Текст
КАК
ПОСТРОИТЬ
композицию
И ПЕРСПЕКТИВУ
НАЧИНАЮЩЕМУ ХУДОЖНИКУ
В этой серии:
• Как писать акварелью
• Как писать масляными красками
• Основы рисунка
• Как писать акриловыми красками
• Как рисовать пастелью
• Как рисовать цветными карандашами
• Как рисовать натюрморт
• Как нарисовать цветы
• Как нарисовать пейзаж
• Как нарисовать воду
• Как рисовать углем, сангиной и мелом
Содержание
Учебное издание
КАК ПОСТРОИТЬ КОМПОЗИЦИЮ
И ПЕРСПЕКТИВУ
Зав. редакцией:
Т Минеджян
Редактор:
Н Гинзбург
Художественный редактор:
Л. Сильянова
Технический редактор:
Т. Тимошина
Корректор: И. Моки на
Компьютерная верстка:
3. Полосухина
Подписано в печать 12.09.2002
Формат 70x100/8. Усл. печ. л. 5,2
Тираж 10 000 экз. Заказ 4181
Общероссийский классификатор
продукции ОК-005-93, том 2; 95 3005 —
литература учебная
Санитарно-эпидемиологическое
заключение
№ 77.99.11.953.П.002870.10.01
от 25.10.2001
ООО «Издательство Астрель». 143900,
Московская обл., г. Балашиха,
пр. Ленина, 81
ООО «Издательство АСТ». 368560,
Республика Дагестан, Кая кентский р-н,
с. Новокаякент, ул. Новая, д. 20
Наш электронный адрес: www.ast.ru.
E-mail: astpub@aha.ru
При участии ООО «Харвест-
Лицензия ЛВ Ns 32 от 27.08.2002.
РБ, 220013, Минск, ул. Кульман,
д. 1, корп. 3, эт. 4, к. 42.
Отпечатано с готовых диапозитивов
на ИП «принтхаус». Заказ 209.
220800, г. Минск, ул. Красная, 23, офис 3.
Лицензия № ЛП-473 От 15-11.2001.
Республиканское унитарное предприятие
« Полиграфический комбинат имени Я Коласа»
220600 Минск, ул. Красная. 23
Композиция 1
Основные понятия композиции 2
Расположение предметов 4
Кадр 6
Единство и разнообразие 8
Равновесие 10
Зона «золотого сечения»12
Искусство компоновки " 4
Учимся у мастеров 1 *
Перспектива*'
Г лубина’ •
Как определить основные элементы перспективы 20
Перспектива с одной точкой схода 22
Больше глубины 24
Верхняя перспектива 26
Уточнения 28
От теории к изображению 30
Основные понятия__________________32
Композиция
Любой вид творческой изобразительной деятельности человека
подчинен основным законам и правилам композиции, рассмотрению
которых посвящена предлагаемая книга. Знание этих законов
и правил поможет получить оптимальный результат
вне зависимости от выбранных темы и средств выполнения работы.
Расположение
листьев, ягод
и фруктов
в этом натюр-
морте подчинена
ясному компози-
ционному
решению.
Караваджо.
«Корзина с фрук-
тами».
композиция
Композиция и перепеки
Штрихами, нане-
сенными черным
фломастером,
определен
первый план ком-
позиции, основой
которой служит
голова зебры.
Ill
Общее компози-
ционное решение
определяется
естественно-
стью позы
модели,
облокотившейся
«встал. Этот
портрет,
выполненный
»ллем. сангиной
Основной особен-
ностью этого
городского
пейзажа,
выполненного
акриловыми крас-
ками, является
удачное компо-
зиционное и коло-
ристическое
решение.
Мунтса Кальбо.
«Без названия».
Эта композиция,
кажущаяся про-
стой, является
результатам ве-
ликолепного
анализа форм.
Эдуар Моне.
• Музыкант из Пи-
фоно» (холст.
Основные
понятия
композиции
Изучение
композиции
Для более глубокого изуче-
ния основ композиции следу-
ет использовать метод сопо-
ставления составляющих
данную композицию
элементов.
Композиция картины
определяется размещением
изображаемых предметов,
а также колористическим
решением.
Композиция и перспектива
Формы
При изучении модели особое
внимание следует обратить на
ее формы. В пейзаже основным
элементом изображения может
быть дерево, в натюрморте — пред-
мет, в морском пейзаже — судно
и т.д. Каждый элемент имеет свою
форму, параметры которой необхо-
димо тщательно анализировать.
Первое, что бросается в глаза —
это линии контура, которые могут
быть прямыми, изогнутыми
или смешанными.
Особенности об-
наженной
фигуры лучше
изучать на уже
выбранном фоне.
ОППОЗИЦИЯ
Совокупность
(ансамбль)
Цвет
и его «вес»
Основные
понятия
композиции
Цветовые массы следует научиться
правильно распределять, используя
традиционные композиционные схе-
мы, анализируя формы и пропорции,
изучая правила симметрии к асим-
метрии. Учитывая все это, можно до-
биться успешного композиционного
решения, независимо от выбранной
модели изображения.
разие форм, .
Стоящая или сидя-
щая фигура можеш
принимать множе-
ство самых размыт
поз, которые можно
анализировать с по-
мощью простейших
геамет
схем.
лает их прекрасной
моделью для иэ^ешш
пластической
тельности
предметов
Каждый предмет имеет определен-
ный размер, находящийся в пропор-
циональных отношениях с другими
объектами. Кроме того, в зависимо-
сти от места, занимаемого в компо-
зиции, можно говорить о «весе», или
значимости, цвета каждого предме-
та. Поэтому характеристики цвета
предмета (или занимаемой им по-
верхности бумаги или холста) игра-
ют важную роль в работе.
Интересно оце-
нить плавность
контура фигуры
вобтемроспре-
дерева анализи-
руется путем
сравнения с ос-
тальными
элементами
пейзажа.
Кувшин
представлен
в определенном
ракурсе. При его
забражении
важно учиты-
вать не только
форму, на и цвет,
освещенность
и тени.
Композиционным центром изобра-
жения является предмет, часть пред-
мета или группа предметов, которые
расположены на картине таким
образом, что первыми бросаются
в глаза, выделяясь своей формой
и цветом, а также расположением
на плоскости.
С помощью маке-
та парусника,
используемого
для натюрмор-
та, можно
детально изу-
чить его формы.
С помощью традиционных правил и схем можно добить-
ся неплохого композиционного решения. Однако истин-
но оригинальную композицию можно создать только
с помощью творческого подхода (основы искусства),
с использованием всех изобразительных средств (конт-
раста, определенной колористической палитры и т.д.).
Композиция и перепет-
Лодки — главные
элементы данно-
го морского
пейзажа — пред-
ставлены
в перспективном
изображении.
Неправильный много-
угольник определяет
общую схему изобра-
жения макета
парусника. При рабо-
те над рисунком
этот контур имеет
особое значение, по-
скольку его линии
сярсот основой при
вьнкмшениипервсно-
чавывво мэброаш.
КОМПОЗИЦИЯ
Основные
понятия
композиции
3
Расположение
предметов
Каждый предмет занимает определенное положе-
ние в пространстве. Сравнение его формы с
простыми геометрическими фигурами и их гра-
фическое изображение помогают правильному
воспроизведению предмета на картине.
Форма и положение
Голова человека (как и любой пред-
мет) имеет определенный объем и
форму. При изучении модели можно
располагать ее по-разному и наблю-
дать ее с разных точек зрения. Про-
стая графическая интерпретация
изображения позволяет уловить ос-
новные позиционные харак-
теристики.
Простые схемы
очень полезны
при изучении
модели.
В работе над портретом композиция
имеет огромное значение: в данном
случае определяющими являются фор-
ма и цвет волос.
Распределение элементов
Каждый элемент модели имеет конкретное положе-
ние. При компоновке любого из бесчисленного мно-
жества вариантов натюрмортов, интерьеров и компо-
зиций с фигурой требуется организация композицион-
ных элементов. В пейзажных этюдах композиция зави-
сит прежде всего от позиции (местоположения) худож-
ника, позволяющей выбирать различные кадры
и изменять точку зрения.
Объемность фруктов и других пред-
метов подчеркнута с помощью
штрихов восковыми мелками,
активизирующих светотеневую
разработку. Дж. Сабатер.
«Натюрморт».
Волосы являются важным компонен-
том изображения модели в ракурсе.
