-

йЛ1





|1’ ^2

Г * < *

л



и

я'Рр*

 1^

гТ

АКТ15Т5 ОР

^Й

* 1 ль.

Ч

1

V

ТНЕ АМЕК1САЫ \УЕ8Т



ЩЕ- >
ьДДЧ-.
ьл_

1830-1940

’1-

' »й^

,4Г ***

1_





ХУДОЖНИКИ

у

I



*

к

*

г

*;

1



|Гду,.'



_

г»

АМЕРИКАНСКОГО ЗАПАДА



Л



'Л





г



I



1 >



нк*

.

\Д'. 



№







I

1

Т7-!

>4

’|













। №

<

1 "

>



|: I 1<1

ГЛ *''К*г

'1 ** Т»

4 '/'-5

Е - к5“!

НВ 11. > 4

В' Р" Ч

.=

л I
т I

Г?

г

и






ТНЕ 8ТАТЕ Ви881АЫ М113Е0М

ТНЕ Р118НК1Ы 8ТАТЕ М118Е11М ОЕ Е1ЫЕ АРТ8

1П аззос1а1юп хл/НН иоз1уп Аг! Мизеит, ОтаЬа, ЫеЬгазка
апб Еоипс1а1юп Тог 1п1егпа!юпа1 Аг!з апб Ебисайоп, Ве^Кезба, Магу1апб

А г б 5^8 оТ (Не Атепсап \Л/е51
1830-1940

3.	Вгоокз иоупег

\лл1Н сопЫЬийопз Ьу Оау|с1 С. Чип!, ЧиПе БсНтте!, апб МагзПа V. □аПадНег

РАЬАСЧ: Е1)1 ГН Х8
государственный русский музеи

МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ ИМЕНИ А. С. ПУШКИНА

в сотрудничестве с Художественным музеем Джослина, Омаха, Небраска
и Международным фондом искусства и образования, Бетезда, Мэриленд

Художники Американского Запада
1830-1940

Д. Брукс Джойнер

в сотрудничестве с Дэвидом К. Хантом, Джулией Шиммель и Маршей В. Галлагер

РАЕАСЕ ЕОГПСЖ8

ТаЫе оТ СопТепТз

1п1гос1ис1юп 6

и.	Вгоокз иоупег, (Згед (ЗигоН

1п1гобис1юп	9

1ппа АМопсма, \/1асНт1г (Зизуеу

Аг11818 оТ 1Не Атепсап \Л/ез1, 1830-1940	10

&у Вгоокз иоупег

РгеТасе 1о 1Ке ВюдгарЫез Р1а1ез	24

ВюдгарЫез хл/ЦН Р1а!ез	25

Са!а1одие	110

беогде Са1Нп

Яаггнпдо ЗИооЬпд т Зои1Н Атепса, 1856. 0е1а(1

саК 11

Кэтлин Джордж

Охота на фламинго в Южной Америке. 1856. Фрагмент
кат. 11
Содержание

7 Вступление

Д. Брукс Джойнер, Грэг Пурофф

9 Вступление

Ирина Антонова, Владимир Гусев

17 Художники американского Запада. 1830-1940

Д. Брукс Джойнер

24 Пояснения к биографиям и иллюстрациям

25 Биографии и иллюстрации

110 Каталог

ол раде 1

Еапдег 1плпд Соизе

НиШег 1П Фе Азрелз, с. 1904. 0е(3|1
са(. 15

на с.1

Коус Ингер Ирвинг

Охотник среди осин. Около 1904 Фрагмент
кат. 15
1п1гос1ис11оп апс! Аскпо\л/1ес1дтеп18

УУе \л/еге !1а!!егеб !о Ье азкеб Ьу оиг соИеадиез а! !1зе 8!а!е Ризз^аи
Мизеит, Еудетуа Ре!гоуа апб бозерН КиЫИзку, !о ргезеп! !И1з
ехЫЬНюп, АгИз18 о/ И1е Атепсап УУезГ, 1830-1940, т Иопог о! !)зе
300!1з Дпп17егзагу о! 8!. Ре!егзЬигд. К 1з тбееб ап Нопог !о Ье аЫе !о
ргезеп! !Ыз зПсе о! Атепсапа биппд 11118 \л/опбег!и1 се1еЬга!юп. УУе
ЬеПеуе !1за! !Ие сИоюе о! !Ье Атепсап \Л/ез! апб Изе дго\лА1з о! Изе
Атепсап паНоп 1з ап арргорпа!е !Нете !о се!еЬга!е !1зе аппмегзагу
о! а сЛу \л411с11 Нзе1Т сате То зутЬоПге Ьо1И Ризз1а,з \л/езЪл/агб
ЫгесЛоп апб а пе\л/ ега т Изе еуо1и!юп о! Нег паЛопа! Ьеуе1ортепЬ
ТИе ехрапзюп о! ЬоЙ1 Лзе Атепсап апб Ризз1ап паЛопз сате а! а
рпсе, Ьи1 а1зо арреа1еб 1о Изе V^$^оп апб 1тад1паПоп оТ Из реор1е. II
18 Из18 71зюп апб 1тадтаНоп Иза! \л/е се1еЬга!е т оиг ехЫЬ|Ноп.

А1Нзоид1з Нте \л/аз уегу зНог!, \л/е Иа7е аззетЫеб а зТипптд
зе1есИоп о! агЪл/огкз, геНесПпд тоге Нзап а сепТигу оТ берюИопз о!
Нпе Атепсап \Л/езЬ ТЫз уепТиге \л/ои!б по! Иауе Ьееп розз|Ые \л/ПНом!
!Не депегоиз соорегаПоп о! рп7а!е 1епбегз апс! а питЬег о!
Атепсап аг! 1пз!1!и!юпз, \л/Ио Иа7е з1загес1 тапу о! !Ие1г Ьез! \л/огкз !о
епзиге (Не зиссезз о! !1з13 ех!гаогЫпагу рго^ес!. 8рес1а1 !1запкз до !о
!Ье Неабз о! !Ие уапоиз огдап12а!юпз, \л/1зо, \лл!1з Изе зиррог! о! !Ие)г
!а1еп!еб з!а!(8, \л/огкеб ди1ск1у !о таке !1зе ехЫЬНюп а геаIПу.

Пзе 1епбегз аге:

Зоз1уп Аг! Мизеит апб Из СИаПез \Л/. ОипИат Сеп!ег !ог \Л/ез!егп
8!искез; б. Вгоокз боупег, ОИес!ог

8!агк Мизеит о! Аг!; ОаукЗ С. Нип!, □1гес!ог/СН|е( Сига!ог
ОПсгеазе Мизеит; Сагу Е Мооге, 1п!епт О|гес!ог

Т1зе Мизеит о! Рте Аг!з, Ноиз!оп; Ре!ег С. Маг/ю, О1гес!ог
Сега1б Р апб Ка!1з1ееп Ре!егз
РТюетх АгТ Мизеит; батез К. ВаШпдег, ОкесТог

Сгоскег АгТ Мизеит; Ыа1 А. бопез, ОкесТог

ТИе 8апТа Ее АгТ ЕоипбаТюп; Оза Вгопо\ллсг, ЕхесиТме ОкесТог
1_оз Апде1ез СоипТу Мизеит оТ АгТ; Апбгеа 1_. Рюб, О|гесТог

ТПе Визз1ап Мизеит баз Ьееп ап 1беа1 рагТпег Тгот ТТю оиТзеТ,
поТ оп1у 1п ргомсйпд тагуе1оиз зрасе 1п ТИе МагЫе Ра1асе, ЬиТ а!зо !п
ИапбНпд ТИе 1од1зИса1 \люгк 1п Аизз1а апб ипбегТактд ТИе Тазк оТ рго-
бис1пд ЬШпдиа! са1а1одие. \Л/е пееб 1о зрес!а11у (Папк ТИе з!аНз
оТ Ьо!11 1Не боз1уп Аг! Мизеит апб ТЬе ЕоипбаТюп Тог 1п1егпа!юпа1
Аг!з апб Ебисайоп у/Но \л/еп! Ьеуопб !Не са11 о! би!у 1П так!пд !Ь|3
уепТиге розз4Ые.

Ио ехИ^Ькюп ог ипбег!ак1пд о! !1из зсоре сои1б бе ассотрКзбеб
\лл!Иои1 !Ке зиррог! о! тапу реор1е апб огдап12а!юпз. \Л/е аге беер1у
дга!е!и1 То ТНозе \л/1ю Науе ргоу!беб зропзогзН]р Тог Итз ехЫЬйюп, т-
с1иб1пд, 1п Отаба, Мг СЬаИез Н. ОигНат, Мг. апб Мгз. \Л/а1Тег 8сой, бг.,
апб Мг. апб Мгз. МюНае! В. Уаппеу апб Атепса ЕкзТ Сотрап1ез,
\л/|ЦпоиТ \л/Иот 11118 ехИ1р|Ьоп \л/ои!б поТ Иауе Ьееп розз1Ые. АббШопа!
зропзогз111р Наз Ьееп ргоу!беб Ьу ТЬе ТгизТ Тог Ми!иа1 ЫпбегзТаг 1 б 1пд
апб ТНе Вобтег 8ос1е1у, а зиррогТ дгоир Тог ТИе ОигИат СепТег Тог
ДОезТегп 8Тиб1ез аТ боз1уп Аг! Мизеит.

\Ме Тюре ТИа! еасК мзНог То ТИе ехК|Ь|Тюп \л/)П Таке а\л/ау а ПТТ1е ЫТ оТ
ТНе ЬеаиТу апб та|езТу оТ ТНе Атепсап \Л/езТ апб ТКе зТгопд сбагасТег
оТ 1Тз реор1е Тгот а регюб поТ зо 1опд адо.

Вгоокз иоупег
боз1уп АгТ Мизеит

бгед бигоК

ЕоипбаТюп Тог 1пТегпаТюпа1
АгТз апб ЕбисаТюп
Вступление и благодарности

Нам очень приятно, что наши коллеги из Государственного Русско-
го музея Евгения Петрова и Йозеф Киблицкий предложили нам
провести выставку „Художники американского Запада. 1830-1940“,
приуроченную к 300-летию Санкт-Петербурга. Для нас большая
честь получить возможность показать эту часть американской
культуры во время этого замечательного празднования. Мы пола-
гаем, что выбор темы американского Запада и периода становле-
ния американской нации весьма созвучен празднованию юбилея
города, который сам символизирует движение России в сторону
запада и новую эру в эволюции ее национального развития. Ста-
новление и американской, и российской наций стоило больших
усилий и находило отклик в художественном видении и творчес-
кой фантазии наших народов. Именно это видение и фантазия и
представлены на нашей выставке.

Несмотря на то, что времени было очень мало, мы отобрали
удивительные художественные произведения, представляющие
более чем столетнюю практику изображения жизни американ-
ского Запада. Эта выставка не состоялась бы без сотрудничества
с частными коллекционерами и рядом американских художест-
венных учреждений, которые предоставили свои лучшие работы,
чтобы способствовать успеху этого замечательного проекта. Мы
выражаем особую благодарность руководителям различных ор-
ганизаций, которые при поддержке своих сотрудников работали
четко и быстро, для того чтобы выставка стала реальностью.

Учреждения, принимавшие участие в подготовке выставки:
Художественный музей Джослина и Центр Шарля Дархам
по исследованию Запада; Д. Брукс Джойнер, директор
Художественный музей Старка; К. Дэвид Хант,
директор / главный хранитель

Музей Гилкриза; Гари Ф. Мур, временно исполняющий
обязанности директора

Музей изобразительных искусств, Хьюстон;

Питер К. Марцио, директор
Джеральд П. и Кэтлин Питерс
Художественный музей Финикса;

Джеймс К. Баллинджер, директор

Художественный музей Крокера; Лайал А. Джонс, директор

Художественный фонд Санта-Фе; Лайза Бронович,
исполнительный директор

Окружной музей искусств Лос-Анджелеса;

Андреа Л. Рич, директор

Русский музей был идеальным партнером с самого начала.
Он не только предоставил замечательное место для проведения
выставки в Мраморном дворце, но и осуществляет материально-
техническую поддержку в России, а также взял на себя задачу
создания этого каталога на двух языках. Мы хотим особо побла-
годарить тех, кто, не жалея своего времени, приложил много сил,
чтобы сделать эту выставку возможной.

Ни одна выставка или проект такого масштаба не обходятся
без поддержки большого количества людей и организаций. Мы
глубоко признательны тем, кто обеспечил спонсорскую помощь вы-
ставке: господину Чарльзу X. Дараму, господину Вальтеру Скотту
младшему и его супруге, господину Майклу Б. Янни и его супруге
и обществу Атепса Пгз! Сотрап1ез, без которых выставка была
бы невозможна. Спонсорская помощь также была оказана Фон-
дом взаимопонимания; Бодмеровским обществом, группой ком-
паний, поддерживающих Центр Дарам по исследованию Запада
при Художественном музее Джослина.

Мы надеемся, что каждый посетитель выставки проникнется
красотой и величием американского Запада и силой характера
людей из его недавнего прошлого.

Д. Брукс Джойнер
Художественный музей
Джослина

Грэг Гурофф

Международный фонд
искусства и образования

1п1гос1ис11оп

ТНе Ризз1ап риЬНс 15 а!геабу ТатШаг туИН 1тадез оТ 1Ие Атепсап Мез!
Тгот ТПтз. Атепсап аг! !з, ипТобипа!е1у, 1езз \л/е11 кпо\л/п ю оиг соипТгу.
ТИа! 18 Ипе геазоп чл/Пу \л/е Па7е с(ес1с1ес11о Но1б ап ехЫЬШоп оТ агГ1з1з
оТ 1Не Атепсап \Л/ез1 аз раП оТ ТИе ргодгат о! сеГеЬгайопз тагкюд
Нге 1:Игее-1пипбгеб1Н аппп/егзагу о! 81. Ре1егзЬигд.

РиШпд 1оде1Нег а бобу о! \л/огкз Ье1опд1пд 1о сПГТегеп! реор1е
апб 1пз||1и11опз апб Папзрогйпд 1Иет 1о Риз81а 18 а сотр|1са1ес! апс!
бетапсНпд 1азк.

\Л/е моиМ Нке 1о 11запк а111Не Атепсап тизеитз апб соИесЮгз
\л/Но Па7е к1пб1у 1еп! \лгогкз Тог 1Пе ехГпМюп 1п 81. РеТегзЬигд апб
Мозсспл/. \Л/е аге раП1си!аг1у тбеЫеб 1о 1Ие тШа^огз !Не ргс^ес! -
б. Вгоокз боупег, б1гес!ог оТ ТПе боз1уп Аг1 Мизеит, апб Огед (ЗигоН,
ргез1беп1 о! ТНе Роипбайоп (ог 1п1егпа1юпа1 Аги апб Ебисайоп.

1ппа АпЮпоуа

О1гес1ог оТ 1бе РизПк1П
81а1е Мизеит о! Еюе Аги,
Мозсоуу

\/1асНт1г Сизуеу

□1гес1ог оТ 1Не
8Та1е Ризз!ап Мизеит,
81. Ре1егзЬигд

Каг1 Вобтег

НсИокаиег ноК, Ргедап В1аск1ее1 Мап. Ое1аН
са1. 5

Бодмер Карл

Хотокайя-Хох индеец из племени „черноногих'1 Фрагмент
кат. 5
Вступление

В наши дни российская публика достаточно хорошо знакома с
фильмами об американском Западе. Американское искусство, к со-
жалению, мало известно в нашей стране. Именно это обстоятель-
ство послужило поводом для организации выставки „Художники
американского Запада1’, показ которой в Санкт-Петербурге по-
священ 300-летию города.

Мы прекрасно понимаем, как нелегко было собрать вместе
произведения, принадлежащие разным музеям и частным владель-
цам Америки, сколько усилий и средств потребовала их доставка
в Россию. Поэтому мы выражаем нашу искреннюю благодарность
коллегам из американских музеев и коллекционерам, предоста-
вившим работы для экспонирования в Санкт-Петербурге и Москве.
Особая благодарность - инициаторам этой выставки Д. Бруксу
Джойнеру, директору Художественного музея Джослина, и Грэгу
Гурофф из Международного фонда искусства и образования.

Ирина Антонова

Директор Государственного
музея изобразительных
искусств имени А. С. Пушкина,
Москва

Владимир Гу се в
Директор
Государственного
Русского музея,
Санкт-Петербург
АгйзТз оТ 1Ье Атепсап У/ез1, 1830-1940

Тне Атепсап \Л/ез1 (паз оссир!ес1 а зрес1а1 р1асе !п 11пе ЬеаПз апс!
пгипбз о! Атепсапз кот Же тотеп! Же еагПез! Еигореап 1ттн
дгапТз зе111еб а1опд Же АНапИс езЖапез т Же еаг1у зеуепТеепЖ
сепТигу. II Наз ргсмбес! Же 1тадта1юп оТ а богеп депегаНопз о!
Атепсапз Же бгеат о! ап езсаре апб абуепТиге т!о а \л/Пс1егпезз
апс1 ТгопИег ехрепепсе ТШеб у/1Ж ЬоЖ готапйс зреси1а11оп апб
Ьги1а1 геаНИез.

Еог Же еагНез! рПдптз апб со1оп131з, Же 1иге о! Же \Л/ез1 \л/аз ]из1
оуег Же Попгоп. Егот Же1г регзресйуе II \л/аз Же бепзе!у Жгез1еб
пбдез апб уаПеуз оТ VIгд 1п 1а, Магу1апб, апб РеппзуЕ/ата ог Же \л/ез1-
егп тоипТатз о! №\л/ НатрзП1ге апб МаззасНизекз. Еог а зесопб
депегайоп о( 1тт1дгап1з, И Ьесате Же ОНю \/а11еу Ьеуопб Же
Арра1ас1иапз, Же Ьгоаб ехрапзез о( Же СгеаТ Еакез, апб зоиЖ 1п1о
Же Геппеззее Р|уег \/а11еу. II \л/аз 1гот Атепса'з №1ше реор1е, апб
Же ЕгепсН уоуадеигз, Жа1 Жезе еаг1у рюпеегз Лгз! Неагб абои! а
дгеа! Ьгоаб г1уег 1о Же >л/ез! Жа1 бмбеб Же сопНпеп!, а г1уег саПеб
Же М1531851рр|, 1п1о \лЖ1сП роигеб Же уаз! \л/а!егз оТ а! 1еаз1 а ИаН-
богеп оЖег та]ог пуегз: Же М1з5оип, ОНю, ПНпо13, УУаЬазН, Агкапзаз,
апб Теппеззее.

УУИН еасН зиссеебтд депегаИоп о! зеШегз, Же геа! апб 1тадт-
аНуе Ьоипбагу о< Же \Л/ез1 маз ех!епбеб \л/НПе Же еагНег опез дауе
\л/ау 1о Же 1агт11аг поИоп о! Ноте. \Л/На1 1(уеб оп т аг!, Н1ега1иге,
тиз1С, То1 к1оге, апб оЖег агИзИс тебютз \л/аз Же 1иге апб готапсе
о! Же \Л/ез1, геюуеп1еб, етЬеШзНеб, апб соттегс1аПгеб 1ог Же
рори1аг сопзитр1юп о! Атепсапз апб Же у/ог 16 Ьеуопб.

Еог Же рюпееппд Еигореап зеШегз \л/Но заЛеб 1П тобез! у/ообеп
зЫрз асгозз Же уа$1 А11ап11с 1о ап ипкпоу/п зПоге. уЖо с1еагеб 1огез1з
апб госк-з1геу/п (|е1бз 1о сгеа!е пеу/ Тагт1апб, апб у/Но ризНеб у/ез1-
у/агб 1о зеек пеу/ ТоПипез, Же 1ас1 (На! Жеу Наб Ьееп ргесебеб Ьу
Пипбгебз о! уеагз Ьу Пипбгебз о/ Жоизапбз оТ аЬопдта1 реор1ез
зеетеб оТ 1Ж1е сопзедиепсе; Н пеПНег з1оу/еб Же<г расе пог батр-
епеб 1Не1г 5е11-арргес1а1юп Тог Наугпд орепеб ир Же ТгопИег. ТНезе
пеу/сотегз апб 1ог(ипе зеекегз зау/ а ПтШезз гезоигсе апб рпзйпе
у/|1бегпезз, аз уе! ипсНаг1еб апб 1агде1у ипкпоу/п, ТШеб у/1Ж ЬоЖ
оррог!ип1|у апб дгауе бапдег.

Ведтптд улЖ Же тотепЮиз апб У1зюпагу ригсПазе о( Же
Ьои131апа Тегп1огу апб №у/ ОИеапз Тгот Егапсе т 1803 апб Же
Л/оуаде ОТ Оосоуегу Ьу Мепу/еЖег кеилз апб МШат С1агк ир Же
М|8зоип Р|уег апб асгозз ТИе тоипТаюз То ТИе РасНю >п 1804-1806,
Атепсапз ипбегТоок То зИаре ТИе нпаде оТ ТИе \Л/езТ т ТПеи о\л/п
1тадтаТюпз. АгТ1зТз апб у/пТегз Тие!еб 11"нз рорЫаг тТегезТ ТИгоидИ
ТИе рппТеб \люгб, оп сат/аз апб зкеТсИЬоок радез, апб 1а1ег То ап
еуеп Ьгоабег аиб!епсе т ]0игпа1з апб соттегаа! абуегТ181пд.

ТИе 1таде оТ ТИе \Л/ез1 \л/аз зИареб оуег ТИе пехТ Т1Т1у уеагз Ьу а
уаг!еТу оТ Тогсез, зоте ро1Шса1, зоте есопотю, оТИегз геВдюиз апб
тога1121пд, апб з1Ш о1Иегз аезШеИс апб агйзйс. ТИе дсмегптеп! роНсу
оТ Мап|1ез! ОезИпу сотЫпеб \лл1И а рге7аШпд и1ор1ап 07еп/1е\л/ оТ 1Не
\Л/еб1 аз а №\л/ Ебеп. ТИе гезиИ \л/аз ТИе епбо\л/тепТ оТ ТИе \Л/ез! \л/ИИ
а сИагасТег апб тузТ|дие ТИаТ \л/аз 1агдег ТИап НТе.

ВеТ\л/ееп 1803 апб 1853, ТИе Тебега! дсл/егптепТ ригсИазеб, ап-
пехеб, апб оТНепмзе тсогрогаТеб тЯПопз оТ здиаге тПез !п ригзиИ
о! ТИе ТиТиге геди1гетепТз оТ ТИе ехрапбтд Атепсап гериИНс. ТИе
пе\л/ 1тгтпдгапТз тоуеб асгозз ТИе 1апбз \л/езТ оТ ТИе М1зз1зз1рр|, зр|П-
4пд оиТ оп То ТИе СгеаТ Р1а1пз. ;'Неу Тгауе1еб \л/езт ।пТо Огедоп ТеггКогу
апб зргеаб оиТ оиег ТИе 5оиТН\л/езТ тТо Техаз ТегпТогу апб Тогтег
ЗратзИ со1оп1а1 Ио1б1пдз, Т|па11у геасЫпд СаПТогта. Т ^аз а тазз
тоуетепТ оТ реор1е \лйТН уегу Телл/ ргесебепТз !п ТИе ЫзТогу оТ \л/езТегп
смНгаТюп.

ТИе паТюп 8 арреШе Тог ТИе асди181Тюп о! пеу/ 1апб \л/аз тТеггирТ-
еб оп1у \л/Иеп сопТгопТеб Ьу паТига! Ьагпегз, зисИ аз ТИе РасШс Осеап
оп ТИе у/езТ ог Ьу ТИе 1пТгер1б ЬиТ Тпепб 1у ВгШзН ргезепсе То ТИе погТИ
а1опд ТИе 49ТИ рага11е1 ог Ьу ТИе педоТ1аТюп ииТИ апб сопТаттепТ оТ
Мех1со а1опд ТИе Яю бгапбе то ТИе зоиТИ. \Л/НПе Атепса з тегптопа!
ТиЮтепТ зиЬз1беб аТТег ТИе См1 ХЛ/аг 1П ТИе 1860з, гТз сопИпиеб !п-
ТегезТ т ехрапзюп апб пе\л/ 1апбз \л/аз ехргеззеб ш б।ТТегепТ \л/ауз \мТП
ТИе ригсИазе о! А!азка !п 1867 апб ТИе асдспзйюп о! ЗратзИ 1пГегезТз
ш РиегТо Р|со апб ТИе РИ|||рр1пез ш ТИе 1899 Т>еату оТ Рапз.

ТИ18 рег об оТ ехр1огаТюп, ехрапзюп, апб зеТПетепТ, Тгот 1830
\л/е111пТо ТИе еаг1у Ил/епТ1еТИ сепТигу, маз туПНоиТ рага11е1. А1тозТ ТИгее
т111юп здиаге тНез о! пем 1апб \л/аз аббеб То ТИе опдта1 со1опюз аг 16
Ьигдеоптд зТаТез ЬеТу/ееп 1803 апб 1853. ТЫз \л/Ио1еза1е еп1агде-
тепТ оТ ТИе паТюп оссиггеб !п 1езз ТИап (|уе бесабез. И 1пс1ибеб ТИе
1ои131апа РигсИазе оТ 1803, хл/НюИ уиТиаПу боиЬ еб ТИе 1апб о! ТИе
Тебега! доуегптепТ; ТИе Техаз Тегпгопа! АппехаТ'юп о! 1845; ТИе Огедоп
Воипбагу ТгеаТу оТ 1846; ТИе Мехюап Сеззюп оТ 1848 апб ТгеаТу оТ
6иаба!ире Н|ба!до; апб, 1азТ1у, ТИе (Забзбеп РигсИазе оТ 1853. у/ИюИ
зе((1еб а Ьоипбагу б18ри(е т (Не (аг зои(Н\л/ез(. Егот (Не ргез1бепс1ез
о( ТНотаз беНегзоп (1801-1809) апб Дискет баскзоп (1829-1837)
(о (На( о( /асНагу Тау1ог (1849-1850), Атепса тоуеб кгергезз|Ыу
\л/ез(\л/агб. Оп!у (Не епогтку апб кгадебу о! (Не Атепсап См1 УУаг
зеетеб о! дгеа(ег игдепсу, тотепТагПу сигЬгпд (Не па(юп’з ргеос-
сира(юп \л/1(Н (Не У\/ез(.

1п(о (Н18 бупапгнс зе((1пд з(гобе ехр1огегз апб абуеп(игегз, (гар-
регз апб тоип(а!п теп, ттегз апб гаПгоабегз, Нотез(еабегз апб
са((1етеп, зо1б1егз, !апб зреси1а(ог8, апб ггпззюпапез. ТНеу сате оп
(оо(, НогзеЬаск апб ти1е, апб т Ногзе-бга\л/п сагпадез апб \л/адопз
риПеб Ьу (еатз о( охеп. ТНеу сате 1п \л/адоп (гатз, Ьу сапое апб
ИуегЬоа( апб, 1а(ег, Ьу то(огсаг. ТПеге \л/еге бШдеп( зо1б1егз апб до7-
егптеп( зип/еуогз, сауаПег абуеп(игегз апб оиНа\л/з, (атЛюз зеектд
а пеуи з(аП апб ап езсаре (гот (ееттд игЬап сеп(егз, апб 81пд1е
теп з(пк!пд ои( оп (Нек оууп. Еог тоз(, 8(. Ьоспз \л/аз (Не рот! о( ет-
ЬагкаНоп (о (Не \Л/ез1.

1п (Не еаг1у уеагз о( (Не п!пе(ееп(Н сеп(игу, (Ыз \л/езНл/агб репе-
(га(юп (оок (Не (огт о( зта11 ехребйюпз о( зип/еуогз апб ехр!огегз.
Рт/а(е1у (ипбеб ог зеп( а( (Не соттапб о( (Не (ебега! доуегптеп(,
(Незе ра(ННпбегз 1еб (Не мау (ог а ггндга(юп о( реор!е ипПке апу(П1пд
зееп Ье(оге 1п 1\1ог(Н Атепса, опе (На( юсЮбеб реор1е (гот еуегу
раг( о( Еигоре апб 6геа( Вп(ат, (гот Аз1а, Мех!со, апб Яизз1а. Мапу
сате (о зеек (Нек (ог(ипе апб (о ез(аЫ!зН пе\л/ Нуез; о(Пегз агпуеб
ои( о( сипоз1(у апб \лл(П по зепзе о( ггпззюп.

1п 1830 (Не рори1а(юп о( (Не Опкеб 3(а(ез ехсеебеб 13 тПНоп
реор1е, то8( о( \л/Пот Нуеб еаз( о( (Не М1331881рр| Як/ег оп зтаП
(агтз ог 1П гига! зейтдз. Ву 1930 (Не Атепсап рори1а(юп Наб дго\л/п
(о 123 тННоп реор1е апб (Не игЬап рори1а(юп Наб ехсеебеб (Не
гига!. Атепса дге>л/ тоге игЬап апб зорЬ15(1са(еб \лл(Н еасН
депега(юп. Аг( асабегтнез, аг( зсНоо1з, рг^а(е за!опз, апб
рНо(одгарПу з(ибюз аз хл/еН аз аг( даПепез Ьедап (о арреаг т
81дп|(|сап( питЬегз т (Не та]ог те(гороП(ап сеп(егз т (Не еаз( а((ег
1850. Ву (Не 1870з, зисН сМез аз Стсппай, 8(. Ьои18, №\л/ Ог1еапз,
Зап Егапс1зсо. 8асгатеп(о. Зап О|едо. СЫсадо, С1е7е1апб, апб
Ви((а!о сои1б Ьоаз( о( а (Нгмпд сиКига! апб агЪзНс 1Ие. Не\л/зрарег
апб тада/те риРНзПегз бетапбеб тоге з(опез, рНо(одгарПз. апб
агЪл/огк бер1С(тд (Не \Л/ез(. Ву (Не епб о( (Не п!пе(ееп(Н сеп(игу,
соНес(огз апб соНес(юпз о( \Л/ез(егп та(епа1 Ьедап (о 1ггн(а(е \л/Па(
(Не (ебега! доуегптеп(, (Не 8т1(Нзоп1ап 1пз(1(и(юп, апб (Не гаПгоаб
сотрап!ез паб Ьееп ботд Тог тапу уеагз: да(Неппд р1С(игез о( (Не
УУезТ апб рогТгакз о( (Не №(|уе реор1е апб регзопаННез (На( Наб
по\л/ дго\л/п (едепбагу. Ех:га7адап( \Л/|1б \А/ез( (оиппд зНо\л/з,
рапогатаз о( (Не \Л/ез(, апб (гауеНпд 1пб(ап р1С(иге даПепез табе
1Пе»г у/ау (о (Не еаз(егп сШез о( Атепса апб (о Еигоре, еп1агд!пд ап
а1геабу туГЫс »таде табе рори1аг 1п рарегЬаск псл/е1з апб мбе1у
ауаЛаЫе рпп(з.

Атопд (Незе пе\л/ реор1е догпд у/ез(, апб 1п зоте 1пз(апсез 1еаб-
1пд (Не \л/ау, \л/еге аг(18(з апб бга((зтеп. Зоте аггк/еб б»гес(1у (гот
(Не дгеа( аг( асабет!ез апб сиКига! сеп(егз о( Еигоре, \л/НПе о(Негз
\л/еге зеК-(аидП( апб \лл(Нои( рго(еззюпа1 сгебеп(1а1з. Рпп(такегз,
(ородгарПегз, тартакегз, рНоТодгарНегз. апб ипТезТеб ата(еигз
]О1пеб Атепсап асабет1аапз апб 8(у1е-сопзсюи8 Еигореапз т (Пе1г
еадегпезз (о рог(гау (Не \Д/ез( апб, раг(1си1аг1у1 (о гесогб (Не 1^ез о(
(Не №(|уе реор1ез о( (Из уаз! ехрапзе. ТНек агНзйс 1едасу (огтз а
ип|дие соп(пби(юп (о (Не ипбегз(апб1пд оТ (Не \Л/ез( апб !з (Не Наз18
(ог (Н13 ехН(Ь|(юп.

\М(Н|п (Нгее бесабез о( (Не сотр!е(юп о( 1_е\л/13 апб С1агк з ех-
р1ога(1оп (1804-1806)о((Неперуасди«геб 1_ои181апаТегп(огу, аг(18(-
ехр1огегз \л/еге ассотрапу!пд питегоиз ехребШопз (о (Не \Л/ез(.
Зоте о( (Незе ипбег(актдз \/уеге Нпапсеб Ьу (Не доуегптепЬ \л/ННе
о(Пегз \л/еге рпуа(е1у ипбег\л/п((еп Ьу (оге1дп аб7еп(игегз. Оеуо!еб
па(ига! Н1з(опапз огдатгеб о(Негз. Зеуега! \л/еге ипбег(акеп (о зигуеу
б15ри(еб (егп(огу, (ог ехатр!е, (Не зои(П\л/ез( Ьогбег \л/1(П Мехюо ог
(Не пог(Н\л/е$( Ьоипбагу о( Вп(1зП Сапаба.

Атопд (Не еагПез( агН8(-ехр1огегз меге беогде Са(1т, КаИ Вобтеп
АКгеб иасоЬ МП1ег, 8е(Н Еаз(тап. апб НепгуСНееуег Рга((. О((Пе(|уе,
Са(Пп Наб (Не 1еаз( асабепйс (га!п1пд апб т1дН( Ьез( Ье са(едопгеб
аз зе1(-(аидН(. \Л/Па( Не 1аскеб т аг( зсНооПпд, Не табе ир (ог >п
беб1са(юп апб (епас1(у. Нау|пд Ьееп 1пзр1геб Ьу ап епсоип(ег \лл(Н а
бе!еда(юп о( У131(тд (пЬа! б1дп1(апез ю РП|1абе1рН|а. Не зе( ои( (о
боситеп( )п рю(игез (Не Майуе <пПаЬ|(ап(з о( (Не УУез(. ВеЪл/ееп 1832
апб 1834 Не (гауе!еб аз (аг пог(И аз ргезеп(-бау Мог(Н Оако(а апб аз
(аг зои(Н аз ^ехаз, зке(сН1пд апб ратЬпд еуегу(Н1пд Не епсоип(егеб.
1п (Не 1а(е 1830з апб еаг1у 1840з, Не ехП|Ь (еб Ыз ”1пб1ап СаНегу” !п
Атепса, Ьопбоп, апб Рапз, уиНеге Не бгеуу тисН аКепЪоп (ог П15 ехо((с
ра1п(1пдз о( №(гуе Атепсапз бга^п (гот 1Ие.

Каг1 Вобтег, а Зулзз аг(13(, ууэз етр1оуеб Ьу Сегтап Рппсе Мах-
!тШап о( \Меб-Меи\меб, а гезрес(еб 8С1еп(15! апб па(ига115(, (о ас-
сотрапу Н|т оп П15 ехребПюп (о Мог(Н Атепса. Оп (Не!г 1832-1834
ехребШоп, Вобтег сгеа(еб Нипбгебз о( у/а(егсо!огз апб зке(сНез
аз (Неу (гауе1еб (о (Не гедюпз о( (Не иррег М|ззоип Н|уег, Ьеаи(|(и!
з(иб1ез о( (пЬа! реор!е, (ородгарНу, Нога, апб (аипа. _а(ег, Мах1т|Пап
ргобисеб ап ассоип( о( (Не )оигпеу, |Пиз(га(еб Ьу Вобтег з зирегЬ
епдгауюдз, о((еп Напб-со1огеб. ТНе ассоип( о( (Ыз 4трог(ап( Иог(Н
Атепсап ригпеу у/аз риРНзНеб т Оегтап, РгепсН, апб ЕпдЙзН Ье-
Нл/ееп 1839 апб 1843.
1п 1837 а ВсоТЬзР зрогТзтап апв авуепТигег; \ЛЛ1йат Огиттопв
8Те\л/агТ, тоипТев ап ехревШоп То ТРе Носку МоипТа!пз. Не 1тдТев а
ПТТ1е-кпо\л/п ВаШтоге аг1131, А1Тгев Засов МШег, То ассотрапу Р1т
То таке а гесогв оТ \л/РаТ ТРеу за\лл МШег Рав зТив1ев 1п Еигоре, \л/Реге
Ре автнгев ТРе со1огТи1 апв ра1пТег1у зТу1ез оТ зисР агТ(зТз аз Нивене
апв Ое1асго1х, апв ТРе ехрепепсе зегл/ев Р|т \л/е11 аз Ре гепвегев Р1з
ЛгзТ-Рапв ехрепепсез \л/ПР №Т^е реор1е апв тоипТат теп т Рипвгевз
оТ зепзИ^е апв е1едапТ \л/аТегсо1огз апв вга\ллпдз. МШег \л/аз ТРе оп1у
агТ1зТ То вер1сТ ТРе 1едепвагу Носку МоипТа(п Тиг Тгаве \л/Ро асТиаПу
за\л/ ТРе рагТ1С1рапТз апв еуепТз.

СРавез В|гв К|пд виПТ Р13 гериТаТюп аз а рогТга1Т13Т оТ №Тк/е
Атепсапз \л/Ро Тга7е1ев То МазРтдТоп, О.С., оп оГЛсга! ве1едаТюпз.
ТРе Татоиз Неав оТ ТРе Вигеаи оТ 1пв>ап АТТа1гз, ТРотаз Ь МсКеппеу,
етр}оуев Р|т То гесогв аз тапу 1пв^1виа1 Тпва1 1еавегз аз розз1в1е.
Юпд рговисев а соНесТюп оТ Рипвгевз о! р1СТигез ТРаТ \л/еге ехР1в1Тев
1п \Л/азР1пдТоп, О.С.; тапу оТ ТРезе \л/еге сопзитев ву а 1чге аТ ТРе
8т|ТРзоп1ап IпзТИиТюп ш 1865. Н)з ровга^Тз \люге герговисев аз Рапв-
со1огев НТРодгарРз ш зеуега! 1ГпрогТапТ уо1итез ривНзРев веТ\л/ееп
1836 апв 1844, ргезеплпд Р18 1едасу апв МсКеппеу’з 1тТ1аТ1уе.

8еТР ЕазТтап, а ргоТеззюпа! зо1в1ег апв ТородгарРег, сате Тгот
а тШТагу васкдгоипв, дгавиаРпд Тгот \Л/езТ РотТ т 1828. Не \л/аз
азз1дпев То уапоиз виРез оп ТРе шезТегп Тгопйег; 1пс1ивтд \Мзсопз1П
апв ТРе иррег М1381881рр| ш М(ппезоТа. Не роззеззев ап ав!сРпд п-
ТегезТ апв зк|П (п ТородгарР|са1 гепвеппдз апв 1аТег вев1саТев Р!т-
зе!Т То У1е\л^з оТ ТРе ТгогтРег апв 1пв1ап ПТе. Н15 тШТагу азз1дптепТ8
1ев Р|гп То Техаз ш 1848-1849 апв 1аТег То \Л/азР1пдТоп, О.С., \л/Реге
Ре |11изТгаТев Непгу 8сРоо!сгаТТ’з тазере З1х-уо1ите ТгеаЪзе оп ТРе
1пв1ап Тпвез оТ ЫогТР Атепса.

Непгу СРееуег Рга1Т, а уоипд ргоТёдё оТ 8атие! Е8. Могзе апв
доов Тпепв оТРотаз Со1е, \л/аз а ВозТоп рогТгаШзТ апв 1апвзсаре
радпТег мРо 1оуев То зкеТсР ТРе соазТа! 1о\л/1апвз апв тоипТатз оТ
МаззасРизеТТз. АрротТев ву Воипвагу Сотт138юпег воРп АиззеП
ВагТ!е!Т аз ТРе оТРоа! агТ18Т о! ТРе 11.8.-Мех1С0 Воипвагу 8ип/еу оТ
1850-1853, РгаТТ сгеаТев з\л/еертд рапогапшс У1е\л/з оТ ТРе везегТ
зоиТР^езТ, ТРе тоипТашз оТ у/езТ Техаз, апв гшпев 8рап1зР гтнззюпз
а1опд ТРе 11.8.'Мех1со вогвег.

\МТР 1Ре ехсерТюп о! СРавез В1гв К|пд, мРозе сопТасТ хмТР №Т^е
Атепсапз ^аз Нт^ев То Рипвгевз оТ рогТга)Т 81ТТ1пдз гп \Л/азР|пдТоп,
О.С., ТРезе агТ15Т-ехр1огегз гоатев аТ 1Ре евде о!ТРе \л/езТегп ТгопТ!ег.
воситепЪпд апв гесогвтд ТРе гетагкав1е 1Ие оТ Атепса’з ТРгеаТеп-
ев Тпва1 си1Тигез м/РНе сарТиппд вгеаТРТак(пд \ле\л/з о! ап ипТатШаг
1апв. ТРеу у/еге ТоНо^ев апв зотеРтез ]отев Ьу тапу оТРегз \л/Ро
\л/еге аз 1пТгер1в аз ТРетзе^ез. ТРе теп \л4ю сопзШиТев ТР1з зесопв
\л/а7е оТ агТ13Тз \л/еге рагТ оТ ТНе \л/езЪл/агб ехрапзюп, апс! ТПеу сНагас-
Теп/еб ТПе1г ехрепепсез хллИН ра1пТ1пдз оТ с1гата, зса1е, апб дгапбеиг.
ТЫз дгоир !пс1ибеб зисН 1иттапез аз боНп М|х ЗТап1еу, СНаНез Оеаз,
Саг1 \Мтаг, СПаИез СНпзТ1ап №Н1, ТНотаз Могап, А1ЬегТ В|егзТабТ,
Т. МогТНтдТоп \Л/1~иНгес1де1 ТНотаз НП1, апб \Л/ЯПат КегТН. Мапу о!
ТНе1г ратТтда Ьесате 1СОП1С, бейптд ТНе Атепсап \Л/ез1 Тог зиЬ-
зедиепТ депегаТюпз.

боПп М(х З^а^еу, а №\л/ Уогкег, \л/аз \ллс1е1у 1гауе1ес1 1п !Не \Л/ез1:.
Оке зо тапу оТНег агИзТз оТ Ыз бау, Не \л/аз 1га1пес1 аз а рог1гаЛ1зТ апб
ууогкес! т ОеТгоИ, ВаШтоге апб, 1аГег, РИНабе1рЬ|а. Н|8 ТгопГюг ех-
репепсе \л/аз Ьгоаб. Не \л/аз 1п МтпезоТа И 1839, \л/Неге Не раИТес! Ыз
Г1Г51 МаТме Атепсап зиЬ^есТз; 1п 1842 Не V^з^^ес^ 1псИап ТегпТогу апб
зреп! Ите \л/ИП ТНе СИегокее сЫеТ, ЗоПп Аозз. 1_а1ег 1гауе1з 1оок Гнт
То ЗапТа Ее апб СаНТогп1а апб погТП\л/агс1 тТо Огедоп. Не \л/аз опе оТ
1Пе Т|гзТ Атепсап агйзТз То Тга7е1 То ТИе На\мапап 1з1апдз. Н!з 1азТригпеу
То ТНе ТгопТюг, 1П 1853, ууаз аз а гаПгоас! зип/еуог хллТН 1заас ЗТеуепз,
сНагТ1пд а погТНегп гоиТе То ТНе РасЖс. ЗТап1еу’з готапТю уеТ ГидН-
т1пс1ес11тадез оТ ТПе №Тме Атепсап \л/еге Тиз тозТ сНепзПеб зи^есТз.

