Предисловие
Приложение
Взаимоотношения гениального творчества с нарушениями психики
Энциклопедия патографий
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
Примечания к предисловию
Примечания к статьям энциклопедии
Список условных библиографических сокращений
Литература на русском языке
Литература на иностранных языках
Текст
                    Зависимость ведущего психического расстройства
от вида творчества
(% от числа персоналий в выбранной категории творчества)
	♦ Шизофрения и бредовые расстройства
Истерическая психопатия
Невротические расстройства
■н Органические расстройства интеллекта и личности
Злоупотребление алкоголем или наркотиками
		 Аффективные расстройства
Шизоидная психопатия
• Умственная отсталость
—— Эпилепсия
0 Паранойяльная психопатия


Диагнозы: 1 — Органические и симптоматические психические расстройства. 2 — Алкоголизм и наркомания. 3 — Шизофрения, шизотипическое, шизоаффективное и бредовые расстройства. 4 — Аффективные расстройства. 5 — Невротические, соматоформные и стрессовые расстройства. «Психопатии»: 6 — Шизоидное расстройство личности. 7 — Эмоционально неустойчивое расстройство личности. 8 — Истерическое расстройство личности. 9 — Эпилепсия. Профессии (виды творчества): А — Писатели и поэты. Б — Государственные и политические деятели. В — Художники и скульпторы. Г — Философы и религиозные деятели. Д — Ученые и шахматисты. Е — Композиторы. Ж— Актеры и актрисы. 3 — Революционеры и декабристы.
Безумные ГРАНИ TAЛAHTA ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ПАТОГРАФИЙ Diagnosis post exitus letalis Автор-составитель А.В. ШУВАЛОВ Москва ACT • Астрель • ЛЮКС 2004
УДК 929:616.89(031) ББК 88.4я2 Б40 Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий / Б40 Авт.-сост. А.В. Шувалов. — М.: ООО «Издательство АСТ»: ООО «Издательство Астрель»: ОАО «ЛЮКС», 2004. — 1212, [4] с. ISBN 5-17-026255-8 (ООО «Издательство ACT») ISBN 5-271-09900-8 (ООО «Издательство Астрель») ISBN 5-9660-0409-9 (ОАО «ЛЮКС») Первая в отечественной литературе книга, целиком посвященная вза¬ имовлиянию патологии и таланта, включает информацию о сотнях выда¬ ющихся людей: от корифеев пауки и искусства до государственных и ре¬ лигиозных деятелей. УДК 929:616.89(031) ББК 88.4я2 Подписано в печать с готовых диапозитивов 28.07.2004. Формат 70х90'/1б. Бумага газетная. Печать офсетная. Гарнитура Обыкновенная. Усл. печ. л. 88,92. Тираж 5100 экз. Заказ 2360. Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2; 953000 — книги, брошюры Санитарно-эпидемиологическое заключение № 77.99.02.953.Д.000577.02.04 от 03.02.2004 ISBN 5-17-026255-8 (ООО«Издательство ACT») ISBN 5-271-09900-8 (ООО «Издательство Астрель») ISBN 5-9660-0409-9 (ОАО «ЛЮКС») © Шувалов А.В., предисловие, составление, комментарии, 2004 © ООО «Издательство Астрель», 2004
ПРЕДИСЛОВИЕ Безумные грани таланта... Не так лирич¬ но, а гораздо жестче и определенней фор¬ мулировался вопрос психиатрами XIX и начала XX века: гениальность и помеша¬ тельство, гений и безумие, сумасшествие и талантливость... Так пли иначе, любая работа на эту тему вызывала и вызывает двоякую реакцию: одобрение одних и рез¬ кое неприятие, ожесточенную критику дру¬ гих. Для одних подобная постановка воп¬ роса — «откровение», для других — «бого¬ хульство». Нетрудно предвидеть реакцию и на эту книгу. Но не только рассматриваемые во взаи¬ мосвязи талант и психическая болезнь вы¬ зывают двойственные чувства. Взятые по¬ рознь, они во все времена пробуждали в людях чувства не менее противоречивые. И гений и сумасшедший — пророк и кумир для одних, дьявол и изгой в глазах других. Неоднозначна и оценка во времени: вче¬ ра — это откровение гения, сегодня — лож¬ ные построения «психопата фанатика». Что будет завтра?.. В любом случае, «они» — иные, чем «мы». «Они» пугают и удивляют, «они» шо¬ кируют п поражают, «они» изменяют гра¬ ницы своей психической реальности, выхо¬ дят за рамки существующей культуры, обо¬ гащая ее, тем самым расширяют опыт человечества. Их ум свободен от догм. И это объединяет их, но проводит невидимую чер¬ ту между «ними» и «нами». Большинство психиатров (публично или приватно) констатируют как установлен¬ ный факт связь гениальности, одаренности с психопатологическими расстройствами. Традиционное мышление, стремящееся к «порядку» и следующее созданной схеме, на одном полюсе проявления человеческого духа ставит сумасшествие, на другом — ге¬ ниальность. Вольно или невольно возника¬ ет и морально-этическая оценка: первый полюс мыслится отрицательным, второй — положительным. Так что же это: полюса, противоположности или единство противо¬ положностей? Может быть, дилемма разре¬ шается синтезом, «разумом неразумия» (Голосовкер. 1987) ?!! И все же приходится признать, что, не¬ смотря на очевидное внешнее различие и менее очевидное внутреннее сходство, связь «гениальность — сумасшествие» пока не очень ясна, а тайна этой связи очень глубо¬ ка. Она-то и будоражит умы исследователей вот уже третье столетие. Список работ, по¬ священных этой теме, практически необоз¬ рим, но работ обзорного, сводного характе¬ ра не так много, а на русском языке — еди¬ ницы. Многообещающим началом было издание под редакцией Г.В. Сегалина «Кли¬ нического архива гениальности и одарен¬ ности (эвропатологии)», осуществлявшее¬ ся в 1925—1929 гг. В начале 1930-х гг. прак¬ тически вое выпуски изъяты из библиотек и пущены под нож. Кому из психиатров они 5
сегодня известны? В последние годы стали появляться редкие патографические статьи и популярные журнальные публикации, ио все они — результат побочных наблюдений и исследований, а не итог целенаправлен¬ ного поиска. Данная книга не повторяет и не копиру¬ ет «Архив» Сегалина, это самостоятельная попытка сбора и систематизации патогра- фических сведений о сотнях выдающихся личностей, итог многолетнего кропотливо¬ го труда. Энциклопедия включает информа¬ цию о самых различных лицах: от великих людей науки и искусства до государствен¬ ных деятелей. И хотя гении — пасынки сво¬ его времени (гений, понятый и оцененный при жизни — исключение), а государствен¬ ные деятели — непосредственные его сози¬ датели, объединяет их в этой книге одно — наличие психической патологии. И неуди¬ вительно, что «пасынков» в этом списке «больных гениев» больше, — на то они и «пасынки». Патографический материал приводится в основном по отечественным источникам, в некоторых случаях и беллет¬ ристическим (в вопросах психологии твор¬ чества художественное описание, опираю¬ щееся на факты, может оказаться тоньше и вернее документального). Читатель, веро¬ ятно, обратит внимание на неравнознач¬ ность приводимых патографических спра¬ вок как по объему, так и по глубине рас¬ крытия материала. Это вполне понятно и объяснимо: несмотря на свою большую ис¬ торию, патографические исследования все еще находятся в стадии накопления мате¬ риала и первых гипотез. Автор не избежал соблазна попытаться дать к собранному материалу свой коммен¬ тарий, заключение или выставить собствен¬ ный диагноз. Но точки над «i» ставить рано. Психиатрический диагноз не константа, он может меняться в зависимости не только от времени его установки, но и от страны, где это происходит, и от специалиста, его идей и пристрастий. В конце концов, нет ничего более красноречивого, чем факты. Хотелось бы предостеречь читателя от морально-этического подхода к клиническо¬ му материалу. Больной не может быть «пло¬ хим» или «хорошим» в зависимости от свое¬ го диагноза. Он может быть лишь более или менее «тяжелым» или «легким». Поэтому не следует рассматривать наличие какого-либо одиозного расстройства (например, алкого¬ лизма) как попытку «бросить тень» на ту или иную личность. «Если психиатрия есть на¬ ука, то она имеет полное право при всяких условиях применять эти научные данные там, где для этого имеются основания, не счи¬ таясь с тем, что тот или иной объект являет¬ ся любимцем богов или людей» (Ланге, 1928). Так же, как и наличие неких патоло¬ гических изменений психики не освобожда¬ ет человека власти от ответственности за свои поступки, если они пагубно отражаются на судьбах других, зависимых от них людей. Нацистские и фашистские преступники в полной мере ответственны за свои злодеяния против человечества. Будем надеяться, что появление этой книги возбудит угасший интерес к пробле¬ ме связи психопатологии и творчества и послужит толчком (а возможно, и «базой данных») к появлению новых работ в этом направлении. Не сказал последнего слова, возможно, и автор данной книги. Зав. кафедрой психиатрии и психотерапии Рязанского государственного медицинского университета им. акад. И.П. Павлова, профессор С. С. Петров 6
HOMO GENIALIS1. КТО ОН? 1 «...Творческая личность — это загадка, к которой можно, правда, приискивать отгадку при посредстве множества разных способов, но всегда безуспешно». Карл Густав Юнг Есть проблемы, которые всегда вол¬ новали человечество. Загадка гения — одна из них. Это такая «вечная пробле¬ ма», относительно которой очень много сказано и меньше всего понято. Пробле¬ ма гения не является неким частным парадоксом, объяснение которого име¬ ло бы лишь академический смысл, она находится в самом средоточии культуры и науки, а возможно — и цивилизации. Существует ли гений в действитель¬ ности, как говорят философы, perse, сам по себе? Или формирование этого фено¬ мена всецело принадлежит восприятию окружающих, которые «создают», «при¬ знают» гения так же, как «свита играет короля»? Невозможно представить себе гения без почитающего его общества (не обязательно современного ему). Следо¬ вательно, не будет славы, не будет и ге¬ ния?.. Аесли слава — необходимое усло¬ вие того, чтобы кто-либо был признан гением, то неизвестный, еще непризнан¬ ный гений — логический абсурд?.. Первое условие славы — сильное аф¬ фективное воздействие на окружаю¬ щих, продолжительность этого влияния наумы и чувства людей. Личность долж¬ на производить впечатление. Последнее может достигаться как блестящими спо¬ собностями (для которых нужны био- психологические предпосылки), так и необыкновенностью произведения (с допущением даже элемента случайнос¬ ти, как, например, при «открытии» Аме¬ рики Колумбом ), а также необычностью судьбы автора (страдания, неблагодар¬ ность общества, психическое расстрой¬ ство, самоубийство и т. д.). Таким об¬ разом, признание с возникновением последующей славы, по-видимому, не¬ обходимая предпосылка гения. Немецкий ученый W. Lange-Eich¬ baum говорит об «аккорде гениальнос¬ ти», когда присутствует комплекс кон¬ кретных психологических и соци¬ альных факторов, а в каждой отдельной группе гениев (ученые, полководцы, художники ит. д.) доминируют вполне определенные «звуки аккорда». Так может быть, гений — феномен в большей степени социальный, чем ге¬ нетический? Гений «рассеивается» как мираж при каждой попытке приблизиться к нему с увеличительным стеклом в руке. При близком рассмотрении он теряет все свое очарование: прекрасно благо¬ ухающий цветок, которым восторга¬ лись миллионы людей в течение столе* тий, неожиданно оборачивается конк¬ ретным растением с определенным количеством прозаических тычинок и специфической окраской, необходимой для привлечения насекомых. Гений является таким элементом природы, общества, духовного мира, который, с одной стороны, тысячелетиями вдох¬ новляет поэтов на его прославление, а ученых и мыслителей — на его изуче¬ См. Примечания в конце книги. 7
ние, а с другой стороны, по сию пору остается странно ускользающим явле¬ нием. Может быть, гения следует просто признавать, не пытаясь определить? А может быть, он метафизичен, боже¬ ственного происхождения и в этом слу¬ чае непостижим разумом? «Вещь в себе», по Канту? Сложность гениальной личности не вызывает сомнений. В возникновении этого феномена определенную роль должны играть не только биопсихоло- гические факторы личности (высочай¬ шая одаренность, необыкновенные способности, энергия и упорство, вла¬ дение разносторонними механизмами творческого процесса), но также соци¬ ологические предпосылки и творческое начало. Спорят лишь по поводу доми¬ нирования той или иной составной. В связи с этим не сформулировано до сих пор с окончательной достоверностью и определение гения. При анализе каж¬ дый. исследователь видит лишь какие- то его отдельные свойства и качества (часто это зависит от установки самого исследователя) и делает ошибочные выводы: гений — «исторический продукт об¬ щества»; гений — это слава; гений — это безумие; гений — это «высший талант» и т. д. Скорее всего, гений — это и первое, и второе, и третье, и десятое, и еще что- то от Бога (а может быть, от дьявола?2) : интуиция, способность к вдохновению, счастливое стечение обстоятельств, что в совокупности и позволяет ему дости¬ гать фантастических творческих ре¬ зультатов. Может ли человек превзойти самого себя и стать гением? Что дано челове¬ ку? Только ли те творческие резервы, о которых он лишь подозревает и кото¬ рые ограничены вполне конкретными для каждого рамками: биопсихологи- ческими, историческими, социальны¬ ми? Или возможности человека беспре¬ дельны и ему дано совершенство Духа? Или мы сталкиваемся с двумя несрав¬ нимыми величинами: реально измеря¬ емой и объективно воспринимаемой — с одной стороны, и метафизической — с другой? Можно ли подходить к гению с привычными мерками: измерение и объяснение? «Существует лишь то, что можно измерить» {Макс Планк, 1913). Гений явно «не измеряем». Так, может быть, гений как явление не сущест¬ вует?.. 2 «Высокий ум безумию сосед, Границы твердой между ними нет». Джон Драйден У проблемы гениальности есть своя история, яркой страницей в которой является предположение о связи гения с психическими расстройствами; сто¬ ронники этого подхода известны еще с античных времен, и самым выдающим¬ ся среди них является итальянский уче¬ ный Цезарь (Чезаре) Ломброзо (1835— 1909). Многие авторы, в своих трудах вольно или невольно касаясь этого воп¬ роса, выражают свое критическое отно¬ шение. Но миф живет. Толи за счет уси¬ лий некоторых исследователей, пытаю¬ щихся теоретически или статистически 8
обосновать «психиатрическую» точку зрения, толи за счет реально существу¬ ющего явления. Безусловно, психотическое состоя¬ ние или невроз могут «разбудить» гени¬ альное творчество, могут окрасить твор¬ ческий процесс, чему есть масса приме¬ ров и в данном справочнике. Но может ли психическое нарушение усилить гениальность, превратив талант в ге¬ ния, а обычного среднеодаренного че¬ ловека в талантливого? Можно предположить, что психичес¬ кая аномалия у гения — всего лишь «побочный продукт» его мощной духов¬ ной деятельности. Русский психиатр Н.Н. Баженов писал: «Из фабрики че¬ ловеческих душ, может быть, до сих пор не вышло ни одного инструмента без изъяна, безукоризненного по гармонии всего психического склада, а выходи¬ ли только более или менее удачные при¬ ближения к некоторому идеальному будущему типу. Этим, может быть, и объясняются те психологические осо¬ бенности, те низменные черты, которые встречаются в биографиях даже вели¬ чайших людей». Вообще странная получается карти¬ на: чтобы раскрыть духовную мощь ге¬ ния в полную силу, часто необходима немощность (физическая, а нередко — как это ни парадоксально! — и психи¬ ческая). Недаром говорят, что «дары богов имеют две стороны — светлую и темную». Чем своеобразнее и неповторимее творчество, тем своеобразнее и непов¬ торимее должна быть психологическая структура личности творца. Это своеоб¬ разие может быть выражено в гиперт¬ рофии3 памяти (гипермнезии4), или достигать степени психопатологичес¬ ких .расстройств (сверхценные идеи, бредоподобное мышление, нарушение восприятия, аффективные колебания и т. п.). Исследование таких видов изме¬ нения психического функционирова¬ ния помогли бы лучшему пониманию творческого процесса: известны много¬ численные примеры гипермнезии у ге¬ ниев (Мнемосина, богиня памяти, не¬ даром почиталась матерью девяти муз). Наблюдается также четкая связь меж¬ ду врожденной особенностью памяти и последующей творческой деятельнос¬ тью: зрительная память — у живопис¬ цев, музыкальная (слуховая) — у ком¬ позиторов и т. п. «Дары различны, но Дух один и тот же»? (Ли. Павел, I Кор., 12, 4.) Для того чтобы установить взаимо¬ связь между психическим здоровьем и гениальными достижениями, сов¬ ременный американский психолог Д. Саймонтон (Калифорнийскийун-т) считает необходимым «проведение большого историко-метрического ис¬ следования». Проще говоря, взять лю¬ бую национальную энциклопедию и посмотреть — кого в ней больше: здо¬ ровых или больных? По нашим дан¬ ным, учитывающим биографические статьи объемом 7000 и более знаков, о лицах, умерших до 1911 г., показатель распространенности психических на¬ рушений по третьему изданию Боль¬ шой Советской Энциклопедии достига¬ ет 86% (Шувалов. 1992). Разумеется, сразу встают вопросы и достаточно трудные для разрешения: кого считать больным, какими критериями руковод¬ ствоваться: психотическими, невроти¬ ческими, психопатическими? Я
Творчество, в частности литератур¬ ное, можно рассматривать как пример невроза навязчивых действий (в психи¬ атрическом значении этого термина), которые помогают разрядить мучитель¬ ный аффект и превращаются в своеоб¬ разный механизм психологической за¬ щиты (см. Гоголь, Кьеркегор и др.). Немало авторов рассказывали о своем писательском труде как о «непреодоли¬ мом стремлении». Причем именно та¬ кое качество творческой деятельности считалось необходимым признаком та¬ ланта. Вспомним слова Л.Н. Толстого: «Писать надо... только тогда, когда мысль, которую хочется выразить, так навязчива, что она до тех пор, пока, как умеешь, не выразишь ее, не отстанет от тебя». Широкое, всеобщее признание и финансовая сторона творчества подчас (но далеко не всегда!) могут быть вто¬ ричны. Л.Н. Толстой и И.С. Тургенев, например, даже отказывались от гоно¬ раров, правда, будучи весьма не бедны¬ ми и прославленными людьми, тогда как Бальзак или Достоевский при той же славе были в них очень и очень за¬ интересованы. Солженицын много лет писал в стол, не имея ни гонораров, ни широкой известности. Многие творцы в течение всей жизни не встречали ничего, кроме жесткой критики или на¬ смешек над своими творениями (на¬ пример, французские импрессиони¬ сты), но, тем не менее навязчиво (воп¬ реки здравому смыслу) продолжали свое творчество. Влияние расстройства психических функций на творчество подчеркивает Станислав Гроф, автор холотропной те¬ рапии5 и исследователь трансперсо¬ нальных1’ состояний. Он допускает воз¬ можность введения выдающихся уче¬ ных в «психоделическое состояние», вызываемое с помощью галлюциноген¬ ных препаратов, «для теоретического вдохновения и творческого решения проблем»! Издавна отмечалась взаимосвязь между болезнью и самыми глубокими человеческими возможностями, между страданиями и мудростью, творчеством и патологией. Для «раскрытия великих культурно санкционированных истин» необходимо особое сумеречное состоя¬ ние мысли, которое характеризуется «утратой объективности, временным разрывом мышления, а также тенден¬ цией испытывать слабые галлюцина¬ ции» (Д. Пфайфер). 3 «Без страсти, нет гениальности». Теодор Моммзен Отечественный историк и этнограф Л.Н. Гумилев в своих работах вводит термин «пассионарность» (дословно — аффект, страсть), под которым понима¬ ет «импульс» внеземного происхожде¬ ния: Земля получает из космоса боль1- ше энергии, чем необходимо для под¬ держания равновесия биосферы, что приводит к «пассионарным толчкам». Все датированные «пассионарные тол¬ чки», хронологически совпадая с мини¬ мумом солнечной активности либо с периодами ее спада, снижают защит¬ ные свойства ионосферы, отдельные пучки жесткого излучения могут дос¬ тигать земной поверхности, вызывая мутации7. 10
Пассионарность пробуждает в чело¬ веке самые различные черты характе¬ ра, с равной легкостью порождая как гениев, так и преступников, не остав¬ ляя места бездействию и спокойному равнодушию. Пассионарии посвящают себя цели, на достижение которой зат¬ рачивают всю жизнь. «Искусство тре¬ бует жертв». Идея «жертвенности гения» наибо¬ лее громко звучит в работах Н.А. Бер¬ дяева: «Путь творческой гениальности требует еще иной жертвы — жертвы безопасным положением, жертвы обес¬ печенным спасением... Гениаль¬ ность — по существу трагична, она не вмещается в “мире” и не принимается “миром”... В гениальности всегда есть какое-то неудачничество перед судом “мира”, почти ненужность для “мира”... Творчество, раскрывающееся в гени¬ альности, обрекает на гибель в этом мире... Поэтому гениальная жизнь есть жертвенный подвиг». Образно выска¬ зался на эту тему и философ Л. Фейер¬ бах: одаренные люди идут в искусство, которое в 99 случаях из 100 не прино¬ сит им славы, «как идет рыба — через пороги, через все препятствия — нере¬ ститься в дельтах рек, погибая массами на пути, лишь бы выполнить заложен¬ ную природой высокую обязанность». Мы словно сталкиваемся со своеобраз¬ ным «всеобщим законом творческого тяготения». Возможно, что из этого и проистека¬ ет тот факт, что «личная житейская судьба столь многих художников до та¬ кой степени неудовлетворительна, даже трагична, и притом не от мрачного сте¬ чения обстоятельств, но по причине не¬ полноценности или недостаточной при¬ способляемости «человечески личного в них» (А. Микиша, 1995). В жизни ред¬ ко встретишь творчески одаренного че¬ ловека, которому не пришлось бы до¬ рого оплачивать свои необычные спо¬ собности, свою «искру Божью»! 4 «Братья-писатели! В пашей судьбе что-то лежит роковое...» И. А. Некрасов Гениальность и наследственность... В истории известны многочисленные случаи, как подтверждающие унасле¬ дование гениальных качеств, так и от¬ рицающие этот факт. А статистика сви¬ детельствует о следующем: 1) свыше 70% высокоталантливых людей происходило из средних в духов¬ ном и интеллектуальном отношении слоев населения; 2) многие гениальные люди остава¬ лись холостыми, прерывая тем самым (если она существует) наследствен¬ ность гения; 3) семейная жизнь гениальных лю¬ дей часто складывалась очень несчаст¬ ливо, и в супружестве они были чаще бесплодны, чем население в среднем; 4) семьи гениев вымирали довольно быстро, причем в основном по мужской линии; если же у них появлялись дети, то чаще всего это были малозаметные и малоизвестные люди (нередко — пси¬ хически аномальные). С другой стороны, современные близнецовые методы8 исследования как будто подтверждают существование на¬ следственности на примере десятков И
видов дарований. Об этом же свидетель¬ ствует и наличие в одной родословной, охватывающей едва ли тысячу человек, людей такого масштаба, как Л.Н. Тол¬ стой, Пушкин, Веневитинов, Тютчев, Чаадаев, семья Бестужевых, философ Леонтьев, А.Н. Толстой и др. Можно привести немало примеров и конкрет¬ ных семей, где наследование опреде¬ ленного таланта шло по прямой линии: композиторы-. Амати, Бах, Беллини, Дюссек, Мендельсон, Мейербер, Мо¬ царт; художники-. Беллини, Рафаэль, Тин¬ торетто, Теньер, Ван-Дейк; поэты-. Кольридж, Корнель, Тассо, Эсхил; ученые: Аристотель, Бэкон, Бернул¬ ли, Галилей, Гершель, Дарвин, Лейб¬ ниц, Эйлер. (Рибо, 1884.) Выдающийся немецкий психолог Э. Кречмер считал, что «настоящая ге¬ ниальность появляется как единич¬ ный, не передающийся по наследству феномен» в отличие от одаренности, ко¬ торая может «постоянно укрепляться наследственностью» (1995). В настоя¬ щее время преобладает мнение, что по¬ тенциальные гении рождаются 1 на 100 000 населения и распределяются случайно вне зависимости от численно¬ сти конкретных народов. Вера в наследственность гениально¬ сти настолько сильна, что побудила организовать в США сбор и консерва¬ цию спермы лауреатов Нобелевских премий, хотя ничто не позволяет утвер¬ ждать научную обоснованность рожде¬ ния из «нобелезированных» спермато¬ зоидов гения. «Ученые полагают, что гены, то есть вещество наследственно¬ сти, исходно создают потенциальных гениев и злодеев, преступников и вож¬ дей...» (Акифьев, 2001.) И все-таки объяснить появление ге¬ ния наследственностью не всегда пред¬ ставляется возможным, т. к. в абсолют¬ ном большинстве случаев никто из его прямых предков не проявлял аналогич¬ ных способностей. Возможно, корни ге¬ ния в опыте предшествующих поколе¬ ний? А вундеркинды, родившиеся от «средних» по одаренности родителей и поражающие современников своими врожденными способностями?! От них лишь один шаг до идеи реинкарнации9. Наука же пока не способна объяснить достижения вундеркиндов. И снова встает вопрос о возникнове¬ нии гения: если не от матери с отцом, то от кото же? Поэт Е.А. Баратынский на¬ звал дарование «поручением». Инте¬ ресно было бы знать: чье это «поруче¬ ние», от кого? По мнению академика Н.П. Дубини¬ на, в формировании духовной личнос¬ ти допускается возможность появления надбиологической духовной сферы че¬ ловека. По мнению другого генетика, профессора В.П. Эфроимсона, «есте¬ ственный отбор ослабляется при пере¬ ходе от биологической к культурной эволюции, что, кстати, и привело к рас¬ пространению людей слабых, неурав¬ новешенных, инертных типов нервной системы». Следовательно: и естественный отбор ни при чем, и наследственность побоку? Обратимся к восточной философии. По мнению дзен-буддистов, как только у человека появилось сознание, кол¬ лективная эволюция остановилась, превратившись в индивидуальную: каждый человек волен сам решать — 12
эволюционировать ему дальше или нет. Другими словами, каждый сам сможет сделать из себя гения?.. Возможно, гений представляет собой «уклонение» не только от среднестати¬ стической нормы, но и от законов при¬ роды? Может быть, гениальный чело¬ век через свою болезнь приспосаблива¬ ется к жизни? Т. е. речь идет о таком парадоксальном процессе адаптации, при котором разрушительные явления преобладают над приспособительны¬ ми? Вспомним о «жертвенности ге¬ ния»! Некоторые ученые считают, что свое¬ образие произведений зависит не от творца, а от его психологического и эн¬ докринологического статуса, типа выс¬ шей нервной деятельности, в том числе и от их нарушений. Такая точка зрения не нова, но только фрейдовской школе удалось показать, «как далеко прости¬ рается эта предопределенность», которая доводит ход рассуждения до логическо¬ го конца: «анатомия — это судьба». Можно предположить также, что движущим механизмом возникнове¬ ния гения является пассионарность (в этом случае Л.Н. Гумилев созвучен В.М. Бехтереву, который на полвека раньше писал, что «высокая одарен¬ ность... дар природы»), 5 «Тщетно, художник, ты мнишь, что творений своих ты создатель». А. К. Толстой Безусловно, существует некая ирра¬ циональная сила, заставляющая неко¬ торых людей всецело отдаваться твор¬ честву часто с ущербом для собственно¬ го благополучия. Самоописания и ав¬ тобиографии гениев позволяют предпо¬ ложить, что многие в процессе творчества ощущали себя лишь зрите¬ лями, восприемниками, передатчиками результатов нисходящих на них вдох¬ новений. Гюстав Флобер так и называл художника — «орган Бога». Известно, что творцы порой неспо¬ собны осознать свое собственное созда¬ ние. Художник часто не ведает, что тво¬ рит. «Иногда, — пишет французский психолог Г. Жоли, — даже сам великий человек, взирая на горизонты, которые открывает перед ним его же собствен¬ ная идея, повергается в изумление и восхищение перед нею и полагает, что она снизошла к нему свыше, от какой- то незримой, верховной силы». О религиозной природе творчества Н.А. Бердяев говорит: «Человек не сам виновник своего дара и своего гения. Он получил его от Бога... Поэтому ге¬ ний чувствует, что он действует как бы не сам, что он одержим Богом, что он есть орудие Божьих свершений и пред¬ назначений». Особенно тонко чувствующие поэты писали о таком состоянии следующее: «Когда в тебя толпой ворвутся / Слова, которых тц! не звал, / И звуки дремные проснутся, / Которых ты не пробуж¬ дал...» (С. К. Маковский) Аналогичную мысль высказал и французский поэт Г. Апполлинер (1905): «Естьпоэт, которому музыдик- туют песни; есть художник, чью руку направляет Неизвестное, используя его как инструмент». 13
Даниил Андреев говорил о совмеще¬ нии в одном лице трех «наивысших одаренностей — праведности, дара ре¬ лигиозного вестничества и художе¬ ственной гениальности». Дар «вестни- чества»; нам и гениальность, автор счи¬ тает божественным даром. Причем этот дар «посылается с детства (реже — в зрелом возрасте) одним из даймонов». Именно присутствием этих «даймо¬ нов» вызваны «такие устойчивые представления, как убежденность мно¬ гих гениальных поэтов в присутствии вдохновляющих муз, религиозных де¬ ятелей — в сопутствовании им анге¬ лов-хранителей». И.Г. Фихте и Ф.В. Шеллингу при¬ надлежит идея бессознательного интел¬ лекта, предшествующего сознанию. В самом деле, на основании какой оче¬ видности и в какое сознание могли прийти идеи искривления простран¬ ства, квантования времени или исчез¬ новения и. времени и пространства в «черной дыре»? Самые невероятные ге¬ ниальные идеи сначала почему-то от¬ крываются, а уж затем начинают обо¬ сновываться, доказываться, подтверж¬ даться. Ясно, что здесь речь не может идти о разумном постижении истины. А что же тогда? Мистическое озарение? Уникальный прорыв в трансцендент¬ ность? Или то исключительное состоя¬ ние психики, которое психологи назы¬ вают интуицией и к которому относят все «непонятное и неясное из области эвристики10?.. Знакомство с литературой по психо¬ логии творчества показывает, что такие прозрения часто подготовлены необыч¬ ными состояниями сознания и возни¬ кают из «трансперсональных источни¬ ков». В одном случае окончательное решение проблемы приходит внезап¬ но — или во сне, или во время болез¬ ненных галлюцинаций (примерами могут служить ученые Август фон Ке- куле и Отто Леви, Д.И. Менделеев, Вер¬ нер Гейзенберг). Во втором случае ге¬ ниальная догадка приходит в голову по внезапному вдохновению, как считают, «из трансперсональной области» задол¬ го до того, как общество, а часто и сам автор идеи способен ее оценить. Иной раз требуются десятилетия, а то и века, чтобы создались условия для ее приня¬ тия (например: атомистическая теория Левкиппа и Демокрита, идея зарожде¬ ния жизни в океане Анаксагора и т. д.). Сознание и подсознание — словно спаренный телефон, трубку которого постоянно держит в руке сознание. Но когда оно засыпает (кладет трубку на свой аппарат), начинает функциониро¬ вать другой аппарат, который может оказаться лучше. Может быть, гении могут «останав¬ ливать» ум, и тогда в процессе творче¬ ства к ним приходит внезапное интуи¬ тивное прозрение, которое позволяет подсознанию выдвинуться на первый план? Можно предположить также, что в основе творческого гения лежит сверх¬ чувственное восприятие, «Сверхсозна¬ ние», которое у некоторых приобретает способность расширяться, вплоть до выхода на «Космический Разум». Пос¬ ледователи «интра-йоги» считают, что «на определенном уровне самоуглубле¬ ния сознание приобретает способность мыслить, не прибегая к помощи мозга... Человек, не сумевший оторваться от логически последовательного мышле¬ 14
ния, подобен путешественнику, пеш¬ ком изучающему город. Совсем иначе изучает тот же город человек, летящий над ним на вертолете». Тот факт, что некоторые творческие открытия прихо¬ дят в сознание человека как бы со сто¬ роны, «интра-йога» объясняет следую¬ щим образом: «Потоки ментальной11 информации, как и индивидуально¬ личностные мысли, движутся в мен¬ тальном мире, переходя от одних групп личностей к другим...» Зададимся таким вопросом: допусти¬ мо ли ограничивать процесс познания одним научным познанием? Не ставим ли мы себя в слишком тесные рамки? (А уж гениев — тем более!) Известно, что научный подход не обязательно и не всегда приближает нас к более точно¬ му пониманию реальности, а самые ус¬ пешные научные изыскания редко сле¬ довали рациональному методу. Тезис о том, что наука может успешно свести все психические проявления человека к физическим и химическим понятиям, измеряемым в пространстве и во време¬ ни, расценивается некоторыми учены¬ ми как «опасность современной циви¬ лизации и важнейшая методологичес¬ кая ошибка» (МелеховД.Е., 1991). Многие философы также подтверж¬ дают, что нельзя ограничивать позна¬ ние только научным, рациональным подходом. Упомянем лишь два имени. Немец Иоганн Георг Гаман (1730—1788) рас¬ сматривал художественное творчество как бессознательный процесс и был сто¬ ронником учения о непосредственном знании12. Француз Анри Бергсон (1859—1941), лауреат Нобелевской премии (1927 г.), связывал способность к творчеству с иррациональной13 инту¬ ицией, которая дана лишь избранным в качестве божественного дара, и счи¬ тал гениальность непостижимой таин¬ ственной силой, витающей над созна¬ нием, внезапно вливающей в него мощь и гармонию. Предшествование нелогического ло¬ гическому обретает любопытные парал¬ лели в проблеме асимметрии полуша¬ рий головного мозга: может быть, идея рождается в правом, а затем осознается в левом полушарии? Таким образом, возникает вопрос: является ли сознание гения только про¬ дуктом человеческого мозга? А какие открываются новые подходы к гениаль¬ ному творчеству, если мы приоткроем дверцу в область многомерного созна¬ ния буддистов? Может быть, именно в гениальном творчестве проявляется бо¬ гоподобная сущность человека? И толь¬ ко через него человек может достигнуть бессмертия в своем творении?.. « «“Он мал, как мы, он мерзок, как мы!” Врете, подлецы: он и мал и мерзок — не так, как вы, — иначе». А.С. Пушкин Существуют ли какие-нибудь осо¬ бенности в проявлениях психических расстройств у гениев? Или перед ма¬ тушкой-природой все равны? Симптоматика психического заболе¬ вания — в отличие, например, от тера¬ певтических и хирургических болез¬ ней — зависит от множества самых раз- нообразных факторов: от вида 15
темперамента, типа личности, воспита¬ ния, даже полученного образования. И естественно предположить, что такая важная психосоциальная составляю¬ щая личности, как гениальность, не может не влиять на развитие и течение болезни. Например, одни проявления психического расстройства могут быть усилены личностными особенностями человека, другие — уменьшены. По мнению некоторых психиатров (М.И. Буянов), психические наруше¬ ния у гениальных и талантливых лю¬ дей чаще протекают атипично, не укла¬ дываются в привычные для врача рам¬ ки конкретного заболевания. Отсюда и большое разнообразие (неточность) ус¬ танавливаемых им диагнозов. Болезнь человека гениального в ряде случаев может приобретать если не со¬ циально ценный характер, то, во вся¬ ком случае, играть роль фактора, спо¬ собствующего творческим проявлени¬ ям. С другой стороны, из патографий многих гениев видно и позитивное вли¬ яние творческого процесса на психи¬ ческое расстройство. Творчество как бы помогает преодолевать свалившуюся на гения болезнь, что близко по сути к предложенной М.Е. Бурно терапии психических заболеваний творческим самовыражением. Не последнюю роль в патохарактеро- логическом своеобразии гения играет и осознание им своей гениальности. Одно это может вызвать у него сильную эмо¬ циональную напряженность, отрешен¬ ность от окружающих, игнорирование условностей, которым подчинена жизнь обычного человека. А если еще вспомним, что из-за своего новаторства гений, как правило, встречает повы¬ шенное сопротивление окружающих, то неудивительно и возникновение у него психического расстройства, по мнению окружающих, «без видимых причин». Интересно проследить диагностичес¬ кое распределение великих и знамени¬ тых людей разной творческой направ¬ ленности (художники, государствен¬ ные деятели, ученые и т. д.). Результаты такого исследования, разумеется, могут носить лишь приблизительный харак¬ тер по следующим причинам: 1) подобная заочная диагностика весьма условна в силу своей абсолют¬ ной зависимости от имеющихся анам¬ нестических данных; 2) изучаемая личность могла болеть в течение жизни различными, по раз¬ ному освещенными в биографической литературе психическими расстрой¬ ствами, поэтому не всегда легко опре¬ делить среди них «основное»; 3) некоторая часть персоналий не ог¬ раничивалась проявлением своих та¬ лантов только в одной какой-нибудь об¬ ласти, а совмещала, на первый взгляд, весьма несопоставимые: философию и поэзию, химию и музыку и т. п. Тем не менее полученные результа¬ ты крайне интересны так как выявля¬ ют доминирование определенных пси¬ хических расстройств при различных специфических талантах. Таким образом, можно отметить, что, например, шизофрения и различные бредовые расстройства чаще встреча¬ ются среди художников, аффективные расстройства — среди композиторов, а у писателей и поэтов чрезвычайно рас¬ пространены алкоголизм и всевозмож¬ ные формы наркомании. Специфичес- 16
Зависимость ведущего психопатологического синдрома от вида творчества (% от числа персоналий в выбранной категории одаренности) Писатели и иозты Госуд. и полит, деятели Художники искульигоры Философы и религиозные деятели Ученые и шахматисты Композиторы Актеры и актрисы Революционеры и декабристы Органические и симптоматические псих, расстройства 7,0 11,0 18,3 6,0 14,1 13,9 10,0 0 Алкоголизм и наркомания 25,1 7,3 6,5 1.5 3,3 11,6 3,3 0 Шизофрения, шизотипическое и бредовые расстройства 12,7 12,5 26,0 33,3 15,3 11,6 10,0 15,0 Аффективные расстройства 18,0 20,5 18,3 10,6 31,1 30,2 16,6 17,5 Невротические и соматформные расстройства 4,6 11,9 2,8 13,6 9,8 6,9 6.6 12,5 Шизоидное расстройство личности 3,3 0,9 5,6 6,0 13,1 6,9 3,3 0 Эмоционал ьно-неустойчи- вое расстройство личности 5,3 6,4 4,2 1,5 1,6 4,6 13,3 5,0 Истерическое расстройство личности 7,1 6,4 0 9,1 0 4,6 16,6 5,0 Эпилепсия 2,3 3,6 1,4 4,5 1,6 0 0 5,0 Всего (в абсолютных цифрах) 706 301 111 73 66 61 43 30 21 кие расстройства личности (основные формы психопатии) также неравно¬ мерно распределяются но всем творчес¬ ким группам. (См. также графики на форзацах книги.) Приведенные результаты предостав¬ ляют широкое поле для дальнейших исследований вопросов взаимосвязи социального и биологического факто¬ ров в генезе гениальной одаренности. 17
7 «Оставьте расти вместе то и другое до жатвы». Библия, Матф., XIII, 30 Современная система психиатричес¬ кого мышления подразумевает, что ду¬ шевное здоровье связано с атеизмом и материалистическим мировоззрением. Духовные зкстазы, религиозные пере¬ живания и верования, участие в духов¬ ной практике, способность услы¬ шать — не дай Бог! — «голос Бога» обычно наводит врача на мысль о воз¬ можном психическом расстройстве или, как говорят психиатры, «пахнут шизофренией» (имеется в виду симп¬ том «чувства шизофрении Рюмке» — «Praecox-Gefühl»14). Подобная точка зрения, во всяком случае в нашем го¬ сударстве, во многом усвоена и населе¬ нием в целом. Могут существовать высшие истины, которые, скорее всего, проявятся в бо¬ лее тонком научном познании и в со¬ кровенном религиозном понимании. Столкновение противоречий в разви¬ тии реального знания означает первый шаг к достижению истины. Лишь буду¬ щее покажет, кто прав. Вспомним при¬ веденные выше слова из Евангелия. Если же «прополку» начать слишком поспешно и слишком радикально (при нашем культурном уровне она только такой и будет), то не сделаем ли мы хуже? Гениальная личность — слишком сложное явление, чтобы при ее изуче¬ нии ограничиваться одним естествен¬ нонаучным подходом. И если бы он мог все объяснить! Наше понимание гения останется столь же неполным, как изу¬ чение физического мира, ограниченное лишь видимыми предметами. Разреше¬ ние загадки гения возможно только в результате плодотворного синтеза раз¬ личных наук и религии. Таким образом, существующие тео¬ рии и гипотезы гениального творчества, совокупность примеров и вариантов творческого процесса, не поддающееся какой-либо классификации разнообра¬ зие творческих личностей — все это пока свидетельствует лишь об одном: нет законов создания гениального про¬ изведения, нет определенного типа ге¬ ниальной личности. Более того, как считает К.Г. Юнг, «творческое начало, коренящееся в необозримости бессоз¬ нательного, вечно будет оставаться зак¬ рытым для человеческого познания». Неужели это действительно так? Вспомним рубаи насмешливого Омара Хайяма: «Те, что веруют сле¬ по, — пути не найдут. / Тех, кто мыс¬ лит, — сомнения вечно гнетут. / Опаса¬ юсь, что голос раздастся однажды: / “О невежды! Дорога не там и не тут!”» Так где же эта дорога к гению?
ПРИЛОЖЕНИЕ Практическую ценность может представить и следующая таблица, в которой большинство персоналий распределено по наиболее вероятным диагнозам. Учи¬ тывая сложность заочной психиатрической диагностики, а также различные мне¬ ния разных авторов, некоторые персоналии в этой таблице встречаются в разных диагностических группах. Название синдрома или заболевания Шифр по МКБ-10 Имя исторического лица Деменция при болезни Альцгеймера F00. Кант, Макдональд, Рейган. Сосудистая деменция F01.2 Брежнев, Вёрёшмарти, Вильсон, Капабланка, Ленин, Мальборо, Франклин Рузвельт, Свифт, Смирнова, Тегпер. Деменция в связи с нейросифилисом F02.8 Валленштейн, Вёрёшмарти, X. Вольф, Вру¬ бель, Выспяньский, Скотт Джоплин, Дмитри¬ ев-Мамонов, Доницетти, Лейт.хольд, Ленин, Мункачи, Муссолини, Ницше, Пильсбери, Рембрандт, Сметана, Стейниц, Ткачёв, Г.И. Ус¬ пенский, Эми песку. Органический амнестический синдром в связи с сосудистым заболеванием головного мозга F04.1 Альберт Великий, Бичер-Стоу, Гайдн, Гопго- ра-п-Арготе, Диккенс, Равель, Вальтер Скотт, Фарадей. О р га и ич ес к и й га л л ю ципоз F06.0 Гершель. Бредовое расстройство в связи с пейросифилисом F06.25 Блок, Генрих VIII, Сметана, Федотов. Органическое расстройство настроения F06.3 Волошин, Гайдар, Гейне, Горький, Золя, доп Карлос, Леопарди, Мао Цзэдун, Петр I, Ретель, Римский-Корсаков, Салтыков-Щедрин, Тегпер, Тиберий, Л.Н. Толстой, Хрущёв, Эйнштейн. Психотическое биполярное расстрой¬ ство в связи с нейросифйлисом F06.315 Лепау, Майе, Мопассан. Специфические эпилептические изменения личности F07.02 Аксаков, Блок. Синдром зависимости от алкоголя с делирием F 10.40 Березовский, Высоцкий, Гофман, Граббс, Д. Ке¬ руак, Клеомен I, Костров, Мусоргский, Мюссе, Пиаф, По, Рот, Фолкнер, Фофанов, Яковлев. 19
Синдром зависимости от алкоголя F10.2 Ади, Александр III, Алексей Петрович, Алехин, Л.Н. Андреев, Барков, В.Ф. Бах, Бахтурин, Бе¬ лый, Бёрнс, Бёртон, Биэн, Блок, Брюллов, Вё- рёшмарти, Верлей, Т. Вулф, Галич, Глазунов, М.И. Глинка, Глюк, Григорьев, Гюнтер, Даусои, Джойс, Бен Джонсон, Елизавета Петровна, Есе¬ нин, Жан Поль, Ибн Сипа, Казаков, Канотс, Катенин, Кельсиев, Кин, Крейн, Куприн, Кур¬ бе, Курочкин, Куц, Левитов, Лейтхольд, Ли Со, Лист, Лихтенберг, Ломоносов, Лондон, Лэм, Мей, Минаев, Михаил III, Мочалов, Огарёв, О'Генри, Омар Хайям, Пейн, Пиросманашви- ли, Полежаев, Поллок, Помяловский, Прыжов, Пшибышевский, Рейтер, Решетников, Рубцов, Саврасов, Соломаткин, Стейнбек, Суинберн, Сырокомля, Твардовский, Томас Дилан, ТУлуз- Лотрек, Уайльд, Н.В. Успенский,Утрилло, Фа¬ деев, Фицджеральд, Фредерик-Леметр, Халс, М.А.Чехов, Чивср, Чигорин, Шеридан, Шоло¬ хов, Шуберт, Шукшин, Щапов, Языков. Абстинентное состояние с судорожными припадками;конечная стадия ал когол ь н о й за в и с им ости F10.313 Вацлав IV, Милонов, Мусоргский, Сейфуллина. Синдром зависимости от алкоголя с интеллектуал ьно-м нестическими расстройствами F10.743 Ататюрк, Демерт. Синдром зависимости от опиоидов F11.2 Башлачёв, Бохор, Бодлер, Браунинг, Брюсов, Булгаков, Высоцкий, Геринг, Де Куинси, Дж. Джоплин, Кокто, У.У. Коллинз, Колридж, Крамской, Лондон, Пиаф, А.К.Толстой. Синдром зависимости от гашиша F12.2 Бодлер, Готье, Делакруа. Зависимость от седативных или снотворных средств F13.2 Брежнев, Россетти. Синдром зависимости от. галлюциногенов F16 Кизи, Хаксли. Синдром зависимости от летучих растворителей F18 Жакоб. Синдром зависимости от нескольких психоактивных веществ F19 Жарри, Капоте, Кассиди, Леннон, Модильяни, Пресли,.Сагал, Тракль, Теннеси Уильямс. Параноидная шизофрения F20.0 Арто, Батюшков, П.А. Бестужев, Бобрпшев- 20
Пушкин, Больяй, Зражевская, Кандинский, Карл VI, К. Клодель, Людовик II Баварский, Минквиц, Морфи, Невзоров, Нижинский, Ницше, Писарев, Риль, Рудольф II, Сведен¬ борг, С.М, Соловьёв, Тассо, Фотий, Хун Сюцю- аиь, Шуман, Эрик XIV. Кататоническая шизофрения F20.2 Гёльдерлин, Генрих VI, Исаакий Печерин к, Чаттертон. Простой тип шизофрении F20.B Вальзер, А.М. Добролюбов, Хлебников. Неутйчиённая шизофрения F20.9 Св. Андрей, Блейк, Борромини, Босх, Бэньян, Ван Гог, Георг III, Гоголь, Иоанна Безумная, Атилла Иожсф, Клэр, У. Коллинз, Комаровс¬ кий, Кристиан VII, Ленц, Лотреамоп, Ньютон, Озеров, Смарт, Федотов, Филонов, Фокс, Чон- твари-Костка, Чюрлёнис, Штейнер, Юсефсон, Яковлев. Шизотипическое расстройство F21 Авраамнй Смоленский, Ампер, Андерсен, Д.Л. Андреев, Бёклин, Бёме, Гаман, А.А. Ива¬ нов, Иисус Христос, Казбеги, Кардано, Кафка, Коровин, Кубин, Леонтьев, Микеланджело, Ра¬ макришна, Рембо, Анри Руссо, Скрябин, Со¬ крат, В.С. Соловьёв. Тесла, Фёдоров, Хармс, Циолковский, М.А. Чехов, Шелли, Юнг. Хроническое бредовое расстройство (паранойя) F22.0 Брукнер, Будда, Гончаров, Иеремия, Лондон¬ дерри, Мережковский, Оуэн, Паунд, Сеченьи, Стрпндбсрг, Урбан VI, Шмит. Острое и преходящее психотическое расстройство (с симптомами шизофрении) F23.1 Белый, Навуходоносор. Шизоаффективное расстройство, депрессивный тип F25.1 Акутагава, Витгенштейн, Гуно, Жерико, Лоу¬ элл, Клюшников, Мунк, Ричард 11, Тракль. Шизоаффективное расстройство, смешанный тип F25.2 Аропскцй, Голубкина, Конт, Нерваль, Пяст, Жан-Жак Руссо. Гипомания F30.0 Беме, Бибиков, Лонс де Вега, Вольтер, Т. Вулф, Дюма-отец, Моцарт, Теодор Рузвельт, Рылеев, Уистлер. Биполярное аффективное расстройство F31 Блюхер, Бойс, Больцман, Брептано, Бутс, Вйль- гельм Буш, Вейпийгер, Вольф, Врубель, Вирд¬ жиния Вулф, Гаршин, Горовиц, Де Крайф, Дис¬ ней, Иоанн Безземельный, Клайв, Клейст, Кол- 21
рпдж, Кровель, Кромвель, Левитан, Вивьен Ли, Лукреций, Луллнй, Майер, Мейер, Наполеон, Рёскли, Ришелье, Свифт, Секстон, Сен-Симон, Фейербах (ученый), Хемингуэй, Чеботаревская, Черчилль, Штифтер. Д е и ресс и в н ы й э п и зод F32 Башлачёв, Бёрдсли, Вебер, Вёрёшмарти, Вер- харп, Генрих III, Горький, Гус, Дворжак. Джаррелл, Елизавета Тюдор, Ибсен, Карако¬ зов, Келдыш, Комиссаржевская, Лир, Лист, Мелвилл, Мендельсон-Бартольди, Мечников, Некрасов, Паскаль, Петровская, Платеи, Ради¬ щев, Рильке, Россини, Сальери, Саул, Адам Смит, А.К. Толстой, Форстер, Фчуко, Стефан Цвейг, Чаадаев, Чичерин, Шуберт, Эрепфест. Рекуррентное депрессивное расстройство F33 Альфьсри, Апухтин, Балакирев, Баратынский, Беддоуз, Булатов, Галлер, Гендель, В.В. Гофман, Грановский, Дизель, Жерико, Каллас, Карл V, Кирога, Ковалевская, Ковалевский, Кольвиц, У. Купер, Линкольн, Клаус Манн, Питт Уильям старший, Раймунд, Уильямс Теннесси, Фет, Филипп V, Чайковский, Шатобриаи, Шопен, Шопенгауэр, Шпенглер, Яворов, Яхонтов. Циклотимия F34.0 Богданов, Босуэлл, Бул вер-Литтон, Ван Дейк, Веневитинов, X.Вольф, Генрих VIII, Гёте, Глазков, Готхельф, Грильпарцер, Дантон, Дид¬ ро, Диккенс, Дюрер, Ленин, Лессинг, Линней, Рахманинов, Саид, Твен, Фейербах (худож¬ ник), Филипп IV, Фрейд, Хрущёв, Шубарт. Дистимия F34.1 Александр I, Борисов-Мусатов, В.В. Гофман. Де Костер, Дойн, Дюма-сын, Г. Келлер, Ларош¬ фуко, Либих, Лихтенберг, Лобачевский, Ля¬ дов, Милле, Милль, Мольер, Никитин, Перов, Писемский, Решетников, Сезанн, Тулуз-Лот¬ рек, Уатт, Хсббсль. Агорафобия F40.0 Дворжак. Социальные фобии F40.1 Белинский, Кондорсе, Хсббсль. Специфические фобии F40.2 Багрицкий, Бердяев, Линь Бяо, Гарсиа Лорка, Коровин, Мандзони, Орлова, Паскаль, Пикас¬ со, Писемский, Сезанн, В.С. Соловьёв, Л.Н.Тол- стой, Ушаков, Фрейд, Шиллер, Эйзенштейн. Генерализованное тревожное расстройство F41.1 Булгаков, Вашингтон, Дарвин. 22
Смешанное тревожное и депрессивное расстройство F41.2 Рильке. Обсессивно-компульсивное F42 Гегель, Малер, Сэмюэл Джонсон, Тесла. расстройство Посттравматическое стрессовое расстройство F43.1 Валасогло, Батепьков, Заболоцкий, Земмель- вейс, Карл 1Х,ТеруаиьдеМерикур, Шаховской. Диссоциативные (конверсионные расстройства) F44 Августин Аврелий, Александра Фёдоровна, Бе- кср-Эдди, Верн, Ганди, Горький, Иезекииль, Агата Кристи, Мария I Тюдор, Наполеон, А.Ф. Орлов, апостол Павел, Пиаф, Прыжов, Сергий Радонежский, Серафим Саровский, Фе¬ одосий Печерский, Франциск Ассизский. Соматоформиые расстройства F45 Джемс. Соматизировапное расстройство F45.0 М.И. Глинка, Эразм Роттердамский. Неврастения F48.0 Бехтерев, Блок, Зощенко, Либих, Маркс, Ру- бакпн. Расстройства приема пищи F50 Каллас, Пресли. (анорексия-булимия) Специфическое расстройство личности и поведения F60 Абеляр, Архимед, Байрон, Бакунин, Бёклин, Богданов, Бруно, Брюллов, Везалий, Дали, Есенин, Иван Грозный, Кеплер, Кирилл Белозерский, Коммод, Конрад, Мицкевич, Ми¬ шель, Паганини, Пейн, Периандр, Петрарка, Полок, Раймунд, Рылеев, Суворов, Чёрный. Параноидное расстройство личности (фанатики) F00.0 Аввакум Петрович, Александр I, Гитлер, Гойя, Давид, Карл VII, Карлейль, Людовик XI, Ма¬ рат, Нечаев, Павел I, Пушкин, Райх, Робеспь¬ ер, Савонарола, Сёра, Татлин, Тиберий, Троц¬ кий. Шизоидное расстройство личности F60.1 Барлах, Бёме, Брамс, Шарлотта Бронте, Ватто, Галуа, Гоген, Декарт, Дикинсон, Дюрер, Еври¬ пид, Ибсен, Кавендиш, Кальвин, Кьеркегор, Лавкрафт, Ламарк, Лермонтов, Мазаччо, Мак¬ свелл, Мендель, Мережковский, Мильтон, Но¬ бель, Одоевский, Парнелл, Песталоцци, Равель, Рентген, Сковорода, Адам Смит, Фурье, Хессе, Юдина. Диссоцпальное расстройство личности F60.2 Жюль Валлес, Вийон, Гашек, Державин, Жене. 23
Эмо ц и о 11 а л ь и о 11 еу сто й ч и вое расстройство личности (импульсивный подтип) F60.3 Л.Н. Андреев, Ататюрк, Берлиоз, Бетховен, Бе- хер, Бисмарк, Лопе де Вега, Верлен, Каравад¬ жо, К.Т. Кёрнер, Китс, Кичеев, Крейн, Кюхель¬ бекер, Мандельштам, Муссолини, Наполеон, Нуреев, О' Нил, Паттон, Репин, Сумароков, Сы- рокомля, Н.В. Успенский, Фредерик-Лсметр, Челлини, Чигорин, Яворов. Эмоционально неустойчивое расстройство личности (пограничный подтип - исевдоиевротическая шизофрения) FG0.31 Бальмонт, Дж. Джоплин. Истерическое расстройство личности FG0.4 Адп, Аретино, Беттина Арним, Бальзак, Баш¬ кирцева, Бекер-Эдди, Сара Бернар, Блаватс¬ кая, Вагнер, Вильгельм II, Вольтер, Геринг, Гиппиус, Гумилёв, Екатерина Сиенская, Жан¬ на д'Арк, Керенский, Кристина Августа, Кры- жановская, Кузмип, Лойола, Лунин, Львова, Лютер, Май, Мар, Махно, Мейерхольд, Мира¬ бо, Мисима, Мэрилин Монро, Найтингейл. Павлова, Параджанов, Петсфи, Петровская, Пиаф, Рашель, Симеон Столпник, Джозеф Смит, Спиридонова, де Сталь, Суслова, Твен, Тургенев, Фицджеральд, Шамфор. Анапкастное расстройство личности F60.5 Малер, Мейербер. Тревожное расстройство личности F60.6 Алькан, Амьель, А.П.Чехов. Смешанные расстройства личности F61.0 Белый, Брехт, Брюсов, Гесс, Грин, Кипренс¬ кий, Куприн, Маяковский, Макаров, Мочалов, Нерон, Петрашевскнн, По, Рейтер. Сервет, Ста¬ лин, Суинберн, Торо, Цветаева, Шеллинг. Патологическое влечение к азартным играм FG3.0 Варламов, Державин, Достоевский. Крылов. Патологическое влечение к поджогам (пиромания) F63.1 Крылов. Расстройство половой идентификации (транссексуализм) F64.0 Гелиогабал, Дростс-Хюльсхофф, Дурова, Жорж Саид. Расстройства сексуального предпочтения F65 Абеляр, Бодлер. Верлен, Гитлер, Грейнджер, Дали, Декарт, Джойс, Жид, Захер-Мазох, Лью¬ ис Кэролл, Екатерина Медичи. Миклухо-Мак¬ лай, Моэм, Пасифая, Пржевальский, Ретиф де ла Бретонн, Ретц, Жан-Жак Руссо, Сад, Саид, Сапфо, Уайльд, Чайковский. 24
Умственная отсталость лёгкой степени F70 Голдсмит, Дельвиг, Карл II, Клавдий, Либих, Павел I, Петр III, Пиросмапашвили. Умственная отсталость умеренидя F71 Иван VI, Минд, Тёрнер, Федор Иоаннович, Фи¬ липп III Аррпдей. Расстройства поведения в подростковом возрасте F91 Багрицкий, Грин, Муссолини, Решетников. Смешанные расстройства поведения и эмоций у детей и подростков F92 Борисов-Мусатов, Киплинг, Мендель, Тулуз- Лотрек. Синдром Жилль де ла Туретта F95.2 Бердяев. Заикание F98.5 Моэм. Эпилепсия G40 Альфред Великий, Блок, Ван Гог, Веллингтон, Волконская, Геракл, Достоевский, Камбис, Карл III, Дон Карлос, Лабзин. Лир, Ловиц, Ломброзо, Михаил IV, Мольер, Мухаммед, На¬ полеон, Нострадамус, Огарёв, Пий IX, Платен, Плотин, Тихон Задонский, Утрилло, Фи¬ липп III Арридей, Флобер.
ВЗАИМООТНОШЕНИЯ ГЕНИАЛЬНОГО ТВОРЧЕСТВА С НАРУШЕНИЯМИ ПСИХИКИ Исторический обзор Связь гениального творчества с пси¬ хическими расстройствами отмечалась на протяжении длительного историчес¬ кого периода. Еще до того, как первый автор смог придать конкретную форму этой идее, сформулировать ее, она на¬ шла отражение в древнейших языках планеты. Некоторые языки имеют одинаковые слова как для обозначения понятия психического расстройства, так и понятия высокой творческой спо¬ собности: древнегреческое «мания», древнееврейское «нави», санскритское «нитрата» означали и «безумие», и «пророчество». В древнеисландском языке одним словом обозначали и по¬ нятие «бешеный», и «дух, поэзия». Ха¬ рактерны также пословицы и поговор¬ ки различных народов, касающиеся этой темы: «Слишком умный подчас не очень-то отличается от дурака» ( индий¬ ская, аналогичная есть у японцев); «Если ума слишком много, человек ста¬ новится бесноватым» (киргизская); «Все таланты близки к безумию» (ита¬ льянская); «Кто в пять лет взрослый человек, тот в 15-летнем возрасте су¬ масшедший» (английская) ит. п. Гениальное творчество и психичес¬ кое нарушение объединялись как по внешнему сходству, так и из-за своего отличия от обычных проявлений ду¬ шевной деятельности. Необыкновен¬ ные творческие способности, как и пси¬ хические аномалии, вызываются боже¬ ством. Подтверждение этому можно найти у Гомера (VII в. до н. э.); «...Гля¬ дят на певца, который богами / Пенью обученный, песни прелестные им рас¬ певает... / Боги тебе помутили рассу¬ док! / Могут безумным они и очень ра¬ зумного сделать / И рассудительность дать человеку с легчайшим рассудком», («Одиссей», XVII, XXIII.) Примеры «безумной мудрости» мож¬ но найти в философских писаниях VI— V вв. до н. э. в Индии й Китае. Один из авторов (В. Нискер, 2000) считает, что именно там возникла «безумная муд¬ рость дао», и приводит следующий при¬ мер: «Дабы остаться целостным, давай себя “выжимать”. / Дабы «тать пря¬ мым, позволяй себя изгибать. / Дабы наполниться, опустоши себя». (Дао дэ цзин.) В это же время звучит мысль о единстве процесса творческого позна¬ ния с мучениями, болезненным состо¬ янием: «Через муки, через боль / Зевс ведет людей к уму, / К разумению ве¬ дет... / За знанье мы / Ценой страданий должны платить». (Эсхил. «Агамем¬ нон».) Древнегреческий драматург Еври¬ пид (480—406 до н. э.) отмечал тесную связь между такими состояниями, как опьянение, безумие и экстаз художни¬ ка. Подобной же мысли придерживал¬ ся и Демокрит (460—370 до н. э.): «Без безумия не может быть ни один вели¬ кий поэт». Специфичность художе¬ ственного творчества, согласно Плато¬ ну (427—347 до н. э.), выражается в «одержимости» поэта. В диалоге « Ион» Сократу приписываются следующие 26
слова: «Все хорошие эпические поэты слагают свои прекрасные поэмы не бла¬ годаря искусству, а лишь в состоянии вдохновения и одержимости». Платон неоднократно возвращается к утверж¬ дению, что поэт творит только тогда, когда его рассудок отступает на второй план и им овладевает божественное ис¬ ступление. Наиболее конкретно эта мысль выражена в диалоге «Федр»: «Третий вид одержимости и неистов¬ ства — от Муз... Кто же без неистовства, посланного Музами, подходит к поро¬ гу творчества в уверенности, что он бла¬ годаря лишь искусству станет изряд¬ ным поэтом, тот еще далек от совершен¬ ства: Творения здравомыслящих затмятся творениями неистовых». Аристотель (384—322 до н. э.) попы¬ тался естественнонаучно объяснить тайны творчества. Он одним из первых пришел к выводу, что талант — природ¬ ный дар, естественная способность че¬ ловека, и задавался вопросом: «Почему люди, блиставшие талантом в области философии или в управлении государ¬ ством, или в поэтическом творчестве, или в занятиях искусствами, — почему все они, ио-видимому, были меланхо¬ ликами?» Сенека в сочинении «О спо¬ койствии духа» приписывает Аристоте¬ лю следующую фразу: «Не бывает ве¬ ликого ума без примеси безумства». Приведенные точки зрения пред¬ ставляют лишь исторический интерес. Но они являются примечательным сви¬ детельством наблюдательности, приме¬ ром своеобразного понимания нашими предками реальных событий. В Средние века понятия гениально¬ сти и психического нарушения все больше соединялись. Психически боль¬ ных считали одержимыми дьяволом, околдованными, а людей с незаурядны¬ ми способностями и достигшими все¬ мирной известности — святыми, как и некоторых душевнобольных, страдав¬ ших религиозным бредом с соответству¬ ющими галлюцинациями13. Ученые об¬ ращались к проблеме гениальности и в эпоху Ренессанса, но научное решение вопроса в то время было еще невозмож¬ ным. Приведем краткий обзор, подтвер¬ ждающий то внимание, которое уделя¬ ли мыслители данной проблеме. Профессор медицины в Базеле, пси¬ хиатр Феликс Платер (1537 — 1614) считал, что выдающиеся в какой-либо области люди должны быть чудаками, чтобы суметь завоевать похвалу и при¬ знание своих современников. У Шекспира (1564—1616) встреча¬ ем следующее наблюдение: «Поэта взор в возвышенном безумье / Блуждает между небом и землей».(«Сон в летнюю ночь», V, I.) Итальянский ученый и писатель Томмазо Кампанелла (1568—1639) в своем «Городе Солнца» приходит к вы¬ воду, что эпилепсия — признак исклю¬ чительной одаренности: «Геркулес, Скот, Сократ, Каллимах и Магомет страдали этой же болезнью». (Заметим, что данное предположение было выска¬ зано более чем за 250 лет до теории Ц. Ломброзо.) Французский философ и ученый Блез Паскаль (1623—1662) утверждал: «Чрезмерный ум близок к чрезмерно¬ му безумию» и представлял в качестве печального подтверждения свою соб¬ ственную личность. Соотечественник Шекспира, поэт и драматург Джон Драйден (1631 — 1700) 27
писал: «Высокий ум безумию сосед, / Границы твердой между ними нет». Итак, мы достигли XVIII столетия, но и к этому времени проблема не была даже серьезно разработана. Догадки сверкали в афоризмах, не становясь достоянием научного подхода. Однако внимание исследователей к этой про¬ блеме не ослабевало. Дени Дидро (1713—1784), французский писатель и философ, писал в «Энциклопедии» (1751 г.): «Натуры с мечтательным и меланхоличным предрасположением время от времени открывают такие тай¬ ники своей души, что приходят снача¬ ла к возвышенным, а затем к сумасшед¬ шим мыслям. Ими они обязаны нару¬ шению психических механизмов... Увы! и почему гений и помешательство стоят так близко друг к другу?» Французский писатель Стендаль (1783—1842) в своей «Истории живо¬ писи в Италии» в 1817 г. не без основа¬ ния пишет: «...Известную долю биогра¬ фии великих людей должны написать их врачи». Еще один французский поэт и политический деятель Ламартин (1790—1869) уверенно называл гени¬ альность болезнью: «Гений в себе самом несет зародыши разрушения: смерть, безумие, которые разрушают его, как червь плод». Первые фундаментальные работы, специально посвященные вопросу вза? имоотношений творчества и психичес¬ ких нарушений, появляются только в начале XIX в. Рассмотрим некоторые из них. В философии Артура Шопенгауэра (1788—1860) значительное место зани¬ мает проблема гениальности. Уже из определения гения, которое дает Шо¬ пенгауэр, — «гений заключается в не¬ нормальном избытке интеллекта» — видно, что речь идет не только о коли¬ чественной дефиниции («избыток» ), но и о качественной — «ненормальный избыток». Гениальность Противопос¬ тавляется им социальной активности и здравому смыслу: «Умный, поскольку и пока он таков, не будет гениальным, а гениальный, поскольку и пока он таков, не будет умным». Шопенгауэр не только конста¬ тирует, как и его многочисленные пред¬ шественники, близость гениального творчества к психическому наруше¬ нию, но пытается дать этому объясне¬ ние исходя из своей мировоззренческой системы: «Замеченное сродство гения с безумием главным образом основыва¬ ется именно на этом, свойственном ге¬ нию, но неестественном отрешении интеллекта от воли». Побудительным механизмом гениального творчества Шопенгауэр считал страдание: «Пока имеешь то, что удовлетворяет волю или только обещает удовлетворение, дело не доходит до гениального творчества, ибо внимание направлено на собственную личность... Страдание — условие дея¬ тельности гения. Вы полагаете, что Шекспир и Гете творили бы или Пла¬ тон философствовал бы, а Кант крити¬ ковал бы разум, если бы они нашли удовлетворение и довольство в окружа¬ ющем их действительном мире и если бы им было в нем хорошо и их желания исполнялись?» Заслугу первой естественнонаучной разработки этого вопроса приписыва¬ ют французскому врачу Моро де Туру (1804—1884), который считал, что «ге¬ ний, как и всякое состояние умствен- 28
ното динамизма, должен иметь свою органическую основу. Эта основа есть полупатологическое состояние мозга, нервный эретиам... Определяя гений словом невроз, мы только выражаем факт чистой физиологии и подчиняем органическим законам психологичес¬ кое явление, которое почему-то всегда считали чуждым этому закону». С работ итальянского ученого Ломб¬ розо начинается новый яркий период в развитии этой проблемы. Название книги Ломброзо «Гениальность и поме¬ шательство» (1864 г.) превратилось в крылатую фразу и надолго стало оди¬ озным выражением. Ломброзо пытал¬ ся доказать, что гениальное творче¬ ство — следствие скрытой эпилепсии, которая вместо судорожных припадков проявляется приступами творческого вдохновения. Такое предположение можно объяснить тем, что в то время учение об эпилепсии и ее психических эквивалентах было модным в психиат¬ рии. Однако в чем нельзя отказать Лом¬ брозо, так это в богатом собраний пато- графических материалов из жизни вы¬ дающихся людей и в некоторых метких научных наблюдениях. Основная мысль итальянского ученого — гени¬ альное творчество болезненно — была не нова и не принадлежала ему, а там, где он хотел быть оригинальным, упо¬ добляя гениальность эпилепсии, он сильно заблуждался. По иронии судь¬ бы именно истинные эпилептики сре¬ ди гениальных людей встречаются лишь в редких случаях. Тем не менее Ломброзо можно причислить, несмот¬ ря на все доставшиеся на его долю на¬ рекания, к тем исследователям, кото¬ рые оплодотворяют науку даже своими заблуждениями. Вся последующая ли тература по данному вопросу вольно или невольно группировалась в зави¬ симости от своего отношения к основ¬ ному тезису Ломброзо. И в каждой группе было достаточно самых автори¬ тетных представителей. Фридрих Ницше (1844—1900) в сво¬ ей книге «Человеческое, слишком че¬ ловеческое» (1878 г.) пишет, имея в виду гениев: «...Придаток полубезумия всегда хорошо помогал им», так как «безумные идеи часто имеют значение целебных ядов». После первого десятилетия XX в. возросла четкость психиатрической диагностики. К этому же времени отно¬ сится начало влияния психоаналити¬ ческой школы. Согласно Зигмунду Фрейду (1856—1939), талант представ¬ ляет собой врожденное умение субли¬ мировать свои глубинные сексуальные комплексы; такая сублимация приво¬ дит порою к невротическим или психо¬ тическим осложнениям. «В сущности своей художник — это интравертиро- ванный, которому недалеко до невро¬ за. В нем теснятся сверхсильные вле¬ чения, он хотел бы получать почести, власть, богатство, славу и любовь жен¬ щин, но у него нет средств, чтобы до¬ биться их удовлетворения. А потому, как всякий неудовлетворенный чело¬ век, он отворачивается от действитель¬ ности и переносит весь свой интерес, а также свое либидо на желанные обра¬ зы своей фантазии, откуда мог бы от¬ крыться путь к неврозу» (1917 г.). Крупнейший швейцарский психи¬ атр Эуген Блейлер (1857—1939) выд¬ винул несколько постулатов: «1. Гени¬ альность есть такое же уклонение от 29-
нормы, как и всё остальные; само собою понятно, что она встречается гораздо реже остальных нежелательных укло¬ нений... 2. Тенденция к отклонению обыкновенно касается всего организ¬ ма... Поэтому мы при аберрации10 в сто¬ рону гениальности находим сравни¬ тельно часто и другие аномалии, уже большею частью отрицательного свой¬ ства' (чувствительность, нервозность и т. д.). 3. Существует, кроме того, связь между гениальностью и душевной не¬ нормальностью. Поэты и музыканты должны обладать более тонкими чув¬ ствами, что в повседневной жизни яв¬ ляется помехой и доходит чуть ли не до степени болезни». Основатель аналитической психоло¬ гии Карл Густав Юнг (1875—1961) признает, что «художественное произ¬ ведение возникает в условиях, сходных с условиями возникновения невроза». Однако «художественное творчество не болезнь и тем самым требует совсем другой, не врачебно-медициНской ори¬ ентации» (1922 г.). В нашей стране проблема патологии творчества впервые наиболее полно изучалась Григорием Владимировичем Сегалиным (1878—1960), врачом и преподавателем Уральского Политех¬ нического института, предложившим специальный термин «эвропатология». Под последним подразумевалась вся¬ кая патология, так или иначе связанная с творческой личностью и творчеством. Согласно Г.В. Сегалину, в большинстве случаев наивысшей творческой про¬ дуктивности имеет место слияние пси- хойатий'и одаренности. Гениальную личность автор рассматривает как сим¬ биоз двух скрещивающихся наслед¬ ственных компонентов: потенциальной одаренности и психопатического ком¬ понента, причем последний освобож¬ дал из подсознательной сферы компо¬ нент одаренности и помогал ему про¬ явить себя. Сам по себе, изолированно, психоз никакого ценного творчества дать не может. Выступая против попу-1 лярного в те годы направления по оз-- доровлейию человека — евгеники, Г.В. Сегалин писал: «...Если в смысле стерилизации людей от плохой наслед¬ ственности мы достигнем хороших ре¬ зультатов, зато в смысле рождения ве¬ ликих людей у нас будут отрицательные результаты, — не будет ни одного вели¬ кого или замечательного человека, ибо... генез великого человека связан органически с патологией, пониман ия1 тологию не как болезнь, а как биологи¬ ческий фактор, который является од¬ ним из сопутствующих биологических рычагов генетики в создании природы великих людей» (1925 г.). Издавав¬ шийся Г.В. Сегалиным в 1925—1930 гг.1 «Клинический архив Гениальности и Одаренности» был единственным не только в русской, но и в мировой науч¬ ной литературе тех лет, положив начало концентрации и систематизации (огром¬ ного материала по патологии клинико¬ психиатрического и литературно-био¬ графического творчества. Стоит, однако, заметить, что, обнаружив много интерес¬ ных и объективных закономерностей, авторы журнала нередко грешили из¬ лишней легкостью в «развешивании ди¬ агностических ярлыков» историческим лицам. Еще в 1921 г. Г.В. Сегалин гово¬ рил о необходимости организаций «Ин¬ ститута гениального творчества». Заслуживает внимания мнение вид¬ 30
нейшего немецкого психиатра и психо¬ лога Эрнста Кречмера (1888—1964), который писал в 1931 г., что психичес¬ кие заболевания, в особенности погра¬ ничные состояния, обнаруживаются среди гениальных людей гораздо чаще, чем среди обычного населения. У ода¬ ренных людей всегда присутствуют «психопатологические элементы», ко¬ торые не только не оказывают небла¬ гоприятного действия, но являются обязательной составной частью гения. Один из основателей советской пси¬ хиатрической школы В.А. Гиляровс¬ кий (1876—1959) считал, что «нет принципиальной разницы между твор¬ чеством душевнобольного и творче¬ ством нормального и даже одаренного человека... Обостренная благодаря бо¬ лезни способность восприятия и самая односторонность мышления, наклон¬ ность к болезненным преувеличениям могут позволить лучше видеть отдель¬ ные стороны явлений, действительно существующие, но при обычных усло¬ виях тонущие и ускользающие в массе других» (1935 г.). Однако«ломброзиан- ство» во всех его проявлениях в отече¬ ственной психиатрии не приветствова¬ лось, и возобновление отдельных пато- графических работ отмечено только с конца 1960-х гг. (публикации Л.Л. Рох¬ лина, А.Н. Мелохова, А.Е. Личко, С.Ш. Недувы, Р.Б. Хайкина, А.Д. Зура- башвили). В 1967 г. в ФРГ шестым изданием вышла книга W. Lange-Eichbaum и W. Kurth «Genie, Irrsinn und Ruhm» — обзор теорий гениальности с обширным словарем персональных патографий. Основные положения авторов этого фундаментального руководства сводят¬ ся к следующему. Гений сам по себе может быть здоров, и психические за¬ болеваний не являются непременным условием гениального творчества. «Но вся суть в том, что здоровых гениев аб¬ солютное меньшинство, иначе не суще¬ ствовало бы и самой проблемы». Авто¬ ры предлагают новый термин — «био- негативность», который охватывает «все биологически неблагоприятные и вредные для жизни процессы». Гени¬ альные личности обнаруживают бионе- гативные черты в большем проценте случаев, чем представители среднего по одаренности населения. Понимание природы гениального творчества у ав¬ торов близко к сегалинскому: соедине¬ ние одаренности с бионегативностыо, причем они считают, что высокая духов¬ ная способность уже сама по себе явля¬ ется бионегативной чертой, так как ме¬ шает человеку успешно адаптироваться к существующим условиям жизни. Среди современных американских исследователей следует упомянуть кни¬ гу J.L. Karlson, который, проведя ста¬ тистическое изучение, пришел к выво¬ ду, что риск психического заболевания у гениев значительно выше, следова¬ тельно, существует связь между твор¬ ческим потенциалом и психотическим расстройством. «Предрасположенность к близорукости, шизофрении и алкого¬ лизму — это та цена, которую платит человечество за высокую одаренность отдельных людей, без которых невозмо¬ жен прогресс» (1978 г.). По мнению D.K. Simonton, среди ге¬ ниев число психически больных не больше, чем среди остальной массы на¬ селения. Психические отклонения не способствуют творчеству и возникают 31
вследствие неприятия их деятельности или их идей, т.е. являются не причиной, а следствием достигнутых выдающих¬ ся успехов. Автор приходит к выводу, что необходимо проведение большого историко-метрического исследования по взаимосвязи гениальности с психи¬ ческим расстройством. «Пока данный вопрос не будет решен, мы не узнаем, была ли неуравновешенность Ньютона или Микеланджело обязательным и неотъемлемым, случайным или вред¬ ным фактором при достижении ими своих успехов» (1984 г.). Советские ученые, как уже говори¬ лось, старались обходить эту проблему стороной. Установка также во многом определялась профессией автора. В ка¬ честве иллюстрации приведем те вари¬ анты мнений, которые преобладают и до настоящего времени. Так, педагог A. Петровский считает, что «талант реа¬ лизуется не благодаря, а вопреки невро¬ зу» (1972 г.); философ Е.С. Громов пи¬ шет: «Не болезнь, а ее преодоление, тор¬ жество духа над физической немощью, жизнь, а не смерть питают вдохновение и являются необходимым условием творческой деятельности» (1970 г.). Здесь болезнь уже принимается как что- то необходимое, что надо «преодоле¬ вать». Психиатр С.Ш. Недува приходит к выводу, что некоторые психопатоло¬ гические расстройства могут «своеоб¬ разно расцвечивать» творческие воз¬ можности автора и не нарушать их (1970 г). Более подробно останавлива¬ ется на этих взаимоотношениях другой современный российский психиатр B. Н. Козырев. Он приводит четыре ва¬ рианта развития личности. 1. Если у че¬ ловека много и творческого, и патологи¬ ческого потенциала, он непременно ре¬ ализуется в одаренную личность. 2. При малых творческой и патологической по¬ тенциях — будет нормальным, даже по¬ средственным. 3. Если у человека много патологического, но мало творческого потенциала, он станет психически боль¬ ным. 4. Если патологии мало, а творче¬ ства много — человек реализует свои способности на высоком уровне, но ге¬ нием не станет (2000 г.). Автор первой отечественной моно¬ графии о гениях, написанной за после¬ дние 70 лет, Н.В. Гончаренко, пишет: «Данные о том, что больше сумасшед¬ ших среди гениев или меньше, чем сре¬ ди обычных людей, противоречивы. Все остальное только свидетельство нео¬ бычности, яркости характера, огромной творческой мощи интеллекта, динамиз¬ ма души гения, интенсивности его жиз¬ ни, его чрезвычайной впечатлительно¬ сти и обостренной восприимчивости... Гениальность не болезнь, гений не бе¬ зумен» (1991 г.). Эпизодически появля¬ ются мнения (Р. Артамонов, 1998), призывающие сохранять «врачебные тайны предков» и вообще закрыть тему или писать о болезнях великих людей, скрывая их имена. Такой путь «помо¬ жет нам принадлежать к добропорядоч¬ ному обществу». На наш взгляд, при изучении психологии творчества этот путь явно тупиковый. В последние годы новый импульс по¬ лучила наука акмеология, основы кото¬ рой были заложены еще академиком В.М. Бехтеревым. Возникшая на стыке различных дисциплин, акмеология изу¬ чает феноменологию и закономерности развития человека при достижении им выдающихся успехов. Доминирование 32
психологической установки приводит отечественных авторов (А.А. Бодалева, Л.А. Рудкевич, 2003) к выводу, что «вос¬ хождение великих или выдающихся людей на вершину... зависит от них са¬ мих — от их веры в себя, одержимости при занятии любимым делом...» и т. п. Отсутствие генетической составляющей в подходе позволяет заявлять, что «лю¬ бой психически нормальный человек — в потенциале великий или выдающий¬ ся», что довольно далеко от реальной действительности. Таким образом, вырисовывается сле¬ дующая картина. Одна группа авторов согласна с тем, что существует какая- то внутренняя связь между гениальным творчеством и психопатологическими расстройствами. Многие из них допус¬ кают, что психопатологические откло¬ нения могут способствовать проявле¬ нию таланта или даже стимулировать его, как бы «разрыхляя» ту почву, на которой вырастает гениальное произве¬ дение. Патологическая примесь оказы¬ вает ферментативное (катализирую¬ щее) воздействие на творческий про¬ цесс. Сторонники противоположного мне¬ ния заявляют, что гениальные произве¬ дения не могут создаваться благодаря психической ненормальности. Ге¬ ний — высшее проявление здоровья, с биологической точки зрения это наибо¬ лее совершенный тип человека. Нали¬ чие у творца психической патологии объясняют следствием нервного пере¬ напряжения. Болезнь, если она имеет¬ ся, — не причина, а следствие гениаль¬ ного творчества. Основываясь на данных приводимо¬ го далее справочного патографическо- го материала, включающего около 750 персоналий, можно предположить, что взаимоотношения между творческим процессом и психическими аномалия¬ ми носят неустойчивый характер и не могут быть заключены в рамки опреде¬ ленной закономерности, так как мож¬ но подобрать группы знаменитостей, которые будут с одинаковой убедитель¬ ностью подтверждать ту или иную точ¬ ку зрения. Правильнее было бы при¬ держиваться индивидуального подхо¬ да, который только и может объяснить всю внешнюю противоречивость суще¬ ствующих фактов. В одном случае пси¬ хическое нарушение может способство¬ вать творчеству, в другом — оставаться индифферентным по отношению к творчеству, в третьем — угнетать или полностью разрушать творческий по¬ тенциал. Психическое заболевание может быть (в редких случаях) след¬ ствием напряженной творческой дея¬ тельности, следствием жизненных трудностей и непризнания, но может быть и причиной, мотивом или пово¬ дом для такой деятельности. В Энциклопедии патографий мате¬ риал располагается по определенной схеме: данные о наследственности (если таковые имеются), общая характери¬ стика личности, наличие или прояв¬ ления психических отклонений, эв- ропатологические сведения. Пато¬ графические справки за единичными исключениями составлялись целиком из цитат, взятых только из опублико¬ ванных изданий. Поэтому читатель столкнется с различными стилями из-' ложения материала и разными подхо¬ дами. В одних случаях это может быть 2 Зак 2360 33
беллетризованное описание «странно¬ стей» в поведении, которые позволяют сделать заключение о наличии психи¬ ческого расстройства только професси¬ оналу (в первую очередь — психиатру). В других случаях приводятся уже гото¬ вые выводы, сделанные специалиста¬ ми, законченные формулировки или диагнозы. Встречаются и взаимоиск¬ лючающие мнения, так как составитель стремился к созданию наиболее объек¬ тивного патографического портрета. Тем более, что в большинстве случаев патографические исследования вообще не проводились и существует лишь ма¬ териал, который еще требует своего анализа и осмысления. Встречающиеся в тексте психиатри¬ ческие термины читатель без труда най¬ дет в словаре иностранных слов, поэто¬ му они специально не расшифровыва¬ ются. Термины «бионегативность» и «эвропатология» уже объяснены. Счи¬ таем необходимым уточнить значение ключевого для данного справочника термина — «патография», понятие ко¬ торого в последние годы стало несколь¬ ко неопределенным. В 1930-х гг. пато¬ графию определяли как «биографию (главным образом выдающихся лиц), составленную с точки зрения характе¬ рологических и психопатологических данных и освещающую историю жиз¬ ненного развития личности и творче¬ ства» (Я.П. Фрумкин, 1939). В совре¬ менных психиатрических словарях термин трактуется как «анализ литера¬ турных произведений с целью оценки личности автора (больного)» (В.С. Гуськов, 1965) или как «изучениетвор¬ чества писателей, поэтов, художников, мыслителей с целью оценки личности автора как психического больного» (В.М. Блейхер, И.В. Крук, 1995). В за¬ падногерманском словаре («Wörter¬ buch der PsVchiatrie und ihrer Grenz¬ gebiete», C. Haring, K.H. Leickert, 1968) она квалифицируется как «особая фор¬ ма биографии. Жизнеописание с уче¬ том (психо)-патологических феноме¬ нов». Современные толкования пато¬ графии предложены профессором М.Е. Бурно (2000 г.): «Патография.., есть область клинической психотера¬ пии... изучающая лечебное творчество одаренных людей, творчество, сообраз¬ ное душевным, духовным особеннос¬ тям творца» и профессором Н.Г. Шум¬ ским: «Жизнеописание выдающихся, в том числе и гениальных людей, стра¬ давших психическими болезнями, со¬ ставленное с психопатологической точ¬ ки зрения» (2001 г.). С нашей точки зрения наиболее важным моментом в дефиниции патографии является воз¬ можное позитивное влияние психичес¬ кого расстройства на различные стадии творческого процесса. Автор выражает благодарность: за первую правку рукописи — редактору Нетесиной Нине Ильиничне; за советы концептуального характера — замести¬ телю главного редактора издательства «Большой Российской Энциклопедии», профессору Владимиру Иосифовичу Бородулину; за большую практиче¬ скую помощь при психиатрическом анализе патографического материа¬ ла — своему сыну Сергею Александро¬ вичу Шувалову. А. В. Шувалов
АБЕЛЯР (Abelard, Abailard) ПЬЕР (Петр) (1079—1142),французскийпоэти богослов, один из крупнейших философов Средневековья. В1113 г. открыл собствен¬ ную школу, привлекшую множество уче¬ ников. Трагическая любовь к Элоизе при¬ вела его к уходу в монастырь в 1119 г. «Никто не познает точно добродетели, если не имеет понятия о пороке, в особенности, когда некоторые пороки до такой степени близки к добродетели, что легко обманывают своим подобием». Абеляр «В расцвете славы он полюбил 18-летнюю племянницу каноника Фульберта, Элоизу, увез ее и тайно по¬ венчался с ней. Возмущенный Фуль- берт напал на Абеляра и подверг его ка¬ страции. Жестокие нравственные и фи¬ зические страдания побудили Абеляра постричься в монахи... Дальнейшие преследования еще более ожесточили Абеляра, он вынужден был прекратить преподавательскую деятельность, зам¬ кнулся в себе, превращаясь в сурового аскета и монаха, удаленного от жизни». (Васильев, 1926, с. 50.) «Изумительный пример... флагел- лянтизма усматривается в истории Абе¬ ляра и Элоизы... Абеляр... стал приме¬ нять розгу по отношению своей пре¬ красной ученицы, которая, кстати сказать, относилась к экзекуциям с та¬ ким рвением и охотой, что Абеляр сам писал как-то: “...не гнев учителя, а лю¬ бовь побуждала почаще приговаривать ее к наказаниям и приводить их в ис¬ полнение”... Здесь доминировало чув¬ ство сладострастия, а вовсе не желание исправить провинившуюся воспитан¬ ницу или ученицу. По крайней мере, Абеляр с поэтическим огнем описыва¬ ет те сладкие воспоминания, которые запечатлелись у него по поводу нака¬ зания Элоизы». (Купер, 1991, с. 269.) «Чтобы возбуждать меньше подозре¬ ний, я наносил Элоизе удары, но не в гневе, а с любовью, не с раздражением, а с нежностью, и эти удары были при¬ ятней любого бальзама. Что дальше? Охваченные страстью, мы не упустили ни одной из любовных ласк с добавле¬ нием и всего того необычного, что мог¬ ла придумать любовь... Но чем больше овладевало мною это сладострастие, тем меньше я был в состоянии заниматься философией и уделять внимание шко¬ ле». (Абеляр, 1992, с. 267.) «История с Элоизой — яркое свиде¬ тельство страстности и непоследова¬ тельности этого человека, столь же не¬ истового в любви, сколь и в филосо¬ фии... Где бы ни объявлялся Абеляр, он немедленно обретал врагов... Есте¬ ственно, вражда возникала вовсе не от “зависти и ненависти”, а по причине 35
А несносного характера прирожденного диссидента и проповедуемых им ересей. ...Сатана жил внутри него, а внутрен¬ ние страхи были пограничным состоя¬ нием или скрытой душевной болезнью. Бегство Абеляра из монастыря слиш¬ ком напоминало “спасение” страдав¬ ших манией преследования: “Я едва спасся от них, помышлявших уже не об отраве, а о том, чтобы перерезать мне горло”... “История моих бедствий” — выдающийся документ не только без¬ мерности человеческих страданий, но и огромности человеческих притязаний, граничащих с болезнью. Последние страницы явно нуждаются в заключе¬ нии психиатров и психоаналитиков». (Гарин, 1994, т. 5, с. 412, 414, 419— 420.) «То, чем мы грешим в молодости, приходится искупать в старости». (Абе¬ ляр) Психопатичностъ Абеляра ярко выража¬ ется в нарушении влечений (в частности, сексуального), которые настолько доминиро¬ вали в его личности, что мешали порой заня¬ тиям философией. Флагеллянтизм можно рассматривать в рамках расстройства сек¬ суального предпочтения — садо-мазохизма. Такие черты философа, как «страстность и непоследовательность», патологическая по¬ дозрительность — следствия все того же специфического расстройства личности, без которого «история бедствий» Абеляра про¬ сто не состоялась бы. Не обладай Абеляр этой психической патологией, возможно, он оказался бы более счастливым в быту, но его литературное творчество наверняка поте¬ ряло бы те яркость и своеобразие, которые привлекают к нему читателей на протяже¬ нии восьми веков. АВВАКУМ ПЕТРОВИЧ (1620 или 1621 — 1682), протопоп, один из основате¬ лей русского старообрядчества, идеолог раскола в православной церкви, писатель. В 1666—1667 гг. осужден и сослан в Пус- тозерск, где 15 лет провел в земляной тюрьме. По царскому указу сожжен. «“Долго ли муки сея, протопоп, будет?” Ия говорю; “Марковна, до самыя до смерти! ”» «Житие протопопа Аввакума» Наследственность «...Родился... в семье запойного пья¬ ницы, “прилежаще пития хмельнова”. Отец был сельским попом... но любовь пображничать рано свела его в могилу». (Гарин, 1994в, с. 42.) «...Мать отличалась благочестием и кончила жизнь монахиней; ее подвиги с детства запали в душу сына и развива¬ ли в нем отвращение от мира, наклон¬ ность к аскетизму, к умерщвлению пло¬ ти». (Аммон, ЭСГранат, т. 1, с. 87.) Общая характеристика личности «Ребенок обладал огромной жизне¬ стойкостью, феноменальной памятью, повышенной чувствительностью и впе¬ чатлительностью... В двадцать один год он уже стал дьяконом, но за стропти¬ вость и нетерпимость был изгнан из родного села». (Гарин, 1994в, с. 43.) «...Был поставлен протопопом в Юрьевец Поволжский. На новом месте служения Аввакум, как и раньше, по ночам читал “священное писание”, ме¬ тал сотни поклонов, по тысяче раз го¬ ворил “молитву иисусову”, сам благо¬ вестил к заутрене, но к своему “духов¬ ному стаду” был беспощаден. Сажанье 36
на цепь, моренье голодом,битье палка¬ ми — его обычные средства исправле¬ ния... Только 8 недель пробыл Аввакум протопопом. Полуторатысячная толпа попов, мужиков и баб вломилась в при¬ казную избу и снова заставила его, ос¬ тавив семью, бежать в Москву». (Ни¬ кольский,, 1926, с. 126.) «Посаженный на цепь в Андроние- вом монастыре (Москва), Аввакум пос¬ ле многих унижений и надругательств был приговорен в Успенском соборе в присутствии царя и патриарха к ссыл¬ ке в Сибирь, в Тобольск... От голода и нужды погибли два сына протопопа. Два раза Аввакума возвращали из ссылки, но попытки склонить его лес¬ тью к примирению с властями окончи¬ лись неудачей...» (Зайцев, 1971, с. 19.) «Дело Божие подкрепляется чудеса¬ ми, видениями и благочестивыми под¬ вигами... но нельзя думать, чтобы Ав¬ вакум намеренно выдумывал свои чу¬ деса и явления ему от Бога: он был искренне убежден, что все было так, как он передает. Чудеса эти можно объяс¬ нять вполне естественным образом, или как факты действительные, но полу¬ чившие в глазах Аввакума сверхъесте¬ ственную окраску, или как результат галлюцинаций, которые были весьма возможны при его аскетических уп¬ ражнениях и при постоянном нервном возбуждении в борьбе с врагами...» (ИРЛ, 1908, т. 2, с. 269-270.) «В болезненном, напряженном, веч¬ но возбужденном сознании Аввакума, одержимого изгнанием бесов, чудесное соседствовало с бытовым, сон с явью, небесные силы с дьявольскими, виде¬ ния с реалиями темницы и кнута». (Га¬ рин, 1994в, с. 103.) А «...Вавгус’Те 1667 он был лишенЦер- ковныМ собором сана, предан проклй* тию и Сослан в заключение в Пусто- зерСк, где и провел в земляном срубе пятнадцать лет, страдая сам и видя стра¬ дания друзей, которым на его глазах отрубали руки и вырезали языки. Здесь же написано большинство его произве¬ ден ий, сюда устремлялись erö едино¬ мышленники, здесь он написал свое “Житие” и погиб на костре “за великия на царский двор хулы”». (Зайцев, 1971, с. 19.) «“Не задумывайся, не размышляй много, пойди в огонь, — Бог благосло¬ вит. Добро те зделали, кои в огонь забе¬ жали... Вечная им память”... Таким об¬ разом Аввакум стал первым и чуть ли не единственным проповедником мас¬ совых суицидов в мировУх религиоз¬ ных учениях. И посему, воздавая ему должное как блестящему проповедни¬ ку, оратору и писателю, мы находим закономерным, что он в итоге разделил участь всех ересиархов». (Авадяева, Зданович. 1999, с. 248.) Для того чтобы остаться в истории не только старообрядчества, но и русской ли¬ тературы личностью необычайно страст¬ ной и непреклонной в своих убеждениях, безус¬ ловно, надо было быть воинствующим, агрес¬ сивным фанатиком, всецело посвятившим себя одной идее. Психопатологическая окрас¬ ка такого фанатизма паранойяльными чер¬ тами, склонностью к сверхценным образова¬ ниям и экзальтированными переживаниями довершает образ Аввакума и создает тот самый «аккорд гениальности», который в те¬ чение нескольких столетий озвучивает как жизнь Протопопа, так и его литературные творения. 37
А АВГУСТИН Блаженный (Augustinus Sanctus) АВРЕЛИЙ (354—430), христи¬ анский теолог, писатель. Духовному миру Августина свойственны противоречия. Для Средневековья его авторитет в вопро¬ сах религии и философии был непререка¬ емым. Современные экзистенциалисты видят в Августине одного из своих пред¬ шественников. «Не во власти человека то, что приходит ему в голову». Августин «Вся жизнь Августина до принятия христианства была сплошным исканием истины. Он лихорадочно бросался от ма¬ нихейства, в котором думал успокоить свои сомнения, в академический скепти¬ цизм, от скептицизма в неоплатоничес¬ кий идеализм — ничто его не удовлетво¬ ряло». (А. Дж., ЭСГранат, т. 1, с. 91.) «Его душевный склад выдает все тра¬ диционные черты африканского проис¬ хождения — темпераментность, впе¬ чатлительность, граничащие местами с мечтательностью и некоторой экзальти¬ рованностью... Питался он в основном овощами, вино употреблял понемногу, но регулярно, из профилактических соображений, согласно слову апосто¬ ла». (Столяров, 1991, с. 23—24.) [370 г.] «Как раз в то время Августин возобновил свою дружбу с молодым человеком из христианской общины, которого он знал еще в детстве, и совра¬ тил его с пути истинного. Их отноше¬ ния, продлившиеся без малого год, были для Августина “приятнее и не¬ жнее всего приятного и нежного, что приходилось испытывать в жизни”». (Расселл, 1996, с. 11.) «Уже с 30-летнего возраста, несмот¬ ря на страстную чувственность, воздер¬ живался от любого проявления сексу¬ альной деятельности». (Herzberger, 1928, с. 72.) «...Женщин в доме Августина не бы¬ вало; не допускались они и к трапезе. Исключение не было сделано даже для родной его сестры — монахини. Женс¬ кие монастыри Августин посещал толь¬ ко в самых необходимых случаях». (Та¬ ранов, 1995, т. 1, с. 436.) «Невротик, любящий болезненные ощущения». (Dezwarte, Jannin, 1918, с. 203.) «...B июле 386 года духовник... дает Августину Послания ап. Павла. Это чтение и рассказанная... история жиз¬ ни святого Иеронима производят на Августина столь сильное впечатление, что в тот же день происходит знамени¬ тая сцена в саду, психологически и психографически подробно описанная в 8-й книге “Исповеди”, — обращение Августина в христианскую веру». (Та¬ ранов, т. 1, 1995, с. 435.) «Вернувшись в Африку и раздав свое имущество, он вступил в 391 г. в духовное звание, сделался священни¬ ком (395 г.), затем епископом в Гиппо¬ не, и стал проповедовать христиан¬ ство». (А. Дж., ЭСГранат, т. 1, с. 92.) [Цитаты из «Исповеди» Августина] «“Почйму не сейчас? Почему этот час не покончит с мерзостью моей?” Так гово¬ рил я и плакал в горьком сердечном со¬ крушении. И вот слышу я голос из со¬ седнего дома... часто повторяющий на¬ распев: “Возьми,читай! Возьми,читай!” ... Подавив рыдания, я встал, истолко¬ вывая эти слова как божественное веле¬ ние мне: открыть книгу и прочесть пер¬ 38
вую главу, которая мне попадется... Взволнованный, вернулся я на то мес¬ то, где... я оставил... уходя, апостольские Послания. Я схватил их, открыл и в мол¬ чании прочел главу, первую попавшу¬ юся мне на глаза: “Не в пирах и пьян¬ стве, не в спальнях и не в распутстве, не в ссорах и в зависти: облекитесь в Гос¬ пода Иисуса Христа и попечение о пло¬ ти не превращайте в похоти”. Я не захо¬ тел читать дальше, да и не нужно было: после этого текста сердце мое залил свет и покой; исчез мрак моих сомнений». (Августин, 1991, с. 210—211.) « Во всех прочих делах мы имеем дело лишь с вероятностью, но когда речь за¬ ходит о предметах веры, то отпадают всякие “может быть”». (Августин) Мистические феномены загадочны тем, что обихмеханизме ничего не известно даже самому обращенному, хотя он и поражает ок¬ ружающих вполне реальными изменениями в собственном поведении и мышлении, связан¬ ными с какой-то внутренней психической трансформацией. Высшие проявления рели¬ гиозности и мистицизма можно считать тождественными творческим проявлениям; они являются важными моментами челове¬ ческой судьбы. В конкретном случае харак¬ терно, что обращение в иную веру у Августи¬ на, как, впрочем, и у других исторических лиц (см., например, «обращение» апостола Пав¬ ла), протекает на фоне явных психопатоло¬ гических расстройств: слуховой галлюцина¬ ции и экстатического эмоционального состо¬ яния. АВРААМИЙ СМОЛЕНСКИЙ (после 1150 — ум. до 1224), русский святой, чу¬ дотворец, проповедник, иконописец. А Единственный (кроме Феодосия Печерс¬ кого) преподобный домонгольского пери¬ ода Русц, чье подробное жизнеописание сохранилось. «Блаженны нищие духом; ибо их есть Царство Небесное» Библия, Мф., 5, 3 «И был отрок не детским умом наде¬ лен, не участвовал со сверстниками в детских играх, но приходил послушать церковное пение. ...принуждали его родители вступить в брак, но он соиз¬ волил лучше в чистоте телесной пребы¬ вать, нежели плотскими сладострасти- ями и житейскими попечениями ус¬ лаждаться. После того как родители отошли к Богу, оставшееся после них наследство раздал он церквам святым и монастырям, и нищим. Сам же в ху¬ дые облекся одежды, став похожим на нищих, уподобился юродивым, насме¬ хаясь над миром и над прелестями его... Был же преподобный телом сух от ве¬ ликого воздержания, также и кости, и суставы его очистились: измождал себя весьма жестоким житием... Немалую же вел борьбу с бесами, которые напа¬ дали на него в виде страшных приви¬ дений и мечтаний. Иные же бесы во сне являлись, иные наяву, как звери дикие, рыкающие или как воины, нападаю¬ щие и секущие... И когда стоял он на молитве полуночной порой, они в раз¬ личные подобия, в бесстыдных жен превращались, пытаясь прервать мо¬ литву его... А когда ложился на постель, чтобы поспать немного, они сбрасыва¬ ли его с постели, не давая уснуть, что¬ бы изнемог от бессонницы телом». (Бычков, 1992, с. 40, 42.) 39
А Об «идеологической» базе юродства и о своеобразии психических расстройств юроди¬ вых мы еще будем писать, отмечая как об¬ щие для всех тенденции, так и наиболее ха¬ рактерные в каждом отдельном случае чер¬ ты. Нормальная работа психики в огромной степени зависит от такого прозаического фактора, как регулярное и полноценное пи¬ тание. Нервная система уязвимее других тка¬ ней тела, поэтому недостаток витаминов и нормальной пищи (после всевозможных по¬ стов и «великого воздержания») могли при¬ вести не только к нарушениям восприятия (галлюцинации), но вызвать у человека тре¬ вогу, ощущение опасности. И тем не менее исследователям всегда было сложно разли¬ чить, где присутствует психическое заболе¬ вание, а где подлинный мистический опыт. Критерии, отличающие одно от другого, чаще располагались не в объективной реаль¬ ности, а в субъективном подходе, установке автора. С естественнонаучных позиций, т. е. если рассматривать житие Авраамия Смо¬ ленского как «религиозную патографию» (Б.А. Воскресенский, 1999, с. 8.) и попытать¬ ся квалифицировать его религиозный опыт как проявления психической патологии, то уверенно можно говорить о нарушениях вос¬ приятия (зрительные, слуховые и, возможно, тактильные галлюцинации). Судя по описа¬ нию, шизофренная симптоматика длилась более 3-х месяцев, а с учетом особенностей и преморбидной личности можно предполо¬ жить, что русский святой страдал шизоти¬ пическим расстройством. АВРЕЛИЙ МАРК (Marcus Aurelius) (121 — 180), с 161 г. римский император, философ, утверждавший божественное происхождение человеческого разума, из чего заключал, что все люди равны. «Не все же разглагольствовать о том, каким должен быть человек, пора и стать им». Марк Аврелий «...Личные симпатии уже с 12 лет всецело влекли его к философии... В своем рвении неофита Марк стремился немедленно осуществить теоретические рассуждения о высшем благе и образе жизни истинного философа; пренебре¬ гая здоровьем и не считаясь со своим положением наследника престола, он одевался в скромную одежду филосо¬ фа, спал прямо на полу, закалял себя в постояннбм прилежании и исполнении своих обязанностей с таким рвением, что еще больше расшатал свое и так уже слабое здоровье... Терпеливая снисхо¬ дительность к недостаткам других зас¬ тавляла его смотреть сквозь пальцы на разнузданное поведение его соправите¬ ля Л. Вера1». (Протасова, 1991. с. 365.) «Обучался греческой риторике у Ге¬ рода Аттика, находился под сильным влиянием этого человека и, как все уче¬ ники этой школы, имел свойственный ей налет меланхолии». (Таранов, 1995, т. 1, с. 407.) «Его желудок был расстроен настоль¬ ко, что он часто, по целым дням прини¬ мал только опийное лекарство (the riaque). Он ел лишь в тех случаях, когда ему приходилось обращаться с речью к войскам... 10 марта 180 г. император за¬ болел. Он тотчас приветствовал смерть как желанную гостью, отказался от вся¬ кой пищи и питья и стал говорить и дей¬ ствовать, как находящийся на краю гро¬ ба». (Ренан, 1991, с. 264.) «...У меня свой нрав, такой, какой мне дан от природы, и я останусь в сво¬ 40
их поступках верен своей природе». (Марк Аврелий) Марк Аврелий предпринял вполне созна¬ тельную попытку стать «истинным фило¬ софом», не подумав о том, что философы не должны, да и не могут управлять империей. Причем чем мудрее философ, тем обычно хуже из него получается правитель. Скудность биографических данных не позволяет прийти к определенному психопатологическому зак¬ лючению, но несоответствие мировоззрения «занимаемой должности» налицо. АДИ (Ady) ЭНДРЕ (1877-1919), вен¬ герский поэт и публицист, революцион¬ ный демократ. Сын обедневшего дворяни¬ на. В годы освободительной борьбы в Вен¬ грии в лирической форме призывал к революции. «Летом 1903 года в жизни поэта на¬ ступило большое событие: он влюбил¬ ся в красивую, интересную женщину из буржуазной семьи, которую под име¬ нем Леда он воспевает в своих стихах. Любовь была бурной, большой и мучи¬ тельной для них обоих, но благодаря ей венгерская литература пополнилась целым рядом превосходных любовных стихов. Леда была замужем, но отвеча¬ ла Ади взаимностью, и эти то гармонич¬ ные, то противоречивые и мучительные отношения длились много лет». (Са- болъчи, 1962, с. 207—208.) «Тяжелая психопатия, алкоголизм и морфинизм, злоупотребление никоти¬ ном и барбитуратами. Его личность ха¬ рактеризовалась также экзальтирован¬ ностью и истеричностью». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967. с. 321.) А [ 1913 г.] «Болезнь Ади всеусилива-. лась. Но поэзия его еще больше углуб¬ лялась, становилась более цельной и чистой». (Сабольчи, 1962, с. 212.) «К этому времени его здоровье, по¬ дорванное расточительной жизнью, до¬ казало свою неспособность противосто¬ ять напряжению постоянной творче¬ ской работы. Он опубликовал за двенадцать лет 10 томов поэзии и... умер в результате алкоголизма». (CD Britan¬ nica 2000.) «Поэзия Ади, с ее неуравновешенно¬ стью, “варварски” обнаженным страда¬ нием и плебейски “уличным” вызовом, была драматичней западной». (Россия- нов, 1994, с. 497.) Большинство поэтов (весьма условно, ра¬ зумеется) можно разделить на две различные характерологические группы. К первой отно¬ сятся поэты-философы, поклонники религи¬ озной Музы (Тютчев, Мильтон, Данте и др.); по характеру они относятся в основном к 'шизоидным натурам, чаще спокойные и рас¬ судительные. Ко второй группе можно отне¬ сти поэтов, у которых доминирует роман¬ тическая или пламенная революционная ли¬ рика (им несть числа). По складу своего характера они чаще оказываются эмоцио¬ нально-неустойчивыми или истерическими личностями, склонными к злоупотреблению психоактивными веществами. Если придер¬ живаться этой нехитрой классификации, то Ади следует отнести ко второй группе. АКСАКОВ СЕРГЕЙ ТИМОФЕЕВИЧ (1791 —1859), русский писатель и критик. После Гоголя никто из писателей с боль¬ шей тщательностью, чем Аксаков, не рас¬ крывал подробности помещичьего быта. 41
А Наследственность «В роду Аксаковых также одарен¬ ность сочетается с нервно-психически¬ ми ненормальностями; так, сестра Сер¬ гея Тимофеевича, его дочь, внук Сергей Григорьевич,сын последнего страдали эпилептическими заболеваниями. Ве¬ роятно также, что и сам Сергей Тимо¬ феевич и его дед Степан Михайлович также были подвержены этой болезни». (Сегалин, 1925а, с. 80.) Общая характеристика личности [1799 г.] «В Казани, где он учился в гимназии, с ним начались болезненные приступы, обычно происходившие от внезапно возникавшего воспоминания о чем-либо из прошедшей жизни. Дос¬ таточно было ему увидеть и услышать воркующего голубя, как в памяти его в одно мгновение представлялась дере¬ венская голубятня, на которую он лю¬ бил лазить, и потрясенные его нервы не выдерживали, он впадал в беспамят¬ ство. А болезнь до того напугала его мать, что она быстро добилась увольне¬ ния сына на год из гимназии и вместе с ним приехала в деревню... Но и здесь, в деревне, приступы стали повторяться, к ужасу родителей, особенно матери; не помогало никакое лекарство, пока не обратились к “росным каплям”, облег¬ чившим болезнь, а вскоре и положив¬ шим ей конец... Не любя мужа, Мария Николаевна в молодости всю пылкость своих чувств перенесла на родившего¬ ся сына Сережу, привязавшись к нему -до экзальтации, до болезненного обожа¬ ния, вызвав и в сыне ответную, такую же страстную, напряженную реакцию чувств. Их разлуки, даже короткие, превращались для обоих в приступы тоски, душевного самоистязания. Не по годам развитое воображение мальчика, растравляя память мельчайшими под¬ робностями, связанными с матерью, ее образом, напрягало до предела приро¬ ду ребенка и было причиной его пси¬ хических потрясений... В возрасте пя¬ тидесяти трех лет он начал терять зре¬ ние, лишившись вскоре одного глаза, и принужден был большую часть време¬ ни вести сидячую жизнь, к чему был так непривычен». (Лобанов, 1987, с. 9—10, 33, 345.) «Болезнь глаз принудила его надолго запереться в темной комнате, и, не при¬ ученный к сидячей жизни, он расстро¬ ил свой организм, лишившись при том одного глаза. ...Имел силу в редкие ми¬ нуты облегчения диктовать свои новые произведения». (Трубачев, 1896, с. 10в.) «Во 2-й половине 40-х гг., несмотря на ухудшение здоровья, резкое ослаб¬ ление зрения,начинается интенсивная художественная деятельность Аксако¬ ва». (Кошелев, 1992, с. 37.) Литературное творчество Аксакова ха¬ рактеризуется тонкой наблюдательностью, описанием «с большой тщательностью под¬ робностей помещичьего быта». Подобная ху¬ дожественная кропотливость, педантич¬ ность, отделка мельчайших деталей — все это непременные особенности личности больных эпилепсией, которая может проте¬ кать и без заметных больших судорожных припадков, ограничиваясь лишь эпилептичес¬ кими изменениями личности и т. н. «малы¬ ми припадками». Таким образом, творчество С.Т. Аксакова представляет собой пример удачного соединения врожденной литератур¬ ной одаренности с психопатологическим своеобразием. 42
АКУТАГАВА (Akutagawa) РЮНОСКЭ (1892—1927), японский писатель, осно¬ вой его мировоззрения был скептицизм. Наследственность «Хотел светлячка поймать я — И напоролся па шип». Басе «Рюноскэ родился, когда отцу было сорок два года, а матери тридцать три — они были уже не молоды, и это, по по¬ верью, могло повредить ребенку... Рю¬ носкэ не было и года, когда заболела мать, тихая, покорная, забитая женщи¬ на. ...Она заболела психически и через десять лет умерла. Таким образом, Рю¬ носкэ фактически был лишен матери почти с рождения... Душевная болезнь матери оказала большое влияние на духовное формирование Акутагава. Над ним всю жизнь тяготел ужас безу¬ мия, страх, что психическая болезнь матери может передаться и ему». (Гние¬ нии, 1980, с. 13.) Общая характеристика личности «Я сейчас дослушаю В мире мертвых до конца Песню твою, кукушка!» Неизвестный японский автор «Рос болезненным и сверхчувстви¬ тельным мальчиком, зато превосходил других своими школьными успехами и был жадным читателем». (CD Britan¬ nica 2000.) «С ранних лет Акутагава был заинт¬ ригован идеей добровольного ухода из жизни. В юные годы даже провел экс¬ перимент: сдавил себе горло веревкой и наблюдал по секундомеру, сколько А времени длится умирание. Через мину¬ ту двадцать секунд, когда начало мерк¬ нуть сознание, остановился — этот спо¬ соб самоубийства писателю не понра¬ вился». (Чхартишвили, 1999, с. 446.) «Бесконечные болезни и крайне стесненное материальное положение — постоянные спутники Акутагава после¬ дних двух лет... В 1926 году состояние Акутагава ухудшилось настолько, что врачи посоветовали ему уехать из То¬ кио и некоторое время пожить на горя¬ чих источниках. В конце апреля он уез¬ жает в Кугэнума. Но и там нервное со¬ стояние Акутагава не улучшилось. “Я стал принимать еще больше снотворно¬ го”, — писал он (9 мая 1926 г.) Ямамо¬ то Юдзо... Его по-прежнему мучат.бес- сонница, общая слабость, острое не¬ рвное истощение... А вот отрывок из письма... (29 октября 1926 г.): “С голо¬ вой у меня неладно. Утром минут де¬ сять-пятнадцать после того, как встаю — все хорошо. Но малейший по¬ вод (например, мне не понравился от¬ вет служанки), и на меня находит не¬ выразимая тоска”. Именно в этот пери¬ од у него все чаще появляются мысли о самоубийстве. Во всяком случае, по словам Оана Рюити, одного из ближай¬ ших друзей Акутагава... основной при¬ чиной самоубийства Акутагава была его тяжелая нервная болезнь и боязнь наследственного психического недуга. Но была и еще одна причина — болезнь отнимала у него единственную его страсть и радость — способность тво¬ рить». (Гниении,, 1980, с. 246—247.) « Покончил жизнь самоубийством на рассвете... приняв смертельную дозу веронала». (Стругацкий, 1974, с. 23.) «Здесь речь идет о суициде из-за 43
А осознания себя психически больным. Это событие достаточно1 редкое, по¬ скольку сознание болезни, критичность отсутствует у действительно душевно¬ больных». (Якушев, 1996, с. 72.) «И традиционное трехстишье, кото¬ рым Акутагава прокомментировал свой грядущий уход, подчеркивает жалкую и смешную незначительность этого со¬ бытия. Если мартышка не смогла удер¬ жаться на набухшей весенними почка¬ ми ветке творчества, стало быть, туда ей и дорога...“Подрагивает весенняя вет¬ ка. / Мгновение назад / С нее упала мартышка”». (Чхартишвили, 1999, с. 415.) Особенности творчества «С детских лет страх сумасшествия преследовал Акутагаву, мать которого сошла с ума вскоре после рождения мальчика. Впоследствии писатель нео¬ днократно навещал ее в лечебнице для душевнобольных, где мать находилась долгие годы. Эти посещения оставляли след в его душе и отражались в творче¬ стве. В своих произведениях Акутага¬ ва неоднократно касался тем безумия и самоубийства. Ни у одного из писате¬ лей нет такого разнообразия описаний видов смерти, способов убийства и са¬ моубийства. Тема смерти, если судить по ее “концентрации” в общем объеме прозы Акутагавы, довлела над писате¬ лем постоянно... Первый сборник рас¬ сказов... назывался “Ворота Расемон”, и можно предположить, что уже тогда [1915 г.], к моменту создания книги, “демон безумия” коснулся головы ав¬ тора... Чем ближе дата его смерти, тем более страшными, “сумасшедшими” предстают некоторые персонажи. Ха¬ рактер мышления, стилистика речи да и сам выбор действующих лиц (оборот¬ ни, водяные-каппы, лешие-тангу и т. п.) все сильнее отличаются от прежней повествовательной манеры автора... Можно предположить, что психическое заболевание постепенно захватывало писателя, оставляя все меньше “про¬ странство” рассудка». (Якушев, 1996, с. 72.) «“В стране водяных” — это лишь рассказ о внутреннем мире Акутагавы. Не будь у него боязни сойти с ума... но¬ велла никогда не появилась бы. Она была “его последним расчетом с жиз¬ нью”... Только предчувствие близяще¬ гося сумасшествия заставляет Акутага¬ ва вести повествование от имени паци¬ ента психиатрической больницы...» (Гривнин. 1980, с. 284—285.) «В новелле “Зубчатые колеса”, в ко¬ торой появляются признаки начинаю¬ щейся психической болезни автора, он в то же время предстает во всеоружии своих творческих сил и мысли». (Ревя- ко, Трус, 1996, с. 199.) Психиатрическая практика показывает, что многие депрессивные больные испыты¬ вают особенно сильную тоскливость ранним утром, когда и совершается большинство суицидальных попыток. При медленном раз¬ витии заболевания у больных длительное время может сохраняться критическое пони¬ мание начавшегося психического заболевания. В этот период расстройства психики в пер¬ вую очередь могут проявляться (за счет пер¬ вичного нарушения мышления) лишь в сфере литературного творчества, что и видно в случае Акутагавы Рюноскэ. Когда же депрес¬ сивный аффект с идеями самоуничижения полностью захватывает сознание (лечение 44
А антидепрессантами в то время отсутство¬ вало), больной оказывается уже не в силах противостоять своим суицидальным намере¬ ниям. В отношении диагноза у писателя мож¬ но предположить депрессивный тип шизоаф¬ фективного расстройства, прогноз которо¬ го сходен с прогнозом шизофрении. АЛЕКСАНДР I (1777-1825), россий¬ ский император с 1801 г. Старший сын Павла-I. Его воспитанием руководила Ека¬ терина 11. Был женат на принцессе Луизе Баденской. Талантливый дипломат. Исто¬ рики назвали его «Благословенным». Наследственность [Об отце см. Павел /.] «Только 1/16 часть крови в жилах Александра была русской. То была на¬ следственность Великого Петра, про¬ шедшая через психофизическую фор¬ му убогого Петра III и душевнобольно¬ го Павла». (Андреев, 1992, с. 334.) Общая характеристика личности «Сам Александр I с молодых лет был застенчивым и близоруким, глухим на одно ухо и слегка хромал на одну ногу, — “недостатки, нажитые во вре¬ мя маневров”». (Валишевский, 1990а, с. 522.) «Профессор Сикорский2 находит у Александра болезненно недоразвитый характер в волевом отношении, при удовлетворительном развитии ума и чувств. Легенда о безволии Александ¬ ра I стала почти общим местом, и проф. Сикорский только подводит мнимона¬ учный фундамент под это общее место. Между тем нет ни одного факта, кото¬ рый свидетельствовал бы о том, что Александр действовал под влиянием чужой воли и был какой-нибудь чужой волей порабощен... В позднейшие годы тихое и неизлечимое религиозное поме¬ шательство Александра приняло пато¬ логические размеры... Душевная бо¬ лезнь его не приняла такого острого те¬ чения, как у его отца, но венценосец все же не находил себе ни местй, ни успо¬ коения». (Любош, 1924, с. 22—23, 65.) «В какой-то мере болен был психи¬ чески и Александр. “Ему казались та¬ кие вещи, о которых никто и не ду¬ мал, — писала в своих мемуарах вели¬ кая княгиня Александра Федоровна, — будто над ним смеются, будто его слу¬ шают только для того, чтобы посмеять¬ ся над ним, и будто мы делали друг дру¬ гу знаки, которых он не должен был заметить. Наконец все это доходило до того, что становилось прискорбно ви¬ деть подобные слабости в человеке с столь прекрасным сердцем и умом. Я так плакала, когда он высказал мне подобные замечания и упреки, что чуть не задохнулась от слез”. Александр был мнителен и подозрителен». (Чулков, 1991, с. 133.) «Горечь упреков самому себе мучи¬ ла его все больше. И все больше с года¬ ми проявлялись в нем мистические на¬ строения. Он сдал знаться с гадалками и ворожеями, встречался с квакерами, молился с ними и, как и они,верил в духовное совершенствование челове¬ ка... Он начнет посещать радения ясно¬ видящей Е.Ф. Татариновой. Знамени¬ тая тогда пророчица, возглавлявшая секту хлыстов, своими откровениями приводила царя “в сокрушение, и сле¬ зы лились по лицу его”. Словом, рели¬ гиозное рвение Александра I, с годами 45
А развившееся, было, несомненно, след¬ ствием убийства отца и его участия в этом злодеянии. Проще говоря, он стре¬ мился искупить вину и замолить грех». (Белоусов, 1999. с. 89.) «...B личном характере Александра начали замечаться черты, ясные даже поверхностному наблюдателю, именно усиление подозрительности, бывшей в нем и раньше, мнительность и задум¬ чивость... Император был очень рели¬ гиозен и чрезвычайный христианин. Вечерние и утренние свои молитвы со¬ вершал на коленях и продолжительно, от чего у него на верху берца у обеих ног образовалось очень обширное омозоле¬ ние общих покровов, которое у него ос¬ тавалось до его кончины... Итак, собы¬ тия 10-ти лет царствования Александ¬ ра J и в особенности изменения в его личности и характере, происшедшие к концу его жизни, настолько были рез¬ ки и соответственно поражающи, что современники и окружающие его не могли не останавливаться мысленно на этих переменах... Страсть к передвиже¬ ниям,, проявившаяся особенно сильно в эти годы, совершенно не соответство¬ вала нуждам управления государством, скорее и вернее это было просто неудер¬ жимое стремление к перемене мест, что¬ бы не оставаться подолгу где-нибудь на одном месте, это было болезненное яв¬ ление со стороны человека, не доверя¬ ющего никому и опасающегося всех... Но это лишь одна из черт болезненно измененного характера Александра. Другая по менее важная черта — это мистицизм, это набожность и крайняя религиозность. На этой почве Алек¬ сандр сошелся даже с таким изувером и, несомненно, душевнобольным чело¬ веком, как Фотий3... Вполне гармони¬ рует с этим и страсть говорить и дей¬ ствовать загадками, какими-то полуна¬ меками, таинственно... С другой сторо¬ ны, о существовании болезненной подозрительности в Александре нам говорит не только его страсть к путеше¬ ствиям, но и такие факты, как упорный отказ от лекарств во время болезни в Таганроге, или дело расследования о камешке, попавшем в хлеб, испечен¬ ный поваром во время пребывания в Таганроге, когда Волконскому едва удалось убедить императора в отсут¬ ствии злого умысла с чьей-либо сторо¬ ны. Мы видим, как во время болезни Александр часто посылал за императ¬ рицей, чтобы она присутствовала во время его обеда, и случалось тоже, что он обращал ее внимание на особенность вкуса того или иного блюда или пи¬ тья, — если не считать это изменением вкуса уже вследствие острой болезни, то, конечно, придется отнести его на счет психической причины. Мы не име¬ ем прямого основания предполагать существование галлюцинаций у Алек¬ сандра, но его беседа с Фотием дает по¬ вод думать, что внушенным образом могло на этот раз дело дойти до появле¬ ния их, можно думать, что он мог тща¬ тельно скрывать их, как это делают обычные больные, и притом так искус¬ но, что никому и в голову не могло придти подозревать что-либо подобное. Однако не редко можно было слышать от современников, что государь нахо¬ дится “как бы в каком-то душевном зат¬ мении”. ...Не об эволюции личности должна идти речь при разборе характе¬ ра Александра в пределах физиологи¬ ческих изменений ее, а о патологиче¬ 46
ских изменениях душевной деятельно¬ сти под влиянием развития определен¬ ного болезненного состояния». (Васи¬ лич, 1991, с. 13, 26, 96—97, 102, ПО.) «В состоянии моральной депрессии, в каком он доживал последние годы, он готов был откладывать крупные и тре¬ бовавшие решимости действия до вре¬ мени, когда не ему придется их совер¬ шать. Так в деле будущих декабристов, так в деле о престолонаследии. А черты этой моральной депрессии явственны в его закате. Он точно места себе не на¬ ходит. Эти продолжительные поездки, иногда по дальним областям и севера, и востока империи, не связаны с каки¬ ми-либо правительственными задача¬ ми и не приводят к каким-либо мероп¬ риятиям... Почва для наивной легенды о старце Федоре Кузьмиче... была под¬ готовлена всем поведением Александ¬ ра в последние годы его жизни». (Пре¬ сняков, 1990, с. 256—257.) «Известно ито, что Карамзину Алек¬ сандр доверил “государственный сек¬ рет” — тайну престолонаследия в сво¬ ем завещании. “Александр... поведал историографу и давнюю мечту — оста¬ вить трон, отречься, зажить жизнью частного человека”. Позднее у него по¬ явится и желание пострига — уйти в монастырь». (Лютов, 1999. с. 78.) «Действительно, Александр I нео¬ днократно говорил о своем желании отречься от престола. Но речь никогда не шла о монастыре или жизни скитни¬ ка». (Смирнов, 1995, с. 71.) У Александра I со временем ярче других выделяются черты параноидного расстрой¬ ства личности. За защитным фасадом недо¬ верия сначала скрывается присущая ему за- А ниженная самооценка, а затем развивается настоящая депрессия. Мазохистически окра¬ шенный уход императора в религию (молил¬ ся до «омозоления» коленей), сближающий его этим обстоятельством с русскими «юроди- вымиХриста ради», могло явиться своеобраз¬ ной реакцией личности на возрастающую с годами дистимию. АЛЕКСАНДР III (1845-1894), рос¬ сийский император с 1881 г. Сын Алексан¬ дра II. Был женат на датской принцессе Марии. За поддержание европейского мира получил прозвание «Миротворца». «...Воспитывался не как будущий император, а как великий князь, пред¬ назначавшийся, главным образом, для военной карьеры». (Корнилов, CD Брок¬ гауз и Ефрон.) «...Победоносцев4, преподававший наследнику законодательство, записал в декабре 1865 года: “Сегодня, после пер¬ вых занятий с цесаревичем Александ¬ ром, я пробовал спрашивать великого князя о пройденном, чтобы посмотреть, что у него в голове осталось. Не осталось ничего — и бедность сведений, или, луч¬ ше сказать, бедность идей удивитель¬ ная”. И эта оценка со временем мало из¬ менилась у Победоносцева, несмотря на все его расположение к Александру». (Рыжов, 1996, с. 64—65.) «Александр III был ограничен не пар¬ ламентом каким-нибудь, не волею наро¬ да, а “божией милостью”. Об этом сви¬ детельствует не только беспомощный лепетегодневников... Александр III был здоров, как Тарас Скотинин, ломал под¬ ковы, сгибал серебряный рубль». (Лю¬ бою, 1924, с. 144—145.) 47
«Чтобы подбодрить себя, Александр все больше и больше пил {выпивать он начал еще будучи наследником, как видно из его дневника.) Под конец он обратился в запойного пьяницу; каж¬ дый вечер кончался тем, что Александр, распив со своим главным телохраните¬ лем, ген. Черевиным, по бутылке конь¬ яку (который они от императрицы Ма¬ рии Федоровны прятали в сапоги), ва¬ лялся на полу среди дворцовой гостиной, визжал, барахтался и хватал за ноги проходивших. Заботы о само¬ сохранении и алкоголизм оставляли Александру мало времени для занятия политикой... [умер] от хронического воспаления почек и водянки, явивших¬ ся последствием, гл. обр., его алкоголиз¬ ма, в сравнительно молодых годах, не дожив и до 50 лет. Несомненно, что ат¬ мосфера панического ужаса, в которой он жил, сильно способствовала разру¬ шению его здоровья, — как она же была и первопричиной его запоя». (Покровс¬ кий, 1926, с. 164—165.) «...После страшной кончины своего родителя Александр III страдал опре¬ деленным психическим сдвигом: кол¬ лекционировал фотографии, другие изображения лиц, покушавшихся в России на царя, саморучно вклеивал в специальный альбом, подолгу их рас¬ сматривал; смертельно напуганный (нервозность усиливалась выпивка¬ ми — малыми дозами, но продолжав¬ шимися по нескольку часов), он почти безвылазно жил в уединенной Гатчине и удостоился прозвища “гатчинский пленник”». (Ерашов, 1998, с. 75.) «При необычайно крепком сложении Александра 111 можно было ожидать дол - того царствования, но его жизнь прерва¬ лась неожиданно и преждевременно. 17 октября 1888 г. царский поезд на пути из Крыма потерпел крушение близ ст. Борки (недалеко от Харькова). При этом государь получил ушибы в области поясницы, на которые первоначально не обратил внимания; однако вследствие этого, как полагают врачи, у него развил¬ ся хронический нефрит. Летом 1894 г. болезнь достигла уже такой степени, что, наконец, заставила заняться серьезным лечением; но было уже поздно...» (Ам¬ мон, ЭС Гранат, т. 2, с. 181.) «Десять лет он Русью правил / Без законов и без правил, / Точно Грозный или Павел; / Миллиард долгов приба¬ вил, / В Петербурге «Крест» поставил, / Трепетать всю Русь заставил...» (Эпи¬ тафия Александру III. Неизвестный автор, 1894 или 1895 г.) Положение первого лица государства уни¬ кально во многих отношениях, в том числе и в биографическом аспекте. Публикуемые сведения чаще всего позитивно или негатив¬ но тенденциозны, т. к. преследуют в пер¬ вую очередь политические цели. При этом авторы невольно «приводят в соответ¬ ствие» историческое значение монарха с его личной жизнью, принимая за исходную вели¬ чину его политическую ] олъ. Отсюда возни¬ кают те психологические портреты царей, которые мало соответствуют оригиналу. Тем не менее повторяемость некоторых био¬ графических фактов у разных авторов позво¬ ляет предположить, что они имели место в действительности. Что касается импера¬ тора Александра III, то его алкоголизм мож¬ но не подвергать сомнению, как и связь явно преждевременной смерти с этим заболева¬ нием. А странное коллекционирование, ко¬ торым он навязчиво увлекался в последние 48
А годы, прямо свидетельствует о наличии у него тревожного расстройства. АЛЕКСАНДР МАКЕДОНСКИЙ (356- 323 до н. э.), царь Македонии с 336 г., один из величайших полководцев и государ¬ ственных деятелей Древнего мира. Создал крупнейшую мировую монархию древ¬ ности. Наследственность [Отца называли] «...пьяницей, игро¬ ком и мотом... Он нередко напивался, что было вполне в традициях его рода, и часто увлекался женщинами. Реши¬ тельно во всем этот пышущий здоровь¬ ем властитель преступал традиционные рамки. Он требовал такой свободы в области любви, которая далеко заходи¬ ла за границы старинных представле¬ ний о нравственности». (Шахермайр, 1984, с. 41-42.) [Мать] «... безудержная и демоничес¬ кая в своих увлечениях. Хотя ее страс¬ ти были типичны для иллирийско-бал¬ канских женщин, однако полное отсут¬ ствие сдерживающих центров делало ее не похожей на своих земляков. Она могла преступить любые границы, для нее не существовало ни каких-либо мо¬ ральных принципов, ни традиций». (Там же, с. 42.) [Брат] «...из-за слабоволия и некото¬ рого слабоумия — да к тому же он был эпилептиком, — его вообще не считали претендентом». (Там же, с. 349.) Общая характеристика личности «Очень вспыльчивый и необуздан¬ ный, убивший несколько человек. Сна¬ чала фригидный, позже гомосексуаль¬ ный. После возвращения в Вавилон наблюдалось постоянное пьянство». (Somogyi, 1936, с. 283.) «Пристрастие к ночным пирам пре¬ вратилось у него в опасный порок. Осо¬ бый накал страстей среди его придвор¬ ных вызывали мальчики, предназна¬ ченные для любовных утех. К одному из них — восточному юноше Богою, Александр, по-видимому, проявлял повышенный интерес». (Шахермайр, 1984, с. 307.) «Солдаты Александра краснели и отворачивались, когда царь принарод¬ но забавлялся с евнухом Багоасом». (Сосновский, 1992, с. 62.) «В последние годы пристрастился к неразбавленному вину. Ему нравилось сильно напиваться, как-то он даже выз¬ вал на состязание, кто больше выпьет, самого завзятого кутилу и пьяницу, друга своего детства Протея. Александр оказался слабее Протея, откинулся на подушки, и кубок выпал из его рук». (Шахермайр, 1984, с. 344.) «...Говорили, что пил он не так мно¬ го, но проводил много времени за ви¬ ном, беседуя с друзьями. Но Филин5 показал, что такое мнение вздорно, оп¬ ровергая его ссылками на царские дневники, в которых часты записи та¬ кого рода: “В этот день спал после по¬ пойки”, а иногда: “Так же, как и на сле¬ дующий день”. По этой причине Алек¬ сандр был мало склонен к любовным связям, тогда как в остальном отличал¬ ся живостью и бодростью — признаки телесной горячности». (Плутарх, 1990, с. 19.) «Невропатическая природа его гени¬ альности проявила себя в заболевании мышц шеи, которое вынуждало его по- 49
А стоянно держать голову наклоненной в одну сторону». (Nisbet, 1891, с. 193— 194.) «Выраженная психопатия». (Ланге, 1928, с. 6.) «...Жестоко страдая от лихорадки, Александр почувствовал сильную жажду и выпил много вина, после чего впал в горячечный бред и на тридцатый день месяца десия умер». (Плутарх, 1987, т. 2, с. 434.) «Современные специалисты, на ос¬ новании дошедшего описания симпто¬ мов, предполагают, что у Александра случилось какое-то серьезное повреж¬ дение в верхнем отделе брюшной поло¬ сти: возможно, язвенное прободение желудка или острый панкреатит». (Ми¬ рошниченко, 1998, с. 32.) «.. .Предположение, что это могла быть малярия, причем в особенно тяжелой форме, так называемой malaria tropica, представляется весьма убедительным». (Фишер-Фабиан, 1998, с. 397.) А. Шопенгауэр писал: «Деяния преходящи, творения же вечны». Однако деяния Алексан¬ дра Великого относятся к таким, которые сохранятся в истории столько же, сколько будет помниться сама древняя история. Одно из объяснений этому заключается в уникаль¬ ном сочетании объективных исторических достижений Александра с яркими особеннос¬ тями его личности (граничившими порой с психопатическими) и необычностью судьбы. Этот симбиоз и послужил основой для возник¬ новения популярности, а затем легенд и ска¬ заний. А народный эпос - это уже «творение», т. е. то, что по определению близко к «веч¬ ности». Таким образом, мостик к славе про¬ легает чаще всего через своеобразие личнос¬ ти исторического деятеля. АЛЕКСАНДРА ФЕДОРОВНА (1872— 1918), российская императрица, с 1894 г. жена Николая II; оказывала большое вли¬ яние на решения императора. Расстреля¬ на вместе с семьей в Екатеринбурге. «...Заболела в возрасте 14 лет, когда у нее начались менструации. В это вре¬ мя у нее начинается сонливость. Она засыпает. Потом во время сна у нее де¬ лаются конвульсии. Она бьется по не¬ сколько минут. Потом успокаивается. Снова засыпает. Начинает говорить или петь — ужасающим образом. Ее лечи¬ ли. Это прошло. Когда ей исполнилось 18 лет, болезнь стала возобновляться, но редко: два, три раза в год. Она уже заранее чувствовала приближение су¬ дорог». (Вырубова, 1928, с. 31.) «Приняв православие, она со всей экзальтированностью новообращенной вдалась в ревностное исполнение всех внешних требований своей новой веры, не проникнув в ее внутреннюю сущ¬ ность, сложную и глубокую. Болезнен¬ но религиозная по натуре, она все силь¬ нее погружалась в мистицизм. Ее влек¬ ло к таинственно-темным оккультным силам, к спиритизму и всякого рода волшебству. Она стала интересоваться юродивыми, предсказателями, яснови¬ дящими... Императрица страдала бо¬ лезнью нервной системы и тяжелым неврозом сердца». (Юсупов, 1989, с. 234, 236.) «До какой опасной степени доходи¬ ла истерия Александры Федоровны, видно из примера ее ложной беремен¬ ности. Навязчивая идея о ребенке муж¬ ского пола, о наследнике, до того овла¬ дела царицей, что... она вообразила у себя беременность, чувствовала все ее 50
обычные симптомы и даже соответ¬ ственно пополнела... Беременность оказалась бредом истерички... Впро¬ чем, через несколько лет Александра Федоровна действительно заберемене¬ ла и после четырех дочерей родила, на¬ конец, сына. Но в то время она уже ста¬ ла впадать в то религиозное помеша¬ тельство, которое затем приняло такую ужасную форму... Александра Федо¬ ровна покорила также Николая своею ярко выраженною истеричностью. Со¬ противляться ее воле было опасно, по¬ тому что это вызывало тяжелые истери¬ ческие припадки, которых вообще уравновешенный, “тихий” и бестемпе- раментный Николай не выносил. А за истериками следовала полоса мрачной меланхолии, которая угнетала Нико¬ лая. И Николай привык уступать жене во всем». (Любош, 1924, с. 256—258, 264.) «После смерти Распутина6 “впала в состояние анемии, потеряв способность не только передвигаться, но лишилась и дара речи. Болезнь на с,ей раз ослож¬ нилась параличом конечностей, и им¬ ператрицу приходилось кормить, т. к. она не в состоянии была удержать в руках даже салфетку”. Приступ невра¬ стении сменился мрачной и тупой ме¬ ланхолией. Императрица целыми дня¬ ми, безучастная ко всему на свете, про¬ сиживала в креслах, часто плача. На вопросы мужа она мычала, отвечая лишь слабым подергиванием плеч. По¬ том (что закономерно для этой женщи¬ ны!) ре настигла острая мания пресле¬ дования». (Пикуль. 1995. с. 13.) [Январь 1917 г. Запись в дневнике вдовствующей императрицы Марии Федоровны] «Лишь один Господь Бог А может открыть глаза бедному Ники, что¬ бы он больше не следовал ее советам. В противном случае все это приведет нас к несчастью». (Кудрина. 2000, с. 160.) «Доктор Боткин, который приходил ежедневно в 9 утра и 5 вечера прослу¬ шать ее сердце, упомянул через не¬ сколько лет одному офицеру в Сибири, что императрица “унаследовала семей¬ ную слабость кровеносных сосудов, ко¬ торая часто ведет к прогрессивной ис¬ терии”. По современной медицинской терминологии императрица Александ¬ ра, несомненно, была подвержена пси¬ хосоматическим симптомам беспокой¬ ства, вызванным тревогой за здоровье сына». (Мэсси, 1990, с. 144.) «Глубокая истеричка, в той стадии истерии, которая почти неотличима от помешательства, она даже внешне на привыкших к ней людей производила жуткое впечатление». (Покровский, 1926а, с. 168.) Основными психическими нарушениями императрицы являются невротические рас¬ стройства, связанные со стрессами, и сома- тоформные расстройства. Пиком конверси¬ онных (истерических) расстройств можно считать ложную беременность, истеричес¬ кое нарушение походки (астазия-абазия) и «паралич конечностей». Проявлением сома- тоформного расстройства мог быть «тяже¬ лый невроз сердца». Следует добавить, что примерно в трети случаев у больных с кон¬ версионными расстройствами развивались более серьезные психические заболевания, в частности шизофрения. Любопытный фено¬ мен: в тяжелейших условиях большевистско¬ го плена ни о каких проявлениях истерии у бывшей императрицы историки уже не упо¬ минают. 51
А АЛЕКСЕЙ ПЕТРОВИЧ (1690-1718), царевич, старший сын Петра I от первого брака. Безвольный и нерешительный, он стал участником оппозиции реформам Петра 1. Бежал за границу, был возвращен и осужден на казнь..Умер в тюрьме. Наследственность (Об отце см. Петр 1. ] Общая характеристика личности «В образе жизни царевича рано яв¬ ляются приемы те же, которые видны и в развлечениях Петра, устроившего около себя всепьянственнейший собор и дававшего своим собеседникам раз¬ ные насмешливые клички. И у цареви¬ ча приятельская компания называется собором, и его приятелям розданы были клички... Они хвастались пьянством». (Костомаров, 1989, с. 133.) [Характеристика Алексея Петрови¬ ча, сделанная по запросу австрийского двора в 1709 г.] «...Был весьма задум¬ чив и неразговорчив в незнакомом об¬ ществе; скорее меланхоличен, чем ве¬ сел; скрытен, боязлив и подозрителен до мелочности, как будто кто-нибудь хотел покуситься на его жизнь». (ЭСБ Биографии, т. 1, с. 202.) «Когда в 1712 году царевич возвра¬ тился из-за границы, где провел около трех лет, отец спросил его, не забыл ли он то, чему учился, и тут же велел при¬ нести чертежи. Алексей, опасаясь, что отец заставит сделать чертеж в своем присутствии, решил уклониться от эк¬ замена самым трусливым образом. Он “умыслил испортить себе правую руку” выстрелом в ладонь. Решимости всерь¬ ез выполнить намерение у него не хва¬ тило, и дело ограничилось ожогом руки. Симуляция все же избавила царевича от экзамена... Когда наследник стал взрослым, то заменил комнатные игры с девками хмельным застольем. Царе¬ вич настолько пристрастился к вину, что стал пить много и систематически. Напившись, он приходил в возбужде¬ ние, становился болтливым и утрачи¬ вал контроль над собой». (Павленко, 1975, с. 237, 240.) [1711 г. Женитьба на принцессе Шарлотте] «Супруга имела основания “сердитовать”. Царевич по-прежнему пил, чем еще в большей степени подры¬ вал свое слабое здоровье». (Там же, с. 243.) [1714 г.] «...По рассказу принцессы Шарлотты, почти каждую ночь напи¬ вался до бесчувствия». (РБС, т. 2, с. 45.) [1715 г. Отрекаясь от престола, царе¬ вич писал] «“Вижу себя к сему делу не¬ удобна и непотребна, понеже памяти весьма лишен (без чего ничего невоз¬ можно делать), и всеми силами умны¬ ми и телесными (от различных болез¬ ней) ослабел и непотребен стал к толи- кого народа правлению, где требует человека не такого гнилого, как я”. ...Алексей находился в бегах около по¬ лутора лет. Месяцы добровольного зато¬ чения, на которое обрек себя царевич, прошли в болезненных мечтаниях о тро¬ не». (Павленко, 1975, с. 245—246, 252.) «При возвращении в Россию царе¬ вич был до такой степени предан вино¬ питию, что провожавший его Кейль со¬ общал: “Употребляю всевозможные усилия, чтобы удержать нашу компа¬ нию от сильного и весьма частого пьян¬ ства, но тщетно”». (Костомаров, 1989, с. 152.) 52
А «Страх за свою жизнь совершенно затмил рассудок царевича, и он лгал, изворачивался, оговаривал других, пытаясь умалить свою вину. ...В столи¬ це носились упорные слухи о психичес¬ ком расстройстве царевича в последние месяцы его жизни. В конце апреля 1718 года француз де Лави писал о ца¬ ревиче: “Все его поступки показывают, что у него мозг не в порядке”». (Павлен¬ ко, 1975, с. 258, 260.) Из всех детей знаменитых правителей, ко¬ торым злойрок не позволил стать коронован¬ ными особами, наибольшее внимание истори¬ ки уделяли царевичу Алексею Петровичу и ца¬ ревичу Дмитрию (сыну Ивана Грозного), а также Дону Карлосу (см.). Не имея возможно¬ сти в последующем (обычно по причине ран¬ ней и трагической гибели) уже с высоты тро¬ на повлиять на свою официальную биографию, они чаще всего становились жертвами одно¬ стороннего освещения личности. Для нашего анализа они представляют только тот ин¬ терес, что, будучи детьми великих людей, сво¬ ими болезненным психическим состоянием подтверждают наличие наследственной пси¬ хопатологической отягощенности. АЛЁХИН АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНД¬ РОВИЧ (1892-1946), русский шахма¬ тист, четвертый чемпион мира 1927 — 1935 гг. и с 1937 г. до самой смерти; шах¬ матный литератор и теоретик. Доктор права (1925). В 16 лет стал победителем Всероссийского турнира. Наследственность «Мать наркоманка, умерла душевно¬ больной. Отец — игрок». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 520.) Общая характеристика личности «Это был тихий, спокойный маль¬ чик... Поэтому неудивительно, что в се¬ мейном кругу почти сразу же закрепи¬ лось ласковое обращение к новорож¬ денному — Тишайший, а еще чаще — Тиша... Он вставал с постели, находил шахматы и вновь расставлял шахмат¬ ные фигуры, разбирал сыгранные на¬ кануне партии... Эта ранняя одержи¬ мость, слабо контролируемая взрослы¬ ми, безусловно, влекла за собой перенапряжение сил детского организ¬ ма. И как говорила его сестра, “возмож¬ но, что на этой почве Алехин и пережил в детском возрасте воспаление мозга”. Сейчас трудно сказать, что явилось ос¬ нованием заболевания Саши, — ме¬ нингит вызывается разными причина¬ ми, им нередко болеют дети. Болезнь Саши протекала тяжело, его отстрани¬ ли от всех занятий, в том числе и от шах¬ матной игры. Был перенесен срок по¬ ступления в гимназию... В гимназичес¬ кие годы Саша Алехин, по свидетельству одноклассников, был нервным, рассеян¬ ным, вихрастым подростком с угловаты¬ ми движениями и легкой, неровной по¬ ходкой... Держался замкнуто, чувство¬ валось по всему, что у него какой-то особый мир, свои интересы... Времена¬ ми А. Алехин жаловался на свою па¬ мять, которая сохраняла много ненуж¬ ных подробностей и загромождала, как он говорил, его голову ненужной рухля¬ дью. Он мог посмотреть на таблицу цифр и почти мгновенно запомнить их». (Ша¬ буров, 1992, с. 9, 15, 20. 27.) [1914 г.] «Александр Алехин был признан немецкой медицинской ко¬ миссией не подлежащим призыву в русскую армию». (Тамже, с. 81.) 53
А «Беспокойство, нервозность делали Алехина демоническим, непостижимой загадкой для среднего человека... Нар¬ котическими веществами Алехин заг¬ лушал возникающие внутренние зат¬ руднения, подхлестывая ядом ослабе¬ вающую энергию». (Наппак, 1936. с. 111.) «Вероятно, у него была необходи¬ мость в стимулировании себя аптечны¬ ми препаратами, но он это всегда отри¬ цал... Всеми описывался как'человек, непрерывно находящийся в состоянии внешней и внутренней тревоги и беспо¬ койства. Нельзя сомневаться, что здесь рядом стоят огромный шахматный та¬ лант и большая общая одаренность, возникшие на явно бионегативной ос¬ нове». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 520.) «По мнению исследователей биогра¬ фии Алехина, он искал в женщине не идеал красоты, не возлюбленную, а ма¬ теринское тепло, заботу. Вероятно, этим объясняется, что все спутницы Алехи¬ на были старше его более чем на десять лет и являлись, за исключением Анны- Лизы Рюэгг, вдовами. В их присутствии он чувствовал себя спокойнее, уверен¬ нее». (Шабуров, 2001, с. 166.) [1935 г.] «...Начинает искать утеше¬ ние в алкоголе. <—> Депрессивное со¬ стояние Алехина решили использовать голландские шахматные круги. Быст¬ ро заканчиваются переговоры о матче Алехина с голландским чемпионом Эйве, и 3 октября 1935 г. в различных городах Голландии начинается это странное, производящее тяжелое, бо¬ лезненное впечатление, соревнование- Алехин удачно начинает матч и в пер¬ вых семи партиях набирает 5 очков. Но затем нервы чемпиона мира сдают. Не переставая пить во время игры, Алехин играет все хуже и хуже... Алехин день ото дня теряет почву под ногами и не только не прекращает пьянства, так как, по его словам, якобы не знает, что лучше для успеха в матче — пить или не пить, — но и ударяется в своеобраз¬ ную мистику. Этот бесконечно одино¬ кий человек очень любил животных, и его дом в Париже был полон всевоз¬ можных зверюшек, присланных и при¬ везенных ему со всех концов света. На матч с Эйве Алехин захватил своего любимого сиамского кота под кличкой “Шахматы”. Когда дела в матче пошли плохо и Алехин потерял контроль над своими нервами, он стал приносить на игру кота, который перед началом игры тщательно обнюхивал доску, создавая, по-видимому, своему хозяину некие “потусторонние” шансы... Все эти чу¬ даческие выходки больного, потеряв¬ шего душевное равновесие чемпиона мира вызывали в голландских кругах насмешки и злорадство». (Панов, 1954, с. 31—32.) «Стал запивать. В пьяном угаре про¬ играл “шахматную корону” Эйве, затем, взяв себя в руки, вновь отвоевал ее, но запил снова». (Любимов, 1965, с. 178— 179.) «Общеизвестно, что Алехин нетерпи¬ мо относился к искажению его фами¬ лии, когда она произносилась через е, вплоть до того, что порой не подавал руки. Некоторые шахматисты считали это чудачеством, а Нимцович' намерен¬ но постоянно неправильно произносил фамилию Алехина, чтобы вывести его из равновесия». (Шабуров, 2001, с. 122—123.) 54
[1944 г.] «Алехина все чаще тянуло К Спиртному. Он возобновил Курение и К предосторожностям врачей не при¬ слушивался. Им овладела глубокая депрессия... Группа собравшихся по¬ требовала лишить Алехина звания чемпиона мира, не приглашать его на турниры и сеансы, не печатать его шах¬ матных статей... Свой бойкот... грос¬ смейстеры мотивировали тем, что Але¬ хин сотрудничал с немцами во время Войны и был автором антисемитской Статьи... Известие о требованиях сове¬ щания, состоявшегося в Лондоне, оше¬ ломило Алехина, усугубило состояние депрессии. Он вел замкнутый образ жизни...» (Там же, с. 192—193, 197.) «Играл Алехин с большим нервным йапряжением, беспрерывно курил, все время дергал прядь волос, ерзал на сту¬ ле. Но это напряжение удивительным образом стимулировало работу мозга». (Шабуров, 2001, с. 55.) «...Католический священник отка¬ зался от участия в погребении Алехи¬ на, так как на лице усопшего были сле¬ ды, свидетельствовавшие о насиль¬ ственной смерти». (Там же, с. 211.) Наследственная психопатическая отяго- щенность и перенесенный в детстве менин¬ гит не могли не оставить у А.А. Алехина по меньшей мере неврастенического «шлейфа». Абсолютная память, с одной стороны, обес¬ печивала необходимую мнестическую основу шахматного гения, но с другой, нарушение механизма забывания второстепенной ин¬ формации могло только усиливать его невро¬ тическую симптоматику. Из нее же происте¬ кали развившиеся в последующем расстрой¬ ства влечений (алкогольная и наркотическая зависимость), а также типичный для невро- А тического инфантилизма выбор супруги, в которой он искал прежде всего «материнское тепло, заботу», другими словами —защиту. Если же обратиться к психоаналитической символике шахматной игры (король — отец и т. д.), то процесс игры — стремление по¬ ставить мат королю — можно рассматри¬ вать как символ разрыва с отцом. Таким об¬ разом, у Алехина налицо ситуация классичес¬ кого Эдипова комплекса. В алкоголизме Алехина трудно обнаружить эвропозитив- ные влияния и можно говорить лишь о неко¬ тором, возможно, адаптогенном для невро¬ тика действии алкоголя. АЛЬБЕРТ ВЕЛИКИЙ (Albertus Magnus), Альберт фон Больштедт (ок. 1193 — 1280), немецкий философ и бого¬ слов, монах-доминиканец. Начал энцик¬ лопедическую систематизацию католичес¬ кого богословия. «Он умер в 1280 г., за два года до смерти впав в старческое слабоумие. Экзальтированной верой, всеобъемлю¬ щей ученостью, неутомимой деятельно¬ стью и увлекательным красноречием, а также уединенной жизнью исследова¬ теля, Альберт так сильно поразил умы своих современников, что вся его жизнь сопровождается легендарными расска¬ зами. Дева Мария и ангелы являются ему во сне и наяву... Даже старческое слабоумие Альберта украшено леген¬ дой о предсказании ему в дни его юно¬ сти, что потеря памяти будет для него знаком, что Бог призывает его к себе». (Милорадовим, 1991, с. 226.) Учитывая весьма преклонный возраст философа, в котором у него проявилась «по¬ 55
теря памяти», а также отсутствие данных о какой-либо склонности к злоупотреблению алкоголем или наркотиками (что вполне со¬ гласуется с его авторитетом), можно пред¬ положить, что Альберт Великий страдал под конец жизни органическим амнестическим синдромом. Последний мог быть проявлени¬ ем таких тяжелых психических расстройств, как болезнь Пика или болезнь Альцгеймера. Разумеется, вся его творческая деятельность протекала до развития этих психических нарушений. В аспекте характеристики гени¬ альной личности интересна такая деталь: наличие славы гения даже весьма серьезный признак душевного расстройства превраща¬ ет в символ божественной избранности. АЛЬКАН (Alkan) ШАРЛЬ (1813— 1888), французский композитор и пиа¬ нист. «Почти не выступал в публичных концертах вследствие болезненной за¬ стенчивости. Обладая огромной памя¬ тью, Алькан держал в голове всю фор¬ тепианную литературу... Отсутствие признания со стороны общества и то¬ варищей по искусству сделали его ми¬ зантропом. С годами боязнь людей воз¬ росла у Алькана до того, что он пере¬ стал держать прислугу и нанимал две квартиры, чтобы удобнее скрываться от докучливых посещений. Однажды он был найден мертвым под своим роялем с педалью: доставая что-то из шкафа, он уронил его на себя и не мог подняться без посторонней помощи». (ЭСБ Био¬ графии, т. 1, с. 247.) «Будучи эксцентричным и мизант¬ ропия ным отшельником-виртуозом, сочинял необыкновенную (и техни¬ чески недоступную) фортепианную’ музыку. Согласно легенде, он погиб, уронив на себя книжный шкаф...» (CD Encarta 98.) Склонность к уединению и желание избе¬ гать встреч с людьми у композитора мог¬ ли быть проявлением тревожного рас¬ стройства личности. Смерть в нелепой бытовой ситуации только на первый взгляд кажется банальным несчастным случаем. Человек, предпочитающий прово¬ дить время в одиночестве, рискует ока¬ заться жертвой подобной случайности. Патологические привычки Алькана сформи¬ ровали патологическую структуру лично¬ сти, а патология личности сформировала патологию судьбы. АЛЬФЬЕРИ (Alfieri) ВИТТОРИО (1749—1809), итальянский поэт, созда¬ тель итальянской национальной трагедии классицизма. Общая характеристика личности «Прожил бурну ю жизнь, которую он сам описал в своей замечательной ав¬ тобиографии “Жизнь Витторио Альфь- ери из Асти, рассказанная им самим” (...написана 1790—1803)». (Томашев¬ ский. J962, с. J78.) «С юности страдал “расстройством лимфатической системы”. Болезнен¬ ный п слабый ребенок, подверженный судорогам и психическим ненормаль¬ ностям. 8-ми лет у него уже отмечается 1-й приступ меланхолии. В этом состо¬ янии он делает попытку отравиться, но неудачно. Эти депрессии неоднократно повторяются затем опять. В состоянии такой же депрессии в 19 лет он снова 56
А покушается на самоубийство». (Сега¬ лин, 1926а, с. 90—91.) «Он не получил тщательного перво¬ начального образования, слушал лек¬ ции в Туринском университете, посту¬ пил на военную службу, но вскоре дол¬ жен был оставить ее, так как не мог помириться с ее порядками; в течение некоторого времени вел довольно беспо¬ рядочную кочевую жизнь, в значитель¬ ной степени зависевшую, по-видимому, от избытка жизненных сил и энергии — и невозможности применить их с поль¬ зою». (Веселовский, 1991, с. 264.) «...Рано лишился отца, а затем и дяди-опекуна, так что остался вполне свободным и усердно принялся прожи¬ гать жизнь; учение играло роль более чем второстепенную, так что когда в двадцать лет Альфиери надоели лоша¬ ди, карты и женщины и он решил от¬ правиться в путешествие, то заметил, что в его юношеских годах не было ни¬ чего, кроме болезней, лености и неве¬ жества. Путешествие (1766—1772) его переродило... Графиня Альбани... сде¬ лалась его вдохновительницей, и под влиянием страсти к ней Альфиери на¬ писал свои лучшие вещи». (Дживеле- гов, ЭС Гранат, т. 2, с. 386.) «В молодости неврастеничен, отме¬ чаются параноидные черты характера. В 21 год в Стокгольме заболел венери¬ ческим заболеванием, в 24 года в Тури¬ не возникли большие истеро-эпилепти- ческие припадки. Преждевременный старческий упадок сил». (Antonini, 1898, с. 113, 117.) «Страдал припадками чрезвычайной экзальтации и меланхолии; был эксцен¬ тричен и неоднократно покушался на самоубийство». (Nisbet, 1891, с. 108.) Особенности творчества «“Я уподобляюсь барометру, — пи¬ сал Альфиери, — и большая или мень¬ шая легкость работы всегда сопутству¬ ет у меня атмосферному давлению, — полнейшая тупость (stupidita) напада¬ ет на меня во время сильных ветров, ясность мысли у меня бесконечно сла¬ бее вечером, нежели утром, а в середи¬ не зимы и лета творческие способности мои бывают живее, чем в остальные времена года. Такая зависимость от внешних влияний, против которых я почти не в силах бороться, смиряет меня”». (Ломброзо, 1892, с. 30.) «В его трагедиях, написанных в ос¬ новном с 1773 по 1789 г., торжествует трагическая концепция жизни, острей¬ шее ощущение разрыва между действи¬ тельностью и внутренней энергией, ус¬ тремленностью человеческого “я” к тому, чтобы восторжествовать над враждебными обстоятельствами. Пре¬ одолеть этот разрыв героям Альфьери удается лишь ценою гибели. Вся нова¬ торская поэтика трагедий Альфьери подчинена этому с годами все более уг¬ лублявшемуся в мироощущении писа¬ теля чувству трагической неизбежнос¬ ти подобного противоречия». (Сапры¬ кина, 1989, с. 188.) Приведенных патографических сведений явно недостаточно, чтобы прийти к какому- то четкому нозологическому заключению. Однако вряд ли «уточнение диагноза» явля¬ ется основной проблемой. Главное — можно предположить, что наличие психических рас¬ стройств (повторяющиеся депрессивные со¬ стояния) и венерического заболевания, лече¬ ние которых вряд ли в то время протекало успешно, в связи с последним обстоятелъ- 57
А ством могло наложить отпечаток безысход¬ ности на произведения Алъфъери. АМЕНХОТЕП IV (Эхнатон), египетс¬ кий фараон из 18-й династии, правил в 1419 — ок. 1400 до н. э. Произвел религи¬ озный переворот, заменив культ фиванс¬ кого бога Амона-Ра культом бога Атона. При нем Египет стал терять свое могуще¬ ство. «Это был слабый, болезненный мальчик, чувствующий себя чужим в дворцовой обстановке интриг и непре¬ рывных торжеств. Изображения на фресках показывают его слишком большую по сравнению с телом голову, тяжелые сонные веки, сентименталь¬ ные глаза и пухлые, как у женщин, губы. Изображения эти говорят также о том, что подросток этот охотнее всего проводил время в дворцовом саду, сре¬ ди цветов, птиц и мотыльков. Из вра¬ чебного заключения профессора Сми¬ та мы знаем о странной форме его че¬ репа, свидетельствующей о склонности юноши к эпилепсии». (Косидовский, 1970, с. 141.) «Шизоид, астенический гиперэсте¬ тик (тип Гельдерлина8.) Физически бионегативный». (Lange-Eichbaum, W. Kurth, 1967, с. 323.) «Согласно свидетельству оставших¬ ся скульптур наряду с характерной формой черепа, он имел выраженным образом женский облик. На основании всего этого возникло предположение, что он страдал болезнью Фрелиха4... Позже, однако, он разошелся со свои¬ ми женами и жил в гомосексуальной связи со своим братом Семенхкарэ, не скрывая этого. И он, очевидно, умер в молодом возрасте, около 23 лет. Харак¬ терная форма черепа Семенхкарэ, жен¬ ственность его скелета и выраженная гинекомастия также бросаются в гла¬ за». (Цейзель, 1980, с. 42.) «...Перед нами яркая личность, ин¬ дивидуалист, противопоставивший свои убеждения тысячелетним тради¬ циям. Если принять во внимание его влияние на искусство и Гимн Солнцу, написанный им, то не будет преувели¬ чением сказать, что Аменхотеп был че¬ ловеком богато одаренным, если не ге¬ ниальным... Глубокое непонимание, которое он встретил при жизни, гово¬ рит о том, что этот человек принадле¬ жит не столько своему времени, сколь¬ ко тому духовному братству, члены ко¬ торого во все века были как бы пришельцами среди людей». (Мень, 1991, с. 144.) «Аменхотеп взошёл на престол пят¬ надцатилетним юношей». (Рыжов, 2001, с. 17). «По его статуям и портретам истори¬ ки медицины определили, что он был болен туберкулёзом и акромегалией. Его эмоциональная жизнь также не от¬ личалась большим здоровьем. Его пер¬ вой женой стала его мать Тий, женщи¬ на родом из Нубии; у них родилась дочь. Затем Эхнатон женился на двою¬ родной сестре своей матери, Неферти¬ ти, и стал отцом ещё троих дочерей. Третья и четвёртая жёны Эхнатона не были его кровными родственницами, и от каждого из этих браков у него роди¬ лось по одному сыну, второй из кото¬ рых, Тутанхамон, ещё в детстве стал фараоном. В пятый, последний раз Эхнатон женился на одной из своих 58
собственных дочерей от Нефертити; от этого брака родилась одна дочь. ...Сво¬ им бессмертным именем он обязан не только репутации интересного, хотя и эксцентричного фараона, но и тому, что он стал своего рода прототипом Эди¬ па — центрального персонажа беотий¬ ского мифа, великого трагического ге¬ роя драмы Софокла, ставшего симво¬ лом особого типа невроза... Эхнатон, в отличие от Эдипа, не убивал своего отца; вместо этого он уничтожил все следы его правления». (Царь Эдип, 2002, с. 38—39). «...Вместо того чтобы сосредоточить¬ ся на проблемах внешней политики, Аменхотеп всецело отдался религиоз¬ ным реформам... Религиозная реформа сопровождалась быстрым упадком внешнего могущества Египта». (Ры¬ жов, 2001, с. 17—18.) Среди правителей, наследующих свой пре¬ стол, крайне невелико число действительно значительных исторических деятелей (дос¬ таточно вспомнить большинство царей и императоров последнего тысячелетия; с не меньшим основанием это можно отнести и к более древнему времени). Тем более заслу¬ живает внимания тот факт, что один из выдающихся государственных реформато¬ ров —Аменхотеп — с большой долей вероят¬ ности был подвержен психическим нарушени¬ ям. Возможно, что именно они и послужили причиной проведённых реформ. Его инцесту- озные браки вряд ли можно рассматривать как патологическое явление, так как в Древ¬ нем Египте такой вид супружества был свя¬ зан со способом сохранения собственности внутри семьи. В результате близкородствен¬ ных (кровосмесительных) браков обычно рож¬ дались девочки. А АМПЕР (Ampere) АНДРЕ МАРИ (1775-1836), французский физики мате¬ матик, член Парижской АН (1814), один из основоположников электродинамики, автор первой теории магнетизма. Основ¬ ные труды в области электродинамики. «В детстве славился как вундеркинд: в свои 12 лет самостоятельно познако¬ мился со всеми известными в это время математическими теориями». (МЭБ, т. 1, с. 89.) [1793 г.] «За сочувствие мятежникам был обезглавлен Жан-Жак Ампер. Смерть отца Андре переживал очень тя¬ жело; он был близок к потере рассудка. Лишь год спустя, с трудом обретя душев¬ ное равновесие, он смог вернуться к сво¬ им занятиям». (Самин. 2000, с. 179.) «Перенесенные душевные травмы почти на два года выбили Андре Мари из колеи. Только к 20 годам он вновь обретает тягу к книгам и знаниям. Но он по-прежнему, на взгляд многих ок¬ ружающих, ведет себя странно. Часто бродит в одиночестве, неуклюжий и неряшливо одетый, порой громко и размеренно скандируя латинские сти¬ хи или разговаривая сам с собой. К тому же, он очень близорук (он узнает об этом только приобретя очки, что стало для него знаменательным событием!). Наверное, одним из главных импуль¬ сов, вернувших Ампера к активной жизни, стала его встреча с золотоволо¬ сой Катрин Каррон. Ампер влюбился сразу и навсегда». (Григорьев, CD Ки¬ рилл и Мефодий 2000.) «Он “скорее был уродлив”, чем некра¬ сив, одевался плохо и был явно неряш¬ лив, всегда ходил “на всякий случай” с большим зонтом, был неуклюж и нело- 59
А вок... Имел шепелявый и глухой голос... Славился своей рассеянностью. Про него рассказывали, что однажды он с сосредоточенным видом варил в воде три минуты свои часы, держа яйцо в руке... В сорокалетием возрасте, мучимый сте¬ нокардией, Ампер писал: “Я никогда не был таким несчастливым, как теперь, так удрученным невзгодами и настоль¬ ко перегруженным и удрученным рабо¬ той. У меня нет ни в чем утешения”». (Карцев, 1970, с. 117, 119, 135.) «Некрасив, неловок и потому, навер¬ ное, застенчив неимоверно... В школу никогда не ходил... Помнил наизусть в старости статьи из “Энциклопедии”, прочитанной в детстве... Во время бо¬ лезни жены (туберкулез) нередко впа¬ дает в отчаяние — глубокое, настоящее. Временами ему кажется, что единствен¬ ный выход и избавление от всей этой гнетущей жизни — покончить с собой... На своей надгробной плите он просил высечь слбва: “Наконец счастлив!”» (Репин, 1972, с. 39-40, 46, 56.) «У Ампера, по-видимому, был при¬ ступ шизофренического расстройства». (Кречмер, 1995, с. 542-543.) «Несомненно, умственно ненормаль¬ ный». (Heinz, 1928, с. 39.) Особенности творчества «Порывистый, увлекающийся холе¬ рик, он с жаром брался за свои проекты и забывал над ними обо всем. Это принесло ему славу чудака». (Поваров, 1977, с. 6.) «В конце 1804 года Ампер покинул Лион и переехал в Париж... В Париже Ампер чувствовал себя одиноким... Он и ранее слыл чудаковатым и рассеянным человеком. Теперь же эти черты его ха¬ рактера стали еще более заметными. К ним прибавилась чрезмерная неурав¬ новешенность. Все это мешало ему хоро¬ шо излагать своим слушателям матери¬ ал, которым он в действительности вла¬ дел превосходно». (Самин, 2000, с. 180.) «Ампер сжег свой трактат о “Будущ¬ ности Химии” на том основании, что он написан по внушению сатаны». (Лом¬ брозо, 1892, с. 59.) «Талант Ампера заключался не столь¬ ко в его способностях как эксперимен¬ татора, сколько в моментах необычайно¬ го вдохновения». (МЭБ, т. 1, с. 89.) Выявить взаимосвязь научного творчества с психическим расстройством всегда сложно, и чаще всего она не обнаруживается так ярко и показательно, как, например, у литерато¬ ров. Но практически константой остается факт одновременного присутствия научного гения и — в более или менее выраженной сте¬ пени — какого-то психического отклонения, психической аномалии личности. Немногослов¬ ные, но вполне определенные указания на на¬ личие у Ампера психического (возможно, ши¬ зотипического) расстройства подтверждают это предположение. АМЬЕЛЬ (Amiel) АНРИ-ФЕДЕРИК (1821—1881), швейцарский поэт и писа¬ тель, профессор Женевского университе¬ та (1849). Его знаменитый дневник был переведен на русский язык Л .И. Толстым. «Судьба сокрушает нас двояким образом: отказывая нам в наших желаниях и исполняя их». Амьель «“Любить, мечтать, чувствовать, учиться и понимать — я могу все, лишь 60
А бы меня только освободили от необхо¬ димости действовать”, — говорит пси¬ хастеник Амиэль». (Ганнушкин, 1933, с. 28.) «Гиперсенситивный психопат. Жил в аутистическом мире саморефлексии. Стал знаменит благодаря своему днев¬ нику». (Birnbaum, 1920, с. 161.) «Фрагменты из огромного (ок. 17 тыс. с.) дневника были опубликова¬ ны только после смерти Амьеля и при¬ влекли внимание многих выдающихся людей того времени. Одни с брезгливым недоумением отворачивались от “пато¬ логического” копания женевца в из¬ нанке собственной души, другие виде¬ ли в нем “типичного” представителя за¬ падноевропейской культуры конца века... Болезненной чувствительностью и замкнутым характером ипохондрик и одинокий мечтатель Амьель напомина¬ ет Мейера10». (Седельник, 1991, с. 404.) «Испытывающий деперсонализа¬ цию оказывается охваченным болез¬ ненным самоанализом, включающим разнообразные сомнения и страхи. Описания подобных переживаний мы можем найти в дневниковых записях французского философа Анри Амиеля (1821 — 1881), которые он пел на про¬ тяжении 30 лет». (Махновская, 2000, с. 42.) « В дневнике отражаются думы и чув¬ ства современного интеллигента со свойственной ему гипертрофией не¬ рвов, боязнью жизни, неспособностью к активности, с его слабой волей, разъе¬ денной рефлексией, его беспочвенным скептицизмом». (Фриче, ЭС Гранат, т. 2, с. 478.) «Боль с моим сердцем ужцлась дав¬ но, / Ни днем, ни ночью с ним не рас¬ стается, / Задремлет боль — и отдохнет оно, / Проснется боль, — сжимается и бьется... / Так разлучить и не удастся мне / Страдание и душу до могилы». (Амьель А.Ф. «Два гребца».) Психастеническая психопатия, к которой можно отнести Амьеля, по новой классифи¬ кации очень метко (хотя и не совсем благо¬ звучно) определяется еще как «избегающее», «уклоняющееся» расстройство личности. К этой группе больных относятся субъекты, представляющие собой нерешительных и не¬ уверенных в себе людей, с опасением относя¬ щихся ко всему новому и пытающихся избе¬ гать даже небольшие трудности. Их основ¬ ная черта — погруженность в свои переживания, основанная на заниженной са¬ мооценке; они склонны к самоконтролю и са¬ монаблюдению, преувеличивают значение мелких фактов. АНДЕРСЕН (Andersen) ХАНС ХРИС¬ ТИАН (1805—1875), датский писатель. Мировую славу ему принесли сказки, в которых сочетаются романтика и реализм, фантазия и юмор, сатирическое начало с иронией^ «Моя жизнь — прекрасная сказка, полная счастливых случайностей». Андерсен Наследственность «Не беда появиться на свет в утином гнезде, если ты вылупился из лебеди¬ ного яйца!» (Андересен) «Дедушку — талантливого резчика по дереву — Андерсен помнил только оборванным, голодным, больным ста¬ риком. Его именем пугали детей. Ханс 61
А Кристиан никогда не забывал, как дразнили его мальчишки, предсказы¬ вая, что он будет сумасшедшим, как и дед». (Брауде, 1978, с. 6.) «Дед по отцовской линии и сам отец были психически больными. Мать — мужеподобная женщина, пьяница; умерла от белой горячки». (Hansen, 1901. с. 203.) «Дед сошел с ума. ...Иногда на него находили приступы буйного веселья. Он украшал цветами и пестрыми тряп¬ ками свою продавленную шляпу и ис¬ трепанный сюртук и, громко распевая что-то бессвязное, бежал по улицам Оденсе... Мать злоупотребляла алкого¬ лем (“запивала”)... В связи с пьянством была помещена в богадельню... где и умерла». (Муравьева, 1959, с. 12,22, 45, 117, 182.) Общая характеристика личности «Уже ребенком бросался в глаза тем, что охотно выполнял женские ручные работы и долго еще впоследствии шил для кукол платья. Обладал женским голосом». (Hansen, 1901, с. 203.) «Юность Андерсена в Копенгагене относится к числу самых удивительных эпизодов в истории датской литерату¬ ры. Четырнадцатилетнйй мальчик при¬ ехал в город, не зная ни единого чело¬ века и не имея возможности заработать себе на пропитание, — и ему удалось прожить три года исключительно при помощи людей, у которых он вызвал интерес. Наконец, когда дела пошли неудачно и он оказался на мели, он по¬ просту вынудил дать ему обществен¬ ную поддержку. У этого чуда есть свое объяснение. На него обращали внима¬ ние прежде всего благодаря его более чем необычной внешности... Его на¬ ружность и поведение вызывали смех, но еще большее впечатление произво¬ дил сам человек, скрывавшейся за этой внешностью. Огромные силы, движу¬ щие этой пламенной душой, непосред¬ ственно влияли на окружающих, слов¬ но излучение, от которого невозможно было укрыться. Никто не мог устоять против его искренне добрых, умоляю¬ щих глаз и отделаться от его наивной назойливости, которая не останавлива¬ лась ни перед какими соображениями... Непосредственность — или нежность ума, как говорил он сам, — была одной из тайн его существа и с течением вре¬ мени оказалась сильной чертой его ха¬ рактера. Но она была тесно связана с врожденной нервностью, которая уже тогда и всю последующую жизнь при¬ носила ему много страдании, проявля¬ ясь, в частности, в периодической деп¬ рессии... Иногда возникает подозрение, что, несмотря на тревоги, он все же слишком охотно играл роль преследуе¬ мого и обиженного. В течение всей жиз¬ ни он был склонен к мрачному и подав¬ ленному настроению и часто углублял¬ ся в него, вместо того, чтобы преодолеть, как на его месте, безусловно, сделали бы другие... Если мы сейчас спросим себя, почему он не укладывался в мерки сво¬ ей эпохи, естественно напрашивается ответ, что в основе своей он был не та¬ кой, как другие. Он был не просто нор¬ мальным человеком с некоторыми не¬ приятными чертами или развившими¬ ся из-за его необычной судьбы поразительными странностями. Он был уникальным человеком. Даже его фи¬ зическое строение было ненормаль¬ ным... Писатель страдал очень серьез- 62
А ной формой неврастении, проявляв¬ шейся в постоянной усталости и не¬ домоганиях со всеми возможными неприятными явлениями: тошнотой, головной болью, приступами головок¬ ружения и многим другим. Он редко говорил об этой своей главной слабос¬ ти, но поверял календарю и дневнику страдания, через которые должен был проходить день за днем, год за годом. Почти у каждой даты записано, что он чувствует себя больным. Другим легко было говорить, что ему это только ка¬ жется, для него слабость была более чем реальной. Его преследовали приступы вялости и упадка сил; порой только прожить день было для него почти не¬ преодолимым напряжением. Ему при¬ ходилось постоянно брать себя в руки, постоянно пытаться обманом увести себя от собственного чувства бессилия, постоянно иметь успех или, по крайней мере, получать в виде стимула похва¬ лы и поддержку. Случалось, что от горя он целый день сидел дома и плакал. При такой конституции он неизбежно был поглощен собой, беспокоен, не¬ уравновешен и раздражителен. Он так плохо себя чувствовал, что здоровье беспрестанно напоминало о себе; он был вынужден заниматься собствен¬ ным самочувствием, не мог не наблю¬ дать за своими ощущениями, и каждый день записывать их в дневник. Любой пустяк: царапина на пальце, синяк на колене, рыбная кость, которую он, как ему казалось, проглотил, небольшая простуда — все внушало ему ипохонд¬ рический страх перед всяческими ос¬ ложнениями. Даже слушая о болезнях других, он боялся заболеть сам... Он никогда подолгу не испытывал душев¬ ного равновесия. Что угодно могло выз¬ вать его раздражение, он терял терпе¬ ние из-за мелочи, временами вел себя словно избалованный ребенок или ду¬ шевнобольной. Особенно плохо обсто¬ яли дела в 1840 году... Конечно, одна нервозность не объясняет, почему сво¬ им современникам он казался стран¬ ным. Ибо если они не догадывались о состоянии его здоровья, то еще мень¬ ше — о состоянии его психики. Она от¬ личалась впечатлительностью, богат¬ ством и широтой, которые подавляли, сбивали с толку тех, кто знал его лич¬ но, и даже нас, кто лишь читает о нем. В его большом, но хилом теле жила нео¬ бузданная душа, вулканоподобный темперамент, вспыльчивость и стреми¬ тельность, которые достаточно часто удивляли и страшили его. Его разры¬ вали огромные внутренние противоре¬ чия, и временами все его усилия были направлены на то, чтобы держать себя в узде. Он был жертвой собственных идей, рабом собственных фантазий. Он был одержим, особенно в молодые годы, стремлением творить и создавать, за¬ мыслы — блестящие и средние — кипе¬ ли в нем, и он был всецело в их власти. Неуправляемая фантазия еще в детстве заводила его так далеко, что он не от* личал фантастические видения от дей¬ ствительности, а в юности критики нео¬ днократно заявляли, что воображение берет над ним верх в его творчестве. Но по характеру он был в высшей степени экстравертом. Потребность в творчестве и бурление фантазии никоим образом не отгородили его от действительности. Стремление переживать и способность к переживанию были у него значитель¬ но сильнее, чем у других людей... Как 63
А все великие и сложные невротические личности, он всегда производил безмер¬ но сильное впечатление». (Гренбек, 1979, с. 44-45, 50, 92, 212-214, 221.) «Чрезвычайная, усиливающаяся с возрастом ипохондрия, аффективная гиперестезия с затягивающимися при¬ ступами дурного настроения, навязчи¬ вости, грезы наяву. Истерические при¬ падки, щегольство, эгоцентричность одновременно с недостаточностью эмо¬ ций, сексуальной астенией и в то же время со здоровым вкусом к жизни, исключительным чувством юмора, сер¬ дечностью, готовность помочь; вся эта своеобразная смесь синтонных и шизо¬ идных элементов соединялась с дисгар¬ моничной, астеничной внешностью». (Helweg, 1927, с. 451.) «Неловкий, с большими руками и гигантскими ногами, словно вставлен¬ ными в костюм, весь этот странный вне¬ шний вид вместе с длинным носом и маленькими глазами должен был бро¬ саться в глаза. “Наша иностранная го¬ рилла”, — говорили датчане. Прозвище грубое, но верное». (Bomans, 1963. с. 6.) «Андерсен часто страдал от депрес¬ сии, был очень ранимым и обидчи¬ вым. Он так боялся погибнуть от огня, что, когда путешествовал, всегда брал с собой веревку, надеясь спастись с ее помощью в случае пожара. Он также очень боялся, что его похоронят жи¬ вым, и просил друзей, чтобы в любом случае ему разрезали одну из артерий перед тем, как его положат в гроб. Когда он болел, он часто оставлял на столике у кровати записку. В ней было написано: “Это только кажется, что я умер”». (Уоллас и др., 1993, с. 8—9.) Сексуальная сфера «Он испытывал нервный страх перед суровой реальностью жизни, ему не хватало мужской твердости, из-за чего он временами говорил о своей наполо¬ вину женской натуре. Его нерешитель¬ ность проявлялась в удивительно осто¬ рожном отношении к некоторым наи¬ более самоуверенным друзьям и - что особенно бросалось в глаза — в его бо¬ лее чем осторожном отношении к жен¬ щинам... Но он не отваживался также вкусить плод эротики в кратковремен¬ ной любовной связи, хотя для этого у него были многочисленные возможно¬ сти... Его потребность в женщинах была велика, но страх перед ними еще силь¬ нее. Казалось, он испытывал непреодо¬ лимую инстинктивную боязнь вступить в интимную связь с женщиной, пури¬ танский ужас перед сексуальным вле¬ чением. Описание искушений Антонио в “Импровизаторе” и его реакций на них очень точно передает положение самого писателя. Одно время считалось, будто ои обладал гомосексуальными наклонностями, но думать так нет ос¬ нований. К тем немногим женщинам, в которых он был серьезно влюблен, он испытывал подлинные чувства». (Греп- бек, 1979, с. 216—217.) «Его “любовные письма” особенно Коллину, который был абсолютно гете¬ росексуален, могут даже навести на мысль, что Андерсен был скрытым го¬ мосексуалистом. В действительности же Андерсен был просто безнадежно неудачливым в любовных делах экс¬ центриком, жаждавшим глубоких чувств, ласки и слов одобрения и вос¬ хищения. Мастурбация была тем един¬ ственным, что давало выход его сексу¬ 64
А альной энергии, но из-за нее он посто¬ янно носил в себе ощущение огромной вины». (Уоллас и др., 1993, с. 9.) «Сочетание женских черт характера с мужскими; латентно-гомосексуаль¬ ная бионегативная личность». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 323.) Последние годы жизни и смерть «Скупой, как Гарпагон, и чрезвычай¬ но подозрительный в годы нелюдимой старости, Андерсен всюду видел козни врагов и прятался даже от близких зна¬ комых». (Маковский, 1991, с. 224.) «Нервная натура мешала ему пере¬ носить жизненные невзгоды, что усугу¬ билось, когда ему перевалило за шесть¬ десят... В 1868 году его здоровье значи¬ тельно ухудшилось. Ему уже трудно было выйти в гости или йа продолжи¬ тельную прогулку в деревню. Усталость все больше стесняла его, а к ней доба¬ вились приступы недомогания, голов¬ ные боли, тошнота, удушье, лихорад¬ ка... Неудивительно, что у него больше не было ни воли к жизни, ни хорошего настроения. Еще в 1860 году он пере¬ жил долгий период тоски и отвращения к жизни. Но мере того как он слабел, подавленное состояние ухудшалось. Ему все труднее и труднее давалось са¬ мообладание. Приступы рыданий на¬ ступали чаще, он становился все более раздражительным и несносным в обще¬ стве, и сам знал это. Он был как бы сви¬ детелем собственного физического и психического разложения, но все же относился к себе с некоторой иронией... Можно было ожидать, что нарастаю¬ щая слабость остановит его литератур¬ ное творчество, и действительно он в то время часто жаловался, что муза его покинула. Тем не менее среди несом¬ ненного упадка у него бывали периоды прилива неистощимой энергии, и он снова писал... Но это были последние вспышки жизненной силы. Над ним уже витала тень смерти. К его прочим мучениям еще раньше добавились боли в желудке, одышка и бессонница... Он страдал раком печени». (Гренбек, 1979, с. 119—120.) «В октябре Григ11 пишет из Копен¬ гагена: “Недавно я встречался с Г.-Х. Андерсеном, которого теперь смело можно называть “чудак Андерсен” — право же, он впал в детство!”» (Хейберг, 1975, с. 162.) Особенности творчества «Бабушка Андерсена служила при госпитале умалишенных, и мальчик, бывая у нее, присматривался к несчас¬ тным больным. “Меня сделали писате¬ лем песни отца и речи безумных”, — говорил Андерсен». (Бархан, 1926, с. 727.) «Самый строй воображения Андер¬ сена — чисто-детский... Воображение Андерсена было настолько сильно, что принимало иногда в жизни, как у Гоф¬ мана, болезненную окраску; но все его произведения носят здоровый отпеча¬ ток. Они временами так грустны по на¬ строению, что, кажется, сердце поэта разрывается на части; ио все они — произведения вполне нормального че¬ ловека. Так воображение ребенка ка¬ жется иногда диким, но оно нормально для ребенка». (Пресс, 1991, с. 299.) «Он годился лишь на то, чтобы стать писателем. Зная это, легко понять ли¬ хорадочное творчество последующих лет. Он должен был обеспечить себе су- 3 Зак. 2360 65
А ществоваиие и любой ценой завоевать место в литературном мире... Его жизнь была постоянной сменой вдохновения и мертвых периодов. Когда новое про¬ изведение “появлялось у него в голове”, как он сам однажды выразился, он ча¬ сто замечал это по нервности и беспо¬ койству, которое длилось до тех пор, пока он не начинал писать, и тогда он страшно спешил и лихорадочно рабо¬ тал, чтобы удержать идею или настрое¬ ние и придать им форму. Затем насту¬ пали, как он говорил, усталость и лень. Это состояние духа он описал в сказке “Блуждающие огоньки в городе”. Ког¬ да на него находило вдохновение, он писал много и удачно, но недолго. Мно¬ гие его гениальные сказки написаны сразу одна за другой. “Соловей” был написан всего за сутки... Творчество Андерсена отличается внушительными размерами. Просто невероятно, сколь¬ ко он успевал написать, несмотря на бесчисленные путешествия, бурную светскую жизнь и болезненную нату¬ ру». (Гренбек, 1979, с. 62, 123—125.) «Влечения его бессознательной сфе¬ ры проявлялись в смешении садо-ма¬ зохистских черт и “сексуальной бояз¬ ливости” — комбинации, как показы¬ вает практика, отнюдь не редкой. Причем садо-мазохистские стремления успешно вытеснялись и находили свое выражение в литературном творчестве, представляя возможность астено-ипо- хондрическим и фобическим влечени¬ ям заполнять передний, видимый план личности». (Шувалов, Шувалов, 1999, с. 119.) Клинический взгляд на биографию Андер¬ сена позволяет предположить у его деда на¬ личие парафрении, протекавшей с маниа¬ кальными эпизодами. Гормональная патоло¬ гия могла достаться писателю по наслед¬ ству от матери (мужеподобной женщины, страдавшей злокачественной формой алко¬ голизма). Сам Андерсен мог страдать шизо¬ типическим расстройством, в пользу кото¬ рого говорят: навязчивый и нелепо проявля¬ ющийся страх смерти, экстравагантное и зачастую неадекватное поведение, интра- вертированностъ, признаки атипично про¬ текающей депрессии, нарушение поло-роле¬ вой функции. Страх психического расстрой¬ ства матери трансформировался у Андерсена в страх перед женщинами как та¬ ковыми (что усугублялось и реальными лю¬ бовными неудачами в жизни) и нашел свое от¬ ражение в творчестве, в котором отсутству¬ ет даже налет сексуальности, но доминирует лежащий буквально на поверхности садизм по отношению к прекрасному полу. Вспомним только, как «разделывается» датский ска¬ зочник с представительницами женского пола самого разного возраста: маленькая де¬ вочка у него замерзает в канун Нового года («Девочка со спичками»); девушка вынужде¬ на сплести одиннадцать рубашек из крапи¬ вы да еще при этом не говорить ни слова («Дикие лебеди»); старухе из сказки «Огни¬ во» солдат вместо благодарности «взял и отрубил голову», а женский монастырь в пол¬ ном составе (было бы за что!) заставил по¬ грузиться на дно озера («Затонувший мона¬ стырь» ) um. д. Садизм в отношении женщин несомненен и находит свое непосредственное объяснение в биографии поэта, вырастая из особенностей его сексуальной жизни. Влияние самым определенным образом патологичес¬ кой структуры личности на содержание ска¬ зочного творчества, в котором легче всего и проявляются подсознательные влечения, не вызывает никаких сомнений. 66
АНДРЕЕВ ДАНИИЛ ЛЕОНИДОВИЧ (1906—1959), русский поэт и мыслитель, мистик-духовидец. В годы политического заключения (1947—1957) написал поэмы, запечатлевшие его мистические созерца¬ ния «миров просветления» и «миров воз¬ мездия», и трактат «Роза Мира» — опыт метаисторического познания и план спа¬ сения человечества общими усилиями ми¬ ровых религий — лепестков единой Розы. Наследственность [Об отце см. Л.Н. Андреев.] Общая характеристика личности «Приувязав мое младенчество К церквам, трезвонившим навзрыд, Тогда был Кремль, ковчег отечества, Для всех знаком и всем открыт'). Д.Л. Андреев. «Святые камни», 1950 «Интересная у Даниила была детс¬ кая: на стене висела карта полушарий изобретенной им планеты... Была напи¬ сана история государств этой планеты, а по стенам развешаны портреты импе¬ раторов и политических деятелей этих государств». (Морозова, 1997, с. 379.) «Будучи глубочайшим мистиком, он умел находить нужные слова даже для почти уже невыразимого. А там, где кончается все видимое, мыслимое и выражаемое привычными понятиями, там он сам создавал новые понятия, новые слова, новые наименования... Он ходил босиком в любую погоду, п даже по снегу. Даже по московскому асфаль¬ ту он предпочитал ходить босиком, и если не часто делал это, то лишь пото¬ му, что на него оглядывались... Взял тапочки и вырезал на них подошвы! А Ноги казались обутыми, но... снизу были видны его босые пятки...» (Усова, 1997, с. 401.) «...Я написала отчаянное заявление о том, что моего мужа, смертельно боль¬ ного, допрашивают, и я прошу, — как странно это сейчас прозвучит! — пси¬ хиатрической экспертизы. ...Даниила перевели в Институт им. Сербского, который не был тогда тем черным мес¬ том, каким стал позже. Через три-четы- ре месяца последовало заключение: “лабильная психика”. Это значило, что роковое заявление, из-за которого ему оставили срок, хотя и уменьшенный, он мог написать в состоянии депрессии». (Там же, с. 22.) Особенности творчества «Необычные черты его личности оп¬ ределили и особенности его творчества. Ощутимое, реальное — употребляя его термин — переживание иной реально¬ сти. Таким в 15 лет было для него виде¬ ние Небесного Кремля над Кремлем земным». (Андреева, 1993, с. 10.) «Спустя семь лет, когда Андреев учился на высших литературных кур¬ сах, озарение посетило его снова, во время пасхального богослужения в од¬ ной из московских церквей. С тех пор “прорывы в иной мир” случались вре¬ мя от времени, не играя, впрочем, зна¬ чительной роли в жизни Андреева». (Вандерхилл, 1998, с. 350.) «Я говорила о моментах в жизни Да¬ ниила Леонидовича, когда в мир “этот” мощно врывался мир “иной”. В тюрь¬ ме эти прорывы стали частыми, и по¬ степенно перед ним возникла система Вселенной и категорическое требова¬ ние: посвятить свой поэтический дар 67
А вести об этой системе. Иногда такие со¬ стояния посещали его во сне, иногда на грани сна, иногда наяву. Во сне по ми¬ рам иным (из того, что он понял и ска¬ зал мне) его водили Лермонтов, Досто¬ евский и Блок — такие, каковы они сейчас. Так родились три его основных произведения: “Роза Мира”, “Русские боги”, “Железная мистерия”. ...Мне ка¬ жется, читая Андреева, убеждаешься в его стремлении быть, насколько хвата¬ ет дара, чистым передатчиком увиден¬ ного и услышанного... Василий Васи¬ льевич Парин, советский академик, физиолог, атеист, очень подруживший¬ ся в тюрьме с Даниилом, с удивлением рассказывал мне: “Было такое впечат¬ ление, что он не пишет, в смысле “со¬ чиняет”, а едва успевает записывать то, что потоком на него льется”». (Андрее¬ ва, 1993, с. 19—20.) «Казалось — огненного гения / Лу¬ чистый меч пронзил сознанье, / И смысл народного избранья / Предощу- тился, креп, не гас, / Как если б струи откровения / Мне властно душу ороси¬ ли, / Быть может, Ангелом России / Ниспосланные в этот час». (Андреев Д.Л. «У стен Кремля», 1941—1950.) «Однако именно тюремное заключе¬ ние помогло Андрееву усовершенство¬ вать и расширить свой мистический опыт. Лишенный контактов с вне¬ шним миром, он научился осознанно управлять “трансфизическими стран¬ ствиями души” во сне и в состоянии бодрствования... Основываясь на этих откровениях, Андреев начал писать “Розу Мира” — грандиозный трактат о сокровенном строении Вселенной, о мистической подоплеке всей истории земной цивилизации и о грядущих судьбах человечества». (Вандерхилл. 1998. с. 350.) «Когда в общей камере тюрьмы все засыпали, он погружался примерно в то состояние, в которое впадают ин¬ дийские йоги путем чрезвычайного со¬ средоточения... Даня называл это со¬ стояние “трансфизическими стран¬ ствиями, которые совершались во время сна отсюда, из Энрофа России”. ...Я подумала, что, стало быть, голоса эти были не “свыше”, а скорее голоса его собственного подсознания». (Усо¬ ва, 1997. с. 442.) «Я приоткрою твоим очам / Свет, не¬ подвластный земным ночам...» (Андре¬ ев Д.Л. «Железная мистерия».) «Общаясь с духовными Существами, Андреев составил подробное описание миров, существующих за пределами нашего восприятия». (Вандерхилл, 1998, с. 347.) «Случается и так, что больной пере¬ носит психотические приступы шизоф¬ рении и выходит из них иным челове¬ ком, но без грубого дефекта личности, вынося из бездны психоза стремление исследовать неведомые ему до того глу¬ бины. Возможно, приступы болезни по- своему помогли творчеству... Даниила Андреева...» (Волков, 2000, с. 443.) Видения, мистика, пророчества духовидца кажутся нормальным людям или дураче¬ ством, или сумасшествием, потому что их разум работает совсем в другом направле¬ нии. С детских лет живущий по своим соб¬ ственным законам и в придуманном им самим мире, Д. Андреев, став взрослым, с такой же тщательностью начинает его описывать, пользуясь любой подходящей и даже мало при¬ емлемой (тюремная камера!) возможностью. 68
Именно таким замысловатым и извилистым путем шла к читателю его самая знамени¬ тая книга — «Роза Мира». Разумеется, Анд¬ реев далеко не единственный автор, который создавал свои произведения, исходя из детс¬ ких переживаний и в столь неподходящей об¬ становке. Главное — он смог донести до ок¬ ружающих свои мысли и чувства, реализовать свой талант вопреки всем препятствиям. В психопатологическом плане можно думать о шизотипическом расстройстве, диагности¬ ческие критерии которого соответствуют приведенным биографическим данным: 1 ) чу¬ даковатое поведение; 2) странные взгляды и метафизичность мышления, определяющие поведение и не согласующиеся с субкультур¬ ными нормами; 3) необычные ощущения, включая иллюзии, переживания дереализа¬ ции; 4) метафорическое мышление, проявля¬ ющееся в странностях речи, 5) периодичес¬ кие субпсихотические эпизоды с галлюцина¬ циями и бредоподобным содержанием, возникающие без внешнего пускового фак¬ тора. АНДРЕЕВ ЛЕОНИД НИКОЛАЕВИЧ (1871 — 1919), русский писатель, творче¬ ство которого по своему стилю близко экс¬ прессионизму (субъективизм, резкость контрастов, иронический гротеск, траги¬ ческая фантастика, отвлеченная патетика и схематизм). Наследственность [Отец] «...по характеру был человек с патологической психикой. Часто силь¬ но и запойно пьянствовал, в это время он доходил до буйных скандалов и до драк, скандальная роль в которых при¬ надлежала ему. Был очень суров и жес¬ ток, так что в семье его все боялись... А [Мать] ...отличалась большим фантас¬ тическим даром к выдумыванию сказок и фантастических историй, помимо это¬ го была очень эксцентричная и с чуда¬ чествами, изобличавшими в ней шизо¬ идную натуру. Были приступы катато¬ нического ступора (столбняк, по словам сына)». (Сегалин, 1925а, с. 70-71.) «После смерти сына мать слегка по¬ мешалась; каждое утро приходила в ог¬ ромный нетопленый кабинет Леонида Николаевича, разговаривала с ним, читала ему газеты». (Вересаев. 1985, с. 409.) Общая характеристика личности [Воспоминания матери] «Леонид был необычно серьезным ребенком, хмурым, недоступным. Хмурая сосре¬ доточенность первых лет его жизни приняла позднее характер тяжелых ме¬ ланхолических настроений, которые, правда, сменялись бурными взрывами ребяческой веселости». (Галант, 1927а. с. 148.) «Алкогольная наследственность Л. Андреева вполне достаточно объяс¬ няет не только алкоголизм, но и исте- ро-неврастению писателя, хотя ни по прямой, ни по косвенной линии исте- ро-неврастении в наследственности Ан¬ дреева нет. Дети алкоголиков часто за¬ болевают всякого рода неврозами, эпи¬ лепсией, душевными болезнями и т. д. ...Главная болезнь Л. Андреева в сту¬ денческие годы — это безмерный алко¬ голизм. Поступив после годичного пре¬ бывания в Орле в Московский универ¬ ситет (1893 г.), Л. Андреев получил вскоре в этом отношении известность среди московского студенчества, и сре¬ ди московских студентов существовал 69
А особый термин: “пить по-андреевски: аршин колбасы и аршин рюмок”... До какой степени патологично было пьян¬ ство Андреева в этот период жизни, видно из слов С.С. Блохина12. По его словам Андреев иногда шатался по са¬ мым грязным кабакам, по извозчичь¬ им трактирам, а затем, являясь на квар¬ тиру к Блохину, “со стоном и криком падал на кровать или на пол, жалуясь на невыносимые сердечные боли и страх надвигающейся смерти”, так что приходилось оказывать ему помощь. Придя в нормальное состояние, он сно¬ ва отправлялся пьянствовать». (Га¬ лант, 19276, с. 229, 233.) «В старших классах гимназии нача¬ лись бесчисленные любовные увлече¬ ния Андреева. Впрочем, слово “увлече¬ ние” не дает представления о той роко¬ вой силе, которую он с юности и до самого последнего дня ощущал в себе и вокруг себя. Любовь, как и смерть, он чувствовал Тонко и остро, до болезнен¬ ности. Три покушения на самоубий¬ ство, черные провалы запойного пьян¬ ства — такой ценой платило не выдер¬ живавшее страшного напряжения сознание за муки, причиняемые нераз¬ деленной любовью». (Богданов, 1990, с. 8.) «...B мае 1889, чтобы “испытать судь¬ бу”, лег между рельсами под проходя¬ щий поезд... В 1892 и 1894 в состоянии депрессии предпринял попытки само¬ убийства, последствием чего была хро¬ ническая болезнь сердца». (Чуваков, 1989, с. 64—65.) «Хотя организм Л. Андреева был от природы крепкий, но невзгоды жизни, беспрестанные выпивки, особенно в студенческие годы, бесчисленные по¬ пытки самоубийства, сопровождавши¬ еся необычными перенапряжениями нервов, расшатали здоровье Л. Андре¬ ева, и в 1899 году, 2 года спустя после окончания университета, когда он ра¬ ботал в редакции “Курьера”, Л. Андре¬ ев заболел тяжелой формой неврасте¬ нии, так что потребовалось клиничес¬ кое лечение... Главные явления неврастении Андреева: головные боли, сердечные припадки, боязнь смерти и в то же время часто до того понижен¬ ный тонус, что Андреев теряет инстинкт самосохранения и не дорожит жизнью, упадок энергии с результирующими отсюда утомлением, апатией, отвраще¬ нием к работе (“лень”) и к жизни вооб¬ ще, мизантропические настроения и т. д. Самым мучительным из неврасте¬ нических явлений у Андреева были сер¬ дечные припадки, сопровождавшиеся страхом смерти, так что эти припадки весьма часто превращались в тяжелые, скорее истерические, чем неврастени¬ ческие, припадки (истеро-нёврасте- ния)». (Галант, 19276, с. 236.) Особенности творчества «Страдая непрерывно сердечными припадками, страхами, бессонницей и нескончаемым рядом других неврасте¬ нических страданий, делавших ему не¬ редко жизнь невмоготу, Леонид Андре¬ ев в короткие, сравнительно, времена вдохновения творит бессмертные свои произведения, которые, неся следы неврастенических страданий или, еще лучше, неврастенической психокон¬ ституции автора, остаются, тем не ме¬ нее, гениальными классическими про¬ изведениями... Прежде всего, легко доказать, или не требует даже доказа¬ 70
тельства, что алкоголизм Л. Андреева никак не отразился в его творчестве, да и в самой его жизни никогда не приоб¬ ретал характера основного начала...» (Галант, 1927а, с. 156, 159.) «Перед тем как напиться до потери сознания, Леонид опасно и удивитель¬ но возбуждался, его мозг буйно вски¬ пал, фантазия разгоралась, речь стано¬ вилась почти нестерпимо яркой». (Горький, 1973, с. 328—329.) «Неудивительно, что писания утрен¬ него, трезвого, как и вообще дисципли¬ ны, он не выносил. Ночь, чай, папиро¬ сы — это осталось у него, кажется, на всю жизнь. Иногда он дописывался до галлюцинаций. Помню его рассказ, что, когда он писал “Красный смех” и по¬ ворачивал голову к двери,там мелька¬ ло нечто, как бы уносящийся шлейф женского платья. Бредовое писание не было для него выдумкою или модой: такова вся его натура». (Зайцев, 1989, с. 443.) «Значительная часть того, что напи¬ сано Андреевым, совершенно опреде¬ ленно относится к области психопатоло¬ гии, являющейся, однако, только сим¬ волом психологии нормальной. Андреев намеренно стирает полосу перехода от нормального к ненормальному. Для него ненормальное —- только творчес¬ кий прием, аналогичный тому, как в ло¬ гике узаконено доведение последова¬ тельности до абсурда,чтобы достигнуть наглядности в освещении известного тезиса». (Венгеров, 1991, с. 313.) «С каждым годом, даже с каждым новым произведением этого писателя все более заметной, все более вызыва¬ ющей становилась его обособленность от всех существовавших тогда литера- А турных течений... Нервы его к этому времени были расшатаны так, что 25 января 1901 г. он принужден был лечь в клинику по нервным болезням при Московском университете, где и пролежал весь февраль месяц. Там он и пишет свой рассказ “Жили-были”... Устроенный быт вносит размеренность и в работу Андреева, дни и вечера по¬ свящаются гостям и домочадцам, ночи — творчеству. Он теперь не пишет от руки: мастер живого рассказа, он, расхаживая по своему огромному каби¬ нету, целыми абзацами... диктует рож¬ дающиеся тут же произведения». (Бог¬ данов, 1990, с. 31.) «...Самого Леонида Андреева надо отнести к типичным случаям истеро- неврастенического гения». (Галант, 1927а, с. 165.) У Леонида Андреева имела место тяжелая психопатологическая отягощенностъ. В раз¬ нообразных расстройствах аффективной симптоматики (алкогольная зависимость, скорее всего, — одно из их проявлений) доми¬ нировали депрессивные эпизоды. В другие периоды жизни на первый план выступала не¬ врастеническая симптоматика. Можно пред¬ полагать наличие эмоционально неустойчи¬ вого расстройства личности. АНДРЕЙ (ум. в 936), святой, Христа ради юродивый. «После ночного видения, он оставил все свои мирские занятия и, приняв вид юродивого, начал служить Богу. При¬ няв за безумного, отправили его в цер¬ ковь Анастасии и следили там за ним. Явившаяся ему во сне мученица Ана- 71
А стасия укрепила его в его подвиге, и он начал юродствовать настолько сильно, что его признали неизлечимым и из хра¬ ма выпустили». (ГШБЭС, т. 1, с. 166.) «Господин, опечаленный такою пе¬ ременою Андрея и считая его помешан¬ ным, велел, как бесноватого, заковать и отвесть к храму Св. Анастасии, цели¬ тельницы лишенных ума. Здесь юроди¬ вый Андрей был утвержден в своем подвиге новыми явлениями... Юроди¬ вый Андрей, получив свободу, начал бегать по улицам, “творяся неистов”, и переносил разного рода оскорбления, насмешки и лишения. Многие ругались над ним, как над безумным, иные счи¬ тали его бесноватым». (Ковалевский, 1902, с. 129—130.) «Свои “подвиги” он начал с того, что помолился богу, взял нож и пошел к колодцу. Там он снял с себя всю одеж¬ ду, с безумными криками изрезал ее на куски и голым побежал по улице. В ко¬ стюме Адама юродивый разгуливал по многолюдным улицам и площадям Константинополя, сквернословил и де¬ лал непристойные жесты... Чудеса, описанные в “житии” Андрея, совер¬ шенно неправдоподобны... Но объяс¬ нить причину их появления можно по- разному. Может быть, они — выдумка ловкого обманщика, рассчитанная на доверчивых людей... А может быть, гал¬ люцинации душевнобольного, исполь¬ зованные церковью». (Каргалов, 1974, с. 7, 12.) В настоящее время мы располагаем двумя прямо противоположнымиутверждениями в отношении юродивых. Религиозной базой юродства является буквально понятая мысль, высказанная апостолом Павлом: «Если кто из вас думает быть мудрым в веке сем, то будь безумным, чтобы быть мудрым. Ибо мудрость мира сего есть безумие перед Бо¬ гом» (1 Кор., III, 18—19). Принявшие на себя «подвиг юродства» считались святыми и подвижниками церкви. В православной аске- тике понимание душевной болезни было значительно шире, чем в классических на¬ правлениях психиатрии, так как аскетика относила к душевной болезни также «без¬ нравственные состояния ума и сердца, воле¬ вую неспособность стояния в добре» (Игумен Евмений, 1999, с. 20). Согласно светской (ате¬ истической) точке зрения, юродивые без тени сомнения определялись как психически больные люди, жития которых полны различ¬ ных вымыслов, а имевшие место «чудеса и пророчества» — всего лишь удачные совпа¬ дения или легенды. Истина, скорее всего, ле¬ жит посередине. АПУХТИН АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕ¬ ВИЧ (1840—1893), русский поэт. Основ¬ ные мотивы лирики — грусть, разочарова¬ ние, недовольство жизнью. На некоторые его стихотворения П.И. Чайковский напи¬ сал романсы. «Хилый ребенок, склонный к болез¬ ненной полноте, Леля Апухтин рос ба¬ ловнем любвеобильной матери, в обста¬ новке довольства, праздности, безделья и сибаритства... В девятилетием возра¬ сте он знал наизусть почти все произ¬ ведения Пушкина и Лермонтова и сам сочинял стихи». (Афонин, 1959. с. 3.) «Службой Апухтин совершенно не занимался. Он весь отдался прожига¬ нию жизни в среде аристократической “золотой” молодежи. Известный “цы¬ ганский” романс Апухтина “Ночи бе¬ 72
А зумные, ночи бессонные”, написанный позднее (1876), является весьма точ¬ ным автобиографическим отзвуком шумно проведенной молодости». (Вен¬ геров, 1991а, с. 396.) «...Апухтин открыто вел гомосексу¬ альный образ жизни, ничем не смуща¬ ясь, ничего не боясь и делая его пред¬ метом шуток... [В 1862 г. П.И. Чайков¬ ский и А.Н. Апухтин] ...оказались вовлечены в гомосексуальный скандал в петербургском ресторане “Шотан”. Модест13 пишет, что оба друга были “обесславлены на весь город под назва¬ нием бугров14”». (Познанский, 1993, с. 33.) «Здесь в Петербурге, началась его болезнь — тяжелое, неизлечимое ожи¬ рение... Потребность его быть на людях, не оставатьсй наедине с собой была, по- видимому, органической потребностью, стремлением уйти от тоски, которая постоянно преследовала Апухтина. В своих письмах он много раз упоми¬ нает о тоске, “из которой уже нет выхо¬ да”». (Н.А. Коварский, 1961, с. 10.) «Дыша порывисто, бывало, лишь войдет / Шажками быстрыми, болезнен¬ ный и тучный, / Усталым взглядом он собранье обведет, / И коль не по сердцу салон ему докучный, / Стиха не выро¬ нит...» (Баронесса Е. Остен-Сакен) «Уже в 1870-х гг. у него началось бо¬ лезненное ожирение, которое в после¬ дние десять лет его жизни приняло ко¬ лоссальные размеры и “довело его до настоящего убожества”, хотя особен¬ ных страданий и не причиняло. Под конец жизни он проводил целые дни на диване, с трудом двигаясь даже не¬ сколько шагов». (Венгеров, 1991а, с. 396.) «Последние годы жизни Апухтина прошли тяжело... К творческой неуве¬ ренности прибавилась болезнь: полно¬ та, донимавшая Апухтина с детства, развилась в водянку, сделав его затвор¬ ником». (Дмитренко, 1991, с. 23.) Апухтин обращался к будущему читате¬ лю: «Не осуждай меня холодной думой...» Бог всем судья; мы лишь попробуем сделать по¬ пытку патографического анализа. Творчес¬ кий путь Апухтина делится на два периода. Первый — веселый и гиперсексуальный (при этом не особо значима направленность сек¬ суального влечения), когда были созданы все его юмористические и наиболее жизнерадос¬ тные стихотворения. Второй — меланхо¬ личный и гипосексуалъный (поэт так и умер холостым), когда преобладающим фоном на¬ строения стал депрессивный. В это время Апухтин находился уже под явным гнетом тяжелого соматического недуга. Можно пред¬ положить развитие асцита, явившегося в свою очередь следствием какого-то сердечно¬ сосудистого расстройства, возможно и гене¬ тически детерминированного. Так как при первичном ожирении конституционный фак¬ тор является одним из ведущих, то не его ли подразумевал Апухтин, когда с пронзитель¬ ной болью писал: «Но все-таки... за что?Вчем наше преступление?.. / Что дед мой болен был, что болен был отец, / Что этим при¬ зраком меня пугали с детства, — / Так что ж из этого? Я мог же, наконец, / Не получить проклятого наследства!..» («Сумасшедший», 1890). АРАКЧЕЕВ АЛЕКСЕЙ АНДРЕЕВИЧ (1769—1834), российский государствен¬ ный деятель. С1810 г. председатель Депар¬ тамента военных дел Государственного со- 73
А вета. В 1815—1825 гг. наиболее доверен¬ ное лицо императора Александра I, осуще¬ ствлял его внутреннюю политику. «В чрезмерной жестокости всегда скрыта крупица безумия». Р.С. Эдлинг'Г' Наследственность «Отец Аракчеева, человек мягкий и слабохарактерный, не входил в воспи¬ тание сына, и характер Аракчеева скла¬ дывался под влиянием матери, Елиза¬ веты Андреевны Витлицкой, женщины педантичной, сухой и жестокой». (Б.Р., 1991, с. 400.) [Брат] «...был человек вечно пьяный и страдал сильною падучею болезнью. ...Провел последние годы жизни в пе¬ чальном положении». (Чиж, 2002. с. 15.) Общая характеристика личности «Аракчеев в корпусе не выучился даже писать грамотно; его безграмот¬ ность поистине поразительна; кадет, даже не научившийся писать мало- мальски грамотно, не мог выказывать быстрых успехов». (Там же, с. 17.) «Товарищи не любили его за жесто¬ кое обращение... Рвение Аракчеева до¬ ходило до того, что у солдат оказывались иногда вырванными усы, откушенным ухо и т. п.... 18 марта 1798 г. Аракчеев был отставлен от службы с производ¬ ством в генерал-лейтенанты, вследствие беспорядков в роченсальмских артилле¬ рийских ротах и дошедших до Павла жалоб на проявленную им жестокость». (Б.Р.. 1991. с. 400-401.) «Нравственное слабоумие Аракчее¬ ва несомненно для нас и потому, что жестокость его не оправдывалась даже высшими соображениями... жестокость его была не только вполне излишня, но даже вредила ему самому». (Чиж, 2002, с. 39.) «...Отличался большими странностя¬ ми. Аракчеев очень боялся отравы, и за обедом каждое блюдо, прежде чем его начать, давал немного своей собачке “Жучке” и после того уже ел сам... В числе странностей Аракчеева была ка¬ кая-то во всем азартная поспешность, а затем ранжир. Он не только людей, но и природу подчинял своему деспотиз¬ му». (Пыляев, 1898, с. 20—21.) «Аракчееву было свойственно нахо¬ дить в мучительстве какое-то особенное сладострастное наслаждение. Я скло¬ нен думать, что эта черта доходила у него до чисто патологической мании. Служивший при военных поселениях доктор Европеус говорил, что Аракче¬ ев был человеком с развинченной пси¬ хикой и страдал глубоким расстрой¬ ством всей нервной системы. Отсюда — его мнительность, припадки тоски и бессонницы и вспыльчивость до полно¬ го умоисступления». (Кизеветтер, 1997, с. 346.) «...У него были впалые серые глаза, и все выражение его лица представля¬ ло странную смесь ума и злости». (Пе- тмнова, 1995, с. 574.) «Неутомимая деятельность стоила, однако, дорого здоровью Аракчеева. Он страдал расстройством всей нервной си¬ стемы, застоем печени и болезнью серд¬ ца... С 1806 г. граф Аракчеев состоял в супружестве... но с женою не жил и де¬ тей не имел». (Д. С-в, 1900, с. 268—269.) «Тяжесть существования крестьян под рукою Аракчеева еще усугублялась царившей (с 1800 года) в Грузине лю¬ 74
бовницей Аракчеева Настасьей Мин¬ киной. Годами копившееся против нее раздражение разрешилось 10 сентября 1825 года: ее убили дворовые. Аракче¬ ев в бешенстве прискакал в Грузино и с неистовой жестокостью расправился с “виновными”. ...Аракчеев (это было 20 сентября) “был как помешанный”. До самой смерти Александра I ( 19 но¬ ября 1825 года) Аракчеев не возвра¬ щался к делам, ссылаясь на “тяжкое расстройство здоровья”». {Б.Р., CD Брокгауз и Ефрон.) «Он ни разу в жизни в порыве злобы не совершил преступления, не превы¬ сил своей власти... он всегда делал зло лишь постольку, поскольку это можно было совершать безнаказанно... Пре¬ ступный человек и безнравственный человек имеют много общего, но вмес¬ те с тем они существенно отличаются друг от друга, почему преступный че¬ ловек обыкновенно гибнет, а безнрав¬ ственные люди нередко добиваются высокого положения в обществе». (Чиж, 2002, с. 63, 65.) Особенности творчества «Вследствие крайней ограниченнос¬ ти интересов внимание Аракчеева все¬ цело было сосредоточено на деле ему порученном: все остальное для него не существовало. ...Все дела шли по по¬ рядку, и канцелярии, управляемые Аракчеевым, с внешней стороны были так же исправны, как воинские части, которыми он заведовал. Даже враги Аракчеева отдавали ему справедли¬ вость в его административной аккурат¬ ности; он и его подчиненные работали, как машина... Аракчеев был очень тру¬ долюбив, страшно деятелен и неутомим в работе; по своему трудолюбию он на¬ много превосходил своих сослуживцев; вообще едва ли было много деятелей более трудолюбивых, чем Аракчеев, и в этом отношении он занимает исклю¬ чительное место в нашей истории». (Там же, с. 28, 90.) А.А. Аракчеев для новой истории фигура одиозная, так как за все время, прошедшее после его смерти, доброго слова о нем никто не сказал. Одна пушкинская эпиграмма чего стоит: «Всей России притеснитель, / Губер¬ наторов мучитель / И Совета он учитель, / А царю он — друг и брат. / Полон злобы, по¬ лон мести...» Но!.. А можно ли было бы «без ума» и без несомненных организаторских талантов от простого кадета дослужиться до генерала в 26 лет, быть возведенным в графское достоинство в 30, стать военным министром в 39 и на протяжении 10 лет быть фактическим руководителем Государ¬ ственного совета, кабинета министров и Собственной канцелярии императора? Да и одной «лестью» умудриться завоевать рас¬ положение и доверие трех подряд российских императоров: Павла, Александра I и Николая I (такихразных!) тоже было бы крайне слож¬ но. Не отрицая приведенных патографичес- ких подробностей, предположим, что имен¬ но патологически жестокий характер и по¬ мог Аракчееву подняться по карьерной лестнице. «У зла, как и у добра, есть свои ге¬ рои». (Ларошфуко) АРЕНСКИЙ АНТОН СТЕПАНОВИЧ (1861-1906), русский композитор, пиа¬ нист, дирижер, педагог. Профессор (1889) Московской консерватории, директор Придворной певческой капеллы (1895— 1901). 75
Общая характеристика личности «Талант нового студента сразу отме¬ тили в консерватории. Впрочем,его ус¬ пехи в первую очередь были связаны с необыкновенными способностями, но никак не с систематическим трудом дисциплинированного ученика, и Аренскому не раз грозило исключение из учебного заведения». (Жукова, 2001а, с. 202.) «Весной 1887 года Литон Степанович серьезно заболевает: у него начинается умственное помешательство. Его опре¬ деляют в психиатрическую лечебни¬ цу — сначала в Казань, затем в Петер¬ бург... В дальнейшем приступы болез¬ ни не повторялись, но психику композитора нельзя было назвать урав¬ новешенной, да и поведение его в це¬ лом выглядело несколько странным. Однако в декабре 1887 года Аренский возвращается к педагогической дея¬ тельности... С января 1895 года Аренс¬ кий находится в Петербурге. В апреле его кандидатура на пост директора ка¬ пеллы была утверждена. В мае он при¬ ступил к исполнению своих обязанно¬ стей. Однако роль администратора ни¬ как не соответствовала характеру композитора. Неудивительно, что хо¬ зяйственные дела капеллы под управ¬ лением Аренского пришли в упадок... Ухудшается состояние его здоровья — композитора мучают приступы астмы, депрессия, проявляются признаки ту¬ беркулеза. Наконец, в 1901 году Арен¬ ский уходит из капеллы. ...Тут-то и на¬ чалось особенно усиленное прожига¬ ние жизни. Кутежи, игра и карты, безотчетное пользование денежными средствами одного из богатых своих поклонников... Между тем, оставив ка¬ пеллу, Аренский испытывал необыкно¬ венный творческий подъем и желание писать... Во второй половине 1903 года с интенсивной концертной деятельно¬ стью приходится расстаться. Резко обо¬ стряется туберкулезный процесс. Ком¬ позитор по совету врачей выезжает в Ниццу. По больной Аренский, как он сам признается, все время с утра до ночи проводит за рулеткой в Монте- Карло. Он много сочиняет, но... чтобы покрыть карточные долги». (Там же, с. 203—205.) Особенности творчества «Импульсивный, увлекавшийся и быстро терявший интерес к начатому делу, композитор чувствовал себя более свободно в области малой формы, с которой особенно интенсивно работал в последний период творчества». (Жу¬ кова, 2001а, с. 201.) «Специфически русского стиля в своих сочинениях Аренский не разра¬ батывал, будучи европейцем-эклекти- ком. На известную нервность, болез¬ ненность, надломленность, неустойчи¬ вость его указывал еще Чайковский. Эти черты сказались и в его творчестве». (Тимофеев, CD Брокгауз и Ефрон.) В шестнадцатилетнем возрасте, вполне возможно, Аренский перенес приступ шизоаф¬ фективного расстройства с последующей длительной и стойкой ремиссией. Однако ос¬ тавшиеся специфические изменения личнос¬ ти оказали определенное влияние на твор¬ чество композитора: так, аффективные рас¬ стройства (например, гипоманиакалъностъ) могли послужить причиной не только отсут¬ ствия административных способностей и склонности к «прожиганию жизни», но дать 76
толчок и «творческому подъему», и особен¬ ностям последнего. Свидетельство того, что Аренский мог «безотчетно» прибегать к па¬ разитическому образу жизни, говорит в пользу остаточной шизофреноподобной («эмоциональное снижение») симптома¬ тики. АРЕТИНО (Aretino) ПЬЕТРО (1492— 1556), итальянский писатель, поэт и пуб¬ лицист. Большую часть жизни прожил в Венеции, законы которой ограждали его от мести со стороны крупных владетельных особ, на которых он направлял свою кри¬ тику. «Юный тосканец не любил оставать¬ ся в тени... Своими сонетами-эпиграм¬ мами, своим беспощадным сарказмом Аретпно уже при Льве X составил себе прочную репутацию. Недаром одно сти¬ хотворение сохранило память о том, как люди говорили, осеняя себя крестным знамением: “Храни бог всякого от язы¬ ка его”. Этим языком, источающим яд и злословие, Аретино делал карьеру... Уже в этих сонетах имеются налицо не¬ которые особенности его будущей ли¬ тературной манеры: ни перед чем не останавливающаяся бесцеремонность; ...умение соединять какой-нибудь чу¬ довищный по нынешним понятиям ка¬ ламбур с тонкой и изящной, как толед¬ ский клинок, остротой, площадную брань — с патетической тирадой; не¬ сравненное искусство распознать у каждого самое больное место и безоши¬ бочно бить именно в него; наконец, не¬ исчерпаемый запас остроумия, злой насмешки, сарказма... Отсюда же и тон писем. В них особенно заметно сказы- А вались вместе с крупными достоинства¬ ми: выразительностью, яркостью и гиб¬ костью — самая неприятная особен¬ ность языка Аретино: его нестерпимая манерность... Никто до него но решал¬ ся так прямо ставить эти вопросы: вся¬ кий подчинялся, боясь скандала среди литературной братии. Аретино не боял¬ ся скандала ни в какой области. Он дер¬ знул — и победил». (Дживелегов, 1998, кн. 2, с. 105—106, 132, 140.) Доминирующей патологической чертой личности Аретино является истеричность, которая пронизывает и его творчество. «Не¬ стерпимая манерность» языка писателя, как и манера его поведения («не любил оставать¬ ся в тени») свидетельствуют, что в данном случае речь может идти об истерическом рас¬ стройстве личности. АРНИМ (Arnim) БЕТТИНА (1785- 1859), немецкая писательница, представи¬ тельница раннего романтического движе¬ ния. Наследственность [Брат — Брентано Доминикус] «...опустившийся пьянчужка...» (Дре- виц, 1991, с. 130.) [О другом брате см. Брентано Кле¬ менс.] Общая характеристика личности «Родственники считали ее своей “паршивой овцой”... Беттине вот-вот уже должен был исполниться двадцать один год, но по-прежиему она остава¬ лась неприкаянной, вроде бы пустоц¬ ветом, каким ее и считали другие, и не было у нее никаких жизненных задач. 77
А Страдая от бремени своей щедрой ода¬ ренности, она вся сжималась душой и вела себя ребячливее, чем была... То истеричная, то невозмутимая, то с за¬ дором, то с глубокой грустью...» (Дре- виц. 1991, с. 37, 47, 150.) «Клеменс Брентано, ближе всех знавший и лучше всех понимавший Беттину, запечатлел для нас ее харак¬ тер: “Она беспрестанно говорит, поет, судит о чем-то, шутит, что-то чувству¬ ет, кому-то помогает, занимается само¬ образованием, рисует, лепит — все ох¬ ватывает она...“» (Рожковский, 1991, с. 13.) «Будучи другом и почитательницей В. Гете, она опубликовала после его смерти “Переписку Гете с одним ребен¬ ком“ (1835), правдивость которой выз¬ вала сомнения критики, т. к. к подлин¬ ным документам писательница присо¬ единила много собственных домыслов, проникнутых восторженной экзальта¬ цией...» (КЛЭ, т. 1, с. 320.) [Из письма князя Германа фон Пюк- лер-Мускау] «“...Она явилась сюда сама и на глазах у всей публики афи¬ шировала мнимую любовную связь со мной, да притом это сопровождалось такими дикими выходками, что она сде¬ лала меня мишенью насмешек всего собравшегося у меня общества... Меж¬ ду нами говоря, женщина эта страдает своеобразным душевным заболевани¬ ем. Будь ей лет восемнадцать и сохра¬ ни она красоту, она, бесспорно, была бы весьма соблазнительна, но, видит бог, она на шестом десятке —• словом, все это попросту невыносимо...” Многоликость ее натуры, видимо, и давала импульс ее творчеству... Поведение Беттины в те годы вряд ли можно объяснить чем-то другим, кроме как сопутствующей кли¬ максу истерией. Резкая смена настрое¬ ний, неприятные, эротически окрашен¬ ные отступления в письмах к молодым людям — все это выдает внутреннее бес¬ покойство, бунт против надвигающей¬ ся старости, женскую экзальтацию и подавленность... А ее эксцентричность, как и в дни ее юности, раздражала всех тех, кто судил о ней без любви». (Там же, с. 157. 171, 178, 272.) Приведенные материалы свидетельству¬ ют о наличии у Беттины Арним истеричес¬ кого расстройства личности. Гипертимия (склонность к постоянно повышенному эмо¬ циональному тонусу и стремление к различ¬ ным видам деятельности) достигала, види¬ мо, степени гипоманиакалъного синдрома. Так как речь идет о безусловно талантливой личности, то эта энергия со временем при¬ няла социально-позитивную форму (литера¬ турное творчество), выделяясь также коли¬ чественным образом (первое собрание сочи¬ нений Арним 1853 года насчитывало 11 томов). Можно также подозревать у писа¬ тельницы наличие псевдологии (патологи¬ ческого фантазирования), присутствие ко¬ торой в структуре истерической личности свидетельствует о менее благоприятном прогнозе. Этот вариант течения истерии мы и наблюдаем у Арним, которая «взросле¬ ет» лишь ближе к 60 годам. В это время ее инфантильно-романтические интересы сме¬ няются общественно-социальными, что сра¬ зу же находит отражение в литературных произведениях. АРТО (Artaud) АНТОНЕН (1896— 1948), французский писатель-сюрреалист, актер, режиссер. Выдвинул идею «театра 78
жестокости», непосредственно воздейству¬ ющего на психику зрителя. «Ему было восемнадцать, когда он впервые попал в клинику для душев¬ нобольных, уничтожив свои юношес¬ кие стихи. С тех пор сумасшедшие дома стали ритмом его жизни: Скотвиль, Ле- Руан, Сент-Ан, Виль-Эврар, Шезаль- Бенуа, наконец, Роде — девять лет в заточении наедине со своим раненым мозгом. В промежутках — вспышки таланта, мрачных прозрений и фантас¬ тических эскапад... Он станет утверж¬ дать, что является владельцем жезла святого Патрика, покровителя Ирлан¬ дии, доберется до Оранских островов в поисках философских “абсолютов”, будет бродить по Дублину в состоянии полной прострации и эйфории, пока его в смирительной рубашке, через Гавр, не отправят на родину в очередной сума-' сшедший дом». (Комиссаржевский, 1974. с. 250-251.) «В 1920-м явился покорять Париж незрелым поэтом и театральным крити¬ ком — но стал, не имея подготовки, ак¬ тером. Карьеру с блеском пустил под от¬ кос, выходя на сцену в гриме традици¬ онного китайского театра и на четвереньках — о чем режиссера пред¬ варительно в известность неставил... Бо¬ лезненно заинтересованный оккультиз¬ мом, Арто стремился претворить всякое театральное действо в магический риту¬ ал. Идеальным спектаклем всерьез счи¬ тал пляску архаичного племени с остро¬ ва Бали, виденную им однажды на Па¬ рижской всемирной выставке. Поиск озарений такого рода завел Арто в Мек¬ сику, где его ждал галлюциногенный кактус пейотль — после чего он опознал А в себе Иисуса Христа, стал кидаться на подозрительных незнакомцев и уверял лечащего врача, что Далай-лама пресле¬ дует его по всему миру невидимым из1- лучением». (Ткачев, 2002, с. 6.) «Арто компенсировал тяжелое не¬ рвно-соматическое расстройство и раз¬ вившуюся на этой почве наркоманию надрывной борьбой за абсолютное овла¬ дение собственным субъектом (“я создам заново человека, каким являюсь” ). Энер¬ гичное участие (1924—1926) в “сюрреа¬ листической революции” и утопические театральные опыты (1926—1935), имели целью сотворение “новой действительно¬ сти”». (Бибихин, 1978, с. 72.) [1935 г.] «Программа “театра жесто¬ кости” была провозглашена... Антони¬ ном Арто, страдавшим явно выражен¬ ными формами шизофрении». (Лиси¬ цын, Жиляева, 1974, с. 69.) «...Арто тогда только вышел из боль¬ ницы, где проходил курс лечения от наркомании, и собирался отправиться в Ирландию». (Исаев, 1993, с. 172.) «...B 1937—1946 был интернирован в лечебнице для душевнобольных. “Те¬ ургическая” программа Арто пред¬ ставляет крайний всплеск нигилисти¬ ческого максимализма (“по мне, или абсолют — или ничто“) и его экзальти¬ рованного саморазоблачения. В лите¬ ратуру Арто вошел прежде всего как ее ожесточенный критик... Оплевание “сытой” культуры, острое переживание невыразимости темной жизни “тела”, мечта об искусстве как властной магии сделали Арто героем контркультуры...» (Бибихин, 1978, с. 72.) «В галлюцинациях, которым он был подвержен, Арто видел проявление “подлинной реальности“. К концу жиз¬ 79
ни его постигло клиническое безумие». (Гинзбург, 1978, с. 454.) «Умер в психиатрической больни¬ це». (Молчанов, 1974, с. 158.) Было бы удивительно встретить подоб¬ ное категорическое отрицание «старой» культуры и столь страстное стремление к сотворению «новой действительности» у человека психически уравновешенного и всем удовлетворенного. Разумеется, нигилисти¬ ческий максимализм может быть временной литературной (вспомним многих футурис¬ тов) или даже мировоззренческой (вспомним революционеров) маской, к которой человек прибегает на определенном этапе своего ду¬ ховного развития, следуя моде или покоряясь более активному и выразительному лидеру. Но самоотреченно посвятить всю свою жизнь этой идее, стать ее героем сможет лишь че¬ ловек душевно нестабильный или нездоро¬ вый. У переболевшего в детстве менингитом и проведшего половину жизни в психиатри¬ ческих лечебницах Арто творческая продук¬ тивность во многом зависела от эффектив¬ ности лечения шизофрении и реализовыва¬ лась в периоды ремиссий. Но творческие идеи, естественно, могли возникать в любое вре¬ мя, в том числе и при обострении психичес¬ кого расстройства. АРХИМЕД (Archimedes) (ок. 287 - 212 до н. э.), древнегреческий ученый, математик, механик. Автор многих изоб¬ ретений. По словам Плутарха, обладал «сверхчеловеческим интеллектом». Убит римским солдатом. «Дайте мне точку опоры, и я переверну земной шар». Архимед «Второй документ — повеление си¬ ракузского царя Гиперона об отреше¬ нии из списков авторов закона Архи¬ меда самого Архимеда “за скандаль¬ ность. и неуживчивый характер”». (Буянов, 1995, с. 117.) «Страсть к науке, которая стала даже причиной гибели ученого, преследова¬ ла его всю жизнь. Говорили, что Архи¬ мед мог не есть сутками, поглощенный своими занятиями». (МЭБ, т. 1, с. 123.) «Психоз». (Ломброзо, 1892, с. 61.) Желание «перевернуть земной шар» — эф¬ фектная и теоретически правильная мета¬ фора, но отдает мегаломанией. Грандиоз¬ ность метафоры Архимеда, как представля¬ ется, соответствует патологии характера ученого, «скандальность и неуживчивость» которого можно отнести если не к личност¬ ным расстройствам (психопатия), то уж к акцентуации личности по возбудимому типу — без сомнения. Кстати, именно Архи¬ мед якобы голый выскочил на улицу с крика¬ ми «Эврика!». Не о каждом человеке придума¬ ли бы такую легенду. АСКОЧЕНСКИЙ ВИКТОР ИПАТЬЕ¬ ВИЧ ( 1813-— 1879), р сский писатель и публицист. « Аскоченский не был счастлив в лич¬ ной и семейной жизни; на службе он был нелюбим из-за его тяжелого, не брезгавшего доносами нрава. Озлобле¬ ние неудачника Аскоченский перенес и в свою литературную деятельность». (CD Брокгауз и Ефрон.) «С 1846 г. до 1851 г. во взглядах и от¬ ношениях Аскочеиского к окружаю¬ 80
щему постепенно происходит очень резкая перемена: ревностный служи¬ тель науки, сторонник критического отношения к окружающему, любив¬ ший жизнь, Аскоченский под влияни¬ ем личных неудач, семейных, матери¬ альных и служебных неприятностей превращается в ненавистника науки и просвещения, поборника нетерпимос¬ ти и мракобесия». (ЭС Гранат, т. 4, с. 73.) «В 1851 г. Аскоченский был принуж¬ ден выйти в отставку. ... С середины 1858 г. Аскоченский стал издавать про¬ славившуюся своим крайним обску¬ рантизмом еженедельную газету “До¬ машняя Беседа”... В конце 1877 г. он душевно заболел». (ЭСБ, т. 1, с. 501— 502.) «Последние полтора года провел в отделении для душевнобольных Петро¬ павловской больницы». (Безносов, 1989, с. 118.) Психическое заболевание, развившееся у Аскоченского в возрасте 65 лет, вряд ли было связано с его «тяжелым, не брезговавшим до¬ носами нравом». В психопатологическом от¬ ношении более интересна «резкая перемена», произошедшая с писателем в период между 33—38 годами жизни. Коренная ломка харак¬ тера этого самого устойчивого ядра личнос¬ ти, часто связана с возникновением какого- либо психического расстройства, возмож¬ но — сутяжно-паранойяльного развития личности. АТАТЮРК (Ataturk) МУСТАФА КЕ¬ МАЛЬ (1881—1938), руководитель наци¬ онально-освободительной революции в Турции 1918—1923 гг., основатель и пер- А вый президент (1923—1938) Турецкой республики. «Безжалостные действия турецкого диктатора Кемаля Ататюрка становят¬ ся более понятными в свете того факто¬ ра, что он болел корсаковским психо¬ зом, формой органического мозгового расстройства, результатом дефицита тиамина, вызываемого алкоголизмом, что ведет к потере памяти и в качестве компенсирующего фактора к изобрете¬ нию воображаемых действий». (Грин, 1997, с. 426.) «В более поздние годы Ататюрк стал более замкнутым, проводя большую часть времени в бывшем дворце султа¬ нов в Стамбуле. Всегда тяжело пью¬ щий, он очень мало ел, что пагубно от¬ разилось на его здоровье. Его заболева¬ ние — цирроз печени — было диагностировано слишком поздно. По¬ стоянную боль в течение последних ме¬ сяцев он переносил с большим достоин¬ ством». (CD Britannica 2000.) В некоторых странах о фактическом рас¬ пространении алкоголизма среди населения судят по количеству заболеваний циррозом печени, — настолько эта тяжелейшая бо¬ лезнь характерна для алкоголизма. При длительном страдании алкогольной зави¬ симостью действительно может развить¬ ся «корсаковский психоз» с амнестическим синдромом. Он характеризуется трудно¬ стью или невозможностью запоминания текущих событий при сохранности памя¬ ти на события прошлых лет. Подобное рас¬ стройство психики, разумеется, не может проходить бесследно для деятельности го¬ сударственного чиновника столь высокого ранга. 81
F БАГРИЦКИЙ (наст. фам. Дзюбин) ЭДУАРД ГЕОРГИЕВИЧ (1895-1934), русский поэт, произведения которого про¬ низаны романтическим пафосом бунта, анархической свободы, стихией Граждан¬ ской войны. Общая характеристика личности «Первое время по поступлении в час¬ тное реальное училище (ему было тогда 10 лет) учился очень хорошо, аккуратно и прилежно, имел все “пятерки”. Так было примерно первые два-три года. Приблизительно с третьего класса пове¬ дение резко изменилось, начал относить¬ ся к учению небрежно, пропускать уро¬ ки... получал переэкзаменовки, учился на одни двойки... Сильно хулиганил... Весь этот период времени (до наступле¬ ния Февральской революции) Багриц¬ кий ведет очень распущенный образ жиз¬ ни, живет интенсивной половой жизнью, имеет несколько связей... Алкоголизм, и притом сильный, имел место в молодые годы. Пить начал в юношестве. Пил са¬ мые разнообразные спиртные вещества, вплоть до одеколона и денатурата. Мог выпить много, не пьянея в сильной сте¬ пени... Одно время, приблизительно в возрасте 22—23 лет, был кокаинистом, нюхал кокаин в течение 1—2 лет, после чего, так же как и алкоголь, оставил его без всякого труда. Нюхал кокаин всегда только в компании. Помимо кокаина употреблял также гашиш и эфир, в тече¬ ние примерно того же промежутка вре¬ мени, что и кокаин... Переходим теперь к чертам тревожно-мнительного харак¬ тера, которые намечались у него отчетли¬ во, достигая, например, в отношении пищи уже явно патологических разме¬ ров. Отметим в первую очередь наличие у него выраженных фобий... Не перено¬ сил все жидкие блюда (супы, борщи, под¬ ливки и т. п.), из чего бы они ни приго¬ товлялись. Еда должна была быть сухой (например, котлеты, жареное мясо). Не переносил лука, чеснока, помидоров, огурцов, капусты, салатов, многие силь¬ но пахнущие вещества... Был чрезвычай¬ но подозрителен вообще в отношении еды. Не ел, если готовил обед кто-либо другой, кроме жены, которая знала его требования в отношении, еды (нельзя было употребить ложку, использованную для одного блюда, чтобы помешать дру¬ гое во время приготовления пищи)... В то же время мог, для того чтобы удивить ок¬ ружающих, брать в рот и проглатывать червяков, служащих для кормления рыб. Ел живыми маленьких креветок... “Был в жизни человек со странностями. Был в нем элемент необычности, вносил с собой сумятицу. Этот выраженный элемент необычности, странности играл выдаю¬ щуюся роль в том обаянии, которое ока¬ зывал на людей”. (В. Катаев)». (Спивак, 2001, с. 92—93, 95—96,105,142-144.) «Багрицкий — образцовый пережи¬ ток классической богемы. За ним чис¬ лится множество дикостей и бессмыслиц в точности похожих на дикости и бес¬ смыслицы всех странствующих энтузи¬ астов всех веков и народов... Читал сти¬ хи, задыхаясь от дыма (он непрерывно курил), от тяжелого астматического кашля...» (Гинзбург, 1989, с. 28, 366.) Особенности творчества «Сильные лишения, которые испы¬ тывала семья Багрицкого в описывае¬ мый нами период времени, длившийся около 5 лет (с 1921 по 1925 г.), не меша¬ ли интенсивной творческой работе... 82
Б “Владел стихом виртуозно, в смысле лег¬ кости писания был почти импровизатор¬ ский дар — мог, например, в шутку на¬ писать до 20 стихотворений за один ве¬ чер на заданную тему”. (В. Катаев)... Был прирожденный поэт, поэзия не со¬ ставляла для него усилия, она была как бы физиологическим свойством его организма. Словесные стихотворные ас¬ социации выскакивали из пего как-то мгновенно. Его как бы фонтанировало... Что касается его невроза, выражавше¬ гося в наличии фобий в отношении оп¬ ределенных пищевых веществ, то мы можем рассматривать его как патологи¬ ческую, по всей вероятности, отягощен- ность, которая, очевидно, не имеет ни¬ какого положительного значения для его творческой деятельности. По край¬ ней мере, мы ни в чем не могли усмот¬ реть такой связи между этой психопато¬ логической чертой характера и его твор¬ чеством». (Спивак, 2001, с. 99,167,177.) Особенности психопатологической симп¬ томатики автора совсем не обязательно должны находить отражение (и тем более «положительное») в содержании творче¬ ства. Нам вполне достаточно в очередной раз убедиться, что поэтический талант разви¬ вается на почве явно невротической личнос¬ ти. Можно также предположить, что Багриц¬ кий в подростковом возрасте перенес пато¬ логическое развитие личности, которое в последующем трансформировалось в фоби¬ ческий невроз. БАЙРОН (Byron) ДЖОРДЖ НОЭЛ ГОРДОН (1788—1824), английский поэт- романтик. Член палаты лордов. Был учас¬ тником движения карбонариев, нацио¬ нально-освободительной революции в Гре¬ ции (умер в военном лагере). Создал тип «байронического» рефлексирующего ге¬ роя: разочарованный мятежный индиви¬ дуалист, одинокий, не понятый людьми страдалец, бросающий вызов всему миро¬ порядку и Богу. Сыграл выдающуюся роль в общественной жизни Европы. «Я мало жил, но сердцу ясно, Что мир мне чужд, как миру я». Бо/йрои, 1807 Наследственность [По линии отца] «Бабушка была... психически ненормальная женщина и мучила всех окружающих ее. [Отец] Сам поэт Байрон считал своего отца помешанным; окончил жизнь само¬ убийством в 1798 г., когда поэту было 16 лет. Отец вел жизнь бесстыдного раз¬ вратника... Его жизнь наполняла в свое время скандальную хронику английс¬ кого общества, он ужасал всех своими похождениями и бесчисленными дуэ¬ лями». (Сегалим, 1925а, с. 59.) «...Отца поэта прозвали “сумасшед¬ шим Джэком”». (Веселовский, 1914, с. 5.) [По линии матери] «Дед (отец мате¬ ри) был меланхоликом и в конце кон¬ цов повесился. Мать Байрона была ду¬ шевнобольная, ее припадки исступле¬ ния доходили до настоящего безумия. В гневе своего буйства рвала на себе одежду. Сам поэт называл ее нередко фурией». (Сегалин, 1925а, с. 59.) «Кузина Байрона — Мэри Чеворт — также душевнобольная. Дочь Байро¬ на — Аллегра, по-видимому, также была ненормальная. Биограф говорит про нее: “Она удивляла мечтательнос¬ 83
5 тью и своими радостно-мистическими снами наяву”». (Сегалин, 1926в, с. 171.) «Тяжелая наследственная отягощеи- ность: психопатичный отец и истерич¬ ная мать». (Braun, 1940, с. 97.) Общая характеристика личности «Ребенок был так же красив, как его отец, но как только начал ходить, мать с ужасом обнаружила, что он хромает. Ступни были правильной формы, ноги одинаковой длины, но как только он ступал, нога подвертывалась. Он мог стоять только на носках. Консилиум врачей установил, что причиной этого является неправильное положение во время родов... связки щиколотки, по- видимому, были парализованы». (Мо- руа, 1990, с. 26.) «По словам биографов, Байрон буд¬ то родился с укороченным ахилловым сухожилием, а потому остался на всю жизнь хромым. Кроме того, он был одержим, по словам других биографов, “золотухой” и рахитом и вследствие этого страдал искривлением ног». (Се¬ галин, 1926, с. 89.) «Ребенок был очень развитой и от¬ зывчивый, но отличался крайней вспыльчивостью. Как и его мать, он способен был внезапно приходить в бе¬ шенство... Страсть боролась с робостью. Когда он вспоминал о своей хромой ноге, о своей подпрыгивающей поход¬ ке, то чувствовал себя смешным и му¬ чился от стыда. Он готов был спрятать¬ ся, провалиться сквозь землю. Мечта¬ тельный, сентиментальный, он вдруг внезапно, безо всякой видимой причи¬ ны впадал в ярость. Иногда после дол¬ гого молчания вдруг проявлялась неве¬ роятная грубость, которую ничем нельзя было объяснить». (Моруа, 1990, с. 26, 34.) «С раннего детства в Байроне обна¬ ружилась крайняя нервность и вспыль¬ чивость, доходившая до крайнего воз¬ буждения гнева и бешенства по поводу самых ничтожных причин. Во время таких приступов эффективности, он часто рвал на себе одежду, однажды во время такого приступа у него вырвали нож из рук. Иногда эти приступы кон¬ чались обмороками или эпилептичес¬ ким припадком... Первый судорожный припадок был у него в 16 лет. Затем из¬ вестен припадок в театре во время пред¬ ставления пьесы Альфиери “Мирра”. Припадки у него также участились во время греческих похождений при его неудачах в походе. Приступы или обо¬ стрения эпилептических (или эпилеп- топодобных) припадков вызывались нравственными потрясениями или не¬ приятностями... Принадлежал к типич¬ ным аффективным эпилептикам». (Се¬ галин, 1926в, с. 171.) «Ничто не привлекало Байрона, не захватывало. Безотчетная меланхолия ранних лет переходила в преждевре¬ менное утомление жизнью... Это была в полном смысле слова “жизнь под вы¬ соким давлением”, быстро подтачива¬ ющая силы, заставлявшая прибегать, для поддержания их, к возбуждающим средствам — опиатам, — вызывая во всеобщем кумире (многие современни¬ ки иначе и не называли Байрона, как “the idol of society”) тревогу о своем здо¬ ровье, испуг перед возможностью су¬ масшествия. Эту боязнь находим мы у него еще в 1811 г.». (Веселовский, 1914, с. 25, 71.) 84
5 «Психопатия вследствие задержки развития. Депрессивен, невоздержан. Злоупотребление наркотиками». (Лан¬ ге, 1928, с. 18.) «Шизоидный психопат с истеричес¬ кими чертами (страстное тщеславие, эгоцентричность, щегольство, “присту¬ пы ярости”)». (Lange, 1935, с. 68.) «Тяжелая бионегативная задержка развития на стадии полового созрева¬ ния. Сильное желание проявить себя чем-нибудь, истеричность. Любил чув¬ ство опьянения. Наслаждался крайно¬ стями в любви и дружбе. Тяжелая нео- буздываемая эффективность. Раздра¬ жительность, яростная смелость, припадки бешенства. Азартный игрок. Злоупотребление алкоголем, табаком, опиумом. Преимущественно депресси¬ вен». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 340.) «Порою боль души глухую / Смирит вино на краткий срок, / Но смех мой весел, я пирую, / Но сердцем — оди¬ нок». (Байрон, 1807) «...Врачи с огромной вероятностью предполагают, что поэт страдал нервной анорексией, перемежающейся с при¬ ступами булимии16. Болезнь стала для лорда Байрона способом достижения аскетических идеалов, возможностью освободиться от суеты светской жизни, полностью уйти в мир поэзии и иллю¬ зий, заполненный божественным эфи¬ ром... Но она же стала его проклятьем, его бесконечной мукой...» (Бэйрон, 1998, с. 60.) «Эта меланхолия была неотъемлемой чертой героя, которым так восхищались читатели поэмы, и Байрон это чувство¬ вал. Он знал, что, приглашая его, все стремятся увидеть Чайльд Гарольда, и он являлся в гостиных мрачный, над¬ менный, маскируя холодной сдержан¬ ностью наследственную застенчивость Байронов... Прежде всего он был подо¬ зрителен — глубоко уязвленный чело¬ век, который всегда держится насторо¬ же... В 1816 г. Аннабелла обратилась за помощью к врачу: доктор Леманн пи¬ сал: “Что до состояния рассудка моего больного, то я должен сказать, что не нашел ничего похожего на настоящее помешательство. Он отличается край¬ ней раздражительностью, что, вероят¬ но, является следствием неправильно¬ го функционирования печени и орга¬ нов пищеварения и при неумелом лечении могло бы перейти в помеша¬ тельство...”» (Моруа, 1990, с. 131, 133, 229.) «Вокруг Байрона началась незамет¬ ная для него интрига выслеживания, шпионства, подсылки к нему психиат¬ ров, добывания его переписки... Ему грозило даже судебно-медицинское признание его нравственно-невменяе¬ мым». (Веселовский, 1991, с. 593—594.) «Страдал маниакально-депрессив¬ ным психозом». (Бертон и др., 1992, с. 84.) Сексуальная сфера «Раннее половое развитие, отсюда преждевременная и интенсивная фик¬ сация на матери, как следствие этого — любовь к сестре и творчество. Преодо¬ ление ранней фиксации на матери и вытеснение ее давало тем самым пред¬ расположение к ненависти и гомосек¬ суальности. Любовные связи по типу “хоровода”». (Rank, 1912, с. 546.) «Все я в мире изведал, что радует нас, / Я купался в лучах темнопламенных 85
глаз, ! Я любил, — кто не любит? - но даже любя, / Не назвал я ни разу счас¬ тливым себя». (Байрон, «Наполняйте стаканы!», 1809.) «Считался гомосексуальным... Стра¬ стная привязанность к своим школь¬ ным товарищам, как это видно из днев¬ ника. К этому присоединились позже переодетые мужчинами девушки, кото¬ рые сопровождали поэта». (Moll, 1910, с. 44.) «Неудачный брак и слухи о его гомо¬ сексуальности сделали Байрона пари¬ ей в лондонском высшем свете и заста¬ вили покинуть Англию. В Греции он чувствовал себя во всех отношениях свободнее». (Кон, 1998, с. 177.) «В 1809 году... предпринял длитель¬ ную поездку в Португалию, Испанию, Албанию, Грецию и Константинополь. Это путешествие изменило его жизнь... Особенно очаровали его юные греки, и с некоторыми из них Байрон поддержи¬ вал любовные отношения. Среди них были Евстатис Георгио и Николо Гира- уд, которого Байрон по возвращении в Лондон сделал своим наследником... ...В 1815 году Байрон женился на Ан¬ набелле Мильбенк. Однако уже через год жена ушла от поэта, дав повод сплетням и кривотолкам о его гомосек¬ суальных наклонностях. 11оследующий скандал вынудил Байрона навсегда покинуть Англию в апреле 1816 года (поскольку гомосексуальные связи в Англии карались смертной казнью)». (Расселл, 1996. с. 183—184.) «Жена его догадывается... о преступ¬ ной близости Байрона с его сводной се¬ строй Августой Лей. Никто из них не скрывал от Анабеллы своих отноше¬ ний, и дальнейшая совместная жизнь супругов стала невозможной... Обще¬ ственное мнение было на стороне его жены... И только незадолго до смерти она передала американской писатель¬ нице Бичер-Стоу, автору “Хижины дяди Тома”, семейные документы, об¬ личавшие Байрона...» (Гроссман, 1965, с. 502—503.) Заболевание, приведшее к смерти «В возрасте 36 лет. когда он был в Миссолунге, с ним случился первый эпилептический припадок. Он возник неожиданно и продолжался около чет¬ верти часа. “Каждый читатель биогра¬ фии Байрона слышал об этом присту¬ пе. Факт менее известный, — продол¬ жает Джефферсон, — это то, что данный припадок был только первым из серии последующих. У поэта было 5 эпилептических припадков в течение 13 дней”. Через два месяца он скончал¬ ся, непосредственной причиной смер¬ ти была объявлена “лихорадка”, воз¬ никшая от простуды. Возможно, его конец был ускорен сильным кровотече¬ нием, возникшим у него; врачи боя¬ лись, что приступы эпилепсии в даль¬ нейшем будут повторяться также часто и приведут к психическому расстрой¬ ству». (Nisbet, 1891, с. 97.) «Сомнительно, чтобы эпилептичес¬ кий припадок явился непосредствен¬ ной причиной тяжелого заболевания головного мозга; я склонен отнести его возникновение к более раннему сроку неумеренного употребления алкоголя. С середины февраля 1824 г. у Байрона сделались заметными ясные признаки т. н. малярийной кахексии... После по¬ ездки под дождем, во время которой он насквозь промок, развился менингоэн- 86
б цефалит из-за переполнения сосудов мозга малярийными плазмодиями. Это привело к процессу распада в клетках коры головного мозга». (Vorberg. 1923, с. 16.) «Тридцать шесть лет — возраст, в котором умирают Байроны... Когда вскрыли череп, они поразились тому, что мозг оказался как у очень старого человека. Твердая оболочка мозга при¬ росла к костяному покрову и вся была воспалена. Мягкая оболочка, налитая кровью, была похожа на воспаленную сетчатку глаза. Сердце и печень оказа¬ лись в дурном состоянии. Медики при¬ шли к заключению, что если бы лорд Байрон и одолел болезнь, он все равно прожил бы недолго». (Моруа, 1990, с. 375, 390.) Особенности творчества «Но будь поэт логичен, скуп и строг, Мир сущего понять бы он не мог». Байрон. «Дон Жуан» «...Единственным прибежищем яв¬ лялась для него поэзия (“все конвуль¬ сии разрешались у меня обыкновенно рифмами”, говорил он)... Объясняя Страстный тон третьей песни “Гароль¬ да”, он впоследствии сам называл свое психическое состояние в ту пору “безу¬ мием”». (Веселовский, 1914, с. 18,143.) «Страдая... задержкой психического развития, Байрон начал страдать еще и эпилептическими припадками, после которых у него прекрасно сочинялись стихи. Такое редкое сочетание — нар¬ котики и эпилепсия, это и есть тайный ключ к пониманию феномена гениаль¬ ной личности великого романтика». (Кандыба, 1998, с. 346.) «“Каин” и “Манфред” написаны для избавления от страстного инцестуозно- го влечения к сестре Августе». (Rank, 1912. с. 546.) «“Дон-Жуан” и “Каин” казались не¬ слыханными преступлениями, ниспро¬ вергавшими все великое и святое. Са¬ ути1' открыто называл Байрона сата¬ нинским поэтом». (Веселовский, 1991, с. 595.) «С Байрона начинается сатанизм, который позже Бодлер так сильно по¬ этически возвысит, гимн злу, торже¬ ственное провозглашение “греха”, бунт против до сих пор считавшегося свя¬ щенным духа, гордость за бунт одиноч¬ ки». (Цвейг, 1997, с. 613-614.) [1813 г.] «Еще с лета он задумал но¬ вую восточную сказку “Абидосская не¬ веста”. Зюлейка, полюбившая своего брата Селима. История инцеста — нео¬ сторожная тема, но он не мог помешать своему гению бродить вокруг этих об¬ разов. Вернувшись в Лондон, он, стре¬ мясь успокоить брожение своего ума, написал в четыре ночи эту поэму в ты¬ сячу двести строф». (Моруа, 1990, с. 172.) «Бессмертье — горестная кара / За вдохновенные стихи, / Потомки знают все грехи, / Не помня строчки из “ Кор¬ сара”». (Васильева) В отношении Байрона поэтесса, как это ни грустно звучит, совершенно права. Мало кто не слышал это звучное имя, практичес¬ ки ставшее нарицательным в русском языке, но, думается, лишь единицы смогут воспро¬ извести по памяти «строчку из "Корсара"». Даже названия поэм Байрона переместились в область кроссвордов. И такому диссонансу есть свои, более глубокие причины, чем изме- 87
Б нения в школьной программе по литерату¬ ре. Ранняя слава Байрона («проснулся знаме¬ нитым» после опубликования в 1812 г. «Па¬ ломничества Чайльд Гарольда») была всеце¬ ло обусловлена поэтическим творчеством, когда самого Байрона еще никто не знал. По окончательно его слава утвердилась после преждевременной смерти. И произошло это во многом благодаря тому, что стали широ¬ ко известны те черты его личности и осо¬ бенности сексуальной сферы, которые отно¬ сятся к психопатическим; те обстоятель¬ ства его жизни и смерти, которые выглядят трагическими; те особенности внешности, которые считались «сатанинскими» (врож¬ денная хромота). У Байрона присутствуют все звуки «аккорда гениальности», о котором писал немецкий ученый В. Ланге-Айхбаум: трагичность судьбы, сверходаренностъ и страстность личности, общее признание, привлекательность и оригинальность тво¬ рений. Вряд ли бы Байрон смог до такой сте¬ пени очаровать Европу, если бы не вел столь вызывающий образ жизни, не имел ореол сверхчеловека и не погиб героической смер¬ тью на земле древней Эллады. БАКУНИН МИХАИЛ АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1814—1876), русский революцио¬ нер, философ, публицист, один из идеоло¬ гов анархизма и народничества. С1840 г. за границей, участник Революции 1848— 1849 гг. (Париж, Дрезден, Прага). В 1851 г. выдан австрийскими властями России, за¬ ключен в Петропавловскую, затем в Шлис¬ сельбургскую крепость, с 1857 г. в сибир¬ ской ссылке. В 1861 г. бежал. «Проведя детство в родительском доме, откуда он мальчиком нередко ис¬ чезал... за романтическими подвигами, Бакунин поступил в артиллерийское училище, в 1832 г. был оттуда выпущен в гвардейскую артиллерию прапорщи¬ ком, тем же чином вскоре за шалости переведен в полевую артиллерию». (Штейн, 1900, с. 433.) «Легкомысленное отношение к день¬ гам с ранних лет было свойственно Ба¬ кунину. Первые свои долги он сделал еще в 16 лет в артиллерийском учили¬ ще. Живя потом в Москве и постоянно нуждаясь в деньгах, он брал в долг у всех, кто мог ему дать, нимало не бес¬ покоясь о том, когда и как он сможет их вернуть... “Львиная грива”.Бакуни¬ на, его рост, его внешняя привлекатель¬ ность, красноречие, увлекавшее слуша¬ телей и заставлявшее их на время сле¬ довать призывам этого Демосфена, и вместе с тем его манера жить на чужой счет, его бестактность, страсть вникать во все чужие личные дела, все опреде¬ лять и разъяснять — все эти черты Ру¬ дина-Бакунина, убедительно и художе¬ ственно правдиво написаны Тургене¬ вым». (Пирумова. 1970, с. 45, 57—58.) «В мае 1849 года он принял участие в организации восстания в Дрездене и, после взятия города прусскими войска¬ ми, бежал в Хемниц, где был арестован. Приговоренный к смертной казни, он отказался подписать просьбу королю о помиловании, но смертная казнь все же была заменена пожизненным заключе¬ нием». (CD Брокгауз и Ефрон.) «Личность Бакунина была странна и замечательна... если печатать, то про¬ кламации; если действовать, то все вез¬ де поставить вверх дном; ничего не ща¬ дить, никогда не задаваться мыслью, что из этого может выйти — идти напро¬ лом». (Штейн, 1900, с. 435.) 88
«Н.П. Утпн1,4 утверждал, что Баку¬ нин “неспособен ни к какой выдержан¬ ной работе, что, увлекаясь, как тщес¬ лавный старый ребенок, он бросается с одного на другое”». (Лурье. 2001. с. 222.) «Историки и сегодня спорят о том, был или не был импотентом вождь ми¬ рового анархизма: жена Бакунина ро¬ дила трех детей от одного из итальянс¬ ких сотрудников». (Эткинс). 1996. с. 107.) «Усилившаяся болезнь побудила его приехать .летом 1876 г. в Берн, и тут, по¬ мещенный в госпиталь, он доброволь¬ но уморил себя голодом, во избежание дал впей ni их невыносимых физических страданий». (Штейн. 1900. с. 426.) Выдающихся революционеров различных стран и разных эпох объединяет ряд одина¬ ковых характерологических черт. Можно представить такую, разумеется, весьма уп¬ рощенную модель структуры личности ти¬ пичного революционера. Это человек, кото¬ рый изначально недоволен всей системой в це¬ лом и считает необходимым ее разрушить. Психологическая подоплека тотального не¬ приятия следующая: психопат, будучи дис¬ гармоничным по своей структуре (это стой¬ кое состояние), не может найти общий язык со своим окружением и распространяет час¬ тный конфликт на весь политический строй. Психопатичностъ — постоянный источник вечного недовольства, кроме того, антисоци¬ альному психопату свойственны врожденный дух противоречия, природная тенденция к разрушению, агрессивность. Весь спектр пе¬ речисленных психологических девиаций обна¬ руживается иуМ.А. Бакунина. Обратим вни¬ мание еще и на такой часто повторяющийся у революционеров фактор, как различного рода сексуальные аномалии. Одним из основ¬ ных и глубинных влечений человека являет¬ ся половое влечение, которое оказывает оп¬ ределенное влияние (в процессе его развития и нарушения) на формирование интересов, потребностей и, в конечном счете, мировоз¬ зрения. БАЛАКИРЕВ МИЛИН АЛЕКСЕЕ¬ ВИЧ (1836—1910), русский композитор, пианист и дирижер. Глава «Могучей куч¬ ки», один из основателей (1862) и руко¬ водитель (1868-1873 и 1881-1908) Бес¬ платной музыкальной школы. Наследственность «...Отец Балакирева отличался “не¬ которой бестолковостью и неаккурат¬ ностью в собственных и чужих делах"». (Дымова. 2001а. с. 124.) Общая характеристика личности «Музыкальные способности ого об¬ наружились еще в раннем детстве... Систематического курса Балакирев никогда не проходил». (Тимофеев. 1991.0.612.) «Со своими бедами Балакирев остал¬ ся один на один. ...Композитор лишил¬ ся жизненных опор, не находя их ни в семье, ни в творческой деятельности, ни в кругу друзей-музыкантов, пи в себе самом. Жизненные невзгоды подвели его к краю пропасти. Он помышлял об уходе из жизни, казавшейся ему бес¬ просветной. Духовная опора в религии оказывается единственным спасением Мплпя Алексеевича в эти годы». (Ды¬ мова, 2001а, с. 138 — 129.) «У него была какая-то исключитель¬ ная чувствительность ко всякого рода 89
б помехам и отвлечениям, и сочинять он мог только в особенно благоприятной обстановке... Неустойчивость творчес¬ кого внимания Балакирева с молодых лет мешала его композиторской рабо¬ те... Эта черта, являвшаяся в молодые годы только помехой, после тяжелого морального кризиса начала 70-х гг., изменившего весь внутренний облик Балакирева и на время совсем удалив¬ шего его от музыкальной деятельности, усилилась настолько, что порой прини¬ мала почти катастрофический харак¬ тер. У него создалось своеобразное фа¬ талистическое отношение к своему творчеству как к чему-то зависящему не от него самого, а от судьбы, от внеш¬ него стечения обстоятельств, наконец, от бога». (Теплое, 1985, с. 48—49.) [1880-е rr.j «У него явилось с этих пор какое-то неумение или невозмож¬ ность сосредоточиться. О чем бы с ним ни говорить, и каким бы делом ни за¬ ниматься, он отрывался каждую мину¬ ту для всяких будничных и мелочных забот... Нетерпимость по отношению людей, не согласных с ним в чем-либо или вообще действенных и мыслящих самостоятельно, в ином, чуждом ему направлении, была по-прежнему ве¬ лика, и эпитет “прохвост”, раздавае¬ мый направо и налево, не сходил у него с языка, к этому любезному эпи¬ тету присоединился еще один но¬ вый — “жид”. Вся эта смесь христиан¬ ской кротости, скотолюбия, человеко¬ ненавистничества, художественных интересов и пошлости, достойной ста¬ рой девы из странноприимного дома, поражала в нем всякого, видевшего его в те времена». (Римский-Корсаков, 1980, с. 131—132.) «...Религиозное безумие». (Берберо¬ ва, 2000, с. 32.) «...Временами впадал в жесточай¬ шую депрессию...» (Гарин, 1994, т. 4, с. 126.) Особенности творчества «В “Заметках о пустыннической жизни” (композитор думал об уходе в монастырь), написанных Балакиревым в эти годы, ярче всего звучали темы оди¬ ночества и отрешенности от мира. Ком¬ позитор начал вести жизнь аскета, в которой особое место заняли церковь и изучение духовной литературы. Музы¬ ке теперь отводилась скромная роль». (Дымова, 2001а, с. 139.) «Дирижирование Балакирева пре¬ кратилось... по интригам его врагов, членов Русского музыкального обще¬ ства. Неподатливый и прямой до резко¬ сти, Балакирев не пожелал изменить своим принципам при составлении программ и навсегда разошелся с Рус¬ ским музыкальным обществом... Со следующего сезона Балакирев увели¬ чил число концертов Бесплатной музы¬ кальной школы, но долго конкуриро¬ вать с Русским музыкальным обще¬ ством не мог, за неимением средств. В 1872 г. последний из объявленных концертов не могуже состояться. Огор¬ ченный и обессиленный борьбой, Бала¬ кирев в 1874 г. вовсе оставил школу... Удрученный горем и нуждой, обману¬ тый в своих надеждах, Балакирев был близок к самоубийству. Его прежняя энергия не вернулась... Он отдалился от своих музыкальных друзей. Избегал общества, сделался нелюдимым, стал очень религиозным, принялся испол¬ нять обряды, тогда как раньше все это 90
отрицал. Возвращение к музыкальной деятельности началось у Балакирева с редактирования... партитур опер Глин¬ ки... В 1881 г. Балакирев снова делает¬ ся директором Бесплатной музыкаль¬ ной школы и до последнего года жизни остается верным любимому делу». (Ти¬ мофеев, 1991, с. 615.) Проведенные статистические исследова¬ ния (А.В. Шувалов, 2002) свидетельствуют о том, что среди композиторов с наиболь¬ шей частотой встречаются аффективные расстройства. В качестве подтверждения этого наблюдения мы видим, что в 1872— 1881 годах М.А. Балакирев перенес затяжное депрессивное состояние, об интенсивности которого свидетельствуют появившиеся из¬ менения личности. Длительная депрессия практически парализовала его творческий процесс. Однако творческий импульс (рабо¬ та над произведениями любимого с детства композитора) оказал и терапевтическое воздействие, вернув Балакирева к полноцен¬ ной жизни. БАЛАСОГЛО АЛЕКСАНДР ПАНТЕ¬ ЛЕЕВИЧ (1813—93), российский публи¬ цист, поэт, демократ-просветитель, петра¬ шевец. Пытался организовать издание де¬ шевых книг для народа. В 1849—1857 гг. находился под секретным надзором. «Я, пленный в теле вихрь, быосъ глухо сам в себе. Не трогают сердец мои стихотворенья...» А.П. Баласогло «Жизнь его начиналась ярко, с неко¬ торой долей авантюризма. Еще подро¬ стком он отличался храбростью — при военных действиях под Варной. Целе¬ устремленность, редкие способности — все предрекало Баласогло блестящую будущность... Энтузиазм, восторжен¬ ность лишь освещают начало пути Ба¬ ласогло. Неудача по службе, расстрой¬ ство планов и проектов — несчастья преследуют его. Молодость, возбужден¬ ная угаром идей и планов, помешала создать крепкие дружеские и семейные связи. Жена, дети, должности, литера¬ тура — все это приносило унижения и огорчения, все ускользало... Такое впе¬ чатление, что роль судьбы в его жизни сыграла жена. Ее таинственная связь с Дубельтом19 возбуждает воображение... Жена Баласогло получает деньги... Ду¬ бельт платит своей любовнице, словно агенту. В беспросветном одиночестве Баласогло проводит свою жизнь». (Гра¬ нин, 1986, с. 7.) [Весна 1851 г.] «Александр Пантеле¬ евич к этому времени уже дошел до пре¬ дельно взвинченного нервной состоя¬ ния. В нем разрасталась мнительность, он готов был в каждом заподозрить до¬ носчика и шпиона... Его пронзали бе¬ зумные мысли... Он вернулся домой и написал два обвинительных письма против Дубельта: одно на высочайшее имя — царю, другое — министру внут¬ ренних дел Перовскому... Вечером он явился на главную гауптвахту Петро¬ заводска и заявил караульным, что ему известна важная государственная тай¬ на, которую он считает необходимым открыть лично государю императору... В одиннадцать вечера Баласогло... был освидетельствован лекарями. Было за¬ писано в протокол: “...Явного расстрой¬ ства умственных его способностей в 91
Б настоящее время не заметно”... Граф Орлов... написал в докладе царю: “Че¬ ловек этот достойный сожаления, не злой, но истинно полусумасшедший...” Баласогло просил разрешить ему соста¬ вить письменное объяснение. Про¬ странное письмо его было передано гра¬ фу Орлову 6 июня. Баласогло заявлял в начале письма, что давно стал “подо¬ зревать многих государственных особ в тайном заговоре против его величе¬ ства”... “Государь император... высо¬ чайше повелеть изволил освидетель¬ ствовать его в умственных способнос¬ тях, а если он найден будет отчасти лишенным рассудкд, то отправить его в больницу Всех Скорбящих, в протий- ном же случае оставить его в крепости впредь до повеления”. Утром 18 июня арестанта Баласогло освидетельствовал лейб-медик Арендт (тот самый Арендт, который безуспешно пытался спасти умирающего Пушкина), медик Третье¬ го отделения доктор Берс и медик Пет¬ ропавловской крепости доктор Окель. Затем они составили акт: “...он находит¬ ся в совершенно здравом рассудке...” 9 июля Александра Пантелеевича под строгим караулом отвезли из крепости на одиннадцатую версту. Три месяца провел он в сумасшедшем доме. В на¬ чале октября доктор Герцог, старший врач больницы Всех Скорбящих, доло¬ жил лейб-медику Арендту, что “Бала¬ согло, обнаруживающий состояние ду¬ шевного раздражения, которое, как на¬ блюдение показало, происходило вследствие припадков продолжитель¬ ной ипохондрии, ныне, по миновании оных, в течение более уже месяца на¬ ходится в совершенно спокойном поло¬ жении, иногда только заметна в нем некоторая скука.” ...БаласогЛобыл воз¬ вращен 18 октября в Алексеевский равелин... Еще в сентябре Дубельт по¬ лучил письмо из Николаева — писал генерал-майор Пантелей Иванович Ба¬ ласогло. Он просил отпустить его ду¬ шевнобольного сына в Николаев, к ро¬ дителям... И уже 3 ноября Баласогло в сопровождении жандармского офице¬ ра был отправлен в Николаев... Алек¬ сандр Пантелеевич не имел тут никакой возможности что-то зарабатывать — при его расстроенном здоровье и репу¬ тации политического изгоя и сумасшед¬ шего. Он оставался буквально без гро¬ ша». (Тхоржевский, 1986, с. 184—191). [1861 г.] «В Николаеве уже не счи¬ тали его сумасшедшим. А в Петербурге репутация сумасшедшего за ним укре¬ пилась: слухи,первоначально исходив¬ шие из Третьего отделения, ныне под¬ тверждала его жена. Для нее это было удобным объяснением, почему она с ним не живет, и, кроме того, усугубля¬ ло сочувствие к ее несчастной судьбе, а значит, повышались шансы на получе¬ ние какого-либо пособия». (Там же, с. 211). В условиях ссылки и многолетней ревнос¬ ти у Баласогло развился ситуационно обус¬ ловленный параноидный синдром, протекав¬ ший в форме посттравматического стрессо¬ вого расстройства, которое обычно продолжается (при отсутствии адекватно¬ го лечения) до полугода. В развитии этого расстройства сыграли роль и предрасполага¬ ющие черты характера (аффективная неус¬ тойчивость). Заболевание проявлялось вспышками страха, состояниями возбудимо¬ сти и бессонницы. Выздоровление от пост¬ травматического стрессового расстройства 92
может наступить и без специальной тера¬ пии, но часто остаются определенные изме¬ нения личности. БАЛЬЗАК (Balzac) ОНОРЕ де (1799- 1850), французский писатель, реализм которого является одной из вершин миро¬ вой литературы. Написанная им эпопея «Человеческая комедия» состоит из 90 ро¬ манов и рассказов, связанных общим за¬ мыслом и многими персонажами. Наследственность [Отец] «...Вся его психологическая физиономия изобличала в нем шизоид¬ ную натуру со всеми характерными чертами. Его эксцентричность, стран¬ ности, чудачества вошли в поговорку». (Сегалин, 1925а, с. 68.) «Его [отца] чудаковатость, вошед¬ шая в поговорку в Туре, выражалась столько же в его речах, сколько и в по¬ ступках, он действовал и говорил не так, как прочие люди: Гофман мог бы вывести его персонажем своих фантас¬ тических творений». (Сюрвиль, 1986, с. 24.) [Мать] «...человек с психопатичес¬ ким характером. Насколько она была бессердечна, вспыльчива, сурова и же¬ стока, даже по отношению к ее детям, можно судить по тому, как писатель Бальзак долго помнил (в своих воспо¬ минаниях), как он, будучи ребенком, боялся ее, когда их детьми водили здо¬ роваться, а вечером проститься с мате¬ рью. У ней было немало причуд и стран¬ ностей». (Сегалин, 1925а, с. 68.) «...Все ее ощущения неизбежно при¬ обретают истерический характер ... большую черствость матери к своему ребенку трудно себе и представить». (Цвейг, 1996а, с. 16—17.) [Дядя, брат отца] «...был арестован по подозрению в убийстве молодой бе¬ ременной крестьянки и после сенсаци¬ онного процесса гильотинирован». (Там же, с. 11.) Общая характеристика личности «Равенство может быть правом, но никакая человеческая сила не в состоянии превратить его в факт». Бальзак «О шести годах, проведенных Баль¬ заком в духовной тюрьме, в Вандомс¬ ком коллеже отцов-ораторианцев [из¬ вестно]... “Оноре Бальзак, 8 лет и 5 ме¬ сяцев, перенес оспу без осложнений, характер сангвинический, вспыльчив, подвержен нервной раздражительнос¬ ти...”» (Цвейг, 1996а, с. 18.) «Когда ему было четырнадцать лет, директор коллежа г-н Марешаль напи¬ сал матушке... чтобы она как можно скорее приехала за сыном. Его постиг недуг, он впал в своего рода коматозное состояние, тем более обеспокоившее наставников, что они не видели к тому причин. Мой брат был для них просто ленивым школьником, и они не пони¬ мали, каким умственным перенапря¬ жением могло быть вызвано это забо¬ левание мозга. Оноре стал таким худым и хилым, что походил на сомнамбулу, спящую с открытыми глазами...» (Сюр- вилъ. 1986, с. 29.) «В школе у него отмечались эпилеп¬ тические припадки, которые так испу¬ гали учителей, что они настояли, что¬ бы родители забрали сына домой». (Nisbet, 1891, с. 136.) 93
5 «В повседневной жизни отвратитель¬ ный невежда, без всякого понятия. Все объяснения слушает с открытым ртом, от пошлостей его распирает, чванлив, как приказчик». (Гонкуры, 1964, с. 54.) «Бионегативность на основе маниа¬ кально-депрессивной структуры лич¬ ности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 327.) «Бальзак производил на парижан впечатление не гения, а эксцентрично¬ го чудака, и возможно, что в известном смысле современники были правы. Бальзак должен был казаться обществу эксцентричным, потому что он в бук¬ вальном смысле слова терял центр рав¬ новесия, как только он покидал свою комнату, свой письменный стол, свою работу... Человек, казавшийся своим современникам безумцем, был в дей¬ ствительности самым дисциплиниро¬ ванным творческим умом эпохи». (Цвейг, 1996а, с. 136—137.) «Бальзак был весь в своих произве¬ дениях, в своем творчестве; там надо искать его, там судить о нем. Вне твор¬ чества его жизнь представляла какой- то странный, несвязный, причудливый и не сообразный ни с чем беспорядок, по самой этой бестолковости не подда¬ ющийся никакому анализу. Не следу¬ ет делать из этого неблагоприятные вы¬ воды о его характере». (Денуартер, 1986, с. 353.) Особенности творчества «Если не верить в себя самого, нельзя быть гением». Бальзак «Литературное творчество не было для Бальзака необходимостью, и он никогда не воспринимал его как некую миссию. Он рассматривал писательство только как одну из многих возможнос¬ тей выбиться, чтобы посредством денег и славы завоевать мир... В литературе нового времени это, пожалуй, самый грандиозный пример непрерывного и неукротимого творчества». (Цвейг, 1996а, с. 111.) «Он спал до полуночи, затем купал¬ ся, надевал белую мантию доминикан¬ ского монаха, черную ермолку и под действием кофе и дюжины свечей ра¬ ботал непрерывно до изнеможения по 12—20 часов подряд». (Nisbet, 1891, с. 137.) «За исключением нескольких произ¬ ведений, написанных в таком счастли¬ вом порыве вдохновения, что потом он к ним почти не прикасался (таких, как “Обедня безбожника”, “Гренадьер”, “Поручение”, “Покинутая женщина” и так далее), он держал по одиннадцать- двенадцать корректур каждого листа, прежде чем подписывать к печати этот долгожданный лист, настолько утомляя этими корректурами несчастных типог¬ рафских рабочих, что никто из них не мог отработать больше одной страницы Бальзака подряд». (Сюрвиль, 1986, с. 91.) «Его знаменитые каникулы не были очень продолжительными: четыре-пять дней, иногда, в виде исключения, неде¬ ли две — и вновь его охватывала лихо¬ радка творчества... Но самое интересное было наблюдать за Бальзаком, когда кончались его так называемые канику¬ лы, и он начинал писать. Бальзак спал хорошо и крепко и заводил большой будильник на два часа ночи. Он сам ва¬ рил себе на спиртовке кофе и поджари¬ 94
вал несколько ломтиков хлеба, затем приступал к работе, лежа в постели, положив бумагу на поднятые колени. Он обычно работал часов до пяти вече¬ ра, подкрепляясь только кофр с тартин¬ ками. В пять часов вставал, одевался к обеду и оставался в гостиной до десяти часов, ровно в десять он исчезал и шел к себе спать. Никогда он не изменял этому установленному им порядку». (Маргонн Ж. де, 1986, с. 158—159.) «Он никуда не ездит без рукописи. Даже когда он влюблен и следует за женщиной, его любовная страсть неиз¬ бежно подчиняется некоему высшему долгу. Вот он появляется у герцогини де Кастри, у г-жи Ганской в Женеве, пылая от нетерпения, опьяненный страстью, и тут же извещает возлюблен¬ ную, что после пяти часов речера она никогда не будет его видеть. Только после нерушимых двенадцати или пят¬ надцати часов, отданных письменному столу, может он отдать себя женщине». (Цвейг, 1996а, с. 152.) «При описании Аустерлицкого сра¬ жения слышит пушечные выстрелы, ружейные залпы, стоны раненых. Го¬ ворил о своих героях как о живых лю¬ дях и жил с ними одной жизнью. Одна¬ ко при всем этом все же не забывал, что является их творцом, и ставил границы своим галлюцинаторным переживани¬ ям». (Сегалин, 1926а, с. 38.) «Должно быть, работая, он превра¬ щался в какую-то удивительную со¬ мнамбулу — сосредоточившись на чем- нибудь одном, он интуитивно представ¬ лял себе все остальное, даже то, чего он не знал». (Гонкуры, 1964, с. 54.) [Высказывание Бальзака о себе] «Мысли сами брызжут у меня из чере¬ па, как струи фонтана. Это абсолютно бессознательный процесс». (Цвейг, 1996а, с. 138.) «В нем много чудаческого, но все не¬ исчислимые капризы Бальзака сплете¬ ны с его работой, не ею ли и обусловле¬ ны они всецело? ...Ничто из природных данных не предопределяло эксцентри¬ ческой, исполненной чудачеств жизни Бальзака. Она дала повод для бесчис¬ ленных анекдотов, вернее — вся состо¬ ит из чудачеств и анекдотов. Особен¬ ность их, однако, в том, что эти чудаче¬ ства не столько были рассчитанной на внешний эффект позою, сколько — внутренне обусловленной мукой. Они обусловливались не оригинальничань¬ ем, а странностями самой писательской профессии... Письма разных годов под¬ тверждают, как повторялось это удиви¬ тельное распределение времени. “Встаю в полночь, работаю шестнад¬ цать часов” — 1831 год; “Сплю пять ча¬ сов, от полуночи до полудня работаю над своими композициями, с полудня до четырех часов исправляю корректу¬ ры” — 1833; “Сплю пять часов, работаю восемнадцать” — 1834 и т. д. В исклю¬ чительных случаях Бальзак, не отры¬ ваясь, оставался за письменным столом до двадцати пяти часов... Та неумерен¬ ность, которая и природную силу Баль¬ зака определяет, будучи перенесена в сферу воображения, всему творчеству Бальзака сообщила нескончаемость и возбужденность. В композиции его по¬ вестей эта двойственность вполне яв¬ ственна... Схемами уравновешивалась исключительность отдельных наблюде¬ ний. Конкретизацией уравновеши¬ валась маниакальность, грозившая привести к необязательности сказки. 95
б С упорством, Длиннее, чем то было нуж¬ но, выписывает Бальзак улицу, дом, платье и лицо, ибо необходим был про¬ тивовес не иссякающей возбужденно¬ сти. Конкретность бальзаковского твор¬ чества — обратная сторона его поры¬ вистости». (Грифцов, 1988, с. 132, 141-142, 144, 156.) «Мать Бальзака была моложе мужа на 30 лет и изменяла ему; младший брат писателя Анри, “любимчик” матери, был побочным сыном владельца сосед¬ него замка. Многие исследователи по¬ лагают, что внимание Бальзака-рома¬ ниста к проблемам брака и адюльтера объясняется не в последнюю очередь атмосферой, царившей в его семье». (Мильчина, CD Кирилл и Мефодий 98.) «Талант — страшный недуг. Каждый писатель носит в своем сердце тлетвор¬ ного паразита, подобно солитеру в ки¬ шечнике; он пожирает все чувства, по мере того как они расцветают. Кто вос¬ торжествует? Болезнь над человеком или человек над болезнью? Воистину надо быть великим человеком, чтобы хранить равновесие между гениально¬ стью и характером. Талант расцветает, сердце черствеет». (Бальзак О. «Утра¬ ченные иллюзии».) В подростковом возрасте (в коллеже, в условиях «духовной тюрьмы») у Бальзака по¬ являются первые признаки истерического расстройства личности (беспричинное «ко¬ матозное состояние», сомнамбулизм, «эпи¬ лептические припадки»). Формирующийся жизненный сценарий «неудачника» Бальзак смог изменить и преодолеть благодаря та¬ кому свойству своей истерической личности, как стремление возвыситься над другими. Самым подходящим путем дляреализации по¬ добного влечения оказалось литературное творчество. Бальзак-писатель, на первый взгляд, — воплощение эдисоновского20 опреде¬ ления гения: один процент вдохновения и де¬ вяносто девять процентов потения. Его уни¬ кальная работоспособность хорошо извест¬ на, но даже высочайшее усердие, без которого, разумеется, невозможно было создать такое количество произведений, —всего лишь одно из условий проявления гения. А о том, что он развивался у Бальзака, как и у многих других, на психопатологической почве, говорят све¬ дения о наследственности и жизни в подрос¬ тковый период. Убедительных данных, под¬ тверждающих психическое заболевание у Бальзака, нет, но присутствие личностных расстройств отрицать трудно. БАЛЬМОНТ КОНСТАНТИН ДМИТ¬ РИЕВИЧ (1867—1442), русский поэт и переводчик; один из ранних представите¬ лей русского символизма. Эмигрировал в 1920 г. «Я — изысканность русской медлительной речи, Предо мною другие поэты — предтечи...» К.Д. Бальмонт Наследственность [Прадед] «...херсонский помещик, носил фамилию Баламут. Баламут по¬ зднее каким-то образом трансформиро¬ вался в Бальмонта». (Безелянский. 1998, с. 260.) «Бальмонт сам пишет о себе... что всю свою психопатическую конститу¬ цию он унаследовал от своей матери». (Сегалин, 1925а, с. 75.) [Старший брат] «...очень увлекался 96
философией и умер 23-х лет в помеша¬ тельстве (религиозная мания)». (Баль¬ монт, 1904, с. 376.) [Старший брат] «умер в юных годах от душевной болезни (раннего слабоу¬ мия)». (Андреева-Бальмонт, 1996, с. 299.) [Сын Николай] «...неожиданно для всех сделался острый приступ психоза. Он довольно быстро прошел...» (Там же, с. 415.) Общая характеристика личности «Зачем Ты даровал мне душу неземную И приковал меня к земле?» К. Д. Бальмонт «Осенью 1888 года Бальмонт снова определился в Московский универси¬ тет, но и на сей раз не удержался в нем: через несколько месяцев вышел — “по причине нервного расстройства”... Се¬ мейная жизнь сложилась неудачно... Жена оказалась натурой неврастени¬ ческой, изводила Бальмонта ревнос¬ тью, и, кажется, именно она приохоти¬ ла его к вину... Семейные неурядицы с их “мучительными сценами”, неустро¬ енность в жизни и неуверенность в бу¬ дущем привели к тому, что утром 13 марта 1890 года, только что, ночью, прочитав “Крейцерову сонату” Толсто¬ го (последняя новинка, ходившая по рукам в списках), он решил покончить расчеты с жизнью: выбросился из окна третьего этажа на мощеный булыжни¬ ком двор и изувечился столь основа¬ тельно, что на целый год оказался при¬ кованным к постели. Происшествию этому Бальмонт придавал значение провиденциальное: дыхание смерти, дескать, пробудило в нем “творческую мечту” ... Репутация “стихийного ге¬ ния” обязывала. Отсюда — все “стран¬ ные поступки” и “безумия” Бальмон¬ та, подсказанные примерами Эдгара По, Бодлера, Верлена и долженствую¬ щие имитировать “сверхчеловеческий образ жизни”. Бывало, что благодаря душевной неуравновешенности Баль¬ монта такого рода выходки оборачива¬ лись трагически». (Орлов, 1969, с. 7— 8, 18—19.) «Бальмонт не выносил алкоголя ни в каком виде, ни в каком количестве. Это была его болезнь, его проклятие. Вино действовало на него как яд. Одна рюмка водки, например, могла его изменить до неузнаваемости. Вино вы¬ зывало в нем припадки безумия, иска¬ жало его лицо, обращало в зверя его, обычно такого тихого, кроткого, дели¬ катного. Эти мгновенные его превраще¬ ния ужасали не одну меня, а всех, кто при них присутствовал... Я обращалась ко многим врачам, невропатологам, психиатрам. Доктор Россолимо, с кото¬ рым Бальмонт дружил, так же как (че¬ рез несколько лет) и психиатр Ф. Ры¬ баков, объясняли состояние Бальмон¬ та наследственным алкоголизмом... Оба врача предлагали лечение внушением, гипнозом, которое они применяли к Бальмонту безрезультатно... Его опья¬ нение совсем не походило на опьянение других людей. Оно больше было похо¬ же на безумие... Крепкие вина, водка, абсент мгновенно лишали его рассудка. Но никакой сорт, никакое количество выпитого вина не сваливало его с ног. Напротив, чем крепче было вино, тем сильнее оно возбуждало и вызывало его на активность. Он не мог сидеть, тем более лежать, ему необходимо было 4 Зак 2360 97
двигаться. И он ходил день и ночь на¬ пролет, когда был в таком состоянии возбуждения... Когда опьянение конча¬ лось и Бальмонт приходил в себя — обыкновенно на другой день, он абсо¬ лютно ничего не помнил, что с ним было, где он был, что делал». (Андрее¬ ва-Бальмонт, 1996, с. 377—381.) [1905 г.] «Надо при этом прибавить, что сам Бальмонт на всех наводил страх: он почти всегда был сильно пьян, а иногда напивался и до чего-то безоб¬ разного... Бальмонт никогда не бывал естественным, он никогда не раскры¬ вался, не откровенничал, не пытался входить в душевный контакт с кем бы то ни было». (Бенуа, 1993, т. 2, с. 426.) «К. Бальмонт вообще любил мисти¬ фикацию, необычные поступки, наро¬ чито пренебрегал условностями, что провоцировало появление многочис¬ ленных сплетен, анекдотов, таинствен¬ ных историй. Театральность, эпатаж часто служили ему дурную службу... (...выбросился из окна, но не разбился насмерть, а только изуродовал себя — хромота осталась на всю жизнь). Год лечения и лежания в постели способ¬ ствовал “небывалому расцвету ум¬ ственного возбуждения и жизнерадос¬ тности”... В 1932 г. у Бальмонта появи¬ лись первые признаки душевного заболевания». (Стахова, 1993, с. 43— 44, 48.) «Будем как солнце! И диск восходя¬ щий / Брызнул лучами на весь гори¬ зонт... / Вечер настал. И сквозь дождь моросящий / Тусклым пятном догора¬ ет Бальмонт». (Эпиграмма В.Я. Брюсо¬ ва, 1916.) «В 1932 году его постигла последняя д непоправимая беда — первые при¬ знаки дущевной болезни. Началась “десятилетняя агония”, безотрадные скитания по больницам и убежищам, обиды и притеснения, настоящая ни¬ щета, полное забвение... Сам поэт — развалина, “кожа да кости”, страдает “психоистерией”, постепенно перехо¬ дящей в прямое затмение рассудка». (Орлов, 1969, с. 40.) «1935-й, совпавший с пятидесятиле¬ тием литературной деятельности Баль¬ монта, — год тяжелого кризиса: пере¬ утомление, вызванное тяжелой работой над переводом поэмы Руставели, деп¬ рессия, алкоголь разрушали душу и тело... Он еще нашел силы продолжить работу после выхода из психиатричес¬ кой лечебницы, сесть за письменный стол... В 1937-м голос поэта окончатель¬ но умолк — не получались даже пись¬ ма...» (Гарин, 1999, с. 476-477.) «До того, как у поэта начала прогрес¬ сировать душевная болезнь (примерно с 1937 г.), он создал много завершенных по форме стихов... переводил не менее чем с тридцати языков». (Шумихин, 1990, с. 712.) «До 1936 г. он жил в убежище “Рус¬ ский дом”, устроенном для нуждаю¬ щихся эмигрантов матерью Марией (Е.Ю. Кузьминой-Караваевой21) в ме¬ стечке Нуазиле-Гран. Болезнь быстро прогрессировала, поэт подолгу лечил¬ ся в клинике, и в творческом отноше¬ нии 1937—1942 гг. были практически бесплодными». (Стахова, 1993, с. 48.) Особенности творчества «И, подтверждая мистику метемпси¬ хоза, щедрая на природные богатства русская земля дала-таки своего, сумев¬ шего стать мировой величиной воцре- 98
ки всему — глухомани, в которой ро¬ дился, времени и пространству, куль¬ турной традиции, вопреки безжалост¬ ной травле...» (Гарин, 1999, с. 430— 431.) «В работе Константина Дмитриеви¬ ча меня поразило то, что он почти не делал помарок в своих рукописях. Сти¬ хи в десятки строк, по-видимому, скла¬ дывались у него в голове совершенно законченными и разом заносились им в рукопись... Почерк у него был выдер¬ жанный, четкий и красивый. При нео¬ бычайной нервности Константина Дмитриевича почерк его не отражал, однако, на себе никаких перемен в его настроениях». (Сабашников, 1995, с. 241.) «Рождается внезапная строка, / За ней встает немедленно другая, / Мель¬ кает третья ей издалека, / Четвертая смеется набегая. / И пятая, и после, и потом, I Откуда, сколько, я и сам не знаю, / Но я не размышляю над стихом, ! И право — никогда не сочиняю». (Бальмонт, 1906.) « В Бальмонте жило что-то лотреамо- новское22: шаманская техника автома¬ тического письма, словесная опьянен¬ ность, маниакальная судорожность боли, бессознательность звуковых соот¬ ветствий льющейся горькой правды. Говорят, он часто писал беспрерывно, еле успевая записывать возникающие стихи, просыпался с готовыми шедев¬ рами, писал только набело, никогда не возвращаясь к написанному и ничего не исправляя... Гумилев23так и говорит: “Бальмонт? — Загадка. Вакханалия. Неровность. Шедевры, перемежаемые подделками”... Человек, написавший одно из лучших стихотворений в рус¬ ской поэзии — “Будем, как солнце”, — кончил самым трагическим для поэта образом: отрывом от почвы, забвением, холодом и голодом, ущербностью, безу¬ мием. Никогда еще родина не мстила своим гениям столь беспощадно и злоб¬ но». (Гарин, 1992. т. 2, с. 193. 197.) «Бальмонт написал 35 книг, то есть 37 500 печатных страниц, 20 книг про¬ зы, то есть 5000 страниц и более 12 книг переводов. Невероятное количество написанного пдатом сослужило ему не¬ добрую службу. Возник миф, что Баль¬ монт — графоман». (Макогоненко, 1990, с. 5—20.) «Истерия есть повышенная чувстви¬ тельность, и то, что в мире врачевания является недугом, подлежащим устра¬ нению, в мире искусства предстает ис¬ ключительно ярким цветком». (Баль¬ монт) Наследственность, отягощенная шизоф¬ реническим расстройством (и возможно, через самого Бальмонта передавшаяся его сыну), неадекватные («странные») поступ¬ ки на протяжении всей жизни, атипично про¬ текающий алкоголизм, изменения личности, состоящие из сочетания шизоидных черт ха¬ рактера с нарочито манерным и демонстра¬ тивным поведением, безуспешность психоте¬ рапевтического лечения и постепенное опус¬ тошение личности — все это позволяет предположить у К.Д. Бальмонта наличие пограничного подтипа эмоционально неус¬ тойчивого развития личности, который пси¬ хиатры раньше называли «псевдоневротиче- ской шизофренией». Несмотря на всю серьез¬ ность психического расстройства (а в первые годы, может быть, и благодаря) Бальмонт смог и успел, пожалуй, полностью реализо¬ вать свою гениальность. 99
5 БАРАТЫНСКИЙ (Боратынский) ЕВ¬ ГЕНИЙ АБРАМОВИЧ (1800-1844), рус¬ ский поэт; оригинально разработал жанр элегий и посланий, которые отмечены пси¬ хологической и философской глубиной. «Мой дар убог, и голос мой негромок...» Е.А. Баратынский, 1828 «Из его детских и юношеских писем видно, что он духовно созрел очень рано и с первых лет сознательной жизни уже был склонен смотреть на весь мир сквозь мрачное стекло». (Брюсов, CD Брокгауз и Ефрон.) «Уже в письмах 12-летнего мальчи¬ ка отражается склонность к меланхо¬ лии, пессимизм, неумение быстро схо¬ диться с людьми. Внутреннее одиноче¬ ство, которое так дорого стоило ему в жизни, вместе с тем способствовало со¬ зданию многих глубоких лирических строк... Природная склонность к мелан¬ холии, замкнутости... стала проявлять¬ ся и в его стихах и в самой жизни». (Ку¬ нин, 1984, т. 2,.с. 35, 42.) «В результате серьезной провиннос¬ ти — кражи довольно крупной суммы денег у отца товарища — был исключен из корпуса с запрещением навсегда по¬ ступать на службу. Эта кара сильно потрясла Баратынского (он заболел тяжким нервным расстройством и был близок к самоубийству) и наложила от¬ печаток на его характер и последую¬ щую судьбу». (Благой, 1929, с. 335.) «1824 г. “Дела мои все хуже... Это более чем всегда уводит меня к плете¬ нию рифм, доказывая, что истинное мое место — в мире поэтическом, ибо в мире существенности мне места нет...”» (Пес¬ ков, 1990, с. 262.) «Умирает от “лихорадочного припад¬ ка”, взволнованный нервическим при¬ падком жены». (Бочаров, 1989, с. 162.) «Не властны мы в самих себе /Ив молодые наши леты / Даем поспешные обеты, / Смешные, может быть, всеви¬ дящей судьбе». (Баратынский Е.А. «Признание».) Баратынский, видимо, с детских лет фор¬ мировался как повышенно ранимый и интро- вертированный тип личности. Перенесенная в подростковом периоде острая реакция на стресс нарушила его адаптационные возмож¬ ности и вызвала последующее развитие за¬ тяжного депрессивного состояния. Последнее нашло свое отражение в поэтическом твор¬ честве, придав ему меланхолическую, даже трагическую направленность. БАРКОВ ИВАН СЕМЕНОВИЧ (по др. данным, Степанович) (ок. 1732 — 1768), русский поэт и переводчик, ис¬ торик. Непристойные стихи Баркова расходились в списках. «Не смею вам стихи Баркова Благопристойно перевесть И даже имени такого Не смею громко произнесть». А.С. Пушкин «Учился Барков прекрасно; в пове¬ дении был, как выразился один из ака¬ демиков, “средних обычаев, но больше склонен к худым делам”, пьянствовал и скандалил, за что, после ряда столк¬ новений с полицией, был в 1751 г. ис¬ ключен из университета... Распростра¬ ненная легенда сообщает, что Барков умер от побоев в публичном доме и пе¬ 100
ред смертью успел произнести с горь¬ кой иронией “resume” собственной жизни: “Жил грешно и умер смешно”». (ЭСБ Биографии, т. 1, с. 685—686.) «...Когда Ломоносов24 Стал сильно пить, в этих возлияниях постоянным ему напйрником был Иван Барков, боец противу зелия закаленный, по¬ скольку (опять же по воспоминаниям современников! ) был “всю свою жизнь пьяница горчайший, весьма редко про¬ трезвлявшийся”». (Свирин, 2001, с. 341.) «25 мая 1751 г. за новые проделки Барков оказался уже исключенным из числа студентов... набуянил и вторич¬ но был наказан розгами. Продукт низ¬ кой культурной эпохи, Барков до кон¬ ца своей недолгой жизни был беспоря¬ дочным “пьяницею” и, как гласит предание, 36 лет от роду, он покончил с собой самоубийством, оставив шутли¬ вую и лаконическую записку». (РБС, т. 2, с. 510—511.) «...Центральной частью наследия Баркова, обеспечившей ему своеобраз¬ ное бессмертие, остается его срамная поэзия, о которой мы до сих пор... не знаем ничего сколько-нибудь опреде¬ ленного... Имя поэта, по сути дела, ото¬ рвалось от его подлинных сочинений и стало почти столь же неприличным, как и связанные с ним тексты». (Зорин, 1992, с. 18—19.) Одной из составляющих гениальной лично¬ сти является слава. Последняя невозможна без необычности или даже некоторой сенса¬ ционности творения, в результате которых произведение и получает широкую популяр¬ ность. А если оно при этом еще и затрагива¬ ет подсознательные или вытесненные ком- & плексы {сексуальная сфера у большинства людей таковой и является), то первоначаль¬ ная популярность может уверенно перейти в продолжительную славу. И.С. Барков был далеко не первым сочинителем порнографи¬ ческих поэм, но его российский приоритет в этом отношении для многих людей бесспо¬ рен. Именно из этих корней и произошли сна¬ чала его популярность, а затем и слава. БАРЛАХ (Barlach) ЭРНСТ (1870- 1938), немецкий скульптор, график и пи¬ сатель, близкий в своем творчестве к экс¬ прессионизму. Наследственность «Его мать, Луиза Фоллерт-Барлах, длительное время страдала душевным заболеванием...» (Маркин, 1976, с. 29.) Общая характеристика личности « В его характере уже тогда было за¬ ложено фанатичное упорство нервной и беспощадной к себе индивидуально¬ сти, не умевшей и не желавшей мирить¬ ся с объективными подчас трудностя¬ ми в собственном поступательном дви¬ жении вперед... Неуживчивый и сложный, он рвался к уединению, к изучению “природного” человеческого материала... К концу 20-х годов имя гюстровского чудака становится просто притягательным для общественности, заинтригованной уже не столько ред¬ ким сочетанием его талантов скульпто¬ ра и драматурга, бурно проявляющих себя на Протяжении более чем десяти¬ летия, сколько самим складом челове¬ ческого типа, позицией неистового про¬ рока и схимника одновременно». (Там же, 1976, с. 57, 157, 203.) 101
5 И психопатологически отягощенная на¬ следственность, и немногочисленные, но оп¬ ределенные характеристики («неуживчивый и сложный», склонный «к уединению», «чу¬ дак», «пророк и схимник одновременно») го¬ ворят, что Барлах страдал шизоидным рас¬ стройством личности. Это психическое на¬ рушение имеет много одинаковых симптомов с шизофренией, которая в соответствии с составленной нами таблицей (см. Предисло¬ вие) чаще всего встречается именно у худож¬ ников и скульпторов. БАРТОН (Бёртон) (Burton) РИЧАРД (наст. фам. Дженкинс) (1925—1984), по¬ пулярный английский актер; прославился в шекспировских ролях. «Актер — нечто меньшее, чем мужчина; актриса — нечто большее, чем женщина». Р. Бартон Общая характеристика личности «Двенадцатый из тринадцати детей шахтера, Ричард рано проявил свои способности в школьных спектаклях и уже в 1943 дебютировал на профессио¬ нальной сцене». (Дорошевич A., CD Ки¬ рилл и Мефодий 2000.) «Почти всю свою жизнь актер стра¬ дал легкой формой эпилепсии, к тому же стали сказываться боли в спине, ар¬ трит и постоянная угроза цирроза пе¬ чени вследствие периодических запоев ... был частично парализован, так как у него произошло защемление спинного нерва во время его фильма “Камелот” в 1981 году в США... 3 августа 1984 года, вечером, Бартон напился в местном кафе и на следующий день жаловался на головную боль... Утром 6 августа, в воскресенье, Бартону стало тяжело ды¬ шать, и Салли не могла разбудить его... Смерть наступила тем же утром от кровоизлияния в мозг». (Дональдсон, 1995, с. 18—19.) Особенности творчества «Оказалось, что Бертону трудно иг¬ рать на трезвую голову. Он лично при¬ знался... что ужасно нервничал во вре¬ мя работы над телеспектаклем “Я люб¬ лю Люси”. “Я впервые работал, не пропустив предварительно рюмашки. Я не делал этого с тех пор, как мне стук¬ нуло шестнадцать”, — рассказывал он... Бертон сам был в ужасе оттого, что алкоголь подчинил себе всю его жизнь». (Келли, 1998, с. 372, 392.) Если алкоголизм встречается у артистов достаточно часто, то наличие эпилепсии — более редкий и нетипичный случай. Если даже под «легкой формой эпилепсии» подразумева¬ лись малые эпилептические припадки (абсан¬ сы — кратковременные потери сознания без судорог или миоклонии — судорожные сокра¬ щения мышц без потери сознания), то они должны были мешать его актерской деятель¬ ности и, кстати, учащаться под воздействи¬ ем алкоголизации. БАТЕНЬКОВ (Батепков) ГАВРИИЛ СТЕПАНОВИЧ (1793-1863), русский поэт и публицист; декабрист, участвовал в разработке плана восстания. Член Север¬ ного общества. Осужден на 20 лет катор¬ ги; провел в одиночном заключении 18 лет. «Хилый от рождения, он всю жизнь отличался нервностью, душевной неус¬ тойчивостью. Рано развились в нем 102
5 мистическая религиозность и повы¬ шенная вдумчивость... Участвуя в кам¬ пании 1813—15 гг., Батенков проявил “чрезмерную храбрость”... В 1816 г., вследствие столкновения с началь¬ ством, вышел в отставку... По собствен¬ ному неоднократному признанию, Ба¬ тенков постоянно мучительно заботил¬ ся о том, чтобы “обратить на себя какое-нибудь внимание”... Отставка сильно озлобила Батенкова и была вне¬ шним поводом, толкнувшим его на сближение с главными деятелями Се¬ верного общества. Однако о 14 декабря он не был предупрежден, в восстании не участвовал и принес присягу. Пос¬ ледующее поведение Батенкова до и после ареста было двусмысленно. Он отрицал свое участие в Тайном обще¬ стве и в подготовке восстания. В пока¬ зании же 18 марта 1826 г. он отрицает все прежние показания, ссылаясь на “припадок”, и признает себя главным деятелем движения». (Елачич, 1991, с. 733.) «Скажите: светит ли луна? / И есть ли птички хоть на воле? / И дышат ли зефиры в поле? / По-старому ль цветет весна?» (Батеньков Г.С. «Одичалый,», 1827.) «Катастрофа 14 декабря, упреки не¬ которых декабристов в отсутствии на Сенатской площади (где, впрочем, за¬ ранее ему не назначалось никакой роли), долгое ожидание ареста (конец декабря) обусловили психологический срыв Батенькова на следствии... Долгие годы в тюрьме (до 1844) ему была дос¬ тупна лишь одна книга — “Библия” (которую он переводил на несколько языков); прочитанная, по его словам, “сотню раз”, она укрепила его религи¬ озное умонастроение и наложила отпе¬ чаток на стиль его поэтической и пуб¬ лицистической речи... В Петропавлов¬ ской крепости Батеньков близок к са¬ моубийству, каждую ночь ждет смерти, не надеясь дожить до утра — состояние, воплощенное в стихотворении “Уз¬ ник”... В иных стихотворениях тюрьма даже поэтизируется: ее безмолвие и пу¬ стынность позволяют узнику сосредо¬ точивать дух». (Илюшин, Рогинский, 1989, с. 174.) «Одна несчастному отрада: / По¬ кой — в забвеньи гробовом, / Во упо¬ вании — награда». (Батеньков Г, С. «Одичалый», 1827.) «В 1828 г. Батеньков намерен был голодом и бессонницею лишить себя жизни и показывал признаки сумасше¬ ствия, а в 1835 два раза представлял через коменданта запечатанные паке¬ ты на высочайшее имя, в коих оказа¬ лись записки его бессвязного и запу¬ танного содержания, обнаруживающие в нем явное помешательство ума». (Нечкина, 1988, с. 15—16.) «Однако душевная болезнь Батень¬ кова продолжалась, временами прини¬ мая острые формы, что особенно сказа¬ лось в “Писаниях сумасшедшего”: это своего рода тюремный дневник и одно¬ временно философский трактат, факти¬ чески недоступный пониманию. Выле¬ чился Батеньков лишь на свободе, ...в “Писаниях сумасшедшего” некоторые сбивчивые мысли излагает ритмиче¬ ской прозой, создавая иллюзию скоро¬ говорки юродивого, бормочущего заго¬ вор или заклинание». (Илюшин, 1971, с. 175.) «Одиночное заключение сильно по¬ влияло на Батенкова, рассудок време¬ 103
нами покидал его, он забывал некото¬ рые слова, потерял счет времени, о мно¬ гом совершенно утратил понятие». (РБС, т. 2. с. 571—572.) Все литературное творчество преуспева¬ ющего государственного чиновника так и могло бы ограничиться сочинительством шуточных стихотворений. Однако крутой и неблагоприятный поворот в судьбе, длитель¬ ное одиночное заключение (по малопонят¬ ным для историков причинам, Батенъков единственный из всех осужденных декабрис¬ тов провел 20 лет в одиночке Петропавловс¬ кой крепости, несмотря на объявляемые ам¬ нистии) вызвало одновременное появление ситуационно обусловленного психического расстройства и проявление поэтического таланта. Неудивительно поэтому и содер¬ жание творчества. После освобождения пси¬ хические нарушения постепенно проходят, а пробужденный к жизни психозом поэтический талант сохраняется. БАТОРИ (Batory) ЕЛИЗАВЕТА (Эр- жебет) (1560—1614), последний потомок венгерского дворянского рода; супруга графа Ференца Надашди. «Во время долгих отлучек мужа Эр- жебет, чтобы развеять скуку, увлеклась черной магией. С помощью Торко, сво¬ его слуги и злого гения, графиня нача¬ ла с того, что приказала похитить и за¬ мучить несколько молодых крестьянок. А после смерти мужа в 1600 г. Эржебет полностью предалась своему пагубно¬ му увлечению... все свидетельства отме¬ чают, что она с большим удовольстви¬ ем пила кровь своих жертв и даже на¬ полняла ею свою ванну в надежде как можно дольше сохранить юность и кра¬ соту». (Маримъи, 2002, с. 34—35.) [С именем Елизаветы] «...связаны самые страшные легенды об употреб¬ лении ею. с целью возвратить себе мо¬ лодость, ванн из крови специально убитых для этого множества жертв, ...В этом случае дело шло об актах бас¬ нословной жестокости, жертвами ко¬ торых пали, по меньшей мере последо¬ вательно 37 служанок, о чудовищных преступлениях на истерически-деге- неративной почве (семья Батори, оче¬ видно, страдала наследственной пси¬ хопатией) . ...Однако первичным побу¬ дительным моментом постепенно усиливавшегося “кровавого помеша¬ тельства” служили, по-видимому, не столько эротически-половые импуль¬ сы, сколько известные мистические и суеверные представления». (Эйлен¬ бург, 1896, с. 122—123.) «Самое большое число жертв, припи¬ сываемое женщине-убийце, составляет 650. Ею была венгерская графиня Ели¬ завета Батори (1560—1614). На суде, состоявшемся 2 января 1611 г., один из свидетелей показал, что видел состав¬ ленный ею список, в котором указыва¬ лась именно эта цифра. Утверждалось, что все жертвы были девушками из ок¬ рестных деревень в Чейте, где распола¬ гался замок. Она была признана винов¬ ной и заточена в своей комнате, где про¬ жила три с половиной года». (Книга рекордов Гиннесса, 1991, с. 216.) Возможно, мы встретились со сверхценной идеей у примитивной (суеверной) личности. Сверхценные идеи обычно занимают в созна¬ нии человека неадекватное доминирующее положение и носят психологически понятный 104
(для того времени) характер. При этом од¬ новременное присутствие у Батори какого- либо психического заболевания при всей кро¬ вавой жестокости преступлений совсем не обязательно. БАТЮШКОВ КОНСТАНТИН НИКО¬ ЛАЕВИЧ (1787-1855), русский поэт и прозаик. Глава анакреонтического на¬ правления в русской лирике. «Ичашу горести до капли выпил он...» К.Н. Батюшков. «Судьба Одиссея», 1815 Наследственность «Двоюродный дед его был душевно¬ больной, отец был человек неуравнове¬ шенный, мнительный и тяжелый, а мать (рожд. Бердяева) вскоре после рождения будущего поэта сошла с ума и была разлучена с семьей; таким об¬ разом, Батюшков в крови носил пред¬ расположение к психозу». (Лернер, 1991, с. 741.) [Отец] «...нрав его был неровен и сво¬ еобычен (странен)». [Сестра] «...была больна умопомешательством». (Сега¬ лин. 1925а, с. 63.) «В 1829 г. его сестру Анну Никола¬ евну постиг тот же недуг, которым стра¬ дал Константин Николаевич». (Май¬ ков, 1900, с. 587.) К вопросу о психическом заболевании [Письмо от 26 июля 1810 г.] «...У ме¬ ня в голове сильный ревматизм, кото¬ рый набрасывает тень на все предме¬ ты... Теперь я в те короткие минуты, в которые госпожа болезнь уходит из мозгу, читаю Монтаня2,1 и услаждаюсь». (Батюшков, 1985, с. 225.) [Письмоот 10июня 1813 г.] «Ясума еще не сошел, милый друг, но беспоря¬ док моей головы приметен не одному тебе». (Там же, с. 267.) «Возвратившись в начале 1812 г. ...он узнал новое сердечное увлече¬ ние — он полюбил жившую у Оленина А.Ф. Фурман. Но по вине его собствен¬ ной нерешительности и пассивности роман внезапно и жалко оборвался, ос¬ тавив в душе его горький осадок; к этой неудаче прибавился неуспех по служ¬ бе, и Батюшков, которого уже несколь¬ ко лет назад преследовали галлюцина¬ ции, окончательно погрузился в тяже¬ лую и унылую апатию, усиленную пребыванием в глухой провинции — в Каменец-Подольске, куда ему при¬ шлось отправиться со своим полком. В это время (1815—1817) с особенной яркостью вспыхнул его талант, в пос¬ ледний раз перед тем как ослабеть и, наконец, угаснуть, что он всегда пред¬ чувствовал». (Лернер, 1991, с. 742.) «В 1821 г. болезнь не проявлялась еще резко, но уже сказывалась в пове¬ дении поэта, ...он был уверен, что его преследуют какие-то тайные враги. Он удалялся от людей и зиму 1821 — 1822 гг. провел в Дрездене среди пол¬ ного уединения... В августе 1822 г. Ба¬ тюшков переселился в Крым и всю зиму 1822—1823 гг. провел в Симферо¬ поле. Здесь проявления душевной бо¬ лезни поэта шли все возрастая, так что он даже неоднократно посягал на свою жизнь... Батюшков уже не подавал ни¬ каких надежд на выздоровление; в виду этого, в половине 1828 г. было решено перевезти его обратно в Россию... С пе¬ 105
реездом в Вологду начинается после¬ дний период жизни Батюшкова, пери¬ од долгий, но почти без просветлений, ибо только в Последние десять лет жиз¬ ни в нем стала замечаться некоторая перемена к лучшему, после того как первоначальное острое расстройство сменилось более спокойным». (Майков, 1900, с. 587—588.) «В середине марта 1822 вернулся в Петербург, а в середине мая поехал на Кавказские воды; в это время расстрой¬ ство психики было уже несомненно. В августе переехал в Симферополь; стал страдать манией преследования и нео¬ днократно покушался покончить с собой. С этих пор вся дальнейшая его жизнь (33 года) прошла в тяжелом душевном заболевании. 4 года (1824—28) он про¬ вел в больнице для душевнобольных в Зонненштейне в Саксонии, около 5 лет (1828—33) — в Москве под наблюдени¬ ем врача». (Гайденков, 1971, с. 178.) «В 1826 году, в разгар болезни, Ба¬ тюшков пишет письмо “лорду Байро¬ ну” (которого тогда уже не было в жи¬ вых) с просьбой прислать учителя анг¬ лийского языка: “...желаю читать ваши произведения в подлиннике...”» (Коше¬ лев, 1985. с. 11.) Особенности творчества «Сргихи мои! опять за вас я принимаюсь! С тех пор, как с музами, к несчастью, обращаюсь, Покою ни на час... О, мой враждебный рок!» К. И. Батюшков. «Послание к стихам моим», 1805 «“Что говорить о стихах моих! — сказал он однажды. — Я похож на че¬ ловека, который не дошел до цели сво¬ ей, а нес он на голове красивый сосуд, чем-то наполненный. Сосуд сорвался с головы, упал и разбился вдребезги. Поди узнай теперь, что в нем было!”» (Пигарев, 1973, с. 5.) «До нас дошло два стихотворения, написанных Батюшковым в годы ду¬ шевной болезни. Одно из них представ¬ ляет довольно бессвязный набор слов ...зато другое во многих отношениях замечательно: “Премудро создан я, могу на вас сослаться, / Могу чихнуть, могу зевнуть. / Я просыпаюсь, чтоб зас¬ нуть, / И сплю, чтоб вечно просыпать¬ ся”. По сути дела, здесь воссоздан ук¬ лад жизни утратившего разум челове¬ ка, жизни, состоящей исключительно из чередования сна и бодрствования, разнообразие в которое вносят лишь простейшие фйзиологические реак¬ ции...» (Зорин, 1986, с. 19— 20.) «Конечно, при злокачественно теку¬ щей, опустошающей душу шизофрении творческая (в широком смысле) жизнь духовно сложных больных затрудняет¬ ся, но не выключается совсем, как у сла¬ боумных “органиков”, а приобретает иные, порою по-своему интересные фор¬ мы, как, например, у Гельдерлина21’, Ба¬ тюшкова...» (Бурно, 2000, с. 210.) Жизнь К.Н. Батюшкова представляется на первый взгляд примером абсолютно негатив¬ ного влияния психотического расстройства на творческий процесс. Клиническая картина бо¬ лезни (течение, исход) свидетельствуют о том, что поэт страдал хроническим психиче¬ ским заболеванием в форме шизофрении, не¬ которые виды которой и в наше время приво¬ дят к необратимому распаду личности. Пси¬ хическая болезнь не позволила Батюшкову 106
сделать служебную карьеру, создать семью или дом, который он мог бы считать своим. Она превратила его в сумасшедшего, большую часть жизни находившегося в состоянии пси¬ хоза (и этим напоминавшего своего современ¬ ника Гельдерлина), но болезнь не помешала Ба¬ тюшкову занять свое место нарусском поэти¬ ческом Олимпе, придав определенному периоду его поэзии своеобразные черты пессимизма. (Литературовед Г.А. Гуковский писал о нем: «Это — поэт безнадежности».) Так что со¬ всем не столь однозначны взаимоотношения психического расстройства Батюшкова и его поэтического творчества. БАХ (Bach) ИОГАНН СЕБАСТЬЯН (1685—1750), немецкий композитор и органист, непревзойденный мастер поли¬ фонии. Философская глубина содержания и высокий этический смысл произведений Баха поставили его творчество в ряд ше¬ девров мировой культуры. «Цель музыки — трогать сердца». Бах Н асл едстве н ность «Сын Вильгельм Фридеман — алко¬ голик». (Braun, 1940, с. 77.) «Самый младший сын от второго бра¬ ка, Даниэль, был слабоумным». (Фейс, 1911, с. 13.) «Всего у него было 20 детей, только девять из них пережили отца. Четверо сыновей стали композиторами». (За- рудко В.М.. CD Кирилл и Мефодий 98.) Общоя характеристика личности «Отнюдь не все устанавливаемые психологами черты “здоровья личнос¬ ти” относимы к Баху. Его натура, по- видимому, не была лишена некоторых частных отклонений от нормы. Но гос¬ подствовали признаки, характеризую¬ щие цельность здоровой личности. Это очевидно... Себастьян Бах был естестве¬ нен в своем прведении: не принимал лжи, чванства в окружающих его обще¬ ственных условиях. Здесь он оказывал¬ ся “чужаком” и вел себя соответствую¬ щим образом, идя на конфликты, очень частые, хотя и мелкие. Он нередко уст¬ раивал “шум из-за пустяков”; будучи задетым извне, подчас терял способ¬ ность непредубежденно оценивать си¬ туацию. Великий упрямец терял тогда чувство реального... Поступки Баха при конфликтах чаще носят “реактив¬ ный” характер. Вспышки раздражения длились долго, но оставались как бы на поверхности его личности.., Невроти¬ ческая личность выходила бы из рав¬ новесия, личность Баха выстаивала». (Морозов, 1975, с. 208, 210-211.) «Бах становится “музыкальным ди¬ ректором” всех церквей города, следя за личным составом музыкантов и пев¬ цов, наблюдая за их обучением, назна¬ чая необходимые к исполнению произ¬ ведения и выполняя многое другое. Не умея хитрить и манкировать и не буду¬ чи в состоянии исполнять все добросо¬ вестно, композитор неоднократно по¬ падал в конфликтные ситуации, омра¬ чавшие его жизнь и отвлекавшие от творчества. Художник достиг к тому времени вершин мастерства и создавал великолепные образцы в разных жан¬ рах». (Зарудко В.М., CD Кирилл и Ме¬ фодий 2000.) «Значительное бионегативное предрасположение». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 325.) 107
«В последние десять лет жизни он изменился до неузнаваемости. Быть может, теряя зрение, он потерял связь со своим прошлым... Бах отказался от былых привычек, разорвал узы внеш¬ него мира и удалился в неприступную крепость, в башню, где единственным его утешением стало познание...» (Бас¬ со, 1985, с. 19.) «Две неудачные операции по удале¬ нию катаракты привели к полной сле¬ поте. Дней за десять до смерти Бах нео¬ жиданно прозрел, но затем с ним слу¬ чился удар, сведший его в могилу». (Зарудко В.М., CD Кирилл и Мефодий 98.) «Там, над обломками эпох, / с улыб¬ кой на губах, / ведут беседу Бах и Бог, / седые Бог и Бах». (Семенов Т.С. «Бах».) Музыка — одна из немногих областей ис¬ кусства, где наследование музыкального та¬ ланта в некоторых случаях прослеживается весьма четко на протяжении длительного времени. Наиболее яркий пример в этом от¬ ношении представляет семейство Баха. С1550 по 1800 г. (т. е. на протяжении 10 по¬ колений) из этой фамилии вышло множество замечательных артистов, а сам Бах и его сыновья — лишь самые знаменитые из них. БАХТУРИН КОНСТАНТИН АЛЕК¬ САНДРОВИЧ (1807-1841), русский поэт и драматург. Наследственность «Отец поэта питал “вследствие горь¬ кой домашней жизни” пагубную склон¬ ность к вину, унаследованную сыном». (Ильин-Томич, 1989, с. 185.) Общая характеристика личности «...Вырос в ненормальной семейной атмосфере. Службу поэт начал в армей¬ ских уланах. В это время он познако¬ мился с гр. М.Д. Бутурлиным, который упоминает о нем в своих “Записках” как о “горьком пьянице, но не бесталан¬ ном поэте”. Некоторые товарищи “об¬ ходились с ним почти как с шутом, ста¬ вили за ширмы и заставляли деклами¬ ровать оттуда стихи”... Дослужившись до чина поручика, Бахтурин вышел в отставку и всецело посвятил себя лите¬ ратуре. Из этого периода его жизни кое- какие данные узнаем из “Воспомина¬ ний о Пушкине и Нащокине” И.И. Ку¬ ликова2'. Последний характеризует Бахтурина как отчаянного лжеца, из¬ вестного всему Петербургу... Причиной такого падения поэт выставляет несча¬ стную любовь, но вместо этой причины, излюбленной всеми поэтами того вре¬ мени, правильнее будет искать корень зла. исказившего жизнь Бахтурина, в полном безволии, явившемся, по-види¬ мому, следствием унаследованного от отца порока. Этот порок и свел его в могилу». (РБС, т. 2, с. 608—609.) «Служил по армейской кавалерии, в уланах и в гусарах, но неудачно, был однажды разжалован... Имя его в не¬ которой степени связано с именем Пушкина, так как он написал для М.И. Глинки сценариум оперы “Рус¬ лан н Людмила”, написал, по словам Глинки, “в четверть часа, под пьяную руку”». (Н.Л., 1991, с. 762.) Особенности творчества «Самая сильная сторона таланта Бахтурина — необычная способность к импровизации... Тяжкая нужда обра¬ 108
щает Бахтурина к писанию стихотвор¬ ных драм по заказу актеров-бенефици¬ антов... Иногда заказчик был вынуж¬ ден запирать Бахтурина, отученного разгульной жизнью от труда, наедине с письменным столом». (Ильин-Томич, 1989, с. 185.) «Мать моя тоже заказала Бахтурину драму для Своего бенефиса. Он был ма¬ стер составлять эффектные афиши — в его пьесах всегда было много действий с разными названиями. Бахтурин взял вперед деньги, но запил и ничего не писал. Тогда моя мать поступила с ним очень энергично. Она пригласила его обедать и заарестовала у себя. От Бах¬ турина были отобраны сапоги, сюртук; ему дали халат и туфли отца и заперли в кабинет, посылая для вдохновения утром и вечером по большому графину настойки. Бахтурин в несколько дней написал драму и был освобожден из- под ареста». (Панаева, 1986, с. 62.) «Multum vinum bibere, non diu vivere» («Мно¬ го вина пить — недолго жить») — говорили древние римляне. К.А. Бахтурин — один из мно¬ гочисленных примеров разрушительного дей¬ ствия алкоголизма на творчество. Создается впечатление, что под маской шута и «отча¬ янного лжеца» скрывалась депрессивная лич¬ ность, и столь ранняя, всемерно ускоряемая пьянством смерть фактически представляет собой самоубийство. Неприглядные характери¬ стики Бахтурина ни в коей мере не умаляют его поэтического таланта. Драматург вопре¬ ки всем перипетиям жизни смог занять свое скромное место в русской литературе. БАШКИРЦЕВА МАРИЯ КОНСТАН¬ ТИНОВНА ( 1860—1884), русская худож¬ ница и писательница. Ее «Дневник» полу¬ чил большой общественный резонанс. «Тринадцати лет Башкирцева сама составляла программу своих учебных занятий, в которую вошли математика, физика и химия и оба древние языка; языками немецким, английским и ита¬ льянским она владела уже с детства, а французский язык был для нее родным языком, на нем она думала и писала свой дневник. В то же самое время Башкирцева страстно предается заня¬ тию музыкой. Однако образование Башкирцевой, несмотря на многосто¬ ронность, отличалось крайней бессис¬ темностью и отрывочностью...» (CD Брокгауз и Ефрон.) «Истерические психопаты всегда как бы заслоняют непсихопатов, ведь они стремятся только к одному — чтобы выделиться. Если их жизнь складыва¬ ется по не зависящим от них причинам трагично, то они в еще большей степе¬ ни привлекают к себе внимание. Так случилось и с неожиданно скончав¬ шейся от туберкулеза Марией Башкир¬ цевой... чьими дневниками зачитыва¬ лись девушки многих поколений доре¬ волюционной России. Эти дневники полны самолюбования, стремления к самодемонстрации и интереса к миру только в тех случаях, когда мир сам интересуется автором. Нельзя отрицать выдающегося таланта Башкирцевой (ее картины находятся в Лувре, в Рус¬ ском музее и во многих других музеях мира), но он, возможно, оказался бы еще более значительным, если бы не сочетался с истерическими свойствами личности (впрочем, может быть, и воз¬ растными)». (Буянов, 1991, с. 39—40.) 109
5 «Ощущение преждевременной смер¬ ти... придавало энергии Башкирцевой исключительную целенаправлен¬ ность». (Кайдаш, 1989, с. 188.) «Мария Башкирцева несомненно страдала слуховыми галлюцинация¬ ми». (Цветаева, 1971, с. 370.) «...Она считала себя способною быть “певицею и художницею”, так как у нее “гигантское воображение”... В 1876 г., осенью, отправилась в Малороссию. И здесь Башкирцева лихорадочно рас¬ ширяет свои знания, на этот раз по сельскому хозяйству, но специально для того, чтобы “удивить кого-нибудь разговором о посеве ячменя или каче¬ стве ржи, рядом со стихом Шекспира или тирадою из философии Платона” ... Избалованная девушка ни на чем не можетуспокоиться... Слишком нервная и напряженная жизнь истощила силы Башкирцевой и подорвала ее здоровье: в 1878 г. она утратила голос, с 1880 г. стала глохнуть и седеть, а с 1881 г. у нее. быстро начала развиваться чахотка». (РБС, т. 2. с. 614—615.) «Принцесса, на земле не встретив¬ шая принца, / Оставшаяся нам загад¬ кой и цветком, — / Наш мир не стоил твоего мизинца / С точеным ноготком!» (Цветаева) Диагноз Башкирцевой уже установлен од¬ ним из авторов (Буяновым М.И.), но в насто¬ ящее время он звучит менее «осуждающе» — «диссоциативное расстройство личности». Суть, разумеется, от этого не меняется, т. к. не существует «хороших» или «плохих» диагнозов, так же как нет «хороших» или «плохих» пациентов. Болезнь может быть тяжелой или легкой. Если бы Башкирцева страдала только истерическим расстрой¬ ством личности, то искусство (и живопись, и литература) могло бы обогатиться еще не одним шедевром, в немалой степени благода¬ ря именно истерическому складу ее характе¬ ра. Но наличие такого тяжелого и в XIX веке практически неизлечимого заболевания, как туберкулез, явилось причиной преждевремен¬ ной смерти. БАШЛАЧЁВ АЛЕКСАНДР НИКОЛА¬ ЕВИЧ (1960—1988), российский рок-му¬ зыкант, исполнитель собственных песен. «Давай придумаем сюжет, В котором нам найдется место, В котором можно интересно Прожить хотя бы пару лет». А. Башлачев [1984 г.] «После “Грибоедовского вальса” его прорвало. Всего за два ме¬ сяца (!) в родном Череповце Башлачев написал все свои главные хиты. Инте¬ ресно, что манера написания стихов была у него один в один, как у Мандель¬ штама: сначала пропускал по одному слову в'каждой строчке, придумывая и вставляя их в текст позже... Говорил, что в конце 1986 года попал в “черную компанию”, связанную с наркотиками, дело доходило до суицида... А к смерти он был готов всегда. Последние два года он балансировал на тонкой грани... Он часто говорил о смерти — и почти все его последние песни были о смерти... Гребенщиков, Кинчев, Цой не сомне¬ вались, что провинциальный парень из маленького Череповца — гений». (Боб¬ рова, 2000, с. 8.) «Был подвержен приступам депрес¬ сии, проходил курс лечения в психиат¬ 110
рической клинике... “Хотелось закри¬ чать — приказано молчать'. / Попробо¬ вал ворчать, но могут настучать, / Хо¬ телось озвереть. Кусаться и рычать. / Пытался умереть — успели откачать. / Могли и не успеть. Спасибо главврачу / За то, что ничего хотеть я не хочу. / Психически здоров. Отвык и пить и есть. / Спасибо. Башлачев, палата № 6”. Выбросился из окна. Все публикации стихов Башлачева вышли посмертно». (Чхартишвили, 1999, с. 453.) «Его смерть долго мусолили в около- музыкальнцх кругах. Одни приписы¬ вали ему шизофрению, другие — увле¬ чение алкоголем, третьи — наркотики». (Боброва, 2000, с. 8.) «Когда мы вместе — / нам не страш¬ но умирать. / Когда мы врозь / Мне страшно жить». (Башлачев А.) Точный психиатрический диагноз Башла¬ чева можно узнать, лишь заглянув в его ис¬ торию болезни. Но есть ли в этом необходи¬ мость? Приведенные сведения достаточно убедительно свидетельствуют о наличии у поэта выраженных аффективных рас¬ стройств. Когда они достигали гипоманиа- калъного состояния, возникал всплеск твор¬ ческой активности (1984 г.), во время кото¬ рого он написал «все свои главные хиты». А через четыре года, в течение которых эмо¬ циональные колебания безусловно сохраня¬ лись, на высоте уже депрессивного состояния Башлачев кончает жизнь самоубийством, выбрав довольно «жесткий» способ— выбра¬ сывается из окна. Подобные аффективные расстройства, сопровождаемые алкоголиз¬ мом или наркоманией, могут развиваться и в рамках самостоятельного психического за¬ болевания, например шизофрении. Таким об¬ разом, мы в очередной раз встречаем сочета- Б ние аффективных нарушений и расстройств влечения (алкоголизм, наркомания) с поэти¬ ческим творчеством. БЕДДОУЗ (Beddoes) ТОМАС ЛОВЕЛЛ (1803—1849), английский поэт и драма¬ тург. «Наваждение смерти, унаследован¬ ное от отца — известного ученого ана¬ тома, — во многом определило его жизнь и работу». (CD Britannica 99.) «В 1825 г. поехал учиться медицине в Геттинген. Неблагоприятное отноше¬ ние к его творческим попыткам довело его до суицидальной попытки; преда¬ вался пьянству». (CD Encarta 98.) «В 1846 году Беддоуз вернулся в Ан¬ глию; это было его последнее посеще¬ ние родины. Поведение поэта в течение этих месяцев было столь возмутитель¬ ным, что еще 30 лет спустя его знако¬ мые жаловались в своих воспоминани¬ ях о поэте на его беспробудное пьянство и грубое поведение. Когда он уезжал на Континент в 1847 году, большинство родных и друзей считали его просто су¬ масшедшим». (http://www.nortexmfo. net/McDaniel/tlb-life.htm) «Сам поэт характеризовал эти дни как наполненные одержимостью смер¬ тью и безумными депрессивными пере¬ живаниями (возможно и гомосексуаль¬ ной природы), в кульминационный момент которых он отравился ядом ку¬ раре». (http://www.litgothic.com/ Authors/beddoes.html) «Славился своими эксцентрически¬ ми выходками. Нервное истощение и тяжелая болезнь побудили Беддоуса покончить счеты с жизнью. В июле 111
5 1848 он перерезал себе артерию на ноге. Умереть не умер, но ногу пришлось ам¬ путировать. Полгода спустя Беддоус отравился, оставив записку. “Я только и гожусь, что на пищу для червей...”» (Чхартишвили, 1999, с. 454.) «...Высокая поэзия соседствует с мрачным юмором, постоянно варьиру¬ ется мотив смерти. Покончил жизнь самоубийством». (Рубчинский, 1978, с. 111.) «Рано проявилось его поэтическое дарование... Произведения Беддоса полны проблеском крупного поэтичес¬ кого таланта, но в то же время свиде¬ тельствуют о неуравновешенности». (ЭСБ Биографии, т. 1, с. 782.) Влечение к смерти у Беддоуза выходила за все психологически понятные и ситуационно обусловленные рамки. Пьянство поэта, кото¬ рое само по себе можно рассматривать как замедленный метод самоубийства, носило, видимо, вторичный характер, развившись на почве эмоционально-неустойчивого рас¬ стройства личности. БЕКЕР-ЭДДИ МЕРИ (Eddy Магу Baker) (1821—1910), американская рели¬ гиозная деятельница, основательница «Христианского общества». «Беспокойной, слабенькой, бледной, нервной девочкой растет она, чувстви¬ тельная ко всему, чересчур чувствитель¬ ная... она даже не в состоянии справить¬ ся с курсом нормальной окружной шко¬ лы, так как не выносит; возни И шума, поднимаемых соседскими детьми... Еще до наступления зрелости с маленькой Мери нередко приключались конвуль¬ сии, судороги и необыкновенные при¬ падки... С ней случаются — или она си¬ мулирует... — припадки страха и отча¬ янные галлюцинации; она ни с того ни с сего издает пронзительные крики и па¬ дает как мертвая: ...смесь истерии и дур¬ ного характера... Ее слабость, ее уста¬ лость принимают безусловно патологи¬ ческие формы; в конце концов она уже не может одна спуститься по лестнице, мускулы ослабели, и врач подозревает паралич нервов спинного мозга. Во вся¬ ком случае, в 1850 году Мери Бекер- Глоуер представляет из себя полностью нежизнеспособное существо, хроничес¬ ки больную калеку». (Цвейг, 1932, с. 129—130, 133—134.) «Образование Мэри формально ока¬ залось ограниченным ее заболеванием, но она научилась в домашних условиях грамоте и даже стала писать поэтичес¬ кие произведения и прозу... Почти по¬ стоянно страдая от заболевания спинно¬ го мозга, она была поглощена вопроса¬ ми здоровья; экспериментировала с гомеопатией и в 1853 году вышла замуж за Даниэля Паттерсона, дантиста, кото¬ рый разделял с ней это увлечение. Пе¬ ред их браком, закончившимся разво¬ дом в 1873, она была излечена неким Квимби, эффективно .рименявшим ле¬ чение без медикаментозных средств. Мэри предполагала, что он повторно об¬ наружил терапевтический метод Иису¬ са, и в последующем писала и читала лекции на эту тему. Несмотря на после¬ дующие официальные заявления ее церкви, отвергавшей любое влияние Квимби, некоторые ученые считали его важным источником ее последующих взглядов». (CD Britannica 2000.) «Вследствие психических наруше¬ 412
ний она страдала тяжелым параличом и была вылечена месмеристом28. Впос¬ ледствии, занимаясь лечебной практи¬ кой, она поначалу применяла тот са¬ мый метод лечения, который принес успех в ее случае, и лишь потом отка¬ залась от него как от практики, запят¬ нанной телепатией, оккультизмом,ко¬ роче, дьяволизмом». (Шерток, Сосюр, 1991, с. 242.) «Самые важные поступки в жизни Мери Бекер-Эдди вытекают отнюдь не из сознания, не из логической перера¬ ботки, а из вулканических извержений ее энергии, из каких-то судорожных разрядов подсознательной сферы ... и в зените торжества этот непрестанно пе¬ ренапрягаемый ум не находит себе ус¬ покоения; все еще мелькает по комна¬ там старый призрак — мания преследо¬ вания... За длительными периодами душевного спокойствия следуют вновь и вновь нервные припадки особенной силы». (Цвейг, 1932, с. 207, 231.) «Она страдала истерическими и эпи¬ лептическими припадками. Это было связано не только с органическим по¬ вреждением головного мозга, но и с ко¬ лоссальной внушаемостью Мери Бекер. Благодаря своим истерическим свой¬ ствам, Мери Бекер и создала новое на¬ правление в американской обществен¬ ной жизни, и первая попробовала свои рекомендации на себе». (Буянов, 1993а, с. 34—35.) «...B январе 1908 года переехала в особняк под Бостоном, ставший ее пос¬ ледним пристанищем. Она решила по¬ селиться там после того, как родной Нью-Хэмпшир стал опасным для ее жизни из-за “пагубного животного маг¬ нетизма”... В последний год жизни большую поддержку миссис Эдди ока¬ зал некий Кельвин Фрай, который был моложе ее на двадцать четыре года и исполнял все ее желания. Он терпели¬ во сносил частые вспышки раздраже¬ ния и утешал Эдди в те часы, когда кош¬ мары и “зловещие месмерические вли¬ яния” угрожали ей удушьем. Когда силы Мери начали убывать, она попро¬ сила Фрая записать, если она умрет от естественных причин, что это было “ментальное убийство” зловещим жи¬ вотным магнетизмом». (Дональдсон, 1995. с. 343—344.) Абсолютное большинство религиозных деятелей (во всяком случае, основатели ре¬ лигиозных обществ, движений, конфессий) обладали рядом сходных патографических черт. Например, страдали каким-нибудь хро¬ ническим заболеванием (у Бекер-Эдди — «бо¬ лезнь спинного мозга»). Но главная черта, объединяющая всех (впрочем, стоящая в свя¬ зи с первой и зачастую ею обусловленная), — выраженная истеричность. Причем истерия, как это и бывало (в XIX веке и ранее), про¬ являлась в своей «классической» форме и со¬ провождалась разнообразными припадками, галлюцинациями и функциональными пара¬ личами. Кстати, вылеченный психотерапев¬ тическим способом («месмеристом») пара¬ лич у Бекер-Эдди свидетельствует о его ис¬ терическом происхождении. Желание быть во всем необычной (доминирующее влечение ис¬ терической личности) проявляется у Бекер- Эдди даже перед смертью, уже в довольно пре¬ клонном возрасте, когда обычно нивелируют¬ ся все индивидуальные черты личности. Умереть как все, от «естественных причин», было бы для нее слишком банальным, а по¬ тому неприемлемым. Вот «ментальное убийство» —это уже нечто оригинальное. ИЗ
Б БЁКЛИН (Bocklin) АРНОЛЬД (1827— 1901), швейцарский живописец, предста¬ витель символизма и стиля модерн. В фан¬ тастических сценах сочетал мистическую символику с натуралистической достовер¬ ностью. Наследственность «Сын Беклина, вследствие душевной болезни, должен был быть помещен в лечебное заведение». (Левенфельд, 1904, с. 97). Общая характеристика личности «...Необыкновенно большого роста и громадной физической силы... Относи¬ тельно состояния здоровья Беклина мы имеем меньше сведений, чем было бы желательно... В Париже события рево¬ люции произвели на него ужасающее впечатление; во время пребывания там Беклин... плохо спал и страдал припад¬ ками лунатизма... Во время своего пер¬ вого пребывания в Мюнхене Беклин за¬ болел на 33-м году тифом... в 70-х годах своей жизни тяжело заболел и был буд¬ то бы помещен в лечебницу для нервно¬ больных. Относительно этой болезни неизвестно ничего достоверного; ставят в связь с нею знаменитый автопортрет, на котором позади художника изобра¬ жена смерть со скрипкою. Предполага¬ ли, что упомянутая болезнь вызвала у художника органическое изменение глаз и некоторую степень цветовой сле¬ поты; многие пытались объяснить этим предпочтение ультрамарина, которое, по их мнению, проявлялось в течение не¬ которого времени в его картинах... У Беклина, кроме упомянутых уже раньше колебаний в настроениях и не¬ доверчивости, обнаруживалась, по сло¬ вам Мейснера, еще одна патологическая особенность, это — очень странное для образованного человека отвращение к письму... Беклин, вероятно, находился под влиянием навязчивых представле¬ ний... Уже в 1888 году у Беклина обна¬ ружился явственный упадок творческой силы. Впоследствии пошатнулось также и его здоровье. 14-го мая 1892 года с ним в первый раз случился удар... Он надол¬ го приковал Беклина к постели и повлек за собою постоянный паралич. Этот факт, понятно, не остался без влияния на творческую силу художника... При¬ помним все обнаруживавшиеся у Бек¬ лина психопатические явления: стран¬ ности, проявлявшиеся уже в юности, вспыльчивость, лунатизм, немотивиро¬ ванные и в то же время очень сильные колебания настроения, беспричинное недоверие, навязчивые представления, склонность к причудливому, непостоян¬ ство и, обусловленные последним, час¬ тые перемены местожительства. Между всеми этими явлениями мы не можем найти ни одного симптома помешатель¬ ства; все это — психические аномалии, свойственные психопатической недо¬ статочности; эти аномалии оставили не¬ тронутым самое ядро его духовной лич¬ ности. Говоря точнее, у Беклина мы име¬ ем дело с симптомами психопатической наследственности, которую он получил, вероятно, с отцовской стороны...» (Там же, с. 100-101, 110-113.) Особенности творчества «...Он создает свой собственный ко¬ лорит с сильными красочными пятна¬ ми, иногда доходящими до известной крикливости ... создает совершенно но¬ вый мир диковинных существ: полу- 114
Б зверей-полулюдей, жизнерадостных, необузданных, наивных и добродуш¬ ных». (Назаревский. 1992, с. 29.) «Символистский характер живописи Беклина, очевидный к 1870 г., выража¬ ется в появлении во многих его произ¬ ведениях мифологических существ — сирен, тритонов, наяд, единорогов, са¬ тиров и кентавров. Его пейзажи окута¬ ны некой тайной и кажутся фантасти¬ ческими видениями, оставаясь в то же время вполне реальными». (Пийеман, 1998. с. 61.) «Подобные сновидениям, компози¬ ции Беклина с их мрачным колоритом и гнетущей эмоциональной атмосферой принесли художнику громкую славу». (Комарова, Железнова, 2000. с. 40.) Символизм рисунков и создание собствен¬ ного мира диковинных существ могут быть признаками как инфантилизма, так и шизоф- реноподобных расстройств личности. У Бек¬ лина клинические нарушения этого регистра не достигли той степени, когда нарушаются основные механизмы самого творческого про¬ цесса, но оказались достаточно выраженными, чтобы повлиять на творчество и сделать его ярко индивидуальным. БЕЛИНСКИЙ ВИССАРИОН ГРИГО¬ РЬЕВИЧ (1811 — 1848), русский литера¬ турный критик и публицист. Стремился создать универсальную литературную кри¬ тику на почве философской эстетики. Наследственность [Отец] «...способный человек— врач. Резкий и тяжелый патологический ха¬ рактер, за это его не любили окружаю¬ щие, также в семейной обстановке — тяжелый невыносимый человек; сын его, критик Белинский, говорил про него: “Меня терпеть не мог, ругал, уни¬ жал, придирался, бил нещадно”; отца он ненавидел всей душой...» (Сезалин, 1925а. с. 49.) «Его отец был лекарь жалкий, / Он только пить любил, да палкой / К уче¬ нью сына поощрял». (Некрасов Н.А. «В.Г. Белинский.».) [Мать] «Белинский говорил про нее: “груди я не знал... Она была охотница рыскать по кумушкам, чтоб чесать язы¬ чок... Чтоб я не беспокоил своими кри¬ ками, она меня душила и била...” Она отличалась “неистово бешеным харак¬ тером. отличалась неумеренным темпе¬ раментом” и своенравною независимо¬ стью... По-видимому, мать Белинского была женщина с эпилептическим ха¬ рактером». (Сегалин, 1925а. с. 49.) Общая характеристика личности «Белинский поступил в пензенскую гимназию в августе 1825 года, а в февра¬ ле 1829-го вычеркнут из списков, с отмет¬ кою: за нехождение в класс... в 1828 году в третьем классе... был оставлен ... за не- успешность». (Иванов, 1948, с. 40—41.) «...Он не ужился в университете, по¬ тому что посещал лекции только тех профессоров, которые ему нравились. Белинскому не дано было кончить курс наук; он был уволен из университета». (Иванисов, 1948, с. 27.) «Из Московского университета был исключен “по причине болезни и безус¬ пешности в науках”». (Пьецух. 1989. с. 4.) «И оставался целый век / Недоучив¬ шимся студентом». (Некрасов Н.А. «В.Г. Белинский».) 115
5 «...B письме к Боткину29 1840 года, удивительном по силе и точности под¬ робностей, речь идет о детских травмах как истоке позднейших болезненных реакций: “Одно меня ужасночтерзает: робость моя и Конфузливость не ослабе¬ вают, а возрастают в чудовищной про¬ грессии. Нельзя в люди показаться: рожа так и вспыхивает, голос дрожит, руки и ноги трясутся, я боюсь упасть ... самоутверждение осуществляется в формах, всячески противостоящих при¬ нятым нормам поведения. Отсюда чуда¬ чество, дикость, нелепость” ... “Или вы еще не догадались, что [я] не совсем по¬ хож на всех людей и принадлежу к чис¬ лу чудаков”... — пишет Белинский еще в 1835 году своим родственникам Ива¬ новым». (Гинзбург, 1977, с. 82, 108.) «Друзей в нынешнем понимании этого слова у Белинского не было, хотя его окружали лучшие люди своего вре¬ мени; вообще, он был человек малооб¬ щительный, живущий преимуществен¬ но в себе». (Пъецух, 1989, с. 5.) «Есть причины полагать, что годы 1836—1837 были тяжелыми годами в жизни Белинского... однажды он заме¬ тил, что ему случалось, как нервному ребенку, проплакивать по целым ночам воображаемое горе». (Анненков, 1989, с. 131.) [1837 г.] «...Лечился от туберкулеза в Пятигорске». (Кулешов, 1970, с. 108.) « Вскоре ему уже предписано было но¬ сить респиратор при выходе на воздух... Часто заставал я его на диване гостиной в совершенном изнеможении, особенно после усиленных трудов за срочной ста¬ тьей, оставлявших его с головной болью и в лихорадке. Надо оказать, впрочем, что он очень скоро поправлялся после этих пароксизмов, поддерживаемый тем на¬ пряженным состоянием духа и воли, ко¬ торое уже не покидало его с 1842 года и которое, поднимая его часто с одра болез¬ ни и давая ему обманчивый вид человека, исполненного жизни и энергии, разру¬ шало в то же время и последние основы его страдающего организма. Возбужден¬ ное состояние сделалось наконец нор¬ мальным состоянием его духа... По дей¬ ствию воображения и представительной способности, развитых у него неимовер¬ но, он переносил ненависть на лица, уже отошедшие в область истории, на давно минувшие события, почему-либо возму¬ щавшие его. У него было множество вра¬ гов и предметов злобы, как в современ¬ ном мире, так и в царстве теней, о кото¬ рых он равнодушно говорить не мог. Объективных, то есть, попросту сказать, индифферентных отношений к истори¬ ческим деятелям или важным фактам истории вовсене знала эта страстная при¬ рода». (Анненков, 1989, с. 210—211.) Особенности творчества «Работать Виссарион Григорьевич мог в любой обстановке... Впрочем, работал он, как правило, только дней десять-пят¬ надцать в месяц, а остальные жил в свое удовольствие, но писал так много, споро и мудро, как в его время никто, наверное, не писал». (Пъецух, 1989, с. 5.) «Две недели в месяц он почти не вы¬ пускал пера из рук и не отходил от сво¬ его стола; другие две недели отдавались развлечению. Развлечение это большею чаотию состояло в преферансе по 3 к., до которого Белинский был страстный охотник». (Панаев, 1988, с. 289.) « Белинский всегда писал стоя у кон¬ торки: долго сидеть он не мог, потому 116
Б что у него тотчас разбаливалась грудь». (Панаева, 1986, с. 106.) Биография В.Г. Белинского может служить подтверждением теории «врожденной гени¬ альности». В его жизни не было никаких об¬ стоятельств, которые могли бы способство¬ вать возникновению,развитию и проявлению его литературной одаренности. Здесь и на¬ следственная отягощенностъ, и крайне не¬ благоприятное воспитание в детстве, и не¬ полное образование (выражаясь современным языком, незаконченное высшее), и тяжелое со¬ матическое заболевание (туберкулез легких), и своеобразные черты характера и поведения (возможно социальной фобии), которые ни¬ как не ассоциируются в нашем сознании с об¬ разом вдохновенного гения. А гений, тем не менее, развился и полностью проявил себя вопреки всем тяготам жизни. (Невольно воз¬ никает парадоксальный вопрос: а не благо¬ даря ли им?) Столь сильно выраженные «ро¬ бость» и «конфузливость» перед людьми у Белинского могли быть проявлением социаль¬ ной фобии. Клиническая картина последней состоит из жалоб на покраснение лица, тре¬ мор рук, чувство удушья, головокружение, сла¬ бость и неуверенность при ходьбе, страх по¬ терять над собой контроль, которые возни¬ кают в присутствии посторонних лиц. То есть мы встречаем все те симптомы, о ко¬ торых пишет сам Белинский. БЕЛЛИНИ (Bellini) ВИНЧЕНЦО (1801—1835), итальянский композитор. Представитель романтического направле¬ ния, способствовал развитию искусства бельканто. «Беллини в возрасте 1 года выбивал такт, лишь только слышал музыку. 18-ти месяцев он пел ариетту Фиора- ванти, причем его отец аккомпаниро¬ вал ему на клавицимбале; в 5 лет он проявил уже искусство на рояле, в 6 лет начал сочинять ... уже в юности часто от жизнерадостности он неожи¬ данно впадал в печаль без внешней причины; меланхолия, господствую¬ щая над всем существом, проявлялась в нем уже в раннем детстве». (Фейс, 1911, с. 14, 57.) «Хотя он не был сведущ в теории, но в три года уже играл на фортепиано. ...Ребенку, несомненно, помогали и его исключительные природные способно¬ сти, а главное — необычайно тонкий слух и превосходная память». (Пасту¬ ра, 1992, с. 9.) «...Переживал творческий экстаз как процесс “кипения мыслей”, граничив¬ ший с полной утратой сознания: “...ки¬ пят, кипят во мне мысли, — пишет он в своих самопризнаниях, — когда я на¬ чинаю думать о движении, в котором, мне кажется, — заключается такая глу¬ бокая, такая таинственная загадка! Она представляет нам жизнь природы до такой степени непонятной и в то же вре¬ мя столь грандиозно великой, что я по¬ рой дохожу до экстаза, становлюсь бур¬ ным: мною овладевает такой энтузиазм, что я перестаю сознавать — где я, что я делаю, с кем нахожусь”». (Сегалин, 1927, с. 118.) «“...Я внимательно изучаю характе¬ ры действующих лиц, страсти, которы¬ ми они охвачены, и чувства, которые их волнуют. Проникшись всем этим, я представляю себя на месте каждого из героев и стараюсь почувствовать и как можно сильнее выразить их волнение... Запершись в своей комнате, я начинаю 117
декламировать роль каждого персона¬ жа драмы со всем пылом и страстью и в то же время наблюдаю за модуляция¬ ми своего голоса, за ускорением или замедлением речи, наконец, за акцен¬ тами и манерой выражения, которые невольно рождаются у человека, одер¬ жимого страстью и волнением, я нахо¬ жу в них музыкальные мотивы и рит¬ мы, какие могут выразить чувства и передать их другим людям с помощью гармонии. Сразу же набрасываю все это на бумагу, проигрываю на рояле, и если испытываю при этом такое же сильное волнение, считаю, что удалось найти то, что нужно. В противном случае все на¬ чинаю сызнова”. ...Плохое настроение музыканта, а может быть, болезнь, ме¬ ланхолия или печаль явно ощущаются в этих предсмертных произведениях». (Пастура. 1992, с. 77—78, 340.) Патография Беллини приводится по двум причинам. Первая — его, безусловно, можно отнести к вундеркиндам, что само по себе не является нормой. Вторая — композитор под¬ робно описал механизм своего творческого процесса, что представляет интерес в рам¬ ках данной книги. БЕЛЫЙ АНДРЕЙ (псевд. Бориса Николаевича Бугаева) (1880—1934), русский писатель и поэт; один из ведущих деятелей и теоретик символизма. «Вызывал я на бой ослепленных заразой неверья. Холодеющий вихрь золотой затрепал мои белые перья». Л. Белый. «Священный рыцарь», 1903 Наследственность «Мать... одна из первых красавиц Москвы, музыкантша, светская дама, она панически боялась появления в се¬ мье “второго математика” и вообще того, чтобы сын пошел по стопам отца30 В своих пристрастиях она доходила до крайностей, наряжая “Бореньку” в де¬ вичьи платья, скрывая его высокий лоб кудрями, запрещая изучать азбуку и арифметику... “Трудно найти двух лю¬ дей, столь противоположных, как роди¬ тели; физически крепкий, головою яс¬ ный отец и мать, страдающая истерией и болезнью чувствительных нервов”». (Бавин, 1993. с. 53.) Общая характеристика личности «Из событий раннего детства необхо¬ димо указать на перенесенные в возра¬ сте трех лет корь и тут же после нее скарлатину. Это обстоятельство имеет особое значение потому, что наиболее ранние воспоминания Б.Н. связаны именно с этими, перенесенными им в раннем детстве .заболеваниями. Он про¬ странно описывает своп переживания, связанные с состоянием бреда, и при¬ дает им исключительно большое .значе¬ ние в смысле влияния их на дальней¬ шее формирование его психики». (Спи¬ вак, 2001, с. 203.) [1906 г.] «Белый испытывает мучи¬ тельную личную драму, вызванную его любовью к Л.Д. Блок, жене Блока, от¬ ношения с которым осложняются до того, что в августе 1906 он вызывает Блока на дуэль (поединок не состоял¬ ся)... Год работы над окончательной редакцией “четвертой симфонии” “Ку¬ бок метелей” (лето 1906 — лето 1907) он характеризует: “самый болезненный период моей жизни”... Экзальтирован- 118
Б ные переживания, приведшие Белого на грань нервного заболевания, усили¬ ли настроения отчаяния в его лирике, в поэме “Панихида” (“Весы”, 1907, № 6), стимулировали кризисное “разувере¬ ние во всем”... Резкость и запальчи¬ вость Белого-полемиста привели к ухудшению отношений со многими пи¬ сателями». (Лавров, 1989, с. 227.) [Январь 1913 г.] «...Новые медита¬ ции вызвали во мне ряд странных со¬ стояний сознания;переменилось отно¬ шение между сном и бодрствованием; в декабре было два случая со мной вы- хождения из себя (когда я, не засыпая, чувствовал, как выхожу из тела и на¬ хожусь в астральном пространстве). [Декабрь 1913 г. | ...Все дни провожу в посте, медитациях и молитве; у меня слагается какой-то особый чин; так в известный час я ощущаю потребность разуться и замереть; мне почему-то ка¬ жется, что надо, чтобы на лбу у меня кто-то провел ножом крест... 30 декаб¬ ря доктор*1 читал ту лекцию курса, где говорится об Аполлоновом свете; во время слов д-ра о свете со мной про¬ изошло странное явление; вдруг в зале перед моими глазами, вернее из моих глаз вспыхнул свет, в свете которого вся зала померкла, исчезла из глаз; мне показалось, что сорвался не то мой череп, не то потолок зала и открылось непосредственно царство Духа: это было, как если бы произошло Соше¬ ствие Св. Духа ... когда я двинулся с места, я почувствовал как бы продол¬ жение моей головы над своей головою метра 1,5, и я чуть не упал в эпилеп¬ сию...» (Андрей Белый и антропосо¬ фия, 1992, с. 346, 363—364.) [Январь 1914 г] «...Как и все лекции этого курса, она пала в сознание мое совершенно особенно; мне показалось, что я, один я, понял самую подоплеку лекции; вообще: я стал замечать в себе странную способность впадать в состо¬ яния, во время которых все, что ни про¬ исходит вокруг, разыгрывалось во мне как шифр; я вычитывал из каждой, слу¬ чайно слышимой фразы за ней сто¬ ящий духовный смысл... Состояние это сопровождалось особым состоянием физиологическим ... мы приблизились к церкви с кладбищем, нашли могилу Ницше и возложили на нее цветы; ког¬ да я склонил колени перед могилой его, со мной случилось нечто странное: мне показалось, что конус истории от меня отвалился; я — вышел из истории в надисторическое: время стало кругом; над этим кругом — купол Духовного Храма, и одновременно: этот Храм — моя голова, “я” мое стало “Я” (“я” боль¬ шим); из человека я стал Челом Века. ...Во время лекции со мной произошло нечто подобное происшествию во вре¬ мя лекции об Аполлоновом Свете; буд¬ то исчез потолок, раскрылся мой череп; сердце— стало чашей, и луч Христова Сошествия пронизал меня. [Апрель 1914 г] ...В первые месяцы моего вхож¬ дения в антропософию (май—декабрь 1912 и январь—октябрь 1913 года) я проделал нечто очень трудное для себя: усумнился во всех прежних путях... вышел фактически из литературы... я медитировал ежедневно часами в ряде месяцев, и эти медитации меня довели до экстазов, восторгов и таких странных состояний сознания, что внутри их мне открывались пути посвящения, а ког¬ да я выходил из них, то эти состояния стояли передо мной как состояния бо- 119
Б лезненные... “экзальтация” и утриров¬ ка “упражнений” приводили меня к болезненному расстройству сердечной деятельности, дыхания и подступу па¬ дучей...» (Там же, с. 366, 368, 371, 380—381.) «Одно время (в 1914 г.) были сердеч¬ ные недомогания, которые... описыва¬ ет следующим образом: “Ему казалось, что он как бы чувствует сердце вне себя и что оно стеклянное. Поэтому старал¬ ся ходить осторожно, немного наклоня¬ ясь вперед, чтобы не ударить это хруп¬ кое сердце обо что-нибудь. Обращался к докторам, которые находили невроз сердца”». (Спивак, 2001, с. 228—229.) [Апрель 1915 г.] «Вот тут-то произо¬ шел со мной незабываемый по стран¬ ности ... случай ... состоянье сознания моего, истощенного уже двухмесячной с лишним бессонницей, было ужасно... провел ночь в бессоннице. На следую¬ щее утро меня охватила тяжелая тоска; и точно невидимая сила вытянула из дому... не знаю почему, неожиданно для себя сел в трамвай и увидел, что еду в Базель: “Зачем?” — подумалось мне ... я был точно в трансе ... мне казалось, меня кто-то преследует... На другой день, в субботу, меня охватила тревога, переходящая в страх перед чем-то не¬ умолимым, что-то должно стрястись со мной ... мой страх превратился в пани¬ ческий ужас... Несколько дней я думал, что просто сошел с ума и что “суще¬ ство”, повергающее меня в панический ужас, моя галлюцинация ... скажу от¬ кровенно: переживания этих дней были самыми тяжелыми переживаниями моей жизни; скажу еще: душа моя ис¬ пытывала все эти дни такой страх, о су¬ ществовании которого я даже не подо¬ зревал». (Андрей Белый и антропосо¬ фия, 1992а, с. 437—439, 444, 446.) [Август 1915 г.] «Именно в августе месяце вскрылся гнойник многих бун¬ тов, болезней, ненормальностей, до это¬ го в месяцах и даже в годах нары¬ вавший в молчании ... и я без видимой причины опять заболел приступами 1) страха, 2) бунта, 3) диких фантазий, 4) почти галлюцинаций среди бела дня, подступы которых испытывал и в июле еще... Но я не чувствовал себя сумас¬ шедшим, хотя бы в росте того само¬ обладания, которое я выказывал внеш¬ ним образом». (Андрей Белый и антро¬ пософия, 19926, с. 414, 418, 424.) [Конец 1916 г.] «Физически огрубе¬ лый, с мозолистыми руками, он был в состоянии крайнего возбуждения. Го¬ ворил мало, но глаза, ставшие из синих бледно-голубыми, то бегали, то останав¬ ливались в каком-то ужасе. Облысев¬ шее темя с пучками полуседых волос казалось мне медным шаром, который заряжен миллионами вольт электриче¬ ства. Потом он приходил ко мне — рас¬ сказывать о каких-то шпионах, прово¬ каторах, темных личностях, преследо¬ вавших его и в Дорнахе, и во время переезда в Россию. За ним подгляды¬ вали, его выслеживали, его хотели сгу¬ бить в прямом смысле и еще в каких-то смыслах иных. Эта тема, в сущности граничащая с манией преследования, была ему всегда близка». (Ходасевич, 1991, с. 57.) [Осень 1921 г.] «Его пьянство, его многоречивость, его жалобы, его бес¬ смысленное и безысходное мучение де¬ лало его временами невменяемым». (Бавин, 1993, с. 610/) «...Начал пить... При этом оказалось, 120
что был настолько чувствителен к ал¬ коголю, что достаточно было выпить 2—3 рюмки, чтобы совершенно забыть¬ ся. Состояние опьянения выражалось в том, что становился очень оживленным, остроумным, веселым, но ничего не по¬ мнил в дальнейшем о своих действи¬ ях — “провалы памяти”». (Спивак, 2001, с. 230—231.) [Осень 1922 г.] «...Весь русский Бер¬ лин стал любопытным и злым свидете¬ лем его истерики... Выражалась она главным образом в пьяных танцах, ко¬ торым он предавался в разных берлин¬ ских Dielen32. Не в том дело, что танце¬ вал он плохо, а в том, что он танцевал страшно... Он словно старался падать все ниже... Возвращаясь домой, разде¬ вался он догола и опять плясал, выпля¬ сывая свое несчастье. Это длилось ме¬ сяцами». (Ходасевич, 1991, с. 62—63.) «На самой личности его и на всем, чем он жил и что делал, лежала неизг¬ ладимая печать “странности”. Что-то судорожное и хаотическое было в его идейных и художественных метаниях, в его всегдашнем душевном напряже¬ нии. В быту, в своих житейских отно¬ шениях он был, что называется, труд¬ ным человеком, обладавшим поистине редкой способностью осложнять как свою собственную жизнь, так и жизнь тех, кто находился с ним в соприкосно¬ вении. В ходе истерической “дружбы- вражды” с Блоками эта несчастная спо¬ собность Белого проступила с особен¬ ной, почти патологической остротой». (Орлов, 1971, с. 689.) «Временами в нем чувствовались проблески гениальности. У этой очень яркой индивидуальности твердое ядро личности было утеряно, происходила диссоциация личности в самом его ху¬ дожественном творчестве. Это, между прочим, выражалось в его страшной неверности, в его склонности к преда¬ тельству... Он был одержим ужасами и страхами, роковыми предчувствиями, смертельно боялся встреч с японцами и китайцами. Он был несчастный чело¬ век, у него была тяжелобольная душа. Иногда он был очарователен. На него трудно было сердиться. Он чувствовал себя одиноким, хотя был окружен дру¬ зьями и даже обожанием. Пошатнулся образ человека, и Белый более всех от¬ разил это в своем творчестве». (Бердя¬ ев, 1990, с. 181—182.) «Весь он был клубок чувств, нервов, фантазий, пристрастий, вечно подвер¬ женный магнитным бурям, всевозмож¬ нейшим токам... Сопротивляемости в нем вообще не было. Отсюда одержи¬ мость, “пунктики”, иногда его пресле¬ довавшие... Не знаю, была ли у него настоящая мания преследования, но вблизи нее он находился. Гораздо поз¬ же я узнал, что в 14-м году, перед вой¬ ной, ему привиделось нечто на могиле Ницше, в Германии, как бы лжевиде- ние, и он серьезно психически забо¬ лел...» (Зайцев, 1991, с. 470.) «Белого ждала смерть иного рода, смерть, поразившая современников тем, что совпала со строчками его дав¬ них стихов: “Золотому блеску верил, / А умер от солнечных стрел. / Думой века измерил, / А жизнь прожить не сумел”. Так Белый, согласно старинно¬ му тождеству “поэт — пророк", пред¬ сказал свою смерть. В Крыму, в Кокте¬ беле, он жарился на солнце, отчего по¬ лучил солнечный удар и, перевезенный в Москву, скончался от последствий 121
этого удара. Говорят, что перед смертью он просил прочитать ему эти самые “ро¬ ковые” стихи: “Золотому блеску ве¬ рил...”» (Лаврин, 1991, с. 141.) «Осенью 1933 г. болезненное состо¬ яние начало нарастать особенно силь¬ но. Работоспособность резко упала. Ходить стало все труднее. Его пошаты¬ вало, отклоняло в правую сторону. Ори¬ ентировка в окружающем была в по¬ рядке. Последний приступ головных болей сопровождался бредом, была по¬ теря чувства пространства. 8 декабря 1933 г. был доставлен в психиатричес¬ кую клинику, где и находился до мо¬ мента смерти — 8 января 1934 г.». (Спи¬ вак, 2001, с. 232.) Особенности творчества «Была ассоциация зрительных ощу¬ щений со звуковыми. Музыкальные восприятия вызывали в нем ощущения определенных цветов... Большой инте¬ рес представляет то, что отдельные бук¬ вы также переживались им в опреде¬ ленных световых ощущениях». (Спи¬ вак, 2001, с. 266.) «Его связи с реальностью все более и более слабеют, о чем свидетельствуют “Записки чудака” (1922)». (Брюнелъ, 1998, с. 211.) «Белый не раз откровенно говорил об автобиографичности “Котика Летаева”. Однако, вчитываясь в позднюю прозу Белого, мы без труда открываем, что и в “Петербурге”, и в “Котике Летаеве”, и в “Преступлении Николая Летаева”, и в “Крещеном китайце”, и в “Москов¬ ском чудаке”, и в “Москве под ударом” завязкою служит один и тот же семей¬ ный конфликт. Все это — варианты драмы, некогда разыгравшейся в се¬ мействе Бугаевых. Не только конфигу¬ рация действующих лиц, но и самые образы отца, матери и сына повторяют¬ ся до мельчайших подробностей». (Хо¬ дасевич. 1991, с. 46.) «Я пишу день и ночь; переутомляясь, я в полусне, в полубреду выборматываю лучшие страницы и, проснувшись, вижу, что заспал их... Так работаю я пять месяцев без пятидневки; пульс усилен; температура всегда “37,2”, т. е. выше нормы; мигрени, приливы, бес¬ сонницы облепили меня, как стая вра¬ гов; написано 2/3 текста, а я не знаю, допишу ли: допишу, если не стащат в лечебницу. Так я пишу, в узком смыс¬ ле слова, в период “записывания”, пос¬ ле услышания темы и увидения обра¬ зов. Но так мною написано лишь 6—7 книг из мной написанных 30». (Бе¬ лый А. «Как мы пишем», 1989, с. 19.) «Поэт Пясту выразился так: “Поэзия Белого — страна утонченных мозговых явлений...”» (Безелянский, 1998, с. 282.) «Я не хочу приписывать ему мазо¬ хизм, но страдания были для него дрож¬ жами для творчества и главной темой ... свою жизнь он превратил в предмет бесконечного художественного описа¬ ния и осмысления». (Гарин, 1999, т. 2, с. 382, 425.) «Необходимо, однако, отметить, что, как это вообще для него было характер¬ но, тяжелые личные переживания не мешали творческой деятельности». (Спивак, 2001, с. 231.) Духовное и душевное богатство личности, разумеется, не является причиной психичес¬ ких расстройств. Но последним в этом слу¬ чае есть где развернуться. Так, у Андрея Бе¬ лого мы сталкиваемся с чрезвычайным раз- 122
Б нообразием и обилием психопатологической симптоматики. Присутствуют и собст¬ венная истерическая экзальтация, и аф¬ фективная неустойчивость, доходящая до ги¬ поманиакальности, и бредовое восприятие окружающей реальности, периодически дос¬ тигающее степени развернутого параноида. Можно обнаружить и нарушения влечений в форме алкогольной зависимости, и навязчи¬ вые состояния (патологические страхи). Представлена практически вся гамма психо¬ патологических расстройств. Гениаль¬ ность Андрея Белого, по-видимому, представ¬ ляла многочисленные возможности для раз¬ вития психических нарушений и, в свою очередь, подпитывалась ими. Недаром лауре¬ ат Нобелевской премии И.Р. Пригожий гово¬ рил, что «только нестабильные процессы могут порождать более совершенные суб¬ станции». То есть чем больше в системе не¬ стабильности, тем выше вероятность, что возникнет что-то новое. БЕЛЯЕВ АЛЕКСАНДР РОМАНОВИЧ (1884—1942), русский писатель, один из основоположников советской научно-фан¬ тастической литературы. «Мальчик спрыгнул с крыши сарая с самодельным зонтиком в руках. Хо¬ тел без крыльев взлететь вверх, но упал и расшибся». (Соколова, 1987, с. 3.) «В 1921 году у него впервые обнару¬ жилась болезнь. Она притаилась в по¬ звоночнике с тех самых пор, как Беля¬ ев упал в своем неудавшемся полете». (Ляпунов, Нудельман, 1963, с. 7.) «Беляева поразил костный туберку¬ лез. Шесть лет писатель был прикован к постели, из них три года скован гипсом... Прикованный к постели писатель живет в изумительном мире, созданным его воображением. Мало кто знал, что этот разносторонне образованный человек, автор увлекательных произведений, описывающих путешествия в неизве¬ данные земли и подводные глубины, провел многие годы в полной неподвиж¬ ности. “Могу сообщить, — писал Беля¬ ев в статье “О моих работах”, — что “Голова профессора Доуэля” — произ¬ ведение в значительной степени авто¬ биографическое. Болезнь уложила меня однажды на три с половиною года в гип¬ совую кровать. Этот период болезни со¬ провождался параличом нижней поло¬ вины тела. И хотя руками я владел, все же моя жизнь сводилась в эти годы к жизни “головы без тела", которого я со¬ вершенно не чувствовал, — полная ане¬ стезия”». (Соколова. 1987, с. 4.) «В конце 1915 года Беляев внезапно заболевает, и врачи долго (до 1916 года) не могут определить, что с ним. Еще во время давней болезни плевритом в Яр¬ цеве врач, делая Беляеву пункцию, за¬ дел иглой восьмой позвонок. Теперь это дало тяжелый рецидив: туберкулез по¬ звоночника. Рухнуло сразу все. Нет здоровья. Уходит жена. Врачи, друзья, близкие считают, что Беляев обречен. Надежда Васильевна, мать Александ¬ ра Романовича, оставив дом, увозит сына в Ялту. Почти все время Беляев вынужден проводить в постели, ас 1917 по 1921-й— в гипсе». (Орлов, 1964, с. 504— 505.) «Наступил 1938 год — один из самых трудных в жизни Беляева. Измучен¬ ный творческими неудачами, издерган¬ ный нападками критики, ослабевший от возвращавшейся то и дело болезни, он готов был бросить любимое дело, 123
б уйти из фантастики». (Ляпунов, Ну- делъман, 1963, с. 20.) «Он любит и суету, и бестолковщи¬ ну, и мудрость жизни, этот старик с не- изменившимися темно-красными гла¬ зами. В 1940 году Беляеву делают опе¬ рацию почек. Писатель настолько хладнокровен, настолько его как писа¬ теля интересует процесс операции, что по его просьбе и с разрешения хирурга сестра держит зеркало, чтобы Алек¬ сандр Романович мог видеть всю опе¬ рацию сам». (Орлов, 1964, с. 515.) Своеобразие личности может выражаться не только психопатологическими симптома¬ ми, но вполне укладываться в рамки общей психологии. Не каждый мальчишка решится прыгнуть с зонтиком с крыши сарая и не каж¬ дый взрослый человек согласится наблюдать в зеркало за ходом своей собственной опера¬ ции, но патологического в этом ничего нет. Далеко не все могут следовать мудрому пра¬ вилу «извлекать максимум пользы из любой неприятности». А вот уА.Р. Беляева болезнен¬ ная обездвиженность обостряет фантазию и воображение и дает сюжеты для фантасти¬ ческих повестей. Его пример еще раз убежда¬ ет нас в том, что у талантливого человека даже серьезные соматические расстройства могут оказывать плодотворное влияние на творчество. Но «творческие неудачи», «кри¬ тика» и другие психогенные стрессы факти¬ чески обрывают его литературную деятель¬ ность,™. к. угнетающе воздействуют на сам инструмент творческого процесса —психику. Такое выдержать по силам не каждому. БЁМЕ (Böhme) ЯКОБ (1575-1624), немецкий философ, представитель панте¬ изма. Мистика и натурфилософия Беме пронизаны стихийно-диалектическими идеями. Оказал большое влияние на не¬ мецкий романтизм. Общая характеристика личности «Еще ребенком он обнаруживает на¬ клонность к мечтательности, к смеше¬ нию грез и действительности, к самоуг¬ лублению... Его повышенный интерес к религиозным вопросам и мистическая настроенность вовлекали его в спор с окружающими, нередко относившими¬ ся легкомысленно к его исканиям. Это скоро побудило его хозяина изгнать та¬ кого “Hauspropheten34”, и Беме стал странствующим подмастерьем, живу¬ щим случайной работой. В 1594 г. Беме снова поселяется в Герлице в качестве сапожного мастера, здесь и женится». (Лапшин, 1992, с. 57.) «Его наружность была невзрачна, он был низкого роста, с низким лбом, вы¬ дающимися висками, немного изогну¬ тым носом, седой, с почти небесно-го¬ лубыми глазами, как окна в храме Со¬ ломона, с короткой жидкой бородой, низким голосом, но приятной речью...» (Фейербах, 1974, т. 1, с. 187.) «Болезненный, замкнутый, слабый. Экстатические состояния. Продал са¬ пожное дело и содержался покровите¬ лями. Бродячая жизнь. Преследовался духовенством. Когда сдавал экзамен перед коллегией профессоров-теологов, то его сочли не в своем уме. Согражда¬ не считали его сбившимся с пути энту¬ зиастом и фантастом. Беме считал, что Бог избрал его своим пророком для объединения церкви. Провозгласил надвигающийся конец света. Патологи¬ ческий процесс протекал в три фазы: 1) самообвинение (преимущественно 124
5 сексуального характера), -депрессия, страх смерти; 2) уход от окружающего мира, погружение в себя; 3) патологи¬ ческие зрительные восприятия, выра¬ женное ощущение счастья; чувство вдохновения, четкие идеи величия (ста¬ вил себя выше Христа). Сравнивал кар¬ тину сотворения мира с картиной кои¬ туса со всеми психическими и физиоло¬ гическими компонентами последнего. Не психопат с бредоподобными идеями, не эпилептик, не хронический маньяк, а больной системной парафренией или параноидной формой шизофрении». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 336.) «В отношении Беме нельзя подме¬ тить ничего такого, что давало бы осно¬ вание говорить о ненормальном отчуж¬ дении от мира или о болезненных на¬ клонностях, хотя Беме принадлежит к интровертному типу...» (Вер, 1998а, с. 68.) Особенности творчества «С детства страдал зрительными и слуховыми галлюцинациями, которые истолковывал в смысле видений и вну¬ шений свыше». (Викторов Д., ЭС Гра¬ нат, т. 5, с. 322.) «В жизни его можно отметить не¬ сколько “узловых точек” — моментов глубокого духовного перелома. Первый такой значительный перелом имел ме¬ сто в 1600 г. Однажды, сидя у себя в комнате, он увидел внезапно яркое от¬ ражение солнца на оловянном сосуде. Это красивое зрелище не только пора¬ зило его, но сыграло известную симво¬ лическую роль в его последующей фи¬ лософии. Ему “в этот миг смысл бытия таинственный открылся”. Он вышел прогуляться, думая, что это преходящая субъективная иллюзия, но зелень, тра¬ ва, весь Божий мир выглядели как-то по-новому. Десять лет спустя... он вдруг снова почувствовал какое-то внутрен¬ нее озарение. На этот раз он ощущал неудержимое влечение привести свои религиозные переживания в система¬ тическую форму. Изложив их — не для других, а в виде “мемориала” для само¬ го себя. Результатом этих стремлений явилась книга: “Morgenrothe im Auf¬ gang” или “Aurora”35. Это сочинение скоро стало распространяться в руко¬ писях и привлекло к себе внимание многих». (Лапшин, 1992, с. 57.) «Затем все же наступает пора “лив¬ ня”, который “накрывает” его. С нача¬ ла января 1612 года Беме пишет свою первую книгу страница за страницей... Здесь встречаются даже пропуски букв и слогов, не говоря об орфографических ошибках. Часто поставлена “простая буква вместо прописной”, и не по не¬ знанию или небрежности, но потому, “что не было времени подумать с вер¬ ным рассуждением про букву, но все было подчинено Духу, который часто приходил в спешке, так что у пишуще¬ го дрожали руки от непривычки”». (Вер, 1998а, с. 86.) «И записал я нелукаво, / Что рай души обетовал. / Я нищ был и гоним неправо, / И Бог меня к Себе призвал». (Новалис. «Якоб Беме».) «Яков Беме является самым поучи¬ тельным и в то же время самым инте¬ ресным доказательством того, что тай¬ ны теологии и метафизики находят свое объяснение в психологии, что метафи¬ зика не что иное, Как “эзотерическая психология”, ибо все его метафизичес¬ кие и теософические определения и 125
