с удостоверением такой санатории
можно будет получить в Риме разрешение на въезд, на основании кото-
рого нам здесь поставят визу. Во всяком случае, очень прошу Вас, до-
рогая Ольга Ивановна, сообщить нам как обстоит дело с санаториями в
Италии.

Конечно, если мы попадем в Италию, то первым делом поедем в
Рим, там увидимся с Вами и поговорим. Что Вы намерены предпри-
нять? Может быть, удалось бы куда-нибудь вместе поехать? Это было
бы нам очень радостно. На всякий случай сообщаю Вам данные о нас:
Георгий Александрович Кроль, родился в Петербурге З.УП.93 и Раиса
Самойловна Кроль-Л орк (Лорк по сцене), родилась в Одессе 15.ХП.94.
Оба русские подданные.

Очень, очень хотелось бы нам повидаться с Вами до отъезда в Рос-
сию. Если вернемся в Москву, то, вероятно, уже не скоро сможем по-
ехать в Италию - слишком далеко будет расстояние, да и работа захва-
тит целиком - не даст возможности оторваться.

Пока, до свидания. Надеюсь, что нам удастся с Вашей помощью
попасть в Италию и этот раз не выйдет так неудачно, как прошлый,
когда письма наши разошлись. То, что у нас теперь советские паспорта
делает для нас невозможным прибегнуть к помощи того лица, которое
раньше устроило нам визы, так как здесь на советские паспорта ставят
визу только с разрешения Рима. Поэтому и беспокоим Вас. У нас есть
два Регте$$о сП 80§§юпю от 1920 г. 17.VII из Префектуры г. Милана и
от 11 авг<уста> 1923 за № 6064 и 6065 от Квестуры г. Венеции.

Шлю Вам и мужу Вашему всяческие пожелания. Раиса Самойлов-
на Вас целует. Привет. Георгий Кроль

Надеюсь, что Вы не замедлите на это письмо ответом, так как уже
знаете нашу стремительность. Г. К.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

27. Х.<19>23

< Берлин >

Дорогая Ольга Ивановна!

Послал Вам уже одно письмо, но до сих пор не получил от Вас от-
вета. Может быть, письмо затерялось? Помня историю нашей недавней
поездки в Италию, когда письма наши разошлись, хочу все-таки обяза-
тельно связаться с Вами письменно.
Мы почти наверное в ближайшие дни едем в Италию на два-три
месяца. Очень прошу Вас сообщить нам, есть ли в Италии санатории
для нервных больных, для малокровных, для истощенных. В такую са-
наторию я хотел бы засесть и сидеть там, пока восстановится здоровье,
силы и энергия. Наверное, Вы или супруг Ваш знаете такую санато-
рию. Хотелось бы, чтобы было недорого, хороший стол, тихое краси-
вое место, тепло. Может быть, около Неаполя или в Сицилии?

Ваша рекомендация будет для нас решающей, и мы немедленно
выедем туда, куда Вы нам укажете. Очень хочется повидать Вас и по-
говорить с Вами. Последние наши встречи в К.Д.АУ.1 и на вокзале пол-
ны были какой-то торопухой отъезда, шумом и гамом большого, неор-
ганизованного города.

Обязательно хотим заехать в Рим. Может быть, можно было бы ку-
да-нибудь поехать вместе - это было бы очаровательно.

Очень прошу Вас ответить мне на это письмо экспрессом, так как
будем ждать Вашего ответа с закрытыми чемоданами.

Раиса Самойловна шлет вам наилучшие пожелания.

Привет. Ваш Георгий Кроль.

Р.8. Простите за сухой, деловой тон письма, но так хочется в Ита-
лию и так трудно писать отсюда что-нибудь “неделовое”.Г. К.

1 КаВеХУе (Каийзаиз без ХУе§1еп8) - Торговый дом КаДеВе, построенный на Вит-
тенбергплатц в Берлине по проекту архитектора Йохана Эмиля Шаудта (ЕтП Зсйапсй),
открытый в 1907 г. коммерсантом А. Яндорф (АдоД 1апс1о1Т). Вероятно, Кроль вспоми-
нает встречу с Синьорелли во время ее поездке вместе с мужем в Берлин летом-осенью
1923 г.

Раиса Гуревич - Ольге Синьорелли

15. Х1.<19>23

<Сорренто>1

Милая Ольга Ивановна! Приехали в обетованное место Сорренто.
Но1е1 СосшпеПа превзошел все ожидания.

Синьор Карло2 сегодня в Неаполе, но нас не менее любезно принял
его племянник - Елизавета мужского рода.3 Безгранично вам благодар-
ны за внимание и ласку. Целую Вас, привет и благодарность мужу.
Приезжайте к нам. Р. Кроль.

Здесь так хорошо. Приезжайте. Привет. Георгий Кроль.

1 После врачебной консультации у Анджело Синьорелли супруги Кроль провели
несколько месяцев в Южной Италии - в Сорренто, Сант’Анджело, Позитано, Капри и
Амальфи. В дневнике Раисы Гуревич подробно описано это салернитанское побережье;
увиденный пейзаж вызывает у нее ассоциации с русским искусством: “Пейзаж совер-
шенно фантастический. Он напоминает картины Чурлёниса, его ‘Лунные сонаты’. Зна-
чительнее кажутся эти каменные сторожа, что-то высматривающие в море, и лиловее
кажутся горы” (Дневник. Сиенский архив. Фонд “К.а18§а Са1ха”).

2 Саг1о 6агщи1о - владелец отелей в Сорренто и Неаполе (см. о нем в следующем
письме).

3 Что имеется в виду не совсем понятно. Может быть, речь идет о Святой Елизавете
Угорской - покровительнице больных и нищих.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

21. Х1.<19>23

<Неаполь>

Дорогая Ольга Ивановна!

Спасибо за пересылку писем. Вы обратили, вероятно, внимание,
что это были банковские письма, а их очень приятно получать.

Марки вложил в письмо и буду посылать и впредь.

Чувствую себя очень хорошо и толстею. Явно толстею. Это приво-
дит меня в восторг и располагает к новым подвигам - новым порциям
молока, неподвижности и безделья.

Да здравствуют толстяки!

Теперь вопросы к Вам и Вашему супругу - медицинские:

1. Лекарство (фосфор, который прописал мне Ваш супруг) выпито
наполовину. Надо его немедленно возобновить и пить дальше или оста-
вить, когда допью бутылку?

2. Сколько вспрыскиваний надо сделать подряд? У меня с собой
только две коробки, а в них всего 12 капсюлек. Надо ведь еще? Сколь-
ко?

Диагноз Вашего мужа уже был для меня великолепным психологи-
ческим вспрыскиванием. Передайте ему мою глубокую благодарность.

Теперь о политике: как понравились вам Зоугаш сП Зра^па.1 Каж-
дый день читаю итальянскую газету и потому вижу, что Вы в Риме
страшно много внимания уделяете высоким гостям. Жаль, что идет
дождь, а то вероятно <?>2 впрочем, Рим выглядит очень нарядно.

Теперь пожелания:

Ах, если бы Вы приехали сюда!

Отель чудный, Саг1о Оаг§ш1о чудный, но публика здесь ужасная.
Старые англичанки и англичане, чопорные, корректные и изумительно
скучные. Сам Оаг§ш1о скис и с тоской вспоминает славное время, когда
у него был русский сезон.

Напишите нам о Капри. Какие там есть отели и нет ли кого из Ва-
ших знакомых? Думаю, после еще двух, трех недель пребывания здесь
двинуть на Капри.

Если время Вам позволит, приезжайте сюда.

Пытались к Вам телефонировать, но гудит ветер, никак не могли
добиться соединения.

Еще раз шлю приветы Вам, Вашему супругу и детям.

Раиса Самойловна Вам кланяется.

Ваш Георгий Кроль

1 С 19 по 23 ноября король Испании Альфонс XIII Бурбонский и королева были в
Италии.

2 В тексте, вероятно, пропущено слово.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

8. 1.<19>24

<Сорренто>

Нет новостей - хорошие новости. Это Вы правильно сказали. Вы
вообще поразительно все угадываете.

Так было и с Капри. Вы написали “лучше СоспшеШ не найти”. И
верно: лучше не найти. Мы покрутились на Капри дней 6,1 а потом
опять вернулись к родным пенатам.

Капри великолепно, Капри величественно, Капри живописно; но
Капри - это действие, это - порыв, это - приказание. Для Капри нужны
хорошие нервы и хорошие ноги. Нужно ходить, смотреть, лазать по го-
рам, набираться впечатлений. А я не хочу впечатлений и потому воз-
вратился к моим старым англичанкам. Здесь поспокойнее будет. Я при-
бавил с лета шесть кило и теперь остановился - больше не могу. По-
моему, довольно, а? Скоро приеду в Рим.

Вам желаю благ всяческих на Новый Год. И Вам, и супругу Ваше-
му спасибо большое, что не забываете.

Шлю Вашим деткам - марки. Вам приветы.

Ваш Георгий Кроль.

Р. 8. Простите, что пишу карандашом (химическим!), но англичан-
ками овладел демон письмописания, и к чернилам нельзя подступиться.
1 В дневнике Раисы Гуревич описана прогулка 17 декабря 1923 г. на УШа 1оу18,
главную “из тех 12 вилл, которые построил тут когда-то Тиберий в честь 12-ти богов.
Он провел тут 8 лет. Этот умный и уставший от современной ему ‘ИгЫзкиЙиг’ы’ им-
ператор, ищущий в своей жестокости и в своем одиночестве забвения своему усталому
духу. По узенькой У1а ТШепо начинаем подъем <...> УШа 1оу18 - это громадные руины.
Дворец был, по-видимому, очень большим. Это не была загородная вилла, как можно
было бы себе представить. Нет, это настоящий императорский дворец. Об этом говорят
хотя бы громадные остатки конюшен, которые видны первыми, когда приближаешься к
руинам. Для чего мог, между прочим, Тиберий держать на высоте 300 м<етров> лоша-
дей, остается для меня загадкой. Или, должно быть, он там держал мулов и ослов. Дво-
рец был, по-видимому, в два, а то и большее, этажа. Мы с Жоржиком <Кролем> заня-
лись исследованием и нашли один зал формы овала. Посредине был или бассейн или
фонтан. Потом нашли большой широкий коридор. Потом - большой зал, в к<отор>ом
свет был, по-видимому, сверху, тоже в форме овала” (Дневник. Сиенский архив. Фонд
“В.а188а Са1ха”).

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

4. П.<19>24
СоПша1

Дорогая Ольга Ивановна!

Нахожусь в Согйпа б’Ашре/го, Но1е1 Ма]ош. И опять Вам спасибо.
Чудно посоветовали. Здесь очень хорошо. Горы, снег, напоминает на-
ши края. Морозный, зимний, такой чистый воздух. Солнце каждый
день и целый день. Хожу на лыжах. Постепенно. Сначала было трудно,
уставал, а теперь идет, слава Богу. С ужасом пошел взвешиваться. Ду-
маю - потерял свои кило, с таким трудом накопленные. Оказалось - на-
оборот. Даже прибавил немножко. Чувствую себя очень хорошо. Ска-
жите милейшему профессору, что он подлинно произвел надо мной
Уег^пп^пп^зкиг.2 Молодею с каждым днем. Аппетит, бодрость, подви-
жность - все, как полагается. Процесс молодения начинает уже перехо-
дить в процесс “впадания в детство”. Но думаю, что это не страшно.
Так пополнел, что по приезде в Германию мне придется переделывать
весь мой гардероб. Боюсь, что “спзе бе уеп1ге-пе§а1гуе”, как определил
мою болезнь профессор, не перешел в обычный “спзе бе уеп1ге-ро$Шу”.

Раиса Самойловна пишет мне, что Вы к ней трогательно заботливы
и милы. Большое Вам за это спасибо.

Думаю, недели через две поедем в Париж. Там у меня есть кое-ка-
кие кинематографические дела. Париж в последний раз произвел на ме-
ня огромное впечатление, и я очень хотел бы там пожить. Какая жизнь,
какая мощь движения, какой размах.
Италия показала мне еще один свой прекрасный лик. - Горы. Какая
изумительно разнообразная страна. Сравнить Сорренто и Согйп’у; Оо1-
1о сП Карой3 и Эо1отШ.4 Но и то, и другое - одинаково прекрасно по-
своему.

Буду очень рад получить от Вас весточку, если соберетесь напи-
сать.

Были ли Вы здесь зимой? Здесь в Италии еще очень мало попу-
лярен зимний спорт - итальянцы боятся холода и снега - а между тем
это так прекрасно и так успокаивает. Публики здесь мало, жизнь тихая.
Но1е1 Ма]ош очень приятен; в нем есть еще какое-то старинное ита-
льянское гостеприимство. Без затей, но очень мило и удобно.

Еще раз, дорогая Ольга Ивановна, спасибо Вам и вашему мужу.

Шлю Вам привет. Ваш Георгий Кроль.

Р. 8. Надеюсь, что сольди, брошенное в фонтан Тгеух, и на этот раз
сведет наши пути и что в этот будущий раз я смогу больше побыть с
Вами. Г. К.

1 Зимний курортный городок в долине Ампеццо.

2 Уег§йп§ип§8киг (нем.) - от уег§пй§ип§ увеселение + киг лечение, термальная те-
рапия, т. е. “увеселительное лечение”.

3 6оП'о сП Карой - Неаполитанский залив, на берегу которого находится Сорренто.

4 Оо1опйй - горный массив Альп на северо-востоке Италии, на котором находится
горнолыжный курорт Кортина д’Ампеццо.

Раиса Гуревич - Ольге Синьорелли

26.1У.<19>24

Уюйу1

Милая, дорогая Ольга Ивановна!

Как-то сидели мы втроем с Вами вечером в “Саз1е11о с1с1 Сезап”2 и
Вы рассказывали нам о Вашем “бе^ои!”3 иногда к письмам и как запо-
здавший ответ кажется Вам иногда настолько страшным, что Вы его
затягиваете до бесконечности. Совершенно аналогичная история про-
изошла со мной. С дороги не хотелось писать, в Париже не хотелось
отделаться открыткой или незначительным письмом. Хотелось поси-
деть и поговорить с Вами обстоятельно и хорошо. А время бежало, и в
сутолоке парижской жизни уходили дни. Все было так не похоже на
мою римскую жизнь. В Берлине было совсем плохо. И люди, и жизнь,
и места. Там еще заболел Георгий Александрович воспалением печени,
и столько бед нахлынуло <на> меня, скучных, тяжких и тоскливых, что
я, как страус, зарыла голову в песок, лишь бы не думать, лишь бы день
прошел скорее. Поездку в Россию Георгий Александрович должен был
отложить, и штемпель письма указывает Вам на место, не столь краси-
вое, сколь полезное, где мы находимся. И его жалко и за себя досадно.
Романтический театр4 (где я служила в Берлине) звал меня теперь в
Испанию на 2У1 месяца; была бы работа, увидела бы вновь красивые
места, но не могу. В общем, потеряла год работы. Очень надеялась по-
пасть к лету в Италию, но не знаю, как развернутся всякие денежные
дела.

