64/2005
35 руб.
ГАЛЕРЕЯ
---ВАСНЕЦОВ----
Полное собрание работ всемирно известных художников
От безвестного вятского
семинариста - до
«истинно"© богатыря
национальной
живописи»
Шедевр «Богатыри»
(1881 -98) - в деталях

ГАЛЕРЕЯ
---ВАСНЕЦОВ-
Содержание
Жизнь и эпоха 3
Знаменитые работы 6
С КВАРТИРЫ НА КВАРТИРУ (1876)
ПОСЛЕ ПОБОИЩА ИГОРЯ СВЯТОСЛАВИЧА
С ПОЛОВЦАМИ (1880)
АЛЕНУШКА (1881)
ВИТЯЗЬ НА РАСПУТЬЕ (1882)
Шедевр 14
БОГАТЫРИ (1881-98)
('.тиль и техника 20
Картинная галерея 26
СИРИН И АЛКОНОСТ. ПЕСНЬ РАДОСТИ И ПЕЧАЛИ (1896)
ЦАРЬ ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ ГРОЗНЫЙ (1897)
СПЯЩАЯ ЦАРЕВ!LA (1900-26)
Музеи мира 30
Иллюстрации предоставлены:
Передняя обложка: (осмомтля) Гоо дарственная Грстьякопская галерея. Москва/Хрожсспи-ппдн библиотека Бриджмена.
(|«]Х“зка) В. Banienoh -Автопортрет*. 1Ьсу%»ргп»сттая Гргтхяклпгкпя галерея. Москва; 3: (центр) Собрание Дэвида Kinira.
Лондон, (та) В. Васмсцоя «Дубовая роли п Абрамцево, [исудэрстпснпим Третьяковская галерея. Москва: I: (перх. ле»)
И. Васнецов -Портрет художника A М Васнецова-. Государственная Третьяковская галерея, Москва, (ина. ирам) В Васнецов
-Hiuii UapeNri на Сером Ватке-. 1псух*рствепная Третьяковская галерея. Москва; 5: (верх, лея) Пхлдарствсиным Русский музей,
(анкт 11стгрбург. (шм) IbqcapemantaB Третьяковски! галерея. Москва/I кнюстм, Лондон; 6/7: В. BacilCQO* -С квартиры на
квартиру». Г<м\д.1|м твеикая Третьяковская галерея. Москва; 8/9: В. Васнецов «Ногле побошцл Игоря Спятоглалича с
iKi ioitiMMii-. Бюдарственная Третьяковская галерея Москва; 10/11: В. Васнецов -Аленушка-. Пмуда|м*1 ш-нидя Третьяковская
галерея. Москва; 12 15: loevxipcntemiuit Русский музей. Cai пег 1ктгрбург. 11: (шм. лев) Государственный 1Чсскнй музей. Санкт-
Петербург/АКТ. Лиилшт. (прав) М Врубить -Шрсшм-Лебедь-. Государственна’’ Грсп.яхопсклм галерея. Москва: 15:
|Ьсударптм-1пш»ЖгсЮ1ймумт|.Сд1ис|Петербург. 1<» 17н 19:Госуллрспи-иплп Грси.мК(т<калг.ис|к-я.Москва Художестве» ним
библиоц ка Бриджмена: 2”. (центр. прав) В. Васисноп «Книжная лавочка». li»n.ti|xruciiii.iM ‘фстъякиоская глл<-|И я. Мианы,
(шм прав) В. Васнецов -Преферанс-. Гху-ирстпспилм Трсгыпаиюоя галерея. Москва: 21: (лев) В. Наик нои -Портрет L А
Прлховой-. 1Ьсуларгттоля 1р<-п.»м1в<сдм галерея. Москва, (прав) 1Ьсудлрстм?нпый Рус< кмй музей. Санкт Петербург: 22 !лг»)
В Ва<ненов «Ьоюмаперь с Младенцем-. 1оодарстпсн1ия (регьякшмкам галерея, Мисквл. (Верх) В. Вашсцов -Гал<» >к
iqLtnrniuax о |<киол<*«. IbcyjapCTDcniw» lp-олмнм-кая гдлсрсм. Москва: 23: (центр, Ле») В. Васнецов -ПаретиЛшмикл».
!ш>длрствспнля 1ретьякопекая галерея. Москва, (верх, праи) В. Васнецов «Кашей 1мч<мертвый-, Госуаэрспмянтам
1|<тъяко»скля галерея. Мосюи; 24 (верх) Бхтдарстпснный Русский нулей. Guiki-Петербург, (низ. лев) В Скотном
• !»и жпа|м мои «.ок -, 1<к>дл|>с1 венная Грстъякооскал галерея, Москва; 25: (верх, леи) Асеев, (ши) В Вжтк-ноп -Эс ми фасада
Трепа* и >ягкоЦ шерен-. 1осудлрствспн и» l|M-naiM>iu кам галерея. МбСкВА 26: В. ВаспгИчН н Алиошмт. Песнь радости и
пгчлш-. 1Ьа^ргтьг1Птая 1реплх..в<клм галерея. Москва: 27: В. Васнецов -Hapi. IIiuh Васильевич Громиан». Кхударгтяпшая
IpmaiKOBt кая га.«рея. Москва;2* 29: В Васнецов -( пимьит iu|m-iiim«. ПкударстиемнаиТретьяком-к.ш г.етср» я. М«« к«м. М>. (ни»,
лг» Госуллрстпенная Третьяковская галерея. Москв.», (верх, прол) •"•Ф. Асеев; 31; (верх, лев) В. Влон-цои -Царевна-Несмеяна-.
Гн»?.дрсп»синая 1репаткопская галерея. Мосхаа. (нерх. нрав) В. Васнецов -Царь Пиан В.1гнльгвнч Грозный. Этд«.
Гкх»рсп»г1пия Третьжковскам галерея. Моск», шю) В Васнецов -Нсчторлстшшсец». Госу*дарсп*енная Т|И’»»лк»»«К4м
га терся. Моти
-Художественная
галерея - №64. 2005
Издатель и учредитель:
Dr Agostini СК l.fd.,
(«lillin House.
Г6Г (tainincrNmiih Road.
London. W6SSD. L’K
.Адрес редакции:
12329Я. г Москад.
ул. MapiHxi.i Гитрккюнл,
д. I. <и||иг 1Г»
Главный редактор:
A. I l:iii<|»n.inn
Печать:
Юннисст*Маркс1 инг.
Киев. Укран11.1
Тираж: 120 000 экз.
Распространение
в России:
ЗАО -Иддатгльский дом
-БУРДА-
Снедения о но.цшеке.
а также любую другую
шгтсрссуюнопо Вас
информацию о серин
«Художественная галерея-
Вы можете получить но
телефону (0852) 45-07-77
Разрешение
на распространение:
V 27 >12 5711/21-2559л
<н 11111.2001
» 2005 De Agostini I K Lid.
•  2005 Бмлдарс тиеннын
Русский музей,
Санкт-Петербург
ISBN 0-7IS4-7 lli:5-2 («грим)
ISBN 0-7189-3153-7
Цена свободная
Богатырь русской живописи
Васнецову выпало жить в переломное для России время,- все его творчество -
попытка сформулировать идеал национальной красоты и следовать ему, чтобы
избежать катастрофы, которую предчувствовали многие.
Виктор Васнецов родился 3 мая (15 мая
но новому стили») ISIS года весле Лопь-
я । Уржумского уезда Вятской губернии в
семье сельского священника Михаила Василье-
вича Васнецова. Все его деды и прадеды были
священниками. Спустя два
года после рождения сына
отец Михаил получил но-
вый приход — в селе Рябово
того же уезда, куда и пере-
вез семью. В Рябове про-
шло детство будущего ху-
дожника. У Виктора было
пять братьев, один из них.