Б выражения имеют патологический и психологический смысл и происхожде¬ ние». (Фейербах, 1974, т. 1, с, 222.) «О том, что мистическое вдохнове¬ ние носило у Беме пассивную форму, свидетельствуют следующие строки из “Авроры”: “Объявляю перед Богом, что я сам не знаю, как это делается; воля моя в этом не участвует; я даже не знаю, что должен писать. Я пишу потому, что меня вдохновляет дух и сообщает мне великое дивное знание. Часто я даже не знаю, находится ли мой дух в этом мире и действительно ли я тот счастливец, который облада¬ ет верным и прочным знанием”». (Рабо, 2001, с. 380.) Анализ некоторых патографий часто представляется обманчиво легким. Сравни¬ тельно несложно психопатологически квали¬ фицировать те или иные расстройства пси¬ хической деятельности. Например, если у Якоба Беме вдруг «зелень, трава, весь Божий мир выглядели как-то по-новому», то мож¬ но предположить, что речь идет о синдро¬ ме дереализации (переживание утраты реальности окружающего мира). Но опреде¬ лить, является ли конкретный психопато¬ логический феномен пусковым механизмом того творческого процесса, который превра¬ тил «сапожного мастера» в гениального философа, неизмеримо сложнее. Возможно, у Беме данный факт мог иметь место, учиты¬ вая дополнительные влияния преморбидной личности типа «фершробен» (шизоидные черты с гиперстенией, патологической аутистической активностью и странно¬ стями в поведении). Состояние, описанное биографами Беме, относящееся к январю 1612 года, можно уверенно назвать гипома- ниакалъным и эвропозитивным. БЕРАНЖЕ (Beranger) ПЬЕР ЖАН (1780—1857), французский поэт. Завое¬ вал известность сатирой на наполеонов¬ ский режим («Король Ивето», 1813). Пес¬ ни Беранже, проникнутые революцион¬ ным духом, юмором, оптимизмом, плебейской прямотой, приобрели широ¬ кую популярность. В 1821 и 1828 гг. нахо¬ дился в заключении по обвинению в оскор¬ блении религиозной и общественной мо¬ рали, а также в оскорблении короля. «По какой-то странной игре природы, почти все женщины из фамилии Беран¬ же отличались здравостью понятий и преданностью своему делу. Напротив, почти все мужчины были безалаберные люди, мечтатели, претенденты на дво¬ рянское звание, слабые волей, почти су¬ масшедшие... В Париже Беранже до де¬ вяти лет оставался на попечении в доме своего деда... Все его капризы считались законом. Молчаливый, с красивыми го¬ лубыми глазами, болезненный и слабый, он часто страдал мигренями и другими недугами... В 1800 году, избегая рекрут¬ ского набора, вернее, спасая своего отца от неизбежной необходимости нанять охотника вместо тщедушного сына, Бе¬ ранже не записался в контроль. Пико- му не приходило, однако, в голову, по¬ требовать от него этой записи, до того он выглядел стариком не по летам. Блед¬ ный лицом, слабогрудый, вдобавок пле¬ шивый вследствие частых головных болей, он не годился для Марса и мог ожидать того же от Венеры... Если спра¬ ведливо мнение, что сумасшедшие пред¬ ки могут иметь гениальных или талант¬ ливых потомков, то Беранже только в этом мог считаться до сих пор сыном сво¬ его отца. По в 1840 году фатальная сила 126
5 наследственности дает себя чувствовать поэту, и в нем обнаруживаются в это вре¬ мя несомненные признаки атавизма. Беранже де Формантель и Беранже де Мерсис, первый — прадед, второй — отец поэта, оба пережили внезапные по¬ рывы наследственного помешательства, родовую манию величия... Сила воли покидаетего в эту порутолько раз в 1809 году, он подумывал тогда о самоубий¬ стве, но условия его жизни улучшились, и поэт опять вошел в свою колею. На¬ пряженная литературная деятельность, политическая агитация, два тюремных заключения, наконец, лета не замедли¬ ли, однако, поколебать душевное равно¬ весие поэта. В конце 1840 года Беранже встретился с одной иностранкой... и вдруг влюбился в нее. Шестидесятилет¬ ний старик, под влиянием этой страсти, подобно Беранже де Формантелю, бро¬ сил дом, друзей, литературу и бежал в Фонтенэ-су-Буа. Никто не знал, где ис¬ кать его, между тем как он терзался в своем убежище над вопросом — женить¬ ся или нет на очаровательной иностран¬ ке... Болезнь впервые дает знать о себе Беранже в 1851 году. Через четыре года она приняла уже угрожающую форму, поэт страдал гипертрофией сердца, ос¬ ложненной страданием печени. По вре¬ менам он стал терять память, силы его падали с каждым днем... В мае 1857 года он дополнил свое завещание, где попро¬ сил похоронить его без всякого шума... В июне того же года у Беранже стал по¬ мрачаться рассудок...» (Барро, 1994, с. 200, 205, 219, 251, 255.) «Подмоченная» по мужской линии наслед¬ ственность и явная ненормальность психо¬ физического развития не помешали проявле¬ нию поэтического таланта. Возможно, что демократизм и революционность творче¬ ства Беранже явились своеобразной реакци¬ ей на аристократические претензии отца. Отмечающуюся эмоциональную неустойчи¬ вость (мысли о самоубийстве в 29лет и стра¬ стная влюбленность в возрасте 60 лет) мож¬ но считать вполне «нормальной» для поэти¬ ческой личности. БЕРДСЛЕЙ (Beardsley) ОБРИ ВИН¬ СЕНТ (1872—1898), английский худож¬ ник-график. Его болезненно хрупкие ри¬ сунки, отличающиеся виртуозной игрой силуэтов и линий, повлияли на графику стиля модерн. Наследственность «Отец художника, Винсент Пол Бер¬ дслей, болел туберкулезом. Болезнь была наследственной, потому он не мог заниматься постоянной работой. Кроме того, он отличался легкомыслием: вско¬ ре после свадьбы он промотал все семей¬ ные деньги». (Айтуганов, 1992, б/с.) Общая характеристика личности «Заболев туберкулезом в шестилет¬ ием возрасте, Бердслей подвергся силь¬ ному приступу болезни, когда ему было семнадцать. С 1896 года он уже был инвалидом». (CD Britannica 2000.) «Бердслей рано осознал исключи¬ тельность своего положения. Когда ему было семь лет, вьГяснилось, что болезнь отца передалась и сыну... Для Бердслея же заболевание означало, что он может умереть непредсказуемо рано и быстро. Он слишком хорошо понял это, будучи еще совсем юным. В школе Бердслей редко участвовал в общих играх, он был 127
освобожден от физических упражне¬ ний и тяжелых заданий; всегда мог уединиться с книгой, сославшись на недомогание. Книги стали его лучши¬ ми друзьями... Он рано начал сочинять стихи, а увлечение театром привело к тому, что стал писать и пьесы... Благо¬ даря поддержке нескольких аристокра¬ тических семей Бердслей усиленно занимался с известными пианистами, совершенствуя мастерство. В одиннад¬ цать лет уже давал концерты на публи¬ ке, — ему прочили хорошее будущее, сочинял». (Айтуганов, 1992, б/с.) [В 22 года] «...он становится главным художником и иллюстратором журна¬ ла “Йеллоу бук” — плацдарма Ар нуо- во; однако после выхода в свет четырех номеров ему предлагают уйти из жур¬ нала: поводом к увольнению послужи¬ ла чересчур бурная личная жизнь ху¬ дожника». (Пийеман, 1998, с. 63.) Особенности творчества «Хотя Бердслей всегда дорожил репутацией меломана, библиофила, блестящего знатока коллекций Британ¬ ского музея и Национальной галереи, только рисунок был той подлинной страстью, которая то наполняла его бешеной энергией, то бросала в омут хандры и депрессии. Подобная смена состояний характерна для многих боль¬ ных туберкулезом, и Бердслей пони¬ мал, что это укорачивает его дни... Оп¬ ределенная патологичность многих ри¬ сунков объясняется в какой-то мере тем, что он всегда стоял как бы на краю пропасти: с одной стороны — свет жиз¬ ни, с другой — бездна небытия... Как подлинный гений Бердслей в рисунках вел жизнь своих героев, отождествлял себя с ними, проникался их психологи¬ ей, характерами, нравами. Только так возможно создать настоящие шедевры. Но повышенный интерес к гермафро¬ дитам, эротичность рисунков, абсолют¬ ная раскованность в самовыражении служили основанием для многих до¬ мыслов. Молва обвиняла Бердслея в го¬ мосексуализме, в связи с собственной сестрой, в изощренном разврате. Хотя никаких доказательств тому ни до, ни после смерти найдено не было». (Айту¬ ганов, 1992. б/с.) «Неумеренное занятие музыкой, и притом музыкой исключительно серь¬ езно-страстной, какова, например, ваг¬ неровская, разумеется, не могло не отозваться на нервном юнце самым ро¬ ковым образом. Непрестанная рафини- ровка души уже в отрочестве истощила жизненные соки будущего иллюстрато¬ ра “Саломеи”. Появился целый ряд вполне болезненных идиосинкразий, среди коих первое место заняла при¬ язнь к ночному освещению; Бердслей- музыкант точно так же, как впослед¬ ствии Бердслей-рисовальщик, неиз¬ менно отдавался работе лишь при свечах, будь это даже днем, когда при¬ ходилось закрывать ставни и спускать тяжелые драпри. Насколько он был капризен, своенравен и придирчив, об этом мы хорошо осведомлены из харак¬ теристики Бердслея устами его издате¬ лей... Я сказал, что это был фетишист. Но с равным правом можно прибавить, что это были сафист и флагеллянтист в действенном и страдательном значении этого понятия; на это слишком ясно намекают его картинки “Граф Лавен¬ дер”, “Герольд” и даже отчасти такие невинные на первый взгляд рисунки, 128
5 как заглавный лист “The Savoy” или “Битва модников и модниц”». (Евреи- нов, 1992. с. 258, 262.) «Незадолго до смерти Бердслеем ов¬ ладела глубокая религиозность, он горько раскаивался в своих эротичес¬ ких работах. Уже прикованный к посте¬ ли, в письме к Л. Смитерсу он обращал¬ ся с просьбой уничтожить все “непри¬ личные” рисунки и гравировальные доски к ним». (Айтуганов, 1992, б/с.) Тяжелое соматическое заболевание (ту¬ беркулез) и сознание возможной скорой смер¬ ти способствовали формированию своеобраз¬ ного характера, стремящегося жить как мож¬ но интенсивнее и успеть сделать как можно больше. И творчество Бердслея (графика) представляло часть этой жизни, полностью ей соответствуя. Следствием подобной жиз¬ ненной установки явилась не только ранняя и разносторонняя одаренность, но и ранняя расторможенностъ влечений. Как реакция на такой образ жизни в последние месяцы насту¬ пает депрессия с угрызениями совести, рас¬ каянием и желанием уничтожить «все непри¬ личные рисунки». БЕРДЯЕВ НИКОЛАЙ АЛЕКСАНД¬ РОВИЧ (1874—1948), русский философ, литератор, общественный и политический деятель. В 1922 г. выслан из Советской России. От марксизма перешел к филосо¬ фии личности и свободы в духе религиоз¬ ного экзистенциализма и персонализма. Наследственность «Тут уместно сказать о некоторых на¬ следственных свойствах характера на¬ шей семьи. Я принадлежу к расе людей чрезвычайно вспыльчивых, склонных к вспышкам гнева. Отец мой был очень добрый человек, но необыкновенно вспыльчивый, и на этой почве у него было много столкновений и ссор в жизни. Брат мой был человек исключительной добро¬ ты, но одержимый настоящими припад¬ ками бешенства... Семья брата имела ог¬ ромное значение в моей жизни и моей душевной формации. Брат был человек очень одаренный, но нервно больной, бесхарактерный и очень несчастный... Мрй брат был человек нервно больной в тяжелой форме... иногда впадал в трансы, начинал говорить рифмованно, нередко на непонятном языке, делался медиумом, через которого происходило сообщение с миром индусских махатм». (Бердяев, 1990. с. 15, 18, 25—26.) [Из письма О.В. Лопухиной-Деми¬ довой] «...“Ненормальность умствен¬ ная у них в семействе. Дед, генерал-лей¬ тенант М. Бердяев, умер сумасшедшим, отец Николая страдает сильным нерв¬ ным расстройством... старший брат Николая Бердяева — Сергей, хотя и на свободе, но совершенно ненормальный человек...”» (Дмитриева, Моисеева. 1993, с. 14—16.) Общая характеристика личности «Я получил по наследству вспыльчи¬ вый, гневливый темперамент. Это рус¬ ское барское свойство. Мальчиком мне приходилось бить стулом по голове. С этим связана и другая черта — неко¬ торое самодурство... Товарищи иногда насмехались над моими нервными дви¬ жениями холерического характера, при¬ сущими мне с детства. У меня совсем не выработалось товарищеских чувств, и это имело последствие для всей моей жизни... Затрудняла товарищеские от- 5 Зак 2360 129
Б ношения со мной также моя вспыльчи¬ вость... Я человек мнительный. Мое сильно развитое воображение направле¬ но в худшую сторону... Совсем малень¬ ким я год пролежал в кровати, у меня была ревматическая горячка. Семья наша была необыкновенно нервной. У меня была нервная наследственность, выражающаяся в моих нервных движе¬ ниях. Это, вероятно,связано с судорож - ностью моей натуры, мои душевные дви¬ жения также судорожны... Против тос¬ ки я ничего не мог поделать, но она не истребляла меня... В юности тоска у меня была сильнее, чем в зрелом возра¬ сте... Я переживал очень острую тоску ночи, переживал ужас этой тоски. Это у меня со временем ослабело. В прошлом я не мог даже спать иначе, чем при ис¬ кусственном освещении. Но я это пре¬ одолел. У меня бывали тяжелые сны, кошмары». (Бердяев, 1990, с. 15, 20, 24—25, 45, 47—48.) [1900 г.] «Сразу же после отъезда Бердяева в Вологду его родные начали прилагать отчаянные усилия к тому, чтобы перевести юношу поближе к дому или сделать постоянными его по¬ ездки в Киев. Особенно бурную дея¬ тельность развила княжна Ольга Вале¬ риановна Лопухина-Демидова — кузи¬ на матери Бердяева — и ее муж... Ольгой Валериановной было написано послание товарищу министра внутрен¬ них дел князю П.Д. Святополк-Мирс- кому, в котором она подчеркивала, что “...студент Киевского университета Николай Александрович Бердяев... страдает падучей болезнью и не может быть признан вполне умственно нор¬ мальным”. ...О серьезном нервном за¬ болевании, якобы свойственном Нико¬ лаю Александровичу, писала в обраще¬ нии на имя товарища министра и мать Бердяева... “Он очень больной человек. Нервы его крайне расстроены...” Бер¬ дяев на месте ссылки был подвергнут медицинскому освидетельствованию на предмет выявления психического рас¬ стройства и эпилепсии — падучей бо¬ лезни. Результаты медицинского осви¬ детельствования были затем отправле¬ ны в Петербург и там приобщены к соответствующему делу, в них значи¬ лось, что Бердяев “жалуется на голов¬ ные боли, нервные подергивания в лице и теле, бессонницу, мышечный ревма¬ тизм давнего происхождения. На воп¬ рос, страдает ли он падучей болез- нию, — заявил, что таковою он не стра¬ дает... Ненормальности в психическом отношении не замечено”». (Дмитриева, Моисеева, 1993, с. 14—16.) «Но и задолго до знакомства с Беме36 Бердяев в личном подсознательном опыте переживал этот ужас тьмы, хао¬ са. Помню, когда он бывал у нас в Су¬ даке, не раз среди ночи с другого конца дома доносился крик, от которого жут¬ ко становилось. Утром, смущенный, он рассказывал мне, что среди сна испы¬ тывал нечто такое, как если бы клубок змей или гигантский паук спускался на него сверху: вот-вот задушит, втянет в себя. Он хватался за ворот сорочки, раз¬ рывал ее на себе. Может быть, отсюда же, от этого трепета над какой-то без¬ дной, и нервный тик, искажавший его лицо, судорожные движения руки. С этим же связаны и разные мелочи, и смешные странности Бердяева — на¬ пример, отвращение, почти боязнь все¬ го мягкого, нежащего, охватывающего: мягкой постели, кресла, в котором то- 130
15 нешь... Но эта темная, всегда им чув¬ ствуемая как угроза стихия ночи, ми¬ ровой ночи, не только ужасала, но и влекла его». (Герцык, 1989. с. 73.) «Подлинный ужас можно испыты¬ вать только перед тайной бытия, а не перед опасностями обыденной жизни». (Бердяев Н.А.) «Было это в 1906 году, в памяти удер¬ жалось первое впечатление: большая комната, вроде гостиной, в кресле си¬ дит красивый человек с темными куд¬ рями, горячо разглагольствует и по вре¬ менам (нервный тик) широко раскры¬ вает рот, высовывая язык. Никогда ни у кого больше не видал я такого». (Зай¬ цев, 1991, с. 487.) «Падучая болезнь» (т. е. эпилепсия), на которую ссылались родные Н.А. Бердяева, была, скорее всего, «ложью во спасение». Боль¬ ше клинических данных за так называемый «синдром Жилля де ла Туретта» — комбини¬ рование голосовых и множественных мотор¬ ных тиков. Это заболевание чаще возникает у мужчин, начинается до 18-летнего возрас¬ та и нередко сопровождается различными навязчивостями (обссесивно-компульсивные нарушения), что имело место у Бердяева. Свою негативную роль в возникновении рас¬ стройства могла сыграть и патологическая наследственность. Интеллектуальная сфе¬ ра, как правило, при этом заболевании не страдает, так что болезнь вряд ли помеша¬ ла философу проявить все свои способности. БЕРЕЗОВСКИЙ МАКСИМ СОЗОН- ТОВИЧ (1745—1777), русский компози¬ тор, первый из русских музыкантов, полу¬ чивший известность за границей и звание академика в Болонье (1771). «...Чудесный голос и необычайные музыкальные способности Березовско¬ го скоро выделили его из общей среды. Он сочинял церковную музыку, и уче¬ нический хор исполнял эти духовные песни. Как диковинку, показали маль¬ чика Румянцеву, а тот повез его в Пе¬ тербург, в придворную певческую ка¬ пеллу... В 1764 году... юного Березов¬ ского, которому не исполнилось еще и двадцати лет, тоже отослали в Ита¬ лию...» (Шагинян. 1975. с. 261.) «Наибольшее количество интригую¬ щих легенд о таинственных событиях и авантюрных приключениях связано именно с итальянским периодом жиз¬ ни композитора, и ответов на многие вопросы нет до сих пор... В тот день, когда Березовский отправился в обрат¬ ный путь, в Петербург, он, скорее все¬ го, даже не подозревал, что завершил¬ ся лучший этап его жизни, а впереди ожидают беспросветное одиночество и горькие разочарования. Российскую границу Березовский пересек 19 октяб¬ ря 1773 года. ...Положение Березовско¬ го усугублялось личными неурядица¬ ми: в апреле 1774 года “фигурантка Франца Березовская” уволилась из те¬ атральной службы и, видимо, покину¬ ла мужа, находящегося не в лучшем душевном состоянии... В самое трудное время из-под пера Березовского выхо¬ дит лучшее его произведение — хоро¬ вой концерт на текст 70-го псалма “Не отвержи мене во время старости”. Этот шедевр русской музыки XVI11 века сто¬ ит в одном ряду с высочайшими дости¬ жениями современного ему европей¬ ского искусства... Стечение неблагоп¬ риятных обстоятельств подтолкнуло композитора к употреблению горячи- 131
5 тельных напитков, следствием чего ста¬ ла сначала депрессия, а затем “белая горячка” — так сообщают о его после¬ дних днях все предания». (Кордюкова, 2001, с. 28-30.) «Березовский стал пить. Он пил, как пили гениальные крепостные механи¬ ки, которых посылали учиться в чужие края в XVIII веке уральские богачи Демидовы, а потом унижали у себя на родине, в Сибири; пил, как талантли¬ вые самоучки, посланные для совер¬ шенствования в Париж и Лондон и там привыкшие считать себя свободными людьми, а возвратясь, увидевшие, что они “хамы” для барина своего... Бере¬ зовский пил — и в припадке безумия 24 марта 1777 года перерезал себе гор¬ ло». (Шагинян, 1975, с. 267.) Алкоголизм М.С. Березовского можно рас¬ сматривать как одно из проявлений реактив¬ ной депрессии. Совершенное «в припадке бе¬ зумия» самоубийство могло быть непосред¬ ственно связано с развившимся алкогольным делирием, а могло быть выражением виталь¬ ной тоски при алкогольной депрессии. БЕРЛИОЗ (Berlioz) ГЕКТОР ЛУИ (1803—1869), французский композитор, дирижер, музыкальный писатель. Созда¬ тель жанра романтической программной симфонии. Стремился к театрализации симфонического жанра. Общая характеристика личности «...Он покинул занятия медициною и поступил в консерваторию... Отец отка¬ зал ему в поддержке, и Берлиоз, чтобы не умереть с голоду, должен был посту¬ пить хористом в театр ... скоро покинул консерваторию и начал самостоятельно развивать свое музыкальное дарова¬ ние». (ЭСБ Биографии, т. 2, с. 143.) «Игнорируемый правительством июльской монархии, отказывавшим композитору в официальном призна¬ нии и постоянной работе, Берлиоз вы¬ нужден был зарабатывать на жизнь из¬ нурительным трудом муз. фельетонис¬ та». (Хохловкина, 1969, с. 23.) К вопросу о психическом заболевании «Страдал тяжелой формой психопа¬ тии. Основные черты личности: внушае¬ мый, сверхчувствительный, неуравнове¬ шенный, непостоянный, беспокойный, экзальтированный. Необыкновенная аффективная вспыльчивость. Сильные истерические тенденции. После сильных аффектов отмечалось внезапное засыпа¬ ние (истерическая нарколепсия?). При¬ рода судорожных припадков неясна: или истерические, или эпилептические». (Feis, 1911; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 331.) «Неоднократные суицидальные по¬ пытки демонстративного характера. Считал себя несчастным и преследуе¬ мым. Был склонен к эксцентричности». (La neuropathie de Berlioz..., 1906, с. 312.) «Неустойчивая, невротичная, бионе- гативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 331.) «Истеро-невротик». (Lange-Eich¬ baum, 1931, с. 90.) Особенности творчества «Сочинять Берлиоз начал с 12 лет (камерная музыка, романсы)... Боль¬ шую роль в его личной и творческой 132
5 биографии сыграла любовь к английс¬ кой актрисе Генриетте Смитсон, став¬ шей впоследствии женой композитора. Еще в консерватории Берлиоз пишет первые значительные произведения; в их числе —“Эпизод из жизни артиста — Фантастическая симфония” (1830), в основу программы которой положены в сильно романтизированном виде со¬ бытия личной жизни композитора (лю¬ бовь к Г. Смитсон), сюжетные положе¬ ния романа де Кинсея37 “Англичанин, поглотитель опиума” и фантастические элементы гетевского “Фауста”. Симфо¬ ния открыла новую эпоху в программ¬ ной симфонической музыке...» (Хох- ловкина, 1969. с. 23.) «В своей “Фантастической симфо¬ нии” Берлиоз выразил в музыке свою безнадежную любовь к английской ак¬ трисе. В отчаянии композитор принял сверхдозу опиума, и ему мерещилось, что он убил свою возлюбленную и дол¬ жен умереть на эшафоте. Его сон пред¬ ставлял собой комбинацию оргий ша¬ баша ведьм и последующего наказа¬ ния». (Dunning, 1993, с. 198—199.) «А разве великий Берлиоз не писал свою “Фантастическую симфонию”, на¬ глотавшись уже не пива, а настоящих наркотиков?» (Гарин, 1992, т. 2, с. 81.) «Интересное доказательство того, насколько повышается музыкальное чувство благодаря истерии, мы находим в следующем автобиографическом от¬ рывке Берлиоза: “При звуках некото¬ рых музыкальных произведений мне кажется, что душа моя расширяется; я испытываю неземное блаженство, кото¬ рое не могут разрушить никакие мудр¬ ствования разума; привычка к анали¬ зу вызывает уже сама по себе восхище¬ ние; душевные переживания, растущие в прямом соотношении к силе и вели¬ чию идей композитора, порождают вскоре странное волнение крови, пульс начинает биться сильнее, слезы, обык¬ новенно предвещающие прекращение пароксизма, часто влекут за собой еще* более сильный припадок. В таком слу* чае наступает болезненное сокращение мускулов, дрожь во всех членах, пол¬ ное онемение рук и ног, частичный па-: ралич лицевых и слуховых нервов, я ничего не вижу, плохо слышу... Голо¬ вокружение... отчасти потеря созна¬ ния”. ...Здесь творческий приступ по¬ хож на эпилептический припадок... “В моей теперешней груди образуется пу¬ стота, и мне кажется, что сердце под влиянием какой-то непреодолимой силы испаряется. Затем вся кожа на моем теле начинает гореть и болеть, я делаюсь красным с головы до ног; мне хочется кричать, звать на помощь, хо¬ чется, чтобы кто-нибудь меня утешил. Помешал бы моему уничтожению, удержал бы во мне убегающую жизнь, но идея смерти не представляется мне в эти минуты. Мысль о самоубийстве мне невыносима. Я не хочу умирать, напротив, я хочу жить, жить с удвоен¬ ной в тысячу раз энергией. Я чувствую страстное желание счастья и такую жажду деятельности, которую могу ус¬ покоить лишь громадным всепожира¬ ющим бешеным наслаждением, кото¬ рое было бы равномерно моей неизме¬ римо сильной чувствительности”». (Сегалин, 1926а, с. 15, 52—53.) «Легко воспламеняющийся, непре¬ рывно находящийся в состоянии твор¬ ческого возбуждения, Берлиоз сочиня¬ ет, переходя от одного замысла к друго- 133
Б му: кантаты, песни (“Ирландские мело¬ дии”), оркестровые увертюры и многое другое. С 1823 года он выступает в пе¬ чати с острополемическими статьями и на долгие годы не расстается с пером журналиста». (Самим, 1999. с. 172.) «Его жизнь, полная авантюр, его страстная душа, жажда независимости отразились в творчестве. Он создает смелую музыку, не признавая правил и условностей». (МЭБ, т. 1, с. 196.) В биографиях многих гениев больше всего поражает их целеустремленность. Можно подумать, что они заранее знают, для чего предназначены. То, что у заурядного челове¬ ка могло бы рассматриваться как «бесцелъ- ноеметание» и «неустойчивостьжизненных позиций», у гения приобретает форму впол¬ не осмысленного выбора. Подсознательным механизмом этого выбора у Г. Берлиоза яви¬ лась его истеричность (стремление пока¬ зать, проявить себя) и эмоционально неус¬ тойчивое расстройство личности. Своеобра¬ зие музыки Берлиоза, которая, собственно, и ставит его в один ряд с гениями, также во многом обусловлено своеобразием его лично¬ сти (оригинальный выбор тем и их драмати¬ ческая трактовка, небывалые выразитель¬ ные качества оркестра, огромная эмоцио¬ нальность музыки.) БЕРНАР (Bernhardt) САРА (1844- 1923), французская актриса, скульптор, литератор. В 1898—1922 гг. возглавляла «Театр Сары Бернар». Наследственность [Мать] «Ее упрямство отличалось кротостью, но иногда приводило к диким вспышкам гнёва; тогда мать делалась совсем белой, а под глазами у нее появ¬ лялись фиолетовые круги, губы начина¬ ли дрожать, зубы стучали, ее прекрас¬ ные глаза как бы застывали, голос ста¬ новился хриплым, слова со свистом вырывались из горла; потом вены на шее вздувались, руки и ноги леденели и она падала в обморок; случалось, ее по не¬ сколько часов приходилось приводить в чувство... А так как моя бедная мама передала мне по наследству свои буйные приступы, я не могла и не хотела жить вместе с ней». (Бернар, 1991, с. 134.) Общая характеристика личности «...Что касается меня, то невозмути¬ мой меня никак не назовешь, я очень активна и воинственна, и если уж чего хочу, то хочу сейчас, немедленно. Ма¬ мино кроткое упрямство не моя стихия. Нет, кровь начинает стучать у меня в висках, и я не успеваю обуздать свой порыв. С годами я остепенилась, но да¬ леко не в полной мере. Я признаю это и страдаю от этого... Часто, будучи еще ребенком, я испытывала желание уме¬ реть, чтобы-досадить окружающим. Помню, как однажды я даже выпила содержимое большой чернильницы, после того как меня силой заставили проглотить хлебную похлебку в присут¬ ствии маменьки... Разумеется, у меня началась ужасная рвота. И в разгар пытки, которой я подвергла свой бед¬ ный желудок, я кричала обезумевшей от страха матушке: “Я умираю по тво¬ ей вине!” ...Обо мне так часто говори¬ ли, что я неуправляемый ребенок, что мне нужна железная рука, что во мне сидит сущий дьявол. Тетя Фор нередко повторяла: “Эта девочка плохо кончит, у нее безумные идеи”. ...Отец говорил 134
5 ей о приступах дикого гнева, моем единственном настоящем недостатке, которым я была обязана как состоянию своего здоровья, так и врожденному буйству характера... Приближался мо¬ мент моего крещения. Я все больше начинала нервничать. Кризисы мои участились: я то заливалась слезами без видимой причины, а то вдруг впадала в отчаяние, меня охватывал необъясни¬ мый ужас. Любая мелочь повергала меня в трепет... Я все доводила до край¬ ности... Я палец о палец не ударила, чтобы привлечь к себе внимание, ио мои причудливые вкусы, худоба и блед¬ ность, а также мне присущая манера одеваться, презрение к моде и полное пренебрежение всеми правилами при¬ личия делали меня существом исклю¬ чительным». (Бернар, 1991, с. 30, 36. 49, 51, 135, 278, 314.) «Ее осуждали за странные привыч¬ ки: она почему-то носила длинные чер¬ ные перчатки и завитые растрепанные волосы, а спала не в постели, а в гро¬ бу». (Ицелев, 1997, с. 27.) «Трудно в анналах женских биогра¬ фий разыскать более скандальную, бо¬ лее эксцентричную личность, чем Сара Бернар. Она довела свое “актерствова- ние” до полного логического заверше¬ ния не только на сцене, но и в жизни... Вероятно, Сару Бернар можно при¬ знать первой “звездой” сцены, которая “сделала” себе имя на скандале... Не было, вероятно, ни одного дня, чтобы газеты не писали об очередной сенса¬ ции, связанной с Сарой Бернар. То ак¬ триса приобретает пантеру “для лично¬ го пользования”, то “летает” на воздуш¬ ном шаре, то, наконец, принимает интервьюера, полулежа в гробу. О пос¬ ледней странности “звезды” много су¬ дачили. Одна из злопыхательниц даже утверждала, что Сара предпочитает за¬ ниматься любовью на атом похоронном ложе, чем сводит с ума мужчин». (Се¬ машко, 1999, с. 242—243, 247.) «В 1915 г. ей пришлось ампутировать ногу, но она продолжила свою карьеру, пользуясь деревянным протезом». (Ри¬ шар, 1998, с. 348.) « И все же она добилась своего — не¬ померное честолюбие и небывалая энергетика переплавились в подлинное признание. Сара вошла в историю те¬ атра, в историю культуры как самая великая актриса XIX века». (Семашко, 1999, с. 248.) «Самоописания» Сары Бернар являются классической иллюстрацией доставшихся по наследству от матери истерического пове¬ дения и мышления. Наиболее характерные для больного истерией желания и влечения вытесняются из сферы сознания, тем самым позволяя в своих мемуарах, совсем недаром названных «Моя двойная жизнь», с чистой со¬ вестью заявлять о том, что она «палец о палец не ударила, чтобы привлечь к себе вни¬ мание». После чего на сотнях страниц безза¬ стенчиво приводить разнообразные примеры своей «исключительности». Многосторонняя художественная одаренность Сары Бернар, постоянно подогреваемая истерическим стремлением «показать себя всем», и дала в итоге феномен гениальной актрисы. БЁРНС (Burns) РОБЕРТ (1759— 1796), шотландский поэт. Создал самобыт¬ ную поэзию, в которой прославил труд, народ и свободу, бескорыстную и самоот¬ верженную любовь и дружбу. 135
Б «Зачем поэт, лишенный в жизни места, Так чувствует всю прелесть этой жизни?» Р. Бернс «Роберт Бернс лучшие поэмы и пес¬ ни создал в возрасте 14—21 года». (Эф- роимсон, 1998, с. 339.) «“Безрадостноеуныние отшельника в сочетании с неустанным каторжным трудом”, — так охарактеризовал он свое детство». (Елистратова, 1962, с. 567.) «Косить, пахать и боронить / Я на¬ учился с детства. / И это все, что мой отец I Оставил мне в наследство». (Бернс Р.) «В одном из писем Бернс писал: “Мое здоровье было с самого рождения силь¬ но повреждено неизлечимыми симпто¬ мами меланхолии, которая отравляет все мое существование”. В юности, по сло¬ вам его брата Гильберта, он не только страдал от депрессии, но почти постоян¬ но вечерами мучился от головной боли, которая в дальнейшем сменилась сердце¬ биением, угрожающими обмороками и приступами удушья. Бернс стал жертвой алкоголизма. И хотя его смерть была выз¬ вана простудой — следствием алкоголь¬ ного эксцесса, можно сделать вывод, что “раздражительность и нервозность”, унаследованные от отца, и “истощающее поэтическое возбуждение” были несов¬ местимы с продолжительной жизнью... Был только один предмет, который он любил также страстно, как и поэзию, — женщины». (Nisbet, 1891, с. 122—123.) «Я славлю мира торжество, / До¬ вольство и достаток. / Создать прият¬ ней одного, / Чем истребить десяток!» (Бернс Р. «Строчки о войне».) [1787 г.] «Бернс плохо переносил неумеренные возлияния, и по ночам его мучили припадки тоски, бессонница, необъяснимые страхи, так хорошо зна¬ комые всем людям с больным сердцем... [1790 г.] Нервы мои в ужасающем со¬ стоянии... Чувствую, как страшнейшая ипохондрия проникает в каждый атом моей души и тела... [1795 г.] Просту¬ дился в промозглый осенний вечер и... в декабре его свалил тяжелый приступ ревмокардита. Много дней он лежал без сознания в бреду... [1796 г.] Доктор Максвелл настаивал, чтобы Бернс ле¬ чил застарелый суставной ревматизм и больное сердце холодным купаньем, верховой ездой и стаканом портвейна “для размягчения суставов”. Бедный Максвелл не знал, что убивает своего друга, — тогда он не мог даже поставить правильный диагноз и называл болезнь Бернса “летучей подагрой”... Умер от ревмокардита, которым страдал с дет¬ ства». (Райт-Ковалева, 1961, с. 171, 261, 336, 343, 568.) «Но так уж человек устроен: / Он и в покое неспокоен. / Где нет печалей и забот, / Он сам беду себе найдет». (Бернс Р. «Две собаки».) Как ни прискорбно это заметить, ноу Бер¬ нса был явно не «один предмет, который он любил также страстно, как и поэзию», а, по крайней мере, два. И вторым являлся алко¬ голь. Если даже предположить, что алкого¬ лизм у поэта носил вторичный характер, то есть он пытался «заливать свою тоску» ви¬ ном, то негативные последствия алкоголь¬ ной болезни от этого не становятся мень¬ ше. Течение приобретенного в детстве рев¬ мокардита под влиянием частой алкоголизации приобрело злокачественный характер и привело к преждевременной смер¬ ти Роберта Бернса. 136
5 БЕСТУЖЕВ ПЕТР АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1804—1840), русский мемуарист и декабрист; член Северного общества. «Брат Петр был нрава кроткого, флегматического и любивший до стра¬ сти чтение сурьезных сочинений; по¬ стоянно молчаливый, был красноречив, когда удавалось его расшевелить, и тог¬ да он говорил сжато, красно и логично. Он был адъютантом главного команди¬ ра Кронштадтского порта вице-адмира¬ ла Федора Васильевича Моллера... Осужденный служить на Кавказе сол¬ датом, он под ранцем выстрадал всю персидскую и турецкую кампанию, был ранен в левую руку при штурме Ахал- цыха и потом сведен с ума в одной из кавказских крепостей, попав под на¬ чальство начальника этого укрепле¬ ния — непроходимого бурбона, т.е. офицера из нижних чинов... В кавказ¬ ские жары, в полной амуниции, под ружьем в раненой руке, он его в три месяца доконал». (Бестужев, 1980, с. 52—53.) «Петр Александрович сошел с ума первоначально от того, что ночью, в крепости, был страшно чем-то испуган. Его взяли у сестер как бы для присяги во дворец... Первые дни по приезде с Кавказа Петр был тих, но потом стал больше и больше забываться. В самых нежных о нем заботах и попечениях он видел какой-то страшный умысел на его жизнь, в каждом отправляемом письме — донос на него, в кушанье, в питье — отраву... Вдруг раздавался страшный стук, ломка мебели, битье стекол, зеркал, посуды... Снова бред, снова беспамятство; все в доме подыма¬ лось; сестры начинали успокаивать брата; наконец страдалец тяжело засы¬ пал до нового припадка... Выдавался день-другой совершенно спокойный, и только страшное истребление табаку (Петр Ал. выкуривал иногда в день до 100 трубок) показывало ненормальное его состояние... Читать Петр Алексан¬ дрович не мог, но письма посылал час¬ то. И, боже, что это были за письма! Они вполне показывали ужасное состояние рассудка. Какая-то бессмыслица пи¬ салась не обыкновенными буквами, а особенными значками, им самим изоб¬ ретенными, в тех видах, что в иные письма заглядывают посторонние. Бли¬ жайшие знакомые, в угоду писавшему, иногда подобными же значками отве¬ чали на шифрованные послания, и больной с важностью начинал разби¬ рать их, придавая бессмысленным значкам особенный смысл. Долго тер¬ пели сестры и мать, долго не решались отдать в дом умалишенных страдальца брата; но однажды он чуть не поджег дом, чтобы истребить небывалые подо¬ зрительные бумаги, и тогда они стали хлопотать об устройстве его в больни¬ це». (Бестужева, 1980, с. 216, 218— 219.) «В мае 1832 уволен “за ранами” от службы унтер-офицером (в действи¬ тельности заболел тяжелым психичес¬ ким расстройством) и отдан на попече¬ ние своей матери с воспрещением въез¬ да в столицы. Жил под надзором в имении Сольцы Новоладожского уезда Новгородской губ. В июле 1840 года П.М. Бестужева через предводителя дворянства просила поместить заболев¬ шего сына Петра в дом умалишенных. По освидетельствовании в петербургс¬ ком губ. правлении он был помещен в 137
Б больницу Всех скорбящих, где и умер». (Нечкина, 1988, с. 22). В данном случае речь идет о хроническом бредовом расстройстве, и все симптомы психической болезни Бестужева подтверж¬ дают это предположение. Как правило, на¬ чалу расстройства часто предшествует какая-то стрессовая ситуация, играющая роль пускового фактора. А дальше воз¬ никший бредовый (параноидный) синдром быстро и по нарастающей развивается уже по своим механизмам. БЕТХОВЕН (Beethoven) ЛЮДВИГ ВАН (1770—1827), немецкий компози¬ тор, творчество которого признается одной из вершин в истории мирового искусства. Представитель венской классической школы. «Ты необъятен, словно море, Никто не знал такой судьбы...» С. Нерис «Бетховен» Наследственность «Алкогольная наследственность про¬ является по отцовской линии — жена деда была пьяницей, причем пристрас¬ тие к алкоголю у ней было так сильно выражено, что, в конце концов, дед Бет¬ ховена принужден был с нею расстать¬ ся и поместить ее в монастырь. Из всех детей этой четы остался в живых толь¬ ко сын Иоганн, отец Бетховена... ум¬ ственно ограниченный и слабый волею человек, унаследовавший от матери порок, или, вернее, болезнь пьянства... Детство Бетховена протекало в крайне неблагоприятных условиях. Отец, не¬ исправимый алкоголик, обращался со своим сыном крайне сурово: грубыми насильственными мерами, битьем по¬ нуждая его обучаться музыкальному искусству. Возвращаясь ночью домой в пьяном виде со своими приятелями- собутыльниками, он подымал с крова¬ ти уже спящего маленького Бетховена п заставлял его упражняться в музыке. Все это, в связи с материальной нуж¬ дой, которую испытывала семья Бетхо¬ вена вследствие алкоголизма главы ее, несомненно должно было сильно отра¬ зиться на впечатлительной натуре Бет¬ ховена, закладывая уже в самом раннем детстве основы тех странностей харак¬ тера, которые так резко проявлялись у Бетховена в течение его последующей жизни». (Юрман, 1927, с. 67—68.) Общая характеристика личности «Высшим отличием человека явля¬ ется упорство в преодолении самых жестоких препятствий». (Людвиг ван Бетховен) «...Нельзя не отметить, что склон¬ ность к уединению, к одиночеству была врожденным качеством характера Бет¬ ховена. Биографы Бетховена рисуют его молчаливым задумчивым ребенком, предпочитающим одиночество обще¬ ству сверстников; по их словам, он был способен по целым часам сидеть непод¬ вижно, глядя в одну точку, всецело по¬ груженный в свои думы. В значитель¬ ной мере влиянию тех же факторов, которыми могут быть объяснены явле¬ ния псевдоаутизма, могут быть припи¬ саны и те странности характера, кото¬ рые наблюдались у Бетховена с моло¬ дых лет и отмечаются в воспоминаниях всех лиц, знавших Бетховена. Поведе¬ ние Бетховена носило часто настолько 138
5 экстраординарный характер, что дела¬ ло общение с ним крайне затруднитель¬ ным, почти невозможным и давало по¬ вод к ссорам, иногда оканчивавшими¬ ся продолжительным прекращением сношений даже с лицами наиболее пре¬ данными самому Бетховену, лицами, которых он сам особенно ценил, считая своими наиболее близкими друзьями». (Юрмам, 1927, с. 75.) «Его сумасбродства граничили с умопомешательством. Был рассеянным и непрактичным. Имел сутяжный и беспокойный характер». (Nisbet, 1891, с. 167.) «Мнительность постоянно поддер¬ живала в нем боязнь наследственного туберкулеза. “К этому присоединяется еще меланхолия, которая является для меня почти таким же большим бедстви¬ ем, как и сама болезнь...” Вот как опи¬ сывает дирижер Зейфрид комнату Бет¬ ховена: “...B его доме царит поистине удивительный беспорядок. Книги и ноты разбросаны по углам, так же как и остатки холодной пищи, запечатан¬ ные или наполовину осушенные бутыл¬ ки; на конторке беглый набросок ново¬ го квартета, и здесь же остатки завтра¬ ка...” Бетховен плохо разбирался в денежных вопросах, часто бывал подо¬ зрителен и склонен ни в чем не повин¬ ных людей обвинять в обмане. Раздра¬ жительность иногда толкала Бетховена на несправедливые поступки». (Алыи- ванг, 1971, с. 44, 245.) «Глухота Бетховена дает нам ключ к пониманию характера композитора: глубокая духовная угнетенность глухо¬ ватого, носящегося с мыслью о само¬ убийстве. Меланхолия, болезненная недоверчивость, раздражительность — это все известные картины болезни для ушного врача». (Фейс, 1911, с. 43.) [1796 г.] «...Бетховен в это время был уже физически подавлен депрессив¬ ным настроением, так как его ученик Шиндлер указывал позже на то, что Бетховен своим “Largo emesto” в такой веселой сонате D-dur (op. 10) хотел от¬ разить мрачное предчувствие прибли¬ жающейся неизбежной судьбы... Внут¬ ренняя борьба со своей судьбой, несом¬ ненно, определила и характерные качества Бетховена, это прежде всего растущее недоверие, его болезненная чувствительность и сварливость. Но было бы неверно все эти отрицательные качества в поведении Бетховена ста¬ раться объяснить исключительно нара¬ стающей глухотой, так как многие осо¬ бенности его характера проявлялись уже в юности. Самая существенная причина его повышенной раздражи¬ тельности, его сварливости и властнос¬ ти, граничащей с надменностью, зак¬ лючалась в необычайно интенсивном стиле работы, когда он внешней кон-\ центрацией пытался обуздать свои представления и идеи и величайшими усилиями сжимал творческие замыслы. Такой мучительный изнуряющий стиль работы постоянно держал мозг и не¬ рвную систему на грани возможного, в состоянии напряжения. Это стремление к лучшему, а иногда и к недостижимо¬ му, выражалось и в том, что он часто, безо всякой надобности, задерживал за¬ казанные сочинения, нисколько не за¬ ботясь об установленных сроках». (Ной- майр, 1997, т. 1, с. 248, 252—253.) «Между 1796 и 1800 гг. глухота на¬ чала свою страшную, разрушительную работу. Даже ночью в ушах у него сто- 139
5 ял непрерывный шум... Слух постепен¬ но ослабевал». (Роллан, 1954, с. 19.) «Предполагают, что он вообще не знал женщин, хотя многократно влюб¬ лялся, и остался на всю жизнь девствен¬ ником». (Юрман, 1927, с. 78.) «Меланхолия, более жестокая, чем все его недуги... К тяжелым страдани¬ ям присоединялись огорчения совсем иного порядка. Вегелер38 рассказывает, что он не помнит Бетховена иначе, как в состоянии страстной влюбленности. Он без конца влюблялся до безумия, без конца предавался мечтам о счастье, за¬ тем очень скоро наступало разочарова¬ ние, и он переживал горькие муки. И вот в этих-то чередованиях — любви, гордости, возмущения — надо искать наиболее плодотворные источники бет¬ ховенских вдохновений вплоть до того времени, когда “природная буря его чувства затихает в грустной покорнос¬ ти судьбе”». (Роллан, 1954, с. 15, 22.) «...Временами его снова и снова ох¬ ватывало глухое отчаяние, пока депрес¬ сия не достигла своей высшей точки в мысли о самоубийстве, выраженной в Гейлигенштадтском завещании летом 1802 года. Этот потрясающий документ, как своего рода прощальное письмо обоим братьям, дает возможность по¬ нять всю массу его душевных мук...» (Ноймайр, 1997, т. 1, с. 255.) «Тяжелый психопат». (Nisbet, 1891, с. 56.) «Он мог от внезапной вспышки гне¬ ва бросить стул вслед своей домоправи¬ тельнице, а однажды в трактире кель¬ нер принес ему не то блюдо, и когда он ответил ему грубым тоном, Бетховен без обиняков вылил тому тарелку на голо¬ ву...» (Ноймайр, 1997, т 1, с. 297.) «В течение своей жизни Бетховен перенес много соматических заболева¬ ний. Приведем только их перечень: оспа, ревматизм, порок сердца, стено¬ кардия, подагра с продолжительными головнымц болями, близорукость, цир¬ роз печени в результате либо алкоголиз¬ ма, либо сифилиса, т. к. на вскрытии был обнаружен “сифилитический узел в пораженной циррозом печени”». (Muller, 1939, с. 336.) Особенности творчества «С 1816 г., когда глухота стала пол¬ ной, стиль музыки Бетховена изменил¬ ся. Впервые это обнаруживается в со¬ нате, ор. 101». (Роллан, 1954, с. 37.) «Или Бетховен, когда находил он свой марш похоронный, / Брал из себя этот ряд раздирающих сердце аккордов, / Плач неутешной души над погибшей великою мыслью, / Рушенье светлых миров в безнадежную бездну хаоса? / Нет, эти звуки рыдали всегда в беспре¬ дельном пространстве, / Он же, глухой для земли, неземные подслушал рыда- ,нья». (Толстой А.К., 1856.) «Нередко в глубочайшем неглиже становился он к умывальнику, выли¬ вал на руки один кувшин за другим, при этом то бормотал, то выл что-то (петь он не мог), не замечая, что стоит уже, как утка в воде, прохаживался затем несколько раз по комнате со страшно вращающимися глазами или совершенно остановившимся взгля¬ дом и, по-видимому, бессмысленным лицом,— подходил по временам к письменному столу, чтобы сделать за¬ метки, и потом продолжал умывание с вытьем дальше. Как ни смешны были всегда эти сцены, но никто не должен 140
F был замечать их, еще менее мешать ему в этом мокром вдохновении, пото¬ му что это были моменты или, вернее, часы глубочайшего размышления». (Фейс, 1911, с. 54.) «По свидетельству его друзей — во время работы “выл” как зверь и метал¬ ся по комнате, напоминая своим истер¬ занным видом буйного помешанного». (Цэузенберг, 1924, с. 191.) «Хозяин к ушам прижимает испу¬ ганно руки, / Учтивостью жертвуя, лишь бы не резали звуки; / Мальчиш¬ ка от хохота рот до ушей разевает, — / Бетховен не видит, Бетховен не слы¬ шит — играет!» (Шенгели Г. «Бетхо¬ вен».) «Именно в произведениях этого пе¬ риода (1802—1803 гг.), когда особенно сильно прогрессировала его болезнь, наметился переход к новому бетховен¬ скому стилю. Во 2—1 симфонии, в фор¬ тепианных сонатах ор. 31, в форте¬ пианных вариациях ор. 35, в “Крейце- ровой сонате”, в песнях на тексты Геллерта Бетховен обнаруживает небы¬ валую силу драматурга и эмоциональ¬ ную глубину. Вообще период с 1803 по 1812 г. отличается поразительной твор¬ ческой продуктивностью... Много пре¬ красных произведений, которые Бетхо¬ вен оставил в наследство человечеству, посвящены женщинами и являлись плодом его страстной, но, чаще всего, безответной любви». (Демьянчук, 2001, рукопись.) «Бетховен — прекрасный пример компенсации: проявление здоровой творческой силы в качестве противопо¬ ложности к собственной болезненнос¬ ти». (Lange-Eichbaum, Kulih, 1967, с. 330.) В характере и поведении Бетховена очень много черт, которые приближают его к груп¬ пе больных, обозначаемой как «импульсивный тип эмоционально неустойчивого расстрой¬ ства личности». У композитора можно обна¬ ружить практически все основные критерии этого психического заболевания. Первый — отчетливая тенденция к неожиданным по¬ ступкам без учета их последствий. Вто¬ рой — тенденция к ссорам и конфликтам, усиливающаяся при воспрепятствовании им¬ пульсивным действиям или порицании их. Третий — склонность к вспышкам ярости и насилия с неспособностью контролировать эксплозивное побуждение. Четвертый —ла¬ бильное и непредсказуемое настроение. БЕХЕР (Becher) ИОГАННЕС РОБЕРТ (1891 — 1958), немецкий писатель, обще¬ ственный деятель. Министр культуры ГДР (с 1954), президент Академии искусств ГДР (1953—1956). Один из организаторов немецкого антифашистского литературно¬ го движения. «Я темный лес. Я сумрак бездорожья. Я всех чащоб влажней и заповедней». И. Бехер «Отпрыск хорошо обеспеченных и крепко укорененных в буржуазной сре¬ де родителей, Бехер рано начал испы¬ тывать неудовлетворенность своим социальным окружением. Эта нарас¬ тавшая неудовлетворенность при повы¬ шенной эмоциональной возбудимости обернулась в 1910 г. первым тяжелым кризисом, когда в один из пасхальных дней Бехер, следуя, по-видимому, при¬ меру Генриха фон Клейста... пытается покончить с жизнью вместе с продав- 141
5 щицей табачных изделий Фанни Фус. Женщина, бывшая на восемь лет стар¬ ше юного студента, умерла на следую¬ щий день; Бехер после нескольких ме¬ сяцев тяжелых физических и нрав¬ ственных мучений остался жив. И даже выпустил через год свою первую кни¬ гу, не случайно, как видим, посвящен¬ ную Клейсту и приуроченную к 100-ле¬ тию со дня,его трагической смерти... В 1914 г. одна из очередных приятель¬ ниц — Эмми Хеннингс — приобщает его к наркотикам, и с этого времени (вплоть до женитьбы в 1919 г. на враче Кэте Оллендорф) жизнь его протекала между наркотическим опьянением в кругу случайных знакомых и мучи¬ тельными попытками трезво осмыслить развитие исторических событий, найти свое место среди многочисленных идей¬ но-эстетических течений». (Гугнин, 1991. с. 214-215.) Несмотря на послевоенное благополучие жизни и официальное признание (в 1952 г. Бехер получил Международную Ленинскую премию), молодость поэта была весьма ти¬ пичной для человека, страдающего эмоцио¬ нально-неустойчивым расстройством лично¬ сти. Мы встречаем на фоне «нараставшей неудовлетворенности при повышенной эмо¬ циональной возбудимости» и попытку двой¬ ного самоубийства, и многолетнее злоупо¬ требление наркотиками. БЕХТЕРЕВ ВЛАДИМИР МИХАЙ¬ ЛОВИЧ (1857—1928), русский ученый и общественный деятель. Основатель рефлексологии. Организатор и руково¬ дитель Психоневрологического институ¬ та (1908; ныне им. В.М. Бехтерева) и Института по изучению мозга и психи¬ ческой деятельности (1918). «Шестнадцати с половиной лет впер¬ вые в жизни и сразу в качестве больно¬ го переступил будущий знаменитый психиатр порог психиатрической кли¬ ники. Поставленный ему диагноз — меланхолия — он потом отвергал, гово¬ рил, что была у него от нервного пере¬ напряжения обычная несильная невра¬ стения». (Губерман, 1977, с. 24.) [Осень 1873 г.] «Занимался он много, часто засиживался за книгами далеко за полночь. Питался же скудно, ограничи¬ вая себя во всем, так как знал, что его се¬ мья испытывает значительные матери¬ альные трудности... В результате, отдавая много сил занятиям, он регулярно недо¬ едал. Все это подорвало его здоровье. Ска¬ залось, видимо, и нервное напряжение, связанное с поступлением в академию. В начале ноября Володя заболел: он ис¬ пытывал общую слабость, потерял инте¬ рес к окружающему, плохо усваивал учебный материал, стал вял, угнетен, апа¬ тичен, на занятия шел через силу, после занятий валился с ног. Состояние Воло¬ ди встревожило товарищей, они посове¬ товались с курсовым помощником инс¬ пектора, который попросил заведующе¬ го кафедрой душевных и нервных болезней профессора И.М. Балинского проконсультировать заболевшего студен¬ та. У ослабленного физически, измучен¬ ного и изголодавшегося первокурсника Бехтерева Балинский определил “мелан¬ холию” и предложил ему полечиться в клинике... Лечащим врачом Володи Бех¬ терева стал молодой психиатр Иван Алексеевич Сикорский... Молодые люди быстро подружились и, когда состояние 142
15 Володи значительно улучшилось, много времени проводили вместе... Возможно, что уже в то время у Володи Бехтерева пробудился интерес к науке о душевных и нервных заболеваниях». (Никифоров, 1986, с. 48—49.) Мало кто будет спорить, что выбор профес¬ сии, влечение к той или иной деятельности зачастую обусловливается, на первый взгляд, каким-нибудь внешним обстоятельством. На¬ пример: невротическое заболевание, пребыва¬ ние в психиатрической больнице, поразившие чем-то отношение или образы врачей um. п. Однако мы редко задумываемся, что наш, каза¬ лось бы, сознательный выбор всегда в конечном счете обусловлен теми или иными подсозна¬ тельными влечениями и побуждениями. Важ¬ ной особенностью влечения как раз и является его независимость от сознания, мышления и воли. Все последующие объяснения «почему я стал врачом» или «почему я стал художником» является по существу рационализацией. В этом аспекте выбор Бехтеревым профессии психиатра и гипнотизера (уже в 1885 г. он был заведующим кафедрой психиатрии Казанского университета) безусловно интересен и свиде¬ тельствует о том, что Бехтерев подспудно чувствовал свою возможную психическую ущер¬ бность. И «вооружился» против нее так, что лучше не придумаешы академик, известнейший психиатр, лечивший самых высокопоставлен¬ ных деятелей российского государства — от членов Императорской фамилии до членов советского Политбюро. БИБИКОВ ВИКТОР ИВАНОВИЧ (1863-1892), русский писатель. «Детство и юность Бибикова прошли в нужде, усугубленной сознанием сво¬ ей “незаконнорожденности”. ...Окон¬ чил лишь 5 классов; 2 года провел в психиатрической лечебнице». (Мура¬ тов, 1989, с. 264.) «...Я мечтал о пресечении зла мира и всеобщем счастии и был убежден, что на мне лежит разрешение этой ве¬ ликой задачи; но и мои мечты, как и Гаршина39, окончились душевной бо¬ лезнью — mania grandiosa, и я отде¬ лался от нее годовым пребыванием в Киевском доме умалишенных». (Би¬ биков, 1977, с. 151.) «Бибиков воспитывался в первой киевской гимназии, но до окончания ее должен был выйти вследствие психи¬ ческого расстройства. Поправившись, он определился на службу в один из киевских банков и тогда же выступил на литературном поприще, поместив в газете “Заря” несколько очерков из жизни умалишенных... Произведения Бибикова... особого успеха не имели в силу грубоватого самобичевания авто¬ ра и эксцентричности настроения; эти особенности приближают Бибикова к французскому декадентству...» (РБС, т. 3, с. 22.) «Произведения Бибикова, обнару-' живающие повышенный интерес авто¬ ра к “изнанке жизни”, безобразным и болезненным проявлениям, стоят у ис¬ токов русского декаданса». (Муратов, 1989. с. 265.) «Герои романов, повестей, рассказов Бибикова — ничтожные люди, рафи¬ нированные эстеты, противники обще¬ ственной деятельности...» (КЛЭ, т. 1, 1962, с. 593.) [Из письма А.П. Чехова от 6 апреля 1892 г.] «Умер от чахотки молодой пи¬ сатель Бибиков, которого не любили и 143
которому не поверили, когда он напи¬ сал из Киева, что у него чахотка». (Че¬ хов. 1977, с. 45.) Сравнение с себя сГаршиным, страдавшим маниакально-депрессивным психозом, и упо¬ минание о перенесенном маниакальном при¬ ступе («mania grandiose») позволяют пред¬ положить, что и сам Бибиков страдал аффек¬ тивным расстройством. Повышенная прозаическая продуктивность (писатель умер в 29 лет,успев написать довольно боль¬ шое количество книг) свидетельствует не только о талантливости автора, но и о на¬ личии у него гипомании, которая иногда со¬ путствует туберкулезу легких. БИСМАРК (Bismarck) ОТТО ЭДУАРД ЛЕОПОЛЬД фон ШЁНХАУЗЕН (1815— 1898), князь, государственный деятель Германии; с 1862 г. министр-президент Пруссии. 1-й рейхсканцлер Германской империи в 1871 — 1890 гг. Осуществил объединение Германии на прусско-мили¬ таристской основе. Наследственность «Был внуком болезненно-раздражи¬ тельного деда и сыном матери, которая была постоянно больной, постоянно нервозной, бессердечной и эгоистич¬ ной, полностью соответствуя типу деге¬ неративной истерички». (Kretschmer, 1931, с. 152.) [Дед по линии отца] «...страдал ал¬ коголизмом... [Дед по линии матери] ...ненормальный психопат, одаренный сверх среднего уровня... [Мать] ...ши¬ зоидная личность с мистическим укло¬ ном». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967. с. 332.) Общая характеристика личности «...Был деятельным и предприимчи¬ вым членом студенческих корпораций, мало занимался науками, в три семест¬ ра имел двадцать семь дуэлей». (Сло¬ нимский. 1992. с. 257.) «...Несправедливо полагать, что для Бисмарка годы учебы в университетах пропали даром. С ним повторилось то, что часто случается с талантливыми людьми. Окружающие полагают, что они бездельничают и не уделяют учебе ни минуты времени, а на поверку ока¬ зывается, что каким-то чудом эти люди ухитряются накопить изрядный запас знаний... Но главным образом Бисмарк предавался развлечениям и соблазнам, отличавшим образ жизни значитель¬ нейшей части тогдашнего немецкого студенчества. В сами эти развлечения он вносил столько эксцентричности и экстравагантности, что стал заметной фигурой в Геттингене, вызывавшей скандальный интерес уже одним своим появлением на улице. Он завоевал шумную известность не только много¬ численными дуэлями, в которых выка¬ зал незаурядное мастерство... по и бес¬ церемонностью манер, фантастичнос¬ тью нарядов, поглощением огромного количества пива и вп >а, безудержным увлечением картежной игрой, демонст¬ ративным курением па улицах, что было официально запрещено, участи¬ ем во всевозможных озорных продел¬ ках... Но в этих и более поздних буй¬ ствах молодого Бисмарка приоткрыва¬ ются и некоторые неотъемлемые черты его личности, находившие отражение и в политике: бурный темперамент, стра¬ стность, своенравность, пренебрежение к общепринятым нормам поведения, 144
5 авантюристические замашки...- Про¬ звище Бешеный Бисмарк достаточно наглядно показывает, какую репута¬ цию он снискал у соседей... Его чуда¬ чества, однако, имели теперь вполне определенную политическую подклад¬ ку... [Вторая половина 1860-х гг.] ...Бисмарк все чаще жаловался на не¬ домогания. Отсутствие здорового режи¬ ма, злоупотребление едой, выпивками и курением не прошли даром. Он сето¬ вал на упадок сил, боли в печени, бес¬ сонницу, повышенную раздражитель¬ ность. Брал продолжительные отпуска, месяцами жил в Варцине, стараясь от¬ влечься от дел... И все же длительные отлучки канцлера приводили к ощуща¬ емым всеми простоям и перебоям в го¬ сударственной машине... [1870-е гг.] ...Здоровье его продолжало ухудшать¬ ся, так как все усилия домашнего вра¬ ча заставить пациента подчиниться бо¬ лее разумному режиму, отказаться от всяческих излишеств, особенно в пита¬ нии, не давали ни малейших результа¬ тов. К прежним недомоганиям — болез¬ ни печени, нервному расстройству, по¬ рождавшему бессонницу и нервный тик, — добавилась еще и мучительная зубная боль. Бисмарк испытывал непре¬ одолимый страх перед самим процессом лечения зубов и потому их попросту не лечил... [1875 г.] ...Треволнения куль- туркампфа, покушение в Биссингене, схватка с Арнимом и “военная тревога” в сочетании с прежними причинами не¬ домоганий на самом деле довели до крайней степени упадок сил и Нервную возбудимость канцлера. Сотрудникам приходилось туго. Порой Бисмарк с тру¬ дом сдерживал приступы ярости даже при выполнении служебных функций и мог терять над собой контроль в самый неподходящий момент... [Середина 1880-х гг.] ...И вдруг — по прошествии примерно года — произошло как бы второе рождение Бисмарка. Пользуясь, как сказали бы теперь, методами пси¬ хотерапии, Швенингер заставил свое¬ го пациента подчиниться строгому ре¬ жиму, ограничить себя в пище и питье, нормализовал сон и держал под своим неусыпным наблюдением. 13се это не замедлило сказаться, и Бисмарк в 1844 году обрел не только прежнюю стройную фигуру, но и хорошее само¬ чувствие, бодрость и энергию... В том самом 1884 году, который принес ему выздоровление, он приобщается к но¬ вой, до тех пор неизведанной странице в германской истории — переходу к колониальным захватам». (Чубинский, 1988, с. 12—13, 18, 73, 232, 270, 299, 348— 349.) [Март 1890 г.] «Глубоко оскорблен¬ ный отставкой, канцлер в тиши Фрид¬ рихсруэ днями поглощал крепкие вина, а по ночам делал себе обильные впрыс¬ кивания морфия. Он стал алкоголиком и наркоманом». (Пикуль, 1994, с. 310.) «Итак, мы получаем следующий ис¬ тинный портрет Бисмарка: богатырс¬ кий исполин с психикой неврастеника, твердолобый юнкер и одновременно самый просвещенный гражданин мира с непостижимой смесью Элегантности, грубости, цивилизованности и душев¬ ной глубины; любитель острых ощуще¬ ний и страдающий болезненной сверх¬ раздражительностью субъект, изба¬ лованный эстет с непоколебимым крестьянским инстинктом, гений, чья сила воли стимулировалась нервной слабостью». (Kretschmer, 1931, с. 155.) 145
5 «Выраженная бионегативная струк¬ тура личности, возможно с легкими циклофреническими колебаниями. Полная дисгармоничность психики. Хороший пример того, как работа со¬ здает гений». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 334.) Большое количество среди гениев больных подагрой, протекающей с повышенным со¬ держанием в крови мочевой кислоты, заста¬ вило многих ученых согласиться со следую¬ щим объяснением этого феномена: структу¬ ра молекулы мочевой кислоты очень сходна с кофеином и теобромином, известными стимуляторами умственной активности (Е. Orovan, 1955 г.) Выделили даже особый тип «подагрического гения», характеризую¬ щегося твердостью решительностью,рабо¬ тоспособностью и мужественностью. По¬ этому неудивительно, что в длинном спис¬ ке «подагрических гениев» преобладают в основном государственные и религиозные де¬ ятели: от Александра Македонского, Карла Великого, Лютера, Кальвина, Кромвеля, Пет¬ ра I, Франклина и других до Бисмарка, счи¬ тающегося одним из создателей Германской империи. Деятельность Бисмарка как раз и характеризуется исключительно работос¬ пособностью, энергией и решимостью. Кро¬ ме подагры, которой он страдал с 1870 года, у него с юношеских лет явно проступают черты эмоционально неустойчивого рас¬ стройства личности; нельзя исключить и циклотимию. БИЧЕР-СТОУ (Beecher-Stowe) ГАР¬ РИЕТ (1811 — 1896), американская писа¬ тельница, автор знаменитой книги «Хижи¬ на дяди Тома» (1852). Дочь пастора, жена профессора богословия. Наследственность [Отец] «...оплот пуританской орто¬ доксии... шестеро его сыновей приня¬ ли духовный сан...» (Уичер, 1978, с. 112.) Общая характеристика личности «Семейная жизнь была отягощена бедностью, постоянным нездоровьем, бесконечными домашними хлопотами (у супругов Стоу было шестеро детей)... В конце 50-х гг. Бичер-Стоу пережива¬ ет душевный кризис, связанный с ги¬ белью старшего сына, умершего “не¬ раскаянным грешником”... Последние годы жизни Бичер-Стоу провела в доб¬ ровольном одиночестве на своей вилле во Флориде». (Тугушева, 1990, с. 51, 53—54.) «В конце жизни, душевнобольная и мучимая заботами о хлебе насущном для своей семьи, Бичер-Стоу порою забредала в дом Твена40, ходила по ком¬ натам, не обращая внимания на присут¬ ствующих, и тихо возвращалась к себе». (Мендельсон, 1964, с. 218.) «В последние годы ее жизни, в осо¬ бенности после смерти ее мужа (1886), ее умственные способности совершен¬ но ослабели, и она жила в полном уеди¬ нении, окруженная заботливостью многочисленной семьи». (ЭСБ Биогра¬ фии, 1992, т. 2. с. 267.) Особенности творчества «Воспитанная в жестком режиме пуританской дисциплины, навсегда ос¬ тавившей на ней свой след, она вся ушла в свой внутренний мир, воору¬ женная острым воображением и болез¬ ненным самоанализом... Кальвинистс¬ кие доктрины она усвоила с младых 146
ногтей, и все дни ее были заполнены возвышенными помыслами и самоот¬ речением... Жена брата Эдварда при¬ слала письмо, умоляя миссис Стоу по¬ жертвовать свое перо в защиту несчас- тных. Миссис Стоу отправилась к причастию, обуреваемая глубокими и смутными чувствами, и тогда-то перед ее духовным взором возникла сцена патетической смерти дяди Тома, по- христиански прощающего своих мучи¬ телей. В эту высокую минуту родился пропагандистский роман, величайший во всей истории американской литера¬ туры». (Уичер, 1978, с. 112—113.) «Это не я написала его. Его написал Бог. Я просто записывала, что он дик¬ товал». (Бичер-Стоу) Никаких данных о наличии у Бичер-Стоу острых психотических расстройств (напри¬ мер, делириозных) мы не находим. Поэтому можно было бы предположить, что у писа¬ тельницы в старческом возрасте постепен¬ но развилась сосудистая деменция. БИЭН (Behan) БРЕНДАН (1923— 1964), ирландский писатель. «С 8-летнего возраста и на протяже¬ нии всей жизни боролся с алкоголиз¬ мом... Был приговорен к 14 годам зак¬ лючения за участие в убийстве полицей¬ ского, где и написал свою первую пьесу “Смертник”... Амнистирован в 1946 г.... Впоследствии неоднократно арестовы¬ вался за революционную деятельность либо госпитализировался в связи с ал¬ коголизмом». (CD Britannica 97.) «С 15-летнего возраста воспитывал¬ ся в исправительном доме. 8 лет провел б в тюрьмах. Пьяница. Устраивал пред¬ ставления своих театральных пьес в скандально пьяном состоянии. Имел дородное лицо римского императора и голос “пивного оратора”. Смерть насту¬ пила от заболевания печени и почек, наступивших вследствие алкоголизма». (Ein körnet vergluhte//Wiesbadener Tagbl. 23.03.1964.) Помимо алкогольной зависимости в дан¬ ном случае следует подумать и о наличии у писателя какой-либо формы «психопатии», например антисоциального расстройства личности. Его автобиографическая повесть, написанная в 3 958 году, называется весьма ха¬ рактерно — «В исправительной колонии». БЛАВАТСКАЯ ЕЛЕНА ПЕТРОВНА (1831 — 1891), русская писательница, ос¬ новательница теософического общества (1875 г.). Странствовала по Северной Аф¬ рике, Малой Азии, Северной и Южной • Америке, Индии и Китаю. С1860 г. устра¬ ивала спиритические сеансы. «И просветлел мой темный взор, И стал мне виден мир незримый, И слышит ухо с этих пор, Что для других неуловимо». А.К. Толстой Общая характеристика личности «С самого раннего детства перед яс¬ новидящей девочкой появлялся вели¬ чественный образ Индуса в белой чал¬ ме, всегда один и тот же, и она знала его так же хорошо, как и своих близких, и называла своим Покровителем, утвер¬ ждая, что именно он спасал ее в мину¬ ты опасности». (Е. П., 1991, с. 14.) 147
5 «Девочка росла очень нервной, впе¬ чатлительной. У нее бывали случаи хождения во сне. Она часто впадала в истерическое состояние: с ней случа¬ лись припадки, судороги, корчи. Заме¬ чались и факты истерического галлю¬ цинирования». (Немалое и др., 1969. с. 145.) «Психическая незрелость и одновре¬ менно дисгармония незрелой психики будущей Радды-Бай были замечены со школьных времен. Все это, как нитка с иголкой, было связано с бесчисленны¬ ми Леночкиными истерическими не¬ вротическими расстройствами; после волнений ее помногу часов трясло, по¬ являлись судороги, от чрезмерного во¬ ображения появлялись галлюцинации. Это продолжалось на всем протяжении ее жизни». (Буянов, 1991, с. 94.) «...Она уже с раннего детства обра¬ щала на себя внимание всех окружаю¬ щих. Она не признавала никакой дис¬ циплины, не прислушивалась к настав¬ лениям воспитателен, обо всем имела собственное мнение. Она была исклю¬ чительно оригинальной, самоуверен¬ ной и отчаянной... Ей были свойствен¬ ны все черты мальчишки, как хорошие, так и дурные; она любила путешествия и приключения, презирала опасности и была абсолютно равнодушной к указа¬ ниям старших... “В течение примерно шести лет (в возрасте от восьми до пят¬ надцати) ко мне каждый вечер прихо¬ дил какой-то старый дух, чтобы через мою руку письменно передавать раз¬ личные сообщения. Это происходило в присутствии моего отца, тети и многих наших друзей, жителей Тифлиса и Са¬ ратова” ... Любимая тетя Блаватской, Надежда Фаддеевна, писала о ней сле¬ дующее: “С раннего детства Елена от¬ личалась от обыкновенных детей... Бес¬ покойный и очень нервный темпера¬ мент... Малейшее противоречие вызы¬ вало в ней раздражение, доходящее часто до конвульсий... Любое поруче¬ ние, какое ей давалось, она не выпол¬ няла, любой запрет она немедленно пе¬ реступала” ... Она была сверх меры не¬ рвной и чувствительной, во сне громко говорила и часто ходила во сне... Од¬ нажды, когда ей было 12 лет, ее нашли в таком состоянии в одном из подзем¬ ных коридоров, разговаривающей с ка¬ ким-то невидимым существом... Буду¬ чи в одних случаях храброй, бесстраш¬ ной маленькой девочкой, в других — она была охвачена сильным страхом, порожденным ее же галлюцинациями. Она говорила, что ее преследуют “ужас¬ ные, светящиеся глаза”, часто боялась неживых предметов... “Я ненавижу на¬ ряды, украшения и цивилизованное общество; я презираю балы, залы. Как сильно я их презирала, показывает сле¬ дующий случай. Когда мне исполни¬ лось 16 лет, меня заставили однажды пойти на большой бал у царского наме¬ стника Кавказа. Мои протесты никто не хотел слушать, и мне сказали, что ве¬ лят прислуге насильно меня одеть, вер¬ нее раздеть, соответственно моде. Тог¬ да я умышленно сунула ногу в кипящей котел и потом должна была 6 месяцев сидеть дома. Как я говорила вам, во мне нет никакой женственности. Если бы в моей юности какой-то молодой человек посмел заговорить со мной о любви, я застрелила бы его, как собаку, стремя¬ щуюся меня укусить. До 9 лет един¬ ственными “нянями”, которых я при¬ знавала, были артиллерийские солдаты 148
5 и калмыкские буддисты”». (Нэф, 1993. с. 10-^11,15, 17—18. 22—23.) «В 17 лет она выходит замуж за 60-летнего генерала, ереванского вице- губернатора Никифора Васильевича Блаватского. Свадьбу сыграли, а уже через несколько месяцев она уезжает в далекое путешествие, из которого вооб¬ ще не собирается когда-либо возвра¬ щаться домой... Все то, что сообщалось впоследствии ею самой о своих стран¬ ствиях, носило характер очевидных фантазий и вымыслов: какие-то духи- покровители переносили ее, свою из¬ бранницу, из страны в страну совер¬ шенно особым нематериальным спосо¬ бом... Весной 1878 года она, внезапно испугавшись, упала в обморок, продол¬ жавшийся несколько дней. Ее сочли умершей и собирались хоронить. Но на пятые сутки такое состояние внезапно прошло, и она встала, здоровая и жиз¬ нерадостная. Такие летаргические со¬ стояния чрезвычайно характерны для лиц, страдающих выраженной истери¬ ей. И в этом отношении ни у одного пси¬ хиатра не может быть сомнения в ее оценке, как личности глубоко истери¬ ческой». (Немалое и др., 1969, с. 146, 149.) «Когда я познакомился с ней ближе, то был поражен ее громаднейшим та¬ лантом все схватывать самым быстрым образом: никогда не учившись музыке, она сама выучилась играть на фортепи¬ ано и давала концерты в Париже (и Лондоне); никогда не изучая теорию музыки, она сделалась капельмейсте¬ ром оркестра и хора у сербского коро¬ ля Милана; давала спиритические представления; никогда серьезно не изучая языков, она говорила по-фран¬ цузски, по-английски и на других ев¬ ропейских языках как на своем родном языке; никогда не изучая серьезно рус¬ ской грамматики и литературы, много¬ кратно, на моих глазах, она писала длиннейшие письма стихами своим знакомым и родным с такой легкостью, с которой я не мог бы написать письма прозой; она могла писать целые листы стихами, которые лились как музыка и которые не содержали в себе ничего се¬ рьезного; она писала с легкостью все¬ возможные газетные статьи на самые серьезные темы; совсем не зная основа¬ тельно того предмета, о котором писа¬ ла; могла, смотря в глаза, говорить и рассказывать самые небывалые вещи, выражаясь иначе, — неправду, и с та¬ ким убеждением, с каким говорят толь¬ ко те лица, которые никогда, кроме правды, ничего не говорят». (Витте, 1991, с. 9.) «Сверхнормальные способности... давали возможность Учителям Мория и Кут Хуми легко сообщаться с ней на расстоянии посредством мысленного телеграфа... Е.П. Блаватская с внешней стороны проявляла больше недостат¬ ков, чем достоинств. Она преждевре¬ менно стала грузной, но неустанно тас¬ кала по всем частям света свое неуклю¬ жее и терзаемое различными болезнями тело. Она была обуреваема страстями, всегда раздражена, негодовала, про¬ клинала и командовала без конца; ру¬ галась как солдат; курила с утра до ве¬ чера повсюду, даже в священных хра¬ мах Индии... От природы она обладала холерическим темпераментом, была натурой пылкой, легко воспламеняю¬ щейся, потому так бурно реагировала на окружающие ее отрицательные жиз- 149
ненные явления». (Писарева, 1990, с. 38, 43—44.) «Будучи в высшей степени порыви¬ стой, несдержанной и, в иные минуты, до крайности наивной, Блаватская мог¬ ла “до конца” отуманить только людей, еще более наивных, чем она, еще более несообразительных. Главная же ее сила и условие ее успехов заключались в необычайном ее цинизме и презрении к людям, которое она скрывала весьма удачно, но которое все же иной раз про¬ рывалось неудержимо. “Чем проще, чем глупее и грубее феномен, — при¬ знавалась она мне впоследствии, — тем он вернее удается”. ...Извлечения из подлинного отчета комиссии, назна¬ ченной для исследования феноменов теософического общества: “...Что каса¬ ется нас, мы не видим в ней ни пред¬ ставительницы таинственных мудре¬ цов, ни того менее простой авантюрис¬ тки; мы полагаем, что она заслужила свое место в истории как одна из наи¬ более совершенных, остроумных и ин¬ тересных обманщиц нашей эпохи”. ...Такая талантливость и энергия — стихийная сила, с которой нелегко бо¬ роться. Эта сила, в соединении с душев¬ ной извращенностью, с каким-то звери¬ ным непониманием “в жизни” разли¬ чия между добром и злом, произвело одно из весьма интересных и характер¬ ных явлений конца девятнадцатого века — теософическое общество». (Со¬ ловьев, 1994, с. 69, 103, 267.) Сексуальная сфера «Считают, что временами она испы¬ тывала гомосексуальные чувства, но имеющийся материал недостаточен для установления несомненного диагноза гомосексуализма... Уже в школьные годы вела себя как мальчишка, резвясь на неоседланных казачьих лошадях... Вела в высшей степени беспокойную жизнь. Говорят, что она впадала в состо¬ яния транса, при котором наступало рас¬ щепление личности, при этом одна из личностей постоянно была мужской. Нет убедительных доказательств того факта, что ее гениталии были ненор¬ мальны. Можно предположить наличие ложного гермафродитизма, при кото¬ ром, как показывает опыт, часто имеют место гомосексуальные наклонности. Временами Блаватская обращалась к однозначно мужским профессиям. Так, в Одессе она пыталась заняться оптовой торговлей лесом. Позже поступала в доб¬ ровольческий партизанский отряд Га¬ рибальди и участвовала в сражении при Ментане, где была тяжело ранена. Меж¬ ду тем никто кроме ее самой не упоми¬ нает об этой странице ее биографии. Партизаны, чьей соратницей она якобы была в том сражении, ее присутствие отрицают. Некоторые периоды жизни Блаватской вообще прикрыты мраком; она столько необыкновенного рассказы¬ вала о себе, о своих приключениях и пу¬ тешествиях, что невозможно отделить правду от вымысла. Можно допустить, что в психическом отношении она была не совсем нормальной личностью и в бо¬ лезненном состоянии путала фантазию с действительностью... Эпизодически она присваивала себе мужское имя,7 на¬ пример, “Джек” и могла шуметь и ру¬ гаться как ломовой извозчик». (Moll. 1910, с. 74—75.) [Выписка из медицинского свиде¬ тельства от 3 ноября 1885 г.] «...Страда¬ ет Anteflexio Uteri'1', по всей видимости, 150
5 врожденной, поскольку она, как пока¬ зывает подробное исследование, никог¬ да не рожала и не переносила гинеко¬ логических заболеваний... “Каждое ее слово и каждый ее поступок говорили о безразличии к сексу”, — писал хоро¬ шо знающий Елену полковник Ол¬ котт». (Мэрфи, 1999, с. 18.) Особенности творчества «Существует множество свиде¬ тельств, как, например, даже во время оживленного разговора, когда внимание Елены Петровны было устремлено на определенный предмет, она внезапно останавливалась, как бы прислушива¬ ясь, и вслед за тем каждый раз появля¬ лось или письмо, или внутреннее указа¬ ние, которое она спешила выполнить. Никто при этом не слыхал каких-либо звуков, кроме нее; лишь до ее раскры¬ того внутреннего слуха ясно доносились внутренне произносимые слова Учите¬ ля, которые и передавались посредством соединявших их магнетических токов. ...Ее постоянные и неизменные заявле¬ ния, что не она автор своих книг, что она только орудие, только пишущая под диктант и т. д. Если бы это было не вер¬ но, если бы за ней не стояли Учителя и она сама придумала свою “Тайную Док¬ трину”, со всеми ее бесчисленными ссылками и цитатами, она оказалась бы не только обладательницей огромной учености, неизвестно где приобретен¬ ной, но и величайшим гением, потому что такого индивидуального творчества, как ее “Тайная Доктрина”, не найти ни в одной эпохе. И что могло заставить ее лишать себя заслуженной славы, поче¬ та и уважения своих современников и упорно приписывать свое личное твор¬ чество несуществующим призракам? Какие силы могли бы заставить челове¬ ка, который собственными усилиями приобрел массу знаний, отрекаться от них в пользу создания своей фантазии, вызывая лично к себе оскорбительное недоверие, насмешки и непонимание со всех сторон, даже со стороны близких и дорогих людей? Только одно безнадеж¬ ное сумасшествие могло бы вызвать та¬ кое невероятное положение вещей, а между тем Елену Петровну обвиняли в очень многих грехах, но в этом ее не обвиняли никогда... Писала Елена Пет¬ ровна свою книгу всегда в присутствии Олькотта, который занимался в той же комнате и помогал ей, выправляя анг¬ лийский стиль каждого листа. Он сооб¬ щает много интересного по поводу этой совместной работы, хотя наблюдения его чисто внешние и дать им какое-либо объяснение он совсем не мог. Так, в пе¬ редаваемых ему для редакции листах он наблюдал четыре разных почерка, хотя общий характер письма оставался во всех четырех один и тот же... И в досто¬ инстве английского стиля замечалась большая разница, смотря по тому, кото¬ рым из четырех почерков страница была написана». (Е. Л., 1991, с. 21, 24, 31.) [Из письма Блаватской к Н.А. Фа¬ деевой] «...Как могло случиться, что я, до зрелых лет, тебе известно, круглый неуч, вдруг стала феноменом учености в глазах людей действительно ученых? Ведь это непроницаемая мистерия! Я — психологическая задача, — ребус и эпигма для грядущих поколений, — сфинкс! Подумай только, что я, кото¬ рая ровно ничего не изучала в жизни; я, которая ни о химии, ни о физике, ни о зоологии — как есть понятия не име- 151
Б ла — теперь пишу обо всем этом диссер¬ тации. Вхожу с учеными в диспуты и выхожу победительницей... Я не пони¬ маю, как это делается... Все, что я ни читаю теперь, мне кажется знакомым... Я нахожу ошибки в статьях ученых, в лекциях Тиндаля, Герберта Спенсера, Хекслея и др. ...У меня толкутся с утра до вечера профессора, доктора наук, теологи. Входят в споры, — и я оказы¬ ваюсь права... Откуда же все это? Под¬ менили меня что ли?» (Елена Петров¬ на Блаватская..., 1992, с. 407.) «Когда посвященные не писали ее ру¬ кой, они часто помогали ей другими уди¬ вительными способами. “Ну, Вера, — говорит она в письме к сестре, —я пишу Изиду'12, нет, скорее не пишу, а записы¬ ваю и рисую то, что Она сама мне пока¬ зывает. В самом деле, временами мне ка¬ жется, что древняя богиня красоты само¬ лично ведет меня через все области тех столетий, которые я должна описать. Я сижу с открытыми глазами и, судя по всему, вижу и слышу все реальное вок¬ руг себя и при всем том вижу и слышу то, о чем пишу. Я задыхаюсь, мне не хва¬ тает воздуха, но я боюсь сделать легчай¬ шее движение из опасения спугнуть и разрушить чары... Столетие за столетием, образ за образом медленно выплывают издалека и проходят передо мной, слов¬ но в магической панораме...” Когда ей нужны были выдержки из какой-нибудь редкой древней книги, книга тотчас же появлялась перед глазами в “астральном свете”, и она могла делать выписки». (Мэрфи, 1999, с. 171.) Есть общественно-религиозные деятели, в личности которых в большей степени при¬ сутствует момент авантюризма, чем свято¬ сти. Е.Л. Блаватская, возможно, принадле¬ жит именно к этой категории. Знакомство с ее биографией заставляет вспомнить сло¬ ва папы римского Павла IV (1476—1559): «Vulgus vult decipi, ergo decipiatur» — «Толпа желает быть обманутой, пусть и будет об¬ манута». Будучи очень энергичной и талан¬ тливой натурой, открыв буддизму, йоге и медитации путь на Запад, Блаватская смог¬ ла, по-видимому, полностью реализовать свой творческий литературный потенциал. Другая грань ее личности была окрашена в яркие истерические тона, которые сопут¬ ствовали ей на протяжении всей жизни, при¬ влекая к ее персоне повышенное внимание окружающих. «Сверх нормальные» способно¬ сти во многом поддерживались заурядными шарлатанскими приемами, что она особен¬ но и не скрывала. Еще одна грань — сексуаль¬ ная девиация в сторону гомосексуальности — характерна для большинства великих жен¬ щин. Сочетание этих неравнозначных граней (среди них в обязательном порядке присут¬ ствует и психопатологическая составляю¬ щая) и формирует личность общественно¬ религиозной деятельницы, которая уверенно занимает в истории и литературе свое осо¬ бое место. Разумеется, что внимание и дове¬ рие к ней общества колебалось в зависимос¬ ти от состояния и мировоззрения самого об¬ щества. БЛЕЙК (Blake) УИЛЬЯМ (1757— 1827), английский поэт и художник, ис¬ кусство которого тяготеет к фантастике и символизму, философским аллегориям. «Всю жизнь, любовью пламенной сгорая, Мечтал я в ад попасть, чтоб отдохнуть от рая». У. Блэйк. «Манускрипт Россетти» 152
5 Общая характеристика личности «Первая его галлюцинация относит¬ ся к четырехлетнему возрасту, когда в окне комнаты брата ему предстает лик Божий... Его посещают ангелы, персо¬ нажи из прошлого, а в иные моменты — “отвратительный призрак блохи”». (Пийеман, 1998, с. 40.) «Как все великие поэты, он рано про¬ явил свой дар: в десять — вполне зре¬ лые стихи, в 14 — мастерские гравюры, в 16 — необычные мелодии; ни одна не сохранилась — он не знал нот. Говорят: он пел свои стихи. На жизнь он зараба¬ тывал гравировкой — единственный случай, когда рабочая профессия обо¬ гатила поэзию: не имея средств публи¬ коваться, он вгравировывал стихи в рисунок — получалось нечто беспреце¬ дентное: текст и изображение взаимно углубляли друг друга... Крайне непри¬ хотливый и непритязательный, но зна¬ ющий свою меру, он стойко восприни¬ мал собственную безвестность и чужое злопыхательство. Его непреклонный характер проявился уже в детстве. Он был столь нетерпим к ограничениям и наставлениям, что отец не рискнул пу¬ стить его к учителю. Так что он “сделал себя” сам: образовал, обучил, научил самостоятельно мыслить. Чрезмерная категоричность и нонконформизм зат¬ рудняли общение и вообще мешали жить. Но они же позволили стать авто¬ ром великих книг». (Гарин, 1992, т. 1, с. 401—402.) «Был очень маленького роста. Все¬ гда находился в дурном расположении духа. Мистик, живущий жизнью отре¬ шенного мечтателя, страдал слуховыми галлюцинациями, — с ним говорили божественные голоса. Постепенно воз¬ никли и зрительные галлюцинации. Его окружали образы давно умерших поэтов, героев, принцев. Эти наруше¬ ния восприятия он объяснял не рабо¬ той своей фантазии или воображения, а откровениями, снизошедшими на него, которые он и передает публике... В видениях ему являлись Моисей, Го¬ мер, Вергилий, Данте и Мильтон». (Nisbet, 1891. с. 76-77.) «Если не душевнобольной, то все- таки с несомненными симптомами ду¬ шевного заболевания, проявившимися в его живописи». (Ireland, 1889. с. 134.) «Своим заболеванием походил на Сведенборга, Ньютона, Сваммердама43: “идиопатическая галлюцинаторная па¬ ранойя”. Идеи преследования, галлю¬ цинации зрения и слуха». (VIeuten, 1907, с. 363.) «Если не психопатически параноид¬ ный, то все-таки самое меньшее — сильно невротическая, бионегативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 335.) «Страдал маниакально-депрессив¬ ным психозом». (Гершон, Ридер, 1992, с. 84.) «Парафрения». (Ланге, 1928, с. 17.) Особенности творчества «Истину нельзя объяснить так, чтобы ее поняли; надо, чтобы в нее поверили». У. Блэйк «Однажды увидел я объятого пламе¬ нем Дьявола, который предстоял Анге¬ лу, восседавшему на облаке; и говорил Дьявол...» (Блейк, 1993, с. 207.) «Он консультировался с духом свое¬ го умершего брата и получил от него, 153
15 как говорил позже, ценные секреты ис¬ кусства, например прекрасный и ори¬ гинальный способ, применяемый им при гравировке и окраске своих произ¬ ведений». (Nisbet, 1891, с. 76.) «С 1787 г. начинается мистический период творчества Блэка в связи с ду¬ шевным потрясением, которое он испы¬ тывал вследствие смерти нежно люби¬ мого брата Роберта, оставившего также несколько фантастических рисунков». (Бенуа, 1992, с. 309.) «Непризнанный художник, похоро¬ ненный как босяк, неприспособлен¬ ный к жизни художник, стихийный философ и музыкант, ясновидец, а в глазах современников — несчастный безумец, которого можно оставить на свободе только по причине его безвред¬ ности... Мощь таланта этого несчастно¬ го безумца, необузданность его вооб¬ ражения, мифологичность его миро¬ воззрения, мистическая игра его фантазии позволили ему не просто прозреть грядущие судьбы народов, но и предвосхитить грядущую культуру: символизм и сюрреализм, чистое ис¬ кусство и автоматическое письмо... “Видения” Блейка — это не болезнь обостренного восприятия, но — поэти¬ ческий принцип: искатели сокровен¬ ной истины должны развивать свое воображение до сверхчувственного предела. Блейк не доверял рассудку и скептически относился к непогреши¬ мости чувств. Воображение, интуиция были для него главным инструментом поэтического познания, направляе¬ мым самим Богом... То, что называют болезненными видениями Блейка, оказалось явью грядущего». (Гарин, 1992, т. 1, с. 396, 398', 405.) «Ему не было отказано ни в заботе и участии родных, особенно жены, Кэт¬ рин Блейк, ни в восхищении узкого кружка почитателей и учеников. Вне этого кружка Блейка именовали “бе¬ зумцем”, а чаще просто игнорировали... По свидетельствам, “пророческие виде¬ ния” посещали поэта еще в детстве, и уже тогда его внутренняя жизнь отли¬ чалась необычным своеобразием и глу¬ биной... Как и любой художник, Блейк тяжело переживал отсутствие понима¬ ния у современников, но в определен¬ ном смысле эта вынужденная изоляция сослужила ему добрую службу: его творчество всегда оставалось ориенти¬ рованным исключительно на внутрен¬ нее “поэтическое видение”, безо всяких поправок на вкусы и интересы публи¬ ки. Над Блейком смеялись, но он до са¬ мого конца не разуверился в своем про¬ роческом даре и сохранил привержен¬ ность своим духовным идеалам». (Глебовская, 1993, с. 6—8.) «...Представляет пример того, как под влиянием болезни происходит сдвиг психо-эвротической пропорции: он делается художником, не будучи им до болезни, причем особенность его творчества была та, что все его произ¬ ведения живописи были плодами его галлюцинаций... Блэку служили моде¬ лью его галлюцинации. Точно так же, как галлюцинации зрительные служат ему моделью в живописи, так и галлю¬ цинации слуховых органов служат ему источником поэтического творчества... Его стихи как бы притекают откуда-то извне, со стороны какого-то другого источника, он только их слышит и за¬ писывает. Об этом он писал в письме от 25.IV. 1803 г., где он сам объяснял, — 154
каким образом создано было одно из больших его произведений. Он пишет: “Я писал это произведение непосред¬ ственно под диктовку по 12, а иногда по 30 стихов за раз, без всяких обдумыва¬ ний и помимо моей воли”». (Сегалин. 19256, с. 209-210.) Когда пытаешься понять творчество та¬ кого гения, как Уильям Блейк, являющегося к тому же еще мистиком и провидцем, неволь¬ но испытываешь некоторую неловкость. Вро¬ де бы все понятно и просто: это зрительные и слуховые галлюцинации душевно больного человека, воплощенные им в художественном и поэтическом творчестве. Но всякий раз возникает непреодолимое сомнение в своей естественнонаучной уверенности... В экспе¬ риментальных условиях возможно достиже¬ ние такой же формы визионерства, каковая наблюдалась у Блейка, путем употребления галлюциногенных средств. Поэтому отмеча¬ емые у поэта галлюцинаторные состояния психики нельзя назвать чем-то совершенно недостижимым и непостижимым. Вопрос в другом: могут ли некоторые люди являться визионерами вне зависимости от действия галлюциногенов и психических расстройств? В нашем аспекте особенно ценна способность поэта-художника выражать в художествен¬ ных образах свои необычные переживания. По¬ мимо прочего Блейк узаконил уже существо¬ вавшую традицию, в соответствии с кото¬ рой, любое произведение искусства создается при участии беса: искусство — демонично, вдохновение — инфернально. БЛОК АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1880—1921), русский поэт, начинал в духе символизма, постепенно пришел к идее неизбежности «возмездия». Разоча¬ рование в революции привело к глубоко¬ му творческому кризису. «Мы — дети страшных лет России...» АА. Блок Наследственность [По линии отца] «Прадед поэта, Александр Львович Черкасов, судя по скудным сведениям, дошедшим до на¬ шего времени, слыл человеком из ряда вон деспотичным и жестоким. Дед, Лев Александрович, умер в психиатричес¬ кой больнице... Отец, Александр Льво¬ вич, был непригоден к семейной жиз¬ ни по какой-то атавистической, ненор¬ мальной жестокости, вероятно, унаследованной им от предков со сто¬ роны его матери, урожденной Черкасо¬ вой». (Бекетова, 1990, с. 21, 298.) «Отец... был человек неуравнове¬ шенный ... он держал свою жену впро¬ голодь, бил ее; это послужило причиной их развода через год после свадьбы. Был в то же время выдающимся музы¬ кантом и тонким стилистом». (Минц, 1928, с. 45.) «Отец поэта, блестящий юрист и му¬ зыкант, был клиническим садистом, мучившим двух жен и окончившим свои дни одиноким неопрятным душев¬ нобольным». (Эткинд, 1996, с. 72.) [Записи 1918 г. сестры матери, М.А. Бекетовой о себе] «В середине этой трудной зимы я заболела от исто¬ щения, а весной у меня обнаружилось острое психическое расстройство. Вна¬ чале меня поместили в клинику душев¬ нобольных...» (Бекетова, 1990, с. 177.) [Мать] «Александра Андреевна была очень нервная, истеричная девочка, капризная и непокорная. Нередко на- 155
Б ходили на нее припадки беспричинной злобы... Ее детские болезни всегда про¬ являлись резко: сильным жаром, бре¬ дом, беспамятством, острыми болями... В натуре ее замечались странности, ко¬ торые проявились в четырнадцатилет¬ ием возрасте... В 1896 году... мрачное настроение приняло угрожающие раз¬ меры, являя все признаки нервного расстройства. У Ал. Андр. стали делать¬ ся припадки эпилептического характе¬ ра, которые сопровождались предвари¬ тельным периодом прозрения, начина¬ лись с краткого беспамятства и кончались мучительным состоянием безысходной тоски и близкого к безу¬ мию чувства оторванности от остально¬ го мира. Вечная тревога, меланхолия, доходящая до мании самоубийства, и склонность к трагическому восприятию всех явлений жизни — вот картина ее тогдашнего состояния... Три раза поку¬ шалась онд на свою жизнь, но по раз¬ ным причинам это ей не удавалось». (Там же, с. 29, 284, 306-307, 314.) Общая характеристика личности «Ты твердишь, что я холоден, замкнут и сух, Да, таким я и буду с тобой Не для ласковых слов я выковывал дух, Не для дружб я боролся с судьбой». А.А. Блок, 1916 «С раннего детства проявлял он не¬ рвность, которая выражалась в том, что он с трудом засыпал, легко возбуждал¬ ся, вдруг делался раздражителен и кап¬ ризен... Одной из его главных особен¬ ностей, обнаружившихся уже к семи годам, была какая-то особая замкну¬ тость». (Бекетова, 1990, с. 213, 224.) «При первой встрече с Блоком всех поражала неподвижность его лица. Это отмечено многими мемуаристами. Лицо без мимики». (Блок, 1980, 6. 105 ) «...Всегдашнее Сашино “нормальное” состояние — уже представляет громад¬ ное отклонение от простого человека, и в том — было бы уже “болезнь”. Его сме¬ ны настроения — от детского, беззабот¬ ного веселья к мрачному, удрученному пессимизму, несопротивление, никогда, ничему плохому, вспышки раздраже¬ ния с битьем мебели и посуды...» (Блок, 1980, с. 185.) «Александр Александрович всегда страдал от холода. Это была зябкость, свойственная нервным людям. Зимой вообще Александру Александровичу жилось гораздо труднее, особенно в темное время —- в октябре и ноябре: темнота его удручала и сильно действо¬ вала ему на нервы. Это легко просле¬ дить по его стихам, написанным в это время года». (Бекетова, 1990. с. 180 ) «Эпилептический припадок произо¬ шел в возрасте 16-ти лет. Помимо эпи¬ лептического припадка имели место приступы психических эквивалентов... В 1911 году у поэта наступает период разочарования в своих мечтах и ожи¬ даниях. Врач констатирует резкую не¬ врастению и лечит его спермином. С мая 1911 года начинается сильная длительная тоска и период запоя... До 1916 г. в личной жизни поэта ничего особенного; продолжается мистическое настроение, тоска и пьянство... С 1918 г. творчество Блока обрывается. Поэт де¬ лается замкнутым, им все больше овла¬ девает тоска и мрачность, появляются признаки тяжелой болезни. Врач Пеке- лис, лечивший Блока, был поражен 156
5 сходством болезни поэта с болезнью его матери. Мы помним эпилепсию у мате¬ ри Блока, прогрессирующее эпилепти¬ ческое изменение ее личности. В апре¬ ле 1921 г. поэт уже тяжело болен: начал “омрачаться его рассудок”... Физиче¬ ская конституция поэта соответствует эпилептической личности: диспластик гипогенитального типа. С самого нача¬ ла творчество поэта принимает мисти- чески-религиозное направление. Пре¬ обладающий мотив его стихов — таин¬ ственные дали, чувство гибели мира, грядущей катастрофы... Блок страдал эпилепсией, гл. обр., в форме психоэпи¬ лепсии. Шизоидный элемент личности, отмеченный еще с детства, к концу жиз¬ ни проявился ярче: последние годы Блок стал замкнутым, апатичным и уг¬ рюмым. Эти шизоидные черты отрази¬ лись и на символическом характере творчества поэта». (Минц, 1928, с. 48, 50—53.) [1919 г.] «Блок аккуратен до болез¬ ненности. У него по карманам рассова¬ но несколько записных книжечек, и он все, что ему нужно, аккуратненько за¬ писывает во все книжечки; он читает все декреты, те, которые хотя бы кос¬ венно относятся к нему, вырезывает, — сортирует, носит в пиджаке... Блок па- тологически-аккуратный ч<елове>к. Это совершенно не вяжется с той поэзи¬ ей безумия и гибели, которая ему так удается. Любит каждую вещь обвер¬ нуть бумажечкой, перевязать веревоч¬ кой; страшно ему нравятся футлярчи¬ ки, коробочки... Все, что он слышит, он норовит зафиксировать в записной книжке — вынимает ее раз двадцать во время заседания, записывает (что? что?) — и, аккуратно сложив и чуть не дунув на нее, неторопливо кладет в спе¬ циально предназначенный карман». (Чуковский, 1991, с. 115, 124.) «Семейная жизнь Блоков в немалой степени была экспериментом по про¬ верке идей Вл. Соловьева о сверхчело¬ веческой любви, отвлекающейся от плотского начала — экспериментом, давшим удручающие результаты. На¬ чавшись с философского отрицания сексуальных отношений во имя “белой любви” и практического их избегания Блоком, супружество с годами превра¬ тилось в серию взаимных измен и тя¬ желый конфликт между женой и мате¬ рью поэта... Психоаналитик Ю. Канна- бих ставил в апреле 1917 года Блоку диагноз “нейрастения” и, конечно, предлагал лечение». (Эткинд, 1993, с. 14.) Заболевание, приведшее к смерти «Под шум и звон, однообразный, Под городскую суету Я ухожу, душою праздный, В метель, во мрак и в пустоту». А.А Блок, 1909 [Во время последнего заболевания] «...он почти никого не допускал к себе, кроме жены. Резко обострилась его все¬ гдашняя нервность, внезапные переме¬ ны настроения, усилились вспышки раздражения. Летели на пол, вдребез¬ ги разбивались о стенку пузырьки с ле¬ карствами. Блока стали вдруг приво¬ дить в исступление вещи. Он в щепы сломал несколько стульев, разбил ко¬ чергой стоящий на шкафу бюст Апол¬ лона». (Турков, 1969, с. 304.) «В конце июля 1921 года прибежал ко мне Алянский44 и сообщил, что Блок 157
теряет рассудок и что положение его безнадежно». (Анненков, 1991, т. 1, с. 93.) «Было ясно, что Блок болен не толь¬ ко физически, но и душевно, в болезни его было нечто особенно жуткое. Бо¬ лезнь гения страшнее болезни простого смертного». (Голлербах, 1990. с. 161.) «Поэт страдал той же болезнью, от которой умерли любимые им Ницше и Врубель и которая так страшно вопло¬ щает в себе таинственную связь любви и смерти; согласно Чуковскому) бо¬ лезнь Блока начала прогрессировать сразу же после окончания “Двенадца¬ ти”... Блок скоро умер в психотическом кризисе, сравнимом только с ужасным концом Ницше». (Эткинд, 1996. с. 71, 224.) Особенности творчества «Он говорил: — Я пишу стихи с дет¬ ства, а за всю жизнь не написал ни од¬ ного стихотворения, сидя за письмен¬ ным столом. Бродишь где-нибудь — в поле, в лесу или в городской сутолоке... И вдруг нахлынет лирическая волна... И стихи льются строка за строкой... И память сохраняет все, до последней точки. Но иногда, чтобы не забыть, за¬ писываешь на ходу на клочках бумаги. Однажды в кармане не оказалось бу¬ мажки — пришлось записать внезапные стихи на крахмальной манжетке. Не писать стихов, когда нет зова души, — вот мое правило». (Карпов, 1991, с. 309.) «Все сказано — и все сокрыто. / Совсем прозрачно — и темно. / Чем больше имя зна¬ менито, / тем неразгаданней оно». Эти строчки Беллы Ахмадулиной относятся к А.А. Блоку только по праву посвящения. С рав¬ ным успехом их можно было бы отнести к ог¬ ромному числу знаменитостей. На первый взгляд кажется парадоксальным, что чем больше мазков в портрете, тем расплывча¬ той изображение, чем разнообразнее смаль¬ та, тем неопределеннее общий мозаичный рисунок. Один мазок кисти показывает тон¬ кую любовную лирику, а другой — демонст¬ рирует невообразимо нелепую личную жизнь; еще один мазок — и мы видим интеллиген¬ та, аристократа духа, другой же — показы¬ вает неврастеника, кокаиниста и запойного алкоголика; еще мазок — председатель Пет¬ роградского отделения Всероссийского союза поэтов, следующий — психически тяжело больной человек. Ичем больше этих мазков и черточек, тем больше теряемся мы в попыт¬ ках одномерного определения противоречи- вой и сложной души человека, которого ко¬ ротко и четко можно было бы обозначить од¬ ним словом — Гений. БЛЮХЕР (Bliieher) ГЕБХАРД ЛЕБЕ- РЕХТ (1742—1819), прусский генерал- фельдмаршал, князь Валыитатт. В 1813— 1814 гг. главнокомандующий русско- прусской Силезской армией в войне с Францией, в 1815 — прусской армией, участвовавшей в сражении при Ватерлоо. Наследственность «В семье многочисленные случаи маниакально-депрессивного психоза, самоубийств и т. д. Его прадед был обез¬ главлен из-за совершенного убийства (маниакальная вспыльчивость и алко¬ голизм). Брат — психопатический кве- рулянт». (Haberkant, 1926.) «...У него был душевнобольной сын, вероятно шизофреник». (Кречмер, 1995 с 548.) 158
Общая характеристика личности «Блюхер принадлежал к тем людям, которые чувствовали себя хорошо толь¬ ко в борьбе и, как древние германцы, считали созерцательность и отдых чем- то достойным презрения. Гарнизонную службу он называл “мучительной без¬ деятельностью”. В мирные времена он возмещал отсутствие стимулов высоки¬ ми ставками в азартных играх, которым предавался с такой страстью, что терял из-за них большие суммы. Его талант военачальника имел характер нетерпе¬ ливого и отважного гусарства». (Kret¬ schmer, 1931, с. 157.) «Сильная аффективная возбуди¬ мость. Периодические приступы мелан¬ холии маниакально-депрессивного про¬ исхождения. При Лаоне (март 1814 г.) испытывал меланхолическую затормо¬ женность, которая приобрела всемирно- историческое значение. В противном случае Наполеон был бы побежден рань¬ ше». (Mayer К.Е., 1918: цит. по Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 335.) «Циклотимия (циклофрения.) В нормальном состоянии — гипомани- акален. Вторичный алкоголизм как следствие конституциональной возбу¬ димости». (Heinz, 1928, с. 11.) «Казалось бы, совершенно невоз¬ можно сочетать маниакально-депрес¬ сивный психоз с требующей каждо¬ дневного острейшего ума деятельно¬ стью полководца. Но фельдмаршал Блюхер сочетал периоды депрессий (1808, 1814—1816, в частности, пора¬ жение при Лаоне в марте 1814 г. было связано с его депрессией) с приступа¬ ми гипоманиакальной энергии, в ходе которых проявлял необыкновенную живость и способность увлекать за со- 5 бой массы (Кацбах, Вартенбург, Ла Ротьер, Ватерлоо). Историк Дельбрюк удостоверяет временные приступы безу¬ мия полководца. Состояние глубокой депрессии у человека, чья инициатива, решительность, энергия спасли Европу от нового цикла наполеоновских войн — само по себе явление поразительное, тем более, что и в пожилом возрасте он пе¬ реживал периоды подъема, во время ко¬ торых он вел себя совершенно по-юно¬ шески. Однако в 1819 году в состоянии депрессии он отказался от пищи и умер». (Эфроимсоп, 1998, с. 147.) Блюхер — хороший пример клинической картины биполярного аффективного рас¬ стройства (маниакально-депрессивного пси¬ хоза). Заболевание чаще начинается в зрелом возрасте и наследуется по доминантному типу. Главные признаки — периоды депрес¬ сивного и повышенного настроения, разделен¬ ные светлыми промежутками. Интеллект при биполярном аффективном расстройстве не страдает, а нарушения мышления носят в основном «количественный» характер (оно ускоряется при маниакальном состоянии и затормаживается при депрессии), отражаясь соответствующим образом на поведении че¬ ловека. Бели фазы аффективных колебаний не достигают психотической степени, то со¬ храняется определенным образом изменен- - ная работоспособность. Так, психическое рас¬ стройство Блюхера сыграло свою «всемирно- историческую роль», поскольку его полководческие успехи напрямую были связа¬ ны или с протекающей аффективной фазой болезни, или с ремиссией. БОБРИЩЕВ-ПУШКИН НИКОЛАЙ СЕРГЕЕВИЧ (1800-1871), русский поэт; 159
5 декабрист, член Южного общества. Осуж¬ ден на вечное поселение в Сибири. «Николай Бобрищев-Пушкин — живой, гордый, легко ранимый, не вы¬ держивает уготованных ему в Сибири испытаний: психический надлом, наме¬ тившийся еще в Петропавловской кре¬ пости, перерастает в неизлечимую ду¬ шевную болезнь». (Колесникова, 1991, с. 96.) «...B Николае Сергеевиче уже наме¬ тился некоторый психический надлом: строгая логичность и ясность доводов и умозаключений первых показаний (включая и 29 марта) сменяется вити¬ еватостью и невнятностью изложения. Он часто теряет главную мысль, или мысль эта трудно понимаема из-за множества незначительных и ненуж¬ ных подробностей. Однако не заметят этого тогда, в апреле—июне 1826 года, и жертвой монарха будут считать его с мая 1827 года, когда явно и грозно явится уже необратимое психическое расстройство и немалое беспокойство причинит Н.С. Бобрищев-Пушкин множеству людей». (Колесникова, 2002, с. 55.) «20. 5. 1827 ген.-губ. Вост. Сибири Лавинский донес, что он находится “в помешательстве ума”; с высочайшего разрешения по собственному желанию поступил в Троицкий монастырь близ Туруханска. В 1829 по распоряжению Синода переведен в енисейский Спас¬ ский монастырь. В 1829 находился на излечении в енисейской городской больнице, после освидетельствования переведен из монастыря в дом умали¬ шенных в Красноярск — 28. 9. 1831. В 1833 в Красноярск прибыл на посе¬ ление его брат, Павел Сергеевич, кото¬ рому было разрешено держать больного на частной квартире; указом 6.12.1839 разрешено перевести обоих братьев в Тобольск, куда они и прибыли в фев¬ рале 1840, причем Николай помещен в дом умалишенных». (Нечкина, 1988, с. 24—25.) «...До конца жизни страдал тяжелым психическим расстройством; с 1833 на¬ ходился под опекой брата». (Илюшин, 1989. с. 291.) «Сидел, нахохлившись, копной и бормотал что-то про себя, отрывисто и быстро выпуская слова. На коленях держал большой, старый дождевой зон¬ тик, с которым никогда не расставался. На остром конце был прикреплен про¬ волочный крест, сбивавший с толку не¬ посвященных. — Что это у вас, Николай Сергеевич? Часто тот ограничивался в ответ од¬ ним сердитым бурчанием, но иногда соблаговолит и разъяснить: — Это моя походная церковь. Я не знаю, служил ли зонтик для обыкновенной цели. Значение его было скорее символическое, и он распускал¬ ся в разных случаях жизни. В “поход¬ ную церковь” Николай Сергеевич уда¬ лялся в силу духовной потребности. Будучи человеком религиозным, он иногда нуждался в уединении и, не стесняясь присутствием людей, распус¬ кал зонтик. Из-под шатра этой скинии раздавалось затем пение псалмов, и в эти минуты уже нельзя было обращать¬ ся ни с чем к Николаю Сергеевичу. Или не ответит вовсе, или не на шутку рас¬ сердится, что ввиду его, хотя и редких, буйных припадков было небезопасно». (Соломин, 2002, с. 414.) 160
Бросается в глаза существование большо¬ го количества лиц с психической патологией среди революционеров вообще и декабрис¬ тов — в частности. И этот факт не вызы¬ вает удивления. Есть все основания пола¬ гать, что большинство наиболее активных деятелей любой революционной ситуации в силу объективной необходимости должны обладать как минимум психопатичностъю. Об этом в свое время очень образно писал А.Б. Луначарский, сравнивая человечество, с клавиатурой фортепиано: «...Здоровые эпо¬ хи... не нуждаются в психопатических выра¬ зителях... В эпохи неуравновешенные в куль¬ турном и в бытовом отношении, в эпохи рас¬ пада, когда всякий нормальный человек страдает от противоречий и ищет глаша¬ таев, которые противоречие особенно тон¬ ко чувствуют и умеют особенно экспансив¬ но, зажигательно выразить переживания отрицательные, — в эти эпохи история уда¬ ряет своей рукой виртуоза как раз по пато¬ логическим клавишам». Поэт и декабрист в одном лице (вспомним еще Кондратия Рыле¬ ева, Федора Глинку41 и др.) — и есть та самая патологическая клавиша. БОГДАНОВ АЛЕКСАНДР АЛЕК¬ САНДРОВИЧ (псевд.; наст, имя и фам. Малиновский) (1873—1928), русский ученый, политический деятель и писатель. Член РСДРП в 1896-1909 гг., большевик, с 1905 г. член Руководства группы «Впе¬ ред». Выдвинул идею создания науки об общих принципах организации — тектоло- гии, предвосхитил некоторые положения кибернетики. С 1926 г. организатор и ди¬ ректор Института переливания крови. «Благодаря фотографической памя¬ ти, позволявшей воспроизводить в мельчайших деталях тексты или произ¬ вольные ряды цифр при беглом знаком¬ стве с ними, он, будучи учеником... очень скоро привлек внимание своими редкими способностями... В 1915 г. едет в Москву... по поводу вегетоневроза ле¬ чится в клинике профессора Е.К. Сеп- па». (Белова, 1974, с. 6, 30.) «В то время меня уже считали “идеа¬ листом”, проникнутым метафизически¬ ми исканиями. Для А. Богданова это было’совершенно ненормальным явле¬ нием. По первоначальной своей специ¬ альности он был психиатр... Выяснилось, что склонность к идеализму и метафизи¬ ке он считает признаком начинающего¬ ся психического расстройства, и он хотел определить, как далеко это у меня заш¬ ло. Но вот что интересно. У самого Бог¬ данова впоследствии было психическое расстройство, и он даже некоторое время сидел в психиатрической лечебнице... Я не был психиатром, но сразу заметил, что у Богданова была какая-то маниа¬ кальность. Он был тихий и незлобивый помешанный, помешанный на идее». (Бердяев, 1990, с. 118—119.) «Умер в результате эксперимента по переливанию крови, поставленному на самом себе». (Рюриков. 1962, с. 653.) «В результате проведенного 11-го обменного переливания крови у А.А. Богданова уже через 3 часа нача¬ лась тяжелая трансфузионная реакция, вызванная гемолизом, вследствие кото¬ рой на 15-й день болезни при явлениях уремии наступила смерть». (Белова, 1974, с. 53.) «И выбор тяжелый: уйти ли из жиз¬ ни, / Где все оскорбляет мой взгляд, / С мечтою о дальней прекрасной отчизне, / Где братство и разум царят? / Иль 6 Зак 2360 161
жертву тоски и мучительной боли / Для жизни чужой принести...» (Богданов) Среди талантливых и гениальных ученых психические расстройства встречаются не реже, чем среди представителей искусства. А.А. Богданов обладал весьма разносторонни¬ ми (помимо научных) интересами. Увлечение революционной работой часто является своеобразными маркером психической неус¬ тойчивости. Поэтому обычный вундеркинд со временем превращается во взрослого невротика. Скорее всего, эксперименты Бог¬ данова по переливанию крови были не аван¬ тюрами с надеждой на «авось», а вполне про¬ думанными поступками, сознательно допус¬ кающими возможность летального исхода. Подобная жертвенность должна иметь в сво¬ ей основемазохистический или скрытый деп¬ рессивный компонент. Происхождение после¬ дних, в свою очередь, имеет явно психопато¬ логические корни, что и подтверждается воспоминаниями современников. БОДЛЕР (Baudelaire) ШАРЛЬ (1821- 67), французский поэт, участник Револю¬ ции 1848 г. Предшественник француз¬ ского символизма. Писал классически стройные, но с эпатирующими темами и образами стихотворения. «Всегда надо быть пьяным. В этом все, это единственная задача. Что бы не чувствовать ужасной тяжести Времени, которая сокрушает ваши плечи и пригибает вас к земле, надо опьяняться без устали. Но чем же? Вином, поэзией или добродетелью, чем угодно. Но опьяняйтесь». Ш Бодлер. Стихотворения в прозе Наследственность «Происходил из наследственно ма¬ ниакальной семьи». (Луначарский, 1929, с. 584.) «По собственному утверждению Бодлера, предки его матери были “иди¬ оты и сумасшедшие”». (Braun, 1940, с. 63—64.) «Отцу Бодлера было тогда 62 года, а матери — 27; такой чрезмерной разни¬ це лет между родителями Бодлер при¬ писывал свою природную болезнен¬ ность». (Венгерова, 1992, с. 350.) Общая характеристика личности «Впрочем, психическая травма, по¬ лученная Бодлером в детстве, заключа¬ лась для нёго не в раннем сиротстве, а в “предательстве” матери, которая уже на следующий год после смерти мужа ре¬ шилась вступить в новый брак — на этот раз с 39-летним майором Жаком Опиком... И все же Бодлер до самой смерти отчима так и не простил ему того, что он “отнял” у него мать, кото¬ рая, со своей стороны, совершила по¬ вторную “измену”: в 1831 году, когда семье по делам службы майора при¬ шлось перебраться в Лион, 11-летнего Шарля и вовсе удалили из дома, отдав в интернат при Лионском Королевском коллеже. Обида, ревность и ненависть беспомощного существа, брошенного на произвол судьбы, — вот что привело к возникновению знаменитой “трещи¬ ны” в душе Шарля Бодлера, чувства оставленности-пзбранничества, изво¬ дившего его всю жизнь». (Безелянский, 1998, с. 170.) «С детства страдал припадками тяжелой меланхолии, учился плохо. В “Petits poemes” сказывается болез¬ 162
ненная, истерическая натура поэта. Бод¬ лер принадлежал к клубу гашишеров. Злоупотребление гашишем и пошатну¬ ло его нервы и довело до роковой болез¬ ни, от которой он преждевременно умер». (ЭС Брокгауза, 1891, 7-й п/т, с. 214.) «В юности на торговом корабле объездил полмира, — отец пытался та¬ ким образом приохотить его к коммер¬ ции. Торговцем он, конечно, не стал, но на всю жизнь его отравила экзотика, легендарный Восток: Индия, Ява, Ма¬ лайя; черный, желтый, эбеновый, ярко¬ белый, ослепительно-розоВый и изум¬ рудно-зеленые цвета; восточная чув¬ ственность, фантастика обрядов, до сих пор ему мерещились жертвоприноше¬ ния, кровь, какие-то жрецы и брамины, черные женщины с пурпуровыми губа¬ ми, изваяния, гигантские мясистые ли¬ стья и цветы с дурманящим запахом». (Гастев. 1966, с. 174.) «В 1843 году Бодлеру привалило от¬ цовское наследство (100 тысяч фран¬ ков), и это дало ему возможность с эн¬ тузиазмом продолжать жизнь рассеян¬ но-скучающего денди, беспечно соря деньгами. Обеспокоенные родственни¬ ки не могли допустить такого мотовства и установили через суд опеку над Бод¬ лером. Все последующие годы после суда Бодлер получал всего лишь еже¬ месячное скромное денежное пособие, небольшую ренту, что, естественно, приводило его в бешенство». (Безелян¬ ский, 1998, с. 172.) «Уже с юности он обнаруживал при¬ знаки психической ненормальности. Бе¬ зусловно патологической была и его по¬ ловая жизнь. Он поддерживал половые сношения с уродливыми, непривлека¬ тельными женщинами, негритянками, карлицами, великаншами. Относитель¬ но очень красивых женщин он говорил, что желал бы видеть их повешенными за руки и в этом положении целовать им ноги. Это влечение к обнаженной ноге фигурирует в одном из его дышащих ли¬ хорадочной страстью стихотворений как эквивалент полового акта... Этот человек, отличавшийся явными мазохистскими и садистскими наклонностями, иогиб в конце концов от паралитического слабо¬ умия». (Крафт-Эбинг. 1996, с. 173.) «Я эту ночь провел с еврейкою ужас¬ ной; / Как возле трупа труп, мы распро¬ стерлись с ней...» (Бодлер. «Сплин и иде¬ ал», XXXIII) «Робость, гипертрофированная са- морефлексия, неуверенность в себе как в мужчине заставляли его искать парт¬ нершу, по отношению к которой он мог бы чувствовать свое полное превосход¬ ство и ничем не смущаться». (Безелян¬ ский, 1998, с. 183.) «Рядом ужинает Бодлер — без гал¬ стука, с открытой шеей, обритый наго¬ ло — совсем как приговоренный к ги¬ льотине. Единственное щегольство: маленькие руки, чистенькие, холеные, с отделанными ногтями. Лицо безумца, голос острый, как лезвие». (Гонкуры, 1964, с. 148.) «Жаждущий идеального, не призна¬ ющий никакие компромиссы, склон¬ ный к сарказму, мизантропии и эпата¬ жу, Бодлер был еще “невыносимее”, чем Байрон. Общаться с ним было не¬ легко». (Безелянский, 1998, с. 186.) «Опиоман, пьяница. Окрасил воло¬ сы в зеленый цвет. Импульсивный. Эпизодические депрессии с тяжелыми меланхолическими состояниями». (Grasset, 1907, с. 153.) 163
5 «Вуаерист и фетишист. Стремление к самонаказанию доходило у Бодлера до такой степени, что заражение сифи¬ лисом произошло едва ли не умышлен¬ но... Дендизм как средство защиты про¬ тив своей робости и застенчивости». (Sartre, 1947, с. 100, 173.) «Одна из самых тяжелых бионега- тивных личностей среди творческих знаменитостей. Именно патология обеспечила ему длительную славу». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 328.) [Письмо к матери от 6. 05. 1861г.] «Не хочу говорить о нервных заболева¬ ниях, подтачивающих меня день за днем и уничтожающих смелость: о рво¬ тах, бессоннице, кошмарах, слабости. Об этом я очень часто тебе говорил. Но бесполезно стыдиться тебя. Ты знаешь, что в ранней молодости я переболел си¬ филисом, от которого позднее счел себя полностью излеченным. В Дижоне, после 1848 года, был новый взрыв. И снова временное облегчение. Теперь он возвращается и принимает новую форму: пятна на коже и поразительная усталость во всех суставах». (Бодлер, 1975, с. 249.) «Бодлер часто жаловался на свое “мрачное настроение”, на свою “исте¬ рию” и, чтобы встряхнуть себя, прибе¬ гал к опиуму, а искусственное возбуж¬ дение сменялось еще большей подав¬ ленностью, приводило к еще большему расстройству нервной системы. И мир превратился в глазах поэта в тяжелый кошмар, в болезненную галлюцина¬ цию, в шабаш ужасов и привидений». (Фриче, 1912, с. 206.) «“Я культивировал свою истерию, ис¬ пытывая при этом страх и наслаждение. Нынче, 23 января 1862 года, — отмечает он в записной книжке, — до меня донес¬ лось странное предостережение, я почув¬ ствовал, как на меня повеяло дыханием слабоумия”». (Перрюшо, 1976, с. 97.) «...B феврале 1866-го случилось не¬ поправимое: потеряв сознание, Бодлер упал на каменные ступени церкви Сен- Лу в Намюре, на другой день у него об¬ наружились первые признаки парали¬ ча и расстройство речи, перешедшего потом в полную ее потерю. В июле, уже неподвижного, его перевезли в Париж, где он медленно умирал еще много ме¬ сяцев». (Мосешвили, 1997, с. 11.) «С января 1867 г. развитие болезни усугубляется. Бодлера отвозят в Брюс¬ сель. 28 марта паралич правой части тела приковывает его к постели; речь поэта затруднена. 1 апреля потеря речи становится почти полной». (А. Перрю¬ шо, 1976, с. 161.) «Что Бодлер психопат — это не тре¬ бует доказательств. Он умер от общего паралича, поразившего его после тяже¬ лого сумасшествия, которым он страдал в течение долгих месяцев. Но если бы такой ужасный конец и не подтверж¬ дал нашего диагноза, то он, тем не ме¬ нее, оказался бы верным, потому что в течение всей своей жизни Бодлер про¬ являл все признаки психического вы¬ рождения. Он был мистик и эротоман... Далее, Бодлера особенно привлекало общество других психопатов, сумас¬ шедших и порочных людей, и выше всех он ценил из писателей талантли¬ вого, но душевно расстроенного Эдгара По и потребителя опиума де Кинсея4'’». (Нордау, 1995, с. 196.) Среди основных черт поэзии Бодлера лите¬ ратуроведы отмечают «неведомые прошло- 164
б му сомнения и страсти», «интерес к... самым неприглядным и обыденным ликам жизни», «покаяние в собственной греховности», «меч¬ ты о бегстве из этого ненавистного мира». Эти черты удивительным образом перекли¬ каются с основными чертами его личности. Чтобы убедиться в этом, достаточно пере¬ читать приведенные автографические за¬ метки, обратив внимание на расстройство сексуального предпочтения (парафилии), наркотическую зависимость, аффективные расстройства um. д. Поэтому с полным ос¬ нованием можно предположить, что в сти¬ хотворении «Альбатрос» поэт имеет в виду себя, когда пишет: «Но ходить по земле сре¬ ди свиста и брани / Исполинские крылья ме¬ шают тебе». БОЙЕ (Воуе) КАРИН (1900-1941), шведская писательница и поэтесса; лири¬ ческие любовные и философские произве¬ дения. «Путь к осознанию своей гомосексу¬ альности для нее был долгим, и его от¬ правной точкой, видимо, послужила не столько физиология, сколько изначаль¬ ное стремление к неограниченной лич¬ ной свободе вопреки любым запретам и преградам. Однополая любовь, несом¬ ненно, давала Бойе мощный заряд творческой энергии, — этой же теме посвящены многие ее произведения. Конечно же, круг ее интересов, как у любого значительного литератора-го¬ мосексуалиста, не сводился только к однополой любви. Страстная и увлека¬ ющаяся, Бойе не раз меняла убеждения и взгляды: сначала это был буддизм, потом христианство, потом социализм, а в последний период жизни — фрей¬ дизм... Последовательница фрейдизма, она всерьез занималарь психоанали¬ зом, неоднократно проходила курс те¬ рапии. В 1932 году известный берлин¬ ский психоаналитик Вальтер Шиндлер счел психическое состояние своей па¬ циентки очень тревожным и предска¬ зал, что она покончит с собой не позднее чем через 10 лет... Непосредственной причиной самоубийства стал трагичес¬ кий любовный треугольник: Бойе была безответно и безнадежно влюблена в свою старую подругу Аниту Натхорст, умиравшую от рака, но при этом про¬ должала поддерживать связь со своей многолетней сожительницей Марго Ханель. В конце концов, в приступе отчаяния Бойе ушла в лес, захватив с собой пузырек со снотворными. Тело обнаружили лишь несколько дней спу¬ стя. Бойе умерла от переохлаждения... Вот одно из последних стихотворений Бойе: “...Подумать только! Умереть и оставить позади / страдания, ужас, оди¬ ночество, неизбывную вину. / Есть в том, что нас окружает, глубинная суть. / Нас ожидает милость — дар, которо¬ го никто не отнимет”». (Чхартишвили,, 1999, с. 361, 458.) Можно, разумеется, подумать о реактив¬ ной депрессии, связанной с проблемами «лю¬ бовного треугольника». Однако этот вид деп¬ рессии, имеющей психогенное происхождение, чаще сопровождается психомоторной затор¬ моженностью и имеет благоприятный про¬ гноз даже при затяжном течении. Но если мы предположим у Бойе депрессию, протекаю¬ щую в рамках биполярного аффективного расстройства, то ее самоубийство стано¬ вится в клиническом смысле более понят¬ ным. У писательницы, по-видимому, развива- 165
5 лисъ и маниакальные состояния, о нем свиде¬ тельствуют такие характеристики, как «страстная и увлекающаяся», стремящаяся «к неограниченной личной свободе вопреки любым запретам», частая смена убеждений и взглядов. Дополнительным подтверждени¬ ем того факта, что Бойе страдала аффек¬ тивными колебаниями, служит иупоминание о «неоднократных курсах терапии». БОЛЬЦМАН (Boltzmann) ЛЮДВИГ (1844—1906), австрийский физик, уче¬ ный-универсал, член многих академий. Один из основоположников статистичес¬ кой физики и физической кинетики. «Испытывал чрезмерное перенапря¬ жение от работы, чем и объясняется его “тяжелая нервная болезнь”». (Jager, 19Q7, с. 7.) «И, однако, несмотря на восприимчи¬ вость к радостям жизни, исключитель¬ ную успешность своей научной работы, большую семью, Больцман страдал деп¬ рессиями: “Даже в обществе он погру¬ жался в долгое мрачное молчание, ко¬ торое почти нельзя было прервать”... Анализируя природу огромного разма¬ ха творческой энергии Больцмана, жиз¬ нерадостность, подъем, веселость этого “вероятно, самого крупного мыслителя, которого дала миру Австрия”, нужно признать, что резкие спады настроения, депрессии и в особенности ничем вне¬ шним не мотивированное самоубийство свидетельствуют о наличии у него гипо- маниакальной депрессии ». (Эфроимсон, 1998, с. 162-163.) «Работы Больцмана подвергались сильной критике со стороны ученых, но большинство его гипотез были подтвер¬ ждены экспериментальным путем уже вскоре после его самоубийства». (Encarta 98.) «Бионегативная личность на почве эндогенной депрессии, окончившая жизнь самоубийством». (Lange-Eich¬ baum, Kurth, 1967, с. 336.) «...Покончил с собой, выбросившись из окна...» (Карцев, 1976, с. 278.) В отличие от писателей и живописцев, в произведениях которых психические наруше¬ ния авторов часто находят свое оригиналь¬ ное и легко замечаемое творческое отраже¬ ние, в деятельности ученых возникающие у них психические расстройства обычно игра¬ ют лишь косвенную, хотя в ряде случаев и важную роль. Так, они могут повлиять на из¬ менение направления научных интересов (Ньютон), привести к уничтожению уже про¬ веденных исследований (Ампер) или активи¬ зировать работу при развитии гипоманиа- калъного состояния (Больцман.) Общеприз¬ нанным остается сам факт частого сочетания тех или иных психических рас¬ стройств с научным гением, что вряд ли мо¬ жет быть случайностью. БОЛЬЯЙ (Bolyai) ЯНОШ (1802— 1860), венгерский математик, один из ос¬ новоположников неевклидовой геомет¬ рии. Наследственность «Психопатологическая отягощен- ность по линии родителей». (Mobius, 1907, с. 56.) [Отец] «...шизоидный психопат с циклотимическими приступами». (Schaffer, 1936, с. 489.) [Мать] «...страдала “острыми при¬ 166
ступами тяжелой наследственной исте¬ рии”». (Ливанова, 1975, с. 8.) «Душевно больной младший брат». (Сегалин, 1925, с. 99.) Общая характеристика личности «Хотя Больяй не знал математику до 10-летнего возраста, в 13 лет он под на¬ блюдением своего отца уже мог мастер¬ ски считать и знал аналитическую ме¬ ханику. В раннем возрасте он также прекрасно играл на скрипке, а позже был известен как превосходный фехто¬ вальщик». (CD Britannica 2000.) «Янош жил все время своей внутрен¬ ней напряженной жизнью, неведомой окружающим. Эта скрытая жизнь про¬ рывалась то приступами мрачной ме¬ ланхолии, то взрывами бурного весе¬ лья, не вызванными, казалось, никаки¬ ми причинами... Такие странности Яноша ставили в тупик и страшили его родителей... Депрессия и глубочайший мрак воцарились и в душе Яноша Бо¬ льяй: теперь он ни в чем не видел про¬ света, ни в чем не мог найти покоя и утешения; в психике его начали прояв¬ ляться болезненные явления. Так про¬ шли последние десять лет жизни — в полном одиночестве и в полной безыс¬ ходности. Хотя он не прекращал бо¬ роться с судьбой,снова и снова пытал¬ ся решать то какие-то математические проблемы, то социальные. Но это не был уже прежний человек, прежний гениальный ум. Все чаще наступали периоды помрачения рассудка». (Лива¬ нова, 1975, с. 10, 97.) «После ознакомления с работой Ло¬ бачевского1”, озаглавленной “Геомет¬ рические исследования по теории па¬ раллельных прямых”, вышедшей в свет в 1840 году на немецком языке, угне¬ тенное состояние духа у Больяя дошло до предела. Больяй вообразил, что Ло¬ бачевский вообще не существует, что под его именем скрывается Гаусс48». (Гилер. 1970, с. 97.) «Непонятый современниками, за ис¬ ключением Гаусса, который, однако, тоже отказался публично одобрить его книгу, Больяй разошелся с окружаю¬ щими и остаток жизни провел в одино¬ честве». (ЭСБ Биографии, J.992, т. 2, с. 373.) «Когда ему назначили пенсию, он велел напечатать белыми буквами на черном фоне пригласительные билеты на свои похороны и сделал сам для себя гроб... Через семь лет он снова напеча¬ тал второе приглашение на свои похо¬ роны, считая, вероятно, первое уже не¬ действительным». (Ц. Ломброзо, 1892, с. 62.) «В течение последних 30 лет страдал параноидной шизофренией с ремити¬ рующим течением». (Szirmay-Pulszky, 1932, с. 138.) «...Умер в 1860 в состоянии, близком к психозу, за 5 лет до того, как его идеи получили всеобщее признание». (Ка¬ ган, 1927, с. 79.) «Самые важные из его работ не были опубликованы при жизни математика». (CD Britannica 2000.) На первый взгляд, представляется мало¬ вероятным, чтобы психическая болезнь пози¬ тивным образом отразилась в математичес¬ ком творчестве в силу его большой абстрак¬ тности. Однако больным шизофренией свойственно «неточное соблюдение обычных границ значений отдельных понятий». Эта патологическая особенность мышления мо- 167
б жет помочь талантливому человеку преодо¬ леть косные рамки научных традиций и пред¬ ставлений, совершив интеллектуальный прорыв в область непознанных и неоткры¬ тых представлений, что мы и наблюдаем у Больяя. БОРИСОВ-МУСАТОВ ВИКТОР ЭЛЬ- ПИДИФОРОВИЧ (1870-1905), русский художник. Один из самых значительных мастеров символизма в русской живописи. Картины элегические по своему настрое¬ нию. Наследственность [Отец] «...приходилось надолго по¬ мещать... в больницу для душевноболь¬ ных. На время же... смиренно-подав¬ ленного состояния забирали его до¬ мой». (Шилов, 1985, с. 56.) Общая характеристика личности «Заболел трехлетний Виктор — и не в один день, а как-то постепенно теряя на глазах родителей былую резвость... Без всяких видимых причин сделался он тосклив и вял, от любых движений быстро утомлялся, а устав — дышал пугающе-странно, с одышкой... Скоро все прояснилось — и самым печальным образом: на спинке ребенка стал обра¬ зовываться горб — следствие сильного ушиба позвоночника ... положение стремительно ухудшалось, корсеты не помогали». (Там же, с. 21.) «В раннем детстве Борисов-Мусатов сделался горбуном, и этот физический недостаток наложил печать на его жизнь и его искусство. Борисов-Муса¬ тов всегда отдалялся от товарищей, ис¬ кал уединения, жил своею внутреннею жизнью. И в живописи он полюбил уединение и тишину старых усадеб, их грустные парки, гладь прудов». (Тара¬ сов, ЭС Гранат, т. 6, с. 304.) Особенности творчества «Он создает идеализированный об¬ раз реального мира, преображенного внутренним видением и грезой: это мир, обретающий опору в прошлом». (Пий- еман, 1998, с. 67.) «Это особое аутистическое отноше¬ ние к реальности объясняется тем, что аутист чувствует подлинной реальнос¬ тью не материю-действительность, а вечный, бесконечный, изначальный Дух... Порою аутист лишь чувствует это... но когда пытается искренне, твор¬ чески рисовать или писать, ему не хо¬ чется — во всяком случае, с годами — изображать жизнь реалистически. Ре¬ алистически (в принятом смысле) воз¬ можно изображать Материю, но Духов¬ ную реальность изображают либо от¬ кровенными символами (как Матисс, Петров-Водкин), либо сновидно (как Боттичелли, Борисов-Мусатов, Кры¬ мов)». (Бурно, 1999а, с. 31.) У детей, страдающих каким-либо физичес¬ ким недостатком или уродством, может раз¬ виваться т. н. патологическое формирова¬ ние личности дефицитарного типа. Ему свой¬ ственно сознание своей неполноценности, преобладание депрессивного настроения и ограничение социальных контактов с уходом в мир внутренних переживаний и гиперком¬ пенсаторным фантазированием («псевдоау- тизация личности»). Преобладающий фон настроения художника, как правило, проявля¬ ется в его картинах, что не вызывает удив¬ ления. Стремление В.Э. Борисова-Мусатова 168
живописать прошлое могло быть обусловле¬ но подсознательной тягой к тому времени, когда он еще не был уродливым калекой. БОРОДИН АЛЕКСАНДР ПОРФИРЬ- ЕВИЧ (1833—1887), русский композитор (один из создателей русской классической симфонии) и ученый-химик (с 1864 г. про¬ фессор), общественный деятель. Общая характеристика личности «Обстоятельства рождения Бороди¬ на не совсем обычны. Сын князя и сол¬ датской дочери... Мальчик рос хрупким и впечатлительным, дружил преиму¬ щественно с девочками, в особенности с двоюродной сестрой Мари. Они вмес¬ те играли в куклы, гуляли и были на¬ столько близки, что Саша даже опреде¬ лял себя в женском роде». (Дымова, 2001, с. 117.) «Саша в раннюю пору своего детства представлял из себя ^существо крайне нервное и болезненное... Привыкнув с детского возраста спать в темной ком¬ нате, он никогда уже не мог отвыкнуть от этой привычки. В его спальне на ночь всегда должны были быть спущены темные шторы. Если же этого нельзя было сделать, то, ложась спать, он за¬ вязывал себе глаза». (Бородина, 1985, с. 83, 85.) «Слабый до болезненности, нежный и впечатлительный ребенок, Бородин проявил музыкальные способности в самом раннем детстве. Девяти лет от роду он сочинил польку “Helene”, на¬ званную по имени одной взрослой осо¬ бы, в которую мальчик не на шутку влюбился». (Тимофеев Г., CD Брокгауз и Еф>рон.) «Вся жизнь их была полна беспоряд¬ ка. Время обеда и других трапез было весьма неопределенным. Не считая вос¬ питанниц, которые у них в доме не пе¬ реводились, квартира их часто служи¬ ла пристанищем и местом ночлега для разных родственников, бедных или приезжих, которые заболевали в ней и даже сходили с ума, и Бородин возил¬ ся с ними, лечил, отвозил в больницы, навещал их там. В четырех комнатах часто ночевало по несколько человек таких посторонних лиц, так что спали на диванах и на полу. Частенько ока¬ зывалось так, что играть на фортепиа¬ но было нельзя, потому что в соседней комнате кто-нибудь спит». (Римский- Корсаков, 1955, с. 113.) «...Вся их жизнь, а также хозяйство в доме шли в большом беспорядке и бе¬ залаберности, что, естественно, должно было отражаться на композиторской и научной деятельности Александра Порфирьевича... При таком образе жйзйи о плодотворной работе нечего было и думать, и если он что-нибудь сочинял, то в редкие свободные часы по ночам». (Курбанов, 1985, с. 188—189.) Особенности творчества «Если рассеянность считать призна¬ ком способности к умственной сосредо¬ точенности, то Бородин обладал этой способностью в самой высокой степени, ибо рассеянность его была феноменаль¬ ной». (Кашкин, 1985, с. ПО.) «О том, как он занимался сочинени¬ ем, сам композитор рассказывает сле¬ дующие любопытные подробности: “Когда я болен настолько, что сижу дома, ничего “дельного” делать не могу, голова трещит, глаза слезятся, через 169
каждые две минуты приходится лазить в карман за платком, — я сочиняю му¬ зыку. Нынче я два раза в году был бо¬ лен подобным образом, и оба раза бо¬ лезнь разрешилась появлением новых кирпичиков для здания будущей опе¬ ры”. [Письмо А.П. Бородина от 15.04.1875 г.]». (Стасов, 1985, с. 35.) «Человек очаровательный, талант, кажется, необыкновенный, но ни на что не хватает у него времени, и музыку свою пишет он карандашом на чем при¬ дется. Потом покрывает рукописи яич¬ ным белком, чтобы карандаш не осы¬ пался, и развешивает на веревках по квартире, как белье для просушки. Го¬ ворят: “гений”». (Берберова, 1993, с. 57.) «Бородин писал помногу и главным образом потому, что много болел. Не¬ сварение желудка, ангина, простой на¬ сморк удерживали его дома, и у него было время писать». (Берберова, 1998, с. 36.) «Когда он сидел за фортепиано и со¬ чинял, то словно улетал от земли — до такой степени был рассеянным. По де¬ сять часов подряд мог сидеть за инст¬ рументом и тогда уже все забывал: мог не обедать и не спать. И когда отрывал¬ ся от такой работы, то долго еще не мог придти в нормальное состояние. (Его тогда ни о чем нельзя было спрашивать: непременно ответит невпопад». (Боро¬ дина, 1985, с. 95.) «Все, кто близко знал Бородина, от¬ мечали его добродушие и незлобивость как лучшие качества души. В этом кон¬ тексте интересно замечание Мусоргско¬ го: “О, если б Бородин озлиться мог!”, которое подразумевает, что наличие негативного психологического фактора (злости! ) могло бы сыграть позитивную роль в музыкальном творчестве компо¬ зитора. Но подобные “жесткие” эмоции были чужды натуре этого музыкально¬ го гения». (Демъянчук, 2001,рукопись.) Гении-универсалы — явление не очень час¬ тое и список выдающихся представителей почти исчерпывается именами Леонардо да Винчи, Декарта, Ломоносова, Гете. Гораздо чаще встречается сочетание гениальных спо¬ собностей в смежных областях: например, А.В. Рахманинов был одновременно и выдаю¬ щимся пианистом, и композитором, и дири¬ жером. УА.П. Бородина наличествовало соче¬ тание композиторского дара с мышлением ученого-химика, т. е. совокупность далеко отстоящих друг от друга областей искусст¬ ва и науки. Любопытно также отметить, что музыкальное творчество Бородина носи¬ ло как бы подчиненный, второстепенный ха¬ рактер, проявляясь в ряде случаев в состоя¬ нии, которое можно назвать «когда больше нечем заняться». Последнее обстоятельство характеризует своеобразную природу его композиторского гения и механизм творчес¬ кого процесса композитора, в частности. БОРРОМИНИ (Borromini) ФРАН¬ ЧЕСКО (1599—1667), итальянский архи¬ тектор, творивший в етиле барокко. Для его сооружений типичны криволинейные очертания объемов, изгибающиеся стены, сочетание выпуклых и вогнутых форм. Общая характеристика личности «Давший обет безбрачия и крайне вспыльчивый Борромини полностью посвятил себя архитектуре... В 1660-х гг. фортуна отвернулась от него. Он был чрезвычайно уязвлен славой и успехом 170
своего конкурента Бернини... Предпо¬ лагают, что самоубийство Борромини явилось результатом обострения его шизофрении и что этот патологический процесс отразился в его архитектурном стиле, но эту гипотезу невозможно под¬ твердить. Его карьера развивалась вполне успешно вплоть до разочарова¬ ния, постигшего его в последние годы». (CD Епс. Britannica 99.) «Когда завязалась интрига между Борромини и Бернини, сказать сложно, но в истории искусств и архитектуры аналогичные случаи вражды случались постоянно и повсеместно. Подобная конкуренция только стимулировала ве¬ ликих мастеров на создание бессмерт¬ ных шедевров... Борромини приложил немало усилий к тому, чтобы Бернини оказался не у дел», (http://italy.ice- nut.ru/italy010.htm) «Характер у Борромини был резкий, прямой и неистовый». (Самин, 2000а, с. 79.) «Последние годы жизни Борромини были омрачены душевной болезнью, во время которой он сжег свои рукописи». (А. Б., 1992, с. 446.) «Послеуспеха Бернини49 с отчаяния вонзил себе шпагу в грудь. Умер в тот же день». (Дубинский, 1900, с. 218.) Особенности творчества «...Почти с самого начала своей дея¬ тельности он подвергался обвинениям в культивировании эксцентричности и в том, что позволял себе слишком мно¬ го вольностей в архитектуре». (Самин, 2000а, с. 75.) «В его зданиях, являвших собой уни¬ кальную комбинацию массивности и пустоты стиля барокко, полностью про¬ явилась люббвь Борромини к активно¬ му движению, динамизм и театраль¬ ность». (CD Encarta 98.) Два великих мастера — Борромини и Бер¬ нини — напоминают дуэлянтов, которые вместоударов шпагами обмениваются созда¬ нием архитектурных и скульптурных шедев¬ ров. Как и полагается гениям, оба обладали неуживчивым и тяжелым характером и, к со¬ жалению, жили в одно время и в одном горо¬ де. Победителем в этом творческом сопер¬ ничестве мог оказаться только человек с бо¬ лее крепкой психикой. Эмоционально неустойчивый Борромини совсем не символич¬ но закончил эту многолетнюю «дуэль», вон¬ зив себе в грудь шпагу (по другой версии, он утопился в Тибре). БОСУЭЛЛ (Boswell) ДЖЕЙМС (1740- 1795), английский писатель-мемуарист. «Из Глазго, где он слушал лекции Адама Смита, Босуэлл весной 1760 г. убежал в Лондон. Его вскоре нашли страстно полюбившим столичную культуру, общительного, высоко духов¬ ного, чувственного и привлекательно¬ го для женщин. Лондон открыл ему це¬ лую массу различных рафинирован¬ ных удовольствий. В итоге он заболел гонореей, которая в последующем пре¬ следовала его в течение всей жизни... Получив известие о том, что его малень¬ кий сын помер, Босуэлл впал в депрес¬ сию и пытался повеситься. Но его отго¬ ворили, и он вскоре обнаружил, что развлечения приносят ему больше удо¬ вольствия, чем целомудрие и тяжелый труд; и вскоре Босуэлл погрузился в прежнюю развратную жизнь... Он по- 171
5 пробовал пьянствовать, чтобы восста¬ новить свой дух и, как прежде, дать себе выход... В 1778 г. стало йчевидно, что он тяжело болен туберкулезом... Его пос¬ ледние годы жизни были по преимуще¬ ству несчастными. Эксцентричность манер выглядела как потакание своим слабостям; окружающие боялись сво¬ бодно говорить в его присутствии, опа¬ саясь, что их разговор вызовет с его сто¬ роны пьяный скандал (он никогда не пил в одиночестве) и вызовет нелов¬ кость у присутствующих». (CD Епс. Britannica 99.) «Эксцентричный. Маниакально- депрессивные черты на почве циклоти¬ мической депрессии». (Lange-Eich¬ baum. Kurth. 1967, с. 337.) «Он был “циклотимиком, подвер¬ женным характерным сменам подъема и депрессии, и несомненно, что именно эта психопатическая особенность при¬ вела и его брата, и его дочь к подлинно¬ му сумасшествию”». (Эфроимсон, 1998, с. 144.) Можно согласиться с тем, что Джеймс Бо¬ суэлл страдал циклотимией. Преморбидному периоду этого заболевания свойственны ги¬ перактивность, аффективная неустойчи¬ вость и сензитивность — все это встреча¬ ется у писателя в двадцатилетием возрас¬ те. Последующие чередования периодов повышенного настроения и нетяжелых деп¬ рессий, которые не достигали степени пси¬ хотического уровня, свидетельствуют в пер¬ вую очередь о циклотимии. БОСХ (Bosch) ИЕРОНИМ (собств. Хиеронимус ван Акен) (ок. 1450 — 1516), нидерландский живописец,один из круп¬ нейших мастеров Северного Возрождения. Писал многофигурные, наполненные при¬ чудливо-фантастическими образами и де¬ талями композиции. «Его дедушка, брат дедушки и все пятеро дядей были художниками. В 1478 Босх женился... Детей от этого брака не было, и он не был особо счаст¬ ливым. Тем не менее он принес худож¬ нику материальное благополучие, и, еще не став достаточно известным, Босх мог себе позволить писать так, как хо¬ чет». (Комарова, Железнова, 2000, с. 68.) «Считается “самым загадочным жи¬ вописцем во всей истории западного искусства. Даже подписывать свои кар¬ тины он предпочитал почему-то сокра¬ щенным названием родного города Хертогенбос (Den Bosch)”». (Девити- ни. 2002, с. 8.) «Творчество Босха во многом не со¬ ответствует общим тенденциям разви¬ тия живописи своего времени. Некото¬ рые элементы стиля художника (особая символика, распад формы и неофор- мизмы, смысловая и композиционная перегруженность, “демонизм” и пр ) характерны для рисунков больных с бредовыми переживаниями и галлюци¬ нациями, а сюжетные предпочтения, рассмотренные в динамике, говорят о переживаниях, развивавшихся по из¬ вестной схеме этапов шизофрении. С этими признаками соотносятся и из¬ менения художественных приемов (на¬ растание декоративности, потеря образ¬ ности) в последних работах. В целом есть основание утверждать, что своеоб¬ разие Босха как художника обусловле¬ но его психическим заболеванием, а 172
именно — шизофренией». (Хайкин, 1988, с. 28—29.) «Галлюцинаторные переживания сценического характера можно найти в картинах средневекового художника Иеронимуса Босха». («Эмоции и вооб¬ ражения...», 1975, с. 212.) «“Полифонический характер” — свое¬ образная характерологическая мозаика, порожденная шизофреническим про¬ цессом, который уже отзвучал или на¬ столько мягок, что обнаруживает себя не бредом, не галлюцинациями, не другой психотикой в истинном смысле, а, в ос¬ новном, характерологически... Здесь ха¬ рактерологические радикалы соединяют¬ ся как-то тонко-загадочно, без органиче¬ ской огрубленности и эндокринной диспластики. И сюрреалистическая со¬ единимость несоединимого видится в за¬ гадочной соединимости материалисти¬ ческого (даже часто обыденно-материа¬ листического, гиперреалистического) с идеалистическим, что производит впе¬ чатление странновато-неземного реализ¬ ма. Это отчетливо видится... в картинах Босха...» (Бурно, 1999а, с. 49.) «Фантасмагорический мир Босха вполне отвечает теории автоматизма, изложенной Андре Бретоном50 в первом манифесте сюрреалистов (1924) : живо¬ писец запечатлевает любой образ, воз¬ никший в его сознании. Сам Бретон определял Босха как “совершенного визионера”, отводя ему роль предтечи сюрреализма: поэтику воображения без границ предваряет творчество “живо¬ писца бессознательного”». (Девитини, 2002, с. 132.) Поскольку мы не располагаем достаточ¬ ными биографическими данными, всерассуж- Б дения о диагнозе художника носят лишь умоз¬ рительный характер. Разумеется, есть — и в немалом количестве— его картины. Принимая за основу странное содержание жи¬ вописных произведений нидерландского живо¬ писца, психиатры прибегают к методу ана¬ логий: т. к. подобные «сюжетные предпоч¬ тения» часто встречаются в творчестве душевнобольных и, как правило, отсутству¬ ют в творчестве психически здоровых худож¬ ников, то можно сделать вывод, что... А даль¬ ше анализируют в меру своей фантазии. О ди¬ агнозе Босха спорить можно долго, но бесспорно одно — картины написаны гением. БОТТИЧЕЛЛИ (Botticelli) САНДРО (наст, имя и фам. Алессандро Филипепи) (1445—1510), итальянский живописец периода Раннего Возрождения. Был бли¬ зок ко двору Медичи. Общая характеристика личности «Обнаружив с раннего детства не¬ рвный, неспокойный характер и пол¬ нейшее равнодушие к занятиям в шко¬ ле, он был взят из последней отцом и отдан в обучение к золотых дел масте¬ ру... Появление Савонаролы, высту¬ пившего с речами обличения против папского престола и верхов флорентий¬ ского общества, погрязших в “язычес¬ ком зле”, потрясло нервного, впечатли¬ тельного Боттичелли и отвратило его от античных идей, рассадником которых он считал двор Медичи. Результат — бегство от “язычества” и возвращение в лоно христианской религии... К кон¬ цу 90-х гг. религиозное настроение Бот¬ тичелли принимает формы болезненно¬ го мистицизма». (Лазарев, 1927, с. 255, 257). 173
Б «Внешне небогатая событиями, но до предела насыщенная духовным поис¬ ком, вопросами совести и справедливо¬ сти, судьба Боттичелли, подобно его не¬ простому характеру, была переменчи¬ вой и капризной. Причуды Сандро в свое время доставили немало забот его отцу... но именно эта отмеченная всеми биографами изменчивая “странность” художника сделала его творчество для нас воплощением всей весенней свеже¬ сти раннего итальянского Возрожде¬ ния... “Взбалмошная голова”... Некогда душа общества, признанный заводила художественных проказ и застолий, Боттичелли болеет, нищает, все больше замыкаясь в упрямом страдальческом одиночестве». (Петрочук, 1985, с. 119— 120. 123). «...Зарабатывал он много, но все у него шло прахом, так как хозяйничал он плохо и был беспечным ... лучшее же, выполненное его рукой, — это Триумф веры фра Джироламо Савонаролы51 из Феррары, приверженцем секты которо¬ го он стал в такой степени, что бросил живопись и, не имея средств к существо¬ ванию, впал в величайшее разорение. Тем не менее он упорствовал в своих убеждениях и сделался, как их называ¬ ли тогда, “плаксой”, отошел от работы и в конце концов постарел и обеднел на¬ столько, что, если бы о нем не вспомнил, когда еще был жив, Лоренцо деи Меди¬ чи52 ... а за ним и друзья его и многие состоятельные люди, поклонники его таланта, он мог бы умереть с голоду». (Вазари. 1992, с. 173. 175). «Боттичелли умер в 1510 году, оди¬ нокий, забытый, по словам Вазари. Но Вазари не понял, что одиночество было необходимо для духовной жизни ху¬ дожника и что в нем именно и заклю¬ чалось его спасение. Это последний штрих, благодаря которому посмерт¬ ный образ Боттичелли приобретает и наших глазах черты такой же закончен¬ ности, какими отмечено все его искус¬ ство». (Вентури, 1993, с. 39). «...Мягко текущая форма параноид¬ ной шизофрении». (Ганнушкин, 1933, с. 119.) Особенности творчества «Боттичелли был одним из первых художников, который в свои произве¬ дения внес античные сюжеты... Для бо¬ лее поздних работ художника характер¬ но усиление драматизма, эмоциональ¬ ности, изменение линейного ритма композиции. В работах ощущается бес¬ покойство, возникает некая нервоз¬ ность. Это изменение стиля было связано с кризисом мировоззрения ху¬ дожника, глубоко пережившего соци¬ альные потрясения во Флоренции... Публичное сожжение книг Ф. Петрар¬ ки и Дж. Боккаччо, многочисленных великих полотен привели к упадку культуры. Бегство Боттичелли от обра¬ зов и стиля античности в лоно христи¬ анской религии происходило под зна¬ ком этих общественных перемен. Хотя мастеру удалось в этот период создать целый ряд значительных, полных дра¬ матизма, произведений... но в этих кар¬ тинах преувеличенность поз, жестов, мимики была возвращением к уже пре¬ одоленной Возрождением культуре го¬ тики». (Комарова, Железнова, 2000, с. 72— 73). Патография Боттичелли обнаруживает яркую метаморфозу личности от веселого, 174
5 общительного «заводилы художественных проказ и застолий» в сторону одинокого ми¬ зантропа, охваченного болезненным мисти¬ цизмом. К сожалению, подобное патологичес¬ кое развитие личности, в основе которого могла лежать и «мягко текущая форма па¬ раноидной шизофрении», привело к опреде¬ ленному снижению художественного мастер¬ ства. Потрясенный публичным сожжением полотен великих мастеров, Боттичелли воз¬ вращается «куже преодоленной Возрождени¬ ем культуре готики». БРАМС (Brahms) ИОГАННЕС (1833— 1897), немецкий композитор, пианист и дирижер. «Сочинять не так уж трудно; зачеркивать лишние ноты — вот что труднее всего». Брамс «Иоганнес был хрупким, часто стра¬ дающим от головных болей мальчиком. ...Складывается впечатление, что имен¬ но упомянутые психические и физичес¬ кие перегрузки и, в особенности, час¬ тое недосыпание оказали отрицатель¬ ное воздействие на его здоровье. Однако позже Брамс говорил, что хотя в юные годы ему часто приходилось трудно, он не жалеет об этом, “...так как это время очень помогло мне в музыкальном раз¬ витии”». (Ноймайр, 1997-г, с. 339— 340.) «Его юношеский портрет с длинны¬ ми прядями волос производил впечат¬ ление женского, голос остался высо¬ ким. В половом отношении незрелый, ущемленный. С возрастом стал чудаком и педантом, беспомощным в практичес¬ ком отношении... “Упрямый меланхо¬ лик”». (Hitschman, 1933. с. 99, 114.) «Уже в двадцать лет Брамс произво¬ дил на окружающих впечатление эго¬ центрика и интроверта, “стороннего наблюдателя”, как он именовал себя в более поздние годы жизни. Он предпо¬ читал отказываться от новых знакомств и жить в мире своего творчества». (Са¬ ман, 1999, с. 280.) «Он был угрюм, раздражителен, ре¬ зок». (Дубинский, 1900, с. 238.) «Уходя как-то со званого ужина... Иоганнес Брамс сказал: “Если забыл кого-то оскорбить, извините, ради Бога!” ...В зрелом возрасте композитор стал раздражительным, сильно попра¬ вился, отпустил бороду и начал пить. Особенно забавляло многочисленных туристов, приезжавших в столицу Ав¬ стро-Венгерской империи, то, как зна¬ менитый композитор частенько засы¬ пал в кафе. С годами Брамс перестал следить за своим внешним видом и ча¬ сто появлялся на улице небритый и с расстегнутым воротничком, что в кон¬ це XIX века считалось признаком дур¬ ного тона». (Митин, 2002, с. 21.) «Его молчаливость, отсутствие дове¬ рительности в общении с современни¬ ками и ранняя тяга к одиночеству — черты характера, которые были свой¬ ственны ему всю жизнь — сформи¬ ровались, очевидно, именно тогда. Возможно, именно этим объясняется некоторая чопорность и боязнь полно¬ стью раскрыться в музыке позднего периода... Он понял, что ему нужна творческая свобода, то есть тоска по женскому обществу и семье — не для него. Инстинкт гения подсказывал ему путь самопожертвования и пе- 175
Б чального одиночества». (Ноймайр, 1997-г, с. 342, 352.) [После 1864 г.] «Вскоре мать Брам¬ са скончалась от инсульта. Иоганнес тяжело переживал ее кончину. В трио для валторн ми-мажор он, особенно в средней части, попытался выразить свою тоску и горечь утраты». (Самим, 1999, с. 282.) «Остался холостым». (Фейс, 1911, с. 12.) Черты характера Брамса соответствуют основным критериям шизоидного расстрой¬ ства личности. Мы встречаем все стержневые характеристики этой аномалии: замкну¬ тость, повышенную интровертированностъ, практическую беспомощность, сниженную сек¬ суальность. Пониженная способность к эмоци¬ ональному проявлению своихчувств могла вос¬ приниматься окружающими как «угрюмость» и «упрямая меланхоличность». Существует любопытное предположение, что Брамс стра¬ дал апноэ, которое характеризуется помимо кратковременных остановок дыхания во вре¬ мя ночного сна также приступами дневного сна, раздражительностью и депрессией. Впро¬ чем, его приступы сонливости можно объяс¬ нить и нарколепсией. БРАУНИНГ (Browning) ЭЛИЗАБЕТ БАРРЕТТ (1806—1861) — английская поэтесса. «В пятнадцатилетием возрасте пере¬ несла серьезную травму позвоночника и с тех пор постоянно болела». (CD Britannica 2000.) «...B детстве пережила несчастный случай, до конца жизни принимала ла- удан как обезболивающее средство. Перед смертью она находилась в пол¬ ной зависимости от наркотика и, ско¬ рее всего, писала под его воздействием» (Петров, 1999, с. 20.) «В течение последних лет жизни у Браунинг развился интерес к спиритиз¬ му и оккультизму, но при ее энергии это приняло характер навязчивой идеи, что даже встревожило ее самых близких друзей». (CD Britannica 2000.) «Печальные жизненные обстоятель¬ ства и болезненность наложили на ее произведения отпечаток мечтательно¬ сти...» (ЭС Гранат, т. 6, с. 491.) Первый медицинский препарат, изготов¬ ленный из опиума, прописал больному еще в XVI веке знаменитый Парацельс (см.). Новый способ получения опиума открыл один из ос¬ новоположников клинической медицины То¬ мас Сиденгам (1624—1689), который был в свое время самым популярным врачом в Лон¬ доне. Учитывая, что зависимость от опиу¬ ма испытали такие писатели, как Томас де Куинси (см. Де Куинси) иКолридж (см.), мож¬ но высказать предположение о большом вли¬ янии этого наркотического средства на ли¬ тературу Англии XIX века, включая соответ¬ ственно и Элизабет Браунинг. БРЕЖНЕВ ЛЕОНИД ИЛЬИЧ (1906— 1982), советский государственный дея¬ тель, с 1964 г. генеральный секретарь ЦК КПСС. В период пребывания Брежнева на этом посту в стране возобладали консерва¬ тивные тенденции, нарастали негативные процессы в экономике, социальной и ду¬ ховной сферах жизни общества, предпри¬ нята интервенция в Чехословакию ( 1968), введены советские войска в Афганистан (1979). 176
5 «Начиная с весны 1973 года у него изредка, видимо, в связи с переутомле¬ нием, начали появляться периоды сла¬ бости функции центральной нервной системы, сопровождавшиеся бессонни¬ цей. Он пытался избавиться от нее при¬ емом успокаивающих и снотворных средств... С этих позиций пагубное вли¬ яние медицинской сестры Н. на Бреж¬ нева, ускоряющее его деградацию, — конкретный объективный факт, спо¬ собствовавший развалу руководства страной, значивший больше, чем десят¬ ки выступлений различных групп “дис¬ сидентов”... В конце концов,страна потеряла конкретное руководство... После Франции Брежнев перестал об¬ ращать внимание на наши рекоменда¬ ции, не стесняясь, под любым предло¬ гом, стал принимать сильнодействую¬ щие успокаивающие средства, которыми его снабжала Н. и некоторые его друзья... Брежнев терял способ¬ ность к самокритике, что было одним из ранних проявлений его болезни, свя¬ занной с активным развитием атероск¬ лероза сосудов головного мозга. Она проявлялась в нарастающей сентимен¬ тальности, вполне объяснимой у чело¬ века, прошедшего войну и перенесше¬ го контузию... Брежнев все более и бо¬ лее терял способность к критическому анализу, снижалась его работоспособ¬ ность и активность, срывы становились более продолжительными и глубокими. В 1975 году скрывать их практически не удавалось. [В 1976 г.] ...появилась дизартрия, вялость, старческая шарка¬ ющая походка, “привязанность” к тек¬ сту, характерные для человека с атеро¬ склерозом мозговых сосудов... Его цен¬ тральная нервная система была настолько изменена, что даже обычные успокаивающие средства являлись для него сильно действующими препарата¬ ми». (Чазов, 1992, с. 115, 117, 128- 129, 140, 157.) «“Орденодождь” посыпался на Брежнева особенно интенсивно после тяжелого инсульта, перенесенного им в 1976 году, когда у генсека уже появи¬ лись серьезные нарушения памяти». (Акифьев, 2001, с. 113.) «Будучи крайне тщеславным челове¬ ком, Брежнев испытывал неуемную страсть к наградам, почетным титулам и званиям. Он стал четырежды Героем Советского Союза (1966, 1976, 1978, 1981) и Маршалом Советского Союза ( 1976). Неумеренные славословия в его адрес были зачастую нелепы и смешны, порождали множество анекдотов. Группе известных советских журнали¬ стов было поручено написать воспоми¬ нания Брежнева (“Малаяземля”, “Воз¬ рождение”, “Целина”), призванные укрепить его политический авторитет. Включив мемуары генсека во все школьные и вузовские программы и сделав их обязательными для “положи¬ тельного” обсуждения во всех трудовых коллективах, партийные идеологи до¬ бились прямо противоположного ре¬ зультата. С середины 1970-х гг. здоро¬ вье Брежнева резко ухудшилось, а к началу 1980-х гг. он был уже по суще¬ ству недееспособен как политик. Его физическую немощность, неспособ¬ ность руководить страной и адекватно оценивать ситуацию использовали в своих интересах в ходе борьбы за власть влиятельные члены политического ру¬ ководства». (МолчановЛ.A., CD Кирилл и Мефодий 2000.) 177
5 «...Сын Брежнева Юрий — алкого¬ лик и проходил специальный курс ле¬ чения от алкоголизма в Институте им. Сербского». (Климов, 1994, с. 246— 247.) Сочетание громадной ответственности и сильных нервных стрессов, с одной сторо¬ ны, и неограниченных возможностей «рассла¬ биться», с другой, вряд ли являются редкос¬ тью в работе государственных лидеров. Де¬ компенсации у каждого из них протекают по своему типу (по принципу locus minoris resistentia), но при достижении пожилого возраста основным фоном у большинства яв¬ ляется церебральный атеросклероз с боль¬ шим или меньшим снижением критики. У Л.И. Брежнева отягощающим фактором стала зависимость от седативных средств (по сути дела — лекарственная токсикома¬ ния). Естественно, что сочетание двух забо¬ леваний, каждое из которых вызывает орга¬ нические (необратимые) изменения в голов¬ ном мозге, негативно сказались на его профессиональной деятельности особенно в последние годы жизни, превратив Брежнева в номинального и фиктивного руководителя дряхлеющей империи. БРЕНТАНО /Brentano/ КЛЕМЕНС ( 1778— 1842), немецкий писатель-роман¬ тик, поэт и драматург. «Но он не мог обойтись без игры, пе¬ реплетающейся с католической набож¬ ностью, и не передвинуть свой день рож¬ дения на сутки раньше, чтобы иметь честь родиться в один день с Девой Ма¬ рией...» (Аверинцев, 1996, с.281.) «...C шестнадцати лет стремительно менял учебные заведения и универси¬ теты Кобленца (родногосвоего города), Бонна, Галле, Йены, пытаясь освоить поочередно торговое и горное дело, эко¬ номику, медицину». (Рудницкий, 1979. т. 2. с. 417.) [1803—1806 гг.] Жена «призналась в минуту откровенности, что жизнь с Клеменсом - это попеременно то рай, то ад, однако с сильным преобладани¬ ем ада... Поспешная и абсурдная по¬ пытка второго брака окончилась пол¬ ным крушением, а фон всех этих собы¬ тий составляли литературные неудачи. Поэту казалось, что жизнь над ним глумится, и у него было сильное иску¬ шение ответить на издевку издевкой. Он был надолго выбит из колеи; для него наступила пора внутренней не¬ прикаянности, когда периоды глубо¬ кой меланхолий сменялись дикими чувственными взрывами. Стихи, рису¬ ющие бесконечное, как в дурном сне, ниспадание в бездны обмана и сквер¬ ны — например, “Treulieb” — связаны с этим рядом впечатлений». (Там же, с. 284.) [1817 г.] «...Он не только отказыва¬ ется от творческой деятельности, но са¬ мое искусство объявляет греховным по своей природе. “Уже с давних пор я ис¬ пытывал какой-то страх перед всякой поэзией, в которой художник выража¬ ет себя, а не Бога”, - писал Брентано Гофману53 в 1816 г. Эта мысль ... озна¬ чала полное растворение в религиозной идее, разрыв всяких социальных свя¬ зей, самоизоляцию, отказ от самостоя¬ тельности...» (Тураев, 1989, с. 51.) «В 1818 в душе Брентано совершил¬ ся переворот, который пережили мно¬ гие романтики, кончившие католициз¬ мом и крайним мистицизмом. Он уда¬ 178
лился в Дюльмен в Мюнстере, где жил вдали от света, по выражению Гейне, “замуровавшись в своем католицизме”, и занимался здесь описанием видений ясновидящей Анны-Катарины Эмме¬ рих». (Коган, 1992, с. 515.) «Брентано, раньше преклонявший¬ ся перед католицизмом больше из эсте¬ тических мотивов, вдруг проникся го¬ рячей религиозностью, прожил не¬ сколько лет с ясновидящей, записывая ее видения, и умер душевнобольным. Блестящая, порою прямо необузданная фантазия составляет отличительную черту творчества Брентано. Она не зна¬ ет никакой меры и поэтому налагает на его произведения печать незаконченно¬ сти и необработанности. Типы Брента¬ но — не то не в меру эксцентричные, не то прямо болезненные персонажи; в лирике господствуют демонические страсти». (ЭСГранат, т. 6, с. 535.) [Письмо Брентано от 1822 г.] «То, что я должен нести мою муку, не выго¬ варивая ее в словах, — заслуженная епитимья за то, что я часто погрешал выговариванием невыговариваемого». (Аверинцев, 1996, с. 288.) Психопат. (Braun, 1940, с. 19.) Юношеские метания, попытки «поочеред¬ но» освоить массу разных и далеких друг от друга наук, как и «поспешная и абсурдная по¬ пытка второго брака», говорят, что в эти годы Брентано явно находился в гипоманиа- калъном состоянии. Учитывая смены припод¬ нятого настроения «периодами глубокой меланхолии», можно думать, что он страдал если не биполярным аффективным расстрой¬ ством, то уж, во всяком случае, циклотими¬ ей. Возможно, что благодаря именно такой структуре личности и творческое наследие Б писателя, во-первых, невелико, а, во вторых, представлено разными жанрами. БРЕХТ (Brecht) БЕРТОЛЬТ (1898— 1956), немецкий писатель, театральный и общественный деятель. В1933—1947 гг. в эмиграции. В 1949 г. основал театр «Бер¬ линер ансамбль». «Искусство должно спешить туда, где скрыт какой-нибудь порок». Б. Брехт «...Был, что называется, “не сахар” (сегодня о нем сказали бы “трудный подросток”), и поводы для недоволь¬ ства собой он давал не только своему отцу... Яркая незаурядная одаренность, нонконформистский интеллект и не поддающаяся обузданию бурная ви¬ тальность юного Брехта проявлялись в неординарности его поведения, не¬ сколько позднее — уже не только в ауг¬ сбургские, но и в мюнхенские годы — в индивидуалистических, анархичес¬ ких, даже аморалистических мотивах его творчества». (Фрадкин, 1988, с. 8.) «29 ноября 1921 года он был исклю¬ чен из списка студентов, так как в лет¬ ний семестр 1921 года не отметился ни на одном из факультетов университе¬ та... Отроческие годы в Агсбурге про¬ шли под знаком внешнего беспорядка и внутреннего хаоса... Как и все его дру¬ зья по “шатии-братии”, Брехт вел весь¬ ма раскованный образ жизни, вполне в духе нравственных запретов Ницше. Иные из стихотворений, написанных в этой атмосфере, тем не менее, вошли в поэтическую сокровищницу немецкой литературы... Нет оснований занимать¬ 179
ся рассмотрением других связей, кото¬ рые — как явствует из дневниковых записей тех лет — сопровождались всплесками то бурной страсти, то не¬ жности, то дикой ревности и быстро сменяли друг друга. Опилишь подтвер¬ ждают то, что одни извиняли как склон¬ ность Брехта к полигамии, другие же осуждали как сексуальную распущен¬ ность... Ясно, однако, что эти интимные связи... неизменно и плодотворно пита¬ ли его поэтический и художественный талант». (Шумахер, 1988, с. 14, 25— 26.) «Бертольд Брехт благодаря своему сексуальному магнетизму, уму, умению убеждать, благодаря театральному и деловому чутью притягивал к себе мно¬ гих женщин-писательниц. Известно было и то, что он имел обыкновение превращать своих поклонниц в личных секретарш и не испытывал угрызений совести ни когда выторговывал себе выгодные условия контракта, ни когда заимствовал чью-то идею. По отноше¬ нию к литературной собственности он проявлял пренебрежение... Итак, у Брехта был и свои “негры”, точнее, “не¬ гритянки”». (Муромов, 1998, с. 538.) Вспоминаются аналогичные характерис¬ тики некоторых других писателей. Так, ши¬ роко известно использование литературных «негров» Александром Дюма (дело даже дохо¬ дило до суда), широко «применял» в своих кни¬ гах чужие тексты Стендаль. В двадцатом веке подобные случаи выглядят не менее скан¬ дально. Учитывая описанные особенности личности Б. Брехта, а также такой значи¬ тельный комплекс психологических свойств, как «не поддающаяся обузданию бурная ви¬ тальность», можно думать о наличии у пи¬ сателя мозаичного типа психопатии (соче¬ тание эмоционально неустойчивых, диссоци- алъных и истерических черт), которая спо¬ собствовала проявлению литературного таланта. Пусть даже инее самом привлека¬ тельном для окружающих виде. БРОНТЕ (Bronte) ШАРЛОТТА (наст, имя и фам. Каррер Белл) (1816—1855), английская писательница и поэтесса. Две ее младшие сестры — Эмили и Анна — так¬ же были писательницами. Наследственность «Ее болезненная наследственность происходила от [отца]... который был большим сумасбродом. Будучи сам пи¬ сателем и стихотворцем, преподобный Патрик Бронте был тираном для своих детей. Он имел привычку носить с со¬ бой заряженный револьвер, из которо¬ го стрелял в воздух в моменты раздра¬ жения. Его [сын]... Брамвелл стал ал¬ коголиком». (Nisbet, 1891, с. 131.) [Брат] «Пристрастие к опиуму и спиртному доводило его до исступле¬ ния... В сентябре 1848 года от белой го¬ рячки скончался...» (Семашко, 1999, с. 198, 202.) Общая характеристика личности «Как страшна, как ужасна моя жизнь! Где мне взять силы, чтобы спасти их всех, и себя тоже, от безнадежности, от медленного гниения заживо? Мне кажется, что все они медленно сходят с ума!» Ш. Бронте «...Сначала умерла от рака жена пре¬ подобного Патрика Мария, через не- 180
5 сколько лет скончалась от чахотки две¬ надцатилетняя старшая дочь Элизабет, а следом за ней — одиннадцатилетняя Мэри, “Что же, и на это воля Божья”, — снова смиренно вздохнул священник и выписал к себе Для воспитания детей сестру жены — незамужнюю тетушку Элизабет Брэнуэлл, даму скрытную, набожную и к педагогике абсолютно равнодушную. Трудно вообразить бо¬ лее замкнутое и одинокое детство, чем то, которое выпало юным Бронте. ...За¬ кончив дневную норму вышивания на пяльцах, четверо одиноких детей жмут¬ ся вечером от холода вокруг деревянно¬ го стола в полной темноте. Отец читает наверху, уже с восьми вечера дом огла¬ шает храп тетки, на столе, правда, сто¬ ит огарок свечи, но зажигать его стро¬ го-настрого запрещено, равно как и то¬ пить на ночь глядя камин — ведь надо экономить, семейство пастора и так едва сводит концы с концами». (Лу, 2002, с. 190, 192.) « Бронте едва Минуло Пять лет, когда умерла ее мать, оставив бедному свя¬ щеннику семью из 5 дочерей и сына. Слабый здоровьем и любивший уедине¬ ние, Патрик Бронте мало обращал вни¬ мания на воспитание детей... Болезнен¬ ные дети не знали ни веселого детского общества, ни свойственных их возрас¬ ту игр и занятий; душевные и умствен¬ ные их силы развивались и крепли с ненормально ускоренной быстротой в особом замкнутом мире... С самого ран¬ него детства одно из любимых занятий Чарлотбыло выдумывать фантастичес¬ кие сказки и облекать свои мысли и чувства в сказочную форму... Обладая крайне нервным и впечатлительным темпераментом, она в высокой степени владела тем, что Гете называет секретом гения — способностью проникнуться индивидуальностью и субъективным настроением постороннего лица». (М. М., 1992, с. 560.) «Детей в семье воспитывали пури¬ тански, не оказывая ни малейших по¬ блажек. Пища была спартанская, оде¬ вали их всегда в темное, — однажды отец сжег сапожки одной из девочек по причине слишком яркого цвета. Неко¬ му было задуматься и об их здоровье». (Семашко, 1999, с. 192.) «Она была решительно дурна со¬ бой — лицо красноватого оттенка, рот велик, лоб слишком широкий и не¬ сколько нависший, правда, карие гла¬ за красивы...» (Лу, 2002, с. 188.) «Сама Шарлотта страдала туберкуле¬ зом, нервным расстройством и депрес¬ сией. Однажды у нее были галлюцина¬ ции сл^ха: казалось, что некий голос декламировал ей неизвестные строки стихотворения. У нее было крайне сла¬ бое зрение, она сильно страдала от не¬ вралгий и бессонницы. Детей не име¬ ла, хотя незадолго до смерти вышла за¬ муж». (Nisbet, 1891, с. 131.) «Мазохистические тенденции, кото¬ рые сочетались с мужской агрессивной активностью». (Friedlaender, 1943, с. 53.) Ранняя потеря матери могла обострить у Шарлотты т. н. «комплекс Электры» (не¬ нависть к матери и сексуальное влечение к отцу, с которым ее объединяли общие шизо¬ идные черты) и не дать этому комплексу с возрастом нормально разрешиться. Положи¬ тельную роль психотерапевтического фак¬ тора сыграло ее литературное творчество (терапия творческим самовыражением), по¬ 181
зволившее ей даже «незадолго до смерти» выйти замуж. Кстати, брат Шарлотты, не найдя способа разрешить при отсутствии матери свой внутренний конфликт (комп¬ лекс Эдипа) и не располагая психотерапевти¬ ческим фактором подобным тому, что был у сестры, убивает себя с помощью наркотика и алкоголя. БРУГХАМ (Brougham) ГЕНРИ ЛОРД (1778—1868), английский политический и государственный деятель (лорд-канцлер в 1830—1834), писатель. «Генри был чрезвычайно одаренным подростком, и его приняли студентом в Эдинбургский Университет в 14-летнем возрасте». (http://www .spartacus. schoolnet.co.uk/PRbrougham.hlm) «Выдающиеся достоинства сочета¬ лись у него с эксцентричностью, грани¬ чащей с умопомешательством. Был раз¬ дражительным, беспокойным и чрез¬ вычайно тщеславным. Уже молодым 22-летним адвокатом проявлял в своем поведении черты сумасшествия, чем беспокоил своих друзей. Карьера его была блестящей, хотя и сопровожда¬ лась многими фантастическими по¬ ступками, которые можно объяснить только на основе психического рас¬ стройства. “Таймс” обвиняла его в пьянстве, а другие газеты приписыва¬ ли ему опиоманию. Незадолго до смер¬ ти стал совершенно слабоумным... Ос¬ новой для его многочисленных дости¬ жений послужили твердая память и необычайное старание». (Nisbet. 1892. с. 214.) «Долгое время психически болен». (Ланге. 1928. с. 18.) Краткая и несколько противоречивая па- тографическая справка о Бругхаме требует специального психопатологического анализа. Ранняя одаренность, «твердая память и нео¬ бычайное старание», впрочем, наряду с бес¬ покойством и тщеславием способствовали выдающейся политической карьере. Учиты¬ вая, что Бругхам прожил 90 лет, не удиви¬ тельно, что у него в последние годы стала отмечаться старческая деменция («слабоу¬ мие»). Возможно, что именно к этому перио¬ ду относится и фраза «Долгое время психи¬ чески болен». Отметим, что «эксцентрич¬ ность, граничащая с умопомешательством», не стали препятствием, как могло бы пока¬ заться с первого взгляда, его государствен¬ ной деятельности. Можно думать, что Бруг¬ хам страдал психопатическим расстрой¬ ством личности, которое не затрагивает интеллектуальные способности. БРУКНЕР (Bruckner) АНТОН (1824— 1896), австрийский композитор и педагог; один из крупнейших симфонистов 2-й по¬ ловины XIX века. Написал 11 симфоний. Прославился как органист-импровизатор. Наследственность «Мать и сестра страдали периодичес¬ кой меланхолией. Брат Игнац был ум¬ ственно отсталым». (Rauschenberger, 1967, с. 338.) Общая характеристика личности «Одноклассники характеризовали его как живого, веселого парня, для которого, однако, даже во время пубер¬ татного периода религия была на пер¬ вом месте. Иногда, правда, у него про¬ являлись приступы меланхолии и 182
сверхчувствительности... [1851 г.] ...Впервые проявились два симптома, которые стали характерными и для его дальнейшей жизни: недоверие к окру¬ жающим, присущее человеку, низко оценивающему себя, которое могло пе¬ рерасти в манию преследования, и свойственная неуверенным в себе лю¬ дям преувеличенная потребность в бе¬ зопасности... Это недоверие росло и со временем перешло в параноидальную манию преследования, которая обус¬ ловливалась частично атаками на него собратьев-музыкантов и их интригами. В известном смысле невроз привел к его особому отношению к противополож¬ ному полу... Брукнер по-настоящему любил только одну женщину — свою мать. Возможно, в такой необыкновен¬ ной привязанности к матери, наряду со строжайшим католическим воспитани¬ ем и кроется причина неосознанного неприятия других женщин, особенно в сексуальном аспекте... Он влюблялся несчетное количество раз (чаще всего в девушек между 16—19 годами) и де¬ лал предложения, которые все до одно¬ го были отвергнуты. Удивительно, что Брукнер всегда действовал по одной и той же схеме, несмотря на то, что ни разу не добился успеха. Подобный об¬ раз действия, как мы знаем, типичен для невроза... Автор производил впе¬ чатление чудака и человека не от мира сего, связать жизнь с которым не пред¬ ставлялось возможным... [1886—87 гг.] ...Это одиночество и неадекватное пове¬ дение в обществе все чаще приводило к тому, что часы радостного озарения, проводимые в кругу друзей, постоянно сменялись депрессивными, меланхоли¬ ческими фазами... Все явственнее про¬ являлась предрасположенность к деп¬ рессиям, унаследованная им, скорее всего, по материнской линии... Брукнер был измучен до крайности и близок к нервному срыву. Ему начало казаться, что он сходит с ума. Появились болез¬ ненные идеи о том, что он должен осу¬ шить Дунай и сосчитать все и вся: лис¬ тья на деревьях, звезды, песчинки... Вскоре его состояние ухудшилось на¬ столько, что он вынужден был обра¬ титься к врачам и провести курс лече¬ ния... Следует принять во внимание тот факт, что невротическая личность Брукнера не была способна к глубокой человеческой привязанности, в том числе и к длительной связи с женщи¬ ной. Постоянное самоограничение и преодоление сексуальных желаний должны были стать дополнительной причиной состояния повышенной на¬ пряженности. Исходя из этого, можно было бы рассматривать “всплески без¬ граничного экстаза” ... в его музыке как высвобождение сексуальной энергии... К счастью, Брукнер смог преодолеть, наконец, этот тяжелый кризис, не в пос¬ леднюю очередь Посредством своего рода психотерапии, заключавшейся в работе над его великими произведени¬ ями, “что помогло ему все сбросить, что смогло освободить личность”. Непомер¬ ная религиозность Брукнера усугубля¬ лась еще и удручающей театральнос¬ тью, с которой он демонстрировал ок¬ ружающим свое благочестие». (Ноймайр, 1997 г. с. 397, 403, 412- 415, 432, 444. 456, 458.) [Лето 1867 г.] «Его письма того пе¬ риода свидетельствуют о крайне угне¬ тенном состоянии души, о том, что у него возникали мысли о самоубийстве. 183
5 Его друзья боялись оставлять Брукне¬ ра одного. К сентябрю композитор выз¬ доровел...» (Самин, 1999, с. 266.) [Июль 1896 г.] «...B поведении Брук¬ нера стали наблюдаться странности: он все больше впадал в детство, а усердие в молитвах начало перерастать в рели¬ гиозную манию... Профессор Шреттер пригрозил отправить его в дом умали¬ шенных, если такое поведение будет продолжаться... Он часто сам не пони¬ мал, что пишет, и уничтожал нотные страницы...» (Тамже, с. 449.) Наследственность композитора отягоще¬ на аффективными расстройствами. Можно отметить заметные колебания настроения у самого Брукнера в подростковом и юношес¬ ком возрасте. В последующем развилось, по- видимому, параноидное расстройство лично¬ сти, о чем свидетельствуют не только его «недоверие к окружающим» и «параноидаль¬ ная мания преследования», но и невозмож¬ ность установить продолжительные эмоци¬ ональные отношения. Появившиеся в 1886— 87 годах «болезненные идеи» носили явно бредовой характер и привели к необходимос¬ ти лечения. Возможно, что в последнее деся¬ тилетие у композитора имело место хрони¬ ческое бредовое расстройство (паранойя). БРУНО (Bruno) ДЖОРДАНО ФИ¬ ЛИППО (1548—1600), итальянский фи¬ лософ и поэт. Обвинен инквизицией в ереси и после восьмилетнего заключения сожжен на костре в Риме. Отстаивал кон¬ цепцию о бесконечности Вселенной и бес¬ численном множестве миров. «Бруно отличался крайне невоздер¬ жанным и бурным характером, приво¬ дившим его в столкновение со всеми, отразившимся на его резких нападках на bestia Tiberina и на его стиле. Этим объясняется в значительной степени резкость его борьбы со своими против¬ никами в литературе (петраркистами), философии и религии. Но этот же, как он выражался, furor heroicus в связи с исключительным поэтическим одушев¬ лением кладет своеобразную печать на всю его философскую систему». (Кар¬ савин, 1992, с. 584— 585.) «Достаточно одержимый, чтобы не скрывать своей миссии, он вступал в споры и становился непопулярным по¬ всюду, где бы ни появлялся». (Гордон, 1999, с. 60.) «Воспоминания священника-рефор¬ матора Рафаэля Эглина, ученика Джордано Бруно: “Стоя на одной ноге (странная привычка Бруно), он думал и диктовал так скоро, что перья едва могли поспевать за ним, — таков он был по быстроте своего ума и великой спо¬ собности к мышлению”». (Антоновс¬ кий, 1996, с. 56.) «Депрессивные приступы. “В печа¬ ли веселый, в веселье печальный” (соб¬ ственная характеристика Бруно)». (Herzberg, 1926. с. 155.) «Бруно чувствовал себя одиноким и чуждым всему... Не были ли его пьян¬ ство, его влечение к женщинам, его философия наглядным разрешением тех противоречий, которые изо дня в день терзали его?» (Линдсей, 1998, с. 169.) «Типичная психопатия». (Ланге, 1928, с. 18.) «Паранойя». (Драгоманов, 1897, с. 163.) «По данным книги Ноэля Гарда “От 184
5 Ионафа до Жида” (Нью-Йорк, 1964) был гомосексуалистом». (Климов, 1994, с. 93.) «И маленький тревожный человек / С блестящим взглядом, ярким и холод¬ ным, / Идет в огонь. “Умерший в рабс¬ кий век / Бессмертием венчается — в свободном!”». (Бунин И.А. «Джордано Бруно», 1906.) Большинство хрестоматийных деятелей всемирной истории запечатлены в нашем сознании в виде «обронзовевшего» образа — личности-памятника, что наделение их жи¬ выми, «приземленными» чертами определен¬ ного типа (тем более типа психопатологи¬ ческого) производит довольно странное впе¬ чатление. Тем не менее «бурный характер» Джордано Бруно очень хорошо увязывается как с его экстравагантным (по меркам того времени) мировоззрением, так и с его судь¬ бой. БРЮЛЛОВ КАРЛ ПАВЛОВИЧ (1799—1852 ), русский живописец и рисо¬ вальщик. Его творчество внесло в живо¬ пись русского классицизма романтически- эмоциоиальную струю. «Рос болезненным и тщедушным. До семи лет он почти не вставал с по¬ стели. И, как рассказывают, до того был истощен золотухой, что стал “предметом отвращения даже для сво¬ их родителей”. Кто-то из знакомых присоветовал сажать ребенка в кучу нагретого солнцем песку. Неизвестно, это ли доморощенное средство излечи¬ ло его. Однако ж благодаря такому рецепту многие дни провел Карл в полном одиночестве, в саду... Болез¬ ненность отделила его от сверстников, заставила сызмала замкнуться в себе. Он рано научился погружаться в свои мысли, в созерцание... Однажды маль¬ чик по обыкновению играл в саду. Что-то — причина была так пустячна и непонятна ребенку, что не удержа¬ лась в его памяти — раздражило в этот миг отца. И он влепил Карлу такую пощечину, что тот оглох и до конца дней не слышал левым ухом... Пока Карл был прикован к постели, каждое утро заставало его за работой: по при¬ казу батюшки ему не давали завтра¬ кать, если он не нарисует положенное число человечков и лошадок или же не сделает копии с оставленной отцом гравюры... Брюллов далеко не был бе¬ зупречен... не вел строгого счета лиш¬ ним стаканам вина. Вспыльчивый от природы, Брюллов не давал себе тру¬ да сдержать гнев. “Когда в нем кипе¬ ли страсти, взрыв их был ужасен, и кто стоял ближе, тому и доставалось боль¬ нее”, — говорит Мокрицкий54, перед глазами которого прошла длинная ве¬ реница будничных брюлловских дней. Нередко он грубо кричал на нерадиво¬ го или неумелого ученика, швырял об пол палитру... Но и остывал он так же скоро, как распалялся. И никогда не гнушался попросить извинения за бе¬ зобразную вспышку». (Леонтьева,, 1976, с. 6—7, 214—215.) «Уже сильно поживший, обрюзгший от пьянства и сифилиса, женился на хорошенькой 18-летней немке. Знако¬ мя сестру свою с невестой, говорил: “Посмотри, сестра, что за прелесть! Со¬ вершенный идеальчик. Только этот идеальчик надо поскорее под одеяль- чик”». (Вересаев, 1993, т. 2, с. 437.) 185
5 [В 1839 г. женится на Эмилии Тимм] «Отец ее, рижский бургомистр, не смог совладать со своей противоестествен¬ ной страстью к собственной дочери. Эмилия открылась жениху накануне свадьбы. Много потребовалось душев¬ ных сил, чтобы снести такой удар... Но притязания отца не прекратились и после брачной церемонии. Теперь уже Брюллов не в силах противиться горь¬ кой мысли, что отец хотел лишь, чтобы дочь официально числилась замужней женщиной, получала от мужа содержа¬ ние и жила при этом по-прежнему в отцовском доме. ...Всего через два ме¬ сяца после свадьбы консистория дала разрешение на развод... Расторжение брака приписано разнице возраста суп¬ ругов и тому, что художник был “не¬ рвно-возбужденным” человеком... Слу¬ хи об истории с женитьбой докатились и до Италии... Но он не сдался, он не застрелился. Он стал мудрее, как ни горько досталось ему умудрение. Свое страдание, свою печаль, боль и разоча¬ рование, свою новую мудрость он “пе¬ реплавил” в новые творения. Кто зна¬ ет, не выпади на долю художника тогда столь тяжкие переживания, он не со¬ здал бы таких блестящих произведе¬ ний, как “Маскарад”, портрет Стругов- щикова, свой собственный портрет». (Леонтьева, 1976, с. 238—241.) « Но многим демонстративным [лич¬ ностям] присущи красочная образ¬ ность, поэтичность, юношеский ли¬ ризм. Тут могут быть... живописцы, на великолепных картинах которых все и вся постоянно красиво позируют, даже погибая, как на брюлловском полотне “Последний день Помпеи”». (Бурно, 1999а, с. 42.) Повышенная болезненность в детском воз¬ расте могла послужить основой последующей общей неустойчивости психики, что прояв¬ лялось аффективными вспышками и разви¬ тием алкогольной зависимости. Симптомы психической лабильности достигали такой степени, что даже смогли служить поводом (пусть и формальным) для развода. БРЮСОВ ВАЛЕРИЙ ЯКОВЛЕВИЧ (1873—1924), русский поэт и прозаик, литературный критик и общественный де¬ ятель. Один из организаторов и теоретиков русского символизма. «Поклоняются многие мне...» В.Я. Брюсов Наследственность [Отец] «...оказался неспособным продолжать торговое дело... стал играть, пить, запутался в долгах». (Благой, 1929а, с. 593.) Общая характеристика личности «В этом мире одно есть блаженство — Сознавать, что ты выше себя». В.Я. Брюсов. «Обязательства» «...C 12 лет, по его собственному при¬ знанию, научился срывать все городскце “цветы зла”: “узнал продажную лю¬ бовь”, “заглянул в область кафе-шанта¬ нов и веселых домов”... Писать начал ребенком, сочиняя “печатными буква¬ ми” “научные статьи”, рассказы и сти¬ хи (первые стихотворные опыты отно¬ сятся к 1881)». (Благой, 1929а, с. 593.) [В дневнике от 4.03.93 г.] «Талант, даже гений, честно дадут только мед¬ ленный успех, если дадут его. Это мало! 186
Мне мало! Надо выбрать иное... Найти путеводную звезду в тумане. И я вижу ее: это декадентство ... будущее будет принадлежать ему, особенно когда оно найдет достойного вождя. А этим вож¬ дем буду Я! Да, Я!» (Брюсов, 1927, с. 12.) [1899 г.] «Вот скоро два года, как я не знаю тех безумных, бесконечных приступов тоски, которые на целые не¬ дели выбрасывали меня из жизни, не позволяли мне вписывать в этот днев¬ ник ничего... Был я в Думе по поводу военной повинности... Но меня призна¬ ли “совершенно неспособным”». (Там же, с. 73, 76.) «Он искал встреч с революционера¬ ми, но пресловутое клеймо декадента и некоторые черты его характера — зам¬ кнутость, индивидуализм, затруднен¬ ность в установлении контактов с людьми, доставлявшие Брюсову много страданий, — ставили непреодолимую преграду между ними». (Муравьев, 1973, с. 36.) «Н.И. Петровская”... сделала морфи¬ нистом Брюсова, и это была ее настоя¬ щая, хоть не сознаваемая месть... Еще с 1908, кажется, года он был морфинис¬ том. Старался от этого отделаться, — но не мог. Летом 1911 г. д-ру Г.А. Кой- ранскому удалось на время отвлечь его от морфия, но, в конце концов, из этого ничего не вышло. Морфий сделался ему необходим. Помню, в 1917 г., во время одного разговора я заметил, что Брюсов постепенно впадает в какое-то оцепене¬ ние, почти засыпает. Наконец, он встал, ненадолго вышел в соседнюю комна¬ ту — и вернулся помолодевшим. В 1919 г. мне случилось сменить его на одной из служб. Заглянув в пустой ящик его стола, я нашел там иглу от шприца и обрывок газеты с кровяными пятнами. Последние годы он часто хворал — по- видимому, на почве интоксикации». (Ходасевич, 1991, с. 16, 42.) «Была в его характере какая-то по¬ требность огорошить, потрясти слуша¬ теля. И, главным образом, любил заде¬ вать людей робких, сдержанных. Впро¬ чем, большинству людей предпочитал одиночество... К 1918 году Брюсов (было ему тогда сорок шесть лет) силь¬ но изменился в своем внешнем облике. Поседел, исхудал, часто хворал и для возбуждения ослабевшей энергии стал прибегать к героину... С каждым днем становился пассивнее и безразличнее к окружающему». (Погорелова, 1993, с. 27, 40.) Особенности творчества. «...Начал свою литературную дея¬ тельность с демонстративного литера¬ турного мальчишества... Постепенно самовлюбленность и стремление выки¬ дывать литературные коленца улег¬ лись». (Венгеров, 1992, с. 603.) «...Ни у кого не было такого количе¬ ства “некрофильских” стихов, как у Брюсова». (Гиппиус, 1991. с. 54.) «В “Urbi et Orbi” в цикле “Баллады” им подобрана целая коллекция всех возможных половых извращений — садизма, всех видов кровосмеситель¬ ства, однополой любви... В поэме “Под¬ земное жилище” (1910) даны все виды наркотических опьянений. В “Зеркале теней” (1912) — все способы самоубий¬ ства». (Благой, 1929а, с. 599.) «Сознательное, слишком сознатель¬ ное в Брюсове царит настолько, что он не ошибается насчет себя, свою окоче- 187
Б нелость сам замечает и даже возводит ее в канон. Это характерно, что в его сти¬ хах мы часто находим слово “стынуть”: он стынет и на нежном ложе, и у две¬ рей рая, и в жизни вообще. Он — певец холода; но поэзии холода, его белой кра¬ соты, мы, однако, не видим у него. Он говорит у себя: “Как царство белого сне¬ га, / Моя душа холодна...”» (Айхен- валъд, 1998, т. 2, с. 84 ) [После 1913 г.] «В дальнейшем по¬ эзия Брюсова уже не поднимается до высокого пафоса “Венка”, все чаще зву¬ чат в ней мотивы усталости, одиноче¬ ства... появляются перепевы прежних мотивов...» (Громова, 1962, с. 757.) «После публикации первой книги в 1894 г Брюсов ежегодно выпускал не¬ сколько книг, так что к 1923 году стал автором более 80 сборников стихов, рассказов, романов, исследований и переводов: “Написано мною гораздо больше, нежели собрано в книгах...”» (Гарин, 1999, т. 2, с. 130 ) «Кто не родился поэтом, тот им ни¬ когда не станет, сколько бы к тому ни стремился, сколько бы труда на то ни потратил». (Брюсов) Некоторые симптомы расстройства лич¬ ности шизоидного типа у Валерия Брюсова бросаются в глаза уже с подросткового воз¬ раста. Можно предположить, что влечение к опиуму в первое время помогало Брюсову в общении с людьми, делая его более доступным и открытым. Но окончательно избавиться от морфина Брюсову вряд ли удалось; возмож¬ но, что в его преждевременной смерти от воспаления легких наркотик, снижающий иммунную реактивность организма, сыграл далеко не последнюю роль. Расстройство лич¬ ности у Брюсова носило, по-видимому, моза¬ ичный характер, так как помимо шизоидных черт включало в себя немало истерических. БУДДА (букв. — просветленный), имя древнеиндийского мудреца СИДДХАРТ¬ ХИ ГАУТАМЫ (623—544 до н. э.), осно¬ вателя буддизма. (Одно из имен Будды — Шакьямуни.) «Я прошел через сансару многих рождений. Рожденье вновь и вновь — горестно» Будда «На 29-м году жизни в царевиче про¬ изошел резкий нравственный перелом, в силу которого он решил оставить пре¬ жний образ жизни и отдаться новому Буддийские легенды объясняют это ре¬ шение так: царь Суддходана, боясь, что¬ бы царевич действительно не сделался отшельником .. старался держать сына вдали от всего, что могло бы внушить ему мысль о несчастьях и бедствиях, наполняющих этот мир, и царевич до 29 лет прожил в полнейшем неведении о зле и печали, о смерти и страданиях, и даже старости и болезнях. Но вот про- гуливаясц однажды ...он случайно встретил согбенного бременем старика, худого, с выступающими наружу жи¬ лами, с выпавшими зубами, все члены старика дрожали, и от слабости он едва мог говорить. Пораженный никогда не виданным до сих пор зрелищем, Сид- дартха с удивлением спросил... что это за странное существо?.. Он решил по¬ кинуть свои дворцы, жен, сына, только что родившегося у него, и удалиться в уединение, чтобы там обдумать причи¬ ны зла, смущающего людей, и найти средство, если не уничтожить это зло, 188
то, по крайней мере, смягчить его... Це¬ лые дни проводил Сиддартха в бездей¬ ствии, с наслаждением погружаясь в мечтательный мир, и так полюбил это занятие, что не оставлял его в продол¬ жении всей своей жизни... По легендам, во время своих созерцаний Сакиа-муни часто видел целый ряд своих перерож¬ дений, а также и перерождений других существ. В своих беседах с учениками он часто упоминает о них... Трудно до¬ пустить, чтобы Сакиа-муни нарочно выдумывал подобного рода рассказы, скорее, они являлись результатом гал¬ люцинаций, испытываемых им во вре¬ мя созерцания... Когда он в первый раз выступил в г. Варенаси с публичною проповедью об открытых им истинах избавления от страданий, многие из слушавших его громко выражали со¬ мнение в здравости его умственных способностей и говорили, что “царский сын сошел с ума”». (Карягин, 1993, с. 29—30, 33, 40, 48.) «Сначала он занимается йогой. Усми¬ рение плоти было для них необходимой предпосылкой духовного роста. Сид¬ дхартха занимался умерщвлением пло¬ ти в течение шести лет. Он ограничивал себя в пище и сне, не мылся и ходил на¬ гим». (Мусский, 2000, с. 13—14.) «Будда оставил, не попрощавшись, жену и ребенка и отправился стран¬ ствовать. Много постился. В голодном состоянии — экстазы... Идеи величия; властитель мира, всемогущий, высшее существо... Галлюцинации о богах, ан¬ гелах и демонах... Меланхоличен, аске¬ тичен, скромен, мягок... Тяга к стран¬ ствиям... Питается милостыней... Мно¬ го учеников, много врагов...» (Прокоп и др., 1971, с. 212.) «Под конец жизни большую часть времени Будда проводил в любимых рощах. Хотя он сильно ослабел, но по¬ чти до самой смерти вместе с простыми монахами ходил за подаянием... К об¬ щей слабости стали прибавляться му¬ чительные спазмы и боли. Мы не зна¬ ем, какая болезнь унесла из мира осно¬ вателя буддизма, известно лишь, что много месяцев он жестоко страдал». (Лаврин, 1991, с. 152.) «В любом случае речь идет о тяже¬ лом шизоиде, гиперэстетике. Шизофре¬ нический шуб? Парафрения без распа¬ да личности также не исключена». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 338.) «Меланхолия». (Stocker, 1922, с. 345.) «Говорят, сам Будда лишил себя жизни во время народного голода, что¬ бы голодные могли питаться его мя¬ сом». (Эриксон, 1901, с. 199.) «Победа порождает ненависть; по¬ бежденный живет в печали. В счастье живет спокойный, отказавшийся от победы и поражения». (Будда) Все три основателя величайших мировых религий (см. Мухаммед и Христос) страдали в той или иной степени психическими рас¬ стройствами. Это уже трудно считать слу¬ чайным совпадением. Нозологическая сущ¬ ность их психических заболеваний не являет¬ ся принципиальной; более значителен сам факт такого сочетания. Не умаляя роль раз¬ личных социальных и общественных факто¬ ров в становлении религиозных конфессий, хотелось бы подчеркнуть ту настойчивость, с которой история последовательно выбира¬ ет психически больных людей на роль лидера для осуществления самых выдающихся мис¬ сий. По мнению психиатров, образование бре¬ да у больного может протекать по типу 189
5 «озарения» («инсайта»), когда внезапно по¬ явившееся в сознании умозаключение сопро¬ вождается безусловной убежденностью в его истинности. Такие бредовые «озарения» обычно коренным образом изменяют как об¬ раз жизни, так и личность больного. Возмож¬ но, что именно этот механизм бредообразо- вания имел место у Будды. БУЛАТОВ АЛЕКСАНДР МИХАЙЛО¬ ВИЧ (1793—1826), русский декабрист, член Северного общества, полковник; был избран помощником диктатора Трубец¬ кого. «В 1823 г., в звании полкового ко¬ мандира... был назначен в г. Керенск, Пензенской губернии. Там умерла го¬ рячо им любимая жена, и он от горя впал в меланхолию... Еще с 1819 г. Бу¬ латов принадлежал к членам тайного общества; смерть жены, потрясшая его, побудила искать забвение в революци¬ онной деятельности... В крепости Була¬ товым овладело сильное нервное воз¬ буждение... 16-го, 17-гои 18-го он стал чрезвычайно тревожен, как бы даже помешан: ему мерещилась умершая жена, упрекавшая его за пренебреже¬ ние к участи детей. Вечером 18 января в 9 часов часовые услыхали стон в ка¬ земате, вошли в него и нашли Булато¬ ва лежащим на полу близ стены, — че¬ реп с левой стороны был надтреснут и из этой раны выходила кровь и часть мозга. “Мне говорили (пишет брат Бу¬ латова) комендант Сукин, Мысловский и другие, что в припадке умопомеша¬ тельства брат мой бился головой об сте¬ ну и разбил себе череп. Из крепости перевезли его еще живым в госпиталь, и тут утром 19-го он скончался”». (В. Ф.. 1908. с. 453.) «В январе 1826 г. впал в глубочай¬ шую меланхолию и, после нескольких дней голодовки, покончил с собой, раз¬ бив голову о стены камеры». (ЭСБ Био¬ графии, т. 2, с. 640.) В психиатрической литературе описыва¬ ют много разновидностей депрессивного со¬ стояния. У Булатова можно отметить не¬ сколько клинически разных депрессий, следу¬ ющих одна за другой по утяжеляющей степени. Первая — «депрессияреактивная», возникшая после смерти жены и заставившая его «искать забвение в революционной дея¬ тельности». В результате ареста развива¬ ется «тревожная депрессия», для которой помимо аффекта тревоги характеры идеи виновности и греховности, а также двига¬ тельное и речевое возбуждение, которое час¬ то, если не оказывается адекватное лечение, приводит к «ажитированной депрессии». Пос¬ ледняя же, как правило, заканчивается само¬ убийством. БУЛВЕР-ЛИТТОН (Bulwer-Lytton) ЭДУАРД ДЖОРДЖ (1803-1873), барон, английский писатель и общественный де¬ ятель. «В юности наклонности Булвер- Литтона имели патологический и даже опасный характер. Часто наступали периоды сильной меланхолии и уны¬ ния, после которых проявлялась воз¬ бужденность и жажда деятельности. Облегчение находил в курении. Хотя он никогда не был крепким человеком, но даже в первые дни после свадьбы так много занимался, что жена редко виде- 190
5 ла его больше, чем по 5 минут 2—3 раза в день. Нервные боли в ухе были при¬ чиной сильных страданий у него задол¬ го до того, как ему исполнилось 30 лет. Его чувствительность приобрела такую болезненную остроту, что он выглядел человеком, с которого содрали кожу, оставив открытыми раны. Его семей¬ ную жизнь сопровождали несчастья и скандалы. Его ярость достигала такой степени, что он мог ударить беременную жену ногой, в другой раз — выбил ей несколько зубов». (Nisbet, 1891, с. 129—130.) «Успеху его политической карьеры мешала глухота... Но брак Бульвера вскоре повел к охлаждению и размолв¬ ке супругов. В 1839 г. Розина Бульвер выпустила роман “Чевели, или человек чести” (“Cheveley of the Man of Honour”), в котором не только мужа облила потоком обвинений, но и свек¬ ровь, и всю его семью». (Тиандер, 1992, с. 653.) Мы видим у Булвер-Литтона хроническую смену «меланхолии и уныния» периодами «возбуждения и жаждой деятельности». Если при этом у писателя не развивалось психоза (а данных за это нет), то можно предпола¬ гать, что он страдал своеобразным аффек¬ тивным расстройством — циклотимией. С другой стороны, указания на «опасный ха¬ рактер» в юности и агрессивные поступки за¬ ставляют думать об эмоционально-неустой¬ чивом расстройстве личности. БУЛГАКОВ МИХАИЛ АФАНАСЬЕ¬ ВИЧ (1891 — 1940), русский писатель. Многие произведения писателя при жиз¬ ни не публиковались. «Судьба сложилась так, что ни званием, ни отличием не пришлось пользоваться долго». М.А. Булгаков. «Автобиография» «Сочинять он стал, по свидетельству близких, рано и еще без расчета печа¬ таться — небольшие рассказы, сатири¬ ческие стихи, драматические сценки». (Лакшин, 1989, с. 12.) [1917 г.] «...Отсасывая через трубку дифтерийные пленки из горла больно¬ го ребенка, Булгаков случайно инфи¬ цировался и вынужден был ввести себе противодифтерийную сыворотку. От сыворотки начался зуд, выступила сыпь, распухло лицо. От зуда, болей он не мог спать и попросил впрыснуть себе морфий. На второй и третий день он снова попросил жену вызвать сестру, боясь нового приступа зуда и связанной с ним бессонницы. Повторение инъек¬ ции в течение нескольких дней приве¬ ло к эффекту, которого он, медик, не предусмотрел из-за тяжелого физичес¬ кого самочувствия: возникло привыка¬ ние... Болезнь развивалась; борясь с ней, он нередко впадал в угнетенное состояние...» (Чудакова, 1988, с. 62.) [1918 г.] «Его физическое состояние, так же как и душевное, было ужасным: он все еще оставался во власти нарко¬ мании. Повторялись периоды тяжелой душевной депрессии, когда ему каза¬ лось, что он сходит с ума, и он просил, молил жену: “ Ведь ты не отдашь меня в больницу?” Панически боялся, что его состояние станет известно окружа¬ ющим ... Ранней весной 1918 года Бул¬ гаков приехал в Киев в очень тяжелом состоянии — после неудачных попыток излечения (нашедших, по-видимому, 191
достаточно адекватное отражение в рас¬ сказе “Морфий”)... стал пить опий пря¬ мо из пузырька... Боязнь огласки, ужас перед беспросветным будущим, совер¬ шенно ясным ему как врачу, — все это помогало на время, но затем он терял самообладание. Однажды, рассказыва¬ ла Татьяна Николаевна51’, бросил в нее горящий примус, в другой раз — целил¬ ся из браунинга... Она стала обманы¬ вать его, впрыскивать дистиллирован¬ ную воду вместо морфия; терпела его упреки, приступы депрессии. Посте¬ пенно произошло то, что бывает ред¬ ко — полное отвыкание. Как врач, он, несомненногхорошо понимал, что слу¬ чившееся было почти чудом...» (Там же, с. 67, 74— 75.) «Смерть от жажды — райская, бла¬ женная смерть по сравнению с жаждой морфия. Так заживо погребенный, ве¬ роятно, ловит последние ничтожные пузырьки воздуха в гробу и раздирает кожу на груди ногтями». (Булгаков М.А. «Морфий».) «Как-то ночью в 1919 году, глухой осенью, едучи в расхлябанном поезде, при свете свечечки, вставленной в бу¬ тылку из-под керосина, написал свой первый маленький рассказ». (Булга¬ ков, 1990, с. 604.) «Со слов вдовы, Булгаков был очень нервным, впечатлительным человеком, переполненным страхами — особенно агорафобией, танатофобией и многими другими. Творчество спасало его от пси¬ хоневрологических отклонений». (Бу¬ янов, 1996, с. 142.) «То, что происходило в перипетиях жизни Булгакова после “Белой гвар¬ дии”, можно было бы пересказать в не¬ многих строках. Подъем к вершинам театрального успеха, шумная, но не¬ сколько скандальная репутация авто¬ ра снимаемых из репертуара пьес, трав¬ ля в печати, принуждение к молчанию, вынужденная работа режиссером в Ху¬ дожественном и либреттистом в Боль¬ шом театре...» (Лакшин, 1989, с. 28— 29.) «В Булгакове все — даже недоступ¬ ные нам гипсотвердый, ослепительно свежий воротничок и тщательно повя¬ занный галстук, немодный, но отлично сшитый костюм, выутюженные в скла¬ дочку брюки, особенно форма обраще¬ ния к собеседникам с подчеркиванием отмершего после революции окончания “с”, вроде “извольте-с” или “как вам угодно-с”, целованье ручек у дам и по¬ чти паркетная церемонность покло¬ на, — решительно все выделяло его из нашей среды». (Петелин, 2000, с. 67.) [Из письма И.В. Сталину от июля 1929 г.] «...Не будучи в силах более су¬ ществовать, затравленный, зная, что ни печататься, ни ставиться более в преде¬ лах СССР мне нельзя, доведенный до нервного расстройства, я обращаюсь к Вам и прошу Вашего ходатайства пе¬ ред Правительством СССР об изгнании меня за пределы СССР вместе с женою моей Л.Е. Булгаковой...» (Булгаков, 1990, с. 432—433.) [Из письма к И.В. Сталину от 30.05.31 г.] «С конца 1930 года я хво¬ раю тяжелой формой нейрастении с припадками страха и предсердечной тоски, и в настоящее время я прикон¬ чен». (Булгаков, 1990, с. 455.) [1934 г.] «У М.А. плохо с нервами. Боязнь пространства, одиночество. Ду¬ мает — не обратиться ли к гипнозу ... решил лечиться гипнозом от своих 192
страхов». (Чудакова, 1988, с. 541 — 542.) «...Он лечился гипнозом у доктора С.М. Берга. Лечение помогло с перво¬ го же сеанса. Началось оно, судя по дневнику Е.С. Булгаковой, 21 ноября 1934 года». (Эткинд, 1993, с. 355.) «Шубообразная шизофрения». (Бур¬ но, 1996, с. 21.) «Случается и так, что больной пере¬ носит психотические приступы шизоф¬ рении и выходит из них иным челове¬ ком, но без грубого дефекта личности, вынося из бездны психоза стремление исследовать неведомые ему до того глу¬ бины. Возможно, приступы болезни по- своему помогли творчеству... М. Булга¬ кова...» (Волков, 2000, с. 443.) На основании приведенных сведений уве¬ ренно говорить о шизофреническом процессе не представляется возможным. У Булгакова можно констатировать лишь различные фо¬ бии, которые, впрочем, могут обнаруживать¬ ся как при невротическом расстройстве, так и при вялотекущей шизофрении. Большой наркологический интерес представляет факт полного излечения от морфинизма, ко¬ торый протекал с выраженными синдрома¬ ми психической и физической зависимости. Даже в наши дни подобный исход такого за¬ болевания представляется редкостью. БУТС (Бут) (Booth) ДЖУНИУС БРУ¬ ТУС (1796—1852), американский актер; выступал в лондонских театрах, а с 1821 г. — в США, где стал крупнейшим актером романтической школы. «...Человек в высшей степени экс¬ центричный, буйный, аморальный. “Он Б часто пил запоем и был невменяем, был всегда во власти эмоций, и сдерживаю¬ щие центры часто не в состоянии были успокоить его”, — пишет Сэндберг... Сыновья этого явно патологического объекта унаследовали любовь к театру, склонность к эксцентрике и непомер¬ ное тщеславие». (Буянов, 1995, с. 195.) «Его личная и общественная жизнь характеризовалась сумасбродствами. Однажды во время представления он подошел к одному из актеров, игравше¬ му священника, и провальсировал с ним по сцене к изумлению публики и к ужасу хозяина театра, который сразу опустил занавес после этой сумасшед¬ шей шутки. Бутс после этого исчез, и никто не видел его несколько дней. В 35-летнем возрасте его эксцентрич¬ ность уже очень походила на умопоме¬ шательство, первая вспышка которого произошла во время спектакля... Мани¬ акальные состояния сменялись светлы- > ми периодами, во время которых он продолжал играть на сцене. Плывя мо¬ рем из Чарлстона, он выпрыгнул за борт. Бутс был спасен с большим тру¬ дом и впоследствии уже содержался под присмотром. В состоянии деменции он дожил до 66 лет и умер от простуды. Свое душевное расстройство он передал по наследству своему сыну Джону Уил¬ ксу57, который смертельно ранил пре¬ зидента Линкольна58». (Nisbet, 1891, с. 189—190.) С достаточной долей уверенности можно предположить, что Джуниус Бутс страдал биполярным аффективным расстройством (маниакально-депрессивным психозом), так как его маниакальные и депрессивные фазы достигали психотического уровня. Впрочем, 7 Зак 2360 193
наступление в 66лет слабоумия («состояния деменции») не свойственно этому заболева¬ нию и должно было быть обусловлено каки¬ ми-то другими, возможно органическими, при¬ чинами. БЭНЬЯН (Bunyan) ДЖОН (1628-88), английский государственный деятель, проповедник и писатель. «...Рано оставил школу, чтобы обу¬ чаться семейному ремеслу... Буньян в своей автобиографии пишет, что его му¬ чили кошмарные сновидения. Вероят¬ но это была патологическая сторона его нервной напряженности; в годы ранней возмужалости во время духовного рели¬ гиозного кризиса эти страхи стали при¬ нимать форму бредовых переживаний, соединенных с ненормальной чувстви¬ тельностью и наклонностью к преувели¬ чениям... “Бури” соблазна, как он их называет, охватывали его почти с физи¬ ческой чувствительностью, “голоса” убеждали его богохульствовать, тексты священного писания представлялись ему угрозой проклятия и причиняли бо¬ лезненные страдания... В своей психо¬ патической изоляции он являл собой все черты расщепленного разума, плохо приспособленного к окружающей дей¬ ствительности... За “оскорбления” был приговорен выездной сессией суда при¬ сяжных в январе 1661 г. к тюремному заключению, где оставался на протяже¬ нии 12 лет... Во время нахождения в тюрьме Буньян написал и опубликовал свою духовную автобиографию ( 1666) ». (CD Епс. Britannica 97.) «Мальчиком был вспыльчивым и страстным. Говорил о себе, что в бого¬ хульстве и вранье не имел себе равных. Расстройство мозговой деятельности выражалось в “страшных грезах и ви¬ дениях”, которым он в этот период был подвержен. Видел злых духов самых чудовищных форм, оргии дьявола, ар¬ хангелов. Видения внезапно прекрати¬ лись, когда ему исполнилось 17 лет. После этого он предался всем видам порока и неверия. После 20 лет виде¬ ния вновь вернулись, но приняли уже блаженный характер: слышал голоса духов, видел Христа, глядящего на него с неба. Экзальтированное состояние психики, результатом которого были галлюцинации, сделали его не только ревностным пророком, но и автором книг». (Nisbet, 1891, с. 245.) «Он был одержим сомнениями, стра¬ хами и навязчивыми идеями и, по мне¬ нию современных медиков, страдал этим синдромом в классической острой форме. В своей яркой автобиографии Беньян живо описывал приступы само¬ обвинений и мучительных сомнений. Особенно часто его преследовало опа¬ сение в богохульстве... Одним из самых страшных навязчивых представлений была мысль, что на него упадет церков¬ ный колокол. “Меня преследовала мысль, что колокол свалится мне на го¬ лову. Я старался стоять под балкой... надеясь, что здесь я нахожусь в безопас¬ ности. Но тут мне приходила в голову мысль, а что если он сначала раскача¬ ется, а потом, сорвавшись, ударится о стену и рикошетом отлетит прямо на меня. Ведь в этом случае и балка не спа¬ сет меня от смерти. Тогда я начал сто¬ ять в дверном проеме и какое-то время оставался спокоен за свою жизнь. Но потом появилась мысль, что может рух- 194
ß нуть все здание, и мне захотелось бе¬ жать вон из церкви, чтобы спастись...” Беньян понимал, что его страхи ирра¬ циональны, но не мог от них отделать¬ ся». (Перчикова, 1998, с. 44.) Наличие бредового синдрома и расстройств восприятия (слуховые и зрительные галлюци¬ нации), а также такая характеристика, как «расщепленный разум», позволяют отверг¬ нуть диагнозы генерализованного тревожно¬ го расстройства или ананкастного расстрой¬ ства личности и остановиться на шизофре¬ ническом процессе. Возможно, Бэньян страдал недифференцированной формой шизофрении с ремиттирующим течением или шизотипи¬ ческим расстройством. Подчеркивается вли¬ яние психотических переживаний на творче¬ ство. ВАГНЕР (Wagner) ВИЛЬГЕЛЬМ РИ¬ ХАРД (1813—1883), немецкий компози¬ тор, реформатор оперного искусства, дири¬ жер, музыкальный писатель и театраль¬ ный деятель. Наследственность «Происхождение Вагнера неясно. По словам Фридриха Ницше, рукопись своей автобиографии “Моя жизнь” Вагнер начал следующей фразой: “Я — сын Людвига Гейера59”. Все 15:экземп¬ ляров этой автобиографии пропали, за исключением экземпляра из коллекции Burrell». (Hum, Root, 1930, с. 20—21.) Общая характеристика личности «...B школу почти не ходил, занимал¬ ся плохо, на уроках тайком читал “Фа¬ уста” Гете и размышлял, какой это пре¬ красный материал для оперы... Он са¬ мостоятельно, без помощи учителей, изучил теорию композиции... Не наде¬ ясь благополучно закончить школу, Вагнер перешел в другую, но, не доу- чившись и в ней, поступил в 1831 г. вольнослушателем в Лейпцигский уни¬ верситет в качестве “студента музы¬ ки”... Позже оказалось, что поспешный брак не принес счастья. Молодой, нео¬ беспеченный композитор, одержимый новыми грандиозными идеями, веря¬ щий в свое великое призвание, и кра¬ сивая практичная женщина (старше его на 4 года), не любившая ни театра, ни искусства, были совершенно чужи¬ ми людьми». (Кенигсберг, 1972, с. 9, 11—12, 16.) «Психопате истероподобным харак¬ тером, с потребностью всюду проявлять свою личность. Часто невротичен». (Ланге, 1928, с. 31.) [1848 г.] «Вагнер сближается с рево¬ люционно настроенными кругами, вы¬ ступает с чтением доклада перед трех¬ тысячной толпой — на тему о том, как относятся республиканцы к королевс¬ кой власти, сотрудничает в революци¬ онной газете “ Народные листки”, а ког¬ да редактор вынужден скрываться от ареста — сам выпускает ее. На одном из ночных конспиративных собраний Вагнер знакомится с Михаилом Баку- ниным60... Он печатал прокламации и, перебравшись под огнем через барри¬ кады, раздавал их солдатам, призывая присоединиться к восставшемуларо- ду... Вагнер поселился в Цюрихе. “Швейцарское изгнание” длилось 9 лет. Это был один из значительных перио¬ дов в творчестве композитора: Вагнер работал над грандиозным произведени¬ ем — тетралогией (циклом из четырех 195
ß опер) “Кольцо нибелунга”... Надежд на воплощение на сцене гигантского за¬ мысла тетралогии не было». (Кенигс¬ берг, 1972, с. 45, 47—49, 62.) «Страдал головокружениями и чув¬ ством страха... “Я должен иметь красо¬ ту, блеск и свет. Мир должен мне то, что мне нужно! Я не могу жить на жалкой службе органиста, как ваш учитель Бах! Разве это неслыханное требова¬ ние, если я думаю, что ко мне идет та малая часть роскоши, которую я люб¬ лю. Мне, который доставил наслажде¬ ние миру и тысячам”». (Фейс, 1911, с. 56, 62.) [1855 г.] «Он все больше стремился к роскоши, не доступной его скудным средствам, — пышно обставил квартиру, отправился путешествовать в Альпы, затем в Италию, ездил развлечься в Па¬ риж. Обеспечить возможность вести та¬ кую жизнь должны были его друзья и поклонники... “Когда у Вагнера есть деньги, — вспоминал один из его знако¬ мых, — он, точно ребенок, совершенно не думает о том, что все это может кон¬ читься”». (Кенигсберг, 1972, с. 64, 92.) «Он находился во власти болезнен¬ ных влечений: патологическая пере¬ оценка собственной личности, зависть, идеи величия. Помимо этого: безудер¬ жная фантазия, экзальтированность, мания преследования со стороны евре¬ ев, болезненное стремление к причуд¬ ливым выражениям речи. Иногда отме¬ чались бредовые идеи и нарушение спо¬ собности логического рассуждения. Необуздан в своих пристрастиях. Ду¬ шевнобольной». (Puschmann, 1873.) «Истерические наклонности». (Ca¬ banes, 1930, с. 374.) «Тщеславная бионегативная лич¬ ность с истериоформным характером. Чувствовал себя хорошо только когда был “вне себя”, в экстатическом изоби¬ лии чувств. Использовал искусство как средство спастись от самого себя. В 1850 г. в Париже из-за навязчивых состояний неприятного характера стра¬ дал “изнурительным нервным заболе¬ ванием”. У него обнаруживается мно¬ го общего с состояниями нарушения сознания, которые бывают у психопа¬ тов и истериков». (Lange-Eichbaum. Kurth, 1967, с. 552.) «В тридцать лет этот человек, страда¬ ющий запорами, меланхолией, бессон¬ ницей, одержимый всяческими немо¬ щами, находится в таком состоянии, что часто в унынии садится и плачет с чет¬ верть часа... Его терзает нервный не¬ дуг — одна из тех, не поддающихся точ¬ ному определению болезней, которые в течение долгих лет изматывают челове¬ ка и грозят сделать ему жизнь невыно¬ симой». (Манн, 1961, с. 130.) «В одном Рихарде Вагнере соедине¬ но более психопатических элементов, чем во всех остальных, вместе взятых... Признаки вырождения у него так ясно выражены, что становится страшно за человека. Мания преследования, горде¬ ливое помешательство, мистицизм, ту¬ манная любовь к человечеству, анар¬ хизм, страсть к протесту и противоре¬ чию, графомания, бессвязность, непоследовательность, склонность к глупым остротам, эротомания, религи¬ озный бред — всем этим проникнуты его писание, стремления и душевное со¬ стояние... Оперы Вагнера дают нам воз¬ можность заглянуть в душу эротичес¬ ки настроенного психопата». (Нордау, 1995, с. 125, 137.) 196
Особенности творчества «Вагнер вспоминал; “...Однажды я услышал исполнение бетховенской симфонии, впал после этого в лихора¬ дочное состояние, заболел, а когда выз¬ доровел, то сделался музыкантом”». (Кенигсберг, 1972, с. 9,) «Вагнер во время сочинения музы¬ ки раскладывал на стульях и вообще на мебели яркие куски шелковой материи, которую он по временам ощупывал (осязательнаясинестезия)... [Сочиняя] в полуспящем и как бы в сумеречном состоянии во время инфекции, — это состояние со своими патологическими сопровождающими его явлениями вы¬ зывают в нем те гипермнестические пе¬ реживания, из которых создается его прелюдия к “Rheingold”. Со слов само¬ го Вагнера; “После обеда вернувшись домой до крайности утомленный и из¬ мученный, я растянулся на жесткой кровати, чтоб наконец дожить до того момента, когда наконец появится дол¬ гожданный сон. Но он не появлялся, зато я был погружен в какое-то со¬ мнамбулическое состояние, в котором я почувствовал, что внезапно погружа¬ юсь в воду с быстрым течением. Шум от этого течения вскоре предстал мне в музыкальных сочетаниях, в аккордах Es-Dur, которые беспрерывно нараста¬ ли волнообразно во всех своих фигу¬ ральных преломлениях. Эти преломле¬ ния вырисовывались мелодическими фигурациями, которые наступательно двигались вперед, но никогда при этом не изменялось чистое тройное созвучие Es-Dur. С чувством, как будто волны теперь высоко надо мною все далее и далее уходят, пробудился я из своей полудремоты с большим испугом. Тот- ß час же я констатировал, что оркестро¬ вая прелюдия к опере “Rheingold”, с идеей которой я носился, но не мог ее определенно найти, мне ясно оформи¬ лась...”» (Сегалин, 1926а, с. 29—30.) «...Мечтая о реформе театра, он заду¬ мывался об организации особых зре- лцщ, не похожих на привычные спек¬ такли “королевской оперы”». (Кенигс¬ берг, 1972,.с. 101.) У композитора выявить влияние психичес¬ кого расстройства, оказываемое на творче¬ ство, всегда сложнее, чем у писателя, нару¬ шение мышления которого может непосред¬ ственно отражаться в тексте сочинения. В случае Рихарда Вагнера речь идет о великом реформаторе оперного искусства, стремив¬ шегося к отказу от привычных форм закон¬ ченных оперных номеров, попытавшегося со¬ единить музыку и драму, музыку и поэзию. Грандиозность и необычность многочасовых оперных постановок в специально построен¬ ном для него (!) театре, вся «торжествен¬ ность сценических мистерий» находились в полном соответствии с особенностями исте¬ рической личности композитора. Увлечение революцией — проявление все той же доми¬ нирующей потребности всякого истерика —г «всюду проявлять свою личность». Можно предположить, что своеобразие оперного ис¬ кусства Вагнера во многом было обусловлено доминирующими личностными компонен¬ тами. ВАЛЛЕНШТЕЙН (Wallenstein) (Вальдщтейн) АЛЬБРЕХТ ВЕНЦЕЛЬ ЕВСЕВИЙ (1583-1634), чешский полко¬ водец, с 1625 г. имперский главнокоман¬ дующий войсками габсбургского блока в Тридцатилетней войне. После обвинения 197
в предательстве отстранен от командова¬ ния и убит своими офицерами. «...C 1604 года... страдал не долечен¬ ным сифилисом, что в последнее деся¬ тилетие его жизни привело к развитию tabes dorsalis — сухотке спинного моз¬ га. Необычную продуктивность и ак¬ тивность герцога в первые годы третич¬ ной стадии болезни можно объяснить воздействием повышенной раздражи¬ мости — симптомом, типичным для этой фазы... За физическим недугом Альбрехта из Валленштейна последо¬ вало вскоре и психическое расстрой¬ ство, а следовательно, полное разложе¬ ние личности герцога... И то и другое можно, однако, хорошо объяснить дру¬ гим заболеванием, причем не спинно- Ьо, а головного мозга — прогрессивным параличом. Для этой — в прошлом рас¬ пространенной — болезни характерны паранойя и мегаломания... Типичным проявлением паранойи было его отно- ’ шение к габсбургскому императору и баварскому курфюрсту... Абсолютно некритичной была мегаломания Вал¬ ленштейна, ведущая к патологической самовлюбленности, к возвышению са¬ мого себя на уровень всемогущего ти¬ тана... Нерешительность и слабоволие были результатом смены настроений, что не было редкостью для таких боль¬ ных. О нем известно, что после диких, бешеных приступов злобы, когда все окружающие умирали от страха, насту¬ пало состояние апатии и беспомощно¬ сти. Типичным признаком прогресси¬ рующего паралича у Валленштейна была и эмоциональная бедность по от¬ ношению к друзьям, семье...» (Лесны, 1998, с. 380, 382.) « В значительной степени был ослеп¬ лен своей верой в астрологические предсказания, в связи с чем серьезно ошибался в отношении своих генера¬ лов». (CD Britannica 2000.) «К качественным расстройствам эмо¬ ций относятся психические идиосинкра¬ зии; под этим понятием подразумевают¬ ся такие своеобразные индивидуальные особенности психической организации, при которых определенный раздражи¬ тель, к которому громадное большин¬ ство людей остается равнодушным и без¬ различным, вызывает развитие бурной душевной реакции... Известен страх Валленштейна перед криком петухов...» (Осипов, 1923, с. 313.) Можно согласиться с И. Лесны, что Валлен¬ штейн страдал прогрессивным параличом, за¬ болеванием, которое относится к поздним про¬ явлениям сифилитического поражения головно¬ го мозга. Благодаря эффективному лечению сифилиса в наше время прогрессивный паралич встречается крайне редко. Заканчивается дан¬ ное заболевание всегда глубоким слабоумием, но на практике больным редко удается дожить до конечной, маразматической стадии парали¬ ча. Смерть чаще наступает от привходящих соматическихрасстройств или от несчастных случаев, причиной которых, впрочем, нередко служат проявления текущего психического за¬ болевания. ВАЛЛЕС (Valles) ЖЮЛЬ (1832-1885), французский писатель и политический деятель; член 1-го Интернационала. Участ¬ ник Парижской коммуны 1871 г. «Дядя его был глухонемой; отец — жестокосердный, безнравственный, 1S8
раздражительный; мать — скупая и жестокая, особенно по отношению к сыну... С ранних лет он получал от ро¬ дителей только побои и плюхи, отпус¬ кавшиеся так аккуратно в определен¬ ные часы, что соседи мерили ими вре¬ мя». (Ломброзо, Ляски, 1906, с. 134.) «Детство и первая молодость Валле¬ са были крайне печальны и оставили в нем неизгладимые следы озлобления и ненависти против общества и людей... Озлобленный и ожесточенный, Валлес с первых шагов своей литературной де¬ ятельности принялся разрушать розо¬ вую идиллию Мюрже01, противопостав¬ ляя ей мрачную, безотрадную картину жизни людей, которые вступают в свет с идеалом свободы, не зная ничего, кро¬ ме греческого и латыни». (Венгерова, 1993, с. 26—27.) «Любопытно видеть, как благодаря вырождению и в виде реакции на жес¬ токость родителей мысль его бросилась в крайность, противоположную господ¬ ствующим законам, обычаям и поняти¬ ям. К революционерам он всегда питал инстинктивное влечение, но, вступая в политические заговоры, не терпел над собой ничьего гнета. Как все неудачни¬ ки, он беспрестанно менял профессии, обвиняя общество за то, что оно не уме¬ ет ценить его способности...» (Ломбро¬ зо, Ляски, 1906, с. 134.) Некоторые черты характера Валлеса близки к критериям биосоциального рас¬ стройства личности. Оно обычно обращает на себя внимание грубым несоответствием между собственным поведением и господ¬ ствующими социальными нормами. В числе симптомов этого вида психопатии выделя¬ ют следующие: абсолютное равнодушие к р чувствам других, выраженная склонность к обвинению окружающих, приводящая больно¬ го к конфликту с обществом. ВАЛЬЗЕР (Walser) РОБЕРТ (1878— 1956), швейцарский писатель и поэт. «Я не верю в свои мечты, Мало радости в жизни познавший Сколько горя мне испытать предстоит1» Р. Вальзер Наследственность «Отца... преследовали коммерческие неудачи, и он вымещал злость на детях, не останавливаясь перед рукоприклад¬ ством... Мать, женщина вспыльчивая и неуравновешенная, тоже жила в посто¬ янном страхе перед банкротством». (Павлова, Седельник, 1990, с. 143.) Общая характеристика личности «Впечатлительный, наделенный бо¬ гатым воображением Роберт тяжело переносил безрадостное детство. Он рос замкнутым, легко ранимым и рано стал отдавать себе отчет о своих “страннос¬ тях”... Доминирующее чувство этих лет — одиночество. У Вальзера нет се¬ мьи, нет друзей и единомышленников. Годы и невзгоды сделали его трудным в общении, резким и ворчливым, сде¬ лали человеком с“причудами”». (Там же, с. 143, 146 ) «В поздних произведениях (роман “Роза”, 1924) видны признаки наступа¬ ющей душевной болезни. Вскоре Валь¬ зер перестал писать». (Веселовская, 1962, с. 847.) «В 1929 году, устав от изнурительной борьбы за существование, Вальзер ока- 199
ß зался в санатории для душевноболь¬ ных. Оказался по собственной воле, надеясь избавиться от переутомления и мучительной бессонницы и вскоре вер¬ нуться к нормальной жизни... Мини¬ атюры этого периода ничем не отлича¬ ются от созданных ранее. В них не чув¬ ствуется ни смятения духа, ни помрачения разума, ни тем более раз¬ двоения личности... Летом 1933 года Вальзера, несмотря на его решитель¬ ное, почти отчаянное сопротивление, переводят по настоянию близких в ле¬ чебницу более строгого режима... толь¬ ко потому, что содержание пациента обходилось там значительно дешевле. Насильственный перевод на перифе¬ рию,-означавший усиление изоляции, резко травмировал писателя и вызвал полный и окончательный отказ от твор¬ чества. С этого времени и до конца жизни он не написал ни строчки. “Я здесь не для того, чтобы писать, а чтобы быть сумас¬ шедшим”, — мрачно шутил он... Бо¬ лезнь писателя осталась неразгадан¬ ной». (Павлова, Седельник, 1990, с. 147—148.) «Словно рана во тьме луна, / Звезда¬ ми ночь кровоточит. / Счастья ничто мне теперь не пророчит. / Видно, дру¬ гая мне доля дана. / Словно рана во тьме луна». (Вальзер Р. «В конторе».) «Современникам он казался необыч¬ ным, странным — и своими чудакова¬ тыми героями, и привычкой до неузна¬ ваемости переиначивать внушающие доверие жанры и приемы... Он творил как жил. Между образом жизни писа¬ теля и характером, поведением его ге¬ роев нет никакого разрыва». (Седель¬ ник, 1994, с. 365.) Перед нами случай негативного влияния прогрессирующего психического расстройства на уже сформировавшийся творческий процесс. На первом этапе психического заболевания (можно предположить наличие простой фор¬ мы шизофрении) оно только своеобразно рас¬ цвечивает художественные произведения, не мешая их появлению на свет, но в последую¬ щем все возрастающее снижение энергетичес¬ кого потенциала делает творчество невоз¬ можным. И вряд ли это можно объяснить только фактом нахождения писателя в пси¬ хиатрической больнице. Мы знаем много при¬ меров продуктивного, а порой и гениального творчества, протекавшего в малоподходящих условиях изоляции, тюрьмы, психиатрической больницы. «Шутка» Вальзера: «Я здесь не для того, чтобы писать, а чтобы быть сумасшед¬ шим» скорее является примером резонерства (специфическогорасстройства мышления при шизофрении) и эмоционального снижения. Бу¬ дем только помнить, что подобные процессу¬ альные заболевания не начинаются в один день, и возможно, что особенности преморбид- ной личности сыграли свою роль в пробужде¬ нии творческого процесса. ВАН ГОГ (van Gogh) ВИНСЕНТ (1853-1890), нидерландский живописец, главный представитель постимпрессиониз¬ ма. Его искусству присущи страстная эмо¬ циональность и остродраматическое вос¬ приятие жизни. С 1888 г. создавал траги¬ ческие образы в болезненно-напряженной манере, построенной на контрастах цвета и порывистого ритма. Наследственность [Сестра матери] «...Припадки эпи¬ лепсии, что свидетельствует о тяжелой нервной наследственности, сказываю¬ 200
щейся и у самой Анны Корнелии. От природы нежная и любящая, она под¬ вержена неожиданным вспышкам гне¬ ва...» (Перрюшо, 1973, с. 10.) [Брат Тео] «...умер спустя полгода после самоубийства Винсента в клини¬ ке для умалишенных в Утрехте, прожив 33 года». (Сухой, 1991, с. 5.) «Ни у кого из братьев и сестер Ван- Гога эпилепсии не было, тогда как аб¬ солютно точно известно, что младшая сестра страдала шизофренией и про¬ вела в психиатрической больнице 32 года». (Целибеев, 1973, с. 235.) Общая характеристика личности «Из шестерых детей пастора только одного не нужно было заставлять мол¬ чать — Винсента. Неразговорчивый и угрюмый, он сторонился братьев и сес¬ тер, не принимал участия в их играх. В одиночестве бродил Винсент по окре¬ стностям, разглядывая растения и цве¬ ты... Что-то тревожное угадывалось в нем, сказываясь уже во внешности. В лице его можно было заметить неко¬ торую асимметрию. Светлые рыжева¬ тые волосы скрывали неровность чере¬ па. Покатый лоб. Густые брови... Неус¬ тупчивый, непослушный, с трудным противоречивым характером, он следо¬ вал исключительно собственным при¬ хотям... любой пустяк, любая бездели¬ ца могли вызвать у него приступ ярос¬ ти. Впрочем, неуживчивый нрав юного Винсента проявлялся не только в роди¬ тельском доме. Поступив в коммуналь¬ ную школу, он прежде всего выучился у крестьянских ребят... всевозможным ругательствам и сыпал ими напропа¬ лую, стоило ему только выйти из себя. Не желая подчиняться никакой дис¬ циплине, он выказал такую необуздан¬ ность, да и с соучениками вел себя так вызывающе, что пастору пришлось взять его из школы... Не вынося чужих взглядов, он подолгу не решается вый¬ ти на улицу. Головные боли, рези в же¬ лудке омрачают его отрочество. Он то и дело ссорится с родителями». (Перрю¬ шо, 1973, с. 12—13, 15.) «В письмах можно найти жалобы на какое-то непонятное нездоровье, ипо- хондричность и первые признаки рас¬ щепления личности, которые позднее проявились более отчетливо. Религиоз¬ ность постепенно перерастает в аске¬ тизм и сентиментальный фанатизм. В 1876 г. Винцент оставляет работу и уезжает в Англию... Аскетизм Винцен¬ та принимает явно патологический ха¬ рактер: он бьет себя палкой, ест только сухой хлеб, отдает свои золотые часы в качестве подаяния в церкви... Другая особенность этого периода — продол¬ жительное и лихорадочное писание. Винцент копирует длиннейшие пропо¬ веди, пишет много писем и т. п. Его се¬ стра тогда писала по этому поводу: “Он пишет так много и быстро, что письма на этих исписанных листах совершен¬ но не поддаются чтению, это — чер¬ нильные знаки без всякого смысла, и только”. Эти записи Винцента не слу¬ жили средством общения с другими людьми... В1878 г. Ван-Гог решил стать миссионером; открывалась возмож¬ ность поехать в Боринаж, но для этого необходимо было пройти трехмесячную практику в Брюсселе. После окончания этой практики разрешение на миссио¬ нерство Винцент не получил. Его экс¬ центричные и странные манеры, уп¬ рямство и абсолютное отсутствие сми- 201
P рения, шокировавшие святых отцов, стали непреодолимой преградой в его стремлении к пастырской деятельнос¬ ти. Не получив утверждения в должно¬ сти проповедника, Винцент все же ре¬ шил отправиться в шахтерский поселок Боринаж без официального направле¬ ния... Ситуация, в которой он оказал¬ ся, становится все хуже и хуже. Лишен¬ ный денег и чьей-либо поддержки, Винцент ходит в лохмотьях, становит¬ ся грязен, совершенно не моется, жи¬ вет в заброшенной хижине, где спит на охапке соломы ... жители Боринажа смотрели на него как на помешанного. Он исповедует грехи у Шахтеров, а за¬ тем публично наказывает себя за эти грехи, избивая себя палкой. Периоди¬ чески он совершает бесцельные стран¬ ствия, ночуя в стогах сена. Это один из наиболее тяжелых периодов его жизни. В это время родственники уже понима¬ ли, что он страдает психическим забо¬ леванием, хотя симптоматика была иная, чем в будущем... Многие, знав¬ шие его в тот период, считали его поме¬ шанным, родители же намеревались направить его в одну бельгийскую де¬ ревню, жители которой брали в свои семьи душевнобольных». (Целибеев, 1973, с. 235—238.) [1882 г.] «...B состоянии тяжелой подавленности, усугубленной венери¬ ческой болезнью, которой он заразил¬ ся от Син, — поступил на излечение в одну из гаагских больниц. [1885 г.] ...Его здоровье, подорванное лишения¬ ми (он сидит на одном хлебе и много курит, чтобы обмануть голод) и напря¬ женной работой, снова ухудшилось. Один за другим у него выкрошились двенадцать зубов, пищеварение рас¬ строилось, Винсент кашляет, у него рвоты... [1886 г.] В нервном раздраже¬ ний, к которому примешивалась глухая обида на то, что его не понимают, он невольно обращал свой гнев и на самых близких ему людей. Одержимый един¬ ственной мыслью об искусстве, он был нетерпим, груб и вспыльчив... С одним из художников — шотландцем Алек¬ сандром Ридом, которого он встретил... задумал совместное самоубийство». (Перрюшо, 1973, с. 105, 168, 186.) [Декабрь 1888 г.] «Увидев свой Пор¬ трет, написанный Гогеном02, он прихо¬ дит в нервное возбуждение и восклица¬ ет: “Это действительно я, но только со¬ шедший с ума”. Вечером того же дня в кафе возбужденный Ван-Гог бросает стакан в голову Гогена... Вечером 23 де¬ кабря 1888 г. во время прогулки Гоген услышал за спиной торопливые шаги и быстро обернулся как раз в тот мо¬ мент, когда Ван-Гог был готов бросить¬ ся на него с бритвой. Гоген уходит но¬ чевать в гостиницу». (Шапиро, 1968, с. 287.) «24 декабря произошло то, о чем арльская газета “Республиканский фо¬ рум”... сообщила в разделе местной хро¬ ники: “ В воскресенье в 23.00 художник ван Гог появился в доме терпимости № 1, вызвал проститутку по имени Ра¬ шель и подал ей свое отрезанное левое ухо со словами: “Спрячь хорошенько”. Затем он исчез. Полиция, поставленная в известность об этом событии, которое можно объяснить лишь безумием не¬ счастного, обнаружила его в собствен¬ ной постели почти без признаков жиз¬ ни”. Винцента поместили в больницу. В течение 3 дней он всех прогонял от себя, умывался в угольном ведре, отка¬ 202
зывался от приема пищи, периодичес¬ ки выкрикивал фразы религиозного содержания, пускался в длинные рас¬ суждения о философии и теологии. Постепенно состояние его начало улуч¬ шаться... 7 января 1889 года был выпи¬ сан из больницы. В тот же день худож¬ ник написал Тео: “Я надеюсь, что со мной ничего особенного не случи¬ лось — просто, как это бывает у худож¬ ников, нашло временное затмение...” Однако состояние больного остается тяжелым: бессонница, ночные страхи, бред отравления, религиозные идеи, застывание в одной позе, отказ от еды в течение многих дней, упадок сил... В феврале 1889 года ван Гога опять гос¬ питализируют: главный врач арльской больницы д-р Урпар ставит диагноз “острая мания с генерализованным бредом”. Через 2—3 недели острое со¬ стояние спало, приступы возбуждения, во время которых ван Гога запирали в изолятор для буйно-помешанных, ста¬ ли реже... и художник вновь был выпи¬ сан домой. Он остался без присмотра, полуголодный, презираемый обывате¬ лями. В марте около 80 жителей Арля обратились к мэру с требованием изо¬ лировать безумного художника, и его поместили в больницу в третий раз. Клиническая картина была прежней». (Буянов, 1989, с. 198—199.) [Письма к брату Тео в марте 1889 г.] «Полицейский комиссар или директор в ответ на это распорядился снова меня запереть. Как бы то ни было, меня по¬ садили на много дней под замок, в ка¬ меру сумасшедшего, под охрану сторо¬ жей, не доказав моей вины или не бу¬ дучи в состоянии этого сделать... Господин Рей63 говорит, что я вместо того, чтобы хорошо и правильно пи¬ таться, поддерживал себя водкой и кофе. Я признаю это. Однако правиль¬ ным останется и то, что для того, чтобы достигнуть той резко-желтой ноты, ко¬ торая мне удалась этим летом, все нуж¬ но было довести до крайности». (Ван Гог, 1994, т. 2, с. 194, 200.) «С мая 1889 по май 1891 года ван Гог живет в приюте для душевнобольных... при монастыре св. Павла Мавзолийско- го в Сан-Реми-де-Прованс. Владелец приюта Теофиль Пейрон, большую часть жизни проработавший морским врачом и лишь на склоне лет волею су¬ деб оказавшийся психиатром, записал в истории болезни, что художник “стра¬ дает помешательством в острой форме со зрительными и слуховыми галлюци¬ нациями”, которое бывший моряк по¬ чему-то расценил как эпилептический припадок. Приступы болезни длились от 2 недель до одного месяца с интерва¬ лом в 4—6 месяцев, проявлялись они довольно стандартно: возникали стра¬ хи, тоска, злобность, больной становил¬ ся напряженным и недоброжелатель¬ ным, у него появлялись галлюцинации устрашающего характера, он ел свои краски, метался по комнате, куда-то стремился, отказывался от пищи, был импульсивен, застывал в одной позе, читал молитвы... В марте 1889 Винцент впервые узнает о женитьбе брата: сле¬ дует ухудшение состояния... Когда Тео женился, болезнь Винцента принима¬ ет резко злокачественный характер... 27 июля 1890 года Винцент ван ГоГ ушел с этюдником в поле, а вечером вы¬ стрелил в себя из револьвера. Пуля про¬ шла ниже сердца... Следующей ночью он умер, не приходя в сознание. После 203
& самоубийства в его кармане обнаружи¬ ли не отправленное Тео письмо, в кото¬ ром была такая фраза: “...Я заплатил жизнью за свою работу, и она стоила мне половины моего рассудка”». (Буя¬ нов, 1989, с. 200, 202—203.) Дифференциальная диагностика «Диагноз Гаше расходится с диагно¬ зом Рея, который был подтвержден доктором Нейроном, — оба они счита¬ ли болезнь Винсента формой эпилеп¬ сии. С тех пор многие врачи интересо¬ вались болезнью Ван Гога. Одни считали, что это диффузный менинго¬ энцефалит, другие — что это шизофре¬ ния (такого мнения придерживался, в частности, Карл Ясперс), третьи — что это психическая дегенерация и консти¬ туциональная психопатия... И в самом деле, безумие Ван Гога не так легко поддается определению и классифика¬ ции. Это безумие невозможно рассмат¬ ривать изолированно от той исключи¬ тельной (в самом прямом смысле сло¬ ва) личности, какой был Ван Гог. Оно столь же неотрывно связано с нею, как и его гений, и судить о нем надо на том уровне, где общепринятые понятия во многом теряют свой обычный смысл. То, что обусловило талант Ван Гога, обусловило все обстоятельства его жиз¬ ни и его болезнь». (Перрюшо, 1973, с. 307.) Данные, свидетельствующие в пользу шизофренического заболевания «Шизотимическое предрасположе¬ ние. В детстве особенного таланта в ри¬ совании замечено не было. Начало ши¬ зофренического процесса в 1887 г., еще раньше наблюдалось постепенное уси¬ ление интроверсии и регрессии к ин¬ фантильным комплексам. С расцветом шизофрении в его живописи наблюда¬ ется сильный экспрессионизм и регрес¬ сия, доходящая до орнаменталистики» (Westerman-Hoistijn, 1924.) «Кто читал описание его психоза, сделанное Гогеном, у того вряд ли во ) никнут сомнения в шизофрении» (Winkler, 1949, с. 161.) «Начало психоза в конце 1887 г., ус¬ тановление диагноза — весной 1888 г Во время Рождества 1888 г. перенес ост¬ рый психоз. С 1888 г. отмечается изме¬ нение стиля творчества. Никакой эпи¬ лепсии нет, так как отсутствуют судо¬ рожные припадки и специфическое изменение личности со снижением ин¬ теллекта. Диагноз — приступообразная шизофрения». (Jaspers, 1926.) «Хорошо известно, что в Арле в жиз¬ ни Винцента разразился кризис. Обыч¬ но биографы связывают это с сильным переутомлением, недоеданием, чрез¬ мерным курением, длительным пребы¬ ванием на солнце и т. д., но каждому психиатру известно, что все эти факты не бывают причинами процессуальных психозов... Проявления психоза, на¬ блюдавшееся у Винцента в Арле, были уже иными, чем ранее в Боринаже и Голландии... Пребывание на юге при¬ вело к изменению биологического ка¬ чества процесса, вялотекущая шизо¬ френия приобрела более активное и пе¬ риодическое течение... Помещенный затем в приют Сент-Реми для душевно¬ больных, он сделал из окна несколько рисунков с изображением толпы. С ши¬ зофренической дурашливостью он кри¬ чал: “Я — святой дух, я в своем уме”. Такую же надпись он сделал на стене 204
ß своей палаты... Новый экспрессионист¬ ский стиль с тяготением к иррацио¬ нальности, обостренной эмоциональ¬ ной гротескностью образов, судорожно изломанными фигурами, нарочитым искажением внешнего мира в соответ¬ ствии с переживаниями был прямым эффектом большой погруженности Винцента в болезненные переживания и отрешением от реальности. Вместе с тем это было выражением более прими¬ тивного характера творчества. В целом его картины последнего времени весь¬ ма хаотичны, краски стали грубее, они уже не полны внутреннего напряжения и не такие яркие преобладает фон пус¬ тыни. Чувствуется явный упадок тон¬ кости ощущений. [Картины, созданные в больнице] ...были скорее странные, чем искаженные, хотя, очевидно, выяв¬ лялась склонность к стереотипичности, орнаментализации, сгруженности, по¬ тере психической пластичности и цело¬ стности изображаемого, как в рисунках больных шизофренией... Таким обра¬ зом, больше всего оснований думать о шизофреническом процессе, вначале вялотекущем, а затем с периода Арля принявшем течение, обозначаемое как “онейроидная кататония”. В Овере про¬ изошла трансформация онейроидных приступов в депрессивное состояние. Большой полиморфизм симптоматики, трансформация синдромов также гово¬ рят в пользу шизофрении». (Целибеев, 1973, с. 241-243, 245-246.) Данные, свидетельствующие в пользу эпилептического заболевания «Мы не разделяем мнение, что это была типичная эпилепсия. Против та¬ кого предположения говорит то обсто¬ ятельство, что у пего не было эпилеп¬ тических судорог: об этом нет данных ни в записях истории болезни психи¬ атрической больницы St. Remy, ни в его личных описаниях своей болезни в письмах к брату Тео. В новейшее вре¬ мя Kleist1’’1 под названием “Episodische Dummern zustande” описал состояние болезни, близко стоящее к эпилепсии. Следовательно, эпилептоидное состоя¬ ние, которое так близко во многом со¬ впадает с картиной его болезни, пора¬ зительно убеждает нас в такой диагно¬ стике болезни Ван-Гога... Jaspers63, можно сказать, помимо своей воли, принужден был сказать относительно Ван-Гога следующее: “...При таких сильных приступах психотического за¬ болевания у него сохранилось в полной мере критическое отношение к окружа¬ ющему — при шизофрении — явление необычное”». (Риизе, 1927, с. 141 — 142.) «Сомнамбулической формой эпи¬ лепсии, согласно записям больницы в Арле, страдал Ван-Гог... Свидетель¬ ством психического состояния Ван- Гога является его “Автопортрет с отре¬ занным ухом”». (Боголепов, 1971, с. 400.) «Эпилептоидный психоз без эпилеп¬ тических приступов. Латентная эпи¬ лепсия». (Doiteau, Leroy. 1928, с. 124, 128.) «Эпизодические сумеречные состоя¬ ния, близкие к эпилепсий». (Goldbladt, 1928, с. 67—68.) «Височная эпилепсия». (Müller, 1959, с. 418.) «Желтые и оранжевые цвета, весьма характерные для видений во время так называемой ауры — предвестника эпи¬ 205
лептического припадка, как и суще¬ ствующие данные о припадках, кото¬ рыми страдал Ван Гог, свидетельству¬ ют об эпилепсии. Впрочем, именно от этой болезни лечили его многие врачи, и безуспешно». (Филонов. 1990, с. 3.) Данные, свидетельствующие в пользу других заболеваний «Одновременное сочетание шизоф¬ рении и эпилепсии». (Bleuler, 1911. с. 145: Braun. 1940. с. 68-69.) «Циклотпмическая личность с пери¬ одическими депрессиями и маниями». (Perry. 1947. с. 171.) «...Отсутствие специфических изме¬ нений личности, свойственных боль¬ шинству форм шизофрении и эпилеп¬ сии, позволяют поставить под сомнение эти диагнозы. Творчество и жизнь ху¬ дожника, его переписка говорят, что в данном случае, по-видимому, речь идет об особом периодическом психозе у дисгармонической личности». (Буянов, 1989. с. 212.) «Ван Гог страдал от приступов мани¬ акально-депрессивного психоза с его характерной циклической сменой на¬ строения... В некоторых своих письмах к брату Тео Ван Гог писал, что его угнетают резкие переходы от творче¬ ского подъема к полному душевному крушению, неработоспособности и смертельному отчаянию... В пользу предположения о маниакально-депрес¬ сивном психозе говорят и циклические приливы в сексуальной активности ху¬ дожника, о которых свидетельствуют его собственные признания в письмах к брату Тео». (Филонов, 1990, с. 3.) «Алкоголизм (злоупотребление аб¬ сентом) при наследственном предрас¬ положении к эпилепсии по линии ма¬ тери». (Vinchon, 1924, с. 143.) [Ряд авторов пытаются исправить ошибочное историческое представле¬ ние о том, что] «...болезненное состоя¬ ние Винсента Ван Гога определялось наличием эпилепсии в сочетании с по¬ мешательством. Эти заболевания были диагностированы при жизни художни¬ ка, однако они не имеют стойких несом¬ ненных критериев. Анализ 796 личных писем к семье и друзьям, написанных в период между 1884 г. и самоубий¬ ством художника в 1890 г., выявляет личность человека с полным самосоз¬ нанием, страдавшего тяжелыми, ли¬ шавшими дееспособности, повторяв¬ шимися головокружениями, которые носили характер приступов, но не при¬ падков. Художник счел себя больным эпилепсией вследствие письменного заключения д-ра Пейрона, — врача из приюта Св. Реми (Франция), — где 9 мая 1889 г. Ван Гог добровольно за¬ точил себя в лечебницу для эпилепти¬ ков и умалишенных. Однако содержа¬ щиеся в его письмах клинические дан¬ ные соответствуют не эпилепсии, а болезни Меньера. [Авторы подчеркива¬ ют, что в то время синдром Меньера (ла¬ биринтное расстройство) еще не был достаточно известен и часто ошибочно диагностировался как эпилепсия.]». (Arenberg и др., 1990, с. 70.) «Болезнь Ван Гога проявлялась в двух различных аспектах: с одной сто¬ роны, с момента его двадцатилетия воз¬ ник биполярный психоз со сменявши¬ мися депрессивными и маниакальны¬ ми состояниями, подкреплявшимися семейной наследственной предраспо¬ ложенностью. С другой стороны, начи¬ 206
ная с 1888 года, наблюдалось сумереч¬ ное состояние и полная потеря созна¬ ния, сопровождавшаяся слуховыми и звуковыми галлюцинациями, агрес¬ сивностью, доходившей до буйного помешательства и причинения себе увечий, депрессивным настроением и чувством страха, повышенной суици¬ дальной опасностью и совершенной ясностью ума, — все это симптомы пар¬ циальной эпилепсии височной доли с признаками лимбической психомотор¬ ной эпилепсии». (Ноимайр, 1997а, с. 401.) Особенности творчества «Многое остается неясным и спор¬ ным до настоящего времени в пато¬ графии этой тяжелой бионегативной личности. Можно предположить сифи¬ литическое провоцирование шизо-эпи¬ лептического психоза. Его лихорадоч¬ ное творчество вполне сопоставимо с повышенной продуктивностью голов¬ ного мозга перед началом сифилити¬ ческого заболевания мозга, как это было у Ницше, Мопассана, Шумана. Ван Гог представляет хороший пример того, как посредственный талант, бла¬ годаря психозу, превратился во всемир¬ но признанного гения». (Lange-Eich¬ baum, Kurth, .1967, с. 373.) «...Психоз возникает именно тогда, когда начинается неправдоподобно бы¬ строе развертывание “нового стиля”! ...Шизофрения не привносит ничего “абсолютно” нового, но как бы идет на¬ встречу имеющимся силам. При ее по¬ средстве возникает нечто такое, что от¬ вечает исходным устремлениям, но во¬ обще не возникло бы без психоза». (Ясперс, 1999, с. 209.) ß «Своеобразная биполярность, так ярко выраженная в жизни и психозе этого за¬ мечательного больного, параллельно вы¬ ражается и в его художественном твор¬ честве. По существу стиль его произве¬ дений остается все время одинаковым. Только все чаще повторяются извилис¬ тые линии, придающие его картинам дух разнузданности, который достигает сво¬ ей кульминационной точки в его после¬ днем произведении, где ярко подчеркну¬ то стремление вверх и неминуемость раз¬ рушения, падения, уничтожения. Эти два движения — движение подъема и движе¬ ние падения — образуют структурный базис эпилептических манифестаций по¬ добно тому, как два полюса образуют ба¬ зис эпилептоидной конституции». (Мин¬ ковская, 1935, с. 493.) «Рисовал гениальные картины Ван- Гог в перерывах между приступами. И главной тайной его гениальности была необыкновенная чистота созна¬ ния и особый творческий подъем, ко¬ торые возникали в результате его болез¬ ни между приступами. Об этом особом состоянии сознания писал и Ф.М. Дос¬ тоевский, страдавший одно время ана¬ логичными приступами загадочного душевного расстройства». (Кандыба, 1998, с. 350-351.) [Письмо к брату Тео от 10.09.1889 г.] «В связи с моей болезнью я думаю о многих других, тоже страдавших ху¬ дожниках; это состояние не препятству¬ ет живописи, и дело в этом случае об¬ стоит так, будто и нет никакой болез¬ ни». (Ван Гог, 1994, т. 2, с. 233.) Обилие патографического материала с анализом приводимых фактов делает излиш¬ ними какие-либо комментарии составителя. 207
Дискуссии в отношении диагноза Винсента Ван Гога могут еще продолжаться, однако никто не сомневается, что его психическое расстройство повлияло как на содержание творчества, так и на сам творческий про¬ цесс. Более того, оно определило и его судьбу. ВАН ДЕЙК (van Dyck) АНТОНИС (1599—1641), фламандский живописец, один из создателей парадного аристокра¬ тического портрета XVII века. С 1624 г. жил в Генуе и стал известнейшим портре¬ тистом. В 1632 г. уехал в Англию, где ко¬ роль Карл I назначил его «главным живо¬ писцем на службе их величеств». «Сын антверпенского купца, человек по своей натуре мятущийся, сумасброд¬ ный и честолюбивый, Ван Дейк тяго¬ тел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристократов». (CD Кирилл и Мефодий 98.) «Ван Дейк был красивым мужчиной, но его характеру не доставало силы духа и стойкости... Согласно легендам, он был склонен к распущенности и экстраваган¬ тности, но это не выглядит убедительным. Какими бы ни были недостатки его ха¬ рактера, праздным он, безусловно, ни¬ когда не был». (CD Епс. Britannica 99.) «Был меланхоликом и умер “от ра¬ зочарования”». (Nisbet, 1891, с. 175.) «До самой своей кончины Ван-Дейк отличался истинно-фламандской рабо¬ тоспособностью; число написанных им картин, находящихся в общественных и частных собраниях, прямо баснослов¬ но». (Кубе, 1993, с. 63.) Столь малое количество патографических данных, разумеется, значительно затрудня¬ ет анализ, но все-таки позволяет сделать следующее предположение. Сведения о том, что Ван Дейк был, с одной стороны, челове¬ ком «сумасбродным и честолюбивым», «склонным к роскоши и экстравагантности», с другой — «меланхолик», умерший «от ра¬ зочарования», наводят на мысль о возможном наличии у художника, по меньшей мере, цик¬ лотимии. ВАРЛАМОВ АЛЕКСАНДР ЕГОРО¬ ВИЧ (1801 — 1848), русский композитор, певец (тенор), дирижер, педагог. «Музыкальная одаренность ребенка проявилась рано. Более всего любя слу¬ шать песни, он попросил у отца в пода¬ рок скрипку и вскоре самостоятельно, не зная нот, выучился играть, причем мог подбирать по слуху все известные ему мелодии...» (Жукова, 2001, с. 76 ) «Имея множество знакомств, осо¬ бенно среди музыкантов и любителей музыки, Варламов, вероятно, тогда уже составил привычку к беспорядочной и рассеянной жизни, которая помешала ему впоследствии выработать, как сле¬ дует, свое композиторское дарование... Уроки и сочинения его оплачивались хорошо, но при рас еянном образе жизни композитора (очень любившего карточную игру, за которой он проси¬ живал целые ночи) ему часто приходи¬ лось нуждаться в деньгах. Обыкновен¬ но в таких случаях он принимался со¬ чинять (всегда на фортепиано, на котором он играл посредственно, осо¬ бенно плохо читая с листа) и немедлен¬ но же отправлял едва готовую руко¬ пись к издателю для превращения ее в звонкую монету. При таком отношении 208
к делу он не мог подняться выше уров¬ ня даровитого дилетанта... Под влия¬ нием неправильного образа жизни, бессонных ночей за картами, разных огорчений и лишений, здоровье пошат¬ нулось и... он скоропостижно скончал¬ ся на карточном вечере его знакомых». (Булич, 1993, с. 81—82.) В классификации психических болезней выделяют такое расстройство личности, как «патологическая склонность к азартным играм». Его основные диагностические кри¬ терии обнаруживаются и в характеристике композитора: 1 ) повторные эпизоды азарт¬ ных игр в течение одного года; 2) эти эпизо¬ ды возобновляются, несмотря на отсут¬ ствие материальной выгоды, нарушения со¬ циальной и профессиональной адаптации; 3) невозможность контролировать интен¬ сивное влечение к игре, прервать ее волевым усилием; 4) постоянная фиксация мыслей на азартной игре и всем, что с ней связано. До¬ бавим еще, что эта патологическая склон¬ ность, как отмечает биограф, оказала нега¬ тивное влияние на творческий процесс. ВАТТО (Watteau) АНТУАН (1684- 1721), французский живописец и рисо¬ вальщик. Стал членом Академии (1717), получив звание «живописец галантных празднеств», которое было введено специ¬ ально для него. Наследственность «...Художник рос в семье невеже¬ ственного ремесленника, к тому же из¬ вестного на весь Валансьен пьянством и несносным нравом. Жан Филипп Ватто не однажды подвергался наказа¬ ниям, вплоть до тюремного заключения за наносимые родственникам оскорбле¬ ния». (Герман, 1980, с. 6.) Общая характеристика личности «По данным.его ранних биографов, детство у Ватто было несчастливым. Мальчиком он рос очень чувствитель¬ ным и восприимчивым, с быстрыми колебаниями настроения, ненасытным читателем романов и жадным любите¬ лем музыки». (Епс. Britannica 99.) «Он ушел из дому и вообще из горо¬ да... Ему семнадцатый год... Он слаб здоровьем, часто кашляет; длинный вислый нос, длинное лицо и руки, кос¬ тлявые пальцы. Он угрюм, неловок и обидчив. Он только что совершил пер¬ вый в своей жизни поступок, идущий вразрез с общепринятыми, первый из многих, которые ему еще предстоит со¬ вершить...» (Герман, 1980, с. 8, 11.) [1711 г.] «Он работает много, но за¬ казанные работы его тяготят. Порой он просто прячется от заказчиков: “Если на него опять нападет хандра и навяз¬ чивые мысли, то он улизнет из дому, и тогда прощай шедевр”... Многие био¬ графы сообщают, что он уничтожал свои картины и рисунки. Конечно, это говорит в первую очередь о нервозно¬ сти художника, но, так или иначе, его терзала неутоляемая страсть к этому недостижимому, с его точки зрения, совершенству... Характер и поступки Ватто слишком необычны, чтобы био¬ граф мог обойтись без, пусть баналь¬ ных, но, казалось бы, вполне убедитель¬ ных выводов: обладая гипертрофиро¬ ванной, но все же вызывающей уважение гордостью, болезненным чув¬ ством собственного достоинства, доро¬ жа независимостью более, чем обеспе- 209
ß ченной жизнью и здоровьем, Ватто ищет одиночества. Это подтверждают все его современники. Жан де Жюль¬ ен: “Он почти всегда был задумчив... усидчивый труд наложил на него отпе¬ чаток некоторой меланхоличности. В обращении его чувствовались холод¬ ность и связанность, что порою стесня¬ ло его друзей, а иной раз и его самого, единственными его недостатками были равнодушие да еще любовь к переме¬ нам”». (Там же, с.68, 104—105, 119.) [1719 г.] «Из-за своего непостоян¬ ства он... стал скитаться с места на мес¬ то. Непостоянство приводило и к тому, что каждый день у него появлялись но¬ вые знакомства. Среди новых прияте¬ лей нашлись, к сожалению, и такие, которые стали расхваливать ему жизнь в Англии». (Там же, с. 172.) «В Англии Ватто имел огромный ус¬ пех, но лондонский климат резко ухуд¬ шил его тяжелое состояние, и на роди¬ ну он вернулся совсем больным, близ¬ ким к полному отчаянию... Период плодотворной деятельности Ватто длит¬ ся не более десяти—двенадцати лет. Ту¬ беркулезный процесс обостряется, и ничто не в состоянии его приостано¬ вить». (Мытарева, 1968а, с. 180—181.) «Он приехал летом 1720 года... Одни биографы пишут, что, вернувшись, он совсем не мог работать, другие, что ра¬ ботал через силу, редко, превозмогая болезнь. Видимо, правы и те и другие. Туберкулез посылает больному лихора¬ дочные вспышки трудоспособности и даже хорошего настроения, чтобы по¬ том совершенно лишить его сил». (Гер¬ ман, 1980, с. 183.) «Меланхолик». (Nisbet, 1891, с. 175.) «К тому, что Ватто унаследовал от Рубенса, он прибавил более изощрен¬ ный вкус, отразив с необычайной ис¬ кренностью свою тоскующую душу... На самом деле искусство его исполне¬ но меланхолии, какой-то мечты о нео¬ существимом и недоступном. Отчасти в этом оттенке творчества Ватто сказа¬ лась его личная болезненность (он умер молодым, в чахотке), отчасти болезнь века». (Бенуа, 1993а, с. 139.) «В его картинах царствовали жен¬ щины». (CD Епс. Britannica 99.) «...Даже самые радостные из его по¬ лотен носят печать меланхолии и грус¬ ти, что особенно проявляется в изобра¬ женных им клоунах и бродячих музы¬ кантах». (Нефедов, 2001, с. 57.) В данном случае можно говорить о шизо¬ идном расстройстве личности. Доминирую¬ щей характеристикой при этом виде психи¬ ческого нарушения являются замкнутость и выбор профессиональной деятельности, не связанной с интенсивным общением. Есть также данные, которые позволяют предпо¬ ложить наличие дистимии. Но не будем за¬ бывать, что Антуан Ватто болел туберку¬ лезом, для которого характерны свои асте¬ нические и гипоманиакальные нарушения аффективной сферы, отмечаемые у худож¬ ника. ВАЦЛАВ IV (Vaclav) (1361-1419), чешский король с 1378 г., император Свя¬ щенной Римской империи (1378—1400), сын Карла IV. «Ребенком он стал королем; по-детс¬ ки, к сожалению, правил и во взрослом возрасте: благодушно и справедливо, пока страсти необузданные не сбили его 210
с истинного пути, и он стал королев¬ ствовать не как муж, а по своему кап¬ ризу и своенравно, как каждый слабый человек, который выглядеть сильным хочет». {Франтишек Палацкий) «Нас, однако, личность короля Вац¬ лава IV интересует прежде всего с точ¬ ки зрения врача — болезнь Вацлава, точнее, постепенное ухудшение его здо¬ ровья и в первую очередь его нервно- психического состояния и его поведе¬ ния как человека и как правителя, бе¬ зусловно, тесно взаимосвязаны... Выразительной чертой характера Вац¬ лава была его исключительная вспыль¬ чивость. Впервые она проявилась в столкновении с архиепископом Яном из Йенштейна и его сторонниками. Аг¬ рессивность Вацлава, по утверждению современных ему летописцев, в аффек¬ тах злости не знала границ, особенно когда он узнавал, что все его усилия кончились неудачей... Потом в жизнь Вацлава входит еще один недуг— алко¬ голь... Взрывы гнева Вацлава также были связаны с алкоголем. В “Хрони¬ ке” Эдмунда де Динтера, который... был лично знаком с королем и в начале правления отмечал образованность Вацлава, можно прочесть следующее: “Когда он пил сверх меры, то становил¬ ся свирепым и в этом состоянии был развращенным и опасным”... Достове¬ рен и факт, что алкоголизм Вацлава усиливался... Все это, однако, ничего не меняет в том, что аффекты злости Вац¬ лава носили патологический характер и вполне могли бы отвечать картине хронического алкоголизма, в пользу которого говорит много фактов... Наря¬ ду с аффектами злости необходимо учи¬ тывать и апатию Вацлава, развившую¬ ся в последние годы. “Он не мог ре¬ шиться ни на какое действие и топил свою горечь в вине”, — пишет о пове¬ дении Вацлава после его низложения с римского трона немецкий историк Ма- хилек. Эта неспособность к действиям со временем прогрессировала. Далее не подпадая под влияние отрицательно настроенных к Вацлаву церковных, германских и великосветских источни¬ ков, на основании бесспорных истори¬ ческих фактов можно утверждать, что этот чешский король страдал алкоголь¬ ной деменцией (слабоумием) — обыч¬ ным последствием хронического алко¬ голизма. Более того, у нас есть основа¬ ния считать, что у Вацлава IV была нарушена нервная система... В 1408 го¬ ду, в Праге... короля разбил паралич всех четырех конечностей (тетрапле* гия)... Таким образом, причиной тет- раплегии Вацлава, наконец отступив¬ шей, могло быть воспаление нервов вследствие алкоголизма или так назы¬ ваемая болезнь Корсакова... Почти на¬ верняка можно утверждать, что речь шла о вялой квадроплегии, перифери¬ ческой, обусловленной,вероятнее все¬ го, алкогольным полиневритом... Вос¬ питание Вацлава IV было неразумным, и на его базе, а также под влиянием се¬ мейных обстоятельств у него развился фрустрационный невроз, было наруше¬ но психическое и эмоциональное рав¬ новесие. К этому добавилось неумерен¬ ное потребление алкоголя, которое при¬ вело к органическим изменениям мозга, обычным при хроническом алко¬ голизме, то есть к аффектам злобы, ал¬ когольному полиневриту, алкогольной деменции и изменениям в лице. При¬ вело это, по всей вероятности, и к эпи¬ 211
лептическим припадкам и — в конеч¬ ном итоге — к смерти Вацлава в эпи¬ лептическом состоянии... Древние чеш¬ ские летописи описывают смерть коро¬ ля так: “Умер в час вечерней молитвы, от внезапного удара от горя и с криком большим, и с ревом как будто льви¬ ным...” Ни “великий крик”, ни “рев”, как известно, не сопровождают ин¬ фаркт миокарда, зато они являются на¬ чальными симптомами большого эпи¬ лептического приступа...» (Лесны, 1998, с. 104—112.) Учитывая многочисленные ссылки на пьянство, за основное заболевание можно принять алкогольную зависимость. Алкого¬ лизм, пожалуй, позволяет объяснить и ал¬ когольную полинейропатию с «тетраплеги- ей», и снижение интеллектуального уровня, и абстинентные состояния с судорожным синдромом, и возможную смерть во время се¬ рийных эпилептиформных припадков или даже эпилептического статуса. Ссылки на заболевания сердца также не беспочвенны: у Вацлава вполне могла развиться алкоголь¬ ная миокардиодистрофия. ВАШИНГТОН (Washington) ДЖОРДЖ (1732—1799), американский государствен¬ ный деятель и главнокомандующий армией колонистов в Войне за независимость; пер¬ вый президент США (1789—1797). Наследственность «Мать была суетной, бестолковой женщиной, донельзя упрямой и неиз¬ менно уверенной в своей правоте... Была неопрятна и невежественна, скандальна... После смерти мужа с му¬ ченическим сладострастием взялась нести свой крест. Наставляя детей на путь истинный, она подкрепляла уве¬ щевания увесистыми затрещинами и добрыми пинками. Все, что дошло до нас о Мэри, неопровержимо свидетель¬ ствует, что эта женщина повергала в панический ужас знавших ее. ...Она полагала, что дети перед ней в неоплат¬ ном долгу, и пыталась властно взыскать все. Джордж смог вырваться из ее рук, других детей она просто сломала: Чарлз спился и умер, Самюэль скончался, по¬ дорвав силы развратом, Джон стал без¬ вольным и приспособился к ней. Отно¬ шения между Джорджем Вашингто¬ ном, когда он стал прославленным генералом, и его матерью имели столь скандальный характер, что современ¬ ники предпочитали стыдливо умалчи¬ вать о существовании Мэри». (Яковлев, 1976, с. 10, 24—25.) Общая характеристика личности «Рано потерял зубы — признак ра¬ хитической конституции. Остался без¬ детным». (Nisbet, 1891, с. 214.) «Осенью 1757 г. заболел дизентери¬ ей. “Его привезли в Маунт-Вернон, где одно время он всерьез готовился к смер¬ ти... Ощущение близкой смерти не ос¬ тавляло Джорджа. За многие месяцы в постели он ослабел и наконец решился точно узнать у специалиста, сколько ему осталось жить. В марте 1758 г. страждущий проделал изнурительный путь до Вильямсбурга. За большой го¬ норар — 3 фунта стерлингов — он по¬ лучил исчерпывающий ответ: лечиться надо от меланхолии. Смертельно боль¬ ной вышел из кабинета врача здоровя¬ ком, думающим не о могиле, а о жене...” Томас Джефферсон отмечал, что Ва¬ 212
шингтона всегда “преследовали мрач¬ ные опасения”». (Яковлев, 1976, с SO- 81, 286.) «...Был гомосексуалистом. Главным миньоном Вашингтона был Александр Гамильтон, Которого Вашингтон в воз¬ расте 19 лет сделал своим адъютантом и личным секретарем... Вашингтон же¬ нился на ■вдове с готовыми детьми, но своих детей не имел». (Климов, 1994, с. 95.) В 1757—1758 годах Вашингтон перенес, вероятно, смешанное тревожное и депрес¬ сивное расстройство, соматические прояв¬ ления которого и были интерпретированы им как признаки тяжелого телесного забо¬ левания. Подтверждением того, что это была не ипохондрия, служит сравнительно быстрое «выздоровление» будущего прези¬ дента: во-первых, хватило одного разгово¬ ра с врачом, и, во вторых, убежденность в на¬ личии соматической болезни не сформиро¬ валась, несмотря на ее длительное течение. Можно предположить, что личности Вашин¬ гтона вообще были присущи некоторые при¬ знаки генерализованного тревожного рас¬ стройства. ВЕБЕР (Weber) КАРЛ МАРИЯ фон (1786—1826), немецкий композитор, ди¬ рижер, пианист, музыкальный писатель; основоположник немецкой романтичес¬ кой оперы. Написал 10 опер. Наследственность [Отец] « ..Рано проявились некото¬ рое непостоянство и характерная неус¬ тойчивость. ...Принял фальшивый дво¬ рянский титул». (Ноймайр, 1997г, с. 56.) Общая характеристика личности «...Физически он развился поздно; вследствие заболевания тазобедренно¬ го сустава, от которого страдал всю жизнь, он начал самостоятельно ходить только в четырехлетием возрасте». (Там же. с. 57.) «Карл Мария был болезненный ре¬ бенок, рожденный с поврежденным бедром, которое заставило его хромать всю жизнь. Когда он начал демонстри¬ ровать признаки музыкального талан¬ та, честолюбивый отец стал заставлять его заниматься с различными препода¬ вателями». (CD Britannica 2000.) «Начал ходить только в четырехлет¬ ием возрасте. Из-за физических недо¬ статков он был более задумчив и замк¬ нут, чем его сверстники. Он научился, по его словам, “жить в собственном мире, в мире фантазий, и находить в нем для себя занятие и счастье”... Уже тогда благодаря своим тонким и длин¬ ным пальцам юноша достиг такой тех¬ ники, которая в ту пору была доступна единицам... В январе 1812 года... Карл Мария почувствовал сильные боли в груди. С того времени началась схват¬ ка Вебера со смертельной болезнью». (Самин, 1999, с. 139-140, 142 ) [1817 г.] «...“Невероятная раздражи¬ тельность делает меня мрачным и не¬ приятным”... [1819 г.] ...В это время была настолько глубокая депрессия, что он был неспособен писать музыку... В его творчестве звучит меланхолия... Записи свидетельствуют о чрезвычай¬ но неустойчивом характере психики и здоровья мастера» (Ноймайр. 1997г, с. 88—89, 98 ) «Несмотря на кахексию, сопровож¬ давшую туберкулез легких и гортани, 213
обладал довольно значительной трудо¬ способностью вследствие повышенно¬ го ощущения жизни». (Braun, 1940, с. 46.) Наличие такого тяжелого заболевания, как туберкулез легких, само по себе способно вызвать у больного различные аффективные нарушения: чаще раздражительность и деп¬ рессивность. У Вебера состояние дополни¬ тельно осложнялось уродством: врожденный вывих бедра преврат ил его на всю жизнь в хро¬ мого человека. К положительным факторам, способствующим музыкальному творчеству, можно отнести лишь анатомические особен¬ ности конституции композитора: «тонкие и длинные пальцы». Таким образом, музы¬ кальный гений Вебера проявил себя вопреки его болезненности, доказав в очередной раз непостижимость своей природы. ВЕГАКАРПЬО (Vega Carpio) (Лопе де Вега) ЛОПЕ ФЕЛИКС де (1562-1635), испанский драматург, поэт и прозаик. Крупнейший представитель Возрождения в испанской литературе. «В дороге и в тюрьме всегда рождается дружба и ярче проявляются способности человека». Лопе де Вега Общая характеристика личности «По собственному его выражению, он промчался по свету, “хватаясь то за меч, то за перо”». (ЭСБ Биографии, т. 3, с. 165.) «Невероятный авантюрист; часто вступал в конфликт с общественным порядком. С 15-летнего возраста уча¬ ствовал в военных действиях. Позже был сослан за оскорбление и вымога¬ тельство. Свою жену похитил, а после ее смерти был привлечен к суду, так как сожительствовал с другой женщиной. Неожиданно оставил прежнюю жизнь и стал фанатичным католиком и даже секретарем инквизиции. Прослыл свя¬ тошей и пользовался у народа большим уважением. На 73 году жизни был зах¬ вачен лихорадкой флагеллянства и до крови бичевал себя. Вскоре после оче¬ редного самобичевания скончался». (Braun, 1940, с. 75.) «...Будучи еще очень молодым, влю¬ бился в Элену Осорио, замужнюю жен¬ щину, с которой имел бурный роман. По его окончании за распространение сведений, позорящих Элену и ее семью, по решению суда был выслан из Мад¬ рида». (МЭБ, т. 2, с. 100.) «Сексуальная жизнь носила невро¬ тический характер». (Pfandl, 1935.) Особенности творчества «Это “чудо природы”, как назвал его Сервантес, распутный монах, бичевав¬ ший себя до крови и отказывавшийся от пищи в последние дни своей жизни... написал до 2200 пьес». (Узин, 1932, с. 580, 583.) «По подсчетам лорда Голланда, одно¬ го из первых серьезных биографов Лопе де Вега, из-под пера Лопе вышло около двадцати миллионов стихотвор¬ ных строк, не считая внушительного количества прозы и писем... Если счи¬ тать, что начал он профессионально писать с двенадцати лет, то, следова¬ тельно, на протяжении шестидесяти лет работы он должен был в среднем созда¬ вать по 34 000 стихотворных строк в год или чуть меньше ста строк ежедневно. 214
ß При этом Лопе де Вега отнюдь не был ни графоманом, ни кабинетным червем. Событий в его жизни хватило бы на доб¬ рый десяток увлекательных авантюр¬ ных жизнеописаний. Он знал годы ни¬ щеты и безвестности, взлеты беспри¬ мерной славы, разочарование в друзьях, искреннюю преданность, са¬ мую пылкую любовь и жестокие изме¬ ны, дуэли, похищения, тюрьмы, учас¬ тие в военных походах, раскаянья и новые прегрешения. Имя его еще при жизни было окутано легендами. Тем удивительнее кажется его плодови¬ тость». (Томашевский, 1969, с. 13.) «Лопе де Вега, по-видимому, был са¬ мым плодовитым из поэтических гени¬ ев всех времен. Помимо недраматичес¬ ких произведений... которые составили 21 объемистый том, Лопе был автором не поддающегося точному учету числа драм, достигшего, согласно самому по¬ эту, 1500, а по утверждению Монталь- вана66 — 1800. ...“Более сотйи из них в двадцать четыре часа от Муз перешли на подмостки”». (Балашов, 1985. с. 377.) Если обратиться к старой классификации психопатий П.Б. Ганнушкина, то Лопе де Вегу можно отнести к группе конституциональ¬ но-возбужденных психопатов, не имеющей четкого аналога в новой Международной клас¬ сификации болезней (МКБ-10). Ближе всего к ней стоит эмоционально неустойчивое рас¬ стройство личности. На первый план у дра¬ матурга выходит колоссальная творческая продуктивность, которая, разумеется, не яв¬ лялась патологической сама по себе, но навер¬ няка имела в своей психофизической основе гипоманиакалъные идеаторные механизмы. Личность Лопе де Веги гораздо проще опреде¬ лить одним словом — гений. Если бы только оно могло хоть в малейшей степени объяс¬ нить механизм гениального творчества! ВЕЗАЛИЙ (Vesalius) АНДРЕАС (1514—1564), естествоиспытатель, осно¬ воположник научной анатомии; одним из первых стал изучать человеческий орга- низм путем вскрытий. Погиб при корабле¬ крушении. «...Рано обнаружил особую склон¬ ность к изучению медицины, в особен¬ ности анатомии; в свободное от универ¬ ситетских занятий время Везалий у себя на дому с увлечением вскрывал и тщательно препарировал тела живот¬ ных: собак, кошек и др. ...Он вошел в доверие к судьям и добился того, что судьи указывали сроки приведения в исполнение смертных приговоров суда в соответствии со сроками очередных публичных секций в аудитории Веза¬ лия. Он не останавливался и перед по¬ хищением трупов из могил». (Терновс- кий, 1954, с. 913. 918.) «В 1543 г. А. Везалий опубликовал в Базеле знаменитый трактат “О строе¬ нии человеческого тела", в котором рез¬ ко критиковал ошибочные взгляды сво¬ их предшественников, за что Я. Силь- виус1*7 в ожесточенной полемике назвал его “vesanus” (безумный)... Измучен¬ ный преследованиями церкви, А. Веза¬ лий вынужден был сжечь часть своих трудов и совершить предписанное ему паломничество в Палестину». (Тернов- С'кий, 1976, с. 81—82.) «Поговаривали, что у него случилась неприятность: во время сеанса препа¬ рирования женщина под его скальпе¬ 215
лем ожила и издала душераздирающий крик. Если верить этому, можно пред¬ положить, что паломничество было на¬ вязано ему в качестве акта покаяния». (Роке. 2000, с. 120.) «Замкнутый, шизоидный, меланхо¬ личный... У нас нет объяснения тому факту, почему он покинул Мадрид, где занимал почетное положение врача ко¬ роля Филиппа II, и решил идти на бо¬ гомолье в Иерусалим. При этом он ис¬ пытывал тяжелую нужду и умер с го¬ лоду на маленьком островке у побережья Греции. “Он был пленником своих некрофильных и копрофильных навязчивых влечений”». (Zilboorg. 1950, с. 235- 236.) Работа анатома или патологоанатома и в наши ко всему привычные дни все-таки тре¬ бует присутствия в характере определенных некрофильных черт. А в Средние века, когда сама процедура вскрытия трупа была сопря¬ жена с опасностью и преследованием со сто¬ роны церкви, необходимо было обладать очень значительным своеобразием личности. И такие характеристики, как «замкнутый, шизоидный, меланхоличный», как раз из это¬ го круга. ВЕЙНИНГЕР (Weininger) ОТТО (1880—1903), немецкий философ и пси¬ холог, автор книги «Пол и характер» (1903), пользовавшейся сенсационным успехом. Демонстративно покончил жизнь самоубийством в доме, где скончался Бет¬ ховен. «Раннее развитие, высокоодарен¬ ный. Стремительный, нервозный и не; уживчивый характер. Первоначально очень эротичен и чувственен, затем со¬ вершенно аскетичен. Дегенерация с “сильным привкусом истерии”. Психи¬ атрический диагноз: истерия и выра¬ женный маниакально-депрессивный психоз». (Probst F., 1904; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 553.) «Я не замечал у Вейнингера и малей¬ шего следа ненормального направле¬ ния чувств, а должен был что-нибудь заметить при таком близком общении... Я скорее могу сказать обратное, что Вейнингер настолько нормален, на¬ сколько это можно ожидать от гения». (Swoboda, 1923, с. 42.) «Сначала мы видим типичную шизо¬ идную бионегативную личность, в пос¬ ледующем развивается типичная ши¬ зофрения. В книге “Пол и характер” автор талантливо маскирует болезнен- ные шизофренические симптомы» (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 553.) «“Пол и характер” — произведение душевнобольного». (Блох, 1909, с. 114.) «Он чувствовал в себе непреодоли¬ мую склонность ко лжи, жестокости и даже убийству. Непосредственно перед самоубийством он писал: “Я убиваю себя, чтобы не иметь возможности уби¬ вать других.” Прежде часто побеждае¬ мый, а теперь непреодолимый ужас пе¬ ред собственными страшными силами толкнул его на самоубийство... А страх стать убийцей, приведший его к смер¬ ти, является, вероятно, РЬоЫе’ей (ма¬ ния страха). Тогда, стало быть, он пал жертвой умопомешательства (в широ¬ ком смысле)... С психиатрической точ¬ ки зрения Вейнингера считали исте¬ ричным... Когда появился в свет “Пол и характер”, настроение Вейнингера 216
еще более омрачилось... Тут начинает¬ ся для него время тяжелых душевных страданий». (Раппапорт, 1995, с. 15— 17, 19.) «На почве безнадежного отчаяния в ценности жизни покончил с собой пос¬ ле написания знаменитой книги “Пол и характер”, навеянной мрачным пес¬ симизмом Шопенгауэра». (Грузенберг, 1924, с. 71.) Стремительный и ранний расцвет и столь же стремительный и ранний уход из жизни чаще встречается среди людей искусства, но и представители науки (сферы, на первый взгляд, требующей холодного и трезвого рас¬ судка) также пополняют ряды этой катего¬ рии гениев. Можно вспомнить, например, французского математика Эвариста Галуа (см.) или французского физика Ампера (см.). В преждевременной гибели Отто Вейнингера ведущую роль сыграло психическое заболева¬ ние — биполярное аффективное расстрой¬ ство. Если маниакальная возбужденность помогла двадцатилетнему автору написать знаменитую книгу, то депрессия послужила причиной его самоубийства. ВЕНЕВИТИНОВ ДМИТРИЙ ВЛАДИ¬ МИРОВИЧ (1805—1827), русскийпоэти критик. Романтическая поэзия насыщена философскими мотивами. «Я чувствую, во мне горит Святое пламя вдохновенья, Но к темной цели дух парит...» Д. Веневитинов, 1827 г. «Воспоминания современников вос¬ создают чрезвычайно обаятельный об¬ лик Веневитинова, склонного к глубо¬ кой задумчивости и быстрым перепа¬ дам настроения: веселость и самозабве¬ ние нередко сменялись приступами грусти и меланхолии». (Манн, 1989, с. 415.) «Переезд в Петербург осенью 1826 углубил душевный кризис поэта, испы¬ тавшего гнетущую тоску “среди холод¬ ного, бездушного общества”. Поэта все чаще посещали мысли о смерти и само¬ убийстве». (Коровин, 1971, с. 215.) «Есть предположение, что Веневити¬ нов покончил жизнь самоубийством. И причиной тому было тяжелое состо¬ яние, вызванное кратковременным заключением в Петропавловской кре¬ пости в Петербурге, куда его вызвали в связи с дознанием по делу 14 декабря. Стихотворение Лермонтова подтверж¬ дает гипотезу о самоубийстве (“И неес¬ тественным желаньям он отдал в жерт¬ ву дни свои”)». (Андроников, 1981, с. 328.) «Через несколько дней Веневитино¬ ва освободили, но все пережитое нанес¬ ло ему неисцелимую душевную трав¬ му». (Манн, 1989, с. 414.) «А через несколько лет среди части московских литературоведов пронесся слух, что при вскрытии гроба руки по¬ койного оказались не скрещенными на груди, а лежали вдоль тела. Так хоро¬ нили только самоубийц». (Осокин, 1969, с. 60.) «...Характер его был совершенно ме¬ ланхолический, оттого и в произведени¬ ях его господствует более чувство, неже¬ ли фантазия ... на него находили даже минуты полнейшего отвращения к жиз¬ ни...» (Смиренский, 1934, с. 360, 400.) «У Веневитинова была и глубокая личная подоснова для мотивов грусти 217
и разочарования: измена“одного близ¬ кого человека”... а более всего — безот¬ ветная любовь к кн. 3. А. Волконской'18, поэтессе, хозяйке лит.-муз. салона, быв¬ шей на 16 лет старше Веневитинова». (Манн, 1989, с. 414.) «Он предчувствовал свою раннюю кончину... Внутренне обреченный смерти... он и вложил в уста своему по¬ эту грустно-пророческие слова: “Душа сказала мне давно: / Ты в мире молни¬ ей промчишься! / Тебе все чувствовать дано, / Но жизнью ты не насладишь¬ ся”». (Айгенеальд. 1998, т. 2, с. 228.) Настоящий поэт — всегда пророк, и Вене¬ витинов не исключение из этого правила. Его жизнь и поэтическое творчество можно рас¬ сматривать как проявление Танатоса (вле¬ чения к смерти69), которому и были подчине¬ ны основные стремления его неустойчивого характера. Хорошо заметные окружающим «быстрые перепады настроения» свидетель¬ ствуют о наличии, по всей вероятности, цик¬ лотимии, протекающей при доминировании субдепрессии, которая делает возможное са¬ моубийство поэта вполне допустимым. Ско¬ рее всего, следовало бы говорить не о суици¬ де, а о поступке, могущем привести к смерти (например, намеренная простуда). ВЁРЁШМАРТИ (Vörösmarty) МИХАЙ (1800—1855), венгерский поэт и драма¬ тург. Участник революции 1848—1849 гг. «В те дни, когда я взялся за перо, Безоблачным казалось это небо...» М. Верешмарти. «Предисловие» «После падения революции Вереш¬ марти вынужден был скрываться, за¬ тем, в глухие годы реакции и гнета, ис¬ пытывая тяжелые материальные зат¬ руднения, он живет в Пеште, страдая нервным заболеванием, которое и при¬ вело его к смерти... Умер с помрачен¬ ным умом». (Саудер, 1962, с. 121,124.) «Мир разума погас... / И завывала буря непрестанно... / Проклятия раз¬ дробленных народов, / Как вздох, не¬ слись из кучи черепов... / Что сделала с детьми она своими, / Куда девала бед¬ ных сыновей?» (Верешмарти,М. «Пре¬ дисловие».) «Шизоидный психопат и алкоголик. После 49 лет жизни наступил духовный упадок. Устное предание сообщает, что он страдал прогрессивным параличом, но более тщательные исследования по¬ зволяют думать об артериосклеротичес¬ кой деменции». (Schaffer, 1937.) «...Закоренелый холостяк...» (Ийеш, 1984, с. 79.) Артериосклеротическая деменция дей¬ ствительно чаще встречается у мужчин, но чтобы «духовный упадок» наступил в 49 лет?.. Как правило, деменция развивает¬ ся к годам 60-65. Поэтому корректнее пред¬ положить заражение в молодом возрасте си¬ филисом, который лет через 10-15 мог при¬ вести к состоянию клинического слабоумия. Учитывая, что в те годы сифилис лечился весьма условно, становится понятным, поче¬ му Верешмарти остался «закоренелым холо¬ стяком». ВЕРЕЩАГИН ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬЕ¬ ВИЧ (1842—1904), русский живописец, крупнейший мастер батального жанра в русской живописи XIX века. Остро чув¬ ствуя темпераментом художника-публи- 218
I? циста напряженный пульс времени, мас¬ тер постоянно устремлялся в «горячие точ¬ ки» планеты. [Младший брат] «Александр — за¬ стрелился... старшая дочь в 1919 году застрелилась... Настроение его целиком зависело от того, как удаются ему кар¬ тины... Мнение о нем бытовало как о человеке нелюдимом, неприятном. В письме к П.И. Третьякову художник Крамской писал о нем: “Безнадежность полная, чтобы натура эта приняла ког¬ да-нибудь культурные формы в сноше¬ ниях своих с обыкновенными смертны¬ ми”». (Андреевский, 1985, с. 127, 131, 151.) «Многих задевала отстраненно-ис¬ следовательская позиция Верещагина: он наблюдал ужасы войны, прилежно фиксировал их и, возможно, получал от процесса тайное удовольствие. Вереща¬ гин — первый отечественный некроре- алист, совсем явный некрофил... В кон¬ це концов, Верещагин достиг того, к чему неосознанно стремился, — погиб, утонул во время русско-японской вой¬ ны». (Лунина, 1997а, с. 7.) Российские читатели только в последние годы получили возможность познакомиться с социально значимыми разновидностями психоанализа, поэтому психоаналитический подход к творчеству В.В. Верещагина может у многих вызвать недоумение. Однако прак¬ тика показывает, что игнорирование глу¬ бинных пластов психики обедняет или иска¬ жает понимание творческой личности. В ха¬ рактерологическом (не психиатрическом!) смысле некрофилия подразумевает влечение ко всему мертвому, нездоровому, страсть изображать живое неживым. С этой точки зрения многие картины Верещагина действи¬ тельно являются непрофильными (заметим, что трагический уход из жизни его близких родных — самоубийства —являются прояв¬ лением семейного непрофильного влечения к смерти). Сказанное совсем не перечеркивает «антимилитаристский характер» произве¬ дений Верещагина и их художественную цен¬ ность. Вполне возможно, что только непро¬ фильная личность могла с таким мас¬ терством и педантичностью изобразить отвратительную для всех нормальных людей изнанку войны. Так что попытка подобной психоаналитической интерпретации живо¬ писного творчества имеет полное право на существование. ВЕРЛЕН (Verlaine) ПОЛЬ (1844- 1896), французский поэт, один из осно¬ воположников символистского направ¬ ления. «Я — римский мир периода упадка...» П. Верлен. «Томление» Наследственность «Отец его умер от болезни, которую мы называем dementia paralitica tabica, т.е. сухотка спинного мозга, осложнен¬ ная аналогичными явлениями со сторо¬ ны головного мозга, словом, от одного из вариантов... прогрессивного парали¬ ча умалишенных...» (Баженов, 1903, с. 50.) Общая характеристика личности «...Почти с самого детства в нем за¬ мечаются, а в юношестве уже резко ска¬ зываются такие вкусы, которые прямо подлежат ведению психиатрии, но, впрочем, также подлежат и ведению 219
ъ уголовного закона, вследствие чего Верлену и пришлось уже в зрелые годы провести несколько лет в тюрьме по об¬ винению его в оскорблении обществен¬ ной нравственности, да еще сопряжен¬ ном с покушением на убийство; этой уголовной каре он подвергся за то же преступление, за которое был осужден современный [ему] английский эстет, критик и драматург Оскар Уайльд70... С 17-летнего возраста Верлен, по соб¬ ственному его признанию, горький пьяница, и притом с наклонностью к худшему из видов пьянства, к самому тяжелому из алкогольных отравле¬ ний, — он пьет преимущественно аб¬ сент. Всю жизнь он проводит, как на¬ стоящий богема, завсегдатай разных кафе, всегда полубольной или полупья¬ ный, обыкновенно бесприютный, если старые приятели его по Латинскому кварталу, вышедшие в люди и сделав¬ шиеся врачами парижских госпиталей, не давали ему передохнуть на больнич¬ ной койке; в больницах он провел из¬ рядную часть своей жизни, в больнице же и умер». (Баженов, 1903, с. 50.) «Я предпочту больничный кров, / Где мне всегда приют готов, / Где рок мой злой могу не клясть я / Над вымо¬ ленной каплей счастья». (Верлен П. «Воспоминания о больнице».) «К двадцати годам он превратился в человека слабохарактерного, чрезмер¬ но эмоционального и болезненно чув¬ ствительного. В дружественной, доб¬ рожелательной обстановке он словно расцветал и становился чутким и ост¬ роумным, но, сталкиваясь с трудностя¬ ми и разочаровываясь, впадал в невра¬ стеническую депрессию и начинал пить. Воспрянув духом, он становился властным, жестоким, способным на крайности... Следует отметить, что у Верлена были и гомосексуальные на¬ клонности, которые, впрочем, он уме¬ ло скрывал...» (Птифис, 2000, с. 136— 137.) «Даже среди уникальных гениев его судьба беспримерна... Патология желез внутренней секреции, недостаток вос¬ питания, богемность, слабохарактер¬ ность превратили его жизнь в непрек- ращающийся скандал. Он то исчезал на десятилетия, предаваясь разнузданно¬ му пьянству и разврату, то вдруг пуб¬ ликовал религиозные литургические стихи, то испытывал угарные чувства, то требовал добронравия... Французс¬ кий Диоген, один из представителей контркультуры, он не усматривал в сво¬ ем панкизме ничего предосудительно¬ го». (Гарин, 1992, т. 2, с. 135—136.) «С 20-летнего возраста алкоголик. Патологический пьяница. Нравствен¬ нодефектен. Имел физические призна¬ ки дегенерации, оттопыренные уши, гидроцефалииеский череп, сильно раз¬ витые скуловые дуги». (Lombroso, 1902, с. 140.) «По-настоящему он любил именно этих красивых, изящных, меланхоли¬ ческих юношей — своего двоюродного брата Дюжардена, трагически погиб¬ шего в 1870-м, Люсьена Виотти, сына фермера... но, конечно, больше всех — другого великого поэта — юношу Ар¬ тюра Рембо71, который был одновремен¬ но его величайшей радостью и злым духом... Весной 73-го Веблена ждал удар — бегство Рембо. Что побудило его к бегству — натурабродяги, безденежье или отношения с Полем — мы не зна¬ ем, но для Верлена это был настоящий 220
шок. Он впал в прострацию, в отчаяние, испытал нервный шок, почувствовал близость смерти, и только немедленный приезд матери предотвратил катастро¬ фу. К сожалению, этот разрыв не стал окончательным и явился лишь шагом к уже близкой трагедии. Вняв мольбам Поля, Артюр приехал к нему в Бель¬ гию, но все попытки Верлена наладить прежние отношения вели к противо¬ действию и ссоре... Что произошло за¬ тем, не вполне ясно. Согласно намекам Верлена в его книге “Мои темницы”, с рассказом матери и с показаниями пе¬ ред судом Рембо, — Верлен, не помня себя, здесь же в комнате, вынул револь¬ вер и дважды выстрелил в Рембо, ранив его... После выстрела Верлен опомнил¬ ся, бросился в соседнюю комнату, упал на постель, и, в отчаянии, протягивая револьвер Рембо, кричал ему: “Убей меня!”... Так Верлен оказался в тюрь¬ ме. Но это было освобождение... Он по¬ терял всех — товарищей, жену, самого близкого друга, он был отлучен от алкоголя, несообразностей богемной жизни, свободы, но взамен он получил нечто большее — возможность обра¬ щения... После тюрьмы он стал мисти¬ ком... Итогом этого просветления ста¬ ла “Мудрость”, возможно, лучшая из его книг...» (Гарин, 1992, с. 142, 145— 148.) «Я всего натерпелся, поверь! / Как затравленный, загнанный зверь, / Рыс¬ кать в поисках крова и мира / Больше я, наконец, не могу / И один, задыха¬ ясь, бегу / Под ударами целого мира». (Верлен П.) «Его семейная жизнь сложилась крайне неудачно. Этому способствова¬ ла еще и половая ненормальность. Встреча и дружба с ярко выраженной, но глубоко порочной натурой, молодым поэтом Рембо, только еще больше усу¬ губила беспорядочность всего существа Верлена. Разбитый алкоголем, развра- том, неуравновешенный человек, пере¬ ходивший от оргий и бурных приступов веселья к чрезмерному унынию и по¬ каянию, метавшийся между сатаниз¬ мом и католицизмом, Верлен находил единственное утешение в своем нео¬ быкновенно тонком поэтическом даре, который умел самым совершенным об¬ разом передавать все настроения этой богатой нюансами талантливой нату¬ ры». (Луначарский, 1929а, с. 175.) «Запойный пьяница. Гомосексуа¬ лен». (Moll, 1910, с. 52—53.) «Тяжелая бионегативная структура личности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 548.) «Ив сердце растрава, / И дождик с утра. / Откуда бы, право, / Такая ханд¬ ра?.. / Хандра ниоткуда, / Но та и хан¬ дра, / Когда не от худа / И не от добра». (Верлен П.) «Дипсоман. Страдал алкогольным полиневритом, что повлекло за собой сенсорную гиперестезию. Сексуальные извращения были вызваны нравствен¬ ной бесчувственностью... Из-за ревма¬ тического анкилоза левого колена пе¬ ребывал во всех больницах Парижа. Вокруг его койки всегда толпились пришедшие навестить его друзья. Оде¬ тый в длинный больничный халат, он с удовольствием председательствовал на подобных литературных собраниях. Больница была для него настоящим домом... Смерть наступила от алкоголь¬ ного цирроза печени». (Martino, 1924, с. 133, 150.) 221
I? «Смерть, я любил тебя, я долго тебя звал / И все искал тебя по тягостным дорогам...» (Верлен П. «Смерть!», 1895.) «Ни в одном человеке не находим мы такого полного сочетания физических и психических признаков вырождения, как в нем: я не знаю ни одного писате¬ ля, на котором можно было бы просле¬ дить так отчетливо, черта за чертою, клиническую картину вырождения: вся его наружность, его жизнь, его об¬ раз мыслей, мир его представлений, его способ выражения — все подходит под эту картину». (Нордау, 1995, с. 91.) Особенности творчества «О душа, что тоскуешь, И какой в этом толк?» П. Верлен «Из оставленного им многотомного литературного наследства нетрудно по¬ добрать серию образчиков и произведе¬ ний до такой степени вычурно-непо¬ нятных, что не остается никаких сомне¬ ний в уродливости и искаженности душевной жизни самого автора». (Ба¬ женов, 1903, с. 51.) «Расшатанность психики, результат пережитых волнений парижской рево¬ люции, семейного разлада и богемного образа жизни, отсутствие прочных и определенных убеждений предраспо¬ лагали Верлена стать одним из родона¬ чальников импрессионистической по¬ эзии». (Фриче В.М., ЭС Гранат, т. 9, с. 539.) «И эта исповедь, совершенно так же, как стихотворения поэта, показывает его трогательно слабым человеком, ко¬ торый был игрушкой судьбы, зависел от едва заметного ее дыхания, был подвер¬ жен любому настроению, послушен любым чувствам, но именно поэтому он и стал настоящим поэтом, абсолютно свободным от себя человеком, совер¬ шенной мелодией». (Цвейг, 1996, с. 636.) «Завораживающе мелодичные стихи Верлена порой прорезаны рыданием, в котором звучит смятение и боль всей его нескладной, исковерканной жиз¬ ни, — жизни, где были мучительная близость и громкий разрыв с Рембо, годы тюрьмы, обращение к богу, попыт¬ ки вернуться в лоно добропорядочного семейства, медленное угасание поэти¬ ческого дара и под конец падение на самое дно парижской богемы». (Гинз¬ бург, 1977, с. 879.) Расстройство личности у Верлена труд¬ но ограничить рамками какой-то одной фор¬ мы. В первую очередь можно предположить импульсивный тип эмоционально неустойчи¬ вого расстройства личности, при котором весьма часто в качестве сопутствующих на¬ рушений встречаются алкоголизм и сексуаль¬ ные перверсии. Различные авторы подтвер¬ ждают влияние аффективных нарушений, переживаемых Верленом, на содержание его поэтического творчества. ВЕРН (Verne) ЖЮЛЬ (1828-1905), французский писатель, один из основопо¬ ложников жанра научной фантастики. Автор многочисленных (ок. 70) научно- фантастических, приключенческо-геогра¬ фических и социально-утопических произ¬ ведений. Некоторые научно-технические фантазии Верна оказались впоследствии воплощенными в действительность. 222
Наследственность [Отец] «...был до крайности благоче¬ стив. В жизни его религия занимала важнейшее место, доходя почти до ми¬ стицизма... он даже подвергал себя би¬ чеваниям». (Жюль-Верн, 1978, с. 50.) [Сын] «...Наибольшие огорчения причинял писателю его единственный сын, чья биография до сих пор остава¬ лась “закрытой”. Человек способный и умный, но крайне неуравновешен¬ ный». (Брамдис, 1978, с. 23.) «Пришлось прибегнуть к помощи врачей-психиатров, чтобы победить нервозность мальчика... Восьмимесяч¬ ное пребывание в этом исправительном доме лишь ухудшило положение дед, внушающих все большие опасения, и едва не привело к безумию или само¬ убийству». (Жюль-Верн, 1978, с. 252.) [Племянник] «...душевнобольной человек, который всю свою жизнь про¬ вел в психиатрических лечебницах». (Там же, с. 307.) Общая характеристика личности «...Двенадцати лет... убежал из дому, чтобы тайно уплыть на корабле, и был вовремя настигнут своим отцом». (Жюль-Верн, 1978, с. 58.) [1851 г.] «...Занял место секретаря театра... нелюбимая работа стала пле¬ ном молодого писателя... А по ночам он работал, несмотря на припадки неврал¬ гии, тоску, жестокую бессонницу, кото¬ рая опустошала его мозг иногда по не¬ сколько недель». (Андреев, 1971, с. 60.) [После покушения на него в 1886 г. психически больного племянника] «...Пуля засела в кости, где-то ниже колена и мешает ходить... Потянулись неразличимые дни, недели, месяцы. Писатель лежал на своей узкой крова¬ ти в кабинете — молчаливый, инерт¬ ный, оторванный от любимой работы... Днем ноет никогда не заживающая рана в ноге, ночью продолжает мучить бессонница... Все реже Жюль Верн встречается с людьми... Он стал молча¬ лив, вместе со зрением слабела и па¬ мять. Он даже не помнил всех своих книг». (Там же, с. 234—235, 237.) «Трудно избавиться от мысли, что постоянно испытываемый им голод связан был с диабетом, от которого он и погиб ... Он страдал также тяжкой и длительной невралгией лицевого нерва, впервые проявившейся еще в 1854 году, вследствие чего, в конце кон¬ цов, у него произошло опущение лево¬ го века... Я позволил себе здесь это от¬ ступление как попытку объяснить по¬ лифагию писателя, проявившуюся, между прочим, и в его постоянной за¬ боте о том, что и как едят его герои». (Жюль-Верн, 1978, с. 42.) Особенности творчества «...По своему темпераменту Жюль Верн просто не мог разрешить себе та¬ кой роскоши, как шлифовка каждой фразы, поиски единственного, незаме¬ нимого эпитета или какой-нибудь яр¬ кой метафоры... Воображение гнало его вперед, стремительно развивающееся действие ее не позволяло задерживать¬ ся». (Брандис, 1978, с. 17.) [Жена] «...сама себя исключила из его интеллектуального мира, Жюль, берясь за перо, забывает даже о суще¬ ствовании женщины». (Жюль-Верн, 1978, с. 207.) «В конце концов этот мнимоблагопо¬ лучный буржуазный дом превратился... 223
в “клубок змей”... В такой обстановке он жил и работал последние два деся¬ тилетия. Тоска и одиночество толкали Жюля Верна к еще более интенсивной работе, превратившейся в маниакаль¬ ную страсть. В результате накопилось столько готовых рукописей, что Этцель- младший, выпускавший ежегодно по два новых тома “необыкновенных пу¬ тешествий”, не мог угнаться за произ¬ водительностью своего автора». (Бран- дис, 1978, с. 23—24.) «Работа — это моя жизненная фун¬ кция. Когда я не работаю, то не ощущаю в себе никакой жизни». (Жюль-Верн) А. Гореславский (1998) описывает доку¬ ментально подтвержденный случай, проис¬ шедший с писателем: описывая, как его ге¬ рои плывут на плоту по кипящей подземной реке, Верн получил ожог. Самовнушенный ожог — явление того же порядка, что и «удар ножом» у М. Горького (см.), «отравле¬ ние мышьяком» у Г. Флобера (см.) и стигма¬ тизация у Ф. Ассизского (см.). Обычно этот феномен свидетельствует о повышенной са- мовнушаемости, что в ряде случаев рас¬ сматривается психиатрами как признак истерической личности (или истероподоб- ного расстройства). Любопытен также ме¬ ханизм «вытеснения» женщин из числа пер¬ сонажей произведений писателя-фантаста. Причина этому коренилась, вероятно, в не¬ удачном браке. Писать о женщинах плохо Жюль Верн не хотел (нарушилась бы компо¬ зиция романа), а хорошо — не мог. Необык¬ новенная творческая продуктивность (не¬ смотря на возрастающее число всевозмож¬ ных болезней) еще больше усиливалась неблагоприятной семейной обстановкой. Жюль Верн уходил из реальной жизни в мир вымышленный, где он чувствовал себя пол¬ ным хозяином своих героев, хозяином ситуа¬ ции и всего хода событий, где мог поступать по своему желанию и усмотрению. ВЕРХАРН (Verhaeren) ЭМИЛЬ (1855- 1916), бельгийский поэт-символист, дра¬ матург и критик. «Печален лик земли среди угрюмых зданий, Где жизнь заключена в прямоугольный плен,, Где предопределен удел моих страданий Всей тяжестью колот и непреклонных стен«. Э. Верхарн. «Законы» «Сам испытавший на себе этот соци¬ альный кризис в виде острого психоза, в виде душевной болезни (см. его сбор¬ ники конца 80 и начала 90 гг.)». (Фри¬ че В.М., ЭС Гранат, т. 9, с. 566.) «К 1887—90 относится период духов¬ ного кризиса, обнаружившегося в твор¬ честве Верхарна. В сборниках “Вечера” (1887), “Крушение” (1888), “Черные факелы” (1890) поэт предстает как че¬ ловек на грани отчаяния, воспринима¬ ющий жизнь в черном свете всеобщей гибели». (Ваксмахер, 1962, с. 937.) «Для жизни на земле мы непригод¬ ны впредь. / В спокойствии немом лу¬ чась багряной славой, / Дозрели мы с тобой до смерти величавой, / Мы гордо ей в глаза сумеем посмотреть». (Вер¬ харн Э. «Умереть».) «В трагической трилогии создан по¬ трясающий по искренности, по правди¬ вости, по силе эмоционального впечат¬ ления образ страдающей души, поверг¬ нутой в отчаянье, в неслыханные муки, оказавшейся на грани самоистязания. Верхарн в те годы был тяжело болен... 224
Верхарн же не сочинял страдания — он страдал». (Андреев, 1972. с. 10.) «Создание этих книг совпадает с эпо¬ хой тяжелой болезни поэта и его разо¬ чарования в прежних идеалах. Это кни¬ ги глубоко пессимистические, порыва¬ ющие с прежним поклонением перед физической силой, здоровьем и “здра¬ вым разумом”: поэт славит в них ночь, болезнь, безумие». (Брюсов, 1993, с. 258.) «Он боится сойти с ума, он начинает думать о самоубийстве... Его стихотво¬ рения остаются галлюцинацией несча¬ стного человека». (Луначарский, 19296, с. 191.) «В одеждах цветом яд и гной I Вла¬ чится мертвый разум мой...» (Э. Вер¬ харн. «Мертвец».) Можно сделать следующую попытку пси¬ хоаналитической трактовки Верхарна: в Эди¬ повом комплексе образ матери поэта заме¬ щается образом погибающей Родины. Соци¬ ально-политический кризис в стране поэт воспринял как разрыв симбиотической связи с матерью, т. е. утрата старого мира срав¬ нивается с утратой архетипа Матери. Не¬ возможность вернуть ее ввергает Верхарна в отчаяние и депрессию, которые находят свое отражение в поэтическом творчестве. ВИЙОН (Villon) ФРАНСУА (1431 или 1432 — после 1463), величайший фран¬ цузский поэт. Мотивы одиночества и по¬ каяния сочетаются с дерзким прославле¬ нием земных радостей. «Куда бы ни пошел, везде мой дом, Чужбина мне — страна моя родная». Ф. Вийон «Я бедняком был от рожденья / И вскормлен бедною семьей, / Отец не приобрел именья, / И дед Орас ходил босой...» (Вийон Ф., 1461.) «В 1455 г. убил в драке священника, бежал из Парижа. Был помилован, но, вернувшись, связал свою судьбу с во¬ ровскими шайками, участвовал в кра¬ жах и ограблениях, не раз сидел в тюрь¬ мах». (Голенищев-Кутузов, Антоколь¬ ский, 1962, с. 962.) «Вся последующая жизнь Вийона проходит в бесконечных скитаниях по Франции в компании подонков обще¬ ства». (Шабад, 1929, с. 221.) «Не подлежит сомнению, что в 1457—1461 годах Вийон был обыкно¬ венным бродягой, и больше никем. Его обращение к сильным мира сего... по¬ терпело неудачу. Его средства суще¬ ствования сомнительны, но они еще не самые позорные. Он — нищий. И это приводит его в тюрьму. Живя всякими уловками, иногда прибегая к мошенни-. честву, он не гнушается и воровством, участвует в ночных вылазках, однако это не бандит с большой дороги». (Фа- , въе, 1991, с. 345.) «В 1461 г., приговоренный к смерти, от которой его спасает амнистия, Вий¬ он создает свои лучшие произведения... Биография и творчество более тесно связаны у Вийона, чем у какого бы то ни было поэта Франции». (Шабад, 1929, с. 221.) «За дерзкие выходки его дважды приговаривали к смерти, но оба раза спасала амнистия. Был момент, когда он помышлял о самоубийстве. Он был заводилой и настоящим атаманом шай¬ ки. Его проделки, о которых повеству¬ ется в “Откровенных сластолюбцах”, 8 Зак 2360 225
ß могут возбудить только отвращение... Его тяжелая жизнь в конце концов раз¬ рушила его здоровье и истощила его, казалось бы, неистощимую веселость. Рано состарившись, оставшись без средств к существованию, одинокий и гонимый, он ушел, как уходили в те времена простолюдины, — безвестно». (Гарин, 1992, т. 1, с. 332, 334.) «Я — Франсуа, чему не рад. / Увы, ждет смерть злодея, / И сколько весит этот зад, / Узнает завтра шея». (Вий¬ он Ф. «Четверостишие», 1463.) В проблеме «гений и злодейство» обычно преобладает этическая оценка личности. Мы, конечно, можем заявить (аналогично знаменитому восклицанию Н. Озерова: «Такой хоккей нам не нужен'.»), что «такой гений нам не нужен!». Но, во-первых, нужен! А, во- вторых, гении-злодеи не перестанут от это¬ го существовать. Перефразируя Ф.М. Досто¬ евского, можно еще задать дискуссионный вопрос: стоят ли произведения гения одного «замученного ребенка»? Право морального выбора всегда остается за нами. Скольких людей обманул, ограбил,убил Франсуа Вийон? Вопреки мнению А.С. Пушкина гений ужива¬ ется с любым «моральным обликом», нравит¬ ся нам это или нет. Как, впрочем, и бездар¬ ность. Вспомним мольеровское: «Прекрасный человек ведь все-таки при этом / Отлично мо¬ жет быть посредственным поэтом». В пси¬ хопатологическом плане можно предполо¬ жить у поэта наличие диссоциалъного рас¬ стройства личности. ВИЛЬГЕЛЬМ (Wilhelm) II Гогенцол- лерн (1859—1941), германский император и прусский король в 1888—1918 гг. Свер¬ гнут Ноябрьской революцией 1918 г. «Напрасно врачи, акушерки и сидел¬ ки пытались раскачиванием и похлопы¬ ванием оживить его: полтора часа судь¬ ба колебалась, вдохнуть ли жизнь в это неподвижное маленькое существо... Только на третий день заметили, что ле¬ вая рука у него парализована, связки плечевого сустава разорваны и окружа¬ ющие мышцы так тяжко повреждены, что при тогдашнем состоянии хирургии не могло быть и речи об излечении пострадавшего органа... Рано выявив¬ шиеся прекрасные умственные способ¬ ности обещали ему выдающуюся бу¬ дущность... Вальдерзее72 пишет о трид¬ цатидвухлетнем Вильгельме: “Говорят, что теперь совершенно открыто и много обсуждается — особенно во врачебный кругах, — вопрос, не развивается ли у него на почве болезни уха душевное рас¬ стройство”. Кайзер, несомненно, облада¬ ет способностями, свойственными не¬ рвным натурам... Здесь налицо все ос¬ новные черты Вильгельма: напускная молодцеватость, тщеславие, цезаризм, неустойчивость, внешнее обаяние, рас¬ точительность. От его трусливого удаль¬ ства, являвшегося последствием его фи¬ зического недостатка, проистекают все его внешние отталкивающие черты... В этом страхе и тщеславии следует ис¬ кать источник его необузданной мании величия... Неустойчивость характера кайзера имела тяжкие политические по¬ следствия... Именно потому, что ему приходилось вечно скрывать от других владевшее им чувство страха, он и куль¬ тивировал в своей пассивной от рожде¬ ния натуре чрезмерную активность. Вот почему он все время как бы провоциро¬ вал иностранные государства, на самом деле страшась войны больше, чем кто- 226
либо из правителей Европы, и в то же время не переставал пугать своих под¬ данных красным призраком револю¬ ции... Он фактически единолично раз¬ решал все крупные государственные вопросы, поэтому на него ложится пол¬ ностью ответственность за одиночество и окружение, в котором оказалась Гер¬ мания в последнее десятилетие, предше¬ ствовавшее войне. Если бы не вызыва¬ ющее поведение Вильгельма, ни Эдуард, ни его страна не оказались бы в числе врагов Германии. Безопасность страны была принесена в жертву нервной не¬ уравновешенности кайзера... Вопрос о нервной неуравновешенности Виль¬ гельма еще в бытность его императором не раз неофициально обсуждался среди врачей-психиатров. После его низвер¬ жения в 1918 году вопрос этот был под¬ нят психиатрами открыто». (Людвиг, 1991, с. 4, 127—128, 130-131, 133- 134, 164.) «Неугомонный темперамент Виль¬ гельма, его тщеславие и иллюзии, его мгновенные переходы от истерического возбуждения к черной меланхолии дер¬ жали министров в состоянии постоянно¬ го угнетения. “Кайзер, — говорил Бис¬ марк, — подобен воздушному шару. Если вы не держите крепко конца верев¬ ки, вы никогда не узнаете, куда он уле¬ тит”». (Мэсси, 1990, с. 81.) «Если внутри Германии Вильгельм до некоторой степени был сдерживаем рейхстагом, то внешняя политика всеце¬ ло находилась в сфере его компетенции. Вильгельм живо откликался на все ми¬ ровые конфликты, в какой бы точке зем¬ ного шара они ни возникали... Напрас¬ но во всех этих зигзагах курса было бы искать продуманную программу дей¬ ствий. Они также были следствием экс¬ промта, минутного увлечения или дур¬ ного состояния духа... Многочисленные! комбинации складывались в голо,ве> Вильгельма для того, чтобы короткое! время спустя смениться другими... Та-, ков был итог императорской политики:,- постоянно угрожая всем своим соседям, Германия добилась только того, что все они, забыв о своих п ротиворечиях, объе¬ динились против нее... Он не хотел при¬ знать, что одиночество и изоляция, в которой оказались немцы, были во мно¬ гом следствием неуравновешенности его характера и неумелой личной полити¬ ки». (Рыжов, 1999, с. 53—54.) «И как всю жизнь он не в состоянии был правильно оценить положения дел, так и во время войны он не был в состо¬ янии оценить катастрофичности поло¬ жения, увлекаясь победами, единствен¬ ным результатом которых было расту¬ щее истощение Германии. Вильгельм не понимал положения, пока руководив¬ шие операциями генералы не заявили ему, что дело кончено, и пока назначен¬ ный им рейхсканцлером родственник, принц Макс Баденский, не потребовал от него отречения от престола для спа¬ сения династии. И тогда Вильгельм не смог принять никакого иного решения, кроме трусливого бегства в Голландию». (Радек, 1928, с. 792.) «В целом и в частностях поведение Вильгельма было настолько странным, что его сравнивали иногда с поведени¬ ем его двоюродного брата, баварского короля Людовика П, который страдал шизофренией... В связи с поведением Вильгельма у многих всплывало в памя¬ ти безумие его прадяди — короля Фрид¬ риха Вильгельма IV (1840—1861)7!, ко- 227
ß торый также страдал, видимо, шизофре¬ нией... В поведении германского кайзе¬ ра явственно прослеживается тенденция к так называемому гистрионству (позер¬ ству, актерству), граничащая порой с эк¬ сгибиционизмом. Вильгельм II постоян¬ но и с удовольствием играл, “показывал себя”. Это касается прежде всего его ора¬ торских выступлений и придворных торжеств, то и дело устраиваемых импе¬ ратором. Словом, Вильгельм вел себя как актер. Его позерство усугубляло бо¬ лезненное тщеславие и чрезвычайная сугестибильность, внушаемость. Он лег¬ ко поддавался ловко поданному ему мнению, не особо вдумываясь в него... Все это черты, называемые нами исте¬ рическими... Вне сомнения, Вильгельм II имел именно истерический склад лич¬ ности. Однако в случае настоящей исте¬ рии наблюдаются и тяжелые припадки, преходящие параличи или потеря чув¬ ствительности и даже слепота. Ничего подобного у Вильгельма не было. Поэто¬ му возникает скорее подозрение на не¬ вротические признаки, связанные с органическими заболеваниями нервной системы... Наиболее правдоподобный диагноз болезни Вильгельма — гемипа- резная форма детского паралича мозга в результате поражения правого полу¬ шария мозга из-за недостатка кислоро¬ да при длительных родах...» (Лесны, 1998, с. 184—185, 187.) «Ювенильный психопат с изменчи¬ вой психикой». (Ланге, 1928, с. 32.) Пример Вильгельма П прекрасно иллюст¬ рирует роль личности в истории. Уточним: патологической личности конкретного им¬ ператора в истории конкретной страны. Приведенные патографические сведения убе¬ дительно подтверждают этот факт. Исте¬ рическое расстройство личности (а оно про¬ являлось у императора в ярчайшей форме) характеризуется отсутствием конверсион¬ ных симптомов, поэтому совсем не обяза¬ тельно «подозревать» наличие «органичес¬ кого заболевания нервной системы». ВИЛЬЕ ДЕ ЛИЛЬ-АДАН (Villiers de Elsie-Adam) ФИЛИПП ОГЮСТ МАТИАС ( 1838—1889), французский писатель. Анти¬ буржуазные настроения сблизили его с ком¬ мунарами. Поражение Парижской Комму¬ ны привело его к пессимизму и мистике. Наследственность «Отец был эйфоричным фантастом со слабым мышлением, страдавший мани¬ ей величия и бесцельной жаждой дея¬ тельности». (Testu С., 1931; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 549.) «...Был одарен всепожирающей энергией и тратил ее в осуществлениях химерических предприятий». (Воло¬ шин, 1988, с. 26.) Общая характеристика личности «Сам Вилье был аутичным, шизоид¬ ным, недоверчивым, параноидным, стремившимся к уединению». (Testu С., 1931; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 549.) «Литературный труд Вилье оплачи¬ вался крайне скудно, он вел жизнь бо¬ гемы... Постепенно Вилье дошел до полной нищеты, иногда не имел крова на ночь; при такой бездомной жизни он потерял рукопись II т. своего романа “Isis”... Частью из любви к мистифика¬ циям, частью чтобы скрыть условия своего нищенского существования, ко¬ 228
торого стыдился, Вилье нередко расска¬ зывал о себе разные вымышленные ис¬ тории. Это подало повод к легендам о Вилье, опровергаемым его биографа¬ ми». (Брюсов, 1993а, с. 333.) «Последний потомок одного из древ¬ нейших аристократических родов, Ви¬ лье провел почти всю жизнь в нужде, бросался во всевозможные авантюры (с его именем связано множество легенд) и порою вынужден был добывать себе хлеб даже в качестве “ходячей рекла¬ мы” мануфактурной фирмы и т.п. спо¬ собами. Умер почти нищим». (Шабад, 1929, с. 232.) «Тридцать лет он бродил по Парижу, не имея ни крова, ни очага, в грязном белье и в обшмыганном черном сюрту¬ ке, тридцать лет он проводил ночи в кафе и отравлял свой сияющий мозг всеми тусклыми ядами кабацкого алко¬ голя, У него не бывало письменного стола, и он писал лежа на полу; у него не бывало бумаги, и он записывал свои мысли на папиросных бумажках. Иног¬ да литература давала ему так мало, что он добывал себе средства для жизни уроками бокса и фехтования. Он про¬ шел через все невероятные профессии Парижа, вплоть до того, что был одно время манекеном у врача-психиатра: изобрйжал для рекламы в его приемной выздоравливающего больного». (Воло¬ шин, 1988, с. 26.) Особенности творчества «Первое появление его в литературе среди молодых в то время парнасцев было блистательно. Никто из узнавших его в ту эпоху не мог выразить своего впечатления иначе чем словом “ге¬ ний”». (Волошин, 1988, с. 25.) «Великолепно написанные романы часто содержали элементы ужаса или даже садизма,- которые обнаруживали сильное желание автора шокировать читателя и отражали некоторые его на¬ вязчивые идеи». (CDEnc. Britannica99.) «Вилье был фигурой из прошлого и, возможно, именно поэтому не снискал популярности. Он был запоздалым ро* мантиком, появившись в литературе це¬ лое поколение спустя после расцвета ро¬ мантизма. Вилье упрямо, хотя и не без горького юмора и самоиронии, оставался бретонцем в Париже, католиком в воль¬ нодумном мире, аристократом в буржу¬ азном обществе. Он отвергал материа¬ лизм, презирал демократию, издевался над современной ему наукой и увлекал¬ ся оккультизмом». (http://www. krugosvet.ru/artLcles/32/1003228/ 1003228al.htm) «Я могу назвать множество людей, живущих на пределе мысли, но я ни¬ когда не встречал второго такого чело¬ века, который бы нес на себе так же ясно и бесповоротно печать гения». (Поль Верлен) Вывод психиатра (С. Testu), во всяком случае, на приведенном материале, не соответству¬ ет характеристикам писателя, сделанным другими авторами. Их мнения сходятся толь¬ ко в отношении отца Вилье де Лиль-Адана. Со¬ гласно же большинству характеристик писа¬ тель представлял собой аффективно-неустой¬ чивую личность с чертами истеричности. ВИЛЬСОН (Wilson), (Уилсон) ТОМАС ВУДРО (1856—1924), американский го¬ сударственный деятель, 28-й президент США (1912—1921). Лауреат Нобелевской 229
ß премии (1920). Признан одной из ключе¬ вых фигур в истории США. «Томми только в девять лет выучил алфавит, а в школу пошел, когда ему было двенадцать». (Гершов, 1983, с. 7.) «Осенью 1873 года в возрасте 16 лет и 9 месяцев Вильсон покидает своих ро¬ дителей и отправляется с Бруком в кол¬ ледж Дэвидсона. Слабое здоровье вы¬ нуждает его возвратиться назад весной 1874 года, и в течение 15 несчастливых месяцев он остается дома, где за ним тщательно ухаживают. Такой “упадок сил” был цервым из многих подобных срывов. Нервозность, диспепсия и го¬ ловные боли беспокоили его на протя¬ жении всей жизни. Его “срывы” — это просто периоды большей нервозности, более сильных расстройств желудка и более продолжительных головных бо¬ лей, чем периоды его “здоровья”... А спу¬ стя десятилетие, когда ему было уже 27 лет, он все еще льнул к привычкам своего детства и оставался девственным, с большой нервозностью, диспепсией, головными болями и идеалами». (Фрейд, Буллит, 1992, с. 91—92.) «...C 1874 до 1910 г. он уже перебо¬ лел двенадцатью серьезными болезня¬ ми (среди них три нервных срыва) и у него рано начали проявляться призна¬ ки артериального перерождения... К 1919 г. стало ясно, что у Вильсона “быстротекущие познавательные и эмоциональные изменения на основе гипертонии и болезни мозговых сосу¬ дов”... Раздражительность, некоторая потеря памяти, резкое сужение поля зрения, возрастающие капризность и скрытность порождали трудности при общении с партнерами на мирной кон¬ ференции — Клемансо и Ллойд Джор¬ джем...» (Грин, 1997, с. 403—404.) «Президент вел необычно изолиро¬ ванный образ жизни: почти совсем не встречался с членами кабинета и лиде¬ рами своей партии в конгрессе, так как не доверял им. Принимал гостей весь¬ ма скупо, вызывая этим различные тол¬ ки и обиды. Вильсон не курил и не пил и считал, что и гостям не стоит этого предлагать». (Фрейд, Буллит, 1992, с. 152.) [1920 г.] «В результате его настигла органическая потеря интеллектуаль¬ ных способностей; он стал жертвой де¬ менции». (Грин, 1997, с. 406.) «Тромбоз, вызвавший паралич левой части тела, находился в правом полу¬ шарии мозга, контролирующем мотор¬ ные функции, и на первый взгляд не затронул рассудок... Тромбоз Вильсона породил явные изменения в его харак¬ тере... Вудро Вильсон... был патетичес¬ ким инвалидом,ворчливым стариком, полным ярости, слез, ненависти и жа¬ лости к себе. Он был столь тяжело бо¬ лен, что ему позволялось сообщать лишь такую информацию, которая не могла повредить его здоровью... Офици¬ ально он оставался президентом США до 4 марта 1921 года; но в течение пос¬ ледних 18 месяцев его правления мис¬ сис Вильсон была в большей степени главным должностным лицом США». (Фрейд, Буллит, 1992, с. 276-277.) «Сраженный параличом, он мог об¬ щаться с внешним миром только через жену и своего лечащего врача. Это были последние месяцы жизни тяжело боль¬ ного старика. На его совести были не¬ простительные деяния: военная интер¬ венция США в России, попытка заду¬ 230
шить прогрессивное движение амери¬ канских трудящихся». (Пономарева, 1998, с. 50.) «На протяжении человеческой исто¬ рии много невротиков внезапно прихо¬ дили к власти. Часто в жизни требуются в большей степени те качества, которы¬ ми обладает невротик, нежели те, кото¬ рыми обладают здоровые люди. Поэтому с точки зрения достижения “успеха в жизни” психическое расстройство в дей¬ ствительности может быть преимуще¬ ством. Более того, невротический харак¬ тер Вильсона очень хорошо удовлетворял требованиям его времени. Америка, а за¬ тем и весь мир нуждались в пророке... Однако невроз является непрочной осно¬ вой, на которой можно строить жизнь. Хотя история полна именами невроти¬ ков, они обычно так же внезапно лиша¬ лись своего положения. Вильсон не был исключением из этого правила. Те каче¬ ства, которыми он обладал вследствие своих недостатков, привели его к власти; но те дефекты, которые сопутствовали этим качествам, привели его в конечном счете к огромному фиаско». (Фрейд, Бул¬ лит, 1992, с. 134—135.) Можно думать о сосудистой деменции, ко¬ торая развивается у мужчин (чаще, чем у женщин) в пожилом возрасте, сформировав¬ шейся на почве органического поражения цен¬ тральной нервной системы (гипертония, тромбозы мозговых сосудов) и выражающей¬ ся в первую очередь органическим амнести¬ ческим синдромом. ВИРЦ (Wiertz) АНТУАН ЖОЗЕФ (1806—1865), бельгийский живописец и скульптор. «С детства обнаружил раннюю ода¬ ренность». (http://www.users.globalnet: со. uk/~rneckmag/witzhome.html) «Между тем Антуан Жозеф Вирц про¬ жил весьма бурную жизнь и запомнил¬ ся современникам картинами колос¬ сальных размеров на исторические, сиюминутные, религиозные и фантасти¬ ческие темы... Особняком в этом ряду стоит картина “Видения и мысли отруб¬ ленной головы”. Ее критиковали боль¬ ше всего, обвиняя Антуана Жозефа в том, что в погоне за сенсационным сю¬ жетом у него просто-напросто поехала крыша». (http://www. enet. ru/win/digital Kenig/news/nn/176/1 -4/big. html) «...Располагался перед казнью под эшафотом и с помощью гипноза отож¬ дествлял себя с казнимым. Таким об¬ разом он проходил все стадии подго¬ товки к казни и самой казни. Опыты эти так отразились на его психике, что. бедняга в конце концов был отправлен в сумасшедший дом». (Орлов, 1964, с. 499.) «Мнения биографов о самом худож¬ нике, как и о его творчестве, носят вза¬ имоисключающий характер. Варьиру¬ ют определения от “визионера” и “экс¬ центрика” до “мегаломаниакальной личности”... Живопись Вирца состоит из комбинации невинности, нескрыва¬ емой сексуальности, гротеска и супер¬ натуралистического ужаса», (http:// www. users.globalnet. co. uk/~rneckmag/ witzhome.html) «...Все вышедшее из-под его кисти носит на себе печать мучительной на¬ думанности. Голоса, раздававшиеся в художественной критике против на¬ правления Вирца, только раздражали его и вызывали на полемику. Чем да- 231
ß лее, тем более эксцентричны станови¬ лись его сюжеты, тем более пренебре¬ гал он условиями эстетичности и пы¬ тался передавать средствами живопи¬ си такие идеи, которые не поддаются выражению в наглядных образах». (ЭСБ Биографии, т. 3, с. 366.) В «сумасшедший дом» художника привели, скорее всего, не экстравагантные «опыты под эшафотом». Правильнее будет предполо¬ жить, что развившееся психическое заболева¬ ние (вероятно, шизофреноподобного харак¬ тера) толкало Вирца к созданию необычных по тематике живописных полотен, к твор¬ ческому, но патологическому по своей идее эк¬ спериментированию. ВИТГЕНШТЕЙН (Wittgenstein) ЛЮД ВИГ ( 1889-1951 ), австрийский фи¬ лософ и логик, представитель аналитичес¬ кой философии. Выдвинул программу по¬ строения искусственного «идеального» языка, прообраз которого — язык матема¬ тической логики. «Витгенштейн происходил из очень богатой венской семьи, что позволило ему получить всестороннее образова¬ ние (в частности, инженерное; некото¬ рое время он занимался конструирова¬ нием авиационного пропеллера). Он был талантливым музыкантом, скульптором и архитектором, хотя лишь отчасти сумел реализовать свои художественные возможности. В мо¬ лодости был духовно близок кругу венского литературно-критического авангарда...» (Грязнов А.Ф., CD Ки¬ рилл и Мефодий. 2002.) «Сам же Витгенштейн придерживал¬ ся аскетического образа жизни. Вся его обстановка состояла из кровати, стола и нескольких стульев. Всю жизнь, а особенно во время и после Первой ми¬ ровой войны Витгенштейна мучило чувство вины, и он страдал от своих сек¬ суальных желаний и поступков. Как и тысячи его современников, он был уве¬ рен, что высокая интеллектуальная де¬ ятельность, которой он занимался, не¬ совместима с сексуальной жизнью, тем более с гомосексуальной. После войны он решил стать школьным учителем... В период своей преподавательской де¬ ятельности Витгенштейн был глубоко несчастен, иногда на грани самоубий¬ ства, и чувствовал полный упадок сил. Наконец он ушел из школы. Работал садовником». (Мусский, 2000, с. 641— 642.) «...Во время написания “Трактата”'4 Витгенштейн страдал тяжелейшей су¬ ицидальной депрессией». (Руднев, 2002, с. 188.) «После публикации “Трактата” Вит¬ генштейн на несколько лет отходит от философии, работая простым школь¬ ным учителем в отдаленных деревнях Нижней Австрии; это занятие давало ему тот единственный доход, который он имел, ибо от своего богатого наслед¬ ства он отказался в пользу нуждаю¬ щихся деятелей австрийской культу¬ ры... В 1939 Витгенштейн занял долж¬ ность профессора философии в Кембриджском университете. Во время 2-й мировой войны он покинул универ¬ ситет и работал санитаром в лондонс¬ ком госпитале. Осенью 1944 вернулся в Кембридж, где занимал кафедру фи¬ лософии до конца 1947». (Грязнов, CD Кирилл и Мефодии 2002.) 232
Подчеркнуто аскетический образ жизни и отказ от богатого наследства можно рассмат¬ ривать как своеобразную плату философа за «чувство вины», связанное с его сексуальной де¬ виацией. Причиной продолжительного депрес¬ сивного приступа и необычных «уходов» от философии в садовники или в санитары могло служить какое-то психическое расстройство, связанное как с нарушением аффективной сфе¬ ры, так и мышления (шизоаффективное рас¬ стройство, депрессивный тип). ВОЙНО-ЯСЕНЕЦКИЙ ВАЛЕНТИН ФЕЛИКСОВИЧ (в монашестве Лука) (1877—1961), русский ученый-хирург, профессор (1920); архиепископ. Канони¬ зирован Русской православной церковью (1996). « ..Не здоровые имеют нужду во враче, но больные» Лк., 5 31 Наследственность «Старшая сестра-курсистка, потря¬ сенная ужасом катастрофы на Ходын- ском поле, психически заболела и выб¬ росилась из окна третьего этажа». (Ар¬ хиепископ Лука, 1996, с. 9.) «В сентябре —октябре 1934 года средний сын Алексей из-за нервного срыва попадает в психиатрическую больницу». (Лисичкин, 2001, с. 251.) Общая характеристика личности «Страсть к живописи была так вели¬ ка, что он решил стать профессиональ¬ ным художником и подал документы в Петербургскую Академию художеств. И только Божественным вмешатель¬ ством можно объяснить внезапное, по¬ средине вступительных экзаменов, ре¬ шение Валентина немедленно поки¬ нуть Академию художеств... Самоот¬ верженность и страстное стремление избавить людей от боли и страдания проявились уже в более поздние сту¬ денческие годы. Проходя хирургичес¬ кую практику в Киевской глазной кли¬ нике, Валентин не удовлетворялся ам¬ булаторными приемами и приводил больных в свой дом... Самоотвержен¬ ность уже в зрелые годы переросла в самоотречение». (Там же, с. 9—10.) [1937 г.] «Допрашивавшие чекисты сменяли друг друга, а допрашиваемому не давали спать ни днем, ни ночью. Я опять начал голодовку протеста и голо¬ дал много дней. Несмотря на это, меня заставляли стоять в углу, но я скоро па¬ дал на пол от истощения. У меня нача¬ лись ярко выраженные зрительные и тактильные галлюцинации, сменявшие одна другую. То мне казалось, что по комнате бегают желтые цыплята, и я ловил их. То я видел себя стоящим на краю огромной впадины, в которой рас¬ положен целый город, ярко освещенный электрическими фонарями. Я ясно чув¬ ствовал, что под рубахой на моей спине извиваются змеи... [1942 г.] Первое бо¬ гослужение... сразу же улучшило мое нервное состояние, а неврастения была столь тяжелая, что невропатологи назна¬ чили мне полный отдых на две недели... [Еще через месяц он подтверждает] Не¬ вроз мой со времени открытия церкви прошел совсем, и работоспособность восстановилась... [1943 г.] Мой невроз по временам рецидивирует, и 8 августа я даже не мог служить Литургию из-за него». (Архиепископ Лука, 1996, с. 80, 157, 160-161.) 233
«Впав в мистицизм, он принял мона¬ шество и стал именоваться “Лукой, ар¬ хиепископом Крымским и Симферо¬ польским”. В 1957 году он написал ру¬ копись “О духе, душе и теле”, в которой старательно собрал из книг различных мистиков рассказы о призраках, вещих снах, чтении мыслей и общении с умер¬ шими. Лука надеялся на то, что имен¬ но парапсихология поможет людям об¬ рести потерянную веру в бессмертие души». (Шахнович, 1969, с. 147.) Сочетание ученого и верующего в одном лице не вызывало бы большого удивления, если бы не одно важнейшее обстоятельство: речь идет о советском, более того! — о сталинс¬ ком периоде отечественной истории, когда ре¬ лигиозность служащего практически закрыва¬ ла перед ним все двери для успешной карьеры. В случаеВ.Ф. Войно-Ясенецкогомы встречаем¬ ся с удивительным сочетанием государствен¬ ного признания его научных заслуг (присужде¬ ние Сталинской премии «первой степени» в 1946 г.) и церковной карьеры священника, дос¬ тигшего сана архиепископа. Необходимо было обладать совершенно уникальными личност¬ ными качествами, чтобы выбрать себе такой жизненный путь в такое время. Можно суве¬ ренностью сказать, что самому Войно-Ясенец- кому вера была нужна для успешной работы и оказывала на него целительное действие. «Что Богу нужды нет в молитвах, всякий зна¬ ет, / Но можно ль нам прожить без них?» (И.И. Дмитриев) ВОЛКОНСКАЯ ЗИНАИДА АЛЕК¬ САНДРОВНА (1789-1862), русская кня¬ гиня, поэтесса и писательница; певица (контральто) и композитор. Ее салон по¬ сещал А.С. Пушкин. «Среди рассеянной Москвы, / При толках виста и бостона, / При бальном лепете молвы / Ты любишь игры Апол¬ лона. / Царица муз и красоты, / Рукою нежной держишь ты / Волшебный ски¬ петр вдохновений, / И над задумчивым челом, / Двойным увенчанным венком, / И вьется и пылает гений». (Пушкин, А.С «Княгине З.А. Волконской», 1827.) «Она вышла замуж по влечению сер¬ дца за князя Никиту Григорьевича Вол¬ конского перед самым 1812 годом и, дол¬ го не получая в военное время известий о нем, впала во временное умопомеша¬ тельство и прокусила себе верхнюю губу, так что шрам остался у нее на всю жизнь». (Смиренский, 1934, с. 373.) [1832 г.] «В тирольском городке Бот- цене (ныне Больцано) ее неожиданно подкосил недуг. Болезнь развивалась стремительно, и княгиня думала, что умрет. ...Николай Рожалин7’ пишет... своему приятелю Соболевскому76 в Ве¬ нецию: “...B нервическом припадке она откусила себе часть языка... Княгине, по-видимому, становилось лучше, но вдруг, в наших глазах, начались те же конвульсии, без всякой, кажется, при¬ чины, кроме перемены погоды. И имен¬ но это вечное повторение одних и тех же припадков составляет, по словам док¬ тора, главную опасность и может кон¬ читься апоплексией”... Болезнь надло¬ мила жизнь Зинаиды Волконской как бы надвое. Позади осталась блестящая светская жизнь молодой женщины, красота и поклонение мужчин. Впере¬ ди расстилалась пустыня физических и моральных страданий». (Безелянский, 2001, с. 31-33.) «С годами она все больше погружа¬ лась в мистику, доходя до крайнего 234
религиозного фанатизма. Долгая ста¬ рость ее была печальна. Один свиде¬ тель, посетивший Волконскую в Риме незадолго до ее смерти, писал: “Прела¬ ты и монахи окончательно разорили ее... Ее дом, все ее имущество, даже склеп, где лежало тело ее мужа, прода¬ ны за долги”». (Там же, с. 33.) Если «временное умопомешательство» Волконской в 1812 году носило явно психоген¬ ный и транзиторный характер, то судорож¬ ные припадки («конвульсии»), возникшие пос¬ ле 1832 года, уже имели эпилептиформную природу. Такой симптом, как прикус языка («откусила себе часть языка»), бывает толь¬ ко при данном типе судорожных припадков (отнюдь не истерической этиологии). Под¬ тверждением появления эпилептической бо¬ лезни обычно служат сопровождающие ее спе¬ цифические эпилептические изменения лично¬ сти. Примером последних может служить у Волконской «застревание» на финансово губи¬ тельном для нее «религиозном фанатизме». ВОЛОШИН (наст. фам. Кириенко-Во¬ лошин) МАКСИМИЛИАН АЛЕКСАНД¬ РОВИЧ (1877—1932), русский поэт и ху¬ дожник-акварелист, художественный критик. «Подлинный поэт непременно нелеп, не может не быть нелеп». М.А. Волошин Наследственность «У матери Макса весной сделался приступ меланхолии. Подобные деп¬ рессивные состояния бывали у нее вре¬ мя от времени». (Сабашникова, 1990, с. 129.) [Двоюродный брат] «...психически больной. Мания преследования. Иног¬ да он отваживался пообедать со всеми, но чаще предпочитал есть у себя на чер¬ даке дома, где он жил и где он мог тща¬ тельно обследовать еду, прежде чем ре¬ шиться ею воспользоваться». (Фейн¬ берг, 1990, с. 274.) Общая характеристика личности «Вышел названным, пришел я непрошенным, Мир прохожу я в бреду и во сне... О, как приятно быть Максом Волошиным — Мне!» М.А. Волошин «С детства страдал неправильным об¬ меном веществ». (Купченко, 1990, с. 632.) «Макс кончал Феодосийскую гимна¬ зию, куда он был переведен из Москвы в последние классы. Учился плохо... Как-то Елену Оттобальдовну вызвал директор гимназии и сказал: “Из ува¬ жения к Вам, сударыня, мы не исклю¬ чаем Вашего сына, но повторяю, что идиотов мы не исправляем”». (Шмеле¬ ва, 1990, с. 474.) [1900 г.] «Во время беспорядков он сидел в тюрьме, сочинял стихи и пел их, ходя по камере. Его веселость и выдум¬ ки были непостижимы. Жандармы вызвали его мать, всегда ходившую в мужском костюме, немного экстрава¬ гантную, с добрым и прямым сердцем, и допрашивали ее о причинах веселос¬ ти сына. Когда она ответила, что он все¬ гда такой, они посоветовали скорее же¬ нить его...» (Арнольд, 1990, с. 85.) «Все видеть, все понять, все знать, все пережить. / Все формы, все цвета воб- 235
ß рать в себя глазами, / Пройти по всей земле горящими ступнями, / Все вос¬ принять и снова воплотить». (Волошин М.А. «Сквозь сеть алмазную зазеленел восток».) «В декабре 1929 г. перенес кровоиз¬ лияние в мозг, после которого “потерял дар творчества”». (Арене, 1990, с. 617.) Сам М.А. Волошин был дважды же¬ нат, но детей не имел. (Составитель. — А. Ш.) «Мои ж уста давно замкнуты... Пусть! / Почетней быть твердимым наизусть, / Исписываться тайно и ук¬ радкой, / При жизни быть не книгой, а тетрадкой». (Волошин М.А.) Волошин, по-видимому, с детства страдал каким-то эндокринологическим заболевани¬ ем, которое и могло послужить причиной за¬ держки психического развития. Психопатоло¬ гические симптомы при эндокринопатиях не отличаются большой специфичностью и чаще всего проявляются аффективной неус¬ тойчивостью. В зрелые годы разносторонние таланты М.А. Волошина вполне реализова¬ лись, хотя явления эндокринного нарушения давали о себе знать. ВОЛЬТЕР (Voltaire) (наст, имя Мари Франсуа Аруэ ) ( 1694 —1778), французский писатель, философ-просветитель, историк; его творчество сыграло значительную роль в эпоху Просвещения. С именем Вольтера связано распространение в России т. н. воль¬ терьянства (духа свободомыслия, пафоса ниспровержения авторитетов, иронии). «О великом человеке судят только по его главным деяниям, а не по его ошибкам». Вольтер Общая характеристика личности «...Вырастал хилый телом, но пора¬ жавший преждевременным развитием и наблюдательностью ребенком... семи лет он сам принимается за рифмы, не¬ сколько лет спустя пишет трагедию». (Веселовский, 1993, с. 458.) «...Отец, Франсуа Аруэ — [был] нота¬ риусом и сборщиком налогов. Сам Воль¬ тер не любил этого человека н его ремес¬ ло, а позднее(1744)предпочел объявить себя незаконным отпрыском некоего шевалье де Рошбрюна, нищего мушке¬ тера и поэта, чем оставаться сыном пре¬ успевающего буржуа... Вскоре он вос¬ стал против родительской воли и без со¬ жаления променял юриспруденцию на лавры дерзкого стихотворца и радости светской жизни». (Карп С.Я., CD Ки¬ рилл и Мефодий 2000.) «Сильная раздражительность, ипо- хондричность. Обладал большим чув¬ ством тщеславия. Сильно сексуален, кокетливый. Большое внутреннее бес¬ покойство. Огромная работоспособ¬ ность. В общем добродушный и благо¬ родный, но по отношению к врагам мстительный». (Strauss, 1895, с. 129.) «Астеник. Определенно выраженная психопатия с ипохондрией». (Ланге, 1928, с. 31.) «Вольтера все бранят, поносят ! И гнусный на него такой поступок взно¬ сят, I Что много он в своей “Истории” налгал. / Ну, виноват ли он, когда его дарили / И просили, / Чтоб вместо правды ложь он иногда писал?» (Хем- ницер И.И. «Эпиграмма».) Особенности творчества «Вольтер и начал... с едких сатири¬ ческих стишков и салонных эпиграмм. За одну из них он в 1717 г. на одиннад¬ 236
цать месяцев был посажен в Басти¬ лию». (Михайлов, 1988, с. 107.) [1747—48 гг.] «Он ежедневно писал по одной главе, которую вечером пока¬ зывал герцогине. “Иногда после обеда он читал повесть или небольшой роман, написанные им очень быстро, в течение дня, чтобы ее развлечь...” Там им были написаны “Видения Бабука”, “Мем- нон”, “Путешествие Сакрментадо”, “Задиг, или Судьба”... Таким образом, Вольтер, страстно стремившийся стать знаменитым поэтом и столько мучив¬ шийся над композицией своих траге¬ дий и эпопей, в конечном счете, сам не сознавая этого, создал образцы настоя¬ щей поэзии в своих повестях, которые он писал играючи и не считал сколько- нибудь значительными». (Моруа, 1983а, с. 82, 90.) «Однажды ему приснилась первая часть “Генриады” не в том виде, в каком он писал ее. “Я говорил во сне такие вещи, которые едва бы сказал наяву. Мысль работала во сне. У меня не было ни воли, ни свободы, и, однако ж, идеи слагались остроумно, а иногда даже ге¬ ниально”». (Сегалин, 1926а, с. 8.) «Само время, упрочивая за людьми почетную славу, в конце концов освя¬ щает их недостатки». (Вольтер. «Фило¬ софские письма».) Судя по доминирующим чертам характе¬ ра, можно говорить об истерическом рас¬ стройстве личности. Типичное желание ис¬ терика «стать другим» проявилась способом, аналогичным с Мейерхольдом (см.) — отре¬ чением от имени отца. В аффективной сфе¬ ре, вероятно, преобладала гипомания, кото¬ рая являлась основным творческим двигате¬ лем. Гипоманиакалъностъ могла также и повлиять и на широту диапазона его твор¬ чества: Вольтер работал практически во всех литературных жанрах. ВОЛЬФ (Wolf) ХУГО (1860-1903), австрийский композитор и музыкальный критик. Представитель позднего роман¬ тизма. Работал главным образом в жанре песни-романса. [Обладал] «...абсолютным слухом и замечательной музыкальной памятью». (Эфроимссн, 1998, с. 170.) «...Своей музыкальной одареннос¬ тью пошел в отца, неукротимым нравом и железной волей — в мать. ...одно из удивительных качеств своего характе¬ ра, не раз спасавшее его и впредь: уда¬ ры судьбы он сносил, не руководству¬ ясь требованиями житейских обстоя¬ тельств, а концентрируя свои силы на творчестве... Внешне Вольф не был видной фигурой: маленький рост — всего лишь пять футов, хрупкое сложе¬ ние, мальчишеское лицо. Имея необуз¬ данный темперамент, бывал иногда слишком запальчив, способен даже на какой-нибудь шокирующий общество поступок,1882—1884 гг.— кризис¬ ный период в его жизни. Знакомые... должны были заметить нечто новое в образе жизни, во взглядах молодого че¬ ловека. Более всего оказался заметным для окружающих переход Вольфа на вегетарианскую пищу. ...Необыкновен¬ ной нам сейчас представляется скорее сама стремительность перехода мало¬ приметного венского музыканта в ранг композитора первой величины — и именно благодаря произведениям, воз¬ никшим во время творческого озаре¬ 237
ния, вдруг снизошедшего на него... Та¬ кой могучий прилив творческой энер¬ гии начался у Вольфа в январе 1888 г. и завершился в самом конце апреля 1890 г., продлившись, таким образом, немногим более двух лет. За этот срок он создал примерно половину — при¬ чем лучшую! — того, что довелось ему создать как композитору...» (Лобанов, 1989, с. 4, 12, 19, 23, 32-33.) «Ярким примером гипостатической реакции, где случайное заболевание сыграло роль реагента в этой гипоста¬ тической реакции, благодаря чему до сих пор скрытые силы музыкальной одаренности стали проявляться актив¬ но, служит композитор Гуго Вольф. История болезни Гуго Вольфа и исто¬ рия развития его творчества представ¬ ляют собой самую яркую иллюстрацию в этом отношении... До 27 лет Гуго Вольф ничего не создал и ничего не напечатал. Он пока только талант в по¬ тенциале. На 28 году его жизни, т. е. 1887—88 годы оказались в развитии его творчества .знаменательными... Он за¬ болевает психически. Развивается у него целый ряд приступов маниакаль¬ ной экзальтации, свойственных началу прогрессивного паралича. Во время первого приступа маниакальной эк¬ зальтации у него развивается необы¬ чайная активность к творчеству, сде¬ лавшая его знаменитым композитором. Беспрерывно, в каком-то исступлении, “счастливый”, он сочиняет песню за песней в состоянии этих маниакальных приступов... А затем первый маниа¬ кальный приступ кончается. Наступи¬ ло молчание. Творческая активность прекращается... Вольф, охваченный депрессией и тоской, пишет отчаян¬ ные письма: “О том, чтобы сочинять, нет и.помину...” (Письмо к Оскару Гроге от 2.05.1891 г.) Осенью 1898 года Вольфа перевезли в психиатрическую лечебни¬ цу в Вене. Сначала он был в состоянии принимать некоторых посетителей и немножко играть в четыре руки с ди¬ ректором заведения... Он мог даже вес¬ ной сделать несколько прогулок за пре¬ делы учреждения в обществе друзей и сторожа. Но он постепенно переставал узнавать вещи, людей, себя самого... Начиная с сентября 1899 года, болезнь стала быстро прогрессировать, это был прогрессивный паралич. Сначала были поражены центры речи (в начале 1900 года), а затем с августа 1901 г. на¬ чали развиваться параличи, и с начала 1902 г. врачи “махнули на него рукой”». (Сегалин, 19276, с. 289-291, 294.) «В 17-летнем возрасте заразился си¬ филисом. В последующем развился прогрессивный паралич». (Springer, 1926, с. 198.) «Существует и другое мнение относи¬ тельно психиатрического диагноза Воль¬ фа: циркулярный психоз со значитель¬ ной творческой активностью в маниа¬ кальной фазе». (Böhmig, 1924, с. 712.) Особенности творчества [Февраль 1888 г.] «И этот случай — не единственный у него в периоды творчес¬ кого подъема — раскрывает нам то дей¬ ствительно неповторимое, что сопровож¬ дало расцвет его музы: способность в один день создать две-три изумительные по совершенству песни, ни одной из кото¬ рых невозможно отдать предпочтение перед другой». (Сомин, 1999, с. 385.) «Он перенес 5 таких приступов, из которых первые три приступа дали все 238
ß произведения Вольфа. За время перво¬ го приступа... он написал всего около 200 песен. 2-й приступ 1891 года начи¬ нается с ноября и кончается в декабре. Этот короткий приступ дает 29 италь¬ янских песен, составивших его первый том итальянских песен. 3-й приступ с 1896 года по 1897 дает второй том ита¬ льянских песен, клавираусцуг “ Корре¬ хидора”, все темы для оперы “Мануель Венегас” и половину 1-го акта этой опе¬ ры. 4-й приступ с 1897 до 1898 — бес¬ плодный год. 5-й приступ с осени 1898 по 1903 бесплодные годы. Таким обра¬ зом, произведения этого композитора создавались исключительно в состоя¬ нии маниакального возбуждения». (Се¬ галин, 1926а, с. 47—48.) «Признание Вольф получил лишь в конце жизни, когда находился уже в психиатрической лечебнице». (КБСЗК, 1969, с. 49.) «Прогрессивный паралич оказался как стимулятором его творчества, так и преждевременным разрушителем его личности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 556.) «Однако несомненно, что огромные творческие подъемы с последующими резкими упадками творчества происхо¬ дили у него многократно и задолго до развития прогрессивного паралича. У нас имеются все основания считать его колоссальную периодическую продук¬ тивность следствием гипоманиакаль- ной депрессии. Разумеется, эта болезнь не мешает параллельному развитию сифилитического процесса». (Эфроим- сон, 1998, с. 171.) Хуго Вольф —убедительный пример повы¬ шения творческой продуктивности в состо¬ янии маниакального возбуждения. Течение его заболевания освещено достаточно подробно, и данная зависимость не вызывает сомнений. Обратим внимание только на изначально су¬ ществовавшую музыкальную одаренность. Развившееся психическое расстройство при¬ дало творчеству Вольфа прерывистый, им¬ пульсивный характер, ограниченный конк¬ ретными хронологическими рамками. Если бы Вольф был психически здоровым челове¬ ком, скорее всего его творчество носило бы более равномерный и долговременный харак¬ тер. Но смог бы он достичь таких творчес¬ ких высот, еще вопрос. Творческий процесс композитора, в конце концов, был разрушен психическим расстройством, но уже другой — «органической» этиологии (прогрессивный паралич). Клиническая сложность заболева¬ ния Вольфа заключается в том, что у него, возможно, в конце 1880-х и в 1890-е годы про¬ исходило совмещение (наложение) двух одно¬ временно протекавших болезней: маниакаль¬ но-депрессивного психоза (биполярного аф¬ фективного расстройства) и прогрессивного паралича. ВРУБЕЛЬ МИХАИЛ АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1856—1910), русский живописец, график, скульптор. Наиболее значитель¬ ный и самобытный выразитель тенденций символизма и модерна в русской жи¬ вописи и графике. Его манера писать «разноцветными кубиками» (по словам Ф.И. Шаляпина) трактуется как преддве¬ рие кубизма. Наследственность «В архивах клиники Первого Мос¬ ковского Государственного Универси¬ тета... находится краткая запись: “Дед по матери — маниак. Дед по отцу — 239
ß_ алкоголик... Сестра перенесла острое меланхолическое состояние... Сын ху¬ дожника родился с заячьей губой”». (Цубина, 1925, с. 57.) Общая характеристика личности «С самого начала детских лет у Вру¬ беля отмечаются симптомы дизонтоге- неза77... наиболее вероятной причиной задержки развития его моторики явля¬ лись очень легкие, в форме субдепрес¬ сии, аффективные расстройства». (Шумский, 2001, с. 17.) «По окончании гимназии начинает меняться характер. Сделался задумчив, застывает, стоя на одном месте, впада¬ ет в оцепенение. По-видимому, начина¬ ют выделяться шизоидные черты. Иногда обычная вдумчивость сменяет¬ ся ажитацией. Тогда острая жажда впе¬ чатлений. Пьет алкогольные напитки с университетских лет, иногда помногу... Друзей и врагов удивляет своим талан¬ том. Совершенно исключительная па¬ мять». (Цубина. 1925, с. 58.) «Таким образом, ко времени завер¬ шения юношеского периода продук¬ тивные психопатологические расстрой¬ ства выступают у Врубеля в форме би¬ полярной циркулярности». (Шумский, 2001, с. 20.) «Был человек увлекающийся и в сво¬ их увлечениях терявший меру... Не¬ уравновешенностью Врубель отличал¬ ся почти всегда. Он то с необычайным напряжением работал, поражая быст¬ ротой и неутомимостью, то впадал в прострацию, целыми неделями ничего не делал... А позднее, в Москве, перио¬ ды депрессии становятся частыми». (Тарабукин, 1974, с. 143—144.) «Отличался обидцой нерешительно¬ стью... Неровный и неуравновешенный характер ... все больше пристращался к вину. Пил он как-то не так, как все, не любил общества». (Копшицер, 1972, с. 36, 129.) «Тот же профессор Иванов, хорошо осведомленный о киевском периоде жизни Врубеля... пишет: “...Последний год его пребывания в Киеве был плодо¬ творным и важным по новым его дос¬ тижениям в искусстве. Но, как и преж¬ де, одновременно с расцветом творчес¬ ких сил и как будто оттого еще напряженнее и ярче проявлялось в нем тогда влечение к вину и чувственному разгулу, которое он в шутку называл “своим гомеризмом”». (Прахов, 1963, с. 305—306.) «...Из воспоминаний людей, близко знавших Врубеля, из писем художни¬ ка и его родных, из биографий, напи¬ санных его современниками-доброже¬ лателями, следует, что наряду с гуман¬ ностью и кротостью Врубелю были свойственны и другие черты: дендизм, потребность блистать в обществе, жела¬ ние и умение нравиться людям, в гла¬ зах которых он хотел быть обаятель¬ ным; что он бывал не только изыскан¬ но любезен, но и высокомерен, что в характере его была “i екоторая занос¬ чивость” и крайнее самолюбие (Н.А. Прахов), непостоянство в дружбе и привязанностях (“флюгероватость”, по его собственному признанию), что “за внешнею выдержкой таился у него пылкий темперамент, который, проры¬ ваясь, совершенно порабощал волю и делал его на более или менее продолжи¬ тельное время игрушкой страстей” (Ю.К. Арцыбушев), что неутомимый труженик, подвижник искусства вре¬ 240
менами вел праздную, как он говорил, “гомерическую” (чувственную) жизнь кутилы, нередко впадая в состояние “dolce far nientc” (сладкого ничегоне¬ делания) и отдавался во власть арис¬ тократического снобизма». (Суздалев, 1991, с. 16—17.) К вопросу о психическом заболевании [1884 г.] «В то время, когда Врубель жил в Киеве, он довольно часто страдал приступами сильнейшей мигрени. Слу¬ чалось, что приходил к нам днем или вечером как будто совершенно здоро¬ вый, а через несколько минут менялся в лице и просил дать ему таз с горячей водой, в который погружал кисти обе¬ их рук. В таких случаях ставили, спе¬ циально для него, самовар, он сам на¬ ливал из него воду в таз и, почти не до¬ жидаясь, когда остынет, опускал в нее руки, прося подливать из крана, чтобы вода была еще горячее. Потом прини¬ мал огромную дозу фенацетина. Обыч¬ но после этой лечебной процедуры его укладывали на диван в гостиной, где оставляли одного спокойно лежать до обеда, если приходил днем». (Прахов, 1963, с. 305.) «Однажды, купаясь вместе с худож¬ ником в пруду, К. Коровин78 увидел и заинтересовался белыми полосами на груди Врубеля. “Да, это шрамы. Я ре¬ зал себя... — сказал Врубель. — ... Я любил женщину, она меня не люби¬ ла — даже любила, но многое мешало ее пониманию меня. Я страдал в невоз¬ можности объяснить ей это мешающее. Я страдал, но когда резал себя, страда¬ ния уменьшались”...» (Историческое досье. № 3, 1998, с. 235.) «...B 1886—1888-х годах у него воз¬ никли более глубокие аффективные расстройства, прежде всего депрессии, которые до этого времени в такой фор¬ ме отсутствовали. Депрессия, возник¬ шая в 1886 году, продолжалась не ме¬ нее полугода. В этот период Врубель впервые потерял способности писать... [Середина 1890-х гг.] К этому времени у Врубеля появились изменения в фор¬ ме употребления алкоголя. Возникло “одиночное” пьянство, а также пьян¬ ство со случайными лицами... Можно с уверенностью говорить о появлении дисфорических форм опьянения...» (Шумский, 2001, с. 65, 96.) «В 1892 году заболевает сифилисом. В 1896 г. женился... Задумывается о своей судьбе и с друзьями говорит о том, что его ждет впереди ужасная будущ¬ ность. Волнение усиливается в 1900 г. Делается тревожным, нервным. С 1900—1902 г. пишет без перерыва. Осенью 1901 г. много волнений по по¬ воду демона. Делается раздражитель¬ ным, рассеянным, беспокойным. Бол¬ тлив, возбужден. Носится с огромными планами в искусстве. В 1902 г., по окон¬ чании последнего демона, 46 лет от роду, заболевает и поступает в психи¬ атрическую клинику 1-го Московско¬ го Университета. Состояние маниа¬ кальное, возбужденное. Идеи величия: он император, пьет только шампанское, он музыкант, его голос — хор голосов... Выписывается после */ годового пре¬ бывания в клинике с улучшением. Вне¬ запная смерть малютки-сына. Пишет его портрет. Состояние резко удручен¬ ное. Через '/., года опять поступает в клинику. Депрессивное состояние. Бред самообвинения, отрицания, гре¬ 241
ховности. Галлюцинации... Бывал аг¬ рессивен, но до грубого цинизма пара¬ литиков не доходил. В конце года улуч¬ шение. Пишет портреты. В 1904 году переводится в лечебницу д-ра Усольце¬ ва™. Много работает... Снова пережива¬ ет острое маниакальное состояние... В 1905 г. начинает слепнуть, “хотя бы ядом ускорить себе конец” — говорил художник... Все это необычное течение, длительность, глубокие ремиссии, со¬ хранившийся интеллект, исключитель¬ ная работоспособность обязаны, быть может, его сложной индивидуальности, столь глубоко одаренной и, несомнен¬ но, и в патологии себя проявляющей. Так сложна была картина его болезни, что в диагнозе клиническом были раз¬ ногласия. Д-р Усольцев, много лет на¬ блюдавший больного, не согласен был с диагнозом Paralysis progressiva, а ста¬ вил Tabes dorsalis + маниакально-деп¬ рессивный психоз». (Цубина, 1925, с. 58—59, 64.) «...1898 год, видимо, и надо считать началом болезни художника, своего рода “неврастеническим” периодом за¬ болевания... Начало 1902 года обнару¬ живает для всех, что смутно предугады¬ валось еще задолго. Болезнь вступает в новую фазу. Наступает переход от деп¬ рессии к маниакальному возбужденно¬ му состоянию... В университетской клинике Врубель поступает под наблю¬ дение профессоров В.П. Сербского и Ф.Е. Рыбакова». (Тарабукин, 1974, с. 145—146.) [1902 г.] «Бехтерев находиту Врубе¬ ля прогрессивный паралич». (Ге, 1963, с. 224.) «В дальнейшем усложнение психо¬ за определялось присоединением ниги¬ листического бреда (нет рта, желудка, мочевого пузыря), бреда отрицания собственного “я” (его самого нет, он даже не жил)... Интенсивность вер¬ бальных иллюзий позволяет говорить о развитии иллюзорного галлюциноза». (Шумский, 2001, с. 123.) «...Перед нами картина третьей эндо¬ генной болезни, шизоаффективных нарушений или, в зависимости от ди¬ агностической системы, рекуррентной шизофрении. Особенностью случая, леченного лишь симптоматическими средствами, является неблагоприятное течение, почти континуальное тече¬ ние — вариант, близкий к описанному в современном руководстве по психи¬ атрии, основанному на изучении боль¬ ных с преимущественно долговремен¬ ным психофармакологическим пато- морфозом. Обоснование диагноза делает, на наш взгляд, излишним рас¬ смотрение дифференциально-диагнос¬ тических проблем шизоморфных состо- яний при нейролюэсе...» (Южаков, 1994, с. 61.) «...K 1906 году психическое состоя¬ ние Врубеля определялось развитием фантастической галлюцинаторной па- рафрении с начальными проявления¬ ми парамнезий... Диагноз: “Циркуляр¬ ная форма прогрессивного паралича, осложнившего развитие циркулярной (шизоаффективной) шизофрении”». (Шумский, 2001, с. 125, 142.) «Так медленно, без внешних событий, но с депрессивным переосмыслением прошлого протекали для ослепшего ху¬ дожника четыре года страданий. Под конец Врубель стал тяготиться самим собой. “Устал жить”, — говорил он. И, если допустить правильность догад- 242
