1.

M93
mf-

:
V

О

ТЕЕТВГЪ АРХИТЕКТУРЫ И. А. X.

КѲНСТАНТИНЪ А Н Д Р Е Е В И Ч Ъ
\

' Т О Т Г І ) ,

(ВЮГРАФИЧЕСІСІЙ ОЧЕРК'Ь.)

КО Д Н Ю П Р А З Д І І О В А Н І Я

ПЯТИДЕСЯТИЛЕТНЯ
ЕГО

АРХИТЕКТУРНОЙ

ДѢЯТЕЛЬНОСТИ

1-го Сентября 1865 г.

JL Н. ПЕТРОВЪ.

С.-ГІЕТЕРБУРГЪ.
V

ВЪ Т И П О Г Р А Ф І И

ГОГННФЕЛЬДЕНА П КО.

1865.

!

0

Дозволено цснсурою.

О-Петербургъ, 31-го Августа 18G5 года.

1

Русская архитектура день ото дня примѣтно
улучшается. Привлекательность орнаментаціи, которая не такъ еще давно оказывалась исключеніемъ изъ общаго правила, принадлежностью однихъ дворцовъ, и тамъ не всѣхъ еще частей, а
развѣ одного лицеваго фасада, — теперь дѣлаетея
явленіемъ обычнымъ. общимъ, обязательнымъ для
домовъ частныхъ и построекъ далеко не роскошныхъ, безпритязательныхъ. Если оставишь декорацію фасада и обратимъ вниманіе на планъ жилыхъ
построекъ, а въ планѣ на комфортъ и соотвѣтственность данной цѣли приспособленія къ обіцежитію,
то еще болѣе покажется намъ громаднымъ шагъ,
сдѣланный нащимъ зодчествомъ въ послѣдніе 2 0 —
8 0 лѣтъ, отдѣляющихъ насъ отъ архитектуры предковъ, по своей тяжести и малой приложимости
къ существеннымъ потребностямъ жизни, кажется
удаленной отъ насъ на цѣлыя столѣтія. Только
анализируя такимъ образомъ недавнее прошлое и
возводимое въ настоящее время, наблюдатель можетъ стать на истинную точку для опредѣленія заслугъ обществу отечественныхъ зодчихъ нашихъ;
только при такой оцѣнкѣ чувствуется вѣяніе жизни
въ архитектурѣ нашей. Скажемъ болѣе. Самая про-

грессивность эта выставляетъ въ яркомъ свѣтѣ, съ
одной стороны страшную требовательность нашего
времени, а съ другой отсутствге всякихъ требованій въ прошломъ, возврате къ которому какъ въ
жизни, тавъ и въ искусствѣ для насъ уже невозможенъ. Полная реакція совершилась къ лучшему
и о старыхъ привычкахъ строить на авось—какънибудь, нигдѣ теперь не говорите. ІІересоздаше
былаго произошло всецѣлое и въ научномъ отношеніи; между-тѣмъ такъ незамѣтно, безъ всякой
ломки, какъ-бы безъ усилій со стороны главныхъ
дѣятелей. Послѣднѳе однако не такъ: была и борьба,
были и противники, были и неожиданные удары,
хотя исходъ борьбы стараго съ новымъ не трудно
было отгадать съ перваго-же шага. В ъ дѣлѣ своего
пересозданія зодчество наше шло, можно сказать,
правильно; устарѣлость введенныхъ со стороны
теорій давно' сознавалась, но между-тѣмъ машины
эти, казалось, крѣпко держались и пошатнуть только
ихъ будетъ стоить страшныхъ усилій. На самомъ
дѣлѣ вышло напротивъ: требовался только человѣкъ рѣшительный, обладавшій съ одной стороны твердостью воли, а съ другой тайнами искусства, не для всѣхъ доступными; при этомъ замѣчательнымъ талантомъ, сильною восдріимчивостыо,
быстротою въ исполненіи и въ заключеніе страну
нымъ трудолюбіемъ. Какъ только явился такой
дѣятель—паденіе устарѣлыхъ теорій совершилось,
новая жизнь сообщена и поступательное движете,
началось.
Старыми теоріями, говоря о нашемъ зодчествѣ,

мы позволили назвать господствовавшую повсемѣстно итальянскую архитектуру, ревниво недопускавшую никакихъ сдѣлокъ, для удобствъ по климату и обычаямъ. Подъ новымъ-же направлешемъ
разумѣемъ мы противоположное -заботливость зодчихъ помирить, всосанный чуть не съ молокомъ матери, непреложные з а к о н ы постройки съ существен- *
ными условіями мѣста, времени и быта. Реакція
началась, какъ извѣстно, съ церковной архитек- ,
туры, и именно съ пятикупольныхъ храмовъ, нормою
которыхъ приняты были закономъ, въ первое-же
время, проекты профессора Тона. Какъ ни отвлеченна покажется наша посылка, по въ самомъ
дѣлѣ композиціи Тона были, можно сказать, рычагомъ
движенія въ пользу національности.
Мы позволимъ себѣ поставить вопросъ именно
такъ, потому что заслуга въ этомъ отноігіепіи для
многихъ незамѣтна. Первые шаги прогресса, какъ
и всегда бываете, остаются незамѣтны для еовременниковъ, да иногда они и не могутъ видѣть во
всей ясности, настроенные кривыми толками; толкамъ-же обыкновенно бываетъ достаточная пища
при всякой новизнѣ, такъ какъ всегда находится
большое количество выслушивателей самыхъ нелѣпыхъ выдумокъ между людьми, незнакомыми съ
сущностью дѣла. Между-тѣмъ, когда переломъ совершится и всѣ главный пружины, направившія
движеніе, скрыты,—не чаще-ли всего случается дѣлать заключеніе, далеко не выдерживающее кри' тики, будто обстоятельства одни, сами собою, распорядились такъ и такъ, а со стороны дѣятелей

заслуги большой не могло быть. Дѣло само сдѣлалось, говорятъ; такой-то или такой-то были увлечены только общимъ потокомъ и по необходимости,
спасая себя, пробивались, а за ними шли другіе;—•
все это такъ, но заслуга указавшихъ путь другимъ
однако существуетъ и очень важная. Если недругіе—имъ, а они указывали путь другимъ, то въ
данную пору и при извѣстныхъ обстоятельствахъ,
они оказывались передовыми, стоящими выше другихъ. А если это правда, то честь иниціативы имъ
и принадлежит Духъ времени, безъ сомнѣнія, сдѣлалъ свое дѣло, но подъ вліяніемъ современнаго
направленія они действовали;—и лучше всѣхъ другихъ.
Мы не скажемъ ничего преувеличеннаго, если
ведя рѣчь объ архитектурной нашей реформѣ, повторимъ за многими, что имя К. А. Тона всѣми
понимающими дѣло ставится на первое мѣсто. Участіе его при этомъ было двоякое: онъ былъ самъ
дѣйствующимъ лицемъ въ перевороте, выражая въ
своихъ композидіяхъ идеи, въ то время бысшія новизною, и вместе съ темъ, для будущаго гіриготовилъ целые десятки талантовъ, между которыми
оказываются имена художниковъ, занимающихъ почетным места въ нашемъ архитектурномъ міре.
Какъ художникъ-деятель Топь въ теченіе полувековой карьеры архитектора, составилъ сотни проектовъ, изъ которыхъ развё 1 \ т часть осталась не
исполненною.
Не будемъ говорить, что все проекты, имъ составленные, были-бы равнаго достоинства, или что все