Аполлинарий (иосемьк» го-
дами младше), впоследст-
вии тоже стал выдающимся
живописцем. Этот факт о
многом говорит — и об ат-
м<х'(|х-ре в семы*, и о ее «ге-
нетической» талантливо-
сти.
Между тем Васнецовы
жили совсем просто — как
и большинство семейств
сельских священников. В
сущности, их быт ничем не
отличался от -среднекре-
стьянского» — за исключе-
1а к нм увидел и запечатлел В. Нас ненова
в 1882 году его близкий товарищ, И. Репин.
ние.м умственных и художе-
ственных интересов. «Критическая* школа в
русской живописи второй половины XIX века,
в рамках которой успешно поработал и сам
Васнецов в 1870-е годы, любила изображать
попов пьяницами и корыстолюбцами, но это
было очевидное преувеличение, вызванное за-
дачами «партийной» борьбы. В действитель-
мости простые русские
священники всегда вели
полную трудов и забот о па-
стве жизнь; замечательные
образы таких людей создал
И. Лесков в своих -Соборя-
нах» романс, надо думать,
близком Васнецову. Худож-
ник писал в 1898 году
В. Стасову: «Вспомнить мо-
его дорогого отца, глубоко
религиозного и философ-
ски настроенного, кото-
рый. прогуливаясь с нами,
детьми, по нолям в звезд-
ные ашусговскис ночи.
отпосится ко времени дружбы художника с Сменой
Мамонтовым и активного участия в жизни
Абрам невского художествен иого кружка.
влил в паши души живое неистребимое пред-
ставление о действительно сущем Боге!»
Отец Михаил с пониманием относился к ра-
но проявившимся художественным увлечени-
ям сына, но финансовое положение семьи не
оставляло вариантов —
Виктору в десятилетнем
возрасте пришлось посту-
пить в Вятское духовное
училище, а спустя четыре
года, в 1862 году, в Вят-
скую духовную семина-
рию. Детей священников
туда принимали бес-
платно. да и незыблемая
традиция, только-толь-
ко начинавшая трещать
по швам (а откуда бы в
1860-е годы взяться столь-
ким разночинцам!), тре-
бовала этого. Впрочем,
семинарии Васнецов не
окончил, уйдя С предпос-
леднего. философского,
курса и. с благослове-
ния отца, отправившись
в Петербург поступать в
Академию художеств. Это
случилось в 1867 году. Лк>•
Г	4
Жизнь и эпоха
бопытпо: перед отъездом
он «пустил в лотерею- (то есть па аукцион) дне
свои каргины. «Молочница» и «Жница». выру-
Картина Вас нс нова -Дубовая роща в Абрам цене (1883)
Знинп портрет t тмго младшего брата, Анаыинарим.
В. fictate^w wtetttceu a /STS л*Л: Hac.te переезда ia tweet
Аполлинария 6-Петербурге Васнецов преданно помогал ему.
чин за них GO рублей, которые, получил лишь через не-
сколько месяцев, уже в I ктербурге. Появился же он в
столице с Ю рублями в кармане.
Успешно сдав экзамен ио рисованию, Васнецов не по-
нял, что принят в .Академию, думая. что ему еще надо
сдать экзамен по -наукам», и в течение года занимался в
Рисовальной школе при Обществе поощрения худо-
жеств. Там он подружился со своим учителем. И. Крам-
ским. О 1868 года Васнецов приступил к занятиям в Ака-
демии — особенно тепло он (и не только он) всегда
вспоминал своего тамошнего наставника, II. Чистякова.
В Академии он близко сошелся с Репиным и даже неко-
торое время жил с ним на одном квартире. Писал он в
это время в основном жанровые картины — вполне в рус-
ле эстетики передвижников: дебютировал художник па
передвижных выставках в 1871 году с полотном - Чаепи-
тие в трактире».
Академии Васнецов нс окончил — его влекла иная жи-
вопись. Рас п|ми । ившис ь в 1875 году с пей, он в 1876 го-
ду уехал за i рапицу и более года жил в 11ариже. где тесно
обвился с находившимися там в пенсионерской коман-
дировке Репиным и Поленовым. Своему -типизму» он
пока нс изменял его парижское полотно -Акробаты
Знаменитая картина Инан-Царсвнч на Cs/юм Валке- f /.S7>9)
отражает поэтический интерес Васнецова к русскому
ffin.ihK.io/fy, я/, тющийся фирменным .знакам- художники.
(Балаганы в окрестностях Парижа)- (1877) — гаже жан-
ровая сцепка, по исполненная уже не в русских, а во
французских декорациях. Эту картину художник, кста-
ти,тогда же показал в официальном парижском Салоне.
11о возвращении в Россию Васнецов;! приняли в !Ьва-
рищество передвижных художественных выставок.
11 роняли как талантливого -жанриста-, не подозревая о
том, что художник < тоит на но|х)ге важных творческих
перемен. I (срсмены. впрочем, были и внешние — Васне-
цов переехал на жительство в Москву, сблизился с С. Ма-
монтовым и 11. Третьяковым, стад активнейшим членом
Абрамцевского художественного кружка. Он подолгу
жил в Абрамцеве, спроектировал для имения церковь
Спаса 11срукотворного. оформлял спектакли Мамонтов-
ской Частно»! оперы, увлекся русским фольклором. Мо-
сква стала для художника землей обетованной, здесь он
понял, что (цитируем Васнецова) -только среди москов-
ских исторических памятников, ее великого, незабывае-
мого. волнующего прошлого расцвете! мое дарование,
окрепнет умение, разовьется вдохновение, сбудутся поэ-
тические мечты». Вспомним по случаю, что нечто похо-
жее в то же время произошло с еще одним провинциа-
лом. васнецовским одногодкой. В. Суриковым.
О произошедших переменах возвестило показанное в
1880 году’ па VIII пе|х,движпо1! выставке полотно * Пос-
ле побоища Игоря Свянклавича с половцами», создан-
ное по мотивам «Слова о полку Игореве». Картину при-
няли неоднозначно — Васнецов утверждал, что все
«стояли к ней спиной». Эго не гак. конечно. — о ней нос-
Х1пцеппо отзывались И. Крамской. II. Чистяков и И. Ре-
пин, хотя патриарх передвижничества Г. Мясоедов
4
ЖИЗНЬ И ЭПОХА
топал перед ней ногами, требуя убрать эту’
«мертвечину» с выставки за измену крити-
ческому -направлению*. Между тем в этой
и последующих за пей работах Васнецов
пьгпыся показать «положительные» нуги
российскому обществу. вступающему в пе-
риод беспочвенности, нестроения и смут
(менее чем через год революционеры ра-
зорвали бомбой на части императора Але-
ксандра П).
Выполнением той же благородной зада-
чи был обусловлен и следующий этап жиз-
ни и творчества Васнецова, связанный с
его деятельностью по оформлению Влади-
мирского собора в Киеве, которой он от-
дал более десяти лет (1885—96). 11оначалу
искусствовед А. Прахов привлек к этой ра-
боте М. Врубеля, но его иконопись оказа-
лась слишком -модернистской» и
не слитком органичной для тради-
ционного православного созна-
ния. В конце концов, собор распи-
сали В. Васнецов и М. Нестеров —
Васнецов после этого стал попу-
лярнейшим русским иконописцем,
ему подражали, на пего просыпал-
ся дождь церковных заказов.
Фасад московской Третьяковской
галереи, выполненный пи эскизам
В. Васнецова.
Полотно «Акробаты (Балаганы ч окрестно-
стях Парижа)» На ен сноп создал ч /«S77.W, чо
Франции, тогда же выставив его в парижском
('.(Lttntr.
ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ
Слана художника росла особенно пос-
ле триумфальной персональной выставки
1899 года, где он показал публике своих
«Богатырей». В 1893 году Васнецов полу-
чил звание действительного академика
живописи, годом ранее — профессора Ака-
демии. 11оследнее знание он сложил с себя
в революционном 1905 году — в знак про
теста против большего увлечения студен-
тов академии политикой, нежели живопи-
сью. Это был очень мужественный шаг -
на фоне тогдашнего революционною раз-
гула. Тогда же он сознательно вступил в
пресловутый «(1оюз русского народа», ко-
торый уже более века шельмуют за -черно-
сотенство». Па самом деле, ярлыками тут
нс обойдешься: «Союз русского народа»
возник закономерно и представлял собой
консервативную организацию, четко объ-
ясняющую. чего и почему оил хочет. Веру-
ющий человек, государственник. В. Васне-
цов с годами заметно «правел*, и эго была
вполне выстраданная и мотивированная
позиция. В 1912 году он был возведен в
«•дворянское Российской империи досто-
инство со всем нисходящим потомством-.
Его «сказочные» картины той поры обре-
ли еще один содержательный уровень, его
можно назва'гь символическим. Во время
войны художник активно участвовал в жур-
налах, выпускающихся для армии.
Революции Васнецов, разумеется, нс
принял. Он доживал свою долгую жизнь в
стране, которую уже нс moi- назвать люби-
мой Россией, — сама аббревиатура «СССР»
была ему ненавистна. Распоясывающиеся
на глазах художественные журналы громи-
ли его творчество, самого художника назы-
вая «обветшалым», «ретроградом и мрако-
бесом». Но до последних дней Васнецов не
выпускал кисти из рук. Он умер в своем мо-
сковском доме 23 июля 1926 года — послед-
няя работа художника, портрет его старо-
го товарища и во многом ученика,
продолжившего его дело. .М. Нестерова,
остался неоконченным.
1848 Ридн.им ч Вятекии .убери и и в
семы «r.iwA/vn священника.
1858Поступает « Вятские
дхх/чгкие училище.
1862 Поступает в Вятскую
rtyXlH/ff'l*1 СС иииарию.
1867 Едет в Петербург Учнтсч н
Рисснчиыслй шкале (Мщестаа
поощрения художеств.
1868 Поступает » Академию
художеств, близко сходится
с //. Репиным.
1870 Получает большую
серебряную медаль за жкиз
Христос и Пилат перед народам*.
1874 На передвижкой выставке,
показывает картину «Чаепитиео
трактире-.
1875 Цроеает Лкадемию.
1876 Едет в Париж.
1878 Но лчюращении н Put. сию
ntper.tM.u fn » MtKKtiy Вступает а
Нжари шег пмю передвижн ых
художественных ныстамж.
('.Out мается с (. Momwiiuaimm.
( таноаитсп активнейшим членом
Абрамцекпико худа ее/ тнеишио
кру мха.
1880 Показанная на
VIII передни мной тапке
картина -Н/кяс побоища-,
открывающая новый этап ч
творчестве Ваенги пен, вызывает
ратнорсчияыг толки
1885 Перебираетем в Киев.
Начинает расписывать
Владимирский собор. Эта работа
продолжается б/ыес десяти лет
(закончена в 1 $96 году).
1891 Визвращагпия в Москву
189.3 Станови тся
деш тнительным членом
петербургской Академии художеств.
1899 На своей первой
персональной выставке,
сое тонн шей/я а Академии
художеств, показывает
знаменитых - Богатырей*.
1900 Создаст мыи фасада
/ретъяковгхой галереи в Москве.
1905 Откалывается сап значим
профессора Академии в знак
npiuietma против uitttiatteu
-ио-истизировантн иси • стих^нтиа.
1912 Получает потаи/ таенное
дворянства.
1926 Умер 23 июля в своем
москанскаи ch.ur Иохо/нтен на
Введенском кладбище.
С квартиры на квартиру
(1876)
57 л- 67 см
/ осу да рс швеи н ам Трет ъя конская гая грея, М ос кв а
Бедные люди
Шпиль
Петропавловской
крепости служит
топограф!! ЯССКИМ
указателем, усиливая
«достосвскос-
знучаиис этого
произведения.
11а лицах стариков,
изгнанных по
-Гж'ДНОСГИ- ИЗ
прежнего жилища,
написаны cqxucuiiic*.
а в их тазах застыли
недоумение и
|ХКТСрЯННОГ!К
Жалкие пожитки
героев картины,
собранные в узел,
равно как и скудное
плат1>е,
подчеркивают их
бедность.
Бсздо.чпгая собака,
съежившаяся от
холода. — очекид! 1ыи
cHMiKti. как бы
\7(К1И1<аюицш
критичеекчю
направлсшюсгь
картины.
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Это картина - пожалуй. лучшая в ряду жанровых по-
лотен Васнецова, принесших ему известность в первой
половине 1870-х годов. Илагодаря этим работам пере-
движники и опознали его как •своего-. Кстати, увлече-
ние подобными сюжета чи, совершенно чуждыми акаде
мичсской живописи. - одна из причин добровольного
ухода Васнецова из Академии. Перекличка этой и дру-
гих картин этого ряда с жанровыми зарисовками пере-
движников В. Перона (вспомним хотя бы его знамени-
тую • Тройку *) и В. Маковского очевидна. Пафос этого
произведения имеет критический характер и вполне
отвечает теории и практике передвижничества, в
основе которых лежит убеждение н том. что честное
изображение язв общества является залогом его пере-
устройства на началах разума и гуманизма. Картина
словно погружает зрителя в атмосферу ранних произ-
ведений Достоевского, великого знатока мира -унижен-
ных и оскорбленных*. Законодатель тогдашних худо-
жественных мод В. Стасов писал о ней: Я думаю,
каждый из нас таких встречал. Что за бедные люди,
чти за печальная природа человеческая! Прекрасная
картина!*
После побоища Игоря
Святославича с половцами
(1880)
205 х 390 г.м
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Нагрудный крест,
< писающий с шеи уби-
той» воин.i-отрока. яв-
ляется КОМПОЗИЦИОН-
НЫМ И СМЫСЛОВЫМ
центром работы, по
многом объясняя царя-
щую н licit величавую
у м и |х rrnopci 11 юсть.
Картина Васнецова создана «по мотивам 
«Слова о палку I1горсве-, но это меньше всего
живописный комментарий -. Вспомним
время, когда она была написана, и тогда ее
обратная на правлен нос mi, (из прошлого в
настоящее, а не наоборот) станет совершенно
ясной. Чуткие зрители это почувствовали
сразу - на той же \ III передни * ной ныстанке
1880 года, где работа была представлена,
вызвав громкие споры и впервые обозначив
расхождения в среде передвижников в
понимании задач современного
изобразительного искусства. I[и тируем.
II. Крамской: «Это вещь удивительная,
которая нескоро будет понята по-
настоящему //. Чистяков: 1\сским духом
пах нуло на меня, что я прт то загрустил!»
И. Репин: «Это необыкновенно
замечательная, новая и глубоко поэтичная
вещь, таких еще нс бываю в русской школе -.
Поклонников прямолинейных ходов в
живописи (и Стасова в том числе) удивило
то. что Васнецов изобрази! не сачу битву,
которую описывает «Слово-, а ее завершение
( Художественная правда для Стасова. -
ответа! художник, - непременно однобока и,
извините, без штанов»), но это было в паше
обдуманное решение Васнецова, которого
больше интересует будущеенежели
«прошлое ; «осмысление . а не
«комментарий-. В первых эскизах как раз
бушевала ярость б.. •• вы, но художник, в конце
концов, отказался от столь -лобового
решения. Эта картина ознаменовала его
резкий поворот от камерной жанровой
живописи к монументальным историческим и
фа!ъклорн ым палит нам.