Расположение
предметов
Композиция и перспектива
КОМПОЗИЦИЯ
Пропорции
Пространственные отношения
Одним из обязательных условий
достижения внутреннего равновесия
композиции является соблюдение
пропорций, то есть соотношений
формы по высоте, ширине и длине.
В выбранной модели следует анали-
зировать величину поверхности каж-
дого элемента, не упуская из виду
их соотношение с фоном и друг
с другом.
Любой объект становится привлека-
тельным, если при его изображении
учитывается его соотношение
с фоном, а композиционный центр вы-
делен с помощью игры света и тени,
влияющей на цвет объекта и передачу
его фактуры.
Наше зрение воспринимает образ в трехмерном про-
странстве. Для создания двухмерного изображения на
плоскости сначала необходимо определить положение
каждого тела в пространстве. Каждый предмет, как пра-
вило, находится на некотором расстоянии по отношению
к другому предмету. Зрительную взаимосвязь одного
предмета с другим глаз воспринимает в совокупности.
Устанавливая порядок расположения предметов от само-
го ближнего до самого дальнего, глаз выделяет различ-
ные пространственные планы. При работе над картиной
эти наблюдения необходимы для распределения масс
цвета и создания их равновесия.
Ваза с цветами, находящаяся между передним планом
(на нем расположены бутылка, лимон и рюмка) и фоном,
является не только пространственным, но и колористиче-
ским центром композиции.
«Вес» зеленого
цвета и рисунок
ветвей меняют-
ся с изменением
точки зрения.
В этом можно
убедиться при
сравнении двух
фотографий.
Практический совет
Натюрморт пре-
доставляет
прекрасные воз-
можности для
изучения основ
композиции.
«Белая супница»
Анны Вальярей-
Костер — удачный
образец этого
жанра. Центром
композиции здесь
является кусок
хлеба, заверну-
тый в салфетку,
образующую жи-
вописные складки;
штересны распо-
ложение ручки
Простая фигура
„зо6разигь « М. - можно
Цвет°’ цвет
Композиция и перепел
КОМПОЗИЦИЯ
Расположение
предметов
Кадр
Лучшим способом определения наиболее
удачного кадра является просмотр различных
вариантов с помощью небольшой рамки
из картона, через которую удобно смотреть
на модель.
Кадр
и композиция
При изменении кадра меняется
и композиция, которую анализи-
руют с помощью геометрических
схем. Кадр считается удачным,
если достигнута уравнове-
шенная и интересная ком-
Исходная точка
Прежде чем приступить непосредственно к рисунку, сле-
дует взвесить все возможности кадрирования. Выбор
можно сделать сразу, интуитивно, но лучше использо-
вать небольшую рамку из картона, чтобы тщательно изу-
чить все варианты и найти наиболее интересный кадр.
позиция.
В этом пейзаже, где очень удачна
передан контраст между светом
и тенью, использовалась треугольная
композиция. Франсеск Гимено. «Селе-
ние ампурданов».
Композиция и перспектива
Горизонтальный
или вертикальный кадр
Рамку, используемую для наблюде-
ния за моделью (натурой), можно
располагать вертикально (вертикаль-
ный кадр) или горизонтально
(горизонтальный кадр).
композиция
Кадр
Бадиа Кампе.
« Обнаженная со
спины». Эта ра-
бота состоит
всего из несколь-
ких основных
элементов: обна-
женной фигуры,
пала, на котором
стоит модель,
и двух стен.
С помощью ис-
пользования
различных от-
тенков
усиливается
ощущение глуби-
ны, о асимметрия
масс цвета
вносит разнооб-
разие в кажу-
щуюся простоту
сюжета.
Наблюдая за натурой,
художник ищет кадр для
создания диагональной
композиции.
Схема композиции имеет форму тра-
пеции, над которой возвышается
прямоугольник, слегка смещенный
вправо.
Практический совет
Схема композиции
Л ля изучения композиции с помощью кадра следу-
наиболее простую и выразительную схему.
6
Выбор фона
Фон, на котором изображается модель, имеет очень
большое значение. При кадрировании этот фон должен
сохранять свои пропорции относительно изображаемой
модели. Если придать фону больший или меньший «вес»,
то изобразительный язык меняется. При уменьшении по-
верхности фона увеличивается степень приближения
предметов, но этой возможностью не следует злоупот-
реблять, поскольку можно утяжелить изображение.
Конкретная проблема
В каждой модели необходимо
анализировать ее элементы и их
пластику. Можно изобразить
модель в виде геометрической
схемы, т.е. определив места наи-
более сильных бликов или свето-
вых эффектов.
Эдгар Дега. «Портрет Виктории Дуборг». Складки одежды
усиливают выразительность всей композиции.
Композицион-
ную схему
можно выра-
зить и таким
образам.
Отражение
в воде нахо-
дит свое
выражение
в композици-
онной схеме.
Фигура, определяющая тему картины,
представлена в виде треугольника,
помещенного в формат изображения.
Основным приемам, определяющим
цветовое решение и оригинальность
композиции городского пейзажа, явля-
ется распределение света и тени.
Монель Плана. «Пейзаж» (акварель).
Центр композиции
иное непосредственно в центр изобразительной
хжхжости ядро композиции может вызвать упрощенное
□е_1в*«ив, а сдвинутое к краю — дезориентировать. Сле-
избегать и того, и другого.
Кадр перспектива
'ха зрения, относящаяся к определенному кадру, оп-
wae wr характер перспективы изображаемых объек-
тов. "о- этом изображение некоторых объектов может
* аххаваъ мной трдоостей, в тоже время как дру-
схемы почти сим-
метрична
относительна
нижней части.
Композиция и перепет:;.
МП ИЦИЯ
Кадр
Единственное здание в глубине пре-
вращается в композиционный центр
благодаря выбранной точке зрения,
показывающей mi аектарию реки
в виде зигзага. А/1ьбер Марке.
«Дождливый день в Париже».
Верхняя часть
композиционной
Композицион-
ная схема
следует направ-
лению света
и выделяет
центр компози-
ции.
Единство и
разнообразие
Соотношение
разнообразия
и единства
Первые композиции можно создать,
компонуя несколько предметов
различных форм и цветов или
изучая различные позы одной
модели, что очень важно для
изучения взаимодействия форм,
размеров и цветов при поисках
разнообразия в целостной
композиционной схеме.
Факторы единства
Каждый предмет
имеет свои ха-
рактеристики и
функции. Необ-
ходимо изучать
его пластические
возможности.
Так зонтик
в закрытом виде
на рисунке или
картине будет
представлен
очень узким удли-
ненным пятном.
К средствам создания композиционно-
го единства можно отнести акцентиро-
вание центра композиции, симметрию,
асимметрию при зрительном равнове-
сии, пропорциональность, масштаб-
ность и др.
Композиция и перспектива
композиция
Единство
и
разнообразие
Наиболее приемлемым решением
является сохранение композици-
онного единства при включе-
нии элемента, придающего
изображению ориги-
нальность.
Человеческую фигуру
можно изображать
в положении стоя, сидя, на
коленях и т. д. Имеется
множество вариантов вы-
ражений лица, положения
рук, ладоней, ног, ступней,
головы. При этом необхо-
дима учитывать такие
факторы, как освещение,
окружение, кадр и т.д.
Изображение того же
зонтика, на не закреп-
ленного ремешком,
определяется другими
пропорциями.
Предметы следует анализировать путем срав-
Повторение форм и ритм
При анализе композиции всегда
можно определить линии, позволяю-
щие представить любой предмет как
совокупность простых геометриче-
ских форм. Повторение этих линий
придает произведению определен-
ный ритм.
На этой иллюстрации наглядно видно,
как, несмотря на простую линейную
расстановку цветов (единства пред-
метов), можно добиться удачного
результата с помощью передачи на-
правления стеблей, каждого листа,
лепестков, а также различных от -+~
ков двух цветов тюльпанов.
Повторяемость овальных лепестков,
листьев и стеблей создает определен-
ный ритм.
В перспективном изображе ми а пло-
8
Практический совет
В каждой композиции фигура изобра-
жается на определенном фоне.
Единство
и
разнообразие
9
Контраст
КОМПОЗГ . '
Композиция и перепей
Следуя правилу
создания разно-
образия
в единстве, сте-
бель каждого
искусственного
цветка в вазе,
так же, как и его
листья, имеет
различное
направление
в пространстве.