СНаПез Оеаз, \л/Но 1^еб апр хл/огкеб 1п ЗТ. 1_ои!8 Тгот 1841 То 1847,
\л/аз атопд а зе1есТ дгоир оТ агТ13Тз \л/Но сопсепТгаТей ТНег тТегезТ
оп ТПе \Л/езТегп Тгаррег, ТгасТег, ЬипТег, апб зрогТзтап гаТЬег ТЬап оп
№Т1уе Атепсапз. Не Тауогеб р1сТигез ТНаТ рогТгауеб ТИе Тпа1з апб
ТпЬи1аТ!опз оТ ТПе птдгаТ1пд \л/Н1Те теп, ТНег епсоипТегз шИН бапдег
апб \лл1б11Те, апб депге зиЬ)есТз оТ ТПе дгеаТ \л/езТ\л/агб гтпдгаТюп. Оеаз’
аск/епТиге ра!пТ1пдз ТогезПабо^еб ТНозе оТ Егебепс РетюдТоп апб
СНаИез ЗсНгеууоде).

Саг1 \Л/|таг агг^еб т Атепса 1п 1830 \ллТН по агТ'1зТ1С Тга1п1пд.
Аз ап атаТеиг ш ЗТ. коЫз, Не х/уогкеб \лнТН з!дп ратТег апб тигаПзТ
Ьеоп Ротагебе, \л/Иот Не Тгауе1еб ир ТНе М|38»38«рр1 (п 1849 То
ЗТ. Раи1, МтпезоТа, шогктд оп ТПетез Тог а рапогата. \Мтаг орет
еб а зТибю 1п ЗТ.ЬоЫз 1п 1851, ЬиТ сНозе То геТигп То Ой8зе1богТ а уеаг
1аТег То зТибу хллТН Етапие! ЬеиТге. ТКеге Не ргобисеб сгатаТю Атег-
1сап \Л/езТегп зиЬ)есТз. 11роп геТигп1пд То ЗТ. 1_оыз »п 1858 Не табе
5еVе^аI ехсигзюпз ир ТНе М1ззоип Р|уег апб беуоТеб Ыз Йпа1 уеагз То
ра!пТ1пд 1пб1апз апб ЬиТТа1о НипТз.

АпоТНег Сегтап агТ15Т, СНаПез СНпзПап №П1, сате То Атепса
мТН сопз1бегаЫу тоге асабетю ехрепепсе, Нау|пд зТиб1еб 1п Каззе!
апб Огезбеп аз \л/еИ аз Рапз. Аггмпд т ТНе КтТеб ЗТаТез «п 1849,
№Н1 гез!беб ЬпеТ1у ш №\л/ Уогк С|Ту ЬеТоге зеТТНпд регтапепТ1у 1П
Зап Егапс1зсо. Не апб Н18 ЬготНег ууогкеб аз соттегс»а1 |ПизТгаТогз
апб рНоТодгарНегз тПеге ЬеШ/ееп 1850 апб 1867 \л/Н»1е МаН1 езТа-
Ы1зНеб Н|тзеИ аз ап (трогТапТ ратТег оТ СаПТогта рюпеег 1Ие апб
рори1аг депге.
ТИе р1сТигез ТИаТ зеетеб То сарТиге ТИе тозТ аТТепТюп (ог рог-
Тгау1пд (Не дгапбеиг апс! тадпИюепсе о( (Не Атепсап \Л/ез( \л/еге (Не
1апбзсарез. ТИе тоз( умб апб з(пк!пд «тадез о! ТИе Атепсап \Л/езТегп
ехрепепсе ргобисеб ЬеЪл/ееп 1830 апб 1940 \л/еге ТИозе ТИаТ сИаг-
асТепгеб ТИе уазТпезз, топитепТаНТу, апб ЬеаиТу о( паТиге. ЕасИ
ратТег ЬгоидНТ а иприе У1зюп То ТИе \лл1бегпезз.

ТНотаз Могап, ап ЕпдНзИтап Ьу Ь!г(Н, сате То Атепса т 1844
уу|ТИ И13 ТатЛу. Не \л/аз Тгатеб аз а ууооб епдгауег 5п РНПабе1рЫа апб
!а(ег зТиб1еб И Еигоре (гот 1863 (о 1867.1п 1871 Могап Тгауе1еб \лл(П
ТИе Наубеп део1од1са1 ехребШоп (о ТИе ИеабшаТегз о( ТИе УеНо\л/-
зТопе Р|уег т погТНмезТегп \Л/уот!пд. А уеаг 1а(ег Не У1зИеб УозептТе
\/а11еу 1п СаН(01Тиа апб по( 1опд а(Тег ассотрашеб боИп \Л/ез1еу Ро\л/е11
оп ап ехр1ога(юп о( (Не Со1огабо Рг/ег. Могап’з зТпкИд \л/а(егсо1огз,
бга\мпдз, рпптз апб, тоз( езрес1аИу, И18 ра1пПпдз о( УеПо\л/з(опе апб
(Не Сагапб Сапуоп ТодеТИег гергезепТ опе о( (Не тоз( сотргеИепз1Уе
апб ргоб1дюиз У1е\л/з о( (Не \Л/ез(егп 1апбзсаре Ьу апу аг(18( о( (Не 1а(е
П1пе(ееп(И сеп(игу.

А соп(етрогагу о( Могап з, А1Ьег( В1егз(аб(, 1е(( Ыз о\л/п з1дпгПсап(
тагк 1п ТИе И18(огу о( Атепсап ратТтд о( (Не \Л/езТ. Вот 1п бегтапу
1П 1830, Ьи( геагеб т ТИе ОтТеб ЗТаТез, В!егзТабТ \л/аз Тгатеб т ТИе
асабеггпез о( Еигоре. 1п 1858 Не ртеб ап ехреб1Тюп ТИаТ Тга7е1еб
1гот ЕогТ Ьагагтпе, \Л/уоттд, (о (Не РасНю Осеап. Не табе зеуега!
оТИег (прз То ТПе \Л/езТ ЬеТ\л/ееп 1863 апб 1872 ТИаТ шзр1геб тапу
1агде-зса1е сат/азез о( ТИе зресТаси!аг РосИес апб оТИег тоипТа!п
гапдез. Н(з топитепТа! зиЬ]ес(з, И|дИ1у готапИс апб р1с(игездие
т паТиге, \л/еге бес!беб1у сНТТегепТ ТИап ТИозе о( Могап’з, \л/Иозе
1п(егезТ ю апа1уз1з апб рНоТодгарИу (аг оиИл/е!дИеб Н1з (епбепсу
Томагб готап(1С1зт.

ТИотаз \Мэг(И1пд(оп \Л/Игйгебде \л/аз Ьогп апб дге\л/ ир т С|псюпа(|,
ОПю мИеге Не т(огтаПу 1еагпеб (о ратТ, Не а!зо зТиб^еб аг( 1п Еигоре
(гот 1849 То 1859.1п Еигоре Не у^зНеб ТИе тарг си 1Тига! сепТегз апб
табе зкеТсИтд (прз 1п ЗшИгеИапб апб 11а1у. Н!з гез1бепсу !п Роте
дауе \Л/И|Т1гебде а ип1дие апб сопсепТгаТеб ехрепепсе \л/|ТН асабегтпс
апб с1азз1са1 агТ апб а зорН1з(1саТюп ТИаТ зет Н1т арагТ (гот оТИег
\Л/ез(егп 1апбзсаре ра1пТегз. \Л/Н|Т(гебде \л/аз кпо\л/п рппс1ра11у (ог Н|3
тапу 1апб8сарез о( №\л/ Уогк'з СаТзкШ МоипТатз, 1пзр1геб Ьу (Не
Нибзоп Р^ег 8сПоо1, апб (ог И1з уюууз о( мезТегп Реппзу1уап1а апб
МаззасНизеТТз. Но\л/еуег, Не а!зо табе а питЬег о( ехсигзюпз То ТИе
\Л/ез(, 1пс1иб1пд Со1огабо апб Ме\л/ Мех1со. \Л/г1И (Не ехсерТюп о( агйзТз
зисИ аз РгаТТ апб ЕазТтап, \Л/И|Т(гебде \л/аз опе о( а чегу (е\л/ Апд1о-
Атепсап агИзТз То Науе Тгауе1еб апб зкеТсНеб а1опд апб зоиТИ оТ ТИе
и.8.-Мех)со Ьогбег. Н13 зТу1е 13 гооТеб ш ТИе ТгабИюп о( ТИе Нибзоп
РТуег 8сНоо1 апб ТИе \л/огк о( И»з дооб (пепб АзИег В. Оигапб.
ТИе б!зсоуегу оТ до1б ю СаПТотла т 1848 сгеаТеб ап 1ттесПа1е
рорЫаТюп ехр1озюп; ТИоизапбз оТ Тогнине зеекегз Лоскеб То Зап
Егапозсо биппд ТИе пехТ Теп уеагз. ТНеу сате оуебапб апб Ьу зеа,
Тгот Еигоре апб Аз1а, апб ТоПохллпд ТНет хл/еге агйзТз, ШизТгаТогз.
хл/ИТегз, апб рНоТодгарНегз еадег То боситепТ ТН1з 1аТезТ ехТепзюп
оТ Атепса’з \Л/езТет 1тадтаТюп. ТИе сотр1еТюп оТ ТИе Тгапзсоп-
Т(пепТа1 гаПгоаб апб Ьигдеопгпд Тгабе апб соттегсе хллТИ ТИе РасИю
гедюп сотЬтеб То таке СаНТогта ТИе иШтаТе безйпаТюп т ТИе \Л/езТ
аТТег 1865.

Т\л/о 1апбзсаре рашТегз, ТИотаз НП1, ап ЕпдНзЬтап Ьу Ь1гТИ, апб
\Л/ПВат КеНИ, а ЗсоТзтап, \л/еге !пзТгитепТа1 т езТаЫ|зЫпд а СаНТогп1а
1апбссаре зсИоок НШ сате То Атепса т 1840. Не хлюгкеб апб зТибюб
1п уагюиз еазТегп сШез, 1пс1иб1пд ВозТоп, Р1т1абе1рИ1а, апб ВаШтоге.
1п 1861 Не Тгауе!еб Тог ТИе Т!гзТ йте То СаПТогта апб зеТТ1еб ш Зап
Егапс1зсо, \л/Неге Не езТаЬПзНеб а гериТаТюп 1П ЬоТИ рогТгаПиге апб
1апбзсаре рашТ1пд. АрагТ Тгот ЬпеТ репобз ш ВозТоп апб Рапз, НШ
геташеб 1п Зап Егапс1зсо ипТП И|з беаТЬ. Не ргобисеб питегоиз
1апбзсаре У1е\л/з оТ ТИе 81егга МоипТа1П5 апб ТИе Расйю соазТа! гапдез.
НП1 ЬгоидИТ ИпоуаТюп То ТИе Са11Тогп1а 1апбзсаре тоуетепТ Ьу
тТгобис1пд ТИе пе\у 1_ит1П1зТ шТегез! 1п НдНТ, аз оррозеб То ТИе рори1аг
Нибзоп Вгуег ЗсИоо! зТу1е.

\МШат Ке1ТИ, \л/Ио \л/аз а бесабе уоипдег ТИап НШ, агнуеб !п
Атенса !п 1850 апб ТгаИеб аз а \люобсиТ епдгауег 1П Ие\л/ Уогк СПу,
\л/огк1пд Тог а йте члнТН ТИе ргезЬдюиз Нагрег 'з тадагте. Нагрег з
зепТ Ке1ТИ То Зап Егапс1зсо (п 1859. ТИеге Ие орепеб И13 о\л/п зИор
апб зТибю, Ьедап раюТ!пд рогТгагТз апб 1апбзсарез, апб зТибТеб \лл1Н
СНаИез СНпзТ1ап ЫаИ1. ВеЪл/ееп 1868 апб И|8 беаТИ (п 1911 КеНИ
Тгауе1еб ТИе \л/езТ соазТ оТ СаНТогп1а апб Огедоп, раитТгпд ТИе тоип-
Тат апб соазТа! зсепегу апб езТаЫ-8П1пд Из гериТаТюп. Ке1ТИ’з зТу1е
\л/аз дгеаТ1у 1пТ1иепсеб Ьу ТИе беуе1ортепТ оТ 1_ит1П1зт, хллТН Из тап-
|ри1аТюп оТ ПдНТ апб Топе апб, езрес1а11у, Ьу ТИе зТу1е апб ТесИп1дие
оТ И!8 Тпепб апб ТеКохл/ рагпТег Сеогде (ппезз, \л/Ио у1з!Теб И»т 1п Зап
Егапс1зсо.

АТТег 1865, зеуега! беуе!ортепТз 51дпа1еб а сНапде 1п Но\л/ ТИе
Атепсап \Л/езТ хл^аз регсе!уеб. ТИе Ыооб1еТТп1д апб Тгаита оТ ТИе
Атепсап См1 \Л/аг Наб соте То ап епб, апб ТИе доуегптепТ апб
тИ|Тагу Тигпеб ТИеи ипбмбеб аТТепТюп То ТИе хл/езТегп ТгопТюг апб ТИе
''рас|ТюаТюп" оТ ТИе МаЪуе Атепсап рори1аТюп. Тне сотр1еТюп оТ ТИе
ТгапзсопТ;пепТа1 гаПгоаб ш 1869 Нпкеб еазТегп апб х/уезТегп соттегсе
апб ТгапзрогТаТюп. еТТесТ!уе!у ехТ1пди15Н1пд ТИе сопсер! о! ТИе Тгопйег
хлл'бегпезз. ТгауеТегз, ПуезТоск, Тооб. гахл/ таТепа1з. апб тШТагу сагдо
тоуеб геабПу еазТ апб шезТ. Мехл/ Тохупз апб сПюз етегдеб а1опд
ТНе гаНгоаб. апб зос1а1|2аТюп оТ ТИе \Л/езТ оссиггеб хаиТИ ТИе езТаИПзИ-
тепТ о! 1оса! доуегптепТз, 8сПоо1з, апс! сНигсИез. ТПе ТгапзТогтаТюп
о! ТПе \Л/езТ насей Тогхл/агй, апб ТПе 1таде такегз, ригпаПаТз, апб
ас^егИзегз сои 1с1 НагсИу кеер расе. ТНе с1е7е1ортепТ оТ рНоТодгарНу
аТТег 1840 апс! |Тз рори1апТу Тгот 1850 опхл/агй Тогеуег сНапдес! Похл/
ТНе \Л/езТ \л/аз \/1е\л/ес1. Атепса геТа»пес1, Тог а 1!те, ТНе 1таде оТ ТНе \Л/езТ
аз готапНс, Негою, апб аскепТигоиз, ЬиТ ТНе айиепТ оТ рНоТодгарНу
аЙегес! еиегуТПтд Ьу Йз зееггппд сВгесТпезз апб геа!йу.

Ву 1876, Атепса’з сеп1епгпа1 уеаг, ТНе \Л/ез1 \л/аз Ьеюд сопзоНс1а1-
ей Ьу ТНе доуегптеп! апб ТНе сауа!гу, Ьу пе\л/ тойез оТ ТгапзрогТаТюп,
апс! Ьу пе\л/ тасЫпегу апй ТесПпо1оду. 1Т\л/аз а1зо Ьешд сопзоПс1аТес1
|п ТНе рори1аг 1тад1паТюп оТ ТНе Атепсап реор1е. 1п ТНе розТ См1
\Л/аг Атепсап \Л/езТ апс1 \л/е11 1пТо ТНе еаПу Т\л/епТ1еТН сепТигу, агТгзТз,
||1изТгаТогз, рНоТодгарПегз^ хл/пТегз, апб ЬаПайеегз ТгапзТогтес! оиг
арргес1аТ1оп о! ТНе реор1е, р1асез, апй еVепТ8 оТ ТНе хл/езПл/агй ех-
рапзюп 1пТо тотепТз оТ Негою ргорогТюп. Зоте оТ ТНезе агТ1зТз меге
1пзр1геб Ьу НТегагу, ]оигпаНзТ1с1 ог соттегс1а1 зоигсез ТНаТ зоидНТ То
регреТиаТе ТНе рори1апТу оТ ТПе иО1й \Л/езТ", \л/Ы1е оТНегз Ьедап То 1^е
ТНе рагТ ТПетзек/ез, Ьесогтппд ТНе еззепТ1а1 е1етепТ апб 1еасЬпд
сНагасТег оТ ТПе опдошд зТогу.

Ргейепс Заскпйег РетюдТоп \л/аз опе оТ ТНе ЬезТ кпо\л/п оТ а11 о!
ТНе агТ5зТз \л/По рогТгауей ТПе Негою апс! аскепТигоиз \Л/езТ аТ ТНе с1озе
оТ ТПе птеТеепТН сепТигу. Вогп ш Мехл/ Уогк 1п 1861 гпТо а ргм!едес!
т1йс!1е-с1аззНоизеНо1с1, ВепипдТоп у131Тес! МопТапа (п 1881 апс! Капзаз
|п 1883. ТПе Тпрз агоизес! 1п Н!т хл/НаТ Ьесате а НТе1опд тТегезТ !п ТНе
реор!е, еуепТз апб ЫзТогу оТТПе \Л/езТ. Не езТаННзПес! а зТийю 1п Мехл/
Уогк Сйу т 1886, мПеге Не зрес-аНгес! 1П соттегс1а1 ШизТгаТюп апб
гесемес! геди1аг сотт18зюпз Тгот Нагрег’з тадагюе. Енот 1889
ипТ|1 (из йеаТН 1П 1909, РегтнпдТоп Тгауе1ей ТгедиепТ1у То ТПе \Л/езТ, рго-
йистд оуег 2700 |11изТгаТюпз, ра1пТтдз, апб зси1рТигез. А1тозТ а11 оТ
П|8 хл/огк \л/аз ЬеуоТес! То ТНе сНагасТепгаТюп оТ ТНе \Л/езТ аз а р1асе оТ
асТюп, асК/епТиге, апс! йапдег. Н13 геаНэТю зТу1е апс! Ьо1с* ТесПтдие
тайе Нпп опе оТ ТНе тозТ зиссеззТи! апс1 рори1аг оТ Атепса’з агТ1зТз
оТ ТПе У\/езТ. Рет1пдТоп а1зо езТаЫ1зПес1 ПчтзеИ аз ап аиТНог оТ зНогТ
зТопез, агТю1ез, апс! Ьоокз. арроюТес! тозТ1у хллТН Из охл/п ШизТгаТ'юпз.
Не ехП|Ьйес! \л/1с!е1у ш Ыз ВТейте, апб днехл/ Татоиз аз ап Н1изТгаТог
апс! \л/еа 1ТПу аз а Ьизшеззтап.

СНаИез Мапоп ВиззеП хл/аз кпохл/п аз а геа! сохл/Ьоу агНзТ. Вогп (п
ЗТ. коию, ВиззеП зеТИес! т МопТапа хл/Пеге Не геташес! ТНгоидНоиТ
Н|з ПТе. 1п 1886, хл/йП зеуега1 уеагз о! гапсЫпд апб сохл/Ьоу ПТе ЬеНшс!
Пип, Не Ьедап То йгахл/ апс! рашТ ТПе реор1е, еуепТз, апб Н|зТогу о!
МопТапа апб ТПе зиггоипйтд Теп йогу. Н!з рюТигез хл/еге аЬосй сохл/-
Ьоуз, 1пс!|апз, Тгаррегз, Тгайегз, оиТ1а\л/з, апс! зо1с11ег5 ТНаТ Не с!ге\л/
(гот П1з1опса1 еуептз аз у/е11 аз Тгот регзопа! ехрепепсе. ВиззеП хл/аз
1агде1у зеН-ТаидПТ. Н18 сНагт)пд апб рори1аг \л/огкз хл/еге сНагасТепг-
еб Ьу Нитог, копу, апб регзопаНТу. АТТег 1890, Не а!зо Ьедап хл/гШпд,
апб ш 1903 Не Ьедап зси1рТтд зтаП атта! апб Питан Ндигез !п с!ау;
тапу оТ ТНезе хл/еге 1а1ег саз! т Ьгопге. ЫпПке ВеттдТоп, ВиззеН
гетаюеб а рпуаТе апб еуеп тобез! регзопаНТу ТПгоидНоиТ Ыз 1Ие, рге-
Тегнпд То зрепб Типе !п Ыз зТибю ог \лл1Н ТатПу 1п СгеаТ Еа11з, МопТапа.

ТПе зиссезз оТ РеггнпдТоп апб Ню Негою зиЬ]есТ таТТег апб ТПе
рори1аг гесодтТюп апб епбеагтепТ ЬезТо\л/еб оп ТПе зе1Т-!аидНТ
сохл/Ьоу агТ1зТ СПагНе НиззеП епсоигадеб тапу оТНегз То ТоИохл/
ТНеи ТооТзТерз. СНаг1ез 8сНгеууоде1, а №\л/ Уогкег \л/По Наб асабетю
ехрепепсе т МипюН, датеб гесодп!Тюп апб зиссезз Тог Н13 сауа1гу
рюТигез апб \Л/езТегп ЬаТТ1е зсепез ргобисеб ЬеПл/ееп 1885 апб
1912, \л/Неп Не б1еб ипехресТеб1у апб ргетаТиге1у. \Л/ПНат НоЫпзоп
1_е1дН, а \Л/езТ \/1гд1П1ап, \л/аз атопд ТПе тозТ Н|дН1у ассотрНзПеб
бгаТТзтеп апб ШизТгаТогз 1п Атепса. Тгатеб ш Еигоре апб Атенса,
ТН13 ра1пТег апб тигаПзТ Тгауе1еб \л/1бе1у, 1пс1 иб!пд Тпрз То Иехл/ Мехюо
1п 1906 апб АТгюа ш 1926 апб 1928. 1п аббШоп То Н!з
ассотрНзПтепТз аз а тигаПзТ апб \лл1бНТе ратТег, 1_е1дН ргобисеб
сарТь/аТтд у1е\л/з о! Мехл/ Мехюо апб \Л/уот1пд.

Егапк Теппеу боНпзоп. Ьогп ш 1о\л/а 1П 1874, сагтюб ТПе ТгабЛюп
о! ВетюдТоп \л/еН (пТо ТПе Тхл/епТюТП сепТигу. боНпзоп зТиб^еб ш Мехл/
Уогк ипбег НоЬегТ Непн апб \Л/НПат МетТТ СНазе. Не Тгауе1еб То
Со1огабо апб ТНгоидНоиТ ТНе 8оиТНхл/езТ ЬеТоге НпаПу зеТТПпд !п Са1|-
Тогп1а аТТег 1920. боНпзоп хл/аз по! оп1у а гезрес!еб раюТег Ьи! а1зо
опе о! !Не еагНез! беа1егз о! \Л/ез!егп аг!, хл/НюП Ьу ТНе 1920з Наб
Ьесоте Н1дН1у со11есТ|Ые. Саг1 О1а! 8е1Т2ег. а 0ап1зН 1тт1дгапТ, сате
То Атепса аз а Ьоу 1П 1892. Аз а уоипд тап Не Тгауе1еб хл/езТ, зеТТ1|пд
ш бгеа! ЕаНз, МопТапа, хл/Неге Не 1пе71ТаЫу сате ипбег ТПе тНиепсе
апб зреП о! СПаг1ез ВиззеН. 8е1Т2ег’з о\л/п хл/огк апб з!у1е \л/еге 31т|1аг
То РиззеП'з. Не сгеатеб у|гТиаПу Нипбгебз о! ратПпдз о! МопТапа
ЫзТогу апб КТе, тапу о! ТПет т а т1П<а!иге ТогтаТ.

ОТНег Та1еп!еб агПзТз, хл/огктд >п а уапеТу о! тебштз, ЬгоидНТ
ТНеи' о\л/п регзопа! тТегргеТаПопз То ТНе Негою \Л/езТ. ТНгее о1 ТПезе
рготшеп! рег8опа1Ше8 \л/еге батез Еаг1е Егазег, а зси1рТог; Ебхл/агб
ЗНепТТ СигТ18, а рНоТодгарПег; апб Мехл/еН Сопуегз \Л/уеТН, опе о!
Атепса’з тозТ рори!аг Ьоок (ПиэТгаТогэ апб ап азр1нпд ратТег, Егазег
хл/аз Ьогп 1П ЗоиТН ОакоТа ш 1876. Не з!иб1еб а! ТНе зсПоо! о! ТПе
Аг! 1пз!|ТиТе о! СНюадо а >б !п Еигоре. Н(5 тоз! Татоиз \л/огк, Епс/ о/
ТЬе Тга>1, хл/аз а1зо опе о! Н1з еагПез! сгеаТюпз, ехесиТеб ЬеТоге Ыз
зеуепТеепТН ЫгТПбау. Саз! ш Ьгопге. !Не хл/огк у/аз ехП|ЫТеб ш Рапз,
аПгасНпд Иге аПеп!юп о! Атепсап зси1р!ог АидизТиз ЗатЬСаибепз,
хл/ЛИ хл/Нот Егазег 1а!ег зТиЫеб. Епс! о/ ТЬе ТгаН гета1п8 опе о! !Пе
тоз! гесодп)2аЫе 1тадез о! ТПе Атепсап УУезТ.
Ебхл/агб ЗНепТТ СигТ13, Атепса’з ТогетозТ рПоТодгарНег оТ ТИе
Атепсап 1псЛап, гесегуеб ЬоТП рга!зе апб спНазт биппд П15 оу/п
НТеИте Тог у/огк ТИаТ рогТгауеб ТИе №Т(уе реор!е оТ МогТН Атепса
хлпГЬ етраТНу апб поЬШТу. Не у/аз поТ ТИе Т!гзТ рПоТодгарНег у/По
Тгауе1еб у/езТ То боситепТ ТИе ргесапоиз апб ТПоидПТ-То-Ье уатзП-
1пд НТе о! Атепса’з опд'та1 1пНаЫТапТз. УУПНат Непгу баскзоп,
боИп К, НП1егз, апб тапу оТИегз Тгот уапоиз доуеттеп! адепс1ез
табе ТИе ригпеу ЬеТоге Пгт. \Л/ПаТ табе Сигне рПоТодгарПу
5рес1а1 апб бИТегепТ у/аз П13 аЫНТу То таке зисИ етоТюпа!,
роУУегТи! рогТга!Тз оТ Ыз зиЬ]есТз. \Л/Н11е Н!з ГЧогТН Атепсап 1пб!ап
рго]есТ сате ипбег тТепзе спТ1са1 зсгиТшу Ьу оТИегз, СисНз’
топитепТа! асЫеуетепТ 1п боситепНпд Нипбгебз оТ Атепса’з
1пб1депоиз реор1е, Тгот ТИе бгеаТ Р!атз То ТИе РасНю МогТНу/езТ,
гетатз улТНоиТ едиа1.

Вогп 1П 1882, №у/еП Сопуегз \Л/уеТН у/аз ТИе раТпагсн оТ у/НаТ Ье-
сате а \Л/уеТП ТатПу бупазТу оТ агТоТз. Аз а сагеег ШизТгаТог оТ Ьоокз
апб тада?1пе зТопез, М С. ХЛ/уеТН Ьесате кпо\л/п То зеуега! денег-
аТюпз оТ Атепсапз аз опе оТ ТИе тозТ рори!аг р1сТиге такегз оТ ТИе
еаг1у Ту/епТюТП сепТигу. Не у/аз ап еазе! ратТег апб тигаНзТ аз у/еИ,
ЬиТ !з ЬезТ гететЬегеб Тог ТИе Нипбгебз оТ абуепТигоиз с1азз1с
1таде$ сгеаТеб Тог Ьоокз апб ТИе 8а1игс1ау ЕVеп^пд Розк 1п 1902 апб
адаш т 1906. \Л/уеТП у!з1Теб Со1огабо апб Неу/ Мех<со, бгаулпд т-
зриаТюп Тог П18 1аТег \Л/езТегп ШизТгаТюпз.

1п ТИе еаПу 1890з Те\л/ агПзТз Паб асТиаПу зеТПеб !п згдп(Т!сапТ
питЬегз !п Атепса’з ЗоиТПу/езТ. ВеТу/ееп 1893 апб ТИе Ьед'1пп!пд оТ
\ЛАог1с1 \Л/аг I. зеуега! Тгапзр1апТеб еазТегп ратТегз, а1опд улТИ зос1а1-
гТез, уупТегз, роеТз, апб Ризз1ап ехраТпаТе агНзТз, сате То погТИегп
№у/ Мехюо апб рагТюи 1аг1у То а гетоТе уШаде пезТ1еб 1п ТИе Запдге
бе СпзТо МоипТатз: Таоз. А сепТипез-оЮ 1пб1ап риеЫо аз у/еП аз
ап Н1зрап1с у(1!аде, Таоз Ьесате ТИе тзр1гаТюп Тог опе оТ ТИе тозТ
1ГПрогТапТ дгоирз оТ ра1пТегз оТ ТИе \Л/ез! ш ТИе еаг1у ТууепТ|еТИ
сепТигу.

ТИе Таоз ЗоаеТу оТАгТ1зТз, оТНааНу езТаЬНзНеб ш 1915. дгеу/То !п-
с!ибе бозерН Непгу ЗПагр, ЕгпезТ 1_. В1итепзсПе1П, ВегТ Сеег РПНИрз,
Озсаг Е. ВеттдНаиз, Еапдег 1плпд Соизе, \Л/а1Тег ЫТег, ХЛсТог
Н(дд1пз. \М1Пат Н. Оиптоп, апб ЕгпезТ МагИп Непгипдз. ОТИег ра!п!-
егз. зси1рТогз, рппТтакегз. апб агИзапз безсепбеб оп Таоз т зиЬ-
зедиепТ уеагз, ЬиТ ТИе Таоз Зое еТу оТ АгТ1зТз Тогтеб а ипИ1еб дгоир
уу|ТП соттоп 1бео1оду апб аезТНеТ1с, еуеп ТИоидН ТПе1Г тбмбиа!
ра1пТ|пд зТу1ез апб зиЬ]есТ таТТег у/еге Ьгоаб1у б|уегдепт. \Л/НаТ бгеуу
ТНе Таоз ЗосзеТу ТодеТПег у/аз а зПагеб шТе-езТ И дгоир рготоТюп
ТПгоидН ехН|ЬПюп5 апб епдадтд ТИе риЫю ТПгоидИ ТИе1Г ап. ТПеи
аП15Т1С доа! у/аз То геуеа! апб рау Потаде То ТНе еззепсе оТ 1пб!ап
ПТе, сизТот, апб поЬШТу. 1пбмбиа11у, ТИе агИзТа оТ ТИе Таоз 8ос1еТу
ЬгоидИТ а бмегзгёу оТ зТу1е апб ехрепепсе хллТП ТНет. Мапу Наб зТибюб
т Мехл/ Уогк ог Еигоре апб хл/еге ТатШаг хл/бгН ТИе 1аТезТ аг11з1гс беуе1-
ортепТз, 1пс1иб1пд 1тргезз1ОП1зт апб РозТ-1тргез5юп1зт. ТИек Ьо1б
ра!еТТе оТ со1огз, бгатайс НдИТюд, апб а Тепбепсу Тохл/агб аЬзТгасТюп
табе ТИе агТ хл/ог1б апб соПесТогз Таке поПсе. ТИе Таоз 8ос(еТу оТ
АгйзТз а1зо геТ1есТеб а пехл/ апТПгоро1од1са1 апб агсНео1од1са1(пТегезТ
1П МаТк/е Атепсап НепТаде апб 1мпд сиПигез ТИаТ даТНегеб тотепТ-
ит 1п !Не еаг1у бесабез оТ ТИе Тх/уепйеТН сепТигу.

ТИе епсИапТтепТ апб рптПмзт оТ Мехл/ Мехгсо аТТгасТеб оТИегз
о! бмегзе апб б 1зТапТ Ьаскдгоипбз «п ТИе еаПу уеагз о( ТИе Тхл/епТ1еТИ
сепТигу. ТИе дгоир о! Еигореап апб Атепсап хл/пТегз, се1еЬгШез, апб
зоааПТез \л/Ио даТНегеб агоипб Мехл/ Уогк дгапб бате Мабе1 Ообде
ЬиИап »п Таоз 1П ТИе 1920з аббеб а ЬоНетпап аТтозрНеге То ап а!геабу
со1огТи1 зсепе. Тхл/о Ризз1ап-Ьогп ратТегз, М|со1а! ЕесН(п апб Ьеоп
Оазрагб, зеТПеб !п Таоз, езТаЬНзИеб Иотез апб зТибюз, апб Ьесате
раг! оТ ТИе агТ со!опу. РесИш агпуеб т 1927 апб базрагб, Паутд \/!з1Т-
еб тапу уеагз еагПег, зеТПеб ТИеге !п 1930.

ЕесНт \л/аз Ьогп ш 1881 апб зТиб1еб аТ ТИе 1трепа1 АгТ БсИоо! !п
8Т. РеТегзЬигд ЬеТоге геТигп1пд Иоте То И|8 паТме Кагап ш 1910. Не
|гттндгатеб То ТИе 11тТеб 8ТаТез гп 1923 апб \л/оп гесодпШоп Тог И13
ра1пТшд аТ ТИе МаТюпа! Асабету оТ Оез^дп ш 1924. ЕесИт ЬгоидИТ
И)з 1трге88ЮП1311С еТу1е апб рашТег1у Ьгауига То Таоз, хл/Иеге И13 тоб~
егп ра1пТ1пд апб тТегпаТюпа! Ьаскдгоипб ЬгоидИТ гесодтТюп апб
зиссезз. Сазрагб, а паТа/е оТ \ЛТеЬект Риз81а, Тоок И|8 агТ13Т1с Тга1П1пд
1п Мозсохл/ апб Рапз ЬеТоге сопгппд То Атепса. базрагб Тгауе1еб
ехТепз1уе1у апб оТТеп ТИгоидНоиТ ТИе ОпгТеб 8ТаТез апб аЬгоаб, ЬиТ
а1хл/ауз сопз1бегеб Таоз И18 Ноте. Н1|8 ра1пТ1пдз о! Таоз, 1п Ьп11|ап!
со1ог хмТИ ехргезз1Уе ЬгизНзТгокез. Ио1б а ип>рие р1асе ш ТИе тТег-
ргеТаТюп оТ ТИе Атепсап \Л/езТ.

РесИ1П апб Оазрагб хл/еге пот ТИе оп!у ргоропепТз оТ тобегшзт
1П ТИе Атепсап ЗоиТНмезТ. 1п 1913 Атепсап агТ1зТз апб ТИе риЫю
Наб Ьееп тТгобисеб То а зТагТГшд пехл/ ^ехл/ о( ТИе агНзТю ип1уегзе.
ТИе 1едепбагу Агтогу 8Нохл/ оТ 1913 ю Мехл/ Уогк С|Ту 71гТиаНу сНапдеб
ТИе аезТИеНс гоабтар о( Атепса оуегтдИТ. ТИе та]ог гТуНзПс тоуе-
тепТз о! Еигоре. тс1иб1пд Роз!-1трге881ОП1зт. СиЫзт, Сегтап
Ехргеззютзт, апб РаиУ1зт, атопд оТИегз, хл/еге Нипд 81бе Ьу 51бе
хл/!ТИ ТИе геаНзТз, пс1ибтд а дгоир о! уоипд Атепсапз хл/Но Наб да1пеб
поТопеТу аз рагпТегз о! ТИе Атепсап зсепе. 8оте оТТИезе, тетЬегз
о! ТИе АзНсап 8сПоо1 апб ТИе дгоир кпохл/п аз ТИе Е|дПТ, Наб Ьееп
ехЫЬПеб аТ АТгеб 8Те1д1|Т2 з ауапт-дагбе 291 СаКегу.

А Тем/ оТ ТИезе уоипд 1итгпапез, тс1ибтд беогде ВеПохл/з,
РоЬегТ Неппт апб боНп 81оап. Ттбтд ТИе зиЬ]есТ таТТег оТ ТИе хл/огк-
1пд с1а88 зТгееТз оТ Уогк То Не ап агйзТю р1аНогт млТН ИтПаТюпз

гладе ТПе1Г шау То ТНе ЗоиТП^езТ апб Са1гТот1а. ОТНегз ТбИочиед, т-

с1ид1пд ТНе (едепдагу Веогд»а О'КееТТе. чуПо сНозе То зеТПе 1п !4ел
Мех'юо у/Неге зНе ргодисеб опе оТ ТНе тозТ гетагкаЫе апб
ргоТоипб 1пТегргеТаТ1Опз о! ТНе Атепсап ЗоиТНчуезТ оТ апу аПГзТ
ЬеТоге ог аТТег Нес

1п ТНе 1аТе 1920з апд еабу 1930а, Атепсап агйзТз Над деуе!-
оред а пе\у арргоасН То 1тад1пд ТНе \№зТ. НаТЬег тНал ипбегТактд
зшеертд ]оитеуз оТ сНзсоуегу. аййоидЬ ТНозе зТШ оссиггеб т ТЬеи
1тад1па1юп апб а!опд ТНе Ь|дТп*гауз, тапу Атепсап ратТегз сЬозе
То зТау аТ Ноте, апб ТНе!г Ноте мгаз ТНе ШезТ - тапу оТ ТПет, Ике

Ма\ па гд 01хоп

Над Ьееп Нот ТЬеге апд Ггуед ТЬеге. ТЬса беуеЮред

а кееп арргеоаТюл Тог ТНе Н1зТогу оТ Шеи рюпеег апсезТогз апд Тог
ТНе 1гТе апд 1аЬог оТ ТНе Таппег, сошЛюу. гапсНег, паПгоадег, апд ЫаТзуе
Атепсап. мЛтозе сопТпЬиТюпз Над ЬиИТ а дгеаТ паТюп.

Окоп, еззепЬа1К/ а зе1Т-1аиаПТ агКзТ. Тгауе»ед ТНе НйаГпуауз апд Ьаск

гоадз оТ СакТотаа, Апгопа, №?/ Мехвсо, апд ТНе РасШс МмТТтгезт

зеек|пд ТНе зиЬ]есТ таТТег оТ Нгз аП. СомЛэоуз, 1гкйапз. апд Ногзез аз
у/е!1 аз ТНе ЗоиТПу/езТегп зку апд тоипТа1пз ^меге а!1 гедисед То сот-
розШопз оТ с1апТу апд аЬзТгасТюп. А ЬокТ изе оТ риге со!ог сотЫпед
роВсу шах пао Ьееп *трсзеб оп тет т те 1аТе птеТеепт сепЬму



оеас- е

Атепсап Шез*

люгкзоТ

аозгсС“

" ^>3 С 1о

«Ьйе Ше йпаоез оТ

'л*>ептпе> л 6'е : ба:б:

_25 . ' - ’ ~
Художники американского Запада. 1830-1940

С тех пор как в начале семнадцатого века на побережье Атлантики
появились первые поселения европейских иммигрантов, американ-
ский Запад занял особое место в сердцах и умах американцев. Он
будоражил воображение десятка поколений американцев мечтой
об уходе от действительности в неизведанный мир жителей Фрон-
тира, полный романтических грез и грубой реальности.

Для первых пилигримов и колонистов манящий Запад начи-
нался сразу за горизонтом. Это были густо поросшие лесом гор-
ные хребты и долины Виргинии, Мэриленда и Пенсильвании, за-
падные склоны гор Нью-Гэмпшира и Массачусетса. Для второго
поколения эмигрантов это уже были широкие просторы Великих
озер, долина Огайо за Аппалачами, а на юге - долина реки Теннес-
си. От коренных жителей Америки и французских путешественни-
ков первопроходцы узнали о полноводной и широкой реке на запа-
де, которая делила континент. Эта река называлась Миссисипи, и
в нее несли свои воды по крайней мере еще шесть больших рек:
Миссури, Огайо, Иллинойс, Уобаш, Арканзас и Теннесси.

С каждым последующим поколением поселенцев реальные и
воображаемые границы Запада все больше расширялись, а преж-

ние уже воспринимались как дом. В искусстве, литературе, фольк-

лоре и других видах художественного творчества оставались при-
тягательность и романтика Запада, выдуманная, приукрашенная,
поставленная на коммерческую ногу для массового потребления
в Америке и за ее пределами.

Для первых европейских поселенцев, переплывших через про-
сторы Атлантики к неизведанному берегу на простых деревянных
кораблях, для тех, кто расчищал от деревьев и камней земли для
будущих угодий, кто пробирался на Запад в поисках счастья, ве-
роятно, не было дела до того, что их уже опередили на столетия
сотни тысяч аборигенов. Это обстоятельство нисколько не охлаж-
дало их пыл и не умаляло самооценку как основателей фронтира.
Поселенцы и искатели счастья видели здесь неисчерпаемые воз-

можности и невозделанные земли, еще не отмеченные на картах
и в целом неизвестные, таящие в себе как светлую надежду, так и
смертельную угрозу.

После знаменательной и удачной покупки Луизианы и Нового
Орлеана у Франции в 1803 году, а также эпохальной экспедиции
Мериуэзера Льюиса и Уильяма Кларка вверх по реке Миссури,
через горы к Тихому океану в 1804-1806 годах американцы при-
нялись за создание образа Запада в собственном воображении.
Художники и писатели разжигали этот интерес, описывая его на
страницах книг, листах альбомов и на холсте, а позже еще больше
народа попало под воздействие журналов и коммерческой рекламы.

Образ Запада создавался разными путями на протяжении пя-
тидесяти лет: политическими, экономическими, религиозными,
этическими, а также эстетическими и художественными. Прави-
тельственная политика в отношении Запада совпала с преобла-
давшей утопической точкой зрения на него как на Новый Эдем.
В результате Запад приобрел ореол своеобразия и таинственно-
сти, возвышавший его над обыденностью.

С 1803 по 1853 год федеральное правительство скупило, ан-
нексировало и приобрело другими способами миллионы квад-
ратных километров земли для грядущих нужд растущей амери-
канской республики. Новые иммигранты продвигались по землям
западнее Миссисипи, проникая на территорию Великих равнин,
шли на запад к Орегону, оседали на юго-западе в Техасе и быв-
ших испанских колониальных владениях и, наконец, достигли Кали-
форнии. Столь массовое перемещение народа имеет мало пре-
цедентов в истории западной цивилизации.

