Текст
                    

ВСЕОБЩАЯ ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ В 12 ТОМАХ ГЛАВНАЯ РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ Н. В. БАРАНОВ (ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР), А. В. БУНИН, В. В. БОЛЬШАКОВ, В. Е. БЫКОВ, Н. И. БЫЛИНКИН, Б. В. ВЕИМАРН. А. А ГУБЕР. А. В. ИКОННИКОВ. Г. М. ЛЮДВИГ, П. Н. МАКСИМОВ, И. Л. МАЦА, В. Ф. МАРКУЗОН, Г. Б. МИНЕРВИН, И. С. НИКОЛАЕВ. А. М. ПРИБЫТКОВА. Ю. Ю. САВИЦКИЙ, О. X. ХАЛПАХЧЬЯН, В. А. ШКВАРИКОВ. Ю. С. ЯРАЛОВ (ЗАМ. ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА). ИЗДАТЕЛЬСТВО ЛИТЕРАТУРЫ ПО СТРОИТЕЛЬСТВУ

АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО МИРА ПОД РЕДАКЦИЕЙ О. X. ХАЛПАХЧЬЯНА (ОТВЕТСТВЕННЫЙ РЕДАКТОР). Е. Д. КВИТНИЦКОИ. В. В. ПАВЛОВА. А. М. ПРИБЫТКОВОЙ МОСКВА-1970

ПРЕДИСЛОВИЕ К «ВСЕОБЩЕЙ ИСТОРИИ АРХИТЕКТУРЫ» Двенадцатитомиая «Всеобщая история архитектуры» — одно из наиболее значи- тельных по масштабу изданий в существу- ющей специальной литературе. В изложе- нии и объяснении историко-архитектурных течений и характеристиках архитектурных произведений авторы использовали послед- ние достижения современной науки, осве- щая их с позиций марксизма-ленинизма. Необходимость такого труда, в котором широко рассматриваются пути развития мирового зодчества с древнейших времен до современного периода, настоятельно диктовалась многими серьезными причина- ми. Признавая бесспорные заслуги совре- менной зарубежной науки в создании фун- даментальных трудов по истории архитек- туры, отдавая должное эрудиции и таланту их авторов, все же нельзя не видеть непо- нимания ими объективных законов истори- ческого развития общества и влияния соци- ального строя и уровня производительных сил на развитие архитектуры. Авторы предлагаемой «Всеобщей исто- рии архитектуры», в меру своих сил и воз- можностей, делают попытку с позиций мар- ксистско-ленинской теории дать анализ и объяснение закономерностей исторического развития архитектуры в разные эпохи и у разных народов; архитектура рассматри- вается при этом как многообразная сфера человеческой деятельности, исторически обусловленная основными процессами раз- вития общества (социально-экономического И культурного) и одновременно выступаю- щая как великое искусство, материально и духовно влияющее на жизнь людей В большинстве старых и современных зарубежных трудов народное творчество, архитектура массового жилища, промыш- ленных, производственных и сельских зда- ний выпадают из поля зрения авторов. Обычно недостаточно освещаются основы и история формирования городских ансам- блей в ходе исторического развития горо- дов. Отбор памятников архитектуры неред- ко субъективен, и они анализируются в соответствии с традиционными стилистиче- скими схемами, далекими от всего много- образия жизни и социального содержания. Зодчество часто рассматривается лишь в некоторых аспектах, вне его сложного един- ства. В работах буржуазных историков, как правило, отсутствует понимание и раскры- тие социальной природы зодчества, отраже- ние в нем борьбы общественных идей и теорий, сложного философского воплоще- ния в образах архитектурных сооружений крупных политических идей и устремлений общества. Выпущенные до настоящего времени за рубежом труды по истории архитектуры посвящены в основном истории зодчества отдельных государств — в первую очередь Западной Европы и США — и лишь в ма- лой степени зодчеству многих других стран и народов. Существующий пробел отчасти устранен работой Института истории и теории архи- тектуры Академии архитектуры СССР (два
„„ .ВгоовшеА Ояилко посовяе’* дляJIJ!' =^=“®^ Южными до?тиженнямиу |Л1|СЬ Авторы н«*^Х%РУ »«СТОР°няе Т рассматривать ’Р*'1” область мате₽ многогранную " "®*7туры. Значительное альной И духовнойкуль УР зодчеству, ти- место отводится народно У g том числе полосни зданий и соору* “or(J „ сельского, массового жили“аан ид а также инженер- промышленных зданий. этой ра6оте ных сооружении («°сты'ра диции народов отражены наиа°нащ“^ чРем в других СУ; всех континентов. Шире. eft истории шествующих труда "° возникно- архитектуры, освещается р м и город. вения гРа “’Гр?й „ свЯЗи с историческим скнх ансамблей в са«“евн0 нх быстрым развитием Г°РОД°ВХХ “строительные ма- SSsssss туры. « пямках всеобщей истории Впервые в рамках зодче- архитектуры широко' Р полуколони- ей 6“ВШИХ колониальными п^у зльных стран Китая и ских стран Кореи. Б,,Р““'Вкае и Северной Африки, Ближнего Вос™ка и других, значе- стран Лазвнс ° ОД“ РВ развитие мировой нне ВК^пы в мде случаев недооценива- архитектуры в ряде слу =SS=5=S лении места русской архитектуры и архи- тектуры других народов СССР в развитии мир^й архитектуры и в показе взаимо- связей зодчества разных народов. Значительное Jместо’“капиталистических ,Рорёчпвой сложно^. “₽ити10 архитек- бое внимание уделено Ри других сониали- „пы Советского Со1°в',, “и огромные воз- стнческих стран, где с°алг0 развертывания можности для “Давленного на Ул°ЙЛ^_ да-» р мира» впервые Расс”атР”“ ства. Большие кп ₽эпохи зарождения з дчес Египта, разделы Эфиопии, Древнего Восто Дальнего редней. Малой « S^Xh. В состав ана- Бостока и ДР®вняетЙниковРвключены не толь- лизируемых памятников обнару. ко общеизвестны^ н они значительНо обо- женные и НЗУ“Я““ „ие об архитектуре мно- гашают пРед£а™лучило особенно нагляд- ГИХ "Жжение в Освещении зодчества древних госУдаР“вВь1хазадач3второго тома <А^^=е^' Рим) СОСТОЯ сового строительства и ментального и массо.“ 'оительства. достижений ант“ятпиваются конструктив- Подробно Рассма Р деживается развитие ные приемы и ”Р -_от рядовых основных ТИПОВ оо0РУжееХьных общест- жилых домов ДО м Укомплексов. показа- венных с°°РУже“ячвития ордерной системы но, как пР°“е“ ^ю оРДераР явившегося не ^Большое внимание уделено развитию гг='.«г^ оонных сооружений и др. Специальный раз дел посвящен памятникам античного зод чества в Причерноморье. В третьем томе «Архитекр’ра Boctoi- ной Европы» (средние века) излагается история архитектуры Византии и госу дарств Балканского полуострова, Юго-Во сточной Европы и Кавказа, связанных своей культурой с Византией. Выявлено
своеобразие архитектуры России, Армении, Грузии, Болгарии, Сербии, Македонии и Румынии в период до XIV в., исследованы связи монументальных памятников с про- изведениями народного зодчества. Архи- тектура каждой из этих стран рассматри- вается в тесной связи с зодчеством других стран, в том числе Западной и Южной Ев- ропы и Востока. Том четвертый «Архитектура Западной Европы» (средние века) показывает широ- кое многообразие типов и форм романской и готической архитектуры на протяжении тысячелетней истории. Особое место отве- дено градостроительству средних веков, во многом предопределившему дальнейшую жизнь, формы и облик старейших городов Европы. В книге освещены выдающиеся монументальные и наиболее характерные типы массовых сооружений романской и готической архитектуры западных и во- сточноевропейских стран. В основу содержания пятого тома «Ар- хитектура Западной Европы XV—XVI ве- ков» положена задача освещения данной эпохи не только как возрождения антич- ных форм, но и как создания на их основе новых, соответствующих своему времени сооружений. На основе анализа произве- дений, творческого развития и историче- ской роли таких зодчих, как Брунеллеско, Альберти, Браманте, Рафаэль, Микельанд- жело, Палладио, Виньола, показаны изме- нения архитектурного мышления в период, когда были заложены основы градострои- тельной и архитектурной теории нового времени. Наряду с освещением наиболее значительных памятников и ансамблей XV'—XVI вв. уделено должное внимание массовому строительству и общему разви- тию строительной культуры. Том шестой «Архитектура России, Ук- раины и Белоруссии» (XIV —первая поло- вина XIX в.) содержит много оригиналь- ных материалов и иллюстраций, показыва- ющих замечательное архитектурное насле- дие, выдающиеся результаты и большую роль русского градостроительства в разви- тии мирового градостроительства конца XVIII и первой половины XIX вв. В предшествующих изданиях по всеоб- щей истории архитектуры рассматривалась только архитектура России. В настоящем томе дан анализ национальных особенно- стей русской, украинской и белорусской архитектуры и включены в историю зодче- ства многие неизвестные ранее памятники. Особое внимание уделено вкладу в исто- рию мирового зодчества, который внесен русским народом. В томе нашло достойное отражение творчество выдающихся русских зодчих, их биографии пополнились новыми сведениями. Новые данные дают возмож- ность более правильного освещения разви- тия русского зодчества и его влияния на архитектуру сопредельных стран. В книге использованы новейшие исследования со- ветских ученых по истории архитектуры Украины и Белоруссии. Важной научной проблемой седьмого тома «Архитектура Западной Европы и Ла- тинской Америки XVII — первой трети XIX в.» является раскрытие процессов од- новременного формирования двух стилевых систем — барокко и классицизма, диалек- тики их развития и их специфики в нацио- нальных условиях разных стран. Особое внимание уделено развитию в эту эпоху градостроительных принципов архитектуры. Дается анализ выдающихся произведений градостроительного искусства, а также от- дельных памятников зодчества. Специаль- ный раздел посвящен архитектуре США и Латинской Америки. Много внимания уде- лено техническому прогрессу строительства в первую половину XIX в. и разработке но- вых типов зданий. Том восьмой «Архитектура Северной Африки, Восточного Средиземноморья и Передней Азии до XIX в.» посвящен зод- честву арабских стран Африканского кон- тинента и Ближнего Востока, стран Сред- ней Азии, Ирана, Афганистана, Азербай- джана и Турции. Архитектура этих стран рассматривается в свете сложных истори- ческих и культурных связей, взаимных влияний. Авторы тома стремились дать объективную оценку развития и достиже- ний зодчества советского и зарубежного Востока. Девятый том «Архитектура Восточной и Юго-Восточной Азии до XIX в.» охваты- вает зодчество стран, расположенных на обширной территории от Аравийского за- лива до Тихого океана. Первая часть по- священа архитектуре Индии, Пакистана. Непала, Цейлона, Таиланда, Бирмы, Кам- боджи, Лаоса, Вьетнама, Индонезии. В этой части показано своеобразие мону- ментальной архитектуры каждой из пере- численных стран, сложившееся в условиях
их разновременного выхода на игториче сюю арену и столкновения с более силь- ным^ культурами. Большое внимание уде X исУор?;’развития градостроительных принципов. Во второй части™ история архитектуры Китая. Кореи. Япо НИН и .Монголии, которые в силу террито р,.ильной близости были с древнего вре- мени связаны в политическом, экономиче ском и культурном отношении. Показано, что некоторые черты общности в их куль- туре не исключают самостоятельного раз- вития зодчества в каждой из этих стран. Десятый том «Архитектура капитали- стических стран XIX — начала XX в.» по- священ одному из наиболее противоречи- вых периодов в развитии мировой архи- тектуры. когда внедрение в строительство новых строительных материалов и конст- рукций и формирование новых типов зда- ний и сооружений сопровождалось поиска- ми новых эстетических принципов архитек- туры и приемов архитектурной композиции. Показан вклад различных стран и крупных мастеров в развитие рационалистических направлений, сыгравших большую роль в становлении новой архитектуры XX в. В томе одиннадцатом «Архитектура ка- питалистических стран 1918—1968 гг.» ана- лизируются сложные процессы развития архитектуры в условиях капиталистическо- го общества с его непримиримыми проти- воречиями; кризис капиталистического го- рода, невозможность решения жилищного вопроса, превращение зданий и сооруже- ний в товар, в источник извлечения при- были, влияние на творческие поиски рек- ламы и моды и т. д. Показано возникно- вение новых типов сооружений, связанных с новыми формами производства, с процес- сами урбанизации, ростом городов и науч- но-технической революцией. Анализирует- ся влияние технического прогресса на про- цессы формообразования в архитектуре, на композиционные приемы и средства. Дает- ся критический анализ сложной картины различных творческих направлений,их ста- новления, развития и борьбы произведений крупнейших современных архитекторов. «Архитектура СССР и социалистических стран» — последний, двенадцатый том из- дания. В нем дана научная оценка исто- рического вклада социалистического обще- лнгтических стран. Собранные в томе ма- теоиа ты впервые даются столь полно. Кии- гаРзнакомит читателей с основными тенден- циями развития архитектуры и градостро- ительства СССР, со строительством новых и развитием исторически сложившихся го- родов с их ансамблями и "РУ™"1" сооружениями. Подчеркиваются прогрес сивность социальной направленности совет- ской архитектуры, комплексный *арак I строительства, рассказывается о формиро- вании новых типов зданий, определяемых потребностями социалистического общест- ва. Во второй книге тома также широко показано развитие зодчества других со- циалистических стран - Чехословакии, Вен грии, ГДР, Польши, Югославии, Болга- рии Румынии. Албании, Монголии, КНР. КНДР. ДРВ, Кубы. Раскрываются дости- жения ’социалистического градостроитель- ства. говорится о развитии строительства жилых, промышленных, общественных и сельских зданий. Показано, что зодчество социалистических стран стало важнейшим прогрессивным этапом всемирной истории архитектуры и началом новой историче- ской эры в ее развитии — архитектуры ком- мунистического общества. Труд по созданию многотомника выпол- нен коллективом института с привлечением ученых и специалистов из различных орга- низаций и научных учреждений Москвы и других городов Советского Союза. В напи- сании истории архитектуры социалистиче- ских стран принимали участие их видные ученые. Для наиболее полного освещения развития архитектуры были использованы новейшие исследования специальных экспе- диций по изучению неизвестных в литера- туре памятников зодчества. Главная редакционная коллегия надеет- ся, что многолетний труд большого коллек- тива ученых послужит не только дальней- шему развитию архитектурной науки, но и делу развития культурных связей между народами разных стран.
ПРЕДИСЛОВИЕ К ПЕРВОМУ ТОМУ Настоящий том представляет собой пе- реработанное и дополненное издание опу- бликованного в 1944 г. и давно уже став- шего библиографической редкостью 1-го тома многотомного труда «Всеобщая исто- рия архитектуры», выпуск которого был предпринят в свое время Академией архи- тектуры СССР. Коренная переработка была продиктована настоятельной потребностью не только включить в книгу новый мате- риал, накопившийся за истекшую четверть века, но и обновить уже вошедшие в 1-й том исследования в свете последних до- стижений науки. При переработке тома его построение было подчинено методоло- гической схеме, положенной в основу но- вого многотомника, благодаря чему до- стигается необходимое единство структуры всего издания. За последние десятилетия значительно повысился интерес к истории материаль- ной культуры и самобытному искусству многих древних стран и народов Африки, Ближнего и Дальнего Востока. Средней и Юго-Восточной Азии, Древней Америки. Археологические раскопки и исследования памятников, ранее не служивших объектом специального изучения, открывают все но- вые, неизвестные прежде страницы истории архитектуры. Многие из указанных стран постепенно занимают в истории мировой культуры до- стойное место в ряду достаточно хорошо изученных высокоразвитых стран, таких как Египет. Двуречье, Месопотамия. Эгей- ский мир и др. Что касается истории ар- хитектуры древнейшего периода некоторых стран Передней Азии, Закавказья, Африки. Средней и Юго-Восточной Азии и Дальнего Востока, то, хотя о ней в настоящее время имеются лишь фрагментарные сведения, все же представляется возможным показать их немаловажное значение в общем процессе развития мирового зодчества. В состав тома включены новые разделы, посвященные древней архитектуре араб- ских стран, Эфиопии, Армении, Грузии, Мидии, Парфин, сасанидского Ирана, Сред- ней Азии, Афганистана. Фунани, Китая. Кореи и Японии. Во втором издании, поскольку это представлялось возможным, сделана по- пытка максимально осветить результаты новейших археологических изысканий и на- учных исследований, выполненных за про- шедшие четверть века советскими и зару- бежными учеными. В соответствии с этим подверглись более пли менее существенной переработке, а частично написаны заново разделы, посвященные архитектуре Египта, стран Передней Азии, Урарту, Ирана эпохи Ахеменидов, Индии, Древней Америки. Исключение составляют лишь разделы гла- вы «Архитектура Египта», написанные арх. В. Н. Владимировым, погибшим при выполнении боевого задания в Великую Отечественную войну. Несмотря на то что некоторые сведения, приводимые в этих разделах, естественно, расходятся с новей- шими данными современной науки, редак ционная коллегия тома не сочла целесооб разным подвергнуть эти разделы перера- ботке, поскольку они в авторской редакции представляют значительный интерес.
Широта и неопределенность *Р°«°Л°™- ческнх границ освещаемого материала, разновременность ’^пов разшиия »Р*«; гр^нческая',а3разбросаЧнн<осгь 1 Изучаемых стран обусловили расположение глав тома по территориальному "Р""|‘ип>-оТ”“нной ппеяеленке соответствует в определенно» степени и сравнительно сходным социально- экономическим. культурным и ™'"'чсс|<им предпосылкам развития аРх,,те^р‘" в.“ предельных и территориально близко- рас положенных странах. Исключение сделано только для раздела, посвященного истории зарождения зодчества в первобытно-общий- ный период, в отношении которого соблюсти указанный принцип не представлялось воз- можным. В соответствии с научным пониманием законов развития человеческого общества процесс развития архитектуры и строи- тельной техники в различных странах рас- сматривается в настоящей работе как не- отъемлемая часть общеисторического про- цесса в конкретных условиях времени, места и форм общественного развития. Тем не менее следует отметить, что вы- полнение стоявшей перед авторами задачи встретило значительные затруднения. Они заключались как в недостаточной степени изх’ченности отдельных периодов истории развития архитектуры Древнего мира, так и в слабой разработанности многих истори- ческих и теоретических проблем этой обла- сти науки. До сих пор остаются неразре- шенными отдельные вопросы периодизации истории искусства и архитектуры. Труд- ность заключается в том. что в древние вре- мена, в отличие от более поздних, во многих странах не было достаточно ясно выра- женной смены социально-экономических формаций. Трудно, а подчас и невозможно в связи с отсутствием или недостаточной полнотой фактического материала опреде- лить границу между первобытно-общинным периодом и эпохой рабовладельческого строя, между рабством и феодализмом Следует отметить отсутствие синхронно- сти в развитии различных древнейших стран, исторические судьбы которых порой тесно соприкасались. В то время как в Древнем Египте уже в додинастическом периоде, т. е. в V— IV тысячелетиях до н. э., начался процесс сложения рабовладельче- ской формации, в странах Аравийского по- луострова и в странах Закавказья развитие общества нахоа'™СДчное положение мож- них ступенях. А,,ал°г"а”°® °, Юго-Восточ 1==Ги=.м1= TPKTvnu не только каждой группы стран, 3 и отдельных народов и государств в пределах оГной группы хронологически Не В°а настоящее время еще отсутствуют „счерпывающие данные для определения уровня н характера культуры тех: „ли. иных древнейших государственных образований. Не вполне еще изучены пути миграции пле мен и народов. Это не позволяет в доста- точной степени достоверно решить вопросы о взаимосвязях и взаимовлияниях архи тектур стран Ближнего и Среднего Востока, Китая и Индии, народов Северной и Юж- ной Америки, о взаимовлияниях искусств территориально близких стран, послужив- ших основой для возникновения новых школ изобразительного искусства и зодче- ства. Выявление происхождения и развития отдельных типов монументальных культо- вых и общественных зданий в значительной степени затрудняется также тем, что обу- словившие в известной степени появление этих зданий массовые рядовые жилые по- стройки или исчезли бесследно, или не обнаружены раскопками, или до сих пор не привлекли внимание зарубежных исследо- вателей. Недолговечные и в силу этого не дошедшие до нашего времени деревянные постройки явились в ряде случаев той осно- вой, на которой возникли элементы и фор- мы каменной архитектуры. Рассматриваемый в томе материал осо- бенно важен для понимания материала по- следующих томов, потому что именно на этих ранних этапах развития человеческого общества сложились основные компоненты, определяющие сущность зодчества. Именно в период становления доклассового и ранне- классового общества архитектура выделяет- ся как особый вид человеческой деятельно- сти, как сложное искусство, удовлетворяю- щее одновременно и материальные, и эсте- тические потребности людей. В это время люди овладевают исходными строительны-
ми материалами, осваивают их обработку Е и искусственное изготовление (дерево, ка- с мень, кирпич, раствор). Появляются основ- у ные элементы конструкций: основание, » сплошные стены, стоечно-балочная система < ограждений, балочные и сводчатые перекры- тия. Архитектор как носитель определенной художественной концепции, воплощаемой им в том или ином сооружении, выделяется из среды строителей. Вырабатывается строй- ная схема композиции здания: тектониче- ское построение стены, художественное вы- ражение стоечно-балочной конструкции в виде ордерной системы, определенные прин- ципы пропорционального построения зда- ния и отдельных его частей, четкие каноны начертания архитектурных профилей. Раз- витие архитектуры протекает одновременно с развитием других искусств. Возникает синтез архитектурных средств выражения с изобразительными — скульптурой и жи- вописью. В архитектуре различных геогра- фических областей складываются свои сти- листические направления. В общей органи- зации поселений, в построении ансамблей, в постановке и структуре отдельных соору- жений выявляется определенное отношение к окружающей среде. При анализе процесса развития архи- тектуры той или иной страны авторы пы- тались по возможности выявить и подчерк- нуть те элементы новизны, которые обусло- вили прогресс архитектуры на следующих этапах ее развития. Особую роль в развитии архитектуры сыграло классовое расслоение общества. Выделение правящей верхушки привело к созданию новых видов и типов соору- жений, новых форм организации и методов строительных работ. Среди массы строе- ний выделяются монументальные сооруже- ния. Четко разграничиваются основные ти- пы зданий —жилые, общественные и куль- товые сооружения, развиваются принципы построения ансамблей, закладываются ос- новы регулярного градостроительства. По- селения получают четко выраженную пла- нировочную структуру. Появляется непре- рывная застройка прямоугольных улиц, не- редко имеющих строгую ориентацию по странам света. Административно-культовый центр, являющийся одновременно архитек- турным центром населенного пункта, резко выделяется из окружающей массовой рядо- вой застройки своими грандиозными масш- табами, величием архитектурного образа. В ряде случаев в общую композиционную структуру поселения включается система укреплений, четко отделяющая комплекс монументальных построек от окружающей среды. В соответствии с опубликованными за последние годы работами был обновлен список рекомендуемой литературы. Значительным изменениям подвергся указатель, разобщенный согласно принятой для настоящего издания новой структуре на два раздела. Коренной переработке был подвергнут не только текстовой, но и иллюстративный материал. Включенные в книгу иллюстрации содер- жат натурные снимки и графический мате- риал в виде обмеров, зарисовок и проектов реконструкции важнейших архитектурных памятников и ансамблей, освещаемых в тексте. Это делает работу пригодной не только для ознакомительных и учебных це- лей, но и для более профессионального зна- комства с памятниками зодчества Древнего мира любого читателя, интересующегося историей материальной культуры. В работе по дополнению разделов но- выми материалами, написанию новых глав и редактированию настоящего тома прини- мали участие научные сотрудники Научно- исследовательского института теории, исто- рии и перспективных проблем советской архитектуры и привлеченные специалисты, работающие в различных научных органи- зациях Москвы, Ленинграда. Еревана, Тби- лиси и Ташкента. Редакционная коллегия и авторский кол- лектив настоящего тома выражают глубо- кую благодарность за ценные консульта- ции, данные при работе над книгой, д-ру истор. наук проф. А. В. Арциховскому. канд. истор. наук А. А. Формозову и П. М. Кожину («Зарождение зодчества»), д-ру искусств, проф. В. В. Павлову и канд. искусств’ Н. А. Сидоровой («Архитектура Египта»), д-pv арх. и техн, наук проф. Б. П. Михайлову («Зарождение зодчества». «Архитектура Эгейского мира». «Архитек- । тура стран Двуречья и Месопотамии». «Ар- хитектура стран Передней Азии» и «Архи- > тектура стран Закавказья»), канд. искусств. А. А. Гчберу («Архитектура Эгейского мира». «Архитектура стран Двуречья и Месопотамии» и «Архитектура стран
Передней Азин»), чл.-корр. Академии ху- дожеств СССР Б. В. Веймарну («Архн тектура арабских «»Рств>;,*^"ТХхи- -»Лноп1Н1» «Архитектура Ирана», «Архи re^vp" Средней Азии» и «Архитектура Афганистана»). канд. истор. наук А. Г. По дольскому («Архитектура арабских царств». «Архитектура Ирана». «Архитектура Сред ней Азии». «Архитектура Афганистана» и Архитектура Юго-Восточной Азии»), л РУ арх. Ю. С. Яралову («Архитектура стран Закавказья»), канд. истор. наук Г. М. Бон- гард-Левину («Архитектура Индии»), д-ру истор. наук В. Л. Ворониной («Архитек- тура Фунаня»), д-ру истор. наук, проф. Л. И. Думану («Архитектура Китая»), „„ hsvk H. А. Иофан («Архитек- КаНД’ Коми» У «Архитектура Японии»), тура Кореи» и и Кинжалову и канд. канд. истор. наук И.Савицкому («Архитек- арх., проф. Ю. KJ. в д винограду, тура А”еР"КИ’оМОшь при редактировании °:Пелае"У3аро°ждение зодчества» и глав РСбД агодарность°ЛЛефотокорра^понденту *е Л Кашанову за предоставленные им натурные снимкг ШИМ иллюстративный материал. ПЕРВОБЫТНО-ОБЩИННЫЙ ПЕРИОД

ЗАРОЖДЕНИЕ ЗОДЧЕСТВА История строительной деятельности че- ловека, послужившей основой для возник- новения архитектуры, начинается с того времени, когда древние люди (неандер- тальцы), не довольствуясь созданными при- родой укрытиями (гротами, навесами скал и пещерами; рис. 1 и 2), стали приспосаб- ливать эти укрытия для временного и по- стоянного обитания, т. е. строить жилища. К числу таких сооружений относятся: вы- мощенные камнем площадки-стоянки Ла- Ферраси и Кастильо, круговые ограды из камней с внутренними каменными очага- ми — стоянка Ильская, искусственные жи- лые западины, огражденные по краю зава- лом камней, — стоянка Волчий грот и др. (рис. 3). Так выглядели жилища среднего палео- лита. По последним данным, средний пале- олит Европы окончился около 35 тыс. лет назад. Для среднего палеолита (мустьерская культура) характерны следующие основные изменения, происшедшие в жизни людей: приобретение навыков и усовершенствова- ние способов добывания огня, изготовление одежды из шкур, улучшение техники обра- ботки кремня, а отсюда и общее усовершен- ствование орудий труда и охоты, которая благодаря этому становится более продук- тивной. У человека появляется возможность создавать запасы пищи впрок и использо- вать свободное время для создания узко- специализированных орудий, изготовления изделий из дерева и кости. Возникают за- чатки искусства и домостроительства. Конкретным поводом к возникновению строительства послужило резкое изменение климата, связанное с максимальным днеп- ровским (рисским) оледенением и вызвав- шее необходимость в более основательном овладении огнем, изготовлении теплой одежды и создании постоянных жилищ. Теплый климат шелльского периода ран- него палеолита позволял вообще не забо- титься о жилье и одежде, но уже в после- довавшую за ним ашельскую стадию на- чалось оледенение, которое затем, в мусть- ерский период (средний палеолит!, выну- дило людей не только очень активно осва- ивать пещеры и приспосабливать их под жилье, но и создавать искусственные жи- лые сооружения (см. рис. 1). Потребность строить вызвала и другую потребность — создавать необходимые для этого орудия. В связи с этим два основных вида орудий, характерных для мустьерской культуры, — кремневые остроконечник и скребло, необходимые в охотничьем про- изводстве, были дополнены скобелем. При помощи этого орудия можно было не толь- ко разделывать звериную тушу, но и сди- рать кору с бревна и строгать его. В это время не появилось еще таких рубящих орудий, как топор (рис. 4), а по- хожее на него по своей основной функции ручное рубило, пришедшее в этот период из эпохи шелльской и ашельской культуры, было мало пригодным для использования его в строительных целях, так как с его по- мощью перерубить толстое дерево было не- возможно. Поэтому в качестве конструктив- ных элементов жилищ в это время исполь- зовались ветви и тонкие стволы деревьев.
I Пещерное обиталище (по И. Аугусту и 3. Буряану) а также кости крупных млекопитающих, главным образом мамонта (рис. 5). По данным Днестровской археологиче- ской экспедиции Академии наук Украин- ской ССР (1955-1958 гг.), на стоянке Мо- лодово 1, расположенной близ села Моло- дова в Черновицкой области, внутри ог- раждений из крупных костей мамонта были прослежены остатки 15 кострищ. В каче- стве строительного материала здесь были использованы черепа, лопатки, тазовые ко- сти. бивни, нижние челюсти и кости конеч- ностей мамонтов. «Жилища свои ихтиофа- ги, — говорит Страбон. — у берегов Эфиопии строят главным образом из костей больших рыб и из раковин, употребляя для балок и подпор ребра, а для дверей — челюсти» (XV. 2. 2). Люди того времени устраивали свои стойбища не только в гротах, пещерах и под навесами скал. Им приходилось жить и на равнинах, где надо было сооружать И не только летние, преимущественно легкие и временные жилища, типа ветровых засло- нов и шалашей, но и зимние, более капи- тальные жилища — землянки, которые пред- 2. Разрез пещеры Квик-Коба (СССР. Крым)
3. План Пещерного жилища в Фурио-дю-Дьябль •A 4. Каменные орудия. Ручные периода ставляли собой небольшие углубления в земле грубо овальной формы. Тепло в таких жилищах поддержива- лось кострами, которые разводили в особых очажных ямах, устраиваемых непосредст- венно в грунтовом полу, в углублениях, обложенных камнями. Всему этому способствовало уже по- явившееся у неандертальцев элементарное разделение труда по полу, возрасту и опы- ту, которое явилось результатом естествен- ного усложнения самого процесса труда и связанных с ним орудий. Появление скобеля, характеризуя на- и занимал площадь около 70 м-. Эти рас- четы были сделаны археологом Г. А. Бонч- Осмоловским (1940). По мнению П.П. Ефи- чавшуюся специализацию строительного инструмента, в то же время наглядно сви- детельствует о том, какого рода сооруже- ния и какого строительно-технического уровня могли быть с его помощью осущест- влены (рис. 6). Судя по характеру этого инструмента, они не были велики и пред- ставляли собой весьма грубые по отделке и примитивные по форме углубления в земле или выложенные из крупных костей мамонта, камня и земли ограждения (Мо- лодово V), покрытые жердями, ветвями, травой и шкурами. Так же должны были выглядеть и самые примитивные назем- ные сооружения этого времени — шалаши (рис. 7). На стадии ранней мустьерскои культу- ры первобытный коллектив охотников на- считывал— как об этом можно судить, в частности, по плотности заселения пещеры Киик-Коба (Крым)-от 30 до 50 человек 5. Палеолитическое жилище в Пушкарях I пскиия В. Запорожской) и остатки костей, составляв- шнх коиструктивную основу палеолитического жилища
менко (1953). такая группа могла дохо- дить до 100 единиц, а по расчетам Ю. И. Се- менова (1966) ее минимальный состав был равен 35-40. максимальный 75-90 и опти- мальный 50—60 человекам. В соответствии с этими данными и должно складываться представление о размерах интересующих нас обиталищ, которые существовали в пе- риод мустьерской культуры. Вероятно, наиболее ранние из них, пока еще не сказывалось значительное влияние оледенения, представляли собой открытые стойбища, затем появились навесы, ниши, гроты, расселины, пещеры, западины, зем- лянки и, наконец, наземные, первоначально очень небольшие, затем более крупные, а к концу этого периода и большие жилища типа Молодово I. Обнаруженные здесь 15 кострищ указывают на то, что в данном случае мы уже имеем признаки появления значительного по размерам общинного жи- лища. которое стало затем характерным 7. Паломатнческое жилище в Костенках IV (реконст- рукция В. Запорожской) «=?=== Топовую коммуну. Таким образом, неандер- тальиы были не только первыми ми создавшими самый раннии социальный , ллектив но и первыми людьми-стронте- X создавшими самое раннее человече- СК°ИзЖИсказаенного следует, что жилищ у европейских неандертальцев было Связано главным образом с необходимостью укрыться от холода. Но эту причину нельзя считать единственной, так как этот тип лю- дей в указанное время распространился по всему земному шару, в том числе и на африканском континенте, в тропиках и субтропиках, где, как известно, общее похолодание не оказало существенного влияния на изменение климата. Ледни- ковой эпохе стран умеренного пояса в тропиках и субтропиках соответствовала эпоха, связанная с частыми и обильными дождями. В этом районе земного шара климати- ческие условия не могли служить прямой побудительной причиной для возникновения домостроительства и активизации деятель- ности людей в этом направлении, так же как в теплые периоды шелльской и ашель- ской культуры. Здесь развитие строитель- ства, естественно, шло более медленными темпами и определялось специфическими, своеобразными формами естественной сре- ды, производства (охоты), быта и семейно- родовой организации; они не могли не отли- чаться от тех условий, в которых находи- лись охотничьи группы их собратий, жив- ших в зоне окружения ледника, добывав- ших себе средства к существованию в местностях с холодным, сырым, дождливым летом и довольно морозными зимами, нуждавшихся в теплом, вместительном, прочном и постоянном капитальном жи- На африканском континенте, даже в Са- харе, в период мустьерской культуры текли полноводные реки, флора и фауна отлича- лись богатством и разнообразием. Естест- венно, что у обитателей этих мест, благо-
жало сохранять большой удельный ₽вес и стимула 3"еинтмсиХуВОуХНршенО“во°Ва0 нню охотничьих, а значит и други ™“том ветровой Дзаслон^Нп°од^обный^СтомуТЬкоторый (рЭТ ПЛилМиеНИ ВеДДа До наше™ S“« (рис. И), или сделать навес из коупных вЭземлю 'ХиЛЛиИСТЬеВ- ”ОТКНУВ их ''еренками в землю, или соорудить настил на ветвях КРУПН°ГО Дерева, покрыв его над головой более мелкими ветвями и травой (рис 9) или, наконец, построить на^земле неболь- шой шалаш из воткнутых в землю жердей покрытых ветвями, листьями, травой или корой, а иногда еще и присыпанных по верх этого землей, примерно так, как это делалось у новахов, обитавших среди ии- Дрисе®0) ЮГ0’запада Северной Америки Более крупные по своим масштабам жи- лые сооружения в этих широтах появились тогда, когда общий баланс не только расти- тельной, но и животной пищи стал значи- тельно сокращаться и охотники вынуждены были существенно видоизменить и усовер- шенствовать характер своих орудий охоты и труда. Об этом мы скажем позже, а пока, чтобы закончить описание самой ранней стадии возникновения строительной деятель- ности, необходимо отметить, что в это же время появились и самые ранние и прими- тивные виды мемориальных сооружений — неандертальские погребения. Установлено, что для погребения своих покойников неандертальцы преднамеренно создавали специальные ямы-могилы. Так, во Франции в пещере Мустье (департамент Верхняя Гаронна) был обнаружен скелет юноши, погребенного в углублении в позе спящего на правом боку. У его левой вытя- нутой руки лежали скребок и рубило. Во Франции же в пещере Ла-Ферраси было найдено шесть скелетов, лежавших в ис- кусственных углублениях; одну из этих могил перекрывала каменная плита. Эти углубления в земле, сделанные в целях за- хоронения, позволяют предположить, что в это же время неандертальский человек мог делать такие же углубления и для соору- жения жилищ (землянок). Обратимся теперь к следующему этапу Ветровой заслон племени Ведда развития строительной деятельности перво- бытного человека — верхнему (позднему) палеолиту. Эта эпоха древнейшей истории челове- чества, если пользоваться традиционной ее периодизацией, состоит из трех периодов, включающих в себя культуры ориньякскую, солютрейскую и мадленскую. Ранний период верхнего палеолита — ориньякский, как и мустьерский, охватыва- ет промежуток времени примерно от 40 до 14 тыс. лет. В этот период впервые возни- кают и широко распространяются посто- янные зимние общинные жилища как в ви- де больших землянок, так и в виде крупных наземных сооружений. О характере назем-
пиша гм рис 9) “рРеДставлялн собой, как no' поенмушествч сооружения кар- касного типа -шалаши. выполненные из пр™ев. или шатрового типа, сделанные из жердей и имевшие конусообразную форм) а также полуземлянки, покрытые на два еК8Климат этого времени, вначале'холод- ны,-. и сухой, постепенно, по мере отступа- ния ледников. становится все более влаж- ным и к концу верхнепалеолитического пе- риода был сравнительно близким к совре- МеЯК°началу верхнего палеолита на смену неандертальцу приходит кроманьонец, че- ловек нового типа, который по своим ан- тропологическим данным не отличается от современных людей (рис. II). Обиталища этих людей, остатки их ка- менной индустрии, характеризующей основ- ной род их занятий, в особенно большом количестве были найдены также во Фран- ции в департаментах Дордони (пещера Ла- Комб, навес Бланшар, навес Де ла-Рошетт) и Шаранте (стоянки Фонтешевад, Ла-Шез. Ла-Кина. навес Вашон, пещера Де-Руа). Известны также стоянки людей периода орнньякской культуры, найденные в Испа- нии, ФРГ. Чехословакии. СССР и других европейских странах, а также в Юго-За- падной Азии —стоянки Кзар-Акил, Дже- бель Кафзех, Мугарель эль вад и др. Эту раннюю пору верхнего палеолита, или период орнньякской и солютрейской культуры всов”ВЛпериод CTa^BaeHH^paH0 рассматривать как период мрактери- s=2==s ?*=«=£= образными, но важнейшими из них остав тись резец и скребок; первый предназна чалсяРдля обработки твердых. а ВТ°Р°Й для обработки мягких материалов. Нукле усы из дисковидных стали призматически- ми т. е. правильно гранеными, а ножевид- ные пластинки, которые, будучи более круп- ными, раньше служили лишь материалом для изготовления различных орудии, теперь стали служить очень хорошими орудиями резания. Для ранней поры верхнего палеолита характерны своей распространенностью грубоовальные в плане жилища, имеющие один очаг. Чаще всего такие сооружения представляют собой землянки; значитель- ное количество их обнаружено в разных частях территории СССР. Остатки такого сооружения были открыты П. П. Ефи- менко (1937) на так называемой Тельман- ской стоянке около селения Костенки близ Воронежа. Оно было округлым в плане, имело в диаметре 5,2—5,6 м и было заглуб- 10. Земляной дом новахов и хижины нокутсов, сделанные из магнолии
(по И. Аугусту и 3. Бурману) лено на 50—70 см. Подобные же полузем- лянки и землянки были обнаружены в" Гон- цах (левобережная Украина), в ряде мест днепровского бассейна, близ Брянска (сто- янки Елисеевичи и Юдиново) и в других местах. Здесь нельзя не отметить, что большая заслуга в открытии, исследовании и описа- нии палеолитических жилищ принадлежит советским археологам, которые поставили все эти исследования на подлинно научную основу. На стоянке Костенки II П. И. Борисков- ским (1953) были открыты остатки более крупного жилища, чем тельмаиское. Его диаметр равен 7—8 метрам. На дне жили- ща находились кости мамонтов, часть кото- рых была вкопана в грунт и образовывала конструктивные элементы стен и кровли. В центре жилища находился очаг. А. П. Окладниковым (1940) на стоянке Буреть (район Иркутска) были исследова- ны остатки целого позднепалеолитического поселка, который состоял из четырех не- больших овальных в плане жилищ. Кроме указанных выше круглых и оваль- ных жилищ в эпоху позднего палеолита существовали и удлиненные жилища, более значительные по своим размерам, чем пер- вые. Они представляли собой как бы при- строенные одна к другой и соединенные друг с другом овальные землянки с не- сколькими очагами. Последнее обстоятель- ство, как справедливо замечает П. И. Бо- рисковский, указывает на то, что существо- вавшая в это время примитивная техника домостроительства еще не выработала наи- более удобной формы большого общинного жилища. Остатки двух таких удлиненных жилищ были обнаружены А. Н. Рогачевым 11938» в нижнем культурном слое стоянки Ко- стенки IV. Южное из этих жилищ имело 34, а северное 23 м длины; ширина обоих составляла 5,5 л, а пол был заглублен на 20—30 см. На полу каждого жилища по его продольной оси располагались очаги; в северном их было 9, а в южном более 10. В этом жилище уже не было най- дено скоплений крупных костей, которые
могли бы указывать на использование их в качестве конструктивных элементов Это дает основание предполагать, что в Костен- ках IV не только имела место новая пла- нировка жилья, но н были применены ха- рактеризующие его объемное построение определенного типа конструкции. На территории СССР существовал еще один вид сооружений позднего палеолита, от которых остались жилые площадки раз- мером 500—800 мг. Они не были углубле- ны в землю и, видимо, служили местом обитания целого рода. Подобные площадки, вероятно покрытые шалашом, в Костен- ках 1 имели в длину 35 и в ширину 16 л. Вдоль их длинной оси на расстоянии 2 м друг от друга располагались очаги. Остатки подобных жилищ были обнару- жены в с. Авдееве близ Курска в 1946— 1949 гг. Длина жилой площадки в этом случае составляла 45 ж, а ширина—20 ж. Положение очагов и отверстий, имеющихся в грунте вблизи них, по краям всей пло- щадки и по ее оси, их габариты, величина заглубления и общая форма площадки да- ют основание предполагать, что это было уже большое наземное жилище, основу ко- торого составляла стоечно-балочная кон- струкция. В эпоху позднего палеолита одновре- менно с указанными типами жилищ сущест- вовали и временные охотничьи лагери. В самом конце этой эпохи, в периоды поздней солютрейской и мадленской куль- Ким палеолитом время стали служить глав- ным источником добывания средств к суще- ствованию. На смену большим землянкам, полузем- лянкам и наземным жилищам, имевшим стены с каркасом из костей крупных мле- копитающих, пришли небольшие жилища типа современных летовок и шалашей. „ Здесь нельзя не отметить, что поздний палеолит знаменателен не только тем, что в этот период окончательно изменился весь внешний облик наших далеких предков и появился определенный тип созданных ими жилищ, но и тем, что в это время возникла совершенно новая сфера человеческой дея- тельности — изобразительное искусство. По- следнее заслуживает того, чтобы о нем было сказано несколько слов особо, так как без овладения искусством человек не смог бы так быстро подняться на ту ступень строительной деятельности, которая име- нуется архитектурой. Ведущими сюжетами всего этого перио- да, включающего в себя ориньякское, со- лютрейское и мадленское искусство, были в рисунке и живописи изображения живот- ных, а в скульптуре образ женщины-матери. Первое объясняется тем, что на изучение и фиксацию всех свойств животных, человека этой поры наталкивала повседневная по- требность хорошо знать главный объект
своей охоты, чтобы легче овладевать им, а второе, естественно, было связано с той ролью, которая принадлежала в это время женщине как в хозяйственном, так и в фи- зиологическом отношении. Обильный мате- риал, подтверждающий сказанное, собран археологами во всех, почти без исключе- ния, странах мира. Для искусства ориньякского периода ха- рактерны многочисленные изображения жи- вотных, Обнаруженные в пещере Кастильо (Испания). Большинство их выполнено в виде линеарных силуэтов, нанесенных крас- ной краской; два контурных рисунка лоша- дей выполнены тонкой гравировкой. Инте- ресно гравированное изображение лошади в пещере Хорное де ла Пенья (Испания). К концу этого периода наблюдается умение точно схватить и передать не только основ- ные очертания общей формы животного, но и его пропорции, а также характерные дви- жения его тела. К числу лучших статуэток этой эпохи, изображающих женское тело, с резко под- черкнутыми признаками пола, наряду с най- денными в Виллендорфе (Нижняя Австрия) и некоторых других местах Европы, могут быть отнесены статуэтки из слоновой кости, найденные в Костенках 1 и в селе Гагарине, Воронежской области. В последующем — солютрейском — и на- чале мадленского периода линейное изоб- ражение животного дополняется штрихов- кой по контуру, выявляющей отдельные части его тела: уши, глаза, ноздри, пасть и т. д., а также начинается моделировка всей формы, превращение ее из плоскостной в объемную. Полихромная живопись достигла наи- большего расцвета в мадленский период, когда первобытный художник научился мо- делировать форму при помощи не только штриха, но и цвета. Прекрасные образцы такой первобытной реалистической жи- вописи имеются в большом числе в пещерах Франции: Ла Мадлен, Фон де Гом, Ласко и др. и Испании: Кастильо, Альтамира, Хорное де ла Пенья (рис. 12). Главным объектом изображения слу- жили крупные млекопитающие и травояд- ные (мамонт, олень, бизон, лошадь), а так- же нередко и крупные хищники, повадки и образ действия которых не могли не быть в поле зрения первобытного художника- охотника (рис. 13). Но наступило время, когда равнины стали зарастать лесами и эти крупные животные (особенно мамонт) начали относительно быстро вымирать, а стада бизонов и диких лошадей сильно уменьшились. Вместе с этим постепенно ка- нуло в лету и связанное с их образами искусство, которое в связи с изменением объекта изображения теперь уже не могло столь активно служить целям познания и поэтому утратило остроту восприятия, а зна- чит, и отображения действительности, о чем мы еще скажем особо. Разумеется, это вовсе не значит, что был совершенно утрачен и весь опыт, накоплен- ный людьми в овладении цветом, линией и формой. Он пригодился при создании укра- шений, связанных с предметами домашнего обихода, оружия, одежды, обуви и жилища. Но это произошло не скоро. Человечество вступило в новую фазу своего существования — средний каменный век (мезолит). Этот период длился всего несколько тысяч лет (от 12 до 5 тыс. лет до и. э.), но имел свои характерные особен- Монте (Аризона, Франция)
15. Пуэбло Бонито. Общий вил (рекой- струкиил) II план нести как в хозяйственно-экономическом, так и в чисто техническом отношении. В связи с изменениями, происшедшими в фауне Европы, а также и в других местах, подвергавшихся влиянию оледенения, суще- ственно изменился и самый объект охоты, а следовательно, должны были видоизме- ниться и необходимые для иее орудия. С из- менением численности крупных зверей вни- мание охотника, естественно, стали привле- кать и более мелкие животные, а также рыбы и птицы. Появились лук, стрелы, ост- рога и микролиты, т. е. орудия, изготовляе- мые из небольших камней, а затем и так называемая вкладышевая техника их ис- пользования: человек стал вкладывать ка- мень в специально приготовленное для него гнездо-вплку (держатель) рукояти, изго- товленной из прочного дерева или кости Загонная охота больших масштабов, связанная с необходимостью иметь и боль- шой охотничий коллектив, УтРа™лаусм““' Такому коллективу теперь, в новых усло- виях резкого сокращения возможностиI за один выход на промысел добыть сразу’боль- шое количество пищи, трудно было прокор- миться п он вынужден был уменьшиться в своем составе и сделаться более подвиж- ным Поэтому в этот период районы, удоб- ные для загонной охоты, т. е. находившиеся вблизи обрывов, расселин и скал, перестали служить местом длительного обитания. Это находит свое отражение в многослойных стоянках с рядом тонких линз культурного слоя, например в ряде стоянок у днепров- ских порогов и др. Площади этих стоянок невелики, что указывает на дробление об- щин. О том же говорит и исчезновение боль- ших общинных домов, которые сменяются теперь мелкими землянками и шалашами. Таковы стоянки Елин Бор, Гремячье, Горки (СССР), Дюфор (Франция), ряд стоянок в Чехословакии и других странах. Новые хозяйственно-экономические и чисто технические возможности, возникшие в этот период, оказали непосредственное влияние на строительство. Появление осо- бых орудий (микролитов) и вкладышевая техника" их использования обусловили зна- чительный прогресс в первобытном строи-
тельстве и позволили намного быстоее Чс?ройкиНЬШе' возводить необходимые U ньЩ шагТэ™ П₽ИТ0М Самый значитель- ный шаг в этом направлении был сделан в начале эпохи нового каменного века- неолита. Он был связан с появлением та- кого орудия как каменный топор, который коренным образом изменил все применяв шиеся до него способы обработки дерева К тому же это орудие играло немалую роль и в развитии земледелия, давая возмож- ность очищать от леса нужные земледельцу участки земли («подсечное земледелие») ' Особенно важную роль топор стал иг- рать, когда была освоена техника шлифо- вания каменных орудий. Эта роль хорошо вскрыта советским исследователем С А Се- меновым. «В неолите, — пишет он, — обще- ство начинает обрабатывать топоры и тесла техникой шлифования. Этот факт, разу- меется, расценивается как прогрессивное достижение. Но исследователи, констатируя этот факт и отмечая улучшение процесса обработки дерева, не отмечают, к каким последствиям это приводит. В действитель- ности это узко техническое достижение от- крывает новую эру в истории человечества. Огромные пространства земного шара, оставшиеся еще необитаемыми, становятся доступными для заселения и освоения бла- годаря шлифованному топору и теслу. Ос- воение лесных областей северного полуша- рия, тропиков и островного мира в Тихом океане происходит не только потому, что шлифованные топоры были значительно производительнее нешлифованных в рубке деревьев для жилищ, лодок, свайных соору- жений, в подсечном земледелии, ио и по- тому, что техника шлифования позволила изготовлять эти орудия из горных пород»*. Полировке в это время преимущественно подвергали деревообделочный инструмент. своей производительности Полировка ка- менных орудий способствовала тому, что их формы становились более четкими, а это вело к их дифференциации. В конце неолита полированные орудия иногда подвергали высверливанию. Такое орудие, имеющее высверленное отверстие, могло быть насажено на рукоять. Чаще всего такой насад делался у шлифованных топоров (рис. 14). Основными занятиями людей неолита, там где родовой строй уже достигал рас- цвета, были развитая охота и соперничав- шая с ней рыбная ловля, а также возник- шее в это время гончарное ремесло. Ското- водство же, обязанное своим возникнове- нием приручению диких животных, и земле- 1957, стр. 229. 16. Трипольская культура: жилище секционного
Общий делие. генетически связанное с “би₽*™Ь: ством. находились в это время еше в зача точном состоянии. Как охота на животных и птиц так и рыбная ловля требовали довольно большого людского коллектива. но нс в тон мере, как это было в мезолите, так как теперь бла- годаря появлению лука и стрел. |.шх н ных орудий для рыбной ловли (гарпун ост- рога сеть и крючок), общая добычливость охоты в лесу и промысла на воде значи- тельно возросла. Это позволяло охотничьим родовым группам снова собираться на боль- шие стойбища и сооружать огромные жи- лища (площадью до 300 ж2) типа огромного круглого в плане шалаша, обнаруженного в селении Кельтеминар, в котором могло помещаться под одной крышей одновре- менно более 100 человек. (Эта стоянка IV тысячелетия до н. э. обнаружена в ни- зовьи Аму-Дарьи, в Турткульском районе. Узбекской ССР). В таком огромном ша- лаше, вероятнее всего, помещался коллек- тив целого рода. Одновременно с таким типом поселения целого рода существовали и другие виды их, например стоянки, состоявшие из 10— 12 отдельных небольших землянок, накры- тых шалашом, с очагом посередине, в кото- рых размешалось по 5—6 человек, что обычно свидетельствовало о пережиточных явлениях, связанных с предыдущим перио- дом строительства. К подобному типу сооружений можно отнести и сооружавшиеся индейцами юго- 2* запада Северной-ивГко- цеобразные подэемны так как они торые были, ВСРОЯТ''°; "Рс0 свето-дымовым имели ПЛО“У®В^ИМ одновременно и вхо- проемом, служившим^ * £илище МОжно бы*!о пОоПпРИ^ввн°ПпЛХвания^л^юншй п^шеГзагеТпотрадиции во все индей- ские пуэбло (рис. 15). форму имели и мексиканских индей- цев—^стуфакоторые позднее приняли иной вид. „„„„—льным материалом, из ^Подобного типа замкнутые^едо^ные ГроИмМа8ТвКнХтГпользовал11сь новее- МеХапактерной особенностью больших жи- лищ э?ого времени, имеющих центрический S было то. что они имели внутри по не- скольку небольших бытовых очагов и один большой —общий центральный очаг куль- тового назначения. Заметим, кстати, что вообще пос™™;”' ное появление культового очага (жертвен- ника) его обособление для использования только в ритуальных целях, а в связи с этим появление в дальнейшем отдельно стоящих культовых сооружении (алтарей) и строе- ний (храмов) ознаменовало собой возник- новение не только имущественного, по и об- щесоциального неравенства, развитию кото- рого всемерно способствовали постепенно укреплявшие не только свое военное, но и экономическое могущество вожди племен, а также всячески этому содействовавшие слу- жители культа. К тому же времени, что и жилище в се- лении Кельтеминар, т. е. к IV тысячелетию до и. э., относятся и ранние дома триполь- ской культуры, обнаруженной на террито- рии правобережной Украины, по течению нижнего и среднего Днепра, Буга и Днестра (рис. 16). Эти дома постепенно сменяются очень большими многоочажными жили- щами, разделенными на несколько поме- щений (рис. 17). На урочище Коломийщина, которое на- ходится на расстоянии полукилометра от села Халепье на Днепре, было открыто в
ГаЫмет^н^реХТк“Х.Ж *ивМаеть°ВпоМ20—30аЖеловек.Н ВХесьОГпосепок имел население свыше 500 человек Наличие в жилищах большого числа °чаг°впДь'ло вязано с делением матриТр хального рода на несколько парных семей «Семьи эти,-говорит Л. Г. Морган имея анало™чныа принципы планировки жилищ у ирокезов, — строили большие дома, достаточно обширные для размеще- ния нескольких семейств, и можно считать что во всех частях Америки туземного пе- риода люди жили не отдельными семьями в отдельных домах, а обширными, много- семейными домохозяйствами» Появление в IV тысячелетии до н, э. глиноплетневой стены и пола из обожжен- ной глины в жилище, а также керамиче- ских изделий (рис. 16) говорит об однород- ном характере этих явлений, относящихся к неолиту. В процессе заложения основ ар- хитектуры этот период отмечен появлением не только более совершенных, чем раньше, наземных жилищ, но и более совершенного вида их декора — орнамента. В начале неолита гончарное производ- ство сводилось главным образом к изготов- лению сосудов: больших — для хранения запасов, средних — для варки пищи и ма- лых—для принятия пищи (рис. 18). Изго- товлялись они вручную (без гончарного круга), путем наложения глиняных жгутов слоями друг на друга по спирали. Для на- несения орнамента применялись гребенча- тые плитки — штампы, при помощи которых создавался рисунок из рядов линий и ямо- чек. Позднее появилась керамика с геомет- рическим криволинейным рисунком и, нако- нец, с расписным цветным орнаментом, на- несенным кистью. Появлению и развитию орнаменталь- ного творчества способствовало также пле- тение различных корзин и других изделий из тонких, гибких ветвей или тростника. Отсюда впервые началось проникновение орнаментальных мотивов в сферу строитель- ства. Появление расписной керамики обычно связывают с возникновением поселений, наиболее типичных для энеолита —пери- ода, переходного между эпохами каменного и бронзового века. Такие поселения в IV ты- сячелетии до нашей эры становятся распро- страненными повсюду и характеризуются следующими четырьмя признаками, опреде- ляющими одновременно и сущность самой эпохи энеолита, т. е. периода, когда сосу- ществуют медные и каменные орудия; мо- тыжное земледелие начинает господство- вать над другими видами хозяйства; отме- чается наличие большого числа женских статуэток, характерных для существования материнского рода; получают распростра- нение большие, обычно глинобитные жилые Медных орудий было очень немного, преимущественно это были топоры, во мно- гом повторявшие их каменный прототип. Медный топор по всем своим данным не мог противостоять топору бронзовому, кото- рый вскоре его и сменил; впрочем, та же участь постигла и многие другие орудия, связанные с эпохой энеолита. •Л. Г. Морган Дома я домашняя жизнь американских туземцев. Л.. 1934, стр. 42. 19. Орудия труда, оружие и другие предметы эпохи бронзы
поселение » Серуицн (Италия) К числу ранних каменных жилищ эпохи неолита в Европе относятся также круглые, овальные и прямоугольные в плане дома в бассейне Эгейского моря. Наиболее древний круглый дом был оо- наружен в Орхомене (Беотия); его диаметр достигал 6 .н. Нижняя часть его стен (тол- щиной 1 •«) была сложена из мелкого камня на глиняном растворе, верхняя — из ШЧЯЦ| кирпича-сырца- Перекрыт он б“^н^рояТдНн0а' из^стен1 была° прямой^ благода^ря^чему^^в плане образовывался в тоухомене появи- ПрЯМ0\.шьЬвместе С орудиями из бронзы ^^^чны^-₽= ;,Я“ »’•* Гр“н" “ во1 всем Эгейской.мире • Египте^вур рас- «вТ рабовладельческого обшествабол. е^Г^сохрЕся первобытнообщинный "’’Начавшееся еще в позднем неолите из- менение климата, становившегося ,все более сухим привело к тому, что леса на значи тельном пространстве уступили место сте- пям Благодаря этому ускорилось развитие скотовод^ва и сельское хозяйство распро- странилось на области, занятые ранее не "ногочисленными общинами охотников и РЫ С ростом скотоводства существенно из- менился и характер земледелия, которое из мотыжного стало пашенным, плужным, ос- нованным на применении в качестве тягло- вой силы скота. К концу бронзового века в Европе сло- жился патриархально-родовой строй. Воз- никли развитый культ предков и сложная обрядность, которые повели к созданию культовых сооружений типа кургана, кромлеха и ряда мегалитических соору- жений. Здесь нельзя не сказать и о других кон- тинентах, которые также внесли свой суще- ственный вклад в общее развитие как куль- товых сооружений, так и искусств, в особен- ности пластических, непосредственно свя- занных с архитектурой. Остановимся в этой связи на Древней Африке. Зарубежная наука уделяла мало вни- мания ' достижениям материальной куль- туры «черного континента», но благодаря позднейшим объективным исследованиям ее собственных деятелей установлено, что, так же как на территории будущей Франции и Англии, древнейшие обитатели Южной Аф- рики пользовались такими же ручными
c^=^° ~» в Свидетельством относительно высокой культуры Южной Африки может служить в частности, тот факт, что мумифицирова ние (как это установил известный итальян- ский ученый Фабрицио Мори) практикова- лось гораздо раньше, чем в древнейший пе- лин£ р^ки НилТЬТУ₽“ “а террит°Рии д°- Возвращаясь к бронзовому веку, отме- тим, что для начала этой эпохи в Средней Европе были характерны два типа жилищ, составлявших небольшие поселения: выры- тые в лессе круглые в плане, ульевидные в разрезе дома и наземные прямоугольные в плане дома с плетневыми стенами, обма- В Бретани в этот период также сущест- вовали свои два типа жилищ: выкопанные в земле, покрытые коническими крышами, и наземные круглые со стенами, выложен- ными из камня. Рядом с поселением, со- стоявшим из таких домов, устраивалась ограда для загона скота. Жители такого I 23. Общий вид городища Тушемли поселка занимались разведением скота и выращиванием злаков. На территории современной юго-восточ- ной Испании жилые дома иногда имели два этажа, а поселения были окружены высо- Широкое распространение в бронзовом веке получили свайные постройки, италий- ской разновидностью которых были так на- зываемые террамары—деревянные срубы, заполненные камнями и глиной, на которых устраивали помосты, служившие основа- нием для обычно круглых в плаве хижин (рис. 22). Свайные постройки сооружались и в дру- гих местах: в Океании, у северных даяков на о. Борнео, в Швейцарии и т. д. Большое поселение Морш на сваях было создано в бронзовом веке на Женевском озере. Оно имело в длину до 360 жив ширину от 30 до 45 м. Существенно изменили к этому времени свой характер и трипольские поселения. В связи с развитием скотоводства исчезли крупные большесемейные наземные по- стройки, их заменили небольшие глинобит- ные домики и полуземлянки. Во II тысячелетии до И. э. здесь уже почти не встречается типичной для более ранней трипольской культуры расписной ке- рамики. Она становится одноцветной. Рас- пространяется керамика со шнуровым ор- наментом, с оттиском веревки на поверх- ности изделия. Все чаще встречаются при раскопках пряслица, что говорит о разви- тии прядения и ткачества. Изредка встре- чаются изделия из железа. В самом конце энеолита и в бронзовом веке появились укрепленные поселения, по-
е) а)
26. Дольмен близ Майкопа (СССР) и группа дольме- нов у Солсбери (Англия) 27. Мегалитические сооружения лучившие позднее, в начале железного века, более широкое распространение, так как войны стали постоянным явлением. Примером подобного рода поселений железного века может служить древнее го- родище Тушемля на Смоленщине, раскопки которого были начаты в 1955 г. (рис. 23). Площадка этого городища имеет близкое к овалу очертание. Ее длина 35 м, ши- рина (в средней части) 32 м. Она занимает мыс коренного берега реки Тушемля, ле- вого притока Сожи. Со стороны берега эта площадка была защищена пятью земля- ными валами и рвами. Высота самого боль- шого вала над уровнем площадки городища составляла 3 м. Общий характер жилых сооружений, их ограждений и конструктивной схемы, а так- 2 ВИА. той t же место культовой площадки видны на примере городища Березняки (рис. 24). Наряду с городищами типа Тушемля. служившими местом временного убежища от врага, существовали и так называемые пилякальнисы (Латвийская и Литовская ССР) — небольшие городища, которые были предназначены для постоянного обитания. Особого внимания заслуживают срубные сооружения этого времени (вторая поло- вина П тысячелетия до н. э. и начало I ты- сячелетия). Сюда относятся курганы, о ко- торых мы уже упоминали как о сооруже- ниях мемориального характера. Как и обычно, в истории развития мемориальных сооружений, их прообразом служили жи- лые постройки, в данном случае — рубле- ный жилой дом. зч
28. Стонхендж (Англия). Кромлех Курганы сооружались следующим обра- Э°МПрежде всего в земле вырывалась боль- шая прямоугольная в плане яма. затем в ней сооружали сруб с деревянным полом. В этом срубе устанавливали еще один бре- венчатый ящик, который и служил погре- бальной камерой. Пространство между обе- ими камерами иногда заполняли камнями. Затем их перекрывали двумя накатами бревен н, покрыв берестой и корой, засы- пали землей, которая образовывала хотм. На вершину этого холма набрасывали ка- мень. Так, в частности, был сооружен Па- зырыкскнй курган, находящийся в Пазы- рыкской долине горного Алтая. Деревянное ядро этих сооружении - сруб. Как и италийские террамары. их сле- дует считать первым шагом на пути к соз- “.=Х‘ S в;== В век оронзы д огромных шего развития и сооружения из н „Ны "ьеманы, крытые проходы, кром- •1е^сеТвиды(Рэтих сооружений обычно свя- зывают с тем или иным культом почитания предков (менгир, дольмен), огня или солн- ца (кромлех), тотема (бетнль) ит.д Мегалитические сооружения нашли очень широкое распространение почти по- всеместно— от Скандинавии до Алжира, от Португалии до Китая, Кореи и Индии* Очень много их встречается во Франции, в Бельгии, в СССР (особенно на Северном Кавказе), в Швеции, в Англии и Шотлан- дии, в Греции, вдоль побережья Средизем- ного моря, в Тунисе, Египте и многих дру- гих странах (рис, 27). Факт почти повсеместного распростра- нения этого типа сооружений указывает на то. что они служили выражением идей, ко- торые были общими для всех людей этой эпохи, независимо от их географического местонахождения. Такой идеей, нам кажет- ся, могло быть стремление материализовать сознание значения своей личности, утвер- 29. Вереницы камней (алнньеманы) близ Карнака (Бретань)
30. Декоративные изделия нз металла дить ее могущество и незыблемость, сохра- нить на века память о ней для потомства. Не случайно эти камни имели огромный (особенно для подъемной техники того вре- мени) вес и размеры. Если иметь в виду их историческую взаимосвязь с более позд- ними сооружениями, обладающими чертами архитектуры, то менгир —это надгробный памятник или монумент, подобный по своей идее мемориальной вотивной колонне, доль- мен—это склеп, простейшая гробница, или саркофаг, а кромлех в Стонхендже — это уже храм, хотя и весьма примитивный (рис. 28). В последнем типе мы имеем основание видеть сооружение, в котором техническая задача не только нашла определенный вид решения, но и получила определенное эсте- тическое воплощение, свидетельствующее об овладении строителями чувством простран- ства, ритма, пропорций, масштаба и формы. Такими качествами не обладают другие ме- галиты. так как все они по указанным при- знакам и своему внешнему облику ближе к аморфным созданиям природы,чем к про- изведению рук человеческих. Но и кромлех в Стонхендже — еще не сложившееся архитектурное сооружение, хотя и имеющее уже некоторые указанные нами его признаки. Он слишком массивен, его вертикали тяжелы по отношению к горизонталям. Техничность образа здесь преобладает над его художественностью, как и во всех без исключения других соору- жениях, предшествовавших созданию кром- леха: землянках, полуземлянках, шалашах, наземных глинобитных и других сооруже- ниях, имевших лишь сугубо утилитарное назначение. Художественная форма возни- кает тогда, когда утилитарная форма дости- гает определенного совершенства. Так было и на завершающем этапе бронзового века, и в период раннего железа, когда особенно активно стали возникать ремесла и художе- ственная промышленность. О более элемен- тарных формах развития пространственных представлений предшествующих кромлеху, говорят вереницы камней (рис. 29). 31. Архитектурные детали: капитель и карниз
32 Крьпый проход (дромос). Бретань На усовершенствовании строительно- технических форм не могло не сказаться усовершенствование самих орудий труда, которые именно в это время становились и более прочными, и более острыми, и бо- лее удобными, благодаря чему и обрабаты- ваемый ими материал также становился ме- нее грубым, более красивым. Этому же, естественно, способствовала и более широ- кая специализация инструментов, допускав- шая более тонкую обработку как основных строительных материалов —дерева и камня, так и металла (рис. 30). Усовершенствованные железные орудия, развитая обработка металлов, переходящая в художественное ремесло, поднятие общего уровня материального, а вместе с тем и ду- ховного производства, как указывал Ф. Эн- гельс ’, вот что дало возможность появиться иэд«т, 1945. стр 33—34. ГлЖ художественного качества СВ°ГакПи"р°шени^ч,.3ст7?«вической (кон- ивв ^Наглядны» примером, плтдакмюиии стадии развития, относящейся к III тысяче- летию до н. э„ представлял собой элемен- тарное техническое сооружение, предназна- ченное для укрытия от дождя и ветра, зноя холода и т. д„ т. е. для жилья. Здесь были грубые стены, пол, дверной проем, а вместо окна-свето-дымовой проем над простей- шего типа очагом. Но прошли века, и это внутреннее про- странство греко-италийского дома (некогда имевшее закопченные потолок и стены | стало выглядеть не только светлым, чистым, но и красивым, так как вместо грубых че- тырех столбов, стоявших по углам свето- дымового проема, появилась изящная ко- лоннада, образовавшая архитектурное ядро атриума. Вместо очага появился художест- венно оформленный алтарь. Все здесь было выполнено в радующих глаз формах, масштабах, пропорциях, коло- рите, фактуре и т. д., т. е. было эстетически облагорожено, и стало представлять собой, наряду с решением определенной техниче- ской задачи, ее художественное воплоще- ние—архитектурное произведение. Более полное и всестороннее рассмотре- ние путей, по которым пошли строительство и рожденная им архитектура, вступив во пню — рабовладельческое общество, состав- ляет содержание последующих глав настоя- щего труда.