Определение местоположения
™™^И₽ОВаНИИ изобРажение ограничено че-
нимаю СТ°РОНамИ- ВнутРи Рамки все предметы за-
нимают конкретное место и, имея в виду их собст
бенныи цвет, можно сказать, что они поелстявпо
ряд пятая представляют
Р Д пятен, распределенных в пространстве.
Несколько одиноких объектов, нопример, салфеток,
сложенных стопкой, создают правильную геомет-
рическую фигуру — параллелепипед. Однако,
компонуя натюрморт, можно увеличить площадь
поверхности цвета, внеся изменения в положение
и распределение солфеток на плоскости
Одним из основных приемов для достижения композиционной выразительно-
сти является контраст. Контрастировать между собой могут линии, формы,
размеры и цвет.
Форма, положение. Следует внимательно изучать все формы предмета
и их пластические возможности. Сочетание различных форм способствует
созданию между ними контрастов. В зависимости от положения, занимаемо-
го предметом относительно зрителя, его можно изобразить с помощью опре-
деленного контура.
Размер. Можно добиться контрастов, используя предметы разных разме-
ров и варьируя расстояние до них. В пейзаже с различными пространствен-
ными планами дерево, находящееся на переднем плане, выглядит гораздо
больше дерева, находящегося на промежуточном плане.
Цвет. Разнообразия можно достичь, передавая собственные цвета пред-
метов, не забывая об основном правиле композиции: единство может пред-
ставлять собой взвешенный контраст, не нарушая при этом гармонии и не вы-
г-яда скучным.
Точка зрения
В пейзажах деревья, здания, живот-
ные, фигуры людей и т.д. изобража-
ются в определенном ракурсе, так
же, как и предметы в натюрмортах.
Всегда можно найти точку зрения,
с которой лучше всего передается
различие форм, размеров или цве-
тов при их внутреннем единстве.
Равновесие
Можно обогатить композиционное
решение, введя в изображение дра-
пировки. В данном случае они
способствуют изменению масс цве-
та и определяют их равновесие.
Поверхность
Факторами, влияющими на измене-
ние размера поверхности, занимае-
мой изображаемым предметом, явля-
ются его положение, окружение,
пространственная глубина и точка
зрения. Пример с зонтиками нагляд-
но показал, как изменение положе-
ния предмета увеличивает или умень-
шает поверхность его изображения.
Предмет, находящийся ближе к зри-
телю, всегда выглядит крупнее, чем
предмет, расположенный дальше.
Равновесие
Многие начинающие художники при создании композиции
рассчитывают только на интуицию. Однако необходимо
научиться анализировать модель с эстетической точки
зрения как совокупность цветных поверхностей.
«Сила» цвета очевидна в сравнении.
Но этой иллюстрации внимание при-
влекает интенсивный красный цвет,
хотя он занимает меньшую поверх-
ность, чем светлый фиолетовый.
Шероховатая фактура поверхности,
получаемоя с помощью шпателя при ра-
боте мосляными красками, может
изменить «силу» цвета по сравнению с
гладкой поверхностью красочного слоя.
Композиция и перспектива
КОМПОЗИЦИЯ
Цвет
Каждый цвет вызывает определенные психологические
ощущения. Существует классификация, базирующаяся
на создании ощущения холода либо тепла, которые воз-
никают у человека при виде определенных цветов.
Но имеются и другие, более сложные ассоциации, такие,
как спокойствие, страсть, радость и т.д.
Цвета холодные, теплые и блеклые
К цветам, вызывающим ощущение тепла, относятся жел-
тые, оранжевые, красные и цвета земли, то есть охра, сие-
на, умбра и т.д., или их смеси. Цветами, ассоциирующи-
мися с холодом, являются синие, зеленые и серые. Цвета
изучают методом установления отношений одного цвета
к другому. Каждому цвету соответствует определенная
«сила», изменяющаяся вместе с его интенсивностью.
На практике ее можно смягчить, используя прозрачный
цвет или осветляя тон с помощью белого цвета.
При использовании блеклых цветов сровнительно легче достичь равновесия и гар-
монии. Первые заливки кистью акварельными красками представляют
прекросную основу для достижения контрастов при последующем нанесении от-
тенков различной интенсивности.
Фактура, контраст, «вес»
«Вес» окрашенной поверхности зависит от площади и интенсивности цвета.
Используя технические возможности масляных или акварельных красок,
можно создавать фактуру поверхности, усиливающую или уменьшающую
«силу» цвета, что компенсирует дисбаланс контраста, созданного цветами,
нанесенными ранее. Этот эффект достигается с помощью гармонизации вы-
бора соответствующей цветовой палитры.
Этот кадр демонстрирует соверше
ное пространственное равновесие,
где фактор разнообразия сведем
до минимума при этом композиция
не лишена контрастов, придаюаввх
изображению особую привлекатель-
ность.
10
Практический совет
Равновесие
Для компоновки натюрморта не-
обходимо попробовать различные
варианты расположения выбран-
ных элементов.
Так выглядит композиция после то-
го, кок были рассмотрены различные
варианты расположения предметов.
Каждый предмет можно предста-
вить в виде простой геометриче-
ской формы, имеющей соответ-
Необходимо вообразить совокуп-
ность цветовых поверхностей,
как бы представленных на чашах
весов. При таком графическом
изображении следует выдержи-
вать пропорции поверхностей
и добиваться, чтобы сильные цве-
та в общей композиции «весили»
больше, чем другие.
ствующие пропорции и цвет.
Сведенные в центр массы цвето
усиливают равновесие композиции,
в то время как их расположение по
кроям композиции это равновесие
нарушает.
Данное
изображение
обноженной
фигуры, выпол-
ненное в технике
пастели,
отличоется
уверенностью
штриха, энергич-
ным контуром,
интенсивностью
тонировки. Рабо-
та Хуона Расета.
Первоначальные
цветовые слои
могут отли-
чаться от окон-
чательного
цветового
решения.
Равновесие в кадре
Кадр можно считать удачным, если совокупность
цветовых масс, ограниченная рамкой, выглядит уравно-
вешенной. При выборе пейзажа достаточно изменить
кадр, выбирая из множества композиций наиболее
интересные.
Правая часть изображения имеет больший «вес».
Композиция и перепек
Мажмовоссшамов«ш»раЛювесж,
КОМПОЗИЦИЯ
Равновесие
Лист бумаги или холст имеет ширину а и высоту h.
В нижней и верхней части, исходя от двух углов, можно
пойти две точки а' и а", умножив расстояние а на 0,618.
Таким же образом на вертикальных сторонах (h) от уг-
лов находим точки h’ и h", умножая величину h на 0,618.
Соединив линиями обе поры точек a’, a", Ь' и h”, находим
при их пересечении четыре другие точки, определяющие
зону «золотого сечения».
Зона
«ЗОЛОТОГО
сечения»
На поверхности листа
бумаги или холста
расположена очень
важная зона, которую
условно можно назвать
зоной «золотого
сечения».
Как определяется зона «золотого сечения»
Необходимо выполнить простой арифметический подсчет и перевести ре-
зультат на бумагу или холст. Получаемый участок прямоугольной формы,
занимающий центральное положение, который условно можно назвать зоной
«золотого сечения», имеет важное значение в композиционном решении.
Исключение из правил
Зону «золотого сечения» в качестве центра композиции можно использовать
лишь как рекомендацию, поскольку основные формы можно разместить
и на прилегающих к ней участках. В любом случае, к работе надо подходить
творчески.
Композиция и перспектива
Большой выбор
Зону «золотого сечения» можно использовать в различ-
ных жанрах изобразительного искусства: натюрмортах,
портретах, изображениях фигур. Центр композиции мо-
жет быть расположен в любом месте зоны «золотого се-
чения», что расширяет творческие возможности. В пей-
заже имеются определенные участки, которые можно
подчеркнуть, используя зону «золотого сечения»: линия
горизонта может совпасть с верхней или нижней сторо-
ной зоны, мыс, начинающийся на первом плане, может
окончиться в зоне «золотого сечения» или совпасть с его
верхней стороной, а лодка на первом плане может рас-
полагаться в самом центре зоны «золотого сечения».