они стояли-бы на высоте недоступной, но если
одной численности ихъ достаточно для занятія времени у десяти искусныхъ архитекторовъ, и если, между композиціями его оказываются храмы:
Введенія и Св. Мирона (въ Лейбъ-Гвардіи егер- 4
скомъ полку), въ С.-Петербурге; Кремлевскій дворецъ и соборъ Спасителя въ Москве,—даже лично
предубежденный противъ худолшика, судья его дарованія долженъ будетъ согласиться, что совершившій все это непременно займетъ место въ исторіи. А если прибавить къ безпристрастному рѣшенію побочныя обстоятельства, при которыхъ
выяснятся сами собою новость, блескъ и богатство
композиціи до того времени невиданные, при томъ
въ эпоху переходнаго состоянія, когда композиторъ вырабатывалъ оригинальный, ему одному свойственный стиль, то нельзя не оставить за композиторомъ полнаго, лестнаго, права на то высокое
место, которое занимается имъ въ кругу собратій
по искусству. Ссылаясь на всехъ знающихъ сущность дела, мы можемъ еще сказать, что, составляя самъ себе репутацію, знаменитый зодчій при
всякомъ случае выдвигалъ молодые таланты, и
двадцать четыре года руководя въ качестве про->
фессора классными упражненіями начинающихъ художниковъ, онъ продолжалъ заботливость о нихъ
и по выходе, такъ сказать, въ све-гъ. На празднике, устроенномъ съ благородною целію: почтить
въ лицѣ Тона то самое искусство, котораго от былъ
усерднейшимъ дѣятелемъ въ теченіе полувека, —
эти-то заслуги и соединили вместе такое множе-

отво строителей всѣхъ возрастовъ, представивъ
изъ нихъ одну семыо.
Большая часть присутствующих^. знаютъ, безъ
сомнѣнія, лучше насъ художественную дѣятельность
героя дня. Мы и неимѣли намѣренія сказать многое, остававшееся-бы для нихъ неизвѣстнымъ, но
сочли приличнымъ и соотвѣтственнымъ настоящему случаю коротко обозрѣть жизнь К. А. Тона,
съ ранняго возраста посвященную искусству. Обширное трактованіе его художественныхъ подвиговъ, теперь даже невозможно но разнымъ обстоятельствамъ, а прежде всего по простой иричинѣ—
оцѣнкѣ современника, съ рѣчыо о которомъ такъ
тѣсно слито неизбѣжное упоминаніе о тысячахъ
другихъ людей, а изъ нихъ каждый имѣетъ свой
собственный взглядъ на тотъ или другой случай
изъ его жизни. Съ другой стороны какъ не удобно
обширное толкованіе, такъ еще болѣе умолчаніе
чего-либо — является въ глазахъ современнаковъ
непростительною неполнотою. Взвѣсивъ оба эти неудобства, мы приняли средній путь: ничего не умалчивать, но сдѣлать краткій перечень всѣхъ, по возможности, трудовъ для искусства почтеннаго юбиляра.
Кто-то сказалъ, что самая подробная біографія,
безъ означенія времени рожденія, всегда будетъ
не полною. Мы держимся этого мнѣнія, такъ какъ
исторія человѣчества должна начинаться съ рожденіемъ человѣка.
Константинъ Андреевичъ Тонъ родился въ С.ГГетербургѣ 26 Октября 1794 г. Въ дѣлѣ о пріемѣ

въ Академію сохранилось метрическое его свидѣтельство, данное православнымъ священникомъ Конюшенной церкви. Будущій строитель съ дѣтства
иривыкъ обращаться съ металлами и драгоцѣнньтми камнями, такъ какъ у отца были ученики и
въ квартирѣ ихъ производилась вьтдѣлка золотыхъ
вещей. Девяти лѣтъ оттъ принять въ Академію,
когда уже существовали въ ней 4 возраста (но
опредѣленію 10 января 1808 года.) — 12 октября
1808 года.
Въ 1809 г., когда Тону пришлось начинать спеціальное изученіе архитектуры, рѣшено было ввести
довольно порядочный по времени курсъ математики, такъ что теорія науки объемомъ своимъ становилась въ уровень съ другими учебными художественными предметами *).
*) Для желающихъ имѣть нонятіе объ учебной части пъ Агсадемін за
то время, позволнмт. себѣ припомнить слѣдующія подробности, записанныя въ журналахъ Совѣта.
Оиредѣлеиіемъ 9 октября 1809 г., но нредложепію г . Вице-Президента
П. П. Чоісалевскаго, горячо заботившагося о воспитанін и вообще обпходѣ академнческомъ, — взятъ въ наставники извѣстішй въ то время преподаватель Морскаго Кадетскаго Корпуса Ѳ. Груздовъ «для лучнгаго у< пѣха въ классѣ математическому въ коемъ обучаются ученики архитектурігаго класса»;—ему назначено 12 часовъ въ недѣлю, съ жаловаігьемъ
но 5 0 0 руб. въ годъ. Раздѣляя классъ со Скабовскнмъ, Груздовъ до л же irr,
былъ читать 1) приложеміе геометріи къ исчисленію поверхности и твердости тѣлъ, геодезін, иивеллироваиію. 2) Статику и динамику тѣлъ твердыхъ и ясидкпхъ, 8) стереотомію, 4) приложеніе статики къ вычнслснію
машинъ, къ теоріи сводовъ, сложеігію мостовілхъ, стѣиинхъ и кровелыіыхі,
стропилу давленію води, напору земли; и 5) искусство дѣлать иримѣрныя
смѣты строеній и нужныя къ тому исчисленія. При этомъ рѣшено было
подтвердить Томону, чтобы ученикамъ своимъ нреиодавалъ: 1) перспективу, 2) теорію гражданской архитектуры, относительно до прочности,

Опредѣленгемъ 9 декабря 1811 г. задана ученикамъ архитектурнаго класса третная программа
„великолепное и обширное зданіе среди сада, удобное для вмѣщенія гъ немъ всякаго рода редкостей." На слѣдующую треть (1812 г. 6 мая) задана
новая задача „сочинить плат для общественнаго увеселены жителей столитаю города.и Это, сколько извѣстно, первый композиціи, дѣланныя Тономъ. Слѣдуюіцаго-же 21 Декабря получилъ (5-мъ) К. Тонъ
2-ю серебряную медаль „за архитектурную композицію"—Инвалидный домъ. А на слѣдующій годъ
(1818) 2 Декабря — первую серебряную медаль за
проекта монастыря.
архитекторов*. Сверхъ того возлагалось па преподавателя, сообщить у ч е никамъ пѣкоторыя « Н О І І Я Т І Я еотсствеипой науки, сдужгщія къ познанію и
выбору матеріаловъ іГкъ пріуготовленію ихъ способствующія».
17 Декабри 181 о г. быль 6 - т и месячный экзамепъ учепикамъ В-го
возраста, вт. которомъ оказалось, что ученики, обучавшееся словесности у
Васильевскаго, математик* у Скабовскаго и Груздова, нсторін и миѳологіи
у Кирилова «оказали довольное зианіе», вт, классахъ-же фрапцузскихъ
Невиля и Делабеля и перспективном!, Томона успѣхи были такъ слабы,
что почти и экзаменовать было не въ чемъ, почему сдѣлалч учигелямъ
выговоръ, рекомендуя имъ «впредь обращать больше вшшанія на свою
должность ». Черезъ годъ на экзамен* (1811 г.) 22 Декабря, у Томона
ученики поправились и оказали®, сдѣлавшими -весьма изрядные уеиѣхн»;
тоже было и у д р ѵ и х ъ наставішковъ. За это отъ Совѣта послѣдовала, но
опредѣлеиію 5 Января 1812 г., гг. j чителямъ благодарность. В ъ числѣ отличившихся на этотъ разъ, по классу Скабовскаго ноказанъ 4-мъ, ж е н .
3-го возраста К. Тонъ. Списки отличившихся представлены новому начальнику—Министру ЬІароднаго ІІрссвѣіцепія, при меморіи отъ Совѣта А к а деміп. По списку февраля 1813 г. 1-мъ г.о классу архитектуры иостаувлепъ Тонъ. Архитектур* училъ знаменитый Ворошшшъ, о которомъ всѣ
ученики сохраняли благодарное воспоминаніе, ісакъ о наставник* нревосходномъ, заботившемся о развнтіи любознательности въ молодыхъ питомцахъ, пвѣрешшхъ его руководству. Этотъ достойный пасгавиикъ совершенно неожиданно скончался 21 Февраля 1814 г.