Стремления нации к приобретению новых земель удовлетво-
рялись на время, лишь натолкнувшись на естественные преграды
типа Тихого океана на западе или на настойчивое, хотя и друже-
любное присутствие Британии на севере вдоль 49 параллели,
либо тормозились переговорами и соседством с Мексикой вдоль
Рио-Гранде на юге. В 1860-х годах после гражданской войны тер-
риториальное расширение Америки замедлилось, интерес к но-
вым землям проявился несколько иначе, то есть покупкой Аляски
в 1867 году и приобретением по Парижскому договору 1899 года
испанских владений: Пуэрто-Рико и Филиппин.

Этот период открытия, заселения и расширения границ новых
земель, длившийся с 1830 года до начала XX века, не имеет себе
равных. Более 3 миллионов квадратных километров вошло в состав
первых колоний и зарождавшихся штатов между 1803 и 1853 года-
ми. Эта широкомасштабная экспансия нации заняла менее пятидеся-
ти лет. В 1803 году была куплена Луизиана, и таким образом терри-
тория федеральных земель удвоилась; в 1845 в состав США вошел
Техас, в 1846 разрешился Орегонский вопрос, в 1848 были удовле-
творены американские притязания на часть мексиканских террито-
рий и подписан договор в городе Гвадалупа-Гидальго, и, наконец,
договор Гадсдена в 1853 году завершил споры вокруг границы да-
леко на юго-западе. Со времен президентства Томаса Джефферсо-
на (1801-1809 и Эндрю Джексона (1829-1837) вплоть до Захарии
Тейлора (1849-1850) Америка неудержимо продвигалась на Запад.
Лишь чудовищная и трагическая гражданская война, охватившая
Америку, смогла на время отвлечь внимание нации от Запада.

В этом стремительном потоке слились воедино исследовате-

ли и авантюристы, трапперы и горцы, шахтеры и железнодорож-
ники, землепашцы и скотоводы, солдаты, дельцы и миссионеры.
Они шли пешком, ехали на лошадях и мулах, двигались в гужевых
повозках и вагончиках, запряженных волами. Они приезжали на
поездах, приплывали на лодках и каноэ, а позже стали прибывать
на автомобилях. Это были бравые солдаты и правительственные
чиновники, бесцеремонные авантюристы и разбойники, семьи, пы-
тавшиеся начать новую жизнь вдали от переполненных городов,
и отправившиеся в путь одиночки. Для большинства из них путь
на Запад начинался в Сент-Луисе.

В начале XIX века на Запад отправлялись лишь небольшие
экспедиции топографов и исследователей. Посланные туда по рас-
поряжению федерального правительства или отправившиеся туда
частным образом, эти первопроходцы прокладывали путь доселе
невиданной в Северной Америке миграции населения. Там были
люди, приехавшие со всех концов Европы и Великобритании. Азии,
Мексики и России. Многие приезжали туда в поисках счастья, на-
чинать новую жизнь, иные из чистого любопытства, без опреде-
ленных целей.

В 1830 году население США превысило 13 миллионов. Боль-
шинство проживало на небольших фермах или в сельской мест-
ности к востоку от Миссисипи. К 1930 году численность населения
Америки достигла 123 миллионов и городское население превы-
сило сельское. С каждым поколением Америка становилась все
более урбанизированной и искушенной. С 1850 года во всех круп-
ных городах на востоке наряду с художественными галереями ста-
ли появляться художественные академии, художественные школы,
частные салоны и фотостудии, К 1870-м годам такие города, как
Цинциннати, Сент-Луис, Новый Орлеан, Сан-Франциско. Сакра-
менто, Сан-Диего. Чикаго, Кливленд и Буффало, уже могли похвас-
таться бурной культурной и художественной жизнью. Издателям
газет и журналов требовалось все больше рассказов, фотографий
и художественных произведений, посвященных Западу. А к концу
XIX века коллекционеры произведений на западную тематику ста-
ли повторять то, что годами делало федеральное правительство,
Смитсоновский институт и железнодорожные компании: собирать
картины с видами Запада, портреты его коренных жителей и лич-
ностей, ставших легендарными. Экстравагантные передвижные
выставки Дикого Запада, панорамы и портретные галереи индей-
цев продвигались на восток в города Америки и Европы, способст-
вуя созданию мифического образа Запада, ставшего популярным
благодаря бульварным романам и незамысловатым открыткам. .

Среди тех, кто ехал на Запад и в некотором смысле проклады-
вал путь другим, были и художники, и чертежники. Некоторые из
них приезжали из художественных академий и культурных цент-
ров Европы, другие же были самоучками и не имели дипломов.
Литографы, топографы, картографы, фотографы и дилетанты при-
соединялись к выпускникам академий и искушенным европейцам
в едином порыве изобразить Запад, а в особенности жизнь корен-
ного населения на его бескрайних просторах. Их художественное
наследие является уникальным вкладом в понимание Запада и
служит основой данной выставки.

В течение тридцати лет после завершения экспедиции Льюиса
и Кларка (1804-1806) по землям только что приобретенной Луи-
зианы художники-первооткрыватели были в составе многочис-
ленных групп исследователей Запада. Некоторые экспедиции фи-
нансировались правительством, иные спонсировались иностран-
ными искателями приключений. Приверженцы естественных наук
организовывали собственные изыскания. Предпринимались экспе-
диции для разрешения спорных территориальных вопросов, на-
пример в район юго-западной границы с Мексикой или к северо-
западной границе Британской Канады.

Среди художников-первопроходцев были Джордж Кэтлин, Карл
Бодмер. Альфред Джейкоб Миллер, Сет Истмен и Генри Чивер
Пратт. Из этих пяти художников меньше всего в академии про-
учился Кэтлин, и поэтому его лучше отнести к художникам-само-
учкам. Но все пробелы своего художественного образования он
восполнял приверженностью своему делу и упорством. Находясь
под впечатлением от встречи с делегацией вождей племен в Фи-
ладельфии, он принялся за создание образов коренных жителей
Запада. С 1832 по 1834 год он проехал в северном направлении до
нынешней Северной Дакоты, а в южном - до Техаса, делая зари-
совки всего, что видел вокруг. В конце 1830-х - начале 1840-х го-
дов в Америке, Лондоне и Париже прошла его выставка „Галерея
индейцев", где особое место занимали написанные им с натуры
экзотические портреты коренных американцев.
Швейцарский художник Карл Бодмер был приглашен в экспеди-
цию по Северной Америке князем Максимилианом, видным ученым
и натуралистом. За время их экспедиции в верховьях Миссури в
1832-1834 годах Бодмер написал сотни акварелей и эскизов,
прекрасных этюдных зарисовок индейцев, местности, ее флоры и
фауны. Позже Максимилиан создал описание своего путешест-
вия, проиллюстрировав его прекрасными раскрашенными вруч-
ную гравюрами Бодмера. Описание этого знаменательного севе-
роамериканского путешествия было издано на немецком, фран-
цузском и английском языках в 1839-1843.

В 1837 шотландский спортсмен и путешественник Уильям
Драммонд Стюарт организовал экспедицию в Скалистые горы.
Он пригласил малоизвестного художника из Балтимора Альфреда
Джейкоба Миллера присоединиться к экспедиции, чтобы запечат-
леть все, что они увидят. Миллер получил образование в Европе
и был поклонником красочного живописного стиля таких худож-
ников, как Рубенс и Делакруа, и это увлечение помогло ему вос-
создать в сотнях тонких и элегантных акварелей и рисунков его
личные впечатления от встреч с туземцами и горцами. Миллер
был единственным художником, который присутствовал и зари-
совал весь процесс и участников легендарных торгов пушниной в
Скалистых горах.

У Чарльза Берда Кинга сложилась репутация художника, писав-
шего портреты коренных американцев, приезжавших в Вашинг-
тон в составе официальных делегаций. Знаменитый глава Бюро
по делам индейцев Томас Л. Мак-Кенни нанял его для создания как
можно большего числа портретов вождей племен. Кинг написал
сотни таких портретов для выставки в Вашингоне, но многие из
них погибли во время пожара в Смитсоновском институте в 1865.
Его портреты были воссозданы в виде раскрашенных вручную лито-
графий в ряде важных изданий, вышедших между 1836 и 1844 го-
дами, сохраняя тем самым творческое наследие художника и от-
давая дань замыслу Мак-Кенни.

Сет Истмен родился в семье военнослужащего и был профес-
сиональным военным топографом. В 1828 окончил Вест-Пойнт.
Истмена неоднократно направляли с различными поручениями к
западным рубежам в район Висконсина и в верховья Миссисипи
в Миннесоте. Он был увлеченным и искусным топографом и по-
святил себя изображению жизни индейцев и видов Фронтира.
В 1848-1849 годах подолгу службы его направили в Техас, а затем
в Вашингтон, где он сделал иллюстрации к научному изданию в
шести томах Генри Скулкрафта об индейских племенах Северной
Америки.
Генри Чивер Пратт, молодой протеже Самуэля Ф. С. Морса и
близкий друг Томаса Коула, был портретистом и пейзажистом из
Бостона. Он любил делать зарисовки прибрежных долин и гор
Массачусетса. Джон Рассел Бартлетт, член Комиссии по вопро-
су приграничных территорий, назначил Пратта на должность ху-
дожника при пограничном управлении США - Мексика с 1850 по
1853 год. В это время художник создал панорамные картины пус-
тынь юго-запада, гор на западе Техаса и полуразрушенных испан-
ских миссий вдоль границы США с Мексикой.

За исключением Чарльза Берда Кинга, чьи непосредственные
контакты с коренными жителями Америки ограничивались сту-
дийными сеансами в Вашингтоне для создания сотен портретов,
остальные художники плеяды первооткрывателей находились в са-
мой гуще событий западного Фронтира, фиксируя и зарисовывая
удивительную жизнь американских племен, чья культура оказалась
под угрозой исчезновения, и создавая захватывающие дух карти-
ны неизведанных земель. Вместе с ними и за ними шли другие.
Эта вторая волна художников также была частью экспансии на
Запад, и их картины отмечены драматизмом, масштабностью, ве-
личием. В эту группу вошли такие светила, как Джон Микс Стэнли,
Чарльз Диас, Карл Вимар, Чарльз Кристиан Наль, Томас Моран,
Альберт Бирштадт, Т. Уортингтон Уиттредж, Томас Хилл и Уильям
Кейт. Многие их картины стали классикой, определив стиль после-
дующих поколений художников американского Запада.

Джон Микс Стэнли был родом из Нью-Йорка. Он много путе-
шествовал по Западу. Как и многие его современники, он получил
образование художника-портретиста и работал в Детройте, Бал-
тиморе, а затем в Филадельфии. Он долго жил среди поселенцев
Фронтира. В 1839 в Миннесоте он написал первые портреты корен-
ных жителей Америки; в 1842, находясь на Индейской террито-
рии, он много времени провел в обществе вождя племени чероки
Джона Росса. Затем судьба забросила его в Санта-Фе, Калифор-
ния, на северо-запад в Орегон. Одним из первых американских
художников он побывал на Гавайских островах. Последний раз он
побывал на землях фронтира в 1853 году вместе с Исааком Сти-
венсом для разметки северной ветки железной дороги к Тихому
океану. Излюбленными сюжетами творчества Стэнли были роман-
тические и возвышенные образы коренных жителей Америки.

Чарльз Диас жил и работал в Сент-Луисе с 1841 по 1847 год.
Он относится к той группе художников, которых интересовали не
столько образы коренных американцев, сколько охотники, траппе-
ры, торговцы и спортсмены Запада. Он любил изображать все пе-
рипетии быта белых иммигрантов, их столкновения с опасностью
и дикои природой, жанровые сценки на тему великого переселе-
ния на Запад. Романтические картины Диаса предвосхитили
творчество Фредерика Ремингтона и Чарльза Шрайфогеля.

Карп Вимар приехал в Америку в 1830 без художественного
образования. Как художник-любитель он работал в Сент-Луисе с
Леоном Помареде над оформлением вывесок и фресками. В 1849
они отправились вместе вверх по Миссисипи до Сент-Пола, Мин-
несота, собирая материал для будущей панорамы. В 1851 Вимар
открыл студию в Сент-Луисе, но через год решил вернуться в
Дюссельдорф для занятий с Эммануилом Лейтце. Там он создал
полные драматизма картины американского Запада. Вернувшись
в Сент-Луис в 1858 году, он еще несколько раз побывал на реке
Миссури и последние годы жизни посвятил изображению индей-
цев и охоты на бизонов.

Другой немецкий художник Чарльз Кристиан Наль приехал в
Америку с гораздо большим багажом знаний после обучения в
Касселе. Дрездене и Париже. Приехав в Штаты в 1849, Наль не-
надолго остановился в Нью-Йорке, а затем уехал на постоянное
жительство в Сан-Франциско. С 1850 по 1867 год он и его брат
занимались коммерческой рекламой и фотографией. Как худож-
ник Наль добился признания изображением жанровых картин из
жизни поселенцев Калифорнии.

Казалось, больше всего привлекали внимание пейзажи, во-
бравшие в себя все величие и великолепие природы американско-
го Запада. Наиболее яркие и запоминающиеся картины, созданные
с 1830 по 1840 год, запечатлели необъятность, монументальность
и красоту Запада. Каждый художник привнес нечто свое в изобра-
жение его дикой природы.

Англичанин Томас Моран приехал в Америку в 1844 году с се-
мьей. В Филадельфии он учился на резчика по дереву, а затем
продолжил образование в Европе с 1863 по 1867. В 1871 Моран
побывал с геологической экспедицией Хайдена у истоков реки
Йеллоустоун на северо-западе Вайоминга. Через год он посетил
Йосемитскую долину в Калифорнии, а вскоре после этого вместе
с Джоном Уэсли Пауэллом исследовал район реки Колорадо.
Удивительные акварели Морана, его рисунки, эстампы и в особен-
ности созданные им виды Йеллоустоуна и Большого каньона пред-
ставляют собой наиболее исчерпывающую и удивительную кар-
тину Запада, запечатленную художником конца XIX века.

Современник Морана, Альберт Бирштадт оставил свой весьма
значительный след в истории американской живописи Запада. Он
родился в 1830 в Германии, но рос и воспитывался в США, получил
образование в художественных академиях Европы. В 1858 в со-
ставе экспедиции он проехал из Форта Ларами. Вайоминг, к Тихо-
му океану. Поездки на Запад в 1863-1872 годах вдохновили его на
создание многих масштабных картин живописных Скалистых гор
и других горных хребтов. Его монументальные полотна, романти-
ческие и колоритные по манере, решительно отличаются от картин
Морана, в чьем творчестве интерес к анализу и фотографическо-
му изображению преобладает над склонностью к романтизации.

Томас Уортингтон Уиттредж родился и вырос в Цинциннати,
штат Огайо, где начал учиться живописи, а затем продолжил обуче-
ние в Европе с 1849 по 1859 годы. Он побывал в главных культурных
центрах Европы, а во время своих поездок по Швейцарии и Италии
написал много этюдов. Жизнь в Риме предоставила Уиттреджу
уникальную возможность глубоко познакомиться с академическим
и классическим искусством, и эта искушенность выделяла его из
числа других западных пейзажистов. Уиттредж получил извест-
ность благодаря многочисленным, навеянным Гудзонской школой
пейзажам Катскилльских гор в штате Нью-Йорк и видам западной
Пенсильвании и Массачусетса. Художник также побывал несколь-
ко раз на Западе, включая Колорадо и Нью-Мексико. Наряду с
Праттом и Истменом Уиттридж был одним из немногих англо-
американских художников, проехавших с зарисовками южнее и
вдоль границы США и Мексики. Его стиль уходит корнями в тради-
ции Гудзонской школы и творчество его друга Ашера Б. Дюрана.

Начало „золотой лихорадки" в Калифорнии в 1848 году вызва-
ло настоящую бурю, и тысячи искателей счастья стали прибывать
в Сан-Франциско на протяжении последующих десяти лет. Они
двигались по суше и по морю, из Европы и Азии, а за ними неот-
ступно шли художники, иллюстраторы, писатели и фотографы,
готовые запечатлеть в памяти Америки этот последний прорыв на
Запад. Постройка трансконтинентальной железной дороги и раз-
витие торговых и коммерческих отношений с Тихоокеанским ре-
гионом сделали Калифорнию конечным пунктом назначения на
Западе после 1865.

Два пейзажиста - англичанин Томас Хилл и шотландец Уильям
Кейт - сыграли значительную роль в формировании калифорний-
ской пейзажной школы. Хилл приехал в Америку в 1840 году. Он
работал и учился в различных городах на востоке страны, вклю-
чая Бостон, Филадельфию и Балтимор. В 1861 впервые приехал в
Калифорнию и остановился в Сан-Франциско. Здесь ог । и получил
известность как портретист и пейзажист. Хилл всю жизнь прожил
в Сан-Франциско, лишь изредка выезжая в Бостон и Париж. Он
написал многочисленные пейзажи горных массивов Сьерры и
прибрежных хребтов Тихого океана. Хилл привнес нечто новое в
пейзажную живопись Калифорнии, применив люминистский под-
ход к свету, столь отличный от всем известной Гудзонской школы.

Уильям Кейт был на десять лет моложе Хилла, приехал в Амери-
ку в 1850 году и получил образование гравера и резчика по дере-
ву в Нью-Йорке, некоторое время работая для престижного жур-
нала Нагрег’з. Нагрег’з направил Кейта в Сан-Франциско в 1859.
Там он открыл свой собственный магазин и студию, начал писать
портреты и пейзажи, учился с Чарльзом Кристианом Налем. С 1868
и до последних дней своей жизни Кейт путешествовал по запад-
ному побережью Калифорнии и Орегона, рисуя горы и виды, при-
несшие ему известность. На стиль Кейта оказали большое влия-
ние движение люминизма с его игрой света и тонов и особенно
стиль и техника его друга и соратника Джорджа Иннесса, приез-
жавшего к нему в Сан-Франциско.

После 1865 года появились первые признаки изменения в вос-
приятии американского Запада. Закончилась кровопролитная и
жестокая гражданская война в Америке, и внимание правительст-
венной и военной верхушки вновь безраздельно вернулось к за-
падному фронтиру и „усмирению" коренного американского на-
селения. Трансконтинентальная железная дорога, завершенная
в 1869, осуществляла торговые и грузовые перевозки между вос-
током и западом, заставляя забыть понятие „Дикий Запад". Путе-
шественники, крупный рогатый скот, продовольствие, сырье и
военные грузы перевозились с востока на запад и обратно. Вдоль
железной дороги вырастали новые города, и социализация Запа-
да началась с появлением местных органов власти, школ и церк-
вей. Трансформация Запада стремительно двигалась вперед, и
за ней едва успевали имиджмейкеры, журналисты и рекламщики.
Развитие фотографии после 1840 и последовавший с 1850 года
рост ее популярности навсегда изменили взгляд на Запад. Какое-
то время в Америке сохранялся романтический, героический и
авантюрный образ Запада, но появление фотографии изменило
все своей кажущейся прямолинейностью и реализмом.

К 1876 году - столетнему юбилею США - позиции Запада по-
степенно укреплялись усилиями правительства и армии, новыми
видами транспорта, новой техникой и технологиями. Он также за-
нял свою нишу в сознании американских людей. После граждан-
ской войны и до самого начала XX века художники, иллюстраторы,
фотографы, писатели, поэты способствовали приданию героиче-
ского размаха нашему восприятию людей, названий мест и собы-
тий западной экспансии. Некоторые художники находились под
впечатлением литературных, документальных или коммерческих
источников, стремящихся увековечить популярный образ „Дико-
го Запада", другие же становились частью этого образа и главны-
ми героями событий.

В конце XIX века Фредерик Сэкрайдер Ремингтон стал одним
из самых известных художников, изображавших героический аван-
тюрный Запад. Он родился в Нью-Йорке в 1861 в обеспеченной
семье. В 1881 году Ремингтон посетил Монтану, а в 1883 - Кан-
зас. Эти поездки вызвали в нем интерес к людям, событиям и
истории Запада, который он сохранял всю свою жизнь. В 1886 он
создал в Нью-Йорке студию, в которой занимался оформлением
рекламы и выполнял постоянные заказы журнала Нагрег’з. С 1889
до своей смерти в 1909 Ремингтон часто выезжал на Запад и со-
здал более 2700 иллюстраций, картин и скульптур. Практически
вся его работа была посвящена созданию образа Запада как места,
полного приключений и опасностей. Его реалистический стиль и
смелая техника рисунка сделали его одним из самых преуспеваю-
щих и популярных художников американского Запада. Ремингтон
также стал известен как автор коротких рассказов, статей и книг,
зачастую изданных с его собственными иллюстрациями. Он часто
участвовал в выставках, добился известности как иллюстратор и
стал удачливым бизнесменом.

Чарльз Мэрион Рассел родился в Сент-Луисе, затем переехал
в Монтану, где и прожил всю жизнь. Проведя несколько лет на
ранчо и познав жизнь ковбоев, в 1886 году он начал рисовать и
писать картины на темы истории Монтаны и близлежащих терри-
торий. Его картины были посвящены ковбоям, индейцам, траппе-
рам, торговцам, разбойникам и солдатам, одних он писал с натуры,
а других по воображению. По большому счету Рассел был само-
учкой. Его прелестным и очень популярным картинам свойственны
юмор, ирония и самобытность. В 1890 он взялся за перо и начал
писать, а с 1903 стал делать небольшие глиняные фигурки живот-
ных и людей, многие из которых позднее были отлиты в бронзе.
В отличие от Ремингтона Рассел всю свою жизнь оставался очень
скромным и довольно замкнутым, предпочитая проводить время
в своей студии или с семьей в Грейт Фоллз, Монтана.

Успех Ремингтона и его героических сюжетов, всеобщее при-
знание и любовь, пришедшиеся на долю художника-ковбоя и само-
учки Чарли Рассела, вдохновили многих пойти по их стопам. Чарльз
Шрайфогель, житель Нью-Йорка, получив1ший академическое обра-
зование в Мюнхене, добился известности и успеха своими портре-
тами военных и батальными сценами в 1885-1912. Уильям Робинсон
Ли из западной Виргинии был одним из самых квалифицирова1 пых
рисовальщиков и иллюстраторов в Америке. Получив образование
в Европе и Америке, этот художник очень много путешествовал.
в 1906 посетил Нью-Мексико, а в 1926 и 1928 побывал в Африке. Ли
создавал удивительные фрески и картины дикой природы, а кроме
того, писал пленительные виды Нью-Мексико и Вайоминга.

Фрэнк Тенни Джонсон родился в штате Айова в 1874 и продол-
жал традиции Ремингтона. Джонсон учился в Нью-Йорке у Робер-
та Генри и Уильяма Меррита Чейза. Путешествовал по Колорадо и
юго-западу, пока его семья не обосновалась в 1920 году в Калифор-
нии. Джонсон был не только именитым художником, но и одним
из первых агентов по продаже Западного искусства, которое с 1920
стали охотно коллекционировать. Карл Олаф Зельтцер, датский
иммигрант, приехал в Америку еще мальчиком в 1892. Будучи мо-
лодым человеком, он отправился на Запад и поселился в Грейт
Фоллз в Монтане, где попал под очарование работ Чарльза Рас-
села. Собственные картины и стиль Зельтцера очень напоминали
манеру Рассела. Зельтцер создал сотни картин из истории и жиз-
ни Монтаны, чаще всего они были небольшого формата.

Много талантливых художников, работавших в разной технике,
привнесли свое понимание героического Запада. Тремя наиболее
выдающимися личностями были Джеймс Эрл Фрэйзер - скульптор,
Эдвард Шерифф Кертис - фотограф и Ньюэлл Конверс Уайет -
один из самых популярных в Америке книжных иллюстраторов.
Фрэйзер родился в Южной Дакоте в 1876 году. Учился в школе при
художественном институте в Чикаго и в Европе. Его самая знаме-
нитая работа „Конец пути1 была выполнена, когда скульптору не
было еще 17 лет. Отлитая в бронзе работа выставлялась в Париже,
где привлекла внимание скульптора Огастеса Сент-Годенса, с кем
Фрэйзер позже продолжил занятия. „Конец пути" и сейчас остает-
ся одним из самых узнаваемых образов американского Запада.

Эдвард Шерифф Кертис - один из лучших фотографов амери-
канских индейцев. При жизни его работы и критиковали, и хвали-
ли. В его фотографиях коренных жителей Америки чувствовалось
сопереживание и благородство. Он был не первым из фотогра-
фов. кто приехал на Запад, чтобы запечатлеть полную неожидан-
ностей и, как казалось, уходящую в прошлое жизнь исконных жи-
телей Америки. Уильям Генри Джексон, Джон К. Хиллере и многие
другие । |редставители официальных агентств приезжали туда до
него. Но способность Кертиса создавать высоко эмоциональные и
яркие портреты делала его фотографические работы особенны-
ми и столь отличными от других. И если его проект „Североамери-
канский индеец" находился под пристальным вниманием крити-
ки, то его успех в изображении сотен коренных жителей Америки
от Великих равнин до северо-западного побережья Тихого океана
остается непревзойденным.
Родившийся в 1882 году Ньюэлл Конверс Уайет является пат-
риархом династии художников. Профессиональный иллюстратор
книг и журнальных рассказов, Н. К. Уайет стал известен своими
работами нескольким поколениям американцев в начале XX века.
Он занимался фресками и станковой живописью, но запомнился
больше всего сотнями классических образов, созданных им для
приключенческих книг и 5а1игс!ау Еуегппд Роз1. В 1902 и затем в
1906 годах Уайет посетил Колорадо и Нью-Мексико, чтобы на-
браться впечатлений для будущей работы о Западе.

В начале 1890-х годов мало кто из художников действительно
проживал на юго-западе. С 1893 и до начала первой мировой вой-
ны несколько переселившихся с востока художников, обществен-
ных деятелей, писателей, поэтов и экспатриированных русских
художников приехали на север Нью-Мексико и в особенности в
отдаленный поселок Таос, приютившийся на склонах гор Сангре
де Кристо. Таос был древним поселением пуэбло и деревней ис-
панских поселенцев, он стал источником вдохновения для одной
из самых влиятельных групп художников Запада начала XX века.

В художественное общество „Таос", официально основанное
в 1915 году, входили Джозеф Генри Шарп, Эрнест Л. Блюменшайм,
Берт Гир Филлипс, Оскар Э. Бернингхаус, Ингер Ирвинг Коус,
Вальтер Уфер, Виктор Хиггинс, Уильям Г. Дантон и Эрнест Мартин
Хеннингс. Художники, скульпторы, литографы и ремесленники
приезжали в Таос и в последующие годы, но художественное об-
щество „Таос11 было единой группой с общей идеологией и эстети-
кой, хотя художественные стили и сюжеты, которые разрабатывали
его члены, были очень различны. „Таос" объединяло общее жела-
ние пропагандировать свое искусство на выставках и привлекать
внимание публики. 11х целью в искусстве было показать жизнь ин-
дейцев, отдать дань их обычаям и благородству. Каждый из ху-
дожников общества был индивидуальностью, обладал собствен-
ным стилем и жизненным опытом. Многие учились в Нью-Йорке
или в Европе и были знакомь? с передовыми художественными
направлениями, включая импрессионизм и постимпрессионизм.
Их смелая цветовая палитра, световое решение и склонность к
абстракции привлекли внимание художественных кругов и кол-
лекционеров. „Таос" также отражало новый антропологический и
археологический интерес к наследию коренных жителей Америки
и живших в то время представителей древних культур, резко воз-
росший в начале XX века.

Очарование и простота Нью-Мексико привлекали туда в нача-
ле XX века людей разного круга и происхождения. Группа евро-
пейских и американских писателей, знаменитостей и обществен-
ных деятелей, входивших в 1920-е годы в круг нью-йоркской дамы
из высшего света Мэйбел Додж Льюэн, в Таосе добавила атмосфе-
ру богемы в уже достаточно пестрое общество. Два художника
родом из России - Николай Фешин и Леон Гаспар - поселившиеся
в Таосе, открыли там студии и стали частью колонии художников.
Фешин приехал в 1927 году, а Гаспар, посещавший Таос задолго
до этого, поселился здесь в 1930.

Фешин родился в 1881 и учился в Высшем художественном
училище при Академии художеств в Санкт-Петербурге до возвра-
щения в родную Казань в 1910 году. Эмигрировал в США в 1923 и
получил известность как живописец в Национальной академии
дизайна в 1924. Фешин привнес импрессионистский стиль и живо-
писную браваду в творчество группы „Таос1, где он стал известен
благодаря своему модернистскому подходу и заграничному про-
исхождению. Гаспар был родом из Витебска и получил художест-
венное образование в Москве и Париже, а позднее отправился в
Америку. Гаспар много путешествовал по США и часто бывал за
границей, но всегда считал Таос своим домом. Его картины с вида-
ми Таоса, отличающиеся великолепной цветовой гаммой и экспрес-
сивностью мазка, занимают особое место в художественном по-
нимании американского Запада.

Фешин и Гаспар не были единственными сторонниками мо-
дернизма на юго-западе Америки. В 1913 году американские ху-
дожественные круги и общественность столкнулись с совершенно
новым явлением в художественном мире. Легендарная выставка
Агтогу 8Ио\д/ в Нью-Йорке в 1913 буквально за один день измени-
ла эстетические взгляды художников по всем Соединенным Шта-
там. Основные европейские художественные направления, таки-
ми как постимпрессионизм, кубизм, немецкий экспрессионизм и
фовизм, были представлены наряду с реалистическими полотна-
ми. включая картины группы молодых американских художников,
получивших сомнительную известность за изображение жизни
американского общества. Некоторые из них - представители Му-
сорной школы и группы, известной как „Восемь11 - выставлялись
в авангардной галерее 291 Альфреда Штиглица.

Некоторые из этих юных дарований, например Джордж Белло-
уз, Роберт Генри и Джон Слоан, посчитав, что изображение рабочих
кварталов Нью-Йорка ограничивает их художественные возможно-
сти, перебрались на Юго-Запад и в Калифорнию. За ними последо-
вали другие, включая легендарную Джорджию О Киф, которая по-
селилась в Нью-Мексико, где и создала, возможно, самые значи-
тельные и глубокие произведения, посвященные жизни американ-
ского Юго-Запада, не имевшие себе равных ни до, ни после ее.
В конце 1920-х и начале 1930-х американские художники ста-
ли подходить к изображению Запада с иных позиций. Полным от-
крытий путешествиям (хотя они все еще совершали их в своем
воображении или же по шоссейным дорогам) многие американ-
ские художники предпочитали домашнюю обстановку, и их домом
был Запад - многие из них, например Мэйнард Диксон, родились
и жили там. Они с особым уважением относились к истории своих
предков-поселенцев, жизни и труду фермеров, ковбоев, скотово-
дов, железнодорожников и коренных американцев, которые внесли
свой вклад в становление великой нации.

Диксон, который был в основном самоучкой, путешествовал по
шоссейным и проселочным дорогам Калифорнии, Аризоны, Нью-
Мексико и северо-западного побережья Тихого океана в поисках
сюжетов для своих картин. Его четкие по исполнению абстрактные
композиции изображали ковбоев, индейцев и лошадей, небеса и
горы Юго-Запада. Смелое использование основных цветов в со-
четании с квазиабстрактными поверхностями отличает творчест-
во Диксона от работ его современников.

К 1940 году американский Запад уже имел мало или не имел
ничего общего с той неведомой огромной страной, представшей
когда-то перед Кэтлином, Бодмером и Миллером. Хотя красота
дикой природы все еще поражала путешественников, ощущение
тайны исчезло, уступив место механизированному и организован-
ному сельскому хозяйству, скоростным и эффективным транспорт-
ным системам и большим городам. Зарождающееся движение
американских индейцев, боровшихся за свои права, было готово
покончить с политикой ограничений и резерваций, навязанной им
в конце XIX века. Формировалось новое уважительное отношение
к искусству и культуре коренного населения Америки. И наконец,
к 1940 году художники Америки познакомились с мощными евро-
пейскими художественными течениями, включая кубизм, сюрреа-
лизм, дадаизм, и по! <али под их влияние. Появились и предвестники
того, что через десять лет стало широкомасштабным американ-
ским абстракционистским движением. Хотя американский Запад
по-прежнему продолжает увлекать и поражать художников США -
как реалистов, так и абстракционистов, - работы большинства из
них кажутся перенасыщенными, в то время как произведения ху-
дожников 1830-1940 годов воспринимаются столь же неожидан-
ными и оригинальными, как и во времена их создания.

Д. Брукс Джойнер

Директор Художественного музея Джослина
РгеТасе 1о 1Ье ВюдгарЫез \лл1Н Р1а1ез

ТН13 зесТ1оп ргезепТз, 1П а1 рПаНеТюа! огбег Ьу 1азТ пате, ЬюдгарНюа!
тТогтаТюп оп а11 агТ18Тз ТеаТигес! 1п АгИз/з о/ 10е Атепсап \Л/еа1,
1830-1940. Ассотрапутд ТНе ЫодгарН1са1 епТгу Тог еасН 1пбмс1иа1
18 опе ТиН-со1ог ШизТгаТюп оТ а \л/огк Ьу 1На1 агТ1зТ.

АиТНогз оТ (Не ЬюдгарН1са1 епТпез аге 1с1епТ|Т|ес1 Ьу 1пШа1з ТоИомпд
ТНе ТехТз. ТНе аиТПогз аге:

МУС - МагзНа V. СаПадНег, Лоз1уп АгТ Мизеит

ОСН - 0ау1с1 С. Нип1, 81агк Мизеит оТ Аг1

иви - Л. Вгоокз Лоупег, Лоз1уп Аг1 Мизеит

Л8 - ЛиНе 8сЫтте1, Сега1с1 РеТегз 6а11егу

А са1а1одие, НзЪпд 1пТогта1юп оп еасЬ \люгк 1п ТНе ех1ъЬ|1:юп (Ш1е,
с1а!е, тесНит, сПтепзюпз, 1епЬег), То11о\л/з ТНе ВюдгарН|ез апс!

Р1аТез.

ТНе 11п1Теб 81аТез деодгарНюа! 1осайоп8 оТ ТНе 1пзТ1ТиТюпа1 1епЬегз
аге аз То11о\л/з, 1п а1рНаЬеТ!са1 огс!ег Ьу 1епс1ег:

Сгоскег АгТ Мизеит - 8асгатепТо, СаПТогта

□Лсгеазе Мизеит - Ти1за, Ок1аНота

Лоз1уп АгТ Мизеит - ОтаНа, ИеЬгазка

Ьоз Апде1ез СоипТу Мизеит оТ АгТ -

Ьоз Апде1ез, СаПТогпга

Мизеит оТ Рте АгТз, НоизТоп - НоизТоп, Техаз

РНоеп1х АгТ Мизеит - РНоеп1Х, Апгопа

ТНе 8апТа Ре АгТ РоипбаТюп - 8апТа Ре, №\л/ Мехюо

8Тагк Мизеит о! АгТ - Огапде, Техаз
Пояснения к биографиям и иллюстрациям

В данном разделе содержатся в английском алфавитном порядке
биографические данные всех художников, произведения которых
экспонируются на выставке „Художники американского Запада.
1830-1940". В дополнение к биографическим данным каждого
художника приводится одна цветная репродукция его произве-
дения.

М. В. Г. - Марша В. Галлагер, Художественный музей Джослина;
Д. К. X. - Дэвид К. Хант, Художественный музей Старка;

Д. Б. Д. - Д. Брукс Джойнер, Художественный музей Д кослина;

Д. Ш. - Джулия Шиммель, Галерея Джеральда Питерса

Каталог с информацией о каждой работе, представленной на вы-
ставке (название, дата, техника, размеры, принадлежность), сле-
дует за разделом „Биографии и иллюстрации".

Географическое расположение учреждений, предоставивших
картины:

Художественный музей Крокера - Сакраменто, Калифорния
Музей Гилкриза - Талса, Оклахома

Художественный музей Джослина - Омаха, Небраска
Окружной музей искусств Лос-Анджелеса -
Лос-Анджелес, Калифорния

Музей изобразительных искусств, Хьюстон - Хьюстон, Техас
Художественный музей Финикса - Финикс, Аризона
Художественный фонд Санта-Фе - Санта-Фе, Нью-Мексико
Художественный музей Старка - Оранж, Техас

А1Тгеб ЗасоЬ МШег

ЗЬозЬопез - О гее л Нмег. 0еШ1
са( 41

Миллер Альфред Джейкоб
Шошоны - Грин Ривер. Фрагмент
кат. 41
ВЮ6ВАРН1Е8 УУ1ТН Р1АГЕЗ

БИОГРАФИИ И ИЛЛЮСТРАЦИИ


Сеогде Ве 1охм5

Атепсап, 1882-1925

Сеогде ВеНомз, а паТ^е о! Со1итЬиз) ОЫо, аТТепбеб ОПю 8аТе Опг-
7егз11у, мНеге Не ехр1огеб 1118 1а1епТз Тог ЬоТН аТЫеТюз апс! агТ, и1йтаТ-
е!у сНоозтд То ригзие ТНе 1аТ1ег аз Ыз сагеег раТН. 1п 1904 Не епгоПеб
аТ ТНе №м Уогк 8сНоо1 оТ АбТо зТибу мИН ВоЬеб Непп (ап аб13Т а1зо
гергезепТеб т ТЫз ехЫЬШоп апб саТа1одие). ВеНомз гар1б 1у беуе1ор-
еб тТо ап ассотрКзНеб раигТег о! с!Ту ПТе, Тгот ТепетепТз То гк/ег
ТгаНю. ГНе 1п1епзе1у геаПзТю Ьохтд зсепез Не ргобисеб Тгот 1907 То
1909. Ьазеб оп \л/НаТ Не зам аТ а Ьох1пд с!иЬ пеаг Из зТибю, сгеаТеб
а зепзаТюп !п ТНе агТ соттипИу апб гезиНеб т ап ту!ТаТюп То ]01п
ТНе №Тюпа! Асабету - ТНе уоипдезТ агНеТ еуег зо Нопогеб. ТНе Ьох-
1пд р1с!игез аге Тобау зТП1 ТНе ЬезТ к помп оТ Ыз могкз, аИНоидН ТНеу
гергезепТ оп1у а зтаП ТгасТюп о! Из агйзТю оиТриТ оТ тоге ТНап 600
1апбзсаре8 апб роПгаИз. ВеПомз маз дгеаТ1у шНиепсеб Ьу сопТетр-
огагу со1ог апб согпрозйюпа! ТНеопез. аз меП аз Ьу ТНе ЬпШапТ со1огз
о! ТНе Гаиуе апб Роз1-1трге85ЮП18Т ратТ1пд8 Не зам а! ТНе Агтогу
8Ном |‘п Кею Уогк 1п 1913. 1п 1917 Не зиттегеб т ТНе аг(18Тз со1опу
аТ Сагте!, Са1Иогта; ТНеге, Н18 Тосиз маз 1а1 де!у оп ТНе Нитап Лдиге,
аИНоидН ТНе зиггоипб1пд, тадпИ1сеп! 1апбзсаре 616 поТ езсаре Н18
айепТюп. 1п Леме/ Соаз/, ВеПомз сарТигеб ТНе зресТаси1аг ЬШз апб
госкз апб ТигЬи1еп1 осеап маТег м!ТН ТНе шТепзе со!ог апб Ьгауига
ЬгизНмогк сНагасТепзТ1С оТ Н18 арргоасН То Атепсап тобегп1зт.

МУЗ

Леме! СоазТ. Са1Иогп1а. 1917
са(. 1
Беллоуз Джордж

США, 1882-1925

Джордж Беллоуз - уроженец Коламбуса, штат Огайо - учился в
университете штата Огайо, где проявил себя как талантливый
спортсмен и художник. В итоге для продолжения карьеры он из-
брал свое второе призвание. В 1904 он поступил в нью-йоркскую
Художественную школу, чтобы учиться у Роберта Генри (художни-
ка, чьи работы также представлены на выставке и в каталоге). Бел-
лоуз очень быстро стал мастером городского пейзажа, рисовал
городскую жизнь и речной транспорт. Подчеркнуто реалистичные
сцены боксерских матчей, созданные им с 1907 по 1909 на основе
увиденного в боксерском клубе неподалеку от его студии, произ-
вели сенсацию в художественном мире. В результате художнику
предложили вступить в Национальную академию - он стал самым
молодым среди тех, кому была оказана подобная честь. Сцены
боксерских поединков и поныне являются его наиболее известны-
ми картинами, хотя они составляют лишь малую часть его творче-
ского наследия, насчитывающего более 600 пейзажей и портре-
тов. Огромное влияние на Беллоуза оказали популярные в то вре-
мя теории цвета и композиции и удивительная палитра фовист-
ских и постимпрессионистских картин, увиденных им на Агтогу
8Ьо\мв Нью-Йорке в 1913. В 1917 он провел лето в колонии худож-
ников в Кармел, штат Калифорния; там он в основном работал над
изображением человеческой фигуры, хотя великолепные пейза-
жи, окружавшие его, не ускользнули от его внимания. На картине
„Драгоценный берег“ Беллоуз изображает живописные холмы и

скалы и мятущиеся воды океана при помощи ярких красок и энер-
гичных мазков, характерных для его подхода к американскому
модернизму.

м. в. г.

Драгоценный берег. Калифорния. 1917
кат. 1

Озсаг Ебгпипб Веггнпайаиз

Бернингхаус Оскар Эдмунд

___« л
г * * *

*_1_

* 2’-'^“

А1Ьег1 В1егз1асК

Атепсап, Ьогп (Зегтапу, 1830-1902

А тсл/етеп! ю Атепсап 1апбзсаре ратТ1пд еуо1уеб сГиппд ТИе
ИаИ оТ ТПе гппеТеепТН сепТигу саПеб ТИе Нибзоп Р|уег 8сПоо1, аТТег
ТНе гедюп 1п иррег Ие\л/ Уогк ЗТаТе \л/Неге И ЛоипзИеб. ЕхТоШпд ТИе
ЬеаиНез оТ ипТатеб паТиге, ТИ13 тоуетепТ \л/аз сагпеб Топл/агб шТо
ТПе зесопб Иа1Т оТ ТНе сепТигу Ьу агйзТз зисИ аз А1ЬегТ В(егзТабТ, ТИотаз
Н|11, апб ТИотаз Могап, \л/Нозе ратТтдз рогТгауеб ТНе ипзроПеб
дгапбеиг оТ ТИе Атепсап \Л/езТ.