В ВегНп’е, когда уж очень тошно делалось, брала “Образы Италии”
Павла Павловича и читала. Как будто бы в темную комнату вносили
зажженную лампу. Хорошо.

Третьего дня прочла в газете, что умерла Элеонора Дузе.5 Очень
меня поразило. Вспомнила, как Вы рассказывали мне, что она решила
пойти на компромисс, поехать в Америку, заработать деньги, чтобы
быть обеспеченной более ли менее на жизнь. Ужасно.

Как должна была огорчить Вас ее смерть. Почему она умерла? На-
пишите мне все, милая Ольга Ивановна.

Я была девочкой, когда слышала ее в Петрограде, но до сих пор
помню ясно ее голос.6

Ольга Ивановна, что думаете делать летом? Не собираетесь ли на
море, и если да, то когда? Напишите нам, дорогая, может быть, удалось
бы свидеться. Что Муратовы? Мне очень бы хотелось написать Павлу
Павловичу, но у меня остался какой-то нехороший осадок о последнем
вечере моем в Риме (из-за меня)7 и потому как-то очень трудно писать.
Очень вас прошу, напишите мне, что с ними и в Риме ли они еще. Це-
лую Вас, дорогая, горячо и крепко. Не ленитесь, и хоть немного напи-
шите сейчас, буду ждать Вашего ответа. Р. Кроль.

Спасибо Вам еще раз за Вашу ласку в Риме

1 Лечебно-оздоровительный курорт в центральной Франции.

2 Сав1е11о бе! Севан - римская траттория. См. письмо № 4.

3 Пё§ой1 (фр.) - отвращение.

4 Русский романтический театр (К-иввхвсйе К-отапйвсйе ТЪеа^ег) в Берлине был осно-
ван в 1922 г. Б. Г. Романовым (1891-1957) - бывшим артистом и балетмейстером Ма-
риинского театра, который руководил труппой до 1926 г.

5 Элеонора Дузе умерла 21 апреля 1924 г.

6 Элеонора Дузе выступала в России в 1891-1892 и 1908 гг. Вероятно, Р. Гуревич
видела ее на гастролях в 1908 г.

7 Речь идет о грустном настроении Р. Гуревич в этот последний вечер, который так
описан в ее дневнике от 13 февраля 1924 г. (на пути во Францию): “Последний вечер в
Риме с Муратовыми, Оцупом и т. д. была у фонтана Треви, стоя к нему спиной через ле-
вое плечо бросила монету, пила сбоку у тонкого источника воду. Сидела долго, прислу-
шиваясь к шуму воды, но смотря на гордого Нептуна, на сплошную, как будто стеклян-
ную, стену воды, на скачущих коней, сдерживаемых погруженными на половину в воде
людьми, - я не верила в мое скорое возвращение. Дай Бог, чтобы мои ощущения не
оправдались” (Дневник. Сиенский архив. Фонд “ Вш88а Са1ха”).

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

28. У.<19>24
<Нап1е-8ауо1е>

Милая Ольга Ивановна!

Мы сейчас в горах Зауохе. Завтра увидим Моп1-В1апс. Сейчас ве-
чер, тишина, кругом снежные вершины. Мы вспоминаем друзей. За-
хотелось послать вам привет. Как Вы живете? Не забыли ли нас? Я
аккуратно собираю все марки для Вас - слабая, но зато постоянная
дань. К 2.У1 будем в Париже, оттуда напишу Вам. Наш адрес: ЫеиШу
(Рапз) 3, УШа В1ахзе Разса!, М<опзхеи>г Ооигеуйсй роиг Кго11. Привет
Вашему мужу и детям. Ваш Георгий Кроль

Привет. Целую. Р. Кроль

Где Муратовы? Почему забыли?

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

17. У1.<19>24

<Париж>

Дорогая Ольга Ивановна!

Давно уже не писал Вам, но помню и думаю о Вас постоянно. И
всюду встречаю людей, которым Вы сделали хорошее. И каждый раз
это для меня словно приветы от Вас. Отраднее и легче становится жить
- есть еще - не перевелись еще хорошие люди.

Мы много скитались опять за последнее время. Теперь осели в Па-
риже. И каждый раз, когда я вновь вижу этот изумительный един-
ственный город, я понимаю его по-новому - все глубже, все полнее. В
Россию пока не еду. Причин много. Главное - боюсь за свое здоровье.
А захворать в России - опасно. Пока остаюсь в Париже.

Поражает здесь радостность жизни. Я так отвык от смеющихся лю-
дей в Берлине. А здесь все смеются. И еще поражает: как трудно зара-
ботать здесь на жизнь. Здесь масса людей хронически голодает. Голо-
дают знаменитые художники, бедствуют известные музыканты, боль-
шие писатели.

Но все довольны и радостны. Вспоминаю об участи Дузе.

Жалкий век. Не умеют чтить своих талантов. Несчастная Дузе -
такая итальянка, такая итальянская - умерла вдали от родины.

Представляю себе, как должна была огорчить Вас эта смерть.

Хотелось мне тогда же, когда получилось это известие, написать
Вам. Много горького. Много обиды на мир хотелось высказать, но не
собрался и не написал. А теперь прошло. Смотрю на поток автомоби-
лей на Р1асе бе 1а Сопсогбе, на накрашенных женщин около Орега и ви-
жу весь смысл (трагический!), всю глубину (обаятельную) современ-
ного Вавилона. И приемлю жизнь, таковой, какова она есть.

Хотел бы повидать Вас, я видел Вас в последний мой приезд так
мало. Может быть, приедете в Париж?

А может быть, судьба занесет нас - бродяг привычных - в Ваш
вечный город. Ответьте мне. Наш адрес: Рапз VI Но1е1 бе №се, 4 Ь, Кие
без Веаих Аг!з.

Кланяйтесь милому профессору и Вашим деткам.

Приветы и приветы.

Ваш Георгий Кроль

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

17.УШ.<19>24

<Париж>

Как было радостно получить от Вас весточку! Я вспоминаю Вас
часто-часто. И всегда срываю для Вас почтовые марки. И когда сры-
ваю, думаю о Вас. Эти марки я потом обычно теряю. Они лежат у меня
повсюду: в карманах, в ящиках стола, в каких-то коробочках - повсю-
ду. С<коро> они мнутся, портятся... Я их разглаживаю, <1 нрзб*>. Ду-
маю, вот пошлю Ольге Ивановне - ей будет приятно.

И часто, когда я получаю письма, я радуюсь, глядя на маленькие
цветные кусочки, и вспоминаю Вас. Написать Вам сейчас большое
письмо не хочу - жизнь тяжелая. А может быть выйдет один проект -
тогда скоро увидимся.

Ваш Георгий Кроль.

Пишите. Приветы СоспшеП’е и Оаг§ш1о

* Здесь и выше (С<коро>) текст дефектный: вырезан кусок с маркой.
22

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

16/1Х/1924

<Модена>

Дорогая Ольга Ивановна,

Помните, в последнем моем письме я писал Вам, что возможен
мой приезд в Италию. План этот превратился в реальность.

Уже 20 дней как я в Италии. Я приглашен в качестве режиссера и
конферансье в театр “Золотой Петушок” А. Долинова1 (типа “Летучей
мыши”).

Езжу по Италии. Был в Милане, теперь пишу Вам из Модены.

Послезавтра еду в Римини, потом в Равенну и Анкону. Весь октябрь
мы будем играть в Риме, в театре 8а1опе Маг^йегйа.2

Не писал Вам раньше, так как страшно занят. Раиса Самойловна
пока осталась в Париже, но к октябрю приедет в Рим.

Очень хочу увидеть Вас.

Шлю привет Вам, супругу и детям. Ваш Георгий Кроль

1 Анатолий Иванович Долинов (1869-1945; наст, фамилия Котляр) - актер, режис-
сер, педагог. Профессор драматических курсов императорского Театрального училища.
Работал в Александрийском театре (1897-1901, 1907-1922), затем антрепренером в
Одессе (1902-1906), где открыл драматическую школу. В 1911-1912 гг. был режиссером
в петербургском театре миниатюр “Троицкий Театр”. Один из авторов первого со-
ветского игрового фильма “Уплотнение”. В начале 1920-х гг. эмигрировал в Берлин, где
работал в театре “Синяя птица”. В 1923 г. вернулся к миниатюрам, основал театр “Зо-
лотой петушок” и руководил его гастролями (1923-1926). После его закрытия переехал
в Париж, где в 1925 открыл театр-кабаре “МазсоПе” (32, гие би РаиЬоиг§ Моп1таг1ге).
Ставил спектакли в Русском драматическом театре (1927), Камерном театре (1934).
Член Союза деятелей русского искусства. В 1937 г. на Пушкинском празднике выпол-
нил для молодежи инсценировку произведений поэта. Автор воспоминаний “За 50 лет
на сцене”, отрывки из которых публиковал в эмигрантских газетах “Последние
новости”, “Сегодня”, “Новое русское слово”

2 8а1опе МапгНегйа - знаменитый театр-кабаре Рима.

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

13. Х1.<19>241

Во1о§па

Дорогая Ольга Ивановна,

пишу Вам из города, где по слухам женщины прекрасны. Проехали
мы Зез! - славный старинный городок, - Апсопа - прекрасный порт, ле-
жит великолепно на берегу моря. Проехали Резаго1 2 - мирную провин-
цию, где в театр мы проходили по площади, где торгуют живым ско-
том.

Путешествие оказалось много легче, чем я ожидал. Я многому на-
учился в смысле своеобразной нашей техники - бродячего театра, да и
знание психологии народной итальянской помогает.

Теперь мы в Болонье. Интересный город, но, увы! не обнаруживает
никакого интереса к нашему искусству. Мы попали в очень скверный
театр на окраине города. Вспоминаю комедию Вивиани,3 содержание
которой Вы рассказывали мне в Священной роще.4

17-го едем во Флоренцию, где пробудем до конца этого месяца
(там мой адрес: Теа1ге Ройез Вег^ёгез, Сотра^ша гпзза Соц сГог, для
меня). Потом, вероятно, едем на две недели в Тунис (в город Тунис) и
обратно в Италию на юг (Неаполь и Сицилия).

Эти путешествия (стремительные, неожиданные) и эта легкость пе-
редвижения (у меня чемоданы всегда уложены) примиряют меня с Зо-
лотым Петушком. Я чувствую себя веселым бродягой, без места, без
родных, без привязанностей.

Поговорите обо мне с Мелато5 или кем-либо другим. Хочется се-
рьезной работы. А этого пока нет. Надеюсь скоро увидеть Вас.

Привет. Ваш Георгий Кроль

1 На письме ошибочно указано “13. IX”; уточнено по почтовому штемпелю.

2 1е§1, Апсона, Реваго - города на Адриатическом побережье.

3 Раффаэле Вивиани (К.а1Гае1е УМаш, 1888-1950) - итальянский драматург, актер и
режиссер; писал пьесы главным образом на неаполитанском диалекте.

4 Священная роща, названная римлянами Ьисиз Уе$Ше, находился под Палатином,
за Атриумом Дома Весталок. Ольга Синьорелли показала Кролям Палатинский холм и
Форум и, вероятно, им рассказывала об истории древнего Рима. Раиса Гуревич так опи-
сала эти прогулки в дневнике, запись от 24 января 1924 г.: “Сегодня утром на Форуме.
Атриум Дома Весталок дает еще и теперь ту тишину и покой, к<отор>ый он, должно
быть, давал в древности. 3 прямоугольных бассейна содержат так же, как и раньше,
стоячую воду. Весталки не имели права пить воду из акведуков”. И через несколько
дней, в феврале добавляет: “Мы с Ольгой Ивановной Синьорелли пошли на Палатин. У
УШа Гагиеве она предложила мне навестить ее знакомого, живущего там, директора Фо-
рума и Палатина, 8епа!ог Вот <...> Благодаря ему <директору> журчит вода в доме Ве-
сталок, благодаря ему зеленеют пинии и высятся, как стройные небесные свечи, кипа-
рисы на Палатине <...> А как живет из этого Форум, как много говорят, как много шеп-
чут нам камни, как много рассказывает и навевает нам журчащая вода” (Дневник.
Сиенский архив. Фонд “ Кшвва Са1ха”).

5 Мария Мелато (Мапа Ме1а1о, 1885-1950) - итальянская драматическая актриса,
часто сопостовляемая с Дузе по эмоциональности темперамента и остроте чувств. В ее
репертуаре были пьесы Л. Пиранделло, М. Бонтемпелли и Г. д’Аннунцио. Она играла
также в немом кино в ныне утерянных фильмах, таких как: “Возвращение” (1914), “Ан-
на Каренина” (1917), “Полет цапель” (1920).

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

2. ХП.<19>24
СагШа^е
Дорогая Ольга Ивановна,

пищу Вам с того места, где некогда был Акрополь Карфагена. От
великого города не осталось ничего. Это очень поучительно. Здесь
очень красиво и город Тунис - интересный. Работа очень трудная. От-
сюда едем в Сицилию. Потом вероятно увидимся. Привет.

Ваш Георгий Кроль

Милая Ольга Ивановна! горячий привет. Целую. Р. Кроль

Раиса Гуревич - Ольге Синьорелли

8.ХП.<19>24

<Тунис>

Милая Ольга Ивановна!

Понемногу начинаем впитывать в себя странную жизнь и стран-
ную красоту. К сожалению, так мало времени и так мало возможно-
стей. На днях едем на 4 дня недалеко отсюда, а затем, возвратившись в
Тунис 18-го отплываем в Палермо.1 Я числа 25-го буду в Риме.