м

1815 года 19 Января дана ученикамъ архитектурнаго класса программа— „прожектировать зданіе Сената, на томъ самомъ мѣстѣ, гдѣ онъ нынѣ
находится." Въ этотъ день К. А. Тонъ получилъ,
назначенную по экзамену 22 декабря 1814 г., еще
разъ вторую серебряную медаль „за перспективный видъ" *).
За проекіь „Сената" Тонъ удостоенъ второй
золотой медали, при выпускѣ, — пятидесятилѣтіе
котораго празднуется сегодня. Въ этотъ день (1-го
Сентября 1815 г.) въ память полувѣковаго служенія искусству уважаемаго ректора архитектуры,
лавреатъ нашъ поставленъ въ спискѣ удостоенныхъ
аттестатовъ 1-й степени—пятымъ **).
Выпущены были 8 2 худолшика, потому что
въ Собраніи If) октября, разематривая списокъ окончившихъ курсъ ученія, Совѣтъ ( к . 11 опред. того
числа), нашелъ полезиѣйшимъ и для академіи и для
самыхъ художествъ продолжать образованіе художниковъ у лее испытанныхъ, и оставилъ при Академии шестнадцать избранниковъ, какъ „отличившихся, получившихъ награледеніе и желающихъ
продолжать свое ученіе, на правахъ и обязанностяхь
учениковъ." Меледу оставленными по архитектурно*) Перспектив* училъ Мелышковъ и при этомъ за усиѣхи учениковъ,
удостоенъ похвалы отъ Совѣта, съ замѣчаніемъ его от.тчпости въ журнал*;
3 Апрѣля послѣдовало опред*лепіе академика M FI. Воробьева въ помощь Алексѣеву пмѣст* съ Мелыіиковы,мъ (въ живописный классъ).
,**) Первыми означены по списку: Михаилъ Теребеневъ, Іосифт» Габерцеттель, Петръ Половой (Петръ Ссргѣевичъ Плавовъ) и Левъ Горшспкопъ.
Весь выпускъ состоялъ (съ 14-ю паіісіоиерами) изъ сорока восьми.

му классу оказались двое — К.
нертъ *).

Тонъ и Э. Ан-

Оиредѣленіемъ 2 Октября 1810 г., къ іюшо
слѣдующаго года заданы всѣмъ (и ученикамъ послѣднихъ двухъ возрастовъ и пансіонерамъ) программы, какой сюжетъ кто пожелаетъ, (п. 12) —
,,избраніе же сюжетовъ для сихъ композицій предоставляется на произволъ каждаго воспитанника."
Тонъ скомиановалъ тогда „загородный домъ богатаго вельможи."
Въ промежутке времени отъ задачи до выполненія этой программы, въ Aкадеміи произошла перемена главнаго начальства. Вместе съ другими и
Тонъ оетавилъ Академію.
Рескриптомъ последовавшимъ на имя ГенералъЛейтенанта Бетанкура, въ 8 день мая 1810 года
Александръ 1 возложилъ на него учрежденіе Комитета для приведенія въ лучшее устройство
всехъ строеній и гидравлическихъ работъ въ С.Петербурге. Обязанностью этого Комитета было
разсмотреніе постуиавшихъ отъ всехъ вѣдомствъ
и частныхъ лицъ проектовъ на сооруженіе новыхъ, •
измѣнеиіе или возобновленіе старыхъ построекъ,
проведеніе подземныхъ трубъ и всякаго рода гидравлическія работы вообще.
Въ этомъ-то Комитете гидравлическихъ работъ

*) По ІКШЮІІИСІШМЪ клагсамъ 7, но скульптурному и медальерному 3
и 4 — по гравировальпому. Вт. добавокт. іст. ісавеішымт. прибавлены еще
нлт, волыіыхт. иаігсіонеровт. пятого (Шеманъ, Тихоновъ, Барановт., И. Е .
Ефнмовт. и Сафроноігь).

и пріютился на первое время по выходе изъ Академии будущій строитель храма Спасителя.
Хотя не оставалось почти надежды на измененіе судьбы къ лучшему, оставляя Академію, Тонъ
испросилъ позволеніе продолжать представлять на
экзамены программы и, время отъ времени, давалъ
известіе о своемъ существованіи и неоставлепіи
горячо любимаго искусства этимъ иутемъ; — мало
впрочемъ разечитывая на те результаты, къ которымъ обстоятельства съ теченіемъ времени, при
одномъ добромъ безкорыстномъ желаніи трудиться,
привели его впоследствіи.
Будущность была мало утешительна; приходилось отбросить всякую мечту о высиреннемъ и довольствоваться бедною существенностію — теми,
такъ сказать, крохами, который не щедрая въ начале судьба посылала на его насущный обиходъ.
И все начинали съ малаго.
Такъ, удосуживаясь отъ служебныхъ занятій,
которыхъ вообще было не мало, да и не могло
быть иначе по кругу деятельности гидравлическаго
Комитета—К. А. Тонъ, въ первое время составилъ
нроектъ увеселительнаго заведенія (нѣмецкаго трактира) на Крестовскомъ острове.
После трактира онъ по порученію графа Зубова произвелъ паровую ананасную оранжерею съ
нрачешною, нагреваемою тою же машиною посредствомъ привода. Это устройство, наделавшее
въ то время много шума, какъ первое въ нашей
столице, было издано съ детальными рисунками,
въ 1819 году.