I? ки сестры, умышленно простудился, стоя под форточкой. В феврале 1910 года началось воспаление легких, перешед¬ шее в скоротечную чахотку...» (Тарабу- кин. 1974, с. 149.) Особенности творчества «Теперь, когда я смотрю назад на всю историю Врубеля, я думаю, что болезнь его началась гораздо раньше, чем кто- нибудь это замечал, и может быть, даже гнездилась в нем и еще раньше, и рань¬ ше всего проявлялась в живописи, и эта странность, что-то не похожее на про¬ изведения всех художников, было бо¬ лезненно и оттого так поражало. Пока на характер болезнь вначале не дей¬ ствовала вовсе. В 1897 году я все время удивлялся кротости и незлобивости Михаила Александровича, а летом 1898 года, мне кажется, уже появились раздражительность и нетерпимость, высокомерное отношение ко всякому отзыву общества... Вообще, несмотря на болезнь, способность к творчеству не покидала Врубеля, даже как будто рос¬ ла, но жить с ним уже делалось невы¬ носимо... И странное дело, сумасшед¬ шему Врубелю все, больше чем ни¬ когда, поверили, что он гений, и его произведениями стали восхищаться люди, которые прежде не признавали его... Когда он писал Брюсова, стали за¬ мечать, что у него происходит что-то странное с глазами, ему нужно было подходить очень близко, хотя он был дальнозорким, но скоро поле зрения его начало сужаться. Новое страдание шло с ужасающей быстротой. Он еще рабо¬ тал над портретом — и, кончив, уже почти не видел своей работы». (Ге, 1963, с. 219, 223, 228.) «...B периоды психотических вспы¬ шек у художника имели место онейро- идные состояния... В подробных, пора¬ жающих своей наблюдательностью воспоминаниях о художнике его сест¬ ры А.А. Врубель имеются указания о том, что художник переделывал ранее законченные зарисовки своего “Демо¬ на”, меняя выражение его лица, позу, а иногда и всю композицию рисунка под влиянием болезненных Переживаний, имевших место накануне». (Недува, 1970, с. 315.) «Разительная черта была присуща Врубелю в его работе, резко отличав¬ шая его от массы живописцев: он по¬ стоянно переделывал свои вещи, унич¬ тожая их последующей композицией предшествующий образ. В период бо¬ лезни это свойство обострилось, и ху¬ дожник мог без конца наносить различ¬ ные рисунки на один и тот же лист бу¬ маги». (Тарабукин, 1974, с. 48.) «...Летом и зимой 1900 года на Вру¬ беля нахлынуло несметное богатство художественных идей, замыслы один пленительнее другого с такой необык¬ новенной яркостью возникали в его во¬ ображении, что он не успевал перено¬ сить их на холст и бумагу: “Сирень”, “К ночи”, “Царевна-Лебедь”, масса ак¬ варелей, эскизов декораций, архитек-• турные проекты, эскизы на мифологи¬ ческие сюжеты и многое другое... На-' вязчивые идеи больного художника отличались удивительным постоян¬ ством особенно в 1904—1906 годы, ког¬ да им были созданы последние шедев¬ ры». (Суздалев, 1991, е. 171, 210.) Зависимость композиции картин М.А. Вру¬ беля (в частности, «Демона») от психоти¬ 243
ческих переживаний последнего периода твор¬ чества показано весьма убедительно. Стоит обратить внимание на следующий психоло¬ гический момент: «Сумасшедшему Врубелю... поверили, что он гений». Сработало ранее отсутствующее звено — образ гения в нашем представлении подсознательно включает в себя некий элемент «безумности». Что ка¬ сается доминирующей психопатологической симптоматики, то не вызывает сомнения эмоциональная неустойчивость, которая проявлялась, вероятно, в рамках биполярно¬ го аффективного расстройства, так как деп¬ рессивные эпизоды были выражены очень зна¬ чительно. Характерная фраза: «Когда резал себя, страдания уменьшались» — является типичной для депрессивного больного, кото¬ рый пытается заглушить мучительную ду¬ шевную тоску физической болью. Развивший¬ ся прогрессивный паралич делает клиниче¬ скую картину «органически» грубой и разрушающе влияет на творческий процесс. ВУЛФ (Woolf) ВИРДЖИНИЯ (1882- 1941 ), английская писательница и литера¬ турный критик. Ее литературный стиль близок к «потоку сознания». «Почему женщины гораздо больше интересуют мужчин, чем мужчины — женщин?» В. Вулф «И тем страшнее оказалось для нее испытание, которое судьба устроила ей в 1895 году, когда Вирджинии только- только исполнилось тринадцать лет... В то лето в Лондон приехали двое пле- -мянников ее матери: молодые люди по¬ ступали в университет и остановились погостить у тетушки... Как-то поздно вечером, вернувшись с очередной про¬ гулки по барам, они застали в библиоте¬ ке Вирджинию: ей не спалось, и она спу- стилась, чтобы выбрать себе книгу. Облик Вирджинии в одной ночной ру¬ башке показался пьяным кузенам на¬ столько возбуждающ, что они напали на девочку и попытались ее изнасиловать. На крики Вирджинии прибежали слу¬ ги, благодаря чему изнасилование не состоялось, но ущерб психике был уже нанесен... Не найдя поддержки и утеше¬ ния у родных, Вирджиния впала в тя¬ желую депрессию. А когда той же осе¬ нью, простудившись в театре, умерла от воспаления легких ее мать, Вирджиния в первый раз пыталась покончить с со¬ бой». (Прокофьева, 2001, с. 223—224.} «Эти детские впечатления принесли в мир нашей героини болезненный страх к физической любви. Во всяком случае, когда Литтон Стрэчи, один из близких друзей Вирджинии по литера¬ турному братству, сделал ей предложе¬ ние, то она не посмотрела на то, что он слыл отъявленным гомосексуалистом, и согласилась. Правда, на следующий день новоявленный жених с ужасом отказался от свадьбы, но сама возмож¬ ность вступить в брак с человеком, ко¬ торый нравился ей лишь за остроумие и интеллект, выдавала подлинное отно¬ шение Вирджинии к сексу с мужчина¬ ми». (Семашко, 1999, с. 345.) «Вирджиния производила впечатле¬ ние человека не от мира сего, что часто становилось причиной ее отчуждения от других людей. Общение с Вирджи¬ нией, женщиной с весьма сложным ха¬ рактером, становилось иногда просто невыносимым, когда она порой стано¬ вилась практически безумной. Вирд- 244
I? жинйя начиналй вдруг слышать какие- то голоса, у нее'появлились галлюци¬ нации. По несколько месяцев подряд Вирджиния проводила иногда в психи¬ ческих лечебницах. У нее было четыре сильных нервных приступа... На следу¬ ющий год после замужества она завер¬ шила работу над своим первым рома¬ ном, после чего с ней произошел самый тяжелый в ее жизни нервный срыв, от которого она полностью оправилась только через два года... Вирджиния ста¬ ла влюбляться в женщин, хотя и не от¬ казывалась иногда от флирта с мужчи¬ нами... В 30-летнем возрасте Вирджи¬ ния вышла замуж за Вулфа, после чего сразу выяснилось, что она абсолютно фригидна... О себе Вирджиния однаж¬ ды сказала так: “Я ни то, ни другое. Я не женщина, и не мужчина”. Вскоре по¬ сле замужества Вирджиния полностью посвятила свою жизнь литературной деятельности... В 40-летнюю Вирджи¬ нию влюбилась 30-летняя Вита Сэк- вил-Уэст. Это чувство вскоре стало вза¬ имным... Их любовная связь продолжа¬ лась 5 лет, и они спали вместе десяток раз. Этот роман с женщиной стал един¬ ственным в жизни Вирджинии Вулф, в котором присутствовал элемент физи¬ ческого секса». (Уоллас а др., 1993, с. 56—58.) «...Лесбиянкой в современном пони¬ мании этого слова она не была... Вирд¬ жиния Вульф питала отвращение к любым формам физической близости, не выносила объятий, даже рукопожа¬ тие вызывало у нее тошноту... Так что вряд ли речь может идти о каких-либо романах с женщинами, кроме вообра¬ жаемых». (Прокофьева, 2001, с. 225— 226.) «У нее были отмечены клинически выраженные приступы депрессии и тревожности в 1895, 1904, 1910 годах. Об этих приступах позднее она с ужа¬ сом вспоминала. Во время приступа 1913—1914 гг. она приняла в состоянии перехода от возбуждения к депрессии смертельную дозу веронала, но была спасена быстрым медицинским вмеша¬ тельством. К концу 1914 г. наметилось серьезное улучшение, но уже в марте 1915 г. имел место приступ мании, с бес¬ связной непрерывной речьк). Посколь¬ ку она происходила из весьма знатной и состоятельной семьи, после больнич¬ ного лечения ее поместили под наблю¬ дение четырех домашних медсестер психиатрического профиля, и к лету 1915 г. стало ясно, что приступы у нее могут возобновиться в любое время». (Эфроимсон, 1998. с. 174—175.) «Страдала маниакально-депрессив¬ ным психозом». (Гершон, Ридер, 1993, с. 84.) «Пристрастным отношением к соб¬ ственному труду объясняется и тот факт, что Вирджиния достаточно по¬ здно опубликовала и свой первый ро¬ ман, после написания которого она впа¬ ла в тяжелейшую многомесячную деп¬ рессию со слуховыми галлюцинациями и принуждена была лечиться в психи¬ атрической клинике». (Семашко. 1999, с. 347.) «Работая над своим первым романом “Путешествие”, Вулф пережила еще один серьезный нервный срыв, довед¬ ший ее в 1915 году до попытки само¬ убийства... Находясь в глубокой деп¬ рессии от всего связанного с войной и будучи психически истощенной рабо¬ той над романом “Between the Acts”, 245
Вулф внутри себя вновь стала слышать голоса Птиц, поющих на оливах Древ¬ ней Греции, — точно то же самое она ощущала перед нервным срывом 1915 года. Желая избавить Леонарда от страданий, связанных с ее помешатель¬ ством, она... утопилась в реке Оус». (Расселл, 1996, с. 73—74.) «Будучи не в силах страдать больше от своих нервных припадков, она на¬ полнила карманы камнями и бросилась в реку». (Уоллас и др., 1993, с. 57.) ~ Из приведенного патографического мате¬ риала следует, что Вирджиния Вулф страда¬ ла биполярным аффективным расстрой¬ ством, причем выраженность депрессивных эпизодов достигала психотического уровня. Поэтому раньше это заболеванием таки на¬ зывалось «маниакально-депрессивный пси¬ хоз». Гомосексуальность писательницы мог¬ ла быть обусловлена многими причинами: как генетическими, так и ситуационными. ВУЛФ (Wolfe) ТОМАС КЛЕЙТОН (1900—1938), американский писатель. «Все мои чувства, способность пере¬ живания и осмысления, даже просто слух, а более всего сила памяти пре¬ дельно обострились. К концу дня, за¬ полненного нечеловеческим трудом, мой мозг все еще был накален жаром этой работы, и никаким наркотиком — в виде чтения, поэзии, музыки, алкого¬ ля или любого иного приятного время¬ препровождения — его было не успоко¬ ить. Я не мог спать, не мог ни на мину¬ ту снять напряжение сил и в результате в течение всех этих трех лет я бродил ночью по улицам, исследовал засасы¬ вающую паутину миллионноглавого города и узнал его, как никогда рань¬ ше не знал». (Вулф, 1989, с. 75.) «...И всегда Том говорил без устали, с радостью, горечью, юмором, чувством, никогда не поступаясь тем, что почитал за истину, никогда не страдая от недо¬ статка слов и тем и никогда не делая ни малейшей скидки на то, что у его слу¬ шателей меньше, чем у него, сил и энер¬ гии, в связи с чем оставлял их неизмен¬ но в полуобморочном состоянии, потря¬ сенными и счастливыми... Работал он буквально как одержимый, не терпел ни малейших отвлечений, забывал о времени, и о друзьях, и о назначенных свиданиях, противился чьим бы то ни было попыткам “связать” его обще¬ ственными обязательствами, хотя в об¬ щении очень нуждался... Но когда на него находило мрачное настроение, — а причиной его могли быть неурядицы, раздражение, помехи в работе, а подчас и злоупотребление алкоголем, — он мог напуститься даже на лучшего друга с совершенно ничем не оправданной, не¬ простительной ожесточенностью... Он считал наилучшими для работы ночные часы, когда снаружи темно и тихо, счи¬ тал также, что работать нужно регуляр¬ но по пять—пятнадцать часов в день. ...Он писал как одержимый. Его черно¬ вики все написаны от руки каранда¬ шом, и, когда он работал с секретаршей в последний год жизни, одной из ее обя¬ занностей было всегда держать нагото¬ ве дюжину очиненных карандашей. С поразительной скоростью он запол¬ нял энергическими каракулями бес¬ численные листы бумаги и отбрасывал их прочь, на пол, с тем, чтобы секретар¬ ша подняла, разложила по порядку и 246
перепечатала. Он никогда не искал сло¬ ва: слова шли к нему сами и шли слиш¬ ком быстро, так что, стараясь поспеть за ними, он часто писал лишь первую и последнюю буквы, соединяя их загогу¬ линой, поэтому расшифровать его пи¬ сания могли лишь посвященные». (Волкенинг и др., 1989. с. 332—334, 336. 340, 348.) «Алкоголизм». (Завьялов, 1988, с. 71.) «Вулф легко заводил новые знаком¬ ства, но болезненно страшился опеки, наиболее круто рвал с самыми дороги¬ ми людьми, оставаясь правым перед собой в творчестве и жертвуя для него всем... Сказалось творческое и нервное напряжение середины тридцатых. За¬ болев воспалением легких, которое за¬ тем привело к туберкулезу мозга, Вулф скончался». (Толмачев, 1989, с. 12, 14—15.) Длительный и выраженный подъем на¬ строения с повышением творческой продук¬ тивности и сниженная потребность в сне, протекающие без психотических рас¬ стройств (бреда или галлюцинаций), в пси¬ хиатрии квалифицируются как гипомания. Гипоманиакалъное состояние у Вулфа эпизо¬ дические прерывалось дисфорическими при¬ ступами раздражения, которые, вероятно, и служили причиной алкоголизации (а не наобо¬ рот, как полагает биограф). Легочные забо¬ левания (пневмония, туберкулез) часто ос¬ ложняют течение алкоголизма и могут стать причиной смерти больного. ВЫСОЦКИЙ ВЛАДИМИР СЕМЕНО¬ ВИЧ (1938—1980), русский актер, поэт, автор и популярный исполнитель песен. Его песни стали энциклопедией советской жизни 1960—1970 гг. «Поэты ходят пятками по лезвию ножа — И режут в кровь свои босые души!» В. Высоцкий. «О фатальных датах и цифрах» Общая характеристика личности «Начиная с 7-го класса Высоцкий стал частенько прогуливать уроки — в год у него порой набегало до месяца прогулов». (Раззаков, 1998, т. 2, с. 274.) «...Ты начал с тринадцати лет напи¬ ваться». (Влади, 1989, с. 33.) [1964 г.] «...B мае Высоцкий по на¬ стоянию родных впервые ложится в больницу, чтобы вылечиться от алкого¬ лизма. К сожалению, это лечение не привело к долговременному положи¬ тельному результату и лишь на не¬ сколько месяцев ввело его в нормаль¬ ное состояние». (Раззаков, 1998, т. 2, с. 280.) «Шесть бутКтлок водки в день вычер¬ кивают тебя из жизни... Эта импланта¬ ция, проведенная на кухонном столе одним из приятелей-хирургов, которо¬ му я показываю, как надо делать, — первая из длинной серии. Эспераль... Но благодаря ей тебе на шесть с лиш¬ ним лет удается отодвинуть роковую дату, предначертанную судьбой... Иногда ты не выдерживаешь и, не раз¬ думывая, выковыриваешь капсулку ножом. Потом просишь, чтобы ее заши¬ ли куда-нибудь в менее доступное мес¬ то, например, в ягодицу, но уже через несколько дней ты уговариваешь зна¬ комого хирурга снова вынуть ее... Пе- 247
ß риоды затишья длятся около полутора лет — в первый раз — до нескольких недель после последнего вшивания... Я отношу твое охлаждение ко мне за счет усталости, обычной для супружес¬ кой пары, прожившей вместе больше де¬ сяти лет. Я не знала тогда, что это — из- за морфия... Ты прямо переходишь к морфию, чтобы не поддаться искуше¬ нию выпить. В течение некоторого вре¬ мени тебе кажется, что ты нашел маги¬ ческое решение. Но дозы увеличивают¬ ся, и, сам того не чувствуя, ты попадаешь в еще более чудовищное рабство». (Вла¬ ди, 1989, с. 43—44, 145, 151.) «Железное здоровье Высоцкого было всем известно. Сухой, мускулистый, с сильными руками, волей марафонца и взрывным темпераментом спринтера. Он без проблем не спал ночь-две. Ок¬ ружающие даже не знали об этом... Он и раньше жил очень быстро. Быстро работал, быстро ел, быстро передвигал¬ ся, на сумасшедшей скорости водил машину, не выносил поезда — летал самолетом. В последнее время его жиз¬ ненный темп достиг предела. Четыре- пять часов сон, остальное — работа». (Рыбалъченко, 1991, с. 90, 94.) «Но стрелки я топлю — на этих ско¬ ростях / Песчинка обретает силу пули, — /Ия сжимаю руль до судорог в кистях — / Успеть, пока болты не за¬ тянули!» (Высоцкий) «Да, последние годы он стал более замкнутым, часто бывали депрессии... Много размышлял и говорил о смерти». (Халимонов, 1988, с. 231—232.) «Ах, как нам хочется, как всем нам хочется / Не умереть, а именно — ус¬ нуть!» (Высоцкий) «Последние годы как-то погрустнел: что-то такое узнал про мир, и что-то в нем самом изменилось. И это нечто его тяготило в последнее время. Спать не мог в темноте, уходил из дому, не вык¬ лючая свет, все время при свете... Иног¬ да спал с открытыми глазами и даже видел сны... Вздрогнет... “Ты что?” — “Ничего, я спал”... Вообще спал бесси¬ стемно: ночью часа три-чётыре, днем час-два прихватывал. И не мог быть один, всегда кто-то рядом... Последний год он ни одной секунды не был один». (Янклович, 1988, с. 260.) «Ему было свойственно, особенно в последнее время, куда-то уезжать, куда-то нестись. Иногда это было ка¬ кое-то даже не очень осмысленное пе¬ редвижение. Вдруг он схватывался в какой-то день, говорил: “Я улетаю в Алма-Ату” или “Мне надо завтра лететь в Сочи”». (Трифонов, 1987, с. 30.) «Однажды я уехал в Магадан — / Я от себя бежал, как от чахотки. / Я сразу там напился вдрабадан / Водки!» (Вы¬ соцкий) « Редкий москвич не знал, что Высоц¬ кий был пьяницей. Фактически в Мос¬ кве не было ни одной психиатрической лечебницы, в которой он бы не лечил¬ ся». (Буянов, 1994, с. 84.) «В 70-х годах он несколько раз пе¬ ренес — на почве тяжелейшего пьян¬ ства и наркомании... клиническую смерть и лишь благодаря своевремен¬ ной квалифицированной помощи вы¬ жил. Но в 42 года сердце не выдержа¬ ло». (Буянов, 1994а, с. 109.) Особенности творчества «В “Рублеве” Володя должен был играть ту роль, которую сыграл Граб¬ бе, — сотника, этого “ослепителя”... Но 248
Володя дважды запил; дважды подвел». (Макаров. 1988, с. 107.) [1976 г.] «Между тем появление но¬ вого “лекарства”80 повлияло на творчес¬ кую энергию Высоцкого, — если в пре¬ дыдущем году он дал около 30 концер¬ тов, то теперь их число достигло пятидесяти. Из-под его пера появляют¬ ся новые песни... В 1978 г. концертная деятельность Высоцкого достигает сво¬ его пика, — за год дает около 150 кон¬ цертов, что было небывалым результа¬ том за всю историю его гастрольных вы¬ ступлений... Правда, в отличие от бурной и плодотворной деятельности поэтическое вдохновение Высоцкого в тот год заметно ниже — он напишет око¬ ло двадцати произведений, самое мини¬ мальное количество за последние 15 лет. Причем в этом списке практически нет ни одной веселой, искрометной вещи, наличие которых в былые годы всегда было отличительной особенностью Вы¬ соцкого». (Раззаков, 1998, с. 310, 312.) «Досадно, что я сам не много ус¬ пел, — /Но пусть повезет другому!» (Высоцкий) «Последние годы Володя становил¬ ся все круче и неуправляемее. Часто бывал раздражительным, взрывался по малейшему поводу. Договаривались о съемках, но он не приходил. Что с ним происходило, я не знаю. Может быть, силы были на исходе». (Плотников, 1988, с. 224.) «Сыт я по горло, до подбородка — / Даже от песен стал уставать, — / Лечь бы на дно, как подводная лодка, / Чтоб не могли запеленговать!» (Высоцкий) Уникальный феномен Б.С. Высоцкого мог возникнуть только в Советском Союзе, при¬ чем за счет появления дополнительной со¬ ставляющей — политической (скрытая оп¬ позиционность). У Высоцкого (как и у А. Га¬ лича — см.) имелось все необходимое для «ак¬ корда гениальности», но восприятие его окружающими было во много раз усилено осоз¬ наваемым отсутствием реальной свободы слова в стране. А тут вдруг такие слова, и такая свобода слов! Невозможность (неглас¬ ный запрет, окололитературные козни?) публикаций, которую так переживал сам Вы¬ соцкий, и песенная форма, в которую он обле¬ кал свои стихотворения, еще больше способ¬ ствовали его «оглушительной» популярнос¬ ти. Сколько человек могло прочитать в то время Андрея Вознесенского или Роберта Рож¬ дественского (еще попробуй достать их кни¬ ги!), а десятки миллионов людей могли совер¬ шенно свободно слушать магнитофонные записи песен Высоцкого. Чтобы не говорили и не писали сейчас мемуаристы, но он родил¬ ся в нужной стране и в нужное время. Поэзия Высоцкого отражает особенности его лично¬ сти. И если бы личность оказалась проще, обыденнее, спокойнее, то и стихотворения могли бы получиться более пресными и ме¬ нее интересными. Хотя вполне возможно, что были бы опубликованы при жизни поэта. ВЫСПЯНЬСКИЙ (Wyspianski) СТА¬ НИСЛАВ (1869—1907), польский драма¬ тург, художник, театральный деятель. Наследственность [Отец] «...уже не мог сопротивлять¬ ся алкоголизму. Все чаще происходи¬ ли конфликты с женой, у которой по мере обострения туберкулеза развива¬ лось нервное расстройство... Увлечения и способности родителей создали в доме атмосферу искусства, они ввели ма- 249
ß ленького Стася в мир звуков и пласти¬ ческих форм, заложили основы его все¬ сторонних художественных интере¬ сов... Здесь сказалось скорее влияние матери, чем отца, который, все более уходя в алкоголизм, забывал о жене и ребенке... Смерть матери была для ре¬ бенка событием трагическим, она ска¬ залась йа формировании его психики и отношения к людям». (Оконъска, 1977, с. 10-11.) Общая характеристика личности «На протяжении нескольких лет мальчик был совсем одинок, и... это чувство оторванности от людей он со¬ хранил и в последующие годы. Печаль одиночества, пережитого ребенком, ос¬ тавила неизгладимый след в его душе... Будучи в Париже81, Выспяньский за¬ болел венерической болезнью, след¬ ствием которой был прогрессивный па¬ ралич, усугубляющийся заболеванием легких». (Там же, с. 252.) «Сифилис». (Парандовский, 1990, с. 117.) [1905 г.] «В сентябре состояние здо¬ ровья поэта еще более ухудшилось. На¬ чались приступы нестерпимых болей, наступил частичный паралич... Выс¬ пяньский не был человеком легким в общении. Гжимала-Седлецкий82 харак¬ теризует его как человека нетерпимого, резкого в суждениях, далекого от дип¬ ломатии в отношениях с людьми: “ В нем неистово действовали импульсы, в нем жили пылкие чувства. Особенно нена¬ висть”». (Там же, с. 211—212.) «Пускай никто из вас не плачет / над гробом, — лишь моя жена. / Не жду я ваших слез собачьих, / мне жалость ваша не нужна». (Выспянский) Особенности творчества [1897 г.] «Состояние творческой ли¬ хорадки продолжается начиная с пер¬ вых месяцев года; все реже бывают мо¬ менты депрессии, они уступают место творческому горению... Переломной датой был 1900 год. Об усилении твор¬ ческой лихорадки поэта писал его ку¬ зен Зенон Парви: “Выспяньский, обла¬ давший сказочной, нечеловеческой ра¬ ботоспособностью, просто не знал, что такое бездействие, хотя бы минутное”.. Наплыв творческих замыслов все воз¬ растал, а финансовое положение Выс- пяньского продолжало оставаться тя¬ желым, кроме того, наступило серьез¬ ное ухудшение здоровья». (Оконъска, 1977, с. 67, 115—116.) [1907 г.] «“Зыгмунт Август”, после¬ дняя драма Выспяньского, была запи¬ сана его теткой... под диктовку поэта, который сам уже давно не мог держать карандаш в руках. Рана на правой руке причиняла ему невыносимую боль, он не мог спать, бессонница, в свою оче¬ редь, истощала нервную систему... В та¬ ком состоянии он диктовал “Зыгмунта Августа”, одну из своих самых интерес¬ ных пьес... Если он и жаловался, то на неустанную работу фантазии, которая подсказывала ему все новые и новые образы». (Там же, с. 221.) «Творчество Выспяньского настоль¬ ко своеобразно, что не привело к созда¬ нию какой-либо школы или течения, реализующего его творческие принци¬ пы. Он остался в драматургии своей эпохи явлением ярким, но одиноким». (Витт, Хорев, 1994, с. 449.) Наследственность Станислава Выспянъс- когоуже содержала в себе эвропозитивное (по 250
мнению некоторых авторов) сочетание ода¬ ренности и бионегативности. А начальная стадия прогрессивного паралича у Выспянъс- кого могла протекать с доминированием ги- поманиакального синдрома, который, как видно из многих других патографий, вызыва¬ ет чрезвычайное оживление творческой дея¬ тельности. Подобная гипомания может «вы¬ жать» в краткий период времени из творца все, на что он способен, а может быть и бо¬ лее того. К несчастью, постепенное утяже¬ ление общего состояния, в конце концов, не только прерывает всякую возможность творческой деятельности, но и служит при¬ чиной преждевременной смерти. ГААЗ ФЕДОР ПЕТРОВИЧ (1780— 1853), русский врач-филантроп, главный врач московских тюрем (с 1828 г.), добил¬ ся улучшения содержания заключенных. Славился бескорыстностью, прозван «свя¬ тым доктором» и «утрированным филант¬ ропом». Умер в бедности. «...Занимался частной практикой и стал вскоре знаменитым врачом, кото¬ рого всюду приглашали... так что, не¬ смотря на свое бескорыстие, он стал обладателем большого состояния: имел суконную фабрику, имение, дом в Москве, ездил, по тогдашнему обычаю, в карете, запряженной цугом четверкой белых лошадей. Но он не забывал и бед¬ ного люда и много уделял времени на прием бесплатных больных, которым помогал не только советами, но часто и деньгами». (Давыдова, 1914, с. 3.) «Спокойное бесстрашие Гааза, кото¬ рый целовал больных, помогал их ку¬ пать и укутывать, многих и восхищало, и пугало, а кое-кого и злило», (http:// Г www.krotov.org/libr_min/ к/ kopelev. html) «Своеобразный в одежде (фрак, жабо, короткие панталоны, черные чул¬ ки и башмаки с пряжками), в образе жизни и в языке — живом, образном и страстном, — Гааз жил в полном оди¬ ночестве, весь преданный делу благо¬ творения, не отступая ни пред трудом, ни пред насмешками и уничижением, ни пред холодностью окружающих и канцелярскими придирками сослу¬ живцев... “Чудак” и “фанатик” в гла¬ зах одних, “святой” в глазах других, “беспокойный” человек, подлежавший, по мнению Закревского, высылке из Москвы, он бестрепетно говорил всем правду и был всегда бодр и ясен духом. Высокий ростом, сангвиник, с добры¬ ми и вдумчивыми голубыми глазами, в поношенном платье и заштопанных чулках, он был вечно в движении и ни¬ когда не бывал болен, пока первая и последняя болезнь не сломила его». (Кони, 1993, с. 548.) «Однако и серьезные просвещенные господа отзывались о нем с уважением: “Оригинал. Чудит. Но добрый малый; свое дело знает, лечит изрядно и собе¬ седник приятнейший...” Гааз считал себя опытным деловым человеком. Он ведь и сам, пусть недолго, владел фаб¬ рикой, был помещиком, много зани¬ мался постройками и пристройками в больницах. Друзья уверяли его, что он чаще всего не отличает желаемого от действительного, что его немилосердно обманывают все приказчики, подряд¬ чики, артельщики, поставщики и при¬ слуга. Но он только отмахивался, упре¬ кал их в недоверии к людям, в излиш¬ ней подозрительности и продолжал 251
охотно давать хозяйственные и деловые советы. Правда, в отличие от своих ле¬ чебных указаний такие советы он час¬ то забывал и не слишком огорчался или обижался, если их не выполняли». (http://icxc. narod. ru/links/hz.htm) [Гааз имел] «...глубокое убеждение, что преступление, несчастье и болезнь так тесно связаны друг с другом, что разграничить их иногда совершенно невозможно... Он выхлопотал также разрешение устроить на другом конце Москвы, а именно за Рогожской заста¬ вой, полуэтап... Вот к этому-то Рогожс¬ кому полуэтапу подъезжал каждый по¬ недельник, рано утром, Федор Петро¬ вич в своей старомодной, всей Москве известной пролетке, доверху нагружен¬ ной припасами для пересыльных. Гааз обходил арестантов, раздавал им при¬ пасы, ободрял, напутствовал их и про¬ щался с ними, часто даже целуя тех, в которых успел подметить “душу живу”. А нередко можно было видеть, как он, — во фраке, с Владимирским крес¬ том в петлице... шагал несколько верст с партией, продолжая свою беседу с ссыльными... После его смерти в скром¬ ной квартирке нашли плохую мебель, поношенную одежду, несколько рублей денег, книги и астрономические инст¬ рументы; последние были единствен¬ ной слабостью покойного, и он покупал их, отказывая себе во всем: после тяже¬ лого трудового дня он отдыхал, глядя в телескоп на звезды». (Давыдова, 1914, с. 3, 5-6.) Бескорыстного человека, готового сопере¬ живать другим людям, действовать в их ин¬ тересах, поступившись своими, называют альтруистом. С психологической точки зре¬ ния интересно, что альтруизм чаще обнару¬ живают у педантичных людей, склонных к со¬ мнениям и навязчивым состояниям. Поведе¬ ние Гааза в отношении помощи осужденным действительно во многом напоминает кли¬ нику невроза навязчивых состояний. Некото¬ рые поступки доктора-филантропа доходят до мазохизма и юродства: Гааз, например, де¬ монстративно целовал холерных больных при оказании им врачебной помощи. ГАЙДАР (наст. фам. Голиков) АРКА¬ ДИЙ ПЕТРОВИЧ (1904-1941), русский советский писатель. Писал произведения для детей о романтике революционной борьбы. «...Однажды утром ушел пешком на войну. Это было еще тогда, когда Арка¬ дий учился в первом классе. Он пропа¬ дал два дня... Аркадия привезли на из¬ возчике с жандармом. Его нашли верст за девять от города на станции Кудьма, у старообрядцев в избушке. Он не был испуган и все молчал... Оставил реаль¬ ное училище, закончив четыре класса». (Фраерман, 1964, с. 46, 50.) «В декабре 1919-го взрывом снаря¬ да Голиков был ранен и сброшен с ло¬ шади... Отстраненный от должности,■ Голиков попросил отпустить его на уче¬ бу в Москву. Разрешение было получе¬ но. Однако в Академию Генштаба он снова не попал. На медицинской ко¬ миссии выяснилось: он тяжко болен. Диагноз — травматический невроз... Голикова болезнь настигла спустя три года после травмы, полученной в декаб¬ ре 1919-го... Симптоматика болезни в пору обострения (по медицинским ис¬ точникам): стойкое нарушение сна, 252
временное снижение интеллектуаль¬ ных способностей, возбудимость, склонность к жестоким поступкам... Болезнь была неизлечима... В одной из анкет в графе “партийность” Гайдар указал, что был исключен на два года “за жестокое обращение с пленными”... А болезнь начиналась с того, что бес¬ причинно портилось настроение. Спер¬ ва приступы удавалось отодвигать ви¬ ном. “Самолечение” нередко приводи¬ ло к запою. Когда же переставало помогать и вино, Аркадий Петрович в преддверии приступа причинял сам себе острую физическую боль: он делал на теле надрезы ножом. Иногда в при¬ сутствии людей. Но все заканчивалось клиникой. Такой оказалась расплата за “мальчишеские годы”, проведенные на войне». (Камов, 1990, с. 12.) «В 23-м году из-за старой контузии в правую половину головы я вдруг крепко заболел. Все что-то шумело в висках, гудело, и губы неприятно дер¬ гались». (Гайдар, 1971, с. 39.) «А речь идет о самом настоящем пси¬ хическом заболевании, регулярно при¬ водившем Гайдара в соответствующие лечебные заведения. Не так-то долго он пробыл на Дальнем Востоке, меньше года, но за это время дважды побывал в психиатричке... Но видал я и иную си¬ туацию —- когда эксцессы его гнева были направлены на него самого... Гай¬ дар резался лезвием безопасной брит¬ вы. У него отнимали одно лезвие, но стоило отвернуться, и он уже резался другим... Увезли его в бессознательном состоянии, все полы в квартире были залиты свернувшейся в крупные сгус¬ тки кровью... При этом не похоже было, что он стремится покончить с собой; он не пытался нанести себе смертельную рану, просто устраивал своего рода “шахсей-вахсей”. Позже, уже в Моск¬ ве, мне случилось видеть его в одних трусах. Вся грудь и руки ниже плеч были сплошь — один к одному — по¬ крыты огромными шрамами. Ясно было, он резался не один раз... И вдо¬ бавок постоянные рецидивы болезни, сопровождаемые запоями и прочими эксцессами, мешавшими нормальной творческой работе. Он никогда не успе¬ вал сдать рукопись в договоренный срок, вечно спешил, хватал авансы, из¬ ворачивался, чтоб не платить неустой¬ ку (т.е. не возвращать деньги). К усид¬ чивому труду он был способен лишь временами. Многое начинал и бросал, не окончив». (Закс, 1991, с. 383, 385, 389.) «После “Дальних стран” Гайдар умолкает почти на два года. Нервное состояние, в которое он часто впадал, приводило его нередко в больницу, за¬ ставляло его бросаться порой с места на место и делало нелегким для семейной жизни человеком. Осенью 1931 года семья Гайдара распалась». (Фраерман, 1964, с. 83.) [Начало 1939 г.] «Перенесенные по¬ трясения и последовавшая за ними раз¬ рядка вызвали у писателя обострение тяжелого нервного расстройства, кото¬ рым он страдал еще с Гражданской вой¬ ны, и привели его в Сокольническую лечебницу». (Стахов, 1991, с. 350.) У Аркадия Гайдара можно диагностиро¬ вать т.н. «органическое расстройство на¬ строения», проявляемое широким спектром депрессивной симптоматики: от дистимий и дисфорий до суицидальных попыток, к ко¬ 253
торым постепенно начали присоединяться явления психоорганического синдрома. Из пси¬ хиатрической практики известен такой факт: физическая боль может уменьшать непереносимое чувство тоски. Помимо, види¬ мо, чисто «отвлекающего» действия этот феномен имеет и свой нейрофизиологический механизм: чтобы снять боль, организм начи¬ нает вырабатывать морфиноподобные ве¬ щества (эндогенные опиаты). Когда боль утихает, оказавшиеся в переизбытке эндо¬ генные опиаты, действуя наркотически, уменьшают выраженность тоски. ГАЙДН (Haydn) ФРАНЦ ЙОЗЕФ (1732—1809), австрийский композитор, один из основоположников венской клас¬ сической школы. Сочинил 104 симфонии. «Рано проявил выдающуюся музы¬ кальную одаренность». (CD Britannica 2000.) [Из письма от 14 января 1792 г.] «Здоровье у меня хорошее, но у меня почти всегда английское настроение, а это — меланхолия». (Ноймайр, 1997, т. 1, с. 53.) «...Уже при сочинении этого произ¬ ведения83 проявились первые симпто¬ мы той болезни, которая с этого време¬ ни значительно затрудняла его творчес¬ кую деятельность и, в конце концов, должна была сделать ее невозможной... С 1803 года он не сочинил больше ни одной строчки и уединенно жил в сво¬ ем доме в Вене... Помимо общей физи¬ ческой слабости, возрастающей потери памяти, головных болей и головокру¬ жения посетителям бросался в глаза новый симптом, а именно — беспри¬ чинная плаксивость Гайдна. Часто даже по незначительному поводу по его старым щекам текли слезы, или он от¬ кровенно всхлипывал, <...> Гайдн был склонен к старческой депрессии». (Там же, с. 29, 66, 72—73.) [1808 г.] «Часто проявляется удиви¬ тельная забывчивость Гайдна и его не¬ способность вспомнить только что ус¬ лышанное... Но драматичнее и более потрясающим для потомков является все же... отмеченное разрушение лич¬ ности Гайдна. Одной из причин может быть и атеросклероз сосудов головного мозга. Но все же более важным пред¬ ставляется дегенеративный процесс в самих нервных клетках, который обыч¬ но приводит к утрате умственных спо¬ собностей. ...Сегодня говорят о так на¬ зываемом “корсаковском психозе”84.. Итак, Гайдн умер от заболевания, ко¬ торое медленно прогрессировало в те¬ чение последнего десятилетия его жиз¬ ни». (Там же, с. 80, 85—86.) Вполне возможно, что Гайдн страдал под конец жизни сосудистой деменцией, основны¬ ми клиническими проявлениями которой яв¬ ляются головные боли, головокружения, ухуд¬ шение памяти, ипохондрические изменения личности, признаки эмоциональной лабиль¬ ности. Сосудистая деменция прогрессирует по мере развития атеросклероза. У Гайдна был также выражен т.н. «корсаковский син¬ дром» — фиксационная амнезия в структу¬ ре органического амнестического синдрома, только не алкогольной, а сосудистой этио¬ логии. ГАЛИЧ (наст. фам. Гцнзбург) АЛЕК¬ САНДР АРКАДЬЕВИЧ (1918-1977), русский советский поэт и драматург. Ав¬ 254
тор и исполнитель песен-новелл трагико¬ мического и драматического характера. Погиб в результате несчастного случая. «Началось все дело с песенки, А потом — пошла писать!» А. Галич «Между тем под внешним благопо¬ лучием Галича скрывалась некая ду¬ шевная неустроенность, которую он очень часто заливал водкой. На этой почве в 1962 году у него случился пер¬ вый инфаркт. Однако даже после этого “звонка” Галич не распрощался с “зе¬ леным змием”». (Раззаков, 1999, с. 93.) [Запись в дневнике от 1973 г.] «Саша с Аней наркоманятся». (Нагибин, 1995, с. 297.) «Он запел от тщеславной обиды, а выпелся в мировые менестрели. А ведь песни его примечательны лишь инто¬ нацией и остроумием, музыкально они — ноль, исполнение однообразное и крайне бедное. А вот поди ж ты!.. И все же смелость была и упорство было — характер! — а ведь человек больной, надорванный пьянством, нар¬ котиками, страшной Анькой». (Тамже, с. 349.) «Не моя это, вроде, боль, / Так чего ж я кидаюсь в бой? / А вела меня в бой судьба, / Как солдата ведет труба!» (Га¬ лич А. «Черновик эпитафии».) «В декабре 1971 года его исключили из Союза писателей, а в июне 1974 года он вместе с женой выехал в Израиль... Галич пил и раньше, но такого загула, как начался у него с середины 1976 года, никогда, по свидетельству его друзей, не было. Беспрерывные пьянки, женщины легкого поведения Г (среди них секретарша PC85, агент ЦРУ Мира Мирник), скандалы...» (Григорь¬ ев, Шубин, 1978, с. 7.) «Непричастный к искусству, / Не допущенный в храм, / Я пою под закус¬ ку / И две тысячи грамм. / Что мне пе¬ ниться пеной / У беды на краю?! / Вы налейте по первой, / А уж я вам спою! » (Галич А. «Желание славы».) «Вообще все последующие после ис¬ ключения из всех Союзов события на¬ глядно показывали, что он совершен¬ но не был к ним готов. Таких репрес¬ сий по отношению к себе он явно не ожидал. Хотя это-то и было странно. Ведь сочиняя свои откровенно анти¬ партийные песни, он должен был по¬ нимать, что играет с огнем. Даже Вла¬ димир Высоцкий, которого всегда считали бунтарем, не имел в своем ре¬ пертуаре того, что сочинял Галич. На¬ пример такого: “А ночами, а ночами, / Для ответственных людей, / Для высо¬ кого начальства / Крутят фильмы про блядей. / И, сопя, уставится / На экран мурло, / Очень ему нравится / Мэри¬ лин Монро”». (Раззаков, 1999, с. 103.) Различны пути, которыми талант проби¬ вается к славе и получает всенародную изве¬ стность. Иногда это может происходить и как бы «невольно». Пел бы и пел А.А. Галич свои песенки на товарищеских вечеринках — мало ли кто поет!? — и имел бы «широкую известность в узком кругу». И остался бы «русским советским драматургом», удосто¬ ившимся десятка строчек в Краткой лите¬ ратурной энциклопедии. Но происходит ро¬ ковая (а может быть, закономерная?) цепь случайностей. Услышал партийный чинов¬ ник высокого ранга на свадьбе своей дочери крамольные магнитофонные записи — ста- 255
ли «давить», запретили работать, исключи¬ ли из Союза писателей, Союза кинематогра¬ фистов, вынудили эмигрировать. И, как про¬ тест, все больше горькой сатиры появлялось в песнях, и стали они историческим явлени¬ ем в нашей культуре. И подобрались одна к одной все составляющие «аккорда гениально¬ сти»: к несомненному таланту (majestas) до¬ бавились необычность творческой манеры : (mirum) плюс несчастливая судьба — стра¬ дания автора и трагическая смерть (tremendum), плюс традиционное сочувствие (святая для русского человека черта) любой «угнетаемой» личности (sanctum). ГАЛЛЕР (Халлер) (Haller) АЛЬБ¬ РЕХТ фон (1708—1777), швейцарский естествоиспытатель, реформатор медици¬ ны и оригинальный поэт; один из осново¬ положников экспериментальной физио¬ логии. «Альбрехт был хилым мальчиком, долго болел рахитом, поздно научился ходить, не знал детских игр и рос замк¬ нутым и болезненным. В четырехлетием возрасте он потерял мать; в доме появи¬ лась мачеха. Он научился читать в 4 года и с большой страстью стал изучать древ¬ негреческий, древнееврейский,латинс¬ кий и немецкий языки (родным языком в семье был французский)... Вундер¬ кинд». (Меркулов, 1981, с. 11.) «Считал себя гонимым людьми и проклятым от Бога за свою порочность; испытывал такой ужасный страх за свои еретические сочинения, что мог избавляться от него только громадны¬ ми приемами опия и беседой со священ¬ никами... Мизантропия». (Ломброзо, 1892, с. 59, 73.) «Несмотря на медицинское образо¬ вание, Галлер не чувствовал призвания к лечению больных. Он сам признавал, что пациент начинает его интересовать только после... смерти, когда можно осуществить секцию его тела», (http:// www.n-t.org/ri/fd/pml7 .htm) «Циклотимический исследователь... Страдал значительным ожирением и перенес приступ депрессии...» (Креч- мер, 1995, с. 541.) «Сделал одно из первых научных описаний психотропных свойств опи¬ ума. Страдал мочекаменной болезнью и принимал опиум в возрастающих до¬ зах и одновременно отмечал его благо¬ творное действие на свою старческую депрессию». (Темков, Киров, 1971, с. 13.) «Вся его поэзия замкнута в треуголь¬ нике: бог, природа и человек. В предис¬ ловии к 11-му изданию своих стихов Галлер писал, что они — плод “бессон¬ ных ночей... досуга и поэтической бо¬ лезни”... Скончался от рака желудка». (Меркулов, 1981, с. 143, 168.) На протяжении жизни баллер, по-видимо¬ му, страдал рекуррентным депрессивным расстройством, о чем свидетельствуют ха¬ рактеристики разных авторов (идеи самооб¬ винения, «мизантропия», «приступ депрес¬ сии», «старческая депрессия»). Возможно, у Галлера имела место и опиомания, эйфоричес¬ кое воздействие которой действительно могло сглаживать депрессивный фон настро¬ ения. ГАЛУА (Galois) ЭВАРИСТ (1811- 1832), французский математик;труды по теории алгебраических уравнений поло- 256
г жили начало развитию современной ал¬ гебры. Убит на дуэли. «Человеческой силе Не положен предел: Он, и стоя в могиле, Сделал то, что хотел». Н.А. Заболоцкий Наследственность «Об отце, мэре Бур-ля-Рена, окон- чившйм жизнь самоубийством, мест¬ ные дети пели: “Дурачком на свет ро¬ дился, / На помешанной женился / И прижил с женой своей / Трех помешан¬ ных детей”». (Инфельд, 1965, с. 101.) Общая характеристика личности «Эварист рос болезненным и впечат¬ лительным мальчиком. Двенадцати лет поступил в Королевский коллеж в Па¬ риже. Первые три года он считался хо¬ рошим учеником, хотя учителя и отме¬ чали его “несколько необычные мане¬ ры”, но на четвертом году он начал заниматься математикой и так увлекся ею, что потерял интерес к другим на¬ укам. По выражению одного из педа¬ гогов, “он был одержим демоном мате¬ матики”». (Башмаков, 1972, с. 457.) «В коллеже Луи-де-Гран считался рассеянным, недостаточно прилежным и послушным, ребячливым и чудакова¬ тым». (Инфельд, 1965, с. 64.) [1929 г.] «Характер у него с причу¬ дами, и к тому же он притворяется еще более странным, чем на самом деле». (Там же, с. 116.) [Дважды (в 1828 и 1829 гг.) прова¬ ливался на конкурсных экзаменах в Политехническую школу.] «Решаю¬ щую роль сыграл неуравновешенный характер Эвариста. Ему показалось, что экзаменаторы смеются над ним: задают ему слишком простые вопросы. Придя в ярость, Галуа отказался отвечать. Если бы Галуа поступил в Политехни¬ ческую школу, быть может, вся его жизнь сложилась бы иначе... Но Эва¬ рист не мог ждать еще год. Отец его умер, и ему надо было заботиться о средствах существования. Поэтому по совету Ришара он поступил в Нормаль¬ ную школу, которая давала стипен¬ дию...» (Башмаков, 1972, с. 457.) [1831 г.] «Был исключен из нее по политическим мотивам. К этому време¬ ни относится начало активной полити¬ ческой деятельности Галуа: он входил в тайное республиканское об-во “Дру¬ зей народа”. За публичное выступление против королевского режима дважды подвергался тюремному заключению. Почти сразу после освобождения, в воз^ расте 21 г., был убит на дуэли, по всей видимости, спровоцированной его по¬ литическими противниками». (Скопин, 1971, с. 75.) «Самоуверенный, надменный, вспыльчивый, болезненный астенич- ный шизоид. Диагноз: аутистично-ши¬ зоидный психопат». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 365.) Человек, вовлеченный в политическую де¬ ятельность, становится психологически бо¬ лее уязвимым, хотя и испытывает ложное чувство защищенности. Галуа — не един¬ ственная иллюстрация этого факта (если вспомнить только русских ученых, то это целая шеренга от Кибальчича до академика А.Д. Сахарова.) Впрочем, патологический ха¬ рактер (который и обусловил его выбор судь¬ бы) вряд ли обеспечил бы Галуа долгую и спо¬ 9 Зак 2360 257
койную жизнь, хотя вполне мог бы позволить достичь больших успехов в науке. ГАЛЬТОН (Голтон) (Galton) ФРЭН¬ СИС (1822—1911), английский психолог и антрополог; один из создателей биомет¬ рии, дифференциальной психологии, ме¬ тода тестов, евгеники. «Поскольку центральным моментом концепции Гальтона было признание на¬ следственной природы человеческих спо¬ собностей, естественно, что его жизнеопи¬ сание Пирсон86 начал с генеалогии, кото¬ рую проследил до пятидесятого колена. Среди предков Гальтона мы находим та¬ кие фигуры, как император Карл Вели¬ кий, киевский князь Ярослав Мудрый, Вильгельм Завоеватель, несколько анг¬ лийских королей». (Степанов, 2001, с. 9.) «Гальтоны принадлежали к секте квакеров... отвергавших официальную церковь и обряды и в свое время под¬ вергавшихся гонениям, поэтому члены этой секты обычно были людьми стой¬ кими, крепкими душой и телом. Этими свойствами отличался и Фрэнсйс Галь- тон. Его энтузиазм к евгенике, который особенно ярко стал проявляться во вто¬ рой половине жизни, принял отчасти религиозный характер, что также напо¬ минает психический склад его предков- квакеров... Одаренность Фрэнсиса про¬ явилась рано: полутора лет он уже знал все буквы, самостоятельно читать он начал двух с половиной лет и к трем годам мог написать свое имя. ...Прочи¬ тав страницу дважды, он может повто¬ рить ее наизусть... В 1853 г. женился на Луизе Бетлер. Детей у них не было». (Канаев, 1972, с. 9-11, 17.) «На протяжении всей своей жизни был подвержен невротическим симпто¬ мам. Дважды переживал невротичес¬ кие “срывы”, впервые это произошло в возрасте 20 лет. Женские черты харак¬ тера». (Slater, 1960, с. 98.) «Главное убеждение Гальтона состо¬ яло в том, что талант человека и вооб¬ ще все психические свойства так же наследуются, как и его физические ка¬ чества». (Степанов, 2001, с. 14.) Двоюродный брат Чарльза Дарвина (см.) хотя и считался «крепким душой и телом», тем не менее «на протяжении всей своей жизни» был подвержен неврозу. Невроти¬ ческое расстройство, о виде которого мож¬ но было бы судить только при наличии до¬ полнительных сведений, не помешал про¬ дуктивной творческой деятельности Гальтона. Другое дело, что эта деятель¬ ность могла служить своеобразной защит¬ ной реакцией на невротическое расстрой¬ ство. ГАМАН (Hamann) ИОГАНН ГЕОРГ ( 1730—1788), немецкий философ, критик и писатель; сторонник учения о непосред¬ ственном знании. Развил идеи мистичес¬ ки окрашенной интуитивистской диалек¬ тики. «Странный, экстравагантный, сумас¬ бродный... Северный Маг, Северный Дикарь, Экс-мандарин,'Рыцарь розово¬ го креста, Телонарх — даже в придумы¬ вании псевдонимов, в вычурных назва¬ ниях статей, в хаосе отступлений, в бес¬ связном стиле с множеством намеков, реминисценций, живописных сравне¬ ний и восклицаний — что-то заворажи¬ 258
вающе-удивительное: то ли безудерж¬ ная фантазия, то ли сдвиг... Изранен¬ ная полубезумием и визионерством душа страшилась натурализма, плос¬ кой отвлеченности, безверия, бунта, некомпетентного оптимизма — всего того, что и случилось». (Гарин, 1992, с. 88—89.) «Он вел беспорядочную жизнь, рас¬ строил свои и чужие дела и впал в глу¬ бокое уныние, из которого был выведен чтением Библии... Гаман никогда не излагал систематически своих мыслей, и все его сочинения состоят из мелких статей, заметок и полемических выхо¬ док, пОд вычурными заглавиями и странными псевдонимами... Неспособ¬ ность Гамана к спокойному и связно¬ му рассуждению и странности стиля, граничащие с умопомешательством, объясняются, вероятно, некоторыми особыми патологическими обстоятель¬ ствами, о которых он упоминает в сво¬ их мемуарах». (ЭСБ Биографии, т. 3, с. 605.) Характеристики Романа, Несмотря на бел¬ летристический стиль, позволяют без осо¬ бенного труда перевести их на язык психи¬ атрии. Мы обнаруживаем у философа псевдо¬ логию, склонность к неологизмам, элементы разорванности и вычурности мышления, практическую беспомощность, что позволя¬ ет (разумеется, очень условно) предполо¬ жить у него наличие шизотипического рас¬ стройства. ГАМСУН (Hamsun) (наст. фам. Педер¬ сен, Pedersen) КНУТ (1859-1952), нор¬ вежский писатель; лауреат Нобелевской премии (1920). «Право жить есть такой щедрый, такой незаслуженный дар, что он с лихвой окупает все горести жизни, все до единой». К. Гамсун Общая характеристика личности* «Детство Гамсуна сложилось нерадо¬ стным. Семья не могла прокормить детей, и 9-летнего Кнута отдали в дом родного дяди, священника, человека грубого и жестокого... В 14 лет он от¬ правился искать свою судьбу... Посте¬ пенно Гамсун впал в хроническую ни¬ щету и в 1882 году, нанявшись кочега¬ ром на океанский пароход, уехал в Америку, где жил его брат. Там Гамсун вел полубродячую жизнь, работал бат¬ раком на ферме...» (Илюкович, 1992, с. 210-211.) «В одиннадцать лет он пережил сильное нервное потрясение — ему явился призрак, — и это неудивитель¬ но при его тогдашнем состоянии. Поз¬ же он написал об этом рассказ “При¬ зрак”». (Гамсун. 1999. с. 42.) «Слишком своеобразный и каприз¬ но-индивидуальный, чтобы создать собственную школу, он тем не менее делается законодателем для новейшей молодой литературы... Гамсун — яркий и крайний индивидуалист, черпающий материал для творчества исключитель¬ но из собственных переживаний. Отсю¬ да его совершенно особенный, стихий¬ ный импрессионизм... Гамсун так сво¬ еобразен и самобытен, что трудно установить определенную связь его с другими писателями». (Полтоновская, 1993, с. 617-618.) [1886 г.] «... Когда у него сдавали не¬ рвы, впадал в неистовство, и высокоме¬ 259
рие его достигало мании величия. Он слишком легко терял равновесие, такой человек никому не был нужен». (Гам¬ сун, 1999, с. 111.) «Дневные грезы, доходящие до гал¬ люцинирования. Эдипов комплекс. Ипохондрик. Сам называл себя невра¬ стеником». (Hitschman, 1928, с. 363.) «Вера Гамсуна в иррациональные силы и мистику была воистину порази¬ тельна. Она нашла отражение во мно¬ гих его романах и прежде всего в “Ми¬ стериях”... Когда он 4 января 1926 г. стал одним из первых норвежцев, под¬ вергших себя полному курсу психоана¬ лиза, то это было лишь еще одним под¬ тверждением того, что вера его в таин¬ ственные силы не прошла». (Будур, 1999, с. 452.) « После войны Гамсуна хотели судить (как и Квислинга87), но сжалились; даже не врачам было понятно, что пи¬ сатель давно уже впал в состояние стар¬ ческого маразма». (Буянов, 1989, с. 96.) [Судебное постановление по делу Гамсуна от 19.12.1947 г.] «В заключе¬ нии суд считает необходимым заметить, что Гамсун осенью и зимой 1945 года проходил обследование в психиатри¬ ческой клинике. В медицинском зак¬ лючении <...> говорится, что Кнут Гам¬ сун не является психически больным и не был им в период войны». (Будур, 1999, с. 462.) «В 1949 году, когда Гамсуну было 90 лет и он уже больше трех лет числил¬ ся неизлечимым больным с признака¬ ми старческого слабоумия, а потому ос¬ вобожден от наказания за прогитлеров¬ ские симпатии, вышли мемуары “На заросших тропинках”, охватывающие его жизнь с мая 1945 по июнь 1948 года. Казалось бы, воспоминания, созданные в таком возрасте, да еще в стенах пси¬ хиатрической лечебницы, куда Гамсун был заточен своими бывшими читате¬ лями... должны были показать если не старческий маразм, то хотя бы угасание таланта. Ничего подобного — все напи¬ сано так, словно автору не 90, а по мень- шей мере 45 лет». (Буянов, 1996, с. 159.) Особенности творчества [Из письма К. Гамсуна от 1909 г.] «Известная часть того, что написал, возникала ночью, после того как про¬ сплю несколько часов и проснусь. Тог¬ да у меня ясные мысли, и я очень чув¬ ствителен. У постели всегда лежит бу¬ мага и карандаш, никакого освещения не зажигаю, но начинаю писать тут же в потемках, как только почувствую прилив вдохновения. Это у меня стало обычаем, и мне не трудно утром прочи¬ тать написанное». (Цит. по Арнау- довМ., 1970, с. 373.) Мы встречаемся с противоречивыми ли¬ тографическими сведениями. С одной сторо¬ ны, в старческом возрасте о Гамсуне, каза¬ лось бы вполне обоснованно, говорят как о человеке, впавшем в состояние маразма и слабоумия. С другой стороны, именно в эти годы (1945—1948) престарелый писатель пишет свою очередную книгу мемуаров. По¬ добная нестыковка говорит о некорректно¬ сти данных определенных авторов. Скорее всего «слабоумие» Гамсуна было весьма от¬ носительным и ограничивалось обычными для преклонного возраста старческими из¬ менениями личности. Кстати, и официаль¬ ное медицинское заключение психически больным его не признало. 260
ГАНДИ МОХАНДАС КАРАМЧАНД (1869—1948),, индийский политический деятель, руководитель национально-осво¬ бодительного движения, философ. Про¬ зван Махатмой («Великой душой»); убит членом экстремистской организации. «Мне шел тогда двенадцатый год. Не помню, чтобы я хоть раз солгал учите¬ лям или школьным товарищам. Я был очень робок и избегал общества детей. Единственными друзьями были у меня книги и уроки... Я... терпеть не мог с кем-нибудь разговаривать... Кроме того я был трусом... Я не решался выйти но¬ чью из дому. Темнота приводила меня в ужас. Я не мог спать в темноте... По¬ этому я спал только при свете». (Ган¬ ди, 1969, с. 41, 52.) «Однажды, поддавшись на уговоры друга, он пошел с ним в публичный дом, но там внезапно оглох и ослеп, так и не совершив греха. Это случилось не по¬ тому, что он боялся женщин: как и все члены его касты, Ганди женился в три¬ надцать лет, но ни разу не изменил сво¬ ей жене». (Вандерхилл, 1998, с. 448.) «...Углубляясь в созерцание и раз¬ мышление, пил экстракт из корня рау- вольфии, чтобы отрешиться от мира и целиком уйти в глубины своих мыслей». (Григорьев, Мархасев, 1973, с. 126.) «Образ жизни находился под влия¬ нием раувольфии (резерпина), лекар¬ ства, которое Ганди принимал на про¬ тяжении многих лет из-за повышенно¬ го давления. Как следствие этого — вдумчивость и кротость в поздние годы. Сниженная сексуальная потребность обусловлена вегетарианским питани¬ ем». (Fabricant, 1960; цит. по Lange- Eichbaum W., Kurth W., 1967, с. 365.) «Вегетарианец, вследствие чего мож¬ но предположить вытеснение первона¬ чальных агрессивных каннибалисти- ческих тенденций». (Hitschman, 1945, с. 208—209.) «Не будь у меня чувства юмора, я бы давно покончил с собой». (Ганди) «Внезапность» глухоты и слепоты, насту¬ пивших у Ганди при посещении публичного дома, является классическим примером пси¬ хогенной (истерической) слепоты и глухоты, или (по новой Международной классификации болезней) диссоциативным расстройством ощущений, потери чувственного восприятия. ГАРВЕЙ (Харви) (Harvey) УИЛЬЯМ (1578—1657), английский врач, основа¬ тель современной физиологии и эмбрио¬ логии. В 1623 г. назначен придворным врачом. Описал большой и малый круги кровообращения (1628). Подвергался го¬ нению со стороны современных ему уче¬ ных и церкви. «Взгляды Гарвея встретились с ост¬ рой критикой со стороны многих вра¬ чей, прежде всего со стороны анатомов. Поскольку Гарвей рассматривал про¬ блему кровообращения, или по-латы¬ ни, circulatio sanquinis, противники прозвали его “circulation". Прозвище весьма обидное, так как по-латыни оно значит “шарлатан”, “обманщик”. Спо¬ ры о кровообращении вышли далеко за пределы круга специалистов и стали темой комедии Мольера “Мнимый больной”». (http://www.n-t.org/ri/fd/ pml5.htm) «Ученый почти 30 лет проверял и обдумывал результаты исследований, 261
прежде чем в 1628 г. изложил свою те¬ орию кровообращения в книге “Анато¬ мическое исследование о движении сердца и крови у животных”. После выхода книги в свет Гарвей подвергся жесточайшим нападкам. Ведь церковь и тогдашняя медицина запрещали даже сомневаться в правильности учения Галена. Гарвей пережил преследования церкви, клевету современников, поте¬ рю состояния и врачебной практики. И все же он дожил до признания своей правоты. Многолетние гонения не сло¬ мили Гарвея. Он снова рискнул опро¬ вергнуть общепринятые мнения. В то время ученые допускали возможность самозарождения живых организмов из неживого — лягушек из ила, червей из грязи и пр. Наблюдения Гарвея свиде¬ тельствовали о том, что зародыши всех исследованных им животных — беспоз¬ воночных, птиц и млекопитающих — развиваются не из неживых веществ, а из яйца. В 1651 г. вышел его труд “Ис¬ следования о зарождении животных”, положивший начало эмбриологии, в котором Гарвей утверждал: “Все живое из яйца”, отвергая идею самозарожде¬ ния». (http://dyno.nm.ru/bl6.html) «Последние годы Гарвей жил уеди¬ ненно. Уже не надо было бороться за свое открытие. Новое поколение анг¬ лийских физиологов и врачей видело в нем своего патриарха; поэты... писали в его честь стихи». (Самин, 2000, с. 59.) «С 1654 г. Гарвей жил в доме своего брата в Лондоне или в предместье Рохам- птон. Был избран президентом Коллегии врачей, однако отказался от этой почет¬ ной должности, сославшись на преклон¬ ный возраст», (http://krugosvet.ru/ articles/Зб/1003636/1003636al.htm) «Гарвей был женат, но не имел де¬ тей». (http://www. 100top.ru/encyclo- pedia/article/? Articleid=308 73). «Обладал раздражительным и чрез¬ вычайно эксцентричным характером. Страдал подагрой». (Nisbet, 1891, с. 230.) «Ранимая и депрессивная натура». (Ланге, 1928, с. 21.) Резко отрицательное отношение совре¬ менников к крупному открытию — явление довольно обычное в научном мире. Не каждо¬ му ученому оказывается по силам выдержать столь жесткий прессинг (см. Земмельвейс). Поэтому раздражительность и «ранимость натуры» Гарвея вполне понятны, а слух об «эксцентричности» его характера, скорее всего, родился в результате смелого и ориги¬ нального научного мышления английского ес¬ тествоиспытателя. ГАРСИА ЛОРКА (Garcia Lorca) ФЕ¬ ДЕРИКО (1898—1936), испанский поэти драматург; расстрелян фашистами. «За маской Любви всегда прячется Смерть». Гарсиа Лорка Общая характеристика личности «Детство — в доверчивости, безза¬ щитности и в полном неумении вести практические дела, в покоряющей ес¬ тественности и фантастических выдум¬ ках, о которых вспоминают друзья. И в том, что он не стремился печатать свои стихи: на книжном листе стихотворе¬ ние казалось ему мертвым. А читать любил, и читал всегда, когда просили. И еще любил дарить стихи — беспечно, 262
не оставляя себе ни черновика, ни ко¬ пии». (Малиновская, 1986, с. 6.) «В 21 год он несколько часов рыдал дома от унижения и отчаяния, узнав, что один из “закоулочников” назвал его гомиком. Он так прятал “позорный не¬ достаток”! Не позволял себе вольно¬ стей. В его облике ведь нет ничего жен¬ ского». (Некрасова, 2001, с. 182.) «По меньшей мере пять раз на день поминал Лорка о своей смерти. Ноча¬ ми он не мог заснуть, если мы все вместе не шли его “укладывать”. Но и в посте¬ ли он все равно умудрялся до бесконеч¬ ности продолжать самые возвышенные, исполненные духовности поэтические беседы, которые знал нынешний век. И почти всегда кончались они разгово¬ рами о смерти, и прежде всего — о его собственной смерти. Лорка изображал и напевал все, о чем говорил, особенно все, что касалось его кончины». (Дали, 1991, с. 111.) [Из интервью от 10.03.1934 г.] «Смерть... Все напоминает о ней. Без¬ молвие, покой, умиротворенность — ее предвестники. Она властвует. Все под¬ чинено ей... Я не могу и на минуту при¬ лечь на постель в туфлях... Когда я смотрю на свои ноги, меня охватывает предчувствие смерти. Ноги, когда они лежат — вот так, опираясь на пятки, ступнями вперед, напоминают мне ноги мертвых, которые я видел ребенком. Так они и лежали — недвижные, одна подле другой... Это сама смерть». (Гар¬ сия Лорка, 1986, с. 444.) «Донья Смерть ковыляет / мимо ивы плакучей, / с нею старые бредни / ве¬ реницей попутчиц». (Гарсиа Лорка. «Луна и Смерть», 1921.) «Страх смерти никогда не отпускал его. Когда мы выходили в море на лод¬ ке — при полном штиле, — Федерико боялся смотреть на воду: у него кружи¬ лась голова, ему казалось, будто лодка вот-вот перевернется и мы потонем. Если же море хоть чуточку волнова¬ лось, Федерико опасался, что лодку зах¬ лестнет и мы захлебнемся. А когда вся компания шла купаться и мы с Саль¬ вадором уплывали довольно далеко, Федерико оставался на берегу. Он и не приближался к воде, если нас не было рядом, — волна, даже крохотная, вызы¬ вала в нем священный ужас. Он боял¬ ся, что “море поглотит его”. А если и соглашался войти в воду — на полша¬ га от берега, не дальше! — то при одном условии: я должна была держать его за руку. Он боялся, что утонет». (Дали, 1997, с. 252—253.) «Вытянувшись на кровати, Федери¬ ко придает своему лицу “страшное и обреченное” выражение. При помощи одной только мимики, совершенно мол¬ ча, он изображает смерть и — стадия за стадией — длительное разложение... Затем Лорка показывает, как изъеден¬ ное червями тело кладут в гроб, зак¬ рывают крышку, а потом — процессия медленно тянется по улицам Гранады... Дали рассказывает, что, когда напря¬ жение собравшихся достигало предела, поэт разражался резким смехом, вытал¬ кивал приятелей из комнаты, не пере¬ ставая смеяться, укладывался и спо¬ койно засыпал. С помощью этого нео¬ бычного фарса Лорка, которого постоянно мучил страх смерти, как бы отводил ее от себя и получал короткую передышку в непрестанной борьбе с паническим ужасом». (Рохас, 1998, с. 47—48.) 263
« Рекою душа играла / под синей ноч¬ ною кровлей. / А время на цифербла¬ тах / уже истекало кровью». (Гарсиа Лорка. «Ноктюрны из окна».) «...B 1956 году некто Шонберг... выд¬ винул гипотезу, согласно которой Гарсиа Лорка стал жертвой соперничества лю¬ дей с отклонениями в сексуально-эмоци¬ ональной сфере. Среди них автор назы¬ вает самого поэта, Руима Алонсо, гранад¬ ского художника Габриэля Морсильо и Луиса Росалеса... Трескастро восклик¬ нул: “...Нам порядком надоели педики в Гранаде”». (Гибсон, 1983, с. 228, 239.) «Немолчное сердце — / источник желаний — / иссякло. / Пустыня — / осталась». (ГарсиаЛорка. «Апотом...», 1921.) Особенности творчества «В одном из самых печальных и се¬ рьезных своих писем он говорит другу: “Следи, чтобы твои обстоятельства не просочились в стихи, иначе поэзия сыг¬ рает с тобой скверную штуку и сокро¬ венное выставит напоказ”». (Малинов¬ ская, 1986, с. 7.) «Лорка — и это подтверждают опуб¬ ликованные недавно нежные и чув¬ ственные письма их друг к другу — был безумно и безутешно влюблен в молодо¬ го Дали88, который отвечал ему взаим¬ ностью, хотя опасался прослыть гомо¬ сексуалистом». (Верников, 1994, с. 7.) «Гомосексуальный характер этой дружбы никого не интересовал бы, не появись в результате крупнейший поэт и крупнейший художник Запада XX века». (Рохас, 1998, с. 8.) Все отмененные психические нарушения поэта не выходят за рамки невротических расстройств и отклонений сексуального предпочтения. Но если гомосексуализм не является психическим заболеванием, то различные фобии, навязчивые представле¬ ния и действия Тарсии Лорки уже опреде¬ ленно относятся к неврозам (невроз на¬ вязчивых состояний, специфические фобии и т.п.). ГАРШИН ВСЕВОЛОД МИХАЙЛО¬ ВИЧ (1855—1888), русский писатель. Для его творчества характерно обострен¬ ное восприятие социальной несправед¬ ливости. Покончил жизнь самоубий¬ ством. Наследственность [Дед по линии отца] «...на всякое горе реагировал тем, что спал по не¬ сколько дней. Шизоид. Бабушка... страдала циркулярным психозом. Го¬ ворили, что она “внесла безумие в род Гаршиных”... Двоюродный брат — Фе¬ дор Николаевич Гаршин — 42 лет, узнав о том, что брат его отдан под суд за растрату, отравился. Двоюродный брат — Сергей Николаевич Гаршин — моряк, любитель женщин, сильно пил. Умер от прогрессивного паралича. Дво¬ юродный брат — Леонид Николаевич Гаршин — нигде не мог кончить курса, глупый, ни к чему не способный. Тет¬ ка — Александра Егоровна К-a, урож¬ денная Гаршина. С большими стран¬ ностями, совершенно несдержанная, видела во всем то, чего не было: подо¬ зревала окружающих родных и знако¬ мых во всяческих преступлениях лю¬ бовного характера (изнасилование, кровосмесительство, незаконные и про¬ тивоестественные связи)... Бездетная. 264
Тетка — Мария Егоровна (ур. Гарши¬ на). Страдала пляской св. Витта... Сре¬ ди ее детей несколько больных алкого¬ лизмом. Тетка — Василиса Егоровна (ур. Гаршина)... ее дети покончили с со¬ бой... Дядя — Иван Егорович... умер в психиатрической больнице. Тетка — Ольга Егоровна (ур. Гаршина)... умер¬ ла в состоянии глубокого слабоумия. Сын Ольги Егоровны... истеричный (припадки), страдал агорафобией и циркулярным психозом... Отец — Ми¬ хаил Егорович Гаршин: добрый и крот¬ кий, слабовольный, картежник. Стра¬ дал циркулярным психозом... Назы¬ вался “Мишель странный”. Под конец жизни страдал каким-то видом ум¬ ственного расстройства... Брат Гарши¬ на — Георгий Михайлович Гаршин — очень способный, талантливый адво¬ кат; сильно пил, отличался неукроти¬ мой дерзостью, вел вообще очень бур¬ ную жизнь, был женат 3 раза. 50-ти лет застрелился в 1895 году в стадии деп¬ рессии... Брат Евгений Михайлович Гаршин... добрый, мягкий, но крайне слабохарактерный, с колебаниями на¬ строения... Его дочь... с 14,5 лет страда¬ ет циркулярным психозом. Несколько раз находилась в психиатрических больницах. Во время психоза наблюда¬ лись кататонические явления». (Сега¬ лин, 1925а, с. 65—68.) «В автобиографии В.М. Гаршина со¬ держатся подтверждение этим фактам: “В это... время (30 декабря 1873 г.) зас¬ трелился мой второй брат (Виктор Ми¬ хайлович)”. Через несколько лет после гибели Всеволода Гаршина покончил самоубийством и старший брат писате¬ ля — Георгий Михайлович». (Самосюк, 1977, с. 234.) Общая характеристика личности «...C детства отличался большой впе¬ чатлительностью и наклонностью к грусти». (Зиновьев, 1927, с. 128.) «В 1864 г. Гаршин поступил в 7-ю С.-Пб. гимназию... Сам Гаршин говорит, что учился он довольно плохо... много времени у него уходило на постороннее Чтение, и прибавляет, что во время кур¬ са он два раза болел и раз “остался в классе по лености”, так что семилетиий курс превратился для него в десятилет¬ ний». (Давыдова, 1914, с. 247—248.) «Ранней весной 1867 г., перед самой Пасхой, Всеволода, ввиду его крайне болезненного вида и общей слабости, взяли домой от экзаменов при перехо¬ де в третий класс, предпочитая, чтобы он окреп физически... С большим тру¬ дом, вследствие своей болезненности, он завершил свое среднее образование получением соответственного диплома, с которым в руках осенью 1874 года он поступил в Горный институт». (Гар¬ шин, 1977, с. 23, 27.) «Слово “бродить”, впрочем, не под¬ ходит к его прогулкам: он не бродил, а бегал, быстрой и неровной, слегка ка¬ чающеюся походкою. Его походка и еще более его манера вообще гулять, его странные привычки при этом хоро¬ шо отражали на себе его характер, бо¬ лезненное беспокойство и напряжен¬ ность его духа... Его планы изменялись постоянно, и, выходя с ним из дому, я уже привык заранее знать, что совер¬ шенно неизвестно, где мы будем и ког¬ да вернемся домой». (Фаусек, 1977, с. 56.) «Гаршин не реагировал на зло в его корне, а хотел лишь страдать со всеми. В нем была потребность жертвы — по¬ 265
требность отдать себя другим». (Ба¬ тюшков, 1977, с. 166.) «Известно, что Гаршин обладал со¬ вершенно исключительной памятью... Не будучи особенным поклонником Фофанова89, он, однако, всего его знал наизусть, потому что раз прочел. Эта память была и большим несчастьем для Гаршина, ведь он помнил все до мель¬ чайших подробностей, что с ним про¬ исходило в болезненные периоды!» (Пантелеев, 1977, с. 206—207.) К вопросу о психическом заболевании «В конце 1872 г., когда Гаршин пе¬ решел уже в последний класс, впервые проявился у него тот тяжелый психи¬ ческий недуг, который периодически охватывал его впоследствии, отравляя ему жизнь, и привел к ранней могиле. Первые признаки болезни выразились в сильном возбуждении и в повышен¬ ной лихорадочной деятельности. Квар¬ тиру своего брата Виктора Гаршин об¬ ратил в настоящую лабораторию, опы¬ там своим придавая чуть ли не мировое значение, и старался привлечь к своим занятиям как можно больше лиц. На¬ конец, припадки его нервного возбуж¬ дения обострились настолько, что его пришлось поместить в больницу Св.Николая, где к началу 1873 г. его состояние настолько ухудшилось, что к нему не всегда допускали лиц, желав¬ ших его навестить... Все последующие припадки болезни протекали у Гарши¬ на приблизительно при тех же явлени¬ ях, ощущениях и переживаниях. Ког¬ да Гаршин почувствовал себя немного лучше, то из лечебницы Св.Николая его перевезли в лечебницу д-ра Фрея, где, благодаря внимательному умелому уходу и разумному лечению он совер¬ шенно оправился к лету 1873 г., так что в 1874 г. успешно окончил курс учили¬ ща». (Давыдова, 1914, с. 249.) [Октябрь 1879 г.] «У него развива¬ лась меланхолия. Он находился в том состоянии неопределенной и мучитель¬ ной тоски, которое впоследствии нахо¬ дило на него каждое лето и свело его, наконец, в могилу. Делать он ничего не мог; он чувствовал страшную апатию и упадок сил... Всякое, самое простое дей¬ ствие требовало от него напряжения душевных сил, совершенно непропор¬ ционального значению действия и фи¬ зической работе, с ним сопряженной. Душу его угнетала постоянная тоска. Он изменился и физически; осунулся, голос стал слабым и болезненным, по¬ ходка вялая; он шел, понуря голову, и, казалось, даже идти было для него не¬ приятным и болезненным трудом. Его мучила бессонница. Целый день он не мог ничего делать, а по ночам лежал до 4, до 5 часов и не мог заснуть... Ничто не могло доставить ему удовольствия или обрадовать его. Самое ощущение удовольствия стало для него недоступ¬ но; все душевные проявления были для него болезненны». (Фаусек, 1977, с. 58.) [Февраль 1880 г., после покушения на Лорис-Меликова90] «Охрипший, с глазами, налитыми кровью и постоян¬ но затопляемыми слезами, он расска¬ зывал ужасную историю (своего визи¬ та к диктатору), но не договаривал, пре¬ рывал, плакал и бегал в кухню под кран пить воду и мочить голову... Накануне весь день он был в таком же состоянии и перед тем, как отправиться к Лорис- 266
Меликову, тоже пил вино (которого со¬ всем не пил ранее.) После этого он не¬ сколько дней страшно страдал, плакал и, наконец, совершенно расстроенный, уехал из Петербурга, очутился в Тульс¬ кой губернии, бродил пешком и верхом на лошади, попал к Толстому в Ясную Поляну. Закончилось это тем, что род¬ ные разыскали его и он попал в харь¬ ковскую больницу для душевноболь¬ ных (т.н. Сабурова дача)... Это был один из самых тяжелых припадков психоза, потрясший его так сильно, что Гарши¬ ну потребовалось целых два года спо¬ койного пребывания вдали от жизнен¬ ных впечатлений на бугском лимане, чтобы прийти в относительное равнове¬ сие». (Короленко, 1990, с. 668—669.) «Тяжкий недуг, которым по време¬ нам страдал Гаршин, после его женить¬ бы заметно смягчился, характер забо¬ левания уже не имел той острой фор¬ мы, как прежде, но за последние годы почти каждую весну, месяца на два, хандра и апатия ко всему овладевали им; осенью же и зимою он опять был совершенно нормален, полнел, молодел и чувствовал себя отлично». (Малышев, 1977, с. 45.) «На его лице лежала такая печать обреченности, что именно с него Репин стал рисовать лицо царевича Ивана, смертельно раненного Иваном Гроз¬ ным. И вместе с тем в периоды подъема он мог творить чудеса, создавать заме¬ чательнейшие произведения». (Эфро- имсон, 1998, с. 165.) «Маниакально-депрессивный пси¬ хоз». (Сегалам, 1926а, с. 49.) «Последнее заболевание Веев. Мих. началось с первых чисел июня месяца 1897 г... Началось обострение Веев. Мих. плохим сном, пониженным, удру¬ ченным настроением, апатией. Веев. Мих. ничего не был в состоянии делать, не мог ходить на службу, мог только читать какие-нибудь пустяки. Еще в Эти периоды он не выносил табак и сра¬ зу бросал курить... Так продолжалось до 1888 г... 18 марта, в пятницу, мы ре¬ шили с ним поехать к психиатру, его любимому Александру Як. Фрею, с тем, чтобы просить его принять Веев. Мих. в его лечебницу. Но все наши слезные просьбы принять Веев. Мих. в его ле¬ чебницу оказались безрезультатны. Даже на заявление Веев. Мих., что он боится возвращения безумия, что у него появляются какие-то дикие, бредовые мысли, Фрей отвечал только тем, что успокаивал, уговаривал и уверял его, что ему нужно как можно скорее по¬ ехать развлечься, что дорогой он успо¬ коится и что в лечебнице для него нет никакой необходимости». (Королева. 1976, с. 59—60, 62.) «Доктор еще надеялся на улучшение и уговаривал его немедленно уехать. У него стали, как кажется, проскальзы¬ вать безумные идеи — так как в после¬ дние дни у него вырывались замечания и слова, непонятные для слушателей, он чувствовал, вероятно, приближение безумия, не выдержал страшного ожи¬ дания и, накануне назначенного отъез¬ да, когда все уже было готово и вещи уложены, после мучительной бессон¬ ной ночи, в припадке безумной тоски, он вышел из своей квартиры, спустил¬ ся несколько вниз и бросился с лестни¬ цы. Он не убился до смерти; его подня¬ ли разбитого, с переломленной ногой и перенесли в квартиру». (Фаусек, 1977. с. 85-86.) 267
«Целых два часа он был в полном сознании и рассказывал ...следующее: “Вдруг я просыпаюсь п чувствую, что невидимая, всемогущая сила велит мне встать и идти на лестницу. Я шел, как во сне, и спустился этажом ниже. Тут меня непреодолимо потянуло через пе¬ рила. Я перелез их, повис, держась ру¬ ками за железные прутья, и хотел уже сброситься. Как мне стало совершенно ясно, что я делаю не то, что следует. Но силы меня оставили. И я грохнулся вниз... О, как мне стыдно! Все теперь скажут, что я покушался на самоубий¬ ство!..”. И он несколько раз прижимал руку к сердцу. После этого он лишился сознания». (Фидлер, 1977, с. 144.) Особенности творчества «Творчество Гаршина имеет крайне субъективный характер. Внутренний облик Гаршина-человека так тесно свя¬ зан и так гармонирует в нем с личнос¬ тью писателя, что писать о его творче¬ стве, не коснувшись его личности, его характера и взглядов, менее возможно, чем о каком-либо другом писателе». (Давыдова, 1914, с. 254.) «Психический недуг Гаршина был страшным проклятьем всей его жизни; он также был несчастьем русской ли¬ тературы, ибо отнял у нее в полном рас¬ цвете сил одну из ее надежд. Но этому же недугу мы обязаны в своем роде единственным художественным произ¬ ведением... — “Красным цветком”». (Баженов, 1903, с. 120.) «В ту пору он никогда никому не рас¬ сказывал своих замыслов, и уже совер¬ шенно готовые образы быстрым, до крайности неразборчивым почерком передавал на бумагу. Исписанные ли¬ сты поступали к нашей -покойной ма¬ тери, Екатерине Степановне. Эта жен¬ щина, со значительным литературным дарованием, типичная шестидесятница первого призыва, любовно переписы¬ вала строки обожаемого сына, писа¬ тельским чутьем угадывая каждый крючок причудливого письма Всеволо¬ да, и таким образом получался манус¬ крипт, в котором уже не требовалось никаких помарок, никаких исправле¬ ний... К тому же органическое располо¬ жение к душевному'недугу, в резкой форме обнаружившйёся впервые уже на семнадцатом году жизни (в 1872 г.), постоянно давало себя знать. Нацдет беспредметная тоска, расшатаются не¬ рвы. И вдруг целая повесть, так плас¬ тично сложившаяся в поэтическом во¬ ображении, улетает из головы, не остав¬ ляя никакого следа. А сознание продолжает работать, раскрывая весь ужас несбывшегося замысла». (Гар¬ шин, 1977, с. 33, 35.) [Из письма от 1881 г.] «Мое умение писать унесла болезнь безвозвратно. Я уже никогда ничего не напишу. А кроме этого — на что я способен!., но что я писал в самом деле одними свои¬ ми несчастными нервами и что каждая буква стоила мне капли крови, то это, право, не будет преувеличением». (По- рудоминский, 1986, с. 282.) Если гипомания встречается у многих ве¬ ликих людей и сопутствует или является причиной интенсификации их творческой деятельности, то маниакально-депрессив¬ ный психоз —заболевание само по себе более тяжелое и не очень часто встречающееся. Это психическое расстройство протекает в виде аффективных фаз (депрессивных и ма- 268
ниакалъных), разделенных светлыми проме¬ жутками психического здоровья. У В.И. Гар¬ шина описаны как маниакальные фазы (1872—73 гг.), так и депрессивные; после¬ дняя депрессия закончилась весьма типич¬ но — суицидальной попыткой. Достаточно ясно показано в воспоминаниях и двойствен¬ ное (в чем-то позитивное, в чем-то негатив¬ ное) влияние психического расстройства на литературное творчество. ГАШЕК (Hasek) ЯРОСЛАВ (1883— 1923), чешский писатель-сатирик. Участ¬ ник Первой мировой войны; в 1918 г. всту¬ пил в РКП (б) и в Красную Армию. «Для будущих подвигов силу и волю Мы черпали больше всего в алкоголе». Я. Гашек «Для обстановки детства Гашека весьма характерны частые переезды с места на место... Еще ребенком ему до¬ велось познать ощущение неуверенно¬ сти в завтрашнем дне, а постоянные переезды стали в чем-то предзнамено¬ ванием его бродяжьего будущего... Необузданность Гашека в самом деле иногда походит на свойственное подро¬ сткам стремление чем-нибудь отли¬ читься, шокировать окружающих, по¬ разить их неожиданными идеями, нео¬ быкновенными выходками». (Пытлик, 1977, с. 24—26.) [1903 г.] «В обществе бродяг он при¬ обрел склонность к сливовице и другим крепким напиткам. Привык много ку¬ рить и — что особенно поражало — на¬ чал жевать табак. Его грубые манеры шокировали даже богемную среду... Его богемной репутации способствова- Г ли и неустанные стычки с полицией». (Там же, с. 44—45, 47.) «В юности Гашек путешествовал каждый год... Все эти странствия совер¬ шались по большей части пешком. Иногда он путешествовал в обществе друзей-сверстников, чаще в компании случайных попутчиков, сезонных рабо¬ чих, нищих, бродяг... Были случаи, ког¬ да его задерживали за бродяжничество и отправляли домой... Собственная жизнь Гашека складывалась нелегко. Его преследовали неустроенность и вечные поиски постоянной работы, ко¬ торые осложнялись его нежеланием приспосабливаться к мещанскому об¬ разу жизни... После этого он жил один, сотрудничал в разных журналах и га¬ зетах и не имел постоянного угла. Иног¬ да он ютился даже в редакциях, в кото¬ рых служил, или поселялся у кого-ни¬ будь из друзей». (Никольский С.В., 1985, с. 5, 9.) «В личной жизни Гашек тоже был импульсивен и не слишком ломал себе голову по поводу возможных послед¬ ствий своих поступков. Это доставляло ему немало неприятностей. Очень лег¬ ко свыкаясь с новой, незнакомой сре¬ дой, он ни при каких обстоятельствах, совершенно не умел приспосабливать¬ ся к среднему уровню, к образу мыш¬ ления и поведения так называемых по¬ рядочных людей». (Пытлик, 1977, с. 79.) «10 февраля 1911 года в газете “Чес¬ ке слово” появилось следующее сооб¬ щение: “Нынешней ночью собирался прыгнуть с парапета Карлова моста во Влтаву 30-летний Ярослав Г. ...Поли¬ цейский врач обнаружил сильный не¬ вроз. Вышеназванный был доставлен в 269
Институт для душевнобольных”». (Там же, с. 118.) [Декабрь 1913 г.] «Поэтому решили, что будет лучше всего, если...установят над Гашеком нечто вроде опеки. Он же, как недееспособный, будет получать на руки лишь мелкие суммы на повседнев¬ ные расходы... В главе, названной “Га¬ лерея гашековских друзей и знакомых” мы почти не встречаем имен тогдашних поэтов и литераторов. Гораздо больше притягивали его люди сумасбродные, экрцентричные, разного рода авантю¬ ристы и бродяги... Как свидетельству¬ ют документы, Гашек прибыл в роту с нелестной аттестацией: “...Аферист и обманщик”». (Тамже.с. 162,165,175.) «Пока Гашек находился в России и принимал участие в революции, он вы¬ нужден был держаться как взрослый человек. Как только он вернулся на ро¬ дину, продолжилось все то, что было до 1914 года: безмерное пьянство, шутов¬ ство, хулиганство, отсутствие стойких социальных контактов. Только в 1921 году Гашек был физически куда уже не тот, что в молодости: пьянство быстро убило его». (Буянов, 1994, с. 68.) «Но вот Гашек возвращается в Пра¬ гу (это произошло за два года до его смерти.) Он снова стал прежним бродя¬ гой и завсегдатаем богемных кружков. Все, что Гашек приобрел в России, идет насмарку — опять пьянство, конфлик¬ ты, безответственность, перепады на¬ строения, мысли о самоубийстве, посто¬ янное недовольство собою и окружаю¬ щими, беззаботность, безволие, равнодушие ко всему, что не приносит немедленного удовольствия. Это тот же Гашек, который до войны куролесил по Праге, сидел в психиатрической боль¬ нице, изводил своими проделками та¬ ких же, как он, анархистов... 3 января 1923 года ожиревшее от бесконечного пьянства и слабое от природы сердце (Гашек страдал эндокринными рас¬ стройствами, которыми, кстати, и мож¬ но кое-что объяснить в психическом складе этого незаурядного человека) остановилось навсегда...» (Буянов, 1995, с. 99-100.) «Не был дописан и “Швейк”. Воз¬ можно, Гашек закончил бы свое произ¬ ведение, если бы больше заботился о Здоровье, изменил образ жизни. Но тог¬ да это, вероятно, был бы уже не тот Га¬ шек, и, пожалуй, даже не тот “Швейк”». (Нытлик, 1977, с. 272.) Диссоциалъное расстройство личности (раньше этот вид нарушений психики назы¬ вался «антисоциальной психопатией») ха¬ рактеризуется несоответствием поведения доминирующим социальным нормам и чаще встречается у мужчин. У Ярослава Гашека об¬ наруживаются основные диагностические критерии этого расстройства: пренебреже¬ ние социальными нормами и правилами, не¬ способность поддерживать устойчивые от¬ ношения с людьми при легкости их установ¬ ления, неспособность извлекать уроки из негативного жизненного опыта, склонность к алкоголизации. Некоторые пациенты при этом могут обладать специфическим повер¬ хностным шармом, который производит впе¬ чатление в основном на лиц противополож¬ ного пола. Подобным обаянием писатель на¬ градил своего неунывающего героя Швейка. ГЕГЕЛЬ (Hegel) ГЕОРГ ВИЛЬГЕЛЬМ ФРИДРИХ (1770-1831), немецкий фи¬ лософ, профессор (с 1816 г.); создал на 270
объективно-идеалистической основе сис¬ тематическую теорию диалектики. «Рассказывают, что Гегель испыты¬ вал мучительные трудности при чтении своих лекций. Наплыв мысли у него был так стремителен, что одна перехле¬ стывала другую, не дав ей развернуть¬ ся до конца. Это характерно для неко¬ торых мыслителей, не поспевающих за непрерывностью потока своих разду¬ мий». (Дейч, 1968, с. 78—79.) «Современников поражало в харак¬ тере и поведении гениального филосо¬ фа одновременное существование ко¬ лоссальных интеллектуальных спо¬ собностей с крайней мелочностью, подозрительностью, нетерпимостью к инакомыслию, рабским преклонением перед любым человеком, облеченным хоть какой-нибудь властью. Философ Гегель несравненно значительнее, ин¬ тереснее, благороднее, чем Гегель-лич¬ ность. Его поведение и характер не вы¬ держивали никакого сравнения с его узконаправленной ученостью. Гегель, например, не только не понимал юмо¬ ра, иронии и смеха, но и резко высту¬ пал против этих свойств обычного че¬ ловека, считая их аморальными и не¬ лепыми». (Буянов, 1991а, с. 39—40.) «На следующий год после смерти Ге¬ геля добровольно окончила счеты с жизнью его сестра Христина. Она была на три года моложе философа, страда¬ ла душевным расстройством, одно вре¬ мя находилась в психиатрической больнице». (Гулыга, 1970, с. 258 — 259.) В личности немецкого философа Гегеля присутствуют некоторые черты обсессив¬ но-компульсивного расстройства: 1) по¬ стоянные сомнения и чрезмерная предос¬ торожность; 2) постоянная озабочен¬ ность деталями, правилами, перечнями, планами; 3) стремление к совершенству и связанные с этим многочисленные пере¬ проверки уже сделанного, что нередко ме¬ шает завершению выполняемых задач; 4) чрезмерная добросовестность и скрупу¬ лезность; 5) неадекватная озабоченность продуктивностью в ущерб удовольствию и межличностным связям; 6) чрезмерная педантичность и следование социальным условностям; 7) ригидность и упрямство; 8) необоснованные настойчивые требова¬ ния того, чтобы другие делали все в точ¬ ности, как и сам больной, или столь же необоснованное нежелание позволять дру¬ гим поступать самостоятельно; 9) боль¬ ные часто лишены одного из важнейших адаптивных механизмов — чувства юмора и всегда серьезны. ГЕЙНЕ (Heine) ГЕНРИХ (1797— 1856), немецкий поэт, публицист, критик. С 1831 г. в эмиграции в Париже. Многие произведения пропитаны иронией и сар¬ казмом. «Я жалил стихом и ночью и днем Мужчин и девиц степенных — Дурачеств много творил я притом, С умом же пропал совершенно». Г. Гейне. «Матрацная могила» Наследственность «Отец скончался от какого-то забо¬ левания центральной нервной системы, но “не в безумии”». (Rahmen S., 1901; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 379.) 271
Общая характеристика личности «Генрих с раннего детства рос чрез¬ вычайно раздражительным, мягким, очень эротичным, грустным. Имел склонность ко всему зловещему и ужас¬ ному, сверхъестественному. Раннее развитие, очень одаренный. В студен¬ ческие годы очень нервозный, страдал частыми головными болями, фон на¬ строения постоянно неустойчивый. Начало заболевания ЦНСслета 1832 г.: слабость, упадок сил, атрофия мышц рук, особенно левой, высокая степень близорукости». (Там же.) «...Его легко возбудимая подозри¬ тельность, его постоянный страх стать жертвой злых шуток, которые с ним могут сыграть задетые его сатирой лица...» (Винбарг, 1988, с. 89.) «Отравой полны мои письма — / И может ли иначе быть?» (Гейне Г. «Ли¬ рическое интермеццо».) «Жизнь Генриха Гейне поражает ка¬ кой-то свистопляской иронии,какими- то непрерывными ее скачками, так что совершенно невозможно понять, как именно различал Гейне добро и зло в своей собственной душе... Истиной Гейне жертвовал не ради красоты... а ради иронического блеска и остроум¬ ных движений мысли, ради неслыхан¬ ных иронических аккордов... Кому и чему только не “изменял” Гарри, а за¬ тем Генрих Гейне ради царицы Иро¬ нии: еврейству, лютеранству, романтиз¬ му, родственным связям, дружбам, ре¬ волюции, даже самому Карлу Марксу, любимому своему другу, который был уязвлен, когда узнал о “королевской субсидии”, получаемой Гейне от фран¬ цузского правительства». (Северский, 1999, с. 482-483.) «В обществе Гейне большей частью был молчалив, держался обособленно и иронически наблюдал за остальными, чтобы затем внезапно привлечь к себе всеобщее внимание брошенными вскользь едким и остротами и язвитель¬ ными замечаниями и по возможности вызвать в обществе некое волнение; этому искушению, щекотавшему его са¬ молюбие, Гейне поддавался без всяко¬ го стеснения и не задумываясь». (Фих¬ те, 1988, с. 45.) «...Он был несколько ипохондричес¬ кого нрава и потому, посещая нас, час¬ то жаловался. Когда я спрашивал его, как он поживает, он большей частью отвечал, просовывая ладонь под высо¬ кий галстук: “Ах, я чувствую себя пло¬ хо, у меня болит и здесь, и там, и вез¬ де”». (Везерман, 1988, с. 48.) «Тяжелая психопатия. К концу жиз¬ ни морфинист и опиофаг». (Ланге, 1928, с. 21.) [Осень 1849 — весна 1850 г.] «Слух у него заметно ослабел, глаза были все вре¬ мя закрыты, и лишь с превеликим тру¬ дом изможденный палец мог приподнять усталые веки, когда поэту хотелось что- нибудь увидеть. Ноги были парализова¬ ны, все тело усохло — в таком виде жен¬ ские руки каждое утр > перекладывали его в кресло, чтобы перестелить постель, потому что слуг-мужчин он не выносил. Он не мог также выносить ни малейшего шороха. Страдания его были столь мучи¬ тельны, что он, дабы обеспечить себе хоть небольшое отдохновение, обычно не бо¬ лее, чем четыре часа сна, был вынужден прибегать к морфию в трех различных морфах. А в бессонные ночи он создавал прекраснейшие свои стихотворения». (Гиллебрандт, 1988, с. 407.) 272
«В диком бешенстве ночами / Потря¬ саю кулаками /Яс угрозой, но без сил, / Никнут руки — так я хил!» (Гейне Г. «Матрацная могила».) «Спинная сухотка. До последнего мгновения оставался психически здо¬ ровым. В последние годы страдал мор¬ финизмом». (Braun, 1940, с. 66.) <;<...А я семь лет, / С недугом тяжким в теле, / Терзаюсь — и не могу умереть, / И корчусь в своей постели». (Гейне Г. «Матрацная могила».) «Бионегативная структура личности на почве органического заболевания центральной нервной системы. Возмо¬ жен сифилис». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 380.) «С 1846 г. Гейне становится жертвой тяжелой болезни — прогрессивного паралича. С сер. 1848 г. и до смерти он не покидал своего жилища и ложа, ко¬ торое назвал “матрацной могилой”». (Берковский, 1964, с. 116.) «Спасенья нет моим гнетущим чле¬ нам, / Прирос к одру я неподвижным боком, / Погибла жизнь...». (Гейне Г. «Матрацная могила».) Особенности творчества < Перо гения всегда больше самого гения, оно всегда достигает гораздо дальше, чем это предполагалось в его замыслах, обусловленных временем». (Гейне Г. Введение к «Дон-Кихоту».) «Его творчество не пострадало из-за болезни, а наоборот — постоянно сти¬ мулировалось ею». (Bahmer S., 1901; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 379.) «Прости, но твоя нелогичность, Гос¬ подь, /Приводит в изумленье. / Ты со¬ здал поэта-весельчака / И портишь ему настроенье!» (Гейне Г. «Матрацная могила») «Но с течением времени, после раз¬ рушения последних надежд поэта, пос¬ ле уничтожения в нем веры в воскре¬ шение когда-либо человечества, поэзия его принимает характер сатирический в самом резком проявлении... сатира его не щадит и самых святых предме¬ тов». (Вейнберг. 1999, с. 395.) «Гейне очень болезнен; на мой воп¬ рос, ощущает ли он поэтическое вдох¬ новение всегда или только временами, он ответил, что ощущает вдохновение всегда, когда хорошо себя чувствует». (Ведекинд, 1988, с. 68.) «“Очень может быть, что моя болезнь (болезнь спинного мозга) придала моим последним произведениям какой- то ненормальный оттенок”, — говорит с удивительной прозорливостью Гейне в одном из своих писем. Нужно, впро¬ чем, прибавить, что болезнь отразилась таким образом не только на его после¬ дних произведениях, и он сам сознавал это. Еще за несколько месяцев до уси¬ ления своей болезни Гейне писал о себе...: “Мое умственное возбуждение есть скорее результат болезни, чем ге¬ ниальности: — чтоб хотя немного ути¬ шить мои страдания, я сочинял стихи. В эти ужасные ночи, обезумев от боли, бедная голова моя мечется из стороны в сторону и заставляет звенеть с жесто¬ кой веселостью бубенчики изношенно¬ го дурацкого колпака”». (Ломброзо, 1892, с. 16.) «Из слез моих много родится / Рос¬ кошных и пестрых цветов, / И вздохи мои обратятся / В полуночный хор со¬ ловьев». (Гейне Г. «Лирическое интер¬ меццо».) 273
Развитие гениальных способностей Генри¬ ха Гейне происходило на фоне не только фор¬ мирующейся симптоматики органического поражения центральной нервной системы. С детскихлет присутствовала акцентуация личности по аффективно-лабильному типу, которая позже сменилась неврастеническим синдромом начавшегося неврологического расстройства. Однако самое удивительное в биографии поэта то, с каким мужеством ис¬ пользовал он тяжелейшее нервное заболева¬ ние в своем творчестве. Естественно, что такая болезнь отразилась на всех его после¬ дних произведениях, придавая им своеобраз¬ ную окраску, что отмечал в одном из писем и сам Гейне. Одно название стихотворного цик¬ ла «Матрацная могила» говорит о многом. ГЕЛИОГАБАЛ (Heliogabalus) (Элага- бал) (204—222), римский император с 218 г. Убит преторианцами. «Гелиогабал был провозглашен им¬ ператором, когда ему было четырнад¬ цать лет от роду. ...Своим поведением превзошел всех чудовищ, царствовав¬ ших до него... Почти без всякой одеж¬ ды, едва не обнаженный, он разъезжал но улицам Рима в колеснице, которую везли четыре девушки-красавицы, и при этом непременно требовал, чтобы из-под их ног подымалась золотая пыль. В своих кулинарных фантазиях он доходил, можно сказать, до безум¬ ства... К его столу подавался горошек, смешанный с золотыми зернами, рис — с жемчугом... В продолжение четырех¬ летнего царствования Гелиогабала у него было шесть жен: некоторых из них он убил, а некоторых прогнал». (Пио, 1991, т. 2, с. 46—47, 48.) «...Страдал не только от психическо¬ го, но и от сексуального расстройства. Он настолько обожал мишуру, что стал одеваться, как женщина. С накрашен¬ ным и нарумяненным лицом, с золоты¬ ми ожерельями, сверкающими на его шелковой тунике, он охотно танцевал для публики». (Грин. 1997, с. 71.) «Предпочитал, чтобы его называли “государыней”, а не “государем”». (Блох, 1909, с. 496.) «Главным его фаворитом был быв¬ ший карийский раб Гиерокл... При этом Гиерокл был не единственным мужчиной, чьи “ночные подвиги” вос¬ хищали императора-трансвестита... Тем, кто искал его милости, сначала предлагалось совершить с ним “изме¬ ну”. Император был мазохистом, и он обожал, если его любовник заставал его на месте преступления и избивал, “так что у него были фонари под глазами”... Практически... отвечает всем критери¬ ям того, что современные психиатры называют психическим расстройством на основе нарциссизма». (Грин, 1997, с. 71—72, 74.) «Просил врачей, чтобы они переде¬ лали его половые органы в женские». (Moll, 1910. с. 21.) «...Был, по-видимому, транссексуа¬ лом». (Кон. 1998, с. 142.) «Гелиогабал впал в такое безумие, что всех актеров перевел со сцены на высшие государственные посты; пре¬ фектом претория (начальником своей охраны) он назначил какого-то челове¬ ка, который в молодости был танцором и выступал перед римской публикой; возвысив таким образом и какого-то другого человека со сцены, он поручил ему руководить воспитанием юноше- 274
ства, следить за благонравием и прове¬ рять всех вступающих в сенат или в со¬ словие всадников. Наездникам, коми¬ кам и мимам он доверил важнейшие дела империи. Рабам же своим и воль¬ ноотпущенникам в меру их известнос¬ ти в постыдных делах он отдал управ¬ ление провинциями, вручив им про¬ консульскую власть... Вследствие того, что Гелиогабал нагло и безумно попрал в вакхическом исступлении все, что считалось в Риме достойным уважения, все люди и особенно преторианцы ста¬ ли испытывать к нему гнев и нена¬ висть был убит воинами вместе со своей матерью...» (Геродиан; цит. по Федорова, 1979, с. 166.) У Гелиогабала имело место такое рас¬ стройство половой идентификации, как транссексуализм. Этому заболеванию свой¬ ственно ощущение собственной принадлеж¬ ности к противоположному полу и желание получить лечение (в данном случае хирурги¬ ческое) с целью сделать свое тело как можно более соответствующим избранной половой ориентации. Однако патология психической сферы римского императора, естественно, не ограничивалась только сексуальными девиа¬ циями. Весь образ жизни и способы «правле¬ ния» Гелиогабала свидетельствуют о нали¬ чии у него по меньшей мере специфического расстройства личности (психиатрии). ГЁЛЬДЕРЛИН (Hplderlin) ИОГАНН КРИСТИАН ФРИДРИХ (1770-1843), немецкий поэт-романтик. Творчество раз¬ вивалось от веры в социальную гармонию и воспевания красоты до мотивов разоча¬ рования, трагизма .разлада с миром и са¬ мим собой. «Мне ясна была тишь эфира, Непонятна людская речь». Гельдерлин Общая характеристика личности «То ли природа, то ли женское вос¬ питание наделили его мягкостью, сми¬ рением, деликатностью. Благородный облик, огромные, умные, чуть печаль¬ ные глаза, никаких признаков гря¬ дущей трагедии — таков портрет мечтательного юноши. Обостренная чувствительность, застенчивость, ме¬ ланхоличность — таковы человеческие качества, первыми бросающиеся в гла¬ за всем знавшим его». (Гарин И.И., т. 1, 1992. с. 554.) «Когда я отроком был, / Некий дух избавил меня / От людского крика и розги...» (Гельдерлин. «Юность».) «Не имел ни жены, ни детей... ни имущества и крова, ни постоянной про¬ фессии, ни обеспеченного положения... Гельдерлин рано становится недовер¬ чивым и обидчивым, “самое незначи¬ тельное, мимолетное слово могло его оскорбить”... В тридцать лет он все еще остается прихлебателем за чужим сто¬ лом, домашним учителем в поношен¬ ном черном сюртуке, все еще помогают ему деньгами стареющая мать и дрях¬ лая бабушка...» (Цвейг, 1992, с. 87, 149.) «Скитания и лишения, разочарова¬ ния, в смысле литературного призна¬ ния, сильно подточили мечтательного, своеобразно честолюбивого юношу. К этому присоединилась тяжелая лич¬ ная драма. Гельдерлин полюбил жену своего нанимателя, банкира Гонтара, которую он воспел под именем Диоти- мы, но был грубо вышвырнут своим ра¬ 275
ботодателем и разлучен с предметом страсти. В тяжелом волнении отправил¬ ся он в Швейцарию и там узнал о смер¬ ти любимой женщины. К этому време¬ ни относится первый припадок глубоко¬ го безумия у Гельдерлина. Припадки чередовали с моментами просветления, все учащаясь, и, наконец, Гельдерлин погрузился в полную тьму. Прожил он до старости, но все последние годы жиз¬ ни сознание к нему не возвращалось. Такова внешняя судьба Гельдерлина». -(Луначарский, 1929в, с. 458.) К вопросу о психическом заболевании «Душевная болезнь Гельдерлина развивалась медленно и скачкообраз¬ но. Порой наступали моменты просвет¬ ления, и тогда друзья приходили на по¬ мощь, стараясь найти ему работу... Все¬ гда сосредоточенный и углубленный в себя, Гельдерлин постепенно превра¬ щался в растерянного и жалкого бро¬ дягу. ...Он покинул Бордо (май 1802 года) и отправился странствовать пеш¬ ком. Перед ним уже не было определен¬ ной цели. Его рассудок помутился, воля ослабела, а неожиданная смерть Дио- тимы... дала поэту особенно горько по¬ чувствовать полное одиночество... Не¬ долгое пребывание в психиатрической клинике не принесло заметного улуч¬ шения. ...Начиная с 1806 года и до кон¬ ца своей долгой жизни, в течение трид¬ цати семи лет Гельдерлин живет в Тю¬ бингене, одержимый безумием». (Дейч, 1968, с. 71—72.) «Болезнь Хельдерлина была окра¬ шена сильнее всего кататоническими, отчасти гебефреническими чертами. Первые признаки ее появились в 1800 году, когда ему было 30 лет... О последних десятилетиях его жизни рассказывают следующее. Он вставал с восходом солнца, шел гулять в сад и проводил там 4-5 часов. При этом он то ударял непрерывно носовым платком по кольям забора, то выдергивал траву. Все, что находил, он прятал в карман или за пазуху. При этом он непрерыв¬ но говорил сам с собой. В комнате Хель- дерлин непрерывно бегал из одного конца в другой... Себя он не называл более Хельдерлином, a давал себе са¬ мые странные имена. “Я, милостивый государь, более не ношу этого имени, я называюсь теперь “Киллалузимено”. Необходимо было некоторое насилие, чтобы добиться возможности вымыть его или постричь его запущенные, длинные ногти. Часто можно было на¬ блюдать у больного выражение страха... По отношению к окружающему у боль¬ ного совершенно отсутствовал всякий сколько-нибудь глубокий интерес, вся¬ кое теплое внутреннее участие. В его речах, помимо спутанности, часто отме¬ чалась наклонность одновременно и ут¬ верждать, и отрицать одно и то же поло¬ жение...» (Зиновьев, 1927, с. 104—105.) «Таким образом, в клинической кар¬ тине Гельдерлина нет определенного момента катастрофы, нет резкого пере¬ хода от душевного здоровья к душевной болезни. Гельдерлин сгорает постепен¬ но, изнутри... Болезнь Гельдерлина представляет, быть может, единствен¬ ный клинический случай, когда твор¬ чество живет дольше, чем рассудок, и совершенные творения искусства со¬ здаются разрушенным духом... Лишь в его поведении все яснее выступают признаки беспокойства, нервного стра¬ 276
ха, повышенная восприимчивость при- водит к приступам бурного раздраже¬ ния, и эти приступы повторяются все резче, промежутки между ними стано¬ вятся все короче, <...> Мать и друзья сперва оставляют его в уютном роди¬ тельском доме. Но все безудержнее не¬ истовствует демон в больном; умирание рассудка сопровождается буйными взрывами, огонь, прежде чем угаснуть навсегда, еще вспыхивает зловещим пламенем. Они вынуждены отправить его в клинику, потом к друзьям и, на¬ конец, поместить в дом честного столя¬ ра Циммера. Со временем огонь угаса¬ ет, припадки ослабевают, Гельдерлин впадает в детство и становится по-детс¬ ки кротким; грозы, потрясавшие его нервы, переходят в тягостный сумрак. Его каталептическое буйство превра¬ щается в тихое помешательство». (Цвейг, 1992, с. 152-153, 155, 157.) «Страдал шизофреническим психо¬ зом». (Кречмер, 1995, с. 532.) «Гиперэстетическая форма шизоид¬ ной психопатии. С 1800 или с 1801 г. начинается кататония (шизофрения). С 1806 г. конечное состояние. Психоз способствовал лирике только вначале; в основном он повредил его произведе¬ ниям, как это бывает при обыкновен¬ ной шизофрении». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 389.) «Шизофрения». (Möbius, 1907-а, с. 39.) «Шизоиднаяпсихопатия». (Somogyi, 1936, с. 281.) Особенности творчества «Поэзия Гельдерлина, как и Ленау91, относится к “больничной поэзии” (“ La- zarethpoesie”)». (Möbius, 1901, с. 153.) «В “Ночных песнях” Гельдерлина проявляется бессвязность его мышле¬ ния, причудливость, разорванность... Поэтический талант сильно страдает от шизофренического мышления, шпер- рунгов92 и аутизма. Особенно яркий пример этому — поздние стихотворе¬ ния поэта, которые ярко демонстриру¬ ют шизофренический ход мышления». (Bleuler, 1911, с. 10, 72-73.) «Избыток чувств у Гельдерлина сти¬ мулировал его поэтическое творчество, но одновременно не давал приспосо¬ биться к повседневным жизненным требованиям. Возможно, его постоян¬ ная эмотивная возбудимость носила болезненный характер, так как во вто¬ рой половине жизни у него развилось тяжелое психическое заболевание». (Леонгард, 1981, с. 128.) «Еще до начала острого психотичес¬ кого расстройства чувства Гельдерли¬ на находили свое выражение в стихот¬ ворениях, от которых на нас веет ужа¬ сом надвигающегося психического расстройства, которое превращало и ок¬ ружающий его мир, и его собственную душу в леденящий мир призраков». (Kretschmer, 1931, с. 170.) «Вообще можно этот изъян личности особенно хорошо изучать на литератур¬ ном стиле заболевающих шизофрени¬ ей поэтов, например Гельдерлина. Не вся личность равномерно гибнет, но торжественность и изысканность стиля прерываются где-нибудь посреди сти¬ ха ужасающей банальностью. Психи¬ ческий аппарат таких людей, их стиль в жизни функционируют иногда так, как плохая швейная машина, которая делает известное количество нужных стежков и затем подпрыгивает. Тонкое 277
г чувство и абсолютная тупость могут непонятным образом здесь сосущество¬ вать...» (Кречмер, 1995, с. 485—486.) «В стихах Гельдерлина... непрерыв¬ но берет верх вдохновение, демонизм гениальной импровизации, в то время как интеллектуальное начало, художе¬ ственный расчет постепенно исчезают. В его поздних лирических созданиях все слабее становится внутренняя связь, строки текут друг за другом как попало, следуя только бурному течению звука; поток музыки перехлестывает через всякую преграду, всякую цензу¬ ру, ломает всякую форму... Немощный поэт все больше выпускает из рук руль своего творчества». (Цвейг, 1992, с. 157.) «Тридцати семи годам безумия пред¬ шествует еще пять, может быть, самых тяжелых лет жизни, когда он еще осоз¬ навал свое сползание во тьму и еще был способен писать свои, омраченным со¬ знанием этого сползания, творения... “Ночные песни”, написанные уже за порогом безумия, — нечто беспреце¬ дентное в мировой поэзии: чистый эк¬ стаз, ритм,вдохновение». (Гарин, 1992, т. 1, с. 569, 588.) Не всегда течение шизофрении оправдыва¬ ет свое первоначальное, данное еще швейцар¬ ским профессором психиатрии Е. Блейлером, название — «раннее слабоумие». Ноу Гельдер¬ лина была именно такая неблагоприятная форма болезни. Тем не менее и за первые 30 лет жизни поэт успел стать гением и вой¬ ти в историю литературы. А развивающее¬ ся психическое заболевание сначала придало поэзии Гельдерлина своеобразную окраску, рождая «нечто беспрецедентное в мировой поэзии», затем стало искажать и нарушать его, а потом полностью разрушило, оставив лишь телесную оболочку того явления, кото¬ рое мы и называем гениальностью. ГЕНДЕЛЬ (Handel) ГЕОРГ ФРИД¬ РИХ (1685—1759), немецкий композитор и органист. Более полувека работал в Лон¬ доне, где был признан крупнейшим анг¬ лийским композитором. Написал более 40 опер. Общая характеристика личности «Его музыкальные наклонности в детстве сурово пресекались родителя¬ ми. Однако он, преодолев все препят¬ ствия, в возрасте 8—9 лет уже сочинял музыку. В возрасте 50 лет Гендель был разбит параличом, который так серьез¬ но повредил его умственные способно¬ сти, что он больше года был вынужден жить в уединении. Был порывистым и раздражительным человеком; его не¬ рвная система находилась в таком воз¬ бужденном состоянии, что он не мог слышать звуки настраиваемых инстру¬ ментов, и музыканты старались произ¬ водить настройку до его появления. Хотя он был нормального роста и обла¬ дал видной внешностью, но остался хо¬ лостым». (Nisbet, 1891, с. 165—166.) «Есть сведения, что Гендель вслед¬ ствие различных волнений и напряже¬ ний впал в помешательство, которое продолжалось несколько месяцев. По Кризандеру93 достоверно только следу¬ ющее: “Его друзья не знали, что с ним делать, потому что он погружался в со¬ стояние психической скованности, и трудно было подвинуть его на реши¬ тельные действия”. Наконец, его угово¬ рили употреблять ванны в Аахене, ко¬ 278
торые оказали на него хорошее дей¬ ствие. “После нескольких купаний за¬ старелая болезнь исчезла бесследно, так что купания можно было прекратить”. Сомнительно, чтобы здесь дело шло о проявлении душевной болезни». (Фейс, 1911, с. 61—62.) «Алкоголизм». (Ломброзо, 1892, с. 19.) «Страдал временным душевным рас¬ стройством и даже находился в доме Для умалишенных». (Селли, 1895, с. 22.) «Эпилепсия». (Gelineau. 1900, с. 553.) «Эпилепсия не доказана». (Heinz, 1928, с. 35.) [1737 г.] «Генделя постиг апоплекси¬ ческий удар, правая рука его была па¬ рализована, возникли тяжкие наруше¬ ния в деятельности мозга... кроме того, он впадает в состояние тяжелой депрес¬ сии». (Барна, 1987, с. 149—150.) [1745 г.] «Гендель перенес слабый апоплексический удар, в результате чего омрачился его рассудок — хотя, к счастью, и не так сильно, как в 1738 году. ...В это время, осенью 1750 года, Гендель совершенно бездеятелен, пре¬ бывает в безропотном и меланхоличес¬ ком настроении». (Там же, с. 211, 244.) Особенности творчества «Для Генделя наступили трудные времена — все было против него... Ге¬ орг II строил ему козни, приглашая но¬ вых итальянцев, натравливал на него врагов. Публика не ходила на оперы Генделя. В такой обстановке Гендель не переставал писать и ставить оперы — его упорство напоминало безумие. Каждый год он терпел поражение, каж¬ дый год он наблюдал примерно одну и ту же картину: молчаливый, невнима¬ тельный, пустующий зал... В конце концов Гендель разорился. Он слег, его разбил паралич. Оперное предприятие закрыли. Друзья дали ему в долг немно¬ го денег и отправили на курорт в Аахен». (Самин, 1999, с. 58.) «Работал над своими произведения¬ ми с исключительной быстротой. Опе¬ ра “Ринальдо” была написана им за две недели, одно из лучших его сочинений оратория “Мессия”, — за 24 дня». (Мир¬ кин, 1969, с. 56.) [1751 г.] «...Во время работы над сво¬ ей последней ораторией “Иевфай” Ген¬ дель ослеп, но все же продолжал уча¬ ствовать в исполнении ораторий как органист». (Там же, с. 55.) Судя по тому, что «паралич» Генделя «ис¬ чез бесследно» в результате курортного ку¬ пания, можно сомневаться, что имело место органическое (во всяком случае) поражение мозгового кровообращения (инфаркт или тромбоз сосудов головного мозга.) Да и про¬ должительность жизни композитора (74 года), и его длительная творческая ак¬ тивность дают основания предположить на¬ личие аффективных расстройств (затяжной депрессии.) Впрочем, полностью исключить преходящие нарушения мозгового кровообра¬ щения, разумеется, нельзя. ГЕНРИХ (Henri) III ВАЛУА (1551— 1589), король Речи Посполитой (1573— 1574), король Франции с 1574 г.; после¬ дний представитель династии Валуа. В 1588 г. объявлен восставшими парижа¬ нами («День баррикад») низложенным. Убит доминиканским монахом, привер¬ женцем Гйзов. 279
«С юношеских лет Генрих III дово¬ дил все до крайности... Карл IX нахо¬ дил, что Генриха вырастили слишком нежным. Он часто его бил, чтобы зака¬ лить и сделать более выносливым». (Шевалье, 1997, с. 100, 123.) «Генрих обладал повышенной не¬ рвной чувствительностью и в связи с этим предрасположенностью к болез¬ ням. Его бездетность и переживания из-за морального упадка, раздираемо¬ го гражданской войной королевства, привели его в 1582/83 г. к глубокой на¬ божности... С самого первого пребыва¬ ния в монастыре паулинок в январе 1583 г. Генрих все больше и больше удалялся от мира. За монастырскими стенами он чувствовал себя прекрасно. ...Они вместе молились, распевали псалмы и проводили время в духовных упражнениях, покаянии и даже само¬ бичевании... Такое безусловно преуве¬ личенное, доходившее до эксцессов ре¬ лигиозное рвение было связано с харак¬ терной чертой короля... его нервная конституция часто приводила его к крайностям. Что бы ни делал король, вследствие своего темперамента он пре¬ давался этому чрезмерно». (Мик, 1997, с. 172—173.) «Государственные дела интересова¬ ли его очень мало, почти все время он проводил в обществе своих “миньонов” среди самого разнузданного и тонкого разврата». (Дживелегов А.К., ЭС Гра¬ нат, т. 13, с. 181.) «В 1578 г. произошла знаменитая дуэль, ... в которой пали почти все ми¬ ньоны короля... Горесть его, однако, не прошла, меланхолия только усилилась и с годами перешла в глубокую депрес¬ сию. В то же время появилась тяга к монастырскому уединению». (Рыжов. 1999, с. 131—132.) [1582 г.] «В июле английский дипло¬ мат отмечал его склонность к меланхо¬ лии. 15-го числа того же месяца тоска¬ нец Альбертани писал, что король во власти мрачного настроения, и опасал¬ ся возможного безумия или трагиче¬ ской смерти. В предыдущем месяце, 23 июня, нунций Кастелли заметил, что Генрих выглядит все хуже и хуже, что доказывает определенную физическую нестабильность». (Шевалье, 1997, с. 553.) «Вопрос заключается в том, не было ли у Генриха подсознательной склон¬ ности к гомосексуализму, о чем с боль¬ шей или меньшей степенью понимания писали дипломаты». (Там же, с. 400.) «Как только он становится королем, его путь — это путь бед и несчастий... Может быть, ему не хватало равновесия в физическом состоянии, что объясня¬ ет резкие перепады настроения и его неуравновешенную психику? Периоды активности у него сменялись депресси¬ ей. Он любил оставлять двор и дела, что¬ бы пожить обыкновенным человеком, а потом опять погружался в оживлен¬ ную и беспорядочную жизнь Парижа, перемежая временное участие в этой жизни с духовым уединением... Интел¬ лектуал, испытывающий отвращение к действию». (Там же, с. 7, 16—17, 687.) В одном из своих писем (1579 г.) ГенрихIII писал: «То, что я люблю, я люблю до крайно¬ сти». Эта безмерность чувств шекспировс¬ кого принца проявлялась у него на фоне яв¬ ной аффективной неустойчивости с доми- нированием «меланхолии» (невротическая депрессия). 280
ГЕНРИХ (Henry) VI ЛАНКАСТЕР (1421—1471), король Англии с 1422 по 1461 г.; низложен в ходе войны Алой и Белой розы и убит. «Возможно, у короля Генриха VI была врожденная предрасположен¬ ность к психической болезни, унасле¬ дованная от его дедушки, французско¬ го короля Карла VI94... Он не был силь¬ ным человеком, и повлиять на него было легко. Должно быть, он даже слишком хорошо понимал свою неспо¬ собность решить проблемы, стоящие перед его правительством, и заставить замолчать все более громкий хор жалоб. Не выдержав перенапряжения, равно¬ весие его психики, предрасположенной к нервному расстройству по генетичес¬ ким и органическим причинам, нару¬ шилось, и он погрузился в состояние глубокого уныния и депрессивного психоза. Это произошло летом 1453 г... Начало его болезни было отмечено “бе¬ шенством” или “внезапным и неожи¬ данным ужасом”, но вскоре он погру¬ зился в состояние пассивного помеша¬ тельства... Физически и морально Генрих оставался неподвижным, как застывшая статуя. ...Болезнь короля породила политический кризис». (Грин, 1997, с. 106, 111—112.) «Чрезвычайно набожный, добрый, наивный, слабый и достаточно трусли¬ вый человек... В 1453 Генрих VI впер¬ вые испытал приступ помешатель¬ ства — “печальное наследство”, достав¬ шееся ему вместе с французской короной от его деда Карла VI... К Рож¬ деству 1454 Генрих оправился от болез¬ ни...». (Калмыкова Е В., CD Кирилл и Мефодий 2002.) «Находился в серьезном психичес¬ ком расстройстве в период с декабря 1453 г. по июль 1454 г.» (CD Britannica 2000.) «Герцог Глостер “воспользовался умственным расстройством Генриха и заявил притязание на протекторат (1453.) В начале следующего года про¬ текторат был ему дан, но в 1455 г. ко¬ роль выздоровел...”» (Петрушевский, 1993, с. 765.) «Слабовольный и подверженный все более продолжительным припадкам безумия, был игрушкой в руках часто сменявшихся регентов и фаворитов... В 1465 г. был взят в плен и заключен в Тауэр. Восстание Уорвика9’ привело к временной реставрации безумного Ген¬ риха VI... Был вторично низложен и убит в Тауэре». (СИЭ, т. 4, с. 204.) «Какова же была природа психичес¬ кой болезни, которая вывела короля из строя почти на два года?.. Мы видели, что после первоначального возбужде¬ ния Генрих погрузился в состояние полного помрачения, полного безраз¬ личия к своим собственным нуждам, к нуждам своей семьи или страны. Когда он выздоровел, он о своей болезни ни¬ чего не помнил; к счастью, амнезия вычеркнула все, что произошло. Бо¬ лезнь, от которой он страдал, почти на¬ верняка была кататонической шизоф¬ ренией, или маниакально-депрессив¬ ным ступором» (Грин, 1997, с. 116.) «Генрих VI был неспособен править самостоятельно. Дело в том, что у него наблюдались нарушения психики... Мы только знаем, что многие недели он не¬ подвижно сидел, тупо глядя перед собой, не говорил, не отвечал на вопросы, и что после такого состояния следовали пери- 281
г оды, когда он внешне был совершенно здоров, иногда и полон энергии и жаж¬ ды деятельности. Создается впечатле¬ ние, что Генрих VI страдал маниакаль¬ но-депрессивным циркулярным психо¬ зом...» (Десны, 1998, с. 227—228.) Шизофрения и маниакально-депрессивный психоз (биполярное аффективное расстрой¬ ство) — два различных психических заболева¬ ния, которые в некоторых случаях могут про¬ текать какое-то время весьма схоже. Больше данных за то, чтобы предположить у Ген¬ риха VI кататоническую форму шизофрении. Состояние кататонического возбуждения («бешенство») сменилось, как это и должно быть при данной форме, кататоническим сту¬ пором, который проявлялся обездвиженнос¬ тью и полным молчанием («как застывшая статуя».) Кататонические симптомы, впро¬ чем, не имеют решающего значения для уста¬ новления диагноза шизофрении, так как иног¬ да могут быть спровоцированы и какой-либо органической болезнью головного мозга, но све¬ дениями о ней мы не располагаем. Отрица¬ тельные оценки Генриха как монарха во мно¬ гом были обусловлены наличием у него психи¬ ческого расстройства, которое в самый критический период его правления практичес¬ ки сделало короля недееспособным. ГЕНРИХ (Henry) VIII (1491-1547), король Англии с 1509 г. из династии Тю¬ доров, сын Генриха VII; при нем началось возрождение Великобритании. Провел Реформацию, разорвав связь между анг¬ лийской церковью и Римом. «... В отл ичие от своего меланхолично¬ го и болезненного отца, он был весел и подвижен. С первых дней его царствова¬ ния беспрестанно устраивались при дво¬ ре балы, маскарады и турниры... Он во¬ ображал, что знает все, начиная от бого¬ словия и кончая военными науцами. Но, несмотря на это, он не любил заниматься делами, постоянно перепоручая их сво¬ им любимцам». (Рыжов, 1999, с. 122.) [1536 г.] «...Оставался без сознания два часа... Однако трудно не подумать, что это происшествие, помимо ушибов и сотрясений мозга, могло иметь долго¬ срочные губительные последствия для его общего здоровья и поведения... Пос¬ ле 1536 г. физическая боль и недомога¬ ние могли вызывать повышенную раз¬ дражительность, необдуманные реше¬ ния и, следовательно, явную деградацию характера... Ему постоянно нужно было самоутверждаться и в роли короля, и в роли любовника.... Его эгоцентричность была такова, что с точки зрения совре¬ менного историка он “был болен психи¬ ческой болезнью, манией величия”... Весьма вероятно, что “Большой Гарри” был жертвой серьезного психического расстройства, которому обстоятельства его жизни и правления дали возмож¬ ность полностью проявиться». (Грин, 1997, с. 192, 202—203, 205, 207.) «...Заболел сифилисом в возрасте 36 лет. Вследствие сифилитического поражения мозга стал жестоким и по¬ дозрительным. Казнил всех своих жен — общим числом восемь». (Чем болели великие..., 1995.) «Генрих всюду жаловался на изме¬ ны королевы, называл большое число ее любовников. “Король, — не без изум¬ ления сообщал императорский посол Шапюи Карлу, — громко говорит, что более ста человек имели с ней преступ¬ ную связь. Никогда никакой государь 282
и вообще ни один муж не выставлял так повсеместно своих рогов и не носил их со столь легким сердцем». (Черняк, 1991, с. 88.) «С июля 1540 г. Генрих, который все¬ гда был скрытным и подозрительным, начал проявлять черты параноика. Убежденный, что он управляет всем и всеми, Генрих фактически управлялся теми людьми, которые знали, как пи¬ тать его подозрения и потворствовать его самодовольству. ...Он стал беспо¬ койным, злым, полностью непредска¬ зуемым; часто меланхоличным и угне¬ тенным, всегда нетерпеливым». (CD Britannica 2000.) «Он не избег порицания потомков как человек, от природы в высшей сте¬ пени подверженный как приступам влюбленности, так и приступам подо¬ зрительности, и неистовый в том и дру¬ гом, вплоть до пролития крови». (Бэ¬ кон, 1990, с. 172.) «Его болезнь была следствием чудо¬ вищной тучности. Еще за пять лет до кончины он был до того жирен, что был не в состоянии сдвинуться с места: его возили в креслах на колесах». (Рыжов, 1999, с. 126.) Вступив на трон юношей, интересующим¬ ся идеями Ренессанса, Генрих умер психически неуравновешенным тираном, свалившим все свои ошибки на советников. Страдал ли он каким-нибудь психическим заболеванием?Не¬ вольно вспоминается живший в это же время другой монарх - царь Иван Грозный (см.). Их можно сравнивать не только по гипертрофи¬ рованному чувству собственного самодержа¬ вия и количеству жен. Одинаковы также не¬ которые патопсихологические характерис¬ тики и общая тенденция правления - от положительной к негативной. Впрочем, пос¬ леднее обстоятельство не редкость у мно¬ гих «засидевшихся» на троне монархов. ГЕОРГ (George) III (1738-1820), ко¬ роль Великобритании с 1760 г. из динас¬ тии Ганноверов; вдохновитель английской колониальной политики и борьбы с вос¬ ставшими североамериканскими колони¬ ями. Наследственность «Предки Георга III из династии Стю¬ артов (Карл I, Якоб I96) отличались странностями в поведении, так же, как и оба сына Георга III — Георг IV и Вильгельм IV». (Лесны, 1998, с. 206.) К вопросу о психическом заболевании «Георг рос очень впечатлительным ребенком, но отставал в умственном развитии. Это неравномерное развитие мозга и сердца сделали трудным его обучение; он не мог читать должным образом до 11 лет... Всю его жизнь у него доминировала привязанность к семейному кругу...» (CD Britannica 2000.) «С 1765 г. у Георга стали проявлять¬ ся признаки умственного расстройства, которые сначала не казались опасны¬ ми, а потом начали усиливаться все больше и больше. В 1810 г. безумие ов¬ ладело королем окончательно; было назначено регентство». (ЭСГранат, пг. 13, с. 338.) «Вскоре после его женитьбы возни¬ кают опасения, что он повредился в уме по причине неудовлетворенной любви к леди Саре Леннокс. Тревожные сим¬ 283
г птомы появляются вновь в мае 1788 года. У короля распухают руки и ноги, и он даже поговаривает об отре¬ чении. Полагают, что наследственная подагра затронула его мозг... В течение лета король лечится челтнемскими во¬ дами, но в его состоянии не наступает никаких улучшений. Его повседневные поступки становятся все более стран¬ ными. Так, он состязается в беге с ло¬ шадью... Художника Уэста он берется обучить искусству смешивания красок и тут же демонстрирует свое умение, смешивая их ногой. Король кланяется дубу, хватает одну из нижних его вет¬ вей и с самым сердечным, почтитель¬ ным видом трясет ее, словно пожимая руку старому другу... Вообще он стано¬ вится крайне резок и груб... У него по¬ ражено и зрение... Зловещая болезнь Георга быстро прогрессирует... Он без умолку говорит тридцать два часа под¬ ряд — обо всем на свете. Он воет, вопит и ломает руки. Король подозревает сво¬ их сыновей и отбирает у герцога Йорк¬ ского его полк... 24 февраля 1789 года официально объявляется о выздоровле¬ нии короля... В конце 1810 года умира¬ ет любимая дочь короля, принцесса Амелия, и от горя у старика непопра¬ вимо помрачается рассудок... То ему ка¬ жется, что он заперт среди прочих до¬ потопных тварей в Ноевом ковчеге, то он вообразит, что наделен сверхъесте¬ ственными силами... С этого момента рассудок окончательно покидает его. Лишившийся ума король находит большое утешение в религии. Убежде¬ ние короля, что он уже умер, является одним из его стойких бредовых пред¬ ставлений». (Шервин, 1978, с. 196— 197, 201, 278—279.) « Последние девять лет он находился в полной изоляции: его перевезли в Виндзорский замок и отдали под над¬ зор жены. Изредка рассудок возвра¬ щался к нему, но большую часть вре¬ мени он проводил в мире своих грез: в надетой на голову шапочке с орденом подвязки Георг бродил по коридорам Виндзора, обнажая иногда интимные части тела, бредя о любовницах...» (Ры¬ жов, 1999, с. 145.) «Пять раз Георг III был поражен пси¬ хическим расстройством: впервые в 27 лет (весной 1765 г.), затем в 1788 г, 1801 г., 1804 г. и в 1810 г. Первые при¬ ступы продолжались не более 6 меся¬ цев, а последний длился до самой смер¬ ти. Он начался в октябре после смерти любимой дочери короля Амелии и, как и прежде, проявлялся в сильном воз¬ буждении и беспокойстве, которые сме¬ нялись бессознательными состояния¬ ми. Постепенно он ослеп и оглох. Умер король в состоянии быстрого истоще¬ ния и упадка сил». (Vierordt, 1910, с. 163—165.) «Георг III страдал одним из самых сложных и тяжелых душевных заболе¬ ваний — шизофренией, представляю¬ щей собой раздвоение личности с галлю¬ цинациями, бредом, агрессивными со¬ стояниями, отупением эмоций и, наконец, ослаблением интеллекта. Тем¬ ная кожа могла быть результатом совсем другого заболевания, темная моча мог¬ ла свидетельствовать об отдельном пече¬ ночном заболевании (содержание били¬ рубина), которое появлялось и появля¬ ется до сих пор по одной простои причине — алкоголизма. И длительная ремиссия в заболевании, то есть перерыв в появлении признаков, длившийся бо¬ 284
лее двадцати лет (первые признаки по¬ явились у короля в довольно молодом возрасте), говорит скорее о шизофре¬ нии... Шизофрения является тем более правдоподобной, что в английском ко¬ ролевском роде существовала опреде¬ ленная родовая наследственность... Воз¬ можно, именно его болезнь открыла путь многим способным премьер-мини¬ страм». (Лесны, 1998, с. 206.) «...Два выдающихся историка меди¬ цины Айда Макалпин и Ричард Хантер пришли к выводу, что Георг III никог¬ да не был сумасшедшим в клиническом смысле, но был жертвой наследствен¬ ного нарушения обмена веществ, пят¬ нистой порфирии, очень многие вне¬ шние проявления которой характерны для шизофрении или маниакально- депрессивного психоза». (Грин, 1997, с. 309.) Не столь существенно, каким именно пси¬ хическим заболеванием страдал Георг III. Главное — психически больной король в те¬ чение шестидесяти (!) лет возглавлял (пусть иногда и номинально) великую импе¬ рию. Судя по историческим сведениям, он ак¬ тивно вмешивался в политику, пытался пра¬ вить наперекор установившимся традициям и поступать вопреки парламентскому боль¬ шинству. Не в последнюю очередь в резуль¬ тате этого Великобритания потеряла севе¬ роамериканские колонии. Таким образом, на¬ лицо влияние психически больной личности на судьбу целого государства. ГЕРАКЛ (Геркулес) — величайший герой древнегреческой мифологии, сын бога Зевса и жены фиванского царя Алк¬ мены. «Одного из своих учителей, Лина, Геракл убил... В насланном на него Ге¬ рой припадке безумия Геракл убивает Мегару и детей, которые она ему роди¬ ла... За это на Геракла было наложено наказание: он должен был совершить на службе у Эврисфея 12 тяжелых, опасных деяний... за что ему было обе¬ щано бессмертие». (Ирмшер, Йоне, 1989, с. 129.) «...Однажды он совершал жертво¬ приношение Юпитеру. В это время гла¬ за его перекосились и налились кровью, по бороде потекла пена, на лице яви¬ лось судорожное перекашивание. Он начал раздеваться и производил движе¬ ния, как бы он с кем-нибудь дрался. После этого Геркулес стих, и думали, что он успокоился; однако он схватил оружие и бросился на отца, жену и де¬ тей; жену и детей убил. Отца же, если не убил, то только потому, что ему по¬ мешали. После этого он упал и заснул. Если рассказ Еврипида и Сенеки верен, то это чудеснейшее буйство Геркулеса может служить прекрасным примером эпилептического буйства». (Ковалевс¬ кий П.И., т. 2, 1995, с. 103.) «На. службе Эврисфея он исполнил свои знаменитые 12 подвигов... Едва получив свободу, Геракл за убийство Ифита, сына эхалийского царя Эврита, был присужден к новой службе лидий¬ ской царице Омфале; и тут он совершил ряд подвигов, <...> чтобы избавить себя от причиняемых... невыносимых стра¬ даний, взошел на костер». (Н.Т., ЭС Гранат, т. 13, с. 389—390.) «У него был любовник по имени Ял- нос, к гробу которого ходили давать клятву верности гомосексуалисты». (Dietz, Hesse, 1967, с. 136.) 285
Помещение в патографический справочник мифологических и легендарных персонажей преследует две цели: 1 ) Использовать приведенный случай как модель для применения метода психопато¬ логического анализа. 2) Подчеркнуть, что многие мифологиче¬ ские герои, как оказалось, страдали психиче¬ скими расстройствами. Это знаменательное обстоятельство свидетельствует о том, что при сочинении «биографии» героя его из¬ начально наделяли признаками того или ино¬ го душевного заболевания или подразумева¬ ли его наличие. Если быть более конкретным, то те подвиги, которые приходилось совер¬ шать герою (в данном случае Гераклу), так или иначе невольно оказывались связанными с психическим расстройством. Можно сде¬ лать вывод, что уже в древнейшие времена в сознании человека героизм ассоциировался с психической патологией. Видимо, представ¬ лялось совершенно невероятным существова¬ ние одного без другого. ГЕРАКЛИТ Эфесский (ок. 520 - ок. 460 или ок. 550 — ок. 480 до н. э.), древнегреческий философ. Высказал идею непрерывного изменения, становления («все течет», «в одну реку нельзя войти дважды»). Имел наследственный титул ба- силевса (царя-жреца), от которого отрек¬ ся в пользу брата. «...Происходил из царского рода, был сторонником аристократии и вслед за изгнанием демократами своего друга Гермодора сам удалился из Эфеса». (Ланге. ЭСГранат, т. 13. с. 347.) «Был он высокоумен и надменен превыше всякого... Возненавидев лю¬ дей, он удалился и жил в горах, кормясь быльем и травами. А заболев оттого во¬ дянкою, воротился в город и обратился к врачам с такой загадкой: могут ли они обернуть многодождье засухой? Но те не уразумели, и тогда он закопался в бычьем хлеву, теплотою навоза надеясь испарить дурную влагу. Однако и в этом не обретя облегчения, он скончался, прожив 60 лет. О нем- есть такие стихи: “Часто я, часто дивился несчастной судьбе Гераклита — / Как он вытерпел жизнь, чтобы потом умереть? / Ибо злая болезнь налила его тело водою, / Свет угасила в очах и темноту навела”». (ДиогенЛаэртским, 1979, с. 359—360.) «...Имел скверный характер. Посто¬ янно ругался с соотечественниками и употреблял злобные выражения... в конце своей жизни Гераклит удалился в горы и жил отшельником». (Таранов, 1995, т. 1, с. 119.) «Гераклит в древности был прозван “темным” вследствие трудности его языка для понимания; называли его также “плачущим” за пессимистичес¬ кий тон отдельных его высказыва¬ ний...». (Дымник, 1929. с. 419.) «Человеконенавистничество древне¬ го мудреца находило богатую пищу в политических условиях и нравах его родины... Уже античный мир был ли¬ шен возможности вполне наслаждать¬ ся этой драгоценной книгой. Он нахо¬ дил в ней такие непостижимые неров¬ ности и противоречия, которые Теофраст, например, мог объяснить лишь временным помрачением рассуд¬ ка философа. Аристотель жалуется на трудности, сопряженные для читателя с распутыванием мудреного построе¬ ния его фраз, и целый ряд комментато¬ ров, среди которых встречаются извест¬ 286
нейшие имена, трудились над тем, что¬ бы внести свет в это темное произведе¬ ние». (Гомперц, 1999, с. 70—71.) Обращаясь к врачам за помощью, можно было бы и не говорить «загадками», так как речь шла о собственном здоровье. Но, види¬ мо, у Гераклита имели место нарушения че только аффективной сферы (склонность к конфликтам и ругани, странный эпизод дли¬ тельного «удаления в горы», который подо¬ рвал его здоровье), нои мышления. Последнее обстоятельство позволяет предположить, что философ страдал шизотипическим рас¬ стройством. ГЕРИНГ (Goering) ГЕРМАН (1893— 1946), германский государственный дея¬ тель, председатель рейхстага с 1932 г., рейхсмаршал с 1940 г. Инициатор созда¬ ния гестапо и концлагерей. На Нюрнберг¬ ском процессе приговорен к смертной казни как один из главных нацистских во¬ енных преступников. Покончил жизнь са¬ моубийством. «Человек ниже среднего роста, он весит не менее 150 килограммов... Та¬ кой тип ожирения обусловлен не толь¬ ко алкоголем и морфием, которыми злоупотребляет Геринг... Во время пут¬ ча 1923 г. он получил свою первую и единственную рану. Жена увезла пут¬ чиста обратно в Швецию. Здесь у суп¬ руга появилось психическое расстрой¬ ство. С 1924 по 1926 гг. он находился в следующих шведских психиатриче¬ ских учреждениях: больницах Аспуде- на и Катарины в Стокгольме; дважды в клинике Лангбро и, наконец, в сумас¬ шедшем доме Конрадсберг. Состояние острого психического возбуждения по¬ требовало немедленной изоляции ду¬ шевнобольного. Диагноз больницы в Лангбро гласит: “Исключительно опас¬ ный антисоциальный истерик”. На ос¬ новании заключения врачей Геринг был признан неспособным воспитывать сына от первого брака. Он и по сей день остается алкоголиком и морфинистом. Это и было, вероятно, основной причи¬ ной его психического заболевания». (Кронфельд, 1942, с. 11, 13.) «Геринг был самым популярным из нацистских лидеров не только среди немцев, но также среди послов и дип¬ ломатов иностранных государств. И он использовал свое неуязвимое положе¬ ние для личного обогащения... Его ко¬ лоссальная масса тела была в большей степени результатом эндокринной не¬ достаточности, чем обжорством, но его слишком частое употребление таблеток с кодеином (как средство лечения мор¬ финизма) приводило к отравлению его организма и превратило повторяюще¬ еся время от времени лечение в лекар¬ ственную зависимость. Последняя при¬ водила к тому, что он попеременно бы¬ вал то в приподнятом настроении, то в депрессии». (CD Епс. Britannica 99.) «...Врачи дали ему убийственную ха1 рактеристику. В ней говорилось: “грубый истерик”, “реакции непредсказуемы”.•- Ногти на огромных ручищах Геринга были наманикюрены, он душился, кра¬ сил щеки, губы... Аодеяния Геринга ста¬ новились все более причудливыми, его замашки все более абсурдными». (Чер¬ ная. 1992, с. 92,117—118.) «Проглотил ампулу цианистого ка¬ лия. Остатки ее обнаружили в полости рта». (Полторак, 1965, с. 257.) 287
Сочетающееся с лекарственной и нарко¬ тической зависимостью истерическое рас¬ стройство личности у Геринга не вызывает сомнений. В этом случае диагностика не сложна. Для нас более интересна другая сто¬ рона этого факта. Один из высших чинов го¬ сударства (по советским меркам того време¬ ни — аналог Председателя Верховного Сове¬ та СССР) оказывается человеком с расстроенной психикой. Исследованию, безус¬ ловно, помогает более чем пристальное вни¬ мание, которое уделяла печать главным во¬ енным преступникам фашистской Герман В других случаях приходится ждать сначала смерти интересующего лица, а затем еще и смены общественного строя, чтобы прибли¬ зиться к истине. А это происходит далеко не всегда и не везде достаточно быстро. ГЕРШВИН (Gershwin) ДЖОРДЖ (1898—1937), американский композитор и пианист. В творчестве использовал эле¬ менты джаза и афро-американского музы¬ кального фольклора. «Несмотря на успехи, Гершвин по¬ стоянно страдал от нервных болезней и расстройства пищеварительной систе¬ мы... В течение года Гершвин пять раз в неделю посещал сеансы психоанали¬ тика Грегори Зилбурга... Количество сексуальных партнерш Гершвина ис¬ числяется, вероятно, тысячами. Он ча¬ сто хвастал своими победами и тем, что у него нередко бывает сразу две сексу¬ альные партнерши. Интерес Гершвина к сексу, несмотря на огромное количе¬ ство сексуальных связей, всегда был чисто формальным... Гершвин и сам неоднократно подчеркивал, что секс — лишь стимулятор его творческой дея¬ тельности, а главное в его жизни - музыка... Совершенно очевиден лишь один факт: никогда Гершвин не любил ни одну женщину до такой степени, чтобы па ней жениться». (Уоллас и др., 1993. с. 67—68.) «...Сам никогда не танцевал. Никог¬ да не курил, пил редко. Засиживаясь за работой далеко за полночь, он спал до полудня... Ему удавалось выдерживать такой напряженный ритм жизни, хотя он постоянно страдал от нервного рас¬ стройства. Не заводя семьи, холостяк по натуре, он один занимал двухэтажные апартаменты...» (Карнеги, 2001, с. 186.) «Колоссальное нервное напряжение во время работы над “Порги и Бесс” истощило силы композитора. Он не мо¬ жет ни есть, ни спать. Врачи рекомен¬ дуют поменять климат и на время за¬ быть о музыке... В феврале 1937 года его избирают почетным членом Итальянс¬ кой академии “Санта Чечилия”. Каки прежде, он всегда в окружении гостей, и все же теперь он чувствует себя оди¬ ноким... Щемящее чувство тоски уси¬ ливалось. Из состояния меланхолии его вывели концерты... На одном из кон¬ цертов он на мгновение потерял созна¬ ние и пропустил несколько тактов, но тут же взял себя в руки и превосходно сыграл до конца, как будто ничего не случилось. На протяжении трех меся¬ цев Джордж несколько раз терял созна¬ ние. Внешне он почти не изменился, но стал очень раздражителен и по време¬ нам выглядел усталым... Лишь 22 июня все поняли, что с Джорджем происхо¬ дит что-то ужасное. На званом ленче он сидел совершенно неподвижный, рав¬ нодушный ко всему окружающему. Обследования врачей ни к чему не при¬ 288
вели. Между тем состояние Джорджа ухудшалось с каждым днем. Он не пе¬ реставал жаловаться на головные боли, в первых числах июля потерял коорди¬ нацию движений. 9 июля обнаружи¬ лись безошибочные симптомы опухоли головного мозга... Он скончался, не приходя в сознание, утром 11 июля». (Волынский, 1988, с. 75— 76, 78— 79.) «Гершвин говорил, что в его голове всегда больше мелодий, чем он успева¬ ет записать. Но — во всех Гершвин!» (Гарин, 1994, т. 4, с. 341.) В головном мозге есть специальные участ¬ ки, ответственные за разные способности, функции, влечения. Можно предположить, что гиперсексуальность Гершвина могла быть обусловлена локальным поражением опреде¬ ленной области центральной нервной систе¬ мы. Отмечаемые у него аффективные колеба¬ ния являются наиболее распространенным психическим нарушением у композиторов. ГЕРШЕЛЬ (Herschel) ДЖОН ФРЕДЕ¬ РИК УИЛЬЯМ (1792-1871), английский астроном, один из основателей астрофото¬ метрии. Наследственность [Отец] «Уильям Гершель, также ас¬ троном и оптик; имел паралитические приступы, постоянно страдал от голо¬ вокружений и депрессий. Скончался после “двадцатилетнего нервного забо¬ левания”». (Nisbet, 1891, с. 225.) Общая характеристика личности «Гениальность молодого Гершеля (Джона) сопровождалась любопытны¬ ми сенсорными галлюцинациями... Он часто видел в темноте десяток или дю¬ жину лиц, появляющихся перед ним одно за другим, по большей части ма¬ лопривлекательных, хотя и не отврати¬ тельных, и всегда имеющих некоторое сходство друг с другом. Ему также представлялись пейзажи, хотя и реже, чем лица, но зато более отчетливо... “Они появляются медленно в поле мо¬ его зрения, простираясь от одной сто¬ роны до другой, пока полностью не исчезали в правом углу. Я не могу ска¬ зать, как долго это продолжается, но вряд ли дольше одной-двух минут”. Спустя несколько лет перед сэром Джоном Гершелем стали появляться различные геометрические фигуры... “Иногда при подобном феномене появ¬ лялось лицо знакомой леди, что сопро¬ вождалось сильной головной болью, никогда ранее не испытываемой”... Подобные же ощущения, но выражае¬ мые голосами или другими звуковыми формами, возникали в его слуховом центре и являлись, видимо, настоящи¬ ми галлюцинациями». (Nisbet, 1891, с. 226—227.) «Галлюцинант». (W. Heinz, 1928, с. 35.) Описанная симптоматика напоминает органический галлюциноз (для которого, впрочем, более типично преобладание слухо¬ вых галлюцинаций), связанный с каким-то сейчасуже трудно установимым заболевани¬ ем головного мозга ( м.б. черепно-мозговая травма, опухоли затылочной или теменной долей мозга, височная эпилепсия, менингоэн¬ цефалит). В пользу предполагаемого диагно¬ за свидетельствуют также ясное сознание и отсутствие каких-либо бредовых идейу Джо¬ на Гершеля. 10 Зак 2360 289
ГЕСС (Hess) РУДОЛЬФ (1894-1987), личный секретарь Гитлера с 1925 г., с 1933 г. — его заместитель по партии. В 1941 г. прилетел в Великобританию с предложением мира. На Нюрнбергском процессе приговорен к пожизненному зак¬ лючению как один из главных нацистских военных преступников. Покончил жизнь самоубийством. «Производит впечатление индивиду¬ ума с незаурядным умом, отличающего¬ ся некоторыми шизофреническими чер¬ тами; с другой стороны, есть доказатель¬ ства, что по меньшей мере дважды у него были приступы истерической амнезии и он впадал в депрессию, которая сопро¬ вождалась попытками к самоубийству». (Подковиньский, 1981, с. 107.) «Будучи интернирован англичана¬ ми, Гесс притворялся сумасшедшим. Ту же тактику он использовал и на процес¬ се в Нюрнберге. Читая его последнее слово, становится не по себе... Автори¬ тетная экспертиза в Нюрнберге призна¬ ла Гесса вменяемым, но в то же время эксперты сошлись на том, что Гесс ис¬ терик и психопатическая личность». (Черная, 1992, с. 289.) «На основании отчета английского психиатра доктора Риза, который на¬ блюдал Гесса с первого дня его пребы¬ вания в Англии, можно судить, что пос¬ ле аварии самолета у Гесса не было ни¬ какого мозгового повреждения. Однако в тюрьме у него появилась мания пре¬ следования: он боялся, что его отра¬ вят или убьют, а затем объявят о само¬ убийстве и что все это сделают непре¬ менно англичане “под влиянием евреев”. В то же время сам Гесс пред¬ принял две попытки к самоубийству, но, как заключил специалист-медик, попытки эти были истерически-демон- стративного характера... Эксперты со¬ шлись во мнении о том, что Гесс прояв¬ ляет истерическое поведение с призна¬ ками симулятивного характера». (Ревяко, Трус, 1996, с. 279 —280.) «Тяжелый истерический психопат. Многократно высказывал мысли о са¬ моубийстве и совершал подобные по¬ пытки (особенно после полета в Анг¬ лию)». (Буянов, 1991. с. 124.) «На Нюрнбергском процессе Гесс вел себя как помешанный, юродство¬ вал — возможно, это была лишь ими¬ тация безумия, которая не помогла: он был приговорен к пожизненному за¬ ключению... Согласно официальной версии, Рудольф Гесс в возрасте 93 лет покончил жизнь самоубийством, пове¬ сившись на электрическом шнуре». (Лаврин, 1993, с. 358.) «Все было бы ничего, если бы в 1972 г. британский врач Хью Томас, который обследовал Гесса в тюрьме, не установил, что узник не имеет ничего общего с Рудольфом Гессом... Во вре¬ мя Нюрнбергского процесса только у Гесса не взяли отпечатки пальцев. А когда заключенный № 7 прямо ска¬ зал адвокату Э. Ниве, что он не Гесс, су¬ дейские чиновники не придали этому значения, сославшись на сумасшествие заключенного... Версия о самоубийстве с самого начала выглядела и без того хлипко: узник был слишком стар и не¬ мощен, чтобы самостоятельно удушить себя петлей из электрического шнура». (Дятлов, 2000, с. 132, 135, 137.) Существует версия, предполагающая, что все сведения о Рудольфе Гессе после его пере¬ 290
лета в Англию не имеют к нему никакого отношения, т.к. речь шла о двойнике знаме¬ нитого заместителя Гитлера по партии. Однако пока эта версия не получила офици¬ ального подтверждения, будем придержи¬ ваться общепринятой точки зрения. В соот¬ ветствии с ней в очередной раз приходится признать, что и у этого нацистского лидера имели место психические расстройства (по меньшей мере психопатического уровня — смешанное расстройство личности). ГЁТЕ (Goethe) ИОГАНН ВОЛЬФ¬ ГАНГ (1749—1832), немецкий писатель и поэт, основоположник немецкой литерату¬ ры Нового времени; мыслитель и естество¬ испытатель. «И в мире все постигнул он — И ничему не покорился'). В.А. Жуковский Наследственность «Нельзя оставить без внимания тя¬ желый наследственный рок, который уничтожал его семью на протяжении четырех поколений: чудаковатый отец, душевнобольная сестра, быстрое вы¬ рождение его детей и внуков. Склон¬ ность к циклоидности у поэта — это только самая благоприятная погранич¬ ная форма данной отягощенности». (Kretschmer, 1931, с. 123.) [Дед по линии матери] «...был будто бы алкоголик, вспыльчив, не брезговал ничем в достижении своих целей... [Дядя по линии отца] ...с малолетства был слабоумным... [Отец] ...был чело¬ веком не лишенным способностей, но принадлежал к тем патологическим ти¬ пам, которые характеризуются как ши¬ зоидные типы. Он был мрачного и зам¬ кнутого характера, чрезвычайно деспо¬ тичный и упрямый и патологически педантичен до абсурда и до беспощад¬ ности, от чего его жене (и детям) при¬ ходилось страдать и переносить много тяжелых и мрачных переживаний в браке с этим человеком, у которого ни¬ когда как будто не было и улыбки на лице... В 1871 году он впадает в слабо¬ умие и нервно-психический маразм... Мать. Гипоманиакальная, экзальтиро¬ ванная, возбужденная женщина, склонная к юмору... Циклоидный тип». (Сегалин, 1925а, с. 51—53.) «Сестра поэта, Корнелия, страдала маниакально-депрессивным психо¬ зом». (Там же, с. 52.) «После первых родов в 1774 г. она [сестра] стала практически сумасшед¬ шей и в течение почти двух лет остава¬ лась глубоко меланхоличной, не¬ подвижной, бездеятельной, страдая от непрестанного страха и ужасных бре¬ довых представлений... Сестру Гете можно рассматривать как шизоидную личность с одновременным тяжелым депрессивным предрасположением, с периодическими меланхолическими приступами». (Kretschmer, 1931, с. 124.) «Рок семьи.Гете быстро сказался на потомках поэта. Из пяти его детей в живых остался только один — Август Гете, тяжелобольной и несчастный че¬ ловек. Приближенные звали его “су¬ масшедший патрон”. Уже подростком он начал чрезмерно пьянствовать, вся его жизнь — цепочка бурных, но без¬ результатных начинаний. Мягкосерде¬ чие, преданность, искреннее стремле¬ ние к знаниям сводились на нет его не¬ 291
обузданной вспыльчивостью, суетли¬ вой безалаберностью и приступами уг¬ рюмого недовольства. Короче говоря, у него обнаружились черты тяжелого на¬ следственного вырождения, которые в последние годы жизни перешли в яв¬ ное душевное расстройство». (Там же, с. 125.) Общая характеристика личности «И великий человек — всего лишь человек». Гете «...Из-за оплошности повивальной бабки я родился полумертвый, и пона¬ добилось немало усилий для того, что¬ бы я увидел свет». (Гете, 1976, с. 12.) «Гете... родился в состоянии тяжелой асфиксии — удушья, которое вызыва¬ ется либо заболеванием матери во вре¬ мя беременности, либо возникает в ходе трудных родов. Оно приводит к тому, что организм новорожденного получа¬ ет недостаточно кислорода, происходит его отравление из-за избытка углекис¬ лого газа в крови и тканях. А это осо¬ бенно опасно для мозга и порой сильно сказывается на умственном развитии ребенка. По всем меркам даже сегод¬ няшней медицины Гете должен был либо умереть в младенчестве, либо вы¬ расти человеком с глубокой задержкой психического развития. Но он стал Гете!» (Бадалян, 1992, с. 10.) «Что сказать вам о нашем Гете? — пишет другу однокашник студента. — Он все тот же надменный фантазер... Наш зазнайка к тому же еще и щеголь; но на всех его роскошных нарядах ле¬ жит печать столь нелепого вкуса, что он всегда выделяется среди всех студен¬ тов... Впрочем, не только в нашем, в любом обществе он кажется не столь приятным, сколь смешным». (Людвиг, 1965, с. 8.) «Характеристики Гете этого периода: ветреный, рассеянный, непостоянный, вспыльчивый, причудливый, неурав¬ новешенный — таким он остался в па¬ мяти очевидцев, да и в своей собствен¬ ной». (Мусский, 2000, с. 354.) [1768 г.] «...Просыпается ночью от кровотечения горлом... Только через полгода миновал этот кризис... Врачи ставили самые противоречивые диагно¬ зы. Важно одно: болезнь, имевшая ре¬ шающее значение для его духовного развития, была вызвана бурной жиз¬ нью, к которой, в свою очередь, его тол¬ кало вйутреннее беспокойство... Так наступает декабрь. Гете заболевает вто¬ рично, и так тяжело, что с ужасом чув¬ ствует — это смерть... Но что самое важ¬ ное — вместе с переломом в физичес¬ ком состоянии наступил перелом и в духовной жизни Гете. Болезнь, как вспоминает он уже в старости, сделала из него совсем другого человека, “...ибо я обрел необыкновенную бодрость духа и с радостью ощутил внутреннюю сво¬ боду...”. “Я научился во время болезни многому, чему не научился бы и за всю свою жизнь”, — пишет Гете своей при¬ ятельнице, как только миновал кри¬ зис... Теперь, покуда он медленно выз¬ доравливает, в нем пробуждается жаж¬ да знаний... Он решил еще как можно больше закалить себя: укрепить свои нервы, избавиться от головокружений, не реагировать на резкие звуки, урод¬ ство, страдания. Он применяет к себе самые суровые меры — шагает рядом с барабанщиком, когда тот отбивает ве¬ 292
чернюю зорю, вскарабкивается на вер¬ хушку соборной башни, вечером ходит на кладбище, а по утрам — в анатоми¬ ческий театр. И проделывает все эти упражнения, покуда может смотреть сколько угодно и на что угодно. Ничто уже не выводит его из равновесия». (Там же, с. 19, 25—26, 30.) «Нервозная раздражительность, большая страстность, яростная сме¬ лость, ипохондрия, склонность к дурно¬ му настроению, интолерантность (непе¬ реносимость) к кофе, никотину и дру¬ гим наркотическим веществам». (W. Heinz, 1928, с. 50.) «Ему уже перевалило за сорок, он пристрастился к вину и осушает бутыл¬ ку, а то и две каждодневно. Пьет он до самой смерти, да и сам говорит, что пи¬ тается почти только мясом и вином». (Людвиг, 1965, с. 323.) «Я слишком стар, чтоб знать одни забавы,/ И слишком юн, чтоб вовсе не желать». (Гете. «Фауст».) «Выраженная психопатия. Легкие маниакально-депрессивные фазы эн¬ догенного характера. (Möbius, 1898) Субманиакальные состояния. (Sadger, 1899.) Все признаки тяжелой психопа¬ тии. Приступы депрессии. (Jacobi, 1922.)». (Ланге, 1928, с. 20.) «Мебиус проследил всю жизнь Гете с медицинской точки зрения и пришел к заключению, что великий Гете не обла¬ дал вполне здоровой нервной системой, что он был невропат; невропатическое вырождение достигло своего апогея в сыне Гете». (Чиж, 1898, с. 802.) «Психопатия или невроз». (Somogyi, 1936.) «Циклотимия». (Dovski L.V., 1947, с. 313.) «...Его настроение беспрестанно ко¬ лебалось, а длительные периоды духовг ной бесплодности и застоя прерывались короткими периодами душевного, эро¬ тического и поэтического возбуждения с упорядоченной цикличностью... Сам Гете высказывался о себе очень харак¬ терно: “Гениальные натуры повторно переживают период полового созрева¬ ния, в то время как у других людей он бывает лишь однажды, в юности”». (Kretschmer, 1931, с. 114.) «Личность Гете представляет собой смесь циклоидных и шизоидных эле¬ ментов. Необыкновенно аффективный и очень лабильный, большая нервная возбудимость и чувствительность (в смысле шизопатии, по Блейлеру). Дли¬ тельные периоды эндогенного дурного настроения позволяют думать о легкой циклофрении. Незначительный алко¬ голизм происходил из бионегативной неполноценности. Поразительно удач¬ ные попытки компенсации». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 371.) «Так и со мной: вдруг скорбь и тоска овладевают сердцем». (Гете) Особенности творчества «Талант растет в тиши уединенья, Характер образуется в борьбе». Гете. «Торквато Тассо» [1766 г.] «Словно при громовом уда¬ ре разверзается гениальная сущность юноши, прежде невидимая за его мане¬ рами, причудами и насмешками... Ох¬ ваченный прежде чуждым ему кипени¬ ем, Гете бросается к грандиозным за¬ мыслам, создает фрагмент за фрагментом. Но все остается незавер¬ шенным... Гете садится к столу и без 293
всякого плана, без единого наброска пишет “Страдания юного Вертера”. Книга, которую он начал, словно луна¬ тик, во сне, уединившись от всего све¬ та, закончена ровно через месяц: ибо не успел Гете написать первое письмо Вертера, как он весь превратился в творческую волю... Мы смело можем принять душевное состояние Вертера, изображенное в первой части романа, за душевное состояние самого Гете». (Людвиг, 1965, с. 15, 81-82.) « Когда писал своего Вертера, он так глубоко и проникновенно перевопло¬ тился в его психику, что долгое время носился с мыслью о самоубийстве, вы¬ жидая лишь благоприятной минуты, и никогда не ложился спать без того, что¬ бы не класть рядом с собой кинжал». (Грузенберг, 1924, с. 70.) «Так начался путь, с которого я уже не сошел на протяжении всей моей жизни, а именно: все, что радовало, мучило или хотя бы занимало меня, я тотчас же спешил превратить в образ, в стихотворение; тем самым я ... исправ¬ лял и проверял свои понятия о внеш¬ нем мире и находил внутреннее успо¬ коение. Поэтический дар был мне нуж¬ нее, чем кому-либо, ибо моя натура вечно бросала меня из одной крайнос¬ ти в другую. А потому все доселе мною опубликованное — не более как разроз¬ ненные отрывки единой большой испо¬ веди...» (Гете, 1976, с. 239.) «Я один, и я уверен / В том, что не пойду с толпой. / Может быть, мой путь неверен, / Но зато он только мой». (Гете) «В мышлении большую роль играла эйдетическая способность. Он сам рас¬ сказывал, что мог произвольно вызвать в глазах совершенно реальный образ цветка и конструировать его в различ¬ ных цветовых оттенках и очертаниях. Это делает психологически понятными его учения о метаморфозе растений и позвоночном происхождении черепа». (Страхов, 1929, с. 289.) «То возрастающая в течение года творческая “засуха”, поэтическая бес¬ плодность, одиночество и дурное на¬ строение, то внезапные импульсивные поступки, рискованные действия бес¬ покойного поведения, бесшабашная жажда жизни, эротическое возбужде¬ ние и гениальная продуктивность, а затем — повторный спад. Это жизнен¬ ная кривая Гете аналогична кривой маниакально-депрессивного, цирку¬ лярного больного... Легкая эмоцио¬ нальная циркулярность только способ¬ ствовала гениальности». (Kretschmer, 1931, с. 26, 122.) «Он гений был! Он был пророк! / Совет младому другу: / Не зарься на его шлафрок, / Примерь его кольчугу!» (Грилыгарцер) Гете — один из немногих гениев, кого бес¬ спорно ставят на пьедестал исследовали разных стран. Он также один из немногих, кто был признан гением еще при жизни, от¬ нюдь не демонстрируя качеств вундеркин¬ да. В приведенном патографическом мате¬ риале видна зависимость творчества от доминирующего эмоционального фона. Ви¬ димо, учитывая успешную'карьеру Гете как государственного чиновника, многие авто¬ ры объявляют его эталоном «здорового ге¬ ния». Но это далеко не так: колебания на¬ строения происходили, видимо, в рамках циклотимии. И — к счастью для мировой культуры. 294
ГИММЛЕР (Himmler) ГЕНРИХ (1900—1945), германский государствен¬ ный деятель, руководитель СС (с 1929 г.), шеф гестапо (с 1936 г.), министр внутрен¬ них дел (с 1943 г.). Один из инициаторов создания системы концентрационных ла¬ герей. На Нюрнбергском процессе при¬ знан одним из главных нацистских воен¬ ных преступников. В мае 1945 покончил жизнь самоубийством. «Профессор Калифорнийского уни¬ верситета П. Левенберг на материалах недавно обнаруженных юношеских дневников Гиммлера пытался объяс¬ нить преступления этого омерзительно¬ го палача ссылками на то, что “он был шизоидной личностью”, что ему были присущи черты человека с психопато¬ логическим синдромом навязчивых со¬ стояний (компульсивным помешатель¬ ством)». (Салов, 1968, с. 101.) «Рассматривая личность Гиммлера более пристально, мы обнаружим, что он в самом деле может служить хресто¬ матийной иллюстрацией анального (накопительского) садо-мазохистского характера, главными отличительными признаками которого являются любовь к порядку и педантизм... Гиммлеру была свойственна та умственная и те¬ лесная вялость, которая часто встреча¬ ется у “маменькиных сынков” и кото¬ рую он пытался победить с помощью “упражнения воли”, сводившегося главным образом к различным жесто¬ костям. Власть, насилие и жестокость стали для него заместителями личной силы... Итак, перед нами молодой чело¬ век, ипохондрик, с навязчивой любо¬ вью к порядку, склонный к оппорту¬ низму и нарциссизму, чувствующий себя младенцем, нуждающимся в мате¬ ринской опеке, и вместе с тем пытаю¬ щийся имитировать образ отца... В пят¬ надцатилетием возрасте у него началось желудочное заболевание, которое затем преследовало его всю жизнь. Как мож¬ но заключить из картины болезни, при¬ рода ее была в значительной степени психогенной, <...> садизм Гиммлера имел глубокие корни в его характере задолго до того, как он получил возмож¬ ность осуществить его практически и в таких масштабах, что вошел в историю как кровавое чудовище... Гиммлер яв¬ ляет собой типичный пример анально¬ накопительского, садистского, автори¬ тарного характера. Он не только чув¬ ствовал себя слабым человеком, но и действительно был им. Определенное ощущение безопасности он находил в склонности к порядку и в педантизме, в подчинении сильным фигурам “от¬ цовского” типа. В конечном счете это вылилось в стремление к неограничен¬ ной власти над другими, которая стала для него главным средством преодоле¬ ния собственной слабости, скованнос¬ ти и неловкости». (Фромм, 1992, с. 204, 209—210, 212—213, 228, 240.) «Жестокость была не чертой его ха¬ рактера (он скорее отличался робостью, и его тошнило при виде крови), а ре¬ зультатом его мировоззрения и полити¬ ческой практики. Это классический кабинетный убийца... Страдал комп¬ лексом неполноценности». (Подковинь- ский, 1981, с. 46.) «Гиммлер перенес душевное заболе¬ вание — шизофрению. Следствием это¬ го явилась тупая жестокость, извраще¬ ние и бред. Так, например, называясь Генрихом, Гиммлер считает себя в ми- 295
этической роковой связи с германским королем Генрихом I, умершим около тысячи лет назад и погребенным в Квет- линбурге. Он ежегодно паломничает к его гробу. Гиммлер будто умеет читать и мнимые древнегерманские руны, раз¬ гадывать их тайный смысл. Он при¬ крепляет эти руны к форменной одеж¬ де своей шайки черных палачей». (Кронфельд, 1942, с. 25.) «В последние месяцы войны страдал во все более возрастающей степени от психосоматических заболеваний». (Епс. Britannica 99.) «В дни окончательного крушения на¬ цистской Германии пытался бежать с документами рядового солдата и был взят в плен. Будучи опознанным, принял яд». (Золотько, Кодратюк, 2001, с. 100.) Группа так называемых «главных военных преступников» Великой Отечественной вой¬ ны и одновременно высших государственных деятелей фашистского Рейха характеризу¬ ются не только мистической концентраци¬ ей фамилий, начинающихся на букву «Г» (в русской транскрипции), но также изобилием односторонней, по вполне понятным причи¬ нам, медицинской информацией. Последняя, впрочем, чаще всего и представляет интерес для патографического исследования, хотя в большинстве случаев носит явно тенденци¬ озную окраску. Среди них диагностически наи¬ менее ясен Генрих Гиммлер. Шизофрения у шефа гестапо маловероятна, но с анализом его личности, проведенным немецким психо¬ аналитиком Эрихом Фроммом, трудно не со¬ гласиться. ГИНЗБЕРГ (Пшсберг) (Ginsberg) АЛ¬ ЛЕН (1926—1997), американский поэт. В поэтике — прихотливый синтез репор- тажности и безудержного воображения. Один из основателей (в 1955 г.) коммуны «битников» в Сан-Франциско. Наследственность «Его мать, эмигрантка из России, по происхождению еврейка, жила в своем призрачном мире и провела много лет в стенах больниц для душевноболь¬ ных». (Расселл, 1990, с. 294.) «Мать учила детей с замедленным развитием, была, коммунисткой, сочув¬ ствовала угнетенным, состояла в какой- то левацкой группе и страдала тяжелым расстройством психики. Во время Граж¬ данской войны в Испании ее “сумас¬ шедший идеализм” (по определению сына) достиг своего пика: ей стало ка¬ заться, что сам президент Рузвельт под¬ сылает к ней шпионов, чтобы узнать ее мысли», (http://www.sem40.ru/famous2/ е253.shtml) Общая характеристика личности «В 1943 году он поступил в Колум¬ бийский университет, однако был ис¬ ключен оттуда спустя 2 года... Гинсбер¬ га застигли в постели с его приятелем Джеком Керуаком97 ...Он был восста¬ новлен в Колумбийском университете, который и закончил в 1948 году. Тогда же у него появились его знаменитые видения, во время которых ему каза¬ лось, что он беседует с известным по¬ этом Уильямом Блейком. Эти сны на¬ яву навсегда изменили его отношение к реальности и подтолкнули к тому, что с помощью наркотиков и других средств он начал искать иного, более высокого, уровня бытия... Чтобы избе¬ жать тюремного заключения, ему при¬ 296
шлось восемь месяцев провести в Рок- лэнд-Стэйт-Госпитале, где с ним прово¬ дили сеансы психоанализа... Аллен Гинсберг был поэт, воспевавший лю¬ бовь геев, один из основоположников как американской поэзии, так и голу¬ бого движения. Его сексуальная на¬ правленность не вызывала сомнений и не менялась». (Расселл, 1990, с. 295, 297.) «Известность Гинсбергу принесла книга “Вопль и другие стихотворения” (...1956)... Она стала своеобразным ма¬ нифестом битников... Первых читате¬ лей поэма поразила резкой необычно¬ стью формы и содержания, — в момент своего появления на свет она вызвала скандал и стала даже предметом судеб¬ ного разбирательства. “Вопль” охарак¬ теризован самим Гинсбергом как “ог¬ ромная печальная комедия из безум¬ ных фраз и бессмысленных образов”». (Венедиктова, 1990, с. 103.) «“Каддиш” (1961 г.), один из самых известных сборников Гинсберга, пред¬ ставляет собой большую поэму-испо¬ ведь, в которой поэт сокрушается по поводу безумия своей матери и пыта¬ ется примириться с ней и с ее смертью». (CD Епс. Britannica 99.) «Само сочетание названия и содер¬ жания уже было кощунственным. В поэме рассказывалось о любовной свя¬ зи Луиса на стороне — и это еще не все! Сын признавался в своих гомосексу¬ альных привязанностях и к тяге к ин¬ цесту, подробно описав, как его безум¬ ная мать ходила пред ним голой. Осо¬ бенно потряс отца образ “длинной черной бороды вокруг вагины” — для реквиема по умершей матери это дей¬ ствительно был некоторый перебор». (http://www.sem40 .ru/fa то us 2/ е253.shtml) «Его стихи 60-х гг. лишены художе¬ ственной цельности, ритмического и стилистического единства. Анархичес¬ кая общественная позиция определила затяжной творческий кризис». (Зверев, 1978, с. 231.) «В 1966 году он сочинил “Wichita Vortex Sutra”, назначение которой было прекратить Вьетнамскую войну посред¬ ством магического влияния. На следу¬ ющий год он организовал первый фес¬ тиваль хиппи, называемый “The Ga¬ thering of the Tribes for a Human Be-In”. В 1969 году Гинзберг сочинил мантру для изгнания духов из Пентагона. Все это он совершал с необычайной пикан¬ тностью и с привкусом скандала, чем часто ввергал себя в неприятности. Его выгнали с Кубы в 1965 году за выступ¬ ления против условий существования гомосексуалистов в этой стране. В том же году, после того как чехословацкие студенты в Праге короновали Аллена “Королем Мая”, его выслали из Чехо¬ словакии как “грязного дегенерата”. Кроме того, русскому читателю наверня¬ ка приятно будет узнать, что Аллен Гинзберг воображал себя князем Мыш¬ киным... Ранним утром в субботу 5 ап¬ реля 1997 года Аллен Гинзберг умер в Манхеттене от рака печени. Его секре¬ тарь Морган сказал журналистам, что Гинзберг не переставал писать стихи до самого конца», (http://www.sem40.ru/ Jamous2/e253. shtml) В психиатрии всегда существовали особые трудности отграничения психической нормы от патологии. Бесспорно, определить перелом кости или воспаление аппендикса гораздо лег¬ 297
че. Поэтому очень тонкая и не всем заметная грань отделяет психически здорового поэта- экспериментатора от поэта-шизофреника с дисгармонично нарушенной эмоциональной сферой. Последний мог исповедовать искрен¬ ний пацифизм, хотя и боролся за мир с помо¬ щью поэтическихмантр, обладающих, как ему казалось, магическим действием. Но он же пи¬ сал и публиковал совершенно похабные стихи о матери в поэме с религиозным названием. ГИППИУС ЗИНАИДА НИКОЛАЕВ¬ НА (1869—1945), русская писательница и поэтесса, идеолог символизма. В эмигра¬ ции с 1920 г. «Я не могу покоряться людям». 3. Гиппиус. «Свобода» «Ей очень хотелось поражать, при¬ тягивать, очаровывать, покорять. В те времена, в конце XIX века, не было принято так мазаться, как это после Первой мировой войны начали делать женщины всех классов во всех странах мира. А Зинаида румянилась и бели¬ лась густо, откровенно, как делают это актрисы для сцены. Это придавало ее лицу вид маски, подчеркивало ее вы¬ верты, ее искусственность. И движения у нее были странные, под углом. Она не жестикулировала, не дополняла свои слова жестами, но когда двигалась, ее длинные руки и ноги вычерчивали гео¬ метрические фигуры, не связанные с тем, что она говорила». (Тыркова-Виль¬ ямс. 1993, с. 327.) «Мне мило отвлеченное: / Им жизнь я создаю... / Я все уединенное, / Неяв¬ ное люблю». (Гиппиус 3. «Надпись на книге».) «Теперь мы знаем, что она из своих неврозов брала свою энергию, из своих неврозов делала свои стихи, писала свои дневники и своими неврозами кормила свое мышление, делая своп мысли яркими, живыми и острыми не только благодаря их сути, на которой, как на драгоценном компосте, они вы¬ растали и зрели, но и благодаря тому стилю, которым они облекались. Но все то, что было результатом этой энергии и иногда сверкало и шипело, как сноп электрических искр, в ее писаниях, ро¬ ковым образом несло в себе присущее всякому неврозу ограничение, которое так явственно видно на страницах днев¬ ника: невозможность, а может быть и нежелание собственной внутренней эволюции, неумение принять ее в дру¬ гих, отсутствие чувства перспективы, недостаток дисциплины в ограничении своих политических страстей, страх себя самой и своего свободного сужде¬ ния, — она не видела себя и потому не могла бороться с этими слабостями». (Берберова, 1990, с. 15.) «“Декадентская мадонна”, литера¬ турная жрица, язвительная “дама с лор¬ нетом”, высокая, тонкая, “с острым и нежным лицом”, одевавшаяся “не как все”, Гиппиус “не могла не обращать на себя всеобщего внимания, прельщая одних, смущая и раздражая других” (так отзывался о ней Л. Гуревич в кни¬ ге “Русская литература XX в.”, 1890— 1910). Она вела себя вызывающе-бес¬ церемонно. ее острых суждений, нели¬ цеприятных оценок боялись и к ним прислушивались». (Щемелева Л.М., CD Кирилл и Мефодий 2000.) «Красивая женщина и одаренная поэтесса, Гиппиус чувствовала себя 298
бисексуальной, многие современники считали ее гермафродиткой... “В моих мыслях, моих желаниях, в моем духе — я больше мужчина, в моем теле — я больше женщина”». (Кон, 1998, с. 303.) «Зинаида Гиппиус всегда писала от имени лирического героя мужского рода...» (Гарин. 1999, т. 1, с. 571.) «Я на единой мысли сужен, / Смот¬ рю в сверкающую тьму, / И мне давно никто не нужен, / Как я не нужен ни¬ кому». (3. Гиппиус) «У них никогда не было детей, но почему-то никто не удивлялся этому обстоятельству, словно окружающие забывали, что Мережковские все-таки не только возглавляли литературный процесс России, но еще и состояли в законном браке. К слову сказать, три другие родные сестры Зинаиды Нико¬ лаевны так никогда и не вышли за¬ муж». (Семашко, 1999, с. 309.) «Брак Гиппиусе Мережковским был чисто духовным, причем она играла в нем ведущую, мужскую роль. Все свои стихи они писала в мужском роде...» (Кон, 1998, с. 303.) «Гиппиустяжело пережила кончину мужа (1941), пыталась покончить с со¬ бой, в ее характере начали проявлять¬ ся странности. Тем не менее ей удалось создать литературный памятник Ме¬ режковскому, книгу-биографию, насы¬ щенную огромным фактическим мате¬ риалом». (Михайлов, 1991, с. 7.) «И потом пошла на убыль ее ум¬ ственная сила. В 1944 году она призна¬ лась мне, что ничего не понимает в со¬ бытиях, и чувствовалось, что уже ниче¬ го не надо объяснять, все равно ничего не дойдет до нее». (Берберова, 1996, с. 290.) Чуть ли не каждая строчка биографичес¬ ких воспоминаний о З.Н. Гиппиус свидетель¬ ствуют о наличии у нее истерического рас¬ стройства личности, которое может встре¬ чаться и вне связи с конверсионными симптомами (истерические параличи, при¬ падки, нарушения чувствительности и т.п.). И мимика, и внешний вид, и поведение и даже сам образ жизни — все подтверждает это предположение. Известно, что при явном под¬ черкивании собственной сексуальной привле¬ кательности больные истерией зачастую страдают психосексуальными дисфункциями (например, отсутствием оргазма.) ГИТЛЕР (Hitler) АДОЛЬФ (1889— 1945), фюрер Национал-социалисти¬ ческой партии (с 1921 г.) и имперский канцлер Германии (1933—1945 гг.). Установил в Германии режим фашист¬ ского террора. Покончил жизнь само¬ убийством. Наследственность [Мать] «...необразованная деревенс¬ кая девушка, она была служанкой в доме Алоиза Гитлера, ее дядюшки и будущего мужа. Когда умерла его жена, Клара стала любовницей Алоиза и за¬ беременела от него. Она вышла замуж за овдовевшего Алоиза 7 января 1885 г., когда ей было двадцать пять лет, а ему — сорок семь». (Фромм, 1992, с. 49.) «Из семи детей, родившихся у Кла¬ ры, матери Гитлера, четверо умерли в раннем детстве, один был слабоумным и еще один ребенок был полным идио¬ том, которого никогда не показывали другим людям». (Уоллас и др., 1993, с. 73.) 299
«Родство между отцом и матерью было настолько близким, что потребо¬ вало церковного разрешения для зак¬ лючения брака». (Kurth, 1947, с. 16.) Общая характеристика личности «...Когда родители отдали его после народной школы в реальное училище в Линце, он, как это ни удивительно, потерпел тут полный провал. Его дваж¬ ды оставляют на второй год, а еще раз переводят в следующий класс после переэкзаменовки... Очень рано у него проявилась склонность к эксцентрич¬ ному стилю жизни... Говоря об этом времени, он дает себе очень точное оп¬ ределение — “не от мира сего”... Вся его жизнь концентрируется для него ис¬ ключительно на себе самом». (Фест, 1993, т. I, с. 49, 52, 55.) [1909 г.] «...Был в то время очень робким, боялся обратиться к любому человеку, который представлялся ему стоящим на социальной лестнице выше него, и не рискнул бы выступить даже перед пятью слушателями... Резюмируя вышесказанное, можно утверждать, что в образе этого двадцатилетнего челове¬ ка наиболее явственными и характер¬ ными являются черты странности, бег¬ ства от реальности и, строго говоря, апо¬ литичности. Он сам скажет, что в это время он был чудаком... На протяже¬ нии всей войны Гитлер был связным между штабом полка и передовыми по¬ зициями... Но и здесь он считался чу¬ даком, “чокнутым”, как почти едино¬ душно говорили о нем другие солдаты... Его образцовое усердие... было просто иной формой ухода от окружающего мира, бегством в мир стереотипов». (Там же, с. 88, 92- 93. 122.) «В своей жизни Гитлер как бы под¬ нимался по ступенькам неудач: неради¬ вый учащийся, исключенный из сред¬ ней школы, провалившийся на экзаме¬ нах абитуриент, изгой, отлученный от своего класса, неудавшийся худож¬ ник, — каждое поражение все глубже ранило его нарциссизм, все больше его унижало. И с каждой неудачей он все дальше уходил в мир фантазии. В нем нарастала ненависть, крепло желание мстить, развивалась некрофилия, ухо¬ дившая корнями, по-видимому, еще в детские злокачественные инцестуаль- ные наклонности. Война как будто по¬ ложила конец полосе его неудач, но она закончилась новыми унизительными событиями; поражением немецкой ар¬ мии и победой революции... Это позво¬ ляло забыть о личных неудачах... Месть за Германию была бы личной местью. Спасение Германии было бы личным спасением. Смывая позор Германии, он смывал свой собственный позор. Те¬ перь он знал свою цель: стать великим демагогом... Он нашел... область, где у него был подлинный дар и где он мог по-настоящему рассчитывать на ус¬ пех». (Фромм, 1992, с. 73.) «Будучи на войне связным, получил контузию от взрыва гранаты. Это выз¬ вало у него вместе с сильным нервным потрясением слепоту, которую никак вначале нельзя было объяснить и кото¬ рая привела Гитлера в двадцатые годы в психиатрическую больницу Гейдель¬ берга. Здесь он неожиданно быстро по¬ правился и ему был выставлен диагноз травматической истерии... Уменьшен¬ ная вменяемость, или вообще отсут¬ ствие вменяемости. Паранойя или па¬ раноидная форма шизофрении... Есть 300
предположение, что в молодости он пе¬ ренес шизофренический приступ. Это¬ го, однако, недостаточно, чтобы выста¬ вить диагноз шизофрении. Видимо, следует думать о тяжелом психопате, одержимом сверхценной идеей Вели¬ кой Германии». (Morgenthaler, 1945, с. 141—142, 146.) «Установлено, что после прорыва англичан 8 августа 1918 г. под Камбрэ он впервые попал со штабом дивизии в опасное положение и в паническом страхе устремился назад. В лазарете объявил, что отравлен газами. История болезни свидетельствует, однако, что никаких объективных признаков от¬ равления врачи не обнаружили. Была ярко выраженная картина истеричес¬ кого спазма век и истерической слепо¬ ты». (Кронфельд, 1942, с. 7.) «Единственной одаренности, в кото¬ рой ему нельзя было отказать наряду с хорошей памятью, была ораторская способность влияния на людей. Нео¬ споримы повышенная раздражитель¬ ность с приступами гнева и повышен¬ ная чувствительность... Слепота, по мнению специалистов, являлась исте¬ рической психогенной слепотой, внут¬ ренней причиной которой был страх перед фронтовыми боями. Во всяком случае, она не была результатом отрав¬ ления газами. Внешне самым бросаю¬ щимся в глаза симптомом были присту¬ пы гнева при незначительных поводах, которые проявлялись судорожными подергиваниями в руках и ногах, а так¬ же кусанием того, что лежало на полу (ковры и пр.). Не всем известно, что Гитлер уже в 1932 г. на одной крупной политической конференции впал от гнева в судорожный припадок и по рас¬ поряжению конференции был обследо¬ ван психиатром». (Lange-Eichbaum, 1948, с. 82—84.) «Примечательно, что Гитлер в своем внешнем поведении, за исключением отдельных вспышек во время речи, не демонстрировал общественности при¬ знаков своей агрессивности. Более того, он вызывал впечатление беспомощно¬ го, заторможенного и сентиментально¬ го человека... Страдал тяжелой истери¬ ей, при которой характерологические особенности находятся в связи со скры¬ той агрессивностью». (Müller-Hege¬ mann, 1955, с.58, 70.) «Можно не без основания заподоз¬ рить у него наличие психотических, а возможно, и шизофренических ка¬ честв. Но означает ли это, что Гитлер был сумасшедшим, что, как это неред¬ ко считают, он страдал тяжелым психо¬ зом или определенной формой пара¬ нойи? Ответ на такой вопрос, я думаю, должен быть отрицательным. Несмот¬ ря на все ненормальности, несомненно присутствовавшие в его характере, он был все-таки достаточно здоровым че¬ ловеком, чтобы действовать целеуст¬ ремленно, а иногда и успешно. Хотя из- за своих нарцистических и деструктив¬ ных наклонностей он порой неверно воспринимал и оценивал реальность, тем не менее нельзя отказать ему в том, что он был выдающимся демагогом и политиком. Когда он действовал в этой области, он вовсе не выглядел психопа¬ том... Что же касается его параноидаль¬ ных черт, надо признать, что подозри¬ тельность его имела основания, — об этом свидетельствуют различные на¬ правленные против него заговоры, так что вряд ли можно считать это прояв¬ 301
лением паранойи». (Фромм, 1992, с. ПО.) «...Он был блестящим актером и умел, например, очень точно переда¬ вать мимику и интонации самых раз¬ личных типажей. Он в совершенстве владел голосом и свободно вносил в свою речь модуляции, необходимые для достижения нужного эффекта... многие из его широко известных истерических сцен были хорошо продуманным спек¬ таклем. Вообще, Гитлер на удивление умел владеть собой... Одна способность, которой он вновь и вновь удивлял ок¬ ружающих — включая тех, на кого не действовали его чары, — была его не¬ вероятная память. Он мог легко воспро¬ извести любую несущественную де¬ таль — имена героев в романе Карла Мэя, фамилии авторов когда-то прочи¬ танных книг, даже инструкции по из¬ готовлению велосипедов, которые он .читал в 1915 г.». (Там же, с. 95.) «...Чувство страха... сформирует всю систему его мыслей и чувств. И именно оно, это чувство, лежит в основе почти всех его высказываний и поступков... И его “постоянный страх” перед сопри¬ косновением с чужими людьми являет¬ ся тут вполне объяснимым, равно как и его крайняя недоверчивость или став¬ шая потом маниакальной чистоплот¬ ность... Тот же комплекс был и источ¬ ником часто выражавшейся им, как мы знаем,боязни заразиться венерической болезнью, боязни любой инфекции во¬ обще». (Фест. 1993, т. 1, с. 169.) «...Его постоянно мучила мысль о преждевременной смерти... Из таких комплексов страха он развил педантич¬ ную заботу о себе. Он старался продлить свою жизнь при помощи обширнейших мер... Он не курил, не пил, даже избе¬ гал кофе и чая, довольствуясь жидким отваром из трав. В более поздние годы — тут дело не обошлось без его личного врача профессора Морелля — он попал прямо-таки в медикаментоз¬ ную зависимость, он непрестанно при¬ нимал какие-то средства или, по мень¬ шей мере, сосал пастилки. Он с ипохон¬ дрической тщательностью наблюдал за самим собой... Но ни одно из имеющих¬ ся заключений врачей не позволяет объяснить его неуемную активность иными, нежели психогенными причи¬ нами, известными по биографиям мно¬ гих исторических деятелей с особо ярко выраженным сознанием своей мис¬ сии... Тяга Гитлера к уходу от реально¬ сти обретает с переломом в ходе войны все более невротические черты, и это ощущается на многочисленных приме¬ рах его поведения порою просто с ре¬ льефной наглядностью». (Тамже, т. 3, с. 81—82, 282.) «Истерия с 1918 г. Психопатические проявления как последствия энцефа¬ лита». (Recktenwald, 1963, с. 97.) [1930-годы] «Ипохондрия вырази¬ лась также в постоянном преувеличен¬ ном страхе перед венерическим заболе¬ ванием, прежде всего сифилисом, и во¬ обще ипохондрия Гитлера касалась в первую очередь разного рода бацилл и паразитов. Этими фобиями объясняет¬ ся навязчивая потребность Гитлера в постоянном мытье рук и строгое указа¬ ние не допускать к нему простужен¬ ных». (Ноймайр, 19976, с. 285.) «У Гитлера можно выделить три за¬ болевания: истероидную психопатию, прогрессивный паралич и присоеди¬ нившийся в последний год жизни пар- 302
г кинсонизм, которому предшествовали психогенные моменты, связанные с по¬ ражением фашистской армии». (Лшп- манович, 1993, с. 11.) [Состояние здоровья] «...Страдал кровохарканьем в 16 лет, хриплый про¬ должительный кашель, горло слабое, перенес три хирургических вмешатель¬ ства. В 24 года болел пневмонией. Стра¬ дал невралгией, хронической экземой (излечена д-ром Мореллем), болями в желудке, нарушением работы кишеч¬ ника, бессонницей, увеличением пече¬ ни, монохордизмом (отсутствовало ле¬ вое яичко.) У него находили болезнь Паркинсона98 и базедову болезнь, час¬ тичный паралич левых конечностей. Перелом ключицы. Прогрессивная ин¬ токсикация вследствие злоупотребле¬ ния лекарствами. Забракован австрий¬ ской призывной комиссией из-за сла¬ бого телосложения. [Характер] ...Холерик, склонный к вспышкам на¬ силия и буйства. Горд, имеет тенденцию к чрезмерному хвастовству, импульси¬ вен, крайне активен, непоследователен, всегда возбужден, чем-то одержим. ...Не терпит благовоний, рукопожатий, вообще физических контактов... [Пара¬ нормальные способности] ...Медиу¬ мизм, оратор со сверхъестественными качествами народного трибуна, прони¬ цательность, граничащая со способно¬ стью чтения мыслей собеседника, пора¬ зительный и частый дар предвидения будущего, способность впадать в транс, контактировать со сверхчеловеческими сущностями (или сущностью)». (Хлеб¬ ников, 1995, с. 19—20.) «Таким образом, складывается сле¬ дующая картина: импотент, копрофпл, брат двух патологических идиотов (ос¬ тальные братья и сестры умерли в мла¬ денчестве), садист и убийца успешно играет роль сверхмужчины и мыслите¬ ля, становится главой государства и весьма успешно им управляет». (Ме^ няйлов, 1997, с. 92.) «Это именно психопатия с ее основ¬ ным качеством: от особенностей харак¬ тера Гитлера страдает и он сам, и окру¬ жающие его лица. Эти особенности то¬ тальны: речь идет о дисгармоничности всей личности; они стабильны — выяв¬ ляются на протяжении всей его созна¬ тельной жизни; выраженность патоло¬ гических свойств периодически способ- ствовала нарушению адаптации (вспомним юношеский эпизод с бро¬ дяжничеством, состояния растерянно¬ сти и бездействия перед попаданием в тюрьму и при провале блиц-крига, рас¬ ширенное самоубийство). В плане соб¬ ственно клинических характеристик уже в юности это психопат типа “фер- шробен” он крайне дисгармоничен, не¬ ловок, неадаптирован, чудаковат, не умеет ладить с людьми, живет отшель¬ ником, впроголодь, обнаруживает не¬ способность к производительной дея¬ тельности. Несколько позже к этим личностным особенностям присоеди¬ няются свойства психопата-истерика, а несколько позже — и психопата-фана¬ тика. Как многие психопаты истеричес¬ кого круга Гитлер был инфантильным, склонным к позерству и псевдологии, эмоционально лабильным. Его логика временами носила отчетливо эмоцио¬ нальный характер, он постоянно хотел произвести на окружающих неотрази¬ мое впечатление, лучшее, чем он был на самом деле... Крайнюю социальную опасность данного случая психопатии 303
г обусловило присоединениечерт психо¬ пата-фанатика — с его волевой желез¬ ной настырностью, односторонностью и безжалостностью. Наличие этих черт обусловило возможность формирова¬ ния патологического развития личнос¬ ти. Начиная с юношеских лет, у Гитле¬ ра появляются черты развивающейся паранойи. Как у многих сексологичес¬ ких больных при изменении личности по паранойяльному типу... у Гитлера возникла склонность к образованию сверхценных идей, самой важной из числа которых в данном конкретном случае оказалась мысль об особом зна¬ чении своей личности... Таким образом, на примере Гитлера мы видим, как фор¬ мируется мозаичная асоциальная пси¬ хопатия — как на личностные черты типа “фершробен” наслаивается исте¬ рическая и фанатическая личностная структура и сексуальная психопатия, и как параллельно с формированием психопатии происходит становление патологического (паранойяльного) развития, в качестве самостоятельных компонентов имеющего идеи антисеми¬ тизма и мирового господства при утра¬ те какой-либо критической самооцен¬ ки и формирования убежденности в своем величии (в том числе — в выда¬ ющемся полководческом таланте, из¬ бранничестве и непогрешимости)». (Гиндикин, Гурьева, 1999, с. 210—211.) Особенности сексуальной сферы «Он рождается с психопатическими стигмами в виде недоразвития половых органов, обусловивших садо-мазохис¬ тские выверты его половой жизни...» (Гиндикин, Гурьева, 1999, с. 210.) «Эдипов комплекс возник у него вследствие воспитания грубым отцом и нежной матерью... В сексуальной жиз¬ ни Гитлера нашли свое выражение его импотентность и крайняя асоциаль¬ ность. Недостаток образования и обще¬ ственного сознания привели к тому, что неразвивщаяся в полной мере инстин¬ ктивная сексуальность играла у него большую роль... Гитлер еще прежде стремился к сильным партнершам, од¬ нако он наверняка не доходил до насто¬ ящих любовных связей. До прихода к власти у него едва ли были любовницы. Безуспешные сексуальные попытки привели к разочарованию и усилению озлобленности. Как следствие всего это¬ го — мастурбация, грезы наяву, гомо¬ сексуальные тенденции». (Müller- Hegemann, 1955, с. 62, 67.) «Гели явно не нравилось то, что в интимных ситуациях навязывал ей знаменитый дядя. “Мой дядя чудови¬ ще, — говорила она Отто Штрассеру. — Вы и представить себе не можете, ка¬ кие вещи он заставлял меня делать”. После настойчивых просьб она дала следующую информацию, ставшую ос¬ новным источником о сексуальной пер¬ версии фюрера: “Гитлер заставлял ее раздеться... Затем он ложился на пол, а она должна была при есть над его ли¬ цом, чтобы он вблизи мог исследовать ее анатомию, что приводило его в упо¬ ительное возбуждение. Когда после¬ днее достигало кульминации, он требо¬ вал, чтобы она помочилась на него — это давало ему сексуальное наслажде¬ ние”. ...Три пули в сердце являются пе¬ чальной, но надежной гарантией цен¬ ности следующего сообщения: в 1929 году Адольф написал племяннице со¬ вершенно компрометирующее, шоки¬ 304
рующее по откровенности письмо, в котором прямо упоминал свои вкусы урнинга и мазохиста... Копрофильская перверсия Адольфа Гитлера подтверж¬ дается его давним и стойким интересом к моче, фекалиям и слизи. Ему нрави¬ лось ставить самому себе клизмы. Он носил с собой плети, которыми хлестал самого себя... То, что у него была какая- то тяжелая и непереносимая для жен¬ щин сексуальная аберрация, косвенно подтверждается и грустной статистикой самоубийств, совершенных дамами, которым молва приписывает близость с Гитлером... По мнению экспертов, врожденный монохордизм должен был повлечь за собой клиническую импо¬ тенцию и неспособность к обычным интимным отношениям. Действитель¬ но, признания дам, имевших сексуаль¬ ные опыты с фюрером, рисуют ясную картину неестественных форм полово¬ го поведения, его склонность к мазохиз¬ му и копрофилии (Адольфу нравилось, когда его топтали ногами, мочились на него и дефектировали на голову и т. д. ) ». (Хлебников, 1995, с. 41—42, 61.) «...Психоаналитики со смаком опи¬ сали в мельчайших подробностях, как именно Гитлер удовлетворял свои сек¬ суальные желания: валялся раздетый под ногами женщин, умоляя бить его, в истерике настаивал, чтобы они мочи¬ лись и испражнялись на него... клини¬ ческий случай классйческого мазохиз¬ ма, потрясший неосведомленных в па¬ тологии партнерш настолько, что две из них покончили с собой, а пресловутой Еве Браун согласие на экстравагантные просьбы фюрера дались через две по¬ пытки к самоубийству». (Яковлев, 1979, с. 71—72.) «...Можно быть уверенным, что с женщинами, стоявшими ниже его, сек¬ суальные отношения складывались по анально-садистскому типу, а с женщи¬ нами, вызывавшими его восхище¬ ние, — по мазохистскому». (Фромм, 1992, с. 89.) «Гитлер был чрезмерно чувствителен и ненавидел, когда до него дотрагива¬ лись, очень страдая от этого недуга. Если бы знакомая женщина попробо¬ вала его поцеловать, это непременно привело бы его в неподдельное бешен¬ ство. Думается, что Гитлер был до от¬ вращения противен себе. Частично это происходило из-за чувства вины в тя¬ желой смерти матери. Из-за этого же он вынужден был подавлять свои сексу¬ альные желания, так как физический контакт, которого он страстно желал, был ему отвратителен. И поэтому-то он поддавался своим сексуальным жела¬ ниям только тайно и в наиболее бес¬ стыдных формах... Ходили слухи, что он заразился сифилисом... Сознание того, что у него болезнь, неизлечимая и передающаяся половым путем, еще бо¬ лее усиливало его страдания. Похоже, больше нет других причин его скрыт¬ ности и того, что он очень не любил, когда его осматривали врачи... Его бо¬ лезнь проясняет многие другие загад¬ ки его жизни. Его предполагаемая им¬ потенция могла быть следствием этой болезни, так же как и приписываемые ему мазохистские извращения». (Мак- нашп, 1997, с. 35.) Несмотря на одностороннее крайне отри¬ цательное освещение личности Адольфа Гит¬ лера в абсолютном большинстве источников, рассмотрение достаточного количества 305
г сводных и аналитических работ позволяет прийти к определенным выводам. 1 ) Имели место неблагополучная наслед¬ ственность и неблагоприятно протекавший юношеский период развития. 2) Безусловно наличие высокоразвитых спо¬ собностей (памяти, ораторского искусства). 3) Наличие органического поражения цен¬ тральной нервной системы (контузия, от¬ равление газами): в последующем вероятны развившиеся на этой почве заболевания типа энцефалита, болезни Паркинсона. 4) Наличие выраженных сексуальных ано¬ малий (импотенция, копрофилия, мазохизм), которые ставили Гитлера фактически на уровень тяжелого сексологического больного. 5) Имевшие место психические расстрой¬ ства носили как первичный (психопатичес¬ кий) характер, так и вторичный, обусловлен¬ ный уже поражением центральной нервной системы. 6) Не подвергаете! Сомнению влияние пси¬ хических расстройств на принятие государ¬ ственных (всемирно-исторических) решений. 1) Отмеченные психические нарушения не делали его невменяемым или неответствен¬ ным за свои поступки. ГЛАЗКОВ НИКОЛАЙ ИВАНОВИЧ (1919—1980), русский советский поэт. Его поэзия иронична, нередко парадоксальна, афористична. «Я сам себе корежил жизнь, Валяя дурака» Н И Глазков [1941 г.] «Был снег и дождь, и снег с дождем, / И ветер выл в трубе. / От ар¬ мии освобожден / Я по статье «З-б»99. (Глазков, 1989, с. 381.) «В школе числился в отстающих, из института был исключен». (Терновский, 1989, с 92.) «Взглядом, устремленным в одну точку, угловатыми и резкими движени¬ ями — всеми своими манерами Глазков производил впечатление намеренно вызывающего к себе внимание челове¬ ка. В его поведении усматривалась ка¬ кая-то вычурная искусственность. Тем разительнее, по контрасту, был эффект от его абсолютно лишенных деланнос¬ ти и заданности, естественных, как раз¬ говорная речь, совершенно чистосер¬ дечных стихов... За Глазковым полз хвост нелестных эпитетов, вроде: “не¬ нормальный” или — того хуже — “су¬ масшедший”. Опять Хлебников!100» (Долгин. 1989, с. 105.) «Коля любил поражать, восхи¬ щать — у него была потребность в этом. И он был незаурядным актером в быту» (Глазкова, 1989, с. 449.) «Был он крупен и сутул. / Пожимал до хруста руки. / Поднимал за ножку стул, / Зная толк в такой науке... / Крат¬ кий бег карандаша, / Откровения усла¬ да / И — добрейшая душа / Ироничес¬ кого склада». (Ваншенкин К.Я., «Коля Глазков. Штрихи к портрету», 1980.) «Стихи его ходили в списках, лите¬ ратурная молодежь знала их наизусть. Все в них было необычно, необычен был и он сам. Спадающие челкой воло¬ сы, из-за чего лоб кажется низким, пронзительные глаза, огромные уши, которые, казалось, способны вращать¬ ся, как локаторы, острый нос, узкий подбородок... Он хвастался своим бога¬ тырским здоровьем и при встрече пред¬ лагал немедленно померяться силой... Я пишу о Глазкове давних времен, ког¬ 306
да он был для всех Колей Глазковым — неустроенным, чудаковатым, легко ра¬ нимым, не умеющим сладить с бытом, надбытным. Он принадлежал к исчез¬ нувшему в наши дни типу поэта». (Шахбазов, 1989, с. 111.) «Как великий поэт / Современной эпохи IЯ собою воспет, I Хоть дела мои плохи. / В неналаженный быт / Я впа¬ даю как в крайность... / Но хрусталь пусть звенит / За мою гениальность!» (Глазков) «Глазков долгое время, с 1937 по 1957 год, не печатался из-за цензурных к нему претензий, жил на скудные, слу¬ чайные заработки, и нередко ему при¬ ходилось рассчитывать лишь на прино¬ симую гостями выпивку». (Мирошни¬ ченко, 1998, с. 162.) «Всея Руси, / Да и всей земли / Я богатырь великий и поэт. / А вы буты¬ лочку мне принесли? /Нет! / А жаль! / Ведь я не ссорился с вином, / И кто его не чтит у нас в стране? / Скорей, ско¬ рей бегите в гастроном, — / Бутылочку вина несите мне!» (Глазков) «Время болезни оказалось удиви¬ тельно продуктивным в его творчестве. Слабеющий на глазах, он не отрывался от письменного стола». (Штейн, 1989, с. 41.) Возможен ли гений несостоявшийся? Во всяком случае Н.И. Глазков очень походит именно на такого, и выделение егоГ.Ю. Брик из длинной шеренги «советских поэтов» что- нибудь да значит — уж она-то гениев безо¬ шибочно чувствовала за версту. Констати¬ руем следующие факты: 1) у Глазкова имело место психическое расстройство аффектив¬ ной сферы такой степени, что он был осво¬ божден от воинской службы; 2) с возрастом уходят истероидность, чудаковатость, странности в поведении и вместе с ними ис¬ чезают и проблески гениальности, так пора¬ жавшие окружающих прежде. ГЛАЗУНОВ АЛЕКСАНДР КОНСТАН¬ ТИНОВИЧ (1865—1936), русский компо¬ зитор, дирижер, музыкально-обществен¬ ный деятель, народный артист Республи¬ ки (1922 г.) С 1928 г. жил заграницей. «...С детских лет проявились феноме¬ нальные музыкальный слух и память Глазунова, которые в дальнейшем по¬ ражали всех окружавших и рождали многочисленные истории, воспринима¬ емые как полуанекдотические... Вооб¬ ще Глазунов с детства привык зани¬ маться и развлекаться самостоятельно: в семье он воспитывался отдельно от младших, а общаться с чужими детьми ему долгое время не приходилось. Лишь когда мальчику исполнилось двенадцать лет, его отдали в реальное училище... Другое дело летом. Когда не было гостей, Александр Константино¬ вич начинал работу рано утром и закан¬ чивал в 2—3 часа ночи. Если сочиня¬ лось хорошо и удавалось сделать все намеченное — спалось крепко. Если “задание” оставалось невыполнен¬ ным — он засыпал не скоро и сон был беспокойным. Однажды что-то в сочи¬ нении не получалось. Так и не справив¬ шись с ним, Глазунов лег спать. Реше¬ ние трудного места пришло во сне. Про¬ снувшись, Глазунов записал его». (Крюков, 1982, с. 9, 11,79 ) [1882—1885 гг.] «В эти годы опреде¬ лилась одна из специфических черт творческого процесса Глазунова — спо¬ 307
собность работать параллельно над не¬ сколькими произведениями, выполняя при этом еще и различные оркестров¬ ки, переложения, корректуры. Это при¬ водило к тому, что создание произведе¬ ния требовало длительного времени, большого количества чернового мате¬ риала, эскизов, вариантов. Иногда пе¬ реключение с одного замысла на дру¬ гой принимало даже характер некото¬ рой разбросанности». (Ганина, 1961, с. 42.) «Зимой или весной 1890 года Чай¬ ковский приезжал в Петербург доволь¬ но надолго, и с этого времени началось его сближение с беляевским кружком и, главным образом, с Глазуновым, Лядовым и мной. В последующие годы наезды Чайковского становятся до¬ вольно частыми. Сидение в ресторанах до 3-х — 4-х часов ночи с Лядовым, Глазуновым и другими обыкновенно заканчивает проведенное вместе время. Чайковский мог много пить вина, со¬ храняя при этом полную крепость силы и ума; не многие могли за ним угнаться в этом отношении, Глазунов, напротив, был слаб, быстро хмелел, становился неинтересен». (Римский-Корсаков, 1955, с. 176.) «В главе “Летописи” Римского-Кор¬ сакова, относящейся к 1895—97 гг., в автографе имеется большой кусок тек¬ ста, выпущенный во всех предыдущих изданиях: “Но бражничанье или попро¬ сту страсть к опьянению достигла (у Глазунова) к этому времени огромных размеров. Не проходило беляевской пятницы, чтоб он и некоторые из чле¬ нов беляевского общества не напива¬ лись и не продолжали кутежа всю ночь в ресторане Палкина, а под утро где- нибудь на вокзале Николаевской жел. дороги, так как все прочие заведения по утру бывали заперты. Бражничанье продолжалось иногда два-три дня кря¬ ду, и так почти каждую неделю. Среди всего этого фантазия Сашеньки не ос¬ лабевала, а иногда даже обострялась, и он успевал работать много и плодотвор¬ но. Интересное, но и ужасное время!.. Становилось страшно за его будущ¬ ность, так как он надрывал свое пре¬ красное здоровье, спал много и от браж¬ ничанья, и от образовавшейся бессон¬ ницы. Но такому состоянию еще долго суждено было продолжаться”». (Там же, с. 274—275.) «В главе, относящейся к 1905— 06 гг., в автографе имеется следующий кусок текста, выпущенный в предыду¬ щих изданиях: “Вдобавок Глазунов, предаваясь своему пороку — пьянству, часто запускал дело, отменял заседания совета, не являлся на заседания дирек¬ ции, не отвечал на письма. Пьянство его за последнее время приняло тяжелый и болезненный характер запоя. Вино не веселило его, он не кутил, а пил один у себя дома, находясь в состоянии невме¬ няемости иногда до двух недель подряд. Он ничего не сочинял. Его чудная 8-я симфония была заброшена. Конечно, порок его тщательно скрывался ото всех, о нем лишь знали я да еще двое- трое друзей”». (Там же, с. 281.) «В 1911 году он с грустью констати¬ ровал, что творчество его “заметно ос¬ тывает”». (Крюков, 1982, с. 107.) «Заботы матери на протяжении всей жизни Глазунова были, может быть, даже чрезмерными. Они усыпили в нем потребность создать собственную се¬ мью. И теперь, на седьмом десятке лет 308
своей жизни, он остался, в сущности, одиноким...'Здоровье Глазунова в 20-е годы заметно ухудшилось. Он часто бо¬ лел то воспалением легких, то обостре¬ нием подагры, ревматизма. В связи с рецидивами воспаления уха изменял и его абсолютнейший слух: композитор начал слышать все на полтона выше, часто его преследовал непрерывный навязчивый высокий звук». (Ганина, 1961, с. 275—276.) Феноменальный музыкальный слух А.К. Глазунова (впрочем, как и многих других гениальных композиторов) — можно счи¬ тать генетически детерминированным фе¬ номеном, так как учеными открыт ген аб¬ солютного слуха у человека. Таким образом, пример Глазунова в очередной раз свидетель¬ ствует в пользу теории врожденного гения. Развившийся впоследствии алкоголизм (в форме запойного пьянства) по вполне по¬ нятным причинам оказывал явно отрица¬ тельное действие на его общественную де¬ ятельность. Негативно отразилась алко¬ гольная зависимость и на музыкальном творчестве композитора. ГЛИНКА МИХАИЛ ИВАНОВИЧ (1804—1857), русский композитор; родо¬ начальник русской классической музыки. Классик русского романса. Общая характеристика личности «Жизнь в душных, жарко натоплен¬ ных комнатах, где его кутали, редко выпуская на воздух, наложила отпеча¬ ток на ребенка, сделавшегося нервным, слабым и золотушным. В раннем дет¬ стве Глинки коренится его склонность к болезненности — отчасти действи¬ тельной, но еще более вызываемой мни¬ тельностью». (Финдейзен, 1916, с. 275—276.) «Недостаток движения и отсутствие разнообразия внешних впечатлений толкнули маленького Глинку в область внутреннего мира, притом гораздо раньше, чем это происходит обычно: он рано стал проявлять заметную нервную впечатлительность и восприимчи¬ вость... Все детство свое он провел на руках женщин, окруженный женщи¬ нами, и затем в зрелом возрасте женс¬ кое общество предпочитал всякому другому. Такое преобладание женско¬ го влияния отразилось очень решитель¬ но на его темпераменте, уже и без того мягком от природы. Мягкость его ха¬ рактера была до того велика, что часто переходила в совершенную слабость, в какую-то беспомощность, житейскую неумелость». (Базунов, 1998, с. 216— 217.) «Блестящие способности и редкая память Глинки помогали ему готовить уроки на лекциях. Один раз просмот¬ рев страницу, он мог повторить ее со¬ держание без запинки. В латинской грамматике Глинка помнил наизусть все подстрочные примечания, хотя про¬ читывал ее только на лекциях». (Успен¬ ский,, 1950, с. 63.) [1829 г.] «Виельгорский101 настойчи¬ во говорил о необходимости учиться у иностранцев и советовал ехать в Ита¬ лию. Глинка написал о своем решении отцу, но тот ответил отказом: здоровье сына, по мнению Ивана Николаевича, не подходило для дальних странствий, да и расходы на далекое путешествие велики. Отказ отца огорчил Михаила Ивановича. Он заперся у себя, велел 309
занавесить окна, закрыть двери и ни¬ кого не впускать. Он потерял аппетит и сон, заболел от огорчения. Известие о болезни Миши обеспокоило Ивана Ни¬ колаевича. Он вызвал сына в Новоспас¬ ское и пригласил знакомого врача, ко¬ торому доверял. Врач нашел у Глинки не меньше десятка самых разнообраз¬ ных недугов: и золотуху, и поражение солнечного сплетения, и невралгию, и меланхолию — целую “кадриль” болез¬ ней». (Там же, с. 118—119.) [В 1831 г. Мельгунов102 из Москвы пишет Шевыреву103 (21.XII)] «Из не¬ многих строк его ко мне я вижу, что он еще подвержен припадкам хандры, ко¬ торая может сгубить его пуще болезни. Он, как и все люди, у которых чувство берет верх над всеми другими силами, должен жить чужим умом». (Орлова, 1978, с. 62.) «В 1835 Глинка женился на М.П. Ивановой. Этот брак оказался крайне неудачным и омрачил жизнь композитора на многие годы». (Заруд- ко В.М., CD Кирилл и Мефодий 98.) «Разрыв с женой вызвал сближение Глинки с кукольниковской “братией” и участие в приятельских попойках, нередко принимавших, по свидетель¬ ству современников, гомерические раз¬ меры. Эти кутежи, вредно отзываясь на здоровье композитора, надолго сделали обычной у него потребность к вину и естественно заглушали в нем способ¬ ность спокойной и сосредоточенной творческой работы, хотя Глинка и был убежден, что под влиянием вина его вдохновение разгоралось». (Финдейзен, 1916, с. 282.) [1844 г. В Париже] «Глинка не мог обойтись без вина, и когда приходил, то требовал себе коньяку и попивал его рюмка за рюмкой вместо чая... Глинка, выпив, не мог идти сам по винтовой де¬ ревянной лестнице, сильно навощен¬ ной. Он сердился, зачем его ведут под руки с лестницы... Иногда я отказыва¬ лась давать много вина Глинке, но он приставал к Панаеву104, который и ис¬ полнял его желание». (Панаева, 1986, с. 66.) [1850 г.] «Я не могла скрыть своего удивления при виде Глинки: это был совершенно другой человек. Он казал¬ ся полным, лицо его было одутловато и желто-синеватого цвета; взгляд апатич¬ ный, прически прежней не было, воло¬ сы лежали прямо, и вдобавок он отрас¬ тил себе усы. Прежней живости в его движениях не было и помину; он тяже¬ ло дышал, поднявшись в мой номер, тогда как нужно было сделать всего не¬ сколько ступенек; голос у него был глу¬ хой, сиповатый, и он уже не закидывал задорно своей головы». (Там же, с. 67.) [1851 г., июнь] «...Я получил извес¬ тие о кончине моей матушки... Извес¬ тие это поразило меня, но я не плакал. На другой день, после обеда, в большом и указательном пальцах правой руки, коими я взял роковые письма... почув¬ ствовал я слабость, и как бы ползали на них мурашки, и через несколько минут правая рука ослабела до того, что я не мог почти владеть ею. Доктор мой Мо¬ риц Вольф уверил меня, однако же, что это было временное нервное раздраже¬ ние, — слова его впоследствии оправ¬ дались». (Глинка, 1988, с. 138.) [Писал из Парижа сестре в 1857 г.] «...о частых приступах сердечной болез¬ ни, наконец, о начавшемся безденежье, о меланхолии». (Вадецкий, 1968, с. 521.) 310
«Был он очень болезнен, постоянно хворал, лечился то у аллопатов, то у го¬ меопатов; врачи находили у него “це¬ лую кадриль болезней”; страдал, меж¬ ду прочим, сифилисом и последствия¬ ми алкоголизма, под конец жизни обрюзг и сильно растолстел. Был край¬ не нервен, с легко меняющимися на¬ строениями, сам он за свою нервную чувствительность называл себя мимо¬ зой». (Вересаев, 1993, т. 2, с. 430— 431.) «Глинка как будто предчувствовал свою довольно раннюю смерть. Сестра его свидетельствует: “Он так боялся смерти, что до смешного ограждал себя от всяких малостей”». (Лаврин, 1993, с. 361.) Особенности творчества [1833 г., март-апрель] «В промежут¬ ках между припадками105 страдания становились тусклее; я садился за форте- пиано и невольно извлекал фанта¬ стические звуки, в коих отражались фантастические, тревожившие меня ощущения. Но это чрезвычайное раз¬ дражение нервной системы подейство¬ вало не на одно только воображение; из неопределенного и сиповатого голоса образовался у меня вдруг сильный, звонкий, высокий тенор, которым я по¬ тешал публику...» (Глинка, 1988, с. 56.) [1835 г. Работа над оперой «Иван Сусанин»] «К обеду съезжались гости. Глинка, участвуя в общих беседах, слу¬ шал и отвечал и в то же время писал свои ноты за столиком у окна, а напи¬ сав, передавал их Карлу Федоровичу Гемпелю106, который за тем же столом переписывал их набело четким почер¬ ком... Безотчетно тревожное настрое¬ ние обычно разрешалось у него или музыкой или тоской... Бракоразводный процесс (с 1841 по 1846 гг.) затягивал¬ ся и осложнялся. Глинка переходил от надежды к отчаянию, от отчаяния к новой надежде. Однако работы над опе¬ рой не прекращал. Чем мучительнее складывались обстоятельства его лич¬ ной судьбы, тем светлее и ярче стано¬ вилось его искусство, тем сильнее ис¬ крился юмор в некоторых кусках опе¬ ры». (Успенский, 1950, с. 156,180,192.) «Личные переживания, по призна¬ нию Глинки, отразились на музыке его оперы, в драматическом сюжете кото¬ рой картины семейного горя и радостей предсвадебной поры имеют крупное и жизненное значение... Процесс творче¬ ства Глинки так же, как и механизм записи создавшегося для оперы мате¬ риала, был совершенно иной, чем у всех современных ему русских композито¬ ров... Музыка почти всегда опережала текст...» (Финдейзен, 1916, с. 281.) «Композитор был полон творческих планов, но обстановка вражды и пре¬ следования, которым он подвергался, мешала творчеству. Несколько начатых партитур он сжег». (Самин, 1999, с. 182.) «Меня просто до кошмара тревожит иногда вопрос, как могла совместиться такая колоссальная художественная сила с таким ничтожеством и каким образом, долго быв бесцветным диле¬ тантом, Глинка вдруг одним шагом стал на ряду (да! на ряду!) с Моцартом, с Бетховеном и с кем угодно». (Чайков¬ ский, 1923, с. 214.) С юношеских лет большое место в жизне¬ описаниях М. И. Глинки занимают частыеупо- 311
минания о длительных «нервных», в основном желудочно-кишечных расстройствах, кото¬ рые композитор лечил сообразно представ¬ лениям своего времени «гомеопатией», «йо¬ дом», «беленой», «магнетизмом», различны¬ ми «декохтами» и ваннами, но обычно «без малейшего успеха». Приводимые клинические проявления позволяют предположить, что композитор страдал соматизированнымрас¬ стройством, которое нередко бывает связа¬ но с истерическими нарушениями психики. О наличии последниху Глинки свидетельству¬ ет, в частности, случай быстро прошедшего «паралича» правой руки, возникшего «на не¬ рвной почве» после получения известия о смерти матери. Можно говорить и о некото¬ рых очевидных симптомах алкогольной зави¬ симости, протекавшей с утратой количе¬ ственного контроля. Интересно отметить убежденность композитора в том, «что под влиянием вина его вдохновение разгоралось». ГЛИНКА ФЕДОР НИКОЛАЕВИЧ ( 1786-1880), русский поэт и прозаик; уча¬ стник Отечественной войны 1812 г.; декаб¬ рист, один из руководителей «Союза бла¬ годенствия». «Мы говорим, но нам не внемлют...» Ф.Н. Глинка «Ф.Н. с самого своего рождения был довольно слабым и болезненным ребен¬ ком и еще в раннем детстве успел пере¬ болеть всеми детскими недугами. Осо¬ бенно много мучений пришлось пере¬ нести ребенку из-за разнообразных сыпей, покрывавших порой его детское тело сплошною корою. Желудочные болезни и постоянные кровотечения еще более ослабляли организм Ф.Н.; в семье его считали обреченным на смерть, и никто не ожидал, что этому чахлому и хрупкому ребенку суждено прожить почти целое столетие. Полу¬ чив начальное домашнее воспитание, Ф.Н. поступил в 1796 г. в I-й кадетский корпус. И здесь он продолжал страдать накожными болезнями, а от усиленных занятий неоднократно болел глазами. Выручал его лишь один сон, доходив¬ ший у болезненного юноши до посто¬ янной сонливости, но зато чудесно вос- становлявший его силы. Эта сонливость не мешала его учебным занятиям: он прекрасно успевал по всем предметам, так как о'бладал редкой памятью и со¬ образительностью, развитою не по ле¬ там». (Елъницкий, 1916, с. 297—298.) «Одним из популярнейших военных писателей эпохи наполеоновских войн был Федор Николаевич Глинка (1786— 1880). Участник сражений при Аустер¬ лице и Бородине, Тарутине и Красном». (http://www. library.tuer, ги/book-new/ 1812-obzor.htm) «Резкое объяснение с Милорадови- чем после доноса Грибовского (1821 г.), имевшее следствием немалые лише¬ ния, тяжело повлияли на психику Глинки (недоброжелатели даже распу¬ стили слух, что он, “начитавшись Биб¬ лии, сошел с ума”)... С 22 февраля 1822 года, в продолжении нескольких десятилетий, Глинка начинает регу¬ лярно записывать свои видения, в ко¬ торых аллегорически преображаются события его жизни... С годами у Глин¬ ки нарастали мистические настроения, приведшие его (с сер. 1850-х) даже к увлечению спиритизмом». (Ильин-То¬ мич, 1989, с. 578—579, 581.) «Еще в 1824—25 гг. он занимался 312
изучением магнетизма и до конца жиз¬ ни интересовался им и многих магне¬ тизировал». (Елышцкий, 1916, с. 307.) «В 1826 г. Глинка был арестован и после заключения в Петропавловской крепости выслан в Олонецкую губер¬ нию. В стихотворениях этих лет ( 1826— 31) усиливаются религиозно-медита¬ тивная струя, мотивы тоски и одиноче¬ ства. Характерно появление тюремной темы (“Песнь узника”)». (Вацуро, 1971.) «По общим отзывам Федор Никола¬ евич сохранил до самой смерти здравый ум, общительность и вообще все черты характера, которые позволяли ему со¬ хранить связи и добрые отношения с современниками».(Елышцкий, 1916, с. 311.) «Нет, други! сердце расщепилось / И опустела голова.../ Оно так бойко би¬ лось, билось, / И — стало... Чувство и слова / Оцепенели... Я, бескрылый, / Стою, хладею и молчу...» / (Глинка Ф.Н. «Что делать?», 1826—1827.) Религиозное развитие личности нередко граничит с патологией, но выделить после¬ днюю из «религиозно-медитативной струи» всегда затруднительно. Религиозное мышле¬ ние по своей сути содержит в себе такие па¬ топсихологические феномены, которые с ес¬ тественнонаучной точки зрения рассматри¬ вались бы как исключительно болезненные. Отметим, что «видения» у Глинки появились задолго до декабрьского восстания и не мо¬ гут быть объяснены реакцией на арест и пос¬ ледующее заключение. Сохранность психики при редкостной продолжительности жизни (94 года) свидетельствует об отсутствии у поэта хронического психического расстрой¬ ства. ГЛЮК (Gluck) КРИСТОФ ВИЛЛИ¬ БАЛЬД (1714—1787), австрийский ком¬ позитор, реформатор оперной музыки. Сочинил свыше 40 опер. «Прежде чем приступить к работе, я стараюсь забыть, что я музыкант». Глюк [1722 г.] «Видимо, в эти годы растущее увлечение Кристофа музыкой впервые встретило противодействие со стороны отца... Стремясь вытравить у Кристофа музыкальную “блажь”, он применял к нему особенно жесткие методы воспита¬ ния. С малых лет будущий композитор сопровождал отца в его разъездах по го¬ рам Чехии, приобщаясь к суровым буд¬ ням профессии лесничего... Однако чем больше строгости проявлял отец, тем сильнее возрастало рвение его старшего сына к музыке. В этом своеобразном по¬ единке юный Кристоф показал, что об¬ ладает не менее сильной волей и настой¬ чивостью, чем его отец. Впоследствии композитор вспоминал: “...Все мои по¬ мыслы были обращены к музыке, и лес¬ ное дело отошло на задний план. Однако мой отец, которому это было не по душе, строго следил за выполнением моей ра¬ боты, специально удвоенной в размерах: он стремился отвлечь мое внимание от музыкального ремесла... Тогда я стал за¬ ниматься по ночам, что, конечно, нару¬ шало покой всего дома — и в результате мои инструменты были заперты”». (Бе¬ лецкий, 1971, с. 7.) «Немало пьяниц встречается и в чис¬ ле великих музыкантов, напр. Дюссек, Гендель и Глюк, говоривший, что “он считает вполне справедливым любить золото, вино и славу, потому что первое 313
дает ему средство иметь второе, которое, вдохновляя, доставляет ему славу”. Впрочем, кроме вина он любил также водку и, наконец, опился ею». (Ломбро- зо, 1892, с. 19.) «Гомосексуальные эпизоды». (Fuchs, 1903, с. 56.) «Творчество усиливал “искусствен¬ ным изменением кровообращения... выставлял свой рояль к палящему сол¬ нцу и сочинял, таким образом, обе свои “Ифигении”». (Сегалин, 1926а, с. 70.) «В июне 1781 года в разгар работы над новым произведением Глюка по¬ стигает второй удар, вызывающий пра¬ восторонний паралич. Хотя постепен¬ но состояние его здоровья улучшилось, он вынужден полностью отказаться от творчества». (Белецкий, 1971, с. 98,) Удивительна интуиция гения к своему, дарованному Богом, призванию. Вопреки вос¬ питанию и, несмотря на недостаточное му¬ зыкальное образование, формируется гени¬ альный композитор. Эти не редкие для гения обстоятельства позволяют в очередной раз рассматривать феномен гениальности как врожденный. ГОГЕН (Gauguin) ПОЛЬ ЭЖЕН АНРИ (1848—1903), французский живописец, создатель новой живописной школы; один из главных представителей постимпресси¬ онизма. Наследственность [Бабка] «Флора Тристан — женщи¬ на незаурядная, наделенная выдающи¬ мися способностями и весьма известная среди современников». (Кантор-Гуков¬ ская, 1965, с. 14.) [Дед, гравер-литограф Андре-Фран¬ суа Шазаль] «...У него, как видно, на¬ рушилась психика... пытался изнаси¬ ловать свою дочь (Алине было в ту пору 12 лет)... [В 1838 г.] ...выстрелом в грудь тяжело ранил свою жену Флору Тристан». (Перрюшо, 1991, с. 12—13.) Общая характеристика личности «Мальчик был хмурый, обидчивый, рассеянный, часто о чем-то мечтал. Знакомые Алины его недолюбливали. Расположенных к нему людей было так мало, что, останься он без матери, он оказался бы очень одиноким». (Перрю¬ шо, 1991, с. 26.) [Во время работы на бирже] «Чу¬ жак. Ни с кем настоящей душевной близости. Его считали странным, ско¬ рее неприятным. Его замкнутость при¬ нимали за высокомерие, тем более что на деловом поприще Гоген действовал довольно успешно... Не только колле¬ ги-биржевики считали Гогена букой, упрекая его одни в тщеславии, другие в грубости. Почти все, кому приходи¬ лось сталкиваться с ним, были о нем не лучшего мнения. А на самом деле Го¬ ген просто оставался чуждым миру, ко¬ торый его окружал. Он походил на ак¬ тера, который играет роль, не задумы¬ ваясь над ней. Невосприимчивый к окружающему миру, он жил вне его, далеко-далеко, двигаясь, как сомнам¬ була, с пустым взглядом среди фанто¬ мов, созданных его воображением... Гоген нигде не чувствовал себя на сво¬ ем месте, всюду оставался чужаком. Он остался чужим миру дельцов, кругу, где меж тем блистательно преуспел. Чужим парижскому обществу с приня¬ тым в нем обычаями и любезностями. 314
Чужим даже своей эпохе, европейско¬ му буржуазному и материалистическо¬ му миру Европы конца XIX века, ко¬ торый так увлекся наукой, что стал отрицать духовное, субъективное нача¬ ло, власть мечты и чувства». (Там же, с. 37, 53, 60.) [1883 г.[ «...Тридцатипятилетний Гоген решительно порывает с прежним образом жизни, покидает банк и всеце¬ ло посвящает себя искусству. По суще¬ ству, вся его последующая жизнь — это история упорного труда, поисков идеа¬ ла, стремления найти свой живописный стиль, проходящих в обстановке посто¬ янной нужды и неустроенности, кото¬ рые заставляют художника переезжать с места на место... В апреле 1887 года вместе с художником Шарлем Лавалем Гоген уезжает на остров Мартинику. Чтобы заработать на жизнь, им при¬ шлось вскоре наняться простыми рабо¬ чими на строительство Панамского ка¬ нала. Здесь на тяжелых земляных ра¬ ботах они оба заболели болотной лихорадкой. Заработанные деньги по¬ могли художникам добраться до Ан¬ тильских островов, где они провели не¬ сколько месяцев... В конце августа 1893 года Гоген возвратился во Фран¬ цию. И тут счастье как будто вдруг улыбнулось ему. Он получил наслед¬ ство, что позволило ему в Париже снять ателье и приступить к работе». (Шапи¬ ро, 1968в, с. 276, 278.) [1894 г.] «Стремясь противопоста¬ вить себя окружающей серости, пока¬ зать, что он не относится к деляческо¬ му, практическому миру, представите¬ ли которого больше всего боялись выделиться из общей безликой массы, Гоген изобретает для себя яркий, бро¬ сающийся в глаза костюм. По воспоми¬ наниям Ротоншана, художник ходил в длинном синем сюртуке с перламутро¬ выми пуговицами, под которым был голубой жилет с застежкой на боку и желто-зеленой вышивкой вокруг во¬ ротника. Серая фетровая шляпа с не¬ бесно-голубой лентой и белоснежные перчатки дополняли эту пеструю меша¬ нину, отпугивающую добропорядоч¬ ных граждан от художника». (Кантор- Гуковская, 1965, с. 124.) «В 1894 году в ссоре с матросами Го¬ ген получает травму. Его спутница, монмартрская танцовщица, яванка Аннах, покидает художника на боль¬ ничной койке в Бретани, уезжает в Па¬ риж, расхищает имущество мастерской и бежит. С трудом собрав средства (для этого был организован аукцион кар¬ тин), Гоген в 1895 году вновь покидает Францию, на этот раз навсегда, и уез¬ жает на Таити в Пунаауи. И снова упор¬ ная работа, борьба за существование, страдания, голод». (Шапиро, 1968в, с. 278.) [1897 г.] «Но с каждым месяцем ху¬ дожнику становится все труднее рабо¬ тать. Несчастья с катастрофической быстротой следуют одно за другим. Приступы лихорадки, боль в ногах, го¬ ловокружение, постепенная потеря зрения лишают Гогена веры в себя, в успех своего творчества. Невозмож¬ ность с помощью живописи заработать даже на свою жалкую жизнь приводит Гогена к ощущению полного краха... Не в силах вынести все эти несчастья, Гоген решает покончить самоубий¬ ством. Захватив колоссальную дозу мышьяка, он уходит в горы, чтобы ник¬ то уже не мог помешать ему. Но прпыт- 315
ка самоубийства привела только к ночи страшных мучений, в полном одиноче¬ стве и без всякой помощи. Утром, обес¬ силенный, он еле приползает в свой дом, еще больше расстроив здоровье, и в течение нескольких месяцев не может избавиться от последствий этого пла¬ чевного поступка». (Там же, с. 153— 154.) «Видимо, доза была чересчур вели¬ ка, потому что, когда он уже погрузил¬ ся в блаженную дремоту, его вдруг выр¬ вало. Большая часть порошка вышла из него». (Даниелъссон, 1973, с. 189.) [Последний год жизни] «...Застаре¬ лые болезни причиняют художнику жесточайшие страдания. К экземе, ко¬ торая покрывает его ноги сплошными ранами и почти полностью лишает воз¬ можности передвигаться, прибавляет¬ ся страх перед надвигающейся слепо¬ той. Он одурманивает себя морфием, который уже не облегчает его мук, а только на несколько часов дает забыть¬ ся тяжелым сном». (Кантор-Гуковская, 1965, с. 174.) «Значительная бионегативная отяго- щенность личности при неясном орга¬ ническом диагнозе». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 366.) Особенности творчества «Поль Гоген принадлежит к числу художников, жизнь которых настоль¬ ко тесно переплетена с их творчеством, что в последнем многого нельзя понять, не обратившись одновременно к их биографии. И, наоборот, жизненный путь Гогена можно понять в полной мере, только зная творчество художни¬ ка, так как его биография — это лишь одна из сторон его творчества. И в.жиз¬ ни и в творчестве Гогена все кричаще необычно, все запутанно, противоречи¬ во, все ярко, красочно, все пронизано духом протеста против привычных, ус¬ тоявшихся норм, против гладкого, без¬ мятежного существования... Творче¬ ство для Гогена отнюдь не было просто отдушиной, дающей убежище от Жиз¬ ненных невзгод и треволнений. Оно составляло единственный смысл жиз¬ ни художника, на все остальное Гоген смотрел только с точки зрения помощи или помех в работе. А потому, несмот¬ ря на самые пессимистические настро¬ ения художника, большинство его ве¬ щей, особенно таитянского периода, окрашены подлинной радостью творче¬ ства... Голод, болезни, физические и моральные страдания часто лишают художника возможности стоять за мольбертом. Надолго прикованный к постели, он заново продумывает теоре¬ тические и философские основы свое¬ го творчества, которые излагает как в письмах, так и в специальных статьях по искусству. Неудачи и разочарования порождают у Гогена особый интерес к вопросам религии... В нем пробуждают¬ ся, как некогда в Ле Пульдю, мистичес¬ кие настроения, нашедшие отражение в ряде живописных произведений». (Кантор-Гуковская, 1965, с. 11, 144, 150.) Общая характеристика личности худож¬ ника отвечает основным критериям шизоид¬ ного расстройства. Мы видим замкнутого, неспособного к установлению эмоциональных межличностных отношений человека, одино¬ кого и с годами все более эксцентричного. Го¬ ген предпочитает уединенную деятель¬ ность, удалившись в буквальном смысле это¬ 316
го слова от всего цивилизованного мира. У него нет близких друзей, и с каждым годом он все далъшеуходит от социальных норм свое¬ го общества. Видимо, источник его вдохнове¬ ния подпитывался только в таком месте и таким психическим состоянием художника. ГОГОЛЬ НИКОЛАЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (1809—1852), русский писатель, творче¬ ство которого стало основополагающим в становлении русского классического реа¬ лизма. «Быть в мире и ничем не обозначить своего существования — это кажется мне ужасным». Н.В. Гоголь Наследственность «По данным, сообщаемым Григори¬ ем Данилевским, отец Николая Васи¬ льевича был не глубокой натурой, но несомненно одаренным, интересным рассказчиком, обладавшим большим мастерством и талантом, писавшим хо¬ рошие комедии и стихи. Здоровья он был слабого (сифилис, лечился декок¬ том), умер молодым... Отличался боль¬ шой мнительностью вообще и особен¬ но боялся всяких болезней, <...> писал в стихах не только письма, но и проше¬ ния — в нем немало черт, родственных Манилову». (Ермаков, выл. XVI, с. 14.) «Уже биография Василия Афанась¬ евича Гоголя дает черты таких же смен меланхолии и веселья. ...Но вместе с тем припадки “странного воображения” и “лютого отчаяния” сменяли веселые шутки. Он был страшно мнителен, час¬ то впадал в меланхолию и умер на со¬ рок пятом году. Гоголь писал впослед¬ ствии, что отец его умер не от какой- нибудь определенной болезни, а толь¬ ко единственно “от страха смерти”. Этот “страх смерти” Николай Васильевич Гоголь получил от отца как роковое наследство». (Kaus. 1912, с. 586—588.) «...Туберкулез В.А. Гоголя мог быть причиной патологической организации нервной системы или вырождения его великого сына; с большим правом мы можем объяснить слабость организма Н.В. Гоголя чахоткой его отца». (Чиж, 2001, с. 10.) «...Родился от слишком молодой ма¬ тери: Мария Ивановна Гоголь-Янов¬ ская вышла замуж в 14 лет... М.Ив. Го¬ голь была все-таки женщиною несом¬ ненно психопатического темперамента. Близко знавшие ее и всю семью Гого¬ лей, школьный товарищ Николая Ва¬ сильевича... Данилевский и Трахимов- ский, — прямо-таки считали ее ненор¬ мальною. К такому заключению она подавала повод своею странною подо¬ зрительностью, подчас принимавшей, по рассказам ее родных, характер бре¬ довых, навязчивых идей, своим удиви¬ тельным легкомыслием в практических делах, на что мы находим много указа¬ ний в ее переписке с сыном и в расска¬ зах о ней ее дочерей... и, наконец, тем, что Шенрок называет “болезненною мечтательностью”... Судя по некоторым местам в письмах Николая Васильеви¬ ча, надо полагать, что и он сам не обма¬ нывался насчет психопатического со¬ стояния М.Ив. Гоголь». (Баженов, 1903, с. 129.) «...Мария Ивановна была большая, до комизма, фантазерка и сына своего считала непревзойденным на земле ге¬ нием. Она приписывала ему все новей¬ 317
шие изобретения и открытия: паровую машину, железные дороги и т.п.». (Ве¬ ресаев, 1990, т. 3, с. 346.) «Мать Гоголя по всем данным была душевнобольная... Определенно выра¬ женным психозом страдал племянник Гоголя Трушковский». (Сегалин, 1925а, с. 30-31.) Общая характеристика личности «Новорожденный Николай был нео¬ быкновенно слаб и худ. Долго опасались за его жизнь... В лицее Гоголь скоро оп¬ равился и из хилого, болезненного ре¬ бенка стал сильным, веселым и падким до разных потех и шалостей юношей». (Вересаев, 1990, т. 3, с. 345, 355.) «Из ведомости о поведении пансио¬ неров за февраль 1824 г.: “Отметку за поведение получили по единице: Янов¬ ский — за неопрятность, шутовство, упрямство и неповиновение...”» (Там же, с. 353.) «От Гоголя менее всего можно было ожидать такой известности, какою он пользуется в нашей литературе. Это была terra rudis et inculta (почва невоз¬ деланная и необработанная.) Чтоб грамматикальным образом оценить по¬ знания Гоголя при выпуске из гимна¬ зии, я не обинуясь могу сказать, что он тогда не знал спряжений глаголов ни на одном языке... Учился же Гоголь совсем не замечательно... Особенно плох был Гоголь по языкам... Вообще Гоголь был самая обыкновенная посредственность, и никому из нас и в голову не приходи¬ ло, чтобы он мог впоследствии просла¬ виться на поприще русской литерату¬ ры». (Там же, с. 271, 395.) «Вообще Гоголь отличался всякими странностями, даже и в словах... Скрыт¬ ность эта сделала Гоголя застенчивым, молчаливым. Гоголь был молчалив даже в случаях оскорбления... Замкнутость в нем доходила до высшей степени. Кто другой мог бы перенести столько насме¬ шек, сколько переносил их от нас Го¬ голь? Безропотно он также переносил и все выговоры начальства, касавшиеся его неряшества... Растрепанность голо¬ вы Гоголя вошла у нас в общую насмеш¬ ку... Благодаря его неряшливости, мы все брезговали подавать ему руки при встрече в классах. Да и он сам, замечая это, не искал от нас доброго приветствия, стараясь всегда не замечать никого из нас». (Там же, с. 392—393, 396.) «При первом взгляде наружность его удивляет: в ней что-то странное, на дру¬ гих людей не похожее, слишком напря¬ женное, слишком острое и вместе с тем надломленное, больное... “Таинствен¬ ный карла” — прозвали его школьные товарищи в Нежине... У Гоголя даже в этой мелочи, в неумении одеваться, об¬ наруживается основная черта всей его личности — дисгармония, противоре¬ чие. Щегольство дурного вкуса... Ка¬ кая-то странная бесчувственность и вместе с тем чрезмерная, почти безум¬ ная чувствительность». (Мережковс¬ кий, 1909, с. 102, 108, 113.) «И этот облик, по-видимому, соответ¬ ствовал его душевному складу с массой несообразностей, слабостей, страннос¬ тей, парадоксов и глупых причуд, со¬ ставляющих добрую половину воспо¬ минаний о Гоголе. Он и сам допускал, что даже в физическом смысле устроен как-то иначе, чем остальные люди... Но делая скидку на “гения”, на “творчес¬ кую натуру”, следует признать, что Го¬ голь своими странностями превосходил 318
остальных, известных в этом роде по¬ этов». (Терц, 1992, т. 2, с. 152, 165.) «Идеи величия, непременный эле¬ мент параноического характера, появи¬ лись у Гоголя очень рано... В 1828 г. убеждение в своем превосходстве и, сле¬ довательно, своем высоком призвании в душе Гоголя окрепло настолько, что он твердо решил покинуть Малороссию, где его не оценили и где он не мог проявить себя, и ехать в Петербург и даже в чу¬ жие края...Бедный, некрасивый, нелов¬ кий, болезненный, дурно образованный, кончивший по второму разряду, не зна¬ ющий иностранных языков, не облада¬ ющий никакими талантами мелкий дво¬ рянин не имел права на успех в жизни». (Чиж, 2001, с. 35—38.) «Не имея ни призвания, ни охоты к службе, Гоголь тяготился ею, скучал и потому часто пропускал служебные дни, в которые он занимался на квар¬ тире литературою... Увольняется и оп¬ ределяется несколько раз». (Вересаев, 1990, т. 3, с. 432.) «Общества мало знакомых людей он сторонился. Обыкновенно разговорчи¬ вый, веселый, остроумный с нами, Го¬ голь сразу съеживался, стушевывался, забивался в угол, как только появлял¬ ся кто-нибудь посторонний, и посмат¬ ривал из своего угла серьезными, как будто недовольными глазами или со¬ всем уходил в маленькую гостиную». (Там же, с. 515.) [1836 г.] «Гоголь покидал родину, чувствуя себя непризнанным проро¬ ком; в нем развивалась мания пресле¬ дования; ему казалось, что враги хотят его погубить, ославив бунтовщиком, “подрывающим государственную ма¬ шину”. Эта мысль особенно его возму¬ щала, потому что на свою литературную работу он смотрел как на государствен¬ ную службу... Но не успел Гоголь сту¬ пить на немецкую землю, как душевное состояние его резко изменилось; все вдруг стало ему понятно; в самой глу¬ бине мрака зажегся свет, и душа напол¬ нилась торжественной радостью. Не¬ давняя немощь внезапно обратилась в “львиную силу”, и в свете этого озаре¬ ния ему открылся “непостижимо-изу¬ мительный смысл” всей его жизни... В Гоголе рождается новая личность... меняется само метафизическое ядро “я”, таинственная основа души... Он утверждает одно: было Божественное вмешательство, чудо милости Божией... Таков мистический опыт Гоголя. Под¬ линность его подтверждается тем фак¬ том, что после 40 года Гоголь действи¬ тельно становится другим человеком... Для Гоголя в пределах прежней жизни возникла иная: два несоизмеримых со¬ знания, уживающихся вместе». (Мо- чульский, 1995, с. 21, 25.) [1842 г.] «Талант Гоголя удивителен, но его заносчивость, самонадеянность и, так сказать, самопоклонение броса¬ ют неприятную тень на его характер». (В.В. Вересаев, 1990, т. 4, с. 197.) «...У меня уже давно все мое состоя¬ ние — самый крохотный чемодан и че¬ тыре пары белья... Живу сегодня у од¬ ного, завтра у другого. Приеду к вам и проживу у вас, не заплатя вам за это ни копейки». (Там же, с. 210, 358.) К вопросу о психическом зоболевании «Несчастье умягчает человека; при¬ рода его становится более чуткой и до¬ ступной к пониманию предметов, пре- 319
восходящих понятие человека, находя¬ щегося в обыкновенном и вседневном положении». (Н.В. Гоголь) «Бесспорное психическое заболева¬ ние поразило Гоголя на двадцать первом году его жизни. ...у Гоголя возникла на¬ вязчивая идея... Только болезненное или патологическое состояние Гоголя объясняет печальный эпизод его жиз¬ ни — его профессуру. Его патологичес¬ кое убеждение в своем универсальном превосходстве в декабре месяце сочета¬ лось с патологическим экзальтацион¬ ным состоянием... В декабре 1833 г. ме¬ ланхолическое состояние переходит в экзальтационное, и вот у 'Гоголя явля¬ ется мысль о кафедре Киевского универ¬ ситета». (Чиж, 2001, с. 45. 59.) [Из письма М.П. Погодину107 от 11.01.1834 г.] «Ух, брат! Сколько при¬ ходит ко мне мыслей теперь! Да каких крупных! Полных, свежих! Мне кажет¬ ся, что сделаю кое-что необщее во все¬ общей истории». (Гоголь, 1952, с. 197.) «Но Гоголь не был обыкновенным карьеристом; вследствие патологичес¬ кой организации нервной системы, сво¬ его параноического характера он не мог готовиться к лекциям, как вообще не мог учиться, не мог быть скромным и любезным по отношению к простым смертным... Для студентов стало ясно, что “Гоголь ничего не смыслит в исто¬ рии”, свидетельствует И.С. Тургенев. ...Лекции Гоголя были очень плохи, студенты так относились к нему, что начальство даже опасалось манифеста¬ ции с их стороны. ...Несмотря на про¬ текцию своих высоких покровителей, ввиду полной неспособности, был уво¬ лен от службы при Петербургском уни¬ верситете108...» (Чиж, 2001, с. 67, 70.) [1836 г.] «В Париже Гоголь уже не¬ редко удручал Данилевского своею убийственною мнительностью: вдруг вообразит, что у него какая-нибудь тя¬ желая болезнь (всего чаще он боялся за желудок), и носится с своим горем до того, что тяжело и грустно на него смот¬ реть, а разубедить его в основательнос¬ ти ужасных призраков не было ника¬ кой возможности». (Вересаев, 1990, т. 4, с. 13.) [1837—1838 гг.] «Однако уже в эти годы намечалось в Гоголе кое-что из тех черт, которые сделались господствую¬ щими в последний период его жизни. Во-первых, он был крайне религиозен, часто посещал церкви и любил видеть проявление религиозности в других. Во-вторых, на него находил иногда род столбняка какого-то: вдруг среди ожив¬ ленного, веселого разговора замолчит, и слова от него не добьешься». (Там же, с. 30.) «...Уже в 1839 г. Гоголь считал себя наделенным даром пророчества...по крайней мере, 27.IX1839 г. Плетневу109 он писал только так: “...Я не знаю, от¬ чего во мне поселился теперь дар про¬ рочества”». (Чиж, 2001, с. 96.) [1840 г.] «...Лечение мое было до¬ вольно опасно: то, что могло бы помочь желудку, действовало разрушительно на нервы, а нервы — обратно на желу¬ док. К этому присоединилась болезнен¬ ная тоска, которой нет описания. Я был приведен в такое состояние, что не знал решительно, куда деть себя, к чему при¬ слониться. Ни двух минут я не мог ос¬ таться в покойном положении ни на постели, ни на стуле, ни на ногах... Я понимал свое положение и наскоро, собравшись с силами, нацарапал, как 320
г мог, тощее духовное завещание». (Ве¬ ресаев, 1990, т. 4, с. 114—115.) «Припадок болезни описан так хоро¬ шо, что без колебания его можно диаг¬ ностировать как тревожную меланхо¬ лию». (Чиж. 2001, с. 94.) [1841 г.] «Гоголь рассказывал мне о странностях своей (вероятно, мнимой) болезни: в нем-де находятся зародыши всех возможных болезней; также и об особенном устройстве головы своей и неестественности положения желудка. Его будто осматривали и ощупывали в Париже знаменитые врачи и нашли, что желудок его вверх ногами. Вообще в Гоголе чрезвычайно много странно¬ го, — иногда даже я не понимал его, — и чудного». (Вересаев, т. 4, 1990, с. 156—157.) [1842 г.] «Я был болен, очень болен, и еще болен доныне внутренно. Болезнь моя выражается такими страшными припадками, каких никогда еще со мною не было; но страшнее всего мне показалось то состояние, которое на¬ помнило мне ужасную болезнь мою в Вене, а особливо, когда я почувствовал то подступившее к сердцу волнение, которое всякий образ, пролетавший в мыслях, обращало в исполина, всякое незначительно-приятное чувство пре¬ вращало в такую страшную радость, какую не в силах вынести природа че¬ ловека, и всякое сумрачное чувство претворяло в печаль, тяжкую, мучи¬ тельную печаль, и потом следовали об¬ мороки; наконец, совершенно сомнам¬ булическое состояние». (Там же, с. 167.) [1845 г.] «Болезни моей — ход есте¬ ственный: она есть истощение сил. Век мой не мог ни в каком случае быть дол¬ гим. Отец мой был также сложения сла¬ бого и умер рано, угаснувши недостат¬ ком собственных сил своих, а не напа¬ деньем какой-нибудь болезни. Я худею теперь и истаиваю не по дням, а по ча¬ сам; руки мои уже не согреваются вов¬ се и находятся в водянисто-опухлом состоянии». (Там же, с. 252.) «...Уже в 1847 г. начался распад ду¬ шевной жизни гениального автора “Мертвых душ”; признаки этого распа¬ да стали очевидны в следующем пери¬ оде жизни Гоголя уже “всей Москве”». (Чиж, 2001, с. 157.) «Уже в самом цветущем возрасте — Гоголь типичный неврастеник, как ска¬ зали бы мы теперь. Неврастеник с ипо¬ хондрическими идеями. Может быть, даже с детства: аналогичные жалобы на здоровье встречаются уже в самых ран¬ них письмах к родителям от 1821 г... На такой неустойчивой нервно-психичес¬ кой почве развилась настоящая душев¬ ная болезнь... Гоголь приблизительно в течение всей второй половины своей жизни страдал тою формою душевной болезни, которая в нашей науке носит название периодического психоза, в форме так называемой периодической меланхолии... Чрезвычайно интересно и характерно и очень важно отметить здесь, что циклическое течение душев¬ ной болезни Гоголя совершенно неза¬ висимо от его физического здоровья и телесных недугов... Итак, в симптома¬ тологии душевной болезни Гоголя нет галлюцинаторных явлений. Нет также и бреда в тесном смысле этого слова... Гоголь был субъектом с прирожденною невропатическою конституциею. Его жалобы на здоровье в первую полови¬ ну жизни сводятся к жалобам неврас¬ 11 Зак 2360 321
теника. В течение последних 15—20 лет жизни он страдал периодическим пси¬ хозом в форме melancholia periodica. По всей вероятности, его общее питание и силы были подорваны перенесенной им в Италии маляриею. Он скончался в течение приступа периодической ме¬ ланхолии от истощения и острого ма¬ локровия мозга, обусловленных как самою формою болезни — сопровож¬ давших ее голоданием и связанных с нею быстрым упадком питания и сил, — так и неправильным ослабляю¬ щим лечением, в особенности крово¬ пусканием». (Баженов, 1903, с. 135— 136, 146, 158—159.) «В отношении физического строения тела Гоголь представляет из себя — тип астеника... Гоголь не любил учиться и не мог учиться — и так остался на всю жизнь недоучкой... потому что его рас¬ щепленная, дисгармоничная психика шизофреника не давала ему возможно¬ сти учиться хотя бы удовлетворитель¬ но... По мере развития его шизофрени¬ ческой психики ассоциативный мате¬ риал оскудевал, наплыв ассоциаций все более и более терял свою скорость и бо¬ гатство, ко 2-му периоду его жизни пси¬ хика настолько беднела ассоциативны¬ ми комплексами, что он невольно стал обращать внимание и жаловаться на это оскудение и опустошение... Мы мо¬ жем отметить у Гоголя аутистические переживания... у него были галлюци¬ нации, а вернее всего, псевдогаллюци¬ нации, так как Гоголь сознавал, что это были лишь “призраки”... Бросается в глаза весьма яркий симптом психики Гоголя... Это параноический характер, из которого затем развивается парано- яльный бред величия и преследования, отмеченные также Чижом... Так же как у всякого больного шизофренией, у Го¬ голя можно отметить обилие ипохонд¬ рических бредовых идей самого разно¬ образного характера... Как и многие шизофренические больные, Гоголь ло¬ кализовал свою болезнь в желудке (или кишечнике). Несомненно, идея, что желудок у него “вверх дном”, есть одна из его многочисленных бредовых ипо¬ хондрических идей... Нет сомнения, что этот столбняк есть не более, как легкие приступы кататонического ступора, вследствие чего в таких случаях нельзя добиться ни слова, т.е. им овладевал мутизм кататоников... Все вышеизло¬ женное привело нас к заключению, что Гоголь страдал шизофренией... Мы должны допустить ту мысль, что ши¬ зофрения у гениально одаренных лю¬ дей протекает совершенно иначе». (Се- галин, 19266, с. 266-268, 270, 272- 273, 275, 289, 305.) «В период шизофренического забо¬ левания (dementia praecox) Гоголь страдает плюригляндуральной недоста¬ точностью эндокринной системы». (Га¬ лант, 1927, с. 64.) «Страсть к бродяжничеству. Маниа¬ кально-депрессивный психоз». (Braun, 1940, с. 70.) «Да, он заболел душевно, он сам по¬ шел в психиатрическую клинику и сту¬ чался в калитку, прося положить его на койку. Врачи — его современники — определили у него умопомешательство. Интересно, что и в наше время среди некоторых ученых еще бытовала вер¬ сия шизофрении у Гоголя. Однако это совсем не так. Личность Гоголя была очень сложная, с чертами психопатии, но, судя по всей динамике его жизни, 322
его поведения, он страдал скорее цик¬ лотимией с перемежающимися перио¬ дами маниакального подъема и дли¬ тельных депрессий, в которых он метал¬ ся, страдал, не мог найти себя», (Кассирский, 1970, с. 112.) «Сохранившаяся переписка Гоголя позволяет думать, что ему были свой¬ ственны не только депрессивный бред и бредовая переоценка своей личности, но и совершенно другие виды бредовых идей, которые нельзя связать ни с при¬ ступами тоски, ни с состояниями болез¬ ненного экстаза... У Гоголя появилась склонность к символическому толкова¬ нию случайных событий, несчастий, невинных поступков, слов и действий окружающих... С годами исчезли при¬ ступы тоски, а вместе с ними и светлые промежутки относительного душевно¬ го здоровья. Болезнь стала развивать¬ ся медленно, но неуклонно. Наиболь¬ ший ущерб она нанесла сфере эмоций. Год за годом эта болезнь делала Гоголя все более холодным, равнодушным, бесчувственным, безразличным к люд¬ ским горестям и печалям, отняла у него живость интереса к событиям». (Лично, 1976, с. 125—126.) «“Какое ты умное, и странное, и больное существо!” — невольно дума¬ лось, глядя на него. Помнится; мы с Михаилом Семеновичем110 и ехали к нему как к необыкновенному, гениаль¬ ному человеку, у которого что-то тро¬ нулось в голове... вся Москва была о нем такого мнения». (Тургенев, 1967, с. 65.) «...За 12 лет перенес 9 аффективных приступов болезни, которые усложня¬ лись от приступа к приступу, принима¬ ли атипичную форму благодаря вклю¬ чению бредовых и кататонических (ступорозных) симптомов (затормо¬ женности)... Сожжение 2-го тома “Мер¬ твых душ” было также совершено во время приступа депрессии с болезнен¬ ным сознанием своей виновности и гре¬ ховности своего творчества... Гоголь страдал аффективно-бредовым психо¬ зом с приступообразным циркулярным течением... Описание этой болезни в психиатрической литературе не было известным и впервые появилось через два года после смерти Гоголя... В пользу циркулярной шизофрении говорит от¬ сутствие подлинных светлых проме¬ жутков, после частых, почти ежегодных приступов, изменения личности и твор¬ чества, утраты творческой свободы и того легкого жизнерадостного искря¬ щегося весельем и юмором гения, ко¬ торым Гоголь владел до начала болез¬ ни. Все это позволяет говорить о том, что у больного в ходе болезни нараста¬ ли изменения личности, выходящие за рамки только ослабления и одряхле¬ ния, которые наблюдаются у больных циркулярных! психозом в более пожи¬ лом возрасте». (Мелехов. 1992, с. 69. 71.) «Таким образом, если из двенадцати творческих лет вычесть эти ежегодные многомесячные депрессии с утратой работоспособности, то просто арифме¬ тически ясно, что в периоды подъема Гоголь должен был работать с гипома- ниакальной сверхинтен.сивностью». (Эфроимсон, 1998, с. 152.) «В соответствии с критериями DSM-IV, заболевание Н.В. Гоголя можно диагностировать как: Ось 1:296.94 — неуточненное аффек¬ тивное нарушение; 323
Ось 11:301.81 — нарцистическое на¬ рушение личности; Ось III: колит; геморрой; хроничес¬ кий-запор; отит; Ось IV: психосоциальный стресс — отсутствует; Ось V: функциональный уровень 41-50. В соответствии с ICD-10 заболевание Н.В. Гоголя представляется как: бипо¬ лярное аффективное расстройство, не- уточненное — F 31.9, возникшее на фоне нарцистического расстройства лично¬ сти — F 60.8». (Лернер и др., 1996, с. 70.) «Шубообразная шизофрения». (Бур¬ но, 1996, с. 21.) Сексуальная сфера «Возможно, что половые влечения Гоголя заменялись мастурбацией. Лом¬ брозо считает это доказанным. Чиж высказывается в пользу этого предпо¬ ложительно. Так или иначе, для сути дела это не имеет значения. Важен пре¬ дыдущий момент отсутствия или пони¬ жения полового чувства, который заме¬ нялся тем или иным извращенным эк¬ вивалентом этого чувства: или онанизмом, или, если онанизма не было — то, во всяком случае, циничес¬ кими переживаниями какого угодно сорта. Известно, что Гоголь любил рас¬ сказывать циничные анекдоты и рас¬ сказывал он их с таким мастерством, с таким удовольствием, что несомненно это было нечто болезненное, а не шут¬ ки грубого человека... Так или иначе, сексуальное чувство резко понижено у Гоголя. Это бросается в глаза как несом¬ ненный факт и стоит в связи с его ши¬ зофренической натурой». (Сегалин, 19266, с. 276.) «Вся загадка личности Гоголя зак¬ лючается в том, что он страдал крайним гипогонадизмом или по-русски — силь¬ ной недостаточностью эндокринной функции половых желез... У Гоголя за всю его жизнь не было никаких связей с женщинами, Гоголь никогда не лю¬ бил, не знает, что такое любовь, что та¬ кое женщины, и в его произведениях любовь меньше всего играет роль: Го¬ голь слишком плохо знает любовь и женщин, чтобы уметь рисовать их в своих произведениях». (Галант, 1927, с. 59.) «По свидетельству врача А.Т. Тара¬ сенкова, который ухаживал за ним пе¬ ред смертью: “...сношений с женщина¬ ми он давно не имел и сам признавал¬ ся, что не чувствовал в том потребности и никогда не ощущал от этого особого удовольствия; онании также не был подвержен”». (Вересаев, 1990, т. 4, с. 489.) Особенности творчества «Страсть к сочинениям пробудилась у Гоголя очень рано и чуть ли не с пер¬ вых дней поступления в гимназию». (Вересаев, 1990, т. 3, с. 359.) «Причина той веселости, которую заметили в первых сочинениях моих, показавшихся в печати, заключалась в некоторой душевной потребности. На меня находили припадки тоски, мне самому необъяснимой, которая проис¬ ходила, может быть, от моего болезнен¬ ного состояния. Чтобы развлекать себя самого, я придумывал себе все смешное, что только мог выдумать. Выдумывал целиком смешные лица и характеры, поставляя их мысленно в самые смеш¬ ные положения, вовсе не заботясь о том, 324
зачем это, для чего и кому от этого вый¬ дет какая польза». (Гоголь, 1901, т. 8, с 24.) «Когда Гоголь начинал писать, то предварительно делался задумчив и крайне молчалив. Подолгу, молча, хо¬ дил он по комнате, и когда с ним заго¬ варивали, то просил замолчать и не ме¬ шать ему. Затем он залезал в свою дыр¬ ку: так он называл одну из трех комнат квартиры, в которой жил с Золотаре¬ вым, отличавшуюся весьма скромными размерами, где и проводил в работе по¬ чти безвыходно несколько дней». (Ве¬ ресаев, 1990, т. 4, с. 30—31.) «...Во мне заключилось собрание всех возможных гадостей, каждой по¬ немногу, и притом в таком множестве, в каком я еще не встречал доселе ни в одном человеке... я стал наделять сво¬ их героев, сверх их собственных гадос¬ тей, моею собственною дрянью». (Го¬ голь, 1901, т. 7, с. 86—87.) «О болезни или о лечении моем вов¬ се не думаю. Болезнь моя так мне была доселе нужна, как рассмотрю поглуб¬ же все время страдания моего, что не достает духа просить Бога о выздоров¬ лении. Молю только его о том, да нис¬ пошлет несколько свежих минут и над¬ лежащих душевных расположений, нужных для изложения на бумагу все¬ го того, что приуготовляла во мне бо¬ лезнь страданьями и многими иску¬ шеньями и сокрушеньями всех ро¬ дов...» (Вересаев, 1990, т. 4, с. 220.) «Уже и теперь мой слабый ум видит пользу великую от всех недугов: мыс¬ ли от них в итоге зреют, и то, что, по- видимому, замедляет, то служит толь¬ ко к ускорению дела. Я острю перо». (Там же, с. 260—261.) «...Он сам в глубокой своей интрос¬ пекции заявляет, что болезнь играла огромную роль в его творчестве... Ко¬ нечно, не меланхолия делала Гоголя Гоголем, хотя нет никаких сомнений, что болезнь положила свою печать на творчество писателя и прежде всего внешне отразилась в тех сравни¬ тельно многочисленных сценах не¬ нормальных действий и состояний,в которых так нередко находятся его персонажи. Душевная болезнь, опья¬ нение, не то сон, не то действитель¬ ность, бредовое состояние, всему это¬ му Гоголь уделил место в своих про¬ изведениях... Тяжелую душевную болезнь или родственные состояния описывает он в “Страшной мести”, в “Портрете”, в “Невском проспекте”, в “Носе”, в “Записках сумасшедшего”, в “Вие”, в “Шинели” и т. д.». (Ерма¬ ков И,Д., вып. XIV, с. 8—9.) «Гоголь не хотел быть тем, кем он был. Он страдал от своего таланта, от своего назначения, которое было ему предуказано свыше — тем, кто распре¬ деляет человеческие способности и силы. Он хотел изменить направление и характер своего писательства, он пы¬ тался создать нечто положительное и назидательное, облечь плотью и кровью человечность прекрасную и нарисовать ее так же ярко и выпукло, как выходи¬ ли у него явления дурные. Но именно это и не давалось ему». (Айхенвальд, 1998, т. 1, с. 74—75.) «Поневоле нам приходится гениаль¬ ность Н.В. Гоголя объяснить болезнью, так как только болезнь может нам объяснить такое резкое уклонение, та¬ кое существенное отличие». (Чиж, 2001, с. 18.) 325
«Интересна половая загадка Гого¬ ля... Он, бесспорно, “не знал женщи¬ ны”, т. е. у него не было физиологичес¬ кого аппетита к ней. Что же было? По¬ разительна яркость кисти везде, где он говорит о покойниках.“Красавица (колдунья) в гробу” — как сейчас ви¬ дишь. “Мертвецы, поднимающиеся из могил”, — которых видят Бурульбаш с Катериною, проезжая на лодке мимо кладбища, — поразительны. Тоже — утопленница Ганна. Везде покойнику него живет удвоенною жизнью, покой¬ ник — нигде не “мертв”, тогда как жи¬ вые люди удивительно мертвы. Это — куклы, схемы, аллегории пороков. На¬ против, покойники — и Ганна, и кол¬ дунья — прекрасны и индивидуально интересны... Поразительно, что ведь ни одного мужского покойника он не опи¬ сал, точно мужчины не умирают. Но они, конечно, умирают, а только Гоголь нисколько ими не интересовался. Он вывел целый пансион покойниц, — и не старух (ни одной), а все молодень¬ ких и хорошеньких». (Розанов, 1990, с. 262.) «Со всех сторон его клянут, / И, толь¬ ко труп его увидя, / Как много сделал он, поймут,/И как любил он — ненавидя!» (Некрасов. «В день смерти Гоголя».) Н.В. Гоголь практически (за исключением, пожалуй, К.Н. Батюшкова —см.) открывает ряд гениальных русских писателей, страдав¬ ших тяжелыми психическими расстройства¬ ми. Можно спорить о конкретном диагнозе, но более вероятна все-таки шизофрения, так как к концу жизни Гоголь распался и как лич¬ ность, и как талант. Но имеет ли точный диагноз столь уж решающее значение? Более важен факт влияния психической болезни на содержание творчества и сам творческий процесс. Русский психиатр В.Ф. Чиж писал: «Если бы душевная болезнь Гоголя не влияла на его творчество, не отразилась бы на его художественной деятельности, психиатри¬ ческое изучение биографии Гоголя имело бы мало значения». Приведенный патографиче- ский материал позволяет утверждать, что подобное влияние имело место и в громадной степени сделало Гоголя тем самым писате¬ лем, которого и знает весь мир. ГОЙЯ (Goya), (Гойя-и-Лусиентес) ФРАНСИСКО ХОСЕ де (1746-1828), испанский живописец и рисовальщик. Его искусство отличалось смелым новатор¬ ством, страстной эмоциональностью, соци¬ ально направленным гротеском. «Мне снился мучительный Гойя, художник чудовищных грез, — Большая насмешка над жизнью, над царством могилы вопрос . » К.Д. Бальмонт. «Аккорды» Наследственность «...Новейшие исторические данные... указывают на очевидную генетическую склонность в его семье к возникнове¬ нию психоза. Так, дед Гойи по линии матери страдал шизофренией, и ранние расследования показывают, что две се¬ стры матери Гойи ходили на прием в сарагосскую больницу в отделение для душевнобольных». (Ноймайр, 1997а, с. 234.) Общая характеристика личности «Уже с 15-летнего возраста ушные заболевания. Физически сильный, как медведь, часто впутывался в драки и 326
г распри. В 1765 г. получил опасную для жизни ножевую рану в спину... В 1781 г. публичная ссора с церковной администрацией. Гойя сначала пришел в состояние чрезмерного возбуждения и раздражения, а затем последовала тя¬ желая депрессия. Болезненное состоя¬ ние продолжалось несколько лет и па¬ рализовало творческую силу Гойи... С 47 лет совершенно глухой. Ушное за¬ болевание протекало с психотическими явлениями. Во время психозов перио¬ ды двигательного и психического бес¬ покойства, чередующиеся с депрес¬ сиями... Много зрительных галлюци¬ наций психотического характера... В 1820 г. тяжелая болезнь с неясным диагнозом, возможно хроническое от¬ равление свинцовыми белилами, “по¬ дагра художников”... Всего у Гойи было три психотических приступа, отличи¬ тельными признаками которых явля¬ лись депрессия, идеи преследования и галлюцинации. Наряду с несчастными случаями отягощение прогредиентной миопией... Оставил после себя около 20 детей, но в живых остался только один сын — Хавьер». (Scharf, 1963, с. 228—232, 277.) «Возглавлял одну из групп прихо¬ жан Сарагосы, постоянно враждовав¬ шую с другими такими же группами. Однажды после сражения, происходив¬ шего ночью, на земле остались лежать трое убитых и несколько раненых, а Гойя, спасаясь от преследования, сроч¬ но покинул город... Работал тореадо¬ ром... Любитель острых ощущений... снова идет молва о серенадах, поедин¬ ках, о его ненасытной жажде приклю¬ чений и бурном образе жизни». (Мы- тарева, 1968, с. 90—91.) «Первый раз он перенес страшную депрессию в 1778 г. Промучившись около трех лет, Гойя оправился... Но лет через десять ему стало совсем плохо: правосторонний паралич, потеря чув¬ ства равновесия, слуха, частично речи и... зрения!.. И пока болезнь не отпус¬ кала Гойю, он страдал частыми голо¬ вокружениями, галлюцинациями и припадками. Уильям Нидерланд (Нью- Йоркский университет в Бруклине) выдвинул гипотезу: “Именно в связи со своей способностью писать с невероят¬ ной быстротой Гойя был обречен более интенсивно поглощать путем вдыхания и даже глотания использовавшиеся им токсические материалы” (сильно ядо¬ витый карбонат свинца)». (Силкин, 1972, с. 48.) «...B возрасте 46 лет был внезапно поражен приступом болезни, причины появления которой не сразу смогли выяснить. Некоторое время Гойя был практически слепым и почти полнос¬ тью парализованным. Он также жало¬ вался на страшную слабость и шум в голове. В конце концов был поставлен диагноз: сифилис. Примерно через год Гойя поднялся с постели, но навсегда с тех пор остался глухим». (Уоллас и др., 1993, с. 76.) «Подводит художника здоровье. Он абсолютно глухой, у него бывают обмо¬ роки, растет раздражительность. “Я настолько раздражителен, — пишет он в письме к другу, — что невыносим для самого себя”». (Безелянский, 1999, с. 64.) «Прежде всего бросается в глаза, что Гойя часто боялся преследования... Вторая ярко выраженная особенность касалась сексуальной жизни Гойи. 327
Бесчисленное количество галантных приключений в Мадриде, к которым он стремился, не испытывая угрызений совести, существенно повлияли на его брак... Третья особенность состояла в том, что он не испытывал социальной гармонии. Будучи молодым человеком, Гойя прослыл хвастуном, задирой и драчуном, что многих пугало, одним словом у него была дурная репутация... Тип его поведения можно характери¬ зовать как склочный или даже пара¬ ноидный <...> речь идет о явно препси- хотической личности, наделенной со¬ ответствующими психопатическими реакциями... Однако более вниматель¬ ный взгляд на многие факты свидетель¬ ствует о проявлении у него инволюци¬ онном или реактивной депрессии <...> у художника был рецидивный, спокой¬ но протекающий психоз, бравший свое начало в шизоидных формах, которые уже проявились в юности в виде пато- гномонического препсихопатического поведения». (Ноймайр, 1997а, с. 224— 226, 232-233, 235.) Особенности творчества «Фантазия, лишенная разума, произво¬ дит чудовище; соединенная с ним, она — мать искусства и источник его чудес» Гойя «От эскизов для королевских гобеле¬ нов Гойя перешел к жанровой живопи¬ си, к быту, но это “быт” не в общепри¬ нятом смысле, не изображение буднич¬ ной действительности, а болезненные сновидения, обвеянные жутью и мра¬ ком. Кисть Гойи вдруг звучит диссо¬ нансом, точно это чья-то другая кисть. Недавно еще казавшаяся таким пест¬ рым праздником жизнь отражается те¬ перь в мозгу Гойи — и без достаточных на то субъективных оснований —- как сказка ужаса и безумия. Прошлое и настоящее одинаково производят на художника впечатление мрачной фан¬ тасмагории, тяжелого кошмара». (Фри¬ че, 1912, с. 101.) «...B гравюрах и рисунках, в роспи¬ сях “Дома Глухого” передает свои кош¬ мары и галлюцинации: он порождает чудовищ, созывает колдуний, он откры¬ вает дверь безумию. Ему подвластны “формы, которые могут существовать лишь в воображении людей”, и, замк¬ нувшись в своей глухоте, он изживает страх одиночества, сражаясь каранда¬ шом и кистью с осаждающими и драз¬ нящими его демонами». (Пийеман, 1998, с. 37.) «Глядя на трагические гротески Франсиско Гойи, Шарль Бодлер (надо сказать, тоже весьма нерадостный поэт) писал: “Гойя — дьявольский шабаш, где мерзкие хари / чей-то выкидыш ва¬ рят, блудят старики, / молодятся стару¬ хи, и в пьяном угаре / голой девочке бес надевает чулки”». (Безелянский, 1999, с. 69—70.) «Тяжелая болезнь (страшные шумы и головные боли, нарушение равнове¬ сия) отрывают художника на два года от работы. Только в начале 1794 года он берется за кисть, но слух потерян, и по¬ терян навсегда. Отрезанный от мира, замкнувшийся в себе, сорокавосьми¬ летний мастер начинает острее чувство¬ вать, глубже понимать, вдумчивее ра¬ ботать. В середине 1790-х годов в твор¬ честве Гойи происходит перелом. Мрачные стороны испанской действи¬ тельности встают перед ним во всей их 328
неприкрытой наготе». (Мытарева, 1968, с. 92.) «Случается и так, что больной перено¬ сит психотические приступы шизофре¬ нии и выходит из них иным человеком, но без грубого дефекта личности, вынося из бездны психоза стремление исследо¬ вать неведомые ему до того глубины. Воз¬ можно, приступы болезни по-своему по¬ могли творчеству... Ф. Гойи...» (Волков, 2000, с. 443.) «Гойя будет жить, так и не приспосо¬ бившись ни к одному из двух миров — ни к миру традиции, ни к миру культу¬ ры, — то есть без надежного убежища, в непрерывном смятении и неуверенности. Глухота доведет все это до границ пато¬ логии, замкнув в томительном одиноче¬ стве человека, который по складу своего темперамента должен был жить средою, постоянно чувствовать прикрытие среды и ее давление — только тогда он откли¬ кался, выказывая самые личностные сто¬ роны своего существа. А жизненный шок, в который повергает его перемена окружения, дает удивительный резуль¬ тат: вырвавшись из традиций, в том чис¬ ле и из традиций живописи, в которых он жил до этого, обязавшись взирать на все из отдаленных областей рассудка и не принимать первичного, Гойя высвобож¬ дает и как бы пробуждает от спячки свою самобытность. Все историки единодуш¬ но признают совпадение между перехо¬ дом Гойи в новую социальную среду и по¬ явлением его великой живописи, состо¬ ящей из новшеств и дерзновений, которые, обгоняя друг друга, стремятся вперед, достигают пределов искусства, преступают эти пределы и пропадают в чисто маниакальном произволе». (Орте¬ га-и-Гассет, 1991, с. 533—534.) Оставим в стороне дискуссионный вопрос об инфекционных и возможных соматических заболеваниях, которыми страдал Гойя во второй половине жизни. С психиатрической точки зрения более интересна патология личности у молодого художника. Мы имеем дело со специфическим расстройством лич¬ ности, возникающим обыкновенно в подрос¬ тковом возрасте и сопровождающимся от¬ сутствием критики к патологическим осо¬ бенностям своего поведения. Отдельные подтипы личностных расстройств пред¬ ставляют собой относительно гетероген¬ ные образования с размытыми границами как друг с другом, так и с нормой. На основа¬ нии большинства симптомов можно гово¬ рить о наличии у Гойи параноидного рас¬ стройства личности, хотя для нас важнее сам факт соединения психопатологии и ге¬ ниальности. ГОЛДСМИТ (Goldsmith) ОЛИВЕР (1728—1774), английский писатель-сен¬ тименталист. «Все члены его семьи отличались ра¬ сточительностью... Сам Оливер рос мальчиком, который не обещал ничего хорошего. Хотя он и стал рано писать стихи, но в школе считался “непроби¬ ваемо глупым”; по словам его сестры отличался “необъяснимым чередовани¬ ем приступов радости и уныния”. Та¬ ким психическим состоянием можно объяснить его мальчишеский побег из дома на шесть недель, a также последу¬ ющие продолжительные ртранствова- ния по континенту... В его характере преобладала в сильной степени выра¬ женная склонность к безделью. А снис¬ ходительные биографы видели в нем в 329
г. первую очередь гения, осужденного перебиваться с хлеба на квас и сочинять где-нибудь на чердаке свои бессмерт¬ ные творения. Молодой человек, разу¬ меется, должен был бы лучше исполь¬ зовать предоставляющиеся ему шансы устроиться в жизни, если считать идеа¬ лом жизни счастье, и никто еще не те¬ рял эти шансы более порочным обра¬ зом, чем Голдсмит. Он был зачислен в колледж, несмотря на то, что считался в учебе “тупицей”. Но ни тогда, ни поз¬ же он не ударил пальцем о палец, пред¬ почитая существовать за счет родствен¬ ников. Занятие литературой соответ¬ ствовало его характеру лентяя и бродяги, и деньги лились на него пото¬ ком, как только он что-нибудь опубли¬ ковывал. В последние годы жизни Голдсмит получал до 800 фунтов в год, но жил в бедности, покупая в долг даже молоко, и умер, оставив 2000 фунтов долга, занятых им у друзей без малей¬ шего намерения когда-нибудь распла¬ титься с ними... Голдсмит умер от ка¬ кой-то нервной болезни, которая про¬ являлась сильными болями в лобной части головы». (Nisbet, 1891. с. 99— 100.) «Неказистый на вид, перенесший в детстве оспу, терявшийся на людях, скованный и косноязычный, чуждый каких бы то ни было потуг на светс¬ кость и прекрасно чувствовавший себя среди бедняков — и по сей день изображается иными биографами как чудак без царя в голове, безалаберный и непутевый... Этот “чудак” не посвя¬ тил ни одного произведения знатному лицу — случай по тем временам ис¬ ключительный, не принял ни выгод¬ ных предложений от правительства, ни милостей меценатов. Чудачества и странности тоже были, но они помога¬ ли ему выжить, остаться самим со¬ бой... Немалд испытал и повидал, прежде чем взяться за перо. На после¬ дние гроши, собранные родственника¬ ми, он едет в Эдинбург изучать меди¬ цину, откуда перебирается вскоре в Голландию, в Лейденский универси¬ тет, но, не проучившись и года, от¬ правляется пешком в странствия по Европе... Его письма полны жалоб на непосильный труд, на постоянную спешку. К сорока годам здоровье пи¬ сателя было подорвано, и последние десять лет он беспрерывно и мучитель¬ но болеет — астма, больные легкие, больное горло, ревматизм, болезнен¬ ная раздражительность... Теперь он путешествует по курортам, тщетно ища облегчения, а его корреспонден¬ тами становятся врачи, которым он подробно описывает свои страдания и предпринятое лечение. В этом смысле маршрут его героя, Мэтью Брамбла, и подробные описания недугов, которы¬ ми он потчует доктора Льюиса, авто¬ биографичны, но только в романе все это изображено в комическом ключе, чТо свидетельствует о большом муже¬ стве автора, сумевшего возвыситься над своим горестным уделом и извлечь из него столь забавную пищу». (Ингер, 1972, с. 9—10, 12.) «По настоянию родных он стал гото¬ виться к духовному званию, но не вы¬ держал экзамена... врожденное легко¬ мыслие и пристрастие к картам пре¬ граждали ему в этот период жизни путь к какому бы то ни было определенному занятию. В 1755 г. начинается его ро¬ мантическое пешеходное странствие по 330
Европе, породившее лучшую из его поэм: “Путешественник”». (Венгерова, 1993а, с. 210.) «Одаренный, но неустойчивый пси¬ хопат со страстью к бродяжничеству и циклоидным складом характера. Гипо- маниакальный темперамент. Легко¬ мысленный мот, при личных контак¬ тах — простодушен и наивен. К концу жизни депрессивен; возможно даже за¬ маскированное самоубийство». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 373.) Мы без особого внутреннего сопротивле¬ ния соглашаемся с диагнозом «умственная отсталость» в отношении какого-нибудь художника и совсем не удивляемся, когда встречаем его у монархов. Но сочетание ум¬ ственной отсталости с литературным творчеством?! Однако легкие степени ум¬ ственной отсталости («атипичная олигоф¬ рения») могут проявляться лишь в некото¬ рых сферах жизни и не мешать развитию других, в частности, литературных способ¬ ностей. Известный немецкий психиатр 3. Крепелин недаром допускал, что «олигоф¬ рен может, несомненно, больше, чем знает». Во всяком случае, некоторые патографии не¬ вольно заставляют допустить подобную возможность. У Голдсмита можно предполо¬ жить в основном благополучно компенсиро¬ вавшийся в юности период легкой умствен¬ ной отсталости. Но в последующем по¬ стоянно продолжали доминировать инфантильные черты с эмоциональной не¬ устойчивостью и нарушением влечений. ГОЛУБКИНА АННА СЕМЕНОВНА (1864—1927), русский скульптор, творив¬ шая преимущественно в духе импрессио¬ низма и стиля модерн. Общая характеристика личности «...Полнейшая непрактичность и не¬ умение устраивать свои дела... Личные же расходы у нее были минимальные. Она не замечала, что ест, во что одева¬ ется. Костюм всегда состоял из серой юбки, блузы и фартука. В парадных случаях снимался только фартук... Пи¬ талась часто одним чаем с хлебом, или варила на несколько дней суп... Худож¬ ники и знакомые удивлялись мрачнос¬ ти ее характера». (Губина, 1983. с. 142, 151.) «Она постоянно курила, курила крепкий табак домашнего “самосада”... А.С. Голубкина не выходила замуж и не имела своей личной семьи». (Глаго¬ лева, 1983, с. 257, 262.) «К мужчинам и женщинам она отно¬ силась без различий. Тот и другой для нее был просто только человек. Ника¬ ких увлечений у нее ни в школьный период, ни в зрелом возрасте не было. В этом отношении она была совершен¬ ный младенец». (Губина, 1983, с. 149.) К вопросу о психическом заболевании «После первой поездки в Париж, ко¬ торая из-за болезни оказалась кратков¬ ременной (1895—1896), А.С. Голубки¬ на в сопровождении Е.С. Кругликовой в конце 1896 года вернулась в Москву, где была помещена в клинику профес¬ сора С.С. Корсакова. В клинике она пробыла недолго. Перез две недели, по настоятельной просьбе Анны Семенов¬ ны, ее забрала сестра и увезла сначала в Зарайск, а затем в Сибирь». (Коровин, 1983, с. 27.) «С вокзала Кругликова поехала с Голубкиной к себе на квартиру на Ма¬ 331
лую Никитскую. Анна прожила у нее несколько дней. Она по-прежнему воз¬ буждена, нервно курит, уверяет, что совершенно здорова и непонятно, для чего ее опекают и держат взаперти, хотя уйти не пытается. Видеть никого не желает... На следующий день ее помес¬ тили в психиатрическую клинику про¬ фессора С.С. Корсакова... Голубкина вновь повторяла, что вполне здорова и не знает, почему она здесь находится, заметив, что у нее есть враги, которые преследуют ее, строят козни... В исто¬ рии болезни написано, что она страда¬ ет душевным расстройством в форме первичного помешательства. Печаль¬ ный диагноз, к счастью, не подтвердив¬ шийся. Физически здоровый организм, крестьянская закалка помогли быстро выйти из нервного кризиса, одолеть недуг. Но в начале пребывания в кли¬ нике она “страдала сильным негативиз¬ мом”... Позже, в Москве, Лев Никола¬ евич Толстой, заговорив с художником Николаем Ульяновым о Голубкиной, скажет: “Я слышал, что она хотела по¬ кончить самоубийством в Париже. Как это было?” И Ульянов сообщит извест¬ ные ему подробности: “Сначала она бросилась в Сену. Ее спасли. Потом — отравилась. — Чем? - спросит Тол¬ стой. — Серниками...” Серными спич¬ ками... Но все это уже легенда. Верно лишь то, что Анна Голубкина была на грани самоубийства». (Добровольский, 1990, с. 116-119.) «Часто у нее случались приступы необъяснимой тоски, которой она зара¬ жала окружающих. И тогда уже друзья не ходили к ней, и она оставалась одна со своей страшной тоской, длившейся иногда месяцами... Во время револю¬ ции 1905 г. бросалась навстречу каза¬ кам, повисала на сбруе коней, умоляла не стрелять в людей. Быть может, эти безумные поступки Голубкиной заста¬ вили признать ее психически ненор¬ мальной, когда она была привлечена к суду за хранение и распространение не¬ легальной литературы. Ее отпустили». (Копшицер, 1972, с. 287.) «В марте 1907 года А.С. Голубкина была заключена в зарайскую тюрьму, где в знак протеста объявила голодов¬ ку. Через несколько дней по болезни ее выпустили на поруки. 12/25 сентября 1907 года состоялся суд в Рязани (при закрытых дверях), приговоривший А.С. Голубкину к годичному заключе¬ нию в крепость, но кассации, поданные адвокатом П.П. Лидовым, были удов¬ летворены: по болезни обвиняемой дело было прекращено». (Коровин, 1983. с. 65.) [Март 1907 г.] «Начальник зарайс¬ кой тюрьмы направил секретное доне¬ сение начальнику Рязанского губерн¬ ского жандармского управления. Он писал: "... Со дня заключения (23 мар¬ та) Голубкиной в тюрьму и по день ос¬ вобождения (27 марта) она не прини¬ мала совершенно никакой пищи, кро¬ ме воды. Состояние ее было в высшей степени возбужденное; на другой день заключения у нее появились истеричес¬ кие припадки, выражавшиеся в визг¬ ливых истерических рыданиях; при¬ падки эти были прогрессивны, а 26 чис¬ ла припадок начался в 2 часа ночи и продолжался до 8 часов утра. Опа при¬ шла в полное изнеможение. Пригла¬ шенный врач Георгиевский, по освиде¬ тельствовании ее, нашел, что припад¬ ки эти у нее развились в высокой 332
степени и что она близка к умопомеша¬ тельству, почему просил немедленно отправить ее в больницу...”. В справке, подписанной доктором Осиповым, го¬ ворилось, что А.С. Голубкина находи¬ лась в психиатрической клинике Мос¬ ковского университета с 8 по 25 янва¬ ря 1896 года и страдала душевным расстройством в форме первичного по¬ мешательства... Доктор Осипов по¬ зднее — в феврале 1908 года — ответит на запрос помощника начальника Ря¬ занского губернского жандармского управления. Он сообщит, что “зарайс¬ кая мещанка скульпторша” Анна Семе¬ новна Голубкина была помещена в клинику “с ясным сознанием, но опре¬ деленно выраженным бредом пресле¬ дования; она обвиняла своих подруг в намеренно дурном с ней обращении, в постоянных над ней насмешках и в пре¬ небрежении”, что она “постоянно и на¬ стоятельно требовала своей выписки из клиники” и была “выписана сестрою без изменения ее болезненного состояния”». (Добровольский, 1990, с. 231, 234.) «Иногда она чувствовала, что забо¬ левает — задумывалась, тосковала, как-то темнела вся — и жаловалась на свое душевное состояние. Говорила, что в такие дни боится работать: “можно испортить все”, — и бежала из мастер¬ ской... Рассказывала о своей мудрой и строгой матери, смерть которой вызва¬ ла у нее душевное заболевание». (Чул¬ кова, 1983, с. 296, 299.) «Летом 1915 года она заболела не¬ рвным расстройством — тосковала,все рисовалось в мрачном свете, мучила бессонница. Оказалась в частной кли¬ нике Саввей-Могилевич на Девичьем поле». (Добровольский, 1990, с. 315.) Особенности творчества «Только по временам являлась воз¬ можность что-нибудь выполнить. Но планы крупных работ так и не при¬ шлось ей осуществить, а жажда рабо¬ тать и творить у нее была огромная. И ей всю жизнь пришлось подавлять в себе эту жажду творчества. А это так мучительно и обидно! Это, я думаю, и сделало ее такой нервной и доводило до психических заболеваний». (Губина, 1983, с. 141.) «Повышенная эмоциональность, даже одержимость художницы приво¬ дила подчас к очень субъективным спорным решениям образа, к превыша¬ ющим меру экспрессии и деформации. Но те же самые эмоциональность и страстность давали возможность ху¬ дожнице пробиться к истине, которая никогда не лежит на поверхности явле¬ ний и которая дороже всего». (Трифо¬ нова, 1976, с. 38—39.) ПеренесенныйА.С. Голубкиной в 1896 г. пси¬ хотический эпизод можно рассматривать как манифестацию шизоаффективного рас¬ стройства по смешанному типу с повторны¬ ми суицидальными попытками, которые по¬ требовали срочного возвращения на родину и госпитализации в психиатрический стаци¬ онар. В последующие годы ее эмоциональная и поведенческая неадекватность (приступы бредового возбуждения и депрессий) проявля¬ лась еще неоднократно. Страстное увлече¬ ние искусством носило характер моноидеи, а весьма заметную «превышающую меру эксп¬ рессию и деформацию» скульптурных компо¬ зиций, о которой говорят критики, можно отнести на счет определенной психической патологии (бредовое восприятие объекта). Вместе с тем именно это своеобразие скулъп- 333
турного решения образа и придает работам Голубкиной неповторимый и легко узнавае¬ мый облик — основную черту любого талан¬ тливого произведения. ГОМЕР (от XII до VII вв. до и. э.), ле¬ гендарный эпический поэт Древней Гре¬ ции, с именем которого связывают две ве¬ личайшие поэмы древности, стоящие у ис¬ токов европейской литературы, — «Илиаду» и «Одиссею». Античные биогра¬ фы изображают Гомера слепым странству¬ ющим певцом. «Очами он ослеп, но духом он прозрел, И тьма его полна немеркнущего света». В. Гюго. «Слепому поэту», 1842 «И не только за Сократа, но и за мно¬ гих других приходилось раскаиваться афинянам: с Гомера они (по словам Ге- раклида) взяли 50 драхм пени, кат? с сумасшедшего». (Диоген Лаэртский, 1979, с. 117.) «Согласно преданию, изложенному в надгробной эпиграмме Алкея Мессен- ского, повесился...» (Чхартишвили, 1999. с. 471.) «Из тварей, которые дышат и полза¬ ют в прахе, Истинно в целой вселенной несчаст¬ нее нет человека». (Гомер) Гомер принадлежит к тем историческим фигурам, о которых все знают, но которых мало кто читал. Другими словами — лич¬ ность, известная всем на протяжении не¬ скольких тысяч лет! При этом практически никаких биографических сведений о нем не со¬ хранилось, включая место (за честь назы¬ ваться родиной Гомера спорили, по предани¬ ям, семь городов) и время рождения (антич¬ ные источники определяют его по-разному — от XII до VII вв. до н. э.). Тем более примеча¬ тельно, что даже при таких обстоятель¬ ствах легко рождается и передается из века в век миф о его «сумасшествии». Видимо, очень трудно было представить себе столь великого человека психически совершенно здо¬ ровым. ГОНГОРА-И-АРГОТЕ (Gongora у Argote) ЛУИС де (1561 — 1627), испанс¬ кий поэт. Зачинатель аристократической поэтической школы в испаноязычиой ли¬ тературе (гонгоризм). Общая характеристика личности «Тружениклюбовной нивы, / Жиля только для нее. / Десять лет ей лучших отдал, / Все имение свое». (Луис де Гон¬ гора) «...Приняв духовный сан, стал пре¬ бендарием собора. В этот период Гон¬ гора писал легкие, изящные стихи, пре¬ имущественно романсы, и вел настоль¬ ко легкомысленный образ жизни, что в 1589 г. епископ назначил следствие о его поведении... Но уже вскоре у него развилось страдание мозга, заставив¬ шее его искать более спокойной долж¬ ности. В 1611 г. ...получил место почет¬ ного капеллана короля и со следующе¬ го года поселился при дворе в Мадриде. Разочарованный в придворной жизни и удрученный болезнью, он покинул свой пост в 1623 г. и вернулся в Кордо¬ ву, где вскоре сошел с ума и умер». (Смирнов, 1993, с. 227.) «У вас узелков так много, / мои лю¬ бовные сети, I и все же отныне больше / причин у меня для смерти. / Разверз¬ 334
нись, прими, пучина, / меня и мою кру¬ чину». (Луис де Гонгора) «В 1926 году поэт потерял память, заболев расстройством мозгового кро¬ вообращения. Гонгора, непонятый со¬ отечественниками, больной, несчаст¬ ный и весь в долгах, умер утром 23 мая 1627 года в своей родной Кордобе. На его смерть Сервантес написал такие строчки: “Это приятный, всем любез¬ ный, острый умом, звучный и глубокий, лучший из поэтов, виденных Фебом”». (http://souvorova.narod.ru/gongora. htm) Особенности творчества «...Поэт, отказываясь от реалистичес¬ кого метода, прибегает к нарочитому усложнению синтаксиса, перегружает стихи мифологическими образами, вво¬ дит множество неологизмов, сложных метафор и перифраз, затемняющих смысл. Эти произведения положили начало антиреалистическому направ¬ лению в испанской поэзии — гонгориз- му». (Плавскин, 1964, с. 251—252.) «Несмотря на то что при жизни не было опубликовано почти ни одного поэтического произведения, в то же время в рукописном виде они суще¬ ствовали, ими зачитывались, и о них постоянно говорили». (МЭБ, т. 3, 2002, с. 52.) Имя далеко не каждого поэта дает наиме¬ нование литературному направлению. Гон- гора-и-Арготе в обывательском смысле сло¬ ва, разумеется, «сума не сходил». Развивший¬ ся амнестический синдром («потерял память») после перенесенного «расстрой¬ ства мозгового кровообращения» — явление в пожилом возрасте достаточно обычное. ГОНКУР (Goncourt) де, ЭДМОН (1822-1896) и ЖЮЛЬ (1830-1870), братья, французские писатели, сочетав¬ шие принципы реализма и натурализма. По завещанию Эдмона Гонкура в 1896 г. основана Гонкуровская академия. «Гений, — это талант умершего человека». Эдмон Гонкур «Неразлучные с детства, преданные всегда одним и тем же занятиям, имев¬ шие во всем и ко всему одинаковые вку¬ сы и наклонности, они представляют единственный в своем роде пример иде¬ ального литературного сотрудниче¬ ства». (ЭСБ Биографии, т. 4, с. 230.) «Свое литературное сотрудничество начали довольно рано: Эдмон занимал¬ ся структурой произведения, а Жюль — стилем». (МЭБ, 2002, т. 3, с. 53—54.) «Овдовевшая мать оставила сыновь¬ ям достаточно средств, которые позво¬ лили братьям жить в скромном ком¬ форте без необходимости обязательной работы. Братья немедленно начали ве¬ сти жизнь эстетов... В своей парижской квартире они пытались организовать образцовое домашнее хозяйство, но их жизнь состояла из непрерывных рас¬ стройств желудка, бессониц и неврас¬ тении». (CD Britannica 2000.) «В шумном и полном соблазнов Па¬ риже братья вели уединенную, чуть ли не отшельническую жизнь, и хотя име¬ ли довольно широкий круг литератур¬ ных знакомств, у них не было близких друзей; не знали они и сильных любов¬ ных увлечений, ни один из них не об¬ завелся семьей... В конце 60-х годов Жюль Гонкур заболел душевным рас¬ 335
стройством, быстро приведшим его к полному распаду личности...» (Шор, 1972, с. 8, 20.) «Оба брата были нервозными, сверх¬ чувствительными людьми, поддержи¬ вающими свою невротичность». (Goncourt E.D.; цит. по Lange-Eich- baum. Kurth, 1967, с. 873.) «Невроз у обоих братьев». (Grasset, 1907.) «Переживший его Эдмон в течение нескольких лет не в силах приняться ни за какую большую работу. Он не остав¬ ляет только “Дневника” и продолжает вестй его изо дня в день. Лишь в 1877 году он публикует написанный те¬ перь уже им единолично роман “Девка Элиза”, вновь обнажающий “жестокую реальность”». (Шор, 1964, с. 17.) «После смерти Жюля в 1870 г. вкус к патологии, изощренность манеры все сильнее обнаруживаются в романах Эдмона Гонкура... В последнем романе Эдмона Гонкура — “Шери” (1884) — интерес к патологическому психологиз¬ му приближает книгу к истории болез¬ ни». (Потапова, 1991, с. 266—267.) «Гонкуровские герои нервны, впе¬ чатлительны, легко ранимы. У некото¬ рых из них эти черты соединяются с большим творческим дарованием (пи¬ сатель Шарль Демайи, художник Паз де Кориолис) — по идее Гонкуров, ис¬ тинный талант немыслим без “невро¬ за”». (Шор, 1964, с. 14.) К необычному писательскому феномену следует и подходить с нестандартных пози¬ ций. Так, в психоанализе существует поня¬ тие — «псевдовзаимность», когда члены од¬ ной семьи объединены способностью удовлет¬ ворять невротические потребности друг друга, что полностью подходит к братьям Гонкурам. Можно даже говорить о своеобраз¬ ном взаимном «псевдонарциссизме», на кото¬ ром держался творческий дуэт. Как только этот симбиоз был нарушен смертью млад¬ шего брата, надолго прекратилось творче¬ ство старшего. Когда же он вновь взялся за перо, то был уже в большей степени невро¬ тиком, чем раньше, так как оказался лишен¬ ным защитных и компенсирующих механиз¬ мов, что и нашло отражение в его произведе¬ ниях. ГОНЧАРОВ ИВАН АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1812—1891), русский писатель и литературный критик. Вошел в историю мировой литературы как мастер реалисти¬ ческой прозы. Служил в канцелярии гу¬ бернатора, в департаменте внешней тор¬ говли; с 1856 г. стал цензором и затем глав¬ ным редактором официозной газеты «Северная почта». Наследственность [Отец] «Неравный брак его на моло¬ денькой девушке не обещал здорового потомства, и действительно в детях его заметны следы неуравновешенности натуры и даже вырождения. Вообще, это была, по признан .ю А.Н. Гончаро- ва’и, “психически больная и нестойкая семья”». (Чешихин, 1997, с. 282.) «Отец очень религиозен, по семей¬ ным рассказам, был человек ненор¬ мальный, меланхоличный, часто заго¬ варивался. Брат Гончарова, Николай Гончаров, был явно психически боль¬ ной человек, часто перед 2-мя сальны¬ ми свечами сидел он целыми часами и громко разговаривал сам с собой. Он был постоянно задумчив... Отличался 336
г чрезвычайной подозрительностью... Сестра Гончарова, Анна Музалевская, была по словам психиатра Левенштей- на — истеричкой... Говоря вообще о Гончаровском роде, охарактеризуем словами Александра Гончарова: “Это была психически больная и нестойкая семья”. ...Мать Евдокия Матвеевна... была жестокая женщина (круто рас¬ правлявшаяся со своими детьми...)». (Сегалин, 1925а, с. 53—54.) Общая характеристика личности «Так и в характере И.А. Г. с годами сказались отрицательные черты невра¬ стенической неуравновешенности и даже признаки настоящей мании пре¬ следования. Но в то же время уже в дет¬ стве были заметны в Г. задатки огром¬ ной впечатлительности и исключитель¬ ной наблюдательности, составлявшие основное в элементах его творческого духа». (Чешихин, 1997, с. 283.) К вопросу о психическом заболевании «В литературных и светских круж¬ ках Петербурга давно ходили толки о том, что автор “Обрыва” заподозрил своего ближайшего сверстника Турге¬ нева в похищении у него замысла лица Базарова, так как его собственный ни¬ гилист был им задуман давно, раньше появления “Отцов и детей”. И в начале семидесятых годов эта идея особенно сильно бродила в его душе... Я слышал от тех же лиц, что в половине семиде¬ сятых годов писательская подозритель¬ ность все в том же направлении дошла до того, что Гончаров видел во многом, выходившем тогда из-под пера париж¬ ских натуралистов, приятелей Тургене¬ ва, подкопы под него; находил у них даже свои сюжеты и замыслы лиц». (Боборыкин, 1986, с. 494.) «Чем-нибудь из этих своих свойств Тургенев, вероятно, бессознательно уязвил и Гончарова, и на этой почве у последнего выросла так называемая навязчивая идея, подобная той, кото¬ рой, как ныне оказывается, страдал драматург Стриндберг. Такая идея, как известно, сначала является лишь вре¬ менами, отгоняемая рассудком, но за¬ тем рассудок перестает с нею бороться, и она овладевает вполне сознанием сво¬ ей жертвы и образует своего рода безум¬ ный круг представлений, в котором уже все ей подчиняется и ею внушается... Так было и с Гончаровым, который во¬ обще отличался мнительностью. Это состояние его, как видно из писем к С. А. Никитенко, дошло до своего апогея в 1869 году...» (Кони, 1989, с. 67—68.) «Бред преследования». (Мендельсон, 1927, с. 68.) [Из письма от 31.12.1855 г.] «Ханд¬ ра гложет до физического расстрой¬ ства... [Из письма от 25.05.1868 г.] За¬ будьте навсегда все, что я говорил о сво¬ их галлюцинациях, и я забуду и отныне никогда — что бы ни случилось со мной — ни слова не произнесу о моих снах. Это бред и останется бредом. Мне теперь уже покойнее, а будет, бог даст, и совсем покойно... [Из письма 1869 г.] Живу ночью, а днем сплю, потому что страдаю бессонницей и крайним раз¬ дражением нерв и приливами...» (Гон¬ чаров, 1952, с. 293, 367, 386.) «Начиная с шестидесятых годов, пе¬ реписка его и воспоминания о нем раз¬ ных лиц свидетельствуют, что в его ха¬ рактере, ранее более спокойном и об¬ 337
щительном, все сильнее проступали чисто неврастенические и ипохондри¬ ческие свойства... Ему мерещатся всю¬ ду происки врагов, им овладевает на¬ стоящая мания преследования. Его не¬ отступно томит боязнь, что против него где-то ведется какая-то сложная интри¬ га мнимых друзей, над ним в тиши из¬ девающихся, и все они задаются целью, в особенности Тургенев, Ауэрбах и др., выкрасть содержание его романа, что¬ бы опередить в печати. В этом расстрой¬ стве им овладевают, наконец, мысли о самоубийстве...» (Чешихин, 1997, с. 308, 313.) «Страдал несомненной душевной бо¬ лезнью». (Ганнушкин, 1971, с. 761.) «...Жил он одиноким, почти анахоре¬ том, в довольно скучной обстановке, все время в одной и той же сумрачной квар¬ тире на Моховой, во дворе, в первом эта¬ же, в которую не проникало Солнце». (Барсов, 1986, с. 516.) «Перед нами крупнейший писатель, и притом представитель редкого лите¬ ратурного бесстрастия, который вместе с тем сплошь да рядом находился на границе настоящего безумия. Происхо¬ дя из патологической семьи, некоторые члены которой даже кончили жизнь в доме для умалишенных, Гончаров был психопатически-мнительным челове¬ ком (главным образом в связи с состо¬ янием погоды), одержимый по време¬ нам определенно-выраженной манией преследования». (Венгеров, 1993, с. 138.) Особенности творчества «Эйдетизм как предпосылка к худо¬ жественному творчеству». (Кузнецов, Лебедев, 1972, с. 169.) «...Лица не дают мне покоя, приста¬ ют, позируют в сценах, я слышу отрыв¬ ки их разговоров — и мне часто каза¬ лось, прости господи, что я это не выду¬ мываю, а что все это носится в воздухе около меня, и мне только надо смотреть и вдумываться». (Гончаров, 1952а, с. 140.) «...Устойчивость воображения надо допустить в писателе Гончарове: изве¬ стно из его автобиографии, что он имел обыкновение вынашивать целый роман в голове, даже с разделением на главы. Лишь тогда Гончаров садился писать и, конечно, писал очень скоро». (Энгель- мейер, 1911, с. 28.) «“В моей работе, — писал он Стасю¬ левичу из Мариенбада, — мне нужна простая комната, с голыми стенами, чтобы ничто даже глаз не развлекало, а главное — чтоб туда не проникал ни один внешний звук, чтобы вокруг была могильная тишина и чтобы я мог вгля¬ дываться и вслушиваться в то, что про¬ исходит во мне, и записывать. Да, ти¬ шина безусловная, и только”. ...Нако¬ нец, на творчество его влияли и физические недуги. Нервная воспри¬ имчивость, сидячая по необходимости жизнь и сильная склонность к просту¬ де отражались на его настроении иног¬ да в чрезвычайно сильной степени». (Кони, 1989, с. 59-60.) Существует мнение, что на творчестве И.А. Гончарова его психическое расстройство никак не отразилось. «Романы Гончарова дажеутомляют своей нормальностью. Меж¬ ду тем это был полусумасшедший человек с тяжелейшими депрессиями и маниями». Сде¬ лаем только одно дополнение: сам творче¬ ский процесс у Гончарова, как мы видим, бе¬ 338
зусловно испытал патологическое влияние. В диагностическом плане, видимо, можно ду¬ мать о хроническом бредовом расстройстве, так как симптомы психического заболевания писателя в наибольшей степени соответ¬ ствуют этим критериям. При шизофрении бред обычно имеет более причудливое и не¬ лепое содержание, шире представлены галлю¬ цинации, формальные расстройства мышле¬ ния и признаки снижения личности. ГОРОВИЦ (Horowitz) ВЛАДИМИР САМОЙЛОВИЧ (1904—1989), американ¬ ский пианист, представитель романтичес¬ кого стиля исполнения. Родился в России, с 1928 г. в США. «Горовиц был бисексуалом, ипохон¬ дриком и страдал временами маниа¬ кально-депрессивными расстройства¬ ми... В 1953 году к депрессии Горови¬ ца, вызванной недоброжелательными отзывами в печати, прибавилась боязнь того, что один из участившихся присту¬ пов колита случится с ним во время выступления. Все это обусловило ис¬ чезновение пианиста на двенадцать лет из поля зрения публики. В начале 80-х годов чрезмерная зависимость от ле¬ карств сказалась на игре Горовица, и он вынужден был сделать перерыв в выс¬ туплениях — на этот раз только на пол¬ тора года». (Дональдсон, 1995, с. 80.) «...Мы обменялись крепким рукопо¬ жатием. В отличие от многих пианис¬ тов Горовиц не боялся, что кто-нибудь повредит ему пальцы. ...В характере пианиста нелицеприятные черты — капризность, нарциссизм, высокоме¬ рие, лень, переменчивость настроений, пренебрежение к личности собеседни¬ ка. Отсюда — традиционный вывод о демонизме Маэстро», (http://forums. ng.ru/post/extheme) Особенности творчества «Он дает бесчисленные концерты для сбора средств на борьбу с фашизмом и за это в 1944 году получает американс¬ кое гражданство. Он играет много и ча¬ сто — до тех пор, пока в 1953 году сно¬ ва не наступит депрессия. Тосканини уже нет в живых — никто не в силах заставить его вернуться к выступлени¬ ям. Горовиц официально заявляет о прекращении своей карьеры. Правда, спустя некоторое время он разрешает компании CBS оборудовать у него дома мини-студию, где записывает на плас¬ тинки неброские сонаты Скарлатти и Черни — музыку, которая до тех пор считалась пригодной только в качестве учебного материала... Горовиц возвра¬ щается на концертную эстраду только в 1965 году — известие об этом вско¬ лыхнуло весь музыкальный мир, в Нью-Йорке за билетами с ночи выстро¬ илась такая очередь, что сюжет об этом попал в сводку новостей... Часто случа¬ ющиеся отмены концертов раздражают антрепренеров. Несмотря на маску са¬ моуспокоенности, кажется, что артист не уверен в себе — в контрактах он вся¬ кий раз оговаривает право на отмену концерта чуть ли не в последний мо¬ мент. В 1975 году он снова “уходит”, в 1981-м — возвращается, чтобы вскоре опять прервать концерты... По свиде¬ тельству немногочисленных друзей 'Го¬ ровица, имевших счастье слушать его в семейном кругу, Горовиц помнил наизусть чуть ли не всю существующую музыку — не только все сонаты Бетхо¬ 339
вена, но и оперы Вагнера и квартеты Брамса. Если не существовало клави¬ ра — мог подобрать по памяти. И при таком сверхсвободном обращении с материалом на протяжении жизни его репертуар публичных выступлений только сужался!.. Он играл до самого конца. И все это время, весь свой арти¬ стический марафон, начиная с далеко¬ го дебюта 1921 года в Харькове и кон¬ чая записью, сделанной у него дома за несколько дней до смерти, в 1989 году, он стремился к тому, чтобы свести вое¬ дино в своей игре “здравый смысл, сер¬ дце и технику”». (http://ivww.sem40.ru/ famous2/e362. shtml). Как видим, периодические депрессивные приступы (видимо, протекающие в рамках рекуррентного депрессивного расстройства) у Горовица не помешали творческому разви¬ тию гениального пианиста. ГОРЬКИЙ МАКСИМ (наст, имя и фам. Алексей Максимович Пешков) (1868— 1936), русский писатель, публицист, об¬ щественный деятель. Одна из ключевых фигур литературного рубежа XIX—XX столетий («серебряного века») и литера¬ туры советского периода. Оказал большое влияние на формирование теории социа¬ листического реализма. Наследственность [Дед по отцовской линии] «...был офицером русской армии при Нико¬ лае I, который, впрочем, лишил его это¬ го чина за жестокость с солдатами. Если вспомнить то время, когда Николаевс¬ кий режим отличался вообще суровос¬ тью в военных сферах, то каков должен был быть этот поручик-дед Горького, если даже Николай лишил его чина за жестокость. Надо представить себе, что поручик Пешков был просто чудо¬ вищем. И к сыну он, по-видимому, от¬ носился не с большей мягкостью, чем к солдатам. Отец Горького бежал из дому, будучи еще юным...» (Сегалин, 1925а, с. 45.) [Отец] «Максим Савватеевич не от¬ личался такой жестокостью, как его отец, но и у него встречаются выражен¬ ные психопатические черты, позволя¬ ющие отзываться о нем как о психопа¬ те...» (Галант, 1925, с. 116.) [Дед по линии матери] «...был даже до некоторой степени бестолковым ста¬ риком, растратившим впоследствии в короткое время все свое состояние, а в глубокой старости он лишился ума, за¬ болев, очевидно, старческим слабоуми¬ ем... Мать Горького... была самая обык¬ новенная, заурядная женщина и не без сильной примеси психопатических черт... С дядьями Алексея (Горького), Михайло и Яковым Кашириным, мы имели уже случай познакомиться. Это были отчаянные алкоголики, которым убить человека было нипочем. Яков был, видимо, тяжелый садист. Он бил и убил жену в постели...» (Там же, с. 120, 126—127.) Общая характеристика личности «Счастье — это когда человек хорошо выдумал себя и любит выдумку о себе...» М. Горький. «Чужиелюди» «...Тяжелые травмы (часто по голо¬ ве!) и болезни не могли, конечно, ос¬ таться без всякого влияния на слагав- 340
шуюся общего конституцию Горького, и в них нам придется усматривать один из тех моментов, которые способствова¬ ли развитию в нем предрасположения к душевным болезням. ...Вспышки дет¬ ского гнева и жестокой мести, как и многие другие человеконенавистничес¬ кие поступки Алексея Пешкова, не представляли, к счастью, самое нутро, настоящее ядрышко его психоконсти¬ туции Когда Алексей Пешков раз¬ вивался в Максима Горького, тот налет садизма, который отмечался у велико¬ го писателя в детстве, совершенно ис¬ парился, и М. Горький оказался по сво¬ ей природе — мазохистом\ ...Однако, пока совершился полный метаморфоз Алексея Пешкова в Максима Горько¬ го, мы видим первого тяжело страдаю¬ щим под бременем очень неблагопри¬ ятной, отягчающей наследственности. Мы отмечаем у Алексея Пешкова силь¬ ное предрасположение к душевным за¬ болеваниям, суицидоманию, пориома- нию и много других психопатических черт, каковы жестокосердие, мститель¬ ность, моральная дефективность, чело¬ веконенавистничество, озорство ит. д.». (Галант, 1925, с. 130, 132, 135.) [Декабрь 1887 г.] «Купив на базаре револьвер барабанщика, заряженный четырьмя патронами, я выстрелил себе в грудь, рассчитывая попасть в сердце, но только пробил легкое...» (Горький, 1973а, с. 84.) «Мучительные искания, личная не¬ устроенность — все это привело юношу в состояние временной душевной деп¬ рессии. Газета “Волжский вестник” от 14 декабря 1887 г. (№325) поместила в хронике следующую заметку: “12 де¬ кабря, в 8 часов вечера, в Поддужной улице, на берегу реки Казанки, ниже¬ городский цеховой Алексей Максимо¬ вич Пешков... выстрелил из револьве¬ ра себе в левый бок, с целью лишить себя жизни...”. 31 декабря члены Ка¬ занской духовной консистории рас¬ смотрели дело о покушении на свою жизнь цехового Пешкова. Из протоко¬ ла: “Во время пребывания его в боль¬ нице никакого психического расстрой¬ ства замечено не было”. Был предан “приватному суду его приходского свя¬ щенника с тем, чтобы он объяснил ему значение и назначение здешней жизни, убедил его на будущее время дорожить оною как величайшим даром божи¬ им...”. Протоиерей Петр Малов дважды вызывал к себе Пешкова, но тот отка¬ зался явиться». (Дмитриева, 1972, с. 573—574.) [Декабрь 1889 г.] «...Явился на при¬ зывной пункт, но в солдаты его не взя¬ ли: “пробито легкое насквозь... расши¬ рена вена на ноге”... Рассказ “О вреде философии” — художественно обрабо¬ танный эпизод из жизни писателя, от¬ носящийся к лету 1890 г.». (Горький, 1973а, с. 175, 567.) «Горький, пролетарий, не одевался ни по рабочему, ни по мужицки, а но¬ сил декоративный костюм собственно¬ го изобретения. Этот ложно-русский костюм, тем не менее, быстро вошел в моду среди литературной богемы и ре¬ волюционной молодежи...» Анненков, 1991, т. 1, с. 26.) «...Из описания Горького в состоя¬ нии заключить, что описуемая им в “О вреде философии” душевная бо¬ лезнь сопровождалась сильными при¬ падками лихорадки, и вся его болезнь может быть определена психиатриче¬ 341
ски как лихорадочный делирий, (Deli¬ rium febris)... За этот диагноз говорит то характерное сочетание симптомов — фантазии иллюзий, галлюцинаций, аф¬ фекта страха — на которые мы уже ука¬ зали, иллюстрируя их выдержками из описаний Горького своей болезни, сно¬ видной оглушенностью и лихорадкой... Психиатр проконсультировал Горько¬ го и сказал: “Вам, дружище, прежде всего надо забросить ко всем чертям книжки и вообще всю дребедень, кото¬ рой вы живете... Вам необходим физи¬ ческий труд... Предоставьте воздержа¬ ние другим, а себе заведите бабенку, которая пожаднее в любовной игре, — это будет полезно’’... Горький упомина¬ ет много раз, что у него половое влече¬ ние Ji юности было слабо развито...» (Галант, 1925а. с. 52—55.) «Живя на острове Капри, Максим Горький работал над второй частью повести “Город Оку ров”. В ней есть эпизод, когда муж в припадке ревно¬ сти убивает ножом свою жену. Когда он описывал эту сцену, жена его Ма¬ рия Федоровна Андреева услышала, как он вскрикнул в кабинете и как что-то тяжелое упало там на пол. Ког¬ да она вбежала туда, то увидела следу¬ ющее: “На полу около письменного стола во весь рост лежит на спине, раскинув руки в стороны, Л.М. Кину- лась к нему — не дышит! Приложила ухо к груди — не бьется сердце! Что делать?.. Расстегнула рубашку... что¬ бы компресс на сердце положить, и вижу — с правой стороны от соска вниз тянется у него по груди розовая узенькая полоска... А полоска стано¬ вится все ярче и ярче и багровее... — Больно как! — шепчет... — Да ты посмотри, что у тебя на гру¬ ди-то! — Фу, черт!.. Ты понимаешь... Как это больно, когда хлебным ножом креп¬ ко в печень!.. С ужасом думаю — заболел и бре¬ дит!.. Несколько дней продержалось у него это пятно. 11отом побледнело и со¬ всем исчезло. С какой силой надо было переживать описываемое?” (Из воспо¬ минаний М.Ф. Андреевой). Горький до такой степени ярко представил боль, ее ощущение, рану этой женщины, что у него образовалась стигма». (Лебедев, 1977. с. 83—84.) «Ярко проявлялось у Горького осо¬ бенно в последние годы жизни эмоци¬ ональное слабодушие. “Я видел нема¬ ло писателей, которые гордились тем. чго Горький плакал, слушая их произ¬ ведения. Гордиться особенно нечем потому что я, кажется, не помню, над чем он не плакал, — разумеется, кроме совершенной какой-нибуд1> чепухи. Нередко случалось, что, разобравшись в оплаканном, он сам же его бранил, но первая реакция почти всегда была - слезы. Его потрясало и умиляло не ка¬ чество читаемого, а сама наличность творчества, тот факт, что вот — написа¬ но, создано, вымышлено... Ввиду его бессмысленных трат домашние отнима¬ ли у него все деньги, оставляя на кар¬ манные расходы какие-то гроши”». (Ходасевич, 1989. с. 16. 18.) [1919 г. I «Память у Горького выше всех других его умственных способно¬ стей. GnocoÖHOCTij логически рассуж¬ дав у пего мизерна, способность к на¬ учным обобщениям меньше, чем у вся¬ кого 14-летнего мальчика». (Чуковский, 1991, с. 133.) 342
«В эти годы, 1918—21, Горький мно¬ го болел и сильно старел. Кровохарка¬ нью он привык не придавать особого значения, курил непрестанно, пил до¬ вольно много, но пьяным его никто ни¬ когда не видел... Возможно, что вынуж¬ денное молчание и связанная с ним депрессия больше, чем что-либо другое (яд, туберкулез, возраст и т. д.), приве¬ ли Горького к смерти». (Берберова, 1991, с. 130, 300.) «...Опричник Сатаны — твой полу¬ чил венец. / От недр народных ты име¬ ешь дар словесный / И хлещешь тех кнутом, кто спутан в доле тесной. / Оп¬ лата добрая за дар златых колец. / Ты переменный дух. Поступок твой —бес¬ честный. / И кто в тебе сильней: слепец иль просто лжец?» (Бальмонт К.Д. «Открытое письмо Максиму Горь¬ кому») Максим Горький — один из немногих, на первый взгляд психически здоровых и офици¬ ально признанных в СССР гениев. Здоровый в том смысле, что у него не отмечено какое- либо серьезное психическое заболевание. Вместе с тем приведенные патографические сведения позволяют сделать несколько пред¬ положений. Попытка самоубийства в 20-лет- нем возрасте мало похожа на демонстратив¬ ный поступок истерической личности. Слиш¬ ком уж «жесткий» вид суицида был избран. Предпочтительнее думать о выраженной депрессивной реакции, что подтверждают и сопутствующие обстоятельства. А вот стигматизация, произошедшая во время ра¬ боты над повестью «Город Окуров», имеет в своей основе механизмы чисто истерические (подобный феномен отмечался у Франциска Ассизского — см.). Эмоциональное слабоду¬ шие, которое присутствовало у Горького в последние годы, — верный признак психичес¬ ких нарушений при церебральном атероскле¬ розе. Таким образом, 1 ) «психическое здоро¬ вье» Горького было весьма относительным; 2) имевшие место психические расстройства нашли свое отражение в его литературном творчестве. ГОТЬЕ (Gautier) ТЕОФИЛЬ (1811- 1872), французский писатель и критик, один из вдохновителей группы французс¬ ких поэтов «Парнас». Обосновал теорию «искусства для искусства». «В погоне за стихом, за ускользнувшим словом, Я к замкам уходить люблю средневековым... » Т. Готье. «Средневековье» «Рожденный живописцем, Готье должен был спустя некоторое время из- за ослабления зрения забросить кисть и холст и начать писать стихи и прозу». (Арнаудов, 1970, с. 72.) «Издав “Мадемуазель де Мопен” — игу, бившую по нервам обывателя-мо¬ ралиста и снабженную к тому же дерз¬ ким предисловием, — Готье не только привлек к себе внимание таких серьез¬ ных писателей, как Бальзак, но и выз¬ вал негодование добропорядочной пуб¬ лики: лавочники на улице показывали ему кулак и грозили судом. Это был ус¬ пех, но Готье не сумел его закрепить. Он был пассивной натурой и всегда пред¬ почитал плыть по воле волн, а не про¬ кладывать свой собственный маршрут: 1836 год оказался для него не только годом триумфа, но и годом закабаления: литературный делец Эмиль де Жирар¬ 343
ден, вполне оценивший легкое перо Готье-критика, его блестящие очерки о Вийоне, Теофиле де Вио, Сирано де Бержераке, Скарроне, впоследствии вошедшие в сборник “Гротески” (1844), предложил ему вести отдел ху¬ дожественного фельетона в только что созданной газете “Ла Пресс”, Готье под¬ писал постоянный контракт, и с этого момента началась его журналистская каторга, не прекращавшаяся до самой смерти...» (http://shadow.phil.ol. msii.ru/ -forlit/GautierPage. htm) «Известный французский психиатр Ж. Моро де Тур, автор труда “Гашиш и душевное расстройство”, вспоминает, как начал одурманиваться наркотика¬ ми Теофиль Готье. Писатель, не подо¬ зревавший о такой силе действия нар¬ котика, был настолько потрясен, что поделился своими впечатлениями на страницах газеты “Пресс”. После крат¬ кого изложения истории наркотиков Готье описывает апокалипсический кошмар, в который повергает его га¬ шиш». (Бабоян, 1973, с. 70.) «Однажды Готье появился в театре на представлении Гюго “Эрнани, или Кас¬ тильская честь” в средневековом пурпур¬ ном камзоле. Этим цветом он бросил сво¬ его рода вызов “бесцветности” эпохи Ре¬ ставрации. Вообще, он был человеком, отличавшимся необычностью своих вы¬ ходок и суждений», (http://fplib.ru/ literature/forlit/french/gautier.html (opt,mozilla,pc,russian, win,new)) [1857 г.] «Готье — тяжелое, одутло¬ ватое лицо с заплывшими чертами, словно заспацное, интеллект, затонув¬ ший в бочке материи, усталость гиппо¬ потама, перемежающееся внимание, глухота к новым мыслям, слуховые гал¬ люцинации: слышит сзади то, что гово¬ рят ему спереди». (Гонкуры, 1964, т. 1, с, 124.) [1863 г.] «После “Капитана Фракас- са” в жизни и творчестве Готье начина¬ ется спад... Возможностей выйти из это¬ го упадка Готье уже не видит. Он ста¬ новится раздражительным, злым, нервным. В его письмах крики тоски и отчаяния. “Я ужасно устал... Разбит, раздавлен, растворен, рассыпан, опус¬ тошен. Я похож на штаны, которые бро¬ сили в угол комнаты, даже не вытащив из сапог”, — жалуется он Карлотте Гри¬ зи (1866 г.)». (Столбов, 1972, с. 38.) «Ни я не мил, ни мне ничто не мило; / Моей душе со мной не по пути; / Во мне самом давно моя могила — /Ия мертвей умерших во плоти». (Готье Т. «Змеиная нора».) «Работал Готье с удивительной лег¬ костью — без черновиков и поправок. “Муки творчества”, поиски “нужного слова”, флоберовская каторга “стиля” были чужды и непонятны ему. Подлин¬ ное мучение состояло для Готье лишь в том, чтобы заставить себя подойти к письменному столу (“Ни в коем случае не следует класть голову на плаху до того, как пробьет твой час”), но, взяв¬ шись за перо, он менее всего походил на вдохновенного поэта-романтика с всклокоченной шевелюрой и безумным взором, вперенным в неведомую даль, “творца”, в безнадежном отчаянии ощущающего пропасть между беско¬ нечной глубиной своего внутреннего мира и “конечностью”, убогим несовер¬ шенством тех выразительных средств, какими он располагает. Напротив. “Я работаю степенно, — говорил Готье Гонкурам, — словно уличный пи- 344
г сец...”» (http://shadow.philol.msu.ru/ -forlit/Gautier Page, htm ) В последние Роды много пишут об ужасах «героиновой ломки». Но у Готье имела место всего лишь зависимость от гашиша (гаши¬ шизм); т.е. он курил ту самую «травку», ко¬ торую сегодня многие старшеклассники даже не считают наркотиком. А как убедительно и красочно описана у него наркотическая деп¬ рессия, являющаяся следствием злоупотреб¬ ления гашиша! ГОФМАН ВИКТОР ВИКТОРОВИЧ ( 1884—1911), русский писатель и критик. [Из воспоминаний Ходасевича]. «Тихий, задумчивый, большеглазый, В.В. не любил шумных игр, а научив¬ шись читать, много времени проводил за книгами. Любил играть в куклы с сестрами и в эти игры вносил элемент фантастический... Неврастения, медли¬ тельная мучительница, преследовала его со всею свитою обычных своих спутников: с резкими сменами настро¬ ений, с минутными порывами щемя¬ щей радости и безвыходного отчаяния, с вечной мечтой успокоиться, принять¬ ся за систематическую работу — и с не¬ возможностью это осуществить, с жела¬ нием работать, когда работать меша¬ ют, — и томительной ленью, когда препятствий к работе нет. Отсюда — бо¬ язнь одиночества, сидение по рестора¬ нам, изнурительные блуждания по ноч¬ ным улицам, когда весь мир представ¬ ляется тонким кошмаром, когда все кажется неизреченным, когда каждое слово, каждое явление таит в себе мно¬ жество намеков, целый ряд значений имеет свой явный смысл — и еще мно¬ жество тайных, едва уловимых... Так жил в Петербурге Гофман последний год. Неврастения толкала его на стран¬ ные поступки, превращавшиеся в кош¬ мары, — а кошмары, язвительные кош¬ мары средь бела дня, осознаваясь как таковые, взвинчивали неврастению... О ней сообщает он в письме из Павлов¬ ска: “В субботу, на бенефисе здесь, я танцевал — Бог знает с кем и как. Впро¬ чем, о таком позоре лучше не расска¬ зывать. Неврастения моя продолжает¬ ся. Помыслы о гипнотизме привели пока к выписке шарлатанской книжон¬ ки по газетам, где обещаются чудеса, если выписать еще 12-рублевый курс. Завтра отправлюсь (непременно) к гра¬ доначальнику испрашивать разреше¬ ние на револьвер. Хочу стрелять лягу¬ шек”». (http://www.siluerage.ru/poets/ hodas _gofman.html). «Был он задумчивый, грустный, изящный; на его тонком облике лежа¬ ла печать меланхолии, и тихою нотой звучит воспоминание о нем, о поэте- паже». (Айхенвальд, 1998, т. 2. с. 163.) «В июне 1911 г. Гофман отправляет¬ ся в заграничное путешествие, в нача¬ ле июля обосновывается в Париже, где в состоянии внезапного психического расстройства кончает жизнь самоубий¬ ством». (Лавров, 1989а, с. 660.) [Из воспоминаний Ходасевича] «...Стало несомненным, что Виктор Викторович покончил с собою, как бы в припадке острого помешательства. Слова, сказанные им хозяину отеля (“Зовите полицию, я сошел с ума”), — не случайны. За несколько дней до того случилось, что в той же гостинице ка¬ кая-то женщина заболела психическим 345
расстройством в очень буйной форме, и ее отправили куда-то при помощи по¬ лиции. Случай этот произвел на Вик¬ тора Викторовича сильное впечатле¬ ние, вплелся в круг тех мучительных образов, что предстали ему в последние дни жизни среди тесного Парижа, рас¬ каленного жарой, висевшей тогда над всей Западной Европой... Мне лично думается, что страх перед надвигаю¬ щимся безумием начал мучить Викто¬ ра Викторовича гораздо раньше тех дней. Этот-то страх и заставлял его пу¬ гаться перемен в почерке, пропусков слов в письмах и проч. Тревоги после¬ дних дней, простреленный палец, жар, сумасшедшая женщина — все это выз¬ вало в нем, конечно, целый хоровод волнений, тревог, испугов; все это по¬ родило ряд мучительных и тяжелых мыслей, породило ощущение бреда. Это-то состояние привыкший при¬ стально следить за собою Гофман и принял за начало безумия. Может быть, безумие начиналось действительно. Возможно, что налицо был так называ¬ емый травматический психоз — след¬ ствие поранения пальца. Чтобы от него спрятаться, Гофман схватился за ре¬ вольвер». (http://www.silverage.ru/ poets/hodas_gofman.html). «Страдал неврастенией. Для “пере¬ мены впечатлений” перебрался в Па¬ риж, где ему стало еще хуже. Пытался застрелиться, но лишь прострелил па¬ лец. Чувствуя, что сходит с ума, пред¬ принял вторую попытку, на сей раз удачную. В одном из предсмертных писем написал: “Надо попытаться ухитриться застрелиться”». (Чхартиш¬ вили, 1999, с. 472.) «Наряду с интимными сценками и пейзажами природы все явственнее зву¬ чит у Гофмана пессимизм и отчаяние человека, “не вовремя пришедшего в жизнь”. И Гофман кончает неврозом и самоубийством». (А.Ш., 1929, с. 670.) «Неврастения» Виктора Гофмана пред¬ ставляется каким-то более сложным психи¬ ческим расстройством, чем обычный невроз, так как по своей сути неврастения не может проявляться психотическим приступом, да еще с самоубийством. Более вероятен диаг¬ ноз депрессивного эпизода, возникшего на фоне многолетней дистимии. При этих забо¬ леваниях риск суицида достаточно высок. ГОФМАН (Hoffmann) ЭРНСТ ТЕО¬ ДОР АМАДЕЙ (1776-1822), немецкий писатель-романтик, композитор, музы¬ кальный критик, дирижер, художник-де¬ коратор. Один из основоположников ро¬ мантической музыкальной эстетики, автор одной из первых романтических опер «Ун¬ дина» (1814). Наследственность [Отец писателя] «...был необычайно способный, легко поддающийся на- щроению человек, не чуждый музам, но при том горький пьяница. Он женился на своей кузине... бывшей чрезвычай¬ но набожной, нелюдимой и слегка ис¬ теричной женщиной, насквозь погряз¬ шей в пиетистских предрассудках. Не¬ удивительно, что этот злополучный брак был расторгнут уже через несколь¬ ко лет после рождения маленького Эр¬ нста». (Гюнцелъ, 1987, с. 31.) «Его отцу уже шел пятый десяток, когда он женился на истеричной мате¬ ри Гофмана». (Braun, 1940, с. 66.) 346
[Мать] «Душевно ненормальная: “постепенно умирала от затаенного горя (меланхолии), совершенно ушед¬ шая в себя и добровольно замкнувша¬ яся в себя”, по словам биографа». (Се¬ галам, 1925а, с. 34.) Общая характеристика личности «Разумеется, на развитии маленько¬ го Эрнста сказались также наследствен¬ ность и среда. Живя взаперти в кругу близких и одновременно столь чужих ему людей, мальчик овладевает искус¬ ством одиночества, уходит в себя и сам в себе обретает друга. Его необыкновен¬ ная восприимчивость и болезненная чувствительность его нервной консти¬ туции, непрерывно страдающей от внешнего принуждения, со временем развили бы в нем тупое безразличие, не воспользуйся он средством, подсказан¬ ным ему инстинктом самосохранения, и не создай себе оружие для самозащи¬ ты, посредством которого он только и мог оградить свое существо от посяга¬ тельств извне. Постепенно и наощупь, почти не отдавая себе отчета в своих действиях, он обносит себя стеной вы¬ сокомерия, броней индифферентности, в которой ему, впрочем, так никогда и не удастся полностью заделать бреши». (Виткоп-Менардо, 1999, с. 14—15.) [В возрасте 18 лет] «К этому време¬ ни он уже приобрел ту характерцую внешность, которая практически не изменится с течением лет. Это молодой человек с ростом намного ниже средне¬ го, очень худощавый, чуть сутулый. Иссиня-черная шевелюра падает на высокий лоб беспорядочными прядя¬ ми, нос орлиный, подбородок загнут вверх, словно носок туфли, цвет кожи желтоватый, рот несоразмерно боль¬ шой, губы плотно сжаты... Непрестан¬ ные нервные подергивания и отчаян¬ ная жестикуляция сообщают всему это¬ му облику гнома необыкновенную подвижность». (Там же, с. 23—24.) «Уклад его жизни был таков: по по¬ недельникам и вторникам он первую половину дня заседал в апелляционном суде, в остальные дни работал дома; после обеда он обычно спал, а летом гу¬ лял; вечера же и ночи проводились в питейном доме. Когда он днем или ве¬ чером либо и днем, и вечером бывал в обществе, что случалось часто, иной раз ежедневно, ибо он простился не с обще¬ ством как таковым, но только с обще¬ ством своих друзей и с благопристой¬ ными чаепитиями, среди местных ку¬ тил, напротив, он всегда был желанным гостем, — в таких случаях по вечерам у него нередко бывало два застолья, ска¬ жем, с семи до девяти и с девяти до двенадцати, затем же, когда другие рас¬ ходились по домам, он, как бы поздно ни было, отправлялся еще в питейный дом, чтобы там встретить рассвет. Рань¬ ше вернуться домой он не мог. При этом, однако, не следует представлять его себе обыкновенным пьяницей, ко¬ торый любит вино ради вина и пьет, пока язык у него не станет заплетаться и он не уснет, — у Гофмана все было иначе. Он пил, чтобы взбодриться; пока сил у него было больше, требовались меньшие дозы, потом, конечно, поболь¬ ше. Зато, когда он взбадривался или, как он говорил, приходил в экстатиче¬ ское настроение, для появления кото¬ рого нередко хватало полштофа вина и хотя бы одного приятного слушателя, не было ничего интереснее, чем этот фей¬ 347
ерверк остроумия и полет фантазии; Гофман мог непрерывно, по пять-шесть часов кряду блистать ими перед восхи¬ щенными слушателями». (Хипгциг, 1987, с. 258—259.) «Депрессия, обыкновенно наступаю¬ щая после бурной ночи, и “скука бытия” вызывают к жизни странных демонов. Чем больше развивается Гофман, чем более твердые очертания приобретает его личность, тем явственнее проявля¬ ется и расщепление его сознания, про¬ тиворечивость его натуры. Происходит превращение, формирование того писа¬ теля, каким ему суждено стать. В ходе короткой встречи от Гиппеля не усколь¬ знула перемена, происшедшая в его дру¬ ге; он обнаружил в нем новые страннос¬ ти, еще большую неуравновешенность, чем прежде, взбалмошность, каприз¬ ность, резкие диссонансы». (Виткоп- Менардо, 1999, с. 41.) «Алкоголизм у Гофмана — не слу¬ чайное явление. Он был тяжело отяго¬ щен нейропатической наследственнос¬ тью и всегда оставался, несмотря на свою замечательную умственную спо¬ собность, психопатом. Алкоголь дей¬ ствовал на его психическое состояние двояким образом: или усиливал уже имеющееся состояние душевной не¬ уравновешенности или добавлял еще своеобразные стигмы, среди которых безумные сновидения занимали первое место». (Киепетапп, 1911, с. 75.) К вопросу о психическом заболевании «С раннего детства нервные рас¬ стройства, галлюцинации». (Barine, 1895, с. 327.) «Известно, что Гофман, самый при¬ чудливый из поэтов, обладал замеча¬ тельными способностями не только к поэзии, но также к рисованию и музы¬ ке; он является творцом особого рода фантастической поэзии, хотя рисунки его всегда переходили в карикатуры, рассказы отличались несообразностью, а музыкальные произведения пред¬ ставляли какой-то хаотический набор звуков. И вот этот оригинальный писа¬ тель страдал запоем и уже за много лет до смерти писал в своем дневнике: “По¬ чему это, как наяву, так и во сне, мыс¬ ли мои невольно сосредоточиваются на печальных проявлениях сумасше¬ ствия. Беспорядочные идеи вырывают¬ ся у меня из головы подобно крови, хлынувшей из открытой жилы...”. К ат¬ мосферным явлениям Гофман был до того чувствителен, что на основании своих субъективных ощущений состав¬ лял таблицы, совершенно сходные с показаниями термометра и барометра. В продолжение многих лет он страдал манией преследования и галлюцинаци¬ ями, в которых созданные им поэтичес¬ кие образы представлялись ему дей¬ ствительно существующими». (Ломбро- зо, 1892, с. 77—78.) «Наклонность к колебаниям настрое¬ ния и депрессиям». (Braun, 1940, с. 66.) «Нервозный, эксцентричный и все¬ цело подчиненный своему настроению, страдал галлюцинациями и бредовыми идеями, навязчивыми состояниями». (Bank, 1914, с. 124.) «Его гений был разрушен чрезмер¬ ными алкогольными возлияниями». (Grigoleit Е.; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 392.) «Психопат. Испытывал галлюцина¬ торные переживания лихорадочного и 348
алкогольного делириев». (Kiernan, 1896, с. 304.) «В начале 1822 года “ревматически¬ ми приступами” началась последняя болезнь писателя, которая вскоре при¬ вела к тому, что он не смог уже выхо¬ дить из дома... Точный диагноз болез¬ ни с точки зрения современной меди¬ цины вряд ли возможен, поскольку свидетельства Хитцига, да и самого Гофмана чересчур неопределенны. Ясно только, что приведенное Хитци- гом название “Tabes dorsalis” нельзя понимать в том смысле, какой вклады¬ вается теперь в этот термин, и что, воз¬ можно, следует вообще исключить за¬ болевание спинного мозга... Не исклю¬ чается детский спинальный паралич или одна из форм полиневрита, то есть одновременное заболевание многих не¬ рвов». (Гюнцель, 1987, с. 342, 377.) «...Сам пьяница, он перманентно на¬ ходится в состоянии нервного перевоз¬ буждения, которое отчасти, вероятно, обусловлено и воздействием бледной спирохеты112. Хотя у нас нет доказа¬ тельств в пользу последнего предполо¬ жения, оно выглядит весьма правдопо¬ добным и ничем не опровергается. Гоф¬ ман наслаждается второй жизнью, наступающей в тот момент, когда гас¬ нут свечи; без всяких усилий проника¬ ет он в тот мир, куда большинство лю¬ дей могут попасть только через врата искусственного рая, создаваемого с по¬ мощью наркотических средств...». (Виткоп-Менардо, 1999, с. 133.) Особенности творчества «Визионер и острый трезвый мысли¬ тель, мистик и тончайший аналитик психопатологических явлений, каприз¬ ный импрессионист в изображении смены душевных состояний и реалист- скептик, насквозь видящий механику житейской борьбы и отношений, Гоф¬ ман явился связующим звеном в смене и литературных школ и философских систем». (Петровский, 1930, с. 561.) «Гофман говорил часто своим друзь¬ ям: я работаю, сидя за фортепиано, с закрытыми глазами и воспроизвожу то, что подсказывает мне кто-то со сторо¬ ны... Мог исключительно творить толь¬ ко в состоянии опьянения. В нюанси¬ ровании своих творческих настроений путем алкоголя Гофман достигал вир¬ туозности. Он не был вульгарным пья¬ ницей, но он сознательно делал самые различные смеси из алкогольных на¬ питков, чтоб вызвать тот или иной твор¬ ческий приступ». (Сегалин, 1926а, с. 38, 67.) «Сказочник Гофман, которому со¬ здаваемые им герои начинали внушать страх в процессе творчества, просил жену остаться с ним». (Кузнецов, Лебе¬ дев, 1972, с. 170.) «...Гофман в своем Крейслере в сущ¬ ности только описывал самого себя и свое безумие». (Ломброзо, 1892, с. 180.) [На сочинение повести-сказки «Крошка Цахес» (1819)] «...его вдохно¬ вили бредовые видения, преследовавшйе его во время болезни весной 1818 года». (Виткоп-Менардо, 1999, с. 198.) «Большинство произведений, кото¬ рые оставил после себя Гофман, были написаны в последние 15 лет его жиз¬ ни, то есть в то время, когда он регуляр¬ но пил. Ясно, что алкоголь поставил свое клеймо и что повсюду можно най¬ ти следы сумасшествия, жертвой кото¬ рого он был». (Киепепгапп, 1911, с. 75.) 349
г «...Придется признать, что его гени¬ альность была во многом обусловлена алкоголем. ...Озарения приходили к Гофману в состоянии алкогольного дурмана, и он приберегал образы сво¬ их пьяных галлюцинаций до наступле¬ ния мучительных и жестоких часов по¬ хмелья. В эти часы он фиксировал их на бумаге с той силой выразительнос¬ ти, что была, если не обусловлена, то обострена физической и психической депрессией. ...Он пьет не потому, что ему это нравится, а для того, чтобы ра¬ зогреть свое воображение... Сон играл исключительно важную роль при за¬ рождении произведений Гофмана». (Виткоп-Менардо, 1999, с. 109, 135.) «Мастерски изображал эпизоды психических нарушений, например, у Медарда (алкогольная паранойя)» (Klinke, 1905, с. 144.) «Свои фантазии черпал в опьянении, это — сновидения пьяницы. В отличие от других романтиков он не выдумывал свои образы, а видел и слышал их на¬ яву». (Pelman С.; цит. по Lange-Eich¬ baum, Kurth, 1967, с. 392.) «Таким образом, можно говорить о постоянном слиянии автора и его геро¬ ев, порой выраженном слабо и едва за¬ метно, порой же явленном тем ощути¬ мее, чем более живую симпатию испы¬ тывает Гофман к реальному прототипу своего персонажа. Нередко также име¬ ет место акт отторжения, и у нас есть все основания предполагать, что тема безу¬ мия, столь часто возникающая в его про¬ изведениях, была для него не романти¬ ко-поэтическим живописным украше¬ нием, но попыткой магического заклятия тяготевшей над ним фатально¬ сти: расщепления личности, постоянной угрозы шизофрении... он осознает, что его личность расщеплена. Однако ему, как никому другому, известно, что такое шизофрения, а потому он, как никто другой, умеет с ней справляться. Чтобы отогнать ее от себя, он нередко прибега¬ ет к такому гениальному для того вре¬ мени способу, как описание ее в своих произведениях. Тема двойника возни¬ кает в них постоянно. ...Совершенно очевидно, что это было результатом ши¬ зофренических расстройств. ...Он ока¬ зался первым, кто ввел в литературу тему двойника, которая с тех пор при¬ сутствует в ней постоянно...» (Виткоп- Менардо, 1999, с. 19, 52, 54.) «Сохранил творческую продуктив¬ ность до конца жизни; когда уже не мог писать, то диктовал». (Braun, 1940, с. 67.) «В последние месяцы жизни писа¬ тель, похоже, становится еще более эк¬ сцентричным и сентиментальным. Не¬ смотря на возобновление болезни, он и не думает себя щадить. Издатели с не¬ терпением ждут его новых текстов, да и он сам, чьи расходы постоянно превы¬ шают доходы, неотступно преследует их просьбами о выплате задатков». (Вит¬ коп-Менардо, 1999, с. 212.) Гофман — прекрасный пример того, как ге¬ ниальный писатель может использовать в своем творчестве собственные психические нарушения (расстройства восприятия, а воз¬ можно и расстройства сознания). Именно гал¬ люцинации и делириозные видения явились первоисточником многих персонажей его но¬ велл, сделав их оригинальными. Именно пере¬ живаемые им предпсихотические и психоти¬ ческие состояния позволяли ему создавать удивительные сюжеты и фантастические об¬ 350
разы. Поражает в Гофмане также разносто¬ ронность его дарований — еще одна загадка этой гениальной личности. А в последнем оп¬ ределении сомневаться не приходится. Как сказал о нем Стефан Цвейг: «Кто выдержал столетний экзамен, тот выдержал его на века» (1928 г.). Интерес к личности и произ¬ ведениям Гофмана в наше время — лишнее тому подтверждение. ГРАББЕ (Grabbe) ХРИСТИАН ДИТ¬ РИХ (1801—1836), немецкий драматурги критик. «Закладывать за воротник он начал еще в гимназии, а впоследствии в лю¬ бое время суток готов был принять дозу спиртного. В конторе перед ним всегда стояла кружка пива, но вскоре такой малоалкогольный напиток перестал оказывать желаемое действие, и Граб¬ бе перещел на ром и водку». (Гаев, 1999, с. 197.) «...Долгие годы научных занятий не могли выработать в нем нравственной выдержки благодаря крайне беспоря¬ дочно веденному воспитанию. Попыт¬ ки найти себе определенное занятие не приводили ни к чему. Граббе не ужи¬ вался нигде и в 1836 г. он умер, физи¬ чески и духовно разбитый жизнью, полной всевозможных излишеств». (ЭС Гранат, т. 16, с. 356.) «Социальный отщепенец, одиночка, совмещавший черты огромного само¬ мнения с робостью и мнительностью “выскочки”, Граббе стремится играть роль необузданного гения, яростного циника и ведет образ жизни, который разрушает его физически и морально». (Гальперина, 1930, с. 588.) «Умер, стяжав печальную славу спившегося гения». (Рубинова, 1964, с. 318.) «Врожденная психопатичность, не¬ устойчивость психики; вследствие это¬ го — хронический алкоголизм. Почти наверняка tabes (спинная сухотка)». (Ebstein, 1906, с. 486.) «Галлюцинаторные переживания при лихорадочных и алкогольных де- лириях». (Hildebrandt, 1923, с. 194.) «Бредовые идеи ревности. Скорее всего алкогольный полиневрит, а не tabes». (Birnbaum, 1920, с. 181.) «Его друг Карл Цингер писал: “Не раз, когда он возвращался вечером из трактира, то освещал весь дом и начи¬ нал тыкать шпагой во все углы, за шка¬ фы и под кровати и кричать: “Где он у тебя сидит? Я его поймаю и заколю на¬ смерть!”» (Scheuer, 1930, с. 32.) «Шизоидная и очень инфантильная личность». (Bergler, 1934, с. 351.) «Галлюцинации, делирии, припадки сумасшествия. Импотенция и несчаст¬ ливый брак. Жена бросила его». (Gold- schmit-Jentner, 1960, с. 232, 234.) В данном случае можно думать об алко¬ гольном бреде ревности, хотя он чаще возни¬ кает в более позднем возрасте (Граббе умер в 35 лет). Возможно, что столь раннему фор¬ мированию серьезного расстройства мышле¬ ния способствовали «врожденная психопа¬ тичность» и «неустойчивость психики». ГРАНВИЛЬ (Grandville) (наст, имя и фам. — Жан Иньяс Изидор Жерар, Gerard) (1803—1847), французский гра¬ фик; иллюстрировал романы Свифта и Дефо. 351
г «Последний период творчества Гран¬ виля носит несколько неожиданный характер. В самом деле, художник боль¬ шого политического.темперамента, ос¬ трый и язвительный наблюдатель вдруг резко меняет свою манеру и погружа¬ ется в мир фантазии. Его поздние цик¬ лы “Мир иной” и “Ожившие цветы” причудливы и отвлеченны, это сны на¬ яву, болезненные и странные. Недаром сюрреалисты старались сделать его сво¬ им предтечей. Нервная, впечатлитель¬ ная натура художника сломилась под тяжестью внешних обстоятельств — глубокого личного потрясения и гнету¬ щего ощущения усиливающейся реак¬ ции». (Сарабьянов, 1977, с. 223.) «...Пристрастие придавать физионо¬ мию и пороки человека сначала живот¬ ным и растениям, в последствии и вся¬ кого рода неодушевленным предметам под конец жизни Гранвиля сделалось столь велико, что некоторые его рисун¬ ки непонятны». (ЭСБ Биографии, т. 4, с. 315.) «В историю вошел прежде всего как автор гротескных композиций — с фан¬ тастическими мирами, которые населе¬ ны человекообразными животными и еще более странными существами в виде оживших неодушевленных предметов. Первым циклом такого рода были Ме¬ таморфозы дня (1828—29). К ним при¬ мыкают иллюстрации к Лафонтену, аль¬ бомы Сцены частной жизни животных (1842) и Иной мир (1844). Прежние ро¬ мантические комедии Гранвиля напол¬ нились здесь “черным юмором”, порою достаточно мрачным. В последние свои годы художник страдал душевным забо¬ леванием». (http://ivww.krugosvet.ru/ articles/93/1009311/print.htm) «Он умер... от душевной болезни». (ЭС Гранат, т. 20, с. 178.) Бросается в глаза относительно большое количество больных шизофренией и другими бредовыми расстройствами среди живопис¬ цев (см. таблицу в «Предисловии»). Возмож¬ но, что этот вид творческой одаренности оказывает определенное негативное влияние на мышление. В свою очередь, по закону об¬ ратной связи болезненно измененное мышле¬ ние художника отражается в содержании его творчества и живописной манере. ГРАНОВСКИЙ ТИМОФЕЙ НИКО¬ ЛАЕВИЧ (1813—1855), русский историк и общественный деятель, профессор Мос¬ ковского университета (с 1839 г.); первый российский медиевист. Наследственность [Дед] «...кончил он сумасшествием. [Отец] ...совершенно безвольный и бес¬ печный и к тому же игрок». (Ветринс- кий, 1997, с. 402.) Общая характеристика личности «...Всю жизньу Грановского... почти болезненные припадки меланхоличес¬ кой грусти, иногда обострявшиеся до острой хандры, отравлявшее существо¬ вание. Вероятной причиной этих при¬ падков было некоторое расстройство, может быть унаследованное от сумас¬ шедшего деда. Болезненностью пита¬ лась и отличавшая вообще лучших лю¬ дей тридцатых-сороковых годов склон¬ ность к самоанализу, рефлексии и горькому раздумью о бесплодно растра¬ чиваемых лучших силах души и талан¬ та. “Сколько грусти примешивается к 352
моему счастью, — говорит Грановский в одном письме перед свадьбой о своей привычке “сверлить себя”: — в самые лучшие мгновения меня охватывает чувство странной тоски”». (Ветринс- кий, 1997, с. 408.) «...Издавна его преследовали прили¬ вы меланхолии и апатии; в эпоху Крым¬ ской войны это настроение становилось невыносимым, и Грановский все чаще искал развлечения в азартной и почти всегда неудачной карточной игре. Орга¬ низм Грановского никогда не отличал¬ ся крепостью...» (ЭСББиографии, т. 4, с. 318.) В ряде патографических случаев (напри¬ мер, при недостаточном количестве необхо¬ димых биографических сведений) попытка диагностики может носить лишь весьма ус¬ ловный характер и ни в коем случае не пре¬ тендует на окончательность. Исходя из име¬ ющихся диагностических признаков, у Гранов¬ ского можно предположить рекуррентное депрессивное расстройство. ГРЕЙНДЖЕР (Grainger) ПЕРСИ (1882—1962), американский пианист и композитор. «Воспитание Грейнджера в детстве было очень своеобразным, и это нало¬ жило отпечаток на его образ жизни и сексуальные пристрастия. Мать Грей¬ нджера, Роза, била его кнутом, а узнав, что муж заразил ее сифилисом, переста¬ ла его пороть и несколько лет вообще не дотрагивалась до ребенка. Когда Перси было двенадцать лет, он вместе с матерью отправился в Европу, чтобы продолжить музыкальное образование. С тех пор она контролировала профес¬ сиональную и интимную сферы его жизни, ходили даже слухи об инцесте (возможно, необоснованные). Вероят¬ но, это привело к самоубийству Розы в 1922 году, когда она выбросилась с во¬ семнадцатого этажа нью-йоркского дома. Сексуальные партнеры Перси, в том числе и его жена Элла, подверга¬ лись избиениям плетью, часто доволь¬ но жестоким. Это было особой формой полового извращения, характерной для Грейнджера еще с подросткового воз¬ раста. Он также занимался и самобиче¬ ванием, исхлестывая себя до крови. Зная о возможном аресте, композитор не стыдился своего образа жизни и даже сделал ряд компрометирующих фотографий для музея Грейнджера в Мельбурне, которые, правда, разрешил опубликовать лишь через десять лет после собственной смерти. Одной из своих подруг он рассказывал, что хотел бы иметь детей, которых мог бы хлес¬ тать для полного удовольствия; и не преминул бы вступить в половую связь со своими дочерьми... В декабре 1953 года в Дании Грейнджеру сдела¬ ли операцию по удалению раковой опу¬ холи предстательной железы. Однако опухоль дала метастазы в тазовую об¬ ласть. Из-за частых задержек мочеис¬ пускания требовалось расширение мо¬ четочника, и в феврале 1960 компози¬ тору удалили яички... В конце года наступил упадок душевных сил». (До¬ нальдсон, 1995, с. 83—84.) В жизни нередко случается так, что две, на первый взгляд, прямо противоположные перверсии — садизм и мазохизм — соединя¬ ются у одного человека и образуют своеоб¬ 12 Зак 2360 353
разное расстройство сексуального предпоч¬ тение — садомазохизм. В этом случае боль¬ ной получает сексуальное удовлетворение как от садистической, так и от мазохисти- ческой активности, что и видно на примере Грейнджера. Среди мазохистов и садистов преобладают мужчины. ГРИБОЕДОВ АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕ¬ ВИЧ (1794 или 1795—1829), русский пи¬ сатель и дипломат. В1826 г. находился под следствием по делу декабристов; в 1828 г. назначен послом в Персию. «Рок неведомый сюда его привел... Далеко от своих смерть близкую обрел!» А.С. Грибоедов «Эпитафия», 182D Наследственность [Мать] «...была женщина с тяжелым характером: властная, заносчивая и сварливая, кичилась своим родом; все стонали от ее самодурства. Таким обра¬ зом, мать его была женщина с патоло¬ гическим характером». (Сегалин, 1925а, с. 34.) Общая характеристика личности «...B 13 лет закончил университет, второй факультет — к 17 годам». (Эф- роимсон, 1998, с. 340.) «Особых провинностей за нашим пансионером не числилось, хотя он то и дело попадал в число “оштрихован- ных” — штрихами выставлялись заме¬ чания. То он на математике занимает¬ ся стихами, то после отбоя выходит В сад “полюбоваться луною”; в конце концов директор “почел его оригиналом и ве¬ лел оставить в покое”». (Лютов, 1999, с. 115.) [1815 г.] «В Петербурге Грибоедов повел “веселую и разгульную жизнь” в кругу светской молодежи, одновремен¬ но увлекаясь театром и заведя ряд ли¬ тературных знакомств... состоял в двух масонских ложах. В 1818 г. участие в нашумевшей светской дуэли и все бо¬ лее запутывавшиеся материальные дела матери, доведшей непосильными поборами своих костромских крестьян до бунта, подавленного военной силой, вынудилй Грибоедова покинуть Петер¬ бург и отправиться секретарем русской дипломатической миссии в Персию». (Благой. 19296, с. 757-758.) «К перу от карт? И к картам от пера?» (Грибоедов А.С. «Горе от ума».) [1817 г-] «Его меланхолический ха¬ рактер, его озлобленный ум, его доб¬ родушие, самые слабости и пороки, неизбежные спутники человече¬ ства, — все в нем было необыкновен¬ но привлекательно. Рожденный с че¬ столюбием, равным его дарованиям, долго был он опутан сетями мелочных нужд и неизвестности. Способности человека государственного остава¬ лись без употребления; талант поэта был не признан; даже его холодная и блестящая храбрость оставалась не¬ которое время в подозрении». (Пуш¬ кин, 1977, с. 681—682.) Особенности творчества «Будучи в Персии в 1821 году (рас¬ сказывает Булгарин113), Грибоедов мечтал о Петербурге, о Москве, о сво¬ их друзьях, родных, знакомых, об ар¬ тистах, о театре, которых он любил страстно. Он лег спать в киоске в саду и видел сон, представивший ему лю¬ безное отечество со всем, что осталось 354
в нем милого для сердца. Ему снилось, что он в кругу друзей рассказывает о плане комедии, будто бы им написан¬ ной, и даже читает некоторые места из оной. Проснувшись, Грибоедов берет карандаш, бежит в сад и в ту же ночь начертывает план “Горе от ума”, сочи¬ няет несколько сцен I-ro акта. Коме¬ дия сия заняла все досуги его, и окон¬ чил ее в Тифлисе в 1822 году». (Сега- лин, 1926а, с. 8.) «Грибоедов — “человек одной кни¬ ги”... Но чем объяснить количествен¬ ную и качественную ничтожность все¬ го, что было написано после?.. Творчес¬ кое бессилие Грибоедова после “ Горе от ума” несомненно». (Ходасевич, 1991а, с. 153.) Наверное, обидно быть «человеком одной книги» или поэтом одной песни. Но если эта песня «Марсельеза», а книга — «Горе от ума»? Грибоедов не представляет психиатрическо¬ го интереса, и в рождении великой комедии тоже нет ничего загадочного: создал ее не случайный аристократический повеса, а один из умнейших людей своего времени, но его творческий процесс не лишен любопытных психологических деталей. ГРИГОРЬЕВ АПОЛЛОН АЛЕКСАН¬ ДРОВИЧ (1822—1864), русский литера¬ турный и театральный критик, поэт. Со¬ здатель так называемой «органической критики». «О, говори хоть ты со мной, Подруга семиструнная! Душа полна такой тоской, А ночь такая лунная!» А.А. Григорьев, 1857 г. Наследственность [Отец] «...Служивший первоначаль¬ но в сенате Александр Иванович увлек¬ ся дочерью кучера и, вследствие пре¬ пятствия со стороны своих родителёй’к браку, предался сильному пьянству. Вследствие этого он потерял место й Се¬ нате и, прижив с возлюбленною сына Аполлона, был поставлен в необходи¬ мость обвенчаться с предметом своей страсти». (Фет, 1983, с. 133—134'.) «...Изредка им овладевали приступы безотчетного гнева, и тогда он становил¬ ся придирчивым ко всем домашним, раздражительным, капризно-злым, даже жестоким». (Носов, 1990, с. 7.) [Мать] «...болела какой-то странной болезнью; глаза ее в припадке станови¬ лись мутными, нежное лицо покрыва¬ лось желтыми пятнами, на губах появ¬ лялась зловещая улыбка». (Блок, 1916, с. VI.) Общая характеристика личности «...Всегда тяготело при описании дет¬ ства Григорьева стремление хотя 6ti исподволь, но уже в детских впечатле¬ ниях Аполлона выявить истоки его по¬ зднейшего неприятия всякой семейно¬ сти, его безбытной жизни, его скиталь¬ чества и бездомности. В семейном окружении Григорьева настойчиво подчеркивали фальшь отношений, по¬ шлость, узость представлений о жизни, которые впоследствии будет презирать и клеймить одинокий, гордый роман¬ тик и бунтарь Аполлон Григорьев». (Носов, 1990, с. 7.) «На безобразно нервную натуру мою этот мир суеверий подействовал так, что в четырнадцать лет, напитавшйсь еще, кроме того, Гофманом, я истинно му¬ 355
чился по ночам на своем мезонине...» (Григорьев, 1988, с. 15.) «До крайности нервный и впечатли¬ тельный, Аполлон Григорьев уже в ран¬ ние детские годы был всецело погружен в мир мечты... К пятнадцати годам Аполлон Григорьев уже в полной мере проявил свои блестящие способности к словесности и языкам, хотя и был до двенадцатилетнего возраста, по соб¬ ственному замечанию, безгранично ле¬ нив». (Носов. 1990, с. 8, 16.) [1845 г.] «...Он “по болезни” вышел в отставку... Жизнь вдруг несказанно широко развернулась перед мечтатель¬ ным юношей, кружа голову и унося в неистовый водоворот. Увлечения и страсти сменяли друг друга. Быт был совершенно неустроен, литературная работа сумбурна и столь же лихорадоч¬ на, как и вся жизнь Григорьева в эти годы. Впрочем, из неустроенности и неприкаянности уже рождался пафос отверженности — устойчивая тема всей поэзии Аполлона Григорьева... В кон¬ це концов, не культ наслаждений, а гне¬ тущая тоска оказалась властным хозя¬ ином души Григорьева, силой, будив¬ шей стремление во что бы то ни стало забыться, утопить сознание в чаду пья¬ ного разгула. Но они же — та же тоска, то же мучительное беспокойство — влекли Григорьева к самовыражению в творчестве... К 1846 году беспорядоч¬ ная жизнь, неустроенность, разгул и неотвязная, мучительная тоска серьез¬ но расшатывают как в общем-то и сле¬ довало ожидать — и здоровье, и психи¬ ку Григорьева». (Там же, с. 33, 50.) [Из письма к отцу от июля 1846 г.] «Да и Вы сами, немного посерьезнее взглянувши на мой несчастный харак¬ тер, поймете, что я чересчур способен к отчаянью, не только уж к тоске и ханд¬ ре: тосковать и хандрить я начал, пра¬ во, чуть ли не с 14 лет. Вы скажете, мо¬ жет быть, что это — блажь; положим, но во всяком случае это болезнь». (Григо¬ рьев, 1988, с. 297—298.) [Начало 1850-х гг.] «Печальна была порой — и об этом также не следует за¬ бывать — и реальность разгульной жизни Григорьева этих лет. Реальность нескончаемых пирушек, далеких от какой бы то ни было умеренности, до¬ ходивших нередко и до безобразия. Григорьев, впрочем, и об этих бесша¬ башных пирушках в годы одиночества и мрачных, многими ночами дливших¬ ся запоев вспоминал ностальгически... С годами кутил Григорьев все более мрачно, до последней степени теряя в период загулов душевное равновесие, <...> пьянство идет уже безудержное, так сказать, привычное. Пил, за неиме¬ нием водки, чистый спирт, одеколон и керосин... Пропивая все, Григорьев са¬ дился в долговое отделение, т.н. “тара¬ совскую кутузку”; туда брал он с собой гитару и журнальную работу... до того опустился, что, если у него не было на что выпить, спокойно являлся в чьей- нибудь знакомый дом, без церемоний требовал водки и напивался до положе¬ ния риз ходил в старом сюртуке, грязный, оборванный, с длинными на¬ чесанными волосами, и имел самый непривлекательный вид». (Блок, 1916, с. 103, 130, XXIV, XXVII-XXVIII.) [Из письма к М.П. Погодину от 1859 г.] «Но если бы вы знали всю адс¬ кую тяжесть мук, когда придешь, бы¬ вало, в свой одинокий номер после оргий и всяческих мерзостей. Да! Ка- 356
г инскую тоску одиночества я испыты¬ вал. Чтобы заглушить ее, я жег коньяк и пил до утра, пил один, и не мог на¬ питься. Страшные ночи!» (Григорьев, 1988, с. 303.) «...Иль совсем до дна, / До самой го¬ речи остатка, / Жизнь выпил я?.. Но лихорадка / Меня трясет... Вина, вина! / Эх! жить порою больно, гадко!» (А.А. Григорьев) «Тяжелый алкоголизм». (Мендель¬ сон, 1927, с. 68.) «Конечно, всегдашняя бедность Гри¬ горьева — следствие и его разгульной жизни, кабацких запоев с их купечес¬ кой широтой и безудержностью. Но и запои эти, с другой стороны, во многом результат шаткой, неустроенной жиз¬ ни, нервного истощения, от которых бежал Григорьев в “омут” кутежей, ста¬ новившихся все чаще и все мрачнее с годами. Жизненный круг оказывался трагически замкнутым... Григорьев продолжает много писать и печататься, но работает все более непостоянно, ка¬ кими-то лихорадочными порывами, перемежающимися с бездействием и апатией. Видимого творчества спада в статьях Григорьева последних лет жиз¬ ни незаметно...» (Носов, 1990, с. 131, 171.) «Однако знобко... Сердца боли / Как будто стихли... Водки, что ли?» (А.А. Григорьев) [Ноябрь 1860 г.] «...Произошел раз¬ рыв с Катковым: Григорьев растратил редакционные деньги... В 1864 г. Гри¬ горьев дважды был посажен в долговую тюрьму. Выкупленный во второй раз А.И. Бибиковой, через несколько дней умер от апоплексического удара. От природы необычайно темпераментный, Григорьев как личность отличался не¬ истовостью переживаний и чувств и нередко совершал неожиданные и не¬ управляемые — “метеорные”, по соб¬ ственному слову — поступки». (Егоров, 1992, с. 34—35.) Умирают в 42 года от последствий алко¬ голизма чаще при его злокачественном те¬ чении. Все предпосылки для этого у А.А. Гри¬ горьева были: отягощенная алкоголизмом на¬ следственность и эмоциональные нарушения, начавшиеся еще в подростковом возрасте. В последующем сформировались симптомы прогрессирующего клинического алкоголизма: потеря количественного контроля, абсти¬ нентный синдром, употребление суррогатов алкоголя, развитие алкогольной деградации личности. Вероятно, алкоголизм Григорьева носил вторичный характер и являлся след¬ ствием эндогенной депрессии. В данном слу¬ чае не приходится говорить о каком-либо позитивном влиянии болезни на творчество; налицо факт растянутого во времени само¬ убийства депрессивного больного с помощью алкоголя^ ГРИЛЬПАРЦЕР (Grillparzer) ФРАНЦ (1791 — 1872), австрийский писатель; со¬ четал черты романтизма и классицизма. Наследственность «Мать страдала “периодической мен¬ струальной манией” (маниакально- депрессивная); окончила жизнь само¬ убийством. У его брата Карла имели место психотические приступы с идея¬ ми самообвинения». (Rau, 1904, с. 7.) «Другой брат поэта — Адольф, стра¬ дал депрессиями с тяжелейшими само¬ обвинениями и в семнадцатилетнем 357
г возрасте покончил с собой, утопившись в Дунае. Третий брат — Камилл, в 1818 г. сообщил Францу о своей посто¬ янной бессоннице и возвел на себя тяг¬ чайшие обвинения». (Эфроимсон, 1998, с. 149.) Общая характеристика личности «Вся жизнь и творчество Грильпар- цера свидетельствуют о трагическом надломе и банкротстве писателя, при¬ шедшего к отказу от всякой деятельно¬ сти, к проповеди квиетизма... Натура угрюмая и пассивная, тяжелый невро¬ пат по наследственности». (Гальпери¬ на, 1930а, с. 365—366.) «В период недифференцированного полового влечения в юности заметна гомосексуальность... Благодаря своей гомосексуальности смог в такой полной форме перевоплощаться в женщину и раскрывать ее душу, как ни один нор¬ мальный мужчина не смог бы сделать». (Moll, 1910, с. 4, 8.) «Гомосексуальность: связь с Карлом фон Холтей... Особенно тесная связь была у него с поэтом Отто Прехтлером, с которым он прожил совместно с 16-летнего возраста до самой смерти». (Rau, 1904, с. 141, 177.) «...0 его отношениях с Катариной Фрелих... Когда они познакомились, ему было около 30 лет, ей на 9 лет мень¬ ше. Затем в течение 50 лет они жили в одной квартире, но каждый в своей комнате и чтобы окружающие не поду¬ мали, будто они любовники, дверь, со¬ единявшая их комнаты, была загоро¬ жена громадным платяным шкафом. Всю жизнь Грильпарцер опасался, как бы кто-либо не заподозрил, что Катари¬ на его жена. Она так и умерла вечной невестой, и, как говорят, девственни¬ цей». (Буянов, 1995а, с. 122.) «У Грильпарцера господствовало депрессивно-ипохондрическое состоя¬ ние, сочетавшееся, однако, с твердой волей. Так, ему удалось справиться со своим заиканием». (Эфроимсон, 1998, 149.) «Наследственно отягощенный пси¬ хопат с депрессивно-ипохондрическим фоном настроения». (Hinnchsen, 1911, с. 8) «Депрессивно-сензитивный психо¬ пат». (Decurtius, 1934, с. 313.) «Тяжелая бионегативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 376.) Особенности творчества «Его творчество часто прерывалось состояниями крайнего истощения. Он перенес тяжелый депрессивный кризис в 1823—30 гг. Однако депрессии не до¬ ходили до крайних состояний. В пери¬ оды нормы или подъема он работал чрезвычайно много, судя по рангу и количеству его произведений... Спады настроения самого поэта можно было бы объяснить усталостью, изнеможени¬ ем после периодов умственной творчес¬ кой работы, но подобное толкование совершенно исключается наличием тягчайшего семейного поражения ма¬ ниакально-депрессивного типа... Со¬ хранилось описание самим Грильпар- .цером того, как в 26 лет он написал пье¬ су “Праматерь”. Сначала он записал, не думая о пьесе, 8—10 вступительных строф. Потом провел бессонную ночь, но совсем не возвращался в мыслях к пьесе. Утром заметил на столе забытые стихи, “сел и стал писать все дальше и дальше, мысли и стихи приходили 358
сами. Вряд ли я мог бы быстрее списы¬ вать, чем писал. На другой день — то же самое явление. За три или четыре дня был готов первый акт, без единого за¬ черкнутого слова”. После 2—3 дней пе¬ рерыва Грильпарцер закончил драму “с той же быстротой, с какой она была на¬ чата”, написав все произведение за пятнадцать-шестнадцать дней. Это опи¬ сание - почти патогномонично для ги- поманиакально-депрессивного состоя¬ ния». (Эфроимсон, 1998, с. 149—150.) Смена настроения, которая отмечается биографами у Грилъпарцера, происходила, ве¬ роятнее всего, в рамках не маниакально-деп¬ рессивного психоза (МДП), а циклотимии, ко¬ торая характеризуется хронической эмоци¬ ональной нестабильностью, протекающей с многочисленными сменяющими друг друга эпизодами субдепрессии и гипомании. Нали¬ чие в наследственности психотических при¬ ступов депрессии не противоречит этому предположению, так как обнаружено генети¬ ческое родство между циклотимией и бипо¬ лярным аффективным расстройством. Ли¬ тературное творчество Грилъпарцера во многом зависело от этих колебаний настро¬ ения, подтверждая распространенное клас¬ сическое правило: повышение творческой продуктивности в гипомании и его сниже¬ ние или прекращение в депрессивном состо¬ янии. ГРИН (наст. фам. Гриневский) АЛЕК¬ САНДР СТЕПАНОВИЧ (1880-1932), русский писатель-романтик, фантаст. Его произведения были своеобразным уходом от советской действительности в поэтичес¬ кий мир придуманных им приморских го¬ родов. г Наследственность «...Отец пил горькую, а мачеха недо¬ любливала старшего пасынка...» (Про¬ хоров, 1970, с. 10—11.) «Часто дети видели своих родителей пьяными. Существовали в семье скуд¬ но, бранились. Каждый рот был лиш¬ ним». (Михайлова, 1980, с. 361.) Общая характеристика личности «Трудную, изломанную, сложную жизнь прожил этот писатель. И стран¬ ную. В самом деле, не странно ли, что двенадцатилетний мальчишка из вятс¬ кого захолустья, ничего не видевший в своей жизни, кроме лесов и болот вок¬ руг родного города, был неожиданно пронзен непонятной, но яркой мечтой о море, которое он знал только по кни¬ гам... Учился он плохо, предпочитая целые дни просиживать над приклю¬ ченческими романами... А тут еще не¬ поседливый, озорной характер — и уче¬ ба в реальном училище закончилась: за стихотворение, в котором реалист выс¬ меивал своих учителей и наставников, он был исключен из училища». (Прохо¬ ров, 1970, с. 7, 9-1Ö.) «С раннего детства у этого человека была чудовищная страсть придумы¬ вать, приукрашивать, наводить тень на ясный день, искажать факты в угоду своему необузданному воображению... Еще не обнаружен гриновский био¬ граф, который не отмечал бы, что с ран¬ него детства будущий писатель отли¬ чался невыносимо трудным характе¬ ром. Со всеми конфликтовал, не мог подчиняться ни одному правилу, ни одному требованию родителей и педа¬ гогов. Крайний индивидуализм и эго¬ центризм полностью определяли его 359
социальную адаптацию, именно это столкнуло Грина на революционный путь. Не идейные причины, не глубоко выстраданные взгляды, а сугубо эмоци¬ ональный фактор... А вот мнение отца о сыне: “Александра я считаю челове¬ ком психически ненормальным... Та¬ кая ненормальность умственных спо¬ собностей, по моему мнению, явилась наследственной; отец мой был ипохон¬ дрик, два брата отца, мои дяди, были умственно помешаны, но находились ли они в домах умалишенных — ска¬ зать не могу”». (Буянов, 1995, с. 103— 104.) «Уйдя из дома в надежде стать моря¬ ком, 6 лет провел в скитаниях: был груз¬ чиком, землекопом, плотогоном, ж.-д. рабочим, золотоискателем, переписчи¬ ком ролей, шпагоглотателем в бродячем цирковом балагане; учеником и матро¬ сом на кораблях». (Россельс, 1992, с. 41.) «И вот, добравшись до Баку, Гринев¬ ский не поступает на завод, не стано¬ вится рабочим: он идет на биржу поден¬ щиков, иногда получает здесь случай¬ ную работу и постепенно все ниже и ниже опускается “на дно”, становится настоящим люмпеном. Голод, нищета, болезни преследуют его». (Прохоров, 1970, с. 14.) «В марте 1902 добровольно записал¬ ся в 213-й Оровайский резервный пе¬ хотный батальон (Пенза)... Из девяти месяцев пребывания в батальоне три с половиной провел в карцере. Сблизив¬ шись с эсерами, в конце 1902 дезерти¬ ровал, ушел в подполье». (Россельс, 1992, с. 41.) «Он был неразговорчивый и невесе¬ лый человек... Он умел отвечать резко, сговорчивостью и ложным добродуши¬ ем он не отличался... Грин вел безала¬ берный образ жизни. Он пил. Но все эти черты постепенно пропадали в Грине в послеоктябрьские годы... В процессе творчества, создавая свой фантастичес¬ кий мир, Грин сам начинал жить вооб¬ ражаемой жизнью, вымышляя никак не соответствующие истине отношения между людьми, с которыми он встре¬ чался. И случалось, что, поверив в соб¬ ственные домыслы, он вторгался в жизнь человека с поступками совер¬ шенно несообразными и нелепыми... Как-то, явившись ко мне поздно вече¬ ром, он очень чопорно попросил разре¬ шения заночевать у меня. Он был абсо¬ лютно трезв. И вот среди ночи я про¬ снулся, ощутив неприятнейшее прикосновение чьих-то пальцев к мое¬ му горлу. Открыв глаза, я увидел скло¬ нившегося надо мной Грина, который, весьма мрачно глядя на меня, задумчи¬ во сжимал и разжимал сильные свои пальцы на моей шее, соображая, види¬ мо, задушить или нет. Встретив мой не¬ доуменный взгляд, он, как очнувший¬ ся лунатик, разогнулся и, не молвив ни слова, вышел... Грину представилось, что я обязан жениться на одной девуш¬ ке. Он построил в воображении своем отчаянный сюжет, в котором я играл роль злодея, и, побуждаемый добрыми намерениями, в моем лице решил на¬ казать порок». (Слонимский, 1970, с. 433-434. 437, 439 -440.) «Уже взрослым Грин влюбился в одну революционерку. Далее цитирую биографа Грина: “Он явился к ней для последнего объяснения. Как всегда, Катя ответила отказом. Грин вытащил маленький дамский пистолетик... Пуля 360