Целую вас горячо. Р. Кроль

1 В дневнике Раисы имеются краткие сведения о начале поездки с театром в Италию
и Тунис (незаконченная запись от 23 декабря 1924 г.): “Палермо. Очень бы хотелось за-
писать мои восточные впечатления. Время сотрет это необычайное зрелище, к<отор>ое
мне должно было увидеть, и останется только остов восприятий и чувств. Уже теперь
что-то забывается, что-то стирается, и на смену приходят новые впечатления, к<ото-
р>ые стирают старые. Со всей труппой “Сод (Гог”, 22 человека, мы с Жоржем 25 ноя-
бря выехали в Ливорно. В 5 часов пароход наш “Минори” отчалил от Ливорно. Море
было сравнительно тихо, а для меня, не страдающей морской болезнью, совершенно
нечувствительно. На другой день утром остановились в Чивита-Векия. Маленький жел-
тый городок, ничего особенного, кроме того специфически-обаятельного итальянского,
из себя не представляет. Несколько раз разрушенный сарацинами в XI веке, он сохра-
нил...” (Дневник. Сиенский архив. Фонд “Вшзза Са1ха”.).
Г. А. Кроль. Конец 1920-х - начало 1930-х гг.
26

Георгий Кроль - Ольге Синьорелли

1.1. 1925

Тогге Аппипх1а1а СШа

С Новым Годом!

Это мое первое письмо в 1925 году. К сожалению, будет оно неве-
селое. Тогге Аппип21а1а самый грязный город, какой я видел во всем
свете. Гостиниц нету. Живем мы на частных квартирах. Холодно, сыро,
неуютно. И даже солнце, то же солнце, что так ласково греет в 8оггеп1о,
- здесь не показывается.

Театр наш в материальном отношении влачит жалкое существова-
ние и часто вспоминаю я ту пьесу Вивиани, которую Вы рассказали
мне в Священной Роще. Из театра нашего я решил бесповоротно уйти
и уже сделал бы это, если бы не желание вывезти труппу на север к
Франции.

И в художественном отношении это ужасно. Ужас то, что мы
играем в Тогге Аппипх1а1а!

Но довольно об этом. Наше дело не имеет директора, не имеет ма-
териального плана, и так ничего из него хорошего быть не может.

Помните наши разговоры в Риме насчет Ме1а1о? В каком они поло-
жении? Удалось ли Вам с ней снестись? Может быть, если не с Ме1а1о,
то с какой-либо другой интересной драматической труппой.

Может быть, есть какое-либо интересное кинематографическое на-
чинание? Обидно. Я чувствую в себе столько сил и энергии, а прихо-
дится либо отдавать ее на пустяки, либо оставлять нерастраченной.

Подумайте обо мне и помогите найти интересную работу.

Как подвигается театр Пиранделло?1

Из России получил газеты. В них прочел, что губсуд по делу моему
с Ал<ексеем> Толстым постановил: в иске Кролю отказать.2

Я ждал этого. Несмотря на полную правоту моих претензий. У
Толстого там слишком много высоких покровителей.

Если бы я был в России - я мог бы с ним бороться. Отсюда это бы-
ло невозможно.

Случайно было у меня здесь два свободных дня. Поехали мы с же-
ной (она тоже теперь служит в нашем театре) в СосшпеПа.

Там, как всегда, тепло, пахнет зажиточными, порядочными людь-
ми, засилье англичан и старых дев. Тишина благолепная. Но мы на сей
раз не больные туристы, а странствующие комедианты, голь перекат-
ная, почувствовали себя там как-то не по себе.
Эскиз костюма Человека в черном для спектакля “Смерть Ниобы”.
Рисунок Джоржо де Кирико. 1925 г.

Уже слишком велик контраст между нашими каждодневными ли-
шениями, сумасшедшей гонкой из города в город, нервностью спекта-
клей и этой размеренной, чинной, бездеятельной жизнью.

Кажется, я не писал Вам о моих африканских впечатлениях. У нас
так мало времени. Но Африка это то, что оправдывает мою работу в
“Петушке”. Еще до сих пор у меня нет времени многое осознать, про-
чувствовать, но это очень, очень интересно. В Африку я еще возвра-
щусь.

Хотел бы дать Вам мой адрес, но не могу — он постоянно ме-
няется. Вы всегда можете узнать его у Павла Павловича.3

Пожелания наилучшие с Новым Годом. Ваш Георгий Кроль

Р. 8. Может быть, придумаете что-либо вместе с Пав<лом> Павло-
вичем. Жду Ваших сообщений. Г. К.

1 Луиджи Пиранделло весной 1925 г. готовился открыть свой Художественный
Театр в полностью перестроенном зале римского Театра Одескальки. Об истории Ху-
дожественного театра Пиранделло см.: А1Ьегй А. С. II 1еа1го не! &8С18то. РкапдеПо е
Вга§а§Иа. Вота: Ви1хот, 1974;Р’Ат/со 5.. Теп1егп А. РхгапбеПо саросогтсо. Ра1егто:
8е11епо, 1987. Подробней о работе Георгия и Раисы Кроль в театре Пиранделло см. в
преамбуле.

2 Кроль цитирует заключительную фразу из следующей заметки, опубликованной в
газете “Известия”, под рубрикой “Из Ленинграда (От нашего корреспондента по теле-
фону)”: “Иск к писателю Ал. Толстому. В губсуде вчера заслушалось дело по иску эми-
гранта Кроля, находящегося в Берлине, к писателю А. Н. Толстому о праве собственно-
сти на пьесу ‘Бунт машин’. В прошлом году между Ал. Толстым и Кролем был заклю-
чен в Берлине договор, по которому Кроль должен был переводить иностранные пьесы
на русский зык и пересылать их Толстому, а последний должен был обрабатывать их и
приспособлять к русской сцене. Подписанные пьесы должны были быть обоими авто-
рами, а гонорар делиться пополам. Переведенная Кролем пьеса чешского писателя Ча-
пека ‘К.И.В.’ показалась Толстому мало сценичной, и он использовал тему ее для своей
пьесы ‘Бунт машин’. Кроль потребовал уплату ему 50 проц<ентов> гонорара и призна-
ния, что пьеса принадлежит Кролю и Толстому. В качестве экспертов были вызваны
Корней Чуковский, Щеголев, Замятин, артисты Г. Петров, режиссер Карпов и др. В 3
часа ночи суд вынес резолюцию: в иске Кролю отказать” (Известия. 10 декабря 1924.
№ 282. С. 4)

3 П. П. Муратов.

Дж. де Кирико. Портрет Раисы. 1930 г.
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1. Нансеновский паспорт............................................ 58

2. Николай Бенуа и Дизма Де Чекко после премьеры оперы Д. Мийо
“Давид”. Ла Скала, 1954-1955 гг.................................... 83

3. А. Н. Бенуа. Рисунок Ю. Анненкова. 1960-е гг................... 96

4. В. Ф. Ходасевич. Рисунок Н. Н. Вышеславцева. 1922 г........... 108

5. Н. Н. Берберова. 1920-е гг.................................... 111

6. Слева направо в втором ряду: А. М. Ремизов, В. Ф. Ходасевич,

П. П. Муратов, Н. Н. Берберова; в первом ряду: Андрей Белый,
М. А. Осоргин, А. В. Бахрах, Б. К. Зайцев (из коллекции

А. В. Бахраха). Берлин, 8 сентября 1923 г...................... 113

7. Н. Н. Берберова. 1932 г....................................... 137

8. Н. А. Бердяев. Автолитография В. Д. Фалилеева. 1922 г......... 143

9. Н. А. Бердяев. 1930-е гг...................................... 149

10. Ф. Г. Гозиасон. Автопортрет. 1923 г.......................... 156

11. Ф. Г. Гозиасон. Римский форум. Рисунок 1933 г................ 159

12. Ф. Г. Гозиасон. 1960-е гг. Соиг1е8у ЬогепхеШ Аг1е............ 162

13. Фотография Н. С. Гончаровой с дарственной надписью Ольге
Синьорелли. Рим. 27 апреля 1917 г................................. 171

14. М. Ф. Ларионов. Рим. 1916-1917 гг............................ 172

15. Н. С. Гончарова, Жан Кокто, М. Ф. Ларионов и П. Пикассо.
Рим. 1917 г....................................................... 175

16. Н. С. Гончарова, Ф. Т. Маринетти, М. Ф. Ларионов и П. Пикассо.
Рим. 1917 г....................................................... 175

17. Фотография М. Ф. Ларионова. Архив Синьорелли................. 178

18. Игорь Стравинский. Рисунок М. Ф. Ларионова. 1924 г........... 189

19. Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов в парижском ателье

на Кие У18соп11, 13. Париж, 1955 г. Фото А1ехапс1ге ЫЬегшапп. 192

20. Сергей Горный. 1910-е гг..................................... 198

21. Обложка книги Сергея Горного “Всякое бывало”. Берлин:
Изд. писателей, 1927.............................................. 203
22. Автограф Сергея Горного на книге “Всякое бывало”, подаренной
Ольге Синьорелли. Берлин. 1938 г................................ 203

23. Каталог персональной выставки Е. Ю. Григорович в миланской
галерее Пезаро. 14-25 апреля 1937 г............................. 215

24. Е. Ю. Григорович. Татьяна Скрябина с сыном. 1937 г.......... 216

25. Е. Ю. Григорович. 1937 г.................................... 225

26. Б. К. Зайцев в своем кабинете. Начало 1920-х гг............. 234

27. Борис и Вера Зайцевы. Париж. 1958 г......................... 239

28. Автограф Б. К. Зайцева на рукописной книге “Италия”, изданной
к семидесятилетию писателя. Обложка М. В. Добужинского....... 245

29. Первая страница рукописной книги “Италия”. 1951 г........... 245

30. С. Л. Франк. Рисунок Л. Зака. 1950 г........................ 248

31. Обложка итальянского издания книги Вяч. Иванова и

М. О. Гершензона “Переписка из двух углов” в переводе
Ольги Ресневич. 1932 г....................................... 269

32. О. А. Шор. Начало 1920-х гг................................. 275

33. Объявление о концерте Лидии Ивановой в театре Аи§и81ео.
II Ме§8а§§его. Рим. 6 апреля 1930 г............................. 289

34. Мария Синьорелли. 1920-е гг................................. 295

35. Мария Синьорелли за изготовлением куклы для спектакля
“Антигона” Софокла. 1931 г...................................... 315

36. Вячеслав Иванов с Марией Синьорелли. Павия. Июль 1932 г.. 365

37. Фотография К. С. Станиславского с дарственной надписью Ольге
Синьорелли. 17 сентября 1932 г.................................. 369

38. Афиша “Литературных понедельников” в Сан-Ремо, 1933 г. РАИ. 384

39. Программа “Литературных понедельников” в Сан-Ремо, 1933 г. 385

40. Вяч. Иванов в Сан-Ремо. Апрель 1933 г. РАИ.................. 392

41. Слева направо: С. И. Амаглобели, Мария Синьорелли, А. Я. Таиров
и Ольга Синьорелли после международной конференции о театре.
Рим. Осень 1934 г............................................... 405

42. Ольга Синьорелли и Димитрий Иванов. Конец 1960-х гг......... 424

43. Семья О. Е. Колбасиной-Черновой. Во втором ряду слева направо:

Д. Г. Резников, Н. В. Резникова, О. Е. Колбасина-Чернова,

А. В. Сосинская, Ольга Андреева (Карлайл), О. В. Андреева;
в первом ряду: В. Б. Сосинский, А. Д. Резников, В. Л. Андреев.

Париж. 1937 г................................................ 435
44. Рукописный альбом А. М. Ремизова, подаренный О. Синьорелли.
Париж. 8 ноября 1932 г............................................ 451

45. Оттиск главы “Тоиг^иёшеу, роё!е би гёуе” из книги А. М. Ремизова
“Огонь вещей”, подаренной Ольге Синьорелли.

Париж, 1 октября 1934 г........................................ 452

46. В. Л. Андреев. 1950-е гг...................................... 454

47. Раиса Гуревич. Рим. 1920-е гг................................. 463

48. Сцена из спектакля “Н181о1ге би 8о1ба1” Игоря Стравинского. Рим,
Теа1го Обе8са1сЫ, 28 апреля 1925 г.: Марио Беттини и Арнальдо
Монтекки в ролях солдата и черта, на первом плане Раиса

Гуревич в роли первой балерины................................. 469

49. Театр Одескальки. Интерьер. Рисунок Вирджилио Марки.
Рим. 1920-е гг.................................................... 469

50. Г. А. Кроль. Конец 1920-х - начало 1930-х гг.................. 489

51. Эскиз костюма Человека в черном для спектакля “Смерть Ниобы”.
Рисунок Джоржо де Кирико. 1925 г.................................. 491

52. Дж. де Кирико. Портрет Раисы. 1930-е гг....................... 492
ИЛЛЮСТРАЦИИ В ОТДЕЛЬНОЙ ТЕТРАДИ

1. Николай Бенуа. II (Згапбе Кйе8С. Эскиз к первому действию оперы Н. А.
Римского-Корсакова “Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии”.
1933 г. Архив Театрального музея Ла Скала.

2. Николай Бенуа. II Ргпклре 1§ог. Эскиз к прологу оперы “Князь Игорь” А. И.
Бородина. 1951 г. Архив Театрального музея Ла Скала.

3. Николай Бенуа. Эскиз декорации к прологу оперы “Сказка о царе Салтане”
Н. А. Римского-Корсакова, 1925 г., поставленной в 1926 г. Б. Ф. Нижинской.
Буэнос-Айрес, Театр Колон.

4. М. Ф. Ларионов. Эскиз декорации “Призрачный лес, где живет Баба-Яга” к
хореографическим миниатюрам “Русские сказки” на музыку А. К. Лядова, по-
ставленным в 1917 г. Л. Ф. Мясиным. Антреприза С. П. Дягилева. Париж,
Театр Шателе.

5. Н. С. Гончарова. Эскиз декорации к балету “Жар-питца” И. Ф. Стравинско-
го, поставленному в 1926 г. М. М. Фокиным. Антреприза С. П. Дягилева. Лон-
дон, Театр Лицеум.

6. М. Ф. Ларионов. “До некоторой степени пейзаж”. Акварель, нарисованная
для Ольги Синьорелли. Рим. 1917 г.

7. Рисунок Н. С. Гончаровой с дарственной надписью Ольге Синьорелли: “А
та с Не ге апле 01§а”. Рим. 1917 г.

8- 9. Керамические блюда, исполненные по рисункам Н. С. Гончаровой. Рим.
Весна 1917 г.

10. Обложка книги “Рое§1а е Аг1е ВоЕсеуюа” (Вота 1920) - первое издание по-
итальянски поэм А. А. Блока “Скифы” и “Двенадцать” с рисунками М. Ф. Ла-
рионова и Н. С. Гончаровой.

11- 12. Н. С. Гончарова. Рисунки к поэмам А. А. Блока “Скифы” и “Двенад-
цать” для итальянского издания: Рое§1а е Аг1е ВоЕсеуюа. Вота: Са§а ей. Ва§-
§е§па т1егпахюпа1е, 1920.