Годъ 1818-й съ первыхъ же мѣсяцевъ обрадовалъ художниковъ давно ожидаемымъ и чуть не
уничтоженнымъ панеіонерствомъ. Іюля 29 отправлены заграницу на казеиномъ содержаніи: архитекторъ Глинка, скульпторы Гальбергъ и Ерыловъ
и живописецъ Оильвестръ Щедринъ. Всѣ, и не
имѣвшіе уже надежды на отправленіе, при этой
неожиданной милости ободрились; оставалось только немного потерпѣть: новое отправленіе назначено было Академіею не ранѣе какъ чрезъ 8 года.
Талантливѣйшій сверсгникъ К. А. Тона, И. Е. Ефимовъ. въ то время служивший уже въ Нижнемъ
* Новгородѣ губернскимъ архитекторомъ, въ ту же
ocerfc нрислалъ въ Академію композицію просктъ
кладбища,
принятую больше чѣмъ благосклонно.
В ъ жущіалѣ Совѣта 8 Декабря прописана за эту
присылку благодарность въ такихъ выраженіяхъ,
что „Академія чувствуетъ истинное удовольствіе,
видя упражненіе своихъ питомцевъ, но выпускѣ
употребляющихъ время на усовершенствованіе себя въ художествѣ ими избранному" В ъ это же
самое засѣданіе Совѣта. етало-быть ири выгодной
уже иодготовкѣ, и К. А. Тонъ представилъ свою
программу „ярмарка", прося „если трудъ его заслуживаешь вниманія Совѣта, удостоить его посылкою, для усовершенствованія его въ художествѣ, въ
чужіе края на казенномъ содержаніи." Просьба эта
имѣла успѣхъ; рѣшеніе Совѣта состоялось вполнѣ
благопріятное *).
*) «Опредѣлепо: принимая въ уваженіе, что художникъ Тонъ получилъ
уже отъ Академіи золотую медаль за сдѣлашіую имъ въ бытность его еще

В ъ засѣданіи Совѣта 24 мая 1819 года объявлено В Ы С О Ч А Й Ш Е Е повелѣніе. объ отправлепіи за
границу, по ходатайству Президента Оленина, пансіонеровъ: художника 14-го класса К. Тона и Еоллежскаго Секретаря II. Васина, съ производствомъ
каждому по 3 0 0 червонцевъ въ годъ. Въ еентябрѣ
они отправились чрезъ Верлинъ, Дрезденъ, Вѣну,
Венецію, Падую, Волоныо, Флоренцію и Сіенну —
въ Римъ, куда прибыли 24 Ноября.
Осмотрѣвъ въ первое же время все достойное
вниманія, Е . А. Тонъ занялся въ столицѣ искусствъ
(какъ самъ пишетъ върапортѣ, отъ
Марта 1820 г.)
разсматриваніемг
въ городѣ и окрестностяхъ древнихъ зданш и сличеніемъ церквей первыхъ хри- )
стіанъ съ церквами новѣйшаго времени. Онъ имѣлъ свой
нланъ и уже личный оригинальный взглядъ на памятники искусства, какъ доказываюсь замѣчанія, изложенный имъ въ Дневной запискѣ, на пути изъ Берлина
въ Римъ.
учеішкомъ программу, по которой оставленъ былъ въ Академіи для дальиѣйшаго усовершенствовапія, во ожпданін случая къ отправленію въ чужіе
край, и что сіе не могло быть исполнено токмо по недостатку въ нужной
для сего суммѣ, что, будучи прииуждеппымъ по сей причинѣ оставить вмѣстѣ съ другими его товарищами Академію, опт, не престаетъ оказывать
рвеніе свое къ усовершепствовапію себя въ Архитектур-!,, и что для достііжепія сего похвалыіаго памѣрепія занимался и нынѣ сочшіеніемъ но
заданной ученикамъ 4-го возраста программ!, которую по засвндѣтельствованію классиыхъ профессоровъ нснолиилъ съ усиѣхомъ, записать его въ
число ігансіоиеровъ, которые чрезъ три года имѣютъ быть отправлены Академіею въ чужіе край, если опъ до того времени будетъ съ равнымъ с т а раиіемъ заниматься своимъ художествомъ и если въ то время достойішхъ
къ отнравленію въ чужіе край иапсіонеровъ будетъ менѣе иоложешіаго
числа, то пезаыѣщеппую вакансію предоставить преимущественно сему художнику».

Проживъ въ Римѣ до весны, онъ отправился 20
Лпрѣля въ Неаполь и Сицилію, и имѣлъ намѣреніе
затѣмъ ѣхать было въ Аѳины.
В ъ это путешествіе посѣтилъ онъ древніе города Геркуланъ, Помпею, Пестумъ, Сиракузы, Агригентъ и Сегесгъ. По возвращеніи же въ августѣ
мѣсяцѣ, въ Римѣ занялся проектомъ церкви, въ
формѣ древней базилики, но съ приспособленіемъ
къ Вогослуженію восточной церкви. При этомъ хотѣлъ онъ дать ей наружный видъ греческихъ храмовъ.
Осенью оконченный проекте этотъ „снискалъ
одобреніе нѣкоторыхъ видѣвшихъ оный художниковъ." За проектомъ базилики слѣдовалъ проекте
Госпиталя, во задачѣ Римской Академіи, который
тоже быль представленъ на разсмотрѣніе профессоровъ „и снискалъ ихъ одобреніе, также и прочихъ
художников^, видѣвшихъ оный." (Донесеніе отъ
24 января 1822 г.).
Марта 1, 1822 года оставилъ Тонъ вторично
Римъ и отправился во Флоренцію, гдѣ, представивъ
труды свои въ Академію, принять былъ въ число •
ея членовъ. Потомъ, побывавъ въ Генуѣ, Равеннѣ,
Болоньи, Миланѣ, Павіи, чрезъ Симплонъ, прибылъ
въ Женеву гдѣ составивъ проекте загороднаго
дома Г-ну Дювалю, К. А. Тонъ отправился черезъ
Дижонъ въ Парижъ. Здѣсь началь слушать было
лекціи по своей части, но тѣ скоро прекратились до
ноября, давъ пріѣзжему роздыхъ и возможность
приступить къ рисованію на чисто этюдовъ изъ
дутешествія по Неаполю и Сициліи. Художники

думалъ сдѣлать изъ общихъ работа овоихъ.'и В.
А. Глинки — особый увражъ, въ который должны
были войти 8 древнихъ храмовъ и нѣсколько видовъ мѣстности. Выполнить на-чисто все это требовало работы 6 — 7 мѣсяцевъ.
Воротясь потомъ въ Римъ, Тонъ занялся реставраціями, изъ которыхъ наиболѣе извѣстны и составили композитору реиутацію худолшика ученаго,
проекты на возобновленіе: храма Фортуны въ Пренесте и дворца Цесарей въ Римѣ, на горѣ Палатинской. Послѣдній обратилъ на него лестное
вниманіе Его И М П Е Р Л Т О Р С К А Г О В Е Л И Ч Е С Т В А .
ПО
представленію Академіи, возведшей своего достойнаго пенсіонера въ званіе академика (1830 г.)
за эту реставрации *), Г О С У Д А Р Ь И М П Е Р А Т О Р Ъ Высочайше повелѣть соизволили причислить его къ Кабинету Его В Е Л И Ч Е С Т В А съ содержаніемъ по 3 0 0 0 р.
въ годъ (1828 г. 18 февр.).
К. А. Тонъ воротился въ Петербургъ 23 декабря
1828 года, уже лавреатомъ. Репутація, составленная имъ въ Римѣ, предшествовала его появленію.
Тотчасъ по возвраіценіи, президен те Оленинъ, принявъ въ немъ благосклонное участіе, занялъ его
проектами внутренней перестройки академическаго
зданія, согласно видамъ Его И М П Е Р Л Т О Р С К А Г О В Е Л И ЧЕСТВА.
Тогдашніе академическіе архитектурные