Вогп гп (Зегтапу апб геагеб <п ТИе 11п1Теб ЗТаТез, В|егзТабТ геТигпеб
То Еигоре »п ТИе 1850з То зТибу ра1пТ1пд. Васк !п ТИе ЗТаТез >п 1858,
Ие ]01пеб ап ехребПюп То зип/еу а \л/адоп гоиТе Тгот ЕогТ кагапте,
\Л/уот!пд, То ТИе РасИю соазТ. 1п 1860 В1егзТабТ ехН|ЫТеб ТИе ЛгзТ оТ
И13 Воску МоипТат 1апбзсарез аТ ТИе №Тюпа1 Асабету оТ 0ез!дп т
Ме\л^ Уогк СЦу, \ллпп!пд !ттеб1аТе е!есТюп То ТИаТ Ьобу. Епсоигадеб
Ьу И1з зиссезз, Не Тгауе1еб мезНл/агб ада1п 1п 1863, 1866, апб 1872,
1ау1пд ТИе ТоипбаТюп Тог тапу сапуазез ра1пТеб т зиЬзедиепТ уеагз.

ВюрзТабТ ргобисеб дгапб р^сТигез оТ ТИе Еаг \Л/езТ ТИаТ Ьесате
епогтоиз1у рорЫаг апб ЬгоидИТ гесогб рпсез. ЕхЫЬШпд Н|3 \л/огк (п
Еигоре, Не гесе^еб а\л/агбз Тгот 8еVегаI Тоге1дп доуегптепТз. \М1И
ТИе сИапде ш риЫ(с ТазТе ТИаТ оссиггеб биппд ТИе 1аТТег бесабез оТ
ТИе сепТигу, Но\л/еуег, за1ез оТ В|егзТабТ’з \люгк дгабиаПу бесПпеб, апб
Не зрепТ И13 1азТ уеагз 1п ге!аТ1уе оЬзсипТу.

ОСН

□а\л/п а( Ооппег каке, СаМогша
саТ. 3
Бирштадт Альберт

США (род. в Германии), 1830-1902

В первой половине XIX века в американской пейзажной живописи
появилось движение, названное Гудзонской школой - по имени
района в штате Нью-Йорк, где оно достигло наивысшего расцвета.
Это движение, воспевавшее красоту дикой природы, было пред-
ставлено в живописи второй половины XIX века такими художни-
ками, как Альберт Бирштадт, Томас Хилл и Томас Моран, чьи кар-
тины изображали девственное величие американского Запада.

Рожденный в ермании и воспитанный в США, Бирштадт вер-
нулся в Европу в 1850-е, чтобы изучать живопись. Возвратившись
в США в 1858, он присоединился к экспедиции, организованной
с целью исследования маршрута переселенцев от Форта Лара-
ми в Вайоминге до побережья Тихого океана. В 1860 Бирштадт
впервые представил на выставке свои пейзажи Скалистых гор в
Национальной академии дизайна в Нью-Йорке и был немедленно
избран ее членом. Вдохновленный этим успехом, он вновь посе-
тил западные территории в 1863, 1866 и 1872, заложив основу
для многих картин, написанных в последующие годы.

Бирштадт создавал величественные картины Запада, которые

стали невероятно популярными и продавались по рекордным це-
нам. Выставляя свои картины в Европе, он получил немало наград
от правительств иностранных государств. Однако в связи с изме-
нением общественного вкуса в последние годы XIX века работы
Бирштадта стали продаваться значительно хуже, и конец жизни
он провел в относительной безвестности.

д. К. X.

Рассвет над озером Доннер. Калифорния
кат. 3

Егпез! Ьеопагс! В1итепзс11е1п

Атепсап, 1874-1960

3. Н. 8Нагр з ЬезспрГюпз оТ погГНегп Ыем Мехюо 1пйиепсеё зеуега!
агйзГе мПо еVеп^иаIIу зеГПеё ГПеге. Опе о! ГПезе маз Егпез! Ьеопагс!
В1итепзсНе1П, мНо те! 8Нагр 1п Раиз а! ГНе Асаёёт1е ёиНап т 1895.
ТНе зоп о! а тизю1ап, В1итепзсНе(п Нас! згисйес! уюПп а! ГНе С!п-
С1ппа(1 СоНеде о! Мизю ЬеГоге аГГепсйпд ГНе С!псюпай Аг! Асас1ету
апс! 1аГег ГНе АгГ 8ГиёепГз Ьеадие т №м Уогк СИу. 1п 1897 Не маз
зНаппд а зГисйо мИН апоГПег агТ зГиёепГ, Вег! РППНрз, мНеп Не ассерГ-
её ап азз1дптепГ Го Гга7е1 Го Ые\л/ Мехюо апё Апгопа Гог МсС1иге’8
тадагте.

В1итепзсНе1П регзиаёеё РПИНрз Го ассотрапу Н1т оп а зесопё
мезГегп Гпр ГНе ТоПохл/тд зиттег. ТодеГНег ГНеу Гоипё ГНею \л/ау Го
Таоз. Сар!>уаГес1 Ьу ГНе агеа, РНПИрз с1ес1ёеё Го гетат ЬеНтё Го
зкеГсН апё ратГ \л/Неп В1итепзсПе1п геГигпеё Го Ие\л/ Уогк Го зеек
етр1оутепГ аз ап ШизГгаГог. В1итепзсНе1П У1з1!её Таоз оНеп оуег ГНе
пехГ зеуега! уеагз, апё мИП РНЛИрз апб 8Нагр огдапггеё ГНе Таоз
8ос1еГу оТ АгйзГз ю 1915. 1п 1919 ВЮтепзсНею Ьес1ёеё Го таке
Таоз Н18 Ноте.

В1итеп8сНе1П’8 Нопогз \л/еге тапу. Не маз табе ап аз80С1аГе о(
ГНе МаГюпа! Асаёету о! Ое81дп !п 1910 апб а ГиП тетЬег !п 1927.
Еаг1у ехатр1ез о! Н!з могк зНом а НГега1 зГу1е апё зотемПа! 1оозе1у
аррНеё асаёетю ГесНтдие. Аз Не таГигеё, Помеуег, Не 1псгеае1пд1у
етрНаз12её 1(пе апб Гогт, рагГ1си1аг1у !п Ыз 1апёзсарез, ОезспЫпд
ГНе еззепГ1а1 сНагасГег о! погГПегп Нем Мехюо 1П Гегтз о! 8)тр1Шес1
р1апез апб сопГгазГтд раГГегпз оТ со1ог, 1!дПГ, апб зПаёе.

йСН

Таоз 1псПапз ЕпГеПаттд СНеуеппез
саГ. 4
Блюменшайн Эрнест Леонард

США, 1874-1960

Рассказы Д. Г. Шарпа о севере Нью-Мексико произвели впечатле-
ние на целый ряд художников, которые впоследствии поселились
там. Одним из них был Эрнест Леонард Блюменшайн. Он позна-
комился с Шарпом в Париже в Асабёггне ЭиНап в 1895. Сын му-
зыканта, Блюменшайн учился по классу скрипки в Музыкальном
колледже Цинциннати до перехода в Художественную академию
Цинциннати и последующего вступления в Художественную студен-
ческую лигу в Нью-Йорке. В 1897, когда он делил студию с другим
студентом, изучавшим живопись - Бертом Филлипсом, он принял
предложение журнала МсС1иге’5 совершить путешествие по Нью-
Мексико и Аризоне.

Блюменшайн убедил Филлипса составить ему компанию во
втором путешествии на Запад следующим летом. Вместе они
оказались в Таосе. Потрясенный красотой этого места, Филлипс
решил остаться там. чтобы рисовать и писать картины, в то время
как Блюменшайн вернулся в Нью-Йорк и попытался устроиться на
работу иллюстратора. Блюменшайн несколько раз посещал Таос
в течение последующих лет и вместе с Филлипсом и Шарпом ор-
ганизовал художественное общество „Таос" в 1915. В 1919 Блю-
меншайн переехал в Таос.

У Блюменшайна было немало регалий. Он стал ассоциирован-
ным членом Национальной академии дизайна в 1910 и полноправ-
ным членом в 1927. Его ранние работы отмечены сухостью стиля
и некоторым пренебрежением к академической манере письма.
С возрастом, однако, он придавал все большее значение линии и
форме, особенно в пейзажах, изображающих исконный характер
севера Нью-Мексико, при помощи упрощенных планов, цветовых

контрастов, света и тени.

д. к. х.

Индейцы из Таоса, развлекающие шайеннов
кат. 4

Каг1 Войтег

3\л/158, 1809-1893

А па!|уе оТ 2ипсН, 8\ллТ2ег1апб, Каг1 Вобтег гесе^еб Н15 Т|гзТ(пзТгисТюп
1П агТ Тгот ап ипс!е, боПапп бакоЬ Меюг. 1_аТег, лл/КПе хлюгктд т ТПе
Сегтап НПте1апб, Вобтег те! Мах1тШап, Рппсе оТ \ЛЛес1 №и\ллеб,
ап ехрепепсеб паТига! Н1зТопап \л/Но Наб сопбисТеб 5С1епШю зТиб1ез
1П 8ои!Н Атепса 1п 1815-17 апб \л/аз р!апптд а Тпр То ГЧогТЬ Атепса
т 1832. Мах1тШап Ыгеб Вобтег То ассотрапу Ыт аз бгаТТзтап (ог
ТНе МогТН Атепсап ехребНюп.

Аггмпд 1п ВозТоп, ТПе Тгауе!егз сопТтиеб оп То Ие\л/ Нагтопу,
1пб1апа, \л/Пеге ТНеу зТауеб оуег ТПе \ллпТег. 1п Арп1 1833 ТНеу зеТ оиТ
Тгот 8Т. 1_ои!3 оп ап Атепсап Еиг Сотрапу зТеатЬоаТ То мз1Т ТНе
Тгабтд розТз оп ТПе иррег К/Пззоип Вк/ег апб таке зТиб!ез оТ ТНе
ЫаТп/е Тг|Ьез ш ТНаТ гедюп. АТТег а зорит аТ РогТ МсКепгю 1П ргезепТ-
бау МопТапа, \л/Неге ТНеу теТ апб зТиб!еб ТНе В1аскТееТ, ТПе рагТу
геТигпеб бомппуег То РогТ С1агк, погТП оТ ТПе тобегп В^зтагск, ЫогТН
ОакоТа. Неге ТНеу зрепТ ТНе хллпТег оТ 1833-34 атопд ТПе Мапбап
апб Н|баТза, у\/Нот Вобтег гергезепТеб !п тапу рогТга1Тз.

Васк ш Еигоре !п АидизТ 1834, Мах1тШап ргобисеб ап ассоипТ
оТ П|$ Т^е1з ТНаТ арреагеб 1п зиссезз^е Сегтап, РгепсП, апб ЕпдНзН
ебгюпз ЬеНл/ееп 1839 апб 1843.1п Рапа, Вобтег ргобисеб а зепез
оТ рппТз То ШизТгаТе ТЫз паггаТ^е, по\л/ сопз1бегеб опе оТ ТПе Т1пез!
боситепТапез оТ Из к!пб еуег риЬНзПеб. Вобтег аТТепл/агб зеТТ1еб аТ
ВагЫгоп, зоиТН оТ Рапа, \л/Пеге Не раИТеб (апбзсарез апб ап1та!
зиЬ]есТз апб ехН1ЬИеб Тгот Нте То Нте аТ ТПе Рапз 8а1оп. Ргот 1855
П13 |ПизТгаТюпз Ьедап арреаппд 1п 7апоиз репоб1са1з. Н1з 1азТ уеагз
шеге зрепТ 1п Рапз.

йен

НоТокаиеН-НоН, Р1едап В1аскТееТ Мап
саТ. 5
Бодмер Карл

Швейцария, 1809-1893

Первые уроки живописи уроженец Цюриха, Швейцария, Карл
Бодмер получил от своего дяди Иоганна Якоба Мейера. Впослед-
ствии, работая в немецком Рейнланде, Бодмер встретил Макси-
милиана, князя Вид-Нойвидского, опытного естествоиспытателя,
который проводил научные исследования в Южной Америке в
1815-1817 и планировал посетить Северную Америку в 1832. Мак-
симилиан включил Бодмера в состав североамериканской экспе-
диции в качестве рисовальщика.

Прибыв в Бостон, путешественники отправились в Нью-Хармо-
ни, штат Индиана, где и провели зиму. В апреле 1833 они отплы-
ли из Сент-Луиса на пароходе Американской пушной компании,
чтобы посетить торговые точки в верховьях Миссури и познако-
миться с жизнью туземных племен того региона. После пребыва-
ния в Форт Маккензи (ныне штат Монтана), где они встретили и
изучили племя „черноногих", отряд вернулся в Форт Кларк в низо-
вьях реки (севернее современного Бисмарка, Северная Дакота).
Там они провели зиму 1833-1834 с племенами Мандан и Хидатса,
портреты которых часто рисовал Бодмер.

Вернувшись в Европу в августе 1834, Максимилиан составил
отчет о своих путешествиях, который был издан в Германии, Фран-
ции и Англии в 1839-1843, В Париже Бодмер создал ряд гравюр-
иллюстраций к повествованию, ныне считающихся одними из луч-
ших произведений такого рода. Бодмер впоследствии поселился
в Барбизоне к югу от Парижа, где рисовал пейзажи и писал анима-
листические картины, и время от времени выставлял свои работы
в Рапз 8а1оп. С 1855 его иллюстрации стали появляться в различ-
ных периодических изданиях. Конец жизни он провел в Париже.

Д к. х.

Хотокайя-Хох, индеец из племени „черноногих1*
кат. 5

Сеогде СаИИ

Атепсап, 1796-1872

Розз|Ыу ТНе ЬезТ кпо\л/п оТ а11 оТ ТНе аг1!з1:з ууПо у»811еб1Ье Атепсап
\Л/е8Т биппд ТНе ИгзТ На1Т о! ТНе пюеТеепТН сепТигу, Сеогде СаТ1т \л/аз
1пЖа11у Тга1пеб аз а 1а\л/уег. Вот т \М1кез-Вагге} Реппзук/ап1а, Не
тоуеб То РП||абе1рП1а т 1821 ю ригзие а сагеег т агТ. Не \л/аз НгзТ
аТТгасТеб То ТНе Атепсап 1псЬап аз а зиЬ]есТ аТТег оЬзепяпд а бе1-
едаТюп о! УУезТегп сН1е1з т РЫ1абе1рН|а.

1п 1830 СаТПп зеТ оиТ То таке а р!сТопа1 гесогб оТ ТНе 1\1аТ1уе
реор1ез оТ ТНе сопИпеп(а1 1п!епог. 1п 1832 Не азсепбеб 1Ие М13зоип
Р|уег Ьу зТеатЬоаГ 1о Рог! 11пюп 1п ргезеп1-бау 1Мог1И ОакоТа. 1п 1834
Не У181<еб Рог! (3|Ьзоп, 1п 1псНап ТеггПогу, апб 1гаие1еб \л/ИН а сотрапу
о! II. 8. бгадоопз 1о ТНе Техаз Ьогбег То оЬзеп/е ТпЬез 1п ТНаТ агеа.
Ргот 1836 То 1839 СаТНп ехН|ЬПеб Ыз \Л/ез1егп ра1пТ1пдз ТНгоидН-
ои! ТНе НпНеб 8ТаТез. 1п 1840 Не орепеб а тисН риЫ1с!2еб зНоуу !п
Ьопбоп, \л/Неге Не а1зо 18зиеб /.еЯегз апб Л/оТез оп ТЛе Маппегз,
Сиз1отз апд СопМюп оНде Атепсап 1пд1апз (1841) апб Л/об/1
Атепсап 1псНап РогНоНо (1844). 1п 1845 Не Тоок П15 зИо\л/ То Рапз,
ЬиТ ТНе геио1и1юп о! 1848 (огсеб Ыт То геТигп То Ьопбоп, \л/Неге Не
орепеб апоТНег ехН|ЫТюп апб риЬНзНеб Е1дд1: Уеагз Т^е1 апд
Рев1депсе 1п Еигоре (1848).

СНгошсаПу 1п беЫ, СаТНп 1озТ Ыз соНесТюп То сгебИогз, аННоидН
Не 1аТег гесгеаТеб рагТз о! !Т 1П Рапз апб Вгиззе18. ВеТм/ееп 1853 апб
1860 Не табе зеуега! Тпрз То ЗоиТН Атепса. 1п 1870 Не геТигпеб То
ТНе ЫпПеб 8ТаТез То ехН|Ь|Т аТ ТНе 8т1ТН8Оп1ап 1пз!|ТиТюп 1п \Л/азН1пдТоп.
О.С., ТНе паТюпа1 тизеит о! ТНе уоипд паТюп. РаШпд Ш т ТНе 1аТТег
раб о! 1872, Не \л/аз гетапбеб То ТНе саге о( Н(з ТатНу т бегзеу СПу,
\л/Пеге Не б1еб !п ЮесетЬег о! ТНаТ уеаг. Тобау ТНе ЗтИИзотап о\л/пз
ТНе дгеаТег рагТ оТ СаТНп’з опд!па1 соНесТюп.

ОСН

Р1ат1пдо ЗНооТшд |п ЗоиТН Атепса, 1856
саТ. 11
Кэтлин Джордж

США, 1796-1872

Возможно, самый известный из всех художников, посещавших
американский Запад в первой половине XIX века, Джордж Кэтлин
по своему первому образованию был юристом. Уроженец Уилкс-
Барре, штат Пенсильвания, он переехал в Филадельфию в 1821,
чтобы продолжить карьеру художника. Он впервые заинтересо-
вался американскими индейцами как объектом своего творчест-
ва после встречи с делегацией вождей западных племен в Фила-
дельфии.

В 1830 Кэтлин отправился в путешествие с целью запечатления
жизни туземных племен центральных районов страны. В 1832 он
поднялся вверх по Миссури на пароходе до Форта Юнион (ныне в
Северной Дакоте). В 1834 он посетил Форт Гибсон на Индейской
территории и с ротой американских драгун отправился к техасской
границе, чтобы изучить жизнь тамошних племен. С 1836 по 1839
Кэтлин выставлял свои картины по всем Соединенным Штатам.
В 1840 он открыл широко известную выставку в Лондоне, где он
также издал „Записки о нравах, обычаях и современном состоя-
нии североамериканских индейцев1* (1841) и серию „Североаме-
риканские индейцы4' (1844). В 1845 он перенес свою выставку в
Париж, но революция 1848 заставила его вернуться в Лондон, где
он открыл другую выставку и издал „Восемь лет путешествий и
жизни в Европе*4 (1848).

Гак как Кэтлин постоянно был в долгах, кредиторы забрали его
коллекцию, хотя он впоследствии смог вернуть ее часть в Париже
и Брюсселе. Между 1853 и 1860 он несколько раз посетил Южную
Америку. В 1870 он вернулся в США, чтобы выставить свои работы
в Смитсоновском инсти । уге в Вашингтоне - национальном музее
молодой нации. Заболев в конце 1872, он оказался под опекой
своей семьи в Джерси-Сити, где и умер в декабре того же года.
Сегодня в Смитсоновском институте находится большая часть его
первоначальной коллекции.

д. к. х.

Охота на фламинго в Южной Америке. 1856
кат. 11
1

11Гр

*Ч1Г
Еапдег 1плпд Соизе

Атепсап, 1866-1936
*

\М(Н б. Н. 8Нагр апс! Е. 1_. В1итепзсНе1п, Еапдег 1гл/тпд Соизе Ьесате
опе о( (Не Ье((ег кпо\л/п ра(п(егз аззос1а(еб \м(Н (Не Таоз аг! со1опу.
Н1з асдиагп(апсе \л/1(Н 8Нагр 1пШа11у рготр(еб Гит (о 1т/ез(|да(е (Не
епсНапПпд рго8рес(8 о( №\л/ Мехюо (ог ЫтзеК. Не еуеп(иа11у ]отеб
ЗПагр апб о(Негз 1П (огггнпд (Не Таоз 8ос1е(у о( Аг(1з(з.

8сНоо1еб ассогбюд (о (Не асас!ет1с (габПюпз о( (Не 1а(е п!пе-
(ееп(П сеп(игуТ Соизе гесемеб Н1з 1пШа1 (га 1гнпд а( (Не Аг( 1пз(|(и(е о(
СНюадо апб (Не Аг( 8(ибеп(з Ьеадие 1п Мем Уогк С!(у. Егот 1886 Не
з(иб!еб апб ехЫЬПеб аЬгоаб, а((епбтд (Не Асабёпгме биНап апб (Не
Ёсо1е без Веаих-Аг(з 1п Рапз. \л/Неге Не беVеIореб (Не (есНпюа! зкП18
(На( б18(1пдц18Неб Н13 1а(ег \люгк.

Соизе ехЫЬИеб (гедиеп(1у т Рапз 8а1опз Ье(\л/ееп 1888 апб
1900. 1п 1899 Не те( 8Нагр, а( \л/Нозе игдтд Не У1зКеб Ие\л/ Мех1со
(Нгее уеагз 1а(ег оп а зиттег зке(сНтд (пр. А зиЬзедиеп( ра(п(1пд
еп(1(1еб ТНе Реасе Р1ре \л/оп (ог Н1т (Не На11даг(еп Риге а( (Не Ыа(юп-
а1 Асабету о( 0ез1дп, (Не (|гз( о! тапу зисН а\л/агбз Соизе \л/аз (о
гесе^е оуег (Не пех( (П1г(у уеагз.

Соизе ге(игпеб о((еп (о Таоз, ез(аЫ18Нтд а регтапеп( Ноте апб
з(ибю (Неге т 1928. ТесНпюаИу рго(|С1еп(, Соизе гв7еа1еб а готапйс
па(иге \л/Пеп рог(гау»пд (Не №Пуе Атепсап, ргезепйпд Ыз зиЬ]ес(з 1п
1беа112еб зе((1пдз апб з!(иа(юпз. Не Ьесате \л/1бе1у кпо\л/п (ог Н|з бе-
рю(юпз о( РиеЫо Н(е. Зсепез \лл(Н 1Нигтппа(еб Лдигез, о((еп Ьу (1геПдН(
ог 1атр1|дН(, соп(гпие (о Ье атопд п;з тоз( рори1аг могкз.

ОСН

Нип(ег п1 (Не Азрепз, с. 1904
са(. 15
Коус Ингер Ирвинг

США, 1866-1936

Ингер Ирвинг Коус вместе с Д. Г. Шарпом и Э. Л. Блюменшайном
стал одним из самых известных художников, связанных с колонией
в Таосе* Его знакомство с Шарпом способствовало тому, что он
захотел лично изучить завораживающие перспективы Нью-Мек-
сико. Он в конце концов присоединился к Шарпу и другим худож-
никам, основавшим художественное общество „Таос“.

Получивший образование в духе академических традиций кон-
ца XIX века, первое время Коус учился в Художественном инсти-
туте Чикаго и Художественной студенческой лиге в Нью-Йорке
С 1886 он учился и выставлял свои работы за границей, посещая
Асабёт1е ЛиНап и Есо!е без Веаих-АПз в Париже, где он развил тех-
нические навыки, отличавшие его творчество в последующие годы.

Коус часто принимал участие в парижских салонах между 1888

и 1900. В 1899 он встретил Шарпа, по настоянию которого через
три года посетил Нью-Мексико для летних этюдов. Написанная
впоследствии картина „Трубка мира" получила премию Халлгар-
тена. В Национальной академии дизайна - первую из целого ряда
подобных премий, которые Коус получал в течение следующих
тридцати лет.

Коус затем вернулся в Таос, где он жил постоянно и имел сту-
дию с 1928. Обладавший безупречной техникой Коус обнаружил
свою романтическую сторону в портретах коренных американцев,
помещая своих героев в идеализированные условия и ситуации.
Он стал широко известен благодаря картинам из жизни пуэбло.
Сцены с фигурами, освещенными светом ламп или костров, оста-
ются одними из его самых популярных работ.

Д. К. X.

Охотник среди осин. Около 1904
кат. 15

Ес1\л/агс1 ЗЬепГТ Сигйз

Атепсап, 1868-1952

РНоТодгарПег Еб\л/агб ЗНеНТТ СигТ1з !з вез! кпо\л/п Тог ТПе 1ЧогН1 Атеп-
сап 1псИап, а Т\л/епТу“Уо1ите риЫюаТюп аЬоиТ №Т1Ув Атепсап НТе
ШизТгаТеб хл/ИП тоге ТНап 2,000 ЬеаиНТи! рПо1одгауиге ппадез. ОеТег-
ттеб ТНаТ Н1з гезеагсП Ье сотргеПепз1Уе, СигЬз Тгауе1еб ТНоизапбз
оТ тЛез ЬеТ^/ееп 1900 апб 1930, Тгот А1азка То Ап/опа То Ок!аПота,
Го гесогб ТПе ТгабПюпз о) тоге ТНап 80 \ллбе1у уагюб ТпЬа1 дгоирз.
Вогп 1п \Л/15С0П81П, СигЬз тоуеб То 8еаТТ1е \ллТП П13 ТатЛу т 1888 апб
езТаЬПзПеб Ыз ЛгзТ рНоТодгарНу зТибю ТНеге ш 1893, ууНеге Не рго-
бисеб ГазНюпаЫе рогТга1Тз о! зосюТу таТгопз апб зресТаси!аг зсепез
оТ ТПе РасИю соазТ. Не 1аТег ге!осаТеб П13 зТибю То Ьоз Апде1ез
ууНеге, атопд оТПег епТегрпзез, Не Ьесате НпеТ1у 1т/о1уеб \ллТН ТПе
НоНуууооб тоую тбизГгу. Номеуег, оТ аП Н(з тапу абуепТигез апб
ассотрНзНтепТз, попе \л/аз тоге !трогТапТ - пог тоге ЬеаиТИи! -
ТНап Т11е №г111 Атепсап 1псНап.

То гергобисе Ыз рюГигез, СигТ13 Тауогеб рНоТодгауиге, а ТесНтдие
ТНаТ 1пуо1уез ТНе еТсНюд оТ рНоТодгарН|С 1тадез оп соррегр1аТез.
РНоТодгауиге ргобисез зиЬТ1у беТаНеб рппТз оТ зирегЬ риаКТу апб 1з
а тебют у/е11 зиПеб Го СисНз’ готапНс, бгатаТ1С агТ1зТгу.

МУС

А Нор» 6к1 Тгот ТНе МогТН Атепсап 1пб1ап,
\/о!ите 12, 1905
саТ. 16
Кертис Эдвард Шерифф

США, 1868-1952

Фотограф Эдвард Шерифф Кертис наиболее известен по „Севе-
роамериканскому индейцу", двадцатитомному изданию, посвя-
щенному коренным жителям Америки и снабженному более чем
2000 великолепных фотогравюр. Убежденный в том, что исследо-
вание должно быть всеобъемлющим, Кертис прошел тысячи миль
с 1900 по 1930 от Аляски до Аризоны и Оклахомы, чтобы изучить
и запечатлеть традиции более чем 80 разнообразных этнических
групп. Уроженец Висконсина, Кертис переехал в Сиэтл со своей
семьей в 1888 и организовал там свою первую фотостудию в 1893,
где он создавал портреты женщин из высшего общества и живо-

писные пейзажи тихоокеанского побережья. Позднее он перенес
свою студию в Лос-Анджелес, где, помимо прочего, он некоторое
время работал в киноиндустрии Голливуда. Однако среди всех
его приключений и занятий самым важным - и самым красивым -
было создание „Североамериканского индейца".

В своем творчестве Кертис предпочитал фотогравюру - тех-
нику, которая предусматривает гравирование фотографий на
медных досках. При помощи фотогравюры можно создать вели-
колепные детализированные изображения, и эта техника особен-
но ярко отражала романтический драматизм художественного по-
хода Кертиса.

М. в. Г.

Девушка-хопи. Из издания „Североамериканский индеец'*.
Том 12. 1905
кат 16
I
51иаг1 ^аV^5

Атепсап, 1892-1964

Вот 1п 1892, ЗТиагТ 0ау«з Ьесате опе оТ Атепса’з тозТ ЫдЫу ге-
зресТеб тобегп1зТ агйзТз. Не Наб Ьееп ратНпд Тог тоге ТНап Нл/о
беса без \л/Неп Не тоТогеб То №\л/ Мехюо !п 1923 а! ТНе гесоттепба-
Тюп оТ РоЬегТ Непп апб боНп 31оап (ЬоТП гергезепТеб аз \л/е!! !п ТЫз
ехЫЫТюп апб саТа1одие). 0ау|3, Номеуег, Т1еб Ме\л/ Мехюо аТТег опе
зиттег, Т’тб1пд ТНе 1апбзсаре апб РиеЫо 1пб1апз Тоо оттргезепТ
апб бес1аппд И “а р!асе Тог ап еТПпо1од1зТ, по! ап агТ1зТ.’’

Оезр11е И13 зНоб 7151! То Мехюо, Оа718 ехесиТеб а зта11 дгоир
оТ зТпк1пд ра1пТ1пдз ТНеге апб опе оТ ТПет, Ра]агИо Р1а1еаи, 13 итдие
1ог Из з1у Нитог. Яитог Наз !Т ТНаТ ТНе тап оп Ногзебаск 13 0аУ15 Ыт-
зе1Т апб ТНаТ Непп 1з атопд ТНе теп 1п ТНе саг. ТНе зТуПгеб 1апбзсаре
«а 1ур:саI оТ №\л/ Мех«со, безегТ 1апбз \лнТН зрагзе зНгиЬЬегу, а теза,
апб тоипТатз зНПоиеТТеб адатзТ ТНе б!зТапТ зку. Ьоок с1озе1у аТ
ТНе геб-зТопе теза апб уои \л/П1 зее госк сагутдз табе Ьу №Тк/е
Атепсапз ТНоизапбз оТ уеагз еагНег, оп ТНе пдНТ а зпаке апб 1п ТНе
пгнбб1е ТНе зип. А Н1зрап1с V^IIаде члАТЬ абоЬе Ьи|1б1пдз 1з Ыепбеб т!о
ТНе 1апбзсаре оп ТНе теза, аз ТНеу оТТеп арреаг ТпгоидНоиТ Ые\л/
Мех1со. 0а71з Наз ЬгоидНТ 1пТо уюм ТНе ТНгее та]ог сЫТигез оТ Ые\л/
Мехюо - Апд1о, 1пб1ап, апб Н!зрап!с - \ллТН а зТИкюд 1апбзсаре ТНаТ
ТазопаТеб зо тапу агТ1з!з, апб еуеп 0ау13 Тог а ЬпеТ зиттег.

^5

Ра|апто Р1атеаи. 1923
саТ. 22
Дэвис Стюарт

США, 1892-1964

Стюарт Дэвис родился в 1892 и стал одним из наиболее значи-
тельных американских художников-модернистов. Он рисовал уже
более двадцати лет, когда поехал в Нью-Мексико на автомобиле
в 1923 по рекомендации Роберта Генри и Джона Слоана (они оба
также представлены на выставке и в каталоге). Дэвис, однако,
покинул Нью-Мексико, проведя там лишь одно лето, не посчитав
пейзажи интересными, найдя индейцев пуэбло слишком везде-
сущими и заявив, что „здесь место не художнику, а этнологу'.

Несмотря на краткость своего пребывания в Нью-Мексико,
Дэвис создал там несколько потрясающих картин. Одна из них -
„Плато Пахарито" - отличается затаенным юмором. Ходят слухи,
что человек на лошади - это сам Дэвис, а Генри находится среди
людей в машине. Стилизованный пейзаж типичен для Нью-Мекси-
ко - пустынные земли, кое-где поросшие кустарниками, столовая
гора и силуэты хребтов на фоне далекого неба. Присмотритесь
к краснокаменной столовой горе и увидите наскальную резьбу,
созданную коренными американцами тысячи лет назад, - справа
змея, а посередине солнце. Латиноамериканская деревня с са-
манными домами включена в горный пейзаж, что так часто бывает
в Нью-Мексико. Дэвис представляет нам три главные культуры
Нью-Мексико - англоязычную, индейскую и испанскую - в этом
удивительном пейзаже, который завораживал многих художников
и даже самого Дэвиса в то короткое лето.

Д. Ш.

Плато Пахарито. 1923
кат. 22
*
СЬаг1ез Оеаз

Атепсап, 1818-1867

Вот 1П РНПабе1рП1а, СПаНез Оеаз зЮсНес! аП аТТПе ИаТюпа1 Асас1ету
оТ Оез1дп 1П Ме\л/ Уогк С1Ту. II 1з за1б ТНаТ Ыз 1пТегезТ1п ТПе Атепсап
\Л/езТ \маз 1пзр1геб Ьу зее1пд а дгоир оТ Оеогде СаТНп'з ра1пТтд8.
□еаз 1аТег за\л/ 1пб1ап апб ТгопТ1ег НТе ЛгеТПапб \л/Неп Не У1зг1еб тШТагу
розТз !п \Мзсопз1п апс! МтпезоТа. 1п 1841 Не езТаРНзПеб а зТиб1о т
81. 1_ои18, апб ассотрап1еб а тШТагу ехребйюп То Равнее уШадез
оп ТПе Р1аТ1е А1уег. Ыз ра1п11пдз \л/еге ехН1Ы1ес1 уугТН сопз1с1егаЫе
зиссезз 1п ТНе еазТ, апс! Оеаз геТигпес! То №уу Уогк аЬоиТ 1847. Не
зиТТегеб а тепТа! Ьгеакбо\л/п а Те\л/ уеагз 1аТег, Тгот ууН1сН Не пеуег
гесоуегеб. ТПе зтаП питЬег оТ Ыз ра!пТ1пдз ТИаТ 8игл/|уе Тобау берюТ
готапТ1С12еб У1ешз оТ “ап беаП/есГ \Л/езТегп \л/|1бегпез8 апб - аз опе
сопТетрогагу оЬзегуег рПгазеб И - ТНе Лл/Иб ехсИетепТ оТ 1гопТ1ег
НТе."

ОСН

Огэдоопз Сгоззюд А|уег
саТ. 23
Диас Чарльз

США, 1818-1867

Уроженец Филадельфии, Чарльз Диас изучал искусство в Нацио-
нальной академии дизайна в Нью-Йорке. Считается, что интерес
к жизни американского Запада в нем возбудили картины Джорджа
Кэтлина. Впоследствии Диас собственными глазами увидел жизнь
индейцев и фронтира, когда побывал на военных заставах в Вис-
консине и Миннесоте. В 1841 он основал студию в Сент-Луисе и
вместе с военными экспедициями побывал в деревнях племени
пауни на реке Платт. Его картины с успехом выставлялись в вос-
точных штатах, и Диас вернулся в Нью-Йорк в 1847. Несколько лет
спустя он пережил нервный срыв, от которого так и не оправился.
Его немногие сохранившиеся картины изображают романтизиро-
ванные виды „идеализированного" Дикого Запада и - как писал
один из его современников - „неистовую жизнь фронтира".

Д. К. X.

Драгуны, переправляющиеся через реку
кат. 23
1
Маупагд О|хоп

Атепсап, 1875-1946

Вогп 1п Ргезпо, СаПТогп1а, Маупагб О^хоп гесе^еб НТТ1е Тогта! 1п-
зТгисТюп т агТ ехсерТ Тог а уеаг аТ ТНе Зап Ргапс18со ЗсПоо! оТ 0ез1дп
|п 1891. Не 1аТег \л/огкеб аз ап ШизТгаТог Тог а петрарег !п Зап
Ргапс15со апб еуепТиаНу зо!б бгахляпдз То уапоиз Ьоок апб тада/те
риЬНзНегз.

О|хоп тоуеб Тгот СаНТогта 1п 1900 апб Тгауе!еб Тог а уеаг ог зо
нт Апгопа апб Нем Мехюо ЬеТоге Тоиппд ТНе РасИю МогТП\л/езТ \ллТН
ТеИо\л/ агТоТ Еб\л/агб Воге<п. Не сопТ1пиеб Н|3 Тга7е1з ТНгоидПоиТ ТПе
\Л/езТ, 7131Т1пд саТТ1е гапсНез Тгот Огедоп То Мехюо апб зиррогТ1пд
П|гпзе1Т Ьу зе1Нпд )11изТга1юпз То Нагрег'з апб оТНег тада/Иез. МозТ
оТ П18 иприЬНзПеб чллогк Тгот ТЫз репоб \л/аз 1озТ т ТПе Зап Егапс1зсо
еагТПдиаке апб Т(ге оТ 1906, аТГег \л/НюН Не зоидНТ етр1оутепТ !п Ие\л/
Уогк С|Ту. 1п 1909 Не геТигпеб То ТНе РасНю МогТН\л/езТ То боситепТ
№Т1Уе Атепсап НТе апб адаю зеТТ1еб !п Зап Ргапс1зсо, \л/Пеге Не
Тигпеб То еазе! ра1пТ1пд. Ргот ТН4з роИТ Из гериТаТюп аз ап 1трогТапТ
ЗоиТП\л/езТегп рашТег Ьедап То дгохлл

Оуег те уеагз О!хоп’з ратЬпдз Ьесате тсгеа5тд1у т1п1ПпаПз1
т арргоасН. Н1з 1оие оТ ТПе 1апб апб зку, оТ паТига! Тогтз апб Vа5Т
бюТапсез, 13 аррагепТ 1п Ню 1аТег 1апбзсарез, 1п ууНюН Не гебисеб
У1зиа1 ехрепепсе То ТПе еззепТ1а18 оТ Нпе, со1ог, апб р1апе.

осн

УУаТсПегз Тгот ТПе НоизеТорз, 1931
сат. 24
Диксон Мэйнард

США, 1875-1946

Уроженец Фресно, Калифорния , Мэйнард Диксон получил неболь-
шое формальное художественное образование, проведя лишь
год в Школе дизайна Сан-Франциско в 1891. Позднее он работал
газетным иллюстратором в Сан-Франциско и продавал рисунки
различным книжным и журнальным издательствам.

Диксон уехал из Калифорнии в 1900 и провел около года в
Аризоне и Нью-Мексико до путешествия по тихоокеанскому Се-
веро-Западу со своим товарищем художником Эдвардом Борей-
ном. Он продолжил свои путешествия по Западу, посещая ското-
водческие ранчо от Орегона до Мексики, зарабатывая на жизнь
продажей иллюстраций для Нагрет з и других журналов. Большая
часть его неопубликованных работ того периода была утрачена
из-за землетрясения в Сан-Франциско и пожара 1906, после ко-
торого он устроился на работу в Нью-Йорке. В 1909 он вернулся
на Северо-Запад, чтобы изучать жизнь коренных американцев,
и вновь поселился в Сан-Франциско, где обратился к с анковой
живописи. С этого момента начала расти его репутация как ху-
дожника Юго-Запада.

С течением времени в картинах Диксона начал все более прояв-
ляться минималистский подход. Любовь к земле и небу, природ
ным формам и далеким просторам очень заметна в его поздних
пейзажах, в которых он сводил визуальные впечатления к перво-
основам линии, цвета и плоскости.

Д. К. X.

наблюдатели на крышах домов. 1931
кат. 24
I
УУППат НегЬег! Оип1оп

Атепсап, 1878-1936

А паТ^е оТ гига1 Мате апб ап ас^уе зрогТзтап Тог тозТ оТ Мз НТе,
\М111ат НегЬегТ ЮипТоп Тоипб т ТНе Атепсап \Л/езТ ТНе 1беа1 зиЬ)есТ
таТТег Тог Н15 агТ. Еог ТНе тозТ рагТ зеГМаидНТ, Не табе Н13 1Мпд Тог
а питЬег оТ уеагз аз а соттегс!а1 агйзТ т Ме\л/ Уогк СИу. АТТег 71зИ-
1пд МопТапа 1п 1896, Не геТигпеб То ТНе \Л/езТ пеаг1у еуегу уеаг Тог
ТНе пехТ Т1ТТееп уеагз То зкеТсП апб ратТ Из 1апбзсаре, ап1та1з, апб
гапсНтд НТе.

Наутд теТ Е. 1_. В1итеп5сПет 1п №\л/ Уогк 1п 1911, ОипТоп епгоН-
еб т опе оТ В1итепзсНе1П 8 с1аззез аТ ТНе АгТ ВТибепТз Ьеадие. \МТН
В1итепзсНе1П’з епсоигадетепТ Не 71зИеб Таоз, Ые\л/ Мехюо 1п 1912.
Т\мо уеагз 1аТег Не ]о1пеб \л/ПН В1итепзсПет апб оТПегз т Тоипбтд
ТНе Таоз ЗооеТу оТ АгТ13Тз. !п 1921 Не зеТТ1еб регтапепНу т Таоз.

Ап ассотрНзНеб ратТег апб ап ипехсеНеб бгаТТзтап, ОипТоп
зНо\л/еб 1езз тТегезТ ш сопТетрогагу РиеЫо ог Мехюап ПТе ТНап 1п
Н15Т0ПС азресТз оТ ТНе Апд1о-Атепсап ТгопТ1ег ТНгоидН позТа!д1с рог-
Тгауа1з оТ НипТегз, Тгаррегз, апб со\л/боуз. АКПоидП Не ргобисеб тапу
зТга{дПТТог\л/агб атта! апб Лдите 8Тиб1ез апб т 1аТег уеагз ехреп-
тепТеб \лнТН со1ог апб Тогт т 1апбзсаре, тозТ оТ Н13 \л/огкз ехЫЫТ а
сПагасТег15Т1С Ыепб оТ геаПзт апб готапсе, еуоктд а зепзе оТ ТНе
016 МезТ ТНа11К/ез оп1у т ТНе 1тад'1паТюп оТ ТНе 71е\л/ег.

ОСН

1пб1ап В|бег ш Зпом
саТ. 26
Дантон Уильям Герберт

США, 1878-1936

Для активно занимавшегося спортом почти всю свою жизнь вы-
ходца из сельских районов Мэна Уильяма Герберта Дантона жизнь
американского Запада стала идеальным объектом изображения.
Он был в основном самоучкой и несколько лет зарабатывал себе
на жизнь, работая на заказ в Нью-Йорке. После поездки в Монта-
ну в 1896 он возвращался на Запад почти каждый год в течение
следующих 15 лет, чтобы делать наброски и рисовать пейзажи,
животных и жизнь на ранчо.

Встретив Э. Л. Блюменшайна в Нью-Йорке в 1911, Дантон по-
ступил в один из его классов в Художественной студенческой
лиге. Под влиянием Блюменшайна он посетил Таос, Нью-Мекси-
ко в 1912. Двумя годами позже он присоединился к Блюменшай-
ну и его соратникам и основал художественное общество „Таос“.
В 1921 он окончательно переехал в Таос.