13. М. Ф. Ларионов. Рисунок к поэмам А. А. Блока “Скифы” и “Двенадцать”
для итальянского издания: Рое§1а е Аг1е ВоЕсеуюа. Вота: Са§а ей. Ва§8е§па
т1егпахюпа1е, 1920.

14. Обложка итальянского перевода книги Б. К. Зайцева “Золотой узор”.

15. Ольга Шор на Рхахха с1е1 Сатрк1о§1ю. Рим. Конец 1920-х гг.

16. Оюг§ю бе СЫпсо. Е’агс11ео1о§о. 1926-1927.
Абба Марта (Маг1а АЬЬа) 125
Абрамова Екатерина Николаевна 199,
200

Аверченко Аркадий Тимофеевич 202
Абрикосов Владимир Владимирович
140

Абрикосов Алексей Иванович 400

Авриль Мари (Мапе Ауп1) 150

Адамович Георгий Викторович 454
Азадовский Константин Маркович 20,
376

Айзенштадт Анна Григорьевна 15
Айтматов Чингиз Торекулович 438
Аккаттоли Аньезе (А§пе§е АссаИоП)
19, 20, 233, 268

Алданов Марк Александрович 214

Алексеев Игорь Контантинович 23
Алексеева-Лилина Мария Петровна 23,
375

Алерамо Сибилла (81Ы11а А1егашо) 11,
306, 425

Аллеш Густав Иоганн (ОпбШу Зойаппез
уоп АПевсй) 208

Альбенис Исаак (Еаас А1Ьёшх) 165,
183,184

Альбертини Леонардо (Ееопагбо

А1Ьегйш) 23

Альбертини Татьяна Михайловна см.

Сухотина-Альбертини Т. М.

Альфьери Дино (Ошо Айтеп) 60, 61, 62

Амаглобели Сергей Иванович 23

Амар Джузеппе (Ош8ерре Ашаг) 70
Амендола Джованни (Сиоуапш
АшепсЫа) 27

Амендола-Кюн Ева 27

Амфитеатров Александр
Валентинович 23, 202, 207, 214, 370,
442, 448

Амфитеатрова Иллария Владимировна
10, 23, 207, 440, 442, 448

Андреев Вадим Леонидович (Уасйш
АпбгехеН) 23, 428, 430, 431, 433, 434,
435, 436, 441,447, 451-452

Андреев Даниил Леонидович 436
Андреев Леонид Николаевич (Ееошб
К Апбгееу) 23, 35, 42, 433, 435, 441,
454, 455

Андреева Ольга Викторовна см.

Чернова-Андреева О. В.

Андреева Анна Ильинична 23

Андреева-Карлайл Ольга 428, 435
Андровская-Шульц Ольга Николаевна
23

Анненков Юрий Павлович 95
Антонелли Нина (№па Ап1опеШ сП
Севагб) 140, 147, 148

Антониони Микеланджело
(М1с11е1ап§е1о Ап1ошош) 91

Арапов Анатолий Афанасьевич 434

Арон Раймон (Ваушопб Агоп) 444
Арпинати Леандро (Ееапбго Агршай)
393

Архипенко Александр Порфирьевич
434

Аттолико Бернардо (Вегпагбо АИоНсо)
395

Афанасьев Александр Николаевич 438

Ахматова Анна Андреевна 302
Багратион-Мухранский Ираклий 50
Багров Петр Алексеевич 19

Байло Луиджи (Ьш§1 Вайо) 334, 335
Бакст Лев Самойлович (Ьёоп Вак§1) 87,
88,165, 166

Баланчин Жорж (6еог§е Ва1апсЫпе)
82, 86, 88

Балиев Никита Федорович 49

Балла Джакомо (Сйасошо Ва11а) 164,
166, 173, 174, 180, 187, 188

Балтрушайтис Юргис Казимирович
(]иг§18 ВаЙгизаШз) 124, 140, 207, 208, 222
Бальмонт Константин Дмитриевич 140,
207, 208, 219, 222, 223, 226

Барановская Серафима Александровна
23, 229

Барановский Георгий Дмитриевич 229
Барди Пьетро Мария (Рхейо Мапа

Вагсй) 155

Барджеллини Пьеро (Рхего Ваг^еШш)
389-393

Баррер Жанна (Зеаппе Ваггёге) 237, 238
Баррер Камиль (СапйПе Ваггёге) 238
Барянская Екатерина Львовна
(СаШеппе Ваг)ап8ку) 12, 24

Барятинская Мария Викторовна 24

Баумгартен М. П. 24

Бауэр Евгений Францевич 473

Бахрах Александр Васильевич (А1ехаш1ге
Васйгасй) 105, 113, 128, 129, 443

Бедье Жозеф (1о8ер11 Вёсйег) 298, 299, 302

Бейкер Дора (Пога Вакег) 222, 223
Бекетова Мария Андреевна 287

Бёклин Арнольд (АгпоШ Вбскйп) 341
Белобородов Андрей Яковлевич 24,
418, 424

Белый Андрей (Апбгеа ВхеШ, Аибге)
Ве1у)) 23, 24, 34, 37, 41, 42, 103, 113,
207, 210, 211, 212, 213, 218, 223, 228,
229, 282, 324, 325, 399, 400, 435

Бенатов Леонард Михайлович 187, 188
Бенвенуто Лаура (Баига Вепуепи1о) 448

Бенвенуто Людмила (Г]ис1тПа
ВепуепНо) 447, 448

Бенуа Александр Николаевич 51, 52,
59, 60, 75, 80, 82, 83, 87, 88, 89, 93, 94,
95, 96, 434

Бенуа Анна Карловна 82

Бенуа Мария Николаевна 24, 49, 52, 62,
67, 68, 69,71,74, 75, 76,78, 90

Бенуа Надежда Леонтьевна см.
Устинова Н. Л.

Бенуа Николай Александрович (№со1а
Вепохз, Кока) 16, 24, 49-102, 134, 188,
422, 448

Бенуа Роман (А1Ьег1о Кошапо Вепохз) 24
51, 52, 55, 60, 69, 71, 74, 76, 77, 84, 90
Бенуа-Клеман Елена Александровна
(Вепохз С1ешеп1 Не1ёпе) 76

Бенуа-Черкесова Анна Александровна
(Атя) 75, 76

Берберова Нина Николаевна 16, 24, 66,
96, 103-138, 188, 271, 294, 436, 438

Бёрд Роберт (В.оЬег1 Вйб) 412

Бердяев Николай Александрович
(№со1а Вегсйаеу, ВегсНаеП’) 16, 24, 34,
104, ПО, 139-150, 154, 223, 224, 231,
232, 238, 249, 257, 382, 386, 388

Бердяева Лидия Юдифовна ПО, 140,
141, 144, 150, 238

Берман Евгений Густавович (Еи§ёпе
Вегшап) 98

Бертеле Маттео (МаЛео Вег1е1ё) 18, 19,
218,219, 381

Бетеа Дэвид (ПауИ ВеНэеа) 207

Беттини Марио (Мапо ВеШш) 469
Бетховен Людвиг ван (ЕнФу1§ уап
ВееШоуеп) 91

Билибин Иван Яковлевич 434

Би лине кая Франка 24

Билинский Борис Константинович 24,
151

Биркенфельд Гюнтер (ОйпШег ВйкепГеН
412, 413

Блок Александр Александрович
(А1ек8апбг В1ок) 40, 42, 121, 286, 287,
302, 436

Блох Яков Ноевич 357, 359
Боберман Владимир Абрамович 152,
153, 160

Божнев Борис Борисович 430

Бойто Арриго (Ат§о Войо) 66

Болдырев Иван Андреевич 430

Бомпар Морис (Маипсе Вотраг!) 237,
238

Бонги Руджеро (Ки§§его Воп§Ы) 389
Бонгемпелли Массимо (Ма88Йпо

ВоШетреШ) 377, 378, 487

Бородин Александр Порфирьевич 88,
371,372

Боткин Сергей Петрович 24

Боткина Екатерина Алексеевна 24

Боткина Людмила Сергеевна 24

Боткина-Третьякова Мария Павловна 24
Ботта Густаво (6и81ауо ВоПа) 209, 210

Бочарова Зоя Сергеевна 58, 59, 65

Брагалья Антон Джулио (Ап1оп ОшНо

Вга§а§На) 70, 152, 153, 361

Брак Жорж (Оеог§е8 Вгацие) 166

Браславский Петр Александрович 76

Бренсон Федор 25, 155

Брешиани Марко (Магсо Вге8С1аш)
277,439

Бронникова Елена Владимировна 143

Бронштейн Николай Ильич 228
Брюллова-Шаскольская Надежда

Владимировна 25

Бубер Мартин (Маг1ш ВиЬег) 318

Будберг Мария Игнатьевна (Монга Внс1Ьег§)
16, 25, 106, 126, 127, 286, 287, 449

Булгаков Михаил Афанасьевич 16, 23, 24

Бунин Иван Алексеевич 214, 433

Буридан Жак (1асдне8 Вппйап) 466

Бурнстеин Юлий Осипович 25

Бюргер Готфрид Август (СойГпей

Ан§н81 Вйг§ег) 122

Вагнер Рихард (К1сЬагс1 ХУа^псг) 86, 237

Вадимов Александр 140

Вакареску Елена (Е1епа Уасаге8си) 378
Валери Поль (Ран1 Уа1ёгу) 377, 378

Вальман Маргарита (Маг§аге1е

ДУаПшапп) 66, 101

Ванци Пьетро (Р1е1го УапН) 70

Варбург-Спинелли Ингрид (1п^пс1

ДУагЬиг§ 8ршеШ) 444

Варшавский Владимир Сергеевич 43С

Вассена Раффаелла (КаЛаеПа Уа88епа
14, 124, 151-162

Вахтангов Евгений Багратионович 35

Вахтель Михаил (МюЬас! ДУасЫе!) 33
381,413

Вейдемюллер Карл Людвигович 15

Вейдле Владимир Васильевич 107, 13
Велигорская Александра Михайловна
435

Векилова Евгения Давидовна см. Эрн
Е. Д.

Венгерова Зинаида Афанасьевна 228

Вентури Джильиола (Сй§1ю1а 8ршеШ

УеШнп) 436, 438, 439, 444, 447

Вентури Л ионелло (ЕюпеПо УепШп)

436, 438, 439

Вентури Франко (Егапсо УепШп) 436,
438, 439, 440

Венус Георгий (Юра) Давыдович 435

Вергани Орио (Опо Уег§аш) 129

Верди Джузеппе (6ш8ерре Уегсй) 60,
86, 90

Верлен Поль (Раи1 Уег1аше) 169

Вероли Патриция (Райттаа Уегой) 14,
51, 155, 163, 192, 423

Веселовский Алексей Николаевич 14(

Вивиани Раффаэле (КаП'ас1с УМаш)
487, 490

Виноградская Ирина Николаевна 294,
375

ВИСКОНТИ ЛуКИНО (ЕПСЫПО У18СОП11)
51,91

Влад Роман (Кошап У1ай) 57

Власов Андрей Андреевич 199

Войтинская Емма 25

Войтинский Владимир Савельич 25

Волжина Александра 25
Волжина Екатерина Павловна см.

Пешкова Е. П.

Волков Лев 25

Волошин Максимилиан Александрович
207, 221, 222, 223, 429

Волошина-Сабашникова Маргарита
Васильевна 221, 222

Волынский Аким Львович 124

Вольпичелли Джузеппина (Ошзеррша

Уо1р1сеШ) 20, 269, 361, 436, 438, 440,
447,449

Вольпичелли Луиджи (Еш§1 Уо1р1сеШ)
73, 94, 436, 437, 439, 440, 446

Вольпичелли Мария Летиция (Мапа

Еейхха Уо1р1сеШ) 20, 256

Вотто Антонио (Ап1ошо Уо11о) 70, 91

Врангель Пётр Николаевич 447

Вырубова Н. 25

Вышеславцев Борис Петрович 16, 25,
139, 150, 231-233, 236, 249, 250

Вышеславцев Николай Николаевич 108
Вышнеградский Дмитрий Иванович 76

Газданов Гайто (Георгий) Иванович
287, 430

Галларати-Скотти Томмазо (Тоттазо
ОаИагай 8соШ) 391, 392, 393, 401, 402,
403, 404

Гальперина-Сухомлина Анна

Марковна 437

Ганчиков Леонид Яковлевич (Ееошба
Оапсхкоу) 16, 25, 254, 288, 289, 292,
299, 396, 397, 405, 407, 424

Ганс Абель (АЬе1 (Эансе) 474

Гардзонио Стефано (81еГапо Оагхото)
12, 139, 150, 242, 394,410

Гаретто Эльда (ЕИа ОагеЛо) 9-22, 33-
48, 103-138, 139, 163-196, 231-250, 267,
268, 378, 455-492

Гатов Александр Борисович 131

Гатова Лариса Андреевна 131, 132

Гейзелер Бернт фон (Вегп! уоп

Не18е1ег) 219, 419, 420

Гейзелер Генри фон (Непгу уоп
Не1§е1ег) 420

Гейнцельман Анатолий Соломонович
152

Г ерзенштейн Берта 455

Германова Мария Николаевна 129
Герцык Евгения Казимировна 141
Гершензон Александр Осипович 383
Гершензон Мария Борисовна 328-330
Гершензон Михаил Осипович (М. О.
Оег8сеп2оп) 32, 37, 48, 105, 124, 145,
254-258, 261, 262-266, 268, 280, 291,
293, 297, 298, 300, 303, 308, 309, 313,
315, 316, 317, 319, 328, 329, 330, 342,
352, 354, 376, 377, 378, 383, 385, 400
Герье Спфья Владимировна 229
Гете Иоганн Вольфганг (Зойапп
АУо1Г§ап§ ОоеШе) 114, 299, 350, 352,
354, 356, 358, 407, 408

Гиацинтова Софья Владимировна 25
Гингер Александр Самсонович 435
Гинзбург Лев Моисеевич 307, 308, 313,
315

Гинзбург Лев (Ееопе ОтхЬиг§) 376,
391

Гинцберг Рахиль Григорьевна см.
Осоргина Р. Г.

Гиппиус Зинаида Николаевна 142, 147
Гирингелли Антонио (Ап1ошо

ОЫпп^йеШ) 90, 91

Гитлер Адольф (Ас1о1Г Нй1ег) 142, 445
Гликман-Тумаркина София (8орЫе
ЕаГйПе Воппеап) 436, 438

Гоголь Николай Васильевич (№со1а
Оо§о1) 36, 37, 154, 161, 273, 321, 322,
319, 325, 355,357, 450

Гозиасон Филипп Осипович 25, 151-162
Голенищев-Кутузов Илья Николаевич
277

Голлербах Евгений Александрович 359
Голыцина Марина Петровна 25
Гольденвейзер Александр Борисович
329
Гольденвейзер Мария Борисовна см.
Гершензон М. Б.