*) Обѣ реставраціи были на осенней выставкѣ 1 8 3 0 г. храмъ Фортун ы — 3 рисунка: нлант», фасадъ и разрѣзъ; дворедъ Цесарей 6 риеунковъ, съ вндомъ развалинъ въ его время. Эти рисунки и начатия работы
реставрировкн виллы Адріана, близъ Тиволи, подарены Тономъ Акадеыіи.
2

аристархи не думали, не гадали, какъ вдругъ въ
засѣданіи 10 мая 1829 года, объявили имъ прямо
Высочайшее иовелѣніе слѣдующаго содержаиія:
„ГОСУДАРЮ ИМПЕРАТОРУ
благоугодно, чтобъ нынѣ; ;щняя конференцъ-зала
была обращена въ галле„рею для размѣіценія гипсовыхъ слѣпковъ, храня„іцихся въ античной и круглой галлереяхъ; новую
„же конференцъ-залу устроить въ удобномъ ипри„личномъ мѣстѣ. Господинъ Министръ Император„скаго двора поручилъ сіе Высочайшее повелѣніе
„исполнить возвратившемуся изъИталіи пенсіонеру
„сей Академіи г. архитектору Константину Тону,
„указавъ нынѣшшою присутственную комнату, бухг а л т е р ш и архивъ очистить для передѣлки оныхъ
„въ новую конференцъ-залу."
Г . Тонъ, изготовивъ проектъ, представилъ Министру, который по утверждении Е г о В Е Л И Ч Е С Т В О М Ъ ,
прислала, его въ Академію для разсмотрѣнія смѣты *).
*) Старшій профессоръ Мнхайловъ, заявивъ, что «онъ не можетъ р ѣ « шиться на утверждение способа, нреддагаемаго Г. Топомъ для упомянутой
«перестройки», потребовал'!, обсужденія проекта снсціалистнми;, потому
Президента и счел т. нужнымъ созвать всѣхъ изпѣстныхъ архптекторов'і..
Начались пренія но вопросам'!., предложенным'!, президентемъ. Предстояло
рѣшитъ: 1) можно-ли (по проекту Топа), выломавъ стѣпу, отделяющую
присутственную комнату отъ бухгалтерской и архива, ігередѣлать эти двѣ
комнаты въ круглую залу, освовавъ повыл въ углахъ стѣпы на кирннчныхъ
неремычкахъ или аркахъ съ желѣзными связями и выведя стѣиы только сверхъ
евпдовъ и ижпяго этажа,—или, вести столбы съ фундамента скво.и, погребной
и нііжнін этажъ, для ноддержанія стѣиъ, на которых-!, дол жен ъ быть сложен!, круглый полуциркульный еводъ новой конферепцъ-залы?
2) Если основать этотъ сводъ на новгдхъ н старыхъ стѣпахъ, не подводя столбовь, то не должио-лн опасаться разрушенія отъ разнородной
осадки и 3) достаточно-лн на вынолненіе проекта назначенной въ смѣтѣ
суммы?

В ъ 1880 году 19 декабря послѣдопало извѣстное прибавленіе къ уставу Академіи, при введеиіи котораго К. А. Тону (вмѣстѣ съ тремя его
молодыми товарищами по пансіонерству) даны ученики,—съ порученіемъ исиравленія должности профессора второй степени, по части архитектуры *).
Между-тѣмъ, по Высочайше утвержденнымъ проектамъ (присланнымъ въ Академію 1 февраля 1830 г.)
въ это время началась перестройка, выполненная
съ успѣхомъ (1882 г.) и упрочившая репутацію Тона какъ искуснаго практическая строителя. Онъ и
но этой части занялъ тогда первое мѣсто, хотя
имена строителей Стасова, ІІІтауберта и Росси
пользовались у современниковъ лестною репутаціею
искуснѣйшихъ ирактическихъ зодчихъ.
За

отстройкою

конференцъ - залы

слѣдовали

Оба первые вопроса рѣіпили положительно въ пользу новаго проекта,
впрочем-!, съ оговоркою,—чтобі.і составитель проекта предварительно представши, подробные чертежи. Третій отложенъ до представленія дсталыіыхъ
чертежей. При представленіи ихъ въ собрапіе 2 5 того же мая, семеро
спеціалнстовъ окончательно утвердили возможность постройки сті.иъ, только предложивъ сдѣлать нижпія арки шире и прибавить но одпой связи.
Профессоръ Михайлов-!, 2-й нолагалъ необходимымъ еще укрѣиить главную
арку двумя кронштейнами подъ .самый столбъ, который находиться
ими,ешь на прошьсіь и сдѣлать суѣны подъ кунолъ толще,—съ чѣмъ другіе присутствовавшіе не согласились. А . Береттп находнлъ конференцъзалу недовольно помѣстительною. Смѣту разематривалъ ІНтаубертъ и н а шелъ вѣрною.
*) Г г . Поляковъ, Рыбаковъ, Очаковъ, Нотуловъ, Логановскій, Гапердовскій, Говоровъ, Д . Ефнмовъ, Черникъ 2 - й и Михайлов-!, 2 - й (Опред.
3 февраля 1831 г. и. 12). ОнредФлоніемъ 3 0 Октября этого же года, н о слѣдніе двое замѣнепы Г г . Писаревскимъ и Витневскнмъ. В ъ 1832 г. Томаринскій нолучилъ 1 - ю серебряную, а Рыбаковъ 2 - ю и 1-ю серебряный
медали.
*

проекты античныхъ галлерей и библіотеки; а въ
1885 году постройка академической церкви но
проекту составленному въ 1816 году. Въ 1880
году, прихожане церкви Св. Екатерины, что у Калинкина моста, но случаю ветхости приходскаго
ихъ храма возъимѣли желаніе соорудить новую
церковь съ возможнымъ благолѣпіемъ; между-тѣмъ
составленные на конкурсъ архитекторами проекты
не удостоились Высочайшаго утвержденія. Г О С У длрь желалъ въ новомъ храмѣ видѣть не повто])еніе избитаго стиля, а характеръ ближе соотвѣтственный духу православія. Случай
доставилъ
возможность Е . А. Тону принять участіе въ составлены проекта этой церкви. Оиъ нридалъ своему храму новую оригинальную форму, напоминавшую не обычаи дальняго запада, a древніе московскіе пятикупольные соборы. Идея эта встрѣчена
была милостивымъ пооіцреніемъ Г О С У Д А Р Я И М П Е Р А Т О Р А , повелѣвшаго, утверждая проектъ, самому композитору и произвести постройку.
В ъ 1829 году, почти одновременно съ появленіемъ Е . А. Тона въ столицѣ переданъ на .рѣшеніе въ Академію вопросъ о храмѣ Спасителя въ
Москвѣ, ііредноложеннаго Императором^ Александромъ J. соорудить на скатѣ Воробьевскихъ горъ,
по проекту академика живописи Витберга. Коммисія, на которую Высочайше возложено было приведшие въ исіюлненіе Монаршей воли, дѣйствовала
мало успѣшно; впослѣдствіи распространились слухи о злоупотреблеиіяхъ и при разборѣ дѣла возникло сомнѣніе о возможности сооружеиія на пред-