Эдвард Хоппер. «Утреннее солнце»
КОМПОЗИЦИЯ
Зона
«золотого
сечения»
Практический совет
Центр композиции
и схема
При поисках интересного кадра луч-
ше выбирать тот, где центр компози-
ции расположен в зоне «золотого
сечения» или рядом с ним, однако
желательно, чтобы он не совпал
с геометрическим центром листа
бумаги или холста. Как правило,
центр композиции можно вписать
в простую геометрическую фигуру,
часть которой обычно расположена
в зоне «золотого сечения».
НВ
ввв
Точки «золотого сечения»
При проведении горизонтальных и вертикальных
линий, соединяющих точки a', a", h' и h", получают
четыре точки, расположенные на пересечении
указанных линий.
Центр композиции, расположенный на одной
из этих четырех точек, приобретает большую выра-
зительность, чем расположенный выше.
С этой точки
зрения перило
мостика подво-
дят взгляд
зрителя к точке,
расположенной
рядом с центром
кортины. Взгляд
устремляется
к гором, изобра-
женным
в глубине.
Точка схода этого перспективного изображения располо-
жена очень близко от одной из точек «золотого сечения».
В то же время большая часть дерева на переднем плане
находится над зоной «золотого сечения». В данном случае
желтая линия совпадает с линией горизонта.
При фотографировании центр
композиции интуитивно распола-
гают в центре. В данном случае
угол дома совпадает со стороной
зоны «золотого сечения».
Хоппер. «Одиннадцать часов утра». Но двух разных рабо-
шжх женская фигура определяет центр композиции. Ее положение
- _ we who зоны «золотого сечения» отмечено схемами.
Все элементы, окружающие сидящую фигуру, служот для того,
- ~обы вписать ее в зону «золотого сечения»: холст, мольберт,
сюбка для красок, табурет и окно. М. Бронштейн. «Сеньор Пако
в студии».
Композиция и перепек
Зона
«золотого
сечения»
композиция
из
Искусство
Творческий
подход
КОМПОНОВКИ
В композиционном решении
следует учитывать известные
правила и принципы, выбрав
которые, необходимо все же
В поисках композиционных решений необходимо
развивать интуитивное вйдение и постоянно
практиковаться в компоновке предметов
в пространстве, учитывая их взаимосвязь
в кадре.
творчески подходить к созда-
нию оригинального
Каждая лодка
имеет разную
ориентацию,
что обеспечива-
ет разнообразие
композиции.
Единство созда-
ется тем, что
вся группа
вписывается
в простую гео-
метрическую
фигуру
(трапецию).
Простая схема
позволяет
избежать моно-
тонности при
изображении оди-
наковых
предметов.
Художник
создает вырази-
тельную
композицию
с помощью энер-
гичного и четко
выраженного
ритма при
изображении
форм и передаче
фактуры.
С чего следует начинать?
Композиционная схема обычно на-
столько проста, что ее легко пред-
ставить мысленно. Затем следует
быстро выполнить наброски в моно-
хромном или цветном варианте, что-
бы убедиться в удачном выборе
композиции. Эти наброски послужат
прекрасными уроками для последую-
щего точного выполнения более
подробного зтюда.
Интерес
Разнообразие форм и цветов
Композиция и перспектива
КОМПОЗИЦИЯ
Искусство
компоновки
Хотя рисовать или писать можно, в принципе, все, неко-
торые сцены или отдельные модели привлекают особое
внимание. Этот интерес свидетельствует о наличии выра-
зительной композиции.
В повседневной сцене, вызвавшей интерес, как правило,
привлекает разнообразие форм и цветов. Начинающему
художнику важно использовать любую возможность для
развития наблюдательности и аналитического подхода
Первый план
Для создания наиболее выразитель-
ной композиции можно выделить
определенный элемент, поместив
его на первый план. Тем самым уси-
лится его зрительное воздействие,
а ощущение глубины пространства
вызовет дополнительный интерес.
В натюрморте, портрете или изобра-
жении человеческой фигуры можно
говорить об объектах первого плана
на специально выбранном и прора-
ботанном фоне.
Интерпретация
Успех композиционного решения за-
висит от метода работы, технических
возможностей материалов, в кото-
рых она выполнена — масляных
красок, акварели и т.д., использова-
ния штрихов, мазков, движений шта-
пелем и т.д. Необходим творческий
подход к выбору манеры исполне-
ния и колористической палитры, —
и вместе с практикой придет успех.
При умелом владении изобразитель-
ной техникой композиция, даже про-
стейшая, становится оригинальной,
поскольку изображение не обяза-
тельно должно быть реалистичным.
Следует обратить внимание на интерпретацию деталей этой
композиции. Различная фактура поверхности способствует
выявлению объемности предметов, при этом обыгрываются
контрасты между плотными слоями масляных красок и про-
зрачностью лессировочных слоев. М. Бронштейн. «Корзина
с шерстью и газетой».
Практический совет
Гармония
Это понятие имеет широкое значение R «пмн
основой живописного изображения^6'ЯВЛЯЮЩеися
Контроль за
характером ос-
вещения
позволяет уси-
лить световые
эффекты, обес-
печить гармонию
цвета и мягкость
контура.
Можно добиться
интересных
эффектов
освещения,
но основным ком-
позиционным
эффектом
является тот, ко-
торый создается
непосредственно
позой модели.
Освещение
Работая с моделями в студии, можно контролировать
< -се»» освещения, изменяя цвет и игру света и тени.
2ля доспомнят уравновешенной и интересной
<вмпмра> нужно чробова^ заз.*-—ме васма^м
Композиция и перспегт:
КОМПОЗИЦИЯ
Искусство
компоновки
15
УЧИМСЯ У МАСТЕРОВ
Что нас должно заинтересовать в первую очередь при знакомстве с произведениями мастеров
в художественных галереях и музеях? Конечно, расположение композиционного центра и прие-
мы художника, примененные для его выделения, общая композиционная схема, определение
зоны «золотого сечения», распределение цветовых масс, использование цветовой палитры
для достижения удачной композиции и т.д. Работы известных художников нужно не только
анализировать, но и учиться на них.
В портрете, на-
писанном онфас,
простой техни-
кой штриха
вырожен
характер порт-
ретируемого.
Винсент Вон Гог.
«Портрет Пать-
ем Эека лье»
(корандаш, перо,
тростниковая
полочка, тушь).
Композиция и перспектива
КОМПОЗИЦИЯ
Учимся
у мастеров
Пуантилистическая техника работы масляными красками
является прекрасным средством создания гармоничной ком-
позиции. Жорж Сера. «Порт-ан-Бассен».
Этот портрет
удивляет реали-
стичностью
изображения
и виртуозной
техникой
акварельной жи-
вописи.
Хоокин Соролья.
«Старик
с сигаретой».
Метод работы акварелью «по-сырому» отличается свеже-
стью и необыкновенной хроматической жизненностью.
Чарльз Рейд. «Сидящая фигура».
Следует внимательно
изучать наброски,
выполненные художни-
ком, поскольку в них
видны поиски и наход-
ки композиционных
решений.
Висенс Боллестар.
Набросок.
16
Перспектива
Добиться реалистичности изображения
на поверхности бумаги или холста
можно, только владея знаниями
перспективного построения.
При простой перспективе ощущение
объемности предметов достигается
передачей игры света и тени, как
на этом рисунке Дж. Гаспаро Ромеро.
ПЕРСПЕКТИВА
Композиция и перепек:
Здесь нет никаких сложностей перспективного изображе-
яше, поскольку поверхность двери плоскоя. Для выражения
'ьемс в центр изображения помещен зосов.
t^jCuOM Феррон.
При взгляде но эту
работу Р. Беллидо,
выполненную вос-
ковыми мелками,
бросается в глазо
прием упорядочен-
ной штриховки.
Можно решить
задачу перспек-
тивного изобра-
жения свода пор-
тика, включив
какой-нибудь ху-
дожественный
элемент, напри-
мер, цветы.
Иван Виньялс.
Изображение
фигуры человека
является самым
сложным приме-
ром перспектив-
ного построения.
Необходимо уло-
вить ракурс изо-
бражаемой мо-
дели при точном
соблюдении про-
порций.
Хорди Сегу.
Этюд обнажен-
ной девушки (ак-
риловые краски).
17
Глубина
Почему правила перспективного изображения
играют такую большую роль? Окружающая
нас реальность имеет три измерения.
При изображении ее на бумаге или холсте
художник располагает только
плоской поверхностью, имеющей два измерения.
Путем правильной проекции можно добиться
изображения, выражающего объемность
окружающих нас объектов.