Гольдони Карло (Саг1о ОоШош) 164

Гончаров Иван Александрович 320
Гончарова Наталья Сергеевна 14, 26,
66, 147, 163-196, 294, 434, 437, 447, 448
Горный Сергей 29, 197-206

Горчаков Николай Александрович 26
Горький Максим (Ма881шо СогИ) 16,
25, 26, 29, 38, 50, 60, 82, 83, 93, 95, 96,
104, 105, 106, 107, 116, 120-127, 130,
236, 284, 285, 287, 321, 322, 319, 320,
428, 448

Готье Юрий Владимирович 140

Готье Теофиль (ТйёорйПе Оаийег) 160
Гофман Эрнст (НоП'тапп Егп81) 422
Грёгер Вольфганг 0УоК§ап§ Е. Сгое^ег)
293, 322

Гржебин Зиновий Исаевич (Хупоу!
6г8с11еЫп) 115, 231

Григорович Елена Юстиниановна 17,
26, 207-230, 378, 404, 405

Григорьев Борис Дмитриевич 434
Григорьев Сергей Леонидович (8. Е.
6п§опеу) 26, 163, 164, 169, 195-196
Грис Хуан (Ыап 6п8) 166

Грициотти Бенвенуто (Вепуепи1о
СгпхюШ) 341, 395

Гроссман Василий Семенович 438

Гуалино Риккардо (Юссагбо СиаИпо) 456
Гуалино Чезарина (Се8аппа ОиаНпо) 456
Гуандалини Уго (Гуо ОиапбаНш) 146
Гуи Витторио (УЫопо Ош) 368, 370,
371,372, 373, 375,389, 391

Гуковский Александр Исаевич 115
Гулькевич Константин Николаевич 65
Гумилев Николай Степанович 181
Гуно Шарль (С1заг1е8 Ооппой) 88
Гуревич Раиса Самойловна (К.а188а
Соигеуйсй Сака) 14, 27, 132, 455-492
Гуревич Леон Лазаревич 456

Гуревич Самуил Лазаревич 455, 456

Гуревич Софья Самойловна 455

Гурфинкель Нина Лазаревна (№па
СоигПпкс!) 16, 26

Гуттузо Ренато (Кепа1о 6иПи8о) 80
Гфеллер Урс (Иг8 СТеПег) 411

Давис Ричард 455

д’Амелия Антонелла (Ап1опе11а
й’АшеИа) 9-22, 129, 163-196, 270-426,
427-454, 455-492

д’Амико Сильвио (8Пую В’Апйсо) 46,
60, 246, 355, 356, 357, 491

д’Аннунцио Габриэле (ОаЬпе1е
а’Ашшпгю) 80, 213-214, 228, 299, 464,
487

Дамиани Лучано (Гис 1 апо Напп ат) 91,
98

Дамиани Энрико (Еппсо ВагЫат) 406
Данте Алигьери (Вап1е АН§Ыеп) 220,
243, 298, 391

Дебюсси Клод (С1аийе ВеЬи88у) 178,
417

де Вега Лопе (Боре бе Уе§а) 70
Дедюлин Сергей 49, 50, 60

де Кирико Андреа (Апйгеа бе СЫпсо)
см. Савинио А.

де Кирико Джорджо (Оюг§ю бе
СЫпсо) 27, 51, 57, 80, 134, 166, 251,
290, 304, 305,459, 491,492

Делиб Лео (Ьёо ВеИЬе8) 81, 422

Де Лука Джузеппе (СгШ8ерре Эе Биса)
251, 261, 296, 300, 301, 302, 303, 304,
305, 312, 313, 321, 322, 337, 338, 356
Деникин Антон Иванович 197, 201, 20^
Деотто Патриция (Ра1пх1а ВеоИо) 49-1(
Деперо Фортунато (ЕоПипа1о Верего)
163, 164, 166

Де Пизис Филиппо (ЕШрро Ве Р1818)
46, 156, 247

Де Пирро Никола (№со1а Ве Риго) 55,
57, 60,61,70

Дерен Андре (Апс1гё Вегат) 166

Де Сабата Виктор (У1с1ог Ве 8аЬа1а)
66, 86, 90,91,93
Де Сика Витторио (УШопо Эс 81са) 91,
446, 448

де Траз Роберт (КоЬег! бе Тгах) 383, 388
де Фалла Мануэль (Мапие! бе Еа11а, Де
Фалья) 91, 98

Де Чекко Дизма (В18ша Ве Сессо) 84, 85
Дешарт О. см. Шор О. А.

Джентиле Джованни (Сйоуапш ОепШе)
73,437

Джоберти Винченцо (Ушсепхо СноЬегб)
286

Джойс Джеймс (Заше§ Зоусе) 443
Джулиано Джузеппина (Ошзеррша

Сшйапо) 19, 207, 378

Джуссани Эрмес (Егше8 6ш88аш) 82
Дзандонай Риккардо (КЗссагбо

Хапбопа!) 80, 81

Дзанотти-Бьянко Умберто (ИшЬег1о
ХапоШ В1апсо) 15, 383, 384

Дзанфроньини Пьетро (Р1е1го
ХапЛо§шш) 332, 333, 415, 416,
Дзаппароли Этторе (ЕПогс ХаррагоН) 70
Дзуккони Анджела (Цуккони, Ап§е1а
Хиссош) 418

Диатроптов Борис Александрович 103
Дидерике Андрей Романович
(В1ебепс118) 118, 125

Дитрих Марлен (Маг1епе В1е1пс11) 456
Добужинский Мстислав Валерианович
16, 26,51,239

Долинов Анатолий Иванович 457, 486
Доницетти Гаэтано (Оае1апо ВошхеШ) 51

Достоевская Любовь Федоровна 116, 122
Достоевский Федор Михайлович (Е. М.
Во81о1еУ8сЫ, Р)обог Во81о)еУ8кц) 13,
14, 34, 35, 40, 116, 151, 214, 282, 299,
322, 320, 325, 360, 376, 386, 387
Дударенко В. 26

Дузе Элеонора (Е1еопога Ви8е) 13, 14,
17, 18, 35, 38, 39, 40, 43, 44, 45, 46, 71,
72, 101, 114, 115, 167, 168, 169,173,
176-181, 183, 184,185,186,187,193,
194, 196, 200, 204, 205, 206, 213, 217,
228, 229, 233, 246, 247, 254, 274, 275,

286, 357, 376, 381, 382, 383, 385, 390,
403, 409, 415, 418, 432, 433, 434, 464,
483, 485, 487

Дымов Осип 16, 26

Дымова А. 26

Дю Бос Шарль (СйаНев Ви Во8) 263,
268, 296, 318, 332, 333, 338, 345, 346,
347, 348, 349, 350

Дюшен-Волконская Анна Андреевна
434

Дягилев Сергей Павлович (8сгЛ1с)
В)а§Ы1еу) 14, 26, 43, 66, 72, 74, 80, 83,
86, 87, 88, 89, 97, 153, 160, 161, 163,
164, 165, 166, 191, 195, 196, 422

Евреинов Николай Николаевич 125,
129

Ердман Николай Робртович 273
Есенин Сергей Александрович (8ег§ю

Зе88ёпш, 8сгЛ1с) Зе88епш) 40, 44, 286,
287

Ефемова Лариса Александровна см.

Корнилова Л. А.

Животовский Сергей Васильевич 455
Жорж Вальдемар (ХУаЫстаг 6еог§е)
155

Жуковская Татьяна Николаевна 141

Журавская Зинаида Николаевна 229

Зайцев Борис Константинович 16, 26,
103, 107, 113, 128, 139, 140, 150, 154,
214, 231-250, 430

Зайцева Вера Алексеевна 139, 239, 241
247, 430

Зайцева Наталья Борисовна 234, 236,
237, 243

Зак Лев Васильевич 135, 152, 153, 160,
248

Закревская Мария Игнатьевна см.

Будберг М. И.

Залевский Войцех 359

Зандлер Рахиль Соломоновна см.

Оцуп Р. С.
Захава Борис Евгеньевич (Воп§

Хасйауа) 37, 355, 357

Зворыкин Борис Васильевич 434

Зданевич Илья Михайлович 82
Зейтман Татьяна Павловна см.
Павлова Татьяна

Зибек Пауль (Раи1 81еЬеск) 301, 302

Зиновьев Александр Александрович 438

Зиновьев Дмитрий Васильевич 308
Зиновьева-Аннибал Лидия Дмитриевна
222, 258

Золотницкий Давид Иосифович 181
Зощенко Михаил Михайлович (М.
Хозсепко) 37, 334

Зубов Василий Павлович 140

Ибсен Генрик (Неппк 1Ь8еп) 167, 168,
183,184

Иванов Всеволод Вячеславович
(У§еуо1об Туапоу) 16, 26, 35, 36, 37, 42,
334,354

Иванов Вячеслав Иванович (ДУ1а18ске81ау
йуапоу) 9, 16, 26, 27, 37, 41, 43, 48, 81,
107, 124, 129, 140, 141, 142, 145, 148, 150,
207, 211, 221, 222, 223, 224, 233, 238, 239,
251-430, 439

Иванов Димитрий Вячеславович (Дима)
27, 251-256, 276, 277, 278, 279, 309, 310,
320, 335, 336, 338, 364, 365, 366, 367, 371,
373, 374, 378, 380, 390, 396, 399, 402, 410,
411, 413, 414, 415, 416, 417, 418, 420, 424,
425, 441, 442, 444, 446

Иванова Лидия Вячеславовна 27, 37, 148,
150, 221, 222, 223, 252-256, 258, 259, 265,
267, ХП, 279, 281, 282, 283, 284, 289, 292,
294, 298, 303, 304, 305, 308, 309, 313, 314,
325, 326, 327, 328, 329, 332, 333, 335, 336,
338, 361, 368, 370, 371, 372, 373, 375, 379,
380, 386, 389, 393, 395, 396, 399, 405, 407,
408, 410, 411, 413, 415, 417, 419, 425

Извольская Елена Александровна (Нё1ёпе
18\уо1§ку, ПуоЫо) 318, 333, 345, 348
Илюхина Евгения Анатольевна 165

Ильин Михаил Андреевич см. Осоргин
М. А.

Ильницкий Сергей Андреевич 26, 150
Инбер Вера Михайловна 436, 438, 439,
440, 441

Иокар Лия Николаевна 121

Ирецкий Виктор Яковлевич 124

Каваллеро Уго (И§о СауаПего) 468, 471
Кавикьиоли Джованни (Оюуапш
СауюсЫоН) 147, 148, 208, 209, 214,
226, 227, 233, 241, 242, 243, 244, 246,
251, 268, 363, 393 ,394, 397, 398, 402,
403, 404, 409, 410, 411, 413, 417, 421,
422

Кавикьиоли Розина (Ко81па СауюсЫоН)
241, 242, 243

Кайдалов М.254, 280

Казаков Юрий Павлович 438

Казелла Альфредо (АИ’гебо Са8е11а) 71,
72, 167, 176, 178, 180, 187, 188, 251,
281,282, 383,422

Казини Герардо (Ойегагбо Сазпй) 191
Казорати Феличе (Рейсе Са8огай) 51,
80

Каллас Мария (Мапа Са11а8) 51

Кальви Анна Мария (Анна Мапа Са1у1
сП Тогпапо, Апйа) 367, 379, 381, 382,
408, 409

Кальи Коррадо (Соггабо Са§й) 80
Кальца Гвидо (Ошбо Са1ха) 27, 460
Каменев Лев Борисович 213

Камю Альбер (А1Ьег1 Сати8) 444
Кандинский Василий Васильевич
(УазПц Капбтзкц) 147, 165

Кантелли Гуидо (Ошбо Сап1еШ) 98
Капуана Франко (Ргапсо Сариана) 73
Карабба Джузеппе (Ош8ерре СагаЬЬа)
281, 282, 284, 289, 291, 295, 296, 297,
298, 300, 301, 302, 303, 304, 309, 311,
312, 317, 319, 332, 333, 335, 336, 337,
338, 339, 341, 342, 343, 345-353, 356,
358, 360, 375, 376, 377, 380, 388
Карабба Рокко (Коссо СагаЬЬа) 282, 342
Карамба (псевдоним Ьш§1 8ареШ) 60,
63, 64, 66, 78, 80

Караулова Наталия Ивановна 118
Караян Герберт фон (НегЬег! уоп
Капу ап) 100, 101

Карбасников Николай Павлович 287,
289, 292

Каренн Диана Александровна (П1апа
Кагеппе) 457, 473, 474

Карра Карло (Саг1о Сагга) 51, 80, 155,
166, 187, 188

Карсавин Лев Платонович ПО
Кассирер Курт Ханс (Киг! Нап8
Са881гег) 381

Кассирер Пауль (Раи1 Са881гег) 158, 159

Кассирер Эва (Еуа Са881гег 8о1пп1х)
380, 381

Катаев Валентин Петрович (Уа1еп1то
Ка1аеу) 16, 27, 36, 37, 334

Каталани Альфредо (А1Ггес1о Са1а1аш) 91
Каффи Андреа Иванович (Апбгеа СаШ)
276, 277, 306, 437, 441, 444, 453, 454
Качоровский Карл Август Романович 27
Квитка Андрей Валерьянович 11
Кейнс Джон Мейнард (ЗоЬп Маупагб
Кеупе8) 27, 196

Кейнс Лидия Васильевна см.

Лопухова Л. В.

Кельберт Ольга 268

Керенский Александр Федорович 93, 95

Керубини Луиджи (Ьш§1 СЬегиЫш) 87
Киарини Луиджи (Ьш§1 СЫапш) 97, 98,
99,100

Кирхнер Отто Францевич (О11о
РгапсеухсЬ КтгсЬпег) 201

Китс Джон (ЗоЬп Кеа18) 398

Клаве Антони (Ап1ош С1ауё) 90, 91

Клеричи Фабрицио (РаЬпхю С1епс1) 80
Клейст Генрих фон (НетпсЬ уоп
К1е181) 299, 300

Клодель Поль (Раи1 С1апбе1) 209

Князев Борис 188

Ковалева-Пельцер Елена
Александровна 285, 286, 331, 333

Ковтун Евгений Федорович 165

Кокто Жан (Зеап Сос1еаи) 165, 175
Колбасин Елисей Яковлевич 427

Колбасина-Чернова Ольга Елисеевна
(О1§а ТсЬегпоГГ) 32, 427-454

Колоколов Николай Иванович (№ко1а)
Ко1око1оу) 27, 36, 281, 282, 335, 336,
Колонна Ди Чезаро Джованни

Антонио (СЛоуапш Ап1ошо Со1оппа сП
Се8агб) 140, 147, 148

Колчаги Эбе (СоЮаЛй ЕЬе) 86, 87
Комиссо Джованни (СЛоуапш СопЙ88о)
36, 37,319, 334,

Коммиссаржевская Вера Федоровна 131
Комолова Нелли Павловна 139
Конечный Альбин Михайлович 19,
197-206

Константиновская Екатерина Львовна
см. Барянская Е. Л.