АРХИТЕКТУРА РАБОВЛАДЕЛЬЧЕСКОГО ОБЩЕСТВА

Глава 1 АРХИТЕКТУРА ЕГИПТА поэтому в честь бога Нила, олицетворяв- шего реку, они пели песни, слагали гимны. Благоприятные природные условия спо- собствовали раннему появлению человека в долине Нила. На высоких скалистых на- горьях было найдено много кремневых ору- дий древнего каменного века (палеолита). Население в это время вело кочевой образ жизни и занималось рыболовством и охо- Переход к оседлому земледелию и ско- товодству произошел в период нового ка- менного века (неолита). От этого времени сохранилось много орудий труда, используе- мых для обработки почвы. Орудия делали из кремня, залежи которого встречаются повсюду. Медные орудия появились в Егип- те довольно рано, но своей меди на месте не хватало, и ее привозили из других стран; особенно богаты медью были рудники Си- найского полуострова. Египет — безлесная страна; акация, си- комора. финиковая пальма, тамариск —вот те немногие породы, которые росли в не- больших рощах на берегу Нила. Строевой лес привозили из соседних стран: из Ли- вана _ кедр, из Сирии — киликийскую сос- ну, из Нубии — черное дерево. Обилие камня разных пород (гранит, диорит, базальт, порфир, известняки, песча- ники, яшма, алебастр) оказало огромное влияние на египетскую архитектуру. Оно способствовало монументальности, величию и прочности египетских сооружений. Египет расположен в северо-восточной части Африки, по течению реки Нил. Назва- ние Египет происходит от древнегреческого названия страны Айгуптос. Древние егип- тяне называли свою страну Кеми, что по- египетски означает «Черная», так как или- стая почва долины Нила была черного цвета. Нил берет свое начало в горах Цен- тральной Африки к востоку от озер Киву и Танганьика, течет на север, преодолевая путь в шесть тысяч пятьсот километров, и впадает в Средиземное море, разделяясь на рукава и образуя огромную дельту. Послед- няя представляет собой обширную равнину, мало возвышающуюся над уровнем моря (рис. 1). Длина дельты от берега моря до места разделения Нила достигает 150 км-, площадь, занимаемая ею, равна 6070 кмг. Здесь имеются большие озера, образовав- шиеся частью из морской воды, заносимой сюда во время бурь, частью же из речной, попадающей сюда при разливах Нила, ко- торые начинаются ежегодно в середине июня; в октябре река постепенно опять вхо- дит в русло, оставляя на полях влажный ил. Вся почва долины Нила состоит из ило- вых отложений, очень плодородных и бла- гоприятных для земледелия. Значение ниль- ских разливов в условиях жаркого и сухого климата Египта очень велико. В водах Нила в древности водилось много рыбы, при- брежные заросли были богаты дичью. Древнегреческий историк Геродот назы- вал Египет даром Нила. Египтяне прекрас- но понимали значение реки для страны,
АРХИТЕКТУРА ДОДИНАСТИЧЕСКОГО ПЕРИОДА (V—IV ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ ДО Н. Э.) Меримде Бени-Салам расположен в се- веро-западной части дельты, в 40 о от Каира. Площадь этого поселения охваты- вает территорию около 300 тыс. м . Оно со стояло из двух улиц, разделенных на; квар. талы протяженностью около 100 м. Каждый квартал включал приблизительно 13 жи- лищ. Жилища в плане были овальными; со- оружались они из кирпича, приготовленного ручным способом и высушенного на солнце (рис. 3). Полы были глинобитные. В пол для собирания влаги обычно заделывали глиняный сосуд; вход устраивали на неко- тором возвышении от пола. Крышей слу- жила циновка из тростника. Помимо строений из глины и кирпича- сырца в это время возводились также по- стройки из тростника и дерева. Стены со- оружались из щитов, сплетенных из ветвей и обмазанных глиной. Вход, вероятно, за вешивался циновкой. Очаг устраивался около хижины. В Фаюме сохранились большие зерно- Первым жилищем человеку периода па- леолита служили ямы и пещеры, кроме того, сооружались навесы и шатры, сделан ные из натянутых на шесты шкур. Из тро- стника плели циновки и строили простые загородки, перекрытые сверху тоже плетен- ками. В начертаниях иероглифов сохранился облик этих древнейших жилищ (рис. 2). Стены их были прямые, перекрытие слегка покатое, с закругленными краями. Невысо- кий проем в стене служил дверью. Вера в загробную жизнь и представле- ние о том, что человек и после смерти про- должает вести жизнь, подобную земной, способствовали тому, что могилы делали в форме жилищ. Древнейшими погребениями служили ямы. в которые клали завернутые в шкуры или циновки тела умерших. Рядом с ними ставили сосуды, клали оружие, насыпали зерно. Поздненеолитические поселения луч- ше всего сохранились в Хелуане, Фаюме, Меримде Бени-Саламе.

Пирамида Хеопса. Древнее царство IV династия
2. Саккара. Иероглифы в виде древнейших жилищ хранилища, устроенные за пределами посе- лении; зерно, очевидно, было собствен- ностью всей общины. Рядом с зерновыми корзинами, вкопанными в землю, распола- гались неглубокие круглые тока диаметром Поселения времени энеолита (медно-ка- менного века) в Египте были обнаружены на большой территории. Особенно харак- терны памятники, открытые в Бадари, в Верхнем Египте. Население Бадари вело оседлый образ жизни, занималось охотой и рыболовством, разводило скот и выращи- вало ячмень и полбу. Большого развития достигло ремесло: здесь умели полировать твердые породы камня, делали каменные топоры, тесла и наконечники стрел. Из сло- новой кости вырезали гребни, ложки, аму- леты. Из глины делали правильной формы сосуды, покрытые белой росписью. Наряду с геометрическими узорами изображали животных, сцены охоты. О жилищах времени энеолита можно су- дить по глиняной модели дома для души умершего (по представлению древних егип- тян, душа после смерти человека нуждалась в жилище), найденной в могиле в эль-Амре (рис. 4). Постройка имела в плане прямо- угольную форму и к основанию расширя- лась таким образом, что стены получали легкий наклон, придававший им большую прочность. Дверной проем, по-видимому, завешивали циновкой, которая наматыва- лась на деревянный вал. Этот вал как де- коративный мотив сохранился и в каменной архитектуре последующего периода. На мо- дели из эль-Амры видны деревянные брусья, перекрывающие оконные и дверные проемы. Крыши на модели из эль-Амры нет, но на основании других изображений известно, что она была плоской. В Иераконполе была открыта гробница вождя, представлявшая собой прямоуголь- ное в плане подземное помещение разме- рами 2x4,5 м при высоте в 1,5 м. Внутри стены гробницы обложены кирпичом и об- мазаны глиной. В центре северной стены имеется выступ, делящий помещение на две
и южная части. Передняя стена выступа стена гР°бн.и““б*ЫЛчерной₽ желтой и крас- выполненной белой, черн . ж нсей „ой краской (рис 5). Сюжеты^ разнообразны: £льт°“ы оор^ располо- военные сцены. Фигуры Изображения жены на поверхности стены.изо р^ раз. людей и животных обо фИгуры пере- лнчные части ^ной " 1ения гМОМ и ноги даны с разных точек 3Р« Незнакомый сбоку, плечи им художник при с законами перспективыч ПЛоско- ................ Ра Сюжеты росписей Иераконполя свиде- тельств*^ о ^борьбе отдельных общин друг СДВГсв“язи с разложением в период эне- олита родовой обшины и частыми междо- усобными войнами за овладение отдель нымн земельными участками возникла не- обходимость в укреплении поселений. Най- денные в погребениях вырезанные из кости модели строений и рисунки этого времени свидетельствуют о наличии построек в виде высоких, суживающихся кверху сторожевых башен с круглой платформой наверху, об- несенной зубчатым парапетом. Подъем на башню был возможен только при помощи приставной лестницы. Борьба между общинами приводила к тому, что сильные общины подавляли более слабые и включали их в состав своей тер- ритории. Процессу объединения страны способст- вовал и характер земледельческого хозяй- ства. основанного на искусственном ороше- 6. .плита И “,- НИИ. Большие строительные работы по сооружению дамб и каналов могли осуще- ствляться только при объединении усилии всей страны. В результате длительной борьбы в до- лине Нила образовались два царства: Верхнего (южного) и Нижнего (северного) Египта. В конце четвертого тысячелетия до н. э. царь Верхнего Египта Нармер по- корил царя Нижнего Египта и создал еди- ное централизованное государство. В озна- менование одержанной победы был создан памятник «Плита фараона Нармера» (рис. 6), на обеих сторонах которого изоб- ражены различные эпизоды борьбы между Югом и Севером. АРХИТЕКТУРА РАННЕГО ЦАРСТВА. ПЕРИОД I—II ДИНАСТИИ (НАЧАЛО III ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ ДО Н. Э.) Ранним царством в истории Египта на- за созданием около 3000 г. до и. э. единого зывают время, непосредственно следующее государства. В это время в долине Нила
из кирпича-сырца. Перед входом соору- жали навес. В Таркхане в гробнице Раннего царства был найден деревянный саркофаг, по форме повторяющий жилой дом богатого общин- ника этого времени. Его стенки имеют остов из бревен, к которым прикреплены доски; покатое перекрытие завершается карнизом. Обстановка домов, судя по найденным в погребениях предметам, была простой: не- высокая деревянная кровать с опорами в виде бычьих ног (рис. 8), табурет, плете- ные корзины для одежды. Жилища фараонов Раннего царства, ко- торые условно могут быть названы двор- цами, возводились из бревен. Представле- ние о таком дворце дает найденное в Абидосе изображение на стеле фараона I династии Джета (рис. 9). Основу здания составляют вертикально врытые в землю бревна, к которым прикреплены бревна го- ризонтальные. Входы во дворец располага- лись в нишах. Простые по своей архитек- уже сложилось примитивное рабовладель- ческое общество, в котором наряду с экс- плуатацией рабов существовала и эксплуа- тация свободных людей. Население было объединено в сельские общины. Во главе государства стоял фараон. Столицей государства был Мемфис, рас- положенный в начале дельты Нила. Мем- фис рано стал главным религиозным и ху- дожественным центром страны, оказавшим огромное влияние на формирование египет- ской культуры и искусства. В настоящее время от древнеегипетской столицы почти ничего не сохранилось, и судить о ее вели- чии можно лишь на основании письменных источников. Кроме Мемфиса в период Ран- него царства существовали и другие круп- ные города: Буто на юге. Нехен (Иеракон- поль) на севере. Саис в западной части дельты, Коптос у начала пути от Нила к Красному морю. От периода Раннего царства сохрани- лись главным образом культовые сооруже- ния и гробницы. Жилые строения, сделан- ные из дерева, тростника, глины и кирпича- сырца, почти не дошли до нас, и их облик восстанавливается лишь на основании от- крытых при раскопках остатков, а также по изображениям на стенах гробниц и по моделям домов, найденным в погребениях (рис. 7). Рядовые члены общины жили в неболь- ших хижинах, сплетенных из тростника, об- мазанного глиной, или сложенных из кир- пича-сырца. Богатые слои населения имели дома больших размеров, обнесенные стеной 8. Кровать эпохи Раннего царства
туре дворцы фараонов Раннего царства имели строгий и внушительный вид. Найденные в Абидосе и Нехене остатки дворцов последующих фараонов Раннего царства были сооружены из кирпича-сырца. Дворцы в Абидосе и окружавшие их дворы были обнесены двойными стенами. Внутрен- ние стены имели ниши и выступы. Культовые сооружения, согласно древ- ней традиции, в течение долгого времени делали из тростниковых циновок, укреплен- ных на тростниковой или деревянной ос- нове. Искусство плетения в Египте во вре- Р...ОТ W— '•те™»-; НИИ культовых построчи ирнамС[|Т вос. производяший^некоторыеоснов р“енейших доса. существовавший в Доди- Культ мертвых, cyiше » раннег0 цар. настический пеР"°а' емРклассового обще ства в связи с ^зви™шее значение. Именно ГТЛиод сф°р“7Хии.ь вы" принципы егип е;бЙыГ«ДГДвщиеасяОна протяжении длитеяЛЛНвеоилиМчто' человек и тело бальзамировали.! были 5ЕГду« от гибели, египтяне ставили в гробницу ста тую —двойник покойного, в котором в слу- чае исчезновения тела должна была пребы- ВаТГробнииы мыслились вечным домом че- ловека, поэтому формы их были близки к формам жилища. Первоначально гробницы Раннего цар- ства напоминали могилы додннастического периода. Умершего погребали в яме, над которой насыпали холм из камней и гальки. В дальнейшем для сохранения насыпи и придания ей правильной формы ее стали обмазывать илом и обкладывать кирпичом. Форма и размеры гробницы зависели не только от времени ее создания, но и от имущественного положения владельца. В одном и том же некрополе встречаются и простые могилы с одним помещением, принадлежащие рядовым общинникам или чиновникам, и большие гробницы прибли- женных и родственников царя со множе- ством наземных и подземных помещений,
богато декорированные, снабженные много- численным инвентарем и припасами. Стены гробниц были массивными; для большей прочности им придавали неболь- шой наклон. Так как по своему внешнему виду гробница напоминает завалинку у дома современного египтянина, арабы на- зывают такую гробницу мастабой, что по- арабски значит «скамья». Это название ут- вердилось за гробницей и в египтологиче- ской науке. Наиболее крупной гробницей знатного вельможи Раннего царства, превосходящей по величине даже царские погребения, яв- ляется мастаба визиря Хемаки, воздвигну- тая в Саккаре при фараоне 1 династии Депе. Ее длина 57,3 л при ширине 26 м, размеры погребальной камеры—7,7 м в длину и 4,8 м в ширину. Внутри гробницы размещались две подземные и четыре на- земные кладовые, четко и умело расплани- рованные и богато декорированные. Сна- ружи мастаба Хемаки была окружена сте- ной с выступами. От мастабы теперь мало что сохранилось, но некогда она, как и мно- гие мастабы Саккарского некрополя, имела внушительный вид; строгие формы гроб- ницы, расчлененные разноцветными высту- пами и нишами, четко выделялись на фоне светло-коричневых скал, желтых песков пу- стыни и синего египетского неба. Наилучшим примером царской усыпаль- ницы Раннего царства является гробница царицы I династии Хер-Нейт, открытая в Саккаре в 1956 г. (рис. 10). Гробница имеет наземную и вырубленную в известняковом массиве подземную часть: последняя со- стоит из двух помещений, расположенных одно над другим. Перекрытие было сделано из бревен, поверх которых лежали камен- ные плиты. Каменная притолока украшена рельефными фигурами львов — стражей гробницы. Деревянный саркофаг царицы стоял в нижнем помещении, из которого по деревянной лестнице можно было попасть в помещение второго этажа, служившее кладовой. Над гробницей после погребения был насыпан из мелких камней холм, обли- цованный для большей прочности кирпичом. Над ним было сооружено из кирпича пря- моугольное в плане помещение (22Х4о д), разделенное на несколько изолированных комнат, аналогичное помещению, сохранив- шемуся в гробнице № 3507 (рис. 11). Сна- ружи гробница царицы Хер-Нейт имела слегка наклонные стены, расчлененные пря- 10. Саккара. Большая гробница 1 династии Ns 3471 моугольными выступами и нишами, окра- шенными в красный и желтый цвет. Вокруг мастабы шла невысокая глиняная при- ступка, на которой стояли вылепленные из глины головы быков с настоящими бычьими рогами. Подобная приступка хорошо сохра- нилась в гробнице № 3504 (рис. 12). Стро- гие формы гробницы, скульптурные укра- шения, яркий цвет наружных стен прида- ара. Большая гробница 1 династии J* ЗЮ7. Конструкция погребальной шахты
вали сооружению величественный и наряд- НЫГообиицы фараонов Раннего царства достигали РГорае.А°хВа имела Хата -’Под землей было распо- ложено 5 камер, а над зе”лей 7джета шеннй. Гробница царя "*'дь была еше больших размеров, ее плошад ₽87;Хца2™него Фараона '7- стни Ка превосходила своими размерами °бе ПРеека2ерТна°"ем^еЛклад^вЬы%Иетакже ЛылнЫ весьма обширными (рис. 13). Возле гробницы сохранились приступка. У*Ра“е"и на я скульптурными головами быков и остатки заупокойного храма, в котором росписью. Покрывавший их узор напоми- нал циновки, сплетенные из красных, синих белых и черных прутьев. Среди гробниц Раннего царства особенно выделяется гроб- ница фараона I династии Джета, обшитая внутри досками с узором из листового зо- Большая группа памятников, принадле- жавших фараонам Раннего царства, была найдена в Абидосе. По формам они напо- минали саккарские мастабы, ио в отличие от последних в них ие были обнаружены человеческие останки. Следует отметить, что, согласно сохранившимся надписям, не- которые из абидосских мастаб принадле- жали тем же фараонам, чьи гробницы были Гяккапе- Гора-Аха, Джера. открыты в Саккар ' мн размерам аби- Джета, Ка и ДР- уступали сак- досские мастзбы Ц «^ная часть ма- карским. Например. состояла из пяти стабы Гора-Аха в сакк р фараона о помещении, а "а"аба° Причины строи - Абидосе имеет лишь од _ Рдного и того к-— и Н М Пастовская, подлинными погребе ниями были саккарские гробницы, а аби- досские гробницы являются кенотафами, ? е ложными гробницами, сооружавши- мися в связи с обрядом хеб-се.т. Согласно древним верованиям, предво дитель племени у первобытных народов, а позднее, в период раннеклассового обще- ства царь покровительствовал плодородию природы. Представление, что с возрастом царь утрачивает способность воздейство- вать на природу, приводило к убийству со- старившегося царя и замене его молодым. Позднее физическое уничтожение вытеснил обряд «убийства» и «возрождения» прави- теля, состоявший из торжественного выноса культовой статуи божества, посещения фа- раоном молельни, жертвоприношения, тор-
жественного шествия, в котором принимав Участие фараон, приближенные и жрецы и каТби фараона- Этим °” *ак с подт,1срждал свою силу, кре- пость и символизировал быстрое приближе- ние к божеству. Божеству приносили ни??ЫблЧяТ°бЫ полу'"Дь У него благослове- ние и благополучие. Божеству также ппи- нойИЛБо?»тма’ прося.слелать ее плодород- ной. Богатый урожай в год хеб-седа счи- тался явным свидетельством крепости сил фараона и его права на власть В церемо- *'л'°й “б’,Седа входили и символическое хбииство царя, и возведение ложной гроб- ницы — кенотафа. н Наземные сооружения абидосских кено- тафов не сохранились, и судить об их архи- тектуре можно лишь на основании подзем- ных помещений. Кенотафы первых фара- онов 1 династии имели всего одно подзем- ное помещение, в кенотафе последнего фа- раона I династии Ка было много изолиро- ванных кладовых, расположенных вокруг центральной камеры и по обеим сторонам лестницы. Подземные помещения кенота- фов облицовывались кирпичом и обшива- лись деревянными планками, полы, за редким исключением, тоже были дере- вянные; из дерева же делались и пере- крытия. Раскопки абидосского и саккарского не- крополей еще не закончены. Каждый год приносит новые сенсационные открытия, обогащающие наши представления об еги- петской архитектуре, особенно об архитек- туре Раннего царства. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЦАРСТВА. ПЕРИОД 111—VI ДИНАСТИИ (ОКОЛО 2800—2400 ГГ. ДО Н. Э.) Древнее царство охватывает период III—VI династий, т. е. 2800—2400 гг.до н.э. Объединение Египта, начатое фараонами I династии, было окончательно завершено при фараонах III династии. Территории прежних свободных общин, подчиненные центральной власти, превратились в адми- нистративные округа, известные под грече- ским названием «номов». Во главе нома стоял номарх. Помимо личной собственно- сти, передаваемой по наследству, номархи владели имуществом, полученным ими по должности. Фараоны располагали огром- ными земельными богатствами, которыми они наделяли храмы и знатных вельмож, занимавших важные посты в государствен- ном управлении. Существовали также рядо- вые хозяйства общинников. Вельможи и богатые общинники всевозможными спосо- бами старались завладеть землей и имуще- ством рядовых общинников, что усиливало процесс расслоения населения. Значительное распространение получило рабовладение. Наряду с обращением в раб- ство покоренных чужеземцев посредством долговой кабалы, другими способами по- рабощали и своих соплеменников. Рабы ра- ботали на полях царя, в храмовых хозяй- ствах, во владениях вельмож, широко ис- пользовались на сооружении ирригационных каналов, дамб, дорог и на других строи- тельных работах. Для удержания в повиновении угнетен- ных слоев населения был создан сложный государственный аппарат. Царская власть в Египте периода Древнего царства была колоссальной силой, фараону воздавали бо- жественные почести, его называли большим богом. Так как по представлению египтян бог-фараон был покровителем страны, культ умершего царя приобрел огромное значение в египетской религии. Для погребения фа- раона воздвигались специальные соору- жения. Гробница считалась местом пребывания духа умершего царя. Для сохранения тела покойного фараона и возвеличения живого сооружались гигантские усыпальницы — пи- рамиды. Все наиболее грандиозные пира- миды были воздвигнуты в период Древнего царства. Гробницы фараонов Раннего царства от- личались от гробниц знатных вельмож только большими размерами. Гробницы же фараонов Древнего царства выделяются своей формой. Именно в это время в ре- зультате длительных поисков была найдена наиболее впечатляющая форма для вечного дома умершего царя-бога — пирамида. Важнейшим этапом в развитии царской гробницы явилась идея увеличения здания по вертикали. Впервые она была осущест- влена при постройке гробницы фараона III династии Джосера около 2800 г. до н. э. (рис. 14). Ансамбль погребальных сооружении фа- раона Джосера, состоящий из пирамиды, южного и северного дворцов и поминаль-
14. Самара Пирамида Джосера. Около 2780 г.
16. Саккара. Комплекс пирамиды Джосера: внешняя и внут- ных храмов, был построен в южной части некрополя в Саккаре. Центром ансамбля служит пирамида (рис. 15). Здания распо- ложены на прямоугольной террасе, окру- женной двойными стенами. Длинные сто- роны прямоугольника имеют 545 м, корот- кие — 278 м, толщина стен достигает 15 м, а высота —около 10 м. Стены сложены из местного грубого известняка; забуткой слу- жат кирпич и обломки камня. Снаружи стены облицованы светло-желтыми плитами известняка из района Тура (рис. 16 и 17). Наружная стена имела парапет,за которым вдоль стены шел широкий уступ, позволяв- ший обходить весь ансамбль. Для большей безопасности ансамбль имел всего один вход, расположенный в южном конце во- сточной стены. Ступенчатая пирамида фараона Джосе- ра—самая ранняя из известных пирамид. Как видно по характеру кладки, перво- начально архитектор предполагал придать гробнице фараона традиционную форму ма- стабы. Из блоков известняка была воздвиг- нута большая мастаба; ее высота равнялась 8,2 л. а длина каждой стороны —62.9 м. Снаружи стены были облицованы хорошо отесанными каменными плитами. Когда ма- стаба была готова, возле нее было соору- жено одиннадцать шахт, из которых пять * вели в захоронения членов семьи Джосера. шесть в кладовые. В захоронениях найдены останки людей, помещенные в деревянные гробы, украшенные золотом. Гробы стояли в алебастровых саркофагах. Захоронения были сделаны при жизни Джосера, об этом свидетельствуют оттиски печатей с именем фараона. Чтобы закрыть доступ в эти гроб- ницы, мастабу Джосера увеличили в ши- рину на 8.32 ж, и он' с**ла прямоугольной в плане. С северной стороны пирамиды на- ходится вход, от которого идет наклонный 17 Саккара. Комплекс пирамиды Джосера. Кар- ина стены двора с изображением кобр
лицована гРан"° чнНВы, предположительно части скелета мужчин И Вокруг погре- самого фараона Д*0“Ржены кладовые и бальной камеры Ра^п° асный декор этих другие помещения-Пр« Ра льефных глазу- помещении £тых орнаментом в в пирамиде были обнару* показан "”J .ТУ“: личить наземную “а"ь6Р поставили еще кали. На первую мает абу по^ три мастабы, каж®а," _ 191 в дальнеи- меньше предыдущей^- J9)- « две сту. шем пирамиду "°0Ы™ нения пропориио- пени; при этом дляI р увеличили об- нальностн всего со р итоге пирамида ШИе размеры "ира”'’® ' ®0 м и основание Джосера имее высоту ’Т2?=Л^=Г‘ ‘р' хитектуры огромна. 19. Саккара. Разрез пирамиды Джосера
Комплекс погребальных сооружений Джосера имеет важнейшее значение еще и потому, что здесь впервые в египетском зод- честве сложилась система ансамбля, все части которого органически связаны друг с другом. Вход находился в наружной стене и был фланкирован двумя башнями. Позади входа расположен открытый двор, а далее гале- рея длиной 54 м (рис. 20). Вдоль стен гале- реи стояло 40 колонн, имевших невысокие круглые базы и капители в виде прямо- угольной плиты. Стволы колонн украшены желобками. Подобная форма колонн, впер- вые встречающаяся в ансамбле Джосера, в дальнейшем, в периоды Среднего и Нового царств, получила широкое распространение. Такие колонны называли протодорическими, хотя они ни по конструкции, ни по форме не являлись прототипом греческой дориче- ской колонны, ведущей свое происхождение от деревянного столба. Стволы колонн до- рического ордера имеют в середине утол- щение — энтазис. Между стволом и абакой лежит круглая плита —эхин, отсутствую- щая в египетской колонне. Дорическая ко- лонна стоит прямо на стилобате, а египет- ская имеет круглую базу. Из галереи шел ход на лестницу, подни- мавшуюся на внешнюю стену. Расположен- ный на правой стороне галереи проход вел во двор хеб-сед. В середине двора имелись два полукруглых сооружения, каждое дли- ной 11 ли По-видимому, они определяли расстояние, которое преодолевал фараон во время традиционного бега. В толще южной части наружной стены находился кенотаф фараона Джосера длиной 85 м и шириной 13 м. В отличие от фараонов Раннего цар- ства, сооружавших свои настоящие гроб- ницы в Саккаре, а кенотафы в Абидосе, фараон Джосер и кенотаф, и подлинную гробницу — пирамиду — воздвиг в пределах одного комплекса. Погребальная камера кенотафа была частично вырублена в скале. Она небольших размеров: высота 1.3 ж,
длина 1.6 ж. Стены внутри облниованы гра- нитом Лестницы связывали камеру со вхо д™и е кладовыми. распложенными к во- СГОКУ от нее. На стенах кладовых сохрани лась облицовка из плит известняка, укра- шенных рельефными изображениями, по крытыми жрху зеленовато-синей глазурью. Узор воспроизводит плетенье из тростника. В одном из подземных помещении были найдены три стелы с изображениями ф:а- раона Джосера. На двух из них фараон представлен идущим. Он одет в набедрен ную повязку, на голове- высокая корона Верхнего Египта, к подбородку прикрепле- на подвесная бородка. На третьей стеле Джосср изображен в момент ритуального бега, в руках у него царская плеть и фут- ляр для документов о праве наследования престола. „ , „ В кладовых кенотафа Джосера были найдены прекрасные алебастровые сосуды, глиняные чаши, ларцы, носилки и шесты от балдахина, покрытые листовым золо- том. . К кенотафу примыкает ряд сооружений, связанных с празднеством хеб-сед. В юго- западном углу южного двора стоит молель- ня, карниз которой украшен рельефным изображением священных змей — уреев. востока к Южному ком облегающем ФИГУРУ мо6 хеб-седном °;“е"н1’нь1МИ на груди РУка“"а стоящим со сложенным цы фараон.. Южный И СевеР|’“ маково: каждый из Джосера оформлены и полуколониами и них украшен чвтырь" "у обоих фасадов двумя пилястрами, поверху т1,чесКи тянутся фризы. 'О‘т° Тростника. Этот ор- переданных верхушек тр тростниковые намент ввспр0"Тх сооружались ранние плетения из которых «юр;“ дворцов ведут дворцы От подпор Р копонны с капите- свое происхождение поЛ|УКОЛОННЬ^^^ лями в виде двух РУ ствола, украшаю даюшнх по обе crop ны онны с трех- шие Южный дворец. и п»те* ь10 в виде рас- гранным стволом " паПируса. обрам- тем прекрасно перед ₽ сРамое глав. растении. Это уменье плане, он со всех сторон, кроме обращен^ ной к пирамиде, окружен киродором. Центр храма образуют два расположенных парал- лельно друг другу двора. Каждый изних имеет портики с четырьмя полуколоннами с каннелированными стволами. Просты прямоугольные формы храма, строгие вер- тикали колонн, теплый светло-желтый цвет известняка из Тура делают его величест- венным и красивым. Весь ансамбль Джосера, с его грандиоз- ными, прекрасно декорированными стенами, ступенчатой пирамидой, стройным храмом, поражает ясностью, цельностью и монумен- тальностью.
Сохранилось имя зодчего этого замена тельного сооружения — Имхотеп. На о™.’ ске печати, обнаруженном в погребемях членов семьи Джосера, обозначено.его имя и титул ^Визирь, первый после царя хва нитель печати, верховный жрец Гелиополя Hero^Ei"ипта»еХ ₽аб°Т ЦарЯ Всрх,|его и Чиж- Значение памятников, созданных Имхо- тепом. понимали уже древние египтяне- они ооожествили гениального зодчего а греки отождествили его с богом врачевания Эскулапом. Сохранившаяся частично ступенчатая пирамида непосредственного преемника Джосера фараона Сехемхета, открытая в Саккаре в 1954 г. египетским археологом Закарием Гонеймом, превосходила разме- рами пирамиду Джосера. Прямоугольная в плане пирамида высотой 70 м имела семь уступов; длина стороны основания равня- лась 120 м. Пирамида воздвигнута на скале, в которой высечена погребальная ка- мера с алебастровым саркофагом. Вокруг пирамиды была открыта высокая каменная стена с выступами типа контрфорсов, по- крытыми рельефными бороздками. Ступенчатая пирамида, принадлежав- шая фараону 111 династии Неферка, была открыта в Завьет эль-Ариане. Она квадрат- ная в плане; длина стороны основания равна 100 м. Пирамида имеет семь уступов. В погребальную камеру ведет огромный, выложенный камнем спуск. Он начинается пандусом длиной 37,24 ж. который доходит до большой площадки, соединенной лестни- цей длиной 23,6 м с погребальной камерой. Основание пирамиды выложено из гранит- ных блоков; овальной формы саркофаг также сделай из гранита. Большие размеры сооружения и прекрасная обработка огром- ных каменных блоков свидетельствуют о высоком уровне каменного строительства при преемнике Джосера. Именно в архи- тектуре этого времени были заложены все предпосылки для создания грандиозных усыпальниц фараонов IV династии. Сложение типа пирамиды прослежи- вается на памятниках, принадлежавших первому фараону IV династии Снофру. Снофру соорудил для себя в Медуме пира- миду, по форме отличающуюся от пирамид Джосера и его преемников. Она напоми- нает две высокие мастабы, водруженные одна на другую (рис. 22). Эта форма по- явилась не сразу. Вначале пирамида 22. Медум. Пирамида Снофру. Начало IV династии Снофру в Медуме подобно пирамидам III династии была задумана как семисту- пенчатая. Когда пирамида была построена, к ней прибавили еще один уступ, затем про- межутки между мастабами заполнили мел- ким камнем, а всю пирамиду облицевали каменными плитами. Высота пирамиды равна 75 ж. длина боковых граней дости- гает 146.Н. длина стороны основания — 60 м. Вторая пирамида Снофру, воздвигнутая в Дашуре, по форме напоминает мастабу.
над которой возвышается пирамида с осно- ванием равным основанию мастабы (рис. 23). В отличие от ступенчатых пира- мид. объем которых слагался из объема нескольких мастаб, пирамида Снофру в Дашуре имеет единый объем. Пирамида Снофру в Дашуте не была изолированным сооружением, ина, как все позднейшие пирамиды Древнего цар ства. входила в состав заупокойного ан- самбля. обязательной принадлежностью ко торого были два соединенных друг с дру- гом заупокойных храма. Один из храмов находился внизу, у берега Нила, а второй — вверху. Нижний храм пирамиды имел два двора —первый небольшой продольный и второй главный двор. При входе в первый двор справа и слева расположено по два помещения: в глубине двора — портик. По- толок портика поддерживают два ряда столбов, по пяти в каждом ряду. В глубине портика — шесть ниш. в которых стояли гранитные наосы со статуями фараона И наос и скульптура высечены из одного куска гранита. Храм украшен рельефами Верхний храм состоит из двух залов, выходящих в небольшой двор. Перед вхо- дом в первый зал высятся две большие стелы. Оба заупокойных храма характери- ЗУЮТСЯ ясным планом, простой коиструк тнвной схемой, строгостью пропорций, на РЯДАрхитектурный ансамбль, состоящий из пирамиды и двух соединенных друг с дру- ZНоминальных храмов, впервые появив* шийся в дашурской пирамиде Снофру.стал типичным для всех погребальных ансам- блей IV династии. Третья, последняя пирамида Снофру. построенная в северной части Дашурского некрополя, с самого начала была задуман., как пирамида с гладкими, сходящимися в одной точке гранями и ребрами. Высота пирамиды около 100 м, длина сторон осно- вания 215 и 220 м. Вопрос о причине сооружения фараоном Снофру трех пирамид еще не разрешен. По мнению М. Э. Матье, одна из пирамид, ве- роятно последняя, была подлинной царской усыпальницей, а две другие — ложными гробницами, кенотафами. Форма пирамиды, развивавшаяся на протяжении столетий, выкристаллизовалась в третьей дашурской пирамиде Снофру, но своей кульминации она достигла в пирами- дах преемников Снофру, воздвигнутых в В Гизе сооружены пирамиды фараонов IV династии Хеопса, Хефрена и Микерина
(рис. 24). Возле пирамид расположены по- минальные храмы, культовые "роения каждая из пирамид окружена комплексом мастаб. Здесь находятся священные ладьи высеченные в скалах, гробницы вельмож IV династии и много других памятников, но самые главные среди них-три пип": миды: они подчиняют себе все и господст- вуют над всем. Русский путешественник Авраам Норов, посетивший Египет в 1834—1835 гг так описывал комплекс пирамид в Гизе- «Ото- всюду взоры мои были привлечены, как магнитом, пирамидами... По странной игре оптики, замеченной уже многими путешест- венниками, пирамиды по мере приближения к ним. кажутся как бы менее огромными, чем издали. Это происходит, по моему мне- нию, от того, что издали они имеют лазоре- вый цвет дальности, резко обозначающий их на пустынном пространстве и на ясном горизонте, но с приближением к ним они принимают желтоватый цвет тех камней, из которых они построены, и таким образом сливаются с тем же желтым цветом песча- ной пустыни, которая их окружает»1. Пирамида Хеопса —самая ранняя и са- мая грандиозная из пирамид Гизе (рис. 25). Ее высота равняется 146,59 ж, длина сто- роны основания — 233 м. Пирамида сло- жена из тщательно отесанных и плотно при- гнанных известняковых блоков. Подсчитано, что на ее сооружение пошло 2 300 000 бло- ков, весом 2,5 т каждый; отдельные блоки весят до 30 т. Высота самого большого, пер- вого ряда кладки основания пирамиды Хеопса равна 1,5 ж, второго 1,25 ж, третьего 1,2 ж, четвертого 1,1 ж, высота последую- щих рядов колеблется между 90 сж и 65 сж (рис. 26).Чем выше поднимаются ряды,тем меньше становятся блоки; у вершины вы- сота блоков равна 55 см. Внутри пирамиды, за исключением погребальной камеры и ко- ридоров, кладка была сплошной. Снаружи пирамида облицована плитами известняка. Длина плит облицовки равна 1,5 ж в рядах кладки основания и 75 сж в последующих рядах. На облицовку потребовалось 115 500 плит. По свидетельству древнегреческого исто- 1 А Норов. Путешествие по Египту и Нубии в 1834-1835 г. Ч. 1. СПб., 1840, стр. 185-186. 25. Гизе. Пирамида Хеопса 27. Гизе. Пирамида Хеопса. Погребальная намеря
рнка Геродота, пирамид)' вместе с х вей дорогой строили около 30 лет-"Р" чем яа строитель, гое было занято 100000 че Л° Вход в пирамиду находится с северной стороны; от входя идет длинный коридор к погребальной камер. РагположЛ"'^?111„ центре пирамиды. Для облегчения давленя огромной массы нал потолком в нескольких рядах кладки оставлены пустоты. Погре- бальная камера облицована гранигом (рис 27). Внутри камеры стоит большой, строгий и простой по форме саркофаг, в котором покоилось тело Хеопса. После за- хоронения вход в пирамиду был тщательно 3аЛВопрос о технике строительства пирамид пока еще не решен окончательно. Геродот, посетивший Египет в \ в. до и. э.. т е спустя более двух тысяч лет после сооружения пирамиды Хеопса, указы- вает: «Эта [Великая! пирамида была постро- ена уступами... Сооружалась она таким об- разом. по окончании уступов поднимались остальные камни машинами, состоящими из коротких кусков дерева. Сначала камень поднимали с земли на первый ряд уступов, каждый положенный здесь камень перекла- дывали на другую машину, уже стоявшую в первом ряду ступени. Отсюда камень под- нимался третьей машиной во второй ряд. Вообще машин было столько, сколько ря- дов ступеней в пирамиде, или же машина была одна, удобно подвижная, которую пе- реносили с одного ряда в другой лишь только камень был снят с нее. О двух спо- собах мы говорили потому, что нам так рассказывали. Прежде всего отделаны были верхние части пирамиды, потом следо- вавшие за ними снизу и, наконец, самые нижние части, те что лежали на земле»1. Это сообщение Геродота едва ли соот- ветствует истине, ибо невозможно поднять на верх пирамиды тяжелые глыбы при по- мощи простейших рычагов. Современные исследователи выдвигают несколько теорий, касающихся техники строительства пирамид. Согласно одной из них. глыбы с уступа на уступ поднимали деревянными качалками. По другой —сна- чала возводили из камней основание, затем первый внутренний ряд кладки на всю вы- „ И™Рия Пе₽ ®- г Мищенко, ли II. тл. 125. М, 1888 56 °C Сстласно третьей теории, для подъема таскивази каменные блоки. Когда строи гельство пирамиды заканчивалось, насыпь уничтожал!! Эта теория, выдвинутая лиг тнйским ученым Эдвардсом, кажется нан- более правдоподобной. Остатки насыпей и аТк были обнаружены археологами в Лиште на месте строительства некоторых сооружений, правда более позднего вре- мени. чем великие пирамиды. _________ В настоящее время ведутся раскопки в Гизе в районе, прилегающем к пирами- дам- может быть они дадут окончательный ответ на столь важный для истории древ- ней архитектуры Египта вопрос. Ансамбль пирамиды Хеопса включал два заупокойных храма, помещения для священных лодок фараона, вырубленные в скалах, и другие сооружения, пока еще не- достаточно изученные. Не раскопан пол- ностью нижний храм Хеопса, соединенный проходом с верхним храмом. Верхний храм Хеопса был сооружен пе- ред восточной стороной стены, окружавшей пирамиду. Длина его с севера на юг 52,4 .ч. с востока на запад 40 м. Прямоугольный 28. Гизе. Пирамида Хеопса. Священная (Музей в Каире)
двор храма со всех сторон был уставлен гранитными столбами. В глубине двора на- ходился зал с двумя рядами столбов. Пер- вый ряд имел восемь, а второй — четыре столба. В храме Хеопса впервые в истории египетской архитектуры появились свободно стоящие столбы (в храме Джосера столбы были приставлены к стене). Колонный зал завершался молельней, в которой помеща- лись культовые статуи Хеопса. Фасад храма имел форму прямоуголь- ника со слегка скошенными боковыми сто- ронами. Расположенный по центру вход был обрамлен двумя столбами. От храма Хеопса в настоящее время уцелело немного, но сохранившиеся части позволяют восстановить облик этого про- стого по форме, строгого здания, гармони- чески сочетающийся с величественным и грандиозным обликом пирамиды. У южной стороны пирамиды располага- лись помещения для священных лодок фа- ЗО. Гизе. План заупокойных храмов пирамиды Хефрена а — аерхнкЯ храм; 6 — ннжиив храм
равна (рис. °ёёры™Иплт^ ёёёаХжавв Хв’вмест а ^нку в ширину S0 «* • у египетским ар- 17 г. Под плитами в ihw' обнаружены хеологом Закя^ром *мл0 гделаиы из лодки, длиной более аёём оборудованием. Ж. “этТлодк’и имелияиеао. а (мескет) должен был "лы ° объезжать «ремоин. ставили ДЖ ре^онструк- иии сооружений. современном с^нн^^изХГгра^ёо^ое впе- '"Автором всего ансамбля был брат фа- раона Хеопса зодчий HCKVC. До недавнего времени египетское искус ство считалось безымянным. Кроме леген дТриого Имхотепа - строителя пирамиды Джосера н Сеимута — зодчего храма ца рипы Хатшепсут в Дейр-мь-Бахри, о твор° ёах египетских памятников ничего не было известно Лишь за несколько последних де сятилетий египтологам, и в первую очередь советскому египтологу М. Э. Матье- «а ос новании изучения древнеегипетских те*стов сдалось выявить много архитекторов, скульпторов и художников и связать их имена с определенными памятниками. Это открытие имеет большое значение для по- нимания египетского искусства. Пирамида сына и преемника Хеопса фа- раона Джедефра по непонятным причинам строилась не в Гизе, а севернее, в Абу-Ро- аше. Фараон Джедефра правил 8 лет. Его пирамида не была закончена, но, по-види- мому, она должна была стать столь же грандиозной, как и пирамида отна. Пирамида Хефрена. второго преемника Хеопса, находилась в Гизе, в непосредст- венной близости от пирамиды Хеопса. Ее высота 143,3 м, длина стороны основания 215.25 м (рис. 29). Вход в пирамиду нахо- дится у основания пирамиды, погребальная ниже основания. В по- камера разложена ниж вольщой граН1)т. гребальной камере ст На вершине ный саркофаг °" "адостатки облипопк,,. покрывавшей пнра- МН^Недалеко от пирамиды, в, «але ^были вырублены помеш, помешеяИям. обнару- жим возле пиРа””д“ц хёфрена входят В ансамбль пирамидыФР б нен. Я8а хрёхмодомсрвхединый "комплекс (рис. 30) Н“ «П₽пЛий хоам примыкает ко двору при Хшими мёшными пилястрами К которым ёраЛм" ХеРфрёнаЛёоединТеан>уз,‘ИМ₽проходом с Гнутого прямоугольника со слегка скошен- ными боковыми сторонами, напоминаю- щими наклонные стены мастаб. По бокам расположены две двери, шиеся статуями сфинксов. Над дверями имелись надписи, содержавшие имя и титул Ца₽По оси каждого из входов расположен удлиненный зал, напоминающий вестибюль. Оба зала имеют в высоту 9 м и целиком со- оружены из гранита. Полы покрыты алеба- стровыми плитами. Наибольший интерес в храме Хефрена представляет многоколон- ный (гипостильный) зал Т-образной формы. Все внутреннее пространство уставлено 16 квадратными в сечении гранитными стол бами: 6 стоят в поперечном помещении, а 10 —в перпендикулярном ему продольном помещении. Столбы служат опорами гра- нитным плитам, образующим потолок храма. Плиты,так же как и столбы, идеаль- но отполированы. Преобладающие во всей отделке храма простота и строгость подчеркнуты естест- венной красотой материала —темно-розо- вого гранита и светлого алебастра. Здесь, как и в других сооружениях IV династии, ярко проявилось уменье еги- петских строителей обращаться с камнем. Подражание дереву исчезло. Опоры впер- вые отделились от стены, каменные столбы
31. I n I Интерьер верхнего заупокойного храма пирамиды Хефрена н его реконструкция (по О. Хольшерому) встали свободно. Инертная масса смени- лась системой сильных опор, на которых лежали горизонтальные массивные камен- ные блоки (рис. 31). Формы начали пол- ностью совпадать с конструкцией, архи- тектура овладела новым материалом. Но в массивности столбов и перекрытий сказы- вается еще сохранение излишнего запаса прочности и отсутствие полной свободы в обращении с камнем. В древности к каждому столбу была прислонена статуя сидящего на троне фара- она Хефрена. Одни статуи были высечены из зеленого диорита, другие —из светлого алебастра, третьи —из желтого шифера. Некоторые из этих статуй были найдены во время раскопок храма и перенесены в Каирский музей. Наиболее известна статуя Хефрена из диорита (рис. 32). Фараон изображен сидящим на троне. Его поза аб- солютно статична. Фигура построена сим- метрично, т. е. правая сторона повторяет левую. Поза фараона спокойна и величест- венна. Лицо предельно обобщено и лишено индивидуальной характеристики; по нему нельзя судить ни о характере Хефрена, ни о его возрасте. По представлению древних египтян, статуя должна была служить веч- ным вместилищем души фараона, поэтому все случайное, временное, преходящее не могло быть запечатлено в этом идеализиро- ванном образе. Бог-сокол Гор распростер свои крылья над головой обожествленного царя. Это —статуя получеловека, полубога, безграничного властелина. Ее облик отве- чает архитектурному облику храма с его упрощенными до предела геометрическими формами, господствующими плоскостями полированного камня, строгими вертика- лями столбов. Статуи составляют единое целое со столбами, сливаются с ними. Синтез архитектуры и скульптуры, во- обще свойственный египетскому искусству, в храме Хефрена выражен очень сильно. Вместе с тем здесь особенно ярко выступает и столь характерная для египетского искус- ства ведущая роль архитектуры. Именно она диктует план всего замысла, подчиняя себе все другие виды искусства. Невдалеке от пирамиды Хефрена. вдоль прохода к верхнему храму возвышается ог- ромная фигура сфинкса (рис. 33). Статуя высечена из выступавшей на равнине боль- шой скалы, по форме напоминавшей фигуру лежащего льва. Недостающие части фигуры льва скульптор дополнил из плит и придал голове образ человека с портретными чер- тами Хефрена. В древности статуя оыла покрыта обмазкой и раскрашена, но в на- стоящее время от окраски почти ничего не
длина 57 м Это самая грандиозная скальп тура. созданная человеком за всю историю мяния. Голова сфинкса сильно утрачена подвесная борода, изуродовано $иио. Уже в древности сфинкс был засыпан песком, над которым возвышалась одна го Л°ВСтела, поставленная у подножья сфинкса в период XVIII династии Тутмесом IV. гла- сит. что однажды во сне будущий фараон предстал перед богом у ног сфинкса, бог повелел ему освободить сфинкса и обещал за это престол. Тутмес исполнил волю бога и был вознагражден. Две другие стелы, по- ставленные между лапами сфинкса фара- оном Рамсесом II. сообщают о вторичной очистке сфинкса от песка. Третья очистка была произведена в 1925 г. археологом Ьа- редом В настоящее время скульптура видна полностью. Образ сфинкса проходит через всю еги- изображений сфинксов гизехский сфинкс Хефрена — наиболее грандиозный. Сфинкс лпганически связан с пирамидон Хефрена, он раскрывает и дополняет смысл, Заложен- ный в ней. Вечный страж усыпальницы умершего фараона столь же велик, как пи- рамида, н столь же целен в своем образе. Кристальная простота и ясность формы, грандиозные размеры придают пирамидам строгое величие и монументальность. Зна- чение их архитектуры было оценено еще в древности. Среди семи чудес света первое место греки отводили пирамидам. В этих исполинах, созданных гением и руками человека, древнеегипетская идеоло- гия с ее обожествлением одного наделен- ного нечеловеческой властью человека и принижением сотен тысяч других, прояви- лась наиболее полно. Только деспотическая власть для своего возвеличивания могла
заставить сооружать эти исполины. Но воз- можности ее не были беспредельными От- влечение огромного количества людей на строительство пирамид пагубно сказыва- лось на хозяйстве страны, ирригационная система приходила в упадок, урожаи па- дали, росло недовольство населения Пирамида преемника Хефрена фараона Микерина, третья из гизехских пирамид, сильно уступает по величине своим предше- ственникам: ее высота равна 62 м, а длина стороны основания 108,4 м. К погребальной камере, устроенной в грунте ниже уровня основания, ведут два входа. Пирамида Микерина сложена из очень больших блоков. Снаружи она облицована гранитными плитами. Во время раскопок 1968 г. археолог Алу Хассан на плитах, об- лицовывающих основание пирамиды, обна- ружил иероглифическую надпись Микерина с указанием годов строительства пирамиды. Микерин умер до завершения строитель- ства, и верхняя часть пирамиды осталась необлицованиой. В комплекс пирамиды Микерина вхо- дили заупокойные храмы фараона, в зна- чительной части сооруженные из кирпича- сырца и имевшие деревянные перекрытия. Скромные размеры пирамиды Микерина, неполное покрытие поверхности каменной облицовкой, использование в строительстве храма вместо камня кирпича-сырца и де- рева — все это свидетельствует о том, что в конце IV династии культовое строительство уступает строительству начала династии. Сын Микерина фараон Шепсескаф для погребения своего тела удовольствовался со- оружением между некрополями Саккары и Дашура кирпичной мастабы. Правда, ма- стаба фараона намного превосходила по своим размерам окружающие ее мастабы знатных вельмож и чиновников. Внутри ма- стаба Шепсескафа имела прямой коридор с квадратной комнатой посередине; кори- дор соединялся с залом, слева от которого находились четыре прямоугольных в плане, расположенных параллельно друг другу подсобных ритуальных помещения, спра- ва — погребальная камера. Такая планировка внутренних помеще- ний гробницы, постепенно сложившаяся к концу IV династии, повторяется с неболь- шими изменениями в пирамидах V и VI ди- настий. , Важнейшие погребальные ансамбли пер- вых фараонов V династии Сахура (рис.34), 34. Абусир. Заупокойные храмы пп| Сахура. V династия 33. Гизе. Сфинкс у подножия пирамиды Хефрена Нефериркара, Неферфра и Ниусерра рас- положены на плато Абусира рядом друг с другом, и планы их во многом повторяются. Это сходство объясняется тем, что архитек- торы следовали требованиям погребального ритуала фараона, полностью уже сложив- шегося и принявшего устойчивые формы во второй половине периода Древнего царства. Пирамида фараона V династии Сахура в Абусире является наиболее типичной и лучше всего изученной царской гробницей этого времени. В высоту пирамида имеет 49,6 м. Погребальный склеп устроен на уровне земли. Для того чтобы избежать сильного давления массы камня на погре- бальную камеру, над ней соорудили дву-
36. Пальмовидная “• (рекомтруквкя! .тип ИЗ мощных блоков, скатное пеРекР“™'п! пирамиды состоит Кладка основного :"дрДД^ка. для обли- нз блоков желт°™ 6Дып известняк, вер- новки испо1ьзов ГПянитная Вход в пнра- хушка пирамиды гРанеиеТНсеверноЙ стороне, миду. УстР°е"н“£ в других пирамидах, гра- закрывался. как и в др опускали после ниткой глыбой. которую yoCTag внесения ансамбля Са- вых помещений заупоко с преды. хура не изменился по ср вне ду ^СЗ.7.” ГЖ™- ==5=shs: S=5===:=i “^Верхний храм ансамбля Сахура имел центральный двор, окруженный галереей, крышу которой поддерживали 16 к°л°н" с крупными монолитными стволами и паль видными капителями. Поя.нашись впер- ые в этом храме, капитель в форме пучка ильмовых листьев получила в дальнейшем широкое распространение. Использование растительных форм ха- рактерно для египетской архитектуры. Уже в молельне фараона III династии Джосера колонны с капителями в виде имеются полу колониь с V династии в цветка папируса. пр # гранди03Н0сти и связи с некотор°” • присущих сооружениям монументальности, Р су усилением великих фараонов IV линасти . > испо.,ь. интереса « ««^тельными капителями; зуют колон;»ы с Р в виде нескольких бу- появляются капител;и в форме паль. тонов папирусов и 1 Колонны храмов мовых устьев (рис 36b £°лменый 1 цвет. Сахура были окраины золотым„ звез. ,П."Х ” *P“S oS” згйЛХзЯгЛ: “о сын и приближенные, фигуры которых в четыре раза меньше фараона. Животные показаны бегущими по хол- мистой местности со скудной раститель местью пписущей египетской пустыне, во многих местах на рельефе сохранились кра- ски: песчаные холмы окрашены в красно ватый цвет, кустики темно-зеленого и корич
невые с желтыми пятни»,, желтые, антилопы белые Тела п» Темно‘ покрыты кирпично-красной краской Комп? зицня наверху имеет красную полосу с чеп’ ным обрамлением. Окраска играла боль' шую роль в оформлении сооружения очень НвнуРтЯрДи°Г0 “ КРаСИВ0Г° КЯК Погребальные ансамбли последнего Фа- раона V династии Унаса (середина XXVII в до н э.), фараонов VI династии конич Древнего царства, Тети. Пепи I Мереноа иПепи II (рис. 37) (XXV1-XXV вв. доТэ ) были сооружены в Саккаре. Они как и погребальные ансамбли предшествующего периода, состояли из пирамиды, окружав- шего ее двора и храмов. Пирамиды этих фараонов имели неболь- шие размеры, их высота не превышала 70 м. Они сложены из небольших каменных бло- ков и из бута. От входа, расположенного на северном склоне пирамиды, идет кори- дор; недалеко от входа он расширяется, об- разуя первый зал; продолжающийся за залом коридор прегражден тремя узкими дверями, за которыми расположено прямо- угольное в плане помещение. В его восточ- ной стене имеется проход в низкую ком- нату. предназначенную, вероятно, для за- упокойной статуи фараона, а в западной •стене — проход в длинный погребальный зал с саркофагом. Однотипность планировки различных пи- рамид была обусловлена требованиями ри- туала. Определенные обряды происходили в специально предназначенных для них по- мещениях. В отличие от гизехских пирамид IV ди- настии, чьи внутренние помещения были лишены каких бы то ни было надписей и •изображений, внутренние помещения пира- мид Унаса, Тети, Пепи 1,Меренра и Пепи II покрыты текстами, получившими по месту их расположения название текстов пира- мид. Ритуальное шествие, связанное с по- гребением фараона, начиналось в долине, в нижнем храме, затем по крытому проходу направлялось к верхнему храму, где также происходили обрядовые церемонии, затем — в самую пирамиду. Порядку совершения обряда в пирамиде соответствуют тексты, высеченные на стенах ее внутренних помещений. Они начинаются от входа и завершаются в погребальной камере. Тексты, высеченные в определенной последовательности. содержат изречения, 37. Саккара. Погребальный ансамбль фараона Пепн II произносившиеся в каждом помещении во время совершения там обрядов; около про- ходов высечены тексты обращения к боже- ственным стражам дверей — змеям, львам и быкам, заклинания с требованием открыть замок и т. д. Тексты пирамид представляют большой интерес не только для истории ре- лигии, но и для истории архитектуры Древ- него Египта, так как они позволяют устано- вить назначение отдельных помещений, смысл которых не всегда понятен. Пирамиды VI династии, как и в предше- ствующий период, были центром большого ансамбля. Заупокойные ансамбли этого времени отличаются значительными разме- рами, великолепием отделки, богатством убранства. Архитекторы уделяют большое внимание оформлению входа в нижний храм, длинному коридору, соединяющему его с верхним храмом, двору, портикам, за- лам. В отличие от более ранних сооруже- ний в храмах VI династии вместо твердых пород камня — гранита и базальта — чаще применены более мягкие —известняк, але- бастр. Особенно привлекает алебастр своей теплотой и способностью пропускать лучи солнца. Стены храмов покрывались прекрас- ными рельефами, прославлявшими царя и богов, даривших ему жизнь и престол. Планировка мастаб частных лиц за пе- риод Древнего царства также претерпела ряд изменений. 6.3
Мжали“ "иТирпи^-скРМ '°Р^Р 38)" погребального инвентаря лнсь комнаты для i умершего. S K0MCPXV Ран₽н ™ ивр^п» ’** йыло В мастабах наии i соверш*ния по- Ц,,7,Ьль°погоПОоЙряла: церемония проходила гребалыюго I "- я жептвы приносили под открытым. небом <жертi Р а наружно"иш;Хбах частных лик пре- мени Т11 династии появилась крытая мо “Хя что способствовало лучшему сохра л ,«стенных изображений и. таким ободом по представлению египтян, га рай- тировало умершему существование в за- ГР°Наиболее ранней и хорошо сохранив- шейся мастабой начала Древнего царства является мастаба зодчего периода III дипа- X Хесира. Внутри мастаб......аходились Хы Соображениями Хесира (рис. 39). Па одном из них Хесира представлен .шля ШИМ перед жертвенным столом с пеналом для письменных принадлежностей и па- лочкой в руке, на другом он изображен стоящим в традиционной позе, с выставлен пой вперед левой ногой. Рельеф отличи, тея исключительной четкостью контуров, прора- ботанностью деталей. Лицо Хесира с харак торным горбатым носом и тонкими губами, безусловно, портретно. На стенах мастабы Хесира имеются росписи, воспроизводящие, как и в гробни цах Раннего царства, плетеные циновки и предметы, необходимые покойному в за- гробном мире. Для мастаб конца III и IV династии ха- рактерно кроме закрытых молелен наличие ниш на внешней стороне стены молельни. Иероглифический текст, покрывавший нишу внутри, содержал имя и титул покойного; иногда здесь помещались и рельефы с его изображениями. Каждый проходивший ми- мо гробницы мог прочесть имя, произнести заупокойную молитву и, таким образом, обеспечить душе умершего ее загробное су- ществование. Одной из самых ранних мастаб IV дина- стии является гробница царицы Хетеп-Хе- 39. Рельес}) на дереве с изображением зодчего Хесира. III династия рес супруги первого фаоаои» iv Снофру и матери фПрп£„Р Династии положена в Гизе, к севеПь рас’ пирамиды Снофру. Погпебв^,,^ЯШурсКОЙ Хотев Херес имеет в Xw 5 м „ К“МСР" около 3 м; высота ее^рХяется 3 м" Т"У мерс стоял прекрасный алебастровый ею кофаг царицы (длина 2 м ,Р “ыйсар’ подставкой, по форме повторяющий канне лпир0В!..ы® Кронцы во дворце фара"на Джосера. Прекрасное кресло с прямоуголь ным сиденьем украшено вырезанными из дерева и покрытыми листовым золотом цв • теми папируса. rn^nv Т; а"алоги"ные помещенным в гробницу Хстеп-Херес и предназначенные для се жизни в потустороннем мире, судя по изображениям на стенах гробницы укра- шали дворцы фараонов и знатных вельмож Простые формы мебели с преобладанием прямых линий, четкость орнаментальных узоров и иероглифических надписей, строгое и в то же время декоративное сочетание черной матовой поверхности дерева и бле- стящего золота прекрасно гармонировали с простыми и величественными формами архитектуры Древнего царства. Мастаба сына фараона Хеопса Рахо- тепа и его жены Неферт в Медуме вместо жертвенной пиши имеет прямоугольную в плане комнату, расположенную перпенди- кулярно основному Смещению гробницы. Перед мастабой с восточной стороны соору- жена стена из глины, скрывавшая вход в молельню. В мастабе были найдены две прекрасные портретные статуи Рахотепа и Неферт, изображенных в традиционной позе —сидящими на кубических с высокими спинками тронах (рис. 40). Одна рука Ра- хотепа прижата к груди, другая покоится на коленях. Руки Неферт скрещены на гру- ди. На Рахотепе короткий передник, Не- ферт одета в длинное белое платье, укра- шенное ожерельем из красивых голубовато- зелеиых и синих бусин, имитирующих бусины из сердолика, бирюзы и лазурита; на ее голове диадема, раскраска которой также воспроизводит драгоценные камни. Лицо Рахотепа с миндалевидными глазами и тонкими губами, подчеркнутыми неболь- но. Саккара. Статуи P.-ix./ratin и Нпрерт из их гроб- ниш. (МумА в Каире) шими усиками, безусловно, портретно. На- делено индивидуальными чертами и краси- вое, с большими черными глазами лицо Не- ферт. Обе статуи являются лучшими образцами портретной скульптуры Древнего царства. В период V династии в связи с ростом влияния знати, приобретением ею ряда прав, составлявших ранее привилегию од- ного фараона, и связанным с этим измене- нием погребального ритуала изменяется и архитектура гробниц частных лиц: увеличи- ваются их общие размеры, расширяются внутренние помещения, усложняется план. Наземная часть гробницы состоит из не- которых почти сплошь покрываются релье- фами. Мастаба начальника сокровищницы Лхстхотепа и его сына Птаххотепа в Сак- каре представляет собой типичный пример 3 ВИЛ. том I
V династии, гроонииы знатного центрального Она состоит из « подсобных зал». окруженного колош был заделан помещений. Вход в Я™ (WBTO|,„lucft каменной ЬЛНТ-’^ ’ называемой лож- деревянную д’е/*я гробницы покрыты ЯГ-Д*"бп^протя'жеииость когорых Р«^’а мар^ рмльную гаж^Вляя® SSSTSSsSTfiSbS полненные "“X композициях занимает место в рельефных к1’ । (з посточной фигура владельца гробнн - ,|зображен стене гробницы Птаххотепа ш г с посохом в руках "^^’“'“Хасидя- сзуг. другое ",0ХХным столом, сохрани- шь neffд ЖЛ₽Я“ 0Теп в несколько раз ====гй5 лова Птаххотепа изображена в проф^ ТОЧКИ зрения: спереди, сбоа>й ” ®али чело- верти Подобно тому, как изображали чело века в додннастический период ив период Раннего царства, художник показы тело всесторонне, не прибегая к Усд°в"°м'в сокращению фигуры и изображению ее Ра1ВоС<фрнэах. расположенных справаI от изображения Птаххотепа. показаны различ- ные сельские сцены: птичник гонит журав чей гусей. уток, пастухи приносят ново- рожденных телят, приводят коз. В следую- щем ряду показано возвращение с охо- ты слуг Птаххотепа — один из слуг на пле- чах несет коромысло с маленькими козля- тами. другой тянет на полозьях две клетки, внутри которых сидят лев н львица. Верх- ний правый ряд заполнен спортивными сце- нами Мастер показал различные моменты борьбы короткая разминка, обхват колена противника, опрокидывание. Рассказ легко укладывается в композицию, построенную рядами что позволило разместить изоб- ражения и отдельных людей, и групп. Для изображения группы из нескольких фигур художник размещает „а одной плоскости худ так что каж. персонажи др> “^сколько заслоняет лак следующая фигура илл103„ю группы, предыдущую- с"а“аааольких планах, при изображенной в неско сТ0Я1ЦИМИ ,|а оя. этом все фигуры П^ мера_ прием, пе- нам уровне к 0Д“°£П'!ктивным изобрвже- совместимый с пер перспективы а на- нпем. Еп-птяне не зналн Ег(шетгк|1й шем понимании этог ДреВ11ег0 цар, художник, осо®с,,"° лоскостности компот- ства. стремился к пл к ПОДНИмаются цни: Ф"ГУРЫ Фона, краски, покрываю- 1,ад П0'ГХ --локальных цветов, от- щие изобРожР”®”\ТРневая моделировка сутствует БчХаря таким художествен- (рнс 41). Благодар ндла абе0Л10Т11у10 ТеТлРестХОмВоебрХм мастабы знатного ВеЛСМ°вельможиЯТи. ^ач^ьника^п^^мид ^Ta8^a0^aBcw6aePHPnpPaBxl°^HH“cc^ дВв^'1<°’ каре, ^астаоа Р к ым расположен комната для жены умершего, а в конце мо- лельня С двумя ложными дверьми, парал- лельно ей тянется узкое помещение для статуй Все стены гробницы Ти покрыты оельефами изображающими владельца гробницы его жену, детей и слуг. Показаны охота в зарослях, ловля рыбы, приношение даров, жатва, молотьба, приготовление пищи, изготовление мебели. При изображе- нии простых людей художник оыл менее связан традициями и канонами, чем при изображении знатных вельмож. Слуги запе- чатлены в движении, их позы правдивы, динамичны. Рельефы гробницы Ти дают полное представление об египетской жизни в середине III тысячелетия до и. э. Наряду с пирамидами, заупокойными храмами, мастабами в период Древнего царства сооружались святилища, не связан- ные непосредственно с загробным культом. Во время V династии появляются храмы, посвященные богу солнца Ра, так называе- мые солнечные храмы. 41, Сатира. Рельеф из гробницы Амт пястия. (Лувр) Солнечный храм, построенный фараоном Ниусера а Абусире, носил название «Тот кто радует сердце» (рис. 43). От пристани', расположенной внизу на Ниле, к храму вм мощеный коридор с верхним светом. Кори- дор продолжался в толще стены, окружав- шей святилище, огибал двор святилища с южной стороны и затем поворачивал вправо В центре двора стоял гигантский культовый обелиск. Постамент обелиска достигавший в ширину 40 м, в нижней ча- сти был сложен из базальтовых, а в верх- ней — из известняковых блоков. Сам обе- лиск сооружен из известняковых блоков и облицован полированным гранитом, бле- стевшим в ярких лучах солнца. Около хра- ма стояла каменная священная ладья, по- священная солнечному богу. Пережив тыся- челетия, архитектурная форма обелиска, благодаря своей монументальности, стро- гости и простоте, нашла применение в со- временном строительстве. Храм Ниусера дошел до нашего вре- мени в руинах, но и то. что сохранилось, свидетельствует о его гармонии и красоте. Строительное искусство в период Древ- него царства достигло большой высоты. На- копленные знания передавались от поколе- ния к поколению, от деда к отцу и сыну, от старшего брата к младшему. В автобиогра- фии зодчего фараона Пепи I Нехебу гово- рится: «Я был в подчинении у своего брата, начальника работ, ... я записывал, я носил его письменный прибор. Когда он был на- значен надсмотрщиком над строителями, я носил его измерительную палку. Когда он был назначен начальником строителей, я был его помощником. Когда он был казна