застряла в левом боку. Рана оказалась неопасной”. В 34-летнем возрасте Грин лег в лечебницу доктора Трошина... Трошин был видным врачом тех лет. В основном он занимался вопросами дет¬ ской и юношеской психиатрии... Грин никому не приносил счастья... Он уг¬ рюм, малоразговорчив, все деньги про¬ сиживал в карты». (Буянов, 1995, с. 104.) Особенности творчества «Мне снятся мои завтрашние вещи. Я читаю их ночью. Утром я прищури¬ ваю глаза... Вижу их... И пишу... Как мы видим из воспоминаний Боброва телепатические способности — не толь¬ ко одна из тем творчества Грина. Эти¬ ми способностями обладал сам автор». (Кудрин, 1993, с. 47.) Подростковая симптоматика Ä. С. Грина свидетельствует о смешанном варианте патохарактерологического формирования личности: мы наблюдаем черты, относящи¬ еся как к истерическому, так и к эмоциональ¬ но лабильному типам. Можно предположить, что творчество романтика-фантаста, со¬ здававшего идеальные образы Любви, Красо¬ ты, Добра, являлось для него своеобразной отдушиной, где писатель мог скрываться от бытовых невзгод. Художественное творче¬ ство Грина, находившего спасение в области грез и сновидений, играло роль защитного ме¬ ханизма личности, роль терапии творческим самовыражением. ГУК (Хук), (Нооке) РОБЕРТ (1635— 1703), английский естествоиспытатель, разносторонний ученый и изобретатель, архитектор. Положил начало физической оптике, усовершенствовал микроскоп и ввел термин «клетка». «Он родился слабым, болезненным, жил без отца... Из-за слабого здоровья и постоянных головных болей он не смог посещать школу... Был человеком бешенной умственной активности. Он мог свободно рассуждать на любую тему... Что касается его личности, то он отнюдь не был изгоем, хотя был сильно горбат... Он был активным, неустанным гением, почти до самых своих после¬ дних дней спал очень мало, редко ло¬ жился раньше трех-четырех часов утра... Характер его был меланхолич¬ ным, недоверчивым и ревнивым, что с годами становилось все заметней... Го¬ ловные боли, изнуряющие болезни, не¬ прерывный тяжелый труд. Кто-то ска¬ зал, что он жил умирая. Неустроенная семейная жизнь, запутанные любовные истории, всегда заканчивающиеся пла¬ чевно, роман с племянницей, угрюмый темперамент, злой язык, нескончаемые обвинения окружающих в том, что они украли у него плоды его труда». (Кар¬ цев, 1987, с. 171—172, 174—175.) «Не относился к людям, которые за¬ нимаются каким-нибудь одним делом; его мозг работал более продуктивно, когда он позволял ему прыгать от одной идеи к другой... Когда Ньютон в 1672 г. опубликовал свою теорию о свете и цве¬ те, Гук заявил, что все, что есть верного в этой теории, украдено из его идеи о свете от 1665 г., а все, что оригинально и принадлежит самому Ньютону, оши¬ бочно. Это заявление послужило нача¬ лом раздора между учеными... С возра¬ стом Гук становился все более цинич¬ ным и нелюдимым. Статьи, написанные 361
им в последние годы жизни, полны горьких замечаний». (Internet) «Гук умер... одиноким, не оставив завещания, и потому его вещи, в том числе громадная научная библиотека, насчитывающая более 3250 томов, были проданы с аукциона. Долгое вре¬ мя его имя было в забвении». (Найде¬ нова, 1985, с. 50.) «Вид Гука описать трудно. Он был чрезвычайно сгорблен, с почти гори-, зонтальной шеей, хотя до 16 лет оста¬ вался достаточно высоким и стройным, горбиться же начал из-за постоянной работы на токарном станке. Он всегда был очень бледен и худ, а позже — и вовсе только кожа да кости. У него были серые глаза навыкате с острым умным взглядом, острый подбородок и высо¬ кий лоб, темно-каштановые волосы без парика, очень длинные, неподрезанные и гладкие», (http://webphysics.ru/ history/ne'wtonguk.html). «...Ньютон, при жизни считавшийся современниками величайшим и гени¬ альным ученым, постоянно отказывал¬ ся от предлагавшегося ему поста пре¬ зидента Королевского общества и дал свое согласие на избрание только в 1703 г., сразу же после смерти Гука. Одним из первых актов на этом посту было уничтожение всех инструментов, бумаг и портретов умершего, и именно по этой причине Королевское общество располагает портретами всех своих чле¬ нов, кроме одного», (http://webph.y- sics.ru/history/newtonguk.html). У английского ученого бросаются в глаза два значимых фактора, каждый из которых способен вызвать нарушения психики: 1 ) врожденное физическое уродство и 2) обо¬ снованное чувство обиды в результате спо¬ ров с Ньютоном, для которого Гук «не был джентльменом». В связи с этим можно ду¬ мать о патохарактерологическом развитии в детстве и патологическом развитии лич¬ ности в последующие годы. ГУМИЛЁВ НИКОЛАЙ СТЕПАНО¬ ВИЧ (1886—1921), русский поэт, один из основателей акмеизма; переводчик. Рас¬ стрелян как участник контрреволюцион¬ ного заговора. «Еще не раз Вы вспомните меня И весь мой мир, волнующий и странный...» Н.С. Гумилев Наследственность [Брат] «Дмитрий Гумилев, после всех пережитых ужасов и лишений, душевно заболел и помещен в лечебни¬ цу (г. Рига...)». (Гриневич, 1990, с. 271.) Общая характеристика личности «И понял, что я заблудился навеки В слепых переходах пространств и времен». H С. Гумилев. «Стокгольм», 1918 «Коля родился щуплым и болезнен¬ ным ребенком и до десятилетнего воз¬ раста страдал сильными мигренями, по мнению доктора, вызванными «повы¬ шенной деятельностью мозга». Крайне чувствительный, он близко к сердцу воспринимал внешние явления, пери¬ одически возбуждение сменялось глу¬ боким сном. Уличный шум, городские прогулки приводили к болезненным явлениям. Чтобы облегчить страдания, 362
ему закладывали в уши вату. Болезнен¬ ные явления, головные боли и сонли¬ вость прекратилась лишь в пятнадца¬ тилетием возрасте... Рос ребенок нелю¬ димом, избегал общества товарищей, терпеть не мог выходить к гостям... Еще в гимназии его звали bizarre, стран¬ ный». (Гарин, 1999, т. 3, с. 10—11, 125.) «Упрекали его в позерстве, в чудаче¬ стве. А ему просто всю жизнь было ше¬ стнадцать лет... Это был необыкновен¬ но самоуверенный и прямолинейный человек... Героизм казался ему верши¬ ной духовности. Он играл со смертью так же, как играл с любовью. Пробовал топиться — не утонул. Вскрывал себе вены, чтобы истечь кровью, — и остал¬ ся жив. Добровольно пошел на войну в 1914 г...“И Святой Георгий тронул дважды / Пулею нетронутую грудь...114” ...Увлекался наркотиками. Однажды попросил у меня трубку для курения опиума, потом раздобыл другую, “более удобную”. Отравлялся дымом блажен¬ ного зелья... он говорил...: “Нужно все¬ гда идти по линии наибольшего сопро¬ тивления”». (Голлербах, 1990, с. 15— 17, 20.) «Я конквистадор в панцире желез¬ ном, / Я весело преследую звезду, / Я прохожу по пропастя.м и безднам / И отдыхаю в радостном саду...». (Гуми¬ лев H.С.. 1905.) [ 1907 г., во время пребывания в Пари¬ же — попытка отравления цианистым калием] «Смерть всегда'была вблизи него, думаю, что его возбуждала эта бли¬ зость». (ТолстойА.Н., 1990. с. 38-39.) «В характере Гумилева была черта, заставлявшая его искать и создавать рискованные положения, хотя бы лишь психологически. Помимо этого у него было влечение к опасности чисто фи¬ зической». (Неведомская, 1990, с. 154.) «По наследству от предков Гумилев не получил ни красоты, ни физической силы, ни цветущего здоровья. Казался почти хилым. Может быть, это отчасти и вызвало ставшую его “второй нату¬ рой” позу мужественной непоколеби¬ мости. Держался он навытяжку, пово¬ рачивал голову медленно и ступал твер¬ до, всей ступней, хоть и косолапил слегка; говорил картавя, не выговари¬ вая ни “л”, ни “р”, с остановками, слов¬ но задерживая слова, чтобы они звуча¬ ли внушительнее... учился плохо, в сем¬ надцать лет едва добрел до шестого класса... Он был и некрасив, и неспо¬ собен к наукам, не обладал памятью, не мог научиться как следует ни одному языку (даже по-русски был малограмо¬ тен). И в то же время — как страстно хотел он — в жизни, в глазах почитате¬ лей, последователей и особенно жен¬ щин, быть большим, непобедимым, противоборствующим житейской по¬ шлости, жалким будням “жизни сей”, чуть ли не волшебником, чудотворцем». (Маковский, 1990, с. 80.) «Личность Гумилева вообще не по¬ нять без помощи Фрейда: считая себя Квазимодой, тем более старался про¬ слыть Дон-Жуаном, неотразимым и дерзким. Удавалось это ему далеко не всегда, хотя авторитет сердцееда он- таки завоевал. Как компенсацию при¬ родных недостатков следует интерпре¬ тировать и его стремление всегда быть первым, лидером, мэтром». (Гарин, 1999, т. 3, с. 105.) «Череп его, уходивший куполом вверх, делал его лицо еще длиннее. Он 363
был некрасив, выразительно некрасив, я бы сказала, немного страшен своей непривлекательностью: длинные руки, дефект речи, надменный взгляд, при¬ чем один глаз все время отсутствовал, оставаясь в стороне, <...> лицо его, как это часто бывает у безобразных людей, было без возраста». (Берберова, 1996, с. 145, 153.) «И Гумилев... пророчит себе: “И умру я не на постели, / При нотариусе и вра¬ че...” Или поразительное стихотворение “Рабочий”: “...Все он занят отливань¬ ем пули, / Что меня с землею разлучит”. Так наш русский рыцарь гадал о своей судьбе и угадал свою судьбу». (Айхен- вальд, 1998, т. 2, с. 182.) У Николая Гумилева органическая патоло¬ гия головного мозга определяется весьма от¬ четливо. Этот диагноз подтверждают нали¬ чие картавости, деформированная форма черепа, косоглазие, «сильные мигрени». На органически неполноценной почве развивает¬ ся шизоидное расстройство личности, в пользу которого говорят: позерство и манер¬ ность, чудачества и «необыкновенная само¬ уверенность», импульсивность с суицидаль¬ ными попытками и «увлечение» наркотика¬ ми, вычурное влечение к опасностям. Удивительно, но даже последствия органиче¬ ского поражения центральной нервной систе¬ мы не являются (и тому есть масса приме¬ ров в этом справочнике) препятствием для проявления таланта. ГУНО (Gounod) ШАРЛЬ (1818— 1893), французский композитор и музы¬ кальный писатель; один из создателей и виднейший представитель французской лирической оперы. [Мать] «...по своему характеру отли¬ чалась чрезвычайной экспансивностью и настойчивостью характера; была очень аффективная и легко возбужда¬ ющаяся натура. К концу жизни забо¬ лела какой-то нервно-психической бо¬ лезнью». (Сегалии, 19276, с. 282) «Композитор Гектор Берлиоз115 пи¬ сал в октябре 1857 г.: “Бедный Гуносо- шел с ума. Он теперь в Maison de Sanite доктора Бланше, потеряли надежду на его душевное выздоровление”. Тем не менее приступ психического расстрой¬ ства оказался преходящим, несмотря на то, что уже был третьим по счету». (Lange-Eichbaum, ГГ. Kurth, 1967, с. 374.) «В 1857 году Гуно был на грани серь¬ езного душевного заболевания, но в 1860-х годах много, продуктивно рабо¬ тал». (Самин, 1999. с. 235.) «В 1869 году у композитора случил¬ ся новый приступ нервного заболева¬ ния, вызванный мистическими настро¬ ениями... В 1870-е годы Гуно вновь подпал под влияние клерикальных умонастроений. Усилившаяся религи¬ озность явилась главной причиной упадка его творчества. Написав ряд не¬ удачных опер (в том числе “Полиевкт”, 1878 год), он отошел от музыкального театра, предпочтя ему духовную музы¬ ку». (Там же, с. 237.) «Гуно переживание в процессе твор¬ чества — по собственному его призна¬ нию — галлюцинации зрения и слуха, отчетливо видит Ромео и Джульету и слышит часами голоса своих персона¬ жей: “Я слышу пение моих героев с та¬ кой же ясностью, как и вижу окружа¬ ющие меня предметы”». (Грузенберг, 1923, с. 88.) 364
Приступы психического расстройства у композитора, которые характеризовались как «серьезные» и даже «сумасшедшие», мог¬ ли иметь двоякое происхождение. Если за исходную точку взять аффективную неус¬ тойчивость Гуно, то можно было бы предпо¬ ложить, что он страдал биполярным аффек¬ тивным расстройством. Однако «серьезное душевное заболевание» могло быть и шизоф¬ ренией или шизоаффективным расстрой¬ ством. В последнем случае, кстати, проще объясняются испытываемые Гуно слуховые и зрительные галлюцинации во время творче¬ ства. ГУС (Goes) ХУГО вандер (между 1435 и 40 — 1482), нидерландский живописец эпохи Возрождения. «Около 1475 года, находясь на вер¬ шине славы и почета, Гуго ван дер Гус неожиданно вступил в августинский монастырь Рооде близ Брюсселя. Пос¬ ледние годы жизни мастера освещены несколько подробнее благодаря сохра¬ нившейся хронике монастыря. Из нее мы узнаем, что художник страдал тяж¬ кой душевной болезнью. Несмотря на терзавший его недуг, Гус не оставил свое искусство, и оно не утратило твор¬ ческой силы». (Маркова, 1989, с. 313.) «Он утверждал, будто проклят с са¬ мого детства. Повторял это снова и сно¬ ва. Плакал и страдал... Одни видели в ней своего рода буйство, крайнюю фор¬ му исступления. Другие полагали, что он одержим бесами. Действительно, брат Хуго одновременно являл призна¬ ки безумид и одержимости; однако за все время своей болезни он ни разу не попытался причинить вред кому-либо, кроме самого себя... Может быть и так, что болезнь оказалась для него Божи¬ ей благодатью. Почет и известность тя¬ готили Хуго; недуг, который он не мог скрыть, освободил его от стремления к внешнему блеску и забот о славе мирс¬ кой. Он стал вести себя скромнее... И хватался за свое искусство, как уто¬ пающий в разбушевавшемся море под саркастическим взглядом урагана хва¬ тается за край лодки. Его ночные кош¬ мары обретали материальные формы. Кто-то хрюкал и лаял в его келье. Он продолжал писать, в то время как голо¬ ва его раскалывалась от звона колоко¬ лов и шороха вороньих крыльев. И са¬ ми его картины стонали — стонали сво- ими красками. Яд просачивался в образы его рая». (Роке, 2000, с. 169, 171.) «В 1481 тенденция к острой депрес¬ сии в итоге завершилась психическим расстройством, во время которой он пробовал покончить жизнь самоубий¬ ством». (CD Britannica 2000.) Что же за «тяжелая душевная болезнь» была у Гуса, если не мешала ему заниматься живописью? Патографическая справка содер¬ жит больше данных за то, что у художника в сорокалетием возрасте развилось депрессив¬ ное состояние. Об этом свидетельствуют идеи самоуничтожения («проклят с самого детства»), плаксивость, тенденция к нане¬ сению самоповреждений. Временами депрес¬ сия, по-видимому, принимала форму ажити- рованной («исступление»), при которой осо¬ бенно велик риск самоубийства. Вполне возможно, что депрессия была лишь началом другого психического расстройства (шизоф¬ рении или какого-либо органического заболе¬ вания головного мозга). В рамках данной Зн- 365
циклопедии в очередной раз отметим, что один из биографов подчеркивает позитивное влияние болезни на творчество («Божия бла¬ годать»), ГУЦКОВ (Gutzkow) КАРЛ (1811 — 1878), немецкий писатель и обществен¬ ный деятель, глава литературного течения «Молодая Германия». «Гений прокладывает след, а талант идет по нему, но идет по-своему». Карл Гуцков [Отец] «...страстный мечтатель. [Мать] ...полуграмотная женщина». (Коган, 1994, с. 464.) «Напряженная умственная деятель¬ ность, борьба с полицейскими и литера¬ турными врагами, неудачи и разочаро¬ вания в личной жизни — все это приве¬ ло к нервному потрясению, и в 1865 г. Гуцков покушался на самоубийство. Оправившись от болезни, Гуцков вер¬ нулся к литературной деятельности... Он часто менял свое местопребывание, мно- ю писал». (Коган, 1994. с. 464.) <$Сошел с ума». (Ломброзо, 1892, с? 60.) «С 53 лет “хроническая паранойя преследования”. Бред преследования. Ипохондрические идеи. Пресыщение щцзнью... Произведения, принесшие ему славу, написаны до психоза». (Möbius, 1907а, с. 39.) «Страдал мучительной, почти неиз¬ лечимой бессонницей. Кто-то посовето¬ вал ему принимать модное снотвор¬ ное — хлорал.., Беспрерывно увеличи¬ вая порцию, чтобы побороть упорную бессонницу, Гуцков, не отдавая себе в том отчета, стал наркоманом. Однаж¬ ды... проглотив значительную дозу хло¬ рала, он впал в летаргическое состоя¬ ние. Пламя опрокинутой им свечи ох ватило кровать, и Гуцков сгорел заживо». (Бабоян, 1973, с. 73 ) «В последние годы его жизни вре¬ менно восстановленные силы Гуцкова снова начали падать... Есть подозрение, что конец Гуцкова был самоубийством, а не случайностью». (Коган, 1994, с. 464.) Под «хлоралом» биограф подразумевал, скорее всего, хлоралгидрат, введенный в ле¬ чебную практику в 1869 году, который в кон¬ це XIX века широко применялся в качестве снотворного средства. Хлоралгидрат обла¬ дал массой побочных действий, среди кото¬ рых не последнее место занимало возникно¬ вение лекарственной зависимости. «Значи¬ тельная» доза этого препарата обладает наркотическим, близким к токсическому, эффектом. Впрочем, во времена Гуцкова эти сведения еще вряд ли были достаточно хоро¬ шо известны. ГЮГО (Hugo) ВИКТОР (полн. имя Виктор Мари) (1802—1885), один из крупнейших французских писателей; поэт и глава французских романтиков-демок¬ ратов. В 1851 г. эмигрировал. «Великие люди сами сооружают себе пьедестал, статую воздвигает будущее» Гюго Наследственность [Отец] «Человек веселый, приятный собеседник, он был, однако, подвержен приступам мрачного настроения и тог¬ 366
да воображал, что его преследуют вра¬ ги... Удивительное дело — этим весе¬ лым и распутным офицером при всяких неприятностях овладевала какая-то странная мания преследования». (Мо¬ ру а, 19836, с. 42, 46—47.) [Брат Эжен в 1823 г.] «Случился но¬ вый припадок буйного помешатель¬ ства, такой серьезный, что больного пришлось отвезти обратно в Париж и поместить в лечебницу доктора Эскиро- ля116... Врачи находили, что больной неизлечим. Несчастный Эжен стал чем- то вроде живого трупа. Братья редко навещали его». (Там же, с. 143.) [Дочь Адель] «У бедняжки появи¬ лись свои мании, раздражительность, угрюмость, зачастую она впадала в мрачную задумчивость.. Адель была помещена в Се-Манде. Она вышла от¬ туда (после смерти Виктора Гюго) лишь для того, чтобы направиться в за¬ мок Сюрен, бывшее поместье княгини Водемон, в роскошную психиатричес¬ кую клинику, где она занимала отдель¬ ный флигелек». (Там же, с. 483, 556.) «Внук находился под “постоянной опекой”, как неспособный управлять своими делами. Внучку описывали как “полоумную”» (Nisbet, 1891, с. 142— 143.) Общая характеристика личности «Я был изгнанником. Я двадцать лет блуждал В чужих морях, с разбитой жизнью, Прощенья не просил и милости не ждал: Бог отнял у меня отчизну». В Гюго. «Горе», 1871 [Был предрасположен к спиритиз¬ му] «...прежде всего по своей натуре, — в течение всей жизни у него бывали смутные видения, доходившие до гал¬ люцинаций. Видения, приписанные герою повести “Последний день приго¬ воренного к смерти”, бывали и у само¬ го автора... Короче говоря, сверхъесте¬ ственное казалось ему естественным». (Моруа, 19836, с. 447.) «По отцовской линии Виктор насле¬ дует кровь гипертимика с сильным мужским началом плейбоя, храбреца, краснобая, прекрасно владеющего язы¬ ком устным и письменным (сочини¬ тельство стихов и пылких любовных посланий.) Кровь эта еще скажет свое слово. Но пока в отличие от своих бра¬ тьев будущий литературный гений был рожден хилым, болезненно-плаксивым и сразу же стал объектом женской жа¬ лости, любимец матери, попав под ее особую заботу... В таких условиях не нужна ни психологическая защита, ни воля, вся потребностная психическая активность может быть направлена це¬ ликом в творчество. Биологические предпосылки и социальные условия формирования художественной на¬ правленности сливаются воедино. Вик¬ тор исписывал стихами целые тетрад¬ ки. Он ощупью продвигался вперед, самостоятельно учился размеру, цезу¬ ре, рифме... К1830 году Виктор — при¬ знанный лидер молодежной литерату¬ ры, триумфатор, окруженный почита¬ телями, авторитетный и обожаемый отец». (Государев, 1991, с. 249—250, 252.) [1843 г.] «Смерть дочери Леопольди- ны... вместе с изменой его супруги, ко¬ торая вступила в любовную связь с его другом Сент-Бевом, положили начало его глубокому душевному кризису. Он 367
стал уделять больше внимания полити¬ ческой деятельности и в 1845 был на¬ значен пэром Франции». (МЭБ, т. 3, 2002, с. 106.) «Женское восхищение пробивает брешь в его нравственных устоях... Принцип удовольствия начинает сме¬ щаться из творчества, находить удовлет¬ ворение в наслаждении славой и жен¬ щинами... В сороковые годы он почти не пишет, с 1845 года по 1855 год не пуб¬ ликуется ни одного нового произведе¬ ния. Праздность пожирает время... Од¬ нако изгнание Гюго в 1851 году из Фран¬ ции за политическую деятельность... послужило во благо — на обретение им полной свободы для творчества. Бездна времени и отсутствие отвлекающих фак¬ торов раскрыли талант Виктора Гюго с новой плодотворной силой. Начиная с 1855 года, на читателя обрушился водо¬ пад шедевров уже эпического философ¬ ского содержания... До 1870 года — двадцать лет — длилось изгнание (а вме¬ сте с ним аскетический образ жизни, гигантская литературная работа, сексу¬ альное воздержание — все это относит¬ ся к периоду другой, мотивационной, активности). К семидесяти годам Гюго по-прежнему физически свеж, полон здоровья и сил... Он еще пишет, но не¬ сравненно меньше, скорее по привыч¬ ке. А главным занятием становится пре¬ рванное изгнанием донжуанство. Одна любовница меняет другую. Чуть ли не каждый день новая победа. В записной книжке, в которой он пунктуально ве¬ дет им счет, последняя пометка за месяц до смерти». (Государев, 1991, с. 252— 253.) «Мегаломания». (Cabanes, 1930, с, 235.) «Каждый ищет одиночества в соот¬ ветствии со своими склонностями и возможностями... Кто не совсем в себе уверен, прибегает к необычным сред¬ ствам, как, например, Виктор Гюго, который обстриг себе полголовы, сбрил полбороды, а затем выбросил ножницы в окно и таким способом недели на две запер себя дома». (Парандовский, 1990, с. 101.) При явно ущербной в отношении психичес¬ ких расстройств наследственности (отец, брат, дочь, внук) сам Лого смог счастливо удержаться в рамках личности акцентуиро¬ ванного'типа. Гипертимия явилась тем ус¬ тойчивым стержнем, который помог про¬ жить ему долгую и активную жизнь, давая им¬ пульсы продуктивному литературному творчеству. На примере Лого мы еще раз убеждаемся, что при наличии достаточного энергетического потенциала жизненные трудности, выпадающие на долю гения, мо¬ гут приводить к возрождению временно за¬ торможенного другими обстоятельствами творческого процесса. ГЮИСМАНС (Huysmans) ШАРЛЬ МАРИ ЖОРЖ (лит. имя Жорис Карл) (1848—1907), француз< кий писатель. «...Вышел из мелкобуржуазной сре¬ ды художнической и чиновной интел¬ лигенции, у которой [отмечается] склонность к эмоциональным “духов¬ ным кризисам” личности... Являясь сторонником использования “челове¬ ческих документов”, Гюисманс точен в трактовке психо-физиологической жизни, со склонностью к патологии... После своего обращения Гюисманс 368
сближается с религиозными кругами. Им руководили аббаты, однако из груп¬ пы далеких от ортодоксальности священников. Гюисманс посетил ряд монастырей, на время уединился в тра- пистском монастыре, затем — у бене¬ диктинцев. Мистицизм Гюисманса но¬ сит в значительной мере эстетический и книжный характер... Романы второ¬ го периода творчества Гюисманса носят явно автобиографический характер и по форме представляют собой католи¬ ческую публицистику... Язык Гюис¬ манса полон неологизмов, в частности, латинизмов, под влиянием его увлече¬ ния средневековой латынью. К тому же образы Гюисманса насыщены эроти¬ кой, часто извращенной». (Эйхенголъц, 1930, с. 124—127.) «В 1881 г. страдал от нервного исто¬ щения и невралгии... 1902 г.: первые признаки появления рака языка». (http://www. huy smarts, org. uk/) «Гюисманс находит в пороках ту привлекательность, которой будто бы лишено нормальное человеческое су¬ ществование... Писатель возвращается к изображению уродств реальной жиз¬ ни — повесть “Дилемма” (1887)... Но в эти же годы Гюисманс входит в круж¬ ки “сатанистов”, посещает “черные мессы”, его все более влечет к мистике». (Потапова, 1991, с. 310.) «Почти болезненный интерес ко всем путям — прямым и извращенным — в области чувств, в том числе и религи¬ озного, привел Гюисманса к изучению сатанизма... Он подчинился католичес¬ кой дисциплине, признал секвестра¬ цию церковью его прежних романов... Последние годы Гюисмана были омра¬ чены тяжкими страданиями; у него был рак языка, от которого он и умер». (3. В., ЭСБ Биографии, т. 4,1993, с. 475— 476.) «Параноидная конституция». (Bau¬ douin, 1950, с. 380.) «Страдал судорогами и невралгия¬ ми... Тактильные галлюцинации... Деп¬ рессия... Атипичная паранойя». (Rol¬ land, 1930, с. 6, 10-11, 16, 31.) «Обладал цветным слухом». (Martin, 1898, с. 145.) «...B последние годы жизни ударил¬ ся в мистицизм, жил в монастыре». (Фриче В.М., ЭС Гранат, т. 17, с. 461.) « Романы Гюисманса точно отражают эволюцию интеллектуальной и художе¬ ственной жизни во Франции конца XIX в. При этом их можно рассматри¬ вать и как развернутую автобиографию писателя», (http://www.krugosvet.ru/ articles/49/1004989/1004989al.htm) Вряд ли склонность к «эмоциональным духовным кризисам» свойственна только выходцам из мелкобуржуазной среды, но то, что у Гюисманса таких кризисов было не¬ сколько, безусловно. Верующий человек на¬ шел бы очень символичной болезнь, которая свела писателя в могилу, — поражение смер¬ тельным недугом языка, «которым бого¬ хульничал» в первой половине жизни Гюис¬ манс. ГЮНТЕР (Gbnther) ИОГАНН КРИС¬ ТИАН (1695-1723), немецкий поэт. «Братья, братья, прочь тоску! Вешний день ловите! ...Поспешите ж, братья, всласть Радостью упиться!» Гюнтер. «Студенческая песня» 369
А Общая характеристика личности «...Типичный представйтель литера¬ турной “богемы”. Талантливая, но ли¬ шенная нравственных устоев, почти душевнобольная натура, Гюнтер посто¬ янно скитался, своим беспутным пове¬ дением разрушая старания друзей и покровителей доставить ему прочное положение: жил подачками милостив¬ цев и умер чуть не в нищете». (ЭСББио¬ графии, т. 4, с. 483—484.) «Алкоголизм». (Goldschmit-Jentner, 1960, с. 89.) «Твоя ничтожнейшая тварь, / Я со¬ знаю, небесный царь / Сколь нынче был мой путь греховен, / Сколь был я нагл, себя любив, / Сколь мерзок, Богу изменив, / И как я пред тобой вино¬ вен!» (Гюнтер И. «Вечернял песня» ) «В 1723 г. ослабленный лишениями, тяжело переживая проклятие отца, ко¬ торый отказался от сына-поэта, Гюнтер заболел и умер». (Тураев, 1988, с. 198.) «Моя земная жизнь страшней любо¬ го ада. / Я чую ад внутри, я чую ад вов¬ не. / Так что ж способно дать успокое¬ нье мне? / Лишь только смерть моя или твоя пощада!» (Гюнтер И. «Терпи¬ мость, совестливость...») Особенности творчества «Бедствуя, скитался по разным горо¬ дам, жил стихами на случай... Поэт исключительно яркого и рано проявив¬ шегося дарования, Гюнтер успел за свою короткую жизнь создать проник¬ новенную лирику, поражающую силой и непосредственностью чувства...» (Шлапоберская, 1977, с. 807.) Возможно, что помимо алкогольной зави¬ симости Понтер страдал еще каким-то пси¬ хическим расстройством. Чтобы талантли¬ вому человеку до 28 лет так низко упасть в социальном отношении, недостаточно не¬ благоприятного течения одного алкоголиз¬ ма без сопутствующего отягощения психопа¬ топодобным или шизофреноподобным забо¬ леванием. ДАВИД (David) ЖАК ЛУИ (1748- 1825), французский живописец, осново¬ положник т. н. революционного класси¬ цизма; активный деятель Великой фран¬ цузской революции. С 1804 г. «первый художник» Наполеона I. В1816 г. эмигри¬ ровал. «Мальчиком не умел спорить с род¬ ными: быстро вспыхивал, заикался, картавил и замолкал, стыдясь собствен¬ ной горячности». (Герман. 1964, с. 12.) «С осени 1766 года он обучается в Ака¬ демии... однако высшую для ученика на¬ граду — римскую премию... заслужить не мог. Убежденный в своей одаренности, честолюбивый юноша тяжело переживал это и однажды во время очередной неуда¬ чи на конкурсе был близок к самоубий¬ ству». (Шапиро, 1968а, с. 199.) [После отъезда в Италию в 1775 г.] «Давид хотел полной сосредоточеннос¬ ти, отрешенности от повседневной суе¬ ты. Понимая, что стоит на пороге боль¬ ших и важных свершений, Давид хотел каждый час посвятить работе и мыслям о ней. Товарищи удивлялись: Луи Да¬ вид превращался в угрюмого мизан¬ тропа, проявлял странное упорство в спорах, бывал резок до грубости, его ув¬ лечение искусством походило на бо¬ лезнь... Давид вел отшельническую жизнь... Давид возвратился в Рим со¬ 370
вершенно больным. Он должен был ле¬ жать в постели, дни проходили тягост¬ ной, бесцветной чередой, ночами его преследовали кошмары, он бредил, сто¬ нал, просыпался измученным и несча¬ стным. Нервы были расстроены вконец, он никого не желал видеть, голова не¬ стерпимо болела. Сомнительные позна¬ ния пользовавших Давида лекарей на¬ всегда оставили в тайне природу его заболевания. Доподлинно известно лишь, что во время выздоровления он был угрюм, подозрителен ц страшно беспокоился, сможет ли окончить всю необходимую работу до истечения сро¬ ка пенсионерства. Когда Вьен, заручив¬ шись поддержкой д’Анживийе, коро¬ левского министра, предложил учени¬ ку продлить пенсионерство на целый год, Давид не увидел в этом ничего, кро¬ ме повода для обиды; ему казалось, что за невинным предложением профессо¬ ра кроется какой-то тайный и оскорби¬ тельный смысл. К таким печальным последствиям привели болезни нелег¬ кий нрав молодого живописца...» (Гер¬ ман, 1964, с. 66—67.) «Давид был активнейшим участни¬ ком революционных событий... Он был членом Конвента и иногда председа¬ тельствовал в нем... Он обращался к своей живописи главным образом по¬ стольку, поскольку это необходимо было для дел революции... В дни тер¬ мидора Давид находился на волосок от смерти, и его спасла лишь художествен¬ ная слава. Ряд месяцев провел он в тюрьмах, где ему все же разрешено было работать...» (Эфрос, 1930, с. 98.) Немецкий психиатр Карл Леонгард в 1964 году разработал концепцию акцентуи¬ рованных личностей. Они уже отошли от нормы, но еще не являются психопатами (т.е. не страдают специфическим расстрой¬ ством личности), хотя при определенных не¬ гативных условиях некоторые их черты мо¬ гут достигать выраженности психопатии или невроза- В классификации Леонгарда есть так называемые «застревающие личности», которым свойственны болезненная обидчи¬ вость и повышенное самолюбие, большое че¬ столюбие U подозрительность, несговорчи¬ вость и стойкость возникшего аффекта. Эти черты характера можно обнаружить и у Да¬ вида. Застревающий тип личности интере¬ сен еще те#, что он таит в себе возможнос¬ ти как положительного, так и отрицатель¬ ного развития. То есть человек может достичь значитетжлхуспеховжак в социаль¬ но-позитивной сфере (например, творче¬ ство), так и в социально-негативной (напри¬ мер, активное участие в революции). ДАЛИ (Dali) САЛЬВАДОР (1904— 1989), испанский живописец, представи¬ тель сюрреализма. Погиб во время пожа¬ ра, не желая покинуть дом. «Когда я пишу картины, я чувствую себя сумасшедшим. Единственное различие между сумасшедшим и мной это то, что я не сумасшедший». С. Дали Общая характеристика личности «...B 1929 году в Кадакесе я не был нормальным... Когда у меня появилась первая галлюцинация, я получил удо¬ вольствие от своей необычной психики и стимулировал свои “необычности”». (Дали, 1993, с. 142.) 371
«Эксцентричные выходки сына на¬ столько отвратительны и, непонятны, что, когда художнику исполнится двад¬ цать пять лет, отец отречется от него». (Рохас, 1998, с. 77.) «Явление Сальвадора Дали застави¬ ло на время потерять дар речи даже ви¬ давших виды представителей парижс¬ кой богемы. Больше всего он напоми¬ нал дикого кота. Худой, смуглый, с густо напомаженными волосами, в шелковой рубашке с жабо, в бусах и черных сандалиях на шнурках. При ходьбе он нелепо подпрыгивал. Не здо¬ ровался, на вопросы не отвечал... Сло¬ вом, то, что этого человека выгнали из Мадридской художественной школы, уже никого не удивляло». (Головина, 1999, с 44.) «Оказавшись в Париже, Дали пере¬ живает тяжелую депрессию... Согласно определениям Фрейда, можно было констатировать, что склонность моло¬ дого человека к нарциссизму, аутоэро¬ тизму и параноидальным галлюцина¬ циям характеризует его как “полимор¬ фного извращенца”, и здесь не было ничего утешительного. Дали считал спасительным для себя встречу с жен¬ щиной, которая стала его спутницей до конца жизни». (Якимович, 1991, с. 21.) «До весьма зрелого возраста Дали продолжает мастурбировать ц, по-ви¬ димому, любит заниматься этим перед зеркалом. Лет до тридцати, судя по все¬ му, в обычном смысле он' — импотент». (Д. Оруэлл, 1992, с. 187.) «... В основе личностного своеобразия Дали — сексуальный невроз, не будь которого, художник превратился бы в параноика, каким он нередко притво¬ ряется». (Рохас, 1998, с. 95.) «Стремление всегда и вр всем проти¬ вопоставлять себя миру толкает меня на экстравагантности... Я обречен на экст¬ равагантность, хочу того или, нет» (Дали, 1993, с. 18—19.) «Болезненно застенчивый отщриро- ды, страдавший от этого даже в студен¬ ческие годы, как утверждают его близ¬ кие друзья, Дали не только преодолел в себе этот комплекс, но и превратился, по мнению писателя, в одного из самых великих эксгибиционистов тех вре¬ мен». (Верников, 1994, с. 7.) «...Он ущербный человек, с больщи- ми комплексами. По собственному при¬ знанию, он подвержен частым присту¬ пам парализующей его тревоги, много- кратным проявлениям симптомов шизофрении». (Вона, )997„ с. 376 ) [1980 г.] «Страдающий анорексией Дали соглашается принимать пищу только в том случае, если сначала ее попробует Гала...; оц боится, что его от¬ равят. Гала пичкает мужа медикамен¬ тами, не советуясь с врачами. У Дали развивается токсемия из-за чрезмерно¬ го употребления антибиотиков и успо¬ коительных препаратов... Дали помес¬ тили в клинику доктора Пигверта в Барселоне. Доктор считает, что состоя¬ ние мэтра очень серьезное, а особенную тревогу вызывает его психическое здо¬ ровье. Вернувшись домой, очищенныи после избыточного потребления меди¬ каментов и прошедший курс психиат¬ рического лечения, Дали пишет “Эь- стерминированных ангелов” — полот¬ но, на котором изображены самые мрачные из его навязчивых видений Мания преследования вызывает у него приступы буйного безумия». (Там же, с, 573—574.) 372
д «После смерти жены он не смог жить в их дворце в Порт-Льигате и переехал в другой дом. Он потребовал закрыть все ставни — мира для него больше не существовало. Художник отбросил ка¬ рандаши и кисти и целыми днями пла¬ кал в полутемной комнате, отказываясь принимать пищу». (Головина, 1999, с. 47.) «Испытывая муки сам, Дали мучил и других. Однажды после бессонной ночи он решил больше не вставать с постели и не есть. Его пытались кор¬ мить насильно, он вырывался, кричал, разгонял врачей и прислугу. Его вес уменьшился до 46 килограммов». (Бе¬ зелянский, 1999, с. 159.) Особенности творчества «...Он возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, поэтому принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще не полностью освободился от образов бессознательного. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать — с той же целью». (Якимович, 1991, с. 29.) «Сальвадор Дали пережил Галу на 7 лет. В своем одиночестве он написал всего одну — и то очень слабую — кар¬ тину. Она называлась “Мы придем по¬ зднее, к пяти часам” (1983). Вдохнове¬ ние ушло от Дали». (Безелянский, 1999, с. 159.) «Две центральные темы XX века — секс и паранойя — определяют все творчество Дали как художника и как дизайнера модных украшений, а также всю его личность в целом...» (Рохас, 1998, с. 185.) «Картины и рисунки, отмеченные безудержной фантазией и виртуозной техникой исполнения, представляют собой фантасмагории, в которых самым противоестественным ситуациям и со¬ четаниям предметов придана видимая достоверность и убедительность». (Тур¬ чин В.С., CD Кирилл и Мефодий 98.) В знаменитой фразе Сальвадора Дали, вы¬ несенной в эпиграф патографии, есть боль¬ шая доля лукавства (помимо обычного эпа¬ тажа и экстравагантности). Художник, безусловно, не безумец, требующий госпита¬ лизации в психиатрический стационар. Вме¬ сте с тем мы видим перед собой в тяжелой степени невротическую личность с массой нарушений психики пограничного характе¬ ра, затрагивающих в основном сексуальную сферу. Но все эти невротические комплек¬ сы, весь этот патологический эксгибицио¬ низм находит необыкновенно полное и одно¬ временно оригинально-талантливое выра¬ жение в живописи Дали. Именно этот факт «психологической автобиографичности» картин не позволяет спутать их с работа¬ ми других художников. Повторить, написать копию или пародию на картину Дали может любой способный ремесленник. Создать в первый раз полотно ТАКОГО содержания мо¬ жет лишь гений. ДАНТЕ АЛИГЬЕРИ (Dante Alighieri) (1265—1321), итальянский поэт, созда¬ тель итальянского литературного языка; политический деятель. «Мне мачехой Флоренция была, Я пожелал покоиться в Равенне». Я. А. Заболоцкий. «У гробницы Данте» «Ломброзо выводит свое предполо¬ жение, что Данте страдал эпилепсией, 373
из следующего: в “Божественной Коме¬ дии” поэт часто — всего чаще в Аду, реже в Чистилище и, наконец, только очень редко в Раю — описывает свои состояния, когда он терял сознание и падал. Из мест, которые Ломброзо счи¬ тает доказательствами своего взгляда, приведем только следующие. Ад. Песнь Ш, стих 45: “Мелькнул красный свет, вытеснивший во мне всякое ощущение. Я упал, как человек, внезапно застиг¬ нутый сном”. Песнь V, стих 47: “...От жалости я потерял сознание, как бы умер. Я упал наземь, как труп...” Если бы даже Данте в указанных стихах опи¬ сывал пережитое им самим, это все же не позволяло бы еще определенно зак¬ лючить, что поэт страдал эпилепсией... Описанные поэтом обстоятельства, если бы у него существовала одна из двух упомянутых болезней, скорее указыва¬ ли бы на истерию, чем на эпилепсию». (Левенфелъд, 1904, с. 29—30.) [В переводе М.Л. Лозинского (1961 г.) упомянутые места текста зву¬ чат следующим образом: «Дохнула вет¬ ром глубина земная, / Пустыня скорби вспыхнула кругом, / Багровым блеском чувства ослепляя; /Ия упал, как тот, кто схвачен сном». («Ад», III, 133—136.) «...И мука их сердец / Мое чело покры¬ ла смертным потом; /Ия упал, как па¬ дает мертвец». («Ад», И, 140—142.)] «Очевидно шизоидный психопат. Постоянно депрессивный. Очень раз¬ дражительный, мстительный. Очень эротичный. Мстительность к своим противникам при изображении их му¬ чений в аду. Чрезмерно впечатлитель¬ ный. Высокомерие, эгоцентричность. Вместе с тем нравственный и безоши¬ бочный судья грешного человечества. Характер полон противоположностей. Распутная жизнь. Из-за эротического влечения к Беатриче испытывает экста¬ тические видения, делирии (обсес¬ сии)». (Lombroso, 1893, с. 553—558.) «Прекрасная меня пленила дама». (Данте. «О, бог любви...») «Галлюцинации посещали Данте...» (Громов, 1970, с. 98.) «Относительно сильно развитое го¬ мосексуальное стремление... Удовлет¬ ворение своего садизма стихотворным путем». (Sperber, 1914, с. 240, 247— 248.) «Данте любил уединяться, жить от¬ шельником, дабы ничто не прерывало его размышлений, а если ему приходи¬ ла в голову занимательная мысль, то в каком бы наш поэт ни находился обще¬ стве и о чем бы его ни спрашивали, он отвечал, лишь додумав эту мысль до конца, приняв ее или отвергнув, и так оно бывало и в часы многолюдных тра¬ пез, и во время путешествий, и вообще когда угодно... Это был человек неисто¬ вых страстей, пытающийся сковать их христианскими заповедями. Но по¬ скольку это невозможно, подавление кипения в сочетании с Божьим даром и дало миру величайшего гения... Клю¬ чик к Данте — человеку и поэту дал он сам — и не раз. Вот он: “Явилось мне чудесное виденье”. Не буду сужать ска¬ занное им до галлюцинации или рас¬ ширять до фантазии поэта. Как говорил Джойс"7, ключи даны! Далее каждый использует их по собственному разуме¬ нию». (Гарин. 1994, т. 5, с. 76, 82, 89.) «Каррель считал, что любовь возбуж¬ дает ум, если остается неудовлетворен¬ ной. Если бы Беатриче стала возлюб¬ ленной Данте, Божественная Комедия 374
могла бы не появиться... Божественная Комедия — развернутое человековеде¬ ние, психоанализ и психопатология одновременно... Стимулом к ее написа¬ нию были превратность жизни самого Данте и особенности его психики ви¬ деть незримое. Если бы Данте жил спо¬ койно, он написал бы только “Рай”. Если бы он не был визионером, то не написал бы ничего...» (Там же, с. 170, 243, 330.) «Выраженная бионегативная лич¬ ность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 353.) «Был наш поэт роста ниже среднего, а когда достиг зрелых лет, начал к тому же сутулиться, ходил всегда неспешно и плавно, одежду носил самую скромную, как подобало его годам... Вдобавок к свойствам уже перечисленным наш поэт отличался высокомерием и заносчиво¬ стью...» (Боккаччо, 1975, с. 546, 557.) «Данте, чей предполагаемый череп был выставлен как имевший ненор¬ мальное развитие левой стороны и две опухоли лобной кости, умер неожидан¬ но и его фамилия вымерла во втором или в третьем поколении». (Nisbet, 1891, с. 143—144.) «Темперамент и страсть сделали Данте-поэта поэтом гениальным. Толь¬ ко способность страстно откликаться на дела Своего времени, только способ¬ ность страстно любить и страстно нена¬ видеть носителей той или иной идеи, живых и мертвых, сделали Данте по¬ этом, понятным всем временам». (Джи- велегов, 1998, кн. 1, с. 272.) Трудно реконструировать личность чело¬ века, жившего 700 лет назад. Приведенные характеристики Данте крайне противоречи¬ вы и не создают цельного образа. Разумеет¬ ся, и эта противоречивость может быть своеобразной характеристикой, т.к. лич¬ ность может быть мозаичной по своей струк¬ туре. Но у нас нет достаточных поводов, чтобы делать какие-либо психиатрические заключения. Показательно само стремление ученых обнаружить у гениального человека те или иные психические расстройства. Од¬ нако вряд ли правомерно устанавливать пси¬ хиатрический диагноз человеку, жившему в другую эпоху и в другой культурной среде, обладавшему другим менталитетом и миро¬ ощущением, на основании нескольких строк из его художественного произведения. ДАНТОН (Danton) ЖОРЖ ЖАК (1759—1794), деятель Великой француз¬ ской революции, один из вождей якобин¬ цев. Осужден Революционным трибуна¬ лом, казнен. «...Блестящий ораторский талант, его неисчерпаемая энергия, решительный характер и организаторские способно¬ сти вскоре сделали его имя очень попу¬ лярным в широких слоях парижского населения... Сначала поддерживал тер¬ рор Робеспьера и был даже сам иници¬ атором некоторых террористических актов». (Волгин В., ЭС Гранат, т. 17, с. 616, 618.) «Был дегенерат (курносый, с выда¬ ющимися скулами), лишенный нрав¬ ственного чувства: сделавшись мини¬ стром юстиции, он стал брать взятки, жил в среде воров и преступников раз¬ ного рода и был инициатором самых возмутительных деяний революции <...> Только благодаря революции мог удовлетворить свою страсть к роскоши 375
и преобладанию; он выдвинулся своим замечательным красноречием, полити¬ ческими способностями и добродушно веселыми манерами, понравившимися толпе... Он не раскаялся даже тогда, когда сам стал жертвой... Перед казнью он сказал только, что во время револю¬ ции власть переходит в руки людей наи¬ более испорченных». (Ломброзо, Ляски, 1906, с. 170.) «Циклотимический темперамент с циркулярными расстройствами». (Barre, 1931', с, 101—102.) Дантон — типичный деятель, по всей ве¬ роятности, любой революции. Основные чер¬ ты его личности можно легко свободно пере¬ нести на наиболее ярких представителей и российских революций XX века. Они представ¬ ляют собой как бы неотъемлемую характе¬ ристику «пламенного революционера» — со¬ четание определенных талантов с отсут¬ ствием уважения к законам. Дантон жил в полном соответствии с рекомендацией, ко¬ торую через сто с лишним лет вождь Ок¬ тябрьской революции даст своим соратни¬ кам: «Плох тот революционер, который в момент острой борьбы останавливается перед незыблемостью закона». ДАРВИН (Darwin) ЧАРЛЗ РОБЕРТ (1809—1882), английский естествоиспы¬ татель, основоположник эволюционного учения о происхождении видов (дарви¬ низма). «Если вспомнить, как свирепо нападали на меня представители церкви, кажется забавным, что когда-то я и сам имел намерение стать священником». Ч. Дарвин Наследственность «Вопросы наследственного влияния у Дарвина хорошо освещены благода¬ ря его собственным мемуарам, а также полным биографическим отчетам, кото¬ рые публиковались его семьей в тече¬ ние трех поколений. Дед по отцовской линии отличался “причудами”, кото¬ рые порой напоминали умопомеша¬ тельство. Дядя кончил жизнь само¬ убийством, утопившись в состоянии психоза. Отец — заика. Со стороны ма¬ тери: две тетки отличались большой эксцентричностью, а дядя страдал деп¬ рессиями, “почти не отличимыми от безумия”. Брат Чарлза Дарвина жил уединенно, остался холостяком. Из пяти сыновей Дарвина четверо были маниакально-депрессивными, две до¬ чери характеризовались как “своеоб¬ разные”». (Owen, 1965, с. 6.) Общая характеристика личности «“На протяжении приблизительно 40 лет, — говорит его сын, — он не знал ни одного дня здоровья, свойственного обычному человеку...” Его жизнь была продолжительной борьбой против вли¬ яния наследственных заболеваний». (Nisbet, 1891, с. 238-239.) «Сам Чарльз Дарвин страдал какой- то постоянной нервной болезнью, боял¬ ся “наследственности” его детей. Вре¬ менами он впадал в какое-то “крайне летаргическое, сонное и меланхоличе¬ ское состояние”». (Сегалин, 1925а, с. 81.) «Дарвин вообще не умел от робости выступать перед аудиторией...» (Бурно, 1989, с. 20.) «Хорошее состояние его здоровья продолжалось, по-видимому, до 21 — 376
22 лет. После этого начинаются его страдания... он страдал большую часть своей жизни хроническими головными болями... Шум большого города и час¬ тые встречи с учеными друзьями, посе¬ щение собраний научного общества — все это переутомляло его до изнеможе¬ ния. После такого рода переутомления с ним случались припадки судорог с рвотами и головокружениями. Дарвин был принужден подчиниться вполне определенному строгому режиму. Не¬ значительное нарушение этого режима выбивало его из колеи, и он уже был неспособен заняться чем-нибудь... Кро¬ ме всего он страдал бессонницей и ка¬ кой-то странной чувствительностью к теплу и холоду <...> страдал неадекват¬ ной функцией адреналинных желез, ибо симптомы хронической, хотя и доб¬ рокачественной адреналинной недоста¬ точности характеризуют историю его жизни... После 1872 года, когда Дарви¬ ну исполнилось 63 года, в его здоровье наметилось изменение к лучшему. Пос¬ ледние 10 лет его жизни состояние его здоровья было до того отрадное, что се¬ мья его питала наилучшие надежды. Он стал способен к более усидчивой рабо¬ те, не чувствуя потом обычной устало¬ сти и разбитости. Это должно быть объяснено наступлением гонадопаузы с прекращением деятельности интер¬ стициальных клеток». (Галант., 1926, с. 255—258.) «...Циркулярный психоз». (Кречмер, 1995, с. 540.) «...Он начал дневник своего физи¬ ческого состояния в 1849 г. Дважды в сутки — один раз днем и один раз пе¬ ред сном — он делал записи в медицин¬ ском дневнике о своих припадках ме¬ ланхолии, включая те моменты, когда он просыпался ночью... Сколько раз у него болело горло, сколько раз болели зубы, сколько раз он простужался, как высыпала у него сыпь, какие появля¬ лись на теле болячки. Он также зано¬ сил в этот дневник данные о лекарствах, которые он принимал, о водолечении, о том, сколько раз pro тошнило, как на¬ чиналась депрессия, припадки страха, сколько раз он чувствовал дрожь, а так¬ же испытывал ощущение падения или тяжести во всем теле... Регулярно через три часа после еды начинались присту¬ пы рвоты». (Стоун, 1983, с. 268—269, 376.) «...Симптомы болезни Чагаса118 в де¬ талях совпадают с данными медицинс¬ кой истории болезни Дарвина, которая преследовала его начиная от возвраще¬ ния на “Бигле” и до самой смерти». (Ру- байлова, 1977, с. 160.) «О депрессиях Дарвина существует большая литература, и поскольку до “Бигля” он был выдающимся спортсме¬ ном, а во время путешествия проявил замечательную силу и выносливость (болезнь Чагаса у него ничем не под¬ тверждена и многими факторами опро¬ вергнута), приходится признать, что сочетание Ипохондрии, относительно краткой продолжительности рабочего дня за столом с гигантской продуктив¬ ностью высшего ранга (имеется доста¬ точно данных о том, что Дарвин обла¬ дал даром неотрывного размышления, да и сам он об этом писал), не позволя¬ ет исключить у него циклотимию того типа, которая, не доводя до острых со¬ стояний депрессии, создает периоды гипоманиакального творческого подъе¬ ма». (Эфроимсон, 1998, с. 196.) 377
А «Все шире в медицинском и биоло¬ гическом мире растет понимание реаль¬ ности существования синдрома хрони¬ ческой усталости, или истощения — в западноевропейских языках он полу¬ чил название “фатиг-синдром”... Сим¬ птомы этой болезни свидетельствуют о “захватывании” эмоциональной сфе¬ ры. У больных отмечаются не только расстройства настроения, но и паничес¬ кие состояния... Теперь врачи считают, что именно такой синдром наблюдался у Ч. Дарвина...» (Лалаянц, 1992, с. 63.) «Болезнь Дарвина стала предметом многочисленных предположений. Не¬ которые из ее симптомов — болезнен¬ ный метеоризм, тошнота, бессонница, сердцебиение — он стал отмечать в сво¬ ем дневнике с 1837 г. Хотя он подвер¬ гался укусам насекомых в Южной Америке и вполне мог заразиться бо¬ лезнью Чагаса или каким-нибудь дру¬ гим тропическим заболеванием, более внимательный анализ приступов в контексте его деятельности заставляет предполагать психогенное происхож¬ дение расстройств. В течение несколь¬ ких десятилетий болезнь Дарвина то усиливалась, то затихала». (CD Епс. Britannica 99.) «...Многие биографы соглашаются, что причина его недомоганий все тот же синдром навязчивых состояний, тем более что из его писем и дневников ста¬ новится ясно, что и рационального уче¬ ного преследовали навязчивые присту¬ пы “непроизвольных страхов” и "необъяснимых приступов гнева”. Он писал: “Я часто просыпаюсь ночью от страха и, хотя мой рассудок смеется и говорит мне, что бояться нечего, не могу заснуть...”» (Перчикова, 1998, с. 45.) Особенности творчества «Биографы Дарвина единодушно сочувствовали его многолетним страда¬ ниям и дивились, как это он мог прове¬ сти столь обширные исследования, ра¬ ботая лишь по два часа в день. И при всем том, прочитав дарвиновскую пе¬ реписку, невольно ощущаешь, что для его занятий нездоровье было очень кстати; оно давало ему возможность сосредоточиться, ни с чем не считаясь, избегать всего, что могло отвлечь вни¬ мание, начиная от официальных обедов и кончая чтением философских и рели¬ гиозных книг. Доктор Хаббл полагает, что недуги Дарвина были не только злом, но и определенно приносили пользу: “Неспокойными бессонными ночами деятельный мозг его мог без помех вынашивать обобщения, а наут¬ ро за два часа наблюдений и записей гипотеза подвергалась трезвой провер¬ ке и работа за день была завершена”». (Ирвин, 1973, с. 69.) «...Дарвин относится к числу тех ве¬ ликих людей, кто пришел к своим наи¬ более значительным достижениям только после серьезной переориента¬ ции и не без невротических приключе¬ ний в период прорыва в сферу... соб¬ ственного творчества. Дарвин потерпел неудачу в медицине и вовлекся, вроде бы случайно, в готовящееся путеше¬ ствие, которое он едва не пропустил, судя по всему, по психосоматическим причинам. Однако уже на борту кораб¬ ля “Бигль” в нем пробудились не толь¬ ко безграничная физическая энергия, но и острое видение неисследованных областей природы и творческая прони¬ цательность, ведущая к буквально ре¬ волюционным прозрениям: его начал 378
А преследовать закон естественного отбо¬ ра. Ему было двадцать семь лет, когда он вернулся домой; вскоре он стал не- диагнозируемым пожизненным инва¬ лидом, способным лишь спустя годы концентрированного изучения разра¬ ботать на базе своих данных схему, ко¬ торая убедительно подкрепила его идеи». (Эриксон, 1996, с. 89.) «Однако именно тревожно-сомнева- ющиеся ипохондрики нередко оказыва¬ ются талантливыми и гениальными людьми. Проявляя присущую им тре- вожно-сомневающуюся, углубленную въедливость и в других областях жизни, они совершают не только “ипохондри¬ ческие открытия” в своем организме, но и подлинные открытия в человеческой культуре...» (Бурно, 1999а, с. 81.) В биографии Чарлза Дарвина можно выде¬ лить три периода. Первый, примерно до 1836 года — период здоровья. Второй — до 1872 года — период хронического заболева¬ ния-. Третий —после 1872 года —■ период от¬ носительного улучшения здоровья. Итак, только эти 35 лет непрестанного болезнен¬ ного состояния Дарвина и оказались плодо¬ творными в творческом отношении: начиная с первой книги («Дневники изысканий»), на¬ писанной в 1839 году, продолжая фундамен¬ тальными работами «Происхождение видов» (1859), «Происхождение человека» (1871) и за¬ канчивая «Выражением эмоций» (1872.) До и после — творческое молчание. Естественно, этот возраст (с 27 до 63 лет) и физиологи¬ чески, и интеллектуально в большинстве случаев предрасполагает к творчеству. И тем не менее отмеченная взаимосвязь явно бросается в глаза. Более того, биографы не зря отмечали, «что для его занятий нездо¬ ровье было очень кстати». ДАШКОВА ЕКАТЕРИНА РОМАНОВ¬ НА ( 1744—1810), княгиня, активная уча¬ стница государственного переворота 1762 г., приведшего на престол Екатери¬ ну II. В 1783—1796 гг. директор Петер¬ бургской АН и президент Российской ака¬ демии. Наследственность [Дочь] «...в очередной раз устроила пьяный дебош в одном из петербургс¬ ких кабаков, Дашкова лишь пожима¬ ла плечами — пусть живет как хочет... Княгиню очень волновал сын. Вопре¬ ки ожиданиям матери он не захотел де¬ лать карьеру ученого. Павел проводил время в кутежах и предавался неуме¬ ренным возлияниям. “Простак и пья¬ ница”, —• скажет о своем крестнике Екатерина 11». (Холупец, 2000, с. 142.) Общая характеристика личности «Только благодаря случайности — кори, которою я заболела, — мое воспи¬ тание было закончено надлежащим об¬ разом и сделало из меня ту женщину, которою я стала впоследствии... Бо¬ лезнь моя пала главным образом на гла¬ за и лишила меня возможности зани¬ маться чтением, к которому я пристра¬ стилась. Глубокая меланхолия, размышление над собой и над близки¬ ми мне людьми изменили мой живой, веселый и даже насмешливый ум. Я стала прилежной, серьезной, говори¬ ла мало, всегда обдуманно... Все это лето я была в таком грустном настрое¬ нии, что мной овладевали черные мыс¬ ли-, побеждаемые мною только с помо¬ щью неба; с той минуты,как я поняла, что покинута своими детьми, жизнь стала для меня тяжелым бременем, и я 379
безропотно и с радостью отдала бы ее первому встречному, который пожелал бы отнять ее у меня <...> За последние два месяца каждый день, вставая, я не знала, дотяну ли я день до конца или покончу с собой. Однако самоубийство по зрелом размышлении показалось мне малодушием и трусостью, и это удержало меня от исполнения моего на¬ мерения, хотя я с радостью пошла бы навстречу смерти, если бы получила ее из других рук, а не из своих собствен¬ ных». (Дашкова, 1990, с. 33—34, 216— 217.) «По отзыву такого тонкого наблюда¬ теля, как граф Сегюр, Дашкова только по случайной, прихотливой ошибке природы родилась женщиной. Она дей¬ ствительно некоторыми привычками походила на мужчину. Княгиня одева¬ лась, как и изображена на приложен¬ ном портрете, во что-то похожее на мужской костюм, что гармонировало с грубыми, мужскими чертами ее лица... Английский посланник Макартней пи¬ шет о ней: “Эта женщина обладает ред¬ кой силой ума, смелостью, превосходя¬ щей храбрость любого мужчины, энер¬ гией, способной предпринимать задачи самые невозможные для удовлетворе¬ ния преобладающей ее страсти”». (Огарков, 1995, с. 59.) «Историки небезосновательно подо¬ зревают в этой склонности119 знамени¬ тую подругу Екатерины II княгиню Екатерину Романовну Дашкову». (Кон, 1998, с. 304.) «При дворе она поражала своей экс¬ центричностью, старинными костюма¬ ми и манерами и здесь сумела своей известной скаредностью, склонностью к тяжбам и кляузам, благодаря “сумас¬ шедшему’', по отзыву Державина, “нра¬ ву” заслужить всеобщее нерасположе¬ ние». (Петпинова, 1995, с. 27.) «...Имела друзьями таких людей, с которыми ей почти не приходилось ви¬ даться, но со всеми, с кем приходилось жить ей сколько-нибудь долго, она не¬ пременно ссорилась. Все современни¬ ки единогласно свидетельствуют о ее невыносимом характере; он отравил ей самой жизнь более чем кому-либо». (Чечулин, 1905, с. 130.) Подавляющее преобладание мужчин среди гениальных личностей послужило причиной возникновения теории, согласно которой «ге¬ ниальность недосягаема для женщины», так как «тесно связана с мужественностью» (напр. «Пол и характер» ОттоВейнингера — см.) В истории выделяют всего несколько де¬ сятков знаменитых женщин, добившихся сла¬ вы в основном в сфере искусства; политичес¬ ких деятелей и воительниц среди них едини¬ цы. И только у одной из них —Жанны д'Арк — речь вполне определенно идет о генетичес¬ ком гормональном нарушении — синдроме тестикулярной феминизации’20. Т.к. основ¬ ным критерием поведения человека являет¬ ся его сексуальность, то во всех других случа¬ ях можно говорить либо о предположитель¬ но повышенном уровне тестостерона121 (который достоверно коррелирует со склон¬ ностью к творчеству, к рискованным поступ¬ кам, духом соперничества, агрессивностью), либо с нарушением ролевой установки пола (когда, образно говоря, мужчина выбирает профессию танцовщика, а женщина — карь¬ еру кавалерийского офицера, как Н.А. Дуро¬ ва — Наличие последних психофизиоло¬ гических изменений можно предположить и у Е.Р. Дашковой, обладавшей «смелостью, пре¬ восходящей храбрость любого мужчины». 380
Противоречие (на любом уровне) со своим по¬ лом редко делает человека счастливым, но, видимо, способствует более полному выявле¬ нию одаренности и, как следствие, достиже¬ нию им исторической известности и славы. ДВОРЖАК (Dvofâk) АНТОНИН (1841—1904), чешский композитор и де- рижер. Один из основоположников чешс¬ кой музыкальной классики, «Замкнутый, погруженный всегда в работу, избегавший общества жен¬ щин...» (Тулинская, 1973, с. 34.) [После свадьбы в 1873 г.] «...сдер¬ жанный от природы Дворжак сделался совсем мрачным. Не здороваясь, не об¬ ращая ни на кого внимания, как чер¬ ная туча он появлялся на хорах храма, нагоняя на всех страх, и сразу же уса¬ живался к органу. Люди сторонились его, избегали с ним заговаривать...» (Там оке, с. 53.) [С 1884 г.] «...каждая поездка для него сопровождалась большими пере¬ живаниями. Определенную роль здесь играла неуклонно развивавшаяся аго¬ рафобия, из-за которой Дворжак испы¬ тывал такой страх на широких улицах и площадях, что с годами почти совсем перестал один выходить из дома и чув¬ ствовал себя хорошо только тогда, ког¬ да кто-нибудьиз домашних, друзей или учеников сопровождал его». (Там же, с 153 ) «Тяжелое семейное горе обрушива¬ ет) я на Дворжака — один за другим: умирают трое его детей, и скорбь, охва¬ тившая композитора, звучит в его про¬ изведениях, созданных в эти годы». (Миркин., 1969а, с. 69.) Дворжак, безусловно, страдал агорафоби¬ ей — страхом открытых пространств, о чем имеются четкие сведения. Однако еще до появления тревожного фобического рас¬ стройства у композитора можно отметить столь же отчетливую депрессию, так что более подходящим основным диагнозом в этом случае может быть затяжной депрес¬ сивный эпизод. ДЕБЮССИ (Debussy) КЛОД АШИ ЛЬ (1862—1918), французский композитор, основоположник музыкального импресси¬ онизма. Наследственность «Отцу... несмотря на его честолюбие и авантюрные наклонности., не уда¬ лось сделать карьеру, о которой он меч¬ тал... Мать.. представляла собой эле¬ ментарную натуру, к тому же грубую и вспыльчивую». (Смирнов, 1973, с. 5.) Общая характеристика личности «Все детство Дебюсси прошло в со¬ стоянии постоянного стресса, посколь¬ ку его семья всегда оказывалась в са¬ мых экстремальных ситуациях Родив¬ шись в нищенских трущобах Парижа, Дебюсси случайно попал под патронаж Надежды Филаретовны фон Мекк, рус¬ ской миллионерши, которая любила играть дуэтом с Клодом или слушать его сольные исполнения. Во время кани¬ кул в Консерватории он часто сопро¬ вождал фон Мекк во время ее поездок по Европе, где у нее было много недви¬ жимости.., В 1899 году Дебюсси женил¬ ся на Розали (Лили) Тексьер, которая в порыве страсти пыталась покончить с собой, но неудачно. Еще одна знако- 381
А- мая композитора, Габриэль (Габи) Дю¬ пон, часто грозилась совершить само¬ убийство на глазах музыканта. Да и сам Клод Дебюсси страдал периодическими суицидальными галлюцинациями... В последние годы жизни у Клода Де¬ бюсси началось раздвоение личности, его aller-ego звали Мсье Крош. С ним он вел частые задушевные беседы о жизни: “В чем смысл нашего непонят¬ ного искусства? Разве не полезнее смот¬ реть на закат, чем слушать симфонии Бетховена?” — “Мне не так интересно то, что я имею, чем то, что мне понадо¬ бится завтра”», (http://www.2day.ru/ 12168-show.asp) «О своем детстве композитор не лю¬ бил вспоминать... Клод-Ашиль рос зам¬ кнутым, молчаливым ребенком. Ему уже в детстве свойственны были черты внутренней неуравновешенности. Он обладал легкой возбудимостью, душев¬ ной воспламеняемостью, но быстро пе¬ реходил и к противоположному настро¬ ению безразличия и уныния... С начала XX века Дебюсси ведет довольно замк¬ нутый образ жизни. Этому способство¬ вала и женитьба осенью 1899 года на... скромной модистке из небогатой про¬ винциальной семьи... Творческое воз¬ рождение пятидесятитрехлетнего ком¬ позитора прерывается осенью 1915 года обострением болезни, первые симптомы которой обнаружились в начале войны». (Смирнов, 1973, с. 4, 57, 82.) «Рак кишечника; смерть наступила в результате кахексии». (Kerner, 1963, с. 163—174.) Большая часть психологических характе¬ ристик Дебюсси свидетельствует об аффек¬ тивных нарушениях: суицидальные мысли говорят о депрессии; «возбудимость» и «вос¬ пламеняемость» — о гипомании; «быстрый переход к... безразличию и унынию» — об эмоциональной неустойчивости. Можно было бы думать о циклотимии, но любопытное за¬ мечание о «раздвоении личности» очень по¬ хоже на проявление бредового синдрома, т.е. свидетельствует о нарушении мышления. Для уточнения диагноза требуются дополни¬ тельные патографические сведения. ДЕКАРТ (Descartes) РЕНЕ (1596- 1650), французский философ, математик, физик и физиолог; родоначальник рацио¬ нализма. Заложил основы аналитической геометрии, ввел многие алгебраические обозначения. Дал представление о реф¬ лексе. «Я мыслю, следовательно, существую» Декарт « В детстве Декарт отличался слабым здоровьем, унаследовав, по его соб¬ ственным словам, от матери легкий ка¬ шель и бледность лица. Врачи опаса¬ лись, что ему не дожить до зрелого воз¬ раста... Декарту была предоставлена возможность не присутствовать на ут¬ ренних занятиях, обязательных для других. Это, как пишут биографы, ук¬ репило его здоровье и породило проч¬ но укоренившуюся привычку по утрам, не поднимаясь с постели, предаваться философским размышлениям; утрен¬ ние часы навсегда остались для Декар¬ та наиболее плодотворным рабочим временем... Байе сообщает, что “спал он много, и, по крайней мере, его пробуж¬ дение никогда не было вынужденным, когда он чувствовал себя совершенно 382
освободившимся от дремоты, он рабо¬ тал, размышляя лежа, и только припод¬ нимался время от времени, чтобы запи¬ сать свои мысли. Таким образом, часто он проводил десять часов, а иногда и двенадцать в постели”... Чтобы изба¬ виться от нежелательных посещений, нарушавших установленный им жиз¬ ненный распорядок, Декарт, заметив, что становится слишком известным там, где обосновался, неожиданно ме¬ нял место жительства, переезжая туда, где его никто не знал... Отличаясь край¬ ней сдержанностью, почти скрытнос¬ тью, он мало писал о себе... Поэтому в описании некоторых биографов Декарт остается почти загадочной личностью». (Матвиевская, 197,6, с. 13, 17—18, 21, 108—109, 58.) «Уединение нужно искать в больших городах». (Декарт) «В 23-летнем возрасте пережил деп¬ рессивный кризис». (Herzberg, 1926, с. 155.) «У него бывали слуховые галлюци¬ нации; он считал, что за ним следует невидимая личность, которая уговари¬ вает его продолжать научные исследо¬ вания». (Nisbet, 1891, с. 219.) «Половой фетишизм. Ему всегда нравились косоглазые женщины имен¬ но потому, что предмет его первой люб¬ ви имел этот недостаток». (Крафт- Эбинг, 1996, с. 245.) «Отношение Декарта к близким лю¬ дям производит, в общем, тяжелое впе¬ чатление. На долю Декарта выпало ред¬ кое счастье: вокруг него собрался круг восторженных поклонников и предан¬ ных друзей, но, по-видимому, он не знал такого счастья, как любить других. Надменный и высокомерный с равны- А ми, третировавший как мальчишек крупнейших ученых своего времени, ученый, приближаясь к высоким осо¬ бам, превращался в льстивого и угод¬ ливого царедворца». (Самин, 2000, с. 65—66.) Пребывание в постели в течение 12 часов не может быть ни причиной, ни поводом ге¬ ниального творчества. Скорее можно пред¬ ставить противоположный эффект. Однако уже имеющаяся гениальность с большим раз¬ махом может проявиться в подходящих для нее условиях. Одному гению для этого необ¬ ходимы кофе и бессонная ночь, а другому — возможность провести полдня в постели. В этой связи невольно вспоминается знаме¬ нитая Болдинская (1830 года) осень Пушки¬ на, когда поэт, «лежа на боку», написал свои величайшие сочинения. ДЕ КУИНСИ, Де Квинси (De Quincey) ТОМАС (1785—1859), английский писа¬ тель, предшественник декаденства. «Ни в одном человеке способности не раскроются до тех пор, пока он не научится жить в уединении. Чем больше уединения, тем человек сильнее». Де Куинси «Большая семейная отягощенность: шесть сестер умерли в раннем возрасте, частично душевнобольные». (Barine, 1895, с. 311.) [В 1801 году 16-летний Томас бежал из манчестерской школы.] «Вечный первый ученик, изгой, презираемый то¬ варищами за способности и прилежа¬ ние, застенчивость и неумение постоять 383
за себя, крошечный рост и нежную, по¬ чти девичью красоту; он отправился странствовать... Де Квинси исходил пешком половину Британии, ночевал на дорогах, добрался до Лондона, где едва не умер от истощения и, наконец, вернулся домой, чтобы отправиться в Оксфордский университет, провести там несколько лет в изнурительных за¬ нятиях и снова бежать после блестяще сданного письменного экзамена и на¬ кануне устного, несомненный успех в котором должен был обеспечить его на всю жизнь». (Зорин, 1985, с. 130.) «...Во время скитаний сошелся с про¬ ституткой (Анной), которую потом уве¬ ковечил кающейся Магдалиной (в “The Daughter of Lebanon”), принял однаж¬ ды опий от зубной боли (в 1804 г.), пос¬ ле чего пристрастился к этому яду, раз¬ рушившему его здоровье, сделавшего его неспособным к регулярной жизни и усидчивому труду, следствием чего была почти постоянная нужда. Ощуще¬ ния и видения, вызванные опиумом, Де Кинси очень подробно описал в своей знаменитой “Исповеди опиумоеда” (1821 г.) Несмотря на свое пристрастие к опиуму, Де Кинси оставил после себя 14 томов, преимущественно статей по истории, литературе и философии, на¬ писанных блестящим стилем, и прожил 74 года». (Фриче, ЭС Гранат, т. 18, с. 165.) «Страдая невралгией, мешавшей ему работать, он еще на университетской скамье стал принимать опиум, все уве¬ личивая дозы, так что доходил до чудо¬ вищного количества 8000 капель в день. Женившись в 1816 г., он, по на¬ стоянию жены, сократил это количе¬ ство до 1000 капель. В 1821 г. Деквин- си издал отдельной книжкой свою “ 11с поведь”, поразившую публику чудной красотой слога и необычайной силой в описании грез и галлюцинаций, порож¬ даемых употреблением опиума. Впос¬ ледствии Деквинси искал в опиуме об¬ легчение от страданий нравственных Отсюда необходимость прибегать к опи¬ уму, чтобы забыться. Употребление опиума было причиной того, что все за¬ думанные Деквинси большие труды остались недоконченными. Он не мог работать систематически. Умственной энергии хватало у него только на не¬ большие статьи... Вопреки предсказа¬ ниям медиков, осудивших Деквинси на преждевременную кончину, он умер на семидесятом году жизни». (ЭСБ Био¬ графии, т. 4, с. 587.) «...Он был первым писателем, созна¬ тельно изучавшим на личном опыте способ формирования грез и виде¬ ний, — как опий помогает формировать их и как их усиливает, как они затем перекомпонуются и используются в осознанном искусстве... Он научился своей бодрствующей писательской тех¬ нике отчасти из наблюдений за тем, как ум работает в мечтах и грезах под влия¬ нием опия... Он придумал форму “нар¬ котической исповеди” — важнейшего жанра последующей литературы, наве¬ янной наркотиками». (Маккенна, 1995, с. 261, 259.) «Что может быть более нелепым, чем все разговоры о том, что, дескать, выпив¬ ка туманит голову? Напротив, голову туманит трезвость...» (Томас де Куинси) «...Феерическая бестолковость писа¬ теля во всем, что касалось материаль¬ ной стороны жизни, обрекала его на лишения». (Зорин, 1985, с. 133.) 384
А Склонность Де Куинси к наркомании мож¬ но объяснить преморбидной структурой его личности, которая без сомнения была дале¬ ка от нормы (в рамках психопатии). Нарко¬ тическая зависимость писателя от опиатов по современным меркам протекала на ред¬ кость доброкачественно. Этот факт под¬ тверждают продолжительность его жиз¬ ни — 74 года, отсутствие тяжелых сомати¬ ческих расстройств, вызванных наркоманией, и солидная творческая продуктивность. Наи¬ более приемлемое объяснение этому может быть только одно — Де Куинси использовал пероральный (через рот) прием наркотика, а не распространенный в наше время (после изобретения в 1864 г. шприца) внутривен¬ ный. Темообразующее (позитивное!) влияние наркомании на содержание его произведений оказалось весьма впечатляющим. После его «Исповеди» еще длительное время другие писатели предпринимали серьезные попыт¬ ки использовать действие опиума на свое ли¬ тературное творчество. ДЕЛАКРУА (Delacroix) ФЕРДИНАНД ВИКТОР ЭЖЕН (1798-1863), француз¬ ский живописец и график; глава француз¬ ского романтизма. «Сообщается о связи матери Делак¬ руа — Виктории с Талейраном122 и его вероятном отцовстве. В последующем Талейран тайно содействовал карьере внебрачного сына». (Courthion, 1928, с. 212—214.) «Делакруа... растил чужое семя как настоящий любящий отец... Эжен рос мальчиком нервным и восприимчивым и мало чем походил на толстокожих Делакруа... Замкнутый характер Эже¬ на и подчеркнутое стремление соблюс¬ ти “комильфо” происходили еще и от материальных трудностей в семье... Мрачный и прямолинейный, сдержан¬ ный и горячий характер Делакруа за¬ вораживал современников... Долгое время он страдал от ощущения соб¬ ственной неполноценности: приятели находили его некрасивым...» (Жюлли- ан, 1996, с. 12, 16, 22—23.) «Желчный невротик. Частые присту¬ пы меланхолии». (Arreat, 1892, с. 251.) «Очевидно, в своих картинах Делак¬ руа изливал или изживал тревоги и страхи, терзавшие его душу, а, освобо¬ дившись от ночных кошмаров, он был вполне респектабельным буржуа свое¬ го времени». (Безелянский, 1999, с. 80.) «Живопись — неболтливое искусст¬ во, и в этом, по-моему, ее немалое дос¬ тоинство». (Делакруа) «Эжену Делакруа гашиш не внуШал ни суеверного страха, ни отвращения. Но он был осторожен и боялся стать наркоманом... Эжен Делакруа не пре¬ небрегал искусственными средствами, которые, как он полагал, иногда стиму¬ лировали работу его и без того энергич¬ ного мозга. Он часто и пространно рас¬ суждал на эту тему, утверждая, напри¬ мер, что если он написал страницу, а потом перечитал ее, выпив предвари¬ тельно стакан вина, то находил тут же массу ошибок и всякого рода погреш¬ ностей, которые остались бы наверня¬ ка незамеченными, будь он трезв абсо¬ лютно. Однажды он нарисовал автопор¬ трет, названный им “Делакруа в неистовстве”. Он был неистов, потому что был пьян. “Для того чтобы писать, не оставаясь холодным, — говорил он, — я должен извиваться, как змея в руке пифии”. Так что самая мысль о 13 Зак 23(10 385
A некоей искусственной стимуляции сво¬ его воображения не казалась ему ни опасной, ни пошлой». (Гастев, 1966, с. 175.) Один из исследователей эвропатологии Г.В. Сегалин (см. «Исторический обзор») вы¬ делял в особую группу творческий процесс (или, как он писал, «эвроактивный творчес¬ кий приступ»), связанный с состоянием опь¬ янения алкоголем или другими психоактив¬ ными веществами. К этой группе он отно¬ сил немецкого писателя и художника Гофмана, американского писателя Эдгара По, английских писателей Чарлза Лэма и Де Ку¬ инси, французского писателя Мопассана и др. С клинической точки зрения важен следующий факт: вызывались ли эти творческие «при¬ ступы» эпизодической и сознательной само- интоксикацией или были проявлением алко¬ гольной (или наркотической) зависимости, т. е. возникали непроизвольно, благодаря уже патологически измененным биохимическим реакциям. Но с точки зрения конечного твор¬ ческого результата, разумеется, принципи¬ альных различий между ними нет. ДЕЛЬВИГ АНТОН АНТОНОВИЧ (1798—1831), русский поэт, издатель. Друг А. С. Пушкина. «Так певал без принужденья, Как на ветке соловей, Я живые впечатленья Полной юности моей». А.А. Дельвиг. «Эпилог», 1818 «Мальчик был полный, вялый и бо¬ лезненный, учился неохотно; родители, опасаясь за его здоровье, очень его к этому не принуждали; всего охотнее занимался он мифологией. Фантазия с детства была очень живая. Когда ему было еще пять лет, он рассказывал о каком-то чудесном видении, будто бы явившемся ему, и смутил этим всю свою семью. Уже в детстве, как и всю свою жизнь, Дельвиг отличался феноме¬ нальной леностью. Способности его развивались медленно, память была тупа; за все время пребывания мальчи¬ ка в лицее он не проявил никакой склонности к науке. Преподаватели давали о нем такие отзывы: “Непоня¬ тен и ленив, отвечает на вопросы без размышления и без всякой связи. За¬ метно даже, что вовсе не имеет охоты к чтению”». (Вересаев, 1993, т. 1, с. 79.) «Уже в лицейские годы стихотворе¬ ния Дельвига появились в печати». (Ко¬ ровин, 1971 а, с. 289.) «Дельвиг развивался медленно, не отличаясь способностями к наукам; “на 14-м году он не знал никакого иност¬ ранного языка”». (Вацуро. 1992, с. 99.) «Дай руку, Дельвиг! что ты спишь? / Проснись, ленивец сонный! / Ты не под кафедрой сидишь, / Латынью усыпленный». (Пушкин А.С. «Пирую¬ щие студенты», 1814.) «Эпикуреизм Дельвига граничил прямо с ленью, что, может быть, объяс¬ няется и физиологической причиной — его тучностью. Среди товарищей он был известен как лентяй...» (Бороздин, 1905, с. 202.) «За публикацию перевода стихотво¬ рения о французской революции 1830 Бенкендорф пригрозил Дельвигу ссыл¬ кой в Сибирь. “Литературная газета” была закрыта. Издание ее было возоб¬ новлено, но Дельвиг тяжело пережил цензурные гонения. Вскоре он заболел, 386
и его организм, подточенный нервны¬ ми потрясениями, не смог справиться с недугом». (Коровин. 1971а, с. 290.) Своеобразно проходило формирование не¬ которых талантливых личностей: не через стадию вундеркинда или, по крайней мере, нормального, среднестатистического разви¬ тия. Удивительным образом они проявляли себя в детстве как лентяи, бездельники или даже «тупицы» (см., например, патографии Голдсмита, Либиха и некоторых других.) Впрочем, гении развиваются по своим зако¬ нам, и иногда первой ступенькой, которую они проходят в жизни и которая, как прави¬ ло, проявляется в сфере школьной успеваемо¬ сти, становится период легкой умственной отсталости с последующей положительной динамикой в процессе возрастной эволюции. ДЕМЕРТ НИКОЛАЙ АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1835—1876), русский публицист. «Демерт был большой оригинал, но вместе с тем человек высокой честнос¬ ти. Пристрастие к вину свело его в мо¬ гилу». (ЭСБ Биографии, т. 4. с. 609.) «Запой не замедлил повлиять ги¬ бельно на его умственные способности, и в начале 1875 г. в нем обнаружились некоторые признаки помешательства». (Черкас, 1905, с. 208.) «Демерт умер в марте прошлого года, в Москве, в городской больнице, куда попал взятый на улице в бессознатель¬ ном состоянии — он был помешан. По¬ мешательство как-то вдруг, неожидан¬ но настигло его. Менее чем за год перед смертью он был совершенно здоров и работал, как всегда, — точно, аккурат¬ но, внимательно... Перемена произош¬ ла неожиданно; память вдруг стала ос¬ тавлять его, мысли вдруг стали путать¬ ся, и не по дням, апо часам он стал сла¬ беть, из сильного превращался в вяло¬ го, из громкоголосого — в вяло и тихо выговаривающего слова старика... Он вдруг состарел и потерял способность мыслить; для тех, кто знал его, такая резкая нежданная перемена была ужасна и производила гнетущее впе¬ чатление. Говорят, он страдал извест¬ ным пороком, — я, знавший Демерта, не скажу этого... Летом 1875 г. — он неожиданно заболевает почти внезап¬ ным умственным расстройством...» (Ус¬ пенский, 1908, с. 696, 698.) «“Это была, — писал А.М. Скабичев¬ ский123, — страстная натура, не теоре¬ тически только, но от всей души нена¬ видевшая все вековые неправды на Руси и... несколько надломленная эти¬ ми неправдами”, что выражалось “на¬ клонностью к кутежам, которые, уча¬ щаясь... перешли под конец жизни в запой”». (Емельянов, 1992, с. 105.) Длительно протекающий алкоголизм (на¬ личие его у Н.А. Демерта не вызывает сомне¬ ний) при отсутствии необходимого лечения может завершиться амнестическим синдро¬ мом (т.н. «корсаковский психоз».)Характер¬ ной чертой последнего является нарушение кратковременной (оперативной) памяти на фоне ненарушенного сознания. Такой больной из-за своей беспомощности и бестолковости (он не в состоянии что-либо запомнить) дей¬ ствительно может производить впечатле¬ ние «помешанного». ВXIXвеке отсутствова¬ ло традиционно проводимая в наше время всем больным алкоголизмом витаминотера¬ пия, поэтому «корсаковскому психозу» чаще сопутствовали типичные для алкоголизма 387
А соматические и неврологические осложнения. С развитием амнестического синдрома пре¬ кращается творчество, а структурное пора¬ жение стволовых и диэнцефальных отделов головного мозга могло привести к преждев¬ ременно наступившей смерти. ДЕМОКРИТ (Demokritos) (ок. 470 или 460 до н.э. — умер в глубокой старости), древнегреческий философ-материалист, один из основателей античной атомистики. «...Производил впечатление поме¬ шанного — своей страстью к одиноче¬ ству и уединению... ослепил себя, ста¬ вя надраенный медный щит против заходящего солнца... Цицерон: “Демо¬ крит сам себя лишил зрения, так как считал, что раздумья и размышления разума при созерцании и осмыслива¬ нии природы будут более оживленны¬ ми, когда освободятся от развлечений зрения и препятствий глаз”». (Таранов, 1995, т. 1, с. 191-192.) « Рассказывают, что Демокрит, будучи гражданином города Абдеры, не раз сво¬ ими странностями приводил в изумление сограждан, так что они решились, нако¬ нец, пригласить искусного врача, чтобы удостовериться в умственной нормально¬ сти своего великого соотечественника. Гиппократ явился и убедил их, что они ошиблись». (Гомперц, 1999, с 326.) Редкие и немногословные легенды о Демок¬ рите не дают материала для психопатоло¬ гического анализа его личности. Можно толь- ко отметить, что биографы считают сво¬ им долгом упомянуть о возможном наличии у знаменитого философа психических откло¬ нений. ДЕМОСФЕН (Demosthenes) (ок. 384 — 322 до н.э.), древнегреческий ора¬ тор и государственный деятель, призывал греков к борьбе против захватнической деятельности македонского царя Филип¬ па II. »Ни в чем не ошибаться — это свойство богов» Демосфен «С самого детства он был хилым и болезненным, за что от сверстников, издевавшихся над его внешностью, по¬ лучил позорную кличку “Батал”. Ба- тал, как уверяют некоторые, был жено¬ подобный флейтист... “Аргасом” же — а было у него и такое прозвище — Де¬ мосфена прозвали либо за угрюмый и желчный нрав (у некоторых поэтов сло¬ во “аргас” употребляется в значении “змея”), либо за хриплый, неблагозвуч¬ ный голос (известен поэт Аргас, сочи¬ нитель скверных тяжеловесных сти¬ хов)... К этому добавлялись некоторая слабость голоса, неясное произношение и прерывистое дыхание, создававшее паузы между периодами и затемнявшее смысл произносимого... Тогда он устро¬ ил под землею особое помещение, ко¬ торое, кстати, сохранилось до наших дней, и ежедневно, ни на что не отвле¬ каясь, спускался туда отрабатывать сценические приемы и укреплять го¬ лос, а нередко проводил там по два и по три месяца подряд, наполовину обрив себе голову, чтобы от стыда невозмож¬ но было показаться на людях, даже если сильно захочется... Эратосфен124, на¬ пример, утверждает, что во время выс¬ туплений его часто охватывало как бы вакхическое неистовство... Физические 388
недостатки свои он старался преодолеть упражнениями... Невнятный, шепеля¬ вый выговор он пытался исправить тем, что, набравши в рот камешек, старался ясно и отчетливо читать отрывки из по¬ этов; голос укреплял тем, что разгова¬ ривал на бегу или, поднимаясь в гору, произносил, не переводя дыхания, сти¬ хи или какие-нибудь длинные фразы». (Плутарх, 1987, т. 2, с. 498, 500— 503.) «Демосфен, страдавший тяжелей¬ шим заиканием, добился, как известно, того, что произносил свои речи совер¬ шенно плавно, но при этом он всегда подражал Периклу120 голосом, дикци¬ ей и жестикуляцией. Маска Перикла была необходимым условием успешно¬ го превращения беспомощного заики в покоряющего оратора». (Ходос, 1974, с. 495.) «После смерти Александра Македон¬ ского (323) Демосфен вернулся в Афи¬ ны и принял активное участие в анти- македонском восстании греческих по¬ лисов. Однако победа и на этот раз осталась за македонянами. Вожди враждебной им партии вынуждены были бежать из Афин. Демосфен скры¬ вался в храме Посейдона на острове Ка¬ лабрия у берегов Арголиды. Когда вра¬ ги пришли за ним, он принял яд». (Мол¬ чанов А.А., CD Кирилл и Мефодий 98.) Включение персоналии Демосфена в дан¬ ный справочник носит в основном традици¬ онный характер. Редко какая книга по психо¬ логии, посвященная защитным механизмам личности и проблемам развития способнос¬ тей, обходится без упоминания классическо¬ го случая сверхкомпенсации собственного не¬ достатка на примере древнегреческого ора¬ тора. Автор теории о компенсации и гипер¬ компенсации австрийский психолог Альфред Адлер писал: «Почти у всех выдающихся лю¬ дей мы находим какое-либо несовершенство органов; создается впечатление, что они встретили значительное препятствие в на¬ чале жизни, но боролись и преодолели свои трудности!» ДЕРЖАВИН ГАВРИЛА РОМАНО¬ ВИЧ (1743—1816), русский поэт и госу¬ дарственный деятель. Представитель рус¬ ского классицизма. «Слух пройдет обо мне от Белых вод до Черных... Как из безвестности. я тем известен стал, Что первый я дерзнул в забавном русском слоге ...истину царям с улыбкой говорить». Г.Р. Державин. «Памятник». 1795 «От рождения был он весьма слаб, мал и сух. Лечение применялось суро¬ вое: по тогдашнему обычаю тех мест запекали ребенка в хлеб. Он не умер». (В.Ф. Ходасевич, 1988, с. 40.) «Ему было 11 лет, когда умер его отец. Вдова с детьми осталась в боль¬ шой бедности... В марте 1762 г. Держа¬ вин был уже в Петербурге, в солдатс¬ ких казармах. Последовавшие затем двенадцать лет (1762—73) составляют наиболее безотрадный период в его жизни. Тяжелая черная работа погло¬ щает почти все его время; его окружа¬ ют невежественные товарищи; это бы¬ стро й самым гибельным образом дей¬ ствует на увлекающегося юношу. Он пристрастился к картам, играя снача¬ 389
ла “по маленькой”, а потом и “в боль¬ шую”. Живя в отпуску в Москве, Дер¬ жавин проиграл в карты деньги, при¬ сланные матерью на покупку имения, и это едва его не погубило: он “ездил, так сказать с отчаяния, день и ночь по трактирам, искать игры; познакомился с игроками или, лучше, с прикрытыми благопристойными поступками и одеж¬ дою разбойниками... Когда случалось, что не на что было не токмо играть, но и жить, то, запершись дома, ел хлеб с во¬ дою и марал стихи”». (Архангельский, 1993, с. 629—630.) «Находясь по смерти отца в крайне стесненном материальном положении, Державин пристрастился к карточной игре, сделался отъявленным шулером, повел распутную жизнь... совершил ряд уголовных проступков... Современни¬ ки приписывали злоключения Держа¬ вина его резкому, неуживчивому ха¬ рактеру». (Благой, 1930, с. 205—207.) «Не умел я притворяться, / На свя¬ того походить, / Важным саном наду¬ ваться / И философа брать вид...» (Дер¬ жавин Г.Р. «Призвание», 1807.) «Труды Державина за время Пуга¬ чевщины окончились для него, однако, большими неприятностями, даже пре¬ данием суду. Причиной тому была от¬ части вспыльчивость Державина, отча¬ сти недостаток “политичности”... Го¬ раздо счастливее был Державин в это время в картах: осенью 1775 г., “имея в кармане всего 50 р.”, он выиграл до 40 000 руб. Скоро Державин получает довольно видную должность в сенате и в начале 1778 г. женится... Детей у Державина не было ни от первого, ни от второго брака». (Архангельский, 1993, с. 630-631, 633.) «Прямой и решительный характер Державина, его нетерпимость к зло¬ употреблениям, чем грешили чиновни¬ ки, доставили ему много врагов, а склонность к превышению власти при¬ вела Державина в 1788 под суд. После долгого разбирательства сенат его оп¬ равдал. В 1791 Державин стал кабинет- секретарем Екатерины II и докучал императрице своим усердием, добива¬ ясь справедливого решения дел». (За¬ падав, 1971, с. 58—59.) Никаким психическим заболеванием Г.Р. Державин не страдал. Однако в молодые годы у него четко проявлялись такие черты характера, как авантюризм и мошенниче¬ ство, что свойственно обычно личностям, ак¬ центуированным по демонстративному и асоциальному типу. Раздражительность и вспыльчивость присоединились, по-видимому, позднее и носили возрастной характер, так как трудно себе представить умелого и удач¬ ливого игрока в карты, страдающего аффек¬ тивной неустойчивостью: для успешной игры требуется известная доля самооблада¬ ния и артистизма. Любопытно отметить, как из асоциальной и даже уголовной в моло¬ дости личности со временем сформировался видный государственный деятель, борец за справедливость. ДЖАРРЕЛЛ (Jarrell) РЭНДАЛЛ (1914—1965), американский поэт и писа¬ тель, критик, педагог. «В 1962 Джаррелл заболел гепати¬ том, от которого так и не оправился Употребление сильнодействующих ле¬ карств повлекло за собой невралгии, депрессию, бессонницу. В 1965 врачи 390
А поставили диагноз: маниакально-деп¬ рессивный психоз. Находясь в больни¬ це, Джаррелл перерезал себе вены, но был спасен. Был сбит машиной на шос¬ се неподалеку от лечебницы, в которой содержался. Свидетели утверждали, что он бросился под машину сам». (Чхар¬ тишвили, 1999, с. 476.) «Сквозная тема Джаррелла — “боль¬ ная душа”, внутренний мир человека, не приспособленного к беспощадной действительности и стремящегося к преодолению ужаса бытия через фан¬ тазию, сон, сказку или воспоминание, которые, однако, иронически коррек¬ тируются действительностью». (При- яткин, 1990, с. 123.) Тоскливое настроение, бессонница и по¬ вторные суицидальные попытки — все это действительно типичные симптомы мани¬ акально-депрессивного психоза (биполярного аффективного расстройства, по новой клас¬ сификации). Так что основной психиатриче¬ ский диагноз у Джаррелла можно считать установленным. Но проскальзывает упоми¬ нание об употреблении каких-то «сильнодей¬ ствующих лекарств», которые пагубно от¬ разились на его психике. Возможно, речь идет о злоупотреблении психотропными сред¬ ствами (токсикомании?), так как в терапев¬ тических дозировках назначаемые врачами медикаменты не должны вызывать подобных осложнений. ДЖЕМС (Джеймс, James) УИЛЬЯМ (1842—1910), американский философ и психолог, один из основателей прагматиз¬ ма. В психологии развил концепцию «по¬ тока сознания». Его учение об эмоциях — один из истоков бихевиоризма. «В течение всей своей взрослой жиз¬ ни Уильям испытывал повторяющиеся приступы болезни, которую в наши дни, возможно, определили бы как пси¬ хосоматическое заболевание... На вто¬ ром году обучения в Школе Лоуренса боли, которые испытывал Уильям, и необъяснимая нервозность вынудили его взять академический отпуск,..» («Великие психологи», 2000, с. 8.) «Он был одним из пяти детей блестя¬ щего, неутомимого и вечно непоседли¬ вого отца... Из-за врожденной одержи¬ мости отца к скитаниям образование Уильям получал на двух континентах в Старом и Новом Свете, — и оно часто прерывалось... На протяжении всех юношеских лет физическое здоровье Джеймса постоянно внушало опасения. Обострения болезни время от времени приковывали его к постели, и тогда он полностью погружался в себя, приходя иногда даже к мысли о самоубийстве. Возможно, именно вследствие таких кризисов у него развилась та чрезвычай¬ ная тяга к изучению и пониманию ду¬ шевных болезней и страданий человека, которая отличала все его позднейшие работы». (Форд, 1993, с. 374.) «В 1869 г. он окончил университет, получил степень доктора медицины, но работать по специальности не стал... Вероятно, в этот период он перенес глу¬ бокую депрессию, потому что за год со¬ вершил несколько попыток к само¬ убийству. Однако через год Джеймс снова вернулся в университет и начал читать там психологию и философию». (Кон.драшеико, Донской, 1993, с. 75.) «Джемс... очевидно, сам был в юно¬ сти жертвой тяжелого психотического кризиса...» (Эриксон, 1996, с. 81.) 391
«...Депрессии внезапно прекрати¬ лись в возрасте двадцати восьми лет, когда он открыл для себя работу фран¬ цузского философа Шарля Б. Ренувье». (Форд, 1993, с. 374.) «С лета 1869 г. и до 1872 г. он жил практически полуинвалидом на ижди¬ вении отца, испытывая кратковремен¬ ные приступы панического страха, ко¬ торые продолжались вплоть до конца апреля 1870 г. В это время он мог толь¬ ко время от времени что-нибудь читать или писать... После женитьбы в 1878 г. для Джеймса началась новая жизнь. Старая неврастения практически ис¬ чезла. Он с небывалым для него жаром и энергией принялся за решение сто¬ ящих перед ним научных задач». (CD Епс. Britannica 99.) [Опробовал на себе действие гаши¬ ша и] «...опубликовал свои впечатле¬ ния, поставив на первый план религи¬ озное значение ощущений, возникаю¬ щих в процессе действия наркотиков. Один раз Джеймс попробовал и меска¬ лин, но неожиданно почувствовал себя плохо и потому воздержался от даль¬ нейших экспериментов <...> Он и в дальнейшем был уверен, что некоторые химические вещества могут вызывать в сознании человека мистические состо¬ яния и сделать его духовную жизнь бо¬ гаче. Это можно частично объяснить индивидуальными чертами Джеймса, глубоким интересом к религии и мис¬ тицизму, в особенности под конец жиз¬ ни, — именно в этот период он и прово¬ дил свои эксперименты». (Кузнецов, Купрейчик, 2001, с. 17.) «Как явствует из его психологии и его жизненной философии, характер Джеймса не подчиняется стереотипно¬ му определению. Он совмещал в себе множество личностей, ни одна из кото¬ рых не была независимой от других Его интерес к аномальным явлениям иногда толкуется как один из аспектов личного склада Джеймса. В один ш периодов депрессии Джеймса его мать писала: “Беда в том, что ему (Джейм¬ су) необходимо выразить в словах каж¬ дый оттенок чувств и, в особенности, каждый неблагоприятный симптом... (Его) темперамент отличается безна¬ дежно болезненной впечатлительнос¬ тью”. Такая болезненная впечатлитель¬ ность была лишь одним из аспектов его чувствительной натуры. Он жаловался на то, что его отвлекают от работы, но при этом не смог бы прожить без таких отвлечений. Интеллектуальный аван¬ тюрист по натуре, он обожал переме¬ ны... Его беспокойный характер прояв¬ лялся в перепадах его настроения, в частой перемене мест и в разнообразии интересов». («Великие психологи». 2000, с. 25—326.) Было бы соблазнительно, но вряд ли кор¬ ректно объяснить выбор творческого пути Джемсом наличием у него опыта собственно¬ го психического расстройства. Занимался он все-таки изучением философии и психологии, а не психиатрией. Увлечение спиритизмом и парапсихологией уже «ближе к теме», но само по себе может свидетельствовать о чем угод¬ но, в том числе и о широте научных интере¬ сов. Так что при имеющемся объеме палеогра¬ фического материала ограничимся лишь кон¬ статацией очевидного и столь часто встречающегося факта: выдающийся ученый в разные периоды своей жизни страдал выра¬ женными аффективными и психосоматичес¬ кими расстройствами. 392
А ДЖОЙС (Joyce) ДЖЕЙМС (1882— 1941), ирландский писатель, представи¬ тель модернистской и постмодернистской прозы. Общая характеристика личности «Сын алкоголика и сам большой лю¬ битель зеленого змия, блудный сын, ис¬ тый ирландец, часто — фанатик, неспо¬ собный на компромисс, мессия (отсю¬ да — Улисс!) Видимо, правда, что он поощрял разноголосицу о себе, пони¬ мая, что непоследовательность и много- ликость споспешествуют славе, к кото¬ рой он — человек! — не был безразли¬ чен... Первый ученик в классе, самый талантливый ребенок в семье. Легко ра¬ нимый алтарный мальчик. Юноша с живым и подвижным умом. Полиглот, изучивший и активно использующий 20(! ) языков. Балагур, насмешник и ве¬ сельчак, наделенный острым юмором. Любитель хорошей компании, крепко¬ го словца и крепких же напитков... Ве¬ ликий человек жил в дешевом отеле, мрачном и заполненном постояльцами. Ему грозила гомеровская слепота, и большая часть его скудных средств шла на врачей, ибо болезнь, которой он стра¬ дал, усугублялась ипохондрией... Если только речь не шла о литературе или оперном искусстве, его суждения выда¬ вали четырех- или пятиразрядный ум... Из письма К.А. Сомова126 А.А. Михай¬ ловой: “...Во-первых, он дикий алкого¬ лик, и присутствующая тут же его жена дрожала над ним, как бы он не напился; во-вторых, он почти слепой, видит од¬ ним уголочком глаза. Мало разговорчи¬ вый и медлительный”». (Гарин, 1992, т. 2, с. 358—360.) «Еще в юности, во время своих вы¬ лазок в “Ночной город” в Дублине Джойс заразился сифилисом. Он попы¬ тался излечить болезнь самостоятельно. Это самолечение подавило все призна¬ ки сифилиса, но не саму болезнь. Счи¬ тается, что из-за нее Джойс страдал по¬ том всю жизнь от хронической болезни глаз... Женское белье вообще было для Джойса настоящим фетишем. У него в кармане, например, всегда были ма¬ ленькие трусики, которые он снял как- то с детской куклы». (Уоллас и др., 1993, с. 92.) «Вся его жизнь прошла вдалеке от женщин, но при этом настоящий пья¬ ница и кутила античного типа. Аполи¬ тичный до невежества». (Flesch- Brunningen, 1961, с. 196.) Особенности творчества «Художественный метод Джойса ис¬ пользует “поток сознания”, пародии, стилизации, комические приемы, ми¬ фологические и символические слои смысла; его языкотворчество доходит до создания нового экспериментального языка». (CD Кирилл и Мефодий 2000.) «...Литературный феномен Джойса, “свой собственный стиль”, выходит за пределы традиционного понимания этого термина и приближается к стилю литературы абсурда, т.к. здесь фигури¬ рует экспериментальный язык автора, где помимо базового английского ис¬ пользуется некий сплав из элементов еще почти 60 языков и наречий, а так¬ же отдельные абсолютно новые слова и целые синтаксические конструкции». (МЭВ, т. 3, 2002, с. 174.) Заражение сифилисом, видимо, внесло дис¬ сонанс в отношения Джойса с женщинами, 393
А что могло найти свое выражение в своеобраз¬ ном расстройстве сексуального предпочте¬ ния в форме фетишизма. Алкогольная зави¬ симость писателя могла иметь как генети¬ ческую предрасположенность, так быть следствием реактивной депрессии, развив¬ шейся после заражения сифилисом и прогрес¬ сирующей слепоты. ДЖОНСОН (Jonson) БЕНДЖАМИН (Бен) (1572—1637), английский драма¬ тург, поэт, теоретик драмы. Друг Шекс¬ пира. «...Будучи почтенным автором Коро¬ левского театра, он постоянно попадал во всякие передряги — свары, дуэли, попой¬ ки, полицейский участок. Он дважды сидел в тюрьме за участие в дуэлях. Пер¬ вая сатира Джонсона Собачий остров... наделала много шума и вызвала скандал. Лорд-мэр потребовал, ссылаясь на эту пьесу, закрытия всех лондонских теат¬ ров. Ходатайство было удовлетворено». (Гарин, 1994, т. 6, с. 142.) «Вино было пятой природной стихи¬ ей, без которой Бен Джонсон не мыс¬ лил себе существования, и он поглощал его в доброй компании в неограничен¬ ном количестве... После 1628 г. его раз¬ бил паралич и он лежал почти без дви¬ жения». (Аксенов, 1938, с. 27, 88.) • «Ты о трудах, лентяй, / Припоминал давно ль?» (Джонсон Б. «Ода к самому себе».) «Запись в дневнике преподобного Джона Уорда из Стратфорда гласит: “Шекспир, Драйтон и Бен Джонсон пили, мне кажется, так сильно, что смерть Шекспира была в значительной степени обусловлена этим обстоятель¬ ством”... Страдал галлюцинациями и умер от паралича». (Nisbet, 1891, с. 152. 144.) «Последние годы жизни были омра¬ чены тяжелой болезнью, нуждой и оди¬ ночеством». (Е.В. Корнилова, 1964. с. 657.) «...Уверял всех, что человек с одина¬ ковым успехом может писать, когда ему угодно, следовательно, без всякого вдохновения». (Сегалин, 1926а, с. 54.) Можно попытаться восстановить ход раз¬ вития той болезни, которая привела к смер¬ ти Бена Джонсона. Алкоголизм, в том числе и винный, нередко является непосредствен¬ ной причиной нарушений мозгового кровооб¬ ращения. Самая распространенная форма проявления последнего — инсульт, в резуль¬ тате которого и развивается паралич. ДЖОНСОН (Johnson) СЭМЮЭЛ (1709—1784), английский писатель и лек¬ сикограф. «Гений чаще всего губит себя сам». С. Джонсон Наследственность «Мать душевнобольная». (Сегалин, 1925а, с. 33.) «От отца-унаследовал “отвратитель¬ ную меланхолию”, которая, по его соб¬ ственным словам, сделала сумасшедшей всю его жизнь». (Nisbet, 1891, с. 83.) Общая характеристика личности «В двадцатилетием возрасте Джон¬ сон являл собой человека постоянно раздражительного, унылого и легко поддающегося отчаянию. В более по- 394
А зднем возрасте постоянно находился в ипохондрическом состоянии. Страдал судорогами и золотухой, которые хоро¬ шо известны как факторы, предраспо¬ лагающие к нервному заболеванию... Также часто, каки у Свифта127, у Джон¬ сона возникал страх сойти с ума, и в та¬ кие моменты он действительно нахо¬ дился на грани психического расстрой¬ ства. Следствием его заболевания были слуховые галлюцинации... Конститу¬ ция его была настолько патологичес¬ кой, что он никогда не испытывал ра¬ дости от ощущения своего тела. “Умо¬ помешательство было предметом его самых мрачных опасений, и он посто¬ янно представлял себя пораженный этим недугом” (Босуэлл128)». (Nisbet, 1891, с. 83—84.) «...Он жил, обуреваемый сомнения¬ ми в собственной нормальности. Писа¬ теля терзало подозрение, что он сходит с ума. Большой поклонник творчества Джона Беньяна129, Джонсон постоянно видел его призрак. Биограф Джонсона, знаменитый эссеист Джеймс Босвелл, пишет: “Странность его манер привле¬ кала всеобщее внимание. Повинуясь каким-то скрытым побуждениям, он то считал себя обязанным, проходя по улице, коснуться каждого фонарного столба или наступить в центр каждого камня мощеной мостовой. Если ему приходилось пропустить хотя бы один, он возвращался и начинал свой путь сначала”. Чтобы войти в дом, Джонсон должен был исполнить обязательный ритуал, вот как его описывает Босвелл: “Множество раз я наблюдал, как он неожиданно останавливался перед по¬ рогом дома и погружался в глубокую задумчивость, казалось, пересчитывая ступеньки, лишь после этого мистер Джонсон быстрыми шагами догонял своих спутников. Если ему случалось забыть о своем ритуале или выполнить его не полностью, он мог все бросить и вернуться к порогу, чтобы со всей се¬ рьезностью проделать свои магические действия”. Как и многие другие люди, пораженные синдромом навязчивых состояний, Джонсон был подвержен нервному тику иногда в такой гротеск¬ ной форме, что он подвергался повы¬ шенному вниманию и даже насмешкам зевак. Босвелл писал: “Однажды целая толпа народа собралась вокруг Джон¬ сона и со смехом наблюдала за его судорогами — его руки дергались, как у жокея во время скачки галопом, а ноги попеременно становились то на пятку, то на носок”». (Перчикова, 1998, с. 44.) «С детства он страдал множеством телесных недугов и мог сказать, как английский поэт восемнадцатого века Александр Поп, — “моя жизнь — это длинная болёзнь”. По его собственным словам, он был рожден “почти мерт¬ вым”. Из-за популярной веры в то, что прикосновение к царствующей особе способно вылечить туберкулез, в возра¬ сте 30, месяцев ему позволили коснуть¬ ся королевы. За этим неэффективным лечением последовал длинный ряд дру¬ гих методов, которые оставили на его лице и шее уродующие шрамы. Он был почти слеп на левый глаз и страдал от сильных тиков. Пока он не начал гово¬ рить, новые знакомые иногда принима¬ ли его за идиота. Но, несмотря на мно¬ гие физические болезни, Джонсон был полон сил, энергичен и в какой-то мере спортивен». (CD Britannica 2000.) 395
«Его странная жестикуляция прини¬ малась современниками за хорею. Аф¬ фективные колебания и взрывы, тяже¬ лое чувство вины с депрессивными состояниями и двигательным беспо¬ койством парадоксально сочеталось с болезненно повышенной жизнедея¬ тельностью». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 435.) «Испытывал слуховые и зрительные галлюцинации... Так томился жизнью, что только сильное религиозное чувство удерживало его от самоубийства. Впро¬ чем, у него был болезненный страх смер¬ ти, служивший противовесом мысли о самоубийстве». (Селли, 1895, с. 17, 20.) «Психопат-мазохист». (Bergler, 1947, с. 53.) «Сначала пьяница, затем абстинент... В качестве предрасположения к невро¬ зу навязчивых состояний и тику нахо¬ дят высокую степень агрессивности и айальности... Сексуальная сфера харак¬ теризовалась преждевременной эякуля¬ цией... Бисексуальный». (Hitschmann, 1945. с. 211—212. 215—216.) «Праздной жизнью я живу не столько потому, что люблю общество, сколько потому, что избегаю самого себя». (Джонсон С.) «Навязчивости, страхи, длительные депрессии стали особенно тяжелыми в возрасте 50—60 лет, тогда как его ог¬ ромная энергия носила четко споради¬ ческий характер. ...Для него бегство в работу было эквивалентом бегства в бо¬ лезнь. Следовательно, титанические труды Джонсона — “Словарь английс¬ кого языка” и “Жизнь поэтов” — были написаны в периоды гипоманиакаль- ного освобождения от депрессии». (Эф- роимсон, 1998, с. 144.) «Словари все равно, что часы. Даже самые плохие лучше, чем никакие, и даже от самых лучших нельзя ожидать абсолютной точности». (Джонсон С.) Психическое состояние и поведение С. Джонсона отвечает критериям обсессивно- компульсивного расстройства (по старой терминологии — невроз навязчивых состоя¬ ний.) На первое место выступают, безуслов¬ но, навязчивые сомнения, сопровождаемые многократной компульсивной проверкой. Джонсон, по-видимому, страдал также тикоз¬ ным расстройством, которым обычно в свою очередь сопутствуют тревожно-депрессив¬ ные проявления. Т. о. был сформирован свое¬ образный порочный круг двигательных (не¬ рвно-мышечных) и личностных (психических) нарушений. ДЖОПЛИН (Joplin) ДЖЕНИС (1943— 1970), американская соул-певица, а так¬ же исполнительница блюзов. «Ее жизнь — это сплошные любов¬ ные неудачи, бесчинства, пьянки, нар¬ котики <...> уже в лицее заявляет о себе как о непокорной личности... Дженис не была привлекательной, кроме того, у нее были проблемы с весом. Из чув¬ ства противоречия, а также потому, что ее внешность не позволяла ей разыгры¬ вать карту женственности, она бросает¬ ся в другую крайность и строит из себя девицу с мальчишескими замашками: одевается только в брюки и рубашку, не красится, ругается матом и не идет ни на какие компромиссы... Ее сексуаль¬ ные подвиги стали притчей во языцех в маленьком городке, где даже сейчас люди вспоминают об одном вечере, ког- 396
д да Дженис отдалась всем членам мест¬ ной футбольной команды в честь их победы. Дженис начала петь с одной местной группой и принимать все боль¬ ше наркотиков. Она курили марихуа¬ ну, принимала ЛСД и поглощала ог¬ ромное количество секонала. “В неко¬ торые вечера, — вспоминает Джули Пол, — под воздействием наркотиков она полностью теряла над собой конт¬ роль. Выбегала посреди ночи на улицу и кидалась под машины или билась го¬ ловой о стены”. Когда эйфория прохо¬ дила, Дженис неизменно впадала в тяг¬ чайшие депрессии, так как ничто в мире не могло скрыть правду: она была от¬ вергнута всеми. Она была одна... Начи¬ ная с 1969 г., окружение Дженис нача¬ ло серьезно беспокоиться за нее. Она все больше пила и кололась. Нужно было регулярно отменять выступления, так как она была не в состоянии под¬ няться на сцену... 4 октября 1970 г. пос¬ ле сеанса записи в Сансет Саунд в Лос- Анджелесе она заперлась в своей ком¬ нате и ввела огромную дозу героина... Следователь заявил, что смерть насту¬ пила в результате передозировки. “Доза настолько огромная, что это явное са¬ моубийство”, — говорил он». (Ревяко, Трус, 1996, с. 317—319, 323.) «Ее взвинченный, доходящий порой до визга, а порой падающий до всхли¬ пываний вокал, пожалуй, не имел ана¬ логов в популярной музыке конца 1960-х годов. Слушая блюзы в испол¬ нении Джоплин, зритель забывал, что перед ним белая певица». (CD Кирилл и Мефодий 2000.) Рок-певица, может быть, не самый убеди¬ тельный пример гениальной личности, хотя Джоплин не являлась заурядной эстрадной певичкой. 0 ее жизни даже создан кинофильм «Роза» (1979). Показателен сам способ реа¬ лизации музыкальной и вокальной одаренно¬ сти. Дженис Джоплин болезненно переживала противоречие между признанным талантом эстрадной звезды и внешней непривлека¬ тельностью, которая лишала ее возможнос¬ ти устроить личную жизнь. Это постоянное психологическое угнетение послужило причи¬ ной длительной, практически пожизненной реактивной депрессии. Применяемые артис¬ ткой методы психологической самозащиты носили явно психопатоподобный характер: увлечение наркотиками и алкоголем, сексу¬ альная распущенность. При состояниях де¬ компенсации депрессия приводила к суици¬ дальному поведению. Снижение творческой продуктивности из-за наркологических про¬ блем оказалось для нее губительным, так как творчество по сути дела являлось тем един¬ ственным звеном, которое связывало ее с ре¬ альность. В диагностическом плане можно думать о пограничном подтипе эмоциональ¬ но неустойчивого расстройства личности. Эта патология характера занимает проме¬ жуточное положение между неврозом, аффек¬ тивными нарушениями и шизофренией. ДЖОПЛИН (Joplin) СКОТТ (1868— 1917), американский пианист, компози¬ тор, аранжировщик, основоположник жанра регтайма. «Депрессия композитора усилилась после резкого ухудшения и без того по¬ дорванного здоровья. Прослушав сохра¬ нившиеся фонограммы, можно заме¬ тить, что за год или два до этого игра Джоплина уже была неровной. Теперь у него часто случались судороги лица, и 397
А речь стала сбивчивой... Садясь за инст¬ румент. Джоплин не мог вспомнить даже собственные композиции, пытал¬ ся сочинять, но вдохновение не прихо- дцло к нему... 5 февраля 1917 года ком¬ позитора поместили в Манхэттенский национальный госпиталь. К тому време¬ ни Скотт уже не узнавал друзей, прихо¬ дивших навестить его. Парализованный и совершенно неподвижный, Джоплин постепенно терял силы <...> Умер... от церебрального паралича, поразившего его полтора года назад. Сопутствующей прцчиной смерти был сифилис не уста¬ новленной продолжительности». (До¬ нальдсон, 1995, с. 101—102.) Столь преждевременные нарушения па¬ мяти (до 50 лет), как правило, вызваны не возрастными (инволюционными) измене¬ ниями, а носят явно патологический харак¬ тер. И биографы вполне определенно ука¬ зывают на причину этого расстройства у Джоплина — сифилитическое поражение го¬ ловного мозга. Разумеется, столь серьезное заболевание центральной нервной системы могло оказать только разрушительный характер на творческую деятельность композитора. ДИДРО (Diderot) ДЕНИ (1713-1784), французский писатель, философ-просве¬ титель; основатель и редактор знаменитой «Энциклопедии, или Толкового словаря наук, искусств и ремесел». «В далекие времена будут взирать на этот универсальный ум с восхищением, смешанным с чувством удивления». Ж.-Ж. Руссо «Его сестра Анжелика была отдана в монастырь. Там она сошла с ума и так и умерла сумасшедшей. Не это ли по¬ будило ее брата впоследствии написать “Монахиню”?.. В 12 лет отличался жи¬ вым, быстрым умом, переменчивостью настроений, непоседливостью, неуго¬ монностью, шумливостью... Доходя¬ щая до абсурда душевная щедрость» (Акимова, 1963, с. 22, 16, 421.) «Окончив учение, он добрый десяток лет вел бесприютную и полуголодную жизнь бедного парижского интелли¬ гента, существуя случайными заработ¬ ками, быстро бросая предложенные ему служебные занятия... К этому периоду относятся его первые литературные выступления». (Державин, 1960, с. 5.) «В 1749 появление “Письма о сле¬ пых в назидание зрячим” послужило причиной его заключения на месяц в Винсен за “интеллектуальную разврат¬ ность” — из-за скептического тона про¬ изведения и агностических утвержде¬ ний...». (МЭБ, т. 3, 2002, с. 188.) «Сильна была в нем, конечно, страсть к научным занятиям, если он решился порвать с любимым отцом и обречь себя на нищету. Дидро был одним из первых представителей так называемой лите¬ ратурной богемы. Чем он жил в тече¬ ние многих лет, известно одному Богу... Правда, ого потребности были очень ограниченны: одевался он небрежно, носил из года в год серый плюшевый сюртук с разорванными рукавами и черные шерстяные чулки, заштопан¬ ные белыми нитками... жил где попа¬ ло, а когда собственного помещения не было, ночевал у своих друзей... Знаком¬ ства водил он со всякого рода людьми и часто попадал в очень дурную компа- 398
А нию <...> и женился-то он, желая вре¬ менно избавиться от мучительно чув¬ ства голода, особенно для него тягост¬ ного, потому что он обладал цветущим здоровьем, а вместе с тем и необыкно¬ венным аппетитом <...> пылкость сво¬ их чувств он сохранил до конца жизни, и проявилась она в данном случае в чрезмерной ревности». (Сементковс- кий, 1998, с. 230, 232—233.) «“Природа не создала более чувстви¬ тельной души, чем моя”, — писал о себе Дидро. ...Нанимая извозчиков, забывал отпускать их, и ему приходилось пла¬ тить им за целые дни, которые они на¬ прасно простаивали у его дома; он же часто забывал месяцы, дни, часы, даже тех лиц, с кем начинал разговаривать, и точно в припадке сомнамбулизма произносил целые монологи перед ними». (Ломброзо, 1892, с. 21, 26—27.) «Очень раздражительный. 'Интен¬ сивные, быстро меняющиеся ощуще¬ ния. Значительная бионегативная лич¬ ность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 355.) «Сочиняя, походил на одержимого. Он бегал по комнатам, размахивая ру¬ ками, и кричал на весь дом. Чрезвычай¬ ную роль у писателя во время работы играл парик. Дидро срывал его с голо¬ вы, подбрасывал вверх, топтал ногами и опять бросал». (Куприянович, 1970, с. 59.) Скудность патографических материалов позволяет только предположить, что в дан¬ ном случае речь может идти о гипоманиа- калъных эпизодах у циклотимической лично¬ сти. Творческий процесс, видимо, более активно протекал в периоды такого аффек¬ тивного (гипоманиакалъного) расстрой¬ ства, которое иногда могло достигать суб¬ психотического уровня. ДИЗЕЛЬ (Diesel) РУДОЛЬФ (1858- 1913), немецкий инженер, создатель дви¬ гателя внутреннего сгорания (1897), на¬ званного его именем. «О своем отце Рудольф Дизель пи¬ шет, что “его поведение может быть обусловлено душевной болезнью” и что он “сам, кажется, нечто подобное унас¬ ледовал”. “Я чувствую, — писал он, — в мозгу колебания, очень сильно похо¬ жие на безумие”. Депрессиями страдал и один из сыновей Дизеля...» (Эфроим¬ сон, 1998, с. 199.) «Э. Кречмер (1956) пишет: “У Ру¬ дольфа Дизеля... уже издали бросается в глаза резкая смена фаз душевной ди¬ намики. Время от времени он впадал в меланхолию, и случалось, что он ночью глядел с моста в Сену, подумывая о са¬ моубийстве (это уже с 80-х годов, и дважды он побывал в больнице — в 1898 и 1901), что привело в 1913 г. к траги¬ ческому концу”». (Там же, с. 200—201.) «...Его мучительные головные боли возобновились. Его подагра оставалась хронической. Он переживал длитель¬ ные периоды глубокой депрессии и уныния. Периоды крайней меланхолии Дизеля удлинялись и усиливались... В 1913 году Дизель осуществил заранее намеченное самоубийство, отчасти объясняемое долгами, но отчасти и эн¬ догенной депрессией, может быть на- следственной». (Там же, с. 200.) Если взять за основу подчеркиваемую био¬ графами периодичность депрессий у Рудоль¬ 399
фа Дизеля, удлинение депрессивных эпизодов в ходе заболевания, отсутствие упоминаний о периодах повышенного настроения, а так¬ же наследственную отягощенностъ аффек¬ тивными нарушениями, то можно предполо¬ жить, что изобретатель страдал рекуррен¬ тным депрессивным расстройством. Суицидальные попытки совершают до 15% депрессивных больных. Дизель оказался в чис¬ ле тех, чья попытка самоубийства закончи¬ лась гибелью. ДИКИНСОН (Dickinson) ЭМИЛИ (1830-1886), американская поэтесса. «Душа всегда должна оставаться открытой и готовой воспринять опыт экстаза» Э. Дикинсон «Уединенность существования в кругу семьи с годами перешла в затвор¬ ничество, болезненно усилилась при¬ родная застенчивость и замкнутость... Никто из домашних не знал, что Эмили пишет стихи... После смерти Дикинсон сестра ее обнаружила множество пачек листков и самодельных тетрадей со сти¬ хами». (Левидова, 1990а, с. 137.) «С 1854 жила в добровольном затвор¬ ничестве в Амхерсте. Трагическая лю¬ бовь наложила отпечаток на ее творче¬ ство». (Сергеев, 1964, с. 684.) «Еще в молодости она замкнулась в стенах отцовского дома... ограничив общение с людьми кругом своих до¬ машних и перепиской; позднее она пе¬ рестала покидать свою комнату, посе¬ щавшие дом люди лишь изредка и слу¬ чайно могли заметить женскую фигуру в белом, — она одевалась всегда в бе¬ лое, — мелькнувшую у двери». (Осене- ва, 1976, с. 18.) «Во тьме пещеры скрылась я — / Но выдала стена. / Разверзся — трещи¬ ной — весь мир — / Стою — обнажена». (Э. Дикинсон) « Биография Эмили Дикинсон по сей день таит в себе немало загадок... Зам¬ кнутость отличала ее с юности, и внут¬ реннее одиночество оказалось уделом Эмили Дикинсон на всю жизнь... Мо¬ нотонное провинциальное житье и не¬ людимый, замкнутый характер Дикин¬ сон оставили глубокий след в ее поэзии. Для нее как будто не существовало дви¬ жения истории». (Зверев, 1991, с. 547.) «Никогда не видела степей / Никог¬ да не видела морей / Никогда не гово¬ рила с Богом / Не была на небесах / И, все-таки, знаю дорогу. / Наверное, мне карта дана». (Э. Дикинсон) «В ходу летучие россказни: она ни¬ когда не подписывала свои письма, она слушала музыку, доносившуюся снизу, из “полярнбго одиночества” своей ком¬ наты; всегда в белом, она порхала в ве¬ черние часы по саду, как мотылек. Она действительно стала, вульгарно говоря, местной чудачкой. Она сама, и добро¬ вольно, обрекла себя .а всевозрастаю¬ щее одиночество». (Уильямс, 1978, с. 478.) У Дикинсон можно предположить наличие шизоидного расстройства личности с наибо¬ лее характерными его симптомами: только немногие виды деятельности доставляют радость; внешнее безразличие к похвале и критике окружающих; сниженный интерес к сексуальному опыту с другими людьми (суче¬ том возраста); почти постоянное предпоч- 400
— д тение уединенной деятельности; чрезмерная углубленность в фантазирование и интрос¬ пекцию; отсутствие близких друзей (не бо¬ лее одного) или доверительных отношений и нежелание их иметь; недостаточный учет социальных норм и требований, частые не намеренные отступления от них. ДИККЕНС (Dickens) ЧАРЛЗ (1812— 1870), крупнейший английский писатель- реалист. Наследственность «У отца пристрастие к анекдотам со¬ четалось с еще большим пристрастием к джину и виски». (Пирсон, 1963, с. 5.) Общая характеристика личности «В детстве обладал слабым здоровь¬ ем, был подвержен сильным судорогам, которые лишали его возможности ак¬ тивной деятельности. С возрастом сла¬ бость прошла, и он стал достаточно жиз¬ недеятельным». (Nisbet, 1891, с. 131.) «Богатые способности мальчика вос¬ хищали родителей, и артистически на¬ строенный отец буквально изводил сво¬ его сынишку, заставляя его разыгры¬ вать разные сцены, рассказывать свои впечатления, импровизировать, читать стихи и т. д. Диккенс превратился в маленького актера, преисполненного самовлюбленности и тщеславия». (Лу¬ начарский, 1930, с. 287.) «Живой, неугомонный, легко возбу¬ димый, веселый, полный энергии и эн¬ тузиазма, жадно вбирающий в себя все происходящее вокруг, эмоциональный, с часто меняющимся настроением — сегодня общительный, завтра располо¬ женный к уединению... Педантичность как протест против беспорядка и сум¬ бура, среди которых протекало его дет¬ ство... Фотографическое свойство памя¬ ти... Со сверхъестественной тонкостью описывал случаи душевных заболева¬ ний, не имея никакого медицинского образования... Помимо выразительно¬ го голоса и богатой мимики, он был, бесспорно, наделен какой-то гипноти¬ ческой силой, позволявшей ему цели¬ ком подчинять зрителей своей воле, распоряжаться их чувствами, застав¬ лять их смеяться, плакать, волновать¬ ся и аплодировать, когда ему вздумает¬ ся. Пользуясь этой силой, он мог даже, как известно, лечить людей. Такой же властью над людьми обладали Наполе¬ он и Гитлер... Пунктуальность его гра¬ ничила с пороком». (Пирсон, 1963, с. 61, 225—227, 332, 386.) К вопросу о психическом заболевании «В 1857 г. перенес гипоманиакаль- ную фазу, во время которой порвал от¬ ношения со старыми друзьями, сжег их письма, покрасил волосы и бороду, пе¬ режил состояние “второй молодости”». (Evans I., 1940; цит. по Lange- Eichbaum, Kurth. 1967, с. 355.) [Из письма от 26.08.68 г.] «На моей нервной системе все еще сказываются последствия катастрофы в Стэпльхер- сте, в которую я попал три года назад. У меня до сих бывают внезапные при¬ ступы страха, даже когда я еду в дву¬ колке, — беспричинные, но тем не ме¬ нее совершенно непреодолимые». (Дик¬ кенс, 1963. с. 251.) «Бионегативная личность на цикло¬ идной основе». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 355.) 401
А «Он страдал головокружениями, с потерей памяти, похожими на эпилеп¬ тические припадки». (Сегалин, 1926в, с. 184.) «Циклоидный психопат с гипомани- акалыюй фазой в зрелом возрасте, ко¬ торая повлекла за собой из-за пере¬ утомления относительно раннюю смерть». (BailV F.E., 1947; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 355.) «Невралгические боли мешали его работе, и он страдал от бессонницы... В 56-летнем возрасте писал своему дру¬ гу: “Слабость и болезненность овладе¬ ли всей левой половиной тела... После¬ днее время я чувствую сильные голо¬ вокружения и крайнюю неуверенность в левой руке и ноге...” Говорил своему врачу, что он иногда неправильно упот¬ ребляет слова, забывает имена и циф¬ ры... Умер от кровоизлияния в мозг». (Nisbet, 1891, с. 132.) Особенности творчества «Происходивший из многодетной семьи, Диккенс рано узнал нищету и полной мере изведал бедствия, угото¬ ванные социально отверженным. Дос¬ товерность картин жизни людей этого круга, нескрываемое сострадание геро¬ ям, на которых обрушивается неми¬ лость судьбы, более всего поражали со¬ временников в его романах, подчас но¬ сящих автобиографический характер. Долговая тюрьма, в которой провел ос¬ таток лет отец Диккенса, разоривший¬ ся почтовый чиновник, стала местом действия в “Крошке Доррит” (1857). По собственным детским воспоминани¬ ям описана фабрика ваксы, где мойщи¬ ком бутылок служит Дэвид Коппер¬ фильд (“Жизнь Дэвида Копперфильда, рассказанная им самим”, 1850). Обиход мелких чиновников, часто становящих¬ ся персонажами книг Диккенса, он дос¬ конально изучил, работая переписчи¬ ком бумаг в конторе адвоката». (Зве¬ рев А. М., CD Кирилл и Мефодий 98.) «Во время творческой работы пере¬ живает, по собственному его призна¬ нию, галлюцинации слуха и зрения; видит своих героев, записывает их сло¬ ва: “Я не сочиняю содержание кни¬ ги, — удостоверяет он в своих само- признаниях, — но вижу ее и записы¬ ваю”». (Грузенберг, 1923, с. 88.) «Кроме утренних часов ему приходи¬ лось просиживать с пером в руке до поздней ночи, все мысли его заняты были судьбою того или другого героя, а в это время его ждали корректурные листы или рукописи для журнала. Главное — он не мог относиться с хо¬ лодною объективностью к созданиям своей фантазии, это были для него жи¬ вые лица. Сидя один в комнате, он гром¬ ко хохотал над их комическими при¬ ключениями или обливался слезами при их несчастьях, понятно, насколько такое нервное напряжение должно было утомлять его! К началу 39 года утомление это дошло до такой степени, что Диккенс решил уничтожить легко¬ мысленно заключенный договор с из¬ дателем; он прямо заявил ему, что дол¬ жен иметь отдых и что раньше как че¬ рез полгода не примется за новый роман... Сам Диккенс не только созна¬ вал ослабление своей творческой силы, но и значительно преувеличивал его... Громадный успех не даром доставался Диккенсу. Чтения в душных залах, при громадной аудитории, беспрестанная езда по железным дорогам, волнение, 402
сопряженное со всяким выходом перед многочисленной публикой, все это в высшей степени утомляло его. Он на¬ чал страдать бессонницей и часто жа¬ ловался на головные боли, на полное изнеможение». (Анненская, 1892, с. 27, 64, 68—69.) Под «сильными судорогами» в детстве у Диккенса могли скрываться эпилептиформ¬ ные припадки любой этиологии (спазмофи¬ лия и т.д.). В поздние годы уже с большей определенностью можно предположить нали¬ чие развивающегося органического амнести¬ ческого синдрома в связи с сосудистым забо¬ леванием головного мозга (скорее всего, с ги¬ пертонией). Аффективные нарушения укладываются в рамки циклотимиии. Но в какие рамки можно уложить его фотографи¬ ческую память, его гипнотическую силу, его гениальность писателя? ДИОГЕН (Diogfin3s) СИНОПСКИЙ (ок. 404 — ок. 325 до н.э.), древнегречес¬ кий философ-киник. «Я — гражданин мира». Диоген Синопский «То и дело занимаясь рукоблудием у всех на виду, он говаривал: “Вот кабы и голод можно было унять, потирая живот!” <...> был неуживчив и оди¬ нок». (Гарин, 1995, т. 7, с. 639.) «Практиковал крайний аскетизм, доходящий до эксцентрического юрод¬ ства; герой многочисленных анекдотов. Называл себя гражданином мира (“космополитом”). По преданию жил в бочке». (CD Кирилл и Мефодий 2000.) «Само презрение к наслаждению бла¬ годаря привычке становится высшим наслаждением». (Диоген Синопский) «Иногда был вынужден питаться ли¬ стьями... Платон называл Диогена су¬ масшедшим Сократом... Смертельно больной, едва передвигая ноги, добрел до моста вблизи гимнасия, упал там и велел сторожу, когда тот заметит, что он уже не дышит, бросить его в Илисс. Столь равнодушен был философ к смерти и погребению». (Элиан, 1964, с. 107, 118, 65.) «Принял он смерть, закусив себе губы зубами IИ задержавши дыхание». (ДиогенЛаэртский, 1979, с. 259.) Не будь Диоген общепризнанным мудре¬ цом, его поведение можно было бы тракто¬ вать как весьма типичное для дефектного больного шизофренией. Сомнение в диагнозе возникают не в связи с пиететом перед столь знаменитым именем. Скорее всего, столь странный образ жизни философа был обуслов¬ лен вполне сознательными мировоззренчес¬ кими установками (как и у некоторых «Хрис¬ та ради юродивых» православной церкви), так что говорить о каком-либо серьезном психическом заболевании на основании толь¬ ко приведенных признаков не приходится. Впрочем, как и о полном душевном здоровье. ДИСНЕЙ (Дисни) (Disney) УОЛТ (1901—1966), американский кинорежис¬ сер, продюсер, художник-мультипликатор. Создатель «Диснейленда» в Калифорнии. За свои работы получил 29 премий «Оскар». Общая характеристика личности «Отец Диснея был авторитарной фи¬ гурой в семье, регулярно лупивший де¬ тей, возможно, вымещая на них разо- 403
А чарование профессиональными неуда¬ чами. Уолта били при малейшем пово¬ де с его стороны, что, по-видимому, уси¬ ливало потребность сбежать в создан¬ ный собственным воображением мир... Дисней жил сюрреалистической жиз¬ нью, придумывая какой-то свой утопи¬ ческий мир. И в пятьдесят лет его мож¬ но было найти играющим в миниатюр¬ ную железную дорогу на заднем дворе дома, если жизнь на студии станови¬ лась невыносимой... Вернувшись до¬ мой со службы во Франции, он открыл свое первое дело по производству мульт¬ фильмов. Так началась почти постоян¬ ная череда финансовых катастроф, продолжавшаяся три десятилетия. Эти катастрофы были неразрывно перепле¬ тены с его эмоциональным “Я” и внес¬ ли свою лепту в восемь нервных сры¬ вов, чрезмерное употребление спирт¬ ных напитков и сумасшедшее курение. Эти восемь коллапсов Дисней пережил в возрасте от двадцати до пятидесяти лет. Он постоянно страдал нервным ти¬ ком лица и другими признаками скры¬ тых расстройств, вызванных фанатич¬ ным стремлением к совершенству. Привычки пить и курить прибавили ему проблем со здоровьем и вызывали постоянные приступы маниакальной депрессии. Ежедневные бутылка скот¬ ча и три пачки сигарет привели к преж¬ девременной смерти. Хронологическая история борьбы Диснея за выживание и развитие Империи Диснея сродни американским горкам... В двадцать де¬ вять лет... у Диснея был первый не¬ рвный срыв и он принял чрезмерную дозу снотворного, чтобы коррумпиро¬ ванные бизнесмены не мучили его больше... Дисней демонстрировал все симптомы маниакально-депрессивного расстройства личности. У него были периоды сверхпродуктивного творче¬ ства, за которыми всегда следовали же¬ стокие депрессии, состояние возбуж¬ денности или нервное истощение. Уолт обычно долго и продуктивно работал, а затем вынужден был брать продолжи¬ тельный отпуск, чтобы восстановиться после упадка физических сил и депрес¬ сии. За свою жизнь Дисней пережил восемь нервных срывов, вызванных ли¬ хорадочным существованием, когда его то возносило на самую вершину, где он получал “Оскара”, то бросало на самое дно, где приходилось бороться за выжи¬ вание... Всю свою жизнь Дисней пере¬ ходил от состояния творческой эйфории к состоянию ужасающей депрессии и обратно... Дисней принадлежал к про¬ метеевскому типу личности, страдающе¬ му гигантоманией». (Ландрам, 1997. с. 87, 113—115, 525—526, 540, 552.) [Во время забастовки сотрудников студии в мае 1941 г.] «Дисней был дале¬ ко не с лучшей стороны известен тем, что почти не признавал заслуг истинных создателей наиболее ценных картин сту¬ дии. Своим работникам он платил ми¬ зерную плату... В первый день забастов¬ ки пикетчики не позволили Диснею войти на его кинофабрику. Первый раз в жизни он столкнулся с таким обраще¬ нием. У него появились навязчивые идеи насчет постоянного мытья рук и другие симптомы надвигающегося не¬ рвного срыва». (Там же, с. 551.) Особенности творчества «Уолт Дисней впервые разорился в девятнадцать лет, открыв студию по производству анимационных фильмов. 404
До пятидесяти четырех лет, пока он не заключил сделку с телекомпанией и не открыл Диснейленд, Дисней постоян¬ но играл с огнем, находясь на грани краха. Когда в 1955 году открылся Дис¬ нейленд. Уолт стал, наконец, миллионе¬ ром, хотя большинство думали, что он был богат задолго до этого, двадцать лет получая “Оскары”. Его внезапное бо¬ гатство не имело никакого отношения к его творческому успеху, но первона¬ чально опиралось на случайное стече¬ ние обстоятельств, вызванное потреб¬ ностью Диснея ходить по краю пропа¬ сти... Психологи доказали, что фантазия — начало для всякого твор¬ чества. В своих персонажах Дисней проживал вторую жизнь. Фантазии и воображение уводили его в девственно чистый мир. Уолт был одержим стрем¬ лением реализовать свои внутренние образы, создав Микки, Дональда, Пи¬ ноккио и других героев. Дисней на¬ столько сливался со своими персонажа¬ ми, что бессознательно наделял многих из них собственными чертами личнос¬ ти. Такое очеловечивание героев дела¬ ло их более реалистичными для зрите¬ лей. Микки являлся альтер-эго Диснея. Оба были дерзкими, нахальными, озор¬ ными, добрыми к старикам и вежливы¬ ми со всеми женщинами вообще, даже если в душе были антифеминистами. Сравнительный психологический очерк показывает, что Микки вопло¬ щал в себе лучшие черты характера Диснея: целеустремленный, скромный, асексуальный, владеющий собой и обо¬ жаемый. Низшее эго воплощал До¬ нальд Дак: угрюмый, непостоянный, эмоциональный, сексуальный, неуп¬ равляемый, сердитый.., Склонность Диснея к самоубийству была очевидна для его брата и жены, и они обыкновен¬ но силком отправляли его на отдых. Иногда Уолт пил, чтобы уйти от соб¬ ственных проблем, а иногда целыми днями играл с масштабной моделью железной дороги, грезя о своей юнос¬ ти». (Ландрам, 1997, с. 118, 526, 539.) Колебания настроения у Диснея, как бы полярны они ни были, во всех случаях обуслов¬ ливались реально происходящими событиями и адекватными причинами, поэтому гово¬ рить обихэндогенном происхождении (врам¬ ках маниакально-депрессивного психоза, или биполярного аффективного расстройства) вряд ли правомерно. Можно утверждать лишь, что: 1) дефекты воспитания оказали значительное влияние на формирование от- делъныхчерт характера Диснея ирешающим образом повлияли на его творчество; 2) име¬ ли место реактивные депрессивные эпизоды тяжелой степени. ДМИТРИЕВ-МАМОНОВ МАТВЕЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ (1790-1863), граф; русский поэт, публицист и общественный деятель. «В 1814—15 Дмитриев-Мамонов... создал тайное общество “Орденрусских рыцарей” (одна из первых преддекаб- ристскпх организаций), разработал его программные документы». (Родина, 1996, с. 45.) «В 1816 году Дмитриев-Мамонов вышел в отставку и через некоторое время отправился за границу попра¬ вить свое здоровье. Вернувшись в 1817 году домой, он поселился в своем подмосковном имении Дубровицы. 405
А Жил там уединенно, почти никого не принимал'и сам не выезжал. Это дало повод определенным кругам считать графа, генерал-майора, сумасшедшим. Однако люди, хорошо знавшие его, ни тогда, ни позднее Матвея больным не считали». (Данилов. 1987, с. 42.) «В конце 1810-х гг. (?) Дмитриев- Мамонов, видимо, приступил к реали¬ зации планов военного переворота; свое подмосковное имение Дубровицы он превратил в укрепленный лагерь, демонстративно хранил там знамя Д.М. Пожарского и “окровавленную рубашку” царевича Дмитрия...» (Лот¬ ман, 1992, с. 131.) «...Странный образ жизни, который он начал вести, не показываясь нико¬ му, даже камердинеру, подал повод за¬ подозрить нормальное состояние его умственных способностей, и по Высо¬ чайшему повелению над ним учрежде¬ на была опека». (Ш., 1905, с. 462.) «С 1817 г. началась психическая бо¬ лезнь, он удалился в свое подмосковное имение и стал вести весьма уединенную жизнь; в двадцатых годах были взяты под опеку как лично он, так и его об¬ ширное имущество». (Семевский, ЭС Гранат, т. 18, с. 483.) «Уединенный образ жизни Дмитри¬ ева-Мамонова, а также его поведение (демонстративно отпустил бороду, но¬ сил “рус. костюм”, превратил Дубровиц в крепость с пушками и гарнизоном из собственных крестьян) вызвали много¬ численные толки в обществе и подозре¬ ния властей». (Родина, 1996, с. 45.) «В 1826 году его официально объяви¬ ли сумасшедшим и установили опеку. На мелкие расходы графа выделялась некоторая сумма, но и ее он не смел ис¬ тратить по собственному усмотрению <...> Часто бывал резким, несдержан¬ ным и порывистым. Его легко было вы¬ вести из себя». (Данилов, 1987, с. 37,41.) «Во вторую половину жизни он стра¬ дал резко выраженной манией величия и преследования. Он то воображал себя царем или папой, твердил о своем пре¬ восходстве над “подлыми” людьми и требовал, что доктора ходили у него по двору без шапок, то впадал в угнетен¬ ное состояние духа, считал себя “в узах заключенным”, жаловался на притес¬ нения “адских злодеев”, своих врачей и надзирателей <...> Болезненная страсть к таинственному побудила гра¬ фа Дмитриева-Мамонова вступить в Общество мартинистов; стены были ук¬ рашены кабалистическими картинами, и незадолго до болезни он вместе с М.Ф. Орловым намеревался учредить какое-то тайное общество “русских ры¬ царей”. ...В периоды болезни он, как многие паралитики, обнаруживал яс¬ ность ума вне сферы влияния его idees fixes, писал свои “Mémoires” и усилен¬ но читал книги». (Петинова, 1995, с. 94—95.) «После отказа присягать Николаю I Дмитриев-Мамонов был официально объявлен сумасшедшим и подвергнут принудительному лечению... (насиль¬ ственному обливанию водой). Дневник Дмитриева-Мамонова после 1826... дает картину постепенной потери разу¬ ма под влиянием варварского лечения и грубого обращения приставленных врачей и тюремщиков... Дмитриев-Ма¬ монов провел долгие годы в одиночном заключении в собственном дворце, ви¬ дясь только с крепостным мальчиком- идиотом, которого он трогательно лю- 406
д бил, воспитывал и смерть которого была для него последним ударом». (Лотман, 1992, с. 132.) «С 1826 жил в подмосковном имении Васильевское, в 1840—60 был уже со¬ вершенно сумасшедшим». (Нечкина, 1988, с. 64.) «Под надзором опекунов Дмитриев- Мамонов прожил еще около 40 лет и умер в 1863 г. от ожогов, случайно под¬ палив себе смоченную одеколоном ру¬ башку. С ним угас графский род...» (Ш., 1905, с. 462.) Прогрессивный паралич развивается в среднем через 10—15 лет (а иногда и через 2—3 года) после заражения сифилисом. Так что если считать началом болезни даже 1817 год, то особых хронологических несты¬ ковок не возникает. Начальная стадия псев- доневрастенического возбуждения в 1817 году и неадекватное поведение, когда Дмитриев- Мамонов пытался неудачно и плохо проду¬ манно осуществить «военный переворот», сменились затяжным депрессивным состоя¬ нием. Отмеченные психические нарушения заставили родных оформить над ним опекун¬ ство. Последние 40 лет у Дмитриева-Мамо¬ нова нарастала паралитическая деменция, которая сочеталась с типичными для про¬ грессивного паралича нарушениями мышле¬ ния — мегаломаническим и параноидным бредом. ДОБРОЛЮБОВ АЛЕКСАНДР МИ¬ ХАЙЛОВИЧ (1876 — ок. 1944), русский поэт. «Из неживого тумана Вышло больное дитя...» А.А. Блок Наследственность «Сестра его, Мария Михайловна... осенью 1906 вернулась в Петербург в состоянии тяжелой депрессии. Сконча¬ лась от сердечного приступа во время эпилептического припадка (по другой версии... предпочла покончить жизнь самоубийством)». (ИвановаЕ.В., 1992, с. 134—135.) Общая характеристика личности «Один из друзей его детства расска¬ зывает: “Мы вместе с ним росли и учи¬ лись в Варшаве... В детстве был поме¬ шан на играх в индейцев, был необык¬ новенно жив, страстен. Юношей страшно изменился: стал какой-то мер¬ твый, худой. Злоупотреблял наркоти¬ ками — курил опиум, жевал гашиш, прыскался каким-то острым индийс¬ ким бальзамом. Основал “кружок дека¬ дентов”». (Бунин, 2000а, с. 552.) «В начале 1900-х гг... начал пропове¬ довать сектантские идеи... В 1901 г. аре¬ стован. Мать добилась перевода Добро¬ любова в Петербург, где его объявили страдающим психическим расстрой¬ ством и отдали под призор родных, от них он вскоре ушел и отправился снова в Поволжье... В 1902 г. вновь арестован, против него возбуждено дело по обвине¬ нию в иконоборчестве, “оскорблении святыни и величества”,... прекращенное ввиду признания Добролюбова “страда¬ ющим расстройством умственных спо¬ собностей”... после чего странствия Доб¬ ролюбова возобновились. В декабре 1902 г. заключен (по настоянию матери) в психиатрическую клинику... Совре¬ менники вспоминали, что Добролюбов “курил гашиш, склонял к этому и дру¬ гих в своей узенькой комнатке на Пан- 407
Д телеймоновской, оклеенной черными обоями, с потолком, выкрашенным в серый цвет...” Есть упоминания, что под влиянием проповедей Добролюбова не¬ сколько человек покончили с собой... Возможно, что сам Добролюбов совер¬ шил акт литературного самоуничтоже¬ ния, став, по собственным словам, “ры¬ царем странствующего ордена”». (Ива¬ нова Е.В., 1992, 133—134.) «...Было известно сразу, что он живет в каких-то черных комнатах и черных одеяниях, что у него много молодых пос¬ ледовательниц (или поклонниц), кото¬ рым он проповедует, и успешно, само¬ убийство. И вдруг... Добролюбов “ушел”. Такие “уходы” — не пропаданье: это лишь погруженье в море российское, из которого обычны краткие выплыва¬ ния». (Гиппиус, 1993, с. 19.) «Скитаясь со своей сектой, скрыва¬ ясь от родных и признаваясь: “я везде в опасности сумасшедшего дома”, Добро¬ любов просит Брюсова прислать ему книги». (А.М. Эткинд, 1996, с. 223.) Особенности творчества «В 1895 вышла его книжка “Natura naturans — Natura naturata”, обратив¬ шая на себя внимание литературных кругов своими странностями и причу¬ дами: в книжке — обилие музыкаль¬ ных обозначений, “белые страницы”, пространные посвящения “великим людям” и робкие неряшливо оформ¬ ленные “заумности”. Это была первая “желтая кофта” русского декадент¬ ства». (Гордон, 1930, с. 321—3.22.) У AM. Добролюбова (кстати, дальнего род¬ ственника знаменитого литературного кри¬ тика Н.А. Добролюбова — см.) можно пред¬ положить наличие простой формы шизофре¬ нии, что подтверждают раннее (в юности) начало заболевания, и постепенное нараста¬ ние таких симптомов, как социальная изоля¬ ция, бродяжничество, утрата творческой продуктивности. Злоупотребление психоак¬ тивными веществами (наркотиками) носи¬ ло вторичный характер, но могло способство¬ вать усилению симптоматики. Разумеется, можно думать (из-за недостатка приведен¬ ных биографических сведений) и о шизоидном расстройстве личности, протекающего с не¬ гативной динамикой. ДОБРОЛЮБОВ НИКОЛАЙ АЛЕК¬ САНДРОВИЧ (1836-1861), русский ли¬ тературный критик, публицист, революци¬ онный демократ. «...Он был золотушного сложения; золотуха обнаружилась у него и у ма¬ ленького, и лечился он от нее и в быт¬ ность свою студентом Педагогического института... Решительное влияние на расстройство его здоровья произвела смерть его матери, а потом и отца, за которыми последовали как неизбежное следствие его еще более усиленные и непрерывные работы и во время инсти¬ тутской жизни и после, которые, при грустном вдобавок и апатичном настро¬ ении духа его, и доконали его... Он был сильно набожным человеком в Ниж¬ нем, считал за грех напиться чаю в праздничный день до обедни». (Кост¬ ров, 1986. с. 26.) «В дни юности Добролюбов отличал¬ ся глубокой, почти болезненной верой в Бога, доходившей временами чуть не до экстаза. В это время дневник его на¬ полнялся признаниями в грехах, упре¬ 408
ками себе, самобичеваниями... Основ¬ ные свойства его натуры — затаенная страстность, стыдливость и боязнь в выражении чувств, смелость и трез¬ вость мысли, — сказались и во внеш¬ нем облике его произведений, и в содер¬ жании их». (Игнатов И.Н., ЭСГранат, т. 18, с. 499—500.) «Между тем здоровье Добролюбова заметно расстраивалось. Когда по утрам он приходил ко мне пить чай, в его лице не было кровинки; он страдал бессонни¬ цей, отсутствием аппетита и чувствовал сильную слабость... Доктор дал ему со¬ вет ехать за границу и отдохнуть от вся¬ ких занятий». (Панаева, 1986, с. 297.) «Здоровье его за границей не попра¬ вилось, а даже ухудшилось. Едва он вступил на русскую почву, как это ска¬ залось недобрым симптомом: у него хлынула кровь горлом». (Антоновоич, 1986, с. 222.) «Силы Добролюбова уже не восста¬ навливались... Но он продолжал зани¬ маться журналом: просматривал цен¬ зорские корректурные листы, читал рукописи... Я стала замечать, что для Добролюбова сделалось тягостным присутствие посторонних лиц. Он не принимал участия в общем разговоре, ложился на кушетку и закрывал себе лицо газетой... Хотя ему и не говорили, но он догадался, что у него развилась “сахарная болезнь”». (Панаева, 1986, с. 305, 307.) Раньше золотухой называли своеобразное течение туберкулезной инфекции у детей с поражением кожи и общим истощением. Для психических изменений при туберкулезе ха¬ рактерно преобладание астено-депрессивной симптоматики. Последнее обстоятельство А вполне естественно у больного с хронически протекающим инфекционным заболеванием. ДОНИЦЕТТИ (Donizetti) ГАЭТАНО (1797—1848), итальянский композитор, представитель итальянской романтичес¬ кой оперной школы. [Апрель 1829 г.] «Чрезмерная рабо¬ та физически истощила маэстро, он был тяжело болен. И прежде случалось, что ему порой нездоровилось, но это были, как правило, обычные недомогания — головные боли. Теперь болезнь оказа¬ лась серьезнее: две недели его мучили конвульсии, на губах выступала пена... Премьера “Потопа” [1830 г.] прошла весьма неудачно... Несчастный компо¬ зитор заболел от огорчения, у него на¬ чались конвульсии, его проводили до¬ мой, и он слег». (Доната-Петтени, 1980, с. 48—49.) [1835 г.] «Первый в оперном искус¬ стве написал сцену безумия в “Лючии ли Ламмермур”». (Bienenfeld, 1929.) «Писал свои многочисленные рабо¬ ты с изумительной легкостью и быстро¬ той». (Фейс, 1911, с. 170.) [Июль 1842 г.] «После возвращения в Италию все радовались его приезду и хотели видеть его, но Доницетти укло¬ нялся от встреч, часто уединялся и, ка¬ залось, был не в духе. На самом же деле его беспокоила и угнетала головная боль — симптом болезни, которая уже начала подтачивать его силы. Он был в зените славы, но мысль о смерти посто¬ янно терзала его... именно в эти дни он думал о сочинении веселой музыки, какой-то странной музыки, которая хоть и облекалась в простой наряд 409
А крепкой итальянской шутки, но все же выходила за ее пределы». (Донати- Петтени, 1980, с. 138.) [1844 г.] «...Вследствие психическо¬ го заболевания вынужден был отойти от музыки». (Миркин, 19696, с. 75.) [1845 г.] «Между тем болезнь, точив¬ шая его, упрямо прогрессировала... “Я стал очень нервным, холод убивает меня”, — часто говорил он друзьям... Осенью разум маэстро помутился, и его болезнь уже ни для кого не секрет... Пле¬ мянник Андреа пригласил на большой консилиум самых авторитетных специ¬ алистов. Такие консилиумы были у До¬ ницетти, по крайней мере, дважды... Из них следует, что Доницетти страдал ка¬ кой-то болезнью спинного мозга, воз¬ никшей в результате переутомления от работы... Следующий консилиум, состо¬ явшийся 28 января 1846 года, пришел к выводу, что болезнь прогрессирует. Зак¬ лючение врачей было подписано и тот¬ час же передано в полицию, чтобы там распорядились отправить больного в какую-нибудь лечебницу для душевно¬ больных <...> Речь идет о прогрессивном параличе, и наука ничего не может сде¬ лать для маэстро...» (Донапги-Петтени, 1980, с. 156, 158—161.) [Август 1847 г.] «Во время двух пос¬ ледних консилиумов было констатиро¬ вано полное отсутствие умственной де¬ ятельности композитора,бесполезность любого дальнейшего лечения, неспо¬ собность больного управлять своими делами. Было решено назначить опеку¬ на». (Там же, с. 165.) «Перед началом прогрессивного па¬ ралича страдал мигренеподобными го¬ ловными болями и депрессиями». (Braun, 1940, с. 49.) «Паралич на почве бионегативноп структуры личности. Первый ребенок у него родился семимесячным уродом и вскоре умер. Второй умер сразу пос¬ ле рождения. Третий родился на седк мом месяце мертвым». (Lange-Eich¬ baum, Kurth, 1967, с. 356.) Упоминаемый биографами диагноз прогрес¬ сивного паралича вряд ли можно оспаривать, хотя мы и не располагаем данными неврологи¬ ческих и серологических исследований. С сожа¬ лением можно констатировать, что развитие тяжелейшего нервно-психического расстрой¬ ства разрушило творчество композитора. ДОНН (Donne) ДЖОН (1572-1631), английский поэт. «Уже спокоен я — ведь я, живой, Успел прославить час последний свой». Д. Донн. «Эпитафия самому себе» «Он был остроумным человеком с меланхолической натурой. Донн очень беспокоился о своем здоровье и час¬ тенько проверял мочу и пульс. Наибо¬ лее часто цитируемые слова: “...и ни¬ когда не спрашивай, по ком звонит ко¬ локол: он звонит по тебе” — взяты из его лучшего прозаического произведения “Благочестивые сонеты” (1624)». (До¬ нальдсон, 1995, с. 111.) «Можно сказать, что бедствия, выпав¬ шие на его долю, были не столь длитель¬ ны и велики, но есть ли мера несча¬ стьям? Кто знает, кто проследил, как жизнерадостность постепенно перерож¬ дается в меланхолию и пессимизм, пе¬ рерабатывая порыв жизни в движение к смерти?» (Гарин, т. 6, 1994, с. 162.) 410
А «...Постоянно был одержим думами о смерти. Он потребовал, чтобы его еще при жизни изобразили в саване, в гро¬ бу, и именно в таком виде его статуя сто¬ ит в соборе Святого Павла». (Эфроим¬ сон, 1998. с. 144.) «О себе Джон Донн печально гово¬ рил: “Я являюсь скорее болезнью мира, чем частью его, и поэтому ничего не люблю в жизни”. В 1623 г. Донн серь¬ езно заболел возвратным тифом и во время своей болезни отражал паралле¬ ли между своим физическим состояни¬ ем и одухотворенностью, заметив, что во время кульминации своего выздо¬ ровления он написал “Молитвы о нео¬ жиданных возможностях”, опублико¬ ванные в 1624 г. Умер от рака желуд¬ ка». (CD Епс. Britannica 99.) Можно лишь предположительно (из-за скудности сведений) говорить о наличии ди¬ стимии, протекающей с длительно снижен¬ ным настроением и с навязчивой фиксацией на проблемах здоровья. Меланхолическое на¬ строение (разного происхождения), кстати, очень часто сопровождает остроумие сати¬ риков и юмористов (см. патографии Гоголя, Зощенко, Салтыкова-Щедрина, Свифта и др.) ДОСТОЕВСКИЙ ФЕДОР МИ¬ ХАЙЛОВИЧ (1821-1881), русский писатель, издатель журналов. «Если хотите, человек должен быть глубоко несчастен, ибо тогда он будет счастлив. Если же он будет постоянно счастлив, то он тотчас же сделается глубоко несчастлив». Ф.М. Достоевский Наследственность «В 1933 году в Москве вышло капи¬ тальное исследование... М.В. Волоцко- го “Хроника рода Достоевского”. Автор проанализировал медико-биологичес¬ кие данные, относящиеся к 370 пред¬ ставителям рода — как по восходящей, так и по нисходящим линиям — и с за¬ мечательной обстоятельностью зафик¬ сировал все патологические отклоне¬ ния: шизоидные и эпилептоидные про¬ явления личности, чудачества и странности поведения, те или иные ано¬ малии. Волоцкий указал также на му¬ зыкальную, литературную, художе¬ ственную и научную одаренность мно¬ гих из Достоевских». (Волгин. 1991, с. 28.) «Властные, пылкие и неукротимые в своих страстях и вожделениях, они не раз упоминаются в книгах стародавних судных дел, изданных Виленской архе¬ ографической комиссией. Так, в конце XVI века некая Мария Стефановна Достоевская обвинялась в убийстве своего мужа... в покушении на убий¬ ство своего пасынка... и в составлении подложного завещания для овладения их имуществом. Эта леди Макбет Пин¬ ского повета была приговорена к смер¬ тной казни...» (Гроссман. 1965, с. 8.) [Дед] «...определенно ненормальная личность. [Отец] ...страдал запойным пьянством и был человек чрезвычайно свирепый, угрюмый, подозрительный, болезненно-недоверчивый к людям и жизни вообще. Дети его страшно боя¬ лись, дрожали перед ним и опасались как бы малейшим неудачным ответом на уроках с ним или малейшею ребя¬ ческою шалостью не вызвать у него вспышку гнева и суровости... Отец был 411
А чрезвычайно нетерпелив и очень вспыльчив, при малейшем промахе — сейчас же раздавался крик... Несомнен¬ но, отец-Достоевский был психически больной человек: болезнь его прогрес¬ сировала вместе с его запойным пьян¬ ством. Результатом этого и было то, что почти все его дети и потомки, включая великого писателя, были душевноболь¬ ные или людьми психопатическими...» (Сегалин, 1925а, с. 36—37.) [Отец] «Михаил Андреевич не толь¬ ко постоянно угнетен жизненным не¬ благополучием... и, наконец, — рас¬ строенным здоровьем (болезненные припадки, хандра, трясение рук и го¬ ловные боли), не только постоянно страдает от всех этих напастей, но, ка¬ жется, и не очень-то желает выходить из подобных хронических обстоя¬ тельств. По воспоминаниям сына — А.М. Достоевского: после смерти мате¬ ри “пристрастие его к спиртным напит¬ кам видимо увеличилось, и он почти постоянно бывал не в нормальном со¬ стоянии”. По воспоминаниям дочери Ф.М. Достоевского: “Алкоголизм мое¬ го деда был роковым почти для всех его детей. Его старший сын Михаил и са¬ мый младший Николай унаследовали эту болезнь... Эпилепсия моего отца была, очевидно, следствием той же при¬ чины”». (Волгин, 1991, с. 313—314.) «Варвара, [сестра Достоевского] — была несомненно душевно-больная... Ее сын был идиот... Старший сын брата Достоевского, Андрея Михайловича — блестящий молодой ученый, умер от прогрессивного паралича. Второе и тре¬ тье поколение вышеупомянутого брата Михаила — страдали также алкоголиз¬ мом». (Сегалин, 1925а, с. 37—38.) [Младший сын Ф.М. Достоевского в возрасте трех лет погиб от эпилепсии] «...унаследованной от отца». (Достоев¬ ская, 1971, с. 321.) [Дочь, Любовь Федоровна, писатель¬ ница] «...с детства страдала разнообраз¬ ными болезнями, большей частью нервного происхождения, что принуж¬ дало ее постоянно лечиться...» (Поли¬ ванов, 1992, с. 163.) Общая характеристика личности «Был рано развившимся ребенком, с живым, доходящим до галлюцинаций воображением... Ненасытный, доводил всякое влечение до порока... До болез¬ ненности нелюдим и замкнут». (Цвейг, 1929, с. 92.) «...Настолько был непохож на других его товарищей во всех поступках, на¬ клонностях и привычках и так ориги¬ нальным и своеобычным, что сначала все это казалось странным, ненатураль¬ ным и загадочным, что возбуждало лю¬ бопытство и недоумение, но потом, ког¬ да это никому не вредило, то начальство и товарищи перестали обращать внима¬ ние на эти странности. Федор Михай¬ лович вел себя скромно, строевые обя¬ занности и учебные занятия исполнял безукоризненно, но был очень религи¬ озен, исполнял усердно обязанности православного христианина». (Волгин, 1991, с. 292—293.) «...Проявление садизма у Достоевс¬ кого еще в раннем детстве, — стегание лягушек ореховым хлыстом, причем это стегание было, по-видимому, одним если и не из любимых, то во всяком слу¬ чае частых, привычных забав Достоев¬ ского, так как он с видом знатока при¬ бавляет — “хлысты из орешника так 412
д красивы и так прочны, куда против бе¬ резовых” <...> “...я изобрел для себя нового рода наслаждение — престран¬ ное — томить себя. Возьму твое пись¬ мо, переворачиваю несколько минут в руках, щупаю его, полновесно ли оно, и, насмотревшись, налюбовавшись на запечатанный конверт, кладу его в кар¬ ман...” Какой утонченный, рафиниро¬ ванный аутосадизм это “престранное наслаждение, — томить себя”, чтобы в результате вызвать особо сладостраст¬ ное состояние души, чувств и сердца». (Юрман, 1928, с. 74—75.) «Становится ипохондриком, его ох¬ ватывает мистический страх перед смертью... Деньги расходились у него очень характерно — на милостыню и распутство... Уже нервным ребенком, в страшных галлюцинациях, в ужасной душевной напряженности чувствует он зарницу опасности, — в молнию эта “священная болезнь” выковывается лишь в тюрьме... Но странно: никогда он не противился этому испытанию, не жаловался на свой недуг, как Бетховен на глухоту, как Байрон на хромую ногу, Руссо на болезнь мочевого пузыря; ниг¬ де даже не засвидетельствовано, что он когда-либо серьезно принимался за ле¬ чение». (Цвейг, 1929, с. 93, 105.) «Еще в 40-х годах он увлекался иг¬ рою на бильярде до крупных проигры¬ шей и знакомств с шулерами. В Сиби¬ ри, по выходе из каторги, еще реши¬ тельнее сказывается эта дремлющая страсть». (Гроссман, 1965, с. 285.) [В минуты ревности, которая возни¬ кала очень легко ц по самому незначи¬ тельному поводу, доходил до] «...беше¬ ного, почти невменяемого состояния». (Достоевская, 1971, с. 294.) «Он был чрезвычайно мнителен. “Пивший обыкновенно не чай, а теп¬ лую водицу”, он приходит в ужас от цветочной заварки и беспокоится за частоту пульса (о чем нельзя читать без улыбки — особенно если вспомнить его позднейшую приверженность к почти черному, похожему на “чифир” чаю и крепчайшему кофе.) Страшась печаль¬ ных последствий летаргического сна (черта, кстати, общая с Гоголем), он оставляет на ночь предупреждающие записки; он внимательно надзирает за состоянием языка и бдительно прислу¬ шивается к малейшим нарушениям в деятельности своего организма». (Вол¬ гин, 1991, с. 420.) «Достоевский жестоко страдал от ипохондрии, испытывал невротические страхи, боялся быть заживо погребен¬ ным. Засыпая, он иногда оставлял за¬ писку: “Сегодня я впаду в летаргичес¬ кий сон. Похороните меня не раньше, чем через пять дней”». (Гарин, 1994, т. 4, с. 114.) «Любовь Достоевская говорит, что ее отец за несколько лет до заключения страдал тяжелейшими истерическими симптомами. Он избегал общества, це¬ лый день бродил по улицам, громко раз¬ говаривал сам с собой и почти не мог работать. О других невротических сим¬ птомах, как боязнь быть заживо погре¬ бенным, ипохондрия, бессонница и участившиеся истеро-эпилептические припадки, мы уже говорили. Но сразу же после ареста исчезают все симпто¬ мы. Он совершенно успокаивается: жалуется почти что только на геморрой и становится психически совсем нор¬ мальным...» (Нейфелъд, 1925, с. 38.) «Нигде может быть психопатия Дос- 413
А тоевского не нашла себе такого выра¬ жения, как в области психосексуаль¬ ных переживаний. ...Есть основания думать, что сексуальная и психосексу¬ альная жизнь героев романов Достоев¬ ского до известной степени отражает самую сущность сексуальности и само¬ го Достоевского. “Любовь-страдание”, как обозначает удачно Вересаев любов¬ ную жизнь героев романов Достоевско¬ го, до того гармонирует со всей психо- патически-страдальческой сущностью Достоевского, что нельзя не считать любовь-страдание частью психопатии самого Достоевского... Трудно пове¬ рить, что Достоевский, рисующий с та¬ кою психологическою тонкостью и до мельчайших подробностей ужасы упа¬ дочно-бесплотной любви, жестокое сла¬ дострастие, любовь к мучительству и мученичеству и “нравственное сладос¬ трастие”, сладострастное убийство и т. д., что Достоевский, рисующий эти и только эти формы любви, не пережи¬ вал сам описываемое им “нравственное сладострастие”, “не забывался сам ду¬ хом” и не удовлетворял таким образом свою извращенную сексуальность... “Упадочно-бесплотная любовь” Досто¬ евского есть та форма любви, которая обозначается научно алголагнией (ма¬ зохизм — садизм), и является одним из самых тяжелых извращений полового инстинкта». (Галант, 19276, с. 209, 215—216.) «В сложной личности Достоевского Мы выделили три фактора — один ко¬ личественный и два качественных. Его чрезвычайно повышенную эффектив¬ ность, его устремленность к перверзии, которая должна была привести его к садо-мазохизму или сделать преступ¬ ником; и его наподдающееся анализу творческое дарование». (Фрейд, 1991, кн. 2, с. 409.) «...Более различимы контуры его хо¬ лостого офицерского житья... Он ведет достаточно уединенное существование, и его удовольствия ограничиваются в основном посещением театров да исто¬ щающей его финансы бильярдной иг¬ рой... “К женскому обществу, — заме¬ чает добропорядочный Ризенкампф, — он всегда казался равнодушным и даже чуть ли не имел к нему какую-то анти¬ патию...” В письмах Достоевского кон¬ ца 30 — начала 40-х годов мы не встре¬ тим ни одного женского имени, которое было бы названо под определенным ударением. Ни одного увлечения, ни — хотя бы — намека на влюбленность (ра¬ зительный контрасте пушкинским или лермонтовским мироощущением). Дочь Достоевского утверждает, что до сорока лет ее отец жил “как святой”». (Волгин, 1991, с. 271-272.) «При всем уважении к гению Досто¬ евского его характерология не вызыва¬ ет сомнения: это был деспот, взрывча¬ тый, неудержимый в своих страстях (картежных и аномально-сексуаль¬ ных), беспредельно тщеславный, со стремлением к унижению окружаю¬ щих и эксгибиционизмом, сочетавший все это со слезливой сентиментальнос¬ тью, необычайной обидчивостью и вяз¬ костью». (Эфроимсон, 1995, с. 169.) К вопросу об эпилепсии «...Известно, что у подавляющего большинства предков писателя... обна¬ руживались по-разному выраженные эпилептические свойства: эти люди страдали эпилепсией, эпилептоидной 414
психопатией либо имели отдельные эпилептические свойства характера... У Ф.М. Достоевского среди проявлений эпилептической болезни сами по себе припадки не занимали главного и оп¬ ределяющего места. На передний план всегда выходили специфические осо¬ бенности психики. Эти черты характе¬ ра развились рано, и уже у молодого Ф.М. Достоевского проявлялись в крайнем педантизме, безмерной мелоч¬ ности, склонности к детализированию, бесконечным уточнениям, раздражи¬ тельности, вспыльчивости, чрезмерной обидчивости. Обращала на себя внима¬ ние крайняя ипохондричность молодо¬ го Достоевского, склонность к страхам и приступам тоскливо-злобного настро¬ ения». (Буянов, 1989, с. 181.) [1839 г.] «По семейным преданиям (сообщенным дочерью писателя), ког¬ да весть о гибели отца дошла до его сына Федора, юношу постиг впервые тяже¬ лый припадок с конвульсиями и поте¬ рей сознания, лишь гораздо позже оп¬ ределенный врачами как эпилепсия». (Гроссман, 1965, с. 41.) «“Еще за 2 года до Сибири, во время разных моих литературных неприятно¬ стей и ссор у меня открылась какая-то странная и невыносимо мучительная нервная болезнь. Рассказать я не могу об этих отвратительных ощущениях, но живо их помню: мне часто казалось, что я умираю, ну, вот, право, настоящая смерть приходила и потом уходила. Я боялся тоже летаргического сна. И странно — как только я был аресто¬ ван, — вдруг вся эта моя отвратитель¬ ная болезнь прошла. Ни в пути, ни в каторге, в Сибири и никогда потом я ее не испытывал — я вдруг стал бодр, кре¬ пок, свеж, спокоен... Но во время ка¬ торги со мной случился первый припа¬ док падучей — с тех пор она меня не покидает. Все, что было со мной до это¬ го первого припадка, каждый малей¬ ший случай из моей жизни, каждое лицо, мною встреченное, все, что я чи¬ тал, слышал — я помню до мельчайших подробностей. Все, что началось после первого припадка, я очень часто забы¬ ваю, иногда забываю совсем людей, ко¬ торых знал совсем хорошо, забываю лица. Забыл все, что написал после ка¬ торги. Когда дописывал “Бесы”, то дол¬ жен был перечитать все сначала, пото¬ му что перезабыл даже имена действу¬ ющих лиц...” Припадки были раз в месяц, в среднем, иногда и чаще 2 при¬ падков в неделю. Частота припадков за¬ висит от внешних условий жизни. Если он жил в сносных условиях и не волно¬ вался, тогда припадки прекращались на много месяцев... Самый припадок сопровождался потерей сознания, ги¬ перемией лица и общими судорогами. После припадка он ощущал боли в мус¬ кулах, забывая все, что происходило раньше (амнезия.) Кроме того, он пе¬ реживал еще типичную психическую ауру, которая переживалась им как “несказанное чувство счастья”, “чув¬ ство близости Бога”. Также Достоевс¬ кий переживал сумеречные состоя¬ ния». (Сегалин, 1926в, с. 174—176.) «Эпилепсия Достоевского относится безусловно к разряду гипофизарных эпилепсий несмотря на то, что она принадлежит к более тяжелым формам эпилепсии, ибо помимо эпилептичес¬ ких припадков, сумеречных состояний и постэпилептических тяжелых состо¬ яний характер Достоевского имел мно- 415
А го эпилептических черт и должен быть отнесен в целом к группе эпилептичес¬ ких характеров». (Галант, 19276, с. 209.) [После 1867 г.] «Прежние, почти еженедельные припадки с каждым го¬ дом становились слабее и реже. Впол¬ не же излечиться от эпилепсии было немыслимо, тем более, что Федор Ми¬ хайлович никогда не лечился, считая свою болезнь неизлечимою». (Достоев¬ ская, 1971, с. 96.) «Ни в детстве, ни в юности (то есть до начала серьезных занятий словесно¬ стью) никаких признаков эпилепсии у Достоевского не наблюдается... Внима¬ тельный наблюдатель, он совершенно отчетливо характеризует свое состоя¬ ние 1845—49 гг. как душевную болезнь. Он избавится от нее только на каторге, которая, по его словам, обновит его фи¬ зически и духовно. Но ведь именно на каторге — опять же по его собственно¬ му счету — настигнет его эпилепсия. Как примирить эти, на первый взгляд, несовместимые вещи? Одна ли болезнь вытеснила другую? Или за счастливое исцеление от “болезни нравственной” пришлось заплатить столь высокую цену? Он, кажется, вообще не склонен рассматривать эпилепсию в качестве душевного, то есть чисто психического, заболевания. “Болезнь нравственная” оказалась излечимой. Против падучей не нашлось никаких средств». (Волгин, 1991, с. 421.) «Он бывал совершенно невозможен после припадка: его нервы оказывались до того потрясенными, что он делался совсем невменяемым в своей раздражи¬ тельности и странностях... Достоевский безмерно страдал от эпилепсии, но и дорожил ею как даром, как источником провидческого дара... В каждом его ро мане по эпилептику, и они тоже наде¬ лены даром вестничества». (Гарии. 1994, т. 4, с. 117.) «...Нам кажется в какой-то степени обоснованным подозрение о наличии элементов демонстративности, частич¬ ной нарочитости у Достоевского в его припадках... Достоевский, интенсивно лечившийся по поводу заболевания легких, кишечника и других соматичес¬ ких расстройств у различных специа¬ листов самого высокого ранга, как в России, так и за рубежом (включая Боткина, Экка и т. д.), по поводу “па¬ дучей” (эпилепсии) за медицинской помощью почти не обращается. Он ог¬ раничивается консультациями у своих друзей-врачей Яновского и Ризеи- кампфа, не являющихся узкими специ¬ алистами по психоневрологии... Мы предполагаем следующий диагноз: симптоматическая эпилепсия при по¬ следствиях легко протекающего орга¬ нического заболевания головного моз¬ га, сопровождающаяся пограничными психическими расстройствами невро¬ тического уровня... Не отвергая истери¬ ческий радикал невроза, проявляю¬ щийся как в особенностях припадков, так и в первую очередь в богатстве во¬ ображения, доходящего до театрально¬ сти, необходимо отметить, что и другая симптоматика неврозов (астения, тре¬ вожная мнительность с навязчивыми страхами, суеверность) были представ¬ лены в его переживаниях». (Кузнецов, Лебедев, 1994. с. 36-37, 44, 45.) «...Все проявления болезни писате¬ ля гораздо лучше и проще объясняют¬ ся с точки зрения одного заболева¬ 416
ния — истерии, чем если предположить у него наличие двух болезней, и притом эпилепсии, для которой не хватает очень многих существеннейших при¬ знаков». (Ермаков, 1999, с. 355.) «Судя по описаниям изменений лич¬ ности, по особенностям приступов, вы¬ зывавших чувство остановки времени и быструю смену исключительно ярких зрительных образов, Достоевский стра¬ дал правосторонней височной эпилеп¬ сией. Время приближения припадка, видимо, сопровождалось у Достоевско¬ го избыточно высокой активацией пра¬ вого полушария. После же припадка наступали понижение активности пра¬ вого и реципрокная активация левого полушария, приводившие к обострен¬ ной способности комбинировать и де¬ формировать хранящиеся в памяти об¬ разы». (Николаенко, 1996, с. 18.) Особенности творчества « Человек всю жизнь не живет, а сочиняет себя, самосочиияется». Ф.М. Достоевский «Потрясение, испытанное перед ги¬ белью, превратило Достоевского в ге¬ ния. 11ричем не только в литературе, но и в философии, религии, естествозна¬ нии. Пожалуй, никто из писателей не сравнится с ним в прозрении будуще¬ го». (Грушко, Медведев, 2000, с. 105.) «...Гений Достоевского, благодаря именно болезненности, проникал в мир со стороны, прежде никому недоступ¬ ной. Другого подобного случая — соче¬ тания высшей гениальности с душевной болезнью, — вероятно, и не знает миро¬ вая литература». (Бурсов, 1969, с. 86.) «Один из русских психиатров, проф. Чиж, в своем этюде о Достоевском как психопатологе насчитывает в числе персонажей романов и повестей Досто¬ евского более тридцати душевноболь¬ ных... Один из современных критиков Достоевского, Михайловский, называ¬ ет талант знаменитого писателя “жес¬ токим талантом” и так определяет его характерные особенности: “Жестокость и мучительство всегда занимали Досто¬ евского и именно со стороны их привле¬ кательности, со стороны как бы за¬ ключающегося в мучительстве сладо¬ страстия... Его очень мало занимали элементарные грубые сорта волчьих чувств, простой голод, например. Нет, он рылся в самой глубине волчьей души, разыскивая там вещи тонкие, сложные — не простое удовлетворение аппетита, а именно сладострастие зло¬ бы и жестокости. Эта специальность Достоевского слишком бросается в гла¬ за, чтобы ее не заметить... Достоевский чрезвычайно интересовался различны¬ ми проявлениями жестокости и нео¬ быкновенно тонко понимал то стран¬ ное, дикое, но несомненно сильное на¬ слаждение, которое некоторые люди находят в ненужном мучительстве <...> именно в сфере мучительства художе¬ ственное дарование Достоевского дос¬ тигло своей наивысшей силы”». (Баже¬ нов, 1903, с. 27.) «Нельзя говорить, что герои его ро¬ манов — натуры исключительные, па¬ тологические: сам он их такими не при¬ знает, сам он думает, что именно в этой исключительности — правило, что в этой недужной обостренности и воз¬ бужденности духа и состоит жизнь каждого нормального сердца...» (Ай- хенвальд, 1998. т. 1, с. 241.) 14 Зак 2360 417
А «Нет сомнения, что, как бы болезнь ни угрожала духовным силам Достоев¬ ского, его гений теснейшим образом связан с нею и ею окрашен»- (Манн, 1961, с. 333.) «Так проникновенно и глубоко, за¬ интересованно заглянуть в тайны пере¬ ходов от здоровья к болезни Достоевс¬ кий, на наш взгляд, смог прежде всего как сын врача, навсегда включивший “врачебную” пытливость в структуру своего человековедения. В этом, а не во фрейдовской концепции “эдипова ком¬ плекса” Достоевского и не в наличии у него “священной болезни”, истоки сво¬ еобразия его гения, сумевшего органи¬ чески включить проблему здоровья в свой неповторимый художественный мир». (Кузнецов, Лебедев, 1994, с. 46.) «Со смещенной из-за психопатоло¬ гии точки зрения видится многое такое, чего не замечают нормальные люди; благодаря своей акцентированной (что¬ бы не сказать больше) личности Ф.М. Достоевский лучше других пони¬ мал взрывчатые возможности человека. Вероятно, отсюда шли и его поиски обуздывающей власти религии, отсюда и легенда о Великом Инквизиторе, пра¬ вославие, верноподданность, дружба с Победоносцевым130 и разгромнейшие выступления против революционеров». (Эфроимсон, 1995. с. 170.) «Будь Достоевский тем, кем жаждал быть — миллионером, — не было бы Достоевского, быт взял бы верх над бы¬ тием. Не случись Семеновского плаца, не будь болезни, культура могла бы вполне его потерять. Извержения под¬ сознательного особенно бурны там, где напор велик, а жерло узко... Трудно в истории нашей литературы найти дру¬ гой такой пример подневолыцины, ког¬ да гениальное рождалось, что называ¬ ется из-под палки, в номер, к сроку, в невероятной спешке, в вечном страхе испакостить вещь торопливостью. (Вместе с тем, возможно, именно эта атмосфера была ему необходима: дотя¬ гивание до последнего срока,опасность разрыва контракта, мозговой штурм.) Он писал по ночам, до 5—6 утра, попи¬ вая крепкий холодный чай. Не доволь¬ ствуясь только чаем, к концу жизни пристрастился к алкоголю. Видимо, организму требовался допинг — для возбуждения ума... Была ли болезнь необходимой компонентой гения Дос¬ тоевского? инструментом подсознания? стимулом к творчеству? Если да, то сколь важной?» (Гарин, 1994, т. 4, с. 31, 63, 98, 114.) ' «Не будет преувеличением сказать, что сексуальностью, и именно извра¬ щенной сексуальностью пропитано на¬ сквозь все его творчество». (Юрман, 1928, с. 73.) «Жестокость в Достоевском — роко¬ вой спутник эпилепсии, и данная чер¬ та преломляется, как болезненное пристрастие к кропотливому анализу и настойчивому созерцанию острых стра¬ даний и мук человеческой души... И вся напряженность творчества Достоевско¬ го, приводящая в недоумение как про¬ стых читателей, так и его исследовате¬ лей, объясняется тем, что он, как никто, сочетал эротический момент с творчес¬ ким, результатом чего являются не¬ превзойденные по напряженности про¬ изведения... Жестокость была воз¬ будителем его острого напряженного вдохновения». (Кашина-Евреинова, 1923, с. 81, 91.) 418
«Явственными признаками прови- денциальности отмечена и судьба само¬ го Достоевского. Конечно, страдание есть всегда страдание, и сердце может сжиматься от жалости и сочувствия, когда мы читаем о бесконечных мытар¬ ствах и мучениях, из которых была со¬ ткана внешняя сторона этой жизни. Но, как ни ужасны с гуманистической точ¬ ки зрения даже тягчайшие ее события, они были абсолютно необходимы, что¬ бы сделать из человека и художника того великана, каким он стал. Тако¬ вы — его эпилепсия, аномальный об¬ лик его сексуальной сферы, безудерж¬ ность и страстность натуры, минуты его на эшафоте, пребывание его на каторге и даже, по-видимому, его бедность». (АндреевД.Л., 1992, с. 380.) «...Взаимное тяготение русской интел¬ лектуальной жизни с миром психиатрии бес¬ прецедентно». Это не просто гипербола, и произведения Ф.М. Достоевского лучшее под¬ тверждение такого мнения. Не суть важно, эпилепсия была у писателя или истерия: те¬ ории и диагностические подходы со временем изменяются, а факты остаются. Налицо бо¬ лезненная психология личности (то, что и называется психопатологией), и налицо ге¬ ниальные произведения, влияние которых на читателя в первую очередь достигается ху¬ дожественными образами. По подсчетам пси¬ хиатров, 25% всех персонажей Достоевского в большей или меньшей степени психически ненормальны. Более того, обстоятельнее все¬ го писатель изображает такие болезненные проявления, которыми страдал сам или ко¬ торыми боялся заболеть в силу своей чрез¬ вычайной ипохондричности. Не боясь повто¬ рения, заметим в очередной раз, что в ряде случаев гениальность напрямую зависит и самым теснейшим образом связана с психо¬ патологическими нарушениями автора. ДОУСОН (Dowson) ЭРНЕСТ КРИСТО¬ ФЕР (1867—1900), английский писатель и поэт. «Детство и юность он провел за гра¬ ницей, сопровождая больных туберку¬ лезом родителей. В 1886 г. поступает в оксфордский Куинз колледж и ведет рассеянный образ жизни, что быстро отнимаету него силы. ...Все более и бо¬ лее предается бродяжничеству, алкого¬ лизму. Смерть отца, самоубийство ма¬ тери, замужество в 1897 г. его возлюб¬ ленной Аделаиды Фолтинович, болезнь ускорили катастрофу, на которую, ка¬ жется, было обречено его существова¬ ние». (Брюнель, 1998, с. 237.) «В 1891 он встретил женщину сво¬ ей мечты и вдохновения Аделаиду Фолтинович, работавшую официант¬ кой в ресторане ее родителей в Сохо, около Лондона... Аделаиде было 12 лет, когда они встретились, и она от¬ клонила его предложение брака, но Даусон оставался преданным ей в те¬ чение следующих плести лет, топя боль невознагражденной любви в вине и женщинах, требуя с течением времени все “более безумной музыки и более сильного вина”... В 1894 г. умер его отец, мать совершила самоубийство, а у Даусона обнаружились признаки ту¬ беркулеза. В 1897 г. Аделаида вышла замуж за одного из официантов. Дау¬ сон в это время жил главным образом во Франции, поддерживая себя плохо оплачиваемыми переводами и абсен¬ том». (CD Britannica 2000.) 419
Богемный образ жизни — не редкость сре¬ ди литераторов. Надо заметить, что в боль¬ шинстве случаев такой образ жизни немину¬ емо приводит творческую личность к краху. Удивительного в этом ничего нет: для твор¬ ческой работы одного вдохновения недоста¬ точно. Далеко не все поэты и писатели вы¬ бирают (а это всегда выбор, обусловленный подсознательными влечениями) богему. К ней в большей степени предрасположены лич¬ ности с неустойчивой аффективной сферой. Доусон — из их числа. ДРОСТЕ-ХЮЛЬСХОФФ (Droste- Hulshoff) АННЕТЕ ( 1797-1 $48), немец¬ кая поэтесса и писательница. Общая характеристика личности [По мнению психиатра Л.А. Улано¬ ва] «Среди факторов, определивших характер и жизненную судьбу Аннеты фон Дросте-Хюльсхофф, на первое ме¬ сто мы ставим весьма яркую наслед¬ ственность с характерным сочетанием пассивно-феминильного отца и актив¬ но-маскулинной матери... Определен¬ ное значение в проявлении маскулин¬ ных свойств Аннеты сыграло то, что родители, как мать, так и отец, ждали сына, наследника, страстно желали после первой девочки наконец иметь мальчика... Имели значение и нервно- психические особенности Аннеты, не связанныес транссексуализмом: хруп¬ кость, реактивность психики, склон¬ ность к длительным депрессивным ре¬ акциям под влиянием психогенных причин, склонность к торможению пси¬ хических проявлений... Транссексуаль¬ ное в психике Аннеты проявилось до¬ вольно рано, до осознания особеннос¬ тей своей психики, в сфере предпочте¬ ния определенных, свойственных дру¬ гому полу интересов и склонностей. Транссексуальными были не только ее стремление к мужской работе, мечты об охоте, ношении охотничьего снаряже¬ ния, о далеких и рискованных путеше¬ ствиях, неспособность к женским, свойственным ее полу занятиям, но и ее мужество, храбрость, отсутствие чув¬ ства страха, горячая жажда знаний». «С раннего возраста Аннете стало ясно, что по своим психическим каче¬ ствам она больше подходит к мальчи¬ кам, что ей свойственны интересы и склонности, более характерные для последних. Она мечтала, что она маль¬ чик и ей можно ходить на охоту, и со¬ жалела, что в действительности-то “ей никогда ие разрешат носить ружье и охотиться”. Аннета не Любила танце¬ вать, не имела интереса к нарядам, и ей были чужды разговоры девочек о влюб¬ ленности... Осознала ли Аннета, что она не такая, как другие девочки, что издав¬ на ненавидит свою женскую природу, что желала бы быть мужчиной? Деся¬ тилетие спустя она восклицала: “Если бы я была мужчиной!..”» (Lavater- Sloman, 1957, с. 20, 77, 92.) «Хочу поохотиться в диких лесах, / Минуя глухие овраги. / Была б я бой¬ цом, позабывшим страх, / Мужчиной, что полон отваги... / Но я на высоком балконе грущу / И злюсь на нелепую долю. / И волосы втайне от всех рас¬ пущу. / Пусть ветер растреплет их вволю!» (Дросте-Гюльсгоф А.Ф. «На башне».) «Как раз там, где обычно ярким цвет¬ ком распускается женская эмоцио¬ нальность, у Дросте явный пробел. 420
Ее стихи кажутся в большей степени напетыми грубым охотником: они на¬ полнены охотой и шумом сражения, необузданным бродяжничеством в су¬ ровой и пустынной степи, насилием и кровавым убийством, закованными в броню прелатами и рыцарями, мрачны¬ ми курганами, над которыми в облаках тумана колыхнутся свирепые боги гер¬ манцев... Дросте-Хюльсхофф не толь¬ ко чувствует себя мужчиной, но и хо¬ чет быть мужчиной... Чтобы почувство¬ вать себя в хорошем настроении, в котором ей легче найти самый сильный и самый верный поэтический образ, ей необходимо представить себя одетой в мужскую одежду. Пристрастие к пере¬ одеванию в мужскую одежду является хорошо известным признаком, который позволяет выявить психопатических женщин, обладающих характером про¬ тивоположного пола, интерсексуаль¬ ных по своему духовному самоощуще¬ нию». (Kretschmer, 1931, с. 129.) «Депрессивная бионегативная лич¬ ность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 358.) Особенности творчества «Творчество Дросте в десятилетие между 1820 и 1830 годами было затор¬ можено тяжелой депрессией физичес¬ кого и психического характера». (Mallachow, 1953.) «Где же реализм строго выражен и лишен юмора, там в индивидуально¬ психологическом отношении и по строению тела мы опять приближаем¬ ся к шизотимическому кругу (напри¬ мер, Дросте-Гюльсгоф — типично астеническое строение тела), когда ре¬ ализм сильно переплетается с роман¬ тикой и любовью к природе...» (Креч- мер, 1995. с. 531.) Мужеподобность, как внешняя, так и пси¬ хическая, редко, но встречается и среди жен¬ щин, посвятивших свою жизнь искусству. Зна¬ менательно, что в этих случаях мужские чер¬ ты характера часто находят свой выход в содержании литературных произведений. Так, Дросте-Хюльсхофф при явной внешней женственности обладала психологической мужеподобностью, которая отчетливо про¬ являлась в ее стихотворениях. ДУРОВА НАДЕЖДА АНДРЕЕВНА (1783—1866), первая в России женщина- офицер, «кавалерист-девица», ротмистр, единственная женщина, награжденная Георгиевским крестом, писательница. Служила ординарцем у М.И. Кутузова. Наследственность [Дед] «...был величайший деспот в своем семействе; если он что приказы¬ вал, надобно было слепо повиновать¬ ся...» (Дурова, 1988, с. 25.) [Мать] «...убежала из дома, обвенча¬ лась тайно от родителей, за что была проклята отцом». (Смиренский, 1960. с. III.) «...Страстно желала иметь сына и во все продолжение беременности своей занималась самыми обольстительными мечтами; опа говорила: “У меня родит¬ ся сын, прекрасный, как амур! я дам ему имя — Модест...” <...> Явилась на свет я, бедное существо, появление ко¬ торого разрушило все мечты и ниспро- вергнуло все надежды матери... Мать толкнула меня с коленей и отвернулась к стене». (Дурова, 1988, с. 26.) 421
«Во время похода, измученная кри¬ ками ребенка, мать выбросила его из окна кареты. От сильного удара у девоч¬ ки пошла кровь изо рта и носа, но она осталась жива». (Смиренский, I960, с. IV.) «Брат Дуровой в своем роде не усту¬ пал в странностях сестре. Я познако¬ мился с ним на Кавказе в 1829 г., воз¬ вращаясь из Арзрума. Он лечился от какой-то удивительной болезни, вроде каталепсии, и играл с утра до ночи в карты». (Пушкин, 1962, с. 219.) Общая характеристика творчества «...Отец вверил меня... смотрению флангового гусара Астахова, находив¬ шегося неотлучно при батюшке... Вос¬ питатель мой Астахов по целым дням носил меня на руках, ходил со мною в эскадронную конюшню, сажал на ло¬ шадей, давал играть пистолетом и ма¬ хал саблею... С каждым днем воин¬ ственные наклонности мои усилива¬ лись, и с каждым днем более мать не любила меня». (Дурова, 1988. с. 28.) «В 1801 была выдана замуж за чи¬ новника В.С. Чернова. В 1804, оставив мужа и ребенка, возвратилась к отцу». (Симовский, 1964, с. 822.) «...Я деятельно зачала изыскивать способы произвесть в действие прежнее намерение свое — сделаться воином, быть сыном для отца своего и навсегда отделиться от пола, которого участь и вечная зависимость начала страшить меня». (Дурова, 1988. с. 39—40.) «В 1806 г. Дурова, отрезав косы и одевшись в мужское платье, бежит из родительского дома, инсценируя само¬ убийство (оставила на берегу реки свою -женскую одежду). Присоединяется к казачьему полку, выдав себя за дворян¬ ского сына Александра Васильевича Дурова». (Смиренский, 1960, с. VI.) «31 декабря 1807 года Дурова пред¬ стала перед разглядывавшим ее с лю¬ бопытством царем. Царь...после ее просьбы разрешил остаться в армии, повелел именоваться по своему имени Александровым, что само по себе, по понятиям того времени, означало вели¬ кую степень благоволения, и приказал зачислить ее в аристократический Ма¬ риупольский гусарский полк... Дурова прослужила в гусарах три с небольшим года, затем по ее просьбе была переве¬ дена в Литовский уланский полк... После оставления Москвы она недолгое время служила адъютантом М.И. Куту¬ зова. В 1816 году, прослужив в общей сложности десять лет, Дурова вышла в отставку в чине штабс-ротмистра». (Муравьев, 1988, с. 12—13.) «Мужские склонности и интересы остались у Н.А. Дуровой и после ухода - из армии (указ об отставке вышел в 1817 г.) “Первые годы своего пребыва¬ ния в Елабуге Дурова бывала в обще¬ стве, играла в карты, даже танцевала, всегда, конечно, за кавалера... Носила она всегда мужское платье, черный сюртук с Георгием в петлице <...> на голове носила летом фуражку, зимой — папаху”». (Сакс, 1912, с. 10, 58.) «От природы Дурова обладала эк¬ зальтированным, восторженным ха¬ рактером, отличалась редкой душевной добротой и не была чужда некоторым странностям и причудам... Нужно ска¬ зать, что Дурова чрезвычайно не люби¬ ла, когда к ней обращались как к жен¬ щине. Насколько ей это бывало непри¬ ятно, показывает следующий случай. 422
Сын ее, Иван Васильевич Чернов, зас¬ ватав невесту, послал ей письмо, прося благословления. Дурова, вскрыв кон¬ верт и увидев, что сын называет ее “ма¬ менькой”, немедленно порвала письмо и не ответила на него». (Б.С., 1905, с. 725.) «Она была среднего роста, худая, лицо земляного цвета, кожа рябоватая и в морщинах; форма лица длинная, черты некрасивые; она щурила глаза и без того небольшие... Волосы были ко¬ ротко острижены и причесаны, как у мужчин. Манеры у нее были мужские: она села на диван... уперла одну руку в колено, а в другой держала длинный чубук и покуривала». (Панаева, 1986, с. 62-63.) «Книге Н.А. Дуровой “Записки ка- валерист-девицы“ “не свойственна ус¬ тановка на строгую фактическую точ¬ ность — ...скрыто замужество, суще¬ ствование сына”». (Турьян, 1992, с. 197.) «Дурова, приехав в Петербург, про¬ извела фурор в модных салонах. На нее дивились, рассматривали как обезьян¬ ку, но общаться с нею было неудобно, непривычно. Она зло отдергивала руку, если кто-то из мужчин, растерявшись, пытался ее поцеловать. Сам Пушкин смущался и спешил сократить визит». (Семашко, 1999, с. 165.) «Первоначально предполагалось, что Пушкин будет издателем “Записок” Дуровой <...> Неудовольствие Дуровой вызвало и то, что Пушкин в журнале назвал ее Н.А. Дуровой, а не Алексан¬ дровым». (Муравьев, 1988. с. 16.) «Она выразила желание, чтобы ее отпевали как раба Божия Александра, но священник нашел это неудобным и на отпевании поминал рабу Божию На¬ дежду». (Сакс, 1912, с. 59.) [По мнению психиатра Л.А. Улано¬ ва] «Наиболее существенным в лично¬ сти Н.А. Дуровой является чувство при¬ надлежности к другому полу, ненависть к своему полу и стремление к социаль¬ ной деятельности в роли другого пола, т.е. основные симптомы транссексуа¬ лизма... Транссексуализм является био- | логическим стержнем личности Дуро¬ вой. Окончательный отказ от женского пола и оформление гетеросексуально¬ го “я” у Дуровой началось с момента ухода ее из дома в 23 года. С этого вре¬ мени и до конца жизни, то есть шесть¬ десят лет, она называла себя мужским именем, говорила и писала о себе толь¬ ко в мужском роде и требовала обраще¬ ния к себе только как к мужчине. На¬ дежда Андреевна старалась скрыть, что имеет сына... Она сама поддерживала версию о своем девичестве, вытесняя как свое замужество, так и рождение сына. Дурова несомненно одна ид са¬ мых выдающихся представительниц транссексуализма не только в России, но, возможно, и в мировой истории». Мистическая частота мужеподобных жен¬ щин с фамилией, начинающейся на букву «Д» (если еще к ним прибавить д'Арк Жанну и Дюдеван Аврору — Жорж Санд) необъяснима, но категоричный выбор мужского стиля жиз¬ ни Н.А. Дуровой поддается некоторой интер¬ претации. Мы имеем больше данных за пато¬ логию психологического развития в детстве, «мальчишеское» воспитание, что могло по¬ служить причиной в конечном итоге наруше¬ ния ролевой установки пола. Это обстоя¬ тельство помогло Дуровой отличиться в сре¬ де своих современниц, а литературный 423
Д талант дал возможность остаться и в па¬ мяти потомков. Дурова — представитель¬ ница редкого типа женщин: «мужчины в юбке», воительницы, которой удалось с боль¬ шим успехом сыграть во время войны опре¬ деленно МУЖСКУЮ роль, если не полководца (как Жанна д'Арк), то уж во всяком случае — храброго и блестящего кавалерийского офи¬ цера. ДЮМА (Dumas) АЛЕКСАНДР (1802— 1870), французский писатель (Дюма- отец), драматург. Общая характеристика личности [Мать] «...страдала эпилептически¬ ми припадками. Один из них произо¬ шел на глазах у публики во время пред¬ ставления премьеры ее сына во Фран¬ цузском Театре... В тщеславной, буйной, сумасбродной и даже нелепой жизни Дюма есть много доказательств его психической неуравновешенно¬ сти». (Nisbel, 1891, с. 141.) «Гонкуры набросали очень живой портрет шестидесятилетнего Дюма (от 1 февраля 1865 г.): “Сегодня вечером за столом у принцессы сидели одни писа¬ тели, и среди них — Дюма-отец. Это почти великан — негритянские волосы с проседью, маленькие, как у бегемота, глазки, ясные, хитрые, которые не дремлют, даже когда они затуманены... Он говорит много, но без особого блес¬ ка, без остроумных колкостей, без кра¬ сочных слов. Только факты — любо¬ пытные факты, ошеломляющие факты, парадоксальные факты извлекает он хрипловатым голосом из недр своей необъятной памяти. И без конца, без конца, без конца он говорит о себе с тщеславием большого ребенка, в кото¬ ром нет ничего раздражающего... Он не пьет вина, не употребляет кофе, не ку¬ рит: это трезвый атлет от литературы”». (Моруа, 1986, с. 341.) «В их обществе я бы умер со скуки, не будь там меня». (А. Дюма) «Зарабатывая своими пьесами и ро¬ манами огромйые суммы, Дюма без счета тратил их на разные прихоти и затеи, помощь нуждающимся литера¬ торам, путешествия... в результате он разорился и конец жизни провел в нуж¬ де». (А.С.иР.Ш., 1930, с. 621—622.) Особенности творчества «Огромное количество вышедших за подписью Дюма томов романов и пове¬ стей выдвигает в еще более острой фор¬ ме вопрос о сотрудниках Дюма. В про¬ цессе 1847 г. доказано было, что за один год Дюма напечатал под своим именем больше, чем самый проворный пере¬ писчик мог бы переписать в течение года, если бы работал без перерыва днем и ночью <...> (насчитывается прибли¬ зительно 1200 томов его произведений, по собственному подсчету Дюма в его письме 1864 г. к Наполеону III...)». (Венгерова, 19936, с. 860.) «У него в загородном доме большой кабинет, он то ходит, то ляжет на турец¬ кий диван, то качается в гамаке, а сам все диктует и так скоро, что его секре¬ тарь едва поспевает писать. Я видел рукопись; в ней ничего нельзя понять; для сокращения вместо слов поставле¬ ны какие-то знаки. Секретарь испишет лист и бросит его на стол другому сек¬ ретарю, который должен переписать, превратить знаки в слова. До дурноты доводит их мосье Дюма работой, встает 424
А сам рано и до двенадцати часов не дает передышки — все диктует; позавтрака¬ ют, опять за работу до шести часов. Он каждый день обедает с компанией, по¬ том едет в театр, потом ужинает до рас¬ света. (Со слов секретаря Дюма)». (Па¬ наева, 1986, с. 238.) «...Он был даже очень капризен во всем, что касалось выбора бумаги и пе¬ рьев. Так, к примеру, для написания романов он пользовался только бумагой голубого цвета, причем перьями из спе¬ циально предназначенного для этого набора. Уже другими перьями, на бума¬ ге желтого цвета, он писал стихи. Бума¬ гой розового цвета — именно розово¬ го — он пользовался в то случае, если ему нужно было подготовить статью для журнала. К тому же он ни при каких обстоятельствах не пользовался черни¬ лами голубого цвета — они вызывали у него нервное напряжение. Он никогда не писал пьесы, сидя за столом, — в про¬ тивном случае он просто не мог сочинять их. Для этого он ложился на диван, под¬ ложив под локти добротную мягкую по¬ душку». (Карнеги, 2001, с. 90.) «...Ни в одном произведении он ни¬ когда не описывал психологию женщи¬ ны и особенно ее эротические пережи¬ вания. К 1870 году он превратился в полную развалину. Доканывали его диабет и другие эндокринные расстрой¬ ства, всегда разрушающие половое вле¬ чение, а также гипертония; вместе взя¬ тые, они вызвали несколько инсуль¬ тов — последний, сведший писателя в могилу, случился в сентябре 1870 года». (Буянов, 1999. с. 54—55.) «Разорившись, последние годы жиз¬ ни провел на попечении своего побоч¬ ного сына, тоже Александра Дюма1,1' и тоже писателя». (МЭБ, т. 4, 2002, с. 12.) «В последние годы стал совсем сла¬ боумным, но, к несчастью, не прекра¬ тил писать и этим погубил свою репу¬ тацию». (Nisbet, 1891, с. 141.) Говоря психологическим языком, Дюма- отец —хрестоматийный примерэкстравер- тированного гипертимика (в рамках акцен¬ туации характера) со всеми плюсами и минусами этого типа личности для литера¬ турного творчества. К плюсам относится необыкновенная творческая плодовитость, длящаяся более 30 лет, и развлекательно¬ приключенческий жанр романов. К минусам можно отнести игнорирование социальных и психологических проблем: его герои не заду¬ мываются над «извечными вопросами бытия», их поведение зачастую обусловлено импульсом собственной страсти к деятель¬ ности. Учитывая динамичность и детектив- ностъ повествований, Дюма можно считать предвозвестником современных сочинителей многотомных популярных серий детектив¬ ных романов: они рассчитаны на вполне оп¬ ределенную аудиторию, ожидающую от рома¬ на в первую очередь эффектно «закрученно¬ го» сюжета. С возрастом энергетический потенциал писателя снижается, а эмоцио¬ нальный фон романов постепенно склоняет¬ ся от жизнерадостного к мрачному фатализ¬ му; затем он переходит к путевым замет¬ кам, а в последние 12 лет его творчество практически истощается. ДЮМА (Dumas) АЛЕКСАНДР (1824— 1895), французский писатель (Дюма-сын). «Сын Александра Дюма и его тезка, автор “Дамы с камелиями”, представ- 425
А лист редкий пример непосредственной передачи гениальности от родителя к ребенку». (Nisbet, 1891, с. 141.) «В пансионе Губо ученики издева¬ лись над тем, что он был “рожденным вцр брака’*. Они изрисовывали все его книги и тетради непристойными сцена¬ ми, под которыми подписывали имя его матери. Когда чаша терпения перепол¬ нялась, маленький Александр плакал, забившись в уголок. Травля ожесточи¬ ла характер мальчика и подорвала его здоровье. Он стал мрачным, подозри¬ тельным и страстно мечтал о мести... Сын не обладал ни легкомыслием, ни жизнерадостностью отца. Творческий труд всегда вызывал у него настоящую физическую усталость, доводившую до головокружения и спазм в желудке. Раннее знакомство с куртизанками, а вслед за тем и мучительный роман с гос¬ пожой Нессельроде превратили его в человека разочарованного. Не отлича¬ ясь могучим воображением, которое позволяло его отцу оставаться лучезар¬ ным в мрачном мире, он взирал на лю¬ дей с печальной суровостью... С 1860 г. начал страдать от ипохондрии... Песси¬ мизм Дюма-сына распространялся не только на женщин, но и на весь род людской». (Моруа. 1986, с. 130, 280, 316, 331.) Яркая личность Дюма-отца как в творче¬ ском, так и в психопатологическом отноше¬ нии совершенно затмила образ его сына. По¬ следний остался в памяти читателей авто¬ ром одной пьесы — «Дама с камелиями», хотя собрание его сочинений насчитывает добрый десяток томов. Есть основания предпола¬ гать, что тень великого отца угнетала Дюма-сына, и поэтому доминирующим фоном настроения у него стали качества, полярные отцовским: «мрачность» и «подозритель¬ ность», «ипохондрия», «пессимизм» и «пе¬ чальная суровость», составляющие в целом картину невротической депрессии. ДЮРЕР (Durer) АЛЬБРЕХТ (1471 — 1528), немецкий живописец, гравер, тео¬ ретик искусства; основоположник искус¬ ства немецкого Возрождения. Общая характеристика личности «Мечтательность, которая переходи¬ ла, отчасти, границы нормального. Слу¬ чалось, что он днем впадал в сноподоб¬ ное состояние, во время которого ему представлялись самые яркие видения... Дюрер и ночью видел необыкновенно фантастические сны; он придавал им большое значение, и они много влияли на его художественную деятельность. Отсюда понятно, что даже друзья назы¬ вали его “сновидцем”. В последнее вре¬ мя своей жизни Дюрер много страдал от физических недугов; последние, мо¬ жет быть, были вызваны его неутоми¬ мой деятельностью». (Левенфельд, 1904, с. 74, 107.) «Любопытно, что Дюрер, который в тридцать лет считал себя гением, а в пятьдесят — почти богом, вел подроб¬ ный дневник, в который заносил все, что казалось ему интересным... и при этом он ни словом не обмолвился о том, что у него с женой не было детей. Ви¬ димо, проблема потомства его абсолют¬ но не волновала». (Гаев, 1999, с. 146.) «В 1500 году ожидали наступления конца света. Весь христианский мир был в панике. Великий Альбрехт Дю¬ рер впал в черную меланхолию и напи¬ 426
сал несколько картин, рассказываю¬ щих о конце света. Эти произведения и сейчас производят ужасающее впечат¬ ление». (Буянов, 1994, с. 106.) «В 1520 г. заболел малярией. С этого времени периодические приступы ли¬ хорадки постепенно привели его к ка¬ хексии». (Braun, 1940, с. 96.) [Письмо В. Пиркгеймера от 1530 г.] «...И ничто не огорчает меня больше, чем сознание, что он должен был уме¬ реть такой жестокой смертью, в которой я, по воле Божьей, могу винить только его жену, ибо она так грызла его сердце и в такой степени мучила его, что он раньше от этого скончался. Ибо он вы¬ сох, как связка соломы, и никогда не смел мечтать о развлечениях или пой¬ ти в компанию, так как злая женщина всегда была недовольна, хотя у нее не было для этого никаких оснований. К тому же она заставляла его работать день и ночь только для того, чтобы он мог накопить денег и оставить их ей после своей смерти... Ибо она была вра¬ гом всех, кто был расположен к ее мужу и искал его общества, что, конечно, до¬ ставляло много огорчений Альбрехту и свело его в Могилу». (Дюрер, 2000, с. 594.) Особенности творчества «Был серьезным и депрессивным по основному фону своего настроения. В результате этого возникли такие сю¬ жеты, как Апокалипсис или страсти Христовы. Наряду с этим преобладала определенная холодность всей чув¬ ственной жизни. Он ни ненавидел ближних, ни любил их; они были ему безразличны. Большая объективность и реалистичность изображения вытека¬ ли именно из этих характерологических черт. Дюрер обладал слабо развитой эротичностью, и его лучшие изображе¬ ния людей почти все мужские. Как ху¬ дожник конкретного типа он был одно¬ временно циклотимичным, а поэтому зарисовывал все мельчайшие детали; вследствие этого его работы выглядят пестро и разнообразно. Лишь позже у него появилась склонность к абстрак¬ ции и типизации». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 250.) [Предисловие к трактату Дюрера о пропорциях, написанная И. Камерари¬ ем в 1532 г.] «Вы могли бы поклясться, что линейка, угольник и циркуль при¬ менялись для проведения тех линий, которые он в действительности рисовал кистью или часто карандашом или пе¬ ром без всяких вспомогательных средств, к великому удивлению присут¬ ствующих. Что мне сказать об этой слаженности его руки и мысли, которая часто позволяла ему мгновенно набра¬ сывать на бумаге карандашом или пе¬ ром фигуры и всякого рода вещи или придавать им такое выражение, что, казалось, они готовы заговорить... Рав¬ ным образом, когда он держал кисть, уверенность его была такова, что он рисовал на холсте или дереве все до мельчайших подробностей без предва¬ рительного наброска так,что, не давая ни малейшего повода к порицанию, он всегда удостаивался наивысших по¬ хвал». (Дюрер, 2000, с. 604.) «Наследие Дюрера-рисовальщика, насчитывающее более 900 листов, по обширности и многообразию может быть сопоставлено только с наследием Леонардо да Винчи». (Золотько, Конд¬ ратюк, 2001, с. 137.) 427
е Одним из критериев расстройства лично¬ сти является, помимо других психопатоло¬ гических симптомов, социальная дезадапта¬ ция. Когда речь идет о гении, то этот кри¬ терий не следует воспринимать буквально, так как результаты гениального творче¬ ства сами по себе являются социально пози¬ тивным явлением. У Дюрера можно предпо¬ ложить на фоне постоянного сниженного на¬ строения (дистимии) наличие основных симптомов шизоидного расстройства лич¬ ности. К последним относятся: углуб¬ ленность в фантазирование и мечта¬ тельность, которая «переходила границы нормального»; снижение способности к вы¬ ражению теплых чувств к окружающим, «хо¬ лодность всей чувственной жизни»; сниже¬ ние сексуальности. ЕВРИПИД (Эврипид) (ок. 480 до н.э. — 406 до н.э.), древнегреческий поэт- драматург. «Обладая угрюмым, молчаливым ха¬ рактером, он любил уединение, чуж¬ дался веселья и, конечно, не ему было пленять сердца прекрасных современ¬ ниц. Этим, может быть, и объясняется то, что первая жена его, Хирилла, ста¬ ла ему изменять. Он развелся с нею... К сожалению, и вторая жена не оказа¬ лась на высоте своего признания: она сбежала. Эврипид после этого мог дать полную свободу своему горькому чув¬ ству, и действительно, в своих дальней¬ ших произведениях он громит женщи¬ ну всеми бичами своего огромного та¬ ланта». (Дубинский, 1990, с. 12—13.) «О, если бы людям возможно было производить детей как-нибудь иначе: если б не было женщин! Тогда человек не знал бы никаких неприятностей» (Еврипид) «Чувство глубокого личного пораже¬ ния, овладевшее им постепенно, делало для него все более тягостным какое бы то ни было общение с людьми, и свои пос¬ ледние афинские годы поэт жил почти отшельником, проводя целые дни в раз¬ мышлениях и работе в своем любимом гроте на Саламине... Взрослые сыновья не понимали отца, он раздражал их сво¬ евластием, мрачным характером, а глав¬ ное, тем, что он, дожив до седин, так и не смог, не научился и не хотел жить так, как живут все». (Гончарова, 1986. с. 234.) «О нем было известно, что он жил в уединении и озлоблении». (Muller- Freienfels, 1919, с. 111.) Краткие, но четкие характеристики био¬ графов Еврипида позволяют высказать пред¬ положительное диагностическое суждение. Стремление к уединению, одинокость и экс¬ центричность, отсутствие близких друзей, неумениежить «какживут все» являются ос¬ новными признаками шизоидного расстрой¬ ства личности. ЕКАТЕРИНА II АЛЕКСЕЕВНА (урожд. Софья Фредерика Августа Ан- хальт-Цербстская) (1729—1796),российс¬ кая императрица с 1762 г. Жена императо¬ ра Петра III. Автор многих беллетристичес¬ ких, драматургических, публицистических, научно-популярных сочинений. В истори¬ ческой литературе за ней закрепился титул «Великая». «Мать обращалась с дочерью очень жестоко, награждая ее пощечинами за каждый пустячный проступок.... В пос¬ 428
ледние годы жизни у нее появилась страсть к молодым девушкам, и она ус¬ траивала с ними так называемые лес¬ бийские игры. Этим пороком часто страдают высокопоставленные старухи, но во времена крепостного права было легче находить материал для его удов¬ летворения в лице крепостных деву¬ шек...» (Евгеньева, 1989, с. 4, 57.) «...B юном возрасте Екатерина была довольно холодной женщиной, и для ус¬ транения сего недостатка ей был даже рекомендован доктором фаллоимитатор, после использования которого ее сексу¬ альность резко возросла. Однако она не знала меры и прибегала к самостимуля- ции до пяти раз в сутки, с каждым ра¬ зом увеличивая размеры фаллоимитато¬ ра, доведя их до 9 сантиметров в диамет¬ ре. Из-за этого нормальному мужчине было очень трудно удовлетворить цари¬ цу». (Свирин, 2001, с. 35—36.) «Французский дипломат Дюрант писал: “...Императрица, перед тем, как принять холодную ванну, упала в об¬ морок, который продолжался более по¬ лучаса; что ее преданные слуги замеча¬ ли у нее с некоторых пор странные по¬ дергивания лица и всего тела; что от злоупотребления холодными ваннами и табаком она минутами забывалась и имела идеи, противоречащие ее харак¬ теру. И я вывожу изо всего этого, что она подвержена истерии”. В 1774 г. эти предположения были преждевремен¬ ны, но через двадцать лет Екатерина дошла до того, что оправдала их». (Ва- лишевский, 1908, с. 173—174.) «...B 9-м часу утра... напилась ко¬ фею, обмакнула перо в чернильницу и, не дописав начатого речения, встала, пошла по позыву естественной нужды е в отделенную камеру, и там от эпилеп¬ тического удара скончалась». (Держа¬ вин, 1984, с. 180.) «Екатерина II была не столько умной женщиной, сколько гениальным муж¬ чиной; она была призвана к тому, что¬ бы влиять на людей, направлять их, управлять ими; чтобы проявлять себя вовне и искать во внешней и чисто зем¬ ной жизни удовлетворения своему ог¬ ромному честолюбию». (Тютчева, 1990. с. 140.) Екатерину П назвали «Великой» из-за ус¬ пехов во внешней политике. Но первые ассо¬ циации с ее именем у большинства связаны с гигантской чередой любовников, с ненасыт¬ ной похотью и с некой «пробир-дамой»... По¬ этому вполне вероятно, что популярность и слава императрицы была бы несколько мень¬ ше, если бы не сопутствующие Екатерине II легенды и анекдоты о ее гиперсексуальности. Ей, безусловно, требовалось обладать боль¬ шой незаурядностью характера, умом и ам¬ бициозностью, чтобы, удовлетворяя свой чрезмерный сексуальный аппетит, добивать¬ ся успехов и на государственном поприще. ЕКАТЕРИНА СИЕНСКАЯ (Caterina dà Siena, наст, имя Катарина Бенинказа, Catharina Benincasa) (1347—1380), мона¬ хиня-доминиканка, мистик, святая като¬ лической церкви. Считается покровитель¬ ницей Италии. «Она была младшей из двадцати пяти детей... С раннего детства Екатерина обнаруживала экзальтированность и была подвержена галлюцинациям. В видениях ей являлись святые и воо¬ душевляли к религиозным подвигам». 429
е (Дживелегов А.К., ЭС Гранат, т. 19, с. 639.) «Девочка росла непохожей на своих многочисленных братьев и сестер... На шестом году жизни у Екатерины было первое видение. Возвращаясь однажды домой с братом, девочка увидала на небе, над церковью доминиканцев, пре¬ красный чертог, в котором на царствен¬ ном престоле сидел Христос... С этого явления начался перелом в жизни Ека¬ терины; нрав ее изменился, она стала молчалива и задумчива, начала искать уединения для молитвы, меньше есть и стала бичевать тело веревкой». («Под¬ вижники», 1994, с. 214—215.) «В возрасте 15 лет, после смерти обо¬ жаемой ею сестры, вопреки воле роди¬ телей она решила затвориться от мира. Она отказалась от замужества, решила остаться девственной и принадлежать только Богу. Она постриглась и преда¬ лась медитациям и ночным бодрствова¬ ниям. Она питалась только хлебом и сырой пищей, пила только воду и ни с кем не разговаривала, кроме своего ис¬ поведника». (Dunning, 1993, с. 157.) «Добровольное самоистязание, как и невольное сострадание, причиняемое ей ее постоянной болезненностью, было для Екатерины источником высокого духовного удовлетворения и даже бла¬ женства... Большое значение в духов¬ ной жизни Екатерины и формировании ее высокого авторитета имели экстазы, которые завершались отчетливыми и продолжительными видениями... Сна¬ чала экстатические состояния происхо¬ дили только во время уединенной мо¬ литвы, потом открыто и при всех, осо¬ бенно во время богослужения... Желая испытать и вероятно обличить Екатери¬ ну, во время одного из экстазов при¬ дворная дама под видом благочестия склонилась к ногам распростертой в экстазе девушки и несколько раз про¬ ткнула их острой иглой. Екатерина же не проявила признаков боли. Когда Екатерина возвратилась в обычное со¬ стояние, то почувствовала такую силь¬ ную боль в ногах, что едва могла ст\ пать... Екатерина вызывала в теле все новые и новые страдания, всем своим духовным существом погружаясь в мысль о страданиях Спасителя. Это ни¬ чем не прерываемое устремление пере¬ живать страсти Христа выразилось, наконец, в жизни Екатерины в симво¬ лическом событии — стигматизации Уже в 1370 г. Екатерина впервые испы¬ тала на себе подобное ощущение... Она ухаживала за больными и преимуще¬ ственно за теми, от которых все близ¬ кие отказывались — за прокаженными и заразными... Когда при перевязыва¬ нии раны зловоние возбуждало в ней тошноту, Екатерина “наказывала” себя тем, что прикасалась в ране губами. Однажды, когда чувство физического отвращения стало особенно невыноси¬ мым, она собрала в сосуд воду, которой омыла гноившуюся рану, и выпила ее». («Подвижники», 1994, с. 221, 223, 225, 228, 234—235.) «С самого начала 1380 года, года сво¬ ей смерти, она перестала принимать воду. В результате дегидратации через несколько недель она была в состоянии полного изнеможения. Но у нее отмеча¬ лись типичные для анорексии эйфория, воодушевление и стремление к смерти. Несколько месяцев она прожила слов¬ но тень, впадая время от времени в бес¬ сознательное состояние... Клинический 430
анализ истории ее заболевания, сделан¬ ный шесть столетий спустя на основе сохранившихся документов, показал, что мы имеем дело с глубоко религиоз¬ ной девочкой, вступившей в серьезное противостояние с волевой матерью, уп¬ равлявшей большим семейством. Когда Екатерина потеряла свою сестру, кото¬ рую нежно любила, она увидела себя не ребенком своих родителей, а ребенком Бога. Отстаивая свои убеждения, она подвергалась давлению со стороны ок¬ ружающих. Оружием сопротивления Екатерина избрала голодовку, молчание и умерщвление плоти, которые приве¬ ли ее к экстазам, мистическим трансам и отождествлению себя со святым семей¬ ством. Она персонифицировала средне¬ вековые эксцессы, наиболее типичными среди которых были самобичевание, ви¬ дения и отказ от всего телесного. Екате¬ рина Сиенская страдала нервной или, если можно так выразиться, “религиоз¬ ной анорексией”». (Dunning, 1993, с. 161—162.) Прослеживается любопытная параллель между этой католической святой и типич¬ ными представителями православных юро¬ дивых средневековой России. Если сравнить основные черты «Христа ради юродивого» с дошедшими до нас биографическими сведени¬ ями о Екатерине Сиенской, то обнаружим много сходного: здесь и отмечаемая с детства «непохожесть» на других, и экзальтирован¬ ность, и мазохистическая извращенность влечений. В конкретном случае речь может идти о ярко выраженном истерическом рас¬ стройстве, которое, сочетаясь с альтруис¬ тически тенденциями, и сделала Екатерину «популярной святой». Истерия легче других психических расстройств находит точки со- е прикосновения с религиозными проявления¬ ми. Наличие альтруизма в данном случае не противоречит типичному для истериков эго¬ центризму, так как носит откровенно мазо- хистический характер. Путь мазохистичес- кого самоуничижения был нужен самой Ека¬ терине Сиенской и был выбран ею, так как удовлетворял доминирующие подсознатель¬ ные влечения. ЕЛИЗАВЕТА (Elizabeth) I ТЮДОР (1533 — 1603), английская королева с 1558 г., дочь Генриха VIII (см.) и Анны Болейн. «Я знаю, что у меня тело слабой и хилой женщины, но у меня сердце и желудок королевы, и королевы Англии». Елизавета Тюдор, речь перед войсками в 1588 г. «Прежде чем Элизабет достигла свое¬ го третьего дня рождения, отец казнил ее мать по обвинениям в прелюбодеянии и измене... Как это событие отразилось на психике маленькой девочки, неизвестно; никто не предполагал, что это может сто¬ ить внимания. Была только отмечена ее рано развившаяся серьезность; в шести¬ летием возрасте она “обладала такой се¬ рьезностью, как будто ей было сорок лет”». (CD Britannica 2000.) «...B 1536 г. парламент объявил Ели¬ завету вне закона, но через 8 лет, в пе¬ риод правления ее сводного брата Эду¬ арда VI, ей удалось восстановить свои права па власть. После смерти Эдуарда на трон вступила Мария I Тюдор, свод¬ ная сестра Елизаветы, дочь Ген¬ риха VIII. Сама же Елизавета оказалась в тюрьме по обвинению в деятельности, 431
е направленной против протестантизма. Подобные превратности судьбы, по¬ влекшие за собой серьезные послед¬ ствия вплоть до угрозы жизни, закали¬ ли характер Елизаветы, отличительны¬ ми чертами которого стали осторожность и властолюбие». (МЭБ, т. 4,2002. с. 35.) «Елизавета... никогда не была спо¬ собна беззаветно отдаваться любви — и это по особой, интимной причине. Как выражается Мария Стюарт132 в своем знаменитом обличительном письме, она физически “не такая, как все жен¬ щины”. Елизавете было отказано не только в материнстве; очевидно, и тот естественный акт любви, в котором женщина отдается на волю мужчины, был ей недоступен. Не так уж добро¬ вольно, как ей хочется представить, ос¬ талась она вековечной virgin Queen — королевой-девственницей, и хотя неко¬ торые сообщения современников (вро¬ де приписываемого Бепу Джонсону1”) относительно физического уродства Елизаветы и вызывают сомнения, все же известно, что какое-то физиологи¬ ческое или душевное торможение нару¬ шало ее интимную женскую жизнь. Подобная ненормальность должна весьма серьезно сказаться на всем су¬ ществе женщины... Все нервически не¬ устойчивое, переливчатое, изменчивое в ее натуре, эта мигающая истеричес¬ кая светотень, какая-то неуравнове¬ шенность и безотчетность в поступках, внезапное переключение с холода на жар, с “да” на “пет”, все комедиантское, утонченное, затаенно хитрое, а также в немалой степени свойственное ей ко¬ кетство, не раз подводившее ее королев¬ ское достоинство, порождалось внут¬ ренней неуверенностью... Графиня Шрусбери, по словам Марии Стюарт, уверяет, будто на ляжке у Елизаветы гнойная язва — намек на сифилитичес¬ кое наследие ее отца». (Цвейг, 19926, с. 79, 292.) «Что же касается Елизаветы, то ког¬ да кто-нибудь осмеливался ей возра¬ жать, она приходила в ярость, крича¬ ла, могла ударить, и ничего больше, в худшем случае заключала непокорно¬ го в тюрьму на самый короткий! срок, Ее взрывы были скорее выражением ее бессилия». (Грибанов, 2001, с. 55.) [После казни графа Эссекса1”] «...опа впала в меланхолию, беспрес¬ танно вспоминая “своего Роберта”, об¬ раз которого, как тень Банкб, пресле¬ довал ее повсюду. Она часто упрекала себя в жестокости, его — в неблагодар¬ ности. Годовщины его казни Елизаве¬ та проводила в совершенном уедине¬ нии. Угрызения совести дотакой степе¬ ни терзали ее, что она решилась умереть. Королева проводила целые дни, лежа на подушках, устилавших пол ее комнаты, в глубоком молчании, отказываясь от лекарств... Смерть Ели¬ заветы, вернее, самоубийство, вызван¬ ное казнью любовника, говорит о том, что опа была способна к искренней привязанности. Добр' изольно умирая, она, быть может, надеялась искупить этим кровь, поднимавшуюся вплоть до ступеней ее престола». (Иванов Л.Л.. 1993. с. 169-171.) «Состояние Елизаветы, озабоченной своим преемником, усугубляется поте¬ рей сна. С начала марта опа больше не спит или не хочет спать, боясь не про¬ снуться. Только в течение дия в сидя¬ чем положении опа на некоторое вре¬ мя погружается в дрему. Королева от- 432
называется от лечения... 22 марта, от¬ крыв имя своего преемника, королева погружается в беспамятство и теряет дар речи... Окруженная своими при¬ дворными, королева умирает... 24 мар¬ та в своем замке Ричмонд». (Маген, Маген, 1997, с. 341—342.) В последние годы жизни (после казни гра¬ фа Эссекса) у королевы развилась так назы¬ ваемая затяжная реактивная депрессия. Она характеризовалась аффектом тоски и общей психомоторной заторможенностью, в пере¬ живаниях Елизаветы I отчетливо звучала психогенно-травмирующая ситуация. ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА (1709- 1761/62), российская императрица с 1741 г. Возведена на престол гвардией. Наследственность [Отец — см. Петр I.] [Мать — см. Екатерина/] «“...вечно пьяна, вечно покачивается, вечно в бес¬ сознательном положении”. (Из сооб¬ щения секретаря саксонского послан¬ ника Франсдорфа своему королю о пос- ледних годах ее царствования)». («Российскиегосудари...», 1993, с. 125.) Общая характеристика личности «Формирование характера произош¬ ло до воцарения, когда она оставалась в тени, почти без надежды когда-либо выити из скромного положения “цеса¬ ревны” сомнительного происхождения (бцтла рождена до заключения церков¬ ного брака Петра I с ее матерью). Есте¬ ственным ее уделом явилась личная жизнь в обществе, в котором царило поголовное и бесшабашное пьянство... Нескромные удовольствия, перемежа¬ ющиеся богомольем, не могли создать монархиню с широкими взглядами на вещи, способную к государственной деятельности... Все образование Елиза¬ веты заключалось в умении говорить по-французски и по-немецки. Во всем остальном невежество ее было так ве¬ лико, что ему удивлялись даже в то не обремененное просвещением время... “Довольный разум” императрицы в значительной мере парализовался ко¬ лоссальной ленью Елизаветы,какой-то болезненной апатией к делам, вслед¬ ствие чего “не токмо внутренние дела государственные многие иногда лета без подписания ею лежали, но даже и внешние государственные дела, яко трактаты, по нескольку месяцев, за ле¬ ностью ее подписать имя, у нее лежа¬ ли...”. Праздный и ненормальный об¬ раз жизни в течение многих лет, часто обращение к горячительным напиткам усиливали эту апатическую лень до крайних размеров». (Фирсов 11.11., ЭС Гранат, т. 20, с. 35—36, 41.) [Из воспоминаний аккредитованно¬ го при петербургском дворе дипломата Гельбига] «Она, — говоритон, — двад¬ цать лет правила самым незначитель¬ ным образом, была постоянно до бесче¬ стия пьяна, проводила дни и ночи, от¬ даваясь самым скотским страстям... Главной болезнью Елизаветы конста¬ тирован скорбут, последствие ненор¬ мальной жизни... Болезнь принимала все большие й большие размеры, и ра¬ зумеется, к ней присоединилось еще немало всевозможных болезнен, добы¬ тых Елизаветой все из того же источни¬ ка — необузданного пьянства и чрез¬ мерных половых удовольствий. Даже в 433
последнее время болезни она не пере¬ ставала пить... Из всех качеств, облаго¬ раживающих женщину, за Елизаветой не числилось ни одного, но зато она блистала пороками не только одного женского, но и мужского рода». («Рос¬ сийские государи...», 1993, с. 176.) «Императрица отсчитала уже сорок восемь лет своей жизни... Мысли о близком конце не давали ей покоя. Здо¬ ровье резко ухудшилось. Начались странные припадки. Память терялась. Страхи давали о себе знать. По ночам Елизавета разговаривала вслух с полю¬ бившимся ей иконописным образом... Именно тогда и открылось, что импе¬ ратрица уже давно больна и эпилепти¬ ческие припадки такого рода случают¬ ся с нею ежемесячно, после чего она теряет способность говорить на два-три дня». (Ковалев. 1998, с. 32, 46.) «В последние годы безумный страх смерти сломил ее силы. Частые истери¬ ческие припадки, не закрывавшиеся раны на ногах и кровотечения, с кото¬ рыми становилось все труднее бороть¬ ся, говорили о неизбежном и близком конце... На многие дни замыкалась она в одиночестве, предаваясь ничегонеде¬ ланию и печали. Каждая попытка вый¬ ти из этого состояния изнуряла ее». (Ва- лишевский, 1989, с. 546.) «...Незадолго до смерти заболела ка¬ ким-то странным страхом. Она боялась остаться одна в комнате, ей чудились призраки замученных ею людей. Она боялась, что ее могут убить, и каждую ночь ночевала в другой комнате двор¬ ца, чтоб убийцы не могли ее найти». (Евгеньева, 1989, с. 13.) «“Несколько дней назад императри¬ ца причинила всему своему двору осо¬ бое беспокойство: у нее был истеричес¬ кий приступ и конвульсии, которые привели к потере сознания на несколь¬ ко часов. Она пришла в себя, но лежит. Расстройство здоровья этой государыни очевидно”. Это был один из многих при¬ ступов, особенно участившихся во вто¬ рой половине 1750-х годов. Причем каждый из них казался последним. Ека¬ терина II вспоминала впоследствии: “Тогда почти у всех начало появляться убеждение, что у нее бывают очень силь¬ ные конвульсии, регулярно каждый ме¬ сяц, что эти конвульсии заметно ослаб¬ ляют ее организм, что после каждой кон¬ вульсии она находится в течение двух, трех и четырех дней в состоянии такой слабости и такого истощения всех спо¬ собностей, какие походят на летаргию, что в это время нельзя ни говорить с ней, ни о чем бы то ни было беседовать”». (Лебедев, 1997, с. 464-465.) Частые ссылки различных биографов: «до бесчестия пьяна» и «необузданное пьян¬ ство», а также снижение памяти, гиповита¬ миноз, «эпилептические» и «истерические» припадки позволяют с уверенностью гово¬ рить о полном развертывании алкоголизма как заболевания, достигшего конечной (тре¬ тьей) стадии. ЕСЕНИН СЕРГЕЙ АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1895—1925), русский поэт. «Стою один среди равнины голой... Я полон дум о юности веселой, Но ничего в прошедшем мне не жаль». С.А. Есенин. «Отговорилароща золотая...», 1924 434
Общая характеристика личности «Мать пять лет не жила с нашим от¬ цом, и Сергей все это время был на вос¬ питании у дедушки и бабушки Натальи Евтеевны. Сергей, не видя матери и отца, привык считать себя сиротою, а подчас ему было обидней и больней, чем насто¬ ящему сироте*. (Есенина, 1975, с. 22,26.) «Из-за этой самой раскованности и неуравновешенности в поведении у Сережи Есенина, единственного из все¬ го класса в спас-клепиковской второ¬ классной школе, была, по свидетель¬ ству учителя Евгения Хитрова, пятер¬ ка с двумя минусами по поведению, что сделало полностью невозможной для юноши работу по полученной в школе специальности учителя церковно-при¬ ходских школ в Рязанской губернии, как и во всех прочих российских губер¬ ниях». (Панфилов, 1996, с. 7.) «Характер у Сергея был неровный, вспыльчивый. Но вспылив, он тотчас же отходил — сердиться долго не мог... Вина Сергей выпивал мало, но очень быстро хмелел, становился раздражи¬ тельным, неспокойным». (Есенина, 1963, с. 64, 69.) [Конец 1912 г., письмо к М.П. Баль¬ замовой] «Я не вынес того, что про меня болтали пустые языки, и... теперь отто¬ го болит моя грудь. Я выпил, хотя и не очень много, эссенции. У меня схвати¬ ло дух и почему-то пошла пена; я был в сознании, но передо мной немного все застилалось какою-то мутной дымкой. Потом — я сам не знаю почему, — вдруг начал пить молоко, и все прошло, хотя не без боли. Во рту у меня обожгло сильно, кожа отстала, но потом опять все прошло, и никто ничего не узнал». (Есенин, 1975. с. 259.) [Весна 1918 г.] «Помнится мне, — рассказывает Андрей Белый, — как Есенин появился в Москве... Тогда его бывшие друзья меня предупреждали, что у Есенина появились тревожные симптомы, нервная расшатанность и стала появляться, как исход, как боль¬ ные мекания, склонность к вину, и просили обратить внимание». (Панфи¬ лов, 1996, с. 50.) «До 1922 года Есенин не был даже пьяницей. Употребление им алкоголя тогда было социально обусловленным и полностью подчинялось самоконтро¬ лю. В 1922—23 годах пьянство было налицо: Есенин искал любой предлог, чтобы принять большие дозы алкоголя ради самого опьянения. В 1924—25 го¬ дах уже имелся полный набор основ¬ ных симптомов, позволяющий ставить диагноз хронического алкоголизма (включая палимпсесты, т.е. частичные провалы памяти, галлюциноз и белую горячку)... Раньше, как отмечали его друзья, он мог притворяться более пья¬ ным, чем был на самом деле, теперь же было все наоборот. Если раньше его хулиганские выходки были нередко игрой, своего рода саморекламой, то теперь они чаще свидетельствовали о полной потере контроля над своим по¬ ведением в опьянении». (Мирошничен¬ ко, 1998, с. 230. 224.) [Конец 1923 г. После товарищеско¬ го суда в Доме печати Есенин] «...был вынужден лечь в санаторий для нерв¬ нобольных на Большой Полянке, дом №42... [В ноябре-декабре 1925 г. Есенин лечился в санаторном отделе¬ ний клиники известного психиатра П.Б. Ганнушкина, который] ...поста¬ вил точный, проверенный на больном 435
е диагноз: Есенин страдает ярко выра¬ женной меланхолией». (Ройзман, 1973, с. 202, 258.) [ 1923 г.] «Вот поэт подошел вплотную к своей крайней черте, когда в вообра¬ жении к этому времени уже тяжело больного человека появились “пресле¬ дователи”. Однажды, когда ему показа¬ лось, что “преследователи” подобрались к Пречистенке, он спрыгивает со второ¬ го этажа и заставляет извозчика гнать во весь опор, чтобы оторваться от “пресле¬ дователей”. Поэт запасается длинной веревкой и рассказывает, не скрывая своего торжества, как будет по этой ве¬ ревке спускаться с седьмого этажа, что¬ бы оставить с носом своих “преследова¬ телей”». (Панфилов. 1996, с. 13.) «Прослыл Есенин скандалистом про¬ сто потому, что он, напившись, действи¬ тельно поднимал невозможные сканда¬ лы, и московская милиция не была в силах, принимая, видно, во внимание, что имеет дело “с величайшим лириком нашей современности”, укрощать “ве¬ ликого алкоголика”. Дошло дело до того, что Есенин из-за своих скандалов дол¬ жен был предстать перед судом товари¬ щей-литераторов, которые ничего дру¬ гого предложить ему не могли, как от- п равиться в психиатрическую больницу лечиться... Есенин был не только душев¬ нобольной человек, но и душевноболь¬ ной поэт и, вероятнее всего, что поэт наш наложил на себя руки в припадке заос¬ трившегося своего психоза». (Галант, 1926а, с. 123, 130, 132.) [В американском издании биографии С. Есенина приведена фотокопия следу¬ ющего документа] «Есенин легв клини¬ ку 1-го МГУ 26 ноября 1925 г. В его ис¬ тории болезни, заведенной 5 декабря, был указан диагноз: “Delirium trem/ ens/, Hallu/cinations/, с XI.1925 г.”». (Шумихин, 1990, с. 711.) «Лечение в клинике было рассчита¬ но на два месяца, но уже через две неде ли Сергей сам себе наметил, что не про¬ будет здесь более месяца. Здесь же он принял окончательное решение не воз¬ вращаться к Толстой и уехать из Моск¬ вы в Ленинград... Под предлогом каких- то дел 21 декабря Сергей ушел из кли¬ ники. Случаи, когда по делам Сергея выпускали из клиники, были и раньше, но выпускали его с врачом, и он в тот же день возвращался. На этот раз он не вер¬ нулся». (Есенина, 1968, с. 81—82.) «...Основой личности Есенина были определенные черты характера, кото¬ рые доминировали в нем с раннего дет¬ ства. Речь идет о психической неста¬ бильности, неуравновешенности, без¬ заботности, поступках по первому побуждению, капризности, слабово¬ лии, некоторой детскости суждений, от¬ сутствии длительных эмоциональных связей, эгоцентризме, отсутствии на¬ стойчивости, неспособности к кропот¬ ливому, не окрашенному положитель¬ ными эмоциями труду, невыносливос- ти к требованиям повседневной жизни. Это все то, что составляет особое психи¬ ческое расстройство, именуемое психи¬ ческим инфантилизмом. На фоне пос¬ леднего был хронический алкоголизм, часто встречающийся у подобных лю¬ дей». (Буянов, 1995, с. 92—93.) К вопросу о психическом заболевании «Друг, друг мой, / Я очень и очень болен! / Сам не знаю, откуда взялась эта боль. / То ли ветер свистит / Над пус¬ 436
тым и безлюдным полем. / То ль, как рощу в сентябрь, / Осыпает мозги ал¬ коголь». (Есенин С.А. «Черный чело¬ век», 1925.) «У Есенина всегда была болезненная мнительность. Он высасывал из паль¬ ца своих врагов, и каверзы, которые против него будто бы замышляли, и сплетни, будто бы про него распростра¬ няемые... У Есенина страх — кажется ему, что всякий или его обкрадывает, или хочет обокрасть. Несколько раз на дню проверяет чемоданные запоры... На поэтах, приятелях и знакомых ме¬ рещатся ему свои носки, галстуки. 11ри встрече обнюхивает: не его ли духами пахнет». (Мариенгоф, 1990. с. 305, 406—407.) «Для всех, знакомых с биографией Есенина, сразу бросаются в глаза неко¬ торые психопатические особенности его личности... его психопатия, которая имеет все особенности... шизоидии в смысле Kretschraer’a135 и Bleuler“al!ß или шизопатии Перельмана... Озорной и капризный инфантилизм поэта — новый симптом в анализе его личнос¬ ти, характерный для шизопатии». (Гри¬ невич, 1927, с. 82, 87.) «В последние месяцы своего траги¬ ческого существования Есенин бывал человеком не больше одного часа в сут¬ ки. От первой, утренней, рюмки уже темнело его сознание... К концу 1925 года решение “уйти” стало у него маниакальным. Он ложился под коле¬ са дачного поезда, пытался выбросить¬ ся из окна, перерезать себе вену облом¬ ком стекла, заколоть себя кухонным но¬ жом». (Мариенгоф, 1990а, с. 247, 249.) «В этой жизни умирать не ново, / Но и жить, конечно, не новей». (Есе¬ нин С.А. «До свиданья друг мой, до сви¬ данья...» 27.12.25 г.) «Богема и принимавший все более острые формы наследственный алкого¬ лизм привели Есенина к гибели: под влиянием тяжелых психических пере¬ живаний он окончил жизнь самоубий¬ ством». (Розенфельд, 1930, с. 80.) «Помимо хронического алкоголиз¬ ма, Есенин перенес также белую горяч¬ ку, часто впадал в алкогольную депрес¬ сию, которая и привела его к самоубий¬ ству’37». (Буянов, 1995, с. 93.) [То, что случилось в «Англетере» поэт предсказал еще в 1916 г.] «В зеле¬ ный вечер под окном / На рукаве сво¬ ем повешусь...» Особенности творчества «Патографическое изучение лично¬ сти поэта представляет единственно правильный метод подхода к анализу его творчества... Фантазия поэта носи¬ ла аутистический характер... К кабаку Есенин пришел вследствие своей пси¬ хопатической малозащищенности, не¬ приспособленности к реальной дей¬ ствительности, своему аутизму... Алко¬ голизм, по нашему мнению, придавая соответствующую окраску произведе¬ ниям последнего периода творчества Есенина, не является в них чем-то са- модавлеющим (за исключением лишь нескольких чисто алкогольных стихот¬ ворений). Алкоголизм лишь обнажает, всхлещивает основные конституцио¬ нальные корни его поэзии. Аутистичес¬ кие тенденции усиливаются». (Грине¬ вич, 1927, с. 82. 84. 90.) «Поэма “Черный человек” дает нам, таким образом, ясную типичную карти¬ ну алкогольного психоза, которым 437
Е страдал Есенин. Этот типичный алко¬ гольный бред со зрительными и слухо¬ выми галлюцинациями, с тяжелыми состояниями страха и тоски, с мучи¬ тельной бессонницей, с тяжелыми уг¬ рызениями совести и влечением к са¬ моубийству... В этой “Москве кабац¬ кой” отражается та своеобразная психика алкоголика, которая характе¬ ризуется явлениями, имеющими в ос¬ нове притупление эмоционально-воле¬ вой сферы. Прежде всего бросается в глаза столь характерный цинизм алко¬ голиков... Есенин в “Москве кабацкой” отражает свою психику, где поэтичес¬ кое творчество тесно переплетается с алкогольным цинизмом и с типичной разнузданностью эмоционально-воле- вой сферы алкоголика». (Галант. 1926а, с. 118-119.) «Сочетание инфантильных свойств характера, усиленных алкоголизмом и беспутным образом жизни, приводило к социальной дезадаптации и воспева¬ нию ее (цикл стихотворении “Москва кабацкая”), колебаниям настроения, капризности, раздражительности, чрез¬ мерной мнительности и ипохондрич- ности. Постепенно произведения Есе¬ нина теряли эмоциональное разно¬ образие, преобладающий фон их настроения становился монотонно-деп¬ рессивным, диапазон переживаний су¬ жался». (М.И. Буянов, 1995, с. 93.) «Странности, чудачества, неожидан¬ ности, проказы, несомненная цель ко¬ торых эпатировать, поразить любого, заставить от удивления открыть рот, проникают и в есенинский стих, и в ре¬ зультате появляются стихи типа строк в “Исповеди хулигана”: “...Мне сегод¬ ня хочется очень / Из окошка луну обоссать”. Или нарочитая, с бесшабаш¬ ностью подчеркиваемая, не просто ан¬ тирелигиозность, а явная кощунствен- ность типа “Господи, отелись!” в “Пре¬ ображении”... И необычайные, поражающие строки в стихах 1919— 24 гг., можно думать, не столько оттого, что поэт пребывал в это время в имажи¬ нистской группе, сколько от свойствен¬ ного человеку психологического на¬ строя постоянно, всюду и везде, в том числе, конечно же, и в творчестве, “удивлять неожиданностями”. Имажи¬ низм же представил для этого новые, широкие возможности... Индивидуаль¬ ный психический склад личности поэта прежде всего обусловил и его гениаль¬ ность, и его противоречивость, и его стремление непременно“удивлять нео¬ жиданностями”, и его неуемную тягу к фантазированию, и его стремление все¬ гда, везде и во всем быть первым». (Панфилов, 1996, с. 18-19, 28.) «Удивительно, что последние два года оказались у Есенина самыми на¬ сыщенными творчески. Испытываемое им напряжение как бы прорывалось то и дело яркими поэтическими творени¬ ями, многие из которых признаются теперь шедеврами». (Мирошниченко, 1998, с. 222.) С.А. Есенин представляет яркую модель для демонстрации влияния психических рас¬ стройств, связанных с алкогольной зависимо¬ стью, на творческий процесс, что убедитель¬ но показали многие авторы. Известно, что состояние опьянения активизирует дли¬ тельно существующее латентное намерение покончить с собой. Добавим только, что вся жизнь поэта и его судьба в громадной степе¬ ни также определялись патологическими осо¬ 438
бенностями его личности. Многочисленные скандалы, повторные браки, алкоголизм и са¬ моубийство — все это типичный «биографи¬ ческий набор» жизненных этапов большин¬ ства психопатических личностей. ЖАКОБ МАКС (1876-1944), фран¬ цузский писатель. Близок к сюрреализму. Погиб в фашистском лагере. «Описание его убогого жилья, напо¬ минающего каморку, вошло в историю: темно, какой-то столик, постель, чад от непрестанно горящей керосиновой лампы, смешанной с запахом эфира (Жакоб был наркоманом). Здесь Жакоб писал и рисовал, преимущественно ри¬ совал, ведь он был тонким рисовальщи¬ ком...» (Хартвиг, 1971, с. 123.) «Жакоб был способен найоразитель- ные прозрения. Он нюхал эфир, упот¬ реблял и другие снадобья, дарующие опьянение, и, несомненно, далеко увел Пикассо138 по дороге оккультизма. Он разбирался в хиромантии, умел гадать на картах Таро и составлять гороско¬ пы». (Мейлер, 1998, с. 77.) «Для его произведений (“Святой Маторель”, 1909; “Оправдание Тартю¬ фа”, 1919), состоящих из стихов и про¬ зы, характерно переплетение фантасти¬ ческого гротеска и реальности». (CD Кирилл и Мефодий 98.) Возможно, это уточнение не самое важное, но, если исходить только из приведенных све¬ дений, то Макс Жакоб не был наркоманом. Эфир (мы не знаем, что подразумевается под «другими снадобьями») не является наркоти¬ ком, и злоупотребление им обычно квалифи¬ цируется как токсикомания («Психические и поведенческие расстройства, связанные с употреблением летучих растворителей»). В конце прошлого века вдыхание паров эфира или добавление его в напитки было популяр¬ ным в Центральной Европе. В результате такой интоксикации могли случаться психо¬ зы по типу делирия. ЖАННА Д’АРК (Jeanne d’Arc), Орле¬ анская дева (ок. 1412—1431), народная ге¬ роиня Франции, возглавила освободитель¬ ную борьбу французского народа против английских захватчиков и восстановила на престоле Карла VII (см.). Обвиненная в ереси, в Руане сожжена па костре. В 1920 г. канонизирована католической церковью. «В 13—14 лету нее стали появляться видения, ей слышались голоса. Однаж¬ ды она увидела ослепительный свет и в нем крылатую фигуру архангела Миха¬ ила (он считался покровителем Фран¬ ции). Он заявил ей, что пришел передать ей приказ от Господа, чтобы она шла на помощь к дофину, который через нее возвратит свое королевство. Архангел Михаил явился в сопровождении св. Екатерины и св. Маргариты, которые после того стали руководительницами Жанны. Видения стали повторяться все чаще; вначале они внушали ей ужас, но после она испытывала большую радость от общения со святыми. Св. Екатерина и св. Маргарита настойчиво говорили ей о ее миссии... Видения все повторялись, и голоса были очень настойчивыми. Под влиянием их она совершила ряд поступ¬ ков, поставивших ее во главе армии. У психиатров нет достаточных данных, чтобы дать точную квалификацию гал- 439
ж люцинаторных явлений, которые имели место у Жанны... Заслуживает внима¬ ния тот факт, что “голоса” слышались, когда доносился колокольный звон от¬ даленной церкви». (Гиляровский, 1949, с. 118-119.) «Позднее голос стал являться Жан¬ не каждый день, и этот голос приказы¬ вал ей, что нужно идти во Францию. Голос по два, а то и по три раза в неде¬ лю подсказывал Жанне, что нужно ухо¬ дить во Францию, но так, чтобы отец не заметил ухода дочери. “Голос сказал мне, что нельзя оставаться, а надо идти и снять осаду с города Орлеан”». (Бау¬ ер и др, 1995. с. 417.) «Галлюцинации явились причиной выдающихся достижений Жанны д’Арк; они носили комплексный харак¬ тер: и слуховые, и зрительные, и вкусо¬ вые, и обонятельные. На своем судеб¬ ном разбирательстве Жанна утвержда¬ ла реальность своих видений». (Nisbet, 1891, с. 204.) «Вот что она сама рассказала о том, как это началось: “Мне было тринадцать лет, когда мне было откровение от Господа, через Голос, который учил меня, как я должна себя вести. Первый раз я очень испугалась. Голос пришел около полу¬ дня, летом, когда я была в саду моего отца. В тот день был пост, а накануне я не по¬ стилась. Я услыхала голос справа, со сто¬ роны церкви. Я редко слышу его без све¬ та. Свет бывает с той же стороны, с кото¬ рой слышен Голос; и тогда бывает обыкновенно сильный свет. После того как я слышала его три раза, я узнала, что это голос ангела. Я увидела перед свои¬ ми глазами архангела Михаила. И он был не один, его сопровождали ангелы небес¬ ные”». (Оболенский, 1992, с. 14.) «“В прямую противоположность газ люцинациям ее переживания не ото¬ рваны от реальности, но завершают ре¬ альность и активно преображают ее...” (Французский психиатр д-р Логр, “Ле Монд”, март 1947 г.) При отсутствии болезненных явлений (абсурдный ум¬ ственный автоматизм или интеллекту¬ альная недостаточность), которые не¬ избежно сопровождают бред или безу¬ мие, “видения”, “голоса” и “призвание” такого существа, как Жанна д’Арк, представляются скорее состоянием “сверхнормальным”, чем ненормаль¬ ным... Ум, мягкость, здравый смысл и практическое чувство Жанны д’Арк прямо противоположны душевному расстройству». (Там же, с. 57.) [Лето 1428 г.] «Жанна предстала пе¬ ред церковным судом города Туля, ее обвиняют в невыполнении обещания выйти замуж... Жанна уточнила: отцу и матери “она повиновалась во всем, за исключением процесса, проходившего в городе Туле по вопросу о замужестве”. Таким образом, эту “помолвку” устро¬ или ее родители, и, вне всякого сомне¬ ния, из-за беспокойства, которое могло им причинить поведение дочери. Она объясняет это следующим образом: “Я слышала от матери, что отец мой сказал моим братьям: “По правде гово¬ ря, если бы я верил, что с моей дочерью случится то, чего я опасаюсь, я хотел бы, чтобы вы ее утопили, а ежели вы этого не сделаете, то сам утоплю ее”». (Пер¬ ну. Клэн, 1992. с. 194, 430.) «Параноидная форма шизофрении. Первое видение больной в 13-летнем возрасте является, видимо, псевдореми¬ нисценцией. Картина заболевания во многом напоминает крепелиновскую 440
экспансивную шизофрению». (Lange- Eichbaum. Kurth, 1967, с. 306.) «То, что она еще, будучи ребенком, никогда не рассказывала своей семье о голосах и видениях, так как они не ме¬ шали ей выполнять обязанности по¬ вседневной жизни, отличает ее от гал¬ люцинаторных феноменов истериков... Комбинация солдата со святой воз¬ никает на основе психосексуальной незрелости». (D.K. Henderson, 1939, с. 116.) «Представляется, таким образом, что основой галлюцинаций Жанны д’Арк была парциальная эпилепсия, возник¬ шая, вероятно, в результате травмы го¬ ловы (может быть, и легкой) или вос¬ паления мозга (которым могло сопро¬ вождаться одно из инфекционных заболеваний, столь распространенных в эпоху средневековья). Следовательно, скорее всего это была легкая темпораль¬ ная (височная) очаговая эпилепсия, проявляющаяся только в аурах, кото¬ рые, в итоге, были ничем иным, как “го¬ лосами” и галлюцинациями Орлеанс¬ кой девы». (Лесны, 1998, с. 261—262.) «Для Жанны д’Арк эндокринные нарушения, возможно, имели прямое влияние на ее психику, ее поведение и ее сексуальность... Несмотря на то, что груди ее были хорошо развиты, у неене было менструаций. По всей вероятнос¬ ти, Жанна страдала гормональным на¬ рушением, эндокринопатией, требую¬ щей уточнения... Аменорея и отсут¬ ствие половой зрелости сильно подавляли ее сексуальное влечение. Возможно, что ее обет вечной девствен¬ ности, ее дикий религиозный фанатизм, даже ее “голоса” были исключительно следствием этого подавленного влече- Ж ния... Для Жанны было вполне есте¬ ственно жить и путешествовать с муж¬ чинами, без стеснения раздеваться и одеваться перед ними или делить с ними ложе. Мужчины не оказывали на нее притягательной силы, как и от нее не исходило сексуального возбужде¬ ния. Обусловленное физиологическим нарушением отсутствующее половое влечение было по всей вероятности причиной отсутствия интимной при¬ влекательности тела..-. Па фоне этих психических и гормональных абер¬ раций, которыми страдала Жанна, возможно легче понять ее эксцентрич¬ ность, безумную храбрость, неугомон¬ ность, бесстрашие, крайнюю самонаде¬ янность, потребность носить мужскую одежду, религиозный фанатизм и обет девственности». (Greenblatt, 1980, с. 309—310.) [Ее заболевание] «...проходит на ге¬ нетическом уровне и называется синд¬ ром (тестикулярной феминизации) Морриса. Женщина с таким диагнозом обладает необыкновенной физической силой. Причем внешне она может оста¬ ваться очень привлекательной — стройной, высокой и статной... Ко все¬ му прочему следует добавить, что в эк¬ стремальных ситуациях женщины с синдромом Морриса проявляют просто фантастический героизм, не укладыва¬ ющийся ни в какие стандартные поня¬ тия... Детородный орган — женская матка — при синдроме Морриса отсут¬ ствует. Влагалище представляет собой как бы глухой карманчик длиной все¬ го лишь несколько сантиметров. На месте женских, яичников расположе¬ ны... мужские яички... Помнится, французский король, который по сути 441
ж был обязан ей сохранением собствен¬ ной короны, ничего не сделал для спа¬ сения Орлеанской Девы. Не исключе¬ но, что его подробно проинформирова¬ ли о физиологических особенностях Жанны д’Арк, и монарх также поверил в то, что спасительница знается с Сата¬ ной... Таким образом, французскому королю Карлу VII крупно повезло. Ока¬ жись Жанна д’Арк абсолютно здоро¬ вой, монарх остался бы без короны, а Франция — без независимости». (Ро- хин, 1996, с. 8.) «Если бы она прожила дольше, то, возможно, что ее психическое заболе¬ вание выступило бы более отчетливо». (Duhr, 1888, с. 153.) Жанна д'Арк — одна из немногих женщин, стоящая на одном уровне с гениями и, пожа¬ луй, единственная, чья загадка спустя 550 лет объяснена вполне естественнонауч¬ ным методом — патографическим генети¬ ческим анализом. Ей устанавливают диагноз тестикулярной феминизации — синдром Морриса, который характеризуется у жен¬ щин отсутствием менструаций, высоким ростом и хорошим физическим развитием, де¬ ловитостью и высоким интеллектом, от¬ важностью и склонностью к трансвестизму. Это расстройство, безусловно, многое объяс¬ няет в необычном поведении легендарной Ор¬ леанской девственницы, которое и послужи¬ ло причиной последующей славы. К этому следует добавить, что повышенный уровень тестостерона (гормона мужских половых желез) достоверно коррелирует не только с повышенным интеллектом, но и со склонно¬ стью к рискованным поступкам, необыкно¬ венным мужеством. Гормональная патология Жанны сочеталась, по меньшей мере, с исте¬ рическими нарушениями психики. Экзальти¬ рованная религиозность ее могла достигать временами и степени истерического психоза ЖАН ПОЛЬ (Jean Paul) (псевдоним, наст, имя Иоганн Пауль Фридрих Рихтер, Richter) (1763—1825), немецкий писа¬ тель. «Жан-Полю пиво необходимо как стимулирующее средство для работы. Ой постепенно отказался от кофе, который способствовал его неимоверной трудо¬ способности в молодости... Он пил его в таком количестве и такой крепости, чю пьянел. Теперь он добивался того же пивом. Уже из Веймара Беттигер сооб¬ щал: “Он пьет, когда сочиняет, мною пива и вина и сидит в невероятной жаре, словно в бане”... Он снова и снова под¬ черкивает: этого требует искусство; не¬ которых эффектов не достичь без воз¬ буждающих средств; от этого выигрыва¬ ет не небо, а мозг... Медицина тоже стала коньком многостороннего самоучки. Изучая всю жизнь специальную лите¬ ратуру, он вообразил, что обладает вра¬ чебным даром, лечит людей, служанок и себя самого, что, по мнению друзей, гу¬ бительно сказалось на нем в последние годы жизни. Он внимательно следил за всеми отправлениями организма, и ког¬ да однажды (1817) доверился знамени¬ тым берлинским врачам Гейму и Гуфе- ланду, то сделал это в письменном виде, в форме статьи под названием “Предва¬ рительные данные для моего будущего врача к истории моей болезни и прото¬ колу вскрытия”». (Бройн, 1986, с. 261, 273, 309.) «Мудрый Аполлон знал, что лучше всего охотятся голодные собаки, лучше 442
всего бегают легкие бегуны, что тощий Пегас выносливее тяжелой верховой лошади, что из кремня нужно высекать огонь. Поэтому он награждал своих любимцев бедностью, облагораживал их душу ценой их тела и давал им мало жить, чтобы они вёчно жили». (Жан Поль) Примеры оптимизации творческой актив¬ ности в состоянии алкогольного опьянения нередки. Г.В. Сегалин в своем «Клиническом Архиве Гениальности и Одаренности» (вып. 1, 1926) называет имена Гофмана, Эдгара По и Чарлза Пэма (см.). Можно добавить еще ряд российских литераторов: А.И. Левитова, Д.Д. Минаева, Г.И. Успенского, К.М. Фофанова (см.), которых также можно найти в данной Энциклопедии139. Можно предполагать, что возникают определенные позитивные фак¬ торы при творческом процессе в состоянии алкогольного опьянения. ЖАРРИ (larry) АЛЬФРЕД (1873— 1907), французский писатель. Заложил основы антипсихологического и антигеро- ического театра абсурда. «Некий четырнадцатилетний маль¬ чик Альфред Жарри, доведенный до ис¬ ступления учителем физики, накатал на своего тирана сатирическую пародию в форме пьесы для кукольного театра, на¬ делив к тому же ненавистного героя не¬ печатным лексиконом. И назвал свое сочинение “Король Убю”. Впервые пье¬ са была показана в 1896 году режиссе¬ ром Орильен-Мари Люнье-По в париж¬ ском театре “Эвр”, приведя в шоковое состояние французских театралов, вос¬ питанных на возвышенной классике Корнеля И Расина», (http://www.mxal. ru/press/texts/7 41. html) «...Вечно был в долгах, вино и свое¬ образные эротические наклонности по¬ глощали больше, чем он мог заработать литературой... Феноменальная память, пошатнувшаяся только уже во время болезни, из-за злоупотребления абсен¬ том и эфиром... позволяла ему в ранние времена цитировать целыми страница¬ ми тексты, прочитанные всего один раз». (Хартвиг, 1971, с. 26, 28.) «Легенда, созданная вокруг имени Жарри, порождена скандальными по¬ хождениями, цинизмом и пьяным раз¬ гулом». (С.Р., 1930, с. 159.) «Автор загадочных сюрреалистичес¬ ких пьес Альфред Жарри считал, что рациональный ум занимает подчинен¬ ное положение по отношению к галлю¬ цинациям, и использовал абсент в ка¬ честве их источника». (Мирошниченко, 1998, с. 23.) «Альфред Жарри умер в возрасте 34 лет от голода и наркомании», (http:/ /et-cetera.ru/creators/authors/jarri/) Жарри был талантливой личностью с врожденной литературной одаренностью, страдавший выраженным эмоционально-не¬ устойчивым расстройством личности. На фоне последнего вторично возникли наруше¬ ния влечений: злоупотребление алкоголем, одурманивающими веществами и наркотика¬ ми. Таким образом, и рано начавшееся твор¬ чество, и преждевременная смерть писате¬ ля были напрямую связаны с его психически¬ ми отклонениями. ЖЕНЕ (Genet) ЖАН (1910-1986), французский писатель и драматург («Слу- 443
жаики»,1947).В первую половину жиз¬ ни — бродяга и вор. «Его отец неизвестен, мать бросила его в возрасте семи месяцев в приюте... После серии побегов и правонаруше¬ ний он в первый раз в возрасте пятнад¬ цати лет попадает в тюрьму, откуда его переводят в исправительную колонию для несовершеннолетних в Метрэй... После шести лет военной службы, в 1936 году, он дезертирует... В Париже в апреле 1966 года ставится его пьеса “Ширмы”, публикуются “Письма Роже Блэну”, однако сам он находится в со¬ стоянии глубокой депрессии. В мае 1967 года, предварительно составив за¬ вещание, он совершает попытку само¬ убийства, приняв большую дозу снот¬ ворного в номере отеля». (Диши, 1995, с. 325, 327.) «У Жене непристойность сочетается с благородством, низменное — с возвы¬ шенным. Этот сирота, жизнь которого прошла в исправительных домах, тюрь¬ мах и трущобах, рожденный от неизве¬ стного отца и в раннем возрасте бро¬ шенный матерью в приюте, стал одним из самых великих мистиков двадцато¬ го века... Жене не получил никакого образования... Подобно тому, как чело¬ век, испытывающий тягу к музыке, ста¬ новится музыкантом, Жене испытывал тягу к тюрьме и стал заключенным. Погрязший в пороках и познавший грубые радости воровской жизни, он научился строгой и чистой скорби. Пе¬ чатью этой скорбной радости отмечено и его творчество». (Мисима, 1995, с. 265—266, 271.) «Гомосексуальность была дана мне так же, как цвет моих глаз или количе¬ ство моих ног. Уже ребенком я чувство¬ вал, что меня привлекают мальчики... Лично я очень многим обязан своей го¬ мосексуальности. Вы можете считать это проклятием, но для меня это всегда было благословение... Это сделало из меня писателя и позволило лучше по¬ нять людей. Я вступал в связь только ( мальчиками, которые мне нравились или же... с типами, которые мне за это платили». (Жене, 1995, с. 275—276, 314, 319.) «В литературе не было до сих пор ни¬ чего подобного... У него мы находим со¬ единение гениальности с таким извра¬ щением характера, которое не встретим ни в какой другой биографии... Вс1од\ он обращается к нам непосредственно как педераст и вор... Гомосексуальный акт, единственная форма его любовных отношений, описывается вновь и вновь в многочисленных вариантах, копрофи- лия, некрофилия и каннибалистические представления... Вместе с необычностью он выбирает одиночество. Поэтому он особенно ценит предательство, которое приносит предателю последнее мораль¬ ное одиночество и тем самым “нечело¬ веческую красоту”... В гомосексуальных отношениях был во всех случаях пассив- ным, покоряющимся партнером... В 1942 г. в тюрьме начал на спор писать поэму “Приговоренный к смерти”. Вскоре за этим последовал его первый роман “Богоматерь цветов”, написан¬ ный в тюрьме Френа на оберточной бу¬ маге... Эксгибиционистические компо¬ ненты в структуре влечений». (Rasper, 1970, с. 223, 229, 232.) Гомосексуализм встречается среди знаме¬ нитостей ничуть не реже, чем в среднем в 444
популяции. Однако мало у кого из писателей он играет такую важную, практически само¬ достаточную роль в литературном творче¬ стве, каку Жене. Не будем, впрочем, забывать, что «нет гомосексуальной литературы, есть литература о гомосексуальности». В данном случае мы сталкиваемся с еще одной пробле¬ мой — «гений и злодейство» (см. также па¬ тографию Франсуа Вийон), которая находит свое отражение в творчестве французского писателя. Многие герои книг Жене по мень¬ шей мере асоциальны, а зачастую — пре¬ ступники. ЖЕРИКО (Géricault) ТЕОДОР (1791 — 1824), французский живописец и график. Основоположник романтизма во француз¬ ской живописи. «Меланхоличный по натуре, перехо¬ дящий от душевного упадка к отчаян¬ ному разгулу, Жерико мало-помалу от¬ дался на волю своего мрачного естества, что повело к душевному заболеванию и постоянному изображению кровавых преступлений и смерти... Подобное пристрастие к мужской красоте нам кажется сегодня несколько двусмыс¬ ленным, но если кто-нибудь из худож¬ ников того поколения и выходил за рамки чисто эстетических восторгов, то это, по-видимому, был Гро14”». (Жюлли- ан, 1996, с. 32—33.) «Мастерская Жерико находилась на улице Мучеников. Рядом был располо¬ жен госпиталь Сальпетриер. Жерико приносил из госпитального морга час¬ ти человеческих тел — куски мертвого мяса — и писал с них этюды. Эти кус¬ ки, залеживаясь в его мастерской, из¬ давали чудовищный запах, и однажды Ж соседи Жерико позвали полицию, так как решили, что рядом с ними поселил¬ ся убийца, глумящийся над останками жертв». (Гастев, 1966, с. 31.) [1822 г.] «Он возвратился из Англии в подавленном состоянии духа, творил бог весть что, упал с лошади и, как го¬ ворят, пытался покончить с собой». (Там же, с. 36.) «Художник лечился у крупнейших парижских специалистов, которые от¬ мечали у него три психотических при¬ ступа с депрессией и бредом... Мрачный колорит картины141 обусловлен психи¬ ческим расстройством художника, ко¬ торый примерно в это время страдал депрессией». (Буянов, 1994, с. 27.) «Исходя из сообщений о Жерико его друзей, очевидно, что он обычно видел окружающий мир как последователь¬ ность визионерских апокалипсисов». (Хаксли, 1999, с. 370.) «Самыми главными последними картинами его короткой, но бурной ка¬ рьеры явились пять впечатляющих и реалистичных портретов сумасшедших преступников, написанные с целью иллюстрации различных психических заболеваний». (CDEnc. Britannica 99.) Немецкий психиатр Рюмке описал в 1957 году симптом «чувства шизофрении» («Praecox-Gefül») — возникающее у психиат¬ ра при беседе с больным специфическое пере¬ живание чувства недоумения поведением больного. В неофициальной обстановке вра¬ чи-психиатры даже позволяют себе гово¬ рить: «Этот больной пахнет шизофренией»; разумеется, «пахнет» в переносном смысле, в рамках симптома «чувства шизофрении». Эпизод из патографии Жерико с запахом тух¬ лого человеческого мяса уже в прямом смысле 445
заставляет подумать о шизофреническом процессе. Учитывая большой компонент аф¬ фективных расстройств в психической болез¬ ни художника (ссылки на депрессию, «мелан¬ холичность натуры» и попытку самоубий¬ ства) и тот факт, что эта аффективная патология сочеталась с шизофренной симп¬ томатикой, можно предположить, что Же¬ рико страдал шизоаффективным психозом. ЖИД (Gide) АНДРЕ ПОЛЬ ГИЙОМ (1869—1951), французский писатель и поэт. Лауреат Нобелевской премии ( 1947). «В школе Андре никогда не отличал¬ ся особыми успехами. Однажды его выгнали из класса за то, что прямо на уроке он начал заниматься онаниз¬ мом... Когда Андре понял, что он педе¬ раст, юношеский онанизм уступил ме¬ сто взаимной мастурбации со своими новыми юными партнерами... Попыт¬ ки сексуальной близости с женщинами проваливались одна за другой, сексу¬ альные контакты с юношами доставля¬ ли все больше удовлетворения... В 25 лет он объявил, что является пе¬ дерастом, мужчиной, объектом сексу¬ альных желаний которого могут быть только мальчики и юноши. После смер¬ ти своей матери он тем не менее “вы¬ шел замуж” за свою кузину Мадлен (в браке между ними никогда не было сек¬ суальной близости)». (Уоллас и др., 1993, с. 110.) «Кризис в его брачных отношениях с Мадлен возник в 1918 году, когда Ан¬ дре влюбился в молодого человека по имени Марк Аллегре. Когда об этом уз¬ нала Мадлен, она уничтожила все его письма к ней, что сильно повлияло на Жида. Именно в это время он создаю “Коридон” — платонические диало! и и защиту гомосексуализма. Публикация этого произведения вместе с автобиш- рафией бросила тень на репутацию бли¬ жайших друзей Жида, которые начали его игнорировать». (Расселл, 1996. с. 150.) «..Был одним из близких друзей Ос¬ кара Уайльда142 и в начале своей лите¬ ратурной деятельности испытал на себе его влияние». (ЭСБ Биографии, т. 5, с. 118.) «Андре Жид широко известен преж¬ де всего своими автобиографическими романами. Героями этих романов часто являются гомосексуалисты. В своих произведениях Жид, пожалуй, впервые в мировой литературе открыто загово¬ рил о гомосексуалистах и о необходимо¬ сти признать право каждой личности формировать свой собственный мораль¬ ный кодекс». (Уоллас идр., 1993, с. 110.) «Все давно уже сказано, но так как никто не слушает, приходится постоян¬ но возвращаться назад и повторять все сначала». (Андре Жид) На современном уровне развития психиат¬ рических знаний нет никаких оснований счи¬ тать человека психически больным только из-за наличия у него гомосексуализма. Одна¬ ко в общественном сознании (да еще и в не¬ давней психиатрической и юридической лите¬ ратуре) гомосексуальные наклонности вос¬ принимаются как явное половое извращение, как патология. Исходя из общебиологических позиций нормальным это влечение, разуме¬ ется, рассматривать нельзя. У некоторых пи¬ сателей (в том числе, например, у Ж. Жене — см.) гомосексуализм находит заметное от¬ ражение в литературном творчестве. 446
3 ЗАБОЛОЦКИЙ НИКОЛАЙ АЛЕК¬ СЕЕВИЧ (1903-1958), русский поэт, один из крупнейших советских перевод¬ чиков («Слово о полку Игореве», «Ви¬ тязь в тигровой шкуре»; переложения для детей книг «Гаргантюа и Пантагрю¬ эль», «Тиль Уленшпигель»), Репресси¬ рован в 1938 г., до 1946 г. был в лагерях и ссылке. «Я вовсе не мудрец, но почему так часто Мне жаль весь мир и человека жаль?» II.A. Заболоцкий, 1957 [1929 г.] «Какая сила подлинно по¬ этического безумия в этом человеке, как будто умышленно розовом, белокуром и почти неестественно чистеньком. У него гладкое, немного туповатое лицо, на котором обращают внимание только неожиданные круглые очки и светлые, несколько странные глаза: странные, вероятно, потому, что они почти лишены ресниц и почти лишены выражения». (Гинзбург. 1989, с. 81.) [Март 1938 г.] «После беспрерывно¬ го четырехсуточного допроса, сопро¬ вождавшегося зверскими пытками, Н.А. был доведен до психического рас¬ стройства, в течение двух недель содер¬ жался в больнице Института судебной психиатрии, но обвинения не подписал и оклеветать кого-либо отказался». (Ка¬ верин, 1989, с. 280.) «Судя по “Истории моего заключе¬ ния”, Николай Алексеевич полагал, что его спасало и спасло стечение обстоя¬ тельств. Врачи тюремной,больницы, куда Заболоцкий попал прямо из след¬ ственной камеры как утративший рас¬ судок, увидев через некоторое время, что сознание вернулось к безумному поэту, но что он еще очень слаб физи¬ чески, на свой страх и риск задержали выписку на несколько дней». (Марчен¬ ко, 1989, с. 4.) «...Отрывок из воспоминаний Н.А. Заболоцкого: “Тюремная больни¬ ца Института судебной психиатрии по¬ мещалась недалеко от Дома предвари¬ тельного заключения. Здесь меня дер¬ жали, если не ошибаюсь, около двух недель, сначала в буйном, потом в ти¬ хом отделении. Состояние мое было тя¬ желое: я был потрясен и доведен до не¬ вменяемости, голодом и бессонницей. Но остаток сознания еще теплился во мне или возвращался временами”». (Баранов, 1991, с. 2.) «С 1939 года — Заболоцкий — на Дальнем Востоке (сначала строитель¬ ный рабочий, затем — чертежник): прокладывает железную дорогу в не¬ проходимой тайге. В 1943 году он до¬ бывает соль в Кулундинской степи... В 1945 году его переводят на новую стройку — в район Караганды». (Вол¬ гин, 1985, с. 18.) «И куда ты влечешь меня, / Темная грозная муза, / По великим дорогам / Необъятной отчизны моей?» (Заболоц¬ кий Н.А. «Слепой», 1946.) [Сентябрь 1955 г.] «А Николая Алек¬ сеевича стали опять охватывать паро¬ ксизмы самоуважения... Бог с ним. Без этого самоуважения не одолел бы он “Слова” и Руставели и не написал бы множества великолепных стихотворе¬ ний... И все шло хорошо, но вот в один несчастный день потерял сознание Ни¬ колай Алексеевич. Дома, без всякого видимого повода. Пил много с тех пор, как жить стало полегче». (Шварц, 1990, с. 527.) 447
Развитие психотического состояния в не¬ определенной ситуации следствия или оди¬ ночного тюремного заключения — явление нередкое, чему есть масса примеров в данной Энциклопедии. Заболоцкий перенес пост¬ травматическое стрессовое расстройство, которое у эмоционально богатой, художе¬ ственной личности (поэт!) протекало тя¬ желее обычного. Когда статус арестованно¬ го определился и он был отправлен в ссылку, миновали и явления психического расстрой¬ ства; более того, возобновилось поэтическое творчество. ЗАГОСКИН МИХАИЛ НИКОЛАЕ¬ ВИЧ (1789—1852), русский писатель, по¬ четный член Петербургской АН (1841). С 1831 г. директор театров Москвы, с 1842 г. — директор Оружейной палаты. Наследственность «Отец был человеком странным, с больной психикой. Перенес в молодос¬ ти какую-то “душевную борьбу”, ре¬ зультатом чего пошел в монастырь, но душевные страдания его не ослабевали, вследствие чего вышел из монастыря. Слыл за странного чудака». (Сегалин, 1925а, с. 42—43.) Общая характеристика личности «...Ребячливой проказливости он не имел никогда, всегда был богомолен и любил ходить в церковь. Почти все свое время посвящал он книгам, так что ок¬ ружающие боялись, чтобы от беспрес¬ танного чтения он не потерял совсем зрение, которое и тогда было слабо». (Аксаков, 1988, с. 356.) [1828 г.] «Немедленно, после первых представлений “Благородного театра”, вполне удовлетворивших самолюбию Загоскина, принялся он готовиться к сочинению исторического романа. Он был весь погружен в эту мысль, охвачен ею совершенно; его всегдашняя рассе¬ янность, к которой давно привыкли и которую уже не замечали, до того уси¬ лилась, что все ее заметили, и все спра¬ шивали друг друга, что сделалось с За¬ госкиным? Ои не видит, с кем говорит, и не знает, что говорит? — Встречаясь на улицах с короткими приятелями, он не узнавал никого, не отвечал на поклоны и не слыхал приветствий: он читал в это время исторические документы и жил н 1612 году». (Там же. с. 370.) «Михаил Николаевич не способен был ничего таить за душой, был весь как на ладони, простодушен по-детски Со своей доверчивостью к людям, даже легковерием он зачастую попадал впро¬ сак, ничего не стоило его надуть, что охотно и делали многие, но это нисколь ко не меняло Загоскина. ...Простота, непосредственность Загоскина иногда выходили из берегов и последствия это го могли быть самыми неожиданные, что не раз испытывал на себе и Сергеи Тимофеевич (Аксаков)». (Лобанов, 1987, с. 42.) Несмотря на психопатологически отяго¬ щенную наследственность, вряд ли рассеян¬ ность Загоскина во время «сочинения исто¬ рического романа» представляла симптом какого-либо психического заболевания (на¬ пример, расстройство внимания при неврас¬ тении). Скорее всего, эта рассеянность была психологически понятным состоянием увле¬ ченности (как говорят психиатры, «псевдо- рассеяностъ»). Аналогичный феномен наблю¬ дался у Менделеева (см.). 448
ЗАХЕР-МАЗОХ (Sacher-Masoch) ЛЕ¬ ОПОЛЬД (1836—1895), австрийский пи¬ сатель. «...и Господь поразил его рукою женщины». Библия, Кн. Юдифь, 13, 15. «Поводом и правом назвать эту по¬ ловую аномалию “мазохизмом” служит то обстоятельство, что писатель Захер- Мазох в своих романах и новеллах очень часто изображал это извращение, тогда еще научно не исследованное... В последние годы мне были представ¬ лены доказательства, что Захер-Мазох не только описал мазохизм, но и сам страдал данной аномалией». (Крафт- Эбинг. 1996, с. 138.) [Из воспоминаний жены писателя] «С этих пор не проходило дня, чтобы я не била моего мужа... Он заказал по сво¬ ему собственному указанию различные кнуты, между прочим плеть в шесть ремней, утыканных острыми гвоздя¬ ми... Он напрямик стал просить меня изменить ему... Его иногда... охватыва¬ ла смертельная тоска; при сильных припадках тоска эта росла ежеминут¬ но, пока, наконец, не доходила до свое¬ го апогея, когда он начинал рыдать и прощаться со мной и детьми, убежден¬ ный, что скоро от него останется один труп... Он в продолжение двух месяцев не написал ни строчки, потому что я отказалась написать бесстыдное пись¬ мо одному берлинскому депутату, бога¬ тому помещику Г., с предложением от¬ даться ему... Он хотел вырвать себе зуб... Леопольд не захотел, чтобы ему анестезировали зубы, но я должна была надеть на себя мех и стоять перед ним, глядя на него с жестоким видом во вре¬ мя операции». (Захер-Мазох, б/г. с. 110, 112. 134, 253, 258.) «Свое главное произведение “Заве¬ щание Каина” Захер-Мазох так и не закончил. Тем временем его любимым занятием стала “игра в медведя”, кото¬ рая заключалась в том, что женщина с пышными формами, в шубе и с хлыс¬ том в руке “охотилась” за ним, затем ловила, связывала и начинала истязать и унижать!» (Кандыба, 1998, с. 24.) «По мнению Захер-Мазоха радость любви заключается в том, что сильная, мужественная женщина мучает слабо¬ го и женственного мужчину. Эта тема встречается во всех его произведени¬ ях — в ранних менее, в поздних более ясно, и, в конце концов, приобретает специфически-патологически!! харак¬ тер, выпадающий из области литерату¬ ры». (Шиллер, 1930, с. 322.) Захер-Мазох — второразрядный писатель, всемирная известность которого была факти¬ чески обусловлена его психопатологическим расстройством — нарушением сексуального влечения. Это один из немногих примеров, где талант явно уступает место патологии и, благодаря в основном последней, возникает сла¬ ва, которую закрепили ученые-сексопатологи, назвав именем писателя одно из распростра¬ ненных сексуалъныхрасстройств —мазохизм. ЗВЕРЕВ АНАТОЛИЙ ТИМОФЕЕ¬ ВИЧ (1931 — 1986), русский художник- авангардист, создатель циклов графичес¬ ких работ, автор более 30 тысяч произве¬ дений. «Слава, звания, деньги — все эти желанные житейские атрибуты спо- 15 Зак 2360 449
'S койного и благополучного существова¬ ния были для Зверева не существенны. И хотя большую часть жизни он не имел своего угла, одежды, нередко го¬ лодал и часто бывал битым, никогда не жаловался, не сетовал на свою неустро¬ енность и неприкаянность. И не стра¬ дал от общественного непризнания... В 1951 г. Зверев поступил в московское художественное училище им. 1905 года, но уже с первого курса был отчислен, по одним данным, “из-за внешнего вида”, по другим — “из-за богемно¬ анархического поведения”. Видимо, имели место обе причины, так как юно¬ ша, живший в тяжелых материальных условиях, действительно выглядел не лучшим образом, а характер имел гор¬ дый и независимый. Звереву ничего не оставалось, как податься в маляры... Занятий живописью не оставлял. Прав¬ да, денег на краски не было, и он зара¬ батывал их игрой в шашки... Художник мог работать чем угодно, используя для этого любые подходящие, по его мне¬ нию, предметы. Его коллега Дмитрий Плавинский рассказывал: “Анатолий работал стремительно. Вооружившись бритвенным помазком, столовым но¬ жом, гуашью и акварелью, напевая для ритма: “Хотят ли русские войны, спро¬ сите вы у сатаны”, — он бросался на лист бумаги, обливал бумагу, пол, сту¬ лья грязной водой, швырял в лужу бан¬ ки гуаши, размазывал тряпкой, а то и ботинками весь этот цветовой кошмар, шлепал по нему помазком, проводил ножом 2-3 линии, и на глазах возни¬ кал душистый букет сирени!”... “Он часто посещал зоопарк, где делал уди¬ вительные наброски. Время исполне¬ ния — доли секунды. Манера рисова¬ ния настолько экстравагантна, что раз¬ жигает нездоровое любопытство публи¬ ки”... Своевольный нрав художника проявлялся не только в творчестве. Он никому и ни в чем не подчинялся, даже своим благодетелям. Жил свободно и независимо: мог в любой момент уйти из приютившего его дома, мерзнуть, хо¬ дить в обносках, бродяжничать, созда¬ вать рискованные ситуации... Всегда находилось жилье, под кровом которо¬ го он мог страстно, до самозабвения за¬ ниматься своим искусством. Но рядом с этой страстью все чаще появлялась и другая — к алкоголю. Сначала водка была источником вдохновения, поддер¬ живала силу его таланта, еще не успев¬ шего полностью раскрыться, повышала столь необходимую ему работоспособ¬ ность... В последние годы... психическое здоровье Зверева, подорванное спирт¬ ным, особенно ухудшилось. “Казалось, пьянство — естественное состояние его жизни”, — вспоминал художник В. Ка¬ линин. В 1986 г., после очередного лече¬ ния в больнице, Зверев скончался». (Скляренко и др., 2002а, с. 144—149.) В психиатриипод аутистической личнос¬ тью понимают человека, больше живущего по своим законам, по критериям внутренней, малосвязанной с реальностью жизни. С уче¬ том этого симптома у Зверева можно отме¬ тить наличие шизоидного расстройства личности. Развившийся до клинической фор¬ мы алкоголизм явно носит вторичный харак¬ тер, то есть явился следствием личностно¬ го расстройства. Вполне возможно, что столь оригинальная, даже «экстравагант¬ ная» нервно-экспрессионистская манера ри¬ сования также могла развиться у художника лишь на основе такой патологии личности. 450
ЗЕММЕЛЬВЕЙС (Semmelweis) ИГ- НАЦ ФИЛИПП (1818—1865), венгерс¬ кий акушер. Эмпирически установил (1846) причину послеродового сепсиса и предложил метод обеззараживания рук медицинского персонала хлорной водой. «Монографию, как и все, что делал И. Земмельвейс, одни встретили с вос¬ торгом, другие подвергли резкой крити¬ ке. Эту критику, зачастую ничем не обо¬ снованную, он переживал глубоко и му¬ чительно. Из красивого и крепкого мужчины он стал стремительно превра¬ щаться в дряхлого и обрюзгшего чело¬ века, с лица которого не сходила угрю¬ мость в сочетании с одержимостью. Со¬ хранившиеся фотографии последних лет его жизни показывают, как быстро происходило это тягостное превраще¬ ние, немалую роль в котором сыграла, очевидно, и развившаяся душевная бо¬ лезнь. Он раздражался по малейшему поводу, для него перестали существо¬ вать радости жизни, веселье, юмор. По¬ груженный в свои мрачные мысли, он постоянно взрывался бурным негодова¬ нием по адресу своих врагов и оппонен¬ тов. Обеспокоенные состоянием И. Зем- мельвейса друзья решили поместить его в больницу для душевнобольных. Ког¬ да на него надевали смирительную ру¬ башку, он пришел в такую ярость, что шестеро служителей с трудом удержи¬ вали его». (Яровинский, 1998, с. 56.) «...Его гениальное открытие не толь¬ ко не было признано выдающимися учеными его эпохи, но подверглось ос¬ меянию... Земмельвейс уезжает в Буда¬ пешт, вскоре сходит с ума и умирает в психиатрической больнице». (БМЭ, 1изд., т. 10, с. 671—672.) 3 «Скончался в психиатрической ле¬ чебнице после нервного расстройства, ускоренного той полемикой, которая развернулась вокруг его открытия». (Simonton, 1984, с. 56.) Непризнанностъ гениального открытия, травля коллег, безусловно, могут послужить причиной развившегося психического рас¬ стройства, как говорят психиатры, реактив¬ ного характера. Возможно, что у Земмелъвей- са мы как раз имеем дело с таким вариантом развития душевной болезни. В подобных слу¬ чаях, разумеется, сложно говорить о каком- либо положительном влиянии психического расстройства на процесс творчества. С дру¬ гой стороны, не будь такого трагического финала в жизни ученого, когда бы еще врачи признали важность его открытия и устано¬ вили бы ему памятник (1906) с надписью «Спаситель матерей»! ЗОЛЯ (Zola) ЭМИЛЬ (1840-1902), французский писатель, сторонник прин¬ ципов натурализма. Основное произведе¬ ние — 20-томный роман «Ругон-Макка- ры» (1871 — 1893) —история одной семьи. Наследственность [Отец] «...великолепныйтипстенда- левского одержимого человека, страст¬ ного и порывистого <...> попытка само¬ убийства “из-за любви” — пытался уто¬ питься... Золя унаследовал от матери “одновременно с общим неврозом сосу¬ дистой системы и предрасположение к невропатии”... К старости у матери по¬ явились “навязчивые идеи”, так же, как и сын, она “страдала от ауры — ощуще¬ ние комка в горле”». (Лану, 1966, с. 22, 227, 351.) 451
3 Общая характеристика личности «Двухлетний мальчик заболевает менингитом». (Сегалин, 1926а, с. 31.) «Ребенок от рождения был близорук и очень долго картавил, а недостатки это¬ го рода — вечная тема для насмешек сре¬ ди детей. И вот, чтобы не сделаться ми¬ шенью юного остроумия, Золя приходи¬ лось держаться особняком. Но все-таки над ним смеялись». (Барро, 1994, с. 269.) «Маленький дикарь становился се¬ рьезным, задумчивым мальчиком с красивым выпуклым лбом. Асиммет¬ рия лица,которая станет значительнее с годами, была почти неприметна, ее выдавали только глаза. Однако он был какой-то худосочный. До пяти лет не четко выговаривал некоторые буквы... Оставался слишком робким, как девоч¬ ка, и очень избалованным ребенком. В семь лет он еще не знал азбуки». (Лану, 1966, с. 25. 28-29.) «Золя говорит о себе: “19 лет прибли¬ зительно... я заболел и чуть не умер от воспаления мозга. Я часто думал, что эта болезнь оказала громадное влияние на характер и всю дальнейшую жизнь и, быть может, изменила самый мозг, даже повела к развитию известных та¬ лантов”». (Сегалин, 1926а, с. 31.) [Воспоминание от 1875 г.] «Удиви¬ тельно, до чего этот толстый и пузатый человек любит ныть, все его излияния полны меланхолии!.. Его недомогания, ипохондрический склад характера де¬ лают его несчастнее, угрюмее и сумрач¬ нее самого что ни на есть обойденного судьбой неудачника!.. Он заявил, что, погасив лампу, он никогда не может улечься меж четырех колонок своей кровати, не подумав, что он в гробу». (Гонкуры, 1964, с. 193, 282, 315.) [1889 г.] «Болезненно раздражи¬ тельный, он без всякого повода перехо¬ дил от одной крайности к другой. Са¬ мое пустячное волнение вызывало у него слезы. Дело доходило до того, что в приступе отчаяния он запирался у себя и ни с того ни с сего рыдал навзрыд целыми часами, снедаемый беспричин¬ ной гнетущей тоской». (Лану, 1966, с. 284.) «Золя был, по заключению психоло¬ гов и психиатров, год интенсивно изу¬ чавших его с целью раскрыть на созда¬ теле “Жерминаля” секрет гениальности, совершенно нормальным человеком с некоторыми исключительными способ¬ ностями». (Эфроимсон. 1998, с. 362.) «Счастливы те, кого учителя не при¬ знают своим детищем; это — люди осо¬ бой породы, каждый из них внесетевое слово в великую повесть, которую пи¬ шет человечество и которая никогда не будет закончена; их судьба, в свою оче¬ редь, стать в будущем учителями, эгои¬ стами, резко очерченными индивиду¬ альностями». (ЗоляЭ. «Эдуард Мане».) Особенности творчества «В 1896 году в любопытной анкете, заполненной доктором Тулузом со слов Золя, можно прочитать: “Утверждает, что к восемнадцати годам наступает возмужание. Проявление некоторой робости к женщине, как бывает у не¬ вропатов”. Событие143 это произошло примерно в 1858 году, и записи о нем никто не придал значения, но оно сыг¬ рало значительную роль для самого Золя, сексуальная жизнь которого яв¬ ляется одним из ключей к пониманию его творчества... Сексуальность Золя — в его чернильнице. Его секс на кончи- 452
кеего пера... Золя, сдерживавший свою чувственность, находит удовольствие в созданных им скабрезных картинах... Целомудрие Золя и эротизм его про¬ изведений — это лицевая и оборотная сторона одной и той же медали... Этот эротизм, таинства которого ему были неведомы, он насыщает своими сокро¬ венными, не нашедшими выхода эмо¬ циями». (Лану, 1966, с. 48, 137, 159, 214—215.) «[До появления в его жизни Жанны Розеро, которая родила от него двоих детей (от жены детей не было), в кни¬ гах Золя присутствует] ...буйство эро¬ тизма. [В последующем же постепенно эротические описания становятся для писателя] ...“лишь художественным приемом”. Его жизнь наполняется чув¬ ственной радостью, но его произведе¬ ния лишаются ее. Литературный кла¬ пан, постоянно действовавший с мо¬ мента создания “Исповеди Клода”, теперь больше не нужен». (Там же, с. 290.) «“Мое зрительное восприятие окру¬ жающего мира отличается яркостью, исключительной остротой... Когда я вызываю в памяти предметы, которые я видел, то они предстают моему взору такими же, какие они есть на самом деле, с их линиями, формами, цветом, запахом, звуками. Это беспощадная материализация; солнце, которое их освещало, почти ослепляет меня; я за¬ дыхаюсь от запаха...” Такая галлюци¬ нация может быть только у истинного романиста; она возникает, когда писа¬ тель работает, пользуясь не документа¬ ми или воспоминаниями, как это ему кажется, а вызванными им зрительны¬ ми образами, благодаря которым автор до такой степени отрешается от реаль¬ ной жизни, что плачет над страдания¬ ми своих вымышленных героев, остро реагирует на их унижение, пылает, пре¬ исполненный страсти к девушкам, ко¬ торых оп создал своим воображением, и возвращается к действительности лишь тогда, когда книга закончена. Начиная с “Чрева Парижа”, эта необ¬ ходимая для романиста “болезнь” ста¬ новится у Золя особенно заметной». (Там же, с. 161.) Раннее умственное развитие не является обязательным условием таланта. И это лишнее доказательство независимости, ав¬ тономности последнего. На первый взгляд па¬ радоксально, но в любых, самых неблагопри¬ ятных биологических или социальных услови¬ ях талант, если он есть, проявляет себя. Мы видим, что Эмиль Золя при наследственной психопатологической отягощенности стра¬ дал еще и от последствий раннего органичес¬ кого поражения центральной нервной систе¬ мы. Об этом свидетельствуют, не считая перенесенного менингита, его близорукость, картавость и асимметрия лица. Эти пато¬ логические симптомы заметно задержали психическое развитие, и Золя был далеко не вундеркиндом. Т.о. мы сталкиваемся с вари¬ антом подспудного, незаметного созревания гения на фоне органически обусловленной не¬ врастенической личности. До самого пожило¬ го возраста Золя был склонен также к деп¬ рессивным и ипохондрическим переживаниям. ЗОЩЕНКО МИХАИЛ МИХАЙЛО¬ ВИЧ (1895—1958), русский советский писатель, сатирик, драматург, переводчик. В 1946 г. обвинен в клевете на советскую действительность, исключен из Союза пи¬ 453
сателей и лишен пенсии. Постановление отменено в годы перестройки. Общая характеристика личности [Май 1913 г.] «Сдача выпускных эк¬ заменов за 8-й класс и окончание гим¬ назии. Попытка покончить с собой(от¬ равление сулемой) из-за “единицы” на выпускных экзаменах по сочинению». (Томашевский, 1994, с. 340.) «Скорей от бешенства, чем от отчая¬ ния, я пытался покончить со своей жиз¬ нью». (Зощенко, 1994, с. 13.) «В биографии писателя резко выде¬ ляется его психопатическая несостоя¬ тельность. “Арестован — 6 раз. К смер¬ ти приговорен — 1 раз. Ранен — 3 раза. Самоубийством кончал — 2 раза. Били — 3 раза. И также бесконечные скитания и профессии: плотник на зве¬ рином промысле на Новой Земле, са¬ пожный подмастерье, телефонист, ми¬ лиционер, агент уголовного розыска, карточный игрок, конторщик, доброво¬ лец Красной Армии, писатель”». (Гри¬ невич, 1928, с. 49.) «...Офицер Первой мировой войны и кавалер пяти боевых орденов, был тя¬ желым невротиком. Его ипохондрия сопровождалась периодическими деп¬ рессиями. Лишь близкие люди знали о его болезни... Среди нескольких памят¬ ных ему заключений армейских врачей (лазарет Гренадерского мингрельского полка, июнь 1916: отравление удушли¬ выми газами; Первая петроградская врачебная комиссия, сентябрь 1916: неврастения умеренной тяжести; стар¬ ший врач Кавказской дивизии, фев¬ раль 1917:невроз сердца и неврастения; врачебная комиссия, Петроград, фев¬ раль 1919: органический порок сердца) он хранил в своем архиве диагноз, по¬ ставленный ему 19 апреля 1937 года “Кастрационный комплекс...”» (Эт- кинд, 1993, с. 414—415.) [С 1926 г.] «...страдал неврастенией» (Слонимский, 1970, с. 490.) «Ученье стимулировало нервный не¬ дуг, которым смолоду страдал писатель. Болезнь была непонятна и казалась неизлечимой. Лекарства не помогли, от прописанных врачом водных процедур становилось хуже. Кризис наступил в 1926 году, когда больной почти пере¬ стал есть и чуть не погиб от голода». (Гу¬ лыга, 1972, с. 141.) «С конца 20-х годов... ипохондрия, которая была всегда характерна для Зощенко, обостряется, и неврастения мучает его больше и больше. Все это принуждает Зощенко не только теоре¬ тически, но и практически, независи¬ мо от его личных соображений, интере¬ соваться вопросами психики и особен¬ но психического здоровья, включая вопросы психоанализа... Гидрофобия». .(Ходж, 1994, с. 260, 275.) [Весна-лето 1935 г.] «Проходит курс лечения у психотерапевта. Возвраще¬ ние интереса к Фрейду — к проблемам психоанализа, анализу сновидений. Первые подступы к книге “Ключи сча¬ стья” (“Перед восходом солнца”)». (То¬ машевский, 1994, с. 353.) [Август 1937 г.] «Был в Сестрорецке, виделся с Зощенко. Говорил с ним часа два и убедился, что он великий чело¬ век — но сумасшедший. Его помеша¬ тельство — самолечение». (Чуковский, 1995, с. 153.) [Лето-осень 1944 г.] «Тяжелое пси¬ хическое состояние. Семья живе^ про¬ дажей вещей... Зощенко пытается зара¬ 454
батывать в сапожной артели». (Тома¬ шевский, 1994, с. 360—361.) [Февраль 1953 г.] «Чем ближе я зна¬ комился с Михаил Михайловичем, тем больше уважал его, но вместе с тем все отчетливее видел в нем нечто неожи¬ данное, даже чудаческое. Рассуждения его очень уж не походили на сочинения. В них начисто отсутствовало чувство юмора. Они отвечали строгой и суро¬ вой, и, как бы точнее сказать, болезнен¬ ной стороне его существа. Точнее, были плодом борьбы с болезненной стороной его существа... Михаил Михайлович боролся с простыми вещами: бессонни¬ цей, сердцебиением, страхом смерти. И он опыт свой охотно обобщал, любил лечить, давать советы, строить теории. Был он в этой области самоуверен. При молчаливости своей — словоохотлив». (Шварц, 1990, с. 288.) «В течение года [1957 г.] — болезни, все удлиняющиеся периоды глубокой апатии, нежелание работать... Середи¬ на мая [1958 г.]. Отравление никоти¬ ном. Легкий спазм сосудов головного мозга. Затруднение речи. Не узнает людей, не понимает, что говорят». (То¬ машевский, 1994, с. 365.) «Он умрет потом, как Гоголь, отка¬ завшись принимать пищу!» (Милашев- ский, 1989, с. 227.) Особенности творчества «Тихий, мало разговорчивый, Зо¬ щенко был полон внутренних противо¬ речий. Если произведения Зощенки непременно вызывали в читателе смех, то самого Зощенку это весьма удивля¬ ло. Как-то раз, в разговоре со мной, он признался, что этот читательский смех его глубоко огорчает, так как в его ве¬ щах, за словесным, формальным юмо¬ ром скрывается трагическая сущность сегодняшней советской действительно¬ сти». (Анненков, 1991, т. 1, с. 311.) «Всю жизнь Михаил Зощенко старал¬ ся освободиться от снедавшей его душу тоски. Этим стараниям, в частности, от¬ дано его творчество. Подобно Гоголю, Зощенко пробовал лечиться смехом... Ему казалось, что путем научного изуче¬ ния своего внутреннего устройства мож¬ но избавиться от болезни. Этого не слу¬ чилось». (Синявский, 1994, с. 246.) М.М. Зощенко не первый и не последний писатель-юморист и сатирик, чей характер, образ жизни и судьба были далеко не юморис¬ тическими: достаточно вспомнить также Гоголя, Свифта, Салтыкова-Щедрина. У них смех можно рассматривать как один из спо¬ собов противостояния судьбе, амбивалент¬ ный метод приспособления. У Зощенко харак¬ тер определил судьбу, так как одно вполне логично вытекало из другого. Уничтожающая критика секретаря ЦК ВКП(б) А.А. Жданова (1946 г.), которая практически остановила всю творческую деятельность Зощенко, была, если можно так выразиться, вполне заслужена. Писал бы меньше фельетонов и больше верноподданнических «Рассказов о Ленине», и жизнь сложилась бы благополуч¬ нее. Склонность к сатирическому восприя¬ тию действительности можно рассматри¬ вать как выражение своего недовольства ок¬ ружающим. Оно проявилось у Зощенко в жизни гораздо раньше, чем в литературе, что и под¬ тверждает его биография. Таким образом, если «Анатомия — это судьба», то с еще большим основанием можно сказать, что «Хаг рактер — это судьба». Имевшие место у Зо¬ щенко психические нарушения выражались в виде невротических расстройств, что под- 455
3 тверждает его стойкое и даже мужественное сопротивление тяготам жизни, стремление выжить. При наличии серьезных психических расстройств последнее было бы невозможно. ЗРАЖЕВСКАЯ АЛЕКСАНДРА ВА¬ СИЛЬЕВНА (1805 или 1810 - 1867), рус¬ ская писательница и переводчица. «Усиленная, нервирующая работа расшатала ее здоровье; она писала уже меньше прежнего, и после 1843 г. имя ее исчезает в печати... Болезнь все про¬ грессировала и вылилась, наконец, в форму буйного помешательства; про¬ светы сознания становились все реже. Изолированная от окружающих в мире своих болезненных фантазий (она во¬ ображала себя и дочерью вел. кн. Кон¬ стантина Павловича, и женихом коро¬ левы Виктории, и отроком Львом биб¬ лейским), Зражевская, по привычке, еще делала попытки писать и, по сло¬ вам ее родных, в 50-х гг. написала даже большой роман под заглавием “Жен¬ ский век”, но рукопись эта была унич¬ тожена». (А.Г., 1916, с. 496.) «В 1847 г. родные перевезли писа¬ тельницу в Петербург. Через некоторое время они были вынуждены поместить ее в лечебницу для душевнобольных — больницу Всех скорбящих. Но и здесь она пыталась работать — спешила за¬ вершить роман “Женский век”». (Файн- штейн, 1989, с. 137.) «В 1861 Зражевская была помеще¬ на в лечебницу для душевнобольных». (Дмитриева-Маймина, 1992, с. 360.) Учитывая неблагоприятное и прогресси¬ рующее течение психического заболевания, утрату творческой продуктивности и выра¬ женные бредовые переживания, которые при¬ вели Зражевскую в конце концов в психиат¬ рическую больницу, можно предположить, что она страдала шизофренией (скорее все¬ го, параноидной формой). ИБН СИНА, Абу Али Хусейн ибн Аб¬ даллах (лат. — Авиценна, Avicenna) (ок. 980—1037), средневековый ученый-эн¬ циклопедист, философ, врач, музыкант. Был везиром при разных правителях. Эн¬ циклопедия теоретической и клинической медицины «Канон врачебной науки» мно¬ го веков служила обязательным руковод¬ ством. «От праха черного и до небесных тел Я тайны разгадал мудрейших слов и дел Коварства я избег, распутал все узлы, Лишь узел смерти я распутать не сумел» Ибн Сина « По преданию, десяти лет от роду Ави¬ ценна знал наизусть Коран и ряд коммен¬ тариев к нему... Лишения, надорванное усиленными научными трудами и разно¬ го рода излишествами здоровье и нрав¬ ственные страдания, причиненные Ави¬ ценне правоверными улемами, призна¬ вавшими его учение о Боге и душе еретическим, преждевременно свели его в могилу». (Генкель, 1991, с. 69.) «Философ отличался феноменаль¬ ной памятью и остротой мысли. Книги он не читал, а перелистывал, задержи¬ вая внимание только на тех страницах, где разбирались наиболее трудные воп¬ росы. Вместе с тем он был человеком настроения, натурой эмоциональной и, можно даже сказать, импульсивной... 456
и Философ отличался неисчерпаемой ра¬ ботоспособностью, писал он и днем и ночью, в любой обстановке — дома, во временном пристанище, скрываясь от врагов и соглядатаев, в заточении, в пути и даже в военных походах, бук¬ вально не покидая седла». (Мусским, 2000. с. 145.) «Запоем страдал... Авиценна, о кото¬ ром говорят, что он посвятил вторую половину своей жизни на то, чтобы до¬ казать всю бесполезность научных све¬ дений, приобретенных им в первую по¬ ловину». (Ломброзо, 1892, с. 19.) «Всякий раз, как одолевала меня дрема или чувствовалась усталость, я обращался к кубку с вином и пил, чтоб ко мне вернулись силы, и затем возоб¬ новлял занятия, а всякий раз, как мною овладевал сон, мне те же самые вопро¬ сы являлись в сновидении, и немало их мне прояснилось во сне». (Ибн Сина) «Авиценна был крепкого телосложе¬ ния, но от эксцессов in Venere et Baccho впоследствии истощил силы, а потому, когда он заболел сильной коликой и велел себе поставить 8 клистиров из piper longum и вследствие этого причи¬ нил себе изъязвление толстой кишки, к которому присоединился приступ па¬ дучей болезни, то он не выдержал и умер». (Ковнер, 1893, с. 250.) «Скончался от чрезмерной дозы опия (это был первый отмеченный в истории смертный случай)». (Маккенна, 1995, с. 237.) «Умерен будь в еде — вот заповедь одна, / Вторая заповедь — поменьше пей вина». (Ибн Сина) В наше время трудно себе представить «запой», вызванный употреблением нату¬ рального вина, которое вряд ли могло быть крепче 16градусов. Но такая форма пьянства (винный алкоголизм), безусловно, существу¬ ет, и до появления крепких спиртных напит¬ ков являлась единственной (на считая пив¬ ного алкоголизма). Как врач-естествоиспы¬ татель Ибн Сина не мог не опробовать на себе действие некоторых лекарственных пре¬ паратов. Поэтому возможный механизм на¬ ступления смерти мог быть следующим: ос¬ лабленный злоупотреблением вином и язвен¬ ным колитом организм + судорожный приступ в состоянии алкогольной абстинен¬ ции + передозировка = летальный исход. ИБСЕН (Ibsen) ГЕНРИК (1828— 1906), норвежский драматург, один из создателей национального норвежского театра. Наследственность «Наследственный психотизм по ли¬ нии материи и наследственная одарен¬ ность по линии отца». (Г.В. Сегалин, 1925, с. 95.) [Мать] «...натура замкнутая и зас¬ тенчивая. Последняя черта характера с годами перешла у нее в нелюдимость, и эту черту в большей или меньшей сте¬ пени унаследовали все ее дети». (Ган- зенА. и И., 1909, с. 545.) [Отец] «От природы резкий, бесцере¬ монный, несдержанный и к тому же сквернослов, Кнуд Ибсен, по-видимо¬ му, всегда был домашним тираном, а после банкротства изливал злобу и го¬ речь поражения, казавшегося ему не¬ заслуженным, на членов своей семьи... Те, кто считает, что талант, подобный таланту Генрика Ибсена, явление на¬ следственное, должны либо признать, 457
и что в данном случае имеет место мута¬ ция, либо поверить в старую шиенскую легенду о том, что Кнуд Ибсен вовсе не был отцом Генрика. Как утверждают, его отцом был талемаркский поэт, по¬ зднее бургомистр и депутат стортинга Турмуд Кнудсен... Этот одаренный че¬ ловек был алкоголиком и в периоды запоя нередко хвастался». (Хейберг, 1975, с. 16—17, 22.) Общая характеристика личности «...Рано стал обнаруживать необы¬ чайную для ребенка серьезность. Он не играл, не резвился, как другие дети... Взрослым он даже не переписывался со своими родителями... Все это развило в нем замкнутость и нелюдимость, задат¬ ки, которые были в нем наследственны¬ ми; это заставило его глубже уйти в себя, сделало молчаливым, серьезным и тихим. Жизнь для него не заключа¬ лась в общении с другими; его жизнь сосредотачивалась в мире мыслей и грез». (Ганзен А. и П., 1909, с. 552, 555—556.) [1849 г.] «Много лет спустя он писал Бьернсону144: “Я на всю жизнь отошел от своих родителей, от всей родни, ибо не мог смириться с положением недо¬ понимания”». (Хейберг, 1975, с. 41.) [1860 г.] «Необыкновенно замкну¬ тый в детские годы, омраченные мате¬ риальными невзгодами отца в Шиене, и в отрочестве, когда он жил у аптека¬ ря Реймана в Гримстаде, неразговор¬ чивый во всем, что касалось его лич¬ ной жизни в бергенские годы, Ибсен всю жизнь оставался столь же необ¬ щительным, когда речь шла о его се¬ мейных делах.... Однако, если дело обстояло так, что после рождения Си¬ гурда Сюзйнна становится лишь дру¬ гом мужа, то у нас есть по крайней мере чисто человеческие объяснения развитию того состояния депрессии, которая характеризовала последую¬ щие года драматурга... На протяжении ряда лет дела у Ибсена шли неважно. Тесный столичный мирок усердно фиксировал в своих дневниках, что внешне драматург становился все бо¬ лее неряшливым, он запустил свою работу, не являйся на заседания ди¬ рекции. Случалось, до чопорных гос¬ под из правления театра доходили ве¬ сти о том, что подвыпивший Ибсен си¬ дит в одном из кабачков в то самое время, когда ему надлежало выступать с отчетом на заседании правления... Ко всему прочему Генрик Ибсен был бо¬ лен. В то время его болезнь толковали по-разному, чаще всего упоминалась нервная лихорадка; сейчас нам ясно: это была депрессия, тяжелая, угнетаю¬ щая депрессия. Рассказывают, что он даже буйствовал на улице, и Сюзанне приходилось отводить его домой и вы¬ хаживать». (Там же, с. 86—88.) «Но еще много лет он оставался в высшей степени уязвимым и ранимым. Добавим, что как раз в 1866—67 годах его психическое состояние было край¬ не неустойчивым: веселая общитель¬ ность сменялась приступами буйной ярости, наивная восторженность — по¬ чти мелочной мстительностью, которая заканчивалась минутами поистине олимпийского гнева». (Хейберг, 1975, с. 121.) «Одинокий и неуживчивый, враж¬ дебный обществу и оковам обществен¬ ной жизни, он становится апологетом силы и свободы». (Коган, 1994, с. 269.) 458
Особенности творчества «Внутренняя отрешенность от окру¬ жающей жизни возникла у Ибсена еще по той причине, что он был целиком и полностью погружен в мир своих пьес, что он жил с героями создаваемых им произведений и что они были для него более реальны, чем те люди, которых он встречал на улице или в кафе или ко¬ торые приходили к нему, чтобы взгля¬ нуть на великого писателя». (Адмони, 1975, с. 273.) «Подобно истинным пророкам, Иб¬ сен обладал даром “видения”... Сам дра¬ матург рассказывает об этом в третьем, предпоследнем письме к Бьернсону того периода. Итак, мь! подошли к зна¬ менательной дате 12 сентября 1865 года... “Как-то раз пошел я в собор Св. Петра (у меня было дело в Риме). Там меня вдруг осенило — я ясно увидел все то, что мне хотелось бы высказать в сво¬ ем произведении. Все, над чем я без тол¬ ку мучился целый год, теперь выкину¬ то за борт”». (Хейберг, 1975, с. 110.) «У Ибсена мы находим своеобраз¬ ную теорию о природе гения, согласно которой главным его качеством являет¬ ся способность к страданию... Скальд Ятгейр говорит в одном месте у Ибсе¬ на: “Искусству скальда не учатся. Я получил дар к страданию и стал пев¬ цом”». (Арнаудов, 1970, с. 196.) В первые десятилетия жизни Ибсен пред¬ ставлял собой довольно часто встречающую- сяу поэтов и писателей шизоидную личность. Его «уязвимость и ранимость», как и сведения о замкнутости, необщительности, о погру¬ женности в свой внутренний мир, недоста¬ точный учет социальных норм и требований, подтверждают предполагаемый диагноз. И На фоне личностного расстройства уже позд¬ нее развивались депрессивные эпизоды. ИВАН IV ВАСИЛЬЕВИЧ Грозный (1530—1584), великий князь всея Руси (с 1533 г.), первый русский царь (с 1547 г.). Внутренняя политика сопровождалась массовыми репрессиями (опричнина) и усилением закрепощения крестьян. Наследственность [Прадед царя, Василий Темный] «...был слаб как умом, так и волей... Баб¬ ка его, Софья Палеолог, происходила из фамилии, в которой всегда сказывалась предрасположенность к нервным забо¬ леваниям». (Валишевский, 1912. с. 398.) [Отец, великий князь Московский Василий III Иванович] «...имел, как представляется, исключительно гомо? сексуальную ориентацию». (Карлинс- кий, 1992, с. 104.) «Кто был отцом Ивана Грозного — это вопрос, ибо Елена Глинская, жена бесплодного Василия III, была блудли¬ ва, как кошка». (Пикуль, 1996, с. 73.) «В Иване IV более резко проявилась наследственность не по отцу, а по мате¬ ри: необыкновенная впечатлитель¬ ность, порывистость, страстность, вле¬ кущая к наслаждениям и жестокостям, доставлявшим тоже наслаждение, — свойства, которые обнаружились уже в отроке-Иване, невольно заставляют вспомнить о второй супруге великого князя Василия Ивановича, литвинке Елене, женщине, обуревавшейся стра¬ стями и бессердечной, не останавливав¬ шейся ни пред чем ради своей выгоды и удовольствия и вызвавшей в боярах жгучую ненависть к себе». (Фир¬ сов Н.Н., ЭС Гранат, т. 21, с. 404.) 459
и «Если действительно верно, что Иоанн Грозный представлял собою на¬ следника болезненного предрасполо¬ жения к заболеванию мозга, в виде ду¬ шевной болезни, от своих родителей и предков, то, по неизменному закону той же наследственности дальнейшие по¬ томки его должны идти к вырождению и прекращению рода. Так оно и было на деле. Иоанн Грозный имел втрое меньше детей, нежели жен. Старший сын умирает в детстве, второй его сын, Иоанн, свирепый и кровожадный, как и отец, был убит отцом, Федор — на¬ следник престола — малоумен, а Ди¬ митрий — эпилептик». (Ковалевский, 1995, т. 1, с. 47.) Общая характеристика личности «Не только великие исторические события и преступления, связанные с именем этого царя, но и самая его лич¬ ность произвела на современников по¬ трясающее впечатление». (Фир¬ сов Н.Н., ЭС Гранат, т. 21, с. 403.) «В юные годы, лет восьми-десяти, царь любил мучить и истязать живот¬ ных. Бросит, бывало, несчастное жи¬ вотное из окна высокого терема на двор и любуется его страданиями». (Ковалев¬ ский, 1995, т. 1, с. 55.) «...Когда Ивану подошло уже к 15-ти годам, начал “человеков уроняти”... Между пиром и церковной службой царь ходил в застенок. И есть свиде¬ тельство1'1'1 ...что никогда не выглядит он более ве£елым и не беседует более весе¬ ло, чем тогда, когда он присутствует при мучениях и пытках до восьми часов». (Кобрин, 1989, с. 24, 68.) [1560 г.] «Это был настоящий скиф: быстр умом, кровожаден, не знал мило¬ сердия и во всем действовал своим ра¬ зумом». (Ковалевский, 1995, т. 1, с. 87.) [Начало 1565 г., когда царь вернул¬ ся в Москву из Слободы, то] «“...у него не сохранилось совершенно волос на голове и в бороде, которых сожрала и уничтожила его злоба и тиранская душа”. Дело было, вероятно, не в зло¬ бе, а в том, что, затевая фарс с отказом от престола, царь Иван волновался: а вдруг отречение будет принято?.. Науке известны случаи временного выпаде¬ ния волос из-за острых душевных пе¬ реживаний». (Кобрин, 1989. с. 69.) «Власть чувственности над Иваном, мне кажется, была роковой для его пси¬ хологии. Подчиняясь этому свойству, Иван из нервного становился нервоз¬ ным, слабовольным психопатом, а на этой почве развивались трусливость и разного рода маниакальные состояния. В течение всей жизни “естество” царя давало себя знать: оргии и половые на¬ силия, частые браки Ивана (освящен¬ ных церковью было 5 и 2 без освяще¬ ния) и вечные поиски им новых невест при живых женах, неугасимый огонь сладострастия даже и в то время, когда страшная болезнь превращала Ивана в заживо разлагавшийся труп и все-таки, говорят, не предохранила сластолюбца от покушения на невестку, пришедшую с участием к болящему, — все это нео¬ провержимо свидетельствует, что перед нами типичный эротоман... Иногда он ужасался той пропасти, куда влекут его страсти, и в один из таких моментов самобичевания из-под царского пера вылился кровью больного сердца напи¬ санный автопортрет, как всегда, не без преувеличения, но с несомненными реальными чертами. Иван IV в своем 460
и “завещании” (1572 г.) сделал печаль¬ ное признание, что “скаредными свои¬ ми делы паче мертвеца смраднейший и гнуснейший”, что он “разумом растлен и скотен умом”. И вспоминая свои мыс¬ ли, разговоры и “делы”, Иван именно во всем своем прошлом со скорбию ус¬ мотрел общую причину, приведшую его к такому глубокому нравственному па¬ дению, причину, заключающуюся в свойствах его личности: “понеже, гово¬ рит он, — убо самую главу оскверних желанием и мыслию неподобных дел, уста рассуждением убийства и блуда и всякого злого делания, язык срамосло¬ вием, выю и перси гордостью и чаяни¬ ем высокоглаголивого разума, руце осязанием неподобных и граблением и убийством, внутренние помыслы вся¬ кими сквернами, объядением и пьян¬ ством, чресла чрезъестественным гре¬ хом и опоясанием на всякое зло... и иными неподобными глумлениями”». (Фирсов Н.Н., ЭС Гранат, т. 21, с. 405, 411.) «По-видимому, несмотря на свои неоднократные женитьбы, баловался с переодетыми в женское платье юноша¬ ми и сам Иван Грозный; такие подозре¬ ния высказывались современниками по поводу его отношений с юным же¬ ноподобным Федором Басмановым, который услаждал царя пляской в жен¬ ском платье». (Кон, 1998, с. 283.) «А я, пес смердящий, кого могу учить и чему наставлять и чем просветить? Сам вечно в пьянстве, блуде, прелюбо¬ деянии, скверне, убийствах, грабежах, хищениях и ненависти, во всяком зло¬ действе...» («Послания Ивана Грозного», 1986, с. 145.) «В известных литературных произ¬ ведениях Ивана Грозного интересно отметить влияние на творчество его психопатологических переживаний. Так, он написал канон “Ангелу Грозно¬ му”, т. е. архангелу Михаилу, считавше¬ муся в Древней Руси ангелом смерти. В этом не публиковавшемся ранее ка¬ ноне Ивана Грозного сказался его жес¬ точайший страх смерти, страх пресле¬ дования со стороны реальных и мни¬ мых врагов». (Лихачев, 1975, с. 51.) «Грозный, при всей своей необуздан¬ ной вспыльчивости, никогда не сра¬ жался ни со скалой, ни с ветряными мельницами. Он не норман, скорее раз¬ дражительный, жестокий и коварный монгол... В склонности Ивана каяться в своих преступлениях хотели видеть признаки нервной болезни и даже пси¬ хического недуга. Иван часто впадал в преувеличения, бичуя свои пороки. Но мне кажется, что здесь мы имеем дело с любовью к театральным эффектам». (Валишевский, 1912, с. 401—402.) «Царь Иван оригинален не идеями и политической программой, а своими субъективными свойствами, своею личностью. При решении поставлен¬ ных до Ивана вопросов внешней поли¬ тики и внутренних отношений слиш¬ ком много страсти, слишком много оп¬ рометчивости проявил Иван IV, совсем не похожий на своих предшественни¬ ков... Он принадлежал к числу тех ум¬ ных людей, которые постоянно делают глупости по своей неуравновешеннос¬ ти и несдержанности. Он и сам смутно понимал, что в его психологии не все благополучно, что ему чего-то не хва¬ тает, чтобы подходить к тому делу, ко¬ торое выпало на его долю; это дело -т государственное управление и строи- 461
и тельство». (Фирсов Н.П., ЭС Гранат, т. 21, с. 410—411.) «Иоанн Грозный и Наполеон были, вне всякого сомнения, душевнобольные, направившие свое творчество в сторону разрушения; в их потребности всегда присутствовало властное желание при¬ чинять страдания, может быть, — реали¬ зация только этой потребности заставля¬ ла их переживать минуты наслажде¬ ния». (Карпов, 1926, с. 29.) К вопросу о психическом заболевании «Объяснение трагических сторон правления Ивана IV Грозного его пси¬ хической болезнью возникло в середи¬ не 19 в. (историк медицины Я.А. Чис- тович). Это предположение отчасти поддерживалось Костомаровым, Клю¬ чевским, разработано психиатрами (И.И. Ковалевский, Д.М. Глаголев), опровергалось Н.П. Лихачевым. В 1960-х гг. к версии о душевной болез¬ ни царя возвратился В.И. Буганов, в 1970-х гг. — Зимин (“процесс распада личности”); американские исследова¬ тели Р. Хелли и Р. Крамми предпола¬ гали психическое заболевание царя — паранойю; А.Л. Хорошкевпч писала о сложном “комплексе неполноценнос¬ ти” личности Ивана IV Грозного. Коб¬ рин и Скрынников видели в деяниях царя проявления мании преследования или нервных кризов, при этом Иван IV Грозный признавался в целом вменяе¬ мым». (Эскин, 1996, с. 307.) «Расслабленный развратом, пьян¬ ством и бессонными ночами, истощен¬ ный содомией, имея вокруг себя бегство воевод и бояр, натравляемый и напуги- ваемый окружающими, устрашенный нашествием поляков и крымцев, — Иоанн проявил ярко выраженную ду¬ шевную болезнь. У него развился бред преследования в полном смысле слова <...> его душевная болезнь выражалась в форме однопредметного помешатель¬ ства (мономания, или паранойя), по¬ зволявшего ему одновременно и управ¬ лять государством, и совершать деяния, которым могут быть найдены объясне¬ ния только в его болезненном душев¬ ном состоянии». (Ковалевский, 1995, т. 1, с. 104, 162.) [1553 г.] «...Он очень сильно заболел, так что одно время опасались за его жизнь. Точная природа его болезни нам не известна, возможно, это был приступ энцефалита или что-то сифилитическо¬ го происхождения. Что бы это ни было, болезнь, очевидно, определила все его будущее. После болезни 1553 г., похо¬ же, в характере царя начали происхо¬ дить постепенные изменения к худше¬ му, которые временами подводили его к безумию... Дальнейший скачок по дороге вниз к видимому психическому расстройству произошел в 1564—65 гг. Кстати, после болезни царь пристрас¬ тился к потреблению ртути, которая постоянно кипела в котле у него в ком¬ нате специально для него». (Грин, 1997. с. 230—231. 236.) «...Сифилис в то время лечили с по¬ мощью ртути, сулемы — “жидкого се¬ ребра”. Неумеренное лечение препара¬ тами ртути приводит к хронической ин¬ токсикации — меркуриализму. При этом болезненные изменения проявля¬ ются главным образом со стороны не¬ рвной системы, на которую ртуть оказы¬ вает избирательное действие. При мер- куриализме, что подтверждается 462
и судебно-химическими исследованиями фрагментов ребер царя, наблюдается различная степень ртутного эретизма — особое психическое возбуждение, тре¬ вожность, пугливость, мнительность... Вероятно, именно ртутным эретизмом можно объяснить неадекватность, свое¬ образие и парадоксальные реакции Грозного, мгновенно переходившего от блуда к смирению, от жестокости к по¬ каянию. При передозировке ртути на¬ блюдаются эпилептические припадки, хаотическое психическое возбуждение. Такие припадки, по словам очевидцев, были и у Грозного, во время которых царь приходил “как бы в безумье”, на губах выступала пена или ни с того ни с сего “бесился на встречных”... Иван Грозный не был отравлен, а умер от хро¬ нического сифилиса, протекавшего на фоне ртутной интоксикации, при кото¬ рых характерны психические и невро¬ логические нарушения, начинающиеся с явлений неврастении: раздражитель¬ ность, плохое настроение, снижение па¬ мяти, работоспособности, головные боли, плохой сон. Весьма характерна смена настроений — от эйфории до глу¬ бокой депрессии». (Маслов, 2000, с. 15.) «Психический инфантилизм Ивана с выраженной дисгармонией эмоцио¬ нально-волевых процессов, крайней возбудимостью и садистичностью сра¬ зу же обнаружили себя, как только юноша получил в свои руки всю пол¬ ноту бесконтрольной власти... Все по¬ ведение Ивана отвечает критериям пси¬ хопатий. Дисгармония характера у него была очень сильна и постоянна, что приводило к нарушению социальной приспособляемости... В конце 1564 года Иван Грозный перенес какой-то пси¬ хоз, заключавшийся в резко обострив¬ шейся подозрительности, достигшей степени развернутого бреда преследо¬ вания, страхах и многочисленных со¬ матических нарушениях. В течение не¬ скольких месяцев царь пребывал в со¬ стоянии, которое на языке психиатров XX века называется депрессивно¬ бредовым синдромом. Больной не мог найти себе места, всюду видел врагов, готовых его убить. “Ум покрылся струпьями, — жалуется он, — тело из¬ немогает, душа болит”. К тому же Иван резко похудел, у него выпали почти все волосы на голове... Измученный бес¬ причинными страхами царь покидает Москву и поселяется в Александровс¬ кой слободе. Постепенно состояние улучшается, тяжкая депрессия и апа¬ тия покидают больного, поправляется он и физически, однако бред преследо¬ вания еще сохраняется. Вот тут-то царь и создает опричнину... В зрелые годы Иван Грозный по-прежнему отличал¬ ся крайней вспыльчивостью и подозри¬ тельностью. У него случались присту¬ пы ярости, сопровождавшиеся нередко припадками с потерей сознания и пе¬ ной изо рта. Вероятно, это была эпилеп¬ сия. Почти всегда припадки провоци¬ ровались какими-то внешними причи¬ нами: пьянством, бессонницей, ссорами с домашними... Вероятнее всего, он был эпилептоидный психопат, но психопа¬ тия царя очень выраженная, осложнен¬ ная бредом преследования и какими-то припадками (возможно, истерически¬ ми). Мы имеем дело с явлением, кото¬ рое называют социальным исследова¬ нием, когда имеющаяся особенность психики, сформированная социальны¬ ми воздействиями на протяжении не- 463
и скольких поколений, закрепляется и передается уже по наследству. В роду Рюриков постепенно накапливались эпплептоидные свойства характера, носителями их в разумной степени были бесчисленные пьяницы, драчуны и садисты». (Буянов, 1989а, с. 51—52.) «Была ли до этого у Ивана Грозного только паранойяльная психопатия, сформировавшаяся на предшествую¬ щей эпилептоидной основе, или пара¬ нойяльное развитие, достигшее психо¬ тического уровня? Вероятнее всего на¬ чалось с первого и постепенно перешло во второе». (Кандыба. 1998, с. 391.) Противоречивые характеристики первого русского царя могут вызвать недоумение: то безумный маньяк, то дальновидный политик, то развратник и алкоголик, то образованней¬ ший для своего времени человек и талантли¬ вый литератор um. д. Если даже учесть обычную для исторических деятелей конъюн- ктурностъ определений, все равно поляр¬ ность эпитетов кажется болёе чем стран¬ ной. По мнению некоторых историков, не со¬ хранилось ни одного подлинного документа, относящегося к эпохе Ивана Грозного, и все имеющиеся биографические материалы со¬ ставлены на основании поздних списков и со¬ мнительных копий, изготовленных не ранее XVII века. Поэтому противоречивость пато- графических сведений относится не столько к настоящему Ивану IV (кстати, существу¬ ет предположение историков, что биография царя, возможно, представляет слияние жиз¬ неописаний нескольких монархов), сколько к его историческому образу. Впрочем, эти ха¬ рактеристики можно примирить между со¬ бой, если вспомнить, что существуют и бе¬ зумные грани таланта... «Таков бо бе царь Иван!» ИВАП VI АНТОНОВИЧ ( 1740-1764). российский император (1740—1741). Правнук Ивана V. За младенца правили Э.П. Бирон, затем мать Анна Леопольдов¬ на. С 1756 г. находился в одиночном зак¬ лючении. Убит странней при попытке осво¬ бождения. «... Ночью 25 дек. 1741 г. ...импера¬ тор Иоанн был арестован во дворце Елизаветой Петровной, и последняя провозглашена была императрицей... [1762 г.] Верно то, что Екатерина в это время виделась с Иоанном и, как сама признала позже в манифесте, нашла его поврежденным в уме. Сумасшедшим или, по крайней мере, легко теряющим душевное равновесие изображали Иоанна и рапорты приставленных к нему офицеров». (В. М-н, 1994. с. 411.) «Донесения Овцына известны и обри¬ совывают нам состояние узника с 1757 по 1761 г. Овцын неоднократно доносил о его совершенно ненормальном поведе¬ нии и более склонялся к мысли, что он действительно помешан, чем что он притворяется. Узник был чрезвычайно раздражителен и подозрителен; ему по¬ стоянно казалось, что его портят шепта¬ ниями, дурными взглядами; почти каж¬ дое движение окружая щих он толковал как направленное к его вреду и вообще чрезвычайно легко раздражался, часто покушался бить окружающих; много разговаривал сам с собою, говоря совер¬ шенно непонятные вещи... говорил, что он бесплотен, что только дух св. Григо¬ рия принял его вид... От являвшихся у него временами припадков буйства его удерживали, лишая чаю и лучшей одеж¬ ды... Но и более ранние донесения Ов¬ цына дают нам несомненные указания 464
на ненормальность состояния Иоанна Антоновича». (Чечулин, -1897, с. 273— 274.) «Непрерывное пребывание под аре¬ стом сделало из Ивана если не вполне душевнобольного, то, во всяком случае, человека ненормального». (Волк-Кара- чевский, ЭС Гранат, т. 21, с. 413.) «Разумеется, трудно было ожидать, чтобы на развитии Ивана Антоновича не сказались результаты, по меткому опре¬ делению В.В. Стасова116, “варварского, скотоподобного заключения”. Но одно дело утративший человеческий облик идиот, а другое дело — узник, всю жизнь проведший под надзором тюремщиков. Екатерина II лгала. Лгала как обычно, стремясь дискредитировать своих про¬ тивников, наделяя их негативными оценками... Между тем австрийский и английский посланники в один голос утверждали, что Иван Антонович про¬ извел на посетителей впечатление рос¬ лого, физически развитого человека, хотя и с расстроенными от одиночного сидения умственными способностями». (Мылышков, 1991, с. 210.) В данном случае можно говорить о доволь¬ но редком расстройстве социального поведе¬ ния — о психогенном (депривационном) аутизме, которыйможет возникать у детей, лишенных матерей, воспитывающихся в ус¬ ловиях детского дома или одиночества. Пси¬ хогенный аутизм проявляется нарушением общения, замкнутостью, задержкой разви¬ тия речи; могут возникать эпизодические приступы речедвигателъного возбуждения. Это расстройство иногда приводит к вто¬ ричной задержке умственного развития и формированию своеобразного дефицитарно- го типа личности. Так что вряд ли коррект- И но называть Ивана VI «сумасшедшим» в пря¬ мом смысле этого слова. ИВАНОВ АЛЕКСАНДР АНДРЕЕВИЧ (1806—1858), русский живописец. В 1831 — 1858 гг. жил в Италии. Централь¬ ное произведение жизни — «Явление Христа народу» (1837—1857). [40-е годы] «...B этот период време¬ ни Иванов часто бывал болен римской лихорадкой, которую называл нерви¬ ческой, и по несколько месяцев не мог работать... Мастерская художника была отворена для всех, кто интересовался видеть его работы. Но после 1848 г., он стал неохотно показывать их публике, только одни художники имели доступ в мастерскую; позже, он затворил ее решительно для всех». (Боткин, 1880, с. ХП-ХШ.) [1846 г.] «Но новые тревоги смуща¬ ли теперь художника: посещая часто дом С.П. Апраксиной... и живя в нем подолгу в Неаполе, особенно во время болезни глаз, он влюбился в ее дочь. Не смея думать о браке ввиду большого неравенства положения, Иванов замк¬ нулся в самом себе, сделался подозри¬ тельным, приписывал всякое свое леГ-' кое нездоровье отраве, вследствие вооб¬ ражаемых преследований. В это время он почти разошелся даже с самыми близкими к нему людьми, в том числе и с Гоголем, которому сперва во всем подчинялся, признавая его ум и житей¬ скую мудрость...» (Собко. 1897, с. 11.) [1848—1849 гг.] «Вскоре после это¬ го с ним сделался большой нравствен-, ный переворот. Он увлекся одной мо¬ лодой изящной аристократкой. Ее ро- 465
и дители ласкали его, а он простодушно верил, что, кончивши свою картину, получит ее руку. Но, увы! она вскоре вышла замуж, а наш художник запер¬ ся в мастерской, стал удаляться от всех, перестал обращать внимание на жен¬ щин, и все это имело на него некоторое печальное влияние: он стал подозрите¬ лен и часто думал даже, что его хотят отравить. Когда наступали такие мрач¬ ные минуты, он переставал ходить в ресторан обедать, питался одним хле¬ бом и яйцами. Подозрение в отраве он объяснял себе теми жестокими желу¬ дочными страданиями, которые у него часто являлись после принятия пищи». (Боткин, 1880, с. XVIII—XIX.) [1856 г.] «Проникнуть к Иванову было очень трудно, потому что студия его заперта была на замок и хозяин дома объявлял всем приходящим, что Иванова нет и никогда не бывает дома. Делать было нечего — я послал пись¬ мо. Дня через два Иванов явился сам вечером. Это был человек одичалый, вздрагивающий при появлении всяко¬ го нового лица, раскланивающийся очень усердно с прислугою, которую принимал за хозяев, — человек с дви¬ жениями живыми и глазами бегавши¬ ми, хотя постоянно потупленными в землю». (Ковалевский, 1880, с. 402.) «“Да меня везде отравливали, куда я ни ездил...” Мы потом узнали, что он после каждого слишком сытного обеда бежал к себе домой, принимал рвотное, пил молоко... Бедный отшельник! Двад¬ цатилетнее одиночество не обошлось ему даром». (Тургенев, 1967, с. 90.) «Не говоря уже об общем болезнен¬ ном душевном настроении художника, которое, без всякого сомнения, не мог¬ ло не влиять на ход его работы, одну из причин его нерешительности следует искать в самом характере его таланта. Ум Иванова был сильнее его таланта; последний не обладал в достаточной мере непосредственной творческой си¬ лой, чтобы удовлетворять требованиям, которые предъявлял ему художник, и в результате слабость и нерешитель¬ ность, заставлявшие Иванова по не¬ скольку раз переделывать каждую не¬ значительную подробность, громоздя одну незначительную черту на другую, работать из года в год, не внося в свое создание ничего существенного... Такое отчуждение от людей, такая замкну¬ тость в себе самом в течение несколь¬ ких лет не могли не наложить особой печати на всю личность Иванова». (До¬ минион, 1995, с. 60, 64.) «Тяжелый алкоголизм — тоже пси¬ хическая болезнь — приходится отме¬ тить у... художника Александра Ивано¬ ва»”. (Мендельсон. 1927, с. 68.) «Всегда необыкновенно воздержан¬ ный в пище и питье, он стал еще воз¬ держаннее, и всего остерегался. Болез¬ ненная мнительность развивалась еще более вследствие неудач и огорчений. Вызванный в Сергиевку, он поехал не евши, проголодал целый день, и, воз¬ вратясь измученный нравственно и физически, заболел в тот же вечер. Че¬ рез три дня уже все было кончено». (Га¬ евский, 1880, с. 409.) Знакомство с патографией А.А. Иванова позволяет предположить диагноз шизотипи¬ ческого расстройства, что подтверждают наличие аутизма и сенесто-ипохондрических симптомов, из которых постепенно развились бредовые идеи отравления. Алкоголизм, если 466
он и имел место, носил явно вторичный харак¬ тер и не сопровождался изменениями личнос¬ ти по алкогольному типу, что также харак¬ терно для эндогенного процесса. «Шизофрени¬ ческая маска» гениальности помогала Иванову укрываться от реальности, которая, по его мнению, могла бы помешать творчеству; воз¬ можно, что и ограничения в пище могли но¬ сить характер бредоподобной «защиты» сво¬ его гения от внешних влияний. Искусствове¬ ды отмечают пристрастие Иванова к изображению нагих мальчиков; а если вспом¬ нить, что в жизни художника женщин не было, то можно предположить и наличие у него ла¬ тентной гомосексуальной ориентации. По терминологии философа В.В. Розанова художник Иванов со своей грандиозной карти¬ ной «Явление Христа народу» наравне с А.С. Грибоедовым, Сервантесом и некоторыми другими авторами относится к «одноду¬ мам» — гениям одного произведения, но зато исключительной величины. После этого авто¬ ры «затосковали и ничего далее не могли со¬ здать. Тут есть действительно какая-то од- нодумность, способность к одному подвигу, к одному творению. ..»Но здесь же Розанов ре¬ зонно отмечает, что «и Жанна д'Арк не мог¬ ла бы каждый год освобождать Францию». В отличие от других «однодумов» упадок творчества Иванова мог быть обусловлен про¬ грессированием психического расстройства. ИЕЗЕКИИЛЬ (VII-VI вв. до н.э.), древнееврейский пророк. Автор книги Ветхого Завета, носящей его имя. «Он же, выйдя, не мог говорить к ним; и они поняли, что он видел видение в храме; и он объяснялся с ними знаками, и оставался нем». Библия, Лк., 1.22. «Был уведен... в плен в Вавилон... Иезекииль старался убедить себя в нео¬ твратимости и справедливости этой Бо¬ жией кары». (ППБЭС, т. 1, с. 1022— 1023.) «Пять томительных лет прошло в унынии, молитвах и вопрошаниях. И наконец долгожданный ответ при¬ шел». (Мень, 1992, т. 5, с. 198.) «И было в тридцатый год, в четвертый месяц, в пятый день месяца, когда я на¬ ходился среди переселенцев при реке Ховаре, отверзлись небеса, и я видел Ви¬ дения Божии... и слышал глас Глаголю¬ щего». (Библия. Кн. пр. Иез., 1.1, 2.1.) «Это происходило в 592 году, в пятый день летнего месяца таммуза. Обитате¬ ли поселка Тель-Абиб заметили, что священник Иезекииль вернулся с бере¬ га канала потрясенный, изменивший¬ ся в лице. Несколько дней он находил¬ ся в каком-то оцепенении, и все поня¬ ли, что ему было видение. Когда Иезекииль пришел в себя, он по-пре¬ жнему не в силах был сказать ни слова. К старейшинам, собравшимся к нему услышать волю Божию, он обратился с помощью знаков. Это было страшное зрелище: в напряженном молчании пророк изображал сцены осады и пле¬ нения — он рисовал на кирпиче Иеру¬ салим и насыпал вокруг него вал, ел отвратительные лепешки, связывал себе руки. Так продолжалось много дней: безмолвные пантомимы переме¬ жались с полным выключением проро¬ ка из внешнего мира, когда, казалось, он находился в глубоком обмороке. Чуткий и тревожный дух его с трудом нес сверхчеловеческое бремя посвяще¬ ния. Но вот однажды уста Иезекииля открылись, и он поведал старейшинам
и о необыкновенных видениях, посещав¬ ших его все это время. Рассказывая, а потом записывая свои рассказы, тайно- видец облекал их в зримые формы, со¬ здавая, как Исайя, своего рода словес¬ ную икону, но при этом он постоянно оговаривался, что эти символы есть лишь “подобия”, да и то отдаленные. Этим ой хотел дать почувствовать сво¬ им слушателям, что видения были по существу неописуемы». (Мень, 1992, т. 5, с. 198—199.) Описанный патографический эпизод мо¬ жет иметь две интерпретации. Согласно первой, богословской, Господь сначала повелел Иезекиилю «сказать» «сынам Израилевым», что они «мятежный дом» и будут наказаны. А затем «прилепил к гортани» его язык и стал подробно излагать те драматические пантомимы, которые пророк должен был ус¬ троить перед «домом Израилевым». Соглас¬ но второй, психиатрической, Иезекииль до такой степени был потрясен случившимся с ним слуховым и зрительным галлюцинозом, что у него развилась психогенная афония (ис¬ терический паралич голосовых связок), утра¬ та голоса, которая носила функциональный, обратимый характер. Это психическое нару¬ шение относится к диссоциативным двига¬ тельным расстройствам. ИЕРЕМИЯ (10 гг. VII в. - нач. VI в. до н.э.), древнееврейский пророк. Автор кни¬ ги Ветхого Завета, носящей его имя. Об¬ винен в измене (587) и выслан в Египет, где и умер. «И было слово Господне ко мне. иди и возгласи...» Библия, Кн Иер., 2.1. «Человек, склонный к меланхолии, раздираемый противоречиями, при¬ выкший видеть все в мрачном свете, Иеремия постоянно обуреваем сомне¬ ниями и мучится неразрешимыми воп¬ росами... Преследуемый ненавистью, отвергнутый близкими, не имеющий семьи, заклейменный как предатель, он одиноко проходил по жизни с ощуще¬ нием зрячего в стране слепых... В ми¬ нуты уныния пророк слагал псалмы, которые и сейчас позволяют нам загля¬ нуть в душу пророка-страдальца». (Мень, 1992, т. 5, с. 156, 158, 182.) «Со временем правдивое слово Иере¬ мии стало вызывать в слушателях все большее раздражение, и, начиная с царствования Иоакима, пророк подвер¬ гается непрекращающимся гонени¬ ям — даже со стороны членов своей се¬ мьи. Дошло до того, что Иоаким приго¬ ворил Иеремию к смерти, вследствие чего тот вынужден был скрываться... По временам скорбные чувства на¬ столько подавляли Иеремию, что ему не хотелось и жить». (Милеант, 1992, с. 83.) «Горе мне, мать моя, что ты родила меня человеком, который спорит и ссо¬ рится со всею землею!., все проклина¬ ют меня... И подумал я: “Не буду я на¬ поминать о Нем и не буду более гово¬ рить во имя Его”; но было в сердце моем, как бы горящий огонь, заключен¬ ный в костях моих, и я истомился, удер- живая его, и не мог». (Кн. Пророка Иеремии, 15. 10—11; 20. 9.) Учитывая высокую степень автобиогра¬ фичности «Книги пророка Иеремии», можно допустить и возможность его реального су¬ ществования как личности. Но вот далее 468
и стоит крайне дискуссионный вопрос, кото¬ рый каждый должен решить для себя сам в за-- висимости от своего мировоззрения. Первый вариант: мы имеем дело с человеком, кото¬ рого Господь еще до его рождения уже решил сделать пророком и который сорок лет, страдая и мучаясь, проповедовал от имени Бога. Второй вариант: пророческое служение Иеремии являлось проявлением хронического бредового расстройства. ИИСУС ХРИСТОС (грея., букв. - по¬ мазанник) (IV в. до н.э.? — ок. 30 н.э.?), основатель христианства, Сын Божий, бо¬ гочеловек, принявший смерть на кресте, затем воскресший и вознесшийся на небо. Наследственность «Рождество Иисуса Христа было так: / по обручении Матери Его Марии с Иосифом, /прежде нежели сочетались они, оказалось, / что Она имеет во чре¬ ве от Духа Святого». (Библия, Мф., 1.18.) «Отец Иисуса, как и большинство жителей Назарета, сильно пил, умер очень рано. Мать в родстве с другим религиозным параноиком — Иоанном Крестителем — часто посещала синаго¬ гу и ходила вместе с детьми в Иеруса¬ лим во все праздники. Брат Христа, Иаков, также увлекается проповедью брата; уверовав в его божественное про¬ исхождение, галлюцинировал после смерти Иисуса». (Минц, 1927. с. 251.) «Возникает впечатление, что еванге¬ листы не чувствовали того напряжения, которое возникает между происхожде¬ нием Иисуса от Давида через Иосифа и рождением его без участия земного отца». (Флуссер, 1999, с. 20.) Общая характеристика личности «В 12 лет Иисус высказывал в пер¬ вый раз бредовую идею своего боже¬ ственного происхождения, заявляя, что он должен заниматься делами отца сво¬ его. Родные начинают относиться к нему как к ненормальному. Постепен¬ но бредовая идея развивается, Иисус начинает считать себя тем мессией, ко¬ торого все ожидают». (Минц, 1927, с. 251—252.) «...По всей видимости между Иисусом и его семьей имело место напряжение, чреватое аффектами, и этот психологи¬ ческий факт... скорее всего, сохранял свою действенность в его персональном, столь значительном для человечества ре¬ шении. Семья воспринимала деятель¬ ность Иисуса вплоть до его смерти как итог опасного самомнения (ср. Иоан. 7.5)». (Флуссер, 1999, с. 30.) «Несомненно, по крайней мере, что он не придавал значения родственным связям. Его собственная семья, по-ви¬ димому, не любила его, и по временам он сам бывает жестоким по отношению к ней. Как все люди, занятые исключи¬ тельно своей идеей, Иисус перестал считаться с кровными узами... У Иису¬ са не было видений; Бог говорил с ним как с существом, стоящим вне его... Он проповедовал не свои убеждения, себя самого... Здесь безумие соприкасается с вдохновленностью, но только безум¬ ный никогда не пользуется успехом. До сих пор умственное помешательство еще никогда не влияло сколько-нибудь серьезно на ход человечества... Убеж¬ дение, что он водворит царство Божие, совершенно овладело всем его суще¬ ством. Он считал себя мировым рефор¬ матором <...> его семья оказывала ему 469
и довольно сильное противодействие и решительно отказывалась верить в его божественную миссию. Был даже такой момент, когда его мать и брат утверж¬ дали, что он потерял рассудок, относи¬ лись к нему как к экзальтированному мечтателю и намеревались удержать его силой... Среди таких приступов риго¬ ризма он доходил до умерщвления пло¬ ти. Требования его становились безгра¬ ничными. Пренебрегая здравыми пре¬ делами, которые кладет человеческая природа, он требует, чтобы его последо¬ ватели жили только для него, любили одного его... Он был, если можно так выразиться, совершенно вне природы: семья, дружба, родина не имели для него никакого смысла... Он сознатель¬ но и обдуманно вел к тому, чтобы зас¬ тавить убить себя... Он был проникнут странным вкусом к преследованиям и мучениям... В некоторые моменты соб¬ ственные ученики перестают его пони¬ мать, и он внушает им даже чувство некоторого страха. Негодование по по¬ воду всякого сопротивления увлекало его до того, что он совершал непонят¬ ные и с виду абсурдные поступки. Мно¬ гое из того, что он советует своим уче¬ никам, уже носит в себе зародыши ис¬ тинного фанатизма». (Ренан, 1906, с. 33, 57—58. 91. 103—104, 243. 247. 249, 254—255.) «У древних евреев женитьба и дето¬ рождение считались обязательным ре¬ лигиозным актом... Нужны были очень серьезные причины для того, чтобы мужчина не выполнил этой религиоз¬ ной обязанности. Главной причиной была душевная болезнь. Как известно, Иисус не был женат и не имел детей... Иисус не имел и любовниц. Каку боль¬ шинства психопатических лиц этою типа, половое чувство и инстинкт pa î- множения были у Иисуса атрофирова¬ ны... Бредовые идеи Иисуса, появив¬ шиеся в самом раннем детстве и в тече¬ ние всей его жизни все более и более расширяющиеся, в конце концов выз¬ вали появление галлюцинаций зри¬ тельного и слухового характера. Впер¬ вые мы встречаем указания на галлю¬ цинацию у Иисуса в евангелии в то время, когда он крестился у Иоанна в Иордане (ЗОлет)... Вскоре после этого Иисус стал очень возбужденным, впал в состояние экстаза и, по данным еван¬ гелия, удалился в пустыню. В этой об¬ становке состояния истощения от голо¬ да и возбуждения — галлюцинации продолжаются... Тот, кого считают со¬ здателем христианской религии, — ду¬ шевнобольной — параноик». (Минц, 1927, с. 250—252.) «Фанатизм, состояние болезненного воодушевления, никак не согласуется с тем поразительным фактом, что Иисус, говоривший о своей власти в будущем мире и всегда обращавший умы людей к небесам, никогда не давал воли Своему воображению и не возбуж¬ дал воображения Своих учеников жи¬ выми картинами этого небывалого Царства. Истина в том, что при всей за¬ мечательное™ характера Христа Он выделялся всего лишь спокойствием и самообладанием, пронизывающими все стороны Его деятельности... Состра¬ дая другим, Он никогда не терял само¬ обладания, никогда не поддавался со¬ блазну торопиться с лихорадочными и восторженными благодеяниями, но творил добро с тем спокойствием и по¬ стоянством, которые отмечают Боже¬ 470
ственное провидение». (Мак-Дауэлл, 1990, с. 96—97.) «Подобно шуту, Христос бросает вы¬ зов традиции и обдает презрением вен¬ ценосные головы. Подобно бродячему трубадуру, ему негде преклонить свою голову. Подобно клоуну на цирковом параде, он едко высмеивает сильных мира сего, когда въезжает в город, увен¬ чанный царскими регалиями, хотя ли¬ шен какой-либо реальной власти». (КоксХ., цат. по Нискер, 2000. с. 59.) «Если бы Иисус Христос явился се¬ годня, никто бы не стал его распинать. Его бы пригласили к обеду, выслуша¬ ли и от души посмеялись». (Томас Кар¬ лейль) Опубликование патографических сведений о Христе (впрочем, как и о Мухаммаде) могут восприниматься верующими читателями как кощунственные. Хотелось бы напомнить основной постулат клинической медицины: нет плохих и хороших болезней, нет плохих и хороших больных — они могут быть только «легкими» или «тяжелыми». Рассмотрение личности (образа) Христа в предлагаемом аспекте обусловлено одним-единственным обстоятельством — его канонические био¬ графии (Евангелия) содержат факты, кото¬ рые можно трактовать В ТОМ ЧИСЛЕ и с пси¬ хиатрических позиций, что и делали некото¬ рые ученые. Христос, словно предчувствуя подобное развитие событий, в свое время учил: «.. .Кто скажет брату своему... «безум¬ ный», подлежит геенне огненной». ИОАНН БЕЗЗЕМЕЛЬНЫЙ (John Lackland) (1167—1216), английский ко¬ роль с 1199 г. из династии Плантагенетов. В 1202—1204 гг. потерял значительную И часть английских владений во Франции. Под давлением баронов, поддержанных рыцарством и городами, подписал в 1215 г. Великую Хартию вольностей. Младший брат Ричарда Львиное Сердце (см.) «Непомерные заносчивость и жесто¬ кость Джона вызывали ненависть к нему у многих подданных. КогДа же он, захватив своего племянника в плен, заключил его в темницу, где тот был злодейски умерщвлен, эта ненависть еще более усилилась и сделалась все¬ общей». (http://silonov.narod.ru/ parents/engl 10.htm) «Современный французский исто¬ рик Шарль Пти-Дютайи... считал его жертвой глубокого психического рас¬ стройства. “Иоанн Безземельный, — писал он, — был подвержен психичес¬ кой болезни, хорошо известной сегод¬ ня и называемой современными психи¬ атрами периодическим психозом или циклотимией, которая объясняет, поче¬ му вся его жизнь кажется колебанием между периодами кипучей энергии и все проникающей летаргии”. В 1204 г. он уступил Нормандию французам во многом из-за своего бездействия... Его периодические приступы летаргии, его ярость и жестокость, его маниакальная подозрительность дают основания предположить, что он страдал от остро¬ го психического расстройства». (Грин, 1997, с. 77, 81, 84.) «Это был негодный человек, сделав¬ шийся дурным королем... При перехо¬ де через Веланд обоз его, тяжело нагру¬ женный золотом, посудой и драгоцен¬ ностями, погиб в волнах морского прилива... Тогда, говорит летописец, скорбь его от утраты такого богатства 471
и произвела в нем страшную лихорадку. Болезнь еще больше усилилась от не¬ умеренного и неправильного питания». (Рыжов, 1999, с. 186, 192.) «Однако вердикты его современни¬ ков о поразительном отсутствии досто¬ инства и вспышках сумасшедшего бе¬ шенства снижали личность Иоанна Безземельного до уровня ограниченно¬ сти и банальности, и именно эти вер¬ дикты стали широко распространены». (Эфроимсон, 1998, с. 69.) «Взойти на престол ему помогла смерть от шальной стрелы РИЧАРДА I ЛЬВИНОЕ СЕРДЦЕ, но правление Иоанна ознаменовалось лишь неудача¬ ми. В результате неудачных войн с Фран¬ цией он потерял почти все владения Плантагенетов на континенте. Из-за от¬ каза признать назначенного папой рим¬ ским архиепископа Кентерберийского в 1207 г. на Англию был наложен интер¬ дикт (запрет), а сам король отлучен от церкви ИННОКЕНТИЕМ III: в течение 5 лет по всей стране прекратились бого¬ служения, смолкли колокола. Король был вынужден признать себя вассалом папы и ежегодно уплачивать 1000 фун¬ тов стерлингов». (http://rubtsov. penza.com.ru/peoples/lackland.htm) Король был прозван «Безземельным» по¬ тому, что в отличие от старших братьев не получил земель от своего отца Генриха II. Вряд ли этот сам по себе значимый факт мог послужить причиной развития «периодичес¬ кого психоза». Данное заболевание (чаще это синоним маниакально-депрессивного психоза) является эндогенным по своей сути, т.е. воз¬ никшим в результате первичных изменений в самом организме, а не в результате внешних стрессовых воздействий. ИСААКИЙ Печерник (в миру — Чернь) (? — после 1089), русский святой, монах Киево-Печерского монастыря, юро¬ дивый. «Происходил из богатых торопецких купцов <...> раздал свое имение ни¬ щим... Прославился аскетическими подвигами: ушел в “затвор”, жил в тес¬ ной пещере “в четыре локтя”, спал сидя на полу, ходил “во власянице и козли¬ ной шкуре”; в течение 7 лет ему прислу¬ живал Антоний, принося в пещеру раз в два дня просфору и немного воды. В “затворе”, по летописи и патерику, подвергался искушениям со стороны “бесов”, якобы явившихся ему в обра¬ зах Христа и ангелов и заставивших Исаакия плясать под сопелй, бубны и гусли до полусмерти. К началу 60-х гг., видимо, от долгого пребывания в тес¬ ном и замкнутом пространстве земля¬ ной кельи у Исаакия развилась душев¬ ная болезнь, сопровождавшаяся атро¬ фией мышц, параличом и потерей речи. Извлеченный из пещеры, Исаакий на¬ ходился на попечении Антония147, а за¬ тем игумена — Феодосия Печерского1“, выздоровел на 3-й год. К середине 70-х гг., после смерти Антония и Фео¬ досия, положение Исаакия в монасты¬ ре резко изменилось... Исаакий начал юродствовать, “творить пакости” игу¬ мену, братии, мирянам, за что его жес¬ токо избивали. Уйдя из монастыря, Исаакий юродствовал в миру, а через 3 года вернулся к “строгому житию”». (Ольшевская, 1996, с. 382.) Психопатологический анализ святых все¬ гда чреват несогласием с ним лиц, придержи¬ вающихся религиозного мышления, которые 472
те же самые явления объяснят, исходя из сво- ихкритериев. Тем не менее на основании вне¬ шних проявлений Исаакия Печерника можно предположить, что он обнаруживает симп¬ томы кататонической формы шизофрении. Мы встречаем у него совокупность основных диагностических критериев этого расстрой¬ ства: 1) кататоническое возбуждение — «плясание под сопели, бубны и гусли до полу¬ смерти»; 2) кататонический ступор и ригид¬ ность проявились «атрофией мышц, парали¬ чом и потерей речи»; 3) негативизм, кото¬ рый выражался тем, что юродивый «творил пакости» игумену, братии, мирянам, за что его жестоко бивали». В отличие от многих других святых никаких просветлений (ремис¬ сий) в его состоянии не отмечено: он как ушел в «затвор» в начале своей болезни, так и кон¬ чил «строгим житием». ЙОЖЕФ (Jozsef) АТТИЛА (1905— 1937), венгерский поэт. Общая характеристика личности «“Четвертый класс гимназии я окон¬ чил на отлично, несмотря на то, что из- за болезненно переносимого мною пе¬ реходного возраста несколько раз пы¬ тался покончить с собой”. Ему довелось пройти все круги земного ада: одиноче¬ ство, изолированность, усиливающая¬ ся болезнь, шизофрения, трагедия на¬ ции». («Венгерские новости» №11, 1978, с. 21-22.) «В 17-летнем возрасте, не выдержав полуголодного, унизительного суще¬ ствования, неразделенной любви, пы¬ тается кончить жизнь самоубийством... Депрессия преследовала поэта с подро¬ сткового возраста (а может быть, и раньше)... Периодически у Йожефа усиливаются тоска, раздражитель¬ ность, нарушается сон, он часто бывает на грани самоубийства. Во время при¬ ступов душевного заболевания стихи поэта становятся невыносимо тоскли¬ выми. Друзья, желая помочь ему, на¬ нимают психоаналитика, который рас¬ сматривает больного как невротика и лечит его в соответствии с поставлен¬ ным диагнозом, отчего пациенту стано¬ вится еще хуже». (Буянов, 1989, с. 139—140.) [Из письма от 28.01.33 г.] «Почти все наше имущество — включая постель¬ ное белье! — находится в ломбарде. Из- за просроченной квартплаты я вынуж¬ ден опасаться, что потеряю и ту одно¬ комнатную квартиру, в которой мы сейчас живем... Печь мы не топим. У меня нет обуви». (Ахмадулина, 1998, с. 381—382.) «Мне чудилось: я в рот взял газовый рожок / и к лакомству приник всем пеклом пересохшим. / Как просто был вопрос запутанный решен: / я пил и целовал спасительный источник. / Ка¬ кая малая и легкая цена! / Уж не сне¬ дал меня тоски голодный поед. / И шея у меня еще была цела — еще ее не пе¬ реехал поезд». (ЙожефА. «Психоанали¬ тический блокнот».) [Показания работника станции] «Ничего особенного я в нем не приме¬ тил, такой же он был печальный, как обычно... Стою это я у переезда, а он вдруг поспешно так проходит мимо меня, ложится под вагоны, в промежут¬ ках между буферами, лицом вниз и хва¬ тается руками за рельс... Едва только он лег на рельсы, поезд сей момент тронул¬ ся... Десятитонный вагон-порожняк толкнул его колесами, перевернул на 473
к спину, наехал на него... Тут я вытащил его из-под вагона. Легкий он был, бед¬ няга. Должно, всего-то и весу в нем было сорок восемь, не больше». (Ахма¬ дулина, 1998, с. 373—375.) «Во время последнего приступа деп¬ рессии Атилла Йожеф бросился под поезд. То, что Йожеф был душевно¬ больным, ясно даже не психиатрам. Но социальные факторы играли немалую роль в обострении у него психоза. С дру¬ гой стороны — в том что, Йожеф так жил, виновата и его болезнь, мешавшая ему нормально адаптироваться к среде и выбрать тот образ существования, который был бы ему по силам и кото¬ рый бы не приводил его к постоянным конфликтам не только с обществом во¬ обще... а со своей микросредой, со сво¬ ими поэтическими друзьями, со всеми теми, кто окружал его и кто, так или иначе, хотел ему помочь». (Буянов, 1989, с. 140—141.) «Я нашел страну и жилье, / Где уви¬ дят меня и услышат, / Иль хотя бы имя мое / Боз ошибок на камне напишут». (А. Йожеф) Особенности творчества «С сер. 30-х гг. страдал тяжелым ду¬ шевным расстройством. С этого време¬ ни в поэзии появляется напряженный драматизм, мир его образов отражает и обездоленность рабочего люда и волю к борьбе. Наряду с оригинальными, ин¬ теллектуально насыщенными образами у него встречаются и крайне субъектив¬ ные ассоциации, нарочитая усложнен¬ ность стиха». (Россиянов, 1966, с. 270.) «Последние годы его жизни ослож¬ нены тяжелой болезнью, все более уси¬ ливающимся нервным расстройством, однако его поэзия и в это трудное вре¬ мя отмечена высоким взлетом и неви¬ данной доселе глубиной». (М. Саболь- чи, 1962, с. 328.) «Я одиноким был не более, чем буду / там, посреди корней и маленьких су¬ ществ. / Хоть многие пришли и удив¬ лялись чуду: / как одиноко жил, кто жил с ума сошед». (Йожеф А. «Обрел я родину».) Не вызывает сомнения не только наличие у Йожефа серьезного психического заболева¬ ния, но и отражение последнего в поэтичес¬ ком творчестве. Большинство психиатров, кстати, считают, что основная масса без¬ домных людей — это больные шизофренией, так как неспособность хотя бы минимально приемлемым способом адаптироваться к ок¬ ружающей среде — один из признаков этого душевного расстройства. Судя по биографи¬ ческим сведениям, Йожеф был на грани без¬ домности. Нам, однако, более интересен воп¬ рос не уточнения диагноза, а роли психиче¬ ского заболевания в его творчестве. Можно предположить, что отмечаемые литерату¬ роведами «крайне субъективные ассоциации» и «нарочитая усложненность стиха» явля¬ ются следствием нарушения мышления по шизофреническому типу. КАВЕНДИШ (Cavendish) ГЕНРИ (1731 — 1810), английский физик и химик. Исследовал свойства многих газов, полу¬ чил водород и углекислый газ (1766), оп¬ ределил состав воздуха (1781) и химиче¬ ский состав воды (1784). «В личной жизни был большим чу¬ даком». (Бачинский А., ЭС Гранат, т. 23, с. 32.) 474
«Хотя получил значительное наслед¬ ство, но жил скромно, был по природе больше женоненавистником, чем ми¬ зантропом». (Джуа, 1966, с. 114.) «..Был нелюдим, избегал общества, не говорил с женщинами, с обслугой общался при помощи звонка, входил и выходил из дома через отдельный вход». (Гончаренко, 1994, с. 365.) «Странная нелюдимость, паническая боязнь женщин, угрюмый характер, молчаливость, визгливый голос, с ка¬ ким-то великим трудом и препятстви¬ ями исторгающийся из горла. Странной казалась его походка, быстрая, но вме¬ сте с тем какая-то болезненная и искус¬ ственная, нелегкая. Ходил он, чтобы ни с кем не здороваться, посередине мос¬ товой, между экипажами. Ко всему, что не касалось науки, Кавендиш был хо¬ лодно-безразличен, никогда не слыша¬ ли, чтобы он о чем-то отозвался более или менее положительно». (Карцев, 1976, с. 292.) «Полученное богатство не отрази¬ лось на его образе жизни... Он был экс¬ центричным человеком, равнодушным к окружающему его миру; говорил не¬ решительным высоким голосом... Об¬ щался только со своей домохозяйкой, которой приказал, чтобы весь осталь¬ ной обслуживающий женский персо¬ нал не попадался ему на глаза. Мало того, что он не женился, он так и не смог завязать никакого сочувственного вза¬ имоотношения с кем-либо вне его се¬ мейства... Он, вероятно, за всю свою жизнь произнес меньше слов, чем лю¬ бой другой человек, за исключением монахов-траппистов... Он не всегда считал нужным публиковать результа¬ ты своих исследований и часто, к доса¬ де других ученых, пользовался ими в последующих своих работах». (CD Britannica 2000.) «Он умер после единственной в его жизни болезни на восьмидесятом году. Почувствовав, что умирает, он прика¬ зал слугам до вечера не заходить в его комнату. К вечеру слуги нашли его уже при смерти и вызвали врача. Тот при¬ был. Умирающий Кавендиш заявил, что продолжение жизни означало бы продолжение страданий. Врач сэр Эве- рард Хьюм остался в бездействии». (Карцев. 1976, с. 292.) В данном случае речь явно идет о нередко встречающемся у ученых шизоидном рас¬ стройстве личности, так как мы встреча¬ ем практически весь перечень критериев этого вида психопатии: неспособность про¬ являть теплые чувства по отношению к другим людям, безразличие к похвале и кри¬ тике, сниженный интерес к сексу, предпоч¬ тение уединенной деятельности, отсут¬ ствие близких друзей. КАДМИНА ЕВЛАЛИЯ ПАВЛОВНА (1852—1881), русская актриса и певица («обладательница красивейшего кон¬ тральто») . Образ «Клары Милич» был спи¬ сан И.С. Тургеневым с Кадминой. «Имя актрисы Большого театра Кад¬ миной было овеяно легендами и бук¬ вально не сходило со страниц столич¬ ных и провинциальных газет. Это пред¬ вещало ей блестящее будущее на сценических подмостках. Но неожи* данно потеряв голос, она утрачивает всю былую популярность, жизнь ее ка¬ тится вниз со страшно бешеной скоро- 475
стыо». (http://www.ved.gvn.ru/nved.nsf/ page/news jnnt_206) «Странная, беспокойная, болезнен¬ но-самолюбивая натура... 4 ноября 1881 года она исполняла заглавную роль в драме Островского “Василиса Мелентьева”. И за час до начала спек¬ такля она приняла яд. Когда пошел тре¬ тий акт, она почувствовала себя совсем плохо и ее отвезли домой. Кадмина му¬ чилась шесть дней, отказываясь прини¬ мать лекарства. 10 ноября она сконча¬ лась. Что толкнуло ее к самоубийству? Есть основания полагать, что свою роль (и, наверное, немалую) сыграл разрыв с любимым человеком, каким-то светс¬ ким львом...» (Шамаро, 1988, с. 182.) ■ «Когда она увидела в ложе театра возлюбленного с другой женщиной, а она исполняла сложную роль на сцене этого театра, она в антракте приняла яд», (http://www.media-objektiv.com/ news/service.phpPactbon=emahl&table= news_l&news_id=l 150) Самоубийство как следствие депрессии —не частый, но вполне закономерный путь разви¬ тия этого психического расстройства. Вариан¬ ты зависят от типа личности и обстоя¬ тельств. У Кадминой, которая представляла собой, как и полагается талантливой актри¬ се, яркую истерическую личность, произошла цепь эмоционально-стрессовых негативных со¬ бытий: «потеря голоса», ощущение уходящей молодости. На этом самом по себе трагическом фоне «измена» возлюбленного послужила не только пусковым механизмом совершения суи¬ цидальной попытки (обычное дело), но и при¬ чиной доведения ее до летального исхода («от¬ казывалась принимать лекарства»), что уже случается гораздо реже и требует нарастания и утяжеления депрессивного приступа. КАЗАКОВ ЮРИЙ ПАВЛОВИЧ (1927—1982), русский писатель, автор Лирико-психологической прозы. «Окончил музыкальное училище им. Гнесиных по классу контрабаса в 1951 г. и был принят в состав оркестра Музыкального театра им. К.С. Стани¬ славского и В.Н. Немировича-Данчен¬ ко <...> Первые произведения, которые круто изменили его жизнь, написал в 1952 г.». (МЭБ, т. 4, 2002, с. 161.) «...Он эмигрировал, если можно так выразиться, в “профессиональную бо¬ лезнь русских литераторов”. Я жил с ним рядом на даче в Абрамцеве и с ужа¬ сом наблюдал, как Юра ежедневно, упорно и целеустремленно убивал себя алкоголем. Я ничем не мог ему помочь, но ведь были люди, которые могли опубликовать его книги, предложить ему интересную работу — словом, как- то вытащить. Но нет, видимо, такое по¬ ложение устраивало Союз писателей. Пусть писатель сдохнет, но зато у себя на Родине и тем самым докажет свой патриотизм». (Гладилин, 1989, с. 5.) «...B каком-то захолустном военном (?) госпитале, в полной заброшеннос¬ ти, умер Юра Казаков. Он давно болел, лежал в больнице, откуда был выписан досрочно “за нарушение лечебного ре¬ жима”, так это называется... Убежден, что за Казакова можно было бороться, но его как будто нарочно выдерживали в абрамцевской запойной тьме». (Наги¬ бин, 1995, с. 474, 476.) В данном случае речь идет о клинической форме алкогольной зависимости. Характер¬ ной является следующая деталь — «досроч¬ ная выписка» из больницы «за нарушение ле¬ 476
чебного режима». Подобную формулировку наркологи применяют в тех случаях, когда больной, находясь в отделении, допускает употребление алкоголя. Причем чаще всего это происходит в такой открытой форме, что вызывает раздражение медицинского персонала, в результате чего и следует вы¬ писка «за нарушение режима». В этих случа¬ ях можно уверенно говорить о таком симп¬ томе алкоголизма, как нарушение ситуаци¬ онного контроля (больной выпивает в ситуации или обстановке, когда это явно недопустимо, например, на работе или в больнице). КАЗБЕГИ (Мочхубаридзе) АЛЕК¬ САНДР (1848—1893), крупнейший гру¬ зинский писатель и переводчик. «Против воли матери Казбеги посту¬ пил вольнослушателем в Московскую сельскохозяйственную академию, од¬ нако болезнь заставила его вернуться на родину в 1870 <...> Отказавшись от положения властительного феодала, покинул дом и ушел с пастушеским посохом в горы... Казбеги пастушество- вал 7 лет... Лишения и преследования привели Казбеги к тяжелой душевной болезни. С 1886 г. он почти не писал; умер в одиночестве и нищете». (Жген- ти, 1966, с. 307—308.) «Умер помешанным... Душевное на¬ строение его всегда мрачное, безутеш¬ ное; все повести его имеют трагиче¬ скую развязку». (ЭСБрокгауза, 1897, 39-й п/т, с. 89.) Вряд ли под «тяжелой душевной болезнью» биограф понимал естественную ситуацион¬ ную реакцию депрессии у Казбеги. Болезнь, по всей вероятности, началась раньше, когда будущий писатель решил резко сменить свой образ жизни. Все произведения Казбеги напи¬ саны за 6 лет (1880—1886 гг.), и в этот пе¬ риод в его творчестве отражались депрессив¬ ные переживания. Но последующее прекраще¬ ние писательской деятельности в возрасте всего 38 лет свидетельствует о том, что на¬ чавшееся к этому времени психическое рас¬ стройство достигло своей кульминации. КАЛАЙДОВИЧ КОНСТАНТИН ФЕ¬ ДОРОВИЧ (1792-1832), русский исто¬ рик, археограф, член-корреспондент Пе¬ тербургской АН (1825). «В 1814 г. Калайдович поступил на службу в московский архив иностранной коллегии. Под впечатлением ряда неудач он вскоре запил. Беспокойное настрое¬ ние его ознаменовалось громким сканда¬ лом во Владимире. Чтобы избавить Ка¬ лайдовича от судебного преследования, отец объявил его сумасшедшим; полгода Калайдович провел в доме для умали¬ шенных, а затем год (1815—16) в Пес- ношском монастыре на положении по¬ слушника». (К-шов. 1994, с. 492.) «При исследовании архивов Калай¬ дович посетил Владимир и Суздаль и собрал здесь несколько ценных и ред¬ ких рукописей; в начале 1815 г. он вер¬ нулся в Москву; в Суздале с Калайдо¬ вичем приключилось какое-то невыяс¬ ненное его биографами происшествие, заставившее его отца поместить его, во избежание более неприятных послед¬ ствий, сперва на полгода в московский дом для умалишенных, а затем на год удалить его в Николо-Пешношскую обитель. В уединении и изгнании Ка- 477