8
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
вечный сон
Лицо павийто богатыря
выражает спокойствие: в
нем нет пи следа злобы
или ярости: он словно за-
снул до норы.
Переплетенные тела русского во-
ина и половца переносят пас в ат-
мосферу свирепого боя. который
шел на этом иоле совсем недавно.
Стервятники, дерущиеся в воздухе, не только рсали-
< i пчг< кая деталь, по и символ, соотпек Я1ций< я с общим па-
фосом картины. Они обознача-
ют (в православной символике)
бесов, рвущих души людей.
9
Аленушка
(1881)
173 x121см
Государственная Грепимктикал гсиирея, Москва
Васнецов как-то признался Рериху, что -Аленушка» -
его любимейшее произведение. Он начал писать эту кар-
тину на сюжет русской сказки летом 1881 года в /1л-
тыркс под Абрамцевом. Завершая работу над ней зимой
в Москве. художник часто посещал музыкальные вечера
у Третьяковых, где упоенно слушал Баха, Моцарта, Бет-
ховена, - быть может, именно поэтому само полотно
вышло из-под его кисти сталь музыкальным. Это опять
же не «комментарий  к фольклорной истории, а тре-
петное вчувствование в ее настроение; более того, созда-
ние этого настроения с помощью точных пейзажных де-
талей. «Картина как будто давно жила в моей голове, -
рассказывал Васнецов, - но реально я увидел ее. когда
встретил одну простоволосую девушку. Столько тоски,
одиночества и чисто русской печали. было в се глазах...
Каким-то особым русским духом велю от нее -.
Поэзия и задушевность
Лицо, скорбно и
напряженно сцепленнмг
пальцы, сама поза — все
говорит о глубокой грусти
героини этого полотна.
Гем пая вода омута будто притя-
гивает потерявшую себя пт отча-
яния Аленушку. Это была одна из
первых русских картин, где пе-
реживания человека передава-
лись через тонко воспроизведен-
ное состояние природы.
Птицы, сидящие на ветвях
деревьев. словно оберегают
девушку от неверного шага;
кажется. они вот-вот загово-
рят человеческими голоса-
ми. и это ощущение точно
соответствует атмосфере
|п*сской сказки.
Загрубевшие ноги Аленушки
недвусмысленно указывают
нам па «крестьянский- прото-
тип, с которого Васнецов пи-
сал свою героиню.
10
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
I 1
Витязь на распутье
(1882)
167 х 299 см
Государственный Русский музей, Ганкт-Пппсрбург
Устало опущенное
копье нодчерклва
ст глубину разд)**
мни витязя. При
этом весь строй
картины подсказы-
вает единственно
возможное для не-
го решение.
У этой работы, созданной по мотивам былины "Илья
Муромец и разбойники •. -долгая история. Первые
наброски к пей быт сделаны еще в начале 1870-х годов.
Первый законченный вариант картины (он сейчас
хранится в Серпуховском музее) появился в 1878 году;
Васнецов показал его под авторским названием „Витязь»
на VI передвижной выставке; тогда же он вступил в
Товарищество передвижных художественных выставок.
В сущности, именно этот вариант открывает
фольклорную, „богатырскую серию художника. Но он не
удовлетворил его - Васнецову нс хватаю в нем былинной
поэзии, пееенности, авторской сопричастности и, по
большому счету, содержательной определенности.
В 1882 году он написал для ('. Мамонтова, который уже
приобрел к тому времени его работы -Ковер-самолет» и
"Вой скифов со славянами . новую версию картину. Опа
выросла в размерах, получила иное композиционное
решение, • прониклась- монументальностью. Новый
вариант (ио >ir пог.шЪтй, известны еще две законченные
картины с таким же названием) и стал
•каноническим -. Это одна из попыток живописца
выявить и с помощью живописных средств запечатлеть
некие сущностные черты русского национального
характера. Произведение характерно dw васнецовского
метода, соединяющего в одном поэтическом образе
фольклорную фантастику- и совершенно реалистические
детали. Последние Васнецов кропотливо выискивал в
процессе внимательного изучения эпохи в /Iсторическам
музее, в Оружейной палате, и соответствующей
литературе, обильно издаваемой но второй половине
XIX века. Приводя в пиаме к В. Стасову надписи,
присутствующие на камне-вещуне, художник делает
знаменательную ремарку: Надписи эти отысканы мною
в пубтчной библиотеке при Вашем любезном
содействии
12
ЗНАМЕНИТЫЕ РАБОТЫ
Выбор пути
Черен м кости, напи-
санные рядом с кам-
нем-вещуном. добавля-
ют напряженности
фабуле этого произвс-
На камне напи-
сано: -Как пря-
мо схати — жи-
ву Н<* б|.И1ЛТИ
нет пути ни
прохожему, пи
проезжему, ни
пролетному-.
Другие надписи
(•• I laiipany сха-
ти — жсиату быти; на-
лезу схати — богату бы-
ти-) Васнецов, по
собственному призна-
нию, частично стер
или спрятал подо
мхом.
дсния.
13
Богатыри
Фольклорное эхо
(1881-98)
295 х 776 си
Государственная Третьяковская галеры,
Москва
Эта кар тина Васнецова — по-настоящему народ-
ный шедевр. В ходе недавно проведенного в
России статистического исследования на воп-
рос: «Какую картину вы назвали бы символом
отечественного искусства?- - более трети оп-
ьяненных (37%) ответили: «Богаты |х!Й»> Васне-
цова.
«Богатыри- занимают особое место в твор-
честве художника, это своеобразная константа
его жизни. Он работал над полотном почти
тридцать лет — первый набросок датируется
1871 годом: знаменитый парижский эскиз, в ко-
тором уже найдено основное композиционное
]>enieiine. - 1876 годом (его художник набросал
в парижской мастерской 11оленова): закопчена
картина была весной 1898 года. Уже в апреле
1898 года се купил И. Гретьяков, «Богатыри»
стали одним из последних сто приобретений.
Картина окажызсь смысловым «ядром» первой
персональной выставки Васнецова, ус троенной
в том же году. Художник признавался: «"Богаты
ри" были моим творческим долгом, обязатель-
ством перед родным народом...»
Во второй половине XIX века в русской
живописи, наряду со стремлением к
жесткому реалистическому отображе-
нию жизни, обнаружился интерес к ис-
токам народной культуры, к фольклору.
Преклонение перед
народом, культиви-
руемое в русской
культуре XIX века,
диктовало и выбор
тем для изобрази-
тельного искусства.
Поиск шел по двум
направлениям — с од-
ной стороны, попу-
лярным становилось
критическое искус-
ство, «бичевавшее»
тех, кто повинен в уг-
нетении парода. На
этом поприще про-
славились передвиж-
ники. С. другой сто-
роны. художники
увлеклись истоками
народной культуры,
фольклором, пере-
нося фольклорные
сюжеты в современ-
ную живопись. И в
этом тоже первыми
были передвижни-
ки: назовем хотя бы
И. Непина. В. Макси-
- Цареана.Усбсдъ - (1 900) -
яркий пример вруглевсхого
•фантастического реализма -.
мова. В. Перова. Для одних это увлечение оказа-
лось кратковременным, у других (и тут самым по-
следовательным и глубоким стал Васнецов) —
легло в основу всего творчества. Позднее, на рубе-
же веков, фольклорное эхо зазвучало иной музы-
кой - сюжеты былин и народных преданий, в со-
ответствии с требованиями эпохи, получили
символистское истолкование (как это случилось в
живописи М. Врубеля).
Картина //. Репина •Садко a nabothian царе mac- (1876)
произвела огромное впечатление на Васнецова. е которого ег
автор написал главного героя.