1 «. Абуспр. Храм вога Н,'У“Р“ <P'’ конструкция no Борхарду/ чей царским строителем н зодчим,:я1 У"₽а® ля а я in него его владениями и делал все Гких^прев^одно. Когда он был казначеи царским строителем и зодчим в обоихДО мах. я наблюдал за всеми его вдад®ниями' и богатства а его доме было больше чем в доме какого-либо вельможи. Когда он был назначен начальником работ, я выпол- нял все, что он говорил, к его удовлетво- рении». Прежде чем стать царским зодчим, ма- стер проходил иа практике все стадии стро- ительного дела и приобретал настоящую квалификацию. От периода Древнего царства сохрани- и известны памятники, лись имена зодчимхотеп — строитель сту- созданные имя. Имхотеп g &миун -„а- "еН"!и1°кЛвПсехаработДпо сооружению пира- ,,а Lnnro Дебхен — зодчий пирамиды миды Хеопса. Д “сполнитель рельефа ^обнииы жр!иа Солнечного храма Нефе- гробницы жрем Шесгеф —создавший ма- РтаРбКуРваизиря Птаххотепа. зодчие Уашптах Я Нехёбу-построившие пирамиды фара- онов НеФ F РявРа " Пеп" ‘ " МН0Г"С ДРУ’ гиё зодчи? и скульпторы прославленных П₽0Д?е??е?а7ствоЭзанимает важное место в истории египетской архитектуры: в это время были созданы грандиозные пирамиды и₽прекрасные ансамбли царских заупокой- ных святилищ, солнечные храмы с обели- сками, величественные мастабы знатных ВеЛВМпе’р'иод Древнего царства египтяне на- учились великолепно обрабатывать камень, использовать все его конструктивные и де- коративные возможности. В это время были выработаны пропорциональные соотноше- I ния сложились типы колонн, сохранив- . шиеся затем на протяжении тысячелетии: папирусообразные, лотосообразные, паль- мовидные; были найдены интересные приемы декорировки. Монументальность, величественность, синтез архитектуры, круг- лой скульптуры, рельефов и росписей со- ставляют характерные черты архитектуры Древнего царства. (КОНЕЦ III ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ Среднее царство охватывает период около 300 лет —от конца 111 тысячелетия до вторжения в Египет в XVIT в. до н. э. чужеземных племен гиксосов. В последний период Древнего царства, т. е. в конце III тысячелетия до н. э„ Еги- петское государство пришло в упадок. Грандиозные строительные работы, пред- принятые фараонами Древнего царства, истощили материальные ресурсы страны. Отвлечение на сооружение пирамид боль- шого числа людей пагубно отразилось на сельском хозяйстве, которое основывалось на искусственном орошении, связанном с большими затратами труда. Периоду Среднего царства предшество- вал длительный период междуусобной АРХИТЕКТУРА СРЕДНЕГО ЦАРСТВА. ПЕРИОД VII-XVII ДИНАСТИИ ДО Н. Э. — XVII В. ДО Н. Э.) борьбы. В конце Древнего царства все боль- шее значение приобретала местная знать. Власть номархов усиливалась, и часто они противопоставляли себя столичной знати и самому фараону. В конце концов это при- вело к распаду страны на полузависимые от власти фараона области. Последним сильным фараоном VI династии был Пе- пи II. После него правила VII династия, во время которой, по свидетельству древнего греческого историка Манефона, за 70 дней сменилось 70 царей. VIII династия, проис- ходившая из города Мемфиса, правила не- долго. Фараоны IX и X династий, происхо- дившие из Гераклеополя, пытались объеди- нить страну. Но хотя гераклеопольские фараоны и подчинили себе значительную =г,”лх-«=х:™ острый характер, принесла победу ФиТам” Окончательное объединение страны про- Ме°нШтЛухоПтРеИпеЧе1ТВеВ₽Т°пМ фа₽аоне «"“аХи ментухотепе 1. в сохранившейся от этого времени надписи говорится, что он «заклю чил в оковы вождей обеих стран потопил южную и северную страну, чужи^ земли и обе области Египта». На рельефном изобра- жении в качестве врагов фараона показаны ливиец, нубиец, житель Азии и египтянин Этим четвертым врагом был гераклеополь- скип пари. Победа над ним позволила фи- ванцам создать мощное централизованное государство. Для Среднего царства характерно уси- ление людей незнатного происхождения, обязанных своей карьерой только самим себе. В противовес высшей зиати они назы- вали себя «малые» —неджесы. Некоторые неджесы Среднего царства владели боль- шими богатствами. Так же как представи- тели высшей знати, неджесы сооружали себе гробницы, покрывали их рисунками и рельефами. Неджесы занимали видное ме- сто в египетском обществе и при фараонах XII династии. Период ХП династии характеризуется большими ирригационными работами. Вос- станавливаются старые каналы и дамбы, пришедшие в упадок во время смут, строят- ся новые. На севере, в районе Фаюма. было осушено много болот, которые преврати- лись в плодородные земли, используемые для сельского хозяйства. Здесь создали огромное водохранилище, названное впо- следствии греками Меридовым озером. Оно было соединено особым каналом с Нилом. Благодаря постройке шлюзов и плотин стало возможным направлять воду из Нила во время разлива в водохранилище, а за- тем использовать ее для орошения. В районе Фаюмского оазиса был пост- роен большой город Кахун, куда Сену- серт II перенес свою резиденцию. На осно- вании проведенных в конце прошлого века раскопок удалось восстановить расположе- ние улиц в этом городе. Кахун был построен в короткий срок по единому плану (рис. 44). Город занимал площадь около 10 га (260x380 м) и был обнесен кирпичной стеной. Стена имела двое ворот — с юго-западной и с северо-за- падной стороны. Части города, к которым вели эти входы, не сообщались между со- бой, их разделяла глухая мощная кирпич- ная стена. Меньшая часть города занимала сравнительно небольшую площадь в 105X260 м и была, вероятно, предназначена для строительных рабочих. Здесь распола- галось около 250 глинобитных хижни, по- строенных таким образом, что каждые две хижины имели общую стену. С юга на се- вер шла главная улица шириной 8—9 м. Перпендикулярно ей были расположены пе- реулки, на которые выходили фасады хи- жин. Кварталы строительных рабочих не сообщались с остальной частью города. Ра- бочие могли выйти только на место строи- тельства гробниц, расположенное за преде- лами города. Остальная часть города тоже
45. Кю< н Модели лоха с поргиком. выходящим в сад. и скотного двора из гробницы Мекет-Ра. (Музей в делилась на кварталы. От городских ворот с востока на запад шла прямая улица дли- ной около 280 м. В середине по всей ее длине был устроен водосток. По обе сто- шие большую территорию участки, принад- лежавшие. очевидно, царю и знати. В конце главной улицы, с правой ее сто- роны. на некотором возвышении был распо- ложен царский дворец, окруженный со всех сторон толстой кирпичной стеной (в настоя- щее время дворец совершенно разрушен). Основным строительным материалом в Кахуне был высушенный на солнце кирпич. О жилых и хозяйственных постройках этого времени, кроме открытых раскопками строе- ний. можно судить на основании обнару- женных в гробницах моделях домов и хо- зяйственных построек (рис. 45 и 46). Эти модели, по представлению египтян, должны Сохранились также изображения домов на СТеСтроГитмьные₽рабочпе жили в крошеч- ных жилках. Дома людей среднего до- статка имели по фасаду 7-10 м длины. Перед ломом был двор, обнесенный глино- битной стеной. К нему примыкало откры- тое спереди помещение, плоскую крышу ко- торого поддерживали круглые деревянные Я. На одной модели дома видно, что в постройках из кирпича иногда применя- лись в качестве перекрытия коробовые СВ°ВЫ'Кахуне сохранился фундамент лома одного из вельмож фараона Сеиусерта II, расположенный рядом с царским участком (рис. 49). От улицы дом был отгорожен глухой глинобитной стеной. Узкая входная дверь находилась против помещения при- вратника. Отсюда по открытому коридору вдоль внешней стены можно было попасть в хозяйственные помещения. Другой откры- тый проход вел к жилым помещениям Эти помещения состояли из мужской и женской половин, разделенных большим открытым двором. Вдоль южной стороны двора шла галерея, крыша которой опиралась, вероят- но, на деревянные столбы. На эту галерею выходили жилые комнаты. Плоская крыша центрального, наиболее обширного помеще- ния поддерживалась четырьмя свободно стоящими колоннами. Центральной частью женской половины был квадратный двор, окруженный открытыми галереями на ко- лоннах. В северной части главного двора находилась лестница, которая вела на пло- скую крышу. 46. Модель скотного двора из гробницы Мекет-Ра
^"ть^стТеЦХХоХТьсГй;" °™е- в сторонуУдвора толы“> вер. Жаркое египетское cS°hu₽T° *” Се’ летом искать прохлады в тени гялСТааЛЯЛ° крытых доступу северного ветра р ' °Т‘ Помимо построенного на новом месте Кахуна в период Среднего царства расши- рялись ранее существовавшие города Ohv Мемфис. Танис. Абидос, Гебти, Хмун и др О монументальном зодчестве первой п£ ловины Среднего царства можно судить на основании заупокойного храма Ментухо- тепа I в Деир-эль-Бахри (рис. 50). Он был построен на западном берегу Нила невда- леке от Фив, у подножья высоких скал. От расположенной в долине молельни вела вверх дорога, огражденная с обеих сторон белыми известняковыми стенами; она имела в длину 1200 м, а в ширину 33 м. Вдоль стен по обеим сторонам дороги были поса- жены деревья и установлены статуи фара- она. Постепенно поднимаясь, дорога подво- дила к массивной стене, окружавшей боль- шой двор. От двора к храмовому комплексу вела широкая аллея, обрамленная колос- сальными статуями фараона, возвышавши- мися за двором, на скалистой террасе. Пе- реднюю часть комплекса храма образовы- вал многоколонный (гипостильный) зал, перед которым находился открытый портик с двумя рядами столбов. На гранитных столбах портика было высечено имя фара- она Ментухотепа I; составлявшие его иеро- глифы были окрашены в желтый и синий цвет. Известняковые плиты, облицовывав- шие стены портика, были покрыты цвет- ными рельефами, рассказывавшими о воен- ных подвигах и охотах царя. Посередине портика находился пандус, обсаженный сикоморами, который вел к рас- положенному на более высоком уровне вто- рому портику, окружавшему колонный зал. Портик был образован двумя рядами четы- рехгранных высеченных из песчаника стол- бов, превышавших по величине столбы пер- вого портика. На столбах были высечены рельефы. В работах над рельефами храма принимали участие скульпторы Иртисен и его сын Сенусерт. Дверь в восточной стене портика вела в многоколонный зал, пере- крытие которого опиралось на 140 восьми- гранных колонн. Посреди зала на откры- 48. Кахун. Изображение жилища на стене гробницы
49. KaxjTi. «Д“М ВЫ1.М0ЖИ» тойплошздк-—J "ft портика стене дЗДлаь; ХаяТот0 пирамиду. нах°в”аСенный Р колонна дои. За крытый Лв°Р'°бяНзал перекрытие которого двором "аходил« зал. освс. опиралось на Ж залом располз- шаяся только спереди. «лише “с^алтарем и наосом, покрытых Ж'Й.’. ?««« »•- 7иИшён\Н™%еабаВльн^ памятником, символизирующим величие фа- РЯ Архитектурная композиция ансамбля пирамида и храма Ментухотепа I чрезвы- чайно интересна (рис. 52). Здания располо- жены на разных уровнях, и для их обозре- ния требуется постепенный подъем; при этом перед посетителем храм предстает с различных точек зрения. Обнаруживается стремление зодчего выделить главный фа сад- к передней части здания прибавлен нижний портик, акцентирующий фасад за- упокойного храма. Главное внимание зодчего было направ- лено на построение внешнего объема и фа- сада сооружения, и хотя по сравнению с Древним царством роль интерьера усили- лась, но внешний вид еще доминирует. Сна- ружи памятник представляет собой единую, цельную композицию, чего еще нет в ин- терьере. Проход к задней части храма преграж- ден пирамидой. Задняя часть храма с вну- тренним двором и колоннадой была изоли- рована от передней части. Она состоит из ряда расположенных по продольной оси помещений, отделенных друг от друга глу- 50. Дейр-эль-Бахри. Комплекс заупокойных храмов. Генеральный план
хими стенами с небольшими дверями, при- чем двери были сдвинуты с центральной оси. Как и в заупокойных ансамблях Древ- него царства, линия движения во внутрен- них помещениях храма несколько раз ло- мается. По сравнению с памятниками Древ- него царства в храме Ментухотепа можно отметить уменьшение общей величины со- оружения и усложнение его архитектурной композиции. В Древнем царстве не было такого памятника, где открытые портики представляли бы собой основной мотив ар- хитектуры всего комплекса. Устройство ко- лоннады на фасаде сооружения также было важным новшеством. Храм Ментухотепа сыграл большую роль в истории египетского зодчества. Но на архитектуру непосредственных преемни-. ков Ментухотепа комплекс в Дейр-эль-Ба- хри почти не повлиял, и они продолжали возводить ансамбли в традициях Древнего царства. Усыпальницы фараонов XII династии (два первых века второго тысячелетия до и. э.) имели традиционную форму пира- миды, но конструкция их иная, чем у пира- мид Древнего царства. Фараоны Среднего царства не имели средств, чтобы воздвиг- нуть для себя гигантские каменные усы- пальницы. В это время в качестве основно- го материала применялся не камень, а кирпич-сырец; дорогой камень (гранит) использовали только для наружной и вну- тренней облицовки. Основу пирамиды со- ставляли восемь капитальных стен, сложен- ных из известняковых плит и расходив- шихся в виде звезды от центра сооружения. Образованные ими восемь отсеков перего- раживались поперечными стенами и запол- нялись щебнем и кирпичом. Внутренние помещения пирамиды, чтобы уменьшить опасность ограбления погребаль- ной камеры, строили по сложному и запу- танному плану (рис. 53). Пирамида и заупокойный храм фараона XII династии Аменемхета I были соору- жены в Лиште. В большей своей части пи- рамида сложена из блоков, взятых из строе- ний Древнего царства. От входа, находив- шегося на северном фасаде, к погребальной камере ведет длинный коридор, облицован- ный гранитом. После похорон коридор был забит гранитными плитами, затруднявшими доступ к гробнице фараона. Расположенный к востоку от пирамиды погребальный храм плохо сохранился, и план его может быть восстановлен лишь частично. Храм с трех сторон был обнесен
51. Статуя фараона Менту хотела 1 (Музей в Каире) стеной. Ж'ые и ХГны^частТХ двора: °љЧНЫ 1е и южные. Возле пира- Ш1,₽е’ Аменем эта I были обнаружены пли- М"ДЬ'.побваженаем ложной двери, покрытой ГадпнсямиРаи прекрасный, высеченный из ГраХ«ХТфара"на Сеиусерта I в Лиш- т₽ наиболее сохранившаяся из царских усыпальниц^!! династии. Ее высота 61 м. „ „пина стороны основания 107 м. 11а се верной стороне пирамиды находится вход В погребальную шахту; он замаскирован стоящей здесь прямоугольной в плане мо- лельней с плоским перекрытием. Стены и потолок молельни сложены из прекрасно отданных плит. Внутреннее помещение украшено рельефами с ритуальными сце- нами и ярким фризом, состоящим из плит с^зоб'ражениями связок папируса синего зеленого и красного цвета. Как явствует из надписи иа₽заупокойной ^еле строителя пирамиды и заупокойного храма Сену- серта I зодчего Мери, возле храма нахо- АИЛПреемники Сенусерта I воздвигали свои заупокойные ансамбли в Северном Египте: Аменемхет II-в Дашуре (архитектор пи- 52 Дейр-эль-Бахри. Реконструкция комплекса заупо- койных храмов слева — Ментухотепа, справа — Хатшепсут 74
немхет III (рис. 5S) в Дашуре, Аме- Фаюмского оазиса) ЛаваРе (район Пирамида Аменемхета Щ бмпа из известняка и облицована “0>KeHa вымп плитами. От входа п извес™яко- на южной стороне »ни4 распол°женного (рис. 56). Она привод’ла в пп« Лестни«а помещение, вход в котопЛ ррямоУгольное огромной плитой. От этого по2ЫЛ перекРыт ДИЛИ коридоры, каждый из0МкТЛНИЯ °™- перегорожен плитой; это были : аджи Д ’Л ды, так как ни один из них не Лп- ВХ0’ с пирамидой. Третий коп--,?6 соо“щался помещение, расположенноеДняЛП₽ИВ°ДИЛ 0 ной камерой, к западуот цен™ "°Гребаль- Отсюда к погребальной камрп» 00 И₽аМИДЬ1' облицованный камнем. По колодцу0?^' рубленное в скале помещение ь огромный (1,83X244X6 7 спущен кварцита, в котором'была'выгече^а'п'огре0 бальная камера. Над ней под углом поста- вили плиты в виде двускатного перекрытая- выше них находилась арка, сложения из кирпича-сырца, к которой примыкали кир- пичи, составлявшие кладку самого массива пирамиды. Хотя строители пирамиды фа- раона Аменемхета III приложили много старании, чтобы уберечь погребальную ка- 53. Саккара. План пирамиды Среднего царства с ука- 54. Голова Сенусерта III (Музей в Вашингтоне) меру, грабители, преодолев все препятствия, проникли внутрь камеры, разграбили сокро- вища и сожгли деревянный саркофаг фа- раона. Заупокойный храм Аменемхета Ш при- мыкал к восточной стороне пирамиды. В на- стоящее время от него сохранилось немного, но, судя по описаниям греческих авторов, он был грандиозных размеров. Греки назы- вали храм Лабиринтом. Название это про- исходит от тронного имени Аменемхе- та Ш — Нимаатра, в греческом произноше- нии Лабира. Во 11 книге «Истории» Геро- дот писал: «Лабиринт превосходил самые пирамиды. Это двенадцать крытых зал, рас- положенных своими порталами один против другого и соединенных между собой в одно помещение; шесть зал обращены на север, шесть на юг. Снаружи они окружены об- щей стеной. Покои в Лабиринте двоякого рода; одни подземные, другие на поверх- ности земли над первыми, всех покоев три тысячи, по полторы тысячи в каждой поло- вине. Действительно, переходы через покои и извилистые повороты от одной залы до другой, исполненные разнообразнейшего великолепия, представляли тысячи чудес, когда, бывало, переходишь из залы в покои, из покоев в коридоры, из коридоров в дру- гие покои, из этих покоев в новые залы. Крыша над всеми помещениями, равно как
55. Стетуя Аменемхета 111 из известняка (Музе» Каире) и стены, сделана из камня; на стенах в изо- билии рельефные изображения: каждая зала снабжена кругом колоннами из кусков белого камня, отлично сложенных. К тому самому углу, где кончается Лабиринт, тесно примыкает пирамида в сорок сажен выши- ною» Описания Лабиринта сохранились также в трудах Страбона и Диодора. Археологические раскопки, произведен- ные на территории этого храма, выявили 1 Геродот. История. Пер. Ф. Г. Мищенко. Ки. И. М.. 1888. стр. 148. те Н статуй и подтверд дабиринта было ?рад& ЛвСГро^бннцыМ1знатных ве^льмо* Средне? близости от усыпальниц фараонов, ственной близости от у ен1, фараона Гробнииы вел»- ,е недалеко от Меитухотепа I. постро в Дейр.эль. погребального хра Ф Р^^ между со. Ьахрн. по плану сооружались во- бой: у подно*""скнаходкпась небольшая рота, за КОТ°Р“”% покойного: перед ней молельня со статуей От ворот совершались жертв Рдъем обрамленный вверх вел кРУт°ймиП°1?епосреДС?венно не- кирпичными стена • у ВОЗводили иногда PW В;ХОсДОколоннами “Ут „его вел длинный П°Р в°конце которого находился зал с°нРишей где стояла другая статуя покой- ного Рельефы и росписи покрывали стены 56. Лестница внутри гробницы Аменемхета 111
портика, коридоров и зала (пи- и, „ залом в скале вырубалась '^", 57) Под вела в погребальную каме™ г ’ кот°Рая облицовывались известняковым» “ КамеР“ покрытыми Раскрашенными вель»АЛИТами- Гробницы рядовых номапхо» фами лись на территории их номап„ С00р>'жа- Среднего царства характевя» „ периода границы (рис. 58). Хотя То сооружения однотипны нп У е эти оформление гробниц в различныхН^₽еннее неодинаково. личных областях В гробницах номархов в Моалл» = « ленные в скалах помещения име^ руб’ вильную форму, колонны в одном и тНеПра‘ колонны с каннелированными стволами на поминающие «протодорические» полчко лонны в храме пирамиды Джосера Вну- треннее помещение гробниц разделялось колоннами на длинные коридоры В скальных гробницах часто' применя- лись колонны в виде пучка из четырех пере- вязанных стеблей лотоса, с капителями в форме цветов. Колонны и покрывавшие их иероглифы ярко окрашивались. Росписи на стенах изображали, как и в Древнем царстве, различные эпизоды из жизни покойного: охоту, рыбную ловлю земледельческие работы. Наряду с ними часто встречаются военные сюжеты, появив- шиеся в результате постоянных междуусоб- ных войн в Египте в конце III —начале II тысячелетия до н. э. Сочетание полихромных стенных роспи- сей с пестрыми архитравами и яркими ство- лами колонн, увенчанными разноцветными капителями, придавали гробницам наряд- ный, красочный вид. Наибольшей известно- стью пользуются гробницы в Бени-Хасане (рис. 59), эль-Берше и Меире.У берега реки обычно сооружалась небольшая молельня, от которой к скальной гробнице вела до- рога, заканчивавшаяся площадкой, обрам- ленной портиком с колоннами. За ней шел центральный колонный зал, разделенный двумя рядами колонн на три нефа. Потолок зала, вырубленный в форме тройного свода, опиравшегося на архитравы, был расписан яркими геометрическими орнаментами. Из- за трудности работы в скалах боковые нефы делали ниже центрального. 57. Плита Хенену (Музей в Москве). Рельеф с изо- бражением царив ы Кавит. XI династия (Музей в Каире) В отличие от массивных гробниц Древ- него царства с их замкнутым внешним объ- емом, в скальных гробницах Среднего цар- ства обнаруживается интерес к разработке интерьера. Важное место здесь отводилось колонне как в наружном, так и во внутрен- нем оформлении здания. Большую роль играли также росписи, наносившиеся либо на сглаженную поверхность стены, либо на слой стука, окрашенного в кремовый или
серо-пмубой цвет Для соблюдет...точ- ности рисунка ,|пв' РхностьпстЛ““,Дпазнооб- клетки Сюжеты росписей были ра оемесленников. семейный груп Р£ей. ''Г₽“'ТИ в нильских зарослях. Д,,' "£та в "УстЫпНлеьзИ0вали естественные краси. росписей использо» краски. гоед„Не [ели-У'ольЛиней. °к,,сь жеЛе3а Для ко- ние меди ДЛЯ СИН По сравнению с л0. рнчиевой и кРасн -„менявшейся в роспи- калькой в росписях Среднего сях ДРевнеЛиются полутона. чаше использую запОлняли всю поверх- Росписи спло кронам .вери, так ность было в сооружениях Древнего же как это был дельиа гробницы бЫла царства- *игУрсгальных. тело человека изоб- крупнее всех ос профи.п пом подо- рвалось уыовио идечи и глаза изобра женин головы и жались в фас- является Р а о сложение Н°ТьН"й композиции: она не строится центральной ает ВСю поверхность рядами, а передача движения, стеНЫ: Шественными становятся жесты лю- более естест»еннь.позы животн, Де%Жодной из гробниц Бени-Хасана изоб- В„ чпмаох в лодке, охотящейся с остро- ра,Ж“ рыб в зарослях папирус... в которых гнездятся птицы разнообразных пород. , 59. Гробницы в Бенн-Хасане. Внутренний вид зала гробницы Аменемхета III и наружный портик гробницы Хнумхотепа. XII династия 60. Гробница Хнумхотепа в Бенн-Хасане. Фрагмен- ты росписей: птицы, кормление газелей, кошка На другой росписи изображено дерево с птицами, причем мастер очень точно пока- зывает пестрого удода, сорокопута (рис. 60). Дикая кошка собирается прыгнуть на гне- здо с птицами. Исключительно хорошо пе- редана напряженность тела зверька, насто- рожившегося и приготовившегося к прыж- ку; папирус согнулся под тяжестью кошки, взгляд ее прикован к добыче. Серовато- коричневыми мазками по желтому фону художник передает шелковистую шерсть, тенью подчеркивает мускулы поджарого 61. Гелиополь. Обелиск Сенусерта I. XI! династия
r»ySS^= архитектурные памя культом. не связанные с-’^иг вмичественный храм Сенусерт 1 воздвиг настояшее вре- Атума в Ону. от которого в 61, Он мя‘ сохранился оди °бОсяриса в Абидосе, построил также хр заупокойной стеле подробно описанный вау роитеЛьством архитектора, руководившего стр^^рц Менту. храма, начальника всы Р храме> „остроен- хотепа: «Я вел р „ вел работы по ном из аянского кам жертВенники священной ладьс я д „ серебра, из лазурита, бронзы, конца и бронза медь была вi иэоб ни настоя1дего мала- ском святилишЛ—(^жапаона дает представ- или молельня этого ф рначала II тыся- ление об египетском храм * прямоуголь- чеЛИИЯплане xoaLy“стоящему на высоком ному в плане храму. естнииы. Храм цоколе, с двух стор У столбами, на ко- окружен кетырехгранными сто нное T°P“Jr °:И₽Хзо«РХельня Сеиусерта длины здания, усилением роли колонны в наочжном и внутреннем оформлении зда- ния Все эти черты получили дальнейшее развитие в архитектуре Нового царства. । М э. Матье. Искусство Древнего Египта. М., 1961. стр. 145—146.
проыгхп А₽ХИТЕКТУРА НОВОГО ЦАРСТВА. ПЕРИОД XVIII—хх ДИНАСТИИ (XVI —XI ВВ. ДО Н. Э.) Фараоны XII династии были последними могучими властелинами СреднегоТарства г п .чаРлоехуГ|?авВЛлоНН„Я Х!" " X,V Династий • III.I шло III В. до и. э.) сильные внутоеп- i "И- междоусобицы привели к ослаблению ' вл.|' ГИ фараона: фараоны свергались один I за другим, в разных частях страны подни мались восстания, экономическое состояние Египта было тяжелым, строительство за- мерло. В начале XVII в. до и. э. в долину Нила с востока вторглись разноплеменные при- шельцы, известные по Манефону под соби- рательным названием гиксосы — «власти- тели нагорий». Гиксосские цари объявили себя фарао- нами и сделами своей столицей Аварис, рас- положенный в восточной части дельты. Но полностью объединить страну им не уда- лось. так как в Фивах продолжали нахо- диться египетские правители, также имено- вавшие себя фараонами. На период гиксос- ского владычества приходятся XV, XVI и XVII династии. С XVII династии (конец XVII в. до и. э.) под руководством фиван- цев начинается упорная борьба против чу- жеземцев. В первой половине XVI в. до н. э. еги- петский фараон Яхмос.окончательно изгнав гиксосов из пределов страны, положил на- чало периоду Нового царства. Египет вновь стал сильной державой и достиг небывалой доселе мощи. Победные походы фараонов в Переднюю Азию и Нубию укрепили авто- ритет Египта. Силой оружия, подкупом, угрозой и хитростью египетские фараоны заставили признать свою власть на всей территории от четвертого порога Нила в экваториальной Африке до Малой Азии. Со всех сторон стекалась в Египет богатая до- быча. Приводились тысячи пленных, приго- нялся скот. Бесконечные караваны везли шкуры пантер, слоновую кость из Эфиопии, золото из Нубии, благовония и роскошные сосуды с о. Крита. Для того чтобы закрепить захваченные территории, фараоны Нового царства стро- или крепости в покоренных странах, пре- вращая эти страны в египетские провинции. Оживленные дипломатические сношения установились с Критом, Библосом, Рас- Шамрой. Экономическое влияние Египта распространилось далеко за его пределы. Превращение Египта в мировую держа- ву меняет характер быта египтян. При дворе фараона постоянно живут представи- тели других стран. Египетские фараоны часто берут в жены иноземных царевен. В чужеземцах видят не только «ненавиди- мых богом Ра жалких презренных су- ществ», но и представителей другого госу- дарства. носителей иной культуры, не все- гда понятной, но интересной египтянину. Изменения, происшедшие в экономике и политике Египта периода Нового царства, оказали влияние на мировоззрение этого времени и в первую очередь на религию. Стремление распространить египетскую ре- лигию среди покоренных народов привело к большему монотеизму и выделению среди огромного, малопонятного для иноплемен- ников пантеона египетских божеств культа бога Амона. Культ Амона проникает в религию Си- рии и Палестины. Но, конечно, наибольшее значение он приобретает в самом Египте. Фараон провозглашается сыном Амона. В честь Амона воздвигаются грандиозные святилища. Именно храмы Нового царства, так же как Великие пирамиды Древнего, прославили египетское зодчество навеки. Обзор храмовой архитектуры Нового царства следует начать с заупокойного храма царицы XVIII династии Хатшепсут, сооруженного в конце XVI в. до и. э. в Дейр- эль-Бахри. В этом памятнике, построенном в традициях заупокойных храмов предшест- вующего периода, особенно наглядно высту- пают характерные черты зодчества Нового царства. Хатшепсут воздвигла свой заупокойный храм в северной части Дейр-эль-Бахри, ря- дом с заупокойным храмом Ментухотепа. и во многом повторила его. Стремление приблизить храм к памятнику основателя фиванской династии Ментухотепа было вы- звано желанием Хатшепсут подчеркнуть преемственность своей власти от великих предков. Хатшепсут, прославленная жен- щина-фараон, заняла престол не по праву. Она была дочерью фараона Тутмеса I и женой своего единокровного брата Тутме- са II; у Тутмеса II был сын от женщины нецарского рода, Тутмес 111. После смерти отца Тутмес III был обручен со своей сест- 81
Фиванский некрополь рой и объявлен фараоном при регентстве Хатшепсут. Но Хатшепсут не довольствова- лась ролью регентши. Отстранив Тутме- са III, она захватила престол и в течение 27 лет была владычицей Египта. Храм Хатшепсут явился важным этапом в истории египетского зодчества (рис. 63). Принципиальное отличие архитектуры этого храма от сооружений Среднего царства особенно ясно выступает при сравнении храма Хатшепсут с близким ему по плани- ровке и оформлению храмом Ментухотепа (см. рис. 501. Так же как храм Ментухо- тепа. храм Хатшепсут расположен на трех террасах. Горизонтальные линии террас со- четаются с вертикалями портиков; цель- ность архитектуры храма подчеркивается дикостью окружающих скал. Вместе с тем 82 в отличие от заупокойных храмов Среднего царства в храме Хатшепсут не было погре- бения. Это обстоятельство во многом опре- делило своеобразие храма. По сравнению с храмом Ментухотепа он менее суров и бо- гаче декорирован. От молельни в долине к террасам храма Хатшепсут ведет длинная дорога, по сторо- нам которой через каждые 10 м стояли вы- сеченные из песчаника статуи сфинксов. В них образ фараона воплощен со всеми атрибутами царского достоинства — клав- том, подвесной бородой, только вместо лица непреклонного владыки у сфинксов краси- вое, нежное лицо женщины. На белых пье- десталах ярко выделялись желтые тела сфинксов с головами, обрамленными клав- тами в красных и синих полосках. На пье-
63. Дейр-эль-Бахри. Храм Хатшепсут. Общий вид. о=*"ст"^атшеПСут " ФраГМеНТ НИЖНеГ° П°Р’"Ка ' °С"₽“’ десталах высечены изображения пленных, символизирующие победы, одержанные Хат- шепсут. Дорога приводит к нижней террасе, на которой расположен первый двор храма. Он был обсажен деревьями и имел пруд, за- 83
65. Дейр-мь-Бахри. Храм Хатшелсут. Верхний двор и фрагмент интерьера среднего портика
плотно закупоренных сосудах диковинны* плодов, деревьев в кадках (рис. 65) °При“ зав к кадкам веревки и продев «рез ве- ревки палку, слуги несут деревья для по- садки. Вместе с египтянами приехали на поклон к царице вождь страны Пунт и его жена, толстая коротконогая женщина Рель ефы отличаются ясностью контуров, тща- тельной передачей деталей, нежной, теплой гаммой расцветки. К нижней террасе храма Хатшепсут при- мыкают два маленьких святилища; одно из них посвящено богу-шакалу Анубису, дру- гое - богине-корове Гатор. Святилище Га- тор имеет два зала. Потолок первого зала поддерживают 32 колонны с капителями в виде головы женщины с ушами коровы — так называемыми гаторическими капите- лями. Во втором, маленьком зале стояли две колонны (рис. 66); этот зал имел про- ходы в боковые ниши и в святилище. Пор- тик второго двора храма Хатшепсут, как и первого, был разделен лестницей, которая вела на вторую, среднюю террасу. Снизу террасу окружала балюстрада, украшенная скульптурными изображениями змей-кобр, символизировавших богиню Северного Египта Буто. На спине у Буто сидел со- кол — символ Бехудти.бога города Южного Египта Эдфу. Перед лестницей, ведущей на третью, верхнюю террасу, стояли сфинксы. высеченные из розового гранита. Верхняя терраса со всех сторон была обнесена колоннадой, образовывавшей вну- тренний двор; в глубине его, в стене за ко- лоннадой было вырублено 18 ниш для ста- туй царицы, изображенной в виде бога Осириса. Вход во двор закрывался гранит- ными дверьми. Ко двору примыкало не- сколько молелен; одна из них была посвя- щена отцу Хатшепсут фараону Тутмесу. Для придания особой значимости храму по бокам верхней террасы высились пятимет- ровые осирические статуи Хатшепсут, види- мые с самого берега Нила. Скульптуре была отведена очень боль- шая роль в оформлении храма: около че- тырехсот статуй украшали дворы и святи- лища, прекрасные рельефы покрывали стены портика. Особую декоративность скульптуре и всему храму придавала поли- хромия. Статуи и рельефы были раскра- шены. яркая роспись покрывала потолки. Как свидетельствует надпись на заупокой- ной стеле начальника царских мастерских Хатшепсут Тхути, наружные двери храма 66. Дейр-эль-Бахри. Святилище Гатор. Фрагмент были сделаны из черной меди с инкруста- циями из электра, а внутренние — из кедра, наосы для статуй — из золота и серебра. Золото и серебро использовали также для отделки полов. Изделия из драгоценных металлов, черного дерева, алебастра и бронзы дополняли убранство храма. Важ- №
67. Рисунок головы архитектора Сенмута и статуя Севиута с дочерью царицы Хатшепсут ная роль колонн не только во внутреннем, но и в наружном оформлении храма, оби- лие статуй и рельефов, богатство полихро- мии, декоративность, роскошь убранства, разнообразие материалов — все эти черты, . VoTiHPnCVT. типичны для присущие * Ты Нового царства в Дейр-эль Бахри был построен но и пои непосредственном участии проекту и при н 1Как вндно из его тп ар'ХПТ^4яеледны1Гкнязь. единственный се- тула «Наследный к™ началь||ИК спкро. мер. хранитеЛ1ь ' g дмона, начали- вищницы, на ^мона начальник жит- =S==—5 теть старшей царицы». Сенмут занимал важный п₽ост при дворе Хатшпе"Сн^х°^есВт°ах вопит для царицы храмы в разных мтстах ЁгХ но особое значение зодчий прида- вал храму в Дейр-эль-Бахри. который дол- жен был обессмертить его имя. В ряде мест *а стенах храма он велел высечь свое изоб- ражение и начертать свое имя. Сохрани- лась статуя сидящего Сенмута с царевной, дочерью Хатшепсут, на коленях (рис. 67). Выразительно лицо Сенмута с поджатыми губами, прямым подбородком и характер- ным горбатым носом. Сенмут был одним нт величайших архитекторов Древнего Египта: созданный им памятник до сих пор пора- жает гармонией и совершенством компо- Особенно грандиозный размах в период Нового царства храмовое строительство по- лучило на противоположном от Дейр-эль- Бахри, восточном берегу Нила, в столице Египта — прославленных Фивах. То обстоя- тельство, что фиванские правители, приняв- шие титул фараонов, первыми вступили в борьбу с гиксосами и положили начало ди- настии великих правителей Нового царства, придало этому городу особое значение. В Фивах строились прекрасные виллы с са- дами и прудами, сооружались великолеп- ные дворцы фараонов, возводились храмы богам. Еще издали, с берега Нила, город поражал своей грандиозностью и красотой: поднимавшиеся от берега дороги были об- рамлены строгими статуями сфинксов, мо- гучими башнями пилонов, прекрасными колоннадами, сверкающими обелисками. Все египетские фараоны Нового царства, стараясь оставить о себе память в Фивах, возводили здесь сооружения. Хотя храмы Нового царства очень раз- нообразны по оформлению фасада, по по- строению внутреннего пространства и де-
68. Фивы. Комплекс храмов в Карнаке. Общий вид и генеральный план щенные озера. кору интерьеров, в основе их планировки лежал один и тот же принцип (рис. 68). Храмовый участок, имевший форму вытяну; того прямоугольника, был обнесен мощной стеной. К расположенному на фасаде входу вела широкая дорога, обставленная по сто- ронам статуями сфинксов. Своеобразие этих скульптур заключалось в том, что хотя каждая из них представляет собой само- стоятельное произведение, все статуи повто- ряют друг друга; поэтому они не рассчи- таны на длительное рассмотрение, не тре- буют ни обхода, ни остановки. Ряд повторяющихся скульптур направ- лял движение молящегося, создавал на- строение торжественности перед входом в храм. Затем на пути входящего вставала преграда. Вход в храм оформлялся в виде пилона —двух высоких башен с узким про- ходом между ними.
меса III. поражающего Башни эти были очень велики и мас- сивны. их боковые стороны имели легкий наклон. Египетский мастер, учитывая свое- образие зрительного восприятия, по кото- рому абсолютно прямая высокая стена вблизи кажется падающей вперед, скаши- вал поверхность пилона, благодаря чему пилон при рассмотрении вблизи кажется идеально прямым. Перед пилоном стояли колоссальные статуи фараона, обрамляв- шие вход. Вся поверхность пилона покры- валась рельефами, прославлявшими воен- ные подвиги фараона (рис. 69). В период Нового царства излюбленным стал углуб- ленный рельеф; такая техника позволяла лучше детализировать фигуры, вместе с тем. она предохраняла рельеф, располо- женный на наружной стене, от выветрива- ния и повреждения. Глубоко врезанные контуры усиливали светотеневую модели- ровку и делали изображение более пла- стичным. Пройдя через вход, посетитель попадал в открытый ярко освещенный солнцем двор, обрамленный со всех сторон колон- За двором находился многоколон- надои. За дворо расположенные в ный Г''ПОСТ11Х'“Й ’овны разделяли про- несколько рядов колонны ^нсНС70) Центральный неф, более высо- (рис. 70). в крыше окна, которые”освещали’ зал неярким ровным которые освеш иногда распо- светом. За большим^ ^ис^тММ^искусстаенным^светом. Хотя в^зависимости эт времени строительства местоположения и, наконец, от творческой индивидуальности зодчего, руководившего постройкой. облик храма менялся почти все храмы, сооруженные в период Нового царства, построены по данному канониче- CKOMV плану. В это время большое культовое стро- ительство велось во всей стране, от исто- ков Нила до его дельты. Но наибольшее количество храмов было воздвигнуто на восточном берегу Нила — в Фивах, в древ- них Ипет-Сут и Ипет-Рес, современных Карнаке и Луксоре. Эти комплексы явля- ются подлинной каменной летописью еги- петского зодчества. Работы по реставрации и реконструк- ции карнакского святилища начал основа- тель XVIII династии фараон Яхмес 1. Его преемник Аменхотеп I построил здесь мо- лельню. Большие работы по расширению Карнака были предприняты при Тутмесе! (рис. 71). Его архитектор Инени осущест- вил здесь планировку, ставшую характер- ной для храмов Нового царства. Он соору- дил пилон и воздвиг перед ним обелиски. Расположенный за пилоном участок протя- женностью 86 м он обнес стеной, образо- вавшийся двор окружил портиками с 16-гранными колоннами из' песчаника на круглых базах, между которыми устано- вил колоссальные статуи Тутмеса, за дво- ром построил длинный, узкий зал с опира- ющимся на колонны деревянным перекры- Большие работы проводил в Карнаке и придворный архитектор Хатшепсут Сен- мут; должность главного архитектора Кар- нака при Хатшепсут исполнял Хапусенеб. К сожалению, большинство из созданных при этой царице зданий не сохранилось. Ее пасынок фараон Тутмес III приложил мно- го усилий, чтобы уничтожить все, что на-


70 Карнак. «Праздничный храм> Тутмеса 111. Виды с запада в юго-запада и интерьер поминало ненавистную мачеху. Он переде- лал построенный Инени храм Тутмеса 1 с пристройками Хатшепсут и везде уничто- жил ее имя. В Карнаке им был возведен хеб-седный храм с пятинефным залом, же- лая увековечить свои военные подвиги. Тутмес III по возвращении из азиатских походов выстроил в Карнаке особое поме- щение, состоящее из преддверия, широкого зала с двумя столбами, украшенными пре- красными рельефными изображениями две тов лотоса и папируса (символических стевий Северного и Южного Египта) и уз кого зала с четырьмя колоннами (рис 72). На стенах зала были высечены знамени тые анналы, содержащие подробный рас сказ о походах фараона, описание завое- ванных городов, перечень захаа’ен1^ бычи Их автором был официальный придворный летописей Джануни. Монумен- тальный характер здания, спокойное офор-
₽азли,,'ых ₽а мление стен, строгая геральдика цветов, символизирующих единство страны «от ветствовали торжественности начертанных ТеКПри непосредственных преемниках Тут- меса 111 фараонах Аменхотепе 11 и Тутме се IV в Карнакском святилище велись не- большие работы, зато время правления сы- на Тутмеса IV фараона Аменхотепа Ш яви- лось блестящим периодом в истории Кар- нака. Аменхотеп 111 поставил задачу при- дать комплексу единство. Он соорудил огромный пилон, к которому примыкает ве- стибюль; от вестибюля идут два ряда ко- лонн высотой 20 м с капителями в форме раскрытых зонтиков папируса. При Амен- хотепе III были заново выстроены храмы богов Монту и Мут, сходные по плану: оба они имели двор, за которым последователь-
™ Ш Ул"лмбЛуХв мямани« Амекно молелЬНЯ находится^0 Тради««и, главная лмона-Ра с матерью Дм^. бРаке бога Денни фараона. Амен^тепа Щ и ро°£ важную часть & "”»«ьр:’й Ду четвертыми и пятым? кол°Ме>КуТКИ мвж' го ряда шире, чем МТЖ" МОННами кажД°- Релине вестибюля обХв7аЛЬНЫМИ' в «' холящийся на Центральной0” проход- на’ Колонны вестибюля ?Л оси храма стеблей папирус” а капитНЫ В виде связок ^Распустившегося цветкаЛИКХ~В форме примыкает двор (45x51 „1 К.вес™бюлю трех сторон колоннадой У °бнесенный с колонн такой же формы какТ»^ И3 64 (рис. 77). Так же Л Л ' К К и в вестибюле бюля, в середина колонняКОЛОНнаде вести’ ложенной на стороне ппоЛ ДВ°Ра' распо' стибюлю, имеется пр'охолТИаоположн°й ве- дующий двор. Двор Р Т0Т не ЛЛЛИИ В Сле’ Аменхотеп успел законов 6 Л достРоен: ральную часть двора только цент- лонн (около 20 М высоты) УРМ^ рядами ко’ форме расцветшего с капителями в почти Цилиндрической Aontb" °° стволом обозначенными го, Й формы ео сдегка етднныПе« Руса ПстрСйность°иПР°ИЗВОДИТ °блик папи’ Так к^Рп^ Ь ** отт°чеиность его форм ЛЯЛ прямое направление процессий во япе мя религиозных церемоний ₽е‘ 015== с?отуйКБл°яНгоаД' совеРшендтвом рельефов и подвергался мТьшпм п^рХ^^ иелУьГнымСОиРе7ие^и: ПриотГоениый^Рач» =Е=*~=£ тепа а под углом к ней (рис половине ВХуУвСОдРоенС°зЗДазВНЬ,Й В° ВТ0р0Й ньГна сНоазЧаЛа служит важной вехой а истории египетской
архитектуры, определившей пути ее даль- нейшего развития. Помимо сооружения главного храма, Аменхотеп Ш вел большие работы для объединения Луксорского и Карнакского комплексов. Ворота Луксорского и Кар- накского храмов он соединил аллеей сфинк- сов; в дальнейшем она разделилась на две аллеи, одна из которых пошла к храму Мут. а другая — к храму Хоису. Благодаря аллеям сфинксов Луксор был включен в композицию Карнака. Кроме того, чтобы придать единство всему фиван- скому ансамблю. Аменхотеп III приказал построить на западном берегу Нила, против идущей от Карнака аллеи сфинксов, при- П стань, от которой аллея сфинксов вела к храму Хатшепсут. Невдалеке находилось несколько заупокойных храмов предков Аменхотепа III—Тутмеса I, Тутмеса II, ца- рицы Хатшепсут, Тутмеса III. Тутмеса IV и Аменхотепа II. Рядом с этими храмами воз- двиг свой заупокойный храм Аменхотеп III. Работы по его строительству производились под руководством архитектора Аменхотепа сына Хапу (рис. 80). Храм Аменхотепа III по красоте и вели- чию должен был превзойти все предшест- вующие сооружения. К сожалению, от него почти ничего не осталось, кроме двух ко- лоссальных статуй фараона, некогда стояв- ших перед входом в храм (рис. 81). Высе-
75. Луксор Храм Амона - перистиль •.......и:,,..„я ill пыл г чапала, слева ооль- ченные из песчаника 20-метровые статуи изображают фараона, сидящего на троне. Древние греки назвали этих колоссов име- нем легендарного героя Троянской войны Мемнона — сына богини утренней зари Эос, посланного своим отцом — царем Египта и Эфиопии на помощь троянцам. Мем нон по- гиб от руки Ахилла, и Эос не переставала тить слезы, которые в виде утренней росы оседали на статуях, а статуи приветство- 76. Луксор. Храм Амона. Большой вестибюль в фрагмент интерьера
78 Луксор. Ныосгроеввый гипосгнльный зал Ажлхозепа 111. Впереди статуи Рамсеса II вали наступление зари тихими и нежными бонами Эта красивая легенда была, оче- видно "вязана с тем обстоятельством, что из-за разницы в вечерней и утреннем темпе- ратуре камень статуй издавал какие-то зву- ки 1?осле реставрации статуй этот феномен исчез. Хотя колоссы Мемнона дошли до нас в сильно поврежденном виде, но и сейчас статуи, господствующие над долиной на фоне выветренных выступов скал, потря- сают своей силой и величием. К пилонам храма от берега Нила вела аллея, обрамленная высеченными из гра- нита статуями сфинксов с головой Аменхо- тепа III в клавте с уреем и двойной короне. На постаменте статуй была высечена иеро- глифическая надпись: «Да живет благой бог Небмаатра, отпрыск Ра, Аменхотеп, властитель Фив, любимец Амона-Ра». Сейчас двух из этих сфинксов можно ви- деть в Ленинграде напротив здания Акаде- мии художеств (рис. 82).Они были куплены русским правительством у грека Атанаси, производившего раскопки в Фивах на месте храма Аменхотепа III, привезены в мае 1832 г. в Петербург и установлены на набе- режной Невы. Сфинксы изваяны из крас- ного гранита, их высота равна 3 м 73 см_, длина 5 м 43 см, ширина 1 м 78 см; каждый сфинкс весит 23 т. Могуществом и силой веет от этих исполинов, более столетия укра- шающих город на Неве. Сын и преемник Аменхотепа III Аменхо- теп IV (рис. 83) в начале царствования (около 1400 г. до и. э.) подобно своим пред-
посвящением фараон ниспровергал старые культы и заменял их новым. Причиной столь смелых действии Аменхотепа IV было стремление отстранить от власти жрецов Амона, пользовавшихся огромным влиянием 79. Луксор. Двор Рамсеса II. Общий вид. фрагмент колоннады и голова статуи шественникам стал возводить храм в Кар- наке. но храм этот был посвящен не верхов ному египетскому богу Амону-Ра и не др гим главным божествам египетского пантеона! а богу Атону, почитавшемуся в образе солнечного диска (рис. 84). Дтим
61 Фивы- Статуи Аменхотепа til («колоссы Меывона») и противопоставлявших себя фараону. Атон был провозглашен создателем земли и все- го живого. Фараон был объявлен возлюб- ленным сыном Атона, единственным чело- веком, познавшим истинную веру. Ему было присвоено имя Эхнатона. Образ Атона встречался и в культе начала XVIII дина- стии, но только во время Аменхотепа IV он занял господствующее положение. Храм Атона в Карнаке назывался Пер- Атон-техен-пао — «Дом Атона блистающего, великого». Он имел двор, окруженный ко- лоннами, к которым было приставлено бо- лее ста вырубленных нз песчаника трех- метровых статуй фараона. Эхнатон изобра- жен стоящим,’ со скрещенными на груди руками; на нем надета набедренная повяз- ка, голова украшена клавтом. Фараон дер- жит в руках символ власти — жезл и плеть. 82. Сфинкс Аменхотепа III (в Ленинграде)
Но. помимо этих внешних символов, статуи Эхнатона ничем не похожи на традицион- ные изображения фараонов. Вместо при- вычной фигуры фараона с сильным, муску- листым телом, с гордо поднятой головой, показан человек с обвисшим животом, от- вислой грудью, длинной, тонкой шеей и склоненной непомерно большой головой Узкое лицо Эхнатона с большими глазами, полузакрытыми тяжелыми веками, длинным носом, большим ртом с толстыми губами и вытянутым подбородком, безусловно, порт- ретно. Как свидетельствует мумия фараона, Эхнатон был болезненным человеком с не- правильными пропорциями тела. Индиви- дуальные черты фараона, перенесенные со- гласно египетской традиции на изображе- ния членов его семьи, приближенных и слуг, во многом определили стиль искусства его времени. Возвеличение Атона и противопоставле- ние его Амону, верховному божеству Фив, встретило резкую оппозицию со стороны фиванского жречества. Желая сломить со- противление жрецов Амона и утвердить культ нового бога, Аменхотеп IV порвал с Фивами и создал новую столицу Ахетатон — «небосклон Атона» (современная Тель-эль- Амарна; рис. 85). Город, расположенный на восточном берегу Нила в 300 км южнее Каира, был открыт археологами в конце прошлого века. Раскопки Ахетатона почти без перерыва продолжаются в течение 80 лет. . Город, сооруженный в очень короткий срок, оставался столицей Египта на протя- жении четверти века и был заброшен после смерти фараона-реформатора. Жизнь здесь не затухала постепенно, а оборвалась сразу, и город сохранился в том виде, в каком был 3500 лет назад. Правда, большинство строений города, возводившихся из-за бы- строты строительства не из камня, а из не- прочного кирпича-сырца, дошло до нас в сильно поврежденном виде. Тем не менее план города восстанавливается в большей его части. Основная магистраль города шла параллельно Нилу. В центре города нахо- дился храм Атона, склады, жилища жре нов, податное управление, военвов Уп_раа' ление, ведомство иностранных дел, казармы. К центральной части города с юга ДР™“- кали кварталы, заселенные знатью. От цен тральной магистрали перпендикулярно ней отходили более узкие улицы За до- мами вельмож и жрецов располагались 83. Карнак. Статуя Аменхотепа IV Эхнатона F (Музей в Каире) дома людей среднего достатка, дальше хижины бедняков. _ Главный храм Атона назывался Пер- -\юн-эм-Ахетатон —- <Дом Атона в Ахетато не» (рис. 86). По сторонам сл°*еи"®") “ киппича входного пилона стояли два па вильона, также сложенные из кирпича и облицованные камнем; каждый из. них имел поотик из восьми колонн. За павильонами шли три открытых двора, раза*™» между собой пилонами, колоннада и за ней е!Т три двора. Внутреннее пространство пеовых четырех дворов было заполнено жертвенниками, стоявшими пРав,'лв““м" пядами В двух последних дворах стояло по одному большому алтарю. 0КР\*ена0^"°а гтпойками К востоку от главного храма Атона находилось святилище, имевшее на фасаде пилон, к которому ^"м“*али Д’а павильона с колоннами И статуями царя. Позади пилона тянулся двор с одним боль- шим жертвенником и множеством мелких. Двор был обнесен со всех сторон глухой 4 ВИА, том I
R4 Капнак. Рельеф Эхнатона и его семьи, молящихся богу Агону. Известняк стеноп за ней находился еше один откры- тый двор с огромным жеРтве"иик,ом„„тпир Помимо Большого храма в Ахетатоне был и Малый храм, называемый Хет-Атон- эм-Ахетатон — «Дворец Атона в Ахетатоне», который был дворцовым святилишем. План его напоминал план Большого храма. Вхо- дом служил пилон, за которым находился двор с центральным алтарем и многочис- ленными мелкими жертвенниками. Первый двор был отделен от второго пилоном с ко- лоннадой перед каждой башней; вокруг двора располагались молельни. Собственно святилище находилось в последнем, третьем дворе; оно было обсажено деревьями, рас- положенными в два ряда. Повторяя традиционные черты храмов начала XVIII династии —прямоугольный план, оформление входа в виде пилона, по- следовательное расположение отдельных . ^ямарнские храмы вме- частей номплекса, „ новые черты. Они не сте с ^чиозТь! по размерам, менее мону- столь грандиозны "о Р 1НЬ, из-за исполь- ментальны.их стены епр дерева 3.1менив. зования киРп,'Чя,альт Но утрата монумен- ших гранит и У 'здесь п,.,||Лием тальности ^"^„сью. позолотой, поли- декора, яркой Р°с"И£”льптуры. хромиеи Рельв* шое значение имеет Амар- ОсО^е11«чения11}да>риовой архитектуры, на для "’У4®""" три дворца, принадле- Здесь сохранил ₽ „ членам его жавшие самому фар* н*ходился в п< нтре “оМл“иыВдва ДРУГИЕ-на северН°" " ЮЖ' Н0ЙГлКавный дворец был построен вдоль бе- пГ пис 87) Длина его фасада рав- ₽оег ‘ 700 м Широкая дорога разделяет н яет“ ™ “”e части, восточную и западную, дворец на две парадной частью, Западная половина ™ с ^й находилось В»«илише Атона. Официальная и жилая части были обнесены кирпичными е. нами. Между “обой они соединялись перекинутым JeoTa дорогу трехпролетным мостом В цен- тов моста находился декоративно оформ- ленный проем, так называемое «окно явле- 85. Тель-эль-Амарна. Фрагмент генерального плана города
ний». В гробнице вельможи амарнского пе- риода Мерира сохранилось изображение фараона, стоящего в проеме во время тор- жественных церемоний. Парадная часть дворца раскопана не полностью, и об ее планировке можно су- дить только предположительно. Вероятно, вход был оформлен в виде пилона, за ним находились постройки, примыкавшие к ог- ромному двору, где стояли статуи фараона из кварцита; двор имел выход на дорогу. В южной части двора находился павильон с пальмовидными колоннами, украшенными инкрустациями из фаянса и золота. В па- радный комплекс дворца входили несколько залов различного назначения, украшенных красиво декорированными колоннами, от- крытый вымощенный алебастром двор и другие помещения. В восточной, жилой, части дворца нахо- дились подсобные помещения, кладовые, сады, многочисленные залы. Особый инте- рес представляет колонный зал, пол кото- рого был покрыт росписью, изображавшей бассейн с лотосами и нильские заросли, плавающих рыб, порхающих птиц (рис. 88). резвящихся бычков. Росписи эти чрез- вычайно интересны и по своему “Держа- нию и по манере исполнения. Композиции построены свободно, тела животных изоб- ражены естественно. Мастер прекрасно пе- редает свежесть раннего утра, остатки воды, еще поблескивающей на трепетных крыльях птиц, чистоту воздуха, теплоту света. Эти росписи представляют собой ил- люстрацию к гимну в честь бога Атона, 87. Тель-эль-Амарна. Северный дворец 9»
88. Тель-эльАмэрна. Росписи дворца созданному безымянным гениальным поэтом 3500 лет назад. Присущая Роспися" ’ воемени плавность теневых переходов, нюансы цвета, использование полутонов позволяют художнику передать радость при роды, пробуждающейся в лучах восходя- щего солнца. За глухой стеной колонного зала нахо- дился большой сад, на месте которого в конце правления Ахетатона был по- строен другой колонный зал с многочислен- ными четырехгранными кирпичными стол- бами, покрытыми белой обмазкой. Потолок зала был украшен росписью, изображав- шей виноградные лозы, а декорацией стен служили поливные изразцы с изображением цветов. На зеленом фоне выделялись крас- новато-сиреневые репейники, фиолетовые плоды инжира, голубые васильки, белые с желтой сердцевиной ромашки. Цветы испол- нены с большим мастерством и тщатель- ностью. Судя по наличию алтаря в северо- западном углу, зал предназначался для це- ремоний, связанных с культом Атона. Жилая половина дворца, где находились комнаты фараона и его семьи, также отли- 100 чались большой — V- ^JoKa° двумя ходом С личными поя шесть спаЛен риды, за которыми след сохран1|лось царевен. На "й эхнатона. играю- изображение двух до фраг„е1,т был щих ДРУГ с “PL,. с фигурами Эхнатона. частью композиции Ф ^тн и принцесс, его «рныГицХство знало много лириче- Египетское искусств самые „оэтич- ских образов, но < кр0Шечные де- вочки^утопаюшие в огромных красных по- душках. няояду с парадными животными Птичн й комплекс. (оис 89) Против входа в южную часть X”*я»₽=« —• меньших размеров. Центральную верного комплекса занимал огромный (ЬОХ Х120 м) бассейн, окруженный садом (рис 90). С запада сад ограничивала стена, за которой жил обслуживающий персонал. С северной стороны бассейна находится прямоугольное в плане кирпичное здание, состоящее из трех колонных залов и не- больших комнат. Наличие специального воз- вышения позволяет считать первый колон- ный зал тронным. К нему примыкала ком- ната с альковом, служившая спальней. Посреди второго зала был разбит открытый сад, к третьему залу примыкали кладовые для вина. К северу от бассейна „размеща- лось несколько культовых зданий, для со- оружения которых были применены различ- ные ценные породы камня. В декорировке Мару-Атон был широко использован рельеф. Сохранились компози- ции со сценами поклонения Атону, фигуры
89. Тель-эль-Амарна. Южный дворец. План в аксонометрия бегущих воинов и пленных. Стены залов украшали росписи с изображениями вино- градных лоз и веток граната. Третий, северный дворец Ахетатона за- нимал прямоугольный участок размерами 112X 142 м. Он также был окружен кирпич- ной стеной. В нем было два двора, в центре одного из них находился бассейн, окружен- ный деревьями. Дворец имел парадные ко- лонные залы, залы для пиров, спальни, умы- вальные. При дворце находился зверинец и птичник. Наряду с царскими дворцами в Амарне сохранились частные дома, позволяющие судить о жилище египтян, принадлежавших к разным слоям населения. Дома возводи- лись из кирпича-сырца; из дерева вытесы- вались колонны и сооружались перекрытия, камень применяли только для баз колонн и для подпятников дверей. Прямоугольный участок обносился глинобитной стеной, имевшей два входа, из которых один вел в парадную часть дома, другой — к кухне и службам. Возле дома разбивался боль- шой сад с фруктовыми и декоративными деревьями, клумбами с цветами, прудом, в котором росли водяные растения и плавали птицы. Одним из наиболее крупных и интерес- ных амарнских домов является дом визиря Нахта (рис. 91). Дом этот имеет значи- тельные размеры; площадь его равняется 90. Изображение сада на гробнице верховного жреиа Мерире
910 м!. План его представляет собой пра- вильный прямоугольник, за исключением выдающейся вперед небольшой комнаты привратника. Вход в дом был защищен на- весом, опиравшимся на две колонны; к не- му примыкал вестибюль с поддерживающей перекрытие деревянной колонной в центре. Рядом с ним размещались две небольшие комнаты и длинный восьмиколонный зал. Стволы колонн зала были сделаны из дерева, а базы —из белого известняка; стены были расписаны, так как помещение было пред- назначено для приема гостей в жаркое вре- мя года. Аналогичный зал, но с шестью ко- лоннами, расположен на западной стороне Центром дома был большой (площадью 64 мг) приемный зал, перекрытие которого опиралось на четыре колонны. Стены зала япкие росписи. Так как зал был покрывали ярР помещении, под выше п=в-к нему « ^д mZww плоскую кровлю дома н были .якпыты сеткой К группе трех колонных за- ловпоимыкял целый ряд небольших м-мнат, «еГн которых выделялась квадратная ком- Ха служившая спальней, с глинобитной скамьей для отдыха и нишей для кроватей. В центре комнаты стоял столб, поддержи- павший кровлю. Помимо большой...ной комнаты доме имелись спальни неси ч.ко меньшего размера также с альковам., для кроватей. В западной части дома находи- лас ванная комната. В зданн.....лись различные подсобные помещения, располо- женные в различных частях комплек- Рациональное размещение парадных, жилых и служебных помещении, затенен- ные внутренние комнаты, спасающие от лет- ней жары, наличие веранд, широкое исполь- зование росписей в отделке парадных илов и внутренних покоев делали дом комфор- табельным и нарядным. В Амарне сохранились дома, принадле- жавшие людям среднего достатка. Повто- ряя в общих чертах планы домов знатных вельмож, они были значительно меньше их и не имели обширных парадных помещений. Бедные жили в небольших строениях с гли- нобитными полами; к дому примыкал загон для скота. Возле дома ставили высокий глиняный сосуд, в котором хранили воду. При дворе фараона работало много скульпторов, художников, гончаров, стекло- дувов, резчиков по камню, дереву, граверов, ювелиров. Сохранились имена некоторых из них: Юти —главный скульптор, Тен — скульптор, его сын Бек —тоже скульптор и многие другие. Раскопаны целые квар- талы, населенные людьми одной специаль- ности. Найдено несколько домов с ма- стерскими скульпторов. Наиболее известна мастерская начальника скульпторов Тут- меса. Дом скульптора находился в центре участка, обнесенного стеной. Внутри расположены два двора, отделенные друг от друга стеной с проходом. В первом дворе находились зернохранилища, колодец и жи- лище помощника скульптора, во втором стояли хижины рабочих. Мастерская Тут- меса располагалась в первом дворе. В ней были найдены инструменты скульптора, за- пасы гипса, гипсовые формы и отливки, а также забракованные статуи. В мастерской были обнаружены сильно поврежденный
92. Часть статуи Эхнатона (Лувр); голова Нефертити и статуи Эхнатона и Нефертити (Музей в Каире) раскрашенный гипсовый бюст фараона Эх- натона в высокой короне и гипсовая голова царицы Нефертити. На голове у Нефер- тити надет высокий головной убор ярко-си- него цвета, перевитый золотой лентой; лен- та расцвечена красными, синими, зелеными полосами, воспроизводящими инкрустации из рубинов, лазурита и изумруда. Голова Нефертити с нежным овалом лица, неболь- шим ртом, тяжелыми веками, слегка при- крывающими глаза, прекрасна. В Тель-эль- Амарне найдена также групповая скульп- тура изображающая Эхнатона и Нефертити (рис. 92). Хотя царь и царица показаны идущими, позы их скованы и рассчитаны на фронтальное восприятие. На них нарядная, в мелких складках одежда, высокие голов- ные уборы. В мастерской Тутмеса сохранился и дру- гой портрет Нефертити, выполненный из песчаника. Головной убор царицы утрачен, сохранилось только лицо с темными бро- вями и прекрасным, едва подцвеченным красной краской ртом.