Талантливый художник и непревзойденный рисовальщик, Дан-
тон в меньшей степени интересовался жизнью современных пу-
эбло и мексиканцев, чем историческими аспектами жизни англо-
американского фронтира, создавая ностальгические портреты
охотников, трапперов и ковбоев. Хотя он создал немало наброс-
ков животных и человеческих фигур, а позднее экспериментиро-
вал с цветом и формой в пейзаже, для большей части его работ
характерно сочетание реализма и романтики, дух Старого Запа-
да, что живет лишь в воображении тех, кто его видел.

Д- К. X.

8е1Н Еаз1тап

Атепсап, 1808-1875

V

А ргоТезз1Опа1 зо1б1ег апб ехрепепсеб ТородгарПюа! бгаТТзтап, 8еТН
ЕазТтап ригзиеб а сагеег 1п агТ ю соп]ипсТюп \л/1ТП Н18 тШТагу зеплсе.
Не аТТепбеб ТНе 11.8. МШТагу Асабету а! \Л/езТ Р01ПТ апб, аТТег дгаби-
аТ'тд ’т 1829, \л/аз азз1дпеб То биТу оп ТНе МезТегп Тгопйег а! розТз »п
\Л/18сопз1п апб М1ппезоТа, мНеге Не 616 ТородгарП1са1 зигл/еуз оТ ТПе
зиггоипб1пд агеаз. Не \л/аз а бгамлпд юзТгисТог а! \Л/езТ Ро»пТ {гот
1833 То 1840, пехТ зеп/еб ЬпеТ1у т ТПе 8ет!по1е УУас т Р1опба, апб ю
1841 \/уаз геазз!дпеб 1о М|ппезо1а. ;“Неге Не Ьедап 1о арр1у НтвеИ
гп еагпез! То гесогбтд Тгоп^ег зсепез апб 1пб1ап 1Ие, езрес1а11у ТНе
сизТотз оТ ТНе пеагЬу 8юих. ТИезе зТиЫез Тогтеб ТНе Ьаз18 оТ тисН
о! Н131аТег\л/огк. 1п 1849 Не апб Н1з \ллТе, Магу, а поТеб аиТНог, риЫ18Н-
еб Пако1аК: и/е апс! Ьедепдз о/ ТНе Зюих. ЕазТтап \л/аз ТНеп зе1есТеб
То ргераге ШизТгаТюпз Тог Непгу Ро\л/е 8сПоо1сгаТТ'з 1епдТПу Н1з!опс-
а! апс! 31аИзИса1 1п/огтаИоп РезресИпд... №е 1псНап ТпЬез о/ 1Не
ОпИес! 81а1ез, 185иеб 1п 81х уо1итез ЬеТ\л/ееп 1851 апб 1857. Нгз 1азТ
та]ог \люгк \л/аз а сотгтнззюп И 1867 То бо а зепез о( \Л/ез1егп зсепез
1ог ТНе 8епаТе апб Ноизе сНажЬегз аТ ТПе 1)п(1еб 8ТаТез СарИо! т
МазНтдТоп, О.С.

ОСН

Зюих 1пб1апз 1850
саг. 27
Истман Сет

США, 1808-1875

Профессиональный солдат и опытный топограф-чертежник, Сет
Истман занимался живописью без отрыва от службы в армии. Он
посещал Военную академию в Вест-Пойнт и по ее окончании в
1829 был направлен на западную границу в форты Висконсина
и Миннесоты, где он проводил топографические исследования
близлежащих земель. Он был инструктором по рисованию в Вест-
Пойнт с 1833 по 1840. затем некоторое время служил во Флориде
во время войны с семинолами, а в 1841 был возвращен в Минне-
соту. Здесь он полностью посвятил себя описанию фронтира и
жизни индейцев, особенно обычаев местных сиу. Эти исследова-
ния заложили основу для большей части его дальнейшей работы.
В 1849 он и его жена Мэри, известная писательница, опублико-
вали „Дакота: Жизнь и легенды сиу“. Затем Истмана выбрали ил-
люстратором обширного труда Генри Роу Скулкрафта „Историче-
ская и статистическая информация касательно... индейских племен
Соединенных Штатов ", изданного в шести томах с 1851 по 1857.
Его последней крупной работой стал заказ на создание в 1867 се-
рии сцен из жизни Запада для оформления палат Сената и Кон-
гресса в вашингтонском Капитолии.

Д. К. X.
ля


М|со1а! ЕесЫп

Атепсап, Ьогп Ризз1а, 1881-1955

Аиз81ап-Ьогп ратТег 1\Лсо1а1 ЕесНт гесе^еб Ыз 1пйга1 Тга(п1пд Тгот
Т11$ ТаТНег, \л/По тас!е а 1мпд аз а \л/ооб сап/ег апс! теТа1 шогкег. ЕесНт
1аТег зТибюб а! ТНе 1трепа1 АгТ 8сПоо11П 81. РеТегзЬигд апб геТигпеб
Поте То Кагап т 1910 То ТеасН аг! аТ ТНе 1оса1 асабету. ЕхН|ЬШпд !п
юТегпаТюпа! зПошз, мНеге Н1з \л/огк сате То ТНе аПепТюп оТ Атеп-
сап соПесТогз, ЕесЫп 1тт!дга1еб 1о1Не КпНеб 81аТез 1П 1923.1п Ые\л/
'огк С(1у 1П 1924, Не \л/оп а ЛгзТ роге 1П рогТгаНиге Тгот ТНе МаТюпа!

Асабету оТ 0ез1дп.

ЗеагсЫпд Тог ап ипзроИеб епу1гоптепТ !п \л/П1сН То раИТ, ЕесН1п
тоуеб То Таоз, №уу Мех(со !п 1927, Ьаутд Ьееп бга\л/п То ТПаТ агеа
Ьесаизе П геттбеб П!т оТ Ыз паТме Саисазиз. АТа1епТеб бгаТТзтап
апб ип1пН!ЬгТеб со1опзТ, Не ргобисеб Т!пе!у беТаПеб бгахляпдз апб
Тгее1у гепбегеб, 1Гпргеззюп1зТ1С роПга^з апб 1апбзсарез. Аз а зси!рТог
апб \л/ооб сагуег, Пе а!зо ргобисеб поТаЫе \л/огкз \л/Н)сН зиддезТ а
ТатЖапТу \ллТН Мобегп1зТ Тгепбз 1п Еигореап агТ аТ ТНе Ьед!пп1пд оТ
ТПе Т\мепИеТН сепТигу.

ОСН

бое \уПП Огит
саТ. 28
Фешин Николай

США (род. в России), 1881-1955

Художник Николай Фешин, русский по происхождению, получил
первые уроки живописи от отца, который зарабатывал себе на
жизнь резьбой по дереву и работой по металлу. Фешин позднее
учился в Высшем художественном училище при Академии ^ху-
дожеств в Санкт-Петербурге и вернулся домой в Казань в 1910,
чтобы преподавать в тамошней академии. Он участвовал в между-
народных выставках, где его работы привлекли внимание амери-

канских коллекционеров, и эмигрировал в США в 1923. В 1924 в
Нью-Йорке он получил первую премию Национальной академии
дизайна в области портрета.

В поисках нетронутой природы, на лоне которой он мог бы
творить, в 1927 Фешин переехал в Таос, Нью-Мексико, привлечен-
ный тем, что этот район напоминал ему родной Кавказ. Талантли-
вый рисовальщик и увлеченный колорист, он создавал прекрасно
детализированные рисунки и выполненные в свободной манере
импрессионистские портреты и пейзажи. Будучи еще и скульпто-
ром, и резчиком по дереву, он также создал заслуживающие вни-
мания работы, которые говорят о его знакомстве с модернистски-
ми тенденциями в европейском искусстве начала XX века.

Д. К. X.

Джо с барабаном
кат. 28

иатез Еапе Егазег

Атепсап, 1876-1953

батез Еаг1е Егазег дге\л/ ир т ЗоиТН ОакоТа, \л/Неге Н!з ТаТНег \л/огкеб
Тог ТНе СН|садо-М||\л/аикее РаПгоаб. Егазег'з Та1епТ Тог сап/тд зта11
Ндигез 1п сНа1к (тргеззеб а 7151Т1пд гаПгоаб оТТю^а!, \л4ю аггапдеб Тог
И18 абтИТапсе То ТНе АгТ 1пзТ1ТиТе оТ СЫсадо \л/Неп Егазег маз оп!у
ТИТееп уеагз о1б. \Л/ННе арргепТ1себ рагТ-йте То а СТисадо зси1рТог,
Егазег ехесиТеб а тобе! оТ \л/НаТ \л/аз безТИеб То Ьесоте Гпз тозТ
Татоиз \л/огк, Епс1 о/Изе ТгаП, ЬеТоге Из зеуепТеепТН ЫгТНбау. Тгауе1-
гпд аЬгоаб 1П 1895 Тог ТигТПег зТибу, Егазег Тоок Ыз тобе1 мТЬ Ыт.
1Тз зиЬзедиепТ ехЫ!э1Тюп 1п Рапз ЬгоидПТ Егазег То ТНе аТТепТюп оТ
Атепсап зси!рТог АидизТиз 8а1пТ-Саибепз, \ллТН \л/Нот Не аЙепл/агб
зТисНеб апб \л/огкеб. Егазег е7епТиаПу езТаРНзПеб а зТибю оТ Ыз о\л/п
ш №\/у Уогк С4Ту, \л/Неге Не зрес1а1|2еб !п агс11!ТесТига! зсЫрТиге.

\Л/|ТЬ Н|3 \ллТе, 1_аига, \л/Но а1зо \л/аз ап агТ^зТ, Егазег ргобисеб Т^дигез
Тог рагкз апб рибПс ЬиПбтдз ТНгоидНоиТ ТНе ЫпИеб ЗТаТез, ТигтзН-
шд ТНе паТюп \л/1ТН зоте оТ Из ЬезТ топитепТа! зси1рТиге. Епб о/
ТНе ТгаИ, По\л/е7ег, гетаюеб Н15 тозТ рори1аг \л/огк. 1Тз ехП|ЫТюп аТ
ТНе Рапата-РасНю 1пТегпаТюпа1 ЕхрозШоп ш Зап □1едо> СаНТогша,
!п 1915 сарТигеб ТНе рибНс’з 1тад1паТюп аз поТЫпд ЬеТоге Наб боне.
Ер1Тоггп21пд ТНе раззшд оТ ТНе Атепсап ТгопНег ш бгатаТ1с, регзопа!
Теппз, !Т Наз Ьесогпе опе оТ ТНе тозТ \лнбе1у сНепзНеб апб !ПзТапТ1у
гесодтгеб юопз оТ ТНе Атепсап \Л/езТ еуег ргобисеб. 1ппитегаЫе
герНсаз оТ |Т ш уапоиз теб^а Г^е Ьееп табе, ЬиТ оп1у а Техл/ сазТшдз
ш Ьгопге шеге аиТНопгеб Ьу ТНе агйзТ.

ОСН
Фрэйзер Джеймс Эрл

США. 1876-1953

Джеймс Эрл Фрэйзер вырос в Южной Дакоте, где его отец рабо-
тал на железной дороге Чикаго-Милуоки. Талант Фрэйзера к вы-
резанию маленьких фигурок из мела поразил заезжего чиновни-
в

ка из железнодорожной компании, который позаботился о том,
чтобы его приняли в Художественный институт Чикаго, когда Фрэй-
зеру было всего пятнадцать лет. Фрэйзер был учеником скульпто-
ра в Чикаго, когда он создал модель работы, которой было сужде-
но стать его самым знаменитым произведением - „Конец пути \
Тогда ему не было еще и семнадцати. Фрэйзер взял свою модель
в поездку по Европе в 1895 с целью дальнейшего обучения. На
выставке в Париже работа Фрэйзера привлекла внимание амери-
канского скульптора Огастеса Сент-Годенса, с которым он впос-
ледствии делил студию и работал совместно. В конце концов у
Фрэйзера появилась собственная студия в Нью-Йорке, где он ра-
ботал над архитектурной скульптурой.

Вместе со своей женой Лорой, которая также была художни-
цей, Фрэйзер создавал скульптуры для парков и общественных
зданий по всем Соединенным Штатам. Нация обязана ему своими
лучшими монументальными скульптурами. Однако „Конец пути'1
так и остался его самой известной работой. Ее появление на Па-
намо-тихоокеанскои международной выставке в Сан-Диего, штат
Калифорния, в 1915 вызвало небывалый интерес посетителей. Это
произведение, изображающее уход эпохи американского Фронти-
ра в драматическом, глубоко личностном ключе, стало одним из
самых любимых и узнаваемых символов американского Запада.
Были созданы его бесчисленные копии в различных техниках, но
автор разрешил сделать всего несколько копий в бронзе.

Д. К. X.

Ьеоп Сазрагб

Атепсап, Ьогп Риз81а, 1882-1964

Еаг1у 1П Ыз агНз(ю беие!ортеп(, Ьеоп Оазрагб абор(еб а сЛзИпсХ^е
ра|Щ|пд з(у1е Ьазеб ироп е8(аЫ18Неб рппс!ра1з о( с1гахл/1пд апб сот-
розШоп, \лл(И ап 1тргеззюп18( етрПаз15 оп со1ог. Не \л/огкеб 1П а уапе(у
о( теска апс! П15 зиЬ}ес( та11ег геуеа!еб а 1Ие1опд (азстайоп \м(Н (Не
81т||ап11ез То Ье (оипб атопд ТНе па(ме реор1ез Не епсоип(егеб 1п
11181гауе1з(ПгоидНои((Не ууог!6 .

А па(17е оТ УкеЬзк, Ри881а, Оазрагс! зТисНеб аг! 1п Мозсом ЬеТоге
тоу|пд 1о Рапз т 1901.1п]игес! \л/ЬЛе зеплпд \лл1Н (Не РгепсП А1г Согрз
а( (Не Ьед1ПП1нд о( \Л/ог1б \Л/аг I, Не 1а(ег ]о(пес! Нгз \лл(е 1п Ые\л/ Уогк
С|(у, \л/Неге Не ехП|р|(ес1 Н18 магЬте бгампдз, зе7ега! о( \л/НюН \л/еге
риЫ1зНеЬ 1п Зсг&пег’з тада^ие т 1916. Оиппд Нга сопиа1е8сепсе,
базрагр У1811ес1 Таоз, №\л/ Мехюо, ап агеа (На! Нас! Ьееп гесоттепс!-
ес! (о Н!т аз сопбис^е (о (Не ^есоVе^у о( Н*з НеаКН. Сар(ма(ес! Ьу
Таоз апс! !(з 1ттесКа(е епукопз, Не ЛпаПу зе((1ес! (Неге !п 1930.

Оазрагс! а1\л/ауз а((епл/агб соп81с!егес! Таоз (о Ье Ыз Поте, Ье-
8р1(е ех(епс!ес! аЬзепсез \л/Неп Не (гауе1ес! аЬгоас!. 1п ас1с!|(юп (о Н!з
Атепсап \люгк, Не ргоЬисеб тапу ратйпдз о( Риз81ап апс! Опеп(а1
зиЬ)ес(з, \л/ПюН Не гепЬегес! \лл(Н а Ь13(1пс(17е ра1е1(е, 1п ап 1п1т!(аЫе
з(у1е егпрНаз121пд со!ог апс! сотрозПюп оуег зресйю Ье(аН. 1п Н1з ип-
1пН|р1(ес! изе о( геЬз, рткз, Ыиез, апс! дгеепз, Не гергезеп(ес! (Не !Ие
апб 1апбзсаре о( (Не \л/ог1б И со1огз зееп оп!у (НгоидН (Не агйз(‘з еуе.

ОСН

Епб (Пе Зпаке Оапсе. ОгаЬ*, с. 1940
са(. 30
Гаспар Леон

США (род. в России), 1882-1964

Уже на раннем этапе своего творчества Леон Гаспар избрал особый
художественный стиль, основанный на установленных принципах
изображения и композиции с импрессионистским повышенным
вниманием к цвету. Он работал в различных техниках, и в сюжетах
его произведений заметно пронесенное через всю жизнь восхи-
щение сходными чертами, которые он обнаруживал среди абори-
генов всех стран, которые он посещал, путешествуя по миру.

Уроженец Витебска, Россия, Гаспар изучал искусство в Москве
до своего переезда в Париж в 1901. Он служил во французских ВВС
и, получив ранение в начале первой мировой войны, присоеди-
нился к своей жене в Нью-Йорке, где он выставил рисунки воен-
ной поры, некоторые из которых появились в журнале ЗспЬпег’з
в 1916. Пойдя на поправку, Гаспар посетил Таос, Нью-Мексико -
район, который был рекомендован ему как полезный для его здо-
ровья. Полюбив Таос и его окрестности, он в конце концов посе-
лился там в 1930.

Впоследствии Гаспар всегда считал Таос своим домом, несмо-
тря на то, что ему приходилось надолго покидать его на время за-
граничных поездок. Помимо работ на американские сюжеты он
создал немало произведений на русские и восточные мотивы, ко-
торые отличала особая цветовая гамма, в неповторимом стиле
подчеркивавшая превосходство цвета и композиции над мелкими
деталями. Не ограничивая себя в использовании красного, розо-
вого, голубого и зеленого цветов, он показывал жизнь и окружаю-
щий мир такими, какими их мог увидеть только художник.

Д. К. X.

Конец танца змея. Ораби. Около 1940
кат. 30

ЕгпезТ МагИп Нептпдз

Атепсап, 1886-1956

АгТ13Тз 1гас1Шопа11у Пауе берепбеб ироп раТгопаде оТ опе ктб ог
апоТПег То аскапсе ТПегг сагеегз. 1п СПюадо, СагТег Н. Нагизоп \л/аз а
тетЬег оТ а рг^аТе дгоир оТ раТгопз \л/По рготоТеб 1оса1 агНзТз а!
ТНе Ьедттпд оТ ТНе Т\л/епТ1еТП сепТигу. Наущд рге7юиз1у У131Теб Ые\м
Мех1со оп ПипНпд Тпрз, Нагпзоп зепТ \/1СТог Н|дд|пз апб \Л/аНег ОТег
То ТНаТ агеа 1п 1914 То ра(пТ 1апб8сарез. ТПгее уеагз 1аТег Не оТТегеб
ЕгпезТ МагТ!п Непптдз ТПе зате оррогТип}Ту, адат сотт188ЮП1пд а
!апбзсаре То соуег ехрепзез.

Тгатеб аз а тигаНзТ апб йдиге ратТег, Нептпдз Наб дгабиаТеб
Тгот ТНе АгТ 1пзТ|ТиТе оТ СПюадо т 1904 апб 1аТег зТиб;еб аТ ТПе Яоуа!
Асабету 1п МитсН, (Зегтапу. \Л/ог1б \Л/аг 11ПТеггирТеб Н|3 зТибюз абгоаб
апб Не геТигпеб То СЫсадо, \л/Неге Не зиррогТеб Ытзе1Т ра!пТ»пд рп-
уаТе рогТгайз апб риЬПс тига1з. РоНо\ллпд П15 ЛгзТТпр ТоТаоз, Не тоуеб
ТПеге 1п 1921 апб ]о!пеб ТНе Таоз 8ос!еТу оТ АгНеТз ТПаТ зате уеаг.

АКНоидП Нептпдз татТа1пеб Н18 СП1садо аззос1аТюпз ТНгоидП-
оиТ Н|8 ПТе, Не гесе^еб \лнбег гесодтТюп оуег ТНе уеагз Тог Н15 \л/огк
|п Таоз, \л/1пп1пд 5еVе^а! паТюпа! рпгез Тог ратТюд (п ехП|ЫТюп8
ТИгоидНоиТ ТПе ИтТеб ЗТаТез ЬеЫееп 1917 апб 1938. Нз ехрепепсе
аз а тигаНзТ 13 е71бепТ ш тапу оТ П!з ууогкз т Тегтз оТ сотрозШоп, (п
\л/П1сН а зТгопд зепзе оТ без)дп ргебогтпаТез, апб 1П П!з изе о! Нпе
апб со!ог То асП(е7е ап оуегаП зТуКзТю итТу. Не !з гергезепТеб Тобау
Ьу питегоиз рогТга)Тз апб 1апбзсарез.

осн

РеТ1есТюпз
саг. 31
Хеннингс Эрнест Мартин

США, 1886-1939

Художникам для продолжения карьеры обычно требовалось по-
кровительство того или иного рода. В Чикаго Картер X. Харрисон
был членом узкого круга покровителей, которые оказывали под-
держку местным художникам в начале XX века. Он несколько раз
приезжал в Нью-Мексико поохотиться и в 1914 направил туда
Виктора Хиггинса и Вальтера Уфера для написания пейзажей. Три
года спустя он предоставил ту же возможность Эрнесту Мартину
Хеннингсу, вновь заказав у того пейзаж для покрытия расходов.

Хеннингс, получивший образование в области фресковой жи-
вописи и графического портрета, окончил Художественный ин-
ститут Чикаго в 1904, а позднее учился в Королевской академии в
Мюнхене, Германия. Из-за первой мировой войны ему пришлось
прервать обучение и вернуться в Чикаго, где он зарабатывал на
жизнь рисованием портретов частных лиц и фресковой живописью
для общественных зданий. После первого посещения Таоса он
переехал туда в 192 ив том же году присоединился к художест-
венному обществу иТаос“.

Хотя Хеннингс никогда не терял связи с Чикаго, он । юлучил боль-
шую известность благодаря работе в Таосе, получив ряд нацио-
нальных премий в области живописи на выставках в США с 1917
по 1938. Его опыт в области фресковой живописи чувствуется в
композиции многих его работ, в которых преобладает дизайн, и
в том, как он использует линии и цвета, чтобы достичь общего
стилистического единства. Его творческое наследие составляют
многочисленные портреты и пейзажи.

Д- К. X.

Отражения
кат. 31

РоЬеН Непп

Атепсап, 1865-1929

Г

ОезрИе Н*з 1га!тпд гп сопзеп/аЬуе аг! зсабет1е8, Непп Паб зЫЛеб
Ыз а11ед1апсе Ю тоге гасйса1 тобегп аг! Ьу 1908,1Ие уеаг 1п мЫсЬ Не
апб ТеПом агйз^з, 1пс1ис11пд боЬп 81оап, апдегеб 1Ие №\л/ Уогк аг!
\л/ог 16 \л/Ьеп 1Неу огдап1геб ап ехЫЬйюп 1Ье сийсз биЬЬеб "ТНе АзНсап
ЗсЬооГ Ьесаизе оТ 1Ье*г геаНзИс рог1гауа1 о( з1ит НТе апб оиТсазТз.
Непп Лгз! и!з11е6 8ап1а Ее 1п 1916 апб геТитеб 1п 1917, 1922, апб
1925. 01 дгеа! 31дпЖсапсе Ю ЗапТа Ее, Непп’з КЬега! 1беаз гедагбтд
тизеит роПсу, раг1юи1аг1у ип]ипеб ехЫМопз, 1еЙ а 1азЬпд 1трг1п1
оп 1Ие пе\л/1у орепеб Мизенит) оТ Ме\м Мех1со.

Непп'а 1П1егез( т №Ше Атепсапг Ьедап 1п 1914, \л/Пеп Пе 71зПеб
Зап Оюдо, 1Иеп ргераппд а тарг \люг16’з Так, ТИе Рапата-РасИ1С
ЕхрозИюп. ТЬе ехрозШоп 1пс1ибеб а Т^е-асге 1гас1 6е7е1ореб Ьу ТНе
8ап1а Ее ПаПхл/ау 1о ИрИНдИ! 1Ие 8ои1Ь\л/ез1 аз а Тоипз! безйпайоп.
ТЬе Зои1Ь\л/ез1егп безег! \л/аз гесгеа!еб \л/ПИ безег! уеде1айоп апб
абоЬе з1гис1игез Ьи!111о зиддез! 1Ие РиеЫо Iпб»ап агсИЛесТиге Тоипб
1П №\л/ Мех1со; уе! тоге зрес1аси1аг \маз 1Ье 81дЫ оТ 1пб1ап8 1Мпд
!Ьеге апб сгеа!шд ргезитаЫу 1габШопа1 ро1з, р\л/е1гу, апб Ьазке1з,
аз 1Ьеу 616 Тог 1оипз1з а! з1орз а1опд Ше 8ап1а Ее РаИмау. \Л/Ы1е 1п
Зап Оюдо, Непп ра)п1еб 1Не зиЬ)ес! о/Ро-Тзе (\Ма1ег Еад1е).

из

РогГгаК о( Ро Тзе (УУаГег Еад1е), 1914
саЬ 32
Генри Роберт

США, 1865-1929

Несмотря на то, что он получил консервативное академическое
образование, к 1908 Генри перешел к более радикальному модер-
нистскому искусству. В 1908 он и его соратники, включая Джона
Слоана, вызвали негодование в художественных кругах Нью-Йор-
ка, когда они организовали выставку, названную критиками „Му-
сорной школой" из-за реалистического изображения трущобной
жизни и отбросов общества. Генри впервые посетил Санта-Фе в
1916 и вновь приезжал туда в 1917, 1922 и 1925. Генри внес особый
вклад в художественную жизнь Санта-Фе и создание Музея Нью-
Мексико благодаря своим либеральным идеям касательно музей-
ной политики и особенно свободных выставок.

Генри заинтересовался жизнью коренных американцев в 1914,
когда он посетил Сан-Диего, участвуя в подготовке главной все-
мирной ярмарки - Панамо-тихоокеанской выставки. Экспозиция
включала в себя участок железной дороги площадью в пять акров,
созданный железнодорожной компанией Санта-Фе с целью про-
паганды Юго-Запада для туристов. Юго-западная пустыня была
воссоздана вместе с растительностью и саманными постройка-
ми, характерными для архитектуры индейцев пуэбло в Нью-Мек-
сико. Но еще более живописно выглядели индейцы, жившие там
и создававшие традиционную посуду, украшения и корзины, что
они делали для туристов во время остановок на железной дороге
Санта-Фе. В Сан-Диего Генри написал картину „Портрет По Тце
(Водяного орла)*'.

Д.Ш.

Портрет По Тце (Водяного орла). 1914
кат. 32

\/1С1ог Н1дд1П5

Атепсап, 1884-1949

Х/юТо г Н|дд(п8 ехрептепТеб ТПгоидНоиТ Н18 ргоТеззюпа! 1гГе аз а ратТег
уугТН та!епа1з,ТесПп1диез, апб зиб]есТ таТТег. А паТ1Уе оТ 8Пе1бууШе,
1пб1апа, Не гесе(уеб Пгз еаг!у аб Тгаттд т СНюадо, зТибу4пд Т1гз! аТ
Тбе Но1тез АП 8сПоо1 апб ТПеп {Не Аг! 1п8Т|ТиТе оТ СНюадо апб ТНе
Асабету оТ Япе Абз.

1п СНюадо, Н 1дд(па аТТгасТеб ТНе аТТепТюп о! Тогтег тауог апб агТ
раТгоп, СагТег Н. Нагпзоп, \л/По зропзогеб Н|дд1пз' зибзедиеп! зТибу
абгоаб 1П Рапз апб «п МипюН Тог а релоб оТ Тоиг уеагз. 1п 1914 Нагл-
зоп зепТ Н|дд*пз То рашТ (апбзсарез !п Мехюо, ууПеге Наглзоп
Наб ргеу|оиз1у Тгауе1еб оп ПипТтд Тлрз. Н|дд!п8 У181Теб Таоз апб Ье-
сате асриа1пТеб \л/!ТН зеуега! рагп^егз \л/Но та1пТа!пеб зиттег зТибюз
ТНеге. 1п 1915 Не \л/аз 1Пу!Теб То ]О1П ТПе Таоз 8ос!еТу оТ АгТ1зТ8.

1п Таоз, Н>дд1лз абапбопеб ТНе асабетю ги!ез оТ Н15 уоиТН ю ап
еТТоб То 81тр1у Тогт апб асЫеуе а тоге бупатю зуттеТгу 1п Н18 сот-
ро81Тюпз. Не а1зо беуе1ореб а пе\л/ арргес1аТ1оп Тог со1ог апб а тисН
ПдНТег ра1еТТе ипбег Ые\л/ Мехюо'з Ьл1НапТ зк!ез. Оуег ТНе уеагз Не ю-
сгеаз1пд1у етрПа817еб деотеТлс ге1аТюпзН|рз !п гепбелпд Тогт. Ап
1трогТапТ соНесТюп оТ Н!з \л/огк 13 о\л/пеб бу ТПе ЗТагк Мизеит оТ Аб
ш Огапде, Техаз.

ОСН

Абобе Ооогу/ау, 1929 -31
саб 33
Хиггинс Виктор

США, 1884-1949

Виктор Хиггинс на протяжении всей своей творческой карьеры
экспериментировал с материалами, техниками и обращался к
различным сюжетам. Уроженец Шелбивилла, штат Индиана, он
получил первоначальное художественное образование в Чикаго,
посещая вначале Художественную школу Холмса, а затем Худо-
жественный институт Чикаго и Академию художеств.

В Чикаго работа Хиггинса привлекла внимание бывшего мэра
и мецената Картера X. Харрисона, который оплатил обучение
Хиггинса за границей в Париже и Мюнхене в течение четырех лет.
В 1914Харрисон послал Хиггинса для написания пейзажей в Нью-
Мексико, куда он ранее ездил охотиться. Хиггинс посетил Таос и
познакомился с некоторыми художниками, которые работали там
в студиях летом. В 1915 ему предложили присоединиться к худо-
жественному обществу „Таос“.

В Таосе Хиггинс отошел от академического стиля, свойствен-
ного его ранним работам, с целью упрощения формы и достиже-
ния большего динамизма симметрии в своих композициях. Под
сверкающим небом Нью-Мексико он изменил свое отношение к
цвету, отдав предпочтение более светлой палитре. С течением вре-
мени он все более увлекался геометризацией формы. Значитель-
ная коллекция его работ принадлежит Художественному музею
Старка в Оранж, Техас.

Д. К. X.

Вход в саманное жилище. 1929-1931
кат. 33

! Иотае Н1П

Атепсап, Ьогп Епд:апб, 1829-1908

Ьапбзсаре ратТет ТНотаз НШ \л/аз Ьогп т В|гт1пдНат, Епд1апб, апб
1тт1дгаТеб \л/|ТП Ыз ТатПу То ТНе 11п1Теб ЗТаТез 1п 1840. Не герогТеб1у
Ьедап Ыз сагеег 1п агТ аз а бесогаТ^е ратТег 1п ВозТоп апб 1аТег
зТиб»еб а! ТНе Реппзу^ата Асабету оТ Е|пе АгТз. 1п 1853 Не \л/аз
а\л/агбеб а ЛгзТ теба! аТ ТНе Магу!апб 1пзТ|ТиТе оТ АгТ (п ВаШтоге. 1п
1861 Не Т^аVе^еб То Са1Иогп1а апб \л/огкеб Тог аЬоиТ Тоиг уеагз ш Зап
Егапс1зсо, \л/Иеге !п 1865 Не \л/оп апоТНег ПгзТ !п ра1пйпд ш ТНе Зап
ЕгапсТзсо АгТ 11пюп ехП|ЫТюп.

АТТег а ЬпеТ репоб оТ зТибу ш Рапз ш 1866-67, Не геТигпеб То ТНе
1)п|Теб ЗТаТез То Ние )п ВозТоп. ЗотеТ^те аТТег 1870 Не тоуеб Ьаск
То Са1|1огта, мНеге Не 1^еб Тог ТНе пехТ ТНиТу уеагз, ТгауеПпд \ллбе1у
ТНгоидНоиТ ТНе \Л/езТ апб ргобисшд питегоиз 1апбзсарез оТ ТНе
Зюгга МоипТашз апб РасИ|С соазТа! агеаз. НП! ехрепепсеб ТНе зате
ипе7еппез8 т Ыз сагеег аз тапу о! Н18 сопТетрогапез. 1пг11а11у Не
геаПгеб дгеаТ зиссезз »п Тегтз оТ сотгтйззюпз, ипТН 1Не сПапде ю
ТазТе атопд спТюз апб раТгопз ЬгоидНТ аЬоиТ а тагкеб бесПпе 1П ТНе
за1е оТ дгапбюзе зсетс и1е\л/з.

Опе оТ НПГз 1агдезТ сап7азез, соттетогаТ!пд ап (трогТапТ еуепТ
1П ТНе Н1зТогу оТ ТНе УУезТ, берюТз ТНе сотр1еТюп оТ ТНе Т!гзТ Тгапзсоп-
Т1пепТа1 гаИгоаб аТ РготопТогу Ро1пТ, КТаН, 1п 1869. ЕпТШеб ГНе /.аз/
8р1ке, 1Т по\л/ Папдз ш ТНе СаНТогта ЗТаТе Сар’|То1 т ЗасгатепТо.

ОСН

М1зт ш Тепауа Сапуоп, 1885
саТ. 34
Хилл Томас

США (род. в Англии), 1829-1908

Пейзажист Томас Хилл родился в Англии в Бирмингеме и вместе
со своей семьей эмигрировал в США в 1840. По некоторым све-
дениям он начал свою карьеру в области искусства, став худож-
ником-декоратором в Бостоне, а впоследствии он учился в пен-
сильванской Академии художеств. В 1853 он получил первый
приз и был награжден медалью мэрилендского Художественного
института в Балтиморе. В 1861 он посетил Калифорнию и около
четырех лет работал в Сан-Франциско, где в 1865 вновь получил
первую премию в области живописи на выставке Союза художни-
ков Сан-Франциско.

После недолгого обучения в Париже в 1866-1867 он вернулся
в США и поселился в Бостоне. Некоторое время спустя в 1870 он
снова переехал в Калифорнию, где и жил следующие тридцать лет,
путешествуя по всему Западу и создавая многочисленные пейза-
жи горных массивов Сьерры и побережья Тихого океана. Хилл
пережил те же взлеты и падения в своей карьере, что и многие
его современники. Первое время он получал огромное количест-
во заказов, но изменившиеся вкусы критиков и меценатов приве-
ли к практически полному отказу от покупок грандиозных пано-
рамных картин.

Одно из самых больших полотен Хилла, посвященное значи-
тельному событию в истории Запада, изображает завершение
первой трансконтинентальной железной дороги в Промонтори-
Пойнт, Юта, в 1869. Картина называется „Последний болт" и ныне
находится в Капитолии штата Калифорния в Сакраменто.

Д. К. X.

Туман в каньоне Генайя 1885
кат. 34

Егапк Теппеу иоЬпзоп

Атепсап, 1874-1939

1о\л/а па(г/е Егапк Теппеу боНпзоп бес(беб а! ап еаг1у аде То Ьесоте
ап агТ1з1. Не I!гзТ зТисНес! ипбег МИиуаикее ра!пТег Р1сНагб1_огеп/, апс1
ТНеп а! (Не АгТ 81ибеп(з 1_еадие т №уу Уогк С1Ту ипбег РоЬегТ Непп
апб \Л/11Пат МегпТТ СНазе. 1п 1904 боНпзоп зрепТ зе7ега1 топТНз т
Со1огабо апб 1аТег Тга7е1еб (НгоидНоиТ ТНе 8оиТНууезТ. РеТигтпд То
№\л/ Уогк С|1у. Не езТаННзНеб а зТибю апб Ьедап ргобистд ШизТга-
Тюпз Тог уапоиз Ьоокз, тс1иб1пд 1Ие \Л/ез1егп поуе1з оТ 2апе Сгеу. апб
тадагюез зисН аз Нагрег’з, ПеЮ апс! 81геат, апб СозтороШап.

1п 1920 а Тпепб апб <е11о\л/ аг11з1, С1убе ЕогзуИпе, 1еТ1 Меиу Уогк
апб а зиссеззТи! сагеег т соттегс1а1 аг! 1о зеШе оп 1Не \Л/езГ Соаз1.
бобпзоп апб И|8 ууИе зооп ]01пеб Нт. Еог 1Не пех! зеиега! уеагз,
бобпзоп апб РогзуИпе зПагеб а з!ибю т А1НатЬга, Са1|Тогп1а, \л/Иеге
бобпзоп ргобисеб 1Ме поз1а1д1С \Л/ез1егп зиЬ]ес!з Тог \л/Ь*сЬ Не 18 ЬезТ
кпо\л/п. боНпзоп апб РогзуШе еуепТиаНу Тоипбеб ТНе ВПТтоге АгТ
СаПегу 1п Ьоз Апде1ез, \л/Неге ТНеу зрес1а1|геб 1П ТНе за1е оТ \Л/езТегп
ра!пТ1пдз бу агТ18Тз зисП аз С. М. АиззеП апб Еб\л/агб Вогет. \Л/|ТП
Вогеш апб оТНегз, боНпзоп огдап12еб а дгоир о! ратТегз саПеб ТНе
РапсЪегоз \ЛзИас1огез, \л/Н1сП теТ аТ Вогеш’з зТибю 1п 8апТа ВагЬага.

боПпзоп гесе|уеб питегоиз а\л/агбз Тог ра!пТ1пд апб Н13 хл/огк
еп]оуеб а \м?бе рори1апТу биппд П15 НТеТ1те. Не \л/аз е1есТеб ап
АззоааТе МетЬег о! ТНе ИаТюпа1 Асабету оТ Ве81дп ш 1929 апб а
ЕиП МетЬег !п 1937.

ОСН

\Л/аТс111пд (Не УУадоп Тгат, 1917

сат 35
Джонсон Фрэнк Тенни

США, 1874-1939

Выходец из Айовы Фрэнк Тенни Джонсон решил стать художником
еще в детстве. Первое время он учился у художника из Милуоки

Ричарда Лоренца, затем в Художественной студенческой лиге
в Нью-Йорке у Роберта Генри и Уильяма Меррита Чейза. В 1904

Джонсон провел несколько месяцев в Колорадо, а позднее со-
вершил путешествие по Юго-Западу. Вернувшись в Нью-Йорк, он
устроил там студию и начал создавать иллюстрации для книг,
включая романы Зейна Г рея о жизни Запада, и журналы, такие как

Нагрей з, Е|е1с1 апб 81геат и СозтороШап.

В 1920 друг и коллега Джонсона Клайд Форсайт покинул Нью-
Йорк и оставил успешную карьеру коммерческого художника, что-
бы поселиться на западном побережье. Джонсон и его жена вско-
ре присоединились к нему. Несколько лет Джонсон и Форсайт
работали в одной студии в Альгамбре, Калифорния, где Джонсон
создал ностальгические картины на сюжеты из жизни Запада, ко-
торые принесли ему наибольшую известность. Джонсон и Форсайт
основали Художественную галерею Билтмор в Лос-Анджелесе, где
в основном занимались продажей картин, посвященных жизни
Запада, таких художников, как Чарльз М. Рассел и Эдвард Борейн.
Вместе с Борейном и другими Джонсон основал группу художни-
ков, названную ВапсПегоз \Лз1Тас1огез, которая собралась в студии
Борейна в Санта-Барбаре.

Джонсон получил многочисленные премии в области живопи-
си, и его работы пользовались огромной популярностью при его
жизни. Он был избран ассоциированным членом Национальной
академии дизайна в 1929 и постоянным членом в 1937.

Д, К. X.

Наблюдая за обозом. 1917
кат. 35

\ЛЛШат КеИН

Атепсап, Ьогп 8соТ1апб, 1838-1911

Вогп 1П АЬегбеепзН|ге, 8соТ1апб, ХЛ/ПНат КеИН 1тт1дгаТеб \ллТН Ыз
рагепТз 1о ТНе Оп!теб 8ТаТез 1п 1850. Не гесе|уеб Н15 НгзТ Тгаттд >п
агТ 1п №м Уогк С<Ту \л/Неп Не \л/аз арргепТюеб То а ^л/ооб епдгауег. Не
1аТег Тоипб \люгк хлл1Н Нагрег'з тадагте. 1п 1859, Нагрег'з зепТ Ке1ТП
То 8ап Ргапозсо, СаНТот1а, \л/Неге !п 1862 Не зеТ ир Ыз о\л/п епдгау-
тд зНор. Меап\л/Н»1е, \л/ЬИ ТНе азз131апсе оТ Ыз \л/Ие, Ье с!еуе1орес1
И15 зкП1з аз а рог1гаП апб 1апбзсаре ратТег апб а1зо зТибюб Тог а
Т(те \л/11И СНабез №Ы. 1п 1864, Ье ехЫЫТеб Ыз ЛгзТ (апбзсарез.

1п 1868, КеИН ассерТеб а сотгтнззюп (гот ТНе Огедоп ЫаугдаТюп
апб НаП\л/ау Сотрапу То ратТ зсеп1С У1е\л/з а1опд Из гоиТе. Не ТИеп
зоидЬТ ТигТИег зТибу аЬгоаб ш Сегтапу т 1869 аТ ТНе Татеб Ойззе!-
богТ Асабету. Оп Ьз геТигп То ТНе 8ТаТез 1п 1871, КеИИ ЬпеТ1у зИагеб
а зТибю 1П ВозТоп хллТН ра1птег \МШат НаИп, \л/Ьот Не Наб теТ !п
□егтапу, апб \л/(ТП НаПп тоуеб Ьаск То 8ап Егапс^зсо, \л/Пеге Не зооп
езТаЬИзНеб Н|тзе1Т аз а ратТет оТ СаНТогп1а тоипТаш зсепегу. Ке!ТН
и!зкеб №\л/ ОИеапз 1П 1880 апб адат Тга7е1еб То Еигоре 1П 1883-85
Тог а репоб оТ зТибу !п МипюН.

ЕагНег 1пТ1иепсеб Ьу ТПе дгапбюзе сап7азез о( А1ЬегТ В|егзТабТ,
Ке>ТН 1аТег аборТеб а тоге тТ1таТе арргоасН То Ыз \л/огк, езрес1а1-
1у аТТег Не гпеТ Атепсап 1апбзсар1зТ Оеогде 1ппезз, \л/Но агпуеб И
СаНТогп1а Тог а У13И !п 1890 апб зиЬзедиепТ1у )01пеб КейП оп а зеуега!
зкеТсЫпд Тоигз. А 1агде питЬег оТ КеИН з ра1пТ!пдз \л/еге безТгоуеб
1П ТНе 8ап Егапс!зсо еагТПдиаке апб Нге о! 1906. Оиппд ТНе IазТ уеагз
оТ Н|з НТе, Не татТаюеб а зТибю оп ТНе сатриз о! ТНе итуегзПу оТ
СаПТогп1а, аТ Вегке1еу.

осн

Моип! Тата1ра18, СаНТогта
саТ. 36
Кейт Уильям

США (род. в Шотландии), 1838-1911

Уроженец Абердиншира, Шотландия, Уильям Кейт эмигрировал
в США вместе с родителями в 1850. Начальное художественное
образование он получил в Нью-Йорке, когда был подмастерьем
резчика по дереву. Позднее он устроился на работу в журнал
Нагрег'з. В 1859 журнал Нагрег’з направил Кейта в Сан-Фран-
циско, Калифорния, где в 1862 он открыл свою собственную мас-
терскую. Тем временем с помощью жены он развивал свой талант
портретиста и пейзажиста и какое-то время учился с Чарльзом
Налем. В 1864 он выставил свои первые пейзажи.