В центр композиции этого шедевра помещен
Илья Муромец, любимейший герой русских бы-
лин. Сказания об Илье Муромце - о его сидении
па печи, чудесном исцелении, многочисленных подви-
гах — сопровождают каждого русского человека < дет-
ства. Менее известно то. что Илья Муромец — вполне
реальный персонаж отечественной истории. что под-
тверждают письменные источники. Закончив свои
ратные труды по охране родины, он «роздал нажитые
богатства на украшение храмов», постригся в монахи
в Киево-Печерском монастыре, прославился уже мо-
литвенными подвигами и до сих пор пребывает /не-
тленным. Русская православная церковь причислила
его к лику святых в середине ХАИ века.
Васнецов эти факты, несомненно, знал и учитывал,
создавая величественный образ знаменитого русского
богатыря. При этом он старался по возможности точ-
но воспроизвести |>еалии исторического времени во-
енная амуниции, упряжь коней. одежда не являются
плодом художественной фантазии; все это Васнецов
видел в музеях, встречал (описания и изображения) в
нс торической литературе.
Продумано до мелочей и колористическое решение
карл ww цвета русских полей, ла .защиту которых вы-
ехали богатыри, сложным образом перекликаются с
цветами их одежды и вооружения.
Как это «сделано», наш художник решил показать на
примере центральной фигуры этого полотна фигуры
Иль// Муромца.
Богатырская mr.ua Аикяа Валикова еоо жизнь Об этом ашдппгльстиует
поработа -Баян-. созданная $ 1910 году На картинг художник
изобразил легендарного русского сказителя а окружении витязей.
слушающих его пегми


J. СОЗДАНИЕ
ФОНА
Н начале своей рабо-
ты наш художник
с дежи карандаш
ный набросок Ильи
Муромца н широки-
мн штрихами ла
красил наиболее
кон трост н ые у чи-
стки фона: самые
темные ил них -
смесью жженой умб-
ры и лилового кран-
лака: зелень - сме-
сью натуральной
умбры, белил и пер-
манента зеленого
светлого; грину и
холку лошади в темных областях - той же смесью, а н светлых -
смесью жженой умбры и желтого кадмия; небо - цинковыми бели-
лами, при этом (лаб/юыраженные контуры облаков были вы пол-
иены смесью цгрумума и жженой умбры.
2. ОДЕЖДА
Далее наш худож-
ник занялся восп(ю-
изведен нем кплори-
Г т и ческой основ ы
метаиическпх час-
тей амуниции и
кафтана. На этом
ппапе появилась и
булава. -Серую» ос-
нову наш художник
-повторил- смесью
церулеума и белил с
добавлением черной
краски и жженой
умбры. Затем он
усилил теневые уча-
стки и складки
кольчуги смесью
жженой умбры и лилового краплака, выполнив подмалевок под
металлические бшки церулеумом с белилами (голубыеблики) и бе-
лилами с неаполитанской желтой краской (желтые бтки). Для
воссоздания основного тока кафтана использовались зеленая
ФЦ, натуральная умбра и фиолетовый кобальт, при этап на
складках тин был осветлен поверхностным втиранием белил в
непросохшую основу.
3. ОТКРЫТЫЕ
ЧАСТИ ТЕДА
На этом этапе наш
Худож Н UК 3UKpUCUA
О т кр ы т ые ч а ст и
тела богатыря -
смесью красного
светлого кадмия,
охры и неаполитан-
ской желтой крас-
ки. Коло рис т и ч е-
скую основу бороды
он создал, нанеся по
не успевшей высо-
хнуть смеси оран-
жевого кадмия и
черной краски гру-
бые малки (без - рас
тирания ••) жел того
свениого кадмия и белил. Перчатку наш художник написал жел-
той охрой, белилами и жженой умброй; волосы - цветам, смешан-
ным для темных участков неба и усиленным теневыми оттенка-
•I. УГОЧИЕНИЕ
ДК1АДЕИ
Н фина.1е работы
наш художник доба-
вил золоченые эле-
менты упряжи и
амуниции. Для это-
го на основу, создан-
ную с использовани-
ем желтого кадмия
и осин, он нанес
ора и жсву ю кра еку.
Той же краской бы-
ли усилены блики на.
ка1ьчуге и шлеме.
Красные штаны
Ильи Муромца и
древко котя наш ху-
дом'ни к выполнил
ми. Наконец, -металлическими- оттенками кольчуги наш
художник воспроизвел мелкие детали амуниции, расположенные
смесью красного кадмия, желтой охры, желтого кадмия и белил.
Последним штрихам стала уточнение с помощью Kpatnoctt кад-
мия румянца, играющего на щеках богатыря.
на заднем плане.
ШЕДЕВР
Охраняя рубежи родины
Илья Муромец
-Магер человек I 1льи Муромец-. — образно
говорит о знаменитом витязе былина. Вас
ненов изображает его нро< тым бесхитрос т*
ным человеком и м<нучн.м воином. Кряжи-
стость. основательноеть. спокойная сила.
||
Добрыня Никитич
Добрыня иаиисан Васнецовым
В СООТПГГСТВИН С 11|К ДСП1ПЛС-
ниями народного эпоса, харак-
теризующего этого богатыря
как человека опытного, муже*
ствснкого. прсдусмс> I pl 11 ел ь-
ного и образованного (к моло-
дости он Прошел "Школу, у
шести старцев). -Дело мое п<ь
л я ковать в поле чистом. бить*
ся < порогами < ильными. бо|м»-
IH1 и. люден добрых-
доносят до пае 61 ал ины 1ч»лос
Добры ни.
боевой опыт
||
I
Ракурс
В paiinitx набросках линия гори-
зонта располагалась значитель-
но ниже: в картине Васнецов
значительно поднял ее — в ре-
зультате зритель с мот рит на бо-
га» ы|>сй как бы спит.- вверх.
Этот прием позволил художнику
-pacmiipim.- пей.шж. значится».-
по 1к»л|к>бнсс показав ту* землю.
обо|М>НЯТ1. которую ВЫШЛИ рус-
ские ВИТЯЗИ.
Меч-кладенец
Добрыня решительно вы-
нимает из ножен спой
меч. готовый броситься в
сечу. С образом этого бо-
гатыря спязаио множест-
во чудес. -Добрынюшка
напялил на плечи броню
:шгово|к*11н\|о. ту броню
нс < рубит никакой бу-
лат-. 11 меч у него не tijk>-
стой. а волшебный: меч-
кладенец от самого Змея
Горыныча. Тоже, значит.
Упряжь
Психологическая деталь
Карттпг.1 Васнецова полна психо-
логических деталей, уточняю-
щих образы ее персонажен. К та-
ким деталям относятся гусли.
заговоренный.
-А и копь под Ильей лютый зверь-. - спиде
тельствует сказание. На < гронтивост ь нрава
верного товарища И льи Муромца укалывает
массивная металлическая цепь, которой только
и можно обуздат ь его.
прикрепленные к седлу Алеши
11оповнча. — эти пели подсказы-
шпоТ зрители», что перед ними
не только храбрым воин, по и вс-
< ельчак, I у ел яр и песенник.
19
В поисках большого стиля
Васнецов в своем творчестве последовательно прошел несколько этапов.
Это была вполне логическая эволюция — художник пытался построить
большой стиль, органически вырастающий из духа народной жизни.
Васнецов.! с полным нравом можно назвать
народным художником, его картины знает каж-
дый. Н столь широкая популярность даже дела-
ст некоторые из них достоянием масс-куль-
туры. как бы выводя за границы истинной
живописи. Вины Васнецова в этом пет —ло-
гика развития искусства такова, что многие
новаторские, в контексте своего времени,
произведения постепенно превращаются в
своеобразные клише и тем самым обесцени-
ваются. Но сам этот процесс недвусмыслен-
но указывает на то место, которое они
изначально занимали в художественном
пространстве.