Третий замечательный портрет Нефер тати из кристаллического песчаника был «х: л‘гр™й другог°амарн Город Ахетатои просуществовал мрирр ЖАХ п-осле ™ерти "Z Д ° Р ДЯе'1дочери фиванское жрече- ~XttoH^>&^ ФивыШеН’ " СТ0Л"иа Егнпта перенесена в Фараон Тутанхамон рано умев и и., одно из задуманных им сооружений не былг йгв~ « Гровнхв, Тутанхамон. . долвне щрев
жали их в скалах, отдельно от заупокойных храмов. Гробница Тутанхамона была от- крыта в 1922 г. английским археологом Картером, производившим раскопки на средства лорда Карнарвона. Вырубленная в скале гробница имеет Т-образную форму (рис. 94). К гробнице ведет лестница, завершающаяся дверью, за которой идет узкий проход длиной 7,6 м, отделенный второй дверью от большой пря- моугольной в плане (3,6X8 м) комнаты. Эта комната имеет две двери, одна из них ведет в кладовую (2,9X4 м). другая - в по- гребальный покой (4,03X6,4 м). Здесь стоит алебастровый саркофаг, сделанный в форме человеческого тела (3,3X5 м), в котором помещались вставленные друг в друга семь гробов; три из них были сделаны из золота и инкрустированы цветной пастой и драго- ценными камнями (рис. 95). В последнем гробу лежала мумия Тутанхамона. В сосед
них с погребальной камерой комната* обнаружены мебель, колесницы, модели ко рвблей. опахала, сосуды, одеяния (рис. 96). Здесь стояли погребальные ложа фараона из черного дерева с опорами в виде фигур львов и гиппопотамов, складные стулья с ножками в форме шеи и головы утки. Осо- бенно большой интерес представляет трои фараона. Он вырезая нз дерева, покрыт левкасом н богато украшен золотом, фаян- сом и драгоценными камнями. На спинке трона, покрытой листовым золотом, выгра- вировано изображение Тутанхамона и его супруги Аихесенпаамон. Предметы из гробницы Тутанхамона, отличающиеся богатством и разнообразием материалов, совершенством техники испол- нения. нарядностью, декоративностью, сви- детельствуют о высоком уровне развития художественного ремесла в период XVIII ди- настии. В Долине царей всего зафиксировано 60 гробниц, но за исключением гробницы Тутанхамона все они оказались разграб- ленными. Планы гробниц второй половины Нового царства, сходные с описанным выше планом границы Тутанхамона, в основном повторяют друг друга; различия наблю- даются лишь в деталях. Наиболее и"теР« а по своей архитектуре и декору гробница Сети I, второго фараона XIX династии (ко- нец XIV в. до и. э.; рис. 97). В гробницу ве- дет лестница, переходящая в пандус, за которым начинается вторая лестница.также переходящая в пандус. За вторым панду- сом находится квадратная в плане комната, имеющая проход в четырехстолпный зал. Из зала лестница и пандус ведут в шести- колонный зал с двумя молельнями. В глу- бине зала находится помещение, где стоял саркофаг с мумией Сети 1. Сводчатый пото- лок погребальной камеры покрыт замеча- тельной, тонко исполненной росписью, изо- бражающей созвездия. Свой поминальный храм Сети I построил вдали от места погребения, в Абидосе (рис. 98). Храм имеет два открытых двора, два неглубоких гипостильиых аала, имею- щих по семи проходов, которые ведут к се- ми святилищам, посвященным семи боже-
ствам, включая и Сети I. Не отличаясь по составу основных помещений от большин- ства других храмов Нового царства, храм С< in 1 отличался от них небольшой глуби- ной и вытянутостью своих святилищ, рас- положенных поперек продольной оси храма. Подобная планировка, отчасти обусловлен- ная скалистым рельефом местности, напо- минает планировку храма царицы Хатшеп- сут в Дейр-эль-Бахри. Только храм Сети не поднимается террасами, как храм Хат- шепсут, а расположен в одной горизонталь- ной плоскости. Сети I не успел закончить храм, и его сын Рамсес I, завершивший строительство, отчасти изменил первоначальный проект. Он заложил часть проходов гипостильных залов и построил колоннаду первого двора, состоящую из 12 прямоугольных столбов, покрытых врезанными рельефами. На храме Сети сохранилось много полихромных рель- ефных композиций, изображающих сцены предстояния фараона перед богом, благо- словления фараона богами, приношения жертв (рис. 99). Над входом в святилище находятся фигуры богов Птаха и Гора и коленопреклоненного Сети 1 в высокой ко- роне с жезлом в руках. По бокам двери вырезаны фигуры богинь Исиды и Сохмет, подающих Сети знак жизни. На другом рельефе коленопреклоненные богини стоят по сторонам ладьи, в центре которой нахо- дятся священный жук-скарабей с солнеч- ным диском на голове и молящийся фа- раон Безупречные линии очерчивают фи- гуры богинь, их прекрасные головы, распростертые руки-крылья, овальное тело жука, красивое, спокойное лицо Сети, пре- красны также рельеф с изображением фа- раона, предстоящего перед сокологоловым богом Пта. и рельеф с фигурой фараона, набрасывающего петлю на быка. 97. Погребальный храм Сети 1а писи стен В гробнице Сети I близ фив На храме Сети сохранилось изобра- жение фараона, предстоящего перед богом Гором Фигуры фараона и бога изображе- ны₽ согласно^традиииям египетского кан£ на. Развернутые плечи, повернутые вбок 101

^росХВсКтИваСТ₽°ГОСТЬ И ПрОстота ’«нения звращаясь из победоносных походов, фа- 1В§ чужеземнево Р ДИ Торь,х было ««ого документе „тип важией11,ем историческом документе, относящемся ко впемемм л.*« nH„LPaMCeCa’- 6“M папИрРусе ХариФса- р ведены данные, свидетельствующие о в хра°мхВНЬ1Х богатствах- сосредоточенных
100. Карнак. Храм Амона храма*СредВегоХ₽ц1рста«-Иас— х^м^Ту^сса'н I *М! 9 ~ с₽едиий wo₽: • ~ остатки Рост экономического значения высшего жречества содействовал превращению его „ "?"‘иутую мст'- Выгшне жреческие лмжностн передавались от отиа к сыну ж^па"**" фаряао1ш- видя свою опору в жрецах храма Амона в Карнаке, всячески ж»Д1п₽ЖНВа-Л" ф,,ва,,ское жречество и в то ю<я н™ °ЯЛИСЬ чреэ”еР»ого его уснле- комп»»аР С Расширением карнакского МемЛиее т"" с0°Р>>кал" в Абидосе, в„ же K»nTu НИСе " В Другях ГОРОД”- Но са“ы* важнымТ‘.?РВМ Ам°М 0СТавался 1-аиым важным и значительным. с-ети I продолжил начатый Харамхебом » (•»» р.«оГ.КХи^Г“кЙ“"вт,"ь боковых колони-жп"ВПИруса' а капители колонн всех рядов вожены Тиз°б СяВ0ЛЫ кристаллического песчаника. ВысотаРко^нн боковых проходов и боковых крыльев равна 16 м. В стенах проходов зала, несших пере- крытие более высокой центрально» ч »тн были устроены проемы, забранные камеи' ными решетками, через которые све, про иикал в нейтральный проход, оставляя в глубокой тени боковые части в Весь зал тесно заставлен колоннами по этому он не образует единого пространст- ва, а распадается на ряд коридоров ii:|п1л лельных и пересекающихся под прямыми углами. Бесконечные ряды закрывающих одна другую колонн образуют кяг л? солнечным светом п""Венноети- Залитый крылатыми эмблемами л^ХХ
чистильного зала; вид в поперечном на правлении bZT“ "Сражал небесный свод. В высоком среднем нефе и двух поимы- илутЩпп ИК НеМу проходах балкиУархитрава Дут по направлению к святилищу, подчер-
в Оформлении гипостильного зала боль- шое место отведено ,,вст"““ об’шая крываюшим колонны и 24282 м*. площадь рельефов Р««Л*“ ” „o6,pa. Рельефы, врезанные и выпумые изоор жяют боевые подвиги Сети I и намсеи Рельефы на наружной ПОМРХКО"^'”РВ ной тиы. изображающие походы Сети I в Сирию, являются примером первых баталь ных рельефов, получивших широкое распро стоаиение при Рамсесе Л и его преемниках Рельефы отличаются четкими контурами Ночью при движении через зал религиоз ных процессий с факелами сидимкь сложная игра светотени, фигуры рельефов приобретали в глазах зрителей та””""еи1 ность и динамичность. Контраст небольших врезанных фигур и стволов колонн еще больше подчеркивал мощь опор. Гипостильный зал ниже стоящего перед его фасадом пилона, построенного еще Рам сесом I и закрывающего здание своим ве- личественным и монументальным фасадом, соответствующим грандиозным масштабам интерьера. Большой размах приняло строительство лрн фараоне XX династии Рамсесе III. Им были построены три храма: храм бога Луны Хонсу. хеб-седный храм самого фараона и храм Амона. Храм Хонсу —типичный храм периода Нового царства (рис. 102) Все основные эстетические принципы архитектуры этого времени проявились в нем наиболее намял но и ясно. Идущая к пилону храма аллея сфинксов создавала направление движения, собирала посетителей, проникавших со всех сторон в промежутках между статуями на главную дорогу храма По мере продвиже- ния вперед народу становилось все больше, и люди шли друг за другом рядами, ши- рина которых определялась расстоянием между параллельно стоявшими статуями сфинксов. Так как ширина аллеи сфинксов была больше, чем ширина входа в рам, перед входом посетители становились в бо- лее узкие ряды. Пилон был первой преградой для вхо- дивших в дом бога посетителей. Здесь на- ступала небольшая пауза, остановка Пока одни проходили в дверь, другие рассматри- вали изображения, высеченные на внешней поверхности пилона. Пилон умышленно оыл сложен из камней неправильной формы, так как кладка из прямоугольных камней раз- деляла бы всю поверхность пилона на по- лосы, которые нарушали бы единство впе- чатления. Камни неправильной формы, плотно пригнанные друг к другу и сплошь покрытые изображениями, создают иллю- зию единой плоскости. За пилоном распо- ложен большой открытый двор, обнесенный портиками. В противоположной пилону сто- роне двора, прямо на оси входа находится дверь, ведущая в гипостильный зал с распо- ложенными правильными рядами колон- нами, причем центральный неф шире и выше боковых, чем подчеркнуто направле- ние оси храма. Хотя конструктивно египет- ские колонны несут тяжесть перекрытия, но благодаря невидимым глазу каменным ку- бам, помещенным между капителью и пере- крытием, кажется, что потолок парит в воз-

. о .-ипий цвет с нарисо- деа потолок воспрн ИИНЫМЛ "Лк ,КЗЩ1« «ебо. •<ОЛОННЫ *>'- ный зал. освещаемый •лишь черо Р попадал^ Г «темное помещение священной ладьи и. "8К™'0яла совершенно темное святилище. гд СТ?Лу°ХВастностн светового эффекта усшшмло постепенное уменьшение выс помещений по мере приближения iковят ЛИШУ. достигавшееся снижением " повышением уровня пола. Кроме того.,поме щение храма становилось все уже, что. еще сильнее подчеркивало продольную ориента цию всего комплекса Следует заметить, что подобное архи тектуриое решение соответствовало социаль- ной иерархии, соблюдавшейся во время бо госл ужения: основная масса допускалась только во двор, в гнпостильныи зал попадали представители господствую- щего класса. а в святилище - лишь фараон и верховные жрецы. Характерное для хра- мовой архитектуры Нового царства стрем- ление к симметрии, к расположению строе- ний по одной осн, к нарастанию эмоциональ- ного воздействия по мере продвижения вперед, к главной цели — святилищу в хра- ме Хонсу проявилось очень ясно. Фараон Рамсес III соорудил в Карнаке также хеб-седный храм, который состоит из минимального числа помещений, требуемых каноном, и наравне с храмом Хонсу в Кар- наке остается одним из наиболее типичных храмов Нового царства. Наружный фасад храма образует пилон, проход которого фланкируют две статуи фараона. За ним расположен двор, окруженный с трех сто- рон галереями на квадратных в сечении столбах, перед которыми стоят огромные статуи Рамсеса III. Галерея на задней сто- роне двора отделена барьером высотой в л «лет- ома шире боковых гале« человеческий Р®"\"10НИ, благодаря чему Ре* "° небольшовходной зал Из-за Образуется неоольш^ 0 зала пише того, что УР°Влпопв колОнны и статуи вход- ХХ-ёнпю^змеров ио нвпрнв - ни» кс’ДТ"=ий за входным гипостиль,1ЫЙ Следуюши" располо/к. и • >х в зал имел |°““ь^^посредствен....ыхо- два ряда. В эт а посвящен- z •» Р Л kAv Амону сильно разрушен. СВЯАеоиНЫз упоТойныТхрзмы фарао Рам- сес П и Рамсес III соорудили в трад. нон- ном для заупокойных храмов месте, на противоположном Карнаку оерету НИХпам Рамсеса II расположен . жду храмами Аменхотепа II и Тутмеса 1\ Этот хоам именовавшийся в древность 1ом миллионов лет Рамсеса-Мериамона во вла- дении Амона», известен теперь пол на .иа- нием Рамессеума (рис. 103). Он был по- строен по проекту зодчего Пенра. Храм ориентирован с востока на запад. Он начинается с восточной стороны боль- шим пилоном, сейчас полуразрушенным За пилоном расположен открытый двор, i юж- ной стены двора стояли столбы с присло- ненными к ним статуями паря в виде бога Осириса. На противоположную, северную сторону двора выходил фасад дворца, пред- ставлявший собой портик с двойной колон- надой Западной стеной двора служил пи- лон второго двора. Так как второй двор (рис. 104) был расположен на более высо- ком уровне, чем первый, к проходу через пилон вела лестница. По бокам лестницы высились две 20-метровые статуи Рамсеса II. По южной и северной сторонам двора тя- нулись портики из двойного ряда гладких колонн с капителями в виде бутонов, а на западной и восточной сторонах высились квадратные в сечении столбы с прислонен- ными к ним статуями Осириса. Статуи про- изводят впечатление исполинов, вырастаю- щих из столбов. Свойственный египетскому искусству синтез архитектуры и скульптуры перерастает здесь в полное подчинение
скульптуры архитектуре. Монолитные обоб- щенные статуи воспринимаются не как про- изведения скульптуры, а как столбы. За вторым двором следует большой ги- постильный зал. Два средних ряда колони с капителями в виде раскрытого цветка па- пируса возвышаются над боковыми нефа- ми. где колонны увенчаны капителями в виде бутонов. К гипостилю примыкает свя- тилище. состоящее из нескольких помеще- ний. «. Дворец фараона, сооруженный с се- верной стороны первого двора, состоит из вестибюля, 16-колонного приемного зала, расположенных с западной и восточной стороны последнего, личных покоев царя и находящегося на северной стороне четырех- колонного тронного зала. Позади дворца был построен гарем. Особенность Рамессеума заключается в соединении в одном комплексе храма, двор- ца. жилых комнат, конюшен, спадов и дру- гих помещений. Вся эта группа обнесена общей стеной. Храм потерял свою изолиро ванность, он связан с жилищем обоже- ствленного царя. В архитектуре уже та тенденция к Рамессеума сказалась количественному нара- 104 Рамессеум. Общий вид второго двора с югоэапад- 104. рамессеум. сторон станию массы, которая станет *аРа^цН™- чертой египетской архитектуры конца 11 ты '"'особенно "ярко стилистические черты египетской архитектуры конца Нового цар- ства проявились в храме Рамсеса Швоз рВамеНс«°умаВ несовременном Мединет-Абу (рис. 105).
Комплекс Мединет-Абу «имягау, е граяяинонния W" « рой половины Нового царства "остРое""^; Ча иШННЫМИ ВХОДНЫМИ ПИЛОН8МИ ОТКрЫ ется Д~Р м). По северной стороне двора тянется восьмиколонный "ОР™*- а южную сторону его замыкает портик, слу жаший фасадом дворца. В стене за колон- *ами портика имеются три двери, ведущие ^дворец и окно На противоположной входу стороне двора высится второй пилож который ведет в следующий двор* Этот двор обрамлен портиками со всех четырех сторон, причем западный, расположенный против входа, находится на более высоком v ровне, чем остальные, и к нему ведет лестница (рис. 106). Западный портик- глубокий, перекрытие его поддерживается двумя рядами опор. Опорами первого ряда этого портика (как и противоположного ему восточного) служат колоссальные статуи фараона в виде бога Осириса. За вторым двором находится гипостильный зал с 24 ко- .тоннами, расположенными в шесть рядов. жа еще два колонных зала, к которым “римыоют помещения святилищ Весь р..- бросаны многочисленные хозяйственные по- Ме Расположенный вдоль южной стороны первого двора дворец (рис. 107) имеет,в°сь миколонный портик с капителями в форме расцветшего папируса. По оси портика в стене, отделяющей его от дворцовых по- коев, на некоторой высоте от пола был устроен проем—«балкон явлении». По обе- им сторонам проема в стене были высечены крупные рельефные изображения фараона, „Сражающего врагов, а также принимаю- щего приближенных и раздающего им награды. Ниже размещались скульптуры.
изображавшие m»n емный зал сЛчётР,“а Во a»0Pue'им^Г"'1" ™^ХЙЙ^«&ЙГКЗ время вспыхивавшие вмст Рамсеса Ш все ны и постоянная угр03а 7Т ния внУтРи стра- ных полчищ вынудили *Япё₽*еНИЯ и«°мм- за пределами комплекмРа°На возлвигнуть ную еТе„у, распоХХую^Р^ Кре"°" 2м от первой. Эта стен» ₽асстоянии 18,1 м и толщину 10 5 м RHa ИМеет высоту ладном отрезках стены и Восточн°« и за- фланкированные огромны^ЛДЯТСЯ Bxoaw- женными из кирпича и X., башням". сло- чаишо,, (рИ(, 108) На сте» ?НН“МИ пес’ высечены рельефы просел башен были подвиги Рамсеса, у д“0 ’ о’8ШИе военные сальные статуи фараои П„ Стояли колос' второй стены в состав ко^1п°СЛе во.зведения Абу пошли храм XVIII °“плекса Мединет- женный в восточной J династии- располо- территории между стенамГи К°"плекса на лов, находящиеся у «верного ЩЭ Жре‘ отрезков первой стены Р южного Мединет°АбуЯ по°зднееТнеДВ°РеЦ " Храм в комплекс хорошо сохранилПсяРеиСТраИВались' выступает замысел apS" а Э™" ЯС\° грандиозный памятник »runP Это самый Дарства периода ХХвы^Хци-^Г ное к СеВеру Египта Хеттское царство -й°У^ь^^„^а^™В нет-Абу береГУ НИЛа В совРеменно'а Медн- Для архитектуры конца Нового царства d>aPnaoTuePv° С00РУжение пещерных храмов фараон Харемхеб вырубил свой храм в Сильсилэ, Сети I — по дороге от Эдфу к 106. Мединет-Абу. Портик второго двора в двеп„о„ проем пилона р 117
1О7.Мм»нет£6у(.Д«>- Ле ^“рамсеса "I превзошли по вели- чине и гРанли0ЭНп^^^ созданные на протяжении .. на то что помещения Е|',ПТ0 2ACckhxP храмов высечены внутри абу-симбельских лн ряет планировку скал, их ..^"ХГнов^го царства, возве- египетских храмов, земли (рис НО), лениых на пЛдрх почти ВПЛОгНую Л",,,,, из-за того ( ueB03Mo>KHo ныло П0ДХОД, »ллеиРефниксов, которые должны были бы идти от Нила к пилонам храма. Л «лам в Абу-Симбеле был рас- Большой *Ра” „ берегу Нила, его фа- положен на завосто|( ПерВ11учи сад был обраш заливали всю аифила- “SS.T.X ”....««.«.««. Z"nP&. «« • 108. Мединет-Абу. Укрепленные передние ворота и рельефы пер- вого пилона и галереи второго двора
109. Панорама храмов АбуСимбела потолок боковых проходов был расписан звездами. За залом-«двором» распола- гался зал с четырьмя столпами. Стены за- ла украшали рельефы. На восточной стене, по обеим сторонам входа, был изображен Рамсес, жертвующий богам пленных ливий- цев и нубийцев, на северной — битва Рам- сеса с хеттами при Кадеше, на южной эпизоды битв с ливийцами и кубинцами, на западной изображен фараон, ведущий плен- ных Рельефы большого храма Абу-Симое- ла, отличавшиеся высоким были исполнены скульпторами Пиан 11ене- фом и Хеви, о чем сообщали надписи, по- мещенные рядом с рельефами. За' залом располагался небольшой поперечный зал, в котором хранилась священная ладья, ” ТалыТхрам в Абу-Симбеле, посвящен- ный Рамсесом 111 богине-корове Гатор, был расположен к северу от Большого (рис. И2Г Фасад храма был также оформлен в виде портала, но скульптуры, украшавшие вход, были помещены в шести rP0MaaH“\7Xa по три с каждой стороны входа Ка*ааа группа состояла из двух статуй Рамсеса и одной - царицы Нефертитн-Меренмут. За входом располагался п,п0""аЬ^ь ”го близкий по форме залУ'<?®°^ _ о6оазе храма, но вместо статуй фараона в образе бога Осириса опорами служили стол®“ ' гаторическими капитёлями в виде головы женщины с ушами коровы. Три двери со рпииялн гнпостильный зал с вестиоюлем, предшествовавшим святилищу с нишей, в 119 некоторый наклон. Карниз храма был увен- чан рядом небольших статуй сидящих па- вианов — священных животных бога мудро- сти Тота. По сторонам входа высилось по две 20-метровых портретных статуи Рам- сеса III. Над входом, на уровне головы и плеч статуй, в прямоугольной глубокой ни- ше высечено шестиметровое изображение сокологлавого бога солнца. Несмотря на огромные размеры, пропорции статуй вы- держаны с поразительным мастерством. Для того чтобы подчеркнуть величину ста- туй фараона, у их ног были помещены жен- ские фигуры, выполненные в натуральную величину. По сравнению с колоссальными статуями фараона женские статуи казались меньше, чем они есть на самом деле, а ста- туи фараона —еще больше своей действи- тельной величины. Постоянная для Египта тема власти и силы фараона и его господ- ства над людьми была передана в храме Абу-Симбела очень образно и ярко. Фигуры трактованы как мощные контрфорсы, сдер- живающие давление скалы. За входом по продольной оси были рас- положены высеченные в скале помещения храма общей протяженностью 55 м. Первое помещение, аналогичное двору храма Ново- го царства, имело восемь столбов, распо- ложенных по продольным CT°P°”a"-JpH™ были прислонены 10-метровые с]атУи сеса, изваянного в виде бога Осириса (рис 111). Роспись потолка изображала не бо Над центральным проходом. были поме- щены парящие коршуны богини Нехебт,
111. Абу-Симбел. Интерьер первого зала Большого которой стояла статуя богини-коровы Га тор. Малый храм по своим размерам и оформлению был скромнее Большого храма Комплекс в Абу-Симбеле на протяже- нии почти 3000 лет был гордостью Египта. Проплывая мимо храма, путешественники всегда любовались этим величайшим тво- рением древнеегипетской мысли и мастер- ства. Когда при сооружении Ассуанской плотины над храмами нависла угроза затоп- ления. был создан специальный комитет по их спасению. По решению комитета храмы были распилены на большие блоки, блоки пронумерованы, подняты и вновь собраны в безопасном от затопления месте. Гражданская архитектура второй поло- вины Нового царства лучше всего сохрани- лась на западном берегу Нила, напротив Фив. в долине, которая носит название Дейо-эль-Медине. Здесь еше в начале XVIII династии было создано поселение ремеслен- ников сооружавших царские гробницы. При Тхтме'се I поселение состояло из 40 жилищ, 135
tail 113, Поселок ремесленников в Дейр-эль-Медние. Рвэр« 112 Абу-Сиибел. Малый храм Общий вид разделенных улицей (рис. 113). Поселок окружала семиметровая кирпичная стена. После того как при Тутмесе III поселок был расширен, стены передвинули. Во вре- мена Эхнатона жителей поселка переселили в новую столицу Ахетатон, и они вернулись сюда лишь после смерти фараона-рефор- матора. При фараонах XIX династии по- селок расширялся уже за пределами Дома ремесленников в поселке построе- ны вплотную друг к другу. Площадь каж- дого из них колеблется от 60 до 180 м2. Обычно они состоят из четырех помещений. Напротив входа в дом находилась неболь- шая комната культового назначения, даль- ше располагалась парадная комната с од- ной-двумя колоннами, поддерживавшими потолок. Пол был глинобитный, освещение устраивалось в кровле. Парадная комната соединялась со спальней. В самой глубине дома располагалась кухня, оборудованная хлебной печыо и зернохранилищем. Пло- ская кровля дома не покрывала кухню; по- крытием кухни служил легкий навес, про- пускавший дым и укрывавший от солнца. Из кухни вела лестница на кровлю дома, где спали в жаркое время года. Стены до- ма сооружались из кирпича-сырца или мел- кого камня. Колодцев при домах не было, и воду приходилось доставлять из Нила на ^Поселок в Дейр-эль-Медиие просуще- ствовал до начала XXI династии, а потом был внезапно покинут, возможно под на- тиском вторгшихся в страну ливийцев. АРХИТЕКТУРА ПОЗДНЕГО ПЕРИОДА. ПЕРИОД XXI-XXX ДИНАСТИИ (ОКОЛО 1050-332 ГГ. ДО Н. Э.) Продолжалось строительство в Танисе и при XXII династии. К этому времени носится сооружение самого большого та нисского ‘храма; длина его фасаде. равна 82 м а длина продольных стен достигает 240 м На территории храма были открыты две кладовые, в которых обнаружили гро- мадное количество изделий художествен- Н°ГВ₽Танисе открыт храм основателя XXII династии Шешонка. посвященный триаде фиванских богов-Амону. Мри Кроме того, в Танисе раскопано погребе нне цаоей XXII династии. Всего было об- наружено шесть гробниц, находящихся близко друг ОТ друга. Рамсес 111 был последним могуществен- ным фараоном Египта периода Нового цар- ства. После его смерти власть в Фивах пе- решла в руки жреца Амона Хрихора, кото- рый основал XXI династию. Одновременно с воцарением Хрихора в Фивах один из по- томков Рамессидов захватил власть в дель- те в Городе Танисе. Египет фактически оказался разделенным на две части- северную, где царствовали фараоны xxi ди- настии. находившиеся в Танисе, и южную, со столицей в Фивах, где правили фиван СКИПрЖиРефиар'ХИха XXI династии в Танисе было построено несколько храмов, в насто- ящее время сильно разрушенных.
Гробница Псусенеса была Расп™°же"а на южной осн храма, между ,ааа31 " ной ограды и первым пилоном. Это неволь шое сооружение ничем не как снаружи, так и внутри. Оно состоит из прихожей, построенной из известняка, и двух комнат, сооруженных из гранита и обне- сенных кирпичной стеной. В северной ком- нате стоял саркофаг Псусенеса. В других помещениях похоронены члены его семьи. Саркофаг владельца гробницы имеет форме человеческого тела с лицом Псусе- неса (рис. 114). Он сделан из чистого се- ребра и украшен выгравированными изо- бражениями очень тонкой работы. В центре помешена фигура богини неба Мут в виде коршуна, распростершего свои огромные крылья. Под ней —тоже летящий бара- ньеголовый бот, ниже —голова бога-со- кола Гора. Ожерелье на груди фараона, со- стоящее из цветов лотоса, где видна каждая тычинка, перья на крыльях, иероглифы на картушах—все сделано с большой тща- тельностью. Особенно старательно исполне- коасивым тонким носом но лицо фараона о'Гробниие была панде- и узкими мамми. *'вычека||ена из шло- „„ маска фар. он,». |1Ы абсидпаном и т«. “ь-'я rnooSХеенеса обнаружено искусства. . Псусенеса находится Рядом с гробницей дп|| к 11|И_ гробница другого ф Р5 состои1 „3 че. Оеоркона I (Р«ск0Т()рЫХ три выложен., нз тырех комнат. I Предназначенная для известняка, а одна. Jipe^rp^^^ в помещении было обнаружено много „ред- -Л”™ фара0На„Лгих гробниц, чья пр......... ностьКпока не установлена. Эти гробницы, как и все гробницы Таиисского некрополя, мосты по конструкции и декоративному Просты IIU интеоесны не столько с?оейМЛархитектурой. сколько обнаружен- ными в них изделиями художественного ₽е'продолжалось строительство и в свя- щенных Фивах. Фараон XXII династии Ше- шонк I в храме Амона-Ра в Карнаке перед вторым пилоном соорудил огромный двор II воздвиг гигантский пилон высотой 13,5 м при ширине 113 м. В восточном углу двора находится портик, на котором высечены ан- налы, посвященные победам фараона. На наружной стороне стены, примыкающей к портику, высечен рельеф с изображением 122
116. Нубия. Пирамиды в Наваге Шешоика, бога Амона-Ра и богини Фив господством всю страну. гГо₽од.8ууИЛ“ Уасет, держащих в руках веревки, на кон- Египте Саис стал столицей новой, ла via цах которых написаны названия покорен- настии. Стремясь подчеркнуть свою сви них областей. с великими египетскими фараонами, цари Сооружений, относящихся к периоду XXIU и XXIV династий, почти не сохрани- лось. В это время не было возведено ничего значительного ни в Фивах, ни в других городах Египта. Для погребений боль- шей частью использовали старые гроб- ницы, принадлежавшие давно умершим людям. Фараоны XXV династии были выходца- ми из Нубии. В конце Нового царства Ну- бия отделилась от Египта и стала самосто- ятельной. Особенно большого могущества она достигла в начале I тысячелетия до н. э. В это время в столице Нубии Напате ве- лось большое культовое строительство. Здесь сооружались храмы и гробницы. Усыпальницы фараонов XXV династии, построенные в Напате, имеют форму не- больших кирпичных пирамид с очень круп- ными гранями (рис. 116). Фараон Тахарка посреди двора Шешон- ка в Карнаке построил монументальную колоннаду. Из образовывавших ее колонн с гладкими стволами и капителями в форме открытых цветов папируса в настоящее время сохранилась лишь одна (рис. 11 )• Кроме того, Тахарка по четырем сторонам хлама Амона построил аллеи с колоннами, соединенными невысокими стенами, на ко- торых были высечены рельефные изобра же^%хди:жнх» АссОриеейВаБорьбу Z™b ассирийцев воз, изгнали ассирийцев h^oS^^^ 117. Карнак. Колонна Тахарка 123
Сансской династии возрождали с"рые культы, реставрировали древние храмы. знатные вельможи сооружали свои гроб- ницы в древних некрополях. noBJ°P"" этом Форму, характерную для данной мест- ности* Самарские гробницы |'а"“,»^ю’ мастабы Древнего царства, гробницы в Дейо-эль-Бахри повторяли скальные гроб- ницы вельмож Нового царства, высеченные в скалах на западном берегу Нила. Наиболее грандиозной из гробниц позд него периода в Дейр-эль-Бахри является АРХИТЕКТУРА ЭЛЛИНИСТИЧЕСКОГО ПЕРИОДА (332-30 Г В 332 г. до н. э. армия Александра Ма- кедонского вступила в Египет. Египтяне. 1 яг-лившиеся властью персов. n|».ii\стигм войско Александра без сопротивления. Пер- сидский сатрап сдался новому завоевате- лю без боя и передал ему крепость в Мем- фисе. войско и государственную казну. Еги- петское жречество всячески приветствовало Улександра и объявило его «сыном Ра, лю- бящим Амона». В дельте Нила, между морем и озером Мареоти. Александр построил новый город, названный по имени основателя Александ- рией. Город имел регулярный план. В кон- це JV в. Александрия стала крупнейшим торговым и культурным центром греко-во- сточного мира. Большое строительство велось в Египте и после смерти Александра, при его преем- 118. Дейр-эль- Бахри. Амона Педиамонсминету. Продольный разрез, план и интерьер Амона Педиамонсминету (робнииа жрец AM на Псамтика , гВР„еГН1 8) Ансамбль гробницы о.!;.юм.1ен (рис. 118)- А" Нового царства. 3 i вход- наподобие храм с„ ДВор. на противо- „ым пилоном открыв^втся ДвРситс | сложной ”°Р;нее;7т°0Р0Й дВОр с портика- X левой и правой стороны. Расположен- ная по центральной оси дверь ведет в усы- пальницу фараона, состоящую из двух Хстильных залов (прямоугольного и гипостильм множества других помещен ^айДРВн>° Р гробница богато украшена пельеФами. напоминающими по стилю рель- ефьI Древнего царства, ио отличающиеся от них большей изысканностью и холодностью, присущей памятникам сансского периода. Р Правление Саисской династии было не- продолжительным. В 525 г. до и. э Египет был завоеван персами, правившими п стра- не около 200 лет. От периода персидского владычества сохранилось мало памятников. В старой части Каира имеются развалины крепости, воздвигнутой персами. . ДО Н. Э.) никах —царях македонской династии Пто- лемеях. Стремясь к укреплению своей власти на покоренной территории, Птолемеи (323 30 гг. до н. э.) всемерно поддерживали культ египетских богов и сооружали в их честь храмы. В архитектуре этих храмов возрождались традиции древнего искусства Египта. Наиболее прославленный храм эллини- стического Египта—храм Гора в Эдфу (рис. 119). Строительство храма было начато в 237 г. до н. э. Подобно храмам Нового царства, все помещения храма Гора — пи- лон, открытый двор, входной зал, гипо- стильный зал, святилище и молельни — расположены симметрично по одной оси. Храм Гора строился около 200 лет. Соору-
119. Эдфу. Храм Гора.Пилон, план. жение основной части храма —святилища и гипостильного зала—закончилось при Птолемее IV в 212 г. до и. э. Дальнейшее строительство было временно прекращено, и до 147 г. до н. э. производились только работы по украшению храма рельефами и надписями, покрывшими все его наруж- ные и внутренние стены. Птолемей IX при- строил к храму большой, украшенный рель- ефами передний зал, закончив его в 122 г. до н. э. Его преемники, Птолемеи X, XI и XII, окружили храм внешней стеной, закрыв при этом его наружные рельефы, добавили колоннаду двора и большой пилон. Толь- ко в 57 г. до и. э., при Птолемее XIII, за- кончились последние отделочные работы. Несмотря на долгий срок строительства, храм Гора обладает цельностью компози- ции. Пилон храма Гора очень массивен: его 125
высота 35 м при ширине 76 м. Боковые сте- ны пилона слегка наклонны, что еще силь- нее подчеркивает устойчивость и массив- ность сооружения. Пилон храма состоит из двух самостоятельных башен, соединенных друг с другом широким карнизом, прохо- дящим над входом. В центре карниза по- мещен солнечный диск, фланкированный с двух сторон изображениями змей. Справа и слева от входа находятся по две пря- моугольных в сечении ниши со специальны- ми креплениями для мачт и флагов. Рель- ефы, покрывающие всю поверхность пило- на, расположены симметрично, причем рельефы правой башни повторяют рельефы левой. В нижнем ряду обеих башен изображены фараон Птолемей XIII, занес- ший меч над поверженными врагами, бог Гор и богиня Гатор. Над ними помещены сцены приношения даров. Рельефы храма Гора, подобно древнеегипетским рельефам, сохраняют разномасштабность. Фигуры фа- раонов и богов во много раз превосходят по величине все остальные персонажи. Уже со времени Нового царства поверх- кость пилонов покрывалась гигантского I размера композициями, выполнении :и в технике углубленного рельефа. В эпоху эл- линизма эти рельефы приобретаю еще! большую сочность, контуры становятся глубже и, тем самым, усиливается пластич- I но'сть. Этой особенностью отличаются все эллинистические рельефы. Пластичность | поражает нас в композициях храма Гора в Эдфу и в особенности в прекрасном хра- ме Исиды на острове Филе. За пилоном тянется двор, обнесенный с трех сторон колоннадой, состоящей из 32 колонн (рис. 120). Колонны эти не были одинаковы по своему внешнему виду По- чти все капители колонн двора храма в Эдфу различны, но повторяют одна другую на противоположных, симметричных поло- винах двора. В глубине двора стоит огром- ная, высеченная из камня статуя самого бога Гора в образе величественного сокола. За двором расположен входной зал, ар- хитектуре которого было уделено особое внимание. По сравнению с храмами Нового царства во входном зале храма Гора уве-
121. Эдфу. Храм Гора. Святилище и статуя бога Гора дичилось число рядов колонн. Вместо обыч- ных для предшествующего периода одного- двух рядов колонн здесь их три ряда. Вы- ходящий во двор фасад входного зала раз- работан очень богато. Он трактован как пилон, на оси которого находится вход в зал. Стены пилона, имеющие боковой на- клон, обведены тонким валиком. 18 колонн входного зала имеют гладкие круглые ство- лы и капители в виде открытой чашечки цветка. На противоположной входу стене вход- ного зала создан путем незначительного утолщения стены декоративный пилон. За расположенным в центре пилона входом на- ходится гипостильный зал. Этот зал гораз- до скромнее предшествующего ему входного зала. У него всего 12 колонн, более низ- ких, чем колонны входного и переднего за- лов; колонны размещены в три ряда. Как входной зал, так и гипостильный освеща- лись верхним светом через отверстие в крыше. Проход, расположенный в центре гипо- стильного зала, вел в святилище (рис. 121). Оно состояло из центрального прямоуголь- ного в плане помещения и окружавших его с трех сторон небольших комнат, служив- ших святилищами дружественным Гору богам. Возле задней стены центрального помещения стоит высеченный нз темно-се- рого базальта наос со статуей божества. Крышу наоса увеличивала небольшая пира- мидка. Различные архитектурные формы, утра- тив свое первоначальное значение, получи- ли в храме эллинистического Египта чисто декоративное применение. Наиболее характерная особенность хра- ма Гора в Эдфу, отличающая его от хра- мов Нового царства, —наличие стены, воз- веденной вокруг храма параллельно стене, окружающей помещения входного и гипо- стильного залов и святилища. Вторая сте- на скрывала от посетителей рельефы, рас- положенные на наружной стене храма, и делала храм еще более недоступным для большинства посетителей. 127
122. Дендера Храм Гатор. Фасад вход- ного зала (рекон- струкция). фраг- мент потолка ин- терьера входного зала, план Храм Гора в Эдфу известен очень важ- ной надписью, высеченной на внутренней стороне ограды храма. В ней сообщается, что фараон расширил храм пристройкой ко- лоннады, пилонов и ограды, следуя при этом книге об устройстве храма Гора, ко- торую сочинил жрец Имхотеп Великий — «Великий сын бога Пта». Эта надпись сви- 128 детельствует о том, что сушествова ш. как полагают, специальные письменные руко- водства для зодчих, передаваемые и поко- лення в поколение. Изучая эти руководства, мастер осваивал основные традиции и принципы египетского искусства. Харак- терно при этом, что подобные правим пи- сались. в большинстве случаев, в эпоху эллинизма, т. е. в то позднее время, когда многие традиции уже забылись и мастеру требовалось постоянно обращаться к их изучению. Искусство эллинистического Египта ха- рактеризуется наличием первоклассных ма- стеров, сумевших по-новому применить ста- рые формы. Одним из примеров этого мо- жет служить храм Гатор в Дендере (I в. до н. э. —I в. н э.; рис. 122). В основу храма Гатор, как явствует из строительной надписи, высеченной на сте- не храма, положен храм Хеопса. Хотя строительство храма велось очень долго, он остался незавершенным: двор и пилон не были построены. Входной зал храма имеет 24 колонны, увенчанные капи- телями с изображением головы Гатор. Га- торическая капитель ведет свое происхож- дение от архитектуры Среднего царства. От этого времени сохранились пилястры, увенчанные изображением женской головы с ушами коровы. В Новом царстве, в храме царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри, были применены колонны, на капителях которых с двух противоположных сторон была вы- сечена голова Гатор. Гаторические капители в Дендере украшены головой Гатор с четы- рех сторон, что придает им вид Голову богини венчает музыкальней инструмент - систр; богиня Гатов и™ «а:. Промежутки между колоннами по по ловины высоты забраны каменными пли’ тами. украшенными рельефами, которые в отличие от рельефов Древнего ЕгипЛ б., лее объемны; фигуры людей и богов хоп^ шо моделированы, пластичны, линии кон- туров -мягкие и плавные (рис 123) К входному залу примыкает гипостиль- ный зал. колонны которого украшены"аль- мовидными, лотосовидными и гаторичеХ ми капителями. За гипостильным залом размешаются святилище богини и мо лельни. Крыша храма была приспособлена для устройства на ней храмовых мистерий: со- хранились остатки надстроек, для которых она служила платформой. Храм Гатор в Дендере — одно из самых замечательных сооружений эллинистиче- ского Египта, получившее широкую извест- ность. Важное место в архитектуре эллинисти- ческого Египта занимает храм в Ком-Омбо, строительство которого было осуществлено во II и I вв. до н. э. (рис. 124). Его особен- ность заключается в совмещении в одном храме двух культов, в соответствии с чем храм разделен на две параллельные части: южная (правая) часть посвящена богу Со- беку. священным животным которого счи- тался крокодил, а северная (левая) — богу Гору. Каждому культу соответствует свое святилище, к которому ведет проход от двух входов, расположенных иа главном портале храма. В результате вместо глав- ного прохода, размещенного по централь- ной оси, храм имеет два параллельных про- хода, расположенных по сторонам от нее. Пилон, сквозь который вели два входа во двор, очень слабо развит и почти не выделяется из внешней стены, окружающей весь храм. Аналогично храму Гора в Эдфу передний двор был окружен с трех сторон колоннадой, сохранившейся теперь лишь наполовину. Середину двора занимал ал- тарь. Высокий входной зал имеет три ряда колонн с богато украшенными капителями. Нижняя часть колонн забрана толстой сте- ной, покрытой рельефными изображения- ми (рис. 125). Как и другие помещения. 5 ВИА. том I входной зал имеет два входных портала; на оси фасада стоит колонна. Далее следует гипостильный зал с де- сятью колоннами внутри, по пяти в каждом поперечном ряду. Средние пролеты между колоннами, соответствующие каждому из входов, подобно тому, как это имело место в храмах с одним входом, шире крайних. За гипостильным залом следуют три неглу-
124. Ком-Омбо Общий «ид. входной зал и план 125. Ком-Омбо. Деталь портала, рельефы на стенах
126. Ком-Омбо. Колонны гнпостнльного зала и двора Основная часть храма окружена bhvt- ренним обходом и стеной, за которой сле- дует еще один внешний обход с новой сте- ной. Количество и значение внешних стен окружающих храм, возросло здесь по срав- нению с храмом в Эдфу ₽ Капители храма в Ком-Омбо отличают- ся большим разнообразием; в них заметны (рисЫ126)эллинистической архитектуры Храм в Эснэ, посвященный богу Хнуму который изображался с бараньей головой! был построен в птолемеевское время (рис. 127). На его стенах есть изображение Птолемея VI (Филопатора, II в. до н. э.). Фасад этого храма напоминает входной зал храма в Эдфу. Это большой пилон (раз- мерами 3x15 м) с проемом в середине; на фасаде шесть колонн поддерживают ар- хитрав с обычным египетским карнизом. Входной зал с 24 колоннами, богато укра- шенными капителями, занимает площадь 10,0X38 м. Колонны достигают высоты в Задние части храма плохо сохранились Наиболее интересный элемент архитектуры храма — сложные капители, похожие на’ка- пители храма в Ком-Омбо. Появление новых принципов в зодчестве Египта сказалось не столько в основных ар- хитектурных формах, сколько в декоратив- ных приемах. Очень разнообразные по сво- ему оформлению капители значительно от- личаются от капителей Древнего Египта В эллинистической архитектуре сохраняют- ся все типы ранних капителей — папирусо- образные, лотосообразные, пальмовидные, но формы их все более усложняются. Раз- ные типы сливаются между собой, комби- нируются в различных сочетаниях. Листья, цветы, бутоны, травы, виноград, гроздья фиников образуют пышные букеты. Боль- шие гладкие поверхности папирусообразных
\‘Л. Зона, храм Хнума. Фрагмент фасада храма, рельеф на стенке между колоннами входного зала. няются пучка» > лпЛее подчеркивается ство капител й еше^болм п кпасны<’ синий цвета умело используются можно34W ”РЭтойИчЧремыВчПайЧной пышности тивной классической акантовой капи- ™Наиболее прославленный памятник эл- линистичесхого Египта-храм Исиды на острове Филе (южная граница Египта, пи? 128). В яркой зелени пальмовой рощи, окоужениое водами великой реки, стоит прекрасное здание, сложенное из точно пригнанных каменных квадров и украшен- ное стройными колоннами с резными капи- телями, нависающими карнизами и сочны- ми, живописными рельефами. Необычайной красотой отличаются рельефы на пило- нах храма Исиды, в особенности фигуры самой богини на внутренних плоскостях пи- лонов, обращенных во двор. Эти изыскан- ные, полные грации фигуры свидетельству- ют о позднем этапе развития искусства, про- никнутом большой утонченностью, и в то же время они несут в себе традиции древнего искусства, но по-новому осмыс- ленные. За пилонами располагается двор. Ио сторонам его размещаются самостоятель- ные постройки, среди которых слева от
1!?.„?стр™ Филе- ()бщ||й »««• пилон храма Исиды композитна» капитель, план «Дома рождения» кимк •:£. изящное *помещеИ«‘™ - колоннь, „аХТХеХ S'c£ Перед большим пилоном находХя ЛЬ' шаль, окруженная колоннадой с вес" °’ разнообразными капителями Особенностью всего этого комплекса являетсянепоавиль *°рма дворов и входной площади об- S Z"»« ИЗГИб°М реки' Некот°рые ча- сти комплекса симметричны и имеют пая вопЬсн” Ф°РМУ’ °бЩаЯ компоновка их жи- пим?™Р°р Филе играл в эллинистическом римском Египте ту же роль, которую в свое Ь™ЬДкИГраЛ Карнак- п°ч™ каждый вла- ститель строил какое-либо сооружение на этом острове, ставшем в начале нашей эры как бы архитектурным музеем. Помимо ос- новного комплекса —храма Исиды-пред- ставляют интерес незаконченная часовня, построенная императором Августом, и ряд малых храмов. 133
ЕГИПЕТСКОЙ архитектуры собствовалн зрительному увеличению их ₽а3Симметричиость, выраженная в равно- мепном распределении массы по отношению мерном рас и пирамиде и в тождест- к центральной оси в п р воптот)|.1ась * “"мешении всех помещений на од,... про- оси: аллея сфинксов, доходящая до центрального входа, вход, главный неф ги- постильного зала, дверь, ведущая в святи- "“ще наконец само святилище. При этом направление центральной оси подчеркива- тось особым архитектурным приемом: со- оружением специального карниза над даерью. расширением главного нефа, уве- пичением высоты колонн. Архитектура сооружения сливается с его декоративным убранством-с колоннами, имеющими капители в форме цветов и бу- тонов лотоса, папируса, пальмовых листьев, с расписными потолками в виде звездного неба со статуями, стоящими во дворах, за- лах й святилищах, с рельефами, украшаю- щими пилоны и стены. Рельефы, покрываю- щие всю поверхность стен храма, состав- ляют его неотъемлемую часть. Они допол- няют архитектурный образ, раскрывают смысл. Египетский рельеф, плоскостной по своему характеру, сливается с плоскостью стены и еще больше подчеркивает ее мону- ментальность. Египетский художник умел использо- вать отдельную часть стены для создания композиции, согласованной с общим замы- слом сооружения. При этом он не ограни- чивался лишь требованиями эстетики. Стро- го установленная символика обусловливала выбор сюжета изображения и определяла его место в здании, подобно тому как при- нятая схема расположения помещений дик- товала план сооружения, который подчи- нялся существующим правилам. Основные правила построения, сложив- шиеся в глубокой древности, освященные ре- лигией и ставшие канонами, определили раз- витие египетской архитектуры, ее сущность. Как показывают памятники, правила эти не были незыблемы на всем протяжении истории египетской архитектуры, они из- менялись по мере развития египетского об- щества, мировоззрения и искусства, но сущ- ность их, обусловленная спецификой еги- петского социального строя, сохранялась на всем протяжении истории Древнего Египта. ОСОБЕННОСТИ СТИЛЯ венно наличие общих признаков, характер ных для всех периодов развития. Одни из этих признаков - мону“ентв т иость Пирамида поражает « "“«вляет своей грандиозностью. Как 0тмвзает и. ский египтолог В. В. Павлов «культ к^ чествеиного коренится во все P Р Ппояиегл Египта». Однако сами по сеое размеры пирамиды не определяют еще це- ликом ее монументальности. Монументаль- ность пирамиды выражается всеми особен- ностями ее архитектурной композиции гео метрнзмом формы, величественным спокой- ствием. лаконизмом. отсутствием декора. Гладкие полированные плиты изве^™вва’ покрывающие всю ее наружную поверх ность, создают впечатление монолита иде- альной геометрической формы. Монумен- тальность. коренящаяся во всей природе египетского зодчества, в каждый отдельный период его истории находит иное воплоше- ^Монументальность храмов Нового цар- ства проявляется в грандиозности их раз- меров (площадь гипостильного зала Кар- нака составляет 5600 м!, высота колоссов Мемнона—20 м), величественности про- порций, обязательном введении масштаба. Деталь, повторяющая в меньшем разме- ре форму, доминирующую в сооружении, подчеркивает величину сооружения. Не- большая дверь между башнями пилонов акцентировала величину пилона. Статуя в человеческий рост, помещенная возле 20-мет- ровых колоссов Рамсеса в Абу-Симбеле, подчеркивала его сверхчеловеческую сущ- ность. Тысячи мелких фигурок поверженных врагов возвеличивали высившуюся над ними фигуру фараона-победителя. Введение масштаба позволяло создать иллюзию грандиозности даже сравнительно небольших памятников: небольшие фигурки людей, помещенные между лапами сфин- ксов, ведущих к карнакскому храму, спо- |М ЕГИПЕТСКИЙ ОРДЕР Под ордером той или иной апхитя«т„„ следует понимать характерное мя Л„У₽“. страны и эпохи художественное^™ и ние архитектурной (стоечио-бадочтойТк™ струкшш. В египетском зодчестве ом. Т дера^очень велика. Форны „^ор- Колонны египетского ордера можно делить н , две группы: группу геометоКче' ски правильных колонн и группу «изобпГ зител...ах» колони. ₽уппу <изобРа- Первая группа появилась в период nDeB него царства. Эти опоры преобладал^ в скальных гробницах и портиках Среднего царства, но позднее, с изменением худо жествеиного мировоззрения, они применя- лись гее реже и в Новом царстве почти совсем исчезли. и " Группа эта заключает несколько типов I. Столб квадратного сечения - наибо- лее часто применявшийся тип этой группы Его пропорции: высота равна четырем-пяти сторонам основания. В большинстве случа- ев столб не имел капители и часто был по- крыт рельефами. В позднее время перед квадратными столбами ставились скульп- турные изображения (Мединет-Абу, Рамес- сеум): скульптуры обычно прислонены к столбу и не несут нагрузки. Этот прото- тип несущих кариатид имелся уже в ан- самбле Джосера в Саккаре. 2. Колонны в виде граненого цилиндра с 8 или 16 (реже 18 и 20) плоскими поверх- ностями и каннелюрами. Египетская канне- люра имеет неправильную кривизну, увели- чивающуюся к граням. Пропорции колонн в Бенн-Хасане: h (высота) равна 5D (ниж- ним диаметрам). 3. Колонны в виде суживающегося квер- ху цилиндра, обычно с каннелюрами, но без энтазиса. Пропорции: h—5,5D. Гране- ные и каннелированные колонны этого типа имели чаще всего капитель в виде квадрат- ной плиты — абаки. В памятниках III династии встречаются попытки создания более сложных капите- лей. Можно отметить два типа их. В пер- вом — верхняя часть ствола колонны не прорезана каннелюрами и имеет гладкую поверхность, срезанную внизу по кривой. Во втором типе под абаку подведены два больших листа, загибающиеся вниз на ствол колонны. База граненого столба представляет со- бой простую прямоугольную подкладку, сравнительно мало выступающую из тела столба (столб мог не иметь капители, но базу имел почти всегда). В другом случае база колонны, круглая в плане, сильно выступает за периметр ствола колонны (иногда почти до двух диа- метров колонны) и часто расширяется кни- зу. Она практически неудобна, так как сильно уменьшает ширину узкого прохода между колоннами. Колонны, имитирующие формы расти- тельного мира, в основных своих типах воз- никли в период V и частью III династий, каннелированные колонны — немного поз- же. Они почти не применялись в Среднем царстве, но затем, в период Нового и Позд- него царств, совершенно вытеснили колон- ны геометрически правильных форм. Ко- лонны этого типа в их развитом виде тесно связаны с религиозной символикой егип- Основанная на подражании формам растительного мира египетская колонна пе- рерабатывает эти формы в соответствии с установкой Нового царства на монумен- тальную архитектуру. Пропорции колонн становятся грузными, их формы — упро- щенными. сведенными к гладким поверхно- стям. В начальный период Нового царства проводилось строгое распределение типов колонн по месту их размещения. Колонны, несущие нагрузку потолка, имели капители в виде закрытой чашечки цветка, прибли- жавшиеся к простой конструктивной фор- ме, рассчитанной на выражение тектониче- ской роли колонны. И только в средних ярко освещенных пролетах гипостильных залов колонна, подобно свободно стоящему растению, увенчивалась раскрытой чашей капители, за гранью которой не видна была верхняя часть колонны, непосредственно принимающая на себя нагрузку потолка. Потолок, расписанный звездами, изображал небо и казался парящим в воздухе. В конце Нового царства этот прием размещения ко- лонн потерял свое значение, и их стали рас- ставлять в произвольном порядке. В архи- тектуре Египта Позднего царства применя- лись исключительно раскрытые чаши капи- телей. При определении формы колонн де- коративные требования получили в эту эпо- ху преобладающую роль. Встречаются следующие типы колонн. 135