Изображение
Реалистичное изображение такого
всем известного с детства предме-
та, как футбольный мяч, достигнуто
благодаря точному перспективному
построению всех его элементов.
Три измерения
С помощью простой графической схемы можно изобра-
зить проекцию тела в пространстве. Для упрощения
следует проанализировать форму и найти геометриче-
скую фигуру (или совокупность фигур), определяющую
его форму. Также можно мысленно представить про-
дольное и поперечное сечения предмета.
При анализе объ-
ема тела следу-
ет свести его
к сумме простых
геометрических
фигур.
Композиция и перспектива
ПЕРСПЕКТИВА
Глубина
Объемы
Изучение объемов начинают с анализа
простых двухмерных (плоских) фигур —
круга, квадрата и т.п. Их можно нарисо-
вать на листе бумаги, поместить его на
стол, а затем приближаться или удалять-
ся от него, наблюдая за изображенной
фигурой. Если суммировать результаты,
то становится ясно, что простые фигуры
в перспективе могут выглядеть как более
сложные. Проекция квадрата в трех
измерениях образует куб. Квадрат
можно вписать в окружность, а ее —
в соответствующий квадрат.
Наиболее часто встречаемыми
на практике объемами являются шар
(сфера и, как производная, полусфера),
куб (и — по аналогии — параллелепи-
пед), цилиндр, пирамида (усеченная
пирамида), конус (усеченный конус)
Помимо ивета объемность предме-
тов можно выразить с помощью по-
дающей тени и переходов тонов от
более светлых к более темным. Кон-
тур тени также строится по прави-
лам перспективных построений.
Куб, шар и цилиндр пред-
ставляют основные пра-
вильные объемы, производ-
ные от квадрата и окруж-
ности. Их производными, в
свою очередь, являются
полусфера, параллелепи-
пед, усеченный конус, пи-
рамида и т.А
18
Чем дальше, тем меньше
Практический совет
Положение, характеристики
При взгляде сни-
зу ствол дерева
выступает на
первый план.
При взгляде
сверху домини-
рует крона
дерева.
примере футбольного мяча можно
хядно оценить значение перспек-
8». Каждый крупный сегмент по-
^рости имеет шесть граней,
&е-ии — пять. При прорисовке гра-
I б льшую помощь оказывает зно-
I : змметрии, при зтом все сегмен-
видны в ракурсе (то есть иска-
При удалении изображаемых предметов в глубь про-
странства зрительно уменьшается их размер. Простая
«_ма кофе, расположенная вблизи, на первом плане,
лядит огромной по сравнению с деревом, располо-
женным вдалеке. При изображении каждого объекта
следует установить принадлежность всех его элементов
о^эеделенному пространственному плану (ближнему,
среднему и дальнему).
Когда фиксируется внимание на листьях дерева, то
более близкие кажутся более крупными и четкими, чем
расположенные дальше.
Так надо смотреть
ПЕРСПЕКТИВА
Глубина
Композиция и персхвп
Яо мере удаления предмета от зрителя глаз перестает
-*тко различать все детали, тени светлеют, а цвета
блекнут. По мере удаления уменьшается и сила падаю-
тени.
Любое объемное тело можно пред-
ставить в виде простой геометриче-
ской фигуры. Так, кувшин можно
представить как цилиндр, чашку —
как полусферу, ствол дерева —
как цилиндр или усеченный конус.
Фигура человека не является ис-
ключением: голову можно предста-
вить как шар без двух сегментов,
глаз — как полусферы, ногу —
как усеченный конус, грудь женщи-
ны похожа на полусферу и т.д.
Для того, чтобы
изобразить фи-
гуру человека,
необходимо зна-
ние законов пер-
спективного по-
строения. Начи-
нать следует
с поиска анало-
гий определен-
ных объемов
простым фигу-
рам, например,
усеченному
конусу или полу-
сфере.
Контур
Для изображения определенного предмета сначала нужно нанести
контуры. При их прорисовке необходимо соблюдать законы перспек-
тивного построения. Общие высота и ширина являются двумя разме-
рами, определяющими границы контура. Распределяя на глаз зоны
внутри контура, следует анализировать наклон прямых или траекто-
рию кривых линий.
19
Как определить основные
элементы перспективы
Линия горизонта
Линия схода
ПЕРСПЕКТИВА
Точка схода
Точка
зрения
Как
определить
основные
элементы
перспективы
точка и пучок линии
схода.
Точка зрения расположе-
на на линии горизонта
прямо перед глазами
рисующего.
Каждый пучок ли-
ний схода направ-
лен к предполага-
емой точке пере-
сечения, которая
является точкой
схода (P.F.).
Если не видно
верхней части
судна, значит
линия горизонта
проходит по его
высоте.
Для определения
линии схода сле-
дует продол-
жить любой от-
резок прямой ли-
нии объекта до
пересечения с
линией горизон-
та.
Что такое линия схода и как ее оп-
ределить? При наблюдении за мо-
делью следует найти прямую ли-
нию, которая при своем продолже-
нии пересекает линию горизонта.
Если определяют более одной
линии, то при продолжении этих
линий (параллельных на объекте)
до пересечения с линией горизонта
получают пучок линий схода.
При наблюдении за моделью
с конкретной точки зрения можно
определить множество линий схода.
Линию горизонта легко определить на модели, по-
скольку она зависит от положения глаз наблюдателя,
когда он смотрит прямо перед собой. Это воображае-
мая линия пересечения горизонтальной плоскости, про-
ходящей точно на уровне глаз, с воображаемой верти-
кальной плоскостью. Линия горизонта — первая линия,
которую следует наносить на холст или бумагу и кото-
рая служит ориентиром в процессе всей работы.
Все линии схода, определяемые
в этом положении, направлены к од-
ной и той же точке, расположенной
но линии горизонта. В данном случае
имеются одно
Точек схода может быть одна, две или три.
1. Все параллельные между собой линии, уходящие в глу
пространства, воспринимаются глазом как сходящиеся в одн
точке схода. При одной точке схода, расположенной на лин*
горизонта, перспектива является параллельной, при двух точ
ках, выше или ниже линии горизонта, — наклонной.
2. Третья точка схода — это точка, где сходятся в изобр
жении вертикальные линии объекта при верхней точке зренм
Линия горизонта, точка зрения, точки схода
и линии схода представляют основные элементы
которые следует определять при изучении
способов перспективных построений.
Композиция и перспектива
При верхней точке зрения нижняя
часть судно не видна.
При трех точках схода (две — на линии горизонта, а к треть
тяготеют вертикальные линии) перспектива является верхнем
20
Бесспорная привлекательность этой
: гЗарели, помимо техники выполне-
заключена в удачном выборе кад-
ра. Определяя точку зрения, можно
. -зновить, что художник находился
но небольшой лодке или на низкой
Голово ребенка
легко ассоциирует-
ся с формой шара,
на поверхности
которого располо-
жена линия, опре
деляющая ось сим-
метрии и попереч-
ные поправляющие
линии глаз, бровей,
крыльев носа, угол-
ков губ. Питер Па-
уль Рубенс. «Порт-
рет ребенко».
Кадр и точка зрения
Определенному кадру соответствует
своя точка зрения. Расположение
линии горизонта уже определяет
тип перспективы, необходимый для
выполнения рисунка. Если в кадре
линия горизонта не сильно поднята
и не опущена, то речь о верхней
перспективе не идет.
ПЕРСПЕКТИВА
Композиция и перепей:
- бережной. Джон Сингер Сарджент.
•Белые суда».
Как
определить
основные
элементы
перспективы
21
Практический спирт
При изучении г—-
аются видимыми. Если
линия горизонта
а представлена
—ек™.ь, „К1.В“е₽ХУ’ °'"'ЗУ
—видна верхняя часть пп₽п И предмета ос-
остается вверху. Если же Ren4”6™’ °чевидн°. что
— прямой линией тп « Же веРХняя часть не пип
И, наконец ет.. еи> то она совпадает « „ - видна,
Ц’ еСЛИ Не видна верхняя частьТвь яв ИНИеИ Г°Ри3онта-
L Н. Форм, то линия горизонта нТ” °бъемность
ризонта находится внизу.
При взгляде нп
новится ясно У К°Л°ннУ ста-
та (L.H) наход° w™* гориз°"~
> находится посередине.