11ри всем при том минуты такого отноше-
ния к художнику очевидны: его следствием
становится превращение живого мастера в
некий памятник. Подобная мемориализа-
ция закрывает от широкой публики огром-
ные пласты сто творчества.
Это. в каком-то смысле, произошло с Вас-
нецовым. прочно ассоциирующимся в ны-
нешнем бытовом сознании с двумя-тремя
Жанровые картины
Жанровой живописью Васнецов увлекся еще в
юности - вспомним, что и поступать в Ака-
демию художеств он отправился в 1867 соду
выручив 60 рублей за -пушенные в лотерею-
картины -Молочница- и -Жница-. В Акаде-
мии жанровая живопись для него стала свое-
образной отдушиной - создавая подобные
работы, он отдыхал от академических зада-
ний. казавшихся ему -мертвыми», ('. 1873 но
1879 год Васнецов работал над жанровыми
картинами, принесшими ему известность та-
лантливого жанриста и ставших пропуском
в среду передвижников, -отмстим средн них
такие принзиедения. как -Нищиепевцы-,
1873, - Чаепитиев трактире-, 187'1, -Книж-
ная лавочка-, 1876 (справа вверху), клир
тиры на кварт и fry-. 1876, Военная теле-
грамма-, 1878, Преферанс-, !87(справа).
Надо сказать, что и в знаменитых
 фольклорных» картинах Васнецова
внимательный зрители заметит л имен ты
жанровой живописи.
произвсдсниями (-Ьоглтырн-, Аленушка» н т. и.).
Глубина творческих постижений Васнецова
при этом исчезла, его свели к одной из состав-
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Портреты
Васнецовбыл выдающимся портрета/том. хотя жанр портрета нельзя маматп основным нем тшсрчествг. Н .ином жанрехудом-
ник ипло.'Ла не работал на заказ. задавал портреты лишь близких ему людей, родственников млн тех. кто заинтересовал ем Сво-
ей -характерное ткю . В сущности. портреты, особенно женские. Васнецова хорошо укладываются в основную к/тцепциюесо твор
чеапва - все они были все тем же поискам
идеала национальной красоты. В качест-
ве примера подобных работ представляем
-Портрет Г.. Л. Праковой-. 18СН (внилу) и
-Портрет Т В. Васнецовой, дочери худом-
ника-, 1897 (справа).
ляющих — да. необыкновенно для него важной, по нико-
им образом не исчерпывающей всего его художественно-
го мира.
Между тем этот мир < имитоматичсн. Васнецов одним
из первых «взломал- жесткие границы станковой живо-
шпл. « мело вступив и смежные области - в декоратив-
но-прикладное искусе гво. в иконопись, в архитектуру. в
театр. До него такие действии клеймились как измена
«признанию», -поприщу-, как «разменивание» таланта;
после него, в искусстве русского -серебряного века»,
пытавшегося строить жизнь но законам искусства, стали
делом обычным. Ио подобные кажущиеся зигзаги не бы-
ли пустой прихотью художника, актом самовыражения,
па которое многие пско|>е принялись молиться. — пет,
это были поиски -большого- стиля, это была вполне
осознанная попытка создания синтетического искусст-
ва, основанного па одной, «последней-, идее. И се Вас-
нецов. в отличие от многих своих современников, от-
правившихся в -хождения за три моря-, далеко не ис-
кал, обрат ив свои взоры на го, что находилось совсем
рядом, па то, из чего он сам вырос, то есть на народ,
па его культуру. па его интимную веру.
Само начало васнецовского пути было как бы преду-
гадано, задано до него и без него. Сын сельского свя
щгпиика. типичный разночинец, молодой Васнецов
искренне разделял взгляды разночинной культуры —
в живописи их проводником оказались передвижники,
/ftкун;(ни они мыслили лак инструмент сн реус лрыбег-
ва жизни, а потому неустанно -бичевали ». Ьолыпннст-
во жанровых картин Вас ненова — пример такого •биче-
вания». Хотя уже здесь не все так просто. В его жанрах
пит-нет да проглядывает и любование сцепками
21
Настенные росписи
Банг дплтн лет жизни (/.V#5-96) Васнецов отдал ^ниги
Владимирского собора в Киеве, посвященного ЧООлетию крещения
1*уси. Живописец называл мну работу своим -путем к свету.
Концепция (юспиеи. созданная Л. I/раховым. основывалась на
идее осмысления русского православия как главного проводника
Руси в пространство мировой культуры. Васнецов сайка около
•ИИ) эскизов и при участии помощников (-соавтором- Васнецова
был Л/. Нестеров, для которого киевские труды во многом
определили всю его дальнейшую жизнь) покрыл фресками около
2(ИИ) кв. петров стен храма. Написанная Васнецовым в апсиде
алтаря фигура Богоматери с ^Младенцем (сива) - одна из вершин
русской иконописи: в этан образе поиски идеала духовной
красоты, предпринятые художником. получили свое завершение.
Вверху not произведена фреска -Радость праведных о Господе
(Преддвериерая)-, находящаяся в барабане главного купала.
народной жизни: в них словно звучит вопрос — «а нс здесь ли
кроется самое главное?» 11о ответа на этот вопрос пока нс на-
ходится.
Трудно сказать, что подвигло Васнецов;» на ту резкую смену
ориентиров, которую мы фиксируем в его творчестве на рубе-
же 1870—80-х годов. Возможно, одной-единствеипой причины
и не было. Наверняка сыграл свою роль сам факт происхожде-
ния художника. Выросший в крестьянской среде, он с детства
воспринял народную культуру, илус i народных скази гелей слы-
шал былины и исторические предания, очаровывался. напиты-
вале я ими. Уже в юности он задумынхтся <> том. почему столь
крепки и нсрахюжимы основы народного духа, выражением
которого была ею. народа, культура. -Меня поразило. — вспо-
минал он. — длительное бытование ряда предметов в жизни на-
рода. Как они могли сохраниться па протяжении столетий? Та-
кая приверженность говорит о каких-то твердых основах
народных пониманий прекрасного».
99
СТИЛЬ И ТЕХНИКА
Поэма семи сказок
К русскому народному эпосу, крусской сказке Вате
ц/т обратился cute в 1880-с годы. 1Сго сказочные
произведения не ил титрация к устному народ
ному тно/тсству. а акт поэтического прозревают
гг/н)иевины жизни. закрытой от людей пеленой
-действительностиНеслучайно ('.. .Маковский
обнаружил в -сказочных- произведениях Васиецо
са -связьмежду русской сказкой и русской верой--.
Начиная с 1900 года и до конца своей жизни (осо-
бенно интенсивно -е /9/7 года) художник с увле-
чением пиан так называемую Поэму семи ска-
зок-; на этой странице мы воспроизводим два
полотна этого цикла - Царевна-Лягушка--.
1901-18 (внизу) и Кашей Бессмертный-.
1917-26 (справа). Время создания серин говорит
само за себя, художник в этот период страдал, на-
Сиюдая за тем. что происходило в его родной стра-
не. --Сказка - ложь, да в ней намек, добрым молод-
цам урок -. Наверное, при желании в этих
работах мастера можно рассмотреть политиче-
ские аллюзии. Но делать этого нс хочется.
Вот си. твердости. как раз и не хватало современной
Васнецову жизни. В России отчетливо пахло революци-
ей. сощшльнля структура общества размывалась на гла-
зах. все находилось и случайном брожении. Васнецов
увидел в возрождении -большого» стиля, который охва-
тил бы абсолютно все < тороны жизни, залог того, что
жизнь можно гармонизирова гь. вдохнув в нес с помо-
щью искусства (вис границ и разделений) идеал — тот
идеал, что исповедовали многие поколения русских лю-
дей. И not гавленную задачу ин принялс я с неуемной
энергией решать. -В сказках, песне, былине. — утвер-
ждал Васнецов. - сказывается весь целый облик парода,
внутренний и внешний, с прошлым и настоящим, а мо-
жет быт ь, и будущим». 11оследисс (- через сказку в буду-
щее») знаменательно. И. если можно гак выразится,
концептуально для Васнецова.