I . Папирусообразная (папирус - высо- кий гладкий тростник), с открытым и за - крытым бутоном - основной тип колонны Нового царства. 2 Лотосообразная (лотос —большая бе- лая лилия) -редко применявшаяся ко- лонна. 3. Пальмообразная. 4. Со сложной, или композитной, капи- телью (появилась в поздний период). 5. С гаторической капителью (с изоб- ражениями головы богини Гатор). 6. С капителью в виде перевернутого ко- локола — встречается редко (Карнак). СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЕГИПЕТСКИХ КОЛОНН I- тели не нагружалось и имело исключитель- х но декоративное назначение. Колокол или бутон имел гладкую, прос- тую форму. Капитель была круглой в плане (Карнак), граненой (пальмовидная капи- тель) или состояла из ряда полукруглых жгутов (Луксор). Капители Нового царства почти не имели рельефа. Обработка капи- тели сводилась к убранству, обычно ими- тирующему листья растений. Объемные формы капителей были про- стыми и крупными. Только в эллинистиче- ский период в Египте в сложных капителях появились скульптурная расчлененность и мелкие объемные формы. Высота капители по отношению к высо- те всей колонны была сравнительно велика (для ионического ордера Греции она со- ставляет около '/is, для коринфского — 7в— 7г, в Абусире—7<.4—7з, в Карнаке — 73.25 — ’/зэз, в Мединет-Абу — около ’/3 5 в ьПуксоре — около »/8 и в Дендера колонны гипостильного зала — около >/2 вы- соты. т. е. в последнем случае высота ка- пители почти равна высоте ствола). База представляла собой плоский диск по большей части без резьбы, покрывавший ствол колонны. Диск имел вертикальный или наклонный срез (с расширением книзу) Иногда срезу придавали форму окружности’ База во многих случаях была очень мас- сивной, ее диаметр достигал 2 диаметров колонны. и Для шага колонн чаще всего применял- ся метрический ряд с равными, относитель- но узкими интерколумниями. Но от этого приема было много отступлений. В первом дворе Луксорского храма при переходе с боковой стороны на фасадную шаг колонн меняется, сохраняя пропорции ордера. Час- то средний входной иитерколумний был ши- ре остальных (Эдфу, Хонсу и др.). „ Для Нового Царства характерно объе- динение колонн нескольких типов в одном помещении. В гипостильных залах средние ряды колонн были выше других и капите- Сечение ствола египетской колонны бы- ло круглым или состояло из нескольких полукружий (прием, обратный каннелюре). Соответственно круглому стеблю цветка ло- тоса и угловатому папируса сечения состо- яли из полукруглых выпуклостей или имели острые выпуклые ребра. «Связок» чаще все- го было восемь. Известна колонна с тремя ребрами (Саккара). По горизонтали ствол обычно пересе- чен орнаментальными полосами или объем- лей. также объемные а этом случае (Лук- ^Пропорции колонны, включая капитель, были относительно тяжелы; их развитие исторически шло от стройных форм к мас- сивным, хотя эта тенденция и не всегда проявлялась последовательно. В Абусире высота колонны равна 6—7 наибольшим диаметрам, в Карнаке —6 и 5 диаметрам (обе колонны — в гнпостильном зале), в Луксоре—около 5,5 диаметра, в Мединет- Абу — от 3,75 до 4,25 диаметра. Ствол большинства колонн сужается кверху, причем многие колонны имеют су- жение около базы. Низ колонны в большинстве случаев об- работан прямоугольным или криволинейным орнаментом, имитирующим листья. Капители были двух основных типов — закрытый бутон и раскрывшаяся чашеч- ка цветка. Над капителями имелась абака, равная по толщине архитравной балке, т. е. приблизительно величине верхнего диамет- ра колонны. Капитель в виде бутона расширялась внизу, у основания, и постепенно сужалась кверху, вписываясь в квадрат абаки. Капи- тель в виде чашечки расширялась внизу аналогично бутону и сильно раскрывалась наверху, переходя в тонкое ребро (верхний диаметр колонны). Абака сохраняла раз- мер толщины архитрава и потому станови- лась почти вдвое уже верхнего круга капи- тели. Тонкое и ломкое верхнее ребро капи- 1Ж ли их отличались по раскрытый цветок, Форме: в центре - кшайниР;ЛНИХ К°Л0НН н° совп Х~ебУТ°НЫ крайних. “«дал с шагом В колоннадах позднее капите.ий иногда симметрИчЛРИОДа Ф°Рма В Эдфу в пределах половины ИЗМеиялзсь. реднего <ала и двора капитал 4еада различны по форме и высоте ™ быля все чно повторялись на другой п' 80 снмметри- да; иногда же. как в колоннаде „В88е Фаса‘ шим пилоном на острове филе Ред боль' ли ряда были различны ’ Се капяте- ныеВпеерХН:НВлЯемПеРт°:"°ДЯаш‘-е в раз- ном относятся К колоннеРда' «основ- сравнительно рано получил и~8Твблемент ся форму. В Древнем иГп установившую- он состоял из арХравной ТеМ Царствах жеиной горизонтально выносной " П0Л0‘ угольнои плиты; иногда п™ “ прямо- соли. В Новом царстве иР™,еИЯЛИСЬ кон’ мент . остоял из архитравной б^е антабле’ шой выкружки со₽сравнителЙьно тон" б°ль’ лувалом под ней. Сочетание П°’ полувалом, появившееся ешР РпУЖК" с царстве, позже стало применетьД Древнем чания всех форм в египетТ? Я Для вен' наличников дверей завеошн^ зодчвстве: лона, антаблемента Хо₽ннаТи дГфо^ мы антаблемента и кяпниоо <^°Р' бегали к приему обрамления. Входящий в состав антаблемента вал не изменялся ныхВ°частейеНиаИ ПР“ Переходе с горизонталь ных ;астеи на вертикальные. Разделение ™ллскУЩИе " весомые элеменТЫ не соблю- далось, оно было обязательным только в интерьерах зданий и в свободно стоящих ни пп»аяах' Но В Фасадах позднего време- ни преобладала стена, и антаблемент, теряя свою тектоническую четкость, сливался с боковыми отрезками стен. Высота антаблемента составляла от /4,5 до 7s высоты всего ордера (или зда- ния), причем в колоннадах это отношение редко выходило за указанные пределы. Вы- сота верхней карнизной выкружки состав- ляла обычно от 7з до 7з высоты антабле- мента. Однако в построении пропорций ныеНи3аКаКнпиТаЛеЙ Не пРименялись модуль- ности Лан°ничв‘,’яв отношения: в завися- ния . 7?аэмещенм Деталей и их значе- чителм.^ЛИКе здания онн претерпевали эна- иор^ы V °ТКЛ°Не"ИЯ °т условий сРедией вызыяя'л Увеличение размеров здания не деталей % пропорционального увеличения на масшЛл еТСКа" аРхитектура основана пилон X 6 ; 8 связи с этим огромный пилон иногда увенчивался непропорциональ- ваюшим р карнизом (^ywop). подчерки- тал „ “ ° веяичинУ- 3 центральный пор- ж.яЛ пилона получал огромный, тя- желый карниз. Тем не менее модульность, п смысле кратности всех размеров по отно- шению к исходной единице построения, слу- жила одним из приемов определения основ- ных размеров здания. Правда, ее примене- uet огРаничен0 определенным време- нем. (Жилая архитектура Египта, извест- ная лишь по фрагментам, из нашего ана- лиза исключена). Следует отметить ряд прогрессивных элементов в египетской архитектуре, имев- ших значение в дальнейшем развитии ми- ровой архитектуры. К ним должны быть от- несены: 1) большие ансамблевые композиции; 4) разработка проблемы монументаль- ности; 3 3) сильное развитие в композиции про- дольной оси с использованием эффектов перспективы и освещения; 4) перистильный двор (в храме и жи- лом доме); 5) базиликальный разрез (там же). 6) ордерная система; 7) разработка системы пропорциональ- ной закономерности; 8) использование стенной поверхности как основного мотива художественного об- раза сооружения, ставшего впоследствии характерным для архитектуры Востока (с одновременным использованием в интерье- ре колоннад); 9) появление (в период Среднего царст- ва) небольших, интимных храмов, близких по форме к периптеру, обнесенных с трех сторон открытыми портиками; 10) синтез искусств, с полным подчине- нием живописи и скульптуры архитектуре. 1S7
ПРОПОРЦИИ В ЕГИПЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ В построении пропорций возможны два основных метода. I. Арифметические системы, где пропор- ции вычисляются абстрактным методом (по числам) Разновидностью этого способа является модульная система, при которой размер какой-либо части здания (напри- мер, диаметр колонны) принимается за еди- ницу (модуль) и по отношению к нему все остальные размеры выражаются в простых 2. Геометрические системы пропорций, где все три проекции сооружения определя- ются путем геометрических построений (ча- ше всего на основе квадрата или круга). Наибольшую роль здесь играет принцип подобия частей. Частным случаем геометрических по- строений является группа отношений так называемого «золотого сечения» (т. е. де- ления отрезка в среднем и крайнем отно- шении). при котором весь отрезок так от- носится к большей своей части, как боль- шая часть относится к меньшей. Таким об- разом. постоянная пропорция этой систе- мы. образуя убывающую или возрастающую прогрессию, связывает воедино все элемен- ты здания, от больших до самых малых ве- личин. Золотым сечением наиболее часто зани- мались теоретики, исходя из квадрата, точ- нее из двух квадратов (Хембидж), или из деления окружности на 10 частей (Мёс- сель). Оба названных исследователя приводят, кроме того, общие законы построений, объ- ясняющие все схемы геометрических про- порций. Мёссель, например, выводит все геометрические фигуры из деления окруж- ности на различное число частей. По Мёс- селю пропорции храма Хонсу в Карнаке были определены путем вписывания его в круг (описанный веревкой на земле), раз. деленный на восемь частей (рис. 129). Система пропорций, применявшаяся в архитектуре Древнего Египта, построена иа квадрате и его производных (рис. 130). Эту систему построения ряда последова- тельно увеличивающихся производных квадрата мы будем называть в дальнейшем системой диагоналей. Эти четыре фигуры, связанные между собой общим построением, обладают инте- ресными свойствами. Первая фигура________ квадрат —одна из простейших фигур, име- ющая равные стороны. Она является основ- ной формой в ранней архитектуре Древне- го Египта, так же как и связанная с ней вторая фигура—прямоугольник с отноше- нием сторон, равным отношению стороны квадрата к его диагонали (рис. 131). Отношение сторон в нем1,4142 или = 0,7071. Третья фигура (рис. 132) имеет отношение сторон -т= = 0,5773 или ?_1ЯИ. Половина этого прямоугольника обра- зует прямоугольный треугольник с меньшей стороной, равной половине гипотенузы, и с углами 30° и 60°. Хорошо знакомый всем угольник с такими углами является, веро- ятно, самым ранним вспомогательным при- бором в работе архитектора, наравне с угольником, имеющим угол 45° и равным половине квадрата. Отношение большего катета к гипотену- зе в треугольнике с углом 60° равно 136 Четвертая фигура предстаолярт , „ прямоугольник, составленный и? ” обой дратов (рис. 133). " 1,3 ДВУХ ква- В нем примечательно часто еся в Египте отношение диагонаТЖ шей стороне V» 1.11805, совпадающее с «функцией» золотого сечения. Отношение малого катета к диагонали -i==0 4472 ....ЭТИ ШеСТЬ Связаннь,х между собой вели- между собой вели- чин: 1) квадрат; 2) его диагональ- 6qo3) прямоугольный треугольник с углом ква4ДрХ°УГ0ЛЬНИК' C°~ft из «УХ 5) и 6) отношения его диагонали к сто- ронам -j- и К- лежат в основе пропор- ции^ большинства сооружений Древнего цар- Йногда кроме квадрата применялся рав- носторонний треугольник (рис. 134). Р Он имеет уже знакомое отношение вы- соты к стороне^: 1=0,866 или стороны - Рис. 134 к высоте 1 :-23- = 1,155. Все эти фигуры могут быть построены в натуре при помощи простой веревки. Да- же прямоугольник с таким иррациональ- ным и, казалось бы, сложным отношением сторон, как ^ = 1,118, которое является отношением диагонали двух квадратов к сто- роне (рис. 135), может быть построен этим простейшим способом (такой прямоуголь- ник условно называется в дальнейшем не- точным квадратом). Это же отношение может быть получено при помощи диагонали полуквадрата (рис. 136), так как половина квадрата со- ставляет прямоугольник в два малых ква- Система квадрата и его производных стала применяться, вероятно, еще в архаи- ческом периоде. По этим пропорциям по- строен один из самых ранних египетских памятников — предполагаемая гробница фа- раона Менеса в Негаде, относящаяся к I ди- настии (рис. 137). Особенность описанной выше системы построения последовательно увеличиваю- щихся прямоугольников при помощи диа- Рис. 135 гоналей (см. рис. 130) заключается в том. что ббльшие величины (диагонали) оказы- ваются производными от меньших вели- чин — сторон квадрата или прямоугольника. Поэтому в ранних памятниках построение должно было идти от части к целому. Дио- нисий Галикарнасский, историк I в. до н. э„ приписывает египетским скульпторам при- менение «аналогии от наименьшей [вели- чины] до наибольшей». Такой исходной величиной в гробнице Менеса служит ширина основной камеры, равная высоте равностороннего треуголь- ника, вписанного в эту камеру. Половина этой меньшей стороны камеры будет моду- лем построения пропорций; обозначим ее 139
Рис. 137 буквой а. Интересен тот факт, что началь- ная фигура построения не является точным квадратом (Д = 1,155), хотя и очень близка к нему. Этот прием будет иногда повторяться в последующих памятниках. Все' дальнейшее построение пропорций гробницы в Негаде основано только на ква- дратах. Исходя нз фигуры центральной камеры, легко построить пропорции среднего объема ИКМЛ,. включающего пять внутренних ка- мер. Центральная камера (в план которой может быть вписан равносторонний тре- угольник) окружена стенами, толщина ко- торых равна половине ширины камеры, т. е. модулю а. Вся ширина центрального объема поэтому равна 4а. К полученному прямо- угольнику ДБЖЗ с меньших сторон были прибавлены два точных квадрата — ЗЖМъНь и ИК.БД. В них заключено по две камеры, равные половине центральной; сле- довательно. в эти камеры вписываются пря- моугольные треугольники с углом в 60°. Две из этих камер примыкают к стенам цент- ральной камеры; положение двух крайних определено пересечениями их внешних уг- лов с диагоналями квадратов, Положение внешних стен определяется путем удвоения ширины центральной части плана — HKMsH3. Общая ширина гробницы ПР (без постамента), таким образом, рав- на 8а. Внешние габариты ее близки к двум квадратам, но. как понятно из построения, отличаются от них в сторону удлинения на разность сторон центральной камеры. Габа- риты же постамента гробницы СТУФ равны 140 точно двум квадратам. Ширина постамента определяется точками пересечения ( X и Щ) диагоналей боковых квадратов среднего объема (ОЖ.ОЗ и О\Б,О\Д). Непонятное на первый взгляд несовпа- дение толщины внешней стены с разбивоч- ным модулем а указывает на то, что в дан- ном случае наряду с методом кратного пов- торения модуля, применен какой-то иной способ построения пропорций. Этим спосо- бом является, вероятно, метод последова- тельно увеличивающихся квадратов, пред- ставляющий известную аналогию с описан- ным выше (см. рис. 130) способом построе- ния по системе диагоналей. Сущность этого метода пояснена на рис. 138. В основу по- строения положен квадрат № I. Его диаго- налью OAfi. как радиусом, производится засечка на оси абсцисс (и ординат). Из за- сеченной точки Лг восстанавливается пер- пендикуляр, который отсекает на линии диагоналей (на биссектрисе) отрезок ОМг, являющийся диагональю квадрата № 2. За- тем радиусом ОМг повторяется засечка оси абсцисс, определяющая точку Лз, и т. д. В этом построении сторона каждого после- дующего квадрата относится к стороне пре- дыдущего, как диагональ квадрата к его же стороне, т. е. как I2. Так же относятся друг к другу и диагонали последователь- ных квадратов: ОЛ, _ОЛ, __ОЛ, __ОЛ, _ _/2 ОЛ,~ ОЛ,~ ОЛ,--------1 ’ 0М,_0М,_0М,_0М, _ _/2 ОМ,~~ОМ,~ ОМ,~ ОМ,---1 ’ I Откуда * 1 2 0Л, = 20Л,; 0Л,=20Л, - ОМ,=2ОМз', 0М,=20М,. Из указанных равенств видно, что метод последовательного построения квадратов дает при двукратном применении удвоение размера, откуда вытекает совпадение най- денных этим методом угловых точек Л1, и Ms с точками пересечения соответствующих линий стен (см. рис. 137), построенных спо- собом повторного отложения (удвоения) модуля а, как описано выше. Метод после- довательно увеличивающихся квадратов дает, однако, помимо точек М3 и Л15 также и точку М,, которая определяет ширину внешнего кольца камер и, следовательно, толщину наружной стены. Точка М2 остается неиспользованной. Таким образом, система модульных кратных отношений сочетается с методом последовательно построенных квадратов и с системой диагоналей (или иррациональ- ных величин). Примитивную модульность раннего Египта нельзя признать развитой системой арифметических кратных отноше- ний; она сводится к простым удвоениям ве- личин, вытекающим из употребления ука- занных двух способов пропорционального построения, дающих последовательно то це- лые. то иррациональные величины. Из остальных пропорциональных зави- симостей в гробнице в Негаде следует отме- тить равенство расстояния между осями выступов фасада и толщины внешней стены. Так, построение фасада связывается со всеми остальными размерами плана. Вер- тикальные пропорции фасада трудно опре- делить, так как гробница сохранилась плохо. В такой законченной системе квадратов обращает на себя внимание появление не- квадратной формы в основе всего построе- ния пропорций. Этот факт легко объясняется приемами построения прямого угла. В усло- виях примитивной техники восстановление в натуре перпендикуляра к прямой воз- =ОЛ,(УТР, = ОЛ(/2)"=2ОЛ,: = 077, (/2> = 077,-2/2 : = ОЛ1(К2)'=4ОД. ОЛ, ОЛ, ОЛ, ОЛ, Рис. НО можно только методом засечек при помощи веревок. Применявшийся позднее "Священ- ный» египетский треугольник со сторонами 3:4:5, служивший, по Плутарху, египтя- нам для построения прямого угла, в ранних памятниках не обнаруживается. При построении засечками перпендику- ляра к прямой возможны три различных 1. Если мы примем для радиуса засечек заданное расстояние между исходными точ- ками построения а, то в результате получим равносторонний треугольник (рис. 139). Построив засечками около одного из уг- лов равностороннего треугольника две его половины, мы получим прямоугольник с от- ношением сторон -у=-1р- (рис. 140). Таким методом и построены пропорции центральной и боковых камер гробницы в Негаде. 2. Если мы берем произвольные радиу- сы, то на полученном перпендикуляре мож- но отложить заданное расстояние а двумя способами. Отложив отрезок а полностью вверх, получим треугольник с высотой а и 141
O7OBeX\i?o применявшейся формы ПВХ»- "иГДльн^ части здания или 3^:=5=«; =^s«s в неудобное для дальнейшего построения требленне двух частично совпадают их_меж тода°буДВо“ГнйМ нРОсистемы аиагон^ (иррациональных) отношений - хаРактеРи0 длявсего раннего периода Древнего Ясно также, что на ранней стадии era петской архитектуры проблема пРоп°Ринй была нераздельно связана с проблемой из несения и разбивки здания в натуре н. ве- роятно. возникла на основе практики строи- тельства (значение квадрата обусловлива- лось тем. что он служил мерой площади). Можно утверждать, что сознательно применяемая пропорциональная закономер- ность была методом художественного по- строения уже в искусстве времени 1 дина- Построение пропорций по диагоналям четко обнаруживается в рельефе мемори- альной стелы фараона Джета в Абидосе (рис. 143). В нем центральное изображе- ние-фасад дворца— вписано в квадрат, отмечающий низ украшений, и в прямо- угольник pfjj. определяющий верхнюю грань дворца (см. рис. 136). Рамка, окру- жающая дворец и эмблему, получена тремя засечками диагоналей из середины верхней стороны основного квадрата; отношение сторон в ней равно Диагональ этой рамки равна внутренней ширине обрамле- ния всей стены, высота которой, полученная двумя засечками, дает отношение катетов треугольника с углом в 60°. На примере стелы фараона Джета мож- но видеть три свойства пропорций, приме- нявшихся в Древнем Египте. Первое: построение посредством диаго- налей проводится с полной последователь- ностью: конечная величина, полученная в 142 меньшей форме, переходит в ббльшую фор. му как ее меньший Р«“е₽Нних памятниках К BJ°«P°no СТСН или !мпк Это объясняется, вероятно, тем. что рамок. •?т0 nIlliejj была пропорция ин- ИСХОД^°Йкотооую толшина стены своей до- ГЛкой нарушала (вскоре, впрочем, начали пропорционззроваться и наружные раз- МеРТп₽тье- в Древнем царстве основная жигчпа часто смещается с оси внешнего прямоугольника по принципу, указанному Н3 в*стеле фараона Джета применено сме- Лялиного квадрата по горизонтали ?теНе первые" два построения на рис 144). ( в ансамбле Джосера в Саккаре (III ди- настия) применены те же. очевидно. уЖе ставшие узаконенными, пропорции Исходной формой построения плана яв- ляется центральная пирамида Джосера. Она сохранила архаическое неравенство сторон плана, заимствованное у мастабы. Отношение сторон ее плана 120 м . 107 м- 1 21 (рис. 145). Оно отличается всего на 0,003 от «неточного квадрата» с отноше- нием сторон ^- = _2~=~Т" (см- Рис' 135 " 'все дальнейшие пропорции ансамбля, так же как и пропорции основания пира- миды, построены на производных квадрата (рис. 146). Цифры на чертеже указывают последо- вательность проведения линий (прямых и кривых) при построении чертежа. К длинной южной стороне пирамиды со стороны главного входа примыкает большой двор, ширина которого равна узкой стороне пирамиды, т. е. исходной величине построе- ния. Засечка диагонали квадрата, построен- ного на ширине двора (засечка 4), отсекает длину двора до выступа южной гробницы (до точки Б). Засечка диагонали получен- ного прямоугольника АБ (засечка 5) опре- деляет положение внутренней поверхности стены, окружающей весь ансамбль (точ- ка В). Диагональ квадрата (ГД), построен- ного на последней величине (засечка 11), отсекает общую ширину ансамбля (ЕД). Фасад Южного дворца находится на средней оси всего ансамбля. Прямоугольник внешних стен ансамбля по их внутреннему габариту составляет два квадрата, а одна из диагоналей (ДЛ) этого прямоугольника
Рис. 143 проходит почти через центр пирамиды (пря- моугольник внешних стен по наружному габариту дает случайную пропорцию: 544,9 .« _ , \ 277^-'- Обращает на себя внимание сходство с этим построением построения гробницы в Негаде. Здесь также в основании пропор- ций лежит форма, близкая к квадрату, а на- ружный габарит гробницы состоит из двух квадратов. Но промежуточное построение по диагонали в ансамбле Саккары значи- тельно сложнее. Равносторонний треуголь- ник внутренней камеры гробницы в Негаде заменен здесь другим построением, даю- щим результат, близкий к пропорциям гробницы. Правда, равносторонний треугольник встречается и в ансамбле Саккары. Он фик- сирует положение северной стороны пира- миды, причем сторона этого равносторон- него треугольника равна ширине всего ан- самбля. Пропорции почти всех остальных эле- ментов генерального плана ансамбля в Саккаре построены также с применением квадрата и его производных (см. рис. 130). Так, отношение сторон широкой части дво- ра Южного дворца равно отношению диа- гонали квадрата к его стороне, а двор по всей своей длине вместе с узкой его частью составляет два квадрата и т. д. Величина основного модуля — ширина ступенчатой пирамиды — повторяется в дли- нах некоторых подчиненных частей, напри- мер двора хеб-сед (ИК). Фасады ряда сооружении ансамбля в Саккаре также подчинены пропорциям, по- строенным на производных квадрата. 1ак, некоторые фасады часовен на западной сто- роне двора хеб-сед вписываются в квадрат н имеют внутренние членения по принципу отношения стороны квадрата к его диаго- нали (рис. 147, левая сторона). Фасады ряда часовен противоположной, восточной стороны двора вписаны в два вертикально поставленных квадрата, причем пропорции верхней части каждой из них построены в отношении стороны квадрата и его диаго- нали (рис. 148). 143
Более сложно сделан фасад Южного дворца (рнс. 149). В нем верхняя часть, на- ходящаяся над членящей стену лентой узо- ра. вписана в два квадрата (абвг) Такой же квадрат (дежз) определяет положение внешних сторон декоративных средних по- луколонн. Диагональ этих квадратов дает всю высоту гробницы с цоколем (засеч- ка /). Вся высота гробницы относится к вы- соте боковых устоев как (диагональ двух квадратов к большой стороне состав- ленного из них прямоугольника). Те же отношения применены в разрезе главного входа. Правда, к реставрирован- ным высотам следует относиться с большой осторожностью. Сама пирамида имеет отношение вы- соты к длине основания, равное 1:2. а ее уступы уменьшаются кверху равномерно на одинаковую величину (около полуметра); тут применена простая арифметическая про- грессия В итоге мы видим, что в ансамбле Сак- кары достигнуты поразительное единство и 1 Высота ступеней, на' 10.95. 10.43: 9.92: 9.39: 8.89 последовательная связанность пропорций, причем значительно меньшую роль, чем в архитектуре периода I династии, играют простые удвоения. Как общая композицион- ная схема, так и пропорции носят следы большого мастерства архитектора Имхо- тепа. Следует отметить, что в египетских со- оружениях, как показывают археологиче- ские обмеры, иногда наблюдается неточ- ность разбивки углов в натуре, Например, в том же ансамбле Саккары коридор глав- ного входа не параллелен наружной боко- вой стене. Грубая ошибка в разбивке пря- мого угла видна также в плане Рамессеума. Однако, несмотря на эту неточность, по- чти во всех элементах ансамбля в Саккаре наблюдается единообразие пропорций, ос- нованных на применении квадрата и его производных. Ансамбль пирамид в Гизе, относящийся ко времени IV династии, скомпонован в еди- ную группу. Все пирамиды довольно точно расположены по странам света почти па- раллельно одна другой. Трудность точного измерения пирамид (почти полное разру- шение облицовки и непостоянный уровень песка) приводит к сильно различающимся у разных авторов размерам (так, высота пирамиды Хеопса указывается в отдельных случаях с разницей в 2 м). Поэтому при анализе пропорций здесь необходима осо- бая осторожность. В построении общего плана ансамбля наблюдаются простые отношения: равен- ства и половины (рис. 150). Так, расстояние от угла пирамиды Хеопса до центра пира- миды Хефрена, находящегося почти на про- должении диагонали пирамиды Хеопса, равно этой диагонали. Если провести коор- динаты, параллельные сторонам (и странам света), через центры всех трех пирамид ан- самбля, то окажется, что по линии север — юг расстояния между центрами пирамид одинаковы, причем эти расстояния равны 3/2 стороны пирамиды Хеопса (За/2 на рис. 150, левая сторона). Точка пересечения координат О получена (при разбивке плана пирамиды Хефрена) откладыванием от пер- вой пирамиды точно на юг размера, рав- ного стороне пирамиды Хеопса, а. При по- стройке же последней пирамиды (Мике- рина) уже заданное расстояние между вер- шинами было просто повторено. Центр каждой следующей пирамиды по горизонтальной координате отстоит от осно- вания предыдущей на расстоянии „ стороне своего собственно™ „ 1 Равн°м очень небольшой неточностью) оаа"ия (с <« £=s ггг (в- ., ). Как меньшая пирамида Микерина т^.шРамид нах°Дятся°почти^наЫодной По координате запад-восток _______ большого сфинкса и веошинГ голова Хефрена находятся на равных расттояТиях от точки пересечения координатО РасстоЯ ние от того же центра О до конца мва’ мидь, Хефрена равно расстоянию от этого центра до конца выдвинутого вперед пред” я *е₽хнего хРама при пирамцде Тф- рена. Длина крытого хода к преддверию равна удвоенной стороне пирамиды (26? Также равенством определяется расстояние от пирамиды Микерина до ее выдвинутого на восток преддверия; это расстояние^ ио расстоянию между вершинами крайних пирамид по основной координате — север — юг (уХ«). Пропорции пирамид в Гизе близки меж- ду собой. Разрезы всех пирамид дают при- близительно одинаковое отношение высоты к стороне основания и сходный угол на- клона боковых сторон, равный у пирамиды Хеопса 51°20', у пирамиды Хефрена 50°20' и у пирамиды Микерина 51°. Высота и сто- рона основания пирамиды Хеопса — 146,59 и 230,35 м, а по другим данным —148,2 и 232,8 м, Хефрена - 143,5 и 215,25 м- Мике- рина —66,4 и 108,04 м. В литературе имеется утверждение, что высота пирамиды Хеопса относится к сто- роне ее основания как 2:3, т. е. разрез пи- рамиды будто бы составлен из двух связан- ных «египетских треугольников» с соотно- шением сторон 3:4:5, где высота пирамиды равна 4, а половина основания равна 3. Это утверждение не вполне соответствует фак- тическим данным. В действительности отно- шение этих величин равно: 230,35 л уде 232,805 « 7ЙЧ х"146.59 = 01785 ИЛИ 23ГПГ2 = 01785 вместо 0,75 (с большой ошибкой во втором знаке). Рис. ISO На наиболее близких к фактическим размерам пирамиды Хеопса данных осно- вано предположение Прейса, что стороны полутреугольника поперечного сечения пи- рамиды (рис. 151) образуют геометриче- скую прогрессию, в которой у = (I) Отношение между гипотенузой Z и малым катетом X равно <р [т. е. 1,618 (1)]. Ф= 1,618, откуда1
Если подставить реальные P»s»'®₽“ ® первую пропорцию, то получится Действн ски правильно: зц^Пм”0,66 ’ Поэтому разрез пирамиды Хефрена мо- жет быть построен из двух сложенных тре- угольников с отношением сторон 3 < о где величина 4 соответствует высоте. 11ри таком предположении пирамиду Хефрена можно считать самым ранним памятником, в котором появляются пропорции египет- ского треугольника. В пирамиде Микерина отношение вы- соты к стороне основания TogjM — 0,614 — величина, близкая к отношению золотого сечения — 0.618. Это первое появление отно- шения золотого сечения. Частое пользование диагональю полу- квадрата в ранней египетской архитектуре неминуемо должно было привести к откры- тию пропорций золотого сечения (рис. 152). Все описанные пропорции обнаружи- ваются в поперечном разрезе пирамид. Од- нако более вероятным представляется сле- дующий способ определения их пропорций. В папирусе Ринд, предположительно от- носимом к Древнему царству, есть задачи на построение пирамид. В них связываются три величины, относящиеся к диагональ- ному разрезу через пирамиду по противопо- ложным ребрам: диагональ основания пира- миды. сторона ребра и угол между ними. Требуется по любым двум данным из этих трех величин найти третью. Возможность решения этих задач позво- ляет сделать вывод, что построение пропор- ций пирамиды основывалось на диагональ- ном разрезе. В простейшем случае это по- строение можно представить себе таким образом: если мы разрежем квадрат по диагонали и половину его загнем на верти- кальную плоскость, то получим диагональ- ный разрез пирамиды, для которого весь квадрат является основанием (рис. 153). Такой идеальный случай не встречается при построении пирамид (везде их высота мень- ше половины диагонали основания), но все же они могли быть построены по тому же методу. "Гп₽и» o^pe^nX следующим построением <Р'Ло’пустим что на песке начерчен ква- чпят состороной, равной высоте пирамиды Жса сом/равным диагонали полу- квадрата Т0ЧКИ ° °Че₽ТИМ П°ЛУ’ окря о ь до пересечения ее с продолжу KpaU °еСт°очкиИгоедиКнимРсо средней точкой теенЛий большой треугольник, переведен- ный в вертикальную плоскость, явится “lla‘ тональным разрезом пирамиды Xeon-.i а треугольник доходящий вершиной до полу- ^рУжХи. будет половиной основания ЭТ°р"а РьныеДразмеры исключительно точно соответствуют этому построению. Диагональ основания пирамиды Хеопса (при стороне в 230,35 ж) равна 325,71 м. Отношение вы- соты к диагонали = 0,45. Отношение же высоты пирамиды к диагонали ее осно- вания в построении на рис. 154 равно Л=0,4472.Эти величины не совпадают все- го на 0.003; а «отклонения менее 0,002— 0,003, —как говорит известный исследова- тель пропорций Мёссель, — не могут быть избегнуты в процессе строительства и офор- мления, так же как и при последующем обмере». Интересно отметить, что те же пропор- ции, только с еще большей точностью по- вторяет впоследствии пирамида фараона Сахура (V династия). При высоте 49,6 м и стороне основания 78,32 м, диагональ ее основания будет равна 110,74 м. Отношение высоты к диагонали 110,74:49,6 = 0.448 (отклонение от только 0,00051. В таком построении примечательно, во- первых, то, что манипуляции с ирраци- ональными величинами производятся про- стейшим способом при помощи примитив- ных приспособлений. Во-вторых, интересен прием одновременного вспомогательного построения плана и разреза здания на го- ризонтальной поверхности (земле). При таком способе достигается полная увязка величин и пропорций сооружения по всем трем координатам. В-третьих, примечатель-
Пирамида Хефрена построена также по производным квадрата. Но диагональ его половины засечена от края квадрата (на рис. 155 от точки А вправо), а не от сере- дины, как в предшествующих случаях. Из средней точки основания пирамиды О вос- становлен перпендикуляр, определяющий вершину пирамиды (Б — на продолжении верхней горизонтали квадрата) и угол пла- на (В — на продолжении диагонали ква- драта или в точке пересечения перпендику- ляра с полуокружностью).Заштрихованный внутренний треугольник является диаго- нальным разрезом пирамиды.Те же резуль- таты могут быть получены следующим по- строением (рис. 156). Из крайней точки Л исходного квадрата радиусом, равным по- ловине диагонали полуквадрата, засекается крайняя точка Б диагонали пирамиды. Ра- диусом ОБ описывается полуокружность до точки В. Соединение точек Б и В с точками Г и Д определит половину основания и диа- гональный разрез пирамиды. При указан- ных построениях получается отношение вы- соты разреза к основанию: ^^=Т+ТлТ8=2ЛТ8 = 0'472Ь Рис. 157 но применение построения, которое служит для определения пропорций золотого сече- ния, хотя самого отношения здесь нет (см рис. 152). Вероятно предположение, что появление пропорций золотого сечения относится к периоду IV династии. Аналогичный метод применен и при по строении остальных пирамид. Реальная величина этого отношения в пирамиде Хефрена (при стороне в 21526 ж, высоте 143,50 ж и вычисленнои диагонали 304, 36 м) будет:^=0,4714 (отклонение на 0,0007, много меньше допустимого). Эта величина соответствует малой функ- ции золотого сечения. Важная роль отношения 0,472 для по- строения пирамиды Хефрена П°ДТВ®₽*’ дается тем^что то ни «-“Хин хрГмаС"ри пирамиде Хефрена. выдвинутого Пирамида Микерина построена с при менением другой исходной фигуры — равно- стороннего треугольника. Полукруг описан Гокругодного из углов этого треугольника АВО радиусом, равным его стороне (рис. 157). Высота равностороннего тре_ угольника равна высоте пирамиды. Отсюда отношение высоты к диагонали основания пирамиды равно: Ц-=0,433. Реальная величина этого отн°ш.еяия в пирамиде Микерина (при высоте 66,4 ж, сто-
роне основания 152,77 ж) составит тда-и-',л >от в 0,002). .. линастии, фэкти- в дальнейшем пр"юв в сооружениях диагоналей и методу последовательных квз- SSS.’ л"”.'«... <оис 159). Так. в гробнице Аменемхета квадрат определяет размеры внутреннего л ширина входной вал* и 3,дней диагонали зала части равна ^”^т0 царства помимо В вр’ИТеио квадрата, применяемого да- использования квадрат .овк имер «во. же в планировках гор Д эль Анар||е ннеет сточный квартал» в * * а земельные размеры сторон их шнроко применялся моти простых чИ““- нальными построе- совмешался с д ииями. . галикарнасский, историк 1 в. Дионисий Гд-П“ва₽етипетским скульпто- до н. э., приписыва пропорций По рам аРим«не““® “пользуются (одной и той сто словам. °ни* наименьшей (величины] ""’о .И С этим утверждением обращает внимание египетский папирус вре- на себяI вниманм 6 юш„и фасад мени XVIII дина и состоящую по киоска, вписанны в из )4 кле. высоте из 21 клет• £ска совпадают ток. Основные членения скио динами с Делениями сет ение киоска слегка делении. Верхне У Р и; возможно чт0 В™°неИТсл3учайное совпадение с указанным Гдиони^ияразделением фигуры «живого СУ1НеРомнеНнно.1 ЧГС еХтские архитекторы лиша иногда взятая вместе со стенами. Орним из памятников Нового царства, в котором применено построение "° простым числам является большой храм в Абу 3 бе« Его внутренняя часть, врытая в скалу, вписывается вквадрат, а весь план храма с открытой передней площадкой имеет раз- меры; соответствующие отношению стороны квадрата к его диагонали - I : 1.4142 (РИГлавную роль в пропорциях храма иг- рают. однако, арифметические отношения простых чисел. Сторона основного квадрата, т е. глубина храма от первой двери до конца святилища, разделена на 12 частей (следует вспомнить, что сумма сторон «свя- щенного» египетского треугольника 3+4 + +5=12). Одна двенадцатая глубины яв-
ляется модулем ° и равна ширине святи- лища А. Ширина зала Б, примыкающего спереди к святилищу, равна 3 моделям т. е. За, а ширина переднего зала В — 4 модулям, те. 4а. Длина внешней стены за статуями ГД равна 8 модулям Глубина открытой площадки перед фа- садом равна 5 модулям, что дает всему га- бариту храма отношение диагонали к ос- новному квадрату с неуловимой в натуре неточностью R= 1,4166 (отклонение на 0,002) Возможно, что композиция храма была предварительно установлена при помощи вспомогательной сетки с ячейкой, равной модулю. Такая сетка определяет многие точки плана (например, положение столбов входного зала или часть углов боковых по- мещений). Одновременно с модульными отношени- ями применен прием нахождения длины трех последовательно увеличивающихся за- лов (Д. 5, В) путем нанесения симмет- рично расположенных (двусторонних) за- сечек. исходящих в каждом отдельном слу- чае из ширины последующего (большего) зала и. наконец, из ширины фасада за ста- туями. Этот прием показан на рис. 161. Точки А41, М2, М,. М, заданы заранее; точки Хь У|, Х2, У2, Xs, Уз определяются путем нанесения указанных на рисунке за- Так. в святилище Д при его ширине в один модуль получается при помощи за- сечки заданная диагональ, равная 2а, и, как следствие, его длина равна У3(^=1.732у Отношение сторон гипостильного зала Б получается при этом весьма близким к от- ношению 3/5 с ошибкой, трудно уловимой 1,804____________п 601 в натуре; -----u-oul Входной зал при его ширине в 4а и заданных диагоналях 6а образует уже зна- комый прямоугольник с отношением сторон 4а_______4_ = _2_ = J- 2а/5' 2/5 /5 1,118 (см оис 136). Отношение меньшей его сто- }оныРк диагонали равно =/,. следовательно. Рис. 161
этот прямоугольник хор откладывании систему кратных Ри мсиьшей его диагоналей (на ПР«ДОЛ асечек указанных стороны) ПРИ„"’"X.-*ньшеА бороны. Иррациональный прямоугольник примененный в святилище, дает в тех ’Ж7ХтЯ^-т7тНь. “етоШвеЙ Жт засечка диагоналей одинаково по об сечки с одной стороны вызывалось смете ннем центрального объема с осе самбля (как. например, в ансамбле Сак- Ка₽Благодаря приему, по которому ПР°"°Р; цИ|1 помещения определялись "РнРав"и’а нием его диагонали к определенной ч;асти ширины большего помещения с заранее за данными размерами, композиционное по строение здания производилось с полным согласованием целого н его частей и, роятно. в направлении от целого к части (в противоположность архаическому пери- оду). Составление предварительных схемв этом случае было, очевидно, обязательным. Упомянутый выше чертеж на папирусе Но- вого царства подтверждает это. Дошедшие до нас египетские планы очень упрощены и почти не имеют цифр. Остается предположить, что разбивка зда- ния делалась или по ориентировочным схе- мам и была возможна лишь при постоян- ном. каноническом приеме построения про- порций, или при непосредственном участии архитектора в постройке. Шуази в своей «Истории архитектуры» дал анализ одного из самых ранних хра- мов Нового царства —храма Аменхотепа на о. Элефантина. указав часть отношений, примененных в этом памятнике. Общая высота здания, по Шуази. делит- ся на три равные части: I) цоколь; 2) ствол колонны; 3) верхняя часть здания до осно- вания капители (рис. 162, деления в левой части чертежа). Последняя часть делится в свою очередь также на три части: 1) ка- питель. 2) абака и архитрав и 3) карниз. Высота каждого подразделения выражается целым числом в единице меры, равняющей- ся одному египетскому футу (36 сл<),иточ- но соответствует двум таким футам. «Мы на- Хнмнвся%ушностьпропорц^ при уста Шуази пРа®‘*ц^.й египтяне часто пользо- повлении ПР°"°Р“н с отношением сто- вались тРе>'г°^НИТреугольниками, которые рон 3.4.S „„иными сочетаниями сто- тинском храме РУ 10 производного от Р"СЛЯлее Шуази указывает, что египтяне ./простых отношений предпочтительно «из простыл которые совпадают юметрическимь^построениями... Факти- че ки “метод треугольника (графический) и метод модульных отношений (арифметике- “"л? дают почти совпадающие резуль- таты и в пределах обычных приближений применение треугольников дает простые от- ношения размеров. Следовательно, ооа ме- тода несмотря на то что их часто противо- ' пл пи nnvr flovrv. дают одинаковые ™"ль?аты. Тужн’а^сключительпая точ- кость постройки и точнейшие способы изме- рения ее частей. чтобы установить, что именно было положено в ее основу ариф- метический ли расчет или геометрические комбинации треугольников. При построении равностороннего треугольника или тре- угольника, высота которого равна 8/т осно- 150
Za zb zl\ zb ₽ИС' Рис- 164 Ряс. 165 Рис. 166 ₽«• >« вания. линии их совпадают» (рис. 167): В обычном типе храма Нового царства применяется двойное построение—по мо- дулю и по диагоналям. Однако здесь мо- дуль имеет меньшее значение, и основным приемом построения пропорций являются диагонали, определяющие основные габа- риты зданий. Так, очень часто внешний га- барит храма получается следующим обра- зом. Если на внешней ширине храма по- строить квадрат, то его диагональ, прибав- ленная к стороне этого квадрата, определя- ет длину храма (рис. 168). Пилон или включен в полученный пря- моугольник 2^. или примыкает к нему. При этом длина пилона обычно равна по- ловине длины описанного построения =1,2071. Реже встречается построение, при кото- ром длина всего храма определялась при помощи двух диагоналей квааРатов “ роной, равной ширине храма (Мединет-Абу. ₽ИСВ вдде примера можно привести храм Хонсу в Карнаке. Основой построения про- порций этого храма служит обход, окружа- ющий помещение для священной ладьи : ^Прямоугольник обхода описан »округ равностороннего треугольника и имеет пр порции = '® натуре W»4 — 0.864,1 Расстояние АД от передней стены обхода до входной грани помещения ладьи равно разности основания ” в“ ты равностороннего треугольника. Ширин внутренней камеры ЕЖ получена на перед ней стороне квадрата / Д при "0”°'ЦИ жен- моугольных треугольников в ЗОР. приложен НЫ Внешний оВбъем храма “а ди®’. гонали обходной галереи. Ширина наруж у = 0,857; ^ = 0.866. j Шуази. правильно указав на совместное ' применение и относительную согласован- ность графического и арифметического ме- тодов. не уловил, однако, более древнего способа построения по диагонали, который продолжал применяться в Новом царстве и иногда почти совсем вытеснял кратность по простым числам. Так. в том же храме на о. Элефантина габарит фасада построен в отношении сто- роны квадрата к его диагонали (см. рис. 162), а ширина святилища определена пересечением диагонали большого квадрата с верхней линией цоколя (т. е. ширина об- ходной галереи АБ равна высоте цоко- ля БВ). Отношение сторон плана всего храма Аменхотепа установить нельзя. Определен- ное по чертежам фасадов, оно близко к 3: 4 (точно 0.748), а определенное по чертежу плана близко к отношению стороны квад- рата к его диагонали (на плане не хватает ряда цифр); толщина стен святилища со- ставляет '/t пролета. План самого святи- лища с его стенами дает неясное отношение (0,652). близкое к 2/з. может быть вслед- ствие того, что диагональ святилища равна всей ширине храма. Совместное употребле- ние при построении пропорций простых чи- сел и диагональных построений, естествен- но дает место случайным отношениям. Золотое сечение в данном памятнике не обнаруживается. Близко к нему стоит от- ношение антаблемента к высоте колонны = 0,376. Эта величина дает с отноше- нием золотого сечения 0.382 разницу в0.006 Однако с отношением целых чисел 3/8(0,3/01 оно дает меньшую разницу - 0.001.
равна половине этой длины в натуре »_________? |И Кроме того, она равна диа- гонали открытого переднего так*е весьма близкого к квадрату. Толщина пи лона близка к ширине святилища Подобные построения наблюдаются почти во всех храмах Нового иаР"” Л1р0 порции их, однако, часто варьируются Большое количество совпадений в про- порциях заставляет предположить, что при- емы построения, возникшие на границе ар- хаического периода, превратились затем в каноническую схему н в период Нового цар- ства были обязательны Жрецы, являвшиеся хранителями этих приемов, связали их с ре- лигиозной символикой, а создание правил построения зданий приписали обожествлен- ному впоследствии архитектору Древнего царства Имхотепу, как об этом говорит упо- минавшаяся выше надпись на стене храма в Эдфу. Несомненно также, что построение фаса- дов и разрезов, как это видно на примере храма на о. Элефантина. подчинялось тем же приемам. Переход к большим прямоугольникам через диагонали меньших вносил согласо- ванность во все элементы здания. Так. на- пример. длина фасада пилона и ширина первого двора в храме Хонсу находятся в отношении диагонали и стороны квадрата. причина открытой части двора опреде- бНВЛта°коай глубоко проникающей «сораз- мерности, лежит одна из причин вп. чатле- ння ценности и четкости образа, которое здания был точно и определенно зафикси- рован каноном и не допускал отклонений. Наоборот, каждое здание имеет свои облик я свою систему отношений. Общин для них закон построения был только вспомога- тельным (и относительно гибким) сред- ством для выявления образа конкретного Па*В качестве примера пропорционального построения фасада можно привести схему пилона храма Гора в Эдфу (рис. 172). Весь объем пилона вписан в два квадра- та. Композиция флагштоков вписана в цент- рально расположенный один квадрат со стороной, равной высоте пилона. Если продолжить до земли линии внут- ренних граней башен пилона (частично за- крытых порталом), то каждая из двух ба- шен (без карниза) впишется в меньшии квадрат. Боковые грани среднего портала определяются пересечением наклонных стен пилонов с верхней линией карниза. Высота свободного промежутка над порталом равна ширине портала (квадрат). Пилон храма в Эдфу построен в эпоху греко-римского владычества в Египте. Од- нако в простой схеме его пропорций, сводя- щейся к квадратам, не чувствуется эллини- стических влияний; наоборот, видны отри-
цание новых веяний и возврат к ставим архаическим приемам. р м' Более сложными по построению, чем пи доны, были фасады самих храмов Передний зал храма Гатор в Дендера может служить примером одной из наибо- лее сложных композиций этого рода Ос- новным приемом здесь является применение диагонали квадрата. Габарит фасада (без цоколя) дает отно- шение 1 :2,414. т. е. состоит из квадрата и прямоугольника, высота которого равна стороне квадрата, а длина — его диагонали (рис. 173). Вырез АБВГ в стене дает отношение 2 : 5 (десять квадратов). Размещение в этом вы- ( резе осей второй и пятой колонны опреде- лено большим квадратом со стороной, рав- ной всей высоте храма. Положение краев двух центральных колонн фасада (точки Д, и Д2) опреде- ляется той же величиной Н (стороной боль- шого квадрата), отложенной от края на- клонных стен по нижней линии архитрава (Д>Е, = Д2£2=Н). Остаток Д1Д2 между средними колон- нами. отложенный от точек Е| и Е2, опре- деляется положение крайних колонн Xi И Ж2- Высота всего ордера делится на две равные части по нижней линии капители. Высота антаблемента относится к высоте капители как сторона квадрата к диагона- ли, т. е. у^='[дП- Капитель вписана в два вертикально расположенных квадрата и де- лится пополам по низу тяги над головой Гатор. Пропорции и членения антаблемента сходны с пропорциями капители с соответ- ствующим уменьшением (на 0,707). В членении высоты интерколумниев по- вторяется то же отношение стороны ква- драта к его диагонали (ддл) и притом в обратном направлении, а именно: высота портала относится к высоте сквозного про- лета над ним как -р: отношение же вы- соты стенок в боковых интерколумниях к высоте сквозных пролетов над ними равно 1 . Иными словами, высота портала равна 'высоте пролета над стенками. Самый пор- тал членится в том же отношении, высота его проема относится к обшей его высоте хак jjpj. На’ фасаде храма в Дендера совсем ие заметна арифметическая кратность. Все его пропорции мастерски построены на ирра- циональном отношении X. Из проведенного анализа пропорции можно сделать несколько выводов. Во-первых, выясняется различие приемов пропорционнрования. применявшихся в раз-, личные эпохи египетской истории. Наиболее древними методами были применение си стемы диагоналей и метод последовательно увеличивающихся квадратов и в связи этим пользование иррациональными вели чинами (включая сюда отношение «функ- ЦИИВ дальнейшем оперирование диагональю полуквадрата приводит в отзельныз чаях к применению пропорции группы зо ютого сечения». А несколько позже разви ваются методы пропорционнрования при 15»
помощи целых чисел. Наконец в последую- для Древнего Египта. Возможно даже, что это отношение не было тогда осознано и приведено в систему, несмотря на част0 ,потребление диагонали полуквадратаЬ Во-вторых, обнаруживается зависимость выбираемого метода пропорционирования от конкретных условии места. Так Ii боль шом храме Абу-Симбела невозможиость осуществить в натуре засечки диагоналей внутри скалы, вероятно, заставила приме- нить метод целых чисел. „„„„„„а В-третьих. выбор пропорции определялся рядом художественных факторов: величи- ной здания, его назначением, требуемым впечатлением торжественности, легкости, сложности, суровости и т. д. В том же хра- „ Afiv-Симбеле на выбор метода пропор- ме в Абу повлияло преобладающее ЦИЙ’ В.:ГекульптХ в облике сооружения, значение скульптур ,ие модульного к-=:х^^рХиЛиоНи. СМ Галикарнасского, характерным приемом еГНПнХ1С-явТ^ веская обусловленность приемов художест- В позднем пилоне храма в Эдфу, соору женном в период чужеземного владычества, выбран самый элементарный архаический способ пропорционироваиия путем простых квадратов. А на стене памятника делается надпись, оправдывающая выбор ссылкой на священную книгу древнего архитектора Им- хотепа.
Зодчество Эфиопии „ нументальных и своеобразных»3 ИМЬ'Х мо’ лилось в глубокой древдот пИре' заро‘ мятники сгроительной деятеИльиП„ервые века - дольмены и менгаоы " Т чел°- числе рассеяны по окрестности г большо« Между Ю00 и 400 г „ СиДамо. восточную Африку «ли»». н' э' в северо- Южной Аравии, где в то »п„ племена из Сабейское и Минейскл» время процветали их с мсстньшГпХХиЦатРитовеа иСЛИЯНИе заложило основы культчпХР амхара Эфиопии. ПришельцыУиз Апав,?и развития свою письменность религийав™"₽Ивесли архитектуру Возникали« Ю’ ИСКУССТ8° и we том Адулис (ныне Зула) С Пор' r1'Луи,н?го (Алмаках) и солнечного (Дзат храмй ибалтаСпиа рЭ™М богам П0СВЯ1«ались храмы и алтари. Руины одного из древних святилищ сохранились в Йеха (рис 1) бЬёЛа с?р°гая' пРя|иоугольная в пла- не постройка 15,02x18,66 м. типичный об- разец сабейской строительной техники. Кладка стен выведена из тесаного камня насухо, причем по внешней и внутренней поверхности уложены плиты высотой 22— 28 см, достигающие в длину 3,1 м. Их свя- зывают местами тычковые камни. О сабей- ских постройках можно сказать, что если их наполнить водой, то ни одна капля не прольется, настолько плотно пригнаны теса- ные блоки. Покрытие опиралось на четыре квадратных в сечении каменных столба. Най- денные фрагменты деталей из мягкого из- вестняка — фриз с рубчатой резьбой, вен- чающая стеновая плита с полочкой и сухариками, алтарь для благовоний—так- же чисто сабейского характера. Вокруг храма стоит несколько гладких каменных с закругленной вершиной стел, соединенных с горизонтальной квадратной плитой, на ко- торой кольцевым валиком отмечено место для жертвоприношений. Как и в Южной Аравии, детали архитектуры —фризы, ал- тари— заключали фигурку или голову гор- ного козла, олицетворявшего божество Алмаках (см. рис. 1). Африканские владения сабейцев с тече- нием времени отпали от метрополии. Само- стоятельное с I—II в. н. э. государство Ак- сум, господствуя на Красном море, подчи- нило себе Нубию и Аравию; его правители, получившие титул царей Аксума, Саба. Химьяра и т. д„ чеканили собственную мо- нету и вели морскую торговлю с дальними странами (Иран, Индия). Своего апогея политическая мощь Аксума достигла в IV в. В стране устанавливается самостоятельная, очень своеобразная культура. Складывается местный язык и письменность — тезе. В строительном искусстве аксумиты пре- взошли своих учителей сабейцев. Они воз- водили дворцы и храмы, сооружали пло- тины и водохранилища, ставили монолитные мемориальные стелы и вотивные троны из тесаного камня. Рельеф стел точно воспро- изводит особую технику кладки стен — вид ростверка, где ряды камня пронизаны вдоль I»
и поперек деревянными “«"ин-^КрУ"еи"‘ ные концы "«’ЗХЛи фХ« 4* шТп^оРромных гвоздей. Цоколи«ании сухо из тесаного камня (рис. 2). ’ Древняя столица Аксум (рис. 3). ныне небольшой городок, полна воспоминаниями прошлого. Гранины древнего Аксума не остановлены. Величавые здания РазР> “е““- тут и там среди современных построек вы ступаютнз-Сод земли массивные каменные плиты, остатки ступеней, базы колоше В юго-западной части города сохрани- лись фундаменты пяти дворцовых построек с симметричным планом. Устная традиция ..ш тли из них. Самый круп- называет по имениi тр ам площаДыо иый дворец-Твк^ нниедворы и сотни 85X120 м- имел вну Р сгояла огромная залов ’ я мрое больше натуральной каменная статуя втро постамент сосле- велнчины (сокрв"',л х дворца - Енда- дамп спиней ^^Х^кв^дратные в Семон и Енда л. ельно уступали пер- "•'1аНе'б‘'пЯДзмепам (Енда-Микаэль около вому по Ра’"еяр““ст'оек Аксума характер- 30X30 м). Для поыт расчленен- ие ступенчатое «’'•ертание с • и овка ных выступами *1 щ^^^^дратное или фи- углов наподобие> бМногоэтажные дворцы едв^лв^ступалн^в роскоши убран- СТВСаамоеВИзамечаУтельное в Аксуме - моно- Литоые°каменны(; ^Тсохр^нились лишь некоторые, не са- стеи. Сохранилис они поража1от ““Жжение Стелы группируются в трех воображение. с § значительный не- ра,,°оль начинается севернее священного группы Хедоточены у входа в город со СТ°гЧадкЧеУили орнаментированные стелы достигали значительной высоты. Привлека- етХмание тип стел, имитирующих облик многоэтожной башни: внизу углублена дверь, выше чередуются ярусы обрамлен- ных деревянными связями окон и ряды кружков передающие черты характерной кладки роств₽ерком. Полукруглое навершие I. Каменный фриз; Йеха. Сабейский храм. Общий вид (реконструкция) и план
подиХ отмечено эмблемой Луны,-здесь закое плялись некогда бронзовые символические орнаменты. Стел этого типа насчитывается семь (все в первом некрополе). Но лишь одна поднимается невредимая на высоту своих 23 м. Другая вывезена в Рим и vct? новлена перед аркой Константина. Третья, 12-яр) спая 37-метровой высоты лежит раз- битая на куски (рис. 5). В таком же со- стоянии еще три стелы. От седьмой сохра- пились лишь два фрагмента. Сечение этих монументов прямоугольное (основание ги- гантской стелы 2,35X3.84 м). Они устанав- ливались на каменную плиту со ступенями; у их подножия размещался жертвенный ал- тарь. Главные стелы высились на широких террасах, обрез которых укреплялся клад- кой из тесаного известняка. Обелиски Древнего Египта далеко усту- пают по высоте стелам Аксума. На восточном краю города, у подножия холма Бьет Гиоргис, выделен кольцом огра- ды священный округ, посреди которого стоял некогда языческий храм. Внутри ограды близ входа четкой линией выстрои- лись троны судей, а несколько далее —цар- ский и епископский троны. Всего их здесь было 15. Вытесанные из плит известняка, они подняты на постаментах со ступенями. Каждый из этих памятников содержал пе- речень побед того или иного правителя, от- меченных высеченными в камне надписями. После особенно значительных побед цари посвящали трон божеству. Некоторые были накрыты балдахинами на каменных стол- бах (см. рис. 4). К юго-востоку от города, вдоль дороги на Адую, стоят остатки дру- гих десяти тронов. В 40-х годах IV в., намного раньше, чем в императорском Риме, Аксум принял в ка- честве государственной религии христиан- ство. Языческие храмы разрушали и воз- двигали над ними церкви. Так появился среди священной ограды Аксума собор Ма- рии Сионской. В современном виде это — трехнефная базилика XVII в., ио первона- чально постройка была, по-видимому, пяти иефной. Собор высится на древней плат- форме: от старого здания найдены фраг- менты резного по камню растительного орнамента и зооморфных водосливов. В окна церкви были вставлены каменные решетки (остатки подобной решетки с рисунком креста сохранились в окне церкви Абба Панталеона близ Аксума; рис. 6). В северном конце города, у подножия холма, высечена в скале цистерна, куда со-
биралась дождевая вода со склонов. Этот водоем обеспечивал город водой. В труднодоступных местах, на островах озера Тана и на скальных возвышенностях возникали монастыри. Монастырь Дебра Дамо лежит на оди- ноком обрывистом плато, куда можно под- IM няться только по веревке. Благодаря этому и сохранился интереснейший памятник ран- него средневековья — монастырская цер- ковь (рис. 7 и 8). Постройка находится в западной части плато, по которому рассе- яны кельи монахов, жилище настоятеля, школа и выбитые в скале цистерны.