В 1868 Кейт принял предложение Орегонской судоходной и
железнодорожной компании написать картины с живописными ви-
дами. предстающими перед пассажирами. Затем он принял ре-
шение продолжить обучение за границей в Германии в 1869 в зна-
менитой Дюссельдорфской академии. Вернувшись в США в 1871,
Кейт некоторое время работал в Бостоне в одной студии с худож-
ником Уильямом Ханом, с которым он познакомился в германии.
Вместе с Ханом он вновь переехал в Сан-Франциско, где вскоре
стал известным мастером пейзажа, изображая горные виды Кали-
форнии. Кейт посетил Новый Орлеан в 1880 и вновь отправился
в Европу в 1883-1885, чтобы учиться в Мюнхене.

Поначалу Кейт находился под влиянием грандиозных полотен
Альберта Бирштадта, но позднее его работы стали приобретать
все более интимный характер, особенно после встречи с амери-
канским пейзажистом Джорджем Иннессом, который побывал в
Калифорнии в 1890, а впоследствии совершил с Кейтом ряд сов-
местных творческих поездок. Немало картин Кейта было уничто-
жено во время землетрясения в Сан-Франциско и пожара 1906 го-

да. В последние годы жизни он работал в студии в студенческом
городке калифорнийского Университета в Беркли.

Д. К. X.

Гора Тамальпе. Калифорния
кат. 36

СПаНев В!гб К!пд

Атепсап, 1785-1862

□иппд ТНе Т1гзТ Па1Т оТ ТНе п1пеТеепТН сепТигу, ТНе 11п1Теб 8ТаТез Зоу-
егптепТ зропзогеб питегоиз ехр1огаТюпз 1п ТНе \Л/езТ апб ге!аТеб
зип/еуз регТаттд То ТНе сопсИйоп оТ Ыаиуе реор1ез ТНеп 1пНаЬ|Т1пд
ТНе паТюп’з ехрапсПпд ТгопПегз. А! ТНе зате йте 1П ТНе 11пЛеб 8ТаТез
сарйа1, ТНотаз 1_. МсКеппеу, Неаб оТ \л/ПаТ Ьесате ТНе Вигеаи оТ
1псйап АТТа1ГЗ, епдадеб ра!пТег СПаг1ез В»гс1 К(пд 1о гепбег тбмбиа!
рогТгаИз оТ 1Не тетЬегз о! \Л/ез1:егп 1пЬа1 бе1едаИопз ул/По У1зПеб
\Л/азН1пд!оп оп 1геа1у Ьиз1пезз,

К(пд еуеп!иа11у ргобисеб а 1агде соПесйоп оТ ратйпдз Тог МсКеп-
пеу’з се1еЬга1еб №11опа1 1пб1ап РоПгаИ (ЗаПегу. 0|8р1ауеб Тог тапу
уеагз аТ ТНе \Л/аг ОераПтепТ, ТН13 соПесТюп 1аТег \л/аз ТгапзТеггеб То
ТНе 8т1ТНзоп1ап 1пзТ|ТиТюп, \л/Неге ТНе дгеаТег рагТ оТ И \л/аз безТгоуеб
Ьу Лге 1П 1865. Меап\л/НПе, \ллТП ]оигпаПзТ батез На!I, МсКеппеу риЬ-
НзНеб А Н181огу о/ 1Ье 1псНап ТпЬез о/ !ЧоН11 Атепса, !ззиеб 1п ТПгее
уо1итез ЬеТ\л/ееп 1836 апб 1844. ТП|3 риЬПсаТюп ТеаТигеб 120 Напб-
со!огеб НТНодгарНю сор!ез оТ ТНе Iпб4ап ЗаПегу рогТгаИз. Тобау ТИезе
рппТз гергезепТ пеабу аН ТНаТ гета)пз оТ МсКеппеу’з опсе-Татоиз
соПесТюп.

Атепсап рогТгаШзТ Непгу 1птап, \л/По \л/аз а рагТпег 1П опе оТ ТНе
рппйпд Т|гт$ ТНаТ ргобисеб ТИ13 зепез, сор!еб Кюд'з рорТга^тз Тог
риЬПсаТюп. Мапу оТ 1птап’з сор1ез зип/^е То ТНе ргезепТ. Кшд а1зо
табе бирНсаТез оТ зеуега! рогТгаИз Тог П1тзе1Т ог Н|з 81ТТегз \л/ЫсН сап
Ье зееп Тобау 1п уапоиз риЬПс апб ргК/аТе соПесТюпз.

осн
Кинг Чарльз Берд

США, 1785-1862

В первой половине XIX века правительство США финансировало
многочисленные исследовательские экспедиции на Запад и свя-

занные с ними изыскания, имеющие отношение к положению ко-
ренных народов, которые тогда населяли расширяющиеся границы
государства. В то же время в столице США Томас Л. Мак-Кенни, гла-
ва будущего Бюро по делам индейцев, нанял художника Чарльза
Берда Кинга для создания портретов членов делегаций западных
племен, которые прибывали в Вашингтон для ведения переговоров.

В конце концов Кинг создал большое количество картин для
знаменитой Национальной индейской галереи Мак-Кенни. Долгие
годы эта коллекция находилась в Министерстве обороны, а позд-
нее была перенесена в Смитсоновский институт, где большая ее
часть погибла при пожаре в 1865. Тем временем Мак-Кенни сов-
местно с журналистом Джеймсом Холлом написал „Историю ин-
дейских племен Северной Америки", изданную в трех томах с 1836
по 1844. Публикация содержала 120 раскрашенных вручную лито-
графических копий портретов из Индейской галереи. Ныне эти
литографии - практически все, что осталось от некогда знамени-
той коллекции Мак-Кенни.

Американский портретист Генри Инман, который работал в од-
ной из типографий, создававших эту серию, делал копии портре-
тов Кинга для этого издания. Многие из копий, созданных Инма-
ном, сохранились до наших дней. Кинг также сделал дубликаты
некоторых портретов для себя или своих натурщиков, которые се-
годня находятся в различных музеях и частных коллекциях.

Д. К. X.

ШИПат ВоЫпзоп 1е1дЬ

Атепсап, 1866-1955

Опе оТ ТПе ЬезТ Тга!пеб оТ а11 оТ ТНе ратТегз оТ ТНе Атепсап \Л/ез1,
\МШат А. 1_е1дН \л/аз Ьогп а! Еа1Нпд \Л/аТег, ХЛ/езГ Х/1гд1П1а, апб гесе^еб
Н1з ТггзТ аб 1ПзТгисТ1ОП аТ ТНе Магу1апб 1пзТ|ТиТе 1п ВаШтоге. Ргот
1883 ТПгоидН 1895, Не зТиб1еб аЬгоаб, сЫеТ1у аТ ТНе Аоуа! Асабету
т Мип1сН, Оегтапу, биппд \л/П1сП Нте Не зирробеб п1тзе1Т оп тига1
сотт18зюпз апб рапогаггпс ратТИдз оТ П1зТопса1 зиЬ)есТз.

1_е1дН геТитеб То ТНе ОтТеб ВТаТез 1п 1896 апб езТаЬНзНеб а
зТибю 1П №\л/ Уогк СИу, \л/Неге Не \люгкеб аз ап 111изТгаТог Тог ЗсгОэпег'з
тада21пе. 1п 1906 Не Тгауе1еб То №\л/ Мех!со оп а Тгее гаН\л/ау разз
т ехсИапде Тог а ра1пТ1пд сотгтнззюпеб Ьу ТНе ВапТа Ре АаНгоаб.
СарТ17аТеб Ьу Же ТкзТ ехрепепсе оТ ТНе Атепсап \Л/езТ, Не геТигпеб
ТгедиепТ1у То таке зТиб1ез оТ гТз реор1е, ап1та1з, апб 1апбзсаре, \л/Н1сН
зеп/еб аз ТНе Ьаз18 Тог ра1пТ1пдз сотр!еТеб аТ П^з зТибю оп \Л/езТ 571И
ВТгееТ. 1п 1926 апб 1928, Ье1дН 71з|Теб АТпса, Нампд Ьееп сотт188юп-
еб Ьу ТНе Атепсап Мизеит оТ №Тига1 н;зТогу То ргобисе ТНе Ьаск-
дгоипб тига!з Тог НаЬ|ТаТ дгоирз !п ТНе тизеит’з пе\л/ АТпсап НаП.

Ье1дН \л/оп питегоиз а\л/агбз биппд а 1опд апб ргобисТг/е ПТе. А
МаТюпа! Асабет1аап, Не \л/аз а1зо а Тоипбег оТ А1Кеб Аб13Тз оТ Атепса
апб ТПе АиТНогз’ Ьеадие. Не и/гоТе зеуега! р1ауз апб рибНаНеб Ъл/о
Ьоокз оТ поТе, ТЬе И/езГегп Ропу (1933) апб ГгопНегз о/ЕпсЬаШтеШ
(1938), ЬоТН оТ \л/Н|сН Не а1зо ШизТгаТеб. ЕоПомпд Ыз беаТН, 1_е1дН’з
ТатПу бопаТеб ТНе сопТепТз о! П15 №\л/ Уогк зТибю То ТНе ОНсгеазе
Мизеит т Ти1за, Ок1аПота.

ОСН

А ОоиЫе Сгоззег, 1946
саТ. 39
Ли Уильям Робинсон

США, 1866-1955

Один из самых образованных художников американского Запада,
Уильям Р. Ли роцился в Фоллинг-Уотер. Западная Виргиния, и по-
лучил образование в мэрилендском Художественном институте в
Балтиморе. С 1883 по 1895 он учился за границей в Королевской
академии в Мюнхене, Германия, и зарабатывал себе на жизнь со-
зданием фресок и панорамных картин на исторические сюжеты.

Ли вернулся в США в 1896 и открыл студию в Нью-Йорке, где
он работал иллюстратором для журнала 8спЬпег‘в. В 1906 он
отправился в Нью-Мексико по железной дороге, а в качестве
оплаты должен был написать картину по заказу железнодорож-
ной компании Санта-Фе. Потрясенный своей первой поездкой на
американский Запад, он не раз возвращался туда, чтобы делать
наброски людей, животных и пейзажей, которые служили осно-
вой для картин, написанных в студии на Мез! 57!| 81гее1. В 1926 и
1928 Ли побывал в Африке, выполняя заказ американского Музея
естественной истории на создание фоновых фресок естественной
среды для нового Африканского зала.

Ли получил множество премий за свою долгую и плодотвор-
ную жизнь. Он был членом Национальной академии, основателем
Союза художников Америки и Лиги авторов. Он написал несколь-
ко пьес и издал две известные книги: „Западный пони* (1933) и
„Зачарованные рубежи1’ (1938), которые были снабжены его соб-
ственными иллюстрациями. После его смерти семья Ли переда-
ла всю обстановку его нью-йоркской студии музею Джилкрис в
Талсе, Оклахома.

Д. К, X.

Обманщик. 1946
кат. 39

А1Тгес1 иасоЬ МЯ1ег

Атепсап, 1810-1874

АгТ1зТ8 \л/еге асТме а1опд ТНе ТгопНегз оТ ТНе ЫпгТеб 8ТаТез ТНгоидНоиТ
ТНе тпеТеепТН сепТигу. А питЬег оТ ТНет асН!еуеб ргоТеззюпа! ге-
содпШоп ТНгоидП ТНе ехН|Ьйюп апб гергобисНоп оТ ТНе!г хл/огкз т
Ьоокз, регюб1са1з, ТоПоз, апб дсметтепТ герогТз. АИгеб басоЬ МШег
\л/аз опе оТ ТНе еагНезТ оТ ТПезе агТ1зТ-аб7епТигегз. А1ТПоидП Ыз ех-
репепсе 1п ТНе \Л/езТ\л/аз ге1аТ^е!у ЬпеТ, Не зиссеебеб 1П ргобисшд а
1агде апб (трогТапТ соПесТюп оТ бга\л/юдз апб ра1пТ1пдз боситепТтд
Н13 Тга7е1з оп ТНе ТгопТ1ег.

А паТ^е оТ ВаИипоге, Магу1апб, МШег Наб зТиб1еб агТ 1П Еигоре апб
\л/аз \л/огкюд аз а рогТга(Т18Т ш №\л/ ОИеапз \л/Пеп Не \л/аз арргоасНеб
Ну 8соТТ1зН зрогТзтап УУПНат Огиттопб 8Те\л/агТ, у\/По 1пмТеб Н{т То
)О1П а ТогТИсоттд ехребШоп То ТНе Воску МоипТатз. Ассотрапутд
8Те\л/агТ То а Тиг Тгаррегз’ гепбегуоиз 1п \л/НаТ 18 по\л/ \л/езТегп Муогтнпд
ш 1837, МШег Ьесате ТНе НгзТ агНзТ оТ Ыз бау То ехр!оге ТНе погТНегп
Носк1ез апб То рагпТ зеуега! оТ ТНе по\л/-Татоиз 1апбтагкз а1опд ТНе
ТиТиге Огедоп ТгаШ МШег \л/аз а1зо ТНе оп1у агНзТ То оЬзеп/е ТгзТ-Напб
ТНе асТмИез аззобаТеб аТ ТНаТ Т4те \мТН ТНе Воску МоипТаю Тиг Тгабе,
ЬеТоге !Тз еуепТиа! бепизе ш ТНе 1840з.

АрагТ Тгот ТНгз опе абуептиге, МШег ригзиеб ап ипеуепТТи! сагеег
аз а рогТгаП ратТег 1п ВаШтоге. АКНоидН Не бирНсаТеб \Л/езТегп
зсепез Тог 7агюиз 1оса1 раТгопз оуег ТНе уеагз, Не геаНгеб по \ллбег
гесодпИюп аз а ратТег оТ ТгопНег НТе биппд Н(8 ПТеНте. МозТ оТ П18
\л/огк гетатеб 1п рпуаТе Напбз аТ П(8 беаТН, апб тоге ТПап ТИ1у уеагз
е!арзеб ЬеТоге Н!8 итдие УУезТегп У1е\л/з сате То ТНе аТТепТюп оТ а
паТюпа! аиб!епсе.

осн

БНозНопез - Сгееп Вп/ег
саТ. 41
Миллер Альфред Джейкоб

США, 1810-1874

Художники были частыми гостями на американских границах в
XIX веке. Некоторые из них завоевали известность выставками
своих работ и появлением своих произведений в книгах, перио-
дических изданиях и правительственных отчетах. Альфред Джей-
коб Миллер был одним из первых художников - искателей при-
ключений. Хотя он провел на Западе не так уж много времени, ему
удалось создать немало значительных рисунков и картин, посвя-
щенных его путешествиям по пограничным землям.

Уроженец Балтимора, Мэриленд, Миллер изучал искусство в
Европе и работал портретистом в Новом Орлеане, когда шот-
ландский спортсмен Уильям Драммонд Стюарт обратился к нему
с предложением присоединиться к предстоящей экспедиции в
Скалистые горы. Сопровождая Стюарта на встречу трапперов-
добытчиков пушнины в нынешнем западном Вайоминге в 1837,
Миллер стал первым художником своего времени, изучившим се-
верную часть Скалистых гор и запечатлевшим на своих картинах
ряд ныне знаменитых видов Орегонского пути. Миллер также был
единственным художником-очевидцем торговли пушниной в Ска-
листых горах, которая прекратилась в 1840-е годы.

Не считая этого приключения, Миллер вел тихую и небогатую
событиями жизнь портретиста в Балтиморе. Хотя в последующие
годы он и создал несколько копий картин на западные сюжеты
для местных клиентов, при жизни он не получил дальнейшего
признания как художник Фронтира. Когда он умер, большая часть
его работ осталась в частных коллекциях, и лишь через пятьдесят
лет его уникальные картины Запада привлекли внимание публики
по всей стране.

Д. К. X.

Шошоны - Грин Ривер
кат, 41


*
ТЬотаз Могап

Атепсап, Ьогп Епд1апб, 1837-1926

Ьапбзсаре ра!пТег ТНотаз Могап маз Ьогп а! ВоИоп, Епд!апб, апб
1тт!дгаТеб мИН Ыз рагепТз То ТНе СпИеб ЗТаТез !п 1844. Не гесе|уеб
Н|5 ЛгзТ 1ПзТгисТюп 1П аб Тгот ап е1бег ЬгоТНег, Ебмагб, апб маз ар-
ргепТюеб То а мооб епдгауег т РНПабе1рЫа. Не 1аТег зТиб1еб аЬгоаб
1п Егапсе, 1Та1у. апб Оегтапу Тгот аЬоиТ 1863 То 1867.

НеТигтппд То ТНе 1)п1Теб ЗТаТез, Могап Тоипб етр1оутепТ 1п №\л/
Уогк СгТу аз ап |ПизТгаТог Тог ЗспЬпег з тадагте. Оп азз’|дптепТ Тог
ЗспЬпег'з 1п 187Т Могап ассотрап1еб део!од1зТ Е V. Наубеп оп ап
ехреб!Тюп То ТНе Неаб\л/аТегз оТ ТНе УеНо\л/зТопе В^ег !п погТН\л/езТегп
\Л/уотшд. 1п 1872 Не У151Теб ТНе УозептТе \/аПеу оТ Са1Иогп1а, апб
|п 1873 ]01пеб боПп \Л/ез1еу Ро\л/еН оп ап ехр1огаТюп оТ ТНе Со1огабо
В|уег. РеТигп1пд Тгот ТНезе ехсигзюпз, Могап риЬПзПеб Н!з рюТигез
о! ТНе Еаг \Л/езТ !п Зсп&пег'з апб Нагрег з \А/еек1у. Не а1зо рго-
бисеб зеуега! 1агде 1апбзсарез, Т\л/о оТ \л/Н(сН, ТЛе Сгеа1 Сапуоп
ГЛе Уе//ои/яТопе апб СЪазт о/ Н1е Со1огас^о, \л/еге ригсПазеб Ьу ТНе
Ып1Теб ЗТаТез Сопдгезз. Могап з ратТюдз оТ ТНе УеПомзТопе агеа,
ТодеТНег \лнТН Наубеп’з герогТз апб ТНе рНоТодгарНз оТ \Л/ИНат
Н. баскзоп, Не1реб регзиабе ТНе ОоуегптепТ То езТаЬНзИ
УеПоуузТопе №Тюпа1 Рагк гп 1872.

ОVе^ ТНе пехТ ТогТу уеагз, Могап 1гауе1еб ТПгоидНоиТ ТНе КтТеб
ЗТаТез апб Еигоре. Мапу оТ Н15 ТауопТе зкеТсПшд 81Тез 1п ТНе \Л/езТ меге
зеТ аз!бе аз паТюпа1 рагкз ог топитепТз, 1пс1ибтд УозетНе \/а11еу
апб ТНе Огапб Сапуоп оТ ТНе Со1огабо 1П Апгопа. Е1есТеб То тетЬег-
зН|р 1П ТНе №Тюпа1 Асабету оТ 0ез1дп т 1884, Могап сопТтиеб То
ратт 1апбзсарез, ргобис1пд а !агде Ьобу оТ могк И Н13 1аТег уеагз.

осн

Тпе Огапб Сапуоп о! ТНе Со1отабо, 1913
сат. 46
Моран Томас

США (род. в Англии), 1837-1926

Пейзажист Томас Моран родился в Болтоне, Англия, и эмигриро-
вал в США с родителями в 1844. Его первым учителем в области
искусства был старший брат Эдвард, позднее Томас был подмас-
терьем резчика по дереву в Филадельфии. Затем он уеха л учиться
во Францию, Италию и Германию, где пробыл с 1863 по 1867.

Вернувшись в США, Моран устроился на работу иллюстратора
в журнале ЗспЬлег’з в Нью-Йорке. По заданию ЗспЬпег з в ! 871
Моран сопровождал геолога Ф. В. Хайдена в экспедиции к исто-
кам реки Йеллоустоун на северо-западе Вайоминга. В 1872 он
посетил Йосемитскую долину в Калифорнии, а в 1873 присоеди-
нился к Джону Уэсли Пауэллу в путешествии по реке Колорадо.
Вернувшись из этих странствий, Моран опубликовал свои рисун-
ки дальнего Запада в журналах ЗспЬпегз и Нагрег з \Л/еек1у. Он
также написал несколько больших пейзажей, два из которых -
„Большой Йеллоустоунский каньон“ и „Ущелье Колорадо" - были
приобретены Конгрессом США. Картины Морана, изображающие
район Йеллоустоуна, вкупе с отчетами Хайдена и фотографиями
Уильяма Г. Джексона, убедили правительство основать Йеллоу-
стоунский национальный парк в 1872.

В течение следующих сорока лет Моран путешествовал по
США и Европе. Многие из тех районов Запада, где он любил делать
наброски, стали национальными парками и памятниками приро-
ды, например, Йосемитская долина и Большой каньон Колорадо
в Аризоне. Став членом Национальной академии дизайна в 1884.

Моран продолжал писать пейзажи, создав огромное количество
произведений в последние годы жизни.

Д. К. X

Большой Каньон Колорадо. 1913
кат. 46

СЬаНез СИпзйап ЫаЫ

Атепсап, Ьогп бегтапу, 1818-1878

Опе о! а питЬег о! Еигореап аг!1з!8 \л/Ио асЫеуеб ргоТеззюпа! ге-
содпИюп т !Ье Атепсап Мез!, СЬаг1ез СНпзйап №И1 \л/аз Ьогп т
Каззе!, бегтапу, апб гесе^еЬ Ыз Пгз! 1пз!гис!юп 1п аг! а! !Не 1оса1
асабету. Не 1а!ег ехЫЬНеб \л/огк аз а з1ибеп!1п Огезбет 1п 18461Ье
ТатНу тоуеб 1о Рапз, ууГгеге аНепбеб аг! с1аззез \ллТЬ Н1з ПаИ-
ЬгоТНег Нидо апб ехЬ|ЬИес1 а! 1Не Рапз За1оп ЬеТоге 1тт1дгаИпд То
1Ие 11пИес1 81а1ез 1П 1849, 1Ие уеаг ТоПохмпд 1Ье сНзсоуегу оТ до1с1 1П
Са1|Тот1а.

АТ1ег а ЬпеТ гез1репсе 1П №\л/ Уогк СИу, \л/Неге СНаг1ез зИо\л/ес1 Ыз
\люг к а! 1Ье Атепсап Аг! Ыпюп, !Не ЬгоТИегз !гауе1ес! !о СаНТогта апс!
зреп! зеуега! топТНз т !Не до1с1 Ле1с1з ЬеТоге то71пд оп 1о Зап Ргап-
С13С0 !о гезите 1Не«г ргоТеззюпа! сагеегз. ВеШ/ееп 1850 апб 1867,
!Ьеу \люгкес! !оде!Ьег аз соттегс!а1 ПизТгаЮгз апс! рЬоЮдгарКегз
апс! а!зо ргоЬисес! зеуега! ра1пйпдз о! 1оса1 (Шегез!. 1п 1867 СИаПез
айгас!ес1 !Ье поъсе о! 4ис1де Ес!\л/1П Вгуап! Сгоскег, хллНо Ьесате а
депегоиз ра!гоп апб Тог \л/Ьот МаЫ рапНеб а питЬег оТ сапуазез.

ТНгоидМЬе 1870з, №11Гз \люгк епруеб а дго\лнпд рори1ап!у \л/ИН
!Ье риЬПс, \л/К 1сЬ сате 1о аскпо\л/1ес1де Мт аз ап 1трог!ап! ра!п!ег о!
рюпеег Н!е т Са11Тогп1а.

ЭСН

Зои!Ь 1баКо Тгеа1у
сак 49
Наль Чарльз Кристиан

США (род. в Германии), 1818-1878

Один из европейских художников, чье творчество получило извест-
ность на американском Западе, Чарльз Кристиан Наль родился в
Германии в Касселе и получил первые уроки в области искусства
в местной академии. Позднее он выставлял свои студенческие
работы в Дрездене. В 1846 семья переехала в Париж, где Наль
посещал художественную школу вместе с единокровным братом
Гуго и участвовал в парижских салонах до эмиграции в США в
1849, годом позже начала „золотой лихорадки'1 в Калифорнии.

Пожив некоторое время в Нью-Йорке, где Чарльз выставлял
свои работы в Американском художественном союзе, братья пере-
ехали в Калифорнию и провели несколько месяцев на золотых
приисках. Затем они перебрались в Сан-Франциско, чтобы вновь
заняться карьерой. С 1850 по 1867 они вместе работали иллюстра-
торами и фотографами, а также создали несколько любопытных
картин. В 1867 Чарльз привлек внимание судьи Эдвина Брайанта
Крокера, который стал его щедрым покровителем и по заказу ко-
торого Наль написал ряд картин.

В течение 1870-х годов работы Наля становились все более
популярными, что позволяет считать его заметным художником,
изображавшим жизнь первых поселенцев в Калифорнии.

Д. К. X.

Договор о южном Айдахо
кат. 49

Вгог ииНиз О1ззоп Могс1Те1с11

Атепсап, Ьогп 8\л/ебеп, 1878-1955

1\1огс1Те1с111гптгдгаХес! То СНюадо ю 1891 Тгот Ыз паТ^е 8\л/ебеп. АТТег
а уеаг оТ Тгаопд аТ ТНе АгТ 1пзШиТе оТ СЫсадо, Не Ьедап а бесабе оТ
ТигТНег агТ зТиб!е5, раш^ид, апб рппТтактд. 1п 1919 Не езТаЬПзНеб
гезкЗепсе гп 8апТа Ре, \л/Неге Не 1меб Тог (Не пехТ Нл/епТу уеагз. Н13
еаг1у \л/огк зНо\л/еб а Тепбепсу То\л/агб ехргеззютзт, сгеаТтд ТНе Л-
1из1оп оТ уо1ите Ьу из1пд а Т1гт Нпе апб а 1аск оТ беТаИ. ТЫз зТу1е 1з
зееп 1п тапу оТ ТИе зТШ ПТез апб рогТгаИз ТИаТ зрап Ыз сагеег.

Ргот 1934 То 1937 МогбТе1бТ б|у|беб Ыз йте атопд \Л/|сН!1а,
МтпеароНз, апб 8ап!а Ее, \л/Неге ИеТаидЫапб ратТеб. 1п 1937 Не
тоуеб То ЬатЬегуШе, №\л/ бегзеу, И»з Поте ипТП Н!з беаТН 1п 1955.

Мап уу|ТП В го V/п 8изрепбегз, 1937
саТ. 50
Нордфельдт Брор Юлиус Олссос

США (род. в Швеции), 1878-1955

Нордфельдт эмигрировал в Чикаго из родной Швеции в 1891. После
года обучения в Художественном институте Чикаго следующие де-
сять лет он изучал искусство, писал картины и создавал гравюры.
В 1919 он переехал в Санта-Фе, где и жил в течение двадцати лет.
В его ранних работах прослеживается тяга к экспрессионизму,
созданию иллюзии объема при помощи твердой линии и отсутст-
вия деталей. Этот стиль был присущ многим его натюрмортам и
портретам на всем протяжении его карьеры.

С 1934 по 1937 Нордфельдт жил в Уичито, Миннеаполис, и Сан-
та-Фе, где он преподавал и рисовал. В 1937 он переехал в Лам-
бертвилл, Нью-Джерси, где жил до самой смерти в 1955.

А Ш.

человек в коричневых подтяжках. 1937
кат. 50

Сеогд1а О’КееТТе

Атепсап, 1887-1986

Вот 1П 8ип Ргаюе, ХМзсопзт, 6еогд!а О’КееТТе еп]оуеб ап оиТзТапб-
|пд сагеег ТНаТ зраппеб тоге ТНап На1Т а сепТигу. Нег еаг1у 8сНоо1(пд
1пс1ибеб зоте тзТгисТюп 1п агТ, ЬиТ зНе гесе|уеб по Тогта! Тга1П1пд
ЬеТоге епгоШпд аз а Теепадег а! (Не АП 1пзТ(ТиТе о! СПюадо. 8Пе 1аТег
аТТепбеб ТПе Аг! 8Тибеп!з Ьеадие т №уу Уогк С1Ту, \л/Неге зНе 51исйес1
ипбег \Л/|Ц|ат МегпТТ СПазе.

АТТег \лгогк(пд аз а соттегс!а1 агНеТ т СПюадо, О КееТТе Тоипб
етр1оутеп! аз а зиреп/(8ог оТ аг! т !Ье риЬПс зсПоо1з !п АтапПо,
Техаз, апб 1а!ег зегуеб аз Неаб о! ТНе аг! бераПтеп! а! \Л/езТ Техаз
81а!е СоНеде 1п Сапуоп, Техаз. 8Не гесемеб НегИгз! ргоТеззюпа^ ге-
содпШоп аз ап агНз! \л/Пеп рПоТодгарНег АКгеб 8!1ед1|1:2 ехП|р1!еб а
со11ес!юп о! Пег \л/огк а! Из даНегу т №\л/ Уогк С|!у т 1916 Ъл/о уеагз
1а1ег, О КееНе дауе ир ГеасЫпд 1о ]о»п а дгоир о! тобет181 раюГегз
зропзогеб Ьу 8Пед||Т2 !Па11пс1ибеб иоНп Мапп апб Магзбеп НагИеу.
О’КееТТе тагпеб 8йед1112 )п 1924.

На71пд У181ТебТаоз, Ме^Мехюо, т 1919, О КееНе геТигпеб!о 1Па!
агеа пеаг!у еуегу зиттег То рат! апб зке!сП ипП1 1946, \л/Пеп зПе
зеП1еб ТНеге ТоПочллпд Нег НизЬапб'з беа!Н. ЕуепТиаНу зНе езТаЬНзНеб
а регтапепТ зТибю т АЬ|диш, апоТНег погТПегп Ме\л/ Мехюо у^Паде,
\л/Неге зНе ратТеб ТНе б18Т'тсТ17е зТШ НТез апб 1апбзсарез ТНаТ табе
Нег Татоиз. Япбтд Пег 1пзр1га!юп 1П ТПе паТига! Тогтз апб е1етепТа1
1апбзсаре оТ №\л/ Мехюо, зНе ехрептепТеб \мТП зеуега! бИТегепТ
зТу1|зТ1С арргоасНез, тс1ибтд зиггеаПзт, т Пег берюТюпз о! гедюп-
аПзТ зиЬ]есТз.

ОСН

Ногзе $ 8ки11 мТН Рюк Розе, 1931
сат. 51
О’Киф Джорджия

США. 1887-1986

Блестящая карьера уроженки Сан-Прэйри, Висконсин, Джорджии
О’Киф охватывает больше полувека. В раннем возрасте она полу-
чила некоторое художественное образование, но до поступления
в Художественный институт Чикаго у нее не было формального
образования. Позднее она посещала Художественную студенчес-
кую лигу в Нью-Йорке, где училась у Уильяма Меррита Чейза.

Поработав коммерческим художником в Чикаго, О’Киф заняла
пост художественного инспектора в публичных школах Амарилло,
Техас, а затем возглавила отдел искусства в Колледже Западного
Техаса в Каньоне, Техас. Она впервые получила признание как
профессиональная художница в 1916, когда фотограф Альфред
Штиглиц выставил коллекцию ее работ в своей галерее в Нью-
Йорке. Два года спустя О’Киф оставила преподавательскую дея-
тельность и присоединилась к группе художников-модернистов,
финансировавшейся Штиглицем, в которую входили Джон Марин
и Марсден Хартли. О’Киф вышла замуж за Штиглица в 1924.

Посетив Таос, Нью-Мексико, в 1919, О'Киф приезжала в этот
район почти каждое лето, чтобы рисовать и делать наброски, до
1946, когда она поселилась там после смерти своего мужа. Затем
она открыла постоянную студию в Абикуиу, деревне на севере
Нью-Мексико, где она писала самобытные натюрморты и пейза-
жи, которые принесли ей известность. Она черпала вдохновение
из естественных форм и первозданного ландшафта Нью-Мекси-
ко и экспериментировала с различными стилевыми подходами,
включая сюрреализм, изображая местные красоты.

Д. К X.

Лошадиный череп с розовой розой. 1931
кат. 51

ВеП (Зеег РЫ111рз

Атепсап, 1868-1956

ВегТ беег РПППрз \л/аз ТПе ЛгзТ оТ ТПе пслл/ Татоиз дгоир оТ агИзТз То
езТаННзП а регтапепТ гез1бепсе 1п Таоз. №\л/ Мехюо 1П 1898, ТНе уеаг
Не ассотрашеб Е. 1_. В1итепзсНе[п оп а зкеТсНИд Тпр юТо ТЫз агеа.
А паТ^е оТ Нибзоп, Ме\л/ Уогк, РНННрз Наб зТиб!еб аТТПе АгТ ЗТибепТз
Ьеадие апб ТНе №Тюпа1 Асабету оТ 0ез!дп (п №\л/ Уогк СНу ЬеТоге
ТгауеПпд То Еигоре 1П 1895 То аТТепб ТПе Асабёпгие биНап 1П Рапз. Неге
Не теТ В1итепзсПе1П апб а1зо б. Н. 8Нагр, \л/По Паб мзИеб №\л/ Мех1со
апб игдеб Н13 Те11о\л/ зТибепТз То ехр1оге ТНаТ гедюп Тог ТПетзе1уез.

А1ТПоидП РНПИрз \л/аз а Тоипбтд тетрег оТ ТНе Таоз 8ос1еТу оТ
АгТ13Тз, Не 13 поТ аз \лге11 кпо\л/п Тобау аз зоте \л/По \л/еге тоге асТ^е т
рготоТтд ТНетзе^ез апб ТНек \люгк. Рог ТПе тозТ рагТ а геаНзТ 1п
Тегтз оТ беТаЛ, Не берюТеб Ыз зиЬ]есТз »п ап еззепПаПу асабет1с
таппег. Не ргоТеззеб То Науе НТТ1е тТегезТ 1п тобегп1зТ Тгепбз 1п агТ.
ЫеуегТНе1ез8, ехТапТ ехатр1ез оТ П13 \л/огк 1Пб1саТе ТНаТ Не оссазюпаНу
ехрег нпепТеб \лн1Н ауапТ-дагбе арргоасПез То ра1пТ1пд.

РПППрз беVеIореб 1азТ(пд 1пепб5П|р5 \лнТН ТПе 1пб1апз оТ ТПе Таоз
РиеЫо, \л/Неге Не ехесиТеб питегоиз рогТгаИз апб табе зТиб1ез оТ
пе1дНЬоппд зеТПетепТз. А1зо а беб1саТеб еп71ГОптепТа11зТ, РПЛПрз
у;аз асТ4уе1у »П70^еб 1п ТПе сгеаТюп оТ ТНе К;т Сагзоп №Тюпа1 ЕогезТ
апб зегл/еб Тог а регюб оТ Ьте аз Из ТИзТ гапдег.

ОСН

7 Не Р!иТе Р1ауег
саТ. 52
Филлипс Берт Гир

США. 1868-1956
|/

Берт Гир Филлипс был первым из ныне знаменитой группы худож-
ников, постоянно проживавших в Таосе, Нью-Мексико. Он переехал
туда в 1898, в том же году, когда сопровождал Э. Л. Блюменшай-
на в творческой поездке по тем местам. Уроженец Хадсона, Нью-
Йорк, Филлипс учился в Художественной студенческой лиге и На-
циональной академии дизайна в Нью-Йорке до поездки в Европу
в 1895 с целью посещения Асабёггне ЗиПап в Париже. Здесь он по-
знакомился с Блюменшайном и Д. Г. Шарпом, который бывал в Нью-
Мексико и призывал своих товарищей-студентов съездить туда.

Хотя Филлипс и был одним из основателей художественного
общества „Таос", он не так широко известен сегодня, как некото-
рые художники, более активно пропагандировавшие свое творче-
ство. К изображению деталей на своих картинах он подходил в
основном с реалистических позиций и работал в исключительно
академической манере. Он открыто признавался, что мало интере-
суется модернистскими направлениями в искусстве. Несмотря на
это его сохранившиеся работы свидетельствуют о том. что время от
времени он экспериментировал в области авангардной живописи.

Филлипс был в дружеских отношениях с индейцами пуэбло из
Таоса, где он создал бесчисленные портреты и наброски близле-
жащих селений. Будучи также убежденным защитником окружаю-
щей среды, Филлипс принял активное участие в создании лесно-
го заповедника КН Сагзоп и некоторое время работал его первым
лесничим.

Д. К. X.

Флейтист
кат. 52

Непгу СЬее7ег Ргай

Атепсап, 1803-1880
г

Опе оТТНеагТ1зТ-ехр1огегз \л/Но]О1пеб ТПе 11.8.~Мех1Со Воипбагу 8ип/еу
Тгот 1850 То 1853, Непгу СПееуег РгаТТ \л/аз аррО1пТеб ТНе оТТю!а1
“бгаидНТзтап” оТ ТПе 8ип/еу т 1851 ЬубоНп ВиззеП ВагТ1е!Т, ТНе 10.8.
Воипбагу Соттозюпег, а\Л/Н»д арротТее, еТНподгарПег, апб атаТеиг
агТ1зТ. ТНе 8ип/еу, и1Т1таТе1у а роНТюа! ТаЛиге, Нас! Ьееп сотт18з1опеб
Ьу Ргез1бепТ 2асПаку Тау1ог То езТаННзП ТПе шезТегп Ьоипбагу о(
Техаз аТТег уеагз оТ Т|дНТтд апб б1задгеетепТ \л/1ТИ Мехюо. 1п ЕеЬгиагу
1852. Па71пд сотр1е1еб Нипбгебз оТ зкеТсНез апб зоте ТозИеб
ра|Щ|пдз, РгаП ехП|Ы1еб Низ ЬогбеИте сапуазез т 8ап О1едо, опе о!
1Не Лгз! ехЫЬШопз о! аг! 1п 1На1 сПу.

РгаИ, \л/Нозе зрес1а1|2а1юп ^аз роПтаИиге, рапогата, апб 1апб-
зсаре, \л/аз Ьогп 1п ОНогб, Ыем НатрзЫге, т 1803. О*зсо7егеб аз а
1а1еп1еб Ьоу аг11з! Ьу 1Не Атепсап агйз1нпуеп1ог 8атие1 Р. 8. Могзе,
уоипд РгаП Ьесате а зГибеп! о( Могзе’з апб тоиеб (о СЬаг1езЮп,
8оиП1 СагоВпа, (о Ьесоте Н1з азз1з1ап11П 1819. 1п 1825 Ргаи орепеб
Ь18 о\л/п зТибю 1п ВозТоп, МаззасНизеТТз, раюТеб зосюТу рогТга|Тз апб
ехН|Ь|Теб аТ ТНе ВозТоп АТНепаеигп. Не ипбегТоок зкеТсЫпд Тпрз То
ТНе пе1дНЬоппд тоипТатз апб 1з!апбз, аТ Т*тез »п ТНе сотрапу оТ
Ыз Тпепб апб 1Пзр1гаТюп, ТНотаз Со!е, Тоипбег оТ ТПе Нибзоп Н^ег
8сНоо1.

РгаТТ гетатз ЬезТ кпо\л/п Тог П1з е!е7аТеб апб рапогатю 71е\л/з оТ
ТНе безе11, тоипТа1пз, апб о1б тиззюп сНигсНез, а зирегЬ ехатр1е
Ьетд Н13 Титасасоп М!з5юп пеаг Тисзоп, Апгопа, а гезиИ о! Но
могк ШН ТНе 11.8.-Мехюо Воипбагу Зигуеу. РгаТТ’з ра!пТшдз
етЬгасе ЬоТН ТородгарН1са1 геаПзт аз \л/е11 аз ТНе готапТю апб
еуосаНуе зТу1е е1етепТз оТ Н1з тепТогз апб Тпепбз, Со1е апб Могзе.
РгаП бюб т МакейеНЬ МаззасНизеТТз, гп 1880.

Титасасоп Мозюп
саТ. 53
Пратт Генри Чивер

США, 1803-1880

Одним из художников-исследователей, присоединившихся к ра-
боте Геодезической комиссии на границе США и Мексики с 1850
по 1853, был Генри Чивер Пратт. Он был принят на должность
официального „рисовальщика1 группы геодезистов в 185 । Джоном
Расселом Бартлеттом, уполномоченным по пограничным делам
правительства США, назначенного У игом, этнографом и худож-
ником-любителем. Работа комиссии, закончившаяся политичес-
ким провалом, была начата по указу президента Захарии Тейлора,
для того чтобы установить западную границу Техаса после много-
летних стычек и конфликтов с Мексикой. В феврале 1852, создав
сотни набросков и несколько картин, Пратт выставил свои карти-
ны, посвященные жизни на границе, в Сан-Диего, и это была одна
из первых художественных выставок в этом городе.

Пратт, специализировавшийся в портретной, панорамной и
пейзажной живописи, родился в Орфорде, Нью-Гэмпшир, в 1803.
Его талант был обнаружен еще в детстве усилиями американско-
го художника и изобретателя Самуэля Ф. С. Морзе. Молодой Пратт
стал учеником Морзе и переехал в Чарльстон, Южная Каролина,
где стал его ассистентом в 1819. В 1825 Пратт открыл собствен-
ную студию в Бостоне, Массачусетс, писал портреты и выставлял
их в бостонском Атенеуме. Он выезжал на этюды в близлежащие
горные районы и на острова, порой его сопровождал его друг и
вдохновитель Томас Коул, основатель Гудзонской школы.

Пратт по-прежнему наиболее известен своими возвышенными
панорамными видами пустынь, гор и старых миссионерских церк-
вей. Прекрасным примером может служить картина „Миссия Гу-
макакори“ (близ Тусона, Аризона) - результат его работы с Геоде-
зической комиссией на границе США и Мексики. В картинах
Пратта сочетаются топографический реализм и элементы роман-
тического и ностальгического стиля его наставников и друзей Коу-
ла и Морзе. Пратт умер в Уэйкфилде, Массачусетс, в 1880.

А Б. Д.

Миссия Тумакакори
кат. 53

Егес1епс Заскпс1ег Вет(пд1оп

Атепсап, 1861-1909

Сотр1еТюп оТ ТНе Тгап8СОпТ1пепТа1 гаПгоаб 1п 1869 51дпа1ебТНе епб о(
ТНе \Л/езТегп ТгопТюг 1п МогТИ Атепса. НотезТеабз апс! ТомпзИез зооп
зргеаб асгозз ТНе СгеаТ Р1а1пз, аз Иегбз оТ 1опдПот саТИе Тгот Техаз
табе Ше!г мау погТПмагб То ТНе гаПНеабз апб зТоскуагбз оТ АЬПепе
апб Капзаз С Ну.