Ради справедливости, отметим, что он был в числе
первых, но не был одинок. 1860-е годы отмечены пебы-
нллым нснлеском интереса к отечественному прошлому,
к духу народной жизни. Именно в эти и последующие
годы вышли из печати капитальные сборники фолькло-
ра (11. Киреевского. В. Даля. А. Афанасьева. П. Рыбни-
кова. А. Гнльфердинга. С. Максимова и др.) и серьезные
исторические исследования (С. Соловьева. В. Ключев-
ского, Н. Костомарова и др.). В живописи к историче-
ским сюжетам обратились И. Репин, В. Максимов, В. (Су-
риков. Впрочем, кое-что отличало Васнецова от
перечисленных художников. Их взгляд па историю был
довольно жесток и реалистичен. Васнецов же поэтизи-
ровал старину, он обнаружил в пей чудесную сказку и
попытался донести ее до зрителя, как бы воплотить в
реальности. Это нс была -ряженая действительность»,
написанная красками в соответствии с теми или иными
формальными законами, перенося па холст фольк-
лорные и исторические сюжеты, Васнецов предлагал
современникам идеал, о существовании которого они
забыли.
В сущности, и его подвижническая работа ио рос писи
Владимирского собора в Киеве самечателыю вписывалас ь
в провозглашенную концепцию. Расписывая собор, Васне-
цов возвращал народу-т ворну -большом» < пси», позанмсг
воваиный у него же и заключенный в темницу искусства, в
залы практически недоступных лчя простых людей музеев
и коллекций. «Нет на Руси. — писал Васнецов 11оленову, —
23
Богатырская тема
Эта тема - важнейшая du/ Баснецава, ин //составлял се всю жизнь. Его и самого, обыгрывая приверженность к -бога-
тырским- образам, называли истинным богатырем национальной живописи ••. Н своих "богатырских работах Бас
нецои наиб/исе монументален и деко-
ративен, и это многое говорит о па-
фосе, свойствен нам картинам этого
ряда. Его манера изображения рус-
ских витязей была как-то сразу и
счастливо найдена и мало менялась
на протяжении жизни - это дока-
зывает простое сравнение, напри-
мер. ранней картины - Бой скифов
со славянами-, 1881 (вверху) с позд-
ней картиной • Богатырский скок».
191-1 (слева). Быть может, в послед-
нее/ больше элементов лубка. но это
обы/сняется временем се создания - в
191-1 году Россия встутиа в Первую
ми/ювую войну. По сути, все васне-
цовские "богатыри это те то же,
послов? П. Рериха, -искам не Руси, не
академической, не передвижниче-
ской, а на< таящей, затерявшейся в
далекой старине-. Эти искания и
определили непреходящую художеап
венную ценность васнецовского
тнорчпмша.
24
Архитектура
Архитектура. наряду с дизайном. рано увлек-
ла Васнецова - во .многом это было связано t
его уча/ тис.м и Абрамцев* к//.м ху/>ажс/'таеннам
кружке. стремившемся к созданию современна
го синтетичакоги искус* тва. /дм, в . \брамце-
иг, сосишнлисъ архитектурные дебюты худож-
ника - но проекту Васнецова были построены
• / (збушка на курьих ножках •. /Л'Л’5 и / (ерк/ма,
('uat a Не/гскот/юрного. 1881-82 (слева); пос-
ледняя - в средневековых новгородско-псков-
ских традициях. Это опять-таки было не
подражание, а творческое усвоение забытого
- идеала-; в древней архитектуре Васнецова
поражала органическая целостность при оче-
видном декоративном разнообразии. Позже
эскизы Васнецова послужит основой для соз-
дания затейливого фасада Третьяковской га-
лереи в /Москве. Первоначальный эскиз, дати-
руемый НИЮ годам, .мы воспроизводим внизу.
Еще одно известное архи тек турнпе детище ху
дожника - его московский дам.
для русского художник.» с ня тсс и плодотворнее дела как
украшение храма, это уже поистине и дело народное, и де-
ло высочайшего и< кусстиа*. После этой работы Васпецо-
ка iipoBoiir.iaciLHi гениальным пронозвссгииком нового
направления в религиозной живописи-. Увы. самой рели-
гиозной живописи оставалось лишь двадцать лет жизни.
«•I 1срусь- (так. с маленькой буквы, Васнецов называл со-
в|х*мсннук> ему Россию) победила •старую Русь*», челове-
ком которой он < сбя считал. 11о соткыьная неудача »вор-
чесгвл Васнецова нс отменяет его вневременной ценно-
сти. 11 <‘го ••проективности -, ('деланное Вас неновым гро-
мадно и еще долго будет давать о себе знать в
отечественной кулыдре. «Десятки русских выдающихся
художников. — верно заметил М. Нестеров. — берут свое
начало из нацио1шльного источник;! - Txiaii'r.i Виктора
Васнецова-.
25
Историк-поэт
Васнецов синтетичен. Сам он не признавал ни-
каких кардинальных переломов в своем творче-
стве (о которых много говорило критика), счи-
тая его вполне органическим. -'Как я стал из
жанриста историком (несколько на фантасти-
ческий лад}. - объяснял. он В. Стасову, - отве-
тить не сумею. Во время самого ярого увлечения
жанром, в академические времена в Петербурге,
меня нс покидали неясные исторические и ска-
зочные грезы. Противоположения жанра и ис-
тории в душе моей не, было, а стало быть, и пере-
лома или какой-нибудь переходной борьбы во мне
нс происходило... • Эта фраза комментирует на-
чало васнецовского пути. Зрелость и расцвет его
творчества, дабы нс впасть в интерпретатор-
ство, охарактеризуем тоже -авторскими» сло-
вами. вот они: » Главный тезис моей веры та-
ков: мы тогда только внесем свою лепту в
сокровищницу всемирного искусства, когда с воз-
можным для нас совершенством и полнотой изо-
бразим и выразим красоту и смысл наших род-
ных образов».
СИВ!И! И АЛКОНОСТ. ПЕСНЬ ВАДОСГИ И ПЕЧАЛИ (1896). Сделан гелями мю палптип райских птиц-
дел, имеетных по русским и византийским средневековым легендам. But нецов одновременно -потрафил и любите
-LH.W timcifi таенного фольклора. и поклонникам миппикп, тм^о-пниько пходящп! ч моду. Известно датированное
1X99 годом гтихптворгпие-ответ на нпу картину молодого Нижа. Между тем наснецонская ограм иг находит себе
подтверм дсний ч средиенгкивых преданиях и русском лубке, где обе птицы изобри ^алип. • изнерадм тпыми. Дуа
тли artt <»л и псиаш. легший а осипну мппй работы, а данном случае дань нюхе перелаыа веков
КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ
//.(/7» ИКЛИ fiЛСИ.ЧМ.НИЧ I iYZ>7?/»/// Г/<У'?7/. (Мралш //кипа /рмипга /ка т non «4х-йсг- демме, a
разновременные uanp/tcKU к картине .Многие ее demtuu. видимо. жишюним з.хом роковых предчуштеин, мучивших худо» пика в копие
\7.\’ пека. И сам Иоанн, на котором npepaa.trji /н>д Рюриковичей на f/yerKau троне, и пищам митшостг, (как над бездной) композиции, и
двх.маный о/n t на квартам дорожке, на который тин вит наступит нога грозного царя, и многое df/угое «се мио говорит в rtaiuty
в ы t казн иного nftednct. 1ажем им.