7. Дебра Дамо. Монастырская церковь. Внутренняя стека нартекса; продольный и поперечный разрезы Конструкции церкви роднят архитектуру Дебра Дамо с древним зодчеством Аксума. Стены, сложенные беспорядочно из мелкого рваного камня на глине, укреплены через 50—60 см внутри и снаружи продольными деревянными связями, составляющими вме- сте с поперечными ригелями кладку-рост- верк. Закругленные концы ригелей высту- пают примерно через полметра. Эта деталь получила в литературе образное название «обезьяньих голов». Коробки дверных и оконных проемов также образуют клетку с ригелями, дополняемую по оси стены бо- лее узкой рамой. Двери вращаются на ши- пах, укрепленных в гнездах порога или спе- циального бруса позади порога. Части нехитрой конструкции — обвязка, снабжен- ии ная простейшим орнаментом (насечкой и валиком), незатейливые козырьки с имита- цией сухариков, выпуклые головки ригелей, напоминающие шляпки огромных гвоздей,— сообщают архитектуре пластичность и скульптурную выразительность. Углы зда- ния сложены из тесаных плит, фундамент из дикого камня заложен на глубину около 1,5 м (вплоть до скального основания). Если мысленно отбросить пристроенные с востока и севера явно более поздние ча- сти,то мы получим здание с четким планом, где ясно читаются нартекс, трехнефный зал с двумя рядами квадратных в сечении ка- менных столбов и на востоке прямоуголь- ное алтарное помещение с двумя приде- лами по сторонам. Принцип такой плани- ровки с разбивкой алтарной части прямоугольные камеры тот же “ „ три стиаискич церквах сасанидског, и хри’ Выделенная в западной части я.ИраНа- вела на хоры, связанные с "ица 2-го этажа над алтарной частью Ж"ЯМИ парадном, входу отвечает такая ж₽ „.°"У среднего нефа. По обеим сторонам моЛ ₽Ь фасад выходили оконца с вырезанный "а дерева парными арочками. р1зд™“ " импостом. Алтарное помещение «№« вается в зал деревянной, слегка пп7ЛР образной аркой. Каменные столбы «ла несут деревянные архитравы и фриз пазле ленный стопками и ригелями на квадоат ные кассеты с несложным орнамеэтом Архитектура Аксума не знала конструктив' ных арок и сводов, но они имитировать из дерева; потолок среднего нефа подши- тый к деревянным стропилам, опирается на деревянные арки. Земляная кровля слегка уклонена на два ската. Композиция здания проста и ясна де- тали целесообразны, архитектура в целом глубоко самобытна. Самое замечательное в церкви — деревянный потолок нартекса раз- битый на резные кассеты с геометрическим и растительным узором, изображениями зверей и птиц в геральдической трактовке В рисунке и тематике резьбы заметны копт- ское влияние, связи с кругом античных и древневосточных (особенно сасанидских) представлений. Ветхая церковь в Асмаре, несмотря на позднейшие дополнения и разрушения ал- тарной части, планом, размерами и конст- рукциями напоминает церковь Дебра Дамо. Но колонны зала —круглые в сечении (единственный известный образец в архи- тектуре Аксума); они стоят в два ряда по шести так тесно, что интерколумний равен всего полутора диаметрам, капители заме- няют деревянные подушки. Оштукатуренная верхняя часть стен над проемами была по- крыта живописью на библейские темы, а над вестибюлем переброшена арка с остат- ками росписи красно-желтых тонов, изобра- жавшей заключенные в круг фигуры жи- вотных. Деревянные капители несущих арку пилястр имеют вид широких консолей с резьбой растительного узора, близкого по стилю к некоторым филенкам потолка в Дебра Дамо (рис. 9). Эти два памятника могут быть отнесены по стилистическим данным к VI—VII вв. Устная традиция связывает церковь Дебра 6 ВИА; том 1 Дамо с именем одного из последних аксум- ских царей — Калеба. В позднем Аксуме появились и скальные церкви, которыми впоследствии прославилась Лалибела. Тому же Калебу приписываются две церкви в районе Билбала. Две другие —йекка Ми- каэль и Адад Мариам — находятся к югу от Аддис-Абебы. Имя Калеба упоминается также в связи с одной из руин Аксума. На западной ок- раине города видны остатки двух стоящих на платформе базиликальных святилищ, Асмара. Старая церковь. Деревянная и тель пилястры и деталь южной стены
„ОД которыми ^ХЗТ“вел«^выйСаи: КОФ.ГВМИ. С =Рвчнып К вчод1|ую самбль составлял «и» 0 огром. часть как бы пЕ0"ил ’ ’ти руины иэве начался упадок Аксума. Первый удар был нанесен гаСд"“лню ' ру- бРХМькымТн₽бы- распространение ислама и Судана арабами, вызвав- и захват Ьгипт! Пут11 в Индию Ш"е псоекрыты Политическая и жономи- были перекрыты рства выжала его ческая слабость roogej не ясны обстоя- внутренний Р» " А- х были разрушены тельства, при котор казалось бы, по. дворцы "^““а но даже остатки некогда СТРнны” и своеобразных сооружений застав- ют преклоняться перед своеобразием Хшлен" ,яимастерством аксумскнх зодчих. АРХИТЕКТУРА ЭГЕЙСКОГО (КРИТО-МИКЕНСКОГО) МИРА Наиболее выдающиеся памятники архи- тектуры Эгейского мира находятся на 0 Криг 1 в материковой Греции. Самым развитым государством были Микены. С неолитического периода до начала П тысячелетия до н. э. наибольшего разви- тия достигла культура городов Трои, ост- ровов Лемнос, Лесбос, Кипр. Затем веду- щая роль перешла к острову Криту, пока на рубеже XV и XIV вв. до и. э, не возвы- силась микенская Греция. Расцвету архитектуры периода бронзы в Эгейском мире предшествовало высокое развитие строительства неолитического пе- риода, окончившегося примерно на рубеже IV и Ш тысячелетий до и. э. Многочисленны поселения городского типа. Таковы остатки поздненеолитического поселения у Полиох- ни на о. Лемнос. Поселение окружала сло- женная из больших блоков стена, имеющая АРХИТЕКТУРА ТРОИ Наиболее замечательны поселения на холме Гиссарлык, на реке Скамандр. не- вдалеке от западного морского оерега Ма- чой Азии По-видимому, падение одного из поздних (седьмого) поселений Гисеарлыка описано в «Илиаде» Гомера V»e за две тысячи лет до 1рои 1 омера. на оХже IV и III тысячелетий до н. э поселениям на остров в древнейшем ИперМи^.0НгРн^м уширение книзу. Улицы и»«™ы ником, уложенным ио глине, на площади = “ы изКакМамняЫХВ застройке выде™ специальное здание общественно,го казна чения, по-видимому, строение для зала со браний, так как внутри вдоль стен ,главного помещения тянутся две каменные скамьи ДЛЯНеИ м'енее интересны одновременные по- стройки. (^ом Эта первая жилая постройка на очагом, .ута Р чапактеоныс для =;=;==! площадку, образовавшуюся при засыпке и
Области распространения Эгейской культуры выравнивании холма после гибели первого поселения. Второе поселение на протяжении веков постепенно расширялось, о чем сви- детельствуют остатки трех последователь- ных крепостных стен, все более отодвигав- шихся к югу. В последний период, примерно к концу III тысячелетия до н. а., Троя II достигла наивысшего расцвета; ее построй- ки грандиозны и тщательно выполнены. Внутри общегородской стены существовала вторая стена, огораживавшая внутреннюю цитадель с величественными мегаронами (см. рис. 1). Все здания и крепостные стены построены из сырца на фундаментах и суб- струкциях из камня на глиняном растворе. Наружная крепостная стена с башнями и защищенными входами образовывала в плане неправильный многоугольник. Суб- струкции, служившие одновременно подпор- ной стеной насыпного холма, уширялись книзу. Стены высотой более 3 м были вер- тикальные. Общий ломаный профиль хо-
рошо отвечал тогдашним требованиям обо- роны. По верху стены, вероятно, проходил защищенный деревянный ход. Каждый из двух входов в крепость имел по двое ворот, размещенных на одной осн. Впоследствии, поскольку прямолинейное направление дви- жения ослабляло оборону, такая форма применялась только в парадных воротах — в крито-микенских пропилонах. Пространство между оборонительной стеноп п стеной цитадели, где жили прави- тели, было плотно застроено домами рядо- вых жителей Трои II. В цитадели был уст- роен вход — пропилон. Сходный в осталь- ном со входами в оборонительной стене, пропилон имел только одни ворота. Вдоль внутренней стены со стороны цитадели про- ходила колоннада — первая известная ко- лоннада Эгейского и Греческого мира. Сте- на с колоннадой образовывала парадное окружение для трех составлявших центр Трои II. Средний (больший) мегарон достигает огромных размеров, около 10X20 л., боковые при той же длине были значительно уже. Здания стоят параллельно друг другу; неболь1“"* просветы между ними служили для отвода В0ДНа оси главного мегарона сохранились следы круглого очага. Обычное в Эгейском в СОМ' углы стен и анты были обшнты дере- вом’, а основания ант тщательно вытесаны В КаПри всем величии и тщательном испол- нении9 построек Трои II в/нХ"ро- IBS
2. Троя VI. XVI-.XIVbb дон.э. Генеральный план. XII ев. до и. э. План в пропилеях и мегаронах микенской Греции, а затем легли в основу монумен- тальной архитектуры классической Греции. Троя 11 погибла в последней четверти Ill тысячелетия до и. э. от пожара, который оказался особенно разрушительным из-за обилия в постройках дерева. Последующие поселения (Троя III и Троя IV) постепенно расширяли и повышали холм своими отло- жениями и руинами. К середине II тысяче- летия до н. э. на холме возникла и процве- тала Троя VI (рис. 2). Для того чтобы уве- личить площадь застройки, склоны холма превратили в террасы. При нивелировке, произведенной в римское время, верх цент- ральной площадки исчез вместе с главными зданиями. Но подпорных и оборонительных стен, а также остатков зданий на кольце- вых террасах достаточно, чтобы оценить ве- личие крупнейшего и богатейшего поселе- ния--Трои VI. вероятно, основанного гре- ческими племенами. Оборонительная стена усилена башнями и прорезана воротами и потайными ходами. Высота стены превышала 9 л; ее мощные каменные субструкиии толщиной 4—5 м вожены из тщательно обработанных бло- “° Для погашения распора нм придано, к'же как стенам Трои II. сильное ушире- ине книзу (рис. 3). Верхняя вертикальная часть сначала была сырцовой, затем ее за- еш!ЛИ более тонкой (около 2 м) стеной из темного камня. В плайе субструкиии со- £оя? из коротких прямых отрезков, стыки которых подчеркнуты небольшими декора- тивными отступами. К воротам и оборони- тельной стене уже не было прямого доступа. К ним можно было подойти только пройдя некоторое расстояние вдоль стены, под уда- вами защитников крепости. Этот прием позднее был разработан в крепостях мате- риковой Греции. Наиболее интересны в Трое \ I много- численные мегароны. Известны двухнефный мегарон с тремя колоннами по оси и двух- нефный мегарон, разделенный мощными каменными столбами. Сохранившийся столб счегка утоняется кверху. Не менее замеча- телен и мегарон. разделенный на три нефа двумя рядами по пяти колонн в каждом. Значительная толщина стен и часто,- распо- тожение опор позволяют предположить, что здание было двухэтажным или двухъярус- НЫЗамечательные по композиции и по ис- полнению постройки Трои VI свидетельст- вуют о высокой строительной культуре; это было время сношений с Критом и с Мике- нами. Дерево заменил тесаный камень; да- же анты мегаронов облицованы тесаным камнем. Отсутствие штукатурки, расписан- ной фресками, придавало интерьерам стро- 3. Троя VI. Оборонительная стена крепости, XVI— XIV на. до н. э. гий характер. В этом состоит личие метронов Трои V! от опип»п"Н°е от’ построек Крита и микенской Гпении""Ь'Х благодаря применению известковое где ра были широко распространены Han’"”0' и внутренняя штукатурка стен “^а₽Ужная роспись интерьеров И ФР^ковая Двухнефный мегарон сыграл значите^ ную роль в дальнейшем пазвит«и „"ачитель- зодчества. Нлинственны^Х™ ^^"0 дельно < гоящии храм Эгейского мира отнГ ситея именно к этому типу. Это двХфный мегарон в Элевсине (см. рис. 2) место которого занял впоследствии мистериаль АРХИТЕКТУРА КРИТА В то время как в Трое 1 уже появилась бронза, а ее строители создали прямоуголь- ный в плане мегарон, на островах Кипр и Крит металл был неизвестен, а строитель- ство оыло более примитивным. Для Кипра характерны круглые дома. На Крите преоб- ладание прямоугольного, хотя еще и непра- вильного в плане жилища наблюдается уже на рубеже 111 и IV тысячелетий до н.э.Это, по-видимому, было большое семейное жи- лище. Остатки таких жилищ обнаружены в Мегазе (рис. 4, а), в Фесте и в Кноссе. Очаги имелись в каждой из двух ячеек в Киоссе. В одной ячейке очаг прислонен к стене, в другой стоит свободно. В состав каждой ячейки входило несколько жилых комнат с глинобитным полом. Возможно, что одно из помещений служило световым двором, а помещения с наружными входами были стойлами. Второй этаж, о существо- вании которого свидетельствуют замкнутые кладовые первого этажа, доступные только сверху, вероятно, был сырцовым. Период ранней бронзы занимает на Крите все III тысячелетие до н. э. Это было время перехода от примитивного строитель- ства неолита к весьма развитой архитек- туре периода расцвета. Дома переходного периода имеют пря- моугольный план, только дом в Фесте отли- чается трапециевидными очертаниями. Пря- моугольные в плане, состоящие из двух по- мещений дома и гробницы характерны для строительства о. Мохлос у берегов Крита. Единственной крупной сохранившейся постройкой переходного периода является большесемейный дом в Василиках (2-я по- ловина III тысячелетия до н. э.; рис. 4, б). ныи храм Деметры — Телестерион. Древний мегарон был симметричным зданием, при- поднятым на несколько ступеней; в нем можно видеть прообраз раннего греческого храма (тоже мегароноподобного и двухнеф- ного). В том, что уже догреческий храм стоял там, где затем был расположен Телестерион, усматривается непрерывность культа Деметры, начиная с Эгейского пери- Троя VI погибла в XIV в. до н. э. от землетрясения. Следующее поселение — Троя VII —значительно уступало Трое VI по площади и по качеству строительства. Стены более чем 40 помещений образуют прямоугольную сетку, как в неолитических домах. Дом имел два или даже три этажа; стены верхних этажей были сложены в де- ревянном каркасе из больших сырцовых кирпичей, оштукатурены и окрашены в гу- стой красный цвет. Известковая штукатурка усиливала стену из сырца на глиняном ра- створе. Такая конструкция стала впослед- ствии характерной чертой всего строитель- ства. Земляное покрытие насыпалось по накату из бревен. Типы гробниц весьма разнообразны. Кроме малых гробниц на о. Мохлосе строи- лись и крупные, например могильник около Палекастро. Он образует в плане прямо- угольник. разделенный на параллельные от- деления. обслуживавшие весь род. Наиболее типичны для рассматриваемо- го периода круглые в плане гробницы —то- лосы, служившие родовыми могильниками. Больше всего толосов обнаружено в долине Месара, на юге острова. Обычно диаметр толоса составляет около 10 м. Самый боль- шой толос — толос А в Платаносе имеет в диаметре 13,1 л при толщине стен 2,5 ж. То- лосы обычно стоят группами на замощен- ных площадках и имеют пристройки, пред- назначавшиеся для жертвоприношений и ритуальных празднеств. Стена толоса сооружалась из мелкого камня. Только притолоки и перемычки входа монолитны. Перемычка длиной более 2 .« уширялась посередине. Вопрос о том. имели ли толосы Крита купольное покры- тие, остается нерешенным. Захоронения в толосах или в их пристройках продолжа- лись еще в начале следующего периода. 167
Если криволинейная форма гробнии понятна как пережиток более ранней хнжи ны или палатки, то в жилье подобная Форма была исключением (овальный дом в Хамаиии, рубеж III н II тысячелетий до ’ э рис 4, .)• На рубеже 111 и II тысяче летий до н. в. произошел переход от боль- шесемейиого к индивидуальному жилищу. На месте дома в Василиках в это время уже возникли малые дома, у дома в лама- ици тоже появились небольшие пристройки. Малые дома строились и на о. Мохлос. Период расцвета критской (минойскои) культуры, именуемый иногда «периодом дворцов», охватывает примерно первые шесть веков II тысячелетия до и. э. На про- UI наличих из Кмыского дэорш. около 1600 г тоженни этих шести веков поселения и двор. Конта многократно разрушались вслед. сгв11е₽аемлетрясеннй или же в результате г”.:" /е;- „яя «Мозаика города» с изображениями поДр^краинего периода расцвета (рис. 5). Вертикальные и горизонтальные связи, про- дольные и выходящие торнами на фасад, определяют значительную роль дерева в кмстмкиик стен, особенно стен верхних Этажей Деревянные связи, усиливающие «йсмостойкость. вводились в стены как из сырца, так из из тесаного камня (во двор- цах и богатых домах). Как те. так и другие укладывались на глиняном растворе: изве- стковый раствор употреблялся только для оштукатуривания стен и смазки полов. Плоские покрытия состояли из бревенча- того наката, слоя ветвей или тростника и битой глины с добавками. Для критской архитектуры характерны жилые и общественные здания. Гробницы лишь изредка приобретали архитектурное значение. Отдельно стоящие храмы на Кри- те неизвестны: помещения культового на- значения входили в состав дворцов и мно- гих богатых жилых домов. Отделение ремесла от земледелия при- вело к появлению огромного числа различ- ных поселений городского типа. Так, Пале- кастро был центром земледелия. Гурниа — центром производства бронзовых и керами- ческих изделий, а богатые торговые поселе- ния на островах Мохлос и Псира славились рыболовством. Планировка поселений скла- дывалась стихийно (рис. 6). Улины мости- лись и часто имели ступени. Главные улицы значительно шире остальных. Обычно дома вплотную примыкали друг к другу, образуя в пределах квартала общие стены. Только богатые дома иногда стояли изолиро- ванно. Гурниа (рис. 7) лежит на крутом склоне холма. Уклон местности настолько крут, что входы в разные этажи одного и того же дома расположены на разных улицах. Ниж- нюю часть холма занимает обширная пло- щадь. С боков к ней подступают дома, а с севера расположен дворец правителя. От площади к дворцу поднимаются пологие ступени, на которых сидели старейшины и знать во время народных собраний или культовых церемоний, происходивших на площади. Среди крупных центров Крита выделя- лись Кносс, Фест и Маллиа. В начале пе- риода расцвета, еще до постройки первых дворцов, возникли жилые дома: в Кноссе — на месте, которое потом заняли круглые сооружения (кулуры) на западном дворе дворца, а в Маллии —на месте, куда позд- нее выдвинулся южный дворцовый корпус. При правильной конфигурации некоторых комнат общий контур домов случаен; взаи- мосвязь помещений неясна. Отличительной особенностью домов Маллии и Кносса яв- ляется тщательная отделка. К стенам при- слонены каменные скамьи, в полах устроены круглые, окруженные валиком углубления: их назначение не выяснено. Полы, скамьи и стены тщательно покрыты известковым стуком, окрашенным в белый, изредка в красный цвет. . Вплоть до XVI в. до и. з. в городской застройке встречаются дома башенного типа, изображенные в «Мозаике города», наряду с более развитыми жилищами (рис. 8). В Кноссе дома башенного типа, принадлежавшие ремесленникам, подсту- пали к самому дворцу (рис. 9). Под узким проходом между домами проходил камен- ный сток. В нижнем этаже «Дома упавших блоков» рабочее помещение освещалось большим окном. Войти в дом можно было только по приставной лестнице, через вто- рой этаж. Несмотря на отсутствие внутрен- ней отделки, в доме имелась терракотовая ванна - свидетельство культурного уровня рядового населения. Прекрасные богатые дома XV в. до и. э найдены во многих поселениях Крита, на- пример в Фесте, Маллии, Тилиссе. О широ- ки распространении художественной куль, туръ! свидетельствуют настенные росписи (ранний дом в Фесте, так называемая вилла Лилий в Амнизе. «Юго-восточный дом» в КН<Типичен для богатых домов так называ- («9
7. Гурвиа. 11 тысячелетие до и. э. Генеральный план емый «Юго-восточный дом> около Кнос- ского дворца (рис. 10). Южную часть дома занимал зал. тремя проемами широко рас- крывавшийся в замощенный центральный световой дворик. Проемы, вероятно, закры- вались двустворчатыми дверьми; при рас- крытых дверях створки прятались в четвер- ти узких столбов, раскрывая зал к дворику. Помещение этого своеобразного типа назы- вают критским залом или критским мега- роиом. Для критских жилых интерьеров ти- пичны портик, примыкающий к дворику с двух сторон, двери в боковых стенах, от- сутствие осевой планировки. Культовое помещение — крипта — «Юго- восточного дома» имеет почти квадратный план. В нем нет окон. Перекрытие поддер- живалось квадратным в сечении массивным столбом, вблизи которого найдены культо- вые предметы. Двухмаршевая каменная в украшенные фресками лестница вел з г безусловно, осве- Ве₽Хиг1еокнами В первом этаже наружных шались окнам . д домах нача,1а пе. ОКОл»Нпасцвета Об общем виде эгих домов рнода Р*'“*"вле1и« уже упоминавшаяся «МозаикаДгорода»,Игде"показаны не только о^на в четыре панели, но и окна со средним сады симметричными, чего не обнаружено НИ Ь0:ХИЗХриыНЫпПредставляют собой раз*ыТгр7ппыпо«^ шения для производства, для хранения при- мсов и ценностей, для жилья правителей, для парадных приемов и пиров, для культо- вых церемоний объединяются в каждом из дворцов вокруг центрального двора. Прямо- угольные большие дворы, ориентированные на север выделяют дворец среди непра- вильной застройки окружающего поселения Все дворы имеют одинаковую длину 5_ л, что, вероятно, объясняется тем. что они предназначались для одних и тех же церемоний. Из критских дворцов наиболее изучены дворцы в Маллии. Фесте и КЯ Дворец в Маллии построен в начале II тысячелетия до и. э. (рис. 11). После разрушения он был восстановлен примерно в XVI в до и. э. и уже не перестраивался, чем объясняется единство его архитектуры. Большой центральный двор (22X52 м вместе с северным портиком) был частично замощен. В его центре сохранились остатки алтаря, что делает маловероятным предпо- ложение Грехема о том, что двор предна- значался для игр с быками. Вероятно, здесь встречались культовые процессии, вступав- шие во дворец через старый запутанный северный вход и через прямой новый юж- ный вход. Восточную сторону двора обра- зовывал портик из чередующихся столбов и колонн, вдоль северной стороны прохо- дила колоннада. Значительная часть первого этажа, в частности весь восточный корпус и ббльшая часть западного, заняты складами. К боль- шому двору обращены парадные помещения западного и северного крыла—так назы- ваемый гипостильный зал с двумя рядами квадратных столбов и его аванзал. Группа гипостильного зала восходит к раннему дворцу и сохраняет архаическую плани-
[р, .; а-кнок' ровку: вход в аванзал и самый зал перпен- дикулярны друг другу. Судя по остаткам лестницы, над гипостильным залом распо- лагался большой зал; нижние столбы слу- жили опорами для его колонн. По западной стороне двора в первом этаже расположены парадные и культовые помещения, среди которых группа, состоящая из большого портика и зала, имела опоры, поставлен- ные симметрично по отношению к оси труп пы что редко встречается в архитектуре Крита. Здесь же начинаются лестницы, вед- шие во второй этаж. Судя по столбам пер- вого этажа, во втором этаже находились КОЛКНновшаестЫвам. введенным при восста- новлении. относится группа критскогоп ме' гарона в северной части заптад™г° “ „ ря- ^и^- лись двустворчатые двери. Зал мог раскры-
10. Кносс. «Юго-восточный лоы>. XVI в. до н. э. План 1-го этажа н интерьер а - иегараа: « - В"»Г««: • - Л"»Г- овраше"«ы« • "о- мещенпе: t - крипта ваться к северу —под длинный портик и к ЮЛ- и востоку —под двухколонные пор- тики’ К мегарону примыкает ряд помеще- ний. в том числе помещение архива, ван- ная и. вероятно, уборная. Длинным север- ным портиком группа мегарона выходила В₽новом, южном корпусе была группа небольших культовых помещений, изолиро- ванных от дворца. Восемь цилиндрических сооружений в юго-западном углу служили, скорее всего, зернохранилищами. Сюда ве- ли через западный двор дороги. Объем хранилищ, огромная площадь всевозмож- складских помещений придают дворцу ' мапляи характер скорее сельской, чем го- маской постройкн. подчеркнутый также кладкой ™ из блоков и отсутствием во ВНУУвореец в°Фестеезанимает вершину высо- кого холма (рис. 12). Дворцовые постройки личиеэт него в Фесте постройки обоих пе- р одов четко отделены друг от друга, так как ранний дворец был разрушен настолько сильночто было восстановлено только его отдельно стоящее северо-восточное крыло. Другие части были засыпаны, и над ними был сооружен второй дворец. В первом дворце (начало II тысячелетия по и э ) особую роль играл западный двор. По его северной стороне проходило девять ступеней для сидения, а позади них. на бо- лее высоком уровне, простиралась обшир- ная площадка для стоящих зрителей, огра- ниченная длинной колоннадой. Северная часть западного корпуса, примыкающая к ступеням для сидения, была занята неболь- шими культовыми помещениями, подобны- ми помещениям в Маллии. Западный двор 11. Маллиа. Дворец, начало 11 тысячелетия до н. в., восстановлен в XVI в. до н. э. Х0Д’а»л: г — цистерны^ д — склады
12 Фест. Дворец, XX—XVI вв. до и. э. План н общий вид (реконструкция) был местом церемоний, носивших вероятно, мистериальный. театрализованный харак тер. Западный вход дворецрасполагался второго дворца. . как и
13. Кносс. Дворец, начало И тысячелетия — XV в. до н. э. в — центральный двор; б — жилой квартал; в — «Дом алтарной преграды»; г — «Юго-восточный дом»; д — «Южный дом»; е — юго-западный портик; ж — западная пристройка дворца; J — южные пропилен; и — эа- падяые склады; к — северо-западная сокровищница: л — театральная площадка; м — северный зал; н — се- верный вход: о — старая крепость; п — тронный зал; р — ступенчатый портик: с — святилище; т — восточ-
сохранил не только свои размеоы Мчи но и прежний уровень, и ка,,<»2 Х52л11' < „ие. Уровень же западной дХ” ' вышей; из девяти ступеней 6 по‘ ‘ хранились верхние четыре. В северной ' сти западного двора межпи „„ Верной 1а’ ми выступами нового корпуса были”?"'™’ жены удобные для сидениТ±™ей радные ступени, которые вели « г»,,,! дуоткрытых помещений. Позади новы/"°' пеней высился грандиозный портик с оком' нои колонной по оси; размеры базы (око- ло 1.5 м) позволяют думать, что антабле- мент портика был поднят на уровень перекрытия второго этажа. Расположенная за портиком группа узких помещений-?ал с трехколонным портиком и световой дво- рик- находилась выше уровня центрально- го двора и была связана с ним узкой лестницей. Группа была предназначена для торжественных приемов. Вдоль восточной стороны центрального двора тянулся, как и в Маллии, длинный портик из чередую- щихся колонн и квадратных столбов. По оси северного фасада двора лежит широкий открытый проход, ось которого направлена на гору Иду и в ее священный грот Кама- рес. Проем прохода фланкирован камен- ными полуколоннами; членение стены под- черкивало осевое расположение н ведущую роль проема. Как полуколонны, так и сим- метричная разбивка фасада до сих пор ни- где, кроме Крита, не обнаружены. Столь же редок на Крите перистиль с четырьмя колоннами по каждой стороне. Регулярный, квадратный в плане перистиль обнаружен в малом дворце Агиа Триада в Фесте. Общим для всех известных дворцов и для многих частных домов является опи- санный выше критский мегарон с почти от- сутствующими стенами. В Фесте группа мегаронов имеется и в северном и в восточ- ном корпусах. Северная группа гораздо бо- лее развита, чем в Маллии. Значительную часть первого этажа за- нимают склады; зерновые склады, лежав- шие к югу от парадных ступеней, были двухэтажными. Фасад выступающей части западного корпуса с этими складами, выхо- дящий на западный двор и на парадные ступени, имеет метрически расположенные раскреповки. Аналогично разбит и выступ западного фасада к северу от парадных ступеней. Это наиболее монументальные ча- СТИ наружных фасадов. Монументальность фасадов и планировка складов позволяют думать, что в третьем этаже располагались парадные залы для приемов и торжествен ных трапез. В целом дворец в Фесте представляется более парадным, более торжественным, чем дворец в Маллин. Руины дворца в Кноссе, реставрирован- ные английским ученым Эвансом <рис. 13), помогают представить себе древнюю архи- тектуру Крита более ощутимо, чем руины в Маллии и Фесте. Кносскин дворец сходен с дворцами Маллин и Феста по обшей схе- ме и ориентировке, по расположению цент- рального и западного дворов и по отсутствию четкой наружной конфигурации. История его постройки гораздо сложнее, так как она охватывает четыре этапа — сооружение про- тодворца и три периода строительства са- мого дворца. Последний период относится к XV в. до и. э. В отличие от Феста, Кнос- ский дворец в основном сохранял свой ста- рый уровень и уцелевшие старые части. Разновременность построек часто неразли- чима в огромном, запутанном дворцовом комплексе. Кносский дворец построен на небольшой возвышенности, образовавшейся в резуль- тате непрерывного, начиная с неолита, за- селения. Протодворец (начало 11 тысячеле- тия до н. з.) состоял из нескольких само- стоятельных зданий (инсул). Одно из них занимало площадь западного корпуса, вклю- чая постройку, условно именуемую «старая крепость». К западу от них лежал на насы- панной террасе большой двор, огражден- ный стеной толщиной более метра, которая служила также подпорной стенкой. На за- падном дворе вскоре были построены жи- лые дома. Сюда примыкал меньший север- ный двор, место которого впоследствии заня- ла так называемая театральная площадка.
В состав лротодворца, возможно, был включен также нпогей — круглое в плане сооружение (диаметром около 8 м, высотой около 15 м), высеченное в склоне холма (рис. 14). На его дно спускались по лест- нице, также высеченной в камне. Назначе- ние ипогея неизвестно. Вскоре протодворец был заменен ран- ним дворцом. Это был огромный комп- IM 16 Киосс. Дворец. Юго-западный ступенчатый 1ортяк"«оло 1«*-г.эДодэ. (рекоиструкпн-л по леке наружные границы которого уже не расширились. Не изменился и фасад скла- дов, которые выходили на западный двор. В этой части дворца на ряде сильно высту- пающих блоков стоит ряд мощных рельеф- ных каменных плит — ортостатов. Они сое- динялись с ядром стены мощными деревян- ными связями (рис. 15). Полную противоположность замкнутому западному фасаду представляла южная сторона дворца. Посетители, прибывавшие с юга, переходили ручей по виадуку и при- ближались к дворцу по двухмаршевой лестнице, ограниченной снаружи колоннами (рис. 16). Задняя глухая стена была укра- шена живописью, а понизу каменными рель- ефами с розетками. После катастрофы, слу- чившейся около середины II тысячелетия до н. э., лестница не восстанавливалась, за- то возросло значение южного входа и входа со стороны западного двора, куда от виаду- ка вела извилистая дорога. Еще позднее
.ail
Дворец • Киоссе. Северный вход Реставрация 17. Квосс. Дворец. Театральная площадка, начало II тысячелетня XV в. до я
IB. Киосс. Дворец. Запалим сторон» иептомыюго двора, XV в. до я. в. (реконструкция Н. Платона) юго-западная пристройка, через которую тоже вступали во дворец, значительно со- кратилась в размерах: в позднем периоде значительную часть ее площади заняли жи- лые дома. На месте северного двора постепенно возникла театральная площадка из двух маршей. В отличие от Феста, где театраль- ной площадкой служил западный двор с его ступенями, в Киоссе театральная пло- щадка была изолирована; сюда вела осо- бая мощеная дорожка. В углу между ступе- нями возвышался прямоугольный и плане Массив вероятно, для привилегирова.......х зрителей. Площадка служила, для театраль- ных или ритуальных действий (рис. 17). <Ы Доступ к дворцу с севера шел через большой гипостильный зал. а затем подии- мался к центральному двору узким прохо- дом по обеим сторонам которого вздыма- ли» высокие массивы. Часть возвышавших- ся над ними колонн восстановлена, а на стенах позади колонн укреплены реставри- рованные расписные рельефы, изображаю- шие ловлю быков. Западный фасад центрального двора полностью построен в последнем периоде (XV в до н. э.). когда фасадная линия бы- ла выдвинута на 2.5 ж. а двор соответст- венно сузился. Реконструкция дает пред- ставление о его своеобразной композиции: в нем сочетались колоннады различного масштаба. Огромная колонна поддерживала перекрытие над портиком, который вел в парадные залы верхних этажей (рис. 18). Южная часть западного корпуса была скры- та со стороны центрального двора колонна- дой меньшего масштаба. Между ними нахо- дилось крохотное трехчастное святилище.
20. Кносс. Дворец. Трон- ный зал, фрагмент глав- ной лестницы и дворика с колоннадой, XVI- XV вв. до н. а.
Сходные святилища строились раньше, их изображения имеются на миниатюрной фре- ске храма (рис. 19) и на резных камнях. Это святилище было так мало, что войти в него с трудом могло несколько человек, остальные должны были находиться во К северу от ступенчатого портика рас- положен «Тронный зал» (рис. 20) с подсоб- ными помещениями. Вероятно, зал имел культовое назначение, и каменный трон предназначался для главной жрицы. На стене позади трона симметрично по отно- шению к нему изображены на фойе пейза- жа фантастические фигуры зверей. Такого рода композиция свойственна не критскому, а греческому искусству (дворец Пилоса). Возможно, что тронный зал был создан . XV в до и. »., когда дворцом владели за- воеватели из микенской Греции К тронно- му зал? примыкая. заглубленный на не- столько* ступеней «очистительный бассейн». Сходные устройства обнаружены гшг в двух* местах. ЬпМИНИые помете...I рз уме- щались в нижнем этаже западною корпуса. Судя по найденным а них фрагментам бо- гатой внутренней отделки, над корпусом су. шествовал второй, а может быть, и третий этаж. Верхние этажи должны были заклю- чать обширные парадные залы дон приемов и пиров, что подтверждается расположени- ем стен и столбов в первом этаже Роспись стен в этих залах многократно менялась, в пазное время сюда входили то росписи в стиле «дам в голубом», то миниатюрные фрески, лающие представление об обитате- лях дворца. На «фреске храма» и на «фре- ске пляски» изображена толпа; мужчины. как и в Египте, показаны загоревшими до- красна. а женщины—белокожими Впечат- ление толпы передано многократным по- вторением одних и тех же фигурок. Ко второму, парадному этажу с запад- ного двора вел еще один длинный и „жест- венный путь. Войдя через одноколонный портал юго-западного входа, посетители проходили по длинному, сознательно усло- жненному «коридору процессий»; после дву- кратного поворота он подводил к внутрен- ним южным пропилеям, а через них но ши- рокой лестнице наверх —к приемным за- лам. сюда посетители должны были нести дары. На стенах коридора процессий роспи- си много раз менялись; наиболее поздними были фризы с крупными фигурами людей, несущих дары. Нижняя часть стены перво- начально представляла собой цоколь из на- турального камня. Но к тому времени, когда появились фигуры вроде «юноши, не- сущего сосуд» (рис. 21), каменный цоколь заменило фресковое изображение камня. Южные пропилеи построены по схеме троянских. По обеим сторонам широкого проема, вероятно, высилось по две колонны. Пропилеи представляют собой один из ин- терьеров дворца. В раннее время понизу бо- ковых степ в пропилеях проходил фриз из розеток. Восточная часть дворца значительно за- глублена по сравнению с уровнем централь- ного двора. Здесь было сосредоточено мно- жество помещений, естественных в условиях натурального хозяйства. В бесчисленных, часто полутемных помещениях изготовляли
и хранили керамические изделия дли ОбЛИНОВКИ дворца; В огромных пиЛ™ западных складов хранились запасы nt ' вольствия (рис. 22). Над группой и складских помещений размещал^вост™ ный зил. выходивший „а це^раТиый Особое место не только в Кносском дворце, но и в архитектуре Крита вп„£?.» занимает «жилой квартал», т е жилые к мешения царской семьи, расположенные в восточном корпусе. Двухэтажный J. ° врезан в холм. При этом были построены две стены; одна - подпорная стем рального двора и другая, независимая от нее,-собственно стена квартала. Квартал сохранился лучше всех наземных построек Крита; при реконструкции пришлось лишь восстановить истлевшие деревянные части по отпечаткам в кладке и засыпке. Поэтому 23. К носе. Дворец, около 1600 г. до н. э. Женский мегарои в жилой части дворца; фриз из полурозеток; световой дворик жилого квартала
дворца, окало 1«Ю г. до и. э. жилой квартал Кносского дворца является единственным документом, позволяющим реально представить себе своеобразие крит- ской архитектуры. Еще до начала строительства вся пло- щадь квартала была пронизана системой каменных сточных каналов такого сечения, что их можно было прочищать, спустившись по трапам. Сточные каналы отводили воду не только от световых дворов и двориков, но также из ванной и. по-видимому, убор- Главное помещение жилого квартала — •зал двухлезвийных секир» — представляет собой критский мегарон. Закрывавшаяся восточная его часть имеет, как и во дворце в Маллии, только одну глухую стену (се- верную!. В отличие от других залов этого типа западная полуоткрытая часть равна по плошади восточной, закрывавшейся. Хо- тя эта часть и представляет собой по суще- ству глубокий портик, но именно здесь помещался деревянный трон. Роспись зала много раз менялась, а в последнем периоде содержала изображения щитов в виде вось- мерки. Сходный декор дворца в Тиринфе позволяет думать, что этот декор, как и грифоны тронного зала, относится ко вре- мени правления выходцев из материковой Греции. Малый мегарон. вероятно, принадлежав- ший царице, с его мотивом рыб в стеновой росписи более скромен. Он освещался дву- мя двориками (рис. 23) и сообщался с кра- сиво отделанной ванной комнатой. К убор- ной вел длинный коридор; другой коридор соединял мегарон царицы с западной частью большого мегароиа. а через дворик можно было попасть в сад. окружавший его во- сточную часть. Схема и конструкция мегароиа отвечали условиям Крита: зал мог раскрываться в жару, полотнища дверей прятались в за- плечики узких столбов. При закрытых две- рях зал становился замкнутым и освещался через фрамуги. Замечательна по композиции и испол- нению большая лестница, связывавшая ме- гарон четырех или пяти этажей с централь- ным двором (рис. 24). Массивная средняя стенка, несущая два марша, имеет колонну на уровне каждой площадки. Вся наруж- ная восточная часть состоит из колоннад. Эта многократно повторенная на каждом этаже ступенчатая колоннада была позднее дополнена колоннами соседнего дворика. Прием повторяется неоднократно: п юго-за- падном портике и в жилом квартале ко- лонны стоят по бокам лестниц, в более позднем западном входе с центрального двора колонны врезались в широкий марш по его оси. Колонны на бастионах северного входа тоже можно отнести к этой группе. Ряд построек Кносса относится к позд- нему периоду расцвета (XV в. до н. э.). Восстанавливаемые части дворца были связаны со старым планом, зато вне дворца при постройке новых домов были смело введены новшества. В это позднее время юго-западный пор- тик дворца не был восстановлен. Виадук через ручей приобрел более монументаль- ный характер, его устои соединялись на- пуском рядов. Возможно, он нес канал, снабжавший дворец родниковой водой. Возле виадука, против дворца вытянулась на 50 м вдоль дороги гостиница, так назы- ваемый караван-сарай (рис. 25). В караван-сарае, здании гражданского назначения, замечательна открытая плани- ровка. В его состав входили парадный па- вильон с расписанным фризом, бассейн для омовения ног, углубленная камера подзем- ного источника. В помещении между бас- сейном и ключом была ванная; сохранились следы подводки воды и, возможно, даже ее подогрева. Во втором этаже должны были находиться помещения для ночлега. При общем свободном расположении три откры- тых. наиболее характерных помещения пер- вого этажа, каждое в отдельности, сим- метричны. Новые черты симметричной кп„„ отличают дома позднего периода п™'Ц"И шиеся вокруг Кносского 25. Кносс. Караван-сарай, около XV в. до н. э. Частично заглубленная п , речки «Царская вилла» (рис ЭбТло бе₽ег северо-востоку от дворца Дом К „ее трех этажей, со входом на уровне пеп' „ого и второго этажа. Среднюю^асть Заии‘ мает анфилада, состоящая из дворика Х бокого портика и двухчастного метапона Та же г хема повторялась во втором этаже Передним часть мегароиа закрывалась дв^ створчатыми дверьми. В глубине мегароиа возвышается неглубокая ниша для трона Эта часть отделяется каменной балюстра- дой с двумя колоннами (сейчас восстановите ны). Повышенная часть, вероятно, была световым двориком для мегаронов обоих этажей. Стены мегароиа были облицованы алебастровыми плитами, а пол из таких же плит был покрыт красным раствором. Ря- дом С мегароном расположена традицион- ная крипта, мощный центральный столб ко- торой состоит всего из двух блоков алеба- стра; он несет прогон, на который были оперты балки. Во второй этаж ведут две лестницы. Большая, трехмаршевая лестни- ца освещалась широким окном на между- этажной площадке. В «Царской вилле» сохранены свобод- ная планировка и неправильный контур домов более раннего времени. Сохранена и традиционная крипта. Однако средняя часть дома приобрела новый характер — это анфилада симметричных помещений. Сходный комплекс помещений осущест- влен также в «Доме алтарной преграды» (назван так из-за сходства с алтарной ча- стью христианской базилики) и в «Доме жреца», где сохранились устройства для жертвоприношений. В «Малом дворце» (рис. 27) новые при- емы композиции сочетаются со старыми традициями. Старые части вошли в его со- став при перестройке. Здесь имеется самая длинная из дошедших до нас анфилад. Од- нако входной зал и перистиль несколько сдвинуты с оси двойного мегароиа. Этот мегарон — единственный известный нам двойной в точном смысле слова, так как только в нем обе части могут быть замкну- ты- во всех других примерах передняя часть мегароиа является хотя и глубоким, но все же открытым колонным портиком. В даи-
ный период лишь в Киоссе и на севере острова Крита найден перистиль; в более раннее время он известен только в Фесте и в соседней с ним Агиа Триаде. В «Малом дворце» колонны в помеще- иии бассейна имели рифленую поверхность Этот мотив мог быть принесен ги Египта I ствол колонны — связка стеблей). В домах последнего периода мегарон приобретает особую роль, развиваясь в ан- филаду помещений с осевым направлением Двухколонный портик и проем по оси ком- нат начинают превалировать над более ранней композицией помещений с опорой размещенной на оси. Эти приемы не успева' ют проникнуть в Кносский дворец, где стро отели были при реконструкции связаны старой схемой, особенно в нижнем паже В верхних же этажах при последней рекой струкции дворца, имевшей место в XV в до н. э„ могло быть частично введено и анфиладное расположение. После прекращения постройки толоса» только в XVI в. до и. з. ПОЯВЛЯЮТСЯ MOHV ментальные усыпальницы. Около Изопаты обнаружена круглая я плане гробница (XVI в. до н. э.), имевшая купольное перекрытие. Это единственная гробница такого типа на Крите; диаметр ее 27. Каосс. «Малый дворец», около XV в. до и. э

равен 5,5 ж Тщательная теска блоков, боль- шая каменная балка над входом свидетель- ствуют о совершенстве конструкции. Более поздние гробницы в Изолите (XV в.) не только не развивают идею ку- польной гробницы, но н менее удачны по конструкции. Ббльшая из них. так называ- емая «Царская», состоит из длинного от- крытого дромоса. атрия с глубокими ни- шами и прямоугольной камеры (6.07Х Х7.87 м). Несовершенство нижней части вызывает сомнение в том, что она могла быть перекрыта путем выпуска рядов Совершенно иной характер носит погре- бальный храм в южной части Кносса (XVI в. до н. э.; рис. 28). Храм частично врезан в склон холма, на котором возвы- шался колонный павильон, вероятно, свя- тилище. Погребальный храм состоит нз трехчастной гробницы и дворика; по дру- гую сторону дворика, против входа в гроб- ницу, стоял второй, входной павильон с двухколонным портиком. Стены помещений сложены из тщательно обработанного кам- ня— известняка и алебастра. Вход в погребальный храм фланкирован пилонами, а входной проем обрамлен тре- мя каменными блоками, что придает этой части торжественный, несколько мрачный АРХИТЕКТУРА МАТЕРИКОВОЙ ГРЕЦИИ В материковой Греции на рубеже III н II тысячелетий до и. э. не наблюдалось то- го резкого повышения уровня строитель- ства и архитектуры, которым этот рубеж отмечен на Крите. Во многих пунктах строительство в 1-й половине II тысячеле- тия до н. э. даже сократилось по сравнению с предыдущим периодом. Не имеется никаких указаний на сущест- вование в материковой Греции в 1-й поло- вине II тысячелетия организованного госу- дарства. Вплоть до XVII в. до и. э. здесь нет больших поселений — столиц. В поселе- ниях обычно нет ни главной площади, ни главной улицы, ни главного здания, которое могло быть дворцом или местом собраний. Планировка случайна. Трудно сделать ка- кие-либо общие выводы о развитии жили- ща. Так. в Знгуриесе (Арголида) жилье имело близкие к прямоугольным очертания плана. В Мальти (Мессения), в Кораку (около Коринфа) и в Асине прямоугольным домам предшествовали криволинейные. Но хаоактер Первая, входная часть представ- ляет гобой узкое проходное помещение, с левой стороны которого находится лестни- ца ведущая в верхний павильон. Главное помещение сходно с криптами жилых до- мов Два столба и стены сложены из блоков известняка, отесанных с лицевой стороны; деревянные балки перекрытия покоятся на двух мощных поперечных прогонах, „ото- рые восстановлены по отпечаткам в засып- ке Погребальная камера представляет со- бой тоже крипту, но меньшую и значитель- но” toiee низкую; ее покрытие опирается на монолитный алебастровый стотб и на толстые также алебастровые пристенные лопатки, между которыми вставлены плиты из того же материала. Погребальный храм сходен с жилым до- мом не только по конструкциям, но и по планировке. Если дворик, его павильон и вход в храм расположены примерно на од- ной оси, то вход в крипту сдвинут влево а вход в погребальную камеру в правый угол крипты. Здесь сочетаются симметрич- ная и асимметричная композиции, харак- терные для жилых домов и дворцов (.удя по изображениям на фресках, павильоны должны были венчаться рядами стилизован- ных бычьих рогов, как это делалось и во дворцах. в Эйтрезисе и, вероятно, в Орхомеие кри- волинейные дома появляются во II тысяче- летии до н. э„ после прямоугольных домов III тысячелетия до н. э. Нет общего прави- ла и для размещения очага. В Знгуриесе он встречается редко, а в Эйтрезисе и в Кора- ку—постоянно. Мегарон также не был рас- пространен повсеместно. Во многих поселе- ниях преобладает застройка домами с об- щими стенами. Дом состоит обычно из од- ного или двух помещений. При расположе- нии, сходном с мегароном. когда помеще- ния лежат по одной оси, эта ось не под- черкнута ни расположением дверей, ни раз- мещением очага. Характерные с древней- ших времен для мегароноа Трои анты часто отсутствуют. Экономический подъем и связанный с ним подъем архитектуры начинается на ма- терике только с XVI в. до н. э. Судя по фрагментам фресок, уже в XVI—XV вв. до н. э. создавались богато отделанные дворцы со стеновыми росписями. В матери-
новой Греции до сих пор открыты лишь единичные дома в Микенах, которые пи- ближались по отделке к дворцам. Двопцо вые комплексы располагались в цитаделях Лучшие монументальные постройки ма териковой Греции относятся преимуществен- но к XIV—XIII вв. до н. э. Крупнейшими I центрами микенской культуры были: Мике- ны „ Тиринф в Арголиде. Пилос в Мессе- НИП. Афины в Аттике. Орхомен и Гх-тае (Гла) в Беотии. Дворец и две купольные гробницы Мес- сении принято считать остатками упоминае- мого Гомером Пилоса. Дворец состоит из двух „о>С™ С различн0Й ориентацией (рис. 29). Обе части многократно перестра- ивались. Дворец погиб в XII в. до н э. Главно1 помещение дворца — большой ме- гарон (11 X 12 ж), центром которого являет- ; ся круглый очаг, заключенный между че- i тырьмя колоннами, несущими прогоны по- крытия. а возможно, и фонарь для вытяж- ки дыма. Мегарон с большим очагом и с четырьмя опорами называется микенским. Мегарон имеет только один вход, располо- женный по оси. Замкнутый мегарон такого рода характерен не только для Пилоса, но и для других центров материковой Греции (Микены, Тиринф), в ранних поселениях которой есть достаточно предпосылок для самостоятельного его развития. В Пилосе аванзал мегароиа имеет по одному проему в каждой стене. Аванзал и антовый портик должны были составлять единый объем с мегароном. Их проемы сто- ят строго по оси, которая завершается и подчеркивается очагом. Вопрос о том. был ли мегарон двухэтажным или же он пред- ставлял собой единое высокое помещение, пока не выяснен. Окружающие его малые помещения, несомненно, были двухэтаж- ными. Двор перед мегароном Пилоса относи- тельно мал Входной пропилон довольно сильно сдвинут с оси так, что единственные колонны его портиков примерно отвечают левой колонне в портике мегароиа. Среди меньших помещений выделяется малый ме- гарон. Стены его были расписаны, причем основным мотивом был фриз с изображени- ями фантастических грифонов и львов. Фре- ски сходны с «Тронным залом» Кносса. Кроме того, в большом мегароне была изо- бражена на красном фоне человеческая фигура. Пол был покрыт стуком и рас- писан. :о: 29. Пилос. План дворца, до XII в. до и. » В одном из малых помещений находился архив правителя. В помещении позади боль- шого мегароиа большие пифосы для хране- ния продуктов были заделаны наглухо в кладку возвышений, а в других комнатах терракотовые сосуды тысячами стояли на деревянных полках. К малому мегарону примыкает, не сообщаясь с ним, ванная комната; терракотовая расписная ванна за- делана в каменный цоколь. Дворец Пилоса снабжен системой подземных стоков. Лишенный укреплений дворец Пилоса был исключением в материковой Греции. Сильно укрепленные цитадели имели Афи- ны, Микены, Тиринф, Охромей В микен- ский период многие второстепенные поселе- ния были окружены стенами. Для этих ук- реплений характерно наличие внутри обо- ронных стен незастроенного пространства, в случае нападения врага здесь укрывалось окрестное население. Афинская цитадель (акрополь) микен- ского времени была одной из сильнейших, ее размеры примерно отвечали классическо- му акрополю. Древние стены С0ХРа«"^ свое оборонное значение до персидских войн (VI в. до и. э.). Стены афинской цитадели были усилены в конце микенского периода, тогда же был устроен и потайной спуск к источнику (Клепсидре). Главный вход на- ходился на западе, примерно там же, где i в классическое время. Бастион, на который вознесен храм Нике, заключает остатки микенского укрепления вместе со' судами древнейшего святилища. От Дворца в юго западном углу цитадели ничего не сохрани Л0<Тиринф. вероятно, был крепостью, обо ронявшей Микены со стороны моря. Когда 1ST
то поселение находилось на холме, но позд- нее население было вытеснено на равнину. Это нижнее поселение страдало от павод- ков ручья, огибавшего соседний холм. Что- бы избежать затопления, холм был срыт, а ручей введен в новое русло. Это одно из него мира. В нижнем городе сохранился двухнеф- ный мегарои с опорами по оси; двухнефные также в Асине и в Элевсине. По схеме эти мегароны сходны с мегаронами шестого по- селения Трои. Но возникли они уже после гибели Трои VI и. видимо, самостоятельно. При скромных размерах и отделке эти па- мятники имеют особое значение в генезисе греческой архитектуры. Акрополь Тиринфа (рис. 30) занимает небольшой и невысокий холм, который был заселен уже на рубеже III и II тысячеле- тий до н. э. От этого времени сохранились следы огромного круглого здания. В сере- дине II тысячелетия до н. э. здесь был дво- рец, в фресках которого заметно критское влияние. После 1400 г. до н. э. построены крепостные стены и новый дворец. В про- цессе постройки оборонительные сооруже- ния усиливались, а система входов услож- нялась. К основному ядру XIV в. в XIII в. добавились с севера стены средней и ниж- ней цитадели, служившей убежищем окрест- ному населению. К тому же времени отно- сятся галереи н казематы, а также криво- линейная в плане западная стена, вдоль которой спускалась к источнику длинная от- крытая лестница (рис. 31). Оборонительные сооружения Тиринфа поражают своей мощью. Они сложены из огромных, грубо околотых снаружи блоков

32. Тнринф. Акрополь. Фреем. „аображкюшкя своры по войв (циклопическая кладка). Толщина стен до их усиления в XIII в. до и. э. достигала 8 м. Пристроенные позднее галереи и казе- маты. служившие для хранения продоволь- ствия и оружия, перекрыты ложными сво- дами стрельчатого профиля. Общая толщи- на стен этих частей доходит до 17 м. Вход в акрополь был возможен только по одному пути. После первых узких ворот в толстой внешней стене нужно было прой- ти двое мощных ворот, которые состояли из монолитных устоев и огромной цельной ка- менной балки, утолщавшейся посередине Стремившийся в крепость неприятель был неизменно обращен к защитникам правым боком, не защищенным щитом. Под градом стрел, копий и камней он должен был пре- одолеть три мощных преграды. В мирное время ворота образовывали парадный, тор- жественный вход в резиденцию царя или его наместника. На месте древних ворот акрополя воз- никли большие пропилеи. Они соединяли первый (внешний) двор со вторым; несколь- ко меньшие пропилеи вели со второго дво- ра в третий (главный) двор. Как большие, так и малые пропилеи были с каждой сто- роны украшены двумя колоннами в антах. Пропилеи Тиринфа представляли собой чет- ко выраженные объемы, подчеркивавшие 1во сложное направление движения от оборони- тельных ворот к мегароиу. Через ; .кий первый двор с его колоннадой, через боль- шие пропилеи, большой второй двор и ма- лые пропилеи посетитель попадал в парад- ный двор мегарона, обнесенный с трех сто- рон портиками. Малые пропилеи сдвинуты в угол парадного двора. На оси двора и мегарона поставлен круглый алтарь, под- черкивающий роль мегарона в акро- поле. Большой мегарон имеет то же начерта- ние и те же размеры, что и мегарон Пило- са. Но входной портик соединялся с аван- залом не одним, а тремя проемами Аван- зал, как и на Крите, мог раскрываться под портик. Нижняя часть стены аванзала была украшена орнаментом из чередующихся триглифов и полурозеток. Рядом с боль- шим мегароном расположены еще два мень- ших мегарона с малым двором. Второсте- пенные помещения дворца имели не менее двух этажей; вопрос об этажности мегаро- нов неясен. В группе подсобных помеще- ний к западу от большого мегарона обнару- жена ванная комната, пол которой состоит из громадной плиты (3x3,5 л), гладко отесанной сверху; вода стекала с нее в ка- менный сток, входивший в систему сточных каналов.
Сырцовые стены зданий в акрополе име- ли цоколь из рваного камня, положенного в глину. Тесаный камень применен только для порогов, баз ант и колонн. Стены были оштукатурены, а во многих помещениях украшены фресками (рис. 32). Хотя тех- ника фресок и сходна с критской, но их стиль и тематика совсем иные (одетые в хитоны женщины на колеснице, травля вепря собаками). Фриз из щитов в виде восьмерок неотличим от кносского. Полы из известкового раствора разбиты на шашки, в которых изображены рыбы, чередующиеся с осьминогами; узор ориентирован к трону. 191
Композиция двора и мегарона значи- тельно более развита, чем в Пилосе. Мега- рои с портиком и аванзалом более само- стоятелен, он выступал к колонному двору как четко очерченный объем, значение ко- торого подчеркивалось алтарем. Поразите- лен контраст между богатством архитекту- ры внутренних дворов и мегаронов, с их колоннами, фресками и тонкими рельефами и грубой мощью циклопических стен с тя- желыми воротами. Для цитадели Микен был выбран кру- той, труднодоступный холм. Первоначально цитадель занимала только вершину холма, где позднее был построен дворец. К западу от древнейшей цитадели разросся большой некрополь из шахтных могил XVII—XVI вв. до я. э„ необыкновенно богатых оружием, украшениями, погребальными масками из драгоценных металлов. Над могилами стоя- ли каменные плиты с примитивными релье- фами. ОТ раннего дворца сохранились фрагменты росписи. Полная перестройка цитадели относится к XIV—XIII вв. до и. э. (рнс. 33). Мощная стена опоясала холм гораздо ниже древней цитадели, место которой занял новый дво- рец, и перерезала древний некрополь. Сте- на длиной около километра охватила пло- щадь протяженностью около 350 м в на- правления запад — восток. Помимо дворца внутри стены, на нижних террасах, построи- ли зернохранилище и богатые дома. В сте- не было двое ворот —Львиные на западе и Малые на севере. Оборонительная стена толщиной около 6 м состоит из наружных слоев (из больших блоков конгломерата) и из внутренней забутки. Поверх каменной 34. Микены Дворец. Фрагмент фриза стены высотой в 10 м должен был тянуться открытый деревянный ход. Стена во многих местах подпирала искусственные террасы. Около 1200 г. до и. э. к микенскому ак- рополю была добавлена восточная часть. Отсюда потайная лестница вела к подзем- ному водохранилищу, снабжавшемуся во- "°й из источника Персейн. Потайной ход 'представляет собой подземную лестницу; нКжние части ее стен вытесаны в скале. а понижающиеся стрельчатые своды сложены из грубо околотых блоков. Дворец XIV—XIII вв. до н. з сохра- нился плохо. Можно установить, что многие помещения частично вытесаны е скале. Снизу на главный уровень вела двух-tapine- пая лестница, средняя продольная стена которой оканчивалась на площадка' колон- нами. как в Кноссе; наружные стены были МУМегарон размерами 12X13 м. по Мило- насу вероятно, относится вместе с лестни- цей к XIII в. до н. э. Он больше пилосского и тнринфского мегаронов, однако условия участка не позволили развернуть здесь та- кую широкую перспективу, как в Тиринфе. В Микенах квадратный двор зажат между боковыми стенами и равен по ширине мега- рону. Двухэтажный мегарои был, вероятно, высоким зданием. Дворец великолепно отделан. Полы по- мещений и даже двора покрыты стуком и расписаны орнаментальными узорами. По низу стен во многих местах проходили ка- менные фризы (рис. 34) с критскими моти- вами из полурозеток и триглифов, из спи- ралей в сочетании с волной, выполненных из привезенных с острова Крита плит мяг- кого камня. Сюжеты стеновых росписей (воины и кони) рисуют совсем иной мир, чем в Кноссе, хотя техника фресок и оста- ется прежней. Замечательнейший памятник микенского искусства—Львиные ворота — находится в глубине внешнего двора, образованного ба- стионом справа и выступом стены слева. Метровой высоты блоки кладки отделаны особенно тщательно. Ребра блоков слегка закруглены, что объясняется стремлением придать кладке мощный вид. Квадратный просвет ворот (.3x3 .и) обрамлен четырьмя гигантскими блоками, из которых один со- ставляет порог. Большой блок — перемычка над пролетом — повышается к середине; при длине в 4,5 м он весит около 20 т. Напу- ском блоков над перемычкой устроен раз- грузочный треугольник. По конструкции Львиные ворота сходны с одновременными воротами в Тиринфе. Разгрузочный треугольник Львиных во- рот заполнен плитой с рельефом, на кото- ром изображены мощная, уширяющаяся кверху колонна и львицы по ее сторонам. Крупный масштаб, твердый материал де- лают рельеф Львиных ворот единственным в своем роде монументальным произведени- ем. Колонна (символ дворца и царской вла- сти) опирается на алтарь (символ культа! 35. Микены. Гробница Атрея, XIV в. до и. э.