А

положенной вначалѣ мѣстности. Спеціалис гами была,
дѣйствительно, по разнымъ причинамъ первоначальная мѣстность найдена неудобною. Высочайше выбранъ другой пунктъ и составленіе проекта для обшйрнѣйшаго и великолѣпнаго храма поручено Е . А.
Тону, съ непремѣннымъ условіемъ сочиненія въ стариниот русскомъ вкусѣ. Удостоенный Высочайшаго
утвержденія, проектъ Е . А . Тона оиъ же самъ, уже
третье десятилѣтіе, продолжаетъ приводить въ
исполненіе; но чтобы не прерывать нашъ обзоръ,
это самое капитальное сооруженіе мы отнесемъ въ
заклгоченіе его артистической дѣятельности, какъ
послѣднее слово его плодовитой производительности.
Одновременно съ проектомъ храма Спасителя
составилъ Тонъ тоже во русскомъ вкусѣ проектъ
церкви въ г. Воронежъ, новоявленному чудотворцу
Св. Митрофаиу (1882 г.), — продолжая строить храмъ
Св. Екатерины и отдѣлку античныхъ галлерей въ
Академіи. Мало этого:—составилъ тогда же проектъ
Невской набережной съ пристанью противъ зданія
Академіи; по случаю постановки здѣсь двухъ сфииксовъ, добытыхъ въ развалинахъ Ѳивъ и купленныхъ правительствомъ въ Александры, при носредствѣ извѣстнаго паломника и краснорѣчиваго описателя Св. Мѣстъ — А. Н. Муравьева. На званіе
профессора 2-й степени, неутомимый художникъвъ
это же время выполнялъ, но выбранной имъ программѣ, проектъ монастыря на 100 штатныхъ монаховъ и но Высочайшей волѣ конкурсный проектъ
серебряиаго иконостаса въ Еазанскій соборъ, для

выііолненія изъ металла, пожертвованного Донцами
изъ своей добычи, отбитой у французовъ въ отечественную войну. По другому конкурсу -- на соорудите памятника поэту Державину въ Казани,
въ' чемъ 'тоже принималъ участіе профессоръ Тонъ,
композиція его найдена первою изъ трехъ выбран*
ныхъ для исполненія. (Опред. 1В Сент. 1832 г.
По Высочайшему повелѣнію, въ іюнѣ 1838 г.
К. А. Тонъ опредѣленъ членомъ комитета о строеніяхъ и гидравлическихъ работахъ, а въ годовомъ
собраніи 27 сентября 1833 г. за исполненіе проекта по программѣ, признанъ онъ профессоромъ
архитектуры.
При открытіи конкурса на сооружена зданія
для Пулковской Обсерваторіи, Тонъ участвовалъ въ
немъ вмѣстѣ съ прочими; a затѣмъ составил^ по
Высочайшему повелѣнію проекты церквей Св. Екатерины въ Царское Село и Св. Ап. Петра и Павла въ Петергофъ, которые, по утвержденш, ему
же поручено было и построить.
Къ началу 1836 года Тонъ вмѣстѣ съ прочими
профессорами составлялъ конкурсный проекта памятника В . К. Димитрію Донскому на Куликово
поле. Затѣмъ по Высочайшему иовелѣнш составилъ проекта церкви Введенія во храмъ пресвяI тыя Богородицы, для лейбъ-гвардіи Семеновскаго
полка. Все, чего не успѣлъ вырази ть строитель храма Св. Екатерины (что у Калинкина моста), или
обозначилъ, но н е п о л н о , - в ъ этомъ основательно обдуманном. произведены получило уже округлен-

ность, законченность; такъ что храмъ Введеніп можете, быть названъ полным представленіемъ того
основнаго характера новѣйшихъ греко-россійскихъ
церквей, который совершенно справедливо и для
всѣхъ понятно называютъ именемъ изобрѣтателя.
Положим— онъ въ разное время разнообразилъ композиціи отступленіями въ чем-нибудь, или варіаціями, но все же слѣдуя той общей идеѣ, которая
нашла осуществленіе въ Введенской церкви.
Одновременно съ этимъ памятником искусства
самостоятельная), К. А. Тонъ составилъ проекты
двухъ церквей во имя Св. Равноапостольнаго Владиміра: въ Таврисъ для русскаго посольства и въ
Свеаборгъ; выполнилъ нѣсколько композицій: домовъ (напр. 3 частиыхъ, въ Новгородъ), дворянскаго собранія, главнаго фасада Лѣснаго института; также сочинилъ проекты: оборонительной казармы въ Свеаборгѣ, церкви для г. Сеняішна, —
продолжая рабо ты и въ Академіи, и въ Петергофѣ,
и въ Царскомъ Селѣ. Сверхъ того, тогда же составлены имъ нормальные проекты церквей на 1000,
на 5 0 0 и на 2 0 0 человѣкъ, по оффиціальному поручение.
В ъ Московском'!, Кремлѣ существовал!, дворецъ
мало помѣстительный и испытавшій иѣсколько ножаровъ, послѣ каждаго изъ которыхъ его -только
поддерживали и приводили въ состояніе удобное
для житья. Послѣ нашествія Наполеона большая
часть дворца оказалась сгорѣшпею и въ первое же
время сдѣлапы были на скорую руку поправки, съ
надстройкою верхняго этажа. Съ одной стороны

перечисленные неудобства, а съ другой недостат о к помѣстительности, рѣпгали наконецъ Императора Николая I., въ 1887 году, построить новый
дворецъ обширный и великолѣпный. Положеніемъ
о сооруженіи Кремлевскаго дворца 5 мая 1 8 3 8 г.
главнымъ архитекторомъ Высочайше назначена, К.
А. Тонъ.
Уже по размѣру первоначально назначенныхъ
суммъ * ) можно было ожидать отъ этого сооружения чего-либо чрезвычайнаго, такого, чему не было
подобнаго. Послѣдствія оправдали общія ожиданія:
зданіе построено именно монументальное.
Задачею при сооружены большаго Московскаго
Дворца была Высочайше начертанная программа
совмѣщенія въ его окружности всего, что въ памяти народной тѣсно слито съ идеего обиталища
Государей въ стѣнахъ царственнаго Кремля—дворцовые храмы, боярская площадка, грановитая палата и терема. Соединивъ это все въ одно стройное
цѣлое, выполнить въ стилѣ русской старины избранъ былъ К. А. Тонъ итрудъ его, подробный
описатель Кремлевскаго дворца, А. Ѳ. Вельтманъ
называетъ великолтнымъ и первымъ памямпжож
возстановленгя старинного русского зодчество.
Если къ
суду просвѣщеннаго современника и очевидца работа, присоединимъ мы признательность Монарха, то
нельзя не согласиться что для своего времени данную задачу выполнилъ достойный строитель вполнѣ.

*) По первоначальной смѣтѣ назначено 6.005,000 р.