Перспектива
Как
определить тип
перспективы
с одной точкой
схода
При изучении перспективы необхо-
димо представить предмет в виде
простой геометрической фигуры. При
изображении фронтальной плоско-
сти следует проанализировать ее
положение относительно место-
нахождения художника.
Наиболее простой перспективой является так
называемая параллельная, или с одной точкой
схода. Ее легко определить, если объект
представлен фронтально. Эта перспектива имеет
только одну точку схода, к которой направлен
один пучок
линий схода.
Фигуры и объемы
ПЕРСПЕКТИВА
Ж
L. Н.
и перспектива
Любой объект, ка-
ким бы сложным он
ни был, можно раз-
ложить но простые
геометрические фи-
гуры. Представьте,
что фасад зомка за-
нимает фронталь-
ное положение.
Куб, при изучении законов перспек-
тивы, является наиболее часто ис-
пользуемой правильной геометриче-
ской фигурой. По аналогии можно
спроецировать любую другую пра-
вильную геометрическую фигуру,
учитывая, что все они взаимосвязаны.
От квадрата к кубу. Основой
для построения перспективы куба
является повторение квадрата каж-
дой его стороны в соответствующих
проекциях, то есть перспективных
сокращениях.
От квадрата к кругу. Круг впи-
сывается в квадрат, причем сторона
квадрата составляет диаметр круга.
Перспектива
с одной
точкой
схода
От окружности к шару. Контуром
шара является окружность. Для по-
строения перспективного изображения
шара необходимо спроецировать две
окружности, образующиеся при пере-
сечении вертикальной и горизонталь-
ной плоскостей, проходящих через ее
центр.
От окружности к цилиндру. Для
построения перспективного изображе-
ния цилиндра необходимо спроециро-
вать два овала, представляющие осно-
вания цилиндра, и соединить их двумя
вертикальными линиями.
Изображения анфас и в профиль с ли-
нией горизонта, проходящей на уровне
носа, представляют наиболее простые
Куб изображается проекцией трех
видимых сторон. Окружность вписы-
вается в квадрат, причем его сторо-
на равна ее диометру. Следует най-
ти четыре основные точки, располо-
женные посередине каждой диагонали
и еще четыре, удаленные на 1/3 от
середины каждой диогоноли, отсчи-
тывая от каждого угла.
Шар в сечении представляет собой
круг. Положение шора в пространст-
ве определяется проекцией двух по-
перечных окружностей — вертикалы- перед предметом
нога и горизонтального сечений. Ци- Тогда точка
линдр формируется из двух
Практический совет
Точка и линии схода
Как определить точку схода предмета, видимого
в параллельной перспективе, имеющего две пло-
ские вертикальные стороны, расположенные фрон-
тально? При этой перспективе точка зрения совпа-
дает с точкой схода. Поскольку она находится на
линии горизонта, следует занять такое положение
"-- , с которого определялся кадр,
зрения и точка схода будут непосред-
ственно перед глазами. Все линии, направленные
- Яп,1Х вертикальных в глубину, сходятся в этой точке.
окружностей и двух н
линий.
Параллельная перспектива
^эокомившись с правилами перспективного построе-
можно легко спроецировать такие простые фигуры,
«ж куб, шар или цилиндр в вертикальном положении.
Фронтальная точка зрения. Из всех фигур только
«уба имеется передняя плоская сторона, сохраняю-
• форму квадрата. Более отдаленная (невидимая)
- - ю осп квадрата зрительно уменьшается в размерах,
а остальные видимые плоскости имеют форму ромба.
При проецировании окружности ее центр является
~хой пересечения диагоналей квадрата, в который
- - ишсана. Для изображения объема шара необходимо
травести окружности, а для изображения цилиндра —
•: - ности и прямые, соединяющие основания.
Параллельные линии. Следует определить линии
:аа перспективного изображения куба. В параллель-
еерспективе все линии остаются параллельными
собой, а горизонтальные зрительно сходятся
«и горизонта.
На этом этюде легко определить точку и линии схода
Давид Санмигель. «Без названия».
Эта женская го-
ловка, выполнен-
ная углем, пред-
ставляет одно
из наиболее про-
стых положений,
поскольку рису-
нок передает
чистый профиль.
Франсиск
Серра.
Все бутылки по-
ставлены фрон-
тально, ток что
легко опреде-
лить вид перспек-
тивы — парал-
лельный.
Здесь представ-
лены два наибо-
лее простых
положения стоя-
щей фигуры,
с которых легче
начать рисовать
фигуру и можно
обойтись без
перспективных
построений.
Композиция и перхат
ПЕРСПЕКТИВА
Перспектива
с одной
точкой
схода
Больше
глубины
Больше
ощущения
глубины
Если предмет имеет переднюю плоскую сторону, а линия
горизонта проходит на уровне глаз, то в таком случае
представлен пример наклонной перспективы, также
называемой перспективой с двумя точками схода.
Очевидно, что перспектива
с двумя точками схода в до-
статочной степени передает
объемность предметов
и глубину
пространства.
Боковая точка зрения
Если изображают предмет с пло-
ской стороной с боковой точки зре-
ния, параллельными остаются толь-
ко вертикальные линии. Интересно
сравнить куб, изображенный в перс-
пективе с одной точкой схода,
с кубом в перспективе с двумя
точками схода.
Линия горизонта
При взгляде на объект с боковой
точки зрения определение линии
горизонта является основой для
построения перспективы, наклонной
или верхней. При наклонной перс-
пективе линия горизонта располо-
жена не очень высоко и не низко.
На линии гори-
зонта (L.H.) рас-
положены две
точки схода на-
клонной перспек-
тивы, куда схо-
дятся два пучко
линий схода.
Использование бечевки
Можно проложить тонкую бечевку
для продления линий схода до их
пересечения (до точки схода).
Но этот ремесленный метод может
быть эффективным, если точки
Линейка
Композиция и перспектива
схода не слишком отдалены друг
от друга.
Угол здония силь-
но выступает
вперед. Это при-
мер перспективы
с двумя точками
схода.
Если точка схода сильно удалена, можно измерять
расстояния с помощью кисти, переведя результат
в простые дроби. Но при изображении городских
зданий с окнами, тротуарами и т.д. лучше пользоваться
линейкой.
ПЕРСПЕКТИВА
Больше
глубины
В данном случае
линия горизонта
и точки схода могут
находиться вне кад-
ра. Можно опреде-
лить размеры, по-
скольку их немного,
и установить про-
порции, не забывая
о законах перспек-
тивы: а иd имеют
то же соотношение,
что bub'.
Следует представить
горизонтальные сечения,
объединяющие наиболее
важные линии. Одного ли
размера выглядят обо гла-
за? При наклонной перспек-
тиве, конечно, нет.
Изображение головы
При изображении головы взрослого
человека можно вписать ее в парал-
лелепипед и попытаться его спрое-
цировать. Линии схода дают напра-
вление линий бровей, губ, крыльев
носа и т.д.
Уильям Хогарт. «Портрет шести слуг». Анализируя изо-
брожения лиц, можно изучать перспективу с двумя
точками схода.
Вне листа бумаги
Практический совет
линий
Для определения основных линий
изображения необходимо найти
направления линий схода и соот-
ветствующие точки схода
(по крайней мере, приблизитель-
но, если они находятся вне поля
бумаги или холста). По мере при-
обретения навыков можно интуи-
тивно определять направление
этих линий.
Две точки схода, два пучка
z теории легко проецировать, но на практике воз-
-ч случаи, когда точки схода и даже линия
с -зонта находятся вне листа бумаги или холста.
z таком случае необходимо сориентироваться
воспользоваться линейкой.
При изображении гладильной доски
необходимо определить ее точные
пропорции для правильного перспек-
тивного построения. М. Браун-
штейн. «Зимний вечер».
Изображение фигуры
ПЕРСПЕКТИВА
КоипозацЕя я персеж
Больше
глубины
Динамичная позо (защита,
оборона в игре) является для
изображения сомой сложной.
Ее можно упростить, сведя
изображение фигуры к про-
стым геометрическим формам
Для изоброжения
стоящей фигуры
и фигуры в дви-
жении следует
использовать
перспективное
изоброжение
геометрической
сетки.
Изображение фигуры при наклон-
ной перспективе лучше начинать со
статичной позы с симметричным по-
ложением рук и ног, которые легче
проецировать. Изображение фигуры
в более динамичной позе значи-
тельно сложнее и требует точного
определения основных линий перс-
пективы.