Констебл Арчибальд (АгсЫЬаШ
Соп81аЫе) 196

Коонен Алиса Георгиевна 288
Коралли (Каралли) Вера
Александровна 472, 473

Корбут-Ковалский К. 27
Корнилова-Ефемова Лариса
Александровна 27

Коровин Константин Алексеевич 434

Коростелев Олег Анатольевич 96
Коротков Александр Сергеевич 27, 48
Корсини Александра Александровна
186

Котрелев Николай Всеволодович 121,
124, 140, 273, 275

Кравченко Анджелика 448

Красилова М. 27

Крафт Роберт (СгаИ КоЬег!) 88

Крейг Гордон (Согбоп Сга1§) 343, 344
Крестовская Лидия Александровна 26,
27, 148, 150

Крестовская-Шпет Мария
Александровна (Кге810У8ка)а 8ре1) 45
Крестовский Василий Всеволодович 150

Кроль Георгий Александрович 14, 17,
27, 159, 180, 181, 182, 455-492

Кроль Раиса Самойловна см. Гуревич Р. С.

Кроче Бенедетто (ВепебеПо Сгосе) 96

Крусанов Андрей Васильевич 188

Крюгер Эльза (Е1зе Кгие^ег) 153

Куглюковская Лидия Ивановна 250

Кукушкина Татьяна Алексеевна 19
Кумпан Ксения Андреевна 9-22, 251-430

Купченко Владимир Петрович 207

Кучерявкин Владимир Иванович 188

Кушлина Ольга Борисовна 202

Кюфферле Ринальдо (КшаИо КШТеНе)
214, 230, 235, 333, 406

Лаброка Марио (Мало ЬаЬгоса) 64, 65

Лавров Александр Васильевич 270

Лаго Марио (Мало Ба§о) 133, 271, 288,
361, 362, 393, 399, 402, 403, 410

Лаго Оттавиа (Ойауга Ба§о) 362

Ларионов Михаил Федорович 14, 28,
66, 147, 163-196, 294, 434, 437, 447,
448, 455, 462

Латерца Вито (Уйо Ба1егха) 96

Латерца Джованни (Сйоуапш Еа1егха) 96

Лауро Салваторе (8а1уа1оге Банго) 463-464

Лебедева Ольга Борисовна 11, 459

Леже Фернан (Еегпапб Бё§ег) 166

Лекок Шарль (СйаНез Бесод) 306

Ленин Владимир Ильич 93, 95, 121,
122, 123, 126, 428

Леонардо да Винчи (Беопагбо ба Упкй)

56, 183, 184, 185

Леонидова Илеана (Пеана ЬеошсЫТ) 448

Леонов Леонид Максимович (Ееотба

Ьеопоу) 16, 28, 35, 37, 334

Леонтович Виктор Владимирович 28

Лермонтов Михаил Юрьевич (М.

ЬегшоШоу) 41, 322, 320, 464

Лесков Николай Семенович 321, 322, 324

Либерман Семен Петрович 435

Лидваль Федор Иванович 456

Лидин Владимир Германович 16, 28,
270

Лифарь Сергей Михайлович (8ег§е
ЫГаг) 74, 436, 437, 440, 441, 443

Ло Гатто Этторе (ЕИоге Ьо 6а11о) 16,
ПО, 124, 125, 126, 139, 140, 148, 161,
231, 232, 235, 242, 243, 247, 249, 270,
299, 424

Логинова Валентина Сергеевна 20
Лозина-Лозинская Анна Ивановна 16,
28

Лозина-Лозинский Константин
Константинович 28, 424

Лозинский Михаил Леонидович 228

Лопатин Герман Александрович 427
Лопатто Михаил Иосифович 152, 155,
157

Лопухова Лидия Васильевна 27, 195,
196

Лосская Вероника (Уегошдие Еоззку)
150

Лохов Борис Николаевич 28, 250, 329,
330, 332, 333

Лохов Николай Николаевич (БосЬоГГ)
28, 329, 330, 332, 334

Лохова Мария Митрофановна 28, 330,
332, 333, 353

Лукомский Георгий Крескентьевич 434
Луначарский Анатолий Васильевич 93,
95,273

Лунц Лев Натанович 123-127

Лунц Натан Яковлевич (№1Нап Бипх)
127

Лунц Яков Натанович 127

Луццати Эмануэле (Ешапие1е Биххай)
80

Лущик Сергей Зенонович 155

Лютер Артур (Агйшг БиШег) 201

Лядов Анатолий Константинович 164

Мадзини Джузеппе (Ошзерре Маххтш)
355,356

Маклаков Василий Алексеевич 59, 63,
64
Маковский Константин Егорович 28
Маковский Сергей Константинович 24,
221, 223

Малапарте Курцио (Сигхю Ма1араг1е)
292, 294

Малиновская Елена Константиновна 60

Малипиеро Джан Франческо (Сиап

Егапсе8со Майрхего) 178

Мальковати Фаусто (Еаи81о Ма1соуа11) 275

Мальмстад Джон (Зойп Ма1ш$1ас1) 370

Мальро Андре (Апбгё Ма1гаих) 444

Малявин Филипп Андреевич 434
Мамулян Рубен Захарьевич (КоиЬеп
МашоиНап) 28

Мандзони Алессандро (А1е88аш1го

Мапхош) 421-422

Манони (Мапош) 395

Мансуров Павел Андреевич 28, 255

Маринетти Филиппо Томмазо (ЕШрро
Тотта8о МаппеШ) 173, 174, 175, 187,
188, 251

Маринуцци Джино (Ото Маппихх!) 60

Маритен Жак (Засдиез Магйат) 146
Марков Владимир Федорович (V.
Магкоу) 188

Маркьоро Эдоардо (Ебоагбо МагсЫого)
78, 80, 81

Маркьоро Джузеппе (Ошзерре

МагсЫого) 86

Марсель Габриэль (ОаЬпе! Магсе!) 296,
338, 345, 346, 347, 348

Масканьи Пьетро (Р1е1го Ма8са§т) 80,
101

Масперо Гастон (Оа81оп Ма8рего) 208

Маталони Йеннер (1сппсг Ма1а1ош) 63,
64, 65, 66,71,72, 73

Маццуккелли Сара 19

Маяковский Владимир Владимирович 82

Медведев Павел Николаевич 287

Меебольд Альфред Карл (АИтес! Каг1

МееЬоШ) 226, 227

Меерсон Лазарь (Еахаге Меег8оп) 456
Мейерхольд Всеволод Эмильевич 9,
14, 30, 273, 274, 275, 359, 455, 458

Мелато Мария (Мапа Ме1а1о) 487, 490
Мельгунов Сергей Петрович 222, 223
Мендес Гуидо (Ошбо Мепс1е8) 367
Менотти Джанкарло (СйапсаНо
МепоШ) 70

Мережковский Дмитрий Сергеевич
142, 214

Местрович Иван (1уап Ме81гоу1с) 174
Метнер Эмилий Карлович 413

Метцль Владимир Людвигович 160- 16]
Микеланджело Буонарроти
(М1с11е1ап§е1о Виопапой) 255, 268, 272,
273,274, 284, 327

Милиоти Николай Дмитриевич 434
Милош Аурель (Миллош, Аиге1 МПо8х,
МЙО8СЙ) 14, 42, 82, 84, 86, 191, 192,
422, 423

Минассиан Леоне 28

Михайловская Нина 28

Мишо Пьер (Пегге МкЫаи!) 188-191
Мнухин Лев Абрамович 150, 234
Моисеи Александр (А1ехапс1ег М01881)
294

Монтеверди Клаудио (С1аисйо
МоЫеуегсй) 73, 100

Морэ Александр (А1ехапс1ге Моге!) 208
Моцарт Вольфганг (\Уо13§ап§ Ашас1еи8
Мохаг!) 98, 417

Мукерман Фридрих (Епебпсй
Мискегшапп) 268, 412, 413, 417
Муратов Павел Павлович 16, 103, 104,
105, 106, 107, 109, ПО, 112, 113, 114,
115, 118, 119, 120, 121, 126, 128, 129,
130, 139, 144, 154, 231, 232, 235, 240,
241, 248, 251, 318, 483, 491, 492
Мусоргский Модест Петрович 49
Муссолини Бенито (Вепйо МиззоПЫ)
50, 51, 57, 60, 61, 140-142, 145, 155,
217, 382, 391, 393

Мясин Леонид Федорович (ЕёоЫбе
Ма88ше) 28, 65, 66, 72, 163, 164, 165,
166, 188, 448
Нальди Раиса Григорьевна см.
Олькеницкая-Нальди Р. Г.

Нансен Фритьоф (РпсЩо!7 Наивен) 57
Нашимбене Ринальдо (ЮпаШо

НавсппЬепе) 266, 327, 338

Нёвеселл Жан (Зеап НеиуесеПе) см.

Иванов Димитрий Вячеславович
Нешумов Владимир Павлович 437
Нижинская Бронислава Фоминична 72,
73,74

Нижинский Вацлав Фомич (Нутвку)
43, 74, 88

Никитин Николай Николаевич 440,
442, 447

Никулин Всеволод Петрович 448

Нистратова Светлана 19

Ницше Фридрих (Ничше, Елейней

Ше^всйе) 354, 356, 358, 402

О’Нил Юджин (Еи§епе О’НеШ) 306

Обер Рафаэль (Варйае! ОЬег) 411
Оболенская Екатерина Алексеевна см.
Боткина Е. А.

Образцова Ольга 29

Образцов Сергей Владимирович 29

Обухов Анатолий Николаевич 160, 161

Огарев Николай Платонович 328-330
Огарева-Тучкова Наталья Алексеевна
328, 329, 330, 356

Одесский Михаил Павлович 164

Ойетти Уго (И§о ОуеИл) 338, 358, 359,
383, 389, 391

Ольдани Луиджи (Ьш§1 ОИаш) 90, 91
Олькеницкая-Нальди Раиса

Григорьевна (Кшзза О1к1сш/ка]а-№к11)
16, 28, 125, 160, 161, 302, 327, 389, 391,
394, 406

Онофри Артуро (АгШго ОпоГп) 281, 282,
283, 368, 370, 371

Орешникова Вера Алексеевна см.

Зайцева В. А.

Осоргин Михаил Андреевич 12, 16, 29,
104, 107, ПО, 113, 115, 128, 139, 231,
232, 287, 395, 397, 427, 447

Осоргина Рахиль Григорьевна 29
Останин Борис Владимирович 188
Островский Александр Николаевич
306

Оттокар Николай Петрович 16, 29, 129,
136, 326, 327, 357, 359,410

Офросимов Георгий Викторович 456
Оцуп Авдей Мордухович 201, 202
Оцуп Александр Авдеевич 197
Оцуп Александр-Марк Авдеевич см.
Сергей Горный

Оцуп Георгий Авдеевич 430

Оцуп Людмила Александровна 200,
205

Оцуп Николай Авдеевич 16, 29, 105,
115, 116, 118, 197, 287,474, 478

Оцуп Павел Авдеевич 204

Оцуп Рахиль Соломоновна 201, 202

Оцуп Рудольф Романович 197

Оцуп Сергей Авдеевич (Серхио, 8ег§ю
О1/ир) 204

Павлова Мария Николаевна см.

Бенуа М. Н.

Павлова Татьяна 49, 329, 448

Паволини Алессандро (А1е8§апс1го
Рауойш) 212

Паволини Коррадо (Соггаск) Рауойш)
70,212,213

Пагани Мариа Пиа (М. Р. Ра§аш) 283
Паизиелло Джованни (Сйоуапш
РахзхеПо) 86

Папини Джованни (Сйоуапш Рарпй) 13,
14, 18, 123, 124, 133, 151, 152, 157, 167,
173, 174, 176, 177, 178, 180, 187, 208,
261, 298, 299, 300, 301, 303, 321, 322,
327, 331, 368, 389, 390, 391, 392, 407,
408

Пастернак Борис Леонидович 151, 302,
429, 435

Пастонки Франческо (Егапсезсо
РазЮпсЫ) 251, 363, 377, 378, 410, 411
Патрикеев Василий Прокофьевич 448
Перевощикова Мария Петровна см.

Алексеева-Лилина М. П.

Персиани Иван Александрович 12, 29

Петрарка Франческо (Егапсе8со

РеЛагса) 337, 338

Петрова Вера Семеновна 29

Петровская Нина Ивановна 15, 29, 221

Печерская Татьяна Ивановна 11, 459

Пешков Максим Алексеевич 29, 50, 60,
121, 126

Пешков Зиновий 29

Пешкова Екатерина Павловна 16, 29, 428

Пешкова Надежда Алексеевна 16, 29

Пикар Шарль (СйаНев ЕтПе Р1сагб) 459

Пикассо Ламберто (ЬашЬеПо Р1са88о) 125

Пикассо Пабло (РаЫо Р1са88о) 165, 166,
175,183

Пико делла Мирандола (Р1со с!е11а

М1гапбо1а) 243, 244, 246

Пикколо Елена (Е1епа Р1ссо1о) 377

Пикколо Лаура (Еаига Р1ссо1о) 19, 153,
359,448

Пиксанов Николай Кирьякович 273

Пильняк Борис Андреевич (Воп8

РПшак, РПшас) 29, 35, 36, 37, 38, 46,
320, 325, 334

Пиндар (П (у барос) 134

Пиранделло Луиджи (Еш§1 РйапбеПо)
122, 125, 127, 251, 422, 457, 458, 459,
487, 490, 491

Пиццетти Ильдебрандо (ПбеЬгапбо

Р122е1й) 178

Платон (ПХатсоу) 307, 308

Подгорный Владимир Афанасьевич
130, 131

Подгорный Николай Афанасьевич 130
Поджоли Ренато (Кепа1о Ро§§1ой) 308,
309, 450

Подрекка Витторио (УШопо Робгесса)
90,91,92, 97, 475

Поли Нивее (№уе8 Рой) 73

Поляков Соломон Лазаревич 125

Поплавский Борис Юлианович 430

Попов Владимир Алексеевич 186

Прамполини Энрико (Еппсо
Ргашройш) 51, 57, 70, 80

Прегель Софья Юльевна 431

Преображенская Валентина 29
Преториус Эмиль (ЕтП Ргее1опи8) 313
Преццолини Джузеппе (Ош8ерре

РгеггоНт) 12, 13, 208, 270

Примоли Джузеппе (Ош8ерре РптоП)
176

Примоли Пьетро (Р1е1го РптоП) 176

Присманова Анна Семеновна 435
Пруст Марсель (Магсе! Ргои81) 443

Прюнье Анри (Непгу Ргитёге») 180, 18^

Пуни Иван Альбертович 434

Пунин Николай Николаевич 82
Пуччини Джакомо (СИасото Рисспп)
72, 80

Пушкарев Василий Алексеевич 188
Пушкин Александр Сергеевич
(А1е88апбго 8ег§Иё1еу1с Ри8Нкт) 38,
214, 224, 299, 321, 322, 320, 326, 443

Рабинович Анна Ефимовна 126
Рабинович Леокадия Констанция см.