Уже 16 лѣтъ со всѣхъ пунктовъ Москвы (гдѣ
только виденъ Кремль со своими башнями) высится четырехсторонній, выгнутый, золотой куполъ подъ Б имъ бѣлая двухъ-этажная масса новаго обширнаго обиталища Государей. В ъ памяти
туземцевъ она давно слилась оъ идеею о цельности Кремля ихъ, которому дворецъ служить докончангемъ, какъ говорить они. Внутренность великолѣпнаго зданія, даетъ еще большую идею о ца]>
ственномъ величіи Русскихъ Самодержцевъ. Самый
входъ, гдѣ блеститъ бѣлый мраморъ и золото, служить, такъ сказать, прологомъ къ цѣлой сказочной
восточной поэмѣ, отдѣльныя звена, пѣсни, которой—
г.ерхнія залы, носящія имена святыхъ патроновъ
Императорскихъ орденовъ: Равноапостольнаго В л а диміра, Побѣдоносца Г е о р г і я , Александра Невскаго, Андрея Первозваннаго и Великомученицы
Екатерины. Съ новыми великолѣпно украшенными
палатами Кремлевскаго дворца строитель соединись древнее жилище Царей и ихъ домашніе храмы:
Рождества Богородицы, Воскресенія Лазаря,Велико- •
мученицы Екатерины, Словущого Воскресенія, соборъ Спаса, что за золотой рѣшеткой. Святая сѣни—,
нереходъ изъ Царицыной Золотой Палаты и Г о сударева Золотая Палата (грановитая), съ музеемъ
древностей—Оружейного Палатою (въ особомъаданіи, соединяющемся съ дворцемъ переходами)—заключают!, собою роскошное цѣлое Кремлевскаго
Дворца, на дворѣ котораго очутилась и древнейшая церковь въ Москвѣ—Снасъ на Вору. Главный
фасадъ неправильнаго четвероугольника дворцо-

выхъ зданій, обраіценъ на Москву рѣку, возвышаясь над'ь нею на десятки сажень. Съ террасы дворца
(опоясывающей его съ южной и восточной сторонъ)
открывается восхитительнѣйшій пейзажъ— панорама
обіпирнѣйшаго города.
Мы на долго-бы заняли
г«"

читателей своего бѣг-

лаго обзора, если-бы пустились припоминать только самое порази1тельное изъ
роскошной орнаментами залъ, переходовъ, храмовъ, крылецъ, теремовъ, а въ нихъ —подробности частныхъ украшены. Такой трудъ нашъ при всей тщательности
и точности могъ-бы отяготить только память читателя и развѣ возбудить въ немъ желаніе видѣть лично дворецъ. Но эта потребность у всякаго любителя отечественнаго преусиѣянія и безъ нашихъ
слабых'ь словъ должна быть обязательною, какъ и
есть на самомъ дѣлѣ; составляя въ вмѣстѣ съ тѣмъ
пріятную обязанность.
Памя'тникъ великолѣпія минувшаго царствованія
дѣйствительно заслуживаешь вполнѣ чести посѣщенія
его лгодьми развитыми, для которыхъ только и интересны, какъ слѣдуетъ, произведенія искусства;
Подобные друзья искусства найдутъ себѣ пищу и
при обозрѣніи фасадовъ обширнѣйшаго храма Спасителя—памятника благочестія трехъ Монарховъ
но обѣту Александра Влагословеннаго, первоначальному ііредіюложенію котораго, какъ мы выше
замѣтили, не суждено было осуществиться. Новый
храмъ уже болѣе десяти лѣтъ окоиченъ вчернѣ.
Л ѣ с а , иокрывавшіе его наружность, давно уже исчезли; куполъ его и балюстрадгь но кровлѣ горятъ

яркою позолотою, составляющею контрастъ съ бѣлымъ мраморомъ наружной облицовки стѣнъ, О'тъ
которыхъ нерѣзко отступаютъ скульптурный изображенія надъ входами и по поясу нилшяго (надцокольнаго) карниза. Во внутренности идетъ тоже
работа, но медленная, тщательная, дорого стоющая, а
отъ того дающая возможность выполнять ее не иначе
какъ въ продолжительное время: началась облицовка
дорогими темноцвѣтными камнями, принимающими
изящную полировку и при ней получающими игру—
яшмою, шоханскимъ камнемъ и лабрадоромъ. В с е это
породы исключительно русскія, какъ и почти *) всѣ
вообще матеріалы, идущіе на создаиіе этого храма
патріотическихъ воспоминашй.
Наружность этой первостепенной московскорусской святыни дотого сдѣлалась общеизвѣстиою, что съ нашей стороны не будѳтъ упущенія,
если ограничимся мы -только до сего сказаннымъ
и перейдемъ къ перечню позднѣйиыхъ и иредітіествовавшихъ работъ К. А. Т о н а , перерванному
рѣчыо о дворцѣ и соборѣ.
Храмъ „Спасителя" вошелъ вмѣстѣ съ другими
композиціями церквей Тона въ изданный въ 1838
тоду альбомъ въ листъ (Г7листовъ чертежей). Сюда
вошли, кромѣ того, между прочимъ планы, фасады и
разрѣзы храмовъ: „Св. великомученицы Екатерины"
и ; ; Введенія пресвятой Богородицы", что въ лейбъ*) Иностранные мраморы бѣлый и красный употреблены т . ничтожіюм'1, количеств*, и то потому только, что русским'!, мраморомъ замѣппть
ихъ было нельзя.

гвардіи Семеновскомъ полку, „Преображенія" на
Аптекарскомъ острову въ С.-lieгербургѣ равно и
нормальные проекты для сооруженія яродскихъ
церквей. Рассматривая городовые храмы, обозрѣватель найдетъ проекты церквей, построенітыхъ: въ
Саратопѣ, Петергофѣ, Царскомъ Селѣ, Новгородѣ (евангелическую) и колокольню Симонова монастыря, въ Москвѣ. Рядъ ихъ начинается церковью
для Ачуевскаго укрѣпленія, на Кавказѣ. В ъ 1844
году издано прибавленіе къ первому альбому. Вт,
него вошли и деревянный церкви. Отдѣлъ этотъ, не
смотря на скромность раамѣровъ зданій, отличается разнообразіемъ; расположеніе колоколень и орнаментаціи въ подражаніе стариннымъ московским'!,
церквамъ, приводить въ большинствѣ олучаевъ къ
выгоднѣйшимъ результатам!,. Здѣсь, но благообразно, первое мѣсто занимаетъ церковь въ г. Ельцѣ;
также иконостасы петербургскихъ храмовъ, сооруженных!, К. А. Тономъ въ позднѣйшее время —
Преображенія на Аитекарскомъ острову и Благовѣіценія, въ лейбъ-гвардіи конномъ полку.
Дѣятельность почтеннаго зодчаго, дѣлимая одновременно на нѣсколько сооружений въ разныхъ
мѣстахъ, иослѣ постройки храма Введенія, нѣсколько
лѣть сряду исключительно почти посвящена была
московскимъ еооруженіямъ — дворцу въ Кремлѣ и
храму Спасителя.
В ъ .1842 году, окончивъ постройку церкви Св.
Великомученицы Екатерины въ Царскомъ селѣ и
малый театръ въ Москвѣ, Тоиъ по В Ы С О Ч А Й Ш Е М У
повелѣнію составилъ нормальные чертежи на по-