Верхняя
перспектива
Изображение в верхней перспективе несомненно дает
наибольшее ощущение объемности предметов,
но и предполагает наибольшие искажения.
В этом случае необходимо определить три
схода и, соответственно, три пучка
линий схода.
ТОЧКИ
Вид сверху
Композиция и перспектива
Верхняя
перспектива
Взгляд сверху позволяет находить интересные ракурсы.
Иногда понять эффектность постановки с этой точки
зреют можно не сразу, а лашь проанализировав росяшю-
Композиция Эстер Олив де Пыоиг, в которой заамхвяю
сильное искажение объектов, яеаедае~ второго штзер-
лреташяю фарт и мВшж.
Изображение
шляпы почти
не имеет иска-
жений. Толщина
колонны зритель-
но значительно
уменьшается
в наиболее отда-
ленной ее части.
Что касается
изображения
замка, то все
указывает на на-
личие трех то-
чек схода.
ПЕРСПЕКТИВА
аше-зв а
° ***
Две
из трех
Крону дерева, наблюдаемого свер-
ху, можно эффектно изобразить
с помощью пятен. Но при изобра-
жении здания, т.е. объекта, где тре-
буется гораздо большая точность,
необходимо значительное внимание
уделить перспективе.
Две точки схода из трех распо-
ложены на линии горизонта. Если
смотреть на предмет сверху, то
третья точка схода остается ниже
линии горизонта, а если смотреть
снизу — то выше.
Отсутствие
параллельных линий
Параллельная перспектива сохраня-
ет параллельность проекций верти-
кальных и горизонтальных линий
между собой, наклонная перспекти-
ва сохраняет параллельность толь-
ко вертикальных линий, тогда как
при верхней перспективе парал-
лельных линий нет совсем.
Практический совет
Композиция и перспектив
ПЕР ПЕКТИНА
В пейзажах,
выполненных
с верхней точки
зрения, опреде-
ляющим факто-
ром является
цвет кроны де-
ревьев. Пробле-
мы перспектив-
ного изображе-
ния решаются
посредством
передачи цвета
и фактуры.
При
изображении го-
ловы в этом ра-
курсе требуется
представить
контур и проек-
ции простой гео-
метрической фи-
гуры прямоуголь-
ной формы.
При изображении лица
требуется правильное
определение линий схода
бровей, глаз, скул, губ
и подбородка.
Верхняя перспектива
"=;ьчХ’хлитХй’ в
Вытянутую фигуру в сложном ракурсе мож-
но изобразить, определив ось симметрии
и направление параллельных линий.
Искажение
Различное положение каждой коробки при одной и той же освещенности вы-
зывает различное распределение тонов. Следует быть очень наблюдатель-
ным, чтобы цвет и тон правильно выражали объемность предметов.
Только усвоение законов перспек-
тивного изображения поможет вам
самим исправить ошибки. Искажен-
ный рисунок сразу же вызывает
ощущение неправдоподобия. Это
случается при несоблюдении напра-
вления линий схода или других пра-
вил перспективы. Так, угол основа-
ния куба должен быть не менее 90°.
Искажения не всегда появляются
из-за ошибочной проекции, это мо-
жет случиться и при неправильном
использовании цвета. Следует быть
внимательным во всех случаях.
Верхняя
перспектива
Натюрморт может быть составлен из розных предметов. Необходимо верно
определить кадр и точку зрения, чтобы изображение не было искажено. Следу-
ет правильно проецировать каждый из предметов. Постановка выглядит более
интересно, если предметы схожих форм помещают в различных ракурсах.
Уточнения
Если перевернуть
набросок, то можно
убедиться, что фи-
гура не «падоет»
(т.е. изображение
устойчиво).
Законы перспективы определяют правила
и способы изображения окружающей
действительности. Во избежание ошибок
для проверки и уточнения используют
очень простые правила, которые должны
быть на вооружении у каждого художника.
Первое впечатление
Первое впечатление может указать на то, что была до-
пущена какая-то ошибка: форма выглядит неправдопо-
добной. Часто это происходит из-эа нарушения перспек-
тивного построения.
В изображении
необходимо оп-
ределить распо-
ложение теней
но теле модели.
Штриховко
«Падает» ли изображение?
Всегда можно проверить себя следующим образом: по-
вернуть работу на 180°. Если не создается ощущения,
что объект или фигура может упасть, значит, изображе-
ние было построено правильно. Изображение создает
впечатление падения, если не было учтено вертикаль-
ное направление силы тяжести, пересекающее опорную
плоскость.
Шарниры, которые
соединяют конст-
руктивные элемен-
ты этого манеке-
на, позволяют
изучить его функ-
ционирование
Композиция и перспектива
наносится после-
довательно, слоя-
ми, с увеличени-
ем интенсивно-
ПЕРСПЕКТИВА
Уточнения
сти.
Рисунок, выпол-
ненный углем,
после заверше-
ния можно пере-
вернуть и убе-
диться, что в
изображении
нет искажений.
28
В качестве уп-
ражнения можно
использовать
эту модель яхты
и соотнести ви-
димое направле-
ние мачт (с по-
мощью каранда-
ша, закрыв один
глаз) с соответ-
ствующим дви-
жением игрушки.
Как снимать размеры
Соблюдать пропорции нужно как
относительно самого размера изо-
бражения, так и его перспективных
сокращений. Часто трудно избежать
ошибок, если размеры снимаются
неправильно. Следует занимать од-
но и то же положение относительно
найденного кадра (стоя или сидя).
Размеры определяют, ориентируясь
по вертикали или горизонтали,
на расстоянии вытянутой руки.
Z Измеряемое расстояние определя-
Ж ют, закрыв один глаз, с помощью
Ж карандаша.
При изображении
этого натюр-
морта сначала
определялось по-
ложение двух
центральных
объемов — са-
харницы и чайни-
ка. Выполненные
восковыми мел-
ками штрихи пе-
редают гладкую
поверхность
стола, на кото-
рой отражаются
изображаемые
предметы, и не-
четкие очерта-
ния фона.
Важное
правило
Нужно соблюдать важное прави-
ло: более близкая часть предме-
та всегда выглядит крупнее, чем
более отдаленная. Для соотне-
сения линий модели с точками
схода следует постепенно пово-
рачивать руку, заняв положение
для снятия размеров: направле-
ние карандаша указывает место
нахождения точки схода.
= а/2
1. Передняя плоскость симметричного
предмета выглядит крупнее, чем зад-
няя. Линии перестают быть парал-
лельными. Следует определить их на-
правление.
2. Если высота передней плоскости
равна а, то высота боковой части
бобины в перспективном сокращении
составляет а/3.
3. В другом ракурсе эти высоты прак-
тически равны. Общая ширина бобины
в перспективном сокращении равна
Системный подход
С помощью кадра определяют фор-
мат и размеры работы. При анализе
форм модели следует применять
системный подход, поскольку в
изображении все взаимосвязано.
Измерения для проверки
Проверка очень полезна, даже если все кажется правильным. Если при
рисовании снова и снова повторять один и тот же процесс, можно де-
лать одну и ту же ошибку, не догадываясь об этом. Поэтому рекоменду-
ется выполнять определенные измерения, которые ранее не использова-
лись. Если и после этого все соответствует действительности, то можно
быть уверенным в правильности перспективного построения.
Композиция и перспектива
ПЕРСПЕКТИВА
Уточнения
J
29
От теории
к изображению
Сведения о перспективе и способах измерения облегчают
выполнение наброска. Линии первоначального наброска
служат руководством
для всей последующей работы.
Перспектива и худо-
жественный замысел
Художник использует перспективу
для придания изображению правдо-
подобия, однако речь идет не о
точном изучении с линейкой, угло-
мером и компасом, а о творческом
подходе как к определению разме-
ров, так и к воплощению художест-
венного замысла.
Совет
Очень важно выпол-
нять упражнения вытяну-
той рукой. Можно попро-
бовать проводить прямые
линии через две точки, а
также дуги окружности
(или овала) через со-
ответствующие
точки.
Но этом рисунке
перспектива про-
стая (с одной
тачкой схода),
однако творче-
ский подход к
изображению ру-
башек сделал
главными дейст-
вующими лицами
линии, живописна
выявляющие объ-
емность предме-
тов.