и охраняется зверями. Фигуры львиц имели когда-то головы из металла или из легко обрабатываемого камня. Устремлен- ные к входящему, львицы как бы преграж- дали доступ к царской резиденции По силе выразительности к Львиным воротам при- ближаются лишь некоторые из микенских гробниц. Купольные гробницы получили особое развитие и распространение в Пелопоннесе; несколько памятников сохранилось севернее Истма, а одни —в Малой Азии. Девять гробниц в Микенах позволяют проследить постеленное развитие этого типа сооруже- Купольные гробницы на материке отно- сятся к концу XVI в. до и. э„ т. е. ко вре- мени усиления критского влияния, отка- за от примитивного искусства шахтных Первые гробницы материковой Греции имеют довольно значительные размеры. Идея воплощается сразу в разработанной форме, промежуточные стадии между ка- мерной и купольной гробницей неизвестны. Развитие вторых продолжалось до конца Эгейского мира, т е. в течение более трех Купольная гробница состоит нз откры- того входного коридора — дромоса, куполь- ной камеры, обычно на значительную вы- соту врезанной в холм, и из самой ответст- венной в конструктивном отношении 1»< входной перекрытой части — стомиона, вы- ходящего фасадом в глубину дромоса. Глав- ные части гробницы лежат строго по оси. Изредка добавлялась еще боковая камера, которая, по-видимому, использовалась при повторных захоронениях. Гробницу венчал каменный ложный ку- пол стрельчатого профиля. Снаружи купол покрывали толстым слоем глины, а на вы- ступавшую верхушку насыпали холм, укре- пленный подпорной стенкой. В первых по времени купольных гроб- ницах дромос короткий; он оставался не- облицованным, вырезанным в породе. Ка- менная балка, перекрывающая стомион, прямолинейна; слегка выступая своей сере- диной в камеру, она нарушает кривую ку- пола. Несмотря на малый пролет стомиона, все ранние гробницы обрушились. Учитывая этот опыт, микенские строители ввели в сто- миои тот же разгрузочный треугольник, ко- торый они устраивали над воротами крепо- стей. Треугольное в разрезе пространство тянулось от камеры до фасада и. вероятно, по концам стомиона закрывалось декора- тивными плитами. Установлено, что после захоронения стомион закладывали стенкой, а дромос засыпали. Несмотря на эти пре- досторожности, гробницы были ограблены еще в древности, недаром лучшую из них Павсаний именовал сокровищницей Атрея. Сейчас ее называют гробницей Атрея или гробницей Агамемнона (рис. 35). Дромос гробницы Атрея (XIV в. до н.э.) шириной в 6 л при длине в 36 м был обли- цован блоками конгломерата. Стомион пе- рекрыт двумя огромными плитами, из кото- рых внутренняя (8Х5Х1.2 ж) весит более 100 т. Меньшая плита выходит на фасад. Когда-то весь фасад был покрыт богатым декором. Полуколонны из зеленоватого камня обрамляли сужающийся кверху ги- гантский проем (рис. 36), меньшие полуко- лонны стояли над ними, фланкируя разгру- зочный треугольник. И те и другие были покрыты орнаментальными рельефами. Найденные в разное время фрагменты поз- воляют дать предположительную реконст- рукцию фасада. Резные зеленоватые ко- лонны, обработанные под мрамор рельефы, красные и розовые орнаментальные полосы должны были создавать красочное впечат- ление. Следует отметить, что на фасаде гробницы Атрея фриз из полурозеток и три- глифов должен был входить в состав вен- чающей ордер части, а не поддержи- вать колонны, как обычно в мире. в Эгейском Толос гробницы достигал при диаметре 14,5 Ж. '3 2 * нается от пола и осуществляете* горизонтальных колец. Форма блп„ уском гломера. - близка к паоалДп Ов кон- блоки слабо соприкасаются; швь|Пб?^У' " биты мелким камнем. Отеска п™! эа’ по кривой производилась после ?кл0СТИ блоков Величина блоков ыегкаУ m щается кверху. Судя по .“ХиТ, кладке отверстиям, купол когда-то был украшен бронзовыми розетками и горизон тельным поясом. Уменьшение блоков₽и ха' рактер декора должны были подчеркнет масштаб сооружения. Не только аб^ют ные размеры, но и пропорции. тщате™”ая отеска внутренней поверхности и красота пестрого камня делают гробницу Атрея не только наиболее совершенной из купольных гробниц, ио и одним из значительных па мятников мировой архитектуры Когда-то с гробницей Атрея спорила гробница в Орхомеие, главная камера кото- рой теперь почти разрушена. Зато в Орхо- мене сохпанилась боковая камера в то время как в гробнице Атрея она вытесана вчерне. Для того чтобы предохранить пло- ский потолок орхоменской камеры от обру- шения, над ней вытесали в скале разгрузоч- ную камеру. Потолок и стены были покрыты плитами с орнаментальными рельефами из спирален п цветов лотоса в обрамлении из розеток. Узоры повторяют росписи во двор- цах Микен и Тиринфа и состоят из обычных на Крите мотивов, сложившихся, вероятно, под египетским влиянием. В Микенах необходимо отметить так на- зываемую гробницу Клитемнестры, одновре- менную гробнице Атрея и мало уступающую ей по размерам. Купол гробницы восстанов- лен в 1951 г. На уровне перекрытия входа проходят по всему кольцу крупные блоки, игравшие не только конструктивную, но и архитектоническую роль. Вход из дромоса в стомион был обрамлен слегка уширявши- мися кверху полуколоннами, которые, как во дворце Пилоса, расчленялись узкими каннелюрами. Эгейская культура — младшая из свя- занных между собой великих древних куль- тур Переднего Востока. Некоторые общие с ними черты обусловливались общими культурно-бытовыми условиями раинерабо- владельческого общества, а также сходными природными условиями. Вместе с тем по- следняя фаза эгейской архитектуры была первой в развитии архитектуры греческой. Наиболее реальным наследием Эгей- ского мира представляются основные эле- менты культовой греческой архитектуры, замкнутый мегарон, который лег в основу греческого храма, и пропилон, который стал ческого храма, с образованием периптера в его основе оставались различные вариан- ты Эгейского мегарона с антовым портиком. Эгейский ордер не получил законченного развития. Колонны по существу оставались деревянными подпорками. В портиках они перемежались с каменными столбами. Обычно колонны опирались на каменную базу, но иногда просто ставились в глубо- кую яму. Антаблемент оставался деревян- ной составной балкой, на которую опира- лись торцы наката. Колонна утолщалась кверху, но иногда ее ствол был цилиндри- ческим или с утолщением книзу. Вероятно, гладкие стволы украшали металлические накладные полосы. Однако встречается ко- лонна с каннелюрами — предшественниками каннелюр греческой колонны. Наиболее известна среди других капи- тель с круглым эхином и квадратной аба- кой. Греческий дорический ордер произошел от эгейского. Это доказывается аналогией эгейской капители с самыми ранними арха- ическими капителями из Тиринфа и Агри- гента, тоже имеющими вздутый эхин, ско- цию на шейке, мощную абаку. Одинаково характерны для эгейской и греческой архитектуры осевая трактовка отдельных элементов при общей свободе планировки, сравнительно небольшие раз- меры и тщательная проработка деталей в отличие от монументальных подавляющих сооружений Древнего Востока.
Глава 4 АРХИТЕКТУРА СТРАН ДВУРЕЧЬЯ И МЕСОПОТАМИИ Месопотамией (т. е. Междуречьем) в широком смысле слова называют равни- ну в долине рек Евфрата и Тигра. К ней относится и Ассирия — область, расположен- ная в средней части долины Тигра, по обеим сторонам реки. Тигр и Евфрат образуют как бы огромную восьмерку, и часто только ее северную часть называют Месопотамиеи. В настоящей работе мы будем употреблять название Месопотамия только в этом узком смысле слова, а южную часть равнины, ниже максимального сближения обеих рек. будем называть Двуречьем, как это сейчас принято в специальной литературе. Двуречье представляет собой наносную, образованную отложениями рек низмен- ность (в древности Тигр и Евфрат не сли- вались и достигали Персидского залива значительно севернее нынешнего общего устья). Культура Двуречья складывалась и развивалась не только между Евфратом и Тигром, но и по обе стороны Евфрата. Древнейшие известные нам жители страны называли ее Шумером. После того как се- верная часть Двуречья была заселена се- митическими племенами (в течение первой половины III тысячелетия до н. э.), Шуме- ром стала называться только южная часть Двуречья, а северная — Аккадом (по на- званию важного города, возникшего здесь около 2400 г. до н. э.). В течение IV тысячелетия до н. э. (архе- ологические периоды культуры Убайд и ран- них слоев культуры Урука) племенам шумерийцев удалось справиться с катастро- фическими разливами рек. осушить заболо- ченную почву каналами и использовать воды Евфрата для регулярного орошения. Поч- ва низменности оказалась необыкновенно плодородной, и вскоре хлеба стало произ- водиться больше, чем это было нужно для одного лишь пропитания земледельцев. На рубеже IV и III тысячелетий до н. э. (архе- ологические периоды культур Джемлет-Наср и раннединастнческой) завершается разде- ление труда между сельским хозяйством и ремеслом; начинает применяться труд ра- бов. Власть в общине переходит к родовой знати, возглавляющей также организацию орошения земель. Из земель обшины выде- ляются храмовые земли. Храмы становятся хозяйственными и политическими центрами государства. Первые государства Двуречья представ- ляли собой небольшие объединения общин; наряду с жрецом-правителем ими управля- ли советы старейшин и народные собрания, В результате продолжавшейся столетиями борьбы за власть между отдельными пра- вителями около 2400 г. все Двуречье было объединено под властью царей города Ак- када. Местная родовая аристократия была подавлена, храмовые земли превращены в царские, на место родовой знати пришла царская служилая знать, царская власть стала самодержавной. Эту служилую знать составляли преимущественно семиты-ак- кадцы, жившие в районе столицы царства, на севере Двуречья. Государство Аккада погибло в XXIII в. до н. э. Около 2100 г. до и. э. создается но- вое, более мощное государство того же ти- па — царство Шумера и Аккада, обычно на- зываемое, по правящей династии, царством
Карта стран Двуречья и Месопотамии III династии г. Ура. Это было время расцве- та царской бюрократии. Царско-храмовые хозяйства, обрабатываемые огромными полчищами жестоко эксплуатируемых ра- бов, занимают большую часть страны, об- щественная жизнь свободного населения — общинников замирает. Закладываются основы официальной религиозной идеоло- гии сохранившиеся затем в течение почти двух тысячелетий. Просуществовав около ста лет. царство III династии г. Ура пало около 2000 г. до н. э. под ударами соседних племен, поддержанных частью ме"ногона- селения. К этому времени произошло полное этническое слияние шумерийцев и аккад цев, и аккадский язык стал языком, общим для всего Двуречья. На развалинах государства III дина- стии Ура возникает несколько царств, но к XVIII в. до н. э. власть над страной пе- реходит к царям Вавилона. Наиболее изве- стен из правителей новой, I Вавилонской династии — царь-законодатель Хаммурапи (1792—1750 гг до н.э.). Цари уже не ведут собственного грандиозного хозяйства, а раздают царские земли чиновникам, во- инами издольщикам. В стране развиваются мелкие и средние частные хозяйства. I Дел кие хозяйства не могут обеспечить себя всем необходимым сами, и поэтому разви- ваются внутренняя торговля и кредит, а с ними и ростовщичество. Ростовщичест- во, падение плодородия из-за ’“соления орошаемых земель и длительное господство
завоевателей касситов <1746 — 1171 тг до н ».) приводят к упадку Вавилонии. Од повременно начинается расцвет Ассн Р""город. Ассирин, за исключением самого древнего ее центра - Ашшура. ин V предгорий Загра. на востоке долины Тигра, н легко доступны нападениям гор- ных племен Поэтому ассирийцы уделяли большое внимание обороне городов и воен- ному делу. Через города Ассирии или вбли- зи от них проходили почти все важнейшие торговые пути Передней Азии, н ассирий ские правители рано подчинили их сво у контролю. Государство обороняющееся за- степенно превращается п государство за хватническое. И действительно, возникнув как ма- ленький и политически зависимый от' дру- гих народов город-государство Ашшур АРХИТЕКТУРА ДВУРЕЧЬЯ (IV—II ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ ДО Н. Э.) Особенности архитектуры Двуречья в значительной мере объясняются природ- ными условиями. На безлесной равнине, где почти не было камня (и лес и камень име- ются только на севере и востоке, в горах), где разливы рек нередко вели к катастро- фам, для поселений старались выбирать относительно возвышенные места, и часто для новых сооружений использовались раз- валины старых зданий. Обычай строить одно здание на месте другого стал одной из причин сложности археологических работ в Двуречье, по- скольку в одном и том же месте в разных слоях находят остатки нескольких посвя- щенных одному божеству храмов (напри- мер. храм бога Сина в Тутубе. современной Хафадже. во II. V и VIII слоях). I Схема кладки стен односторонне-выпуклым кирпичом Ъ” X”" Вавилонии наступает ™ле° разрушения великой Ассирийской *°„„стопин Двуречья называется Ново- вавилонским (в отличие от Старовавилон- ского — первого периода возвышения Ва- вилона). Нововавилонское, или Халдейское, царство распространялось от гор Ирана до границ Египта. Господство принадлежало торгово-жреческой верхушке самоу прлвля- ющихся торговых городов. В 539-5JK11. до н.э. Вавилония была завоевана Персидской державой. Древнейшим видом жилища а к >ечье были хижины из тростникового пл -тчя. об- мазанного глиной. Согнутые верхушки тростника образовывали сводчатое покры- тие. Хижины известны не только по рас- копкам и древним изображениям. Круглые и прямоугольные хижины из тростникового плетения со вставными дверными и оконны- ми рамами, нижние части которых .затяну- ты циновками, сохранились в болотах ни- зовья Евфрата до настоящего времени. Од- новременно с тростниковыми существовали глинобитные бескаркасные постройки, не- прочность которых (глина высыхала, и по- стройки быстро рушились) довольно скоро привела к изобретению и применению сыр- цового кирпича. Первоначально кирпичи лепились ру- ками. Это были небольшие, продолгова- тые куски глины, в которую иногда заме- шивалась рубленая солома. Раскопками в Джемдет-Насре обнаружены следы по- стройки конца IV—начала III тысячелетия до н. э. из тонких, плоских кирпичей (так называемые «римхены»). В начале IIIтысячелетия до н.э.сделан- ный вручную односторонне-выпуклый кир- пич (рис. 1) сменился кирпичами, изготов- лявшимися в деревянных формах, вначале продолговатыми (20Х30Х10 см). затем квадратными (31X34X10 см — старовави- лонский кирпич).
Основной массив кладки стен состоял из кирпича-сырца. Обожженный кирпич при- менился только для облицовки и то лишь в исключительных случаях. Вяжущими слу- жили глина, иногда с примесью золы и битум; известковый раствор начинает применяться с середины I тысячелетия до „ э. Через каждые 5—13 слоев сырцового кирпича во всю толщину стены укладыва- лись тростник или тростниковая циновка, промазанные битумом, которые предохра- няли стены от влаги и почвенных солей (этот прием встречается и сейчас в Средней Азии ।. Дерево (местная низкосортная пальма) применялось ограниченно и очень ценилось (при переезде хозяин дома увозил с собой дверь) В домах знати для балок перекры- тий привозили с гор сосну и кедр. Покрытия во всех таких зданиях, как правило, с балочным накатом, помещения узк.п и длинные. Отдельно стоящие опо- ры. . и встречались уже в III тысячеле- тии д< н <• (дворец «А» в Кише и др.), но использовались редко. С древнейшего времени в Двуречье со- оружалиеь своды, в основном ложные. Та- кого рода перекрытия обнаружены в неко- торых «линиях начала 111 тысячелетия до и э. в Эшнунне и Тутубе. Однако ужев цар- ских гробницах Ура (XXVI в. до н. э.) наря- ду с ложными сводами над камерами цар- ских гробниц были открыты каменные ко- робовые клинчатые своды (рис. 2). Уже в ранних поселениях северных областей — Арпачии, Джармо, Хассуне (V тысячелетие до н. э.) — прослеживается постепенный переход от однокомнатных, отдельно стоящих строений к сравнительно большим многокомнатным домам (рис. 3). Общие контуры, плана такого дома при- ближаются к прямоугольнику. Стены вылеп- лены из больших комьев глины с примесью сочомы. Земляной пол покрывался цинов- ками из тростника. К жилому дому усадь- бы обычно присоединялся обширный ого- P"T«™y"v-",Zl" “ „ , ко времени вовникновеиии переичви, мелких государственных образовани гскла* пинается и характерный для Передней Азии тип поселения. Центром каждого го- оода-государства являлся храм, имевший большое усадебное хозяйство, в котором работали зависимые, свободные и рабы, а позже-почти исключительно рабы. 3. Хассуна. Жилой дом. V тысячелетие до и э Общий вид^ (реконструкция) и Эриду. Храм 1!»
ЯЛ.» 5.Урух. Белый храм, колеи IV тысячелетия до и. э. Общий вид руин и план Наиболее ранний южношумерский - хим в Эриду (современный Абу- ПЬхпайн) -относится К позднему неоли- U ^.„Лившиеся части позволяют соста- 1Г.ТВ предёХлёпие о плане здания,которо- "..ими основные отличительные черты. Гиоеледуюших храмов Южного Двуречья п с 4) Хрям стоит на высокой плпгфор- 1с к которой С двух сторон ведут лестницы Тил пмдусы); святилище храма сдвинуто i Хю платформы и имеет внутренний от- крытый дворик; единственный элемеп. де- Spa храма-узине прямоугольные ниши с наружной и внутренней сторон стены. Примерами храмов такого типа являются Ge ый храм в Уруке (рис. 5) и храм в Телль-Укайрс (конец IV тысячелетия до и » ). Храм Телль-Укайра стоит на высокой четырехугольной платформе. Уступы рае членены нишами, декорированными раз- ноцветной мозаикой, имитирующей узоры циновок. Алтарь храма, внутренние стены помещений и колонны входа были покрыты полихромной фресковой росписью с геомет- рическим узором и изображениями живот- ных (рис. 6). Характерно повышение кры ши над западной стеной храма; вероятно, здесь были окна. В глубине двора выделяется • пятили- ще —целла с местом для статуи божества. До конца эпохи Джемдет-Наср (на рубеже IV и III [ыечче.к'гий до и , I . части храма был свободным, ио позднее в целлу и в окружавшие целлу и двор под собные помещения непосвященные не до- пускались. В более северных районах Двуречья (Эшнунна. Тутуб и т. д.) складывается не- сколько иной тип жилой и культовой по- стройки. Особенности конструкции, воз- можно, объясняются более холодным кли- матом этих районов в зимний период. Для
этого типа зданий характерно отсутствие типичного для южных строений централь- ного внутреннего открытого двора, здесь он заменен закрытым помещением, а также имеется ' "bi । внутри дома. Некоторые иссле- дователи предполагают верхне-боковое осве- щение. в го время как южношумерские храмы и жилые дома получали свет через дверной проем. к особой категории построек относится единственный дошедший до нас образец об- щественного сооружения — по-видимому, помещение для народных собраний — в Уруке (конец IV тысячелетия до н. э.). К стенам обширного замкнутого двора при- мыкали колонны и полуколонны. В их нижней части сохранилась трехцветная (красно-бело-черная) мозаика с преоблада- нием красного, отсюда условное название «Красное здание». Мозаика состояла из рас- крашенных шляпок обожженных глиняных конусов, забитых в сырцовые стены (рис. 7). Узор имитировал связки тростни- ков и тростниковое плетение, На одной из сторон двора находилась небольшая эстра- да-платформа, на которую вели боковые лестнины. Мозаичные украшения мало характер- ны для оолее поздней архитектуры Дву- речья. Возможно, что некоторые храмы бы- ли внутри расписаны. До нас дошел толь- ко один образец ранней стенной росписи храма в Телль-Укайре. к концу III тысячелетия до и. э. наряду , хоамом на платформе появляется новый тип₽храма —зиккурат, который становится одним из характерных зданий г.рхитекту 8. Ур. Зиккурат, ко- нец III тысячелетня до н. э. (рсконструк-
9. ЧогчЗамбиль. Зиккурат, середина 11 тысячелетня до н. а. ры Двуречья до конца эпохи древности. Зиккурат представлял собой массивную сплошную сырцовую ступенчатую пирамиду, на верху которой воздвигался храмик — Наклонные или отвесные террасы зиккура- та имели разные цвета: черный (обмазка битумом), красный (облицовка обожжен- ным кирпичом), белый (побелка); позже применялись и другие цвета. Возможно, что иногда террасы озеленялись. Стены (каки у обычных храмов) членились прямо- угольными нишами. Рядом с «верхним» храмом обязательно существовал и «ниж- ний» храм, ранее выработанного типа. Лучше всего сохранились зиккураты в Уре (знаменитый зиккурат Ур-Намму, конец III тысячелетия до и. э.; рис. 8), в Чога- Замбиле (в соседней с Двуречьем области Эламе, середина II тысячелетия до и. э.; рнс. 9), в Борсиппе (середина I тысячеле- тия до н. э.) и др. Гигантский холм осыпавшегося зикку- рата в Уре до сих пор имеет высоту 20 м. Когда-то зиккурат был облицован обож- женным кирпичом. Верхние, имевшие срав- нительно небольшую высоту ярусы храма опирались на громадную прямоугольную в плане (43x65 м) усеченную пирамиду- платформу высотой около 15 л<. Ее наклон- ные плоскости были расчленены плоскими нишами, несколько смягчавшими впечатле- ние несокрушимой массивности сооруже- ния. На верхнюю площадку платформы вели три широких и очень длинных сходя- щихся марша. Двигавшиеся по этим лестни- цам процессии казались исчезающими в месте соединения лестниц. С середины III тысячелетия до н. э. цари начали строить дворцы, которые представ- ляли собой разросшийся дом, с рядом внутренних дворов, иногда с наружной от- дельно стоящей крепостной стеной. Приме- ром служит дворец «А» в Кише (середина III тысячелетия до н. э.; рис. 10). Важным отличием от богатого жилого дома является также то, что дворец «А» имеет прямую, вы- ходящую на двор для собраний парадную лестницу, у вершины которой, на фоне бо- гатого архитектурного декора царь появ- лялся перед народом. Двор оформляла также располагавшаяся под углом к парад- ной лестнице дворцовая терраса, навес кото- рой опирался на сырцовые столбы. Другим нововведением был большой приемный зал, пролет которого был увеличен при помощи
w Киш Дворец «А., середин. Ill тысячелетия четырех круглых,поставленных пооси зала массивных столбов. К началу II тысячеле- тия то н. э. относится дворец в Мари, где имелись помещения со стенными росписями культового характера,выполненными путем нанесения краски на стену посуху. Изобра- жаемые сцены статичны, что обычно для религиозных сюжетов в искусстве Двуречья, но очень красочны. Основной эффект со- здает । армоничиое сочетание белого, черно- го и красновато-коричневых тонов. Содер- жание изображений — культовые сцены; культовый характер имеет, очевидно, и инте- ресная сценка сбора фиников. В отличие от более ранних дворцов, дворец в Мари имел очень большие дворы, также украшен- ные росписями (рис. 11). Жилые дома, лепившиеся вокруг цент- рального храмового (и дворцового) комп- лекса, были в основном прямоугольными в плане, без окон, с освещением через двер- ные проемы, с плоской крышей и внутрен- ним двором, реже наружным, обнесенным глинобитными стенами. Дома зажиточных 11 Марн. Дворец, начало 11 тысячелетия до а. э Фрагмент росписи и план горожан начала II тысячелетия до н.э. мог- ли быть двухэтажными, с деревянной гале- реей. огибавшей внутренний двор (рис. 12). Застройка города производилась сти- хийно. Между домами были кривые и уз- кие переулки и тупики (рис. 13). Улицы не мостились и после дождя становились не- 12. Ур. Жилой дом, начало 11 тысячелетия до н. а. План и разрез
13. Эшнуина, III тысячелетие до н. э. Реконструкция части город», плав жилых кварталов проходимыми, однако во многих крупных поселениях уже имелась канализация. Сна- ружи поселение обносилось крепостной стеной, часто значительной толщины. При- мером является город Ур (III тысячелетие до и. з —VI в.до н.э.; рис. 14).Религиозно- административный центр города в свою оче- редь был обнесен крепостной стеной. Его отличала от остальной городской застрой- ки некоторая регулярность планировки. Ко- лоссальный зиккурат, примыкающие к нему святилища и двор отделены еще одной двойной стеной. Таким образом, в Двуречье с конца IV тысячелетия до н. э. и на протяжении многих веков развивалось только кирпич- ное сырцовое строительство, что было обус- ловлено в первую очередь бедностью при- родных ресурсов страны. Именно преобла- дание сырцового кирпичного строительства определило целый ряд характерных особен- ностей архитектуры Двуречья: строгий ли- нейный ритм ниш и выступов, отсутствие криволинейных элементов, редкое примене- ние отдельно стоящей опоры — колонны, наряду с этим довольно частое употребле- ние сводчатых покрытий (большей частью ложных). Дошедшая до нашего времени статуя правителя Гудеа. изображенного с черте- жом и масштабной линейкой, позволяет предположить приемы проектирования, при- менявшиеся древними зодчими. На планах лишь проставлялись цифрами размеры ча- стей здания, самые планы были вычерчены без точного соблюдения соотношения раз- меров помещений (рис. 15). Своеобразие планировки городских комп- лексов и отдельных зданий в значительной мере объясняется особенностями климати- ческих условий (открытый дворик на юге, закрытые помещения на севере и т. д.). а также характером общественных отноше- ний в эпоху раннеклассового общества; ти- пично выделение в середине города свя- щенного храмового участка с доминирую- щим в центре храмом главного божества и многоступенчатым зиккуратом с хра- миком — жилищем верховного бога на- верху. О подлинно архитектурной организации пространства можно говорить только при-

ния. Центральная тяжелая громада «верх- него» храма с храмиком наверху, стоявшего либо на сплошной высокой платформе, либо на нескольких массивных, громоздившихся друг над другом параллелепипедах зикку- рата, с вершины которого божество словно взирало на подданных, представлялась как бы зримой связью небес с храмовым комплексом на земле. В то же время со- здавалось впечатление доминирующей мощи обитающего здесь божества, вполне гармо- нировавшее с его скульптурным образом, созданным в шумерском искусстве, — тяже- лым, приземистым, с резко выраженными чертами лица и огромными, всевидящими глазами. Простые объемы, главным образом в ви- де кубов и параллелепипедов, и вертикаль- ное членение плоскостей стен — основные черты шумерской и вавилонской архитекту- ры. Медленные темпы развития производ- ства, стойкость социальных и религиозных традиций способствовали их закреплению. Это дает возможность довольно легко вы- делить появлявшиеся по временам чуже- родные влияния. Так, в храме, построенном касситским царем Караиндашем в Уруке (XV в.до н.э.) в период завоевания страны горными племенами, нарушены традиции планировки и декоративного оформления здания. Отсутствует внутренний двор, как декоративный элемент введена скульптура (рис. 16). Однако эти (возможно, эламские) черты не были закреплены в архитектуре последующего времени. Кирпичное сырцовое строительство Дву- речья со всеми выработанными для него строительными принципами оказало реша- ющее влияние на архитектуру соседних стран —Ассирии, государств Малой Азии и др., где также преобладают постройки из кирпича, хотя эти области достаточно бога- ты н другими строительными материалами (лесом и камнем). АРХИТЕКТУРА АССИРИИ (I ТЫСЯЧЕЛЕТИЕ ДО И. Э.) Военный характер Ассирийского госу- в изобразительном искусстве преобладает дарства наложил определенный отпечаток военная тематика. на характер зодчества. В градостроитель- В ассирийской архитектуре прежде всего стве широкое распространение получают ощущаются следы хурритско-малоазийско- города-крепости и укрепленные дворцы; го влияния (в середине II тысячелетия 206
до н. э. Ассирия находилась в политиче- ской зависимости от хурритского государст. на Митанни), а также влияния Южного Двуречья, культура которого сыграла реша- ющую роль в сложении ассирийского ис- кусства Некоторые ассирийские города, которые строились или перестраивались относитель- но поздно, были строго распланированы (на- пример. Кар-Тукульти-Нинурта, резиденция царя Гукульти-Нинурты I. XIII в. до и. э„ или Дур-Шаррукин,резиденция Саргона II. VIII в. до и. э„ по-видимому, частично так- же Ниневия, ставшая резиденцией царей в конце VIII — начале VII в. до н.э.и тогда же в значительной мере перестроенная). Правители следили за соблюдением пра- вил застройки. Сохранился указ царя Си- наххериба, касающийся планировки Нине- вии. По этому указу ширина главной улицы, по которой проходила процессионная доро- га, устанавливалась в 52 локтя (около 26 Л1). Застройщику, вынесшему свой дом за пределы «красной» линии, угрожало быть 19. Лур-Шаррукнн. План города, 712—707 гг. посаженным на кол на крыше собственно- го дома. Жилые дома строились из сырцовых кирпичей, с плоскими крышами; они мало отличались от домов Двуречья В храмовой архитектуре важную роль играл зиккурат. 18. Ашшур. Северная часть города, V1I1-V1I вв. до н. э. (рек
20. Дур-Шаррукин. Цитадель (реконструкция); план цитадели; реконструкция зиккурата
I заимствованный у шумерийцев, обычно се- миярусный и, как правило, несколько более геометрнзованный. В одном городе могло быть и несколько зиккуратов, посвященных разным божествам; иногда зиккураты были сдвоены (храм Ану и Адада в Ашшуре, XI в. до н. э.). Наряду с зиккуратами,суще- ствовали и «нижние» храмы, также в ос- новном повторявшие тип храмов Двуречья Другие храмы, а также дворцы стро/ лись ПО образцу хеттских зданий типа «бит-хплани». Бит-хилани — отдельный жилой юм, содержащий несколько комнат, с главным залом, растянутым вширину. Фа- сад состоит из двух башен и открытой террасы посередине, кровля которой (иног- да с галереей) опирается на два — четыре круглых деревянных столба (рис. 17). Раскопки В. Андре в Ашшуре позволили реконструировать архитектурный облик города VIII—VII вв. до н. э. (рис. 18). Город был обнесен стенами из сырцово- го кирпича высотой 15—18 ж и толщиной около 6 м, с фундаментом из крупных ка- менных глыб. Нижняя часть стен имела глиняную обмазку, а верхняя — зубцы из цветных поливных кирпичей, голубых с желтой каймой. С внешней стороны стены, с интервалом примерно в 20 м, шли башни- контрфорсы. Наружные ворота, фланкиро- ванные башнями, вели в длинное помеще- ние внутренних ворот с несколькими отсе- ками. Среди плоских крыш домов и двор- цов возвышались башни храмовых зикку- ратов. В Ашшуре их было три: двойной храм Ану и Адада и зиккурат главного бо- жества города бога Ашшура. Более известен город Дур-Шаррукин — резиденция царя Саргона II. Город строил- ся около шести лет (примерно 712—707 гг. до н. э.). Но в 705 г. до н. э. Саргон умер, и Дур-Шаррукин оказался заброшенным. Дур-Шаррукин имел в плане форму прямоугольника; его территория площадью в 28 га, была ограждена мощной стеной, усиленной контрфорсами и имевшей семь во- рот (рис. 19). В северной части города, вы- ступая за его пределы, на прямоугольной платформе размещалась цитадель, где на- ходились храмы, дворец Саргона и дома приближенных. Платформа, площадью при- мерно в 10 га и высотой в 14 л, была сло- жена из сырцового кирпича и облицована огромными каменными глыбами весом до 14 т каждая. К платформе вели пандусы, по которым могли подниматься колесницы. 21. Дур-Шаррукин. Дворец Саргона. 712—707 до и. э. Конструкции канала Дворец состоял из трех частей: собственно дворца, жилых покоев царя и его семьи, хозяйственных и служебных помещений. Всего во дворце Саргона было вскрыто око- ло 200 помещений (рис. 20). Во дворце Саргона неоднократно встре- чаются арки, ложные и клинчатые своды (возможно, результат влияния Южного Двуречья). Особенно характерны перекры- тия каналов, где применены различные способы кладки. Канал внутри платформы дворца Саргона с одного конца был пере- горожен кирпичной стеной с двумя трубами внизу; далее, расширяясь, он перекрывался коробовым сводом (рис. 21). В средней части канал был сильно сужен и перекрыт ложным сводом, над кладкой которого по- мещался коридор, перекрытый коробовым сводом. Входные проемы с тяжелыми створками дверей, обитыми медными поло- сами, по большей части перекрывались ар- ками (вероятно, возводившимися без кру- жал). Проем иногда обрамлялся орнамен- тальной лентой из цветных глазурованных "ЛИПоК сторонам входов во дворец были установлены гигантские статуи крылатых быков (они же часто служили опорами арок). Такие быки (иногда львы) с челове- ческими головами - шеду - добрые ДУ™ хранители-помещались по "°РОН»М । арочных проемов почти во всех ассир й ' ских дворцах. В IX-первой половине 1 VIII в. до н. э. они изображались пятиногн- ми — своеобразная передача движения, входивший во дворец сначала видел две а передние* ноги спокойно стоящего.животно- го Пришелец делал шаг вперед иаправ ляясь во внутренние покон. и чудовище тоже делало шаг ему навстречу: теперь он 209
22. Дур-Швррукин. Дюреи Саргона. Портал (реконструкция) видел животное в профиль; одной передней ноги не было видно, но зато появлялась пятая —шагающая нога, которая и созда- вала иллюзию движения статуи (рис. 23). Во внутренних помещениях дворца были открыты ’ остатки панели, сложенной из разноцветных поливных изразцов с изоб- ражениями священных предметов (плуг, птица, дерево и т. и.), и следы стенных росписей. Прием облицовки зданий глазу- рованными кирпичами вообще характерен для архитектуры Ассирии (его начали применять здесь на 600—700 лет раньше, чем в Вавилоне, прославившемся искусством облицовки глазурью). Во дворце Тукульти- Нинурты I в городе Кар-Тукультн-Нинурта глазурованным кирпичом была облицована нижняя часть стен. В нем же обнаружены следы стенных росписей. Помещения дворца, как правило, были узкими, длинными и высокими. Нижние ча- 210 сти стен парадных залов облицовывались рельефными каменными плитами — орто- статами. Балочные покрытия делались из кедра. Четкая организация внутреннего прост- ранства, анфилады залов, крылатые быки у входов и ленты раскрашенных релье- фов — все это соответствовало торжест- венному ритуалу придворной жизни и должно было производить сильное впе- чатление на приходившего во дворец (рис. 24). Все отдельные части дворца были оформлены симметрично, но его располо- жение во дворе цитадели было ассимет- ричным. При дворце располагались три храма. Зиккурат из семи разноцветных ярусов по формам более легкий, чем южные зиккураты, был сдвинут от центра дворцо- вого комплекса в один из дальних (со сто- роны города) углов платформы. Поэтому он
Дворец ассирийского наместника ято„ мар) стоял на высоком хо ,меи L Ax' ГоТяТбТл7ало^п= х. л г.х"с:дт,г»гхz кж.йя1 А~: “ сложная c^-rL }' В°ДВорцесуществовали ™°б ванны и Т °г0ДНЫХ и сенажных Pjo, ванны и т. д. Стены парадных залпп напя "оклрыты Росписями, изображавшими р рв в батал!;ных и охотничьих сценах Раскраска изображений часто была услов- ной. синие лошади, красные всадники и т. п. В некоторых залах сохранились изображениями быков, козлов и других животных, обрамленные орнамен- тальным фризом. По тонкой графической Тепьббп "° ЖИВ0СТИ изображенияФрос7иси Б Р принадлежат к числу луч- ших памятников ассирийского искусства Введение цвета в архитектуру харак- терно и для храмов Южного Двуречья осо- бенно в ранние его периоды (ср «Красное здание» в Уруке), однако, там скульптура в архитектуре особой роли не играла В ас- сирийском же искусстве наблюдается тес- ная связь скульптуры с архитектурой, что типично также для Сирии и Малой Азии (в частности, для хеттов и хурритов). 211
, кмо 633 гг. до и Э. Рельеф, изображающий охоту на л .шов У хеттов и хурритов заимствовали ассирий- цы и систему облицовки стен ортостатами. Однако ассирийские ортостаты отличаются от хеттских тем. что ассирийцы переносили облицовку внутрь помещений (у хеттов об- лицовывалась нижняя часть наружных дворцовых стен). Самые ортостаты зани- мают здесь значительно большую часть АРХИТЕКТУРА ДВУРЕЧЬЯ (НОВОВАВИЛОНСКОЕ ЦАРСТВО, VI1-VI ВВ. ДО Н. Э.) Архитектурные памятники Нововавилон- ского царства исследованы гораздо обстоя- тельнее памятников других периодов исто- рии Двуречья благодаря раскопкам архи- тектора Р. Кольдевея (проводились в 1898-1917 гг.). После разрушения Ассирийской держа- вы и нового возвышения Вавилона при ца- ре Навуходоносоре II (605—563 гг. до и. э.) начинается в огромных масштабах строи- тельство в различных городах страны и в особенности в ее столице —Вавилоне. О Вавилоне времен Навуходоносора II можно говорить как о городе, создававшем- ся по определенному плану и представляв- шем собой целостный ансамбль. Хотя в ис- тории Древнего Востока строительство го- родов по единому плану было известно и раньше, в Вавилоне была сделана первая площади стены. Не связанные но сюжету изображения хеттских рельефов сменяются в Ассирии огромными панно, подчиненными одной теме (царские походы, царская охо- та и т. п.). Рельеф был низкий и раскраши- вался, что создавало впечатление скорее графического, чем объемного изображения (рис. 25). в истории Древнего мира попытка проду- манной перепланировки большого города с многотысячным населением (по данным Э. Унгера —около 200000 человек). Пере- планировка была начата в 678 г. до н. э. ас- сирийским царем Асаргаддоном, после то- го как старый Вавилон был разрушен за восстание при его предшественнике. План Вавилона VII—VI вв.до н.э. пред- ставлял собой вытянутый четырехугольник площадью около 10 кл2 (рис. 26). Евфрат делил его на две части: восточную — ста- рый город и западную — новый город, кото- рый был по существу пригородом Вавилона и соединялся со старым городом мостом на каменных быках, поддерживавших дере- вянное пролетное строение. Важнейшие здания помещались в старом городе. Город был пересечен системой длинных прямых
улиц, так называемых дорог процессии, создававших великолепные перспективы. Распланированы были и некоторые »ил“ кварталы, хотя, как "Равил®- территории вблизи дорог стихийной. Снаружи Вавилон был обнесен тремя оборонительными стенами ~ пеРв°и^ толщиной 7 м, из кирпича-сырца, далее на расстоянии около 12 ж-второй, толщиной 78 л из обожженного кирпича, и каменной стеной у рва. толщиной 3,3 м. а также двой- ной внутренней стеной из кирпича-сырца с зубчатыми башнями и восемью в?Р°та"“; носившими имена главных богов Оборони тельная стена шла и вдоль берега h ФР Основной магистралью гоРода' ВВ'1Я®’ шейся его главной осью и тянувшейся с
веро-запада на юго-восток почти через весь город, была «дорога процессий» богини Иш- тар—Аибуршабу, соединявшая главный храм города — Эсагнлу — с наиболее важ- ными. северными воротами (ворота Иш- тар). Дорога шириной около 7,5 м была вымощена плитами известняка и красной брекчии. Стены участка перед воротами, ограниченного Северным дворцом Навухо- доносора II и защищавшим ворота укрепле- нием, были облицованы голубыми глазуро- ванными кирпичами, составлявшими рель- ефное изображение шествия львов — бе- лых с желтыми гривами и желтых с красны- ми гривами (рис. 27). Эта часть дороги име- ла в ширину свыше 25 м н составляла как бы преддверие ворот Иштар. Общая длина фризов достигала 180 м. Ворота Иштар со- стояли из двух больших внутренних и двух внешних меньших размеров башен, обли- цованных синими глазурованными кирпича- ми с чередующимися рельефными изобра- жениями быков и драконов (рис. 27), тоже бДых с желтыми гринами и желтых с ко ясными гривами Арка ворот имела в ширину 4.5 .« и в высоту около 9 м. Ар. хитектурная трактовка ворот был i .низана с характерным и для более ранних перио- дов истории Двуречья принципом ритмич- кого чередования простейших ..нкаль- иых объемов. Для создания в ансамбле общего ритма одновременно использова- лись ряды плоских и выпуклы- и ображе- ний украшавших одну и ту же и юс кость ворот В строгом общем ритме были допу- щены некоторые намеренны. тения, разбивавшие монотонность цело,., чередо- вание темного и светлого фонов, разнооб- оазне в порядке размещения плоских и вы- пуклых изображений, невольны измене- ния в повторяющихся фигура- . и.. Новым явилось и расширение приме- нявшейся в архитектуре цветовое гаммы. Кроме естественных в условиях вавилон- ской строительной техники белого черного цветов (побелка стен, обмазка битумом), вводятся также темно-голубой и желтый цвета, характерные для окружающего со- оружения ландшафта. Сияющие темно-го- лубой лазурью ворота являются г iветвен- ным центром, к которому тяготеет вся ком- позиция. и динамика целого еще более подчеркивается текущими от ворот нару- жу рядами синих и голубых прямоугольни- ков на стенах с шествующими львами. От ворот улица шла под гору, пересекая центр города, и далее, по прямой линии, вдоль высоких крепостных стен Южного дворца, а затем, после перерыва, вдоль стен свя- щенной ограды храма Мардука — Эсагилы. Это был священный участок,. располагав- шийся между дорогой процессий Иштар и Евфратом; площадь его в нововавилон- ское время составляла околоЗО га (рис. 28). Священный участок пересекала дорога процессий бога Адада, шедшая под пря- мым углом от дороги Иштар—Аибуршабу— к мосту. Северная, большая часть священ- ного участка была обнесена стенами и со- стояла из трех дворов: северного, вытяну- того в направлении с запада на восток, за- падного, совсем узкого, вытянутого вдоль реки, и главного, занимавшего остальную площадь. У юго-западного угла главного двора воз- вышалась храмовая башня Эсагилы —зик- курат Этеменанки, по-шумерски «Дом осно- вания небес и земли». Этот зиккурат (знаме-
28. Вавилон, Священный участок храма Мардука, VII- VI вв. до н. а. Общий вид (реконструкция) и нита я Вавилонская башня), разрушенный ассирийским царем Синаххерибом и вос- становленный при его сыне Асаргаддоне и внуке Ашшурбанапале зодчим Арадах- хешу, был заново перестроен при нововави- лонских царях и начал разрушаться при пер- сидском владычестве (VI—IV вв. до н. э.). Александр Македонский решил воздвиг- нуть его заново; старая башня была снесена до основания, но великий завоеватель умер, не успев исполнить своего намерения. Помимо скудных данных, добытых раскоп- ками, некоторые сведения для восстановле- ния внешнего вида зиккурата имеются у ан- тичных писателей (в особенности у Геродо- та); сохранились также обмеры и описания Эсагилы и Этеменанки, составленные сами- ми вавилонянами в III в. ДО н. э. По этим данным, зиккурат Этеменанки находился в глубине двора и был располо- жен слегка асимметрично по отношению к окружавшему его двору. Однако эта асимметрия едва ли была сколько-нибудь заметна.^ Квадратный (90x90 м) нижний ярус зиккурата имел в высоту 33 м. Ядро башни (60 X 60 л) было сооружено из не- обожженной глины. Вокруг «его шла 1э-м№ ровая толша облицовки из обожженного кирпича, возможно, в древности покрытая
29. Вавилон. Общий вид города, VII—VI вв. до и. э. (реконструкция) битумом. Стены, имевшие небольшой на- клон, членились прямоугольными выступа- ми, по двенадцати с каждой стороны. С юго-востока на башню вела лестница дли- ной 60 м и шириной свыше 9 м. Две лест- 216 ницы той же ширины, примыкавшие к юго- восточному фасаду здания, вели на первый ярус. Все три лестницы также имели высту- пы. Каждый следующий ярус поднимался несколько отступая от края, у которого таким
Вавилон. Ворота Иштар и дорога процессий. VII—VI вв. до н. э. Реконструкция
образом образовывалась небольшая круго- вая площадка. Третий, четвертый и пятый „русы, а возможно, и шестой, стоявшие над 18-метрозым вторым, имели каждый по 6 м в высоту и представляли собой как бы еди- ное целое. Над пятым (или шестым) яру- сом находилось святилище высотой в 15 л. Святилище было, по-видимому, сложено из обожженного кирпича и облицовано синими изразцами. Балки и перекрытия были оби- ты бронзой. Вышка над святилищем долж- на было иметь в высоту 6 м. Все сооруже- ние было увенчано огромными бронзовыми (вероятно золочеными) бычьими рогами, атрибутами божества. Общая высота баш- ни составляла 90 лс. В святилище наверху зиккурата помещался спальный покой бога Мардука и его супруги. Здесь находились золотое ложе и кресла, а также золотые или одетые в золотые одежды статуи. Здесь же были, по-видимому, и притворы други.’’, богов, группировавшиеся, как обыч- но вокруг двора, в данном случае перекры- того- Каким образом освещалось помещение, неизвестно. Южная часть комплекса Эсагилы по другую сторону дороги Адада, где поме- щался нижний храм Мардука —Экуа, до сих пор полностью не раскопана. Эсагила была центром городского ан- самбля Но ее зиккурат Этеменанки, вид- ный издалека из любой точки города, не являлся завершением ни одной из городских магистралей. Его присутствие придавало особую торжественность процессионной дороге Иштар, построенной на бесконечно разворачивавшейся перспективе вертикаль- ных линий, чрезвычайно многообразных по группировке, однако неизменно создавав- ших опии и тот же эффект. Единство их г===== gs-ss шение его частей. пазвертываюшей- На смену пеРспепК™0Нитвертикальная ся вдаль, здесьР ысь яруса зикку- ПреаРтСаПНоВи Тееь доминирующее значение отвесных линий п°^Р^° ХГнаТерху, ^=н=-^Е^ ся ниши принципы вави- лХой архитектуры^юду прямые линии, допускается горизонтальное^^ Чна принципе лишь там, где вводите*i у У • здания уступов основаны определяют архи- да^г=г^осХ ““ены,ВвИоДротаУ, х^амьь Чуть заметный дНа- XX" - С°вечной ^устойчивости (₽ИЗали™й солнцемдглавный > ДО^же^” был п^едмавлять замечате^ль^ио красочное зрелищграндиозности по- . му сочетанию шетов Р жеиие не верхности ярусов зиккур ОдЯотон- казалось пестрым, ^«тра^^ содей. ностью самого гор д q великолепии ствовать пР^сявк0С"“ красок смягчалась храма. Издали яркост и Двуречьем. Дамкой. всегдарпРе’Х зиккурата. сливав- башни как *с®я3"жвеесвященного участка располагались храмы ДРУ™*
31 Вавилон. Южный двореи Навуходоносора, VI в. бога Нинурты Эхаттутила, богини Най- мах—Эмах и др. (рис. 30). Неподалеку от храма Эмах был раскопан Южный дво- рец-крепость, расширенный н украшенный при Навуходоносоре И (рис. 31). Север- нее. отделенный от Южного дворца город- ской стеной, располагался Северный дворец- укрепление, так называемый дворцовый му- зей (в нем хранилась скульптура, по-види- мому, трофеи нововавилонских парей). Юж- ный дворец представлял собой в плане непра- вильный прямоугольник и имел пять внут- ренних дворов (главный из них площадью 56x60 mi Южная стена главного двора бы- ла облицована темно-синими глазурованны- ми кирпичами с орнаментом в виде желтых Голонк увенчанных капителями е четырьмя яХтами изд колоннами шел фриз из го- Х° ромбов с бело-желтыми пальметта, ми Три открытых арочных проема в этой стенеРвели в продольный тронный зал ('5В стене кронного зала против централь- ного проема находилась ниша с ы тупчвтым обрамлением. В ней. вероятно, па иозвыше- нии помещался царский трон, в.....иствие которого усиливалось светом. .„имея через проемы. Здесь разрешалась не столь- ко архитектурная, сколько иисцепнровоч- ная ад 111 с царского тропа бы I виден заурядный, хотя и огромный двор, зато 32. Вавилон. Южный дворец Навуходоносора. Орна- мент тронного зала 21в
L I . Пиввлон. Южный дворец Навуходоносора. Сводчашс помещения висвчвх садов (реконструкция) ча, битума, тростника, свинца и. наконец, толстый слой земли, в котором и росли де- ревья висячего сада. Сад орошался при по мощи водоподъемного колеса. При изучении Южного дворца Навухо доносора II складывается впечатление, тто строитель занимался исключительно раз- решением частных художественных задач на отдельных его важнейших Учас™а*' причем и тут архитектурные ^е^'г®Д^и пали пепел декоративными, цветовыми "см , например, цветовую трактовку фасада Т₽ТсоГ6ОуХ’ани₽овку имеют™е са- судить по описаниям, строитель достиг попаленного художественного эффекта в синтезе зеленых насаждений и архитекту- ры (горизонтальные ряды аР*ад; на себе сады). Вероятно, здесь была исполь зована везикальная перспектива.^знако- мая вавилонянам по м ные (как предполагает ряд исследователейi Х’^ьТамирийской архитектуре (эк- , ведуина стрельчатых арках, замкнутые сте- • ""“ЗХтгЗЗТтрое^но’вовавнлонекого =;==яь= ПОд чший к царскому трону видел ве- ч ли» ' иную облицовку южной стены и на т фон1 . з арочных проемах —трон владыки. [ В северо-восточном углу дворца, по-ви- i димому. было расположено знаменитое в древности сооружение, так называемые висячие сады, устроенные, по преданию, Навуходоносором II для жены-мидянки, не привыкшей к плоскому и безлесному ландшафту Вавилонии. Сохранились только остатки--подвалы сооружения. Оно пред- ставляло собой в плане неправильный четы- рехугольник, северную и восточную часть которого образовывали внешние стены дворца, с юга же и с запада оно имело свои стены, к которым изнутри примыкал ряд одинаковых сводчатых помещений. В цент- ре располагался еще один четырехугольник стен построенный таким образом, что его возможное оседание не могло отра- зиться на окружающих частях здания^ Са- мая длинная внутренняя стена тянулась на 42 ж с юга находился вход, внутри в два ряда помещалось четырнадцать ка- мер перекрытых мощными сводами, опи- равшимися на внешнюю стену и на стены ря- да внешних сводчатых камер (рис. 33>- Д Четырехугольник стен нес тяжесть вися- чих садов, верхняя часть которых, согласно свидетельству античных писателей 1и^°" ‘ лась на высоте стен дворца (около 25 ж). Наземная часть здания, вероятно, состояла найдены при раскопках, затем слои кирпи
1ПМГГ~ 34. Борсиппа. Храмовый комп- лекс Ээвда. VI в. до и. эЛРе- и зиккурата. Зиккурат Эуриминанки (в XIX в. ошибочно считавшийся Вавилон- ской башней) возвышается непосредствен- но за нижним храмом, который поэтому имеет дополнительные ворота позади глав- ного помещения, что позволяло открыть широкий вид на многоярусный массив не- посредственно с главного двора храма; оттуда же было видно и средоточие хра- ма—святилище (целлу) и статую божест- ва. Таким образом, вертикальная перспек- тива зиккурата вводилась в ансамбль, главным аспектом которого в вавилонской архитектуре был двор. Композиционно нижний храм Эзиды —один из лучших об-, разцов нововавилонской архитектуры, где сложный и строгий ритм выступов создает удивительно гармоничное впечатление. Любопытный вариант типа поздневави- лонского храма представляет собой храм бога Ану и богини Анту в Уруке, раскопан- ный Ю. Иорданом (рис. 35). Здесь все пространство священного участка было за- нято отдельными храмовыми и служебны- ми зданиями с многочисленными дворами. Храм был перестроен в начале II в. до и. э. При этом план храмового комплекс:! остал- ся без изменений, было изменено лишь внешнее оформление стен и перестроено собственно здание храма Ану и Анту. Большое значение во дворе придано порта- лам с арочными перекрытиями. Влияние эллинизма, по-видимому, не коснулось это- го храма, хотя в Вавилонии, несомненно, были здания чисто греческого типа (изве- стен, например, открытый театр в Вавило- не). Эллинизм проявляется здесь только косвенно, в виде стремления избежать мо- нотонности классических вавилонских форм. Вообще же в архитектуре храма ви- ден скорее протест против чужеземных форм, стремление обойтись своими средст- вами. Заметно, однако, влияние ахеменид- ской архитектуры. Для декорировки фасада художник при- менил почти весь комплекс приемов вави- лонской архитектуры: нишу со ступенчатым обрамлением, полувалики, желобки, сла- бые выступы и т. д. Все эти элементы де- корировки, сочетаясь в строго определен-
35. У рук. Храм Аву и Анту, начало 11 в. до н. э. Северо-восточный фасад, внутренний двор и план ном порядке, создают впечатление пышно- сти, отличающее храм Ану и Анту от других нововавилонских построек. Самый храм вы- делен из комплекса, стены его имеют не- сколько иное расположение элементов де- кора чем все прочие; он выше окружающих построек, с которыми, тем не менее, со- ставляет как бы одно целое. Проемы-входы в храм, а в одном случае, легкое отступление от закономерности чередования элементов декорировки стен разбивают впечатление однообразия, обычного в нововавилонский период Наверху выступы, а может быть, и промежутки между ними были украшены изразцовым фризом с идущими навстречу друг другу чередующимися желтыми и бе- лыми чудовищами, в трактовке которых за- метно ахеменидское влияние (форма крыль- ев)- снизу фризы были обрамлены рядами белых и желтых звезд. Ю. Иордан указы- вает на ухудшившееся качество изразцов по сравнению со временем Навуходоносора. Над фризом, вероятно, были зубцы. Ин- терьеры храма почти не отличаются от ин- терьеров нововавилонских храмов, вход в святилище расположен против главных вооог Устройство освещавшегося искус- ственным светом святилища отличается в деталях от нововавилонских храмов. Таким образом, хотя в архитектуре хра- ма Ану и Анту и заметны известные сдвиги, в частности строитель отступил от принци- па строго вертикального членения плоско- стей, однако чисто вавилонские художест- 221
ценные средстве остались здесь в своейioc ново неизменными, допушсно лишь нес кол» ко большее разнообразие в лекорирооке стен, отчасти в духе ахемеиидского иску«т- ва. близкого к классическому вавнлон Вавилонские архитектурные формы, оказав определенное влияние на времени Персидской державы, дожили „„...„лиих столетий, предшество- вплоть ДС। по.л ди и. обласг„ светского. :.’к8Т’в Xти₽ культового строительств.: они поддерживали стремление Вавилов- «ой пелигиозной идеологии сохранить себя ^иоыы^шЛ^^
Глава 5 архитектура СТРАН ПЕРЕДНЕЙ АЗИИ АРХИТЕКТУРА АРАБСКИХ ЦАРСТВ Античные авторы делили Аравийский по- ч луостров на Аравию Каменистую (к югу г от Мертвого моря), Пустынную (нынешний > Хида:.. на западе полуострова) и Счаст- i ливмо (нынешний Йемен). Плодородный юг Аравийского полуост- рова стал колыбелью древней цивилиза- ции. Уже к концу 11 тысячелетия до и. а. здесь сложилось рабовладельческое об- щество с письменностью и развитым ис- кусством, на протяжении 1 тысячелетия до и э. процветали царства Мииейское, Сабейское, Катабан, Хадрамаут. Слово «арабы* впервые появилось в асси- пийских надписях. Цивилизация южной Аравии базировалась на поливном зем- леделии и транзитной торговле - товары прибывали морем из Индии н Йтм и следовали караваном через Хиджаз, на который отчасти распространялись вла- дения Минейского и Сабейского иарств, к берегам Средиземного моря. Караваны везли китайские шелка, благовония юж- ной Аравии, золото и слоновую кость Африки На караванном пути, связываю- щ!м Африку с Азией, находился крупный перевалочный пункт - Мекка. В Камени стой Аравии образовалось ко II в. до> в. э. Набатейское царство. Еще задолго Д пустыни появились племена лахм и га , чевникамн. хотя держались предпочтитель- но южнее Дамаска. К IV в. сложилось Лах- мидское царство, к концу V в.-Гасса- нидское: расцвет их падает на VI в. Царства «Счастливой Аравии». Около 1200 г. до и. э. (по другим данным уже в 111 тысячелетии до н. в.) иа территории Йемена возникло Мииейское царство. Сто- лицей его был город Кариаву или Майн, лежавший в долине Джауф на «веРейемер на. Он построен на искусственном холме около 15 м высотой (возможно, скрываю- щей остатки более ранних поселений). Прямоугольник стен 250X400 м вытянут с востока на запад. Стены в“сот°® ** были сложены из блоков из^инка, кое где из песчаника и гранита, объемом бо стем^фортафикаиии^крайие'примитивм — (дворца?) и храма внутри ’ «кж . ш^в 3 *Р ИИЛ1,СЬ-„□М*плитыПИпокрытия. ' ’нТ^енак „ в технике сграффито Р^“"еве^их ми рисунки зверей, птиц фигур-
Юродские сипи >i -г“"“ ---------- i обычно из тесаного камня насухо. Кровля I из каменных плит опиралась на каменные I столбы прямоугольного сечения и камен- | ные архитравы. Город Мариб стоял на караванных пу- тях к востоку от гор, иа берегу одного из вадн — сезонных водотоков, спускавших- ся в сторону пустыни Руб ал-Хали. План Мариба имел вид прямоугольника до 1 км длиной, обнесенного нетолстой стеной зубчатого контура (прямоугольные высту- пы подменяли башни). Храмы было принято ставить вне города. В 5 км к югу от Мариба стоял храм Аввам, посвященный лунному божеству Алмакаху— его стены и пилоны высятся среди пес- ка. План храма не встречает аналогий в ис- тории зодчества. Огромный овал стен ок- ружал пространство около 112X71 м по осям (рис. I). Сложенная по «казематному методу» стена достигала 4—4,3 м у основания, вверху—примерно 3,6 м. Внутренняя поверхность состоит из грубо околотых блоков. Внешняя поверхность об- лицована тесаными блоками известняка Карте арабских государств с указанием древних городов длиной 1,25—1,5 ж без раствора; блоки ,,илгПв nvnvrneuu СЛГИ-ЯАТГТПОиип Inrufi,, К 950 г. до н. э. на юго-западе Ара- вийского полуострова, примерно в границах современного Йемена, сложилось рабовла- дельческое Сабейское царство со столи- цей в г. Марибе и колониями в Эфиопии. Сабейское царство вело посредническую торговлю и поддерживало культурные свя- зи с Индией, Ассирией, Египтом, Палести- ной и Сирией. Ввозились золото, пряности и благовония. В Сабейском царстве достигла высокого Развития архитектура, близкая минейской. 'на сложилась как совершенно особое яв- ление и наделена неповторимыми чертами, хотя в известной мере, возможно, связана с зодчеством Египта, Двуречья и Восточ- ного Средиземноморья. Это было монумен- тальное строительство из камня, приво- зимого порой издалека. Камень уклады- вался на крепком растворе наподобие цемента, иногда скреплялся асфальтом. Толстые стены ставились по хорошо известному в Сирии. Палестине и Малой Азии «казематному методу» —две па- раллельные стены соединяются поперечны- ми и образующиеся при этом клетки за- 224 полняются землей, песком или бутом. Городские стены и храмы выкладывались гагяилт камня насухо. Коовля иногда округлены соответственно изгибу стены. Край блоков’ оконтурен полосой, прочерченной плоским долотом и наколо- той острым инструментом. Перевязка бло- ков беспорядочная, даже горизонтальность швов не соблюдена (на востоке ряды камня опускаются к югу). По упавшим камням можно установить, что верх стены завер- шался карнизом из двух выступающих ря- дов камня. На северо-восточной стороне ова- ла выступает прямоугольное предвратное сооружение. Это был двор 23,97X19,5л, об- несенный портиком на монолитных столбах высотой до 5,3 м, сечением 46x53 и 45 X 39 см. Стены портика на уровне чело- веческого роста оформлены филенками, ими- тирующими в камне решетки; таких филе- нок высотой 1,24 м, углубленных на 10 см, было 64. Во дворе был бронзовый бассейн. В предвратном сооружении найдены сотни бронзовых статуэток и пластин. Тройная дверь связывала его с внешним двором; кладка стен здесь иная —с затеской бло- ков сверху вниз после укладки на место. Портик входа образовал восемь монолит- ных столбов сечением 75—77x68—70 см. Их высота ныне 7,65 м, первоначально бо- лее, поскольку основание закрыто песком. Был И второй ВХОД в т,, „ . рез узкий коридор, фланкированныГизвне парой пилонов. Вход был. видимо обоим леи мг галлическим (бронзовым?) наличии' ком. а с южной стороны был прикреплен такой же барельеф - возможно, фнгу₽ра бы- ка более 2 л длины. * 'Ураоы- Планировка внутри овала, скрытая пе- ском. не изучалась. Фасады сабейских по- строек в изобилии снабжались высеченными на камнях фасада надписями. Они-to и помогли установить датировку различных частей храма: овал - 2-я половина VII в до н с последующими ремонтами (по- следнпи в 1 в. до и. э.); предвратное соору- жение - 2-я половинаV в. до н.э (но стоит вероятно, на остатках более раннего); того же времени и западный вход. С востока к овалу примыкал мавзолей в плане ..<3x8,34 л. Крыша из каменных плит лежала на четырех столбах; подземная усыпальница занимала 2.5x1,54 л. В сотне метров южнее тянется в широтном направ- лении улица с двумя рядами гробниц в форме прямоугольных камер (VIII в до н. э.). В 7 кч к юго-востоку от Мариба стоял квадратный с шестистолпным портиком храм Бар'ан. К западу от города простира- лось кладбище с надгробными стелами, на которых в прямоугольном углублении изображалось барельефом лицо умершего. Предание говорит, что в Сабейском царст- ве строились многоэтажные жилища- башни Земледелие сабейцев было основано на искусственном орошении. Сабейцы воз- водили плотины, удивлявшие современни- ков. К западу от Мариба в 4,5 к.ч вверх по реке ее перегораживала плотина длиной 750 м и высотой до 14 л. Земляное тело плотины было облицовано камнем. Немно- го в стороне, на другой речке, стояла мень- шая плотина. Суровая м монументальная архитектура Сабейского царства не была лишена орна- мента. В различных местах были найдены фрагменты каменных плит с высеченным на них мотивом виноградной лозы, изобрази- тельными сюжетами. Каменные столбы за- вершались ярусами квадратных чешуй (та- кого рода капители в мавзолее Мариба), а иногда рельефным поясом козлиных го- дов _ горный козел олицетворял главное божество официального культа Алмакаха. Сомкнутые фронтальные изображения рога- I Мариб. Храм Аввам. Плав комплекса, разрез пред- вратного сооружения; ниши в стенах предвратного сооружения; капитель мавзолея. Алебастровая плита на Южной Аравии. 1 в. до я. э. тых голов образовали скульптурные фризы. Как показывает овальный храм, в архитек- туре применялся и бронзовый барельеф. ’ К югу от Сабейского существовало царство Катабан, где вслед за расцветом
2. Хукка.Храм. Общий ввд (рехонсгрукпия); плав. 350—50 годов до н. э. наступил упадок, а столица Тимна на рубеже н. э. была разрушена неизвестными завоевателями. Фасады ее построек из тесаного камня были, как и в Марибе. отмечены надписями В 115 г. до н. э. Сабейское царство сме- нилось Химьяритским и возникла новая столица Сана, где стоял знаменитый замок Гумдан. Ранние арабские авторы оставили его описание: замок в 20 этажей стоял на скале и к воротам его вели 1600 ступе- ней Четыре его фасада были разноцвет- иые из белого, красного, черного и зеле- о камня: крыша из прозра......их ,.леба- тповых или мраморных плит пошоляла видеть летающих в небе птиц, а по углам ее СТОЯЛИ четыре фигуры львов, издававших пои ветре рычание. Как ни фаныстичны данные письменных источников, они бес- спорно передают и стиль, и детали архи- тектчоы того времени: здание продолжило традиции башенных домов сабеян. которые оживают в современной Сане с . много- этажными домами и алебастровыми плитами “ °Руины храма в Хукке (23 км к северу от Саны) показывают однако, что формы зодчества претерпели некоторые изменения. Храм Солнечного божества по-прежнему стоял вне города, на небольшом холме, мо- щеный камнем двор 12Х12.И было трех сто- рон обнесен портиком; в этом гоже можно усмотреть сходство хотя бы с предвратным сооружением Аввама (рис. 2). Но портик поднимался на ступенях, следовательно, служил для зрителей, следивши:, за про- исходящей во дворе культовой церемонией. На третьей стороне, напротив входа.находи- лось прямоугольное святилище, два зала — по сторонам двора. Колонны здесь получи- ли октогональное сечение, сведенное по- средством четырех пирамидок к ступенча- той капители. Судя по найденным фрагмен- там, стены украшали резаные по камню барельефы (лев пожирает быка, виноград- ная лоза), потолок галереи был расписан по тонкому слою штукатурки белым на темном фоне узором, а на крыше были бронзовые водосливы в форме львиных протом. Химьяриты искусно строили подземные цистерны (одна из них под храмом в Хукке) и открытые бассейны круглого, ре- же прямоугольного плана (рис. 3). Многие из них функционируют до сих пор. Вода поступает в бассейны через круглые отстой- ники, стены опускаются к воде ступенями. У химьяритов были скальные гробницы, обычно однокамерные, грубо высеченные В 525 г. Химьяритское царство было за- хвачено эфиопами, а в 570 г. превратилось в провинцию Сасанидов. Набатейское царство образовалось во II в. до н, э. на северо-западе Аравийского полуострова, включая Синайский полуост- ров и юго-восток современной Сирии,
а в 85 г. до и. э. даже Дамаск. Умелая си- стема ирригации, основанная на водосбор- ных плотинах, позволила создать развитое земледелие и садоводство, используя террасные поля на склонах гор. Расцвет Набатей'I ..ю царства падает на I в. до и. э. В ЮР г. и. э. государство становится провинти и Римской империи. Столицей Набате!. .".о царства была расположен- ная к югу от Мертвого моря Петра — узло- вой пункт иа караванном пути из Аравии к Средиземному морю. В каменистой Набатее сложились тра- диции .рчительства из камня, где сочета- лись созданные столетия назад черты древ- неараб-кой архитектуры и своеобразно пе- реработанные эллинистические мотивы. Ресу-," и строительного материала были неодинаковы на юге и севере страны.К югу от Мертвого моря горные породы состоят из мяы известняков и песчаников. Здесь нетрудно было создавать систему помеще- ний внутри скалы, поэтому южная Набатея известна своими скальными сооружениями. В горном массиве вытесывались целые се- ления жилища, храмы,улицы и площади. Твердые базальтовые породы севера стра- ны — в районе современной границы Иор- дании и Сирии — обусловили иную стро- ительную технику: со стенами из грубо околотых каменных блоков, с покрытиями типа ложного свода или же плоскими ка- менными плитами на выпуске консолей или на системе арок. И тот и другой тип по- строек покрывали внутри и извне штука- туркой с последующей моделировкой, окраской и росписью. При разнице в стро- ительных приемах архитектура набатеев все же отмечена известным единством, во вся- ком случае - во времена культурного и эко- номического подъема на рубеже нашей эры. Столица Набатеи Петра, уже существо- вавшая в IV в. до н.э., была городом, почти целиком высеченным в скалах красного песчаника с искусственными террасами, сооруженными в разных уровнях, и отвес- ными обрывами камня. Единственный до- ступ к городу открывался через узкую рассе- лину скалы, которая называлась Сик. т. е. улица Сама природа обеспечила непри- ятность города/который тем не менее был дополнительно укреплен стеной и баш- НЯМ>Килища были вытесаны в склонах гор в трех или четырех уровнях и соединялись тянувшимися вдоль обрыва улицами-терра сами Сами дома состояли из помещений в два-три и более яруса, связанных лестни- цами и переходами. Высеченныесм ле помещения дополнялись выполненными в каменной кладке постройками и Ф са- пами которые в большинстве не сохрани лись Распложение комнат было обуслов- лено рельефом - объединенные террасой, они обычно тянулись цепочкой вдоль фаст да горы и порой значительно (до 20 зо углублялись в каменный массив рис 4). На фасад выхолили двери и окна (где как предполагается, вставлялись деревянные нлистуковые решетки). Комнаты были с!на • жены стеновыми нишами и лежанками вдоль стен; каждый дом имел цистерн). дли собирания дождевой воды. ЕслиI позиа - рельеф, кое-где устраивались внутр ннис дворики. К дому примыкали алтари и свя тил иша.