ТНе 1трогТапсе оТ ТНе агТоТ аз а герогТег дгеаТ1у (псгеазеб биппд
ТЫз репой, аз реор1е Тгот аН рагТз оТ ТНе соипТгу сате То ге1у Тог ТНе!г
кпом1ебде оТ сиггепТ еVепТз оп ТНе ШизТгаТей ргезз. Атопд ТКе агТ18Тз
\л/Но меге асТме 1п ТНе \Л/езТ аТ ТЫз йте, ассигасу оТ оЬзеп/аТюп апй
зк|П 1п ТНе ИапсШпд оТ уапоиз тесНа й1зТ1пди1зНес1 ТНе ЬезТ оТ Тбет,
аИПоидН тапу оТ ТПе1г зип/мпд могкз геуеа! а ргеоссираТюп мИН ТНе
ехоНс апб ТНе рюТигездие Тур1са1 оТ ТНаТ Нте.

\МТН а дгомюд зепзе оТ позТа1д1а, Егейепс РетшдТоп та1пТа1пей
То ТНе 1азТ а ТгасИТюп оТ оп-ТНе-зроТ герогТаде аТ ТНе с!озе оТ ТНе
сепТигу. Вот апб ейисаТес! т ТНе еазТ, РеттдТоп Ьесате ТНе тозТ
М1йе1у кпомп МезТегп агТ(зТ оТ Ыз йау ТПгоидП ТНе риЬНсаТюп оТ П!з
могк 1П пемзрарегз, тадагюез, Ьоокз, апй рппТз. Не ратТеб сомЬоуз,
1пй1апз, апб оТНег ТгопПег Турез апс! асН|е7ей а 1азТ1пд гериТаТюп Тог
Н18 рогТгауа!з оТ ТНе ип«Тес1 ЗТаТез са7а1гу т асТюп. Тгуюд П13 Напй аТ
зси!рТиге, Не ргойисей Ыз ТизТ Ьгопге 1П 1895 апс! гесе^ес! спТ1са1
асс1а!т Тог ТНе геаНзт оТ Н|8 “Ьгопсо ЬизТег." Ап а71с! Ногзетап, Не
зиддезТей ЬеТоге Н15 ЬеаТП ТНаТ Н18 ергТарН зНои1с! геаб 81тр1у, “Не
к нем ТНе Ногзе.”

ОСН
Ремингтон Фредерик Сэкрайдер

США, 1861-1909

Завершение строительства трансконтинентальной железной до-
роги в 1869 стало концом эпохи западного фронтира в Северной
Америке. Фермы и небольшие города вырастали на Великих рав-
нинах. по мере того как стада крупного рогатого скота двигались
из Техаса на север к железнодорожным станциям и скотопригон-
ным дворам Абилина и Канзас-Сити.

Роль художника как летописца в это время неизмеримо воз-
росла, так как люди по всей стране доверяли их взгляду на текущие
события, отраженному в иллюстрированной прессе. Лучших из
плеяды художников, работавших на Западе в то время, отличало
умение точно отражать события и работать в различных техниках,
хотя многие из сохранившихся произведений свидетельствуют
об их чрезмерной увлеченности экзотикой и живописностью, что
было свойственно той эпохе.

Фредерик Ремингтон со все возрастающим ностальгическим
чувством до конца оставался верен традиции непосредственного
отражения событий на исходе века. Родившись и получив обра-
зование на востоке, Ремингтон стал самым известным западным
художником своего времени, так как его работы появлялись в га-
зетах, журналах, книгах и открытках. Он рисовал ковбоев, индейцев
и других обитателей фронтира и получил широкое признание за
картины, изображающие американскую кавалерию в бою. Пробуя
свои силы в скульптуре, он создал первое произведение в бронзе
в 1895 и получил положительные отзывы критиков за реалистич-
ность изображения диких лошадей. Он был неистовым поклонни-
ком верховой езды и перед смертью предложил для себя такую
простую эпитафию: „Он разбирался в лошадях".

Д. К. X.
I
С1паг1е5 Малой РиззеИ

Атепсап, 1864-1926

А! ТНе Ьедттпд оТ ТПе Нл/епИеТП сепТигу, а питЬег оТ агТ1зТз керТ ТНе
1беа оТ ТНе Тгопйег аПуе т ТПек Ьоок ШизТгаТюпз апб соттегс1а1
рппТз. Зеуега! оТ ТПет сагпеб Топл/агб ТНе паггаТме ТгасПТюпз оТ ТНе1г
уоиТП, гет1П18С1пд аЬоиТ ТНе ' дооб о1с* бауз” 1п рори1аг берюТюпз о!
Тюорегз, со\л/Ьоуз, апб оиТ1а\л/з. 8исН ап агТ13Т\л/аз С. М. ВиззеН, \л/По
ргобисеб а 1агде уо1ите о! \люгк IIIизТгаТ! уе оТ КТе 1п ТНе зеТТПпд \Л/езТ.
ОТТеп геТеггеб То аз а "со\л/Ьоу агТ1зТ,” Ыз рори!апТу зеетз оп1у То
Пауе тсгеазеб хллТН ТНе разз^пд уеагз.

А паЦуе оТ 8Т. Соиз, М|8зоип, НиззеП еуепТиаПу езТаЬКзНеб а
Поте ю МопТапа, \л/Пеге Не \л/огкеб уапоиз!у аз а Пегбег, Тгаррег, апб
Ногзе \л/гапд1ег. 1п 1886 Не Ьедап сопТпЬиТтд бгампдз То 1оса! пе\л/з-
рарегз апб тадагюез. Н15 хл/огк \л/аз зо \л/еН гесе|уеб Ьу ТНе риЬНс
ТНаТ аТТег 1890 Не бес<беб То беуоТе П1тзе1Техс1и81Уе1у То агТ. Аз ЬоТН
агТ1зТ апб УА/пТег, ВиззеН \л/аз у/1бе1у риННзПеб биппд Н13 ПТеТ1ппе. Н15
зТопез, Нке Н13 ра1пТ1пдз, \л/еге Тог ТНе тозТ рагт апесбоТа! апб оТТеп
Нитогоиз. 1п 1903 Не Ьедап тобеПпд зтаН йдигез !п с1ау Тог сазТтд
1п Ьгопге. 1п 1911 Не Не!б Н15 ТкзТ опе-тап зПо\л/ |п №\л/ Уогк СКу. ТН18
\л/аз ТоИо\л/еб Ьу ехН|Ь|Тюпз 1П СПюадо, 1_опбоп, апб зеуега! оТПег ойее.

□езрНе П1з еуепТиа! зиссезз апб тТегпаТюпа! гепо\л/п, РиззеП
гетаюеб а тобезТ тап, зрепбтд тозТ оТ П|з йте аТ Ыз зТибю 1п
СгеаТ ЕаПз, берюТтд реор!е апб еуепТз ш МопТапа’з Тгопйег НюТогу.

осн

Апаск оп \Л/адоп Тга1п, 1904
саг. 59
Рассел Чарльз Мэрион

США, 1864-1926

В начале XX века некоторые художники стремились сохранить дух
фронтира в своих книжных иллюстрациях и эстампах. Некоторые
из них продолжали традиции летописания дней своей юности,
вспоминая о „старых добрых временах" и изображая кавалерис-
тов, ковбоев и разбойников. Таким художником был Ч. М. Рассел,
который создал огромное количество произведений, посвящен-
ных заселению Запада. О нем часто отзывались как о „ковбойском
художнике", и его популярность, кажется, только возросла с годами.

Уроженец Сент-Луиса, Миссури, Рассел в конце концов посе-
лился в Монтане, где попеременно работал пастухом, траппером

и табунщиком. В 1886 его рисунки начали появляться в местных
газетах и журналах. Его работы так понравились читателям, что в
1890 он решил полностью посвятить себя искусству. Рассел был
писателем и художником и часто печатался при жизни. Его рас-
сказы, как и его картины, были в основном сюжетными и нередко
юмористическими. В 1903 он начал делать маленькие фигурки из
глины для последующей отливки в бронзе. В 1911 состоялась его
первая персональная выставка в Нью-Йорке. Затем последовали
выставки в Чикаго, Лондоне и других городах.

Несмотря на успех и международную известность, Рассел ос-
тавался скромным человеком и проводил большую часть времени
в студии в Грейт Фоллс, изображая людей и события из истории
фронтира Монтаны.

Д- К. X.

СПаНез ЗсПгеууоде!

Атепсап, 1861-1912

А паТ^е оТ №\л/ Уогк Ску, СНаПез ЗсНгеу7оде1 зНо^еб а Та1епТ Тог
бгампд аТ ап еаг1у аде, ЬиТ Не гесег/еб по 1пзТгисТюп 1П агТ ЬеТоге
тоутд \ллТН Нгз рагепТз То НоЬокеп, Ые\л/ бегзеу, \л/Неге Не \л/аз ЬпеТ1у
арргепТ!себ То а ПТНодгарНег. Меапм/ННе, Не бе7е1ореб оп Ыз о\л/п аз
а ра1пТег. \МТИ ТНе Тгпапс1а1 а881зТапсе оТ Н. АидизТ ЗсН\л/аЬе, ргез1бепТ
оТ ТНе №\л/агк АгТ Ьеадие, ЗсНгеу7оде1 \л/епТ аЬгоаб Тог зегюиз зТибу
1П 1887. АТТег ТНгее уеагз т МитсН, Не геТигпеб То ТНе 1!тТеб ЗТаТез
ап ассотрйзПеб РгаТТзтап апс1 со1опзТ.

Аб71зес1 То зеек етр1оутепТ 1п ТНе \л/езТет 11пИес1 ЗТаТез Тог ТНе
заке оТ Н|3 Пеа1ТН, ЗсНгеууоде! Тгауе1еб То ТНе ЫТе гезеп/аТюп ‘ш Со1огабо
ш 1893 апЬ аТТепл/агЬ Рес>с1ес1 То ЬеуоТе Н1з еТТогТз То ТНе рогТгауа! оТ
ТНе II. 3. Агту т ТНе \Л/езТ. 1пШаПу, Н|3 саVаI^у ра1пТ1пдз аТТгасТес! НТТ1е
поТюе ипТ|1 Не епТегес! опе оТТНет, епТШеЬ МуВипк1е, (п ТНе №Тюпа1
Асас1ету оТ 0ез1дп‘з аппиа! ]ис!д1пд апб ехН|Ь4Тюп 4п 1900 апЬ \л/оп
ТНе П»дНезТ амагс! 1п ТНе зИо\м. Зтиппес! Ьу зискТеп зиссезз, ЗсНгеууоде!
ТоипЬ Пипзе1Т е1еиаТес1 Тгот оЬзсипТу То се1еЬпТу 71гТиаПу ОУегтдНТ.

□иппд ТНе пехТ зеуега! уеагз ЗсНгеу7оде1 еп)оуес! ТНе абггнгаТюп
оТ спТ1С8 апс! Ьиуегз аВке, 1пс1иб1пд Ргез1с!епТ ТНеобоге Роозеуе1Т,
ууНо 13зиес! Ыт ап оТТ|с!а1 регт1Т То у|31Т апу тПкагу розТ (п ТНе I!пНес*
ЗТаТез 1п ригзи Т оТ П(8 \л/огк. Весаизе оТ Н|3 ипЪте!у ЬеаТП зооп аТТег
П18 ТИ11еТН ЫгТНбау, Не сйс! поТ ргобисе аз 1агде а 7о1ите оТ \л/огк аз
зогпе оТ Н18 сопТетрогапез т ТНе Т-е1б. Не 18 гергезепТес! Тобау !п
зе7ега1 соПесТюпз Ьу ратТ1пдз оТ МезТегп асТюп апб \л/агТаге.

ОСН

Зигрпзе АТТаск, 1905
саТ. 60
Шрайфогель Чарльз

США, 1861-1912

Еще в раннем возрасте у уроженца Нью-Йорка Чарльза Шрайфо-
геля проявился талант к живописи, но художественное образо-
вание он получил, лишь переехав с родителями в Хобокен, Нью-
Джерси, где он некоторое время был учеником литографа. В то же
время он самостоятельно развивался как художник. При финан-
совой поддержке X. Августа Швабе, президента Художественной
лиги Ньюарка, Шрайфогель уехал за границу для серьезных заня-
тий живописью в 1887. Он провел в Мюнхене три года и вернулся
в США профессиональным рисовальщиком и колористом.

По состоянию здоровья ему было рекомендовано искать рабо-
ту на западе США, и Шрайфогель приехал в резервацию уте в Ко-
лорадо в 1893. Впоследствии он решил посвятить себя изображе-
нию будней армии Соединенных Штатов на Западе. Поначалу его
картины, изображавшие кавалеристов, привлекали мало внимания
до тех пор, пока на ежегодной выставке Национальной академии
дизайна в 1900 он не показал свою работу Му Випк1е и не получил за
нее высшую награду. Потрясенный неожиданным успехом, Шрай-
фогель буквально за один день из безвестности шагнул к славе.

Следующие несколько лет Шрайфогелю благоволили критики
и покупатели его картин, включая президента Теодора Рузвельта,
который выдал ему официальное разрешение на посещение в
творческих целях любой военной заставы в США. Ввиду безвре-
менной кончины вскоре после того, как ему исполнилось пятьде-
сят лет, художнику не удалось, как многим его коллегам, оставить
большое наследие. Лишь в нескольких коллекциях он представ-
лен сейчас картинами западной жизни и военных действий.

Д. К. X.

О1аТ Саг1 ЗеНгег

Атепсап, Ьогп Оептагк, 1877-1957

Вогп 1П СорепНадеп, Оептагк, О1аТ 8е11гег \л/аз абт1ТТеб То а рпуаТе
агТ теИТиТе 1п П(3 паТме с!1у а! ТНе аде оТ Ъл/е1уе. РоПохллпд Из ТаТНег’з
беаТН, Не Тга7е1еб \ллТН Ыз тоТНег То ТНе Ыпйеб ЗТаТез ш 1892 апс!
зеТТ1еб 1П ЗгеаТ ЕаНз, МопТапа, \л/Неге Не \л/огкеб ЬпеТ1у аз а гапсП
Папб апб 1аТег аз а тасН1П131 мТП ТНе ЗгеаТ МогТНегп Р?аПгоас!- Оиппд
ТЫз репос! Не сопТ1пиес! То с!еуе1ор аз ап агТ1зТ, зкеТсП1пд ап1гпа1з апб
реор1е, Тог ТНе тозТ рагТ !п репсП ог реп апс! 1пк. 1п 1897 Не теТ раюТег
СНаНез М. НиззеП, \ллТН \мНот Не Тогтеб а 1азТ!пд ТпепЬзН|р.

8е1Т?ег зрепТ а дгеаТ с!еа1 оТ йте \л/1ТН ВиззеП аТ Ыз зТиЬю ог оп
зкеТсЫпд Тпрз. РоПо\л/1пд ВиззеП’з ЬеаТН 1П 1926, ЗеПгег У1311ес1 №\л/
Уогк С|Ту апб сотр1еТеб зеуега! о! РиззеП’з сотгтпззюпз Тгот \Л/езТ-
егп агТ соПесТогз. Оиппд ТПе 1930з Не \люгкес! а1тозТ ехс!изше1у Тог
Ог. РНЛИр Со1е оТ ТаггуТо\л/п, Ме\л/ Уогк, оп а зепее оТ т1П1аТиге оНз
бер1сТ1пд еуепТз !п МопТапа Н1зТогу. Васк 1п ЗгеаТ ЕаПз, Не ргобисеб
а \Л/езТегп сПагасТег зепез апб оТПег зиЬ^есТз Тог Со1е. Оиппд \Л/ог1б
\Л/аг II Не \л/огкеб адат аз а тасН1П18Т аТ ТНе ЗгеаТ ЕаПз 1гоп УУогкз апб
ТаидНТ аТ а 1оса1 ЫдН зсНоо!.

ОСН

Мебюше Мап апб Н!з Зи!бе, 1930
саТ. 61
Зельтцер Олаф Карл

США (род. в Дании), 1877-1957

Уроженец Копенгагена Олаф Зельтцер был принят в частную ху-
дожественную школу в своем родном городе в возрасте двенад-
цати лет. После смерти отца он переехал с матерью в США в 1892
и поселился в Грейт Фоллс, штат Монтана, где некоторое время
работал на ранчо, а затем стал машинистом железнодорожной
компании Сгеа! НогТИет. В это время происходило его становление
как художника, он делал наброски людей и животных, в основном
карандашом или ручкой и чернилами. В 1897 он встретил худож-
ника Чарльза М. Рассела, который стал его другом на долгие годы.

Зельтцер провел немало времени с Расселом в его студии или
в поездках с художественными целями. После смерти Рассела в
1926 Зельтцер посетил Нью-Йорк и закончил ряд заказов Рассе-
ла для западных коллекционеров. В 1930-е годы он работал в ос-
новном для доктора Филиппа Коула из Тарритауна, Нью-Йорк, над
созданием миниатюр маслом, изображающих события из исто-
рии Монтаны. Вернувшись в Грейт Фоллс, он создал серию работ
из жизни Запада и некоторые другие произведения для Коула.
Во время второй мировой войны он снова работал машинистом
в железообрабатывающей компании Грейт Фоллс и преподавал в
местной школе.

Д. К. X.

Знахарь и его проводник. 1930
кат. 61

^зерЬ Непгу ЗНагр

Атепсап, 1859-1953

Атепсап агТ 111 ТПе птеТеепТП сепТигу Тепбеб То Ье безспрТп/е т
арргоасН апб паггаТ^е т сопТепТ. Тома г б ТПе с1озе оТ ТПе сепТигу,
Атепсап агНаТз гпоуеб 1п пем б1гесТюп8, беуе1ор(пд Тогта1 апб ех-
рге581ие сопсерТз 1п ТПе1г могкз. 8еуега1 агИзТз Тоипб ТПе епу|гопз
оТ Таоз, Нем Мехюо, 1беа11у зиТеб То ТНе!г гезресТкле Та1епТз. ТПеу
б гем ЬоТН 1пзр1гаТюп апб зиЬ]есТ таТТег Тгот ТНе итрие сПагасТег
оТ ТПе гедюп, Из реор1е, апб ТНе Т1те1езз ЬеаиТу оТ ТНе 1апбзсаре.

ОТ ТПе агПзТз мН о еуепТиаПу табе Таоз ТПе^г Поте, бозерП Непгу
ЗНагр маз ТПе Т|гзТ То V^з^1 погТПегп Нем Мех^со <п 1893. Нау1пд ге-
се17еб Н13 еаг!у Тгаттд аТ ТПе С1пс1ппаТ| АгТ Асабету, Не маз
епсоигадеб То ехр1оге ТПе Атепсап ЗоиТНмезТ Ьу ТеИом С1Пс(ппаТ1
агйзТ Непгу Еагпу, мПо Наб Тгауе1еб ш ТП18 гедюп. 1п 1881, апб адат т
1886, ЗНагр зТиб1еб аЬгоаб. Егот 1892 То 1902 Не ТаидНТ НТе бгамюд
с1аззез !п С1пс1ПпаТ|. МеапмННе, !п 1895, Не геТигпеб То Еигоре То
зТибу ш Рапз аТ ТПе Асабётне биНап, мПеге Не теТ Тмо оТНег
Атепсапз, Вегт РПП1|рзапб ЕгпезТ В1итепзсНе1п, мПо 1аТег]О1пеб Н1т
т Нем Мехюо. 1п 1901 ЗНагр ассерТеб а сотт1ззюп Тгот ТПе 16. 3.
боуегптеп! То раН рогТгаПз аТ ТПе Сгом Адепсу ш еазТегп МопТапа.
АТТегмагб Не бмбеб Ню Типе ЬеТмееп С!пс!ппа11 апб Таоз, мНеге Не
ригсНазеб а Поизе ш 1909. А ргоЫчс агНзТ, ЗНагр раюТеб иитегоиз
рогТга1Тз, 1апбзсарез, апб депге зиЬ]есТз ТНаТ дгеаНу арреа1еб То ТПе
риЫю оТ Н13 бау апб сопТИие То Ье уа!иеб Ьу сопТетрогагу соПесТогз
оТ УУезТегп агТ.

ОСН

Ооуегпогз оп ТНе Рогта!, 1894

саТ 62
Шарп Джозеф Генри

США, 1859-1953

Американское искусство XIX века носило дескриптивный харак-
тер и было сюжетным по своей сути. К концу века американские
художники начали осваивать новые возможности, разрабатывая
в своем творчестве формалистские и концептуальные подходы.
М,
Некоторые художники посчитали самым подходящим местом для
развития таланта окрестности Таоса, Нью-Мексико. Уникальный
характер этой местности, люди, жившие там, и вечная красота
пейзажа вдохновляли их и становились темой их творчества.

Одним из художников, поселившихся в Таосе, был Джозеф
Генри Шарп, который первым посетил север Нью-Мексико в 1893.
Он получил начальное образование в Художественной академии
Цинциннати, и на путешествие по американскому Юго-Западу его
вдохновил его товарищ, художник из Цинциннати Генри Фарни. ко-
торый бывал там. В 1881 и вновь в 1886 Шарп учился за границей.
С 1892 по 1902 он преподавал живопись с натуры в Цинциннати.
В 1895 он вернулся в Европу, чтобы учиться в Париже в Асабёт1е
ЗиПап, где он познакомился с двумя американцами Бертом Фил-
липсом и Эрнестом Блюменшайном, которые позднее присоеди-
нились к нему в Нью-Мексико. В 1901 Шарп принял предложение
правительства США писать портреты в резервации кроу в восточ-
ной Монтане. Впоследствии он попеременно жил в Цинциннати и
в Таосе, где он приобрел дом в 1909. Шарп был плодовитым ху-
дожником и написал множество портретов, пейзажей и жанровых
кар । ин, которые были очень популярны при его жизни и по-прежне-
му высоко ценятся коллекционерами искусства Запада.

Д. К. X.

Вожди племен у главного входа. 1894
кат. 62

иоИп 31оап

Атепсап, 1871-1951

Вот т Реппзуката. 81оап Ьедап Ыз сагеег аз а пе\л/зрарег агТ!зТ1п
РИ|1абе1рП|а, \л/Неге Не зТиб1еб П|дИТз аТ ТИе РеппзуК/ап1а Асабету оТ
ТИе Р|пе АгТз. Не тоуеб То №\м Уогк 1п 1904, \л/Пеге Н13 сотрапюпз
\л/еге Атепсап тобегп агТ1зТз. 81оап 13 тозТ с1озе1у аТТШаТеб \л/|ТИ ТИе
Е1дИТ. а дгоир оТ агТ!зТз (1пс1иб1пд РоЬегТ Непг| апб Оеогде Ве11о\л/з)
кпошп Тог ТИе!г геаНзТ1С рогТгауа1з оТ дНТТу игЬап КТе. ОТТеп безспЬеб
аз зТиЬЬогп апс! тбмбиа118Т1С, 81оап Не1рес1 Тогт ТИе ЗосюТу оТ 1п-
Ьерепс1епТ АгйзТз, апб \л/аз ргез!с1епТ Тгот 1918 ипТИ Ыз ЬеаТИ.

1п 1919. аТ ТИе зиддезТюп оТ Непп, \л/Ио Иас! а1геаЬу Тоипс! 1пзр1га-
Тюп ТИеге, 81оап Тга7е1еб То 8апТа Ее То зее \л/ИаТ \л/аз зо зрес1а1 аЬоиТ
И. 81оап с1еаг1у 1оуес1 №\л/ Мехюо апб та1птатес1 а зиттег зТибю
ТИеге Тог тапу уеагз. ТИе ЗапТа Ее Апд1о соттипИу оТ \л/пТегз апб
агТ1зТз \л/аз зта11 ЬиТ Куе1у, апб ТИеге \л/еге тапу зос1а1 оссазюпз т
\л/И)сН 1беаз апб дозз^р \л/еге Тгее1у ехсНапдеб. 81оап бер(С1з зисИ а
зсепе 1п Р1сп!с оп Ню РНс1де, \л/Иеге мотеп бгеззеб 1п зТу1ез оТ ТИе бау
апб теп 1п зЫгТз апб )аскеТз апб ап оссазюпа! 8ТеТзоп ИаТ з!Т агоипб
а Ыагюд Иге. ТПе соир1е ю ТНе сепТег (пс1ибез Оо11у, 81оап’з \л/1Те,
зеаТеб оп ап 1пб1ап ЫапкеТ.

Л5

Р1СП1С оп ТНе Р|бде
сат. 63
Слоан Джон

США, 1871-1951

Родом из Пенсильвании, Слоан начал свою карьеру газетным ху-

дожником в Филадельфии, где вечерами он учился в пенсильван-
ской Академии художеств. В 1904 он переехал в Нью-Йорк, где
подружился с американскими модернистами. Слоан очень тесно
связан с группой „Восемь", содружеством художников (включая
Роберта Генри и Джорджа Беллоуза), известным своими реалис-
тическими изображениями непростой городской жизни. Слоан, о
котором часто отзывались как об упрямце и индивидуалисте, внес
вклад в создание Общества независимых художников и был его
президентом с 1918 до самой смерти.

В 1919 по предложению Генри, который уже нашел там источник
вдохновения, Слоан отправился в Санта-Фе, чтобы выяснить, чем
же так интересен этот район. Слоан явно полюбил Нью-Мексико
и много лет работал там в студии летом. Англоговорящая диаспо-
ра в Санта-Фе была небольшой, но жила бурной жизнью, и было
немало праздников и приемов, на которых шел свободный обмен
идеями и слухами. Слоан изображает подобную сцену на картине
„Пикник на горе“, где женщины в модных платьях того времени и
мужчины в рубашках и куртках, а некоторые и в ковбойских шляпах,
сидят вокруг пылающего костра. Одна из фигур в цен’ре - жена
Слоана Долли, сидящая на индейском одеяле.

Д. Ш.

Пикник на горе
кат. 63

ЗоКп М(х 31ап1еу

Атепсап, 1814-1872

Опе оТ ТЬе тоз! \ллбе!у 1гауе1еб оТ ТЬе Тгоп11ег агНзТз оТ Ыз бау, боЬп
М1х 8Тап1еу \л/аз Ьогп И \л/езТет Уогк. Не \л/аз Ш/епТу у/Ьеп Ье
тоуеб 1о ОеТго(Т, М'1сЬ|дап, у/Ьеге Не те! Шпегап! агИзТ Затее Воу/-
тап, у/Ьо дауе Ыт 1ез8опз |п рогТгаЛ ра1пТ1пд. 8Тап1еу апб Во\л/тап
еиЬзедиепНу у/огкебТодеТЬег т ОеТгоИ, ВаШтоге, апб РЫ1абе1рЬ1а.

1п 1839 8Тап1еу ратТеб Ь(8 Т1Г8Т №1к/е Атепсап зиЬ]есТ а! ЕогТ
8пе11|пд, МтпезоТа. 1п 1842 Ье У1811еб 1пб!ап ТеггИогу, апб 1Г1е ГоПочл/-
1пд зрппд аМепбеб а дгапб соипсЛ о! 1пЬез а! ТаЫедиаН саПеб Ьу
СНегокее с!те( боЬп Возз. 1п 1846 81ап1еу]01пеб атШтагу ехребШоп
т 8ап!а Ее апб 1гауе1еб Тгот №\л/ Мех1со !о Са1|Тогп1а аз бгаГТзтап
\л/КК \МП|ат 8. Етогу’з ТородгарЫса! зигуеу согрз. Егот Са1Иогп1а,
8!ап1еу у/апбегеб побИ^агб т1о Огедоп апб т 1848 заНеб Тог ТИе
На\л/аиап 1з1апбз. !п 1850 Ье геТигпеб То Ые\л/ Уогк. 1п 1852 Ье ехЬ|Ь|!еб
Ь|8 \Л/езТегп ра1п11пдз а! ТЬе 8т!ТЬзоп1ап 1пзШиТ10П т УУазЬтдТоп, О. С.

|п 1853 8Тап1еу гесемеб ап арротТтепТ аз ехребИюпагу агИзТ хллТЬ
1заас ЗТеуепз’ зип/еу о! а погТЬегп Тгапзсоп!1пепТа1 гаПгоаб гоиТе То
ТЬе Расйю СоазТ. 81ап1еу геТигпеб Тгот ТЬе Еаг \Л/езт |‘п 1854 То ргераге
ТЬе ||1и81га11опз Тог ЗТеуепз герогТз. 1п 1864 Ье зеТИеб регтапепИу
т ОеТго1Т. ТЬе дгеаТег рагТ оТ Ыз МезТегп соПесТюп \л/аз безТгоуеб ш
Т|гез аТ ТЬе 8тПЬзоП1ап 1пзТ1ТиТюп ш 1865 апб а! Вагпит з Атепсап
Мизеит !п Ме\л/ Уогк С|!у ТЬе ТоПомпд уеаг.

ОСН

ВеТигп о! ТЬе Нипйпд РаПу, 1855
саТ. 64
Стэнли Джон Микс

США, 1814-1872

Один из самых много путешествовавших художников фронтира
своего времени Джон Микс Стэнли родился в западном Нью-Йорке.
Ему было двадцать лет, когда он переехал в Детройт, Мичиган, где
встретил странствующего художника Джеймса Боумена, давшего
ему уроки портретной живописи. Впоследствии Стэнли и Боумен
работали вместе в Детройте, Балтиморе и Филадельфии.

В 1839 Стэнли написал первую картину на сюжет из жизни ко-
ренных американцев в Форт Снеллинг, Миннесота. В 1842 он побы-
вал на Индейской территории, а следующей весной присутствовал
на великом совете племен в Талекуа, созванном вождем чероки
Джоном Россом. В 1846 Стэнли присоединился к военной экспе-
диции в Санта-Фе и проехал от Нью-Мексико до Калифорнии в ка-
честве рисовальщика вместе с военными топографами Уильяма
С. Эмори. Из Калифорнии Стэнли отправился на север в Орегон,
а в 1848 отплыл на Гавайи. В 1850 он вернулся в Нью-Йорк. В 1852
он выставил свои картины на западные сюжеты в Смитсоновском
институте в Вашингтоне.

В 1853 Стэнли принял предложение присоединиться в качестве
художника к Исааку Стивенсу в исследовательском путешествии
по северной трансконтинентальной железной дороге до тихоокеан-
ского побережья. Стэнли вернулся с Запада в 1854, чтобы подго-
товить иллюстрации для отчета Стивенса. В 1864 он поселился в
Детройте. Большая час ь его западной коллекции была уничтоже-
на при пожарах в Смитсоновском институте в 1865 и американском
Музее Барнума в Нью-Йорке год спустя.

Д. К. X.

Возвращение охотников. 1855
кат. 64



\Л/а11ег (Лег

Атепсап. 1876-1936

8оп оТ ап 1тгтндгапТ Сегтап дипзтнТН, \Л/аИег ЫТег дгехл/ ир т 1_ои13У|!1е,
КепТиску, \л/Неге Не Тоипб хлюгк аз а Теепадег 1п ТНе НТНодгарЬгс
берагТтепТ о! ТНе Iоса1 пехл/зрарег. 1_а1ег арргепТюеб То а НТПодгарПег
1п НатЬигд, Зегтапу, Не зТибюб рппТтд апб епдгауюд аТ ТНе Воуа1
АррНеб АгТз 8сНоо1 1п Эгезбеп, аТТег\л/агб геТиггппд То ТПе ЗТаТез То
ТигТНег Н|3 зТисйез аТ ТПе АгТ 1пзТИиТе оТ СПюадо.

1п 1911 ЫТег апб Ыз \ллТе, а!зо ап агТ1зТ, геТигпеб То Сегтапу апб
Тгауе1еб \лдбе1у !п Еигоре НеТоге гезитшд ПТе !п СПюадо, \л/Неге СТег
Нореб То езТаНИзН НгтзеИ аз а рогТгаЯ раюТег. Гп 1914 СагТег Нагпзоп,
а Тогтег СПюадо тауог апб раТгоп о! ТНе агТз, зропзогеб ЫТег з Тпр
хлнТН апоТНег агТ(зТ, \/1С1ог Н|дд1пз, То ТНе Атепсап 8оиТН\л/езТ То ра1п!
Из 1апбзсаре. Ыроп 7181Ттд Таоз, 11Тег Те11 ТПаТ Не Наб Тоипб П13 р1асе
апб ТиТиге аз ап агНаТ.

IIIег \л/аз пот аз рго1Ию аз зоте оТНег тетЬегз оТ ТПе Таоз 8ос4еТу
о( АгТ13Тз. ОиТзрокеп апб ТетрегатепТа!, Не \л/аз а!геабу ап езТаЬ-
ПзПеб раИТег \л/Неп Не ]оюеб ТНе дгоир апб, ипПке Ню Те11охл/ агТ1зТз,
оТТеп шсогрогаТеб роюТеб зос!а1 апб роНТюа! геТегепсез т Н1з хлюгк.
Ню ратТюдз, сНагасТепгеб Ьу Ьо1б Нпе апб ап аддгеззме зТу1е, аге
рюТигездие 1П 1трасТ апб беТаНеб ю ехесиТюп, сарТиппд ТНе юТепзе
НдНТ апб умб со1ог оТ погТНегп №\л/ Мехюо.

осн

Аппа.с. 1920з
саТ. 65
Уфер Вальтер

США, 1876-1936

Вальтер Уфер, сын немецкого оружейника-эмигранта, вырос в
Луисвилле, Кентукки, где подростком он устроился на работу в
литографический отдел местной газеты. Позднее, будучи учени-
ком литографа в немецком Гамбурге, он изучал печатное дело и
гравирование в Королевской школе прикладных искусств в Дрез-
дене и вернулся в США, чтобы продолжить обучение в Художест-
венном институте Чикаго.

В 1911 Уфер вместе с женой - тоже художницей - вернулся в
Германию и много путешествовал по Европе, пока не возвратил-
ся в Чикаго, где надеялся стать известным портретистом. В 1914
Картер Харрисон, бывший мэр Чикаго и меценат, финансировал
поездку Уфера и другого художника, Виктора Хиггинса, на амери-
канский Юго-Западе целью создания пейзажей. После посещения
Таоса Уфер понял, что нашел свой новый дом и творческое будущее.

Уфер не был так творчески активен, как другие члены худо-
жественного общества „Таос“. Откровенный и темпераментный,
на момент вступления в общество он был уже сформировавшим-

ся художником и в отличие от своих соратников часто создавал
произведения, носившие явно политический и социальный харак-
тер. Его картины, которые отличает использование четких линий
и агрессивный стиль, живописны по восприятию и детализирова-
ны по выполнению. Они исполнены света и ярких цветов северно-
го Нью-Мексико.

Д. К. X.

Анна. Около 1920-х
кат. 65

ТНотаз Мог1Ь|пд1оп \Л/Ыйгес1де

Атепсап, 1820-1910

\Л/НИ(гебде дге\л/ ир т С1пс1ппа(|, ОНю, \л/Неге Не 1п(огта11у 1еагпеб (о
ра1п(. Зигрпзтд1у, а( аде 29 т 1849, а((ег Не Ьесате а геазопаЫу
зиссеззТи! 1апбзсаре ра!п(ег, Пе(^е1еб(о Еигоре(о з(ибу хл/ЛП 1еаб-
1пд аг(18(з оТ ТНе бау апб 1п тизеитз, раг(1си1аг1у »п □йззе1боб апб
Ноте. АКег Ыз ге(ит (гот Еигоре т 1859, \Л/Нк(гебде Ьесате а рге-
еттеп( Атепсап аб1з(апб а зе1(-ргос1а1теб Нибзоп РК/егЧ/аНеу аг(13(.

1п 1866 апб 1870 \л/НЛе т И!з ггнб-ТогПез, \Л/Н|((гебде |оигпеуеб (о
(Не Атепсап \Л/ез1 Тог (Не Йгз! ((те 1п (Не сотрапу о( а тШТагу (оиг о!
(пзресйоп 1га7еПпд (о М13зоип. ТНе (трас! оТ (Не (пр \л/аз епогтоиз:
“I Наб пеуег зееп (Не р1атз ог апу1Н1пд Нке (Нет.... ОКеп оп геасНюд
ап е1еуа(1оп, \л/е Наб а гетагкаЫе \/1е\л/ о( (Не дгеа( р1а1пз. Весаизе о(
(Не сип/а(иге о( (Не еабН, по беНт(е Ноп/оп маз У!81Ые, (Не \л/Но1е
Ппе те1(1пд а\л/ау, еуеп !п (Не с1еаг а(тозрНеге 1п(о теге а!г. I Наб пеуег
зееп апу е(Тес( Нке И.” Оиппд Н1з Нгз( (пр, 7\/Н|((гебде (гауе1еб а1опд
(Не Р1а((е Р|уег (На( гипз (гот (Не з(а(ез о( Со1огабо (о Ч/Ууоттд апб
\л/аз безспЬеб Ьу опе \л/п(ег аз “а (Ноизапб тНез 1опд апб з1х 1псПез
беер.” 1псНап Епсатртеш оп (Не Р1аНе бга\л/з оп (Н»з ехрепепсе.

Ап 1пб1ап Епсатртеп( оп (Не Р1айе
са(. 66
Уиттредж Томас Уортингтон

США, 1820-1910

Уиттредж вырос в Цинциннати, Огайо, где получил неформальное
художественное образование. Как ни странно, в возрасте 29 лет в
1849, когда он стал довольно успешным пейзажистом, он отпра-
вился в Европу, чтобы учиться у ведущих художников того времени
и посещать музеи, особенно в Дюссельдорфе и Риме. По возвра-
щении из Европы в 1859 Уиттредж стал выдающимся американ-
ским художником и самопровозглашенным художником долины
реки Гудзон.

В 1866 и 1870, когда ему было около 45 лет, Уиттредж совершил
первое путешествие по американскому Западу вместе с группой
военных инспекторов, осматривавших Миссури. Влияние этой
поездки было огромным: „Я никогда раньше не видел равнин или
чего-либо подобного. Порой, когда мы достигали возвышенности,
нам открывался великолепный вид на огромные равнины. По при-
чине кривизны земной поверхности горизонт не был виден, линии
просто растворялись в прозрачном воздухе. Я никогда не видел
подобного эффекта". Во время первого путешествия Уиттредж
двигался по реке Платт, которая протекает через штаты Колорадо
и Вайоминг и про которую один писатель сказал, что она „длиной
в тысячу миль, а глубиной в шесть дюймов". Картина „Индейский
лагерь на реке Платт" создана на основе этих впечатлений.

Д Ш.

Индейский лагерь на реке Платт
кат. 66

Саг1 УЛЛгпаг

Атепсап, Ьогп Сегтапу, 1828-1862

АИПоидН 1езз ТНап Шеп Ту уеагз оТ Гиз КТе \л/еге зрепТ т ТНе ОпНес!
ЗТаТез, Саг1 (а1зо кпслл/п аз Каг1 апб СНабез) \Мтаг беиоТеб тозТ оТ
Н(з сагеег То ТНе берюТюп оТ Атепсап зиб]естз. Не нпгтндгаТеб Тгот
Оегтапу \ллТП Н1з рагепТз То Атепса аТ ТПе аде оТ ШТееп апб зеТНеб
1п 81. Ьои13( М1ззоип, \л/Неге Не гесе|уеб Гиз ТгзТ тзТгисТюп 1п агТ Тгот
а 1оса) 1апбзсаре ра!пТег, 1_еоп Ротагебе. \Мтаг ассотратеб Н1з
ТеасНег ю 1849 оп а ригпеу ир ТНе М1331331рр| РК/ег, апб ТНеп
азз!зТеб Ыт т ргобистд а рапогаггнс берюТюп оТ \л/Па! ТНеу за\л/.

1п 1852, \Мтаг \л/епт баск То Сегтапу. \л/Пеге Не зрепТ Тоиг уеагз
аТ ТНе агТ асабету т Ойззе1богТ ипбег ТНе юзТгисТюп оТ Етапие!
ЬеиТге, \л/По Паб гесепНу сотр!еТеб Н15 по\л/ Татеб рюТиге оТ
И/азН/пдТоп Сгозыпд ТНе 0е1ашаге. ТНе ер1С арргоасб 1пзр*геб
\Мтас мПо ратТеб зеуега! бгатаЪс \Л/езТегп зсепез 1п Ойззе1богТ
апб ТНеп сопТтиеб ТНе ТНете \л/Неп Не геТигпеб То Атепса апб
орепеб а зТибю т 8Т. 1ои!з ю 1856. Не беуоТеб П|тзе1Т а1тозТ
ехс1из|уе1у То 1пб!ап апб ЬиТТа1о ПипПпд зсепез зет оп ТПе СгеаТ
Р1ашз. \Л/1таг'з сагеег \л/аз зПогТ (Не б!еб оТ сопзитрТюп аТ ТНе аде оТ
ТПпТу-Тоиг) апб опд|па1 ехатр1ез оТ 1ъз \л/огк аге ге1аТ1Уе1у зсагсе
Тобау.

ОСН

ВиТТа1о Оппкгпд, 1861-62
саТ. 67
Вимар Карл

США (род. в Германии), 1828-1862

Хотя он провел в США менее двадцати лет жизни, Карл (также из-
вестный как Чарльз) Вимар посвятил большую часть своей карьеры
изображению Америки. Он эмигрировал из Германии в Америку с
родителями в возрасте пятнадцати лет и поселился в Сент-Луисе,
Миссури, где и получил начальное художественное образование
под руководством местного пейзажиста Леона Помареде. В 1849
Вимар сопровождал своего учителя в путешествии по реке Мис-
сисипи. а затем помогал ему в создании панорамных картин на
основе увиденного.

В 1852 Вимар вернулся в Германию, где он провел четыре года
в Академии художеств в Дюссельдорфе, обучаясь у Эммануила
Лейтце, который тогда как раз завершил ныне знаменитую картину
„Вашингтон, переправляющийся через Делавэр". Такой эпический
подход к живописи вдохновил Вимара на написание ряда картин
драматического характера из жизни Запада еще в Дюссельдор-
фе, и он продолжил работать в этом ключе, вернувшись в Америку
и открыв студию в Сент-Луисе в 1856. Он почти полностью посвя-
тил себя изображению сцен из жизни индейцев и охоты на бизо-
нов на просторах Великих равнин. Карьера Вимара была недол-
гой (он умер от чахотки в 34 года), и его подлинные произведения

ныне встречаются довольно редко.