к лайдович не оставлял занятий, писал стихи, собирал материалы для истории Пешношского монастыря...» (Лящен¬ ко, 1897, с. 392.) «...Все лето 1825 г. он прохворал “не¬ рвическим расслаблением”. В это тяже¬ лое время существенную поддержку Ка¬ лайдовичу оказал Румянцев149, поручив¬ ший ему составить описание славянских и русских рукописей московской сино¬ дальной библиотеки. Калайдович при¬ нялся за работу, но не надолго: смерть Румянцева окончательно его сразила. У него обнаружились признаки душев¬ ного расстройства. В 1828 г. Калайдович пытается еще издавать журнал “Русский Зритель”, но потеря рассудка заставила бросить это дело. Через год, впрочем, пси¬ хическая болезнь прошла, но здоровье тела не восстановилось... Он обладал не¬ истощимой энергией и редкой работо¬ способностью». (К-шов, 1994, с. 492.) Возможно, что Калайдович страдал каким- либо переодически обострявшимся психичес¬ ким расстройством. Интересно, однако, от¬ метить следующий факт. Клиническая прак¬ тика показывает, что иногда встречаются такие случаи, когда во избежании судебного преследования родители «объявляли» («уго¬ ворив» врачей) своего сына de jure «сумасшед¬ шим». Однако с течением времени очень не¬ редко симулянт превращался (всякий раз по разным причинам) в психически больного уже de facto. Может быть, у Калайдовича оказал¬ ся именно такой путь? КАЛИГУЛА (Caligula) ГАЙ ЮЛИЙ ЦЕЗАРЬ (12—41), римский император с 37 г. из династии Юлиев-Клавдиев. Стрем¬ ление Калигулы к неограниченной власти и требование почестей себе как богу вы¬ зывали недовольство сената и преториан¬ цев. Убит преторианцами. Наследственность «Клавдий, дядя Калигулы (брат его отца Германика) имел предрасположе¬ ние к слабоумию, даже очевидное для современников... Это — первый импера¬ тор, в котором соединяется кровь Клав¬ диев (по отцу) и Юлиев (по матери) и вследствие этого также суммируется и вырождение обеих фамилий. Он был подвержен падучей болезни, которая имела следствием душевное расстрой¬ ство. При этом он сам сознавал свое гру¬ стное состояние и страдал мучительной бессонницей с угрожающими видения¬ ми». (Рибо, 1884, с. 100-101.) К вопросу о психическом заболевании «Здоровьем [Калигула] не отличал¬ ся ни телесным, ни душевным. В дет¬ стве страдал падучей; в юности хоть и был вынослив, но по временам от вне¬ запной слабости почти не мог ни хо¬ дить, ни стоять, ни держаться, ни прий¬ ти в себя. А помраченность своего ума он чувствовал сам и не раз помышлял удалиться отдел, чтобы очистить мозг... Со всеми своими сестрами жил он в пре¬ ступной связи». (Светоний, 1964, с. 113, 123.) «О Калигуле известно, что в начале царствования он был кротким, но в кон¬ це первого года, после изнурительной болезни, его поведение вдруг резко из¬ менилось, и он всю свою жизнь отличал¬ ся жестокостью, насилием и преступле¬ ниями...» (Винслов, 1870, с. 135.) «...Можно сделать вывод, что Кали¬ 478
гула перенес тяжелую инфекцию (воз¬ можно, вирусную), которая проявилась в виде энцефалита, то есть воспаления мозга. На то, что болезнь локализова¬ лась именно в мозге, могло повлиять и прежнее небольшое нарушение не¬ рвной системы (не исключено, что врожденное), если верить Светонию и Антонии. Печальным фактом остается, однако, то, что энцефалит не прошел бесследно... В случае Калигулы речь шла о структурных нарушениях в лоб¬ ных долях мозга. Повреждение в этой области ведет к потере барьеров, разло¬ жению общественных навыков и, нако¬ нец, к дезинтеграции личности и сла¬ боумию. До последней стадии болезнь Калигулы еще не Могла дойти, однако в нем уже проснулись все “дремлющие бесы”. Если его поведение в самом деле было обусловлено последствиями энце¬ фалита (с уверенностью установить диагноз две тысячи лет спустя вряд ли возможно), то этот энцефалит оказал свое влияние на римскую историю. Са¬ модурство Калигулы, усиленное его бо¬ лезненными представлениями о себе как о всемогущем боге, стало образцом для других жестоких, честолюбивых и извращенных правителей, какими были, например, Нерон, Коммод или Каракалла. И в значительной степени это предопределило конечное падение империи, владевшей почти всем извес¬ тным тогда миром». (Лесны, 1998, с. 45-46.) «Еще до своей болезни в 37 г. Кали¬ гула, возможно, стал жертвой симпто¬ матической эпилепсии... Хотя на суще¬ ствующих доказательствах нельзя прийти к определенному заключению о сумасшествии Калигулы, есть, похо- К же, веские причины считать, что поме¬ шательство императора было следстви¬ ем органической болезни». (Грин, 1997, с. 57.) «Хотя Калигула считается класси¬ ческим примером “бессовестного пове¬ дения”, подобного поведению социопа¬ тов, в действительности он, как полага¬ ют, был шизофреником». (Берн, 1992, с. 237.) Вполне вероятно, что к злоупотреблению властью, к объявлению себя живым боже¬ ством и в конечном счете к трагической смер¬ ти Калигулу привела его психическая неурав¬ новешенность. Причина последней могла зак¬ лючаться в эпилепсии («падучей болезни»), которой император страдал с детства. Это органическое заболевание возникает в резуль¬ тате действия различных факторов, в том числе и «энцефалита», но всегда приводит при длительном течении к специфическим изменениям личности. Эпилептические чер¬ ты личности выражаются в эгоистичности, вспышках злобности и агрессивности, в зло¬ памятности и мстительности. Названные психические особенности, разумеется, не ис¬ черпывают полностью довольно сложную в психопатологическом отношении структуру личности Калигулы. КАЛЛАС (Callas) (наст. фам. — Кало- геропулос) МАРИЯ (1923-1977), гречес¬ кая оперная певица (сопрано), выдающа¬ яся представительница современного во¬ кального искусства. Наследственность [Мать лечилась в психиатрической больнице.] «Когда Марии исполнилось восемь лет... мать совершила попытку 479
к самоубийства». (Ландрам, 1997а, с. 205, 214.) Общая характеристика личности «Мария Каллас провела жизнь, пол¬ ную кризисов и травм, однако возмож¬ но, что именно они оказали главное вли¬ яние на ее энергичность, а также на ее несравненный талант. Мать Каллас ни¬ когда не хотела иметь дочери и отказы¬ валась не только прикасаться, но даже и смотреть на нее первые четыре дня ее жизни... В шестилетнем возрасте Мария попала под машину... Она была в коме в течение двенадцати дней... Никто не ожидал, что она выживет... Именно вскоре после выздоровления Мария ста¬ ла одержима музыкой. Такая одержи¬ мость после эпизода, чуть не закончив¬ шегося трагически, знакома нам по био¬ графиям больших творческих гениев. Они пытаются придать смысл жизни, которая была под угрозой». (Ландрам, 1997а, с. 213, 297, 311.) «Мария постоянно ела, пытаясь вос¬ полнить едой отсутствие привязаннос¬ ти к ней холодной, но требовательной матери и смягчить свою незащищен¬ ность. Ко времени достижения подрос¬ ткового возраста она... весила почти две сотни фунтов150... Каллас удовлетвори¬ ла свои эмоции и аппетит в послевоен¬ ные годы и очень располнела... Голода¬ ние в военное время вылилось в гур¬ манские оргии, которые продолжались семь лет. В попытке сдержать свой рас¬ тущий вес... в 1953 году даже прибегла к заражению глистами. Она потеряла почти 100 фунтов за полтора года, став стройной ... Каллас стала внезапно бо¬ лее известна в течение этого периода из- за ее драматической потери веса, чем из-за голоса... Каллас была раздражи тельна, угрюма и постоянно болыы фактически в каждом городе, где он.' пела. Она была всегда своим самым строгим критиком, требуя совершен ствования... Ее приступы депрессии усиливались попытками похудеть и переутомлением, вызванными не¬ рвным напряжением и ее этикой, зас¬ тавлявшей работать на износ. Она не¬ прерывно искала средства от болезни и нервного истощения. Доктор Коппа уверял ее: “Вы здоровы. У вас нет ни¬ каких отклонений, следовательно, вы не нуждаетесь в лечении. Если вы боль¬ ны, то это связано с вашей головой” Постоянные приступы болезни вынуж¬ дали Каллас отменять многие представ¬ ления. ...Карьера заменяла мысль о се¬ мье до сорокалетнего возраста, когда она захотела ребенка от Онассиса. Он вынудил ее прервать беременность в возрасте сорока трех лет». (Там же, с. 298, 301—302, 311—312, 317.) «...Прожив с ней десять лет, Онассис внезапно оставил ее и женился на Жак¬ лин Кеннеди, вдове убитого американ¬ ского президента. Через три года Кал¬ лас умерла в одиночестве в своей па¬ рижской квартире от сердечного приступа». (ИЭС, 2001, с. 240.) Уже для грудного ребенка кормление — не только утоление голода, но и мерило любви или заброшенности. Эта связь более или ме¬ нее устойчива на протяжении всей жизни. Известная шутка: «Путь к сердцу мужчины лежит через желудок» является по существу четкой психофизиологической констатаци¬ ей. И если у взрослого человека возникает чувство, что его недостаточно любят, то старый инстинкт может заставить его 480
больше есть. Излишняя пища приводит к ожирению, приносящему новые разочарова¬ ния, забыть о которых в свою очередь снова помогает еда. Так образуется порочный зам¬ кнутый круг. Если человек болезненно пере¬ живает свое ожирение, что мы видим у Кал¬ лас, и пытается различными, иной раз самы¬ ми «варварскими» способами похудеть, то можно говорить о таком психическом рас¬ стройстве, как нервная булимия, которая в 10 раз чаще встречается у женщин и отно¬ сится к поведенческим синдромам, связанным с физиологическими факторами. Аффектив¬ ные расстройства (повторные депрессии) могли носить у певицы как вторичный (ре¬ акция на ожирение), так и, скорее всего, пер¬ вичный характер. Для последнего есть свои причины; вспомним, что мы имеем дело с ар¬ тистической натурой, у которой в анамнезе психопатологически отягощенная наслед¬ ственность и тяжелейшая черепно-мозговая травма. КАЛЬВИН (Calvin, Calvinus) ЖАН (1509 — 1564), французский богослов, один из лидеров Реформации, основатель кальвинизма. С 1541 г. стал фактическим диктатором Женевы и превратил ее в один из центров Реформации. Отличался край¬ ней религиозной нетерпимостью. «...Чтобылучше понять, что он сделал, надо знать, как он жил». Д.С. Мережковский «...Суровый и деспотичный отец не уделял детям внимания, считая, что за¬ бота об их будущем вполне заменяет ро¬ дительское тепло». (Гарин, 1994а, с. 12.) «Сдержанный, строго-замкнутый, целомудренно-нравственный юноша К легко выделился своим острым умом среди товарищей, но не снискал их люб¬ ви; он обличал их мелкие грешки, за что получил даже насмешливое прозвище “винительногопадежа” (аккузатива)». (Васютинский А., ЭС Гранат, т. 23, с. 209.) «Быстрые во всех науках успехи его были таковы, что, в отсутствие учите¬ лей, он заменял их на кафедре, и док¬ торскую степень предложили ему без всякого диспута... Кальвин не столько женился сам, сколько женят его друзья, а он соглашается на это... Две попытки женить его оказались неудачными...» (Мережковкий, 1999. с. 219, 244.) «В 1540 г. он женился в Страсбурге на Idelette de Виге, вдове анабаптиста, которого Кальвин успел обратить к сво¬ ему учению. Дети, рождавшиеся у них, умирали в первые же месяцы. В 1549 г. Кальвин потерял жену; с тех пор он жил замкнуто и одиноко, как аскет». (Вип¬ пер, 1994, с. 515.) «От этого брака двух больных рож¬ даются и дети больные. Четверо за шесть лет родилось и умерло. В этом враги его, католики, видят “суд Божий над еретиком”. “Пусть они бесчестят меня, — отвечает Кальвин. — Есть у меня десятки тысяч детей духовных по всему христианскому миру”». (Мереж¬ ковский, 1999, с. 244.) «Личная жизнь Кальвина сложилась неблагоприятно. Хилый и слабый от природы, он в конец расстроил свое здо¬ ровье непрерывной, часто ночной рабо¬ той, вечным напряжением энергии; во вторую половину своей жизни он почти постоянно недомогал. Располагая мно¬ жеством поклонников, Кальвин имел мало друзей». (Виппер, 1994. с. 515.) 16 Зак 2360 481
к «Всю жизнь он держал свою плоть в строгости, питался лишь самым необ¬ ходимым и на досуге предпочитал за¬ ботиться о духе, а не о теле. Он спал но¬ чью три, самое большее — четыре часа, ел только один раз в день, да и то на¬ скоро, за раскрытой книгой... Непре¬ рывно один недуг сменяет другой, по¬ чти каждое письмо Кальвина сообщает о новом коварном приступе новых нео¬ жиданных болезней. То это мигрени, которые на несколько дней укладыва¬ ют его в постель, затем снова боли в желудке, головные боли, геморрой, ко¬ лики, простуды, нервные судороги и кровоизлияния, камни в желчном пу¬ зыре и карбункулы, резкое повышение температуры и снова озноб, ревматиз¬ мы и заболевания мочевого пузыря... Реформатор-мизантроп». (Цвейг, 1985, с. 344, 346—347, 352.) «Крайне шизоидная бионегативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 342.) «Внешняя холодность, неподвиж¬ ность, почти мрачность были не черта¬ ми характера, а результатом нечелове¬ ческого самообладания. Человек горя¬ чей души, он полностью владел своими эмоциями и страстями. Его самообла¬ дание не знало границ... Все удары и невзгоды Кальвин преодолевал, убивая себя немыслимым, сверхчеловеческим трудом». (Гарин, 1994а, с. 113, 117.) «В отличие от Мартина Лютера, Каль¬ вин был сдержанный человек. Молчали¬ вость послужила причиной возникнове¬ ния репутации холодного, по-человечес¬ ки не доступного интеллектуала... Те, кто знали его хорошо, отмечали не толь¬ ко его "талант к дружескому общению, но и его горячий характер... Внешняя бес¬ пристрастность Кальвина может быть интерпретирована как сокрытие нео¬ бычно высокого уровня беспокойства относительно окружающего мира, адек¬ ватности собственных усилий и относи¬ тельно человеческого спасения,особен¬ но включая свое собственное». (СВ Britannica 2000.) Психологической основой кальвинизма яв¬ ляется аскетизм внутреннего мира. Энергия, высвобожденная благодаря религиозному ас¬ кетизму, направляется в сторону професси¬ онального труда; кальвинисты упразднили многие католические праздники и увеличили число рабочих дней. Поэтому, не боясь тав¬ тологии, можно сказать, что кальвинизм очень похож на самого Кальвина. Приведенные характеристики его личности позволяют со¬ гласиться с немецким психиатром Эрнстом Кречмером, который находил у Кальвина ши- зотимическую триаду: нравственный идеа¬ лизм, фанатизм и деспотизм. КАМБИС (Камбиз) (?—522 до н.э.), древпеперсидский царь (530—522), из династии Ахеменидов; полководец. Сын Кира II; при жизни отца был царем Вави¬ лона. Умер при загадочных обстоятель¬ ствах. «Когда жрецы привели Аписа'51, Кам- бис как безумный выхватил кинжал и, желая ударить животное в брюхо, рас¬ сек ему только бедро... По рассказам египтян, из-за этого кощунства тотчас был поражен безумием (хотя и прежде был не сойсем в своем уме)... Впрочем, говорят, Камбис от рождения страдал тяжким недугом, .который у иных слы¬ вет под названием “священного”152. По¬ 482
этому вполне естественно, что при тяж¬ ком телесном недуге он страдал и душев¬ но... Скончался Камбис, сын Кира, по¬ раженный сухой гангреной в кости, ког¬ да (от воспаления) омертвело бедро. Царствовал же Камбис всего семь лет и пять месяцев. Детей у него вовсе не было — ни сыновей, ни дочерей». (Геро¬ дот, III. 29—30, 33, 66.) «...Эпилептический характер развил¬ ся уже в зрелом возрасте, чему много способствовало также злоупотребление спиртными напитками». (Ковалевский, 1897, с. 184.) «Поход против Карфагена не состо¬ ялся, ... войско... пропало без вести, а в Нубию отправился сам Камбиз, но большого успеха не имел. Как эти не¬ удачи, так и, может быть, усилившаяся природная душевная болезнь была причиной переворота в поведении царя. Геродот и другие повествуют о совершенных им в Египте жестокостях и о проявлениях неуважения к религии народа... Кончил жизнь самоубий¬ ством». (Б.Т. , 1994, с. 524.) «Греческие историки представляют царя необузданным деспотом, подчер¬ кивают его подозрительность и болез¬ ненную жестокость». (Рыжов, 2001, с. 191.) Камбис, по-видимому, страдал эпилепсией, которая начинается преимущественно в детском или юношеском возрасте. К специ¬ фическим эпилептическим изменениям лич¬ ности относят (наряду с другими) вспышки злобы и агрессивности, буйные аффекты яро¬ сти. Такие симптомы связаны с развитием органического поражения и нарушений нор¬ мальной работы мозга под влиянием эпилеп¬ тических разрядов. К КАМО (Тер-Петросян) Симон Аршако¬ вич (1882—1922), профессиональный ре¬ волюционер. Один из организаторов под¬ польных типографий, транспорта оружия и литературы, денежных экспроприаций у царского правительства. Погиб в Тифли¬ се, попав под автомобиль. «В сентябре [1907 г.] был арестован германской полицией, причем было найдено оружие и чемодан с взрывча¬ тыми веществами. Ему было предъяв¬ лено обвинение как террористу-анар¬ хисту и угрожала выдача русскому пра¬ вительству. Камо начал симулировать буйное умопомешательство и успешно проделывал это целых 4 года. В 1908 г. его перевели в больницу Бух для ду¬ шевнобольных близ Берлина, где было десять буйно помешанных. Из Буха Камо в 1909 г. как “поправившийся” был переведен в следственное отделе¬ ние тюрьмы Альт-Моабит, но здесь опять симулировал больного, страдаю¬ щего анестезией. После долгих и мучи¬ тельных испытаний врачи признали его душевнобольным, а затем власти пере¬ дали его России... Адвокат О. Кон пе¬ реслал в Тифлис свидетельство о хро¬ нической душевной болезни Камо, под¬ писанное известными берлинскими психиатрами. На суде в Тифлисе, сре¬ ди залы, переполненной публикой, же¬ лавшей взглянуть на прославленного героя, Камо опять симулировал душев¬ нобольного. Военный суд постановил подвергнуть Камо новым испытаниям в психиатрической больнице Метехско- го замка, где он пробыл год и четыре месяца и где его подвергали тем же пыт¬ кам, как и в Бухе. Врачи, наконец, при¬ знали его душевнобольным. Камо пере- 483
к вели в Михайловскую больницу для умалишенных, откуда он бежал...» (ЭС Гранат, т. 41, в. 2, с. 180.) Психиатры описывают т.н. «симулятив- ное расстройство» — преднамеренную симу¬ ляцию симптомов психического заболевания без какой-либо внешней мотивации для подоб¬ ного поведения и обусловленную чаще всего па¬ тологическими чертами личности. Но в случае Камо симуляция «буйного помешатель¬ ства» носила целенаправленный и мотивиро¬ ванный характер (избежать уголовного нака¬ зания); продуцирование симптомов прекрати¬ лось после достижения цели. Такое бывает только при истинной симуляции. Так что Камо можно считать психически здоровым человеком, хотя и заслуживают внимания два следующих факта: 1) он предпочитал уголов¬ но наказуемые методы политической борьбы; 2) он решил симулировать именно психичес¬ кое заболевание, а не какое-нибудь другое. КАМОЭНС (Камоинш) (Camoes) ЛУИШ ДИ (1524 или 1525-1580), пор¬ тугальский поэт. Его называли певцом Португалии и ставили в один ряд с вели¬ кими гуманистами эпохи Возрождения. Пушкин сравнивал его с Данте, Петраркой и Шекспиром. «Все кончено! К чему еще стремиться? Мне будет — так начертано судьбою — Разлукой долгой жизнь сокращена». Камоэнс «С 1542 г. Камоэнс переселился в Лиссабон, где получил, благодаря знат¬ ному происхождению, доступ ко двору. Увлеченный успехом молодости и та¬ ланта, Камоэнс заводит любовные и иные интриги, ведет себя самонадеянно и наживает себе завистников-врагов... В результате Камоэнс был изгнан и сна¬ чала удалился в Рибатежо, где писал грустные элегии и сонеты, а затем в Аф¬ рику, где сражался с маврами между 1547 и 1552 гг. В морской битве около Сеуты он потерял один глаз. В надежде получить прощение Камоэнс возвраща¬ ется в Лиссабон, но его несдержанность опять губит его; он затевает ссору с од¬ ним придворным и ранит его. Посажен¬ ный в тюрьму, Камоэнс был выпущен на свободу после 10-месячного заключе¬ ния, под условием удаления в Индию, где должен служить три года в качестве простого солдата (1553—56)». (Смир¬ нов, 1994, с. 530.) «За что?! Сижу прикованный к сте¬ не. / За днями дни в тюрьме идут, как тени, / Потоком смутным мыслей, чувств, видений, / Бесследным и бес¬ плодным, как во сне». (Камоэнс) «Но неуживчивый и самолюбивый характер и тут вызвал против него го¬ нения, вплоть до заключения в тюрьму. После 16 лет изгнания, страдая от тос¬ ки по родине, Камоэнс получил воз¬ можность вернуться...» (Смирнов, 1994, с. 530.) «Реактивная депрессия». (Braun, 1940, с. 95—96.) «Мучительно за годом год идет. / А дней уже осталось так немного. / Но чем их меньше, тем длинней дорога, / Тем больше в сердце горестных забот. / Мой дар слабеет, и который год / Не знает радость моего порога...» (Камоэнс) Несдержанным или самолюбивым без ущер¬ ба для своей карьеры и судьбы может эпизо¬ 484
дически быть любой человек. Но если эти же черты характера носят тотальный харак¬ тер и проявляются в любой обстановке, если они стабильны и длятся десятилетия, если они вызывают социальную дезадаптацию, то тут уже можно уверенно думать о специфи¬ ческом расстройстве личности, то есть о психопатии. Развившаяся у Камоэнса уже в зрелом возрасте «реактивная депрессия» пси¬ хологически понятна и носит явно психоген¬ ный характер. КАНДИНСКИЙ ВАСИЛИЙ ВАСИЛЬ¬ ЕВИЧ (1866—1944), русский живописец и график, один из основоположников аб¬ страктного искусства, автор экспрессив¬ ных, динамичных композиций, построен¬ ных на сочетании красочных пятен и ло¬ маных линий, В 1907—1914 и с 1921 жил за границей. «Так как число красок и форм безгранично, то безграничны и сочетания, а в то же время и воздействия. Этот материал неисчерпаем». В.В. Кандинский «Кандинский был особенным ребен¬ ком: он мог по памяти воспроизводить картины, которые видел в музеях, и был одарен исключительным чувством цве¬ та... [В 1889 году] ... женился на своей двоюродной сестре Анне: это была не столько любовь, сколько тесная друж¬ ба с близким по духу человеком». (Ра¬ пелли, 2002, с. 8, 16.) «Однажды Кандинский сделал уди¬ вительное для себя открытие: слушая вагнеровского “Лоэнгрина”, вдруг мыс¬ ленно увидел цветное изображение ме¬ лодий. Взаимосвязь музыки и живопи- К си потрясла его... В 1900 году Кандин¬ ский пишет несколько полотен.;. в стро¬ го классическом духе и стиле. Но имен¬ но поэтому, несмотря на успех, автор испытал “горькое разочарование, бо¬ лезненные сомнения в собственных силах, сомнения в особенности найти свои средства выражения...” Дело до¬ шло до того, что ему стало казаться, что личность его раздваивается и трудно¬ выразимое “я” угнетает, насмехается над ним». (Бараев, 1991, с. 149, 151.) «У декадента все, что там ни говори, ) Как бы навыворот, — пример тому свидетель: / Он видел музыку; он слы¬ шал блеск зари; / Он обонял звезду; он щупал добродетель». (Майков. 1894.) «В октябре [1908 г.] он познакомил¬ ся с австрийским философом Рудоль¬ фом Штайнером10,1, основателем антро¬ пофилософии, принципы которой Кан¬ динский позже положит в основу своих теорий в книге О духовном в искусст¬ ве... В конце 1900-х — начале 1910-х годов начался процесс перехода Кан¬ динского от предметного творчества к беспредметному». (Рапелли, 2002, с. 36, 42.) «О нем нельзя сказать, что он перенес шизофренический психоз. Кандинский вращался в кругу шизотимных личнос¬ тей, и определенные шизотимные про¬ явления при крайних преувеличениях, к которым он, очевидно, стремился со¬ знательно, привели его непосредствен- но-к шизофренической симптоматике». (Winkler, 1949, с. 225-226.) «Кандинский умер от цереброскле- роза 13 декабря... По воспоминаниям Нины154, Кандинский был очень суеве¬ рен, и число 13 имело для него магиче¬ ское значение». (Рапелли, 2002, с. 126.) 485
к При всей насмешливости эпиграммы Май¬ кова речь идет о вполне физиологическом яв¬ лении. Возникновение ощущений в одном органе чувств (например, глазах) при раздра¬ жении другого анализатора (слуха) явление не частое, но встречающееся у некоторых знаменитых людей (Римский-Корсаков, Скря¬ бин, Чюрленис, В.В. Набоков — см.), называ¬ ется «синестезией». «Цветной слух», о кото¬ ром идет речь у Кандинского, встречается как в норме, так и при психических расстрой¬ ствах (функциональные и рефлекторные гал¬ люцинации). Естественно, провести четкую границу между нормой и патологией иногда довольно сложно. КАНДИНСКИЙ ВИКТОР ХРИСАН- ФОВИЧ (1849—1889), русский психиатр. Дал классическое определение псевдогал¬ люцинаций, впервые описал психические автоматизмы (синдром Кандинского-Кле- рамбо). Н асл едствен ность «В семейном анамнезе Кандинского выявляются две линии наследственно¬ сти: одна в наследовании талантов в живописи и музыке, другая — в виде психических заболеваний. О наслед¬ ственной отягощенности психическими заболеваниями и ее роли в возникнове¬ нии психической болезни у Кандинско¬ го пишет также в своем некрологе А. Ро¬ те». (Рохлин, 1975, с. 98.) Общая характеристика личности [Во время русско-турецкой войны В.Х. Кандинский был мобилизован во флот в качестве врача. При сражении на Батумском рейде в 1878 г.] «...пси¬ хически неустойчивый, В.Х. во время взрыва в припадке меланхолии бросил¬ ся в воду, чтобы покончить с собой. Его, однако, спасли, и сестра милосердия, на попечении которой он попал, выходи¬ ла его. По выздоровлении он на ней женился. Он называл ее мамой и окру¬ жал величайшим вниманием». (Сабаш¬ ников, 1975, с. 439.) [В истории болезни В.Х. Кандинско¬ го, хранящейся в Ленинградском обл. историческом архиве, есть] «...указания жены ученого о том, что он “страдал ду¬ шевным расстройством с мая 1877 года по апрель 1878 года и с сентября 1878 года по май 1879 года”, т. е. пере¬ нес за эти годы два приступа психоза с перерывом между ними в четыре меся¬ ца. Вначале... он наблюдался в домаш¬ них условиях главным доктором Петер¬ бургской психиатрической больницы им. Николая Чудотворца О.А. Чечотом, а с 16 марта по 20 апреля 1883 года на¬ ходился на излечении в Доме призрения для душевнобольных, учрежденном Александром III... Оба диагноза, постав¬ ленные Кандинским своему заболева¬ нию: “галлюцинаторный, первичный бредовой психоз” и “первичное помеша¬ тельство” соответствуют выделенной им впервые душевной болезни — идеофре- нии, в которой можно видеть прообраз позже описанной Е. Блейлером шизоф¬ рении. Течение заболевания... носило весьма доброкачественный характер. Его можно отнести к той разновидности приступообразного протекания шизоф¬ рении, которое в настоящее время опре¬ деляется как периодическое, когда бо¬ лезнь проявляется в очерченных, острых приступах, а продуктивная симптомати¬ ка сочетается с аффективными рас¬ стройствами, и наступают глубокие пол¬ 486
ноценные ремиссии... После приступа в 1883 году, вплоть до нового обострения заболевания, с трагическим концом, В.Х. Кандинский опубликовал свою знаменитую монографию “О псевдогал¬ люцинациях”, проводил многочис¬ ленные ответственные судебно-психи¬ атрические экспертизы, подготовил к печати монографию “К вопросу о невме¬ няемости”, изданную посмертно его же¬ ной, активно участвовал в I-м съезде отечественных психиатров... То, что он являлся, как и С.С..Корсаков1’’, ответ¬ ственным секретарем I-го Отечественно¬ го съезда невропатологов и психиатров, достаточно убедительно говорит об ис¬ ключительно высоком качестве ремис¬ сий в течение его заболевания и подтвер¬ ждает диагноз периодической шизофре¬ нии». (Рохлин, 1975, с. 106—107, 111, 113.) «В первые месяцы своей болезни он не страдал галлюцинациями. В это вре¬ мя он находился под влиянием ненор¬ мального возбуждения мозговой дея¬ тельности, интеллектуального бреда, быстро меняющихся впечатлений и гос¬ подствующих идей. Он страдал мелан¬ холией, вызванной неблагоприятными условиями жизни и сознанием возмож¬ ности дурного исхода болезни. Галлю¬ цинации появились только после долго длившегося возбуждения мозговой де¬ ятельности и истощения, вследствие бо¬ лезненно-умышленного голодания... Доктор Кандинский подвергался галлю¬ цинациям всех чувств, исключая вку¬ са». (Айрлэнд, 1887, с. 7.) «У него были три приступа, во вре¬ мя которых он лечился в психиатри¬ ческих больницах Петербурга и в Па¬ риже у крупнейшего психиатра того К времени Валентина Маньяна». (Буя¬ нов, 1989, с. 82.) «Летом 1889 года у Виктора Хри- санфовича начался новый приступ. Объясняя причины таких приступов, он писал, что помимо переутомления от работы на болезнь влияли в 1877 году “злоупотребления спиртны¬ ми напитками... впрочем в размерах обыкновенных для людей военных”, в 1883 году — “аутоэксперименты” с приемом в небольших дозах экстракта конопли или опиума. Психиатр не страдал алкоголизмом или наркомани¬ ей. Это был сознательный доброволь¬ ный акт на пути исследования синдро¬ ма психического автоматизма... Кан¬ динский искал возможность найти, нащупать рубеж, пограничную черту, за которой появлялись псевдогаллю¬ цинации, а при повторных приступах особенно внимательно и описывал “момент перехода за порог сознания”, для чего искусственно вызывал их с помощью “аутоэкспериментов”... Кан¬ динский искусственно провоцировал свою болезнь. В ходе этих самоотвер¬ женных и страшных экспериментов он испытывал широчайшую гамму пере¬ живаний, от мании преследования до мании величия, затрагивающих почти все органы чувств — зрение, обоняния, осязания, слух». (Бараев, 1991, с. 134-135.) «Оправившись после одного из при¬ ступов болезни, он слишком рано вер¬ нулся на работу в больницу. Под влия¬ нием позыва к самоубийству, бывшего у него обычно в переходном периоде к здоровому состоянию, он взял из аптеч¬ ного шкафа в больнице опий и по воз¬ вращении домой принял безусловно 487
к смертельную дозу этого яду. Умение и склонность к научному самонаблюде¬ нию не покинули его и в эти минуты. Он взял лист бумаги и стал записывать: “Проглотил столько-то граммов опиу¬ ма. Читаю “Казаков” Толстого”. Затем уже изменившимся почерком — “чи¬ тать становится трудно”. Его нашли уже без признаков жизни». (Сабашни¬ ков, 1975, с. 439.) Психиатрический диагноз В.Х. Кандинско¬ го вряд ли нуждается в уточнении. Хотелось бы только подчеркнуть, что впервые описан¬ ные и выделенные им псевдогаллюцинации, прославившие его имя156 и являющиеся одним из важнейших признаков шизофрении, входи¬ ли в клинику его собственного психического расстройства. Разумеется, надо было обла¬ дать характером и менталитетом настоя¬ щего ученого-экспериментатора, чтобы ис¬ кусственно усиливать у себя с помощью нар¬ котических средств психопатологическую симптоматику для ее лучшего и более тща¬ тельного изучения. В этом таится еще и не¬ малая доля мазохизма, который мог усили¬ вать его депрессивные состояния и довести в конечном итоге до самоубийства. КАНТ (Kant) ИММАНУИЛ (1724— 1804 ), немецкий философ, родоначальник немецкой классической философии. Про¬ фессор университета в Кенигсберге. «Две вещи наполняют душу всегда новым и все более сильным удивлением и благоговением, чем чаще и продолжи¬ тельнее мы размышляем о них, — это звездное небо надо мной и моральный закон во мне». И. Кант «Тяжелый астеник... Кант в своей частной жизни представляет шизоти- мический тип “отчужденного от мира идеалиста” в его самой чистой и высшей форме, со спартанской умеренностью в потребностях, с детской наивностью и крайне идеалистической нравственно¬ стью». (Кречмер, 1995, с. 544—545.) «Вырос при довольно тяжелых вне¬ шних условиях и с детства имел слабое здоровье». (Левенфелъд, 1904, с. 44.) «Слабое здоровье мешало занятиям Иммануила, но выручали сообрази¬ тельность, хорошая память, прилежа¬ ние». (Гулыга, 1981, с. 17.) «В молодые годы страдал спазмами в области сердца, сопровождавшимися дурным настроением, доходящим до тоскливости». (Herzberg, 1926, с. 196.) «В личной жизни Кант отличался строжайшей закономерностью и пунк¬ туальностью, соединенными с глубо¬ ким стремлением к независимости. Он достиг материальной независимости с помощью бережливости и расчетливо¬ сти, чуждой, однако, скупости. Незави¬ симость духовную, которой мешало крайне слабое здоровье, он выработал, установив для себя строгую гигиену воздержания и выдержки, и ею обеспе¬ чил себе возможность непрерывного умственного труда. Весь день его был распределен с математической точнос¬ тью. Всякое увлечение и страсть были совершенно чужды ему как призрач¬ ные и мешающие познанию истины». (Ланге Н.Н., ЭС Гранат, т. 23, с. 332— 333.) «По всей вероятности, он никогда не имел связи с женщинами». (Rauschen¬ berger, 1942, с. 174.) «...Был девственен... Его ученики 488
решили, что нельзя, чтобы их учитель чего-либо не знал. Пусть он узнает и это... Они, те ученики Канта, все-таки убедили своего учителя, привели к нему девицу, оставили на ночь. А утром спро¬ сили: ну как, что было, что он чувство¬ вал? Он ответил: “Масса смешных, су¬ етливых движений — не больше”». (Ко¬ четов, 1969.) «Кант не терпел около себя женатых: его верный долголетний слуга Лампе лишился места, едва хозяин узнал, что он женился». (Парандовский, 1990, с. 118.) «Психоаналитики объясняют без¬ брачие Канта культом матери, затормо¬ зившим другие женские привязаннос¬ ти». (Гулыга, 1981, с. 63.) «Робость, которою он отличался мальчиком, осталась в нем до известной степени навсегда... был не женат <...> удивительные ошибки памяти бывали у Канта в последние годы его жизни... Сильный дальнейший и неожиданный упадок духовных сил наступил в 1796 году; Кант принужден был пре¬ кратить лекции и постепенно впал в то печальное состояние старческой слабо¬ сти, в котором он принужден был про¬ вести еще несколько лет». (Паульсен, 1899, с. 28—29, 51, 54.) «Кант был низкого роста (157 санти¬ метров) и тщедушного телосложения... Регулярный образ жизни, соблюдение предписанных себе гигиенических пра¬ вил преследовали одну цель — поддер¬ жание здоровья. Еще в годы работы над “Критикой чистого разума”157 оно ста¬ ло внушать беспокойство: в письках появились жалобы на недомогание, быструю утомляемость... Лекарствам Кант не доверял... И вот на пороге ста- К рости Кант подчиняет свою жизнь стро¬ жайшему режиму, выработанному на основе продолжительного самонаблю¬ дения и самовнушения. Это был уни¬ кальный гигиенический эксперимент, привлекающий к себе пристальное внимание и по сей день... [Прошение об отставке от апреля 1802 г.] “Мои силы убывают с каждым днем, мои мускулы слабеют; хотя я никогда в жизни ничем не болел и сейчас не болен, в течение двух лет я не выхожу из дома...” [С осе¬ ни 1803 г. Кант уже не мог читать] 15 декабря в дневнике сделана после¬ дняя запись... Теперь он почти оглох. Не узнавал сестру... 3 февраля 1804 года он перестал принимать пищу. Сидел за сто¬ лом с гостями и не мог есть». (Гулыга, 1981, с. 64, 169, 274 —275.) «Такой строгий распорядок дня вы¬ полнял роль своего рода корсета, благо¬ даря которому Кант, страдавший про¬ грессирующим артериосклерозом сосу¬ дов мозга (а может быть, это была болезнь Альцгеймера), дожил до преклонного возраста. В семьдесят лет у него бывали галлюцинации и ночные кошмары, в ко¬ торых ему виделись подосланные убий¬ цы». (Гаев, 1999, с. 220.) «...Глубокое впечатление производит описание конца одного из наиболее глубокомысленных философов — Им¬ мануила Канта, сделанное ухаживав¬ шим за ним его ближайшим другом Васянским. Вот отрывок из его писа¬ ния: “Стало казаться, как будто то, что в течение всей жизни Канта было не¬ значительным его недостатком, именно известная забывчивость в вещах по¬ вседневной жизни, с годами достигло более высокой степени... Он начал по несколько раз в день рассказывать одно 489
к и то же... В своей речи Кант, особенно в последние недели своей жизни, стал выражаться совершенно несоответ¬ ствующим образом... Необходимо было ежедневное общение с ним, чтобы по¬ нимать эту его несоответствующую вкладываемому в нее смыслу речь... Он перестал узнавать всех людей, которые были около него — сестру раньше, меня позднее, своего слугу позднее всего...” Далеко зашедший случай старческого слабоумия». (Зиновьев, 1927, с. 60.) «В 75-летнем возрасте впервые отме¬ чено ослабление умственных способно¬ стей. С1802 года артериосклеротическое поражение проявилось старческим ма¬ размом. Он падал при ходьбе и стоянии и даже со стула... Ночные страхи и гал¬ люцинации». (Kanngesser, 1919, с. 221.) «Шизоидная бионегативность с воз¬ растающей деменцией». (Lange-Eich¬ baum, Kurth, 1967, с. 438.) Можно предположить развитие у Канта в последние годы сосудистой деменции (она чаще встречается у мужчин, и основными симптомами ее являются слабость, бессон¬ ница, ухудшение памяти, очаговые невро¬ логические поражения). Хотелось бы под¬ черкнуть редкое по самокритичности и са¬ моконтролю отношение Канта к своему болезненному состоянию. В этом смысле не лишено оснований предположение о том, что заболевание философа стало развиваться в конце 70-х годов (до 60-летнего возраста); в таком случае корректнее было бы говорить о раннем начале деменции при болезни Альц¬ геймера с вялой прогредиентностью. КАПАБЛАНКА (СараЫапса) ХОСЕ РАУЛЬ (1888—1942), кубинский шахма¬ тист, третий в истории шахмат чемпион мира (1921 — 1927), дипломат. «Научился играть в шахматы в 4-лет¬ нем возрасте, наблюдая за техникой передвижения фигур на доске в испол¬ нении своего отца». (МЭБ, т. 4, 2002, с. 200.) [1928 г. Победа Алехина158] «...выз¬ вала у Капабланки нервную депрес¬ сию... [В турнире 1938 г.] ...результат Капабланки был поразительно неуда¬ чен... В чем была причина такого про¬ вала? Ларчик открывался просто. Во время турнира у кубинца впервые про¬ явились в форме тяжелых приступов симптомы сильнейшего склероза моз¬ га... Придя 7 марта 1942 г. в 10 часов вечера в клуб поиграть с друзьями, Ка¬ пабланка внезапно почувствовал себя плохо, был отвезен в госпиталь и на сле¬ дующее утро скончался от кровоизли¬ яния в мозг». (Панов, 1970, с. 89—90.) «...Шахматные минусы Капаблан¬ ки... неискоренимы, так как стоят в слишком тесной органической связи с его человеческими, слишком челове¬ ческими недостатками». (Шабуров, 1992, с. 172.) «Всего в турнирах и матчах сыграл 603 партии, из которых выиграл 318, а проиграл только 34 (меньше 6%), что является одним из лучших результатов в истории шахмат». (Золотько, Кондра¬ тюк, 2001. с. 165.) «Нервная депрессия» после проигрыша в турнире на первенство мира — вполне нор¬ мальная и предсказуемая реакция шахмати¬ ста. И само поражение более сильному про¬ тивнику вполне объяснимо. А вот последую¬ щие шахматные неудачи в результате 490
к «сильнейшего склероза мозга» — факт, гово¬ рящий о появляющихся нарушениях психики. Атеросклеротическое поражение мозга харак¬ теризуется «мерцающей» симптоматикой (один турнир выиграл, а другой почему-то проиграл) и постепенным снижением интел¬ лекта. Неврологическая катастрофа (ин¬ сульт!) не позволила Капабланке дожить до состояния слабоумия («сосудистой демен¬ ции»), КАПОТЕ (Capote) ТРУМЭН (1924— 1984), американский писатель и публи¬ цист. «Неизгладимый отпечаток на твор¬ ческую биографию писателя наложили события и впечатления детства. Роди¬ тели Капоте разошлись, он был усынов¬ лен отчимом, богатым кубинским биз¬ несменом, давшим ему свою фами¬ лию... Писать стал очень рано, с 9 лет, посылая новеллы на литературные кон¬ курсы для подростков». (Стеценко, 1990, с. 172.) «В шестнадцать лет лицо Трумэна оставалось таким же нежным и детс¬ ким, как в пять; он был крошечного роста, и у него сохранилась привычка семенить маленькими детскими шаж¬ ками, слегка подпрыгивая <...> Уже лет в тринадцать он понял, что не такой, как все, и с этим надо как-то прими¬ риться. Но амплуа несчастного уродца не устраивало мальчика. Напротив, “карманный Мерлин” (так его прозва¬ ли в школе) рос весьма амбициоз¬ ным — так иногда бывает с теми, кого много унижали в детстве». (Головина, 2001, с. 52.) «...Был брошен матерью и воспиты¬ вался своими родственницами... В пос¬ ледние годы жизни у Капоте произошел душевный слом и он начал распростра¬ нять злобные слухи о своих нью-йоркс¬ ких друзьях через телевизионные шоу и в своем так и не дописанном романе “Ус¬ лышанные молитвы”... Пристрастие к алкоголю и наркотикам заставляли Ка¬ поте искать поддержку у тех немногих друзей, которые никогда не оставляли его... Ослабленный наркотиками орга¬ низм не смог перебороть болезнь пече¬ ни. Прах Капоте был отослан в Нью- Йорк Джеку Данфи, который был лю¬ бовником писателя уже тридцать шесть лет». (Дональдсон, 1995, с. 123.) «Его первый роман, “Другие голоса, другие комнаты” (1948), приветство¬ вался как работа молодого, подающего большие надежды автора. Книга — чувствительное изображение поисков склонного к гомосексуальности маль¬ чика своего отца и своей идентичнос¬ ти... Более поздние работы Капоте так никогда и не приблизились к успеху его более ранних произведений... В после¬ дние годы зависимость Капоте от нар¬ котиков и алкоголя подавляла его твор¬ чество». (CD Britannica 2000.) Если российские писатели вполне удовлет¬ ворялись алкоголем, то у многих американс¬ ких «джентльменский набор» дополнялся наркоманией и гомосексуальностью. В пол¬ ном соответствии с клиникой и течением ал¬ коголизма и наркомании на первом этапе эти заболевания могли или не мешать, или даже позитивно воздействовать на творческий процесс. Но со временем зависимость от пси¬ хоактивного вещества неминуемо приводила к подавлению или полному прекращению творчества. 491
к КАРАВАДЖО (Caravaggio) (наст, фа¬ милия Меризи) МИКЕЛАНДЖЕЛО да (1573—1610), итальянский живописец. Основоположник реалистического на¬ правления в европейского живописи XVII в. (т.н. караваджизм). «Вспыльчивый нрав художника усу¬ гублял жизненные трудности. Траги¬ ческий случай (убийство партнера во время игры в мяч) заставил Каравад¬ жо бежать из Рима (1606). Последние годы жизни (1607 — 10) он провел в скитаниях. Работы этого периода сви¬ детельствуют о глубоком душевном кризисе мастера (усиливается драмати¬ ческая напряженность, на лицах появ¬ ляется печать усталости, темнеет'коло¬ рит)». (Комарова, Железнова, 2000, с. 255.) «Слава пришла к Караваджо, но про¬ тивники реализма ополчились на него как на ниспровергателя основ “высоко¬ го стиля”. Неуравновешенный по нату¬ ре Караваджо горячо реагировал на на¬ падки. Атмосфера накалялась. По сви¬ детельству современника, он ходил по городу со шпагой и часто пускал ее в ход. Поединки, ссоры не прекращались... Последние годы жизни Караваджо про¬ шли в скитаниях. Он бежит из мальтий¬ ской тюрьмы, куда попал за оскорбле¬ ние, нанесенное одному из рыцарей». (Персианова, 1968, с. 75—76.) «Психопат циклоидного круга». (Szirmay-Pulszky H. V.; цит. по: Lange- Eichbaum, Kurth. 1967, с. 342.) «Бурная и драматическая жизнь Ка¬ раваджо соответствовала бунтарскому духу его творческой натуры. Уже в пер¬ вых выполненных в Риме работах: “ Ма¬ ленький больной Вакх” (ок. 1591, Рим, галерея Боргезе), “Мальчик с фрукта¬ ми” (ок. 1593, там же), “Вакх” (ок. 1593, Уффици), “Гадание” (ок. 1594, Лувр), “Лютнист” (ок. 1595,Эрмитаж), он выступает как смелый новатор, бро¬ сающий вызов эстетическим нормам своей эпохи». (Смирнова И.A., CD Ки¬ рилл и Мефодий 98.) Краткие, но выразительные характерис¬ тики Караваджо позволяют предположитъу него импульсивный подтип эмоционального неустойчивого расстройства личности. Сле¬ дует подчеркнуть взаимосвязь психопатиче¬ ских черт характера живописца, обеспечив¬ ших ему «бурную и драматическую жизнь», с особенностями его художественного творче¬ ства, «бросающего вызов эстетическим нор¬ мам своей эпохи». Дуэльную метафору «бро¬ сает вызов» можно с одинаковым успехом при¬ менить как к его поведению, так и к его творчеству. КАРАКОЗОВ ДМИТРИЙ ВЛАДИ¬ МИРОВИЧ (1840-1866), русский рево¬ люционер-народник, участник покуше¬ ния на Александра II. Двоюродный брат Н.А. Ишутина — (см.). Повешен. Наследственность [Двоюродный брат — Ишутин Н.А., организатор и руководитель революци¬ онного студенческого кружка в] «...1866 был арестован в Москве (после неудачного покушения Каракозова на императора Александра II)... Заключен в Шлиссельбургскую крепость, где у него обнаружилось психическое рас¬ стройство... Ввиду обострившегося пси¬ хического заболевания поселен вне тюрьмы». (Уваров, 1996, с. 414.) 492
Общая характеристика личности [16 апреля 1866 г.] «Из показаний Д.В. Каракозова следственной комис¬ сии по делу о покушении на Александ¬ ра II 4 апреля 1866 г. — Когда и при каких обстоятельствах родилась у вас мысль покушиться на жизнь государя императора? — Обстоятельства, предшествовав¬ шие совершению этого умысла и быв¬ шие одною из главных побудительных причин для совершения преступления, были моя болезнь, тяжело подейство¬ вавшая на мое нравственное состояние. Она повела сначала меня к мысли о са¬ моубийстве, а потом, когда представи¬ лась цель не умереть даром, а принести этим пользу народу, то придала мне энергии к совершению моего замысла». (http://www.auditorium.ru/books/472/ p_4.htm) «Следователи и судьи, несомненно, видели, что Каракозов — душевноболь¬ ной. Врачи Петропавловской крепости Окель и Вильмс 27 мая писали комен¬ данту крепости, что Каракозов прояв¬ ляет “некоторую тупость умственных способностей, выражающуюся медлен¬ ностью и неопределенностью ответов на предлагаемые вопросы”. Только очень плохое состояние арестанта могло вы¬ нудить власти подвергнуть его меди¬ цинскому освидетельствованию, а вра¬ чей, известных своей жестокостью, дать такое заключение. Тем не менее власти сочли возможным передать умалишен¬ ного в руки правосудия». (Лурье, 2001, с. 96.) Если само признание Каракозова в «болез¬ ни» во время допроса и могло носить защит¬ ный (симулятивный) характер, то наблюде- К ния следователей и судей вряд ли были оши¬ бочными. Можно предположить, что Карако¬ зов страдал депрессией или шизоаффектив¬ ным расстройством, при которых возможно критическое отношение к своему заболева¬ нию. Количество революционеров и декабри¬ стов в диагностических группах «Аффектив¬ ные расстройства» (см. таблицу в предисло¬ вии) также говорит за это предположение. КАРДАНО (Cardano) ДЖЕРОЛАМО ( 1501 —1576), итальянский философ, врач и математик. Один из выдающихся ученых эпохи Возрождения. Изобретатель прооб¬ раза карданного механизма. Наследственность [Отец, доктор права и медицины] «...пользовался в Милане известностью благодаря своей учености, вспыльчиво¬ сти и далеко не добродушному юмору. Может быть поэтому его дважды пыта¬ лись отравить, но он поплатился толь¬ ко потерей всех зубов». (Гутер, Полу- нов, 1980, с. 5, 13.) [Мать] «...вспыльчивая особа с пато¬ логическим характером. Сын Кардано и два его двоюродных брата были ду¬ шевнобольными». (Сегалин, 1925а, с. 62.) Общая характеристика личности «“Я родился, a вернее был извлечен из чрева матери — с курчавыми черны¬ ми волосами и без признаков жизни; меня привели в чувство лишь ванной теплого вина...” Его без конца и без причины пороли — и мать, для которой он был обузой и позором, и отец, кото¬ рый, хотя и не жил с семьей, но считал своим долгом принимать участие в на- 493
к касании сына... После побоев Джиро¬ ламо обычно заболевал, и первые годы сознательной жизни остались в его па¬ мяти годами страха и боли... По ночам усталость и дневные обиды нередко оборачивались фантастическими сно¬ видениями, от которых мальчик просы¬ пался возбужденный, с сильно колотя¬ щимся сердечком... Тяжелое без друзей детство оставило на нем свою печать — он вырос замкнутым и угрюмым...» (Гу- тер, Полунов, 1980, с. 6, 9, 11.) [В апреле 1560 г. сын Кардано Джамбаттиста был казнен “отсечением головы” за отравление жены.] «Смерть сына потрясла старого доктора, он был близок к состоянию невменяемости... Что он только ни делал, чтобы забыть¬ ся! Как безумный, носился целыми днями на коне по полям, а ночи напро¬ лет играл в шахматы со своим учени¬ ком Эрколе Висконти; пытался заглу¬ шить душевные страдания физической болью и голодом: “...Я бил себя самого розгами по ногам, кусал себе жестоко левое предплечье и постился...” Но все было напрасным. И тогда “я обратился с мольбой к богу, чтоб он сжалился надо мной, ибо от постоянной бессонницы мне предстояло либо умереть, либо сой¬ ти с ума, либо по крайней мере отка¬ заться от своей профессорской должно¬ сти... Поэтому я просил бога, чтобы он послал мне смерть, ибо это все равно общий жребий всех живых, после чего я немедленно лег на кровать... Сон тот¬ час же обуял меня”. Во сне некий “го¬ лос из мрака” повелел Кардано взять в род изумруд, который он носил на шее, сказавши: “Пока будешь держать его там, ты не будешь вспоминать о сыне”. Проснувшись, Джироламо выполнил приказание, и “тут произошло то, что выходит за пределы всякого вероятия: я немедленно позабыл все, что связано было с воспоминаниями о сыне... и впоследствии, почти в течение полуто¬ ра лет я не вспоминал о нем, прибегая к этому средству...” В данном случае перед нами превосходнгАй пример эф¬ фективного самовнушения». (Там же, с. 67—69.) «Любимый сын Кардано отравил свою жену (женщину с плохой репута¬ цией) и был казнен в 1560 г. Кардано так никогда и не оправился от этого уда¬ ра... В 1570 он был внезапно арестован по обвинению в ереси. После несколь¬ ких месяцев заключения его освободи¬ ли, но он потерял свое положение и пра¬ во издавать книги». (CD Britannica 2000.) «Рассчитал по звездам день своей смерти. Когда наступил этот срок, он, как полагают, уморил себя голодом, для того, чтобы не выказать ложность аст¬ рологии». (Булацель, 1900, с. 74.) К вопросу о психическом заболевании «В каждом естественном явлении он видел проявление сверхъестественных сил, некое предзнаменование и мучил¬ ся, пытаясь уловить, несет ли оно ему добро или зло. Его все время преследо¬ вали звуковые галлюцинации. “Я чув¬ ствую, что снаружи врывается мне в ухо звук прямо из того места, где идет речь обо мне; если речь направлена мне во благо, я слышу звук в правом ухе, и даже если речь идет с левой от меня сто¬ роны, то он все же проникает в правое ухо и производит звук равномерный. Если же происходит спор, то слышится 494
невероятный гул; если речь направле¬ на к моему вреду, то звук слышится с левой стороны и приходит он как раз из того места, откуда раздаются спорящие голоса. Таким образом, звук врывается через любую часть головы”». (Гутер, Полунов, 1980, с. 19.) «С 19 до 26-ти лет Кардан находился под покровительством особого духа, вроде того, что некогда оказывал услу¬ ги его отцу, и этот дух не только давал ему советы, но даже открывал буду¬ щее... Как ипохондрик, Кардан вообра¬ жал себя страдающим всеми болезня¬ ми, о каких только он слышал или чи¬ тал... но все эти болезни проходили без всякого лечения или только вследствие молитв Пресвятой Деве. Иногда ему казалось, что мясо, которое он употреб¬ лял в пищу, пропитано серой или рас¬ топленным воском, в другое время он видел перед собою огни, какие-то при¬ зраки — и все это сопровождалось странными землетрясениями, хотя ок¬ ружающие не замечали ничего подоб¬ ного. Далее Кардан воображал, что его преследуют и за ним шпионят все пра¬ вительства, что против него ополчился целый сонм врагов, которых он не знал даже по имени и никогда не видел и, которые, как он < ам говорит, чтобы опо¬ зорить и довести его до отчаяния, осу¬ дили на смерть даже нежно любимого им сына... Кардан сам сознавался, что обладает всеми пороками, — склонен к пьянству, к игре, ко лжи, к разврату и зависти. Он говорит также, что раза че¬ тыре во время полнолуния замечал в себе признаки полного умопомеша¬ тельства. Впечатлительность у него была извращена до такой степени, что он чувствовал себя хорошо только под К влиянием какой-нибудь физической боли, так что даже причинял ее себе искусственно, до крови кусая губы или руки. “Если у меня ничего не болело, пишет он, — я старался вызвать боль ради того приятного ощущения, какое доставляло мне прекращение боли и ради того еще, что когда я не испыты¬ вал физических страданий, нравствен¬ ные мучения мои делались настолько сильными, что всякая боль казалась мне ничтожной в сравнении с ними». (Ломброзо, 1892, с. 62—63.) «Тяжелый психопат с истерически¬ ми чертами и неврозом навязчивости». (Rwan Е., 1906; цит. по: Lange-Eich¬ baum, Kurth, 1967. с 342.) «Страдал бредом преследования с галлюцинациями слуха, обоняния и вкуса. Его отец был сумасшедшим, а сам Кардано передал умопомешатель¬ ство своим детям». (Nisbet, 1891, с. 230.) «Бредовые идеи преследования». (Norman, 1913, с. 288.) «При большой одаренности имела место значительная бионегативность личности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 343.) «Джироламо Кардано был загадкой для современников и многочисленных биографов... Многие из них пытались объяснить странности в его поведении и высказываниях его психической не¬ полноценностью, тем более что в тех сведениях, которые он сам сообщал о себе, можно было при желании увидеть определенную предрасположенность к душевным заболеваниям... Он боялся “возвышенных мест, хотя бы и их пло¬ щадь была обширна”. Он признавался: “ Иной раз меня захватывала такая тра¬ гическая страсть, что я помышлял о са¬ 495
моубийстве”. Он умел вызывать у себя болезненные ощущения, мог по жела¬ нию впадать в экстатическое состояние и при этом “слышал голоса, говорив¬ шие с ним, и чувствовал, как душа от¬ деляется от тела...’’ Одни биографы утверждают, что он страдал “манией ве¬ личия и манией преследования”, дру¬ гие, наоборот, находили у Кардано “комплекс неполноценности, возник¬ ший в результате побоев в детстве». (Гу- тер, Полунов, 1980, с. 182.) «Покровительство особого духа» у Карда¬ но напоминает сократовский «демоний» — та же слуховая галлюцинация (см. Сократ). Разнообразие и обильность психических нару¬ шений заставляют предполагать шизотипи¬ ческое расстройство, протекающее с преходя¬ щими субпсихотическими эпизодами и навяз¬ чивыми размышлениями ипохондрического, депрессивного и параноидного характера. Ге¬ нетическая предрасположенность к шизоти¬ пическому расстройству подтверждается данными о наличии больных шизофренией сре¬ ди близких родственников Кардано. КАРЛ II (1661-1700), король Испа¬ нии с 1665 г., последний монарх из дина¬ стии испанских Габсбургов. Сын Филип¬ па IV и Марианны Австрийской. «Взаимозависимость между физи¬ ческой слабостью и умственной непол¬ ноценностью особенно ярко прояви¬ лась у испанского короля XVII в. Кар¬ ла (Карлоса) II, жизнь которого с самого рождения определялась хрони¬ ческим нездоровьем. Он не был сумас¬ шедшим в обычном смысле слова, но его физическая неполноценность до¬ полнялась умственной слабостью, дале при том, что время от времени, хотя и редко, у него появлялись искры поли¬ тического понимания пли даже мудро¬ сти. Двойная болезнь тела и души сде¬ лала правление Карла, если это можно назвать правлением, катастрофой для его народа... С самого начала Карл был болезненным ребенком с замедленным развитием. Его воспитание не iiomoi.io решить те психические и физические проблемы, которые он унаследовал .. Он был рахитичным и не мог научить¬ ся ходить, потому что ноги его не дер¬ жали. В девять лет он все еще не мог ни читать, ни писать, и его общее образо¬ вание оставалось очень бедным на про¬ тяжении всей жизни». (Грин, 1997. с. 250. 255.) «Олигофреником, физически и пси¬ хически отсталым человеком был и пос¬ ледний Габсбург на испанском троне Карл II. Самостоятельно он никогда не правил: во-первых, потому что был не¬ совершеннолетний, во-вторых, потому что был болен». (Лесны. 1998. с. 173.) «Об этом несчастном принце Лорд Маколей1'4 дает следующее описание: “...До десятилетнего возраста он все время проводил сидя на коленях у жен¬ щин и ни одного раза ie был допущен встать на свои рахитические ноги... Он, как истый Испанец, наслаждался дву¬ мя зрелищами: лошадьми, с выпущен¬ ными наружу внутренностями и евре¬ ями, корчившимися в огне. Надеялись, что в период наступления более серьез¬ ных инстинктов у него явится тяготе¬ ние к женщинам и он оставит после себя потомка. Его женили на принцес¬ се из французской королевской фами¬ лии. Красота и грация его жены доста¬ 496
вила ему только ничтожное наслажде¬ ние: он любил украшать свою жену дра¬ гоценными камнями, любил видеть ее танцующей и рассказывать свои заба¬ вы со своими собаками и соколами. Но вскоре родилось подозрение, что он был только номинально ее мужем. Она умерла, и ее место заняла Германская принцесса, близкая родня император¬ ского дома. Но второй брак, как и пер¬ вый, был бесплоден... В это время у него появилась стойкая и упорная меланхо¬ лия... По временам он морил себя голо¬ дом; иногда отдавался лечению. В даль¬ нейшем течении болезни явилось осложнение, в конце концов расстроив¬ шее его умственные способности... Он был эпилептик и в 35 лет потерял воло¬ сы и брови». (Айрлэнд, 1887, с. 117— 118.) «...Beto жизнь был слабого здоровья и подвергался эпилептическим припад¬ кам». (В. П-ий, 1994, с. 639.) [В 1698 г.] «...доктора поставили ему диагноз “неразумная эпилепсия”... С самого рождения он фактически был инвалидом, вероятно, у него была бо¬ лезнь костей, акромегалия, результат наследственной эндокринной дисфунк¬ ции, усиленной опухолью гипофиза. Эта болезнь объясняет его странную внешность, громадную голову, преуве¬ личенный габсбургский подбородок, природу его конечностей, а также его импотенцию. Эта болезнь вызывала приступы головокружения и то, что принимали за эпилептические кон¬ вульсии». (Грин, 1997, с. 265, 268.) «...B правление последнего короля из династии Габсбургов Карла II... Испа¬ ния теряет положение великой держа¬ вы, и сам этот последний Габсбург на К испанском престоле — умственно недо¬ развитый болезненный уродец, то по¬ груженный в тупое безразличие, то обу¬ реваемый дикими фантазиями, — как бы олицетворял этот упадок испанско¬ го государства». (Черняк, 1988, с. 257.) В данном случае речь идет об умственной отсталости легкой (а, возможно, и средней) степени, обусловленной гиповитаминозом и эндокринопатией. У таких больных по мере взросления часто развивается субдепрессив¬ ный фон настроения, что отмечалось и у Карла II. КАРЛ V (1500 — 1558), император «Священной Римской империи» (1519— 1556), испанский король (Карлос I) (1516—1556), из династии Габсбургов. В 1555 г. отрекся от престола. Наследственность Мать — см. королева Иоанна Безум¬ ная. Общая характеристика личности «Его жизнь доказывает справедли¬ вость изречения, что помешательство и гениальность близнецы между собой... ...По временам был подвержен припад¬ кам меланхолии и глубокой религиоз¬ ности... Известно, что у него было не¬ сколько припадков эпилепсии. Гово¬ рят, что припадки прекратились после его женитьбы... но он все-таки сильно страдал головными болями, что и зас¬ тавило его обрезать свои длинные во¬ лосы в 1529 году». (Айрлэнд, 1887, с. 113.) «Развитие физических и умственных сил Карла было замедленным и труд- 497
к. ным. В детстве он страдал припадками, напоминавшими эпилептические. С возрастом они сменились мучитель¬ ными головными болями. К тридцати го¬ дам Карл почувствовал первые присту¬ пы подагры, донимавшей его потом до самой смерти». (Рыжов, 1999, с. 215.) «Хилый телом, на вид меланхолич¬ ный, в движениях медлительный, Карл способностью на героические дерзания, на широкие безбрежные замыслы пре¬ восходил всех государей — своих со¬ временников. Некрасивый, с отвислой нижней губой, которую обессмертил Тициан и высмеял Аретино160; скром¬ ный по костюму, мало доступный вли¬ янию женской красоты, — он умел по¬ велевать и знал секреты уловления сер¬ дец». (Дживелегов.А.К., ЭС Гранат, т. 23, с. 509.) «Карл V внешне мало походил на того мощного, полного решимости ги¬ ганта на коне, каким его рисовали льстившие ему художники. Это был уродливый маленький человечек с прыщеватой кожей и всегда полуотк¬ рытым ртом — физический недостаток, который он скрывал под короткой бо¬ родой. Из склонностей императора со¬ временники отмечали прожорливость, которая даже побудила папу в виде любезности освободить императора от поста перед причастием и которая при¬ вела к ранней подагре». (Черняк, 1988, с. 21.) [Французский историк Жюль Миш¬ ле пишет о нем следующее] «Больной, дрожащий от лихорадки, разбитый по¬ дагрой он тем не менее влачит свои ко¬ сти от полюса к полюсу, беспокоя весь мир своим беспокойством, пока злая судьба одним из тех сильных ударов, которые она наносит в своих играх, не ввергает этого столь умного человека в монастырь Св. Юста, приведя в мелан¬ холическое состояние Иоанны Безум¬ ной и Карла Смелого». (Рибо, 1884, с. 106.) «Карл V, наконец, в состоянии деп¬ рессии отказался от трона и провел ос¬ таток жизни в монастыре, где во время приступов алкоголизма превращал “святое жилище” в трактир». (Лесны. 1998. с. 171.) «За три недели до кончины он выра¬ зил поистине “могильное” пожела¬ ние —- прослушать собственную заупо¬ койную мессу. Это были и прижизнен¬ ные похороны вселенской монархии - путеводной цели всей его жизни». (Чер¬ няк, 1988, с. 50.) Особенности творчества «Сверхзадача, поставленная перед собой Карлом V — объединение... стран и создание универсальной монар¬ хии, — оказалась невозможной. Карл V был надломлен подагрой, от которой ему предстояло умереть через полтора года... Его добровольное отречение в 56 лет, хотя и было совершенно экстра¬ ординарным поступком, ни в коем слу¬ чае не было неразумным. Оно было вызвано главным образом плохим здо¬ ровьем». (Эфроимсон, 1998, с. 88—89.) Помимо наличия психопатологически отя¬ гощенной наследственности и признаков физической дегенерации Карл V, по-видимому, страдал на протяжении всей своей жизни ре¬ куррентным депрессивным расстройством. Алкогольную зависимость в последние годы можно рассматривать как проявление уси¬ лившейся с возрастом депрессии. «Беспокой- 498
к ство» и «способность на героические дерза¬ ния» не противоречат этому предположе¬ нию, так как могут быть интерпретирова¬ ны в рамках или депрессивной ажитации, или смешанного состояния (в последнем случае корректнее было бы говорить о циклоти¬ мии). Влияние текущего психического забо¬ левания на политику и образ жизни импера¬ тора прослеживается также на протяжении всего его царствования. КАРЛ VI Безумный (1368-1422), французский король с 1380 г., из династии Валуа. Правил лишь номинально. Наследственность Отец — (см.) Карл V. Общая характеристика личности «Добрый и миролюбивый по харак¬ теру, он предоставил своим советникам заниматься делами, а сам увлекался праздниками и турнирами. Скоро, од¬ нако, у него начались припадки безу¬ мия, которые стали повторяться все чаще, а светлые промежутки делались реже и короче». (Смирнов, 1994, с. 645.) «В 1385 г. Карл вступил в несчаст¬ ный брак с Изабеллой Баварской, ко¬ торая своим примером толкала его к из¬ лишеству и распутству, расточавшим его душевное равновесие... Разгульная жизнь окончательно подорвала здоро¬ вье Карла, и скоро страна узнала о бе¬ зумии короля». (П.К., ЭС Гранат, т. 23, с. 506—507.) «В его голове теснилось множество самых разнообразных проектов, из ко¬ торых он, впрочем, не успел осуще¬ ствить ни одного. С некоторого време¬ ни стали замечать, что у короля рас¬ страивается рассудок. В 1392 г. болезнь еще более усугубилась лихорадкой. Едва оправившись от нее, Карл начал войну против герцога Бретанского. Во время этого похода умственное рас¬ стройство перешло в буйное помеша¬ тельство. Карл поскакал, размахивая мечом, стал рубить направо и налево, нескольких провожатый ранил, не¬ скольких убил. Его, наконец, останови¬ ли, и он впал в продолжительное бес¬ памятство. По прошествии нескольких месяцев рассудок возвратился к коро¬ лю, и он, казалось, совершенно изле¬ чился от безумия. Но во время маска¬ рада 1393 г. приступ повторился. Затем безумие стало овладевать королем все чаще и чаще». (Рыжов, 1999, с. 251.) «Итак, совершенно здоровый, по всем свидетельствам, 24-летний король, который вел себя до сих пор абсолютно нормально, недавно женился, соблюдал все обычаи своего времени и придвор¬ ные привычки, который хорошо справ¬ лялся с обязанностями монарха (неда¬ ром среди людей он получил поначалу прозвище Карл Любимый), вдруг вне¬ запно превращается в психически больного человека. Периоды ярости начали чередоваться у короля с перио¬ дами, когда он казался совершенно нормальным. Во время одного из при¬ ступов Карл вел себя столь буйно, что укрощать его пришлось с помощью хитрости: двенадцать одетых в черное (“под дьяволов”) человек с трудов от¬ вели короля в баню... По мере того, од¬ нако, как болезнь прогрессировала, на¬ ступило слабоумие. Сначала приступы провоцировались сильными эмоцио¬ нальными переживаниями, позднее наступали независимо от них, как бы 499
к сами по себе... Эта картина не отвечает, по сути дела, ни одному психическому заболеванию, зато достаточно четко ук¬ ладывается в рамки так называемой очаговой, или парциальной эпилепсии... Как бы там ни было, так называемое "безумие” французского короля боль¬ ше всего напоминает височную, или темпоральную эпилепсию. Это один из первых случаев такого заболевания, зарегистрированный в истории». (Дес¬ ны, 1998, с. 147, 149—150.) «...Не поддается сомнению, что Карл на протяжении более тридцати лет был жертвой жестоких приступов безумия, что имело самые ужасные последствия для его народа. Симптомы его болезни дают основание предполагать, что Карл болел шизофренией, которая во время самых острых приступов вызывала гал¬ люцинации и даже буйные поступки. Хотя промежутки между предполагае¬ мым выздоровлением и возвратом болез¬ ни все уменьшались, бывали периоды, когда король казался достаточно здра¬ вым, чтобы принимать бразды правле¬ ния. ...В ноябре 1395 г. опять случился рецидив... Похоже, что в то время у Кар¬ ла была мания преследования, которая являлась симптомом шизофреническо¬ го состояния. Обычно он с криками бе¬ гал по дворцу Сен-Поль, восклицая, что он спасается от своих врагов, до тех пор, как не сваливался от изнеможения. С возрастом промежутки между очевид¬ ной нормальностью и припадками безу¬ мия становились короче, по мере того, как хроническая шизофрения сжимала свои лапы вокруг несчастного короля». (Грин, 1997, с. 120, 130-131.) [1405 г.] «В том году король несколь¬ ко месяцев, похоже, отказывался менять белье, мыться или бриться, и вследствие этого у него началась кожная болезнь и появились вши». (Там же, с. 132.) «Последние 30 лет он фактически не мог управлять страной. Все эти годы народ страдал от невыносимых бед¬ ствий». (Рыжов, 1999, с. 251.) Больше клинических данных не за эпилеп¬ сию, а за параноидную форму шизофрении, протекающую приступообразно-прогреди¬ ентно (вспомним наличие наследственной психопатологической отягощенности). В 37-летнем возрасте (1405 г.), возможно, уже стало развиваться состояние психичес¬ кого дефекта с доминированием негативной симптоматики (эмоционально-волевое сни¬ жение и нарастающая деменция). КАРЛ VII (1403—1461), король Фран¬ ции с 1422 г., из династии Валуа. Короно¬ ван в Реймсе (1429) при содействии Жан¬ ны д’Арк. Наследственность Отец — Карл VIБезумный (см.). Общая характери'ётика личности «В 1422 г. в комнате Карла VII про¬ валился пол. По-видимому, это было покушение, от которого он чудом спас¬ ся... В результате в поведении Карла VII появилось немало странностей: он, на¬ пример, боялся пройти по мосту, избе¬ гал общественных и многолюдных мест. Некоторые исследователи считают, что Карл VII страдал расстройством не¬ рвной системы, полученным по наслед¬ ству от психически больного отца, Кар¬ ла VI». (Басовская, 1992, с. 510—511.) «Если Карл VII и унаследовал рас¬ 500
стройство нервной системы, в общем он казался здоровым, за исключением не¬ вротической антропофобии, до после¬ днего десятилетия его царствования». (Грин, 1997, с. 143.) «Карла часто обвиняли в апатии». (CD Епс. Britannica 99.) «Его чрезвычайно смущало присут¬ ствие незнакомых людей; рассказыва¬ ют, что, когда он видел за столом незна¬ комое лицо, то внимательно смотрел на него на протяжении всей трапезы и даже забывал поесть. К тому же Карл обладал не самой привлекательной вне¬ шностью. “Он тщедушен, хил, тощ, слаб, и у него странная походка”, — пишет Шателлен. Карл был среднего роста, непропорционально сложен...» (Перну, Клэн, 1992, с. 277.) «Говорят, что в последнее время он был не вполне нормальным в умствен¬ ном отношении человеком». (Булацель, 1900. с. 73.) «Рассказывали, что Карл уморил себя голодом, опасаясь отравы». (Смир¬ нов, 1994а, с. 646.) На основании разноречивых сведений мож¬ но лишь предположить, что король страдал параноидным расстройством личности. Впрочем, его психическое состояние могло ухудшаться и достигать степени бредового психоза; в таком случае уже можно было бы говорить о параноидной форме шизофрении. КАРЛ IX (1550—1574), король Фран¬ ции с 1560 г., из династии Валуа. «Карлу было десять лет, когда, после смерти старшего брата, он сделался ко¬ ролем. Правление на многие годы пере- К шло в руки его матери Екатерины Медичи (см.)... Не склонный, вообще го¬ воря, к жестокости, он был подвержен частым приступам ярости, во время ко¬ торых был способен на разные злодей¬ ства». (Рыжов, 1999, с. 257—258.) «Жизнерадостный и добрый, но сла¬ бый и страстный по природе, он изли¬ шествами разрушил свое здоровье... В Варфоломеевскую ночь Карл сам стрелял из окна дворца в бегущих гуге¬ нотов. После ужасных событий он стал меланхоличен, суров и молчалив, под¬ вержен кошмарам днем и ночью». (Круг¬ ликов П.О., ЭСГранат, т. 23, с. 508.) «...Карл был слаб здоровьем, но... страстно любил конную охоту... обла¬ дал определенным интересом к искус¬ ству, пробовал себя в стихах в стиле Ронсара"’1 и сочинил трактат об охоте на оленя... Однако крайняя нервная ла¬ бильность делала его сверх меры раз¬ дражительным и была причиной не¬ контролируемых вспышек гнева... Ужасное событие Варфоломеевской ночи, казалось, совершенно его изме¬ нило: оно уничтожило все то, что было в нем привлекательного и достойного любви. Современники, которые после этого обращались с ним, рассказывали, что он избегал смотреть в глаза, нахо¬ дился в меланхолии и едва говорил... Неполные два года, которые оставались физически все более деградировавше¬ му королю, жившему отныне под вели¬ чайшим душевным бременем162, отме¬ чены анархией и гражданской войной... Он умер... от прогрессирующего упад¬ ка физических сил...» (Бабель, 1997, с. 126—127, 148.) «...Двадцатичетырехлетний Карл умер, вероятно, от грудной болезни, 501
к которой он страдал около года. В пос¬ ледние недели жизни он постоянно дро¬ жал, не мог ни стоять, ни лежать, ни сидеть». (Рыжов, 1999, с. 260.) Когда Карл IXосознал все последствия Вар¬ фоломеевской ночи и понял, что при его по¬ пустительстве погибли не только тысячи протестантов, но и сотни его религиозных сторонников — католиков, у него, по-видимо¬ му, развилось посттравматическое стрессо¬ вое расстройство. А свойственные и ранее королю психопатические черты эмоциональ¬ ной неустойчивости послужили предраспола¬ гающим фактором, утяжелившим течение болезни. Посттравматическое стрессовое расстройство развивается после сильной пси¬ хической травмы и характеризуется чув¬ ством «оцепенелости», эмоциональной при¬ тупленности, отчуждения от людей. Как правило, это психическое нарушение конча¬ ется выздоровлением; в случае Карла IX ле¬ тальный исход был вызван каким-то сопут¬ ствующим легочным заболеванием, возмож¬ но туберкулезным плевритом. КАРЛ XII (1682-1718), король Шве¬ ции с 1697 г., из династии Пфальц-Цвай- брюккен, полководец. Вторжение в Рос¬ сию (1708) завершилось поражением в Полтавском сражении (1709). Сын КарлаХ! (см.). «Это был король-солдат, который жил только армией, войной, походами. Никакой личной жизни в собственном смысле слова у него попросту не было. Он чурался женщин и даже никогда не был женат, поэтому не имел прямого наследника». (Рогинский,, 1997, с. 354.) «Гомосексуальность». (Moll, 1910, с. 63.) «По свидетельству некоторых совре¬ менников, есть основание предпола¬ гать, что Карл XII искал в то врем, смерти. В ночь на 18 июня 1709 г. в день своего рождения, Карл подъехал в бе¬ регу реки Ворсклы и, приблизившись к казацкому разъезду, был ранен пулей в ногу». (Козаченко,, 1945, с. 25.) «Правил как самодержавный мо¬ нарх, при коронации сам возложил па себя корону и в отличие от своих пред шественников не принес клятвы соблю дать законы Швеции... Во время осады норвежской крепости Фредрикстен он был убит, как считается, шальной пу¬ лей во время рекогносцировки». (Ро гинский, CD Кирилл и Мефодий 98.) Сугубо патологической из всех видов гомо¬ сексуальности в настоящее время считает¬ ся только педофилия — половое влечение к детям младше 13 лет. Когда говорят о вле¬ чении к лицам старше 13—14 лет, то подра¬ зумевают уже «эфебофилию» или «андрофи- лию», которые многими сексологами призна¬ ются вариантами нормального либидо. Не располагая более подробными данными, у Карла XII можно предположить психический, латентный гомосексуализм или эфебо- или андрофилию. Нельзя полностью отбросить влияние его гомосексуальности на выбор про¬ фессии и образ жизни, где гомосексуалу легче удовлетворить свое влечение (физическим или только психическим образом — не так уж и важно) — там, где больше всего мужчин и практически нет женщин: в армии. Причем надо подчеркнуть социально-негативную роль этого влияния в конкретном случае. В результате смелых, но авантюрных воен¬ ных предприятий Карла ХП, которые держа¬ 502
ли в напряжении всю Европу, финансы самой Швеции катастрофически истощались, и страна утратила роль великой европейской державы. КАРЛЕЙЛЬ (Карлайл) (Carlisle) ТОМАС (1795-1881), английский публицист, историк, философ; выдви¬ нул концепцию «культа героев», един¬ ственных творцов истории. «История мира — это биографии великих людей». Карлейль «Удивительная сила и оригиналь¬ ность его характера имели явно нейро¬ патическое происхождение. Со стороны отца его предки отличались болезнен¬ ным темпераментом, а также страдали от различных нервных заболеваний... В детстве Карлейль страдал диспепси¬ ей и общей болезненностью. Раздражи¬ тельность его была необычайной, и он ужасно страдал от бессонницы... Брак Карлейля оказался бесплодным, и это можно объяснить тем фактом, что его жена быда подобно ему самому больна нервным расстройством». (Nisbet, 1891, с. 220—221.) «Импотент». (Wilson, 1913, с. 52.) «Среди прочих несчастливых момен¬ тов жизни Карлейля в ту пору совре¬ менный читатель, несомненно, заметит полное отсутствие отношений с проти¬ воположным полом... Недомогание, которым он страдал, в наше время, оче¬ видно, определили бы как функцио¬ нальное расстройство желудка, вызван¬ ное многочисленными неудовлетворен¬ ными потребностями — потребностью К любить, потребностью писать, потреб¬ ностью признания его таланта... Фи¬ зические расстройства были тем труд¬ нее вылечить, что Карлейль с одиннад¬ цатилетнего возраста приучился курить табак и вредил своему желудку ежед¬ невным употреблением касторки... Спасения' от бессонницы, от телесных неудобств и душевных мучений Кар¬ лейль, как всегда, искал в чтении». (Саймонс, 1981, с. 54, 66—67.) «Потеря жены в 1866 обернулась для него жестокой депрессией, с того вре¬ мени он практически ничего не писал и ушел из общественной жизни». (МЭБ, т. 4, 2002, с. 221-222.) «Невротик». (Bentley, 1944, с. 28.) «В трактате “Sartor Resartus” Кар¬ лейль оставил то, что (в своей книге “Мой пациент мистер Карлейль”) его психосоматический биограф, доктор Джеймс Холлидей, называет “потряса¬ ющим описанием психотического со¬ стояния разума, в основном угнетенно¬ го, но отчасти и шизофренического”. “Окружающие меня люди, — пишет Карлейль, — даже говорящие со мной, были лишь фигурами... Я жил в посто¬ янном, неопределенном, томительном страхе, трепеща и малодушничая из-за дурных предчувствий сам не зная чего. Казалось, будто все на небесах, надо мной, и на земле, подо мной, желает причинить мне вред, будто небеса и зем¬ ля являлись безграничными челюстя¬ ми некоего пожирающего все и вся Чу¬ довища, внутри которых я, дрожа от страха, ждал, когда меня проглотят”». (Хаксли, 1999, с. 371.) [Для творческой работы] «...он уст¬ роил особую комнату, где не проникал ни один звук». (Сегалин, 1926а, с. 56.) 503
к «Работа истощала Карлейля, он дей¬ ствительно писал “кровью своего серд¬ ца и соком своих нервов”». (Яковенко, 1998а, с. 475.) «Хорошо написанная биография так же редка, как и хорошо прожитая жизнь». (Карлейль) Учитывая редкую продолжительность жизни Карлейля (84 года), которая вряд ли была бы возможна при реальном серьезном поражении внутренних органов, можно пред¬ положить наличие у английского историка наследственно обусловленной соматоформ- ной дисфункции вегетативной нервной сис¬ темы. Прежде под этим диагнозом понима¬ ли такие патологические состояния, как «не¬ вроз желудка», «нервный понос», «невроз сердца» и т. п. Наличие у Карлейля постоян¬ ной тревоги свидетельствует о сопутству¬ ющем генерализованном тревожном рас¬ стройстве. Кстати, эти два психических нарушения не всегда удается дифференциро¬ вать друг от друга. КАРЛОС (дон Карлос) (Don Carlos) (1545—1568), наследник испанского пре¬ стола, сын Филиппа II (см.) и внук Карла V (см.). Умер в заключении. Участь Кар¬ лоса послужила сюжетом трагедии Ф. Шиллера «Доп Карлос», оперы Дж. Верди «Дон Карлос». «Этот принц родился калекой и по¬ лусумасшедшим. Так как он был на¬ следником полумира, всему миру был известен каждый его шаг — от самой колыбели. Всему миру было известно о его кормилицах, которые умирали от того, что младенец прокусывал им гру¬ ди, о животных, которых мальчик са¬ жал на вертел и жарил живыми, о при¬ дворных, которых он приказывал кас¬ трировать, о взрывах ярости, спазмах крика, эпилептических припадках». (Б. Франк, 1960, с. 10.) «Был очень маленького роста; его лицо было некрасиво и неприятно. Нрава он был меланхолического... Он говорил с трудом и медленно, речи его были бессвязны. Мало склонный к женщинам, он был прожорлив, как его дед... Он страдал... в продолжение трех лет почти без перерывов перемежаю¬ щейся лихорадкой, иногда с помраче¬ нием ума: явление тем более примеча¬ тельное, что он, по-видимому, унасле¬ довано от его деда и прабабки» (Т. Рибо, 1884, с. 104-105.) «Пяти лет он произнес первое слово. Различные послы описывают его так, что он был малого роста, одна нога ко¬ роче другой и одно плечо ниже друго¬ го; на спине был небольшой горб, лоб низкий, длинный выдающийся подбо¬ родок своего деда, императора Карла, как это видно на его портрете. Он про¬ износил слова с трудом, особенно бук¬ вы / и г; борода его редка, и он был не¬ достаточно мужественен... В 16 лет Дон Карлос был отправлен в университет Alcala, где сильно разбил себе голову. Это падение повлекло за собой рожу на голове; доктора предполагали перелом и трепанировали череп. Несколько дней он был при смерти; вместе с дру¬ гими симптомами был бред и паралич правой ноги. Не удивительно, что не¬ которые историки приписывают его последующие странности расстройству интеллекта. Очень возможно, что это повреждение прибавило новое рас¬ стройство и без того уже нездоровому 504
мозгу, хотя его юность была естествен¬ ным продолжением его детства и отро¬ чества... Отец говорил о нем как о по¬ мешанном и обращался с ним как с пре¬ ступником. Сумасбродства принца по отношению к другим он объяснял по¬ мешательством, неповиновение же и проступки против себя он называл пре¬ ступлениями. Дон Карлос, по приказа¬ нию своего сурового отца, содержался в строгом заключении; он несколько раз покушался на самоубийство, морил себя голодом и умер в заточении 23 лет». (Айрлэнд, 1887, с. 115—116.) «Очевидно, сам Дон Карлос не очень скрывал свои намерения, и одно это скорее превращало их в причуды не вполне нормального человека, чем в обдуманные действия конспиратора». (Черняк, 1988, с. 98.) «В семнадцать лет, в 1562 году, упав с лестницы, он получил травму, после которой о нем стали говорить как о пси¬ хически больном человеке. У него на¬ чинают наблюдаться вспышки гнева, злости и произвола. Происходят столк¬ новения с отцом. Филипп II подозрева¬ ет его в связях с иностранцами и нидер¬ ландскими мятежниками. Трибунал расследует степень его вины, однако прежде чем он приходит к какому-ни¬ будь заключению, 23-летний Дон Кар¬ лос умирает в своей “домашней тюрь¬ ме”. Самоубийство? Или убийство по приказу отца? До сих пор историки ло¬ мают голову над этим вопросом. Опре¬ деленно нам известно одно: Дон Карлос страдал неврологическим заболевани¬ ем. У него была достаточно редкая ком¬ бинация симптомов: эпилептические припадки и непроизвольные движе¬ ния. С течением времени эпилепсия прогрессировала, наступало слабоумие. Вероятнее всего, инфант страдал врож¬ денным дефектом, повлекшим за собой отставание в развитии и нарушение моторики. Легкая травма — падение с лестницы — вызвала, по всей видимо¬ сти, эпилептические припадки, комби¬ нированные с агрессивным поведени¬ ем». (Лесны, 1998. с. 172—173.) «К концу 1563 года Дон Карлос, ни¬ когда не отличавшийся физическим и психическим здоровьем, окончательно лишился рассудка, и в апреле 1564 года переговоры о его браке с Марией163 были прерваны». (Черняк, 1988, с. 130.) «Однажды он выпил очень много хо¬ лодной воды, чтобы заглушить жажду после съеденного в немалом количестве наперченного паштета из мяса куропат¬ ки. Ему показалось, что мясо было на¬ перчено нарочно, он объявил голодов¬ ку, за которой последовал кровавый понос и смерть». (Кремер, Тренклер, 2000, с. 97.) «В виду разногласий и противоре¬ чий, которыми изобилуют источники о дон Карлосе, историки и поэты рисуют личность его самыми различными чер¬ тами...» (В. П-ий, 1994, с. 627.) В данном случае речь, безусловно, идет не о гении, а лишь об историческом персонаже, который мог бы (по принципу пешки, превра¬ щающейся в ферзя) стать значительным го¬ сударственным деятелем по своему возмож¬ ному влиянию на ход европейской истории. В том, что такая метаморфоза не произош¬ ла, не последнюю роль сыграли слишком уж выраженные психические нарушения у наслед¬ ного принца, которые напугали даже его отца, мрачного фанатика Филиппа II. Исто¬ рия не терпит сослагательного наклонения, 505
к но если бы дон Карлос занял испанский трон, вряд ли бы его психические нарушения прошли бесследно для истории. КАТЕНИН ПАВЕЛ АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1792—1853), русский поэт, пере¬ водчик, критик, театральный деятель, по¬ четный член Петербургской АН (1841). Член «Союза спасения». «Я пою, как птица в поле, Оживленная весной; Я пою: чего мне боле? Песнь от сердца — дар драгой». ПА. Катенин. «Певец», 1814 «Домашнее образование Катенин получил отменное — он блестяще вла¬ дел французским, немецким, итальян¬ ским и латинским языками, читал по- гречески и по-английски. Врожденная редкая память позволила ему без уси¬ лий ориентироваться в калейдоскопе мировой истории и литературы», (http:/ /poetrus. boom.ru/151/151. htm) «Неуемное бражничество П. Кате¬ нина обсуждалось с не меньшим вку¬ сом и азартом, нежели его литературно¬ критические выступления и стихотвор¬ ные опыты... После молодечества юных лет Катенин стал спиваться». (Лебедев, 1965, с. 79, 81.) «В конце 1816 Катенин стал членом Союза спасения, первой тайной органи¬ зации будущих декабристов (“Общество истинных и верных сынов отечества”)... Видимо, в эту же пору Катенин написал революционный гимн: “Отечество наше страдает / Под игом твоим, о злодей! / Коль нас деспотизм угнетает / То сверг¬ нем мы троны царей”... 14сентября 1820 полковник Катенин, “замеченный нео¬ днократно с невыгодной стороны” (та¬ кова была официальная мотивировка его репрессирования), был по личному указанию царя уволен в отставку». (Ок¬ сман, 1971, с. 347—348.) [1822 г.] «В этом же году за шиканье актрисе Семеновой Катенин по насто¬ янию нерасположенного к нему гене¬ рал-губернатора гр. Милорадовичабыл выслан на родину в Костромскую гу¬ бернию». (Боцяновский, 1897, с. 547.) «Катенин отличался крайним само¬ мнением и обидчивостью, что вместе с тяжелым слогом его произведений было главной причиной его непопулярности» (Розанов И., ЭСГранат, т. 23, с. 616.) «Там наш Катенин воскресил / Кор¬ неля гений величавый». (Пушкин А.С. «Евгений Онегин».) У «бражничества» есть свои четкие кли¬ нические границы. Трезвенников среди русских поэтов и писателейXIX-го века было не очень много, но характерные замечания: «неуемное бражничество» и «стал спиваться» свиде¬ тельствуют о том, что пьянство Катенина фактически приобрело форму алкогольной болезни. Как видим, ни блестящий ум, ни широчайшее образование не спасают от раз¬ вития алкоголизма. КАТОН Младший (или Утический) МАРК ПОРЦИЙ (Marcus Porcius Cato Minor) (95—46 до н.э.), политический де¬ ятель Древнего Рима, республиканец, про¬ тивник Цезаря, сторонник Гнея Помпея; судебный оратор, философ. «С ранней юности, получив сан жре¬ ца бога Аполлона, вел умеренный, по- 506
к чти аскетический образ жизни... В 62 впервые публично выступил в сенате против молодого Цезаря... После побе¬ ды Цезаря в 46 при Tance над привер¬ женцами Помпея покончил с собой». (Золотъко, Кондратюк, 2001, с. 171.) «Уже под утро, полагая, что все, кто находился у его дверей, заснули, он вонзил меч себе в живот. Когда выпа¬ ли его внутренности, он, застонав, упал с кровати... Не растерялся лишь врач. Он быстро вложил на место внутрен¬ ности и зашил рану. Очнувшись, Ка¬ тон поблагодарил своих спасителей и сказал, что хочет спать. Друзья, чтобы не беспокоить больного, покинули спальню, захватив с собой меч. Дож¬ давшись, когда все выйдут, Катон мол¬ ча разорвал повязки и швы раны и, разбрасывая руками внутренности, в страшных мучениях умер». (Дуров, 1991, с. 111.) Древние законы Рима строго наказывали самоубийство, но во времена Республики суи¬ циды получили необыкновенное распростра¬ нение. Законодательство уже не преследова¬ ло самоубийство, а религия не проклинала са¬ моубийц. Более того, общественное мнение выражало восхищение перед случаями лише¬ ния себя жизни государственными мужами или полководцами при неблагоприятно сло¬ жившихся для них обстоятельствах. Поэто¬ му именно в эту эпоху сложно говорить о на¬ личии у Катона психического нарушения. Хотя психиатры, естественно, склонны ви¬ деть за каждой суицидальной попыткой если не депрессию, то истерический синдром. КАФКА ФРАНЦ (1883-1924), авст¬ рийский писатель. Наследственность [Полинин матери] « Есть здесь уче¬ ные, мечтатели, склонные к причудам, есть и такие, кого эта склонность уво¬ дит в мир приключений, экзотики, озорства или отшельничества». (Брод. 2000, с. 13.) Общая характеристика личности «...B детстве Франц, сколько можно судить по имеющимся у нас данным, был очень одинок... Абсолютная прав¬ дивость была одной из главных черт характера Кафки. Другой его чертой была щепетильная совестливость, кото¬ рую трудно даже вообразить. Conscientia scrupulosa11’4. Она проявля¬ лась в вопросах морали, где он никогда не оставлял без внимания малейшую тень несправедливости... Бывали слу¬ чаи, когда Франц не мог преодолеть даже мельчайших сомнений, боялся, что тот или другой поступок окажется ошибочным... Для него не было ничего несущественного». (Брод, 2000, с. 16, 60-61.) «Отец подавлял волю сына, лишал его всякой веры в себя. И сын — болез¬ ненный, впечатлительный, неврастени¬ ческий — не был способен встать и ос¬ вободиться... Никто из друзей “не был с ним на короткой ноге, — вспоминает его гимназический товарищ Эмил Утиц; — его всегда как бы окружала некая стеклянная стена”. А женщины его больше пугали, чем влекли, и встре¬ чам с ними он предпочитал письма, со¬ общавшие реальному чувству что-то от вымышлейных Любовей менестрелей. И ни с одной из женщин он так и не решился соединить свою жизнь, хотя был помолвлен и с Юлией Ворыцек, и 507
к (дважды!) с Фелицией Бауэр». (Затон- ский, 1972, с. 30—31.) «Любовь, ты нож, которым я причи¬ няю себе боль». (Ф. Кафка) «Отношение Кафки к женщинам ха¬ рактеризуется крайней амбивалентно¬ стью. Он без труда устанавливал с ними дружеские отношения, но и побаивал¬ ся их... Его отношение к сексу можно обобщить в одной фразе: “Коитус как кара за счастье быть вместе”... Он был вегетарианцем, трезвенником, прини¬ мал холодный душ, совершал пешие прогулки, плавал, ездил верхом, всю жизнь проявлял интерес к здоровой диете и естественным средствам лече¬ ния. Тем не менее он оставался болез¬ ненным и винил в этом только себя... Свои недостатки представлялись Каф¬ ке столь огромными, что он охаракте¬ ризовал себя как “человека со слишком большой тенью”. Самоочернение у Кафки обычно сочеталось с ощущени¬ ем своей никчемности как писателя... Кафка не сошел с ума, но, безусловно, страдал от невроза... В случае Кафки можно предположить наличие импо¬ тенции, но только не донжуанства. В его жизни и дневниках можно найти некоторые указания на гомосексуаль¬ ную ориентацию». (Шарп, 1994,- с. 15, 47, 53, 65, 72.) «И так, какой аспект его личности или мировоззрения ни взять, — всюду эта двойственность, эта амбивалент¬ ность... Так он всю жизнь ускользал от женитьб, хотя к ним страстно стремил¬ ся». (Архипов, 1994, с. 9.) «Создается впечатление, будто меж¬ ду Кафкой и реальностью поместили пластиковую оболочку так, что он не мог соприкасаться с реальным миром и полностью посвятить себя какому-ни¬ будь занятию. Как мы уже убедились, Кафка переживал эту ситуацию, как своего рода заточение в темницу». (Шарп, 1994, с. 72.) «Эта замкнутость на самом себе мо¬ жет быть представлена как некий из¬ вращенный поиск несчастья. И в самом деле, одной из устойчивых черт его судьбы является определенная склон¬ ность к саморазрушению... Он никогда не был достаточно сильным, с детства страдал от мигрени, время от времени падал в обморок. Его хрупкая консти¬ туция, подчиненная малоразумному образу жизни, стала благодатной поч¬ вой для развития туберкулеза». (Давид, 1998, с. 62, 246.) [1904 г.] «Он был очень чувствителен ко всякому нарушению своего здоро¬ вья. Любой физический дискомфорт был для него мучителен — даже, напри¬ мер, появление перхоти, или запор, или неправильная форма пальца ноги. Ле¬ карствам и врачам он не доверял и хо¬ тел, чтобы природа сама восстановила равновесие...» (Брод, 2000, с. 127.) «К этому же времени относятся пер¬ вые обращения Кафки к врачам по по¬ воду нервного расстройства, к которо¬ му с годами прибавится туберкулез... Приступы страха перед жизнью сменя¬ ются периодами острого интереса к са¬ мым разнообразным ее проявлениям, неожиданными увлечениями: Кафка вдруг начинает брать уроки то танцев, то верховой езды. Потом снова замыка¬ ется, уединяется, поддерживая (иной раз письменные) отношения только с Бродом». (Там же, с. 15—16.) [Запись в дневнике от 16.12.1911 г.[ «...Меня часто охватывает грустное, но 508
к спокойное удивление собственной бесчувственностью. Я отделен ото всех вещей дтустым пространством, через границы которого я даже и не стремлюсь пробиться... [Запись в дневнике от 21.08.1913 г.] Не только из-за внешних обстоятельств, а гораз¬ до больше по характеру своему я че¬ ловек замкнутый, молчаливый, нелю¬ димый, мрачный, но для себя я не счи¬ таю это несчастьем, ибо это лишь отражение моей цели... Я лишен вся¬ кой склонности к семейной жизни, в лучшем случае могу быть разве что наблюдателем. У меня совсем нет род¬ ственных чувств, в визитах мне чудит¬ ся прямо-таки направленный против меня злой умысел». (Кафка, 1991, с. 462, 499—500.) «Кровохарканье, впервые случивше¬ еся в августе, Франц объяснял психо¬ логическими причинами. Так, в частно¬ сти, совершенно недвусмысленны его слова, записанные в моем дневнике: “24 августа 1917. Меры в связи с болез¬ нью Кафки. Он считает ее психической, своего рода спасением от женитьбы. Он называет ее: мое окончательное пора¬ жение! Но спит с тех пор хорошо”». (Брод, 2000, с. 188.) [Запись в дневнике от 17 октября 1921 г.] «Я не думаю, будто есть люди, чье внутреннее состояние подобно мо¬ ему, тем не менее я могу представить себе таких людей, но чтобы вокруг их головы все время летал, как вокруг моей, незримый ворон, этого я себе даже и представить не могу». (Кафка, 1991, с. 568.) «Жизнь все время отвлекает наше внимание; и мы даже не успеваем за¬ метить, от чего именно». (Ф. Кафка) Особенности творчества «Писать Кафка начал еще на универ¬ ситетской скамье... С тех пор почти все свободное время он уделяет литератур¬ ному творчеству. После службы, кото¬ рая заканчивалась в два часа дня, он приходил домой и ложился спать, а ве¬ чером для него начинался новый “ра¬ бочий день” — он садился за письмен¬ ный стол, из-за которого вставал лишь поздно ночью, а иногда и под утро. Пе¬ реутомление и бессонница были есте¬ ственным следствием подобного обра¬ за жизни». (Гулыга, 1990, с. 202.) «Художественным выражением крайней совестливости Кафки являет¬ ся обстоятельность описаний, что мож¬ но видеть в любом из его произведений. Кафка любил детали... Кафка с такой любовью и тщательностью вникает в суть незначительных деталей, что выс¬ тупает наружу то, чего до тех пор никто не замечал, кажущееся странным, но тем не менее истинное. “Писательство как форма молитвы” — это, как уже было сказано, наиболее показательная дневниковая запись». (Брод, 2000, с. 61, 65, 111.) «Для повествовательной манеры Кафки характерно точное правдоподо¬ бие деталей, эпизодов, мыслей и пове¬ дения отдельных людей, которые пред¬ стают в необычайных, часто абсурдных сочетаниях, взаимосвязях, столкнове¬ ниях <...> своеобразный алогизм мыш¬ ления нередко затрудняет восприятие его творчества». (Копелев, 1966, с. 455—456.) «Отражение перенесенных психоти¬ ческих состояний, близких к онейроид- ным, имеется также в творчестве... Ф. Кафки. Материалы о его жизни и 509
к психическом заболевании разноречи¬ вы и непоследовательны в зависимос¬ ти от социологических, философских, религиозных и др. воззрений его био¬ графов... В книге М. Брода “Ф. Кафка, биография” прямо указывается, что пи¬ сатель страдал параноидной шизофре¬ нией, а периодически “его бред выгля¬ дел как грезы, сновидения”». (Недува, 1970, с. 313.) «...Свое писательство он высоко не ценил: постоянно сомневался в своих способностях, редко и неохотно печа¬ тался, а перед смертью попросил друга и душеприказчика Макса Брода сжечь все его рукописи... Такая неустойчи¬ вость характера (да еще помноженная на непрерывную зашифрованность творчества) вызывала у исследователей подозрение, не был ли Кафка болен ду¬ шевно? И на болезнь легко списыва¬ лось все, что в кафковской жизни и в кафковских сочинениях не удавалось втиснуть в традиционные причийно- следственные ряды... Писательство для Кафки — средство самоутверждения, средство эмансипироваться от тирании отца, вообще, наверное, единственная возможность устоять в этом враждеб¬ ном мире, как-то от мира заслониться... И писательство необходимо ему преж¬ де всего как процесс — процесс непре¬ рывный, безостановочный, ибо, остано¬ вившись, Кафка, подобно велосипеди¬ сту, способен был упасть». (Затонский, 1991, с. 7.) «Он родился писателем: “что-то”, “нечто”, как он признавался Броду, само водило его пером...» (Архипов, 1994, с. 16—17.) [1917 г.] «...Заболел туберкулезом легких и работал с тех пор с перерыва¬ ми, а в 1922 году оказался вынужден¬ ным уйти на пенсию». (Затонскии. 1972, с. 32.) «Проза Ф. Кафки имеет ряд общих черт не только со сновидениями, но и с психиатрическим феноменом псевдо¬ галлюцинации. Очень часто во всех этих явлениях отсутствуют детализация облика персонажей, характеристика их голосов и т. д. Не то же ли и в снах — часто трудно припомнить, во что был одет человек, басом или фальцетом он говорил. И — то же самое в псевдогал¬ люцинациях: “голоса” тихи, лишены тембровой окраски; лица и фигуры за¬ частую — лишь туманный силуэт. В психиатрии этот туман носит назва¬ ние “отсутствия признаков.сенсорно- сти”. Псевдогаллюцинации часто отры¬ вочны и хаотичны, незавершены, но и романы Ф. Кафки, как правило, неза- кончены,'словно писатель был разбу¬ жен до того, как произошла развязка Содержание прозы великого австрий¬ ца очень часто составляют попытки до¬ стижения какой-либо цели. Как и в снах, цель и близка, и недосягаема, словно горизонт... И еще одна, объеди¬ няющая сновидения, псевдогаллюци¬ нации и тексты австрийского писателя черта — фантастичность, ирреальность. Общность этих трех явлений заставля¬ ет вспомнить И. Канта: “...помешан¬ ный... есть сновидец в состоянии бодр¬ ствования...”». (Якушев, 1997. с. 87.) «Возможно, литературная работа в случае Кафки выполняла преимуще¬ ственно терапевтическую функцию; она была той средой, которой Кафка придавал конкретную форму своим зат¬ руднениям и таким образом получил некоторую возможность видеть их в 510
несколько ином свете. В пользу этого мнения говорят та неохота, с которой он давал согласие на издание своих про¬ изведений при жизни, а также тот факт, что он оставил распоряжение уничто¬ жить все свои рукописи». (Шарп, 1994, с. 40.) Наличие шизотипического расстройства у Франца Кафки вряд ли может вызывать со¬ мнение, как и влияние заболевания на лите¬ ратурное творчество писателя. Одним из «ненаучных» критериев шизофрении (из опы¬ та старых психиатров) является возникаю¬ щее при беседе с больным чувство недоуме¬ ния, которое вызывают слова и поступки формально упорядоченного больного челове¬ ка. Аналогичное чувство возникает и при чтении большинства произведений Кафки. Знакомясь с экспрессионистски окрашенным абсурдом фантастических ситуаций, мы ис¬ пытываем в первую очередь недоумение: как такое возможно? почему герой поступает именно так? У Кафки без труда обнаружива¬ ются и клинические критерии шизотипичес¬ кого расстройства: 1 ) эмоциональные прояв¬ ления, вызывающие у окружающих ощущение холодности и недоступности больного; 2) странное, эксцентричное или чудаковатое поведение и внешний вид; 3) узость круга об¬ щения, тенденция к уходу от социальных кон¬ тактов; 4) недоверчивость, подозритель¬ ность или параноидные представления; 5) необычные ощущения, включая соматосен¬ сорные, иллюзии, переживания деперсонали¬ зации и дереализации; 6) периодические транзиторные субпсихотические эпизоды со слуховыми или иными галлюцинациями и бре¬ доподобным содержанием, возникающие, как правило, без внешнего пускового фактора; 7) навязчивые размышления с дисморфофоби- ческим, сексуальным или агрессивным содер- К жанием; 8) обстоятельное или метафоричес¬ кое мышление без выраженной разорваннос¬ ти. Лишний раз подтверждается давно изве¬ стная аксиома: гений и болезнь не только «со¬ вместны»: болезнь может превратить талантливого писателя в гения, оказавшего влияние на писателей многих стран. КЕЛДЫШ МСТИСЛАВ ВСЕВОЛО¬ ДОВИЧ (1911 — 1978), российский мате¬ матик и механик, президент АН СССР (1961 —1975), трижды герой Социалисти¬ ческого труда, лауреат Ленинской и Госу¬ дарственных премий. [ 1972 г.] «С точки зрения заболева¬ ния, в связи с которым проводилась операция, он чувствовал себя превос¬ ходно. Однако начавшийся еще до опе¬ рации психологический срыв перерос в тяжелейшую депрессию с элемента¬ ми самообвинения. Несмотря на просьбы и уговоры руководства страны, он категорически поставил вопрос об освобождении его от должности прези¬ дента Академии наук. Не раз он гово¬ рил нам, врачам, что наделал много ошибок и в жизни и в работе. Все эти самообвинения были плодом его тяже¬ лого психологического срыва...» (Ча¬ зов, 1992, с. 105.) [1978 г.] «...Дежурный позвонил и сообщил, что случайно в гараже, на даче, в своей автомашине обнаружен угоревший от выхлопных газов маши¬ ны с работающим вхолостую мотором М.В. Келдыш». (Там же, с. 105.) Реактивные депрессии (после «психоло¬ гического срыва») чаще имеют благоприят¬ ный прогноз и заканчиваются выздоровле- 511
к нием. УМ.В. Келдыша депрессия, по-видимо- му, приобрела затяжной характер и пере¬ росла в инволюционную (возрастную) деп¬ рессию. Такая форма депрессии протекает обычно менее доброкачественно, характе¬ ризуется выраженными идеями самообвине¬ ния и самоуничижения и нередко заканчи¬ вается суицидом. КЕЛЛЕР (Keller) ГОТФРИД (1819— 1890), швейцарский писатель. Наследственность «Со стороны матери маниакально- депрессивные заболевания». (Г.В. Се¬ галин, 1925а, с. 78.) Общая характеристика личности «Психическая импотенция. Доказа¬ на сильная инцестуозная фиксация на матери как главная причина его уста¬ новки против других женщин». (HU- schmann, 1914, с. 43.) «Инфантильная сексуальность. Вле¬ чение к мазохизму». (Hitschmann, 1916, с. 246.) «Выраженная бионегативная лич¬ ность. Бросающееся в глаза бессердеч¬ ное отношение к матери. Алкоголизм на почве депрессии». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 438.) «Готфрид Келлер под влиянием вин¬ ных паров становился вздорным и аг¬ рессивным. Каждый вечер он заходил в местный ресторанчик и пил. Время о! времени он напивался до положения риз, особенно когда у него бывали не¬ приятности или он получал отказ от очередной пассии. Келлер вообще не умел ладить с женщинами. После пер¬ вого же “нет” он не находил ничего луч¬ шего, как обходить все близлежащие пивнушки и затевать драки. Победы в рукопашных схватках немало тешили его самолюбие... Келлер ввязывался в драку не только тогда, когда его отвер¬ гали женщины. Современник вспоми¬ нает: “Хуже всего было, когда он ока¬ зывался в многолюдном обществе, ведь среди них непременно кто-то покажет¬ ся Келлеру неприятным, и он тут же пускал в ход кулаки. Хотя он был не¬ большого роста, он, как молния, бро¬ сался на любого верзилу, опрокидывал стаканы, тащил его от стола и изби¬ вал”». (Гаев. 1999, с. 198.) [1861 г.] «На 11 лет он оставил лите¬ ратурное творчество и посвятил себя практической деятельности на благо общества. На решении отойти от лите¬ ратуры сказался и ряд трагических со¬ бытий в жизни писателя: в феврале 1864 внезапно умирает мать Келлера, в июле следующего года кончает с собой невеста Келлера пианистка Луиза Шайдеггер, а в 1866 Келлер теряет близкого друга, композитора Вильгель¬ ма Баумгартена». (Маркин В.A., CD Кирилл и Мефодий 2000.) «Сенильный психоз». (Birnbaum, 1920, с. 283.) Особенности творчества «Циклотимический реалист... На другом конце циклотимического ряда стоят созерцательные фигуры типа Гот¬ фрида Келлера..., которые близко под¬ ходят к вещам, с любовью осматрива¬ ют их, исследуют, ощупывают, тщатель¬ но собирают материал и, спокойно творя, точно и с любовью изображают действительность». (Кречмер, 1995, с. 527, 529.) 512
«Вальтер Мушг161 выводит особенно¬ сти творческой индивидуальности Кел¬ лера из его незадавшейся внешности — крупная, красивая голова на мощном торсе с непропорционально короткими, маленькими ножками... Предположив, что “до смешного уродливое тело дол¬ жно было стать причиной чудовищных страданий”, В. Мушг ищет подтверж¬ дения своему предположению в биогра¬ фических данных, упоминает трудное детство, холерический темперамент, непредсказуемость поведения, буйную фантазию, мечтательность, чувство от¬ торгнутое™ от мира “нормальных лю¬ дей”. Рассказывая о вспыльчивости молодого Келлера, о его частых попой¬ ках, о бесконечных конфликтах с изда¬ телями (он никогда не успевал сдать к сроку обещанное), он утверждает, что Келлер был “от природы недоверчив”, что его обуревали “гнев и злоба карли¬ ка”, что друзья и особенно дамы боя¬ лись общаться с ним — он мог ни с того ни с сего взорваться, выйти из себя, об¬ ругать, а то и влепить пощечину... Ис¬ следователи, в их числе Вальтер Мушг, любят цитировать фразу знакомой пи¬ сателя, сказавшей, что если бы он был на голову выше ростом, то судьба его сложилась бы по-иному. Что ж, впол¬ не возможно, что жизнь у него была бы другой, что он не остался бы холостя¬ ком, одиноким чудаком». (Павлова, Седельник, 1990, с. 84—85.) Алкоголизм может приводить к дистими¬ ческим расстройствам, но чаще дистимия служит причиной компульсивных алкоголиза¬ ций. Происхождение дистимии у Келлера мог¬ ло быть связано с патологическим формиро¬ ванием личности по дефицитарному типу, если учесть его «неудавшуюся внешность» и «уродливое тело». Это подтверждают его «мечтательность и чувство отторгнуто- сти от мира «нормальных людей». КЕЛЬСИЕВ ВАСИЛИЙ ИВАНОВИЧ (1835—1872), русский революционер, эмигранте 1859 г., сотрудник Вольной рус¬ ской типографии в Лондоне. Вел пропа¬ ганду среди раскольников в Турции и на Балканах. С 1867 г. в России, отошел от революционного движения. «С детства он отличался большими способностями и чрезвычайно живым темпераментом... Он отличался чрезвы¬ чайною способностью к изучению язы¬ ков и впоследствии знал до 25-ти язы¬ ков и наречий... Кельсиев часто хворал, впадая временно в полную апатию, и умер на 37 году жизни...» (РБС, 1897, с. 609—611.) «Смерть брата, а позднее жены и де¬ тей от холеры (ок. 1865) исчерпала ду¬ шевные силы Кельсиева, он отходит от революционной работы... В последние годы жизни Кельсиев оказался в изо¬ ляции, его смерть была “по сути дела, самоубийством, произведенным неуме¬ ренным употреблением спиртного”». (Соколов, 1992, с. 526—527.) «Последние годы жизни Кельсиев провел в полной изоляции (умер от ал¬ коголизма). Образ Кельсиева Послу¬ жил Ф. М. Достоевскому в романе “Бесы” одним из прототипов Шатова». (Соколов, 1996, с. 547.) «Нравственные страдания, тяжелые условия жизни и неумеренное употреб¬ ление вина (после смерти жены) свели его в могилу» (И.К., 1994, с. 763.) 17 Зак 2360 513
к То, что В.И. Келъсиев страдал алкоголиз¬ мом, вряд ли может вызвать сомнение даже при наличии столь немногочисленных пато- графических сведений. Обратим внимание, что алкогольную зависимость у писателя биограф считает «по сути дела, самоубийством», что очень недалеко от истины. Хронический алко¬ голиз часто сопровождается различными аф¬ фективными расстройствами. Учитывая зло¬ качественное течение болезни (Келъсиев про¬ жил всего 37 лет) и его «полную изоляцию» в последние годы жизни, можно думать о сопут¬ ствующем (а, возможно, даже первичном!) деп¬ рессивном расстройстве. КЕННЕДИ (Kennedy) ДЖОН ФИЦД- ЖЕРАЛД (1917 — 1963), американский государственный деятель, 35-й президент США (1961—1963), от Демократической партии. Убит в Далласе. «В детстве он много болел: дифтерит, скарлатина, аппендицит, нервное рас¬ стройство желудка... Его сестра Розма¬ ри оказалась умственно отсталой де¬ вушкой». (Шаннон, 1969, с. 32—33.) «Джон Кеннеди был болезненным ребенком и отличался замкнутым ха¬ рактером... Пожалуй, в семействе Кен¬ неди Джон был единственным, кто лю¬ бил читать... Во время учебы в универ¬ ситете с ним произошел несчастный случай, наложивший заметный отпеча¬ ток на всю его жизнь. Играя в амери¬ канский футбол, Джон повредил себе позвоночник... Джону Кеннеди было 29 лет, когда в 1947 году он избирается членом представителей конгресса США... Боли в поврежденном позво¬ ночнике делались все сильнее. Первая операция не дает положительных ре¬ зультатов... В начале 1954 года боли в цозвоночнике настолько усиливаются, что Кеннеди решается на повторную операцию... В результате ... его леван нога стала короче правой. Это способ ствовало усилению боли в спине. Ды Кеннеди были срочно заказаны специ альная обувь и корсет». (Громыко 1968, с. 20, 27. 37.) «Сотрудники покойного президента Джона Кеннеди рассказывают об ею удивительной способности произвольно вызывать сон. Во время ответственных и утомительных заседаний он объявлял перерыв. И в то время, пока все прогу¬ ливались и курили, он оставался в крес¬ ле и погружался в 10—15 минутный сон. Затем освеженный он продолжал засе¬ дание». (Вейн, 1970, с. 117—118.) «В публичных выступлениях рекорд (“самый быстрый говорун”) принадле¬ жит американскому президенту Джону Кеннеди, которому во время речи в де¬ кабре 1961 г. удалось выпалить 327 слов в минуту». (Книга рекордов Гиннеса, 1991, с. 17.) Ни о каком психическом расстройстве у Кеннеди говорить не приходится. Однако столь яркая и значимая историческая фигу¬ ра постоянно находилась под пристальным наблюдением и приковывала к себе внимание окружающих. Поэтому о нем и собрано столь много различных психологических, а в ряде случаев и психопатологических сведений, ко¬ торые своеобразно расцвечивают оригиналь¬ ную личность американского президента. КЕПЛЕР (Kepler) ИОГАНН (1571- 1630), немецкий астроном, один из созда¬ телей астрономии нового времени. Открыл 514
законы движения планет (законы Кепле¬ ра). Заложил основы теории затмений. Изобрел телескоп, в котором объектив и окуляры — двояковыпуклые линзы. Н а следствен ность [Дед] «...имел значительное состоя¬ ние, которое промотал, так как ничего детям не осталось. По-видимому, был отчаянный кутила и алкоголик. [Отец] ...плохо жил с женой. Уходил из дома, вел бродячую жизнь. В конце концов разорился, пытался повеситься, открыл кабак, но неудачно, поступил опять в солдаты и без вести пропал. Детей сво¬ их не любил и не заботился о них». (Се¬ галин. 1925а. с. 50—51.) «Сам Кеплер впоследствии так опи¬ сывал своего отца: “Человек злобный, непреклонный, сварливый... скита¬ лец... В 1589 г., оставив мать тяжело больной, он исчез из дома окончатель¬ но”». (Лишевский, 1986, с. 14—15.) [Мать] «...грубая, крайне раздражи¬ тельная, сварливая и злая, пользова¬ лась дурной славой пьяницы, вечно ссорилась с отцом... Пропадала из дома, как и отец, так что оставляла детей без призору — брошенных на произвол судьбы. Нрав ее был настолько несно¬ сен, всех задевала и со всеми ссорилась, сплетничала, что ее стали обвинять в колдовстве и приговорили за это к смер¬ тной казни». (Сегалин, 1925а, с. 51.) Общая характеристика личности [Кеплер] «...родился семимесячным ребенком. Слабый недоносок был бес¬ силен даже крикнуть». (Н.А. Соловьее- Несмелов, 1908, с. 71.) «Детство Кеплера было безрадост¬ ным. Оно прошло среди грубых и неве- К жественных людей, в обстановке посто¬ янных ссор и взаимных упреков, руга¬ ни и брани». (Лишевский. 1986, с. 15.) «Кеплер всю жизнь свою оставался человеком болезненным, обладал хи¬ лым телосложением и отличался также сильной близорукостью». (Предтечен- ский, 1997, с. 174—175.) «В 1575 г., когда мать отправилась на розыски мужа, пятилетний Кеплер тя¬ жело заболел оспой, которая чуть не свела его в могилу. Его почти постоян¬ но преследовали кожные заболевания: сыпи, нарывы, незаживающие язвы; болезни печени и желудка вынуждали его соблюдать строгую диету, его часто терзала лихорадка, мучили сильные приступы головной боли... Слабое здо¬ ровье было серьезным препятствием для астрономических наблюдений в холодные ночи, но еще большим пре¬ пятствием был врожденный недостаток зрения: сильная близорукость и моно¬ кулярная полиопия (множественное зрение) — состояние глаза, обычно не¬ исправимое, при котором фиксируе¬ мый одиночный объект кажется мно¬ жественным... Припадки гнева или необдуманные шутки, как и прежде, в семинарии, были причиной ссор с то¬ варищами». (Белый, 1971, с. 18—19, 22—23.) «В 1611 году Кеплер лишился троих детей, жена его помешалась. Все это уг¬ нетало великого астронома, но не омра¬ чало его светлого ума, уносившегося при всех жизненных невзгодах в небесные сферы». (Соловъев-Несмелов, 1908, с. 73.) «Умер от сильной лихорадки, сопро¬ вождавшейся заболеванием мозга, ко¬ торое оказалось сильнее мастерства его врача». (Nisbet, 1891, с. 221.) 515
к Занятие астрономией в конце XVI века вряд ли было самой престижной профессией. Поэтому не лишено оснований предположе¬ ние, что тяжелое «безрадостное» детство Кеплера могло сформировать стремление к поискам другого, далекого, но, может быть, более доброго мира — среди звезд. Будучи оди¬ ноким и раздражительным человеком, не очень крепким физически, лишившись ближай¬ ших родных, он с тем большим влечением уносился в «небесные сферы», чему не могло помешать даже нарушение зрения. А наслед¬ ственная психопатологическая отягощен- ностъ, пороки воспитания, определенные чер¬ ты личности и упрямое служение одной идее свидетельствуют о возможном личностном расстройстве. Таким образом, характер обус¬ ловил конкретную «профессиональную ори¬ ентацию», а профессия еще больше обостри¬ ла черты характера. В условиях такого со¬ циального и психофизического симбиоза и родился знаменитый закон астрономии. КЕРЕНСКИЙ АЛЕКСАНДР ФЕДО¬ РОВИЧ (1881 — 1970), русский полити¬ ческий деятель, глава Временного прави¬ тельства (1917 г.); автор мемуаров и исто¬ рических исследований. С 1918 г. в эмиграции. «...Человек не слишком крепкого здоровья (костный туберкулез в дет¬ стве, удаление почки на четвертом де¬ сятке лет, хроническая бессонница, внезапные частые обмороки, приступы истерии), Александр Федорович был человеком невероятной трудоспособно¬ сти, выносливости, неприхотливости в быту, подвижности в быту, готовности взяться за любое дело...» (Ерашов, 1998, с. 235.) «...Его решения отличались всегда большой неустойчивостью и перемен¬ чивостью... Его внешний вид — неко¬ торая франтоватость, бритое актерское лицо, почти постоянно прищуренные глаза, неприятная улыбка, как-то осо¬ бенно открыто обнажавшая верхним ряд зубов, — все это вместе взятое мало привлекало... С упомянутым сейчас бо¬ лезненным тщеславием в Керенском соединялось еще одно неприятное свойство: актерство, любовь к позе и вместе с тем ко всякой пышности и пом¬ пе. Актерство его, я помню, проявля¬ лось даже в узком кругу... Те, кто были на так называемом Государственном Совещании в большом Московском те¬ атре, в августе 1917 года, конечно, нс забыли выступлений Керенского — первого, которым началось совещание, и последнего, которым оно закончи¬ лось. На тех, кто здесь видел или слы¬ шал его впервые, он произвел удруча¬ ющее и отталкивающее впечатление. То, что он говорил, не было спокойной и веской речью государственного чело¬ века, а сплошным истерическим воп¬ лем психопата, обуянного манией вели¬ чия. Чувствовалось напряжение, дове¬ денное до последней степени желание произвести впечатление, импониро¬ вать. Во второй — заключительной — речи он, по-видимому, совершенно по¬ терял самообладание и наговорил такой чепухи, которую пришлось тщательно вытравлять из стенограммы. До самого конца он совершенно не отдавал себе отчета в положении». (Набоков, 1991, с. 31, 34-36.) «Еще большим истериком был полу¬ еврей Керенский, который, выступая на митингах, любил демонстративно 516
падать в обморок <...> хотя и был же¬ нат, но уже с 1912 года был членом тай¬ ных обществ гомосексуалистов...» (Климов, 1994, с. 112-113.) «...Потеряв зрение и близкий к стар¬ ческому слабоумию, скончался в Нью- Йорке. Похоронен в Лондоне, где жили двое его сыновей, на неизвестном клад¬ бище, в безымянной могиле». (Ерашов, 1998, с. 519.) Трудно отрицать, что в бурные и смутные революционные месяцы А.Ф. Керенский добил¬ ся необыкновенной популярности благодаря патологическим чертам своего характера (актерство, демонстративность), которые достигали степени истерического расстрой¬ ства личности. Можно думать даже о субпси¬ хотических эпизодах личностного расстрой¬ ства, когда во время выступлений он «падал в обмороки», говорил «чепуху» и проявлял в поведении «манию величия». За время очень недолгого (около семи месяцев) существова¬ ния Временного правительства Керенский занимал пост министра-председателя всего лишь половину этого срока. Однако психичес¬ ки уравновешенного министра-председателя князя Г.Е. Львова мало кто помнит, в то вре¬ мя как имя Керенского ассоциируется с самим Временным правительством. Этот факт еще раз подтверждает вполне устойчивое правило: только психопатическая личность может завоевать популярность. КЁРНЕР (Korner) ТЕОДОР (1791 — 1813), немецкий поэт и драматург, участ¬ ник освободительной войны (1813) против Наполеона. Погиб в бою. «Летом 1810 года Кернер уехал в Лейпциг, а затем в Берлин, чтобы про¬ должить свое обучение. Примерно в это же время в печати появились его пер¬ вые стихотворения под названием “Knospen”. В Лейпциге молодой поэт присоединился к одной из партий, на которые были разделены студенты ме¬ стного университета. Выйдя в лидеры этой партии, он стал самым деятельным участником всех уличных драк, попо¬ ек и дуэлей, но был вынужден уехать в Берлин, так как университетский суд приговорил его к шестимесячному аре¬ сту... В 1813 году Кернер одищиз пер¬ вых вызвался добровольцем на призыв Пруссии избавиться от французской зависимости». (http//fplib/ru/litera- ture/forlit/german/korner/htm (opt, mozilla,mac, russian, koi8,ice) «Бессознательное стремление к са¬ моубийству; в боях искал свою смерть. Его патриотизм сильно сексуализи¬ рован. Необузданный, буйный, стре¬ мительный характер». (Rank, 1912, с. 631.) «Немногие месяцы его военной служ¬ бы — самое продуктивное время для Кер¬ нера, как лирика (за несколько часов до смерти он на биваке набросал свою “ле¬ бединую” песню — “Das Schwertlied”)...» (Кирпичников, 1994, с. 782.) «Шизотимический поэтический тем¬ перамент». (Кречмер, 1995, с. 532.) Кернер обнаруживает все основные крите¬ рии эмоционально-неустойчивого расстрой¬ ства личности. Об этом свидетельствуют увлечение политической деятельностью, «уличные драки, попойки и дуэли». Есте¬ ственно, что аффективные колебания юно¬ шеского возраста предрасполагали к такому «экстриму», но вот его последствия у немец¬ кого поэта носили явно патологический ха- 517
к рактер: исключение из университета; хули¬ ганское поведение, приведшее к аресту. Мощ¬ ный энергетический выброс, к счастью, нашел у Кернера несколько выходов, один из кото¬ рых оказался поэтическим творчеством. КЕРНЕР (Kerner) ЮСТИНУС (1786— 1862), немецкий писатель, по профессии врач-психиатр. Наследственность «Бабка ...душевнобольная. Сестра матери ...меланхоличка, родила психи¬ чески ненормального сына; вторая сес¬ тра матери й юности страдала лунатиз¬ мом. Третья сестра матери осталась не¬ замужней, была психически больной». (Lange-Eichbaum, Kurth. 1967, с. 439.) Общая характеристика личности «Еще с юности в нем укрепилась вера во все чудесное. Усердные занятия меди¬ циной не излечили его от мистицизма... Он писал лирические стихотворения и небольшие поэмы-баллады... преимуще¬ ственно фантастического характера». (ЭСБ Биографии, т. 5, с. 782.) «Проявлял интерес к малоизучен¬ ным и загадочным явлениям человечес¬ кой психики, пытаясь утвердить воз¬ можность общения людей с миром ду¬ хов». (Генин, 1966, с. 498.) «В 1857 году написал книгу “Кляк- сография”, в которой приводит формы клякс, провоцирующих у людей мрач¬ ные сюжеты, вызывающих тоскливое настроение и т.д. Комментарии Керне¬ ра к описанным им кляксам весьма по¬ казательны, они отражали (так же как и подбор форм клякс) его психическое состояние, обусловленное прогрессиру¬ ющей слепотой, тяжелой болезнью и смертью его жены и напряженным ожиданием своей собственной смерти» (Буянов, 1992, с. 18.) «Психотически отягощенная, биове- гативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 439.) «Врач из Швабии Юстинус Кернер., стал очень знаменит благодаря тому, что его пациенткой была ясновидящая Фридерика Хауффе ( Friederika Hauffe). Самого Кернера можно считать основа¬ телем парапсихологии, первым немец¬ ким парапсихологом, так как его тру¬ ды носят фундаментальный характер. Фрау Хауффе была тем, что называют “духовидицей”, т.е., “видящей духов”. Иными словами, она видела обитателей потустороннего мира и могла с ними разговаривать — в отличие от д-ра Кернера и других, присутствовавших на сеансах, которые не видели ничего». (http://lifeafterdeath.narod.ru/ doclad2.htm) «Например, мода на женщин-духо¬ видиц. У ее истоков стоял Юстинус Кернер, немецкий поэт и врач, друг Жуковского, посвятивший многие годы наблюдениям за ясновидящей Фредерикой Гауффе. Книга Кернера “Ясновидящая из Префорста” приоб¬ рела известность в России и оказала влияние на появление соответствую¬ щего культурного стереотипа — цент¬ ром внимания становятся личности, отвечающие следующей характеристи¬ ке: болезненная молодая женщина, благодаря общению с духами постиг¬ шая тайны потустороннего мира и об¬ реченная на раннюю смерть», (http:// magazines.russ.ru/novyi_mi/1999/10/ vinick.html) 518
Особенности творчества [Сам Кернер говорил, что] «безумие, сомнамбулизм и поэтическое творче¬ ство родственны друг другу и выходят один из другого». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 439.) «Находил источник своего вдохнове¬ ния в чернильных пятнах». (Бурлачук, 1979, с. 34.) В дачном случае прослеживается четкая связь личности писателя, которого «не изле¬ чило от мистицизма» даже полученное ме¬ дицинское образование, и содержания его про¬ изведений. Творчество Кернера проникнуто интересом к потустороннему, ясновидению, сомнамбулизму. Заслуживает внимания тот факт, что придуманная писателем «кляксог- рафия» в последующем была научно разрабо¬ тана и швейцарским психиатром Роршахом (в 1911—1921 гг.) в знаменитый «тест чер¬ нильных пятен», которым до настоящего времени пользуются психологи при диагнос¬ тике психических расстройств. КЕРУАК (Kerouac) ДЖЭК (1922— 1969), американский поэт и писатель. Ли¬ дер «разбитого поколения» («битники»). «К 1960 году у него наблюдались припадки белой горячки, и Керуак был признан неизлечимым алкоголи¬ ком. Его творчество закисло в рюмке... В октябре 1969 года писатель стал бледнее обычного, и владелец местно¬ го винного магазинчика считал его со¬ вершенно опустившимся. И хотя пил Керуак, как и прежде, за последнее время он потерял в весе двадцать фун¬ тов. В начале месяца его жестоко из¬ били в баре, уже не в первый раз, и с К тех пор он не выходил из дома». (До¬ нальдсон, 1995, с. 125.) Смерть в 47 лет при хроническом алкого¬ лизме, протекающем с психотическими рас¬ стройствами («припадки белой горячки»), не является большой редкостью. Чаще всего у больных алкоголизмом такого возраста ее причиной и становятся или самоубийства, или несчастные случаи. КИН (Kean) ЭДМУНД (1787-1833), лучший трагический актер Англии, пред¬ ставитель английского сценического ро¬ мантизма; прославился в пьесах Шекс¬ пира. Наследственность «От обоих родителей унаследовал склонность к умопомешательству. Его прадед по материнской линии вел жизнь бездельника, ослеп и повесился. Отец после своего знакомства с матерью будущего актера сильно запил, потерял общественное положение и кончил тем, что впал в безнадежное умопомеша¬ тельство, в состоянии которого и умер, упав или нарочно выбросившись с кры¬ ши дома. Мать в 15-летнем возрасте присоединилась к группе странствую¬ щих актеров и вскоре вступила в связь с Кином — отцом трагика. Связь носи¬ ла случайный и непостоянный харак¬ тер. Она не обладала материнскими чувствами и бросила своего ребенка через три месяца после рождения, зая¬ вив свои права на него только несколь¬ ко лет спустя, когда появилась возмож¬ ность извлечь из этого хотя бы незна¬ чительную выгоду». (Nisbet, 1891, с. 187-188.) 519
к «Отец... покончил жизнь самоубий¬ ством в возрасте 22 лет». (CD Епс. Britannica 99.) Общая характеристика личности «...C четырех лет выступал на сцене в балетах. Отданный в школу, он сбе¬ жал и сделался юнгой на корабле, но, тяготясь тяжестью флотской службы, освободился от нее благодаря тому, что сумел мастерски притвориться глухим и хромым... Долго терпел неудачи на провинциальных сценах, главным об¬ разом вследствие своей несценической наружности и низкого роста». (ЭСБ Биографии, т. 5, с. 803.) «...Стал типичным актером-бродягою, скитался по городам и театрам, всюду уделял очень много времени маленьким, полунищенским тавернам, охотно бра¬ тался там со всяким отребьем, первым впутывался в каждый пьяный скандал и губил в вине свои силы и свое здоро¬ вье. Удержаться на этой наклонной плоскости, по которой было так легко докатиться до положения беспросветно¬ го забулдыги, помогла, быть может, же¬ нитьба на актрисе Мэри Чемберс. В сле¬ дующие годы Кин выдвинулся как актер... Параллельно с такой значитель¬ ною сценическою жизнью шла бурная и сумбурная жизнь вне сцены. Неждан¬ но и быстро пришедшее богатство уда¬ рило в голову. Не было такой затеи, ко¬ торую бы он не приводил в исполнение... Вино, кутежи, весь хаос беспутной жиз¬ ни подточили силы, размотали талант, подвели почти к грани безумия. Что-то мутное стало вливаться в игру Кина. Разлука с подмостками стала неизбеж¬ ною. Кин это понял». (Эфрос Н.Е., ЭС Гранат, т. 24, с. 129—131.) «Неистовый гений, известный как своей мегаломанией, так и необуздан¬ ным поведением, играющий злодеев в шекспировских пьесах». (Епс. Britannica 99.) «Его беспутный образ жизни и раз¬ ные приключения послужили впослед¬ ствии канвой для известной драмы Дюма-отца: “Кин, или гений и беспут¬ ство”, Кин был героем нескольких скандальных процессов, развелся с же¬ ной и занимал лондонское общество своими выходками, потрясая его в тоже время своей гениальной игрой. Неуме¬ ренное потребление спиртных напит¬ ков пагубно отразилось на игре Кина, утратившей прежнее величие». (ЭСБ Биографии, т. 5. с. 804.) «Последние 8 лет своей жизни пре¬ вратились у него в медленное само¬ убийство путем беспрестанного пьян¬ ства и других излишеств». (CD Епс. Britannica 99.) «Кин не только был тяжелым пьяни¬ цей, но и совершал странные поступ¬ ки... Находясь в Америке в сумасшед¬ шем доме, он поднялся на крышу и пос¬ ле восхищения открывшейся картиной внезапно бросился к карнизу, восклик¬ нув: “Я сейчас спрыгну — это лучшее, что я могу сделать в своей жизни". С трудом он был остановлен. В возрас¬ те 37 лет душевное и физическое здо¬ ровье актера были подорваны, память стала ему изменять при игре. Даже чув¬ ствительность, которая долго была его характерной чертой, изменила ему, и он играл свои роли с “неподвижной мус¬ кулатурой и остекленевшими глазами”, подобно человеку, находящемуся в пос¬ ледней степени истощения. Однажды во время представления “Отелло” он 520
упал без сознания. После этого присту¬ па он уже никогда не мог полностью оправиться. Обнаружилось, что его ум находится в расстройстве, и в таком со¬ стоянии смерть прервала его жизнь». (Nisbet, 1891, с. 188—189.) Отягощенная в психопатологическом от¬ ношении наследственность часто служит причиной возникновения специфических рас¬ стройств личности (психопатии), которые развиваются в подростковом возрасте и по¬ чти всегда сопровождаются личностной и со¬ циальной дезадаптацией. За счет врожден¬ ной артистической гениальности Кин до оп¬ ределенного момента сохранял свою профессиональную творческую продуктив¬ ность. Однако проявившиеся в результате алкоголизма органические нарушения голов¬ ного мозга (токсическая энцефалопатия) сыграли свою трагическую роль. КИПЛИНГ (Kipling) ДЖОЗЕФ РЕДЬ¬ ЯРД (1865—1936), первый английский писатель, получивший Нобелевскую пре¬ мию политературе (1907 г.). «Так же отчаянно мальчик боялся крыс, мышей, гусениц и даже простых бабочек и ни за что не соглашался ус¬ нуть, пока Миита не выгонит всех “ле¬ тучих и ползучих” из его светлой, отде¬ ланной голубым шелком комнаты... В десять лет у Редьярда резко ухудшилось зрение, и миссис Холлоуэй строго-на¬ строго запретила ему читать. Так на калитку, через которую мальчик сбегал в мир фантазий, был повешен огром¬ ный амбарный замок. И Редди ничего не оставалось, как искать приют в мире призраков. Он вдруг стал видеть в воз- К духе очертания несуществующих ве¬ щей и в ужасе шарахался от этих бес¬ плотных теней. На сей раз даже миссис Холлоуэй сумела понять, что это не “вранье”, а галлюцинации. В душу ма¬ ленького мальчика, как холодная ядо¬ витая змея, заползал страх... Лет в ше¬ стнадцать Киплинг неожиданно сделал открытие, круто изменившее его жизнь... Открытие состояло в том, что если написать от первого лица, а потом, зачитывая рассказы товарищам, гордо и с нажимом произносить это “я” вслух, то получалось, что ты и есть тот самый обветренный, просоленный, прокоп¬ ченный солнцем двухметровый моряк со здоровенными кулаками, которому все нипочем... Радди заметил, что, ког¬ да он закрывал тетрадку, товарищи смотрели на него с явным уважени¬ ем...» (Вустер, 2000, с. 114—116.) [1907 г.] «Его приглашают на коро¬ нацию Эдварда VII, в путешествие вме¬ сте с будущим Джорджем V, на коро¬ нацию Джорджа V и так далее, и так далее. Киплинг вынужден отклонить большинство предложений — с некото¬ рых пор его немилосердно терзает бес¬ сонница, одолевают приступы нервно¬ го плача, а самое скверное — голоса». (Там же, с. 120.) [В 1914 г. сыну писателя] «...Джону Киплингу едва-едва исполнилось сем¬ надцать; юноша физически слаб, бли¬ зорук, совершенно неспособен даже маршировать в ногу. По целому ряду причин он не подлежит военному при¬ зыву, и первая же медицинская комис¬ сия, на которую Киплинг приводит сына, его бракует. Однако у отца маль¬ чика большие связи в высшем коман¬ довании, и в конце концов он добива¬ 521
ется того, что Джона зачисляют в дей¬ ствующий полк. А спустя месяц Кэри и Редьярд получают извещение — в од¬ ном из первых боев Джон Киплинг был ранен в голову и погиб. Вскоре во всех газетах йойвилось письмо командира Джона к Редьярду Киплингу: “Ваш сын вёл себя как герой...” Читая эти стро¬ ки, Киплинг испытал странную ра¬ дость — словно смерть Джона доказа¬ ла всему миру героизм и мужество его отца. Теперь никто не сможет его упрек¬ нуть, что он не нюхал пороху». (Тамже, с. 121.) В историческом плане проблему чувства неполноценности первым изучал Альфред Адлер. По Адлеру, не сексуальные влечения, как утверждал Зигмунд Фрейд, а чувство не¬ полноценности и необходимость компенсиро¬ вать свои дефекты занимает центральное место в личности и выступает фактором развития каждого человека. Чувство соб¬ ственной неполноценности (детские страхи, плохое зрение) по невротическому механиз¬ му гиперкомпенсации требует усиления чув¬ ства собственного достоинства. В разном возрасте этот механизм реализуется раз¬ личными способами. И если в детстве Кип¬ лингу достаточно было фантазий, затем воплощения их в выдуманные истории, где рассказчик всегда оказывался героем, то в пожилом возрасте, в связи с ухудшившимся психическим состоянием, потребовались бо¬ лее зримые и реальные доказательства свое¬ го героизма и своей мужественности. И он по¬ сылает в буквальном смысле «на убой» не способного воевать сына, чтобы его геройской смертью утихомирить собственную неуто¬ ленную маскулинность. И Киплинг в очеред¬ ной раз добивается желаемого, так как, чи¬ тая «во всех газетах» о смерти сына, он ис¬ пытывает «странную радость». Согласно тому же Адлеру, есть два пути преодоления комплекса неполноценности: конструктив¬ ный — самоутверждаться во благо другим и деструктивный — за счет унижения других. Как мы видим, Киплинг воспользовался обо¬ ими путями. КИПРЕНСКИЙ ОРЕСТ АДАМОВИЧ (1782—1836), русский живописец и гра¬ фик, представитель романтизма; рисовал главным образом портреты. «Любимец моды легкокрылой...» А.С. Пушкин «...Еще будучи учеником Академии, был известен многими странными вы¬ ходками, показывавшими, сколько из¬ бытка жизни, сколько тревожной дея¬ тельности и разнообразия чувств и ощу¬ щений таилось в его ребяческой душе... Пылкая, импульсивная, в высшей сте¬ пени увлекающаяся натура, он с юнос¬ ти казался этаким сумасбродом своим недалеким однокашникам, потому что вечно был недоволен собой, вечно стре¬ мился к чему-то недостижимому, вечно был одержим какой-то “идеей”». (Боча¬ ров, Глушакова, 1989. с. 15. 47.) [1809—1812 гг.] «“Кипренский по¬ чти помешался от работы и воображе¬ ния”, — писал Ф.В. Растопчин конфе¬ ренц-секретарю Академии художеств А.Ф. Лабзину». (Петрова, 1971, с. 66.) «Особое место в сумбурной жизни Ореста Кипренского занимает история его женитьбы и события, предшество¬ вавшие ей. Во время пребывания Кип¬ ренского в Италии в 1816—24 годах случилось загадочное происшествие, 522
оставившее черную тень на всей даль¬ нейшей жизни художника. Для карти¬ ны “ Анакреонова гробница” художник разыскал красивую натурщицу. У нее была дочь, маленькая девочка Мариуч- ча». (Историческое досье, 1998, с. 144.) «...Нашел для модели молоденькой вакханки одну бедную девочку по име¬ ни Мариучча, дочь женщины подозри¬ тельного поведения; несколько раз он откупал у нее девочку, наконец, выр¬ вал окончательно из ее рук формаль¬ ным актом и затем, когда сам уехал в Россию в 1823 г., поместил в одно вос¬ питательное заведение на счет, казны». (Собко, 1897, с. 633.) «Однажды утром натурщицу нашли умершей от ожогов. На ней лежал холст, облитый скипидаром и подо¬ жженный. А через несколько дней в больнице умер от неизвестной болезни итальянец — слуга художника... Рим¬ ские обыватели и даже некоторые ху¬ дожники открыто говорили, что убий¬ цей был Кипренский; его преследова¬ ли на улицах, обещая убить... В 1828 году Кипренский снова уехал в Ита¬ лию. Рим был тот же, но изменился ху¬ дожник. Творческий подъем сменился депрессией. Он начал пить, работа его быстро утомляла, росло раздражение собой и окружающими. К этому време¬ ни Мариучча превратилась в стройную и милую девушку... Кипренский же был в нее влюблен и через некоторое время они поженились; девушке было 25 лет, Оресту — 54. Чтобы жениться на Мариучче, Кипренский принял като¬ личество». (Историческое досье, 1998, с. 144—146.) «Кипренский не знал оседлости и не имел постоянной квартиры; его карти- К ны, материалы и вещи были рассеяны повсюду, где случалось ему жить. Но эта небрежность к вещам нимало не согла¬ совалась с его вниманием к собственной личности, которое он простирал даже до кокетства, как это видно из его писем и других бумаг. По описанию скульптора С.И. Гальберга, он был среднего роста, довольно строен и пригож, но еще более любил “делать себя красивым” (far si bello) : рядился, завивался, даже румя¬ нился, учился петь и играть на гитаре, хотя пел очень плохо. Все это, разумеет¬ ся, чтобы нравиться женщинам, кото¬ рых страстно любил до самого конца». (Собко, 1897, с. 634—635.) У Кипренского можно отметить одновре¬ менно черты двух личностных расстройств, так называемое смешанное расстройство личности («мозаичная психопатия»). «Сум¬ бурная жизнь», подозрение на убийство, раз¬ дражительность, период пьянства, смена ве¬ роисповеданий, отсутствие постоянного жилья и вообще чувства оседлости - все это в совокупности свидетельствует об эмоцио¬ нально неустойчивом расстройстве личнос¬ ти. А «кокетство», стремление «делать себя красивым» - черты истерического расстрой¬ ства личности. КИРИЛЛ БЕЛОЗЕРСКИЙ (1337— 1427), архимандрит Симонова монастыря (1388—90), основатель Кирилло-Белозер¬ ского монастыря. Сторонник укрепления власти великих московских князей. Кано¬ низирован Русской православной цер¬ ковью. «Бывало, что в келпи на всенощном стоянии Кириллу блаженному много- 523
к образные страшилища и привидения бесовские являлись, а чаще всего, ког¬ да случалось старцу вне келии нахо¬ диться... Он же, видя, что братья его почитают и хвалят, желая утаить и доб¬ родетель свою, притворился юродивым и начал глумиться и смеяться, чтобы не почитали и не хвалили его, считая, что пусть лучше бесчестят и ругают его: воз¬ любив бесчестие больше чести; и досаж¬ дения более похвалы — все это за лю¬ бовь Христову; ради него все остальное почитая за отбросы. Увидев юродство его, братия засомневались. Иные счи¬ тали, что он в уме повредился, иные считали, что он от такой жизни развра¬ тился. Он же, под видом буйства, вели¬ кую духовную в сердце его обитающую премудрость утаить пытался. Архиман¬ дрит же на него, словно бесчинного и развращенного, налагал епитимью: по¬ чти и воздержание, чтобы он только хлеб и воду вкушал и течение сорока дней или даже дольше... Когда же ис¬ текли дни положенного поста, блажен¬ ный Кирилл новое сотворил юродство, чтобы большее запрещение и епитимью от настоятеля принять. И случалось порой, что повелением отца в течение шести месяцев только сухой хлеб с во¬ дой, да и то через два дня на третий, вку¬ шал». (Бычков, 1992. с. 83—84.) «Подобно другим русским инокам, Кирилл временно принимал на себя подвиг юродства, “утаити хотя доброде¬ тель”... Кроме послушливости, Кирилл еще обладает особым даром умиления. Он не может даже хлеба вкушать без слез». (Федотов, 1990, с. 157.) «Душа преподобного Кирилла стреми¬ лась к безмолвию, и он молил Матерь Божию указать ему место, полезное для спасения. Однажды ночью, читая, как всегда aKa(j>ncTlßl> пред иконой Божием Матери Одигитрии, он услышал голос “ Иди на Белоозеро, там тебе место”. Вме¬ сте с тем заблистал свет. И из оконца Ки¬ рилл увидел на дальнем севере озаренное место». (“Жития,.. ”, кн. 2, с. 349.) Кирилл Белозерский был одним из тех, кто по тем или иным соображениям периодичес¬ ки возлагал на себя тяжкое бремя юродства. Разумеется, не все юродивые были психичес¬ ки больными людьми, но вполне уверенно мож¬ но сказать, что все они были психически ано¬ мальными личностями, не нашедшими мес¬ та в жизни, своей социальной ниши. Выбор их жизненного пути был обусловлен патологи¬ ческим, извращенным влечением. Свою ярко выраженную индивидуальность, ставшую легендарной, юродивые оплачивали отказом от нормальности... Юродивый может убеж¬ дать себя и других, что вступает на тяжкий путь подвижничества ради достижения выс¬ шей добродетели. Цель себе поставить он может именно такую, но ведь путей к ее реа¬ лизации множество, а посвятивший себя юродству подсознательно выбирает путь мазохистического самоуничтожения. И мы видим, что как только преподобный Кирилл основал «свой» Кирилло-Белозерский монас¬ тырь, образно говоря, «нашел свое место в жизни», он прекратил юродствовать и занял¬ ся литературным творчеством. КИРОГА ОРАСИО (1878-1937), уруг¬ вайский писатель. Стихи в духе модер¬ низма. «Судьба писателя и содержание его книг порой неотделимы... Более чем к кому-либо другому это применимо к 524
к Орасио Кироге, трудная и необычная биография которого наложила отпеча¬ ток на все, что вышло из-под его пера... В раннем детстве при трагических об¬ стоятельствах он потерял отца, а вско¬ ре и горячо любимого отчима... Счаст¬ ливо начавшаяся супружеская жизнь Кироги кончилась трагически: не вы¬ держав суровых условий жизни в Сан- Игнасио, его жена приняла смертель¬ ную дозу сулемы. Глубоко потрясен¬ ный, Кирога остался один с двумя маленькими детьми... Его преследова¬ ли неудачи. Второй, несчастливый, брак с девушкой, которая была на трид¬ цать лет моложе его, нелады с началь¬ ством и последовавшее затем увольне¬ ние с государственной службы нрав¬ ственно надломили писателя... Судьба готовит ему новый удар: молодая, лег¬ комысленная жена, которую влечет го¬ родская жизнь, покидает его и вместе с маленькой дочерью уезжает в Буэнос- Айрес... Он много занимается тяжелым физическим трудом, охотой; по-пре¬ жнему пишет рассказы, которые не дают ему достаточно средств к суще¬ ствованию, и им постепенно овладева¬ ет тяжелое, мрачное отчаяние. Все чаще и чаще приходит мысль о смерти. В его произведениях заметно слабеет здо¬ ровое, реалистическое начало и все больше звучат мотивы обреченности и пессимизма. В 1935 году выходит по¬ следняя книга Кироги — сборник ирра¬ ционально-фантастических рассказов “По ту сторону”, пронизанный мотива¬ ми смерти, безумия, человеческого оди¬ ночества. В сентябре 1936 года усили¬ вается тяжкий недуг, которым страдал писатель несколько лет, и он едет ле¬ читься в столицу. Клиника, убогая ка¬ зенная койка, недомолвки врачей, не верящих вето выздоровление, — все это влияет на неустойчивую психику Ки¬ роги <...> Желая избавиться от нрав¬ ственных и физических мучений, писа¬ тель принял цианистый калий...». (Ма¬ монтов, 1971, с. 3, 5, 8.) «...Насильственная смерть его отца, самоубийство близкого родственника на его глазах, самоубийство его первой жены и случайное, непреднамеренное убийство им своего лучшего друга при¬ вели его на “край огнедышащей, адской бездны”, в пучину которой он вверг себя сам, покончив жизнь самоубий¬ ством». (Адоум, 1986, с. 26.) Помимо тех ударов судьбы, которые нанес¬ ла писателю жизнь (трагическая смерть бли¬ жайших родных), ему пришлось переживать и массу других «неудач», предпочитать «четве¬ роногих друзей» людям, ссориться с началь¬ ством, дважды не суметь сохранить брак. За последние негативные стрессы ответствен¬ ность в большой степени уже следует возло¬ жить на психопатические черты характера Кироги. При таком жизненном сценарии логич¬ но постепенное развитие депрессии, на высо¬ те которой (при очередном трагическом сте¬ чении обстоятельств) писатель и кончает жизнь самоубийством. Можно предположить, что творчество (возможность творить) по¬ могла писателю, длительно страдавшего деп¬ рессивным расстройством, прожить 59 лет. КИТС (Keats) ДЖОН (1795-1821), английский поэт-романтик. «Быть одному — вот радость без предела...» Дж. Китс, 1815 525
к Общая характеристика личности «Никто из поэтов не рождался в бо¬ лее прозаическом окружении, чем Китс. Его отец был конюхом, мать — дочерью содержателя конюшни. Стар¬ шим Китс убился, упав с лошади в воз¬ расте 36 лет. Поэт унаследовал харак¬ тер матери, которая была расточитель¬ на, питала страстную любовь к развлечениям, но обладала в то же вре¬ мя “мрачными склонностями...”. Ре¬ бенком Китс в полной мере проявлял свои эмоциональные крайности: он мог умирать со смеху и в следующую же секунду заплакать горькими слеза¬ ми. Он был малорослым и едва ли дос¬ тигал 5 футов, но сила его страстей была такова, что он мог успокоить себя только настойкой опия... На протяже¬ нии всей своей жизни Китс почти все¬ гда находился в состоянии “исступле¬ ния”, страдая психически и физичес¬ ки, а его возбуждение от критики, по словам Шелли167, было похоже на умо¬ помешательство». (Nisbet, 1891. с. 126-127.) «Китс еще не вышел из юношеского возраста, когда умерли его родители: отец, державший в Сити извозную ко¬ нюшню, убился, упав с лошади; мать умерла от туберкулеза. Китс пережил своего брата, скончавшегося также от чахотки, которая вскоре свела в моги¬ лу и самого Китса. Ни продолжать об¬ разование, начатое в школе, ни зани¬ маться какой-либо работой Китс не мог, поэтому он оставил больницу, куда его было определили учеником врача- фармацевта, и на попечении друзей жил в книжном, поэтическом мире». (Урнов, 1989, с. 108.) «Мальчишка озорной / Ничем не за¬ нимался, / Поэзией одной / Все время баловался». (Китс, 1818.) «После 1817 он всецело посвятил себя поэзии. С этого времени вплоть до своей преждевременной смерти вся его поэзия представляла в основном исто¬ рию его жизни». (Епс. Britannica 99.) [В 1818 г.] «...он временно поправил¬ ся и много писал; но болезнь скоро во¬ зобновилась с повой силой, и он мед¬ ленно угасал, сознавая это и отражая в своих одах и лирических стихотворени¬ ях меланхоличное настроение умираю¬ щей молодости и таинственную торже¬ ственность перехода от жизни к смер¬ ти». (Венгерова, 1994, с. 833.) «О, если только оборвется нить / Су¬ ществованья, прежде чем дано / Стра¬ ницам, словно житницам, вместить / Бессчетных мыслей зрелое зерно... / Тогда в огромном мире на краю / Бес¬ славья и бессилья я стою». (Китс. 1818.) «Человек крайне впечатлительный п чувствительный, он умел необыкновен¬ но ярко и разнообразно передавать зву¬ ки, запахи, вкусовые ощущения». (Фриче В.М., ЭСГранат, т. 24. с. 234.) Особенности творчества «Туберкулезный токсин оказался полезным, стимулируя его творческие способности». (Moorman, 1940. с. XVIII.) «Если прислушаться к отзывам со¬ отечественников, то при всей разного¬ лосице мнения сходятся на известной странности стихов Китса. В них пора¬ жала цветистость, временами чрезмер¬ ная, некоторая надуманность и в то же время значительная оригинальность». (Урнов. 1989, с. 108.) 526
к Патография Китса в очередной раз убеж¬ дает нас, что гениальному поэту совсем не обязательно расти и воспитываться в обста¬ новке литературного салона или высокооб¬ разованного окружения. Более необходимым для него представляются наличие «силы страстей» и состояний «исступления». Со¬ путствующий туберкулезный процесс отра¬ жался на психическом состоянии поэта, вы¬ зывая аффективные колебания, которые в свою очередь выливались в соответствующие по настроению стихотворения. КИЧЕЕВ ПЕТР ИВАНОВИЧ (1845— 1902), русский поэт, прозаик, театральный критик. «В 1867 застрелил “из мести” незна¬ комого студента, ошибочно приняв его за соблазнителя своей сестры; после суда 2 года сидел в Пугачевской башне Бу¬ тырской тюрьмы, а затем — в доме ума¬ лишенных (автобиографический рас¬ сказ “Первый день в доме умалишен¬ ных”. В 1872 по решению Московского окружного суда за составление подлож¬ ных денежных документов Кичеев был лишен “всех особых прав и преиму¬ ществ” и сослан в Олонецкую губер¬ нию... В 1876 снова предстал перед су¬ дом за аналогичное преступление; буду¬ чи заключен под стражу, скрылся. Вскоре инсценировал самоубийство, оставив на берегу Яузы одежду с запис¬ кой, в которой просил никого не винить в его смерти. В появившейся через не¬ сколько месяцев после исчезновения Кичеева корреспонденции... сообща¬ лось, что “в больнице Дамского друже¬ ства лежит опасно раненный русский поэт В. Моляревский”; в нем был опоз¬ нан Кичеев. Последовало распоряжение о его аресте, после выписки из госпита¬ ля он был под конвоем препровожден в Москву, отдан под суд и, признанный экспертами-психиатрами больным, пе¬ реведен в психиатрическую лечебницу... В 1885 Кичеев покушался на самоубий¬ ство... Предпринятые Кичеевым изда¬ ния... интересно начатые, в силу особен¬ ностей неуравновешенного характера Кичеева быстро прекращались... Умер в полном забвении и бедности...» (Гито- вич, 1992, с. 546.) Вся сознательная (взрослая) жизнь Кичее¬ ва полна доказательств его психической не¬ нормальности. Импульсивные агрессивные поступки, инсценированные и реальные по¬ пытки самоубийства, правонарушения — все это признаки эмоционально неустойчивого расстройства личности. Важно отметить, что эти психопатические черты характера помешали Кичееву достичь тех успехов, на которые он был интеллектуально способен. КЛАВДИЙ (Claudius) (полное имя Ти¬ берий Клавдий Нерон Германии) (10 до н.э. — 54н.э.), римский император с 41 г., из династии Юлиев-Клавдиев. «...B течение всего детства и юности страдал долгими и затяжными болезня¬ ми, от которых так ослабел умом и те¬ лом, что в совершенных летах считался неспособным ни к каким обществен¬ ным или частным делам <...> жил в об¬ ществе самых низких людей, усугубляя позор своего тупоумия дурной славой игрока и пьяницы... Кроме всего этого, людей удивляла его забывчивость и без¬ думность — то, что греки называют рас- 527
к сеянностью и незрячестью... В словах и поступках обнаруживал он такую необдуманность, что казалось, он не знает и не понимает, кто он, с кем, где и когда говорит». (Светоний, 1964, с. 129-130, 145.) «В детские годы он был источником огорчения своей бабушки Антонии; она отзывалась о нем рак об уродце, кото¬ рого природа начала создавать, но не довела свою работу до конца. Позже Клавдия так мучили боли в животе, что он подумывал о самоубийстве, хотя в других отношениях его здоровье с воз¬ растом улучшилось. Словом, с ним все¬ рьез творилось что-то неладное. Его жалобы позднее историки объясняли разными хворями: полиомиелитом, внутриутробным энцефалитом, множе¬ ственными склерозами и врожденным церебральным параличом. Пожалуй, у него действительно была та или иная форма паралича, которая в ранние годы причиняла ему огромные страдания неприятными внешними проявления¬ ми... Разум Клавдия бурлил полезны¬ ми идеями, но он не умел облечь их в четко определенную форму и легко под¬ давался подозрительности, апатии и страху, присущими его характеру». (Грант. 1998, с. 48—49.) «Страстный любитель выпить и по¬ требитель наркотиков». (Бабоян, 1973, с. 64.) «В том, что Клавдий страдал некото¬ рыми дефектами, нет никаких сомне¬ ний. Вне сомнений и то, что он не был ни слабоумный, ни помешанный. По¬ пробуем суммировать все, что мы зна¬ ем в этом отношении о нем: 1. Был болен с рождения. 2. Его внешность была настолько не¬ нормальной, что окружение Клавдия, а вслед за ним и весь Рим считали этого талантливого историка, а позднее и го¬ сударственного деятеля дебильным су¬ ществом. 3. Клавдий плохо ходил — речь шла о нарушениях двигательного аппарата. 4. У него подергивались мускулы лица (непроизвольные движения), по¬ дергивания могли быть и в конечнос¬ тях (могли нарушать ходьбу). 5. Клавдий плохо говорил, хотя, ве¬ роятно, не был заикой, так как вполне связно выступал в сенате. 6. По некоторым источникам, роды матери Клавдия были трудными. Из всего сказанного можно сделать почти однозначный вывод (во внимание следует принять и тот факт, что Клавдий дожил до пожилого возраста), что речь шла о детском параличе мозга в его — скорее всего — так называемой дискине- тической форме». (Лесны, 1998, с. 59.) «...Возможно, он тоже перенес энце¬ фалит, в результате которого стал фи¬ зически слабым и нервным по харак¬ теру. Клавдий был человеком, которо¬ го императорская семья никогда особенно не принимала всерьез, считая его больным и слабоумным до имбе¬ цильности». (Грин, 1917, с. 57.) «Август прямо выражал сомнения в его умственной полноценности и долго колебался: допустить ли ему Клавдия к прохождению должностей или сразу махнуть на него рукой. Наконец, он от¬ странил его от всех должностей, кроме авгурства... Клавдий, удалившись от всяких дел, укрывался то в садах, то в загородном доме и имел славу игрока и пьяницы... Тридцать пять сенаторов и более трехсот римских всадников были 528
казнены им с редким безразличием. При этом он был так рассеян, что мно¬ гих приговоренных к казни и уже умер¬ щвленных он на следующий день звал на совет или на игру в кости. Глупость Клавдия засвидетельствована многими анекдотами, но все же далеко не оче¬ видна. Еще Август становился в тупик перед вопросом: в здравом уме Клавдий или нет, так как явное тупоумие посто¬ янно соседствовало в нем со столь же несомненным здравым смыслом». (Ры¬ жов, 1999а, с. 315, 317.) Не отрицая наличия у Клавдия соматичес¬ ких заболеваний, органического поражения центральной нервной системы, создается впечатление, что император помимо этого страдал (возможно как следствием этихрас- стройств) умственной отсталостью легкой степени с нарушением влечений и поведения. А его оставшиеся в памяти удачные ответы на фоне «явного тупоумия» могли, разумеет¬ ся, иногда производить впечатление «несом¬ ненного здравого смысла». КЛАЙВ (Clive) РОБЕРТ (1725— 1774), британский колониальный деятель. «Рос трудным ПОДРОСТКО1М и был вы¬ нужден учиться в специальной лондон¬ ской школе более строгого режима. В возрасте 18 лет был послан служить в Ост-Индийскую компанию в Мадра¬ се. Там он постоянно находился в дур¬ ном расположении духа, был раздра¬ жительным, покушался на самоубий¬ ство и однажды дрался на дуэли». (CD Епс. Britannica 97.) «В самой ранней своей юности, еще будучи простым писцом Ост-Индий- ской компании, Роберт Клейв дважды покушался на самоубийство, и оба раза пистолет, направленный в его голову, осекся... Клейв решил, что осечка сви¬ детельствует о том, что жизнь его пред¬ назначена судьбою для свершения чего-нибудь великого». (Булацель, 1900, с. 86—87.) «Обладал “нейропатическим харак¬ тером”... Темперамент Клайва требовал сильного и постоянного возбуждения, и эту возможность он находил в вой¬ нах... Уже находясь в зените славы, он страдал от тяжелой душевной депрес¬ сии, и его письма свидетельствуют о больном и беспокойном рассудке их автора. Страдая болями подагрическо¬ го и ревматического характера, прини¬ мал в больших дозах опиум. Обладая фантастическими богатствами, награб¬ ленными в Индии, предался сумасброд¬ ствам и стал всеобщим посмешищем». (Nisbet. 1891, с. 195—196.) «... Под влиянием пресыщения и без¬ действия он стал чувствовать вновь сильные припадки меланхолии <...> сам лишил себя жизни...» (Булацель, 1900, с. 87.) «Циклоидная бионегативная лич¬ ность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 346.) «Необходимо отметить, что Роберт Клайв страдал не только маниакально- депрессивным психозом,который в ги- поманиакальные периоды позволял ему развивать сверхчеловеческую энер¬ гию и необычайный ум, но и подагрой, причем уже со средних лет...» (Эфроим- сон, 1998, с. 184.) Биполярное аффективное расстройство (маниакально-депрессивный психоз) тем и 529
к отличается от циклотимии, что на высоте маниакального или депрессивного эпизода развивается психотическое состояние. Судя по приведенным биографическим данным (неоднократные покушения на самоубийство в депрессии, «сверхчеловеческая энергия и нео¬ бычайный ум», «сумасбродства» в маниакаль¬ ном состоянии) с большей достоверностью можно предположить у Клайва биполярное аффективное расстройство. КЛЕЙСТ (Kleist) ГЕНРИХ фон ( 1777—1811 ), немецкий писатель-роман¬ тик, драматург. Общая характеристика личности «...Поступил в университет, занялся философией, пришел в ужас от конеч¬ ного результата философии Канта о не¬ познаваемости вещи в себе, скитался, охваченный беспокойством, из страны в страну, задумал трагедию (“Роберт Гискард”), которая должна была пре¬ взойти все созданное раньше в области драмы, разочаровался в своих силах и уничтожил свое произведение <...> мечтал стать крестьянином-хлепопаш- цем, бродил по Франции, носясь с мыслью об убийстве Наполеона...» (Фриче В.М., ЭСГранат, т. 24, с. 301.) «В Швейцарии Клейст работает и над трагедией “Роберт Гвпскар”, посвя¬ щенной легендарному полководцу. Ви¬ ланд, прочитавший пьесу, отзывается о ней как об одном из самых выдающих¬ ся произведений немецкой литературы. Однако по приезде в Париж в 1803 пи¬ сатель сжигает большую часть рукопи¬ си в припадке необъяснимой ярости». (Маркин А.В., CD Кирилл и Мефодий 2000.) «“Приземистый, тридцатидвухлет¬ ний человек, круглоголовый, с быстро- меняющимися настроениями, детски добрый, бедный и замкнутый”, — так в 1809 г. Клеменс Брентано1'18 в немногих словах описал своего современника <.'..> Странный, исполненный чудовищных противоречий характер... Уже в ту пору ( 1799 г.) стала проявляться та психичес¬ кая неуравновешенность, та резкая и необъяснимая смена настроения, кото рая бросала его от крайности к крайне сти'и нередко заставляла принимать необдуманные и несвойственные его ха рактеру решения... Через Адама Мюл лера1'’4 он познакомился с немолодо! замужней женщиной Генриеттой Фо гель, страдавшей неизлечимой болез нью. Мысль о самоубийстве, не покидав шая Клейста, была поддержана Генри еттой». (Дейч, 1968, с. 81, 83—84, 108.) «Хронический меланхолик; страст ное влечение к смерти; во всем чудо вищная безмерность; антипатия браку; патологическое честолюбие. Го мосексуальный, но только чисто психи чески и бессознательно... Раннее сек суальное развитие, бисексуальный повышенно эротичен. Внешне инфан тильный. Онанизм с самоупреками Гиперкомпенсируя свою “нечистоплот ность” (мастурбация), стремился к вы соконравственной, искренней чисто сердечности, вниманию, “чистой” на уке. Был застенчив, легко смущался заикался, быстро краснел... Часто пред лагал друзьям умереть вместе с ним Рассматривая вопрос о душевном забо левании, автор склоняется в сторону пролонгированного истерического при ступа... Смерть как сексуальное на слаждение». (Sadger, 1910, с. 48—52.) 530
«Около 1800 г. половое бессилие... Болезненное пристрастие к наготе». (Rahmer, 1903, с. 63, 128.) «Психопат». (Heinz, 1928, с. 58.) «Страдал запоем». (Ломброзо, 1892, с. 19.) «В последние годы он целые дни про¬ водит в постели с трубкой, пишет, тво¬ рит, изредка выходит —- и то больше всего “в трактиры и кофейни”. Его не¬ общительность становится все более суровой, все меньше места занимает он в памяти людей; когда в 1809 году он исчезает на несколько месяцев, друзья равнодушно считают его умершим. Никто не замечает его отсутствия, и если бы его смерть не была столь мело¬ драматична, никто не ощутил бы ее, —- слишком нем, слишком чужд, слишком непроницаем стал он для мира». (Цвейг, 1992, с. 177.) «...Под влиянием равнодушного от¬ ношения публики к его драмам, позо¬ ра родной страны, эротической не¬ удовлетворенности и расшатанности психики все чаще носился с мыслью о самоубийстве, в 1811 г. покончил с со¬ бой, убив предварительно по ее просьбе экзальтированную Генриетту Фогель». (Фриче В.М., ЭСГранат, т. 24, с. 301.) «Истина, документированная в су¬ дебных архивах в соответствии с пока¬ заниями очевидцев... поражает трезвой рационалистичностью поступка и сдер¬ жанностью в поведении двух влюблен¬ ных. Необычные гости провели после¬ днюю ночь за писанием писем; утром аккуратно и элегантно одетые пошли гулять; после обеда попросили подать им кофе на берег озера. Фрау Фогель принесла в плетеной сумочке два пис¬ толета, закрытые от любопытных взо- К ров белым платком. Когда наступил ре¬ шительный момент, Генрих фон Клейст зарядил пистолеты точно отмеренным количеством пороха, которого должно было хватить для неминуемой смерти, но которое не обезобразило бы им выс¬ трелом лица... Следует отметить, что все действия Генриха фон Клейста в пос¬ ледние минуты жизни говорят о крис¬ тальной ясности сознания... Слава при¬ шла вслед за сенсационной смертью; именно двойное самоубийство спасло от забвения принадлежащие ему про¬ изведения». (Вайзънджи, 1977, с. 17.) «Тяжелейшая ненормальная бионе- гативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 441.) Особенности творчества «С глубоко подорванным здоровьем он годами переживает мучительную смену изнуряющей творческой сосре¬ доточенности и припадков сумасше¬ ствия». (Гупперт, 1931, с. 303.) «Обычно в человеческой биографии нет необходимости касаться “тайны пояса”, но в данном случае как раз этот пояс скрывает затаенные силы Клейста: несмотря на выдающуюся одаренность, жизнь Клейста предопределена удиви¬ тельно колеблющейся и все же типич¬ но чувственной конституцией <...> быть может, никогда в литературе по¬ этическое воображение не носило столь явно клинической формы... предвку¬ шающей, разжигающей себя грезами и в грезах себя изнуряющей, исчерпыва¬ ющей юношеской возмужалости. Обычно объективный, ясный изобрази¬ тель, Клейст в эротических эпизодах становится необузданным, восточно¬ цветистым, его видения превращаются 531
к во взволнованные чувственные мечта¬ ния, соперничающие друг с другом в преувеличениях... В этом у него ни¬ когда не было равновесия, никогда у Клейста половая жизнь... не шла по простому и широкому пути здоровой мужественности... Преувеличивая из¬ начальные страсти — а Клейст был ху¬ дожником не только благодаря точнос¬ ти своих наблюдений, но и благодаря превышению меры, — он всякое чув¬ ство доводит до патологии. Все, что обычно называется pathologia sexualis, в èro произведенияхъоплощается в об¬ разах, и притом в почти клинических образах; мужественность он доводит почти до садизма (Ахилл, Веттер фон Штраль), страсть — до нимфомании, волнение крови — до сексуального убийства (Пентесилея), сладострастие женщины — до мазохизма и рабства (Кетхен из Гейльбронна). Искусство, творчество становится принудительной формой его существования... Этим объясняется удивительная принужден¬ ность, взрывчатость и разорванность его драм... Итак, естественным образом невольно приходит Клейст к трагедии: только она могла отобразить болезнен¬ ную противоречивость его натуры (в то время как эпос допускает более спокой¬ ные, более мягкие формы, драма требу¬ ет крайней обостренности, и потому лишь она отвечала требованиям его склонности к преувеличениям и экст¬ равагантности характера). Его страсти с жгучей непреодолимостью влекут его к буйным излияниям, насильно толка¬ ют его к драме; они, а не он, создают эти произведения... Его драмы не имеют в литературе ни предков, ни потомков, они не унаследовали и не породили сти¬ ля. Клейст был особым случаем, и осо¬ бым, единичным случаем был его мир; Тут он приближается к Достоевскому больше, чем кто-либо из немцев: обра¬ зы Клейста перегружены всем нездоро¬ вьем перенапряженных нервов, а не¬ рвы болезненно соприкасаются с демо¬ низмом природы и вселенной». (Цвейг, 1992, с. 182—185. 200, 206-207.) «Как все неистовые гении страсти, Клейст отливал свои образы из кусков собственной души. В полном соответ¬ ствии с идеями Фрейда, он укрощал своих демонов, вытесняя их на страни¬ цы своих книг». (Гарин, 1992, т. 1, с. 609.) Можно предположить, что в данном слу¬ чае речь идет о биполярном аффективном расстройстве, хотя клинические проявления маниакальных эпизодов отражены в пато¬ графии в меньшей степени. Но «задумать трагедию... которая должна была превзой¬ ти все созданное раньше в области драмы», а также идея об убийстве Наполеона явно из этого круга психопатологических рас¬ стройств. Клиника депрессивных эпизодов, некоторые из которых, видимо, протекали по ажитированному типу, представлена более наглядно. Расширенное самоубий¬ ство — логическое завершение нарастаю¬ щей депрессии. Возможные алкогольные эпи¬ зоды — нередкое, сопутствующее депресси¬ ям, расстройство. Допустимо также предположение и об эмо¬ ционально неустойчивом расстройстве лич¬ ности (пограничный подтип, называвшейся раньше «псевдоневротической шизофрени¬ ей»). Влияние психопатологических особенно¬ стей личности на содержание творчества и его посмертную судьбу отмечено целым ря¬ дом авторов. 532
КЛЕОМЕН (Kleomenes) I ЕВРИСФЕ- НИД, царь Спарты с 520 по 489 г. до н. э. «Клеомен же, по рассказам, был не¬ сколько слабоумен, со склонностью к помешательству... Сами же спартанцы утверждают, что божество вовсе не ви¬ новно в безумии царя: общаясь со ски¬ фами, он научился пить неразбавлен¬ ное вино и от этого впал в безумие... Тотчас же по возвращении его поразил недуг, именно безумие (впрочем, Кле¬ омен уже и раньше был не совсем в уме): так, первому встречному в Спар¬ те царь тыкал своей палкой в лицо. За такие безумные поступки родственни¬ ки наложили на Клеомена ножные ко¬ лодки. Уже связанный, Клеомен, уви¬ дев, что он наедине со стражем, потре¬ бовал нож. Страж сначала не хотел давать, но царь стал грозить, что заста¬ вит его потом поплатиться, пока тот в страхе от угроз (это был илот) не дал ему нож. Схватив это железное орудие, царь принялся увечить свое тело, начиная от голеней. Он изрезал мясо (на теле) на полосы: от голеней до ляжек и от ляжек до бедер и паха. Дойдя до живота, Кле¬ омен и его изрезал на полосы и таким образом скончался». (Геродот, V, 42; VI. 75, 84.) «У спартанского царя Клеомена... припадки бешенства он170 приписывал продолжительному злоупотреблению спиртными напитками, а не гневу бо¬ гов». (Ковнер, 1878, с. 144.) У современников, по всей вероятности, были основания объяснять «припадки бешен¬ ства» своего царя злоупотреблением нераз¬ бавленным вином. Вероятно, речь идет об алкогольной зависимости, протекавшей с К психотическими (делириозными) эпизодами, во время которых больные действительно могут становиться агрессивными. В литера¬ туре того времени («Илиада», «Одиссея») болезненные последствия злоупотребления вином изображались достаточно убедитель¬ но, и в Древней Греции в VI веке до нашей эры (время жизни Клеомена) преступления, совер¬ шенные в пьяном виде, даже наказывались вдвое строже, чем если бы были совершены в трезвом состоянии. КЛОДЕЛЬ (Claudel) КАМИЛЛА (1864-1943), французский скульптор. «Отец считает дочь чересчур своен¬ равной, младшая сестра — странной: ей не понять, почему она любит гулять при свете звезд. Камиллу называют одной из первых красавиц городка, но... мо¬ лодые люди ее побаиваются...» (Филип¬ пов, 2001, с. 102.) [1895 г.] «Между тем, не приспособ¬ ленная к жизни, не умеющая легко ла¬ дить с людьми, Камилла мечется в по¬ исках выхода. Начинается тяжелая не¬ рвная депрессия: ночами женщина бродит под окнами особняка, где живет Роден все с той же Розой Бере, и вык¬ рикивает угрозы, беспокоя соседей; днем окна квартиры Клодель плотно закрыты ставнями — Камилла боится дневного света. Она еще борется — ле¬ пит удивительные вещи... Но тьма ду¬ шевной болезни сгущается над ее рас¬ судком». (Семашко, 1999, с. 286.) «...Первые признаки душевного рас¬ стройства появились у Камиллы сразу после разрыва с Роденом, а к тысяча девятьсот тринадцатому году она уже жила в сумрачном мире, полном злых 533
к призраков и вымышленных врагов. Монашка превратилась в затворницу, затворница — в дикарку. Она спала, подложив под руку утыканную гвоздя¬ ми ручку от швабры, — Камилла была уверена, что Роден подкупил двух на¬ турщиков-итальянцев и они вот-вот влезут к ней через окно и украдут ее скульптуры». (Филиппов, 2001, с. 170—171.) «10 марта 1913 года к дому на набе¬ режной Бурбонов подъехала карета “скорой помощи”, и дюжие санитары отворили дверь обитательницы кварти¬ ры на первом этаже. Камилла Клодель с разрешения и при помощи родствен¬ ников была доставлена в психиатричес¬ кую клинику парижского пригорода Виль-Эврар. Оттуда ее вскоре перевез¬ ли в другую лечебницу — в Мондеверг, забытый Богом угол на юге Франции, где ей предстояло провести ЗОлет. Была ли она так больна, чтобы заточать ее — пожизненно! — в одно из самых страш¬ ных в своем роде заведений, имевших прочную славу “загона для смертни¬ ков”? Конечно, нет. Просто добропоря¬ дочное семейство Клоделей предпочло “похоронить Камиллу в сумасшедшем доме”». (Семашко, 1999, с. 287.) Камилла Клодель, вопреки мнению после¬ днего автора, была больна именно «ТАК». Судя по описанию ее болезни, речь шла не о «нервной депрессии» (хотя депрессивный син¬ дром мог присутствовать в структуре ее психического расстройства), а, скорее всего, о шизофрении с бредовым (параноидным — бред преследования) синдромом и прогресси¬ рующим затяжным течением. К сожалению, и «добропорядочные семейства» вряд ли в состоянии содержать в домашних условиях острых психотических больных. В психиат¬ рии есть такой термин — «преследуемый преследователь». Он обозначает больного, страдающего бредом преследования, кото¬ рый считает, что его должны убить, и с це¬ лью «самозащиты» может совершать агрес¬ сивные (вплоть до убийства) действия в отношении подозрительных с его точки зре¬ ния лиц. Клодель относилась к такому типу больных. КЛЭР (Clare) ДЖОН (1793-1864), английский поэт. «Клэр рос в необыкновенной бедно¬ сти и в семилетием возрасте уже рабо¬ тал пастухом. Хотя у него было мало доступа к книгам, он обладал потряса¬ ющей памятью, а его поэтический та¬ лант очень рано проявил себя... Хилый, мечтательный и застенчивый мальчик писал свои первые стихи на мешках из- под сахара... Изданная в 1820 году его первая книга поэм (описания пейзажей и сельской жизни) произвела впечат¬ ление в поэтических кругах. Клэр по¬ сетил Лондон, где насладился кратким мигом своей знаменитости в фешене¬ бельных кругах... Но вскоре он столк¬ нулся с первыми неудачами. Его второй сборник уже не привлек такого внима¬ ния... Получаемая от благотворителей рента не была настолько обильной, что¬ бы поддержать его многочисленное се¬ мейство (у него было 7 детей), так что ему приходилось подрабатывать сель¬ скохозяйственным батраком. Бедность, покровительство, поэзия и спиртные напитки погубили его здоровье. Его последняя книга (1835) хотя и удосто¬ илась похвалы критиков, продавалась 534
плохо. У Клэр стали возникать страхи и галлюцинации. В 1837 его издатель поместил поэта в частную психиатри¬ ческую лечебницу, где он оставался в течение четырех лет. Немного попра¬ вившись и угнетаемый ностальгией, в июле 1841 г. он убежал из больницы домой. Клэр прошел 80 миль, утоляя голод травой, росшей по обочинам до¬ роги. Он оставил прозаическое описа¬ ние этого экстраординарного путеше¬ ствия-. Дома он пробыл приблизитель¬ но семь месяцев. В конце 1841 Клэр был признан сумасшедшим, требующим лечения. Последние 23 года своей жиз¬ ни он провел в убежище для умалишен¬ ных в Нортгемптоне и писал такие ли¬ рические письма, которые могли бы стать лучшей частью его поэзии». (CD Britannica 2000.) «В молодости тяга к алкогольным напиткам. С 17-летнего возраста эпи¬ лептиформные припадки. В начале 20-х годов появляются депрессивные фазы. Прогрессирующая деменция». (Tennent, 1953, с. 5.) «...Богатые доброжелатели (в их чис¬ ле и лорд Мильтон) сочли признаком слабоумия речи поэта, странные для не посвященных в его внутренний мир, и поместили его в лечебницу для душев¬ нобольных». (Ряполова, 1978, с. 117.) Несмотря на неоднократное упоминание о «тяге» к спиртным напиткам, психическое заболевание Клэра имело явно не алкогольную этиологию. Длительное нахождение в «пси¬ хиатрической лечебнице» (при первой госпи¬ тализации в течение 4 лет!) не характерно для алкогольного психоза. Видимо, речь шла или о каком-то шизофренноподобном заболе¬ вании, или о шизофрении. К КЛЮШНИКОВ ИВАН ПЕТРОВИЧ (1811 — 1895), русский писатель и поэт, участник кружка И.В. Станкевича. «В 1837 он пережил тяжелое психи¬ ческое расстройство... В 1838 на стра¬ ницах “ Московского наблюдателя” на¬ чали появляться его стихи, подписан¬ ные необычным псевдонимом “0” (первой буквой греческого слова “феос” — бог). Стихи Клюшникова имели успех, но радости они автору не приносили. Его одолевает хандра, он постоянно высказывает неудовлетво¬ ренность собой, терзает себя сомнени¬ ями в истинности своего поэтического призвания. Клюшников бросается от одного рода занятия к другому — от стихов к истории средних веков, ни в том, ни в другом не находя полного удовлетворения. Житейская и литера¬ турная биография Клюшникова пред¬ ставляется крайне сложной, полной за¬ гадок и неожиданной». (Машинский, 1971, с. 356.) «Клюшников неожиданно начал пи¬ сать стихи в 1838, решив таким обра¬ зом “отметить свои страдания"... Еще до того как обратиться к поэзии, он пере¬ жил душевный кризис, продолжав¬ шийся более полугода (до осени 1837) ... Выходом из этой изнуряющей борьбы после очередного приступа ипохондрии был “религиозный экстаз”... Приступы “ужасной хандры” Клюшникова, во¬ зобновившиеся с весны 1839, переме¬ жавшиеся периодами экзальтирован¬ ного просветления, все более начинают принимать форму, близкую к клини¬ ческой... Он все более замыкается в себе, отдаляется от друзей (попадает под влияние своего брата-врача Петра, 535
к такого же “ипохондрика”), пытающих¬ ся спасти его от потерянности, безво¬ лия, расслабленности и “разложения”. Внутренний кризис, как и психическая болезнь Клюшникова, имеет свои впол¬ не реальные корни... Не ранее, очевид¬ но, весны 1843... Клюшников внезап¬ но уезжает в деревню (около 40 лет живет в своем родовом имении на Ук¬ раине, где, по-видимому, женится), по¬ рывает все связи и остается в полном забвении (многие считали его умер¬ шим)... Модель творческого поведения Клюшникова нашла отражение в паро¬ дии А.М. Бакунина...: «Приди хандра, мой гений мощный...”, которая места¬ ми “прямо метит” в Клюшникова...» (Шмелева, 1992, с. 566.) «В его поэзии (1838—41 гг.) друзья видели отражение философских идей; но сильнее всего в ней ноты душевного разлада “лишнего на празднике приро¬ ды” человека, для которого в прошлом лишь в мечтах была радужность, в на¬ стоящем — угнетенность и тоска, в бу¬ дущем — безнадежность». (ЭСГранат, т. 24, с. 365.) В 26-летнем возрасте И.П. Клюшников перенес какой-то затяжной психоз с последу¬ ющей неожиданной для всех творческой ак¬ тивностью. В последующем нарастает при¬ ступообразная депрессивная симптоматика, которая сменяется «религиозным экстазом» и «экзальтированным просветлением». В те¬ чение пяти лет (до 1843 г.) развивается аутизация личности, разрываются все соци¬ альные связи вплоть до «полного забвения». Учитывая выраженность у поэта как шизоф¬ ренических, так и аффективных симптомов, можно думать о шизоаффективном рас¬ стройстве. Отметим, что катализатором поэтического творчества послужило психо¬ тическое состояние. Творческая активность Клюшникова продолжалась и во время форми¬ рования психической болезни. И лишь когда последняя достигла определенного критичес¬ кого уровня поражения психики, творчество прекратилось. КОВАЛЕВСКАЯ СОФЬЯ ВАСИЛЬ¬ ЕВНА (1850—1891), русский математик, писательница, первая женщина член-кор¬ респондент Петербургской Академии наук (1889). «Готовится святым страдальческий венец И сердце бьется в ней при мысли, что, быть может, И ей такой на долю выпадет конец» С.В. Ковалевская. «Груня» «Родители ожидали, что родится мальчик, и были разочарованы, когда опять родилась девочка. “Барыня так огорчились, что и глядеть на нее не хо¬ тели...” Благодаря подобным рассказам во мне рано развилось убеждение, что я нелюбимая, и это отразилось на всем моем характере. У меня все более и бо¬ лее стала развиваться дикость и сосре¬ доточенность... К этому же времени моей жизни со мной стало происходить что-то странное: на меня по временам стало находить чувство безотчетной тос¬ ки — angoisse... Я думаю, что многие нервные дети испытывают нечто подоб¬ ное... У меня стали показываться и дру¬ гие признаки большой нервности, на¬ пример до ужаса доходящее отвраще¬ ние ко всяким физическим уродствам... Вообще я была на пути к тому, чтобы 536
превратиться в нервного, болезненно¬ го ребенка, но скоро, однако, все мое окружающее переменилось и всему предыдущему настал конец». (Ковалев¬ ская, 1974, с. 14—15.) «...Сонечка росла вольно, как дерев¬ це в поле, болезненно ощущая свое оди¬ ночество. Ей часто казалось, что в се¬ мье ее не любят, что она лишняя. При этом ее самолюбие еще в детстве разви¬ лось до невероятных размеров». (Се¬ машко, 1999, с. 250.) «Наряду с ранним развитием мате¬ матических способностей росла и страсть к созданию художественных образов... Девочка рано — чуть ли не с пятилетнего возраста — начала писать стихи...» (Нечкина, 1974, с. 490.) «В 1871 г. много занималась, в связи с чем испортился сон. Она внезапно просыпалась среди ночи и просила под¬ ругу171 “посидеть с ней”. Сновидения ее были очень оригинальны и нередко имели характер видений, а сама она приписывала им пророческое значе¬ ние. “Вообще она, — свидетельствова¬ ла Лермонтова, — отличалась крайне нервным темпераментом... Никогда не была спокойна... Эти постоянные изме¬ нения настроения в ней, эти постоян¬ ные переходы от грусти к радости и де¬ лали ее такой интересной... Ни одна из способностей Софьи Васильевны не вызывала такого удивления и востор¬ га, как ее психологическая проница¬ тельность, ее умение по жесту, интона¬ ции угадать характер и судьбу челове¬ ка”». (Воронцова, 1957. с. 118, 210.) «Для Софьи этот жизненный период странным образом ассоциировался с ее понятием аскетизма. Возникали ро¬ мантические мечты о том, как она, це¬ ликом посвятив себя науке, будет жить в маленькой, очень бедной комнатке, занимаясь трудной серьезной работой совсем одна, даже без мужа, потому что с ним — это уже не аскетизм, а счастье!» (Рожков, 2001, с. 180.) «Забыв поваренную книгу, интегра¬ лы, / Магистерство и Коркина диффе- ренцьялы, / Я рифмоплетствую, бе¬ шусь и каждый час / Душою уношусь раз десять на Парнас». (Ковалевска С.В. «Шуточное послание В.О. Ковалев¬ скому».) «Но научные признания только ус¬ ложняли ее личную жизнь... В октябре 1878 года родилась девочка, которую тоже назвали Сонечкой. Тут и обруши¬ лись на них тяжелым прессом бытовые проблемы. Софья Васильевна, будучи талантливым ученым, начисто была лишена малейшего практического уме¬ ния. Одна из ее подруг писала, что Соне приходилось помогать абсолютно во всем: она не умела купить платья, рас¬ считаться за извозчика. В Стокгольме, где она прожила пятнадцать лет, знала дорогу только от дома до университета, не могла договориться с прислугой, каждая бытовая мелочь ставила ее в тупик и раздражала». (Семашко, 1999, с. 253—254.) «Ревность была одним из самых сильных недостатков порывистой нату¬ ры Ковалевской». (Самин, 2000, с. 361.) «В семейном финансовом крахе Со¬ фья целиком винила мужа. Положение усугублялось тем, что она, совсем не¬ кстати, была беременна. У Ковалевской началась затяжная депрессия: она не¬ навидела свой живот, мучительные приступы тошноты, проклятую миг¬ 537
к рень, которая не давала сомкнуть глаз. Но больше всего она ненавидела мужа. Романтические чувства растаяли, буд¬ то их никогда и не было... Кончилось тем, что она собрала вещи и уехала к родственникам в Москву. А после рож¬ дения маленькой она, оставив крошеч¬ ный пищащий сверток у добрых тету¬ шек, укатила в Париж. Софья бежала из России так поспешно, будто пыта¬ лась скрыться от самой себя... Вот по¬ чему она,недавняя затворница,с голо¬ вой бросилась в омут светской жизни: рауты, званые ужины, балы — все что угодно, лишь бы отогнать неприятные думы. Пытаясь забыться, Софья заве¬ ла любовника». (Ушакова, 2001, с. 153.) «В 1883 г. муж Ковалевской лишил себя жизни172. Ковалевская осталась без средств <...> она поселилась в Сток¬ гольме и вскоре получила там кафедру математики в университете. Одновре¬ менно с научной деятельностью Кова¬ левская стала отдаваться художествен^ ному творчеству...» (Некрасов А.И., ЭС Гранат, т. 24, с. 389.) «Трагедия больно ударила по душев¬ ному состоянию Ковалевской. Она, и в обычной жизни истеричная, экзальти¬ рованная дама, теперь совсем впала в депрессию. Мучаясь совестью, Софья Васильевна перестала принимать пищу, не могла спать, постоянно нахо¬ дилась в слезливом нервном напряже¬ нии. Чтобы спастись, она решает взять¬ ся за непосильную математическую за¬ дачу». (Семашко, 1999, с. 254.) «Преждевременноетворческое исто¬ щение. Могла заниматься математикой только порывами... После 1883 г. быст¬ ро постарела, “ум ее лишился ясности”. Постоянно чувствовала себя больной, безрадостной и беспокойной». (Möbius, 1900, с. 88—90.) «В декабре 1888 г. после получения премии Бордена психическое состоя¬ ние ее было настолько угнетенным, что ей советовали обратиться к Шарко1'3». (Воронцова, 1957, с. 289.) [Весна 1889 г.] «...Лечится от не¬ рвного расстройства у врача Вуазена и проживает на даче вблизи Севра <...> Ввиду сильного переутомления она была вынуждена взять отпуск на весь весенний семестр». (Тяпкан, Шибанов, 1982, с. 190.) «Если всякий крупный ученый — странный, чудаковатый фанатик, то его приспособлению к реальному миру способствует рядом существующая женщина. А если женщина — сама крупный ученый?.. Тогда это подлин¬ ное несчастье и полное одиночество». (Семашко, 1999, с. 249.) Мы уже писали о «повышенной мускулин- ности» гениальных женщин и приводили су¬ ществующие теории по этому вопросу (см. патографии Е.Р. Дашковой, Жанны д'Арк и др.). У С.В. Ковалевской на фоне характерно¬ го для ученых-математиков раннего интел¬ лектуального развития также присутст¬ вуют элементы недостаточной женст¬ венности (во всяком случае, отсутствие материнского чувства), о чем свидетель¬ ствуют биографические данные. На первое место у нее постепенно выходят аффектив¬ ные нарушения в основном депрессивного ха¬ рактера. Вероятно, длительным депрес¬ сивным состоянием и можно объяснить «лишение ясности ума» и начинающееся «творческое истощение» уже в 33-летнем возрасте. Ав 38 лет развивается явная пси¬ 538
хическая катастрофа, требующая квалифи¬ цированной психиатрической помощи. КОВАЛЕВСКИЙ ВЛАДИМИР ОНУФ- РИЕВИЧ (1842-1883), русский зоолог, основоположник эволюционной палеонто¬ логии. «В 1875 г. он защитил диссертацию на степень магистра геологии... Мате¬ риальные дела его в это время сильно пошатнулись, особенно после неудачи некоторых предприятий, пускаться в которые он имел большую склонность». (Нечаев М.М., ЭС Гранат, т. 24, с. 392.) «Надежды Владимира Онуфриеви- ча, что он быстро разбогатеет, строя дома, и уже потом целиком отдастся науке, не сбылись. Дело кончилось кра¬ хом. Последующее участие в компании нефтяного дельца завершилось угрозой суда, хотя Ковалевский ни в чем вино¬ ват не был... В письмах к брату Влади¬ мир Онуфриевич с отчаянием жаловал¬ ся на память, из которой постепенно выскальзывало даже то, что казалось навеки в нее впечатанным, а самое ужасное, мозг не воспринимал новых сведений. Нужен был отдых и успоко¬ ение... Но была лишь призрачная, бо¬ лезненная ясность бессонных ночей... бредово отчетливое ощущение: все кон¬ чено, навсегда. Убедив себя, что боль¬ ше не способен вести научных исследо¬ ваний и не переживет позора суда над собою, Владимир Онуфриевич в ночь на 15 апреля... один в жалкой мебли¬ рованной комнате натянул на лицо гут¬ таперчевый мешок с хлороформом...» (Брагин, 1981, с. 240.) Крупным ученым, как правило, не свой¬ ственно «пускаться» в авантюры, так как сам образ мышления рассудительного чело¬ века препятствует подобному поведению. Однако присутствие в психической сфере ги- поманиакалъных черт (возможно, в рамках циклотимии) могло способствовать жела¬ нию проявить и свою коммерческую уме¬ лость. Ковалевский, кстати, не ограничивал¬ ся только «нефтяным бизнесом», но прини¬ мал весьма деятельное участие также и в освободительном движении польских револю¬ ционеров. Самоубийству ученого предшество¬ вал резко выраженный и затяжной депрессив¬ ный эпизод. КОЗЛОВ ИВАН ИВАНОВИЧ (1779— 1840), русский поэт и переводчик; его сти¬ хотворение «Вечерний звон» стало народ¬ ной песней. «Его приход в поэзию, столь по¬ здний, определен трагической судьбой. В 1816 году тридцатисемилетнего Коз¬ лова разбил паралич, говорили, что это результат падения с лошади, а может быть, виновата наследственность: у ма¬ тери его, Анны Аполлоновны, в моло¬ дости тоже отнялись ноги... Однако ж, надо признать: удар судьбы в нем раз¬ будил поэта». (Соколов, 1998. с. 448.) «Внезапный паралич лишил его в 1816 ног и навсегда приковал к посте¬ ли. В 1819 Козлов начал терять зрение, а в 1821 окончательно ослеп. В эту пору пробуждается его поэтическое дарова¬ ние». (Ревякина, 1971, с. 357.) «...Козлов стал поэтом, когда перед ним, говоря словами Пушкина, “во мгле сокрылся мир земной”. Прикован¬ ный к месту и в вечной тьме, он силой 539
к духа подавил в себе отчаяние, и то, что в предыдущие годы таилось у него под слоем житейских забот, поэзия потен¬ циальная, теперь осязательно вспыхну¬ ло в его темноте и засветилось как при¬ ветливый, тихий, не очень яркий ого¬ нек. “Мгновенно твои проснулся гений, / На все минувшее воззрел, /Ив хоре светлых привидений / Он песни дивные запел”». (Айхенвальд, 1998, т. 2, с. 222.) В очередной раз мы встречаемся с не очень частым, но все же достаточно закономерным механизмом развития таланта и творческой продуктивности благодаря тяжелому сома¬ тическому заболеванию, делающему невоз¬ можным какую-либо другую деятельность. Судьба И.И. Козлова напоминает хрестома¬ тийный пример советской литературы — творчество Николая Островского. Заметим, что «удар судьбы» действительно может «разбудить поэта», но при условии, что «спит» все-таки поэт, а не бездарная лич¬ ность. Было бы чему «просыпаться»... КОКТО (Cocteau) ЖАН (1889-1963), французский писатель, художник, кино¬ сценарист, театральный деятель. «Люди, наконец, поняли — поэт проклят с рождения, обречен на ужасающее одиночество, он — сумасшедший». Жан Кокто, 1956 «Кокто был маменькиным сынком (его отец покончил с собой, когда Жану было 8 лет) и всегда любил женское об¬ щество... Сбежав из лицея, Кокто неко¬ торое время жил в Марселе, среди мат¬ росов и проституток, пристрастился к наркотикам, потом погрузился в мир парижской богемы... Человек разнооб¬ разных талантов и огромного личного обаяния, Кокто много лет стоял в самом центре французского художественного авангарда, вырастил нескольких талан¬ тливых учеников (некоторые из них были его любовниками) и способство¬ вал освобождению из тюрьмы Жана Жене174. Он стал первым открытым го¬ мосексуалом, избранным — с первой же попытки — членом Французской Академии». (Кон, 1998, с. 209.) «...Он пытался найти забвение в опи¬ уме и впоследствии лишь с величай¬ шим трудом сумел вылечиться. Его спасла работа». (Моруа, 1983а, с. 386.) «Склонность к опиуму, возникшая после смерти его возлюбленного, потре¬ бовала средств на лечение, которые пре¬ доставил Жак Маритен170. Благодаря ему Кокто вернулся к религиозной практике. Эти сложные опыты начали новый период в его жизни, в течение которого он написал некоторых из сво¬ их наиболее важных произведений». (CD Britannica 2000.) «...Помимо декаденции этот вундер¬ кинд почему-то интересовался черной магией и собирал коллекцию инстру¬ ментов и формул для колдовства». (Климов, 1994, с. 23.) «...Все лучшие работы... были напи¬ саны под воздействиаем опиума...» (Уильямс, 2001, с 233.) В данной Энциклопедии уже приведено не¬ мало персоналий, которые обладали, выража¬ ясь современным языком, нетрадиционной половой ориентацией. Не считая это состо¬ яние патологическим (опять же — в соот- 540
ветпствии с последними научными установ¬ ками) отметим, что в некоторых случаях го¬ мосексуальная личность (например, Чайков¬ ский) все-таки чувствует себя «больной» и страдает от этого. Существует гипотеза, что гомосексуалы от природы имеют повы¬ шенные художественные способности благо¬ даря сочетанию в своей психике мужских и женских черт. По американским и западногер¬ манским данным, гомосексуалы чаще являют¬ ся жителями больших городов и ихуровень об¬ разования значительно выше среднего. Боль¬ шой процент лиц, выбравших «свободную профессию», тоже геи (до 18%). Психологиче¬ ские исследования показали, что они выше це¬ нят воображение и личное творчество. На примере Кокто следует отметить тот ред¬ кий факт, что даже наркомания не помеша¬ ла французскому писателю проявить свою многостороннюю талантливость. КОЛЛИНЗ (Collins) УИЛЬЯМ (1721 — 1759), английский поэт, один из предше¬ ственников романтизма. «С 1749 г. стал обнаруживать при¬ знаки слабеющего разума и только в светлые промежутки написал еще не¬ сколько вещей... Последние годы жиз¬ ни провел в Чичестере, среди частых припадков сумасшествия, совершенно забытый друзьями». (ЭСБ Биографии, т. 6, с. 102.) «Из-за преследовавших его психи¬ ческого расстройства и физического недомогания, которые он пытался ле¬ чить путешествиями, Коллинз был по¬ мещен в 1754 г. в психиатрическую ле¬ чебницу. Выписанный под попечитель¬ ство своей сестры, проживал последние пять лет в Чичестере, заброшенный и К забытый своими литературными друзь¬ ями, которые полагали, что он уже умер». (CD Епс. Britannica 97.) «По всей вероятности шизофрения». (Lange-Eichbaum, Kurth. 1967, с. 346.) Демонстрировать признаки «слабеющего разума» с 28-летнего возраста можно толь¬ ко в случае шизофрении, которая так и на¬ зывается — «раннее слабоумие» (dementia praecox). Речь при этом не идет об интеллек¬ туальном слабоумии в непосредственном смысле этого слова, а о так называемом «ши¬ зофреническом дефекте личности», когда в результате текущего шизофренического про¬ цесса снижается энергетический потенциал, больной погружается в аутизм и эмоциональ¬ ное отупение, производя внешне впечатление слабоумного больного. КОЛЛИНЗ УИЛЬЯМ УИЛКИ (1824— 1889), английский писатель, основопо¬ ложник английского детективного романа; соавтор Ч. Диккенса в ряде произведений. «Молодость его изобиловала любов¬ ными похождениями и бурными по¬ пойками, и с приличиями своего вре¬ мени он ничуть не считался. Внешность у него была довольно невзрачная: тще¬ душное тело, маленькие руки и ноги, рост — 5 футов с небольшим, но заме¬ чательный лоб: высокий, белый, очень крутой... Не отличался крепким здоро¬ вьем. У него было вечно что-нибудь неладно: то с сердцем, то с печенью, то с желудком или легкими. Однажды во время тяжелой болезни он принял опи¬ ум и почувствовал себя настолько луч¬ ше, что мало-помалу стал наркоманом». (Пирсон. 1963. с. 298.) 541
к «Вся его жизнь была полна страда¬ ниями от различных нервных заболе¬ ваний, для успокоения которых он был вынужден прибегать к настойке опия в огромных дозах. Г олова его имела урод¬ ливую форму: на правой стороне была врожденная опухоль». (Nisbet, 1891, с. 135.) Мы встречаемся с весьма типичным для прошлого времени видом развития наркоти¬ ческой зависимости от опиоидов. При дли¬ тельном болевом синдроме пациент получа¬ ет облегчение от наркотика и продолжает его прием во все возрастающих дозах. Это так называемая вторичная, как бы вынуж¬ денная наркомания. В сегодняшнее время та¬ кой вид развития наркомании весьма редок. КОЛРИДЖ (Coleridge) СЭМЮЭЛ ТЕЙЛОР (1772—1834), английский поэт и литературный критик. Наследственность «Отец был эксцентричным и рассе¬ янным субъектом... В наиболее сильной степени унаследованная нервная се¬ мейная неуравновешенность прояви¬ лась у самого Сэмюэла Тейлора Кол- риджа... Его первенец, Хартли Кол- ридж, был поэтом с большой примесью помешательства, которая проявилась в ого сочинениях. Он никогда не был пол¬ ностью ответственен за свои поступки... Испытывал галлюцинации, которые обладали всеми признаками реально существующей действительности... Сара, единственная дочь Сэмюэла Тей¬ лора Колриджа, унаследовала слабую конституцию, а вместе с ней не только поэтические наклонности отца, но и его любовь к математике... В течение пос¬ ледних лет жизни она была “постоянно депрессивной”». (Nisbet, 1891, с. 116— 119.) [Сын] «...остаток жизни... провел в полной неспособности к умственному труду». (Венгерова, 1997, с. 124.) Общая характеристика личности «Ребенком он рос слабым и болез¬ ненным, погруженным в свои пережи¬ вания и болезненно восприимчивым. В пяти- или шестилетнем возрасте после ссоры с братом он убежал из дома и про¬ вел всю ночь, несмотря на дождь и бурю, на лишенном растительности холме, где и был найден на следующий день оцепеневшим от холода. Опреде¬ ленного рода болезненная импульсив¬ ность послужила впоследствии причи¬ ной того, что он сбежал из колледжа и поступил рядовым на военную службу; позже он также без всякой понятной причины убегал на Мальту, оставив друзей в неведении относительно сво¬ ей судьбы, а жену и детей в нищете. Уже в самом раннем возрасте он был не¬ обыкновенно развитым ребенком. “Я никогда не думал как ребенок, — го¬ ворит он, — никогда не говорил как ре¬ бенок” <...> Ввозрасте тридцати лет его здоровье было полностью разрушено подагрой, и физические страдания вы¬ нудили его прибегать к опиуму». (Nisbet, 1891, с. 116.) [1796 г.] «Письма Кольриджа за это время свидетельствуют о тяжких до¬ машних обстоятельствах поэта, бедно¬ сти и первых зачатках болезни, поро¬ дивших у Кольриджа роковую страсть к опиуму <...> развившаяся наклон¬ ность к опиуму ослабляла его умствен¬ 542
ную деятельность. Поэтическое творче¬ ство его падало... Борьба с опиумом ли¬ шала его силы работать, к тому же он жил отдельно от семьи, у чужих». (Вен¬ герова, 1997, с. 125.) «Маниакально-депрессивный. В ма¬ ниакальном состоянии испытывал творческий прилив сил, в депрессивном становился опиоманом. Странности в поведении были обусловлены психо¬ зом, а не опиоманией». (Dupony, 1910, с. 226.) «Всю жизнь Кольридж бедствовал, всегда зависел от помощи друзей, пос¬ ледние годы болел (еще с 1801 г. он на¬ чал злоупотреблять опиумом)...» (Фри¬ че В.М., ЭС Гранат, т. 24, с. 555.) Особенности творчества «Я больше не верю в привидения: / я видел их слишком много». (С. Кол- ридж.) «Летом 1797 года автор, в то время больной, уединился в одиноком крес¬ тьянском доме... Вследствие легкого недомогания ему прописали болеутоля¬ ющее средство, от воздействия которо¬ го он уснул... Около трех часов автор оставался погруженным в глубокий сон, усыпивший, по крайней мере, все восприятия внешней обстановки; он непререкаемо убежден, что за это вре¬ мя сочинил не менее двухсот или трех¬ сот стихотворных строк, если можно так назвать состояние, в котором образы вставали перед ним во всей своей веще¬ ственности, и параллельно слагались соответствующие выражения, безо вся¬ ких ощутимых или сознательных уси¬ лий. Когда автор проснулся, ему пока¬ залось, что он помнит все, и, взяв перо, чернила и бумагу, он мгновенно и по- К спешно записал строки. В то мгнове¬ ние, к несчастью, его позвал некий че¬ ловек, прибывший по делу... и задер¬ жал его более часа; по возвращении к себе в комнату автор, к немалому свое¬ му удивлению и огорчению, обнару¬ жил, что, хотя он и хранит некоторые неясные и тусклые воспоминания об общем характере видения, но, исклю¬ чая каких-нибудь восьми или десяти разрозненных строк и образов, все ос¬ тальное исчезло...» (Кольридж, 1975, с. 193—194.) «Неоконченный фрагмент “Кубла Хан” представляет собой бредовое ви¬ дение, вызванное, по свидетельству са¬ мого поэта, действием опиума, к кото¬ рому он пристрастился... После 1810 г. в творчестве Колриджа нарастают эле¬ менты пессимизма и религиозного ми¬ стицизма». (Николюкин, 1966, с. 668.) «Наивысший творческий подъем Кольридж пережил р начале своего ли¬ тературного пути в канун издания “Ли¬ рических баллад”. Это, по выражению биографов, “пора чудес” (1797—98) длилась на деле менее года». (Урнов, 1989, с. 93.) «Затем Кольридж прожил долгую жизнь, но ничего значительного, по сути дела, более не написал. Отчасти виною тому был мучительный недуг, сковывавший его творческие силы». (Витковский, 1975, с. 612.) «Последние годы его жизни были отягощены серьезными нервными рас¬ стройствами, из-за чего он отдалился от своей семьи, и заботу о нем взял па себя один из его почитателей, врач Джеймс Гилман, в лондонском доме которого и поселился Колридж в 1816 г.». (МЭБ. т. 5, 2002, с. 84-85.) 543
к Наркотическая зависимость в XIX веке су¬ щественно отличалась от наркомании совре¬ менной в первую очередь способом введения наркотика. Доминирующая в наше время шприцевая опиомания сводит больного в мо¬ гилу в течение нескольких лет, усугубляя дей¬ ствие наркотического вещества высокой ве¬ роятностью дополнительного заражения сифилисом, ВИЧ-инфекцией или гепатитом «С», который не намного «лучше» СПИДа. Однако быстрым или медленным путем, но наркотик приводит в конце концов, как и в случае с Колриджом, к «полной неспособнос¬ ти к умственному труду» и практически к учреждению над ним опеки. Ожидаемое «рас¬ ширение сознания» за счет галлюцинаций может произойти только в том случае, если есть чему «расширяться». То есть талант должен присутствовать «до того», а прием психоактивного вещества на первых этапах наркомании порой действительно придает творчеству своеобразную окраску. КОЛУМБ (лат. Columbus, итал. Colom¬ bo, исп. Colon) ХРИСТОФОР (1451- 1506), мореплаватель, по происхождению генуэзец. В 1492 г. открыл Америку. «Никогда, как заметил известный историк Ранке, великое заблуждение не вызвало более великого открытия. Если бы у Колумба оставалась тень со¬ мнений, если бы у него был холодный, анализирующий ум, который мог бы навести его на слабые стороны имев¬ шихся в его распоряжении аргументов, если бы он допустил возможность того громадного расстояния, которое отделя¬ ет в действительности западные берега Европы от восточных Азии, то он, ко¬ нечно, не мог бы отстаивать с таким упорством и убежденностью свой пл< перед тогдашними португальскими испанскими авторитетами, не в состоя¬ нии был бы поддержать в себе ту бод¬ рость духа, которая была необходим,! для того, чтобы внушить эту бодрость другим, и не был бы в силах довести свое рискованное предприятие до кон¬ ца .. Убеждение в своем призвании приняло у Колумба даже мистический характер; он искренне видел в себе по¬ сланника бога и держал себя, соответ¬ ственно этому, с достоинством и авто¬ ритетом. Его мистицизм сказался даже в усвоенной им подписи: на всех пись¬ мах и документах он подписывался так: S. S.A.S. X.M.J. X. pro ferens что толкуют: “Servidorde Sus Altezas Sacras Jesus, Maria, Josef Cristoforo Ferens” — “Служитель их святейшеств Иисуса, Марии, Иосифа — Христофор Несущий”». (Анучин, 1960, с. 51.) «Религиозная галлюцинаторная па¬ ранойя с идеями величия». (Lombroso. 1900, с. 29 ) «Образ Колумба во всех случаях яв¬ ляется крайне подозрительным на на¬ личие психопатологических рас¬ стройств. Даже если мы не будем безо¬ говорочно соглашаться с мнением Ломброзо, то важно заметить, что Ко¬ лумб в этическом отношении стоял ниже обычного уровня: нельзя верить тому, что он и думал так, как писал и говорил. Паранойя вполне возможна. Однако нельзя исключить предположе¬ ние об архаичном духовном мире при безмерно преувеличенном, психопати¬ ческом чувстве собственного достоин¬ 544
ства и псевдологии. Наряду с этим — актер и обманщик». (Lange-Eichbaum. Kurth, 1967, с. 350.) «Документы и сведения о Колумбе крайне противоречивы. Решительно ос¬ паривается, например, его генуэзское происхождение. Он не знал итальянско¬ го языка и писал только на испанском... Возможно, что если бы он не давал сво¬ их непомерных обещаний, он не полу¬ чил бы средств для осуществления за¬ мысла». (Эфроимсон, 1998, с. 73— 74.) «Его отличали вера в божественное провидение и предзнаменования, и в то же время редкостная практичность, бо¬ лезненное самолюбие и подозритель¬ ность, страсть к золоту. Он обладал острым умом, даром убеждения и раз¬ носторонними познаниями». (Магидо- вич В.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.) В настоящее время накопилась много дан¬ ных, говорящих о том, что разрешение на свое знаменитое путешествие Колумб получил, только предъявив королеве Испании реаль¬ ную карту, которую уже использовали для бо¬ лее ранних путешествий на американский континент. Но даже в этом случае сомнения вряд ли могли его не мучить. Вопрос можно сформулировать следующим образом: какая личность должна была быть у Колумба, что¬ бы решиться на такое мероприятие и пре¬ одолеть столько препятствий на пути к до¬ стижению своей цели?Идею открытия «вто¬ рого пути в Азию» можно рассматривать как сверхценную идею в психиатрическом значе¬ нии этого термина. Для такого предположе¬ ния существуют необходимые критерии: 1. Идея возникла в результате реально существующих обстоятельств. 2. Идея сопровождалась чрезмерным эмо¬ циональным напряжением. К 3. Идея занимала в сознании Колумба пре¬ обладающее положение и носила стойкий, фиксированный характер. 4. Ценность идеи всячески преувеличива¬ лась, а все противоречащие соображения от¬ брасывались. Идея Колумба явно не носила бредовой ха¬ рактер, так как не сопровождалась какими- либо изменениями личности. Вместе с тем сверхценные идеи потому и относят к психо¬ патологическим расстройствам, что они в конечном итоге оказываются бесплодными, что ни в коей степени нельзя отнести к ко¬ лонизации Америки. Поэтому, видимо, кор¬ ректнее говорить о доминирующей идее, ко¬ торая только тем и отличается от сверх¬ ценной, что развивается у психически здорового человека. Элементы мистицизма и авантюризма в характере мореплавателя можно объяснить представлениями, свой¬ ственными тому времени. А явная матери¬ альная выгода, которую получил Колумб пос¬ ле первых двух экспедиций, лишний раз под¬ тверждает его вполне осмысленные действия по реализации своей идеи. КОЛЬВИЦ (Rollwitz) КЕТЕ (1867- 1945), немецкая художница, график и скульптор; для ее творчества характерна драматическая напряженность и психоло¬ гическая насыщенность. «В общем я была тихим, робким ре¬ бенком и достаточно нервным. Позднее эти приступы упрямства, которые вы¬ ражались в топанье ногами и громком плаче, сменились приступами плохого настроения, продолжавшимися не¬ сколько часов, а то и дней. Я не могла заставить себя говорить с окружающи¬ ми... Когда впервые начались у меня 18 Зак 2360 545
к ночные кошмары, я не помню. Но в это время они у меня были точно. Они тре¬ вожили родителей, боящихся эпилеп¬ сии. Конрад должен был провожать меня из школы, так как боялись, что припадки могут случиться и днем, чего никогда не бывало... Хотя главной все¬ гда была склонность к лицам мужско¬ го пола, несколько раз мне приходилось испытывать такую же склонность и к женщинам. Я сумела это правильно понять лишь много позднее. Я уверена, что для художественной деятельности такая бисексуальность является почти непременным условием». (Кольвиц, 1980, с. 29, 31, 33.) [Сентябрь 1913 г.] «Сильная депрес¬ сия, охватившая меня после летних ка¬ никул, прошла, но настоящей веры у меня так и нет». (Там же, с. 54.) [1914 г.]«...Именно как жертвопри¬ ношение преломилась в ее потрясенном сознании гибель сына. Кэте Кольвиц была в очень тяжелом моральном состо¬ янии. Ею овладело какое-то оцепене¬ ние, равнодушие ко всему на свете, ее посещали видения. Казалось, она слом¬ лена навсегда...» (Турова, 1980, с. 11.) [Март 1916 г.] «Меня одолела ужаса¬ ющая депрессия...» [Апрель 1921 г.] « В ижу л и ш ь без радостную сторону... во мне нет ничего — ни чувства, ни мыс¬ лей, никакого побуждения к действию: мне нечего сказать». (Там же, с. 54,86.) В патографической справке Кольвиц мож¬ но отметить два патологических радикала. В разное время, по различным поводам и без них, но речь шла только о повторяющихся депрессивных состояниях, что может свиде¬ тельствовать о рекуррентном депрессив¬ ном расстройстве. Бисексуальность, кото¬ рую в строгом смысле слова труднее отнес¬ ти к патологии и которая вообще не ред¬ кость у людей искусства, тем не менее мо¬ жет считаться нарушением сексуального предпочтения. КОЛЬЦОВ АЛЕКСЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (1809—1842), русский поэт. Тяжела мне дума, — Сладостна молитва А В Польцов Общая характеристика личности «...Замкнутый, необщительный ха¬ рактер делал его скупым на выражение более интимных, личных пережива¬ ний...» (Шалыгин. 1903, с. 90.) «Кольцов подрастал человеком ха¬ рактера в основном довольно замкну¬ того и казался даже, по словам сестер, скрытным и угрюмым». (Скатов, 1989, с. 26.) «Наружность Кольцова...: коренас¬ тый, небольшого роста, с круглым за¬ горелым лицом и белокурыми волоса¬ ми, зачесанными в височки. Одет он был постоянно в длинный сюртук, зас¬ тегнутый наглухо, с черной косынкой, обмотанной вокруг плотной шеи». (Па¬ наева, 1986, с. 87.) «Ох, в несчастный день, / В бесталан¬ ный час, / Без сорочки я / Родился на свет». (КольцовА.В. «Косарь», 1836.) «В 1841 г. серая жизнь Кольцова нео¬ жиданно осветилась ярким счастьем. Он полюбил заезжую купеческую вдо¬ ву Варв. Григ. Лебедеву... Но счастье продолжалось всего два месяца. Краса¬ вица оказалась дамой весьма легких нравов. Наградив Кольцова сифили¬ 546
к сом, она бросила его и уехала из Воро¬ нежа с офицером. Последний год жиз¬ ни Кольцова был очень грустен. К по¬ лученной болезни присоединилась ча¬ хотка, он сильно кашлял, по ночам исходил испариной, развилось воспа¬ ление почек». (Вересаев, 1993, т. 2, с. 372.) «Иль у сокола / Крылья связаны. / Иль пути ему / Все заказаны?» (Коль¬ цов А.В. «Дума сокола», 1840.) Особенности творчества «Раз Кольцов пил у нас чай... и, меж¬ ду прочим, рассказал, как в первый раз сочинил стихи. “Я ночевал с гуртом отца в степи, ночь была темная-претем¬ ная и такая, тишина, что слышался ше¬ лест травы, небо надо мною было тоже темное, высокое, с яркими мигающими звездами. Вдруг у меня стали в голове слагаться стихи; до этого у меня посто¬ янно вертелись отрывочные, без связи, рифмы, а тут приняли определенную форму. Я вскочил на ноги в каком-то лихорадочном состоянии; чтобы удос¬ товериться, что это не сон, я прочел вслух свои стихи. Странное я испытал ощущение, прислушиваясь к своим стихам”». (Панаева, 1986, с. 87—88.) «Очевидно, можно говорить о, так сказать, двойном романе молодого Кольцова. Один — увлечение купечес¬ кой дочерью Елизаветой Огарковой (может быть, не случайно он позднее влюбился в ее сестру Варвару) распо¬ лагается на “высоком”, “светском” уровне и рождает “высокую”, “светс¬ кую” поэзию вплоть до галантных, мад¬ ригальных стихов: “ Послание к Е.Г.О.”, “К ней” (Послание А-вой) и т. п. Дру¬ гой — любовь к крепостной прислуге, девушке из народа, Дуняше — распо¬ лагается на “низком”, “простонарод¬ ном” уровне и рождает поэзию внешне, так сказать, “низкую”, “народную”, то есть песню, а именно “Если встречусь с тобой”». (Скатов, 1989, с. 37—38.) Фортуна далеко не всем проявляет свою благосклонность. Кольцов родился не в том месте и не в то время. Поэт-купец — гибрид весьма редкий. Этот нелепый симбиоз поэти¬ ческого таланта с торговцем-прасолом, да еще в сочетании с некоторыми чертами ши- зоидности принесли и соответствующие плоды. КОМАРОВСКИЙ ВАСИЛИЙ АЛЕК¬ СЕЕВИЧ (1881 — 1914), русский поэт, один из лучших мастеров сонета. «От отца получил титул графа, от ма¬ тери — тяжелый душевный недуг (одни говорят о паранойе, другие — об эпи¬ лепсии, третьи — о шизофрении)... Долго был студентом Петербургского университета, который окончил неза¬ долго до смерти. Периодически был по¬ мещаем в психиатрическую лечебницу, где и умер в состоянии буйного поме¬ шательства». (Крейд, 1993, с. 510.) «Страдал шизофренией. Повесился в Царском Селе в психиатрической лечебнице». (Чхартишвили, 1999, с. 496.) «...Жил у тетушек и скончался в пси¬ хиатрической лечебнице во время буй¬ ного припадка. Возможно, это само¬ убийство. Единственная книга “Первая пристань. Стихи” (СПб, 1913). Печа¬ тался под именем коня Калигулы (во¬ ображал себя коном?). Стихи опубли- 547
к кованы посмертно». (http://polygamist. narod.ru/manybook/smert/smert.htm) «Комаровский не был гением, и его “оригинальность” не была из таких, которые будут со временем оценены и станут пищей общечеловеческой. Она была эксцентрична, необъяснима и для человечества не нужна. В творческом потоке развития он был странным за¬ витком в сторону, никуда не ведущим... К сумасшествию своему он относился двояко: и опасливо, избегая всего того, что могло хоть немножко поколебать его очень шаткое нервное равновесие, и в то же время бесстрашно: много ду¬ мал и даже писал воспоминания о сво- их сумасшествиях». (Святополк-Мир- ский, 1993, с. 260—262.) «Комаровский — это прежде всего Поэт (нет, стихи тут ни при чем). И даже воспоминания о нем, мало дополняю¬ щие друг друга, почти повторяющиеся, имеют значение только потому, что их герой соответствует образу, который нам нужен: чуть подслеповат, сутул (вариант — “нетверд на ногах”), чуда¬ коват и элегантен в одно и то же время, немалое значение имеет то, что — граф, но иногда страдает “припадками само- истребительного буйства”, почему и бывал заключаем в сумасшедший дом. Вот чего не хватало, например, А. Бе¬ лому, у которого безумие выглядело всегда немного игрой, — грозной и убе¬ дительной силы... Лучшее, что создал Комаровский, — афоризм в передаче Мирского: “Несколькораз сходил с ума и каждый раз думал, что умер. Когда умру, вероятно, буду думать, что со¬ шел с ума. Он умер сумасшедшим”». (http://www.russ.ru/krug/kniga/ 20010221a.html) Предположительно можно говорить об унаследованной по материнской линии ши¬ зофрении. Открытым остается более инте¬ ресный вопрос: о связи творчества Комаров¬ ского с психическим заболеванием. Один из биографов неправомерно сожалеет по пово¬ ду того, что Андрей Белый (см.) оказался ли¬ шен таких «припадков самоистребителъно- го буйства». Скорее всего, именно по этой причине Белый и смог подняться до уровня гения, а Комаровский остался малоизвест¬ ным поэтом. Так что обэвропозитивнойроли психического расстройства в данном случае говорить не приходится, хотя вся поэзия Ко¬ маровского, как замечают литературоведы, проникнута темами «ночи, бездны, безумия». КОМИССАРЖЕВСКАЯ ВЕРА ФЕДО¬ РОВНА (1864—1910), русская драмати¬ ческая актриса. [В 19 лет вышла замуж по] «...пла¬ менной любви... Муж оказался пьяни¬ цей и подлецом. Скандалы, угрозы, вы¬ могательство, измена — таков был рез¬ кий спад отношений. Когда произошел разрыв, Комиссаржевская пыталась отравиться, затем перенесла тяжелый психический недуг и медленное, не¬ нужное, как ей казалось, возвращение к жизни. Прошли 8 глухих лет безна¬ дежности, отчаяния, томительного ни¬ чегонеделания: “У меня сделалось то же, что было в Липецке, но только хуже, потому что поражены были не ноги, а голова, у меня были невыноси¬ мые припадки головной боли (в одном месте темени), что я ничего не помни¬ ла, что делала и говорила; целую неде¬ лю не знала, что такое сон, и как ночь, так галлюцинации мучили меня до рас¬ 548
света”. (Письмо от 12.XII.1888 г.)». (Рыбакова, 1971, с. И.) [После разрыва с мужем] «В первый же момент она потеряла самообладание и попала в сумасшедший дом. Когда наступило просветление, больная впа¬ ла в полную апатию и депрессию. Толь¬ ко любовь младшей сестры Оли, ее по¬ стоянная забота... спасли Веру от дег¬ радации и смерти... Пройдет еще много времени, пока после пережитой травмы Комиссаржевская сможет вернуться к полнокровной жизни, но полностью это душевное потрясение никогда не забу¬ дется и во многом станет лейтмотивом ее пронзительного актерского творче¬ ства. Этот скрытый трагизм, который так притягивал зрителя, берет свое на¬ чало из неудавшейся семейной жизни Веры Федоровны». (Семашко, 1999, с. 272—273.) «Артистка изведала всю глубину женского горя и, много лет спустя, пре¬ образив его, одев очарованием искусст¬ ва, принесла в театр». (Эфрос H. Е., ЭС Гранат, т. 24. с. 592.) [1906 г.] «Только сама Вера Федо¬ ровна знала, что молодость ускользает. В антрактах, переводя дух, отлежива¬ лась на кушетке и, готовясь снова вый¬ ти на сцену, наспех выпивала когда бо¬ кал шампанского, а когда и два-три бо¬ кала». (К.Л. Рудницкий, 1981, с. 100.) Посттравматическое стрессовое рас¬ стройство обладает четкой экзогенной при¬ родой и представляет собой затянувшуюся реакцию на стрессовое событие (например, разрыв Комиссаржевской с мужем). Но оно редко длится более шести месяцев (а у акт¬ рисы «8 глухих лет безнадежности»). Можно предположить, что так долго мог тянуться К без лечения депрессивный эпизод тяжелой степени, который сменил посттравматичес¬ кое стрессовое расстройство. Об этом свиде¬ тельствуют также суицидальная попытка и стойкая бессонница с субпсихотическими переживаниями. Не последнюю роль в таком неблагополучном течении депрессии наверня¬ ка сыграла и тонкая, чувствительная нату¬ ра актрисы. КОММОД (Commodus) ЛУЦИЙ ЭЛИЙ АВРЕЛИЙ (161—192), римский импера¬ тор с 180 г. Убит заговорщиками из числа придворных. Наследственность Отец — Марк Аврелий (см.). Общая характеристика личности «Коммод, в молодости сам разврат¬ ный мальчик, поддерживал постоян¬ ные сношения с мужской проституци¬ ей и имел гарем из 300 мальчиков. Он даже публично подражал привычкам кинед, являлся, напр., в женском кос¬ тюме в театр, проституировался сам и не стыдился публично целовать своих любовников и сводить их... Число со¬ бранных в его дворце проституирован¬ ных мужчин было так велико, что его преемник Пертинакс оказался вынуж¬ денным публично их продавать». (Блох, 1913, с. 332.) «Человеком, в высшей степени стра¬ давшим нравственным помешатель¬ ством, был император Коммод, который уже в юности проявлял сладострастие и жестокость, доходившие иногда до дикого бешенства. Вся его гордость была направлена на его необыкновен¬ ную физическую силу... Его жажда 549
к убийства не знала границ, и часто он умерщвлял своих товарищей по орги¬ ям из одного только удовольствия про¬ ливать кровь...» (Гирш, 1895, с. 113.) «Искуснее всего он был в тех заня¬ тиях, которые не соответствовали поло¬ жению императора: лепил чаши, танце¬ вал, пел, свистел, наконец, проявлял способности превосходного шута и гла¬ диатора». (Рыжов, 1999а, с. 332—333.) «Коммод был первым императором, который вышел на арену амфитеатра как борец с дикими зверями и как гла¬ диатор... Дошел он до такого безумия, что не захотел больше жить в импера¬ торском дворце, но пожелал пересе¬ литься в казарму гладиаторов. Себя он повелел называть уже не Геркулесом, а именем одного знаменитого гладиато¬ ра, недавно скончавшегося. По свиде¬ тельству биографа Коммода, он высту¬ пал на арене как гладиатор 735 раз». (Федорова, 1979, с. 154-155.) «...У него усилились проявления ма¬ нии величия: он зашел столько далеко, что даже объявил Рим своей личной колонией, переименовав его в Коммо- диану... Коммод отождествлял себя с Гераклом. Кроме того, как указывал историк Геродиан, “он выпустил указ, чтобы его именовали не Коммодом, сы¬ ном Марка, а Геркулесом, сыном Юпи¬ тера. Отвергая обычные одеяния римс¬ ких императоров, он облачался в льви¬ ную шкуру и подобно Геркулесу носил палицу...”». (Грант, 1998, с. 121—122.) «Изменил он и названия месяцев года, отменив древние и назвав все ме¬ сяцы своими собственными названия¬ ми». (Рыжов, 1999а, с. 335.) «Коммод является примером того, как обладание могущественной влас¬ тью может не только привести к совер¬ шению вопиющей несправедливости, но и действительно исказить психику до безумия, ибо то, что мы знаем о Ком- моде, позволяет предположить, что он, весьма вероятно, был жертвой шизоид¬ ной паранойи». (Грин, 1997, с. 63.) История, особенно отечественная, так часто демонстрировала нам примеры подоб¬ ной «мании величия», что невольно возника¬ ют сомнения в наличии у императора, по за¬ кону обладающего безграничной властью, как «безумия», так и «шизоидной паранойи». Речь, видимо, можно вести только о специфи¬ ческом расстройстве личности или даже о простой акцентуации характера. КОНРАД (Conrad) ДЖОЗЕФ (псевд.; наст имя и фам. Юзеф Теодор Конрад Ко- женевскнй) (1857—1924), английский писатель; по происхождению поляк. [Около 1863 г.] «...Судя по намекам из семейных писем, ото всех переездов и переживаний развилось что-то вроде падучей». (Урнов, 1977, с. 62.) [1877 г.] «В письмах родственникам Бобровский сообщал, что у племянни¬ ка была дуэль. На самом деле Конрад пытался покончить с собой. Таков был итог романтической полосы в его жиз¬ ни, когда скитался он из Марселя в Гавр, когда не только силы, но и все свои деньги вложил он в таинственное морское предприятие, связанное с по¬ ставкой оружия в Испанию сторонни¬ кам Дон Карлоса. Деньги пропали. Желая поправить дело, Конрад решил Попытать счастья за рулеткой в Монте- Карло. Его постигла полная неудача. 550
к Тогда он совершил отчаянный шаг, и пуля прошла близко от сердца, но рана оказалась не очень опасной. Вместо попытки к самоубийству Конрад при¬ думал себе дуэль. Вместо проигрыша в рулетку говорил о сердечной травме, будто бы нанесенной красавицей ис¬ панкой». (Там же, с. 67.) [1891 г.] «После путешествия в Кон¬ го он перенес психологический, духов¬ ный, даже метафизический шок и ис¬ портил свое физическое здоровье: всю оставшуюся жизнь он страдал лихорад¬ кой и ревматизмом»- (CD Епс. Britan¬ nica 97.) «Теперь я должен поведать о том, что видел, или же остаться в безвестности до конца своих дней». (Конрад) [1895 г. — первый дебют в литерату¬ ре.] «Взгляд Конрада на жизнь глубо¬ ко пессимистический. Везде он видит семена коррупции, а репутация наибо¬ лее благородных людей подвергается сомнению. Существенно, что Конрад повторяет снова и снова ситуации, в которых такие люди обязаны признать свое эмоциональное родство с теми, кого они могли только презирать. Это почти отчаянное представление питает¬ ся его сокровенными чувствами, кото¬ рые сам Конрад принимал скорее с бо¬ лезненным удовольствием,чем с неохо¬ той». (CD Britannica 2000.) Сын польского повстанца, родившийся на Украине, рано осиротевший176 и страдавший какими-то малопонятными припадками177, в 14 лет поступивший моряком на французс¬ кий корабль, вложивший свои деньги в контра¬ банду оружием, совершивший попытку само¬ убийства и в 29 лет наконец-то получивший британское подданство. Что-то есть психо¬ патологическое в этом драматическом на¬ громождении биографических данных. КОНТ (Comte) ОГЮСТ (1798-1857), французский философ, один из основопо¬ ложников позитивизма и социологии. Раз¬ работал классификацию цаук. Наследственность «Мать — психопатическая особа, впа¬ давшая в мистицизм, доходившая до крайностей мракобесия... Сестра Кон¬ та — душевнобольная. Сын Конта так¬ же болел психически и лечился в доме умалишенных». (Сегалин, 1925а, с. 79.) К вопросу о психическом заболевании [Апрель 1826 г.] «Во время лекции неожиданно наступила “вспышка поме¬ шательства”. В состоянии “полного су¬ масшествия” попадает в психиатриче¬ скую лечебницу Эскироля178, где лечил¬ ся душем, кровопусканиями и слабительными средствами. Он нахо¬ дился в сильном двигательном возбуж¬ дении, стремился покончить с собой, высказывал бредовые идеи величия, в состоянии агрессии ранил санитара, ухаживавшего за ним. Был выписай из заведения по настоянию матери в декаб¬ ре 1926 г. “как не выздоровевший”. В это время он подписывал свои письма “Брут Бонапарт Конт”. К середине января 1827 года ему стало лучше, однако в ап¬ реле он вновь повторяет попытку само¬ убийства. Только к концу августа 1828 г. он стал считаться окончательно попра¬ вившимся». (Pelman, 1909, с. 221.) «Создал свой основной труд “Курс философии позитивизма” через два года 551
после того, как у него началось “поме¬ шательство”». (Nisbet, 1891, с. 219.) «Страдал психотическим расстрой¬ ством с депрессиями, возбуждением и манией преследования; первое и самое тяжелое болезненное состояние про¬ явилось в возрасте 28 лет. Восемнад¬ цать лет спустя бредовые идеи возобно¬ вились и носили уже депрессивный от¬ тенок». (Herzberg, 1926, с. 171—172.) «Бионегативная личность (^психоти¬ ческими приступами. Самый вероят¬ ный диагноз — шизофрения без выра¬ женного дефекта». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 351.) «В 1825 г. Конт женился гражданс¬ ким браком на... весьма энергичной и дельной женщине, посвятившей свою жизнь заботе и уходу за ним, в чем он всегда нуждался и по характеру своего умственного труда и по состоянию здо¬ ровья. Действительно, уже в 1828 г., вследствие гл. обр. крайнего напряже¬ ния умственных сил, Конта постигла временная душевная болезнь...» (Лан¬ ге Н.Н., ЭСГранат, т. 25, с. 92-93.) «В апреле 1826 г. Конт открыл в сво¬ ей квартире курс позитивной филосо¬ фии перед учеными слушателями, в числе которых находились такие знаме- нитости, как Александр Гумбольдт, Блэнвилль, Пуансо, Бруссэ. После тре¬ тьей лекции Конт заболел умопомеша¬ тельством, в припадке которого убежал из Парижа в Монморанси. Главною причиною болезни было, по-видимому, чрезмерное напряжение умственной деятельности; ускорению кризиса спо¬ собствовали домашние неприятности с женою, возбудившею... ревность Кон¬ та. Отыскав его в Монморанси, она едва не утонула в озере, куда он ее бросил в припадке бешенства. Помещенный сначала в психиатрическую лечебницу Эскироля, он скоро был взят домой на попечение жены и матери. Дома он стал выздоравливать... По временам к нему возвращались припадки умоисступле¬ ния, в один из которых он бросился в Сену, но был спасен. В авг. 1828 г. на¬ ступило полное выздоровление... [Его жена и Литтре174 доказывали] “...что он последние 12 лет жизни был умалишен¬ ным”». (Соловьев, 1997. с. 193—195.) «Великий мыслитель Огюст Конт... в продолжение десяти лет лечился у Эс¬ кироля от психического расстройства и затем по выздоровлении без всякой причины прогнал жену, которая свои¬ ми нежными попечениями спасла ему жизнь. Перед смертью он объявил себя апостолом и священнослужителем ма¬ териалистической религии, хотя рань¬ ше сам проповедовал уничтожение вся¬ кого духовенства. В сочинениях Конта, рядом с поразительно глубокими поло¬ жениями, встречаются часто безумные мысли, вроде той, напр., что настанет время, когда оплодотворение женщины будет совершаться без посредства муж¬ чины». (Ломброзо, 1892, с. 61.) Особенности творчества «Зафиксированы его очень ранние взрывы феноменальной творческой продуктивности, сопровождавшиеся бессонницей (причем, несмотря на не¬ дели и месяцы бессонницы, он непре¬ рывно работал). Эти вспышки активно¬ сти сменяли периоды глубочайших депрессий». (Эфроимсон, 1998, с. 150.) «Содержание каждого тома Конт предварительно обдумывал во всей полноте в уединенных прогулках, но 552
к ничего не записывал, и затем, когда вся эта работа была уже исполнена, быстро излагал на бумаге содержание тома. Вместе с тем он воздерживался почти от всякого нового чтения, довольству¬ ясь тем обширным фактическим мате¬ риалом, который усвоил предваритель¬ но. Оттого сочинение получило, конеч¬ но, особую стройность и цельность, но вместе с тем и некоторый догматизм. Форме изложения Конт не придавал значения. ...последний период в жизни Конта начался повторением его пре¬ жней душевной болезни. Об этом он сам сообщает Миллю180 в письме от 27 июня 1845 г. “Письмо это так разрослось, что я должен уже отложить сообщение ин¬ тересных подробностей о моей серьез¬ ной нервной болезни, вызванной не¬ сомненно тем, что я вновь принялся за философскую работу... Болезнь выра¬ зилась в упорных бессонницах, с слад¬ кой, но сильной меланхолией и глубо¬ ким угнетением, соединенным с край¬ ней слабостью. Я должен был прервать мои занятия на две недели и лежать. Но принятые предосторожности ограничи¬ ли болезнь пределами нервной систе¬ мы... Хотя таким образом начатая мною работа была прервана, однако совокуп¬ ность этого труда много выиграла от этого исключительного периода, в ко¬ тором размышление отнюдь не было парализовано” <...> Влиянию этой бо¬ лезни... Конт приписывает расширение своего мировоззрения...» (Ланге Н.Н., ЭСГранат, т. 25, с. 93—95.) Несмотря на всю расплывчатость приве¬ денной психиатрической терминологии, у Кон¬ та можно отметить одновременное проявле¬ ние как биполярных аффективных, так и ши¬ зофренических симптомов, что является от¬ личительным признаком смешанного типа шизоаффективного расстройства. К биполяр¬ ным аффективным расстройствам относят¬ ся суицидальные попытки и «глубочайшие деп¬ рессии», с одной стороны, и двигательное воз¬ буждение, «взрывы феноменальной творческой продуктивности», бредовые идеи величия — с другой. А к Шизофреническим расстройствам относится «мания преследования». С меньшей вероятностью, учитывая значительную отягощенность заболеваниями, по-видимому, шизофренического круга (см. данные о на¬ следственности Конта), можно предпо¬ ложить и наличие у него параноидной формы шизофрении с периодическим течением. В пользу последнего диагноза может свиде¬ тельствовать его агрессия по отношению к окружающим. КОНФУЦИЙ (Кун-цзы) (ок. 551 - 479 до н. э.), древнекитайский мыслитель, основатель конфуцианства. Наследственность [Родители] «Брак семидесятилетне¬ го старика и шестнадцатилетней девуш¬ ки сам по себе давал пищу для пересу¬ дов». (Малявин, 1992, с. 63.) Общая характеристика личности «...Малиш Цю явился на свет с ка¬ ким-то странным продавленным теме¬ нем, явно предвещавшим ему необык¬ новенную судьбу... От рождения круп¬ ный и сильный ребенок, он рос быстрее сверстников и в зрелые годы отличался необычайно высоким ростом и грузным телосложением. Много необычного было и в его лице: массивный лоб, че¬ ресчур длинные уши, вздернутая верх¬ 553
няя губа, выпученные и, кажется, чуть белесые глаза... Все это давало бы со¬ временникам достаточно поводов счи¬ тать Цю из рода Кунов редкостным уродцем, если бы не его прирожденная грация и привитые с детства хорошие манеры... Если верить преданию, серь¬ езность маленького Цю была не менее необыкновенной, чем его внешность. ...В свои семнадцать-восемнадцать лет Кун Цю и в самом деле был юношей очень честолюбивым и даже явно пере¬ оценивавшим свои возможности. ...Се¬ мейная жизнь у Конфуция не сложи¬ лась, и через некоторое время он с же¬ ной разошелся». (Малявин, 1992, с. 63—65, 89-90.) Количество достоверных сведений о лице, жившем в столь отдаленное время, разуме¬ ется, минимально. Наверное, отдавая дань мифологическому подходу, биографы подчер- кивалиу Конфуция в основном необычные чер¬ ты: «странное продавленное темя», «много необычного в лице», «необыкновенная серьез¬ ность». Да и тот факт, что семейная жизнь мудреца «не сложилась», тоже не свидетель¬ ствует в его пользу. Перечисленные данные не дают возможности говорить о каком-либо диагнозе, но в очередной раз подтверждают сочетание гениальности и анатомических (физиологических, психических) отклонений от нормы. КОРБЬЕР (Corbière) ТРИСТАН (наст, имя Эдуард Жоакеи) (1845—1875), фран¬ цузский поэт. «Ведь я искусству чужд. Искусство чуждо мне». Тристан Корбьер. «Это?» Наследственность «Его отец был неисправимым роман¬ тиком, атеистом, вольтерьянцем — л довольно известным литератором. Пос¬ ле многих лет странствий, приключе¬ ний, стычек с правительством и церко¬ вью, после отсидки в тюрьме “за поли¬ тику” неугомонный будущий папаша обосновался в бретонском селении Морле, в пятьдесят с лишком лет же¬ нился на восемнадцатилетней девице и успешно произвел с нею на свет троих детей, из которых Корбьер был стар¬ шим». (h tip://www.alphabel.ru/nomer. shtml?acHon=select&a=3815) Общая характеристика личности «Родители определили его в лицой, по учение не было доведено до конца: Корбьер забо.чел и вынужден был пре¬ рвать занятия. Видимо, это был а чахот¬ ка, осложненная суставным ревматиз¬ мом... Длинный, худой, с необычайно бледным лицом, он вскоре превратил¬ ся в местную достопримечательность. За глаза его стали называть “Ан Анку”. 11а бретонском диалекте это значило “призрак смерти”. Считая себя уродом, он всячески старался подчеркнуть свое безобразие и при случае смущал обы¬ вателей эксцентричными выходками». (Кудинов, 1986, с. 5.) «Вольной и одинокий, он стал изго¬ ем в мире жизнестойких, а стихи сде¬ лались единственной возможностью отбить наскоки неразлучного с ним призрака смерти. Назло костлявой даме Корбьер обжил одномачтовую яхту (по¬ дарок отца) под названием “Невольни¬ чий корабль” — так назывался самый популярный роман родителя — и сде¬ лался моряком, хоть и ненадолго». 554
(http://www.alphabet.ru/nomer.shtml? action=select&a=3815) «Однажды Ярослав181 увидел, как он рывками передвигается по улице: ноги его были связаны, на плечах — белое покрывало, на голове — красная шап¬ ка. Что он хотел этим продемонстриро¬ вать? Связанную свободу? Собственное порабощение? Этого никто не знал. Подростки кричали вслед: — Призрак смерти, куда идешь? Он не отвечал, мрачный, некраси¬ вый, с насмешкой и злостью в глазах». (Ножик. 1985, с. 215.) «Устав от лжеморяцкого быта, Кор- бьер сбежал с приятелями-художника¬ ми в Италию (он сам неплохо рисовал), а оттуда, влюбившись в актрису, напра¬ вился за нею в Париж, на Монмартр. Быстро развилась нехитрая канва его короткой жизни. Роман не сладился — итальянка ушла от больного поэта. В 1873 году он издал на деньги отца свою первую и последнюю книгу, кото¬ рая безоговорочно провалилась. Время Корбьера еще не пришло», (http:// www.alphabet.ru/nomer.shtml? action=select&a=3815) «Я жизнью обделен... А что это такое, / Известно вам? Так вот, взгляните на меня! / Противен сам себе, всем чужд, лишен покоя / И не лишен ума, хотя безумен я». (Корбъер Т. «Надпись под автопортретом».) Особенности творчества «В щемящих исповедях единствен¬ ной своей книги “Желтая любовь” (1873) Корбьер — неизбывно, неспра¬ ведливо отверженный. Жажда вывести все прикрасы на чистую воду просту¬ пает уже в том, как он... поет море и К матросский удел: грубая нагая просто¬ та бросает здесь вызов выспренним ле¬ гендам...» (Беликовский. 1991, с. 317.) «Название образовано по аналогии с французским выражением “желтая улыбка” (вымученная, искривленная улыбка). Корбьер — поэт богемы, но не буржуазной, благополучной и самодо¬ вольной, а неприкаянной и несчастной. Корбьер представляет декадентскую линию во французской поэзии 70-х гг. Не случайно он был открыт именно Верленом, причислившим его к лику “проклятых поэтов”». (http://www. gothic.ru/literature/classic/poetry/ korber/author .htm) Больным уродливым людям не часто уда¬ ется держать себя таким образом, как будто они внешне ничем не отличаются от окружа¬ ющих. Могут наблюдаться два противополож¬ ных друг другу стереотипа поведения. Пер¬ вый — стремление стать незаметным, не вы¬ деляться из общей массы. И второй, который мы видим у Корбьера, — «желание подчерк¬ нуть свое безобразие», намеренно бросаться в глаза людям. Такая манера поведения — про¬ тивопоставление себя окружающим — свой¬ ственна истерическому типу личности и на¬ шла свое отражение в поэзии Корбьера. КОРОВИН КОНСТАНТИН АЛЕКСЕ¬ ЕВИЧ (1861 — 1939), русский живопи¬ сец, театральный художник. С 1923 г. за границей. «Я боялся всего, до позднего детства я не мог отойти от своих родителей, слишком нервным и впечатлительным я провел свое детство». (Коровин, 1999, с. 85.) 555
к «Суеверный человек Коровин! За¬ бавно было видеть, как этот тонкий, ос- троглядящий и все глубоко постигаю¬ щий художник до смехотворного ужа¬ са боится... бацилл. Уезжая на охоту или рыбную ловлю, спокойнейшим об¬ разом залезает спать в грязнейшие углы изб, и ничего — не боится заразы. А когда к нему в Москве придет с холоду мальчишка, шмыгающий носом, Коро¬ вин, испуганный, вне себя закричит: — Не подходи близко!.. И приказывает слуге немедленно принести одеколону. Рассказать все чудачества этого милейшего комика нет возможности, но чтобы установить во всей, так сказать, сложности художе¬ ственный хаос его “хозяйства”, доста¬ точно заглянуть в его чемодан. В любое время — теперь, пять лет назад, десять, двадцать. Удивительно, как все это мо¬ жет сочетаться. Полуоткрытая коробка сардинок с засохшей в углу от времени сардинкой, струны от скрипки или ви¬ олончели, удочка, всевозможные крас¬ ки, в тюбиках и без тюбиков, пара чу¬ лок, очки, оторванные почему-то каб¬ луки от сапог, старые газеты, нанесенные на бумагу отрывочные за¬ писи, гуммиарабик или синдетикон, засохший василек, банка с червями, тоже уже с засохшими, — словом... И не дай бог, если кто-нибудь ненаро¬ ком переместит сардинки или червя¬ ков!» (Шаляпин, 1999, с. 6—7.) [1908 г. Заметка из «Русскогослова»] «Болезнь К.А. Коровина. Известный художник К. А. Коровин заболел и нахо¬ дится в настоящее время в лечебнице fl- pa Майкова. Болезнь па нервной почве». (Копимщер, 1972а, с. 249.) [1923 г.] «Мастерская его была боль¬ шая комната, абсолютно пустая. Посре¬ дине стоял стол, за которым он работал, направо в углу кровать, небрежно по¬ крытая одеялом, налево была какая-то куча, из разных вещей, очевидно, та традиционная куча, о которой мне рас¬ сказывала мама. Из этой кучи достава¬ лось все: и краска, и вакса, и фрачная рубашка, и сапоги. Мама рассказыва¬ ла, как они зашли утром к Коровину, он спал во фраке, и тут же отправился с ними, приведя себя в порядок тем, что он извлек из кучи головную щетку, причесал вихры, переменил рубашку и почистил сапоги ваксой — и все это на¬ ходилось в куче». (Поленова, 1987, с. 190.) «Коровин по натуре импровизатор, иначе говоря, что едва ли может вполне осознать то, что творит, и, разумеется, он не способен к какому-то художествен¬ ному углублению. Он как бы сам не ве¬ дал, что творил и что у него так хорошо выходило, а не то, чтобы он чего-либо последовательно искал и добивался». (Бенуа, 1993, кн. 4, с. 90—91.) «Темпераментная живописная мане¬ ра, в которой Коровин выполнял жан¬ ровые картины (“У балкона”, 1888— 89), портреты, пейзажи, в начале XX в. под влиянием французских импресси¬ онистов трансформировалась в им¬ пульсивный, эскизный, часто ярко де¬ коративный способ письма (“Париж”, 1905; портрет Ф.И. Шаляпина, 1911)». (ВБЭС, 1998, с. 372.) «Последние годы жил в забвении, умер в одной из парижских богаделен». (Комарова, Железнова, 2000, с. 288.) Явно невротические детские страхи у Ко¬ ровина с годами вполне естественно транс¬ 556
формировались в специфические фобии. Мож¬ но также предположить, что его знаменитая «куча из разных вещей» болезненно-ревност¬ но сохранялась живописцем из чувства под¬ сознательного страха — на всякий случай, а вдруг какой-то предмет может не оказать¬ ся под рукой в нужную минуту? Но на этом этапе страхи Коровина уже приобретают вычурный, чудаковатый (бредовый?) харак¬ тер, что позволяет предполагать наличиеу него шизотипического расстройства. Воз¬ можно, что в связи с обострением именно этого заболевания художник находился в «ле¬ чебнице», так как, по свидетельству биогра¬ фа, болезнь его была «на нервной почве». Отмечается также «бессознательный» ком¬ понент его живописного творчества. КОРОЛЕНКО ВЛАДИМИР ГАЛАК¬ ТИОНОВИЧ (1853-1921), русский писа¬ тель и публицист, общественный деятель. Почетный академик Петербургской АН (1900—1902), почетный академик Рос¬ сийской АН (1918). Наследственность «Отец человек с нервно-психопати¬ ческими чертами характера. Эксцент¬ ричный фантазер, странный с чудаче¬ ствами, замкнутый самодур, вспыльчи¬ вый, ревнивый, неудачник... Один из братьев писателя галлюцинант, по опи¬ санию самого Короленко. Одна сестра в умственном отношении весьма ограни¬ ченная и вообще с психической дефек¬ тивностью». (Сегалин, 1925а, с. 73.) Общая характеристика личности «Сам В.Г. Короленко был натурой чрезвычайно сензитивной, в последние годы болел органическим нервным за¬ болеванием: болел амиотрофическим боковым склерозом». (Там же) «В 1895—96 выступил против объе¬ диненных сил реакции, сплотившихся вокруг “инквизиционного” Мултанско- го процесса (крестьяне-удмурты обви¬ нялись в человеческом жертвоприно¬ шении)... Напряжение этой борьбы, а также смерть двух малолетних дочерей (в 1893 и 1896) надломили душевные и физические силы Короленко и выз¬ вали тяжелое нервное расстройство, многолетнюю бессонницу и “постоян¬ ное недовольство собою”: “Стареть на¬ чал с этого времени, которое провело резкую грань в моей жизни”». (Петро¬ ва, 1994, с. 80.) Амиотрофический боковой склероз —хро¬ ническое нервное заболевание неясной причи¬ ны, которое не относится к психическим рас¬ стройствам. Депрессия, которая развилась у Короленко («многолетняя бессонница», «по¬ стоянное недовольство собой») имела выра¬ женный ситуационно обусловленный харак¬ тер и явилась реакцией на смерть дочерей. КОСТОМАРОВ НИКОЛАЙ ИВАНО- ВИЧ ( 1817—1885), русский и украинский историк, этнограф, писатель. Член-кор¬ респондент Петербургской АН (1876). [Отец] «...человек горячий, нервный, ему ничего не стоило от разговоров о все¬ общем равенстве перейти к палке или затрещине в минуту вспыльчивости, когда ему трудно было себя сдержать. Сам Н.И. Костомаров всю жизнь отли¬ чался редкой набожностью и религиоз¬ ностью, доходившей до исступления... Много читал и обладал необыкновенной 557
к памятью: ему ничего не стоило, прочи¬ тав два раза какое-нибудь сочинение Вольтера в русском переводе, запомнить наизусть и повторить отцу... Н.И. Кос¬ томарова арестовали за сутки до венча¬ ния... и отправили в столицу. Состояние его было такое, что он в отчаянии решил¬ ся заморить себя голодом в дороге... Год тюрьмы не прошел для него даром. За несколько месяцев заключения он выу¬ чил греческий и испанский языки столь хорошо, что легко читал Гомера и пьесы Кальдерона в подлиннике». (Юрганов, 1991, с. 588—590, 594. 596.) «...Год в Петропавловской крепости оставил на профессоре заметные следы. Нервно помаргивая, недавний узник напряженно прислушивается к словам собеседника (в камере его одолевали галлюцинации)». (Турков, 1981, с. 12.) Много говорят о тренировке памяти, обу¬ чении лучшему запоминанию с помощью раз¬ личных мнемонических приемов. Однако на¬ личие абсолютной памяти — феномен не воспитанный, а генетически обусловленный. Абсолютная память нередкость среди выда¬ ющихся ученых. Богиню памяти Мнемозину древние греки недаром считали матерью всех муз. Нет сомнения, что у Костомарова «нео¬ быкновенная память» сыграла решающую роль в его научном творчестве: так, напри¬ мер, из-за плохого зрения он «продиктовал» помощникам объемистый том «Русской ис¬ тории в жизнеописаниях ее главнейших дея¬ телей». На примере ученого мы лишний раз также убеждаемся в несовместимости одно¬ временных занятий наукой и политикой. КОСТРОВ ЕРМИЛ ИВАНОВИЧ (1751—1796), русский поэт и переводчик. «Костров на чердаке безвестно умирает, Руками чуждыми могиле предан он...» А.С. Пушкин. «Кдругу стихотворцу», 1814 «И.И. Дмитриев183говорит, что рядом с ним по улице ходить было совестно: он и трезвый шатался... На языке Кос¬ трова пить с воздержанием — значило так, чтобы держаться на ногах». (Пы¬ лаев, 1898, с. 239, 242.) «Имел чрезмерное пристрастие к ал¬ коголю, от которого тщетно пытались его избавить многочисленные друзья и покровители. В связи с выпивкой с Ко¬ стровым приключались всевозможные истории, которые становились широко известными». (Мирошниченко, 1998, с. 274.) «...Ему... хотелось учить поэзии с ка¬ федры. Неудача в этом содействовала развитию в нем страсти к пьянству, под влиянием которой Костров так опус¬ тился, что под конец жизни не имел даже своего угла, а жил то в универси¬ тете, то у разных знакомых». (Мичатек, 1903. с. 320.) «Умер Костров в бедности, от белой горячки». (Спасибенко, 1971, с. 78.) Алкогольная зависимость — не редкость у творческих личностей, но все-таки далеко не у каждого из них алкоголизм протекает настолько злокачественно, как у Е.И. Кост¬ рова. Смерть от белой горячки, если больной к тому же не получает адекватного лече¬ ния, — вполне вероятный исход, который при повторных делирияхможет достигать 25%. Больной погибает на 2—5 сутки в состоянии гипертермической комы. На творческий про¬ цесс в абсолютном большинстве случаев зло¬ употребление алкоголем оказывает значи¬ 558
тельное негативное влияние. И Костров в этом не стал исключением. КРАМСКОЙ ИВАН НИКОЛАЕВИЧ (1837—1887), русский живописец, рисо¬ вальщик и художественный критик, один из создателей Артели художников и Това¬ рищества передвижников. Общая характеристика личности «Рисованием занимался с детства самостоятельно. В шестнадцать лет по¬ ступил в ретушеры к одному харьковс¬ кому фотографу». (Комарова. Железно¬ ва, 2000, с. 290.) «Он сильно изменился за последние восемь лет. На вид ему можно было дать уже семьдесят лет, а ему не было еще пятидесяти. Это был теперь почти со¬ всем седой, приземистый, от плотности болезненный старик. О страстном ради¬ кале и помину не было... В это печаль¬ ное время он поддерживал себя только подкожным впрыскиванием морфия. И тогда, “заведенный”, как он шутил о себе, он чувствовал себя бодро, живо, так энергично увлекался в споре, воз¬ ражения его были так неотразимы, вес¬ ки, что оппоненты сомневались даже, точно ли он болен: согбенный человек выпрямлялся, а движения его станови¬ лись быстры и сильны... Болезненно раздраженный Крамской не раз жало¬ вался, что его забывают, что он чувству¬ ет кругом себя пустоту, и упрекал То¬ варищество в буржуазности, в застое... Ясно, что это были мысли уже ненор¬ мального, больного человека... Мало- помалу под влиянием болезненной раз¬ дражительности Крамской задумал было летом 1886 года выходить из То¬ варищества... Он “заводил” себя мор¬ фием и работал, работал... Его портрет¬ ные сеансы продолжались по пяти ча¬ сов кряду. Этого и вполне здоровый че¬ ловек не вынесет. Стонет, вскрикнет от боли и продолжает с увлечением». (Ре¬ пин, 1953, с. 184, 186—188.) [Последние годы жизни] «Но тяже¬ лая болезнь все сильнее и сильнее подтачивала его; кашель душил и му¬ чил его. Постоянное недомогание, так туго поддававшееся лечению, очень из¬ менило характер Крамского; он сделал¬ ся крайне раздражительным; взгляды его на русскую живопись и на русских художников переменились и стали пес¬ симистическими». (Лазаревский, 1903, с. 410.) «И лишь Григорий Мясоедов18*, как обычно, был безжалостен в своих оцен¬ ках Крамского: “Жил он напряженно и болезненно, работал много и более все¬ го портретов, семья привыкла к роско¬ ши, деньги шли без счета, сам он, чело¬ век очень простых привычек, любил представительность и обстановку, кото¬ рая и пожрала в нем художника... Вся эта гадкая неопределенность мучает и терзает, а тут семья хочет веселиться, мальчишки вино пить, дочь танцует и поет. Нужны деньги и деньги, нужно работать, нужно впрыскивать морфий, нужно умирать...”» (Безелянский, 1999, с. 237.) Особенности творчества «...Один из первых русских худож¬ ников, кто испытал интерес к состояни¬ ям на грани сна и яви, реальности и фантастики (“Русалка”, 1871; “Осмотр старого дома”, 1874, и др.)». (Комаро¬ ва, Железнова, 2000, с. 292.) 559
к «Во время работы над картиной “Христос на распутье”, по собственно- л^у признанию, “...много думая, молил¬ ся, страдал и довел себя до галлюцина¬ ции... И вот, — признается Крам¬ ской, — я однажды, когда особенно был этим занят, гуляя, работая, лежа и т. д. вдруг увидал фигуру, сидящую в глубо¬ ком раздумье... кто это был? По всей ве¬ роятности это была галлюцинация». (Грузенберг, 1923, с. 87.) «В каталоге на посмертной выставке Крамского было представлено 430 пор¬ третов. А всего, как подсчитал Николай Ге184, Крамской “нарисовал до 3000 го¬ лов”». (Безелянский, 1999, с. 232.) Любая болезнь отзывает свое влияние на психику. Небольшая — испортит на пару дней настроение, а длительно протекающая и сопровождающаяся постоянным болевым синдромом может постепенно не только из¬ менить характер человека, но даже его ми¬ ровоззрение. Не последнюю роль в этом про¬ цессе играет и фактор лечения. Если тера¬ пию ограничить приемом обезболивающих наркотических средств, как это было у Крамского, то развивается морфинизм, име¬ ющий уже свои разрушающие пути воздей¬ ствия на психику. К ним, в частности, от¬ носятся и эпизоды «заведенности», которые испытывал художник после «впрыскивания морфия». КРЕВЕЛЬ (Grevel) РЕНЕ (1900- 1935), французский писатель. «Когда Кревелю было 14 лет, его отец покончил с собой... Скрывал свои би¬ сексуальные наклонности». (Чхар¬ тишвили. 1999, с. 499.) «В связи с тяжелой формой туберку¬ леза часто находится в санаториях; его творчество несет на себе печать этой болезни и навязчивой мысли о смерти». (Пикон, 1995, с. 204.) «Я не знаю другого человека, кото¬ рый бы так часто доводил себя до точ¬ ки, загибался, почти “умирал” и потом снова “воскресал”, как это случалось с Рене Кревелем, Умиравшим и Воскре¬ савшим. Он то и дело исчезал в сумас¬ шедшем доме и так и снова взад-вперед всю свою жизнь. Он отправлялся туда, когда совсем доходил, почти “умирал", выходил же “воскресшим” — бодрый, цветущий, весь блестя как новенький и в состоянии чисто детской эйфории. Однако продолжалось это, как прави¬ ло, весьма недолго. Вскоре им снова овладевала страсть к саморазрушению, он становился тревожным, начинал курить опиум, биться над неразреши¬ мыми проблемами идеологического, морального, эстетического или сенти¬ ментального порядка, сверх всякой меры злоупотреблять бессонницей и рыдать до полного изнеможения... От¬ равляясь газом... прежде чем покончить с собой, он прикрепил на левом запяс¬ тье кусочек картона, где четко вывел прописными буквам! Рене Кревель». (Дали, 1991, с. 116—117, 120.) В данном случае есть довольно четкие ука¬ зания на аффективные колебания у Кревеля. Можно предположить наличие как минимум депрессии и у его отца, покончившего жизнь самоубийством. У самого писателя отмеча¬ ется проявление как гипоманиакального син¬ дрома (выходил из психбольницы «бодрым, цветущим... в состоянии чисто детской эй¬ фории»), так и депрессивного (страсть к са¬ 560
к моразрушению, бессонница, «рыдания до пол¬ ного изнеможения» и — на высоте депрес¬ сии — продуманное и подготовленное само¬ убийство). Таким образом, можно думать о диагнозе биполярного аффективного рас¬ стройства. КРЕЙН ХАРТ (1899-1932), амери¬ канский поэт. «...Его родители были обеспеченны¬ ми людьми, но не выносили друг дру¬ га, и сама неуравновешенность, край¬ няя нервная возбудимость Крейна были следствием этих не заживавших травм, которые в детстве нанесли по¬ эту разыгрывавшиеся в его доме скан¬ далы. Никто толком не занимался его образованием, и в 1916 году он оказал¬ ся в Нью-Йорке, целиком предостав¬ ленный самому себе». (Маттисен, 1979. с. 474.) «Крейн рос в Кливленде, где его дет¬ ство было отягощено несчастным бра¬ ком родителей, который в итоге завер¬ шился разводом, когда юноше было 17 лет. Эмоционально неустойчивый, он самоубийственно предавался гомо¬ сексуальным связям и алкогольным возлияниям». (CD Britannica 2000.) «Периоды плодотворной работы пе¬ ремежались запоями и скандалами, всплески вдохновения сменялись про¬ должительными депрессиями, вызван¬ ными страхом перед тем, что поэтичес¬ кий дар исчез и больше не вернется. Крейн был психически неуравновешен, неразборчив в интимных связях (был демонстративным гомосексуалистом). В конце жизни стихов почти не писал, но очень много пил. В 1932 по Гуген- хеймовской стипендии отправился в Мексику, чтобы написать большую по¬ эму, но этому помешало депрессивное состояние. Возвращаясь в США на ко¬ рабле, устроил пьяный дебощ и бросил¬ ся в воды Мексиканского залива. Спа¬ сти его не удалось». (Чхартишвили, 1999, с. 500.) Учитывая неблагоприятную обстановку, в которой рос и воспитывался Крейн, можно ду¬ мать о патохарактерологическом развитии, которое с возрастом переросло в эмоциональ¬ но-неустойчивое расстройство личности (эк¬ сплозивный подтип). Сопутствующие алкого¬ лизм и гомосексуализм (нарушение сексуаль¬ ного предпочтения), разумеется, учащали и утяжеляли декомпенсации неуравновешенной психики, одна из которых закончилась само¬ убийством поэта. КРИСТИ (Christie) АГАТА (1891- 1976), английская писательница и драма¬ тург, мастер детективного жанра. Наследственность «...Мать Агаты Клара отличалась характером скорее неуравновешен¬ ным... Клару влекли к себе всевозмож¬ ные религиозные и мистические уче¬ ния; в “Автобиографии” Агата вспоми¬ нает...: “Моя мать была личностью загадочной и привлекательной, более яркой, чем отец, удивительно своеоб¬ разной по своим воззрениям, робкой и неуверенной в себе, с внутренней при¬ родной склонностью к меланхолии...”». (Бушардо, 2001, с. 14—15.) [Брат лечился в психиатрической больнице] «...законченный наркоман». (Клевалина, Тюкова, 2003, с. 80.) 561
к Общая характеристика личности «С самого детства Агату Кристи... считали в семье девочкой не слишком сообразительной... А уж игры у нее были и вовсе странные. Агата совер¬ шенно игнорировала игрушки, на ко¬ торые не скупились родители, часами катая по садовым дорожкам старенький обруч. Однажды, понаблюдав за девоч¬ кой повнимательнее, няня с удивлени¬ ем' обнаружила, что Агата, оставаясь в одиночестве, беспрерывно разговари¬ вает самд с собой. То есть даже не с со¬ бой, а с несуществующими собеседни¬ ками. Дома она вела долгие беседы с какими-то котятами, а в саду здорова¬ лась с деревьями и расспрашивала их о происшествиях минувшей ночи... Она вовсе не была несообразительной. За ее медлительностью, косноязычием, не¬ способностью вовремя сориентировать¬ ся в ситуации стоял не слабый ум, а куда более опасные причины. Агата все время словно бы ходила по краю заса¬ сывающей черной воронки безумия, и все ее силы уходили на то, чтобы удер¬ жаться на этой грани, не рухнуть вниз, туда, откуда нет возврата. И Агата Кри¬ сти всегда цеплялась за любую ниточ¬ ку, способную соединить ее с реальным миром. Она и писать начала затем, что¬ бы удержаться на краю своей тайной пропасти». (Скворцов, 2000, с. 48—49.) «Пением Агата занимается с двумя лучшими преподавателями Парижа... К концу не то восемнадцати месяцев, не то двух лет (она сама не может точно сказать) ей приходится признать оче¬ видное: она обожает музыку, она справ¬ ляется с некоторыми оперными ария¬ ми, но при концертном исполнении фортепианной музыки на нее нападает такой страх, что у нее ничего не полу¬ чается. Карл Фюрстер не советует ей выступать перед публикой, и из-за этой своей робости Агата отказывается от музыкальной карьеры. “Так я поняла, что не обладаю темпераментом, необхо¬ димым для того, чтобы выставлять себя на всеобщее обозрение каким бы то ни было образом”». (Бушардо, 2001, с. 49—50.) «Типичный случай истерической ут¬ раты памяти, длившейся в общей слож¬ ности несколько месяцев (а некоторые биографы уверяют, что истерическая амнезия... продолжалась около двух лет), произошел со знаменитой... Ага¬ той Кристи... Все годы войны будущая писательница ждала своего мужа. Она его очень любила и доверяла ему во всем. В 1925 году серьезно заболела мать Агаты Кристи, писательница очень переживала болезнь матери, к которой была очень привязана. Много времени она проводила возле больной. На фоне общего перенапряжения ду¬ ховных и физических сил, на фоне сильной усталости и тревоги случилась беда: полковник Кристи объявил жене, что он полюбил другую... И нервы Ага¬ ты не выдержали. Наступила болезнен¬ ная реакция самозащиты в виде приос¬ тановления функционирования ряда психических систем. Обезумев от пере¬ живания, Агата Кристи потеряла ори¬ ентиры, она как бы отключилась от реальности. Покинув свой дом, она куда-то уехала (куда — по сей день ис¬ торики не могут выяснить), никого не узнавала, не помнила свое прошлое, забыла имена мужа, дочери и других близких людей. Несчастную женщину поместили в больницу, затем выписа¬ 562
ли под надзор одной близкой родствен¬ ницы». (Буянов, 19956, с. 88—89.) «Но пришлось ждать до 14 декаб¬ ря'85, когда персонал санатория “ Гид¬ ропатия” (“Водолечение”) в Харроу- гейте... — не исключено, что некоторые из служащих достаточно быстро ее уз¬ нали, — распространил информацию, что Агата находится в стенах этого за¬ ведения. Она прибыла туда в день сво¬ его исчезновения, сняла, по словам ди¬ рекции, “хорошую комнату на первом этаже с холодной и горячей водой, по цене 7 гиней в педелю. Она пела, танце¬ вала, играла в бильярд, читала газеты о своем исчезновении, разговаривала с другими постояльцами, ходила на про¬ гулки”. Что касается имени, под кото¬ рым она записалась, то оно было — Те¬ реза Нил! Настоящее имя любовницы мужа! Мы говорили уже, что Агата все¬ гда отказывалась — или была не в со¬ стоянии — объяснить этот удивитель¬ ный эпизод... В “Автобиографии” она написала: “Думаю, именно в это время родилась моя фобия прессы, мой пани¬ ческий страх перед журналистами, пе¬ ред толпой” Она отдала дань сеан¬ сам гипноза у психиатра с лондонской улицы Харли-стрит, где принимали все практикующие врачи... Так лечила она (или делала вид, что лечит) свою амне¬ зию». (Бушардо, 2001, с. 95—97.) «Ее, знаменитую писательницу, ис¬ кали всей Англией... Нашли ее случай¬ но, в каком-то санатории. Она жила под чужим именем, исправно ходила на все процедуры... И то ли не могла, то ли не желала вспоминать о своем прошлом... Почти на год она провалилась в черное забытье. Не узнавала ни Мужа, ни сест¬ ру, ни дочь. Называла себя самыми раз- К ними именами... Было просто чудом, что курс лечения у психиатра и сеансы гипноза заставили-таки ее признать себя Агатой Кристи. Ну а дальше она спасала себя сама. Так быстро и много, как после этой болезни, она не писала никогда. К Эркюлю Пуаро прибавилась мисс Марпл». (Скворцов, 2000, с. SO- 51.) «Сюжеты своих детективных рома¬ нов я нахожу за мытьем посуды. Это такое дурацкое занятие, что поневоле приходит мысль об убийстве». (А. Кри¬ сти) Тот психопатологический феномен, кото¬ рый произошел со знаменитой писательни¬ цей, можно квалифицировать как диссоциа¬ тивную фугу — одно из проявлений истери¬ ческого невроза. Фуга (от латинского fuga — бегство) выражается в неожиданном уходе пациента из дома и в последующей неспособ¬ ности вспомнить основные сведения о своей личности. Длительность этого истерическо¬ го расстройства может составлять от не¬ скольких часов до нескольких дней и реже ме¬ сяцев. В случае Агаты Кристи особенно важ¬ но отметить необыкновенный всплеск творческой активности писательницы пос¬ ле перенесенного психического расстройства. КРИСТИАН VII (Христиан, Christian) (1749—1808), король Дании и Норвегии с 1766 г.; во время его правления вся пол¬ нота власти фактически находилась в ру¬ ках министров. [Отец — король Кристиан VI (Фрид¬ рих V) — после смерти жены] «...стал алкоголиком, перестал заниматься го¬ сударственными делами... заболел фи- 563
к зически и даже психически и умер. На этом мрачном фоне проходило воспи¬ тание Кристиана. И оно в какой-то мере объясняет шизоидные черты его лично¬ сти <...> В детстве Кристиан проявлял некоторые признаки нарождающегося помешательства... Казалось, мальчика преследовало глубокое чувство неуве¬ ренности и неполноценности. Страх всегда оставался характерной чертой его личности». (Грин, 1997, с. 335— 337.) «В детстве Христиан проявлял хоро¬ шие способности и многие привлека¬ тельные качества, но вместе с тем неко¬ торую ненормальность душевного строя... 17 лет от роду Христиан всту¬ пил на трон и, стремясь вознаградить себя за испытанный в детстве гнет, бы¬ стро пошел навстречу настоящему бе¬ зумию. Женитьба на дочери принца Валлийского, Каролине-Матильде, не поправила дела. Когда на третьем году царствования Христиан предпринял поездку за границу, новые впечатления как будто немного отрезвили его; но по возвращении светлые минуты стали выдаваться все реже и реже, и скоро король впал в прерываемое лишь при¬ падками бешенства тупоумие... Из это¬ го состояния Христиан так и не выхо¬ дил до самой смерти, оставаясь королем только по имени». (ЭС Брокгауза, п/т 74, с. 694.) [1768 г.] «К тому времени у Кристи¬ ана уже наблюдалась ранняя стадия нарождающейся шизофрении... У Кри¬ стиана в характере были черты садома¬ зохизма, которые, вероятно, являлись проявлением его прогрессирующей психической болезни. Он обожал пуб¬ личные казни... В других случаях он разыгрывал шуточные 'казни и требо¬ вал устроить дыбу, и на ней приказы¬ вал... бить себя до крови <...> настрое¬ ние короля бешено колебалось, быстро переходя от состояния дикого возбуж¬ дения до глубокой депрессии». (Грин, 1997, с. 339, 341, 352.) «Еще, будучи кронпринцем, он пре¬ давался гомосексуальному разврату... В 1770—71 гг. признаки безумия — приступы бешенства, сопровождавши¬ еся сексуальными извращениями, зна¬ чительно усилились». (Moll, 1910, с. 28—29.) Знакомство с патографией Кристиана И1 позволяет выявить психопатологические симптомы, обладающие, как говорят психи¬ атры, «большой информативной сущно¬ стью». То есть они позволяют с большой уве¬ ренностью говорить о том или ином диа¬ гнозе. Шизоидные черты в подростковом возрасте, нарушение влечений («гомосексу¬ альный разврат» и садомазохизм), приступы психомоторного возбуждения («припадки бе¬ шенства» и «дикого возбуждения»), а глав¬ ное — расстройство мышления: бредовые идеи нелепого содержания; все это свидетель¬ ствует о наличии шизофрении. КРИСТИНА Августа (Christina Augusta) (1626—1689), шведская короле- вав 1632—1654 гг. Отреклась от престола. Наследственность [Мать] «...женщина ограниченная и сумасбродная, по признанию самого же Густава-Адольфа, составлявшая его “домашний ад” <...> нервный и болез¬ ненный темперамент матери очень вредно отзывался на ребенке... Мать не 564
любила Христину и совсем не занима¬ лась ею, отец же, постоянно находив¬ шийся в походах, только изредка видел дочь, рождение которой ничуть не об¬ радовало его, мечтавшего иметь сына, достойного себе преемника, и, огорчен¬ ный этим, он решил воспитать девочку, как мальчика, что вполне удалось ее учителям». (Иванов Л.Л., 1993, с. 244— 245.) Общая характеристика личности «Обладая почти отцовским умом, здравым смыслом и способностью схва¬ тывать все на лету, Христина унаследо¬ вала и.все дурные качества своей мате¬ ри... С самого раннего детства в малень¬ кой принцессе обнаружилась страсть ко всему, требовавшему силы, ловкос¬ ти и смелости; она терпеть не могла иг¬ рать в куклы, а позднее ненавидела ру¬ коделие и женские работы... Решила, по примеру своего идеала, Елизаветы Ан¬ глийской, “для блага народа остаться девственницей”... Женственности в ней не было никакой: среднего роста, коре¬ настая и сильная, с высоким лбом и гор¬ батым носом, с резкими чертами лица, смуглой кожей и энергичным большим ртом, она имела мужественный вид; та же мужественность сказывалась и в ее свободном обращении, развязных ма¬ нерах и громком смехе. О свой наруж¬ ности Христина нисколько не заботи¬ лась <...> Все эти фавориты, как уве¬ ряют, не были любовниками шведской королевы, что вместе с ее упорным не¬ желанием брака заставляло некоторых историков предполагать анормальность в физиологическом развитии Христи¬ ны». (Иванов Л.Л., 1993, с. 244—245, 248—250.) К «Тотчас по переезде через границу и освобождении от стеснений, налагаемых на нее саном, королева повела весьма свободный и легкий образ жизни, речь ее стала веселой, свободной и нечести¬ вой, — она держала себя без всякого до¬ стоинства, стала одеваться в мужское платье и вообще проявляла чувства и поведение, весьма несоответствующие прежнему своему положению... При случае она не отказывалась употреблять нечестивые выражения или грубую речь...» (Штерн, 1891, с. 83.) « Гомосексуальность». (Hoechstetter, 1908, с. 172.) «Смесь блестящего интеллекта с при¬ чудливостью и экстравагантностью ста¬ вит под сомнение ее психическое состо¬ яние... Странности в поведении, мужс¬ кие манеры, связи с женщинами, истерия». (Cabanes, 1908, с. 192, 223.) «Подозрение на интерсексуальный тип по крайне мере в духовном отноше¬ нии, при бионегативной структуре лич¬ ности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 345—346.) «...Одна из наиболее известных пред¬ ставительниц монархов, являвшихся го¬ мосексуалами». (Расселл, 1996, с. 126.) Кристина Августа — еще один аргумент в пользу предположения о «мужском харак¬ тере» гениальности. При этом (в отличие от большинства других представительниц знаменитых женщин) у шведской королевы мужеподобность достигала, видимо, степе¬ ни гомосексуальной ориентации. Подобная девиация могла быть обусловлена как пси¬ хологическими (дефект воспитания), так и анатомо-физиологическими факторами. Для нас важна констатация самого факта связи талантливой личности с психопато- 565
к логическими расстройствами (в данном случае — в поведенческой и эмоциональной сферах). КРОМВЕЛЬ (Cromwell) ОЛИВЕР ( 1599—1658), деятель Английской буржу¬ азной революции XVII в., лорд-протектор Англии с 1653 г., выдающийся полководец. Наследственность «Оливер Кромвель не происходил из здоровой фамилии и не был отпрыском долгожителей... Отец протектора был “болезненный человек”... Брат матери, Томас Сьюард (дядя Кромвеля), был слабоумным; во всяком случае, Оливер Кромвель ходатайствовал перед комис¬ сией о признании его невменяемым и неспособным распоряжаться своим имуществцм... Старшая дочь Кромвеля, Элизабет, впоследствии миссис Клэй- пол, умерла в состоянии религиозной ипохондрии, если не явного умопомеша¬ тельства». (Nisbet, 1891, с. 207—209.) Общая характеристика личности «Сам протектор, говорят, в молодос¬ ти вел весьма бурную и распущенную жизнь, о чем свидетельствуют его пись¬ ма. Не говоря уже об антироялистских настроениях Кромвеля, его карьере ме¬ шали нейропатические черты его кон¬ ституции... Согласно документам, ха¬ рактер самого Оливера Кромвеля был “чрезвычайно пылким”. Среди болез¬ ней протектора упоминают и подагру... Причиной смерти в возрасте 59 лет был лихорадочный озноб, возникновение которого осталось неизвестным, но ко¬ торый имел явно нервное происхожде¬ ние». (Nisbet, 1891, с. 208.) «Истеро-эпилептик». (Freimark, 1920, с. 94.) «...Кромвель часто болел в моменты душевных и политических кризисов. Когда он был в Лондоне на парламентс¬ кой сессии в 1628—29 гг., он консульти¬ ровался с доктором Теодором Мэйерном, известным лондонским врачом, который сделал в своем журнале для записи боль¬ ных замечание, что Кромвель страдает депрессией (“valde melancholicus”). В свое время его посещал личный врач доктор Симкотс из Хантингдона, кото¬ рый позже сказал... “что его много раз вызывали из-за устойчивой боязни при¬ ближающейся смерти”. Возможно, эти приступы депрессии и ипохондрии предвещали завершение его духовного обращения... Импульсивное поведе¬ ние — последовательная черта карьеры Кромвеля, как будет видно в дальней¬ шем. Но в первые дни его парламентс¬ кой работы именно возбудимость и по¬ рывистость представляли для него серь¬ езную обузу. Это уже доставило ему неприятности во время спора об уставе Хантингдона в 1630 году, когда он по¬ лучил от Тайного совета выговор за про¬ изнесение “позорных и непристойных речей” против мэра города». (Ковард, 1997. с. 26. 33—34) [1648 г.] «В редких случаях его по¬ явления в обществе, как он сделал во время встречи с парламентской делега¬ цией 16 апреля, он представал челове¬ ком, находящимся в большом душев¬ ном расстройстве: “Он вышел из своей комнаты (согласно газетному отчету) наполовину неодетым, с черным шар¬ фом вокруг шеи; очевидно, измучен¬ ный нерешительностью...” О том, что Кромвель вряд ли был в восторге от но¬ 566
вого парламента, говорит его речь на открытии 17 сентября 1656 года. Как и большинство парламентских речей Кромвеля, эта так же трудна для ана¬ лиза. Как всегда, она началась с обеща¬ ния быть краткой, но она не только ста¬ ла чрезвычайно длинной (вероятно, понадобилось два или три часа, чтобы произнести ее), но и бессвязной и без четкого построения... Последние меся¬ цы жизни Кромвеля описаны недо¬ статочно; остается, таким образом, об¬ ширная возможность разнообразных истолкований. Самое частое из них ут¬ верждает, что после разгона последне¬ го парламента протектор впал в глубо¬ кую депрессию и стал жалкой фигурой; согласно одному недавнему исследова¬ нию, “с приближением лета стало оче¬ видно, что разочарование весны не только ошеломило Кромвеля, оно сло¬ мило его”». (Там же, с. 243, 257, 264.) «Он теперь постоянно опасается по¬ кушения на свою особу, не доверяет личной охране и даже самым близким родственникам и носит под одеждой тонкую кольчугу... Усилилась одутло¬ ватость лица, шаркающей стала поход¬ ка, тряслись руки — он едва мог писать. Вне семьи он был почти одинок...» (И.А. Мусский, 2000а, с. 298—299.) «Страдал маниакально-депрессив¬ ным психозом». (Гершон, Ридер, 1992, с. 84.) «Полагайтесь на Бога, ребята, и дер¬ жите порох сухим». (Оливер Кромвель. Речь, обращенная к войскам перед сра¬ жением при Дунбаре.) Учитывая наследственную психопатоло¬ гическую отягощенностъ, можно было бы и согласиться с последним диагнозом. В пато¬ графии Кромвеля содержится достаточно сведений, подтверждающих, что он переносил как депрессивные, так и гипоманиакалъные состояния (скорее, впрочем, в рамках все- таки не биполярного аффективного психоза, а циклотимии). Если о депрессиях Кромвеля пишут весьма недвусмысленно, то о гипома- ниакалъных эпизодах могут свидетельство¬ вать следующие выражения: «бурная и рас¬ пущенная жизнь», «чрезвычайная пылкость», а также «возбудимость и порывистость», которые представляли для него «серьезную обузу» и были причиной «выговора», вынесен¬ ного Тайным советом. КРЫЖАНОВСКАЯ ВЕРА ИВАНОВ¬ НА (псевд. Рочестер) (1857—1924), рус¬ ская писательница; единственный пред¬ ставитель оккультного романа в России. «С детства Крыжановская интересо¬ валась древней историей и оккультиз¬ мом, выступала на сеансах в качестве медиума... Следуя традиции, распро¬ страненной средн спиритов, Крыжа¬ новская утверждала... что эта повесть, как и романы... и др., были продикто¬ ваны ей духом англ, поэта Дж. Уилмо¬ та, графа Рочестера (1647—1680), ве¬ рившего в посмертное существование души на земле (отсюда ее псевдоним, который она ставила на произведени¬ ях рядом со своей фамилией). Совре¬ менник свидетельствовал: Крыжанов¬ ская всегда “пишет на франц, языке, в бессознательном состоянии... На¬ писанное ею переводится на русский язык и тщательно редактируется иногда самим автором, иногда близ¬ ким ей человеком...”» (Рейпгблат, 1994, с. 173—174.) 567
к «В 1885 году Вере Крыжановской явился, по ее словам, дух средневеко¬ вого философа и алхимика Рочестера, который предложил ей писать под его мысленную диктовку исторические ро¬ маны — дабы послужить всеземному Добру. Она согласилась. И с той поры регулярно погружалась в свое полубес¬ сознательное состояние, записывая ка¬ рандашом на бумаге послания своего духовного наставника — притом на французском языке... Для всех, кто знал Крыжановскую, было загадкой, как она, слабо владея французским, создает столь совершенные творения, где в ярких красках предстает земная история... В мировой литературе изве¬ стно всего четыре писателя, создавав¬ шие свои произведения под мысленную диктовку из небытия. Трое из них наши соотечественники — Даниил. Андреев, Елена Блаватская186 и Вера Крыжанов- ская». (Грушко, Медведев, 2000, с. 204— 205.) Когда человек в состоянии «транса» (са¬ могипноза) создает текст не по собственной воле, а как бы под диктовку того, что он называет «бесплотный дух», то это явление в оккультизме определяют как «автомати¬ ческое письмо». Помимо указанных лиц мож¬ но вспомнить еще английскую оккулыпист- ку Алису Бейли (1880—1949), опубликовав¬ шую ряд книг («Эзотерическая астрономия», «Трактат по белой магии» и другие), кото¬ рые, по ее утверждению, были «надиктова¬ ны» ей «тибетским мастером» и другими духовными созданиями. КРЫЛОВ ИВАН АНДРЕЕВИЧ (1769- 1844), русский писатель, баснописец, дра¬ матург, журналист. Академик Петербург¬ ской АН (1841). «...Несколько неимущих, то есть пе¬ ребивающихся картами, игроков при¬ казано было выслать из Москвы с зап¬ рещением жить в столицах и губернс¬ ких городах. В числе этих последних оказались... и Иван Крылов... Нельзя сказать: бн играл в карты; он жил ими, он видел в них средства разбогатеть. Он отыскивал сборища игроков и прово¬ дил с ними дни и ночи. “Стыдно со¬ знаться, — говорил он впоследствии Н.И. Гречу187, — я ездил по ярмаркам, чтобы отыскивать партнеров <...> на всю жизнь остался холостяком...”» (Гордин. 1985, с. 107, 130, 56.) «И выше всех наук игру картежну ставил». (КрыловИ.А. «Судьба игроков», 1788.) [1793—1806 гг.] «...проводит в про¬ винции, предаваясь азартной карточ¬ ной игре в сомнительных притонах, проживая в качестве не то приживаль¬ щика, не то секретаря и учителя в бога¬ тых помещичьих домах (Бенкендорфа, Голицына, Лопухина, Шанивцева). К этим годам относится создание луч¬ ших комедий Крылова и первых его басен...» (Нечаева. 1931. с. 687.) «По внешности Крылов был пикник с наклонностью к ожирению, которая с годами делалась все сильней. Сомато- скопически Крылов принадлежал, та¬ ким образом, к гипофизарному типу конституции...» (Галант, 19276, с. 240.) «...От юношеской несдержанности, беспокойного честолюбия и предприим¬ чивости не осталось и следа; характер¬ ными теперь для него являются нежела¬ 568
ние ссориться с людьми, благодушная ирония, невозмутимое спокойствие и все возраставшая с годами лень. С1836 г. он не писал уже и басен». (РозановИ.Н., ЭС Гранат, т. 26, с. 74—75.) «Вдали от ваших гордых стен... / В пустыне тихой я блажен». / (Кры¬ лов И.А. «Уединение», 1793—1795.) «На склоне лет его мизантропич- ность стала неотличимой от меланхо¬ лии и благословенной поэтами лени... Спокойствие, доходившее до непод¬ вижности, составляло первую его по¬ требность... Его так всегда занимали пожары, что не было ни одного из них (разумеется, когда доходила до него весть о том), на который смотреть не отправился бы он хоть с постели... Ду¬ маю, что по этой причине и описания пожаров в его баснях так поразительно точны и оригинально хороши». (Гор¬ дин, 1985, с. 14, 145.) С позиции психодинамической концепции патологическую склонность И.А. Крылова к азартным играм можно интерпретировать как выражение его инфантильных фантазий о всемогуществе, как ожидание неограничен¬ ного удовлетворения своих желаний и как протест против реальной действительнос¬ ти. Другие авторы рассматривают эту же патологическую склонность как своеобраз¬ ный антидепрессант, так как прекращение игры вызывает, как правило, депрессию (мы видим это на примере Крылова). Интересно отметить, что к этому же кругу рас¬ стройств влечения относится и пирома¬ ния — патологическая склонность наблю¬ дать картину пожара. У Крылова по¬ казательна возрастная смена одного патологического влечения другим на фоне на¬ растающей апатической субдепрессии. К КУБИН (Rubin) АЛЬФРЕД (1877— 1959), австрийский художник-экспресси¬ онист и график. «...Рос болезненным мальчиком... Страхи, галлюцинации, сознание сво¬ ей неполноценности, мучившие его с ранних лет, вели Кубина к отрешенно¬ сти от жизни, пессимистическому мис¬ тицизму. Приведения и образы бреда сменяются в графике Кубина почти бытовыми сценами, в которых стано¬ вится ощутимой подлинная и отталки¬ вающая действительность и душевная боль воспринимающего ее художника». (Тихомиров, 1973, с. 28.) «Но ощущение заброшенности не покидало юношу: обучение было самое бессистемное, родственники относи¬ лись к нему холодно, угнетала скука провинциальной жизни, и он вернулся в Зальцбург. Пытаясь обрести душев¬ ное равновесие, Кубин поступает в сол¬ даты в надежде, что дисциплина и чув¬ ство товарищества помогут избавиться от одиночества. Однако три недели гру¬ бой муштры привели его к нервному заболеванию. По свидетельству самого Кубина, тяжелые переживания юнос¬ ти положили основание всему его ис¬ кусству, определили его характер и стиль». (Срибнис, Стефанович, 1976, с. 90—91.) «Переносил различные психотичес¬ кие приступы с явно шизофренической симптоматикой. Он сам описал их па¬ тологическое содержание в подробной автобиографии... Достойно внимания, что шизофренические приступы хотя и вызвали сдвиг в структуре личности, однако не привели к настоящему де¬ фекту. В формальном отношении жи¬ 569
к вопись осталась не нарушенной, но в нее вошло шизофреническое содержа¬ ние (галлюцинации)». (Winkler, 1948, с. 160, 163.) «С 18—19 лет алкогольные эксцессы. В 1897 г. перенес, по его собственным словам, “тяжелый делирий”. Невроти¬ ческие реакции с длительными исте- риоформными сумеречными состо¬ яниями были следствием тяжелых психических стрессов и физических на¬ грузок... Перенес тяжелое невротиче¬ ское развитие личности; достаточных оснований за психотический процесс не имеется». (Muller, 1961, с. 4,13—14.) «...Болел шизофренией, отражал в своих произведениях мир психотичес¬ ких переживаний... Отражением боль¬ ного воображения художника явилась также его книга “По ту сторону”. Осо¬ бенности усиленного и болезненно из¬ мененного воображения и восприятия мира описывается в ней очень ярко. Эту же тему можно найти в его автобиогра¬ фии». (Банщиков и др., 1975, с. 210— 211.) «Он создает произведения, сюжеты которых черпает, как кажется, непос¬ редственно в бессознательном, в соот- вётствии с новейшими теориями Фрей¬ да <...> в 1908 г. пишет роман “По ту сторону”, где дает простор фантасмаго¬ риям и галлюцинациям. Он описывает воображаемую реальность, мир сна, в который вплетены страхи и страдания действительной жизни... До конца жиз¬ ни он продолжает искать свои образы в ирреальном, воображаемом мире, по¬ гружая нас в гнетущую атмосферу, где видения и кошмары обретают символи¬ ческое значение». (Пийеман, 1998, с. 101.) «Кошмарный мир, создаваемый Ку- биным в его иллюстрациях, отражает его собственную невротическую лич¬ ность. Изображения смерти и различ¬ ных причудливых животных представ¬ лены в тусклом свете темных фонов, вызывая часто у зрителя ожидание не¬ которого зловещего поворота событий. Кубин иллюстрировал книги таких ав¬ торов, как Эдгар Аллан По, Оскар Уайльд и Федор Достоевский, которые были выбраны им, как представляется, именно из-за этих жутких качеств». (CD Britannica 2000.) «Творчество Кубина не претерпело сколько-нибудь существенной эволю- цищна протяжении его жизни, оно все¬ гда было посвящено одной теме: ощу¬ щению неблагополучия и катастрофич¬ ности современного мира». (Срибнис, Стефанович, 1976, с. 92.) Всегда вызывает восхищение и уважение умение художника использовать в своем творчестве собственные психопатологичес¬ кие переживания и восприятия, способные любого другого человека лишь привести в психиатрическую больницу. Описанные у Кубина симптомы психических нарушений больше соответствуют критериям шизо¬ типического расстройства. Течение болезни носило, видимо, достаточно благоприятный и доброкачественный характер, что позво¬ лило художнику сохранять творческие спо¬ собности в течение длительного периода времени. Возможно, впрочем, что заболева¬ ние в какой-то степени ограничило возмож¬ ности его творческой эволюции. Связь, а в ряде случаев и происхождение живописных полотен с различными гранями психическо¬ го расстройства проявляется довольно от¬ четливо. 570
КУЗМИН МИХАИЛ АЛЕКСЕЕВИЧ (1875—1936), русский писатель, компози¬ тор, музыкальный критик. «Ты все — живой анахронизм...» Вяч. Иванов Общая характеристика личности «...В разных документах, собственно¬ ручно написанных Кузминым, год рож¬ дения довольно часто варьируется в пределах 1872—77 годов <...> для нас важна не столько точная дата рожде¬ ния, сколько стремление Кузмина с са¬ мого начала мистифицировать даже своих ближайших друзей, придать сво¬ ей жизни ореол загадочности...» (Бого¬ молов, Малмстад, 1996, с. 9.) «...По-женски преуменьшал свой истинный возраст». (Тимофеев. 1994, с. 9.) «Он рос одиноким мальчиком, часто болел, любил играть в куклы, и близ¬ кие ему сверстники “все были подруги, не товарищи”». (Кон, 1998, с, 295.) «Бегство из дому в шестнадцать лет, скитания по России, ночи на коленях перед иконами, потом атеизм и близость к самоубийству». (Богомолов, Малм¬ стад, 1996, с. 6—7.) «В сер. 1890-х гг. он переживает нравственный кризис; пессимистичес¬ кое умонастроение приводит к попыт¬ ке самоубийства». (Тименчик, 1994, с. 204.) «В молодые годы Кузмин был внут¬ ренне неуравновешенным человеком. “Приступы религиозности” сменялись периодами отчаяния и безверия, мгно¬ венный переход от скуки и безразличия к вдохновенному музыкальному твор¬ честву, чувственные порывы к сверст¬ никам-гимназистам и по-летнему ис¬ кренне романтическое увлечение юной барышней... — таковы безудержные качели скоропалительно отвергаемых начинаний... “В 1893 годуя встретился с человеком... которого очень полюбил и связь с которым обещала быть проч¬ ной. Он был старше меня года на 4 и офицер конного полка... Это было оча¬ ровательное время... Как это ни стран¬ но, к этому времени относится моя по¬ пытка отравиться”». (Тимоф>еев, 1994, с. 12, 17.) «За первой связью последовали дру¬ гие (его ближайшим школьным дру¬ гом, разделявшим его наклонности, был будущий советский наркоминдел Г.В. Чичерин188). Кузмин стал подво¬ дить глаза и брови, одноклассники над ним смеялись». (Кон. 1998, с. 295.) «...Была и еще одна попытка — оче¬ видно, осенью 1894 года. Уже задним числом Кузмин вспоминал о ней: “Я не понимаю, чем я руководствовался в этом поступке: м. б., я надеялся, что меня спасут... Я накупил лавровишне¬ вых капель и, написав прощальное письмо, выпил их. Было очень прият¬ но физически, но ужас смерти обуял меня, я разбудил маму”... И такое “рас¬ качивание маятника” происходило на постоянном фоне тяжелого нервного состояния Кузмина. Зимой 1896—97 годов он заболел столь серьезно, что вынужден был долго лечиться, а весной 1897 года... отправился в Италию». (Бо¬ гомолов, Малмстад, 1996, с. 17, 33.) «Тревога за свое здоровье, состояние которого было осложнено приступами истерии, стала одним из побудительных импульсов к совершению путешествия по Италии — стране, история и культу- 571
к ра которой с незапамятных времен сде¬ лалась предметом горячих творческих грез юного Кузмина». (Тимофеев, 1994, с. 18.) [1898 г.] «Внезапные изменения на¬ строения как внутри одного письма, так и в различных письмах одному и тому же адресату являются наиболее харак¬ теристичной чертой этого периода его жизни. Эти быстрые перемены настро¬ ения от почти маниакальной интенсив¬ ности переживаний до полной депрес¬ сии». (Богомолов, Малмстад, 1996, с. 50.) «Другие современники говорили о его загадочности, атмосфере тайны, окутывающей этого “русского дэнди”, “жеманника”, “Санкт-Петербургского Оскара Уайльда”, “принца эстетов”, “законодателя мод и тона”. Огромные византийские глаза, легендарные “три¬ ста шестьдесят пять жилетов”, которы¬ ми он якобы владел, завораживающая манера пения — все это запомнилось современникам...» (Семибратова, 1993, с. 242.) «После революции он как-то внезап¬ но постарел и, когда-то красивый, стал страшен со своими ставшими еще гро¬ маднее глазами, сединой в редких во¬ лосах, морщинами и выпавшими зуба¬ ми. Это был портрет Дориана Грея». (Добужинский, 1993, с. 363.) «Носил шляпу и темное короткое пальто. Выходя из дому, собирался обычно долго, хлопотливо, как женщи¬ на. Уже одевшись, целовал в губы сво¬ его друга... В их общей комнате было все, как у женщин: зеркала, туалет, мяг¬ кая мебель, на туалете пудреницы, фла¬ коны, коробочки, бонбоньерки, ножич¬ ки, губные и гримировальные каранда¬ ши. Полунарядно. Разбросано. Пест¬ ро». (Богомолов, Малмстад, 1996, с. 283.) Особенности творчества «Изображение гомосексуальной любви, свободное от социологических и психологических мотивировок, от эпатажа и апологии, йроизвело шоко¬ вое впечатление на читателей, вызвало прямую травлю Кузмина в бульварной печати...» (Тименчик, 1994, с. 205.) «Вернулось счастье, как вернулся милый, / Весна настала сердцу моему, / И скуки призрак отступил посты¬ лый». (Кузмин М.А. «Терцины».) «Для широкого читателя, восприни¬ мающего в прозаическом произведении прежде всего его сюжетную основу и прямой смысл описаний, “Крылья” представляли собою прежде всего пор¬ нографический роман, основной целью которого было описать доселе запрет¬ ный мир гомосексуалистов, показать путь совращения молодых людей и дать своего рода “физиологический очерк”, шокирующий своей откровенностью и явно одобрительным отношением авто¬ ра к описываемому, но ценный в пер¬ вую очередь этой описательностью». (Богомолов, 1996. с. 99—100.) «Разлился соловей вдали, / Порха¬ ют золотые птички! / Ложись спиною вверх, Али, / Отбросив женские при¬ вычки!» / (Кузмин М.А. «Али», 1918.) Гомосексуализм'М.А. Кузмина в отличие, например, от аналогичной половой аномалии П.И. Чайковского нельзя оценивать как пси¬ хопатологическое состояние, так как сам поэт не переживал его как болезнь и не стре¬ мился от него избавиться. Гомосексуализм не 572
являлся также причиной его психических и поведенческих расстройств. УКузмина само¬ стоятельно присутствуют, впрочем, резко выраженные аффективные колебания с пре¬ обладанием депрессий, которые приводили к суицидальным попыткам (в основном исте¬ рического, демонстративного характера). Отражение гомосексуальных мотивов в лите¬ ратурном творчестве несомненно. КУПЕР (Каупер) (Cowper) УИЛЬЯМ (1731 —1780), английский поэт-сентимен¬ талист. Общая характеристика личности «Психопатологическая отягощен- ность со стороны родителей». (Mott, 1913, с. 231.) «...C раннего детства боялся людей. Тем не менее, не смотря на признаки душевной болезни, он усердно изучал законоведение. Одно время здоровье его настолько ухудшилось, что его по¬ садили в дом умалишенных, впрочем, вскоре его оттуда выпустили как впол¬ не выздоровевшего. Тем не менее он очень часто становился без всякой при¬ чины грустен и только в светлые мину¬ ты писал свои превосходные стихи». (Булацель, 1900, с. 88—89.) «Со студенческих лет Купер демон¬ стрировал признаки психической неус¬ тойчивости, которая мучила его в тече¬ ние всей последующей жизни. После смерти в 1756 году его отца семейство Купера попробовали использовать свое влияние, чтобы получить два админис¬ тративных поста для Уильяма в Палате лордов. Последнее обстоятельство было связано с формальной психиатричес¬ кой экспертизой. Эта перспектива до К такой степени встревожила Купера, что он совершил попытку самоубийства и в последующем находился в течение 18 месяцев в психиатрической лечебни¬ це, погруженный в религиозные сомне¬ ния и опасения». (CD Britannica 2000.) «В возрасте двадцати одного года, когда он учился в адвокатуре, впал в меланхолию. “День и ночь, — писал он в своих автобиографических замет¬ ках, — я переносил пытку, испытывал ужас и впадал в отчаяние... Такое со¬ стояние рассудка длилось около 12 ме¬ сяцев, когда, испытав безрезультат¬ ность всех человеческих средств, я при¬ бегнул к молитве Бога”. Галлюцинации Купера в течение всего времени имели яркую религиозную окраску... В следу¬ ющем году меланхолия вернулась с уд¬ военной силой, внушая ему мрачное и адское намерение покончить жизнь са¬ моубийством. Его суицидальные по¬ пытки детально описаны- им в автоби¬ ографических очерках. Это кончилось тем, что он был вынужден лечь в пси¬ хиатрическую больницу, в которой про¬ вел 18 месяцев. Улучшение было, одна¬ ко, временным. Приступы умопомеша¬ тельства периодически повторялись». (Nisbet, 1891, с. 84-87.) «В течение своей жизни он много раз покушался на самоубийство, но какой- то внутренний голос постоянно отгова¬ ривал его от исполнения этого роково¬ го намерения. Однажды он хотел вон¬ зить себе перочинный ножик в сердце, но ножик переломился и Каупер остал¬ ся жив. В другой раз он повесился, но тонкая перекладина не могла долго вы¬ держать его тяжести, обломилась, и Каупер снова был спасен. О своих стра¬ даниях он сам в своих записках расска- 573
к зывает в следующих словах: “...Когда я выходил на улицу, мне все казалось, что каждый встречный меня осматривает и осмеивает. Я обедал всегда один в рес¬ торане, куда приходил тогда, когда уже делалось совсем темно. Ночью я спал всего один час, но видел постоянно страшные сны, просыпался и вставал, шатаясь, как пьяный. Потом до самого утра я уже не мог сомкнуть глаз”». (Бу- лацель, 1900, с. 89.) «...Проявления саморазрушитель¬ ных тенденций, со значительной при¬ месью элементов самобичевания, кото¬ рые существенно ослаблены отсутстви¬ ем ярко выраженного стремления умереть». (Меншмгер, 2000, с. 82.) «Циклотимия с периодическим умо¬ помешательством». (Tennenl, 1953, с. 5.) «Коупер вел жизнь отшельника, пол¬ тора года провел в психиатрической больнице (1764—65), затем дважды пережил тяжелейшие рецидивы мелан¬ холии. В 1785 году поэмы принесли ему славу, в 1791 припадки безумия возоб¬ новились. В 1796 году он окончатель¬ но погрузился в мрачную меланхолию и через несколько лет умер». (Эфроим- сон, 1998, с. 146.) «В 1773 мысли о браке с Мэри Ун- вин закончились новым приступом умопомешательства... Периодически повторялись приступы психической расстройства... После смерти госпожи Унвин в декабре 1796, Купер погрузил¬ ся в мрачное отчаяние, из которого уже никогда не выходил». (CD Britannica 2000.) «Постепенное превращение сенти¬ менталиста в визионера-пессимиста, в человека, одержимого мрачными гал¬ люцинациями, можно проследить и на душевной трагедии Коупера. Натура крайне впечатлительная, настолько впечатлительная, что не выносила ни городского шума, ни чужих страдании, человек, при каждом ничтожном слу¬ чае терявший равновесие, Коупер был вместе с тем угрюмым визионером, мрачным духовидцем, чем-то в роде ре¬ ального Манфреда: ему казалось, что он окружен злыми духами, что дьяволы простирают к нему свои руки, и он яв¬ ственно слышал зловещий хохот ада». (Фриче. 1912, с. 126-127.) Особенности творчества «С детства одержимый депрессив¬ ным психозом, часто переходившим в манию преследования, Коупер провел всю жизнь частью в доме умалишен¬ ных, частью в глухой провинции под надзором родственников и друзей. Эти¬ ми индивидуальными особенностями психики Коупера критики пытаются объяснить все его творчество». (Бабух, 1931, с. 522.) «Авторы приводят более 400 писем поэта, адресованных узкому кругу род¬ ных и друзей, в которых запечатлено личное изложение непосредственных переживаний в период меланхолии. Интересна трактовка болезни в плане религиозного мировоззрения Купера». (Meyer, Meyer, 1984, с. 107—112.) В отношении душевного заболевания Уиль¬ яма Купера можно предположить рекуррен¬ тное депрессивное расстройство, так как в имеющемся патографическом материале отсутствуют данные о маниакальных эпи¬ зодах. Психотические депрессивные пережи¬ вания созвучны основному аффекту: Купер «переносил пытку», «испытывал ужас», был 574
«одержим мрачными галлюцинациями» — «ему казалось, что он окружен злыми духами, что дьяволы простирают к нему руки» um. д. С меньшими основаниями можно ду¬ мать о параноидной форме шизофрении или шизоаффективном психозе, но мы не распо¬ лагаем более подробными сведениями о пси¬ хопатологической симптоматике. Что мо¬ жет скрываться за словами «припадки безу¬ мия» и «приступы умопомешательства»? Одной «мании преследования» для диагноза шизофрении все-таки недостаточно. КУПРИН АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ (1870—1938), русский писатель. С1919 г. в эмиграции, в 1937 г. вернулся на родину. «С детства — нищета, унижение, даже розги. А дальше — обычный по тем временам путь сироты “из благо¬ родных”... Юный подпоручик в этом захолустье развлекается вполне “по- гусарски” — карты, кутежи, любовные истории. То он выпрыгивает из окна во время бала со второго этажа за розой, брошенной “дамой сердца”, то въезжа¬ ет на лошади в ресторан и демонстра¬ тивно выпивает рюмку коньяку». (Окунь, 2000, с. 18.) «В молодости необычайно сильный физически, Куприн с особой страстью отдается всему, что связано с испыта¬ нием крепости собственных мускулов, воли, что сопряжено с азартом и рис¬ ком. Он словно стремится растратить запас не израсходованных в пору его бедного детства жизненных сил. Орга¬ низует в Киеве атлетическое общество. Сорока трех лет вдруг начинает учить¬ ся стильному плаванию у мирового ре¬ кордсмена Л. Романенко. Вместе с Сер- К геем Уточкиным189 поднимается на воз¬ душном шаре. Опускается в водолазном костюме на морское дно. Летит с Ива¬ ном Заикиным190 на самолете “фар- ман”... Но есть что-то лихорадочное в поспешной смене всех его увлечений — французской борьбой и погружением в скафандре под воду, охотой и стилем кроль, тяжелой атлетикой и свободным воздухоплаванием. Есть что-то напря¬ женное в этом стремительном растрачи¬ вании сил и нервов в спорте, так же как и в кутежах, которые захватывает пи¬ сателя и которым он отдается с той же широтой и беззаботностью... Если же мы обратимся к творчеству Куприна, то здесь бросается в глаза знаменательная аномалия. Те сильные, здоровые жиз¬ нелюбы, к которым как будто бы он был так близок по характеру своей личнос¬ ти, в его произведениях оттеснены на задний план. Преимущественное же внимание уделено героям, имеющим с ним мало общего». (Михайлов, 1981, с. 152—153.) «Пил он гораздо больше, чем следо¬ вало. Ему и из полка пришлось выйти, потому что он, под пьяную руку, на¬ скандалил в еврейском городишке Про- скурове, где стоял его полк». (Тыркова- Вильямс. 1993. с. 332.) «Непоседа Куприн скитается по Югу России: Одесса, Житомир, Таганрог, Ростов, Ялта. Жизнь его в этот пери¬ од — шумные, непременно даже пока¬ зушно шумные кутежи и скандалы; круговорот праздника и похмелья... Рождение дочери Лиды в 1903 году не останавливает Куприна — он пьет уже запойно. И при этом жену ревнует жут¬ ко. Мария Карловна идет на следую¬ щую меру — пускает супруга домой 575
к лишь тогда, когда он подсовывает под дверь новые страницы рукописи “По¬ единка”, над которым с грехом пополам продолжает работать... Его буйная сла¬ ва растет.... Окончательное расставание происходит в начале 1907 года. Во вре¬ мя одной из последних ссор Куприн швыряет горящую спичку на подол га¬ зового платья жены. Оно загорается, его с трудом удается потушить. Врачи при¬ знают Куприна неврастеником...» (Окунь, 2000, с. 18—19.) «...Искал утешения в вине. Этот за¬ мечательный писатель глубоко пере¬ живал какую-то тоску, которая грыз¬ ла его... Все больше и больше слабел от вина. Вначале пьянел от двух-трех рюмок водки, под конец от стакана со¬ всем легкого виноградного вина, но пьянел как-то тихо, кротко, оконча¬ тельно уходя в себя». (Любимов, 1965, с. 180—181.) «Для меня всегда оставалось загад¬ кой, почему такой сильный, волевой человек, безбоязненно входивший в клетку к тиграм, не может вырваться из пьяной, забубенной среды и преодолеть ее жестокое влияние. Обыватели зло¬ радно глумились над этой слабостью большого писателя. По городу в то вре¬ мя ходили стишки: 1. “Если истина в вине, / Сколько истин в Куприне!”. 2. “Водочка откупорена, / Плещется в графине. / Не позвать ли Куприна / По этой причине?”» (Чуковский, 1963, с. 268.) «Про хмельного я уж и не говорю: во хмелю, в который он впадал, несмотря на все свое удивительное здоровье, от одной рюмки водки, он лез на ссоры чуть не со всяким, кто попадался ему под руку. Дикая горячность его нату¬ ры была вообще совершенно порази¬ тельна, равно как и переменчивость настроений. Чем больше я узнавал его, тем все больше думал, что нет никакой надежды на его мало-мальски правиль¬ ную, обыденную жизнь, на планомер¬ ную литературную работу: мотал он свое здоровье, свои силы и способнос¬ ти с расточительностью невероятной...» (Бунин, 20006, с. 265.) «Тяжело болен писатель был давно. К раку добавился глубокий склероз (возможно, это то, что сейчас называ¬ ется болезнью Альцхаймера191 ), и орга¬ низаторы переезда с нетерпением вы¬ жидали удобного состояния больного... Болезнь Куприна быстро прогрессиро¬ вала. Поведение писателя было, как говорят психиатры, неадекватным». (Дружников, 2001, с. 495, 497.) «Касаясь возвращения Куприна в 1937 году из эмиграции, Бунин поста¬ вил в кавычки слово “возвращение” и написал: “Он не уехал в Россию, — его туда увезли, уже совсем больного, впав¬ шего в младенчество...” Как потом я выяснил, он не приехал в Москву, а его привезла туда жена как вещь, так как он ничего не сознавал, где он и что он». (Храбровицкий, 1991, с. 353, 356.) Гипоманиакальность А.И. Куприна в моло¬ дые годы, скорее всего, была ложной, скрыва¬ ла таившуюся на заднем плане глубоко деп¬ рессивную личность. Последняя прорывалась не только в опасных для жизни видах спорта (увлечения, в основе которых лежат влечения Танатоса), нои в типичных для нее попыт¬ ках «самолечения» алкоголем, а также в творчестве. В повестях Куприна героями со¬ всем не случайно становились персонажи, только на первый взгляд «имеющие с ним 576
мало общего», но фактически родственные автору по духу. Носящие психологически за¬ щитный характер алкоголизации постепен¬ но переросли в клинический алкоголизм, ко¬ торый развивался по своим законам: мы ви¬ дим и снижение толерантности в конечной стадии, и полную деградацию личности, пре¬ кратившую всякую возможность литератур¬ ного творчества. В диагностическом плане можно говорить о смешанном расстройстве личности (эмоциональная неустойчивость + истеричность), осложненным алкогольной зависимостью. Можно предположить и ран¬ нее начало болезни Альцгеймера. КУРБЕ (Courbet) ГЮСТАВ (1819— 1877), французский живописец, ведущий представитель реализма в живописи. Активный участник Парижской коммуны в 1871 г. Общая характеристика личности «Характер Курбе представлял собой странную смесь очевидных недостатков и бесспорных достоинств. Самым яв¬ ным его пороком было безграничное тщеславие, но тщеславие это, так раз¬ дражавшее современников, кажется теперь просто наивным и слегка комич¬ ным. Ни в жизни, ни в искусстве он не отличался интеллектом, одухотворен¬ ностью, богатым воображением: творил он инстинктивно, а пытаясь изложить свои взгляды, редко мог ясно сформу¬ лировать их без помощи более образо¬ ванного помощника... Цирроз печени на почве длительного и неумеренного потребления алкоголя... Пьянство Кур¬ бе тревожило его друзей, поочередно обращавшихся к нему с безуспешны¬ ми увещеваниями... Курбе всю жизнь не пренебрегал пивом и вином, ио прежде не испытывал непреодолимой тяги к ним. Теперь, когда из-за болез¬ ни ему запретили пиво, он заменил его местным швейцарским белым вином, на первый взгляд более легким, а на самом деле коварным. Оно-то и доко¬ нало его здоровье. Курбе поглощал его в огромных количествах, нередко дохо¬ дя до двенадцати литров в день, вдоба¬ вок к абсенту и другим крепким напит¬ кам». (Герстл, 1986, с. 5, 207. 223.) [1873 г.] «Теперь к геморрою добави¬ лись водянка, атрофия и цирроз пече¬ ни, отек ног, сильная потеря веса... Ме¬ дики делают ему пункцию брюшной полости, откачав 20 литров жидкости. Наступает облегчение, но не надолго. Вновь пункция,и опять вытекло почти столько же, — ведь он до самого конца продолжал пить злосчастное вино». (Свирин, 2001, с. 274.) «Тяжелый психопат. Необразован¬ ный, наполовину слабоумный, без спо¬ собности к композиции. Чудовищное тщеславие и самолюбие». (Hirsch, 1894. с. 151.) Особенности творчества «Примером живописца из выродив¬ шихся, которому удалось добиться сла¬ вы и который даже стал основателем “нового направления”, может служить француз Курбэ, названный “первым реалистом”... Абсолютное отсутствие фантазии, непреодолимые трудности, которые он претерпевал, когда ему при¬ ходилось “сочинять”картину, привели его к основанию так называемого “реа¬ лизма”, т.е. к точной передаче есте¬ ственных вещей, без различия, без вы¬ бора». (Гирш, 1895, с. 119—120.) W31K 2360 577
к « В серии автопортретов художник хо¬ чет предстать перед зрителем личностью исключительной, вызывающе-высоко¬ мерной, отмеченной печатью гения... Он был членом правительства первой проле¬ тарской республики, а затем, после вер¬ сальского плена, тюрьмы, суда по лож¬ ному обвинению в подстрекательстве к свержению Вандомской колонны, после конфискации всего имущества и разгро¬ ма мастерской в Орнане, оказался в швейцарской эмиграции». (Срибнис, Стефанович, 1976, с. 309, 311.) «...Пусть скажут обо мне: он никогда не принадлежал ни к какой школе, ни к какой церкви, ни к какому учреждению, ни к какой академии, в особенности ни к какому режиму, как только к режиму свободы». (Письмо министру изящных искусств М. Ришару от 1870 г. при от¬ казе от ордена Почетного легиона.) Алкоголизм Курбе вряд ли можно подверг¬ нуть сомнению, так как существует основное доказательство последнего — развившийся цирроз печени. Однако алкогольная зависи¬ мость не помешала художнику достичь твор¬ ческих высот. Последнее обстоятельство, в частности, можно объяснить тем, что неко¬ торые черты его характера имели явно пато¬ логическую степень выраженности (в основ¬ ном, с истерическим уклоном). А еще русский психиатр П.Б. Ганнушкин писал в 1933 г., что «многие психопаты благодаря своим психопа¬ тическим особенностям должны быть гораз¬ до более чуткими к запросам эпохи, чем так называемые нормальные люди». КУРОЧКИН ВАСИЛИЙ СТЕПАНО¬ ВИЧ (1831—1875), русский поэт, журна¬ лист, общественный деятель; один из ру¬ ководителей революционного общества «Земля и воля». «Я не поэт — и, не связанный узами С Музами, Не обольщаюсь ни лживой, ни правою Славою». В. С. Курочкин, 1859 «В апреле 1866 был арестован в свя¬ зи с покушением Д.В. Каракозова на Александра II (при обыске у него об¬ наружили 21 экз. журнала “Колокол”); около 3 месяцев провел в Петропавлов¬ ской крепости... Многолетняя работа под постоянной угрозой предостереже¬ ний и судебных преследований, посто¬ янная материальная нужда, вернувшая Курочкина к литературной поденщине, пережитой в молодости, невыносимая семейная обстановка, “загулы”, кото¬ рые, “учащаясь, превратились мало- помалу в почти беспрерывный запой”... подтачивали его душевные силы и здо¬ ровье». (Сажин, 1994, с. 240.) «Но не могу же я плакать от радости / С гадости, / Или искать красоту в бе¬ зобразии / Азии...» (В.С. Курочкин, 1859.) «Во 2-й половине лета 1875 Куроч¬ кин, живя на даче в 3-м Парголове, заболел острой формой ревматизма; “в течение дня он старался заглушить адские боли подкожными впрыскива¬ ниями морфия и колоссальными до¬ зами алкоголя до полного опьянения, а так как на другое утро ему предсто¬ яло писать фельетон, то на ночь он принимал лошадиную дозу хлорал¬ гидрата” — смерть последовала от паралича сердца, вызванного слиш¬ ком большой дозой морфия, впрыс¬ 578
нутой по ошибке врача или аптека¬ ря». (Сажин, 1994, с. 240.) Можно предположить, что мысль заглу¬ шать боль «колоссальными дозами алкоголя до полного опьянения» придет в голову в пер¬ вую очередь человеку, привычному к злоупот¬ реблению спиртным. Даже с учетом тех об¬ стоятельств, что во времена Курочкина еще не были открыты эффективные анальгети¬ ки, а об обезболивающем действии этилово¬ го спирта говорили уже давно. Все три при¬ нимаемых поэтом психоактивных вещества (морфий, алкоголь и хлоралгидрат) абсолют¬ но несовместимы между собой, так как пер¬ вые два особенно при одновременном приеме вызывают угнетение дыхательного центра (остановка дыхания, скорее всего, и была при¬ чиной его смерти), а каждый в отдельности вызывает привыкание (синдром зависи¬ мости). КУЦ ВЛАДИМИР ПЕТРОВИЧ (1927—1975), советский спортсмен (лег¬ кая атлетика), заслуженный мастер спорта (1954), первый среди легкоатлетов-муж¬ чин чемпион Олимпийских игр (1956). «...Триумф бегуна на Олимпиаде в Мельбурне оказался последним в его спортивной карьере. После нее его все чаще стало беспокоить здоровье». (Раз¬ заков, 1998, с. 649.) [1961 г.] «Куцетал сильно поддавать. По словам очевидцев, пил он чудовищ¬ но, опустошая за три дня 15 бутылок водки... Эти дйкие загулы олимпийско¬ го чемпиона не могли остановить ни его друзья, пи близкие... В один из дней августа 1975 года Куц в очередной раз повздорил со своей бывшей женой. Вернувшись домой, он крепко выпил, а затем проглотил с десяток таблеток люминала и лег спать... Чю это было: самоубийство или простая случайность, теперь уже не установить». (Там же, с. 650.) Два с половиной литра водки в день — «нормальная» доза для больного второй ста¬ дией хронического алкоголизма, которая ха¬ рактеризуется высокой переносимостью ал¬ коголя. «Десяток таблеток люминала» в ка¬ честве снотворного (люминал — вообще далеко не самое лучшее снотворное сред¬ ство), разумеется, не принимают. Сочетан¬ ный прием алкоголя и люминала опасен, так как действие обоих препаратов сразу усили¬ вается. Поэтому если выпить пару литров водки и принять две суточные дозы люмина¬ ла, то рассчитывать на благополучное про¬ буждение уже не приходится. Так что вряд ли речь идет о «простой случайности». КЬЕРКЕГОР (Киркегор) (Kierke¬ gaard) СЁРЕН (1813—1855), датский те¬ олог, философ и писатель. «Что такое поэт? Несчастный человек, носящий в душе тяжкие муки, с устами, так созданными, что крики и стоны, прорываясь через них, звучат как прекрасная музыка». С. Кьеркегор Наследственность [Отец] «...человек с тяжелым и мрач¬ ным душевным складом». (Сегалин, 1925а, с. 81.) «Вероятно, от отца он унаследовал склонность к меланхолии, которую в ранний период скрывал от себя и от 579
к других под маской сарказма и иронии». (Губским и др., 1994, с. 231.) Общая характеристика личности «Он был горбатым от рождения, давя¬ щее религиозное воспитание в отцовском доме легло в основу его тоскливого тем¬ перамента...» (МЭБ, т. 5, 2002, с. 173.) «Все воспитание юного Серена нахо¬ дилось под определяющим и непрестан¬ ным влиянием отца. “С детства, — пи¬ сал он впоследствии, — я находился во власти невыносимой деспотии... Буду¬ чи ребенком, я подвергался строгому и суровому христианскому воспитанию, говоря по-человечески, безумному вос¬ питанию...” Хилый, болезненный маль¬ чик с искривленным позвоночником и кривыми тонкими ножками не оставал¬ ся в долгу перед насмешниками и обид¬ чиками. Задиристого и язвительного Серена отец прозвал “вилкой”... Зачис¬ ленный, как й все студенты, в королев¬ скую лейб-гвардию, он через три дня был отчислен из нее по состоянию здо¬ ровья... [В 1840 г. был помолвлено Ре¬ гиной Ольсен] Ровно год спустя неж¬ данно-негаданно для Регины она полу¬ чила обратно обручальное кольцо с прощальным письмом... Каких только домыслов не высказывали кьеркегоро- веды для объяснения разрыва! Одни объясняли его импотентностью Кьерке¬ гора, другие сравнивали с жертво¬ приношением Авраамом своего един¬ ственного сына. В литературных про¬ изведениях Кьеркегора мы находим некоторые раздумья о браке, которые проливают свет на его экстравагантный поступок. [Он писал] “...Кто в действи¬ тельности сделался гением, героем, по¬ этом или святым благодаря девушке, ставшей его женой?.. Благодаря ей он становился лишь коммерческим совет¬ ником... генералом... отцом семейства”. ...В наследство от отца ему осталась крупная сумма, более 30 тысяч ригсда- леров в ценных бумагах, обеспечившая ему не только комфортабельное, расто¬ чительное существование до конца жизни, но и позволившая оплачивать издание всех сочинений <...> работос¬ пособность его поистине поразительна! Его литературная плодовитость неимо¬ верна. Стоя у пульта, он писал и писал, денно и нощно, при свечах до рассве¬ та... Вся жизнь Кьеркегора — своеоб¬ разное опьянение литературным твор¬ чеством. Сам он сравнивал себя с Ше- херезадой, спасавшей свою жизнь сказками, т.е. творчеством... Сатиричес¬ кий журнал “Корсар” (распространяв¬ шийся с большим для тогдашнего Ко¬ пенгагена тиражом в три тысячи экзем¬ пляров) сделал Кьеркегора предметом непрестанных карикатур и издева¬ тельств... На улицах в Копенгагене Кьеркегора преследовала брань прохо¬ жих. Мальчишки с криками “либо- либо”192 гонялись за ним и швыряли в него камни. Его замкнутость и одино¬ чество еще более усилились». (Быхов- ский, 1972, с. 38—46.) «Кьеркегор был похож почти на кари¬ катуру. Под низкой широкополой шля¬ пой виднелась большая голова с темно- коричневыми волосами, голубыми выра¬ зительными глазами, с бледно-желтым цветом лица и впалыми щеками со мно¬ гими глубокими морщинами. Голову он держал, несколько скосив в одну сторо¬ ну. Спина была немного искривлена. В руках он держал трость или зонт, ко¬ ричневый сюртук был узким и всегда туго 580
застегнут, стягивая его худое тело. Сла¬ бые ноги неуверенно несли свою ношу». (Schoningh, 1947/48, с. 358.) «Всю жизнь Кьеркегор чувствовал себя несчастным человеком. Его одоле¬ вали меланхолия, ипохондрия,преодо¬ леваемые пароксизмами творческого вдохновения... Множество статей, глав в монографиях и целых книг написано о психопатологии Кьеркегора. Этому посвящено немало исследований пси¬ хиатров и психоаналитиков. При всех расхождениях в диагнозе все сходятся в том, что перед нами психически боль¬ ной человек... Каких только анормаль¬ ностей не нашли специалисты (в ка¬ вычках и без кавычек) у датского фи¬ лософа...: и шизофрению, и эпилепсию, и эдипов комплекс, и мазохизм, и нар¬ циссизм, и бессознательный гомосексу¬ ализм, но чаще всего — маниакально- депрессивный психоз. Последнего ди¬ агноза придерживался и знаменитый датский психиатр X. Хельвег. По всей вероятности, так и было. Уж очень странный, неуравновешенный, при¬ чудливый, эксцентричный человек был Серен Кьеркегор... Не только дневни¬ ки, но и все литературные произведе¬ ния Кьеркегора — эстетические, фило¬ софские, религиозные — интроверти- рованы, устремлены на самого себя, обращены внутрь, к собственным пере¬ живаниям... Начиная с “Либо-либо”, Кьеркегор выступал под десятком раз¬ личных псевдонимов, притом даже ан¬ титетичных (Климакус и Анти-Клима- кус)... Вопреки нескончаемым сомне¬ ниям, одолевавшим Кьеркегора, у него не было сомнения в одном: в своей ге¬ ниальности... Современники отвергли его. Пренебрежение и даже презрение были его прижизненным уделом... Ог¬ ромное нервное возбуждение не про¬ шло бесследно. Кьеркегор, потеряв со¬ знание, упал на улице и через несколь¬ ко дней, отказавшись от причастия, скончался в возрасте 42 лет... Едва ли можно назвать другого философа, лич¬ ная жизнь и творчество которого нахо¬ дились бы в столь неразрывной, нерас¬ торжимой связи, как у Серена Кьерке¬ гора». (Быховский, 1972, с. 46—47, 49—52, 35.) «Шизоидная меланхолическая лич¬ ность». (Somogyi, 1936, с. 153.) «Бионегативная, отягощенная на¬ следственной депрессией личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 440.) «Детская чистая душа и визионер, без¬ вольный безумец и властитель огненных духов, щепка в жизненном море и фан¬ таст, сочинивший свою вторую, идеаль¬ ную, жизнь вне времени и пространства... Комплексы, депрессии, мании неотдели¬ мы от ажурно-хрупких душ, которые не могут помутнеть — они способны лишь разбиться. Да, это был больной человек: вспышка на похоронах епископа Мюн¬ стера193, отказ от Регины, вся его жизнь подтверждают это... Воплощение интро- вертированной гениальности... Его фило¬ софию породили два незначительных факта его биографии: проклятие Бога отцом и разрыв с Региной. “О, если б мы знали, из каких мелочей складывается тот пустяк, который каждый из нас име¬ нует мировоззрением”». (Гарин, 1992, с. 105,121,143, 155.) Особенности творчества [Запись в дневнике от июня 1849 г.) «Как тяжко! Сколь часто говорил я сам себе: подобно принцессе из Тысячи и 581
к одной ночи я спасал свою жизнь тем, что длил рассказ, то есть сочинительство- вал. Сочинительство и было моей жиз¬ нью. Чудовищную тоску, сердечные страдания симпатического свойства — все, все мог я преодолеть, если сочинял. Когда мир обрушивался на меня, то его жестокость, кого-нибудь другого под¬ косившая бы, меня делала еще более продуктивным. Я забывал абсолютно обо всем, никто и ничто не было власт¬ но надо мной, если только я мог пи¬ сать». (Роде, 1998, с. 219.) У Кьеркегора оказывается извращенным основополагающее правило, сформулирован¬ ное еще мыслителями древности: Primum vivere, deinde philosophari — «Сначала жить, а потом философствовать». Это максима под¬ разумевает, что нормальный человек снача¬ ла устраивает свою личную жизнь, а потом уже философствует и спорит. Когда эти со¬ ставляющие меняются местами, то психиат¬ ры называют возникающий психопатологи¬ ческий феномен «философической интоксика¬ цией», который очень часто является одним из симптомов шизофрении. Пожалуй, красивый и физически здоровый гений — персонаж в большой степени мифологизированный. Воп¬ реки известной пословице «В здоровом теле здоровый дух» у Кьеркегора отмечается соче¬ тание больного тела и больной души. Если бы дух философа помещался в здоровом теле, вряд ли он оказался бы способным на подобное твор¬ чество. Последовала бы, скорее всего, женить¬ ба с массой неотложных бытовых проблем и т. п. Хотелось бы еще обратить внимание на уже отмеченную одним из биографов прямую связь интровертированного характера Кьер¬ кегора с интровертированным характером его мировоззрения. Это вполне закономерное и частое сочетание. КЭРРОЛЛ (Carroll) ЛЬЮИС (настимя Чарлз Латуидж Доджсон, Dodgson) (1832—1898), английский писатель («Алиса в Стране чудес», «В Зазеркалье»), математик и логик. Общая характеристика личности «Во внешности его было что-то странное: легкая асимметрия лица — один глаз несколько выше другого, уголки рта подвернуты — один вниз, другой вверх. Говорили, что он левша и только усилием воли заставляет себя писать правой рукой. Он был глух на одно ухо и сильно заикался... Доктор Доджсон страдал бессонницей. По но¬ чам, лежа без сна, он придумывал, что¬ бы отвлечься от грустных мыслей, “по¬ луночные задачи” — алгебраические и математические головоломки — и ре¬ шал их в темноте. Позже они вошли в книгу Кэролла “Математические курь¬ езы”». (Демурова, 1968, с. 53.) «Те, кто окружал преподобного Ч.Л. Доджсона в Оксфорде, — препода¬ ватели и особенно студенты, — не подо¬ зревали, что тихий, застенчивый, стра¬ дающий от сильного заикания тьютор (руководитель семинара) живет причуд¬ ливым тайным бытием <...> ущерб¬ ность... от природы лишившая художни¬ ка чувственной любви... Его в этом можно сопоставить со Свифтом, “При¬ ключения Алисы” с “Приключениями Гулливера”, ибо доктор Свифт, как и доктор Доджсон, через всю жизнь про¬ нес несколько тягостных переживаний, связанных с физиологией, созреванием, испытанных им еще в детские годы...» (Урнов, 1969, с. 14, 27—28, 39.) «Кэррол много работал, простаивая за конторкой по 13—16 часов подряд. 582
Напряженная работа сказывалась на здоровье: появилась бессонница, голов¬ ные боли, галлюцинации. И здесь не обошлось без Страны чудес: Кэрролу мерещились крепости с валами и рва¬ ми, башенками, флюгерами, подъем¬ ным мостом. Это была сторона его жиз¬ ни, тщательно скрываемая от посторон¬ него глаза». (Данилов, 3974, с. 4.) «Он был застенчив и заикался, хотя его заикание моментально пропадало в присутствии детей. Он предпочитал ком¬ панию маленьких девочек... И хотя дос¬ товерным является тот факт, что он умер девственником, у Кэррола было более 100 маленьких подружек. Ему, кстати, совершенно не нравились мальчики... Он прекращал встречи и йсякие отноше¬ ния со своими маленькими подружка¬ ми, когда они взрослели. Самым стар¬ шим из них было по 16 лет. Кэррол был фотографом-любителем, и вполне есте¬ ственно, что он очень любил фотографи¬ ровать маленьких девочек. Он часто фо¬ тографировал их в одежде, но еще чаще они позировали ему обнаженными. Кэр¬ рол всегда фотографировал обнаженных девочек только с разрешения их мате¬ рей, но такое хобби, естественно, вызы¬ вало у многих по меньшей мере удивле¬ ние. Стали появляться всевозможные слухи, и в 1880 году Кэррол внезапно навсегда отказался от своего хобби». (Уоллас и др., 1993, с. 134—135.) «Он, как многие викторианцы — педерасты и нимфетолюбы, — вышел сухим из воды. Его привлекали нео¬ прятные костлявые нимфетки в полу¬ раздетом или, вернее сказать, в полу¬ прикрытом виде, похожие на участниц какой-то скучной и страшной шарады». (Носик, 1995, с. 515.) К «Влечение и связи Доджсона с деть¬ ми были вполне естественны и вытека- ли из его положения в семье как стар¬ шего с восьмью более молодыми брать¬ ями и сестрами. Он также страдал от заикания, которое так никогда полнос¬ тью и не преодолел... Подобно многим другим, страдающим таким же рас¬ стройством, он обнаружил, что был спо¬ собен естественно и легко разговари¬ вать с детьми. Поэтому не удивительно, что он начать развлекать детей Генри Джорджа Лидделла, декана Церкви Христа, в том числе и его дочь Алису». (CD Britannica 2000.) Особенности творчества «Атак как имя одной из девочек было Алиса, он выбрал для рассказанной им истории вполне подходящее название: “Алиса в Стране Чудес”. Отложив од¬ нажды рукопись в сторону, он как-то позабыл о ней, ибо ему даже в голову не могло прийти, что она может кого-ни¬ будь заинтересовать. Однако спустя не¬ сколько лет эта рукопись совершенно случайно попалась на глаза одному из его приятелей. Смахнув покрывающий ее слой пыли, он прочитал ее и, пленен¬ ный ею, сумел настоять на ее издании. Такое предположение, как ни странно, потрясло и даже оскорбило профессора Доджсона... Каким образом, хотелось бы знать, он, профессор математики Окс¬ фордского университета, может заявить на весь мир о том, что написал вздорную сказку для детей? Ни в коем случае! Это ниже его достоинства. Об этом не может быть и речи! Вот поэтому-то “Алиса в Стране Чудес” и была опубликована под псевдонимом Льюис Кэрролл». (Карне¬ ги, 2001, с. 76.) 583
к « В книгах английского писателя так же, как и в андерсеновских сказках, незримо присутствует личность самого сказочника, одинокого чудака и мелан¬ холика». (Разова, 1974. с. 59.) Инфантильная сексуальность может удов¬ летворяться различными способами, в том числе и фотографированием обнаженного тела («ню»). В последнем случае находит свое разрешение и такая, свойственная в основном мальчишескому возрасту, сексуальная анома¬ лия, как вуайеризм (страсть к подглядыва¬ нию), которая заменила Кэрроллу нормальную сексуальную жизнь. В связи с этой же инфан¬ тильностью можно говорить и о существова¬ нии у писателя своеобразного детского стра¬ ха, которые психоаналитики обозначают как «кастрационный комплекс». (Под ним подра¬ зумевают потерю способности получать эро¬ тическое удовольствие и неуверенность в сво¬ ей мужественности). Творческое выражение последнего, кстати, можно увидеть в том сне Алисы, где шахматная королева отрубает го¬ ловы своим подчиненным. Возможно, Кэррол¬ лу удавалось сублимировать свои неразрешен¬ ные сексуальные конфликты и переживания в занятия математикой, что, в свою очередь, избавляло его от явных переживаний по пово¬ ду своего холостяцкого одиночества. КЮХЕЛЬБЕКЕР ВИЛЬГЕЛЬМ КАР¬ ЛОВИЧ (1797—1846), русский поэт, де¬ кабрист, Друг А.С. Пушкина. «А я один средь чуждых мне людей Стою в ночи, беспомощный и хилый». В.К. Кюхельбекер, 1838 «И фамилия у него была смешная — Кюхельбекер, и весь он был ужасно смешной: длинный, тощий, с выпучен¬ ными глазами, тугой на ухо, с кривя¬ щимся при разговоре ртом, весь какой- то извивающийся, настоящий “глис¬ та”, — такое ему и было прозвище среди товарищей. Еще прозвание ему было — Кюхля. Был вспыльчив до полной нео¬ бузданности, самолюбив, обидчив, лег¬ ко возбуждался и тогда терял всякий внутренний регулятор... Но Кюхля и в стихах был так же смешон, как во всем. Ни на кого в лицее не было писано так много эпиграмм, как на него... Однаж¬ ды за обедом Малиновский вылил ему на голову тарелку супу. Кюхельбекер так был потрясен, что заболел горячкой, убежал из больницы и бросился в пруд, чтобы утопиться. Но у него все делалось нелепо: в пруду не могла бы утопиться и мышь. Кюхлю вытащили, и событие это сделалось тоже предметом злых из¬ девательств школьников». (Вересаев, 1993, т. 1. с. 82-84.) «...C эксцентрическим умом, с пылки¬ ми страстями, с необузданною вспыль¬ чивостью, он, почти полупомешанный, всегда готов был на самые “курьезные” проделки...» (Корф, 1980, с. 287.) [Лицейская эпиграмма] «Хвала! квадратный исполин / С аршинною душою, / И нос в аршин, и рот в аршин, / И ум в аршин длиною». «За несколько дней до 14 декабря Рылеев принял Кюхельбекера в Тайное общество. В день восстания Кюхельбе¬ кер все время находился на площади среди восставших, в каком-то полупо¬ мешательстве метался по площади, по¬ трясал пистолетом, размахивал где-то подхваченным палашом, командовал людям, которые его не слушали, хотел вести в штыки солдат гвардейского эки- 584
/I пажа, но они за ним не пошли; навел пистолет на вел. князя Михаила Пав¬ ловича, но какой-то солдат отвел его, пытался выстрелить в генерала Воино¬ ва, но пистолет дал осечку. Он “просто был воспламенен, как длинная раке¬ та”, — писал Дельвиг... О себе и о худо¬ жественном своем даровании Кюхель¬ бекер был очень высокого мнения...» (Вересаев, 1993, т. 1, с. 86—88.) «Теперь пора! — Не пламень, не Пе¬ рун / Меня убил; нет: вязну средь бо¬ лота, I Горою давят нужды и забота, / И я отвык от позабытых струн». (Кю¬ хельбекер В.К. «19 октября», 1838.) В самые разные периоды жизни у В.К. Кю¬ хельбекера доминировала одна-единственная черта — незрелость личности, то, что пси¬ хиатры называют психическим инфантилиз¬ мом. Его нозологическая принадлежность может быть различной, но в данном случае речь может идти о дисгармоническом инфан¬ тилизме в структуре эмоционально-неус¬ тойчивого расстройства личности. Вообра¬ жение у Кюхельбекера явно преобладало над логикой, бросается в глаза его неуравнове¬ шенность и неспособность управлять своим поведением, которое подчинялось, прежде все¬ го, моменту. Шла ли речь о мальчишеской «проделке» в лицейские годы или о восстании декабристов, он всегда в первых рядах и, ка¬ жется порою, не очень отличал одно событие от другого. Окружающие относились к нему соответственно его инфантильности: то снисходительно, то ласково, то насмешливо, так, как обычно относится взрослый человек к ребенку. Инфантильный характер носит и его приближавшееся к графомании творче¬ ство, к которому он сам относился явно без должной критики и о котором А.С. Пушкин метко, но безжалостно написал: «...Пусть Бог дела его забудет, Как свет забыл его стихи!» Неудачная служебная карьера в результа¬ те постоянных «недоразумений». Неудачная революционная деятельность в результате безоглядного вступления в Тайное общество и последующего детски-испуганного поведе¬ ния на допросах. Неудачная женитьба в ре¬ зультате подсознательного поиска матери в жене, которой по-детски «боится ей про¬ тиворечить и беспрестанно просит посред¬ ничества». Адаптироваться к суровым усло¬ виям ссылки (как это получилось у многих других журналистов) Кюхельбекер не смог и до конца жизни оставался «нищ, неуклюж, болен». ЛАБЗИН АЛЕКСАНДР ФЕДОРОВИЧ (1766—1825), русский поэт, издатель, ре¬ лигиозный просветитель. Вице-президент императорской Академии художеств (1818—1822). В 1822 г. сослан в Сибирь. «Постоянная борьба с такими же, как он сам, фанатиками, но противной ему партии, озлобила его, неприятные стороны его характера резче и чаще выступали наружу и были причиной его крушения... Не имея своих детей, Лабзины воспитывали двух сирот...» (Петинова, 1995, с. 591.) «Страдавший профессиональной бо¬ лезнью мистиков — эпилепсией, Лаб¬ зин был необыкновенно работоспосо¬ бен. Он первым перевел на русский язык множество книг, начиная с “Же¬ нитьбы Фигаро” Бомарше и кончая множеством мистических сочинений». (Эткинд, 1996, с. 149.) «Эта новая неудача194 так повлияла на .Лабзина, что он стал страдать силь- 585
/I иыми припадками падучей болезни, а в марте 1819 г. вынужден был взять по¬ лугодовой отпуск и уехать для лечения в село Рай-Семеновское... Хотя здоро¬ вье Лабзина не поправилось и припад¬ ки падучей болезни продолжались, он, однако, вернувшись в Петербург в сен¬ тябре 1819 г., продолжал с неослабною энергиею работу в ложе “Умирающего Сфинкса” и трудился над изданием книг в излюбленном им направлении». (Модзалевский. 1914, с. 8.) [Русский историк литературы М.Н. Лонгинов называл мистицизм Лабзина] «...первым появлением теосо¬ фического учения в России...» (Миль- дон, 1994, с. 260.) В конце XIX века религиозность считалась психиатрами одним из характерных призна¬ ков эпилептической психики. Правильнее было бы объяснить религиозность не столько самой болезнью, сколько фанатической, сверх¬ ценной приверженностью больных эпилепси¬ ей (и это мы наблюдаем у Лабзина) опреде¬ ленной системе взглядов (в данном случае — теософских). ЛАВКРАФТ (Lovecraft) ГОВАРД ФИ¬ ЛИПС (1890—1937),американский писа¬ тель-фантаст, автор «романов-тайн». Наследственность «...Вырос практически без отца (ког¬ да мальчику было три года, отца поме¬ стили в больницу для умалишенных) ». (Бауэр и др., 1995, с. 482.) «Мать Лавкрафта, в связи с ухудше¬ нием ее душевного и физического со¬ стояния, перенесла нервное расстрой¬ ство в 1919 г. и была помещена в боль¬ ницу Батлера, откуда ей, как и ее мужу, так и не удалось выбраться живой». (http://hterature.gothic.ru/hpl/bio.html) Общая характеристика личности «Лавкрафт был не по годам развитым ребенком: он декламировал стихи в двухлетнем возрасте, читал в три года, и начал писать в пяти- или шестилетнем возрасте... Его интерес к сверхъесте¬ ственному был взлелеян его дедом, который развлекал Лавкрафта импро¬ визированными сверхъестественными историями в готическом стиле. В маль¬ чишеском возрасте Лавкрафт был оди¬ нок и часто болел, причем многие болез¬ ни были,вероятно, психологическими. Он редко посещал школу на Слейтер Авеню, но получал много информации, Читая книги. В 1908 году, за год до окон¬ чания учебы, Лавкрафт перенес нервное расстройство, которое вынудило его по¬ кинуть школу, не закончив ее, без атте¬ стата об окончании. Этот факт и выте¬ кающий из него провал на вступитель¬ ных экзаменах в Университет Брауна вызывали чувство стыда у Лавкрафта в более поздние годы, несмотря на то, что он был одним из самых значительных самоучек своего времени. В период с 1908 по 1913 г. Лавкрафт стал насто¬ ящим отшельником, едва спасаясь от помешательства своими астрономиче¬ скими интересами и поэзией. Во время этого периода Лавкрафт находился в слишком близких отношениях со своей матерью, которая все еще страдала от травмы, нанесенной ей болезнью и смер¬ тью мужа; у матери развились патоло¬ гические отношения любви-ненависти со своим сыном». (http://hterature. gothic.ru/hpl/bio.html) 586
/I «Он постоянно находился под опекой своей неврастеничной и пугливой ма¬ тери (в 1921 году она умерла в доме для нервнобольных). Он жил в унаследо¬ ванном от деда доме с двумя тетками жизнью эксцентричного чудака, рабо¬ тал, как правило, по ночам, а если и днем, то с тщательно зашторенными окнами... При анализе новелл Лавк¬ рафта бросается в глаза, что в потоке его повествований женский элемент суще¬ ства почти полностью отсутствует, а если и появляется, то лишь в образе гу¬ бящих, сталкивающих героев в про¬ пасть злых вампиров и ведьм». (Бауэр и др., 1995, с. 482, 485.) Замкнутый и чудаковатый писатель, у которого родители были психически больны¬ ми людьми, общающийся с немногочисленны¬ ми друзьями в основном с помощью писем и выходящий на улицу подышать свежим воз¬ духом только после полуночи — подходящий персонаж для рассказов ужасов, сочиняемых самим Лавкрафтом. Несмотря на то что лич¬ ность писателя во многом еще окружена за¬ гадками и мифами, можно предположить, что мы имеем дело с шизоидным расстрой¬ ством личности. ЛАМАРК (Lamarck) ЖАН БАТИСТ (1744—1829), французский естествоис¬ пытатель, основоположник зоопсихоло¬ гии, создатель эволюционного учения (ла¬ маркизм), предшественник Ч. Дарвина. «Одиннадцатый ребенок в семье, он, как водилось в таких случаях, предназ¬ начался в духовные и получил воспи¬ тание в иезуитской школе в Амьене. Но по смерти отца, увлеченный страстью к военной службе, еще семнадцатилет¬ ним юношей... явился в армию прямо к сражению...» (Тимирязев, ЭСГранат, т. 26, с. 399-407.) [1768 г.] «Военную службу покинул по болезни и поселился в Париже. Здесь занялся естественными науками, вскоре сосредоточившись на ботани¬ ке...» (Там же) «В последующие годы он сделал еще множество открытий в ботанике, так что, несмотря на все его чудачества и странности, при образовании кафедры Национального музея обойти его было неудобно. Да и за многие годы коллеги притерпелись и к его “флюидам”, и к позе непризнанного гения». (Резник, 1978, с. 192.) Общественное мнение было восста¬ новлено против Ламарка. Его высмеи¬ вали. Вместо славы ученого его стали считать чудаком и безвредным фантас¬ том. Всю остальную жизнь Ламарк провел в крайней нужде. Он ослеп. Умер спустя двадцать лет после опуб¬ ликования своего крупного труда, в одиночестве и забвении. Его похорони¬ ли в общей бедняцкой могиле». (Греб, 1971, с. 61.) В случае Ламарка мы встречаемся, пожа¬ луй, с самым распространенным вариантом судьбы гения: прижизненное поношение и по¬ смертная слава. Маловероятно, чтобы такие особенности его характера, как «чудачества и странности», были следствием влияния неблагоприятного окружения. Они, скорее все¬ го, являлись чертами его личности, и хотя не достигали степени психотической выражен¬ ности, но безусловно сыграли свою роль в его жизни. Можно думать даже о шизоидном рас¬ стройстве личности. 587
/I ЛАФОНТЕН (La Fontaine) ЖАН де (1621 — 1695), французский поэт и басно¬ писец, мыслитель и сатирик. Член Фран¬ цузской Академии ( 1684). «...B 1647 г. отец женил его и пере¬ дал свою должность, по он бросил как ее, так и семью, отдался литературе, жил в домах разных меценатов...» (Фриче, ЭС Гранат, т. 26. с. 534.) «...0 семье своей он забывал целыми годами и лишь изредка, по настоянию друзей, ездил на короткое время на ро¬ дину... На своих детей он так мало обра¬ щал внимание, что, встретившись в од¬ ном доме со своим взрослым сыном, не узнал его». (ЭСБ Биографии, т. 6, с. 570.) «Жениться? Как не так? Что тягост¬ ней, чем брак? / На рабство променять свободной жизни благо!» / (Лафонтен, «О женитьбе».) «Согласно другой версии... Лафонтен был будто бы своего рода рассеянным сомнамбулом, витавшим по преимуще¬ ству в мечтах, чуждавшимся система¬ тического труда, творившим по наитию, и именно поэтому нуждавшимся в не¬ усыпном руководстве и опеке». (Вип¬ пер, 1987, с. 152-153.) «В литературу Лафонтен вошел по¬ здно... Лафонтен получил пенсию, за которую обязался сочинять по стихот¬ ворению в месяц. Так появились мно¬ гочисленные сонеты, баллады и мадри¬ галы, воспевавшие мелочи светской жизни в свободном, непринужденном тоне». (Мокулъский, 1932, с. 117.) «Говорят, что во время сна Лафонтен сочинил басню “Два Голубя”...» (Лом- брозо, 1892. с. 17.) «Неврастения, быстрое утомление и истощение». (Cabanés, 1930, с. 31.) «Кончил власяницей и отказом от собственных “безбожных рказок...”» (Гарин, 1994, т. 3, с. 112.) Удивляет многоликостъ гениального чело¬ века, из которой и проистекает полярность его характеристик. То ли «творил по наи¬ тию», то ли «обязался сочинять по стихот¬ ворению в месяц» — совершенно разные вещи. Впрочем, и произошедшая с Лафонтеном эво¬ люция образа жизни от богемного литерато¬ ра до религиозного аскета явно выходит за рамки нормального развития личности. ЛЕВИТАН ИСААК ИЛЬИЧ (1860- 1900), российский живописец-передвиж¬ ник, создатель «пейзажа настроения». Общая характеристика личности «Левитан сильно нуждался, про него ходило в школе много полуфантасти- ческих рассказов. Говорили о его боль¬ шом даровании и о великой его нужде. Сказывали, что он не имел иногда и ночлега. Бывали случаи, когда Исаак Левитан после вечерних классов неза¬ метно исчезал, прятался в верхнем эта¬ же огромного старого дома Юшкова... Вот здесь-то юный Левитан, выждав последний обход опустелого училища солдатом Земляникиным... оставался один коротать ночь в тепле, оставался долгий зимний вечер и долгую зимнюю ночь с тем, чтобы утром, натощак, на¬ чать день мечтами... Талант в самом де¬ ликатном возрасте своем встретился с жестокой нуждой». (Нестеров, 1956, с 122.) «Левитан был неотразим для жен¬ щин, и сам он был влюбчив необыкно¬ венно. Его увлечения протекали бурно, 588
у всех на виду, с разными глупостями, до выстрелов включительно». (Чехов, 1956, с. 160.) [Весна 1881 г. — голодовки, недомо¬ гания] «Левитан выбивался из сил, пришла тоска, уныние, разочарование. Меланхолия владела им по нескольку дней, мучительная, с ночными кошма¬ рами, художник просыпался от уду¬ шья, порой думал о самоубийстве». (Ев¬ докимов, 1959, с. 140.) «Смерть пугала Левитана с юности, будто он предчувствовал свою будущую раннюю кончину. Страх смерти болез¬ ненно развивался в нем, поэтому глав¬ ными чертами личности Левитана на все последующие годы стали тоска, приступы отвращения к жизни, внут¬ ренний разлад с самим собой». (Безе¬ лянский. 1999, с. 203.) «Иногда, впрочем, он все бросал, брал ружье, собаку и исчезал на целые дни. Большею частью это бывало, ког¬ да вдруг его охватывала какая-то мучи¬ тельная тоска. В этих приступах мрач¬ ного настроения было что-то болезнен¬ ное и ненормальное. Они наступали без всякой причины, без всякого повода, к'ак-то вдруг... Антон Павлович видел в этих настроениях нечто больное, не приходящее извне, а поднимающееся изнутри человека. В дни таких настро¬ ений Левитан бывал невыносим... Но проходило два-три дня, и Левитан сно¬ ва был весел, с полной энергией брался он за работу, снова дурачился с нами...» (Чехова. 1956, с. 157.) [Из письма, май 1885 г.] «Со мной живет художник Левитан... С беднягой творится что-то недоброе. Психоз ка¬ кой-то начинается... В конце апреля вернулся откуда-то... Хотел вешаться... /1 Взял я его с собой на дачу и теперь про¬ гуливаю... Словно бы легче стало». (Че¬ хов, 1956, с. 130.) «Но все чаще и чаще повторялись приступы беспричинной тоски, отчая¬ ния... Он не справился с печалью ду¬ шевной и пытался повеситься. Спасли друзья, следившие за слишком долго угнетенным художником». (Евдокимов, 1959, с. 217.) [1886 г., из письма к А.П. Чехову.] «Нервы расходились, просто смерть!.. Меня не ждите — я не приеду. Не при¬ еду потому, что нахожусь в состоянии, в котором не могу видеть лйадей. Не приеду потому, что я один. Мне никого и ничего не надо. Рад едва выносимой душевной тяжести, потому что чем хуже, тем лучше и тем скорее приду к одному знаменателю». (Там же, с. 266—267.) «Уже при первом моем обследовании Левитана, когда он обратился ко мне за медицинским советом (это было в 1894 году), я констатировал тяжелое заболевание аорты, что было совершен¬ но неожиданно в его возрасте и при его правильном образе жизни. Затем я от¬ метил у него значительную нервность и наклонность к меланхолическому на¬ строению. И вот совершенно неожидан¬ но какое письмо я получил от него 13 июля 1895 г.: “ Вам я могу, как свое¬ му доктору и доброму знакомому, ска¬ зать всю правду. Знаю, что это дальше не пойдет. Меланхолия дошла у меня до того, что я стрелялся. Остался жив, но вот уже месяц, как доктор ездит ко мне промывать рану и ставить тампоны”». (Ланговой, 1956,с. 184.) [1895 год] «...Был одним из самых сложных и противоречивых в жизйи 589
л Левитана. В этом году он испытывает страшнейшие припадки меланхолии и отчаяния, в один из которых, в июне месяце, находясь в Горке и запутав¬ шись в сложных отношениях с Tÿpna- ниновой и ее старшей дочерью, пыта¬ ется покончить жизнь самоубийством... Такими приступами меланхолии Леви¬ тан страдал всю жизнь и вечно жало¬ вался на тоску и бессмысленность сво¬ его существования. В основе этого ле¬ жала как болезнь сердца, так и все развивавшаяся неврастения. Теперь эти тяжелые переживания стали осо¬ бенно обтрыми, и припадки участи¬ лись». (Федоров-Давыдов, 1966, с. 197— 198.) Особенности творчества «Как раз наоборот, в год, который отмечен этими ужасными приступами тоски и меланхолии, Левитан создает замечательные, полные светлой радос¬ ти полотна “Март”, “Весна. Последний снег”, “Золотая осень” и “Свежий ветер. Волга”... Такая же история повторяет¬ ся в октябре, когда Левитан сначала пишет Поленову, прося разрешения приехать к нему в Бехово, так как он не в силах перенести в городе в одино¬ честве “приступ меланхолии”, а затем через две педели извещает Поленова, что он не приедет, потому что его “стра¬ стно потянуло работать” и что “вместе с тем, как я стал работать, и нервы ста¬ ли покойнее, и мир не стал так ужа¬ сен”». (Федоров-Давыдов, 1966, с. 199.) « «Левитан работал быстро, скоро ус¬ ваивая то, на что другие тратили нема¬ ло усилии... Последние годы — два- три — Левитан работал под явной уг¬ розой смерти, вызывавшей в нем то упадок духа, то небывалый подъем творческих сил». (Нестеров, 1956. с. 123, 127.) «Странно то, что он избегал в пейза¬ же человека. Прекрасный рисоваль¬ щик и живописец, он просил моего бра¬ та Сергея написать в его картине “Ал¬ лея осенью” фигуру сидящего на скамейке. Левитан как-то сторонился людей. Его мало кто интересовал». (Ко¬ ровин, 1999, с. 138.) Повышенная влюбчивость, истероподобное поведение и «дурачества» в гипоманианолъ- ном состоянии; суицидальные мысли с повтор¬ ными попытками самоубийства, «мучитель¬ ная меланхолия» и приступы «беспричинной тоски, отчаяния» в депрессивном состоянии; постепенное утяжеление и учащение депрес¬ сивных эпизодов — все это позволяет доволь¬ но уверенно говорить о наличии у И.И. Леви¬ тана биполярного аффективного расстрой¬ ства (маниакально-депрессивного психоза). Сложнее ответить на вопрос о влиянии дан¬ ного психического заболевания на художе¬ ственное творчество живописца. «Подъем творческих сил» отмечается не столько в ги- поманиакалъной фазе (типичный вариант для большинства творческих личностей), сколь¬ ко в состоянии депрессии. Последнее, впрочем, тоже не редкость: достаточно вспомнить «голубой период» у П. Пикассо (см.). ЛЕВИТОВ АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ (1835—1877), русский писатель. Наследственность [Мать] «...отличалась, по отзывам знавших ее, “впечатлительностью и не¬ рвностью натуры”. Сильное влияние на Левитова в его детские годы оказал... 590
[брат матери] ...семинарист Андрей Прокофьевич Кузьмин, “идеалист”, “ро¬ мантик и стихотворец”, впоследствии спившийся...» (Чанцев, 1994, с. 304.) Общая характеристика личности «В семинарии Левитов начал писать юмористические стихотворения; инс¬ пектор стал его преследовать и за чте¬ ние иностранных авторов и за “сочини¬ тельство”, запрещал то и другое. Застав однажды Левитова с товарищами на квартире за чтением “Мертвых душ”, инспектор высек его. Это так подейство¬ вало на юношу, что он заболел». (РБС, т. 10, с. 144.) «...Завел знакомства с людьми, все развлечения которых состояли в отча¬ янных попойках и картеже. Это разви¬ ло в нем вынесенную еще из семинарии привычку к вину, превратившую жизнь Левитова в истинно-мученичес¬ кую борьбу с неумолимым недугом. В своем отчаянии Левитов обращался даже к помощи знахарей, лечивших от запоя, и на время как будто получал облегчение. Но проходил месяц, дру¬ гой, недуг возобновлялся с неудержи¬ мою силою, и он снова, по собственно¬ му выражению, начинал “зверски жрать водку”, доходя при этом до того, что полиция подбирала его на улице в состоянии белой горячци. Несчастная слабость Левитова отразилась и на его творчестве. Добрая половина его про¬ изведений посвящена “запнвойству”, игре пьяного воображения, пьяным галлюцинациям и т.д.». (Венгеров, 1997, с. 593.) «Рано брошенный в самостоятель¬ ную жизнь, рано прошедший пешком по России тысячи верст, испытавший на себе мучительную и привлекатель¬ ную сторону бродячей жизни, с ее не¬ уверенностью в завтрашнем и даже в сегодняшнем дне, с ее переменами на¬ строений, постоянной тревогой и посто¬ янными угрозами, он перенес эту тре¬ вогу, эти опасения и надежды, эту за¬ манчивую сторону неизвестности в свои лучшие произведения». (Игна¬ тов И.Н., ЭСГранат, т. 26, с. 566.) [1856 г., ссылка в Вологду] «Имен¬ но тогда, угнетенный и озлобленный, Левитов уступил наследственной пред¬ расположенности к пьянству, доходив¬ шей у него до алкоголизма, и пристра¬ стился к карточной игре... “Степные очерки” сделали Левитова широко из¬ вестным писателем... но как раз с этого времени его алкоголический недуг (способствовавший развитию туберку¬ леза) приобрел необратимый харак¬ тер». (Чанцев, 1994, с. 304, 306.) «Но уже к середине 60-х гг. Левитов окончательно превращается в неиспра¬ вимого бродягу, мечущегося в безыс¬ ходной тоске, вечно кочующего из Пе¬ тербурга в Москву и обратно... Особен¬ но мучительны были последние пять лет жизни Левитова. Заработок был ничтожен, здоровье окончательно над¬ ломлено, литературное положение по¬ дорвано вечными авансами из редак¬ ций, в уплату которых Левитов давал одни наброски и отрывки». (Венгеров, 1997, с. 593.) «Он часто рисует не только психоло¬ гию, но и физиологию опьянения, борь¬ бу сознания с обволакивающими его парами и конечную победу вина. Оно должно породить искусственный праз¬ дник, но в действительности только усиливает будни. И все ниже и ниже 591
/I опускает Левитов голову и погрязает в омуте принципиально пьяных людей». (Айхенвальд, 1998, т. 1, с. 297.) Никакая форма алкоголизма не способна превратить заурядного человека в талант¬ ливого. Но талантливый человек (подтвер¬ ждая гипотезу о врожденности гениальных способностей), заболевший алкоголизмом, может перенести «в свои лучшие произведе¬ ния» свою «тревогу», свои «опасения и надеж¬ ды», «борьбу сознания с обволакивающими его парами». Н сожалению, как и любое другое де¬ структивное заболевание, алкоголизм рано или поздно разрушает личность, предъявляя свои счеты. И не на последнем месте в этом списке стоит потеря качества творческой продукции. Левитов не первый и далеко не последний русский писатель, в жизни и твор¬ честве которого алкоголь полностью сыграл свою роковую мелодию до конца, со всеми ее плюсами и диссонансами. ЛЕЙТХОЛЬД (Leulhold) ГЕНРИХ (1827—1879), швейцарский поэт. «Мать была явной психопаткой. Сам вел бурную жизнь богемы. Алкоголик. С 1865 г. почти всегда в состоянии опь¬ янения. Страдал туберкулезом легких и циррозом печени. В 1875 г. начало прогрессивного паралича и изменение характера. С 1877 г. психотпчный: при¬ ступы крайнего возбуждения, перешед¬ шие в цементное состояние». (Weich¬ brodt R. Цит. по: Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 451.) «С 39-летнего возраста упадок твор¬ ческой деятельности, с 50 лет — слабо¬ умие. Возможно заражение венеричес¬ ким заболеванием с последующим раз¬ витием сифилиса мозга». (Springer, 1926, с. 231.) «Прекращение творчества в 49 лет. В этом же году — первый приступ пси¬ хоза, попытка самоубийства... Паралити¬ ческое слабоумие». (Braun, 1940, с. 49.) «...Умер умалишенным». (ЭСБ Био¬ графии, т. 6, с. 620.) «О развеянные листья, / Зимней неги обещанья. / Мягко падая, укройте / Мертвые мои желанья». (Лешпхолъд Г. «Листопад».) «Жизнь богемы» и алкоголизм Лейтхолъ- да могли послужить предрасполагающими факторами заражения сифилисом. Приступы психоза, прекращение творчества и развив¬ шееся в последние годы слабоумие подтверж¬ дают диагноз прогрессивного паралича (или какой-либо другой формы сифилиса цент¬ ральной нервной системы). ЛЕНАУ (Lenau) НИКОЛАУС (наст, имя и фам. Франц Нимбш Эдлер фон Штреленау) (1802—1850), австрийский поэт. «Мне не везло в моей судьбе, — Виной людская злоба». H. lenay. «Холостяк» Наследственность [Отец] «...очень способный и пред¬ приимчивый человек, нос дефективно¬ патологическим характером. Легко¬ мысленный поверхностный кутила, азартный игрок. Авантюрист и разврат¬ ный до крайности... [Мать] Болезнен¬ но-впечатлительная особа, страдавшая меланхолией и мистицизмом». (Сега¬ лин, 1925а, с. 54—55.) 592
/I Общая характеристика личности «В религиозном до экстаза и страст¬ но-музыкальном мальчике, выросшем в нищете и среди семейного разлада, рано сказались зачатки меланхолии». (Чешихин, 1997, с. 633.) «Вся жизнь величайшего из совре¬ менных лирических поэтов, Ленау, не¬ давно скончавшегося в Доблинговой больнице для умалишенных, представ¬ ляет с самого раннего детства смесь ге¬ ниальности и сумасшествия... Ленау с детства обнаруживал меланхолическое настроение, наклонность к мистицизму и любовь к музыке... В 1831 году Кер¬ нер заметил, что настроение его почти постоянно было печальное, меланхоли¬ ческое и что он проводит целые ночи один в саду, играя на своем любимом инструменте. Через некоторое время Ленау писал своей сестре: “Я чувствую, что приближаюсь к своей гибели: демон безумия овладел моим сердцем, я — су¬ масшедший', говорю тебе это, сестра, зная, что ты все-таки по прежнему бу¬ дешь любить меня”. Этот демон скоро принудил его оставить Германию и от¬ правиться, почти без всякой цели, в Америку. По возвращении оттуда он был встречен на родине празднествами и всеобщим восторгом, но, по его сло¬ вам, “ипохондрия глубоко запустила свои зубы в его сердце и ничто не могло его развеселить”. Вскоре это бедное сер¬ дце начало страдать и физически: у Ле¬ нау сделался перикардит (воспаление сердечной оболочки), от которого он потом уже не мог вылечиться. С тех пор несчастный страдалец лишился своего лучшего друга — сна, этого единствен¬ ного избавителя от невыносимых стра¬ даний, и по целым ночам мучился страшными видениями. “Можно поду¬ мать, — объясняет он свое состояние образами, как это делают все помешан¬ ные, — что дьявол устраивает охоту у меня в животе: я слышу там постоян¬ ный лай собак и зловещий адский шум. Без шуток — есть от чего прийти в от¬ чаяние!” Мизантропия... появилась у Ленау в 1840 году со всеми признака¬ ми мании. Он стал бояться, ненавидеть и презирать людей. В Германии в честь его устраивали празднества, воздвига¬ ли триумфальные арки, а он бежал прочь из нее и бесцельно скитался по свету; раздражение и злоба нападали на него без всякой причины, он чувство¬ вал себя неспособным к работе, как че¬ ловек, по его собственным словам, “с поврежденным черепом”, и потерял аппетит. Болезненная склонность к мистицизму, обнаружившаяся в нем с детства, появилась у него снова: он при¬ нялся за изучение гностиков, начал пе¬ речитывать биографии колдунов, так пленявших его в молодости, выпивал громадные количества кофе и ужасно много курил. “Замечательно, — созна¬ вался он, — до какой степени физиче¬ ское движение и в особенности курение сигар вызывает у меня в голове целый рои новых мыслей”. Он писал ночи на¬ пролет, переезжал с места на место, пу¬ тешествовал... женился, задумывал громадные работы и ни одной из них не довел до конца. Это были последние вспышки великого ума. С 1844 года Ленау все чаще жалуется на головные боли, постоянный пот и страшную сла¬ бость... Немного спустя у него сделался паралич левой руки, мускулов глаз и обеих щек; он стал писать с орфографи¬ ческими ошибками и употреблять не- 593
/I лепые созвучия. Наконец (12 октября) им вдруг овладела страсть к самоубий¬ ству; когда его удержали от покушения на свою жизнь, он впал в бешенство, дрался, ломал все, жег свои рукописи, но мало-помалу успокоился, пришел в нормальное состояние и даже написал тщательный анализ своего припадка в стихотворении “Traumgewalte” (“Во власти бреда”)... Здоровье Ленау все ухудшалось; после новой попытки ли¬ шить себя жизни им овладело то роко¬ вое состояние довольства и приятного возбуждения, которое всегда предше¬ ствует прогрессивному развитию парали¬ ча... В 45 году он потерял обоняние, все¬ гда отличавшееся у него необыкновенной тонкостью, сделался равнодушным к сво¬ им любимым цветам — фиалкам и даже перестал узнавать старых друзей. Одна¬ ко и в этом печальном положении Ленау написал одно стихотворение, хотя и про¬ никнутое крайним мистицизмом, но не лишенное прежней античной прелести стиха... Ленау писал о себе: “У меня есть печальная уверенность, что я неспособен к супружеской жизни”» (Ломброзо, 1892, с. 72—74,176.) «Не ждут ни дети, ни жена / Меня в мансарде голой. / Не знает нежных слов она / Иль беготни веселой!» (Ленау Н. «Холостяк».) «Сифилитическое заражение в 1831 г В апреле 1844 г. начало ажитированной формы паралича». (Rahmer, 1911.) «С 1844 г. болезнь постепенно усили¬ валась; весь прежний образ жизни Ле¬ нау (привычка к крепким винам и та¬ баку, обыкновение работать только по ночам и т.п.) расшатал его организм, и он умер в прогрессивном параличе». (Чешихин, 1997, с. 634.) «В состоянии внезапного умопоме¬ шательства он выбросился из окна и получил смертельные повреждения». (Nisbet, 1891, с. 107.) «В связи с конституциональным ти¬ пом личности паралич у Ленау носил циркулярный характер». (Rosenstock, 1944, с. 56.) «Из-за отягощенной наследственно¬ сти и конституции представляет собой тяжелую бионегативную личность с признаками в последние годы прогрес¬ сивного паралича». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 447.) Особенности творчества «Ленау, за 12 лет до полного развития своей душевной болезни предчувствовал, что будет страдать ею, и описывал ее при¬ падки. Во всех его поэмах постоянно зву¬ чат страдальческие ноты мрачного умо¬ помешательства, о чем можно судить уже по заглавиям его лирических произведе¬ ний: К Меланхолику, к Ипохондрику, Сумасшедший, Душевнобольные, Сила сновидений, Луна меланхолика и пр.». (Ломброзо, 1892, с. 181.) «На лике неба хмурой, темной тучей / Блуждает мысль, минувшей бури след. / Под резким ветром бьется лист летучий, / Как сумасшедший впавший в буйный бред». / (Ленау Н. «Печаль небес».) Ленау не избежал столь частого в XIX веке заражения сифилисом и, обладая соответ¬ ствующей психопатологической и неврологи¬ ческой предрасположенностью, заболел про¬ грессивным параличом. В старых учебниках психиатрии описание этой болезни занима¬ ло весьма «почетное» место наравне с шизоф¬ ренией и эпилепсией, но в современных руко- 594
/I водствах правомерно свелось всего лишь к «психотическим расстройствам в связи с ней¬ росифилисом». Ломброзо хорошо описал всю историю болезни поэта: сначала вполне по¬ нятные депрессия и ипохондрия, связанные с самим фактом заражения, который не мог остаться незамеченным. Затем постепенно развивается ажитированная формы прогрес¬ сивного паралича, проявившаяся нарушения¬ ми как аффективной (повышенное возбужде¬ ние и гипоманиакальность), так и когни¬ тивной сферы (бредовые идеи величия). Развивающаяся неврологическая симптома¬ тика (параличи, нарушения функции письма, потеря обоняния) охватывала все большие и большие участки мозга, делая невозможным творчество. «Страсть к самоубийству» у таких больных может быть объяснена (по¬ мимо доминирования депрессивной симпто¬ матики) еще сохранившейся критической способностью, пониманием неизлечимости заболевания и стремлением — как выбор — быстрее уйти из жизни (вспомним версию смерти художника М.А. Врубеля, опубликован¬ ные в последнее время сведения о просьбах Ленина дать ему яд — см.). ЛЕНИН (Ульянов) ВЛАДИМИР ИЛЬ¬ ИЧ (1870—1924), российский государ¬ ственный и политический деятель. Осно¬ ватель Коммунистической партии и Совет¬ ского государства. Наследственность «Первая трагедия России — рождение Ленина: вторая — его смерть». Уинстон Черчилль [Допускается вероятность инцеста у деда по линии отца] «Не этим ли объясняются некоторые характерные признаки вырождения: облысение в 23 года, периодические приступы не¬ рвной (мозговой, как оказалось впос¬ ледствии) болезни, патологическая аг¬ рессивность у “гениального” внука? Наиболее выраженная наследствен¬ ность шла как раз по линии отца: ран¬ нее облысение у того и у другого, оди¬ наковая картавость (отец и сын кар¬ тавили один к одному, а много ли вы встречали грассирующих калмыков?) <...> многие его предки по отцовско-де¬ довской линии кончали в сумасшедших домах». (Солоухин, 1992. с. 34,186.) «У этого мемзера было 6 братьев и сестер. То, что они выродки, видно хотя бы по тому, что все были бездетные... Единственным порядочным человеком из этих 6 выродков был Дмитрий. В ре¬ волюцию он не лез и работал врачом, за что Ленин называл его “обыкновенным дураком”... В конце 30-х годов Дмитрий помешался, стал полусумасшедшим с парализованными ногами. Он содер¬ жался в заключении в специальном доме в Горках-Ленинских, где в 1943 году умер в возрасте 69 лет, пол¬ ностью сумасшедший и парализован¬ ный». (Климов, 1994, с. 352.) Общая характеристика личности «...Этот самый человечный человек». В.В. Маяковский. «Ленин» « Ему было немногим больше двадца¬ ти, а сослуживцы по революции уже прозвали его Стариком... Биографов озадачивает отшельническая и, я бы сказал, вполне мавзолейная замкну¬ тость нашего героя — ни одного друга за все детские годы. А потом? “Скрыт- 595