Обычная проблема
Почему важно уметь точно проводить линии (например,
линию схода)? Если не следовать нужному направле-
нию, то можно допустить ошибку. Перспектива, постро-
енная на неправильно нанесенных линиях, приводит к
серьезным искажениям. Только теоретического опреде-
ления точек и линий схода недостаточно — необходи-
мо правильно их нанести.
Штрих художника
Композиция и перспектива
ПЕРСПЕКТИВА
От теории
к изображению
Разница между линиями, выполненными с помощью линейки и без нее, но
уверенной рукой, огромна. Сам ритм нанесения штрихов, в том числе неко-
торые колебания в интенсивности, составляют основу привлекательности
рукотворного изображения.
При нанесении теней надо стараться не нарушать границ чини наброска
даже используя технику, растушевки или растирки. С помощью последних
пластичных штрихов можно усилить определезшме котшурмые лмлши.
Основой хорошего рисунка является
правильна найденный ракурс уже в
предварительном наброске.
30
Вспомогательные линии
Представьте в изображении наличие нескольких верти-
кальных плоскостей (планов): ближней, промежуточной
(средней) и дальней. Вспомогательные линии служат
для связи (перехода) одной плоскости к другой.
Тем самым достигается объемность изображения.
При изображении рубашки на вешалке
с помощью контуров можно передать
свободное абвисание ткани.
Если же рубашка надета на тела,
то необходимо передать складки,
образующиеся на ткани,
и ее натяжение.
При работе акварелью первоначальный набросок, правильно передающий
перспективное изображение, выполняется карандашам. Акварель не позволяет
исправить ошибки, если они вкрались в основу рисунка. Висенс Баллестар.
(как на этом рисунке).
С приобретением навыка
ваш штрих будет стано-
виться все уверенней
и пластичней
Штрих — основа рисунка
Правильной проработки контура
можно добиться с помощью после-
довательных штрихов, постоянно
уточняя их направление. Вначале
набросок обычно выполняется сла-
быми штрихами (правильный штрих
находится после нескольких попы-
ток). Необходимо постоянно све-
рять результаты с моделью.
Для достижения уверенного,
пластичного штриха сначала
следует нанести его на черновике.
Наброски лучше всего делать
углем, даже если работа будет
выполняться масляными
или любыми другими красками.
ПЕРСПЕКТИВА
От теории
к изображению
31
ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ
Верхняя перспектива: имеет три
точки схода, PF1, PF2 и PF3, при-
чем PF1 и PF2 расположены на ли-
нии горизонта, a PF3 — намного
выше или ниже этой линии. Все ли-
нии рисунка делятся на три группы
(пучки линий) по направлению к
точкам схода.
Гармоничная гамма блеклых
(тусклых) цветов: состоит из блек-
лых цветов палитры и их смесей с
любыми другими цветами. Блеклые
цвета можно также получить при
смешивании двух дополнительных
цветов в различных пропорциях
(при возможном добавлении белого
в зависимости от используемого
средства).
Гармоничная теплая гамма: со-
стоит из теплых цветов палитры и
их смесей между собой. Теплыми
цветами являются желтые, оранже-
вые, красные, а также цвета земли.
Гармоничная холодная гамма: со-
стоит из холодных цветов палитры
и их смесей между собой. Холод-
ными цветами являются синие, зе-
леные и серые.
Гармония: использование цвето-
вой гаммы, которая делает компо-
собой, то можно сказать, что про-
екция изображения выполнена пра-
вильно.
Единство и разнообразие: одно из
условий достижения интересной
композиции. Следует вводить опре-
деленный оригинальный аспект, вно-
сящий разнообразие в организацию
элементов, создающих единство.
Зона «золотого сечения»: поверх-
ность, находящаяся в кадре, кото-
рую можно определить путем умно-
жения длины каждой из его сторон
на 0,618, исходя из четырех углов.
Кадр: заключенное в воображае-
мые рамки пространство, помогаю-
щее определить наиболее гармо-
ничную композицию.
Композиционная схема: простая
геометрическая фигура — овал,
прямоугольник, треугольник и т.д.,
в которую можно вписать совокуп-
ность предметов, входящих в вы-
бранный кадр.
Композиционный центр: точка,
которая привлекает внимание зри-
теля при взгляде на модель. Обыч-
но она расположена в зоне «золо-
того сечения».
Параллельная перспектива: имеет
одну точку схода, PF, совпадающую
с точкой зрения и расположенную
на линии горизонта. При примене-
нии этой перспективы горизонталь-
ные и вертикальные линии модели
на изображении параллельны меж-
ду собой.
Равновесие масс: гармоничное со-
четание всех элементов композиции
по их форме, объему и цвету. До-
стичь равновесия масс можно толь-
ко в результате тщательного анали-
за всех составляющих композиции.
Система тональной оценки (валё-
ров): позволяет добиться объемно-
сти и выполнить изображение в ра-
курсе путем распределения цвета и
тона по зонам, соответствующим
натуре.
Точка зрения: точка наблюдения
за моделью. В зависимости от рас-
положения она может быть фрон-
тальной, боковой и верхней. Каж-
дая из них соответствует своему
типу перспективы.
Характеристики предмета: с эсте-
тической точки зрения такие харак-
теристики, как форма, цвет и тек-
стура.
Коипозиция и перспектива
ПЕРСПЕКТИВА
Основные
понятия
зицию удачной по колористическо-
му решению. Различают гаммы теп-
лых, холодных и блеклых (туск-
лых) цветов.
Геометрическая сетка: вписывание
модели в простую геометрическую
фигуру согласно законам перспек-
тивы. Каждую модель можно впи-
сать в свою сетку, основывающуюся
на ее внешних размерах. Каждый
элемент модели, в свою очередь,
имеет свою сетку. Если на бумаге
общая сетка модели и отдельные
сетки каждого ее элемента правиль-
но расположены и связаны между
Композиция: правильно выбранная
композиция обеспечивает успех в
работе. Для достижения этой цели
существует ряд правил — общая
композиционная схема, наличие
композиционного центра, использо-
вание «золотого сечения», сохране-
ние равновесия цветовых масс и
грамотное сочетание разнообразия
и единства.
Набросок: выполняется небольшим
числом штрихов, достаточных для
наметки основных точек и линий.
Художник определяет размеры
обычно с одного и того же положе-
ния с помощью вытянутой руки,
следуя горизонтальному и верти-
кальному направлениям.
Наклонная перспектива: имеет
две точки схода, PF1 и PF2, распо-
ложенные на линии горизонта. Вер-
тикальные линии модели на изобра-
жении остаются параллельными,
тогда как горизонтальные линии
сходятся к двум точкам схода.
НАЧИНАЮЩЕМУ ХУДОЖНИКУ
КОМПОЗИЦИЮ
и ПвОСПеКТИЕУ
Москва • ACT • Астрель • 2002
УДК 75
ББК 85.14
К 16
Настоящее издание представляет собой перевод оригинального испанского издания:
Conceptos basicos de composition у perspective
Перевод с испанского К. Мишиной
Под общей редакцией О. Максимова
Как построить композицию и перспективу. — М.: ООО «Из-
К 16 дательство АСТ»: ООО «Издательство Астрель», 2002. - 32 с.:
ил. — (Начинающему художнику).
Эта книга в доступной форме поможет начинающему художнику любого возраста
в короткие сроки освоить правила композиции и законы перспективного построения.
ISBN 5-17-016129-8 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-05214-1 (ООО «Издательство Астрель»)
ISBN 84-342-23-98-8 (исп.)
УДК 75
ББК 85.14
ISBN 5-17-016129-8 (ООО «Издательство АСТ»)
ISBN 5-271-05214-1 (ООО «Издательство Астрель»)
S=-N (жж)
с ЯН1 >' ими, Fibr—r., &А. Винными Г тыэаи
С ООО <* । iMi Апр» ни । Г»|ммж«мимдмы гаи. Я№
Книги серии «Начинающему художнику»
вводят читателя в увлекательный мир
живописи и графики, в очень доступной
и наглядной форме знакомят с азами рисования.
Композиция является основой любого изображения,
а грамотное перспективное построение —
залогом того, что изображение будет реалистично
передавать натуру. Книга «Как построить композицию
и перспективу» — подробный самоучитель, который
учит правилам композиции и перспективы,
показывает, как выбрать нужный кадр, объясняет,
какие бывают точки зрения и как они связаны.
с видами перспективы.
Большое количество фотографий
и лаконичные поясняющие тексты помогут освоить
законы композиции и правила перспективного
построения в самые короткие сроки.