Д. К. X

Ые\л/е11 Сопуегз \Л/уе1Ь

Атепсап, 1882-1945

М. С. \Л/уеТП Ьесате опе оТ Атепса’з тозТ рори1аг Ьоок ШизТгаТогз
биппд ТПе йгзТ На1Т оТ ТПе Т\люпТ1еТН сепТигу. А1зо а ргоНЛс еазе1
ратТег апб тигаПзТ, Не аТТепбеб агТ зсПоо! 1п ВозТоп ЬеТоге епгоПтд
1п Но\л/агб Ру1е з рпуаТе зсНоо! Тог соттегс1а1 агйзТз 1п \М1ггнпдТоп,
□е!а\л/аге.

1п 1902, апб адат 1П 1906, Не (пТеггирТеб Н13 зТиб1ез То У131Т
Со1огабо апб Ые\л/ Мехюо, \л/Неге Не рагйс1раТеб 1П а саТТ1е бП7е апб
ууогкеб Тог а Пте аз а тай пбег оп ТНе №ма]о ЯезегуаТюп. 1п 1903 Не
зо1б Н13 Тп'зТ р1сТиге, а МезТегп зиЬ]есТ, То ЗаШгдау Еуегнпд Роз1. Не
\л/аз зе1бот аТТег\л/агб мТНоиТ а сотпиззюп Тгот а тада^ие ог Ьоок
риЬПзНег.

\Л/уе1Ь гесе^еб а (Зо1б Меба1 Тог ратТтд аТ ТПе Зап Егапс1зсо
ЕхроэПюп оТ 1915 апб адат т а зНо\л/ аТ ТПе Согсогап баНегу оТ АгТ
т 1932. ТНе ПзТ оТ Н13 ассотрНзПтепТз 15 1тргезз^е \л/Пеп
сопз1беппд ТНе тоге ТПап 3,000 Ьоок апб тадаг1пе ШизТгаТюпз апб
питегоиз тига1з апб 1апбзсаре ра1пТ1пдз Не ргобисеб оуег а репоб
оТ зоте ТогТу уеагз. Н13 |НизТгаТюпз Тог зисН Ьоокз аз Тгеазиге 1з1апс1,
НоЫпзоп Сгизое, апб ТНе Ьаз! о/ №е МоЫсапз аге аскпо\л/1ебдеб
Тобау аз с1азз1сз (п ТНе(г Т|е1б, апб Н13 \Л/езТегп 1тадез аге сНепзНеб
Ьу аТююпабоз оТ ТПе депге.

осн

ТНе \Л/аТег Випа1, 1906
сат. 68
Уайет Ньюэлл Конверс

США, 1882-1945

Н. К. Уайет был одним из наиболее популярных книжных иллюст-
раторов Америки в первой половине XX века. Он был также пло-
довитым мастером станковой живописи и создавал фрески. До
поступления в частную художественную школу Говарда Пайла в
Уилмингтоне, Делавэр, он посещал Художественную школу в Бо-
стоне.

В 1902 и вновь в 1906 он прерывал свое обучение, чтобы посе-
тить Колорадо и Нью-Мексико, где он участвовал в перегоне скота
и некоторое время развозил почту в резервации навахо. В 1903
он продал свою первую работу на сюжет из жизни Запада газете
ЗаШгбау Е7еп1пд РозГ После этого он редко оставался без заказов
от журналов и книгоиздателей.

Уайет получил золотую медаль в области живописи на выстав-
ке в Сан-Франциско в 1915 и ту же награду на выставке в Художест-
венной галерее Коркоран в 1932. Список его достижений выглядит
внушительно, если представить более 3000 книжных и журнальных
иллюстраций и бесчисленные фрески и пейзажи, созданные им
за сорок лет. Его иллюстрации к таким книгам, как „Остров сокро-
вищ", „Робинзон Крузо" и „Последний из могикан , ныне считают-
ся классикой жанра, а его картины из жизни Запада высоко це-
нятся поклонниками искусства.

Д. К. X.

САТАЮС11Е

СЕ0А6Е ВЕЕЬ0\Л/8

1, Зе\ме1 Соаз!. СаИТогп1а, 1917

011 оп ууоос! рапе!, 50.8 х 61
боз1уп АгТ Мизеит (1959.164)

г!1. оп р. 26

О8САА ЕОМОМО ВЕА1М1МСНА08

2. Разз1пд< с. 1900-20	Ш. оп р. 28

оП оп тазопИе. 39.4 х 49 5

Мизеит о? Япе АНз, НоизЮп, (31Й о! 1пе ЗоПп МсКпгй А1ехапс1ег

СПар1ег о( ТНе ЭаидМегз о1 1Ие Атепсап ЯеуоЮТюп (24 1)

АЬВЕАТ В1ЕА8ТА0Т

3. Оаи/п а? йоппег Ьаке, СаИ/от/а

о11 оп рарег тоигНес! оп сапуаз, 54 х 73.7

Роз1уп АгТ Мизеит. О|Й о! Мгз С М 0!еи (1934 13)

III. оп р. 30

ЕАЫЕ8Т ЬЕОЫАРЮ ВШМЕЫ8СНЕ1М

4. Таоз 1псЛапз Еп1ег1а1п1пд СЬеуеппез
оН оп сапVаз1 104.1 х 127

81а гк Мизеит о( Агг (31.30/8)

И1. оп р. 32

КАРЬ ВООМЕА

5. НоЮкаие^~Но(1, Рюдап В1аск?ее1 Мап	Ш. оп р. 34

\л/а1егсоЮг апб репсП оп рарег. 29.8 х 42.9

боз1уп АП Мизеит, СгК о! Епгоп АН Еоипбайоп (1986 49.288)

6. Рог! МасКеп&е, Аидиз! 28М 1833

епдгаутд МП ариаЖ, НапсЬсо1огеб, 45 4 х 62.5

Зоз1уп АН Мизеит, СЛ о! Епгоп Ан Роипбапоп (1986.49.517 42)

7. Тапйзсаре м#? Неге! о/ ВиНа1о оп ГНе Иррег М18зоип
\л/а!егсо1ог оп рарег 24,5 х 31.4

Зоз1уп Ан Мизеит. (34г о! Епгоп Ан Еоипбайоп (1986 49.213)

8. Ма(о-Торе АРогпед	1пз1дШа о/Н/з УУагНке Веедз

епдгаутд уйШ адиаИШ, Папб-со1огеб. 57.2 х 42 5

Зоз1уп АП Мизеит. 341 о1 Епгоп АП ЕоипбаГюп (1986.49.517.14)

’ АН теазигетеШз аге дмеп т сепЪтеиез
КАТАЛОГ

БЕЛЛОУЗ ДЖОРДЖ

1. Драгоценный берег Калифорния. 1917

Дерево, масло, 50.8 х 61

Художественный музей Джослина (1959.164)

Ил. на с. 26

БЕРНИНГХАУС ОСКАР ЭДМУНД

2. Переход. Около 1900-1920

Ил. на с. 28

Мазонит, масло. 39,4 х 49,5

Музей изобразительных искусств, Хьюстон, дар филиала Джона Макнита

Александера организации „Дочери американской революции’ (24.1)

БИРШТАДТ АЛЬБЕРТ

3. Рассвет над озером Доннер. Калифорния	Ил. на с. 30

Бумага на холсте, масло. 54 х 73,7

Художественны и музеи Джослина, дар миссис К Н. Дитц (1934 13)

БЛЮМЕНШАЙН ЭРНЕСТ ЛЕОНАРД

4. Индейцы из Таоса, развлекающие шайеннов

Холст, масло. 104,1 х 127

Художественный музей Старка (31.30/8)

Ил. на с. 32

БОДМБРКАРЛ

5. Хотокайя-Хох, индеец из племени „черноногих" Ил. на с. 34

Бумага, карандаш, акварель. 29.8 х 42 9

Художественный музей Джослина, дар Художественного фонда Энрон (1986 49 288)

6. Форт Маккензи, 28 августа 1833

Гравюра, раскрашенная от руки, акватинта. 45,4 х 62.5

Художественный музей Джослина, дар Художественного фонда Зноон (1986.49.517 42)

7. Пейзаж со стадом бизонов в верховьях Миссури
Бумага, акварель. 24,5 х 31,4

Художественный музей Джослина, дар Художественного фонда

И986 49 213)

8. Мато-Топе со знаками отличия за военные подвиги

Гравюра, раскрашенная от руки, акватинта 57 2 х 42,5

Художественный музеи Джослина, дар Художественного фонда Эйрс* < 1986 49 517.14)

* Размеры работ даны в сантиметрах
9.	РИа1ар/й, Азз/п/Рот Мап

\л/а!егсо1ог апс! репсП оп рарег, 42.5 х 30.2

Зоз!уп АП Мизеит, 64! о! Епгоп АП ЕоипЬаГюп (1986.49.254)

10.	ВетагкаЫе НШз оп ГНе Оррег М(ззоип

епдгаутд \м!П ариаПп!, Папс1-со1огес1, 44.1 х 60.6

Зоз1уп АП Мизеит, 61Й о! Епгоп Аг! ЕоипсШоп (1986 49.542.34)

6ЕОА6Е САТиИ

11.	Яаптпдо 8РооНпд 1п 8ои1Р Атепса, 1856	П1. оп р. 36

доиасПе апс! ууа!егсо1ог оп рарегЬоагЬ, 52 1 х 66.7

Мизеит о! Е|пе АПз, Ноиз!оп, РигсИазе \л/1!П (ипбз ргсМРес! Ьу "Опе Огеа! ГхНдП!
1П МоуетЬег 199 Г' (91.1555)

12.	АгсРегу о/?Ъе Мапйапз Тгот СаТИп'з МоПЬ Атепсап 1псНап РогНоНо,

Ьопбоп, 1844

ШИодгарИ, ИапЬ-со1огес), 43.2 х 59.1

Зоз!уп Аг! Мизеит, 0|Ц оНИе \Л/а11ег 8соП, Зг. Еоипбайоп (1995 12 24)

13.	Ва11 Р1ау Тгот Са11т 'з ^оР^ Атепсап 1псИап РоШоНо, 1_опбоп, 1844

ПТИодгарИ, Иапс1-со1огес1, 43.2 х 59.1

Зоз(уп Аг! Мизеит, 3|'!Г о! !Ие \Л/а!!ег 8соП, Зг. 5оипЬа!юп (1995 12.23)

14.	ВиНа1о Нип1, Оррег М/ззоип, 1854

оН оп сапуаз, 48.3 х 67.3

Зоз!уп АП Мизеит, С1П о! Мг. Сагтап Н. Меззтоге (1966.625)

ЕАЫ6ЕА 1АМ1М6 СОИЗЕ

15.	Нип1ег /п №е Азрепз, с. 1904

оП оп сапуаз, 61 х 73.7

Зоз1уп АП Мизеит, 61Н о! Мгз. С М. 01е!2 (1934 22)

И1. оп р. 38

ЕОМААО 3. СИАТ13

16.	А Нор! С1г1 Тгот 77?е ОогМ Атепсап 1пскап,	Ш. оп р. 40

Мо1ите 12, 1905

рИоЮдгауиге, 55.2 х 45.7

Зоз1уп АП Мизеит. 641 о! ЕзТПег ЗоПпзеп оп ЬеИаИ о! !Пе ЗоИпзеп ТатПу т
тетогу о! Пег ПизЬапЬ, ЗоПппу А ЗоПпзеп (1990.20.В.7)

17.	А Р1едап ОапРу Тгот ТРе ОогТР Атепсап 1псМап, \/о1ите 6, 1900
рПоТодгауиге, 55.2 х 45.7

Зоз1уп АП Мизеит, 61Й о! ЕзТНег ЗоПпзеп оп ЬеНаК о! !Пе ЗоПпзеп ТатНу т
тетогу о! Пег ПизЬапб, ЗоПппу А ЗоПпзеп (1990 14.В.25)

18.	беготню - АрасРе (гот ТРе ЫоПР Атепсап 1псНап, \/о1ите 1,
1907

рПоЮдгауиге, 55 2 х 45.7
9.	Питатапиу из племени ассинибойнов

Бумага, акварель, карандаш. 42,5 х 30,2

Художественный музей Джослина, дар Художественного фонда Энрон (1986 49.254)

10.	Живописные холмы в верховьях Миссури

Гравюра, раскрашенная от руки, акватинта. 44.1 х 60,6

Художественный музей Джослина, дар Художественного фонда Энрон (1986 49.542.34)

КЭТЛИН ДЖОРДЖ

11.	Охота на фламинго в Южной Америке. 1856 Ил. на с. 36

Бумага на доске, акварель, гуашь. 52,1 х 66,7

Музей изобразительных искусств, Хьюстон, приобретена на средства
организации „Великая ночь в ноябре 1991" (91.1555)

12.	Лучники из племени майданов. Из серии „Североамериканские
индейцы" Кэтлина, Лондон, 1844

Литография, раскрашенная от руки. 43,2 х 59,1

Художественный музей Джослина, дар фонда Вальтера Скотта-мл (1995.12 24)

13.	Игра в мяч. Из серии „Североамериканские индейцы" Кэтлина,
Лондон, 1844

Литография, раскрашенная от руки. 43,2 х 59,1

Художественный музей Джослина, дар фонда Вальтера Скотта-мл (1995.12.23)

14.	Охота на бизонов в верховьях Миссури. 1854

Холст, масло. 48,3 х 67,3

Художественный музей Джослина, дар г-на Кармана X. Мессмора (1966 625)

КОУС ИНГЕР ИРВИНГ

15.	Охотник среди осин. Около 1904	Ил. на с. 38

Холст, масло. 61 х 73,7

Художественный музей Джослина, дар миссис К Н Дитц (1934.22)

КЕРТИС ЭДВАРД ШЕРИФФ

16.	Девушка-хопи. Из издания „Североамериканский индеец". Том 12. 1905

Фотогравюра. 55,2 х 45,7	Ил. на с. 40

Художественный музей Джослина, дар Эстер Йонсен от имени семьи Йонсен
в память о муже Джонни А Йонсене (1990.20.В.7)

17.	Щеголь из племени пиеганов. Из издания „Североамериканский
индеец". Том 6. 1900

Фотогравюра. 55,2 х 45,7

Художественный музей Джослина, дар Эс^ер Йонсен от имени семьи Йонсен
в память о муже Джонни А Йонсене (1990.14 В 25)

18.	Джеронимо из племени апачей. Из издания „Североамериканский
индеец". Том 1. 1907

Фотогравюра. 55,2 х 45,7
Зоз!уп АП Мизеит, о! ЕзТПег ЗоПпзеп оп ЬеПа1Т о! ТПе ЗоПпзеп Тагти1у т
тетогу о! пег ПизЬапП, ЗоПппу А ЗоПпзеп (1990.9.В.2)

19. Мазкей Вапсегз - ОадуиГ)! Тгот ТПе !УогИ1 Атепсап 1п&1ап, \/о1ите 10,
1914

рПотодгауиге, 45.7 х 55.2

Зоз1уп АП Мизеит, СШ оТ ЕзТПег ЗоПпзеп оп ЬеПаИ оТ №е ЗоПпзеп ТатНу т
тетогу о! Пег ПизЬапс!, ЗоПппу А ЗоПпзеп(1990 18.В.30)

20. Ра!п1ес! 1_ос1дез, Р/едап Тгот ТЪе 1\1огМ1 Атепсап 1псНап, \/о1ите 6, 1900
рПоТодгауиге, 45.7 х 55.2

Зоз!уп АП Мизеит, 6|Т1 оТ ЕзТПег ЗоИпзеп оп ЬеПаИ оТ ТПе ЗоПпзеп ТагпНу 1п
тетогу оТ Пег ПизЬапЬ, ЗоЬппу А ЗоПпзеп (1990 14.В.З)

21. УМе^Иат Виде Тгот ТПе /МогТЬ Атепсап /пё/ап, \/о1ите 8, 1910
рНоЮдгауиге, 55 2 х 45.7

Зоз1уп АП Мизеит, оТ ЕзТПег ЗоПпзеп оп РеПаИ оТ ТПе ЗоПпзеп ТатПу гп
тетогу оТ пег ПизОапр, ЗоПппу А ЗоПпзеп (1990 16.В 26)

ЗТОААТ ОАУ15

22. Ра/агИо Р1а1еаи, 1923

оП оп сапуаз, 55.9 х 91.4

СоПесТюп оТ Сега!с! Р, апр КаТШееп Ретегз

|||. оп р. 42

СНААЬЕЗ ОЕАЗ

23. Вгадоопз Сгозз/пд Вшег

О1( оп сапуаз, 31.1 х 45 7

СоНесТюп от (ЗегаЮ Р апр КаТШееп РеТегз

|||. оп р. 44

МАУМАЯО О1ХОЫ

24. ]Д/а1сЬегз /гот №е Ноизе(орз, 1931	Ш. оп р. 46

О|1 оп сапуаз, 76.2 х 64.1

РПоеп1х Ап Мизеит. РигсПазе ууЯН ТипРз ргоуЮеП Ьу УУезТегп АП Аззос1атез
(71.15)

25. АрасКе Р1ипдег, 1944

ой оп сапуаз тоиптей оп ри1рЬоагр, 76 2 х 101.6

ЗТагк Мизеит оТ АП (31.235/2)

\ЛИ1_1 АМ НЕАВЕАТ РОМТОМ

26.1пр1ап РнЗег /и 8пом

(II. оп р. 48

я! оп сапуаз, 116 8 х 86 4

>!агк Мизеит о( АП (31.21 /221)
Художественный музей Джослина, дар Эстер Йонсен от имени семьи Йонсен
в память о муже Джонни А. Йонсене (1990 9 В.2)

19. Танцоры в масках - Куагиуль. Из издания „Североамериканский
индеец1'. Том 10. 1914

Фотогравюра. 45,7 х 55,2

Художественный музей Джослина, дар Эстер Йонсен от имени семьи Йонсен
в память о муже Джонни А. Йонсене (1990,18.В.30)

20. Расписные ви! вамы. Пиеган. Из издания „Североамериканский
индеец". Том 6. 1900

Фотогравюра. 45,7 х 55.2

Художественный музей Джослина, дар Эстер Йонсен от имени семьи Йонсен
в память о муже Джонни А. Йонсене (1990.14.В.3)

21. Невеста из племени Вишхэмов. Из издания „Североамериканский
индеец". Том 8. 1910

Фотогравюра. 55,2 х 45,7

Художественный музей Джослина, дар Эстер Йонсен от имени семьи Йонсен
в память о муже Джонни А Йонсене (1990.16.В.26)

ДЭВИС СТЮАРТ

22. Плато Пахарито. 1923

Холст, масло. 55,9 х 91,4

Коллекция Джеральда П. и Кэтлин Питерс

Ил. на с. 42

ДИАС ЧАРЛЬЗ

23. Драгуны, переправляющиеся через реку

Холст, масло. 31,1 х 45,7

Коллекция Джеральда П. и Кэтлин Питерс

Ил. на с. 44

ДИКСОН МЭЙНАРД

24. Наблюдатели на крышах домов. 1931

Холст, масло. 76,2 х 64,1

Ил. на с. 46

Художественный музей Финикса, приобретена на средства фонда Любителей
Западного искусства (71.15)

25. Разбойное нападение апачей. 1944

Холст наклеенный на деревянную основу масло. 76,2 х 101,6

Художественный музей Старка (31.235/2)

ДАНТОН УИЛЬЯМ ГЕРБЕРТ

26. Индейский всадник на снегу

Холст масло. 116,8 х 86 4

Художественный музей Старка (31 21/221)

Ил. на с. 48
8ЕТН ЕА8ТМАМ

27.	Зюих 1псНап8, 1850	П1. оп р. 50

011 оп сапуаз, 67 х 97.8

Зоз1уп Аг1 Мизеит (1946.27)

Ы1СО1А1 ЕЕСН1Ы

28.	Лое их///? Огит	П1. оп р. 52

оЛ оп сапуаз, 61 х 50.8

81агк Мизеит о! Аг1 (31.28/39)

□АМЕ8 ЕАРЬЕ ЕРА8ЕР

29.	Еп&о/Ше ТгаИ, 1918	Ш. оп р. 54

Ьголге, 11.8 х 94.6 х 29.2

(ЗЛсгеазе Мизеит (827.146)

1_ЕОЫ 6А8РАН0

30.	Еле/ о/И1е Знаке Иапсе, ОгаЫ, с. 1940	Ш. оп р. 56

оИ оп Напс!тас1е рарег тоип!ес! оп рарегЬоагР, 50.8 х 76.2

81агк Мизеит о^ АЛ (31.26/15)

ЕННЕ8Т МАВТ1М НЕММ1Ы68

31.	ЯеЯесНопз	Ш. оп р. 58

оП оп сапуаз, 86 4 х 101.6

8!агк Мизеит оТ АЛ (31.32/27)

НОВЕАТ НЕМА1

32.	РоПгаИ о/ Ро Тзе (У\/а1ег Еад1е), 1914

011 оп сап7аз, 105 4 х 83.2

СоПестюп о/ <3ега1с1 Р апс! Катыееп Ре!егз

МСТОР НЮС1Ы8

33.	А&оЬе Ооопмау. 1929-31

ОН оп сапуаз, 76.2 х 76.2
81агк Мизеит о! АЛ (31 17/8)

ТНОМА8 Н1Ы

34.	А4/5Г1П Тепауа Сапуоп, 1885

011 оп сапуаз, 77.5 х 118

Сгоскег АЛ Мизеит, 61К о! Мгз Раи! \/Уеде1оЛП (1946 5)

III. оп р. 60

Ш. оп р. 62

И1. оп р. 64
ИСТМАН

27. Индейцы сиу. 1850

Холст, масло. 67 х 97,8

Художественный музей Джослина (1946.27)

Ил. на с. 50

ФЕШИН НИКОЛАЙ

28. Джо с барабаном

Холст, масло. 61 х 50.8

Художественный музей Старка (31.28/39)

Ил. на с. 52

ФРЭЙЗЕР ДЖЕЙМС ЭРЛ

29. Конец пути. 1918
Бронза. 11,8 х 94,6 х 29,2
Музей Гилкриза (827.146)

Ил. на с. 54

ГАСПАР ЛЕОН

30. Конец танца змея. Ораби. Около 1940	Ил. на с. 56

Бумага ручной работы на бумаге на доске, масло. 50,8 х 76,2
Художественный музей Старка (31.26/15)

ХЕННИНГС ЭРНЕСТ МАРТИН

31. Отражения

Холст, масло. 86,4 х 101,6

Художественный музей Старка (31.32/27)

Ил. на с. 58

ГЕНРИ РОБЕРТ

32. Портрет По Тце (Водяного орла). 1914

Холст, масло. 105,4x83.2

Коллекция Джеральда П. и Кэтлин Питерс

Ил. на с. 60

ХИГГИНС ВИКТОР

33. Вход в саманное жилище. 1929-1931

Холст, масло. 76,2 х 76,2

Художественный музей Старка (31 17/8)

Ил. на с. 62

ХИЛЛ ТОМАС

34. Туман в каньоне Тенайя. 1885	Ил. на с. 64

Холст, масло. 77,5 х 118

Художественный музей Крокера, дар миссис Пол Вегефорт( 1946.5)
РРАЫК темыеу аонмзои

35.	И/аГсЪ/лд 1Ъе \А/адоп Тга/п. 1917

оП оп сапуаз, 86.4 х 61

8Шгк Мизеит о! АП (31.22/15)

\ЛЛШАМ КЕ1ТН

36.	Моип1 Тата1ра1з, СаПТогта

01’1 оп сапуаз. 79 х 122.9

Сгоскег Ап Мизеит. Е.В. Сгоскег СоНесйоп (1872 350)

Ш. оп р. 66

Ш. оп р. 68

СНАА1Е8 В1АО К1ЫС

37.	Наупе Нис1р111835
оН оп у/ооП рапе1, 42.9 х 34.3

СПсгеазе Мизеит (126 2222)

38.	Тегге КЯаиаЬа, 1825

оМ оп м/оос! рапе1, 42.5 х 34.3
СПсгеазе Мизеит (126.1194)

МШАМ РОВ1М8ОЫ 1_Е16Н

39.	А ОоиЫе Сгоззег, 1946
оН оп сапуаз. 71.4 х 55.9

Зоз!уп АП Мизеит (1955.164)

Ш. оп р. 70

111. оп р. 72

40. И/а/р/, Апгопа, Нор! РезегуаНоп, 1912

оН оп сапуаз. 55.9 х 83.8

611сгеазе Мизеит (137.1074)

АЬЕАЕО ЗАСОВ М1ИЕР

41. З^оз^опез - Згееп Нмег
\уа1егсо1ог оп рарег, 19.7 х 14
Зоз!уп Ан Мизеит (1988.10 40)

П1. оп р. 74

42. ВиЯа1о Нип1. 1840
оп оп сапуаз, 74.3 х 1 Ю.5
(Зйсгеазе Мизеит (126 739)

43.1псНап Сатр, ИеЬгазка Тегтогу
оП оп сапуаз, 34 6 х 23 2
Зо$1уп АП Мизеит (1954.58)

44. РИуег Зсепе: 1псИапз т Сапоез

ой оп сапуаз, 25.4 х 40 6

Зоз1уп АП Мизеит (1963.616)
ДЖОНСОН ФРЭНК ТЕННИ

35, Наблюдая за обозом. 1917

Холст, масло. 86.4 х 61

Художественный музей Старка (31.22/15)

Ил. на с. 66

КЕЙТ УИЛЬЯМ

36. Гора Тамальпе. Калифорния	Ил. на с. 68

Холст, масло. 79 х 122,9
Йг

Художественный музей Крокера, коллекция Э Б. Крокера (1872 350)

КИНГ ЧАРЛЬЗ БЕРД

37. Наупе НисЦНугн. 1835
Дерево, масло. 42.9 х 34,3
Музей Гилкриза (126.2222)

Ил. на с. 70

38. Тегге КНаиаба. 1825

Дерево, масло. 42.5 х 34,3

Музей Гилкриза (126.1194)

ЛИ УИЛЬЯМ РОБИНСОН

39. Обманщик. 1946

Холст, масло. 71,4 х 55,9

Художественный музей Джослина (1955 164)

Ил. на с. 72

40. Уолпи, Аризона, резервация хопи. 1912

Холст, масло. 55.9 х 83,8

Музей Гилкриза (137.1074)

МИЛЛЕР АЛЬФРЕД ДЖЕЙКОБ

41. Шошоны - Грин Ривер

Бумага, акварель. 19.7 х 14

Художественный музей Джослина (1988.10.40)

Ил. на с. 74

42. Охота на бизонов. 1840

Холст, масло. 74,3 х 110,5

Музеи Гилкриза (126.739)

43. Индейский лагерь в Небраске

Холст масло. 34,6 х 23,2

Художественный музей Джослина (1954.58)

44 Сцена на реке: индейцы в каноэ

Холст масло. 25,4 х 40,6

Художественный музей Джослина (1963 616)
45. ЗЬозГюпе Рета1е ТЪгснмпд 1Пе 1_аззо
\л/а!егсо1ог оп рарег, 10.8 х 11.8
боз!уп АП Мизеит (1988.10.97)

ТНОМА8 МОААИ

46. 77?е Сгапс! Сапуоп о/ ГПе Со1огас1о, 1913

он оп сапуаз, 63.5 х 76.2

боз!уп АП Мизеит, 3|Й о1 Мгз. СМ 0!еи (1934.10)

Н1. оп р. 76

47.	ТНе Тоше гз о/ Тоше г Ра11з 1гот ТЪе Уе11ошз1опе ЫаНопа! Рагк, апй ГИе
Моип1а1п Редюпз о/ РоПюпз оН^аТю, №уас!а, Со1огабо апс! 1Яа11,1_ои!з
Ргапд &Со., Воз1оп, 1876

сОготоПШодгарН, 34.6 х 22.5

Соз1уп АН Мизеит, С(П о1 СаН апб М1сбае1 Уаппеу апб Ьза апб ВШ Возкепз
(2001.40.9)

48.	УаНеу о/ВаЫэНпд \А/а1егз, 5о(Мегп 1Ла111гогп 7Ле Уе11о\л/з1опе МаИопа!
Рагк, апП №е МоиМа/п Редюпз о/ РоШопз о/ 1с1а1ю, Меиас!а, Сокэгайо апд
1Лак1,1_ои13 Ргапд & Со., ВозТоп, 1876

сИготоПТИодгарб, 24.8 х 35.6

боз!уп АП Мизеит, С|Ц о! Са|1 апб М1Сбае1 Уаппеу апб Ьза апб ВШ Возкепз
(2001.40.14)

СНААЬЕЗ СНА18Т1АМ ЫАНЬ

49. МаКо Тгеа1у
ой оп сапуаз, 68.6 х 94
СПсгеазе Мизеит (136.1481)

П1. оп р. 78

ваоа Л1ииз оьззоы ыоаореют

50. Мап Вгои/л ЗизрепЗегз, 1937
0|| оп сапуаз, 101.6x81.3

ТЪе Зата Ре АН Роипба1юп

|11. оп р. 80

6Е0АС1А О’КЕЕЕРЕ

51. Ногзе 'з 8ки11 юМ) Р1пк Розе, 1931	III. оп р. 82

011 оп сапуаз. 101.6x76.2

1оз Апде1ез СоипГу Мизеит о1 АП (1994.159.1)

© ТНе Сеогд1а О'КееЯе РоипбаЬоп / АИ!з1з Р1дП1з 8ос1е!у (АВ8), №\л/ Уогк

ВЕАТ6ЕЕА РН1ШР8

52. ТНе Р1и1е Р1ауег

|||. оп р. 84

0(1 оп сапуаз, 58.4 х 35 6

8!агк Мизеит о1 Аги 31.6/2)
45. Женщина из племени шошонов, бросающая лассо
Бумага, акварель. 10,8 х 11.8

Художественный музей Джослина (1988.10 97)

МОРАН ТОМАС

46. Большой Каньон Колорадо. 1913	Ил. на с. 76

Холст, масло. 63,5 х 76,2

Художественный музей Джослина, дар миссис К. Н. Дитц (1934.10)

47.	Вершины Тауэр Фоллз. Из издания „Йеллостоунский национальный
парк и горные районы Айдахо, Невады, Колорадо и Юты“, Луис Прэнг и
Ко, Бостон, 1876

Хромолитография 34,6 х 22,5

Художественный музей Джослина, дар Гэйл и Майкла Янни и Лайзы и Билла
Роскенс (2001.40.9)

48.	Долина Бэбблинг Уотерс, южная Юта. Из издания „Йеллостоунский
национальный парк и горные районы Айдахо, Невады, Колорадо и Юты",
Луис Прэнг и Ко, Бостон, 1876

Хромолитография. 24,8 х 35,6

Художественный музей Джослина, дар Гэйл и Майкла Янни и Лайзы и Билла
Роскенс (2001.40 14)

НАЛЬ ЧАРЛЬЗ КРИСТИАН

49. Договор о южном Айдахо

Холст, масло. 68.6 х 94
Музеи Гилкриза (136.1481)

Ил. на с. 78

НОРДФЕЛЬДТ БРОР ЮЛИУС ОЛССОН

50. Человек в коричневых подтяжках. 1937

Холст, масло. 101,6x81,3

Художественный фонд Санта-Фе

Ил. на с. 80

О’КИФ ДЖОРДЖИЯ

51. Лошадиный череп с розовой розой. 1931 Ил. на с. 82

Холст, масло. 101,6x76 2

Окружной музеи искусств Лос-Анджелеса (1994.159.1)

© Фонд Джорджии О'Киф / Общество прав художников (АР8), Нью-Йорк

ФИЛЛИПС БЕРТ ГИР

52 Флейтист

Ил. на с. 84

Холст, масло. 58 4 х 35.6

Художественный музей Старка (31.6/2)
НЕЫНУ СНЕЕУЕР РРАТТ

53. Титасасоп М(88юп	Ш. оп р. 86

о11 оп сапуаз

РНоешх Ап Мизеит, С»1Й о! Ргапаз Ноуег 31ап1еу апб Саго1аппе ЗтиПГм/айе Ьу
ехсПапде (97.94)

ЕРЕ0ЕР1С ЗАСКРЮЕР РЕМ1М6ТОН

54. ТЬе Раг1еу, 1903	Ш. оп р.88

оО оп сапуаз, 76.5 х 129.8

Мизеит о1 Рте АПз, НоизТоп, ТНе Нодд ВгоШегз СоПесТоп, С1Й о? М133 1та

Нодд (43 21)

55. Вгопсо Возжег, 1895

Ьгопге, 62.2 х 38.7 х 18.4

Ьоз!уп Ап Мизеит. РигсИазе ТНгоидЬ Ьедиез1о1 М.Р Ообде (1954 303)

56. ТЬе ОепсЗагте, 1889

\л/а!егсо1ог, тк апр доиасИе оп рарег, 43 2 х 32.7

Мизеит о1 Рте АПз, НоизЮп, Тпе Нодд ВгоШегз СоНесЪоп, (3!Й о1 М138 1та

Нодд (43.63)

57.	ТЬе ЬоокоиЬ 1887

011 оп сапуаз, 65.9 х 55 7

Мизеит о! Рте АПз, НоизТоп, ТНе Нодд 8го1Иегз Со11ес1юп, (ЗИП о( М1зз 1та

Нодд (43.19)

58.	ТЬе Ми1е Раск, с. 1901

ог1 оп сапуаз, 80 х 113

Мизеит оТ Рте АПз, НоизЮп, Тпе Нодд ВгоТПегз СоПесйоп, С1Й о! М133 1та
Нодд (43.56)

СНАРЬЕЗ МАР1ОЫ АиЗЗЕН-

59. АНаск оп УУадоп Тга/п 1904
ой оп сапуаз, 67.6 х 90 5
СПсгеазе Мизеит (137.902)

III. оп р. 90

СНАРЬЕЗ ЗСНАЕУУОСЕЬ

60. Зигрнзе Аиаск, 1905
01.1 оп сапуаз, 50.8 х 71.1
СПсгеазе Мизеит (137 1252)

|11. оп р. 92

О1АЕ САР1.8Е1Т2ЕР

61. МесЬсте Мап апс! Н/з (Зи1йе, 1930

П1. оп р. 94

о*1 оп сапуаз 38 7 х 53 3

Онсгеазе Мизеит (137.8671
ПРАТТ ГЕНРИ ЧИВЕР

53. Миссия Тумакакори	Ил* на с. 86

Холст, масло

Художественный музей Финикса, дар Фрэнсиса Ховера Стэнли и Кэрол-Энн

Смуртвейт по обмену (97.94)

РЕМИНГТОН ФРЕДЕРИК СЭКРАЙДЕР

54. Переговоры. 1903	Ил. на с. 88

Холст, масло. 76,5 х 129.8
1	РФ

Музей изобразительных искусств, Хьюстон, коллекция братьев Хогг, дар мисс
Имы Хогг (43 21)

55. Дикая лошадь. 1895

Бронза. 62,2 х 38,7 х 18,4

Художественный музей Джослина, завещана Н. П Доджем (1954.303)

56. Жандарм. 1889

Бумага, акварель, чернила, гуашь. 43,2 х 32,7

Музей изобразительных искусств, Хьюстон, коллекция братьев Хогг, дар мисс
Имы Хогг (43.63)

57. Наблюдательный пункт. 1887

Холст, масло. 65,9 х 55,7

Музей изобразительных искусств. Хьюстон, коллекция братьев Хогг, дар мисс
Имы Хогг (43.19)

58. Мулы. Около 1901

Холст, масло. 80 х 113

Музей изобразительных искусств, Хьюстон, коллекция братьев Хогг, дар мисс
Имы Хогг (43 56)

РАССЕЛ ЧАРЛЬЗ МЭРИОН

59. Нападение на обоз. 1904

Холст, масло. 67,6 х 90,5
Музей Гилкриза (137,902)

Ил. на с. 90

ШРАЙФОГЕЛЬ ЧАРЛЬЗ

60. Неожиданное нападение. 1905

Холст, масло. 50,8 х 71,1

Музей Гилкриза (137.1252)

Ил. на с. 92

ЗЕЛЬТЦЕР ОЛАФ КАРЛ

61. Знахарь и его проводник. 1930

Холст масло. 387 х 53 3

Музей Гилкриза (137.867)

Ил. на с. 94
603ЕРН НЕМРУ 8НАНР

62. Зоуегпогз оп /Ъе РоПа1, 1894

011 оп сапуаз, 54.6 х 81.3

СоНесИоп о! Оега1б Р апб Ка1Н1ееп Ре1егз

(И. оп р. 96

бОНЫ ЗЬОАЫ

63. Р/сп/с оп /бе РкЗде

ой оп сапуаз, 66 х 88.9

СоПесТюп о! Сега1б Р апб КаШ1ееп Ре1егз

|||. оп р. 98

ЗОНЫ М1Х5ТАЫ1ЕУ

64. РеТигп о/7бе НипПпд Ра Пу, 1855
оЛ оп сапуаз, 71.4 х 101.6

ЗТагк Мизеит о/ Аб (31.23/18)

МАНЕР УЕЕР

|||. оп р. 100

65. Аппа, с. 1920з	Н1. оп р. 102

оП оп сапуаз. 63.5 х 76 2

Мизеит о/ Рте Абз, НоизЮп, о/ бепега! апб Мгз. Майлсе НкзсП (52.24)

ТНОМА5 МОРТН1М6ТОМ МН1ТТРЕ06Е

66. Ап 1псЛап ЕпсатртеШ оп Р1аПе
о)1 оп сапуаз. 30.8 х 61.3

СоПесИоп оТ Сега!б Р. апб Ка1П1ееп Ре1егз

(II. оп р. 104

САВк\Л/1МАВ

67. ВиНа1о Оппк1пд, 1861-62	III. оп р. 106

оН оп сапуаз, 30 5 х 45.7

РИоеп!х Аб Мизеит, РигсИазе !п тетогу о1 Мг. Воу\А/ау1апб (1964.264)

ЫЕ\Л/Е1_1_ СОЫУЕРЗ \А/УЕТН

68. ТРе \Л/а1ег Випа1, 1906

ОП оп сапуаз, 61 х 96.5
ЗПсгеазе Мизеит (127.1547)

111. оп р. 108
ШАРП ДЖОЗЕФ ГЕНРИ

62. Вожди племен у главного входа. 1894	Ил. на с. 96

Холст, масло. 54,6 х 81,3

Коллекция Джеральда П. и Кэтлин Питерс

СЛОАН ДЖОН

63. Пикник на горе

Холст, масло, 66 х 88,9

Коллекция Джеральда П и Кэтлин Питерс

Ил. на с. 98

СТЭНЛИ ДЖОН МИКС

64. Возвращение охотников. 1855

Холст, масло. 71.4 х 101,6

Художественный музей Старка (31.23/18)

Ил. на с. 100

УФЕР ВАЛЬТЕР

65. Анна. Около 1920-х

Ил. на с. 102

Холст, масло. 63,5 х 76.2

Музей изобразительных искусств, Хьюстон, дар генерала и миссис Морис
Хирш (52.24)

УИТТРЕДЖ ТОМАС УОРТИНГТОН

66. Индейский лагерь на реке Платт

Холст, масло. 30,8 х 61,3

Коллекция Джеральда П и Кэтлин Питерс

Ил. на с. 104

ВИМАР КАРЛ

67. Бизоны на водопое. 1861-1862	Ил. на с. 106

Холст, масло. 30,5 х 45,7

Художественный музей Финикса, приобретено в память г-на Роя Вейланда
(1964 264)

УАЙЕТ НЬЮЭЛЛ КОНВЕРС

68. Похороны на воде. 1906

Холст, масло. 61 х 96,5
Музей Гилкриза (127.154 7)

Ил. на с. 108


Директор Русского музея

Владимир Г/сев

Научный руководитель

Евгения Петрова

Художественное оформление

Йозеф Киблицкий

Автор статьи

Авторы биографий

Д. Брукс Джойнер
Марша В. Галлагер,
Дэвид К. Хант,

Д. Брукс Джойнер,

Джулия Шиммель

Общая подготовка издания
Редактор русского текста
Корректор русского текста
Перевод с английского
Корректор английского текста

Компьютерная подготовка макета

Издатель

Татьяна Мельник
Анна Лакс

Татьяна Румянцева

Ирина Токарева
Ирина Токарева,
Елена Найден ко
Анна Лосева

Йозеф Киблицкий

© 2003, Государственный Русский музей

© 2003, Ра1асе Ебйюпз

© 2003, Произведения (кроме специально отмеченных) воспроизводятся с
разрешения музеев - владельцев полотен. Все права на воспроизведения
принадлежат данным музеям.

Государственный Русский музей представляет: Художники американского
Запада. 1830-1940/Альманах. Вып. 51. СПб: Ра!асе ЕсШюпз, 2003

ПИ № 2-4957

13ВИ 5-93332-105-2 (Россия)

18ВМ 3-935298-54-4 (1п1егпа110па1)

РппТеб 1п Па1у Ьу СПАПСАНТ - Роггтиа (1_Т)

ВоокЬтбегу 1.М А.С, 8 р А - Сэуз бе' Ттгеп! (ЗА)

1гНегпе!: тууу.гизтизеит.ш

Е-таП: 1п(о@гизти5еит.ги
01гес1ог оТ Же Аизз1ап Мизеит

\/1асИт1Г (Зизуеу

Ес1|Тог-1П-СН|еТ

Агйзйс О1гес1ог

АиТНог оТ аП1с1е

АиЖогз оТ ЬюдгарЫез

СоогсНпаТюп

ЕсЛТог оТ Же Аизз1ап ТехТ
Тгапз1а1юп Тгот Же ЕпдНзН
РгооТгеабегз оТ Же ЕпдйзН Тех!

СотриТег 1ауоиТ

Уеудеп/а Ре^гоиа

и озер 11 К/ЫИзку

и. Вгоокз иоупег
Магзка I/. СаНадКег,
Оау!Р С. Нип1,
и. Вгоокз Лоупег,
Лике ЗсЫтте!

Та Ту а па Ме1п1к
Аппа 1_акз
1ппа Токагеуа
1ппа Токагеуа,
Е1епа Ыаудепко
Аппа Ьозеуа

РиЬНзПег

иозер^ К/ЫИзку

© 2003, 51а1е Ри881ап Мизеит

© 2003, Ра1асе ЕсШюпз

© 2003, Ехсер! аз поТес!, а11 со1ог р1а1ез изес! илс!ег регггмззюп о! Же 1епсйпд
тизеитз аз тсйсаТес! Тог еасЬ \*/огк. ЕасН 1епсПпд тизеит теТа^из Ти11 сорупдНТ
рпуПедез Ю Же )пдмс!иа1 \люгкз.

ТПе 81а1е Низз^ап Мизеит ргезепТз: Аг11з1з о! Же Атепсап \А/ез1,
1830- ’940. А1тапас, Ес1п. 51, Ра!асе ЕсМюпз, 81 РеТегзЬигд, 2003