/I иый, невнимательный и даже невежли¬ вый”, — аттестует исключенного сту¬ дента В. Ульянова ректор Казанского университета... Была, была в нем роко¬ вая анатомическая ущербность, асим¬ метрия: сморщенная половина мозга, чуть приметное косоглазие; по близору¬ кости он постоянно щурил один глаз...» (Вайскопф, 1991, с. 35.) [Описание 25-летне1'о Ленина А.Н. Потресовым195] «...был молод только по паспорту. На глаз же ему можно было дать никак не меньше со¬ рока-тридцати пяти лет. Поблекшее лицо, лысина во всю голову, оставляв¬ шая лишь скудную растительность на висках, редкая рыжеватая бородка... [Воспоминание студенческого товари¬ ща Александра Ульянова В.В. Водово¬ зова] ...После посещения семьи Улья¬ новых обнаружилось, что близко сой¬ тись с Владимиром он ни в коем случае не может. Его возмущала невыносимая полемическая грубость Ульянова, его безграничная самоуверенность, само¬ мнение, разжигаемое тем, что (уже тог¬ да! ) в семье его считали “гением”, а ок¬ ружающие видели в нем непререкае¬ мый авторитет». (Волкогонов. 1994, кн. 1, с. 39, 55.) «После перенесенного в 25 лет вос¬ паления легких Ленин так никогда здо¬ ровым человеком и не был. ...Ленина, по требованию остальных врачей, лечи¬ ли сальварсаном, что больной, однако, плохо переносил и реагировал эпилеп¬ тическими приступами... Всеми игно¬ рировалась его бездетность; и до сих пор никого не удивляет отсутствие микро¬ скопического анализа гениталий Лени¬ на. Возможность смешанной инфекции (сифилис плюс гонорея) и связанная с этим бесплодность с успехом избежали любых дискуссий, и ни одна из биогра¬ фий Ленина на данный факт не ссыла¬ ется». (Гессе, 1997, с. 83—84.) «Все мышление его было империа¬ листическим, деспотическим. С этим связана прямолинейность, узость его миросозерцания, сосредоточенность на одном, бедность и аскетичность мысли, элементарность лозунгов, обращенных к воле. ...Исключительная одержимость одной идеей привела к страшному су¬ жению сознания и к нравственному перерождению, к допущению совер¬ шенно безнравственных средств в борь¬ бе». (Бердяев, 1990а, с. 96—97.) «Неприятна была не его резкость. Было нечто большее, чем необыкновен¬ ная резкость, какого-то рода издевка, частью намеренная, а частью неудер¬ жимо стихийная, прорывавшаяся из самых глубин его существа, в том, как Ленин относился к людям, на которых он смотрел как на своих противников... В своем отношении к людям Ленин подлинно источал холод, презрение и жестокость. Мне было ясно даже тогда, что в этих неприятных, даже отталки¬ вающих свойствах Ленина был залог его силы как политического деятеля: он всегда видел перед собой только ту цель, к которой шел твердо и непреклонно... Резкость и жестокость Лепина... была психологически неразрывно связана, и инстинктивно и сознательно, с его не¬ укротимым властолюбием... В соответ¬ ствии с преобладающей чертой в харак¬ тере Ленина я сейчас же заметил, что его главной установкой — употребляя популярный ныне немецкий психоло¬ гический термин Einstellung — была ненависть». (Струве, 1991, с. 219.) 596
/I «Одно бесспорно: Ленин умел нена¬ видеть сильнее, чем любить. Благодаря ему возник особый стиль партийной публицистики и полемики — 'беспо¬ щадной, уничтожающей, унижающей, оскорбляющей, циничной». (Волкого¬ нов, 1994, кн. 2, с. 462.) «Ленин был бурный, страстный и пристрастный человек. Его разговоры, речи во время прогулок о Бунде, Аки¬ мове, Аксельроде, Мартове, борьбе на съезде, где, по его признанию, он “беше¬ но хлопал дверьми”, были злой, руга¬ тельской, не стесняющейся в выражени¬ ях полемикой. Он буквально исходил желчью, говоря о меньшевиках... Это состояния ража, бешенства, неистов¬ ства, крайнего нервного напряжения и следующее за ним состояние изнеможе¬ ния, упадка сил, явного увядания и деп¬ рессии. Все, что позднее, после смерти Ленина, удалось узнать и собрать о нем, с полной неоспоримостью показывает, что именно эти перемежающиеся состо¬ яния были характерными чертами его психологической структуры... Гранди¬ озные затраты энергии, требуемые каж¬ дой затеваемой Лениным кампанией, вызывая самопогоняние и беспощадное погонянпе, подхлестывание других, его изнуряли, опустошали... После взлета или целого ряда взлетов ража начина¬ лось падение энергии, наступала психи¬ ческая реакция, атония, упадок сил, сби¬ вающая с ног усталость. Ленин переста¬ вал есть и спать. Мучили головные боли. Лицо делалось буро-желтым, даже чер¬ нело, маленькие острые монгольские глаза потухали... Спасаясь от тяжкой депрессии, Ленин убегал отдохнуть в какое-нибудь тихое, безлюдное место...» (Валентинов, 1992, с. 42—43, 46.) «Тип личности: экстравертирован- ный шизотимик». (Батов. 1996. с. 25.) «...Плох тот революционер, который в момент острой борьбы останавлива¬ ется перед незыблемостью закона». (Ле¬ нин В.И.. ПСС, т. 36, с. 504.) К вопросу о психическом заболевании «Мы, видимо, никогда доподлинно не узнаем, в какой степени болезнь на¬ ложила свой отпечаток на многие реше¬ ния Ленина. Он, как мы знаем, был спо¬ собен на жестокие решения и раньше. Вспомним его директивы и распоря¬ жения о расстрелах, повешениях в 1918 году. Внимательный анализ ситу¬ аций, в которых принимались эти бес¬ пощадные решения, показывает: чем была выше нервная перегрузка лидера большевиков, тем радикальнее и беспо¬ щаднее были его решения. Власть — ог¬ ромная, бесконтрольная,необъятная — усугубила болезненно-патологические проявления в психике Ленина». (Вол¬ когонов, 1994, кн. 2, с. 327.) «В первые годы после революции настроение у Владимира Ильича было постоянно “повышенным”, он был все¬ гда весел, много смеялся... Скорее все¬ го, смех вождя был часто неадекват¬ ным, настроение носило немотиви¬ рованный эйфорический характер. С 1921 г. веселье стало покидать Лени¬ на, настроение начало снижаться, у него нарастают бессонница, раздражи¬ тельность, злоба, головные боли, паде¬ ние трудоспособности, приступы оне¬ мения правых конечностей... Расцвет заболевания начинается с марта 1922 г., когда появились эпилептиформные припадки с потерей сознания, падени- 597
/1 ямн, судорогами, с последующими нарушениями речи... После третьего инсульта, последовавшего 10 марта 1923 г., Владимир Ильич превратился в немощного, слабоумного, нуждающе¬ гося в постоянном уходе человека, лишившегося речи и способности само¬ стоятельно передвигаться. В этом пери¬ оде у него наблюдались эпизоды психо¬ моторного возбуждения, галлюци¬ нации. Он страдал от бессонницы, головных болей, утратил аппетит... Ле¬ нинское недоверие к соотечественни¬ кам, мысли о том, что его могут отра¬ вить, в сочетании с “грустью” позволя¬ ют уверенно предположить, что у него были явления тревожно-депрессивно¬ го синдрома со сверхценнымп, бредопо¬ добными и, не исключено, даже бре¬ довыми идеями отравления. При об¬ ширных и массивных поражениях головного мозга, имевшихся у Ильича, это было вполне естественно... Скорее всего, гениальность Владимира Ильи¬ ча была результатом повышенной пси¬ хической активности, длительного ин¬ теллектуального возбуждения и резко¬ го повышения воли вследствие давно уже развившегося распространенного атеросклероза сосудов мозга “неясной” этиологии... Диагноз болезни В.И. Ле¬ нина - органическое специфическое поражение центральной нервной сис¬ темы люэтической этиологии в форме прогрессивного паралича, смешанная форма». (Новакович, 1992. с. 12.) «В статье от 1927 г. “Некоторые чер¬ ты характера В.И. Ленина во время бо¬ лезни” психиатр В.П. Осипов191’описы¬ вает случаи ленинского гнева, возбуж¬ дения... В “Красной летописи” (с. 243) Осипов упомянул о лекарствах, кото¬ рыми пользовали больного: хинин и подпетые препараты. В его же статье того же года “О лечении прогрессивно¬ го паралича” излагается вошедший в начале 20-х годов в моду следующий метод лечения прогрессивного парали¬ ча: больному прививали малярию, при¬ ступы купировали хинином, на разных стадиях лечения, помимо ртутных и арсенобензольных препаратов, исполь¬ зовали и подпетые. “Догадливый” чи¬ татель сопоставляет две близкие по вре¬ мени выхода работы Осипова, лукаво учитывая при этом, что в воспоминани¬ ях о Ленине указания на арсенобен- зольные и ртутные препараты быть нс могло — это было бы слишком прямо¬ линейно. Создается ощущение, что сво¬ ими воспоминаниями Осипов как бы задался целью подкрепить частным случаем — болезнью Ленина — пред¬ ставленную в его научных работах кар¬ тину прогрессивного паралича. Осипов выделяет три формы этой болезни с на¬ растающими признаками слабоумия: цементную, депрессивную и экспансив¬ ную с подтипом “ажитированная фор¬ ма”. Похоже, что именно этот подтип и представлен в его воспоминаниях». (Петренко, 1990, с. 201.) «Серологические и ликворологиче¬ ские исследования позволили исклю¬ чить нейросифилис у В.П. Ленина. Окончательно этот диагноз был исклю¬ чен профессором О. Фогтом19' из Герма¬ нии, который проводил вскрытие тела Ленина и исследовал гистологически мозг. О. Фогт и в публикациях, и в при¬ ватных беседах отрицал специфическое поражение мозга у Владимира Ильича, главной причиной болезни считая ате¬ росклероз». (Прохоренков, 1992, с. 12.) 598
/I « Болезнь и в самом деле носила нео¬ бычный характер. Параличи и парезы то правой руки или правой ноги, то той и другой одновременно повторялись в дальнейшем многократно и быстро ис¬ чезали. Головные боли были также пе¬ риодическими и без какой-либо одной определенной локализации. У Ленина Изменился почерк — он стал мелким, бросались в глаза трудность выполне¬ ния простых арифметических задач, утрата способности к запоминанию, но, что самое поразительное, полностью, до последней финальной стадии, сохра¬ нялся профессиональный интеллект. Для тяжелого атеросклероза многое было нетипичным... Больному были поставлены три неверных диагноза, в соответствии с которыми и лечили его неверно: неврастения (переутомление), хроническое отравление свинцом и си¬ филис мозга... Что касается эпилепсии, точнее, малых припадков, наблюдав¬ шихся во время болезни В.И. Ленина, то они являлись результатом очаговых раздражений коры головного мозга спаечными процессом при рубцевании зон омертвений (ишемий) разных уча¬ стков мозга, что было подтверждено при аутопсии». (Лопухин, 1997, с. 11 — 12, 26, 29.) «Этот воспетый Оскаром Фогтом “ги¬ гант мысли”, по свидетельству Крупской и его бывших товарищей ( Валентинова, Потресова), страдал головной болью и бессонницей, впадал в нарколептичес¬ кое состояние и депрессивные кризисы; случались названные Крупской “ярос¬ тными” маниакальные приступы, кото¬ рые наряду с другими факторами и оп¬ ределяли раскол русской социал-демок¬ ратии». (Гессе, 1997, с. 83.) «По ряду косвенных признаков Ле¬ нин знал о неблагополучии со своими нервами. Так, в его ранних бумагах об¬ наружены адреса врачей по нервным, психическим болезням, которые про¬ живали в Лейпциге в 1900 году. Не¬ сколько лет после октябрьского перево¬ рота, насыщенных драматизмом рево¬ люционных событий, форсировали у вождя болезнь мозга и нервов. Особен¬ но это стало заметно с весны 1922 года». (Волкогонов, 1994, кн. 2, с. 326.) «...Ленин едва ли не самый первый в Советском Союзе человек, которому из политических соображений власти по¬ ставили диагноз психической болезни». (Буянов, 1993, с. 3.) Психические нарушения Ленина сыграли печальную роль лишь в его собственной судь¬ бе, а на государственной деятельности отра¬ зились главным образом черты его характе¬ ра. Явные психотические расстройства, по¬ явившиеся в начале 1922 года, можно не принимать во внимание, так как в это время Ленин уже был de facto отстранен от власти. Большой интерес представляет влияние па- тохарактерологическихчерт вождя на его де¬ ятельность до 1922 года. Мы видим эмоцио¬ нально очень неустойчивого человека, настро¬ ение которого колебалось от «состояния ража, бешенства, неистовства» до «явного увядания и депрессии». Эти аффективные на¬ рушения вполне могли послужить причиной как «раскола русской социал-демократии», так и отличающихся чрезмерной жестоко¬ стью и беспощадностью декретов в послере¬ волюционные годы. Причины эмоциональных расстройств Ленина коренились в отягощен¬ ной наследственности, в психопатологичес¬ кой структуре личности и, безусловно, в орга¬ ническом поражении головного мозга. 599
/1 Безусловно, не обладай Ленин столь свое¬ образной личностью, реки истории разных стран продолжали бы струиться по своим традиционным руслам. Кстати, некоторые современные авторы (В.Ф. Овчинников, 2001) считают, что по численности профессио¬ нальных революционеров и террористов Рос¬ сии нет равных среди других государств. ЛЕННОН (Lennon) ДЖОН (1940— 1980), английский певец и композитор, один из участников группы «Битлз». Убит фанатом в Нью-Йорке. «...Есть все основания утверждать, что гибель Леннона-творца, Леннона- композитора, Леннона-поэта началась задолго до рокового выстрела. И имя этого “медленного убийцы” — героин. По слцвам первой жены Леннона — Синтии, увлечение ее мужа наркотика¬ ми началось в 1965 г., когда бремя обрушившейся на него славы стало ка¬ заться ему непосильным... Затем Лен¬ нон начал принимать героин, одновре¬ менно не отказывая себе в алкоголе. Описания скандалов, связанные с его именем, все чаще появлялись на стра¬ ницах газет. Джон стал сочинять мень¬ ше песен. Роль лидера “Битлз” посте¬ пенно переходила к Полу Маккартни... Джон излечился от наркотической за¬ висимости, но это был уже другой Лен¬ нон». (Петров. 1999, с 267—269.) «Важнейшими событиями жизни Леннона, которые вызвали нездоровый интерес публики и благодаря которым он стал знаменитостью — а одновре¬ менно и объектом насмешек, — были его эксперименты с ЛСД, а затем обще¬ ние с Махариши Махеш Йоги. Джон начал принимать “кислоту” осенью 1966 года и “завязал” в августе 1967 года... Рубин198 рассказывал мне, как Джон употреблял наркотики. “Я любил общаться с Джоном, когда он был под “травой”. Он становился мяг¬ ким и спокойным. От кокаина он де¬ лался агрессивным. А от героина впа¬ дал в депрессию. Я видел, как Джон и Йоко часов пять бросало то в пот, то в озноб, когда они отходили от герои¬ на”... По словам Джона, они решили обратиться к акупунктуристу, чтобы избавиться от пристрастия к метадо¬ ну... Джон был по-настоящему “серди¬ тым молодым человеком”. Его гнев, возможно, являлся неосознанным и выражался в обычном для “крутого” рабочего парня поведении, но это было неподдельное чувство. Когда Джон корчил из себя веселого остроумца, он вынужденно заглушал живой голос своей души. Но долго это продолжать¬ ся не могло. К тому же, постоянно ло¬ мая себя, он начал испытывать присту¬ пы депрессии. Когда позднее он обра¬ тился за помощью к психотерапии, то научился использовать свою подавлен¬ ную ярость для создания замечатель¬ ных музыкальных произведений... Песни Джона в “Белом альбоме”, вы¬ пущенном летом 1968 года, были напи¬ саны уже после того, как он прекратил употреблять ЛСД, и после того, как он едва не утонул в кошмарном коллаже звуков, рожденных наркотическими грезами... Песни альбома отчетливо дают почувствовать, что... сеансы Яно¬ ва199 позволили ему высвободить могу¬ чую творческую энергию: из нервичес¬ кого, страдающего поп-кумира он пре¬ вратился в серьезного, преданного 600
своим идеалам художника...» (Винер, 1994. с. 14, 64, 77, 136, 171, 238.) Скандальное, на «грани фола» поведение свойственно многим артистам, особенно рок-музыкантам. Экстравагантность и эмоциональная неустойчивость Леннона многократно усиливалась его пристрасти¬ ем к наркотикам. В его случае правильнее было бы говорить о полинаркомании, так как Леннон употреблял практически все виды наркотиков. Прием метадона, возмож¬ но, носил терапевтический характер, пото¬ му что это вещество используется в каче¬ стве заменителя героина, поможет (особен¬ но при бесконтрольном лечении) вызвать не менее сильное пристрастие и наркотичес¬ кую зависимость. ЛЕНЦ (Lenz) ЯКОБ МИХАЭЛЬ РЕЙНХОЛЬД (1751-1792), немецкий писатель и драматург, теоретик литера¬ турного направления «Буря и натиск». С 1781 г. жил в России. «Уже в 15 лет написал пьесу... Он решил попытать счастья в Веймаре, где Гете, а затем и герцог приняли его очень радушно. Скоро, однако, шутовство и “гениальничанье” Ленца стали произ¬ водить неприятное впечатление на выс¬ шее общество Веймара, где, впрочем, и самому поэту не сиделось... К 1777 г. относится его драматическая фантазия “Der Englander” — произведение уже больного ума. Смерть Корнелии Шлос¬ сер200 так потрясла Ленца, что он впал в совершенное безумие и несколько раз покушался на самоубийство...» (ЭСБ Биографии, т. 6, с. 641.) «Копировал Гете настолько, что даже /1 ухаживал за его бывшими возлюблен¬ ными». (Блейлер, 1920, с. 334.) «В 1777 г. под влиянием неудачной любви кФридериксе-Брион всегдашнее возбужденное состояние молодого поэта обратилось в сильное нервное расстрой¬ ство и даже в душевную болезнь, сопро¬ вождавшуюся припадками буйства, так что некоторое время его содержали в цепях». (А.Г., 1914, с. 194.) «Его отправляют в Лифляндию (1779.) Несколько оправившись, он едет в Петербург, затем в Москву. Здесь живет 11 лет, сближается с кружком Новикова201, вступает в дружественные отношения с Карамзиным, весьма це¬ нившим .немецкого поэта». (Пуришев, 1932, с. 265.) «Целых 11 лет Ленц оставался в Мос¬ кве, живя почти впроголодь, грошовы¬ ми уроками и займами без отдачи, по¬ лусумасшедший, по временам сильно запивая. Потеряв уроки, он не имел постоянного пристанища и в ночь с 22 на 23 мая 1792 г. умер на улице, от апоп¬ лексического удара». (ЭСБ Биографии, т. 6, с. 641.) «...Столь же одаренный, сколь и странный человек... Его образ лучше всего характеризовался английским словом “whimsical”, которое, как гласит словарь, в одном понятии объединяет разные странности. Может быть, имен¬ но поэтому никому не было дано в та¬ кой мере понимать все излишества и причуды шекспировского гения и под¬ ражать им». (Гете, 1976, с. 417—418.) «Поэт Ленц представляет собой лю¬ бопытный пример такой полуразру¬ шенной шизофренической личности». (Кречмер, 1995, с. 485.) «Шизофрения». (Braun, 1940, с. 68.) 601
/I Ленц — печальный пример негативного влияния психического заболевания на твор¬ чество. Судя по проявлениям психоза, можно говорить о ремитирующем течении психопа¬ топодобной формы шизофрении. Естествен¬ но предположить, что теоретически разра¬ батываемое писателем литературное на¬ правление «Буря и натиск», решительно порывающее с нормативной эстетикой клас¬ сицизма, в какой-то степени носило на себе следы его эмоциональной неустойчивости. Во всяком случае, по мнению биографов, в возра¬ сте двадцати шести лет некоторые его про¬ изведения носили признаки «уже больного ума». ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ (Leonardo da Vinci) (1452—1519), итальянский живо¬ писец, скульптор, архитектор, ученый и инженер. «Где дух не водит рукой художника, там нет искусства» Леонардо да Винчи Общая характеристика личности «Сомнительно, держал ли когда-либо Леонардо в объятиях женщину; ниче¬ го не известно также о каких-либо ин¬ тимных дружеских отношениях к жен¬ щине, как у Микель Анджело к Вито¬ рии Колонне. Еще в ученические годы, когда он жил в доме своего учителя Вер- роккио, он вместе с другими молодыми людьми обвинялся в запрещенных за¬ коном гомосексуальных отношениях, что кончилось оправданием его». (Фрейд, 1912, с. 16.) «Считают, что в 1476 г., когда ему было 24 года, Леонардо был замешан в содомии». (Moll, 1910, с. 57.) «Бионегативная личность с гомосек¬ суальными и нарцистическими тенден¬ циями». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 450.) «На основании следующих черт у Леонардо да Винчи устанавливают на¬ личие эпилептоидного темперамента: 1) необыкновенная педантичность, точ¬ ность, бережливость, наклонность к систематизированию; 2) детализиро¬ ванный образ мышления, постепенное продвижение вперед с обращением внимания на несущественное; 3) эф¬ фективность, доходящая до напыщен¬ ного пафоса; 4) склонность к морали¬ зующим сентенциям и басням; 5) жес¬ токость с одной стороны и слащавая мягкость и благочестивая религиоз¬ ность с другой; 6) инфантильная сек¬ суальность или гомосексуальность; 7) атлетическое телосложение». (Evla- chovAl., 1937; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 450.) «Особо подчеркнем, что мы никогда не причисляли Леонардо к невротикам или к “нервнобольным”... В соответ¬ ствии с мелкими признаками в лично¬ сти Леонардо мы имеем право сблизить его с невротическим типом, названным нами “типом навязчивости”, его иска¬ ния — с “навязчивым умствованием” невротиков, а его торможения сравни¬ мы с так называемыми абулиями пос¬ ледних... Хотя психоанализ и не объяс¬ няет нам художественное дарование Леонардо, все-таки он делает понятным его проявления и ограниченности». (Фрейд, 1995, с. 208, 211.) «...Гомосексуальность общеприз¬ нанно неразрывно связана с его гени¬ альностью». (Расселл, 1996, с. 99.) «Впервые зеркальное письмо было 602
/I обнаружено в одной из рукописей Ле¬ онардо да Винчи, который, страдая пра¬ восторонним гемипарезом, имел это нарушение». (Калижнюк, 1970, с 1566.) «Зеркальное письмо, которым пользовался Леонардо, в какой-то мере объясняется тем, что он был от рожде¬ ния левшой, но в это объяснение никак не укладываются всевозможные сокра¬ щения, загадочные словосочетания и многостраничные записи, напоминаю¬ щие шифровки, многие из которых ос¬ таются загадкой и по сей день. Есть только одно объяснение: будучи очень подозрительным человеком, Леонардо всегда опасался, что его идеи украдут, используют и тем самым отнимут у него славу и материальный успех». (Гаев. 1999, с. 17.) Особенности творчества «...Леонардо многое начинал, но ни¬ чего никогда не заканчивал, так как ему казалось, что в тех вещах, которые были им задуманы, рука не способна достиг¬ нуть художественного совершенства, поскольку он в своем замысле создавал себе разные трудности, настолько тон¬ кие и удивительные, что их даже самы¬ ми искусными руками ни при каких обстоятельствах нельзя было бы выра¬ зить». (Вазари, 1992, с. 199.) Леонардо да Винчи принадлежит к той немногочисленной когорте общепризнанных гениев, которые во все времена вызывали к себе самое пристальное внимание ученых, в том числе и психиатров. Исследователи пы¬ тались сквозь полутысячелетнюю толщу времени рассмотреть черты его характера, но получающийся портрет, составленный из отдельных штрихов, не дает полного четко¬ го представления о личности Леонардо. Ес¬ тественно, позволительно по-разному ин¬ терпретировать те или иные стороны его личности, но связать их определенным обра¬ зом с творчеством пока не представляется возможным. Можно, впрочем, предположить, что любознательный ум заставлял Леонар¬ до часто отвлекаться от начатого дела, что производит впечатление некоторой разбро¬ санности. Но такова была особенность его гения. ЛЕОНТЬЕВ КОНСТАНТИН НИКО¬ ЛАЕВИЧ (1831 — 1891), русский писа¬ тель, публицист и литературный критик. В 1863—1873 гг. служил консулом в Тур¬ ции и Греции. В 1891 г. принял тайный монашеский постриг. [Отец] «...служил в гвардии, но за участие в каком-то буйстве был оттуда удален». (Н'оноплянцев, 1914, с. 229.) «С товарищами своими студентами он не сходился. На лекциях он почти всех чуждался и ни с кем не говорил... Начало университетской жизни Леон¬ тьева вообще было крайне тяжелым и печальным временем. Он был тогда бес¬ престанно нездоров, у него стала болеть грудь, отчего его нестерпимо мучила мысль, что у него чахотка, что он ум¬ рет». (Там же. с. 230.) «В 1851 г. пошел с первым своим со¬ чинением, комедией “Женитьба по любви”, к Тургеневу, который ее одоб¬ рил и старался напечатать. Цензура тех лет, однако, не пропустила эту историю душевных метаний и болезненных пе¬ реживаний юного меланхолика». (Би- бихин, 1989, с. 5.) 603
/I [1863 г.] «Начинается почти 10-лет¬ няя дипломатическая служба в гречес¬ ких и славянских областях Турецкой империи. После скандального инци¬ дента (ударил хлыстом французского консула за оскорбительный отзыв о России) Леонтьев назначен в Адриано¬ поль... Поворотным в жизни Леонтье¬ ва стал душевный кризис лета 1871, приведший к религиозному обраще¬ нию». (Бочаров, 1994, с. 324.) «9 апреля 1871 года состоялось на¬ значение Леонтьева консулом в Сало¬ ники... Ночей он настолько страшился, что заперся в темной комнате... В Са¬ лониках Леонтьев производил на дру¬ гих странное впечатление, и в городе решили, что русский консул помешал¬ ся». (Коноплянцев, 1914, с. 237—238.) «Летом 1871 года внезапно тяжко за¬ болел. За спасением он обратился к Богу, твердо решив, что пострижется в монахи, если провидению будет угодно оставить его в живых. Обещание свое он постарался выполнить сразу же по выз¬ доровлении и, уйдя с консульской дол¬ жности, поселился на Афоне. Целый год провел среди монахов Пантелеймонова монастыря, но добиться пострижения не смог». (Кочетков. 1992. с. 7.) «Выйдя в отставку, поселился в Оп¬ тиной пустыне, где жил “полумонашес¬ кой, полупомещичьей жизнью” в сня¬ том у ограды монастыря отдельном доме <...> Его жена... простая, полуграмот¬ ная, не участвующая в интересах мужа, отвечала семейному идеалу Леонтьева; с конца 60-х гг. душевно больна <...> Занимался литературной работой, бла¬ гословение на которую получал у стар¬ ца <...> Себя Леонтьев считал диагнос- том-“патологом” современного обще¬ ства... Писал он и о грядущей “всезем- ной катастрофе” в результате “прогрес¬ сивного физико-химического балов¬ ства”». (Бочаров, 1994, с. 325—326.) «Бывают писатели с невыразимо пе¬ чальной судьбой, неузнанные, непоня¬ тые, никому не пригодившиеся, умира¬ ющие в духовном одиночестве, хотя по дарованиям, по уму, по оригинальнос¬ ти они стоят многими головами выше признанных величин. Таким был Кон¬ стантин Леонтьев... Он не выносил уме¬ ренности и середины и дошел до само¬ го крайнего изуверства, сделался про¬ поведником насилия, гнета, кнута и виселицы... Леонтьев до страсти любил носить маску жестокости и надмораль¬ ности... За писаниями Леонтьева чув¬ ствуется глубокая мука и безмерная тоска. Не нашел он для себя радости, и страдания его вылились в злобной про¬ поведи насилия и изуверства». (Бердя¬ ев, 1994, с. 246, 248—249, 253.) «Спокойная по внешности московс¬ кая жизнь его почти все время была омрачена постоянными тяжелыми не¬ дугами. Он страдал одновременно не¬ сколькими мучительными болезнями, большею частию имевшими хроничес¬ кий характер. Эти болезни давали себя знать и раньше, но в Москве они уси¬ лились... Болезни, умственное одиноче¬ ство, неприятная служба, литературные неуспехи не могли не отразиться на на¬ строении Леонтьева. Время его цензор¬ ства характеризуется усталостью и упадком его духа и сил». (Коноплянцев, 1914, с. 242—243.) «Видный гомосексуалист (см. его роман “Египетский голубь”, рассказ “Хамид и Маноли” и другие произве¬ дения)». (Карлинский, 1992, с. 106.) 604
/1 «Воспевал в своих литературных произведениях красоту мужского тела». (Кон, 1998, с. 292.) Приведенные сведения позволяют сделать в отношении К.Н. Леонтьева несколько диаг¬ ностических предположений. В юности мы ясно видим шизоидную личность (уединен¬ ность, беспричинная меланхолия, навязчивые ипохондрические идеи). В 40-летнем возрасте он перенес, по-видимому, шизофреноподобный приступ с последующим разительным изме¬ нением личности, что может иметь место при развитии шизотипического расстрой¬ ства. Литературоведы пишут о «парадок¬ сальной оригинальности» его убеждений, о «безумных афоризмах» в его переписке, что может косвенно свидетельствовать о пато¬ логически измененном (но отнюдь не ущерб¬ ном) процессе мышления, который наложил на его литературное творчество «печать неус¬ пеха и неудачи». Писали даже о его «заслужен¬ ной неизвестности», которая, скорее всего, объяснялась трудной понятностью его тек¬ стов современниками. Однако со временем ис¬ тория расставила все по своим местам. ЛЕОПАРДИ (Leopardi) ДЖАКОМО (1798—1837), граф, итальянский поэт-ро¬ мантик. «Исчез тот последний обман, Что мнился мне вечным». Дж. Леопарди « Во всей фамилии Леопарди ( 18 по¬ колений) необыкновенно много душев¬ ных заболеваний. “Святоши и преступ¬ ники, безумцы и гении”. Сам Леопар¬ ди — явный психопат». (Lombroso, 1902-а, с. 148.) «...Нашему роду / Судьба умереть лишь дает». (Леопарди- Дж. «К самому себе».) «Рано развившийся, с врожденным уродством ребенок благородных, но, видимо, малочувствительных родите¬ лей, Джакомо быстро истощил духов¬ ные ресурсы своих наставников... Чрез¬ мерное учение еще больше вредило его здоровью: в конечном счете он ослеп на один глаз, а развившееся церебро¬ спинальное заболевание угнетало его на протяжении всей жизни». (CD Britannica 2000.) «Вундеркинд». (Saitschick, 1949, с. 178.) «Юность провел в доме отца, деспо¬ тичного человека, крайнего консерва¬ тора. Болезненный от природы, Лео¬ парди увлекался чтением и приобрел громадную эрудицию в истории и древ¬ них языках. В 13-летнем возрасте он написал трагедию “Помпей в Египте”, перевел “Войну мышей и лягушек”, песни из “Энеиды” и “Одиссеи”, сочи¬ нил на греческом языке две анакреон¬ тические оды, выдав их за подлинные». (Томашевский, 1967, с. 140.) «...Провел безрадостное детство, чрезмерно усиленными занятиями классической филологией рано надор¬ вал свой организм, сделал неудачную попытку бежать из родительского дома... Разочарование его коренилось в его болезни (горб и связанная с ним цереброспинальная неврастения), в тя¬ желой обстановке родительского дома, в неудачах любви <...> его пессимизм является в значительной степени чер¬ той фамильной, так как им страдали также его брат и его сестра... Когда Ле¬ опарди чувствовал себя физически луч- 605
/I ше (напр., в Пизе 1827—28 гг.) или ког¬ да в нем пробуждалась любовь, это пес¬ симистическое настроение исчезало, временно уступая место более жизнера¬ достным переживаниям». (Фриче, ЭС Гранат, т. 27, с. 41.) «...Я в раздумиях ясных / Постиг, что погасла не только / Надежда, но даже желанье обманов прекрасных». (Лео¬ парди Дж. «К самому себе».) « Все углублявшаяся слабость здоро¬ вья, а затем и неврастения приблизили катастрофу — к 28 годам Леопарди ли¬ шился зрения...» (Цейтлин, 1968, с. 157.) «...C раннего детства воспевавший смерть в своих изысканных стихах, был первым, кто, повинуясь безотчетному страху, бежал из Неаполя, где свиреп¬ ствовала холера». (Меннингер, 2000, с. 84.) «Как поэзия, так и проза Леопарди проникнуты безысходным пессимиз¬ мом». (Смирнов, 1997, с. 651.) Вундеркинды встречаются редко, и среди гениальных личностей они также составля¬ ют весьма небольшую часть. Вундеркинды — малопонятный биологический феномен. Со¬ гласно одной из теорий,ранняя одаренность объясняется участием очень большого числа отцовских и материнских генов в формиро¬ вании интеллекта будущего ребенка, так сказать, «прямое попадание генов в цель». Впрочем, в случае с Леопарди все несколько яснее. Это не математический или невесть откуда взявшийся музыкальный талант ре¬ бенка. Благодаря своей болезненности, пси¬ хопатологической наследственности, «раз¬ рыхлившей» почву для проявления гениаль¬ ных способностей, его чрезмерное увлечение чтением при великолепной памяти помогло раннему расцвету литературного бшланта. Наверняка сыграл свою роль и защитный пси¬ хологический механизм гиперкомпенсации фи¬ зической неполноценности (горбун, страдав¬ ший каким-то неврологическим расстрой¬ ством, возможно, сифилитической этиологии, приведшей к ранней слепоте), ги¬ перкомпенсации своих вполне объяснимых не¬ удач в любви. Отсюда же проистекает и пес¬ симизм литературного творчества Лео¬ парди. ЛЕРМОНТОВ МИХАИЛ ЮРЬЕ¬ ВИЧ (1814—1841), русский поэт- мыслитель, драматург и прозаик. «Я тот, кого никто не любит». М.Ю. Лермонтов. «Демон» Наследственность [Дед по линии матери) «...покончил жизнь свою самоубийством — отравил¬ ся... Мария Михайловна [мать поэта] ...с детства была ребенком слабым и бо¬ лезненным, и взрослая все еще выгля¬ дела хрупким, нервным созданием... Мать передала ему необычайную не¬ рвность свою... [Отец] ...резко пато¬ логический самодур; вспыльчивый, жестокий с грубыми и дикими прояв¬ лениями характера, кутила и “легко¬ мысленный в своем поведении”... Не¬ которых из его родственников можно определенно отнести к шизоидам и ши- зотимикам». (Соловьева, 1926, с. 190— 191.) «Отец его был пьяница, спившийся с кругу, и игрок, а история матери — целый роман». (Тиран, 1989, с. 149.) «Я сын страданья. Мой отец / Не знал покоя по конец. / В слезах угасла 606
/I мать моя: / От них остался только я...» (Лермонтов М.Ю., 1831.) Общая характеристика личности «Родился... со всеми признаками тя¬ желой физической наследственнос¬ ти — упорной золотухи202, рахитизма, повышенной нервности... Из всех этих данных мы видим, что Лермонтов ро¬ дился физически болезненным ребен¬ ком... С раннего детства у него уже про¬ являлись черты шизоидной натуры: жестокость, наряду с этим необыкно¬ венная доброта и чувство справедливо¬ сти, страсть к разрушению, раздражи¬ тельность, капризность, упрямство, склонность к повышенному фантазиро¬ ванию, ранняя влюбленность, аутисти¬ ческая замкнутость, болезненная чут¬ кость и сознание собственного превос¬ ходства... Смерть отца вызвала у него чрезвычайно сильную реакцию, на¬ столько, что повергла поэта в тяжелое состояние скорби. Он уходил в уединен¬ ные места, в лес, поле, на кладбище или проводил бессонные ночи, глядя сквозь окно в ночную тьму, а в голове стучала безысходная мысль покончить с собой». (Соловьева, 1926, с. 191—192.) «Болезненный ребенок. В детстве страдал какой-то длительной и тяжелой болезнью, которая, по-видимому, нало¬ жила отпечаток на всю его жизнь. Как это страдание отразилось на его душев¬ ной жизни, Лермонтов дает понять в описании детства Саши Арбенина: “Бо¬ лезнь имела важные следствия и стран¬ ные влияния и на ум и характер Саши: он выучился думать. Лишенный воз¬ можности развлекаться обыкновенны¬ ми забавами детей, он начал искать их в самом себе. Воображение стало для него новой игрушкой. В продолжение мучительных бессонниц, задыхаясь между горячих подушек, он привыкал побеждать страдания тела, увлекаясь грезами души...” Он был ребенок чрез¬ вычайно замкнутый, необщительный, к людям относился с презрением, чем отталкивал от себя окружающих». (Се¬ галин, 1926, с. 91.) «Заботливость бабушки о Мишень¬ ке доходила до невероятия; каждое сло¬ во, каждое его желание было законом... Когда Мишенька стал подрастать и приближаться к юношескому возрасту, то бабушка стала держать в доме гор¬ ничных, особенно молоденьких и кра¬ сивых, чтобы Мишеньке не было скуч¬ но. Иногда некоторые из них бывали в интересном положении, и тогда бабуш¬ ка, узнав об этом, спешила выдавать их замуж за своих же крепостных кресть¬ ян по ее выбору». (Шугаев, 1989. с. 62.) «Студент Лермонтов, в котором тог¬ да никто из нас не мог предвидеть бу¬ дущего замечательного поэта, имел тя¬ желый, несходчивый характер, держал себя совершенно отдельно от всех сво¬ их товарищей, за что, в свою очередь, и ему платили тем же. Его не любили, от¬ далялись от него и, не имея с ним ниче¬ го общего, не обращали на него ника¬ кого внимания». (Вистенгоф. 1989, с. 138.) «Ему не достались в удел ни прелес¬ ти, ни радости юношества; одно обсто¬ ятельство, уже с той поры, повлияло на его характер и продолжало иметь пе¬ чальное и значительное влияние на всю его будущность. Он был дурен собой, и эта некрасивость, уступившая впослед¬ ствии силе выражения, почти исчез¬ нувшая, когда гениальность преобрази- 607
/I ла простые черты его лица, была пора¬ зительна в его самые юные годы. Она- то и решила его образ мыслей, вкусы и направление молодого человека, с пыл¬ ким умом и неограниченным честолю¬ бием». (Растопчина, 1989, с. 358.) «В 1834 году юнкера издавали жур¬ нал “Школьная заря”. Тут Лермонтов поместил ряд своих поэм, заслуживших ему известность нового Баркова. Про¬ изведения эти отличались жаркой фан¬ тазией и подчас прекрасным стихом, но отталкивали своим цинизмом и гря¬ зью... Психопатия Лермонтова так ярко бросалась всем в глаза, что не могла не быть незамеченной даже не психиатра¬ ми. Все критики поэзии Лермонтова, признавая глубоко субъективный и ав¬ тобиографический характер этой по¬ эзии, отмечают прямо или косвенно ту или иную психопатическую черту Лер¬ монтова. А некоторые прямо говорят о болезненности душевного склада Лер¬ монтова... Таким образом, согласно уче¬ нию Кречмера, Лермонтов должен быть отнесен к группе гениальных психопа¬ тов (шизоидов)». (Соловьева, 1926, с. 195, 199, 206.) «Одаренный от природы блестящи¬ ми способностями и редким умом, Лер¬ монтов любил преимущественно про¬ являть свой ум, свою находчивость в насмешках над окружающею его сре¬ дою и колкими, часто очень меткими остротами оскорблял иногда людей, до¬ стойных полного внимания и уваже¬ ния. С таким характером, с такими на¬ клонностями, с такой разнузданностью он вступил в жизнь и, понятно, тотчас же нашел себе множество врагов... В характере Лермонтова была еще чер¬ та далеко не привлекательная — он был завистлив. Будучи очень некрасив со¬ бой, крайне неловок и злоязычен, он, войдя в возраст юношеский, когда стра¬ сти начинают разыгрываться, не мог нравиться женщинам, а между тем был страшно влюбчив. Невнимание к нему прелестного пола раздражало и оскор¬ бляло его беспредельное самолюбие, что служило поводом с его стороны к беспощадному бичеванию женщин. Как поэт, Лермонтов возвышался до гениальности, но как человек, он был мелочен и несносен. Эти недостатки и признак безрассудного упорства в них были причиною смерти гениального поэта от выстрела, сделанного рукою человека доброго, сердечного, которо¬ го Лермонтов довел своими насмешка¬ ми и даже клеветами почти до сумасше¬ ствия». (Арсеньев, 1989, с. 56—57.) «На Кавказе юношеская веселость уступила местр у Лермонтова припад¬ кам черной меланхолии, которая глу¬ боко проникла в его мысли и наложила особый отпечаток на его поэтические произведения». (Растопчина, 1989, с. 362.) «По нашему современному опреде¬ лению его можно было назвать хулига¬ ном чистейшего типа. Выходки совер¬ шенно невозможные и нетерпимые, бретерство самого низшего разбора, не¬ чистоплотная бесцеремонность в обра¬ щении с женщинами как-то странно уживалась в нем с подвигами высокого благородства, верностью дружбе... По словам П.П. Вяземского, характер у поэта был крайне неровный и настрое¬ ние часто и резко менялось: от неудер¬ жимой веселости он переходил к мрач¬ ной задумчивости и угрюмо сидел мол¬ ча, еле отвечая на вопросы. И в такие 608
/I минуты он бывал небезопасен». (Опо- чинин. 1990, с. 40—41.) «...Был дурной человек: никогда ни про кого не отзовется хорошо; очернить имя какой-нибудь светской женщины, рассказать про нее небывалую исто¬ рию, наговорить дерзостей — ему ниче¬ го не стоило. Не знаю, был ли он зол или просто забавлялся, как гибнут в омуте его сплетен...» (Тиран. 1989. с. 151.) « В наружности Лермонтова было что- то зловещее и трагическое; какой-то сумрачной недоброй силой, задумчивой презрительностью и страстью веяло от его сумрачного лица, от его больших и неподвижно-темных глаз. Их тяжелый взгляд странно не согласовывался с выражением почти детскй нежных и выдававшихся губ. Вся его фигура, при¬ земистая, кривоногая, с большой голо¬ вой на сутулых плечах возбуждала ощу¬ щение неприятное; но присущую мощь тотчас сознавал всякий... Не было со¬ мнения, что он, следуя тогдашней моде, напустил на себя известного рода бай- роновский жанр, с примесью других, еще худших капризов и чудачеств. И до¬ рого же он поплатился за них!» (Турге¬ нев, 1967, с. 80—81.) «Кажется, он сам, если не сознавал ясно, то более или менее смутно чувство¬ вал в себе это “не совсем человеческое”, чудесное или чудовищное, что надо скры¬ вать от людей, потому что этого люди никогда не прощают. Отсюда — беско¬ нечная замкнутость, отчужденность от людей, то, что кажется “гордыней” и “зло¬ бою”. Он мстил миру за то, что сам не от мира сего; мстил людям за то, что сам “не совсем человек”. “И никого-то он не лю¬ бит” — жаловались на него бабушке». (Мережковский, 1989, с. 44.) «Душа сама собою стеснена, / Жизнь ненавистна, но и смерть страшна, / На¬ ходишь корень мук в себе самом, / И небо обвинить нельзя ни в чем». (Лер¬ монтов М.Ю. «1831-го июня 11 дня».) [1841 г.] «Оставляя Петербург, Лер¬ монтов был в очень угнетенном состоя¬ нии и не переставал уверять своих дру¬ зей, что он уже не вернется живым... “Уже не жду от жизни ничего я, / И не жаль мне прошлого ничуть...” ...С горь¬ кою иронией обращается поэт к Твор¬ цу: “Устрой лишь так, чтобы тебя отны¬ не / Недолго я еще благодарил...” [Один из товарищей поэта А.И. Арнольди вспоминает] «Мы все, его товарищи- офицеры, нисколько не были удивле¬ ны тем, что его убил на дуэли Марты¬ нов, которому столько неприятностей делал и говорил Лермонтов; мы были уверены, что Лермонтова все равно кто- нибудь убил бы на дуэли: не Мартынов, так другой кто-нибудь...» (Абрамович, 1914, с. 304, 311.) «Пусть паду как ратник в бранном поле. / Не оплакан светом буду я, / Никому не будет в тягость боле / Буря чувств моих и жизнь моя». (Лермонтов М.Ю. «Стансы», 1831.) Особенности творчества «Для нас важен самый факт непри¬ миримых столкновений между мате¬ рью, отцом и бабушкой Лермонтова: ведь эта вражда предопределила появ¬ ление некоторых трагических мотивов в творчестве, Лермонтова... Ранняя смерть матери, полный разрыв между отцом и бабушкой, рассказы о само¬ убийстве деда на новогоднем балу в Тарханах — все это, несомненно, отра¬ зилось на характере подрастающего 20 Зак 2360 609
/I поэта, а, следовательно, и на его твор¬ честве». (Гиллельсон, 1989, с. 12.) «...B 15 лет первая редакция “Демо¬ на” и “Испанцы”, в 16 лет — “Маска¬ рад”». (Эфроимсон, 1998, с. 340.) «Уже в самых ранних произведени¬ ях Лермонтова сказывались все харак¬ терные черты его музы; грусти ранняя печать, жизни тяготенье, жажда забве¬ нья; бесплодное раскаянье, мятежная тоска, буря тягостных сомнений... мрачные предчувствия рокового кон¬ ца... Среди людей он чувствует себя, как “дуб в стране пустынной”... как “лист, грозой оборванный”, как “беспечный странник, для мира и небес чужой”, как “шести досок жилец уединенный... ос¬ тавленный, забвенный”. Поэта не ос¬ тавляет предчувствие, что свет не пой¬ мет великого, и он погибнет “в цвете лучших дней”, “без цели, оклеветан, одинок”. Жизнерадостные нотки звучат чрезвычайно редко... Лучший показа¬ тель душевного настроения поэта, по его собственным словам, — стихотворе¬ ния “Для чего я не родился” и “Что тол¬ ку жить!”» (Абрамович, 1914, с. 272— 273, 278.) «Миссий Лермонтова — одна из глу¬ бочайших загадок нашей культуры. С самых ранних лет — неотступное чув¬ ство собственного избранничества, ка¬ кого-то исключительного долга, довле¬ ющего над судьбой и душой; феноме¬ нально раннее развитие бушующего, раскаленного воображения и мощного, холодного ума; наднациональность психического строя при исконно рус¬ ской стихийности чувств... высшая ху¬ дожественная одаренность при стро¬ жайшей взыскательности к себе, по¬ нуждающей отбирать для публикации только шедевры из шедевров... Вся жизнь Михаила Юрьевича была, в сущ¬ ности, мучительными поисками, к чему приложить разрывающую его силу». (Андреев, 1992, с. 368—369, 371.) «Ты затаил, о чем томилась дума. / И вышел к нам с усмешкой на устах. / И мы тебя, поэт, не разгадали, / Не поняли младенческой печали / В тво¬ их как будто кованых стихах!» (Брю¬ сов В «К портрету М.Ю. Лермон¬ това».) Можно согласиться с теми авторами, ко¬ торые находили у Лермонтова черты шизо¬ идной психопатии. Соматическое неблагопо¬ лучие, фактическое отсутствие родителей в детстве, гиперопека и уродующее лич¬ ность воспитание бабушки, усугубленные внешней «некрасивостью» и обусловили раз¬ витие шизоидного расстройства личности. Не только все основные (и лучшие!) произ¬ ведения Лермонтова овеяны холодным вет¬ ром Танатоса, но и вся его жизнь прошла под этим знаком. Поэт искал раннюю смерть и нашел ее. А личность конкретного исполни¬ теля его подсознательного влечения уже не имела никакого значения; как говорили со¬ временники: «не Мартынов, так другой кто- нибудь». ЛЕСКОВ НИКОЛАЙ СЕМЁНОВИЧ (1831 — 1895), русский писатель («Лев¬ ша», «Леди Макбет Мценского уезда»), публицист и литературный критик. «Всего испытать самому нельзя, и чужой опыт людей, сколько-нибудь стоящих веры, — всегда выгоден». Н.С. Лесков 610
/I Наследственность1 «Лесковы разорялись, чему способ¬ ствовала и некоторая беспечность отца... [Брат Василий] ...разительный пример человека-неудачника, — умер в далеком Ташкенте в полном одиноче¬ стве». (Семенов, 1981, с. 7.) Общая характеристика личности «После пяти лет пребывания в гим¬ назии Лесков навсегда бросает ее в 1846 году... Этот неосторожный шаг за¬ крыл перед ним дорогу в высшее учеб¬ ное заведение...» (Семенов. 1981, с. 11.) «Обладая решительным характером, молодой литератор показал себя полеми¬ стом и художником одновременно, при¬ чем полемист иногда делал опрометчивые шаги, которые не могли не отразиться и на художественном творчестве, и на са¬ мих жизненных перипетиях его трудной судьбы. Надолго осталось у Лескова твер¬ дое убеждение, что против него существу¬ ет настоящий заговор. Любое недоразу¬ мение он готов объяснять только козня¬ ми литературных противников, своих же цеховых собратьев... Но особенно тяже¬ лым было литературное отчуждение... Круг его журнальных знакомых резко сужался. Печататься было совершенно негде». (Там же. 1981, с. 63—65.) «...Это была бурная, при своих с лиш¬ ком пятидесяти годах неуравновешен¬ ная натура». (Макшеева, 1991, с. 266.) «Все окружение Н. Лескова не вы¬ лезало от психиатров». (Буянов, 1996, с. 63.) Особенности творчества «О своей работе над повестью Лесков говорил: “А я вот, когда писал свою “Леди Макбет”, то под влиянием взвин¬ ченных нервов и одиночества чуть не доходил до бреда. Мне становилось вре¬ менами невыносимо жутко, волос под¬ нимался дыбом, я застывал при малей¬ шем шорохе, который производил сам движением ноги или поворотом шеи. Это были тяжелые минуты, которых мне не забыть никогда. С тех пор избе¬ гаю описаний таких ужасов”. Насколь¬ ко он был резок в письмах, в личных беседах с близкими ему людьми, на¬ столько решителен в художественных произведениях». (Семенов, 1981, с. 60, 218.) В данном случае представляется интерес¬ ным механизм самовнушения при творческом процессе. Нечто подобное (только в другой форме) встречалось у Горького и Флобера (см.). Роль самовнушения в жизни огромная; оно может как вызывать болезненные явле¬ ния (вплоть до судорог и параличей), так и устранять их. В творческом процессе в пол¬ ном соответствии с максимой «Искусство требует жертв» в результате самовнушения чаще возникают болезненные проявления. ЛЕССИНГ (Lessing) ГОТХОЛЬД ЭФ¬ РАИМ (1729—1781), немецкий драма¬ тург, теоретик искусства и литературный критик-просветитель. Основоположник немецкой классической литературы. «По обыкновению Лессинг писал десять вещей сразу. Он сочинял басни, писал трактат о басне, составлял ком¬ ментарии к песням Глейма203, работал над литературными письмами...Потеря друга20'1 и собственные неудачи довели Лессинга до крайне возбужденного со¬ стояния, и он лихорадочно взялся за 611
/I работу, чтобы забыть об окружающем... При щедрости, не знавшей разумных границ, неудивительно, что Лессинг легко увлекался азартными играми. Сам Лессинг весьма правильно объяс¬ нил причину своего увлечения карта¬ ми: это был род искусственного возбуж¬ дения для его совершенно расстроен¬ ных нервов. “Я нарочно играю так страстно, — говорил он. — Сильное воз¬ буждение приводит в действие мою ос¬ тановившуюся машину; оно избавляет меня от физического страдания, кото¬ рое я часто испытываю”». (Филиппов, 1999, с. 48—50.) «Депрессивно-ипохондрический ха¬ рактер». (Luxenburger, 1928, с. 344.) Мы видим, казалось бы, два противоречи¬ вых портрета: один биограф утверждает, что характер Лессинга был депрессивно-ипо¬ хондрический, а другой достаточно подроб¬ но описывает нам явно гипоманиакальную личность с повышенной деятельностью. Примирить различные характеристики можно одним способом: допустить, что не¬ мецкий драматург страдал циклотимией, т.е. состоянием хронической нестабильно¬ сти настроения с чередующимися эпизода¬ ми лёгкой депрессии и лёгкой приподнятос¬ ти настроения* ЛИ (Leigh) ВИВЬЕН (наст, имя и фам. Вивиан Мэри Хартли) (1913—1967), анг¬ лийская актриса (премии «Оскар» в 1939, 1951 гг.). «...Стала жертвой маниакально-деп¬ рессивного психоза. За годы их совме¬ стной жизни с Лоренсом Оливье203 она время от времени впадала в безумие, а во время натурных съемок, проходив¬ ших на Цейлоне, у нее начались галлю¬ цинации. К моменту возвращения в Голливуд для завершения работы над картиной в звукооператорской Вивьен Ли была уже не в состоянии делать что- либо». (Келли, 1998, с. 129—130.) [Февраль 1953 г.] «...Доктор Ф. Мак¬ дональд обнадеживал: “Ее нервные припадки ни в коем случае не следует смешивать с безумием. Это временное помрачение”... [Май 1961 г.] Однако после сеансов шокотерапии Вивьен Ли не только подготовилась к тяжелой по¬ ездке, но и набралась бодрости». (Ути- лов, 1980, с. 152, 180.) Если колебания настроения у Ли достига¬ ли психотического уровня («начались галлю¬ цинации»), то действительно можно гово¬ рить о маниакально-депрессивном психозе (по новой классификации — биполярное аф¬ фективное расстройство). В промежутках между обострениями этой болезни происхо¬ дит полное возвращение к нормальному со¬ стоянию психики. Электросудорожная тера¬ пия («шокотерапия») является одним из эф¬ фективных методов лечения тяжелых депрессий, особенно когда другие лекарства не оказывают ожидаемого улучшения. ЛИБИХ (Liebig) ЮСТУС (1803-1873), немецкий химик, один из основоположни¬ ков органической химии, основатель агро¬ химии. Открыл изомерию (1823). Прези¬ дент Баварской Академии наук (1860). «Разум и фантазия одинаково необходимы для наших знаний и равноправны в науке». Юстус Либих 612
/I «Учителя гимназии, куда был отдан Юстус, серьезно сомневались, можно ли вдолбить что-нибудь в голову столь тупого юнца». (Красногоров, 1980, с. 7.) «. Должен был “по неспособности” оставить школу в четырнадцать лет, что не помешало ему в двадцать один год стать профессором в Гиссене». (Эфро¬ имсон, 1998, с 408.) «Он всю жизнь жаловался на уста¬ лость. “Мое физическое состояние не¬ выносимо... Я устал от жизни, и мысли о том, чтобы застрелиться, кажутся мне порой весьма успокоительными... Ма¬ лейшее умственное напряжение причи¬ няет мне такие мучения, что я должен от этого полностью отказаться”. Эти слова написаны им всего в двадцать девять лет». (Красногоров, 1980, с. 4.) [Из письма от мая 1832 г.] «“Я вы¬ нужден отказаться от всякого обще¬ ства... Коротко говоря, я почти устал от своей жизни и могу представить себе, что в иных случаях выстрел или верев¬ ка являются прохладительными сред¬ ствами...” Симптомы начинающейся неврастении, плохое пищеварение и мнительность... [Из письма от 1837 г.] “Не будь я женат и не имей я троих де¬ тей, порция синильной кислоты была бы мне приятнее, чем жизнь. Заключи¬ те отсюда, как мне тяжело. Никакого сна!”» (Оствальд, 1910, с. 170—171.) «Полемика с десятками противни¬ ков, которых он должен бы.Л терпелйво убеждать в правильности своих идей, тяготила его. Быть может, в этом и зак¬ лючалась причина' мучительнбй бес- сонницы, которая подрывала его силы». (Манолов, т. 1. 1985, с. 389.) Чтобы всю сознательную жизнь (во веяном случае, е 29 лет) жаловаться, быть недоволь¬ ном жизнью и думать о самоубийстве, но вместе с тем прожить достаточно плодо¬ творно 70лет (!), необходимо страдать ди¬ стимией —хронически протекающим депрес¬ сивным настроением. Такие симптомы, как расстройство сна, «бегство в работу», недо¬ вольство собой и окружающими, входят в рамки этого психического заболевания, кото¬ рое некоторые психиатры называют еще «невротической депрессией». ЛИ БО (701 —762), китайский поэт. «Говорю я тебе' от вина отказаться нельзя, — Ветерок прилетел и смеется над трезвым тобой». Ли Бо. «За вином» «С юности мечтая о помощи лкедям, он избрал путь, странный для молодо¬ го человека его поколения: не держал экзаменов, ушел из дому, жил в сторо¬ не от жилищ, странствовал, увлекался даосским уединением... Ли Бо выДе- ляЛся своей необычностью среди со¬ временников. Он чувствовал собствен¬ ную незаурядность и верил в свое предназначение ..» (Желоховцев и др., 1984, с. 121.) «Он работал мечом и швырял день¬ гами и ценностями, не отобранными у другик, а своими: биографы утверж¬ дают, что он в эти годы растратил и роздал почти все свое состояние». (Н И. Конрад, 1999, с. 13.) «Китайские биографы рисуют Ли Бо гениальным безумцем, черпающим сбое вдохновение в вийной чарке, в об¬ ществе других поэтов...» (Б.В., 1932, с. 355.) 613
л «Среди цветов поставил я кувшин в тиши ночной /И одиноко пью вино, и друга нет со мной. / Нов собутыльни¬ ки луну позвал я в добрый час, / И тень свою я пригласил — и трое стало нас». (Ли Бо. «Под луною одиноко пью».) «Большой пьяница при жизни, Ли- тай-бо обожествлен китайцами по смерти, и его дух поселен на звезде того же имени, носящей еще название цзю- син, т.е. пьяная звезда». (Д.П., 1997, с. 730.) «Захмелевший, бреду по луне, отра¬ женный в потоке». (Ли Бо. «Развлека¬ юсь».) «Согласно широко распространен¬ ной легенде, утонул, пытаясь спьяну ухватить отражение луны в воде. Одна¬ ко, вероятнее всего, намеренно утопил¬ ся, прибегнув к наиболее распростра¬ ненному способу самоубийства той эпо¬ хи». (Чхартишвили, 1999, с. 508.) «Жизнь в этом мире — всего лишь большой сон. / Зачем же нам делать ее трудной? / Поэтому я и пью весь день». (Ли Бо) Алкоголизм встречается чаще других пси¬ хических расстройств особенно среди деяте¬ лей литературы. Хотя не у всех поэтов он так откровенно проявляется в творчестве, как у Ли Бо или Омара Хайяма206. Многие ав¬ торы, прибегавшие к действию алкоголя, не скрывали стимулирующего влияния после¬ днего на их творческих процесс. Как расцени¬ вать роль алкоголизма в творчестве? Ведь известно не меньше случаев практически пол¬ ного прекращения творчества в результате пьянства. Болезнь (это понятие до сих пор точно не определено!) можно рассматривать как продолжение жизни в иных условиях. Как правило, эти условия неблагоприятны для нормальной, комфортной жизни среднеста- тистическогочеловека, но часто оказывают¬ ся благоприятными для творчества гения. ЛиБо — еще одно подтверждение этого пред¬ положения. ЛИНКОЛЬН (Lincoln) АВРААМ (1809 — 1865), американский государ¬ ственный деятель, 16-й президент США (1861—1865), один из организаторов Рес¬ публиканской партии (1854), выступив¬ шей против рабства. Убит политическим противником. «Мне неважно, что обо мне говорят за моей спиной, пока обо мне говорят неправду». А. Линкольн «Свадьба была назначена на 1 янва¬ ря 1841 года. Испекли свадебный торт, собрались гости, пришел священник — не было только жениха. Сестра Мэри Тодд207 впоследствии объяснила это тем, что Авраам просто-напросто свихнул¬ ся. Муж ее подтвердил эту версию. Ока¬ залось, что Линкольн и в самом деле заболел. Им овладел приступ меланхо¬ лии столь глубокий и ужасный, что едва не помрачился его разум. На следую¬ щий день друзья обнаружили его бор¬ мочущим бессвязные фразы. Он заяв¬ лял, что не хочет больше жить, и напи¬ сал даже стихи о самоубийстве (они были опубликованы потом в одной из газет). За него так опасались, что спря¬ тали нож, чтобы он не лишил себя жиз¬ ни». (Белоусов, 1999, с. 140.) «Линкольну исполнился 51 год... Этот высокий и костистый человек с характерной сутуловатостью, с легкой 614
/1 походкой, такой печальный, чудакова¬ тый и смешной, казался существом из иллюстрированной книжки для детей... Он почти не употреблял вина... и никог¬ да не курил...Периодические состоя¬ ния депрессии». (Сэндберг, 1961, с. 122. 361, 655.) «Удивительно, что Авраам Линкольн страдал периодической депрессией уже в то время, когда работал юристом в Иллинойсе и позже, когда был прези¬ дентом Соединенных Штатов... Биогра¬ фы отмечали, что самой примечатель¬ ной особенностью его личности была меланхолия. Никто не был в состоянии определить причины столь сильных колебаний настроения, и некоторые ученые склонны рассматривать их в свете современных биохимических те¬ орий маниакально-депрессивного пси¬ хоза». (Fieve, 1975, с. 116.) «Страдал наследственным заболева¬ нием соединительной ткани (синдром Марфана, сопровождающийся нару¬ шениями зрения, сердечно-сосудисты¬ ми и скелетными аномалиями)». (Прытков, 1989. с. 9.) «Можно все время дурачить некото¬ рых, можно некоторое время дурачить всех, но нельзя все время дурачить всех». (Линкольн А.) Существует мнение (В.П. Зфроимсон, 1998), что вероятность проявления гениаль¬ ности существенно повышается при синдро¬ ме Марфана, особой форме диспропорциональ¬ ного гигантизма. Им страдали также прези¬ дент Франции Шарль де Голль, писатели Г.Х. Андерсен (см.) и К.И. Чуковский, музы¬ кант Никколо Паганини (см.). Эту гормо¬ нально обусловленную гениальность объясня¬ ют наличием сильного гиперадреналинового стимула психической активности человека. Если количество всемирно признанных деяте¬ лей принять за 500 (как самое близкое к чис¬ лу большинства выборок различных авто¬ ров), то получится, что это редчайшее забо¬ левание (1 на 50 000 человек) в 500 раз чаще встречается среди знаменитых людей. Син¬ дром Марфана, как и большинство системных заболеваний, может приводить к инвалиди¬ зации (и физической, и умственной), но суще¬ ствует, видимо, какая-то количественная гормональная грань иуэтой болезни, способ¬ ствующая реализации гения. Помимо синдро¬ ма Марфана Линкольн страдал периодически¬ ми депрессивными состояниями. ЛИННЕЙ (Linnaeus) КАРЛ (1707— 1778), шведский естествоиспытатель, со¬ здатель системы животного и растительно¬ го мира. Первый президент Шведской АН (с 1739 г.). «Рано начал проявляться интерес к растениям и уже в возрасте 8 лет был известен под псевдонимом “малень¬ кий” ботаник». (МЭБ, т. 6, 2002, с. 13.) «Вскоре после сорока лет наступает клинически понимаемый внутренний кризис с усталостью, мрачными настро¬ ениями и тяжкими мыслями, после ко¬ торого его темперамент длительно ме¬ няется. Часто преобладают депрессив¬ ные и параноидные настроения, а в промежутках — импульсивные подъе¬ мы с поэтическими настроениями, лю¬ безнейшей общительностью, одухотво¬ ренной превосходным реализмом и зна¬ нием людей». (Kretschmer Е., 1958; цит. по В.П. Эфроимсон, 1998, с. 182J «...Он страдал периодическими при¬ ступами меланхолии. Тем, очевидно, 615
л интенсивнее должна была быть его ра¬ бота в периоды освобождения от мелан¬ холии». (Эфроимсон, 1998, с. 182.) «В 1774 году с ним сделался удар во время лекции, которую он читал в бо¬ таническом саду; он с трудом оправил¬ ся, но не покидал своих занятий еще два года, когда второй удар положил конец его деятельности. Последние два года его жизни были печальными годами умирания; разбитый параличом, он по¬ чти не покидал постели; его одевали и кормили. У него отнялись язык и па¬ мять, и наступил упадок психической деятельности...» (Фаусек, 1997, с. 214.) Аффективные колебания при циклотимии (аЛинней, по-видимому, страдал ею) не дости¬ гают психотического уровня и в основном не препятствуют профессиональной карьере. Со¬ циальная адаптация и творческие достижения во многом зависят от способности больных компенсировать депрессивную симптоматику, а также от длительности гипоманиакалъных состояний. Именно во время гипомании Линней мог испытывать «импульсивные подъемы с поэтическими настроениями». ЛИНЬ БЯО (1907-1971), китайский военный и политический деятель, замес¬ титель председателя Коммунистической партии Китая. «Линь был неврастеником и так бо¬ ялся света и сквозняков, что старался поменьше выходить из дома. ...Неожи¬ данное вовлечение в политику прида¬ ло ему энергичности. Его неврозы исчезли... Линь Бяо в 1940 году при¬ страстился к наркотикам. Позже, в 1949 году, его послали в Советский Союз на лечение. Он вылечился, по в его поведении осталось много странного. Звук текущей воды вызывал у него бо¬ лезненную реакцию. Он вообще не упо¬ треблял жидкости, и Е Цунь опускала свежие булочки в воду и кормила ими своего мужа, чтобы его организм полу¬ чал жидкость хоть таким образом. Линь Бяо никогда не пользовался туалетом. Когда возникала такая необходимость, он накрывался одеялом как тентом и са¬ дился на корточки над ночным горш¬ ком, который жена ставила ему на кро¬ вать. Я поразился. Линь Бяо был явно душевнобольным, а Мао208 продвигал его на самую высокую ступень власти». (Ли Чжисуй, 1996, кн. 2, с. 176—177.) Линь Бяо в лучшем случае был тяжелей¬ шим невротиком. Этот пример показывает, до какой степени в политической жизни то¬ талитарного государства оказывается иной раз несущественным факт наличия психичес¬ кого расстройства у видного деятеля. Опре¬ деляющим является фактор личной предан¬ ности государственному лидеру. И пока со¬ храняется верность доминирующим в настоящий момент идеологическим принци¬ пам, верность правителю, даже психически больной человек может рассчитывать на ус¬ пешную политическую карьеру. ЛИР (Lear) ЭДУАРД (1812-1888), ан¬ глийский писатель, художник, путеше¬ ственник. «...Эдуард был Двадцатым ребенком в семье. Впервые он был атакован “Де¬ моном”, как Лир называл свою эпилеп¬ сию, в возрасте пяти или шести лет, а еще через несколько лет болезнь не- 616
/I ожиданно приняла форму острых при¬ ступов депрессии. Начальное образова¬ ние Эддуарда было целиком обеспече¬ но его старшими сестрами... 1826 год. Отец покинул семью, так как не мог обеспечить детей, и Эдуард стал зараба¬ тывать на существование рисованием... 1836 год. Лир непрестанно путешеству¬ ет. Начинает ухудшаться его зрение и общее самочувствие... 1855 год. Боль¬ шую часть времени он проводит в уеди¬ нении, став одиноким и депрессив¬ ным». (http://ivww.nonsenselj.ti,org/ Lear/learbio.html) «...B жизни был грустным, склон¬ ным к меланхолии человеком. С детства он страдал многими серьезными неду¬ гами — астмой, бронхитом, нервными расстройствами, болезнью сердца. Слишком часто Эдвард Лир испытывал и материальные затруднения. По свое¬ му характеру и темпераменту Лир был настоящим бродягой, он исколесил полсвета...» f«Иностраннаялитерату¬ ра», 1986, № 3, с. 250.) «Его истинный гений проявился в сочинении абсурдных поэм, которые изображали мир фантастическим тво¬ рением с помощью бессмысленных слов, и были пронизаны глубоким чув¬ ством меланхолии... Будучи гомосексу¬ альным, он к тому же страдал всю свою жизнь от эпилепсии и депрессий». (CD Епс. Britannica 97.) «Его стихи о смешных случаях в жизни людей (чаще всего 4—5-строч- ные), о зверях и растениях, его азбука исполнены заразительного веселья». (Гусева, 1967, с. 208.) Первичным заболеванием у Лира явилась эпилепсия. Депрессия была уже вторичной. как реакция на это заболевание и, возможно, на его нетрадиционную сексуальную ориен¬ тацию. Тем не менее совокупность весьма серьезных психических и соматических рас¬ стройств не помешала писателю «исколе¬ сить полсвета» в неутомимых путешестви¬ ях и стать очередным примером «депрессив¬ ного юмориста» (вспомним Зощенко, Гоголя, Салтыкова-Щедрина — см.). ЛИСТ (Liszt) ФЕРЕНЦ (1811-1886), венгерский композитор-романтик, пиа¬ нист и дирижер. Создатель нового направ¬ ления в пианизме. Один из основателей (1875) и первый президент Академии му¬ зыки в Будапеште. «В раннем детстве он страдал тяже¬ лым нервным заболеванием. Приступы болезни, сопровождавшиеся высокой температурой, мучили его, и родители опасались за его жизнь». (Мейснер, 1997, с. 107.) «Мальчику только восемь лет, а он своей игрой уже повергает в замеша¬ тельство не только отца, но и тех не¬ скольких старых музыкантов, что оста¬ лись при дворе Эстерхази. Ему показы¬ вают ноты, и он, едва взглянув на них, начинает играть. Играет без единой за¬ пинки. Затем закрывает нотную тетрадь и исполняет эту же вещь еще раз, уже по памяти. При виде такого чуда Ада¬ ма Листа охватывает страх...» (Гаал, 1977, с. 35.) «В 19-летнем возрасте в Париже пе¬ ренес тяжелую депрессию, которая на несколько месяцев приковала его к по¬ стели». (Pourtales G.d., 1925; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 452.) [1861 г.] «Лист и раньше, еще в Вей- 617
/I маре; разочарованный в Людях, почас¬ ту впадал в жестокую меланхолию <...> его Не спасали философские принципы Сен-Симона, которым он следовал смо¬ лоду, а теперь... Что теперь ему, ступив¬ шему на порог старости? 25 апреля 1865 года Ференц JIист был “рукополо¬ жен” в сан аббата». (Пикуль, 1997, с. 210.) «...Вступил в религиозный орден и написал серию сакральных сочине¬ ний». (МЭБ, т. 6, 2002, с. 19.) «Ференц Лист, правда уже немоло¬ дым человеком, пристрастился к конь¬ яку. Несмотря на все предостережения врачей — Лист страдал к тому же во¬ дянкой, — он не мог отказаться от па¬ губной привычки. В алкогольном уга¬ ре он упал с лестницы и сломал ногу». (Гаев, 1999, с. 195.) Одаряя человека абсолютным слухом и зри¬ тельной памятью, судьба (или анатомия, ко¬ торая определяет судьбу?) часто лишает его другого дара — дара общения, способности по¬ лучать радость от общения с людьми. После¬ днее обстоятельство часто приводит к де¬ прессии и увлечению религией. Л если и религия не может заместить ему дефицит оптимиз¬ ма, то человек обычно прибегает к «универсаль¬ ному антидепрессанту» — алкоголю. Возмож¬ но, что с годами депрессия Листа приобрела эн¬ догенный характер, когда уже и спиртное не приносило ожидаемого облегчения. ЛИХТЕНБЕРГ (Lichtenberg) ГЕОРГ КРИСТОФ (1742-1799), немецкий писа¬ тель-сатирик, литературный, театральный и художественный критик, выдающийся мастер афоризма. Профессор физики Гет¬ тингенского университета (с 1769 г.). «С восьмилетнего возраста страдал идиопатическим кифосколиозом... Ипохондрия и невроз навязчивых со¬ стояний». (Navratil, 1959, с. 3—4.) «Моя ипохондрия является собствен¬ но способностью высасывать из каждо¬ го жизненного случая — каков бы он ни был — максимальное количество яда для собственного употребления... Ежедневно я все более убеждаюсь, что моя нервная болезнь поддерживается моим одиночеством, если даже и не пол¬ ностью вызвана им. Порой я не нахо¬ жу уже почти никакого развлечения, кроме работы головой; и так как мои нервы никогда не были крепкими, то поэтому естественно возникло пере¬ утомление». (Лихтенберг, 1965, с. 240, 245.) «...Главная проблема Лихтенберга была не в переедании, а в алкоголе... Георг Кристоф Лихтенберг, например, полагал: “Если задуматься над тем, от¬ куда берутся многие великие мысли и дела, то обнаружится, что они не появи¬ лись бы на свет, если бы все бутылки остались неоткупоренными. Просто не верится, сколько поразительных идей вылилось через горлышко бутылки...” Всем было известно, что... Лихтенберг пьет как сапожник. Это подтверждают и его дневники. Время от времени он пытался избавиться от вредной при¬ вычки, но вынужден был капитулиро¬ вать». (Гаев, 1999. с. 27, 191, 193.) «Годы 1789—99 — самый тяжелый период в жизни Лихтенберга. Все бо¬ лее прогрессирует нервное заболева¬ ние, связанное с искривлением позво¬ ночника. Он испытывает почти посто¬ янные невыносимые боли и впадает в длительную хандру... Нищета, болезнь, 618
/1 внутренний разлад быстро подтачива¬ ют силы писателя...» (Слободкин, 1965. с. 256.) Хотя биографы и не пишут о депрессии Лихтенберга, можно предположить, что он практически всю жизнь страдал депрессив¬ ным настроением, которое имело поначалу, возможно, реактивное происхождение (реак¬ ция на уродство). Сведения об алкогольной зависимости подтверждают это предполо¬ жение, так как алкоголизм Лихтенберга но¬ сил, вероятно, защитный, вторичный харак¬ тер (известно, что спиртные напитки обла¬ дают антидепрессивным действием). ЛОБАЧЕВСКИЙ НИКОЛАЙ ИВАНО¬ ВИЧ (1792—1856), русский математик, создатель неевклидовой геометрии. Ректор Казанского университета (1827—1846). Наследственность [Отец] «...запойно пьющий больной алкоголизмом». (Тарджеманов, 1976, с. 12—22.) [Старший брат Александр] «...вско¬ ре после поступления в Казанский уни¬ верситет покончивший жизнь само¬ убийством...» (Васильев, 1914, с. 528.) [Младший брат Алексей] «...алкого¬ лик, неоднократно доходивший до белой горячки». (Колесников. 1962, с. 300.) [Младший сын] «...страдал какой-то мозговой болезнью, он едва мог гово¬ рить и умер на седьмом году». (Литви¬ нова, 1997, с. 271.) [Старший сын] «...умер студентом университета; в нем проявились те же необузданные порывы, которыми отли¬ чался в ранней в молодости и отец». (Сомин, 2000, с. 222—223.) Общая характеристика личности «После похорон старшего брата Александра едва не лишился рассудка. Считал, что врачи не проявили долж¬ ного старания и Александра можно было бы спасти. Эта навязчивая мысль лишила его душевного равновесия. Он решает бросить математику и заняться медициной... После внезапного исчез¬ новения младшего брата Алексея пере¬ нес такое нервное потрясение, что сно¬ ва заболел. Вообще никогда не отличал¬ ся крепким здоровьем. Всякий пустяк выводил его из душевного равновесия, отражался на психике». (Колесников, 1962. с. 36, 63.) «Но не одна шаловливость и желание развлекаться ставились в вину молодо¬ му человеку. По словам рапорта, “Ло¬ бачевский I-й в течение трех последних лет был, по большей части, весьма дур¬ ного поведения, оказывался иногда в поступках достопримечательных, мно¬ гократно подавал худые примеры для своих сотоварищей, за проступки свои неоднократно был наказываемым, но не всегда исправлялся; в характере ока¬ зался упрямым, нераскаянным, часто ослушным и весьма много мечтатель¬ ным о самом себе”». (Васильев, 1914, с. 532.) «Сохранилось свидетельство доктора профессора Эрдмана: “Господин адъ¬ юнкт Николай Лобачевский в течение многих месяцев страдал ипохондрией, болезнью груди и расстройством пище¬ варения”... Язвительный, весь пропитан¬ ный сарказмом, порывистый, неуравно¬ вешенный, болезненно страдающий от малейшего ущемления его прав, личной свободы, — постоянно клокочущий вул¬ кан». (Колесников, 1962, с. 63, 78.) 619
л [1820’6 годы] «,.,Все чаще и чаще стал шйдать в странное состояние не¬ коего забытья, отрешенности от всего... Он греаил наяву. Грезы уводили его так. далеко, что, очнувшись, он долго не мог прийти в себя». (Тамже, с. 113—114.) [В 1832 г. женился на 15-летней де¬ вушке.] «Несмотря на то что Лобачевский пытался различными способами изло¬ жить свое учение, ему не удалось при жизни получить признание своих уче¬ ных заслуг ни в Казани, ни в России вообще. Вот что вспоминает о нем А.М. Бутлеров: “Все близко знавшие Лобачевского как человека любили и уважали его, но,о его воображаемой геометрии говорили с улыбкою снисхо¬ дительного сожаления к чудаку учено¬ му”. За пределами Казани Лобачевский встретил также только грубые насмеш¬ ки, которыми наполнена критика». (Васильев. 1914, с. 550, 555.) «Последние годы Лобачевского были тяжелыми годами его жизни. Напряжен¬ ная деятельность, семейные неприятно¬ сти отразились на здоровье, зрение осла,- бело, и в шестьдесят лет он производил уже впечатление дряхлого старца». (Во* сильев, ЭСГранат, т. 27, с. 297.) [1855 г.] «Еще до окончания печата¬ ния Лобачевский ослеп, и рукопись была уже продиктована его ученикам. Вообще последний год его жизни был тяжелым для него годом: повторялись обморочные припадки, пугавшие еГо сильно...» (Васильев, 1914, с. 551.) Алкоголизм и самоубийство у братьев Н.И. Лобачевского позволяют предположить/ что и он сам мог также унаследовать от предков аномальную психику. А наличие «моз¬ говой болезни» у одного сына Лобачевского и «необузданные порывы» у другого (оба умер¬ ли в молодости) подкрепляют это допуще¬ ние. Более определенно можно говорить о наличии эмоциональной неустойчивости и склонности к дистимии. Однако «странные состояния некоего забытья» и сопутствую¬ щая симптоматика в возрасте 28 лет наво¬ дят уже на мысль о каком-то шизоформном психическом расстройстве. Женитьба в 40-летнем возрасте на 15-летней девушке в те времена, конечно, не была экзотичным по¬ ступком, но все же привлекла внимание био¬ графов. Вряд ли Лобачевский страдал каким- либо тяжелым психическим заболеванием (как, например, его «коллега» по открытию Янош Больяй — см.), но определенные рас¬ стройства психики у него отметить можно. ЛОВИЦ ТОВИЙ (Иоганн Тобиас) ЕГОРОВИЧ (1757-1804), российский ученый-химик и фармацевт, академик Петербургской АН (с 1793 г.). По проис¬ хождению немец. [1774 г.] «Еще будучи юношею... был очевидцем жестокой расправы с отцом Пугачева...2ОТ». (Гласко. 1914, с. 571.) «В 18-летнем возрасте он оказался подвержен “меланхолии” и припадкам “падучей болезни”... В Геттингене он исправно посещал лекции медицинско¬ го цикла и одновременно лечился по собственной методе — пешими похода¬ ми длиною сначала в десятки, а потом ив сотни миль. Интуиция подсказыва¬ ла Ловицу: движение и обилие впечат¬ лений — лучшее лекарство от депрес¬ сии. Разум и интерес к жизни одолели хворь — припадки прекратились...» (Зяблое, 1977, с. 82—84.) 620
/I «Ловиц был слаб здоровьем. Он стра¬ дал солитером и, вследствие несчастно¬ го случая, потерял способность действо¬ вать левой рукой. Постоянные труды и меланхолия, развившиеся в нем под влиянием тяжелого детства, оконча¬ тельно подорвали его здоровье. Он умер... от апоплексического удара». (Гласко, 1914, с. 572.) Творческой работе Ловица в большей сте¬ пени, по-видимому, мешали психические нару¬ шения, а не сами судорожные припадки (в «Эн¬ циклопедии патографий» масса примеров до¬ статочно активных в творческом отношении эпилептиков). К тому же рас¬ стройства в психике выражались в форме деп¬ рессии, которая по своей природе сопровож¬ дается снижением интеллектуальной и дви¬ гательной способности. ЛОЙОЛА (Loyola) ИГНАТИЙ (в миру Иниго Лопес де Лойола) (1491 — 1556), основатель ордена иезуитов и его генерал (с 1541 г.). Причислен католической цер¬ ковью к лику святых ( 1622). «Самый опасный враг — отсутствие врагов». Лойола «Выдающейся чертой его характера уже в юношеские годы было чрезмер¬ ное честолюбие... При защите Пампе- луны против французов в 1521 г. Лой¬ ола был тяжело ранен в обе ноги. От¬ правленный в отцовский замок, он подвергся мучительной операции; сна¬ чала ему вправили ногу, но так как эту операцию сделали в первый раз неудач¬ но, то пришлось два раза ломать ногу и вновь ее вправлять, причем отрезана была часть наросшего мяса. Все это Лойола перенес с героическим стоициз¬ мом, но остался хромым, неспособным ни к военным подвигам, ни к рыцарс¬ кому образу жизни. Во время леченья он принялся читать жития святых, страдания которых — в особенности Доминика и Франциска — получили в его глазах такую же цену, какую рань¬ ше имели подвиги рыцарей и героев». (ЭС Брокгауза, п/т. 34, 1896, с. 914.) «Приняв твердое намерение начать новую жизнь, Иньиго Лопец, в полови¬ не марта 1522 г., тайком, не сказав ни¬ кому ни слова, покинул родительский замок. Правда родные устроили над ним тайный надзор, видя его востор¬ женное настроение и зная его сумасб¬ родство, но мнимый больной обманул их бдительность... Лопец направился сначала на своем муле к Монтесеррат- скому монастырю... То борясь с чертом, который самолично являлся искушать и совращать его во всевозможных ви¬ дах, то охваченный неземным востор¬ гом при виде небесных наслаждений и явлений, то изнемогая в обмороке пос¬ ле подобных потрясений и беседуя в это время с Богом, Лойола достиг постепен¬ но такого состояния, когда он сделался существом не от мира сего или, лучше сказать, самым высокопробным фана¬ тиком...» (Быков, 1890, с. 24, 27.) [1522 г.] «...B каталонском городке Манресе... Лойола подвергал себя стро¬ гим аскетическим упражнениям, пи¬ тался хлебом и водой, по семи часов в день стоял на коленях, изнурял себя продолжительными бдениями. Доходя до состояния экстаза, он часто пережи¬ вал галлюцинации, во время которых 621
/I видел Иисуса Христа и Пресвятую Деву, отверзтые небеса и мучения греш¬ ников в аду... Своими проповедями в это время он навлек на себя подозрения инквизиции и дважды подвергался аре¬ сту». (В.Б.. 1997, с. 758.) «Но трибунал после опроса свидете¬ лей счел Лойолу фанатиком, помешан¬ ным на мистике, которая усилена фи¬ зическими недугами, и на этом основа¬ нии он был выпущен из тюрьмы». (Пикуль, 1996, с. 11.) [В 1528 г. начал именовать себя Лой¬ олою (в честь замка, где он родился) и приехал в Парижский университет] «Оставаясь прежним пламенным рев¬ нителем своеобразно понимаемого хри¬ стианства и нравственности, Лойола как-то практически поумнел, перестал подвергать себя публичному осмеянию, как это было в Алкале и Саламанке, резкие психопатические выходки пре¬ кратились, а шероховатости упрямого васкона сгладились. Он стал упорно, настойчиво, но осторожно и умно доби¬ ваться своей заветной идеи — создать духовное братство для борьбы с врага¬ ми католической церкви... Что повли¬ яло так на Лойолу, остается неразгадан¬ ным, потому что биографы проходят полным молчанием эту эпоху его жиз¬ ни». (Быков. 1890, с. 40.) «Лойола ходил с помощью двух кос¬ тылей. Он резко выделялся среди сор- боннских школяров — изможденный человек маленького роста (158 см), с некрасивым остреньким личиком, без¬ зубый и рано полысевший...» (Пикуль, 1996, с. 13.) «Лойола занялся религиозными воп¬ росами после того, как был ранен; за¬ тем, под страшным впечатлением вспыхнувшего в Виртемберге восста¬ ния, задумал основать принесшее столько вреда общество иезуитов, при¬ чем утверждал, что якобы Богородица лично помогала ему в осуществлении его проектов и он слышал с неба обо¬ дрявшие его голоса». (Ломброзо, 1892, с. 148.) «Рана в ногу, долгая болезнь, повлек¬ шая уродство (он сделался хромым) и преждевременную старость, разбили его мечты. Пришлось отказаться и от успехов среди дам, и от блестящей во¬ енной карьеры. И он ищет новую аре¬ ну деятельности, новое поприще для своего честолюбия и неисчерпаемой энергии. На одре болезни он поглоща¬ ет целую литературу духовных книг, житий святых, мистических творений и возвращается в жизнь уже новым че¬ ловеком». (Пичета, ЭСГранат, т. 22, с. 579.) Как извилист и непрост путь человека к своему гению! Чтобы «проснулся» гений, дол¬ жны «уснуть» некоторые жизненно важные функции, которые как сорняки заглушают его пробуждение. Художнику Карлу Брюллову надо было провести детство больным в кро¬ вати, чтобы научиться — чуть ли не из-под палки! — рисовать и дать возможность про¬ явиться своему гению. (Впрочем, сколько де¬ тей из-за болезни не могут гонять со свер¬ стниками мяч во дворе? Сколько их от скуки или по настоянию родителей рисуют? Но где второй Брюллов?). Знаменитому в советское время писателю Николаю Островскому надо было оказаться практически полностью па¬ рализованным и слепым, чтобы написать «роман века» «Как закалялась сталь». Созда¬ ется ощущение, что человек до последнего момента избегает возможности постучать- 622
/I ся в нужную дверь. И только «прижатый к стенке», он обращается в ту сторону, где его ждет слава. Лойоле потребовалось стать хромым, и на какое-то время потерять спо¬ собность ходить, чтобы таким непростым путем реализовать свой гений. ЛОМОНОСОВ МИХАИЛ ВАСИЛЬЕ¬ ВИЧ (1711 — 1765), первый русский уче¬ ный-естествоиспытатель мирового значе¬ ния, поэт, историк, художник. Академик Петербургской АН (с 1745 г.). Инициатор основания Московского университета (1755). «Кто в свете сем родился волком, Тому лисицей не бывать». М.В. Ломоносов «В 1743 году при Академии возник¬ ли исторический департамент и истори¬ ческое собрание, в заседаниях которых Ломоносов повел борьбу против Мил¬ лера210, обвиняя его в умышленном по¬ ношении славян. И вскоре Ломоносов вследствие “предерзостен”, непослуша¬ ния конференции Академии и частых ссор с немцами в пьяном виде более семи месяцев “содержался под карау¬ лом”». (Самин, 2000, с. 122.) «...Почти весь 1762 год Ломоносов проболел (он жаловался на ломоту и раны в ногах, по всей вероятности бо¬ лезнь была результатом пристрастия к спиртным напиткам)... Под влиянием болезни раздражительность Ломоносо¬ ва еще увеличилась, и он отзывался с еще большей горячностью, чем преж¬ де, на всякие, хоть отдаленно причаст¬ ные к нему обстоятельства». (Мен- шуткин, 1914, с. 608 -609.) «При таком раздражении Ломоно¬ сов, чтоб заглушить неприятные впе¬ чатления, имел обыкновение выпивать несколько рюмок вина или водки. Эта привычка, почти всюду встречавшаяся тогда среди русского общества или, мо¬ жет быть, сначала захваченная во вре¬ мена учения Ломоносова среди немец¬ ких буршей, привычка искать утеше¬ ния в вине, уже начинала искажать простое, открытое лицо Ломоносова; развившаяся тучность придавала тяже¬ ловатость его походке п движениям». (Щепкина, 1996. с. 304.) [Эпиграмма В.К. Тредиаковского] «Хоть глотку пьяную закрыл, отвисши зоб, / Не возьмешь ли с собой ты бочку пива в гроб? / И так же ли счастлив мнишь в будущем быть веке, / Как здесь у многих ты в приязни и опеке?» «Размышления и пылкость вообра¬ жения сделали Ломоносова под ста¬ рость чрезвычайно рассеянным. Он не¬ редко во время обеда вместо пера, ко¬ торое по школьной привычке любил класть за ухо, клал ложку, которой хле¬ бал горячее, пли утирался своим пари¬ ком, который снимал с себя, когда при¬ нимался за щи. “Редко, бывало, напи¬ шет он бумагу, чтобы не засыпать ее чернилами вместо песку”». (Самин, 2000, с. 126.) «Ломоносов умер от болезни, развив¬ шейся вследствие неумеренного упот¬ ребления горячих напитков, а эта не¬ счастная страсть была следствием его постоянного раздражения и утомления от борьбы с окружавшими его недобро¬ желателями». (Смайле, 1866, с. 251.) «Ломоносов — из тех гениев, кото¬ рые появляются в истории народов не то чтобы раз в столетие или раз в тыся- 623
л челетие, а вообще — один только раз». (Лебедев, 1997, с. 8.) «Музы не такие девки, которых все¬ гда изнасильничать можно». (Ломоно¬ сов М.В.) Ссылки различных авторов на пристрас¬ тие М.В. Ломоносова к спиртному, по-види¬ мому, имеют под собой основу. Для возник¬ новения алкоголизма есть масса причин, но все-таки его наличие у Ломоносова вызыва¬ ет недоумение: он представляется для это¬ го слишком активной, цельной, трудолюби¬ вой и целеустремленной личностью; да и ка¬ рьера его развивалась достаточно успешно («у многих ты в приязни и опеке»). Должна была быть какая-то более веская психологи¬ ческая мотивация помимо «ломоты и раны в ногах». Если принять во внимание существу¬ ющую версию о том, что Ломоносов был вне¬ брачным сыном Петра I (вспомним их внеш¬ нее сходство, чудесные перипетии его судь¬ бы, признание самого Петра главе Синода Феофану Прокоповичу), то становится более объяснимым пристрастие Ломоносова к ал¬ коголю (в этом случае, помимо отягощенной наследственности могло присутствовать чувство ущербности и депремированности). ЛОНДОН (London) ДЖЕК (наст, имя и фам. Джон Гриффит, Griffith) (1876—1916), американский писатель-неоромантик. «Для меня есть что-то привлекательное в пьяном человеке, и если бы я стоял во главе какого-нибудь учебного заведения, я бы непременно учредил кафедру изучения психологии пьяниц, с обязательными практическими занятиями. Это дало бы больше, чем любые книги и лаборатории». Джек Лондон Наследственность [Мать] «...была женщиной с легко меняющимися настроениями, умная, одаренная, но нервная. Сколько-ни¬ будь строгому порядку, твердым указа¬ ниям она поддавалась с трудом. Двад¬ цати лет она перенесла тиф, и после бо- лезни, как говорят, у нее осталась некоторая сумятица в голове. Когда Флоре исполнилось двадцать пять лет, она собрала пожитки в чемодан и уеха¬ ла из дома. Для молодой девушки это было неслыханно. Отношения с роди¬ телями были порваны на всю жизнь... Флора была не только астрологом, но и страстной спириткой». (Стоун, 1984, с. 14, 19.) «Мать была низенькой крепкой жен¬ щиной с некоторыми причудами... Она увлекалась спиритизмом и, хотя пре¬ тендовала на практический взгляд на вещи, была бесхозяйственной и опро¬ метчивой в своих решениях. Отец маль¬ чика, родившегося у Флоры Уэллман, Уильям Чани не признал его своим сы¬ ном. Астролог Чани сошелся с Флорой, будучи вдвое старше ее... Трудно с дос¬ товерностью назвать причины, побу¬ дившие Чани отречься от сына, но ре¬ шение его не смогли поколебать даже покушение Флоры на самоубийство и большой скандал в прессе вокруг его черствосердечия по отношению к жене и ребенку. Вскоре после рождения сына ФЛора вышла замуж за вдовца с двумя детьми — 45-летнего Джона Лондона». (Быков, 1964, с. 7—8.) «Попытка застрелиться во время бе¬ ременности была инсценировкой... Флоре материнские обязанности при¬ шлись не по душе. Беспокойная, тем¬ пераментная, легко поддающаяся на- 624
/I строениям, она была слишком занята музыкой,лекциями,спиритизмом. Ей некогда было следить за мальчиком, который в то время начал прихвары¬ вать». (Стоун, 1984. с. 21, 23.) Общая характеристика личности «Среди комнаты во время сеанса ставили стол, клали на него шестилет¬ него Джека, восемь пар рук тянулись к нему, и стол вместе с мальчиком на¬ чинал двигаться, кружиться по комна¬ те. Жуткие сборища, тревожный раз¬ говор <...> унаследованная от родите¬ лей душевная неуравновешенность, неумение сдерживаться, расшатанная нервная система, доставшаяся ему от Флоры, — все привело к тому, что мальчик стал беспокойным. Порой ему угрожало серьезное нервное расстрой¬ ство... Если не считать периодических приступов неврастении, Джек был нормальным, здоровым ребенком, не¬ злобивым, с золотым характером». (Стоун, 1984, с. 25—26.) «Черепно-мозговая травма с дли¬ тельной (17 часов) потерей сознания в возрасте 15 лет». (Там же, с. 40.) [1895 г.] «От вечного переутомления, от нехватки еды и сна он стал нервным и раздражительным... Кроме того, у него был неисчерпаемый источник раз¬ дора со всем светом: его внебрачное происхождение... С каждым днем ему становилось все хуже. Тело терзал го¬ лод, душу — неуверенность в будущем. Снова мысли его обратились к само¬ убийству...» (Там же, с. 65. 68, 87.) «Вскоре он уже без труда глотал про¬ тивное, неразбавленное виски. Он по¬ любил чувство опьянения, дикий смех и песни, буйные драки, случайных дру¬ зей. Причудливые фантазии, возникав¬ шие в его мозгу, заставляли его, как ему казалось, говорить с особым блеском. Как только они исчезали, он вновь на¬ пивался. Он всегда был человеком крайностей, и неуверенность в себе принуждала его доказывать себе само¬ му и другим, что он не хуже, а лучше остальных, что для него нет ничего не¬ возможного. Король пиратов должен был стать королем пьяниц. Семья бед¬ ствовала, но Джек не заботился о ней, спуская в бараках деньги, необходимые на еду и квартиру. Видавшие виды “старики” с набережной, сами люди пьющие, негодовали, глядя, с какой неслыханной быстротой спивается пят¬ надцатилетний морячок... “Джон Яч¬ менное зерно” — повесть автобиогра¬ фическая; то, что в ней сказано о его пьянстве, — правда, но, как это случа¬ ется с большинством автобиографичес¬ ких произведений, “вся беда в том, что в “Джоне Ячменное зерно” высказана не вся правда до конца. Изложить всю правду я не решился”. Он умолчал о том, что в его жизни бывают периоды, когда он падает духом. В припадке уны¬ ния мысль о том, что он незаконнорож¬ денный, гнетет, отравляет мозг и серд¬ це, хотя в хорошем настроении он лег¬ ко может доказать себе, что это пустяк, отмахнуться, забыть. Зачастую он и пил-то для того, чтобы заглушить неис¬ требимую горечь, так глубоко укоре¬ нившуюся в сердце, цепко прижившу¬ юся в его душе. С величайшей тща¬ тельностью скрывал он от всех периодические приступы депрессии. Случались они редко — самое большее пять-шесть раз в год — и не успевали превратить его в маниакально-депрес- 625
/I сивного больного, каким зачастую яв¬ ляется человек творчества, художник. И все-таки, когда эти приступы напа¬ дали на него, он мог возненавидеть свою работу, социализм, ранчо, друзей, свою механистическую философию и блестяще отстаивать право человека покончить с собой». (Стоун, 1984, с. 39, 216.) «В 1904 — начале 1905 г. он перенес, по его определению, “длительную ниц¬ шеанскую болезнь” — состояние ду¬ шевной депрессии, разочарования и отвращения к жизни, к успеху, к сла¬ ве, видимо, связанное с уходом от се¬ мьи, затянувшимся разводом. “Бо¬ лезнь” была преодолена в июле 1905 г.». (Ревяко, Трус, 1996, с. 367.) [1913 г.] «Пил он и раньше: иног¬ да — пытаясь побороть очередной при¬ ступ меланхолии, чаще — ради компа¬ нии, в виде {/азвлечения, разрядки. Те¬ перь он начал пить помногу — не для того, чтобы вызвать приятное ощуще¬ ние, но чтобы заглушить боль. Но было еще кое-что... его мучил страх, что он сойдет с ума. Мозг его был слишком истощен, чтобы работать... И потом мать — он был убежден, что она не со¬ всем нормальна. Это еще больше пуга¬ ло его». (Там же, с. 369.) [1916 г.] «Здоровье его расшатыва¬ лось все сильнее; участились, как гово¬ рит Клаудсли Джонс, “периоды душев¬ ной депрессии, когда великолепная воля к жизни почти совершенно поки¬ дала его”; цикл настроений начал про¬ ходить ускоренным темпом. Станови¬ лось все труднее выжимать из себя ежедневную тысячу слов... Болезнь за¬ ставляла его пить, пьянство усугубля¬ ло болезнь. Его толкали к виски утом¬ ление и упадок духа, но виски утомля¬ ло, и, напившись, он еще больше падал духом... Его болезнь стала принимать острую форму, но он не желал бросить виски хотя бы на время, пока не выле¬ чится. Работал он в это время только над кинороманом “Сердца трех”... Пытаясь залить вином горе, неуверенность в себе, он пил без конца. Ничто не помо¬ гало. Когда он возвратился в Глен-Эл- лен, друзья едва узнали его. По словам Элизы, это был совершенно другой че¬ ловек. Он разжирел, у него отекли и распухли лодыжки, лицо обрюзгло, по¬ тухли глаза». (Там же, с. 240—241, 244—245, 249—250.) К вопросу о причине смерти «Вечером 20 ноября он еще говорил о школе, которую хотел открыть при ранчо. Утром его нашли в безнадежном состоянии: то ли он случайно принял большую дозу болеутоляющего нарко¬ тика, то ли это было чуть-чуть замаски¬ рованное самоубийство... “Смертельно устал” — эти слова многие слышали от него в ту осень 1916 г.». (Самарин, 1971, с. 28.) «Выпил 12 таблеток морфина». (Гу¬ бин, 1974, с. 173.) «Врач обнаружил, что Джек уже дав¬ но находится в глубоком обмороке. На полу он нашел два пустых флакона с этикетками: морфий и атропин, а на ночном столике — блокнот, исписан¬ ный цифрами — вычислениями смер¬ тельной дозы яда». (Стоун, 1984, с. 253.) «Версия Ирвинга Стоуна о само¬ убийстве Джека Лондона в последние годы подверглась обоснованной крити¬ ке и была литературоведами опроверг- 626
/I нута... Лондон принимал это наркоти¬ ческое средство почтц год, и привычка значительно увеличила действенную дозу... Этот человек, воплощение досто¬ инства и мужества, не избрал бы такой “женский” путь ухода из жизни: у него всегда был под рукой кольт сорок пято¬ го калибра... Смерть Лондона была следствием острого уремического от¬ равления, как и сообщалось во врачеб¬ ном заключении, а сильная доза мор¬ фина, судя по всему, ускорила гибель. Вместе с тем нельзя полностью исклю¬ чить и вероятность нечаянного отрав¬ ления слишком большой дозой лекар¬ ства, аккумулированного в организме, или просчета больного человека, при¬ нимавшего во время острого ночного приступа новые и новые порции лекар¬ ства, чтобы избавиться от боли». (Бы¬ ков. 1984, с. 254—255.) «...Он покончил с собой в состоянии депрессии вскоре после того, как сгоре¬ ло его только что заново построенное ранчо, которое было, как говорили близкие, “воплощением его мечты”». (Мирошниченко, 1998, с. 297.) Особенности творчества [1899 г.] «Не было дня, чтобы он не просиживал за машинкой и книгами шестнадцати часов, а если чувствовал, что выдержит, заставлял себя работать но девятнадцать часов в сутки — и так семь дней в неделю... Чем глубже он залезал в долги, тем лучше работал... Гнев всегда был одной из самых могу¬ чих его движущих сил... “Я мерно дви¬ гаю свой роман по тысяче слов в день, и нарушить мой график может разве что трубный глас, зовущий на Страш¬ ный суд”». (Стоун,1984, с. 98, 200.) Джек Лондон — один из хрестоматийных примеров разрушительного действия алкого¬ лизма и наркомании на человека. Однако творчество писателя не приобрело какой-то специфической окраски из-за его заболевания, не отмечено и алкогольной деградации. Лич¬ ностные расстройства явились результатом патохарактерологического развития. А та¬ кие биологически неблагоприятные факто¬ ры, как тяжелейшая черепно-мозговая трав¬ ма в юности, рано начавшаяся многолетняя алкоголизация с высокой толерантностью, выраженные приступы алкогольной депрес¬ сии были способны разрушить любой орга¬ низм. Поэтому самоубийство писателя (если оно имело место), прожившего всего 40 лет, уже по существу мало что изменяло. ЛОНДОНДЕРРИ (Londonderry) ГЕН¬ РИ-РОБЕРТ СТЮАРТ (1769-1822), английский государственный деятель, виконт Кастльри. «В 1821 у него стали отмечаться при¬ знаки патологической подозрительно¬ сти, которая в 1822 г. превратилась в настоящую паранойю. Он считал, что его должны обвинить в совершении го¬ мосексуальных действий, и в августе 1822 г. покончил жизнь самоубийством незадолго до отъезда в Верону». (CD Епс. Britannica 97.) «В последние недели своей жизни он стал проявлять четкие признаки деп¬ рессии, мании преследования и чувства неполноценности. Подозревая, что он может покончить с собой, жена и врач припрятали его пистолеты и бритвы, не оставляли его в одиночестве. Но он ото¬ слал служанку за врачом, а когда врач и служанка через пару минут вошли, 627
/I они увидели, что поднадзорный уже вонзил себе в горло припрятанный им карманный нож. Генри (Henry W.D., 1970) считает, что у Кестльри была ин¬ волюционная депрессия. Однако дней за десять до самоубийства он произнес в парламенте большую и интересную речь. Подозрительность и страхи пос¬ ледних недель могли быть следствием циклоидного спада, но пока, до специ¬ ального историко-психологического анализа, это остается только рабочей гипотезой. К моменту самоубийства Кестльри был в зените славы, могуще¬ ства, влияния... Психоз имел несомнен¬ но эндогенный характер». (Эфроимсон, 1998, с. 148.) При бредовом расстройстве (паранойе) единственным признаком психического забо¬ левания часто является только сам бредовой синдром. При этой патологии всегда высок риск суицидального поведения, особенно ког¬ да в клиническую картину добавляется деп¬ рессивный компонент. Интеллект же у па¬ циента обычно остается практически не¬ поврежденным. Если согласиться с такой психопатологической трактовкой Лондон¬ дерри, то тогда неудивительно, что государ¬ ственный деятель, находящийся «в зените славы, могущества, величия», совершает са¬ моубийство. ЛОРРЕН (Lorrain) (наст. фам. Желле, Gellee) КЛОД (1600—1682),французский живописец и график, представитель клас¬ сицизма. «Односторонняя одаренность. Безы¬ нициативный, необщительный, остал¬ ся холостым. Склонность к депрессиям, доходившим до идей самоумаления. Страдал фобией: невроз страха». (Jentsch, 1915, с. 227.) «Шизоидная бионегативная лично¬ стью». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 452.) «О его личности известно очень мало. Он не участвовал в общественных со¬ бытиях и жил по существу только для своей работы... Хотя он был плохо об¬ разован в формальном смысле, однако совсем не являлся “невежественным крестьянином”, как гласит легенда... Трудолюбивый, любезный и проница¬ тельный, окруженный скромным до¬ машним хозяйством, к старости он сде¬ лал успешную карьеру и скопил доста¬ точное благосостояние». (CD Britannica 2000.) «По свидетельству Зандрарта211, “чтобы проникнуть в сущность искус¬ ства пейзажа, [Лоррен] старался раз¬ ными способами подступиться к приро¬ де: лежал с раннего утра до поздней ночи под открытым небом, стремясь постигнуть, как наиболее правдоподоб¬ но написать зарю на рассвете и в часы заката; и когда ему удавалось уловить искомое, он тотчас темперировал свои краски согласно увиденному, бежал с ними домой й применял их к замыслен- ной им картине, достигая тем высшей правдивости, не известной до него”». (Сусленков, CD Кирилл и Мефодий 2000.) Принято считать, что талантливый че¬ ловек талантлив во всем. Номы часто встре¬ чаемся со случаями и «односторонней одарен¬ ности», сочетающейся с бытовой беспомощ¬ ностью и невысоким общим образованием. У Лоррена дополнительным фактором, уси- 628
/I ливающим его «безбытностъ», явились пси¬ хические расстройства, которые выражались депрессиями, неврозом навязчивых состояний (фобии) и шизоидным расстройством лич¬ ности. ЛОТРЕАМОН (Lautréamont) (наст, имя и фам. Изидор Дюкас, Ducasse) (1846—1870), граф, французский поэт. «Вступил в литературу под псевдо¬ нимом, взятым вероятно из одного ро¬ мана Э. Сю, он начал вести уединенный образ жизни... Восстание против бога заставило Реми де Гурмона212, впервые обратившего серьезное внимание на творчество Лотреамона, охарактеризо¬ вать его как “безумного гения”. Осно¬ ванием для такой характеристики по¬ служил алогизм поэзии Лотреамона, его неожиданные переходы, внешняя бессвязность построения... В 1922 жур¬ нал “Littérature”, а затем соорганизо- вавшаяся вокруг этого журнала груп¬ па сюрреалистов объявили Лотреамо¬ на гениальным поэтом, величайшим предшественником современной фран¬ цузской поэзии. Сюрреалисты ценят в нем алогизм поэтического мышления, стихийность образов, ассоциаций, мощный лиризм, силу метафор». (Фрид, 1932, с. 592.) «“Автор... умер в сумасшедшем доме, и это все, что мы знаем о нем”, — пи¬ шет Леон Блуа2Н. “Больной или ненор¬ мальный гений”, — утверждает Реми де Гурмон. “Шизофрения”, — констати¬ рует психиатр Жан Пьер Сулье в своей книге “Лотреамон — гений или психи¬ ческое расстройство” (1964)». (Вачкув, 1977, с. 13.) «Не только его молниеносное твор¬ чество — его короткая жизнь окутана тайной. Говорят о гнетущей опеке отца, из-под которой он с трудом вырвался, о бунтарстве 70-го года, когда он, исто¬ щенный и нищий, произносил зажига¬ тельные речи на столах таверен... Един¬ ственное, что не вызывает сомнений, — это то, что “Песни Мальдорора” не мог¬ ли написать здоровье и благополучие... “Читая эти песни — есть ли слово, бо¬ лее чуждое их содержанию? — мы ви¬ дим, как сознание капля по капле по¬ кидает их созидателя. Это — состояние духа умирающего, перед глазами кото¬ рого проходят обрывки отягченных бредом воспоминаний. Демоническая, полная безумных видений, эта книга скорее пугает, чем очаровывает”, — го¬ ворит Гурмон». (Гарин. 1992, т. 2, с. 116—117.) «В 1869 опубликовал под псевдони¬ мом граф Лотреамон “Песни Мальдо¬ рора” — книгу, которую не стали рас¬ пространять из-за страха издателя пе¬ ред возможными репрессиями». (МЭБ, т. 6, 2002, с. 40.) «Исполненные романтического па¬ фоса озарения и меткие сатирические зарисовки сплетаются с иррациональ¬ ными кошмарами, гротескно воспроиз¬ водя алогизм душевнобольного». (Ба¬ лашов. Полянский, 1967, с. 431.) «По сей день “Песни Мальдорора” (1869) едва ли не самая диковинная из всех загадок французской словеснос¬ ти... И уж совсем ошеломляет клокочу¬ щее в этих “песнях” бродило поноше¬ ний, диких угроз, бредовых наважде¬ ний, несусветных кощунств <...> смерть... при таинственных обстоятель¬ ствах». (Потапова, 1991, с. 277.) 629
/I Кроме шизофрении, не подвергавшейся ле¬ чению, вряд ли какое другое психическое рас¬ стройство могло, не затронув интеллекта, вызвать в столь молодом возрасте длитель¬ ное психотическое состояние, сделать боль¬ ного одиноким и привести его в «сумасшед¬ ший дом», где Лотреамон, скорее всего, или покончил с собой, или умер от какого-нибудь привходящего соматического заболевания. Психическое заболевание, как отмечают ли¬ тературоведы, отразилось на его творче¬ стве. ЛОУЭЛЛ (Lowell) РОБЕРТ (1917— 1977), американский поэт-романтик, пуб¬ лицист. [1944 г.] «Первый сборник имеет мрачный колорит: мир в нем предстает как пустыня, человек обитает на “зем¬ ле несоответствий”». (Зверев, 1990а, с. 240.) [1946 г.] «В стихах Лоуэлла этих лет с их мучительным ощущением нрав¬ ственной апатии и распада связей чув¬ ствуется общественная атмосфера вре¬ мен маккартизма. Образы порой на¬ столько усложнены, что требуют специального теологического или фи¬ лологического комментария». (Тамже) 11959 г.] «Главные из 15 исповедаль¬ ных поэм — “Waking in Blue”, которая рассказывает о его пребывании в пси¬ хиатрической больнице, и “Skunk Hour”, драматически отображающая расстройства его психики». (CD Епс. Britannica 97.) «У него свой мир, своя логика. Ему приходилось проводить месяцы в пси¬ хушке. В него вселялись то Калигула, то Гитлер». (Вознесенский, 1998, с. 188.) В отношении Лоуэлла правильнее былобы говорить не о «маниакальной депрессии» (под последней, видимо, подразумевали маниа¬ кально-депрессивный психоз), а о шизоаффек¬ тивном расстройстве. Бредовые пережива¬ ния поэта достигают слишком выраженной степени, чтобы можно было ограничиться констатацией одних аффективных наруше¬ ний. О нарушениях мышления могут свиде¬ тельствовать также и «усложненность» его поэтических образов. ЛУКРЕЦИИ (Lucretius), Тит Лукре¬ ций Кар (I в. до п. э.), римский поэт и фи¬ лософ-материалист. Популяризирует уче¬ ние Эпикура (см.). «Счастлив тот. кто сумел вещей постигнут ъ причины». Вергилий. «Георгики» «Лукреций писал свою бессмертную поэму214, страдая припадками душевно¬ го расстройства... Некоторые писатели, приписывающие себе чрезвычайную критическую проницательность, утвер¬ ждали, будто бы они могут указать в этой знаменитой поэме те места, кото¬ рые были писаны Лукрецием во время приступов помешательства». (Винслов, 1870. с. 211.) «Весьма сомнительно известие Иеро¬ нима, будто Лукреций, выпив любовно¬ го напитка, впал в помешательство и будто он написал свою поэму между припадками сумасшествия. Более ве¬ роятно сообщение Иеронима, что поэт покончил жизнь самоубийством п что поэма его была исправлена (т.е. редак¬ тирована) Цицероном...» (Модестов, 1997, с. 813.) 630
/I «Страдал периодической манией, в светлые промежутки которой он напи¬ сал великий труд “De rerum natura214”. В 44 года он, как говорят, совершил са¬ моубийство». (Nisbet, 1891, с. 108.) «Вероятно циклофрения». (Lange- Eichbaum, Kurth. 1967, с. 455.) Все сведения о Лукреции сводятся к одно¬ му "первоисточнику — христианскому писа¬ телю и богослову блаженному Иерониму (342—420), который сам был подвержен «ве¬ щим видениям» и жил спустя 400 лет после римского поэта. Так что все последующие био¬ графические версии о «периодическоймании» и «циклофрении» Лукреция хотя и весьма ве¬ роятны, но не являются абсолютно досто¬ верными. Мы лишь констатируем в очеред¬ ной раз закономерно повторяющийся факт: гениального творца все авторы без тени со¬ мнения награждают психическим расстрой¬ ством. ЛУЛЛИЙ (лат. Lullius, йен. Lulio) РАЙМУНД (ок. 1235 - ок. 1315), ката¬ ланский писатель-мистик, поэт-лирик, христианский философ и миссионер. «Тридцати лет оставил жизнь блис¬ тательного придворного и поэта и всту¬ пил в орден францисканцев, став мис¬ сионером. Проповедовал в Северной Африке, где, согласно легенде, претер¬ пел мученическую смерть». (Котрелев, 1974, с. 59.) «...Имел видения и решил предаться подвигам благочестия. Импульсивный и экзальтированный, он сразу проявил в этом деле такое усердие, что жена по¬ требовала отдачи его имущества в уп¬ равление <...> Писал схоластические трактаты, до сих пор поражающие сво¬ ей сумбурностью». (ЭС Гранат, т. 27, с. 448-449.) «Неукротимый жар, доводивший его до безумств в удовольствиях, сохранил¬ ся у него до конца его жизни и в его но¬ вом призвании... Он был настолько нео¬ бразован, что даже не знал латинского языка, этого ключа ко всем наукам того времени. Он изучил этот язык, равно как арабский... проявленные им впос¬ ледствии знания объясняются усилен¬ ным трудом неутомимого ума... В его уединении на горе Ранда, где он окон¬ чил свою Ars Universalis, ему, говорят, бывали частые видения Христа и Св. Девы... Выйдя из своего уединения, Люллий в течение сорока лет вел бро¬ дячий образ жизни, повсюду давая при¬ мер невероятной энергии; то он возбуж¬ дал пап и королей предпринимать кре¬ стовые походы... то он издавал с невероятной плодовитостью том за то¬ мом... то он отправлялся к неверным, чтобы распространять между ними свет христианской веры. Во всяком подоб¬ ном деле он проявлял энергию, которой было бы достаточно, чтобы истощить силы обыкновенного человека». (Ли, 1994, т. 2. с. 548.) Все приводимые биографами подробные характеристики свидетельствуют, что Луллий страдал, учитывая галлюцинатор¬ ную психотическую симптоматику («час¬ тые видения»), униполярным течением биполярного аффективного расстройства, которое проявлялось у него непрерывно сле¬ довавшими друг за другом (или одной очень затяжной фазой) маниакальными фазами разной степени выраженности. Поэтому в психопатологическом смысле он, разумеет- 631
/I ся, не был «обыкновенным человеком», как этому удивляется биограф. ЛУНИН МИХАИЛ СЕРГЕЕВИЧ ( 1787—1845), русский революционер, де¬ кабрист, подполковник; один из учредите¬ лей «Союза спасения» и «Союза благоден¬ ствия». Осужден на 20 лет каторги. «Молодость Лунина прошла бурно: в нем сказывалась общая молодым лю¬ дям того времени страсть к молодече¬ ству, желание обратить на себя внима¬ ние; в то время в Петербурге почти не было поединка, в котором бы он не при¬ нимал участия, несколько раз был ра¬ нен». (Строев, 1914, с. 742.) «Ио кто был замечателен по странно¬ стям, из Луниных, то это декабрист Михаил Лунин. Он слыл за чрезвычай¬ но остроумного и оригинального чело¬ века. Тонкие его остроты отличались смелостью, хотя подчас и цинизмом, но это ему, как и его бесчисленные дуэли, сходило с рук. Лунин сперва служил в кавалергардском полку, но колоссаль¬ ные долги заставили его покинуть службу и уехать заграницу; здесь он сделался католиком и проживал в Па¬ риже, на чердаке, перенося всяческие лишения... Эксцентричность Лунина во время его военной службы доходила до невозможности: так, будучи молодым кавалергардским офицером, он побил¬ ся об заклад, что проскачет нагим по Петербургу — и выиграл пари». (Пыла¬ ев, 1898, с. 169-179.) «По возвращении Лунина в Петер¬ бург его вскоре захватило начинавше¬ еся в то время общественное брожение <...> Он громогласно проповедовал ре¬ волюцию и мятежи». (Строев, 1914, с. 742.) «Друг Марса, Вакха и Венеры, / Тут Лунин дерзко предлагал / Свои решитель¬ ные меры I И вдохновенно бормотал». (А.С. Пушкин. «Евгений Онегин».) Больной, страдающий специфическим рас¬ стройством личности (психопат), редко мо¬ жет удовлетворить свое стремление к доми¬ нированию в социально приемлемой (для сво¬ его времени) форме. А если он к тому же истерик, то, не имея возможности в макси¬ мальной степени привлекать к себе внима¬ ние на протяжении долгого времени, видоиз¬ меняет это истерическое влечение в т. н. «негативную пассионарность», которая мо¬ жет быть как уголовно-преступной, так и мятежной по своему внешнему выражению. Подобная инверсия порождает преступника или революционера, свергающего государ¬ ственный строй. Возможно, патопсихологи¬ ческий механизм становления М. С. Лунина как революционера был именно таким. ЛЬВОВА НАДЕЖДА ГРИГОРЬЕВНА (1891 — 1913), русская поэтесса. «В 15 она стала подпольщицей, в 16ее арестовали, в 19 она начала писать сти¬ хи, а в 22 года застрелилась. Имя П.Г. Львовой, начиная с ее первых ша¬ гов в литературе кончая последним днем ее короткой жизни, неразрывно связано с именем В.Я. Брюсова213... Отношения, сложившиеся у поэтессы с Брюсовым, не удовлетворяли ее. Прямая, открытая на¬ тура, она хотела большего, чем то, что он мог ей дать. Встречи становились все реже, в письмах проскальзывали упре¬ ки... Чем дальше, тем тяжелее станови- 632
/I лось молодой девушке. Ей хотелось вла¬ деть сердцем поэта безраздельно, хоте¬ лось, чтобы кроме нее, для него не суще¬ ствовала ни одна женщина... Мысли о са¬ моубийстве посещают Львову все чаще. В одном из последних писем она пишет Брюсову: “Я очень устала... Всему есть предел... Все во мне умерло...”» (Дмит¬ риев, 1987, с. 205—207.) «В один из кризисных моментов этих переживаний, в состоянии душевной депрессии Львова покончила с собой выстрелом из револьвера... Широкий интерес к “Старой сказке” пробудился после самоубийства Львовой, которое наложило особый отпечаток на воспри¬ ятие книги». (Лавров, 1994, с. 430.) «Жесткий» тип самоубийства (использо¬ вание огнестрельного оружия) не характерен у молодых женщин в случаях истеро-аффек- тныхрасстройств. Ä именно психическое на¬ рушение подобного типа представляется наиболее вероятным у Львовой. Вспоминает¬ ся только один аналогичный пример: само¬ убийство возлюбленной Есенина Галины Бе- ниславской, застрелившёйся на могиле поэта в годовщину его смерти. ЛЭМ (Lamb) ЧАРЛЗ (1775-1834), английский писатель и поэт. «Чем тяжелее болезнь, тем явственнее внутренний голос». Ч. Лэм Общая характеристика личности «Я прожил пятьдесят лет, но если вычесть из них те часы, что я жил для других, а не для себя, то окажется, что я еще в пеленках». (Лэм) «В сентябре 1796 года, в родовом лондонском доме Чарлз (ему было тог¬ да двадцать один год) стал свидетелем убийства своей немощной матери. В припадке безумия Мери ударила миссис Лэм ножом для резки мяса в сердце. Молодой человек и его отец, ра¬ ненный дочерью вилкой, в оцепенении наблюдали за происшедшим». (Дональд¬ сон, 1995, с. 156.) «С внешней стороны, Лэм — ...фигу¬ ра безусловно комическая: большая го¬ лова покоилась на маленьком теле с короткими слабыми ножками; у него было много смешных привычек, он за¬ икался, нередко говорил невпопад — не то, что положено. Между тем его исто¬ рия — история трагическая». (Дьяконо¬ ва, 1979, с. 195.) «Личная жизнь Лэмба полна глубо¬ кого трагизма. В семье его была наслед¬ ственная склонность к сумасшествию; его сестра в припадке внезапного безу¬ мия заколола мать и ранила отца, умер¬ шего через несколько дней... Лэмб от¬ казался от брака с любимой девушкой и был всю жизнь неразлучен с больной сестрой, потому что не хотел подвергать ее ужасам больницы. Тяжелое настро¬ ение Лэмба усугублялось ежеминут¬ ным опасением самому сделаться жер¬ твой семейного недуга. Несмотря на все это, Лэмб много писал, и один, и в со¬ трудничестве с сестрой, которая в свет¬ лые промежутки была совершенно здо¬ ровой». (ЭСБрокгауза, п/т. 35, с. 204.) «Лэм пытался отгородиться от пуга¬ ющей и отталкивающей его действи¬ тельности. На то были у него и личные причины: нездоровье, дошедшее од¬ нажды, правда на короткий срок, до потери рассудка, и тяжелая душевная 633
/1 болезнь его горячо любимой старшей сестры Мери. Лэм посвятил себя сест¬ ре, отказался от брака и ради нее тянул лямку конторского служащего». (Дья¬ конова, 1973, с. 26.) «Это отделение от друзей, которые придавали ему жизнерадостность и сме¬ лость, отрицательно сказалось на его настроении. Его пьянство стало еще бо¬ лее тяжелым». (CDEnc. Britannica 99.) «По словам Томаса Карлейла216, — “жалкий, угловатый, запинающийся шут... превратился в законченного алко¬ голика”. Бесспорно, он страдал заикани¬ ем и быстро пьянел, но большинство друзей уверяли, что редко видели его пьяным». (Дональдсон, 1995, с. 156.) «Алкоголик. Маниакально-депрес¬ сивный». (Weir, 1894, с. 132.) «Биография Лэма, по видимости очень бедная событиями, бедная эмоци¬ онально — ведь он так и не обзавелся ни женой, ни детьми, ни возлюблен¬ ной — была, однако, внутренне очень богатой и содержательной, полной ум¬ ственных и художественная интере¬ сов». (Дьяконова, 1979, с. 194.) Особенности творчества «Истинный поэт грезит наяву, толь¬ ко не предмет мечтаний владеет им, а он — предметом мечтаний». (Лэм) «Вся жизнь Лэма, особенности его личности и литературного развития вели к очерку. Хотя по темпераменту и вкусам он был, как большинство ро¬ мантиков, поэтом и до конца дней пи¬ сал стихи и драмы, они так и не подня¬ лись над уровнем посредственности». (Дьяконова, 1979, с. 187.) «Сам Чарлз Лэм в возрасте 20 лет в течение 6 недель находился в сумас¬ шедшем доме, в этот период он написал большинство своих сонетов. Он был физически слабым, с нервным и робким характером, заикался и страдал от силь¬ ных головных болей. В последние годы его называли “проклятым пьяницей”». (Nisbet, 1891, с. 101.) «Критик Лам, просидевший не¬ сколько месяцев в сумасшедшем доме, признавался потом, что только, когда он сошел с ума, он понял, какое “дикое очарование” свойственно человеческой фантазии». (Фриче, 1912, с. 128.) «Уверял, что вино или водка прояс¬ няют его ослабевшую фантазию, обога¬ щают юмор и заставляют мысль выли¬ ваться в красивые образы». (Сегалин, 1926а, с. 68.) Так как Чарлз Лэм вырос в психопатоло¬ гической семейной атмосфере, то неудиви¬ тельно, что у него уже с детства отмеча¬ лись различные невротические стигмы: за¬ икание, робость, головные боли. Тот факт, что он всю жизнь оставался со своей психи¬ чески больной сестрой, отказавшись от лич¬ ного счастья, можно рассматривать как по¬ вышенное чувство долга. Однако если мы признаем, что в основе такого самопожерт¬ вования лежит мазохизм и инцестуозное влечение писателя к сестре, то нам станет понятнее и его саморазрушительный образ жизни (тяжелый алкоголизм). Можно так¬ же предположить, что неудовлетворен¬ ность внешней стороной своей жизни заста¬ вила его уйти в творчество, где он пытался найти утешение в иллюзорном мире поэзии и романтических очерков. ЛЮДОВИК II БАВАРСКИЙ (Ludwig der Bayer) (1845—1886), король Баварии 634
/I с 1864 г.; по мере развития психического заболевания все больше отстранялся от го¬ сударственных дел. Наследственность «...Максимилиан II, отец Людо¬ вика II... женат был на Марии Гоген- цоллернской, дочери прусского прин¬ ца Фридриха Вильгельма. Полагают, что эта принцесса внесла сумасше¬ ствие в дом Виттельсбахов. Хотя это едва ли имеет вероятие, так как уже до нее Виттельсбахи не чужды были этой болезни. Говорят, что тетка Людо¬ вика II София страдала душевной бо¬ лезнью и лечилась в доме умалишен¬ ных в Illenau. Главною болезненною мыслью было то, что она проглотила стеклянную софу. [Младший сын Максимилиана II Оттон (брат Людови¬ ка II)] ...быстро пошел по пути к пол¬ ному слабоумию». (Ковалевский, 1995, т. 2, с. 489-490.) « Различными психическими откло¬ нениями страдали двадцать Виттельс¬ бахов; отец Людвига был подвержен жестоким депрессиям, тетя свято вери¬ ла, что ненароком съела рояль из зеле¬ ной травы. Мать Его Величества, прин¬ цесса Прусского дома Мария, принад¬ лежала к самой нездоровой ветви рода Гогенцоллернов — ее предки тоже не отличались крепкими нервами... Млад¬ ший брат Людвига, Отто, вот уже кото¬ рый год находившийся под строгим надзором, давным-давно потерял рас¬ судок и, по словам врачей, превратил¬ ся в животное. В своей наглухо запер¬ той комнате принц Отто прыгал, увора¬ чиваясь от невидимых чертей, бормотал и пел что-то бессвязное». (Гротт, 2000, с. 138.) К вопросу о психическом заболевании «Музыка Вагнера лишь пробудила в Людвиге дремавшее до поры безумие. Не случайно и он, и Отто признавались в детстве воспитателям, что время от времени слышат какие-то странные го¬ лоса, которые что-то им приказыва¬ ют, — разве это не сумасшествие?» (Гротт, 2000, с. 138.) «Несмотря на уединенную замкну¬ тость и отшельническую жизнь Людви¬ га, общество стало замечать в короле много странностей, которые скоро ус¬ тановили мысль о ненормальности его умственных способностей... Сумасше¬ ствие короля развилось у него не сра¬ зу, а постепенно и мало-помалу... Ув¬ лекаясь образами и представлениями своей фантазии, король больше и боль¬ ше падал в умственном отношении, что, в свою очередь, еще больше способство¬ вало усилению мечтательности и игре фантазии... Днем он спал, а ночью бодр¬ ствовал... На придворных обедах устра¬ ивали сервировку стола так, чтобы си¬ дящие за столом были скрыты вазами и цветами, дабы король не мог видеть присутствующих. Последние годы жиз¬ ни Людвиг сидел в государственном совете заслоненный экраном и после¬ дний секретарь совета никогда не видел короля в лицо... Многие приказания король издавал сквозь двери, и подчи¬ ненные, в знак понимания и готовно¬ сти исполнения воли повелителя, долж¬ ны были ответить стуком в дверь... Наряду с этим Людвиг II страдал страшными головными болями, особен¬ но в затылке, и часто прибегал к помо¬ щи льда. Много также проглотил ко¬ роль хлоралгидрата, желая избавиться 635
/I от упорных бессонниц. Бывали случаи, что у Людвига наступали приступы мускульного бешенства: он скакал, плясал, прыгал, рвал на себе волосы и бороду, другой раз он, напротив, оцепе- невал и стоял часами неподвижно на месте. К этому присоединялись иллю¬ зии и галлюцинации. Король слышал голоса и видел видения... Король зака¬ зывал обеды на 20 и более сотрапезни¬ ков. Обедал он один, но пища подава¬ лась всем тем невидимым лицам, для которых поставлены были приборы за королевским столом. Кого именно при¬ глашал король — это вскоре обнаружи¬ вали таинственные разговоры, которые он вел с пустыми приборами. В его во¬ ображении за этими приборами сидели знаменитые личности времен Людови¬ ка XIV... Назначена была комиссия из четырех выдающихся психиатров, ко¬ торая 9 июня 1886 г. дала следующее заключение: 1. Его Величество страда¬ ет резко развитой формой душевного расстройства, известной под именем paranoia. 2. Вследствие слишком боль¬ шой давности и запущенности болезни в течение многих лет болезнь Его Ве¬ личества должно считать неизлечимой, причем исходом болезни может быть только слабоумие. 3. Такая болезнь уничтожает свободу воли, и дальней¬ шее вмешательство короля в государ¬ ственные дела будет только мешать уп¬ равлению королевством. Это состояние душевной деятельности короля являет¬ ся пожизненным». (Ковалевский, 1995, с. 496—500, 507—508.) «В смысле влияния на поведение особенно интересны те случаи, в кото¬ рых безумные мысли и вытекающие из бредовых фантазий желания более или менее полностью осуществляются в жизни, не встречая препятствий благо¬ даря исключительному положению па¬ циента. В этом случае заслуживает вни¬ мания история заболевания баварско¬ го короля Людвига, происходившего из очень дегенеративной семьи Виттельс- бахов. Он в течение ряда лет страдал шизофренией с большим количеством бредовых идей величия и преследова¬ ния, которые не мешали ему некоторое время оставаться на троне. Бред пресле¬ дования и страх людей привели к тому, что он целые месяцы проводил в оди¬ ночестве или, по крайней мере, не видя ни одного лица. Пища его подавалась на столе, который с помощью отдельно¬ го механизма выдвигался из-под пола. Приближенные, являясь к нему на прием, должны были надевать маски. Когда он посещал придворный театр, то в последнем'не должно было быть дру¬ гих зрителей, кроме него. Сам он сидел в закрытой ложе, причем ни со сцены, ни из зрительного зала не видно было, находится в своей ложе король пли нет. Артисты должны были играть в пустом театре, не будучи уверены, что у них имеется хотя бы один зритель. Для ко¬ роля-шизофреника был построен по его указаниям уединенный замок, на свин¬ цовой крыше которого было устроено озеро, на нем плавал искусственный лебедь, на который садился король, во¬ ображавший себя Лоэнгрином217. Такие резкие расстройства не мешали, одна¬ ко, больному сохранить достаточную ориентировку и даже хитрость. Это вид¬ но из того, что он, покончив жизнь са¬ моубийством при недостаточно выяс¬ ненных обстоятельствах (видимо, уто¬ нул в озере), погубил вместе с собой 636
/I своего лейб-медика, известного психи¬ атра Гуддена». (Гиляровский, 1935, с. 294—295.) «Людовик так никогда и не женил¬ ся. Мало того: нет ни одного указания во всех имеющихся о нем известиях на близость его с какой бы то ни было жен¬ щиной. Общее мнение врачей, лечив¬ ших Людовика, считает это обусловлен¬ ным разными физиологическими при¬ чинами». (Александрова, 1911. с. 57.) «Его антипатия к женскому полу была такой сильной, что он не желал видеть женщин вблизи себя. С другой стороны, о его склонности к мужчинам было уже хорошо известно до начала душевного заболевания. Сомнения в его гомосексуальности вряд ли основа¬ тельны». (Moll, 1910, с. 34.) «По своей истинной природе Людвиг был гомосексуалистом. Ему были близ¬ ки молодые люди, главным из которых многие годы был принц Пауль фон Турн унд Таксис». (Грин, 1997, с. 367.) «Тяжелый нарцистический психоз. Онанизм. Гомосексуальность. Шизоф¬ рения». (Landauer, 1930, с. 268—269.) «Тяжелая бионегативная, сексуаль¬ но-ненормальная, гомосексуальная, экзальтированная и чудаковатая лич¬ ность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 454.) Положение монарха настолько исключи¬ тельно в личностном плане, что даже тече¬ ние психического расстройства может при¬ обретать у него весьма своеобразный харак¬ тер. В обычных условиях параноидному больному вряд ли удалось так «развернуть¬ ся» и так ярко проявить все стороны своей психической патологии. Он был бы гораздо раньше ограничен в своих действиях и по¬ ступках. Патография Людовика П позволяет предположить наличие у короля параноидной формы шизофрении. Примечателен также факт официального психиатрического осви¬ детельствования царствующей особы врача¬ ми с последующей, так сказать, «трудовой рекомендацией». ЛЮДОВИК XI (1423-1483), король Франции с 1461 г. из династии Валуа, сын Карла VIF18. «Его беспокойный характер и сидев¬ ший в нем дух интриги обнаружились уже в ранней юности, когда он несколь¬ ко раз восставал против отца и в конце концов должен был бежать во Фланд¬ рию к герцогу Бургундскому». (Дживе- легов, ЭС Гранат, пг. 27, с. 523.) «У Людовика XI меланхолическое состояние развилось еще с юношества в виде мрачной сосредоточенности, гру¬ бой и отталкивающей серьезности, крайне сурового и вспыльчивого харак¬ тера, стремления к уединению, косого взгляда, застенчивого смущения ковар¬ ной души». (Нинель, 1898, с. 28.) «Сделавшись полновластным коро¬ лем... Людовик стал опасаться за свою власть и поселился в уединенном зам¬ ке Плесси-де-Тур, где жил как в тюрь¬ ме, никому не доверяя. Народная мол¬ ва распускала про Людовика и его при¬ служников — цирюльника Оливье и Тристана Пустынника — самые ужас¬ ные слухи. Король окружил себя аст¬ рологами, боялся смерти, посылал бо¬ гатые пожертвования в церкви...» (ЭС Брокгауза, п/т. 35, с. 227.) «Последние годы жизни Людовик провел, запершись в своем замке Плес- 637
/1 си-де-Тур, где его днем и ночью окру¬ жали верные шотландцы. Сохранилось много преданий о мрачных застенках этого дворца. Людовик всегда получал удовольствие, наблюдая за тяжкими страданиями своих узников. К старости его жестокость еще усилилась. Впро¬ чем... он сам страдал от страха не мень¬ ше своих врагов и фактически подверг себя добровольному заключению в сте¬ нах своего неуютного жилища. Перед смертью он впал в такую подозритель¬ ность, что не решался даже выходить во двор и ежедневно менял и переставлял с одной должности на другую своих слуг. Лишь немногие из приближенных допускались к королю. Сын его, дофин Карл, не видел отца несколько лет». (Рыжов, 1999, с. 327.) «Несмотря на то, что он был выдаю¬ щимся королем... Людовик XI был не¬ вротиком, жертвой маний.., Намекают, что у него была предрасположенность к эпилепсии». (Грин, 1997, с. 143.) Королю, тем более царствующему в Сред¬ ние века, было, видимо, вполне естественным опасаться за свою жизнь. Однако не у каждо¬ го из них параноидные черты появлялись в юности и с годами нарастали в течение всей довольно продолжительной жизни, как это имело место у Людовика XI. И не у всех подо¬ зрительность достигала столь выраженной степени. Поэтому вполне возможно предпо¬ ложить наличие у короля параноидного рас¬ стройства личности. ЛЮДОВИК XV (Louis Le Bien-Aime, Людовик Возлюбленный) (1710—1774), король Франции с 1715 г. из династии Бур¬ бонов. Содержал вереницу любовниц (Помпадур, Дюбарри), которые разорили страну. Девизом царетвования стала его фраза: «После нас хоть потоп». «У него были слабые нервы, он... ча¬ сто впадал в меланхолию или депрес¬ сию... Было еще и другое, что мешало ему полностью занять позицию “абсо¬ лютного” монарха наподобие его пра¬ деда219: его от природы очень сильная и увеличившаяся в годы детства и юнос¬ ти застенчивость, боязнь людей и страх перед публичными выступлениями. На них “король всегда был как парализо¬ ванный” и не мог, как подчеркивает современник..., из-за своей .робости “прочесть даже четырех предложе¬ ний”... Этот интеллигентный, проница¬ тельный монарх постоянно сомневался в себе. Недостаток1 уверенности сковы¬ вал его ценные качества». (Гартманн, 1997, с. 298—299, 301, 303.) «Бездарный и легкомысленный правнук Людовика XIV не любил ут¬ руждать себя государственными дела¬ ми, предпочитая общество бесчислен¬ ных фавориток, в чьи алчные руки тек¬ ли миллионы из государственной казны... В 1757 г. Людовик XV был ра¬ нен неким Дамьеном, после чего стал совершенно невыносим. Он целиком сосредоточился на своих любовных уте¬ хах. Его дворец превратился в очаг раз¬ нузданного разврата... Тайные агенты короля рыскали по городам и селам, от¬ лавливали десяти-двенадцатилетних девочек и поставляли их в “Олений парк”. По оценкам современников, че¬ рез этот павильон прошло от 6 до 7 тыс. малолетних деТей... Старея, он стано¬ вился еще более несносным. Им овла¬ дела патологическая жадность, стран¬ 638
л ным образом сочетавшаяся с миллион¬ ными тратами на любовниц... Умер, за¬ разившись ветряной оспой от крестьян¬ ской девочки, доставленной по его тре¬ бованию в “Олений парк”». (Черкасов, 1991, с. 18—20, 27.) Гиперсексуальность с одинаковым успехом может сочетаться как с высоким (во всяком случае, незаурядным) интеллектом, так и с невысоким. Вытекающие из такого симбио¬ за последствия зависят от положения дан¬ ного лица. Если это монарх, то Людовика XV, после которого осталась пустая государ¬ ственная казна, можно противопоставить, например, ЕкатеринеII (см.). ЛЮТЕР (Luther) МАРТИН (1483— 1546), глава бюргерской Реформации в Германии (1517), основатель немецкого протестантизма (лютеранство); реформа¬ тор немецкой культуры. Перевел на не¬ мецкий язык Библию и установил отлича¬ ющийся от традиционного католического порядок богослужения. Наследственность «Отец и мать отличались крайне кру¬ тым и жестоким характером... применя¬ ли телесное наказание слишком часто и в жестокой форме и по пустячным поводам». (Сегалин, 1925а, с. 49.) Общая характеристика личности «Мои родители обращались со мной одень сурово, и от этого я сделался очень робок. Отец высек меня однаж¬ ды так больно, что я его возненавидел, стал от него убегать, и много времени прошло, пока я опять с ним сжился. Однажды из-за ничтожного пустяка мать высекла меня до крови... Однаж¬ ды я за одно утро, до обеда, был высе¬ чен пятнадцать раз подряд... Суровая и строгая жизнь, которую вела моя мать, была причиной того, что я ушел в мо¬ настырь и сделался монахом». (Лютер, 1950, с. 106.) «Первой подсознательной реакцией Лютера на унижения был “уход”: он замкнулся в себе, сник и перестал учиться, за четыре года едва одолев два класса». (Гарин, 19946, с. 139.) «В его пылкой душе скопилось столько напряженных сомнений и столько тревожной, религиозной эк¬ зальтации, что он чувствовал себя бес¬ сильным побороть обычным путем. Он должен был обратиться к очищающей силе подвига. Он надеялся, что монас¬ тырская келья даст успокоение его встревоженной совести, как давала его в Средние века. Но времена были не те... Лютер много подвергал истязанию свою неспокойную плоть и еще более свое непокорное, мятежное “Я”. Все было напрасно». (Дживелегов, ЭС Гра¬ нат, т. 27, с. 543.) «В июле 1505 года Лютер “оставляет мир”. Он выбирает монастырь авгус¬ тинцев — известный особой строгостью уставов. Свои послушнические обязан¬ ности Лютер исполняет с тем же упор¬ ством, с каким его отец выбивался из бедности... Он подвергал себя всевоз¬ можным лишениям, умерщвлял плоть, проводил ночи в молитве, по целым дням не принимал пищи, испытывал на себе всяческие истязания, на которые были так изобретательны Средние века». (Соловьев, 1991, с. 73.) «Три молодых современника Люте¬ ра... сообщают о том, что однажды (в то 639
/I время он уже разменял третий десяток) он неожиданно упал на хорах в монас¬ тыре в Эрфурте, неистовствуя как одер¬ жимый и ревя бычьим голосом... Упо¬ мянутые свидетели считают, что моло¬ дой Лютер был одержим бесами (характерный в Средневековье “погра¬ ничный” религиозно-психиатрический случай), и сам выказал эту одержи¬ мость <...> Датский психиатр д-р Па¬ уль Й. Рейтер приходит к однозначно¬ му выводу, что припадок на хорах пред¬ ставляет собой явление острейшей психопатологии. В лучшем случае он согласен рассматривать это событие как относительно мягкий эпизод истерии; но даже в таком случае он оценивает его как симптом стабильного, неотвратимо¬ го “эндогенного” процесса, который кульминировал у Лютера в его сороко¬ вые годы в явный психоз». (Эриксон, 1996, с. 50, 56.) «Лютер приписывал свои физичес¬ кие страдания и сновидения дьявольс¬ кому наваждению, хотя все описанные им недуги доказывают, что они были вызваны нервным расстройством. Напр., он нередко жаловался на ужас¬ ное удушье, причиняемое ему разгне¬ ванным божеством. В 27 лет с ним на¬ чали делаться головокружения, голов¬ ные боли, шум в ушах, что повторялось потом у него довольно часто, особенно во время путешествия в Рим. Кроме того, Лютер страдал галлюцинациями всегда одного и того же содержания, что может быть обусловливалось постоян¬ ным уединением. Вот как описывает он их: “Когда в 1521 году, я находился на своем Патмосе — в комнате, куда ник¬ то не входил, за исключением двоих слуг, приносивших мне пищу, то услы¬ шал однажды вечером, лежа в постели, что орехи начали шевелиться в мешке и выскакивать из него, стукаясь в по¬ толок около моей кровати”». (Ломбро¬ зо, 1892, с. 148.) «Другой автор приводит следующие слова Лютера: “Я проснулся среди ночи. Мне явился сатана. Я был пора¬ жен ужасом, был покрыт холодным по¬ том и дрожал. Сердце мое готово было разорваться. Дьявол разговаривал со мною. Он говорил таким страшным го¬ лосом, что кровь застывала в моих жи¬ лах”». (Винслов, 1810, с. 146.) «У Лютера мы видим резко выра¬ женное чувство неполноценности, деп¬ рессии, сильные страхи, постоянную неуверенность при принятии решений п почти навязчиво-невротическое цеп¬ ляние за традиционные символы. На¬ ряду с этим у него присутствуют почти мужицки здоровая витальность, боль¬ шая речевая выразительность, победо¬ носный юмор, устойчивость в ситуаци¬ ях личной опасности, чисто физическая импозантность и работоспособность в смысле литературной продукции». (Kretschmer, 1931, с. 162.) «Психоорганического психоза нет, скорее всего — преждевременное по¬ старение и присоединившийся алкого¬ лизм. Вследствие этого усилились су¬ ществующие параноидные черты ха¬ рактера... Маниакально-депрессивный психоз... отнюдь не лишил его ореола гения, а явился существенным состав¬ ным элементом данного обстоятельства и превратил его в великого вождя Ре¬ формации. Без психопатического рас¬ стройства Лютер едва ли стал бы гени¬ ем». (Reiter, 1941, с. 553—554, 566, 574.) 640
/I «Циклоидная бионегативная лич¬ ность с чрезмерной эффективностью, доходящей до легкой циклофрении, которая иногда (напр., в 1527 г.) пере¬ ходила границы психопатичности вплоть до душевного заболевания. Много гипоманиакальных черт харак¬ тера, вероятно легкие фазы. Иногда видения, псевдогаллюцинации. Лютер представляет собой доказательство все¬ мирно-исторического значения бионе- штивности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 459.) «Циклофрения». (Berkhan, 1881. с. 798.) «Циркулярный психоз». (Hausrath, 1904/5, с. 574.) Особенности творчества «Если мне. скажут, что завтра наступит конец света, то еще сегодня я посадил бы дерево» Лютер «...B отличие от абсолютного боль¬ шинства циклотимиков, периодически впадающих в депрессию, Лютер прояв¬ лял необычайно высокую работоспо¬ собность даже в периоды спадов, обыч¬ но бесплодных у других гениев, можно даже сказать, что большая часть его ге¬ ниальных идей была результатом этой маниакальности” — сверхнапряжен¬ ных ночных бдений в наикризисней- шие моменты жизни». (Гарин, 19946, с 175.) «Мы полагаем, что эта способность к творческой работе даже в состоянии (лубокой депрессии является одной из характерных особенностей именно по¬ дагрических циклотимиков». (Эфроим- (он, 1998, с. 182.) «Лютер, сообразно своему сангвини¬ ческому характеру, боролся за синтон- но-полнокровное христианство (люте¬ ранство)». (Бурно, 1999а, с. 51.) Если обратиться к психиатрическому ди¬ агнозу, то есть основания предположить у Лютера истерическое развитие личности со специфическими субпсихотическими эпизода¬ ми, что подтверждается наличием религиоз¬ ной экзальтации, истерических припадков и галлюцинаций религиозного содержания. По- своему может быть интересна и попытка психоаналитического подхода. Не найдя люб¬ ви у родителей, Лютер обращается к Папе (отцу) и церкви (матери), стремясь найти у них отсутствовавшие в детстве заботу и ласку. Но католические догматы его не удов¬ летворили. Однако если он не имел возмож¬ ности изменить своих родителей, то вполне мог попробовать реформировать церковь. И только достигнув своей цели, т.е. создав новое вероисповедание, отвергающее саму не¬ обходимость церкви и духовенства при обра¬ щении человека к Богу, Лютер достиг внут¬ реннего удовлетворения и согласия. Таким образом, он доказал (в первую очередь, разу¬ меется, самому себе), что можно реализовать себя и стать счастливым БЕЗ родителей. ЛЯДОВ АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИ¬ НОВИЧ (1854—1914), русский компози¬ тор, дирижер и педагог. Профессор Санкт- Петербургской консерватории (с 1886 г.). «Беспорядочная жизнь отца, “богем¬ ная” обстановка в доме, отсутствие на¬ стоящей родительской ласки, заботы, любви (Лядов в возрасте шести лет по¬ терял мать), неустроенность и хаотич¬ ность быта — все это не только не спо- '1 Зак 2360 641
м собствовало планомерному развитию юного музыканта, но, напротив, форми¬ ровало в нем некоторые негативные психологические черты, например внутреннюю несобранность, пассив¬ ность, безволие, впоследствии отрица¬ тельно влиявшие на весь творческий процесс композитора... В свою личную жизнь Лядов никого не допускал. В этом плане весьма характерным для него оказался факт сокрытия от друзей своей женитьбы в 1884 году... С моло¬ дых лет формировалось у Лядова и то характерное скептическое мировоззре¬ ние, которое к концу жизни приняло пессимистическую окраску. В лядовс- кой переписке все время ощущается не¬ удовлетворенность жизнью, собой,сво¬ им творчеством. Почти в каждом пись¬ ме пишет он о скуке, тоске, которая мешает ему сосредоточиться как на ра¬ боте, так и на отдыхе. Повсюду, где бы он ни находился, его преследуют грус¬ тные мысли, предчувствия “рокового конца”, с годами усугублявшиеся». (Самин, 1999, с. 361, 163.) «Подобно улитке он уходил в свои фантазии и размышления, абстрагиру¬ ясь от окружающего мира. Музыкаль¬ ным выражением пребывания в атмос¬ фере утонченных художественных пе¬ реживаний явилась симфоническая картина “Волшебное озеро”... В после¬ дние годы Лядов тяжело болел, жил в уединении, выбрав его как надежный щит от своей эпохи». (Дымова, 20016, с. 181 — 182.) Весь эмоциональный спектр личности А.К. Лядова от «скептического мировоззре¬ ния» с «пессимистической окраской» до ощу¬ щений тоски и скуки, неудовлетворенности собой и своим творчеством, постоянные мыс¬ ли о «роковом конце» характеризуют его как дистимическую личность. В данном случае можно говорить как о дистимии (депрессив¬ ном неврозе), так и о рекуррентном депрес¬ сивном расстройстве. МАГЕЛЛАН (Магальяйнш) (порт. Magalhaes, исп. Magallanes) ФЕРНАН (ок. 1480—1521), португальский морепла¬ ватель, экспедиция которого совершила первое кругосветное плавание. Дал прак¬ тическое свидетельство шарообразности Земли. Убит на Филиппинских островах в схватке с местными жителями. «Как ни мало мы о нем знаем, одно остается бесспорным: этот низкорос¬ лый, смуглый, ничем не обращающий на себя внимания молчаливый человек даже в самой малой степени не обладал даром привлекать к себе симпатии. Ко¬ роль — неизвестно почему — всю жизнь питал к нему неприязнь... и даже верный его спутник Пигафетта должен признать, что офицеры просто ненави¬ дели Магеллана... Он не умел улыбать¬ ся, расточать любезности, угождать, не умел искусно защищать свои мнения и взгляды. Неразговорчивый, замкну¬ тый, всегда окутанный пеленой одино¬ чества, этот нелюдим, должно быть, рас¬ пространял вокруг себя атмосферу ле¬ дяного холода, стеснения и недоверия, и мало кому удалось узнать его даже поверхностно... Однажды принятое ре¬ шение Магеллан никогда не воплоща¬ ет в жизнь мгновенно и необдуманно. Как ни скуден свет, проливаемый опи¬ саниями современников на его харак¬ тер, одно, и притом существенное, ка¬ 642
чество, несомненно, отличает его во все периоды его жизни: Магеллан прекрас¬ но умел молчать. По природе терпели¬ вый и необщительный, даже в сумато¬ хе походной жизни державшийся тихо и обособленно, Магеллан все продумы¬ вал в одиночестве». (Цвейг, 1996, с. 410, 414.) Немногословное, но яркое описание харак¬ терных черт Магеллана позволяет с доста¬ точной долей уверенности говорить о нали¬ чии у него шизоидного расстройства личнос¬ ти. Его характеристика полностью соответствует критериям этого патологи¬ ческого состояния: эмоциональная уплощен- ностъ и дистанцированностъ от окружаю¬ щих; сниженная способность к выражению теплых чувств; постоянное предпочтение уединенной деятельности; отсутствие близ¬ ких друзей и нежелание их заводить. МАЗАЧЧО (Massaccio) (наст, имя и фам. Томмазо ди Джованни ди Симоне Кассаи) (1401 —1428), итальянский живо¬ писец. Представитель флорентийской школы, один из основоположников реали¬ стического искусства Возрождения. «Человеком он был весьма рассеян¬ ным и очень беспечным, подобным тем, у кого вся дума и воля сосредоточены лишь на вещах, имеющих отношение к искусству, и кто мало обращает внима¬ ния на себя и еще меньше на других. И так как он никогда и никак не хотел думать о житейских делах и заботах, в том числе даже о своей одежде, и имел обыкновение требовать деньги у своих должников лишь в случае крайней нужды, то вместо Томмазо, каково было И его имя, его все звали Мазаччо, однако не за порочность, ибо от природы он был добрым, а за ту самую рассеян¬ ность, которая не мешала ему с такой готовностью оказывать другим такие услуги и такие любезности, о которых и мечтать не приходилось». (Вазари,. 1992, с. 70.) «...Его и прозвали Мазаччо (um. — мазила), но он был уважаем товарища¬ ми». (Персианова. 1968, с. 11.) «Среди представителей художествен¬ ной богемы во Флоренции Мазаччо был чем-то вроде белой вороны. Несклад¬ ный, рассеянный, вечно о чем-то заду¬ мывающийся, способный целыми ми¬ нутами оставаться без движения, с по¬ луоткрытыми губами и устремленным в пространство взглядом синих глаз, Мазаччо недаром получил прозвище Чудного. Жизнь совершенно не задева¬ ла его своей практической стороной. Жил он уединенно с братом и со стару¬ хой матерью, в веселых пирушках то¬ варищей участия не принимал; любов¬ ных приключений никто за ним не знал... Современников приводил в не¬ доумение этот юноша, который казал¬ ся им не от мира сего. Между тем никто не умел так наблюдать и так проник¬ нуть взором в окружающий мир, как Мазаччо». (Дживелегов, 1998. кн. 1. с. 126—127.) «Внезапная смерть гениального ху¬ дожника в столь молодом возрасте выз¬ вала толки о том, что он был отравлен из зависти. Эту версию и сообщает Ва¬ зари». (Персианова, 1968, с. 14.) Среди живописцев часто встречаются эмо¬ ционально неустойчивые личности, и Мазач¬ чо на этом фоне действительно выглядит 643
и «белой вороной». Он, скорее всего, относился к той категории лиц, которых психиатры квалифицируют как «шизоидное расстрой¬ ство личности». Они характеризуются зам¬ кнутостью, склонностью к аутистическому фантазированию, погруженностью в свой внутренний мир. Это т. н. интроверты, ко¬ торые с трудом усваивают общепринятые нормы поведения и выглядят людьми «не от мира сего». Талантливый шизоид, живущий своим увлечением, способен достигнуть в нем очень больших успехов. МАЙ (Мей) (Мау) КАРЛ (1842- 1912), немецкий писатель, автор попу¬ лярных «индейских» приключенческих романов. «...Яркий пример сочетания богатой фантазии и истерической структуры личности... До начала писательской де¬ ятельности более семи лет отсидел в тюрьме, отбывая наказание за кражи, грабежи со взломом и различные жуль¬ нические махинации. В 38 лет он в пос¬ ледний раз был в тюремном заключе¬ нии... Мей, став писателем, продолжал свои авантюристические выходки, правда, теперь в них не было уголовно¬ го элемента. Например, к своему лите¬ ратурному псевдониму он присоединял громко звучащие имена с дворянскими титулами. Эти псевдонимы он увенчал званием доктора наук, которое впослед¬ ствии даже, так сказать, материализо¬ вал, приобретя за деньги диплом док¬ тора в одном из американских универ¬ ситетов... Особенное возмущение у противников Мея вызывает одновре¬ менное опубликование им благочести¬ вых рассказов (“Рассказы о Богомате¬ ри”) и бульварных романов с неприс¬ тойным содержанием... Вершиной на¬ глого обмана Мея можно считать цити¬ руемое... письмо. В нем... сказано: “Я говорю и пишу: по-французски, ан¬ глийски, итальянски, испански, гречес¬ ки, латински, еврейски, румынски, по- арабски — на 6 диалектах, по-персидс¬ ки, по-курдски — на 2 диалектах, по-китайски — на 6 диалектах, по-ма¬ лайски, на языке нанакуа, на несколь¬ ких наречиях сиу, апашей, команчей, суаки, ута, киова, а также кечумани, затем на трех южноамериканских диа¬ лектах. О лапландском упоминать не стану. Сколько рабочих ночей мне это стоило? Я и сейчас не сплю по 3 ночи в неделю: с 6 часов вечера в понедельник до 12 во вторник, точно так же со среды на четверг и с пятницы на субботу...” Здесь с полной уверенностью можно говорить о pseudologia phantastica220 в психиатрическом смысле слова... Он вообще охотно переписывался с чита¬ телями, но, кроме того, создавал себе рекламу, публикуя читательские пись¬ ма, которые сам же сочинял.., Таким образом, творческая деятельность не положила конец авантюризму Мея, на¬ против, он продолжал свои проделки, но теперь уже в новом и оригинальном писательском жанре... Я нисколько не сомневаюсь в том, что развитию писа¬ тельского таланта Карла Мея в большой мере способствовала его принадлеж¬ ность к демонстративному типу людей. Акцентуированность личности приве¬ ла в этом случае к миллионным тира¬ жам его книг, к переводу романов К. Мея на множество языков». (Леон- гард, 1981, с. 58-61.) В заключении с жадностью читал 644
различную литературу. После своего последнего освобождения в 1874 Май стал сочинять короткие новеллы, кото¬ рые были преобразованы в последова¬ тельную форму в различных периоди¬ ческих изданиях. (CD Britannica 2000). Личность, акцентуированная по демонст¬ ративному типу, сама становится своим ге¬ роем. Внимание окружающих привлекается к своей персоне всеми возможными способами: от жульничества и неуемной лжи до безгра¬ ничного фантазирования. Л если такой чело¬ век обладает хотя бы незначительной лите¬ ратурной одаренностью, то ему легче будет добиться широкой (пусть и недолговечной!) популярности. Истерические грани личности позволяют сверкать даже слабым искрам таланта подобно огненным фейерверкам. МАЙЕР (Mayer) ЮЛИУС POÉEPT (1814—1878), немецкий естествоиспыта¬ тель. Первым сформулировал закон сохра¬ нения энергии (1842). Наследственность [Отец] «...человек чрезвычайно лег¬ ко возбудимый, гневливый и вспыль¬ чивый из-за пустяков <...> в отношении психики представлял из себя тип из группы циклоидных. [Мать] ...девуш¬ кой перенесла паралич половины тела (гемиплегия), отчего у ней остались постоянные жалобы в походке; психи¬ чески была особа со странностями и эксцентричностями, также легко возбу¬ дима, вспыльчива по пустякам и неда¬ лекая в смысле одаренности. По-види- мому, истерическая особа. [Братья] ...старший и младший также чрезвы¬ чайно легко возбудимы, гневливые и м вспыльчивые по пустякам — представ¬ ляли из себя циклоидные типы». (Се¬ галин, 1925а, с. 62—63.) К вопросу о психическом заболевании «...B юности он боялся с ума сойти и мучился часто мыслями о самоубий¬ стве. В Tubingen’e, будучи студентом последних семестров, он принял учас¬ тие в образовании тайной студенческой корпорации... за что его как соучастни¬ ка запрещенного общества осудили на год... В предварительном заключении он отказался от пищи... В своем заклю¬ чении к университетскому начальству врач извещает, что Майер, хотя и не вполне душевно больной, но находит¬ ся в таком состоянии, которое легко может перейти в душевное заболева¬ ние... По окончании медицинского фа¬ культета Майер в качестве корабельно¬ го врача предпринимает путешествие в Ост-Индию в колониальные владения голландцев с целью остаться в этих ко¬ лониях несколько месяцев... Когда Ро¬ берт Майер прибыл с пароходом к мес¬ ту назначения,он, вместо первоначаль¬ ного плана остаться в Индии на продолжительное время, нарушает до¬ говор службы и с этим же пароходом возвращается обратно... В истории бо¬ лезни Майера у Landerer’a... отмечает¬ ся, что, вероятно, в этом морском путе¬ шествии и кроется причина, давшая впоследствии толчок развитию душев¬ ной болезни. Сам Майер отмечал, что во время морского путешествия он был подвержен острому психическому забо¬ леванию с делириозным бредом, кото¬ рое продолжалось целыми днями, для чего пускались в ход самые энергичные 645
H кровопускания... Во время обратного путешествия Майером сделано было его великое открытие. По возвращении на родину в начале 1841 г. он, по-видимо¬ му, оправился настолько от своей болез¬ ни, что занялся врачебной практикой в Heilbronn’e и на следующий год женил¬ ся... Самые тяжелые приступы психи¬ ческой болезни для Майера начались с 1850 года, когда он внезапно выбро¬ сился из окна (30-го мая). С осени 1851 года приступы возбуждения у Майера стали сильнее повторяться и именно, как это Weyrauch отмечает, стали чаще и почти что с правильными интервалами. Так как в начале апреля 1852 года опять возобновился приступ в весьма резкой форме, за которым не последовало настоящего успокоения, то Майер решил сам лечь в лечебницу для нервных и душевнобольных Кеппеп- burg’a... В этой же лечебнице Майер впоследствии находился несколько раз (в 1856,1865 и 1871 годах)... Ремиссии, имевшие депрессивный характер вна¬ чале, позднее стали носить характер маниакальный, сопровождавшийся ве¬ селостью, самодовольным настроением и пр. В состоянии буйства приходилось применять по отношению к нему меры стеснения (“смирительнуюрубашку”), ввиду большой опасности для его жиз¬ ни (склонность к агрессивным действи¬ ям, опасность выскочить из окна)... Спиртные напитки, которыми он чрез¬ мерно злоупотреблял, способствовали ухудшению его болезненного состоя¬ ния. В большинстве случаев все это у него успокаивалось само собой. В тех же случаях, где успокоения не насту¬ пало (а такие случаи бывали неоднок¬ ратно) , он сам или по уговору родных и друзей отправлялся в лечебницу... В промежутках между ними он остает¬ ся слегка возбужденный и раздражи¬ тельный. В общем, картина его болезни характеризуется следующими данными: на фоне длительного гипоманиакально- го состояния, время от времени Роберт Майер подвержен приступам чрезвы¬ чайного психического возбуждения, со¬ провождающегося двигательным воз¬ буждением, доходящим до буйства... Из всех выше приведенных данных выте¬ кает, что Роберт Майер страдал маниа¬ кально-депрессивным психозом». (Сега- лин, 1928, с. 12—14, 16, 18-19, 21.) «Осенью 1851 г. воспаление мозга, последствием чего явилось его помеще¬ ние в дом умалишенных, сначала в ча¬ стный — доктора Ландерера в Геттин¬ гене, а затем насильственно — в казен¬ ную больницу, где он провел целый год, подвергаясь суровому режиму... Он всегда оспаривал, что был душевно бо¬ лен». (Оствальд, 1910, с. 76—77.) «Преимущественно циклоидная и циклофренная бионегативная личность с множеством шизоидных включений». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 464.) Особенности творчества «Подростком он попытался изобрес¬ ти вечный двигатель — обстоятельство, небезынтересное для биографии буду¬ щего автора закона сохранения энер¬ гии». (Эфроимсон, 1998, с. 155.) «Наличие внутренней связи между психопатичностью и сделанным откры¬ тием». (Timerding, 1925. с. 120.) «...Мы можем говорить об одном творческом приступе у Майера, в мо¬ мент которого родилась идея закона сохранения энергии, ибо все, что созда¬ 646
вал он после, было лишь сознательной обработкой этой основной идеи. Идея эта возникла... во время путешествия на пароходе и в то время, когда депрессия перешла в маниакальный приступ (по- видимому, первый в его жизни)... Со¬ стояние, которое было пережито Майе¬ ром во время творческого приступа... с формальной стороны было ни что иное, как состояние маниакальной гипермне- зим...» (Сегалин, 1928, с. 28—29.) Безусловно, могло иметь место банальное совпадение по времени двух внешне никак не связанных между собой событий психической жизни: 1) обострение психического рас¬ стройства и 2) возникновение гениальной идеи. Но физиологически невозможно, что¬ бы столь мощное потрясение психики не по¬ влияло возбуждающим образом на возникно¬ вение гениальной идеи (в плане быстроты ее созревания и рождения). Одним из непре¬ менных симптомов маниакального состоя¬ ния является ускорение мышления. Еще не¬ известно, сделал бы Майер свое открытие, если бы не болел маниакально-депрессивным психозом (возможно бы, и сделал, но'хроно¬ логически позже). Не будем гадать, а в оче¬ редной раз констатируем факт возникнове¬ ния гениального творчества в начале душев¬ ного заболевания. МАКАРОВ НИКОЛАЙ ПЕТРОВИЧ (пссвд. Гермоген Трёхзвёздочкин) (1810—1890), русский лексикограф и пи¬ сатель; гитарист и музыкальный деятель. С 1841 г. концертировал в России и за ру¬ бежом. «Пяти лет потерял мать (нелюбовь которой, по убеждению Макарова, на¬ ложила “тлетворный” отпечаток ца всю его жизнь)... В начале 1860-х гг. Мака¬ ров приступил к огромной и кропотли¬ вой работе, принесшей ему извест¬ ность, — созданию “Полного русско- французского словаря”... Сотрудником Макарова был его сын Николай, кото¬ рый, не выдержав нервного и физичес¬ кого напряжения, заболел и умер в доме для умалишенных в 1869... Мемуары... воссоздают облик донельзя вспыльчи¬ вого и неуравновешенного человека, считающего себя непонятым всем ми¬ ром... Болезненная мнительность и обидчивость, по-видимому, усиливаю¬ щиеся с годами (стилистика некоторых описаний и филиппик против обидчи¬ ков позволяла высказывать сомнения в его “нормальности”...) определили тон бесконечных самовосхвалений...» (Николаева, 1994, с. 471—472.) В отличие от своего сына Макаров в пси¬ хиатрической больнице не лечился; таким образом, выраженность его психических нару¬ шений не достигала степени психоза. Поэто¬ му, учитывая имеющиеся в биографической справке немногочисленные, но четкие харак¬ теристики, можно предположить, что писа¬ тель страдал смешанным расстройством личности (сочетанием эмоционально-неус¬ тойчивой и параноидной психопатий). МАК-КАЛЛЕРС (McCullers) КАРСОН (1917—1967), американская писатель¬ ница. «...С детства не любила ничего женс¬ кого, была худой и высокой, в универ¬ ситете вела себя как сорвиголова, ходи¬ ла в мужском костюме и дружила ис¬
ключительно с мужчинами, особенно геями <...> многие ее рассказы посвя¬ щены мужской однополой любви (на¬ пример, “Баллада о грустном кафе”)». (Кои, 1998, с. 243.) «В марте 1948 года писательница проходила курс лечения в нью-йоркс¬ кой психиатрической клинике после попытки самоубийства. Несмотря на бисексуальность, Карсон дважды была замужем за Ривсом Мак-Каллерсом — крутой нрав Ривса и едкий язык Кар¬ сон стали причиной их весьма бурной семейной жизни... Худая, как щепка, с парализованной левой рукой, которую ей четырежды оперировали с 1959 по 1961 год, Карсон курила не переставая и часто консультировалась с психиат¬ ром». (Дональдсон, 1995, с 159.) [Муж, писатель Ривс Мак-Каллерс] «...отравился барбитуратами, раство¬ ренными в алкоголе. Эта трагедия так потрясла Карсон Мак-Каллерс, что она почти перестала писать». (Чхартишви¬ ли. 1999, с. 516.) Под бисексуальностью подразумевают наличие полового влечения к лицам обоего пола. Приведенные патографические данные свидетельствуют, что писательница была все-таки в большей степени гомосексуальна, чем бисексуальна. В результате этой анома¬ лии (нарушение половой идентификации) все ее попытки играть роль женщины оказались безуспешными, а двойной брак — неизбежно несчастливым. МАКСВЕЛЛ (Maxwell) ДЖЕЙМС КЛЕРК (1831—1879), английский физик, создатель классической электродинамики, один из основоположников статистичес¬ кой физики. Создал теорию электромаг¬ нитного поля. «Его мать умерла в 1839 г. от рака желудка, той самой болезни, от которой позже скончался и Максвелл. Малооб¬ разованный домашний учитель заявлял, что Джеймс плохо учится, хотя никто не отрицал его феноменальной памяти и любознательности в детстве... Интересы Максвелла выходили за рамки школь¬ ной программы, и он часто не уделял должного внимания школьным дисцип¬ линам. Его первая научная работа была опубликована, когда ему было только 14 лет». (Епс. Britannica 99.) «Слыл человеком не от мира сего. Он не мог наладить правильные отноше¬ ния со своими школьными товарища¬ ми. Они дразнили его и давали ему про¬ звища. Не последнюю роль играла при этом одежда, которую его отец — он во многом был чудаком — заказывал для мальчика». (Гернек, 1974, с. 45.) «В школе его окрестили “дуралеем”. Возможно, кое-какие основания для этого были: Джеймс не очень общите¬ лен, в науках... не блистал, а по ариф¬ метике... учился из рук вон плохо... Избрал для себя совершенно невероят¬ ный режим дня и строго следил за его выполнением: вставал в 7 утра, работал до 5 вечера, снова спал обязательно 4,5 часа. С 9.30 до 2 часов ночи снова запирался в кабинете, потом полчаса отводил гимнастике — бегал по пустым коридорам и лестницам преподаватель¬ ского общежития. В 2.30 ночи ложил¬ ся спать». (Репин. 1972, с. Ill, 116.) «В 1858 г. Максвелл женился на до¬ чери ректора Колледжа; их брак был бездетным, супружеская жизнь, как 648
пишут биографы, “беспрецедентно вер¬ ной”». (Епс. Britannica 99.) «В его фигуре была некоторая стран¬ ность, необычность, и это сразу было видно, когда он стоял, но непонятно было, отчего она кажется странной. Может быть, из-за того, что грудная клетка была у него более широкая и короткая чем обычно? Казалось, что высокий скелет с трудом мог вынести столь массивную верхнюю часть...» (Карцев, 1976, с. 86.) «Застенчивый, скромный, он стре¬ мился жить уединенно; дневников не вел. В 1858 Максвелл женился, но се¬ мейная жизнь, видимо, сложилась не¬ удачно, обострила его нелюдимость, от¬ далила от прежних друзей». (Мякишев, CD Кирилл и Мефодий 98.) «В 70-х годах все больше уходил в себя. Некогда отъявленный спорщик, он теперь уклонялся от споров, предпо¬ читая, уединившись, написать о пред¬ мете спора язвительные стихи». (Кла¬ ус, 1986, с. 68.) «Его гениальность, несомненно, была врожденной». (Карцев, 1976, с. 271.) Можно предположить, что Максвелл стра¬ дал шизоидным расстройством личности, о чем свидетельствуют следующие особеннос¬ ти его патографии. Он был не способен уста¬ навливать значимые, эмоциональные меж¬ личностные контакты (у Максвелла это не удавалось ни со школьными товарищами, ни с «прежними друзьями», ни с коллегами). Ос¬ новная личностная черта шизоида — замк¬ нутость — являлась, как мы видим, домини¬ рующей чертой и английского ученого. Шизо¬ идному расстройству личности характерна также увлеченность различными схемами по- м строения здорового образа жизни, что было свойственно и Максвеллу. Предполагаемый диагноз подтверждает также и его снижен¬ ная сексуальность. МАЛЕР (Mahler) ГУСТАВ (1860- 1911), австрийский композитор и дири¬ жер, оперный режиссер. Наследственность [В 1895 г. брат Отто] «...покончил с собой выстрелом из пистолета». (Ной- мар, 1997а, с. 366.) Особенности личности «Воспоминания об изможденной до¬ машней работой, “исстрадавшейся” матери, легли в основу не вполне обыч¬ ной связи между Малером и ею, кото¬ рая с психоаналитической точки зре¬ ния позволяет объяснить немало фак¬ тов его дальнейшей жизни, в том числе и особенности его духовнвх отношений с женой... Густав Малер до конца своей жизни “не нашел ни слова любви, го¬ воря о своем отце” и в воспоминаниях лишь упоминал о “несчастливом и пол¬ ном страдания детстве”». (Ноймар, 1997а, с. 350.) «Позже он писал: “В четыре года я уже музицировал и сочинял музыку, еще даже не научившись играть гам¬ мы...” В начальной школе Густав счи¬ тался “необязательным” и “рассеян¬ ным”, но его успехи в обучении игре на фортепиано были поистине феноме¬ нальны. В 1870 году состоялся первый сольный концерт “вундеркинда” в Йиг- лавском театре... Учеба в средней шко¬ ле складывалась куда менее успешно, и отец принял решение перевести его в 649
и Прагу, ожидая, очевидно, что там учи¬ теля проявят большую строгость... В конце учебного года табель Густава оказался худшим в классе, и отец за- брад его в Йиглаву, чтобы продолжить образование в местной гимназии». (Там же, с. 351—352.) «...На Малера, с детства мечтавшего стать “мучеником” и в юности склон¬ ного к аскетизму, большое впечатление произвела статья Вагнера221 “Религия и искусство”, о чем он так писал одному из друзей в 1880 году: “Уже месяц я ем только вегетарианскую пищу. Такое добровольное закрепощение тела и воз¬ никшее на этой почве отсутствие по¬ требностей оказывает колоссальное моральное воздействие. Представь себе, я по-настоящему этим проникся и по¬ лагаю, что таким путем человечество может возродить себя”. Малер, которо¬ му в это время исполнилось только 19 лет, начал ощущать и другие послед¬ ствия подобной установки — зарожда¬ ющееся напряжение на почве противо¬ речий между аскетизмом и сексуально¬ стью». (Там же, с. 354—355.) «В мае 1888 г. Малер из-за разногла¬ сий с коллегами покинул лейпцигский театр. По аналогичной причине он вскоре был отстранен от работы в Пра¬ ге, куда его пригласили ставить “Три Пинто” и популярную в то время оперу П. фон Корнелиуса “Багдадский ци¬ рюльник”. Вскоре, однако, Малер по¬ лучил назначение на более почетную должность музыкального директора будапештской Королевской оперы. Под руководством Малера будапештский театр вступил в полосу художественных и финансовых успехов. Тем не менее ситуация зависимости от администра¬ тивного директора (интенданта)стано¬ вилась для Малера невыносимой, и в 1891 году он в очередной раз сменил место работы, став первым дирижером Городского театра в Гамбурге... 1895 год... завершился успешной пре¬ мьерой Второй симфонии в Берлине. Имя Малера — теперь уже не только дирижера, но и композитора, — приоб¬ рело европейскую известность...» (Ако¬ пян, CD Кирилл и Мефддий 2002.) «Череда несчастий обрушилась на Малера в 1907 г. Его работа в Опере на высоте артистической карьеры оказа¬ лась запутанной в бесчисленных кон¬ фликтах. Имели место финансовые трудности, отрицательные рецензии на его сочинения, угнетающие его интри¬ ги. Не видя никаких перспектив, Ма¬ лер уезжает из Вены... Вскоре, не дос¬ тигнув пятилетнего возраста, от дифте¬ рии умирает его дочь... При случайном обследовании в это же время самого Малера врач обнаруживает у него не¬ достаточность сердечного клапана, выз¬ ванного, возможно, частыми ангинами. Ему рекомендуют избегать физическо¬ го напряжения, отказаться от альпи¬ низма, плавания и длительных прогу¬ лок. Малер чувствует себя полным инвалидом... Творчество Малера пере¬ живает свой расцвет, хотя физически и психически он был совершенно слом¬ лен... Знакомый невропатолог совету¬ ет ему проконсультироваться у Фрей¬ да... В 1925 г. в письме к принцессе Мари Бонапарт Фрейд написал о своей встрече с Малером... Фрейд полагал, что после его анализа Малер преодолел свою импотенцию и был счастлив в бра¬ ке до конца своих дней. Фрейд также констатировал, что Малер страдал от 650
постоянного ощущения своей неспо¬ собности достичь совершенства в каче¬ стве композитора, потому что его самые величественные и знаменитые музы¬ кальные пассажи, вдохновленные са¬ мыми глубокими эмоциями, всегда пе¬ ребивались вторжением банальных ме¬ лодий». (Dunning, 1993, с. 39—41, 45.) «Малер страдал психозом сомнения, неврозом навязчивых состояний». (Джонс, 1996, с. 234.) Особенности творчества «Объяснение, данное Малером,бро¬ сает дополнительный свет на его душев¬ ное состояние в период рождения сим¬ фонии: “Разветы не понимаешь, что это поглощает человека целиком и затяги¬ вает так глубоко, что весь остальной мир как бы перестает существовать... В такие моменты я себе не принадле¬ жу...” Создатель такого произведения испытывает ужасные родовые муки, и прежде чем в голове у него все это упо¬ рядочится, выстроится и перебродит, он должен пройти через рассеянность, по¬ груженность в себя и отчуждение от мира. Методы Малера по отношению к оркестрантам граничили с садизмом, а с годами приобрели и вовсе паранои¬ дальные черты, что часто ставило под угрозу успех совместной работы». (Ной- мар, 1997а, с. 366, 405.) Под Эдиповым комплексом понимают в значительной степени бессознательные чув¬ ства, которые концентрируются вокруг же¬ лания обладать родителем противополож¬ ного пола и устранить родителя своего пола. В той или иной степени этот комплекс мож¬ но обнаружить у многих людей. По мнению психоаналитиков, Эдипов комплекс являет- м ся основой структуры личности и формиро¬ вания человеческих желаний, той почкой, на которой развивается вся психопатологичес¬ кая симптоматика. Возможно, что в психи¬ ческом расстройстве Малера этот, откры¬ тый Зигмундом Фрейдом, комплекс играл заметную роль, так как даже один психоана¬ литический сеанс, проведенный Фрейдом в 1910 году, оказал на композитора положи¬ тельное, оздоровляющее воздействие. МАЛЬБОРО (Marlborough) ДЖОН ЧЕРЧИЛЛЬ (Churchill) (1650-1722), герцог, английский полководец и государ¬ ственный деятель. «После прихода тори к власти (1711) Мальборо был обвинен в казнокрадстве и лишен всех постов. В годы изгнания он жил в Голландии, а затем в Герма¬ нии и возвратился на родину после смерти королевы Анны (1714). При Георге I Мальборо вернулся на военную службу, но в 1716 из-за резкого ухуд¬ шения здоровья отошел от государ¬ ственных дел». (Чудинов, CD Кирилл и Мефодий 98.) «После возвращения в Англию в 1716 г. в возрасте 66 лет наступивший паралич лишил его на время способно¬ сти говорить, а серии эпилептических припадков низвели до положения ум¬ ственного бессилия. Он больше так и не поправился, говорил с большим тру¬ дом, его память и сообразительность были нарушены». (Nisbet, 1891, с. 194.) «Он был подвержен головокружени¬ ям, похожими на эпилептические при¬ падки, и припадкам, которые сопро¬ вождались конвульсиями». (Сегалин, 1926в, с. 184.) 651
и Паралич у Мальборо мог наступить в ре¬ зультате какого-либо цереброваскулярного заболевания, например инсульта. Поражение сосудов головного мозга часто сопровождает¬ ся эпизодами с кратковременной потерей со¬ знания, а в 20% случаев отмечаются и судо¬ рожные («эпилептические») припадки. Забо¬ левание обычно прогрессирует и быстро приводит к деменции («умственному бесси¬ лию»). МАЛЬБРАНШ (Malebranche) НИКО¬ ЛА (1638—1715), французский философ, главный представитель окказионализма. «Никола Мальбранш родился в 1638 г. в Париже, в многодетной семье (у него было одиннадцать братьев и се¬ стер,)». (http://www.i-u. ru/biblio/arhiv/ books/panasuyk_i.stzarfil/ec4.asp) «Родился, имея весьма слабое и даже уродливое тело... Впрочем, известно, что вследствие своего уродства он в юности избегал общества людей, но тем усерднее предавался учению». (Фейер¬ бах, 1974, с. 297.) «На жизнь Мальбранша в большой степени повлияло его заболевание. Он был калекой с искривленным позво¬ ночником, в связи с чем не ходил в шко¬ лу идо 16 лет обучался на дому», (http:/ /www-groups.dcs.st-andrews.ac.uk/ -history/Mathematicians/ Malebranche.html) «...B 1664 г. принял сан священника. В год своего рукоположения в сан Мальбранш прочитал посмертное изда¬ ние работы Декарта “Трактат о челове¬ ке”, опубликованный Лафоржем, и был настолько потрясен, что решил посвя¬ тить несколько лет систематическому изучению картезианства», (http:// www.i-u.ru/biblio/arhiv/books/ panasuyk_istzarfil/ec4. asp ) «Полное отсутствие сексуальной жизни как следствие операции по по¬ воду мочекаменной болезни». (Herz¬ berg, 1926, с. 73.) «Слуховые галлюцинации, т. е. вос¬ приятие мнимых звуков — кажется, бывали у Мальбранша». (Селли, 1895, с. 17.) «Сумасшествие, бред преследова¬ ния». (Cabanés, 1897, с. 752.) Возможно, что в данном случае мы встре¬ чаем очередной пример благоприятного соче¬ тания врожденной одаренности с физическим уродством. Трудно отрицать тот факт, что болезнь невольно способствовала развитию таланта. Продолжительная творческая жизнь Мальбранша позволяет усомниться в наличии у него «сумасшествия». МАНДЕЛЬШТАМ ОСИП ЭМИЛЬЕ¬ ВИЧ (1891 — 1938), русский поэт, пере¬ водчик и эссеист. Представитель акме¬ изма. «Мне на плечи кидается век-волкодав, но не волк я по крови своей». О.Э. Мандельштам, 1935 Наследственность [Отец] «...странный, причудливый человек, погруженный в изобретение своей, как он выражался, “маленькой философии”, тянувшийся к культуре, но не получивший образования; ...он “был не фантазером, а фантастом, вернее фантасмагорией”. Торговля кожей... шла незадачливо — мешала 652
сумасшедшинка». (Аверинцев, 1996, с. 194.) Общая характеристика личности «Душевный строй поэта располагает к катастрофе» О.Э. Мандельштам «Я рожден в ночь с второго на третье / Января в девяносто одном / Ненадеж¬ ном году — и столетья / Окружают меня огнем». (Мандельштам) «Семья, по его собственному призна¬ нию была “трудная и запутанная”... Четырнадцатилетним мальчиком, ко¬ торого готовили в раввины и которому запрещали читать светские книги, он убежал из родного дома и попал в Бер¬ лине в высшую талмудическую шко¬ лу». (Струве, 1991, с. VII.) «Это был человек, не создавший вок¬ руг себя никакого быта и живущий вне всякого уклада... Он всегда был крайне беден и каждый день в обеденный час начинал думать о том, где бы достать не¬ сколько рублей, чтобы пообедать. И эти рубли он брал у любого встречного, где приходилось. Долгов же он не отдавал никогда просто потому, что если в руки ему попадали деньги, они были ему ост¬ ро необходимы все для той же цели — сегодня пообедать... Куря, Осип Эмиль¬ евич обычно не пользовался пепельни¬ цей; пепел с папиросы он стряхивал себе за спину через левое плечо. И на левом плече его всегда собиралась горка пеп¬ ла... Портился его характер, росла обид¬ чивость, он все чаще находился в не¬ рвном, тревожном состоянии духа. По¬ мню, я навестил его как-то летом, когда он жил в Царском Селе. Он поразил меня своей нервностью, душевной угне- И тенностью. Он очень много говорил, то вскакивал, то садился; иногда он вдруг опускал голову на стол, и когда подни¬ мал ее, в глазах его стояли слезы». (Чу¬ ковский, 1987, с. 51, 55, 60.) «Чтоб прирожденную неловкость, Врожденным ритмом одолеть!» (Ман¬ дельштам. «Автопортрет», 1913.) «В течение зимы 1932—33 годов все чаще говорилось о каких-то недоразуме¬ ниях вокруг Мандельштама, о вечных ссорах, вспыхивавших по пустяковому поводу, с преувеличенным болезненным раздражением с его стороны. Он держал себя как человек с глубоко пораженной психикой». (Тагер, 1988, с. 104.) «Мало в нем было линейного. / Нра¬ ва он не был лилейного...» (Мандель¬ штам. 1935) [Воспоминаниеот 1930 г.] «Мандель¬ штам слывет сумасшедшим и действи¬ тельно кажется сумасшедшим среди людей, привыкших скрывать или под¬ тасовывать свои импульсы. Для него, вероятно, не существует расстояния между импульсом и поступком, — рас¬ стояния, которое составляет сущность европейского уклада. Осип — это ящик с сюрпризами». (Гинзбург, 1989, с. 143.) «Его импульсивность не всегда рас¬ крывала лучшие черты его духовного облика, а нередко и худшие (даже не личные, а родовые). При впечатлитель¬ ности и повышенной возбудимости Мандельштама это проявлялось очень ярко и часто вызывало ложное пред¬ ставление о нем как о вульгарной лич¬ ности. Такое отношение допускало из¬ вестную фамильярность в обращении. Но он же знал, что его единственный в своем роде интеллект и поэтический гений заслуживали почтительного пре- 653
и клонения... Эта дисгармония была ис¬ точником постоянных страданий Оси¬ на Эмильевича». (Герштейн, 1989, с. 103.) «Поведение Мандельштама в трид¬ цатые годы, когда сталинский террор стал жуткой реальностью, — еще одно свидетельство инфантилизма, детского ощущения “равенства” поэта и тирана, веры в возможность бросить перчатку самому Отцу народов. С одной стороны, он вроде бы понимал, что стихи могут стоить ему жизни: “Если дойдет, меня могут... РАССТРЕЛЯТЬ!”. С другой, как выясняется сегодня, не прятал их, а читал всем встречным и поперечным». (Гарин, 1999, т. 3, с. 339.) [Первый арест в мае 1934 г.] «На Лубянке Мандельштам ждал расстре¬ ла, и это стало причиной травматиче¬ ского психоза, которым он там заболел. Достаточно было и одной психологи¬ ческой пытки, без особых физических приемов... Особое совещание при Кол¬ легии ОГПУ в отсутствие подсудимо¬ го постановило: “Мандельштама... выслать в г. Чердыпь сроком на три года”. ...О приговоре Мандельштам узнал только 28 мая. В этот же день со¬ стоялось его свидание с женой. Пер¬ вое, что бросилось в глаза Надежде Яковлевне, — обе руки мужа забинто¬ ваны. Оказалось, он перерезал себе вены лезвием бритвы... [Из заявления в ОГПУ брата поэта А.Э. Мандельшта¬ ма] Жена брата Н.Я. Мандельштам, сопровождающая брата в ссылке, со¬ общила телеграммой из Чердыни, что брат психически заболел, бредит, гал¬ люцинирует, выбросился из окна вто¬ рого этажа и что на месте, в Чердыни, медицинская помощь не обеспечена... Предполагается перевод в Пермскую психиатрическую больницу...» (Шен- талинский, 1991, с. 18—19.) «Подумаешь, как в Чердыни-голубе, / Где пахнет Обью и Тобол в раструбе, / В семивершковой я метался кутерьме... / Прыжок — и я в уме». (Мандель¬ штам. «Стансы», 1935.) [Из письма Н.Я. Мандельштам от 31.10.34 г.] «...Ужасно было, что во вре¬ мя психоза его отправили в ссылку под конвоем... После психоза — наступила общая подавленность, депрессия. Нуж¬ ны очень ровные, очень благоприятные условия жизни, чтобы все восстано¬ вить. Но это невозможно». (Гордин, 1990. с. 76.) «Пусти меня, отдай меня, Воро¬ неж, — / Уронишь ты меня иль прово¬ ронишь, / Ты выронишь меня или вер¬ нешь...» (Мандельштам, 1935.) «В феврале 1936 года я была у Ман¬ дельштамов в Воронеже и узнала все подробности его “дела”. Он рассказал мне, как в припадке умоисступления бегал по Чердыни и разыскивал мой расстрелянный труп, о чем громко го¬ ворил кому попало, а арки в честь че¬ люскинцев считал поставленными в честь своего приезда». (Ахматова, 1998, с. 523.) «Стихи Мандельштама воронежско¬ го периода, вероятно, будут долго еще вызывать споры. Многие увидят в них первые признаки того умственного рас¬ стройства, которое постигло Мандель¬ штама под конец жизни». (Струве, 1991, с. LIX.) «Рослаутомляемость, слабость. К на¬ чалу 1936-го поэт уже еле ходил.... Как только отлучалась жена, у него, по соб¬ ственному признанию, “начиналось 654
и мучительное нервно-физическое забо¬ левание”». (Гарин, 1999, т. 3. с. 299.) [1936 г.] «Касаясь лечебных учреж¬ дений, связанных с Мандельштамом, упомянем еще психиатрическую кли¬ нику на ул. Кольцовской, 3, где Осип Эмильевич обследовался заведующим кафедрой психиатрии мединститута С.С. Сергиевским, поскольку его мучи¬ ли галлюцинации. Психиатр нашел у него типичный синдром побывавших в тюрьме». (Гордин. 1990, с. 55—56.) «Я знаю, с каждым днем слабеет жиз¬ ни выдох, / Еще немного — оборвут / Простую песенку о глиняных обидах / II губы оловом зальют». (Мандель¬ штам. «1 января 1924 года», 1937.) «Мандельштам был арестован во вто¬ рой раз почти ровно через четыре года после первого ареста — 2-го мая 1938 года. Он находился в то время в са¬ натории для душевнобольных на ст. Че- русти (недалеко от Москвы)». (Струве, 1991. с. XLVI1I.) [Мая 1938 г.] «В тюрьме было про¬ ведено медицинское освидетельствова¬ ние Мандельштама. Трое врачей... об¬ наружили: “Душевной болезнью не страдает, а является личностью психо¬ патического склада со склонностью к навязчивым мыслям и фантазирова¬ нию. Как душевно больной — вменя¬ ем”». (Шенталинский. 1991, с. 20.) [1938 г., карантин под Владивосто¬ ком на «Второй речке»] «Период отно¬ сительного спокойствия сменился у него депрессией. Он прибегал ко мне и умолял, чтобы я помог ему перебрать¬ ся в другой барак, так как его якобы хотят уничтожить, сделав ему ночью укол с ядом. В сентябре эта уверенность еще усилилась. Он быстро съедал все, был страшно худ, возбужден, много хо¬ дил по зоне, постоянно был голоден и таял на глазах... Он начал распадаться психически, потерял всякую надежду на возможность продолжения жизни. При этом высокое мнение о себе соче¬ талось в нем с полным безразличием к своей судьбе». (Меркулов, 1990, с. 49.) [Из писем знакомых] «“Мы стали очень быстро замечать странности за ним: он доверительно говорил нам, что опасается смерти — администрация лагеря его хочет отравить. Тщетно мы его разубеждали — на наших глазах он сходил с ума. Он уже перестал читать стихи и шептал нам “на ухо” под боль¬ шим секретом о все новых и новых коз¬ нях лагерной администрации. Все шло к печальной развязке... Его преследо¬ вал страх быть отравленным — и казен¬ ную пищу он совершенно не ел. Иног¬ да на станции конвойные покупали ему на оставшиеся гроши булку, он разла¬ мывал ее надвое и свою половину ел только после того, как кто-то съедал другую... Рассудок его был помрачен. Ему казалось, что его отравляют, и он боялся брать пайку казенного хлеба. Случалось, что он съедал чужую пайку (чужой хлеб — не отравлен), и Вы сами понимаете, как на это реагировали блатные...” Еще одно свидетельство — поэта и критика Игоря Стефановича Поступальского: “В лагере Мандель¬ штам был почти невменяем, слыл за су¬ масшедшего. На голове носил женский чулок, на ногах — меховые штаны с вырванными клоками ваты сзади. Вы¬ крикивал что-то насчет римского папы, иногда за курево читал стихи, его не понимали, но курево все равно давали... К весне 1939 года он ослабел настоль¬ 655
ко, что его положили в больницу, и в марте от порока сердца, цинги и авита¬ миноза он умер”». (Нерлер, 1988, с. 99, 102.) «Век мой, зверь мой, кто сумеет / Заглянуть в твои зрачки?..» (Мандель¬ штам. «Век», 1922.) Особенности творчества «Почему мемуаристы... не склоняют голову перед таким огромным и ни с чем не сравнимым событием, как явле¬ ние поэта, первые же стихи которого по¬ ражают совершенством и ниоткуда не идут? У Мандельштама нет учителя. Вот о чем стоило бы подумать. Я не знаю в мировой поэзии подобного фак¬ та... Поразительно, что простор, широ¬ та, глубокое дыхание появилось в сти¬ хах Мандельштама именно в Воронеже, когда он был совсем не свободен». (Ах¬ матова, 1998, с. 523, 526.) «Мандельштам всегда знал большие перерывы между стихами. Они появля¬ лись пачкой, а потом внутренний голос умолкал — иногда на год, иногда и на больший срок». (Мандельштам, 1990, с. 435.) «Стихи Мандельштам не писал, а “выборматывал”, еще — “выпевал”, его лучше воспринимать композитором, чем поэтом. Что до письма как таково¬ го, то ручке он предпочитал голос: мно¬ гие его произведения надиктованы». (Гарин, 1999, т. 3, с. 395.) Мандельштам — классический пример по¬ эта-гения, каким он обычно представляется романтическому воображению. Непрактич¬ ный, влюбчивый, вдохновенный, импульсивный, не от мира сего... Иногда этот клубок нервов попадает в пасть «веку-волкодаву», от него остается только неприглядная оболочка су¬ масшедшего, из которой улетают последние искры поэтического гения. Есть предел труд¬ ностям бытия. Из десятков миллионов, попав¬ ших в Архипелаг, лишь редкие единицы смогли сохранить свой талант и, дожив до освобож¬ дения, реализовать его: Солженицын, Жигулин, Шаламов... Может быть, еще два-три имени. Следует также отметить необычный факт: для них именно ГУЛАГ послужил отправной точкой творческой деятельности. У Мандель¬ штама в последний год, как и ранее в небла¬ гоприятных и стрессовыхуславиях, вновь обо¬ стрилось бредовое расстройство. Паранойя, которая проявлялась у поэта бредом отрав¬ ления и преследования, и в обыденной-то, нормальной жизни делает пациента неаде¬ кватным и социально неприспособленным, вы¬ нуждая помещать его в психиатрическую боль¬ ницу. Если же подобный больной оказывается в ситуации концлагерного заключения, судьба его заранее предсказуема и печальна. МАНДЗОНИ (Manzoni) АЛЕССАНД¬ РО (1785—1873), итальянский поэт, гла¬ ва романтической школы. Наследственность [Дед] «Ч. Беккариа с раннего возра¬ ста проявлял своеобр .зные черты ха¬ рактера. Периоды энтузиазма сменя¬ лись приступами депрессии и бездея¬ тельности. Он и остался таким на всю жизнь: молчаливым в общении». (CD Britannica 2000.) «Страдал галлюцинациями, бредо¬ выми расстройствами, патологическим безволием». (Lombroso, 1897, с. 235.) «Семья поэта была отягощена эпи¬ лепсией, слабоумием, шизофренией». (Bellezza, 1898, с. 1.) 656
«Были сумасшедшими сыновья ита¬ льянского писателя Алессандро Манд¬ зони». (http://www.oplimalist.narod.ru/ gl2.htm) Общая характеристика личности «Мандзони страдал клаустрофобией и суицидальными мыслями... Испыты¬ вал религиозные сомнения, галлюци¬ нации... Предполагается паранойя». (Bellezza, 1898, с. 29, 60, 240.) «Тяжелый психопат. Лабильная, рассеянная, забывчивая, нерешитель¬ ная и внушаемая личность. Страдал многочисленными фобиями (боязнь пространства, обмороков). Пережива¬ ние Собственных страхов вошло во мно¬ гих вариантах в его художественные произведения». (Lombroso, 1902-а.) «Писатель прожил долгую покойную жизнь, всю ее отдав литературе, но его художественное творчество прекраща¬ ется в конце 20-х годов, когда он занял¬ ся филологическими сочинениями». (Котрелев, 1977, с. 846-847.) «К концу жизни Мандзони стал на¬ циональным символом, хотя жил уеди¬ ненно в Милане и своем поместье не¬ подалеку от него. Застенчивый и не¬ рвный по характеру, он не играл значительной роли в итальянском Ри- сорджименто, однако сочувствовал его целям», (http://www.krugosvet.ru/ arlicles/45/l004530/1004530а 1. htm) «Неторный путь мне укажи, о Муза, / Чтоб не угас огонь, что ты зажгла, / И нерушимость нашего союза / Плоды неповторимые дала». (Мандзони. «К Музе».) Если прибегнуть к поэтической метафо¬ ре, то удивительно, из какого «психиатричес¬ кого чертополоха» выросла прекрасная роза таланта, впрочем, и сама в некоторой сте¬ пени наделенная рядом «психопатологичес¬ ких шипов» («суицидальные мысли», «галлю¬ цинации», «многочисленные фобии»). И вто¬ рой не менее удивительный факт: несмотря на все сказанное, писатель прожил «долгую покойную жизнь» и, по-видимому, полностью реализовал свой творческий потенциал. МАНЕ (Manet) ЭДУАРД (1832-1883), французский живописец. Один из осново¬ положников импрессионизма. Наследственность «Родственники по материнской ли¬ нии не отличаются слишком уравнове¬ шенным темпераментом; в отличие от представителей семьи Мане они им¬ пульсивны, восприимчивы, склонны к авантюрам». (Перрюшо, 1976, с. 13.) Общая характеристика личности «Директор пансиона г-н Дефоконп- ре вынужден признать, что недоволен мальчиком: он считает, что у Эдуарда “трудный характер”... Мане принадле¬ жит к числу очень нервных людей, ре¬ агирующих на малейшее событие и по¬ чти без всяких промежуточных стадий, переходящих от энтузиазма к унынию, от подавленности к возбуждению». (Перрюшо, 1976, с. 19, 153.) «Блестящий и очаровательный Мане имел “глубоко скрытую неврастению, которая его не оставляла, несмотря на все его легкомысленные выходки”, сообща¬ ет художник Пьер 11ренс222, хорошо знав¬ ший Мане». (Пашен, 2001, с. 62.) [1870—1871 гг.] «За последние десять месяцев он как будто надорвался, его 657
жизненные силы иссякли. Он раздражи¬ телен, агрессивен... Все лето 1871 г. отме¬ чено вот такими крайностями — его раз¬ дражительность, внезапная меланхолия, погружающие его в полную прострацию, чуть ли не в слезы. В конце августа Мане не выдерживает. Его истощенные нервы сдали. Доктор Сиредэ предписывает ему как можно скорее покинуть Париж и постараться обрести покой. Мане пови¬ нуется, едет вместе с семьей в Булонь». (Там же, с. 201—202.) «Сифилис». (Лану, 1997, с. 134.) [1876 г.] «...Его сковывает и давит ка¬ кая-то странная усталость... [1877 г.] Начинается атаксия.... [1878 г.] ...присту¬ пы изводящих его физических страда¬ ний, головные боли, онемение, которому периодически бывает подвержена левая нога... Без ведома доктора Сиредэ он хо¬ дит по аптекам, по лавкам каких-то шар¬ латанов, просит выписать сильнодей¬ ствующие наркотики, чтобы с их помо¬ щью унять боли, восстановить былые жизненные силы... Резкие боли не исче¬ зают. Его нервозность растет. Он раздра¬ жается по самому ничтожному поводу. Начинаются депрессивные кризы». (Пер- рюшо, 1976, с. 238, 246—247, 259.) [Из письма Пьера Пренса] «Он под¬ держивал среди друзей сказку о том, что в бразильских лесах змея укусила его в ногу во время его странствий, но эта сказ¬ ка больше не имела успеха. Появившая¬ ся атаксия (расстройство координации движений) была достаточно известного происхождения». (Пашен, 2001. с. 135.) Особенности творчества «Фиолетовый цвет... действует задер¬ живающим и ослабляющим образом... Он действует угнетающим образом и еще более удручает опечаленного чело¬ века. Естественно, что неврастеники или истеричные, когда они пишут кар¬ тины, склонны придавать им колорит, соответствующий их усталости и исто¬ щению. Этим объясняются фиолетовые картины Мане и его учеников, вызыва¬ емые не наблюдением природы, а внут¬ ренним настроением, состоянием не¬ рвной системы». (Нордау, 1995, с. 41.) «В течение последних двух лет жизни болезнь затрудняла его работу над боль¬ шими Картинами, и он писал многочис¬ ленные натюрморты из фруктов и цветов, но главным образом пастельные портре¬ ты своих посетительниц, ведь эта техни¬ ка менее утомительная и более скорая, чем масло». (Пашен, 2001, с. 112.) [Из письма Пьера Пренса] «Он чувствовал, что первым пострадало его искусство, и это было самым ужас¬ ным... Его кисточка больше его не слу¬ шалась!» (Нашей, 2001, с. 135.) В тех случаях, когда сифилис не лечится или лечится недостаточно эффективно, что имело место в XIX веке, инфекция может рас¬ пространяться на головной и спинной мозг, вызывая различные формы сифилитического поражения центральной нервной системы. УМане можно предположить так называе¬ мую “сухотку спинного мозга", когда на пер¬ вый план выступают расстройство походки, мучительные боли, нарушения зрения,утом- ляемостъ, эмоциональная неустойчивость и другие псевдоневрастенические расстрой¬ ства. Слабоумие при этой форме нейросифи¬ лиса, как правило, не возникает. Так что французкий живописец представляет показа¬ тельный и грустный пример разрушитель¬ ного влияния неврологического заболевания на творчество. 658
МАНН КЛАУС (1906—1949)., немец¬ кий писатель и журналист. «Старшие деГи Томаса Манна Клаус и Эрика давно проявляли склонность ко всякого рода мистификациям и ша¬ лостям... Группа подростков, которыми они верховодили, сделались грозой мюнхенского района Герцогспарк. О выходках “банды из Герцогспарка” стали писать газеты... Работал Клаус с поразительной быстротой <...> провел всю жизнь в гостиничных номерах и даже в родительский дом наезжал ско¬ рее как гость — такой образ жизни был ему даже по душе... Одно обстоятель¬ ство придавало его жизни особый тра¬ гизм. То ли врожденной предрасполо¬ женности, то ли в результате душевных травм, нанесенных ему целой верени¬ цей самоубийств близких родственни¬ ков и друзей, то ли вследствие разоча¬ рования и ужаса перед лицом истори¬ ческих катастроф, но на протяжении всей жизни Клаус Манн был подвержен депрессивным состояниям, во время которых его властно тянуло к само¬ убийству. Это повторялось каждые два- три года, а иногда и чаще, и длилось порой неделю <...> Покончил с собой». (Историческое досье, 1998, с. 366—368, 370—371, 374.) «Гомосексуалист». (Кон, 1998, с. 366.) Трудно судить о причинах депрессии у К. Манна (возможно, что некоторую роль в ее происхождении сыграла и патологическая сексуальность). Повторные депрессивные со¬ стояния позволяют говорить о возможном рекуррентном (возвращающимся) депрессив¬ ном расстройстве. Случаи самоубийств сре¬ ди родственников писателя, как и его соб- И ственный суицид, подтверждают, что речь идет не о случайных (реактивных, ситуаци¬ онных) депрессиях, а о хронически протекаю¬ щем аффективном заболевании. МАО ЦЗЭДУН (1893-1976), китайс¬ кий политический и государственный де¬ ятель; один из основателей Коммунисти¬ ческой партии Китая, Председатель ЦК КПК (с 1943 г.). Организовал т. и. «куль¬ турную революцию» (1966-1976), нанес¬ шую ущерб развитию Китая. «Не надо читать много книг». Мао Цзэдун «Его организм но признавал суточ¬ ного ритма, и он мог бодрствовать боль¬ ше других, причем наибольшая его ак¬ тивность приходилась на ночные часы... Периоды без сна становились все длиннее и длиннее, и порой он не спал по несколько суток подряд... Воз¬ можно, что такой биологический ритм был у него от рождения... Еще в 30-е годы он стал принимать снотворное... Фактически его бессонница была выз¬ вана двумя причинами. Кроме наруше¬ ния биологического ритма у него еще проявлялась и неврастения... Его не¬ врастения была следствием сверхподоз¬ рительности и недоверия по отноше¬ нию к своим соратникам. У него не было друзей... Бессонница в течение недель и даже месяцев изматывала вождя... Увлеченный работой над кни¬ гой и подготовкой трудов к изданию, Мао порой не спал по несколько суток, а в перерывах до изнеможения плавал... [1956 г.] С этого дня Мао признавал лишь хлоралгидрат и часто принимал 659
и его вместе с секоналом натрия. Они не только помогали ему уснуть, но и воз¬ буждали аппетит, а порой даже действо¬ вали как наркотики. Ему понравилось вызываемое некоторыми препаратами состояние эйфории, и он часто брал эти препараты на приемы и совещания... В начале 1958 года я стал замечать, что в характере Мао начала проявляться ка¬ кая-то необъяснимая подозрительность к окружающим; она усиливалась с каждым годом, вплоть до начала “куль¬ турной революции”. Теперь, оглядыва¬ ясь назад, я понимаю, что сверхподоз¬ рительность председателя в те годы была одним из первых проявлений па¬ раноидального синдрома». (Ли Чжисуй, 1996, кн. 1, с. 139, 141, 143, 145,147, 278, 281.) [1960 г.] «В шестьдесят семь Мао уже прошел границу возраста, когда сексу¬ альная активность у мужчины затуха¬ ет. Любопытно, но именно тогда его жалобы на импотенцию совсем прекра¬ тились. Именно тогда он стал сторонни¬ ком даосской сексуальной практики, которая считала, что секс не только удо¬ вольствие, он необходим для продления жизни. Наибольшее удовлетворение Мао испытывал, если несколько моло¬ дых женщин разделяли с ним постель одновременно... Сексуальная актив¬ ность Мао не ограничивалась женщи¬ нами. Молодые мужчины из обслуги, неизменно красивые и сильные, тоже привлекали его. Одной из их обязанно¬ стей было делать ему по ночам массаж. Мао требовал, чтобы ему массировали пах... Некоторое время я принимал та¬ кое поведение за склонность к гомосек¬ суализму, но позже пришел к выводу, что это просто ненасытный аппетит к любой форме секса». (Ли Чжисуй, 1996, кн. 2, с. 66—67.) «Мао Цзедун — большой шалун — / Он до сих пор не прочь кого-нибудь потискать, — / Заметив слабину, меня¬ ет враз жену, — / И вот недавно дока¬ тился до артистки». (Высоцкий. 1967) [1966 г.] «...За время моего отсут¬ ствия Мао начал злоупотреблять снот¬ ворным. Он принимал в десять раз больше пилюль, чем необходимо. Такой дозой можно убить обычного человека. Но Мао много лет употреблял снотвор¬ ное, и у него выработалась невосприим¬ чивость к барбитуратам... Паранойя, которую я впервые почувствовал в нем в Чэнду в 1958 году, когда Мао заподоз¬ рил, что его плавательный бассейн от¬ равлен, сжимала свои объятия. Мао думал, что его болезнь в Наньчане выз¬ вана ядом, пропитавшим гостевой дом... Пробыв несколько дней на одном месте, он начинал чувствовать беспо¬ койство и требовал ехать дальше». (Ли Чжисуй, 1996, кн. 2, с. 162, 166, 175.) «Из официальных церемоний он при¬ знавал лишь торжества по случаю майс¬ ких праздников и Дня провозглашения КНР, а также приемы в честь высоких зарубежных гостей. В эти дни он облачал¬ ся в свой знаменитый френч от Сунь Ят¬ сена и пичкал себя транквилизаторами, чтобы справиться с волнением и раздра¬ жительностью... Случалось, он месяцами не вставал с постели, ощущая какое-то смутное беспокойство. Однако когда предстояла серьезная политическая борьба, его вдруг наполняла кипучая энергия, лишавшая покоя и даже сна. В такие периоды доктору Ли приходи¬ лось давать вождю большие дозы барби¬ туратов». (Натан, 1996, с. 10—11.) 660
«Он начал сдавать еще в 1971 году... Он впал в депрессию, его мучила бес¬ сонница, а в результате сразила бо¬ лезнь... Многие из зарубежных медиков считали, что Мао страдает болезнью Паркинсона. Однако в 1974 году китай¬ ские врачи обнаружили, что этот диаг¬ ноз ошибочен и что у вождя редкая и неизлечимая болезнь — амиотрофичес¬ кий латеральный склероз, поражаю¬ щий в основном двигательные центры спинного мозга и приводящий к мы¬ шечной атрофии и параличу отдельных органов тела». (Ли Чжиеуй, 1996, кн. 1, с. 21—22, 77, 79.) Помимо вероятного неврологического ди¬ агноза (спинальная амиотрофия) у «велико¬ го кормчего» можно выявить целый ряд пси¬ хопатологических синдромов. Выраженное расстройство личности органической этио¬ логии, усугубляемое злоупотреблением снот¬ ворными препаратами, выражалось парано¬ идными мыслями, изменением сексуального и эмоционального поведения. А нарушения у Мао Цзе-дуна биологического ритма сна зас¬ тавляет вспомнить ночные бдения других со¬ временный ему диктаторов — Сталина и Гитлера. С последними его объединяет так¬ же «сверхподозрителъностъ и недоверие по отношению к своим соратникам». МАР АННА (наст, имя и фам. Анна Яковлевна Бровар ) ( 1887—1917), русская писательница и журналистка. [Доктор филологических наук Ма¬ рия Михайлова]. «Анна Мар — это псевдоним, подлинное ее имя — Анна Леншина. Она создала образ католич¬ ки, которая соблазняет священника, И желая, чтобы он нарушил свой целибат. Ее знаменитый роман “Женщина на кресте” даже до революции не смог по¬ явиться без купюр. Жертва женщины заменяет Христа, ее тело оказывается распинаемо на кресте страданий чело¬ веческих. Она вторглась в такую об¬ ласть, как мазохистические устремле¬ ния женщины, она попыталась гово¬ рить о мазохистском комплексе женщины (ведь существует теория, что в проституции женщина хочет и стре¬ мится играть роль жертвы)... Она попы¬ талась задуматься об этом, но это ее, практически, вычеркнуло из литерату¬ ры. Она изобразила женщину, которая жаждет избиения, жаждет унижения, терзаний физиосексуального свойства. Может, кому-то покажется, что художе¬ ственно это несовершенно, но она одна из немногих, кто раздвинул не только тематические границы, но и вообще возможности допустимого в литерату¬ ре и в культуре — в плане жестокости, в плане возможности описания извра¬ щений. Перед ней закрылись двери всех домов, даже домов родственников, она оказалась изгоем. Опа покончила с собой в 1917 году и, как написали в ее некрологе, “мы знаем имя убийцы — это мужская критика”». (http://www. svoboda.org/programs/RYTT/2002/ RYTT.032402.asp) «То ли русский Захер-Мазох, то ли женский Арцыбашев. Но для Захер- Мазоха слишком хорошо написано, а для Арцыбашева мало порнографии. Анна Мар была довольно известной писательницей в русском модерне. Ее повести и рассказы нравились Брюсо¬ ву, Соллогубу, Вячеславу Иванову, Гиппиус. Мар покончила с собой в воз- 661
м расте 27 лет в 1917 году, и последующие события заслонили ее смерть. Сделай она это на год-два раньше, а в таком предположении нет ничего кощун¬ ственного, поскольку самоубийством Анна Мар грозилась долгие годы, мы сейчас располагали бы несметными от¬ зывами символистов на ее кончину. Хотя бы потому, что она последователь¬ нее многих делала из своей жизни ис¬ кусство, и наоборот. Экстатическое пе¬ реживание католичества, любовь с ка¬ толическим священником, проповедь возвышенного распутства и презрения к “мещанским” нормам жизни — это и подробности жизни, и повторяющиеся мотивы прозы. Единственное и главное, что интересовало Анну Мар, — взаимо¬ отношения полов с женской точки зре¬ ния и связь сексуальности с религиоз¬ ностью... Роман “Женщина на кресте”, эдакий женский вариант “Венеры в мехах”, несмотря на характерное для такой прозы изобилие эстетических подробностей убранства комнат и пото¬ ки рыданий, в некоторых фрагментах чрезвычайно проницательно описыва¬ ет нервическую природу женской чув¬ ственности». (http://nescafe.afisha.ru/ book-review? id=29 716) [О писательницах эпохи декаданса, эпохи модерна — Анне Мар и Алексан¬ дре Мирэ]. «Судьба и творчество этих писательниц необычны и экстраваган¬ тны, переплетены столь сильно, что есть смысл говорить не отдельно о судьбе и о творчестве, а о некоем синтезе — жиз- нетворчестве, когда “проигрывание” одной и той же ситуации происходит сначала в жизни, а потом в художе¬ ственном произведении, и наоборот. В частности, Анна Мар превратила свое бытие в непрерывный “художествен¬ ный текст”, органичными частями ко¬ торого были ее произведения, составля¬ ющие с реальными эпизодами жизни автора страницы единого лирического дневника», (http://www.a-z.ru/women/ texts/trofimrd.htm) «Ее скандальный эротический роман “Женщина на кресте” (1916) вышел тремя изданиями и был экранизирован под названием “Оскорбленная Венера”. С детства была подвержена суицидным настроениям, что нашло отражение и в ее произведениях». (Чхартишвили, 1999, с. 517.) «В интересе Мар к болезненным из¬ ломам человеческой психики, трактов¬ ке любви как страдания, истерически напряженной атмосфере ее книг яв¬ ственно ощутимо влияние западноев¬ ропейского... и особенно польского ...модернизма... С юности Мар испыты¬ вала склонность к суицидальным по¬ пыткам <...> во время очередной деп¬ рессии и острого переживания своего одиночества выпила цианистый ка¬ лий». (Рейтблат, 1994, с. 515.) «Сегодня — громовой удар / При тус¬ клости туманных далей: / По телефону мне сказали, / Что застрелилась Анна Мар». (Брюсов) Нелицеприятная критика и бойкот — тяжелое испытание для психики, тем более, если речь идет о женщине с эмоциональной неустойчивостью. И тем не менее критику¬ ют многих, но далеко не все в результате не¬ доброжелательного отношения решаются на самоубийство. Различают два типа суици¬ дальных действий: 1 ) серьезная сознательная попытка умереть и 2) крик о помощи, попыт¬ ка инфантильной личности привлечь к себе 662
внимание. В случае Анны Мар мы явно стал¬ киваемся со вторым вариантом, что под¬ тверждается и биографическими указаниями на ее истеричность. У писательницы доми¬ нирующий синдром был не депрессивный, а истерический, и «склонность к суицидальным попыткам» не противоречит этому предпо¬ ложению. В возрасте от 14 до 24 лет суици¬ дальные мысли явление довольно распрост¬ раненное и отмечается у 30 % людей. Поэто¬ му можно думать, что Анна Мар страдала истерическим расстройством личности. МАРАТ (Marat) ЖАН ПОЛЬ (1743— 1793), в период Великой французской ре¬ волюции один из вождей якобинцев. Убит Шарлоттой Корде. «“Я был наказан только один раз, и несправедливое унижение произвело на меня столь сильное впечатление, что вернуть меня под указку моего воспи¬ тателя было невозможно: целых два дня я отказывался принимать пищу. Мне было тогда одиннадцать лет: судите сами о твердости моего характера уже в этом возрасте по одной этой черте. Так как мои родители не могли меня сло¬ мить и родительский авторитет оказал¬ ся задетым, меня заперли в комнате. Будучи не в силах преодолеть негодо¬ вание, я задыхался, я открыл окно и бросился вниз, на улицу. К счастью, окно было расположено невысоко, но тем не менее при падении я был сильно ранен, и до сих пор у меня сохранился шрам на лбу...” <....> Непреклонный, порой просто вздорный характер, не¬ уживчивость Марата давали о себе знать... Видимо, экзальтированное во¬ ображение создавало фантастические И картины, в которые он сам начинал ис¬ кренне верить. Все говорит, что Марат действительно вел подвижническую жизнь, стремясь стать всесторонне об¬ разованным человеком... В течение двух лет пребывания в Ньюкастле он приобрел авторитет хорошего врача. За большие заслуги по борьбе с эпидеми¬ ей власти официально дали иностран¬ цу права гражданина города. Однако сделать блестящую карьеру ему не уда¬ лось из-за его характера». (Молчанов, 1989, с. 122, 124, 126, 128.) «Уже в ранней молодости проявился тяжелый характер Марата: его страст¬ ность, доходившая до нервозности, и непомерное честолюбие. Он позволял себе высокомерное отзываться о Нью¬ тоне, безапелляционно именовал шар¬ латанами своих выдающихся совре¬ менников, таких как математик и из¬ датель “Энциклопедии” Д’Аламбер, астроном Лаплас, химик Лавуазье. Значение же собственных открытий, напротив, непомерно преувеличивал». (Пименова, 1997, с. 431.) [Весной 1774 г. пишет большой труд «Цепи рабства»] «“В это время я рабо¬ тал регулярно 21 час в сутки, оставляя для сна всего два часа”... К этому же времени относится первое крупное про¬ явление характерной для него мании преследования <...> Мнительность Ма¬ рата имела... ...свои корни... Неопреде¬ ленное положение Марата, человека без родины, врача без диплома, прояв¬ лявшего крайнюю неуживчивость, со¬ здали ту почву, из которой выросла психология одиночки-бунтаря, обре¬ ченного на самопожертвование, пре¬ следования и мученическую смерть. Это связано с общим крайне пессимис¬ 663
и тическим мироощущением Марата... Во всяком случае, мысль о том, что его постоянно преследуют враги, была до¬ полнительным стимулом его энергич¬ ной деятельности». (Там же, с. 134, 139—140.) «Французская Академия наук забра¬ ковала его труды; это привело Марата к заключению, что учрежденный поря¬ док направлен против него. Расстроен¬ ный и истощенныйдесятилетней рабо¬ той, Марат, казалось, потерпел полное фиаско, достигнув сорокалетнего воз¬ раста». (CD Encarta 98.) «...Марат граничит с душевноболь¬ ным: тому доказательством служит его зверская экзальтация, беспрерывное возбужденное состояние, чрезвычай¬ ная, почти лихорадочная подвижность, неиссякаемый писательский зуд, авто¬ матизм мышления и титаническое со¬ стояние воли, постоянная бессонница, крайняя нечистоплотность...“ В новой моей квартире, — пишет он, — я при¬ способил 2 комнаты специально для производства вскрытия и опытов над животными. Чтобы стать хорошим хи¬ рургом и вообще правильно врачевать болезни, необходимо много упражнять¬ ся в живосечении и в опытах над жи¬ выми животными... Если бы я был за¬ конодателем, то настоял бы, во имя бла¬ га моей родины и всего человечества, чтобы на преступниках, приговорен¬ ных к смертной казни, врачи произво¬ дили трудные и новые операции, и в случае удавшейся операции пригово¬ ренные к смерти были помилованы или присуждены к более слабому наказа¬ нию”. 10 лет спустя, когда буря рево¬ люции предоставила Марату на неко¬ торое время власть законодателя и даже диктатора, он провел свой принцип “меньшая боль одним во имя большего блага другим” в широких, но вместе с тем и чудовищных размерах. Вместо скаль¬ пеля ему служила гильотина, и различ¬ ным видам живосечения подверглись по его настояниям несколько десятков ты¬ сяч человек... Психопатическая под¬ кладка необыкновенно честолюбивого, несомненно талантливого, но вместе с тем крайне неуравновешенного челове¬ ка, сдерживавшаяся долгое время тре¬ бованиями научной методики и дисцип¬ лины, которой он сам себя долго подчи¬ нял, обнаружилась тогда во всей силе под влиянием вспыхнувших страстей и приняла такие чудовищные размеры, что человек превратился в зверя». (Под- высоцкий, 1908, с. 1363—1365.) «Своего рода нетерпимость была в нем еще до того времени, когда он сделался публицистом и политиком. В гуще по¬ литической и партийной борьбы, в ко¬ торой он оказался в сентябре 1789 года, нетерпимость его стала резче... Нетерпи¬ мость его перешла в фанатизм и ненор¬ мальную подозрительность: всюду он стал видеть измену. И Марат сделался цепным псом революции, готовым вце¬ питься в горло всякому, кто только при¬ ближался так или иначе к тому, что он считал правом или достоянием народа. Он наделал много ненужного зла...» (Дживелегов, ЭС Гранат, т. 28, с. 179.) «С раннего детства Марат отличался безграничным самомнением, как от¬ кровенно признается в своем журнале. Ничем не оправдываемое самомнение, необычайное тщеславие, постоянно возбужденное состояние и чрезвычай¬ ная писательская плодовитость — все в нем указывает на развитие самолюби¬ 664
вого бреда, к которому, как у паранои¬ ков, мало-помалу присоединяется бред преследования, заставляющий Марата повсюду видеть завистников и врагов. Затем он впал в полное нравственное помешательство, заставившее его в 1793 г. требовать 270 тысяч голов во имя общественного спокойствия, и предлагает себя в палачи». (Ломброзо, Ляски, 1906, с. 135.) «Жестокий эксцентричный психо¬ пат». (Mamlock, 1922, с. 200.) «...Не исключено, что Жан Поль Ма¬ рат страдал легким фобическим невро¬ зом, способствовавшим преувеличению его опасений за будущее революции и придававшим особую остроту его жур¬ налистским выступлениям. Наряду с тем он страдал кожным заболеванием, скорее всего экземой... Известно, что на основе как раз таких хронических за¬ болеваний возникают неврозы». (Лес¬ ны. 1998, с. 284.) «На нервной почве у него обостри¬ лась экзема, его мучил жар. Пищу он мог принимать только в жидком виде и, чтобы взбодриться, непрестанно пил кофе, а это лишь усиливало воспали¬ тельный процесс в организме». (Пиме¬ нова, 1997. с. 434.) «Марат был неизлечимо, мучитель¬ но болен. Болезнь превратила этого вдохновенного и проницательного во¬ жака масс в беспомощного калеку: он не мог появляться в Конвенте, не поки¬ дал своей каморки. Марат умирал и с лихорадочной страстностью набрасы¬ вал свои последние статьи». (Серебря¬ кова, 1958, с. 27.) У государственного лидера, страдающего психическим расстройством, между личнос- И тъю и окружающим миром отсутствует про¬ межуточный фактор —художественное про¬ изведение, на котором обычно и отражается патология творческой личности, когда речь идет о душевнобольном писателе, компози¬ торе или живописце. Неблагополучное психи¬ ческое состояние государственного лица мо¬ жет напрямую отражаться на благосостоя¬ нии народа. И чем выше его положение, тем больше негативная роль. У каждого отдель¬ но взятого зрителя, читателя или слушате¬ ля остается право не смотреть на картину, не читать книгу, не слушать симфонию, если они ему не нравятся по какой-то причине, в том числе и по причине душевного нездоро¬ вья создателя. Народ, которым правит мо¬ нарх или президент, страдающий психичес¬ ким расстройством, может оказаться в без¬ выходном положении вплоть до смерти диктатора или очередных перевыборов пре¬ зидента. В диагностическом плане у Марата можно предположить наличие параноидного расстройства личности. МАРИЯ СТЮАРТ (Mary Stuart) (1542—1587), шотландская королева в 1542 (фактические 1561) —1567. Претен¬ довала также на английский престол. По приказу Елизаветы I казнена. Наследственность [Отец — шотландский король Яков V (см.).] Общая характеристика личности «...Мария унаследовала трон, когда ей исполнилась неделя, а в возрасте од¬ ного года была помолвлена с будущим королем Англии Эдуардом VI. Шотлан¬ дский парламент наложил на помолв¬ ку вето, что привело к войне Шотлан¬ 665
дии с Англией... Марию отправили во Францию, где... в 1558 г. она вышла за¬ муж за дофина, который год спустя стал французским королем Фрациском II. В 1560 г. он умер, и Мария вернулась в Шотландию <...> Брак с двоюродным братом — беспутным лордом Дарнли, заключенный в 1565 г., во многом на¬ строил против нее шотландцев... Дарн¬ ли погиб при загадочном взрыве, а че¬ рез три месяца, в мае 1567 г., шотланд¬ ская королева вышла замуж за резведенного графа Босуэлла, которо¬ го подозревали в гибели Дарнли. Коа¬ лиция шотландских лордов выступила против Марии, и ее заставили отречься от престола после битвы при Карберри в июне. Проведя почти год в заточении в замке Лох Левн, Мария бежала отту¬ да, но войска, которые сражались на ее стороне, были разбиты... Добравшись до Англии, Мария отдалась на милость Елизаветы 1». (ВИ, с. 378—379.) «...В дальнейшем в течение 18летбыла заключена то в одном, то в другом из ан¬ глийских замков, более опасная в заклю¬ чении, чем на свободе, как центр много¬ численных заговоров со стороны католи¬ ков <...> Несмотря на то что все планы Марии сводились лишь к получению сво¬ боды, она была признана виновной, каз¬ нена на дворе ее последней тюрьмы, зам¬ ка Фосерингэ в Нортгемпшире в 1587 г.». (ЭС Гранат, т. 28, с. 208.) «Можно бесконечно восхищаться психологическим портретом Марии Стюарт, написанным Стефаном Цвей¬ гом223, но надо отдавать себе отчет в том, что значительную часть своей жизни Мария Стюарт провела в состоянии клинического безумия и безволия, выз¬ ванного нечеловеческими болями. Страдала “тяжелейшим, по вертикали передающимся предрасположением к порфирии, болезни, сопровождающей¬ ся демиелинезацией нервных волокон, и отсюда — сильнейшими болями и клиническим безумием...”» (Эфроим¬ сон, 1998, с. 98, 235.) «В художественной литературе (в частности, в трагедии Ф. Шиллера) об¬ раз Марии Стюарт, как правило, идеа¬ лизирован». (Золотько, Кондратюк, 2001, с. 228.) «Твоим шотландцам было не понять, / чем койка отличается от трона. / В своем столетье белая ворона, / для со¬ временников была ты блядь». (Бродс¬ кий И.А. «Двадцать сонетов к Марии Стюарт», 1974.) Под порфирией подразумевают группу на¬ следственных заболеваний, обусловленных нарушением обмена и поражением различных систем и тканей организма (нервных воло¬ кон, кожи, состава крови). При некоторых формах порфирии могут развиваться различ¬ ные психические расстройства (возбуждение, бессонница, зрительные и слуховые галлюци¬ нации). Трудно согласиться с утверждением одного из биографов о наличии у Марии Стю¬ арт «клинического безумия», так как это понятие не только не научное, но и очень нео¬ пределенное. Более подробные сведения по¬ могли бы уточнить диагноз шотландской королевы. МАРИЯ I ТЮДОР (Mary Tudor) (1516 — 1558), английская королева с 1553 г. Восстановив католицизм, жестоко преследовала сторонников Реформации (прозвища — Мария Католичка, Мария Кровавая). 666
Наследственность [Отец, король Генрих VII 12г/|] «...был жертвой серьезного психического рас¬ стройства, которому обстоятельства его жизни и правления дали возможность полностью проявиться». (Грин, 1997, с. 207.) Общая характеристика личности «Мария Тюдор — единственный вы¬ живший ребенок Генриха VIII и Екате¬ рины Арагонской, была навсегда раз¬ лучена с матерью во время бракоразвод¬ ного процесса родителей в 1531 году. Оглученная и от двора, Мария была про¬ возглашена также и незаконнорожден¬ ной... Во время своего короткого пребы¬ вания на троне с 1553 г. до кончины же¬ стоко преследовала протестантов, за что получила прозвище Кровавая Мэри. Брак с будущим королем Испании Фи¬ липпом II... не принес Марии ни счас¬ тья, ни детей. И она все чаще обраща¬ лась за успокоением к архиепископу Кентерберийскому». (ВИ, с. 378.) «Эта упрямая женщина являла собой весьма печальную личность. Ее испан¬ ский супруг презирал ее и вскоре бро¬ сил. Как она ни стремилась, так и не смогла зачать ребенка. Тогда Мария направила всю свою энергию на рели¬ гиозную реформу, в итоге которой по¬ лучила противоположный результат: Англия окончательно превратилась в протестантскую страну. Более того, в результате неудачной войны с Франци¬ ей Англия потеряла свое последнее вла- дение на континенте — порт Кале». (Hodgkins, 2001, с. 21.) «Невротическое вздутие живота, си¬ мулирующее беременность». (Пэунес- ку-Подяну, 1974, с. 69.) м «Есть вероятие, что Мария Тюдор в конце жизни страдала истерическим помешательством». (Айрлэнд, 1887, с. 116.) Несчастливая личная жизнь и явно неудач¬ ное царствование не могли не отразиться на психике королевы. У Марии Тюдор описано ред¬ кое истерическое расстройство, называемое «ложной беременностью» (оно наблюдалось также у российской императрицы Александ¬ ры Федоровны —см.). Этот патологический феномен относят к категории диссоциатив¬ ных (конверсионных) расстройств, он явля¬ ется психогенным по механизму своего воз¬ никновения, являясь реакцией на тяжелую жизненную ситуацию. МАРКС (Marx) КАРЛ (1818-1883), немецкий экономист, философ и обще¬ ственный деятель, основоположник тео¬ рии «научного коммунизма» (марксизм). Организатор и лидер I Интернационала (1864-1876). «Язнаю только одно что я не марксист» К Маркс «У Маркса уже на втором курсе уни¬ верситета проявился невроз. От невра¬ стении он лечился в течение года, прервав обучение». (Буров и др , 1992, с. 13.) «Коммунистическую идеологию со¬ здали психопаты. Особенно отвратите¬ лен Карл Маркс. Он ненавидел свою мать и с нетерпением ожидал ее смер¬ ти — ради наследства. Еврей, он был ярым антисемитом. В своей жизни он проработал лишь несколько дней, ос¬ тальное время жил на деньги Энгельса. 667
У него не было моральных обязательств ни перед кем и в первую очередь перед самыми близкими людьми. Не было ни одного современника, который бы не отмечал невыносимую надменность Маркса, его деспотизм, нетерпимость, грубость, болезненное тщеславие. В 1853 году агент прусской полиции, отдавая должное образованности и уму Маркса, сообщал: “В частной жизни этот человек крайне беспорядочен и циничен; он плохой хозяин и ведет бо¬ гемный образ жизни. Туалет, прическа, смена белья — все это для него события редкие. Любит выпить”. Навязчивой идеей Маркса было выдать дочерей за богачей». (Буянов, 1995а, с. 168.) «Основной движущей силой Марк¬ са быЛа патологическая ненависть ко всем и вся, сублимированный садизм, что фрейдисты называют комплексом разрушения. На похоронах Маркса присутствовали только 6 человек, так как этот человеконенавистник переру¬ гался со всеми своими последователя¬ ми <...> имел побочного ребенка от прислуги, которого усыновил Эн¬ гельс... Из 3-х выживших детей Карла Маркса 2 дочери покончили самоубий¬ ством на почве неудачной любви. Одна из них, Лаура, покончила самоубий¬ ством дуплетом — вместе со своим му¬ жем заядлым марксистом Полем Ла- фаргом, который был внучатым пле¬ мянником Карла Маркса, что означает кровосмешение». (Климов, 1994, с. 36, 38, 238.) «Карл Маркс был опасным извра¬ щенцем и гомосексуалистом. Его наи¬ более известным половым партнером был Энгельс, который его и содержал, выплачивая ему крупные суммы. Дья¬ вольскую кровь Маркс оставил и сво¬ им дочерям. Одна закончила Шизнь в психбольнице, другая повесилась, а третья — Лаура покончила с собой вме¬ сте с мужем...» (Кандыба, 1998, с. 255.) «Маркс был чудовищной, дисгармо¬ ничной, обезумевшей от эгоизма лич¬ ностью. Было бы неправдоподобно, если бы взгляды этого параноика, реа¬ лизовавшись, не приводили к еще боль¬ шей психопатизации общества — как это и случилось в России...» (Буянов, 1996, с. 178.) «В политике можно объединяться ради известной цели даже с самим чер¬ том — нужно только быть уверенным, что ты проведешь черта, а не черт тебя». (Карл Маркс и Фридрих Энгельс) Время спокойного и объективного иссле¬ дования наших «основоположников» еще, ви¬ димо, не наступило. Оценка Карла Маркса даже психиатрами носит в основном публи¬ цистический, моральный характер, что принципиально неверно. Больной может быть «легким» или «тяжелым», но незави¬ симо от диагноза он никак не может быть «отвратительным». Маркс, как и большин¬ ство выдающихся Политических деятелей, в полной мере испытывает на себе конъюнк¬ турное, политически окрашенное отноше¬ ние, которое в зависимости от господству¬ ющих в обществе тенденций может изме¬ няться на полярно противоположное. Кроме неврастении в юности и аффективных рас¬ стройств у дочерей никакими другими кли¬ ническими данными мы не располагаем. Можно согласиться с предположением о дис¬ гармоничной (или акцентуированной) лич¬ ности у Маркса, что согласуется с его стремлением сочетать научную деятель¬ ность с политической. 668
МАХНО НЕСТОР ИВАНОВИЧ ( 1889—1934 ), руководитель анархистско¬ го крестьянского движения (с 1918 г.). В 1921 г. эмигрировал. [В подростковом возрасте] «Это был настоящий хорек: молчаливый, замк¬ нутый, сумрачно смотрящий на всех недобрым взглядом необыкновенно блестящих глаз. Он одинаково злобно относился как к служащим, так и к хо¬ зяину и покупателям». (Герасименко, 1990, с. 11.) [1903 г.] «Махно поступил чернора¬ бочим на чугунолитейный завод Керне¬ ра. И здесь его не покидало болезненное стремление быть в центре внимания, выделяться любой ценой. Узнав, что на заводе есть любительский театральный кружок... Махно попросил записать его в труппу... Однако театр не смог цели¬ ком захватить Махно. Он рано пристра¬ стился к водке, часто появлялся пьяным на улицах села, лез во все драки... Мах¬ но попытался вступить в организацию экспроприаторов, но ее руководители сначала отказали ему в этом. Они боя¬ лись, что отличавшийся непредсказуе¬ мостью действий, болтливостью и хвас¬ товством Махно может раскрыть орга¬ низацию». (Там же, с. 14, 16). [Октябрь 1910 г.] «Одесский воен¬ но-окружной суд приговорил Махно “за принадлежность к злонамеренной шайке, составившейся для учинения разбойных нападений, за два разбой¬ ничьих нападения на жилой дом и по¬ кушение на таковое же нападение” к смертной казни через повешение... На момент вынесения приговора по мет¬ рике, исправленной матерью, Нестору не хватало до совершеннолетия — И 21 года — 6 месяцев. Это и спасло его от смертной казни... В тюрьме, будучи еще совсем молодым... Махно подорвал свое здоровье. Упорный, не могущий мириться с полным бесправием лично¬ сти, которому подвергался всякий осужденный на каторгу, он всегда спо¬ рил с тюремным начальством и вечно сидел за это по холодным карцерам. 14 октября 1911 г. тюремный врач об¬ наружил у Махно явно выраженный туберкулез... В тюремной больнице ему была сделана операция и удалено одно легкое. Махно переносил эти преврат¬ ности судьбы стойко... [Период пребы¬ вания в бутырской тюрьме] Единствен¬ ное, что обращало на него внимание, — это его неугомонность. Он вечно был в спорах, в расспросах и бомбардировал тюрьму своими записками. Писать на политические и революционные темы у него было страстью. Кроме этого, сидя в тюрьме, он любил писать стихотворе¬ ния и в этой области достиг большего успеха, чем в прозе». (Волковинский, 1991, с. 24—26.) «Когда Нестор подрос, стали замечать, что у него какие-то особые отношения с огнем: он мог ходить босыми ногами по пылающим угольям костра, вызывать в замкнутом помещении шаровые молнии (как бывало во время его отсидки в Бу¬ тырской тюрьме за убийство полицейс¬ кого пристава) и насылать “красного пе¬ туха” на дома соседей-обидчиков». (Грушко, Медведев, 2000, с. 253.) «Махно властен и непоколебим. Де¬ сятилетняя каторга ожесточила его, лишила способности разбираться в доб¬ ре и зле... Трудно найти даже в среде повстанческих атаманов равного Мах¬ но по жестокости. Ко всему этому сле- 669
и дует добавить неизмеримое болезнен¬ ное тщеславие, которым, несомненно, болел Махно. Он не выносил никакой конкуренции, ни даже намека на нее». (Герасименко. 1990. с. 32, 34.) «Махно — маленький человечек на кривых ногах, в черных очках (кресть¬ яне еще в начале революции попроси¬ ли его надеть черные очки, т.к. его взгляд наводил ужас)... Была у Махно тайная страсть — разведка. Переодева¬ ния, темные очки, приклеенные боро¬ ды и т.п — все это как бы компенсиро¬ вало ему несбывшуюся мечту юности стать артистом, напоминало бурную молодость, когда он и его друзья в ро¬ мантическом стиле грабили местных богачей... Многие из колонистов юга Украины, бежав после Гражданской войны за рубеж, рассказывали биогра¬ фам Махно, что, по их мнению, батька был даже душевнобольным... Весной 1924 г. Махно все чаще начала посе¬ щать мысль о самоубийстве. 14 апреля 1924 г. Литовское телеграфное агент¬ ство сообщило: “Махно, который пос¬ леднее время находился в Торуне, по¬ кончил с собой, перерезав себе бритвой горло”. Однако на следующий день в газетах появилось опровержение. Бать¬ ка действительно предпринял попытку самоубийства, но был спасен». (Волко- еинский, 1991, с. 51, 62, 222.) «Махно сильно хромал, страдал от болезни и ран. Жизнь в изгнании для него была невыносима... Приспосо¬ биться к чужой для него среде он не смог. Французские, испанские и амери¬ канские анархисты сумели собрать деньги, чтобы обеспечить ветерану анархического движения скромный доход». (С.С. Волк, 1992, с. 25.) У Махно отмечаются все основные черты личности типичного революционера-вожака: недовольство всем и всемиуже с подростково¬ го возраста, огромная гипоманиакалъная энер¬ гия, большие организаторские (с элементами истерической театральности) и военные спо¬ собности, умение увлечь за собой массы людей (пассионарность). Некоторые из Этих черт достигали степени психопатологического уровня. Благодаря именно этим свойствам личности Махно стал фигурой исторического масштаба. Крушение своих политических иде¬ алов (стержень всей его сознательной жизни) привело к попытке самоубийства. Но жизне¬ любие победило, и Махно до конца прошел свой очень недолгий, но крайне извилистый путь (чернорабочий — вождь десятков тысяч лю¬ дей — сапожник-эмигрант). МАЯКОВСКИЙ ВЛАДИМИР ВЛА¬ ДИМИРОВИЧ (1893-1930), русский советский поэт, драматург. Реформатор поэтического стиха. «А вы ноктюрн сыграть могли бы на флейте водосточных труб’>» В. В. Маяковский Общая характеристика личности «После смерти отца вместе с семьей остался без всяких средств к жизни и обречен был на полуголодное суще¬ ствование. В 1908 14-летним мальчи¬ ком примкнул к большевикам, вел пропагандистскую работу, отбывал заключение в Бутырской тюрьме. Воз¬ бужденное против Маяковсйо^о' дело было прекращено за его малолет¬ ством». (Плиско, 1934, с. 46.) 670
«К этому необходимо добавить уско¬ ренное умственное и физичёское разви¬ тие, значительно опережавшее его дей¬ ствительный возраст и делавшее его сверстниками товарищей, значительно более старших по возрасту, чем был он сам». (Спивак. 2001, с. 405.) «Уже тогда, в 1908 году при первом аресте от следователя не ускользнула предрасположенность революционера к неврозу. Маяковский был освидетель¬ ствован психиатром, который пока счел, что “в психиатрическом отноше¬ нии все в порядке”. В 1909 году в заяв¬ лении на имя московского градона¬ чальника Маяковский сам констатиру¬ ет появление у него “неврастении”. В дальнейшем боязнь сойти с ума щед¬ ро просвечивает в его творчестве...» (Лапковский, 1996, с. 78.) «В третий раз его арестовали летом 1909 года... Маяковский был переведен в Бутырки — центральную пересыль¬ ную тюрьму — и заключен в одиночную камеру... В автобиографии поэт назы¬ вает одиннадцать месяцев, проведен¬ ных в камере № 103, “важнейшим вре¬ менем”. Все эти одиннадцать месяцев он почти беспрерывно читал». (Влади¬ миров, Молдавский, 1974, с. 19.) «Маяковский в тюрьме научился... замкнутости. Это был очень скрытный, умеющий молчать человек». (Шкловс¬ кий, 1966, с. 265.) «Но не менее сильно гиперболизм сказывался и во всем поведении Мая¬ ковского, в характере его чувствования, мышления и действий вообще. Склон¬ ность Маяковского к преувеличениям проистекала из его чрезмерной чув¬ ствительности, из обостренного до крайности восприятия им действитель¬ ности, с одной стороны, и из бурного, связанного с интенсивностью и глуби¬ ной проявлений его эмоциональной сферы и не всегда уравновешиваемого образа его реагирования — с другой». (Спивак, 2001, с. 355.) «У Маяковского почти всегда креп¬ ко сжатые челюсти. Его лицо почти все¬ гда выражает сильное нервное напря¬ жение. Неукротимая энергия поэта ис¬ кала выхода не только в многообразном творческом труде: поэзия, живопись, журналистика, кино — эта энергия широко расходовалась также в играх, требующих физической силы и ловко¬ сти». (Грузинов, 1990, с. 671.) «Всегдашние разговоры Маяковско¬ го о самоубийстве! Это был террор. В 16-м году рано утром меня разбудил телефонный звонок. Глухой, тихий го¬ лос Маяковского: “Я стреляюсь. Про¬ щай, Лилик”. Я крикнула: “Подожди меня!” — что-то накинула поверх хала¬ та, скатилась с лестницы, умоляла, гна¬ ла, била извозчика кулаками в спину. Маяковский открыл мне дверь. В ком¬ нате на столе лежал пистолет. Он ска¬ зал: “Стрелялся,осечка, второй раз не решился, ждал тебя...” Мысль о само¬ убийстве была хронической болезнью Маяковского, и, как каждая хроничес¬ кая болезнь, она обострялась при не¬ благоприятных условиях... Перед тем как покончить с собой, Маяковский вынул обойму из пистолета и оставил только один патрон в стволе. Зная его, я убеждена, что он доверился судьбе, думал — если не судьба, опять будет осечка и он поживет еще. Как чаете я слышала от Маяковского слово “само¬ убийство”. Чуть что — “покончу с со¬ бой. 35 лет — старость! до тридцати лет 671
доживу. Дальше не стану”». (Брик, 1990, с. 355.) «Все чаще думаю — / не поставить ли лучше I точку пули в своем конце. / Сегодня я на всякий случай / даю про¬ щальный концерт». (Маяковский. «Флейпга-позвоночник», 1915.) «Врачи Кремлевской больницы, куда обращался Маяковский, сказали, что у него нервное истощение, и посо¬ ветовали не работать шесть месяцев». (А. Колосков. 1950, с. 258.) [Весна 1929 г.] «Прежде всего он был болен: затянувшийся и тяжело прохо¬ дивший грипп, которого Маяковский адски боялся, и — еще хуже — тягчай¬ шее нервное расстройство, граничив¬ шее с помешательством... Это был уже тяжко больной психически человек, нуждавшийся в немедленной медицин¬ ской помощи». (Ваксберг, 1998, с. 250.) «Я должен сказать, что Маяковский при всей своей вот этой внешности и громыхающей поэзии был... человек женского склада, как Тургенев. Когда он влюблялся, его интересовали какие- то такие... мазохистические элементы, это легко усвоить изо всех его лиричес¬ ких поэм... — властные женщины <...> Он любил быть страдающим». (Ардов, 1995, с. 181.) «Нет, это была не хандра, это было состояние депрессии, вызванное всем комплексом событий вокруг него, в его личной жизни, в его литературной ра¬ боте». (Михайлов, 1993. с. 522.) «В какой ночи, / бредовой, / недуж¬ ной, / Какими Голиафами я зачат — / такой большой / и такой ненужный?» (МаяковскийВ.В. «Себе, любимому...», 1916.) [В 1930 г. после организации выстав¬ ки «20 лет работы»] «Были попытки сорвать его выставку. Из юбилейного номера журнала “Печать и революция” в последний момент вырезали портрет автора. Кто-то звонил по телефону, под- брасывал пасквильные записки... У Маяковского начиналась болезнь горла — поэт-трибун терял голос. Он сам говорил об этом на одном из самых последних выступлений». (Владими¬ ров, Молдавский, 1974, с. 125.) «Я хочу быть понят моей страной, / а не буду понят — что ж, / по родной стране пройду стороной, / как прохо¬ дит косой дождь». (Маяковский) «Циклоидный гипоманиакальный темперамент. Непосредственно после начала болезни горла — депрессия. Диагноз: циклоидная психопатическая личность с самоубийством в депрессив¬ ной фазе». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 459.) «Первое, что должно быть здесь от¬ мечено, это чрезвычайная мнитель¬ ность Маяковского, достигавшая почти болезненных размеров. У Маяковско¬ го была склонность очень часто мыть руки... Открывал двери через фалду пиджака. Всегда была сильная боязнь, заразиться, заболеть». (Спивак, 2001, с. 418.) «Намекают на то, что покойник па¬ нически избегал питаться из общей по¬ суды, как таскал в кармане стакан, на¬ подобие Шопенгауэра, как изгонял ве¬ нерического беса из своей гениальной плоти препаратами ртути и возил с со¬ бой кожаный бокальчик, чтобы не пить из чужих склянок». (Лапковский, 1996, с. 80.) «Маяковский был психопатической личностью, но с выраженной гиперком¬ 672
пенсацией. Ранимый, сентименталь¬ ный, склонный к панике, постоянно самоутверждавшийся в собственных и чужих глазах, он старался выглядеть нахалом, лидером, неотразимым лю¬ бовником, особой, приближенной к ру¬ ководству страной». (Буянов, 1995а, с. 152.) «Маяковский — атлетический хаби- тус, громовой голос, вызывающее пове¬ дение, затаенная тоска в глазах, власт¬ ный темперамент, соседствующий с конформностью. Все это характеристи¬ ки эпилептоида, напряженно-автори¬ тарной личности. Разумеется, и шизо¬ идное начало в Маяковском тоже при¬ сутствовало, особенно в ранний период и в ранних стихах. Кажется, что на ру¬ беже 1920-х гг. Маяковский пережил перелом, и характер его изменился от более углубленного шизотимического к более властно-конформному эпилепто- идноподобному». (Руднев, 1993, с. 191—192.) Особенности творчества «Один из товарищей по училищу Л.Ф. Жегин вспоминает: “Забравшись в какой-нибудь отдаленный угол мас¬ терской, Маяковский, сидя на табурет¬ ке и обняв обеими руками голову, рас¬ качивался вперед и назад, что-то бор¬ моча себе под нос. Точно так же (по крайней мере, в ту пору), путем беско¬ нечных повторений и изменений созда¬ вал Маяковский и свои графические образы... «Облако» настолько ошелом¬ ляло своей антибуржуазностыо, бун¬ тарским духом и поэтической мощью, что расправиться с ним обычными кри¬ тическими приемами оказалось не под силу. Тогда была предпринята попыт- м ка объявить автора поэмы сумасшед¬ шим. Его заманили в один частный дом, где заранее собрали консилиум врачей- психиатров, но те не подтвердили кулу¬ арного диагноза... И тогда, в 1916 году, Маяковский впервые сыграл в “рус¬ скую рулетку”». (Михайлов, 1993, с. 63, 148, 74.) «Иногда какая-нибудь строфа отни¬ мала у него весь день, и к вечеру он бра¬ ковал ее, чтобы завтра “выхаживать” новую, но зато, записав сочиненное, он уже не менял ни строки. Записывал он большей частью на папиросных короб¬ ках; тетрадок и блокнотов у него в то время, кажется, еще не было. Впрочем, память у него былая такая, что никаких блокнотов ему и не требовалось: он мог в каком угодно количестве декламиро¬ вать наизусть не только свои, но и чу¬ жие стихи, и однажды во время прогул¬ ки удивил меня тем, что прочитал наи¬ зусть все стихотворения Ал. Блока из его третьей книги, страница за страни¬ цей, в том самом порядке, в каком они были напечатаны там». (Чуковский, 1963, с. 498.) «Суицидальные мотивы в его творче¬ стве и поведении проявлялись с ранне¬ го возраста. Многие стихи буквально сочатся агрессией, направленной то вовне, то — в депрессивные периоды — на самого себя (“А сердце рвется к вы¬ стрелу, а горло бредит бритвою...”)». (Чхартишвили, 1999, с. 305.) [1918 г.] «...Агрессивнаябогоборчес¬ кая тенденция, присутствовавшая едва ли не во всех творениях Маяковского этого периода, несомненно, отражала почти не скрываемый комплекс не¬ удачника: единственным доступным ему оружием — словом — он мстил 22 Зак 2360 673
и Богу за то, что тот обделил его любовью любимой...» (Ваксберг, 1998, с. 80.) «Творчество Маяковского в художе¬ ственно-переработанном виде отража¬ ет в себе эту свойственную ему склон¬ ность к преувеличенности и гипербо¬ лизму в виде мощных полетов его творческой фантазии,гигантских,дове¬ денных до предела метафор и парадок¬ сальных, гротескных образов. Употреб¬ лял превосходную степень в словах». (Спивак, 2001, с. 419.) Слава в условиях тоталитарного государ¬ ства может носить искусственный, «приказ¬ ной» характер, но и «внедренная» подобным образом, она может удержаться определен¬ ный период времени только при наличии дру¬ гих признаком объективно существующей ге¬ ниальности. Учтем несчастливую судьбу ав¬ тора (всем известна неудавшаяся личная жизнь Маяковского и во многом обусловлен¬ ное ею самоубийство). Добавим гениальную одаренность, которая не становится мель¬ че от тех тем, на которые Маяковский на¬ правлял свои способности. Введенное им но¬ ваторство в стихосложении придавало его творчеству оригинальность и абсолютную новизну. Приплюсуем преданность однажды выбранной революционной идее и долгу (не безличной выгоды на каком-то этапе — как умный человек он это должен был понимать и признавать) с последующим не менее гром¬ ким и принципиальным разочарованием в них (пьесы «Баня» и «Клоп» недвусмысленно го¬ ворят о его отношении к действительности на последнем этапе творчества). Таким об¬ разом, налицо все «звуки» «аккорда гения». Не вызывает сомнения и автобиографич¬ ность его поэзии, со всей присущей ей реши¬ тельностью, бескомпромиссностью, самоуве¬ ренностью даже брутальностью — все это признаки неудержимости влечений (помимо сексуальных вспомним, что Маяковский был очень азартным игроком) и саморазрушаю- щих безответных «Любовей». Как следствие такой психопатической структуры личнос¬ ти — совершенное в период ситуационной (а возможно и соматогенной или, вернее, —усу¬ губленной соматическим заболеванием) деп¬ рессии самоубийство. МЕДИЧИ ЕКАТЕРИНА (1519-1589), французская королева, жена Генриха И. В значительной мере определяла государ¬ ственную политику в период правления сыновей — Франциска II, Карла IX, Ген¬ риха III. Происходит из рода флорентийс¬ ких герцогов Медичи. «...C самого рождения стала круглой сиротой, имея в наличии лишь доволь¬ но скверную память о семейке, которую во Флоренции никогда не любили, а однажды даже изгнали». (Лубченков, Романов, 1991, с. 181—182.) «В девять лет она попала в монас¬ тырь, а осажденные в городе республи¬ канцы предложили поставить девочку на крепостной стене под непрерывный огонь пушек ее родственников... Одна¬ ко потерпевшие поражение горожане напоследок отдали маленькую Екате¬ рину солдатам, чтобы те позабавились с наследницей великого рода. Послед¬ ствия психической травмы взялся зале¬ чить ее дед — Климент VII... Многие, знавшие Екатерину еще в папском дворце, отмечали во взгляде девочки острый, болезненный ум и металличес¬ кий холод». (Семашко, 1999, с. 62—63.) «Связь между высоким уровнем мо¬ чевой кислоты в крови и агрессивным 674
поведением проявляется... при подаг¬ ре... Тяжелейшей формой этой болезни страдала королева-мать Екатерина Ме¬ дичи, самая кровожадная интриганка и убийца XVI века, вдохновитель и орга¬ низатор Варфоломеевской ночи». (Эф- роимсон, 1998, с. 458.) «Зато она устраивала во дворце на¬ стоящие вакханалии, заставляя “пре¬ краснейших и честнейших женщин двора” раздеваться донага и вступать в непристойную связь с прислугой. Эти оргии уже напоминали сцены из жиз¬ ни Рима начала тысячелетия, когда свальный грех сделался любимейшим развлечением римских императоров... Видимо, наблюдение за самим актом совокупления возбуждало королеву и приносило ей какое-то чувственное удовлетворение». (Лубченков, Романов, 1991, с. 209.) «...Любила собственноручно сечь роз¬ гами своих самых красивых придворных дам». (Ковалевский, 1903, №14, с. 10.) «Екатерина увлекалась ясновидени¬ ем и заклинанием злых духов, гадани¬ ем по зеркалу, пытаясь вызвать дья¬ вольские силы. Уделяла особое внима¬ ние “колдовской травке” — табаку, привезенному Колумбом из Америки в 1497 году. Она первой догадалась из¬ мельчить его в мелкий порошок и втя¬ гивать в ноздри. Такой порошок полу¬ чил название “королевской травки”, или “Медичея”... Почти каждую ночь королева занималась колдовством, во¬ рожбой, магией, старательно исполняя все ритуалы». (Белоусов. 2000, с. 85.) Важные исторические события обусловле¬ ны, разумеется, многими социальными при¬ чинами. Но, признавая роль личности в исто- м рии, вряд ли было бы правомерно не учиты¬ вать также факторы психологические'. С этих позиций становится понятной «крово¬ жадность» Екатерины Медичи: организаци¬ ей бойни гугенотов она сполна отомстила всему роду человеческому за нанесенное ей в детстве насилие. А собственноручное нака¬ зание розгами «самых красивых придворных дам» (так же, как и вуайеризм) —типичный садистический акт психопатической лично¬ сти, завидующей чужой привлекательности. МЕЙ ЛЕВ АЛЕКСАНДРОВИЧ (1822- 1862), русский поэт, драматург, перевод¬ чик. На основе исторических драм «Цар¬ ская невеста», «Псковитянка» созданы одноименные оперы Н.А. Римского-Кор¬ сакова. «Крайне безалаберный и детски не¬ расчетливый, Мей жил беспорядочной жизнью литературной “богемы”. Еще из лицея, а больше всего из дружеских со¬ браний “молодой редакции” “Москови- тянина” он вынес болезненное пристра¬ стие к вину. В Петербурге он в конце 50-х годов вступил в кружок, группиро¬ вавшийся около графа Г.А. Кушелева- Безбородка. На одном из собраний у гра¬ фа Кушелева, на котором было много аристократических знакомых хозяина, Мея просили сказать какой-нибудь эк¬ спромт. Прямодушный поэт горько над собой посмеялся четверостишием: “Гра¬ фы и графини, / счастье вам во всем, / мне же лишь в графине: / и притом в большом”. Большие графины расшаты¬ вали здоровье Мея и порой доводили его до совершенной нищеты. Он сидел в лютые морозы в нетопленой квартире и, чтобы согреться, раз разрубил на дрова 675
м дорогой шкаф жены. Беспорядочная жизнь надорвала его крепкий орга¬ низм». (Венгеров, CD Брокгауз и Ефрон.) «“Мей не погубит своего таланта, но сам погибнет; он пьет страшно — отме¬ чала еще в 1856 наблюдательная совре¬ менница, — ...почти пустая квартира и пустой полуштоф на покачнувшемся стуле”». (Гаспаров, Осповат, 1994, с. 565.) «Кто знает его биографию, те поймут, что не только о чужой тоске, о чужом способе ее исцеления говорит он в сле¬ дующей “Песне”: “Говорят мне, ты умна, / Поклонюсь тебе до дна: / На¬ учи ты, как мне быть, / Пьянством люда не срамить? / Как в тебя, мою реку, / Утопить змею-тоску?» (Аихенвальд, т. 1, 1998, с. 190.) Алкоголизм, а Л.А. Мей безусловно страдал алкогольной зависимостью, достаточно сложный и мощный биосоциальный фактор, который не может не оказывать соответ¬ ствующего влияния на личность больного. Поэт — врожденное свойство личности. Поэт, больной алкоголизмом, — качествен¬ но иное состояние и личности, и поэта. Если даже занять односторонне негативную по¬ зицию в отношении влияния алкоголизма на творческую личность, то невозможно отри¬ цать самого факта влияния. Т.о. трудно бу¬ дет доказать, что не будь Мей алкоголиком, он бу лучше писал. Если бы поэт не страдал алкоголизмом, то это был бы совсем не тот Мей, который вошел в историю русской по¬ эзии. И что значит «лучше», когда речь идет о произведении искусства, о таланте? Кто лучше: Пушкин или Гете? Что лучше: «Герни¬ ка» Пикассо или «Явление Христа народу» Иванова? У каждого творца и у каждого ше¬ девра свое место в истории. Принцип «чем больше здоровья, тем качественнее» уместен только на спортивных соревнованиях. Если человечество когда-нибудь научится с помо¬ щью лекарств или генной инженерии избав¬ ляться, например, от эпилепсии, то вместе с эпилептиками оно может лишиться и бу¬ дущих Достоевских, Флоберов um. д. МЕЙЕР КОНРАД ФЕРДИНАНД (1825—1898), швейцарский писатель. Наследственность [Дед полинии отца] «...был подвер¬ жен маниакально-депрессивным при¬ ступам...» (Сегалин, 1925а, с. 69.) «Дядя Мейера и в меньшей мере отец страдали сильной заторможенностью, но, несомненно, решающую роль в пси¬ хическом статусе Мейера играло насле¬ дование со стороны матери. Она пере¬ несла острый и длительный приступ ме¬ ланхолии в пятнадцатилетием возрасте и в дальнейшем проявляла несомнен¬ ную циклоидность...» (Эфроимсон, 1998, с. 157.) [Мать] «...также была подвержена маниакально-депрессивному психозу, с постоянной наклонностью к меланхо¬ лическим фазам болезни, пока, нако¬ нец, в состоянии этого психоза не по¬ кончила самоубийством». (Сегалин, 1925а, с. 69.) Общая характеристика личности «Он рос робким и нелюдимым. Его занятия историей, живописью, его ли¬ рические опыты долгие годы не приво¬ дили к практическим результатам, оста¬ ваясь домашним и частным делом. Под крылом нежно любившей его матери и преданной сестры он жил уединенно, 676
будто не существуя для своих сограждан и современников. Страх перед людьми соединялся с жаждой общения. Болез¬ ненная раздвоенность была так мучи¬ тельна, что привела будущего писателя в 1852 году в психиатрическую больни¬ цу. Врач рекомендовал общественно полезную деятельность». (Павлова, Се¬ дельник, 1990, с. 110.) «Мейер представляет редкий в психи¬ атрии случай парадоксального действия желез внутренней секреции, которые извратили все законы нормального раз¬ вития организма: его юношеские годы оказались самой суровой зимой его ду¬ ховной и эмоциональной жизни, и лишь в зрелом возрасте наступил расцвет пос¬ ледней... Наиболее личностный мотив в творчестве Мейера обусловлен именно этйм беспримерно поздним расцветом творчества во второй половине жизни... Если бы К.Ф. Мейеру довелось скон¬ чаться в 40-летнем возрасте, то оказа¬ лось бы всего несколько человек, кото¬ рые знали его и отнеслись бы с сочув¬ ствием к утрате... Нелюдимый, вялый, мечтательный и печальный, замкнутый в себя, появляется он то тут, то там, пы¬ тается взяться за самые различные дела, но не двигается с места, нигде не проявляя своего истинного таланта; хочет стать то художником, то поэтом, то юристом, пытается то взяться за пе¬ реводы, то давать уроки, то начинает учиться сам... У него был большой уединенный сад. Он гулял по нему в одиночестве, всегда по одним и тем же извилистым дорожкам, по лужайке, прячась в кустарнике или обращаясь в бегство, когда кто-нибудь неожиданно выходил ему навстречу. Некоторые знакомые уже считали Мейера умер¬ шим, т.к. он нигде не показывался и лишь изредка покидал по ночам дом, чтобы погулять в одиночестве по пус¬ тым переулкам города... В 27 лет Мей¬ ер впервые попал в психиатрическую больницу. В то время он страдал мелан¬ холией, ипохондрией и бредовыми представлениями... Когда Мейер при¬ близился к своему 40-летию, то все рас¬ стройства неожиданно исчезли и он стал воспевать свое чудесное превраще¬ ние. С 39 до 67 лет К.Ф. Мейер создал целое собрание художественных произ¬ ведений, хотя и продолжал страдать от повышенной чувствительности, от при¬ чудливых колебаний настроения, от быстрой утомляемости». (Kretschmer, 1931, с. 136—138.) «Страдал маниакально-депрессив¬ ным психозом, находился несколько раз в психиатрической лечебнице и умер психически больным». (Сегалин, 1925а. с. 69.) «После периодических депрессий й периодов гипоманиакального творче¬ ства у него в 1887—88 гг. наступает дли¬ тельная депрессия. В 1892 г. во время одного из приступов депрессии он сам пошел в психиатрическую больницу и вернулся домой с диагнозом “сениль¬ ная меланхолия с остаточным дефек¬ том”». (Эфроимсон, 1998, с. 157.) «С 1892 и до самой смерти, наступив¬ шей от паралича, находился в сумас¬ шедшем доме». (Vierordt, 1910, с. 179.) «С детства маниакально-депрессив¬ ный. Возрастные колебания настрое¬ ния. Длительная депрессия с 20 до 27 лет. В 1858 г. наступает гипоманиа- кальное состояние, становится творчес¬ ки продуктивным. В 1887—88 гг. — депрессия с истерическими включени- 677
и ями. В 1892 г. глубокая меланхолия. В 1898 г. — гипомания». (Lange-Eich¬ baum, 1909, с. 209.) «Dementia praecox225» (Mobius, 1907а. с. 39.) Особенности творчества «Мейер только в сорокалетием воз¬ расте уверовал в свое литературное призвание. Процесс становления лич¬ ности и преодоления болезненности психического склада, осложненный почти полной общественной изоляци¬ ей, затянулся надолго, но сопровождал¬ ся накоплением знаний и впечатлений, которые пригодились в 70-80-е годы — два десятилетия необыкновенной твор¬ ческой активности художника». (Се¬ дельник, 1991, с. 402.) Мейер преподносится различными автора¬ ми как больной биполярным аффективным расстройством (ив смысле наследственной отягощенности, и по устанавливаемым ему диагнозам). Решающим аргументом послужи¬ ла бы более полная клиническая картина. По приведенным данным (наличие аутистичес¬ кой и бредовой симптоматики, амбивалент¬ ность — «болезненная раздвоенность») он представляется скорее больным шизотипи¬ ческим или шизоаффективным расстрой¬ ством. Более определенно можно говорить о зависимости творчества писателя от тече¬ ния психического заболевания: его творческий расцвет четко соответствует длительному периоду ремиссии. МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer) ДЖАКОМО (наст, имя и фам. Якоб Либман Бер, Beer) (1791 — 1864), немецкий и французский композитор. «...C самого раннего возраста стал об¬ наруживать задатки своей необыкно¬ венной музыкальности... Через два года, то есть когда ему минуло всего семь лет, он был уже законченным виртуозом и, как в свое время Моцарт, сделался чудо- ребенком... Творчество Мейербера ста¬ ло проявляться с самого раннего возра¬ ста». (Давыдова, 1998, с. 117—118.) [1813 г.] «В течение этого времени Мейербер сочинил множество пьес для фортепиано, которые в его художествен¬ ном исполнении производили неотрази¬ мое впечатление и вызывали бурю вос¬ торгов у слушателей. К сожалению, Мей¬ ербер не хотел их печатать из странной боязни, что другие пианисты воспользу¬ ются его новыми музыкальными мысля¬ ми. Впоследствии, когда его композитор¬ ская деятельность отвлекла его от инст¬ румента, он позабыл эти произведения, которые даже не были им записаны, и таким образом они навеки потеряны для публики». (Там же, с. 125.) «Свои оперы Мейербер сочинял очень быстро... Но по окончании сочинения Мейербером овладевали сомнения, бес¬ покойства, он принимался исправлять, переделывать, и иногда от первоначаль¬ ного вида оперы почти ничего не сохра¬ нялось. Эта особенность творчества Мей¬ ербера была главной причиной того, что он писал оперы по десять лет... Мейер¬ бер сочинял везде и всегда, но его твор¬ чество пробуждалось с особой силой при сверкании молнии, при раскатах грома, при завывании бури: смятение природы, стихийная мощь ее зажигали в душе композитора самое яркое пламя вдохно¬ вения. В дни непогоды он весь отдавал¬ ся творчеству, был незрим для посети¬ телей, которые получали всегда один и 678
тот же ответ: “При дурной погоде его нельзя видеть; если хотите его застать, то пожалуйте в ясный день: он показы¬ вается только с солнцем”». (Давыдова, 1998, с. 185—186.) «Очень боялся быть погребенным в обморочном состоянии. Поэтому при¬ казал стеречь свой труп в продолжение 4-х дней и ночей в той же постели, в которой умрет, и приделать маленькие колокольчики к рукам и ногам. По про¬ шествии 4-х дней должны были быть вскрыты вены на одной руке и одной ноге». (Фейс, 1911, с. 54—55.) И в жизни, и в творчестве Мейербера доми¬ нируют симптомы ананкастного (обсессивно- компульсивного) расстройства личности. Мы видим у него и чрезмерную склонность к сомне¬ ниям и осторожности и стремление к совер¬ шенству, препятствующее завершению зада¬ чи. Есть также признаки навязчивых мыслей и страхов (тафофобия — страх быть похоро¬ ненным заживо). Важной особенностью этих навязчивых сомнений является их влияние на музыкальное творчество композитора. МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬ¬ ЕВИЧ (1874—1940), российский режис¬ сер, актер, педагог. Один из реформаторов театра. Народный артист Республики (1923). Расстрелян. Реабилитирован по¬ смертно в 1955 г. «Не было никогда в истории русского искусства другого художника, мнения о котором были столь полярно противопо¬ ложны, столь противоречивы и столь эмоциональны, как мнения о Мейерхольде». Ю.Б. Елагин м Наследственность «Кроме того, Мейерхольдам явно не повезло с главой семейства. Эмилий Федорович был человеком крайне дес¬ потичным и постоянно третировал чле¬ нов своей семьи (жене изменял почти в открытую). В результате из дома ушел старший сын, средний стал спиваться, а младший — Казимир — однажды за¬ явил: “Такого отца я должен ненави¬ деть!”» (Раззаков, 1999, с. 5.) Общая характеристика творчества [1891 г] «В течение двух последую¬ щих лет душевный надлом углубился. Карла мучают назойливые мысли о са¬ моубийстве. Любимым его писателем в эти годы делается Гаршин226». (Елагин, 1998, с. 34.) «Дневниковые записи гимназичес¬ кой поры “почти сплошь мрачные”'. Он серьезно размышлял о самоубийстве, ему мерещились “прорубь, яд и петля”. Тяжелая атмосфера неблагополучной семьи смолоду внесла горечь в его ду¬ ховный мир... 8 июня 1895 года Карл Теодор Казимир получил аттестат зре¬ лости. После чего обнаружил неслы¬ ханное упорство и одну за другой стал осуществлять идеи, которые представ¬ лялись его родичам сумасбродными. 13 июня принял православие и выбрал себе новое имя, Всеволод, в честь лю¬ бимого писателя Гаршина, покончив¬ шего самоубийством. Мало того, даже и фамилию изменил: стал писать не “Мейергольд”, как принято было в не¬ мецкой семье, а “Мейерхольд”, как ре¬ комендовала русская грамматика...» (Рудницкий, 1981, с. 7, 14.) [Январь 1900 г., письмо к А.П. Че¬ хову] «“Не понимаю, отчего так тяже¬ 679
ло живется. Вероятно, у меня тяжелый характер. А может быть, неврастения”. Характер у Всеволода, и правда, был не из легких. Бьющая через край энергия расходовалась не полностью. Экспан¬ сивный, темпераментный молодой че¬ ловек... замыкался в себе, становился подчас жестким и неприятным в обще¬ нии... Нетерпеливое желание как-то изменить жизнь, повернуть ее к лучше¬ му то и дело давало себя знать в нервном и обостренном искусстве Мейерхоль¬ да». (Там же, с. 45, 48.) [Ноябрь 1907 г. (после разрыва с те¬ атром В.Ф. Комиссаржевской227)] «Ед¬ кий осадок мнительности, недоверия, которое подчас обращалось против людей, беззаветно ему преданных, с тех пор неизменно отравлял жизнь Мейерхольда. Он всегда и везде опа¬ сался тайных сговоров, интриг, спле¬ тен, постоянно думал о них, торопил¬ ся первым нанести удар тем, кого по¬ дозревал (часто без всякого повода, несправедливо, напрасно)... И сколь¬ ко же таких внезапных ударов обру¬ шилось на головы ни в чем не повин¬ ных людей, сколько судеб сломалось... Склонность Мейерхольда к всевоз¬ можным крайностям... Администрато¬ ром Мейерхольд оказался смелым, но плохим». (Там же, с. 137, 247.) [1926 г.] «На диспутах Мейерхольд поносил критиков последними слова¬ ми, Шкловского он обозвал “фашис¬ том”, Левидова оскорбил, и тот подал на него в суд. Ассоциация театральных и кинокритиков требовала “призвать т. Мейерхольда к ответу”... Всю жизнь Всеволод Эмильевич одевался обду¬ манно, напоказ, его внешний облик всегда соответствовал тому, как в дан¬ ное время он понимал свою жизненную позицию, какое избирал социальное и театральное амплуа. Из дому он выхо¬ дил на улицу, будто из-за кулис на сце¬ ну, назубок зная сегодняшнюю роль и выбирая самую подходящую манеру держаться, походку, пластическую форму, костюм. Художники и фотогра¬ фы запечатлели множество мейерхоль- довских метаморфоз: то щеголеватый эстет, то богемного типа “свободный художник”, то суровый фронтовик поры Гражданской войны, то — ходя¬ чее воплощение строгого и рациональ¬ ного урбанизма, то — чуть ли не уче¬ ный, какой-то профессор. Очень редки домашние фотографии Мейерхольда, зафиксировавшие его “вне образа” — летом, где-нибудь на даче». (Там же, с. 351, 422.) «Все время росло в нем так свой¬ ственное его характеру самомнение, убеждение в собственной гениальнос¬ ти». (Елагин, 1998, с. 170.) «Круг гомосексуальных связей Мейерхольда был достаточно широк... В старой России свобода и нетривиаль- ность сексуальной жизни не поощря¬ лись. Возможно Мейерхольд связывал с большевистским переворотом выход в царство подлинной свободы, в том числе творческой, в том числе и сексуальной. Он не мог предположить, что этот пере¬ ворот принесет еще большую несвободу, закрепощение всех и каждого, что гомо¬ сексуализм будет преследоваться как уголовное или даже государственное пре¬ ступление... В последние годы им владел, помимо прочего, и страх за гомосексуа¬ лизм». (Лобанов, 1981, с. 711—712.) «Он любил Райх болезненно и стра¬ стно. Точнее было бы сказать, что со 680
временем его страстная любовь приня¬ ла болезненный оттенок под влиянием характера и поведения Райх. Мало-по¬ малу его ревность развилась и приняла фантастические размеры, являясь по¬ стоянной темой разговора его друзей и вызывая изумление и сожаление. Он ревновал Райх ко всем, к кому только можно было ревновать, иногда даже и к женщинам... Вообще, пылкая страсть В.Э. к его второй супруге и вся чув¬ ственная, нездоровая атмосфера его личной жизни в те годы228 бесспорно нашли свое отражение в его творчестве, внеся в него элемент, ранее ему не свой¬ ственный». (Елагин, 1998, с. 248, 284.) Особенности творчества [1898 г.] «Этот провал220 говорил достаточно ясно об ограниченности его актерских возможностей, связанной с особенностями его физического сло¬ жения, конечно, совершенно непрео¬ долимыми ни самой виртуозной в мире актерской техникой, ни блестящим об¬ разованием и высокой общей и теат¬ ральной культурой. Его профессио¬ нальный потолок упирался в его вне¬ шние данные. Он был высок ростом... Хуже было то, что нос его был чрезвы¬ чайно велик, не устранимый никаким гримом... Именно с этого времени на¬ чинает пробуждаться в нем интерес к режиссуре с ранее небывалой остро¬ той. Направление его большой твор¬ ческой энергии отныне раздваивается на пути актерский и режиссерский... В силу органических особенностей его сценического темперамента в огром¬ ном большинстве из всех сыгранных им ролей создавал он изломанные, гро¬ тесковые образы болезненных, не¬ рвных, физически немощных, Психи¬ чески неустойчивых людей». (Елагин, 1998, с. 57, 64.) [1908 г.] «Работал он, однако, как всегда, не покладая рук, берясь одно¬ временно за несколько, иногда совер¬ шенно различных, театральных дел». (Там же, с. 124—125. «Угловатость, резкость и нетерпи¬ мость его артистической индивидуаль¬ ности, его пристрастность и творческий эгоизм — вот качества его натуры, все¬ гда игравшие разрушительную роль в его попытках воспитать группы предан¬ ных его идеям молодых актеров... Он всегда был художником остродискусси¬ онных, “крайних” творческих убежде¬ ний, нейтральное, безразличное отно¬ шение к которому бывало невозмож¬ ным. Все эти годы возбуждал он лишь самые крайние чувства: либо пламен¬ ную ненависть, либо беспредельное восхищение». (Там же, с. 158, 168.) Основными признаками истерии являют¬ ся: непреодолимое стремление показать себя в более выгодном свете, постоянная озабо¬ ченность своей привлекательностью, влече¬ ние к смене своего образа. Истерик хочет быть другим и использует для этого все дос¬ тупные ему средства. Наиболее социально приемлемым и творчески ценным способом достижения этой цели является профессия актера. Так что выбор В.Э. Мейерхольдом именно этого пути совсем не случаен и обус¬ ловлен всей структурой его личности. Мало кто пытался до такой степени изменить себя, начав не только с изменения фамилии, но даже со столь необычной смены имени, и продолжив эту бесконечную трансформацию знаменитыми «мейерхолъдовскими мета¬ морфозами». Помимо присущей ему самодра- 681
м матизации и театральности, диагноз исте¬ рического расстройства личности подтвер¬ ждается также следующими признаками: по¬ стоянной склонностью к возбужденности, эмоциональной неустойчивостью и завышен¬ ной самооценкой. Среднестатистическому человеку психопатия чаще всего мешает дос¬ тижению успехов в жизни. Но для человека гениального психопатичностъ характера может стать тем самым трамплином, ко¬ торый высоко подбрасывает над людской массой, сделав знаменитостью. Т.о. именно истерические черты в немалой степени спо¬ собствовали достижению Мейерхольдом его творческих высот. Не менее часто вслед за таким взлетом следует смертельное паде¬ ние, причиной которого прямо или косвенно является все та же патология личности. И это замечание в полной мере относится к великому режиссеру. МЕНДЕЛЕЕВ ДМИТРИЙ ИВАНО¬ ВИЧ (1834—1907), русский химик, раз¬ носторонний ученый, педагог, обществен¬ ный деятель; профессор Санкт-Петер¬ бургского университета (1865—1890). Открыл Периодический закон химических элементов — один из основных законов естествознания. «В медико-хирургической академии Менделеев не мог заставить себя рабо¬ тать в анатомическом театре; он испы¬ тывал сильные приступы тошноты и мучился головной болью... В связи с этим перешел в педагогический инсти¬ тут, где ему пришлось догонять своих сокурсников и самостоятельно изучать материал, который его коллеги прошли в первый год... Огромное умственное напряжение отразилось на здоровье юноши. Он потерял аппетит, сильно по¬ худел... сухой кашель мучил его все больше и больше. Менделеев вынужден был обратиться за советом к врачам ин¬ ститутской больницы... Продолжитель¬ ное пребывание в больнице и постоян¬ ное нездоровье помешало Менделееву догнать своих сокурсников, и ему при¬ шлось повторить первые два года обуче¬ ния». (Манолов, 1985. т. 2, с. 108.) «Если принять во внимание, что ему было только 19 лет, что отец его и три сестры умерли от чахотки, что петер¬ бургский климат был для него, сибиря¬ ка, непривычен и вреден, а усиленные занятия слишком утомляли, то действи¬ тельно нельзя не признать, что положе¬ ние его было очень опасно...» (Младен¬ цев, Тищенко, 1938, с. 82—83.) «...Менделеев вообще являлся про¬ тивником гигиенического распределе¬ ния занятий и говорил, что только при односторонних, непрерывных и упор¬ ных усилиях, направленных к одной цели, хотя бы и отзывающихся болез¬ ненно на организме, возможно создать что-либо ценное, что-либо такое, чем сам останешься доволен». (Густавсон, 1973, é. 19.) «Перед самым открытием закона Д.И. провозился над искомою табли¬ цею целую ночь до утра, но и все же ничего не вышло; он с досады бросил работу и, томимый желанием выспать¬ ся, тут же, в рабочем кабинете, не раз¬ деваясь, повалился на диван и крепко заснул. Во сне он увидел вполне ясно ту таблицу, которая позднее была на¬ печатана. Даже во сне радость его была настолько сильна, что он сейчас же проснулся и быстро набросал эту таб¬ лицу на первом клочке бумаги, валяв¬ 682
шемся у него на конторке». (Ино¬ странцев, 1973, с .32.) В первом выпуске за 1926 год своего «Кли¬ нического Архива Гениальности и Одареннос¬ ти» Г.В. Сегалин пишет о творческой актив¬ ности во время сна и приводит в качестве примеров имена Кольриджа (см.), Грибоедова (см.), Вольтера (см.), Шумана (см.), Пушки¬ на (см.) и других, но забывает почему-тоупо- мянутъ наиболее грдмкий эпизод в мировой науке, связанный с подобным обстоятель¬ ством. Имеем в виду «открытие» Д.И. Мен¬ делеевым во сне своей Периодической табли¬ цы химических элементов. Возникновение творческой активности (разумеется, не столь значимого уровня) во сне нельзя на¬ звать редким психологическим явлением, и некоторые обычные люди испытывали его на собственном опыте. МЕНДЕЛЬСОН (Мендельсон-Бартоль¬ ди) (Mendelssohn-Bartholdy) ЯКОБ ЛЮДВИГ ФЕЛИКС (1809-1847), не¬ мецкий композитор, дирижер, пианист и органист. Основатель первой немецкой консерватории (1843, Лейпциг). Наследственность «Ни одна семья не имела более бед¬ ственной наследственности в отноше¬ нии нервных расстройств, чем Мен¬ дельсоны, у которых уродство, слепота, апоплексия, паралич и эпилепсия про¬ являлись в непрерывной последова¬ тельности», (Nisbet, 1891, с. 168.) К вопросу о заболевании [1827 г.] «...У него впервые появи¬ лись головные боли, которые уже два года спустя стали иногда такими интен- И сивными, что ему было трудно думать и писать. С 1836 года появились при¬ знаки возрастающего внутреннего бес¬ покойства, а также заметной усталос¬ ти...» (Ноймайр, 1997г, с. 193.) [1839 г.] «...Он жаловался на расту¬ щее внутреннее беспокойство и выра¬ зил желание освободиться от всех обя¬ занностей и посвятить себя компози¬ торской деятельности. Поэтому не удивительно, что у него все чаще стали появляться головные боли, иногда на¬ блюдались нарушения зрения и слуха». (Там же, с. 168.) [Лето 1840 г.] «Обморок, во время которого появились судороги, продол¬ жался несколько часов, и когда он при¬ шел в себя, то чувствовал себя слабым и обессиленным; у него начались силь¬ ные головные боли <...> в последующие годы наблюдается постоянный спад энергии и работоспособности». (Там же, с. 170.) [1845 г.] «С этого времени головные боли уже не оставляли его; он изменил¬ ся, наряду с доходящей до ярости раз¬ дражительностью и нервозностью по¬ явилось пренебрежение к творческой деятельности <...> постепенно стала исчезать воля к жизни. Все чаще у него появлялось предчувствие смерти. Эти мысли о смерти, его обращение к рели¬ гиозной музыке и угасающая жизнен¬ ная энергия нашли свое музыкальное выражение в оратории “Илия”». (Там же, с. 193.) «Неутомимость Мендельсона трудно понять. Может быть, причиной этого деятельного беспокойства был неосоз¬ нанный страх смерти, от которого он спасался бегством в кипучую деятель¬ ность». (Самин, 1999, с. 186.) 683
м [1846 г.] «Из-за возрастающей раз¬ дражительности и усиливающихся го¬ ловных болей врач, наконец, запретил ему публичные выступления... Все чаще в его голове кружились мысли о смерти... Сильная нервозность и раз¬ дражительность сменялись периодами, когда он “долго сидел без дела, положив руки на колени”. В его религиозном мышлении на первом плане были мис¬ тические элементы, что, по-видимому, было связано с боязнью смерти. Когда- то опытный и бывалый Мендельсон стал бояться людей и не выносить шум¬ ную виртуозную музыку». (Ноймайр, 1997г, с. 177—178, 182-183.) «Оставшиеся ему пять месяцев жиз¬ ни были отмечены напрасной борьбой с усиливающейся утомляемостью. Вся глубина душевных переживаний выра¬ зилась в его последнем большом произ¬ ведении, которое он написал в Интер- лакине в Швейцарии после утраты се¬ стры. Это самое мрачное из всех его сочинений — струнный квартет, кото¬ рый называется “Реквием для Фан¬ ни”». (Д.К. Самин, 1999, с. 187.) «Мендельсон никогда не знал ни нужды, ни борьбы, ни лишений; горе почти всю жизнь обходило его, и даже умер он сравнительно молодым, не пе¬ режив своей ранней славы. Может быть, это и было причиной отпечатка мягкости, гладкости, благозвучия, ко¬ торый лежит на всей его музыке». (Эн¬ гель, ЭС Гранат, т. 28, с. 458.) Многие тяжелые соматические заболева¬ ния вызывают те или иные психические рас¬ стройства. Известно, что Мендельсон стра¬ дал врожденной аневризмой одной из арте¬ рий головного мозга и умер от ее разрыва и обширного кровоизлияния. Следствием этой сосудистой патологии явились: сильные го¬ ловные боли (с 18-летнего возраста), «воз¬ растающее внутреннее беспокойство», утомляемость; судорожные приступы в 1840 г., связанные с первым кровоизлиянием, депрессивный фон настроения и «предчув¬ ствие смерти» в возрасте 36 лет. Как отве¬ чают биографы, депрессия отразилась в му¬ зыкальном творчестве композитора. МЕНЦЕЛЬ (Menzel) АДОЛЬФ фон (1815 — 1905), немецкий живописен и график. «Карликовая фигура. Асексуаль¬ ный. Эти гипофизарные нарушения были обусловлены, по-видимому, гид¬ роцефалией. Эпилептичность придала характеру Менцеля склонность к тща¬ тельности и точности». (Weygandt W., 1924. Цит. по: Lange-Elchbaum, Kurth, 1967, с. 465.) «Его рост достигал только 137 см». (Kusenberg К., 1952. Цит. по: Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 465.) «В завещании Менцель писал, что “всю свою жизнь старался избегать контактов с противоположным полом”. Это звучит дерзко, вызывающе, по со¬ всем не весело и меньше всего говорит о счастливой жизни художника. Адольф Менцель был и великим гени¬ ем, и мелким обывателем, превратив¬ шим свою мастерскую в маленькую крепость. Одиночество и необщитель¬ ность отторгали от него окружающих». (Мейснер, 1997, с. 285.) «В 1851 году Менцель писал: “...Я те¬ перь снова похоронил себя в своей ма¬ стерской, здесь не может преследовать 684
меня досада на мирские события”». (Либман, 1989, с. 321.) Мы сталкиваемся с типичными проявле¬ ниями патологического формирования лично¬ сти дефицитарного типа. Осознание своего уродства вызвало своеобразное нарушение личности Менцеля, основными характерис¬ тиками которого являются замкнутость, отгороженность от окружающих, т.н. «псев¬ доаутизм». МЕРЕЖКОВСКИЙ ДМИТРИЙ СЕР¬ ГЕЕВИЧ (1866—1941), русский писатель, религиозный философ. В 1920 г. эмигри¬ ровал. «Пошлость мещанства можно победить только религиозным благородством» Д.С. Мережковский «“Познал я грусть, — чуть вышел из пеленок. / Рождало все мучительный вопрос I В душе моей; запуганный ре¬ бенок, / Всегда один, в холодном доме рос / Я без любви, угрюмый, как вол¬ чонок, I Боясь лица и голоса людей, / Дичился братьев, бегал от гостей”. Строки поэм и автобиографии совпада¬ ют порой до буквализма — настолько вошли в сознание автора его безрадос¬ тное детство и гимназические годы». (Бавин, 1993. с. 307.) «Я не люблю родных моих, друзья / Мне чужды, брак — тяжелая обуза. / В томительной пустыне бытия / Гонимая отверженная Муза — / Единственная спутница моя». (Мережковский Д.С. «Старинные октавы», 1906.) «Мережковский рос под духовным влиянием матери (ее образ воссоздан в И автобиографической поэме “Старин¬ ные октавы”... “У него не было ни од¬ ного друга... Он, в сущности, был совер¬ шенно одинок, и вся сила любви его сосредоточилась... в одной точке: мать”». (Гиппиус-Мережковская З.Н., 1951. Цит. по:Лавров, 1999, с. 17-18.) «Вся жизнь Мережковского стоит под знаком странствия, блуждания — и пространственно, и духовно. Всю свою жизнь он, блуждая, ищет чего-то; нахо¬ дит, провозглашает и притом почти все¬ гда с большою, как я уже указывал, не¬ сколько истерическою страстностью, тоном окончательности, очевидности, откровения». (Ильин, 1993, с. 140— 141.) «Психически заболел религиозным помешательством, проживающий во Франции, известный писатель Д.С. Ме¬ режковский. Он помещен в одной из психиатрических больниц Парижа». (Эвропатологические заметки,1925, с. 66.) Удивительным образом крайне немного¬ численные характерологические черты Д.С. Мережковского полностью соответству¬ ют основным симптомам шизоидного рас¬ стройства личности. Возможно, они сыгра¬ ли решающую роль не только в особенностях его семейной жизни с 3. Гиппиус (см.), но и при развитии в 59-летнем возрасте психоза не¬ ясной этиологии («религиозное помешатель¬ ство»). Вероятно, речь шла о бредовом рас¬ стройстве (религиозный бред?), которым в настоящее время обозначают и паранойю, и позднюю шизофрению. МЕСМЕР (Mesmer) ФРАНЦ-АНТОН (1734—1814), австрийский врач, основа- 685
ri тель месмеризма — учения о животном магнетизме. Месмеризм был предшествен¬ ником гипнотизма. «В юности Месмер отличался застен¬ чивостью и приобрел уверенность в себе только после женитьбы, которая ввела его в придворные круги Австрии и при¬ несла большое состояние, быстро рас¬ траченное им на постройку дворца, где он устраивал нескончаемые праздне¬ ства. Былая застенчивость компенсиро¬ валась у него параноидальной мегало¬ манией. В этот период у Месмера сло¬ жилось убеждение, что он совершил революционный переворот в медицине и что ему уготована роль благодетеля человечества... Он испытывал неутоли¬ мую потребность властвовать над боль¬ ными, правда, сохраняя известную ди¬ станцию. В общем, ему удается достиг¬ нуть желаемого благодаря твердой вере в свое могущество. ...Какую роль играл эротизм в жизни Месмера, трудно оп¬ ределить: до пас дошло мало сведений о его сексуальной жизни. Женился он поздно на женщине старше себя, детей у них не было; через несколько лет он расстался с женой, переселившись в Париж. В этом городе, где злословие не пощадило апостола животного магне¬ тизма, никто тем не менее ни разу не уп¬ рекнул его ни в одном беспутном по¬ ступке. Чем это могло объясняться? Полным воздержанием? Сексуальной неполноценностью? В последнем слу¬ чае магнетизм должен был в известной мере служить ему защитой: сознавая свою импотенцию, он то вымещал ее на других в форме параноидальной агрес¬ сивности, когда, например, он заподоз¬ рил в предательстве своего друга д’Эс- лона, основавшнего собственную шко¬ лу магнетизма... то подавляя больных добротой (особенно в последние годы в Швейцарии)». (Шерток, Соссюр, 1991. с. 42—43.) «Месмер мог бы сделать большое от¬ крытие, почти на целое столетие при¬ близить научную эру психотерапии. Но для этого ему надо было отбросить сво¬ его ложного кумира — магнетический флюид и... сказать, что все дело здесь именно в вере в целительную силу маг¬ нита и врача, которую тот внушает сво¬ им пациентам. Месмер следует общей теории науки своего времени, и поэто¬ му, вместо того чтобы объяснить все происходящее очевидным фактом вну¬ шения и самовнушения, он пускается в создание надуманных теоретических построений». (Рожнов. 1977, с. 33.) У многих еще свежи в памяти сенсацион¬ ные сеансы массового гипноза и «лечения за¬ ряжаемой водой», проводимых известными лицами — Кашпировским и Чумаком. По су¬ ществу между Месмером и этими лицами, ко¬ торых разделяет 200 лет, разница только в техническом оформлении и реализации меха¬ низма самовнушения. Месмер магнетизиро¬ вал специальный металлический бак, из ко¬ торого торчали в разные стороны стержни, за которые судорожно цеплялись десятки из¬ бранных и приглашенных. А Чумак «по теле¬ визору» или даже «по радио» «заряжал» бу¬ тылки и банки с водой, которой затем пользовались десятки тысяч, если не сотни тысяч людей. И действительно: как в первом, так и во втором случае некоторым больным, страдающих определенными формами невро¬ зов, подобное лечение приносило облегчение или выздоровление. Судьба и Кашпировского и Чумака в какой-то степени повторяет судь- 686
м бу Месмера: все вынуждены были покинуть родину. Т. о. Месмер, будучи врачом-гуманис¬ том и первооткрывателем психотерапевти¬ ческого воздействия, остался в истории как олицетворение заблуждения и шарлатан¬ ства и умер в полном забвении. МЕЧНИКОВ ИЛЬЯ ИЛЬИЧ (1845— 1916), русский биолог и патолог. Один из основоположников сравнительной патоло¬ гии, эволюционной эмбриологии, теории иммунитета. Член-корреспондент (1883), почетный член (1902) Петербургской АН. Лауреат Нобелевской премии (1908). «В детстве “на все остро реагировал, был вспыльчив, подвижен, и его про¬ звали “мистер ртуть” <...> Слух и му¬ зыкальная память были у него таковы, что он мог воспроизводить целые опе¬ ры и симфонии без единой ошибки... Если ему надо было запомнить имя или дату, он записывал их на клочке бума¬ ги, который ту же разрывал и выбрасы¬ вал. “Раз имя и число были запечатле¬ ны на его сетчатке”, — пояснял Безред- ка230, — “он более их не забывал”». (Резник, 1973, с. 26-27, 296.) [1873 г.] «Когда Мечникову не было еще и тридцати лет, у него умерла от туберкулеза жена... Мечников был так угнетен, раздавлен этой бедой, что по¬ терял волю к жизни. Он решил покон¬ чить с собой. Решил не сразу, не им¬ пульсивно, это не был мгновенный шок, который затмил сознание, пода¬ вил в человеке все, кроме яростного желания не существовать... Мечников выпил морфий, который возил с собой. Судьба над ним подшутила: доза мор¬ фия оказалась слишком велика, и именно поэтому не смертельна231. Тог¬ да Мечников принял очень горячую ванну, после чего облился ледяной во¬ дой и легко одетый вышел на холод, надеясь простудиться...» (Рахманов, 1974, с. 382.) «Морфий на какое-то время стал его единственным утешителем. Трудно ска¬ зать, к чему бы это привело, если бы однажды он опять не принял слишком большую дозу, так что жизнь его вновь оказалась в опасности. Оправившись, Мечников выбросил все запасы пагуб¬ ного зелья и твердо решил никогда больше не прикасаться к нему». (Рез¬ ник, 1973, с. 128.) «Большого нервного напряжения стоили Мечникову взаимоотношения с коллегами и университетским началь¬ ством, а также с радикально настроен¬ ным студенчеством. Противостояние привело к тому, что в 1882 Мечников покинул университет. Несмотря на не¬ благоприятные обстоятельства, эти годы не были бесплодными для Мечни¬ кова». (ЧесноваЛ.В., CD Кирилл и Ме¬ фодий 2000.) [Конец 1879 г. (вторая жена заболе¬ вает тяжелой формой тифа)] «Илья Ильич, полный тревоги, днем и ночью не отходил от ее постели, сильно пере¬ утомился, у него появились боли в сер¬ дце, бессонница, стойкие головокруже¬ ния и даже легкое заикание; он решил, что начинается паралич. Это оконча¬ тельно подкосило его, и в 1881 году, под влиянием нервного возбуждения, он решил покончить с собой. Чтобы скрыть от близких, что смерть его про¬ извольна, он привил себе возвратный тиф, избрав именно эту болезнь для ре¬ шения вопроса, заразительна ли она 687
и через кровь... Впоследствии Мечников, всегда охотно рассказывавший о своем прошлом, прививку себе возвратного тифа с покушением на самоубийство не связывал... Считал преступным для со¬ знательного человека производить на свет другие жизни. В этом вопросе спе¬ циалист по истории развития остался верен себе до конца... Сознательно ли¬ шив себя радостей отцовства, он с осо¬ бенным удовольствием крестил детей чуть ли не у всех друзей и знакомых...» (Тамже, с. 135, 146-147, 297.) Депрессии И.И. Мечникова посиди реактив¬ ный характер и психологически достаточно понятны. Однако степень выраженности деп¬ рессивного эпизода безусловно может являть¬ ся предметом психиатрического анализа. Со¬ вершение повторных суицидальных попыток (в аналогичных ситуациях) могло быть обус¬ ловлено не столько депрессией, сколько при¬ сущей ученому с детства общей эмоциональ¬ ной нестабильностью. Структура суицида во всех случаях носит сугубо «патофизиологи¬ ческий», научный характер. Это не бруталь¬ ное самоповешение или выбрасывание из окна. Попытки самоубийства у Мечникова представляют из себя продуманные решения: отравиться сильнодействующим лекар¬ ством, умереть от намеренно полученной пневмонии или от заражения смертельно опасной болезнью (а заодно и проверить ак¬ туальную для своего времени научную гипо¬ тезу). МИКЕЛАНДЖЕЛО (Michelangelo Buonarroti) Буонарроти (1475—1564), итальянский скульптор, живописец, архи¬ тектор и поэт. Один из ведущих мастеров Высокого Возрождения. «Творенье может пережить творца: Творец уйдет, природой побежденный, Однако образ, им запечатленный, Веками будет согревать сердца». Микеланджело Буонарроти Наследственность «...У его отца мы находим приступы бреда преследования, которые, по мень¬ шей мере, близко примыкают к шизоф¬ реническому кругу». (Кречмер, 1995, с. 555.) «Такую характерную черту, как “су¬ масшедший характер”, он унаследовал от своего отца — человека с низким интеллектом и с вспыльчивым нравом, безрассудного и несправедливого». (Nisbet, 1891, с. 173.) Общая характеристика личности «Перенес в детстве какое-то лихора¬ дочное заболевание, после которого у него периодически имели место состо¬ яния, когда он “созерцал сцены преоб¬ разования враждебного и бессмыслен¬ ного хаоса в радостный светлый космос, видел себя демиургом, творцом мира из бесформенного хаоса”... Имеются неко¬ торые указания на периодические по¬ вторяющиеся у него приступы психи¬ ческого заболевания» (Недува, 1970, с. 314.) «Подозрительность, раздражитель¬ ность и недостаток здравого смысла были причинами бесконечных хлопот и ссор между ним и его друзьями». (Nisbet, 1891, с. 173.) «Депрессивный. Выраженная шизо¬ идная бионегативность личности с па¬ раноидными чертами при гомосексу¬ альной структуре психики». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 468.) 688
«Наклонность к меланхолии... Был не только раздражителен, но и капри¬ зен; вследствие этого он иногда обнару¬ живал жестокость и несправедливую подозрительность там, где в другой раз давал безграничную волю доброте сво¬ его сердца. Судя по всему, он был так¬ же суеверен и склонен к религиозному самоосуждению». (Левенфелъд, 1904, с. 72, 92.) «Его одолевает пессимизм — наслед¬ ственный недуг Буонарроти. Он опа¬ сался своих врагов, друзей — все они ждут его смерти! Он жил “в состоянии меланхолии или вернее — безумия”... Его донимала лихорадка, от которой он несколько раз чуть не скончался. Боле¬ ли глаза, голова, зубы, сердце. Страдал от невралгических болей, усиливав¬ шихся во время сна... В июне 1544 г. у него сильнейшая лихорадка... С декаб¬ ря 1545 г. по январь 1546 г. у него по¬ вторный приступ лихорадки... в марте 1549 г. он жестоко страдает от камней в пузыре. В июле 1555 г. мучает подагра. В августе 1561 г. — припадок: потеря сознания, сопровождаемая судорога¬ ми». (Роллан, 1954а, с. 85—86, 211.) «Ромен Роллан со свойственным ему литературным блеском воссоздал пси¬ хологический портрет Микеланджело, в котором так ярко и правдиво отраже¬ ны психастенические черты характера этого великого скульптора и художни¬ ка эпохи Возрождения. Микеланджело был нерешителен, не мог сделать выбор между двумя произведениями, двумя планами, двумя партиями. Он начинал фасад Сан-Лоренцо, гробницу Медичи и все не мог дойти до конца. Он хотел и не хотел. Только остановит свой выбор, как начинает сомневаться. Он был слаб м и робок. Он мучил себя множеством со¬ мнений, которые натура более энергич¬ ная отбросила бы. Он был из благора¬ зумия и боязни уступчив. До самой смерти отбивался, не имея сил для борь¬ бы. Внезапно на Микеланджело напа¬ дает панический ужас, тогда он бежит с одного конца Италии на другой. Го¬ нимый страхом, он дважды бежит из Флоренции и готов бежать в Венецию и во Францию. “Я живу в постоянном недоверии, — пишет он своему дру¬ гу, — не доверяйте никому, спите с от¬ крытыми глазами”. В чертах лица Ми¬ келанджело — печаль и неуверенность. Это лицо, изглоданное сомнениями. Ни одно из великих произведений, из тех, которыми он наиболее дорожил, не было закончено». (Психастения..., 1993.) Сексуальная сфера «Остался холостым». (Ломброзо, 1892. с. 53.) «В его половой жизни имеется тем¬ ное обстоятельство, которое не было ближе затронуто Ломброзо. Это — отно- шение его к Томмазо ди Кавальери, молодому римскому дворянину, быв¬ шему пламенным другом искусства... Из писем и стихотворений Микель-Ан¬ джело, а также из сообщений его дру¬ зей вытекает, что художник испытывал какую-то странную страсть к этому мо¬ лодому человеку, которая началась за несколько лет до знакомства Микель- Анджело с Ритторией Колонна; замеча¬ тельнее всего кажется то, что эта страсть не была вытеснена отношениями к Вит¬ тории Колонна. В этом случае можно предположить превратное половое влечение...» (Левенфельд, 1904, с. 105.) 689
м «Гомосексуализм». (Ушаковский, 1908, с 199.) «Предрасположение к гомосексуа¬ лизму». (Ланге, 1928, с. 25.) «Не оставил потомства». (Nisbet, 1891, с. 174.) Особенности творчества «Прекрасный пример воздействия гомосексуального компонента на изоб¬ разительное искусство: у Микеландже¬ ло оно проявляется в неутомимом ваянии мужской красоты при одновре¬ менном сильном пренебрежении жен¬ скими формами или выражении после¬ дних в мужеподобном обличье». (Kret¬ schmer, 1931, с. 34.) «Жажда деятельности превращалась в своего рода манию. Он трудился как каторжный. Он хотел быть всем: инже¬ нером, чернорабочим и т. д. Боясь по¬ терять лишнюю минуту, он недоедал, недосыпал. Жил он бедняком, прико¬ ванный к своей работе, как кляча к мельничному жернову. Никто не мог понять, зачем он так себя истязает». (Роллан, 1954а, с. 84.) «Для мастера не может быть решенья / Вне мрамора, где кроется оно, I Пока в скульптуру не воплощено / Рукой, послушной воле вдохновенья». (Мике¬ ланджело Буонарроти) Психопатологический портрет Микелан¬ джело складывается из разнообразных симп¬ томов: здесь и шизофреноподобныерасстрой¬ ства в детском возрасте, и параноидностъ, и нарушения воли, скрывающиеся под маской «психастеничности», и аффективные рас¬ стройства (депрессивность). Свое влияние играли и расстройства сексуального предпоч¬ тения, а также соматические болезни. Очень трудно говорить о каком-то определенном психическом заболевании. Но все возможные варианты склоняются к шизофреническому радикалу. Можно предположить, например, что в данном случае речь идет о так называ¬ емой «постпроцессуальной психопатии», раз¬ вившейся после перенесенного приступа ши¬ зофрении. Можно думать и о возможном ши¬ зотипическом расстройстве. МИКЛУХО-МАКЛАЙ НИКОЛАЙ НИ¬ КОЛАЕВИЧ 1846-1888), русский уче¬ ный-этнограф и антрополог, путешествен¬ ник и общественный деятель. В 1864 г. ис¬ ключен из Петербургского университета за участие в студенческом движении. «Странный мальчонка. Обществу братьев предпочитал общество млад¬ шей сестры Оли и ее подруг... Были ка¬ кие-то тайны и в дальнейшей жизни. Человек посватался, хочет жениться на любимой женщине и вдруг исчезает на полгода — неизвестно куда. До сих пор никому толком не известно. А перед смертью он вдруг просит жену пойти домой и сжечь все бумаги, которых она не поймет (а она ни слова не понимала по-русски), все дневники, письма...» (Носик, 2001, с. 5—6, 12.) « Итак, если Маклай еще в студенчес¬ кие годы осознал, что “скверно справ¬ ляется с этим интересом”, он не мог за¬ думаться над последствиями этого “ин¬ тереса”. В Европе, и тем более в России, такой “интерес” мог бы кончиться пло¬ хо. Маклай уже знал из книг, что в тро¬ пических странах, среди туземцев, его “интерес” никому не показался бы пре¬ ступным. Девочки созревают там для любви и в 13, и в 12, и в 10 лет, а может, 690
и раньше. И он решил, что ему остается одно — бегство в тропики... Или гибель (как Чайковскому)... Он был талант¬ лив, энергичен, неистов... Он повернул течение своей жизни. Он бежал в тро¬ пики... Остается добавить, что ныне не только для пребывающих дома, но и для странствующих по следам Маклая ев¬ ропейцев (например, французов), име¬ ющих те же “потребности и прихоти” (это называется теперь “сексуальным туризмом”), существует соответствую¬ щая статья уголовного кодекса... Есть ненаучное предположение, что вели¬ кий наш земляк был бисексуален (от¬ вращение у него вызывали только зре¬ лые женщины)». (Там же, стр. 343, 351.) «...Был чистейший воды педофил <...> В дальнюю плодотворную дорогу увело это ощущение собственной “не¬ нормальности” и Пржевальского, и Миклухо-Маклая». (Носик, 1995, с. 304, 383.) «Не всякий смог в конечном итоге обуздать себя и“взять себе жену”, чтоб вернуться наконец в мир христианской цивилизации. Он оказался способным на это. Честь ему и слава...» (Носик, 2001, с. 343.) Миклухо-Маклай — Показательный при¬ мер зависимости творческих успехов от бо¬ лезненного по сути явления —расстройства полового предпочтения. 95% педофилов гете¬ росексуальны, а оставшиеся (и к ним большую часть жизни относился ученый) предпочита¬ ют совершать сексуальные действия с деть¬ ми любого пола, не достигшими 13-летнего возраста. Миклухо-Маклай сменил специаль¬ ность анатома и зоолога на этнографа с такой же решительностью, с какой дополнил м свою фамилию новым «шотландским» име¬ нем Маклай. Имея за душой лишь несколько статей об акулах и губках, он провозгласил, что собирается изучить «папуасскую расу». И все ради того, чтобы иметь возможность удовлетворять свою страсть. МИЛЛЕ (Millet) ЖАН ФРАНСУА (1814—1875), французский живописец и график. «...Мне никогда не представлялась радостная сторона жизни; я не знаю, где она, я ее никогда не видел». Милле Общая характеристика личности [Январь 1837 г., Милле отправился в Париж] «Ему много пришлось выстра¬ дать от Парижа... Болезненно-чувстви¬ тельный, он так боялся парижского зу¬ боскальства, что не решался ни с кем заговорить, попросить о чем-нибудь... Развлечения и балы студентов казались ему отвратительными. Он был совер¬ шенно одинок и погибал от скуки; од¬ нажды он заболел горячкой и долго не мог поправиться, опасались, что он не выживет. Если Милле не уехал домой, то только потому, что в Париже был Лувр с его картинами и рисунками, ко¬ торые приводили его в неистовый вос¬ торг... Но так как нрав у него был не очень покладистый и при этом он отли¬ чался большой физической силой — никто не решался донимать и дразнить его; ему дали прозвище “лесной чело¬ век”... “Моя основа — меланхолия, на этом я и держусь”, — пишет он в нояб¬ ре 1872 года. Еще ребенком он удивлял всех окружающих своим меланхоли- 691
м веским характером...» (Роллан, 1958а, с. 113—114, 100.) «В 1856—57 гг. Милле создает луч¬ шие свои произведения. В 1857 г., в год появления “Сборщиц колосьев”, нуж¬ да чуть не довела его до самоубийства, но совесть удержала его от этого страш¬ ного шага... Вдобавок ко всему этому он часто болеет: как ни крепок могучий мужицкий организм, тяжкая жизнь, которую он обречен вести, подточила его здоровье... Он постоянно, иногда целыми неделями, страдал от ужасней¬ ших головных болей и рези в глазах. Он почти не жалуется, никогда не выходит из себя и нимало не удивляется на свою тяжкую долю... В 1872 году он страдал от жестоких мигреней, рези в глазах и нервного расстройства, которое иной раз не позволяло ему подняться с по¬ стели». (Там же, с. 102, 136.) «Был настоящим страдальцем, тра¬ гическая судьба которого не может не вызвать глубокое сочувствие... Но зато к самому тяжелому материальному по¬ ложению у него часто присоединялось сил ьное физическое страдание,подвер¬ гнувшее жестокому испытанию его тер¬ пение: Милле страдал от мигреней, ко¬ торые обыкновенно являлись у него от переутомления и терзали его целые дни и недели... Частые припадки мигрени и другие нервные страдания все боль¬ ше уменьшали его работоспособность; это очень омрачало его настроение». (Левенфелъд, 1904, с. 109—110,) Особенности творчества «Я не намерен изгонять из своей жизни страдание, потому что подчас именно оно дарует художникам силу». (Перрюшо, 1973, с. 147.) «Во французском искусстве он оди¬ ночка, почти чужой. Его почитатели и хулители одинаково не понимали его... Милле написал сравнительно немно¬ го... Вероятно, это объясняется тем, что он подолгу обдумывал свои картины, принимался писать по нескольку раз и редко бывал доволен собой». (Роллан, 1958а, с. 96, 137.) «Многие произведения художника раскрыли обществу ужасающую карти¬ ну народной нужды». (Шапиро, 1968, с. 222.) Можно было бы думать о дистимии —хро¬ ническом депрессивном настроении, которое проявилось у Милле уже с детства. Мигрень некоторые авторы склонны объяснять пси¬ хогенными причинами; вероятно, она появи¬ лись у художника уже в более поздние годы и не могла быть причиной дистимии. Так что в данном случае можно определенно говорить о нарушениях аффективной сферы, которые нашли свое яркое отражение и в живописном творчестве Милле (особенно первого пе¬ риода). МИЛЛЬ ДЖОН СТЮАРТ (1806— 1873), английский философ, экономист и общественный деятель. Основатель анг¬ лийского позитивизма. «Когда он начал читать по-английс¬ ки — этого бедный мальчик совсем не помнит; можно думать, что он начал читать уже в том возрасте, когда другие дети едва начинают разговаривать. Зато Стюарт прекрасно помнит, что он ни¬ когда не имел игрушек, не играл со сво¬ ими сверстниками, не слышал сказок от матери... Джон Стюарт Милль с грустью 692
и говорил впоследствии, что у него не было детства. Но этого мало — у него не только не было детства, у него не было даже юности... Подобная обстановка не по годам состарила Милля, убила в кор¬ не его детскую жизнерадостность и чрезвычайно ослабила его способность к наслаждению. Она подготовила тот душевный кризис, который в 20 лет чуть не привел Милля к самоубийству». (Туган-Барановский, 1998. с. 224 — 225.) «Трагедия его воспитания, лишив¬ шая его живых жизненных впечатле¬ ний, тяготела над ним подобно прокля¬ тию. Все это привело двадцатилетнего Милля в состояние тяжелого душевно¬ го кризиса, поставившего молодого че¬ ловека на грань полной психической катастрофы. Путь Дж.С. Милля к ду¬ шевному выздоровлению был продол¬ жителен и труден». (Мусский, 2000, с. 427.) «С 20-летнего возраста депрессивные состояния... Неврастеническое заболе¬ вание продолжительностью полгода». (Herzberg. 1926, с. 172, 199.) «Приводится описание “меланхоли¬ ческого состояния” Милля». (Levi, 1945, с. 86—101.) «Вундеркинд. Умер бездетным, хотя его жена имела детей от первого мужа». (Nisbet, 1891, с. 220.) «Спроси себя, счастлив ли ты, и ты перестанешь быть счастлив». (Милль Дж.) Истории известны имена многих вундер¬ киндов, ставших гениями, хотя это совсем не обязательная закономерность, так как вун¬ деркинд и гений — два различных феномена. Среди вундеркиндов, если не считать «перво¬ го чудо-ребенка» — Геракла, мы встречаем Моцарта и Гаусса, Листа и Паскаля, Капаблан¬ ку и других. Детская одаренность во многом остается загадкой для ученых, которые спо¬ рят о том, врожденная эта способность или приобретенная. Важно отметить, что сре¬ ди этой категории гениев почти нет лиц, страдающих тяжелыми психическими рас¬ стройствами. Впрочем, и продолжитель¬ ность жизни у них чаще короче среднестати¬ стической. МИЛОНОВ МИХАИЛ ВАСИЛЬЕВИЧ (1792—1821), русский поэт. «Огромный талант Милонова можно сравнить с прекрасною зарею никогда не поднявшегося дня. ...Талант свой по¬ топил в вине или, лучше сказать, в вод¬ ке...» (Вигель, 1989, с. 482.) «После 1815, бросив службу, Мило¬ нов страшно бедствовал и, пристрастив¬ шись к водке, начал опускаться. По¬ пытки снова стать чиновником ни к чему не привели. Последние годы жиз¬ ни Милонов провел в нищете и болез¬ нях, перебиваясь писанием стихов на заказ». (Лотман, 1971, с. 436.) «Поэт полон новых творческих за¬ мыслов, но подорванное здоровье рез¬ ко ухудшается, привычка к спиртному переходит в болезнь, учащаются эпи¬ лептические припадки, появляются признаки психического расстройства. В 1820 в состоянии депрессии он поку¬ шался на самоубийство». (Удодов, 1999, с. 57.) «Служебные невзгоды и другие не¬ удачи озлобили Милонова и наложили печать меланхолии на его поэзию: Ми¬ лонов порой тяготится жизнью, порой 693
и жаждет жизни новой». (ЭС Брокгауза, п/т. 37, с. 309.) «Твое, о роща, опустенье / Мне пред¬ вещает жребий мой, / И каждого листа в паденье / Я вижу смерть перед со¬ бой!» (Милонов М.В. «Падение листь¬ ев», 1819.) Можно, естественно, только предполо¬ жить, что Милонов не страдал эпилепсией как таковой. Упоминаемые «эпилептические припадки» были, вероятно, проявлением со¬ стояния отмены алкоголя с судорожными припадками, иначе говоря, «алкогольной эпи¬ лепсией». Прекратилось бы пьянство, пропал бы и судорожный синдром. Развившееся рас¬ стройство с депрессивными психотическими симптомами привело поэта к суицидальной попытке. МИЛЬТОН (Millon) ДЖОН (1608— 1674), английский поэт, публицист, поли¬ тический деятель. «Был вундеркиндом». (Nisbet, 1891, с. 110.) «“С самой юности я посвящал себя занятиям литературой, и мой дух все¬ гда был сильнее тела; я не предавался воинским занятиям, в которых любой рядовой человек принесет больше пользы, чем я, но отдался таким делам, где мои старания могли быть более пло¬ дотворными”, — так писал о себе Миль¬ тон». (Аникст, 1976, с. 8—9.) «...Будучи ребенком, не любил / Я детских игр, мой ум стремился к зна¬ нью, / К общественному счастию и бла¬ гу». (МильтонДж. «Потерянныйрай».) «Кабинетные наклонности прояви¬ лись очень рано, поощрялись родителя¬ ми и даже шли в ущерб здоровью... Че¬ ловек малообщительный и суровый, он не имел друзей и не умел ладить с людь¬ ми... Уже в студенческие годы проявля¬ ются главные черты Мильтона-челове¬ ка: огромная работоспособность, педан¬ тизм, замкнутость, самоуглубленность, доходящая до анахоретства... Не-такой- как-все, Мильтон смолоду слыл чуда¬ ком и ленивцем, что никак не соответ¬ ствовало действительности... Семейная жизнь поэта сложилась не очень удач¬ но... Через месяц после свадьбы миссис Мильтон, увлекшись неким блестящим роялистом, покинула мужа... Так или иначе, он не писал жене, не справлял¬ ся о ней, и когда спустя два года она так же неожиданно вернулась, придал это¬ му не больше значения, чем ее бегству... Личность Мильтона — ключ к его твор¬ честву. То, что именуют противоречия¬ ми, — прямое следствие характера поэта, в душе которого пуританство удивительным образом уживалось с не¬ истовой страстностью, строгость аске¬ та — с огромной энергией и благо¬ стность — с активизмом». (Гарин, 1994, т. 6, с. 519—521, 524-525, 535.) «Мне двадцать три, и Время, этот вор, / Неуловимый, дерзкий, быстрокры¬ лый, / Уносит дни моей весны унылой, / Так и не давшей всходы до сих пор». (Мильтон Дж. «По случаю своего двад¬ цатитрехлетия».) «Вскоре после его тридцатилетия зрение стало быстро ухудшаться, и в возрасте 44-х лет он полностью ослеп». (Nisbet, 1891, с. ПО.) «Судьба Мильтона в годы Реставра¬ ции сложилась нелегко. Мильтону гро¬ зила тюрьма. Его произведения были сожжены... Но постепенно о нем забы- 694
м ли... О вел уединенное существование, окруженный семьей и немногочислен¬ ными друзьями. Навсегда порвав с пуб¬ лицистикой, Мильтон обратился к раз¬ работке замысла, который давно, еще с 30-х годов, тревожил его... Поэт созда¬ ет большое эпическое произведение, приобретшее черты религиозно-фило¬ софского эпоса — “Потерянный рай”». (Самарин, 1987, с. 205.) Биографические и характерологические данные хотя и немногочисленны, но четко соответствуют критериям шизоидного рас¬ стройства личности, столь часто встреча¬ ющегося у религиозных поэтов. Мы видим все основные признаки расстройства — уход в себя, одинокость, неумение ладить с людьми, гипосексуалъность (пониженную против нор¬ мы ), увлеченность религиозно-философскими вопросами. МИНАЕВ ДМИТРИЙ ДМИТРИЕВИЧ (1835—1889), русский поэт-сатирик, пе¬ реводчик. «Прохожий, стой, ты грязью памятник не пачкай. Любил я красное вино, а помер белою горячкой». Д.Д. Минаев Общая характеристика личности «Начав, говоря его словами, “очеред¬ ную службу Вакху”, он прекращал вся¬ кую работу на недели и месяцы. Вольф увозил переводчика из его излюбленно¬ го трактира “Капернаум” к себе на квартиру, запирал и заставлял перево¬ дить». (Дмитриев, 1987, с. 201.) «В 1886 Минаев был привлечен по делу Каракозова. Находясь под след¬ ствием в Александро-Невской части, покушался на самоубийство. Освобож¬ ден через два месяца после ареста». (В.Н. Тростников, 1971, с. 437—438.) «Я снова петь готов “вперед!” / Иным, грядущим поколеньям, / Но страх в груди моей живет, / и мысль от¬ равлена сомненьем». (Минаев, 1870.) «Положение Минаева в литератур¬ ном мире всегда было шатким в силу его болезненно неровного характера и склонности к пьянству. Журнальную полемику он легко переводил в плос¬ кость житейского скандала, в бытовом поведении был раздражающе притяза¬ телен...» (Майорова, 1999, с. 75.) «Семейная жизнь ему опостылела. Минаев неделями пропадал вне дома, а стихи, случалось, писал на обертках меню в трактирах... Минаев все чаще впа¬ дал в мрачную прострацию, его болезнен¬ ная раздражительность давала пищу для создания новых сплетен и злословия не¬ другов...» (Пикуль. 1989. с. 271.) «В 1887 больной Минаев (болезнь почек) возвратился в Симбирск “ле¬ читься воздухом родины”». (Тростни¬ ков, 1971, с. 438.) Особенности творчества «Легкость, с какой Минаеву дава¬ лось стихотворство, порой приводило к излишней плодовитости, ослабляла требовательность поэта к себе». (Жда¬ нов, 1967. с. 842.) f «Область рифм — моя стихия, / И легко пишу стихи я; / Без раздумья, без отсрочки / Я бегу к строке от строчки, / Даже к финским скалам бурым / Об¬ ращаюсь с каламбуром». (Минаев Д.Д. «В Финляндии», 1876.) 695
«В литературно-артистических кру¬ гах его знали как автора колких эпиг¬ рамм на вся и все, человека, способно¬ го написать без помарок сатиру в не¬ сколько десятков строк. Изумительное версификаторство, природный, хотя не глубокий юмор ввели Минаева в сферу злободневности и выработали из него находчивого полемиста, автора бесчис¬ ленных рифм. Настоящий поэт раство¬ рился в море острословия; талант его, подтачиваемый пьянством, дал ему имя, но вскоре поблек. Минаев пере¬ жил свою славу и умер у себя забытым и одиноким». (Поляков A., CD Брокга¬ уз и Ефрон.) Большое число писателей (особенно рус¬ ских), страдавших алкоголизмом, не вызыва¬ ет удивления, хотя и требует своего науч¬ ного, а не эмоционального обоснования. Толь¬ ко в редких случаях можно говорить о каком-либо продуктивном влиянии алкоголь¬ ной зависимости на творческий процесс. Но следует учитывать и еще один спектр дей¬ ствия алкоголя: спиртные напитки облада¬ ют релаксирующим и антидепрессивным дей¬ ствием, что часто оказывается необхо¬ димым не только творческому человеку. УД.Д. Минаева, как и у большинства ему по¬ добных больных алкоголизмом, последний оказывал на творчество явно негативное и разрушительное влияние. МИНД (Майнд) (Mind), ГОТФРИД (1768—1814), швейцарский художник. «Признаки умственной отсталости, отмечавшейся у ребенка, вскоре пере¬ росли в явный показатель дебильнос¬ ти. Семья была состоятельной, поэтому для интеллектуального развития ребен¬ ка делалось все, но безрезультатно. С рождения и до самой смерти... Готфрид Майнд был умственно отсталым чело¬ веком, неспособным следить за собой, поэтому во время прогулок его сопро¬ вождал телохранитель. Еще в детстве Готфрид познакомился с красками, мелками и грифельной доской. Вскоре он стал рисовать удивительные картин¬ ки. Погожими днями страж уводил его куда-нибудь в чудесный уголок приро¬ ды в поместье родителей, и часами Гот¬ фрид сидел там, счастливый, бормоча себе что-то под нос, рисуя все, что при¬ влекало внимание этого взрослого мла¬ денца. К тридцати годам этот жалкий человек прославился во всей Европе своими картинами. Особенно удава¬ лись ему картины с домашними живот¬ ными и детьми, к которым он стоял бли¬ же всего по умственному развитию. Картину “Кошка с котятами” купил король Англии Георг IV, и долгое вре¬ мя она висела в королевском дворце». (Эдвардс Фр. Цит. по: «Время», 1991, с. 2.) «Явный кретин из области перво¬ классных анималистов». (Grûhle, 1948, с. 331.) Название психического заболевания, кото¬ рым страдал Минд, — «олигофрения» (уме¬ ренная степень умственной отсталости, имбецильность) как бы заранее отрицает саму возможность какой-либо талантливос¬ ти, наличие какой-либо одаренности. Но практика показывает, что даже на самом «нижнем этаже» человеческой психики сфе¬ ра способностей развивается (или задержи¬ вается в своем развитии) не однородно, а со¬ ставляется из множества различных и в раз¬ 696
ной степени развитых частных способнос¬ тей. Известны отдельные примеры уникаль¬ но развитых способностей олигофренов, на¬ пример к арифметическим вычислениям в уме, но данная способность всегда узко и од¬ нобоко гипертрофирована и редко приносит заметный вклад в сокровищницу культуры. Г. Минд в этом коротком ряду — счастливое и редкое исключение. Таким образом, мы встретили еще одну, для многих весьма нео¬ жиданную «безумную грань таланта». МИРАБО (Mirabeau) ОНОРЕ ГАБРИ¬ ЕЛЬ РИКЕТИ (1749-1791), граф, дея¬ тель Великой французской революции, публицист и оратор. Наследственность [Отец] «Маркиз и маркиза Мирабо в течение восьми лет жили раздельно... Удалив свою тещу, заточив, почти как узницу, жену, объявив старшую дочь сумасшедшей и сослав ее на вечное жительство в монастырь, подчинив себе всецело свою вторую дочь, сослав и ли¬ шив имени своего старшего сына, тре¬ тью дочь отправив к черту с каким-то чудачком, маркиз, которому оставалось лишь заняться своим вторым, в то вре¬ мя шестнадцатилетним сыном, считал себя образцовым зятем, супругом и от¬ цом». (Жувенелъ, 1929, с. 77—78.) [Мать] «Беспокойная супруга... с возрастом не укротилась. Она не толь¬ ко вела большую игру и выпивала, но ее мания показываться в полураздетом виде всякому встречному довела ее до худшей распущенности, до того, что она стала отдаваться проходящим солдатам и даже, как говорили, собственному кучеру». (Там же, с. 77.) И Общая характеристика личности «В молодости ввиду крайне беспоря¬ дочного образа жизни, непомерных расходов и долгов неоднократно под¬ вергался тюремному заключению. В 1776 г., после бегства с женой маркиза де Монье за границу, был заочно при¬ говорен “за оскорбление личности” к смертной казни, но впоследствии амни¬ стирован». (Манфред, 1974, с. 311.) «В течение 16-ти месяцев он жил на пространстве в четыре квадратных фута, под маленьким окошечком, через которое свет начинал проникать к нему лишь при заходе солнца, — босой, по¬ крытый рубищем, в секретной камере, страдающий кровавым мочеиспуска¬ нием, чувствуя, что жизнь его с каждым днем близится к концу, умерший для своих родных... Чтобы избежать безу¬ мия, Мирабо не дает отдыха своему уму, поглощает немногие имеющиеся в тюрьме книги, изучает греческий, анг¬ лийский, итальянский языки, череду¬ ет своп любовные письма с диссертаци¬ ями по философии, морали, гигиене, со всевозможными советами по поводу дочери... При повторяющихся почеч¬ ных коликах, несмотря на повреждение глаз, принужденных читать при плохом свете, наперекор призракам, беспоко¬ ящим короткий сон узника, — его не¬ сокрушимый труд снова завоевывает ему свободу и его победоносный темпе¬ рамент одерживает верх над тюрьмой. Одиночество отнюдь не ослабляет его, наоборот, он обретает в нем самого себя». (Жувенелъ, 1929, с. 147, 149— 151.) «Он обладал тенденциями храброго бойца, осторожностью и способностями примиряющего политика: пламенный 697
м дух, полный ораторского таланта и пы¬ лающей чувственности, полный остро¬ умия и сознания собственного достоин¬ ства; при этом всегда справедливый и примирительный, весельчак, кутила, игрок, постоянный должник, но добро¬ душный, как дитя, человек, который сам любил пожить и давал жить другим; человеколюб, совавший каждому нище¬ му деньги в руки, беспечный, доступ¬ ный, всюду пользовавшийся попу¬ лярностью и кичившийся ею; мастер популярно выражаться, умевший руко¬ водить при самых горячих прениях, про¬ питанный тонким юмором и способный в самый сухой официальный документ вставить умное замечание и прекрасный оборот. Человек, лишенный скрупулез¬ ности и не отличавшийся очень высокой моралью, но великодушный, со здравым смыслом и свободный от фанатизма и доктрины... Типичный пикник». (Креч- мер, 1995, с. 546, 548.) «Человек с авантюристическим и чрезвычайно сомнительным прошлым, психопат с гипоманиакальным темпе¬ раментом». (Kretschmer, 1931, с. 19.) «Эти черты позерства дают основание полагать, что Мирабо было свойствен¬ но гистрионство, один из элементов ис¬ теричного характера... Невротические состояния стали продолжением врож¬ денного расстройства центральной не¬ рвной системы. Следствие тяжелых ро¬ дов — крупная голова». (И. Лесны, 1998, с. 280—281.) , «Есть полное основание полагать, что граф Мирабо отравился. По край¬ ней мере, Мишле232 говорит, что, по сло¬ вам сына графа Мирабо, по вскрытии трупа нашли несомненные признаки отравления». (Булацель, 1900, с. 116.) Особенности творчества «У Мирабо особый дар ассимилиро¬ вать чужие мысли. Это был чудесный мастер-оправщик, рожденный для того, чтобы управлять целым штатом секрета¬ рей, принимать от них тщательно приго¬ товленные досье, усваивать их с изуми¬ тельной быстротой и оживлять их своей жизнью. Он изобретал мало, но понимал все. Скорее государственный человек, нежели писатель, он получал от других свои темы и вкладывал в них свою страст¬ ность». (Жувенель, 1929, с. 197.) Какими чертами характера надо обладать, чтобы стать лидером революции? Вот один из «рецептов»: слегка «подмоченная» наслед¬ ственность; обида за «незаслуженное» нака¬ зание или унижения и желание выделиться, чтобы показать окружающим свою «настоя¬ щую цену»; приличное образование и оратор¬ ский талант; возбужденность и повышенный фон настроения; склонность без излишней ще¬ петильности к рискованным и авантюрным мероприятиям, чтобы добиться своей цели — быть на виду любой ценой. В конце концов, если нельзя выиграть шахматную партию, то можно смахнуть с доски фигуры. Весь перечис¬ ленный характерологический набор присут¬ ствовал у графа Мирабо и входит в структу¬ ру специфического расстройства личности. МИСИМА ЮКИО (наст имя Хираока Кимитакэ) (1925—1970), японский писа¬ тель, актер, режиссер театра и кино. «Искусства без шипов не бывает, как не бывает его и без яда. Невозможно вкусить меда искусства, не впитав и его яда». Ю. Мисима 698
Общая характеристика личности «...Был странным ребенком, да это и неудивительно — рос он в условиях, которые трудно назвать нормальными. Семи недель от роду его забрала к себе бабушка, женщина властная, истерич¬ ная, измученная тяжелой болезнью. До двенадцати лет мальчик жил с ней в одной комнате, оторванный от сверст¬ ников, нечасто видя родителей, млад¬ ших брата и сестру. Играть в шумные игры ему запрещалось, гулять тоже — единственным развлечением, всегда доступным ребенку, стало фантазиро¬ вание... Мисима вспоминает, как под¬ ростком его приводили в эротическое возбуждение картинки, на которых были изображены кровавые поединки, вспарывающие себе живот самураи и сраженные пулями солдаты... Мисима решает “создать из себя полную свою противоположность” — как физиче¬ ски, так и духовно. И надо сказать, что первое ему удается... Когда в 1963 г. ста¬ тью о культуризме в энциклопедии снабдили фотографией писателя, он сказал, что это “счастливейший момент его жизни” <...> Он создал и содержал на собственные средства целую воени¬ зированную организацию — “игрушеч¬ ную армию капитана Мисимы”... Он попытался поднять мятеж на одной из токийских баз Сил Самообороны, при¬ зывая солдат выступить против “мир¬ ной конституции”, а когда его затея провалилась, писатель лишил себя жизни средневековым способом — ха¬ ракири... Все было готово к эффектно¬ му спектаклю, призванному стать для Мисимы моментом наивысшего бла¬ женства. С присущей ему тщательнос¬ тью он привел в порядок свои дела, по- И прощался с друзьями <...> Из машины вышел затянутый в опереточный мун¬ дир “Общества щита” писатель Юкио Мисима. На боку у него висел старин¬ ный, XVI в., меч. Сопровождали “цен¬ туриона” четверо молодых людей в точ¬ но таких ?ке мундирах... В исходе “зй- говора” У Мисимы ни малейших сомнений не было. Есть множество сви¬ детельств тому, что писатель и сам не принимал всерьез затею с мятежом. Нет, Мисиме нужно было не триум¬ фальное шествие к зданию парламента во главе нескольких сотен воодушев¬ ленных его речью солдат (и, собствен¬ но, трудно представить, чтобы практи¬ чески дала подобная демонстрация) — он жаждал лишь подходящей декора¬ ции для самоубийства». (Ревяко, Трус, 1996. с. 393, 398, 400—401, 403-404.) «Вот у;К совсем не к месту! — /У пар¬ ня длинный кинжал». (Керай, XVII в.) «Самой красивой смертью, разумеет¬ ся, было сочтено самоубийство. Самым красивым самоубийством — харакири. К тому же этот традиционный способ суицида как нельзя лучше соответство¬ вал давней садомазохистской обсессии писателя... Спектакль получился доро¬ гостоящий, со сценическими эффекта¬ ми и огромным количеством зрителей. Без огнестрельного оружия, с одним только самурайским мечом, Мисима и четверо его юных помощников взяли в заложники коменданта одной из сто¬ личных военных баз. Потребовали со¬ брать солдат, и писатель, писаный кра¬ савец в элегантном мундире и белых перчатках, подбоченясь, призвал вои¬ нов идти на штурм парламента... Воен¬ ные, разумеется, ни на какой штурм не пошли — и, слава Богу, потому что тог- 699
и да Мисима просто не знал бы, как быть дальше». (Чхартишвили, 1999, с. 431, 433.) Особенности творчества «За свою недолгую жизнь он успел сделать невероятно много. Сорок рома¬ нов, пятнадцать из которых были экра¬ низированы еще до гибели писателя... Вся жизнь писателя, отраженная в его произведениях, была, по сути дела, под¬ готовкой к кровавому финалу... Твор¬ чество писателя освещено зловещим и магическим сиянием его эстетической концепции Смерти». (Ревяко, Трус, 1996, с. 393, 395—396.) «Будто держа перед собой сексопато¬ логическое исследование, Мисима вы¬ искивает в себе зарождение и развитие гомосексуальных и садистских склонно¬ стей <...> призванный лишь к мужской любви, надевает на себя маску “нор¬ мального”, хотя и застенчивого в плато¬ нических отношениях с девушками юноши. Хилый мозгляк, Мисима дово¬ дит занятиями культуризмом свое тело до совершенства, чтобы сделать особен¬ но прекрасной свою будущую смерть... Гомосексуальная проза, к которой отча¬ сти относятся и книги Мисимы, как правило, избыточно психологична... Де¬ монстрируя маску предельного самооб- нажения, Мисима выворачивает наи¬ знанку то, что утаено у всех, у каждого». (Шевелев, 1995, с. 62.) Перечислим основные и самые характер¬ ные проявления истерической личности: привлечение внимания к своей персоне; стремление к лидерству; готовность к де¬ тализированному рассказу о себе; теат¬ ральность поведения; эгоцентричность и пренебрежение нуждами других людей; эк- стравертированностъ поведения; акценти¬ рование своей сексуальной привлекательно¬ сти. А теперь еще раз перечитаем пато- графические сведения о Мисиме. Вывод напрашивается сам собой. МИТРИДАТ (Mithridatos) VI ЕВПА- ТОР (132—63 до н.э.), царь Понтийского царства в 121-63 до и. э. В войнах с Ри¬ мом был побежден и покончил с собой. «С ранних лет он привык ожидать предательства ото всех и в особенности от самых близких и был чрезвычайно подозрителен. Пишут также, что он был очень красноречив и имел природные способности к языкам (с представите¬ лями всех 22 подвластных ему народов он общался на их языках)». (Рыжов, 2001. с. 259.) «Имел обыкновение проглатывать дозы яда, которые он постепенно уве¬ личивал, чтобы остаться в живых при любой попытке отравить его. Он дошел до того, что мог принимать совершенно безопасно такое количество яда, кото¬ рое для всякого другого оказалось бы смертельным». (Бабоян, 1973, с. 51.) «Параноическая личность, учитывая его неимоверную подозрительность». (Леонгард, 1981, с. 302.) «...Когда до него дошла весть о том, что собственный его сын Фарнак из¬ менил отцу и хотел выдать его римля¬ нам, тогда престарелый Митридат от¬ равил своих жен и дочерей и сам при¬ нял яд, который всегда носил на рукоятке своего меча; но его железная натура, приученная к ядам, не подда¬ лась отраве. Тогда он приказал себя 700
умертвить своему оруженрсцу». (Бу¬ лацель, 1900, с. 32—33.) В данном случаемы встречаемся с типич¬ ным патохарактерологическим развитием личности, вызванным неблагоприятными внешними обстоятельствами и неправиль¬ ным воспитанием. МИХАИЛ III (ок. 840—867), византий¬ ский император (с 842 г.). «Уже было сказано о его развращен¬ ности и о шутках, какие он устраивал с процессиями шутов и скоморохов; мы упоминали также о том, что он любил выпить и получил за это прозвище Ми¬ хаила Пьяницы и что ему, когда он бы¬ вал пьян и не понимал сам, что говорил, было безразлично отдавать приказания казнить или выдумывать самые дурац¬ кие проделки». (Ш.Диль, 1994, с. 117.) «Сам Михаил всегда избегал серьез¬ ных занятий и целыми днями занимал¬ ся пирушками, пьянками, любовным беспутством, срамными рассказами, а также возницами, лошадьми, колесни¬ цами и происходящим от них безум¬ ством и сумасбродством... Даже тогда, когда император по виду брался за се¬ рьезные дела, все выходило у него дур¬ но и нелепо. В походах он участвовал несколько раз и всегда терпел неудачи... Увлеченный пирами и шутовскими проделками, Михаил по легкомыслию выпустил из рук императорскую власть». (Рыжов, 1999а, с. 409—410.) «...Историческая литература рисует его пьяницей, мало интересовавшими¬ ся государственными делами». (Сюзю- мов, 1966, с. 512.) И «Время правления Михаила — бога¬ тая событиями и очень важная для по¬ нимания последующей истории эпоха. При нем было восстановлено иконопо- читание (843), произошло первое за¬ фиксированное источниками нападе¬ ние русских на Византию (860—61), крещены болгары (863—64), послана миссия Кирилла и Мефодия к славянам (863), вновь открыт константинополь¬ ский университет (ок. 862—66), про¬ изошли знаменитые распри патриарха Фотия с римским папой (867), но хро¬ нисты отказывают царю в деятельном участии во всех этих событиях. Из всех деяний Михаила Продолжатель Фео¬ фана счел похвальным только то, что “утварь, подаренная им славному хра¬ му Божьей мудрости” (т.е. Св. Софии), была выполнена “с тщанием и усерди¬ ем и достойна похвалы”. Во всем же остальном царствование Михаила III, наполненное “нечестивыми зрелища¬ ми” и “сущими пустяками”, в офици¬ альной византийской историографии стало скорее примером того, как нельзя управлять государством». (CD Кирилл и Мефодий 2000.) Алкогольная зависимость у императора сочеталась, по-видимому, с умственной от¬ сталостью. Больные алкоголизмом при на¬ личии способностей часто бывают весьма деятельны и продуктивны, тем более, если обстоятельства способствуют реализации их талантов. Но дурашливое пьянство Ми¬ хаила III вкупе с легкой олигофренией не дали ему никаких возможностей проявить свою историческую значимость хотя бы с мини¬ мальными личными достижениями в деле го¬ сударственного управления и строитель¬ ства. 701
м МИХАИЛ IV Пафлагонянип (1005— 1041), византийский император (с 1034 г.). «С детства он страдал тяжелым неду¬ гом: время от времени его мозг пости¬ гало расстройство, при этом он ни с того ни с сего неожиданно возбуждался, вращал глазами, падал на землю, бил¬ ся головой и долгое время сотрясался в конвульсиях, затем снова приходил в себя и постепенно возвращался в нор¬ мальное состояние... К несчастью, не¬ дуг его усиливался с каждым годом. Припадки случались все чаще. Поэто¬ му он почти не устраивал выходов и очень неохотно появлялся на людях...» (Рыжов, 1999а. с. 410—411.) «...Прекрасный Михаил страдал страшной болезнью, с ним случались припадки падучей <...> припадки па¬ дучей становились чаще и сильней... Он жил исключительно в обществе мона¬ хов, окружал себя во дворце оборван¬ цами-аскетами, подобранными им на улице, и смиренно, принося им покая¬ ние, ложился спать у их ног на голой доске, положив под голову Камень... Но ничего не облегчало его страданий и тревог. Тогда его духовные наставники, которым он исповедался в своих безум¬ ствах и преступлениях, повелели ему порвать всякие плотские сношения с женой. И он благоговейно исполнял их повеления». (Диль, 1994, с. 169, 172— 173.) «Душевно больной Михаил совер¬ шенно не занимался делами и предос¬ тавил их своему брату, евнуху Иоанну». (ЭС Гранат, т.29, с. 100.) Вне веяного сомнения, император Миха¬ ил страдал эпилептической болезнью, ко¬ торая сопровождалась большими судорож¬ ными припадками (так называемая генера¬ лизованная идиопатическая эпилепсия.) Бо¬ лезнь прогрессировала, так как об адекват¬ ном лечении не могло быть и речи, и соответственно учащались припадки. Спе¬ цифические эпилептические изменения лич¬ ности предусматривают, как правило, и те особенности поведения, которые описаны у Михаила. МИЦКЕВИЧ (Mickiewicz) АДАМ (1798—1855), польский поэт, деятель на¬ ционально-освободительного движения. Основоположник польского романтизма. «Проникновение в то. что совершается в порыве озарения, составляет основу искусства». А. Мицкевич «...Слабое здоровье да, вероятно, и непривычка к школьной дисциплине и усидчивому труду явились помехами в беспрепятственном прохождении кур¬ са и произвели то, что в двух из шести классов Мицкевич просидел по два года». (Мякотин, 1999. с. 410.) «Мицкевич был поэтом всего лишь несколько лет, и они дали все — от бал¬ лад до “Пана Тадеуша”. После этого он жил и действовал как политик, публи¬ цист, профессор университета и пророк, окончил свои дни солдатом... Из био¬ графии Мицкевича известны удиви¬ тельные факты, связанные с его импро¬ визациями: он менялся в лице, блеДнел, страшным усилием выбрасывал из себя стихи, держа слушателей в магнетичес¬ ком напряжении. Ему помогал нежный голос флейты: флейта как бы настраи¬ 702
вала инструмент его поэзии». (Паран- довский, 1990, с. 31, 107.) «Меня читает Минск и Новогрудок чтит, / Переписать меня вся молодежь спешит». (Мицкевич, 1833.) «Раздражался по пустякам, беспре¬ станно курил, в досаде обрывал пуго¬ вицы на сюртуке, “да и вообще элеган¬ тности напрасно было бы искать во всем туалете Адама”, — свидетельствует че¬ ловек, близко знавший поэта... Мицке¬ вич предстает человеком “с пылающей душой”, легко возбудимым, неистовым, способным, к примеру, выхватить перо из рук тех, кто пытался, когда он имп¬ ровизировал, хоть что-то записать ук¬ радкой... Оба брака оказались неудач¬ ными. У жены Мицкевича обнаружи¬ лась душевная болезнь, и ее время от времени упрятывали в психушку, что не мешало ей рожать поэту одного ре¬ бенка за другим». (Киреев, 1999, с. 110-111.) «“Пан Тадеуш” “был последним по¬ этическим произведением Мицкевича. Удручаемый травлей, поднятой против него аристократической частью эмигра¬ ции, тяжкой борьбой за существование, душевной болезнью жены, Мицкевич ничего больше не писал, на несколько лет подпав под влияние уже несомнен¬ ного мистика Товианского, проповедо¬ вавшего самосовершенствование, воз¬ несение духа к богу и покорность воле божьей. Эта связь порвалась лишь в 1846 г., когда оживилось революцион¬ ное движение в Европе». (Усиевич, 1934, с. 394.) «Я без солнца внизу, в вышине — без дыханья, / Я в обеих стихиях — все тот же изгнанник!..» (Мицкевич, 1832.) [1834.] «...Ему удалось даже осно- м вать религиозное общество в духе стро¬ гого католицизма^ которому было дано название “Соединенные братья” и чле¬ ны которого, обязываясь вести строго нравственную жизнь, в то же время усердно предавались чтению и перево¬ ду мистических соединений... Его вера во все чудесное достигла таких разме¬ ров, что он с целью узнать будущее не усомнился отправиться к известной яс¬ новидящей Парран и под большим сек¬ ретом передавал в письмах друзьям ее пророчества... Сам Мицкевич, все глуб¬ же уходя в мистицизм, рассказывал о снах и видениях, посещающих его, пе¬ редавал, как он видел окружающих его злых духов, и, казалось, вполне выпол¬ нял требование Товянского233 — от¬ речься от земного разума и решиться на “оглупение ради Христа”». (Мякотин, 1999, с. 456, 465.) «Он / Ушел на запад — и благосло¬ веньем / Его мы проводили. Но теперь / Наш мирный гость нам стал врагом — и ядом / Стихи свои, в угоду черни буй¬ ной, / Он напояет. Издали до нас / До¬ ходит голос злобного поэта...» (Пуш¬ кин А.С. «Он между нами жил...», 1834.) Поражает (хотя данное явление нельзя назвать уникальным) трансформация вдох¬ новенного и импульсивного поэта в фанати¬ ка и мистика, лишенного даже намеков на творческую продуктивность. Подобное па¬ тологическое развитие личности параной¬ яльного характера с появлением сверхценных идей религиозного характера обычно возни¬ кает под воздействием длительно действу¬ ющих стрессовых ситуационных факторов. У Мицкевича последние могли быть как семей¬ ного, так и общественно-политического про¬ исхождения. 703
м МИШЕЛЬ (Michel) ЛУИЗА (1830- 1905), французская революционерка, ак¬ тивная участница Парижской коммуны (1871). Автор стихов, романов, пьес. «Обладала психопатической наруж¬ ностью и происходила из психопати¬ ческой или, во всяком случае, отличав¬ шейся странностями семьи. Сама, по собственному призванию, до странно¬ сти любила животных. Дом ее был зве¬ ринцем, наполненным кошками, соба¬ ками, птицами и волками. Коров она кормила... букетами цветов. При такой любви к животным, при участии к судь¬ бе проституток, при чисто христианс¬ ком сострадании к несчастиям товари¬ щей по ссылке, прозвавших ее красным ангелом, она, однако же, бесстрастно присутствовала при убийстве Томаса, собиралась убить Тьера, вотировала во время Коммуны арест священников и смертные казни заложников, по одно¬ му в сутки. Но вот этот-то именно кон¬ траст между болезненной импульсив¬ ностью и болезненной чувствительно¬ стью является характерным для маттоидов234, особенно при чванстве своими литературными произведения¬ ми, положительно лишенными всяко¬ го смысла». (Ломброзо, Ляски, 1906, с. 160-161.) «Мечтательная и восторженная де¬ вочка рано решила, что революция — ее призвание. Как она рассказывает в своих стихах, к ней однажды во сне явился образ Сен-Жюста, который ска¬ зал ей: “Слышишь голос, зовущий тебя? Час пробил, идем!..” Личной жизни Луиза Мишель не знала. “В период ве¬ личайший борьбы мне необходимо было оставаться свободной”. ...Луиза сражается в маршевых ротах как рядо¬ вой гвардеец... Она трудится без пере¬ дышки, не спит по нескольку ночей, носит форму и грубые, забрызганные глиной и грязью солдатские сапоги, но всегда бодра... В апреле 1871 г. в “Journal officiel” сообщалось: “Она уби¬ ла много жандармов и полицейских”... В 1890 г. Луиза Мишель узнала, что правительство хочет объявить ее ума¬ лишенной и заточить в психиатричес¬ кую больницу. Она бежала в Лондон. Там она продолжала поддерживать связь с анархистами». (Лурье, 1956, с. 287. 295, 300, 317.) «В 1890 она была вновь арестована за призыв к бунту в речи, произнесен¬ ной в Лионе, но на основании заклю¬ чения врачей посцжена в заведение для душевнобольных». (ЭСБрокгауза, п/т. 38, с. 510.) «Что касается внешности, то изобра¬ жали ее следующим образом: “Высо¬ кая, стройная,худая, с плоской грудью и узкими бедрами, плохо выраженной талией, она не производила хорошего впечатления, будучи одетой в мужскую одежду, которую она часто носила. Го¬ лос и походка у нее были мужскими... Считалась гомосексуальной”». (Moll, 1910, с. 72—73.) Знакомясь с патографиями столь немно¬ гочисленных гениальных представительниц женского пола, невольно вспоминается гипо¬ теза 0. Вейнингера235 о «мужском характере» гения. Видимо, сам процесс некоторых видов творческой деятельности обусловлен опре¬ деленными чертами интеллектуальной и эмоциональной сферы, которые в большей степени свойственны мужчинам, чем женщи¬ нам. Так, среди женщин нет ни одного вели¬ 704
кого философа или мыслителя, ни одного дей¬ ствительно великого изобретателя или ком¬ позитора — классика симфонической музыки. Ни о какой дискриминации женщин при дан¬ ной постановке вопроса речь не идет, так как сексуальность человека является критерием его поведения. В тех случаях, когда ролевая установка нарушается (например, мужчина становится талантливым танцовщиком, а женщина — кавалерийским офицером, как Дурова), то психическая патология в сексу¬ альной сфере начинает играть далеко не пос¬ леднюю роль в исторически значимых случа¬ ях. Попытка отойти от своего биологичес¬ кого стиля жизни неизбежно рождает чувство неполноценности, так как примеряя к себе притязания и оценивая себя мерками противоположного пола, личность ощущает свою несостоятельность. Сублимация чув¬ ства неполноценности и несостоятельности у активных натур дает сильный импульс к творческой деятельности; импульс этот (при отсутствии специальных дарований) легче проявляется в политической или воен¬ ной деятельности как не требующих специ¬ альных знаний. МОДИЛЬЯНИ (Modigliani) АМЕДЕО (1884—1920), итальянский живописец и скульптор. Общая характеристика личности «С самого детства неудачи и несчас¬ тья преследовали мальчика. Рано на¬ чавшийся туберкулез лишил его воз¬ можности учиться в школе». (Херсонс¬ кая, 1969, с. 235.) «За короткий срок в Модильяни про¬ изошла какая-то неожиданная, резкая перемена. Удивительно быстро исчез куда-то его элегантный добротный кос- И тюм и сменился простым, обычно силь¬ но измятым, из темно-коричневого вель¬ вета “в рубчик”, а вместо крахмальных воротничков появился не первой свеже¬ сти красный фуляровый шарф. Замет¬ но изменился и внутренний его облик. В нем все сильнее сказывалось что-то лихорадочно напряженное, какая-то глубокая растерянность мелькала в его взгляде и улыбке... Объяснялось все это, как говорится, просто: с некоторых пор Модильяни, как будто потеряв почву под ногами, стал тяжко и неудержимо пить. К этому вскоре прибавилось нечто еще более страшное — началась нарко¬ мания. Стал сначала соблазном, а потом уже и необходимостью гашиш... В пья¬ ном состоянии он легко становился хва¬ стливым, задиристым, агрессивным... К своему отцу Амедео всегда был равно¬ душен, а иногда и резко враждебен. Мать он любил страстно, и она имела ог¬ ромное на него влияние». (Виленкин, 1989, с. 21, 35, 38.) [Осень 1898 г.] «Амедео заболел тя¬ желейшим гриппом, последствия кото¬ рого потом еще долго сказывались на его здоровье... Скульптуру... приходи¬ лось то и дело бросать из-за кашля, при¬ чем кашель этот был отнюдь не невин¬ ного свойства: несколько лет тому назад у Модильяни открылся туберкулез... Зимой 1900 года бурная вспышка ту¬ беркулеза легких внезапно прерывает его занятия... Алкоголь и гашиш были ведь бегством от себя, растратой себя, лишь видимостью самоутверждения...» (Там же. с. 22, 43, 56.) [Лето 1909 г.] «...Все это вместе вско¬ ре привело его на грань полного исто¬ щения. По-видимому, он сам этого ис¬ пугался и решил на какое-то время >3 Зак 2360 705
уехать в Италию, к матери... Никакая дружба не спасала его от одиночества, от неудовлетворенности, от тоски. В та¬ кие моменты он много пил, вновь и вновь прибегал к гашишу, освобожда¬ ясь от этого наваждения только для творчества... Еще в Италии он был при¬ знан не годным к военной службе по состоянию здоровья... Он пьет быстро, большими глотками, без всякого удо¬ вольствия; быстро пьянеет... Никогда нельзя было предвидеть, чем кончится, во что выльется очередной приступ его тоски... Случались и другие дебоши от¬ нюдь не невинного свойства, кончав¬ шиеся нередко ночью в полицейском участке». (Там же, с. 63, 98, 100, 115.) [1918 г.] «Теперь уже одной рюмки было достаточно, чтобы Амедео впал в невменяемое состояние и начал кру¬ шить столы и посуду. Когда агрессивное настроение покидало его, он затевал но¬ вое шоу: вытаскивал из кармана брюк оставшиеся денежные купюры и фейер¬ верком разбрасывал их на головы посе¬ тителям. Модильяни делался все более и более одержимым идеей собственной смерти». (Голована, 2000, с. 107.) [Зима 1919 г.] «В это время Модиль¬ яни стал уже пугающе слабеть, но ле¬ читься отказывался наотрез. Пил он теперь отчаянно, вернее, с отчаяния, то есть просто потому, что иначе уже не мог работать». (Виленкин, 1989, с. 152.) Особенности творчества «Несмотря на бурную жизнь и сла¬ бое здоровье, энергия в Модильяни била ключом: он умудрялся писать иногда по нескольку картин в день, употреблял такие гремучие смеси га¬ шиша с алкоголем, что они валили с ног иных здоровяков, участвовал во всевоз¬ можных карнавалах, увеселениях, ду¬ рачествах — словом, жил на полную катушку». (Головина, 2000, с. 104.) «При жизни Модильяни имел всего лишь одну выставку в декабре 1917 года и скончался в возрасте тридцати шести лет в парижской клинике Шарите, от¬ верженный, на пороге своего призна¬ ния». (Федотова Е.Д., CD Кирилл и Ме¬ фодий 2000.) «Аутист же в своих мыслях, пережи¬ ваниях, поступках отражает не столько реальный внешний мир таким, какой он есть, сколько собственное, концеп¬ туально-теоретическое к нему отноше¬ ние, в котором уже остается довольно мало от полнокровной реальности — как, например,... в обнаженных жен¬ щинах на картинах Модильяни». (Бур¬ но, 1999а, с. 31.) Что первично: алкоголизм или аффектив¬ ные нарушения? В каждом отдельном случае подробные анамнестические сведения обычно помогают ответить на этот вопрос. Однако в данном случае дефицит информации дела¬ ет проблему столь же неразрешимой, как и вопрос схоластических дискуссий: курица про¬ изошла из яйца, илияйцо из курицы? Заметим лишь, что тяга к спиртному — характерная черта творческих натур, но склонность к творчеству сама по себе часто является од¬ ним из проявлений аффективных нарушений. МОЛЬЕР (Moliere) (наст, имя и фам. Жан Батист Поклен, Poquelin) (1622— 1673), французский драматург, актер, те¬ атральный деятель; создатель французс¬ кой комедии и реформатор сценического искусства. 706
«Родился недоношенным... Заика¬ ние... Вспыльчивость... В 1662 г. женил¬ ся на дочери Мадлены Бежар, своей пер¬ вой незаконной жены... Были слухи, что он женился на своей собственной доче¬ ри, и был обвинен в кровосмесительстве в 1663 г. ... С 1671 г. стали учащаться приступы ипохондрии236». (Булгаков, 1962, с. 9, 40, 135, 147, 198.) «Страдал эпилепсией». (Nisbet, 1891, с. 143.) «Мольер часто страдал припадками сильной меланхолии». (Ломброзо, 1892, с. 60.) «Мольер иногда подвергался кон¬ вульсивным припадкам, которые ме¬ шали ему работать в течение каких-ни¬ будь двух недель». (Селли, 1895, с. 24.) «Эпилепсия». (Gelineau, 1900, с. 552.) «Бионегативная, невротическая, со склонностью к психогенным припад¬ кам личность; в конце жизни болел ту¬ беркулезом». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 470.) «Хотя и написанная смертельно больным Мольером, комедия “Мнимый больной” — одна из самых веселых и жизнерадостных его комедий». (Мо- кульский, 1934, с. 437.) «...Мольер, сочинения которого от¬ личаются комическим и даже игривым характером,-был задумчив, серьезен и склонен к меланхолии. Его резко очер¬ ченная физиономия скорее приличе¬ ствовала бы великому трагику, чем ве¬ ликому комику. Буало2’7 называл Мо¬ льера “человеком созерцательным”». (Дизраэли, 2000, с. 232.) Внешняя разноголосица диагностических предположений (от «эпилепсии» до «сильной и меланхолии») только на первый взгляд ка¬ жется противоречивой. Какие-то судорож¬ ные приступы у Мольера все-таки имели ме¬ сто, и они никак не могли сделать его весе¬ лым человеком. Так что его «склонность к меланхолии» вполне закономерна. Отсут¬ ствие более конкретных патографических сведений, естественно, затрудняет уточне¬ ние диагноза. МОНРО (Monroe) МЭРИЛИН (наст, имя и фам. Норма Джин Бейкер Мортен¬ сон) (1926—-1962), самая популярная аме-i рикаиская киноактриса 1950-х годов, секс-символ Америки. Н аследстве н ность «Дед по линии матери умер от “ду¬ шевной болезни, вызванной сифили¬ сом в его последней стадии”. Бабушка.^, в возрасте пятидесяти одного года тоже умерла в доме для душевнобольных?.. Она страдала болезнью сердца с “мани¬ акально-депрессивным психозом” в качестве сопутствующего фактора». (Саммерс, 1997, с. 20.) «...Дочь тяжелой истерички и неиз¬ вестного выходца из Норвегии, кото¬ рый быстро сбежал от матери будущей кинозвезды». (Буянов. 1991, с. 37.) [Мать] «... за исключением коротких перерывов... будет лежать в психиатри¬ ческой лечебнице на протяжении почти всей жизни Мэрилин». (Саммерс, 1997, с. 21.) Общая характеристика личности «Прошлое Мэрилин являло собой классический пример фона, который служит основой для формирования “пограничных” состояний... Так она 707
м призналась, что до девятнадцатилетне¬ го возраста пыталась покончить с собой и делала это дважды. Один раз она включила газ, второй — наглоталась снотворных таблеток». (Саммерс, 1997, с. 25, 52.) [1954 г.] «... Мэрилин жила в окру¬ жении полного хаоса. Одежда торчала из чемоданов, шкафов, свешивалась с полок. По всей комнате валялись раз¬ бросанные косметические и туалетные принадлежности. Она забывала об эле¬ ментарных обязанностях, которые вы¬ полняют люди в обычной жизни... С ее стороны было множество суицидаль¬ ных попыток, гораздо больше, чем из¬ вестно официально. К 1954 году она вовсю пользовалась медикаментозны¬ ми средствами — и не только снотвор¬ ными пилюлями, но и наркотикосодер¬ жащими, к которым привыкают». (Там же, с. 216, 255.) [1955 г.] «Чаще, чем когда бы то ни было, потакала она своему желанию звонить людям глубокой ночью или пе¬ ред рассветом... Мэрилин уже боялась оставаться ночью одна Любовь к животным и природе доходила у нее до абсурда, и психиатрам пришлось этим заниматься». (Там же, с. 257, 301.) «На протяжении 4 лет ежедневно принимала по 15—20 таблеток возбуж¬ дающих или снотворных средств...» (Бабоян, 1973, с. 77.) [1958 г.] «В ту пору и началось неза¬ метное для посторонних глаз за при¬ вычным образом раздвоение ее лично¬ сти, ставшее предтечей ее ухода из жиз¬ ни». (Саммерс, 1997, с. 304.) «После премьеры “Неприкаян¬ ных”238 она оказалась в учреждении, где закончила жизнь ее мать. Проваляв¬ шись месяц в психиатрической клини¬ ке, не вернув сна и интереса к жизни, она поселилась в доме на Беверли Хиллз, в свое одиночество и бессонни¬ цу». (Хорошилова, Резанов, 1991, с. 6.) [1960 г.] «Наблюдая за пациенткой на протяжении месяцев, доктор Грин- сон, однако, воздерживался от диагно¬ за, хотя отмечал у нее симптомы как паранойи и “депрессивных реакций”, так и признаки шизофрении. В начале 1961 года состояние Мэрилин резко ухудшилось... Из своего пристрастия к наркотикам она уже не делала секрета. Друзья видели, как по утрам Мэрилин принимала барбитураты, словно совер¬ шая некий ритуал. Она, чтобы ускорить действие лекарства, прокалывала кап¬ сулы булавкой». (Саммерс, 1997, с. 326, 340-341.) «...Долгие месяцы безуспешно лечи¬ лась у психиатров по поводу бессонни¬ цы, депрессии, мучительного чувства одиночества, крайней раздражительно¬ сти, склонности к частым истерическим реакциям... Чувство одиночества у Ме¬ рилин Монро носило патологический характер, оно ничего не рождало пози¬ тивного, творческого (как это свой¬ ственно таланту)». (Буянов, 1991, с. 36—38.) «АннаФрейд (известный психологи психоаналитик, дочь Зигмунда Фрей¬ да) при проведении психоанализа Мэ¬ рилин Монро установила ей диагноз: “истерический и депрессивный склад личности”». (Степанов, 2001, с. 98.) «Имеется несколько странных фак¬ тов и странных обстоятельств, которые придают таинственность смерти Мэри¬ лин Монро и подкрепляют 3 версии: самоубийства из-за депрессии, само- 708
H убийства из-за несчастного случая, т. е. несчастный случай с трагическими по¬ следствиями и убийства. В самом деле — Мэрилин приняла большое ко¬ личество снотворного (около 40 табле¬ ток) , следы которого обнаружили в кро¬ ви, однако, в желудке их не нашли, как и желатина, который содержался в обо¬ лочке капсул». (Каразек, 1982, с. 34.) «Однажды, когда они расстались в очередной раз (Кеннеди спешил в Ва¬ шингтон), у Мэрилин случился при¬ ступ депрессии: страхи, что Роберт239 покидает ее навсегда усилились, и пос¬ ле истерики она наглоталась таблеток снотворного — откачали ее в тот раз чудом... Что же в действительности про¬ изошло в тот вечер 4 августа 1962 г. — сейчас узнать практически невозмож¬ но. Может быть, неуравновешенная и взбалмошная голливудская звезда от¬ равилась в минуту отчаяния? Может быть, она просто по рассеянности не рассчитала дозу снотворного, без кото¬ рого не могла обходиться?» (Комов, 1989, с. 7.) Особенности творчества «...B ней есть что-то загадочное, по¬ чти магическое, такое, чему пока еще никто не в силах дать определение, что- то, что вознесло ее туда, где она сейчас пребывает, несмотря на прошлое, кото¬ рое неминуемо должно было сделать из нее шизофреничку, привести в больни¬ цу для умалишенных или превратить в валяющуюся под забором алкоголич¬ ку... Впервые во время работы над “Ав¬ тобусной остановкой”240 из Нью-Йорка был приглашен психиатр Мэрилин, чтобы наблюдать за ней на съемочной площадке. Так из капризов и страданий получился отличный фильм с превос¬ ходной игрой Мэрилин Монро». (Сам¬ мерс, 1997, с. 258, 266.) (i960 г., во время съемок «Неприка¬ янные»] «...Однажды актриса за день приняла двадцать таблеток нембутала, которые запивала водкой или шампан¬ ским. Часто, когда по утрам от снотвор¬ ного она еще пребывала в забытьи и лежала в постели, ее старый друг Уай- ти Снайдер гримировал актрису». (Там же, с. 331.) Как алкоголизм некоторые авторы Счита¬ ют «профессиональной болезнью» писателей, так — с еще большим основанием — можно предположить, что истерическое расстрой¬ ство личности является «профессиональной болезнью» многих талантливых актрис и ак¬ теров. Мэрилин Монро — один из многочис¬ ленных примеров. Ее диагноз подтверждают следующие признаки: наличие психопатоло¬ гически отягощенной наследственности; ис¬ каженное воспитание и неблагоприятные в социальном смысле условия жизни в детстве; неоднократные суицидальные попытки в юности; сформировавшаяся классическая кар¬ тина истерической структуры личности (капризность, аффективная лабильность, театральность поведения и т.п.); наруше¬ ние влечений, выражавшееся в основном в ле¬ карственной и наркотической зависимости; возможно, последняя носила «латентно суи¬ цидальный» характер и была в основном вы¬ ражением психопатических декомпенсаций. Попытки лечения антидепрессантами имен¬ но по этой причине оказывались безрезуль¬ татными (не то лечили). Можно не согла¬ ситься, что «патологический характер... не рождал позитивного, творческого». Именно благодаря особенностям своей истерической структуры личности Мэрилин Монро и ста- 709
м ла той суперзвездой и тем секс-символом, ко¬ торый в течение уже нескольких десятиле¬ тий продолжает оставаться определенным эстетическим эталоном. Повторные суици¬ дальные попытки рано или поздно заканчи¬ ваются самоубийством; поэтому по суще¬ ству не важна непосредственная причина смерти кинозвезды; в любом случае в таком «режиме» и такие личности долго не живут. МОПАССАН (Maupassant) ГИ де (1850—1893), французский писатель. Н а следствен ность [Отец] «...по характеру он представ¬ лял собой умственное убожество; сла¬ бохарактерность и ветреность увлека¬ ли его в бесконечные авантюры и при¬ ключения. Вследствие этого семейная жизнь была очень горькая и несчастли¬ вая для его семьи и дурно отражалась на его детях... Вероятно, эта же разврат¬ ная жизнь отца была причиной того, что дети его, Гюи де Мопассан и его брат Гарвей заболели прогрессивным пара¬ личом как следствие унаследованного ими сифилиса отца». (Сегалин, 1925а, с. 57—58.) [Мать] «Гюстав де Мопассан скажет о своей бывшей в 1892 году: “Госпожа де Мопассан подвержена таким при¬ падкам гнева, что по малейшему пово¬ ду у нее случаются страшные истери¬ ки, от которых она очень страдает... Она выпила два пузырька опийной настой¬ ки. Я побежал за врачом, который при¬ нял меры, чтобы вызвать у нее рвоту и удалить яд, что и спасло ее. Когда она пришла в себя, гневу ее не было гра¬ ниц... Ее оставили на некоторое время в одиночестве. Она пыталась задушить¬ ся своими же волосами. Пришлось их отрезать”». (Лану, 1997, с. 11.) [Дядя по динии матери Альфред де Пуатьен] «Пережив в юности жестокое разочарование, он возненавидел лю¬ бовь... попытался утопить свое горе в разврате, последствием которого яви¬ лось весьма странное заболевание, по¬ вторяющаяся галлюцинация — боль¬ ной видел себя как бы со стороны — видел своего двойника... Болезнь Аль¬ фреда отозвалась в загадочной наслед¬ ственности Мопассана: притаившись до времени, она дремала в коренастом теле...» (Лану, 1997, с. 8.) [О своем брате Мопассан пишет в 1888 г.] «Вчера я отвез Эрве в приют для душевнобольных в Монпелье, перепол¬ ненный мерзкими и страшными сумас¬ шедшими... Я нашел Эрве совершенно сумасшедшим без всякого проблеска сознания. Мы, к несчастью, не можем рассчитывать на его выздоровление». (Лану, 1997, с. 307, 309.) Общая характеристика личности «На 13-м году Мопассан был отдан в семинарию, с порядками которой ни¬ как не мог примириться, откуда не¬ сколько раз пытался бежать, пока не был исключен за стихи, в которых за¬ мечена была и слишком ранняя чув¬ ственность, и слишком насмешливое отношение к порядкам семинарии». (Игнатов И.Н., ЭС Гранат, т. 29, с. 310.) «Два события, которые произошли, когда Мопассан был еще ребенком, на¬ ложили отпечаток на всю его дальней¬ шую жизнь. Первым таким событием стал развод его родителей, когда ему было 11 лет. Мопассан остался жить с 710
матерью, сильной и волевой женщи¬ ной. Он ее обожал. Отца своего Мопас¬ сан ненавидел. Эту ненависть он пере¬ носил на всех мужей вообще и до кон¬ ца своих дней оставался холостяком. Вторым событием стало открытие того, что Мопассан болел сифилисом, кото¬ рый он, по всей вероятности, унаследо¬ вал от родителей. Позже он утверждал, что его навсегда избавили от этой страшной болезни, но именно она и явилась причиной его смерти». (Уоллас и др., 1993, с. 160.) «Уже с 15-летнего возраста Ги де Мопассан страдал тяжелой неврастени¬ ей. Принимал кокаин, эфир, опьянял себя гашишем. Внешне при этом выг¬ лядел блестяще. Страдал от бессонни¬ цы и частых головных болей, что не по¬ мешало ему в период между 1880 и 1890 гг. написать свои лучшие произ¬ ведения». (Stekel, 1925, с. 625.) «[В 1877 г.] ... он пишет своему дру¬ гу: “У меня сифилис, наконец-то насто¬ ящий, а не жалкий насморк... нет, нет, самый настоящий сифилис, от которо¬ го умер Франсуа Г’... С начала 1880 года у Ги де Мопассана было повреждение либо хрусталика, либо — что более ве¬ роятно — зрачка. В 80% такое заболе¬ вание вполне можно отнести за счет сифилиса и приблизительно в 40% слу¬ чаев это начало прогрессивного пара¬ лича... Доктор Сабуро относит это забо¬ левание к 1876 году, уточняя при этом: “Первичные признаки сифилиса проявились в январе или феврале 1877 года; заражение же произошло в декабре 1876 года”». (Лану, 1997, с. 134, 358.) «Первые признаки заболевания моз¬ га в 1880 г. Было констатировано рас- И ширениезрачков (аккомодационный паралич). Для работы за столом пропи¬ саны выпуклые стекла. Односторонние мигрени... В 1891 г. после лечения его знаменитым невропатологом выстав¬ лен диагноз “неврастении”, хотя уже появлялись бредовые идеи величия». (Vierordt, 1910, с. 174-175.) [1887 г.[ «Тысячу раз приходя в от¬ чаяние от боли, которую причиняют ему глаза, от бесконечных мигреней, от галлюцинаций, холодно взвешивая возможность победы безумия, Ги дума¬ ет о самоубийстве. Он говорит об этом почти теми же словами, что и его герои». (Лану, 1997, с. 253.) «К постоянной боли в глазах теперь прибавилось общее недомогание. Страх перед зеркалами, возникший в 1882— 1883 годах, в 1889 году усиливается, а галлюцинации учащаются. Как и его корабль, Ги подвержен циклотимии ветров. Этот волчок не знает усталости; скорость вращения все возрастает... Шутовская эйфория сменяется перио¬ дами глубокой депрессии, все более ча¬ стыми идлительными... Эти резкиесме- ны настроения, эти внезапные исчезно¬ вения, эта жестикуляция в споре с воображаемым собеседником, сканда¬ лы у принцессы Матильды и в других местах и главным образом вновь по¬ явившийся на сцене Двойник, который согласно германским легендам являет¬ ся вестником близкой смерти... все это предвещало начало конца». (Там же, с. 315, 318.) [1891 г.] «В период увлечения греб¬ ным спортом у Мопассана наблюдалось странное поведение: бурная подвиж¬ ность и неутомимые физические уп¬ ражнения сменялись периодом депрес- 711
м сии и упадка. Душа общества, весель¬ чак вдруг преображался в существо апатичное и унылое... Зрительные гал¬ люцинации сопровождаются теперь галлюцинациями слуховыми. Он при¬ творно смеется над своим несчастьем». (Лану, 1997, с. 87-88, 346.) «1 января 1892 года Мопассан нахо¬ дился днем в гостях у матери. У него начался бред, и он желал уехать в Кан¬ ны. Мать тщетно пыталась успокоить его... Ночью Мопассан пытался покон¬ чить с собою, нанеся себе глубокую рану в горло ножом». (Данилин, 1951, с. 30.) «7 января 1892 г. после попытки са¬ моубийства был помещен в психиатри¬ ческую лечебницу в Пасси, где имели место состояния возбуждения, галлюци¬ нации, идеи преследования, величия и т. п., короче — все то, что должно быть при прогрессивном параличе». ( Vierordt, 1910, с. 175.) «25 марта 1893 года больной пере¬ жил приступ конвульсии, напоминав¬ ший эпилептический припадок. Стра¬ дания продолжались шесть часов. Та¬ кие приступы повторяются двадцать пятого апреля и двадцать пятого мая. После этого его придется кормить с ложки». (Лану, 1997, с. 404.) «Задолго до помещения в психиатри¬ ческую лечебницу у него стали появ¬ ляться состояния тоскливости, доводив¬ шие его временами до отчаяния... Такие состояния, то возникавшие, то снова пропадавшие... становились постепенно все более продолжительными и глубоки¬ ми, пока, наконец, не привели несчаст¬ ного романиста к мысли о самоубийстве, каковую он и попытался, в конце кон¬ цов, осуществить. За несколько дней до этой попытки Мопассан пишет: “Я чув¬ ствую себя все хуже и хуже, не могу ни¬ чего есть, голова идет кругом... Я уми¬ раю. Я думаю, что через два дня меня не будет в живых...” Попытка перерезать себе горло не удалась больному, он был спасен от смерти, но уже не вернулся к сознательной жизни. Через полтора года Мопассан умер в лечебнице». (Зиновь¬ ев, 1927, с. 39.) [В лечебнице для душевнобольных] «восемнадцать месяцев его преследова¬ ли страшные видения, рожденные по¬ вреждением ума. То он воображал себя соленым овощем, но каким — сказать неумел. То жаловался, что слуга украл у него 60 000 франков. То втыкал в зем¬ лю ветку: “На следующий год здесь вы¬ растут маленькие Мопассаны”». (Сви¬ рин, 2001, с. 116.) «Ги де Мопассан был одним из самых выдающихся любовников в современ¬ ной французской истории. Утвержда¬ ют, что Мопассан имел сексуальные контакты с тысячами молодых жен¬ щин, занимаясь сексом практически ежедневно на протяжении более чет¬ верти века. Мопассан сам больше гор¬ дился своими сексуальными под¬ вигами, чем своими литературными произведениями. Он обладал тремя ка¬ чествами, благодаря которым стал та¬ ким популярным любовником: он мог подолгу продолжать заниматься любо¬ вью без эякуляции, испытывать оргазм много раз подряд и довести до состоя¬ ния оргазма практически любую парт¬ нершу». (Уоллас, 1993, с. 161.) «Приобретенная по наследству лег¬ кая психопатичность и имеющиеся не¬ вротические нарушения были усилены сифилитическим заболеванием, алко¬ 712