27
СПЯЩАЯ ЦЛРЕНПЛ (1*МНЕ2Ь). Эта шматио ахпднт а цикл Палма rr.it н сказокСпм сюжет (па местускоссо[юж/Ь-шш - ,и1нш)цпг<ф<тги
гкий) Jtuny.vi/мн t. J/yaKt/it кулыпу/г. Ikn aruaa Hf jM-niaiKotuLt ега по шмому, fiNitj/тгмна ичптдным aGf/aJost umsx a mit)y totffr.ufHHMr (oGunhui.
28
КАРТИННАЯ ТААЕРЕЯ
//<• ыуан'ию tkuo'iMHrMtusuwvKfi с ниш нн Аггснда/гипй • Пиубпной кни,т«, iilMic.uttnieiucuai синими шщи ни п/гдск/испишми шгмпым» и ui:g
RmIUM К<1Н1НГКП>11 irffrl l fnAUjril ци/мчгны- AtUJlCIIHU lUVAOM WlH .urtnatfit/fwit	K(i;o .'{Kylil/» ПН1О.
‘29
Дом-музей В. М. Васнецова,
Москва
Многие поздние произведения
В. Васнецова можно увидеть в
московском Доме-музее его
имени. В этом доме, построенном
для себя, художник воплотил свой
идеал русского жилища.
Работы В. Васнецова хранятся в музейных собра-
ниях Москвы. Санкт-Петербурга, Киева, Киро-
ва. Петрозаводска. Махачкалы. Нижнего Таги-
ла. Перми. Рязани. Саратова. Серпухова, Твери.
Челябинска. Наиболее представительно васне-
цовское собрание московской Третьяковской га-
лереи. Это закономерно 11. Третьяков глубоко
понимал и любил творчество художника, еще
при своей жизни отведя и iwicpce для его кар-
тин целый зал: его смысловым цешром стали
в 1898 год) знаменитые«Богатыри».
С 1986 года в музейное объединение «Государ-
ственная Третьяковская галерея» в качестве
отдельного подразделения входит Дом-музей
В. М. Васнецова, открытый еще в 1953 году. Он
рас положен в том самом легендарном тереме, ко-
торый художник построил себе в 1893-91 гг.
в 3-м Троицком переулке неподалеку <>т 1-й Ме-
щанской улицы. Эта улица ныне носит название
проспекта Мира, асам переулок переименован н
переулок Васнецова.
В начале 1890-х годов слава Васнецова достиг-
ла апогея. Он давно мечтал о собственном доме,
устроенном по своему разумению, и, вернувшись
в 1891 году из Киева в Москву, вскоре приступил
к его строительству. Вс е эскизы и рисунки, каса-
ющиеся архитектуры и внутреннего решения до-
,7аи-.иу.у;/ В. М. Вагнгцовл нбыпшг.и
>.« 'Iрои икни игргулкг.
ма. художник выполнил сам. В них он в концент-
рированном виде -< формул прошит» идеал рус-
ского жилища, положив начало неорусскому сти-
лю в архитектуре этот стиль причудливо
сочетал в себе принципы древнерусского зодче-
ства с элементами модерна. Чуть позже нсо рус-
ский спить оказхкя в большой моде: немало из-
вестных зданий в нынешнем центре Москвы
являются его образцами. Особенно преуспел в
проектировании подобных зданий знаменитый
архитектор Ф. Шехтсль.
В рамках единого стиля, ориентирующегося
на средневековую русскую архитектуру, дом явля-
ет собой определенную разностильность, но эта
разностильного» не разрушает общей цельности
и гармонии, она — органична. Так. например, па-
радная гостиная создана в бояр-
ском стиле XVII столетия, а сто-
ловая решена как горница
жили1цл зажиточного крестья-
нина. (делан дом. разумеется,
из дерева; часть стен первого
этажа снаружи оштукатурена;
сверху возвышается сказочный
терем.
Под стать дому и мебель —
эксклюзивная, как сказали бы
теперь. Ес делали в Строганов-
ских и Абрамцевских столярно-
резчицких м.к тс,и ких и<> древ-
/lumrfnsp,'1"ми-му.!гя В. М. Васнецова.
МУЗЕИ МИРА
нерусским образцам, а также но ри-
сункам самого художника в Вятке —
последнюю работу выполнил его
браг. Аркадий Михайлович.
Анфилада комнат первого этажа
соединяет гостиную и столовую с
жилыми комнатами жены и детей.
11а втором этаже рас положена мае
герская. Ее масштабы впечатляют:
площадь составляет 110 кв. метров,
а высота достигает 6 метров.
Половицы этого дома помнят
звук шагов многих выдающихся де-
ятелен русской культуры, навешав-
ших Васнецова; среди них — Чехов.
Горький. Гиляровский, Шаляпин.
Третьяков. Левитан. Нестеров. Се-
ров. Суриков. Непин, Поленов и др.
Васнецов очень любил свой дом;
он прожил в нем до самой своей
смерти — 32 года! Смерть застала
его па лестнице но пути в мастер-
скую. где он собирался закончить
портрет М. Нестг|м>ва. В этой мас-
терской созданы многие замеча-
тельные произведения: некоторые
из них до сих пор украшаю г ее сте-
пы — в частности, картины из -Поэ-
мы семи сказок». Пс обойдена и
«богатырская- тема — она звучит в
Карши на / Iff тор. tftmmufeu • (19] 9)
является долгим зхом ши-нсцаш ких
росписей Владимирского fобора в Киеве.
Хранящаяся в/(амс-музсе картина
Васнецова •• Царевна! Iссмся на
(1911 26) входит а Поэму геми
сказок».
полотнах «Бой Ивана-Царевича с
трехглавым змеем- и -Бой Добры-
ни Никитича с семиглавым Змеем
Горынычем-.
Всего в Доме-музее хранится око-
ло 25 тысяч бесценных экспонатов,
имеющих непосредственное отно-
шение к жизни и творчес тву худож-
ника. — цифра впечатляющая! Па-
мять о Васнецове трепетно храпя т
сотрудники мрея. 11о возможности
точно воссоздана обстановка мемо-
риальных комнат: мастерской. гос-
тиной. столовой, светелки. Экспо-
зиция построена так. чтобы
посетитель смог как бы наблюдать
процесс работы художника над кар-
тинами.
Дом-музей Васнецова ведет ак-
тивную культурную рабо т}', сама его
атмосфера способствует этому, ста-
новится «магнитной» для художни-
ков. поэтов, музыкантов, встречи с
которыми регулярно проводятся
здесь. В доме нередко звучит музы-
ка — се Васнецов очень любил, ска-
зав однажды, что лучшие сто кар ти-
ны пронизаны ею. В музее всегда
много детей. П вообще тех, кому не-
безразличны судьбы отечественно-
го искусства.
Этот васнецовский этюд к картинг
Иван Васильевич I розный- создан
в 18X4 году.
Наброски и этюды
()тличи тельная особенность
Васнецове кого художественно-
го метода — кропотливая подго-
товительная работа при созда-
нии каждой картины. Именно
поэтом} работа над полотнами
растягивалас ь на годы, даже на
десятилетия. Художник нс уста-
вал искать единственно верное
композиционное решение, точ-
ный колорит, нужные размеры.
Росли кипы набросков, писа-
лись этюды, .множились вари-
анты — до тех пор. пока из-под
его кисти не появлялось полот-
но. о котором вскоре начинали
громко говорить. В Домс-музсс
В. М. Васнецова хранится нема-
ло имеющих огромную цен-
ность свидетельств этих тру-
дов. Необыкновенно интерес-
но наблюдать, как мастер
последовательно приближает-
ся к последнему решению, на-
пример, картины -Витязь на
распутье». Здесь же можно най-
ти шКцМККИ И ЭСКИЗЫ К ЗНЗМС'
питым васнецовским росписям
Владимирского собора в Киеве.
31