Каренн Диана

Равель Морис (Маипсе Кауе!) 178

Радзивилл Роза (Нога Каб21\уШ) 148
Радиус Эмилио (Егшйо К.абш8) 78, 79,
80, 90

Радищев Александр Николаевич 438
Радченко Владимир Федорович см.
Стрижевский В. Ф.

Райх Зинаида Николаевна 14, 17, 30,
274,275

Ратнер Лидия Александровна см.

Крестовская Л. А.

Ратто Джанни (КаПо СИапш) 86, 87

Рафаэль Санти (КаЛаеПо Запгю) 56

Рахманинов Сергей Васильевич 443

Рахманинова Ирина Сергеевна 443

Рахманинова Татьяна Сергеевна 443

Резников Андрей Данилович 435

Резников Даниил Георгевич 428, 435

Резников Егор Данилович 432, 434
Резникова Наталья Викторовна см.
Чернова-Резникова Н. В.

Рейнхардт Макс (Мах Кешйагск, Ренгард)
314, 379, 380

Рейтерн Мария Александровна 30
Рейтерн, Ольга Александровна 30

Реккья Серено Ольга 20

Реккья Винченцо 20

Реккья-Конти Франко (Егапсо КессЫа
СопН) 100

Ремизов Алексей Михайлович (А1ех18
Кепйгоу) 30, 113, 115, 428, 430, 431, 435,
440, 441, 442, 443, 444. 447, 448-451
Ремизова-Довгелло Серафима

Павловна 430, 435, 442, 443, 450

Репин Илья Ефимович 434

Рерих Николай Константинович 83
Реснаис Адольф (АскЯрй Ке8па18) 10

Респиги Отторино (ОИоппо Ке8р1§Ы)
72, 178, 251, 368, 370, 413, 414, 416

Рибольди Леопольдо (ЬеороШо К1Ьо1сИ)
259, 266, 339, 361, 369, 370, 371

Риккерт Генрих (Неншсй Кюкег!) 253
Рильке Райнер Мария (Катег Мапа КИке)
42, 43, 299, 375, 376, 381, 390, 429
Римский-Корсаков Николай

Андреевич 83, 87, 164

Риччарди Акилле (АсЫПе КгсшагШ)
173-174, 176,180

Риччи Ренцо (Кепго К1сс1) 432, 434
Рицци Даниэла (Оате1а К1221) 9-22, 33-
48, 147, 163, 167, 270-426, 439

Робакидзе Григорий Титович 142
Ровескалли Одоардо Антонио (Обоагбо
Ап1ошо Коуе8саШ) 78, 80

Ровина Анна Давыдовна (Хана) 30
Рогнедов Александр Павлович 238

Родионова Надежда Александровна 431
Рожанковский Федор Степанович 434
Розанов Василий Васильевич (V.

Когапоу) 41

Розенберг Лев Самойлович см. Бакст
Л. С.

Рокка Джованни (Сйоуапш Косса) 372,
373,374

Роллан Ромен (Кошаш КоПапб) 122,
123, 124, 443

Романов Александр Михайлович
(Сандро) 403

Романов Борис Георгиевич 153, 154,
160, 161,483

Романов Пантелеймон Сергеевич
(РапГе1с)топ Кошапоу) 36, 37, 38, 334
Романова Марина Петровна см.

Голыцина М. П.

Росселлини Роберто (КоЬегбо

Ко88еШш) 91, 443, 444

Россини Джоаккино (СЛоасЫпо

Ко881ш) 72, 80

Ростова Ольга Алексеевна 231-250

Рототаев А. С. 30

Рубинштейн Ида 66

Рубинштейн Яков Львович 63, 65

Руффо Виктория 30

Руффо Титта (ТШа КиНо) 72
Рыбачкова Елена Юстиниановна см.
Григорович Е. Ю.

Сабашников Алексей Васильевич 208,
230

Сабашников Михаил Васильевич 208,
229, 230

Сабашников Сергей Васильевич 208
Сабенникова Ирина Вячеславовна 58, 55
Савинио Альберто (А1Ьег1о Зауппо) 51,
57, 70, 80, 129, 458, 459

Савинио Мария (Мапа Заушю) 459

Сакулин Павел Никитич 140
Салтыков-Щедрин Михаил
Евграфович 438

Сальвиуччи Паоло (Рао1о 8а1ушсс1) 78, 'у
Сандзоньо Нино (№по Запго^по) 86, 87,
91,98

Санин Александр 30, 49, 57, 93, 94,
447, 448

Сапир Борис Моисеевич 428
Сапов Вадим Вениаминович 413

Сартр Жан-Поль (1еап-Раи1 8аПгс) 444
Сарфатти Маргарита (Маг^йегйа
8аНаШ) 377, 378

Сатина Наталья Николаевна 330

Сбоева Светлана Георгиевна 288, 306
Свердлов Иешуа-Соломон см. Пешков 3. М.
Свирская Мина Львовна 428

Северини Джино (Ошо 8еуепш) 166
Семенов Михаил Николаевич 14, 30
Семенова Лидия Глебовна 168
Сементовский-Курило Николай

Максимович 18, 30, 218, 219, 220, 221, 230
Сервантес Мигель де (М1§ие1 бе

СегуапШ8) 70

Серебрякова Зинаида Евгеньевна 434
Синьорелли Анджело (Ап§е1о 81§погеШ)
9-17, 133, 144, 157, 166, 252, 272, 273,
274, 278, 279, 290, 306, 313, 327, 329, 338,
344, 367, 368, 395, 397, 407, 457, 468, 474,
476, 478, 479, 480, 481,482

Синьорелли-Вольпичелли Мария (Мапа
81§погеШ Уо1р1сеШ) 14, 20, 51, 54, 57, 65-
73, 75, 77-84, 90-92, 94, 98, 101, 102, 107,
131, 134, 135, 167, 173, 176, 177, 179, 180,
182, 185, 188, 191, 193, 214, 226, 227, 248,
254, 256, 262, 265, 268, 286, 287, 289, 290,
292, 293, 294, 295, 298, 305, 306, 308, 309-
315, 317, 318, 319, 326, 328, 329, 330, 334-
339, 341, 344, 349, 353, 354, 357, 359, 360,
364, 365, 366, 369, 371, 374, 379, 381-384,
386, 388-393, 396, 397, 400, 402, 407, 409,
410, 417, 437, 438, 439, 441, 444, 445, 446,
447, 448, 449

Синьорелли-Каччаторе Вера (Уега
81§погеШ Сасс1а1оге) 74, 75, 173, 179, 255,
298, 326, 327, 344, 360, 361, 388, 390, 394,
395, 396, 398, 401, 402, 407, 418, 421, 436,
437, 439, 440, 441, 444, 446, 447, 449
Синьорелли-Реккья Елена (Е1епа
81§погеШ КессЫа) 20, 100, 173, 177,
179, 193, 288, 290, 326, 390, 397, 407,
408, 413

Сирони Марио (Мапо 81гош) 51, 80, 86

Скарлатти Доменико (Пошешсо
8саг1аШ) 71

Скарпа Джино (Ошо 8сагра) 406, 407

Скоропадский В. Н. см. Ремизова-
Довгелло С. П.

Скотт Вальтер 0УаЙег 8соИ) 196

Скрябин Александр Николаевич 222
Скрябина Татьяна Федоровна 215, 217,
222

Слоним Марк Львович 430

Смирнова Елена Александровна 153,
160, 161

Соболев Александр Львович 19

Собреро Марио (Мапо 8оЬгего) 270
Соколова Иллария Владимировна см.
Амфитеатрова И. В.

Соколов-Микитов Иван Сергеевич (I.
8сгД1С]с\чс 8око1оу-М1ккоу, 8. Мйсйоу
36, 37, 334

Солнцев Николай Александрович 30

Соловьев Владимир Сергеевич 413

Соловьев Сергей Михайлович 287
Сологуб Федор Кузьмич (Еебог
8о1о§иЬ) 42

Соллогуб Андрей Владимирович 236

Соллогуб Наталья Борисовна см.

Зайцева Н. Б.

Сомов Константин Андреевич 434
Сонзоньо Джулио Чезаре (Ошйо

Сезаге 8опхо§по) 55, 60, 63, 64

Сорин Савелий Абрамович 434
Сосинская Ариадна Викторовна см.
Чернова-Сосинская А. В.

Сосинский Алексей Брониславович 44-
Сосинский Бронислав Брониславович
428, 430, 431, 435, 444, 445, 446, 447,
448, 449

Сосинский Сергей Брониславович 444

Софокл (ЕосроьАцс;) 315

Спадини Армандо (Агшапбо 8расйш)
167, 173, 176, 177, 180

Спаини Альберто (АНэсПо 8рапй) 377, <
Спаини Марко (Магсо 8рапп) 208, 210,
211, 212, 213, 224, 226, 251, 354, 355,
361, 362, 363, 366, 385, 386, 387, 388,
393, 394, 402, 403, 408, 409, 411, 416,
418,419, 420, 425

Спаини Роза (К.08а 8ра1ш) 377
Сперанская-Чупрова Ольга
Александровна 30

Сперанский Михаил Несторович 419

Сперанцева Людмила 456

Спивак Моника Львовна 400

Спинелли Альтиеро (АШего 8ршеШ) 444
Спинелли Веньеро (Уешего 8ртеШ)
442, 444, 447

Спинелли-Вентури Джильиола см.
Вентури Дж.

Сталин Иосиф Виссарионович 142
Станиславский Константин Сергеевич
(8Шш81аУ8ку) 9, 16, 23, 30, 36, 129, 266,
289, 290, 292, 293, 305, 306, 356, 366, 368,
369, 370, 371, 374-376, 436, 437, 440
Станиславский Сергей

Константинович 370

Стаффетти Карло (Саг1о 81аГГеШ) 406, 407
Стеллецкий Дмитрий Семенович 434
Стендаль (БШпбйа!) 123, 471

Степанов Василий 461, 462, 464

Степун Федор Августович 16, 30, 313
Стравинский Игорь Федорович 16, 30,
83, 86, 88, 97, 128, 129, 153, 164, 165,
166, 189, 195, 422, 458, 459, 469

Стрелер Джорджо (8ЛеЫег Сйог§ю) 87,
91,98

Стрижевский Владимир (\У. Ос 8Лу) 31
Строппа Пьетро (Р1е(го 8Лорра) 78, 80
Струве Глеб Петрович 16, 31, 152
Судейкин Сергей Юрьевич 434
Сульпассо Бьянка (В1апса 8и1ра88о) 12,
19, 147, 242, 394,413

Сухомлин Василий Васильевич 436,
437, 440, 441, 447, 453

Сухомлин Василий Иванович 427, 437

Сухотина-Албертини Татьяна
Михайловна 23

Сухотина-Толстая Татьяна Львовна 23,
31,42, 46, 421,424

Сухраварди Хасан Шахид (Сураварди,
8ЬаЫ4 На88ап 8и11га\сагс1у) 128, 129,
131

Таиров Александр Яковлевич
(А1ек8апбг Такоу) 9, 17, 31, 36, 288,
294, 305, 306, 307, 309

Тамберлани Карло (Саг1о ТашЬеНаш)
226,227

Тамберлани Нандо (Хапбо ТашЬеНаш)
226,227

Танненбаум-Соловейчик Ася 31

Тарускин Ричард (Ктсйагб Тагизкш) 88,
89

Тассо Торквато (Тогс|иаН) Та88о) 73

Тебальди Рената (Непала ТеЬа1сй) 51
Тибертелли Луиджи Филиппо см. Де
Пизис Франческо

Тименчик Роман Давидович 19

Тихвинская Людмила Ильинична 49

Толстой Алексей Николаевич (А1е88ю

То18Ю])31,34, 36, 490, 492

Толстой Лев Николаевич (Ьеопе
ТоНйц) 31, 35, 36, 39, 40, 46, 186, 286,
302, 321, 322, 319, 320, 407, 410, 421

Толстой Сергей (8ег§е) 31

Томазини Уго (И§о Тотта8пп) 182,
387

Томмазини Ансельмо М. (Ап8е1то М.

Тотта81ш) 399, 411, 412, 419, 420

Топорков Андрей Львович 419

Топуридзе Елена Ивановна 31

Тосканини Артуро (АПиго То8сашш)
49, 50,51,91

Трофимова Наташа 31

Трушева Лидия Юдифовна см.

Бердяева Л. Ю.

Тургенев Иван Сергеевич 214, 320, 427

Тури унд Таксис Мария фон (Мапе уоп

ТЬигп ипб Тах18) 376

Тэффи (Надежда Александровна

Лохвицкая) 214

Тютчев Федор Иванович 243
Уманский Дмитрий Александрович 124

Унгаретти Джузеппе (Ошзерре

Ип^агеШ) 12, 384, 421

Уральский Александр Николаевич 473

Устинова Надежда Леонтьевна 96

Фаворский Владимир Андреевич 273
Фадеев Александр Александрович (А.
Еабехеу) 37, 331, 334

Фалилеев Вадим Дмитриевич 143

Фар Изабелла (ЪаЬеПа Раг) 460

Фарт Леон-Поль (Ьёоп-Раи! Раг§ие) 182

Фарт Шериан (СНепапе Гапшс) 182
Федин Константин Александрович
(Со$1апйпо Ресйп) 38, 286, 287, 328,
329, 330

Федоров Вадим Митрофанович 428

Федоров Митрофан Семенович 427

Федоров С. Г. 456

Фейдер Валерия Андреевна 287

Феллини Федерико (Ребепсо РеШш) 444
Фельзен Юрий см. Фрейденштейн Н. Б.
Фингер Арон см. Оцуп А. М.