голизмом и переутомлением. С 1882 г. начались депрессивные приступы. С 1883 г. — галлюцинации зрения, слу¬ ха, обоняния и осязания. С 1885 г. — изменение характера. В 1882—1885 гг. произошел резкий подъем творческой продуктивности благодаря психопато¬ логическим нарушениям. С 1886 г. — падение творческой активности. Диа¬ гноз: прогрессивный паралич или си¬ филис головного мозга». (Lange-Eich- baum, Kurth, 1967, с. 461.) Особенности творчества « В рассказе “ Lui” рисует он явление, известное в науке под именем Autoscopie externe241. Рассказ написан под непосредственным переживанием этого явления Мопассаном. В “Lui” Мопассан рассказывает, как, вернув¬ шись однажды вечером после дня, про¬ веденного в одиночестве и нервном воз- буждении, герой рассказа находит дверь квартиры отпертой, войдя в ком¬ нату, он видит человека, сидящего в кресле и греющегося у камина. Он про¬ тягивает руку, чтоб опустить ее на пле¬ чо сидящего, кресло пусто... С этой ми¬ нуты во мраке ночей он будет жить в невероятном страхе увидеть снова та¬ инственного двойника, созданного его галлюцинацией. В 1889 г. Мопассан переживает следующую галлюцина¬ цию. В то время как он сидел за пись¬ менным столом, дверь его кабинета от¬ ворилась, и в комнату вошла его соб¬ ственная фигура, села против него, опустив голову на руку, и начала дик¬ товать то, что он писал. Когда он кон¬ чил и встал с места, видение исчезло... По собственному его признанию, у него есть если не целые произведения, то от¬ дельные страницы, написанные под влиянием наркотиков, например, от¬ дельные места в “Sur L'eau”242. Нарког тические средства он стал употреблять в борьбе с невралгиями (употреблял эфир, морфий, кокаин, гашиш). К эфи¬ ру он начал прибегать в качестве лекар¬ ства против невралгии, мало-помалу стал привыкать и злоупотреблять. Он описывает его действие таким образом: “То не сон, не грезы, не болезненные видения, вызываемые гашишем или опиумом, то — необыкновенное обо¬ стрение мышления; новая манера ви¬ деть вещи, судить и оценивать жизнь, сопровождаемая полной уверенностью в том, что эта манера и есть истинная. Это возбуждение сопровождается радо¬ стью и опьянением”». (Сегалин, 1926а, с. 41, 69.) «В романе Мопассана “Милый ДРУГ ”243 есть описание размышлений Дюруа перед дуэлью. В рассказе “Трус” есть точно такая же сцена, в тех же сло¬ вах и выражениях. Едва ли такой мас¬ тер, как Мопассан, сознательно перепи¬ сал отрывок из одного произведения и вставил в другое244». (Вейн, Каменец¬ кая, 1973, с. 183.) «Разумеется, в то время уже было известно, что Мопассан нередко отож¬ дествлял себя со своим героем... “Ми¬ лый друг — это я”, — говорил Ги, сме¬ ясь, когда роман только-только появил¬ ся в продаже <...> Критик вынужден отметить существенное сходство авто¬ ра и героя: сексуальность, карьеризм, внешность, пренебрежение к женщи¬ нам, атеизм, лю,бовь к родному краю, любовь к воде, страх перед смертью... Мопассан своим “Орля”243 вызвал не¬ разрешимый спор между психиатрами 713
м и критиками. Первые с легкостью об¬ наруживают в его творчестве признаки умственного расстройства, которые вто¬ рые с возмущением отвергают. Правдо¬ подобность истории, рассказанной в “Орля”, смущает и настораживает». (Лану, 1997, с. 212, 254-255.) «В 1887 году выходит сборник рас¬ сказов “Орля”. Одноименный рас¬ сказ — дневник человека, постепенно теряющего рассудок. Удивительно тон¬ кий самоанализ ощущений героя не¬ сомненно принадлежит автору. Несом¬ ненно и то, что сама психопатологичес¬ кая симптоматика ему знакома. От едва приметных зарниц, предвещающих развитие заболевания: “Последние дни меня немного лихорадит, как-то немо- жется, вернее, тоскуется”, — автор ве¬ дет своего героя через неуклонное про¬ грессирование болезни, в которой все большее место занимает сначала безот¬ четный беспричинный страх: “...Мне страшно... Чего? До сих пор я не знал никаких страхов... Распахиваю шка¬ фы, заглядываю под кровать... и при¬ слушиваюсь. . прислушиваюсь... К че¬ му?..” Затем к страху присоединяется бредовая настроенность. Герою расска¬ за начинает казаться, что его кто-то пре¬ следует, “крадется след в след так близ¬ ко, что вот-вот коснется...” Временные спонтанные улучшения состояния но¬ сят относительный характер, так как сопровождаются раздражительностью и беспричинными перепадами настро¬ ения. Менее чем через два месяца от начала болезни герой “Орля” начинает галлюцинировать: “...Стебель одной из роз вдруг склонился, словно его при¬ гнула незримая рука, а затем сломал¬ ся... Потом роза описала кривую — ка¬ залось, кто-то поднес ее к лицу поню¬ хать...” Через три месяца происходит кристаллизация бреда: “...Рядом со мной существует кто-то невидимый... он пьет воду и молоко, дотрагивается до вещей, поднимает их, переставляет с места на место, то есть вполне материа¬ лен, хотя и неуловим для наших орга¬ нов чувств...”. Этот “кто-то” вселяется в хозяина дневника — автора рассказа и “диктует... все поступки, все мысли, все движения!” Попытки нейтрализо¬ вать “невидимку”, избавиться от него и даже убить его безуспешны. Наконец бред становится глобальным, планетар¬ ным, всеобъемлющим: “Царству чело¬ века настал конец. Он пришел: тот, кого предчувствовали охваченные перво¬ бытным ужасом наши простодушные предки...” Дальнейшее поведение боль¬ ного в учебниках психиатрии квалифи¬ цируется как “преследуемый преследо¬ ватель”. Установление железных жалюзи и решеток на дверях сопровож¬ дается идеей уничтожения “невидим¬ ки”, и автор дневника поджигает дом. Но это не избавляет больного от бреда. Рассказ завершается фразой- “...Мне остается одно — убитьсебя!”» (Якушев, 2000, с. 15.) «Глубокий пессимизм его произведе¬ ний явно патологичен. Произведения благодаря патологическому компонен¬ ту (настроение, галлюцинации и т. д.) интересны и оригинальны по содержа¬ нию, но форма более поздних уже по¬ вреждена. С 1885 г. изменение творчес¬ кого стиля из-за паралича». (Lange- Eichbaum-, Kurth, 1967, с. 61.) «...Был предан всю свою жизнь лишь одной женщине — своей матери. Все же остальные женщины проходили мимо 714
H него... Был же он очень одинок и, в об¬ щем, никому не нужен, всю жизнь на случайных женщинах вымещал соб¬ ственное раздражение против своих особых отношений с матерью. Дело, стало быть, не в сифилисе, а в Эдипо¬ вом комплексе Мопассана: вот он-то и давал ему импульс к творчеству, а не прогрессивный паралич». (Буянов, 1994. с. 33.) Заражение сифилисом далеко не у всех больных приводит к развитию прогрессивно¬ го паралича. Однако тяжелейшая наслед¬ ственность Мопассана и собственные пси¬ хические (эмоциональные) расстройства могли сыграть роль предрасполагающего фактора. Бессонница, головные боли, наруше¬ ния влечений, «тяжелая неврастения», даль¬ нейшее усиление аффективных нарушений, неврологическая симптоматика с расстрой¬ ством зрения, галлюцинации, суицидальная попытка, бредовые переживания оставили свой след в его произведениях и явились сту¬ пеньками той лестницы, по которой после¬ довательно опускался Мопассан во мрак пол¬ ного психического распада. МОРЕНО /Могепо/ ЯКОБ ЛЕВИ (1892-1974), ученый-психолог и психи¬ атр румынского происхождения, один из создателей групповой психотерапии и со¬ циометрии. С1927 в США; основал Инсти¬ тут социометрии и психодрамы(1940). «Его личная судьба, такая удиви¬ тельная с любой точки зрения, во мно¬ гом объясняет развитие его теорий и терапевтических техник». (Марино, 2001, с. 12.) «...Родители Морено разошлись: отец, по-видимому, уехал к себе на ро¬ дину в Стамбул, а Морено, который в этом конфликте принял сторону отца, фактически ушел из семьи, где остава¬ лись его мать, братья и сестры, надел на себя темно-зеленую мантию, доходив¬ шую ему почти до щиколоток, отрастил бороду и “принял на себя роль проро¬ ка”. С самого раннего детства он чув¬ ствовал себя маргинальной лично¬ стью... В подростковом возрасте он начинает избегать своего имени, по¬ скольку имя пророка, как и имя Бога, не должно называться людьми, а он по¬ чувствовал себя пророком. В 15 лет он так поглощен ролью благодетеля чело¬ вечества, что не понимает, каким па¬ радоксальным и странным его поведе¬ ние кажется обычным людям. “Един¬ ственный способ избавиться от синдрома Божественности — это про¬ играть его”, — решает Морено и живет в этой роли не только на людях, но и на¬ едине с самим собой. “Психодрама моей жизни предшествовала психодраме как методу. Я был первым пациентом пси¬ ходраматической терапии, протагони¬ стом и режиссером в одном лице”». (Си¬ доренко, 1992, с. 2.) «Если кто-то из детей называл его Якобом или Жаком, он просто не откли¬ кался. Он реагировал только в том слу¬ чае, если вместо имени использовалось местоимение “ты”. С этого началась столь важная для него тема “безымян¬ ности”. Эта безымянность, как мы ви¬ дели, коренилась в ощущении своей избранности Богом... Позже он присво¬ ит себе отцовское имя Морено и почув¬ ствует себя творцом новой династии». (Марино, 2001, с. 32—33.) 715
ш [1906 г.] «Он уходит, из школы и ка¬ кое-то время проводит в уединении, за¬ нимаясь размышлениями и чтением... Он отвергает финансовую помощь двух сво¬ их дядюшек, поскольку хочет быть неза- висимым. Иногда Морено совершает странные поступки, окружающие озабо¬ чены его состоянием; иные люди прямо говорят, что юноша, по-видимому, пси¬ хически болен... Морено стал вести себя вызывающе, а кроме того, после доволь¬ но бурного периода сексуальной жизни он полностью прекратил все взаимоотно¬ шения с женщинами. Морено начал чи¬ тать мистиков». (Там же, с. 39—40.) «Я стал пророком не в один момент. Это был медленный постепенный рост, можно увидеть, что многое было пре¬ допределено еще в моем раннем детстве. Этим объясняются моя твердость и ус- трйчивость и то, почему у меня не было психических отклонений, которые меня разрушали бы (“Автобиография”, 1985 г.)». (Марино, 2001. с. 48—49.) «.В 1920 году экзистенциальная ма¬ ния величия Морено “созрела и дала свой плод” в виде книги (“Слова Отца” )... Он признает, что еще в детстве слышал голоса. Он всегда держал это в секрете, думая, что люди осмеют его или сочтут признаком психической болез¬ ни... В 1974 году он перенес серию сравнительно легких инсультов, при¬ ведших в к частичному параличу. Он знал, что его путешествие окончено и он уже никогда не будет в состоянии ак¬ тивно творить. С этого момента он от¬ казался принимать пищу и пил только родуй. (Там же, с. 79,170.) Вызывает интерес сам факт смены своего имени, как иуряда других лиц (см. Мейерхольд, Жорж Санд и др.) Причем в данном случае речь идет не о формальном или конъюнктурном из¬ менении, как у многих артистов или писате¬ лей (у Стендаля, помимо этого имени была еще сотня псевдонимов), а об «идейном пере¬ воплощении», которое должно было быть уже вторично лишь «узаконено» вновь принятым именем. Хотя редко у кого метаморфоза носи¬ ла столь мегаломанический характер, как у Морено, имя которого претендовало на ассо¬ циацию его с Отцом и пророком. МОРОЗОВ САВВА ТИМОФЕЕВИЧ (1862—1905), русский предприниматель, меценат. «Семья у нас — не очень нормальна. Сумасшествия я действительно боюсь. Это — хуже смерти...» С.Т. Морозов «Понимал Савва Тимофеевич: не столь уж беспочвенны поползшие по Москве слухи о тяжелом нервном пере¬ утомлении, которое того и гляди может перейти в психическое заболевание. Не сомневался он, что иные доброжелате¬ ли намекают при этом на дурную на¬ следственность, от которой сошла с ума, покончила самоубийствохм старшая се¬ стра Александра Тимофеевна Назаро¬ ва... Чего стоили врачебные консульта¬ ции под председательством известного в Москве психиатра и невропатолога Григория Ивановича Россолимо, если в итоге обмена мнениями доктора еди¬ ногласно приговаривали его, Савву Морозова, человека действия, к обяза¬ тельному, по их мнению, уходу от дел, к отрешению от общественной жизни». («С.Т. Морозов», 1996, с. 151,154.) 716
«У нас и в Соединенных Штатах одно и то же: третье поколение крупных про¬ мышленников дает огромный процент нервно и психически больных, дегене¬ ратов». (С.Т. Морозов) [Был меценатом] «...Московского Художественного театра, сочувствовал и помогал революционерам. По рекомен¬ дации врачей-невропатологов уехал за границу. Покончил жизнь самоубий¬ ством». (CD Кирилл и Мефодий 98.) «Врач Селивановский констатиро¬ вал смерть, признав причиной выстре¬ ла внезапно наступившее состояние аффекта, то есть крайнее нервное воз¬ буждение, когда человек в своих дей¬ ствиях уже не подчиняется рассудку». («С.Т. Морозов», 1996, с. 183.) «Есть и косвенное юридическое до¬ казательство того, что Морозов не по¬ кончил жизнь самоубийством, а был убит: в случае самоубийства страховка обычно не выплачивалась». (Дятлов, 2000, с. 365.) Слухи, конечно, не являются истиной в последней инстанции, но когда они подтвер¬ ждаются различными источниками, то целе¬ сообразно обращать на них внимание. Психо¬ патологически отягощенная наследствен¬ ность Саввы Морозова уже объективно подтверждает возможность развития у него аффективного расстройства (депрессии). МОРФИ (Morphy) ПОЛ ЧАРЛЗ (1837— 1884), американский шахматист, юрист. В 1857—1859 гг. победил в матчах сильней¬ ших шахматистов Европы и Америки. «С юношеских лет Морфи отличал¬ ся повышенной нервозностью и впечат¬ лительностью. Душевное заболевание особенно усилилось после его возвра¬ щения из второй поездки в Париж». (Гейлер, 1964, с. 291.) «Шахматный вундеркинд. Посте¬ пенно у него развилась шизофрения, по-видимому, параноидная форма, и он замкнулся от окружающего мира, став иждивенцем матери и сестры». (Becker, 1922. с. 274.) [В 1867 г. у Морфи] «...заметили ряд странностей и чудачеств, которых не за¬ мечалось за ним раньше. С1869 г. появи¬ лись бредовые идеи параноидного харак¬ тера; в связи с агрессивным поведением был помещен в психиатрическую боль¬ ницу. Так прошло еще несколько лет. Пол постепенно тупел, становился все более равнодушным и сонным... Душев¬ ное состояние Пола непрерывно изменя¬ лось. На смену живости пришло пассив¬ ное безразличие, затем безразличие сме¬ нилось боязнью открытых пространств и новых, незнакомых людей. Боязнь от¬ крытых пространств называется в психи¬ атрии агорафобией, Пол был болен этой болезнью много лет. В те годы он почти перестал выходить на улицу... Летом 1896 года была сыграна последняя из¬ вестная нам шахматная партия Пола Морфи». (Загорянский, 1968, с. 214, 216—218, 229—221.) «Его болезнь из тихой меланхолии постепенно перешла в манию преследо¬ вания. Он еще раз — в 1867 году ездил в Европу, чтобы рассеяться и развлечь¬ ся, но болезнь его все усиливалась. По возвращении на родину он замкнулся всецело в кругу семьи и принимал пищу только из рук матери или сестры: ему казалось, что его хотят отравить». (Мароци, 1980, с. 276.) 717
«Шизоидная психопатия. Шизофре¬ ния». (Ланге, 1928, с. 25.) I Любой выдающийся шахматист должен сочетать в себе такие психологические каче¬ ства, которые дают достаточно оснований отнести его к разряду гениальных личнос¬ тей. Обращает на себя внимание большое распространение психических расстройств среди гроссмейстеров. Пол Морфи, первый вундеркинд в истории шахмат, — один из примеров. Судя по имеющимся патографичес- ким сведениям, американский шахматист страдал параноидной формой шизофрении, которая приобрела прогрессирующее тече¬ ние. Болезнь оказала разрушающее влияние на его шахматное творчество. МОСКВИН ИВАН МИХАЙЛОВИЧ (1874—1946), российский актер, народ¬ ный артист СССР (1936), лауреат Государ¬ ственных премий. «Когда он, невысокий худой подрос¬ ток с неприметной внешностью, увлек¬ ся театром и решил посвятить себя сце¬ не, его первая попытка потерпела крах. Осенью 1893 года на экзаменах в Им¬ ператорское театральное училище при Малом театре Иван Москвин стал чи¬ тать “ Песнь о Вещем Олеге” — ина чет¬ вертом стихе услышал традиционное: “Довольно, благодарим вас...”» (Мус- ский, 2002. с. 126.) «На самом деле он был гораздо не¬ рвнее, гораздо неустойчивее и беспокой¬ нее, чем это казалось. И сказывалось это вовсе не только в тех бурных вспышках и переходах из одного настроения в дру¬ гое, которые все в театре за ним знали и которых побаивались. Это проявлялось и на репетициях, в его неожиданных, порой трудноуловимых переходах от нетворческого самочувствия к творче¬ скому». (Виленкин, 1991, с. 174.) [1936 г.] «Происходятнеожиданные изменения в жизни актера. Десять лет назад он писал жене из Америки, что вряд ли смог испытать сегодня новое большое чувство. Но страстная любовь к молодой актрисе Алле Тарасовой вы¬ нуждает Москвина уйти из семьи». (Мусский. 2002, с. 130.) [Апрель 1944 г.] «Он в это время был в тяжелейшем душевном состоянии, тра¬ гически переживая разрыв с А.К. Тара¬ совой24*’, которая в течение десяти лет была его женой. Иван Михайлович лю¬ бил ее безумно, самозабвенно. Он так и не оправился от удара, который она на¬ несла ему своим уходом... В эти тяжелые для него последние годы он стал опять довольно много пить, только уже не лег¬ ко, не весело, как когда-то, а именно над¬ рывно, с горя, да и не по здоровью ему уже это было; он и сам это, наверное, чув¬ ствовал, избегая случайных и шумных компаний». (Там же, с. 163,198.) Эмоциональная неустойчивость художе¬ ственной натуры, быстрые «переходы от одного настроения к другому» практически всегда являются неотъемлемой частью ха¬ рактера большого артиста. Разумеется, по¬ добные аффективные колебания совсем не обязательно должны сопровождаться вмеша¬ тельством врача-психиатра, если не наруша¬ ются поведение и ядро личности. МОЦАРТ (Mozart) ВОЛЬФГАНГ АМАДЕЙ (1756—1791), австрийский композитор. Представитель венской клас¬ 718
и сической школы, музыкант универсаль¬ ного дарования. Наследственность «Мать композитора умерла от како¬ го-то нервного заболевания, очевидно эпилептического характера, которое сопровождалось судорогами, бредом и длительным бессознательным состоя¬ нием». (Nisbet, 1891, с. 166.) Общая характеристика личности «Работа — мое первое наслаждение». Моцарт «Уже в раннем детстве поражал ок¬ ружающих феноменальным музыкаль¬ ным развитием; трех лет от роду играл на клавесине, с замечательной быстро¬ той запоминая сыгранные ему произ¬ ведения, а 4-х лет импровизировал. В Лондоне малолетний Моцарт был пред¬ метом научных исследований... Мистик по натуре...» (ЭС Брокгауза, п/т.,39, с. 56—57.) «Вундеркинд. Психопатия. К концу жизни депрессия с идеями преследова¬ ния». (Ланге, 1928, с. 25.) «Моцарт сознавался, что музыкаль¬ ные идеи являются у него невольно, по¬ добно сновидениям... Моцарт был убеж¬ ден, что итальянцы собираются отравить его». (Ломброзо, 1892, с. 17, 60.) «Моцарт, описывая свой процесс творчества, говорит: “Все это происхо¬ дит во мне точно в прекрасном, очень отчетливом сне”». (Сегалин, 1926а, с. 17.) «В 1782 г. развилась базедова бо¬ лезнь247, в связи с чем и появились свой¬ ственные этому заболеванию расстрой¬ ства». (Sederholm, 1959, с. 228.) «Моцарт всегда отличался малень¬ ким ростом и заметной некрасивостью лица. У него была большая голова, изъеденное оспой лицо, очень круп¬ ный, грушеобразный нос. Он заметно отставал в физическом развитии и на всю жизнь так и остался большим ре¬ бенком. Постоянно зависящий от воли и желаний других людей, он не мог ус¬ троить себе тихую, спокойную жизнь. Легкомысленно тратил деньги, не умел ладить с людьми, часто бывал с ними резок и быстро наживал врагов... Мо¬ царт мог позволить себе делать обидные и не всегда справедливые замечания, остроты его часто были скучны и непри¬ стойны, слова — грубы. Во всем его об¬ лике иногда проглядывало что-то злоб¬ ное, демоническое. Он был очень оди¬ нок, страстно желал общества, но часто вызывал лишь раздражение, отличал¬ ся неразборчивостью в выборе друзей». (Мейснер, 1997, с. 123.) «На самом деле, по сегодняшним по¬ нятиям, Моцарт получал очень прилич¬ ные гонорары. За один час преподава¬ ния на фортепьяно он выставлял счет в 2 гульдена (для сравнения — его слу¬ жанка получала 12 гульденов в год)... Между тем известно, что он был вечным должником и постоянно писал письма с просьбами о денежной помощи или об отсрочке платежей. Дело в том, что Мо¬ царт жил не по средствам, и его жена Констанция активно способствовала ему в мотовстве. Семья держала слу¬ жанку, повариху и собственного парик¬ махера. После смерти Моцарта осталась гора долгов, и он был действительно похоронен в могиле для бедняков, но это никак не вина императора или при¬ дворных, а следствие удивительно рас- 719
м точительного ведения хозяйства и при¬ страстия гения к картам и бильярду, где он терял намного больше, чем зараба¬ тывал». (Кремер, Ренклер, 2000, с. 191.) Заболевание, приведшее к смерти «Можно предположить, что наблю¬ давшиеся у композитора в последний период его жизни обмороки, резкое па¬ дение сил были связаны как с наруше¬ нием нормальной деятельности сердца, так и, возможно, с заболеванием щито¬ видной железы (характерна выпуклость глаз на портретах Моцарта)... Слухи об отравлении распространились сразу после смерти композитора, а по словам вдовы Моцарта, он высказывал подозре¬ ние об отравлении еще за полгода до смерти». (Штейнпресс, 1971, с. 118.) «В течение четырех последних недель высказывал бредовые идеи, появились повторные приступы головокружения, обмороки, рвота, похудание и судорож¬ ный истерический смех. Нарастала ка¬ хексия. 20 ноября 1791 г. окончательно слег. Стали отекать руки и ноги, но со¬ знания еще не терял. Так как Моцарт бесформенно отек, ему сшили специаль¬ ное ночное платье. Необычный вне¬ шний вид, а также посмертное опухание трупа дали повод для слухов об отрав¬ лении». (Kerner, 1963-а, с. 446.) «Известно, что Моцарта мучили ма¬ лярийная лихорадка и болезнь, назы¬ вавшаяся в те времена “меланхолией” (то бишь депрессия). В качестве ле¬ карств против них употребляли сурьму и ртуть — то есть именно те вещества, которые с успехом применялись и в ка¬ честве ядов. Побочный эффект дей¬ ствия сурьмы — болезнь, похожая на пневмонию, которая может быть смер¬ тельной. По мнению Джеймса2'’8, в мо¬ гилу Моцарта свела именно пневмония, вызванная действием сурьмы». (Лав- рин, 1993, с. 436.) «Медицина XVIII века вполне мог¬ ла проморгать хроническую субдураль¬ ную гематому. Согласно данной теории, у Моцарта произошла медленная утеч¬ ка венозной крови в то пространство, что находится между черепом и мозгом. Произошло это, когда он выпил лиш¬ него и,упав, ударился головой. Так,по крайней мере, утверждает невролог... Майлс Дрейк из Государственной уни¬ верситетской больницы Огайо, который изучал череп Божественного». (Вы¬ шинский, 1994, с. 4.) «Был отравлен юристом Францем Хофлемелем, жена которого Магдале¬ на была ученицей и любовницей Мо¬ царта. Магдалена могла догадываться и о характере яда, действующего в тече¬ ние нескольких месяцев. Добавляли его в вино, а состоял он из мышьяка, сурь¬ мы и окиси свинца. Рецепт был старин¬ ным, идущим от итальянских алхими¬ ков. Назывался он “Аква Тофана”. Расшифровали его состав и характер действия немецкие врачи в 1962 году, тогда еще верившие в виновность Сальери. Но Сальери te мог давать та¬ кой яд Моцарту. Виделись они от слу¬ чая к случаю, чаще всего в концертных залах. Отравить композитора мог лишь человек, который встречался с ним по¬ стоянно и подливал капли яда методич¬ но. Хофлемель делал это в своем доме, где не скупился на столовое вино». (Кандауров, 1995, с. 184.) «...C почти полной уверенностью можно сказать, что в данном случае речь шла об острой ревматической ли¬ 720
хорадке с клинической картиной реци¬ дива ревматического воспаления суста¬ вов, усиливающегося из-за неоднок¬ ратно перенесенных в юности присту¬ пов острого ревматизма. Для течения этой болезни, приведшей к смерти че¬ рез две недели, которая раньше была намного опаснее, чем сейчас, развитие так называемого церебрального ревма¬ тизма с поражением важных мозговых центров оказалось решающим. Она за¬ кончилась смертельным исходом из-за исключительно высокой температуры тела и недостатков терапии». (Ноймайр, 1997, т.1, с. 214-215.) Моцарт — редкий случай всеми признан¬ ного гения, не страдавшего каким-либо явным психическим расстройством. Многочислен¬ ные медицинские исследования и дискуссии касаются в основном причины его смерти и связанных с нею возможных соматических заболеваний. Если не считать вполне понят¬ ной для артиста эмоциональной неустойчи¬ вости (видимо, с преобладанием легкой гипо¬ мании), то нет повода говорить о влиянии психопатологических нарушений на творче¬ ский процесс. МОЧАЛОВ ПАВЕЛ СТЕПАНОВИЧ (1800—1848), русский актер. Крупней¬ ший представитель романтизма в русском театре. Наследственность «Отец стал придирчив и раздражал¬ ся по самым ничтожным поводам. Его пригибали несчастья, он не выносил ожидания, в любой помехе ему мере¬ щились козни, направленные будто бы против него специально. Сумятицу, И вызванную пожаром2'19, он восприни¬ мал как ущерб, наносимый лично ему. Он возмущался несправедливостью и рисовал будущее в самом кошмарном, свете... Мочалов-старший был подвер¬ жен “в высшей степени предрассудкам своей профессии”, что потом разрос¬ лось до гиперболических размеров у сына...» (Беньяш, 1976, с. 29, 34.) Общая характеристика личности [1817 г. — принят на московскую императорскую сцену] «В семье насту¬ пила пора относительного благополу¬ чия. Тем резче обозначалось на этом фоне его душевное неустройство... Он тратил себя и деньги безудержно, слов¬ но приговоренный, с отчаянием и по¬ чти даже безразличным азартом... Он шел по первому, предварительному пока кругу загулов. За кутежами и удальским прожиганием жизни с цы¬ ганами и бессонницами потом немину¬ емо наступали припадки раскаяния..., Попойки от одиночества не спасали... Острая впечатлительность делала его замкнутым. Обычно он уклонялся от дружеских излияний. Его необщитель¬ ность отпугивала. Доверчивый, он был в то же время мнителен. Легко уязви¬ мый, он не терпел фамильярности и потому в состоянии трезвости был ма¬ лодоступен... К его отчужденности... привыкли. Капризы известного чудака учитывались. Одни принимали их во внимание из естественной деликатно¬ сти, другие, гораздо чаще, из инстинк¬ тивного страха, из ощущения невоору¬ женное™, ио на общение с ними поку¬ шались редко. Его окружала зона неприкасаемости... Фантазия его часто вела к самой границе галлюцинации». 721
(Беньяш, 1976, с. 23, 89, 91, 95, 136, 226.) [1837 г. создание образа Гамлета, во¬ шедшего в историю театра] «Как раз после мощных рывков удач, после взя¬ той одним дыханием кручи должна была наступить реакция... Все чаще к нему возвращались приступы меланхо¬ лии, “черной тоски-немочи”... От них он лечился запоем, а после запоя лежал ничком на диване, лицом к стене, не ел и не разговаривал. Из каждого кризи¬ са он выходил обновленным... Он ста¬ новился все более нелюдимым. Он все¬ гда избегал больших сборищ, его не могли заманить даже близкие люди». (Там же, с. 271, 290.) [Последние годы жизни] «его нелю¬ димость растет. Одна за другой распа¬ даются связи. Все реже он появляется среди старых знакомых и отвергает но¬ вых. Зато обостряется суеверие, мни¬ тельность. Он ездит на покаяние в мо¬ настырь, щедро жертвует милостыню... Он становится вспыльчив, угрюм, обид¬ чив. Домашние его раздражают, но он так страшится ночных одиноких кош¬ маров, что после болезни увозит с со¬ бой на гастроли время от времени для страховки жену. А между тем в своих комнатах он не выносит ее присут¬ ствия». (Там же, с. 297.) «Тяжелый алкоголизм». (Мендель¬ сон, 1927, с. 68.) [Март 1848 г.] «...На маленькой стан¬ ции, на полпути от Воронежа до Моск¬ вы он запил. По-русски, без удержу, бесшабашно. Созвал всех окрестных крестьян и, отбив от работы, угощал без ограничения водкой. Поил сладким вином баб, и они плясали и пели кото¬ рые уже сутки. Все деньги, которые были с ним, раздарил, а сам им читал монологи своих героев... Гибель при¬ шла нелепо. Коляска его по пути в Мос¬ кву из Воронежа провалилась под лед. Он вымок. Пил всю дорогу водку — вина уже не было, заедал ее снегом. Приехал в Москву совершенно боль¬ ной». (Там же, с. 299.) Особенности творчества «На сцене он тратил себя до физичес¬ кого уничтожения. Могучий приток энергии выливался с такой неуемной силой, что после него наступало опусто¬ шение. Иной раз казалось, что из него выпущен весь воздух и неминуемо пре¬ кратится дыхание. Так порой и бывало. Случались в антракте тяжелые, затяж¬ ные обмороки». (Беньяш, 1976, с. 251.) «Мочалов был по природе страстный, чуждый всякой рефлексии человек. Эта страстность принуждала его прибегать к охмеляющим напиткам, и тут он был воплощением того, что Островский вы¬ разил словами: “Не препятствуй моему нраву”. Поэтому он не играл роли нео¬ бузданного человека: он был таким и гордился этим в кругу своих привер¬ женцев. Он не играл роли героя, влюб¬ ленного в Офелию или Веронику Орло¬ ву; он действительно был в нее безумно влюблен». (Фет, 1983, с. 142.) «Его игра была чересчур субъектив¬ на, но она подкупала художественным совершенством исполнения. “Мочалов играл свою собственную душу”, — пи¬ сал Ап. Григорьев несколько лет спус¬ тя после Белинского, давшего яркое описание игры артиста в статье “Гам¬ лет, драма Шекспира и Мочалов в роли Гамлета”. Современники в один голос характеризуют Мочалова как артиста 722
“Божьей милостью”. Он рос и работал без всякой школы. Упорный, система¬ тический труд, постоянное изучение ролей... были ему чужды. Он был рабом своего вдохновения, художественного порыва, творческого наития. Когда его оставляло настроение, он был посред¬ ственным артистом, с манерами про¬ винциального трагика; его игра была неровна, на него нельзя было “поло¬ житься”; часто во всей пьесе он хорош был только в одной сцене, в одном мо¬ нологе, даже в одной фразе... Замкну¬ тый, застенчивый, неудачник в семей¬ ной жизни, Мочалов убегал от своих аристократических, образованных по¬ клонников в студенческую компанию или запивал свое горе в трактире, со случайными собутыльниками. Всю жизнь он прожил “гулякой праздным”, не создал школы и был положен в мо¬ гилу с эпитафией: “безумный друг Шекспира”». (Поляков A.. CD Брокга¬ уз.и Ефрон.) «Был наделен “пламенным” темпе¬ раментом, его игра отличалась бурной эмоциональностью, богатством оттен¬ ков, стремительными переходами от спокойствия к возбуждению». (ВБЭС, 1998, с. 515.) «П.И. Вейнберг, рассказывая о гени¬ альном П. Мочалове, настаивает на том, что изрядное количество потребляемо¬ го актером вина помогало ему творить на сцене. Во время спектакля (между выходами на сцену) Мочалов выпивал несколько бутылок красного вина, пил стаканами “довольно почтенного раз¬ мера”». (Ястребов, 2000, с. 271.) Представляется, что алкоголизм П.С. Мо¬ чалова лишь маска, скрывающая другое, более тяжелое психическое расстройство. Такие симптомы, как «безудержная трата денег», «необщительность», «нелюдимость» и «ма¬ лодоступность», «приступы меланхолии», «суеверие и мнительность» — совсем не ха¬ рактерны для алкогольной зависимости. Зато они часто встречаются при некоторых специфических расстройствах личности и отвечают основным критериям: 1) дисгар¬ мония охватывает несколько сфер функцио¬ нирования (поведение, аффективность), 2) аномальный стиль поведения носит хрони¬ ческий характер и нарушает адаптацию в личностных и социальных ситуациях. МОЭМ (Maugham) УИЛЬЯМ СОМЕР¬ СЕТ (1874—1965), английский писатель («Театр», «Луна и грош») и драматург. «Мне думается, что самое интересное в искусстве — личность художника, и если она оригинальна, то я готов простить ему тысячи ошибок». С. Моэм «С раннего детства страдал тяжелым неврозоподобным заиканием, из-за чего не мог общаться с людьми. Моэм все же поступил в медицинский кол¬ ледж, успешно закончил его, но рабо¬ тать врачом не смог: при попытке -на¬ чать разговор он начинал сильно заи¬ каться и порой не мог выговорить ни слова. Еще подростком Моэм заметил, что если он напишет что-нибудь важ¬ ное для него, то после этого чувствует себя спокойнее и даже меньше заика¬ ется. Это чувство облегчения от пись¬ менной речи каждый раз возникало, когда будущий писатель изливал на бумаге свою душу. Вероятно, это и спо¬ 723
собствовало тому, что этот художествен¬ но одаренный человек все больше стал увлекаться литературой и скоро стал профессиональным писателем». (Буя¬ нов, 1986, с. 77.) «Мне многого недоставало. Я был мал ростом; вынослив, но не силен фи¬ зически; я заикался, был застенчив и слаб здоровьем <...> я инстинктивно сторонился людей, что мешало мне с ними сходиться... Кажется, ни разу в жизни я не заговаривал с незнакомы¬ ми людьми в вагоне или пароходе. Из- за плохого здоровья я не мог обращать¬ ся с себе подобными на почве алкоголя <...> когда я заболел туберкулезом и надолго слег, это было приятным вре¬ мяпрепровождением. Быстро, одну за другой, я написал целый ряд пьес, на¬ чиная с “Тех, кто выше нас” в 1915 году и до “Верной жены” — в 1927-м». (Моэм, 1991, с. 57, 102.) «Норма — это то, что встречается лишь изредка». (С. Моэм) «Моэм был бисексуален... Первая сексуальная связь возникла у 16-лет¬ него Моэма во время его учебы в Гей¬ дельбергском университете. Его парт¬ нером стал 26-летний Эллингэм Брукс, привлекательный и состоятельный вы¬ пускник Кембриджского университета. После возвращения в Лондон Моэм не решался встречаться с гомосексуалис¬ тами, поскольку гомосексуальная связь являлась уголовным преступлением... Во время 11ервой мировой войны Моэм познакомился с человеком, любовь к которому писатель пронес потом через всю жизнь... В тот вечер, когда Моэм познакомился с Хэкстоном, Моэму было 40 лет, а Хэкстону 22 года». (Уол¬ лас и др., 1993, с.‘158—159.) «Я не согласен с мнением, что нуж¬ но закрывать глаза на пороки знамени¬ тых людей; по-моему, лучше, чтобы мы о них знали: тогда, помня, что мы не менее их порочны, мы все же можем верить, что и добродетели их для нас достижимы». (С. Моэм) Попытки преодоления своей болезненнос¬ ти (заикания) и приспособление к ней сыгра¬ ли, видимо, не последнюю роль в формирова¬ нии творческого процесса Сомерсета Моэма. При всей неординарности сексуальной сферы писателя нельзя сказать, что его гомосексу¬ альность (или бисексуальность) не носила обостренный психопатологический харак¬ тер. Более актуальными в этом плане для Моэма являлись другие психологические пере¬ живания (например, комплекс собственной неполноценности). МУНКЭДВАРД (1863-1944),норвеж¬ ский живописец и график. Наследственность «Помимо наклонности к чахотке се¬ мья страдала еще и психическими бо¬ лезнями. Вторая дочь, отличавшаяся в школе большими способностями, умер¬ ла позже в доме призрения душевно¬ больных». (Стенерсен, 1972, с. 4.) «Его мать умерла, когда ему было 5 лет, его старшая сестра — когда ему было 14, и обе — от туберкулеза, что нашло позже отражение в его картине “Больной ребенок” (1885 — 1886). Отец и брат Мунка также умерли, ког¬ да он был еще молодым, а вторая сест¬ ра была психически больной. “Болез¬ ни, безумие и смерть, — говорил он, — были тем темным ангелом, который 724
стоял над моей колыбелью и сопро¬ вождал меня всю мою жизнь”». (CD Епс. Britannica 99.) Общая характеристика личности «В возрасте 41 года у Мунка разви¬ вается бред преследования, и он должен был поступить в психиатрическую кли¬ нику. Длительность его заболевания (1904—08 гг.) и параноидное содержа¬ ние его бреда позволяет отнести рас¬ стройство к шизофреническому кругу, однако отсутствие выраженных симп¬ томов дефекта ставит под сомнение на¬ личие шизофренического процесса». (Winkler, 1949, с. 160.) « Мунку казалось, что люди хотят ему зла, что у него враги, что тайные враги и тайные противники преследуют его... Тяжелое нервное заболевание Мунка в 1908 году объясняется овладевшей им манией преследования. Он подходил и наносил удары людям, которые, как ему казалось, злословят о нем. В ту пору он и физически был в плохом состоя¬ нии. Сильно кутил. “Единственное, что помогает мне перейти через улицу, — это рюмка водки. А лучше две-три”. Он лег в клинику доктора Даниеля Якоб¬ сона в Копенгагене, где пробыл семь месяцев. В клинике он продолжал ри¬ совать и написал любовное стихотворе¬ ние “Альфа и Омега”, снабдив его ри¬ сунками. Картины, написанные в пери¬ од болезни, не лучше и не хуже созданных до болезни и после выздо¬ ровления... Месяцы, проведенные в клинике доктора Якобсона, не избави¬ ли Мунка от его. странностей, не изле¬ чили его душевного заболевания». (Стенерсен, 1972, с. 21—22 ,24.) «Мунк не любил ни цветов, ни фрук- И тов и избегал всякого физического тру¬ да, кроме стояния у холста. Он не за¬ ботился об уюте и красоте дома, не об¬ ращал на него внимания. Обстановка была не просто бедной, а поистине ужасной. Две кровати, стол и несколь¬ ко плохих стульев. Пыль лежала по¬ всюду толстым слоем, и беспорядок ца¬ рил невероятный... Он страдал болез¬ нью пространства, В молодости с трудом переходил улицу. Не любил ог¬ лядываться по сторонам... Боязнь про¬ странства и головокружение он изоб¬ ражал на картинах. Наиболее извест¬ ная из них “Крик”... Когда он построил в Экелю мастерскую под открытым не¬ бом, он обнес ее со всех сторон стена¬ ми четырехметровой высоты и двадца- тпметровой длины... Мунк всегда счи¬ тал, что что-то или кто-то действует на него парализующе... Эдвард Мунк был болезненно раздвоенной личностью. Чем сильнее он жаждал чего-то, тем сильнее он хотел чего-то противопо¬ ложного... Почерк Мунка говорит о тех же особенностях, что и его искусство. Он явно отражает его одиночество, беспокойство и страх, а также его стремление выйти из узких рамок су¬ ществующих правил. Он говорит так¬ же и о его великом таланте... Он не ставит точек, знаков препинания. Ни запятых, ни точек... Почерк не меня¬ ется. Мунк всегда верен самому себе... Мунк предпочитает слушать не ново¬ сти, не музыку, а голоса. Безразлич¬ но, что они говорили и на каком язы¬ ке. Ему нужен был ровный и доволь¬ но громкий гул голосов. Случалось, что он даже не настраивал громкого¬ воритель как следует». (Там же, с. 35—37, 96, 101, 118.) 725
H Особенности творчества «Собственный сугубо оригинальный художественный Стиль Мунка сформи¬ ровался около 1892 г.... Яростная эмо¬ циональность и чуждая условностям образность его картин вызвали резкую критику. Скандал, однако, помог ему получить международную извест¬ ность... В 1908—09 гг. Мунк страдал нервным расстройством, и впослед¬ ствии его произведения стали более спокойными, но не достигали уже пре¬ жнего уровня». (CDEnc. Britannica 99.) «Пребывание в санатории д-ра Дани¬ еля Якобсона дало художнику необхо¬ димое свободное время, прояснило его мысли и чувства, преодолело то душев¬ ное напряжение, которое было отличи¬ тельным признаком его отношения к жизни. За эти 8 месяцев выздоровления Мунк буквально не выпускал из рук карандаша и кйсти; особенная продук¬ тивность наблюдалась у него в графике. Д-р Якобсон не препятствовал такому трудовому рвению, так как хорошо по¬ нимал, что рисование является для Мун¬ ка освобождением от угнетающих его образов... Чувство одиночества состав¬ ляет основную тему большинства моти¬ вов Мунка». (Timm, 1977, с. 74, 60.) «О своем творческом процессе ху¬ дожник говорил так: “Писать для меня — это болезнь и опьянение. Бо¬ лезнь, от которой я не хочу отделаться, опьянение, в котором хочу пребывать... Многие свои лучшие картины я начи¬ наю почти бессознательно. Я страдаю бессонницей, и лучше писать, чем во¬ рочаться в постели”». (Стецерсен, 1972, с. 19.) «Отражение сексуальных страхов за¬ метно в его женских портретах, попере¬ менно представляющих их или как бо¬ лезненно-хилых и невинно страдающих, или как мрачных пожирательниц живых людей, вампиров». (CD Encarta 98.) «Эйдетизм Урбанчича-Йепша — способность удержания исключитель¬ но четких и ярких образов виденных предметов. Нередко отмечается у ху¬ дожников (Мунк Э.). В патологии иног¬ да находится в связи с галлюцинатор¬ ными переживаниями (зрительны¬ ми)». (Блейхер, 1984, с. 291—292.) И психопатологически отягощенная на¬ следственность, и стрессовые ситуации в детстве, и клинические особенности после¬ дующего психического заболевания позволя¬ ют предположить у Эдварда Мунка шизоаф¬ фективное расстройство. При нем наличие бредовых расстройств не приводит, как пра¬ вило, к развитию выраженного дефекта лич¬ ности. Можно утверждать, что имевшиеся нарушения психики повлияли на создание им столь оригинального живописного стиля, ко¬ торый явился предтечей возникновения экс¬ прессионизма. В содержании его картин про¬ явились все его доминирующие переживания, большинство из которых носили явно пато¬ логический (депрессивный или даже бредовой) характер. МУНКАЧИ (Munkacsy) МИХАЙ (1844—1900), венгерский живописец. «Михай Мункачи остался круглым сиротой в шесть лет. Он особенно ост¬ ро, невероятно пронзительно увидел мир сквозь слезы ранних обид и огор¬ чений. Михай жил в людях. Его уде¬ лом был постоянный страх. Едва ма¬ лышу минуло десять лет, его отдали в 726
ученики к столяру». (Долгополов, 1970, с. 8.) «Унижения и страдания сделали его замкнутым. В 1859 году в возрасте че¬ тырнадцати лет Михай стал подмасте¬ рьем и уехал в Арад, где днем работал в мастерской, а вечера проводил в кругу студентов... Два года, проведенные в Араде в условиях страшной нищеты, ослабили организм Михая, он тяжело заболел и вынужден был вернуться к дяде, который, хотя и очень неохотно, но оставил у себя надломленного физи¬ чески и душевно юношу. Именно здесь, у дяди, в периоды, когда ему станови¬ лось лучше, он начал тайком рисовать, почувствовав в этом свое призвание». (Мытарева, 19686, с. 301—302.) «В 1874 году свершилось событие, которое сломало привычный образ жизни мастера-демократа, выходца из народа. Мункачи женился. Его супру¬ га, богатая аристократка... завела са¬ лон, который сделался одним из цент¬ ров парижского света. Жизнь на широ¬ кую ногу... Мункачи впрягается в хомут салонной “шикарной” живописи, без¬ душной и фальшивой... Его студия пре¬ вращается в фабрику живописи. “Я все больше люблю одиночество”, — пишет Мункачи. За этой короткой фразой — трагедия всей жизни мастера... В эти годы кризиса и раздумий еще одна беда подстерегла художника: коварный не¬ дуг — болезнь глаз, проявившаяся еще в момент писания “Мильтона”. Он не¬ рвничал, порой не мог работать». (Дол¬ гополов, 1970, с. 9.) «В последние годы жизни... тяжелая душевная болезнь, давно подтачивав¬ шая его организм, мешает осуществле¬ нию его замыслов. В 1896 году Мунка¬ чи помещают в санаторий для нервно¬ больных. Последние годы он доживает в подобной же больнице в Энденихе близ Бонна...» (Мытарева, 19686, с. 307.) «Паралич нижних конечностей, сле¬ пота». (Cabanes, 1900, с. 15.) «Когда Мункачи писал свою карти¬ ну “Христос перед Пилатом”, он видел галлюцинацию в образе лучистого ви¬ дения, после чего он набросал упорно не дававшийся ему лик Христа». (Гру- зенберг, 1923, с. 87.) «По своей натуре был психопатич¬ ной, циклоидной натурой. Смерть на¬ ступила в результате прогрессивного паралича». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 474.) Конкретное указание на нозологическую принадлежность его заболевания («прогрес¬ сивный паралич») делает излишним психопа¬ тологический анализ биографии. Художник страдал менингоэнцефалитом сифилитичес¬ кого происхождения, который характеризу¬ ется нарастанием слабоумия и сочетается с различными неврологическими (например, «болезнь глаз») и психическими расстрой¬ ствами. МУСОРГСКИЙ МОДЕСТ ПЕТРОВИЧ (1839—1881), русский композитор, член творческого объединения композиторов «Могучая кучка». Общая характеристика личности «Личность Мусоргского была на¬ столько своеобразна, что, раз увидев ее, невозможно было ее забыть. Начну с наружности. Он был среднего роста, хорошо сложен, имел изящные руки, 727
H красиво лежащие волнистые волосы, довольно большие, несколько выпук¬ лые светло-серые глаза. Но черты лица его были очень некрасивы, особенно нос, который к тому же всегда был крас¬ новат, как Мусоргский объяснял, вследствие того, что он отморозил его однажды на параде. Глаза у Мусоргс¬ кого были очень мало выразительны, даже можно сказать почти оловянные. Вообще лицо его было малоподвижное и невыразительное, как будто оно таи¬ ло в себе какую-то загадку... Мусоргс¬ кий был враг всякой рутины и обыден¬ ности не только в музыке, но и во всех проявлениях жизни, даже до мелочей. Ему претило говорить обыкновенные простые слова. Он ухищрялся переко¬ веркивать даже фамилии. Слог его пи¬ сем необычайно своеобразен, пикантен; остроумие, юмор, меткость эпитетов так и блещут. В последние годы его жизни это своеобразие слога стало уже пере¬ ходить в вычурность, что особенно за¬ метно в письмах к В.В. Стасову. Впро¬ чем, тогда эта вычурность и неесте¬ ственность проявлялись иногда не только в письмах, но и во всей его ма¬ нере держаться». (Римская-Корсакова, 1989, с. 96—97.) « Был противником брака для худож¬ ников, считая, что семейная жизнь ме¬ шает творчеству. “Многие часто подго¬ варивали Мусоргского жениться; но его нерасположение к браку доходило до смешного...”» (Шестакова, 1989, с. 106.) К вопросу об алкоголизме «Как жаль эту гениальную силу, так глупо с собой распорядившуюся физи¬ чески!» (Из письма И.Е. Репина.) «Известно болезненное пристрастие Мусоргского к алкоголю. “Возникнове¬ ние трагического недуга, над которым с годами стал невластен сам компози¬ тор, относится к годам его ранней юно¬ сти, времени пребывания в Школе гвардейских подпрапорщиков. Обуче¬ ние гуманитарным предметам и иност¬ ранным языкам находилось там на вы¬ соте. А вот нравы...”» (Гордеева, 1989, с. 15.) «...Будучи еще на службе в блестя¬ щем Преображенском полку, пил горь¬ кую, поэтому просить его вперед за три недели об участии в концерте, не зная, будет ли он вменяем в это время, все равно ни к чему, с одной стороны, гор¬ деливое самомнение его и убежден¬ ность в том, что путь, избранный им в искусстве, единственный верный; с другой — полное падение, алкоголизм и, вследствие этого, всегда отуманенная голова». (Римский-Корсаков, 1955, с. 140.) [С 1865 г.] «... страдал приступами “delirium tremens”2’0». (Мусоргский, 1989, с. 95.) [С 1881 г.] «... страдал припадками удушья. Врачи обнаружили болезнь печени, расширение сердца и воспале¬ ние спинного мозга <...> Он выглядел почти стариком. Лицо стало одутлова¬ тым, обрюзгшим. Кожа приняла земли¬ сто-серый оттенок, болезненный румя¬ нец выступал пятнами». (Попова, 1955, с. 260—262.) «Концерт 3 февраля 1881 года был последним, в котором при жизни Му¬ соргского исполнялось его произведе¬ ние. Приблизительно через месяц он был помещен в Сухопутный госпиталь вследствие припадка белой горячки. 728
м Устроил его и лечил доктор Л.Б. Бер¬ тенсов... Он был страшно слаб, изме¬ нился, поседел. Радуясь нашему посе¬ щению, он иногда разговаривал с нами вполне нормально, но вдруг переходил в безумный бред. Так длилось несколь¬ ко времени; наконец 16-го марта ночью он скончался, по-видимому, от парали¬ ча сердца... Его крепкий организм ока¬ зался Весь расшатанным от губительно¬ го действия вина”». (Римский-Корса¬ ков, 1955, с. 84, 142.) «Доктора говорят, что у него были не удары, а падучая болезнь... Врачи го¬ ворят также, что кроме падучей и уда¬ ров он несколько помешен. Человек он конченый...»23' (Из писем В.В. Стасо¬ ва от 14 и 16.02.1881 г.) «В последние годы жизни Мусоргс¬ кий испытывал тяжелую депрессию, вызванную непризнанием его творче¬ ства, одиночеством, бытовыми и мате¬ риальными затруднениями. Умер он в бедности в Николаевском солдатском госпитале». (Келдыш, 1974, с. 131.) Особенности творчества «Жаловался во время творческой ра¬ боты на галлюцинации слуха и зрения». (Грузенберг, 1924, с. 84.) [По мнению музыковеда Л.Д. Демь- янчук] «таимое от людей душевное смя¬ тение порой прорывалось в музыке. Так, необъяснимая скорбь и глухая тос¬ ка выражены в песнях вокальных цик¬ лов “Без солнца” (1874 г.) и “Песни и пляски смерти” (1875—77 гг.), о мрач¬ ном и зловещем содержании которых говорят сами названия... Герой в этих песнях один — Смерть, и в каждой пес¬ не — новая жертва... Мусоргский — один из немногих композиторов, избе¬ гавший вводить в свои оперы женские образы. В “Борисе Годунове” образ Марины Мнишек был введен под дав¬ лением музыкального комитета Дирек¬ ции императорских театров. На протя¬ жении всего своего творчества Мусор¬ гский лишь единственный раз воспел чувство любви: Марфы и Андрея Хо¬ ванского в опере “Хованщина”». «...Достойно удивления, как мог Му¬ соргский, оставаясь до смерти с музы¬ кальным образованием все того же пре¬ ображенского офицера, как мог он из¬ лагать на бумаге такие гениальные мысли. Факт этот остается феноменаль¬ ным... Музыкальная память Мусорг¬ ского была невероятна». (Компаней¬ ский, 1989, с. 129.) «Вследствие этого недуга, сведшего его наконец в могилу, Мусоргский уже в продолжение двух последних лет сво¬ ей жизни писал редко и мало, но то, что он писал, ясно доказывало, что ника¬ кого упадка таланта не было, даже на¬ против, произведения его до последне¬ го периода носили на себе отпечаток зрелости и глубины мысли, дотоле им нигде недостигнутой». (Голенищев-Ку¬ тузов, 1989, с. 150.) Алкоголизм у М.П. Мусоргского носил явно злокачественный характер, о чем свидетель¬ ствуют раннее начало, быстрое появление психотических форм (белая горячка), алко¬ гольная эпилепсия, катастрофическое пора¬ жение внутренних органов. Алкогольная за¬ висимость разрушила «телесную оболочку» гения, привела к преждевременной смерти, не успев, впрочем, повредить качество его ком¬ позиторского таланта. Более того, можно, по-видимому, говорить и о некотором пози¬ тивном влиянии алкоголизма и связанных с 729
М— , ним депрессивных переживаний на создание, например, ни с чем сравнимых по силе воздей¬ ствия сцены галлюцинации в опере «Борис Годунов» или сцены самосожжения раскольни¬ ков в «Хованщине». «Лишь познавшего стра¬ данья осеняет вдохновенье» — эти слова Ш. Руставели можно отнести, естественно, не только к Мусоргскому, но творчество пос¬ леднего — еще одно их подтверждение. МУССОЛИНИ (Mussolini) БЕНИТО (1883—1945), вождь (дуче) фашистской партии Италии (с 1919 г.). Премьер-ми¬ нистр Италии (1922—1943), обладал дик¬ таторскими полномочиями. Казнен италь¬ янскими партизанами. Наследственность «Его отец и дед были прирожденны¬ ми бунтовщиками, не раз попадавшими в тюрьму за свои убеждения». (Смит, 1995, с. 9.) Общая характеристика личности «Бенито поздно начал говорить. На протяжении длительного времени роди¬ тели боялись, что он глухонемой... Вско¬ ре он стал смышленным, но настолько неуправляемым ребенком, что они вы¬ нуждены были отдать его в закрытую школу-интернат...» (Там же, с. 10.) «Он рос непослушным ребенком и его выгнали из двух школ за драки с одноклассниками, в которых он приме¬ нял нож. Несмотря на это, он был спо¬ собным учеником и всегда неплохо учился. В 18-летнем возрасте он уже работал школьным учителем... Вскоре, однако, контракт с ним был разорван, и он был с позором изгнан из школы. Причиной этого было развратное пове¬ дение Муссолини... Еще работая учи¬ телем в альпийской деревушке, Муссо¬ лини заболел сифилисом... Он так рас¬ строился, что даже хотел застрелиться... Муссолини так и не смог избавиться от этой болезни до конца своей жизни». (Уоллас и др., 1993. с. 168, 70.) «Чтобы запугать тех, кто вздумал бы его порицать, он стал носить при себе металлический кастет и однажды уда¬ рил ножом одну из своих подружек: инстинктивное физическое насилие было его методом добиваться желаемо¬ го... За семь месяцев, проведенных в Австрии, Муссолини не раз попадал в тюрьму и был пять раз признан винов¬ ным в различных проступках... Он ка¬ зался эгоистичным, неуклюжим и оше¬ ломляюще грубым; разговаривая с людьми, никогда не смотрел им в гла¬ за. Ученики считали его тираном и дали ему прозвище “псих”; его обвиняли в лицемерии, преступных наклонностях и даже признаках паранойи... Когда он запретил рукопожатие и заменил его “более гигиеническим” приветствием древних римлян, это исходило частич¬ но от почти болезненной неприязни к физическому прикосновению... Теат¬ ральность не была его второй натурой, она была его сутью». (Смит, 1995, с. 14, 25. 29, 131, 133.) «Существует даже теория о том, что его неправильное и путаное руковод¬ ство боевыми действиями итальянских вооруженных сил во время войны ста¬ ло результатом повреждения мозга, вызванного его болезнью. Известно, что сифилис, если его лечат неправильно, часто рождает в больном манию вели¬ чия и преувеличенное эмоциональное отношение к окружающему его миру. 730
Именно эти черты и были видны нево¬ оруженным глазом в характере и во всем облике великого дуче». (Уоллас и др., 1993, с. 170.) «Фашизм внес в повседневную жизнь итальянцев серию ритуалов, ус¬ ловно объединявшихся понятием “фа¬ шистский стиль”. “Весь комплекс на¬ ших повседневных привычек должен быть преобразован: наши манеры есть, . одеваться, работать и спать”, — заявил Муссолини в 1932 году. Режим Муссо¬ лини начал внедрять в общество новые формы поведения. Среди фашистов были отменены рукопожатия, женщи¬ нам было запрещено носить брюки, для пешеходов устанавливалось односто¬ роннее движение по левой стороне ули¬ цы». (Мусский, 2000а, с. 424.) [1940 г.] «...Некоторые наблюдатели смогли заметить явное снижение его умственных способностей. Опять стали появляться намеки на умственное рас¬ стройство дуче... Чиано202, который на протяжении длительного времени был уверен, что его тесть не только физичес¬ ки немощен, но и страдает умственным расстройством, говорить об этом откры¬ то боялся...» (Смит, 1995, с. 327, 329.) В отношении Муссолини можно думать о двух, сменяющих друг друга, психических забо¬ леваниях. Первое по времени —расстройство социального поведения в подростковом возра¬ сте (патохарактерологическоеразвитие лич¬ ности). В последующем оно перерастает в импульсивный тип эмоционально неустойчи¬ вого расстройства личности (эксплозивная форма психопатии). С годами, когда психопа¬ тическая импульсивность и агрессивность, как правило, снижаются и нивелируются до отдельных патологических черт характера И (грубость, эгоизм и т.п.) у Муссолини уже при¬ сутствуют аналогичные симптомы более тяжелого нервно-психического расстрой¬ ства — прогрессивного паралича (диффузный сифилитический менингоэнцефалит). Одна из форм прогрессивного паралича («экспансив¬ ная», «классическая») протекает с постепен¬ но нарастающей деменцией и бредом величия. Само собой разумеется, что подобные психи¬ ческие расстройства сыграли заметную роль в политической и государственной карьере Муссолини. Но если психопатические черты могли помочь ему в завоевании популярности и власти, то проявления нейросифилиса долж¬ ны были ускорить его политическое падение. МУХАММЕД (Мохаммед; в европей¬ ской литературе часто Магомет, Магомед) (ок. 570—632), основатель ислама, глава первого мусульманского теократического государства. Почитается как пророк. «И сказал посланник: “О Господи, ведь мой. народ принял этот Коран за бред! Коран, 25, 32 Наследственность «Его родители не были здоровыми людьми. Отец, Абдулла, умер в 25 лет, а мать была женщиной нервозного ха¬ рактера. Часто в полусонном состоянии она воображала, что ее посещают духи; умерла она, когда Мухаммеду, ее един¬ ственному сыну, было 6 лет». (Nisbet, 1891, с. 202.) Общая характеристика личности «К детским годам Магомета относят событие, не лишенное для нас интере¬ са. Когда мальчику было шесть лет, он 731
м однажды играл со сверстниками. Вдруг явился архангел Гавриил, распорол Магомету грудь, очистил его внутрен¬ ность, а затем оросил водою источника Зем-Зем — и все зажило. Перепуган¬ ные дети убежали с криком: “Магомет убит, убит!” Моментально бросилась туда няня, Халима, и нашла Магомета распростертым На земле, в судорогах и бледным как смерть». (Ковалевский, 1995, т. 2. с. 66.) «В детстве испытывал видение анге¬ лов, которые “по указанию самого Бога полностью очистили его от скверны гре¬ ха”. Мертвенно-бледное лицо ребенка, испуг Халимы и ее решение немедлен¬ но отвезти Мухаммеда к его родным — все это заставляет предполагать, что в основе легенды лежит действительное происшествие — рассказ мальчика о пережитом им видении... Но иногда, правда очень редко, нападала на него вдруг, без всякого повода, глубокая тос¬ ка. Тогда, захватив с собой небольшой запас пищи и воды, уходил он в безлюд¬ ные окрестности Мекки и там проводил несколько дней в полном уединении — молился, размышлял, вслушивался в себя... И в конце концов тоска прохо¬ дила, и он возвращался в Мекку — жиз¬ нерадостный, приветливый, энергич¬ ный, спокойный — такой, каким при¬ выкли его видеть всегда... Через несколько лет после женитьбы на Ха¬ дидже с Мухаммедом начались стран¬ ные явления, внешне напоминающие припадки, — вдруг и без всякой види¬ мой причины тело его начинала бить дрожь, как при ознобе, лицо бледнело и покрывалось крупными каплями пота; случались иногда и судороги. При этом сознания Мухаммед не терял, но часто чувствовал невыносимую тоску. Он ложился, с головой закутавшись в плащ, и просил, чтобы на некоторое время его оставили в покое. Сопровож¬ дались ли подобные явления слуховы¬ ми, зрительными или осязательными галлюцинациями — неизвестно. Сам он не любил касаться этой темы и запре¬ тил своим ближним приставать к нему с расспросами. Все предложения Ха¬ диджи обратиться к врачам или закли¬ нателям он категорически отклонял — очевидно, он не считал подобные состо¬ яния результатом болезни и отнюдь не был уверен, что причиной их является одержимость злыми духами. Чем-то они были ему дороги, во всяком случае, он не собирался для избавления от при¬ ступов прибегать к посторонней помо¬ щи. Странные сновидения и не менее странные приступы были для Мухам¬ меда чем-то вроде окна в сверхчув¬ ственный мир — окна, прикрытого лишь тонкой завесой...» (Панова, Бах¬ тин, 1990, с. 48, 82. 108.) «..В одну из ночей месяца рамадана 610 года сорокалетнему Мухаммеду на горе Хира впервые явился некто могу¬ чий и страшный и приказал ему читать неведомо кем написанный свиток... Объяснение случившегося, так сказать, естественными причинами, некоторым болезненным состоянием, своего рода галлюцинацией, Мухаммеду представ¬ лялось абсурдным... У Мухаммеда не было никаких сомнений, что лично он сам не имеет никакого отношения к ав¬ торству Корана... Многие другие отрыв¬ ки из Корана Мухаммед получил так¬ же во сне, но во сне, не сопровождав¬ шемся какими-либо видениями. Мухаммед слышал только голос, кото¬ 732
рый диктовал ему очередной отрывок, поражавший его мудростью и совер¬ шенством художественной формы; иногда при этом Мухаммед чувствовал, что кто-то кладет ему во сне руку на плечо — то ли ангел Джибрил, то ли сам всемогущий Аллах. Когда же он просы¬ пался, все слышанное всплывало в его памяти и запоминалось так прочно, как будто слова были начертаны прямо в его сердце. Во время бодрствования Мухаммед физически ощущал прибли¬ жение откровения — все тело его начи¬ нало дрожать, лицо покрывалось круп¬ ными каплями холодного пота, голова тяжелела, сознание выключалось. Иногда во время такого приступа, по словам современников и очевидцев, он “ревел, как молодой верблюд”. Неред¬ ко Мухаммед, чувствуя, что на него над¬ вигается божественное вдохновение, предусмотрительно ложился на землю, с головой завернувшись в плащ. Очень часто, однако, откровения никакими обмороками не сопровождались, в его поведении почти ничего не менялось, и только для внимательного наблюдате¬ ля со стороны становилось очевидным, что на Мухаммеда “находит”. Сознание Мухаммед не терял и мог подробно опи¬ сать свои переживания во время откро¬ вения. По его словам, приближение от¬ кровения возвещалось звоном в ушах, похожим на звон колокольчиков <...> Все это время, начиная с памятной ночи месяца рамадана 610 года и до 613 года, в течение трех лет, длился перерыв в откровениях. К концу этого трехлетне¬ го периода первоначальный подъем и энтузиазм сменились у Мухаммеда тя¬ желой депрессией. Гнетущая тоска и безнадежное отчаяние, сомнение в сво¬ ей избранности и пророческой миссии мучительно преследовали его. ...депрес¬ сия становилась все глубже и невыно¬ симее, все чаще и настойчивее возвра¬ щался Мухаммед к мысли о самоубий¬ стве... Очевидно, что эпилепсией он не страдал, душевнобольным не был... Скупые и лишенные поэзии слова от¬ кровений не всегда даются Мухаммеду так просто. Иногда не легкая дрожь, а мучительные судороги сводят его тело, и пена течет из его рта, и стоны выры¬ ваются из его больной груди... И все эти страдания — ради крохотного отрывка божественного Корана». (Там же, с. 123—124, 128—129, 150-151, 217, 427.) «Клянусь звездой, когда она закаты¬ вается! / Не сбился с пути ваш товарищ и не заблудился. / И говорит он не по пристрастию. / Это — только открове¬ ние, которое ниспосылается. / Научил его сильный мощью, / обладатель мо¬ гущества; вот Он стал прямо / на выс¬ шем горизонте, / потом приблизился и спустился, / и был на расстоянии двух луков или ближе, / и открыл Своему рабу то, что открыл. / Сердце не солга¬ ло в том, что он видел. / Разве вы ста¬ нете спорить с ним о том, что он видйт?» (Коран, 53, 1 — 12.) «Иные припадки были сложные и соединялись с галлюцинациями мус¬ кульного чувства, когда Магомет чув¬ ствовал отрешение от земли, полет в небо, путешествие в небесные области. В другой раз припадки были малень¬ кие, начинались криком молодого вер¬ блюда и заканчивались потом. Эти припадки не повлияли,однако, на ум¬ ственные способности Магомета». (Ко¬ валевский, 1995, т. 2, с. 114.) 733
М — «Психогенный, никоим образом не эпилептический механизм припадков». (Weitbrecht, 1948, с. 62.) «Тщеславная личность. Много фан¬ тастической псевдологии. Наличие ис¬ тинных галлюцинаций маловероятно. Состояния самовнушения: изображе¬ ние священной болезни, эпилепсии». (Lange-Ei chbaum, Kurth, 1967, с. 470.) «По характеру Магомет был замкнут, задумчив, склонен к уединению и, ви¬ димо, обладал болезненно обостренной нервной системой, что иногда доводи¬ ло его до припадков и галлюцинаций. Некоторые исследователи даже думают, что он был эпилептиком, но это, по-ви¬ димому, не верно: видения ему явля¬ лись не в припадках, а всегда по ночам, после долгих часов молитвы». (Карате- ев, 1994, с. 170.) «Мы не думаем объяснять успех мис¬ сии Магомета исключительно эпилеп¬ сией; он связан с характером этого че¬ ловека и с настроениехМ века, в котором он жил, — но мы думаем, что его гал¬ люцинации происходили от нервного расстройства, которое выражалось эпи¬ лептическими Припадками. Во время этих галлюцинаций он видел разные видения, слышал звуки и, благодаря им, уверовал, что он Божий посланник, до чего, без этих галлюцинаций, он не дошел бы ни религиозным возбуждени¬ ем, ни абстрактным монотеизмом... Мы думаем, что эпилептические припадки у него были довольно редки, так как частое появление их отозвалось бы ги¬ бельно на его трудной деятельности и его миссии». (Айрлэнд, 1887, с. 35.) «...Несомненно, что Магомет страдал истерией в тяжелой форме». (Чиж. 2001, с. 441.) Есть определенная закономерность в том, что основатели трех величайших мировых религий (Христос, Будда и Мухаммед) были людьми с патологической психикой (при всей спорности существования первого как исто¬ рического лица). Впрочем, деятели, ставшие основателями более мелких религиозных дви¬ жений или сект, также не являются исклю¬ чениями из этого правила (см. Блаватская, Фокс, Франциск Ассизский и др.). В данном слу¬ чае больший интерес представляет отме¬ ченная тенденция, чем уточнение диагноза каждой конкретной личности. И эта тенден¬ ция подтверждает, что абсолютное боль¬ шинство исторически значимых религиозных достижений совершены людьми с нарушенной в той или иной степени психикой. Логично предположить, что психические расстрой¬ ства явились одной из составляющих‘того «аккорда гения», который и позволил этим лицам выделиться из общей массы людей и привлечь к себе благосклонное внимание ис¬ тории. МЮССЕ (Musset) АЛЬФРЕД де (1810—1857), французский писатель, поэт-романтик и драматург. Наследственность «Двоюродный брат по линии отца кончил жизнь самоубийством. В семье матери проявлялись черты психичес¬ кой неуравновешенности». (Nisbet, 1891, с. 137.) «С детства обнаруживал крайнюю нервность, доводившую его до припад¬ ков». (ЭСБрокгауза, п/т. 39, с. 373.) «Крайне любопытен в эротическом отношении. В молодости проводил все время в борделях... Жестоко обращал¬ ся со своей сексуальной партнершей; 734
непосредственно после этого отмечал¬ ся истерический плач». (Mtchaut, 1904, с. 427.) «У Мюссе отмечают три слабости, вошедшие в поговорку и связанные друг с другом: женщины, вино и игра. Первая слабость проявилась у него в отроческом возрасте, когда он почув¬ ствовал страстную привязанность к своим юным кузинам. С 18 лет он регу¬ лярно злоупотреблял спиртными на¬ питками и стал азартным игроком... Однажды у него появилось желание совершить самоубийство, но он был удержан тем обстоятельством, что полу¬ чил приглашение от знаменитой актри¬ сы Рашель провести несколько дней наедине с ней... Он испытал несколько необычайно ярких зрительных галлю¬ цинаций, что свидетельствует о болез¬ ненной чувствительности его мозга. Однажды Мюссе увидел на своем рабо¬ чем столе четырех маленьких демонов с крыльями, которые вместе с другими настольными предметами согласован¬ но маршировали взад и вперед. Затем появились маленькие, около трех дюй¬ мов высоты, человечки, которые при¬ несли с собой кран. Мюссе повернул ручку крана, и оттуда потекла струя прекрасной пыли, из которой на столе стали возникать всевозможные вещи. Это видение было настолько реальным, что он был вынужден обратиться к бра¬ ту для того, чтобы тот помог отличить действительные предметы от вообража¬ емых... Очень часто страдал от бессон¬ ницы и обмороков». (Nisbet, 1891, с. 37—139.) «Ломброзо считает Мюссе эпилепти¬ ком и подтверждает это его чрезвычай¬ но аффективным характером. О после- И днем свидетельствует также любовни¬ ца Мюссе, артистка Алан. По ее свиде¬ тельству, Мюссе отличался невозмож¬ ным характером, доходившим до гал¬ люцинаций, и постоянно пил “до чертиков”... Мюссе, несомненно, отли¬ чался аффективно-эпилептическим ха¬ рактером». (Сегалин, 1926в, с. 181.) [Из письма госпожи Алан от, 17.07.1849 г.] «Когда он вернулся к себе, у него начался припадок горячки. Это бывает у него, когда он в возбуж¬ денном состоянии; причина в его дав¬ них пагубных привычках. В таких слу¬ чаях у него возникает галлюцинация и он разговаривает с призраками». (Мо¬ руа, 1983, с. 150.) [Из письма Жорж Санд врачу Панд- желло] «Однажды, три месяца тому на¬ зад, после очень сильного волнения,он вел себя как сумасшедший в течение целой ночи. Он видел призраков вок¬ руг себя и кричал от страха и ужаса...» (Там же, с. 154.) «Галлюцинации зрения и слуха... Запойное пьянство». (Lefubure, 1899, с. 87, 107.) «Тяжелобольная, патологическая бионегативная личность». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 475.) «Страдал сифилитическим пораже¬ нием аортального клапана сердца, в связи с чем врачи даже описали “симп¬ том Мюссе” — синхронное с ритмом сердца покачивание головы». (Dunning, 1993, с. 197.) Особенности творчества «Мой стакан невелик, но я пью из своего стакана». {Мюссе) «Творческий процесс протекал в со¬ стоянии депрессии. “Слагал свои сти- 735
H хи при торжественных свечах, в полном одиночестве, за столом, на котором сто¬ яло два прибора для его милой, вообра¬ жаемой женщины, которая должна была вот-вот прийти и разделить с ним ужин”». (Сегалин, 1926а, с. 52, 59.) «...Был, можно сказать, человеком запойным. Пил ведрами, и не столько ради удовольствия, сколько, как он по¬ лагал, для вдохновения». (Гаев, 1999. а. 194.) «Творчество волнует меня, вызывает во мне дрожь. Исполнение, на мой взгляд, всегда слишком медленное, зас¬ тавляет биться мое сердце, и я со слеза¬ ми, с подавленными криками даю жизнь идее, которая сперва опьяняет меня, но которой на другой день я смертельно стыжусь, которая делается мне против¬ на. Если я изменяю ее, то бывает еще хуже, она исчезает; лучше позабыть ее и ждать другой идеи. Но эта другая яв¬ ляется такой туманной, такой грандиоз¬ ной, что мой несчастный ум не в состоя¬ нии охватить ее. Она гнетет, мучает меня, пока не сделается возможной для осуще¬ ствления, пока не начнутся другие стра¬ дания, родовые муки, настоящая физи¬ ческая боль, определить которую я не могу. Вот так проходит моя жизнь, если я позволяю господствовать надо мной живущему во мне гиганту-артисту». (Рибо, 2001, с. 380—381.) «Он всю свою жизнь играл роль из¬ балованного ребенка, который хочет, чтобы его жалели все окружающие, и особенно женщины. Таким путем не добьешься уважения. Его считали су¬ етным, в известной мере он таким и был. Но за суетностью нередко скрыва¬ ется пылкий нрав, у Мюссе суетность служила маской для пламенных и ис¬ кренних страстей. Эти страсти он выра¬ жал в стихах, которые так и не стали модными... Главным источником вдох¬ новения для Мюссе была его собствен¬ ная жизнь и чувства». (Моруа, 1983а, с. 186, 95.) I Последние стихи Альфреда де Мюс¬ се] «Все время слышу погребальный звон, / Жду восемнадцать месяцев кон¬ чину, / С бессонницей борюсь, влачу кручину, / И веет холодом со всех сто¬ рон... / Все меньше сил, все круче пе¬ ревалы, / Покой мой близок, но не кон¬ чен бой. / Как загнанный скакун, мой дух усталый / Вот-вот споткнется и — с копыт долой». (Перевод А.М. Ревина.) Анамнестические данные позволяют уве¬ ренно заявить, что Мюссе неоднократно пе¬ реносил алкогольные психозы (алкогольный галлюциноз, белая горячка), т.е. страдал далеко зашедшей формой алкогольной зави¬ симости, протекающей с психотическими расстройствами. НАВУХОДОНОСОР II, царь Вавило¬ нии в 605—562 гг. до н.э. При нем были сооружены т.н. Вавилонская башня и ви¬ сячие сады Семирамиды. «...Был с неба голос: “Тебе говорят, царь Навуходоносор: царство отошло от тебя! И отлучат тебя от людей, и будет обитание твое с полевыми зверями; тра¬ вою будут кормить тебя, как вола, и семь времен пройдут над тобою, доколе познаешь, что Всевышний владыче¬ ствует над царством человеческим и дает его, кому хочет!” Тотчас и испол¬ нилось это слово над Навуходоносором, и отлучен он был от людей, ел траву, как 736
вол, и орошалось тело его росою небес¬ ною, так что волосы у него выросли как у льва, и ногти у него — как у птицы. “По окончании же дней тех я, Навухо¬ доносор, возвел глаза мои к небу, и ра¬ зум мой возвратился ко мне <...> к сла¬ ве царства моего возвратились ко мне сановитость и прежний вид мой; тогда взыскали меня советники мои и вель¬ можи мои, и я восстановлен на царство мое, и величие мое еще более возвыси¬ лось”». (Библия:Дан., 4, 28—33.) «Состояние, в котором находился семь времен Навуходоносор, царь Ва¬ вилонский, известно в науке под име¬ нем ликантропии. Под именем .чикан- тропии и кинантропии разумеется та¬ кое болезненное душевное состояние, при котором человек чувствует себя превратившимся в волка, или собаку. Такой человек чувствует себя волком, воображает себя волком, думает, как подобает волку, и поступает, как дикое животное. При этом на первом плане происходит поражение,сознания соб¬ ственной личности человека». (Кова¬ левский, 1995, т. 2, с. 13—14.) Навуходоносор относится к тем. истори¬ ческим фигурам, которые, с одной стороны, обозначены в хронологической таблице точ¬ ными датами, а с другой — часть сведений о них почерпнута из источников, которые сами являются мифологическими или нуждаются в уточнении. Для нас в данном случае важен другой аспект. Царь, при котором Вавилония достигла своего наибольшего могущества, имя которого связано с созданием одного из чудес света —, «висячими садами Семирами¬ ды», оказывается в очередной раз соединен¬ ным в истории и в людской памяти с психи¬ ческим расстройством. н НАЙТИНГЕЙЛ (Nightingale) ФЛО¬ РЕНС (1820—1910), английская сестра милосердия. Организатор и руководитель отряда санитарок во время Крымской вой¬ ны 1853—1856 гг. Создала систему подго¬ товки кадров среднего и младшего медпер¬ сонала в Великобритании. Международ¬ ным комитетом Красного Креста учреждена медаль имени Найтингейл (1912). «7 февраля 1837, как она полагала, Флоренс услышала голос Бога, сооб¬ щивший ей, что на нее возложена оп¬ ределенная миссия, которую она долж¬ на выполнить девятью годами позже. В то время она уже стремилась убегать от личной жизни — к общественной». (CD Britannica 2000.) «С 17-летнего возраста слышала го¬ лоса: “Бог говорил со мной и призвал служить ему”... Во всех случаях, когда старания Флоренс Найтингейл не увен¬ чивались успехами, она испытывала эмоциональные потрясения и станови¬ лась практически больной. Уже в мо¬ лодые годы Флоренс использовала бо¬ лезнь как средство для достижения цели. Подобные приступы учащались, проявляясь в состояниях общей слабо¬ сти, обмороках, одышке, сердцебиении и шуме в голове. Эти симптомы долж¬ ны квалифицироваться как функцио¬ нальная форма эмоционального неус¬ тойчивого настроения — психоневро¬ за... Флоренс не выходила замуж, так как для нее призвание значило больше, чем желание иметь мужа и детей... В од¬ ном из писем к Мэри Кларк, одной из своих бывших фавориток, мы читаем: “Ни одна женщина не возбуждала больше “страсти” среди женщин, чем я”». (Greenblatt, 1980а, с. 478—480.) 24 Зак 2360 737
H «Ее биографы были убеждены, что при женской внешности Найтингейл имела интеллект и честолюбие мужчи¬ ны, что подтверждала и сама Флоренс, заявляя, что она “в большей степени мужчина”. Все предложения о браке были ею отклонены (тот же тип “веч¬ ной девственницы”), но зато отмечены случаи страстной влюбленности в жен¬ щин, и, видимо, не без взаимности». (Шувалов, 1992а, с. 13.) «Никто не доказал, что Найтингейл страдала каким-либо органическим расстройством; ее инвалидизация, воз¬ можно, носила частично невротичес¬ кий, а частично вполне намеренный характер. Благодаря такой хитрости она могла посвящать буквально все дни и ночи своей основной задаче. Ее здо¬ ровье постепенно приходило в упадок, пока в 1901 она полностью не ослепла». (CD Britannica 2000.) «Флоренс понимала, что ее благород¬ ным замыслам категорически'воспроти¬ вится семья, так как перспектива стать больничной сестрой для представитель¬ ницы светского общества означала в те времена по меньшей мере безумство. В госпиталях работали лишь опустив¬ шиеся женщины сомнительного поведе¬ ния, которых не брали ни на какую дру¬ гую работу». (Перфильева, 1998, с. 4.) «Жизнь Nightingale, ее упорная борь¬ ба за равноправие женщины и ее побе¬ да на этом поприще заставляют думать о наличии у нее мужских черт характе¬ ра... Она отрекается отличной жизни, во имя этой идеи бросается в борьбу. В упорном преследовании своих идей и намеченных целей она с течением вре¬ мени, как ее правильно охарактеризовал ее биограф, сделалась “женщиной, одер¬ жимой демоном”. Все это должно было так случиться именно потому, что ее эн¬ докринный аппарат с ее инкреторными особенностями приближался к мужско¬ му типу... Ей не суждено было умереть так, как она жила, т. е. человеком борь¬ бы. Из энергичной, агрессивной и геро¬ ической натуры она превратилась в мяг¬ кую, уступчивую и самодовольную жен- щину... Одновременно совершалось соответствующее изменение в ее физи¬ ческой конституции». (Галант, 1926, с. 252—254.) «До 1897—1898 гг. — активная об¬ щественная деятельность, а затем, как у матери, наступает старческое слабоу¬ мие. Клинический диагноз: циклоид¬ ная психопатия с невротическими чер¬ тами». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 493.) Как и у большинства других встречающих¬ ся в этом справочнике женщин, у Найтингейл можно отметить в личности (при некото¬ рой истеричности характера) доминирова¬ ние мужских компонентов (мужественнос¬ ти). Можно объяснить этот феномен наслед¬ ственно обусловленным преобладанием в крови мужского полового гормона тестосте¬ рона и связанными с этим обстоятельством специфическими чертами характера. Во вся¬ ком случае, убеждаемся в очередной раз, что проявление женского таланта в области ад¬ министративной и организационной (как и военной, политической и т.п.) невольно под¬ тверждает существующее предположение о «мужском характере» гения253. В еще большей степени бросается в глаза отсутствие сре¬ ди женщин великих философов или мыслите¬ лей, действительно великих изобретателей или композиторов - классиков симфонической музыки. А встречающиеся талантливые го¬ 738
сударственные или революционные деятель¬ ницы, воительницы в большинстве своем обладают мужеподобным (в традиционном смысле этого эпитета) характером. НАПОЛЕОН I (Наполеон Бонапарт) (Napoleon Bonaparte, Buonaparte) (1769— 1821), французский государственный де¬ ятель и полководец, император в 1804— 1814 гг. и марте — июне 1815 г. Уроженец Корсики. В 1799 г. совершил государ¬ ственный переворот. Последние годы жиз¬ ни провел на о. Св. Елены пленником анг¬ личан. «Гениальные люди — это метеоры, призванные сгореть, чтобы озарить свой век». Наполеон Наследственность [Отец] «...алкоголик. Умер будто бы от рака в молодые годы. Рисуется в био¬ графическом материале как человек “лишенный нравственных чувств” и как человек с патологической психи¬ кой». (Сегалин, 1926в, с. 145.) «Наполеон I унаследовал от своего отца не только ненасытное честолюбие, коварство и алчность, но также и рас¬ положение к роковому худосочию, а равно и ту беспокойную, нервную го¬ рячность, которая, по-видимому, дохо¬ дила, во времена его молодости, до того, что принимала почти “эпилептичес¬ кую” форму». (Жоли, 1894. с. 49.) Общая характеристика личности «Успех — вот что создает великих людей». Наполеон н «Внешность Наполеона изобиловала многими физическими признаками де¬ генерации: мал ростом (1 метр<51 санти¬ метр), несоразмерные и непропорциб- нальные туловищу руки, короткие ноги, непропорциональные другим частим тела... Голова мезоцефала с вдавленны¬ ми висками также имела много аномй- лий: громадные челюсти, выдающиеся скулы и глубокие впадины глаз, редкая борода. Асимметрия лица; голова сиде¬ ла глубоко между плечами. Спина не¬ сколько сгорблена, странные явления гиперестезии». (Сегалин, 1926в, с. 146.) «Характер у Наполеона с раннего детства оказался нетерпеливым и не¬ спокойным. “Ничто мне не импониро¬ вало, — вспоминал он впоследствии, — я был склонен к ссорам и дракам, я ни¬ кого не боялся. Одного я бил, другого царапал, и все меня боялись”». (Тарле, 1991, с. 9.) «Болезненный ребенок. С детства был подвержен патологическим вспышкам гнева, доходившим до бе¬ шенства. Точно также уже с детства начались у него судорожные припад¬ ки». (Сегалин, 1926, с. 90.) «Достоверно известно лишь то, что уже в раннем детстве он казался окру¬ жающим очень нервным и легковозбу¬ димым. Сообщают, что даже в возрасте двух лет он не мог прямо держать голо¬ ву, которая была больше нормы. Сооб¬ щается также, что у него бывали судо¬ роги. Речь идет, скорее всего, о тех су¬ дорогах, которые в старые времена нередко наблюдались у детей, больных рахитом... Такие судорожные припад¬ ки могли продолжаться несколько ми¬ нут и напоминали настоящие эпилеп¬ тические припадки, что в старые време- 739
H на часто приводило к постановке лож¬ ного диагноза “эпилепсия”. Наличие у Наполеона в раннем детстве рахита можно признать достоверным фактом». (Ноймайр, 19976, с. 114—115.) «Бонапарт с детских лет и до конца своих дней обладал почти абсолютной памятью. Без каких-либо особых уси¬ лий он запоминал и правила математи¬ ки, и сухие юридические формулы, и длинные строфы стихов из Корнеля, Расина или Вольтера. Позже, в армии, он безошибочно называл имена солдат и офицеров, которых лично знал, ука¬ зывая год и месяц совместной службы и нередко часть — точное наименова¬ ние полка, а иногда и батальона, в ко¬ тором состоял его бывший сослужи¬ вец... Его работоспособность была по¬ разительной. В годы юности Наполеон вставал не позднее четырех часов утра и сразу же принимался за работу. Он приучил себя мало спать... Быть может одной из самых замечательных черт его интеллекта была способность к очень быстрой, почти мгновенной реакции на внешние события». (Манфред, 1973, с. 24, 26, 121.) «В военном училище Наполеон отли¬ чался нелюдимостью и замкнутостью. Он любил проводить свободное время за книгами». (Белоусов, 1999, с. 71.) «Примерно в 1803 году в облике и поведении Бонапарта наметилась яв¬ ная перемена... Эта летаргия и прежде всего приступы болезненной сонливо¬ сти, которые можно объяснить так на¬ зываемым “синдромом Пиквика”, при¬ водили к странным ситуациям, по¬ скольку с годами такие случаи происходили даже на полях сражений». (Ноймайр, 19976, с. 128.) «Наполеон владел собой почти всегда. Только с единственной страстью — с гневом — он не всегда умел справиться. Эти порывы были резки и ужасны для окружающих. Во время припадков гне¬ ва он бывал поистине страшен даже для самых твердых и мужественных. Но вместе с тем Наполеону случалось иног¬ да с определенными целями и на осно¬ вании зрело обдуманных соображений (и совершенно независимо от природ¬ ной, настоящей вспыльчивости) разыг¬ рывать искусственные сцены ярости, причем он проделывал это с таким вы¬ соким театральным талантом, с такой поразительно тонкой симуляцией, что только очень уж хорошо знавшие его зрители могли догадаться об этом коме¬ диантстве, да и то не всегда, часто и они ошибались... В течение всей этой кам¬ пании 1813 г. он часто подвергал себя опасности и, главное, без всякой нуж¬ ды, чего никогда до сих пор с ним не бывало и что противоречило его мнению о месте главнокомандующего в бою. У свиты даже сложилось впечатление, что он в 1813 г. тайно искал смерти, но скрывал это... В 1814 г. эти странные по¬ ступки стали учащаться, и ошибиться в их значении было уже невозможно... На самоубийство Наполеон всегда смотрел как на проявление слабости и малоду¬ шия, и очевидно, он как бы хитрил с са¬ мим собой, ища смерти, но смерти не от своей собственной руки, стремясь к за¬ маскированному самоубийству». (Тар- ле, 1991, с. 126, 304, 343.) «В ночь с 12 на 13 апреля 1814 г., написав прощальное письмо жене, На¬ полеон попытался отравиться, но смерть его не брала». (Валлотпгон, 1991, с. 237.) 740
H «12 апреля on принял яд — цианис¬ тый калий. Со времени Малоярослав¬ ца он всегда имел его при себе. За два года яд, видимо, выдохся. Наполеон мучился всю ночь, к утру сильный орга¬ низм его взял вверх». (Манфред, 1973, с. 720.) «Сексуальная его жизнь, его libido sexualis, была ненормальна. Его сексу¬ альные импульсы поражали экспло- зивностыо и внезапностью своего про¬ явления. Другая их особенность состо¬ яла в том, что эти импульсы (если они не удовлетворялись немедленно), так же быстро исчезали, как появлялись. Все женщины были для Наполеона filles dejoie2j4». (Галант, 1926, с. 244.) «Гомосексуальная связь с братом Жозефом». (Bergler, 1933, с. 357.) «Ходили слухи о запретной связи Наполеона с его сестрой Паулиной. Паулина была страстно влюблена в сво¬ его брата и в высшей степени ревнова¬ ла его к жене». (Rank, 1912, с. 436.) «Я создал мой век сам для себя, так же как и я был создан для него». (На¬ полеон) К вопросу об эпилепсии «В 1913 году шотландский врач Гут- рие предположил, что в период 1809— 10 годов у Наполеона начала разви¬ ваться доброкачественная опухоль ги¬ пофиза, которая явилась причиной расстройств обменных процессов в его организме, в итоге приведшей к ожи¬ рению... На современном медицинском языке диагноз Гутрие можно обозна¬ чить как адипозо-генитальная дистро¬ фия... Основными признаками этой бо¬ лезни, отчетливо развившейся у импе¬ ратора к 40 годам, были: частое мочеиспускание небольшими порций- ми, урежение частоты пульса, пониже¬ ние температуры тела и снижение уров¬ ней обменных процессов, расстройства органа зрения, головные боли, присту¬ пы эпилептических припадков, увели¬ чивающаяся скудость речи и мыслей (нарушение интеллекта), появлений ожирения по женскому типу — на бед¬ рах и животе. Все эти признаки болез¬ ни сочетались с маленькими размера¬ ми наружных половых органов и резко сниженным чувством сексуального влечения (либидо), в дальнейшем ис¬ чезнувшим вообще... В течение первых лет XIX века у Наполеона отмечались нечастые эпилептические припадки, которые также возможно объяснить ростом опухоли мозга». (Лобачев, 1993, с. 30-31.) «Бонапарт в молодости был подвер¬ жен мгновенно наступавшим присту¬ пам физической слабости; он порой впадал в обморочное или полуобмороч¬ ное состояние». (Манфред, 1973, с. 279.) [1811 г.] «С ним случались какие-то странности. Однажды во время приема в Тюильрийском дворце он вышел к присутствующим, окинул всех невидя¬ щим взглядом, остановился посереди¬ не зала и в течение нескольких минут, опустив голову вниз, разглядывал что- то одному ему видимое на паркете, при¬ стально смотрел в одну точку. Это дли¬ лось так долго, что породило заметное замешательство среди гостей <...> На него находили неожиданно приступы непреодолимой сонливости; во время битвы под Лейпцигом, в разгар сраже¬ ния, он задремал». (Там же, с. 651, 713.) 741
H «Эпилепсии нет. Приступы патоло¬ гической сонливости из-за неотложной потребности в сне». (Seehgmbbller. 1910, с. 64.) «Эпилепсия Наполеона есть ни что иное, как аффект-эпилепсия». (Сега¬ лин, 1926в, с. 148.) «Необычайно тяжелая психопатия с неврозом и невротическими припадка¬ ми психогенного происхождения. Ге- нуинную эпилепсию нужно отвергнуть. Для отдельных состояний его психики диагноз “аффект-эпилепсия” был бы наиболее близким». (Ланге. 1928, с. 26.) «Таким образом, несомненно и бес¬ спорно то, что Наполеон имел присту¬ пы, и эти приступы были эпилептичес¬ кие, в одних случаях судорожные, в других в виде absence233, каталепсии, автоматизма и т.п. Эта эпилепсия в пос¬ ледние годы его политической жизни усилилась и повлияла даже на его ум¬ ственную деятельность, что, вероятно, не оставалось без влияния и на прояв¬ лении его мировой деятельности; когда же его жизнь стала спокойнее, то при¬ падки прекратились». (Ковалевский, 1995, т. 2. с. 478, 484.) «Не эпилептические припадки, а примитивные реакции или невротичес¬ кие разрядки. Можно их назвать и ис¬ терическими припадками». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 481.) «В качестве наиболее известного ис¬ торического примера связи, существу¬ ющей между половым актом и эпилеп¬ тическими припадками, я хотел бы при¬ вести Наполеона I, который однажды ночью, находясь в замке С.-Клу в об¬ ществе актрисы красавицы Жорж, был застигнут эпилептическим припадком перед совокуплением. Когда он открыл глаза, то крики о помощи его дамы сер¬ дца привлекли адъютантов, придвор¬ ных и его супругу Жозефину. Вторич¬ ная такая же участь постигла его в Май¬ нце, но в менее досадной обстановке, так как это случилось, как об этом по¬ вествует мадам Ae’Remusat, в обществе его супруги. Талейран также наблюдал у Наполеона ’/^-часовой конвульсив¬ ный припадок, впрочем, без предше¬ ствовавшего полового акта». (Роледер, 1929, с. 73.) «Биполярное заболевание Наполео¬ на — более известное как маниакаль¬ ная депрессия — стала одной из причин его быстрых действий... Большинство историков соглашаются, что Бонапарт никогда бы не добился таких огромных успехов, будь он хотя бы чуть-чуть нор¬ мальнее. Его энтузиазм был анормален, и именно эта анормальность принесла ему успех». (Ландрам, 1997, с. 191.) «Чудесный жребий совершился: / Угас великий человек. / В неволе мрач¬ ной закатился / Наполеона грозный век». (ПушкинА.С. «Наполеон», 1821.) При стихийных бедствиях могут погиб¬ нуть тысячи людей. Но наибольшее число жертв бывает в тех случаях, когда обладаю¬ щий абсолютной властью государственный деятель, монарх, загорается идеей улучшения жизни своих подданных. Подобные «реформы» могут осуществляться: 1) за счет истребле¬ ния некоторой части своего народа (при¬ мер — Сталин, загоняющий железной рукой человечество к «счастью»; 2) за счет завое¬ вания других стран в целях расширения «жиз¬ ненного пространства» (Наполеон), при ко¬ тором гибнут сотни тысяч людей, включая население завоеванных государств и солдат 742
своей армии: 3) сочетание двух тенденций (Гитлер). При всем различии, в том числе и чисто психиатрическом, этих лиц основным критерием является наличие сверхценной идеи, которую воплощает в жизнь параной¬ яльная личность. Поэтому Флобер, пожалуй, был прав, когда писал: «Я предпочел бы рас¬ писать Сикстинскую капеллу, чем выиграть множество битв, даже битву при Маренго». НЕВЗОРОВ МАКСИМ ИВАНОВИЧ (1762/63—1827), российский поэт, жур¬ налист-издатель, «...Как один из лучших воспитанни¬ ков был вызван в 1779 году... в Моск¬ ву, где и обучался в университете на иждивении “Дружеского ученого об¬ щества” <...> слушал лекции на юри¬ дическом и медицинском факультетах и из обоих получил по золотой медали и скоро обратил на себя внимание кружка Н.И. Новикова251’». (Ив. К., 1914, с. 176.) «Летом 1791 Невзоров тяжело забо¬ лел лихорадкой, вслед за этим впал в тяжелую психическую депрессию (бо¬ ялся быть отравленным и т.д.). Выход из душевного кризиса он находит в чте¬ нии книг нравственно-богословского характера, которые его “спасли”... Вер¬ нувшись в Россию в феврале 1792, Не¬ взоров и Колокольников были аресто¬ ваны по делу мартинистов... Невзоров категорически отрицал какую-либо вину со своей стороны, “предосудитель¬ ность” в своем поведении и идеях сво¬ их покровителей. Пространные ответы Невзорова (наир., убеждение в том, что в Александро-Невском монастыре его “душили магнизациею”) привели след- н ствие к выводу, что он “в уме помешан”; его перевели в петербургскую психиат¬ рическую лечебницу (“секретное” отде¬ ление при Обуховской больнице). По воцарении Павла 1 Невзоров был отпу¬ щен 16 апреля 1798 из больницы под опеку... Невзорова отличал скромный и даже аскетический образ жизни: от¬ казывал себе во всем (пил квас и воду), раздавал деньги нуждающимся». (Ран- чин, 1999. с. 257.) «К этому времени относится начало его литературной деятельности в каче¬ стве стихотворца-одописца, умного, но с посредственным поэтическим дарова¬ нием». (Ив. К., 1914, с. 177.) «Отстаивание Невзоровым своей правоты было фанатичным; уверенный в божественном участии в его судьбе он представлял себя едва ли не гонимым пророком и мучеником <...> Некоторые его мистические мечтания и рассужде¬ ния свидетельствуют о расстроенном умственном воображении (напр., упо¬ добление себя божественному послан¬ нику, а Лопухина — “апокалипсичес¬ кому ангелу” или апостолу — в рапор¬ тах в высшие инстанции (1814), в неизданном сочинении “Некоторые сведения мои о характере... имеющего скоро открыться на земле явленйя Сына Божия”), чего нельзя сказать о его странном, но понятном поведении в быту... Умер в бедности на руках Жи¬ харева217, “отказавшись в предсмертной своей болезни от всяких медицинских пособий”». (Ранчин, 1999, с. 259.) В данном случае речь идет не столько о депрессии (а может быть, и вовсе не о деп¬ рессии), а о параноидном синдроме, который, вероятно, был проявлением параноидной 743
шизофрении. Об этом свидетельствуют и клинические проявления, и исход заболевания. Течение болезни в целом было благоприят¬ ным, так как после двух (?) острых присту¬ пов в последующем отмечалось «вялое», ма¬ лопрогредиентное течение, которое позволи¬ ло ему даже служить в университете «по ученой части». Интересно отметить появ¬ ление поэтического творчества ПОСЛЕ нача¬ ла психического расстройства, несмотря на «солидный» для начинающего поэта возраст (35 лет). НЕКРАСОВ НИКОЛАЙ АЛЕКСЕЕ¬ ВИЧ (1821 — 1877/78), русский поэт-де¬ мократ, литературный деятель. В 1847— 1866 гг. редактор-издатель журнала «Современник», а е 1868 г. журнала «Отечественные записки» (совместно с М.Е. Салтыковым-Щедриным). «Я дворянскому нашему роду Блеска лирой моей не стяжал; Я настолько же чуждым народу Умираю, как жить начинал». Н.А. Некрасов Наследственность «Карты были “родовой страстью Не¬ красовых”. Прадед и дед поэта проиг¬ рали в карты “несколько тысяч душ крестьян”. Отец Некрасова, “едва умев¬ ший подписать свое имя, больше всего интересовался картежной игрой, жен¬ щинами, кутежами и охотой». (Сега¬ лин. 1925а. с. 44.) Общая характеристика личности «...Я рос в дому, / Напоминающем тюрьму». (Н.А. Некрасов) «Впечатления детства, а в особенно¬ сти юности сделали Некрасова замкну¬ тым, недоверчивым, себе на уме, на¬ строили его очень скептически в отно¬ шении окружающих и привили ему крайнюю сдержанность в проявлениях всего чисто личного, чисто субъектив¬ ного». (Евгеньев-Максимов, 1930, с. 9.) «Осенью 1832 поступил в 1-й класс Ярославской гимназии, где вскоре, по собственным словам, “ударился в фра¬ зерство, начал почитывать журналы... писал сатиры на товарищей” и предпо¬ читал занятиям игру на бильярде. Из- за хронической неуспеваемости... вы¬ шел из гимназии в 1837, не окончив 5-го класса». (Лазурин. 1999, с. 269.) «Меланхолия же сопровождала Не¬ красова всю жизнь. Даже семнадцати¬ летним юношей, едва вступив в жизнь, Некрасов писал: “Ичв новый путьсхан- дрой, болезненно развитой, / Пошел без цели я тогда...”» (М.М. Зощенко. 1990, с. 98.) [1838—1840 гг.] «Автобиографиче¬ ские сведения рисуют картины нище¬ ты, порой до жизни на подаяние, на ко¬ пейки за написание писем для негра¬ мотных и т. д„ впроголодь, часто — в ночлежках и “петербургских углах”». (Лазурин, 1999, с. 269.) «...Если бы кто-нибудь видел, как он по двое суток лежал у себя в кабинете в страшной хандре, твердя в нервном раз¬ дражении, что ему все опротивело в жизни, а главное — он сам себе проти¬ вен, то, конечно, не позавидовал бы ему». (Панаева, 1986, с. 206.) «...Наследственная некрасовская страсть — карты... Нет, играть он не пе¬ рестал, но, кажется, последний в этом ряду, игравших, он стал первым — не проигрывавшим... И отыграл очень мно¬ 744
го. Если не на миллионы, то уж на сотни тысяч счет шел». (Скатов, 1994, с. 7.) «Еще в начале пятидесятых годов Некрасов тяжело заболел. Болезнь по¬ разила горло, он лишился голоса, силь¬ но исхудал и стал кашлять. Ему каза¬ лось, что дни его сочтены. “Дожигай последние остатки / Жизни, брошенной в огонь!” — писал он в то время одному ий друзей. Его страдания выразились в стихотворениях “Умру я скоро”, “Тяже¬ лый год”, “Замолкни, муза, мести и пе¬ чали” и др.». (Чуковский, 1954, с. 23.) «Я примирился с судьбой неизбеж¬ ною, / Нет ни охоты, ни силы терпеть / Невыносимую муку кромешную! / Жадно желаю скорей умереть». (Некра¬ сов Н.А. «Друзьям».) [Из письма от 15.06.1856 г.] «У меня припадки такой хандры бывают, что боюсь брошусь в море, коли один поеду да лихая минута застигнет. Этакая шту¬ ка была с одним моим приятелем, ко¬ торый и болен был вроде моего... [Из письма от 26.02—10.03.1857 г.] Физи¬ ческое мое состояние таково, что вся¬ кое душевное беспокойство делает меня никуда не годным, я просто теряю са¬ мообладания. Смолоду я боялся смер¬ ти, теперь я боюсь жизни. Гадко!... [Из письма от 30.06.1857 г.] В день двад¬ цать раз приходит мне на ум пистолет, и тотчас делается при этой мысли лег¬ че». (Некрасов, 1930, с. 205, 247, 282.) [В 1876 г. Некрасов тяжело заболел] «Болезнь была смертельна. Некрасов знал, что дни его сочтены, и потому тру¬ дился, превозмогая болезнь... Поэт пе¬ ренес мучительную операцию, которая лишь на несколько месяцев отсрочила смерть. Спать Некрасов мог только пОд сильным наркозом, страдания его были н ужасны, и все же нечеловеческим на¬ пряжением воли он находил в себе силы слагать свои “Последние песни”». (Чу¬ ковский, 1977, с. 11.) «Нет! не поможет мне аптека, / Ни мудрость опытных врачей: / Зачем же мучить человека? / О небо! смерть пошли скорей! .../...Борюсь с мучительным не¬ дугом, / Борюсь — до скрежета зубов.../ О муза! ты была мне другом, / Приди на мой последний зов!» (Некрасов Н.А. «Вступление к песням 1876—1877 гг.».) «Нет в русской литературе фигуры, более дающий облик славы и падения, возношения и презренья». (Зайцев, 1991, с. 217.) Особенности творчества [Из письма от 17.11.1853 г.] «Нервы мои ужасно раздражительны; каждая жилка танцует в моем теле, как будто у них вечный праздник. ...Приходит Муза и выворачивает все вверх дном; и добро бы с какой-нибудь пользой, а то без толку, — начинается волнение, ско¬ ро переходящее границы всякой уме¬ ренности, — и прежде чем успею овла¬ деть мыслью, а тем паче хорошо выра¬ зить ее, катаюсь по дивану со спазмами в груди, пульс, виски, сердце бьют тре¬ вогу — и так, пока не угомонится свер¬ лящая мысль». (Некрасов, 1930, с. 183—184.) «Некрасов писал прозу, сидя за пись¬ менным столом и даже лежа на диване; стихи же он сочинял, большей частью, прохаживаясь по комнате, и вслух про¬ износил их; когда он оканчивал все сти¬ хотворение, то записывал его на первом попавшемся под руку лоскутке бума¬ ги... Некрасов мог прочесть наизусть любое из своих стихотворений, когда бы 745
H то ни было сочиненным, и как бы оно ни было длинно, он не останавливался нй на одной строфе, точно читал по ру¬ кописи». (Панаева, 1986, с. 207—208.) «Ни в ком другом, может быть, не¬ умолимая сила наследственности не проявила себй с такой, скажем, на¬ смешливою жестокостью, как в Н. Не¬ красове... Периодичность проявления поэтической энергии Некрасова и со¬ впадение этого проявления с пробуж¬ дением природы весной и жизнью на охоте говорят за то, что питуитарная железа2’8 Некрасова... в значительной степени получала коррелятивную под¬ держку в адреналинных железах. Итак, несмотря на то, что Некрасов вряд ли чувствовал какое-нибудь духовное род¬ ство с отцом, унаследованная им от отца адреналинпая гиперфункция, безус¬ ловно, играла роль в развитии поэти¬ ческого его таланта». (Галант. 19276, с. 218, 221.) Соматогенная депрессия Некрасова, насы¬ щенная витальными переживаниями, могла дополнительно усиливаться эндокринологи¬ ческими нарушениями (за счет патологии нейромедиаторных систем головного мозга). В происхождении этого вида депрессии у по¬ эта играли роль и реактивные моменты (ре¬ акция личности на соматическую болезнь и вносимые ею изменения в социальное положе¬ ние Некрасова). А связь расстройства эмоци¬ ональной сферы с содержанием стихотворно¬ го творчества прослеживается уже без осо¬ бого труда. НЕРВАЛЬ (Nerval) ЖЕРАР де (наст, фам. Лабрюни) (1808—1855), французс¬ кий поэт-романтик и писатель. «Пусть угасшие свечи Светят нам в небесах!» Жерар де Нервам. «Зыбкое» Общая характеристика личности «Его мать умерла, когда ему было всего два года, и он рос под заботой сельских родственников... Память о своем детстве, по-видимому, была са¬ мым идиллическим видением всей его жизни... В 1836 Нерваль встречает и неистово влюбляется в актрису Джен¬ ни Колон, которая двумя годами позже выходит замуж за другого человека, а в 1842 она умирает. Этот опыт потерь из¬ менил всю его жизнь... В период своего творческого расцвета Нерваль был по¬ ражен тяжелым психическим рас¬ стройством и по крайней мере восемь раз помещался в психиатрическую больницу». (CD Britannica 2000.) «Прохворал, по-видимому, всю свою жизнь и никогда не мог устроить себе сколько-нибудь сносного человеческо¬ го существования. Лучше всего ему, по- видимому, жилось в Египте, где его принимали за юродивого, но и там он имел несчастье купить себе по случаю и с уступкою... рабыню-негритянку в жены, и покупка эта оказалась доволь¬ но неудачною... Впрочем, единствен¬ ною сильною и истинною привязанно¬ стью в его жизни была совершенно платоническая страсть к весьма второ¬ степенной водевильной актрисе Женни Колон, с которою он никогда даже зна¬ ком не был, что не помешало ему разо¬ риться на нее, истратив небольшое по¬ лученное им наследство на букеты, ко¬ торые он ей подносил, на бинокли, которые покупал, чтобы ее лучше раз¬ глядеть, и на трости, которыми он сту- 746
H чал, вызывая ее. Для нее же, вероятно, была куплена драгоценная постель, принадлежавшая некогда какой-то знаменитой королевской фаворитке; сам Жерар де Нерваль никогда не имел квартиры и когда не находился в част¬ ной лечебнице д-ра Бланш, то ночевал в ночлежных домах, но для этой мону¬ ментальной кровати нанимал особое помещение. Жен ни Колон входит в си¬ стему его бреда, когда он болен, и, по- видимому, под именем Аурелии фигу¬ рирует именно она. Du Camp говорит, что у него сохранилось графическое изображение бреда Жерар де Нерваля, нарисованное им соками цветов и трав в бытность его в лечебнице: на этом ри¬ сунке можно видеть целую сложную космическую систему, в центре кото¬ рой, попирая земной шар и окружен¬ ная семью звездами, находится жен-' щина, воплощающая одновременно Женни Колон, Диану и св. Розалию». (Баженов, 1903. с. 18.) «После путешествия на Восток, ко¬ торое Нерваль проделал в 1843 г., он, возвратившись в Париж, казалось, те¬ ряет здесь всякую оседлость. Никто даже из близких людей не знал, где он, в сущности, живет. Но его всегда и при всяких обстоятельствах можно было встретить на парижской улице, погру¬ женным в глубокую задумчивость. ...Среди такой жизни Нерваль ухитрял¬ ся что-то делать, что-то писать. Карма¬ ны его были полны клочками бумаги, на которых он писал, иногда в стран¬ ный час и в странном месте. Продуктив¬ ной, однако, такая жизнь не могла быть, и как много листков, написанных вдоль и поперек, было потеряно на улице, можно судить по тому, что Нерваль по¬ терял даже несколько стихотворений, данных ему Гейне для перевода... Осе¬ нью 1852 года поэта постигает новая вспышка не затихшей вполне болезни. Видения этого ее периода составляют продолжение первых видений... С это¬ го времени начинается быстрое чередо¬ вание периодов, когда состояние поэта заставляло держать его в больнице, и промежутков между ними, заполнен¬ ных бродяжничеством по парижским улицам. Несмотря на прогрессирующее ухудшение его здоровья, он за это вре¬ мя пишет, однако, два произведения, одно из которых представляет исповедь его болезненных грез, давшую нам ред¬ кую возможность заглянуть в душев¬ ный мир такого больного, как Нерваль. В конце концов он убегает из лечебни¬ цы... Зиму 54—55 гг., последнюю зиму своей жизни, Нерваль проводит на парижской мостовой без призора, без денег, без всякого устройства жизни... В поисках ночлега Нерваль направил¬ ся в одну из парижских трущоб, где на¬ ходился известный ему ночлежный приют, в котором можно было перено¬ чевать за 2 су. Около 3-х часов ночи хозяйка ночлежного дома услышала стук в дверь, но боязнь холода помеша¬ ла ей пойти отворить. То стучал Не¬ рваль. Утро не застало его уже в живых: первые прохожие нашли его повесив¬ шимся на железной решетке отдушины над дверью. Рукопись “Аврелии” была найдена неоконченной в его кармане... Если отвлечься на некоторое время от истории переживаний Ж. де Нерваля и описать его поведение во время вспы¬ шек болезни объективно... то в нем без труда можно установить ряд кататони¬ ческих234 черт: наклонность к особым, 747
манерным позам, застывание, негати¬ визм, странные действия. Объективно цам важно также отметить, что насту¬ пившее у больного улучшение не при¬ несло с собой сознания болезни; он, по- видимому, не вернулся к состоянию полного психического здоровья, и даль¬ нейшая его жизнь была периодом медленного, но неуклонного распада личности со все растущим упадком ин¬ теллекта, расстройством воли и притуп¬ лением отзывчивости на окружающее: Нерваль сделался непонятным даже для друзей, нелюдимым бродягой, не¬ способным к регулярному труду... Бо¬ лезнь началась с того, что окружающий мир стал представляться ему преобра¬ женным, отчасти благодаря иллюзор¬ ному изменению отдельных его предме¬ тов, отчасти вследствие появления обильных галлюцинаций; далее, слу¬ чайные замечания, встречи и происше¬ ствия получили в глазах больного осо¬ бое значение по отношению к его судь¬ бе, у него появилась наклонность к символическому их толкованию». (Зи¬ новьев, 1927, с. 89—93.) «Впервые госпитализирован в пси¬ хиатрическую больницу 21 марта ,1841 г. и находился там до 21 ноября 1841 г. Испытывал галлюцинации, со¬ провождающиеся двигательным воз¬ буждением». (Pelman, 1920, с. 218.) «Шубообразная шизофрения; возмо¬ жен также смешанный психоз с цик- лофреническими приступами». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 484.) «Во время маниакальных приступов его творческая сила возрастала до такой степени, “что его друзья (Т. Готье) спрашивали, должны ли они сожалеть о нем или завидовать ему, так как в этом состоянии маниакальных приступов он создавал необычайные по своему дос¬ тоинству вещи”. Нерваль отмечал, что “творческая деятельность тогда у меня была удвоенная. Мне казалось, что я все знаю, все постигаю; работа доставляла мне бесконечное наслаждение. Приоб¬ ретая снова то, что люди называют ра¬ зумом, я терял силу и наслаждение”». (Сегалин, 1926а, с. 48—49.) «Во время своих депрессий он дохо¬ дил чуть ли не до бессознательного со¬ стояния, а во время приступов возбуж¬ дения — до буйства; такие приступы продолжались чуть ли не по шесть ме¬ сяцев. Он медленно отходил от них, как плохо проснувшийся человек от впе¬ чатлений своего сновидения». (Du Camp, 1892, с. 116.) «Тем, кто посмел взглянуть на солн¬ це, не мигая, / Казалось, что оно лишь точек черных стая. / Они сливаются в одну, затмив простор. / Так молодость моя когда-то прямо, смело / Лишь не¬ сколько секунд на Славу посмотрела — / И черной точкою был помрачен мой взор. / Она окрасила в цвет смерти и могилы / Весь мир, и я гляжу на все вокруг уныло, / Всегда передо мной то черное пятно». (Жерар деНерваль. «Чер¬ ная точка».) Особенности творчества «Лучшие свои произведения Не¬ рваль написал во время психотических приступов, когда он приобретал дар “поэтической выразительности”». (Pelman, 1909. с. 218.) «Он работал на ходу: время от време¬ ни вдруг останавливался, разыскивал в одном из своих бездонных карманов тетрадочку, сшитую из отдельных лист¬ 748
ков бумаги, записывал туда мысль, фразу, слово, напоминание, значок, понятный только ему одному, закрывал тетрадь и как ни в чем не бывало про¬ должал свой путь. Таким манером он сочинял». (Готье, 1972, с. 519.) «Темы... демонстративной антибур¬ жуазности (сборник “Маленькие оды”, 1830—35) сменяются в поздней лири¬ ке Нерваля крайними формами ухода от реальности: в мир поэтических поту¬ сторонних видений и галлюцинаций, причудливых мифологических ассоци¬ аций (сборник сонетов “Химеры”, 1854 и трагическая автобиографическая но¬ велла “Аврелия, или Мечта и жизнь”, 1855), приобретающих космический масштаб». (CD Кирилл и Мефодий 98.) «Наиболее значительные произведе¬ ния Нерваль создал в последний пери¬ од своей жизни, хотя он был омрачен обострившейся душевной болезнью... В трагическом произведении “Аврелия, или Мечта и жизнь”, написанном на¬ кануне самоубийства, Нерваль нарисо¬ вал страшную картину гибели в совре¬ менном обществе, пытался дать анализ своего безумия, галлюцинаций, снов». (Полянский, 1968, с. 240.) «...Если говорить о его творчестве, то болезнь Нерваля... не повлияла ни на его прозу, ни на его поэзию». (М.П. Ку¬ динов, 1974, с. 165.) Своей неприспособленностью к жизни и непрактичностью, своей «безбытностью» Жерар де Нерваль напоминает русского поэта ВелимираХлебникова (см.). Судя по приведен¬ ным клиническим признакам, можно думать, что Нерваль страдал шизоаффективным пси¬ хозом (пограничное заболевание между ши¬ зофренией и аффективным психозом). Его н бредовые симптомы достаточно созвучны аффекту (в центре придуманной им «косми¬ ческой системы» находится любимая женщи¬ на). Течение болезни носило биполярный ха¬ рактер с повышением творческой продуктив¬ ности в гипоманиакальном состоянии. Но в связи с отсутствием адекватного лечения один из депрессивных приступов заканчива¬ ется трагическим самоубийством. НЕРОН (Nero) КЛАВДИЙ ЦЕЗАРЬ (37—68), римский император (54—68), из династии Юлиев-КлавдИев. Его воспитани¬ ем занимался знаменитый философ Сенека. Наследственность [Отец] «...человек гнуснейший во всякую пору его жизни». (Светоний, 1964, с. 149.) Общая характеристика личности «Сам Нерон характеризовался совре¬ менниками как “буйный, бесчестный, обвинялся в разврате и кровосмешении с сестрой”. Страдал “манией художе¬ ственного величия”. Когда он пел, ни¬ кому не дозволялось выходить из теат¬ ра, даже по необходимости. Поэтому говорят, некоторые женщины рожали в театре, а многие, не в силах более его слушать и хвалить, перебирались через стены, так как ворота были закрыты, или притворялись мертвыми, чтобы их выносили на носилках. Как робел и тре¬ петал он, выступая, как ревновал сво¬ их соперников, как страшился судей, трудно даже поверить... Наглость, по¬ хоть, распущенность, скупость, жесто¬ кость его поначалу проявлялись посте¬ пенно и незаметно, словно юношеские увлечения, но уже тогда всем было 749
H ясно, что пороки эти — от природы, а не от возраста. Едва смеркалось, как он надевал накладные волосы или войлоч¬ ную шапку и шел слоняться по каба¬ кам или бродить по переулкам. Забавы его были не безобидны: людей, возвра¬ щавшихся с ужина, он то и дело коло¬ тил, а при сопротивлении наносил им раны и сбрасывал их в сточные кана¬ вы; в кабаки он вламывался и грабил, а во дворце устроил лагерный рынок, где захваченная добыча по частям прода¬ валась с торгов, а выручка пропива¬ лась... Мало того, что жил он со свобод¬ ными мальчиками и с замужними жен¬ щинами: он изнасиловал даже весталку Рубрию... Мальчика Спора он сделал евнухом и даже пытался сделать жен¬ щиной: он справил с ним свадьбу со всеми обрядами, с приданым и с факе¬ лом. С великой пышностью ввел его в свой дом и жил с ним как с женой... А собственное тело он столько раз отда¬ вал на разврат, что едва ли хоть один его член остался не оскверненным. В до¬ вершение он придумал новую потеху: в звериной шкуре он выскакивал из клетки, набрасывался на привязанных к столбам голых мужчин и женщин и, насытив дикую похоть, отдавался воль¬ ноотпущеннику Дорифору... крича и вопя, как насилуемая девушка». (Све¬ тоний. 1964, с. 150, 156, 158—159.) «Страстный любитель выпить и по¬ требитель наркотиков». (Бабоян. 1973, с. 64.) «Страдал галлюцинациями слуха и зрения. Трудно решить вопрос: был ли Нерон эпилептиком или параноиком». (Kanngiesser, 1914, с. 96—97.) «Эпилептические эквиваленты пси¬ хики». (Millier, 1930, с. 73.) «Тяжело отягощенная бионегатив- ная психика». (Lange-Eichbaum. Kurth, 1967, с. 484.) «В числе жертв Нерона были и его ближайшие родственники (включая мать), и многие выдающиеся люди (Се¬ нека, поэт Лукиан, писатель Петроний) и др. В 68 против Нерона восстали на¬ местники провинций... Покинутый даже преторианцами, Нерон бежал из Рима и по дороге покончил жизнь са¬ моубийством. Источники рисуют его самовлюбленным, жестоким и разврат¬ ным, увлеченным больше своими “ар¬ тистическими” занятиями, чем госу¬ дарственными делами, которые он пе¬ редоверял своим отпущенникам и другим временщикам». (БСЭ, III, т. 17. с. 512.) «...Похоже, что пороки Нерона, его непостоянность и его тирания восходят к психическому состоянию, которое граничило с ненормальным... Возмож¬ но, он был шизофреник». (Грин, 1997. с. 62.) Возможно, что в данном случае более пра¬ вомерно говорить о смешанном расстрой¬ стве личности, когда имеются признаки сра¬ зу нескольких личностных нарушений («мо¬ заичный тип психопатии»). У Нерона достаточно четко обнаруживаются призна¬ ки как истерического расстройства личнос¬ ти, так и некоторые симптомы эмоциональ¬ но неустойчивого расстройства личности. К первому относится, например, «мания ху¬ дожественного величия». Недаром театраль¬ ное поведение больных истерией с присущи¬ ми им чертами эгоцентризма, склонностью к драматизации называется гистрионизмом (от латинского histrio — актер). Сюда же можно отнести и постоянный поиск возбуж- 750
H бающих переживаний, что также является одним из диагностических критериев исте¬ рического расстройства личности. Наличие эмоционально неустойчивого расстройства личности подтверждают такие черты его характера, как потеря контроля над своими агрессивными и сексуальными побуждениями. НЕЧАЕВ СЕРГЕЙ ГЕННАДИЕВИЧ (1847—1882), деятель русского революци¬ онного движения. Организатор тайного общества «Народная расправа», автор «Катехизиса революционера». «Революционер — человек обреченный. У него нет ни своих интересов, ни дел, ни чувств, ни привязанностей, ни собственности, ни даже имени» С.Г. Нечаев. «Катехизисреволюционера» Наследственность [Отец] «...незаконнорожденный, фа¬ милия Нечаев происходит от “ничей” <...> Заработки эти сделали его запой¬ ным пьяницей. Пить он начал после смерти жены, когда Сергею было около восьми лет». (Лурье, 2001, с. 24, 27.) Общая характеристика личности «...Желчный, болезненного вида юноша, страдавший тиком лица». (Три¬ фонов. 1987, с. 20.) «Не имея хоть сколько-нибудь глу¬ боких знаний, Нечаев возненавидел науку, ученость, интеллигентность. Он презирал все эти умствования, уваже¬ ния, преклонения... Внутренний бунт подталкивал к бунту внешнему, недо¬ вольство — к недовольным, обида — к обиженным. Его тянуло к тем, кто яв¬ ственно глупее, слабее, еще менее обра¬ зован, к доверчивым, с ними легче и проще. Осенью 1868 года он начал пре¬ вращаться в того Нечаева, каким вошел в российскую историю». (Лурье, 2001, с 46.) «Примкнув к коммунизму и страст¬ но, всеми помыслами отдавшись идее социального переворота, Нечаев уже тогда, 22 лет отроду, умел подчинять своему влиянию едва ли не всех, с кем ему приходилось сталкиваться... Все это Нечаев делает во имя революции и блага народа, как они ему представля¬ лись. Во имя того же он убедил своих ближайших товарищей, в числе кото¬ рых был литератор Прыжов2'’0, убить члена их кружка студента Иванова как предателя, ибо Иванов казался Нечае¬ ву слишком независимым, а потому опасным для “дела” человеком». (В.Ц., ЭС Гранат, т. 30, с. 160.) «Дальнейшая судьба Нечаева: в Ев¬ ропе он сумел очаровать простодушно¬ го Огарева261 и неукротимого Бакуни¬ на262, убедил их в том, что возглавляет в России громадное тайное общество и для развития дела нуждается в сред¬ ствах, выманил большую сумму у Ога¬ рева, пытался соблазнить дочь Герце¬ на, выманивая деньги и у нее, но потер¬ пел неудачу, процесс 1871 года сильно очернил его репутацию, европейские революционеры отшатнулись, Бакунин отрекся». (Трифонов, 1987, с. 22.) «За границей Нечаев продолжал свою деятельность, прибегая по-пре¬ жнему к авантюристическим приемам (обманы, чтение чужих писем, подго¬ товка к экспроприации в Швейцарии и т.д.)... В 1872 г. швейцарское прави¬ тельство, по требованию русского, вы¬ дало Нечаева как уголовного преступ¬ 751
ника. Нечаев по обвинению в убийстве Иванова был приговорен к 20 г. катор¬ жных работ». (В.Ц., ЭСГранат, т. 30, с. 161.) «Его прокляли и забыли. Но Нечаев оказался не просто жалкий обманщик и лишенный чести преступник, а до¬ шедший до безумия фанатик “револю¬ ционного” дела... Нечаев сумел благо¬ даря фантастической воле и сверхъес¬ тественной силе внушения склонить стражников Петропавловской крепос¬ ти на свою сторону и едва не устроил грандиозную мистификацию с побегом. Заговор раскрылся, многие стражники и солдаты поехали в Сибирь, а Нечаев погиб в крепости — в тот же день, 21 но¬ ября, когда убили студента Иванова». (Трифонов, 1987, с. 22.) «Он обладал железной волей, фана¬ тизмом, непреклонной верой в свою правоту, в правильность избранного им пути. Его мысли, чувства, желания, стремления сводились к одному — до конца разрушить “этот поганый строй”... Деятелен до изнурения. Обще¬ человеческих мирных стремлений или слабостей никаких не проявляет. Кро¬ ме слепой самоуверенности... У него ничего не было — ни семьи, ни личных привязанностей, ни своего угла, ника¬ кого решительно имущества... не было даже своего имени... Поведение, ли¬ шенное каких бы то ни было этических норм». (Пирумова, 1970, с. 319—320.) «...Умер, по-видимому, покончив с собой». (В.Ц., ЭС Гранат, т. 30, с. 161.) Фанатики, фанатичные личности по со¬ временной психиатрической классификации болезней относятся к параноидным рас¬ стройствам личности, к той группе психи¬ ческих расстройств, которая прежде называ¬ лась психопатиями. Характеристика С.Г. Не¬ чаева позволяет уверенно причислить его к группе революционных фанатиков, внесших наибольшую лепту в арсенал преступных средств насилия. «Это он стер грань между революционными приемами и бытовой уго¬ ловщиной, это он подменил общечеловечес¬ кую мораль вседозволенностью, первыми на¬ бросками революционной морали». (Ф.М. Лу¬ рье, 2001.) НИЖИНСКИЙ ВАЦЛАВ ФОМИЧ (1889—1950), русский артист балета, балетмейстер. Наследственность [Дед по линии матери] «...проиграл все состояние и застрелился». (Нижин¬ ская, 1996, с. 10.) «[С отцом] ...случались приступы ярости, граничившие с безумием... [Брат Станислав] ...постепенно дегра¬ дируя, еще молодым окончил жизнь в больнице для душевнобольных». (Кра¬ совская, 1974, с. 5, 7.) «Сильный, физически здоровый мальчик навсегда остался слабоум¬ ным». (Нижинская, 1 96, с. 12.) Общая характеристика личности «Вацлав и в самом деле был стран¬ ным ребенком — не играл с другими детьми, если его настойчиво не звали, поскольку привык, что товарищи зави¬ дуют ему и потому игнорируют. Обыч¬ но он молча размышлял о чем-то сво¬ ем, сидя в уголке, но мог неожиданно выкинуть “номер” и изобрести какую- то каверзу». (Нижинская, 1996, с. 17.) 752
«Когда Вацлав пошел в школу, то “сделалась еще заметнее его рассеянная отчужденность”. Ему как будто было безразлично, издеваются над ним или хвалят. Пользуясь относительной сво¬ бодой, он легче находил уединение... Его природная нелюдимость болезнен¬ но развилась за годы славы. Что же ка¬ сается практичности, то, ею вообще не обладая, он силой обстоятельств сде¬ лался непрактичнейшим из людей». (Красовская, 1974, с. 29, 167.) «Доктор Аббе показал мне рентгено¬ вские снимки и объяснил, что анатоми¬ чески нога Вацлава не такая, как у обычного человека, своим строением она напоминает конечность и человека и птицы. “Чем вы это объясняете?” — “О, это атавизм, подумать только! — пятое поколение танцовщиков, а также результат постоянных тренировок не только самого Нижинского, но и его предков. В этом заключается секрет потрясающей элевации вашего мужа; не удивительно, что он способен летать: он действительно человек-птпца”». (Нижинская, 1996, с. 134.) «Князь познакомил Нижинского с упоительными удовольствиями ночной жизни и помог приобрести первый опыт гомосексуальных отношений... Перед тем как они расстались, Львов познакомил Нижинского с Сергеем Дягилевым263. Дягилев был старше Ни¬ жинского на 30 лет. Он был гомосексу¬ алистом и не старался это скрывать... Дягилев и Нижинский стали любовни¬ ками». (Уоллас и др., 1993, с. 172.) [1911 г.] «В Берлине... Вацлав ре¬ шил, что все немцы — переодетые тай¬ ные агенты, и находился в постоянном нервном напряжении, воспринимая их н поведение как крайне недружествен¬ ное». (Нижинская, 1996, с. 59.) [1912 г.] «Только спустя годы, когда началась долгая болезнь Вацлава, ста¬ ло ясно, такое своеобразное внешнее выражение эмоций — улыбка при гру¬ стном сообщении или рыдание от радо¬ сти — указывали на искажение нор¬ мальных психических реакций... Он не выносил замкнутого маленького про¬ странства». (Там же, с. 67, 122.) «В 1912 году возник скандал вокруг его балета “Послеполуденный отдых фавна”, где в последней сцене Нижин¬ ский изображал фавна, занимающего¬ ся мастурбацией». (Уоллас и др., 1993, с. 172.) [Март 1914 г.] «Все представилось безысходно пошлым. Отвратительным. Бешенство понесло его, и он уже не со¬ знавал, что катается по полу рыдаю¬ щий, стонущий, сведенный судорогой». (Красовская, 1974, с. 170.) [1917 г.] «Становился все молчали¬ вее, все раздражительней и, наконец, перестал скрывать, что, подозревает... порученцев Дягилева в покушениях на его жизнь... Болезнь подступала испод¬ воль. Даже острые ее вспышки виде¬ лись многим всего лишь капризами из¬ балованной знаменитости. К тому же болезнь, подстерегая жертву, пе шла по прямой, как и свойственно этой болез¬ ни... “Бог”, поселившийся в нем, делал¬ ся все требовательнее и все безжалост¬ ное воздвигал стену между ним и ми¬ ром. С тех пор Нижинский подолгу сидел, уставясь в пространство, с за¬ стывшей на губах усмешкой, только сложенные концами пальцы шевели¬ лись быстро и слабо. В периоды нервно¬ го подъема он снова пускался рисовать, 753
H переводя на бумагу терзающие его гал¬ люцинации... В марте 1919 г. Вацлав показался цюрихской знаменитости, психиатру профессору Блойлеру... Вер¬ дикт профессора был: шизофрения — в те времена неизлечимая болезнь». (Там же, 93, 195, 201-202.) «Вацлав находился в государствен¬ ной психиатрической лечебнице среди тридцати других пациентов, но к этому времени из-за шока он перенес свой первый кататонический приступ. Про¬ фессор Блойлер глубоко сожалел об этом печальном инциденте, вызвавшем острое развитие болезни... По его сове¬ ту Вацлава отвезли в санаторий “Бель¬ вю Крузлинген”... После шестимесяч¬ ного пребывания в санатории... у него внезапно начались галлюцинации, он стал агрессивным, отказывался от пищи». (Нижинская, 1996, с. 165.) «В 1919 году 29-летний Нижинский перенес тяжелое нервное заболевание. Он перестал танцевать. Его мучили бес¬ сонница, мания преследования, шизоф¬ рения и депрессия. Большую часть сво¬ их последних 30 лет Нижинский провел в психиатрической больнице в Швейца¬ рии». (Уоллас идр., 1993, с. 172.) «В 1938 году испытали новонайден- ное лечение уколами инсулина. Сред¬ ство подействовало. Нижинский, пос¬ ле долгих лет замкнутости, стал разум¬ но отвечать на вопросы». (Красовская, 1974, с. 204.) Когда профессия танцовщика выбирается не из конъюнктурных соображений, а по «зову сердца», не очень удивляет, что среди ее пред¬ ставителей оказывается много не только талантливых лиц, но и склонных к гомосек¬ суальности. Отто Вейнингер писал: «Та¬ нец — это женское движение, и прежде все¬ го — движение проституции»264. Не вызыва¬ ет сомнения, что шизофреническое расстрой¬ ство, начавшееся, как это чаще всего и быва¬ ет, уже в детском возрасте, развиваясь, прервало блистательную карьеру Вацлава Нижинского. Можно предположить также, ™то сценическая окраска образов, своеобраз¬ ная экспрессия артиста особенно в последние годы выступлений в определенной степени были обусловлены его психическими наруше¬ ниями. НИКИТИН ИВАН САВВИЧ (1824— 1861), русский поэт и мемуарист. «Тяжкий крест несем мы, братья, Мысль убита, рот зажат...» И.С. Никитин Наследственность [1843 г.] «...Отец стал все более пить, его суровый характер стал проявлять¬ ся еще сильнее. Под влиянием деспо¬ тизма отца, его пьянства начала пить и мать поэта. В доме создалась тяжелая, удушливая атмосфера, губительно от¬ зывавшаяся на занятиях Никитина». (Фомин, 1905, с. 322.) Общая характеристика личности «Никитин с каждым годом учился хуже, манкировал уроками и наконец совсем забросил занятия... В 1843 г. Никитин был уволен из старшего клас¬ са среднего отделения семинарии “по малоуспешности”». (Там же, с. 322.) «Эта простуда, обострив туберкулез¬ ный процесс, оказалась роковой... За все время болезни поэт испытывал са¬ мые тяжелые физические страдания, в 754
нем обнаружилась большая нервоз¬ ность, нечто вроде истерических при¬ падков». (Там же, с. 327.) «Если бы нужда, застенчивость, убо¬ жество искали себе среди людей оли¬ цетворения, они едва ли бы нашли су¬ щество более подходящее, чем Ники¬ тин. Он и сам рисует себя таким: “С младенчества дикарь печальный, / Больной, с изношенным лицом...”» (Айхенвальд, 1998, т. 1. с. 134—135.) Особенности творчества «Обособленность и сосредоточен¬ ность, развитые тяжелыми жизненны¬ ми условиями, наложили отпечаток на творчество Никитина 1849—53 годов. Его поэтическая сфера была ограниче¬ на; он главным образом вращался в об¬ ласти личных переживании, окружа¬ ющая жизнь привлекала мало внима¬ ния. Игнорируя ее, поэт иногда рисовал то, чего никогда не видел, например, море... “Творчество Никитина тесно связано с его жизнью и личностью, в нем много автобиографического эле¬ мента. Тяжелая, мрачная, лишь с не¬ большими и немногими просветами, жизнь Никитина, часто обострявшая¬ ся и мучившая его болезнь наложили глубокий отпечаток на его творчество: в нем преобладают печальные тона, красной нитью проходят глубокая тос¬ ка и скорбь”». (ФоминА.Г., CD Брокга¬ уз и Ефрон.) «Сиротство сохи, бесталанность па¬ харя, одиночество бобыля — все это из¬ любленные темы Никитина. Он взял их, конечно, из самого себя, цз настроен¬ ности и предрасположений собствен¬ ной души <...> В стихах Никитина нет, или почти нет, молодости. Он прошел н мимо своей юности. Он начал не с на¬ чала. “Я состарился рано без старости”. И почти отсутствует в его стихотворе¬ ниях эротика. Эта черта его, в связи с внешней серостью жизни, способство¬ вала тому, что из него вышел поэт по¬ госта. “Вырыта заступом яма глубо¬ кая” — это не просто один из его сти¬ хов, это трагический эпиграф ко всем его произведениям». (Айхенвальд, 1998, т.1, с. 134—135.) «Летом 1857... Никитина поразил тяжелый духовный кризис, выразив¬ шийся в депрессии, разочаровании в своем поэтическом даре». (Николаева, 1999, с. 308.) У многих поэтов перипетии их судьбы на¬ ходят практически зеркальное отражение в творчестве. Однако проявляется это у всех по-разному и у всех в разной степени. У И.С. Никитина мы встречаемся с прямой и непосредственной поэтической обработ¬ кой своих в основном негативных жизненных переживаний и впечатлений. Минорная ни¬ китинская поэзия по-своему индивидуальна и в чем-то неповторима. НИКОЛАЙ II (Николай Александро¬ вич Романов) (1868—1918), последний российский император (1894 — 1917). В марте 1917 г. отрекся от престола и со¬ держался под домашним арестом. Расстре¬ лян вместе с семьей в Екатеринбурге. «...Ибо ужасное, чего я ужасался, то и постигло меня; и чего я боялся, то и пришло ко мне. Нет мне мира, нет покоя, нет отрады: постигло несчастье». Библия, Кн. Иова.З, 25—26 755
H Наследственность Отец — см. Александр III. Общая характеристика личности «Стоит мне только предчувствовать какую-нибудь опасность, как она осуще¬ ствляется, и все несчастья, которые я боюсь, обрушиваются на меня». Николай II «В 1898 году, когда Николай II из¬ дал свой Манифест мира, Фрейд зая¬ вил, что он давно подозревал у царя невроз навязчивых состояний с харак¬ терными для него нерешительностью и стремлением к совершенству». (Эт- кинд, 1993, с. 130.) «У Николая II были недостаточные для государственного деятеля умствен¬ ные способности, он отличался безво¬ лием, которое сочеталось с упрямством в решении вопросов, связанных с его личным престижем. К концу царство¬ вания Николая II решение многих го¬ сударственных вопросов сосредоточи¬ лось в руках царицы». (Шацалло, 1974, с. 11.) «На протяжении мрачных зимних недель, последовавших за убийством Распутина, император испытывал что- то близкое к нервной депрессии... По¬ сетители поражались болезненным ви¬ дом царя, ходили упорные слухи, что Александра дает ему наркотики». (Мэс¬ си, 1990, с. 330-331.) «Я обратился к Боткину (Евг. Серг. Боткин, доктор медицины, лейб-медик, домашний врач Николая II и его семьи) со словами: “Неужели вы не видите, в каком состоянии государь? Ведь он на¬ кануне душевной болезни, если уже не в ее власти, и все вы понесете тяжкую ответственность, если не примете меры к тому, чтобы изменить всю создавшу¬ юся обстановку”... У меня же осталось убеждение, что государь тяжко болен и что болезнь его — именно нервного, если даже не чисто душевного свойства. При этом моем убеждении я был и 18 месяцев спустя, когда 10-го июля 1918 года в помещении Петроградской чрезвычайки меня допрашивал Уриц¬ кий и задал мне прямой вопрос о том, считаю ли я государя психически здо¬ ровым и не думаю ли я, что он еще со времени удара его в Японии был про¬ сто больным человеком. Это же убеж¬ дение я храню и теперь и думаю, что в описываемую мной пору государь был уже глубоко расстроен и едва ли ясно понимал, по крайней мере в данную минуту, все, что происходило кругом него». (Коковцев, 1991, с. 464—465.) «Он трус, он чувствует с запинкой, / Но будет, час расплаты ждет. / Кто на¬ чал царствовать — Ходынкой, / Тот кончит — встав на эшафот». (Эпиграм¬ ма К.Д. Бальмонта, 1906.) Появившиеся в последние годы многочис¬ ленные произведения биографической лите¬ ратуры о последнем русском императоре создают впечатление, что Николай II был психически здоровым человеком (с вполне объяснимыми ситуационными колебаниями настроения). Но именно психическое здоровье чаще всего оказывается связанным со средним по уровню интеллектом и отсутствием ка¬ ких-либо выдающихся способностей. Два по¬ следних обстоятельства в неблагоприятной исторической обстановке оказываются губи¬ тельными для трона. Приведенные выше раз¬ нородные мнения о психическом нездоровье Николая II («невроз навязчивых состояний». 756
H «нервная депрессия», «накануне душевной болезни») подтверждают лишь факт повы¬ шенного пристально-пристрастного внима¬ ния, которое постоянно уделяется царству¬ ющим особам и редко бывает объективными. НИЦШЕ (Nietzsche) ФРИДРИХ (1844—1900), немецкий философ, пред¬ ставитель иррационализма,один из осно¬ вателей «философии жизни». Профессор классической филологии Базельского уни¬ верситета (1869—1879). «Слишком далеко залетел я в будущее: ужас объял меня». Ф. Ницше. «Так говорил Заратустра» Наследственность [Отец] «...был одержим какой-то не¬ рвной (органически-нервной) болез¬ нью <...> он умер после целого ряда бе¬ зумия и изнурительных страданий... О болезни отца говорит сам философ, что он получил в наследство...“Eine schlimme Erbschaft265”». (Сегалин, 1925а, с. 77.) Общая характеристика личности «Больным ребенком, как физически, так и психически, родился также и Ницше. То обстоятельство, что 2,5 лет ребенок-Ницше произнес только пер¬ вое слово, говорит не только о запозда¬ лом развитии ребенка, но и о том тяже¬ лом наследственном недуге Ницше, который впоследствии послужил при¬ чиной катастрофы его психической жизни. Уже с детских лет Ницше не¬ рвный ребенок. Он страдал жесточай¬ шими головными болями. Эти жестокие головные боли были чрезвычайно бо¬ лезненны и длительны: они продолжа¬ лись будто по ’/2 года (по словам Меби¬ уса)». (Сегалин, 1926, с. 89.) «В возрасте шести лет Фридриха от¬ дали в народную школу. Замкнутый, неразговорчивый, он держался отчуж¬ денно... В десятилетнем возрасте Фрид¬ рих уже сочиняет дидактические трак¬ таты и дарит их соученикам, пишет драмы на античные темы для постанов¬ ки в “Театре искусств”, основанном с двумя сотоварищами». (Гарин, 2000, с. 29—30.) «Он был способен только или на бор¬ дель или на совершенно платоничес¬ кую дружбу с женщинами». (Loewen- berg, 1950, с. 927.) «...Нет такой дьявольской пытки, которой бы не хватало в этом убий¬ ственном пандемониуме болезней: го¬ ловные боли, на целые дни приковыва¬ ющие его к кушетке и постели, желу¬ дочные спазмы с кровавой рвотой, мигрени, лихорадки, отсутствие аппе¬ тита, утомляемость, припадки гемор¬ роя, запоры, ознобы, холодный пот по ночам — жестокий круговорот. К тому же еще “на три четверти слепые глаза”, которые опухают и начинают слезить¬ ся при малейшем напряжении, позво¬ ляя человеку умственного труда “пользоваться светом не более полуто¬ ра часов в сутки”. Но Ницше пренеб¬ регает гигиеной и по десять часов рабо¬ тает за письменным столом. Разгоря¬ ченный мозг мстит за это излишество бешеными головными болями и не¬ рвным возбуждением: вечером, когда тело просит уже покоя, механизм не останавливается сразу и продолжает работать, вызывая галлюцинации, пока порошок от бессонницы не остановит 757
H его вращения насильно. Но для этого требуются все большие дозы (в течение двух месяцев Ницше поглощает пять¬ десят граммов хлоралгидрата, чтобы купить эту горсточку сна ), — а желудок отказывается платить столь дорогую цену и, подымает бунт. И вновь — circulus vitiosus266 — спазматическая рвота, новые головные боли, требую¬ щие новых средств, неумолимое, неуто¬ мимое состязание возбужденных орга¬ нов, в жестокой игре друг другу пере¬ брасывающих' мяч страданий. Ни минуты отдыха в этом perpetuum mobile, ни одного гладкого месяца, ни одного краткого периода спокойствия и самозабвения; за двадцать лет нельзя насчитать и десятка писем, в которых не прорывался бы стон... Благодаря бо¬ лезни он был избавлен от военной службы и посвятил себя науке; благо¬ даря болезни он не увяз навсегда в на¬ уке и филологии; болезнь бросила его из Базельского университетского кру¬ га в “пансион”, в жизнь, и вернула его самому себе. Болезни глаз обязан он “освобождением от книг”, “величай¬ шим благодеянием, которое я оказал себе”... Даже внешние события его жиз¬ ни обнаруживают направление разви¬ тия, противоположное обычному. Жизнь Ницше начинается старостью. В двадцать четыре года, когда его свер¬ стники еще предаются студенческим забавам, пьют пиво на корнорантских пирушках и устраивают карнавалы, Ницше — уже ординарный профес¬ сор... В тридцать с лишним лет. когда нормально человек только начинает свою карьеру, в возрасте, когда Гете получает чин статского советника, а Канти Шиллер — кафедру, Ницше уже отказался от карьеры и со вздохом об¬ легчения покинул кафедру филоло¬ гии... В тридцать шесть лет Ницше — философ вне закона, аморалист, скеп¬ тик, поэт и музыкант — переживает “лучшую юность”, чем в своей действи¬ тельной юности... Неимоверен, беспри¬ мерен темп этого омоложения. В сорок лет язык Ницше, его мысли, все его су¬ щество содержит больше красных кро¬ вяных шариков, больше свежих кра¬ сок, отваги, страсти и музыки, чем в семнадцать лет». (Цвейг, 1990, с. 98— 99, 104, 128—129.) [Письмо от 10.04.1888 г.] «В конце концов, болезнь/принесла мне величай¬ шую пользу: она выделила меня среди остальных, она вернула мне мужество к себе самому». (Свасьян. 1990, с. 7.) «Художника рождают исключитель¬ ные обстоятельства, они глубоко род¬ ственны болезненным явлениям и свя¬ заны с ними; так что, видимо, невоз¬ можно быть художником и не быть больным». (Ф. Ницше) К вопросу о психическом заболевании «Не только разум тысячелетий — ио и безумие их проявляется в нас. Опасно быть наследником». Ф. Ницше. «Так говорил Заратустра» «Специалисты приписывали его ду¬ шевное расстройство не только сильно¬ му умственному переутомлению, но и вредным воздействиям хлорала на фун¬ кции мозга. “Лично я считаю это пос¬ леднее обстоятельство крайне усугуб¬ ляющим”, — заявил профессор Луи Левин. Мозг Ницше работал столь ли¬ хорадочно, что он не мог спать по но¬ 758
чам. Тогда врачи приписали в качестве лекарства хлорал, ссылаясь на абсурд¬ ный довод, что этот препарат совершен¬ но безвреден. Он употреблял его,.прав¬ да, в огромных количествах, ускорив, таким образом, процесс разрушения своих умственных способностей». (Ба- боян, 1973, с. 73.) «По некоторым данным, в период сентября-октября 1882 года Ницше трижды покушался на самоубийство. Нет, он желал не столько избавиться от страданий, сколько предупредить су¬ масшествие, равное для него смерти». (Гарин, 2000, с. 119.) «Окончательный диагноз: шизофре- ноподобпая, экспансивная форма про¬ грессивного паралича. Заражение си¬ филисом — в середине июня 1865 г. С конца 1888 г. начинается распад пси¬ хики с нарастанием слабоумия и выра¬ женными психическими расстройства¬ ми». (Lange-Eichbaum, 1948, с. 37—38.) [1888 г.] «Первые явные признаки душевного расстройства... [1889 г. 3 ян¬ варя.] Апоплексический удар на ули¬ це и окончательное помрачение. Рас¬ сылка безумных почтовых открыток до 7 января... [10 января] ...больного по¬ мещают в психиатрической клинике... Диагноз Вилли: “Paralysis progressiva”. Этот диагноз, для подтверждения кото¬ рого будет выдумана гипотеза о сифи¬ литической инфекции, подвергнется впоследствии решительному опровер¬ жению со стороны ряда крупных пси¬ хиатров. Д-р К. Гильдебрандт: “Нет и следа доказательств того, что Ницше в 1866 году заразился сифилисом”. Д-р Г. Эманюэль: “По нынешнему состоя¬ нию клинической психиатрии извест¬ ные нам данные из истории болезни н Ницше недостаточны для того, чтобы положительно заключить к диагнозу paralysis progressiva”. Д-р О. Бинсван¬ гер: “Данные анамнеза, касающиеся происхождения болезни Фридриха Ницше, настолько неполны и отрывоч¬ ны... что окончательное суждение об этиологии его заболевания не представ¬ ляется возможным”... [17 января] Мать с двумя сопровождающими отвозит больного сына в психиатрическую кли¬ нику Йенского университета». (Свась- ян, 1990а, с. 826.) «Но в дальнейшем болезнь протекала более бурно. Ницше страдал постоянной бессонницей, днем и ночью распевал не¬ аполитанские песни или выкрикивал бессвязные слова, испытывал постоянное возбуждение и отличался чудовищным аппетитом». (Гарин, 2000, с. 168.) «Болезнь Ницше относится к груп¬ пе шизофренических расстройств. Уже задолго до начала собственно психичес¬ кого заболевания обнаруживались многочисленные признаки шизоидной психопатии с истерическими чертами. Наконец, на почве шизоидного пред¬ расположения развилась параноидная шизофрения с исходом в слабоумие». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 486.) Особенности творчества «Из всего написанного я люблю только то, что человек пишет собственной кровью... Боль заставляет кур и поэтов кудахтать». Ф. Ницше. «Так говорил Заратустра» «Попробуем взглянуть на творчество философа через хронологическую при¬ зму развития его нервного заболевания. Итак, июль 1865 г. — ранний сифили- 759
H тический менингит. 1872 г. — Ницше пишет свое первое сочинение “Рожде¬ ние трагедии из духа музыки”. 1873 г. — третичный сифилис мозга; в этом же году опубликованы “Несвоевременные размышления”. В 1878 г. Ницше издает “Человеческое, слишком человеческое”. 1880 г. — начало прогрессивного пара¬ лича с эйфорией и экспансивностью. 1881 г. — “Утренняя заря”, 1882 г. — “Веселая наука”. С 1880 по 1883 г. — первый приступ паралича с бредом и галлюцинациями, протекающий по типу шизофреноподобного заболевания. В 1883—84 гг. Ницше пишет свою зна¬ менитую книгу “Так говорил Заратуст¬ ра”. В 1885 г. прогрессирует сифилити¬ ческое поражение мозга, наступает расстройство зрения. 1886 г. — он закан¬ чивает “По ту сторону добра и зла”. Ко¬ нец 1887 г. — начало второго приступа паралича с прогрессирующим ухудше¬ нием психики. В 1888 г. Ницше создает свое последнее философское произведе¬ ние — “Антихристианин”». (Шувалов, 19926, с. 16.) «Уже весной 1888-го у него пропада¬ ют какие бы то ни было сдерживающие начала: тексты становятся все более циничными и разрушительными... В таком состоянии написан Заратустра. По словам кого-то из критиков, автор этой поэмы не Ницше, а хлоралгидрат, возбуждавший нервную систему поэта и деформировавший его видение жиз¬ ни. Патологические особенности про¬ изведения — отсутствие сдерживаю¬ щих центров, сверхэкзальтация, духов¬ ный оргазм, признаки мании величия, обилие бессмысленных восклицаний и т.п. Болезнь совершенно не затронула интеллектуальной мощи “последнего ученика Диониса”. Может быть, даже обострила ее». (Гарин, 2000, с. 141, 256, 108.) « Наиболее блестящие идеи являлись ему в состоянии патологического воз¬ буждения. Вот почему многие из его произведений написаны в форме афо¬ ризмов и параграфов». (Галант, 1926, с. 251.) «Особенно смелым полетом, смелым как никогда больше, отличалась его мысль в начале 1876 года... Это был мо¬ мент, когда Ницше почти достигает максимальной высоты своего философ¬ ского мышления, но покупает его це¬ ною своего психического и физиче¬ ского переутомления: у него возоб¬ новились мигрени, боли в глазах и желудке... В течение января и февраля 1875 года Ницше ничего не пишет; он ощущает полный упадок энергии. “Очень редко, минут 10 за две недели я пишу “Гимн одиночеству” <...> Он умел наслаждаться зрелищем своих страда¬ ний и прислушивался к ним как к пе¬ ремешивающимся звукам симфонии; в такие минуты он не ощущал никакой нравственной боли, а с каким-то мис¬ тическим наслаждением созерцал весь трагизм своего существования». (Гале¬ ви, 1911, с. 102—104, 127, 130.) [В 1880 г.] «Ницше признается сво¬ ему врачу доктору Эйзеру: “Существо¬ вание стало для меня мучительным бре¬ менем, и я давно покончил бы с ним, если терзающий меня недуг и необхо¬ димость ограничивать себя решитель¬ но во всем нс давали мне материала для самых поучительных экспериментов и наблюдений над сферою нашего духа и нравственности”». (Манн, 1961, с. 353.) 760
«Патологическое у Ницше в после¬ дние десять лет эпизодически оказыва¬ ло совершенно явное действие на его творческую продукцию, но до этого его негативная тенденция способствовала позитивной... Чем больше его основное пессимистическое настроение обуслов¬ ливалось неблагоприятной судьбой и продолжительным физическим заболе¬ ванием, тем сильнее у него проявлялась потребность по контрасту вызывать жизнеутверждение и подчеркивать оп- тимизм своего мировоззрения». (Reibmayr, 1908, с. 278, 235.) «Своим книгам он дает разные более или менее вычурные названия, но все эти книги, в сущности, одна книга. Мож¬ но во время чтения заменить одну дру¬ гой и не заметить этого. Это целый ряд бессвязных мыслей в прозе и топорных рифмах без конца, без начала. Редко вы встретите хоть какое-нибудь развитие мысли или несколько страниц подряд, связанных последовательной аргумен¬ тацией. Ницше, очевидно, имел обыкно¬ вение с лихорадочной поспешностью заносить на бумагу все, что приходило ему в голову, и когда накапливалось до¬ статочно бумаги, он посылал ее в типог¬ рафию, и таким образом создавалась книга». (Нордау, 1995, с. 261.) «Его философия — философия фи¬ зического и духовного здоровья. Того, чего так не хватало теряющему рассу¬ док творцу. Она — неадекватная реак¬ ция на себя: немощь, перенапряжение, предчувствие безумия, сострадание по¬ родили свою противоположность — ге¬ роику жизненности и силы, а паранои¬ ческая ремиссия придала им драмати¬ ческий отблик гениально-безумного. (“Паралич был дрожжами к тому тес- н ту, из которого был замешан Ницше”)... Если изучать духовное развитие Ниц¬ ше с естественнонаучной, медицинской точки зрения, то здесь можно увидеть процесс паралитического растормажи¬ вания и перерождения различных фун¬ кций, иначе говоря, — процесс подъе¬ ма от уровня нормальной одаренности в холодную сфер кошмарного гротеска, смертоносного познания и нравствен¬ ного одиночества». (Гарин, 1992, с. 203—204, 242.) «...Философия Ницше неотрывна от его душевной жизни и имеет глубоко личный характер, делающий его тексты своеобразным духовным автопортре¬ том... Безумие в известной мере спасло Ницше от “окончательности”, от “дого- варивания до конца”. Все его книги незавершены, философское завещание не написано. Болезнь, поразившая его в тридцатилетием возрасте, лишила Ницше возможности систематического продумывания собственных идей, до¬ шедших до нас в состоянии in statu nascendi. Он сам прекрасно сознавал это, признаваясь, что так и не пошел дальше попыток и дерзаний, обещаний и всевозможных прелюдий. В этом, мо¬ жет быть, главная прелесть Ницше — “магическое обаяние изначалОюсти”. “Причесанный”, систематизированный Мифотворец был бы противоестествен¬ ным: болезнь была не наказанием, а “даром Божиим” — благодаря ей тек¬ сты Ницше и сегодня “парят”, дышат, вибрируют». (Гарин, 2000. с. 16. 25.) «С человеком происходит то же, что и с деревом. Чем больше стремится он вверх, к свету, тем глубже уходят кор¬ ни его в землю, вниз, в мрак и глуби¬ ну — ко злу». (Ф. Ницше) 761
H Фридрих Ницше представляет один из яр¬ чайших примеров влияния психического рас¬ стройства на творчество. Причем влияния далеко неоднозначного: в чем-то положи¬ тельного, в чем-то негативного. Еще раз под¬ черкнем, что гений (или талант267) был пер¬ вичен, должен был существовать ДО начала разрушающей стадии болезни. Психическое заболевание на первых своих стадиях прида¬ ло его творчеству именно то своеобразие и ту индивидуальность, благодаря которым Ницше и завоевал популярность, а затем и славу гения. НОБЕЛЬ (Nobel) АЛЬФРЕД БЕРН¬ ХАРД (1833—1896), шведский изобрета¬ тель и промышленник, учредитель Нобе¬ левских премий (с 1901 г.). В1867 г. изоб¬ рел динамит. «Судьба Альфреда с детства сложи¬ лась нестандартно. Начать с того, что он рос очень слабым, постоянно болел, страдал удушьями и в младенческие годы почти не вставал с постели... Бо¬ лезненность не позволяла мальчику нормально общаться со сверстниками, и, видимо, поэтому он рано пристрас¬ тился к чтению... Постоянная работа с токсичным нитроглицерином иниции¬ ровала сильные мигрени, постепенно обострялась болезнь сердца. Все чаще ему приходилось соблюдать постель¬ ный режим... К меланхолии Альфред был предрасположен с детства. Болез¬ ненность вынуждала его с малых лет привыкать к одиночеству... Трагичес¬ кое восприятие собственного одиноче¬ ства постоянно преследовало Нобеля и, случалось, перерастало чуть ли не в ощущение отверженности и даже ми¬ зантропию... В тех случаях, когда, по его выражению, его “мучили злые духи”, он становился капризным, вел себя беспокойно и, бывало, надолго ис¬ чезал, не известив о месте своего пре¬ бывания даже ближайших сотрудни¬ ков. Где-нибудь в уединении он искал спасения от тягостных мыслей, от пус¬ тоты личной жизни... Его каждоднев¬ ная жизнь была спартанской: Альфред придерживался диеты, никогда не ку¬ рил и не потреблял спиртного, не играл в карты и иные азартные игры». (Илю- кович, 1992, с. 18, 27—28, 31, 33.) «Нобель не был женат (скорее всего, по причине своего непереносимого ха¬ рактера). Угрюмый и нелюдимый, странный и противоречивый, трагич¬ ный всей своей жизнью. В нем одина¬ ково сочетались, казалось бы, несовме¬ стимые поступки и черты характера: удивительная удачливость капиталис¬ та и поражающая беспомощность про¬ сто человека, страсть к наживе и безраз¬ личие к наградам, миролюбие и воин¬ ственность, подавленность, меланхолия и страсть... Он был так увлечен иссле¬ дованиями и производством, что часто забывал поесть, хотя всю жизнь стра¬ дал слабым здоровьем. Любовь к жен¬ щине практически никогда не посеща¬ ла его, он лишь безуспешно пытался найти секретаршу и экономку в одном лице, которая соответствовала бы его знаниям, интеллекту и владению язы¬ ками». (Тетюнник, 1983, с. 70.) «Его редко видели люди. Нобель проживал анахоретом-затворником, избегая оживления публики. Даже на свои заводы он проникал крадучись, подобно вору, в ночное время, и на каждом заводе у него была своя тай¬ 762
ная лаборатория, в которой он неуто¬ мимо экспериментировал... К шестиде¬ сяти годам Нобель^ и без того болезнен¬ ный, стал впадать в депрессию, его пес¬ симизм усиливался». (Пикуль, 1997, с. 426.) Это — довольно часто встречающийся тип «ученого-отшельника», который спо¬ собствует максимальной сосредоточеннос¬ ти на решении научных проблем. Однако у А. Нобеля «отшельничество» приобретало явно гипертрофированный, порою болезнен¬ ный характер. Хотелось бы подчеркнуть первичность личностных черт и подсозна¬ тельных влечений в выборе профессии. То есть Нобель не потому превратился в «уг¬ рюмого и нелюдимого» человека, что стал изобретателем, но «угрюмость и нелюди¬ мость» характера невольно оставили от¬ крытым для него только один приемлемый путь самовыражения — науку, где возмож¬ но творчество, «избегая оживления публи¬ ки». Сочетание высокого интеллекта с лич¬ ностными и аффективными расстройства¬ ми и дали миру изобретателя динамита (1867 г.). Но гениальность, даже признанная при жизни (что само по себе не частое явле¬ ние), даже гениальность, которая принесла материальный достаток (еще большая ред¬ кость!) отнюдь не являются гарантами сча¬ стливой жизни. Перефразируя А.С. Пушкина, можно сказать: «Гений и счастье — две вещи несовместные». И не последнюю роль в этом антагонизме играют специфические рас¬ стройства личности гения, которые при¬ сутствовали и у Нобеля. НОВАЛИС (Novalis) (наст, имя и фам. Фридрих фон Харденберг, Hardenberg) (1772—1801), немецкий поэт и философ. н '«Судьба и характер — это разные назва¬ ния одного и того же явления». Новалис Наследственность «После рождения сестры Августы (1783 г.) у матери развилась “тяжелая физическая и душевная болезнь”». (Шульц, 1998, с. 268.) [1800 г.] «...Тринадцатилетний брат Бернгард бросился в Заале». (Там же, с. 251.) Общая характеристика личности «Шизотимический поэтический тем¬ перамент». (Кречмер Э. Строение..., 1995, с. 192.) «...Любовь к матери, почти кровосме¬ сительная, является едва ли не лейтмо¬ тивом всего творчества поэта. К тому же в первые годы жизни Новалис был сла¬ бым ребенком, отставал в развитии по сравнению с братьями и сестрами и по¬ тому нуждался в особой заботе... Не только из таких записей, но и из его произведений можно понять, что Фрид¬ рих фон Гарденберг страдал от эроти¬ ческих фантазий в несколько большей степени, чем обыкновенно бывает. В этом нет ничего необычного для-лю- дей, которые, как он, несут в себе рос¬ ток туберкулеза и вынуждены непре¬ рывно бороться против ослабленного болезнью организма. Его мышление, как и мир его поэтических представле¬ ний, получали сильные импульсы из сферы сексуального <...> Наблюдения над функциями собственного тела при¬ обретали чрезмерное значение и стиму¬ лировали известную наклонность к ипохондрии». (Шульц, 1998, с. 20, 102—103, 244.) 763
H «В 1797 году он пережил духовную драму: скончалась девушка, которую он боготворил. 11адежда на личное счастье была потеряна. К этому добавилось ра¬ зочарование в своей специальности (юриспруденция), в социальных идеа¬ лах, которые он исповедовал (Француз¬ ская революция), в философских взглядах, которые усвоил в годы уни¬ верситетских занятий (фихтеанство). Новалис решил начать новую жизнь, поступил в горную академию во Фрей¬ берге и стал искать новые (мистичес¬ кие) пути отношения к жизни и миру». (Гулыга. 1982, с. 70—71.) «С 1798 г. публикует свои поэтичес¬ кие произведения под псевдонимом “Новалис”, “то есть возделывающий новь”». (Шульц, 1998, с. 130.) У Новалиса отмечается выраженная аф¬ фективная неустойчивость, которая мог¬ ла быть связана как с психопатологически отягощенной наследственностью, так и со злокачественным течением туберкулеза. Как и у Гете (см.), у Новалиса доминирова¬ ние какого-то одного эмоционального со¬ стояния обусловливало склонность к заня¬ тию определенным видом творчества. Например, с преобладанием депрессии био¬ графы связывают его увлечение философи¬ ей. А во время гипоманиакального состоя¬ ния в 1799 г. Новалисом были написаны все его основные поэтические произведения. НОСТРАДАМУС, Мишель Нотрдам (латинизированное Nostradamus, Michel de Notredame) (1503—1566), фран¬ цузский врач и астролог, лейб-медик Карла IX. Получил известность как автор предсказаний. «Маленький Нострадамус был, что называется, вундеркиндом. Еще в са¬ мые ранние годы он проявил необычай¬ ный ум и крепкую память, благодаря которым схватывал любое знание на лету7». (Сапелкин, 1993, с. 13.) «Мрачная обстановка в доме из-за алчности отца и скрытого мистицизма молчаливой матери тяготила мальчика. Он рос замкнутым, никогда не участво¬ вал в играх сверстников... Он поражал учителей мощью своего ума, невероят¬ ной памятью. Юноша мог, прочитав несколько страниц из любой книги, воспроизвести весь текст, не пропустив ни единого слова». (Косорукое, 1999, с. 11. 25.) [1522 г.] «Девятнадцатилетний Ми¬ шель... впервые испытал приступ эпи¬ лепсии, болезни, которая будет пресле¬ довать его всю жизнь. Как утверждают биографы, после одного из приступов падучей он впервые почувствовал тягу к предсказаниям, и самые точные и из¬ вестные откровения были сделаны им после сильнейших припадков». (Там же, с. 31.) [1539 г.] «Разразившаяся в городе во время его отсутствия эпидемия чумы унесла жизни обоих его детей. Он застал лишь умирающую жену... Убитый горем, оплакивая страшную потерю и проклиная людскую низость (родственники умершей жены затеяли с ним тяжбу из-за наследства), Ност¬ радамус удаляется на время в Орваль- ский монастырь... Здесь, во время бессонных ночей, проводимых над книгами по магии и оккультизму, хра¬ нившимися в монастырской библиоте¬ ке, ему открылись в видениях события ближайшего и отдаленного будущего, 764
которые он записал в виде четверости¬ ший и которым будет суждено обес¬ смертить в веках его имя». (Сапелкин, 1993, с. 17.) «В течение трех дней Нострадамус постился, дабы лишиться материаль¬ ной энергии тела. Моменту пророчества предшествовал также период полового воздержания. Таким образом Ностра¬ дамус концентрировал свою психичес¬ кую энергию». (Хоуг, 1999, с. 63.) «Но много раз в неделю меня охва¬ тывает пророческий экстаз — и путем изнуряющих вычислений, погружая мои ночные занятия в приятный аро¬ мат, я составил несколько книг проро¬ честв. (Предисловие Мишеля Ностра¬ дамуса к своим пророчествам)». (Там, же, с. 41.) «Чтобы вызвать вспышку магическо¬ го озарения, он пользовался также гал¬ люциногенными наркотическими рас¬ тениями: опиумом, страмонием268 и другими. Но прежде всего настойкой та¬ инственного корня мандрагоры, облада¬ ющего, как тогда считали, чудодействен¬ ными свойствами. Приняв дозу, он вхо¬ дил в транс и начинал говорить языком пророка... На Нострадамуса обрушился целый поток брошюр и памфлетов... Нельзя сказать, что Нострадамус оста¬ вался безразличным к этим нападкам. Он стал хуже себя чувствовать, участи¬ лись припадки эпилепсии, к тому же беспрестанно мучила застарелая подаг¬ ра». (Косорукое, 1999, с. 62, 95.) У Мишеля Нострадамуса можно отметить сразу три фактора (два из них безусловно патологичны), которые ученые в разные вре¬ мена связывали с возникновением гения: 1 ) наличие необыкновенных способностей в н детстве (вундеркинд); 2) наличие эпилепсии; 3) наличие подагры. Однако все, что относит¬ ся к области трансцендентного, далекой от естественнонаучного мировоззрения, пред¬ ставляет определенную трудность для на¬ учной интерпретации. Обратим внимание читателей только на следующую особен¬ ность «пророческих вдохновений» Нострада¬ муса. По сообщению одного из биографов, «са¬ мые точные и известные откровения были сделаны им после сильнейших припадков». В постприпадочном состоянии у больного эпилепсией может развиться сумеречное рас¬ стройство сознания, представляющее собой галлюцинаторно-бредовой феномен. Ноуста- новить какие-либо корреляции этого вида на¬ рушения сознания с пророчествами Ностра¬ дамуса мы предлагаем самому читателю. НУРЕЕВ (Нуриев) РУДОЛЬФ ХАМЕ- ТОВИЧ (1938—1993), артист балета, ба¬ летмейстер, дирижер. Эмигрировал в 1961 г. Похоронен во Франции. «В раннем детстве Рудольф рос сла¬ бым и хрупким мальчиком и поэтому становился объектом насмешек. Непо¬ мерно чувствительный, маленький для своих лет ребенок не мог играть в буй¬ ные игры, как другие мальчишки. Ког¬ да ему угрожали или провоцировали, он бросался на землю и плакал, пока мучители не оставляли его в покое... Хотя Рудольф провел в самолетах не¬ малую часть своей жизни, он ужасно боялся летать, так никогда и не преодо¬ лев этого страха. Он предпочитал сидеть у окна, чтобы видеть, “где именно мы разобьемся”. Никто из летавших с ним вместе не мог забыть, как он выглядел: не похожий на самого себя, в натяну- 765
H том на голову пиджаке, с покрытым потом лицом... Рудольф долгое время не признавал себя гомосексуалистом. “Он считал себя сексуальной личностью... Во всех его взаимоотношениях был эле¬ мент сексуальности”. Со временем он стал обращаться за сексуальным удов¬ летворением только к мужчинам. “С женщинами надо так тяжко тру¬ диться, и это меня не очень удовлетво¬ ряет, — говорил он спустя годы, — а с мужчинами все очень быстро. Большое удовольствие”... Его желания стояли на первом месте, и он удовлетворял их при любых обстоятельствах без всяких уг¬ рызений совести. Он никогда не хотел скучать. Что касается его сексуальных аппетитов, то они, как у многих гомо¬ сексуалистов, требовали постоянных изменений. Однако то же касалось и всего остального. Рудольф нуждался в вечном возбуждении <...> он никогда не знает покоя... Неоднократно расска¬ зывали о том, как рассвирепевший Ру¬ дольф разбивал о пол студии термосы с чаем и швырял в зеркала пепельницы. Эти “провокационные действия”... были для него средством навязать свою волю и испытать силу оппонентов... Он никогда не признавал ошибок и всегда доказывал свою правоту. Его плохо по¬ нимали, потому что он, с одной сторо¬ ны, обладал сильным характером, а с другой — был очень робок. Общаться с людьми ему было нелегко... Становясь старше, Нуреев все с большим трудом справлялся с накатывавшими на него приступами дурного настроения. Каж¬ дая обида, реальная или воображаемая, углубляла его подозрительность и тре¬ бования соблюдения кодекса лояльно¬ сти... Случай Нуреева столь необычен именно потбму, что с самого раннего возраста он самостоятельно постайил перед собой цель и самостоятельно про¬ двигался к ее достижений)». (Солуэй, 2000. с. 36, 234-235, 317, 386, 500, 528, 53.) Р. Нуреев представляет блистательный пример self made man. Прекрасным танцов¬ щиком он мог стать и без своего нашумевше¬ го на весь мир побега на Запад, хотя патоло¬ гические особенности его характера и сексу¬ альной ориентации в большей степени могли помешать его карьере в СССР. Т.о. благодаря своей неуживчивости, эмоциональной неус¬ тойчивости, непокорности и нонконформиз¬ му, он решился стать «невозвращенцем», что психологически воспринималось в то время как измена Родине. Но лишь в результате этой «измены» он смог полностью реализо¬ вать свои гениальные дарования. Одно неотъемлемо от другого. НЬЮТОН (Newton) ИСААК (1643- 1727), английский математик, механик, астроном и физик, создатель классической механики. Открыл закон всемирного тяго¬ тения, дал теорию движения небесных тел. Занимался алхимией и теологией. Прези¬ дент Лондонского королевского общества (с 1703 г.). «Гений есть терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении». Нью/йоп Наследственность «Об отце Ньютона известно Немно¬ го... Исаак-старший был "слабый, странный, диковатый человек”. Ни од- 766
H ной своей чертой, ни одним своим та¬ лантом и умением не намекнул он по¬ томкам о возможной великой судьбе своего сына». (Карцев, 1987, с. 9.) Общая характеристика личности «Родился таким маленьким, что, как говорят, мог поместиться в банке емко¬ стью в одну кварту269». (Nisbet, 1891, с. 222.) «...Чтобы поддерживать большую и тяжелую голову юного Ньютона, при¬ шлось впоследствии использовать кор¬ сет. В детском возрасте его ничто не ра¬ довало, с двух лет он ощущал себя пол¬ ной сиротой, от которого отказалась мать. Страдания обуревали его нежную душу. Они переходили в глухую злобу, ненависть, даже желание и прямые угрозы сжечь дом Барнабы Смита270 вместе с его обитателями. А иногда он думал о том, что лишь смерть может прекратить его тоску и страдания. И жаждал смерти... Его личность была сломлена, и многие исследователи твор¬ чества Ньютона приписывают ему, и не без основания, свойства крайнего не¬ вротика... С раннего детства его харак¬ терные черты — страсть к механике, ненасытное любопытство, способность имитировать и усовершенствовать... Честолюбие, подозрительность, осто¬ рожность и скрытность... Его болезнен¬ ная ранимость, боязнь критики и пол¬ ная невосприимчивость к ней, привыч¬ ка секретить все и вся, сжигать свои и чужие письма и бумаги привели к тому, что подробности его жизни в Кембрид¬ же восстанавливаются историками буквально по крупицам... Для того что¬ бы улучшить мыслительные способно¬ сти, сосредоточить внимание, обострить память, он гнал от себя посторонние мысли, “возвышал свой дух”, умерщв¬ лял плоть, ограничивал себя неболь¬ шим количеством хлеба и малым коли¬ чеством вина и воды». (Карцев, 1987, с. 11, 16,37, 47, 123.) «Ньютон никогда не был женат и питал отвращение к женскому обще¬ ству». (Nisbet, 1891, с. 225.) [1685—89 г.] «Ньютон в те годы был весьма скромным, любезным и спокой¬ ным человеком. Он никогда не смеялся и никогда не раздражался. Все его су¬ ществование заполнялось работой. Она была его единственным увлечением. Работая, он забывал обо всем — о дру¬ зьях... о еде... о сне. Он и в эти годы спал не более четырех-пяти часов в сутки, причем засыпал иной раз лишь в пять- шесть часов утра... Одинокое его суще¬ ствование заставило больше прислу¬ шиваться к самому себе, находить у себя всевозможные болезни. Он был выраженным ипохондриком и в то же время — искусным лекарем, мгновен¬ но гасящим свои действительные или мнимые болезни. Здоровье у него было отменное». (Карцев, 1987, с. 196, 248.) [С 1691 г.] «...появляются первые признаки психического расстройства. Он чувствовал страшное беспокойство; сон пропал, работа не спорилась. Ему казалось, что его хотят убить, хотят раз¬ грабить его лабораторию, украсть его труды... Временами ему казалось, что он сходит с ума. Впрочем, это казалось не ему одному. В дневнике Гюйгенса271 есть следующая запись: “29 мая 1694 года М. Колин, шотландец, сооб¬ щил мне, что 18 месяцев тому назад зна¬ менитый геометр Исаак Ньютон впал в сумасшествие по причине усиленных 767
H занятий или же чрезмерного огорчения от потери вследствие пожара своей хи¬ мической лаборатории и нескольких рукописей... Он был немедленно взят на попечение своих друзей, которые за¬ перли его в доме и лечили, так что в на¬ стоящее время он настолько оправил свое здоровье, что начал понимать свои “Начала”272». (Там же, с. 254.) [В 1692 г.] «...переживает резкий психотический сдвиг психики, вместе с тем резкий сдвиг психоэвротической пропорции гениальности... Проф. Ме¬ биус замечает, что болезнь его до сих пор еще не совсем ясна. Симптомы бо¬ лезни напоминают (по его мнению) не¬ рвные расстройства, иногда наблюдае¬ мые после инфлюэнцы». (Сегалин, 19256, с. 198-199.) «Ясно лишь, что на рубеже 1691—92 годов Ньютон впал в апатию, снова ре¬ шил покончить с философией и занять¬ ся производством сидра. Затем снова пробуждается бешеная энергия: он вдруг начинает бурно переписываться с Бентли; темы исключительно бого¬ словские. Темп переписки все возрас¬ тает... Конец 1692 года — апатия, сон¬ ливость, перемежающиеся с мучитель¬ ной бессонницей. Начало 1693 года — глубокая меланхолия, бессвязность мыслей. К концу 1693 года он постепен¬ но выздоравливает... Некоторые... пред¬ полагали, что заболевание Ньютона — меркуриалпзм, отравление ртутью». (Карцев, 1987, с. 256—257.) «... В одном из писем, помеченном 13 сентября 1693 года, он сам заявляет, что “потерял связь своих мыслей”. В этом письме, адресованном Пепису, Ньютон проявляет все признаки серьез¬ ной душевной болезни: бессвязность мыслей, неестественную подозритель¬ ность, необычайную хандру и враждеб¬ ность к людям, ничего дурного ему не сделавшим». (Филиппов, 1997а, с. 146.) «После 50-летнего возраста развива¬ ется психоз с бессвязностью речи, деп¬ рессией, параноидными чертами и иде¬ ями преследования. Его труд “Хроно¬ логия” указывает на существование у автора психотических симптомов». (Grasset, 1907, с. 175.) «...Неясный психоз Ньютона, скорее всего, можно толковать как легкую по¬ зднюю шизофрению». (Кречмер, 1995, с. 543.) «Гораздо естественнее предполо¬ жить, пишут современные исследовате¬ ли, наступление у Ньютона депрессии, связанной с наступлением некоторого критического возраста... Болезнь зна¬ менует серьезный душевный перелом Ньютона». (Карцев, 1987, с. 258.) «Современные ученые-медики видят причину недомоганий в медленном, но постоянном накоплении в организме Ньютона отравляющих веществ, кото¬ рыми был насыщен воздух в его лабо¬ ратории. Группа английских ученых недавно тщательно исследовала прядь волос Ньютона, которая как дорогая реликвия и поныне хранится у его се¬ годняшних потомков. Анализ подтвер¬ дил наличие в волосах... высокой кон¬ центрации свинца, сурьмы, мышьяка, ртути». (Кросъ, 1982, с. 37.) «Смерть наступила в состоянии се¬ нильной деменции». (Gélineau, 1900, с. 552.) Расстройства психики, которые отмеча¬ лись у Ньютона, проявлялись сохранностью интеллектуальной сферы, периодичностью 768
о и сочетанием аффективных и шизофренных симптомов в пределах одного и того же обо¬ стрения. Такое течение и такая клиниче¬ ская картина позволяют предположить на¬ личие шизоаффективного расстройства. Нельзя, разумеется, исключить и периоди¬ ческие экзогенные психозы, вызванные ин¬ токсикацией. Биографы отмечают влияние психических расстройств на творческий процесс. ОГАРЁВ НИКОЛАЙ ПЛАТОНОВИЧ (1813—1877), русский революционер, поэт и публицист. Друг и соратник А.И. Герцена. В эмиграции с 1856 г. В 1966 г. прах перевезен в Москву на Но¬ водевичье кладбище. Общая характеристика личности «Болезненный ребенок (до 4 лет не ходил, всю жизнь страдал эпилепсией) рос преимущественно среди женщин, которые лечили его “домашним заклю¬ чением... и развили нервность”». (Ла- зурин. Павлова, 1999, с. 382.) «...Страдал с юности тяжелыми эпи¬ лептическими припадками». (Либедин- ская, 1985, с. 92.) «Летом 1834 года... Огарева высла¬ ли на попечение отца в его родовое имение... С внешней стороны ссылка не была особенно тяжела для Огарева, но его мучило одиночество... Умствен¬ ный труд удовлетворял духовным по¬ требностям поэта, но Огарев не мог отдаться ему всецело, вследствие от¬ сутствия выдержки и непривычки к упорной систематической работе... Одиночество и неудачи возбуждали в ссыльном недовольство и уныние». (Переселенное, 1905, с. 89.) [Весной 1838 г.] «... в состоянии тя¬ желой душевной депрессии Огарев от¬ правился в Пятигорск: “Я сам хоро¬ шенько не знаю, — писал позже Огарев в очерке “Кавказские воды”, — был ли я действительно болен или нет <...> это скорее была тоска темного сознания, что я свою жизнь пускаю по ошибоч¬ ной колее”». (Конкин, 1989. с. 12.) «...Они едут вместе на Кавказ, нотам на водах Огарев встречает ссыльного декабриста Одоевского и под влиянием многочасовых бесед с ним впадает в ре¬ лигиозный экстаз». (Либединский, 1985, с. 45.) «Как известно, он был некогда очень богатый русский барин; но романтичес¬ кая филантропия и вражда к крепост¬ ному праву, когда он почти даром от¬ дал крестьянам свое богатое поместье Белоомут, оставили его с очень неболь¬ шими средствами, а в последнее время его жизни даже в бедности. Это был молчаливый, задумчивый человек, впрочем, очень мягкий и приветли¬ вый». (Пыпин. 1989, с. 361.) «Бывают дни, когда душа пуста: / Ни мыслей нет, ни чувств, молчат уста, / Равно печаль и радости постылы, /Ив теле лень, и двигаться нет силы. / На¬ прасно ищешь, чем бы ум занять, — / Противно видеть, слышать, понимать, /И только бесконечно давит скука, /И кажется, что жить — такая мука! / Куда бежать? Чем облегчить бы грудь? / Вот ночи ждешь — в постель! Скорей зас¬ нуть! / И хорошо, что стало все беззвуч¬ но.../ Асон нейдет, а тьма томит докуч¬ но!»/ (ОгаревН.П. «Хандра», 40-е годы XIX в.) «Огарев беспрестанно путался, спо¬ тыкался в жизни, предавался, как блуд- 25 Зак 2360 769
о ный сын, всем крайностям разгула, но, как блудный сын, он и в падении не ут¬ ратил чистоты души своей и не изменил своим благородным убеждениям». (Па¬ наев, 1988, с. 311.) [5.12.1855 г.] «Вечером припадок был. Как часто, ровно месяц и два дня». (Тучкова-Огарева, 1989, с. 320 ) [4.12.1855 г.] «Теперь Огарев вовсе не пьет водки, только красное вино». (Там же, с. 321.) «С первых дней нашей брачной жиз¬ ни его серьезная болезнь обратила меня в любящую сиделку. В продолжение семи лет у нас не было детей... Его при¬ падки (эпилепсия)являлись совершен¬ но внезапно, и на них влияли ночные кутежи, неумеренные попойки». (Там же, с. 336-337.) [1869 г] «Огарев уже сильно пил, опускался на глазах, его нетрудно было склонить в любую сторону». (Лурье, 2001, с. 99.) «Последние годы Огарева (особенно после смерти Герцена) были ужасны... Нужда, постоянные физические недо¬ могания и несчастная страсть к вину, от которой он не в силах был отделаться, делали его тяжелое положение еще бо¬ лее невыносимым». (Переселенков, 1905, с. 90.) «Предполагали, что он повредил себе мозг, падая в припадке, и с этого вре¬ мени все спал — так и заснул навсег¬ да». (Пассек, 1989, с. 219.) Особенности творчества «Отсутствие выдержки и усидчивос¬ ти, беспредметная мечтательность, лень и привычка к жизни изо дня в день, без определенной цели, помешали творче¬ ству Огарева развернуться в полном объеме» (Венгеров С., CD Брокгауз и Ефрон.) «Научные и деловые проекты Огаре¬ ва имели одинаковую участь с его ли¬ тературными проектами:далее предис¬ ловий они не шли... В последние, пред¬ смертные годы свои он сошелся с какой-то шотландкой, г-жои Сусер- ланд, старою вдовою, уже имевшею сына... которая полюбила его и сдела¬ лась его нянькой, любовницей и сест¬ рой мйлосердия. На ее руках он и умер в Гринвиче от следствий падения в при¬ падке падучей болезни, которою стра¬ дал с детства, и перелома спинной кос¬ ти. За два года до того он уже был дрях- лый старик, с медленною речью, мерцающими воспоминаниями в голо¬ ве и все-таки спокойный и равнодуш¬ ный к лишениям, какие теперьдля него наступили». (Анненков, 1909, с. 112, 154.) В данном случае наличие эпилептической болезни, протекающей с большими судорож¬ ными припадками, вряд ли можно подвергать сомнению. Так как специфического лечения эпилепсии в то время не существовало, то у Огарева не развились и характерологические изменения личности, многие черты которой обусловлены побочным действием противо¬ судорожных препаратов. Появление алкоголь¬ ной зависимости, наоборот, чаще встреча- лосъу эпилептиков в прошлые годы, так как алкоголь, возможно, выполнял (хотя весьма условно и односторонне) терапевтическую роль, смягчая проявления эпилептической депрессии и дисфории. Течение собственно эпилепсии в этом случае, разумеется, утяже¬ лялось, так как судорожные припадки, спро¬ воцированные алкоголизациями, возникали чаще, что и видно на примере Огарева. 770
о О. ГЕНРИ (О. Henry ) (наст, имя Уиль¬ ям Сидни Портер, Porter) (1862—1910), американский писатель. Наследственность [Отец писателя] «... чудак, с годами “все больше отстранялся от реальных забот, все глубже уходил в свои фанта¬ стические изобретательские замыслы, запивая неудачи виски”». Левидова, 1973, с. 13.) Общая характеристика личности [Работая в банке кассиром и счето¬ водом, был обвинен в растрате и при¬ влечен к суду] «Получив вызов в суд, уехал в Новый Орлеан, а затем в Гон¬ дурас, но через полгода вернулся домой из-за смертельной болезни жены, был арестован и приговорен к 5 годам тюрь¬ мы по обвинению в растрате. 1898— 1901 гг. провел в каторжной тюрьме штата Огайо, где работал аптекарем при тюремной больнице, в часы ночных де¬ журств писал рассказы, которые неле¬ гальным путем посылались в журна¬ лы... Тогда же возник и псевдоним. Тюремные годы можно считать перио¬ дом формирования писательской инди¬ видуальности О. Генри. [Был освобож¬ ден досрочно как “примерный арес¬ тант”]». (Левидова, 1990, с. 313.) [1903 г.] «Пил он в то время уже весьма порядочно — ив компании, и дома в одиночестве; виски становилось необходимым допингом при том темпе литературной работы, который задавал себе О. Генри, чтобы выполнять, хоть и несвоевременно, все свои обязатель¬ ства. Но, по воспоминаниям очевидцев, “умел пить как истый джентльмен”; пьяным — раскисшим или буйным — его никто никогда не видел... Азартно играл в карты.... Что отношение к день¬ гам у О. Генри всегда было по-детски беспечным и легкомысленным; что, разбрасывая царские чаевые и субси¬ дируя бродяг, он так и не расквитался с верными Речами, которым задолжал не меньше десятка тысяч... Никогда он не был, что называется, компанейским человеком». (Левидова, 1973, с. 51, 81, 84, 89.) [1909 г.] «Был в то время уже серь¬ езно болен, хотя, по собственному его малодушному легкомыслию, отказы¬ вался принимать всерьез предупрежде¬ ния и предписания врачей. У него был сильный диабет и непорядки с пече¬ нью — как выяснилось впослед¬ ствии — цирроз; О. Генри же называл все это “неврастенией” <...> В минуту необычной для'него откровенности он сообщил как-то своему знакомому (разговор шел о происхождении “Нео¬ конченного рассказа”), что гнусный тип Пигги — автобиографический об¬ раз. Напомним, что Пигги соблазняет вечно голодных продавщиц “шикарны¬ ми” ужинами...» (Там же, с. 100, 91.) «Искусство повествования заключа¬ ется в том, чтобы скрывать от слушате¬ лей все, что им хочется знать, пока вы не изложите своих заветных взглядов на всевозможные не относящиеся к делу предметы. Хороший рассказ — все равно что горькая пилюля, только сахар у нее не снаружи, а внутри» (О. Генри. «Короли и капуста».) Переход на одиночное пьянство считает¬ ся прогностически неблагоприятным призна¬ ком алкогольной зависимости. Восприятие алкоголя как «допинга» свидетельствует об 771
о изменении формы опьянения и появлении аб¬ стинентного синдрома (признака второй стадии алкоголизма), который мог купиро¬ ваться лишь очередным приемом спиртного. Развитие «поведенческой толерантности» («умел пить как истый джентльмен») — тоже симптом болезни, а не ее отсутствия. Бесспорное морфологическое подтверждение наличия у писателя алкоголизма — цирроз печени. «Беспечность и легкомыслие» могли быть как преморбидными (предболезненны- ми) чертами характера 0. Генри (способство¬ вавшие, видимо, в свое время и совершению правонарушения), но могли сформироваться и как следствие формирующейся алкогольной деградации личности. Любопытен факт на¬ чала литературного творчества в условиях тюремного заключения. ОДОЕВСКИЙ ВЛАДИМИР ФЕДОРО¬ ВИЧ (1803—1869), князь, русский писа¬ тель, музыкальный критик, философ, один из зачинателей русского классического музыковедения. «Имя его гораздо известнее, нежели его сочинения». В. Г. Белинский. «...Родился... недоношенным и столь слабым, что для спасения этой едва заб¬ резжившей жизни пришлось прибег¬ нуть к мерам чрезвычайным: младенца тотчас стали завертывать в горячие шкуры, снятые с едва убитого барана, и новая княжеская жизнь стоила жиз¬ ни по крайней мере тридцати живот¬ ным... Ребенка выходили, однако на всю жизнь осталась ему необыкновен¬ ная тонкость кожи, слабость в муску¬ лах да доктора лет до двадцати все про¬ чили чахотку <...> Тщедушный и не по летам рассудительный... “старик-мла¬ денец”... он рано познал горечь беспри¬ ютного существования; рано развилась в нем и недетская скрытность, и един¬ ственное, чему доверяет он свою горечь, свои гнетущие мысли без остатка, — перо и бумага... Отрешенный, рассеян¬ ный — с годами рассеянность эта ста¬ нет в дружеском кругу притчей во язы- цех и предметом добродушных насме¬ шек». (Турьян, 1991, с. 15-16, 42, 57.) [В конце 1830 г.] «...писатель отдает¬ ся углубленным штудиям средневеко¬ вых мистических философов... Непри¬ вычность того, что начал предлагать Одоевский своим читателям, породила разговоры о падении его таланта и не¬ померно развившихся чудачествах. Энергичный на выражения Панаев, не¬ смотря на свою привязанность к “чуда¬ ку”, писал К.С. Аксакову: “Князь со¬ всем из ума выживает и пишет такую гадость, что читать тошно”». (Там же, с. 300, 305.) «Поводом к насмешкам служила не¬ редко даже внешность князя, его до¬ машний костюм, в котором князь похо¬ дил на какого-то средневекового алхи¬ мика или астролога и в котором он нередко принимал посетителей». (Ку¬ басов. РБС, т 12, с. 148 ) Число детей, родившихся недоношенными, колеблется около 5%. Только к третьему году своей жизни они приближаются к соответ¬ ствующим физиологическим показателям своевременно родившихся сверстников. В пер¬ вые годы у всех недоношенных отмечается также задержка психического развития. Если в наше время недоношенных детей помеща¬ ют в специальные кувезы (аппарат, обеспе¬ 772
чивающий постоянную температуру тела), то в начале девятнадцатого века роль это¬ го сложного устройства неплохо исполняли бараньи шкуры. Как мы видим, даже задерж¬ ка психического развития не мешает прояв¬ лению таланта, хотя и оставляет опреде¬ ленный след на сформировавшейся личности. Отмечаемые биографами психологические ха¬ рактеристики писателя приближают его к тому патологическому типу, который пси¬ хиатры квалифицируют как шизоидное рас¬ стройство личности. ОЗЕРОВ ВЛАДИСЛАВ АЛЕКСАНД¬ РОВИЧ ( 1769—1816), русский драматург. «...Во дни своей юности страстно влю¬ бился в одну замужнюю женщину. Эта платоническая привязанность, продол¬ жавшаяся до самой смерти любимой осо¬ бы, оказала влияние на характер Влади¬ слава Александровича. Он сделался раз¬ дражителен и получил наклонность к ипохондрии». (Кубасов, 1905, с. 187.) «Он всегда расположен был к ипохон¬ дрии; чрезвычайная раздражительность нервов его к тому располагала, и оттого- то так сильно принимал он к сердцу вся¬ кую неудачу. Последняя поразила его, и он видел в ней совершенное свое падение. Он начал избегать общества, уединялся, дичал, наконец, бросил службу и скрыл¬ ся в какой-то отдаленной деревне. Там лишился он ума и, к счастью, вскоре по¬ том и жизни». (Вигель, 1989, с. 465.) «В 1809 Озеров уехал в свое един¬ ственное, очень незначительное помес¬ тье (Красный Яр, Казанской губ.), где в одиночестве провел несколько лет и за¬ болел тяжелой болезнью, перешедшей в помешательство». (Нечаев, 1934, с. 257.) О «С 1808 работал над трагедией из эпохи бироновщины, но черновики ее, как и почти весь архив писателя, до¬ жжены им в припадке безумйя в 1810». (Савельев, 1968, с. 403.) «Вскоре после этого болезнь Озеро¬ ва обостряется, и отец перевозит его в свое имение Борки, где он проводит последние годы жизни, работая в саду, лишившись вследствие болезни “не только рассудка, но даже и способнос¬ ти говорить”». (Зорин. 1999, с. 408.) Н.В. Гоголь — лишь наиболее известный пример уничтожения своих произведений в приступе психического расстройства. Неза¬ долго перед смертью просил уничтожить часть своих рисунков Бердсли™, Кафка™ — сжечь все рукописи неизданных романов, Юд¬ жин О'Нил™ — сам уничтожил рукописи ше¬ сти своих пьес и т.д. Так Что В.А.'Озеров лишь дополняет грустный список авторов, часть произведений которых погибла в ре¬ зультате болезненного (возможно, и бредо¬ вого) отношения к плодам своего творче¬ ства. ОМАР ХАЙЯМ ГИЯСАДДИН АБУ- АЛЬ-ФАТХ ИБН ИБРАХИМ (ок. 1048 - после 1122), персидский и таджикский поэт, математик и философ; возглавлял астрономическую обсерваторию в Исфаха¬ не (1074-1792). «Трезвый, я замыкаюсь, как в пан¬ цире краб. / Напиваясь, я делаюсь ра¬ зумом слаб...» «Выпью столько, что каждый иду¬ щий навстречу / Сразу спросит: «Отку¬ да бредет этот жбан?..» 773
о «Без вина я по жизни брести не могу, / Тяжесть трезвого тела нести не могу...» «Мнетвердят: «Ты утонешь, безбож¬ ник, в вине!» / Вдвое дозу уменьшить советуют мне. / Значит — утром не пить? Не согласен. С похмелья / Утром пьянице хочется выпить вдвойне...» «Снова, пьяный мертвецки, лежу под забором. / Лягу в землю — создатель простит мертвеца!..» «Буду пьянствовать я до конца сво¬ их дней, / Чтоб разило вином из моги¬ лы моей...» «В жизни трезвым не был, и к богу на суд / В Судный день меня пьяного принесут!..» (ОмарХайям, 1979, с. 203, 240, 206, 208. 195. 228,210.) Рубаи Хайяма продолжают древнеримскую традицию: «Dum vixi, bibi libenter. Bibite vos qui vivitis»: «Жил, покуда пил я вволю. Пейте, кто остался жив». Однако четверостишия персидского поэта удобно использовать для иллюстрации основных симптомов 1-й и 2-й стадий алкоголизма. Итак, по порядку цити¬ рования: изменения психического состояния в опьянении; повышение толерантности к алкоголю; психическая и физическая зависи¬ мость от алкоголя; алкогольный абстинен¬ тный синдром; потеря количественного кон¬ троля над выпитым; систематическое мно¬ голетнее пьянство. Следует принять во внимание два обстоятельства: 1 )речъ в дан¬ ном случае идет о винном алкоголизме, 2) точность и многочисленность поэтиче¬ ских характеристик алкоголизма могли бы дать основание предполагать, что эти рубаи автобиографичны не только по форме, но и по своей смысловой сути. Ислам запрещал употребление вина, поэтому похвалы спирт¬ ному были достаточно смелой формой воль¬ нодумства. «Хоть мудрый шариат и запретил вино,/Хоть терпкой горечью пропитано оно, /Мне сладко с милой пить. Недаром говорит¬ ся: / Мы тянемся к тому, что нам запреще¬ но». В любом случае бесспорно одно — состо¬ яния опьянения дали поэту превосходный ма¬ териал для превосходных стихотворений. О’НИЛ (O’Neill) ЮДЖИН (1888— 1953), американский драматург, реформа¬ тор американской сцены. Лауреат Нобе¬ левской премии (1936 ) и четырех Пулит¬ церовских премий (1921, 1922, 1928, 1957). Общая характеристика личности «Юджин был рожден в гостинице и провел свое детство в гостиничных но¬ мерах, в поездах, и за кулисами. Хотя он позже и сожалел о сумбурности и непостоянстве ранних лет и обвинял своего отца-актера в этих трудностях, театр вошел в его плоть и кровь». (CD Britannica 2000.) «Его мать — наркоманка, в молодо¬ сти собиралась поступить в монастырь. Его брат — алкоголик. Один сын О’Ни¬ ла после трех разводов покончил жизнь самоубийством. Второй сын — дважды пытался покончить самоубийством, наркоман, алкоголик, сидел в сумас¬ шедшем доме. Да и сам О’Нил тоже пытался покончить жизнь самоубий¬ ством... А статистики подсчитали, что в его пьесах 12 убийств, 8 самоубийств и 7 человек сходят с ума... Американский 774
о журнал “Тайм” от 5.10.70 сообщает, что из 6 американских Нобелевских лауре¬ атов политературе 5 были алкоголика¬ ми (Юджин О’Нил, Синклер Льюис, Уильям Фолкнер, Хемингуэй и Стейн¬ бек)». (Климов, 1994, с. 339—340, 201.) «Отправленный учиться в Принстон¬ ский университет, он не утруждал себя занятиями. Впоследствии ему пришлось для заработка перепробовать разные про¬ фессии — репортера, золотоискателя, актера, конторщика. Он ходил матросом в Южную Америку, Африку, Англию. Он скитался, пока не заболел туберкулезом. Оказавшись в санатории, он загорелся желанием воплотить свой уже достаточ¬ но богатый опыт в драматической фор¬ ме». (Аникст, 1990, с. 334.) «В течение одного года (1906—07) он посещал Принстонский университет, после чего оставил обучение, чтобы на¬ чать “реальное образование в школе жизни”. Последующие шесть лет мог¬ ли стать последними в его жизни. Он странствовал, пьянствовал, пытался покончить жизнь самоубийством и, в конце концов, заболел туберкулезом... Ограниченность условиями больнич¬ ного санатория в течение шести меся¬ цев (1912—13) он позже назвал своим “возрождением”, так как именно в это время начал писать пьесы....» (CD Britannica 2000.) «С 1934 года и вплоть до самой смер¬ ти О’Нил страдал каким-то заболевани¬ ем, наподобие болезни Паркинсона». (CD Encarta 98.) Особенности творчества «Первыми творческими попытками О’Нила были неуклюжие мелодрамы, посвященные жизни проституток, из¬ гоев, одиноких моряков... Его пьесы пронизаны автобиографическими мо¬ тивами и показывают трагические вза¬ имоотношения, существовавшие в се¬ мье матери и отца, которые любили и мучили друг друга; старшего брата, ко¬ торый любил и одновременно развра¬ тил О’Нила, сам погибнув от алкоголиз¬ ма». (CD Britannica 2000.) «В середине 30-х гг. драматург пере¬ живает внутренний кризис, усугубив¬ шийся периодическим нездоровьем и известиями о накаляющейся обстанов¬ ке в мире». (Аникст, 1990, с. 336.) «С 40-х гг. О’Нил уже не мог писать. За несколько месяцев до смерти он уничтожил рукописи шести пьес из “Сказания...”». (Злобин, 1968, с. 441.) «Яд туберкулезного процесса по¬ буждал к духовному творчеству». (Moorman, 1940, с. XIV.) «Заключительные годы О’Нила были проведены в мрачном настроении. Не¬ способный работать, он желал смерти и ждал ее в Бостонской гостинице, не видя никого, кроме своего доктора, мед¬ сестры и третьей жены, Карлотты Мон¬ терей». (CD Britannica 2000.) Кипение излишне бурной молодости, обус¬ ловленное явно психопатическими чертами личности, было своевременно остановлено у О'Нила в двадцатичетырехлетнем возрасте соматическим заболеванием — туберкуле¬ зом. Вследствие этого вся психическая энер¬ гия, не находя больше привычных способов удовлетворения, переключилась на творчес¬ кий процесс. Сам драматург с полным осно¬ ванием называет этот узловой момент сво¬ ей жизни «возрождением». Таким образом, мы видим любопытный симбиоз эмоционально¬ неустойчивого расстройства личности и ту¬ 775
о беркулеза легких, который в итоге открыва¬ ет двери гениальному творчеству. ОРЛОВ АЛЕКСЕЙ ФЕДОРОВИЧ (1786—1861), князь, генерал от кавале¬ рии, государственный деятель. Участник подавления восстания декабристов. В 1844—1856 гг. шеф жандармов. Предсе¬ датель Государственного совета и Кабине¬ та министров (1856—1860). «В конце 1850-х годов у князя А.Ф. Орлова обнаружились припадки мозговой болезни, которая не позволи¬ ла ему принимать прежнего участия в делах. В январе 1861 года он испросил увольнение от всех должностей...» (Петров, 1905, с. 939.) «В старости ум его ослабел, память изменила, и он находился в состоянии, близком к умопомешательству». (Ми¬ хайлов-Викторов, 1888, с. 254.) «Призванный в тот же день лейб-ме¬ дик определил у князя Орлова ум¬ ственное расстройство — манию ското- образия276, — от которой тогдашняя наука не имела пособий. На все рас¬ спросы врач отвечал, что главная при¬ чина болезни коренится в чрезмерном напряжении нервов и наследственном предрасположении». (Гордин, 1985, с. 207.) У мужчин после 60 лет при выраженном атеросклеротическом поражении сосудов го¬ ловного мозгауже может «слабетьум» и «из¬ менять память». В этом мало удивительно¬ го. Но вот «мания скотообразия» — не¬ обыкновенно редкий в наше время бред превращения в животных. Такой вид наруше¬ ния мышления чаще обнаруживается при ши¬ зофрении и при истерическом психозе. Меха¬ низм его происхождения у Орлова объяснить трудно. ОУЭН (Owen) РОБЕРТ (1771-1858), английский социалист-утопист. «Мальчик, шестой по счету из семе¬ рых детей, несомненно отличался преждевременным развитием». (Колл, 1931, с. 22.) [1817 г.] «Впервые на этом собрании он заговорил в апокалиптическом тоне, словно чувствуя себя пророком. Неко¬ торые считали эту черту в нем призна¬ ком сумасшествия. В старости эта склонность приняла характер одержи¬ мости, но уже в среднем возрасте она, как мне кажется, сильно вредила его деятельности. До этой поры Оуэн был крупным реформатором из деловых кругов; с этого момента он начинает превращаться в пророка и слыть в гла¬ зах других людей за визионера. Его ви¬ дения были прекрасны, и они вдохнов¬ ляли многих. Но их недостатки заклю¬ чались в их достоинствах. С того момента, как это апокалиптическое на¬ строение охватило Оуэна, он больше не мог ничего доказывать, он мог только создавать свои видения и грезить. И он постепенно терял, по моему мнению, то ясное понимание действительности мира, которое сделало его величайшим социальным новатором-практиком своего времени. Вместо этого он приоб¬ рел дар пророчества, сделавший его ро¬ доначальником социализма и многих других движений; но, в сущности, все пророки безумны. Оуэном стало понем¬ ногу овладевать безумие уже в 1817 г. 776
Безумие продолжало охватывать его все больше и больше до самого конца его дней... Но ранее 1853 г., когда Оуэну было уже 82 года, он сделался последо¬ вателем спиритизма и подпал под вли¬ яние этого нового культа, тогда пере¬ шедшего из Америки в Европу... Пере¬ жив всех своих старых соратников и друзей, он вызывает их духов на сеан¬ сах и становится добровольно обману¬ той жертвой разных медиумов... Джефферсон, Бенжамен Франклин, Шекспир, Шелли, Наполеон, герцог Веллингтон и пророк Даниил становят¬ ся его постоянными собеседниками... В эти последние годы Оуэн был охвачен неустанной, но и бесплодной деятель¬ ностью... Его последние годы были го¬ дами дряхлости, он начал впадать в дет¬ ство, задолго до его окончательного ув¬ лечения спиритизмом нарушилось равновесие его умственных способнос¬ тей». (Тамме, с. 115, 180, 183.) «Основанные Оуэном опытные ком¬ мунистические колонии в США (“Но¬ вая Гармония” и др.) и Великобрита¬ нии потерпели неудачу». (CD Кирилл и Мефодий 98.) Имя Роберта Оуэна невольно ассоциирует¬ ся с каким-то чудаком, растратившим все свое состояние на неудачные попытки дости¬ жения всеобщего человеческого счастья. Пер¬ вые предпринятые им опыты коммунисти¬ ческого строительства можно рассматри¬ вать двояко: 1) как сверхценную идею, которая потому и относится к психиатри¬ ческим расстройствам, что оказывается в конечном счете бесплодной; 2) как хроничес¬ кое бредовое расстройство (паранойю), ког¬ да вид бреда определяется доминирующей темой. п ПАВЕЛ (латинское Paulus; еврейское Саул, Савл), в Новом Завете один из апос¬ толов. Первоначально ревностный гони¬ тель христиан, Павел, испытавший чудес¬ ное видение на пути в Дамаск, принимает крещение и становится истовым проповед¬ ником христианства среди язычников. Казнен вместе с апостолом Петром во вре¬ мя гонений Нерона на христиан. «А кто ненавидит брата своего, тот находится во тьме, и во тьме ходит, и не знает, куда идет, потому что тьма ослепила ему глаза». 1. Ин. 2.11. «Наружность у Павла была некази¬ стая, не отвечавшая, по-видимому, ве¬ личию его души. Он был некрасив, мал ростом, толст и сутуловат. На его ши¬ роких плечах как-то не к месту сидела маленькая лысая голова... Характер Павла был так же оригинален, как и его внешность... Он беспрестанно ссылает¬ ся на свою физическую немощь, гово¬ рит о себе как о человеке, в котором еле душа держится, как о больном, исто¬ щенном и вместе с тем робком челове¬ ке, совершенно непредставительном... По-видимому, он не был женат; его хо¬ лодный темперамент — последствие усиленной работы мозга — прогляды¬ вает во всем, проходит белой нитью че¬ рез всю его жизнь. Он даже хвалится этим с самоуверенностью, не лишен¬ ной, быть может, аффектации и произ¬ водящей на нас по крайней мере непри¬ ятное впечатление...» (Ренан, 1991а, с. 128—129.) «С каждым шагом, приближавшим его к Дамаску, терзавшие его сомнения становились все мучительнее, все ост¬ 777
п рее... Несомненно, одно: сломившись под страшным натиском болезни- или чем-то потрясенный, Павел мгновенно потерял последние остатки еще теплив¬ шегося в нем сознания и без чувств упал на дорогу. По тем рассказам об этом странном происшествии, которые дошли до нас, нет никакой возможнос¬ ти с уверенностью сказать, внешним ли каким-нибудь фактом был вызван этот припадок, давший христианству само¬ го ревностного из его апостолов... Сде¬ лался ли у него лихорадочный бред от солнечного удара или от офтальмии, оглушило ли его громом, обожгло ли молнией так, что он на время лишился зрения и сознания вследствие сотрясе¬ ния мозга, — это не важно... К тому же Павел сам говорит, что он был подвер¬ жен галлюцинациям; следовательно, самого ничтожного обстоятельства, ко¬ торому другой не придал бы никакого значения, было достаточно, чтобы нару¬ шить равновесие его души... В Дамаск Павел вошел при помощи своих спутни¬ ков, которые вели его за руки... Слепота и прилив к мозгу не проходили. Три дня Павел метался в лихорадке, не мог ни есть, ни пить. Нетрудно догадаться, что творилось во время этого приступа в го¬ рячей голове, обезумевшей от жестоко¬ го потрясения <...> Теперь им овладела мысль, что только через возложение рук он может выйти из того состояния, в ко¬ тором он находился. Воспаление глаз у него еще не проходило... Он поверил в свое исцеление, а так как болезнь была нервная, то он и в самом деле исцелил¬ ся». (Там же, с. 132—136.) «И вдруг напал на него мрак и тьма, и он, обращаясь туда и сюда, искал во¬ жатого». (Библия, Деян., 13, 11.) «На физический облик Павла несом¬ ненно наложила отпечаток какая-то загадочная болезнь, мучившая его всю жизнь и усугублявшая его уродство. Из Доедания к галатам мы узнаем, что эта болезнь со своими отвратительными симптомами была тяжким испытанием для учеников и спутников Павла... Па¬ вел описывает свою болезнь так туман¬ но, что, в сущности, трудно догадаться, в чем она состояла... Большинство биб¬ леистов склоняется к диагнозу — эпи¬ лепсия. Известный библеист Шпиль¬ ман подчеркивает в своей монографии любопытную деталь. Он считает, что Павел, очевидно, сознавал тесную при¬ чинную связь между своим недугом и случившимся с ним экстатическими состояниями». (Косидовский, 1979, с 130-131.) «О повышенной нервности его сви¬ детельствует и то, что он, по собствен¬ ному признанию (I Кор.14:18),больше других членов общины “говорил язы¬ ками”, т. е. говорил восторженные эк¬ статические речи, которых никто не понимал без толковника или перевод¬ чика». (Штраус, 1992, с. 249.) «Психопат. Авантюристическая энергия. Инфантильный эгоизм. Гомо¬ сексуальность». (Мохоп, 1922, с. 61.) «Апостол Павел говорил о сексе больше всех других апостолов вместе взятых. Может быть, у него была какая- то особая заинтересованность в этом вопросе?» (Кон, 1998, с. 145.) « Некоторые авторы считают припад¬ ки Павла проявлением генуинной эпи¬ лепсии, по крайней мере, считают это мнение достаточно вероятным». (Rasmussen, 1905, с. 79; Gelineau, 1900, с. 547.) 778
«Истероэпилептик». (Freimark, 1920, с. 94.) «Шизоидный тип фанатика с истери¬ ческими чертами и неврозом. Никакой эпилепсии нет». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 497.) «Мудрость мира сего есть безумие перед Богом». {Апостол Павел) Столь резкий переход от ревностного при¬ верженца старой религии к не менее фанатич¬ ному служению религии новой явление не очень частое и могло быть обусловлено лишь мощ¬ ным психическим потрясением. Отметим, впрочем, что структура, ядро личности при этом не изменились: из фанатика иудейства Павел стал фанатиков христианства, толь¬ ко и всего. Несомненен решающий момент по¬ добного обращения для его последующей апос¬ тольской деятельности и всемирной славы. Не произойди такой метаморфозы, кто бы знал о Павле? Сколько было их, гонителей христи¬ ан, — тысячи и тысячи. В последующем Па¬ вел подчеркивал, что преследование им хрис¬ тиан носило как бы подневольный характер: «Доброго, которого хочу, не делаю, а злое, ко¬ торого не хочу, делаю». Отметим положи¬ тельный нравственный компонент произо¬ шедшего изменения: от ненависти карателя к любви и самопожертвованию миссионера. Нас в первую очередь интересует психиатри¬ ческий аспект этого случая. Кратковременное психическое нарушение, которое можно интер¬ претировать как диссоциативное расстрой¬ ство — потерю чувственного восприятия — сыграло ключевую роль в легендарном превра¬ щении «Савла в Павла». ПАВЕЛ I (1754—1801), российский император (с 1796 г.), сын Петра III и Ека¬ терины II. Наследственность «“Император буквально сумасшед¬ ший”, — написал Витворт2'7, собираясь покинуть Петербург. Не один он выска¬ зывал такое мнение... Екатерина счита¬ ла это “расстройство” наследственным недостатком и рассматривала психичес¬ кую болезнь великого князя как факт исторически установленный: известный русский психиатр согласился с этим мнением278. По мнению одного француз¬ ского специалиста279, наследственность “действительно господствует над всем этим отделом патологии”, и если Павел был сын Петра III, ему было от кого по¬ лучить такое наследство, даже помимо голштинского рода, в котором его мать за пятнадцать лет обнаружила три слу¬ чая умопомешательства. Вспомним бра¬ та Петра Великого, Ивана, страдавшего природным слабоумием, сына преобра¬ зователя, Алексея, существо беспокой¬ ное и слабоумное; его внука Петра II, неврастеника, склонного к половым из¬ лишествам, истощенного в пятнадцать лет; его дочь, Елизавету, вспыльчивую, капризную, неуравновешенную, чув¬ ственную до крайности, и тем не менее набожную и склонную к мистицизму, страдавшую к концу жизни нервным расстройством, быть может, даже исте¬ рическими припадками». (Валишевс- кий, 1990а, с. 506. 509.) «Екатерина П писала в своих “За¬ писках” о том, что Елизавета Петровна требовала от нее, тогда еще великой княгини, родить наследника престола любой ценой. Петр III, ее муж, пренеб¬ регал супругой. Тогда было приказано найти надежного фаворита. Таким стал Сергей Салтыков, считавшийся самым красивым при дворе... Когда на свет 779
п появился младенец Павел, Салтыков открыто.хвастался, что он отец ребен¬ ка*. (Белоусов, 1999, с, 68.) Общая характеристика личности [Эпиграмма] «Похож на Фридриха, скажу пред целым миром, — / Но толь¬ ко не умом, а шляпой и мундиром». (Неизвестный автор, между 1796 и 1801.) «Если бюсты Павла I сделаны хоро¬ шо, то несомненно, что крайняя пока¬ тость лба и вообще прогнатизм280 всего лица далеко переходят за границы нор¬ мы <...> свидетельствуют о значитель¬ ной неправильности или аномалии его черепа <...> вероятнее, это последствия английской болезни281, перенесенной в детстве Павлом Петровичем... Один¬ надцати лет от роду Павел I уже прояв¬ лял свою нервность или, как теперь го¬ ворят, раздражительную слабость, сильно реагировал на раздражения. [1765 г.] “Сие почти всякую ночь с ним случается; и так говорит явственно, как бы наяву иногда по-русски иногда по- французски. Если в день был весел и доволен, то изволит говорить спокойно и весело; если же в день какие против¬ ности случились, то и сквозь сна гово¬ рит угрюмо и гневается”». (Чиж, 2002, с. 101—102, 116.) «Крайняя злобность мальчика и — что ужаснее всего — полное непонимание человеческого достоинства, полное отсут¬ ствие привязанности к лицам, ему слу¬ жащим, черствое презрение к людям... Так же рано проявилась злоба; мальчик сильно гневался по самому ничтожному поводу... Все усилия воспитателей смяг¬ чить или изменить этот порок были бе¬ зуспешны...» (Там же, с. 124,126.) «Павел был очень некрасив: курно¬ сый, с большим ртом, длинными зуба¬ ми, толстыми губами, сильно выдаю¬ щимися вперед челюстями. Он рано облысел, и его лишенное всякой расти¬ тельности лицо напоминало мертвую голову... Должно быть, болезнь повли¬ яла так несчастливо на внешность Пав¬ ла. В 1762 году, отправляясь в Москву на коронацию матери, Павел занемог в дороге, а в октябре опять серьезно за¬ болел, и жизнь его находилась в опас¬ ности. В 1767 и 1771 гг. с ним повтори¬ лись приступы болезни; они сопровож¬ дались нервными припадками, которые приписывались в обществе не то на¬ следственному недугу, не то испугу ре¬ бенка в минуты свержения с престола его отца и смерти Петра III. Говорили, что Павел страдает падучей... Настрое¬ ние постоянно менялось у Павла бла¬ годаря его крайней впечатлительности; он с детства был болезненно нервен. Впоследствии приближенные обратили внимание на то, что расположение духа меняется у него вместе с погодой... С раннего детства он находился в состо¬ янии непрерывного нетерпения... Он был всегда настороже, всюду видел вра¬ гов, замышляющих его гибель, и шпи¬ онов, подсматривающих за каждым его движением. Со временем эта подозри¬ тельность приняла у него характер по¬ чти настоящей мании преследования... В противоположность Наполеону в гне¬ ве его не было ничего обдуманного. Слова и движения вырывались у него непроизвольно и были иногда в полном несоответствии с его истинными чув¬ ствами и намерениями. Эти вспышки ярости, как все болезненные явления, которым ничто не мешает развиваться, 780
с годами все усиливались у него. Как замечает Семей Воронцов282, “вспышки ярости делались у него все сильнее и сильнее, пока не довели его до безумия” <...> Резкие поступки, капризы и странности нового государя приводили всех в смущение... В смысле фантасти¬ ческих выдумок, Павел превзошел все пределы возможного... Даже в спокой¬ ном состоянии его ум оказывался со¬ вершенно неспособным, несмотря на стремление и старания, управлять сложным механизмом правительствен¬ ной машины, все мельчайшие части которой ему собственноручно хотелось пустить в ход». (Валишевским, 1990а, с. 51—52, 54—55, 58, 124, 128.) [По словам адмирала П.В. Чичаго¬ ва] «Когда он достиг возраста, позволя¬ ющего заняться государственными де¬ лами, она (императрица) пыталась привлечь его к своей работе; но государ¬ ственный секретарь князь Безбород¬ ко... заявлял, что ни он, ни сама импе¬ ратрица ничего не могли ему втолко¬ вать: все он понимал вкривь и вкось». (Чиж, 2002, с. 166.) «Слабость суждения, недостаток со¬ образительности, неспособность соче¬ тать общие идеи, неспособность анали¬ зировать сложные явления и отличать существенное от подробностей у Павла I проявились вполне ясно в тех нелепых воззрениях, какие он имел о своих правах и обязанностях. Как он доказал во время своего непродолжи¬ тельного царствования, он решительно не понимал политического положения России, не понимал, чего добивался, не понимал, что все его распоряжения и действия никоим образом не могут при¬ нести пользы ни ему самому, ни Рос¬ сии... Прекрасно образованный, блес¬ тящий собеседник, двадцать лет ничем не занятый, Павел Петрович букваль¬ но ничего не сделал, за что о нем мож¬ но было вспоминать с благодарностью... Полная непродуктивность умственной деятельности <...> Никогда не мог скрывать своих мыслей и всегда всем сообщал о своих намерениях... Лучшее и очевидное доказательство крайней слабости воли этого государя состоит в том, что в течение всей своей жизни он всегда находился под чьим-либо влия¬ нием и, как только ускользал из-под влияния одного лица, сейчас же подпа¬ дал под влияние другого». (Там же, с. 178. 180, 207, 225.) [По словам адмирала А.С. Шишко¬ ва] «Боязливая и всегда опрометчивая подозрительность, преклонявшая слух его ко всяким доносам, кои, волнуя в нем кровь и устрашая воображение, побуждали его, для мнимого предуп¬ реждения угрожающих последствий, предпринимать поспешно и необду¬ манно такие меры, которые скорее на¬ влекать, нежели отвращать их могли. Несчастная подозрительность сия пред¬ ставляла ему везде опасности». (Там же, с. 198.) «Незадолго до женитьбы цесаревича на Вильгельмине у него имели место галлюцинации зрительного и слухово¬ го характера. Сам Павел придавал сво¬ ей галлюцинации особый смысл и был уверен, что видение не было случайной игрой больного воображения... Он дал серьезный повод предположить, что го¬ лова бедного наследника не в порядке, что рано или поздно на российский пре¬ стол взойдет безумец». (Чулков, 1991, с. 21.) 781
«В апреле 1776 г. Наталья сконча¬ лась при родах в ужасных муках; вмес¬ те с ней умер и ребенок. Обезумевший от горя Павел изломал мебель в своих покоях, пытался выброситься из окна, запретил предавать земле тело супруги, утверждая, что она жива!.. 43-летний царь представлял собой причудливую смесь жестокости, порочности, пошло¬ сти, мистицизма и чувственности. Чес¬ тный, прямой, набожный в свои моло¬ дые годы, он стал недоверчивым, не¬ уравновешенным, резким и грубым; боялся, что его предадут, зарежут или отравят. Был ли он сумасшедшим? Нет, всего лишь неуравновешенным nö ха¬ рактеру!» (Валлоттон, 1991, с. 7,41.) «А “реализм” так был нужен безум¬ ному цесаревичу, который изнемогал в тщетной борьбе с призраками. Почти все мемуаристы говорят об этом бреде Павла. Так, и Ф.В. Ростопчин в письме к графу С.В. Воронцову говорит о том, что Павел постоянно не в духе, ибо го¬ лова его “наполнена призраками”. Иностранцы также обращали внима¬ ние на странности великого князя... “...Во всем его облике, в особенности тогда, когда он говорил о своем настоя¬ щем и будущем положении, можно было рассмотреть беспокойство, под¬ вижность, недоверчивость, крайнюю впечатлительность, одним словом, те странности, которые явились впослед¬ ствии причинами его ошибок, его не¬ справедливостей и его несчастий...” Эти впечатления относились к 1785 г.». (Чулков. 1991, с. 32.) «Быть может, на его умственные спо¬ собности повлияли большие дозы опиу¬ ма, которые будто бы давал ему Разумов¬ ский, чтобы обеспечить себе продолжи¬ тельные tete-a-tete с веселой Наталией?» (Валишевский, 1990а, с. 510.) «Бесспорно, что ни один монарх не любил так церемоний, как Павел I; в этом отношении он занимает исключи¬ тельное положение во всемирной исто¬ рии. Крайняя подвижность, впечатли¬ тельность, большая скорость в сочета¬ нии представлений, рядом с крайне слабым вниманием и потому неспособ¬ ностью к систематическому и серьезно¬ му ТРУДУ — все эт°, конечно, вполне объясняет любовь к церемониям у лица, которому мало доставляли удо¬ вольствия физические наслаждения». (Чиж, 2002, с. 277.) «12 января 1801 г. издан был совер¬ шенно непостижимый приказ о походе донских казаков через Бухару на Ин¬ дию, которые немедленно и отправи¬ лись в путь и только смертью Павла были спасены от верной гибели... Па¬ вел стал все подозрительнее относить¬ ся к членам своей семьи и предполагал сыновей Александра и Константина заключить в крепость, а жену и осталь¬ ных детей отправить в монастырь». (Се- мевский В. ЭС Гранат, т. 30, с. 766.) «Княгиня Дашкова283, женщина бес¬ спорноумная... правильнее всех форму¬ лировала, какие чувствования возбуж¬ дал к себе этот несчастный государь: “К нему приближались со страхом, со¬ единенным с презрением... Буквально не было ни одного человека, с которым Павел Петрович мог ужиться, с которым он не поссорился бы рано или поздно. Все лица, имевшие дело с Павлом 1, де¬ лались его врагами; все его отношения к людям кончались ненавистью и зло¬ бою”». (Чиж, 2002, с. 128,138.) «...Самые безумные поступки 782
Павла 1 объясняются влиянием на него лиц, решивших его погубить <...> Па¬ лен284, как человек очень умный, пони¬ мавший значение общественного мне¬ ния, стремился выставить Павла I в са¬ мом смешном виде; он ясно понимал, что только заручившись общественным мнением, может надеяться на безнака¬ занность <...> он хорошо понимал, что “смешное убивает”, и сделал все, что¬ бы Павел I стал смешным как в России, так и за границей». (Чиж, 2002, с. 306, 308.) «В столице царил страх. В 9 часов вечера был сигнал тушить огонь, и глав¬ ные улицы покрывались рогатками. Властитель страны никому не доверял и боялся ночи. Разрыв с Англией, без¬ рассудный поход донских казаков, эк¬ стравагантное поведение царя в самом Санкт-Петербурге вызвали всеобщее недовольство. Его считали ненормаль¬ ным, свихнувшимся... И тогда граф Петр Алексеевич Пален задумал свер¬ гнуть Павла I и возвести на трон Алек¬ сандра28’’». (Валлоттон, 1991, с. 51.) «Мелкая придирчивость Павла I, усугублявшаяся его психической не¬ уравновешенностью, самодурство выз¬ вали заговор против императора и его убийство гвардейскими офицерами». (Цамутали, 1967, с. 709.) «Исследование выявляет воздей¬ ствие полового воспитания Павла I и Александра I на общий психологичес¬ кий склад и характер государственно¬ го правления этих русских монархов». (Wortman, 1988, с. 95.) «Он казнил без вины, награждал без заслуг, отнял стыд у казни, у награды — прелесть. Унизил чины и ленты расто¬ чительностью оных». (Карамзин) п У императора можно подозревать нали¬ чие небольшой интеллектуальной недоста¬ точности, что подтверждается его дегене¬ ративной конституцией,ранним облысени¬ ем (гормональные нарушения), повышенной чувствительностью к метеофакторам, при¬ митивностью идей преследования, а также сноговорением и «нервными припадками», которые свидетельствуют об органической недостаточности головного мозга. Скорее всего, мы имеем дело с эксплозивным типом умственной недостаточности. На этом фоне у Павла I развилось параноидное рас¬ стройство личности, обнаруживающее все основные признаки этого типа психопатии: 1) постоянная подозрительность и недове¬ рие к людям; 2) чрезмерная чувствитель¬ ность к неудачам и отказам; 3) неуживчи¬ вость и сварливость; 4) частые и необосно¬ ванные мысли о заговорах, появившиеся у Павла задолго до восшествия на престол. Убийство Павла I государственными заго¬ ворщиками явилось логическим следствием патологических особенностей его личности и вытекающими из них особенностей его правления, неадекватной внешней и внут¬ ренней политики. Интересен был бы также психоаналитический взгляд на личность «российского Гамлета», который на протя¬ жении всей своей жизни испытывал глубокую ненависть к матери (Екатерине II) и пре¬ клонялся перед своим отцом Петром III (см.). Вполне вероятная версия о том, что императора специально и неоднократно «подставляли» его поданные, только под¬ тверждает мнение о его интеллектуальной недостаточности. ПАВЛОВА АННА ПАВЛОВНА (Мат¬ веевна) (1881 — 1931), русская артистка балета. С 1899 г. в Мариинском театре. 783
п В 1909 г. участвовала в «Русских сезонах» С.П. Дягилева (Париж). С 1910 г. гастро¬ лировала с собственной труппой. «...На свет появилась ранее поло¬ женного срока... Девочка часто хвора¬ ла, долгие месяцы ее укутывали ватой, жизнь едва теплилась в ней... Смена настроений, иногда прямо противопо¬ ложных, притом как будто беспричин¬ ная, приводила даже близких Павловой людей в недоумение... Неровность ха¬ рактера, частая смена настроений ска¬ зывались и в отношении к артистам собственной труппы». (Носова, 1983, с. 6, 101—102.) «Внимание в училище на Анечку обратили сразу же — и не потому что выделялась она особенными техничес¬ ким и возможностями, не потому что преуспела в прилежании, а потому что была ни на кого не похожа, казалась особенной, не от мира сего. Худенькая, слабенькая, не по-детски упорная, она отличалась нервностью, даже экзальти¬ рованностью, и необыкновенной под¬ вижностью». (Семашко, 1999, с. 339.) «Анна Павлова говорила скорого¬ воркой, сумбурно, бестолково, бессвяз¬ но, перескакивая с Одной мысли на дру¬ гую. В речах ее сквозило нечто детское, чистое, не вяжущееся с реальной жиз¬ нью... Отношения ее с Дандре280 носи¬ ли какой-то просто патологический ха¬ рактер. Обожая его, она обращалась с ним отвратительно, как капризный и больной ребенок, ругала его, придира¬ лась, доводила до слез и отчаяния, по¬ том сама приходила в истерику и валя¬ лась перед закрытой на ключ дверью его кабинета, умоляя впустить ее... До¬ бившись прощения, она начинала но¬ вую сцену... В таких припадках прохо¬ дила вся ее хрупкая жизнь... В ребячес¬ кий порядок мышления Павловой вхо¬ дили и суеверия. Она боялась грозы, встречи с попами и всяких других “при¬ мет”». (Н.В. Труханова, 1970, с. 125, 128.) «Однако непомерное честолюбие, с годами превратившееся в нечто болез¬ ненное, сжигало Павлову... В частной жизни Павлова была тяжелым челове¬ ком... Смена настроений, притом как будто беспричинная, приводила даже близких людей Павловой в недоуме¬ ние». (Семашко, 1999, с. 342—343.) «В течение некоторого времени она хранила в секрете брак со своим менед¬ жером Виктором Дандре, детей не име¬ ла; свои материнские инстинкты напра¬ вила на Дом для беженцев российских сирот, который она основала в Париже в 1920. Павлова любила птиц и живот¬ ных, и ее дом в Лондоне, Дом Плюща, Hampstead, был известен своим декора¬ тивным озером с лебедями, около кото¬ рых она любила фотографироваться, вспоминая свой наиболее известный сольный номер “Умирающий Лебедь”, который балетмейстер Михаил Фокин создал для нее в 1905 году». (CD Britannica 2000.) «Артист должен знать все о любви и научиться жить без нее». (А. Павлова) Мы в очередной раз встречаем очень ти¬ пичную для артиста истерическую структу¬ ру личности, в которой на первое место выс¬ тупали аффективные нарушения (лабиль¬ ность эмоций, быстрая смена настроений, склонность к бурным аффективным реакци¬ ям). В интеллектуальной сфере Анны Павло¬ вой преобладала «эмоциональная логика». 784
ПАГАНИНИ (Paganini) НИККОЛО (1782—1840), итальянский скрипач и композитор. Один из основоположников музыкального романтизма. Первый при¬ менил в концертной практике игру наи¬ зусть. «...Детство провел тяжелое и безот¬ радное под влиянием сурового отца, сумевшего сделать из обучения скри¬ пичной игре почти пытку для ребен¬ ка...» (Энгель Ю.Д., ЭС Гранат, т. 31, с. 18.) «Был одержим нервными припадка¬ ми; как сообщает Моро, он страдал ка¬ талепсией287 в возрасте 4-х лет; с 7 лет явились конвульсии, которые чаще с тех пор повторялись». (О. Фейс, 1911. с. 55.) «Азартный игрок. Страдал эпилепси¬ ей». (Nisbet, 1891, с. 172.) «Дневник врача, пользовавшего Па¬ ганини, содержит нечто среднее между воспоминаниями о великом музыканте и историей болезни. Хотя автор дневни¬ ка и не считал своего пациента страда¬ ющим чем-то особенным, его описание во многом совпадает с перечислением симптомов болезни Марфана288, которое теперь можно найти в терапевтическом справочнике». (Силкин, 1979, с. 75.) «Его пальцы были тонкие и гибкие (на левой руке длиннее, чем на правой), тело будто из резины, легко приспосаб¬ ливалось к нужному положению... Уже в пять годов заметили, что колокола Ге¬ нуи вводили его будто в летаргию — он цепенел, орган заставлял рыдать, ста¬ ринная песня эти слезы сушила вмиг, и ему подарили тогда скрипку, так ладно пришедшуюся к рукам, словно он с нею увидел свет. То был очень капризный и раздражительный мальчик. Из-за соб- п ственной ли патологической музыкаль¬ ности (весь мир он разделял на бемо¬ ли)... из-за телесной ли болезненности (спазмы, судороги, горловые припадки, сведшие его потом в могилу) — бог весть. В дни своих концертов виртуоз просыпался поздно, был нервен и дол¬ го сидел на кровати, ничего не делая, лишь каждую минуту нюхал табак: это служило верным признаком внутрен¬ ней работы... Его каталептические при¬ падки, его нестерпимые горловые спаз¬ мы и боли доводили измученное тело до полного измождения; “Желать себе я мог бы смерти, но и желание угасло...” В 1837 году он уже полностью потерял голос, пользовался для общения запи¬ сками». (Басманов, 1982, с. 22.) «Его исполнение вызывало удивле¬ ние современников, многие из которых полагали, что его необыкновенная игра не могла происходить без помощи дья¬ вола. Он мог исполнять сложные про¬ изведения, производя впечатление, что играет несколько скрипок, а также иг: рать, используя только одну из четырех струн (зачастую намеренно приводил их в такое состояние, чтобы они рвались во время игры; этот факт подчеркива¬ ет, как умело мог Паганини произво¬ дить зрелищные эффекты)». (CD Епс. Encarta. 98.) «Последние годы своей жизни Пага¬ нини страдал от мучительной нервной и легочной болезни, заставлявшей его пе¬ рекочевывать с места на место... По на¬ туре своей Паганини был вполне замк¬ нувшийся в себе художник, болезненно¬ нервный, неприветливый, мрачный». (Энгель Ю.Д., ЭС Гранат, т. 31, с. 19.) «Эпилепсия». (Gelineau, 1900, с. 555.) 785
п Никколо Паганини — один из тех случаев, к которому в полной мере применимо выска¬ зывание: «Анатомия — это судьба». Сотни тысяч мальчишек «пилят» струны своих скрипок под суровыми взглядами родителей, но второго Паганини что-то больше не по¬ является И этому есть вполне научное объяс¬ нение. Паганини страдал болезнью Марфана, которая встречается в среднем 1 раз на 50 000 человек. Она характеризуется, поми¬ мо уже упомянутых признаков, избыточной продукцией адреналина, гормона, повышаю¬ щего физическую и психическую активность. Именно это обстоятельство, по мнению ряда ученых, и обусловливает сравнительно высо¬ кое число знаменитых людей среди лиц, стра¬ дающих этим редким заболеванием (Г.Х. Ан¬ дерсен, Авраам Линкольн, Шарль де Голль и др.). Можно предположить, что только уни¬ кальное сочетание анатомического (длинные пальцы), физиологического (гиперадренали¬ новый стимул) и психопатологического (спе¬ цифическое расстройство личности) факто¬ ров способствовало появлению гениального музыканта. ПАРАДЖАНОВ СЕРГЕЙ ИОСИФО¬ ВИЧ (1924—1990), советский киноре¬ жиссер, народный артист Украинской и Армянской ССР (1990). «Аллен Гинзберг289 — идол масс-ме¬ диа, гуру, родоначальник и вождь бит- ничества, прилетев в Тбилиси, мечтал познакомиться с Параджановым. Сер¬ геи встретил его в черном парике с пе¬ рьями, увешанный цепями. А чтобы поэт не чувствовал себя обделенным, его тут же облачили в нечто парчовое, воткнули розу и усадили якобы на трон. Для полноты картины кликнули дьяко¬ на Георгия, благо он жил по соседству. Тот явился в церковном облачении, что не помешало Параджанову водрузить ему на голову еще и подушку. Кворум был. И потекла неторопливая беседа с. .> он рассказывает о себе такие бай¬ ки, такие небылицы, так все поворачи¬ вает, что у слушателей замирает душа и глаза вылезают на лоб... Он сплошь и рядом ложно на себя доносит, громко рассказывая всевозможные страсти — несуществующие и жуткие... И лагеря, и тюрьма — результат его самооговора и следствие его неуемной фантазии. Когда меня спросили, что Параджанов делает в Тбилиси, я ответил: “Лжесви¬ детельствует окружающим на самого себя”. ...Ведь писала же Белла Ахмаду¬ лина: “Нет, наверное, ни одной статьи Уголовного кодекса, по которой он сам себя не оговорил”... Все его начинания срываются.... Одни расплескиваются в рассказах, другие закрываются по не¬ суразным причинам, третьи — из-за необычности замысла, четвертые пере¬ черкиваются тюрьмой... У него был “пунктик”, что вокруг все знаменитые люди в него влюблены и жаждут с ним близости. И мужчины и женщины <...> Давал интервью датской газете, что его благосклонности добивались 25 членов ЦК КПСС! Что и было напечатано...» (Катанян, 1997, с 221, 225. 229, 231.) [Октябрь 1981 г. На генеральной ре¬ петиции спектакля о Высоцком] «Очень точно разобрав спектакль и тол¬ ково кое-что посоветовав, он, конечно, не удержался: “Юрий Петрович, я вижу, вы глотаете таблетки, не надо расстраиваться. Если вам придется по¬ кинуть театр, то вы проживете и так. Вот я столько лет не работаю, и ниче¬ 786
го — не помираю. Папа Римский мне посылает алмазы, я их продаю и на эти деньги живу! ” Никто не улыбнулся, все приняли это за чистую монету и прово¬ дили аплодисментами... И вскоре раз¬ разилось — как гром среди ясного неба была для всех нас заметка в “Юмани- те”: “По сообщению агентства Франс- Пресс, советский режиссер Сергей Параджанов 11 февраля 1982 года аре¬ стован в Тбилиси за спекуляцию. По¬ становщик “Саят-Новы” однажды уже отбывал наказание с 1973 по 1977 год” <...> Толчком к аресту послужило зло¬ получное выступление в театре на Та¬ ганке, и что изолировать его решила Москва». (Там же, с. 249—250.) [Февраль 1988 г.] «В Роттердаме че¬ ствовали двадцать лучших кинорежис¬ серов мира. От СССР в лучшие попали Сергей Параджанов и Отар Иоселиани, что не помешало Сереже в первый же день затеять с ним драку в вестибюле роскошного “Хилтона”, попутно разбив витрину. По возвращении мы не могли от него добиться, что было в Роттерда¬ ме. Он был перевозбужден и переска¬ кивал с одного на другое. Судя же по привезенным газетам, он произвел фу¬ рор... В одном интервью он заявил, что просидел в тюрьме... пятнадцать лет! — “Тебе мало твоих, в общей сложности, пяти-шести лет? Откуда ты взял столько?” — “Откуда надо, оттуда и взял!”... Всю жизнь Сережа делал что- нибудь безумное, странное или пагуб¬ ное — лишь бы это был его собственный выбор. Я говорю не о творчестве, а о его житейских поступках. Подобно персо¬ нажам Достоевского, которого он, прав¬ да, не читал, Сергей стремился доказать себе, а главным образом окружающим, п что он не обыкновенный человек, под¬ чиняющийся неизвестно кем выдуман¬ ным нравственным законам, а лич¬ ность, способная создать свои собствен¬ ные законы и жить по ним». (Там же, с. 270—271.) Знакомство с яркой, переполненной неожи¬ данными поворотами судьбы биографией Сер¬ гея Параджанова сразу заставляет вспом¬ нить клинику истерической психопатии. Для нее характерны как раз те черты, которые и составляли суть натуры Параджанова: по¬ зерство, театральность, стремление во что бы то ни стало обратить на себя внимание, эгоцентричность и эксцентричность, склон¬ ность к фантазированию и псевдологии. Пси¬ хопат не умеет учиться на своем опыте, по¬ этому он строит свое поведение, которое рассматривалось в случае Параджанова как антиобщественное, нерасчетливо и почти всегда снова попадает «с поличным». Только благодаря удачному стечению обстоя¬ тельств режиссеру удалось не попасть в тюрьму вторично. Важно только заметить, что практически все эти клинические харак¬ теристики сыграли решающую роль в ста¬ новлении режиссерских успехов Параджанова. Его режиссерское видение характеризовалось яркостью и экспрессивностью, богатством изобразительной фантазии, свободным ис¬ пользованием различных национально-этни¬ ческих традиций. ПАРАЦЕЛЬС (Paracelsus) (псевд.; наст, имя и фам. Филипп Ауреол Теофраст Бомбаст фон Гогенгейм) (1493—1541), прославленный врач эпохи Возрождения, натурфилософ, «первый профессор химии от сотворения мира» (А.Герцен). По про¬ исхождению швейцарец. 787
п «Был ли Парацельс оскоплен в дет¬ стве в результате несчастного случая или пьяным солдатом, как гласит пре¬ дание, или не был — это доподлинно неизвестно. Известно, однако, что на его лице не росла борода, и череп, со¬ хранившийся до наших дней, по фор¬ ме больше напоминает женский, чем мужской. Его всегда рисуют безборо¬ дым». (Гартман, 2001, с. 26—27.) «...Природа... дала ему лишь прибли¬ зительно полутораметровый рост, болез¬ ненный вид, слишком короткую верх¬ нюю губу, не до конца прикрывающую зубы (признак, который нередко встре¬ чается у нервных людей), и таз, жен¬ ственность которого показалась порази¬ тельной, когда в XIX в. его останки экс¬ гумировали в городе Зальцбурге. Ходила даже молва, будто он был евну¬ хом, но, по моим сведениям, этому пет убедительных доказательств. Впрочем, любовь, кажется, так никогда и не впле¬ ла розы в его земное бытие, а ее пресло¬ вутые шипы для него были излишними, так как его характер и без того был ко¬ лючим. ...Сварливый, дерзкий и склоч¬ ный прав». (Юнг, 1992, с. 20—22.) «...Считался изрядным пьяницей... избегал контактов с женским полом... Отрывки из письма его ученика Иоган¬ на Опоринуса (впоследствии книгоиз¬ дателя и профессора)... Вот что он пи¬ шет, к примеру, о его пьянстве: “Почти два года я общался с Парацельсом и жил у него и за это время видел, что он пьет и днем и ночью и вряд ли хоть час или два в сутки бывает трезвым... На ночь, сколько я помню, он никогда не раздевался, что я приписал его опьяне¬ нию, а он очень часто приходил домой к полуночи, не вяжущий лыка, и зава¬ ливался в постель, не снимая ни одеж¬ ды, ни меча, ... нередко он, едва улег¬ шись в кровать, с шумом вскакивал с обнаженным мечом и вонзал его в сте¬ ну, я боялся, как бы он ненароком не отрубил мне голову”». (Бауэр и др., 1995, с. 423, 435—436.) «Он был необычайно работоспосо¬ бен. Сохранились свидетельства о том, что Парацельс проводил за письмен¬ ным столом по нескольку дней кряду, почти без сна». (Сомин, 2000, с. 30.) «Злоупотребление тяжелыми метал¬ лами (ртуть, золото, сурьма), возможно также алкоголем». (Kerner, 1960, с. 318) «Опиоман». (Бабоян, 1973, с. 111.) «Называл себя Парацельсом — “бо¬ лее великим, чем Цельс29“”. Гений, чрез¬ мерно реагировавший на воображаемые знаки пренебрежения и всюду наживав¬ ший себе врагов. Его имя, поведение и презрение к установленным ценностям вызвали появление прозвища “напы¬ щенный”... В апреле 1541 года ему дал убежище в Зальцбурге принц Палатин, а пять месяцев спустя он таинственно скончался в возрасте сорока восьми лет. По утверждению одних, его отравили убийцы, оплаченные медиками... Воз¬ можно, он... просто умер от переутомле¬ ния». (Гордон, 1999, с. 315—316.) «...Ряд источников повествует о том, что, несмотря на постоянное ношение длинного и острого меча, в трагической драке с многочисленными вооруженны¬ ми людьми, задиравшими его, оборва¬ лась удивительная жизнь человека новой формации». (Гоголицын, 2002, с. 367.) «Я грубый человек, рожденный в грубой стране, я вырос в сосновых ле¬ сах и, возможно, получил в наследство их иголки. То, что мне кажется вежли¬ 788
вым и дружеским, другому может по¬ казаться грубым...» (Парацельс) Удивительно, но гению совершенно безраз¬ лична его телесная оболочка и психологичес¬ кие особенности его носителя. Изречение, принадлежащее римскому сатирику Ювеналу: «В здоровом теле здоровый дух» — в данном случае, как и во многих других, совершенно не соответствует реальности. В жизни чаще бывает одно из двух. Во всяком случае, Пара¬ цельс, склонный в своих трудах критиковать все авторитеты вообще и римских врачей в частности, явившийся новатором в препода¬ вании (первым стал читать лекции на не¬ мецком языке вместо латинского) эту посло¬ вицу явно не оправдывает. ПАРНЕЛЛ (Parnell) ЧАРЛ СТЮАРТ (1846—1891 ), лидер движения за гомруль (самоуправление) Ирлайдии в рамках Британской империи (1877—1890). «Психопатологическая отягощен- ность. Шизоидный психопат, страдав¬ ший с детства лунатизмом, а позднее — ночными страхами. Невроз навязчиво¬ сти и боязнь смерти. В 1886 г. перенес “срыв нервной системы” с полной поте¬ рей трудоспособности, который продол¬ жался несколько месяцев (шизофрени¬ ческий приступ?). В 1891 г. производил впечатление человека “больного, не¬ рвного и наполовину помешанного"». (H.v. Szirmay-Pulszky; цит. по: Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 494—495.) «...Учился в кембриджском универ¬ ситете, из которого вышел до окончания курса... Он был всегда одинаково холо¬ ден и невозмутим, не чужд некоторой чопорности. На красивом бледном лице его редко появлялась улыбка. Он не умел сходиться с людьми интимно, вне политической почвы». (Дживелегов А.К., ЭСГранат, т. 31, с. 262—263.) «Парнелл был заинтересован в том, что бы “война шла до смерти”, и не со¬ глашался ни на какие компромиссы. В июне 1891 он женился на Кэтрин О’Шеа, но все равно отказался отойти от общественной жизни. Возможно, напряжение от непрестанных поездок с митингами по всей стране оказалось для него непосильной ношей. 6 октяб¬ ря 1891 он умер в Брайтоне. Ему было только сорок пять лет. Парнелл сам по¬ служил причиной собственного паде¬ ния. Он отказался сотрудничать с партией во время критического перио¬ да раздора. Его поведение было пове¬ дением “одиночки”; он просто оказал¬ ся неспособным принять советы своих лучших друзей», (http://www.dare- Ubrary.ie/eolas/coclare/people/parnell. htm) Парнелл характеризуется как человек, страдающий шизоидным расстройством личности. Мы видим и эмоциональную холод¬ ность, и дистанцированностъ от окружаю¬ щих, отсутствие гибкости в поведении и до¬ верительных отношений с друзьями. Важно отметить, что именно эти патологические черты характера оказались решающими в его политическом падении. ПАСИФАЯ, в греческой мифологии дочь Гелиоса, жена царя Крита Миноса, мать Ариадны и Федры. «Влюбившись в этого быка, она взя¬ ла себе в помощники строителя Деда¬ 789
ла... Дедал изготовил деревянную коро¬ ву на колесах, выдолбил ее изнутри и обшил свое изделие свежесодранной коровьей шкурой. Выставив его на луг, где обычно пасся бык, он дал войти внутрь этой деревянной коровы Паси- фае. Появившийся бык сошелся с ней как с настоящей коровой, и Пасифая родила Астерия, прозванного Минотав¬ ром». (Аполлодор, 1972, с. 49.) «Мать Пасифая быку отдалась об¬ манно — и вышел / Плод из утробы ее — бремя семьи и позор». (Овидий, 1973, с. 92.) Описанный древними авторами вид пара¬ филии (зоофилия; синонимы — содомия, бес- тиализм) относится по современной психи¬ атрической классификации к «расстрой¬ ствам сексуального предпочтения» и, как мы видим, совсем не является выдумкой «извра¬ щенного» современного ума. ПАСКАЛЬ (Pascal) БЛЕЗ (1623— 1662), французский математик, физик, религиозный философ, писатель. Сформу¬ лировал одну из основных теорем проек¬ тивной геометрии. Один из основополож¬ ников гидростатики. Сыграл значитель¬ ную роль в формировании французской классической прозы. Наследственность «Вся семья Паскалей отличалась выдающимися способностями». (Фи¬ липпов, 1998, с. 15.) Общая характеристика личности «Рано проявил выдающиеся матема¬ тические способности, войдя в историю науки как классический пример отро¬ ческой гениальности». (Аверинцев, 1975, с. 260.) «Блез был не просто вундеркиндом, но, возможно, самым феноменальным образцом ранней одаренности из когда- либо известных. Хилый, легко возбуди¬ мый, болезненный от рождения, он был изолирован отцом от языков и матема¬ тики, которым обучали дочерей. Но, живя в одном с ними доме, слушая их разговоры, он так быстро впитывал зна¬ ние, что к четырем годам не только чи¬ тал и писал, но и с необыкновенной лег¬ костью производил в уме сложные вы¬ числения». (Гарин, 1992, с. 52.) «Память у Паскаля была удивитель¬ ная... “Я никогда ничего не забы¬ ваю”, — говорил сам Паскаль». (Ме¬ режковский, 1999, с. 383.) «Ребенком он испытывал гидрофо¬ бию. Не мог смотреть на воду без того, чтобы с ним не случились судорожные конвульсии. Другой разновидностью его повышенной чувствительности был тот факт, что он не мог видеть вместе своих родителей, и они были вынужде¬ ны подходить к нему раздельно. У него были очень сильные головные боли и впоследствии развились эпилептичес¬ кие припадки, которые и явились при¬ чиной его смерти. Посмертное исследо¬ вание показало странное отвердение некоторых частей мозга и инфузию крови в полости мозга. Это сочеталось с неправильной формой черепа». (Nisbet, 1891, с. 106.) «Летом 1647 года здоровье Блеза ухудшается... Почти всегда ему прихо¬ дится... превозмогать собственные не¬ дуги, все более усиливающиеся голов¬ ные и желудочные боли. Иногда он даже не может отвечать на письма род- 790
и Ных и, извиняясь за молчание, пишет однажды своей старшей сестре, что у него почти нет таких часов, когда здо¬ ровье и свободное время совмещаются друг с другом... Племянница Блеза, Маргарита Перье, вспоминает: “Мозг дяди был так утомлен, что с ним случи¬ лось нечто вроде паралича. Паралич этот распространился от пояса вниз, так что одно время дядя мог ходить только на костылях. Его руки и ноги стали хо¬ лодны подобны мрамору; приходилось надевать ему носки, смоченные водкой, чтобы хоть немного согреть ноги”. Уси¬ лившиеся боли причиняют неимовер¬ ные страдания, которые Блез стойко переносит, стараясь не беспокоить ок¬ ружающих. “В числе прочих его болез¬ ненных припадков был и такой, что он не мог проглотить никакой жидкости, пока она не была достаточно нагрета, и глотать он мог не иначе, как по каплям, но так как при этом он страдал невыно¬ симыми головными болями, чрезмер¬ ным жаром во внутренностях и многи¬ ми другими болезнями, то врачи при¬ казали ему принимать через день в течение трех месяцев слабительное...” Согласно современным медицинским исследованиям Паскаль страдал от сложного комплекса различных забо¬ леваний — рака мозга, кишечного ту¬ беркулеза и хронического ревматизма». (Тарасов, 1979, с. 114-115,151-152.) «В 1651 г. потерял любимого отца; лю¬ бовь его не увенчалась успехом; в довер- шениевсего падение с экипажа на мосту Нельи до того потрясло всю его нервную систему, что он стал страдать галлюцина¬ циями...» (ЭС Брокгауз, п/т 44, с. 916.) «1654 год чрезвычайно плодотворен для тридцатилетнегр Паскаля в науч¬ ном отношении <...> Новые чувства Паскаля не проявляются внешне, но перемены явно назревали. 17 августа 1654 года Блез арендует другую квар¬ тиру... переезжает в нее, разорвав часть своих светских отношений... Постепен¬ но поведение Блеза неузнаваемо меня¬ ется... Паскаль забыл о математике, по¬ чти не покидает храма, не расстается с Евангелием, но тоска, сомнения и не¬ уверенность терзают его еще сильнее. ...Попытки объяснить самую драмати¬ ческую перемену в мировоззрении Пас¬ каля отклонениями в его психике надо признать сомнительными. Мы абсо¬ лютно уверены в том, что Паскаль ни¬ когда — ни в 1654 году, ни позже, ни на короткий срок, ни надолго — не “сходил с ума”, не терял рассудка и что выдающиеся мыслительные способно¬ сти этого человека никогда не изменя¬ ли своему хозяину. Иное дело, что в разные периоды жизни у него бывали весьма сложные счеты с рассудком во¬ обще». (Тарасов, 1979, с. 194, 205,207.) «В 1654 году тридцатилетний Пас¬ каль пережил духовный кризис, вне¬ запное мистическое “озарение”, рели¬ гиозное обращение, которое побудило его оставить свет и удалиться в янсени¬ стский монастырь Пор-Рояль. Меняет¬ ся характер Блеза: вспыльчивый нрав его сменяется смирением и покорнос¬ тью. Паскаль забыл о математике, по¬ чти не расстается с Евангелием... Запи¬ си обуревающих его проницаний в со- кровения потустороннего Паскаль делает тайно. Датирует из 23 ноября 1654 и зашивает под подкладку камзо¬ ла. Этот “секрет” был обнаружен совер¬ шенно случайно, уже после смерти мыслителя, когда слуги приводили в 791
п порядок вещи покойного. Биографы Паскаля отмечают один эпизод, случив¬ шийся в это время с Паскалем и вошед¬ ший в его биохроники под названием “Случай на мосту Нейи”, в качестве — таково мнение всех свидетелей — глав¬ ной причины событий, происшедших с Паскалем в 1654-м и последующих го¬ дах. В середине ноября 1654 г. во вре¬ мя одной из прогулок по окрестностям Парижа Паскаль ехал вместе с друзья¬ ми в карете, запряженной четверкой или шестеркой лошадей. И вот на мос¬ ту близ деревни Нейи передние лоша¬ ди, сбитые с толку отсутствием перил, обрушиваются в реку, оборвав постром¬ ки. Карета чудом устояла на краю мос¬ та. С тех пор, по словам философа Ла- метри, профессионального врача, “в обществе или за столом Паскалю все¬ гда была необходима загородка из сту¬ льев или сосед слева, чтобы не видеть страшной пропасти, в которую он боял¬ ся упасть, хотя знал цену подобным иллюзиям”. 23 ноября 1654 г. с ним происходит первый необычный, очень сильный нервный припадок». (Тара¬ нов, 1995, т. 2, с. 233—234.) «Последние месяцы 1654 года Пас¬ каль употребил на окончательную пе¬ реработку своей натуры и в начале 1655 года был уже в полном смысле слова мистиком». (М.М. Филиппов, 1997, с. 56.) «...Новый кризис в состоянии здоро¬ вья Паскаля, начавшийся зимой 1659 года. По словам Каркави, Блез на¬ ходится в изнеможении всех своих сил и любое занятие, требующее хоть ма¬ лейшего внимания, причиняет ему не¬ вероятную боль. Лечение бульонами и молоком ослицы, которое прописали врачи, не помогает, и больной даже не может прочитать присланную ему Слю- зом научную брошюру. Когда родные и близкие принимаются жалеть его, Пас¬ каль отвечает, что жалобы тут ни к чему, что он рад своим страданиям и боится вылечиться, что хорошо знает опас¬ ность здоровья и “преимущества” бо¬ лезни: “Gee помощью мы пребываем в таком положении, в каком должны бы находиться всегда — в страдании, горе¬ стях, в лишении всех благ и чувствен¬ ных удовольствий, без всяких страстей и честолюбия, без скупости и в посто¬ янном ожидании смерти...” Сообразно с этими чувствами Блез не перестает, насколько может, отнимать у тела “не¬ счастную способность грешить” и неус¬ танно наказывает свою больную плоть, без чего она, по его мнению, будет вос¬ ставать против духа и мешать спасению души <...> Когда ему кажется, что дух гордыни или гневливости просыпается в нем, что ему нравятся собственные слова, он крепко сжимает локтями пояс, утыканный гвоздями, который носит под платьем, и сильной болью напоминает себе о долге. Паскаль ис¬ пользует пояс с гвоздями и для умер¬ щвления духа праздности... Летом 1662 года Блез уже не только не может писать, но и перестает совсем спать, бы¬ стро худеет. И его постоянно мучат ко¬ лики». (Тарасов, 1979, с. 275, 307—308, 321.) «Он дошел до того, что стал считать преступными самые естественные чело¬ веческие чувства... Паскаль не только изгнал всякую роскошь и удобства в своей собственной обстановке, но, не довольствуясь своими органическими недугами, сознательно причинял себе 792
новые физические страдания». (Фи¬ липпов, 1997, с. 64.) «...K 37 — это уже какое-то немыс¬ лимое скопище хворей: дикие головные боли, припадки, галлюцинации, бес¬ сонница, обмороки, колики, депрессив¬ ный бред, боязнь пространства, пара¬ лич ног, судороги горла, зубные боли, амнезия. “Мысль ускользнула от меня. Я хотел ее записать, а вместо того пишу, что она от меня ускользнула...” В 37 это уже настоящий старик с изможденным лицом и крючковатым носом — тень человека, теряющего силы от обычной беседы». (Гарин, 1992, с. 56.) «Чем-то подобным параличу пора¬ жена была вся нижняя часть тела его, ноги иногда почти совсем отнимались, “холодея, как мрамор”, и даже когда начинали служить ему снова, он не мог ходить без костылей». (Мережковский, 1999, с. 335.) «Ссылаясь на показания Лейбница и других писателей, Вольтер пытается доказать, что Паскаль в последние пять-шесть лет своей жизни был полу- помешанным...» (Филиппов. 1997, с. 12—13.) «Истерический психоз». (Кречмер, 1995, с. 543.) «Страдал эпилепсией». (Gelineau, 1900, с. 553.) «Тяжелая невротическая бионега- тивная структура личности». (Lange- Eichbaum. Kurth, 1967, с. 495.) «Вскрытие тела Паскаля показало поражение оболочек мозга и органов пищеварения... Череп оказался почти без всяких швов, кроме стрелочного шва: это состояние черепа, вероятно, и было причиною постоянных головных болей, которыми Паскаль страдал с во- п семнадцатилетнего возраста. На теме¬ ни был род костяного нароста, от венеч¬ ного шва не осталось и следа. Мозг был чрезвычайно велик, весьма тяжел и плотен. На внутренней стороне черепа, против мозговых желудочков, были два углубления, как бы отпечатки пальцев, наполненные створоженной кровью и гнойной материей. В твердой оболочке мозга началось гангренозное воспале¬ ние». (Филиппов, 1997, с. 75.) «Пример чистоты нравов Александ¬ ра Великого куда реже склоняет людей к воздержанности, нежели пример его пьянства — к распущенности. Совсем не зазорно быть менее добродетельным, чем он, и простительно быть столь же порочным. Нам мнится, не такие уж мы обычные распутники, если те же поро¬ ки были свойственны и великим лю¬ дям». (Блез Паскаль) Данные клинической картины свидетель¬ ствуют о наличии у Паскаля по меньшей мере гипертензионно-гидроцефалического синдрома (подобная органическая патоло¬ гия в ряде случаев может даже способство¬ вать раннему развитию способностей и иногда связана с феноменом вундеркинда). Диагноз рака головногр мозга более пробле¬ матичен, так как не очерчена динамика ин- теллектуалъно-мнестического снижения. Для психологического анализа интересен тот факт, что Паскаль не мог видеть вмес¬ те своих родителей. Можно предположить, что он тем самым подсознательно отрицал факт своего рождения. В этом аспекте ста¬ новится более понятным все его последую¬ щее мазохистическое «самоумерщвление», которое наверняка сыграло не последнюю роль в приближении реальной, физической смерти. 793
п ПАСТЕРНАК БОРИС ЛЕОНИДОВИЧ (1890—1960), русский советский поэт и переводчик, писатель; лауреат Нобелевс¬ кой премии (1958), от которой вынужден был отказаться под угрозой выдворения из СССР. С детства обучался живописи и го¬ товился к композиторской карьере. «Тишина — ты лучшее из того, что слышал» Б Л Пастернак «Я и без того с малых лет был скло¬ нен к мистике и суеверию и охвачен тягой к провиденциальному... Сколько раз в шесть, семь, восемь лет я был бли¬ зок к самоубийству! Я подозревал вок¬ руг себя всевозможные тайны и обма¬ ны. Не было бессмыслицы, в которую бы я не поверил». (Пастернак, 1983, с. 424.) «Во время летних каникул 6 августа 1903, в день Преображения, в деревне под Малоярославцем Пастернак упал с лошади, чудом избежав смерти и отде¬ лавшись переломом ноги. Пожизнен¬ ная хромота (которую Пастернак по¬ стоянным усилием воли делал незамет¬ ной для окружающих) освободила его от воинской повинности. ... Пастернак связал с этим падением пробуждение “вкуса творчестйа” и начало своей “композиторской деятельности”». (Па¬ стернак Е.В., Пастернак Е.Б., 1999, с. 544.) [1910 г.] «Написанные тогда стихот¬ ворения стали для Пастернака преодо¬ лением колебании и победой над суи¬ цидными тенденциями молодости». (Там же.) «Летом 1935 года я, сам не свой и на грани душевного заболевания от почти годовой бессонницы, попал в Париж...» (Пастернак, 1983, с. 461.) [В 1936 г. в Париже] «Он сказал мне, что страдает бессонницей, врач устано¬ вил психастению, он находился в доме отдыха, когда ему объяснили, что он должен ехать в Париж. С трудом напи¬ сал проект речи — главным образом о своей болезни. С трудом его уговорили сказать несколько слов о поэзии». (Эренбург, 1967, с. 67.) «В 1958 г... со здоровьем у него было плохо — прогрессировал рак. Больнич¬ ная обстановка действовала на него тя¬ жело. Я видел больного поэта, одино¬ кого, мрачного, который ни с кем не разговаривал, читал приключенческие романы... Он жаловался, что врачи ни¬ чего не знают, не умеют лечить, нервни¬ чал, но старательно скрывал свою не¬ рвозность». (Новиков, 1974, с. 74.) «Я пропал, как зверь в загоне. / Где- то люди, воля, свет, / А за мною шум погони, / Мне наружу ходу нет... / Что же сделал я за пакость, / Я убийца и злодей? / Я весь мир заставил плакать / Над красой земли моей». (Пастернак. «Нобелевская премия», 1959.) «Нелепый парадокс нашей эпохи: именно совершенная надполитич- ностъ Пастернака поставила его, к кон¬ цу его жизни, в центре политического международного скандала». (Анненков, 1991, т. 2, с. 163.) «Жизни ль мне хотелось слаще? / Нет, нисколько; я хотел / Только выр¬ ваться из чащи / Полуслов и полудел». (Пастернак) Повторяющийся в биографиях некоторых творческих лиц факт (самый близкий при¬ мер — поэт Бальмонт, см.): серьезная трав¬ 794
ма (падение с высоты с переломами костей), которая неожиданно «пробуждает вкус твор¬ чества» и т. д. Психосоматики считают, что каждая болезнь (и травма в том чис¬ ле) — это выражение какой-то дисгармонии в сознании, так как каждый симптом имеет свой внутренний, скрытый смысл. Так, пере¬ лом кости (а кость кроме твердости долж¬ на обладать еще и эластичностью) показы¬ вает, во-первых, что внутренне человек слишком «затвердел» и потерял требуемую гибкость, а, во-вторых, такой перелом озна¬ чает «разрыв» со старой ситуацией и нача¬ ло нового существования. Подобное толкова¬ ние перелома удивительно подходит к судь¬ бе, во всяком случае, и Пастернака, и Бальмонта. ПАТТОН (Patton) ДЖОРДЖ СМИТ (1885—1945), американский военачаль¬ ник времен Второй мировой войны, ко¬ мандующий армией. «Действия Паттона во время Второй мировой войны заставляют видеть в нем полководца, обладающего огром¬ ной энергией, напористостью, стреми¬ тельностью, умением воодушевить вой¬ ска. Его фантастическая физическая и умственная энергия, готовность делить с войсками все лишения и опасности сделали его исключительно популяр¬ ным. Вместе с тем он был безобразно вспыльчив, терял самообладание по незначительным поводам (что очень ему повредило), и бывал, по-видимому, на грани гипоманиакального и даже маниакального возбуждения... Неудер¬ жимая экспансивность, дикая энергия, аномальная, ничем не удерживаемая раздражительность и ярость Паттона были хорошо известны в армии США. Эйзенхауэр, отправляя Паттона в сици- лийскую экспедицию, сказал ему: “Ради Бога, Джордж, сосчитайте до де¬ сяти, прежде чем что-нибудь сказать”». (Эфроимсон, 1998. с. 176.) Корректнее, наверное, было бы говорить не о маниакальном (и уж тем более не о гипо- маниакальном) возбуждении, которому все- таки не свойственна «аномальная... раздра¬ жительность и ярость» и хотя бы в зачаточ¬ ной форме присутствует положительный оттенок настроения. Зато подобные вспыш¬ ки более характерны для импульсивного под¬ типа эмоционально неустойчивого расстрой¬ ства личности. ПАУНД (Pound) ЭЗРА ЛУМИС (1885—1972), американский поэт. Осно¬ воположник и главный теоретик амери¬ канского модернизма. В 1924 —1945 гг. жил в Италии и сотрудничал с Б. Муссо¬ лини. «Занятия китайской литературой привели его к убеждению, что он спо¬ собен мыслить “идеограммами”, и он разработал несколько фантастических эквивалентов таких “идеограмм”... В выступлениях по фашистскому ра¬ дио он излагал те же самые безумные идеи, которые уже десятилетие с лиш¬ ним заполняли и его прозу, и его сти¬ хи. Но теперь такие идеи дали основа¬ ние предъявить емуобвинение в самом тяжком преступлении перед законами его родины. Паунд был арестован, до¬ ставлен в 1945 году в Америку и избе¬ жал суда только по той причине, что его безответственные высказывания свиде- 795
п тельствовали о “параноидальном пси¬ хическом состоянии”». (Маттисен, 1979, с. 469.) - «Паунда обследовали четверо судеб¬ ных медиков и установили, что “он страдает паранойей и это делает невоз¬ можным его участие в собственной за¬ щите”. Находясь с 1946 по 1958 год в госпитале Св. Елизаветы в Вашингто¬ не, Паунд... продолжал работу над тру¬ дом всей своей жизни. Это были “Пес¬ ни”, начатые в 1917 году». (Дональдсон, 1995, с. 224—225.) «Литература — это новости, которые не устаревают». (Эзра Паунд) «Паунд сыграл особенно большую роль в развитии американской литера¬ туры модернизма: как поэт, критик и редактор антологий и журналод. ...от¬ вергал все искусство, связанное с гу¬ манизмом, в котором он увидел причи¬ ну духовного и художественного оску¬ дения западного мира... Совместно с У. Льюисом в середине Ю-х гг. Паунд разработал программу вортицизма, стремившегося передать динамику, машинные ритмы и чреватую взрыва¬ ми энергию современной цивилиза¬ ции, красоту и уродство ее форм... В конце 10-х гг. Паунд приступил к эпической поэме Cantos, над которой работал до конца жизни... Отдельные песни, прежде всего написанные в ла¬ гере под Пизой после ареста, принад¬ лежат к его лучшим поэтическим созданиям... Несмотря на усилия ком¬ ментаторов, Cantos остается произве¬ дением, едва ли доступным даже эру¬ дированным читателям. Творческий путь Паунда закономерно завершился катастрофой, к которой его с неизбеж¬ ностью вел разрыв с гуманизмом и слу¬ жение самой реакционной доктрине XX века». (Зверев, 19906, с. 349.) Личность Эзры Паунда чем-то напомина¬ ет его одногодку, русского поэта-футуриста Велимира Хлебникова. Их объединяет своеоб¬ разный симбиоз психического расстройства, носившего шизоформный характер, с выдаю¬ щимся поэтическим новаторством и не все¬ гда удачным экспериментированием над сти¬ хом, что делает их поэзию труднопонимае- мой для рядового читателя. ПЕЙН (Пен) (Paine) ТОМАС (1737— 1809), общественный и политический де¬ ятель, просветитель радикального направ¬ ления; родился в Великобритании, с 1774 г. — в Северной Америке. Участник Войны за независимость в Америке (1775—1783) и Французской революции XVIII в. «Жизнь Пейна в Англии была отме¬ чена повторными неудачами и двумя непродолжительными браками. В лю¬ бой работе, несмотря на все его стара¬ ния, он оказывался или неудачником, или неспособным... И уже когда его по¬ ложение стало совсем безнадежным, он встретил в Лондоне Бенджамина Фран¬ клина, который посоветовал ему попы¬ таться найти свое счастье в Америке и дал рекомендательное письмо... Не¬ смотря на бедность и ухудшающее его состояние периодическое пьянство, Пейн продолжал свои атаки на имуще¬ ственные и религиозные предрассуд¬ ки». (CD Епс. Britannica 99.) «В 1792 г.,.спасаясь от ареста по обви¬ нению в государственной измене, Пейн бежал во Францию». (ВИ, 2001, с. 480-) 796
п [В декабре 1793 г.] «был арестован по приказу Робеспьера. Десять месяцев Пейн просидел в тюрьме... Эти десять месяцев и особенно чудесное спасение произвели в нем психологический пе¬ реворот. Вскоре его отпустили... Пейн остался в Париже, он переводил, изоб¬ ретал, пил, постепенно превращаясь в отпетого пьяницу. Воспоминания об ужасах тюрьмы мучили его до конца жизни». (Буянов, 1992а, с. 175.) «В тюрьме Пейн написал вторую часть своей книги «Век разума», где обрушивался на официальную цер¬ ковь. По возвращении в США в 1802 г. оказался в изоляции из-за своих атеи¬ стических взглядов и умер, отвергну¬ тый обществом». (ВИ, 2001, с. 480.) Ни в Англии, ни в Америке, ни во Франции, ни в общественной, ни в личной жизни Пейн так и не смог добиться признания и хоть ка¬ кого-нибудь удовлетворяющего его социаль¬ ного положения. Несмотря на активное уча¬ стие во всех войнах и революциях своего вре¬ мени, Пейн в итоге всегда оказывался депремированным: ему приходилось или спа¬ саться бегством, или подвергаться изоляции. Поэтому и причину его социальной дезадап¬ тации надо искать не в неблагоприятных ок- ружающихусловиях, а в чертах его личности, которую, таким образом, с полным правом можно отнести к психопатическому типу. ПЕРИАНДР (ок. 660 — ок. 585 до н.э.), тиран (правитель) Коринфа (с 627 г.) «...У него было два сына... млад¬ ший — толковый, а старший — слабо¬ умный. Жену свою он убил в припадке гнева, ударив ее, беременную, то ли но¬ гою, то ли брошенною скамейкой, по¬ тому что поверил наговорам своих на¬ ложниц, которых впоследствии сжег живыми». (Диоген Лаэртский, 1979, с. 92—93.) «Некрофилия». (Spoerri, 1959, с. 62.) «Его поведение зачастую было су¬ масбродным. Как-то раз, когда у него не хватило средств на пышное жертвопри¬ ношение, он приказал сорвать одежды со всех коринфянок, явившихся на праздник в дорогих уборах». (Таранов, 1995, т.1, с. 24.) «...Он не хотел, чтобы его могила была известна, и поэтому измыслил вот какую хитрость. Двум юношам он ве¬ лел ночью выйти по указанной дороге и первого встречного убить и похоро¬ нить; потом велел четверым выйти за ними следом, убить их и похоронить; а потом еще большему отряду выйти за четверыми. После этого он сам вышел навстречу первым двум и был убит». (Диоген Лаэртский, 1979. с. 93.) Не удивительно, что биографии истори¬ ческих деятелей доходят до нас не только в виде отдельных фрагментов, но и обрастая легендами, которые подчеркивают необыч¬ ность их личности. В данном случае речь идет о том самом Периандре, который для установления «самого надежного строя», как пишет Геродот, решил умертвить всех наи¬ более выдающихся граждан. Убийство жены с последующим раскаянием напоминает и болезненно ревнивого Отелло, и вполне реаль¬ ного Ивана Грозного, безрассудно убившего своего сына-наследника. Еще ближе к пато¬ логии стоит случай некрофилии. Л «хитрый» способ ухода из жизни у Периандра лишь до¬ полнительно свидетельствует о его садома¬ зохизме. Если, конечно, это не выдумка, очень 797
п уж напоминающая арифметическую задачку из учебника младших классов какой-нибудь древнегреческой «гимнасии». ПЕРОВ ВАСИЛИЙ ГРИГОРЬЕВИЧ (1833—1882), русский живописец, один из организаторов Товарищества пере¬ движников. Общая характеристика личности «...Он долго оставался парией среди сверстников... Собственной фамилии у художника не было: кличку Перов он получил в школе — за прилежное чис¬ тописание. Приехав учиться в Петер¬ бург, Перов жил в женском приюте, у знакомой надзирательницы. При ма¬ лейшем шуме она прятала его под кро¬ вать, так как мужчинам запрещалось в приют входить — не то что жить. В об¬ щем, к 25 годам, к моменту своего де¬ бюта, Перов был законченным невро¬ тиком. И весь его глубокий психоло¬ гизм — это описание пограничных состояний легковозбудимого человека, который чуть что — срывается на крик и слезы». (Лунина. 1997, с. 9.) «Под влиянием, вероятно, болезни Перов в последнее время из веселого и живого превратился в раздражительно¬ го и подозрительного человека. Он уже перестал доверчиво относиться как к людям, так даже и к самому себе... Ему казалось, что все его картины не стоят того внимания и тех похвал, которые они заслужили, и стал все больше со¬ мневаться в своих силах и даровании. Хотя и прежде он часто бывал недово¬ лен своими произведениями... теперь это недовольство собой превратилось в хроническую болезнь с примесью како¬ го-то озлобления даже. Он уничтожал свои картины, переделывал и портил иногда прекрасные вещи, как, напри¬ мер, “Троицу”, вырезал из картин це¬ лые куски и, вообще, самым варварс¬ ким образом относился к своим произ¬ ведениям... Вообще, душевное его состояние — ряд самых необъяснимых загадок и противоречий. Видимо, что болезнь в это время уже сильно начала подтачивать его крепкий организм. Чахотка, полученная им от простуды на охоте, впервые ясно выразилась в 1874 году; с тех пор и начали прояв¬ ляться его странности». (Дитерихс, 1995, с. 198-199.) «...Нервность характера была замет¬ на в нем невооруженным глазом. Док¬ тор Фрейд плакал по такому пациенту: в детстве художник получил ‘немАло душевных травм... Искусство было Для него родом терапии — он избавлялся от собственных страхов и обид. И надо сказать, вполне успешно — чем дальше к старости, TOM' картинь! его станови¬ лись все менее пугающи. Очевидно, пропорционально накопленному опы¬ ту ослабевало чувство тревожности». (Лунина, 19976. с. 5.) Особенности творчества «Обличительный пафос Перова был спровоцирован не столько социальной несправедливостью, которую он наблю¬ дал в России (хотя и ею, конечно, тоже), сколько особенностями характера. В детстве и юности Василий Григорье¬ вич испытал немало лишений и пото¬ му на жизнь реагировал как сигнали¬ зация на взломфика —'чуть дйтроНься; тут же громко и противно запищит». (Лунина, 1997, с. 9.) 798
Заработав себе фамилию «прилежным чи¬ стописанием», Леров, видимо, всю жизнь про¬ должал испытывать комплекс неполноценно¬ сти, который легко мог сформироваться в не¬ благоприятных условиях первой половины жизни. Этот комплекс и послужил причиной «обличительного пафоса» его картин. С дру¬ гой стороны, недовольство собой и своим творчеством, которое сопровождалось пор¬ чей и уничтожением иногда и «прекрасных вещей», можно рассматривать как явно па¬ тологическую, депрессивную реакцию (унич¬ тожение своих картин как акт самоагрес- сии). В очередной раз убеждаемся, что искус¬ ство может быть «родом терапии», которая позволяет избавляться автору от «соб¬ ственных страхов и обид». ПЕСТАЛОЦЦИ (Pestalozzi) ИОГАНН ГЕНРИХ (1746—1827), швейцарский пе¬ дагог-демократ, один из основоположни¬ ков дидактики начального обучения. Наследственность «Уединенная жизнь, которую вела семья Песталоцци и при которой она почти не сталкивалась с посторонними, имела своим последствием то, что Пес¬ талоцци на всю жизнь остался каким- то дикарем, всегда стеснявшимся в об¬ ществе и крайне неловким и угловатым на людях». (Абрамова, 1997, с. 17.) Общая характеристика личности «Я рос под руководством лучшей из матерей настоящим маменьким сын¬ ком... Мне настолько не хватало всех существенных средств и побуждений для развития мужской силы, мужского опыта, мужского образа мыслей и муж¬ ских занятий, насколько я при своеоб- п разни и при слабостях своей индивиду¬ альности преимущественно в них как раз и нуждался». (Песталоцци, 1965, с. 491.) « Рассеянный и, по мнению учителей, “бестолковый” ученик не внушал им, по-видимому, особых надежд... В играх со сверстниками он был самым нелов¬ ким и беспомощным и служил посто¬ янным объектом для шуток. Один из школьных товарищей даже дал ему прозвище “Генрих чудачок — из земли дураков”... И в своей личной жизни Песталоцци в этот период (60-е гг.) придерживался строгой, почти аскети¬ ческой морали. По сообщению его био¬ графа Морфа, он стремился до крайно¬ сти ограничить свои потребности: спал па жесткой постели, закрываясь своей одеждой, одно время употреблял толь¬ ко растительную пищу». (Ротенберг, 1965, с. 12, 29.) «Мой опыт потерпел крушение са¬ мым душераздирающим образом. От избытка великодушия моя жена почти целиком заложила для меня свое иму¬ щество... И я в своем несчастье сохра¬ нил много друзей, но почти у всех ли¬ шился последней искры доверия. Они продолжали любить меня, но потеряли всякую на меня надежду... Книгопро¬ давец Фюссли, чуть ли не единствен¬ ный человек, с которым я мог еще по¬ говорить о своем положении и услы¬ шать сердечное и участливое слово, прямо сказал мне в то время, будто мои старые друзья почти все считают, что я закончу свои дни в больнице для бед¬ ных или даже в доме для умалишен¬ ных... Под гнетом своих тяжелых обсто¬ ятельств я и в культурном отношении так опустился, что не сумел бы, кажет- 799
п ся, написать и строчки, не наделав грамматических ошибок». (Песталоц¬ ци, 1965, с. 513-515.) «Окружающие смотрели на него как на безумца, и даже лучшие друзья спра¬ шивали его, из-за чего он приносит по¬ добные жертвы... Такая непрактич¬ ность Песталоцци и отрешенность его от жизни в значительной степени обус¬ ловливались тем, что внимание его, с молодости и до глубокой старости, все¬ цело было поглощено теми или иными идейными планами и начинаниями... Увлекшись аскетическими идеями, пи¬ тался некоторое время одной только растительной пищей, пока не дошел до полного истощения сил». (Лазурский. 1923. с. 233, 235.) «Бедный до того, что он не мог быть уверенным в куске хлеба назавтра, за¬ нимая самое ничтожное общественное положение, непрактичный до того, что многие современники серьезно счита¬ ли его безумным, мечтатель и фантазер, бесхарактерный Песталоцци сумел не только всю жизнь прослужить любимо¬ му делу, не только никогда не отступал ни на шаг от своих убеждений и пра¬ вил, но и заставил весь мир признать справедливым и разумным то, что пер¬ воначально казалось всем окружаю¬ щим его проявлением безумия». (Абра¬ мов, 1997, с. 13.) Излишняя забота матери, а позже и жены (гиперопека) помешали Песталоцци повзрос¬ леть и возмужать. Возможно, именно в этом инфантилизме шизоидной личности (шизо- идностъ явно досталась ему по наследству) коренится его постоянная тяга к детям и его стремление к самовоспитанию (мазохисти- ческим путем самонаказания). ПЕТЁФИ (Petofi) ШАНДОР (1823- 1849), венгерский поэт и публицист. Воз¬ главлял восстание в Пештс во время Ре¬ волюции 1848—1849 гг. Погиб в бою. «Иль в славный час, в ужасный час/ Умрем мы все на поле боя!» Ш. Петефи. «Венгерец вновь венгерцем стал...» Наследственность [Сын] «Золтан Петефи (1848—70) — начинал талантливым актером, но, че¬ ловек болезненный, неуравновешен¬ ный, вел беспорядочный образ жизни и рано умер». (Ийеш, 1984, с. 205.) Общая характеристика личности «...Изменчивый, a по временам очень раздражительный и крайне ра¬ нимый нрав его делал весьма трудным совместное с ним существование; по¬ нять его настроение, положиться на него, ему довериться было еще опаснее <...> В Петефи присутствовала здоро¬ вая форма эксгибиционизма, необхо¬ димая, чтобы с упорством противосто¬ ять общественному мнению. Возмож¬ но, именно это и толкало его вновь и вновь к театру... Что же до его одеж¬ ды, то припомним хотя бы слова Пал- фи291, одного из самых близких поэту людей: “ Всякий раз, как видишь этого Шандора, на нем что-нибудь такое на¬ дето, что потом из ума нейдет”». (Ийеш, 1984, с. НО, 151.) «Психопат, непостоянный и безмер¬ ный в своих чувствах». (H.v. Szirmay- Pulszky; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 497.) «Убит во время битвы под Шегеш- варом. Поэт принял участие в сраже¬ 800
нии, будучи безоружным...» (Ийеш, 1984, с. 453.) «Мне ничего не надо говорить, / И сам я знаю, где мне надо быть: / Здесь, выполняя миссию свою, / Я как в аду, не только что в бою!» (Ш. Петефи. «Свист пуль кругом...») У Петефи можно говорить об истеричес¬ ком расстройстве личности, так как даже в столь сжатой по объему патографической справке присутствуют все основные крите¬ рии этого патологического состояния: теат¬ ральность поведения и преувеличенное выра¬ жение своих чувств; неустойчивая эмоцио¬ нальность; постоянный поиск возбуждающих переживаний и такой деятельности, в кото¬ рой он находился в центре внимания. Кста¬ ти, сын поэта, видимо, относился к такому же психопатическому типу личности. ПЁТР I ВЕЛИКИЙ (1672-1725), рус¬ ский царьс 1682 г. (правиле 1689 г.), пер¬ вый российский император (с 1721 г.); го¬ сударственный деятель, полководец, дип¬ ломат и великий реформатор России. В 1703 г. основал новую столицу России — Петербург. Наследственность [Отец] «Алексей Михайлович — от природы живой, впечатлительный и подвижный, страдал вспыльчивостью, легко терял самообладание и давал из¬ лишний простор языку и рукам». (Клю¬ чевский, 1990, с. 111.) «Династия Романовых стала нейро¬ патической вскоре после вступления на русский трон в 1613 году царя Алексея Михайловича... Двое его детей были слабоумными... Сам Петр страдал с младенчества нервными приступами, которые переродились в эпилепсию. Волнение или возбуждение часто вы¬ зывало у него приступы, один из кото¬ рых, как говорят, продолжался три дня. У Петра было шесть сыновей, пять из которых умерли в детстве. Выжив¬ ший — царевич Алексей242, был пьяни¬ цей и настолько сумасбродным, что отец приказал его убить». (Nisbet, 1891, с. 204—205.) Общая характеристика личности «Непрестанные труды и заботы пере¬ межались у Петра I с пьяным разгулом... Сам проводил повторное следствие293, присутствовал при пытках, лично рубил головы осужденным... На ход преобра¬ зований накладывала неизгладимый отпечаток личность Петра 1, нетерпели¬ вого, порывистого, всегда спешащего, склонного к насилию, физической рас¬ праве». (Корецкий. 1968, с. 94. 96.) «...Был подвержен подергиваниям лицевых мускулов, ужасно искажав¬ ших его лицо». (Ломброзо, 1892, с. 14.) [1698 г.] «Описание внешности Пет¬ ра I, сделанное известным художником, учеником Рембрандта Готфридом Кнеллером, который писал его портрет: “При его большом росте ноги показа¬ лись мне очень тонкими, голова у него часто конвульсивно дергалась впра¬ во”». (Павленко, 1975, с. 58.) «Но не всем ясно, какое значение имеют его огромные, “кошачьи”, посто¬ янно выпученные глаза, его быстрая, захлебывающаяся речь, его невероят¬ ная подвижность — и умственная, и физическая. Между тем это в совокуп¬ ности позволяет задним числом поста¬ вить русскому императору вполне точ¬ 26 Зак 2360 801
ный диагноз — гипертиреоидпость, ги¬ пертиреоидный вариант нормы». (Эф- роимсон, 1998, с. 109.) «Простота обращения и обычная ве¬ селость делали иногда обхождение с ним столь же тяжелым, как и его вспыльчи¬ вость или находившее на него по време¬ нам дурное расположение духа, выра¬ жавшееся в известных его судорогах. Приближенные, чуя грозу при виде этих признаков, немедленно звали Екатери¬ ну, которая сажала Петра и брала его за голову, слегка ее почесывая. Царь быс¬ тро засыпал, и все вокруг замирало, пока Екатерина неподвижно держала его го¬ лову в своих руках. Часа через два он просыпался бодрым, как ни в чем не бывало». (Ключевский, 1990, с. 181.) «“Известно,— сообщает Штахлин, — что монарх этот с молодости и до самой смерти был подвержен частым и корот¬ ким припадкам довольно сильных моз¬ говых припадков”. Подобные припадки конвульсий приводили его на некоторое время, иногда на целые часы, в такое тяжелое состояние, что он не мог выно¬ сить не только присутствия посторон¬ них, но даже лучших друзей. Пароксизм этот всегда предвещался сильной судо¬ рогой шеи с левой стороны и неистовым подергиванием лицевых мускулов. Вследствие того — постоянное употреб¬ ление лекарств иногда странных, вроде порошка, приготовленного из желудка и крыльев сороки... Злоупотребление спиртными напитками, к которым Петр был пристрастен, во многом содейство¬ вало частому повторению подобных вы¬ ходок. “Он не пропускает ни одного дня, чтобы не напиться”, — утверждает ба¬ рон Пелльниц, рассказывая о пребыва¬ ния государя в Берлине в 1717 году... “Он часто нил не в меру и требовал того же от присутствовавших, имевших честь находиться с ним за столом...” Можно заметить, в особенности к концу цар¬ ствования, что частое повторение дли¬ тельных и необузданных оргий, каким предавался царь, вредно отражались на общем ходе дела». (Валишевский, 1990, с. 154. 155, 175- 178.) «Марксистский историк Покровский объясняет психическую неуравнове¬ шенность Петра прогрессивным течени¬ ем сифилиса... Нет никаких сомнений, что во время серьезного волнения у Пет¬ ра появлялся нервный тик различной интенсивности, который затрагивал ле¬ вую сторону его лица... Похоже, однако, что бывали случаи, когда у Петра этот нервный тик переходил в конвульсив¬ ный приступ и приводил к потере созна¬ ния <...> Психическое расстройство, от которого он страдал, было эпилепсией височной доли... Несомненно, долго¬ срочное влияние мучительных детских переживаний и длительное злоупотреб¬ ление алкоголем также повлияли на его здоровье и мировоззрение». (Грин, 1997, с. 245—246.) «Петр не отличался богатырским здоровьем. Болел он почти ежегодно, причем болезни приковывали его к по¬ стели на продолжительное время. Иногда он пользовался услугами вра¬ чей, но, находясь в пути, лечил себя сам и возил с собой аптечку, размещавшу¬ юся в сундучке с многочисленными от¬ секами». (Павленко, 1975, с. 111.) Заболевание, приведшее к смерти «Вот как описывает недуг Петра оте¬ чественный историк С.М. Соловьев: “Летом 1724 года он сильно занемог, но 802
во второй половине сентября начал, видимо, поправляться, гулял по време¬ нам в своих садах, плавал по Неве. 22 сентября у него сделался сильный припадок, говорят, он пришел от него в такое раздражение, что прибил меди¬ ков, браня их ослами; потом опять оп¬ равился <...> в первых числах ноября поехал водой в Петербург, но тут, у ме¬ стечка Лахты, увидав, что плывший из Кронштадта бот с солдатами сел на мель, не утерпел, сам поехал к нему и помогал стаскивать судно с мели и спа¬ сать людей, причем стоял по пояс в воде. Припадки немедленно возобнови¬ лись...” Говоря о “припадках”, историк имел в виду приступы, обусловленные, как писал А.С. Пушкин, “запором ури¬ ны” — острой задержкой мочеиспуска¬ ния. Профессор-медик П.И. Ковалевс¬ кий утверждает, что “царь сильно стра¬ дал странгурией29'1”, послужившей причиной его преждевременной смер¬ ти. Эти мнения об урологическом про¬ исхождении болезни царя основывают¬ ся на свидетельствах современников Петра... Значительно проще трактовал историю болезни императора советский историк, руководитель Института крас¬ ной профессуры М.Н. Покровский: “Петр умер, как известно, от послед¬ ствий сифилиса, полученного им, по всей вероятности, в Голландии и плохо вылеченного тогдашними врачами...” Ночь с 8 на 9 января 1725 года была проведена на “конклаве” бурно и не без обильных возлияний. Последствия — новые приступы болезни — не замедли¬ ли сказаться... Вновь наступила острая задержка мочи, весь следующий день Петр проводит в постели, испытывая страшные мучения... Вероятно, следу- п ет считать доказанным тот факт, что царь страдал стриктурой уретры. Изве¬ стно, что Петр, любивший хвастать сво¬ ими медицинскими познаниями, нахо¬ дил возможным применять их и по от¬ ношению к себе. Сохранились серебряные катетеры, которыми он са¬ мостоятельно бужировал уретру... Пе¬ реохлаждение, алкоголь, безусловно, могли вызвать обострение хроническо¬ го процесса». (Крылов, 1989, с. 4.) Учитывая психопатологически отягощен¬ ную наследственность с признаками дегене¬ рации (случай слабоумия в семье и смерть в детстве пятерых детей самого Петра I), на¬ личие тикозного расстройства, судорожных припадков, алкогольной зависимости и эмоци¬ ональной лабильности с дисфориями, можно предположить расстройство личности орга¬ нической этиологии в связи со смешанными за¬ болеваниями. Благодаря доминирующему ги- поманиакальному фону настроения Петр смог развить повышенную активность (этому, возможно, способствовала и его гипертирео- идностъ). Бужирование собственной уретры (грубое и болезненное урологическое вмеша¬ тельство) можно рассматривать как акт са¬ домазохизма, что также согласуется с основ¬ ным диагнозом, предусматривающим изме¬ ненное сексуальное поведение. ПЁТР III ФЕДОРОВИЧ (1728-1762), российский император (с 1761 г.), немец¬ кий принц Карл Петр Ульрих, проводил антинациональную внешнюю политику, предоставив управление в руки придвор¬ ной знати. Ввел в армии немецкие поряд¬ ки. Убит в результате военного переворо¬ та, организованного его женой Екатери¬ ной II (см.). 803
п «Был потомком двух гениев: велико¬ го гения — Петра Великого и гения по¬ меньше — Карла XII... Его наслед¬ ственность не могла не быть дефектив¬ ною... Петр рос и воспитывался заброшенным, покинутым и одиноким. Ни отцу, ни матери не было до него ни¬ какого дела... Петр был мальчиком хи¬ лым, слабым, недоразвитым физичес¬ ки». (Ковалевский, 1905, с, 68— 70.) «Парадоксально, но факт — искаже¬ ния в большинстве биографий образа будущего российского императора на¬ чались с описания уже первого дня его жизни: считается, что он родился сла¬ бым и хилым. Но вот перед нами доку¬ мент — срочная депеша, направленная шлезвиг-гольштейнским министром Г.Ф. Бассевичем в Петербург в 8 часов вечера того дня, когда в герцогской се¬ мье родился первенец: “Он родился между 12 и 1 ч. 21 февраля 1728 г. здо¬ ровым, крепким...”» (Мыльников, 1991, с. 33—34.) «Душевные его качества были очень ограничены. Он ничем не интересовал¬ ся. Имел отвращение к занятиям. Ни к кому не был привязан и рос среди ла¬ кеев и низшей придворной челяди. Единственным его развлечением было присутствие среди пьяной, разнуздан¬ ной и грязной нравственно прислуги. Учиться он не хотел и не любил». (Ко¬ валевский, 1905, с. 70.) «Не получивший в детстве должного развития, но от природы сообразитель¬ ный и впечатлительный, великий князь обладал великолепной памятью. Она, по словам Штелина, была “отличная до крайних мелочей”... Позерство, неред¬ ко переходившее в глумливую браваду, было оборотной стороной духовной не- утоленности, своего рода защитной ре¬ акцией». (Мыльников, 1991, с. 38, 40.) «Военное дело — единственное, что его интересовало — было для него не столько предметом изучения, сколько забавы, а благоговение его перед Фрид¬ рихом П превращалось в стремление подражать ему в мелочах. Наследник престола, взрослый уже человек, пред¬ почитал делу забавы, которые с каж¬ дым днем становились все более стран¬ ными и неприятно поражали всех, ок¬ ружавших его. “Петр обнаруживал все признаки остановившегося духовного развития, — говорит С.М. Соловьев, — “он являлся взрослым ребенком”». (М. П-ов, CD Брокгауз и Ефрон.) «Петр был замкнут, необщителен, капризен, вспыльчив, груб, жесток и предпочитал общество низшего ум¬ ственного и нравственного разряда... Петр поселился в Гатчине и окружил себя лакеями и людьми сомнительного нравственного порядка. К этому присо¬ единилась страсть к спиртным напит¬ кам, которую он и удовлетворял в кружке своих приближенных... Не¬ смотря па свое умственное убожество, Петр энергичен, подвижен, бестолково суетлив и крайне неустойчив. Его не¬ достаточные знания пополнялись фак¬ тами воображения, лживости и фанта¬ зии... Обращаясь к душевному состоя¬ нию Петра, мы полагаем...: умственные способности ниже средних, высшие эмоции эмбриональны, а низшие царят над духовным строем человека... Петр III был от природы человеком ту¬ поумным, тупоумие которого не испра¬ вилось воспитанием... Прирожденное тупоумие в сочетании с самодержави¬ ем усилило страсти и понизило тупо¬ 804
умие на степень безумия». (Ковалевс¬ кий, 1905, с. 71—72, 76, 92, 94.) Психиатрический анализ имеющихся па- тографических сведений позволяет прийти к определенному диагностическому заключе¬ нию. Однако вопрос усложняется тем, что сведения эти могут быть очень тенденциоз¬ ными и односторонними: ведь речь идет о наиболее непопулярном в русской истории го¬ сударе. Сучетом сказанного обратим внима¬ ние на следующие черты Петра Ш: низкий интеллект, предпочтение общества «людей низшего умственного и нравственного разря¬ да», примитивность суждений, непродуктив¬ ная суетливость, эмоциональная незрелость и неустойчивость, относительно хорошо раз¬ витая память. Сочетание данных признаков укладывается в клиническую картину оли¬ гофрении в степени дебильности (умствен¬ ная отсталость легкой степени). ПЕТРАРКА (Petrarca) ФРАНЧЕСКО (1304 — 1374), итальянский поэт, родона¬ чальник гуманистической культуры Воз¬ рождения. «Если бы Лаура была женой Петрарки, разве он писал бы ей сонеты всю свою ЖИЗНЬ'1» Байрон Общая характеристика личности «Петрарка был самолюбив до мелоч¬ ности. Стоило прославиться кому-ни¬ будь — и он уже начинал считать тако¬ го соперником, чуть не врагом... Кри¬ тики он не выносил совершенно. Избалованный поклонением и занятый собой, он всегда чувствует себя как на п подмостках и требует восторженного отношения к себе. Если ему приходит¬ ся слышать неодобрение, он выходит из себя и осыпает своих противников ру¬ гательствами, которые, казалось бы, совсем не к лицу нежному певцу Лау¬ ры и философу, проповедующему эти¬ ческие идеалы». (Дживелегов, 1998, кн. 1, с. 50.) «Депрессивный, непостоянный, про¬ тиворечивый психопат с тягой к стран¬ ствиям, нерешительный, беспокойный, с большим честолюбием, холодный по отношению к другим». (Lombroso, 1902, с. 123—124.) «Благословен день, месяц, лето, час / И миг, когда мой взор те очи встре¬ тил!.. / Благословенна боль, что в пер¬ вый раз / Я ощутил, когда и не приме¬ тил, / Как глубоко пронзен стрелой, что метил / Мне в сердце бог, тайком разя¬ щий нас!». (Петрарка) «Эпилепсия». (Cabanes А., 1897а; цшп. по- Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 497.) «Известно, что поэт Петрарка, буду¬ чи в Ферраре, “ожил” за четыре часа до своих похорон и прожил после этого еще 30 лет». (Рязанцев, 1994, с. 138.) «Ия безропотно в могилу лягу, / Притом что к смерти отношусь, как к благу, / И видел в двух шагах ее чертог, / Но повернул обратно...» (Петрарка) Особенности творчества «Преклонение Петрарки перед антич¬ ностью имело почти суеверный харак¬ тер. Он усвоил не только язык и слог, но и образ мыслей древних авторов, писал им письма, как друзьям... Но самым яр¬ ким выражением противоречий психи¬ ки Петрарки является его знаменитая 805
п книга “О презрении к миру” (De соп- temptu mundi, 1343), иначе называемая “Тайной” (Secretum) <...> Она с потря¬ сающей силой раскрывает душевный разлад и гнетущую тоску (acidia) Пет¬ рарки, его бессилие примирить в себе старого и нового человека и вместе с тем — его нежелание отказаться от мир¬ ских помыслов... Подобно всем своим предшественникам, провансальским и итальянским, Петрарка видит задачу Поэзии в воспевании прекрасной и жес¬ токой “мадонны” (дамы). Свою возлюб¬ ленную он называет Лаурой и сообщает о ней только то, что впервые увидел ее в церкви...» (Мокульский, 1934, с. 611— 613.) « Писательство утеряло прямую свою цель, оно возмещает собою какие-то иные блага, ставшие недоступными, оно становится обязанностью. “Если я не пишу, то мучусь и тоскую”, “жить и Писать я перестану сразу” — уже этих двух признаний из разных писем Пет¬ рарки достаточно, чтобы увидеть в нем случай того беспокойного творчества, которое всегда будет переливаться че¬ рез край эстетических целей, которое, давая мнимое успокоение, будет стано¬ виться причиною нового беспокойства <...> Ключ к его психологии — с чем, кажется, все писавшие о нем соглас¬ ны — в прославлении “убийственной душевной чумы, которую в новое вре¬ мя зовут тоскою”». (Грифцов, 1988, с. 116, 119.) Петрарка —яркий пример литературно¬ го творчества, выполняющего терапевти¬ ческую роль (терапия творческим самовыра¬ жением): «Если я не пишу, то мучусь и тос¬ кую». Характерологические черты, которые упоминаются в патографии, позволяют пред¬ положить наличие у Петрарки некоторых симптомов параноидного расстройства лич¬ ности. В частности, параноикам типична склонность к образованию сверхценных идей, во власти которых они потом и оказывают¬ ся. Продолжавшаяся более 30 лет, вообража¬ емая и платоническая любовь к Лауре, суевер¬ ное преклонение перед античностью могут являться примерами таких сверхценных об¬ разований. ПЕТРАШЕВСКИЙ (Буташевич-Пет- рашевский) МИХАИЛ ВАСИЛЬЕВИЧ (1821 —1866), русский революционер, со¬ циалист. Кандидат правоведения. Руково¬ дитель общества петрашевцев. В 1849 г. осужден на вечную каторгу. Наследственность [Отец] «...был, видимо, очень тяже¬ лым и нелюдимым но характеру чело¬ веком...» (Егоров, 1988, с. 43.) Общая характеристика личности «В лицее Петрашевский был одино¬ ким, ни с кем из соучеников не сбли¬ жался. Вообще, его поведение было совершенно не подобающим для цар¬ ского крестника. По словам лицеиста А.Н. Яхонтова, он “выкидывал иногда неожиданные эксцентрические штуки, поражал непоследовательностью, нело¬ гичностью своих слов и поступков”. Его озорство и ухарство были порой весьма дерзкими, даже вызывающи¬ ми... Естественно, что начальство, стар¬ шие сослуживцы и даже большинство чинных ровесников-однокашников от¬ носились к Петрашевскому враждеб¬ но». (Таранов, 1997, с. 119. 121.) 806
«Петрашевский казался нам крайне эксцентричным, если не сказать сумас¬ бродным... В костюме своем он отличал¬ ся крайней оригинальностью: не гово¬ ря уже о строго преследовавшихся в то время длинных волосах, усах и бороде... Один раз он пришел в Казанский собор переодетый в женское платье, стал меж¬ ду дамами и притворился чинно моля¬ щимся...» (Семенов-Тян-Шанский. 1990, с. 488—499.) «В 1849 г. был арестован и пригово¬ рен к расстрелу, замененному бессроч¬ ной каторгой. Интенсивнейшая дея¬ тельность Петрашевского в крепости в сочетании с очень расшатанной от пе¬ ренапряжения нервной системой дала себя знать самым драматическим обра¬ зом: приблизительно с конца июня у него появились признаки умопомеша¬ тельства. Они отразились в его неоднок¬ ратных письменных обращениях в следственную комиссию, которая не могла не заметить ненормальности <...> На какое-то время оказался душевно¬ больным: об этом свидетельствуют мно¬ гие его прошения в комиссию от конца июля». (Егоров, 1988, с. 46—47,184— 185.) «За строптивость с 1860 Петрашевс¬ кого постоянно переводят во все более отдаленные пункты поселений... Пет¬ рашевский сознательно избрал герои¬ ческий путь...» (Егоров, 1999, с. 575.) За любой революционностью чаще всего скрывается личная несостоятельность, не¬ способность самоутвердиться в жизни нор¬ мальным путем. Л могут лежать и сугубо ха¬ рактерологические причины, например исте¬ ричность. Последняя проявляется желанием выделиться среди окружающих и любыми средствами привлечь к себе внимание. Впол¬ не возможно, что ведущим подсознательным влечением у Петрашевского была истеричес¬ кая структура личности, которая в конечном итоге и определила его судьбу. Впрочем, Пет¬ рашевский относится к тем психопати¬ ческим личностям, у которых сложно выде¬ лить доминирующий синдром, поскольку его структура личности является сложной, как бы составленной из разнородных психопати¬ ческих проявлений. В большинстве случаев подобная мозаичность обусловливает особен¬ но неблагоприятную динамику, главным об¬ разом в социальной сфере. Помимо истерич¬ ности у него присутствуют черты и шизо¬ идного расстройства личности (одинокость, дисгармоничность и парадоксальность внеш¬ него облика и поведения). Таким образом, в случае Петрашевского корректнее было бы говорить о смешанном расстройстве лично¬ сти. «Признакиумопомешателъства» во вре¬ мя заключения были типичными декомпен¬ сациями и могли выражаться в характерных для шизоидного расстройства личности па¬ раноидных реакциях или кататимных бредо¬ вых образованиях. ПЕТРОВСКАЯ НИНА ИВАНОВНА (1879 или 1884 — 1928), русская поэтесса. «Раздвоенная во всем, больная, ис¬ терзанная несчастною жизнью, с отчет¬ ливым психопатизмом, она была — грустная, нежная, добрая, способная отдаваться словам, которые вокруг нее раздавались, почти до безумия; она пе¬ реживала все, что ни напевали ей в уши, с такой яркой силой, что жила ис¬ ключительно словами других, превра¬ тив жизнь в бред и в абракадабру <...> Она была слишком отзывчива: и до... 807
п преступности восприимчива; выходя из себя на чужих ей словах, она делалась кем угоднр, в зависимости от того, что в ней вспыхивало; переживала припад¬ ки тоски до душевных корч, до навяз¬ чивых бредов, во время которых она готова была схватить револьвер и стре¬ лять в себя, в других, мстя за фикцию ей нанесенного оскорбления; в припад¬ ке ужаснейшей истерии она наговари¬ вала на себя, на других небылицы; по природе правдивая,она лгала, как вся¬ кая истеричка; и, возводя поклеп на себя и другого, она искренно верила в ложь <...> Не спасатели ей были нуж¬ ны, а хороший психиатр. Этапы диссо¬ циации ее личности: сперва хоровод из ненужных ей поклонников; потом меч¬ ты, потом чахотка, которую залечили; потом - запой; потом — навязчивая идея: ей-де место среди проституток, которых она видела невинными жерт¬ вами; под этим всем — ее разрушавшая страсть к морфию». (Белый, 1990. с. 305—307.) «Угасание отношений с Брюсовым Петровская переживала трагически; ее жизнь постепенно превращалась в чере¬ ду душевных срывов, скрашивавшихся алкоголем и наркотиками... В январе 1911 выступала в Лит.-худож. кружке (одновременно с М.А. Волошиным), в начале ноября окончательно уехала из Москвы за границу в тяжелом нервном состоянии, после чего в Россию не воз¬ вращалась. После продолжительного лечения от алкоголизма и наркомании в Нерви долгое время жила в Риме...» (Лавров. 1999а, с. 588.) «...Еще с 1906 года Нина Петровская постоянно обещалась умереть, покон¬ чить с собой. Двадцать два года она жила в непрестанной мысли о смерти. Иногда шутила сама над собой: “Ус- тюшкпна мать / Собиралась помирать. / Помереть не померла — / Только вре¬ мя провела....” С 1908 года, после смер¬ ти матери, на ее попечении осталась младшая сестра, Надя, существо недо¬ развитое умственно и физически... Осе¬ нью 1909 года она тяжело заболела от морфия, чуть не умерЛа... Уезжала еще полубольная, с сопровождавшим ее врачом. Это было 9 ноября 1911 года... Знаю, что из Италии она приезжала в Варшаву, потом в Париж. Здесь, кажет¬ ся в 1913 году, однажды она выброси¬ лась из окна гостиницы на бульвар Сен- Мишель. Сломала ногу, которая плохо срослась, и осталась хромой. Война за¬ стала ее в Риме, где прожила она до осе¬ ни 1922 года в ужасающей нищете, то в порывах отчаяния, то в припадках сми¬ рения, которое сменялось отчаянием еще более бурным. Она побиралась, просила милостыню, шила белье для солдат, писала сценарии для одной ки¬ нематографической актрисы,опять го¬ лодала. Пила. Порой доходила до очень глубоких степеней падения. Перешла в католичество... Ладя... умерла 13янва¬ ря 1928 года от рака желудка. Нина хо¬ дила в покойницкую больницы, где Надя лежала. Английской булавкой колола маленький труп сестры, потом той же булавкой — себя в руку: хотела заразиться трупным ядом, умереть еди¬ ною смертью. Рука, однако ж, сперва опухла, потом зажила». (Ходасевич, 1991а. с. 276—277.) «В разное время была подругой К. Бальмонта, А. Белого, В. Брюсова. Последний вывел ее под именем Рена¬ ты в романе “Огненный ангел” — позд¬ 808
нее Петровская приняла католичество и взяла имя Рената... Рано пристрасти¬ лась к морфию, много пила. По мень¬ шей мере дважды неудачно пыталась покончить с собой: сначала выброси¬ лась из окна (осталась хромой), а пос¬ ле смерти горячо любимой сестры На¬ дежды пробовала через укол булавкой заразиться трупным ядом. Петровская жила в эмиграции в крайней нужде, временами даже побиралась. Отрави¬ лась газом в парижской гостинице». (Чхартишвили, 1999, с. 531.) Отмечено, что истерия может протекать и без конверсионных симптомов, а только в рамках истерического расстройства личнос¬ ти. Яркие, разнообразные и многочисленные нарушения психики у Н.И. Петровской в пол¬ ной мере соответствуют диагностическим критериям этого заболевания. Мы обнаружи¬ ваем и преувеличенное выражение чувств с театральностью поведения, и легкое подпа¬ дание под влияние ситуативных воздействий (об этом свидетельствуют периоды алко¬ гольной и наркотической зависимости без дальнейшего развития этих заболеваний), и неустойчивость аффективной сферы, и по¬ стоянный поиск возбуждающих переживаний, и — о чем говорит «хоровод из ненужных ей поклонников» — подчеркивание своей сексу¬ альности. Пользуясь старой терминологией, в данном случае можно было бы говорить об «истерической депрессии», т.е. эндогенной депрессии, протекающей с выраженной исте¬ рической симптоматикой. ПЕЧЕРИН ВЛАДИМИР СЕРГЕЕ¬ ВИЧ (1807—1885), русский обществен¬ ный деятель, философ, поэт. С 1836 г. в эмиграции. п «Тогдашнее положение вещей угне¬ тало Печерина; он решился уехать из России. Для этого нужны были деньги». (Е.Т., CD Брокгауз а Ефрон.) «В 1836 уехал за рубеж, в 1848 был лишен российского подданства... В ис¬ тории русской культуры фигура Пе¬ черина, одного из первых русских “ невозвращенцев”, символизирует ра¬ дикальный разрыв с национальной тра¬ дицией». (http://wivw.krugosvel.ru/ articles/77/1007758/ 1007758al.htm) «В середине 1835 года, вернувшись из заграничной командировки и сдав экзамен на звание доктора наук, 27-лет- ний Владимир Печерин был назначен экстраординарным профессором гре¬ ческого языка и древностей Московс¬ кого университета. Осенью и зимой он с блестящим успехом читал лекции и мечтал бежать — во что бы то ни стало бежать из России. Летом 1836 года он навсегда ее покинул. Печерин объяс¬ нял свой поступок тем, что не может жить среди людей, на челе которых на¬ прасно было бы искать отпечатка их Создателя, что с детства его вела таин¬ ственная звезда, что он носит в сердце предчувствие своей великой судьбы. Среди бумаг Печерина, относящихся к тому времени, было найдено четверос¬ тишие: “ Как сладостно отчизну ненави¬ деть / И жадно ждать ее уничтожения! /Ив разрушении отчизны видеть / Всемирную десницу возрождения!”... Поэзия, театр, музыка и дружба запол¬ няли их жизнь, что, впрочем, не меша¬ ло юным романтикам танцевать на ба¬ лах (Печерин был одним из лучших танцоров Петербурга), ухаживать за барышнями и шалить по-гусарски... Многим Печерин казался безумцем. Но 809
п в ту эпоху и в России и на Западе та¬ ких, как он, было немало», (http:// iviviv.catharticles'. by.ru/ruscath/ petshonn.htm) «“Я стал в прямой разрез с веще¬ ственной жизнью, меня окружавшею; я начал вести жизнь аскетическую; я пи¬ тался хлебом и оливками, а ночью у меня были видения... В одну из... торжествен¬ ных ночей я услышал голос моего Бога...” Затем начинается двадцатилет¬ ний период деятельности “отца Печери¬ на” — знаменитого религиозного пропо¬ ведника... Вспоминая о своих записках того времени, Печерин говорил потом, что это было “не литературное произве¬ дение, а бюллетень о состоянии моего здоровья”». (Лебедев, 1965. с. 146—148.) «Безумцем» Печерин, естественно, не был, но его редкостный антипатриотизм напо¬ минает стремление покинуть Россию пред¬ ставителями уже совсем другого поколения. Устремившиеся в семидесятые годы XX века за границу наши соотечественники тоже в глазах многих обывателей казались «ненор¬ мальными» и вызывали недоумение своим поведением. Тем более что некоторым из них действительно пришлось до эмиграции поси¬ деть в психиатрических больницах. ПИАФ (Piaf) ЭДИТ (наст. фам. Гасси- он, Gassion) (1915—1963), французская эстрадная певица (шансонье) и актриса; автор текстов и музыки песен. «“Онародилась, как воробышек, /Она прожила, как воробышек, / Она и помрет, как воробышек!”. ...На городском арго “воробей ” - значило “пиаф ”». (Семашко, 1999, с. 496 ) Наследственность «Семья Эдит по материнской линии отнюдь не была похожа на семьи из кни¬ жек с картинками для хороших детей. И сама бабка, и ее старик были настоя¬ щими подонками, распухшими от крас¬ ного вина. “Алкоголь, — говорила ста¬ руха, — и червячка заморит, и силенок придаст”. И разбавляла красненьким молочко для Эдит». (Берто, 1994, с. 14.) [Мать] «...была морфинисткой». (Кончаловская, 1965, с. 66.) Общая характеристика личности «Эдит родилась “на улице, прямо на тротуаре”». (Берто, 1994, с. 12.) «Трех лет, после гриппа, девочка ос¬ лепла. Зрение вернулось к ней только к шести годам». (Кончаловская, 1965, с. 17.) «Как потом выяснилось, у Эдит вско¬ ре после рождения выросла катаракта, но никто этого не заметил. Она не виде¬ ла в течение трех лет. Бабушка Луиза повезла ее как-то в Лизье, в департа¬ мент Кальвадос, куда паломники от¬ правляются на богомолье к святой Те¬ резе. И Эдит прозрела. Это было насто¬ ящим чудом, она верила в него всю жизнь. С этого момента она стала по¬ клоняться святой Терезе...» (Берто, 1994, с. 18.) «Сексуальная жизнь Пиаф началась рано и была бурной и активной. Когда ей было всего лишь 15 лет, у нее уже было множество связей с мужчинами, и она не могла вспомнить имя того из них, кто лишил ее девственности». (Уоллас и др., 1993, с. 188.) «Эдит с детства находилась в среде, где торжествовало наряду с развратом, пре¬ ступлениями и невежеством суеверие и 810
мистика... У Эдит нарушение пошло в сторону мистицизма... Она верила в спи¬ ритизм, вертела столы, разговаривала с загробным миром, вызывая духов свое¬ го отца, Сердана295, своей дочери. Перед каждым концертом выполняла целый ритуал — сгибалась до пола, касаясь его руками, показывала пятым и вторым пальцем правой руки рожки злому духу, во избежание неудачи гладила свой спи¬ ритический стол, который шофер возил в машине на каждый концерт. Эти и множества других чудачеств одолевали Эдит... После смерти Сердана отчаяние довело Эдит до больницы, а там ей стали впрыскивать морфий для успокоения нервов и от бессонницы. Для такой по¬ вышенной чувствительности было дос¬ таточно несколько уколов, чтобы Эдит превратилась в морфинистку. Ежеднев¬ ная порция стала расти. Начались при¬ знаки невменяемости. Эдит снова попа¬ ла в больницу... Алкоголь заменил “дозу”. Она не могла выступать, не оп¬ рокинув несколько рюмок коньяка пе¬ ред выходом». (Кончаловская, 1965, с. 69- 70. 64, 71.) [В 1953 г. в состоянии невменяемости попадает в больницу.] «Она видела чер¬ тей, разговаривала с духами, рыдала и пела ночами, бегала по коридорам от во¬ ображаемых гномов... К тому же теперь у нее появились приступы болей в пече¬ ни, пораженной алкоголизмом. Видимо, начинался цирроз». (Там же, с. 72.) «С 1951-го по 1963 год Эдит пережи¬ ла четыре автомобильные катастрофы, одну попытку самоубийства, четыре курса дезинтоксикации, один курс ле¬ чения сном, три гепатических комы, один приступ безумия, два приступа белой горячки, семь операций, две бронхопневмонии и один отек легкого». (Берто. 1994, с. 458—459.) «..Страдала маниакально-депрессив¬ ным расстройством, проявляла склон¬ ность к навязчивым идеям и самораз¬ рушительным тенденциям». (Ландрам. 1997а, с. 577.) «Момент, когда колешься не для того, чтобы тебе стало хорошо, а чтобы не было плохо, наступает очень быстро». (Эдит Пиаф) Истерическую структуру личности у гени¬ альных артисток можно, наверное, считать проявлением закономерности. «Истерическая слепота» Эдит Пиаф в детстве (другими сло¬ вами — диссоциативная потеря зрительного восприятия) не имела никакого отношения к катаракте и прошла после традиционной ре¬ лигиозной психотерапевтической процедуры, что было бы абсолютно невозможно в случае органического поражения хрусталика глаза. При истерическом расстройстве личности свойственно акцентирование своей сексуаль¬ ной привлекательности, повышенная внуша¬ емость (последняя, в частности, у Пиаф мог¬ ла проявляться в увлечении спиритизмом). Вряд ли мы в данном случае имеем дело с «ма¬ ниакально-депрессивным расстройством» (в смысле аффективного биполярного психоза), но аффективная неустойчивость у Пиаф, бе¬ зусловно, имела место и могла послужить предпосылкой для развития у нее алкоголиз¬ ма и наркомании (т.е. склонности к злоупот¬ реблению психоактивными веществами). ПИКАССО (Picasso) (собственное Руис, Ruiz) ПАБЛО (1881-1973), фран¬ цузский художник, график и скульптор. По происхождению испанец. Основопо¬ ложник кубизма. 811
п Наследственность «Его сын Поль стал алкоголиком, а внук Паблито покончил с собой, когда его не пустили на похороны деда». (Ландрам, 1997, с. 279.) «6 июня 1975 года от цирроза пече¬ ни, вызванного алкоголем и наркотика¬ ми, в 54-летнем возрасте умер Поль Пикассо». (Муромов, 1998, с. 252.) Общая характеристика личности «Яхочу жить как бедный человек с деньгами». Пикассо «Родился мертворожденным, в ас¬ фиксии... В возрасте трех лет владел карандашом “с совершенством, непос¬ тижимым для младенца, который учит¬ ся говорить первые слова”. Вместе с тем к шести годам мальчик с трудом читал и писал и обнаруживал полнейшую неспособность к арифметике. Он каме¬ нел, когда надо было идти в школу <...> каждое утро служанка за руку тащила бившегося в истерике мальчика по ули¬ цам и буквально силком втаскивала в класс. Сидя за партой, он не мог сосре¬ доточиться. О чем бы ни шла речь на уроке, он был поглощен только рисова¬ нием... Дома он был повелителем, а здесь, в комнате, заполненной его свер¬ стниками, мальчика каждое утро жда¬ ли новые унижения, и контраст этот был так силен, что породил известкую социофобию, от которой Пикассо не избавился до конца жизни. Новая “сре¬ да обитания” внушала ему такой ужас, что отец выцужден был перевести его в маленькую частную гимназию Святого Рафаэля, где директором служил один его приятель... Можно объяснить, поче¬ му Пабло совсем не давалась арифме¬ тика — он не воспринимал цифры как понятия. Скорее, они действовали на него своими очертаниями». (Мейлер, 1998, с. 11, 15-16.) «Долгое время он, например, смер¬ тельно боялся стричься, причем не в юном возрасте, а будучи уже взрослым человеком. “Месяцами он носил слиш¬ ком длинные волосы и не решался пой¬ ти к парикмахеру. Стоило кому-то за¬ говорить об этом, Как он впадал в на¬ стоящую панику. Чем длиннее отрастали волосы, тем больше страши¬ ла его необходимость стричься. Как правило, дело заканчивалось тем, что он просил близких укоротить ему воло¬ сы, а то запирался в маленькую комнат¬ ку и тщетно пытался отрезать волосы сам”». (Гаев, 1999, с. 10.) [1895 г., смерть сестры Кончиты.] «На тринадцатом году жизни Пикассо перенес душевную травму, сказавшую¬ ся на том навязчивом переживании, от которого он так страдал впоследствии <...> В Барселоне... прошло его отроче¬ ство — бурное, пугающее и очень мно¬ го определившее в его жизни. Пи¬ кассо... был натурой глубоко противо¬ речивой, но спасительная сила ума позволяла ему двигаться в двух проти¬ воположных направлениях. В свои барселонские годы он погрузился в ис¬ следование религии и секса <...> совер¬ шенно не исключено, что в юности у Пикассо было несколько гомосексуаль¬ ных опытов... Итак,,они2!’ь поселились вместе. Мы никогда не узнаем, стали ли они любовниками. Есть сведения, что они вынашивали план совместного са¬ моубийства... Жакоб был способен на поразительные прозрения. Он нюхал 812
п эфир, употреблял и другие снадобья, дарующие опьянение, и, несомненно, далеко увел Пикассо по дороге оккуль¬ тизма». (Мейлер, 1998, с. 18, 23, 33, 77.) «Юнг пришел к выводу, что Пикас¬ со — шизофреник». (Ландрам. 1997. с. 280.) «...Обычно его эксцентрические вы¬ ходки приходились многим не по душе, И его упрямство и неуважение к рабо¬ там других художников вызывали оби¬ ду у менее талантливых из них». (Пен¬ роуз, 1999, с. 47.) Особенности творчества «Дайте мне музей, и я заполню его». Пикассо [1902—1904 гг.] «Страдая от бездене¬ жья, от депрессии, ссорясь с родителя¬ ми, терзаясь страхами, он все глубже погружался в “голубой период” <...> он исповедовал простой принцип: “На моей палитре — только синии” — цвет глубочайшей подавленности и угнетен¬ ности... Разумеется, Пикассо уплатил “духовную подать” своему первому сти¬ лю — в начале “голубого периода” он пережил очень серьезное нервное рас¬ стройство и даже какое-то время нахо¬ дился на грани самоубийства. В “голу¬ бом периоде” депрессия хлестала из него, как кровь из перебитой артерии... Стоит ли говорить, что Пикассо не толь¬ ко яростно нападал на неправедно уст¬ роенный мир, но что “голубой период” был поднят с самого дна его сексуаль¬ ный страхов?.. Это возвращает нас к предположению о том, что Пикассо страдал венерическим заболеванием, а лечение сифилиса в эпоху, когда еще не был изобретен пенициллин, было столь мучительным, что кого угодно могло подвигнуть на “голубой период” твор¬ чества». (Мейлер. 1998, с. 68—70.) [1907 г.] «Пикассо время от времени жаловался, что опиум играет с ним дур¬ ную шутку: дарует необыкновенные образы — и одновременно отбивает охоту запечатлевать их на холсте... [Лето 1908 г.] Пикассо никогда с тех пор не принимал наркотиков, несмот¬ ря на то, что курение опиума доставля¬ ло ему истинное наслаждение... Глаз Пикассо обладал способностью по¬ мнить картины и предметы так, словно он смотрел на них только что. Это был эквивалент так называемой “литера¬ турной памяти”, позволяющей помнить текст так, как он возник на странице при первом чтении». (Там же, с. 239, 257, 261.) «Каждый ребенок — художник. Трудность в том, чтобы остаться худож¬ ником, выйдя из детского возраста». (Пикассо). «На моей палитре — только синий». Та¬ кое заявление Пикассо можно рассматривать как предпочтительный выбор в тот период именно этого цвета. Существует психодиаг¬ ностическая методика (тест Люшера), который позволяет выявить устойчивые личностные характеристики человека в за¬ висимости от того, какой цвет он предпочи¬ тает. Напрашивающаяся словесная ассоциа¬ ция «голубого периода» с имеющими место именно в это время «гомосексуальными опы¬ тами» с точки зрения теста Люшера безос¬ новательна (хотя на практике имела мес¬ то!). По мнению психологов, лица, выбираю¬ щие синий цвет, крайне чувствительны к влияниям окружения, демонстрируют повы¬ шенный уровень тревожности и склонны ис- 813
п катъ защиту у другого человека. Все это вполне подходит к Пикассо того времени. Можно также говорить о задержке (или односторонности?) психического развития в детские годы, вызванного родовой травмой. Сюда же относится и склонность к преимуще¬ ственно конкретному восприятию предметов и повышенная внушаемость (подверженность фобиям, наркотикам, коммунистической про¬ паганде) — это все признаки органического поражения центральной нервной системы. Отличная зрительная память ни в коей сте¬ пени не противоречит этому предположению. Уход из реального мира в созданный и самим искаженный мир изобразительного творче¬ ства можно было бы рассматривать как ре¬ акцию бегства от окружающей действитель¬ ности (тоже признак незрелой личности). А страх стричь волосы можно расценить как проявление специфической (изолированной) фобии — психического расстройства, относя¬ щегося к области неврозов. ПИЛСУДСКИЙ (Pilsudski) ЮЗЕФ (1867—1935 ), польский политический де¬ ятель. В 1918—1922 гг. «начальник госу¬ дарства», с 1926 г. фактический диктатор Полыни, маршал (1920). «...Раскрытие типографии повлекло за собои арест Пилсудского в феврале 1900 года в Лодзи. Пилсудскому вновь грозила ссылка на 10 лет. Он симули¬ ровал сумасшествие и пять месяцев провел в сумасшедшем доме в Петер¬ бурге, пока не совершил побег». (Мус- ский, 2000а, с. 365.) «...Был приговорен царским судом к тюремному наказанию, отбывая кото¬ рое, он вдруг проявил признаки душев¬ ного расстройства. В связи с этим его перевели в петербургскую психиатри¬ ческую лечебницу. Находясь в этой больнице, Пилсудский постепенно стал меньше обнаруживать нарушения пси¬ хики, да и были ли они у него на самом деле — неизвестно. Быть может, он их и симулировал для того, чтобы подгото¬ виться к побегу». (Буянов. 1991а. с. 68.) «В 1928 году его разбил инсульт с параличом правой стороны, рука так полностью и не отошла... 1930 год был годом его личного триумфа и одновре¬ менно все более убыстрявшегося физи¬ ческого упадка. Слабое сердце и бо¬ лезнь печени приносили постоянные страдания. Зюк не терпел врачей, не верил им. Сам себе предписывал дие¬ ты, в основном голодание». (Мусский, 2000а, с. 369.) Этот эпизод из жизни Пилсудского не¬ вольно заставляет вспомнить другого поли¬ тического деятеля — Камо (см.). По всей видимости, у Пилсудского имел место анало¬ гичный случай намеренной симуляции психи¬ ческого расстройства. Его последующая дли¬ тельная и интенсивная государственная деятельность также говорит против како¬ го-либо серьезного психического заболевания, признаки которого будущий маршал демон¬ стрировал в целях симуляции. ПИЛЬСБЕРИ (Pillsbury) ГАРРИ НЕЛЬСОН (1872—1906), американский шахматист, один из сильнейших в мире на рубеже XIX—XX вв., шахматный теоретик. «С шахматами познакомился в 16 лет... Лишь в Кембридж-Спрингсе (1904), будучи уже тяжело больным, Пильсбери впервые остался без приза, 814
но зато выиграл у Ласкера (черные) одну из своих самых знаменитых партий». (Мурахвери, 1990, с. 302.) «В высшей степени вероятна шизоф¬ рения». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 520.) [1895 год] «После первой половины Петербургского матч-турнира Пильс- бери уверенно лидировал. Он играл блестяще. Казалось, что не за горами вторая подряд крупная победа молодо¬ го американского гроссмейстера на ев¬ ропейской арене. Однако на финише турнира травмированный болезнью Пильсбери играет из рук вон плохо. Поражения следуют одно за другим, и он откатывается на третье место. Мож¬ но только гадать, каких высот достиг бы Пильсбери, если бы не роковая болезнь. Вероятно, он стал бы чемпионом мира. Быть может, он был бы величайшим чемпионом. Может быть... Пильсбери и так вошел в историю как подлинный классик шахматного искусства, и даже неизлечимо больной, он еще добрый десяток лет оставался главным претен¬ дентом на шахматную корону. В те годы медицина еще была бессильна помочь ему». (http://wol.and. afti.nsu. ги/риЪ/ Library/217/1895.html) «Постигшее его год назад душевное заболевание было уже давно повсемес¬ тно предсказано, но без должного осно¬ вания. Само по себе перенапряжение вообще не может быть причиной ду¬ шевной болезни и, в частности,той,ко¬ торая сломила Пильсбери, — прогрес¬ сивного паралича. Эта болезнь всегда развивается в организме, ослабленном общим заболеванием. Если такая осно¬ ва в организме уже подготовлена, то какой-либо повод, например травма головы, обрушивает на человека это страшное заболевание, неизменно вле¬ кущее за собой смерть. Таким провоци¬ рующим поводом может, конечно, быть и умственное перенапряжение, но ис¬ тинной причиной всегда является по¬ трясение, которое претерпел организм в результате предшествовавшего забо¬ левания... Первые серьезные признаки заболевания у Пильсбери стали замет¬ ны в 1904 г. после турнира в Кембридж - Спрингсе, где он впервые в большом турнире остался без приза и был вы¬ нужден следить за сверкающим восхо¬ дом звезды своего соперника — Мар¬ шалла. Вероятнее всего, однако, неуда¬ ча в этом турнире была уже следствием пребывавшей пока в латентном состо¬ янии болезни, которая затем все более и более усиливалась, пока вскоре не сломила его окончательно», (http:// www.64.ru/1998/09/54-l.rhtml) «С этиологической точки зрения речь идет о приобретенном люэсе, точно так¬ же как и у Стейница297». (Heinz, 1928, с. 42—43.) В данном случае не представляется возмож¬ ным говорить о каком-либо позитивном вли¬ янии заболевания. Более вероятным (шизоф¬ рения должна была бы проявиться раньше по времени) представляется заражение молодо¬ го гроссмейстера сифилисом с последующим поражением центральной нервной системы, постепенным снижением интеллекта и, соот¬ ветственно, ухудшением мастерства игры. « ПИРОСМАНАШВИЛИ (Пиросмани) НИКО (Николай Асланович) (1862? — 1918), грузинский художник-самоучка, примитивист. 815
п «Такая глупость не обманет Того, кто разумом богат, И гениальный Пиросмани Был величаво — глуповат». Н.П. Глазков «...Про него не зря говорили “не от мира сего” — еще в детстве... Рассеян¬ ный и мечтательный, он многое забы¬ вал или упускал. Доверчивый и не¬ практичный... Повороты его настрое¬ ния были неожиданны и пугающи. Словно внутри него шла какая-то своя жизнь, ничего общего не имеющая с внешней жизнью и значащая для него неизмеримо больше. Не раз застава¬ ли его сидящим молча и смотрящим невидящими глазами... Иногда рядом с ним становилось просто страшно... Трезвым он почти не работал — и ког¬ да был помоложе, и особенно к концу жизни, когда его отравленный орга¬ низм требовал водки и он ничего не мог делать, не выпив... Водка и час¬ тые простуды понемногу разрушали и без того не крепкое здоровье... Когда бы его ни встречали, он всегда бывал нетрезв». (Кузнецов, 1975, с. 17, 24, 35. 76, 127.) «Не только в традиции грузинского застолья — Пиросмани не умещался и в обыкновенные рамки человеческого общежития... Он был страшно подозри¬ телен... Работа Пиросманашвили либо не оплачивалась вовсе, либо оплачива¬ лась смехотворно скромно. Иные его шедевры, по свидетельству современ¬ ников, были созданы за рюмку водки... И хотя Пиросманашвили “открыли” в 1912 году, до конца жизни он продол¬ жал жить, даже для его новых почита¬ телей, словно в другом мире... Он уда¬ лялся уже при жизни. Люди, отделен¬ ные от него несколькими улицами, ни¬ чего достоверного не знали о его суще¬ ствовании. Не были даже уверены в том, что он еще существует...» (Буачид- зе, 1981, с. 13, 15, 21.) «Поведение его становилось все бо¬ лее странным... Последние полтора года жизни он стремительно катился вниз — и физически и духовно... “7 апреля 1918 года доставлен в приемный покой муж¬ чина неизвестного звания, бедняк, на вид лет 60...в тяжелом состоянии, с оте¬ ками всего тела, со слабым пульсом, без сознания и через несколько часов, не приходя в сознание, скончался”». (Куз¬ нецов, 1975, с. 154, 157.) Доминирующие и практически неизмен¬ ные в течение всей жизни черты характера Пиросмани позволяют думать о наличии у него сниженного интеллекта, легкой степе¬ ни олигофрении (дебильность). В этом све¬ те более ясными становятся и особенности его живописного творчества (примити¬ визм — как следствие конкретного типа мышления), и злокачественное течение ал¬ коголизма, и социальная деградация, и жал¬ кая смерть бродяги. ПИСАРЕВ ДМИТРИЙ ИВАНОВИЧ (1840—1868), русский публицист и лите¬ ратурный критик, философ, революцион¬ ный демократ. «Для того, чтобы один человек открыл плодотворную истину, надо, чтобы сто человек испепелили свою жизнь в неудачных поисках и печальных ошибках». Д.И. Писарев 816
«Биограф отмечает Писарева также ребенком слабым, болезненным, “фи¬ зически дряхлым” и серьезным не по летам. “Труслив и пуглив и нервен, по¬ стоянно нюнил”. Плаксив. Достаточно было самого незначительного повода, чтобы он начал плакать. Плакал каж¬ дый день. Отец сек его за плаксивость. Когда отец появлялся на его крик, ре¬ бенок Писарев кричал умоляюще: “Папа, секи, секи, только не больно”». (Сегалин, 1926, с. 91.) «...Мальчик быстро все усваивал — у него были замечательные способнос¬ ти и удивительная память... Митя от природы был малоподвижен, неуклюж и плаксив». (Коротков, 1976, с. 11,13.) «Опережающее развитие наблюда¬ лось в разных областях. Трех лет Писа¬ рев знал уже азбуку, четырех — читал по-русски и по-французски, свободно говорил на французском языке. Вмес¬ те с тем нарастало ощущение душевной невостребованности, непонятое™, тол¬ кавшее Писарева к одиночеству, уеди¬ нению, изощренной рефлексии. В юном Писареве формировались скрытность мыслей и переживаний, обостренное чувство собственной инди¬ видуальности, свободы, личного досто¬ инства, исподволь подготавливался бу¬ дущий конфликт с окружающим ми¬ ром, в том числе с собственной семьей». (Кондаков, 1999, с. 613.) «Очень рано проявилась литератур¬ ная одаренность Писарева. Семи лет он пытался сочинять роман, восьми лет написал сказку “Ромалион”. С десяти¬ летнего возраста он стал писать днев¬ ник на французском языке... В его ха¬ рактере была патологическая черта: периоды возбужденности сменялись п периодами угнетенности; при увлече¬ нии новою мыслью он проявлял болт¬ ливость и назойливость... был религи¬ озен и принадлежал к кружку религи- озных студентов, давших, между прочим, обет девственности на всю жизнь». (Лосскии, 1957, с. 62.) «Диссертация оказалась мыльным пузырем. “Гениальная” идея вдруг по¬ теряла весь свой блеск и представилась даже бессмысленной. Митя принялся за роман. Но не вышел и роман... Мо¬ лодой человек, в одно лето переживший так много разочарований, был на гра¬ ни отчаяния. Восторженная кипучая деятельность сменилась апатией. Писа¬ рев стал жаловаться, что не в состоянии связать на бумаге двух слов, что мозгего, совсем отказывается работать... Однаж¬ ды, отбиваясь от очередных нападок товарищей, Писарев потерял сознание. С этого началась его болезнь. Теперь большую часть времени он проводил лежа на диване, молча уставившись в потолок. От него нельзя было добиться ни слова... Писарев был объявлен тихо помешанным. Его отвезли в частную психиатрическую лечебницу доктора Штейна на Тверской улице, близ Тав¬ рического сада. “Я дошел до последних пределов нелепости, — писал Писарев в “Нашей университетской науке”, — и стал воображать себе, что меня измучат, убьют или живого зароют в землю. Скептицизм мой вышел из границ и начал отрицать существование дня и ночи. Все, что мне говорили, все, что я видел, даже все, что я ел, встречало во мне непобедимое недоверие. Я все счи¬ тал искусственным и приготовленным нарочно для того, чтобы обмануть и по¬ губить меня. Даже свет и темнота, луна 817
п и солнце на небе казались мне декора¬ циями и входили в состав общей гро¬ мадной мистификации”». (Коротков, 1976, с. 85—87.) «...Им овладели мания преследова¬ ния и безотчетный страх... Сдиагнозом “разжижение мозга”, болезни неизле¬ чимой, Писарев был помещен в част¬ ную психиатрическую больницу д-ра Штейна, где дважды пытался покон¬ чить с собой. Четырехмесячное пребы¬ вание в психолечебнице завершилось бегством Писарева... Чуть оправив¬ шись от душевного расстройства, он принялся за литературную работу... Развиваемые им теории казались чуж¬ дыми и вызывающими, что было отне¬ сено за счет “болезненного расстрой¬ ства”». (Кондаков, 1999, с. 615.) «Писарев рассказал товарищу, что убежал через открытое окно. Сначала, чтобы избавиться от позора, он пытал¬ ся повеситься, но оборвалась веревка. Потом хотел отравиться — тоже неудач¬ но. Тогда решил бежать». (Коротков. 1976, с. 161.) «Его душевная болезнь отличалась каким-то извращенным эстетизмом». (Набоков. 1952. с. 310.) «С конца 1859 до половины апреля 1860 сильно переутомленный Писарев провел в психиатрической лечебнице. Весной 1861 окончил университет... и целиком отдался литературной деятель¬ ности». (Гольдинер, 1934, с. 657.) «Интенсивная публицистическая деятельность Писарева прервалась в самом его творческом расцвете. 2 июля 1862 он был арестован по доносу». (Кондаков, 1999, с. 618.) «Писарев был арестован и заключен в Петропавловскую крепость, где про¬ сидел четыре года. В ноябре 1866 г. он был освобожден и отдан на поруки ма¬ тери. Большую часть своих статей, имевших большое влияние в русском обществе, он написал, находясь в Пет¬ ропавловской крепости». (Лосский, 1957, с. 63.) «В целом период тюремного творче¬ ства Писарева во всех отношениях уни¬ кален. Из своей жизни — бедной в событийном отношении — он черпал материал для бесконечного лирико-пуб¬ лицистического монолога... Оказавшись на свободе, Писарев переживает твор¬ ческий спад и новый душевный кризис (с признаками возвращения прежнего психического расстройства) и как буд¬ то нарочно предпринимает все от него зависящее, чтобы осложнить свою и без того несчастливую жизнь». (Кондаков, 1999, с. 620.) «В письме к Тургеневу он сообщает ему: “Вся моя нервная система потря¬ сена переходом к свободе”... Летом 1868 г. он поехал на морские купанья в Дуобельн близ Риги и 4 игОля, купаясь, утонул. Благосветов, редактор журна¬ ла “Дело”, где сотрудничал Писарев, писал Н.В. Шелгунову 10-го июля: “Писарев утонул, т.е. утопился в душев¬ но-расстроенном состоянии”. В статье “Борьба за жизнь”, написанной в это время в 1867 г., он описывает душевное состояние меланхолика... Без сомнения он описывает свой собственный душев¬ ный опыт, пережитый в 1859 году, ког¬ да он пытался совершить самоубийство, и, может быть, повторившийся во вре¬ мя упадка сил после освобождения из крепости. Если Писарев в это время опять заболел меланхолией, то сообще¬ ние Благосветова о том, что он совер¬ 818
шил самоубийство, становится правдо¬ подобным. Если бы талантливый Писа¬ рев не погиб в возрасте двадцати шести лет, возможно, что он после второго ду¬ ховного кризиса... обогатил бы русскую литературу более значительными про¬ изведениями, чем все написанное им в крепости». (Лосский, 1957. с. 63—64.) «Еще один из строя выбыл вон, / Где уж и так ряды не слишком тесны. / Мир памяти скончавшегося - он / Писатель был талантливый и честный». (Куроч¬ кин В. С. «На могиле Д.И. Писарева», 1868.) Преморбидная картина складывается из астенической конституции, сочетающейся с преждевременным психическим развитием, и аффективных колебаний в подростковом возрасте. В 1859 г. развивается классичес¬ кая картина шизофренического приступа, протекающего с бредом инсценировки, ниги¬ листическим бредом и элементами парафре- нии. Затем, как следствие, развивается постшизофреническая депрессия с повтор¬ ными суицидальными попытками, привед¬ шими, в конце концов, к преждевременной гибели. Вполне вероятны повторные при¬ ступы прогредиентно протекающего эндо¬ генного процесса во время тюремного заклю¬ чения, так как после освобождения Писарев «стал переживать глубокий упадок сил». Приступы психической болезни не затраги¬ вали в начальном периоде интеллект, а воз¬ можно даже стимулировали творческий про¬ цесс, т.к. обличались «каким-то извращен¬ ным эстетизмом». ПИСЕМСКИЙ АЛЕКСЕЙ ФЕОФИ- ЛАКТОВИЧ (1821 — 1881), русский писа¬ тель и драматург. п «...У него был с детства непреодоли¬ мый страх к собакам, как у иных быва¬ ет к мышам, паукам и разным живот¬ ным...» (Рамазанова, 1970, с. 85.) «Ребенок, унаследовавший от мате¬ ри ее нервозность, рос свободно и неза¬ висимо. “Учиться меня особенно не ну¬ дили, да и сам я не очень любил учить¬ ся; но зато читать, особенно романы, я любил до страсти: до четырнадцатилет¬ него возраста я уже прочел — в пере¬ воде, разумеется, — большую часть ро¬ манов Вальтера Скотта, “Дон-Кихота”, “Фоблаза”, “Жильбаза”, “Хромого беса”, “Серапионовых братьев” Гофма¬ на, персидский роман “Хаджи-Баба”; детских же книг я всегда терпеть не мог и, сколько припоминаю теперь, всегда их находил очень глупыми”. Об обра¬ зовании его заботились мало, “настав¬ ники у меня были очень плохи, и все русские”». (ГорнфельдА., CD Брокгауз и Ефрон.) «Непрочное материальное положе¬ ние семьи, усугубленное смертью отца, тяжелая болезнь матери, отсутствие места и связей вызывают у сверхчув¬ ствительного от природы Писемского “меланхолию и ипохондрию”, которые впоследствии разовьются в тяжелый недуг». (Мысляков, 1999, с. 623.) «Обладал такой яркостью образов, что вынужден был употреблять алко¬ голь, чтобы избавиться от них». (Кузне¬ цов, Лебедев, 1972, с. 170.) «Позднее на страницах произведе¬ ний Писемского явится целая галерея героев, охочих до хмельного. Уже пер¬ вая крупная вещь его, появившаяся в печати, будет посвящена судьбе спив¬ шегося человека. Потом пойдут пья¬ ненькие актеры, чиновники, озверев- 819
п шие от вина мужики, дикие во хмелю обитатели глухих усадеб. Да и сам пи¬ сатель, много лет вращавшийся в такой среде, приобретет со временем склон¬ ность к употреблению спиртного. Одна¬ ко тогда, в недолгую пору службы в Москве, он явно сторонился запиваю¬ щей чиновной мелюзги, старался дер¬ жать барский тон». (Плеханов, 1986, с. 83-84.) 11848 г.] «Можно предположить, что именно в это лето Писемский приобрел ту фантастическую мнительность, о ко¬ торой рассказывали все знавшие его. Через три года после пережитой эпиде¬ мии писатель изобразит в пьесе “Ипо¬ хондрик'’ человека, убежденного в том, что всевозможные болезни избрали его своей жертвой. В последнем действии комедии при известии о появившейся за 500 верст холере он лишается чувств. Конечно, образ ипохондрика Дурнопе- чина не автопортрет, но симпатия, с которой описан чудаковатый герой пье¬ сы, говорит, что автор с пониманием относился к его мнительности. А у по¬ жилого Писемского страх перед просту¬ дами и иными хворями сделается на¬ вязчивой идеей. Он по нескольку раз на дню будет обкладываться горчичника¬ ми, избегать есть ягоды и фрукты, да и других начнет заклинать не губить себя». (Там же. с. 89.) «Отверженность от большой литера¬ туры надломила Писемского. Некогда общительный, склонный к шутке собе¬ седник, остроумный рассказчик, он стал теперь замкнутым, подозритель¬ ным человеком... В 1874 году старший его сын Николай, только что блестяще окончивший университет, по неизвес¬ тным причинам застрелился. Другой его сын — Павел, талантливый право¬ вед, в 1880 году заболел тяжелой пси¬ хической болезнью». (Еремин, 1956, с. 46—47.) «“Я устал писать, а еще более того жить, — писал Писемский Тургеневу весной 1878 г., — тем более, что хотя, конечно, старость —- не радость для всех, но у меня она особенно уж не хо¬ роша и исполнена таких мрачных стра¬ даний, каких не желал бы я и злейше¬ му врагу своему”. Это тягостное настро¬ ение владело Писемским еще с начала семидесятых годов, когда внезапно по¬ кончил с собой его любимый сын, мо¬ лодой математик, подававший надеж¬ ды. Тщетно боролась любящая семья с приступами возрастающей ипохонд¬ рии, к которой присоединились еще физические недуги». (ГорнфелъдА., CD Брокгауз и Ефрон.) «Он от природы был расположен к ипохондрии и мнительности. Под впечат¬ лением же всего пережитого, сознания увядания таланта и общественного не¬ внимания хандра его принимала с каж¬ дым годом большие и большие размеры; вместе с тем усиливались его старания заглушить тоску вином. Особенно запил он после внезапной смерти нежно люби¬ мого сына Николая». (Большаяэнцикло¬ педия, т. 15, 1904, с. 192.) «Прежде всего Писемский был не¬ рвным человеком в высшей степени и состоял под деспотическим управлени¬ ем воображения и фантазии, которые могли играть им (и играли) по своему произволу. В нем не оказалось ни малей¬ ших признаков дисциплины над собой. Он допустил развиться в себе одной пси¬ хической черте до болезненности — мы говорим о его нервной трусливости пе¬ 820
ред внешним миром... Нередко случа¬ лось и наездным и местным гостям его находить хозяина в состоянии апатии, хандры и ипохондрии. Это нападало на него — наподобие припадков падучей болезни — нежданно и беспричинно». (Анненков, 1989, с. 469, 490.) «Писемский молчаливо налил четвер¬ тую рюмку, “опрокинул” ее, взял малень¬ кий кусочек хлеба... “Понимаешь, ты, я без этого не засну! Не могу я спать без этого. Они — вот те, о ком я вам читал, не дают мне спать. Стоят вокруг менян пре¬ до мной всю ночь и смотрят на меня, — и живут и не дают мне заснуть! И не могу я без этого — понимаешь?” Он тряхнул косматой головой, как бы стараясь осво¬ бодиться от созданных его творчеством образов... и потя1гулся к пятой рюмке». (Кони, 1989, с. 186.) УА.Ф. Писемского доминируют не столько симптомы ипохондрического расстройства (несмотря на частую характеристику его как «ипохондрика»), сколько проявления вы¬ раженного фобического синдрома. Мы встре¬ чаем довольно распространенные среди насе¬ ления специфические фобии (страх перед кон¬ кретными животными и заболеваниями). Эта болезнь обычно начинается в детстве и приобретает хронический характер. Доказа¬ тельством того, что писатель не был ипо¬ хондриком, служит и развившаяся у него склонность к алкоголизациям. Можно также говорить о сопутствующей дистимии. ПИТТ (Pitt) УИЛЬЯМ Старший, граф Чатам (Chatham) (1708—1778), английс¬ кий государственный деятель, премьер- министр Великобритании (1766—1768). Лидер группировки вигов. «...Унаследовал от деда тяжелейшую подагру, которой страдал с 16 лет, и в 40 лет стал из-за нее инвалидом, а от матери, по-видимому, унаследовал предрасположение к маниакально-деп¬ рессивному психозу... Несомненно, что в семье была доля безумия: дед прояв¬ лял это в своих неудержимых присту¬ пах дикой ярости, брат Чатама и две его сестры — ненормальными страстями или насилием». (Эфроимсон, 1998, с. 185, 187.) «...Был склонен к приступам жесто¬ кой депрессии и острой бессонницы, даже в его самые славные дни в каче¬ стве руководителя Британии в годы Семилетней войны против Франции, когда его нездоровье время от времени оказывало пагубное влияние на руко¬ водство кабинетом <...> последний срок пребывания на посту был прерван се¬ рьезным нервным срывом, временно сделавшим его жертвой маниакально- депрессивного психоза». (Грин, 1997, с. 393.) «В 1751 — 1761 гг. перенес психоз. С 1767 г. бездеятельный, апатичный;' жил уединенно. Диагноз: поздняя ши¬ зофрения». (Н.и. Szirmay-Pulszky; цит. по:Lange-Eichbaum, Kurth. 1967. с. 498.) «В 1767 году у него начался очеред¬ ной приступ меланхолии... Нервы и настроение Питта были в ужасающем состоянии, и вид этого великого ума, ослабленного и столь согнутого болез¬ нью... крайне затруднил беседу... В те¬ чение всей своей долгой болезни он иногда целыми днями просиживал в маленькой комнате, положив руки на стол и склонив на них голову. Он не мог даже переносить присутствия жены в комнате и почти ни с кем не разговари- 821
п вал. Если что-либо требовалось, он сту¬ чал своей палкой. Великий оратор стал говорить так редко, что высылал слуг не словами, а жестом. Обед не заносили в его комнату, а оставляли на полочке окошка двери. Длительные приступы психической депрессии, которой он ча¬ сто подвергался, теперь перекрывались приступами возбуждения, граничащи¬ ми с сумасшествием... Но приступ деп¬ рессии заканчивался, и он начинал ра¬ ботать как одержимый: с января 1770 по февраль 1771 г. Чатам с огромной энер¬ гией боролся в парламенте. В 1773 г. он опять'серьезно болен. Возвращение на два года всех симптомов его предыдущей страшной болезни напомнило ему о его слабости. Он снова не мог ни думать, ни говорить о каком-либо деле... Еще не¬ сколько раз Питт Старший возвращал¬ ся к работе... Чатам был снят с полити¬ ческой сцены подагрой и меланхолией». (Эфроимсон, 1998, с. 187.) В данном случае речь, скорее всего, идет о биполярном аффективном расстройстве, так как помимо специфической наследственной отягощенности мы встречаем выраженные, доходящие до психотических расстройств, эпизоды как депрессии, так и мании. Это за¬ болевание характеризуется тем, что в про¬ межутках между эпизодами болезни у больно¬ го сохраняется нормальное психическое состо¬ яние, позволяющее ему трудиться. ПЛАТЕН (Platen) АВГУСТ фон ( 1796—1835), немецкий поэт и драматург. «Когда печален дух мой без причины... С мостов смотрю в печальные глубины». А. Платен «...Подвержен был эпилептическим припадкам. Об этом он сам свидетель¬ ствует в своем дневнике. В записи, да¬ тированной 1827 годом, в дневнике его Платен свой припадок описывает та¬ ким образом: “Моя нервная система, которая и так не была совсем здоровой, стала слабеть и расстраиваться вслед¬ ствие того, что здесь климат такой, про¬ текающей без зимы, а, может быть, так¬ же вследствие частого потребления вина и кофе. На 3-й день этого месяца, еще до вечера со мной случился фор¬ менный конвульсивный нервный при¬ падок. Я шел... и со своими спутника¬ ми вел горячий спор, как вдруг я поте¬ рял сознание и с, большой силой грохнулся на землю. Меня привезли в экипаже домой, где я опять пришел в себя. В продолжение нескольких дней после этого случая я впал в состояние безграничной меланхолии”». (Сегалин, 1926в, 181.) «Полуравнодушные, полустрадаю¬ щие внутренне, они бродят с места на место по всему свету. Иногда сюда впле¬ таются легкие шизофренические толч¬ ки, отдельные галлюцинации. Черты такого типа можно встретить у некото¬ рых высокоодаренных, например у Платена, а также у простых бродяг... Платен имел извращенные влечения и был шизоидным психопатом». (Крей¬ мер, 1995, с. 487, 532—533.) «Гомосексуальный». (Vierordt, 1910, с. 182.) «Самым известным (и откровенным) немецким гомоэротическим поэтом эпохи романтизма был граф Август фон Платен <...> Его поэзия исключитель¬ но целомудренна и посвящена преиму¬ щественно теме неразделенной любви 822
к молодым мужчинам». (Кон, 1998, с. 210.) «Истеро-невротик». (Lange-Eich¬ baum, 1931, с. 90.) Приведенная выдержка из дневника Плате- на описывает типичный судорожный припа¬ док, протекавший с потерей сознания. Раз¬ вившееся после эпилептиформного припадка депрессивное состояние («безграничная ме¬ ланхолия») является также довольно харак¬ терным нарушением психики у больных осо¬ бенно после первого судорожного приступа. Однако один этот клинический факт еще не позволяет установить поэту диагноз эпи¬ лепсии. ПЛОТИН (ок. 204/205-269/270), гре¬ ческий философ-идеалист, основатель нео¬ платонизма. «Написав что-нибудь, он никогда дважды не перечитывал написанное; даже один раз перечесть или проглядеть это было ему трудно, так как слабое зре¬ ние не позволяло ему читать. И беседы с самим собой не Прекращал он никог¬ да, разве что во сне; впрочем, и сон от¬ гонял он от себя, и пищею довольство¬ вался самой малой, воздерживаясь по¬ рою даже от хлеба, довольствуясь единою сосредоточенностью ума... Сам учитель, отличавшийся болезненнос¬ тью и, видимо, страдавший эпилепси¬ ей, вел жизнь аскета. Может быть, с этим связаны его экстатические виде¬ ния, откровения, интуиция. Стремясь к единению с Богом, он часто видел себя полным света, осиянным. Он обладал уникальным даром: видел то, что мыс¬ лил. Образы его философии — зритель- ны... Будучи аскетом, скудно ел, мало спал, временами впадал в прострацию. Считал тело оковами для души: “Чем меньше о нем заботиться, тем лучше”». (Гарин, 1992, с. 34, 36-37.) Визуализация представлений: человек гал- люцинаторно «видит» то, что представля¬ ет или хочет представить — любопытный феномен, который лежит в основе механиз¬ ма зрительных галлюцинаций. В психиатри¬ ческой практике это явление чаще встреча¬ ется при интоксикациях (наркотических, токсикоманических). У Плотина визуализа¬ ция представлений могла провоцироваться физиологическими стрессовыми факторами: длительным недоеданием и недосыпанием. Врачи знают, что при бессоннице могут раз¬ виваться зрительные и слуховые галлюцина¬ ции даже у психически совершенно здоровых людей. ПО (Рое) ЭДГАР АЛЛАН (1809— 1849), американский писатель-романтик, поэт, критик. Классик новеллы. Родона¬ чальник детективной литературы. «Яжребий не кляну земной ..» Э.А. По, 1849 Наследственность «Отец писателя был пьяницей с “су¬ масбродным поведением”». (Nisbet, 1891, с. 107.) «Отец — психопат... брат — полусу¬ масшедший пьяница, сестра — идиот¬ ка». (Barme, 1897, с. 396.) «Умственное расстройство представ¬ лялось наследственной болезнью, и По имел основания подозревать присут¬ ствие этой болезни в собственной семье. 823
п Его младшая сестра Розалия была ум¬ ственно недоразвитой...» (Ковалев, 1984, с. 58.) Общая характеристика личности «Какое бедствие может сравниться со страстью к вину?« Э.А. По «После смерти родителей двухлетний Эдгар остался на руках у дам-благотво¬ рительниц города Ричмонда... Неров¬ ный, порывистый характер... Рано же¬ нившись на своей молоденькой двою¬ родной сестре Виргинии Клемм, он остро страдал от того, что “опорой се¬ мьи” фактически был не он, а миссис Клемм — его тетка и мать Виргинии... Виргиния заболела туберкулезом и дол¬ гие годы находилась на грани между жизнью и смертью. От тревоги за лю¬ бимую жену и сознания своего бесси¬ лия По доходил до безумия, терял тру¬ доспособность; чтобы забыться, прибе¬ гал к алкоголю, к опиуму и т'ем самым расшатывал собственное здоровье». (Боброва, 1958, с. 4—5.) «Женитьба на 13-летней кузине Вир¬ гинии представляла собой земной опи¬ ум его сублимированных желаний. Из жалости к ее молодости и заболевания туберкулезом он остался девственни¬ ком. После ее смерти он совсем разва¬ лился. Благодаря опиомании По так и остался целомудренным (“материнс¬ кий комплекс”), а благодаря алкого¬ лизму ему удавалось постоянно избе¬ гать других женщин. В своих произве¬ дениях сублимировал собственные садо не кроф ильные тенденции». (Bonaparte, 1933, с. 184, 190.) «А Эдгар, чувствуя приближение волны нервного возбуждения, спешил скрыться от людских глаз за городом и, словно гонимый призрак, без устали кружил по близлежащим полям и пус¬ тырям. Нередко тетка находила его на городском кладбище лежащим в глубо¬ ком обмороке». (Головина, 2001, с. 118.) [Конец 1836 г.] «Стал довольно час¬ то пить, вследствие чего здоровье его снова ухудшилось... С ростом его писа¬ тельской известности в нем появилась некоторая застенчивость, порицавша¬ яся даже друзьями... [Конец 1839 г.] Приступы... вконец расшатали его здо¬ ровье, вызвав тяжелое нервное рас¬ стройство. Осаждаемый сонмом все тех же демонов, он не выдержал натиска и бросился искать спасения в вине... [Осень 1840 г.] Снова впадает в нервное расстройство... [С января 1842 г.] Все более углубляющееся душевное рас¬ стройство... [В течение 1847 года] По вел почти отшельническое существова¬ ние... [Ноябрь 1848 г.] Решил оборвать свою жизнь... Он принял довольно большую дозу опиума, однако яд не убил его; он долго пролежал в гостини¬ це без сознания... [С июля 1849 г. и] ...до последнего дня жизни находится, по существу, в постоянном галлюцина¬ торно-бредовом состоянии». (Аллен, 1984, с. 170, 194, 199, 211, 281, 293, 304—305.) «Параноидные идеи; производил впечатление больного шизофренией. Испытывал садистические и некро- фильные фантазии». (L.van Dovski, 1947, с. 323.) «Психопатия». (Heinz, 1928, с. 3.) «Маниакально-депрессивный пси¬ хоз». (Braun, 1940, с. 71.) 824
«Много раз пытался совершить само¬ убийство, испытывал бредовые идеи преследования». (Nisbet, 1891, с. 107.) «В характере наряду с алкогольны¬ ми присутствуют и эпилептические чер¬ ты. Страдал страхом быть заживо похо¬ роненным и навязчивыми невротичес¬ кими мыслями. После смерти жены — первый алкогольный делирий». (Rank, 1914, с. 125—126.) «По словам Бодлера, “пил водку как варвар, а не одержимый алкогольным пороком эстет”». (Сегалин, 1926а, с. 68.) «По пил... словно подготовляя само¬ убийство, словно намереваясь убить в себе что-то». (Мирошниченко, 1998, с. 389.) «При изучении жизни По мы нахо¬ дим резкие колебания в его настроени¬ ях и эмотивной сфере. То он подвержен приступам угнетения, страха — “ме¬ ланхолии”, как он выражается сам, то приступам повышенного возбуждения и неббычайного экстаза, во время ко¬ торых он создает большинство своих произведений». (Сегалин, 1927а, с. 14.) «Был перверсным, склонным к пьян¬ ству и наркотикам психопатом, стра¬ давшим всю жизнь депрессиями. В ос¬ нове его любви к больным женщинам лежит фиксация на умершей матери. Наряду с садистическими компонента¬ ми у По имеются и некрофильные чер¬ ты». (Spoerri, 1959, с. 72.) «Сегодняшние психиатры сказали бы, что перед нами типичная картина чудовищно затянувшейся стрессовой ситуации. Так оно и было, и послед¬ ствия этой ситуации тоже были вполне трагическими: По сорвался в глубокую депрессию. В нем не развилась апатия, ум его по-прежнему был деятелен, он продолжал работать, но всем его суще¬ ством владело ощущение бездонного несчастья, а самый смысл бытия то и дело ускользал от него. Мысль его вре¬ менами работала в лихорадочном тем¬ пе, теряя последовательность и логич¬ ность, но какой-то участок мозга фик¬ сировал эти отклонения, так что По сознавал наличие “сдвигов”, и сознание его было трагическим... По периодичес¬ ки впадал в состояние тяжелой депрес¬ сии, осложненной страхом перед безу¬ мием (врачи называли это “мозговой лихорадкой”), и чем дальше, тем труд¬ нее выходил из этого состояния. Ин¬ стинктивно он искал способ снимать интеллектуальное, нервное, психичес¬ кие напряжение и, как миллионы лю¬ дей до него и после, находил его в вине. Ослабленный органйзм его не прини¬ мал алкоголя и бурно реагировал даже на малые дозы. Он не то чтобы стано¬ вился пьян, но у него полностью отка¬ зывали сдерживающие центры». (Кова¬ лев, 1984, с. 57, 59.) «Так возопили вы, над гением глу¬ мясь, / Что яд философа развел он в алкоголе». (Ст. Малларме «Гробница Эдгара Поэ».) «...Из истории болезни явствует, что за последние шесть месяцев перед смер¬ тью писатель не употреблял алкоголь... Выяснилось, что за эти четыре дня, пока Эдгар По лежал в бреду, у него наблюдались резкие перепады частоты пульса, дыхания и скачки температуры. Кроме того, он пил воду с огромным трудом. Все эти симптомы, полагает Бенайтез, указывают лишь иа одно за¬ болевание: гидрофобию, бешенство». (Блиев, 1997, с. 16.) 825
«Друг По немедленно отправился по указанному адресу и действительно об¬ наружил там знаменитого поэта Соеди¬ ненных Штатов: “Его лицо опухло. Он давно не мылся и не брился, волосы всклокочены, вид отталкивающий, широко раскрытые, когда-то одухотво- ренные глаза, столь красившие его лицо, когда он был сам собой, утратили блеск, запали и терялись в тени надви¬ нутой на высокий лоб шляпы без полей. Грязный тонкий сюртук залоснился и светился от дыр. Брюки, если можно было еще так называть эту часть одеж¬ ды, свисали клочьями с растерзанного тела. На нем не было ни жилета, ни гал¬ стука...”» (Гаев, 1999, с. 190.) Особенности творчества «Жажда творчества в этом подростке, которому едва исполнилось четырнад¬ цать лет, была столь велика, что застав¬ ляла его сторониться обычных для его сверстников игр и занятий и отдавать все больше и больше времени сочинитель¬ ству, сыграла исключительно важную роль в его жизни... Во время обучения в военной академии в Вест-Пойнте, как и везде, По был обречен на одиночество — опечаленный и в то же время гордый своим отчуждением. И это сочетание одиночества, тоски, гордости и стремле¬ ния излить боль души, чтобы обрести утешение, которое могли ему дать лишь мечты, впервые нашло выражение в по¬ истине прекрасных поэтических творе¬ ниях». (Аллен, 1984, с. 36, 115.) « Почти все, что он делал или задумы¬ вал вту пору [1843—1844 гг.], несло на себе отпечаток тяжелого нервного со¬ стояния человека, не способного дове¬ сти до конца никакой работы, требую¬ щей длительных усилий... Творчество Эдгара По в последние годы жизни... несет на себе явственный отпечаток его душевных и физических страданий... Этим и объясняется неспособность к продолжительным усилиям, необходи¬ мым для работы над художественной прозой, которая, если не считать не¬ скольких пейзажных зарисовок, при¬ няла теперь вид журнальных коммен¬ тариев и переписки, и обращение пос¬ ле более чем десятилетнего перерыва к поэзии, отразившей углубляющийся внутренний разлад и едва ли не полное отчуждение от реальной действитель¬ ности... В октябре 1845 года По был уже на пороге очередного духовного и фи¬ зического кризиса, которые неизменно следовали за периодами лихорадочно оживленной деятельности... Чтобы под¬ стегнуть себя, он в течение шести меся¬ цев почти постоянно прибегал к алко¬ голю... В результате у него появились симптомы, очень походившие на пер¬ вые признаки умственного расстрой¬ ства». (Там же, с. 231—232, 237, 261.) «...Принадлежит к тем творческим типам, которые искали свое вдохнове¬ ние в алкоголе. Вся фантастика его про¬ изведений и весь вообще характер его творчества вытекает из творческих при¬ ступов, вызванных под влиянием алко¬ голя... Натура, одержимая резко патоло¬ гическими склонностями, которые раз¬ рушали в нем его жизнь, он благодаря тем же склонностям создавал жизнь в искусстве, проникнутую насквозь этой патологией». (Сегалин, 1926а, с. 68.) «Определенный изъян в моральной и психологической цельности и — как следствие — раскол между восприим¬ чивостью и творческой способностью 826
интеллекта, или воображением, вносят неким образом своеобразную красоту в поэзию Эдгара По... но вместе с тем и подрывают ее. Нравственный яд, кото¬ рый со временем искажает силу виде¬ ния, в конце концов, обходным путем исказит и творческую способность ху¬ дожника, — хотя какое-то время этот яд, возможно, ее стимулировал и обо¬ стрял». (Маритен, 1980, с. 143.) У Эдгара По можно выявить не только про¬ гредиентную форму хронического алкоголиз¬ ма, но именно оно сыграло роковую роль в его судьбе. Некоторые психологи (D.W. Goodwin, 1992) выдвигают целый ряд причин, способ¬ ствующих развитию алкоголизма у писате¬ лей. Называют, во-первых, исповедальный характер литературного творчества: рас¬ тормаживающее действие алкоголя облегча¬ ет этот процесс. Во-вторых, писатель по своей сути одинок, а спиртное смягчает ощу¬ щение одиночества. В-третьих, труд писате¬ ля требует концентрации всех духовных сил и поэтому ему периодически нужна релакса¬ ция; алкоголь как вещество, изменяющее на¬ строение, успешно исполняет роль релак¬ санта. У Эдгара По присутствуют все три причины. Таким образом, алкоголизм писате¬ ля неверно было бы оценивать только с кри- тически-негативных позиций. ПОЛЕЖАЕВ АЛЕКСАНДР ИВАНО¬ ВИЧ (1804—1838), русский поэт и пере¬ водчик. «Всем, постылый, чужой, Никого не любя, В мире странствую я, Как вампир гробовой». А.И. Полежаев. «Вечерняя заря», 1826 И Общая характеристика личности «Был внебрачным сыном молодого помещика Л.Н. Струйского от дворовой девушки... Незаконнорожденные дети господ — явление довольно распрост¬ раненное в царской России... Однако ни на кого состояние “промежуточности”, двусмысленности своего положения не повлияло до такой степени неблагопри¬ ятно, как на Полежаева. Его детский мир неоднократно рушился: близкие ему люди один за другим исчезали, за¬ менялись новыми. Осиротевший под¬ росток был отдан в семью тетки... Струйский, видимо, питал отцовские чувства к сыну, но его влияние на маль¬ чика могло быть только отрицатель¬ ным. Это был человек властный, неуп¬ равляемый в гневе, злоупотреблявший спиртным... Едва приступив к заняти¬ ям в университете, Полежаев лишился забот отца. Засекший до смерти своего “бурмистра”, Струйский был изобли¬ чен, осужден и выслан в Сибирь... Обу¬ чение Полежаева в университете растя¬ нулось на шесть лет (вместо положен¬ ных трех)... В состоянии гнетущей депрессии, вызванной убийственным однообразием казарменного режима, 14 июня 1827 года Полежаев соверша¬ ет безумный поступок — самовольно оставляет полк... Шестидневную отлуч¬ ку Полежаева приравняли к дезертир¬ ству, и он предстал перед военным су¬ дом. На следствии провинившийся объявил, что совершил свой поступок “в крайнем расстройстве духа”, “по врожденному в нем свойству необду¬ манной пылкости”... Вместе с тем при¬ знания эти характеризуют его как че¬ ловека, управляемого исключительно эмоциями, настроениями и абсолютно 827
неспособного взвешивать осуществи¬ мость поставленных целей или предви¬ деть последствия своих поступков... Военно-судная комиссия постановила разжаловать унтер-офицера Полежае¬ ва в солдаты и лишить его приобретен¬ ного по окончании университета дво¬ рянского звания... Спасаясь от мрач¬ ных мыслей, Полежаев все чаще стал искать забвения в вине». (Киселева- Сергенина, 1987, с. 13—15.) «Я своевольничать охотник / И, при¬ знаюсь вам, не работник /Ученой ску¬ ке и уму!..» (А.И. Полежаев. «Чир- Юрт», 1831 — 1832.) «Тяжелый алкоголизм». (Мендель¬ сон, 1927, с. 68.) «В мае 1828 года ...поэт с большим опозданием вернулся в казармы и в от¬ вет на выговор фельдфебеля обрушил¬ ся на него с площадной бранью. За но¬ вое нарушение воинского устава Поле¬ жаев был посажен на гауптвахту... Написанная им там сатира “Притеснил мою свободу...” 298 свидетельствует, что поэта временами покидало реальное представление о своем бесправном по¬ ложении, которое вытеснялось совер¬ шенно необоснованными надеждами на какие-то преимущества... Многоме¬ сячное тюремное заключение. Длитель¬ ное пребывание в полуподвальной тюрьме не могло не подорвать и без того расшатанное здоровье поэта. Именно здесь он, скорее всего, и подхватил ча¬ хотку, которая десять лет спустя свела его в могилу... Именно в каземате Спас¬ ских ворот поэт написал большое инте¬ ресное стихотворение (“Узник”) и це¬ лый ряд других, скрепленных тюрем¬ ной темой... Автобиографический характер тюремной темы — явление не частое в гражданской поэзии 1820-х годов... Авторское “я” в поэзии Поле¬ жаева — это обычно обнаженное авто¬ биографическое “я”... То, что Полежа¬ ев в своей лирической исповеди не по¬ боялся с такой откровенностью заговорить о несовершенствах и уязви¬ мых чертах своей личности, не только делает честь его беспрецедентной в ли¬ тературе искренности. Гораздо важнее, что следствием этой самокритики было расширение нравственной проблемати¬ ки и изобразительных возможностей поэзии. Наконец, была явлена без ма¬ лейших прикрас одна истина: поэт до такой степени живой человек, что и ему не чужды слабости, заблуждения и не слишком достойные поступки. В состо¬ янии внутреннего угнетения, отвраще¬ ния ко всему и к самому себе, с такой пронзительной болью изображенном в “Живом мертвеце”, сам Полежаев ви¬ дел возмездие за чувственные злоупот¬ ребления. Тут была только часть прав¬ ды. Периодическая подверженность этим состояниям была особенностью психического склада поэта, с присущи¬ ми ему резкими перепадами настрое¬ ний от оживления к подавленности. С юных лет Полежаев познал эти вне¬ запные приступы лютой тоски и душев¬ ного оцепенения. Отсюда чрезмерная переоценка гедонистических влечений, культ эротики, ощущаемой как проти¬ воядие от подавленности “живого мер¬ твеца”». (Киселева-Сергенина, 1987, с. 15—17, 21, 23—24.) «Ужели день и ночь для славы / Я должен голову ломать, / А для младен¬ ческой забавы / И двух стихов не на¬ писать». (Полежаев А.И. «Чир-Юрт», 1831—1832.) 828
«В последние годы Полежаев до¬ вольно много писал, пытался не раз — но безуспешно — издать новые сбор¬ ники своих произведений. Однако неожиданно, по неизвестным причи¬ нам, этот подъем сил и надежд закон¬ чился трагическим срывом: поэт вновь оставил самовольно полк, про¬ пил амуницию. Его разыскали, верну¬ ли и подвергли жестокому телесному наказанию...» (Безъязычный, 1955, с. 24.) «Я увял, и увял / Навсегда, навсег¬ да! / И блаженства не знал / Никогда, никогда!» (Полежаев А.И. «Вечерняя заря», 1826.) Особенности творчества «Исключительные обстоятельства жизни наложили резкую печать на по¬ эзию Полежаева; она мрачна, как сама жизнь поэта. Оторванный от общества, он мог наполнять свои произведения лишь картинами горького субъектив¬ ного чувства. Дважды находясь в ожи¬ дании приговора, который равнялся смертному, Полежаев излил' свои чув¬ ства в “Песне пленного ирокезца” и в стихотворении “Осужденный”». (CD Брокгауз и Ефрон.) «У него сосредоточенно мрачные жалобы, трагическое безумие и само¬ упоение безысходности, страстность печали. Он — возможный самоубийца. Но к этому психологически необходи¬ мо присоединилось в юноше и то, что ему любо стало его несчастье, лестно показалось быть или, по крайней мере, слыть отверженным и преступным, и он не хотел бы, чтобы истина извлекла его из тьмы ожесточения». (Айхенвальд, 1998, т.2, с. 237.) п Чувство собственной неполноценности, развившееся у А. Полежаева с детского возра¬ ста, перешло в специфическое расстройство личности, проявляясь при декомпенсациях запойной формой алкоголизма и (по механиз¬ му гиперкомпенсации) переоценкой собствен¬ ной личности. Из последней проистекало и то обстоятельство, что Полежаева «време¬ нами покидало реальное представление о сво¬ ем бесправном положении». Содержание сти¬ хотворной лирики полностью отражало доминирующие у поэта влечения и представ¬ ления, а также неизбежные у такого типа больных приступы депрессивного настрое¬ ния. И алкоголизм, и депрессию правомерно рассматривать как отражение (проявления) растянутого во времени суицидального стремления, насыщенного у поэта истеричес¬ кими (художественный склад личности!) компонентами. ПОЛЛОК (Pollock) ДЖЭКСОН (1912—1956), американский живописец, глава «абстрактного экспрессионизма» — разновидности абстрактного искусства, основанного на интуитивности, не контро¬ лируемого разумом творчества. Общая характеристика личности «Существует психоаналитическая версия, объясняющая ого абстракции родовой травмой: он чуть было не по¬ гиб, придушенный пуповиной <...> в 1923 году, с Поллоком произошел вто¬ рой несчастный случай: приятель отру¬ бил ему фалангу правого указательно¬ го пальца... Вечернее обучение позво¬ ляло ему меньше встречаться с одноклассниками, а у него были серь¬ езные проблемы с общением: “Люди меня всегда одновременно пугали и 829