Фасады домов были расчленены пиля- страми. Насколько можно судить по дырам от креплений, в интерьере иногда тоже был имитирован ордер приставных камен- ных пилястр и антаблемента. Внутри и сна- ружи дома покрывались стуком с лепными деталями и росписью. Поверхность камня под штукатурку снабжалась насечкой в виде косых штрихов. По стуку наносился резной орнамент (сохранились образцы влюбленного геометрического узора); в од- ном' из домов была фланкированная поме- щениями большая лоджия со сводчатой ни- шей. причем стуковая поверхность стены расчерчена швами под каменную кладку, а плоский свод ниши расписан гроздьями винограда Самая парадная часть дома — триклиний в некоторых случаях имеет за- кругленный и даже круглый план; иногда он устраивался под открытым небом. В черте города раскинулись целые ан- самбли скальных гробниц с высеченными в камне камерами н фасадами. Архитектура гробниц тесно связана с жилищем, о чем свидетельствует наличие в плане трикли- ния, иногда перестнля перед входом. В формах широко использован ордер рим- ского зодчества в виде полукруглых пи- лястр. пристенных и свободно стоящих ко- лонне антаблементом. Более других извест- на гробница ал-Хасне с двухъярусным фа- садом: в первом ярусе портик с фронтоном, в верхнем ярусе фронтон разорван на две части, между которыми находится круглый павильон, увенчанный орнаментальным ан- таблементом с акротериями. Коническая крыша павильона завершается композит- ной капителью, дополненной вазоном (рис. 5). В 65 г. набатеи появились на севере Хиджаза, где остались руины городов Ру. вафы. Хауры. Хеджры с постройками из камня и ' прямоугольными святилищами. Близ Хауры и Хеджры (современный Ма- динат ас-Салех) тянутся обширные некро- поли скальных гробниц с захоронениями в нишах и в полу. Их фасады отчасти вос- производят черты гробниц Петры, но в большинстве носят локальный характер с тягами, ступенчатыми зубцами и завит- Святилиша набатеев устраивались на вершинах гор и представляли высеченную в скале площадку с алтарным жертвенни- ком под открытым небом. К жертвенному месту были вырублены лестницы с сотнями ступеней. Такими были святилища Петры на вершинах Зибб-Атуф и ан-Нумейр (к по- следнему вело более800ступеней). Впослед- ствии жертвенное место стали окружать в два-три ряда местами для молящихся, а еще позже — портиком. Таким образом, храмовых построек в собственном смысле южная Набатея не знала. Зато в северных областях страны, т. е. в южной Сирии строились из блоков черного базальта целые храмовые комп- лексы. Самый крупный из них — Сейя-Си в Джебель-Хауране — строился начиная с I в. до и. з., а наиболее поздняя его часть — входные трехпролетные ворота П в., относятся уже к римскому времени. Святилище стоит на склоне горы и три его двора опускаются ступенями к входу, куда вела вдоль склона широкая мощеная доро- га (рис. 6). На третьей самой высокой площадке находилось обнесенное колонна- дой культовое место, а за ним стоял храм верховного божества Ваал-Шамина. Квад- ратная четырехстолпная целла характерна для набатейского храма; вокруг него де-
женное колоша f уть ов ' ° 6 спорно, связаны с древней традицией юж ной Аравии I вспомним храм в Хукке и мавзолей в Марибе). Что же деталей и орнамента, то они 1'|0*ИЛИ1Ь под сильным воздействием Ри“ск°* тектуры. Это ордер, фронтоны с антефик сами, тяги, наличники. Но они трактованы н сочетаются с -элементами восточного происхождения. В портиках антаблемент получает зш коуглеиие над средним пролетом в виде арки (храм Душара) 1U”P°™ftCen°’c" квадратный проем верхнего двора Сейя Си обведен орнаментальным профилем тяги которого внизу образуют порог вверху пппем завершается аркой с бюстом пожз став под щипиом ФРонтона ‘“"'“Хажен ных лучей указывает, что здесь изображен сам «хозяин небес»). Тимпан арки был полнен барельефом. Капители-Сейя-Си вариант коринфских - включали осевую фигуру-барельеф и подвешенные к валю- там гроздья винограда. Восточное проис- хождение имеют, очевидно, прием окутыва- лилась крытая обходная галерея, заклю- ченная а глухих стенах (не считая входа). Святилища Душара на втором дворе Сейя- Си и лва других в Саре и Суре имеют че- тырехстороннюю галерею, в самом храме Ваал-Шамина трехсторонняя галерея со- общается с лицевым притвором. Предполагается, что целла храма Ваал- Шамина составляет начальное ядро по- стройки, впоследствии облеченное внешним футляром галереи (образцы подобной об- стройки дает примерно одновременный на- батейский храм Хирбет-Таннура). Это до- полнение вместе с колоннадой двора отно- сится ко времени между 33 и 12 гг. до н. э. По реконструкции Батлера двухстолпный портик фасада завершен фронтоном и флаш кирован по сторонам квадратными в плане баиИсхадным компонентом плана^итаятся четырехстолпная квадратная целла. иметь ио таковы были ранние храмы Набатеи. И уже затем добавляется круговой। обход. Основные элементы композиции че тырехстолпная квадратная целла и окру
Храм Ваал-Шамин в Сейя-Си. Реконструкция фасада, яла ния листьями основания колонны, а также украшающие кое-где профиля протоми львов, на них опирался порог в портале цел- лы храма Ваал-Шамина. Своеобразны по- стаменты наподобие алтарей по обе сторо- ны входа во двор этого храма. Профили антаблемента трактованы иначе, чем в рим- ских постройках; их вынос постепенно на- растает к карнизу и они покрыты сплошной порезкой. Излюбленный .мотив орнамента - виноградная лоза. Характер резьбы неред- ко огрублен, так как твердый базальт пло- хо поддавался обработке. Архитектура храмов, в частности храма Ваал-Шамина, сочеталась со скульптурой. Но последняя была уничтожена мусульма- Лахмидское царство. В начале нашей эры в Двуречье существовало вассальное ЛахМидское царство, прикрывавшее грани- цы Ирана от римлян и византийцев (послед- ние со своей стороны поддерживали в тех же целях гассанидов). Столицей лахмидов была Хира в 150 км южнее Вавилона. Осно- ванная в J—III вв.. она процветала в тече- ние четырех — пяти столетий как столица и как речной порт - суда из Индии и Ки- тая поднимались по Евфрату и оставляли свои товары, расходившиеся отсюда шлее к северу и западу. В начале Хира была ла- терем. Лахмиды пользовались дружбой „ влиянием при дворе сасанидских царей. Бахрам Гур отчасти был воспитан в Хире и для него был построен лахмидским ца- рем близ города охотничий замок Хавар- нак. В V в.Хира — уже значительный город, не только резиденция лахмидских пр.шите- лей но и христианских епископов: и юроде царило смешение религий - маздаизм, манихейство, несторианство и арабские язы- ческие культы. К VII в. власть лахмидов так усилилась, что Хоеров II назначил в 602 i. в Хиру персидского наместника. Поэтому Хира охотно капитулировала в 633 г. перед араб- скими войсками. Надо к тому же ш метить, что город, видимо, не имел крепостных стен. После этого Хира существовала до IX—X в., но быстро угасала и возникшая рядом К уфа пользовалась строительным материалом пустующих зданий. В раскопках Хиры обнаружен., масса небольших одноэтажных домов многие с прекрасным резным стуком; замок с сыр- цовыми стенами, облицованными обож- женным кирпичом (первый ярус замка са- санидского времени — рис. 8, второй — VIII—IX в. с резным стуком): две церкви типа базилики. Одна из них трехнефная, со стенами из глины и пилястрами из обожженного кирпича была покрыта свода- ми; пол вымощен обожженным кирпичом в диагональ. С восточной стороны три ка- пеллы без апсид —этим постройка отлича- ется от коптских и сирийских церквей 8. Хира. Укрепленное жилое здание, VI в.
и сближается с ктесифонской. В боковых стенах узкие двери. Другая церко„ь иефная. В обеих невысокая перегородка от- делявшая. вероятно, женскую половину' Стены обеих церквей покрывает не менее пяти слоев белой штукатурки, а в средней капелле много слоев росписи, в основном видимо, не изобразительной. Найдены ку- бики смальты и кусочки мраморной моза- ики, а также фрагменты резного стука С рисунком креста, то выступающим, то углубленным и подкрашенным. Для резного стука жилых построек ха- рактерно деление на медальоны — квад- ратные, круглые, ромбические и более сложною рисунка, заполненные листвен- ным орнаментом и мотивом виноградной лозы. Серия медальонов образовала ориа ментальные бордюры, ограниченные с двух сторон полосками перлов. Лахмидская архитектура, оставившая так мало следов, имела немалое значение для развития зодчества арабского халифа та. В ней были заложены ростки идей, пустивших корни в строительстве Омейя- дов и ранних Аббасидов. Здесь нужно искать истоки планировки охотничьих зам- ков (образцом для которых мог служить Хаварнак), таких дворцов пустыни, как Мшатта и Укайдир, и, может быть, двор- цовых ансамблей Самарры. где резной де- кор по орнаменту близок стуку Хиры. АРХИТЕКТУРА ПАЛЕСТИНЫ И ФИНИКИИ Палестина и Финикия занимали сравни- 1 тельно небольшую территорию, вытянувшу- < юся параллельно восточному побережью Средиземного моря, прорезанную идущими также параллельно берегу горными хребта- ми. Край был богат различными породами дерева, особенно хвойного. Горные склоны пос . 1яли и мягкий известняк, и твердые кристаллические породы. Еще в Древнем царстве египетские фараоны снаряжали сюда флотилии за ливанским кедром. Пра- вители Двуречья также с середины III ты- сячелетия совершали походы для добычи строительных материалов. Палестина является одним из древней- ших центров возникновения высоко разви- той культуры. Уже в IV тысячелетии до и. э. она была заселена оседло-земледель- ческими семитскими племенами. В начале II тысячелетия до н. э. на территорию Па- лестины проникают аморитские племена, а около 1200 г. до и. э, —филистимляне, от которых она получила свое название. В XV—ХШ вв. до и. э. в среду оседлого ханаанского населения проникают кочев- ники-израильтяне. В XI в. до и. в. израиль- тяне основали здесь рабовладельческое го- сударство. В X в. до и. э. оно разделилось на Израильское и Иудейское царство. Из- раильское царство в 722 г. до н. э. завоева- но Ассирией, а Иудейское в 586 г. до н. э. — Вавилонией. В 538 г. до и. в вся Палестина была включена в царство Ахеменидов. Поселения, выстроенные на холмах, служили убежищем для живущих на равни- не и были отлично укреплены. Первые посе- ления относятся к очень раннему периоду. Так Иерихон VIII тысячелетия до и. э. до- стигает значительных размеров (более 36 тыс. .и2), окружается каменной стеной 1,75 м толщины, сохранившейся до высоты 3,6—6 м. Стена укреплена круглой баш- ней 8,15 м высоты с внутренней лестницей из 22 каменных ступеней (рис. 9). Диаметр башни в основании 12 м. Значительные раз- меры поселения и его внушительные укреп- ления свидетельствуют о намечающемся го- родском характере Иерихона. Первые города в Палестине появляются в III тысячелетии до н. э. Таков Иерихон периода раннего бронзового века. Он окру- жен стеной толщиной около 1 м из кирпича на каменном основания. В стене через оп- ределенные промежутки были сделаны с внутренней стороны углубления почти на полную ее толщину. Стена перестраива- лась 17 раз. В некоторых местах имелись прямоугольные и полукруглые башни, а отдельные участки усилены рвом. В 111 тысячелетии до н.э. оборонительными стенами с валом был обнесен также иТелль эль-Фарах. На рубеже III и II тысячелетия до н. - городская жизнь с появлением племен но- мадов здесь, как и в ряде других мест, пре- - кратилась. Пришельцы, вероятно, амориты. поселившиеся по склонам городских холмов и на окружающей территории, создали на 3 основе синтеза с местной культурой новую, более высокую культуру среднего бронзо- ВОГНовый подъем культуры распространя- ется от Рзс-Шамры я Ачаны на севере до Густы ни на юге Палестины и приходится 231
на первую половину II тысячелетия до и. э. Иерихон в начале II тысячелетия дои. э. был окружен стеной 2-метровой толщины. Стена имеет тот же характер, что и стена III тысячелетия до н. э. В Мегиддо открыты крепостные ворота, состоящие из наклон- ной насыпи, идущей параллельно стене, и собственно ворот, в которых есть поворот под прямым углом к внутреннему входу (рис. 10». Во II тысячелетии до н. э. вводится но- вый вид укреплений. Так, в Иерихоне остатки стены предшествующего периода превращены в вал. с толстым слоем обмаз- ки. Основания вала были выложены камнем. Вал, имевший почти 20 .и ширины, венчает- ся стеной. Этот тип оборонительных соору- жений широко распространяется в Палести- не. Другой пример — Телль эль-Дувейр (Лахиш), где склон вала покрыт обмазкой, а подножье укреплено каменной стеной и усилено рвом. Такая система обороны вы звана новой системой наступления- при' мепешим ноевых колесниц, лука и таран! который трудно было втащить по крутому ,1 скользкому склону вала к городской сто ' .........I..ительнвх...ружюий применялась также в дельте Нила и в Си рни (Катна). Данные о планировке городов этого вре- мени значительны. Так, в Иерихоне две улины, менее 2 л ширины, поднимаются на холм зз виде широких, вымощенных галькой ступеней Под улицами проходят сточные канавы Дома тесно построены, их нижние этажи занимают лавки и мастерские Лав- ки обычно не связаны с остальными поме- щениями дома. О первых поселениях израильтян изве- стно очень мало. Они представляли собой деревни с очень грубыми постройками. При- мер - деревня Телль эль-Фул севернее Иерусалима с башней площадью 15 м2 в центре Верхняя часть башни, видимо, была из дерева. Самария —единственный большой го- род. основанный израильтянами. Она зани- мает холм, окруженный более высокими холмами. Вершина холма занята царским кварталом, что является новым в плани- ровке городов Палестины. Царь и его слуги были отделены от остальных жите- лей города (рис. 11). Подобной же, несом- ненно, была и планировка Иерусалима вре- мени Соломона. Вершина холма была опо- ясана подпорной стеной 1,6 п толщины. 10. Мегиддо. Ворота, начало II тысячелетия до и. э. Плав и реконструкция 9. Иерихон. Каменная башня. Докерамззческнй Город имел регулярную планировку. Зда- ния примыкали к ограждающей стене. Вскоре вершина холма была расширена. 232
1рив Царский квартал, начало I тысячелетия до и. Э. (реконстр>кцпя| а стена, поддерживавшая это расширение, стала оборонительной и превратила цар- ский квартал во внутреннюю крепость. Эта степа состоит из кессонов, засыпанных землей н шебнем. Средние террасы холма также были окружены каменными стенами. Сохранились капители пилястр в прото- ионийском стиле, вторично использованные в более поздних стенах (рис. 12). Характерной чертой Мегиддо этого вре- мени являются ворота в массивной оборо- нительной стене, ограждавшей вершину холма. Наклонная насыпь вела вверх к двойным внешним воротам (рис. 13). За ними находился дворик, в котором входя- щий должен сделать резкий поворот к внутренним воротам. Между выступами с обеих сторон прохода ворот находились комнаты стражи. В X в. до н. э. были значительно рас- ширены Хацор и Телль эль-Фарах. В это время укрепляются не только крупные, но и небольшие города Палестины. Так, на- пример, Телль эль-Назбех (Мизпах). по- граничный пост Иудеи, был окружен стеной 4-метровой толщины, построенной целиком из булыжника. Из стены выступали прямо- угольные башни различной высоты, нахо- дящиеся на неравных расстояниях друг от друга. Башни и стены на восточной и за- падной сторонах были защищены массив- ным, облицованным камнем, глясисом, осно- вание которого выступало на Н м перед сте- нами. Единственные ворота были образо- ваны идущими параллельно на расстоянии 14 м стенами и состояли из двойных высту- пов с комнатами стражи, расположенными во внутреннем конце прохода. Здания внутри стен были поставлены радиально.
ИО не примыкали к степам. За ними шл. кольцевая дорога. ии 1UJI" В h-лль зль-Фуле исследована двугая крепость, входившая в общую систему укреплений Иерусалима в конце X в. до и , Она не является частью юрода. Это башня или мшлал (мигдол). часто изобважае- мая в . египетских памятниках, квадратная в плане • массивной стеной шириной 9 и основание которой защищено более тонкой стеной земляным заполнением между ней И наружным глясисом. В II;. зестинс времени двух царств Из- раи.тя и Иудеи- можно отмстить два ти- па города: город, где господствовала боль- шая ... шленция правителя, и город, за- стр<...' .и многочисленными рядовыми.схо- жи., 1 между собой зданиями. Все города были укреплены стенами или валами с гля- При выборе места поселения обычно ру- кой,. повались близостью источника пить- евой воды. Из соображений обороны по- селения чаще всего строились на холме, а источники и колодцы находились за чер- той города..На случай осады или пересыха- ния источника устраивали подземные водо- хранилища (цистерны) для запасов воды в самом поселении. В Мегиддо к XII в. до н. э. относится интересная и сложная система водоснабже- ния у юго-западного подножья холма. Ис точник находился в пещере, доступной толь- ко < подножья холма, поэтому им нельзя бы- ло пользоваться во время осады. В самом поселении была сооружена вертикальная шахта 35 ж глубины, верхняя часть которой, проходившая через остатки древних поселе- ний была укреплена каменной кладкой, а нижняя- вырублена в скале. От основа- ния шахты в скале была пробита горизон- тальная галерея длиной в 63 ж (рис. 14) Необходимый уровень и направление гале- реи были точно определены. Первоначаль- ная шахта имела ступени для спуска, но позже они были срезаны, а галерея углуб- лена так, что вода стала доходить до осно- вания шахты, превращенной в колодец. Но и это не удовлетворило жителей, поэтому вновь были сделаны ступени, ио уже из де- рева. Эта система водоснабжения Мегиддо существовала до 600 г. до и. э. Первые, еще очень грубые и примитив- ные постройки Палестины восходят ко вре- мени перехода от мезолита к неолиту (!лты- сячелетие до н.э.). В Эйн-Маллахеоткрыты Реконструкция общего вида и план 14. Мегиддо. Систе- ма водоснабжения, конец II - начало 1 тысячелетия до н. э. Разрез и план
круглые в плане дома (7 я в диаметре),со оружейные вокруг участка, на котором на- ходились обмазанные глиной колоколооб- разные ямы - погребе. В VIII тысячелетии до и. э. круглые меньших размеров дома е центральным очагом строились и в Вади-Фаллахс. Подоб- ные жилища известны также в Телль эль- Султане (древний Иерихон), хотя здесь они выстроены нс из камня, а из одно- сторонне-выпуклого сырцового кирпича, причем ИХ основания лежат ниже уровня земли Для VII тысячелетня характерны пря- моугольные небольшие наземные дома (Иерихон). Дома прочно построены, имели стены нз кирпича сигарообразной формы с узором из оттисков ногтя большого пальца Лол и стены покрыты гонкой об- мазкой из глины кремового или розового цвета Одно из зданий, возможно святи- лище, имело значительные размеры <6>Поселенне Телейлат-Гхассул (IV тыся- челетие до н. э.) в долине Иордана тесно застроено небольшими домами неправиль- ной формы в плане. Стены нз саманного кирпича имеют прочные основания нз камня. В некоторых домах открыты фрагменты стенных росписей, например, изображение фазана, человека, солнца с лучами и пр. видимо, ритуального характера. Дома, су- дя по открытым на прибрежной равнине оссуариям того же времени, имели округ- луто или двускатную крышу. Недавно был открыт еще ряд поселений этого времени. Одно из них — Телль Абу Матар представляет собой комплекс пе- щер-жилпш. вырытых в естественном хол- ме Некоторые из них имели вход через го- ризонтальные галереи, идущие от края холма, другие- через вертикальные ко- лодцы. в з-тенах которых были вырезаны опоры для рук и ног Пещерные жилища имели размеры около 4.5x3 м в плане и бы- ли связаны галереями в группы из пяти- семи комнат; в жилищах и в галереях на- ходились ямы для хранения воды и зерна. Лишь последняя, четвертая фаза поселения имела наземные дома с прямолинейными стенами на каменных основаниях. В Сафа- ди подземные жилища располагаются во- круг большого зала (10X3 ж|. К началу II тысячелетия до и. э. отно- сится дом какззго-то знатного семейства и Телль Бейт Мнрсиме. представляющий собой несколько комнат, сгруппированных вокруг центрального дворика, отделенного "тс I от улиты В дворике ИНХОДНЛНСЬ цистерна для воды, ямы для зерна н свод- чатое печи. Большие тома, кроме жилых комнат, имели приемный зал. В обшз м раз- меры домов определяются размерами бал- кн. поддерживавшей каркас из дерева и ветвей, на котором лежало покрытие из утрамбованной земли. Для Палестины железное.. века (XII IX вв.ло и. э.) характерен план пома, в котором главный корпус разделен про- дольными стенами на три параллельные части В одном из торцов по всей ширине здания расположена еще одна комната. Продольные стены, возможно, служили ос- нованиями для столбов, разделявши у рав- ный корпус на нефы. Другой характерной чертой является употребление вертикальных камней, соединенных со стенами и свободно стоящих. Такне камни могли служить осно- ваниями для столбов, поддерживавших крышу. В полу для хранения продуктов были вырыты круглые ямы. Наиболее ранний дворец (2-я половина II тысячелетия до и. э.) был обнаружен в Мегиддо. Он содержал несколько двори- ков. Судя по толщине стен, здание было многоэтажным. Внутреннее убранство домов зажиточ- ных людей и княжеских дворцов было очень богатым. Стены облицовывали дорогим при- возным кедром или же местными породами сикоморы и оливы; из дерева же делались двустворчатые двери. Архитектура сделала большой шаг впе- ред в X в. до н. Э. при царе Соломоне Но и в это время расцвета не только строитель- ные материалы, ио и рабочие вывозились из Финикии. Крупнейшие из построек Со- ломона в Иерусалиме — дворец и храм - не сохранились даже в развалинах. Судя по описанию Библии, дворец имел два внут- ренних двора, вокруг которых группирова- лись постройки. На первом более обширном дворе стоял храм, примыкавший своим свя- тилищем к одной из сторон дворца. Распо- ложение это встречается и в Египте: при- мером может служить тесная связь дворца и храма Рамсеса III в Мединст-Абу. Так называемый «Дом дубравы ливан- ской», выходивший на первый внутренний двор дворца, представлял собой двух- этажный зал размером в плане 100x50 лок- тей (локоть = 0,525 .и); в нижней части он
15. Мегиддо. Конюшни, начало 1 тысячелетия до н. >. (реконструкция) имел три ряда опор, по пятнадцать в каж- дом ряду. По характеру зал близок к еги- петским гнпостильным залам, но он был вытянут по поперечной оси, как это дела- лось у хеттов и в Двуречье. На колонны нижнего этажа опирался накат балок, слу- живший полом второго этажа. На гот же двор выходил тронный зал и еще третье помещение. Жилые помеще- ния царя и его семьи были расположены вокруг второго внутреннего двора. Дворец в Самарии (начало! тысячелетия до и. э.) был выполнен в финикийских архи- тектурных формах. Вероятно, техника строительства также была финикийской. Близкие но архитектуре здания открыты в Мегиддо (IV слой), где строители снес- ли все более ранние постройки на вершине холма и заново застроили весь участок. Был воздвигнут большой дворец, ограж- денный стеной из тесаного камня с щебеноч- ным заполнением. В одном из углов ограды находились ворота, фланкируемые башнями. В постройках второй строительной фазы этого слоя Мегиддо интересны сооружения, окружающие дворик, примыкающий к дворцу. Среди них конюшни, состоявшие каждая из пяти блоков, включавших цент- ральный проход, и отходящие от него по обе стороны стойла (рис. 15). Каждая ко- нюшня могла содержать по 150 лошадей. Кроме конюшен к двору примыкало еще длинное здание, вероятно, хранилище для колесниц. В Мегиддо обнаружен храм бронзового века (вторая половина II тысячелетия до н. э.). Он представлял собой зал с куль- товой нишей на противоположной от входа стене. По обеим сторонам входа располага- лись маленькие комнаты, пространство ме- жду которыми, возможно, занимал портик с колоннами. Другой храм, построенный в Лахише вскоре после 1479 г. до н. э. на засыпанном древнем рве. состоял из святи- лища вытянутой формы с двумя примыкаю- 16. Иерусалим. Храм Соломона X » до ». (реконструкция Сге“"“й™)В' Ф
шкмн комнатами, из которых только одна сообщалась со святилишевг^Крыша^опнра- рально* оси°данияР Вход был ПРИ*Р“ТС«’ ной которая закрывала от непосвященных внутренность святилищ,. Низкая скамья, из которой выступали три блока, служила алтарем, на выступах, вероятно, стояли культовые предметы. ' В другом варианте хананейских храмов доступ в святилище шел через промежуточ- ные ’комнаты, причем алтарь и символы божества были помещены на скрытой плат- форме позади святилища. В храме Ваала (внутренний размер 40x 20 и храме Дагоиа в Рзс-Шамре. существовавших на протяжении почти все- го II тысячелетия до н. »., входы по одной из длинных сторон вели в передний двор, где стоял большой алтарь. Внутренние дво- ры и святилпша были надежно укрыты В Иерусалиме храм Соломона, судя по описанию' Библии, был невелик (31,5Х ХЮ.5 м). Двор, внутри которого распо- ложен храм, был окружен стеной. Мону- ментальный вход представлял собой боль- шую пилонообразную башню с трехэтаж- ной пристройкой, окружавшей ее с боковых сторон Стены этой башни имели ряд усту- пов, на которые были положены между- этажные перекрытия пристройки. Вход, фланкированный впереди двумя колонка- ми. был обращен на внутренний двор. Башня и пристройка были выложены из камня, скрытого под обшивкой из кедра. Самый храм (рис. 16) состоял из двух помещений: переднее было более обширно, чем совершенно темное заднее («святая святых»), в котором помещался «ковчег завета». Храм Соломона был целиком финикнй- ским по своему характеру. Подобные по плану храмы были открыты в Палестине (Хацор) и в Северной Сирии (Алалах, ХП1 в. до н. э., и Телль Тайнат, IX в. до Н Внутреннее убранство храма было очень богато. Стены были обшиты резным дере- вом, изображавшим растительные мотивы и херувимов. Святилище было покрыто зо- лотом, и в нем стояли изваяния херувимов с распростертыми крыльями, тоже покры- тые золотом. По описанию, эти крылатые херувимы в сочетании с пальмами напоми- нают крылатых гениев, стоящих по сторо- нам стилизованной пальмы, на а ирий- ских рельефах. В литературе упоминается о двух мед- ных колоннах, стоявших в притворе храма. Колонны, представляющие собой декоратив- ные столбы вышиной 9,45 .и с капителями диаметром 2 .«. были украшены рядами гранатовых яблок —символом плодородия. О связи с Двуречьем свидетельствуют рога, украшавшие алтарь и изваяния бы- ков, несущих на спинах «бронзовое мо- ре»’—огромный бассейн для омовений ди- аметром 5.25 л, вмещавший около 10 тыс. л В другом городе (X в. до н. э.) — Бет- Шане —южный храм, как и иерусалим- ский, является финикийским по характеру. Он состоит из портика, центрального зала и святилища. Зал окружен кладовыми, как и в иерусалимском храме. Различия состо- ят в том, что зал вБет-Шанском храме раз- делен колоннадой на основной и боковые нефы, но они помещены наискось по отно- шению к основной оси храма и, возможно, имеют вторичный характер (рис. 17). Этот храм посвящен мужскому божеству, тогда как северный храм — простое, вытянутой 17. Бет-Шав. Южный храм. XII в. до в. э. (реконструкция) 18. Бет-Шан. Северный храм (храм Ас- тарты). XII в. до н. э. (реконструкция)
19. Рельеф из дворца Сеинахериба в Ниневии, изображающий разграбление финикийского города можно отметить помимо приемов, общих с другими странами, также много самобыт- ного Устройство оснований из мелкого камня или щебня на растворе близко хет тским и хананейским строительным прие мам В применении огромных каменных блоков в кладке, вероятно, отразилось влияние Египта. Однако наличие у фини- кийцев с начала 1 тысячелетия до и. э. же лезных орудий и инструментов способство- вало улучшению обработки камня и дер . Финикийцы широко использовали собствен ные каменоломни, добывая огромные на ценные блоки, достигавшие нескольких мет- ппя в длину. При кладке они отесывали эти блоки настолько, чтобы последние плотно прилегали друг к другу. а и"°™а связывали их металлическими скрепами. Раствор не употреблялся. А„„икяй- , для кораблестроения, последствием формы здание, с крышей на двух рядах i колонн — Астарте (Ашторет) (рис. 18). < К середине IX в. до и. э. наступает упа- док архитектуры. Он проявляется прежде всего о Самарии, где исчезают финикий- ские материалы, кладка становится грубой, план — нерегулярным. Финикия— узкая полоса побережья Ливана от Тартуса до горы Кармел. Фи- никийцы — ветвь хананеян, которая не может быть выделена из общей массы вплоть до 2-й половины II тысячелетия до н. э. Торговля была основным занятием городов финикийской области. Торговые связи с многими странами сделали населе- ние финикийских городов посредниками по передаче также и культурных ценностей. В начале II тысячелетия до н. э. начали складываться рабовладельческие города- государства. В XIV в. до н. э. в борьбу за обладание Финикией включились хеттьг Лишь после нашествия «народов моря» (около 1200 г. до н. э.) страна приобрела некоторую независимость. Финикия достигла своего расцвета в на- чале 1 тысячелетия до и. э. В VIII VII в- до н э Финикией овладела Ассирия. " п vj п .он э —Вавилония. В строительной технике финикиицев
явилось также высокое качество плотнич- ных работ в строительстве. Отсюда харак терний для их архитектуры прием сплош- ной облицовки каменных зданий как внут- ри. так и снаружи лраюиенным кедром Кедр применен, а частности, при постройке храма Соломона о Иерусалиме, в также 21. Айрат Саяталиш-. VIII—VII «а. 22 Аирит Мягазил близ Амрита использован для украшения Иэ него пырс- таны пальметты, цветы и целые гирлянды. Поселения были сильно укреплены. Известно, что юрода Библ. Гир. Сидон и др. были обнесены стенами 11а бронзо- вых воротах Салманасара III («•’< Н-4 гг. до н э ) изображен Тир на скалистом ост- рове. окруженный зубчатой стеной с баш- нями Другое изображение Тира на нине- вийских рельефах. Видны дома внутри стен юрода, у домой двойные двери, фланки- руемые пилястрами На другом рельефе изображен неизвестный финикийский го- род. состоящий нз отдельных домов, обыч- но двухэтажных, причем верхние этажи меньше нижних (рис. 19). Наверху изобра- жена городская стена или стена храма Ин- тересны неоднократно упоминающиеся в Библии типичные финикийские «ie.-рхние окна» в верхних этажах здании Они ма- ленькие. квадратные с балюстрады': опи- рающейся на колонки. Стены .и,тона с башнями и зубцами изображались на мо- нетах этого города в начале IV в. до и. э. Финикийские города обычно невелики, по- этому дома имели несколько этажей. Стра- бон говорит о многоэтажных домах Арада и Тира, причем дома Тира даже выше римских домов. Первые монументальные здании в Фи- никии восходят еще к III тысячелетию до и.э.Это два храма, посвященные Ба ал ат — богине Библа. Древнейшее из них было вы- строено нз известняковых плит, второе за- нимало площадь 28X20 м. Храм Библа (начало II тысячелетия до н. э.) значительно перестроен и очень по- страдал. Ясно только, что перед его входом находилась замощенная площадка, а по сторонам - две колонны. Слева от входа находятся базы трех монументальных си- дящих фигур высотой не менее 4 ж. спра- ва — база стоящей статуи. При входе был бассейн для омовений. Изображение этого храма на бронзовой монете относится к III в. до н. э. Характерно на этом изображении то же явление, кото- рое имело место в Катне: рядом с храмом эллинистического типа с двускатной кры- шей и культовой статуей сохранено хана- нейское простое святилище с монументаль- ным конусообразным камнем (рис. 20); тип этого святилища близок солнечному храму в Абусире с его гигантским обелиском под открытым небом. Многие стелы и алтари финикийских колоний в Западном Среди-
ходнлись саркофаги и погребальные жерт- венники Примером является могила царя Ахирама (начало X в. до н < I В Сидоне этот тип могилы не имеет дромоса, и гроб- ница помещается па дне шахты Для позднего времени характерны два типа погребений. Одним из них являются вырубленные в скалах склепы со сводча- тым потолком. Второй тип представляют так называемые мегазилы в районе горо- да Амрита. Наиболее известный имеет b м в вышину (рис. 22). Из круглой базы, сло- женной из четырех блоков, выступают че- тыре фигуры львов, над базой возвышают- ся два последовательно уменьшающихся в диаметре цилиндра, высеченные из цель- ного камня и увеличенные каменным по- лушарием. Могила находилась непосред- ственно под мегазилом. Финикийцы — торговцы и мореплава- тели-явились основателями многих по- селений по всему Средиземноморью и за его пределами. Это способствовало широ- кому распространению финикийской куль- туры и знакомству с ней многих стран того времени. доиоморье имеют форму квадрата или прямо,......гка с культовой статуей или камнем внутри ’ " или Храмовая архитектура позднего ввемеия пред* таи лена < вятилишем в Амрите. Где нс пользованы огромные массы почти необра- ботанной, камня. Двор святилища оазме- ром -я врублен в естественную скалу Среди твора оставлен каменный прямо- угольный блок высотой 3 м. Небольшое культовое сооружение с плоской крышей (рш 21) было украшено карнизом с харак- терной ли Египта выкружкой. Вокруг двора пыла устроена галерея, деревянные балки покрытия которой одним концом, вероятно, лежали на деревянных опорах, другим же входили в отверстие, пробитое в скале Это святилище напоминает откры- тое евн шлите в Библе, изображенное на описанной выше монете. Интересны библосские гробницы XVIII в. до н. э. Они представляют собой большие склепы, вырезанные в скале на глубине б ж и более, доступ в которые от- крывался через наклонный дромос, веду- щий нз вертикальной шахты. В склепах иа- АРХИТЕКТУРА ХЕТТОВ И СИРО-ХЕТТОВ Хетты—один из индоевропейских на- родов наряду с лувийцами, палайцами и др.--населяли Центральную Анатолию (Малую Азию) во 11 тысячелетии до и. а. В XVIII в. до н.э. хетты создали мощное го- сударство — Древнее хеттское царство, ко- торое подчинило значительную часть Се- верной Сирии и даже совершило поход на Вавилон. Расцвет хеттского государства прихо- дится. однако, на вторую половину II тыся- челетия до н. э., называемого периодом Но- вого хеттского царства или периодом Им- перии. На рубеже XIII—XII вв. до и. э. Но- вое царство пало под ударами ^морских народов». Хетты создали высокую культуру, яв- лявшуюся наследницей местной анатолий- ской культуры, корни которой могут быть прослежены вплоть до VII тысячелетия Д° Хеттская архитектура характеризуется рядом своеобразных черт, сложившихся^ вероятно, в глубокой древности, которые не находят себе аналогий в соседних странах. Так хетты использовали крупномерные строительные материалы, что во многом определило характер кладки и привело к возникновению сводов, использовавших- ся для перекрытия туннелей, ворот, скле- пов и цистерн. Цоколи х₽а"°в "ре®Ри щаютсяв цельнокаменные ортостаты, стены сооружаются из попеременно расположен- ных столбов из глины и камня, для скреп- ления камней используются круглые шты- ри. В то время как в архитектуре соседних народов уже господствовала круглая колои- на у хеттов применялся четырехугольный без базы и капители столб из дерева,камня и глины. Столбы часто размещали через не- равные промежутки. Хетты создали своеоб- разную форму плоской крыши, выступаю- шей за стены и не имеющей башенок и парапета, в отличие от одновременных им переднеазийских и эгейских форм по К₽ЫД,ля монументальных здании харак терно. как правило, отсутствие симметрии в плане и общей структуре При возведя нни значительных по размерам стройки размещаются вокруг центрального сооружения несколькими коииегирическн- ми рядами. Так построены храм I в Богаз кее и цитадель в Бюйюккале.
Столица периода Нового царства — Хаттушаш расположена у современной дере- вушки Богазкей на возвышенности недале- ко от реки. Самая древняя часть города занимала небольшую площадь по плавно поднимающемуся склону холма, ограничен- ного в юго-восточной части высокой ска- 24. Хаттушаш. Львиные ворота и реконструкция За- падных ворот, II тысячелетие до и. э. лой с плоской вершиной, которую во 11 ты- сячелетии до и. э. венчала цитадель Бюй- юккале (современное название). Земляную насыпь по верху огибала оборонная стена (рис. 23). Снаружи насыпь имела глясис из необработанного камня. Стена состояла из двух каменных стен, связанных попе- речными стенами; образовавшиеся кессоны были заполнены битым камнем, щебнем н землей. Стены приспособлены к тяжелым условиям местности, иногда воздвигнуты на почти отвесных обрывах. Они сложены из тяжелых и массивных полигональных бло- ков. точно подогнанных и плотно соеди- ненных насухо. Верхняя часть стен и башен сооружалась из сырцового кирпича, уси- ленного каркасом из деревянных балок. Середину цитадели занимал дворец, вокруг которого были воздвигнуты здания, обра- зующие замкнутое кольцо. У подножия ци- тадели простирался сам Хаттушаш, окру- женный стенами. Пространство внутри го- рода было в свою очередь разделено сте- нами на отдельные участки, которые непри- ятель, прорвавшись через внешние укреп- ления, вынужден был штурмовать каждый в отдельности. В южной внешней стене Хаттушаша было пять башенных ворот, с четырьмя—шестью отделениями внутри; трое ворот были укра- шены рельефами (рис.24). Проем ворот со- стоял из параболической арки, вершину которой образовывали два гигантских мо- нолита. Подземные ходы — длинные сводча- тые туннели, проложенные ниже насыпи, были сложены из грубо обработанного камня (рис. 25). Подобные туннели »»» ЮТСЯ И в другом хеттском городе в Алал* жа Юйюкс н в Алад- Наиболее внушительным в Хаттушише был храм I (рис. 26?Ув сем? ном углу города. Размеры самого храма 64X42 л с хранилищами-1бОХ135лХва^ расположен во дворе, окруженном хранили щами, закрытыми снаружи стеной ? тремя входами, драм имел внутренний двор ,™ выходил’ открытая лоджия с колоннами которым на задней стене лоджии соотвег ствовалп пилястры. Лоджия отмечала tv часть храма, где было главное святилише В главное святилище с местом для культовой статуи можно было попасть толь- ко через ряд помещений, что отличает хеттские храмы от вавилонских. Находя- щаяся в конце святилища статуя ярко освещал жь окнами на задней и боковой 25. Хаттушаш. Подземный ход, П тысячелетие 27. Язылыкайя. План святилища, 11 тысячелетие до в. э. 243
2» Яшлык.йя Царь Тхдх«н,е IV. охраняемый богом ШаРГ:. рельеф XIV— лIII вв. до н. ». стенах ризалита. На фасадах окна были за- ключены между пилястрами. Камин в нижних частях стен храма до- стигали 2 .и длины и 1 м высоты. Мощение дворов состояло из колоссальных плит из- вестняка. Храмы подобного типа известны также в Аладже. Один из храмов находился в теменосе и имел двойные ворота. В нескольких километрах к востоку от Хаттушаша находится открытое святили- ще Язылыкайя (современное название — Расписные скалы). В двух сообщающихся между собой естественных ущельях, на скалах, служащих как бы стенами святи- лища, развертывается длинная лента рель- ефа высотой около метра. Главное святилище представляет собой большой зал (около ЗОХ18 м; рис. 27), куда сходятся процессии, изображенные на ска- лах. На отдельных скалах высечены друг против друга главный бог и богиня, стоя- щие во главе процессий. Здесь же у подно- жия скал находится плоский камень —ос- нование жертвенника. К востоку от главного зала расположе- на узкая галерея, ведущая во внутреннее святилище, покрытое изображениями бо- жеств хуррийского пантеона (рис. 28 и 29). На противоположном от входа конце гале- реи иероглифы на пустой стене указывают, что здесь когда-то стояла статуя. При раскопках на террасе перед входом в галерею скального святилища были обна- ружены руины зданий. Они включают про- 244
31 Телль’Халаф. Храм-дворец. IX в. дон. э. Общий вид (реконструкция) и главный вход пилси с широкими ступенями, ведущие в храмовое здание с двориком. Отсюда че- пез портик можно попасть в главный зал. После падения Нового царства на восто- ке Малой Азии и Северной Сирии возникли небольшие княжества и города. Развитие архитектуры было прервано. Лишь в нача- ле 1 тысячелетия до н. э. начинается новый подъем приведший к короткому расцвете «ро-хеттской “архитектуры. Ее памятники распространены от Малатии на севере до Хамы на юге, на востоке они доходят до Евфрата.
современный Зенджирли). Плав города. XII-VIII ив до н s. 246 В сиро-хеттской архитектуре появляют- ся новые элементы, такие как геометриче- ская планировка города. Для дворцовой архитектуры сиро-хет- тского периода характерно бит-хилаии — сооружение с двумя длинными узкими по- мешениями, параллельными главному фа. саду здания (рис. 30). Удлиненны-' неглу- бокие приемные помещения бит-хилани составляют основной элемент здания. Первое помещение является портиком с одной-тремя колоннами, к которому ве- дет лестница Портик фланкирован двумя выступами —башнями. Длинная комната позади портика является тронным залом. С трех сторон тронного зала находится ряд маленьких комнат: спальня, ванная, лест- ница на второй этаж и др. Помещения для слуг и кладовые находились вне здания. Древнейший и наиболее величественный бит-хилани открыт в Телль-Халафе иа ре- ке Хабуре и датируется IX в. до и. э. (рис. 31). Опоры портика представляют собой колоссальные каменные человеческие фигуры, стоящие на двух львах и быке, так- же высеченных из камня. В более поздних дворцах на каменных базах ставятся дере- вянные колонны. Базы были или простыми, состоящими из нескольких профилей, или сложными, в виде фигур быков или львов (рис. 32). Раскопки в Ачане (древний Алалах) в Северной Сирии позволяют утверждать, что целый ряд элементов, свойственных бит-хилани, имелся уже в зданиях XVIII в. до н. э., но в гораздо более четкой форме он выступает в здании XV в. до и. э. Пор- тик со ступенями и колоннами открывает доступ (правда, через посредство еще од- ной комнаты) в тронную комнату удлинен- ной формы с постоянным очагом. Рядом с портиком находятся лестница и колодец (рис. 33). Несмотря на некоторые различия между северосирийским дворцом XV в. и бит-хилани I тысячелетия до н. э.. сходст- ва настолько велики, что, несомненно, про- образ сиро-хеттского бит-хилани следует искать в Северной Сирии. В долине реки Кара-Су, в Северной Си- рии были исследованы остатки города Сам'аль, современный Зенджирли (рис. 34). У подножья холма обнаружены идущие по кругу внешние двойные стены толщиной 3,5 .» с тремя воротами. Стены усилены контрфорсами. Южные ворота украшены скульптурными рельефами, расположенны- 36. Кархемыш. План города. XX—VIII ав до"1 цхдХй(%хе”нив(2)и МИ около входа с наружной стороны и вдоль стен прохода, образующего внутри ворот небольшое помещение (рис. 35). На вершине холма находилась цитадель, обне- сенная овальной в плане стеной и разде- ленная внутренними стенами на несколько участков. Массивные ворота находились на южной стороне. На вершине холма найдены Верхний дворец в северо-восточной части цитадели и Нижний дворец —в северо-западной. Оба дворца, как и другие постройки в Зенджирли, выполнены с использовани- ем деревянных связей, что обусловлено вы- сокой сейсмичностью района. Во дворцах Сам'аля было построено пять бит-хилани, связанных между собой крытыми аркадами и открытыми дворика- ми. В одном из них (в Верхнем дворце) вторая комната содержит каменные рельсы передвижного очага. Каждый бит-хилани Верхнего дворца Зенджирли имел ванную комнату, а малые примыкающие комнаты, вероятно, были спальнями. В Верхнем дворце внутренний двор не- правильной формы окружен рядом одиноч- ных комнат, двумя зданиями типа бит-хи- лани и кладовыми. В Нижнем дворце Зенджирли есть два бит-хилани, построенные бок о бок, причем древнейший из них, возведенный до 800 г. 37. Кар» внутреннего города (5) до н. э., подвергся перестройке, когда был сооружен второй бит-хилани. В отличие от обычного бит-хилани здесь лестница и ко- лонны вынесены нз первой комнаты, и она не имеет характера портика. Группа комнат вокруг открытого двора первоначально бы- ла связана с бит-хилани. Другой сиро-хеттский город—Кархе- мыш (рис. 36) был обнесен мощными стена- ми из сырцового кирпича на каменных ос- 38. Кархемыш. Плита ортостата Южных во- рог с изображением музыкантов
иовааиях. Ворота снабжены фланкирующи- ми башнями и состоят ит нескольких поме- шсннй Южные ворота внутреннего города а Кархемыше имели две пары боковых ком- нат (риг 37). Эти ворога были украшены - кульптуриыми рельефами на блоках суб- гтрукцнй (рис. 38). Основная группа общественных зданий в Кархемыше располагалась вокруг пахо- давшейся у подножья цитадели площади К ней вели Ворота процессий н широкая улица от Водных ворот. На северной сторо- не внутреннего города монументальная лестница поднималась через крутые ворота вверх к цитадели. Главные стены зданий в Кархемыше со- оружались на основаниях из необработан- ного камня. На них выкладывались два ряда правильной каменной кладки, а вы- ше заполнялись бутом внутренний и наруж- АРХИТЕКТУРА ФРИГИИ, ПАФЛАГОНИИ, ЛИДИИ, И КАРИИ ликии На территории А1алой Азии после кру- шения в XII в. до и. э. Хеттской державы образовались новые государства. В центре Малой Азии, в долине реки Сангарии, ело жилось крупное государство Фригия; в горных районах Севера — Пафлаговия; к западу в долине реки Герма Лидия; на юго-западе в долине реки Меандр-Кария и в горном побережье юга —Лнкия. Все эти страны, развиваясь под воздействием Востока (Египет, хетты), продолжали в то же время традиции эгейской культуры, ко- торую принесли в Малую Азию разбитые дорянами микенцы. Перенесеиие эгейских традиций на малоазийскую почву и смеше- ние их с местными особенностями зодчест- ва явилось важной предпосылкой для даль- нейшего развития архитектуры. Культурный расцвет Фригии, в основном земледельческой, относится к IX и VIII вв. до н э. (при царе Мндасе), но уже в VII в. до и. э. страна подпадает под власть киммерийцев, а в VI в. до н. э. — Лидии В свою очередь торговая страна Лидия достигает вершины могущества 6 VII и VI вв. до и. э. (при царях Алиате и Крезе). В это время Лидия подчиняет почти всю Малую Азию. Дольше других гран сохраняет независимость небольшая юриая страна Ликия. Однако в середине VI к до и. э. вся Малая Азия попадает под владычество персидского царя Кира. Об- пый слои стен, к которым крепились гладкие и скульптурные плиты ортостатов. Над ре- гглярной кладкой стены сооружались из сырцового кирпича и обмазывались внутри и снаружи глиной. Бит-хилани привлек внимание асси- рийских царей, и они использовали этот тип здания при постройке своих дворцов. Например, в надписи Саргона о постройке дворца в Хорсабаде читаем: «Портик, укра- шенный подобно дворцу хеттов, который они называют на своем аморитском языке йиг-хилаии, я построил перед их [ шорца] воротами». Но заимствованная форма была переосмыслена ассирийскими архитек- торами. В ассирийских дворцах не найде- но настоящего бит-хилани. Он стал про- стым портиком или колоннадой меж jy дво- шественный строй этих стран еще недоста- точно изучен. Но подобно древним восточ- ным деспотиям власть сосредоточивалась в руках монарха. Древние источники сооб- щают о широком строительстве в этих странах, о роскошных дворцах, подобных дворцам Ассирии и Крита. Однако до на- ших дней дошли лишь остатки крепостных стен и гробницы, которые позволяют До некоторой степени судить об архитектуре этих стран. В горных лесистых районах Фригии и Ликии строительство велось из дерева (дуба, сосны или кедра) и камня. Широкое распространение получили (особенно в Ли- кии) деревянные фахверковые стены, о чем свидетельствуют многочисленные скальные гробницы, воспроизводящие формы деревянных жилых построек. Эти памятники вместе с тем говорят об искус- стве обработки камня, которое значительно улучшилось благодаря применению желез- ных инструментов. Лидия и ряд областей Фригии и Карии были безлесны, здесь ши- роко применялись сырцовый и обожженный кирпич, а для облицовки фасадов—май- олика и глазурованный кирпич. Фундамен- ты выкладывались из неотесанного камня на глиняном растворе. О строительстве малоазийских городов XII—VI вв.до н.э. имеются весьма скудные сведения. Некоторый свет проливают рас- колки фригийского «города Мидаса» положенно.....а высоте 1300 ,ч над уь'овнЛ моря в центральной части Малой А,.!, вблизи Доганлу. Город представлял собой открытое окружи.....л- -эмками знати и царя п₽“™' ине со свободно расположенными жигншГ ми ремесленников, купцов и крестин Мошны, крепостные сооружения возвыша' дись на четырех холмах, причем холм с ое зиденнией царя, расположенной в стоате гически наиболее выгодной точке и быт собственно городом-лагерем ’Минас» (рис З'П Царский дворец занимал вер щнну южной части холма, а с севера на узком мысу, размещался военный лагерь Скалистые отроги, огибающие все шато' были н.кт ено приспособлены для обороны’ На всем протяжении этой скалистой стены сохранились скальные гробницы, рельефы И надписи. К числу таких гробниц относит- ся и знаменитая гробница Мидаса с ее мо- нументальным, высеченным на поверхности скалы фасадом. Раскопки верхнего слоя поселения Па- эарли дают представление о жилой за- стройке фригийских поселений. Дома располагались на выровненных террасах, первый этаж был глинобитным, второй — деревянным. Фасады покрывались изобра- зительной майоликой (майолики в Сардах. Гордионе и Лариссе). Полы чаще всего вы- кладывались из керамических брусков (длиной до 7 с.ч), вдавленных в глиняное основание. Город Мидаса и столица Гордион были лишены защитных стен, хотя в Фригии, Ка- рии и Ликии имелись многочисленные укрепления, построенные против местного покоренного населения. Обычно это тол- стые каменные крепостные стены с четы- рехгранными башнями, завершенные зуб- цами (рис. 40). В крепости «Лелега» в Ка- рии появляются башни с полукруглым осно- ванием. более совершенные с оборонитель- ной точки зрения. О характере кладки стен можно судить по руинам укреплений Фригии, выложенных из крупных камен- .... *—достигающих в длину' 40. Крепостные сооружения 41. Типы СИЯТНЛИШ Общий вид них блоков. сооружения — небольшие. Культовые ,-_г.. представляют собой высеченную в скале открытую террасу с алтарем и жертвенни- ком, на которую ведут несколько ступеней (рис. 41). Более значительные храмы не сохранились. Однако известно, что в

«. Погоняя. Скальная г^ккца . ГамвврКайя Гордиини был построен храм из кирпича облицованный глазурованным кирпич?™ Более полное представление об архи- тектуре зтнх стран дают многочисленные погребальные сооружения. Древнейшие представляют собой каменные гробницы — тумулусы с погребальной камерой и прохо- дом (дромосом), родственные гробницам Микен. Руины подобных гробниц есть во Фригии, но особенно широко они были рас- пространсны в Лидии. К более поздним за- хоронениям (VI в. до и. э.) принадлежит грандиозная гробница царя Алиата (ди- аметр 355 ж, высота 69 ж) в некрополе близ Сард, напоминающая по своей массе египетские пирамиды; родственно египет- ским приемам и перекрытие погребальной камеры из монолитных мраморных плит (рис. 42, /). Лучше сохранившаяся гробница Тантала (рис. 42, 2, d=33,6 м), расположенная в центре Малой Азии близ горы Сипил, была возведена из полигональных блоков. Ее конусообразный массив возвышался на круглом профилированном основании (со- отношение высот около 1:2). Погребальная камера (2,17x3,55 м) была перекрыта лож- ным сводом. О большом мастерстве стро- ителей свидетельствует своеобразная кон- струкция тумулуса, где при наличии двух концентрических кольцевых и большого числа радиальных каменных стен со щебе- ночным заполнением была достигнута большая прочность сооружения (рис. 42, 2). В гробнице в Герези (рис. 42, 4), близ- кой по композиции к микенским, двор во- круг места захоронения был обнесен камен-
ной огрело». Для гробницы в Белевн (близ .эфеса) характерно нарастание внутренне го пространства: перед входом в камеру был устроен своего рода вестибюль (рис. 44 •>» О характере построек того времени свидетельствуют скальные гробницы Фри- гии. Пафлагонин н Ликии. которые отража- ет нс только особенности не дошедших до нашего времени деревянных построек, но и дают представление о развитии архитек- турных форм. Средн памятников Фригии наибольшей известностью пользуется так называемая гробница Мидаса близ Догаилу, воспроиз- водящая величественный, высеченный на поверхности скалы фасад (рис. 43), завер- шенный треугольным фронтоном с акроте- рием. Изображение двускатной кровли, ве- роятно. имело связь с мегароном. Фасад украшает широкая лента геометрического орнамента вокруг стены, в центре которой находится ложная дверь. Другую анало- гичную гробницу (рис. 43, 2) украшает, в дополнение к обрамлению вокруг гладко- го поля стены, барельеф под треугольным тимпаном со стилизованным растительным орнаментом, в рисунке которого сказывается ассирийское влияние. Местоположение этого барельефа предвосхищает появление антаблемента в античных храмах. Иной тип гробниц — гробницы с погре- бальными камерами —встречается во Фри- гии. как. например, гробница близ Язылы- кайя или гробница в стене в Япулдаку; особенно он характерен для Пафлагонин (около VIII в. до н. э ) . Примером является гробница в Гамбаркайя (рис. 44). Здесь погребальная камера открывается наружу трехколонным, высеченным в скале порти- ком увенчанным плоским фронтоном. Весь архитектурный облик этой гробницы с тре- мя изваяниями лежащих львов перед вхо. дом родственен пещерным храмам Древне- ю Египта и архаическим храмам I рсции. В отличие от памятников Фригии, лишь отдаленно напоминающих деревянные про- тотипы, скальные гробницы Ликин подра- жают фасадам фахверковых жилых домов. Здесь встречаются целые некрополи, высе- ченные на террасированных склонах гор, где гробницы живописно группируются ме- жду собой, как, например, гробницы в Ми- ре (рис. 45). Позднее в Ликин строились свободно стоящие гробницы, как, например, «монумент Гарпий» в Ксанфе, высеченный и. скалы. Это своего рода башня с плоской нависаю- шей кровлей и ступенчатым основанием. Погребальная камера была расположена в верхней части памятника. Другой тип воспроизводит в камне двухэтажный дере- вянный каркасный жилой дом с килевидной крышей (рис. 46). Многие гробницы Ликии. высоченные в скалах, выступают из Поверхности скалы наполовину илина три четверти здания. Та- кова гробница в Пинаре (рис. 46). Архитектура скальных гробниц, особен- но Ликии, дает представление о деревянной архитектуре этих стран, об особенностях конструктивных приемов. В то же время изучение этих сооружений имеет важное значение для выяснения путей развития ря- да архитектурных форм Греции.
Глава 6 РХИТЕКТУРд СТРАН ЗАКАВКАЗЬЯ ДРКВНЕИШИЕ СООРУЖЕНИЯ НА ТЕРРИТОРИИ АРМЕНИИ Строительная деятельность человека на территории Армянского нагорья навеет- „а с древнейших времен. Памятники па- лволита И неолита найдены близ Арзни Hypnyi в Ардвина, Элара. Остатки древ^ иейших поселений обнаружены в окрест- ностях Эчмнадзина, Сисиана. на южном побережье озера Севан и во многих дру- гих местах. в горных местностях древнейшими жи- лищами первобытного человека были ес- тественные и искусственные пещеры, перед которыми, как правило, устраивалась рас- положенная полукругом ограда из камен- ных глыб. В V- IV тысячелетии до и. э. уже прак- тиковались простые здания, со стенами из неотесанных крупных камней, сложенных сухой кладкой. Поселения обносились тол- стыми стенами, которые состояли из обра- зующих наружную и внутреннюю поверхно- сти двух каменных рядов; внутрисхемное пространство не заполнялось. Использо- вался и более экономичный прием, при котором огораживающая поселение стена возводилась не полностью, а отрезками в промежутках между наружными стенами крайних жилищ. С конца IV тысячелетия до н. э. до появ- ления урартов в VIII в. до и, э„ в период объединения племен, поселения расши- ряются и благоустраиваются. Особый инте- рес представляет Шенгавитское поселение на окраине Еревана (конец IV тысячелетия до н. э.) площадью около 6 га. Оно было обнесено мощной, усиленной выступами стеной из кирпича-сырца на фундаменте из базальта и имело ведущий к реке Раздан потайной ход. Во вскрытых на территории поселения четырех культурных слоях сохра- нились расположенные по сторонам улицы (ширин