Филатов Ирина Михайловна 19

Фиоре Мартина (Магйпа Еюге) 268

Фиуме Сальваторе (8а1уа1оге Ршше)
22, 80

Фихте Иммануил Герман (Ьпшапие!

Негтапп уоп Р1сЫе) 253

Флобер Гюстав (СизШуе Р1аиЬеП) 123, 243
Флоренский Павел Александрович 386,
387, 401,402,

Фокин Михаил Михайлович 60, 72, 86, 88

Фомин Иван Александрович 456

Фонтана Лучо (Ьпсю Роптала) 51, 80

Форе Габриэль (ОаЬпе! Ранге) 178

Фохт Всеволод Борисович 430

Франк Василий Семенович 238

Франк Виктор Семенович 237

Франк Семен Людвигович 153, 154,
160, 161,232, 237, 238, 248

Франкетти Альберто (А1Ьсг1о

РгапсйеШ) 333, 334

Франкетти Владимир Феликсович
(V 1ас11 т 1 го ЕгапсйеШ) 31
Франкетти-Тренина Лидия 31

Фрейденштейн Николай Бернардовт
430

Фриджерио Марио (Мапо Рп§епо) 6С
66

Фриджерио Эцио (Ехю Рп§епо) 91,9:
Фуртвенглер Вильгельм (XVИ1эс1 т
ЕиПдуап§1ег) 236, 237

Ханжонков Александр Алексеевич 46
Хауслер Фридрих (РпеФтсй Нан$1ег)
388

Хвощинский Василий Богданович 31
Хеллман Бен (Веп НеПшап) 455

Ходасевич Валентина Михайловна 16
31, 106, 107, 118, 122, 123, 125, 126,
127

Ходасевич Владислав Фелицианович
16, 31, 66, 103-138, 188, 207, 294, 400
Ходасевич Евгения Фелициановна 11
Цаккони Эрмете (Еппс1с Хассот) 183
Цампини Марио (Магю Хатр1ш) 66
Цветаева Марина Ивановна 167, 429,
430, 437, 447

Цукер Пауль (Раи1 Хискег) 328, 330

Чабров Алексей Александрович 238
Чайковский Модест Ильич 52

Чапек Карел (Каге1 Сарек) 492
Чардынин Петр Иванович 473
Чеботаревская Александра Николаев!
270

Чегодаева Мария Михайловна 32
Челищев Павел Федорович 32, 153
Червинка Винценц (Утсепс Сстпка
201

Черина Владимир (У1асйппг Сегта)
173, 174, 176, 178

Черкесов Александр Юрьевич 76

Черкесов Юрий Юрьевич 76

Чернов Виктор Михайлович 32, 428
Чернова Ольга Елисеевна см.
Колбасина-Чернова О. Е.

Чернова-Андреева Ольга Викторовна
428, 429, 435

Чернова-Резникова Наталья Викторовна
428, 429, 430, 432, 434, 435, 443, 446, 447
Чернова-Сосинская Ариадна Викторовна
427, 428, 429, 430, 431, 435, 444, 449
Чехов Антон Павлович (А. Сесо1, Ап1оп
Сесоу, Ап1ошо Сесйоу) 34, 35, 36, 39, 40,
43, 47, 276, 277, 286, 287, 302, 322, 319,
320, 371,372, 438

Чимароза Доменико (Оотешсо
Сппагоза) 87, 91, 98

Чистякова Валерия Владимировна 164

Чулкова Анна Ивановна 104

Чупров Александр Александрович 30, 32
Чюрлёнис Микалоюс Константинас
478

Шалойа Тоти (Той 8 Лакца) 57

Шаляпин Борис Федорович 50, 57
Шаляпин Федор Иванович 49, 50, 57,
72, 97, 388, 448

Шапиро Еф. 32

Шаршун Сергей Иванович 430
Шатобриан Франсуа Рене де (Ргапдо18-
Кепё бе СйаШапЬпапб) 471

Шаудт Иохан Эмиль (Ешй ЗсйапФ) 478
Шаховская Надежда Дмитриевна
(Майте Не1Ы§) 11

Шенберг Александр Акимович см.

Санин А.

Шервуд Роберт Эммет (КоЬей Еттс1
Бйепуооб) 70

Шестов Лев Исаакович (Ееопе 8се81оу) 35
Шилтян Григорий Иванович (Оге§опо
8сййап) 32, 80, 151, 207, 268, 434
Шишкин Андрей Борисович (Аибге!
8Ы8Йкш) 129, 139-150, 392, 418

Шлиппе Алексей Федорович фон 199
Шлиппе Владимир Карлович фон 199
Шлиппе Федор Владимирович фон 199

Шмитт Флорент (Е1огеп1 БсЫпШ) 72,
153

Шмелев Иван Сергеевич (1уап
8сше1юу) 207, 221

Шмурло Евгений Францевич 16, 32
Шолохов Михаил Александрович (М.
8сю1ос11оу) 37, 334

Шопен Фредерик (Егёбёпс Сйорш) 334
Шор Александр Соломонович 272,
273,311

Шор Давид Соломонович 272, 273
Шор Евсей Давидович (1уе8 8с1юг,
8йог) 32, 57, 142, 145, 272, 273, 286,
302, 314, 321, 322, 328, 330, 360, 362,
366, 378, 381, 387, 390, 396, 397, 399,
401, 402, 403, 407, 409, 410, 411
Шор Ольга Александровна (Сйог,
8сюг, О. Ве8с11аНе8) 32, 37, 141, 142,
221,222, 223,251-430

Шор Роза Моисеевна 331, 333

Шпет Густав Густавович 32

Шпет Ленора Густавовна 32
Шрандтман Юлия 32

Шрейдер Григорий Ильич 437
Штейн Карл (С. 81еш) 325, 326
Штейнер Герберт (НегЬеН 81ешег) 254,
381, 382, 383, 385, 386, 393, 396, 413
Штейнер Рудольф (КпбоИ 81ешег) 182,
209, 210, 211, 212, 213, 224, 230, 361,
386, 387, 388, 394

Штраус Рихард (Шсйагб 81гап88) 72
Шуб Юрий Германович 32

Шузевиль Ж. (1еап Ош/еуШе) 450

Щегловитова Анна Ивановна см.
Лозина-Лозинская А. И.

Щербатов Сергей Александрович 32

Эдвардс Джонни (бойппу Ебм^агб8) 96
Эль Греко (Е1 Огесо) 152

Эрн Владимир Францевич 286, 353,
354, 355, 401

Эрн Евгения Давидовна 286
Эррантэ Винченцо (Ушсепхо Еггап1е)
299,300

Эсхил (Аш/Дод) 272, 273

Эткинд Марк Григорьевич 50, 82, 83

Эфрон Ариадна (Аля) Сергеевна 430

Эфрон Георгий Сергеевич 430

Юмбер Агнез (А§пё§ НшпЬеП) 445, 448

Юсупова Зинаида Николаевна 15

Яковлев Александр Евгеньевич 433, 434

Якопо да Вараджине (1асоЬн8 с1с

Уага§ше) 303

Янгиров Рашит Марванович 457, 473

Яндорф Адольф (А4о111ап4огГ) 478

АЬОегЬаШеп ЕшП 33

Акзакоу 8ег§е) 40, 41

А1ЬеШ А. С. 492

АпЮшсеШ Ош8ерре 60

АгЬап Вопншцие 443

Аг1апс1 Магсе! 443

Вап§ахх1 Ош8ерре 49, 51

Ва8еу1 О. 384

Ва88ойо СаппПо 102

В1апсо Ошо 276

ВШеШ Маппа 152

В1§§1 Мапа Ша 13

Воссассю СНоуаши 122

В б 11 пн М1сЬае1а 153, 456

Во188е11асциеПпе 163

Вопиет Оюг§ю 468, 470

Вот Спасото 487

Воппеаи Оеог§е8 438

Воппеаи 8орЫе см. Гликман-

Тумаркина С.

Во8сЬ Н1егопути8 65

Во\уеп Уега 196

Вгаип8АУе§ 1иПап 153, 154

Вгеи^Ье! Р1 с€сг 65

Вгоок8 С. 432

Вго\\п 1уог 46

ВиЬпоИ №со1а1 уоп 318, 352

ВйсЬег Шаппе 443

Виск1е КгсЬагс! 87, 196

Саде! Егте 121

Сайпан! 1еап 443

Са1еп4оП Оюуапт 45

СагаЬЬа Ото 264

Саг1 ЕЬеП 86

Са8ап ЕтЬсПо 242, 243

Са8опаЬ Мапо 368

Сеп1о8сисИ Саг1о 368

СЬато1Магу 188

СЬог О1§а см. Шор О. А.

СЬигеуШе 1еап 443

Со1а8апЬ Уешего 101

Сог81 М. 329

Сп8роШ Еппсо 174

В’Апнсо А1е88апс1го 125

с1с Сагпас Маипп 416

Эе РаЬпШ8 О1тсго 422

с1е К.е88ё§шег СеПпШе 44

Эе К.08а 8Гс1апо 151

Эе 8апсЙ8 Ошо 424

с1е 8сЫоехег Воп8 443

Вепт81оп ЕНпоге 12

Ве8сЬаПе8 О1§а см. Шор О. А.

ОоШе8 ОШо 80

ЭоЬгп К.етег 230

ЭоНгп ТаГ)апа 230

ЕрЬгахт АМгес! 33

Е§1сЬо Аигога 306

Е§121 Е1еопога 163

Еппциех Ггапсе8со 91, 96

Еассю Кша см. Алерамо С.

Еа§ю11 ЭопаШПа 455

Еа§1о1о Эс1Г Агсо Маипхю 459

Е1ш Ееопог 87

ЕоШепоу 1еап 442

Е1игу Непеин В1апса 70
Оапсхкоу АгуиШ 288

Оаг§ш1о Сайо 478, 479, 480, 485

ОаврагеКо Пег Ргапсевсо 456

Оауаггет Сиапапскеа 101

О1§П Е1еопога 166

6Ш811 АУ о1Г232

О1ас1коуа ТаНапа 429

О1а8ег Сиг! 360

ОгаЫ1ег Сайо 47

Сга!’ НегЬей 86

Оиегйей Оегагс1о 46, 246

ОиПЬей Ууе11е 417

Сш1ас\у Ы. А. 33

Наир1шапп СегЬагс! (Оегкай) 40, 41, 42,

НегЬей Сгу81а1 434

Не81ег С. 33

НокепетГег-81е§Нск Не11п 360

НитЬей А§пё8 см. Юмбер А.

Нига1 Рата 124

Ка1ои§те 1.39

КагкНп А. 35

Кекеу Зате8 153

Кае! Наппа 39, 204, 217

Куйе Р1е1сЬег И’ап 192

Кос1еш8к1 Ьеопагск) 341

Кгс81пт А1ехапс1ег 360

КуеШе М. 48

ЗоЫт§ Зате8 АУ. 34

ЬасЫп Маийсе 305

ЬайШе Пегге 438

ЕаШИе 8орЫе см. Гликман-

Тумаркина С.

Ьатр! Ног81429

Ьё1у ОПЬей 443

Ьет1е Кай 360

Бепе! Ссгёа 354, 356

Герате Засдпе8 166

ЫЬегтапп А1ехапс1ге 192

Ы88Ш18. 305

Ьо§шпе ТаИапа 179, 190

Ьпро ВеШпа 242

Маккоу АроПоп Ы. 43

Ма81гап§е1о АУаИег 102

МаШсойа Ргапсо 40, 287

Маи§ё Апс1гс 443

М1сЬаих Нету 443

М1гасо1о Сиоуапт у. Брагалья А. Дж.

Мок ЫогЬейо 60

Мо1пай Ап§ё1а 154

Моп1а1е Еп^ето 359

Мооге 1о11п 101

Мойай Сийо 154

Мигаго Майа Теге8а 80

МйПег Ууоппе 182

Касккеп Вота 443

№диеих М1сЬе1 443

ЫоссюИ Ошбо 46, 246

ОНуа Сйашп 282

Огкт Оеог§ 33

О88ог§шпе ТаЬапа 429

Ра§по11а Егапсе8са 152

Ра1асИт Уппсю 70

Рао1опе НПрро 102

РапсоИо Пег Рао1о 166

Ра8са1 Пегге 443

РаиШап 1еап 443

Реагсе ВагЬага 189

РетЬейоп Зеап 189

Ре1ег8еп АУПНат 34

РЬе1ап Егапса см. Билинская Ф.

ИссЫ О. 384

Йео//! К1ссагс1о 87

Иркопе СЙ811апа 425

Иго1а-Ротегап2 К.а^а 450

РНоёй Оеог§е8 443

Ркоёй ЕиФтПа 443

Р1а1опе К.088апа 124

РоПгхапо Ап§е1о 160

Ротре! Майо 86
Ргоуахек Зк 33

ршпске Нетпск 33

Кепке Сайо 400

Ке8па18 Ас1о11271

К.е8па18 ЬиШ8 РаиПпе Не1епе 271

Е Ио 111 КоЬейо 391

Коске Вет8 443

КопсаШ Магсо 296, 322

Ко8ё Е1ёопоге 416

Ко8епЬег§ КаШе 443

Заутю Ап§еПса 459

Заутю Ничего 57

Зса1его ЫПапа 411

Зс1юг 1уе8 см. Шор Е. Д.

Зс1а8С1а ЕеопагОо 459

ЗсПйап Оге^опо см. Шилтян Г.

ЗсоИ Веа^псе 442

ЗеирИог МюИе! 168
31его8хе\У8ка ВагЬага 43
31тс1к Аге8е МапсЫа 147

ЗоШс1 Агс1сгшо 155, 158

Зо1ткх Еуа см. Кассирер Е.

ЗшШегЕ. 448

ЗИйег А0а1Ьег1 41, 42

ЗОпсо №по 422

31гака УШопо 147

Зикегтапп Негтапп 41, 42, 43

ТатЬеНаш Мапе!о 70

Тт1егп А1е88апс1го 125, 492

ТгоПа 1о8ерЫпе уоп 353

УепШп Ап1опе11о 277

Уегскте Мапо 152

Ую1а СтПо Се8аге 329

У1У1ег КоЬей 443

У1У1ег Хёпка 443

\Уе81ескег \УШ1е1т 360

Хапсап Маппа 425

Хагапкт 1иПа 338

ХапуаОп Еу^епц I. 35, 41