стройку крестьянскихъ домовъ въ казенныхъ селеиіяхъ и сверхъ другихъ евоихъ работа выполнила,
проекта иконостаса для церкви во имя Св. Царевича Іоасафа въ селѣ Измайловѣ, гдѣ, какъ извѣстно,
одновременно съ церквами въ ІІетербургѣ въ Семеновскомъ полку и на Аптекарскомъ, онъ сооружалъ инвалидный домъ.
В ъ 1847 году, тоже обремененный многочисленными работами по капитальным!, сооруженіямъ, зодчий Христа Спасителя составлять проекта иконостаса церкви въ Отрѣлинскій дворецъ. А одновременно съ докончаніемъ Кремлевскаго дворца ВЫСОЧАЙШЕ
возложено было на Тона порученіе построить въ С.-Петербургѣ и Москвѣ станціи Николаевской желѣзной дороги, съ таможнею при московской станціи. Равно и постройка церкви въ
лейбъ-гвардіи егерскомъ полку.
Съ окончаніемъ также Б о л ь ш а я Кремлевская
дворца Г О С У Д А Р Ь И М П К Г А Т О Г Ъ иоручилъ своему зодчему составить проекты на возобновленіс колокольни Ивана Великаго, въ томъ видѣ какъ была она
до 1812 года, на устройство платформ!, для помѣщенія 12-ти орудій надъ Тайницкими воротами
и казармъ для одного баталіона п ѣ х о т н а я полка.
В ъ 1850 году достроена Тономъ станція Царскосельской желѣзной дороги въ С.-Петербургѣ . и
почти одновременно съ нею последовало окончаніе
Оружейной Палаты. Проекты работъ по Кремлю
между-тѣмъ продолжались, а именно: состоялось
предгюложеніе о перестройкѣ Николаевская двор-

да и палаты Мѵроваренія *). В ъ елѣдующемъ году, приступись къ перестройкѣ Мадаго Кремлевскаго дворца, К. А. Тонъ составидъ надгробный иамятникъ князю Д. М. Пожарскому въ Суздалѣ и
проекта, церкви для города Тифлиса.
Въ 1858—1854 годахъ, съ окончаніемъ въ-чернѣ храма Спасителя составленъ быль строителем'!,
проекта на внутреннее украшеніе собора, удостоенный В Ы С О Ч А Й Ш Л Г О утвержденія. В ъ Николаевскомъ
дворцѣ Ііостроенъ главный входъ и галлерея, соединяющая его съ Чудовымъ монастыремъ. Исправлен'], главный куполъ собора въ Нововоскресенскомъ монастырѣ (въ Новомъ Іерусалимѣ), грозившій разрушеніемъ. В ъ Кремлѣ окончена перестройка церкви 12-ти Апостоловъ, Патріаршей Ризницы
и шатра надъ палатою Мѵроваренія. Между-тѣмъ
составленъ проекта храма при Тиіздійской мраморной ломкѣ, въ Олонецкой губерніи. Всѣ заняты
эти шли можно сказать параллельно, и сверхъ того
еще производилась Тономъ постройка егерской
церкви въ Петербургѣ, за окончаніе которой уважаемый зодчій Вскмилос тивѣйшк награжденъ орДепомъ Св. Анны 1 степени.
ІІозднѣйшіе, ближайшіе годы жизни, такъ много
совершившаго профессора К. А. Топа, но смерти
А. И. Мельникова, возведеннаго въ зваиіе Ректора И М П Е Р А Т О Р С К О Й Академіи Художествъ,—предетавляютъ дѣятельность композитора не менѣе гілодо*) Тогда-;кс составлены Тономъ проекты нконостасовъ дли церквей;
12-ти апостоловъ въ Кремлѣ, въ Своаборгѣ и Брсстъ-Литовсвѣ.

витую. Имъ составлены проекты: постановлены статуи Св. Георгія, въ залѣ того-же имени (въ большем'],
Кремлевском!, дворцѣ), ворота съ рѣшеткою для Николаевской военной богадѣльни въ селѣ Измайлова,, иѣсколькихъ церквей для казенныхъ заводовъ
в!, Сибири, храмовыхъ иконостасовъ, въ томъ числѣ иконостаса и для храма Спасителя, за который, въ 1858 году, при В Ы С О Ч А Й Ш Е М Ъ утвержденіи
проекта, композитор!, получилъ орденъ Св. Анны,
1 степени, украшенный И М П Е Р А Т О Р С К О Ю
короною.
Важнѣйшимъ изъ проектов!, Тона въ настоящее
царствование есть, безъ сомнѣнія, металлическій шпиль для Петропавловской крѣпоети въ С.Петербург!]. По этому проекту работы производил'!, инженеръ Журавскій, а составитель проекта
иол у ч и лъ Высо ' ! ай шее б л а го воленіе.
Такая обширнѣйшая производительность почтениаго юбиляра не о твлекала между-тѣмъ его отъ
клаеснаго руководства учениковъ, которыхъ іѵь
24-хъ-лѣтнюю профессуру, до назначенія въ Ректоры, смѣло можно насчитаті, до 200; изъ этого
числа, прибивши,, большая часть удостоенін ненсіоперства за границею, выпала на долю учениковъ
его *)•
*) Въ настоящее il ром и мы могли от'ьискать классные списки только оъ
1844 г и изъ нмх'ь почерпнули олѣдуюіцій сшісокъ учепикоиъ К. А. Тона,
по порядку пстунленін нодъ его руководство: Анппювъ, Иавловскій, Роііоръ,
О. ІГуишоль, Г . Нордманъ, Вертъ, Кабпшъ, А. Горностаем. 2-й, Страшковъ.
Фнгоровъ, О. н A . Угрюмоны, A . Кюи, Бѣловъ, Сишівішъ, Фольратъ, Вользенареъ, ІІІіпс.іыя,, Бравура, Шснфельдъ, Вфимовъ, Бессеръ, Блете, А.
Мелышковъ, Бардъ, Чагинъ. Буссъ, В. Дорогулішъ, А . Нона

Фамидіи IT. архитскторовъ удостоенный, иансіонѳротва и художников* составивших* себѣ имя
въ своей спеціальности, обозначили мы въ сішскѣ
ѵчениковъ К. А. Тона курсивом*.
'
В ъ заключеніе считаемъ также замѣтить, что
изъ числа не вогаедшихъ въ списокъ по состоянію
учениками въ годы предшествовавшіе отъисканшлмъ нами извѣстіямъ. подъ руководствомъ lt. А.
Тона образовались: М. А. Томаринскш, скончавшіися въ 1841 г. въ Гимѣ, при начатіи еще карьеры
и А. О. Каминскій теперь состоя.дій архитекторомъ
при храмѣ Спасителя, въ Москвѣ.

•я, Ч„іі„„™ Глѵхинъ Ж Папафидинъ, Крутовъ, Артемьев,, В .
мнпскш, 3 « ; и ^ Г 0 ; г а р д а , Ахматова. К . Мацулсвнвь, Малышев,,
Гв"в
, Ä
Рѣдковсвій, А. С и в е р е , А Ы І а м и н с в і й .
Ï ™
С P a v a i С а в и н , . Фидапца, И. Г у н о в , , Ѳ. Главаре»,, Меиивардт,.
Е г о р о в ' 'к. Маеискій, Левестам,, Рыбников,, Пирвов,, Бульери, Рус ко А .
Влгоропь,
.
, ог
н . Весманъ, Юргенсъ, Варгинъ,
^
Ä
t
ІПгейнь, т ^ і м ю р и

Ä
'

b

«
И. Верениц,,шъ, А . Ч е р Гялииъ К и Е . ІСрюгеры, Кестнеръ, К.

г З к В Ь а ^
r

^

А

-

Е

A

Ä

1

à . Василенко, A. ЗаручевскШ, А . И л ь и н , , Г . Жишко,

Г ^ : Т Н , С Н О

Ш

О О

/ о

„ В ,

ОЛОВО количества выв,ли и не

ВЪ архитекторы, все ше заслува оОразователн о ш ш е т с н .