п утомляли...” Жизнь превратила Полло¬ ка к двадцати пяти годам в хронического алкоголика, и, начиная с 1939 года, он лечится у психоаналитика-юнгианца». (Андреева, 1999, с. 55—56, 59.) «В 1938 г. на непродолжительное время был госпитализирован для лече¬ ния алкоголизма в Блумингдейлскую психиатрическую больницу в Нью- Йорке... Поллок страдал алкоголизмом на протяжении всей своей жизни. И да¬ же тот факт, что он считал себя самым великим художником в мире, не мог уменьшить интенсивности приступов его меланхолии, которая проявлялась у него с детских лет». (http://wivw. brain-juice.com.) «Поллок в социальном плане был настоящий монстр. По вторникам его всегда можно было встретить в “Кедре” абсолютно пьяным — в этот день он приезжал в город на прием к своему психоаналитику». (Андреева, 1999а, с. 113.) Особенности творчества «Разработал особый метод - «дрип- пинг»,... раскладывая большие холсты на полу студии и разбрызгивая по ним краску... Погиб в автомобильной ката¬ строфе». (Комарова. Железнова, 2000, с. 449-450.) «“Моя живопись вообще никак не связана с мольбертом. Я даже едва ли когда-нибудь натягивал холст на под¬ рамник. Всегда предпочитал прибить холст к стенке или раскатать его на полу. Мне нужно чувствовать сопро¬ тивление твердой поверхности. И на полу мне проще всего”... Однако рок действует в жизни Поллока с античной неизбежностью. В последний день съе¬ мок фильма “Джексон Поллок пишет картину” он впервые за четыре прошед¬ ших года напился, потом уже не мог остановиться, и с сентября 1951 годаего в течение двух лет лечат сильными ле¬ карствами. Его живопись утрачивает энергию, которая была в ней в 40-х го¬ дах». (Андреева, 1999, с. 72, 78.) Сведения о том, что Поллок имел «серьез¬ ные проблемы c-общением», свидетельству¬ ют о вероятном расстройстве личности. Злокачественно протекающая алкогольная зависимость могла быть обусловлена этим личностным расстройством. И уже не вызы¬ вает большого удивления тот факт, что яр¬ кое своеобразие (пусть и патологическое) личности художника порождает не менее яр¬ кое своеобразие и оригинальность его твор¬ ческой манеры. ПОМЯЛОВСКИЙ НИКОЛАЙ ГЕРА¬ СИМОВИЧ (1835-1863), русский писа¬ тель-реалист. «Этот период ученической жизни выработал в нем недоверчивость, скрытность, озлобление и ненависть к окружающей среде. Неумелые педаго¬ гические приемы тогдашних учителей, а также непонятные детскому уму и бе¬ столковые учебники отбили в Помялов¬ ском всякую охоту к учению и класс¬ ным занятиям: он рано стал лениться, оставался по несколько лет в классе и понемногу обратился в бесшабашного, озлобленного и “отпетого” бурсака». (Глинский Б., CD Брокгауз и Ефрон.) «...B течение курса в духовном учи¬ лище Помяловский, по его собственно¬ му свидетельству, был высечен не ме¬ 830
нее 400 раз. Тяжелый бурсацкий режим наложил на всю жизнь Помяловского свою ужасную печать: привычка к по¬ искам спасения от жизненных невзгод в водке осталась навсегда и свела По¬ мяловского в могилу... Поиски забве¬ ния в водке стали особенно часты, ког¬ да началась литературная деятельность и неизбежно связанные с ней периоды творческого бессилия. Подъем веры в свои силы чередовался с полосами от¬ чаяния, когда Помяловский пропадал в трущобах столицы, заболевая после этого белой горячкой». (Игнатов И.Н., ЭС Гранат, т. .33, с. 33.) [После выхода из бурсы в 1858 г.] «Помяловский падал в этом отношении все ниже и ниже, отдаваясь своему по¬ року целыми неделями и месяцами, а под конец жизни страсть к вину при¬ няла в нем невероятные размеры. В са¬ мых грязных трущобах, на Сенной, отыскивал он каких-то приятелей и це¬ лые недели проводил с ними в оргиях и бесшабашном кутеже. Приходя в себя, Помяловский сам ужасался своего по¬ ложения и чувствовал, что заходит очень далеко; своей страсти он боялся. “Это болезнь, — говорил он, — страш¬ ная болезнь, которая медленно разла¬ гает человека и даже доводит до подло¬ сти — я этого больше всего трушу”». (Городецкий. 1905, с. 499.) «...Пытаясь избавиться от пристрас¬ тия к алкоголю, “плакал иногда, как ре¬ бенок, делал над собой невероятные уси¬ лия, останавливался на одну-две неде¬ ли и затем вдруг пропадал, и Я.П.299, бывало, немалых трудов стоило разыс¬ кать его в какой-нибудь трущобе, и мож¬ но себе представить, в каком ужасном виде”». (Тхоржевский, 1986, с. 290.) п «Весной 1862 начал роман “Брат и сестра”, но написал очень немного... присоединились неудачи личного ха¬ рактера. Он впал в апатию, запил, по¬ кушался на самоубийство. Незадолго до смерти он писал А.Н. Пыпину300: “...Не будет дела, не найду его, буду пить мертвым поем”. В промежутках между запоями Помяловский все-таки работал (рассказ“Поречане”, несколь¬ ко глав романа “Брат и сестра”)». (Ям¬ польский, 1935, с. 130.) «Весной 1863 года в палату к Щапо¬ ву391 поместили Н.Г. Помяловского в “сильнейшей степени развития белой горячки”. Кошмары преследовали Ни¬ колая Герасимовича». (Маджаров, 1992, с. 120.) «Среди кабаков и притонов развра¬ та, в душной атмосфере ночлежных до¬ мов он окончательно расшатал свое здо¬ ровье, падал все ниже и ниже, и ника¬ кие усилия родных и близких уже не могли его поддержать и вывести на на¬ стоящую дорогу. Открывшаяся в ране на ноге гангрена положила конец его бурной многострадальной жизни». (Глинский Б., CD Брокгауз и Ефрон.) Если само наличие алкогольной зависимо¬ сти у человека писательской профессии не очень удивительно, то необычайная злокаче¬ ственность течения болезни и смерть в 28-летнем возрасте требуют пояснений. Речь идет об осложненном алкоголизме, ал¬ коголизме, развившемся у психопатической личности. Н.Г. Помяловского можно отнести к группе психопатов неустойчивого круга с характерной динамикой заболевания. На пер¬ вом этапе мы видим повышенную возбуди¬ мость и активное сопротивление запретам; на втором приобретается склонность к зло- 831
п употреблению алкоголем с быстрым нарас¬ танием патологического влечения. Третий этап: бесхарактерность, беспорядочность поведения, приводящая к социальной дезадап¬ тации, а затем и деградации. И возникнове¬ ние гангрены — следствие тех антисани¬ тарных условий, в которые писатель попа¬ дал во время длительных запоев и бродяжничества. ПОП (Pope) АЛЕКСАНДР (1688— 1744), английский поэт и переводчик. «Свою рахитическую конституцию он унаследовал, очевидно, от отца». (Nisbet, 1891, с. 144.) «Вследствие своей болезненности был уродлив, постоянно ребенком стра¬ дал головными болями». (Сегалин. 1926, с. 93.) «Он был рано развившимся мальчи¬ ком, нетерпеливо читая книги на ла¬ тинском, греческом, французском и итальянском языках, которые он сумел выучить самостоятельно, и непрерыв¬ но писал стих за стихом, имитируя по¬ этов, которых Читал. Лучшие из этих ранних сочинений — “Ода на Одиноче¬ стве'’ и перифраз святого Томаса Кем- пийского, написанные, как он утверж¬ дал, в возрасте 12 лет... Этому раннему творческому проявлению, возможно, способствовало болезненное телосло¬ жение Попа. В результате слишком усердного учения, как он сам полагал, Поп приобрел искривление позвоноч¬ ника и туберкулезную инфекцию, ко¬ торые ограничили его рост и серьезно вредили здоровью. Его полный рост со¬ ставлял четыре фута и шесть дюймов, но изящество его профиля и вырази¬ тельные глаза придавали ему некото¬ рую привлекательность. Он всю жизнь страдал от головных болей, а его урод¬ ство сделало его чрезмерно чувстви¬ тельным к физической и умственной боли. Хотя Поп был способен ездить верхом на лошади и путешествовать, он был неизбежно устранен от нормальной физической деятельности, и его энер¬ гичное мышление в значительной сте¬ пени было направлено на чтение и со¬ чинение». (CD Britannica 2000.) «Надо признать, что он был самым раздражительным изо всего genus irritabile vatum (“легко возбудимого рода поэтов”), что любой пустяк мог его обидеть, но я убежден, что поэт вино¬ ват в этом больше, нежели человек... Его жалкое, изможденное и увечное тело было настоящим ящиком Пандо¬ ры, заключавшим в себе все физичес¬ кие недуги, какие ко^да-либо обруши¬ вались на человека. Может быть, имен¬ но это обстоятельство так заострило его сатиру и в какой-то степени служит к ее оправданию». (Честерфилд, 1971, с. 258.) «Наши взгляды как наши часы: все они показывают разное время, но каж¬ дый верит только своим». (А. Поп) В «Энциклопедии патографий» неоднок¬ ратно встречается сочетание острой и злой сатиры у писйтеля с каким-нибудь заболева¬ нием: физическое уродство — Лихтенберг, неврологическое расстройство —у Свифта... Александр Поп, писавший свои сатиры чаще от вымышленного лица, уверенно вписывает¬ ся в этот далеко не полный ряд. Невольно приходится думать о возможной тесной свя¬ зи чувства собственной ущербности и гени¬ ального сатирического творчества. 832
п ПРЕСЛИ (Presley) ЭЛВИС (1935— 1977), американский эстрадный певец, киноактер, автор песен. «Король рок-н- ролла». «Элвис перестал верить людям, обрек себя на полное одиночество и стал плен¬ ником собственного богатства. Он одер¬ жим страхом, что его покой нарушит какой-нибудь незнакомец, который может убить его... Его депрессии по¬ рождены также и физическим недугом. В последние годы он стал страдать от ожирения и весит уже около двух цен¬ тнеров. Поэтому Элвис проводит время от времени курс голодания». (Ветлова, 1977.) «Ближайшие друзья Пресли обеспо¬ коены нарастанием признаков, свиде¬ тельствующих о том, что он думает о самоубийстве. Во всяком случае его два двоюродных брата покончили с собой, а сам Элвис уже делал такую попытку в 1967 г. Он постоянно думает о смер¬ ти... За эти последние 31 месяц личный врач прописал “королю” 19 тыс. табле¬ ток». (Голдман, 1991, с. 6.) «В 1981 году биограф Пресли Аль¬ берт Голдман выпустил книгу, в кото¬ рой утверждалось, что рок-музыкант умер из-за того, что по неосторожности принял слишком большую дозу транк¬ вилизаторов. Действительно, токсико¬ логи, исследовавшие после смерти му¬ зыканта его желудок, обнаружили, что в течение последних суток он принимал 22 вида лекарственных препаратов, в том числе: элавил, авентил, морфий, кодеин, валиум, нембутал, диазепам, этинамат, амобарбитал, пентобарбитал, пласидил. Среди тех, у кого брал интер¬ вью Голдман, собирая материал для книги, были люди, которые намекали или прямо говорили о самоубийстве певца. Спустя девять лет Голдман при¬ шел к тому же выводу: Элвис Пресли покончил жизнь самоубийством... Вме¬ сто того чтобы принять содержимое па¬ кетов по привычному расписанию, Эл¬ вис принял всю эту громадную дозу ра¬ зом, да еще добавил изрядную дозу кодеина. Никто не выдержал бы такой нагрузки — и Элвис знал это». (Лаврин, 1993, с. 462—463.) «Элвис практически вел ночной об¬ раз жизни, поскольку не мог появить¬ ся нигде днем без огром'ного количества охранников. Он стал психически не¬ уравновешенным человеком, и любое неосторожно сказанное слово или по¬ ступок, не понравившиеся ему, вызы¬ вали у него приступ дикой ярости... Наркотики вошли в жизнь Элвиса в армии, где он стал употреблять дексед- рин. Некоторые из его друзей называ¬ ли Элвиса “ходячей аптекой”. Элвис употреблял огромное количество нар¬ котических препаратов в самых разно¬ образных формах: он пил и нюхал, он ими кололся». (Уоллас и др., 1993, с. 193.) «Он не пользовался, очевидно, вред¬ ным кокаином, героином — только таб¬ летками: тонизирующими, успокои¬ тельными, амфетаминами и т. д.». (Бе¬ зелянский, 1998, с. 107.) «Трагедия Элвиса заключалась в том, что ему пришлось играть написанную для него роль. Он снимался в дешевых фильмах и пел сентиментальные балла¬ ды, став олицетворением разбогатевше¬ го провинциала. Он никогда публично ничем не возмущался, не протестовал, оставаясь тихоней, уважающим власть. 27 Зак 2360 833
Но, приходя домой, он накачивался до одури наркотиками, которые в один ужасный день погубили его». (Винер, 1994, с. 288.) «Причины самоубийства, по мнению Голдмена: импотенция, грозящее бан¬ кротство и страх перед грядущей пуб¬ ликацией воспоминаний его бывших телохранителей..., разоблачающих “ко¬ роля рок-н-ролла” как наркомана и извращенца». («Комсомольская прав¬ да», с. 4.) Отсутствие в громадном перечне упот¬ ребляемых лекарств «жестких» наркотиков (героин) позволяет предположить, что речь идет все-таки не о наркомании, а о лекар¬ ственной зависимости: злоупотреблении стимуляторами, а также седативными и снотворными препаратами. У Пресли можно предположить также наличие нервной були¬ мии или «реактивной тучности» — перееда¬ ния, связанного с различными психологичес¬ кими причинами. ПРЖЕВАЛЬСКИЙ НИКОЛАЙ МИ¬ ХАЙЛОВИЧ (1839-1888), русский гео¬ граф и путешественник, натуралист, писа¬ тель, исследователь Центральной Азии. Почетный член Петербургской АН ( 1878). Наследственность [Отец] «Отставной поручик, бедный, болезненный и некрасивый (он был вы¬ сокого роста, худой, бледный, с мутными глазами и колтуном на голове)... [Мать] ...женщина характера твердого и круто¬ го — вела дом и хозяйство по старинке». (Энгельгардт, 2000, с. 341—342.) «Обстановка, в которой рос Николай Михайлович, не совсем благоприят¬ ствовала его духовному развитию. Отец его был человек болезненный, стояв¬ ший вдали от умственного движения своей эпохи в силу постоянного нездо¬ ровья... Розги играли видную роль в воспитании будущего путешественни¬ ка, и много выпало их на его долю за различные проказы и шалости». (РБС, т. 14, 1905, с. 763.) Общая характеристика личности «“Спартанское воспитание” не про¬ шло для него бесследно: некоторая гру¬ боватость характера, неприятно пора¬ жавшая многих, кто сталкивался с ним впоследствии, развилась под влиянием грубой среды... Общественная жизнь с ее сложным кодексом условных правил отталкивала его, театра он не выносил, беллетристику недолюбливал <...> Один из пороков этого общества — страсть к картежной игре — принес су¬ щественную пользу Пржевальскому. Он играл с местными купцами и офи¬ церством — и всегда счастливо, почти не зная проигрыша, за что и получил прозвище “золотой фазан”. При выиг¬ рыше в 1000 рублей прекращал игру и никогда не имел при себе более 500 руб¬ лей... В зиму 1868 года он выиграл 12 тысяч рублей, “...так что теперь могу назваться состоятельным человеком и располагать собою независимо рт служ¬ бы...” Недостатки его характера — вспыльчивость, известная доза нетер¬ пимости и деспотизма, вследствие чего человеку независимому было бы труд¬ но иметь с ним дело...» (Энгельгардт, 2000, с. 343, 353, 357, 401.) «Среди товарищей Пржевальский пользовался уважением за свой прямо¬ душный и честный характер, но и здесь 834
он по-прежнему держался совершенно отдельно от всех. Еще одна черта стала проявляться в Пржевальском — страсть господствовать над окружаю¬ щими; она-то и заставляла его прибли¬ жать к себе люден более слабых, чем он, она-то и удаляла его из общества, где часто встречались люди, не поддавав¬ шиеся его влиянию, этим-то и можно было объяснить его стремление к оди¬ ночеству и нетерпимость больших ком¬ паний...» (РБС, т.14, 1905, с. 766.) «Прочитав книгу, он мог цитировать слово в слово целые страницы, и при¬ том через несколько лет после того, как книга была прочитана... Вообще, стремление к одиночеству было у него всегда, начиная с гимназии и кончая последними годами жизни... Самая вы¬ дающаяся черта в характере Пржеваль¬ ского — любовь к страннической жиз¬ ни. Он был закоренелым бродягой, для которого оседлая жизнь — каторга. Никакие опасности, труды, лишения не могли убить в нем охоты к путешестви¬ ям: напротив, она росла и развивалась, превращаясь в почти болезненную страсть». (Энгельгардт, 2000, с. 348— 349, 392.) «Видный гомосексуалист... В каж¬ дую экспедицию Пржевальского вклю¬ чался один из его молодых возлюблен¬ ных, и что главную любовь его жизни, Петра Козлова, Пржевальский встре¬ тил за несколько лет перед смертью...» (Карлинский, 1992, с. 106—107.) «...B дальнюю, плодотворную дорогу увело это ощущение собственной “ненор¬ мальности” и Пржевальского, и Миклу¬ хо-Маклая». (Носик, 1995, с. 383.) «По возвращении из четвертого путе¬ шествия Пржевальский жил большей п частью в Слободе, составляя описание экспедиции... Между тем организм его расстраивался. Неумеренность в еде вызвала ожирение, которое, в свою оче¬ редь, дурно отражалось на здоровье. Пришлось обратиться к врачебной по¬ мощи». (Энгельгардт, 2000, с. 402.) Современная психиатрия перестала счи¬ тать гомосексуализм «половым извращени¬ ем», требующего специального лечения (или — больше того — наказания!), хотя по сути дела это настоящее «расстройство сек¬ суального предпочтения». И когда оно при¬ обретает столь доминирующее значение, что определяет выбор профессии, то им вряд ли можно пренебречь при рассмотрении лич¬ ности. ПРУСТ МАРСЕЛЬ (1871-1922), французский писатель (цикл романов «В поисках утраченного времени»). «Счастье благотворно для тела, но только горе развивает способности духа». Марсель Пруст Общая характеристика личности «В 1903 году умер его отец, в 1905 году — мать. Угрызения ли совес¬ ти по отношению к матери, так верив¬ шей в него, но не дождавшейся резуль¬ татов его работы, заставили его тогда стать настоящим затворником или дело было только в болезни? А может, болезнь и упреки совести были только предло¬ гом, которым воспользовалась жившая в нем бессознательная потребность на¬ писать произведение, уже почти создан¬ ное воображением?.. Во всяком случае, именно с этого момента начинается та 835
п самая ставшая легендой жизнь Пруста... Теперь он живет в стенах, обитых проб¬ кой, не пропускающих шум с улицы, при постоянно закрытых окнах, дабы неуловимый и болезнетворный запах каштанов с бульвара не проникал внутрь; среди дезинфицирующих испа¬ рений с их удушливым запахом, в вяза¬ ных фуфайках, которые, перед тем как надеть, он обязательно греет у огня... Это время, когда, почти не вставая, Пруст за¬ полняет двадцать тетрадей, составляю¬ щих его книгу. Он выходит лишь ночью и только затем, чтобы найти какую-то деталь, необходимую для его произведе¬ ния... Так пишет он с 1910 по 1922 год “В поисках утраченного времени”». (Моруа, 1983а. с 342.) «Светская среда, в которой сформи¬ ровался Пруст, наложила на весь его облик печать исключительной замкну¬ тости, еще углубленной его недугом — тяжелой астмой. Вторую половину сво¬ ей жизни он вынужден был болезнью почти целиком провести взаперти. Творчески оформляя свою прошлую жизнь, переживая ее вновь, Пруст со¬ здает 15-томный роман “В поисках ут¬ раченного времени”». (Гальперина, 1935, с. 344.) «Пруст был болен, и ему требовались для работы особые условия. Стены его кабинета были обиты пробкой, но даже и в такой тщательной изоляции он не мог работать днем, опасаясь шумов. Если ему случалось покинуть свое жи¬ лище на бульваре Османна, где каждая мелочь была продумана и все приспо¬ соблено для удобства и тишины, он на¬ нимал в отеле несколько комнат, чтобы изолировать себя от соседей». (Паран- довский, 1990, с. 102.) «...Активно участвовал в еще одном небезызвестном проекте — он финан¬ сировал гомосексуальный публичный дом, в котором была размещена достав¬ шаяся ему по наследству от родителей мебель... Пруст был частым гостем это¬ го заведения, которое стало моделью S/ М-борделя Жупьена в романе “В поис¬ ках утраченного-времени”... Влиятель¬ ность Пруста обусловлена тем, что он стал первым современным писателем, выразившим гомосексуальность в ли¬ тературной форме... Будучи геем, пи¬ шущим о жизни геев, Пруст создал и представил на суд читателей гораздо более подробный портрет гомосексу¬ альности, чем это мог бы сделать любой психотерапевт или ранние апологеты движения гомосексуалов за свои пра¬ ва... Наряду с творчеством Андре Жида302 работа Пруста утвердила статус гомосексуальной темы в мире совре¬ менной литературы». (Расселл, 1996, с. 154. 157.) «Придя в отель и выбрав мальчика, Пруст отправлялся наверх в комнату. Мальчик-проститутка, поднявшись к Прусту, находил писателя уже лежа¬ щим в кровати, укутанным простыней до подбородка. Мальчик раздевался догола и, стоя напротив Пруста, мастур¬ бировал. Пруст делал то же самое, но под простыней. Когда все заканчива¬ лось, мальчик уходил, так и не прикос¬ нувшись к Прусту. Если Марселю не удавалось добиться оргазма, он требо¬ вал, чтобы ему принесли две клетки с крысами, не кормленными несколько дней. Клетки ставили на кровать Пру¬ ста, дверца в дверцу, и открывали две¬ ри. Крысы с ожесточением набрасыва¬ лись друг на друга. Зрелище битвы по¬ 836
могало Прусту добиться желанного оргазма». (Котыхов, 2001, с. 7.) «Бронхиальная астма и гомосексу¬ альность». (Usinger, 1964, с. 125.) Особенности творчества «Факторы, помогающие понять твор¬ чество Пруста: его чувствительность, повышенная с детства, но зато позво¬ лившая ему впоследствии различать самые неуловимые оттенки чувств; культ доброты, развившийся у него бла¬ годаря любви к матери; сожаление, до¬ ходящее порою до угрызений совести, о том, что он не доставил ей много ра¬ дости; болезнь — это отличное средство, позволяющее художнику укрыться от мира; наконец, еще в детстве возник¬ шую потребность фиксировать в худо¬ жественной манере сложные и мимо¬ летные впечатления. Никогда призва¬ ние писателя не было столь очевидно; никогда жизнь не посвящалась творче¬ ству с такой полнотой... В основе твор¬ чества Пруста лежит воскрешение про¬ шлого посредством бессознательного воспоминания». (Моруа, 1983а, с. 345, 347.) «Если бы не болезнь, Прусту, конеч¬ но, не выйти из того ограниченного эс¬ тетского круга, который существовал так недавно... Уже в первые годы XX века Пруст был принужден отка¬ заться от светской жизни, которую так любил. В этом, разумеется, ничего ге¬ роического нет. Но в том, как, запер¬ шись почти на двадцать лет, отрезан¬ ный от всяких внешних впечатлений, лежа в постели, он с невероятным упор¬ ством писал свою нескончаемую кни¬ гу, — в этом, конечно, есть и необычай¬ ные и неожиданные черты. Уже трид- п цатипятилетний Пруст безнадежно бо¬ лен, и если он прожил еще шестнадцать лет, то он обязан этим исключительно своей воле, которую так неожиданно находить в его характере». (Грифцов, 1988, с. 261.) «Настоящий рай — потерянный рай». (Марсель Пруст) В данном случае уместнее говорить о вли¬ янии на «патогенез творчества» не психичес¬ кого, а соматического заболевания. Подобные факты также не менее редки и заслуживают отдельного рассмотрения. Пруст включен в данный «мартиролог» в связи с наличием у писателя гомосексуализма, который нашел свое отражение в его творчестве и которое все-таки трудно считать такой же генети¬ чески обусловленной разновидностью нормы, как, например, рыжие волосы или низкий рост. ПРЫЖОВ ИВАН ГАВРИЛОВИЧ (1827—1885), русский историк, публи¬ цист, этнограф. С 1869 г. член тайного об¬ щества «Народная расправа». «Жизнь Прыжова складывалась из вереницы мелких невзгод и катастрофи¬ ческих несчастий. Исключительно спо¬ собный, но слабохарактерный юноша обратил на себя внимание университетс¬ ких профессоров...» (Лурье, 2001, с. 207.) «Вся моя жизнь была “собачья”... Болезненный, страшный заика, заби¬ тый, загнанный, чуждый малейшего развития, я был отдан в гимназию (1-ю Московскую), поистине лбом прошиб себе дорогу и в 1848 году кончил курс одним из первых». (Альтман, 1934, с. 11—12.) 837
п «В судорожных поисках какого-ни¬ будь заработка Прыжов мечется из Москвы в Петербург и обратно; и все безрезультатно... После одной из таких поездок Прыжов решил покончить с собой и бросился в Патриарший пруд. Но, вечный неудачник, он и тут потер¬ пел неудачу: его спасли и при этом еще возбудили против него целое дело, ко¬ торое только ходатайством знакомых удалось прекратить». (Альтман, 1934, с. XVII.) «...Жизнь собаки он не отделял от своей собственной, и, собираясь покон¬ чить с собой, он бросился в пруд вместе со своей собакой. Их обоих выволокли, и “собачья” жизнь обоих продолжалась <...> Специальный агент, .командиро¬ ванный из Петербурга в Москву для ускорения следствия по нечаевскому делу’03, конфиденциально сообщил сво¬ ему начальству в Петербург, что Пры¬ жов страдает delirium tremens (белая горячка) и не может быть пока опраши¬ ваем». (Альтман, 1934, с. 432.) «За участие в убийстве студента по “процессу нечаевцев” в 1869 г. был аре¬ стован и в 1871 г. осужден на 12 лет ка¬ торжных работ и вечное поселение в Сибири». (Цамутали. 1968. с. 689.) «Нужно при этом учесть и еще одно обстоятельство — то крайне болезнен¬ ное состояние, в котором Прыжов на¬ ходился, когда писал свою “Исповедь”. Уже во время своего ареста Прыжов был болен, в тюрьме же эта болезнь уси¬ лилась до чрезвычайной степени, со¬ провождаясь бредом и галлюцинация¬ ми. Хотя он позже несколько и опра¬ вился, однако следствие этой болезни сказалось в сильном ослаблении памя¬ ти, в силу чего он не только при даче показаний на следствии и суде (там это могло быть и нарочитым, как предлог для умолчания), но и желая быть откро¬ венным, многое вовсе забыл, иное “за¬ помнил” далеко не совершенно...» (Альтман, 1934, с. 6.) «И в части и в остроге докторами были какие-то дураки, хотя последние и спасли меня сильнейшими слаби¬ тельными: но думаю, что вместе с при¬ знаками горячки у меня было что-то вроде нервного удара, по крайней мере, верно то, что я во время болезни поза¬ был решительно все до последней ме¬ лочи, что пережил в последнее время, и вместо этого долго жил совершенно но¬ вою фантастическою жизнью, кото¬ рую — важный факт для физиологии — помню ясно и до сих пор. Во все время был болен, поправился только в крепо¬ сти и то через шесть месяцев, благода¬ ря особой заботе начальства, но здоро¬ вье осталось разбитым окончательно». (Прыжов. 1934, с. 27.) «Запутанный в нечаевском деле, он был сослан в Сибирь. Пока была жива его жена, одна из неведомых русских героинь, жизнь которых представляет сплошное самоотвержение, Прыжов, несмотря на крайнюю нужду, еще кое- как держался. После ее смерти он окон¬ чательно пал духом, запил и умер... оди¬ нокий, больной, озлобленный не толь¬ ко против врагов, но и против друзей». (Альтман, 1934, с. 5.) Степени клинической выраженности у И.Г. Прыжова достигают два психопатологи¬ ческих феномена: 1 ) психотическая форма ал¬ когольной зависимости и 2) истерический психоз (диссоциативное расстройство) в стрессовыхусловиях тюремного заключения. 838
п ПУАНКАРЕ (Poincare) ЖЮЛЬ АНРИ (1854—1912), французский математик, физик, философ. «Удивляет и тревожит родственни¬ ков необычная рассеянность маленько¬ го Анри. От этого недостатка ему никог¬ да не избавиться. Со временем о рассе¬ янности знаменитого Пуанкаре будут рассказываться целые легенды... Диф¬ терия... осложнилась параличом ног и мягкого неба. Анри превратился в не¬ мощного узника, прикованного к по¬ стели, с печатью молчания на устах... Паралич ног отступил быстрее, чем па¬ ралич гортани. Шли месяцы, а Анри по- прежнему был бессловесным. Не на шутку встревоженные родственники начали опасаться, что он навсегда ос¬ танется немым... Исследователи жизни и творчества Анри Пуанкаре нередко обращались к вопросу: повлияла ли болезнь, перенесенная им в пятилетием возрасте, на последующее его интеллек¬ туальное развитие?.. Лишенный в тече¬ ние девяти месяцев основного средства общения между людьми, Анри понево¬ ле вынужден был размышлять в одино¬ честве, вести сам с собою нескончаемый диалог. Болезнь разом переключила его на напряженную внутреннюю жизнь. После этого многомесячного опыта, по¬ лучив привычку к самостоятельному размышлению, к длительному умствен¬ ному усилию, он уже не боялся оста¬ ваться наедине с собственными мысля¬ ми, а с годами стал даже предпочитать уединенность... Упреки в необщитель¬ ности и недоверчивости не раз выска¬ зывались в адрес Пуанкаре... Но рассе¬ янность Пуанкаре такая же неотъемле¬ мая черта его умственной деятельности, как и сосредоточенность». (Тяпкин, Шибанов, 1982, с. 16—19, 169, 353-*- 354.) Относительно «необычнойрассеянности» Пуанкаре, о которой пишут биографы, мож¬ но заметить, что исключительная и необыч¬ ная сосредоточенность внимания на какой- либо мысли, идее, столь свойственная боль¬ шинству великих ученых, и порождает эту знаменитую рассеянность, вызывающую удивление и порой даже заставляющую сомне¬ ваться в их психическом здоровье. ПУШКИН АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕ¬ ВИЧ (1799—1837), русский поэт и писа¬ тель, родоначальник новой русской лите¬ ратуры, создатель современного русского литературного языка. «Здесь Пушкин погребен: он с музой молодою, С любовью, леностью провел веселый век, Не делал доброго, однако ж был душою, Ёй-богу, добрый человек». А.С. Пушкин. «Моя эпитафия», 1815 Наследственность [Полиции отца] «Александр Петро¬ вич Пушкин, прадед поэта, умер в за¬ точении в молодом возрасте, зарезав в припадке ревности или сумасшествия жену, находившуюся при родах... Лев Александрович Пушкин — пылкий, жестокий, деспотичный, с большими странностями, но уважаемый за чест¬ ность и справедливость, был женат два раза. 1-я жена умерла в заточении за измену с учителем, которого он повесил у себя на дворе... Сергей Львович Пуш¬ кин, — непрактичный, неумелый хозя- 839
и ин, не умевший вести дела в собствен¬ ном имении, но скупой и мелочной; внешне сентиментальный с пристрас¬ тием к громким фразам, он в душе скрывал холодный эгоизм ко всему. В религии — ханжа; рассеянный, пас¬ сивный, но вспыльчивый: по временам бывали припадки гнева, во время кото¬ рых забывался... В сексуальном отно¬ шении легко возбудим...» (Каменева, 1924, с. 191—192.) «Страсть к стихописанию у Сергея Львовича была чрезвычайна: все за¬ писки его к предметам его страсти пи¬ сались не иначе, как стихами; посылал ли он цветы, книгу, собаку, лампу, — посылку неминуемо сопровождали сти¬ хи». (Черейский, 1989, с. 24.) [По линии матери] «Абрам Ганни¬ бал, прадед поэта... по характеру горя¬ чий, сварливый, мстительный и ревни¬ вый; жестоко истязал 1-ю жену за из¬ мену». (Каменева, 1924, с. 193.) «Ганнибал подал жалобу в перновс- кую канцелярию, что Шишков и жена хотели его отравить. К жене он приста¬ вил надежный караул и неоднократно брал ее к себе, в свои покои. Там в сте¬ ны, повыше роста человеческого, ввер¬ нуты были кольца. Туда вкладывались руки Евдокии, и ее тело повисало на воздухе. В комнате заранее приготов¬ лены были розги, батоги, плети, и муж “бил и мучил ее смертельными побоя¬ ми необычно”, принуждая, чтобы она на суде при допросах показала, будто “с кондуктором Шишковым блуд чини¬ ла”». (Вересаев, 1990а, с. 25.) «Осип Абрамович Ганнибал, дед по¬ эта...“сорви-голова и ужас семьи”, не признавал никаких гражданских уста¬ новлений, отличался непостоянством и пылкими страстями, соединенными с легкомыслием. Беспутный, несдержан¬ ный, вспыльчивый, бросил жену, сой¬ дясь с другой... Надежда Осиповна Ган¬ нибал, мать поэта, психически отличаясь порывистым, необузданным, страстным нравом, была деспотичной, капризной, эксцентричной женщиной и плохой хо¬ зяйкой». (Каменева, 1924, с. 193.) [Мать была] «...женщиной с истери¬ ческим характером». (Сегалин, 1925а, с. 48.) «Все семейство Пушкиных было ка¬ кое-то взбалмошное. Отец его был до¬ вольно приятным собеседником, на ма¬ нер старинной французской школы, с анекдотами и каламбурами, но в суще¬ стве человеком самым пустым, бестол¬ ковым и бесполезным и особенно без¬ молвным рабом своей жены. Последняя была женщина не глупая, но эксцент¬ ричная, вспыльчивая, до крайности рассеянная и особенно чрезвычайно дурная хозяйка. Дом их представлял всегда какой-то хаос: в одной комнате богатые старинные мебели, в другой пустые стены, даже без стульев, много¬ численная, но оборванная и пьяная дворня, ветхие рыдваны с тощими кля¬ чами, пышные дамские наряды и веч¬ ный недостаток во всем, начиная с де¬ нег и до последнего стакана. (Граф М.А. Корф304)». (Вересаев, 1990, т. 3, с. 33.) «Ольга Сергеевна Пушкина, сестра поэта, серьезная, меланхоличная... Под влиянием спиритических опытов стра¬ дала галлюцинациями; видела тень умершего брата, после чего сожгла свои рукописи и, по собственному призна¬ нию, в этот период была близка к сумас¬ шествию». (Каменева, 1924, с. 193.) 840
[Лев Сергеевич (1805—1852), млад¬ ший брат поэта] «Пушкин иногда сердился на брата за его стихотворные нескромности, мотовство, некоторую невоздержанность и распущенность в поведении...» (Черейский, 1989, с. 351.) Общая характеристика личности «Я, конечно, презираю отечество мое с головы до ног — но мне досадно, если иностранец разделяет со мной это чувство». А.С. Пушкин «Самым характерным и ярким, что в его личности бросается в глаза, даже и не специалистам, так это — резкая не¬ устойчивость его психики, имеющая ярко выраженную цикличность смены настроения, далеко выходящая за пре¬ делы нормальной ритмичности настро¬ ений обыкновенных здоровых людей». (Минц, 1925. с. 31.) [Лицейский период] «Пушкин, с са¬ мого начала, был раздражительнее мно¬ гих и потому не возбуждал общей сим¬ патии: это удел эксцентрического суще¬ ства среди людей. Не то чтобы он разыгрывал какую-нибудь роль между нами или поражал какими-нибудь осо¬ бенными странностями, как это было в иных, но иногда неуместными шутка¬ ми, неловкими колкостями сам ставил себя в затруднительное положение, не умея потом из него выйти». (Пущин, 1989, с. 43.) [Из воспоминаний М.А. Корфа] «В лицее Пушкин решительно ничему не учился, но, как и тогда уже блистал сво¬ им дивным талантом и, сверх того, на¬ чальников пугали его злой язык и ед¬ кие эпиграммы, то на его эпикурейскую жизнь смотрели сквозь пальцы... Вспыльчивый до бешенства, вечно рас¬ сеянный, вечно погруженный в поэти¬ ческие свои мечтания, с необузданны¬ ми африканскими страстями, избало¬ ванный с детства похвалою и льстецами, Пушкин ни на школьной скамье, ни после, в свете, не имел ни¬ чего любезного и привлекательного в своем обращении». (Вересаев, 1990, т. 2, с. 78-79.) «В лицее он превосходил всех в чув¬ ственности, а после в свете предался распутствам всех родов, проводя дни и ночи в непрерывной цепи вакханалий и оргий. Должно дивиться, как здоро¬ вье и талант его выдержали такой об¬ раз жизни, с которым естественно со¬ прягались и частые гнусные болезни, низводившие его не раз на край моги¬ лы. Пушкин не был создан ни для све¬ та, ни для общественных связей, ни даже, думаю, для высшей любви и ис¬ тинной дружбы. У него господствова¬ ли только две стихии: удовлетворение плотским страстям и поэзия, и в обеих он — ушел далеко». (Бурсов, 1974, с. 125.) «Далее, по окончании Лицея, в Пе¬ тербургский период, т. е. в промежуток 1819—20 гг. этот размах возбуждения все более и более возрастает. Здесь в связи с крайней степенью возбуждения связывается самый разнузданный раз¬ гул, разврат, цинический и извращен¬ ный сексуализм, агрессивное поведе¬ ние и столкновение со своей средой. Этому сильному размаху возбуждения следует сильный приступ депрессии в 1820 г., который длится полгода. Вмес¬ те с этим творческая бесплодность. За¬ 841
тем новый приступ возбуждения дает Кишинейский период, где кривая воз¬ буждения достигает предела. Разгул, разврат, драки, скандалы, агрессив¬ ность, Дуэли, повышенный и извращен¬ ный сексуализм и проч, характеризуют также этот период. С этого момента на¬ чинают развертываться новые элемен¬ ты шизоидного характера, бывшие до сих пор не так развитыми». (Минц, 1925, с. 44.) «Он сразу попал в положение кино¬ звезды и начал, слегка приплясывая, жить на виду у всех... “Сведения о каж¬ дом его шаге сообщались во все концы России, — вспоминает П.А. Вяземс¬ кий305. — Пушкин так умел обстанов- ливать свои выходки, что на первых порах самые лучшие его друзья прихо¬ дили в ужас и распускали вести под этим первым впечатлением. Нет сомне¬ ния, что Пушкин производил и смоло¬ ду впечатление на всю Россию не одним своим поэтическим талантом. Его вы¬ ходки много содействовали его попу¬ лярности. И самая загадочность его ха¬ рактера обращала внимание на челове¬ ка, от которого всегда можно было ожидать неожиданное”. Такая, немно¬ го сомнительная, известность не мог¬ ла — уже вторично — не отразиться на личности Пушкина... “В самой наруж¬ ности его, — примечали современни¬ ки, — было много особенного: он то от¬ пускал кудри до плеч, то держал в бес¬ порядке свою курчавую голову; носил бакенбарды большие и всклокоченные; одевался небрежно; ходил скоро. По¬ вертывал тросточкой или хлыстиком, насвистывая или напевая песню. В свое время многие подражали ему...”» (Терц, 1992а, с. 402-403.) Эпиграмма С.С. Соболевского (1834 г.): «Здорово, новый камер-юн¬ кер! / Уж как же ты теперь хорош: / И раззолочен ты, как клюнкер300, / И ве¬ сел ты, как медный грош». [Характеристика кишиневского пе¬ риода (1820—1823), сделанная П.В. Анненковым307] «С самого начала Пушкин становится подвержен частым вспышкам неудержимого гнева, кото¬ рые находили на него по поводу нич¬ тожнейших случаев жизни, но особен¬ но при малейшем подозрении, что на пути к осуществлению какой-либо бо¬ лее или менее рискованной затеи встре¬ чается посторонний, мешающий чело¬ век. Самолюбие его делается болезнен¬ но чутким и раздражительным. Он достигает такого неумеренного пред¬ ставления о правах своей личности, о свободе, которая ей принадлежит, о че¬ сти, которую она обязана сохранять, что окружающие, даже при самом добром желании, не всегда могут приноровить¬ ся к этому кодексу. Столкновения с людьми умножаются... Подозритель¬ ность его растет; он видит преступления против себя, против своих неотъемле¬ мых прав в каждом сопротивлении, даже в обороне от его нападок и оскор¬ бительных притязаний. В такие мину¬ ты он уже не выбирает слов, не взвеши¬ вает поступков, не думает о последстви¬ ях». (Бурсов, 1989, с. 357—358.) «В 1825 году снова появляется резко угнетенное настроение, тоска и разор¬ ванность со светом. С каждым годом приступы меланхолии делаются все чаще и чаще, но и в то же время теряют тот характер чисто эмоциональных деп¬ рессий, а скорей принимают характер шизоидной скуки и замкнутости. 842
В 1827 году он стал избегать людей, в обществе бывает редко... Женитьба не улучшила состояния поэта; в 1835 году характер его резко меняется, он стал подозрителен и желчен. Вскоре все ста¬ ли замечать, что Пушкин сделался ка¬ ким-то ненормальным». (Минц, 1925, с. 44.) «“ Цели нет передо мною. / Пусто сер¬ дце, празден ум, / И томит меня тоскою / Однозвучной жизни шум.” Переходы от порыва веселья к припадкам подав¬ ляющей грусти происходили у Пушки¬ на внезапно, как бы без промежутков, что обусловливалось, по словам его се¬ стры, нервной раздражительностью в высшей степени. Он мог разражаться и гомерическим хохотом, и горькими сле¬ зами, когда ему вздумается, по ходу сво¬ его воображения, стоило ему только уг¬ лубиться в посещавшие его мысли. Не раз он то смеялся, то плакал. Когда оли¬ цетворял их в стихах... Нервы Пушки¬ на ходили всегда, как на каких-то шар¬ нирах, и если бы пуля Дантеса не пре¬ рвала нити его жизни, то он немногим бы пережил сорокалетний возраст». (Павлищев, 1890, с. 156.) «Если б он жаждал крови врагов... А ведь он хотел крови друзей. Он мог с таким же успехом погибнуть раньше, когда в поисках смерти вызывал на ду¬ эль своего приятеля Соллогуба, а так¬ же Репнина и Хлюстина». (Дружников, 2001. с. -303.) «По свидетельству лиц, близко на¬ блюдавших Пушкина, он иногда чув¬ ствовал такую горячность и прилив крови, что должен был освежать себе голову водою, для чего вдруг посреди оживленной беседы убегал в другую комнату». (Вересаев, 1990а, с. 80.) «Был известен как азартный игрок в карты, что было отмечено в деле тайной полиции». (Гроссман, 1930, с. 26.) «Это было в Москве. Пушкин, как известно, любил играть в карты, пре¬ имущественно в штосс. Играя однаж¬ ды с А.М. Загряжским308, Пушкин про¬ играл все бывшие у него деньги. Он предложил в виде ставки только что оконченную им пятую главу своего “Онегина”. Ставйа была принята, так как рукопись эта представляла собою тоже деньги и очень большие (Пушкин получал по 25 руб. ассигнациями за строку), — и Пушкин проиграл. Следу¬ ющей ставкой была пара пистолетов, но здесь счастье перешло на сторону поэта: он отыграл и пистолеты, и рукопись, и еще выиграл тысячи полторы». (Вере¬ саев, 1990, т.З, с. 320—321.) «Но весь ум Пушкина, все его хит¬ рые и дальновидные расчеты, весь его мощный талант пасовали перед гибель¬ ной страстью: за картами Пушкин за¬ бывал все на свете, хотя всегда проиг¬ рывал. В долгах как в шелках он был именно из-за карт, кутежей, шлюх, из- за нищих, коим всегда давал не менее 25 рублей (громадная по тем времена сумма), а расплачиваться за это прихо¬ дилось казне, ведь Николай I покрыл карточные долги поэта — такое, кстати, происходило впервые и, кажется, боль¬ ше не повторялось не только в России, но и во всем свете...» (Буянов, 1999а, с. 181.) «“Бешенство желания” носило пря¬ мо резко патологический характер по¬ хотливости, о чем ярко свидетельству¬ ют его современники <...> Замечатель¬ но, когда он заболевал венерической болезнью, друзья его радовались: нако¬ 843
нец-то он, прикованный, напишет в уединении большое произведение. При встречах с женщинами Пушкин мгно¬ венно загорался, стремительно и бурно налетала на него любовь и так же скоро угасала в нем. Еще более замечатель¬ но, что даже известная содержательни¬ ца публичного дома в Петербурге Со¬ фья Астафьевна жаловалась на “без¬ нравственность” Пушкина, который “развращает ее овечек”... Как все пато¬ логические эротоманы, Пушкин был фетишист: образ женской ноги всего ярче зажигал его эротическую фанта¬ зию». (Минц, 1925, с. 40—41.) «Беспричинная ревность уже в ту пору свила себе гнездо в сердце мужа и выразилась в строгом запрете прини¬ мать кого-либо из мужчин в его отсут¬ ствие или когда он удалялся в свой ка¬ бинет. Для са^ых степенных друзей не допускалось исключений...» (Вересаев, 1990, т. 3, с. 530.) «Граф В.А. Соллогуб109 писал, что Пушкин в припадках ревности брал жену к себе на руки и с кинжалом доп¬ рашивал, верна ли она ему». (Там же, 1990, т. 2, с. 196.) «Бред ревности у инфантильного психопата». (Буянов, 1999а. с. 184.) «При последнем свидании с братом, в 1836 году (в конце июня), Ольга Сер¬ геевна была поражена его худобою, желтизною лица и расстройством его нервов. Александр Сергеевич с трудом уже выносил последовательную беседу, не мог сидеть долго на одном месте, вздрагивал от громких звонков, паде¬ ния предметов на пол; письма же рас¬ печатывал с волнением, не выносил ни крика детей, ни музыки». (Павлищев, 1899, с. 87.) «Темен жребий русского поэта: / Неисповедимый рок ведет / Пушкина под дуло пистолета, / Достоевского — на эшафот». (М. Волошин) Особенности творчества «Предпочел бы я скорей Бессмертию души моей Бессмертие своих творений». А.С. Пушкин. «В альбом Илличевскому» «Можно предположить, что многие особенности его личности, выделяющие ее из рамок средней нормы в сторону психопатии, может быть, являлись бла¬ гоприятными факторами для осуществ¬ ления его творческих способностей. Одним из таких факторов являлась, несомненно, его сексуальность, превы¬ шающая значительно средний уро¬ вень... Наконец, неустойчивость на¬ строения, приступы хандры, скуки, тос¬ ки, угнетавшие его весной, сменяясь осенью обратным состояниемшодъема, оказывались благоприятными для осу¬ ществления его наследственных даро¬ ваний в продуктах гениального творче¬ ства, которые, может быть, не были бы созданы при полном душевном равно¬ весии». (Наменева, 1924, с. 201.) «Внешние почести, роскошь, безум¬ ные празднества его молодости, женс¬ кая красота, забвение в азарте и вине — все это принималось им как источник внутреннего обогащения, как углубле¬ ние его жизненных восприятий и повы¬ шение его творческих возможностей». (Гроссман, 1930, с. 374.) «Любви безумную тревогу / Я безот¬ радно испытал. / Блажен, кто с нею со¬ четал / Горячку рифм: он тем удвоил / Поэзии священный бред, / Петрарке 844
п шествуя вослед, / А муки сердца успо¬ коил, / Поймал и славу между тем; / Но я, любя, был глуп и нем. / Прошла лю¬ бовь, явилась муза, /И прояснился тем¬ ный ум». (Пушкин А.С. «Евгений Оне¬ гин». I, LVIII-LIX.) «В октябре 1830 года, будучи жени¬ хом и находясь в Болдине, Пушкин на¬ писал несколько отрывков открыто ав¬ тобиографического порядка... “Когда на него находила дрянь (так называл он вдохновение), то он запирался в своей комнате и писал в постели с утра до по¬ зднего вечера, одевался наскоро, чтобы пообедать в ресторации, выезжал часа на три, возвратившись опять ложился в постелю и писал до петухов. Это продол¬ жалось у него недели две, три, много ме¬ сяц, и случалось единожды в год, всегда осенью. Приятель мой уверял меня, что он только тогда и знал истинное счас¬ тье”». (Бурсов, 1989, с. 223—224.) «Излюбленным местом сочинитель¬ ства сделалась постель, располагавшая не к работе, а к отдыху, к ленивой праз¬ дности и дремоте, в процессе которой поэт между прочим, шаляй-валяй, что- то там такое пописывал, не утомляя себя излишним умственным напряже¬ нием... Лежа на боку, оказалось ему было сподручнее становиться Пушки¬ ным, и он радовался находке: “В таком ленивом положенье / Стихи текут и так и сяк...” В литературе, как и в жизни, Пушкин ревниво сохранял за собою репутацию лентяя, ветреника и повесы, незнакомого с муками творчества». (Терц, 1992, т. 1, с. 344-345.) «...Родители Пушкина быди безала¬ берные люди, не уделявшие сыну вни¬ мания, что Пушкин поэтому чуть ли не единственный в мире поэт, который не написал ни одного стихотворения,вос¬ певавшего мать, и даже, если не оши¬ баюсь, ни разу не упоминавший свою мать». (Буянов, 1994, с. 108.) «...Можно утверждать, что одной из биологических основ поразительного творчества А.С. Пушкина была волно¬ образная, сезонно поднимающаяся и падающая, но, в общем, огромная эмо¬ циональность. Другим источником был, несомненно, глубочайший импрес- синг110, созданный еще до Лицея отцов¬ ским салоном, породивший необычай¬ но острое чувство слова, перечитанная в детстве отцовская библиотека (может быть, отсюда и фантастический словар¬ ный запас)». (Эфроимсон, 1998. с. 195.) «Семья и творчество, а точнее, жена и творчество оказываются несовмести¬ мы». (Дружников. 2001, с. 292.) Мало у кого так резко бросается в глаза вся таинственность и противоречивость природы гениального творчества, как у А.С. Пушкина. Невольно подумаешь: гений от Бога! Убери фамилию, вычеркни знакомые с детства поэтические строки, и останется малопривлекательная для постороннего взгляда личность человека, страдающего мозаичной (смешанной формой) психопати¬ ей, в структуре которой сочетались и аффек¬ тивно-лабильные, и истероидные, и параной¬ яльные черты. Пушкин сам декларировал, что «Пока не требует поэта / К священной жертве Аполлон меж детей ничтожных мира, / Быть может, всех ничтожней он». И всем образом своей жизни стремился соот¬ ветствовать придуманному им самим посту¬ лату. Переоценка собственной личности обычно приводит (и Пушкин здесь не исклю¬ чение) к подозрительности,ревности, усили¬ вает природную импульсивность. Таким об- 845
п разом, трагическая судьба поэта во многом была обусловлена чертами его личности. Разумеется, бессмысленно пытаться объяснить гений Пушкина его психическими расстройствами. Однако последние, как вид¬ но из приведенных мнений, не остались неза¬ метными в его творчестве, повлияв как на содержание, так и на сам творческий процесс. ПШИБЫШЕВСКИЙ (Przybyszewski) СТАНИСЛАВ (1868-1927), польский писатель. «Очень рано он приобрел репутацию гениального поэта с буйным и сатани¬ ческим вдохновением.У него пристра¬ стие к будоражащим читателя эффек¬ там, К болезненному эротизму». (Брю- нелъ. 1998, с. 272.) «Пшибышевский, первоначально изучавший медицину, охотно вводил в свои произведения описания извра¬ щенной эротики». (Timm, 1977. с. 40.) «В школе Пшибышевского пьянство было заповедью (разумеется, сатаны) и дорогой к славе... Кто видел Пшибы¬ шевского в последние годы его жизни, эту жалкую фигуру, словно сошедшую со страниц романов Достоевского, тря¬ сущегося пьянчугу, слезливого, лезу¬ щего с признаниями, с поцелуями, бор¬ мочущего слова без связи...тот мог ви¬ деть яркую картину распада таланта, покатившегося по неверному пути». (Парандовский,. 1990, с. 125.) На первой стадии алкоголизма у одарен¬ ного человека опьянение может поддержи¬ вать или даже вызывать «буйное и сатани¬ ческое вдохновение». Но за первой стадией следуют вторая и третья, которые сопро¬ вождаются синдромом абстиненции («тря¬ сущийся пьянчуга»), эмоциональным слабоду¬ шием («слезливого... с поцелуями») и сниже¬ нием интеллекта («слова без связи»). О ка¬ кой-либо реализации существующего литературного таланта на этих стадиях го¬ ворить уже спорно. ПЯСТ (псевд.; наст. фам. — Пестовс¬ кий) ВЛАДИМИР АЛЕКСЕЕВИЧ (1886—1940), русский советский поэт и переводчик. «Младенцем я был хил, болезненно способен... / В чужих краях меня заг¬ рызла до психоза I Тоска по родине. — Все «умственно» и проза... / От бодр¬ ствованья сон не мог я отличить, / И чувство времени исчезло в дни безумья; / Но путеводная не обрывалась нить, / Я видел все вокруг, и помню каждый шум я. / Я даже понимал, что следует лечить / Меня... / Недели долгие я пре¬ бывал в аду, / Среди кошмарных грез, пророческих видений; / И много ново¬ го запомнилось в бреду, / Где взор смот¬ рел насквозь обычных ограждений». (Пяст Вл. «Поэма в нонах», 1911) «...B том же Мюнхене с ним проис¬ ходит психический срыв, ставший на¬ чалом болезни, мрачно окрасившей всю его жизнь. Из психиатрической клини¬ ки Пяст пишет 11 июля 1906 года письмо Ремизову, где перечисляет “ре¬ зультаты” постигшей его “нервной ин- флуэнцы”... Болезнь будет не раз воз¬ вращаться к Пясту, будут попьГтки са¬ моубийства, его будут доставлять в клинику с проломленным черепом, его станет избегать иногда даже Блок, на долю его выпадет глубокое душевное 846
P страдание... При этом Пяст, говоря пря¬ мо, был нищим трагическим чуда¬ ком...» (Тименчик, 1997, с. 9—10, 19.) «Пяст — лицо, заросшее щетиной, заржавевшее; стиснутые брови и губы; каталептически остановившийся глаз». (Анненков, 1991, т. 2, с. 19.) «Главным несчастием его жизни были припадки душевной болезни, вре¬ мя от времени заставлявшей помещать его в лечебницу». (Ходасевич, 1991а, с. 418—419.) «Пяст был, что называется, “тяжелым” человеком, время от времени впадал в психическое расстройство и кончил са¬ моубийством». (Орлов, 1980, с. 536.) В данном случае можно думать о типич¬ ном начале (в возрасте двадцати лет) и ти¬ пичном течении рекуррентной (периодиче¬ ской) шизофрении. Эта форма заболевания характеризуется наличием ремиссий доста¬ точно высокого качества, которые и позво¬ ляли поэту плодотворно заниматься твор¬ ческой работой. По своим проявлениям перио¬ дическая шизофрения очень близка к аффективным психозам, и мы видим, что при¬ ступы заболевания у В.А. Пяста протекали с выраженным депрессивным синдромом, сопро¬ вождаясь суицидальными попытками. Одна из них и привела к гийели поэта. РАВЕЛЬ (Ravel) МОРИС (1875— 1937), французский композитор. «Замкнутость сковывает в Равеле всякое внешнее проявление чувств, удерживает его о душевных излияний; она и защищает его внутренний мир от грубых посягательств, но часто и отда¬ ляет композитора от искреннего сочув¬ ствия близких, обрекая в минуты тяже¬ лых испытаний на мучительное одино¬ чество. Даже в юности Равель позволял заглянуть в тайники своей души, уло¬ вить суть своего характера лишь немно¬ гим друзьям. В общении с большин¬ ством, из чувства самосохранения, он представал закованным в неуязвимую броню бесстрастного ирониста, опасно¬ го своей тонкой наблюдательностью. Сдержанность, боязнь аффектации в чувствах своеобразно выражаются и в его музыке, в том затаенном, скрытом, но глубоком лиризме, постичь и выя¬ вить который доступно не каждому... Атмосфера непонимания и кривотол¬ ков, отравляла существование Равеля. Точила также мысль о материальной необеспеченности... Все пережитое в эти годы не проходило даром — Равель впадает в состояние тяжелой душевной подавленности, отражающейся на его здоровье и трудоспособности. Обес¬ покоенные друзья увозят его летом 1905 года в путешествие... Равелю, де¬ мобилизованному по болезни еще до конца войны, уже не удастся полностью восстановить ни свои физические силы, ни душевное равновесие... Мрачное ду¬ шевное состояние почти никогда не дает знать в его произведениях; и все же нас невольно поражает глубокий тра¬ гизм “Виселицы”... или роковой срыв, которым завершается неистовый вихрь “Вальса”. И ничем, кроме непреодоли¬ мой внутренней потребности, нельзя объяснить безысходное отчаяние, зву¬ чащее в Концерте для левой руки... Он творил медленно, терпеливо вынаши¬ вая свои произведения. Для этого ему не нужно было сидеть взаперти в своем кабинете; он был отличный ходок и 847
? любил долгие прогулки пешком... Тво¬ рил он втайне... никто никогда не ви¬ дел, как он сочиняет... Необъяснимая наследственная болезнь обволакивает его мозг туманом, который становится все более непроницаемым и, наконец, совершенно изолирует его от мира». (Шалю, 1962, с. 6, 10, 16, 224.) «...Вступил добровольцем в армию в качестве водителя санитарного транс¬ порта и с октября 1915 года до весны 1917 года стойко переносил военные тяготы и лишения, будучи на самых опасных участках фронта. Лишь вслед¬ ствие тяжелой болезни (общее и не¬ рвное истощение, обморожение ног) Равеля отправили в тыл. В 1918—19 годах Равель переживал очень трудную полосу жизни. Военная пора потребо¬ вала от него таких нервных и физичес¬ ких затрат, что в первый послевоенный год Равель испытывал затяжную пси¬ хологическую и творческую депрес¬ сию». (Самин. 1999, с. 455.) «В начале 30-х годов тяжелое забо¬ левание головного мозга ограничило творческую деятельность Равеля, а с 1935 г. она полностью прекращается». (Крейн, 1969, с. 172.) «Последние годы Равеля, по словам Стравинского’11, “были ужасными: он постепенно терял память и частично координацию и, конечно, отдавал себе в этом отчет”». (Друскин, 1974, с. 209.) Основные характеристические черты Ра¬ веля, во-первых, соответствуют главным диагностическим критериям шизоидного рас¬ стройства личности, а во-вторых, «своеоб¬ разно выражаются и в его музыке». Последу¬ ющая депрессия могла носить ситуационно обусловленный (реактивный) характер. РАДИЩЕВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕ¬ ВИЧ (1749—1802), русский мыслитель, писатель. Покончил жизнь самоубий¬ ством. «Любовные отношения Радищева с сестрой его умершей жены... как следу¬ ет полагать, начались еще до того, как она поехала к нему в Сибирь. Отноше¬ ния эти были тайными и не могли быть иными, так как женитьба на своячени¬ це противоречила светской традиции и запрещалась церковными установле¬ ниями... В главе “Яжелбицы”, расска¬ зав об отчаянии человека, который пе¬ редал по наследству тяжкую болезнь своему сыну, Путешественник перехо¬ дит к размышлению о себе: “Нечаян¬ ный хлад разлиялся в моих жилах. Я оцепенел. Казалось мне, я слышал мое осуждение. Воспомянул дни рас- путныя моея юности... Воспомянул, что невоздержание в любострастии навлек¬ ло телу моему смрадную болезнь. О если бы она с утолением любострастия пре- рывалася!”... Воспоминания Радище¬ ва... связаны с печальным опытом его безнадзорной юности в университетс¬ ком городе». (Старцев, 1990, с. 317.) «Ты хочешь знать: кто я? что я? куда я еду? — / Я тот же, то и был и буду весь мой век: / Не скот, не дерево, не раб, но человек! / Дорогу проложить, где не бывало следу, / Для борзых смельчаков и в прозе и в стихах, / Чув¬ ствительным сердцам и истине я в страх / В острог Илимский еду». (А.Н. Ради¬ щев, 1790—1791.) «В течение своей жизни постоянно сам предсказывал, что кончит свою жизнь самоубийством, и наконец, это предсказание сбылось, когда всего 848
меньше можно было ожидать его ис¬ полнения». (Булацель, 1900, с. 153.) [В 1801 — 1802 гг. Радищев предло¬ жил проект юридических реформ, пре¬ дусматривающий отмену крепостного права] «Проект этот не понравился председателю Комиссии графу Зава- довскому; он даже намекнул Радище¬ ву, что за такой проект можно вторич¬ но проехаться в Сибирь; это так подей¬ ствовало на Радищева, что он выпил азотной кислоты и... скончался в страш¬ ных мучениях». (Лосским, 1910, с. 385.) XVIII век — не Римская империя времен упадка, когда достаточно было намека мо¬ нарха для самоубийства подданного. Даже импульсивный Павел I не представлял опа¬ сности для Радищева, так как разрешил ему вернуться из ссылки. А сменивший его Алек¬ сандр I зачислил Радищева в Комиссию по со¬ ставлению законов, что было бы совершенно невозможно для persona non grata. Неприня¬ тый и нереализованный радищевский Проект тоже вряд ли представлял достаточный по¬ вод для самоубийства, да еще совершенного в таком «жестком» варианте. Т. о. эмоцио¬ нальная и психическая неустойчивость писа¬ теля, его повышенная склонность к депрес¬ сивным реакциям вполне могли явиться при¬ чиной последнего суицида. РАЙМУНД (Raimund) ФЕРДИНАНД ( 1790—1836), австрийский актер и драма¬ тург. «Психопат». (Hinrichsen, 1911, с. 12.) «Уже в юношеские годы отмечались болезненные черты: раздражитель¬ ность, вспыльчивость, недоверчивость, попытки самоубийства. Тяжелые при- р ступы тоскливого настроения, меланхо¬ лия и ипохондрические опасения, ко¬ торые привели в конце концов его к са¬ моубийству». (Rank, 1914, с. 130.) «В 1824 году ипохондричен и, по- видимому, страдал настоящей меланхо¬ лией... Влечение к самоубийству». (Leibbrandt, 1936, с. 650—651.) «Застрелился в состоянии депрес¬ сии». (Braun, 1940, с. 34.) «Пьесы и спектакли Раймунда пользовались большим успехом, одна¬ ко удачливый комедиограф был несча¬ стлив в личной жизни, подвержен при¬ ступам тоски и ипохондрии. Покончил с собой по экзотической причине: был укушен собакой и боялся, что заразит¬ ся бешенством. После того как Раймунд застрелился, собаку проверили — она оказалась здоровой». (Чхартишвили, 1999. с. 537.) Учитывая, что психические (в основном аф¬ фективные) нарушения возникли у Раймунда в юношеском возрасте, правильнее было бы говорить о специфическом расстройстве лич¬ ности, т.е. о психопатии. Динамике этого за¬ болевания свойственны две основные тенден¬ ции — компенсация и декомпенсация. У Раймун¬ да мы наблюдаем второй, неблагоприятный вариант динамики, который приближается к жизненной кривой психически больного челове¬ ка. Клинические проявления декомпенсации, как это часто и бывает, выходят за рамки специ¬ фических расстройств личности, достигая уровня выраженной депрессии. Во время одного из депрессивных приступов Раймунд и совершил самоубийство. РАЙХ (Reich) ВИЛЬГЕЛЬМ (1897— 1957), австро-американский врач и психо- 849
? лог; пытался соединить фрейдизм с марк¬ сизмом («фрейдомарксизм»), выступал с проповедью сексуальной революции, раз¬ вивал учение о космической жизненной энергии («оргонная биофизика»). Наследственность «Отец Райха был весьма властным, деспотичным человеком с крайне вспыльчивым и раздражительным ха¬ рактером. ...Был влюблен в жену, одна¬ ко изводил ее своей ревностью». {Рас¬ сохин, 1999. с. 6.) Общая характеристика личности «Авторитарная атмосфера, в которой рос и воспитывался Райх, по-видимо¬ му, оказала на него сильное влияние. Амбивалентное отношение к отцу (лю¬ бовь и ненависть) в детстве выражалась у Райха в предположении о том, что он в действительности не сын своего отца. ...Четырнадцатилетний Вильгельм, об¬ наружив интимную связь матери с од¬ ним из своих репетиторов, рассказал об этом отцу... Известен результат — его мать покончила с собой... Скандалы, слухи, сплетни о нем, конфликты с дру¬ зьями и властями были постоянными спутниками его жизни. ...Райх...в нача¬ ле 1927 года просит Фрейда стать его аналитиком... Отказ Фрейда был край¬ не болезнен для Рацха — у него нача¬ лась глубокая депрессия... В то же са¬ мое время Райх заболевает туберкуле¬ зом и проводит несколько месяцев в санатории в Давосе (Швейцария). Можно предположить психосоматичес¬ кую причину этого заболевания... В сентябре 1937 года в норвежских га¬ зетах началась кампания, направлен¬ ная против Райха... После начала кам¬ пании подозрительность и недоверчи¬ вость Райха значительно обострились. Он стал бояться, что все хотят украсть у него его научные идеи. Именно в этот момент он ввел правило, за выполнени¬ ем которого неукоснительно следил до конца жизни: все его коллеги, с кото¬ рыми он работал, должны были запи¬ сывать свои идеи, ставить подпись и дату... Газетные статьи, обвиняющие Райха во всех смертных грехах, старая боль, связанная с отношением к мате¬ ри и отцу, подавленная агрессия и не¬ уверенность в себе стали проявляться в усилении ревности. Эльза Линден¬ берг, вторая жена Райха, не давала для этого никакого повода. Он же был уве¬ рен, что она изменяет ему. Эльза, не выдержав приступов его ревности, вы¬ нуждена была уйти... Вспышки агрес¬ сии, направленные на сотрудников, приводили ко все большей изоляции Райха. В 1938 году он пришел к тому результату, к которому, возможно, бессознательно мазохистически стре¬ мился — к ощущению глубокого внут¬ реннего одиночества и отчаяния... В 1954 году Федеральное продоволь¬ ственное и лекарственное управление США запретило Райху производство и распространение оргонных аккумуля¬ торов. Райх игнорировал запрет и продолжал свою деятельность. В мае 1956 года состоялся суд, на котором он был признан виновным. Его пригово¬ рили в двум годам тюремного заключе¬ ния. Все книги Райха, в которых раз¬ вивалась его оргонная теория, по по¬ становлению суда были сожжены, а сделанные приборы-аккумуляторы уничтожены. 3 ноября 1957 года, в воз¬ расте 60 лет, Вильгельм Райх умер от 850
P инфаркта в Федеральной тюрьме США». (Там же, с. 6—7, 17, 28—31.) «...Тема одиночества отчетливо про¬ ступает во многих его письмах и днев¬ никовых записях, определяя его вос¬ приятие мира, людей и самого себя. Вот лишь некоторые из его высказываний на этот счет: “...Я не “фанатик” и не “су¬ масшедший”. Просто я погряз в своей работе так, что это постепенно, но вер¬ но добивает меня”». (Смирнова, 1999, с. 428.) У Райха можно диагностировать парано¬ идное расстройство личности, так как на фоне психопатологически отягощенной на¬ следственности встречаются практически все критерии .этого вида психопатии: подо¬ зрительность; чрезмерная чувствитель¬ ность к неудачам и отказам; повышенная ревнивость; тенденция постоянно быть кем- то недовольным; воинственно-щепетильное отношение к вопросам, связанным с правами личности, не соответствующее фактичес¬ кой ситуации. РАМАКРИШНА (наст, имя Гададхар Чаттерджи) (1836—1886), индийский философ, общественный деятель и религи¬ озный реформатор. «С шестилетнего возраста состояние экстаза повторяется все чаще и чаще. В Европе дело решилось бы просто: ма¬ лыша поместили бы в лечебницу, ежед¬ невно подвергали бы процедурам пси¬ хотерапии и сознательно, изо дня в день, гасили бы внутренний огонь <...> Мальчик, не знающий дисциплины, поглощенный своей внутренней жиз¬ нью, не хотел заниматься... Посреди религиозного обряда он вдруг терял со¬ знание, впадал в прострацию, его сус¬ тавы как бы каменели, он был как буд¬ то замурован в теле статуи». (Роллан, 1991, с. 10-11, 18—19.) «Мальчик оказался чрезвычайно впечатлительным, чувствительным к красоте, эмоциональным. Однажды, увидев стаю ослепительно белых жу¬ равлей на фоне голубого летнего неба, он впал в экстаз. После этого его все чаще и по самым различным поводам охватывали волны восторженности, эмоционального подъема, неизменно завершающиеся экстатическими состо¬ яниями... Настроения его были чрезвы¬ чайно непостоянны: от радостного воз¬ буждения он переходил к отчаянию. Однажды в состоянии отчаяния он схватил висевший в храме священный меч и попытался покончить с собой — в этот момент ему “явилась” (по его дальнейшим рассказам) богиня и он впал в глубокий транс (самадхи). Это событие еще более усилило “чудаче¬ ства” молодого жреца, и, в конце кон¬ цов, обеспокоенные слухами о его су¬ масшествии родственники обратились к врачам, а после того как последние, осмотрев Рамакришну, признали его психически нормальным, решили же¬ нить его... Брак, правда, остался — до самого конца — в сущности фиктив¬ ным». (Костюченко, 1977, с. 48—49.) «Вся свою жизнь он говорил на гру¬ бом бенгальском диалекте и не знал ни английского языка, ни санскрита. В возрасте 23 лет он был женат на пя¬ тилетней Сарада-деви; брак оставался фиктивным, так как одним из его прин¬ ципов был безбрачие... Рамакришна выступал против сексуальной страсти 851
и денег... Позже его отрицание золота стало настолько сильным, что стало оказывать на него аллергическое дей¬ ствие, и, в конце концов, он просто не мог касаться уже никакого металла... Он рассматривал Кали, индусскую бо¬ гиню создания и разрушения, как выс¬ шее проявление Бога. Он назвал ее Бо¬ жественной Матерью и поклонялся ей... Он никогда не писал, но несколь¬ ко книг его высказываний были позже изданы учениками». (CD Britannica 2000.) «Я не хитрю с западным читателем и предоставляю ему право (как предос¬ тавлял его и самому себе) считать этого божьего безумца — просто буйным су¬ масшедшим. У нас для этого есть дос¬ таточно оснований, так как самые ре¬ лигиозные люди Индии, видевшие его, и те думали то же. И даже сам он, крот¬ ко переносивший исследования врачей и их бесплодные советы, впоследствии, оглядываясь назад и мысленно измеряя бездну, которую избегнул, не мог по¬ нять, каким образом его разум, сама жизнь его не потонули в ней. Но что особенно удивительно и единственно важно для нас, это то, что, не погибнув, он, напротив, победно обогнул мыс Бурь, и этот период галлюцинаций был, пожалуй, необходимым этапом, после которого дух его, окрепший, радостный и гармоничный, возвысился до великих мистических осуществлений, представ¬ ляющих интерес для всего человече¬ ства». (Роллан. 1991, с. 20.) [1865 г.] «Он продолжал, напрягая все свои силы, стремиться к тождеству с Абсолютом. В течение шести месяцев, по его утверждению, он находился в каталептическом состоянии экстаза, в каком пребывали, судя по описаниям, древние факиры... Если бы не племян¬ ник, бодрствовавший над этим телом без хозяина и насильно кормивший его, Рамакришна бы умер... Рассказывают об удивительных проявлениях его фи¬ зической и духовной чувствительности. Подобно тому, как в конце его жизни, вследствие отвращения к богатству, прикосновение к золоту вызывало у него ожог, простая близость несчастно¬ го человека вызывала у него, как утвер¬ ждают, физическое страдание, точно от укуса кобры». (Там же, с. 45,106,127.) [1884 г.] «Здоровье Рамакришны се¬ рьезно пошатнулось. В состоянии транса он сломал себе кисть левой руки и очень страдал от этого. Последовало серьезное изменение. Свершилось раз¬ двоение между немощным телом и вос¬ хищенным духом. Он не мог больше употреблять слово “я”. Он не был боль¬ ше самим собой. Он говорил о себе “это” <...> Освидетельствование глаз и серд¬ ца стетоскопом во время Самадхи дава¬ ло все признаки состояния смерти... Во время своих страстных экстазов в честь Кришны у Рамакришны выступают на коже мельчайшие капельки крови... Многие экстатики умирают в таком эк¬ стазе от мозговых кровоизлияний. И весьма вероятно, что рак горла, от ко¬ торого умер Рамакришна, вызван был постоянным раздражением слизистой оболочки во время таких экстазов». (Там же, с. 181, 183, 201.) Трудность, возникающая при психопатоло¬ гическом анализе православных святых или религиозных подвижников других конфессий, носит в основном концептуальный характер. Насколько правомерен естественнонаучный 852
подход для изучения явлений из мира духа и веры? Считается, что знание и вера как ка¬ тегории принципиально несовместимы. Впрочем, законы формальной логики утвер¬ ждают также, что нельзя постичь систему, не выходя за ее пределы. Вполне возможно, что научный психопатологический подход как раз и является одним из таких «выходов». В случае Рамакришны ситуация осложняет¬ ся тем фактом, что речь идет о чуждом для европейского человека религиозном мировоз¬ зрении. Надеемся, однако, что логические по¬ стулаты от этого не теряют своей силы. РАСПУТИН (наст. фам. Новых) ГРИ¬ ГОРИЙ ЕФИМОВИЧ (1864 или 1865, по другим данным, 1872—1916), крестьянин Тобольской губернии, фаворит императо¬ ра Николая II (см.) и его жены Александ¬ ры Федоровны (см.). Получил известность своими «прорицаниями» и «исцеления¬ ми». Убит заговорщиками. «Старшин сын умер в раннем детстве, другой был умственно отсталым...» (Мэсси, 1990, с. 173.) «В молодости — конокрад. В 30-лет- нем возрасте сблизился с сектантами, странствовал по монастырям и “святым местам”». (Шацилло. 1968, с. 893.) «...B период богомолья Распутин по¬ встречался с людьми, которые очень сильно подействовали на его кривобо¬ кую психику. Вел он себя странно. Дви¬ жения стали беспокойны и порывисты, он ходил по селу, часто приседая, поти¬ рал руки. Речь иногда делалась бессвяз¬ ным набором слов. А после нервного возбуждения наступала глухая, замкну¬ тая депрессия... Вернувшись из Верхо¬ турья, Распутин был явно ненормаль¬ ным, потом он вроде оправился, и здесь летописцы отмечают страшный взрыв чувственности, словно нечистая сила поселила в нем беса блудного! Но гру¬ бую животную похоть Гришка неизмен¬ но облекал в формы богоугодничества — этим он невольно закладывал первый камень в фундамент будущей “распу- тинщипы”». (Пикуль, 1995, с. 55.) «Распутин, несомненно, обладал в сильной степени какой-то непонятной внутренней силой в смысле воздей¬ ствия на чужую психику, представляв¬ шей род гипноза. Так, между прочим, мной был установлен несомненный факт излечения им припадков пляски св. Витта у сына близкого знакомого Распутина — Симановича, студента Коммерческого института, причем все явления болезни исчезли навсегда после двух сеансов, когда Распутин усыплял больного... Следственный ма¬ териал приводит к несомненному зак¬ лючению, что источником влияния Распутина при Дворе была наличность высокого религиозного настроения Их Величеств и вместе с тем Их искренне¬ го убеждения в святости Распутина... причем наличность этой святости ус¬ матривалась Царской Семьей в отдель¬ ных случаях исключительно в воздей¬ ствии Распутина на психику прибли¬ женных ко Двору лиц». (Руднев, 1990, с. 283, 285.) «...Истеро-эпилептик, страдавший явной эротико-религиозной манией... был в России допущен “властями” к положению, совершенно исключитель¬ ному не только в летописях нашей крат¬ кой “отечественной” истории, но, мож¬ но смело сказать, и в летописях всемир¬ ной, многовековой истории... Хлыст 853
? малеванского толка». (Евреинов, 1924, с. 77, 79.) «Параноическая психопатия или, воз¬ можно, психопатия истерического круга со сверхценными идеями религиозного характера». (Рожнов, 1974. с. 54—55.) «Рассматривая этот вопрос с точки зрения психиатрии, учитывая случаи обморочного состояния, сопровождав¬ шиеся обильным потом и целый ряд случаев его болезненной невоздержан¬ ности, предполагается истероидно-эпи¬ лептическая одержимость, на почве которой возможно “двойное созна¬ ние”». (Лагщенок. 1998, с. 145.) [Эпиграмма] «...И нот Григория. / Sic transit gloria». (Неизвестный автор, 1916 или 1917 г.) Мало оказаться в определенное время в определенном месте. Недостаточно, чтобы приэтом первые люди империи (Николай!! и Александра Федоровна) обладали вполне кон¬ кретными чертами характера и имели боль¬ ного гемофилией наследника престола. Надо было еще и самому обладать вполне специ¬ фическими личностными качествами (в том числе и психопатологическими), какими об¬ ладал Григорий Распутин. И вот когда все эти сами по себе не очень часто встречаю¬ щиеся обстоятельства соединились в одной временной и пространственной точке, толь¬ ко тогда и возник уникальный феномен «рас- путинщины». И именно эта уникальность положения вознесла безвестного, но незауряд¬ ного сибирского мужика на высочайшую сту¬ пень всемирно-исторической табели о рангах. Правда, и падать ему с такой высоты навер¬ няка было очень больно. Но свою историчес¬ кую для России роль Распутин все-таки сыг¬ рал. И теперь уже не важно — нравится она кому или не нравится. РАХМАНИНОВ СЕРГЕЙ ВАСИЛЬЕ¬ ВИЧ (1873—1943), русский композитор, пианист и дирижер. С1917 г.жил за рубе¬ жом. Наследственность [Отец] «До конца дней Василия Ар¬ кадьевича осеняли идеи фантастичес¬ кие, иногда нелепые, но всегда неожи¬ данные... Всегда без гроша в кармане, вечно в долгах, он никогда не терял хо¬ рошего расположения духа. С удиви¬ тельным простодушием он занимал под будущий двухсоттысячный выигрыш по облигации, и ему верили». (Бажа¬ нов, 1966, с. 8.) Общая характеристика личности [Письмо от февраля 1893 г. ] «...Я ус¬ тал. мне бывает иногда невыносимо тя¬ жело. В одну из таких минут я разло¬ маю себе голову. Кроме этого, у меня каждый день спазмы, истерики, кото¬ рые кончаются обыкновенно корчами, причем лицо и руки до невозможности сводит». (Рахманинов. 1955. с. 88.) «В течение целой зимы Рахманинов лечился у “врача-гипнотизера Н.В. Даля”... Он сильно укрепил общее состояние нервной системы Рахмани¬ нова. Самочувствие его изменилось, а работа начала идти более уверенно. Он решается писать большую вещь, и осе¬ нью 1900 года появляется его Второй концерт, посвященный Далю». (Сати¬ на. 1988, с. 33.) [15 марта 1897 г.] «...Двадцатичеты¬ рехлетний Рахманинов испытал тяжкое потрясение — провал своего первого фундаментального произведения — Симфонии, соч.13... Отчаянию Рахма¬ нинова не было предела. Несколько 854
дней он бродил по городу без сна, близ¬ кий к самоубийству. Решил никогда больше не писать музыки... К творчес¬ ким переживаниям добавились личные: девушка, которую он любил, вышла за¬ муж за другого. Не дни, не месяцы — почти три года продолжалось депрессив¬ ное состояние. Рахманинов постоянно жаловался на боль в спине, ногах и ру¬ ках, крайнюю усталость, бессонницу... Его мучили слуховые галлюцинации, беспрерывно звучали искаженные ме¬ лодии его симфонии, рисовались карти¬ ны собственных похорон. Известный московский терапевт А.А. Остроумов предупредил родных Рахманинова, что есть основания опасаться за его рассу¬ док, и посоветовал обратиться к психи¬ атру... Даль лечил Рахманинова и гип¬ нозом, к которому тот был очень воспри¬ имчив, как, впрочем, и большинство людей, наделенных пылким воображе¬ нием». (Гуревич, 1978, с. 32.) «...Болел тем состоянием души, кото¬ рое сейчас необыкновенно модно на Западе и которое англичане зовут... комплексом собственной неполноцен¬ ности». (Шагинян, 1975, с. 374.) «В конце апреля 1902 г. Рахманинов женился на своей двоюродной сестре... только с особого разрешения Синода». (Апетянц, 1955, с. 209.) «Рахманинов физически был не очень крепок. У него часто болела спи¬ на; он отличался некоторой мнительно¬ стью и, когда плохо чувствовал себя физически, впадал в мрачную меланхо¬ лию. Он часто сомневался в своих си¬ лах...» (Гольденвейзер, 1988, с. 423.) «...Мнителен был чрезвычайно и склонен предполагать, что его подсте¬ регает какая-нибудь серьезная болезнь; но если врачу удавалось переубедить его, то он быстро оживал, становился веселым и жизнерадостным до следую¬ щего приступа дурного самочувствия, то есть пока не появлялось подавлен¬ ное настроение и не начинало опять казаться, что он заболевает какой-то тяжелой болезнью». (Гедике, 1988, с. 11.) «Поразительная скромность Рахма¬ нинова и требовательность к себе вы¬ ражались прежде всего в удивительной самокритичности, доводившей его вре¬ менами до болезненного состояния». (Апетянц. 1955, с. 9.) Особенности творчества «Сочиняемую музыку Сергей Васи¬ льевич сравнительно очень мало наи¬ грывал на фортепиано, а сочиненная уже музыка хранилась где-то в тайни¬ ках его феноменальной музыкальной памяти и ждала своей записи. Сергей Васильевич говорил, что сочиняемая им музыка только тогда перестает зву¬ чать у него в голове, когда она запечат¬ лена на нотной бумаге». (Жуковская, 1988, с. 310.) «Если я играю, я не могу сочинять, если я сочиняю, я не могу играть». (Рах¬ манинов, 1955, с. 560.) «В письмах заграничного периода Рахманинов жалуется на “каторжную жизнь”, сообщает, что к концу каждо¬ го концертного сезона он идет “под хлы¬ стом”, и устает так, что в антрактах при¬ ходится прибегать к портвейну. Свою концертную работу называет “хому¬ том” и чувствует себя в конце сезона “выжатым лимоном, усталым, раздра¬ женным”». (Апетянц, 1955, с. 15.) «Музыкальное дарование Рахмани- 855
? нова нельзя назвать иначе, как фено¬ менальным. Слух и память были поис¬ тине сказочны... О каком бы музыкаль¬ ном произведении... классика или со¬ временного автора ни заговорили, если Рахманинов когда-либо его слышал, а тем более если оно ему понравилось, он играл его так, как будто это произведе¬ ние было им выучено. Таких феноме¬ нальных способностей мне не случа¬ лось в жизни встречать больше ни у кого и только приходилось читать не¬ что подобное о способностях В. МоЦар- та». (Гольденвейзер, 1988, с. 405, 407.) Редко можно встретить гения, не прибли¬ зившегося в какой-нибудь период своей жизни к тонкой грани, отделяющей его от психи¬ ческого расстройства. Большинство или пе¬ реходило эту грань, или проходило на воло¬ сок от серьезных психических нарушений. К последним может быть отнесен и Сергей Рахманинов, все психопатологические рас¬ стройства которого исчерпывались, к счас¬ тью, не столь разрушительными невроти¬ ческими расстройствами. Благодаря именно этому важнейшему обстоятельству творче¬ ство пианиста не испытало катастрофиче¬ ских перерывов или периодов упадка. РАШЕЛЬ (Rachel) (наст, имя и фам. Элиза Рашель Феликс, Felix) (1821 — 1858), французская актриса. «Великая трагическая актриса пред¬ ставляла собой “клубок нервов”. На сцене с ней однажды случился истери¬ ческий припадок такой бурный и про¬ должительный, что ее рассудок оказал¬ ся в опасности... Она была подвержена припадкам эпилептического характера и в течение некоторого времени перед смертью часто испытывала зрительные галлюцинации — видела гигантские руки, которые давили ей на грудь. Иногда эти видения сопровождались слуховой галлюцинацией, голос гово¬ рил ей: “Ты умрешь здесь, под моими руками”... Обладала необыкновенной страстью к азартным играм». (Nisbet, 1891, с. 191.) [1843 г.] «Рашели становятся совер¬ шенно необходимы уют и спокойствие, и она испугана зловещими признака¬ ми какой-то пока непонятной ни ей, ни врачам болезни: частыми недомогани¬ ями, постоянной усталостью, нервны¬ ми припадками...» (Зингер, 1980, с. 135.) Как и абсолютное большинство других величайших актрис, Рашель не представля¬ ет исключения в отношении доминирующей истерической симптоматики (по новой клас¬ сификации — диссоциативные расстрой¬ ства). Основными чертами истерии являют¬ ся театральность и демонстративность, которые сопровождаются чрезмерной аффек¬ тацией, иногда судорожными припадками, внешне похожими на эпилептические. В не¬ которых случаях, когда истерия проявляет¬ ся только эмоциональной экспрессией в ми¬ мике и речи, склонностью к драматизации, ее называют гистрионизмом — от латин¬ ского histno —актер. Следует только отли¬ чать истерические нарушения у больных, которые никогда артистами не были и не будут и которые требуют специального ле¬ чения, от истерического расстройства лич¬ ности, которое, развиваясь с детского возра¬ ста, может стать фактором, предраспола¬ гающим и способствующим проявлению актерского дарования. 856
P РЕЙНОЛДС (Reynolds) ДЖОШУА ( 1723—1792), английский живописец, те¬ оретик искусства. Организатор и первый президент лондонской Академии худо¬ жеств. «Сэр Джошуа, несмотря на свой об¬ щественный успех, не был женат и, хотя занимал видное положение, был странным сумасбродом... Люди счита¬ ли его скрытным, холодным, подлым...» (Nisbet, 1891, с. 176.) «Предполагали, что глухота давала ему более ясное понимание характеров его персонажей, так как недостаток од¬ ного чувства обычно обостряет функци¬ онирование другого (зрения)... В 1782 г. Рейнолдс перенес инсульт... Семью го¬ дами позже его стало подводить и зре¬ ние... Общению с людьми Рейнолдс предпочитал переписку с ними. Он ни¬ когда не был женат и прожил всю жизнь со своей сестрой Франциской, которая вела его хозяйство». (CD Britannica 2000.) «В 1784 году Рейнолдс становится придворным художником короля... Но уже в эти годы он ощущает первые при¬ знаки болезни. Его зрение резко ухуд¬ шается, хотя первое время художник пытается скрыть это. Он мужественно переносит страдания, но, прежде добро¬ желательный и общительный, стано¬ вится замкнутым и угрюмым. Конец блестящей, полной успехов жизни был плачевен. Художник закончил свои дни почти слепым и глухим». (Либман, 1991, с. 63.) «Этому художнику было достаточно внимательно посмотреть на свою модель полчаса, занося при этом некоторые штрихи на полотно, чтобы впоследствии продолжать работу уже в отсутствии оригинала, который заменялся ярким образом фантазии; этот фантастический оригинал проецировался в простран¬ ство, усаживался в кресло, художник заставлял его позировать. Такой способ работы давал возможность Рейнолдсу писать в год 300 портретов, пользовав¬ шихся громадным успехом. ...Он за¬ болел душевным расстройством, по¬ требовавшим пребывания в лечебном заведении... Здоровье художника вос¬ становилось, и вместе с тем восстанови¬ лась его способность к галлюцинаторно¬ му писанию портретов. В этом случае дело идет о несомненной психопатичес¬ кой конституции, связанной с развити¬ ем галлюцинаторных способностей, но все-таки правильнее допустить, что яр¬ кие образы Рейнолдса не переступали границ галлюциноидов». (Осипов, 1923, с. 245—246.) Наличие странностей в поведении и харак¬ тере гениального художника не вызывает удивления и воспринимается как должное. Более интересен факт своеобразия творчес¬ кого процесса у Джошуа Рейнолдса. В 1888 г. австрийский ученый Урбанчич описал явле¬ ние, которое он назвал эйдетизмом. Это спо¬ собность мысленно представлять образ объекта с такой чувственной яркостью и отчетливостью, как будто человек действи¬ тельно видит то, что незадолго до этого внимательно разглядывал. Хотя эйдетизм формально и можно считать «восприятием без объекта» (определение галлюцинации), психиатры не склонны относить это явле¬ ние к галлюцинациям, впрочем, не исключая его болезненной природы. Случай Рейнолдса показывает, что столь сильно развитая эй¬ детическая способность все-таки граничит 857
P с душевным расстройством. В норме эйде¬ тизм наиболее развит в возрасте 14—15 лет, а затем его проявления затормажива¬ ются. Кстати, подобной способностью обла¬ дал и Гете (см.). РЕЙТЕР (Reuter) ФРИЦ (1810-1874), немецкий писатель. «В 1833 за участие в движении бур- шеншафт’12 был приговорен к смертной казни, которая была заменена заклю¬ чением в крепость на ЗОлет. В 1840 был амнистирован...» (Генин. 1971, с. 244.) «Периодические приступы расстрой¬ ства настроения, приведшие к злоупо¬ треблению алкоголем. Легкие пси¬ хотические состояния с идеями пре¬ следования, спутанностью сознания, галлюцинаторными или иллюзорными переживаниями». (Vierordt, 1910, с. 178.) «Фриц Рейтер периодически страдал расстройством настроения, отчасти с дипсоманической окраской, отчасти с типично маниакально-депрессивной. [Отличался] ...недоверчивостью, чело¬ веконенавистничеством и резкой холод¬ ностью». (Креймер, 1995, с. 527, 530.) «Дипсомания21’». (Brock, 1930, с. 312.) «Неустойчивый психопат. Аномалии настроения, вторичный алкоголизм и патологические формы опьянения». (Lange-Eichbaum, 1908, с. 237.) У Рейтера можно отметить сочетание симптомов трех различных психопатологи¬ ческих «регистров». 1 ) Нарушения аффектив¬ ной сферы («приступы расстройства на¬ строения» и ссылки на пьянство, которое часто вызывается расстройством настрое¬ ния). 2) Нарушения мышления («идеи пресле¬ дования», «недоверчивость», «человеконена¬ вистничество»), 3) Нарушения восприятия («галлюцинаторные или иллюзорные пере¬ живания»), Подобная «психиатрическая смесь» может наблюдаться при смешанном расстройстве личности, когда одновременно проявляются признаки нескольких форм пси¬ хопатий. РЕМБО (Rimbaud) АРТЮР (1854- 1891), французский поэт, один из ранних представителей символизма. «Нет рассудительных людей в семнад¬ цать лет!» А. Рембо. «Роман» Наследственность «Буквально сразу после свадьбы отец стал уходить “в загулы”, а мать вымещала обиду на детях, заставляя их ходить по струнке и сажая на хлеб и воду при малейшей провинности». (Лапценок, 1998, с. 466.) [Мать] «...была женщиной крайне нервной и в детстве страдала сомнам¬ булизмом... Решимость ее характера питал безграничный деспотизм: она не терпела посягательств на полноту сво¬ ей власти, никаких советов, никаких упреков. Нет ничего удивительного в том, что она перессорилась со всеми соседями и, так сказать, со всем миром». (Ппшфис, 2000, с. 26—27.) Общая характеристика личности «Те, что мной управляли, попали впросак...» А. Рембо. «Пьяный корабль» 858
P «Унаследовал от отца болезненную неустойчивость характера, капризного и прихотливого, неисчерпаемую любоз¬ нательность, страсть к путешествиям и языкам... Приводил в изумление учи¬ телей и товарищей своей сверхъесте¬ ственной одаренностью... Рембо отрав¬ лял себя абсентом, чтобы обострить, как он утверждал, свои поэтические способ¬ ности, и вел изнурительный, ненор¬ мальный образ жизни... Его здоровье было сильно расшатано, и уже в нача¬ ле 1873 г. у него наблюдаются тревож¬ ные симптомы: лихорадка, общая сла¬ бость, навязчивые мысли, галлюцина¬ ции, в особенности повышенная раздражительность». (Карре, 1927. с. 10-11,21.80, 93.) «Неудивительно, что Артюр, едва за¬ кончив школу, стал убегать из дому и делал это десятки раз, начиная с 15-лет- него возраста... Дважды Артюр сбегал в Париж, где сражался на баррикадах Коммуны. Именно в эти страшные годы скитаний, в навозе и мусоре случайных кочевок и попоек пышным цветом рас¬ цвел талант Артюра Рембо, написавше¬ го все свои стихи с 16 до 19 лет». (Лап- ценок, 1998, с. 466.) [1871 г.] «В судьбе Артюра произо¬ шел коренной перелом. Родился новый Рембо, который настолько отличался от прежнего, что его нельзя было узнать... Вне всякого сомнения здесь идет речь об одержимости, подобной той, что бы¬ вает у предсказателей будущего. Его долгое молчание, походка, как у вы¬ муштрованного солдата, напряженный взгляд, красное, как в жару, лицо - все указывало на то, что Артюр был не в себе, что в нем жил кто-то другой. “Дома он стал мрачным, раздражительным, — добавляет Берришон, — порывистые движения, грубые манеры. Из-за всего этого его мать была в отчаянии, Артюр однажды показался ей таким стран¬ ным, что она решила, что ее сын сошел с ума”... На стенах и скамейках города Рембо писал мелом:“Смерть Богу!” Когда он случайно встречал священни¬ ков, с его губ неудержимо срывались злобные оскорбления. Рембо доходил до того, что бросал в них вшей, которых специально для этого разводил в своей шевелюре». (Птифис, 2000, с. 115— 116. 120.) «Все у Рембо было “не как у людей”. Необыкновенная ранняя одаренность: все “три периода” творчества были им пройдены и завершены в интервале между пятнадцатью и девятнадцатью годами... Отрок-поэт надеялся сделать из своей поэзии орудие решительного преобразования мира. Вскоре, однако, наступило разочарование... Последовал немедленный наивный переход к прак¬ тическому воплощению этой идеи —- пешее бродяжничество без гроша в кар¬ мане по разным странам с целью изу¬ чить языки, такого же рода авантюрные безденежные плавания, случайная ра¬ бота, вербовочные авансы, дезертир¬ ство. Затем, при полном пренебреже¬ нии известиями о парижской и миро¬ вой славе, с 1880-х годов — десятилетие торговой службы, сначала в раскален¬ ном Адене, а потом в восточной Эфио¬ пии, за краем света для тогдашнего ев¬ ропейца». (Балашов, 1982, с. 185— 187.) «Одетый в сказочно прекрасное рва¬ нье, I В карманах кулаки, я брел куда попало...» (А. Рембо. «Мои скитания».) «Раннее художественное развитие 859
P при наследственной отягощенное™ у бионегативной личности с явными пер- версными наклонностями». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 506.) «Гомосексуальные отношения с Вер¬ леном и\ который дважды покушался на его жизнь, стреляя из пистолета». (Braun, 1940, с. 77.) «У Верлена гомосексуальные на¬ клонности впервые проявились еще в коллеже... У Артюра, напротив, не было к этому склонностей, но он согласился на “разумную разнузданность во всем”, ведь она являлась одним из ключей к Ясновидению. Отдавшись Верлену, он... усиливал влияние на своего сла¬ бовольного друга, держа его таким об¬ разом в своей власти,г>». (П. Птифис, 2000, с. 171.) «...Жил на содержании у богатых мужчин». (П. Расселл, 1996. с. 231.) «Сегодня уже установлено, что Рем¬ бо страдал шизофренией». (Benedetti, 1975, с. 17.) «Строжайшая регламентация, бе¬ режливость, суровость, деспотизм мате¬ ри наложили на ребенка тяжелый от¬ печаток: он рос замкнутым и раздражи¬ тельным вундеркиндом... Тяга Рембо к бродяжничеству... презрение к нормам общежития, самоуверенная развяз¬ ность, граничащая со скандальностью, предосудительные даже для богемы манеры, склонность к диким авантю¬ рам шокировали всех и вся. Несклад¬ ный, вульгарный юноша с “овальным лицом падшего ангела” прятал свою наивность, впечатлительность и ро¬ бость резкими выходками — то безог¬ лядно осуждая других, то обожествляя себя самого. Это не могло не вызвать злых, унижающих и оскорбительных насмешек, за которые он мстил еще большим эпатажем... Он был дико вспыльчив и нетерпим, но ведь и его не терпели. Только Верлен — жертвуя личным и семейным — как-то притер¬ пелся к нему, да и то поначалу. Слиш¬ ком печально то, чем кончилась эта близость». (Гарин, 1992, т. 2, с. 208, 210, 212.) [1888 г., во время службы в Африке] «Он обладал практически всеми черта¬ ми, необходимыми руководителю фир¬ мы: строгостью, методичностью, умени¬ ем предугадывать ситуацию, хорошим отношением к людям Ему не хватало одного — уравновешенного характера. Ему мешали его частые “перепады на¬ строения”». (Птифис, 2000, с. 340.) Особенности творчества [Из письма Рембо к Полю Демени от 15.05.1871 г.] «“Все дело в том, чтобы сделать душу чудовищной, наподобие тою, что кампричикосы делали с ли¬ цом. Вообразите человека, сажающего и культивирующего на своем лице бо¬ родавки. Я утверждаю, что нужно стать ясновидящим, сделать себя ясновидя¬ щим. Поэт делает себя ясновидцем пу¬ тем долгого и систематического рас¬ стройства всех своих органов чувств... Он ищет самого себя, он пробует на себе все яды, чтобы оставить лишь их квинт¬ эссенцию. Это нестерпимая мука, поэту требуется вся его вера, вся сверхъестес¬ твенная сила духа, зато он станет вели¬ ким больным, великим преступником, великим проклятым — и великим Уче¬ ным! Ибо достигнет неведомого!”... К этим экстатическим откровениям нужно сделать прозаическую справку: видения и прорывы в неведомое проис¬ 860
ходили не без помощи гашиша и опиу¬ ма, которые быстренько расстраивали “все органы чувств”». (Птифис, 2000, с. 10-11.) «Литературой Рембо занимался ка¬ ких-нибудь 4 года, в возрасте 16 — 20 лет. Но значение этих юношеских опытов таково, что в Рембо приходится видеть одного из крупнейших француз¬ ских поэтов XIX в.». (Поступалъский, 1935, с. 603.) «Страстная, неистовая, самоуничто- жающая любовь двух поэтов3”’ подвиг¬ ла — особенно Рембо — на создание одних из самых замечательных и незаб¬ венных поэтических произведений французской литературы». (Расселл, 1996, с. 233.) По поводу ранней смерти гения часто вос¬ клицают: «Ах, если бы он прожил дольше! Сколько бы прекрасных произведений еще со¬ чинил!» И при этом низводят гения до уров¬ ня конвейера, выпускающего определенное ко¬ личество деталей за определенное время. Ра¬ зумеется, чем дольше работает машина, тем больше продукции она выдаст. Однако Рембо было бы вполне достаточно (с точки зрения мировой поэзии) прожить лишь первые 20 лет жизни... А сколько мы знаем «авторов одной книги» (тот же А.С. Грибоедов)! Меха¬ низм гениального творчества не настолько прост и не до такой степени понятен, что¬ бы его можно было бы сравнить даже с самым усовершенствованным конвейером. Убеди¬ тельный пример этому — Артюр Рембо. РЕМБРАНДТ ХАРМЕНС ВАН РЕЙН (Rembrandt Harmensz van Riyn) (1606— 1669), нидерландский живописец, рисо¬ вальщик, офортист. «Происхождение и юность Рембран¬ дта не объясняет природу его таланта и искусства... Уже ранние картины Рем¬ брандта показывают амбицию худож¬ ника, пытающегося конкурировать с ведущими живописцами Европы». (CD Britannica 2000.) «То, что я хочу и пытаюсь сделать, на¬ столько выходит за рамки обычного, что я либо велик, либо смешон. Либо я новый Микеланджело, либо осел. Середины быть не может». (Шмитт, 1970, с. 104.) «Несмотря на активную творческую жизнь, в 1656 году Рембрандт был объявлен банкротом. Дело в том, что его художественные поиски не были поня¬ ты и оценены современниками, заказы постепенно сошли на нет, незаметно на¬ копились долги. Только сын Титус и вто¬ рая жена Хендрикье Стоффельс (с ко¬ торой Рембрандт писал свою “Купаль¬ щицу”, 1654) были преданы ему. Тем не менее 50-е и 60-е годы стали наиболее плодотворными в жизни художника, именно тогда он создал основные свои шедевры... Конец жизни великого мас¬ тера был печален. Ушли из жизни все, кто любил ег<т, ученики его предали, со¬ отечественники о нем забыли», (http:// www.2day.ru/8828-show.asp) «В 1656 г. художника объявляют не¬ состоятельным должником, его имуще¬ ство продают с молотка. Он перебира¬ ется в более скромное жилище в еврей¬ ском квартале Амстердама. Умирают Хендрикье и любимый сын Титус, под¬ водит здоровье, однако Рембрандт про¬ должает работать напряженно и необы¬ чайно плодотворно... В 1660-е гг. из-за ухудшившегося зрения Рембрандт по¬ чти прекращает занятия офортом, со¬ средоточившись в основном на рисун- 861
? ке тростниковым пером». (Соколов М.Н., CD Кирилл и Мефодий 2002.) «Преждевременное постарение Рем¬ брандта можно легко проследить по его автопортретам... У Рембрандта образо¬ валась нередко встречающаяся в тре¬ тичной стадии сифилиса ринофима, об¬ рюзгшая припухлость носа... У Ремб¬ рандта были описаны такие признаки, как беззаботность, наклонность к рас¬ точительству, отсутствие практическо¬ го мышления, равнодушие по отноше¬ нию к материальным ценностям, мания собирательства, мечтательность, замк¬ нутость, нелюдимость и т. п. ... Его ис¬ кусство не отразило ни единой черточ¬ ки надвигающейся катастрофы. Толь¬ ко в его последних произведениях сияет эйфорическое ощущение счастья, ха¬ рактерное для паралитиков. ... Навер¬ няка он переносил приступы меланхо¬ лии, сильной раздражительности и депрессии. Циклические периоды рабо¬ тоспособности временно сменялись по¬ ниженной активностью, как это имеет обыкновение происходить при парали¬ че». (Plesch, 1952, с. 113—115.) «Когда Лейбниц наблюдал за рабо¬ той Рембрандта, он обнаружил, что Рембрандт гораздо дольше медитировал и гбревал над образами, которые он изображал на своих полотнах, чем дер¬ жал в руках кисть. Лейбниц писал: “Рембрандт верит в магию своих взвол¬ нованных глаз, в магию призыва, в ма¬ гию слова. Рембрандт верит, что если он смеется в душе, когда рисует, то карти¬ на будет легкой шуткой, а если он со¬ здает свое произведение, вздыхая и оп¬ лакивая его, то и картина будет полна печали”». (http://www.peace-through- culture.com/Kultur/ SNRkunst.html) Мы в очередной раз сталкиваемся с врож¬ денной живописной одаренностью. Характер¬ на и устремленность гения к цели, которую никто кроме него не видит. Психопатологи¬ ческие сведения о Рембрандте и их влияние на его художественное творчество представ¬ лены крайне скудно. Предположение о прогрес¬ сивном параличе одного из биографов может носить только гипотетический характер. РЕНТГЕН (Рентген) (Röntgen) ВИЛЬ¬ ГЕЛЬМ КОНРАД (1845—1923), немец¬ кий физик. Открыл (1895) рентгеновские лучи. Лауреат Нобелевской премии (1901). «Рентген имел характер отшельника, был замкнут, признавал, как сейчас бы выразились, одну конкретику. Лекции читал сухо, неинтересно, студенты не любили его за мрачный облик. Профес¬ сор ненавидел торжественные сборища, панегирические речи, отказался от дво¬ рянства. Не принял звание академика, не взял патент на свои аппараты, отка¬ зался от многих орденов, в том числе и русских, при получении первой Нобе¬ левской премии среди физиков в 1901 году не сделал доклада, нарушив незыблемые правила строгих сканди¬ навов. Рентген даже умудрился поссо¬ риться с кайзером Вильгельмом II, в честь деда которого был назван. Был необычайно упрям, долгое время не признавал термин “электрон”... Уже учеба Вильгельма Рентгена началась с печального курьеза. Учитель физики голландец Петерсон невзлюбил юношу настолько, что настоял на исключении Вильгельма и его приятеля Ганса из гимназии за несколько месяцев до ее 862
окончания, а когда Вильгельму все же разрешили сдать экзамены, поставил “неудовлетворительно” за электротех¬ нику. Именно по проблемам электро¬ техники через пять лет всего в 24 года Вильгельм защитит докторскую дис¬ сертацию!» (Воздвиженский и др., 1995, с. 59.) «...C годами стал все больше замы¬ каться в себе, и связь его с другими фи¬ зиками ограничивалась чисто деловы¬ ми и научными отношениями. Он не посещал съездов естествоиспытателей, и в своей частной жизни и во время пу¬ тешествий не выходил из круга своих ближайших ассистентов и нескольких старинных друзей-математиков, фило¬ софов, врачей. Поэтому личное его вли¬ яние на физиков, не бывших его уче¬ никами, невелико». (ГригорьевВ.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.) Шизоидное расстройство личности, а Рентген, по-видимому, страдал именно им, характеризуется замкнутостью, неспособ¬ ностью создать теплые отношения с окру¬ жающими и затруднением в понимании об¬ щепринятых норм поведения, что проявля¬ ется в эксцентричных поступках. Отказ от доклада при получении Нобелевской премии, отказ от дворянства и т.п. поступки вели¬ кого физика можно расценить как эксцент¬ ричные. Учитывая, как много ученых принад¬ лежат к группе шизоидных психопатов, ло¬ гично предположить, что это нарушение психики со свойственной ему погруженнос¬ тью в свой внутренний мир (интроверти- рованность) вообще характерно для данной категории творческих личностей. По дан¬ ным статистики среди лиц с шизоидным расстройством личности преобладают мужчины. ? РЕПИН ИЛЬЯ ЕФИМОВИЧ (1844- ЮЗО) , русский живописец, передвижник. Профессор-руководитель мастерской (1894—1907) и ректор (1898—1899) Ака¬ демии художеств. Общая характеристика личности «Обладал весьма неустойчивым ха¬ рактером. Он сначала делал какой-то шаг, а потом обдумывал его и резко по¬ ворачивал назад; так бывало не раз в его жизни... Он писал Чуковскому: “Я те¬ перь без конца каюсь за все свои глу¬ пости, которые возникали всегда и те¬ перь часто — на почве моего дикого вос¬ питания и необузданного характера”... Иногда для перемены мнения Репину бывало достаточно двух-трех минут». (Копшицер, 1972, с. 176-177, 252.) «Вообще был неуравновешен и вспыльчив... В письмах много воскли¬ цательных знаков. Не довольствуясь одним восклицательным знаком, он ставил их по три, по четыре подряд... Приступы безумного гнева, которые сохранились до старости... Аккуратен был во всем до педантизма. Если брал у вас взаймы, скажем, восемь копеек, шагал потом по лужам три версты, что¬ бы отдать этот долг». (Чуковский, 1963, с. 555, 557—558, 573.) «Семейная жизнь Репина не сложи¬ лась. Он был трудным в общежитии че¬ ловеком, потому что никогда нельзя было знать заранее его настроение». (Кириллина, 1977, с. 14.) «“Оригинальность" Репина или его чудачества исходили из какой-то его внутренней сущности, из склада его психики. И только характером этой психики можно объяснить, что наряду с величайшими произведениями у него 863
попадаются картины-анекдоты, обес¬ кураживающей примитивности и неда¬ лекости... Не надо забывать, что сын И.Е. Репина был ведь совершеннейший /Василий Блаженный эпохи московско¬ го средневековья. Ходил то в каких-то опорках, то совсем босой — это в импе¬ раторском-то Петербурге! “Психичес¬ кая” парушенность бродила в крови и отца и сына». (Милашевский, 1989, с. 28--29.) «Когда-то Репин написал портрет своего сына — Юрия. (С чубом). При¬ шел к Репину акад. Тарханов и говорит: великолепный портрет! Я как физиолог скажу Вам, что вы представили здесь клипически-верный тип дегенерата... Ручаюсь Вам, что и его родители тоже были дегенераты. Кто этот молодой че¬ ловек? — Это мой сын! — сказал Ре¬ пин!» (Чуковский, 1991, с. 346.) «Юрий Ильич, несмотря на свои 28 лет, был похож скорее на юношу, чем на взрослого мужчину. Перенеся в дет¬ стве какую-то тяжелую болезнь, он ос¬ тался несколько инфантильным. Когда Репин увидел, как трудно даются Юрию науки, то забрал его из школы, чтобы заниматься с ним дома... В “Пе¬ натах” жила и вторая дочь художника Наталья Ильинична. Она была неизле¬ чимо больна. С пей у Репина тоже было немало хлопот <...> в юности у нее по¬ явились признаки душевной болезни, приведшие к тихому помешательству». (Кириллина, 1977, с. 73, 150.) «Посетившие старого художника в начале 1925 года Чуковский, а потом И.Я. Гинцбург были поражены проис¬ шедшими в Репине переменами. Он стал подозрителен и даже милого свое¬ го Элиаса (Гинцбурга), которого знал с детства, заставил первым попробовать шоколадн ые конфеты, которые тот при¬ вез ему в подарок». (Там же, с. 193.) Особенности творчества «И при гениальном таланте только великие труженики могут достичь в искусстве абсолютного совершенства. Эта скромная способность к труду составляет базу всякого гения». И.Е. Рении «Даже у великих художников эсте¬ тическое любопытство нередко заглу¬ шает депрессивные эмоции. Яркую ил¬ люстрацию эстетической доминанты в психике художника дает дочь И.Е. Ре¬ пина — Вера Ильинична Репина в сво¬ их воспоминаниях об отце: “ Помню, что раз во время гимнастики у меня закру¬ жилась голова, я упала с трапеции и разбила себе нос. Мама кинулась с во¬ дой и полотенцем. “ 11одождите, не тро¬ гайте, не трогайте, — сказал папа. Я остановилась и так стояла некоторое время. — Пу, теперь довольно, выти¬ райте!” Папа хотел запомнить цвет кро¬ ви для Иоанна Грозного». (Грузенберг, 1924, с. 139—140.) «...Он замучивал себя работой до обморока... Во время создания той или иной композиции на него нередко на¬ падало такое отчаяние, такое горькое неверие в свои силы, что он в один день уничтожал всю картину, создававшую¬ ся в течение нескольких лет... И когда к старости у него стала сохнуть правая рука и он не мог держать ею кисть, он сейчас же стал учиться писать левой, чтобы ни на минуту нс оторваться от живописи». (Чуковский, 1963, с. 585, 587.) 864
P Страдал на протяжении большей части жизни эмоционально-неустойчивым рас¬ стройством личности. Импульсивный под¬ тип этого вида психопатии проявляется отчетливой тенденцией к конфликтам и неожиданным поступкам, вспышкам гнева, непредсказуемым настроениям. К концу жиз¬ ни стала формироваться параноидная симп¬ томатика, видимо, органической (инволюци¬ онной?) этиологии. В патопсихологическом аспекте Репина можно отнести к личности, акцентуированной по педантически-гипер- тимному типу. РЕСКИН (Раскин) (Ruskin) ДЖОН (1819—1900), английский писатель, тео¬ ретик искусства, художественный критик, историк, публицист. Идеолог прерафаэли¬ тов. «Все лучшее в человеке может проявиться только вместе со значительными недостатками». Джон Рескин Наследственность [Дед по линии отца] «...из-за непо¬ мерной щедрости и нерасчетливости дед растратил все состояние. Разорив¬ шись, он сошел с ума и покончил с со¬ бой <...> Нам представляется, что шотландский купец может растран¬ жирить свое состояние, только не бу¬ дучи в здравом уме». (Эфроимсон, 1998, с. 155.) [Мать] «...была особа психопатичес¬ кого характера. Была очень жестокого, деспотического, сурового нрава. Ее вос¬ питательные приемы отличались край¬ ней жестокостью и суровостью». (Сега¬ лин, 1925а, с. 34.) Общая характеристика личности « Происходил из отягощенной семьи. Социально неустроенный и недостаточ¬ но приспособленный. Большей частью депрессивный, в конце жизни страдал психическими нарушениями». (Nelson, 1928, с. 682.) «Родители Джона Рескина, заметив в своем ребенке опасное преждевремен¬ ное развитие и неустойчивый гений, постарались отгородить его от контак¬ тов с окружающим миром». (CD Епс. Britannica 97.) «Частые депрессивные фазы с навяз¬ чивыми состояниями. Из-за неразре¬ шенного Эдипова комплекса и привя¬ занности к матери в течение всей жиз¬ ни импотент. Он любил инфантильных женщин и даже одну девятилетнюю де¬ вочку. Ухудшения его состояния насту¬ пали после того, как любимые им жен¬ щины созревали и становились взрос¬ лыми. Его собственный брак вскоре был объявлен недействительным из-за его мужской несостоятельности. Мас¬ турбация в значительной степени отя¬ гощала его совесть. В поздние годы на¬ ступили болезненные фазы, которые по своей клинической картине граничили с манией». (Allen, 1950, с. 7—14.) «Джон Рескин периодически пере¬ ходил от состояний возбуждения и подъема к состоянию меланхолии и без¬ деятельности, оставаясь в рамках ус¬ ловной нормы. Окружающие на протя¬ жении всей его жизни боялись за его рассудок, однако настоящий приступ мании поразил его лишь в начале 1878 г., и острая фаза длилась около полутора месяцев. Затем последовала фаза депрессии, продолжавшаяся око¬ ло полугода. Писать он стал только в 28 Зак 2360 865
P сентябре, но, по-видимому, депрессия продолжалась и в марте 1879 г... Ког¬ да... у него был приступ депрессии, он стал беспокойным, раздражительным, подозрительным, и у него неконтроли¬ руемо менялись настроения и планы. Часто по ночам Рескина мучили кош¬ мары, переходившие в галлюцинации. Но по прошествии приступа к нему сно¬ ва возвращался здравый смысл и рабо¬ тоспособность». (Эфроимсон, 1998, с. 156.) «Состояние его здоровья улучшилось в 1880—81 гг., и он даже возобновил работу в Оксфорде, но последующие годы были омрачены приступами ма¬ нии. Это были, однако, как раз те самые годы, когда она написал наиболее пре¬ лестные из своих произведений, авто¬ биографические заметки “Прошлое” (1885—89)... Он их так и не окончил, а после шестого приступа сумасшествия летом 1889 г. он был уже неспособен вообще что-либо написать кроме своей подписи... Рескин жил одинокой и трудной жизнью, часто перенося при¬ ступы сумасшествия... Кроме того, Рес¬ кин был человеком истинно оригиналь¬ ным. Он был абсолютно честным и до курьезного наивным человеком!... Его оригинальность и его интеллектуальное потворство своим слабостям оказались неразрывно связанными с его психоло¬ гической ущербностью. Но несмотря на эти расстройства (а иногда и благодаря им), он оказался способен самым пре¬ красным образом выразить свои ощу¬ щения в мемуарной прозе». (CD Епс. Britannica 97.) «Рескин — один из самых туманных и ложных умов нынешнего столетия, но он замечательный стилист. Писания его — дикий бред, но бред фанатика, чувствующего очень глубоко. Его на¬ строение напоминает настроение ис¬ панских инквизиторов; он — настоя¬ щий Торквемада в эстетике». (Нордау, 1995, с. 68.) Приведенные сведения позволяют сделать несколько клинических замечаний. Дед Рески¬ на явно страдал маниакально-депрессивным психозом: в маниакальной психотической фазе он разорился, а в депрессивной - покон¬ чил жизнь самоубийством. У самого Джона Рескина проявляется отчетливая смена фаз такого же биполярного аффективного рас¬ стройства с высокой творческой продуктив¬ ностью в мании и с заторможенностью твор¬ ческого процесса в депрессии. Джон Рескин бес¬ сознательно испытывал страх перед женщинами и всю жизнь искал себе такую инфантильную и наивную пару, которая бы не представляла для него сексуальной «опас¬ ности», требуя подтверждения его муже¬ ственности. Можно предположить, что творчество Рескина помогало ему заглушить неудовлетворенность жизнью, собственную неполноценность, обиду на мать. Перенеся свою агрессивность в сферу творчества, он мог позволить себе расправляться с эстети¬ кой (женщиной?) как «настоящий Торкве¬ мада». РЕТЕЛЬ (Rethel) АЛЬФРЕД (1816— 1859), немецкий живописец и график. «Ребенок очень рано проявил инте¬ рес к живописи, и уже в возрасте три¬ надцати лет его рисунки обеспечили ему поступление в Художественную академию Дюссельдорфа... Но психи¬ ческое расстройство, полученное в ре¬ 866
зультате несчастного случая в детстве, стало все в большей степени проявлять себя». (http://74.19llencyclopedia.org/ R/RE/RETENE.htm) «Первые симптомы психического расстройства проявились во время вто¬ рого посещения Рима (1852—53). Именно в этот период, когда художник находился на грани между безумием и здоровьем, он создал свои самые выра¬ зительные произведения. Скончался в Дюссельдорфской лечебнице для психи¬ чески больных». (CDEnc. Britannica 97..) «Нервозная астеническая конститу¬ ция. За пять лет до смерти первые при¬ знаки паралича. Еще раньше уже был душевно болен». (Braun, 1940, с. 49.) «Увеличение творческой производи¬ тельности как следствие гипоманиа- кальной возбужденности». (Vorberg G., 1923а; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 504.) «Он мог бы стать величайшим живо¬ писцем Германии, но болезнь уничто¬ жила его энергию... В последние годы жизни страдал от размягчения мозга». (http://ivwiv.newadvent.org/ cathen/ 12794a.htm) Мы уже приводили примеры удивительно¬ го феномена, связанного с течением сифили¬ тического поражения головного мозга и раз¬ витием прогрессивного паралича. В его на¬ чальной, гипоманиакалъной стадии иногда отмечается поразительный взлет творчес¬ кой продуктивности, обусловленный своеоб¬ разным изменением психического состояния. Разумеется, эта стадия рано или поздно пе¬ реходит в следующие, которые действуют на психику разрушительным образом. Вероят¬ но, это рассуждение можно отнести к судьбе немецкого живописца. РЕТИФ ДЕ ЛА БРЕТОНН (Rétif или Restif de La Bretonne) НИКОЛА (1734— 1806), французский писатель. «...И детство, и юность Ретифа — одни из самых странных. Можно сказать, что ребенком в полном смысле слова он был очень недолго, и в то же время он всю жизнь сохранял отпечаток наивности, свойственный детскому возрасту <...> педагогическая действительность, вы- Павшая на долю Ретифа, была мизерна. Учение шло урывками, точно с раздумь¬ ем, действительно ли это надо, пригодит¬ ся ли это ребенку... Вследствие подобной системы воспитания Ретиф переходит в короткий срок из одной школы в дру¬ гую». (Барро, 1994, с. 299.) «Сочетание рано пробудившейся пылкой чувственности с чрезмерной робостью привело к психическим от¬ клонениям. В любви он фетишист и те¬ ряет сознание, прикоснувшись к ту¬ фельке желанной женщины. В Пари¬ же нищета и низкое происхождение заставляли его довольствоваться гнус¬ ными проститутками; естественно, он компенсирует несправедливость Эрота, описывая утонченную, роскошную лю¬ бовь». (Моруа, 1983а, с. ПО.) «...Писатель Ретиф оказался первым истолкователем и апологетом своеоб¬ разного полового отклонения, которое получило название “ретифизм”. Еще 11-летним мальчиком он трепетал от сладострастия при виде женских баш¬ маков и краснел перед ними, как перед девушками. Особенно пленяли его вы¬ сокие каблуки. Ретиф собирал обувь своих возлюбленных, целовал, нюхал ее, раздражая при этом свои половые органы». (Сосновский, 1992, с. 134.) 867
? «Никола поначалу тоже хотели опре¬ делить по духовной части, но его незави¬ симый и даже диковатый нрав долгое время препятствовал этому намерению... Он не просто использовал собственные приключения и приключения своих зна¬ комых в качестве материала для новелл и романов, — он достоверно и подробно описал их в шестнадцатитомном сочине¬ нии под названием “Господин Никола, или Тайны человеческого сердца”; но это¬ го ему показалось мало, и он воспроиз¬ вел то же самое в драматической форме. Так родилась дюжина трех- и пятиакт¬ ных пьес, неизменным героем которых под разными именами выступает и сам автор... Он выведывал у привратников и слуг, что происходит в том или ином доме, проникал в тайны супружеской жизни, ловил с поличным неверных жен, выпы¬ тывал нарождающиеся девичьи секреты, а затем, едва изменив имена и обстоятель¬ ства, разглашал все, что знал, в своих про¬ изведениях. Отсюда тяжбы и раздоры. Как-то раз некий Э., чью жену Ретиф вывел в “Современницах”, чуть не убил его. Обычно Ретиф записывал свои ноч¬ ные наблюдения по утрам. До обеда он успевал написать целый рассказ, а то и больше... Даже почерк Ретифа — неров¬ ный, прыгающий, неразборчивый — го¬ ворит о беспорядочности его воображе¬ ния: мысли теснятся, торопят перо и ме¬ шают ему аккуратно выводить букву за буквой. Недаром он терпеть не мог удво¬ енные согласные и длинные слоги и не¬ изменно сокращал их». (Нерваль, 1988, с. 109, 137.183—184.) «Свои многочисленные романы пи¬ сал с необычайной легкостью. Многие произведения он прямо без помощи черновика набирал в типографии... Всего им написано свыше 200 томов». (Пуришев, 1935, с. 635.) «...Он отличался... необыкновенною производительностью, можно сказать, феноменальной быстротой работы. Прекрасный пример: роман “Люсиль” он написал в пять дней». (Барро, 1994, с. 302.) Писатель страдал одной из форм расстрой¬ ства сексуального предпочтения, а именно — фетишизмом. Эта разновидность парафилии встречается почти исключительно у мужчин и выражается в достижении полового возбуж¬ дения и наслаждения в результате восприя¬ тия вещей, принадлежащих женщинам. Пара¬ филии обычно не сопровождаются субъектив¬ ными страданиями, поэтому вряд ли писатель считал себя больным человеком. Вместе с тем многие детали биографии говорят о наличии у него гипертимного склада личности. Этот тип конституционально-возбужденных психо¬ патов по непонятным причинам не вошел в новую психиатрическую классификацию, хотя в свое время был блестяще описан русским пси¬ хиатром П.Б. Ганнушкиным. Представители этого типа личностного расстройства харак¬ теризуются избытком энергии, стремлением к деятельности, повышенным настроением, отсутствием тонкой эмоциональной чув¬ ствительности, грубоватостью, склон¬ ностью к хвастовству, фантазированию и обману. Прослеживается тесная связь пато¬ логических черт Ретифа де ла Бретонна с осо¬ бенностями его творческого процесса. РЁТКЕ (Roethke) ТЕОДОР (1908- 1963), американский поэт. «Переломным моментом была смерть отца Ретке, человека серьезного и ра¬ 868
ботящего, которого сын и любил, и бо¬ ялся... Неудивительно,что его раздира¬ ли страсти, что он был человеком неудовлетворенным и других не удов¬ летворяющим, по духу своему несго¬ ворчивым за исключением коротких гармоничных мгновений. Неудиви¬ тельно, что он был одиноким и очень требовательным к своим друзьям. Не¬ удивительно, что сочетание рвущейся вперед энергии и неприкрытой уязви¬ мости помрачило его разум и несколь¬ ко раз приводило его в дом умалишен¬ ных». (Гелли, 1969, с. 55.) «В характернейших вещах Ретке предстает как предельно “внеличност- ный” автоизобретатель сумеречных со¬ стояний души, некой плазматической всеобщности душевной жизни, причем чередование жизни и смерти интерпре¬ тируется как обреченность и всякое пе¬ реживание — ее вариация... И все же ведущим мотивом его стихов остается трагический индивидуализм». (Мура¬ вьев, 1990. с. 380.) «Неуверенность и неустойчивость характера привели к тому, что он стал злоупотреблять алкоголем. С 1925 по 1929 год он учился в Мичиганском уни¬ верситете, где продолжал сильно пьян¬ ствовать... После окончания Универси¬ тета он преподавал английский язык, и к 1935 г. относятся первые сведения о возникновении у него психического расстройства, которое диагностировали как маниакальную депрессию. Его пе¬ реживания того времени нашли свое отражения в поэмах... Второе обостре¬ ние психического расстройства про¬ изошло в 1945 году, и в более поздние годы обострения участились. В конце концов, психическое заболёвание Рет- р ке стали воспринимать как неотъемле¬ мую часть его личности», (http://www. eiu.edu/~engl002/aulhors/roelhke/ bio.html). В течение всей своей жизни Ретке, по-ви¬ димому, страдал рекуррентным депрессив¬ ным расстройством. Первые и, возможно, не очень сильные депрессивные приступы он пытался купировать алкоголем, что внешне вполне могло выглядеть как пьянство. Но в последующем с утяжелением клинических проявлений депрессии возникла необходи¬ мость в лечении в условиях психиатрической больницы. Нарушения аффективной сферы, как правило, не нарушают интеллект и по¬ этому не мешают творческому процессу. Бо¬ лее того, в данном случае депрессивные пере¬ живания поэта находили свое отражение в стихотворениях. РЕТЦ (Ре) ЖИЛЛЬ ДЕ ЛАВАЛЬ ДЕ (1404—1440), пэр Франции, барон, мар¬ шал, соратник Жанны д’Арк (см.). «Прекрасно образованный, облада¬ ющий огромнейшими богатствами, с прославленным именем, он стал извес¬ тен своими ужасающими эротически- тираническими приемами еще будучи в рядах войска... 26 лет он покидает двор, бросает свою блестящую военную карьеру. Оставляет жену и ребенка, за¬ пирается в уединенном замке в Брета¬ ни, делает бессмысленные траты, пре¬ дается мистике, заклинаниям чертей и т. п., впадает в половой разврат, стано¬ вится педерастом, похитителем детей, убийцею, садистом, осквернителем тру¬ пов и т. д., обнаруживая при этом не¬ редко бред величия, гордясь необычай- 869
P ностью и чудовищностью своих пре¬ ступлений». (Ковалевский, 1903, с. 3.) «...Вскоре выяснилось, что сердце Ре более лежало к юношам, нежели к де¬ вушкам. Юная жена оплакивала свою участь, а муж тем временем, окружив себя смазливыми пажами, занимался охотой и фехтованием... Удача шла рядом с ним шаг в шаг. Многие ли становятся маршалами Франции в 25 лет? А Жиль де Ре стал!.. Он признался в убийстве 140 детей. Но в убийствах, совершенных на сексуальной почве, а не в угоде дьяво¬ лу». (Лаврин, 1993, с. 178—179.) «Жиль превращается в ирода, в бе¬ зумного параноика-детоубийцу, в сата¬ ниста-эротомана. Из окрестных дере¬ вень исчезают все дети. В подземелье замка целые бочки наполнены детски¬ ми трупиками. Жестокость обезумев¬ шего феодала доходит до изуверства. Он вскрывает грудь детей, пьет с наслаж¬ дением их последний вздох, разрывает рану руками... В его больном мозгу весь мир превращается в отвратительный, чудовищно-безобразный кошмар». (Фриче, 1912, 70.) «Он резал детей собственноручно. Он сделал из убийства театральное зрели¬ ще. Растягивал удовольствие и внима¬ тельно следил за агонией жертвы». (Ле- вандовский, 1966, с. 327.) «Безраздельно распоряжаясь жиз¬ нью и смертью своих подданных, он замучил в своем замке в Бретани более 800 детей, за что в конце концов и пред¬ стал перед церковным судом. Находясь под следствием, он написал Карлу VII письмо-исповедь: “Я не знаю, но мне кажется, что только мое собственное воображение заставляло меня так дей¬ ствовать, чтобы испытать наслаждение, без сомнения насылаемое дьяволом. Восемь лет назад мне пришла в голову эта идея...” Де Ретц приказывал слугам перерезать детям горло, отделять голо¬ ву от туловища, разбивать ее палками, отрывать половые органы. Иногда он привязывал ребенка к железному крю¬ ку, вспарывал внутренности и, пока тот умирал медленной смертью, насиловал его. “Останки же тел сжигались у меня в комнате, за исключением наиболее красивых голов, которые я хранил как реликвии. Я не могу в точности сказать, сколько детей было таким образом уби¬ то, но думаю, что не меньше 120 в год...” Несмотря на смиренное покаяние, де Ретц был осужден и сожжен на костре в 1440 г. в Нанте». (Сосновский, 1992, с. 112-113.) «Некоторые ученые подозревают не без основания, что суд над Жилем де Ре был искусной инсценировкой с целью захвата его обширных владений». (Чер¬ няк, 1991, с. 58.) «Что не могут объяснить историки, пытаются понять психиатры, которые считают, что Жил ль де Ретц стал жерт¬ вой своих садистских влечений и при¬ вычек разнузданной юности. А вне¬ шние проявления психопатической личности всегда зависят от места и вре¬ мени, образования и культуры.... Вряд ли было бы правильным низводить Жилль де Ретца до уровня банального педераста; этот ярлык мало что означа¬ ет и ничего не объясняет. Суть челове¬ ка, мотивы его поведения остаются за¬ гадкой, уникальной в своем величии и несчастье». (Dunning, 1993, с. 17, 21.) В биографии барона много не только ле¬ гендарного, но и спорного. Перед нами выри- 870
созывается почти мифологический образ аб¬ солютного злодея. Реальность наверняка была несколько иной, что подтверждают некоторые историки, считая «дело Ретца» во многом сфабрикованным его политически¬ ми противниками. Интересен другой мо¬ мент: Жиллъ де Ретц остался в мировой ис¬ тории не как талантливый полководец и вер¬ ный соратник Жанны д'Арк. Более значимыми для возникновения славы оказались совсем другие факты его биографии: кошмарные и наводящие жуть поступки, садизм, трагичес¬ кий финал. И уже не столь важно, существо¬ вали эти обстоятельства (в отличие от его воинских подвигов) на самом деле. Слава («ак¬ корд гения») возникает по своим специфичес¬ ким законам. И вот возникают сказки о «Си¬ ней бороде», и образ остается в истории и культуре. Справедливости ради надо заме¬ тить, что в 1993 г. Судебная коллегия Фран¬ ции пересмотрела обстоятельства давнего судебного дела и из всех обвинений опального маршала подтвердила только одно — бес¬ пробудное пьянство барона, предпочитавше¬ го самый крепкий напиток того времени — 22-градусное вино «ипокрас». Кстати, в свое время и король Карл VII, узнав о казни, в гневе лишил инквизицию полагающейся ей по зако¬ ну части имущества барона; все наследство досталось жене и дочери. РЕШЕТНИКОВ ФЕДОР МИХАЙЛО¬ ВИЧ (1841 — 1871), русский писатель-де¬ мократ. Наследственность «Отец... был отчаянный пьяница- дипсоман, до того жестоко обходился со своей женой, которую нещадно бил, что она принуждена была бежать от него... В тот момент, когда убежала от своего р мужа, она приехала в Пермь во время страшного пожара, и этим так будто была напугана, что психически заболе¬ ла». (Сегалин, 1925а, с. 49—50.) Общая характеристика личности «От природы веселый, бойкий и рез¬ вый мальчик раздражал их своей весе¬ лостью; его стали бить беспрерывно, зверски, до крови и довели его до тако¬ го ожесточения, что ему ничего не сто¬ ило засунуть в квашню дохлую кошку, измазать в грязи Чистое белье, выта¬ щить из самовара кран и забросить его через забор и т. д. Он стал наказанием для всего двора, все его нещадно били, а он продолжал делать всем всяческие неприятности. Ласки он никогда ни от кого не знал...» (Венгеров, CD Брокгауз и Ефрон.) «В 1856 г. учение Решетникова было прервано: за хищение корреспонденции из почтовой конторы он был предан суду; по малолетству был присужден к “эпитимии” в монастыре. Наказание Решетников отбывал в Соликамске, где монахи приучили Решетникова к вину». (Векслер. 1935, с. 655.) «Личное знакомство с Ф.М. для за¬ интересовавшегося в разъяснении это¬ го запутанного таланта было почти бес¬ полезно, а сам Ф.М. положительно терял некоторую долю своей литератур¬ ной интересности. Он был угрюм, не¬ разговорчив, необщителен, порой груб. От всех сторонился, смотрел волком. Ко всему и всем был подозрителен; редко¬ редко добродушная улыбка осветит это угрюмое лицо». (Успенский, 1957, с. 57.) «Он страдал от сознания своего нич¬ тожного образования, от того, что не 871
? был интересен столичным литераторам, набросившимся на него как на новин¬ ку. Его известность шла назад, хотя его печатали очень охотно в лучших жур¬ налах. К нравственным страданиям присоединялись и материальные. Хотя ой зарабатывал немало, но он был не один: вскоре по приезде в Петербург он женился на землячке, приехавшей за¬ рабатывать в столицу свой хлеб. Пошли дети, заработок был неверный, прихо¬ дилось бедствовать. Все это делало Ре¬ шетникова крайне угрюмым, мрачным и грубым; он сторонился от всех и то¬ пил свое настроение в вине». (Венгеров, CD Брокгауз и Ефрон.) Возможно, мыв данном случае имеем аффек¬ тивно-возбудимый вариант патохарактеро- логического формирования личности с оппо¬ зиционным отношением подростка к взрос¬ лым. В этом случае уже меньше вызывает удивления факт появления на этой почве дис¬ тимии (подавленное, тоскливое настроение) с вторичным развитием алкогольной зависи¬ мости, которая помогала Решетникову «то¬ пить свое настроение в вине». РИЛЬ (Riel) ЛУИ (1844-1885), руко¬ водитель восстаний метисов и индейцев в Канаде (1869 и 1885) против посягатель¬ ства властей на их земли. «В 1874 году он начинает приписы¬ вать себе сверхъестественную силу и воображает себя признанным испол¬ нить особенную миссию. Дух, явив¬ шийся Моисею в пламени, подобным же образом является и ему и говорит: “Встань, Луи Риль, ты призван испол¬ нить великое дело”. Как многие другие мистики, он придерживался религиоз¬ ных воззрений, не согласовавшихся с догматами католичества. Он находит, что Америка должна иметь своего соб¬ ственного папу... Его религиозная сис¬ тема составлена из заимствований из всех известных религий. Он соединяет в себе протестантизм, еврейство и ма¬ гометанство. Ежедневно ему являются ангелы, и он не предпринимал никако¬ го решения, не посоветовавшись с ними. Несколько раз он противился вполне целесообразным военным ре¬ шениям под тем предлогом, что того требовали слышанные голоса. Он окру¬ жил себя только людьми, похожими на него, экзальтированными, или сумас¬ шедшими; его секретарь, Джексон, су¬ дом в Регине был оправдан только по¬ тому, что был признан сумасшедшим. Риль убежден, что если бы его повеси¬ ли, то Бог воскресил бы его... Его два раза заключали в дом умалишенных как душевнобольного». (Ковалевский, 1995, т. 2, с. 224-225.) «В 1877—1878 гг. он провел год в ле¬ чебнице в качестве психически больно¬ го». (CD Britannica 2000.) «...Bo время процесса над Рилем его свидетельствовали четыре психиатра, причем два признали его душевноболь¬ ным, а два здоровым. Риля повесили». (Ковалевский, 1995, т. 2, с. 225—226.) Краткость характеристики не мешает предположить, что Риль страдал параноид¬ ной шизофренией, так как у него отмечались основные проявления этого психического рас¬ стройства: бред высокого происхождения и особого предназначения, а также галлюцина¬ торные голоса императивного характера. Те¬ чение болезни, видимо, носило эпизодический 872
P характер; при обострениях Риль подвергался госпитализации. По современным критериям он, безусловно, должен был быть признан не¬ вменяемым, как страдающий хроническим пси¬ хическим заболеванием, и освобожден от на¬ казания (и тем более от казни). РИЛЬКЕ (Rilke) РАЙНЕР МАРИЯ (1875—1926), австрийский поэт. «Жизнь моя куда стремится?» Рильке, 1898 «Он рос единственным сыном авто¬ ритарного отца-военного и достаточно легкомысленной матери... Старшая се¬ стра поэта умерла рано, и его мать, в сумасбродной попытке сберечь память умершей дочери, одевала своего сына в девичьи наряды». (Доерр-Зегерс, 2000. с. 8.) «Гиперсензитивный шизоид. Бионе- гативная личность с отчетливой близо¬ стью к психозу». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 505.) «Совместная жизнь с женой и мате¬ рью его единственной дочери продол¬ жалась, однако, лишь несколько лет из- за склонности Рильке к беспокойству, которое не давало ему долгое время ос¬ таваться на одном месте и быть привя¬ занным к одному человеку.... С детства он страдал от тяжелых состояний тре¬ воги и страха смерти, состояний, кото¬ рые не покинули его до конца его дней. Лу Андреас-Саломе318, бывшая его пер¬ вой женщиной и затем другом, будучи близка с Фрейдом, имела много связей в психоаналитическом мире. Поняв, что Рильке страдает от тревоги и мелан¬ холии, она настоятельно предложила ему пройти курс психоанализа,... Из анализа его собственных описаний можно заключить, что Рильке страдал от перирдических приступов меланхо¬ лии... главными проявлениями которой были потеря работоспособности и от¬ сутствие вдохновения. Но помимо это¬ го он страдал от более или менее посто¬ янной тревоги, с детства и до самой смерти. Эта тревога проявлялась во вре¬ мя приступов меланхолии, но не исче¬ зала и по миновании последних; жизнь продолжалась, и в душе поэта снова появлялись стихи». (Доерр-Зегерс, 2000, с. 8—10.) «Вел уединенный, почти отшельни¬ ческий образ жизни». (Дынник, 1935, с. 668.) «В последние четыре года перед во¬ енной катастрофой поэт сменил около пятидесяти различных мест, задержи¬ ваясь там ненадолго или чуть доль¬ ше, — столь сильным было его беспо¬ койство и ощущение, что в парижской уединенности уже невозможно укрыть¬ ся. Его тянет к людям, хотя он и знает: “ Плохи мои дела, если я начинаю ждать людей, нуждаться в них, озираться в поисках людей: ведь это еще больше нагоняет на меня тоску, вызывая чув¬ ство вины....” (Письмо Лу, 28 декабря 1911)...Он жалуется на нервное недо¬ могание (“моя телесность рискует стать карикатурой моей духовности”), об¬ суждает с Лу возможность подверг¬ нуться психоанализу...» (Холыпхузен, 1998, с. 159—160.) «На самом деле это страдание, види¬ мо, было необходимо ему для творчес¬ кой работы; именно на такой вывод на¬ водят те причины, которыми Рильке объясняет свое решение отказаться от 873
P курса психоанализа.... Но в письмо... Рильке не только признает важность страдания для творчества, но и серьез¬ но осуждает любые попытки изменить судьбу. Он говорит, что диагноз и лече¬ ние, предлагаемые психиатром... дей¬ ствительно могут “очень облегчить”, но могут также нарушить “высший поря¬ док” (судьбу? святое провидение?), к которому он хочет принадлежать, даже если это означает его гибель. Человек, и особенно человек творческий, не кон¬ тролирует свою судьбу и потому не име¬ ет права самовольно изменять приро¬ ду, данную ему Богом, ибо это может повредить творческой работе.... Нет другого способа лечения для творца, чем дать ему возможность творить. Рильке говорит о существовании болез¬ ни гения, отличной от болезней в меди¬ цинском смысле». (Доерр-Зегерс, 2000, с. 10-11.) «Ведь существует давняя вражда / меж бытом и желанием творить». (Рильке. «Реквием по Полю Модерсон- Беккеру».) «Рильке, как все, живущие на гра¬ нице с хаосом, страдал от чувства не¬ прерывной угрозы бытию, был чрезвы¬ чайно возбудим и неуверен в своем здо¬ ровье...» (Каросса, 1998, с. 260.) «Творческие периоды перемежались у Рильке с болезненными циклами тос¬ ки, страха и беспомощности». (Эткинд, 1993, с. 28.) [Из письма от 1922 г.] «“Я все еще думаю, что моя творческая работа на самом деле есть не больше, чем попыт¬ ка самоизлечения...”. ...Видимо, он сам установил связь между своим страдани¬ ем и творчеством...» (Доерр-Зегерс, 2000, с. 10.) Крайне интересно отметить в патогра¬ фии Рильке следующее обстоятельство: не¬ желание лечить свое психическое расстрой¬ ство из-за подсознательного страха лишить¬ ся творческой силы. Поэт в этом стремлении не одинок (достаточно назвать хотя бы Го¬ голя) и, вполне вероятно, прав. Какие-то сто¬ роны творческого процесса безусловно тесно связаны с нарушениями психики. Многие ав¬ торы, как и Рильке, воспринимают сам про¬ цесс творчества как «попытку самоизлече¬ ния», которая на современном психотерапев¬ тической языке называется «терапией творческим самовыражением». РИМСКИЙ-КОРСАКОВ НИКОЛАЙ АНДРЕЕВИЧ (1844-1908), русский композитор, дирижер, общественный и музыкальный деятель. Член «Могучей кучки». Профессор Петербургской кон¬ серватории (с 1871 г.), директор Бесплат¬ ной музыкальной школы. Наследственность «Родился, когда отцу было почти шестьдесят лет». (Кунин, 1964, с. 10.) Общая характеристика личности «Первые признаки музыкальных спо¬ собностей сказались очень рано во мне. Еще мне не было двух лет, как я уже хо¬ рошо различал все мелодии, которые мне пела мать... Способности мои были пре¬ красны не только по отношению к музы¬ ке. Читать я выучился не учившись, про¬ сто шутя; память у меня была превосход¬ ная: я запоминал целые страницы из читаемого мне матерью наизусть слово в слово». (Римский-Корсаков, 1955, с. 4.) «Рано проявляются у Ники черты какой-то недетской разумности и рас¬ 874
судительности... Мальчик послушен, деятелен, но крайне впечатлителен. За¬ пачкав руки, он способен заплакать от чувства отвращения... Хрупкость не¬ рвной системы сказывается и во вспышках “капризов” с неудержимым плачем и катаньем по полу, в мучитель¬ ных припадках заикания. Мать, при¬ учившая ребенка говорить плавно и нараспев, по счастью, сумела изгладить эти припадки без следа... В 1891 году возникает у Корсакова состояние не¬ рвного возбуждения, искавшее выхода в лихорадочной работе мысли. Он на¬ чинает писать книгу с необъятно рас¬ плывчатым содержанием... Набросав некоторые разделы, композитор обра¬ тил свое беспокойное внимание к темам философским, принялся за чтение “Ис¬ тории философии” Дж. Льюиса, а по¬ том и трудов Спенсера, Спинозы, тороп¬ ливо занося на поля книг свои сообра¬ жения, уже не умея остановить все ускоряющийся ход испортившихся ча¬ сов. Появились навязчивые мысли о религии, о примирении с Балакире¬ вым310 —* признаки переутомления пси¬ хики. Забывчивость и рассеянность временами доходили до мучительной остроты. Доктора настойчиво рекомен¬ довали отдых». (Кунин, 1964, с. 11, 88.) «С 1890 по 1894 г. почти четырехлет¬ нее творческое молчание. Творческую волю художника сковал на долгие годы комплекс различных причин... Семей¬ ные несчастья и вызванное ими тяже¬ лое душевное состояние мешали, ко¬ нечно, успешности его работы, которая в свою очередь способствовала разви¬ тию нервного заболевания самого Рим¬ ского-Корсакова». (Соловцов, 1984, с. 167, 169.) Особенности творчества «Особенно яркой чертой воображения Римского-Корсакова было необычное богатство зрительных, в частности цвето¬ вых, образов и теснейшая, интимнейшая связь слухового воображен ия со зритель- ным. Наиболее бросающимся в глаза проявлением этой его особенности был цветовой слух. Но это только частный случай гораздо более широкой способно¬ сти — переводить в звучания зрительные впечатления и видеть в звуках зритель¬ ные образы... Это своеобразие таланта Римского-Корсакова — сочетание слухо¬ вого и зрительного воображения — явля¬ ется одной из причин того, почему в его музыке такая изобразительная сила, рав¬ ную которой едва ли можно найти у кого- либо из величайших музыкантов мира». (Теплое, 1985, с. 44.) В случае Римского-Корсакова, как и у дру¬ гих детей с ранней одаренностью, можно го¬ ворить о феномене акселерации. Роль ее как психопатологического проявления изучена недостаточно, но вероятно, что у Римско¬ го-Корсакова в детстве она проявлялась истероидными реакциями («капризы» с не¬ удержимым плачем и катаньем по полу»); В некоторых случаях интеллектуальная ак¬ селерация сохраняется и в более поздние годы, проявляясь, как у композитора, в кон¬ кретных формах специфической одареннос¬ ти. Этиология развившегося у Римского-Кор¬ сакова в 1890 году психического расстрой¬ ства требует дополнительного анализа. Пока можно только констатировать, что оно продолжалось в течение четырех лет, сопровождалось сверхценными идеями, на¬ вязчивыми мыслями, аффективными нару¬ шениями (гипоманией и депрессией) и сни¬ жением памяти. Причем именно в этот пе- 875
P риод времени прекратилось и музыкальное творчество композитора. РИЧАРД (Richard) II (1367-1400), английский король (1377—1399), после¬ дний из династии Плантагенетов. «Ему не было одиннадцати, когда он стал королем. Его дед, Эдуард III, был великим воином, славу которого не мо¬ гут затмить даже старческие причуды последних лет его жизни. Его отец, Чер¬ ный Принц, который умер за год до его воцарения, высоко славился как ры¬ царь и воин. Должно быть, его образ постоянно и даже навязчиво преподно¬ сился маленькому сыну. Но, казалось, у Ричарда не было никакого желания следовать примеру отца, хотя он, как и следовало, хвалил рыцарские подвиги. Как и Эдуарду II, ему не нравилась во¬ енная атмосфера двора, где война, тур¬ ниры и военные игры превалировали надо всем остальным. Он был в основ¬ ном маменькиным сынком, ибо был безгранично привязан к матери, краса¬ вице-вдове принцессе Уэльской... Стра¬ стный и чувствительный, он мог време¬ нами быть изобретательным и расчет¬ ливым, и, как многие члены его семьи, был подвержен припадкам ярости, но был великодушен к друзьям. Он любил свою мать и стал исключительно пре¬ данным мужем своей жене, Анне Бо¬ гемской. Ее смерть была тяжким уда¬ ром, от которого, похоже, он полностью не оправился. Ричард велел разрушить дворец, в котором она умерла... И все- таки он не был лишен бисексуальнос¬ ти. Его интимным другом был пресло¬ вутый Роберт де Вер, которого он воз¬ высил до вершины власти и влияния, и после смерти Роберта его никто не за¬ менил. Когда тело Роберта привезли обратно после трех лет ссылки, чтобы похоронить, Ричард приказал открыть крышку гроба, чтобы еще раз посмот¬ реть на лицо человека, которого он лю¬ бил, и коснуться его руки», (http:// wwuj.u.l:rbi.z.net/eng/a _pages/5511) «Ричард II стал королем Англии пос¬ ле своего дедушки, Эдуарда III, в 1377 г. Как и царствование его прадеда, Эдуар- двГП, которого он обожал и причисления которого к лику святых безуспешно до¬ бивался, его правление отличалось вспышками яростной гражданской вой¬ ны и закончилось его низложением и убийством. Едва ли можно сомневаться, что в последние годы правления сужде¬ ния его были странными и неуравнове¬ шенными и что характер у него сильно изменился. Он все больше замыкался в себе, и его связь с реальностью, казалось, ослабела. В конце, по мнению его совре¬ менного биографа А.Б. Стила, Ричард был “бормочущим невротиком, быстро погружающимся в состояние острой ме¬ ланхолии”... Он был эгоцентричен до нарциссизма. Он одевался изысканно и тщательно, очень заботился о своей вне¬ шности и прическе. На портретах он представлен элегантным красавцем, высотой немного ниже шести футов, с густыми темно-желтыми волосами на голове. Он регулярно принимал ванну, что в те времена было редкостью, и изоб¬ рел носовой платок... Смерть жены, Анны Богемской, которую он преданно любил, повергла его в глубокое уныние. “После ее смерти, — замечает Стил, — его неврозы быстро усугублялись, и вне¬ шний мир все больше и больше оставал¬ 876
ся чисто механическим отражением и расширением его собственной любимой мечты...” Его невротические фантазии оказались ему ближе всего... Летопис¬ цы упоминают глубокую меланхолию, которая одолевала его на заключитель¬ ных стадиях жизни... Он стал жертвой сравнительно глубокой депрессии, кото¬ рую усугубили события последних лет его жизни. Ричард не был сумасшед¬ шим, но суждения его стали неустойчи¬ вы, и фантазия все больше и больше вторгалась в его жизнь». (Грин, 1997, с. 95—96, 100, 102.) «Ричард, вернувшись из похода в Ирландию, оказался без друзей и по¬ грузился в безнадежную меланхолию... Автор “ Дъелакрской хроники” расска¬ зывает, как Ричард положил свою ко¬ рону на землю и передал свою власть Богу. В День св. Михаила он подчинил¬ ся предъявленным ему требованиям, неизвестно, насколько добровольно, ибо один рассказ передает, что в харак¬ терной вспышке гнева он угрожал “со¬ драть живьем кожу кое с кого из этих людей”. Но он передал кольцо с коро¬ левской печатью Генриху, и 30 сентяб¬ ря 1399 г. парламент, или, вернее, пар¬ ламентское собрание приняло его отре¬ чение и утвердило претензии Генриха на трон. Ричард скрылся в тень, в за¬ мок Помфрет, где, по версии Адама из Аска, тюремщик сэр Томас Суинфорд уморил его голодом. Сент-Олбенская хроника, однако, утверждает, что Ри¬ чард сам уморил себя голодом, что очень правдоподобно, если учесть всю глубину его отчаяния. Когда позже его тело было эксгумировано, на нем не было следов смертельных ударов... По¬ смертная маска показывает лицо, окра- ? шенное печалью и преждевременной старостью, ибо Ричард умер, когда ему было тридцать четыре года», (http:// www.ukrbiz.net/en.g/a jages/5511) С первого взгляда поражает обилие и вне¬ шняя разнородность выставляемых Ричар¬ ду II диагнозов. Мы встречаем «припадки яро¬ сти», «бисексуальность», «шизофрению», «нарциссизм», «острую меланхолию», «мани¬ акально-депрессивный психоз», «глубокую депрессию» вплоть до самоубийства от «от¬ чаяния». Согласившись с наличием у короля аффективных расстройств, мы сразу снима¬ ем большую половину диагностических пред¬ положений. Однако в патографической справ¬ ке встречаются также серьезные с психиат¬ рической точки зрения замечания биографов: «странность суждений», «сильное изменение характера», «замыкание в себе» и «ослабле¬ ние связи с реальностью», которые с доста¬ точной убедительностью свидетельствуют о наличии у Ричарда II шизофреноподобных расстройств. Примиряются два диагности¬ ческих подхода одним способом: учитывая выраженность аффективных и шцзофренопо- добных нарушений, можно думать о депрес¬ сивном типе шизоаффективного расстрой¬ ства. РИШЕЛЬЁ /Richelieu/ АРМАН ЖАН ДЮ ПЛЕССИ (1585—1642), француз¬ ский государственный деятедь, кардинал (с 1622); возглавлял королевский совет (с 1624), был фактическим правителем Франции. Наследственность «Ужасные головные боли и хрони¬ ческая бессонница были, по всей види¬ мости, связаны с душевными заболева¬ 877
ниями, имевшими место в роду дю Плесси. Незначительные психические отклонения были у старшего брата Ри¬ шелье ■*- Альфонса, монаха-отшельни¬ ка: в еще большей степени им была под¬ вержена младшая сестра Николь... Се¬ стра Ришелье страдала тяжелым психическим расстройством: ей каза¬ лось, что она сделана из хрусталя. Ни¬ коль боялась «разбиться», и потому сто¬ ило большого труда заставить ее при¬ сесть или уложить спать». (Черкасов, 2002, с. 29,377—378.) Общая характеристика личности «Еще при жизни кардинал снискал редкую непопулярность у себя на роди¬ не. Его боялись и ненавидели как ари¬ стократы, так и народ. ...Современник Ришелье поэт Поль Скаррон вложил в уста Ришелье следующие многозначи¬ тельные строки, обращенные скорее к потомкам: “...Безгрешный ангел или демон - / Судите сами, кем я был”. ...Арман —- хрупкий, бледный мальчик, подверженный частым простудам и прочим недугам, — с самого рождения внушал постоянную тревогу матери и бабушке своим слабым здоровьем. ...Уже в детстве у него обнаружилось стремление к лидерству. В коллеже, а затем и в академии Плювинеля он все¬ гда хотел быть только первым... Уже тогда обнаружилось свойство его харак¬ тера - никогда ничего не забывать и тем более не прощать... Всех поражала его необыкновенная память... Начало но¬ вого, 1608 года... застало Ришелье в постели, к которой он был прикован три долгих месяца. Его одолевают изматы¬ вающая мигрень, невыносимые боли в суставах; непонятный воспалительный процесс постепенно охватывает руки, ноги, а затем и все тело. Боли такие, что лишают его последнего утешения — чтения. Слабый организм 22-летнего честолюбца не выдержал сильнейшего напряжения последних лет. Внезапные приступы лихорадки, мигрень и бес- соннйца будут преследовать его до кон¬ ца дней. Врачи и историки, ломавшие голову над характером непонятной бо¬ лезни, унесшей Ришелье в могилу еще до наступления старости, сходятся на том, что она была вызвана постоянным нервным напряжением и непрерывной работой, явно непосильными для его хрупкого здоровья. Поистине его голо¬ ва была создана для другого тела... У самого Ришелье часто и беспричинно менялось настроение, иногда он впадал в меланхолию и даже депрессию, тем более удивительную для столь деятель¬ ной, активной натуры. Ришелье не все¬ гда мог контролировать свое поведение, несмотря на школу, пройденную у Плювинеля. Современники кардинала говорили о частых взрывах эмоций у него, проявлявшихся в неожиданных и резких криках, переходивших в завыва¬ ния. Ему были свойственны — правда, нечасто — непонятные состояния: он вдруг воображал себя лошадью и с гром¬ ким ржанием бегал вокруг письменно¬ го стола или бильярда... Мало кто мог предположить, что 37-летний кардинал, оказавшийся в центре всеобщего внима¬ ния, переживал в те дни невыносимые физические страдания... Ришелье муча¬ ют сильнейшие приступы мигрени, до¬ водящие его до изнеможения». (Черка¬ сов, 2002, с. 6, 15, 17—18, 29, 157.) «Ломброзо считает его болезнь пси¬ хической эпилепсией. По словам био¬ 878
графов, он страдал какими-то судорож¬ ными припадками, т. к. это больше со¬ ответствует всей картине болезни... Из других симптомов эпилепсии мы име¬ ем приступы сумеречного состояния с галлюцинациями эпилептического ав¬ томатизма, во время которых он вообра¬ жал себя лошадью и с громким ржани¬ ем бегал вокруг бильярда. В таких слу¬ чаях приходилось силой укладывать его в постель, где по прошествии некоторо¬ го времени он приходил в себя... Был одержим припадками «мрачной мелан¬ холии». Несомненно, все, что на основа¬ нии этих данных из картины болезни Ришелье нам вырисовывается, говорит в пользу аффективной формы эпилеп¬ сии». (Сегалин, 1926в. с. 182.) «Сумасшествие имеет характер вне¬ запных и скоропреходящих припадков бешейства». (Селли, 1895, с. 22.) «Психопатия. Маниакально-депрес¬ сивное расстройство с доминировани¬ ем меланхолических элементов. На¬ следственное отягощение психически¬ ми расстройствами по материнской линии». (Minot, 1927, с. 115—-116.) «Сверхчувствительный невропат, склонный к депрессивным колебаниям настроения». (Roques de Fursac, 1935, с. 537.) «Дайте мне шесть строчек, написан¬ ных рукой самого честного человека, и я найду в них что-нибудь, за что его можно повесить». (Ришелье) Нет сомнений, что Ришелье практически всю жизнь страдал психическими расстрой¬ ствами. Но разнообразие их проявлений и до¬ минирование сомато-неврологического компо¬ нента, накладывающего свой отпечаток на психику, затрудняют диагностический анализ. Определенно можно говорить лишь об отдель¬ ных симптомах и синдромах: о мигрени, об аф¬ фективной неустойчивости, о каком-то (рев¬ матоидном?) воспалительном поражении сус¬ тавов. Из психологических характеристик следует обратить внимание на стремление к лидерству и «необыкновенную память» - тех свойствах, без которых невозможно предста¬ вить успешного государственного деятеля. Ни о каком «сумасшествии» в клиническом смыс¬ ле, разумеется, говорить не приходится: это дань устаревшей терминологии. РОБЕСПЬЕР (Robespierre) МАКСИ- МИЛЬЕН МАРИ ИЗИДОР де (1758— 1794), деятель Французской революции XVIII века, один из руководителей яко¬ бинцев, организатор массового террора. Фактически возглавив в 1793 г. революци¬ онное правительство республики, способ¬ ствовал казни Людовика XVI. «Это опасный человек — он действитель¬ но верит в то, что говорит» Мирабо о Робеспьере Наследственность «Робеспьер был сыном душевно¬ больного отца и туберкулезной мате¬ ри». (Кречмер, 1995, с 555.) «Его отец еще в свои молодые годы впал в неизлечимую меланхолию, бе¬ зуспешно стремился избавиться от му¬ чительных самоупреков бегством, пока не умер вдали от дома». (Kretschmer, 1931, с. 163.) Общая характеристика личности «Основная добродетель гражданина есть недоверие». Робеспьер 879
P «Он становился все более замкнутым и отчужденным. Учеба по-прежнему на первом плане, внешне все обстоит по- старому. Но товарищи его не узнают. Что он, одурел, что ли?..У него нет дру¬ зей... На своих собратьев по учебе он смотрит как на ископаемых чудовищ... Максимилиан не любил суетных раз¬ влечений провинциальных салонов, был совершенно равнодушен к картам и светской болтовне. Вместо того чтобы участвовать в общем банальном разго¬ воре, он предпочитал забиться куда- нибудь в угол комнаты и углубиться в свои мысли. Погруженный в себя, он был рассеян по отношению к внешне¬ му миру и часто не замечал поклонов и приветствий, чем нажил себе немало врагов... Максимилиан вовсе не был бессердечным анахоретом, сторонив¬ шимся женщин. Он вовсе не боялся и не избегал их. На знаки внимания он отвечал изысканно-любезными пись¬ мами, к которым прилагал отпечатан¬ ные экземпляры своих... адвокатских речей (!!!)». (Левандовский, 1959, с. 22—23, 39—40.) «Невысокого роста, с узким, избо¬ рожденным оспой лицом, на котором заметен был слабый болезненный ру¬ мянец, с острым носом, большим ртом и быстрыми беспокойными глазами, Робеспьер был скорее неприятен, чем некрасив, и это нисколько не искупало любезное обращение, которым он отли¬ чался в частной жизни. Смеяться он не умел... Вечно суетливый и нервный, постоянно кусающий ногти на руках с резко проступающими венами, беспре¬ рывно подергивающий плечами и шеей, он с первого взгляда производил крайне неприятное впечатление. Не¬ смотря на это, Робеспьер все же был кумиром женщин». (Дубинский, 1990, с.272.) «У Робеспьера мы обнаруживаем в самом ярком выражении героический тип шизоида с этически сублимирован¬ ным садизмом... Робеспьер поражает нас в исторических сообщениях о нем тяже¬ лой шизоидной симптоматикой: стран¬ ная моторика, непроизвольное подер¬ гивание плечами, чопорность, автомато- подобность движений, вычурность, манерность мимики... Мнение против¬ ников и защитников совпадало в том, что Робеспьер в своей частной жизни был совершенно безупречен, в поведе¬ нии приличен и скромен; он никогда не искал преимуществ в своем положении лично для себя... Захваченный своими собственными словами, Робеспьер час¬ то мог растрогаться до слез, что совер¬ шенно напрасно воспринималось неко¬ торыми как проявление его лицемерия. Холодный по натуре, поглощенный в первую очередь самим собой и людьми, работающими над воплощением его идей в жизнь, он имел, тем не менее, сен¬ тиментальную жилку». (Kretschmer, 1931, с. 163—164, 166.) «В истории имеется мало примеров, которые представля >т собой такую классическую чистую культуру шизо- тпмпческих качеств в их странных кон¬ трастах, как Робеспьер: резкая эмоци¬ ональная холодность наряду с эксцен¬ тричностью, героическим пафосом, фанатической настойчивостью и вне¬ запным отказом от решений, скрытая замкнутость при верности своим прин¬ ципам. Что-то угрюмое, недоверчивое, напыщенное, педантичное, робкое. Добродетельный убийца, варвар из гу¬ 880
манности, “фанатик холодной, но бе¬ зумной рефлексии”». (Кречмер, 1995, с. 551—552.) «Ничего не известно, какой болезнью страдал Неподкупный. Однако время от времени он исчезал с политической сце¬ ны из-за болезни. Это были обычные приступы нервной депрессии, случав¬ шиеся с ним перед наступлением каких- либо острых событий. Обычно за этим скрывалась нерешительность, ожида¬ ние благоприятного момента для поли¬ тического наступления... Не мог он пе¬ ределать свой высокомерный характер, преодолеть болезненное самолюбие, обычную подозрительность, неспособ¬ ность прощать людям даже тень, намек покушения на его авторитет. Все эти осо¬ бенности личности Максимилиана уси¬ ливаются и ускоряют его отчуждение, изоляцию. Победа над Эбертом, Данто¬ ном, Шометтом оказалась пирровой по¬ бедой. Усилив самоуверенность, она до¬ водила Робеспьера до мании величия и еще больше изолировала его». (Молча¬ нов, 1989. с. 464, 497.) «Не явный психотик, но ярко выра¬ женная шизоидная личность; фанатич¬ ная, бионегативная структура личнос¬ ти». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 506.) «Заставь дурака Богу молиться, он лоб себе расшибет». Представилась историей и случаем возможность «помолиться» и какой неловкой, неумной и трагической оказалась «молитва» Робеспьера, приведшая его в ко¬ нечном итоге на гильотину. Одну из главных ролей в его судьбе сыграли психопатологичес¬ кие расстройства. Благодаря им Робеспьер очутился в первой обойме «борцов за народ¬ ное счастье». Из-за этих нарушений психики попал и на эшафот, так как любой психопат подсознательно строит свою жизнь наиболее трагическим и драматическим образом (как для себя, так и для окружающих его людей). Поэтому судьба Робеспьера, как и большин¬ ства революционеров, протекала вполне тра¬ диционно и в полном соответствии с быст¬ ро забывающимся историческим уроком: «Ре¬ волюция, как Сатурн, пожирает своих детей». Вряд ли сам Робеспьер не понимал этого, так как говорил: «В наши расчеты и не входило преимущество долгой жизни». РОНСАР (Ronsard) ПЬЕР де (1524— 1585), французский поэт, глава поэтичес¬ кого объединения «Плеяды». «Я высох до костей. К порогу тьмы и хлада Я приближаюсь глух, изглодан, черен, слаб, И смерть уже меня не выпустит из лап. Я страшен сам себе, как выходец из ада». Ронсар. «Сонеты к Елене» «В 16 лет Пьер стоял на распутье. И тут в его жизнь вмешалась судьба. На семнадцатом году жизни Пьер тяжело заболел; болезнь надолго оторвала его от двора. Он поправился, но в резуль¬ тате болезни полуоглох: стало ясно, что придворная и дипломатическая карье¬ ра для него закрыта. Болезнь спутала все планы, которые строил для сына Луи Ронсар. Глухота была помехой даже для более скромной профессии юриста или врача, между тем Пьер был младшим в семье и не мог быть обеспе¬ чен отцовским наследством. Глухота усиливает в нем тягу к одиночеству, развивает в нем меланхоличность; но, отодвинув от него шум повседневной жизни, она, казалось, усилила звук того 881
P внутреннего голоса, который и раньше звучал в его душе ритмами стиха. Пьер Ронсар решает целиком посвятить себя поэзии... «Сонеты к Елене» были пос¬ ледним крупным событием в литера¬ турной жизни Ронсара. Он все реже и реже появляется при дворе, его здоро¬ вье расстроено, его мучают жестокие приступы подагры». (Гуковская, 1964. с. 44, 54.) «Весь мир - теагр, мы все - актеры поневоле, / Всесильная Судьба распре¬ деляет роли, / И небеса следят за нашею игрой!» (Ронсар) Судьба нередко принимает разные обли¬ чия. Например, русский поэт И.И. Козлов (см.), только ослепнув, стал писать стихо¬ творения. Во многом аналогична ситуация и у Ронсара: соматическое заболевание - глу¬ хота -закрывает перед ним возможные спо¬ собы реализации в придворной и дипломати¬ ческой сферах. Но остается творчество! Наверное, поэтический талант мог бы рас¬ крыться и у Ронсара-дипломата или у Рон- сара-юриста, обладавшего прекрасным слу¬ хом. Но наверняка содержание и настроение его поэзии уже имели бы другую эмоциональ¬ ную окраску. РОССЕТТИ (Rossetti) ДАНТЕ ГАБРИ¬ ЕЛ (1828—1882), английский живописец и поэт, основатель «Братства прерафаэли¬ тов» (1848). В творчестве прибегал к сти¬ лизации образов в духе итальянской жи¬ вописи XV века. «Отец окрестил его именем великого итальянского поэта, и это обстоятель¬ ство имело решающее влияние на на¬ строение мальчика. Россетти представ¬ ляет собою весьма поучительное под¬ тверждение слов Бальзака, что имя иг¬ рает важную роль в деле развития и судьбе человека. Все поэтическое твор¬ чество Россетти коренится в Данте. Его миросозерцание представляет неясный сколок с миросозерцания флорентийс¬ кого поэта... Это — простое созвучие, представляющее собою разительный пример эхолалии. Отмеченная нами способность речи слабоумных и поме¬ шанных встречается у Россетти очень чабто. Многие из его стихотворений — ни что иное, как ряд чисто внешним образом нанизанных слов, и эта болтов¬ ня, тем не менее, представляется мис¬ тически настроенным читателям чем-то глубокомысленным». (Нордау, 1995, с. 72, 75.) «Многолетнее употребление хлорала заметно отразилось на его здоровье — он страдал видениями, депрессией, был вял и психически неуравновешен... Психические расстройства Россетти и его ранняя смерть, видимо, обусловле¬ ны не только пристрастием к хлоралу, но и длительной бессонницей, мучив¬ шей его после смерти Лиззи. В письме к Бернарду Шоу, написанном в 1928 году, Холл Кейн замечает: «Пос¬ ле кончины жены он ни разу не заснул нормально, сон к нему вернулся лишь за четыре месяца до смерти». (Дональ¬ дсон, 1995, с. 251.) В 1862 г. жена покончила с собой. «Физическое и душевное здоровье Рос¬ сетти подорвано этой утратой. Его твор¬ чество, отражая психическое состояние художника, приобретает болезненные черты. Он меньше занимается живопи¬ сью, переключается на литературную деятельность: пишет стихи, перево¬ 882
дит — вплоть до своей смерти». (Пийе- ман, 1998, с. 149-150.) «После смерти Элизабет Сиддел Россетти поселился в Тюдор-Хаусе в Челси. Он стал вести все более и бо¬ лее эксцентричный образ жизни, ок¬ ружив себя экзотическими животны¬ ми и начав долгое нисхождение в ад, усугублявшееся употреблением алко¬ голя и наркотиков. Там он писал с 1864 по 1870 год картину Beata Beatrix — произведение, сильно отли¬ чавшееся от блистательных и чув¬ ственных женских образов, характе¬ ризующих его творчество...» (Кар, 2002. с. 77.) «Многолетнее употребление» хлоралгид¬ рата («хлорала») - успокаивающего и снот¬ ворного средства - может вызвать привыка¬ ние (лекарственную зависимость), но вряд ли способно послужить причиной возникновения «видений» и депрессии. А вот злоупотребле¬ ние алкоголем и наркотиками вполне может вызвать и нарушение восприятия, и рас¬ стройство эмоциональной сферы. Хотя смыс¬ ловая и даже звуковая аура собственного име¬ ни подсознательно действует на своего но¬ сителя, хотя и можно искать связи между творчеством ДАНТЕ Алигьери и Россетти ДАНТЕ, но в культурно-историческом аспек¬ те эти фигуры, разумеется, остаются несо¬ измеримыми. РОССИНИ (Rossini) ДЖОАККИНО (1792—1868), итальянский композитор. Наследственность «Двоюродный брат композитора был от рождения идиотом». (Nisbet, 1891, с. 172.) Общая характеристика личности «В юности он был горяч и несдер¬ жан... У него был удивительно веселый и неугомонный нрав... Жизненные силы били ключом. Их всегда хватало превозмочь неприятности». (Клюйкова, 1990, с. 35.) «...Ему всего тридцать четыре. Но он почему-то быстро состарился. Трудно сказать почему. Может, не такого уж он крепкого сложения, как кажется, мо¬ жет, из-за чрезмерной работы за после¬ дние шестнадцать лет (около сорока опер), из-за беспрестанных переездов и бесконечных репетиций, а также... из- за любовных приключений. Он подро¬ стком имел столько связей, сколько другие не имеют, уже став зрелыми мужчинами. И за этот аванс приходи¬ лось теперь расплачиваться: в тридцать четыре года он выглядел, по крайней мере, на десять лет старше». (Фракка- роли, 1990, с. 246.) [1838 г.] «И хотя смерть отца не была неожиданной (перед этим он тяжело болел), она потрясла Джоаккино до глубины души. Он буквально не нахо¬ дил себе места. Каждая мелочь в доме напоминала отца... Россини стал жить в наемной квартире. Общая подавлен¬ ность и мрачная меланхолия приняли угрожающий характер, и врачи посове¬ товали ему съездить на Неаполитанское побережье... [В 1845 г.] ...опять насту¬ пил период черной меланхолии». (Там же, с. 165, 168.) «Сделался в 1848 году настоящим липеманиаком320, вследствие огорчения от невыгодной покупки для себя двор¬ ца. Он вообразил, что теперь его ожи¬ дает нищета, что ему даже придется просить милостыню и что умственные 883
P способности оставили его». (Ломброзо, 1892. с. 60.) [С 1850 г.] «...длительное нервное расстройство... Болезнь усиливалась, физическое и моральное состояние ста¬ ло крайне тяжелым... Приходили и мысли о самоубийстве... Теперь это были не одиночные приступы нервоз¬ ности, а состояние постоянной взвин¬ ченности. Совсем пропал аппетит, гос¬ подствовало ощущение подавленнос¬ ти». (Клюйкова, 1990, с. 170—171.) [1856 г.] «Заболев неврастенией, он неоднократно обращался к флорентийс¬ ким врачам, но безуспешно. Болезнь про¬ грессировала и стала внушать серьезные опасения за психику знаменитого компо¬ зитора». (Мишотт, 1990, с. 482.) Особенности творчества «К необыкновенным качествам Рос¬ сини относится легкость сочинения. Один из первых музыкальных издателей в Милане, извлекший колоссальные ба¬ рыши из его опер, уверял меня во время своего пребывания во Флоренции, что Россини сочинил одну из своих самых красивый арий для “Сороки-воровки” за один час д его конторе для перепис¬ ки, среди криков двенадцати или пят¬ надцати переписчиков, громко дикто¬ вавших копируемую музыку. Что же касается канцон и романсов, которые принесли столько славы разным маэст¬ ро, то для Россини было сущим пустя¬ ком сочинять их по дюжине в день в мо¬ мент одевания перед выходом из дома». (Ригетти-Джорджи, 1990, с. 429—430.) [1829 г.] «В 38-летнем возрасте он внезапно перестал писать оперы. Пос¬ ле создания своего последнего шедев¬ ра — “Вильгельма Телля” — компози¬ тор прожил около 40 лет, это в два раза больше, чем тот срок, в который он пи¬ сал оперы. Загадка или драма челове¬ ка, оказавшегося чужим в новом вре¬ мени?» (Клюйкова, 1990, с. 163—164.) «По своей странной привычке Рос¬ сини мог быстро писать музыку только в окружении друзей. И у него в доме постоянно собиралась большая компа¬ ния». (Фраккароли, 1990, с. 190.) «Россини писал о себе: “У меня быс¬ тро возникали идеи, и мне не хватало только времени, чтобы записывать их. Я никогда не принадлежал к тем, кто потеет, когда сочиняет музыку”». (Клюйкова, 1990, с. 74.) Еще одна загадка творческого процесса: сочинять в течение 20 лет по 2 оперы в год (например, «Севильского цирюльника» Росси¬ ни написал за две недели) и вдруг остановить (до концажизни, на сорок долгих лет) это му¬ зыкальное извержение! Вряд ли можно объяс¬ нить этот факт лишь банальной усталос¬ тью композитора. Возможно врожденной яв¬ ляется не только музыкальная одаренность, но и продолжительность творческой актив¬ ности, так сказать «лимит» на объем твор* ческой продукции? В психопатологическом плане интересно заметить, что пока Росси¬ ни занимался оперным творчеством, каким бы напряженным оно ни было, мы не встре¬ чаем жалоб на психическое состояние. Что это, терапия творческим самовыражением? РОТ (Roth) ЙОЗЕФ (1894-1939), ав¬ стрийский писатель. «Отец умер в сумасшедшем доме, когда Рот был ребенком». (Чхартишви¬ ли, 1999, с. 540.) 884
«Страдал запоями и известный авст¬ рийский писатель Йозеф Рот... Он по¬ кинул Германию в 1933 году и с 1935-го жил в Париже. Однажды друзья доста¬ вили его в больницу и сказали врачам, что у писателя сердечный приступ. На самом деле Рот несколько месяцев бес¬ пробудно пил. Врач поставил диагноз “делириум тременс”321 через два дня после того, как Рот попал в больницу». (Гаев, 1999, с. 200.) «Равнодушие к собственной участи и даже более того — тайное стремление к смерти <...> безмерное отчаяние, по¬ рожденное бессмысленностью и безна¬ дежностью борьбы, душевное смятение вслед за смятением мира превратили этого прозорливого, этого чудесного че¬ ловека в неудержимого и под конец не¬ излечимого пьяницу... Йозеф Рот пил с горя, пил, чтобы забыться, его русская душа, тяга к самоосуждению, сделала его рабом этого медленного, страшного яда. Прежде алкоголь был для него лишь средством творческого возбужде¬ ния: за работой он время от времени пригубливал, именно пригубливал рю¬ мочку коньяку. Это был сначала всего лишь прием художника». (Цвейг, 1997, с. 420-421.) «В изгнании он лишился средств к существованию, его жена сошла с ума. Рот принял яд и умер в парижской больнице». (Чхартишвили. 1999, с. 540.) Хронический алкоголизм по своей сути и является «тайным стремлением к смерти». У Йозефа Рота он протекал с психотически¬ ми расстройствами) достигая степени алко¬ гольного делирия (бреда со зрительными гал¬ люцинациями). Учитывая также психопато¬ логически отягощенную наследственность, можно предположить, что писатель, возмож¬ но, первично страдал депрессивным рас¬ стройством. РУБАКИН НИКОЛАЙ АЛЕКСАНД¬ РОВИЧ (1862—1946), русский книговед, библиограф и писатель. С 1907 г. жил в Швейцарии. Разрабатывал проблемы про¬ паганды книги, руководства чтением, са¬ мообразования. С 1930 г. получал пенсию от Советского правительства. Похоронен в Москве (1948). «Усиленные занятия отозвались на его здоровье. В 1881 году он страдал переутомлением и, как сам пишет, стал неврастеником.... Никогда не брал в рот спиртного.... Быть может, в этом... ска¬ залась старообрядческая закалка.... У него был ужасный почерк, который с годами стал хуже. У него была судо¬ рога большого пальца, так называемая писательская суДорога.... Был крайне мнительным, и, как все мнительные люди, он верил одним врачам, а другим не верил, верил тем, кто ему нравился своими диагнозами. Но любопытно, что все эти болезни не помешали ему до¬ жить до почти до 85 лет». (Рубакин. 1979, с. 22, 52, 55, 64.) Н.А. Рубакин страдал так называемым «писчим спазмом», который представляет собой судороги мышц пальцев кисти с нару¬ шением их согласованного действия при пись¬ ме. Все другие достаточно сложные действия обычно осуществляются в прежнем объеме. Писчий спазм, как правило, развивается при невротических состояниях у лиц, профессио¬ нально занимающихся письмом. 885
P РУБЦОВ НИКОЛАЙ МИХАЙЛОВИЧ (1936—1971), русский поэт. «Мне поставят памятник на селе! Буду я и каменный навеселе!..» Н.М. Рубцов Общая характеристика личности «Рубцову было шесть лет, когда умерла мать и его сдали в детдом.... Для молодого Рубцова характерно суровое неприятие даже малейших компромис¬ сов, полное отсутствие умения подла¬ живаться под характер другого челове¬ ка». (Коняев, 2001, с. 5, 65.) «Учеба Рубцова в Литинституте про¬ должалась до декабря 1963 года. После чего его выгнали. 3 декабря он заявил¬ ся в пьяном виде в Центральный дом литераторов и устроил в нем драку... Все дело в том, что за время своего обу¬ чения поэт уже столько раз попадал в различные пьяные истории, что случай в Доме литераторов переполнил чашу терпения руководитйлей института... Будто магнитом он притягивал к себе неприятности и всегда оказывался в них крайним». (Раззаков, 1998, т. 2, с. 595—597.) [Январь 1965 г.] «...Прописки в сто¬ лице у него не было, поэтому ему при¬ ходилось скитаться по разным углам, вплоть до скамеек на вокзалах... [Из воспоминаний Л. Дербиной] “Он был поэт, а спал как последний босяк. У не¬ го не было ни одной подушки, была одна прожженная простыня, прожжен¬ ное рваное одеяло. У него не было бе¬ лья, ел он прямо из кастрюли. Почти всю посуду, которую я привезла, он раз¬ бил”». (Там же, с. 598—599.) «Возможно, я для вас в гробу мер¬ цаю, / Но заявляю вам в конце концов: / Я, Николай Михайлович Рубцов, / Возможность трезвой жизни отрицаю». (Н.М. Рубцов) [Лето 1970 г.] «...B Вологодском об¬ коме КПСС собрались писатели, поэты, чтобы обсудить положение дел и, может быть, как-то помочь Рубцову, попы¬ таться его спасти. Был один выход — лечебно-трудовой профилакторий... Рубцов взбунтовался, в ЛТП идти не хотел...» (Коняев, 1998, с. 164.) «...B последние месяцы появился в Рубцове и страх — он боялся оставать¬ ся один в своей квартире». (Там же, с. 171.) «В 1971 году этот 35-летний одарен¬ ный поэт погиб — да так, что и писать- то об этом неудобно. Случилось это в пьяной драке с женой (кстати, поэтес¬ сой): разъяренная женщина схватила Рубцова за горло, тоненькая шея не выдержала, хрустнула, погиб поэт, жена попала в тюрьму... Местные жи¬ тели смеялись: “По сей день не могут найти хотя бы одного человека, кото¬ рый собственными глазами видел Руб¬ цова трезвым и смирным”». (Буянов, 1995, с. 98.) Особенности творчества [1954 г.] «Впервые...обращается Рубцов к теме смерти, ставшей в даль¬ нейшем одной из главных в его творче¬ стве... “Да! Умру я! / И что ж такого? / Хоть сейчас из нагана / в лоб! / Может быть, / Гробовщик толковый / Смасте¬ рит мне хороший / гроб. / А на что мне / Хороший гроб-то? / Зарывайте меня хоть / как! / Жалкий след мой / Будет затоптан / Башмаками других / бро¬ дяг». (Коняев, 2001, с. 48.) 886
«Рубцов всегда много писал о смер¬ ти, но так, как в последние месяцы жизни, — никогда. Смерть словно бы обретала в его стихах все более конкрет¬ ные очертания: “Смерть приближалась, приближалась, совсем приблизилась уже...” Провидческие способности в Рубцове были развиты с такой необык¬ новенной силой, что, когда читаешь написанные им незадолго до смерти стихи: “Я умру в крещенские морозы. / Я умру, когда трещат березы”, — ох¬ ватывает жутковатое чувство нереаль¬ ности».322 (Коняев, 1998, с. 8, 169) В очередной раз зададимся вопросом: от¬ куда, из каких источников возникает и раз¬ вивается гениальное поэтическое творче¬ ство? От сиротства и детдомовского воспи¬ тания? От недостаточного образования, полученного Рубцовым? От бесприютности и вечной отчужденности от людей?.. Разуме¬ ется, и алкоголизм не является причиной ода¬ ренности. Однако во многих случаях он находит (впрочем, как и другие коллизии не¬ легкой судьбы) свое отражение в литератур¬ ных произведениях и уж совсем бесспорно — определяет судьбу автора в полном соответ¬ ствии с клиническими особенностями проте¬ кающего заболевания. В случае Николая Руб¬ цова мы имеем психопатическую личность, страдающую алкогольной зависимостью. В таком сочетании психопатологические расстройства взаимно осложняют друг дру¬ га. Известно, что далеко не с каждым боль¬ ным решается вопрос о принудительном ле¬ чении алкоголизма (по тем временам — в условиях лечебно-трудового профилактория, что определялось постановление народного суда), далеко не у всякого развивается соци¬ альная деградация. Поэтому ранняя смерть Рубцова «приблизилась» к нему при активном ? участии самого поэта, вернее — была во мно¬ гом обусловлена его психическими расстрой¬ ствами. РУДОЛЬФ (Rudolf) II (1552-1612), император «Священной Римской импе¬ рии» в 1576—1612 гг., австрийский эрц¬ герцог, из династии Габсбургов. «История правления Рудольфа во многом есть история его болезни. В 1578—81 гг. император перенес тяже¬ лый физический и психический недуг, после чего сделался нелюдим и замкнут, стал тяготиться собраниями и приема¬ ми, перестал появляться на охотах, тур¬ нирах и праздниках, а в 1583 г. вовсе переселился из Вены в Прагу. С года¬ ми в нем развилась мания преследова¬ ния — панический страх перед ядом и порчей. Меланхолия порой сменялась буйными припадками бешенства, ког¬ да император вскакивал с места и при¬ нимался крушить мебель, статуи, часы, рвать картины и бить дорогие вазы. До конца жизни он так и не вступил в брак, но состоял в длительной связи с доче¬ рью своего аптекаря Джакопо де ла Страда Марией, от которой имел шес¬ терых детей. Наиболее известный из них, любимец императора дон Джулио, был душевнобольным, совершил жес¬ токое убийство и умер в заключении. Способность Рудольфа к деятельности ослабевала с каждым годом. В конце концов дела стали внушать ему глубо¬ кое отвращение, и он занимался ими разве что из ненависти к секретарям, для того, чтобы все перепутать... Но зато он усердно и настоятельно заботился о своем льве, о своих леопардах и орлах, 887
P которых с неистребимым терпением делал ручными и постоянно водил за собою. Невидимый, неприступный в своем градчанском дворце, он все вре¬ мя посвящал занятиям алхимией, аст¬ рологией и естественной магией. Вся¬ кого рода колдуны и маги подолгу жили в Праге, обучая Рудольфа своей мудро¬ сти... Застой в делах привел в начале XVII века к тяжелым последствиям и едва не закончился развалом державы Габсбургов... Поскольку сам Рудольф с полным равнодушием относился к этой угрозе, Габсбурги в 1606 г. на своем се¬ мейном совете объявили Рудольфа ду¬ шевнобольным и постановили передать правление Австрией и Венгрией брату Рудольфа Матвею... Весной 1611 г. он вынужден был отречься от чешской ко¬ роны и передать ее Матвею. После этого у Рудольфа осталась только одна беспо¬ лезная императорская корона. В бес¬ сильной ярости он строил несбыточные планы мести. Но в начале 1620 г. смерть старого льва и двух орлов, которых он каждый день кормил из своих собствен¬ ных рук, сокрушила ему сердце: он не мог утешиться и сам вскоре умер». (Ры¬ жов, 1999, с. 473—474.) «Психический недуг», который перенес Ру¬ дольф IIе 26-летнем возрасте, вероятно, был первым заметным приступом начавшегося шизофренического процесса. Больше аргумен¬ тов за параноидную форму шизофрении с не¬ прерывным течением, которая проявлялась бредовыми расстройствами и неадекватной аффективностъю. Влияние психического за¬ болевания на возможности монарха управ¬ лять империей имело самые печальные по¬ следствия. Можно думать и о депрессивном типе шизоаффективного расстройства с не¬ прерывным течением, который клинически весьма близок к шизофрении. РУЗВЕЛЬТ (Roosevelt) ТЕОДОР (1858—1919), американский государ¬ ственный деятель, 26-й президент США в 1901 — 1909 гг. Лауреат Нобелевской пре¬ мии (1906). «...Был крайне хилым ребенком. Са¬ мой тяжелой его болезнью была астма: “Он мог спать только полусидя на посте¬ ли, или завернутым в одеяло, в большом кресле. Но и при этом приступы продол¬ жались”. Он начал часами заниматься гимнастикой, братьуроки бокса. К шест¬ надцати годам Теодор поправился и на¬ чал больше походить на нормального ребенка. ...В 1895 г. Теодор Рузвельт стал президентом полицейского департамен¬ та в Нью-Йорке. Он спал только по два часа в сутки и ужаснул своей невероят¬ ной энергией и напористостью те правя¬ щие группировки, которые поделили между собой власть в городе... Однако нередко во время заседаний Рузвельт срывался в бешенство и нескончаемые словоизлияния. Теодор Рузвельт застал Америку, начиная свою президентскую деятельность в 1901 г., в состоянии ду¬ ховного застоя, а оставил свое президен¬ тское кресло, передавая в руки нового президента страну динамичную и быст¬ ро развивающуюся. Именно при нем Америка стала мировой державой... Психиатры считают Рузвельта гипома- ниакальной личностью». (Эфроимсон, 1998, с. 168—170.) Если нарушения аффективной сферы не достигают психотического уровня и если 888
гипоманиакалъное состояние не чередуется с депрессивным, то у нас достаточно основа¬ ний утверждать, что Теодор Рузвельт стра¬ дал расстройством настроения в форме ги¬ помании. Важный факт — это психическое отклонение делало его необыкновенно энер¬ гичным и не могло не способствовать победе на президентских выборах. РУССО (Rousseau) (прозвище Тамо¬ женник, Le Douanier) АНРИ (1844 — 1910), французский живописец-самоучка. Представитель примитивизма. «Малообщительный, ни с кем не вступающий в доверительные отноше¬ ния, молчаливый, он прослыл слегка чокнутым; коллеги подшучивали над ним, но Руссо не реагировал на шутки, казалось даже, что они не очень до него доходят <...> За время службы в нало¬ говом управлении Руссо приобрел ре¬ путацию простофили, если не ска¬ зать — глупца... Новизна, глубокая оригинальность его творчества настоль¬ ко ошеломляли людей, что они не ви¬ дели в работах художника ничего, кро¬ ме “чудачеств”. Картины Руссо сразу стали “шутовским номером”... С возра¬ стом Таможенник становился еще бо- юе простодушным... Руссо уже давно считали человеком не от мира сего, что¬ бы можно было сомневаться в слабости его рассудка. Впрочем, Таможенник не переставал приводить самые убедитель¬ ные доказательства этого слабоумия». (Перрюшо, 1994, с. 14—15, 19, 45.) «...Он напоминал умственно отстало¬ го ребенка, которого родители захвали¬ вают, чтобы скрыть его слабоумие». (Меилер, 1998, с. 267.) «В 1908 г. Руссо был замешан в деле с подделкой чека на 21 000 франков и в 1909 был признан виновным и приго¬ ворен к тюремному заключению». (Ко¬ марова, Железнова, 2000. с. 506.) «Обитатели парижского квартала, в котором жил Руссо, видели в нем чуда¬ ка, а посетители Салона независимых (куда картины принимались без оцен¬ ки жюри) от души веселились, глядя на его работы... Созданные художником фантастические образы тропических лесов полны такой убедительности и жизненной силы, что нетрудно поверить в рассказы о том, что он открывал окна своей комнаты, чтобы не задохнуться от ядовитых испарений, или даже выбегал на улицу, спасаясь от воображаемых зверей... Умер в больнице для бедных от незаживающей язвы на ноге — послед¬ ствия его полуголодного существова¬ ния» (Апчинская. 1985, с. 202—205.) Вероятно, что в форме «слабоумия», на ко¬ торое так упорно указывают биографы, про¬ являлись такие патологические черты лично¬ сти Руссо, как узость круга общения, странное и чудаковатое поведение, соматосенсорные иллюзии и метафизичность мышления, то есть те самые симптомы, которые характер¬ ны для шизотипического расстройства. РУССО (Rousseau) ЖАН ЖАК (1712- 1778), французский философ-просвети¬ тель, писатель, композитор. Представи¬ тель сентиментализма. Наследственность [Отец] «...добрый, но легкомыслен¬ ный и беспокойный человек бурного темперамента, бродяга и авантюрист по 889
P натуре, страстный охотник до книг». (Роллан, 1958, с. 612.) [Мать] «...неустойчивая в психичес¬ ком отношении особа». (Lombroso, 1902а, с. 156.) Общая характеристика личности «Ребенок, росший без матери, бро¬ шенный отцом и не приспособленный к жизни, десяти лет он бежал от дей¬ ствительности в мечты. Ранняя “миро¬ вая скорбь”, которая всегда предше¬ ствует романтизму, заставляла его ис¬ кать уединение в природе». (Роллан, 1958, с. 612.) «Однако не одни страсти его отлича¬ ются болезненной пылкостью — самые умственные способности были у него с детства и до старости в ненормальном состоянии, доказательства чего мы тоже встречаем в “Исповеди”, как, напри¬ мер: “Воображение разыгрывается у меня тем сильнее, чем хуже здоровье. Голова моя так устроена, что я не умею находить прелесть в действительно су¬ ществующих хороших вещах, а только в воображаемых. Чтобы я красиво опи¬ сал весну, мне необходимо, чтобы на дворе была зима... Реальные страдания оказывают на меня мало влияния, го¬ раздо сильнее мучусь я теми, которые придумываю себе сам: ожидаемое не¬ счастье для меня страшнее уже испы¬ тываемого”. ...Стоило Руссо прочесть какую-нибудь медицинскую книгу — и ему тотчас же представлялось, что у него есть все болезни, в ней описанные, причем он изумлялся, как он остается жив, страдая такими недугами. Между прочим, он воображал, что у него полип в сердце... Несчастный Руссо перепро¬ бовал почти все профессии, от высших до самых низших, и не остановился ни на одной из них: он был и вероотступ¬ ником (ренегатом) из-за денег, и часов¬ щиком, и фокусником, и учителем музыки, и живописцем, и гравером, и лакеем, и, наконец,чем-то вроде секре¬ таря при посольстве». (Ломброзо, 1892, с. 69—70.) К вопросу о психическом заболевании «Потом несчастный автор “Эмиля” начал воображать, что Пруссия, Анг¬ лия, Франция, короли, духовенство, женщины, вообще весь род людской, оскорбленный некоторыми местами его сочинений, объявил ему ожесточенную войну, последствиями которой и объяс¬ няются испытываемые им душевные страдания... Самое большое проявление злобы этих коварных мучителей Руссо видит в том, что они осыпают его похва¬ лами и благодеяниями. По его мнению, “им удалось подкупить даже продавцов зелени, чтобы они отдавали ему свой товар дешевле и лучшего качества, — наверное, враги сделали это с целью показать его низость и свою доброту”. По приезде Руссо в Лондон его мелан¬ холия перешла в настоящую манию. Вообразив, что Шуазель32* разыскива¬ ет его с намерением арестовать, он бро¬ сил в гостинице деньги, вещи и бежал на берег моря, где платил за свое содер¬ жание кусками серебряных ложек... Но и по возвращении во Францию Руссо не избавился от своих невидимых вра¬ гов, шпионивших за ним и объясняв¬ ших в дурную сторону каждое его дви¬ жение. “Если я читаю газету, — жалу¬ ется он, — то говорят, что я замышляю заговор, если понюхаю розу — подо¬ 890
зревают, что я занимаюсь исследова¬ нием ядов с целью отравить моих пре¬ следователей...” На основании всех этих фактов нельзя не признать спра¬ ведливым мнение Вольтера и Коран- се, что Руссо “был сумасшедший и сам всегда сознавался в этом”». (Ломбро¬ зо, 1892. с. 71—72.) «Первое депрессивное состояние в воз¬ расте 24 лет... Параноидный бред пресле¬ дования». (Herzberg, 1926, с. 162, 194.) «Врачи, изучавшие историю болезни Руссо, относят первый тяжелый при¬ ступ мании преследования на конец 1761 года... С ним совпал жестокий приступ уремии, заставивший Руссо подумать о самоубийстве... [В марте 1767 г. в Англии] ...Юм и Руссо так и не смогли понять друг друга: Юм своей холодной иронией, своим двусмыслен¬ ным поведением и тайным заигрывани¬ ем со злейшими английскими и фран¬ цузскими врагами Руссо обострил бо¬ лезненную мнительность гостя. Руссо представлялось, что Юм — один из агентов заговора, составленного против него; подозрения его усилила и пре¬ ступная неделикатность, с какой Юм поспешил выдать дикой злобе энцикло¬ педистов и недоброжелательству всего мира истинную причину их размолвки и интимные признания Руссо. Этот пос¬ ледний удар окончательно помутил его бедный, исступленный рассудок. Охва¬ ченный паническим ужасом, он бежал из Англии; он рыскал по всей Франции, как затравленный зверь. В припадке безумия он каждое свое письмо закан¬ чивал воплем: “Я не виновен”». (Рол¬ лан, 1958, с. 623, 625.) «С 1776 г. был несомненно душевно¬ больным. Гримм сказал о его “Рассуж¬ дениях”, которые выходили в свет в 1773—76 гг.: “Без сомнения, Руссо был помешанным, когда писал эту книгу; од¬ нако также верно и то, что Руссо — един¬ ственный человек в мире, который мог написать ее”». (Pelman. 1909, с. '220.) «Написав “Исповедь”, последняя страница которой — плод чистого безу¬ мия, он решил устроить чтение среди избранных друзей... А душевная бо¬ лезнь между тем прогрессировала. В последнем его произведении, в “Про¬ гулках одинокого мечтателя” (он начал их осенью 1776 г., смерть прервала их в 1778 г.), перед нами тот же сумасшед¬ ший, что и в “Диалогах”, но уже тихий, кроткий и грустный, болтающий вся¬ кий вздор». (Роллан. 1958, с. 626.) «“Исповедь” является психиатри¬ ческим документом бесценной стоимо¬ сти, сочинение параноидного оправда¬ ния. Отдельные этапы психического заболевания Руссо описаны в нем са¬ мым тщательным образом: болезненное предрасположение в детские годы (по¬ вышенная чувствительность, ориги¬ нальность и внезапные колебания на¬ строения), патологическая симптома¬ тика в подростковом возрасте (аутизм, негативизм, амбивалентность, фуги, страсть к бродяжничеству, амораль¬ ность, сексуальные извращения), пери¬ од сумасшествия с 37-летнего возраста (изменение личности, идеи величия, недоверчивость, страхи, подозритель¬ ность). Эти периоды следовали один за другим в течение нескольких лет, пока не создали бредовую систему». (Demote, 1918, с. 301.) «Отрывок из “Исповеди” Жан Жака Руссо: “Мысли укладываются в голове с невероятным трудом. Кружатся, бу- 891
P шуют, кипят — я весь возбужден, рас¬ пален, сердце колотится... Вот почему мне так трудно писать. Мои рукопи¬ си — перечеркнутые, замазанные, пе¬ репутанные, неразборчивые — свиде¬ тельствуют о муках, каких они мне сто¬ или. Каждую из них я вынужден был переписывать по четыре, по пять раз, прежде чем отдать в типографию. Мне никогда ничего не удавалось создать, сидя за моим письменным столом с пе¬ ром в руке над листком бумаги. Только во время прогулок среди полей. Скал и лесов. Только ночью, лежа в постели. Не в состоянии заснуть, я как бы пишу у себя в мозгу”... “Исповедь” Жан Жака Руссо... сделалась образцом лживого эксгибиционизма. Руссо при жизни “Исповедь” не издал...» (Парандовский, 1990, с. 250.) «Яркой иллюстрацией психогенной дизурии служит история болезни Ж.-Ж. Руссо, детально и красочно изложенная им в своей “Исповеди”. Страдавший чуть ли не всю свою жизнь ипохондри¬ ческой депрессией, он постоянно ощу¬ щает “при малейшей разгоряченности” частые позывы к мочеиспусканию в со¬ четании с болью в поясничной области, и его воображение рисует ему “лишь цепь страданий: уремию, песок, камни и в конце концов — смерть”». (Тополян- ский, Струковский, 1986, с. 203—204.) «Психопатия». (Somogyi, 1936, с. 280.) «Неврастения, нозофобия». (Begis, 1907, с. 769.) «Шизофрения перешла в сорокалет¬ ием возрасте в хроническую параноид¬ ную форму. Бредовые идеи Руссо нахо¬ дились в прямой связи с его теориями». (Demole, 1922, с. 13.) «При чтении интересной полемики между Юмом и Руссо невозможно не прийти к убеждению, что последний страдал в то время расстройством ум¬ ственных способностей... Преследова¬ ния Руссо, которые, кажется, он искал сам, его желание быть оригинальным, жить в мире своей фантазии и не иметь ничего общего с другими людьми — все это указывает если не на помешатель¬ ство, то, по крайней мере, на состояние, весьма близкое к нему». (Винслов, 1870, с. 147-148.) Сексуальная сфера «Его страсть к применению розги именно женской рукой была настоль¬ ко велика, что он старался найти обще¬ ство девочек и затевал с ними игру в “школу”, заставляя тех из них, которые брали на себя роль учительницы, нака¬ зывать его розгами... О своей извращен¬ ной и тем не менее всецело покорившей его страсти Руссо подробно распростра¬ няется в своей “Новой Элоизе”, где он в лице святого Преукса молит о торже¬ ственном наказании за учиненные гре¬ хи и проступки... Он рассказывает, что преследуемый чисто сладострастными мечтами, он отправлялся в пустынные улицы или в глухие переулки, где, под предлогом удовлетворения естествен¬ ной нужды, устраивался так, чтобы по¬ казать проходящим девушкам и жен¬ щинам свои обнаженные ягодицы. Уже один ужас и негодование женщин дос¬ тавляло ему очень сильное наслажде¬ ние. Но он трепетал от восторга при мысли, что одна из женщин, в конце концов, настолько рассердится, что схватит и высечет его, чего он страстно желал. В продолжение всей своей по¬ 892
следующей жизни к половому акту он относился почти с полным равнодуши¬ ем и даже не в состоянии был его вы¬ полнить, если он не сопровождался се¬ чением». (Купер, 1991, с. 270, 312.) «Прототипом пассивистов следует считать Руссо, который в начале своей “Исповеди” делает откровенное при¬ знание, что в раннем детстве чувствен¬ ность его проснулась под влиянием на¬ казания розгами, которому он подвер¬ гнут был своей воспитательницей. Руссо испытал при этом такое наслаж¬ дение, что оно положило отпечаток на всю его половую сферу. В течение всей жизни он всегда приходил в необычай¬ ное возбуждение при одной мысли о том, что он стоит в робкой и покорной позе перед гордою, надменною красави¬ цею, которая осыпает его упреками и бранью, наделяет ударами и побоями... Руссо рассказывает в своей “Испове¬ ди”, что он до тридцатилетнего возрас¬ та не имел сношений с женщиной, а предавался исключительно онанизму, во время которого представлял себе раз¬ ные пассивиСтические картины, вроде той экзекуции, которой он в детстве подвергнулся и о которой я уже упоми¬ нал». (Стефановский, 1893, с. 2, 80.) «Типичный психосексуальный ин¬ фантилизм. Мазохизм, уринальная эротика, влечение к воровству. “Испо¬ ведь” как эксгибиционизм. Нарцис¬ сизм, гомосексуальность как компо¬ ненты инфантилизма». (Stekel, 1922, с. 490.) «Сомнительно, чтобы Руссо был им¬ потентом. Однако возможно, что дети его были сознательно зачаты его женой от других мужчин, чтобы скрыть его импотенцию. Чтобы Руссо было легче переносить это обстоятельство, все дети были отданы в воспитательный дом». (Herzberg, 1926, с. 332.) Особенности творчества «Жизнь и творчество Жан Жака Рус¬ со — это, может быть, единственный в истории литературы случай, когда че¬ ловек отнюдь не стремился к гениаль¬ ности, а та приходит к нему наперекор его желанию... Так он жил до тридцати семи лет. И вдруг, совершенно неожи¬ данно, гений сверкнул, точно молния, сбил его с ног, как апостола Павла, оза¬ рил и вложил ему в руку раскаленный меч — его перо... Это “озарение”, кста¬ ти, совпало с приступом уремии, кото¬ рая потом не даст ему покоя до самой смерти». (Роллан. 1958. с. 609, 617.) «Многое в поведении Руссо объясня¬ лось его плохим здоровьем. Болезнь мочевого пузыря заставила его поки¬ нуть свет. Из принудительного воздер¬ жания Руссо выводит целую доктрину. Он поражается тому, что, “обладая та¬ кими пламенными чувствами и серд¬ цем, переполненным любовью, он ни¬ когда не пылал страстью к какой-либо определенной женщине”. И бессозна¬ тельно дает этому объяснение. “Глав¬ ной причиной, которая заставила меня вести уединенный образ жизни и отка¬ заться от общения с женщинами, был мой недуг”. Сама мысль о встрече с жен¬ щиной, которая ему нравилась, приво¬ дила его в такое неодолимое волнение, что он являлся на свидание совершен¬ но обессилевшим. Именно этому несо¬ вершенному механизму Жан Жак и обязан своими злоключениями; его беде мы обязаны “Исповедью” и “Но¬ вой Элоизой”. Писатель вознагражда- 893
? ет себя как может за некоторую неспра¬ ведливость судьбы». (Моруа, 1983а, с. 96.) Сложную натуру гениальной личности практически невозможно (да и нужно ли?!) вместить в рамки определенной нозологичес¬ кой единицы. В большой мере это относится к Жан Жаку Руссо. У него представлена обшир¬ ная гамма как шизофренных симптомов, так и созвучных им аффективных расстройств. К бредовым нарушениям, без сомнения, отно¬ сятся параноидный бред и идеи отношений, а к аффективным — депрессивные эпизоды и общая лабильность настроения. Такое соче¬ тание симптомов позволяет предположи¬ тельно говорить о наличии у Руссо шизоаф¬ фективного расстройства. Сексуальные рас¬ стройства у него также весьма не однозначны: здесь присутствует и вуайе¬ ризм, и мазохизм. РЫЛЕЕВ КОНДРАТИЙ ФЕДОРО¬ ВИЧ (1795—1826), русский поэт, декаб¬ рист. Член Северного общества, один из руководителей восстания 14 декабря 1825 г. Создатель литературного альмана¬ ха «Полярная звезда». «Я не Поэт, а Гражданин». К.Ф. Рылеев. «А.А. Бестужеву», 1824 «Отец Рылеева, бригадир екатери¬ нинского времени, был человек суро¬ вый, крутой и властолюбивый в выс¬ шей степени. От его непреклонной воли терпели все домашние, не исключая и членов его семейства... За неуспех в науках или малейшую детскую ша¬ лость отец сек его лозою нещадно. Впрочем, снисхождения он не имел даже к матери его... Желая избавить сына от сурового отцовского обраще¬ ния, она отдала его в корпус... Рылеев был пылкий, славолюбивый и в выс¬ шей степени предприимчивый сорва¬ нец. Беспрестанно повторяемые нака¬ зания так освоили его с ними, что он переносил их с необыкновенным хлад¬ нокровием и стоицизмом. Часто случа¬ лось, что вину товарищей он принимал на себя и сознавался в проступках, сде¬ ланных другими... Он был зачинщиком всех заговоров против учителей и офи¬ церов». (Кропотов, 1980, с. 8—10.) «Одаренный необычайною живос¬ тью характера и саркастическим скла¬ дом ума, Кондратий Федорович не ос¬ тавлял никого в покое: писал на всех сатиры и пасквили, быстро расходив¬ шиеся по рукам, и вооружил тем самым против себя все русское общество Дрез¬ дена, которое, выведенное наконец из терпения, жаловалось на него князю Репнину, прося избавить от злого на¬ смешника...» (Фелькмер, 1980, с. 23.) «...Любил и выпить. Если же попа¬ дало в голову лишнее, то делался мно¬ горечив, начинал витийствовать, декла- мировать; ода “Boç”, “Водопад” и “Вельможа” Державина сейчас явля¬ лись на сцену; а иногда, увлекшись спо¬ ром, выходил из себя и делался неснос¬ ным, потому что ни с чьим мнением никогда не хотел согласиться, ставя свои суждения выше всего... “Для меня решительно все равно, какою бы смер¬ тью ни умереть, хотя бы быть повешен¬ ным; но знаю и твердо убежден, что имя мое займет в истории несколько стра¬ ниц!” Вот правила, мысли и убеждения, коими постоянно руководствовался Рылеев, в особенности последнее вре¬ 894
мя, находясь еще на службе, т.е. по день подания им прошения об увольнения в отставку в 818 году в декабре месяце. Будучи в таком настроении, нельзя было не заметить, что большая часть его помышлений клонилась к безумию: чтобы передать имя свое потомству, он заранее обрек себя на все смерти!» (Ко¬ совский, 1980, с. 36—37.) «Известно мне: погибель ждет / Того, кто первый восстает / На утеснителей народа, — / Судьба меня уж обрекла, / Но где, скажи, когда была / Без жертв искуплена свобода?» (К.Ф. Рылеев?) «Многие из заговорщиков изменили данному слову и не явились на Сенатс¬ кую площадь... Рылеев недолго был там и, видя полный неуспех задуманного дела, “увидал безначалие и неустрой¬ ство”, как показал он впоследствии сво¬ им судьям, и мрачный и,опечаленный вернулся домой. Надежда на успех во¬ оруженного восстания разлетелась, — и Рылеев сидел дома, погруженный в тупую апатию, ничего не предприни¬ мая. Ночью он был арестован...» (Лер¬ нер, 1918, с. 692.) «И в крепости он сочинял стихи, на¬ калывая их иглой на кленовые листы и пересылая через сторожа к Е.П. Обо¬ ленскому324». (Мазаев М., CD Брокгауз и Ефрон.) «В историческом семнадцатом казе¬ мате Алексеевского равелина, выявляя, очевидно, сущность всей своей жизни и всей своей души, писал он тогда: “Мне тошно здесь, как на чужбине! / Когда я сброшу жизнь мою?”» (Айхенвалъд, 1998, т. 1, с. 55.) Личность К.Ф. Рылеева чем-то напомина¬ ет Михаила Лермонтова. Если отбросить чрезмерную политизированность и несрав¬ ненно меньшую одаренность Рылеева, то ос¬ танется весьма схожее «ядро личности»: та же неудовлетворенность всем и всеми, тоже недоброе отношение к окружающим, та же убежденность в своей особой избранности, то же подсознательное, а зачастую и вполне осознанное стремление к самонаказанию и к его крайнему выражению — смерти. У Рыле¬ ева и Лермонтова примерно одинаковый воз¬ раст и способ гибели. Можно даже сказать, что оба постоянно «напрашивались» на на¬ казание — дуэль с государственной машиной или дуэли с частными лицами — разница, в сущности, невелика: и в первом, и во втором случаях смертельный исход весьма вероятен. Он и случился. САВОНАРОЛА (Savonarola) ДЖИРО¬ ЛАМО (1452—1498), флорентийский ре¬ лигиозный и политический деятель, про¬ поведник; реформатор эпохи Возрожде¬ ния, поэт. Отлучен от церкви и казнен. «Ребенок был не особенно красив, не отличался ни детской веселостью, ни дет¬ ской беспечностью; серьезный, вдумчи¬ вый, сосредоточенный, он не был ни для кого интересен». (Шеллер, 1993, с. 151.) «С детства будущий “пророк” был мечтателем, любил уходить в себя... Душевная буря, бывшая следствием неразделенной любви, впервые породи¬ ла в нем мысль о монашестве. Он бро¬ сил занятия медициной, которым ни¬ когда не отдавался с увлечением, тай¬ ком ушел в Болонью и там поступил в доминиканский монастырь». (Дживеле- говА.К., ЭС Гранат, т. 37, с. 32.) «И как смешон показался им этот появившийся на кафедре в церкви Сан 895
Лоренцо тщедушный проповедник с его едва слышным сиповатым голосом, с его неуклюжими манерами, с его про¬ винциальным наречием, с его порой грубыми и чисто народными выраже¬ ниями! <...> но Савонарола верил те¬ перь в свое призвание до того, что у него уже начались видения, ободрявшие его идти избранным путем». (Шеллер, 1993, с. 160-161.) «В 1492 г. с Савонаролой случился припадок галлюцинации во время са¬ мого произнесения проповеди: он уви¬ дел меч с надписью: “Gladius Domini super terram” (“Меч Бога на земле”), который вдруг обратился клинком вниз, причем небо омрачилось, с него посыпались мечи, стрелы, искры и зем¬ ля показалась ему обреченной на жер¬ тву голода и чумы. С тех пор он начал предсказывать появление этого после¬ днего бича, и через несколько времени пророчество его действительно испол¬ нилось». (Топорков, 1912, с. 138.) «Явно харизматическая личность, Савонарола обладал “комплексом ге¬ ния”... Это был некрасивый человек с горбатым орлиным носом, крупными, плотно сжатыми губами, большим, из¬ резанным морщинами лбом, всегда го¬ рящими неземным светом глазами, лицо которого не могло не приковывать к себе взора, — гипнотически действу¬ ющее на окружающих, надолго задер¬ живающее на себе внимание несовме¬ стимым сочетанием бессилия и воли... К этому времени он уже был оконча¬ тельно призван, у него уже были виде¬ ния, сам Бог направлял его по избран¬ ному пути». (Гарин, 1994-6, с. 52, 57.) «Что-то роковое было всегда в судьбе Савонаролы, как это ясно видно из всего рассказа о его жизни: не сам он выдви¬ нулся в свет из монастырской кельи, где искал успокоения, где хотел быть черно¬ рабочим; не сам он вмешался в полити¬ ческую деятельность, превратившись из простого проповедника в человека, пред¬ писывающего законы; не сам он стремил¬ ся продолжать свою проповедь в тяжелые минуты, когда его требовал на кафедру народ, а встревоженная смутой сеньория заставляла проповедовать для усмире¬ ния». (Шеллер, 1993, с. 205.) «Успех его был неслыханный. Весе¬ лая, легкомысленная Флоренция стала неузнаваема. Затихли звуки музыки и песен, исчезли с улиц процессии и по¬ тешные огни. Зазвучали скучные, мо¬ нотонные церковные гимны, загоре¬ лись очистительные костры, на которые сносились отовсюду “суеты”, т. е. пред¬ меты светского обихода и мирской культуры: маски, роскошные одежды, непристойные книги, рисунки. В пла¬ мени погибло и некоторое количество произведений искусства, которые при¬ носились на костры мальчиками, орга¬ низованными Савонаролой для слежки за проявлениями ненавистного ему духа мирского легкомыслия». (Дживе- леговА.К., ЭСГранат, т. 37, с. 34—35.) «Мистическая паранойя с галлюци¬ нациями». (Porhgliotti, 1902, с. 184.) «Под впечатлением одного видения он еще смолоду начал считать себя из¬ бранником, ниспосланным на землю самим Иисусом Христом для возрожде¬ ния погрязшего в пороках населения Флоренции. Затем, разговаривая од¬ нажды с каким-то монахом, Савонаро¬ ла увидел в разверстых небесах картину бедствий, испытываемых церковью, и услышал голос, повелевающий ему воз¬ 896
вестить об этом народу. Ему постоянно представлялись видения из Апокалип¬ сиса, а также из событий ветхозаветной истории. В 1491 году он решил было не касаться политики в своих проповедях, но во время молитвы услышал слова: “Глупец, разве ты не видишь, что сам Бог повелевает тебе идти по прежней дороге” — и конечно, изменил свое на¬ мерение... Во время одного из своих ви¬ дений Савонарола пробыл долго в раю, где беседовал со многими святыми и Бо¬ городицей, престол которой он описал впоследствии чрезвычайно подробно, не забыл даже упомянуть, сколько именно драгоценных камней украшали его <...> Самая бессодержательность этих виде¬ ний и служит доказательством, что Са¬ вонарола находился под влиянием гал¬ люцинаций, не говоря уже о том, что, постоянно выставляя их на вид, он не только вредил себе, но и успеху своего дела». (Ломброзо, 1892, с. 149—150.) «Крайняя шизоидная бионегатив¬ ность; тип фанатика». (Lange-Eich¬ baum, Kurth, 1967, с. 517.) «Допросы Савойаролы и пытки ве¬ лись самым варварским образом; его пытали 14 раз в день, заставляли впадать в противоречия допросами, упреками и угрозами и вынудили признание, что все его пророчества — ложь и обман. За вре¬ мя следствия, которое велось около ме¬ сяца, Савонарола написал в тюрьме не¬ сколько сочинений... Последнее сочине¬ ние написано Савонаролой за несколько часов до смерти, на переплете одной кни¬ ги, по просьбе тюремщика». (ЭС Брок¬ гауза, п/т 56, с. 40.) Савонарола — классический тип фанати¬ ка. К этой разновидности психопатии отно- С сятся люди, с исключительной страстнос¬ тью посвятившие всю свою жизнь служению единому делу, не оставляющему места ни для каких других интересов. Характерна склон¬ ность Савонаролы к формированию сверхцен¬ ных (религиозных) идей и к бескорыстной деятельности, направленной на их претво¬ рение в жизнь. Хотя большинство фанати¬ ков люди ограниченные, среди них могут встречаться и высокодаренные субъекты (Са¬ вонарола тому пример). Отсутствие гибко¬ сти и приспособляемости приводит их, как правило, к конфликтам с властями, а непрек¬ лонная воля делает фанатиков опасными для общества. САВРАСОВ АЛЕКСЕЙ КОНДРАТЬЕ- ВИЧ (1830—1897), русский живописец, член-учредитель Товарищества передвиж¬ ников. Один из родоначальников русско¬ го реалистического пейзажа. «Саврасов по натуре своей, характе¬ ру был весьма замкнутым, сдержанным человеком (не от гордости и самомне¬ ния, а от какой-то детской'стеснитель¬ ности, душевной ранимости). Многим он казался даже суровым, как и его отец... Художнику шел сорок второй год... случалось, охватывало его тре¬ вожное настроение, какое-то лихора* дочное внутреннее беспокойство, ста¬ новилось ему тоскливо, но он умел пре¬ одолевать это состояние, эти приступы хандры... Беда подкралась незаметно, исподволь: Саврасов стал выпивать. Ему хотелось забыть, хотя бы на время, о своих горестях и неудачах, о постоян¬ ных материальных затруднениях, о злобных нападках прессы. Он чувство¬ вал себя одиноким. Жена не проявила 29 Зак 2360 897
с должного понимания, сочувствия... он стал испытывать к алкоголю все возра¬ стающее влечение... Он все чаще бывал нетрезв. В доме стали разыгрываться неприятные сцены». (Добровольский,, 1992, с. 78, 167, 189.) [Из дневника дочери А.К. Саврасо¬ ва] «Когда мать переехала на отдель¬ ную квартиру, отец часто приходил к нам, продолжал интересоваться нашим учением. Разлука с семьей очень удру¬ чала его, но средств для жизни с семьей он не имел. Мать наша старалась, что¬ бы мы, дети, не знали о его жизни». (Владимиров, 1973, с. 132.) «...B апогее творческого подъема, в зените славы на него одно за другим об¬ рушились несчастья. Почти одновре¬ менно умерли две его маленькие доче¬ ри. От художника ушла жена. В довер¬ шение всех бед его настиг тяжелый недуг — он начал слепнуть... Саврасов пережил глубочайшую психическую депрессию и, ища забвения в алкоголе, постепенно опустился на московское дно. Он окончил свои дни среди трущоб¬ ных людей. Его считали умершим еще при жизни». (Соловьев, 1988, с. 25—26.) «Прямодушный, резкий, вспыльчи¬ вый, беспокойная, ищущая натура, но¬ ватор русского пейзажа, знаменитый академик и несчастный запивоха, не умевший побороть пагубной своей страсти к водке, Саврасов был в тягость более уравновешенным и добродетель¬ ным профессорам... Тяжелую запой¬ ную болезнь Алексея Кондратьевича с болью ощущала его обширная мастер¬ ская». (Евдокимов, 1959, с. 149—150.) «Ему приходилось продавать свои произведения подворотным букинис¬ там по цене ненамного больше той, что он получал когда-то на толкучке за свои детские рисунки, украшать отдельные кабинеты трактиров за скудную трапе¬ зу и рюмку горячительной, платить сво¬ ей работой за ночлег». (Владимиров, 1973, с. 134.) Начало алкогольной, зависимости у А.К. Са¬ врасова вполне возможно было связано с пси¬ хогенной ситуационной депрессией. К спирт¬ ному часто прибегают как к антидепрессив- ному средству. Профессиональное снижение (проявлением этого можно считать увольне¬ ние Саврасова из Училища живописи в 1882 г.) и нарушение внутрисемейных отношений, бродяжничество обычны для второй стадии алкоголизма, когда пьянство уже становит¬ ся явным. Изменения личности у Саврасова в последние годы можно определить как «ал¬ когольную деградацию», т.к. налицо мораль¬ но-этическое и социальное падение. САД (Sade) ДОНАСЬЕН АЛЬФОНС ФРАНСУА (1740—1814), французский писатель, известный под псевдонимом «маркиз де Сад». В произведениях Сада патологическая эротика неотделима от на¬ силия и жестокости (отсюда садизм). С 1803 г. пожизненно в лечебнице для ду¬ шевнобольных. «Бог создал эту ситуацию, чтобы дать человеку возможность исполнять свободу воли и выбирать между добром и злом» Маркиз де Сад Общая характеристика личности «“Да, я распутник и признаюсь в этом, — пишет он своей жене, — я по¬ стиг все, что можно было постичь в этой 898
Области, но я, конечно, не сделал всего того, что постиг, и, конечно, не сделаю никогда. Я распутник, но я не преступ¬ ник и не убийца...” Женившись в мае 1763 года... Сад уже в октябре попадает в тюрьму за буйный дебош. Дебош не был случайностью. Еще в коллеже, а затем при наездах в Париж из армии за маркизом наблюдалась склонность к весьма легкомысленному поведению... По приказу Людовика XV де Сад был выпущен на волю через месяц и отпра¬ вился в Нормандию — продолжать фривольную жизнь. В пасхальное (!) воскресенье 1768 года вспыхнул пер¬ вый скандал, непосредственно связан¬ ный с пороком, который именуется уче¬ ным словом “альголагния”. Маркиз за¬ манил к себе в дом молодую нищенку, некую Розу Келлер, посулив ей место служанки, и выпорол ее плетьми, гро¬ могласно при этом крича. Розе каким- то образом удалось выпрыгнуть наги¬ шом из окна на улицу и донести на мар¬ киза в полицию. Сад попал за решетку, и лишь после того как он выплатил Розе Келлер весьма значительную сумму, он добился освобождения и отправился в свой родовой замок “Ла Кост” на юге страны. В 1772 году при участии свое¬ го лакея маркиз устроил новый дебош, на этот раз.в Марселе, где были и пле¬ ти, и содомия, и какие-то сомнительные средства для возбуждения полового чувства, которыми Сад кормил девиц. Одна из них заявила в полицию, что ее собирались отравить и принудить к со- домическому акту... Французские законы, однако, отличались чрезвычай¬ ной строгостью. Так, любая форма со¬ домии каралась смертной казнью. Мар¬ сельский суд постановил отрубить мар- С кизу де Саду голову, а затем обезглав¬ ленное тело сжечь и пепел развеять по веТру. Сад бежал от приговора в Ита¬ лию, захватив в путешествие миловид¬ ную сестру своей жены... В 1777 г. в ре¬ зультате новой серии скандалов дебо¬ шир уже по ходатайству тещи опять оказался в тюрьме... В тюремной баш¬ не Венсенского замка, куда был заклю¬ чен маркиз, он взялся за перо... В 1784 г. Сада переводят в Бастилию, Там он пишет “120 дней Содома”, про¬ изведение, по композиции напомина¬ ющее “Декамерон” и представляющее собой своеобразный свод шестисот сек¬ суальных извращений... Накануне штурма Бастилии в июле 1789 года мар¬ киз подстрекает толпу на взятие тюрь¬ мы, крича через окно, что в Бастилии уничтожают заключенных. Его срочно переводят в другую тюрьму. 2 апреля 1790 г. де Сад выходит на свободу. Ка¬ кое-то время он принимает активное участие в революции (занимает пост сначала секретаря, а затем председате¬ ля Секции пик в Париже)... В 1793 г. Сад обвиняется в “модерантизме”, аре¬ стовывается и только благодаря случай¬ ному стечению обстоятельств избегает революционного трибунала. В следую¬ щем году, по ходатайству секции Пи¬ кон добивается освобождения. В 1795— 97 годах, пользуясь неразберихой той поры, Сад осуществляет издание своих романов». (Ерофеев, 1973, с. 141—143.) [В марте 1801 г]. «Сад как автор без¬ нравственных произведений попадает в тюрьму, которая вскоре заменяется психиатрической лечебницей в Шаран- тоне под Парижем, куда Сада доставля¬ ют по требованию родственников за “распутное поведение”. Сад продолжа¬ 899
ет писать и в психиатрической лечеб¬ нице. Пишет он теперь в основном пье¬ сы. И не только пишет. Ему удается осу¬ ществлять спектакли силами самих больных, и эти представления пользу¬ ются большим успехом. На них съезжа¬ ется “весь Париж”. Несмотря на раз¬ личные демарши, маркиз де Сад так и не добился освобождения. Он умер в Шарантоне... В общей сложности он провел в заключении около тридцати лет, что способствовало обострению его эротических обсессий323». (Ерофеев, 1973, с. 143.) «Властный, наделенный холеричес¬ ким темпераментом, импульсивный, склонный к крайностям во всем, с бе¬ зумно богатым воображением, такой, равного которому в жизни нет, — вот я весь в двух словах. И еще добавлю: вы должны или убить меня, или прини¬ мать меня таким, каков я есть, ибо я не изменюсь». (Маркиз де Сад) «В Шарантоне маркиз де Сад выгля¬ дел “крепким стариком”, на котором не отразился его возраст, с красивыми седы¬ ми волосами, полным достоинства, лю¬ безным и обходительным; на обращения к нему он отвечал кротким голосом, но нецензурно и во время прогулок во дво¬ ре чертил на песке непристойные фигу¬ ры... Врожденное слабоумие на дегене¬ ративной основе. В последние годы жиз¬ ни деменция из-за инволюции мозга. Периодическое повышение перверсных наклонностей и влечений представляет собой в данном случае на редкость зна¬ чительное антисоциальное явление». (Eulenburg, 1902, с. 30, 42—43.) «Я, вполне естественно, заинтересо¬ ван в том, чтобы существовало закон¬ ное право для всех форм сексуального поведения, к которым я сам склонен и которые определяются природными импульсами». (Маркиз де Сад) Особенности творчества «..Первый проблеск вдохновения дал о себе знать в ночь 16 февраля 1779 года, после шестимесячного пре¬ бывания в заточении. Он сообщил о ярком, словно явь, сне, в котором его посетила Лаура Петрарки326, пришед¬ шая, чтобы утешить его, поскольку никто из живых членов семьи этого не сделал... Запертый в четырех стенах, маркиз начал создавать свое собствен¬ ное царство... Впрочем, в каком бы сти¬ ле маркиз ни работал, одиннадцать лет, проведенные в тюрьме, помогли ему найти себя в роли автора художествен¬ ных произведений. Он достиг такой яс¬ ности внутреннего видения, которая заставит содрогнуться не одного его читателя». (Томас, 1998, с. 236, 279.) «Революция в 1790 г. возвратила ему свободу. Он стал писать эротические романы, изобиловавшие сценами сла¬ дострастия и жестокости. Когда Бона¬ парт сделался консулом, маркиз де Сад поднес ему в дар свои романы в роскош¬ ном переплете. Консул приказал унич¬ тожить его произведения, а самого ав¬ тора вновь заточить в Шарантон». (Ерафт-Эбинг, 1996, с. 114.) «Это ново, потому что я представляю порок торжествующим, а доброде¬ тель — его жертвой, подверженной всем формам унижения и жестокости, но наделенной единственно чувстви¬ тельной душой, чтобы противостоять этим опасностям». (Маркиз де Сад) «Почти все, что он написал, было на¬ писано в Бастилии, начиная с его ро¬ 900
манов “Жюстина”, “Жюльетта”, впос¬ ледствии переделанных и бывших зло¬ бою дня во времена революции. Боль¬ шинство его драматических произведе¬ ний относятся к тому же времени... Постоянное возбуждение, в котором он находился, вело его к сумасшествию. Началось это еще в Венсене и продол¬ жалось в Бастилии: он стал со страстью маньяка предаваться мистическим вы¬ числениям и комбинациям. Он читал, так сказать, по складам, все письма, которые ему присылали, и в количестве слов и слогов искал — и думал, что на¬ ходит, — тайну своего будущего, на¬ дежду и указание на свое освобожде¬ ние... Главный доктор Шарантона Ру- айе-Колар писал 2 августа 1808 года министру юстиции Фуше: “Он не су¬ масшедший. Его единственная бо¬ лезнь — порок, но от этой болезни его невозможно вылечить в учреждении, предназначенном для врачевания ду¬ шевнобольных. Необходимо, чтобы этот субъект был заключен в более стро¬ гой обстановке...”» (Алъмерас, 1992, с. 106, 108, 164—165.) «Моя манера мыслить не принесла мне несчастий. Их причиной стали мысли других». (Маркиз де Сад) Издевательство над человеком и наслаж¬ дение такой жестокостью существовали во все времена, но почему-то лишь «гуманный» XIX век обратил на это явление более при¬ стальное внимание и присвоил ему специаль¬ ный эпонимический термин — садизм. Нет нужды говорить о темообразующем влиянии этой сексуальной аномалии на творчество де Сада: практически все его романы в большей или меньшей степени посвящены описанию различных вариантов этого порока. С САЛТЫКОВ (Салтыков-Щедрин) МИХАИЛ ЕВГРАФОВИЧ (1826-1889), русский писатель-сатирик, публицист, ли¬ тературный и государственный деятель. В 1868—1884 гг. редактор журнала «Оте¬ чественные записки». Наследственность «Семья была дикая и нравная, отно¬ шения между членами ее отличались какой-то зверскою жестокостью, чуж¬ дой всяких теплых родственных сторон; об этих отношениях можно отчасти су¬ дить по повести “Семейство Головле¬ вых”, где Салтыков воспроизвел неко¬ торые типы своих родственников». (Бе¬ логоловый, 1957, с. 608.) Общая характеристика личности «В довершение отец и мать постоян¬ но ссорились, и дети видели уже всю житейскую изнанку. Книг в доме почти не было; мальчику приходилось читать учебники старших...» (Пыпин, 1904, с. 89.) «Характер Салтыкова сложился под влиянием двух обстоятельств: болезни и избалованности. Была ли у него ка¬ кая-нибудь наследственная наклон¬ ность к болезни, я не знаю. Но главным обстоятельством, неблагоприятно по¬ влиявшим на его здоровье, была неле¬ пая и беспутная жизнь, которую он вел во время своей ссылки в Вятке. Карты и вино, обыкновенное препровождение времени в провинции, оставили на нем неизгладимые следы». (Танеев, 1957, с. 561.) [Начало 1850-хгодов] «Наружность его не отличалась привлекательностью. Это был очень молодой человек... тем¬ новолосый, довольно высокий, но неук- 901
t люжий, с болезненным цветом лица и очень выпуклыми серыми глазами, чрезвычайно близорукими, что еще бо¬ лее усиливало его неловкость. Выраже¬ ние лица Михаила Евграфовича и на¬ строение его духа постоянно менялось, причем мимолетная веселость сменя¬ лась то чрезвычайной угрюмостью, вов¬ се не свойственной его возрасту, то крайней раздражительностью. Сдер¬ жанности, самообладания у него совер¬ шенно не было, и всякое противоречие выводило его из себя... Раздражитель¬ ный и нетерпеливый, Михаил Евграфо- йич был нестерпим за картами. Он вы¬ ходил из себя, бранился и ссорился с партнерами, но без карт не мог обой¬ тись». (Спасская, 1957, 536, 541.) «После жалобы рязанского губерна¬ тора Салтыков в 1868 был уволен окон¬ чательно в отставку в чине действитель¬ ного статского советника; повелением царя Салтыкову запрещалось впредь занимать какие-либо должности на гос. службе». (Макашин, 1971, с. 622.) «Неудачи в практической жизни, необходимость экономии, постоянный труд, отчасти порок сердца, которым он страдал издавна, мало-помалу измени¬ ли его характер. С каждым годом он де¬ лался более и более нервным, постоян¬ но горячился в спорах о чем бы то ни было и даже в картах, так что лицам, мало его знавшим, казался человеком злым. Но между тем под этой маской он оставался в действительности очень добрым человеком... С 1875 года состо¬ яние его здоровья окончательно изме¬ нилось к худшему... В апреле 1875 года его отправили в Баден-Баден, где в те¬ чение мая он не мог двигать ни рукою, ни ногою, потому что всякое движение причиняло ему сильнейшую боль». (Унковский, 1957, с. 653.) «Люди, которые долго не виделись с Михаилом Евграфовичем, приходили в ужас от происшедшей с ним перемены. Вместо подвижного, оживленного, хотя и желчного, человека они видели ста¬ рика, “кандидата в могилу”, как с ужа¬ сом записала в дневник одна из его зна¬ комых. Одышка, изнурительный ка¬ шель, участившиеся нервные припадки временами совершенно обессиливали больного... Необычайная мнительность делала состояние Салтыкова особенно тяжелым. Перед его глазами вставали картины близкой смерти и еще того хуже! — полной своей беспомощности, нищеты, злых попреков жены... Жало¬ бы на болезнь занимали все больше и больше места в его разговорах и пись¬ мах». (Турков, 1965. с. 305.) «Долго оставаться на службе он не мог по своему беспокойному, неужив¬ чивому характеру. Он постоянно пре¬ пирался с губернаторами: не стесняясь, острил над ними в обществе, и, живя в Туле, написал целую летопись о губер¬ наторах, причем местного губернатора, как он нам пояснил, изобразил в виде губернатора с фаршированной голо¬ вой». (Жуковская, 1957, с. 77.) «Во всех странах железные дороги для передвижения ('.тужат, а у нас сверх того и для воровства». (М.Е. Салтыков- Щедрин) «Трудился он по-прежнему и даже более того, так как с болезнью и смер¬ тью Некрасова ему пришлось одному хлопотать по изданию “Отечественных записок”. Труд этот был очень тяжел, но запрещение журнала, нарушив его об¬ раз жизни, повлияло еще хуже на со¬ 902
стояние здоровья... Вследствие этого по истечении некоторого промежутка вре¬ мени характер его, как мне казалось, сделался более мрачным, а затем и пос¬ ледние остатки здоровья истощились... В последние три-четыре года нервное состояние его было невыносимо. Шум обыденной жизни его раздражал. Оди¬ ночество томило его». (Унковский, 1957, с. 654.) «К весне 1885 года не вдруг, а мало- помалу ему стало делаться заметно хуже: сначала его начали беспокоить нервные боли в глазах, не связанные ни с каким очевидным повреждением зри¬ тельного аппарата, а между тем заста¬ вившие его отказаться от обычного чте¬ ния, а вслед за тем появились судорож¬ ные сокращения в мышцах тела, особенно выраженные в руках, голове и верхней части туловища и до такой степени сильные, что писание стало для него не только затруднительным, а по¬ чти невозможным; не будучи, таким образом, в состоянии отдаваться свое¬ му обычному времяпрепровождению и видя в этом ухудшении наступление финала своей писательской деятельно¬ сти, он, понятно, сделался еще более раздражительным и сильно затоско¬ вал». (Белоголовый, 1957, с. 595.) [В конце 1885 г.] «...доктор Боткин получил от Салтыкова непонятную за¬ писку: это был даже не набор слов, а бессвязные комбинации букв, будто бы составляющие слова и аккуратно отде¬ ленные друг от друга. Вскоре у больно¬ го появились галлюцинации, и Боткин, а также Белоголовый, которому Сергей Петрович подробнейшим образом опи¬ сывал отчаянное положение их общего пациента, пришли к выводу, что рабо¬ тать он больше не сможет». (Турков, 1965, с. 339.) Наличие подробной патографической справки нередко затрудняет посмертную диагностику, так как, с одной стороны, нельзя не учитывать приводимые признаки болезни, а с другой, никто из биографов, ра¬ зумеется, не ставил себе задачей описание ОПРЕДЕЛЕННОГО заболевания у Салтыкова- Щедрина; писали о том, что видели. «Выпук¬ лые...глаза» (пучеглазие, экзофтальм?) и «крайняя раздражительность» наводят на мысль о возможной базедовой болезни (гипер- тиреодизм). Другие данные позволяют ду¬ мать об органическом расстройстве настро¬ ения. Можно предположить также, что в пос¬ ледние годы жизни у писателя возникла деменция (сосудистого происхождения?), ко¬ торая была связана с органическим пораже¬ нием центральной нервной системы. САЛЬЕРИ (Salieri) АНТОНИО (1750— 1825), итальянский композитор, дирижер и педагог. «Сальери. Имя вы назвали, Но как-то странно оттого, Что вы ни разу не слыхали Звучанья музыки его». Л. Хаустов. «Сальери» [Осень 1823 г., газетное сообщение] «“Антонио Сальери, первый капель¬ мейстер императорского двора, при¬ знался в том, что отравил Моцарта”. [Газетное сообщение, спустя несколь¬ ко дней] "После исповеди и Признания священнику разум Сальери помутился, и он пытался перерезать себе горло. По¬ 903
пытка первого императорского капель¬ мейстера покончить с собой не удалась; по приказу императора, его поместили в дом умалишенных”. [Июнь 1824 г.] “Антон Шиндлер’27 написал в разговор¬ ной тетради Бетховена: “Здоровье Са¬ льери снова ухудшилось. Он совсем невменяем. В бреду он продолжает твердить, что виновен в смерти Моцар¬ та. Видимо, это сущая правда, раз он хочет исповедоваться в своем грехе”». (Вейс, 1991, с. 22—23.) «Версия о сумасшествии опроверга¬ ется недавно найденным письмом само¬ го Сальери. Из первой фразы этого письма, написанного уверенной рукой и тщательно отделанным эпистоляр¬ ным стидем, явствует, что Сальери ре¬ шил покончить с собой уже в марте 1821 г., то есть за два с половиной года до первой попытки самоубийства. Все эти годы он исполнял обязанности им¬ ператорского капельмейстера. Таким образом, версия о безумии Сальери от¬ падает». (Бэлза, 1970, с. 145.) «И Антон Шиндлер, биограф Бетхо¬ вена, писал тогда: “С Сальери дела пло¬ хи, он совсем потрясен. В бреду он по¬ стоянно повторяет, что виноват в смер¬ ти Моцарта и дал ему яд”». (Ноймайр, 1997, с. 175.) «В 1823 г. старый композитор попы¬ тался покончить жизнь самоубийством из-за дискуссии о его причастности к смерти Моцарта». (Kerner, 1959, с. 186.) Имя Сальери в силу трагического недора¬ зумения стало практически нарицательным. Учитывая, что миф об отравлении Моцарта возник еще при жизни Сальери, логично пред¬ положить, что развившаяся у композитора депрессия (было бы странно, если бы он спо¬ койно отнесся к сплетне подобного рода) нс сила реактивный характер. Поэтому психо¬ тическое состояние у престарелого Сальери (в возрасте 73—74 лет) сопровождалось бре дом вполне определенной тематики. САНД (Sand) ЖОРЖ (наст, имяифам. Аврора Дюпен, Dupin) (1804—1876). французская писательница. Участница Французской революции 1848 г. Поборни¬ ца утопического социализма. «Изменить свою сущность нелы i можно лишь направить ко благу различные особенности характера. даже недостатки...» Жорж Санд Наследственность «Предки Жорж Санд — все из ряда вон выходящие люди. Там перемеша¬ лись все: короли с монахинями, знаме¬ нитые воины с девчонками из театра. Как в сказках, все женщины носят имя Авроры; все имеют сыновей и любовни¬ ков... “Моя мать, — писала впослед¬ ствии Жорж Санд, — была родом из все¬ ми презираемого бродячего цыганского племени”». (Моруа, 1983, с. 4, 17.) «Мать Авроры жила довольно бедно, вела беспорядочный образ жизни п, кроме того, была криклива, несдержан¬ на, нередко ссорилась и даже дралась с соседями и родственниками». (Орже- ховская, 1959, с. 385—386.) Общая характеристика личности «В молодости была глубоко меланхо¬ личной и чувствовала искушение со¬ вершить самоубийство. “Это искуше¬ ние, — писала опа, — было иногда та¬ 904
ким сильным, таким внезапным, что о нем можно писать только как о разно¬ видности психической болезни. Оно принимает характер мономании”». (Nisbet, 1891, с. 106-107.) «Резкие переходы от меланхолии к внезапным приступам веселья». (Орже- ховская, 1959, с. 387—388.) [1820—1821 rr.J «Страдала меланхо¬ лией, способной довести до самоубий¬ ства». (Арнаудов, 1970, с. 39.) «Г-жа Жорж Занд рассказывает, что одно время ею овладело стремление лишить себя жизни. Мысль о само¬ убийстве сделалась для нее idees fixes и постепенно стала переходить в монома¬ нию. Намерение лишить себя жизни иногда возникало так быстро и было так беспричинно, что ей самой казалось, что она сходит с ума. Особенно вода воз¬ буждала в ней стремление к смерти». (Булацель, 1900, с. 180.) «Когда меня беспокоит поднявший¬ ся жар в крови, я вызываю врача, что¬ бы он пустил мне кровь. Врач говорит, что это преступление, самоубийство, что от этого мне все равно не будет лег¬ че; что мне нужен любовник, иначе моя жизнь под угрозой от избытка жизнен¬ ных сил». (Моруа, 1983, с. 202.) «Классический тип “мужчины в юбке”». (Deutsch, 1928, с. 335.) «Фригидная вследствие комплекса Дианы». (Michel, 1950, с. 493.) «Жорж Санд можно считать гомосек¬ суальной. Она нередко ходила в мужс¬ кой одежде и обладала низким голосом. К тому же она увлекалась чисто муж¬ скими видами спорта, такими как стрельба, езда верхом и фехтование. Особенно способствовал возникнове¬ нию такой “славы” Альфред де Мюс- С се328, который был ее любовником». (Moll, 1910, с. 71—72.) «В ее жизни было и серьезное увле¬ чение женщиной — актрисой Мари Дорваль, которую она боготворила. Они часто встречались... Дело дошло даже до того, что Санд готовилась отправить¬ ся в роли камеристки на очередные га¬ строли подруги. Их связи отчаянно со¬ противлялся муж Мари, ревниво пыта¬ ясь изолировать жену от “этой Сафо”. Однако безуспешно». (Семашко, 1999, с. 176.) «Одержимая мыслью о рабском по¬ ложении женщины, она хотела изба¬ виться от него, изменив имя и весь свой облик. С этого дня она ставила в мужс¬ ком роде все прилагательные, которые относились к ней. Так, в 1832 г. родил¬ ся псевдоним Жорж Санд». (Моруа, 1983, с. 114.) Особенности творчества «Простота — этой крайний предел опытности и последнее усилие гения». Жорж Санд «Из-за недостатка физической люб¬ ви бегство в экзальтацию интеллекту¬ ального творчества... Санд относилась к той категории активных женщин, ко¬ торые сами никогда не чувствовали того, что так хорошо описывали». (Michaut, 1904, с. 427-428.) «Не исключено, что причиной ее ув¬ лечения политикой стал вынужденный сексуальный “пост”, связанный с хро¬ нической болезнью Шопена. Она не могла испытать абсолютную любовь к другому человеку, поэтому она любила человека вообще, любила человече¬ ство». (Ноймайр, 1997в, с. 91.) 905
с «“ Я убедилась, что пишу быстро, лег¬ ко, могу писать много, не уставая, что мои мысли, вялые в мозгу, когда я пишу, оживают, логически связывают¬ ся между собой”... Будучи ненаходчи¬ вой в разговоре, она становилась очень живой и остроумной в письмах. Коро¬ че говоря, она была рождена писателем и понимала это». (Моруа, 1983, с. 98.) «Мы говорим о необычайной рабо¬ тоспособности г-жи Санд. Но она уве¬ ряет, что в этом нет, собственно, ника¬ кой ее заслуги: бывают люди, для кото¬ рых это действительно заслуга, ей же всегда работается исключительно лег¬ ко. Пишет по ночам, обычно с часу до четырех, потом ложится, в одиннадцать встает; потом еще часа два работает днем... ей нисколько не мешает, если ее прерывают при этом. Это как вода, те¬ кущая из крана. Когда кто-нибудь вхо¬ дит, она закрывает кран, вот и все». (Гонкуры, 1964, с. 339.) «Мюссе свидетельствует о Жорж Санд, что “ей никогда не случалось за¬ черкнуть хоть бы строку”». (Арнаудов, 1970, с. 521.) Наверное, немало представительниц сла¬ бого пола по тем или иным причинам стано¬ вятся «одержимыми мыслью о рабском поло¬ жении женщины», но только редкие единицы приходят к необходимости в связи с такими убеждениями «изменить имя и весь свой об¬ лик». Для того чтобы писать о себе в мужс¬ ком роде и демонстрировать ряд других в ос¬ новном свойственных мужчинам того време¬ ни особенностей поведения, требуется такое расстройство половой идентификации, как трансвестизм двойной роли (с сохранением обеих половых ролей). При нем копирование внешних признаков другого пола отражает внутреннюю неудовлетворенность своим биологическим полом, а не стремление до¬ биться сексуального возбуждения (как при фе¬ тишистском трансвестизме.) Параллельно у Жорж Санд можно отметить аффективные колебания, которые проявлялись, по-видимо¬ му, в рамках циклотимии. САПФО (Сафо) (VII-VI вв. до н.э.), древнегреческая поэтесса, родом с остро¬ ва Лесбос. Стояла во главе кружка знат¬ ных девушек, которых обучала музыке, слаганию песен и пляскам. «Муза — женщина. Музыка — женщина. Поэзия — женщина. Жизнь — женщина. Ну как тут не стать лесбиянкой?» В Павлова «У Сафо были романы с мужчина¬ ми... Вскоре Сафо вышла замуж и ро¬ дила девочку, которую нежно любила и посвятила ей целый цикл стихов... Но судьба жестока к поэтам — по неизвес¬ тным нам причинам, и муж, и ребенок Сафо прожили недолго. Пытаясь заглу¬ шить горе, поэтесса всецело отдалась лесбийской любви». (Семашко, 1999, с. 15—16.) «...Собрала вокруг себя кружок знат¬ ных девушек, которых до их замуже¬ ства обучала умению вести себя, музы¬ ке, стихосложению и танцам... Жизнь и смерть Сапфо окутаны легендарны¬ ми рассказами (о тщетном сватовстве Алкея, о ее несчастной любви к Фаону, о том, как из-за этой любви она покон¬ чила с собой, бросившись со скалы, и т. д.)». (Ирмшер, Йоне, 1989, с. 508.) 906
«В своих стихах, иногда изящных и грациозных, иногда полных мучитель¬ ной страсти, Сапфо выражала своим подругам переполнявшие ее чувства, и отсюда пошли современные выраже¬ ния “лесбийская любовь”, “лесбиян¬ ка”». (Редис, 1993, с. 224.) «Девы поступь милая, блеском взо¬ ров / Озаренный лик мне дороже вся¬ ких / Колесниц лидийских и конебор- цев, / В бронях блестящих». (Сапфо) «Женское гомосексуальное влечение известно под названием лесбийской любви (от названия острова Лесбос, где оно было особенно распространено). Это извращение еще называется сафиз¬ мом — по имени греческой поэтессы Сафо, воспевавшей и описавший этот вид разврата». (Милъман, 1972, с. 84.) «Современники называли Сафо де¬ сятой музой, ее же собственной музой всегда оставалась женщина. Если бы это было не так, Сафо, возможно, ни¬ когда не достигла бы вершин поэтичес¬ кого мастерства. Пряный привкус по¬ рока придал ее таланту неповторимое очарование. В личной жизни Сафо была несчастлива». (Сосновский, 1992, с. 65.) Чтобы получить в свое время такую изве¬ стность, которая смогла пережить тысяче¬ летия, недостаточно было обладать одним незаурядным поэтическим дарованием. В по¬ эзии и в жизни Сапфо должен был присутство¬ вать сильный элемент патологии, который (как и все необычное) оказал повышенное воз¬ действие на современников. Патология эта носила сексуальный характер, чем в еще боль¬ шей степени привлекала к себе внимание. И это внимание сохранилось вплоть доXIXвека, когда привлекло внимание сексопатологов. С САУЛ (конец XI в. до н.э.), основатель Израильско-Иудейского царства. «И когда дух от Бога бывал на Сау¬ ле, то Давид, взяв гусли, играл, — и от¬ раднее и лучше становилось Саулу, и дух злой отступал от него. И было на другой день: напал злой дух от Бога на Саула, и он бесновался в доме своем...» (I кн. Царств, 16—18.) «Эпилептические помрачения созна¬ ния, что очень рельефно выразилось во время его посольства к Давиду: отпра¬ вившись сам за послами,он снял с себя платье и оставался нагим весь день и всю ночь и при этом произносил бес¬ связные речи. В связи с эпилепсией и тяжелыми обстоятельствами жизни уныние и тоска Саула, конечно, могли принимать патологический характер». (Осипов. 1923. с. 18.) «Нелюдимый, застенчивый, отличав¬ шийся странным порывистым характе¬ ром, Саул ужаснулся одной мысли, что Бог ставит его вождем... Вернувшись в родной город Гиву, он встретился с Сы¬ нами пророческими, и вскоре горожане с изумлением увидели, что сын почтен¬ ного землевладельца охвачен исступле¬ нием, подобно бродячим пророкам <...> Сам царь постепенно стал чувствовать свою неполноценность. Вспыльчивый и наивный, склонный к суевериям и бес¬ причинным тревогам, он легко бросался из одной крайности в другую. Он не су¬ мел сохранить дружбу с Самуилом, и между ними произошел разрыв... После этого разрыва Саул стал страдать припад¬ ками тяжелой душевной болезни. Он тер¬ зался тем, что Ягве оставил его, болезнен¬ но воспринимал любой, даже мнимый, намек на свое недостоинство, не несоот- 907
с ветствие званию царя. Иногда его страхи доходили до границ безумия... Только музыка успокаивала больного... Не же¬ лая живым попасть в руки филистимлян, он бросился грудью на собственный меч». (Мень. т. 2. 1991, с. 263-265, 269.) Трудно установить, о каком именно пси¬ хическом расстройстве у Саула шла речь. Обычно биографы, когда сталкиваются с эпи¬ лепсией, не упускают случая упомянуть о наличии больших судорожных припадков, внешнее проявление которых крайне вырази¬ тельно и легко заметно. Поэтому имели ли помрачения сознания у иудейского царя эпи¬ лептическую природу, неизвестно. Болееуве- ренно можно утверждать, что приступы деп¬ рессии («уныние и тоска») Саула смягчались музыкой, т. е. мы встречаемся с первым ис¬ торическим описанием столь распростра¬ ненной в наше время музыкотерапии. СВАММЕРДАМ (Swammerdam) ЯН (1637—1680), нидерландский натуралист, один из основоположников научной мик¬ роскопии. «В конце жизни Сваммердам заболел на почве религиозного фанатизма, посе¬ тил в Силезии известную религиозную деятельницу Антонину Буриньон и в ее обществе отправился в Копенгаген. Со¬ вершенно больной вернулся в Амстер¬ дам. С этого момента он перестал зани¬ маться исследовательской работой, счи¬ тая ее грехом... Несмотря на то что всю жизнь он страдал различными болезня¬ ми — работал сверх сил, не отдыхая ни на минуту. Возможно, что это было след¬ ствием его характера и буйного темпе¬ рамента. Дело в том, что от рождения он отличался неспокойным, бурным харак¬ тером. Был подозрительным, желчным и сухим человеком. Именно таким на¬ писал его Рембрандт на сохранившемся портрете». (Греб, 1971, с. 39.) «Впал в религиозную меланхолию». (Nisbet, 18!' / с. 230.) Стать религиозным фанатиком вХУПвеке было, безусловно, легче, чем в наши дни: уро¬ вень культуры в большей степени предраспо¬ лагал к такому развитию личности. Подоб¬ ный факт сам по себе хотя и свидетельству¬ ет о резком изменении психики, но не всегда представляет психическое расстройство, которое требует специального лечения. Од¬ нако если в результате чрезмерного религи¬ озного мистицизма человек в расцвете твор¬ ческих сил прекращает привычную деятель¬ ность, как это имело место у Сваммердама, отличавшегося к тому же «буйным темпера¬ ментом» и подозрительностью, то можно думать о развитии бредового расстройства (того, что ранее называли паранойей). СВЕДЕНБОРГ (Swedenborg) ЭМАНУ¬ ЭЛЬ (1688—1772), шведский ученый и теософ-мистик, писатель, автор ряда тех¬ нических проектов. «Непосредственное знание иного мира может быть достигнуто здесь только ценою отказа в чем-то от того разума, который нужен для мира здешнего». И. Кант Наследственность [Бабка] «...по линии матери в ре¬ зультате долгого и тяжелого заболева¬ ния сошла с ума и окончила жизнь са¬ моубийством». (Norman, 1913, с. 289.) 908
с [Отец] «...творил чудеса и обладал в некоторой степени даром предвидения. Однажды... имел в церкви видение ан¬ гела и слышал его голос». (Ковалевский, 1995. т. 2, с. 229.) К вопросу о психическом заболевании «Случалось еще в детстве, что во вре¬ мя молитвы Эммануэль впадал в какой- то экстаз, причем у него останавлива¬ лось дыхание и он оцепеневал. В этом состоянии он видел какие-то странные лучи, падающие с солнца на какую-то страну, которые перед его глазами про¬ низывали тьму... Обыкновенно говорят, что способность к духовйдению и ясно- видению явилась у Сведенборга в 1745 г. внезапно — в виде припадка, за которым последовало... изменение лич¬ ности... Уже с детства Сведенборг имел странные сновидения, которые были настолько ясными и цельными, что не¬ редко он сам сомневался — были ли то сновидения или видения. Иногда он ощущал воздействие духов настолько осязательно, как будто они к нему при¬ касались... Он нередко слышал слова, неизвестно кем произносимые. Часто видел огни разноцветные, особенно во время писания сочинений, — и эти огни служили ему доказательством, что все в данный момент им написанное непре¬ ложная истина... Первое видение Све¬ денборга относится к 1745 г., между тем дневник заключает в себе обстоятель¬ ства предшествующих лет — 1743— 44 гг., следовательно, еще до появления первого видения». (Там же, с. 232, 236—237.) «В 1744 г. в состоянии острого галлю¬ цинаторно-бредового возбуждения “попал на попечение доктора Смита, а на его имущество была наложена охра¬ на”. Хотя возбуждение Сведенборга и улеглось, но мысль, что он мессия, ос¬ талась фиксированной... Его сочине¬ ния переполнены описанием сотен ви¬ дений... Особенно замечательным и до¬ стойным внимания было у Сведенборга сношение с загробным миром и дар яс¬ новидения, которые привлекали к себе внимание лучших умов всего мира... Рассматривая жизнь Сведенборга с ме¬ дицинской точки зрения, мы видим в пей: припадки каких-то судорог, насту¬ пающих в виде приступов, в форме тря¬ сения, приступы экстазов, отдельные приступы галлюцинаций, дар яснови¬ дения и сношения с миром духов и осо¬ бенную склонность к проповеди новой веры... Таким образом, Сведенборг яв¬ лялся частично помешанным или пара¬ ноиком, причем содержанием бреда его были религиозные истины, почему, при великом его уме и твердой воле, он яв¬ ляется великим мистиком и основа¬ телем нового вероучения,которое в са¬ мой основе своей имеет болезненные данные». (Там же. с. 237, 243, 248, 257—258. 269.) «Что может быть нелепее учения Сведенборга, который уверял, что ему случалось по целым дням, даже по це¬ лым месяцам беседовать с духами, жи¬ вущими на различных планетах, и ви¬ деть их обитателей, причем он расска¬ зывал, что жители Юпитера ходят частью на руках, частью на ногах, жи¬ тели Марса говорят глазами, а жители Луны — животом». (Ломброзо, 1892, с. 147.) «Сведенборг страдал шизофренией, которая протекала с двойственной ори- 909
ентпровкой; содержание зрительных представлении находилось между ис¬ тинными галлюцинациями и псевдо¬ галлюцинациями. Течение заболева¬ ния: начало в 48 лет, острая фаза в 57— 58 лет (в это время — тревога, сильное беспокойство); затем успокоение, мно¬ гочисленные откровения и видения. Определенно мы имеем дело с шизоф¬ реническим процессом; это не истерия и не нормальный мистицизм». (Jaspers. 1926, с. 75.) « Идиопатическая галлюцинаторная паранойя. Тяжелая бионегативная структура личности». (Lange-Eichbaum, Kurth. 1967. с. 541.) «Сведенборг сильнее и резче Магоме¬ та доказывал свое общение с духовным миром и передавал за несомненную ис¬ тину свои разговоры с ангелами и ду¬ шами умерших людей, с которыми он всегда мог разговаривать по своему желанию, но в это время он впадал в бред и транс... Сам Сведенборг очень странно объясняет испытанные им ощущения, когда в бытность его в Лон¬ доне к нему явился ангел и запретил ему много есть. Он чувствовал, будто из всех пор его тела исходили пары, он их не только ощущал, но и видел, даже видел, как они сгущались и падали на пол, и как из них на полу образовался ковер, на котором эти пары, сгустив¬ шись, обращались в червей; эти только что образовавшиеся черви сгорали яр¬ ким пламенем, причем был слышен сильный треск. Сведенборг в своих многочисленных работах ясно указы¬ вает, как все его умственные силы со¬ действовали его самообману, так в тех местах Евангелия, где никто не видел ничего загадочного и непонятного, он непременно находил таинственный смысл, он ясно помнил свои сбывшие¬ ся предсказания и забывал несбывши- еся, смешивая свои сновидения с тем, что было наяву, и наконец потерял окончательно возможность отличать действительное и фантастическое». (Айрлэнд, 1887, с. 40—41.) «...Речь идет... о возникающих без помутнения сознания шизофреничес¬ ких приступах с множественной двой¬ ной ориентировкой и визуальным содержанием, формы которого изменя¬ ются, переходя от истинных галлюци¬ наций (редко) через псевдогаллюцина¬ ции (внутренние голоса и образы) к просто надуманным или подхваченным мыслям. Голоса духов так же отчетли¬ вы, как и голоса людей; Сведенборг счи¬ тает, что голос духа входит сначала в его мысли, а уже оттуда — по внутренним путям — в его орган слуха... Вначале о своих видениях Сведенборг говорил часто, потом стал сдержаннее. Однако по ночам часто слышали, что он гром¬ ко разговаривает в своей комнате и яро¬ стно спорит со злыми духами; под ко¬ нец это стало происходить также и днем. Взгляд его иногда совершенно менялся, в глазах загорался некий огонь; его неоднократно принимали за сумасшедшего. В церковь он уже не ходил, поскольку там ему не давали покоя духи, постоянно противоречив¬ шие тому, что проповедовалось с кафед¬ ры». (Ясперс. 1999, с. 143—144.) «Многие психиатры изучали жизнь этого удивительного человека и приходи¬ ли к мысли, что на старости лет тот совсем сошел с ума: ну разве может нормальный человек описывать свои ощущения, по¬ лученные из загробного царства, разве 910
можем мы ощущать то, что якобы возни¬ кает после нашей смерти? Нет, не мо¬ жет — это только у сумасшедших полу¬ чается. Кем был Сведенборг — душевно¬ больным или здоровым, я не знаю, но то, что его описания по загробному царству полностью совпадают с описаниями д-ра Муди324, это не вызывает сомнения». (Бу¬ янов, 1991а, с- 114.) Особенности творчества «Прорыв начался в 1736 году. Од¬ нажды Сведенборг глубоко погрузился в медитацию. “Обморочное состояние прочистило его мозг”: он начал записы¬ вать свои сны...» (Гордон, 1999, с. 381.) «По мнению Юнга, определенные изменения в состоянии психики Све¬ денборга дали ему временный доступ к “абсолютному знанию” — к области, где преодолеваются границы времени и пространства». (Мусский, 2000, с. 585.) «Сведенборг, как и Блейкио, был ви¬ зионером — его также посещали виде¬ ния, которые и легли в основу создава¬ емой им религии. На основании своих видений Сведенборг выдвинул так на¬ зываемое “учение о соответствиях”, со¬ гласно которому мир земной является точным соответствием миру небесному, только менее совершенным, менее оду¬ хотворенным...» (Глебовская, 1993. с. 11.) «Сведенборг писал, что ему “свыше приказано писать то, что он пишет”». (Ковалевский, 1905а, с. 392.) «Сведенборг утверждал, что он лич¬ но присутствовал при страшном суде, состоявшемся на небесах в 1757 году, и что судьба каждого предопределена, поэтому всякая борьба в этом мире бес¬ смысленна. Так рождается видение “Нового Иерусалима”». (Немановидр., 1969, с. 80.) «Сведенборг — один из величайших парапсихологов всех времен — стал испытывать непроизвольные проявле¬ ния своего дара еще с тех пор, как с го¬ ловой ушел в изучение естественных наук... Когда ему исполнилось пятьде¬ сят семь лет, он испытал ошеломляю¬ щее духовное превращение: говоря его словами, над ним “разверзлось небо”. Он оставил изучение естественных наук, чтобы заняться изучением этих новых измерений реальности. Он гово¬ рил, что получил свободный доступ в мир духа, свободно перемещается в нем, беседует с его обитателями, исследует его. Хотя Сведенборг никогда не про¬ поведовал и не пытался создать свою секту — сведенборгианская церковь была основана его восхищенными пос¬ ледователями, — он много писал о сво¬ их путешествиях по этому дальнему миру и опубликовал его полное и под¬ робное описание». (Форд, 1993, с. 364.) Феномены духовидения и оккультизма сами по себе не являются предметами психо¬ патологического анализа. Психиатрический интерес может представить человек, обла¬ дающий (страдающий?) паранормальными способностями, если сам он помимо этого об¬ наруживает симптомы психического рас¬ стройства. К последним можно отнести за¬ фиксированный у Сведенборга в возрасте 56 лет приступ галлюцинаторно-бредового возбуждения, повлекший за собой госпитали¬ зацию. В последующем галлюцинаторно-бре¬ довая симптоматика продолжала сохранять¬ ся, что позволяет предположить наличие у Сведенборга поздно начавшейся параноидной формы шизофрении. 911
СВИФТ (Swiîl) ДЖОНАТАН (1667— 1745), английский писатель-сатирик, по¬ литический деятель. «Лишь очень немногие живут сегодняшним днем, большинство готовится жить позднее». Джонатан Свифт Общая характеристика личности «Умопомешательство Свифта носило наследственный характер. Его дядя Гордон Свифт страдал “летаргически¬ ми приступами” и умер сумасшедшим. У самого Свифта в отроческие годы проявилось импульсивное помеша¬ тельство. Из его корреспонденции и других источников мы узнаем, что в различные годы жизни он страдал го¬ ловокружениями, глухотой, ухудшени¬ ем памяти, мышечными судорогами и параличом правой стороны лица — т. е. всеми симптомами мозгового заболева¬ ния. Обладал неистово эксплозивным темпераментом... В старости у Свифта развилось безумие, его приходилось держать под замком. Незадолго до смер¬ ти впал в состояние слабоумия». (Nisbet, 1891, с. 81—82.) «Свифт, отец иронии и юмора, уже в своей молодости предсказал, что его ожидает помешательство... До крайно¬ сти гордый с высшими, Свифт охотно посещал самые грязные кабаки и там проводил время в обществе картежни¬ ков. Будучи священником, он Писал книги антирелигиозного содержания... “Слабоумный, глухой, бессильный, не¬ благодарный относительно друзей” — так охарактеризовал он сам себя. Не¬ последовательность в нем была удиви¬ тельная... он впал в мизантропию и це¬ лый год провел один, никого не видя, ни с кем не разговаривая и ничего не читая; по десяти часов в день ходил ио своей комнате, ел всегда стоя, отказы¬ вался от мяса и бесился, когда кто-ни¬ будь входил к нему в комнату. Однако после появления у него чирьев (вере¬ да) он стал как будто поправляться и часто говорил о себе: “Я сумасшедший”, но этот светлый промежуток продол¬ жался недолго, и бедный Свифт снова впал в бессмысленное состояние, хотя проблески иронии, сохранившейся в нем даже и после потери рассудка, еще вспыхивали порою <...> В 1745 году Свифт умер в полном расстройстве умственных способностей. После него осталось написанное задолго перед этим завещание, в котором он отказал 11 000 фунтов стерлингов в пользу ду¬ шевнобольных. Сочиненная им тогда же для себя эпитафия служит выраже¬ нием ужасных нравственных страда¬ ний, мучивших его постоянно». (Лом¬ брозо, 1892, с. 67—68.) «Его длительные приступы меланхо¬ лии происходили и тогда, когда жизнь внешне складывалась, благоприятно, когда он был обеспечен и знаменит. Даже в такие времена Свифт периоди¬ чески впадал в длител „ные состояния полного уныния, тяжелейшей депрес¬ сии и бездеятельности. Но во время сво¬ их гппоманиакальных периодов, сме¬ нявшихся затем очередными депресси¬ ями, он проявлял заносчивость, был экзальтирован, экспансивен... Угрюмая меланхолия Свифта засвидетельствова¬ на неопровержимо, причем его психоз почти наверняка был наследственным, потому что его дядя Годвин умер в со¬ стоянии психической болезни. Что ка- 912
саетья соматических жалоб Свифта, то они обычны для депрессивной стадии циклоидности. Признание его сумас¬ шедшим королевской комиссией в 1742 году не имеет отношения к делу, так как к этому возрасту уже вступал в права атеросклероз мозга. Существенно, что он не разговаривал последние два года перед смертью, а 22 ноября 1742 года хотел вырвать себе глаза, и пять чело¬ век силой едва удержали его». (Эфро- имсон^ 1998, с. 146—147.) «Большое место в жизни Свифта за¬ нимает его любовь к двум девушкам — Эстер Джонсон (“Стелла”) и Эстер Ва- номри (“Ванесса”) <...> Смерть Ванес¬ сы, а затем ранняя смерть Стеллы (1728) обострили нервную болезнь Свифта, перешедшую в умопомеша¬ тельство». (Заблудовский, 1944. с. 506.) «Первые признаки психоза в 1713 г.» (Wilde, 1849, с. 15-16.) «Психическое заболевание находи¬ лось в связи с инволюционным возрас¬ том». (Braun, 1940, с. 74.) «Эротика носила невротический ха¬ рактер. Не хватало смелости для вступ¬ ления в связь с женщиной порядочной, а к проституткам проявлял агрессив¬ ные тенденции... Психосексуальный инфантилизм. Копрофилия, связанная с мизогинией, мизантропией и мизофо- бней”'». (Кагртап, 1942. с. 34, 182.) «Как на пример сексуальной анесте¬ зии можно указать, между прочим, и на... Свифта. Адольф Стерн (“Восем¬ надцатое столетие. Биографические картины и этюды”, 1874) говорит в на¬ писанной им биографии Свифта следу¬ ющее (с. 34): "Чувственный элемент любви, по-видимому, совершенно от¬ сутствовал в нем; доказательство — не- С принужденный цинизм, проглядываю¬ щий во многих местах его писем. Тот, кто внимательно вдумается в некоторые страницы, посвященные позднейшим путешествиям Гулливера, и в особенно¬ сти в описания брака и потомства гуиг- пгнмов, благородных коней из после¬ дней главы, едва ли усомнится в том, что знаменитый сатирик питал своего рода отвращение к браку и во всяком случае не испытывал чувства, притяги¬ вающего один пол к другому”. Действи¬ тельно, наиболее загадочные стороны характера Свифта, равно как п отдель¬ ные его произведения, как, например, “Дневник для Стеллы”, и “Путеше¬ ствия Гулливера”, становятся понятны¬ ми, только если признать Свифта поло¬ вым анестетиком». (Крафт-Эбинг, 1996, с. 79.) «Странный человек, неспособный не только чувствовать, но и понимать лю¬ дей, мужчина с какой-то неведомой сексуальной патологией... Одинокий нелюдим, годами не произносящий ни единого слова, боящийся лица челове¬ ческого, проводящий в ходьбе по деся¬ ти часов в день, страдающий сначала манией, а затем идиотией... Да, он кап¬ ризен, агрессивен, колюч — не скрыва¬ ет, а наоборот, демонстрирует свою рез¬ кость, высокомерие, сарказм. С ним трудно: неожиданная реакция, непред¬ сказуемый поступок, внезапный укус... Жизнь была к нему безжалостна, жес¬ тока, несправедлива: борец за справед¬ ливость — и игрушка в руках мецена¬ тов, учитель человечества — и невро¬ тик, поборник разума — и темная трясина беспамятства, блистательный интеллект — и слабоумие... Бедная се¬ мья, сиротство при живой матери, без¬ 913
радостное детство, мучительная юность... Человек в высшей степени интеллектуально независимый и уже в юношеские годы знающий себе цену, учился лишь тому, чему хотел учиться <...> провалы на экзаменах были глу¬ боко спрятанным протестом против дог¬ матизма и схоластики. Мы знаем мно¬ жество примеров школьной“дебильно¬ сти” гениев, демонстрирующих только одно: преждевременное развитие, нео¬ рдинарность, нонконформизм». (Га¬ рии, 1992, т. 1, с. 462—463, 475-476.) Особенности творчества «Гения сразу видно хотя бы потому, что против него объединяются все тупицы и бездари». Джонатан Свифт [Вальтер Скотт*32, анализируя творче¬ ство Свифта, писал, что в “Путешестви¬ ях Гуллцвера” ясно видны] «...первые напечатления... начинающейся душев¬ ной болезни». (Муравьев, 1972, с. 159.) «Надо помнить, что периодически Свифт писал необычайно быстро и про¬ дуктивно, но именно и только порыва¬ ми... С 1714 по 1726 год, в течение две¬ надцати лет, Свифт не публиковал ниче¬ го и жаловался на тяжелую депрессию. Потом появился “Гулливер” (1727), и вслед за ним опять в течение десяти лет Свифт ничего не писал для публикации». (Эфроимсон, 1998, с. 146.) У Свифта можно предположить наличие одновременно двух видов заболеваний: невро¬ логического и психического. Во-первых, какое- то органическое поражение центральной не¬ рвной системы, о чем свидетельствуют не¬ рвно-мышечные поражения (головокружение, глухота, судороги, правосторонний паралич лицевого нерва) и развившаяся в старости прогрессирующая деменция. Во-вторых, на фоне первого заболевания развилось чисто психическое расстройство, проявляющееся преимущественно эмоциональными наруше¬ ниями. Причем отмечается чередование ги- поманиакалъных и депрессивных состояний, которые возникали независимо от внешних обстоятельств и в некоторых случаях дости¬ гали психотического уровня, что позволяет уже говорить о биполярном аффективном расстройстве (маниакально-депрессивный психоз.) Творческая продуктивность Свифта, естественно, зависела от доминирующего аффективного состояния (мании или депрес¬ сии), что отмечали и биографы. СЕЗАНН (Sezanne) ПОЛЬ (1839— 1906), французский живописец-самоучка, один из основоположников постимпресси¬ онизма. Наследственность «Важные черты характера дома Се¬ заннов обрисовал в романах Золя. Он знал семейство и снаружи, и с изнан¬ ки, поэтому наверняка слышал бесчис¬ ленные истории и анекдоты о родите¬ лях Поля. В рукописных заметках к “Творчеству” он писал о Клоде Лантье (Поле): “...Невротическая наследствен¬ ность, обернувшаяся гениальностью”». (Перрюшо, 1966, с. 16 ) «...Мать Сезанна... отличалась жи¬ вым и мечтательным нравом, импуль¬ сивностью и вместе с тем беспокойным, подозрительным и вспыльчивым ха¬ рактером. Это от нее Поль унаследовал свое воображение и свое восприятие мира». (Воллар, 1934, с. 17.) 914
Общая характеристика личности «Странный ребенок этот четырехлет¬ ний Поль Сезанн и далеко не всегда при¬ ятный <...> а иногда без всякого види¬ мого повода начинает вдруг бесновать¬ ся, топать ногами, пока не доведет себя до настоящего припадка, впрочем, при¬ падок этот прекращается так же внезап¬ но, как начинается... С детства боязнь прикосновения, сохранившаяся до ста¬ рости». (Церрюшо, 1966, с. 15, 323.) «Отец и мать были рады, что их Поль так пристрастился к своим карандашам и краскам. Это мирное занятие, по мне¬ нию родителей, должно было оказывать благодетельное влияние на бурные вспышки его необычайно страстного и живого характера, в котором почти женская чувствительность сочеталась с дикостью... Сезанн далеко не был чудо- ребенком; ученье давалось ему даже труднее, чем большинству его сверстни¬ ков... Он был не только транжирой, он был вместе с тем и невероятной боге¬ мой. Его приятели рассказывали, что не раз во время прогулок ему случалось растягиваться на какой-нибудь скамье в пустыре около Люксембургского сада и из опасения, что бродяги стянут с него ботинки во время сна, употреблять их в качестве подушки». (Воллар, 1934, с. 14—15, 27—28.) |Из письма к Э. Золя от 1858 г.] «Я забываю на минуту свое горе, только когда выпью стаканчик. Я всегда лю¬ бил вино, теперь я люблю его еще боль¬ ше. Я напивался, я буду напиваться еще больше». (Сезанн, 1972. с. 51.) [1861 г.] «Поль уже был одержим своей почти параноической боязнью прикосновений... Его чрезвычайные трудности в выполнении портретов С проистекают от того чувства неудоб¬ ства, которое он испытывал, находясь слишком близко с другим человеком». (Линдсей, 1989, с. 86.) [В 1882 г.] «...Обостряется его мизан¬ тропия. Становится ревностным прихо¬ жанином церкви. Страх смерти, кото¬ рый кризис 1886 года сделал еще более острым, играл все более сильную роль в этом обращении... В результате силь¬ ных эмоциональных потрясений,кото¬ рые Сезанну довелось пережить в 1885—86 годах, развитие его искусства несколько задержалось». (Линдсей, 1989, с. 265—266, 274.) [В 1890 г. в связи с развивающимся диабетом) «...его часто охватывало не¬ рвное возбуждение, а иной раз депрессия и усталость. Тогда тяжелый характер Се¬ занна проявлялся еще резче. Болезнь обостряет присущую ему раздражитель¬ ность. Малейший шум для него нестер¬ пимая мука». (Перрюшо, 1966, с. 252.) «Неровный, причудливый, мяту¬ щийся характер, основой которого была доброта, характер, который, в конце концов, подавила мизантропия, как нередко бывает с темп, кто за свой век сталкивался лишь со злобой, корыстью и жестокостью... Мальчишки на улице дразнили Сезанна, швыряли в него камнями. Его обличье старого разбой¬ ника словно само подстрекало детей на злые проделки... Он страдал от диабе¬ та, временами ощущал внезапные при¬ ступы слабости». (Бернар, 1972, с. 207, 209, 217.) Особенности творчества «По самым маленьким поводам и даже без всяких поводов Сезанн выхо¬ дил из себя и вымещал свой гнев на кар- 915
с тинах, “ударяя и продырявливая их шпахтелем”... Гюисманс’33 со своей стороны... санкционировал легенды о прирожденном дефекте зрения Сезан¬ на, когда он высказывал о нем следую¬ щее суждение: “Художник с больной сетчаткой, который благодаря крайне обостренной восприимчивости своего зрения открыл горизонты нового искус¬ ства”». (Воллар, 1934, с. 99.) «Боязнь прикосновений», которой страдал Сезанн, является разновидностью специфи¬ ческой (изолированной) фобии и ограничена строго определенной ситуацией. Специфичес¬ кие фобии обычно проявляются в детском возрасте и, если их не лечить, могут сохра¬ няться десятилетиями. В данном случае важ¬ но подчеркнуть, что эта фобия в определен¬ ной степени мешала творчеству Сезанна, в частности, портретному, в связи с тем «чув¬ ством неудобства, которые он испытывал, находясь слишком близко с другим челове¬ ком». Вполне возможно, что депрессия и «тя¬ желый характер» художника были уже след¬ ствием этой фобии. СЕЙФУЛЛИНА ЛИДИЯ НИКОЛА¬ ЕВНА (1889—1954), русская советская писательница. [Июнь 1927 г. Сеифулина рассказы¬ вала о себе] «Много я стала пить. У меня отец был запойный. И вот с тех пор как я стала алкоголичкой (мне недавно док¬ тор сказал, что я алкоголичка), я пере¬ стала пить». (Чуковский, 1991, с. 403.) [Февраль 1932 г.] «Сегодня я был у... Сейфуллиной... Она больна: у нее был удар не удар, а вроде. По ее словам, всю эту зиму она страшно пила, и пьяная ходила на заседания и всякий раз скры¬ вала, что пьяна. “И на это много требо¬ валось нервной силы”. Как-то за обедом выпила она одну всего рюмку, вдруг трах: руки-ноги отнялись, шея напру¬ жинилась — припадок. Теперь она по¬ немногу оправляется... Лицо у нее ос¬ текленелое, глаза мертвые». (Чуков¬ ский, 1995, с. 48.) Одна из «зачинателей советской литера¬ туры» (В.Г. Лидин)< и автор очень популяр¬ ной в свое время повести «Виринея» Л.Н. Сей- фуллина, по словам того же автора, «напи¬ сала меньше того, что могла бы». Не последнюю роль в этом, вероятно, сыграла ее алкогольная зависимость, протекавшая к тому же с судорожным синдромом. Известна также ее необыкновенная «страстность, принципиальность». Поэтому алкоголизм мог способствовать адаптации писательни¬ цы, приспособлению к непростым условиям жизни, требовавшей, по-видимому, труднопе¬ реносимых для нее компромиссов. СЕКСТОН (Sexton) ЭНН (1928- 1974), американская поэтесса, лауреат Пулитцеровской премии (1966). «Изумление, которое вызывало по¬ ведение Секстон в литературных и пси¬ хиатрических кругах, превышало шо¬ ковое воздействие, оказываемое ее по¬ этическими откровениями. Секстон критиковали за то, что она затрагивала в своей поэзии такие вопросы, как менструация, аборт, лекарственная за¬ висимость. Однако ее поэтическое мас¬ терство оказалось выше всякой поле¬ мики... Дочь Секстон описала подроб¬ ности сумасшествия, алкоголизма и 916
сексуальных злоупотреблений своей матери, а также ее внебрачных связей, среди которых одна была с женщиной, а другая с одним из многочисленных врачей, лечивших поэтессу», (http:// ivww.dianemiddlebrook.com/sexton/ nyt7-15.html) «Ее первый психический срыв в 1953 г. был диагностирован как после¬ родовая депрессия. После рождения ( воей второй дочери в 1955 г. она вновь была госпитализирована с депрессией». (http://www.empirezine.com/spotlight/ sexton/sex l.htm) «С 1954 г. Энн начала страдать от пе¬ риодических депрессий и впервые об¬ ратилась за врачебной помощью... В начале 1956 г. психическое состояние ее ухудшилось, что привело Секстон к госпитализации в психиатрическую больницу и первой попытке самоубий- < тва. Но в декабре того же года она во¬ зобновила свою поэтическую деятель¬ ность под руководством своего психи¬ атра, доктора Мартина. Почувствовав терапевтическое значение творчества, Секстон поступила в поэтическую мас¬ терскую Джона Холма, где и встретила своего будущего мужа. Но вскоре она снова впала в глубокую депрессию и в мае 1957 г. совершила повторную по¬ пытку самоубийства, после которой вновь была помещена в психиатричес¬ кую больницу... В 1958 г. поступила на семинар Роберта Лоуэлла33'' при Бос¬ тонском Университете... Несмотря на выдающиеся поэтические достижения (премия Пулицера), в 1973 г. Секстон в третий раз попадает в психиатричес¬ кую больницу и затем разводится с му¬ жем». (http://www.uta.edu/enghsh/tim/ poetry/as/bio l.html) с «Эмоциональная неуравновешен¬ ность периодически перерастала у Сек¬ стон в психическую болезнь, потом сно¬ ва наступало облегчение. Она несколь¬ ко раз проходила курс лечения. За год до смерти развелась с мужем, возжаж¬ дав любовных приключений — даже поместила свои данные в компьютерную службу знакомств. Из-за бессонницы попала в тяжелую медикаментозную за¬ висимость. Трижды пыталась покончить с собой. В конце концов отравилась вых¬ лопными газами в гараже». (Чхартиш¬ вили, 1999, с. 542—543.) Особенности творчества «Тема первого поэтического сборни¬ ка (“Бедлам и частичное возвращение назад”, 1960) — описание собственно¬ го нервного срыва и последующего ис¬ целения. Душевной болезни посвящен и сборник “Живи или умри” (1966)». (Там же, с. 542.) Эмоциональные нарушения, начавшиеся у Секстон в форме послеродовых депрессий, вы¬ лились в типичное течение биполярного аф¬ фективного расстройства: в фазе депрессии поэтесса совершала суицидальные попытки, а в фазе мании поступала в различные учеб¬ ные заведения, флиртовала и писала стихи. Биполярное аффективное расстройство (по старой классификации — маниакально-деп¬ рессивный психоз) —заболевание эндогенное, течение которого не зависит от внешних об¬ стоятельств и проходит по своим законам. СЕН-СИМОН (Saint-Simon) КЛОД АНРИ де Рувруа (1760—1825) — граф, французский мыслитель, социолог, соци¬ алист-утопист. 917
с «Взгляните на историю прогресса челове¬ ческого разума и вы увидите, что почти всеми образцовыми произведениями его мы обязаны людям, стоявшими особняком и нередко подвергавшимся преследованиям«. Сен-Симон «Уже в тринадцать лет Клод Анри наотрез отказался конфирмоваться в церкви, заявил публично о своем отри¬ цании Бога. Возмущенный отец отпра¬ вил сына в крепость для исправления. Клод Анри настойчиво требовал у тю¬ ремщика выпустить его за ворота, а ког¬ да тот отказался, в гневе ранил страж¬ ника ножрм, овладел ключами и полу¬ чил желанную свободу...» (Мусский, 2000, с. 361.) «Обладал страшным тщеславием, доходившим почти до мономании». (Селли, 1895, с. 20.) «Растратив благодаря широкому об¬ разу жизни остатки своего состояния и оставшись без всяких средств, Сен-Си¬ мон чрезвычайно бедствовал (был даже некоторое время на содержании своего слуги), но это, однако, не сломило его; он продолжал работать, выпуская одно сочинение за другим». (БСЭ, 1, т. 50, 1944, с. 801.) «О том, какое существование он вла¬ чил, видно из его записи, датированной 1812 годом: “Вот уже две недели я пи¬ таюсь хлебом и водой, работаю без огня; я все продал, вплоть до моей одежды, чтобы оплатить издержки на перепис¬ ку моих трудов”». (Мусский, 2000, с. 363.) «Сен-Симон страдал несомненной циклоидностью, пожалуй, даже ги- поманиакально-депрессивным син¬ дромом. Вот цитата из его биографии, написанная Волынским (1935): “В 1822 году объезжает главные инду¬ стриальные центры Франции, чтобы познакомиться с положением в про¬ мышленности. Он полон надежд и пи¬ шет дочери письма, проникнутые са¬ мыми бурными и жизнерадостными на¬ строениями. Но вдруг, на протяжении каких-нибудь трех-четырех месяцев это состояние сменяется глубокой тоской, и философ решает покончить с собой”. Тщательно подготовив самоубийство, Сен-Симон стреляется, но пуля, сколь¬ знув, вместо мозга попадает в глаз. С вывалившимся глазом, истекая кро¬ вью, Сен-Симон идет к соседу-доктору. К обстоятельствам, толкнувшим его на заранее обдуманное самоубийство, до¬ бавилась тяжелая рана, потеря глаза, уродство. Но очень скоро от уныния и подавленности не осталось и следа. Сен- Симон опять полон творческой энер¬ гии, как будто стараясь усиленной ра¬ ботой искупить минутную слабость». (Dumas. 1905.) «Случай с попыткой самоубийства — этц характерный пример резкой смены гипоманиакальной фазы острой деп¬ рессией. Такова природа творческой активности одного из трех предше¬ ственников научного социализма». (Эфроимсон. 1998, с. 147—148.) Колебания настроения у Сен-Симона, види¬ мо, выходили за рамки циклотимии, так как их полярные проявления приближались к пси¬ хотическим. Маниакальный эпизод в резуль¬ тате «широкого образа жизни» довел его до разорения, а депрессивный — до суицидаль¬ ной попытки. Поэтому в данном случае мож¬ но говорить о биполярном аффективном рас¬ стройстве. 918
СЁРА (Seurat) ЖОРЖ (1859-1891), французский живописец и график, осно¬ ватель и лидер неоимпрессионизма (стиль пуантилизм). «Молчаливость молодого человека, конечно, усугублялась условиями жиз¬ ни в семье, члены которой ограничива¬ лись тем, что сообща претерпевали оди¬ ночество... Мир отступает на второй план; он сведен теперь к этому вопро¬ су, ждущему ответа, а именно: нахож¬ дение принципов композиции, столь же четких, как и математические законы. Едва ему исполнилось шестнадцать... как Сера начал рисовать, одержимый этой идеей. Он лишен какой бы то ни было творческой импульсивности; все подчинено его разуму. Если одержи¬ мость ставила молодого человека в осо¬ бое положение, то достаточно необыч¬ ный ход его размышлений, возможно, способствовал еще большей обособлен¬ ности Сера... Замкнутый, уверенный в своей правоте, Сера обладал чудовищ¬ ным самолюбием, подозрительной ра¬ нимостью, характерной для людей, со¬ знающих свое превосходство, никогда не выставляющих его напоказ, но не терпящих, когда это превосходство не¬ дооценивают или игнорируют... И по¬ рой он замыкался, скрывая от по¬ сторонних свои секреты, становился подозрительным, еще более немногос¬ ловным, чем раньше». (Перрюшо, 1992, с. 9—11, 32, 60.) «Период реализма в культуре закон¬ чился, и теперь внимание художников было привлечено к открытию иного из¬ мерения - параллельной реальности, где скрывались тысячи новых форм са¬ мовыражения; измерения, недоступно¬ го глазу, но вполне постижимого разу¬ мом... Например, развитие оптики об¬ наружило фундаментальную физиоло¬ гическую основу процессов видения, в то время как изучение цвета открыло художникам новые возможности в об¬ ласти колорита. Поэтому на смену сим¬ волистам пришли пуантилисты, напри¬ мер француз Жорж Сера...» (Рапелли, 2002, с. 18.) Мозаичный вид психопатии, который мож¬ но отметить у Сера, включает в себя основ¬ ные черты параноидного расстройства лич¬ ности (подозрительность, чрезмерная чув¬ ствительность к неудачам и отказам) и шизоидного расстройства личности (пред¬ почтение уединенной деятельности, замкну¬ тость, отчужденность от окружающих). СЕРАФИМ САРОВСКИЙ (в миру - Прохор Исидорович Мошнин) (1754/ 1759—1833), один из наиболее почитае¬ мых в Русской православной церкви свя¬ тых. «Когда Прохору исполнилось семь лет, мать его Агафия, осматривая стро¬ ение Сергиевской церкви, взяла маль¬ чика с собою на колокольню. Отстав от матери, Прохор сорвался с самого вер¬ ха звонницы и упал на землю <...> Агафия... нашла его целым и невреди¬ мым. [В 1780 г.] ...послушник Прохор тяжело заболел. Сначала думали, что он страдал водянкою: тело распухло, невозможно было двинуть ни рукой, ни ногой. В течение трех лет болезнь мучила его, полтора года Прохор провел в постели...» (Бычков, 1992, с. 256—257.) 919
«Во время его сильной трехлетней болезни предложенное ему братией ле¬ чение он отклонил, возложив все упо¬ вание на милость Божию. Когда поло¬ жение Прохора было крайне опасное, ему явилась Пресвятая Богородица и исцелила его». («Святый преподобный. Серафим...», 1903, с. 6.) «Иногда во время богослужения он видел в алтаре близ Престола облачен¬ ных в священнические одежды анге¬ лов, сослужащих и поющих с братией... От сего видения отец Серафим точно замер: не мог ни слова сказать, ни с ме¬ ста ступить... Росла в нем проявлявша¬ яся еще в детстве потребность к уеди¬ ненной жизни... Сославшись на бо¬ лезнь ног, лишившей его возможности совершать богослужения, он попросил у настоятеля разрешения удалиться в пустынь... Случалось видеть его в ого¬ роде или на пчельнике, когда он, пре¬ рвав работу, останавливался как вко¬ панный, лопата выпадала из рук: всей душой старец погружался в молитву». (Бычков, 1992, с. 257, 259.) «Три года преподобный о.Серафим провел в совершенном молчании, ни с кем не говоря ни слова. Желая подра¬ жать св. Симеону Столпнику, о.Сера¬ фим 1000 дней и 1000 ночей простоял на камне. Камней, на которых он стоял, было два: один находился в его келье, а другой лежал на половинном расстоя¬ нии от кельи до обители, в чаще сосно¬ вого леса. На камне, бывшем в келье, подвижник стоял с утра до вечера, схо¬ дя с него только для принятия пищи. По закате солнца он переходил на камень, находившийся в лесу, и стоял на нем всю ночь до рассвета с воздетыми к небу ру¬ ками, молясь Богу <...> Он мужествен¬ но терпел зимой мороз, осенью дождь, летом зной, страдая при этом от мух и комаров и вынося множество нападений духов злобы поднебесных... 8 мая 1810 г. возвратился в монастырь. Там затворил¬ ся преподобный на 17 лет, никуда не вы¬ ходя н мало-помалу ослабляя строгость своего затвора. Первые 5 лет никто не видал его... Хотя тело преподобного было совершенно бесчувственно и ноги как деревянные и загноившиеся от ран, но, оживотворяемый сильным духом, он всегда казался бодрым и веселым... 25 марта 1831 г. сподобился наяву две¬ надцатого в его жизни посещения Бого¬ матери...» («Святый преподобный Сера¬ фим...», 1903, с. 18, 21, 30, 32.) «Совершенное безмолвие есть крест, на котором человек должен распять свои страсти». (Серафим Саровский) Копируя на свой мазохистический лад жер¬ твенную участь первых евангельских апосто¬ лов, православные святые удивляли своей са¬ моуничижительной изобретательностью, стараясь соответствовать словам апосто¬ ла Павла: «...Мы немощны, а вы крепки; вы в славе, а мы в бесчестии. Даже доныне терпим голод и жажду, и наготу, и побои, и скитаем¬ ся, и трудимся, работая своими руками. Зло¬ словят нас, мы благословляем; гонят нас, мы терпим; хулят нас, мы молим; мы как сор для мира, как прах, всеми попираемый доныне». Об истинных механизмах этого влечения уже упоминалось в послесловиях к патографиям других святых (см. Авраамий Смоленский, Ека¬ терина Сиенская и др.) СЕРВЕТ (Servet) МИГЕЛЬ (1509 или 1511 — 1553), испанский мыслитель, уче¬ ный, врач. Первым высказал идею о суще¬ 920
ствовании легочного кровообращения. Обвинен в ереси и сожжен. «Меня сожгут, но это лишь эпизод. Мы продолжим нашу дискуссию в вечности». Мигель Сереет «...Бурный и истеричный темпера¬ мент... Тяжелое длительное заключение уже давно сделало свое, превратив эк¬ зальтированность в безграничное бе¬ шенство, поскольку Сорвет... содержал¬ ся в тюрьме с намеренно утонченной жестокостью». (Цвейг, 1985, с. 397, 426.) «Полусумасшедший и истеричный человек с явными психическими откло¬ нениями, Сервет всю жизнь убегал от преследования: ученые гнали его за шарлатанство, католики — за еретиче¬ ство, протестанты — за фанатизм. Он же чувствовал себя мессией, послан¬ ным в мир, чтобы открыть что угодно, лишь бы прослыть величайшим уче¬ ным, вестником истинной веры, просто знаменитостью — безразлично». (Га¬ рин, 1994-а, с. 99.) «Его астрологические занятия выз¬ вали недовольство профессоров уни¬ верситета, дело рассматривалось Па¬ рижским парламентом, после чего Сервет был вынужден бежать из горо¬ да. Он живет в различных городах Франции, занимаясь под чужим име¬ нем врачебной практикой. После 1540 становится личным врачом архиепис¬ копа Пьера Пальмье во Вьенне. Пере¬ писка с Кальвином, которую Сервет ведет в течение нескольких лет, выяв¬ ляет полное несогласие их во взглядах, и Кальвин причисляет Сервета к чис- С лу злейших врагов христианской ре¬ лигии <...> Впервые в Европе описал малый круг кровообращения. При¬ оритет его в изучении кровообраще¬ ния считался неоспоримым до тех пор, пока в 1929 в Дамаске не была най¬ дена рукопись арабского врача Ибн- ан-Нафиса с описанием легочного кровообращения. Прямые текстовые совпадения в описаниях Сервета и Ибн-ан-Нафиса позволяют предпола¬ гать знакомство Сервета с текстом его арабского предшественника. Книга Сервета была признана еретической, а весь тираж ее уничтожен. Книга выш¬ ла с инициалами М. S. V., что позво¬ лило инквизиции установить автор¬ ство Сервета. Он был арестован, но во время судебного процесса бежал из тюрьмы и был заочно приговорен к смерти. Покинув Францию, Сервет, по-видимому, пытался найти убежище в Неаполе. Его путь лежал через Же¬ неву, где он был узнан Кальвином и по приговору женевской консистории сожжен на костре». (CD Кирилл и Мефодий 98.) «Но иногда Сервет в теологии — та¬ кой же “искатель приключений”, “аван¬ тюрист”, каких много в XVI веке... Ша¬ лость, вечная детскость и безответствен¬ ность — таковы свойства этого демона, который делает его “неудавшимся гени¬ ем”». (Мережковский, 1999, с. 260.) Параноидное расстройство личности (то, что раньше называлось паранойяльной пси¬ хопатией) статистически чаще встречает¬ ся среди мужчин и характеризуется склонно¬ стью к образованию сверхценных идей, самой важной из которых является мысль об особом значении собственной личности и повышен¬ 921
ная конфликтность. У Сервета биографы отмечают еще одну очень специфическую черту, которая относится к другому виду личностного расстройства — истерическо¬ му. Имеется в виду его готовность «открыть что угодно, лишь бы прослыть величайшим ученым». Так что в случае Сервета можно го¬ ворить о смешанном расстройстве лич¬ ности. СЕРГИЙ РАДОНЕЖСКИЙ (в миру - Варфоломей Кириллович) (1321 — 1391), основатель и игумен Троице-Сергиева мо¬ настыря. Канонизирован в 1452 г. «...Ямолился и в исступлении видел видение...» Деян., 11.5. «Когда же ему исполнилось семь лет, отдан был в учение, но плохо учил¬ ся, отличаясь плохой памятью. И хотя прилежно обучали его учителя, он мало успевал... Возлюбив от юности безмолвие, как-то бродил он в дубраве в безлюдных местах. Увидел же неко¬ его инока, или, точнее, ангела в образе иноческом, от Бога посланного <...> раздал оставшееся после родителей на¬ следство, не оставив себе даже на про¬ питание, поскольку уповал на Бога, дающего пищу алчущим». (Бычков, 1992, с. 74.) «Преподобный Сергий первый из русских святых имел видение Богома¬ тери <...> В лице преподобного Сергия мы имеем первого русского святого, которого, в православном смысле этого слова, можем назвать мистиком, то есть носителем особой, таинственной духов¬ ной жизни, не исчерпываемой подви¬ гом любви, аскезой и неотступностью молитвы. Тайны его духовной жизни остались скрытыми для нас. “Видения суть лишь знаки, отмечающие неведо¬ мое”». (Федотов, 1990, с. 150.) «Внешние тревоги не раз вызывали в сознании Сергия своеобразный от¬ клик — видения. Можно думать, что именно в конце 1379-го — начале 1380 года, когда и в церковной и в го¬ сударственной жизни создалась особая, как бы “предгрозовая” напряженность, Сергий имел самое яркое, самое знаме¬ нитое из своих видений. В его келью на Маковце снизошла сама Богородица... Сергий увидел Богоматерь не “духов¬ ными”, а “телесными” очами. Дева Ма¬ рия явилась ему не в “тонком сне”, не одним только “голосом свыше”, а наяву и, так сказать, “лично”». (Борисов, 1990, с. 210—212.) Видения можно рассматривать как спо¬ соб, посредством которого Бог объявляет свою волю. А можно квалифицировать как ис¬ терическое галлюцинаторное расстрой¬ ство. И христианские пастыри, и психиат¬ ры сходятся в следующем утверждении, что «то видение, которое воспринимается со¬ знанием и встраивается вследствие этого принятия в собственную систему мировоз¬ зрения и мироощущения», является проявле¬ нием психической болезни. То, что видения у Сергия Радонежского играли значительную роль в его религиозной деятельности, сомне¬ ний не вызывает. СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1865—1911), русский живописец и график. Передвижник, член «Мира искус¬ ства». 922
Наследственность «Родная мать Валентина Александ¬ ровича всегда была чрезмерно чем-либо увлечена. Сочинительством очередной оперы, любовью к Немчинову, музы¬ кальными проповедями в деревне. Так же чрезмерно она увлекалась воспита¬ нием сына, превратив его жизнь в сплошной экзамен». (Бахревский, 2000. с. 309.) «В шестилетием возрасте потерял отца. Его мать — известная пианист¬ ка — не стала прерывать свою гастроль¬ ную деятельность и, оставив сына дру¬ зьям, уехала за границу». (Комарова, Железнова, 2000, с. 521.) Общая характеристика личности «Мальчик развивался очень медлен¬ но. К двум годам он еще не говорил, да и позже у него случались периоды ка¬ кого-то отупения, когда он не произно¬ сил ни слова, не мог понять простых вещей». (Копишцер, 1972, с. 6.) «Вообще, Серов был скорее недосту¬ пен. Этот несколько мнительный, недо¬ верчивый человек неохотно сближал¬ ся». (Бенуа, 1993, т. 2, с. 258.) [1899 г.] «...Превратился в того “убежденного” гомосексуалиста, каким он остался до старости, совратив даже в свою веру и приятеля Сомова33'». (Там же. с. 261.) Особенности творчества «Со временем Серов проникся созна¬ нием определенной закономерности того, что работа — мучительный про¬ цесс... [1887 г.] Он писал тогда: “...Каж¬ дый портрет для меня целая болезйь”». (Зильберштейн, Самков, 1985, с. 12.) «Портреты следуют за портретами, и С в этой гонке Серов начинает надрывать¬ ся. Чем восстанавливает силы худож¬ ник, и русский человек в частности? Ответ однозначен: алкоголем. Не избе¬ жал этого пагубного пристрастия и Се¬ ров, хотя об этом советские искусство¬ веды предпочитали умалчивать... Изну¬ рительная работа, нервы и, как следствие, экзема, которая долгие годы мучила Серова». (Безелянский, 1999, с. 256.) Мы уже отмечали (см. Волошин, Голдсмит, Дельвиг), что в некоторых случаях имеет место замедленное психическое развитие талантливой личности, и обнаружили, что этот факт не мешает реализации потенци¬ альной одаренности. Экзема только на пер¬ вый взгляд может показаться заболеванием, не связанным с психикой. В действительнос¬ ти же это заболевание обычно возникает в результате влияния тяжелых психических переживаний. В не меньшей степени после¬ днее обстоятельство относится и к разви¬ тию алкогольной зависимости. СЕЧЕНЬИ, Сечеии (Szechenyi) ИШТ¬ ВАН (1791 — 1860), граф, венгерский по¬ литический и государственный деятель. «Наследственная отягощенность со стороны депрессивного отца». (Jakab, 1890, с. 152.) «Уже в юные годы был мечтательным ипохондриком. Бред преследования. Болезненные самоупреки». (Somogyi, 1936, с. 281.) «...Необходимость выбора между контрреволюцией и революцией, а не¬ обходимость выбора между терзавши¬ ми его воспаленный мозг двумя чудо- 923
с вищами обусловила его бессилие сде¬ лать выбор, и он с вконец расстроенны¬ ми нервами бежал от самого себя, по¬ винного, по его мнению, в том, что выз¬ вал к жизни эти чудовища, сначала пытаясь кончить жизнь самоубий¬ ством, а потом, укрывшись в психиат¬ рической больнице, в Деблинге». (Шпира, 1986, с. 49.) «Предвидя бедствия, грозившие его родине и несправедливо считая себя виновником их, Сечени впал в манию преследования, которая вскоре пере¬ шла в страсть к самоубийству. Когда Сечени несколько успокоился, на него напала болтливость чисто патологичес¬ кого свойства, особенно странная в дип¬ ломате и заговорщике, так что стоило ему только встретить кого-нибудь в больнице — все равно, был ли это иди¬ от, сумасшедший или злейший враг его родины, — и он тотчас же вступал с ним в длиннейшие рассуждения, причем обвинял себя во всевозможных выду¬ манных им преступлениях. В 50-м году у него явилась прежняя страсть к шах¬ матной игре, но и она приняла харак¬ тер мании: пришлось нанять бедного студента, который играл с ним в шах¬ маты по 10—12 часов сряду. На студен¬ та это подействовало так дурно, что он сошел с ума, но состояние самого Сече¬ ни улучшилось: он стал менее нелюдим, чем прежде, когда не мог без отвраще¬ ния видеть даже своих близких родных. Из болезненных признаков у него ос¬ талось только отвращение к ярко осве¬ щенным полям, нежелание выходить из своей комнаты и склонность к оди¬ ночеству... Несчастный безумец, умо¬ помешательство которого проявлялось лишь в неудержимой потребности быть полезным своей родине и в мучитель¬ ном сознании, что он недостаточно мно¬ го работал для нее, убедился теперь, что для него закрыты все пути к деятельно¬ сти, и в порыве отчаяния, после неудач¬ ной попытки заглушить жгучие страда¬ ния беспрерывной игрой в шахматы, наконец, лишил себя жизни выстрелом из пистолета». (Ломброзо, 1892, с. 75, 77.) «Тяжелая психопатологическая отя- гощенность. Циклоидная натура. Тя¬ жело психопатичный и невротичный, в инволюционном возрасте перенес пси¬ хотическую фазу». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 542.) Клиника психического заболевания Сеченъи (смена периода тяжелой депрессии маниа¬ кальной фазой) позволяет говорить о воз¬ можном развитии у него в последние годы жизни биполярного аффективного расстрой¬ ства. Это заболевание раньше более точно называлось «маниакально-депрессивный пси¬ хоз». Оно характеризуется поочередным раз¬ витием депрессивных и маниакальных при¬ ступов. Если к тому учесть наследственную отягощенность венгерского политика деп¬ рессией, то сомнения в диагнозе полностью отпадают. СИМЕОН СТОЛПНИК (356-459), христианский святой и знаменитый аскет, отшельник. «Его аскетические подвиги были бы невероятны, если бы о них не свиде¬ тельствовали известные церковные ис¬ торики... До 18-летнего возраста Симе¬ он был пастухом у своих родных, потом тайно бежал в монастырь... Т^т настоя¬ 924
тель принужден был его уволить за его самоистязания - он привязывал себе пояс из ветвей, которые раздирали его тело... Вскоре Симеон стал известным не только как аскет, но и как духовный наставник... Сами императоры писали ему о делах. В 423 г. Столпник показал новый пример подвижничества — стол¬ пничество. Оно заключалось в том, что он ставил столб, твердо укрепленный в основании, а на вершине имевший пло¬ щадку для стояния и сидения и окру¬ женный стеною, за которую никто не имел права входить. Отсюда он говорил проповеди и вел беседы. На этой пло¬ щадке он проводил большую часть вре¬ мени, и таким образом он подвизался более 40 лет, предаваясь непрестанной молитве. Он клал около 2000 поклонов, а в праздники стоял на площадке, про¬ стерши руки, от заката до восхода сол¬ нца». (ППБЭС, т. 2, с. 2059-2060.) «И это был святой, превзошедший современных ему мучеников изощрен¬ ностью своего покаяния и самоотрече¬ ния! От него исходило непереносимое для окружающих зловоние; с его тела опадали черви, а его ложе кишело па¬ разитами... Мы уже упоминали о том, что св. Симеон целый год простоял на одной ноге. Другая нога мученика была покрыта незаживающими язвами, и в то время как его биограф возвращал опадающих на землю червей на место их привычной “трапезы”, Симеон, об¬ ращаясь к очередному паразиту, при¬ говаривал: “Вкушай плоть, дарован¬ ную тебе Господом”». (Меннингер, 2000, с. 139.) Знакомясь с жизнеописаниями юродивых и религиозных аскетов, приходишь к выводу, что они соревновались друг с другом в мазо¬ хизме. Вероятно, в этом была своя логика. Чтобы добиться славы и стать знаменитым, чтобы заставить людей слушать себя, необ¬ ходимо было чем-то выделиться из общей массы отшельников. Наличие в характере истерических, приковывающих к себе внима¬ ние черт и позволило Симеону придумать «новый пример подвижничества». В IV веке провести сорок лет на столпе по современ¬ ным меркам сравнимо разве что с 40-летним стажем работы популярного шоу-мена на эс¬ траде. СКОВОРОДА ГРИГОРИЙ САВВИЧ ( 1722—1794), украинский философ, поэт, педагог; с 1770-х годов вел жизнь стран¬ ствующего нищего-философа; сочинения Сковороды распространялись в рукописях. «А мне одна только На свете дуМа, Как бы умертм мне не без ума». Г. Сковорода «Сковороде некое высокое духовное. лицо (чуть ли не митрополит) якобы посоветовало принять священнический сан (в другом варианте — монашеский постриг). Какой школяр не почувство¬ вал бы себя на вершине счастья, полу¬ чив такое почетное предложение — прямое свидетельство его ученических успехов!... В предложенных ему усло¬ виях он не разглядел ничего, кроме по¬ сягательства на собственную свободу, а не умея сформулировать отказ более деликатным образом, якобы принялся юродствовать: изменил голос, стал заи¬ каться и вообще всячески выставлять себя безумком. Тогда начальству не ос¬ талось ничего иного, как вычеркнуть 925
“спятившего” Сковороду из студенчес¬ ких списков». (Лощиц, 1972, с. 41.) [ 1759 г.] «Итак, на тридцать восьмом году жизни он снова оказался без оп¬ ределенных видов на будущее. И в ко¬ торый раз! Тут уже давала знать о себе очевидная закономерность. Что-то было неблагополучно то ли в нем самом, то ли в окружающих обстоятельствах... Слишком строптив, не по возрасту взбалмошен, не по чину горд...» (Там же, с. 83.) «...Причудливый характер со многи¬ ми странностями... У него случались видения, и некоторые его произведе¬ ния, например Брань архистратига Михаила с сатаною — результат одной из апокалиптических теофаний... Он бежит женщин. Почему? Болезнь? Же- нофобия? Или, быть может, как Фа¬ лесон не женился, ибо не имел охо¬ ты плодить потомство? Была ли его дружба с Коваленским любовью цело¬ мудренного гения к ученику или в ней было нечто противоестественное? Та¬ кая страсть, такая нежность обычно случаются в отношении к любимой женщине... Сковорода был типичный ретретист, бегущий от внешнего мира в мир внутренний, а поскольку синдром ухода от реальности присущ психопа¬ там, невротикам, париям, отщепенцам, то с позиции психики здоровой, ищу¬ щей иных форм приспособления или мятежа, он и воспринимается как не¬ нормальный... Уход от реального мира во внутренний мир болезненных пере¬ живаний может кончиться и распадом личности, и гениальностью». (Гарин, 1994, т. 3, с. 431, 434-436, 440.) [1764 г.] «...Очередной конфликт разгорелся как раз по поводу взаимо¬ отношений Сковороды и Коваленско- гои‘. Они были вызывающе незауряд¬ ными, эти взаимоотношения, а пото¬ му не могли рано или поздно не дать обильную пищу для всякого рода не¬ доброжелателей и завистников... Важно подчеркнуть другое: личность Сковороды почему-то удивительно часто провоцировала и его современ¬ ников и тем более его потомков на со¬ чинение всевозможных побасенок и легенд... И тут нам нужно будет при¬ смотреться к одной знаменательной черте в его облике — черте, так часто уже попадавшей в поле зрения. Речь идет о пресловутой чудаковатости Сковороды, о его склонности к по¬ ступкам и действиям, выходящим за рамки житейских норм... Между тем странности Сковороды действительно отчасти носили в себе черты юрод¬ ства...» (Лощиц. 1972, с. 101 — 102, 119, 163—164.) «...Резкость и прямота суждений, конфликтность натуры, независимость ума превратили его в отовсюду гонимо¬ го и всеми оклеветанного <...> 10 лет пробыл Сковорода в Коллегиуме. Дважды от него избавлялись, дважды он возвращался. Третьего раза он не осилил. Сковорода навсегда оставляет службу не 1769 г. начинает свои стран¬ ствия. Он бродяжничает, приживаль- ничает, отшельничает». (Таранов, 1995, т. 2, с. 363—364.) «Он был совершенно здоров, когда, придя в слободу Ивановку, объявил всем собравшимся о своей скорой кон¬ чине, сам вырыл себе могилу, надел чистое белье, положил под голову свои сочинения и умер». (Грушко, Медведев, 2000, с. 346.) 926
с Аскет, доходящий в своих поступках до юродства, женоненавистник, чудак, бродяга, нарушитель общепринятых норм поведения, склонный к одиночеству — вот и вырисовы¬ вается характеристика человека со специфи¬ ческим расстройством личности (ближе к шизоидному), если не страдающего более серьезным шизотипическим расстройством. СКОТТ (Scott) ВАЛЬТЕР (1771 — 1832), шотландский писатель. Наследственности «Семья Вальтера Скотта, патологи¬ ческая история которой ярко выделяет¬ ся в его автобиографических заметках... была буквально пронизана нервными расстройствами... У его родителей было двенадцать детей, шесть из которых умерли в раннем детстве, а четверо из оставшихся шести не имели потомства... Проклятье, которое висит над семьей ге¬ ниального человека, обыкновенно рас¬ пространяется и на его потомков. У Скотта была два сына и две дочери, но никто из них не оставил потомства». (Nisbet, 1891, с. 123, 126.) Общая характеристика личности «...Несколько лет казалось, что Валь¬ тер не жилец на этом свете: раннее его детство — это бесконечные несчастные случаи, болезни, а также лекарства и процедуры куда более смертоносные, чем преследовавшие его недуги... Его болезнь оказалась детским параличом, который наградил Вальтера атрофией мышц правой ноги и пожизненной хро¬ мотой... От рождения он был наделен феноменальной памятью (помнил себя во младенчестве). В пятьдесят четыре года он утверждал, что дословно повто¬ рит любое письмо, написанное им с пят¬ надцатилетнего возраста, если ему за¬ читают первую строчку. В разговоре с Байроном он по памяти воспроизвел “Кристабел” Колриджа, хотя слышал эту поэму один-единственный раз... В истории человечества он, возможно, являет собой единственный пример со¬ единения феноменальной памяти с бо¬ гатым воображением». (Пирсон, 1992, с. 5—7, 108—109.) Особенности творчества « После того как Вальтер Скотт начал писать свое произведение “ Ламмермур- ская невеста”, с ним случился один из его ужаснейших судорожных припад¬ ков. Однако в период этого своего стра¬ дания он диктовал свой лучший роман. Когда же он покинул свою постель (после болезни) и ему было подано уже готовое его произведение, уже напеча¬ танное, он совершенно не мог вспом¬ нить (по свидетельству окружающих) из этой книги “ни одного обстоятель¬ ства, ни одного разговора из этого ро¬ мана, ни одного из выведенных харак¬ теров”... Биографами отмечается, что и роман “Айвенго” был продиктован Вальтером Скоттом в таком же состоя¬ нии периода болезни, а затем, после болезни, он не сохранил ни малейшего воспоминания об этом романе (т. е. у него получилась полная амнезия к сво¬ ему творческому приступу в состоянии бессознательности)». (Сегалин, 1927, с. 108.) «“Порой мне кажется, что рука у меня пишет сама по себе, независимо от головы, — признавался Скотт. — Раз двадцать я начинал писать по опреде- 927
ленному плану, но ни разу в жизни его не придерживался до конца...” Работая над одной главой, он зачастую не имел представления о том, что будет проис¬ ходить в следующей. Вымышленные характеры завладевали пером, фабула складывалась как-то сама собой, пре¬ избыток воображения изливался пото¬ ком ненужных слов, и он редко удоста¬ ивал рукопись второго взгляда, впер¬ вые читая написанное полностью только тогда, когда правил текст в пе¬ чатной корректуре». (Пирсон, 1992, с. 149-150.) «Ранняя и громкая слава принесла ему колоссальные доходы. Желая упро¬ чить свое положение, он вошел компа¬ ньоном в издательскую фирму, опубли¬ ковавшую его книги. Но в 1826 году фирма обанкротилась, и на писателя свалился долг в 117 тысяч фунтов. Гор¬ дый и щепетильный, Вальтер Скотт от¬ верг помощь Королевского банка, не принял несколько десятков тысяч фун¬ тов от безымянных жертвователей. С этого момента работал он до беспа¬ мятства, писал роман за романом, один хуже другого. И пять лет спустя умер от истощения». (Парандовский, 1990, с. 61—62.) «Реалистичный рассказчик пикно- циклотимического типа с явно гипома- ниакальным темпераментом. После нескольких кровоизлияний в мозг в возрасте 60 лет заболел артериосклеро¬ тической деменцией». (Lange-Eich¬ baum, Kurth, 1967, с. 528.) У Вальтера Скотта развился органический амнестический синдром в результате сосуди¬ стого заболевания головного мозга, которое сопровождалось помимо прочего судорожным синдромом. Этот факт звучит особенно тра¬ гично, если учесть, что писатель большую часть жизни обладал феноменальной па¬ мятью. СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕ¬ ВИЧ (1871 —1915), русский композитори пианист. Профессор Московской консер¬ ватории (1898—1904). Общая характеристика личности «...Мать — талантливая пианистка; умерла от туберкулеза, когда сыну не было и полутора лет». (Левин Л.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.) «С ранних лет он по слуху легко вос¬ производил услышанную один раз ме¬ лодию, подбирал ее на рояле или на других попадавшихся под руку инстру¬ ментах». (Самин, 1999, с. 434.) «Это был тихий, ласковый, по-жен¬ ственному мягкий ребенок, очень не¬ рвный и хрупкий... Признаки незау¬ рядной музыкальной одаренности про¬ явились у Скрябина очень рано... К семи-восьмилетнему возрасту отно¬ сится и первая попытка Скрябина со¬ чинить оперу... Тепличное воспитание в детские годы способствовало выработ¬ ке у него повышенной мнительности. Он вечно боялся всяких инфекций, на улице обязательно носил перчатки, без которых не брал в руки денег, считал, что нельзя есть печенье, упавшее на скатерть... опасался сквозняков и т. д. Года за полтора до окончания консер¬ ватории Скрябин так усердно занялся технически очень трудными произведе¬ ниями... что переиграл правую руку. Заболевание оказалось настолько серь¬ езным, что знаменитый в то время врач 928
с Г. Захарьин резко заявил юноше, что дело непоправимое. Однако Скрябин не захотел сдаваться. Для общего укреп¬ ления сил он поехал лечиться кумысом в самарские степи, потом начал делать специальные упражнения для руки и постепенно смог снова вернуться к пи¬ анистической работе(впрочем,некото¬ рая слабость правой руки осталась у него навсегда и порой давала себя знать в его концертной деятельности) ». (Ми¬ хайлов, 1971, с. 12, 16, 25, 118—119.) [Весной 1893 г.] «...у Скрябина во¬ зобновляется заболевание правой руки, “переигранной” летом 1891 года. На этот раз Александр вынужден обратить¬ ся к врачам... Скрябин переживает мучительные дни, недели... Следы ду¬ шевного смятения, отчаяния, наконец, рождение воли — весь сложный комп¬ лекс чувств, пережитых в то время ком¬ позитором, запечатлела Первая соната (ор. 6), написанная в 1893 году. В твор¬ ческом наследии Скрябина — это одно из немногих произведений автобиогра¬ фического характера». [1895 г.] «Большое напряжение в работе привело к переутомлению, кото¬ рое не могло не сказаться на состоянии нервной, впечатлительной натуры ком¬ позитора. Поэтому неудивительно, что он пишет в начале апреля в письме... (упоминая перед этим о каких-то при¬ чинах интимного характера): “И все крайние настроения; то вдруг покажет¬ ся, что сил бездна, все побеждено, все мое; то вдруг сознание полного бесси¬ лия, какая-то усталость и апатия; рав¬ новесия никогда не бывает”». (Рубцо¬ ва, 1989, с. 80—81, 86.) [Л.Л. Сабанеев338 указывает на то] «...что по отношению к Скрябину часто ставился вопрос о безумии, о демента- тивном моменте в его психической и творческой организации, т. к. его Мис¬ терия и его мегаломанические убежде¬ ния, несомненно, подавали повод для такого вывода... И.И. Лапшин ич гово¬ рит об “эмоциональной эйфории у Скрябина, имеющей слегка патологи¬ ческий оттенок”. По мнению А.В. Лу¬ начарского, Скрябин в своем миросо¬ зерцании “почти дошел до грани сума¬ сшествия”, хотя, по его мнению, здоровое в Скрябине победило начи¬ нающееся от самой полноты его твор¬ ческого самосознания безумие... Пара¬ доксальность, ненормальность взгля¬ дов Скрябина была настолько велика, поражающа для слушателя, что... Шле- цермо прямо заявляет, что во время бесед со Скрябиным... “становилось не¬ ловко, как-то жутко”, что “с точки зре¬ ния научного мышления Мистериаль- ный замысел Скрябина есть безумие”. Сабанеев, указывая на логический ска¬ чок в мышлении Скрябина, ставит уже прямо вопрос о наличии безумия... Скрябин наряду с астенической физи¬ ческой конституцией... со стороны пси¬ хической сферы представлял ряд пато¬ логических черт, характерных для того душевного расстройства, которое носит название шизофрении. Резко выра¬ женная амбивалентность, постоянно прогрессировавший аутизм и наряду с этим идеи о своей обреченности, пред¬ назначенности на особую мировую роль, идеи, имеющие, несомненно, бре¬ довой характер, все это вместе застав¬ ляет думать о наличии, по крайней мере в последние годы жизни композитора, не шизоидного темперамента (как его понимает Кречмер), а уже ясно выра- 30 Зак 2360 929
с женной шизофрении... Но наряду с яв¬ лениями шизофрении у Скрябина на¬ блюдались и явления истерического ха¬ рактера — припадки, состояние экста¬ за, известного рода инфантилизм, резкая изменчивость настроения, быс¬ трое увлечение и быстрое охлаждение к людям, намеки на садизм. Наконец, ярко выраженная мнительность и рас- сеянность'подтверждают мнение Креч- мера о том, что “великие композиторы обнаруживают преимущественно сложные биологические конституцио¬ нальные сочетания”». (Юрман, 1925, с. 67. 81, 86—87.) [ 1907 г., по воспоми¬ наниям жены композитора Н.А. Рим¬ ского-Корсакова] «...Она, как и ее муж, не сочувствовала тому, что Скря¬ бин “вдался в философию”. Считая его замыслы проявлением “мании вели¬ чия”, она добавляла, что “некоторые считают его сумасшедшим”». (Михай¬ лов, 1971, с. 92.) «Сабанеев крепко спаивает идею скрябинской Мистерии с безумием ее автора и превращает эту идею в расхо¬ жую монету. Уже после выхода в 1916 году первой книги Сабанеева о композиторе пассажи о его безумии по¬ разили близко знавших автора “Проме¬ тея”... В итоге идея о некотором безумии Скрябина, изложенная одним из его “личных друзей”... распространяется в литературе о композиторе... Таким обра¬ зом, вопрос о патологии психики Скря¬ бина и ее проявлениях в идеях и твор¬ ческих замыслах его сочинений повис недоказанный, но и не до конца отверг¬ нутый». (Рубцова, 1989, с. 327, 329.) «Главной тайной Скрябина был тот факт, что он болел шизофренией...» (Кандыба, 1998, с. 354.) Особенности творчества «Уже первые выступления приносят ему успех, хотя и сам он, и его музыка вызывают неоднозначное отношение. При всеобщем признании его феери¬ ческого таланта восхищение одних, не¬ доумение и неприязнь других с года¬ ми лишь возрастают, деля аудиторию на “скрябинистов” и “антискрябинистов”, шокированных новаторским характе¬ ром его сочинений». (Левин Л.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.) «Появление новых замыслов сопро¬ вождалось у него обычно острым не¬ рвным возбуждением. По воспомина¬ ниям Любови Александровны, он “ни с кем не говорил, и когда его о чем-ни¬ будь спрашивали, даже сразу не мог ответить”. В такие дни он не мог оста¬ ваться один и по ночам доходил до гал¬ люцинаций... Кончалось дело горьки¬ ми слезами, после чего он, наконец, утихал и засыпал, а на следующий день работал уже гораздо спокойнее. Когда он стал старше, эти явления прекрати¬ лись, но общая повышенная приподня¬ тость настроения всегда была свой¬ ственна Скрябину в периоды активной, вдохновенной творческой работы». (Михайлов, 1971, с. 29.) «...Сам Скрябин в вопросе о значении душевного расстройства для творчества интуитивно был на более верном пути, так как, по словам Сабанеева, “для са¬ мого Скрябина все эти опасения и аргу¬ менты не существовали. Для него самое слово безумие было не ужасным, а едва ли не желательным. Он откровенно звал к безумию, к сгоранию в каком-то огне...” Относительно наркоза вином Скрябин говорил: “...Когда-то мне это бывало нужно при сочинении, но сей¬ 930
час мне это уже не нужно. Когда я писал Третью симфонию, у меня на рояли сто¬ яла бутылка коньяку, а теперь никогда ничего не стоит, как видите... Но все- таки иногда нужно бывает опьянение, чтобы преодолеть какие-то психические грани...” Интересен взгляд самого Скря¬ бина на соотношение между творче¬ ством и эротикой. “Я давно уже убедил¬ ся, что творческий акт теснейшим обра¬ зом связан с эротикой, — говорил он... — Я определенно знаю и по себе, что твор¬ ческое возбуждение имеет даже все фи¬ зиологические признаки сексуального возбуждения... И заметьте, как связано творчество художника с этой сферой: как только слабеет художник в этой сфе¬ ре, так слабеет он и в творчестве, макси¬ мум творчества — максимум эротиз¬ ма...”» (Юрман, 1926, с. 134, 136.) «У Скрябина всегда были истерические припадки перед тем, как появлялись приступы творчества, и вообще перед периодом обострения музыкальных спо¬ собностей». (Сегалин, 1926а, с. 14.) «Сам Сафонов, уже после смерти Скрябина, говорил Сабанееву: “Ведь Саша же пил тогда много. Ему спьяну и Мистерия сочинилась. Он так пил. что на всю жизнь опьянел...”» (Юрман, 1926, с. 135.) «...Он лихорадочно ищет новые сред¬ ства музыкальной выразительности и художественные формы, которые мог¬ ли бы воплотить осаждавшие его идеи и образы». (Левин Л.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.) «Наиболее необычная деталь огром¬ ной, доходящей до 45-ти строк парти¬ туры “Прометея” — специальная нот¬ ная строчка, помеченная словом “свет”. Она предназначена для Особого, еще не созданного инструмента — “световой клавиатуры”, конструкция которого самому Скрябину представлялась лишь приблизительно. Предполагалось, что каждая клавиша будет соединена с ис¬ точником света определенной окраски жизни». (Самин, 1999, с. 437.) В первую очередь следует думать о шизо¬ типическом расстройстве, так как в случае параноидной формы шизофрении вряд ли можно было бы обойтись без госпитализации А.Н. Скрябина в психиатрическую больницу. СМАРТ (Smart) КРИСТОФЕР (1722- 1771), английский сатирический и духов¬ ный поэт. Перевел Псалтырь и сочинения латинских классиков. «Труды Смарта не пользовались осо¬ бым успехом, их автор скорее был из¬ вестен публике экзальтированной ре¬ лигиозностью, эксцентрическим пове¬ дением и оглушительным пьянством. ...В середине 1750-х гг. он сошел с ума. В лечебнице для душевнобольных в 1758—62 гг. и было написано самое из¬ вестное сегодня произведение Смар¬ та — поэма “Jubilate Agno”, несущая на себе отчетливые следы и психического расстройства, и несомненного поэти¬ ческого дара ее создателей. Болезнь раскрепостила Смарта <...> пациент частной психиатрической клиники Бетнал Грин. Надо сказать, что новооб- ретенный дар не вовсе оставил Смарта и после его исцеления и выхода из боль¬ ницы в 1763 г. Его поздние стихи на по¬ рядок выше всего, что было написано им до заболевания... Умер в долговой тюрьме». (Зорина, 1989, с. 194—195.) 931
с «Трижды он помещался в психиат¬ рическую лечебницу (страдал слабо выраженной религиозной манией.) Его странная, но все же обаятельная лич¬ ность привлекала к нему таких великих людей, как Сэмюэль Джонсон, Оливер Голдсмит341 и др.». (Епс. Britannica 97.) В прошлые века «религиозная мания» была совсем нередким проявлением различных ду¬ шевных заболеваний, в частности, шизофре¬ нии. Чаще религиозная мания проявляется в двух формах: в виде депрессии с выраженным бредом собственной греховности, либо в виде экзальтированного галлюцинаторного бреда, когда больной «видит» ангелов или даже отождествляет себя с Иисусом Христом. СМЕТАНА (Smetana) БЕДРЖИХ ( 1824—1884), чешский композитор, дири¬ жер, пианист, музыкально-общественный деятель. Основоположник чешской оперы. «В 5 лет мог играть первую скрипку в квартете, в 7 лет выступал публично как пианист. Не совсем ясна для меди¬ ков болезнь Сметаны. Он издавна про¬ являл большую раздражительность именно в то время, когда был капель¬ мейстером». (Фейс, 1911, с. 61.) «Неуспех, сопровождавший спек¬ такли “Далибора”, бесконечные напад¬ ки со стороны партии Ригера-Пиводы, граничившие с откровенной травлей, отразились на душевном состоянии композитора... Летом 1874 г... он начал испытывать постоянный шум в голове и назойливое звучание расстроенных октав. Назначенное лечение не помога¬ ло, болезнь резко прогрессировала... В ночь с 19 на 20 октября 1874 года про¬ изошла катастрофа. Сметана оконча¬ тельно потерял слух. Удар был страш¬ ный. Он был вынужден оставить театр... “Интродукция и полонез” — первая часть задуманного им цикла симфони¬ ческих картин — поразили слушателей гармонической жесткостью и диссо¬ нансами... Сметана находился в таком болезненном состоянии, что допустил ряд технических ошибок». (Нрунтяева, 1976, с. 48, 58, 81.) «Через несколько дней слуховые гал¬ люцинации участились, и всем стало ясно, что это нарушение слуха. “У меня закладывает уши и временами кружит¬ ся голова”, — записал Сметана в днев¬ нике 28 июля 1874 года... Ни один, даже самый сильный, звук из окружающего мира не проникал в сознание. Только пронзительный аккорд в очень высо¬ ком регистре не переставая звучал в ушах... 18 апреля 1875 года Сметана и молодой композитор Вацлав Новот¬ ный... отправились сперва в Вюрцбург, где жил тогда знаменитый специалист по ушным болезням доктор Трэлып, оттуда в Мюнхен, а затем в Вену к про¬ фессору Политцрему. Заключение про¬ славленных врачей было единодуш¬ ным: слуховой аппарат в полном поряд¬ ке, болезнь нервного происхождения». (Гулинская, 1968, с. 123—126.) «Сметана уже давно предчувствовал приближение грядущей беды. Еще в 1879 году, работая над симфоническим циклом “Моя Родина”, он написал: “Я испытываю страх перед безумием. У меня так тяжело на душе, что я сижу часами и не могу ни о чем думать, кроме своей беды”». (Ноймайр, 1997, с. 199.) «Большую часть цикла Сметана на¬ писал после того, как оглох в 1874 году. 932
Он скрылся в лесной сторожке своего тестя-егеря, где и доживал свою жизнь. И вопреки всему, в абсолютной глухо¬ те, которая стала его уделом в последние 10 лет жизни, он создавал лучшие свои произведения. Не только “Мою Роди¬ ну”, но и оперы, начиная с “Поцелуя”, а также фортепианные циклы “Сны” и “Чешские танцы”, оба струнных квар¬ тета и оркестровый “Парижский карна¬ вал” — последнее законченное творе¬ ние». (Самим, 1999, с. 263.) «С марта месяца 1881 года он трудил¬ ся над новой оперой “Чертова стена”. Работа продвигалась очень медленно... К тому же здоровье его настолько ухуд¬ шилось, что он был в состоянии сосре¬ доточиться и сочинять только очень короткое время. “Никто не может себе представить, как мучителен этот веч¬ ный шум в моей голове, — писал он... — когда я сочиняю, он превращается в адский грохот, в воющий рев, и при этом появляется множество этих реву¬ щих чудовищ с разинутыми пастями, они приближаются ко мне, грозят мне, я не могу отогнать их и должен бросать работу”. Зрительные галлюцинации, возникшие у Сметаны в последние годы его жизни, все чаще его беспокоили, и порой он не в силах был бороться с этим новым проявлением его страшной бо¬ лезни. Он зарывался в подушки и так лежал час, два... Иногда уходил из дому, надеясь, что на свежем воздухе это ско¬ рее пройдет. Когда же возвращался к рабочему столу, то с ужасом убеждал¬ ся, что ничего не помнит. Он терял мысль и на свои нотныё строчки смот¬ рел как на что-то новое, совершенно ему незнакомое. Порой приходилось тратить много усилий для того, чтобы С вспомнить то, над чем он трудился ка¬ кой-нибудь час тому назад... Так в не¬ вероятных муках рождалась последняя опера “Чертова стена”. 17 апреля 1882 года партитура ее была полностью за¬ кончена... После провала “Чертовой стены”, доставившей столько тяжелых переживаний композитору, у Сметаны участились галлюцинации. Теперь он так часто стал видеть перед собой чудо¬ вища, что даже привык к их присут¬ ствию. ...Врачи категорически запрети¬ ли Сметане сочинять. Больше того, ему запретили знакомиться с чужими сочи¬ нениями, запретили читать книги и журналы. Непослушание грозило цоте- рей рассудка. Да Сметана и сам чув¬ ствовал, что иногда разум ему изменя¬ ет... Но как только наступало некоторое облегчение, композитор сейчас же тай¬ ком от родных и близких принимался сочинять. Так сочинялся-иМ Второй струнный квартет и “Карнавал”. Сме¬ тана писал буквально по нескольку тактов в день, но писал... В его мозгу действительные воспоминания переме¬ шивались с фантастическими образа¬ ми — плодами нарушенного мышления и фантазии». (Гулинская, 1959, 234— 235, 249, 251—252.) «В середине 1883 года он начинает работу над партитурой оперы “Виола” по пьесе Шекспира... Однако призна¬ ки душевного расстройства проявля¬ лись все более явно. У него появились зрительные и слуховые галлюцинации, ему мерещилось, что мимо его окна хо¬ дят, кивают и моргают какие-то люди, которых не существовало в природе, он же видел их совершенно четко <...> с начала 1884 года он вовсе впадает в сла¬ боумие, изредка перемежающееся 933
кратковременными ремиссиями... Вскоре он уже перестал узнавать на улице друзей и членов своей семьи. Те¬ перь он лишь что-то невнятно бормотал себе под нос... Порой на него находили припадки возбуждения, когда он бил окна, ломал мебель в своей комнате и даже угрожал домашним револьвером. Теперь он нуждался в круглосуточном надзоре. 22 апреля, после особо тяже¬ лого буйного припадка, семья скрепя сердце приняла решение поместить его в пражскую лечебницу для душевно¬ больных, где он мог получить требуе¬ мый уход и находился под постоянным наблюдением». (Ноймайр, 1997в, с. 198. 200, 209.) «В течение последних лет жизни про¬ грессировало сифилитическое заболе¬ вание, которое не выявило каких-либо особо значимых бионегативных черт его личности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 531.) «Артериосклеротический психоз». (Lholsky. 1959, с. 91.) «Итак... типичное поражение слухо¬ вого нерва и наступление двухсторон¬ ней глухоты опять же по истечении ти¬ пичного интервала в шесть недель и, наконец, начало спустя минимум де¬ сять лет процесса развития прогрессив¬ ного паралича в третичной стадии за¬ болеваний и страшный, полный распад личности ранее гениального компози¬ тора не оставляют никаких сомнений в правильности диагноза — это, конечно же, был сифилис, лечение которого, в довершение несчастья, было недоста¬ точным». (Ноймайр, 1997в, с. 213.) Нейросифилис — весьма нередкое вXIXвеке заболевание — представляет собой сифили¬ тическую инфекцию, распространившуюся на головной мозг в результате нелеченного или недолеченного сифилиса. После открытия в двадцатом столетии антибиотиков эта болезнь стала экзотической, но в прошлом веке исходу нее мог быть только один — сла¬ боумие. По вполне понятным причинам на¬ личие нейросифилиса (и его разновиднос¬ ти — прогрессивного паралича) биографами обычно замалчивалось. Можно предположить, что Сметана страдал галлюцинаторно-па¬ раноидной формой нейросифилиса и, начав жизнь вундеркиндом, закончил ее в состоянии маразма. Развивающееся тяжелое заболева¬ ние оказало разрушительное действие на его творчество. СМИРНОВА (урожд. Россет) АЛЕК¬ САНДРА ОСИПОВНА (1809-1882), рус¬ ская писательница, мемуаристка, фрей¬ лина. «Черноокая Россети В самовластной красоте Все сердца пленила эти Те, те, те и те, те. те». А.С. Пушкин Наследственность «По-видимому, в роду Россет было наследственное предрасположение в сторону нервных и психических забо¬ леваний. Двое из братьев Смирновой страдали аналогичными явлениями... Младший из братьев, Клементий... скончался в полном умственном рас¬ стройстве. Психические и нервные за¬ болевания перешли по наследству и к детям Александры Осиповны, судьба которых в смысле здоровья была в выс¬ шей степени безотрадна. Так, старшая 934
из ее дочерей, Ольга Николаевна, стра¬ дала бесспорной истерией, вторая, Со¬ фья Николаевна, болела острым нерв¬ ным расстройством; больницей для умалишенных окончил существование разбитый прогрессивным параличом единственный сын Смирновой, Миха¬ ил Николаевич...» (Крестова, 1929, с. 59.) Общая характеристика личности «Смирнова происходила из невропа¬ тической семьи и была болезненна. Уже в девическое время она часто испыты¬ вала приступы черной тоски». (Вереса¬ ев, 1993, т. 2. с. 153.) «Александра Осиповна уехала за границу в весьма печальном настрое¬ нии. Ей все представлялось в мрачном свете. Она непрестанно боялась сойти с ума... В единственном письме от 1836 года к Жуковскому Смирнова со¬ общает своему другу о новой беремен¬ ности и жалуется на неустойчивость психики... В половине июля 1846 г. в здоровье Александры Осиповны вновь происходит ухудшение. Она больна, по¬ худела, переменилась в лице, говорит, что ей никогда не было так дурно. В те¬ чение трех долгих месяцев ее мучит бес¬ сонница. Лечится она в высшей степе¬ ни своеобразно, не прибегая к помощи врачей — чтением проповедей, вы¬ полнением обрядов православия... В 1887 году она переносит кйкую-то тя¬ желую болезнь, и эта болезнь ее окон¬ чательно старит. Так, последние дошед¬ шие до нас письма от 1879 года напи¬ саны уже старчески нетвердой рукой и носят все следы душевного расстрой¬ ства. Она систематически пропускает слоги, искажает целые слова... Послед¬ ние годы Александра Осиповна прове¬ ла в окончательном расстройстве ум¬ ственных способностей». (Крестова, 1929, с. 56, 122—123, 156-157.) «...Нервные расстройства по време¬ нам достигали у нее “до степени полно¬ го сумасшествия”». (Чиж, 2001, с. 188.) «Нервные заболевания, сопутство¬ вавшие ей всю жизнь, принимают ти¬ пичный характер сменяющихся свет¬ лых и темных периодов. Дети даже пытаются добиться признания ее не¬ вменяемой: сохранился акт об освиде¬ тельствовании ее 24 ноября 1879 г. по ходатайству ее сына об учреждении опеки. Акт не подтвердил мнения де¬ тей... О.Н. Смирнова была, однако, убеждена в психической неполноцен¬ ности матери и утверждала, что та “за¬ болела в Москве в зиму 1876 г.”. Пре¬ рывая работу вследствие нервной бо¬ лезни, а потом, возвращаясь к ней, она не продолжала и не редактировала на¬ писанное ранее, а начинала всякий раз сначала. Поэтому оба ее мемуарных цикла сохранились во многих вариан¬ тах, законченных в разной степени...» (Житомирская, 1989, с. 612, 617.) Еслиу детей речь зашла об учреждении над А.О. Смирновой опеки в возрасте 69 лет, то можно предположить, что у нее в это время имели место расстройства памяти и обыч¬ но сопутствующие этому нарушения поведе¬ ния. Если к данной клинической картине до¬ бавить психопатологически отягощенную наследственность и приведенные в тексте симптомы (эмоциональная неустойчивость, стойкая бессонница, пропуски слогов при письме), то можно думать о развившейся у нее в пожилом возрасте сосудистой (арте¬ риосклеротической) деменции. 935
с СМИТ (Smith) АДАМ (1723-1790), шотландский экономист и философ, один из крупнейших представителей классичес¬ кой политэкономии. Общая характеристика личности [Мать] «...питала чрезмерную лю¬ бовь к сыну, ту чрезмерную любовь, последствием которой нередко бывает нравственное уродство детей... Они жили постоянно вместе, и Смит, оста¬ вавшийся все время холостым, считал дом своей матери своим собственным домом». (Яковенко, 1998, с. 29.) «Рос... слабым болезненным ребен¬ ком. Уже с детских лет отличался пси¬ хическими ненормальностями: “был баснословно рассеян, временами до того забывался, что разговаривал сам с собой; эта привычка сохранилась у него на всю жизнь”. Также сторонился от всяких детских игр своих сверстников. Несом¬ ненно, мы здесь также имеем дело с не¬ нормально замкнутым ребенком, выхо¬ дящим за пределы ненормального аутизма детей». (Сегалин, 1926, с. 92 ) «...Ничего нет странного, что эдин¬ бургские торговки могли принять его за сумасшедшего... так как его голова веч¬ но была занята вопросами, не имевши¬ ми никакого непосредственного отно¬ шения к окружающей действительно¬ сти». (Яковенко, 1998, с. 35.) «...Говорили, что после разочарова¬ ния, перенесенного в ранней молодос¬ ти, он навсегда оставил мысли о же¬ нитьбе... Смит едва ли напоминал крас¬ норечивого оратора: голос бывал резок, дикция не очень отчетлива, временами он почти заикался. Много разговоров ходило о его рассеянности. Иногда ок¬ ружающие замечали, что Смит словно разговаривает сам с собой, а на лице появляется легкая улыбка. Если в та¬ кие минуты кто-нибудь окликал его, пытаясь вовлечь в беседу, он тотчас же начинал разглагольствовать и не оста¬ навливался до тех пор, пока не выкла¬ дывал все, что знал о предмете обсуж¬ дения. Но если кто-то выражал сомне¬ ние в его доводах, Смит моментально отрекался от только что сказанного и с той же горячностью убеждал в прямо противоположном... Последние годы были окрашены в мрачные, меланхоли¬ ческие тона.... Накануне своей смерти Смит приказал сжечь все неокончен¬ ные рукописи...» (Петинова. 1997, с. 636—637, 639.) Особенности творчества «Вообще, это совпадение — смерть Юма342 и прекращение дальнейшей ученой и писательской деятельности Смита — факт значительный и любо¬ пытный... Известная сухость, отсут¬ ствие того глубокого животворящего чувства, которое, подобно роднику, просачивающемуся через сумрачную каменную глыбу, порождает жизнь и движёние повсюду, куда только прони¬ кает он, заметны не только в холодных произведениях, но и в самом характере Смита». (Яковенко, 1998, с. 45—46.) Эмоционйльностъу шизоидных личностей отличается большим своеобразием уже с дет¬ ства, что и видно на примере Адама Смита. Такие психопатологические симптомы, как аутизм, снижение интереса к сексуальной жизни, чрезмерная углубленность в интрос¬ пекцию позволяют предположить, что фило¬ соф, вероятно, страдал шизоидным рас¬ стройством личности. К концу жизни (Смит 936
прожил 67лет), по всей видимости, развилась инволюционная меланхолия. СМИТ (Smith) ДЖОЗЕФ (1805— 1844), американский проповедник, осно¬ ватель религиозной секты мормонов. «Однажды в лесу, в возрасте 14 лет, Джозефу Смиту показалось, что он ис¬ пытывает откровение Бога и Иисуса Христа». (CD Епс. Britannica 97.) «Происходил из семьи в равной сте¬ пени как религиозной, так и отягощен¬ ной алкоголизмом. Смит был необразо¬ ванным, ленивым, трусоватым и нечи¬ стоплотным. Его мученическая смерть оказалась решающей для укрепления созданного им общества». (Meyer, 1912, с. 67.) «Ночью 21 сентября 1823 года осно¬ вателю мормонства Джозефу Смиту явился ангел Морони и сказал ему о книге (в форме золотых пластин, спря¬ танных в тайном месте) по истории древних народов Северной Америки. В ту ночь Морони трижды посещал его. Утром изможденный Смит впал в бес¬ сознательное состояние. Его отец, узнав о происшедшем, приказал сыну послу¬ шаться ангела». (Гордон, 1999, с. 278.) «В 1830 г. он уверял, что ангел вру¬ чил ему книгу на золотых скрижалях, написанную мифическим пророком Мормоном на “новейшем языке таин¬ ственными письменами”, а также опти¬ ческий инструмент, с помощью которо¬ го Смит, сидя за занавеской, перевел эту книгу на английский язык». (Портнов, Шахнович. 1967, с. 33.) «В феврале 1844 года он выдвинул свою кандидатуру на должность амери- С канского президента. Горстка инако¬ мыслящих мормонов выступила про¬ тив него в своей газете. Смит в ответ на это разрушил их печатный станок. Воз¬ никла угроза столкновения. После того как Смит вызвал милицию, чтобы за¬ щитить город, он был обвинен в измене и заключен в тюрьму вместе с его бра¬ том Хирумом. Несмотря на обещания защиты от губернатора Штата Илли¬ нойс, Томаса Форда, толпа вооружен¬ ных людей штурмом захватила тюрьму 27 июня и убила братьев. Смит, таким образом, обрел ореол мученика». (CD Britannica 2000.) «Совершенно необразованная и ли¬ шенная способностей бионегативная личность. Был самовнушаемым псев¬ дологом и истерическим фантастом». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 531.) Мы снова сталкиваемся с типичным пси¬ хопатологическим набором характерологи¬ ческих черт, свойственных большинству ос¬ нователей религиозных учений. Б каждом отдельном случае их причиной может яв¬ ляться различное психическое расстройство (шизофрения, эпилепсия и т .д.);у Смита, ви¬ димо, имело место истерическое расстрой¬ ство личности. Но их внешние клинические проявления, по существу, одни и те же: рас¬ стройства восприятия (слуховые и зритель¬ ные галлюцинации), повышенная самовнуша- емость и отсутствие адекватной самооцен¬ ки. Разумеется, должны были существовать и определенные социально-исторические ус¬ ловия: ибо только когда зерно попадает «на добрую землю», оно «принесет плод». СОКРАТ (ок. 470 — 399 до н.э.), древ¬ негреческий философ, один из родона- 937
с чальников диалектики, учитель Платона. Излагал cßoe учение устно. Приговорен к смерти. «Я знаю, что я ничего не знаю». Сократ «Сократ, сын ваятеля... научился с ранней юности искусству своего отца... Скоро, однако, Сократ отказался от за¬ нятия этим ремеслом, посвятил остаток своей жизни исключительно филосо¬ фии и стал мало заботиться о домашних делах...» (Гомперц, 1999, с. 559.) Сократ отличался чрезвычайной не¬ прихотливостью и выносливостью, ко¬ торые проявлялись весьма своеобразно. В диалоге “ Пир” Платон приводит сло¬ ва Алкивиада, участвовавшего вместе с Сократом в военных действиях про¬ тив Спарты: “...И зимний холод — а зимы там жестокие — он переносил удивительно стойко, и однажды, когда стояла страшная стужа и другие либо вообще не выходили наружу, либо вы¬ ходили, напялив на себя невесть сколь¬ ко одежды и обуви, обмотав ноги вой¬ локом и овчинами, он выходил в такую погоду в обычном своем плаще и боси¬ ком шагал по льду легче, чем другие обувшись. И воины косо глядели на него, думая, что он глумится над ними...”» (Платон, 1970, с. 152—153.) [Всем известна задумчивость и рас¬ сеянность мыслителя, погруженного в свои размышления. Но у Сократа во время того же похода подобное разду¬ мье приняло форму явно патологичес¬ кую.] «Как-то утром он о чем-то заду¬ мался и, погруженный в свои мысли, застыл на месте, и, так как дело у него не шло на лад, он не прекращал своих поисков и все стоял и стоял. Наступил уже полдень, и люди, которым это бро¬ салось в глаза, удивленно говорили друг другу, что Сократ с самого утра сто¬ ит на одном месте и о чем-то раздумы¬ вает. Наконец, вечером, уже поужинав, некоторые ионийцы — дело было ле¬ том — вынесли свои подстилки на воз¬ дух, чтобы поспать в прохладе и заодно понаблюдать за Сократом, будет ли он стоять на том же месте и ночью. И ока¬ залось, что он простоял там до рассвета и до восхода Солнца, а потом, помолив¬ шись Солнцу, ушел». (Там же, с. 153.) «Разумеется, Сократ и не думал “глу¬ миться” над солдатами. Два приведен¬ ных выше примера невольно заставля¬ ют вспомнить замечание Е. Блейлера343 о психогенной анальгезии кататоников. Суточное раздумывание Сократа весьма похоже на явление кататонического за стывания. Следует отметить, что приво димые цитаты взяты из панегирика Со крату... Если бы приводимые факть считались* хоть в какой-то степени по рочащими или допускали малопривле нательную для Сократа трактовку, то надо полагать, Платон вряд ли бы упо мянул их. Это соображение, кстати, го ворит о достаточной достоверности опи сываемого». (Шувалов, 1975, с. 81.) [В биографиях подчеркивается уди вительная внешность Сократа. Но со временники отмечали также и его странный характер.] «Сократ и в повад ке своей, и в речах настолько своеобы чен, что ни среди древних, ни среди ныне живущих не найдешь человека, хотя бы отдаленно похожего на него. Сравнивать его можно... не с людьми, а с силенами и сатирами3'14 — и его само¬ го, и его речи». (Платон, 1970, с. 154.) 938
« Будучи одновременно как духовным, так и любовным наставником молодых людей, он олицетворял собой существо¬ вавший в Афинах институт педерастии (paiderastia), что означает любовь к маль¬ чикам». (Расселл, 1996, с. 19.) «По собственному признанию Со¬ крата, он был обязан своей мудростью не только острому разуму, но и особой таинственной силе, которую он сам на¬ зывал “демонием” и которую с неболь¬ шим риском ошибиться мы можем квалифицировать как слуховую галлю¬ цинацию. В данном случае напрашива¬ ется сравнение с основателе.м ислама Магометом, которому диктовал Коран являвшийся ему архангел Габриил». (Шувалов. 1975. с. 82.) «Началось у меня это с детства, — говорит Сократ, — возникает какой-то голос, который всякий раз отклоняет меня от того, что я бываю намерен де¬ лать». (Платон, 1968, с. 100.) «Отличительной особенностью этого “голоса”, делающим его схожим с псев¬ догаллюцинацией, было то, что он не зависел от сознания и намерений само¬ го Сократа, ощущался им как чье-то действие, идущее через него, по не от него». (Жебелев. 1923. с. 106.) «Самым важным для патографическо- го исследования является то, что “сокра¬ товский демоний”, достигавший силы императивных галлюцинаций, оказывал определенное влияние на поступки фи¬ лософа. Сократ, согласно биографам, со¬ знательно не принимал участия в поли¬ тической деятельности страны якобы по идейным соображениям. Но с его же слов: “ Вот этот-то голос и возбраняет мне заниматься государственными делами”». (Шувалов, 1975, с. 83.) С «Таким образом, если можно предпо¬ ложить у Сократа наличие процессу¬ ального заболевания, о чем говорят его чудаковатость, резонерство, эмоцио¬ нальное снижение, слуховые галлюци¬ нации, кататонические явления, то оно, по всей вероятности, протекало в той форме, которую Крепелин345 называл “деменция параноидес мптис”, где на первом месте стоят галлюцинаторные расстройства, а ядро личности разруше¬ но в меньшей степени». (Тамже, с. 84.) «Разве Сократ, гениальный мысли¬ тель, предугадавший христианскую мораль и еврейский монотеизм, не был сумасшедшим, когда руководствовался в своих поступках голосом и указания¬ ми своего воображаемого Гения или даже просто чиханием?» (Ломброзо, 1892, с. 182.) «Весь образ жизни философа полно¬ стью соответствует теории галлюцина¬ торного расстройства психики». (Nisbet, 1891, с. 296.) «Антропологи средн криминалистов говорят нам, что типичный преступник безобразен... Один иностранец, умев¬ ший разбираться в лицах, проходя че¬ рез Афины, сказал в лицо Сократу, что он monstrum, — что он таит в себе все дурные пороки и похоти. И Сократ от¬ ветил только: “Вы знаете меня, милос¬ тивый государь!”... Не забудем и о тех галлюцинациях слуха, которые были истолкованы на религиозный лад, как “демоний Сократа”. Все в нем преуве¬ личено, buffo, карикатура, все вместе с тем отличается скрытностью задней мыслью, подземностью... Сократ был шутом, возбудившим серьезное отноше¬ ние к себе». (Ницше, 1990, с. 564—565.) «“Ты умираешь безвинно”, — гово- 939
с рила Сократу жена; он возразил: “А ты бы хотела, чтобы заслуженно?”» (Дио¬ ген Лаэртский) К.Г. Юнг346 говорил, что параноик тем и отличается от здорового человека, что вос¬ принимает буквально все те образы, кото¬ рый обыкновенный человек употребляет для красного словца. Например, многие ссылают¬ ся на пресловутый «внутренний голос». Но если человек на самом деле слышит внутри себя «голос», если он перестает восприни¬ мать его как игру воображения, а в худшем случае и вовсе подчиняется ему, то речь идет о психической патологии. Какие-либо диагно¬ стические выводы в отношении лиц, живших в столь отдаленный исторический период и ставших фактически легендарными образа¬ ми, могут быть только весьма приблизи¬ тельными. Сравнительно небогатый био¬ графический материал о Сократе позволяет высказать некоторые предположения: 1) у Со¬ крата отмечалась необычность поступков и поведения, которую отмечали окружающие; 2) философ испытывал устойчивую слуховую галлюцинацию, которую можно расценивать как императивную галлюцинацию или как псевдогаллюцинацию; 3) Сократ страдал не¬ ясным психическим нарушением, которое мог¬ ло протекать в рамках как шизофрении, так и шизотипического расстройства. СОЛОВЬЁВ ВЛАДИМИР СЕРГЕЕ¬ ВИЧ (1853—1900), русский религиозный философ, поэт, публицист и критик, МИС¬ ТИК. «Как и его отец, он появился на свет семимесячным, чем впоследствии объяс¬ нял свою повышенную впечатлитель¬ ность». (Семибратова, 1993а, с. 364.) «...Семи лет от роду маленький Вла¬ димир Соловьев прочел жития святых — и не только прочел, но принялся й сам их “переживать” по мере своего все рас¬ тущего понимания. Он стал испытывать и закалять свою волю во славу Божию. Зимой нарочно снимал с себя одеяло и мерз, а когда мать приходила накрывать его, думая, что одеяло сползло во время сна, — ребенок просил не мешать ему поступать так, как он считал нужным. Этот знаменательный факт стремления к подвижничеству является основною чертою характера Владимира Соловье¬ ва и проходит красной нитью через всю его высоко одухотворенную жизнь. Многое из того, что им впоследствии ска¬ зано или совершено, зародилось в эти ранние детские годы. . Жил он, как и мыслил, весьма своеобразно: презирая пространство, время, деньги и всякую земную условность. Ему ничего не сто¬ ило раздать все свои вещи до предметов одежды включительно, а потом носить фрак с бурыми пиджачными брюками или наоборот, временно надевать шубу одного приятеля и увозить за тридевять земель шляпу другого.. А работоспособ¬ ность его была прямо изумительна. Он мог просидеть 6—7 часов подряд, не от¬ рываясь от письменного стола, затем заснуть часа на два и проснуться само¬ стоятельно часа в три утра, чтоб опять сесть за работу до полудня». (Величко, 1991, с. 13,41—42, 48 ) «Раздражителен брат бывал иногда и без мрачного или тоскливого настрое¬ ния, и тогда некоторые вещи легко мог¬ ли довести его до бешенства... С тече¬ нием времени припадки дикого бешен¬ ства из-за недостаточно уважительной причины становились все реже и реже: 940
брат усиленно над собой работал... К числу его странностей надо отнести его страх заразиться исключительно дурной болезнью. Вообще он ничего не боялся, но к этой болезни он чувство¬ вал прямо панический ужас». (Безоб¬ разова, 1990, с. 308, 310, 334.) «Много дряни за душою / Я имел на сей земле /Ис беспечностью большою / Был нетверд в добре и зле...» (Соловь¬ ев В. «Н.Я. Гроту», 1893.) «Эксцентричность его наружности и манер многих смущала и отталкивала; о нем часто приходилось слышать, буд¬ то он “позер”... Та же близорукость от¬ носительно житейского нередко вовле¬ кала Соловьева в заблуждения проти¬ воположного свойства: иногда он предполагал адские замыслы там, где на самом деле были только самые обы¬ денные и невинные человеческие по¬ ступки... С беспомощностью в Соловь¬ еве сочетались безалаберность челове¬ ка, совершенно неприспособленного к жизни. Бесприютный скиталец, он веч¬ но странствовал и не имел определен¬ ного местопребывания. У него никогда не было определенных часов ни для еды, ни для сна, ни для занятий. Он де¬ лал из ночи день, а изо дня — ночь... “Общую иннервацию” нашел у Соловь¬ ева уже за одиннадцать лет до его кон¬ чины известный Боткин, который тог¬ да же поставил условием здоровья же¬ нитьбу и спокойный образ жизни — то самое, что всего более противоречило душевному складу философа... У него бывали всякого рода галлюцинации — зрительные и слуховые; кроме страш¬ ных были и комичные, и почти все были необычайно нелепы». (Трубецкой, 1911, с. 46, 56—57, 61.) С «Признавался своим друзьям в “одержимости” дьяволом, неоднократ¬ но “являвшимся” философу и иску¬ шавшим его своими речами». (Грузен- берг, 1923, с. 84.) «Безалаберность и странничество — типичные черты Вл. Соловьева... Вес¬ ной 1898 года Соловьев неожиданно отправляется в Египет. Его путь лежит через Константинополь. В море его му¬ чают галлюцинации. Войдя однажды в каюту, Соловьев увидел мохнатое чудо¬ вище. Дело было на Пасху, и Соловьев решительно заявил дьяволу: “А ты зна¬ ешь, что Христос воскрес?” С криком “Воскрес-то он воскрес, a тебя я все- таки доконаю” черт бросился на Соло¬ вьева. Философа нашли без чувств на полу каюты. В Петербурге ему при¬ шлось обратиться к психиатру». (Мус- ский, 2000, с. 497.) «...Для поддержания нервной энер¬ гии не мог в последние годы обходить¬ ся без вина, и не принято было пригла¬ шать его к обеду, не заготовив бутылку красного вина <...> Имеются обширные биографические материалы, свмдетель- ствующие о склонности Вл. Соловьева к винопитию, правда, без всяких болез¬ ненных обстоятельств, возможных в этой области... Винопитие у Вл. Соло¬ вьева является, конечно, немаловаж¬ ным фактом его жизни. Поэтому к нему нужно относиться максимально серьез¬ но. И прежде всего его не нужно слиш¬ ком преувеличивать. Если посмотреть, например, его произведения, написан¬ ные в последние десять лет жизни, то можно только поразиться небывалой работоспособности Вл. Соловьева., Никакая голова, находящаяся под дей¬ ствием винных паров, не может сочи¬ 941
нить столько, сколько придумал и на¬ писал Вл. Соловьев за свою сравнитель¬ но короткую жизнь... Одевался он во что ни попало и по забывчивости даже выходил на улицу в красном одеяле, которым укрывался ночью... Худой ас¬ кет, с виду похожий на духовное лицо, странник и бродяга, у которого нет ни кола, ни двора, постоянный раздава- тель всех получаемых денег — это уже и без всего прочего было весьма коло¬ ритной фигурой, с которой многие не знали даже, как вести себя. Но те две черты, о которых мы сейчас скажем, уже совсем делали поведение, наруж¬ ность и манеру разговаривать Вл. Со¬ ловьева чем-то небывалым и даже страшным. Он очень часто смеялся, даже хохотал и, кроме того, был боль¬ шой любитель винопития... Своими не¬ пристойными анекдотами он часто сму¬ щал собеседников...» (Лосев, 1990, с. 101, 639, 645, 647, 650, 653.) «Отказаться от вина — / В этом страшная вина...» (Соловьев, 1898.) «Полная бессребренность и рядом с нею самая крайняя непрактичность со¬ здавали для Соловьева среди окружа¬ ющих совершенно исключительное по¬ ложение. В непрактичности с ним мог поспорить только младенец... Работал он, особенно в последние годы, с лихо¬ радочным напряжением. Масса мыслей постоянно роилась в его голове, и он торопился закрепить их на бумаге... Чрезмерность работы не отражалась у Соловьева на ее качестве... Соловьеву всегда была свойственна быстрая сме¬ на настроения... Всевозможные бакте¬ рии и микробы были маленькой слабо¬ стью Соловьева. Он их боялся до смеш¬ ного и, дабы оградить себя от них, обливал скипидаром стены и пол своей комнаты, свою постель, десятки раз в день вытирал им руки и т.д.; даже в бу¬ мажник с деньгами он, случалось, на¬ ливал скипидар. Словом,он постоянно, в течение более десяти лет, находился в атмосфере, обильно насыщенной пара¬ ми терпентинного масла и тем посте¬ пенно, но верно отравлял свой орга¬ низм». (Кузьмин-Караваев, 1990. с. 365, 370—371.) «Он был галлюцинантом закорене¬ лым... С призраками он общался и поз¬ же, мертвые приходили к нему запрос¬ то... Он охотно оправдывал пристрастье свое к скипидару тем, что “терпентин¬ ные пары отгоняют бесов”. В устах че¬ ловека, подробно рассказывающего, как в бессонницу с ним беседуют тени византийских императриц, это объяс¬ нение не звучало шуткой. У него все¬ гда был в кармане пузырек со скипи¬ даром, из которого он опрыскивал себя. Кроме того, он пил скипидар». (Маков¬ ский, 1991, с. 218. 223.) «Раздвоенной казалась и вся лич¬ ность Соловьева, с его из ряду вон вы¬ дающимся умом, можно сказать, гени¬ ально отточенным, логически непогре¬ шимым, и с другой стороны — с его запутанным мистическим легковерием, иначе не скажешь. Он не сомневался в реальности своих “видений”, беседовал с призраками подолгу в бессонные ночи, а суеверные повадки его, которых он не считал нужным скрывать, дохо¬ дили до предельной странности...» (Ма¬ ковский, 1991а, 229.) «Замыслы смелые / В сердце боль¬ ном, — / Ангелы белые / Встали кру¬ гом». (В. Соловьев, 1900.) «Известно, что он был галлюцинант 942
, с и духовидец. Про преследования его бесами он рассказывал друзьям своим ужасные вещи, — совсем не рисуясь, а, дрожа, обливаясь холодным потом, так тяжка приходилось ему иной раз эта борьба с призраками мистически на¬ строенного воображения». (Амфите¬ атров, 1991, с. 319.) «Раздвоенная» личность В. С. Соловьева, которую отмечали уже его современники, представляет достаточно много доказа¬ тельств наличия у философа хронического психического заболевания. Чудачества, неле¬ пости в поведении, аффективные колебания, проявляющиеся с детского возраста, посте¬ пенно переросли в ярко выраженную шизоид- ность; не очень понятные фобии заражения (мизофобия, нозофобия, возможно, также си- филофобия) расширяются до бредоподобных фантазий:-Сочетание неряшливости с посто¬ янной борьбой с «бактериями и микробами» с помощью скипидара могло явиться прояв¬ лением амбитендентности. Учитывая нео¬ днократно появляющиеся расстройства вос¬ приятия (также «необычайно нелепых»), можно думать о малопрогредиентном тече¬ нии психопатоподобной формы шизофрении (шизотипическомрасстройстве), приведшей в конечном итоге к выраженному специфичес¬ кому эмоционально-волевому изменению лич¬ ности. Сохраненный интеллект позволял Соловьеву до последних дней заниматься творчеством. Роль и влияние психического за¬ болевания на содержание творческого процес¬ са еще предстоит исследовать, хотя в поэзии его следы можно заметить. СОЛОВЬЁВ СЕРГЕЙ МИХАЙЛОВИЧ (1885—1942), русский поэт, переводчик, критик. Наследственность [Мать] «...потрясающая старомод¬ ность наряда, шедшая к стилю фигур¬ ки; наряд даму не интересовал; и дама казалась небрежно одетой; но небреж- ность-то и выявляла стиль "Диккенса”, немного чудачки (по Диккенсу), но беспокоящей; и было что-то порывис¬ тое в походке...» (Белый, 1989, с. 340.) «...B один и тот же день он 16-летним юношей потерял и отца и мать, причем мать лишила себя жизни, чтобы не пере¬ жить мужа...» (Арсеньев, 1993, с. 308.) Общая характеристика личности «Два гроба стояли рядом. Сережа ос¬ тался один... Он порезал себе вены и выбросился из окна, но остался жив. У него в кармане нашли револьвер; он все говорил, что револьвер ему еще будет нужен. Он сошел с ума». (Историчес¬ кое досье, № 3, 1998, с. 395, 399.) «В конце 1911 года в психиатриче¬ скую больницу после двух попыток са¬ моубийства попадает молодой чело¬ век... Это был поэт Сергей Соловьев... Через несколько месяцев пребывания в городской лечебнице Соловьева пере¬ вели в санаторий Крюково под Моск¬ вой, где работали тогда почти все мос¬ ковские психоаналитики... Позднее, однако, ему пришлось не раз побывать в советских психиатрических больни¬ цах». (Эткинд, 1993, с 70—71.) «В 1913 году произошел перелом в жизни и творчестве Соловьева, привед¬ ший его к принятию церковной орто¬ доксии и славянофильству. Семейная жизнь его не удалась: Таня, родив трех девочек (одна из них умерла), измени¬ ла ему и, живя с новым мужем в том же доме, создала Сергею унизительный ад, 943
из которого он бежал». (Историческое досье, № 3, 1998, с. 399.) «Считался одним из лучших пере¬ водчиков. В то же время продолжалась напряженная внутренняя жизнь. Ме¬ тался — переходил из православия в католичество, снова в православие и кончил григорианством. В 1933 году был арестован, в тюрьме заболел и до конца жизни не покидал больше лечеб¬ ницу, страдая приступами мании пре¬ следования». (Тургенева, 1993, с. 213.) Трагедия в юности, приведшая к реактив¬ ному психозу, конечно, не могла пройти бес¬ следно для психики. И возникшие в последую¬ щем частые обострения психического рас¬ стройства сначала по аффективному типу (депрессии), а затем уже сопровождающиеся бредовой (параноидной) симптоматикой, да и сам финал — многолетнее нахождение в психиатрической больнице с «манией пресле¬ дования» — все это свидетельствует о том, что Соловьев страдал параноидной шизофре¬ нией. СОЛОГУБ (наст. фам. Тетсрников) ФЕДОР КУЗЬМИЧ (1863-1927), рус¬ ский поэт и писатель-символист. Наследственность «...Создается вполне законченное впечатление, что его мать была психи¬ чески ненормальной». (Виленский, 2002, с. 274.) Общая характеристика личности «У Сологуба рано проявились выда¬ ющиеся способности, он хорошо и лег¬ ко учился. ...Сологуб еще в детстве был очень замкнутым, отгороженным от дру¬ гих людей. С годами его замкнутость нарастала, все современники, знавшие Сологуба, отмечают, что, хотя -поэт уча¬ ствовал в литературной и общественной жизни и был очень порядочным и бла¬ городным человеком, он всегда оставал¬ ся незаметным, молчаливым, чопорным и скованным. Его называли “кирпич в сюртуке”, все говорят о его маскообраз¬ ном, абсолютно невыразительном и даже бессмысленном лице... Все изло¬ женной в сочетании с гениальной, но крайне аутистичной поэзией Сологуба позволяет высказать предположение о том, что он страдал вялотекущей шизоф¬ ренией». (Там же, с. 275—276.) «Многие мемуаристы отмечают его неуживчивость, надменность (истоки которой — в провинциальной застен¬ чивости), гипнотическое воздействие на окружающих, постоянное желание (и умение) прочитать нотацию». (Лосе¬ ва, 1993, с. 378.) Особенности творчества «В его поэзии легко находимы исте¬ ричная бедность, извечный страх перед жизнью, любовь-ненависть, собствен¬ ная малость, униженность, скорб¬ ность». (Лосева, 1993, с. 377.) «Сологуба считали i элдуном и сади¬ стом. В своих стихах он и бичевал, и казнил, и колдовал. Черная сила игра¬ ла в них. “Когда я в бурном море пла¬ вал / И мой корабль пошел ко дну, / Я возопил: “Отец мой, Дьявол, / Спаси меня, ведь я тону”». (Тэффи. 1993, с. 87.) «Замкнутость, отгороженность от дру¬ гих людей... скованность... маскообразное лицо... неуживчивость» —все это явные чер¬ 944
ты шизоидного расстройства личности. На¬ личие у Сологуба «вялотекущей шизофре¬ нии» — достаточно спорное утверждение. Важнее отметить влияние психопатологи¬ ческого склада личности на его поэтическое творчество. СОЛОМАТКИН ЛЕОНИД ИВАНО¬ ВИЧ (1837—1883), русский живописец. «Родился Л.И. Соломаткин в бедной крестьянской семье. Рано потеряв ро¬ дителей, жил у чужих людей, терпел попреки и унижения. С тринадцати лет начал работать — был и погонщиком, и подпаском, и чумаком (торговцем- перевозчиком). Исколесив половину России, он наблюдал и разорение дере¬ вень, и нищету в городах, и бесчеловеч¬ ность людских отношений. Все это от¬ разилось потом в его творчестве». (http://antiqinfo.narod.ru/diksh/art/s- 0016.htm) «Из рассказа в рассказ повторяется история о талантливом бедняке-разно¬ чинце, завсегдатае трущоб и кабаков, не понятом публикой и загубившим свой дар в нищете и алкоголизме <...> фак¬ ты подтверждают устоявшийся образ». (Ельшевская, 1986, с. 123.) «...Совершенно лишенный средств к жизни, Соломаткин получил приют у натурщиков, среди которых было не¬ сколько горьких пьяниц. Эта компания и научила Соломаткина пороку, погу¬ бившему его талант и сведшему его впоследствии в могилу... В 1866 г. Со¬ ломаткин получил от Академии звание классного художника 3-й степени, но страсть к вину и соответственный это¬ му образ жизни помешали ему продол¬ жать свое художественное образование: он постоянно проводил время в различ¬ ных притонах, среди пьяниц и бося¬ ков... Незначительность величины его картин объясняется прежде всего об¬ стоятельствами, при которых они созда¬ вались: Соломаткин обыкновенно пи¬ сал их в коротких промежутках пьяно¬ го разгула, среди самой случайной внешней обстановки, обыкновенно чу¬ жими красками и на чужом материале. Странствующие музыканты, предста¬ вители трактирного мира, вообще люди “подонков жизни” являются главными действующими лицами на его карти¬ нах». (В.Г., 1909, с. 98—99.) «Своим скромным искусством как бы перешагнул через голову “пере¬ движников” с их социальным крити¬ цизмом, проложив дорогу к “наивному искусству” и “примитивизму” XX в.». ( http:// www. krugosvet. ги/artlcles/83/ 1008385/prmt.htm) Наличие алкогольной зависимости у Соло¬ маткина вряд ли может вызывать сомнение. Отметим тот важный факт, что болезнь художника заметно отразилась на выборе тем для своих картин («Веселая жизнь у ка¬ бака», «Питейный дом», «Постоялый двор», «Пирушка у чиновника», «Пирушка дельцов» и т.п.). Любимый мотив художника — «У пи¬ тейного дома» — подтверждает, что алко¬ голизм и творчество у него были неразде¬ лимы. СПИНОЗА (Spinoza) БЕНЕДИКТ (Ба¬ рух) (1632—1677), нидерландский фило¬ соф, пантеист. В 1656 г. за вольнодумство был подвергнут «великому отлучению» и изгнан из Амстердамской синагоги. 945
«Если, бы свободно падающий камень мог мыслить, он думал бы, что падает по свободной воле» Б. Спиноза «В детстве Барух был слабым, болез¬ ненным ребенком. Его не увлекали шумные детские игры, уже с ранних лет мальчик был склонен к задумчивости и сосредоточенности. В подобных усло¬ виях ребенок нередко оказывается не по летам развитым, а при наличии не¬ заурядных способностей становится вундеркиндом. Таким и был Барух. Его называли илуем, что по-еврейски озна¬ чает “гениальный ребенок”». (Федоров, 2000, с. 70.) «Имел галлюцинации». (Корсаков, 1901, с. 160.) «Преимущественно шизотимик с соот¬ ветствующим строением тела... Тяжелый астеник». (Кречмер. 1995, с. 192, 544.) «...Любимой забавой Спинозы было смотреть на бои пауков, которых он са¬ жал в специальную, удобную для этих целей банку... Умер Спиноза в ужаса¬ ющей бедности, лежа на голой деревян¬ ной кровати в крошечной комнатке...» (Таранов, 1995, т. 2, с. 259, 261 ) «Люди, вышвырнувшие его из сво¬ ей среды — вероятно в расчете навлечь на изгнанника жестокие бедствия, — не подозревали, что они, напротив, от¬ крыли перед отщепенцем ворота к все¬ мирной славе... Характер Спинозы, его несчастливая личная жизнь и по¬ ложение изгоя в окружающем мире во многом являются ключом к понима¬ нию его философской системы». (Фе¬ доров, 2000, с. 8, 87.) «Люди считают себя свободными, так как свои желания и свое стремление они сознают, а о причинах, располага¬ ющих их к этому стремлению и жела¬ нию, даже и во сне не грезят, ибо не зна¬ ют их». (Спиноза Б. «Этика».) Еще один вундеркинд, ставший гением, но не сумевший благополучно приспособиться к современной ему жизни. У Спинозы было два взаимоисключающих направления:развивать и реализовывать свой гений или обеспечить себе спокойное и безбедное существование. В сделанном им выборе не могли не сыграть решающую роль доминирующие черты его личности, что подтверждает и отказ Спи¬ нозы по этическим соображением от места профессора Гейдельбергского университета уже в 1673 году. СПИРИДОНОВА МАРИЯ АЛЕКСАН¬ ДРОВНА (1884—1941), русская полити¬ ческая деятельница, лидер партии левых эсеров. Расстреляна. «Она пришла в политику не для того, чтобы делать карьеру. Спиридонова была фанатиком, готовым пожертво¬ вать всем ради идеи. Ее имя стало ле¬ гендарным в 1906 году, когда девушка вызвалась лично осуществить казнь приговоренного к смерти местной орга¬ низацией эсеров тамбовского губернс¬ кого советника Луженовского... В ше¬ стнадцать лет Мария тайно вступила в эсеровскую организацию и стала чле¬ ном боевой дружины... Спиридонова, по-видимому, от рождения не отличав¬ шаяся спокойным нравом, после над¬ ругательства казачьей охраны стала и вовсе истеричной, экзальтированной и нервной дамой. Многие не любившие ее 946
люди называли Марию “кликушей”, зато другие видели в ней “новую, рево¬ люционную святую” — блаженную». (Семашко, 1999, с. 361—362.) «Отбыв 11 лет царской каторги, Спи¬ ридонова затем провела почти всю ос¬ тавшуюся жизнь по советским тюрьмам и ссылкам: четыре ареста и несколько ссылок... Мученица в числе первых дважды изолировалась от политичес¬ кой жизни в психиатрические больни¬ цы». (Волкогонов, 1994, кн. 1, с. 391.) «Постепенно психическое состояние Спиридоновой улучшилось, хотя реци¬ дивы истерических расстройств (невро¬ тических и психопатических) иногда появлялись». (Буянов, 1995. с. 202.) « В 1920 году Спиридонова была аре¬ стована в третий раз чекистами. Взяли ее больную тифом, вначале держали их вместе с верной подругой Измайловой в тюремном лазарете, а затем по причи¬ не “крайней неуравновешенности” пе¬ ревели в психиатрическую лечебни¬ цу...» (Семашко, 1999, с. 364.) Психологи, занимающиеся вопросами поли¬ тики, установили следующий факт: каждый раз в истории во главе народа или какой-то его части стоят лидеры особого типа, обла¬ дающие патологической психикой. Когда исче¬ зала или изменялась эта определенная часть общества,уходили в политическое небытие и эти лидеры. В свою очередь, если по какой-либо причине с политической арены исчезал такой лидер, быстро растворялась или видоизменя¬ лась и ведомая им масса. М.А. Спиридонова — хорошая иллюстрация этого тезиса полити¬ ческой психологии. Как только большевики обезглавили многочисленную партию эсеров, вслед за этим из политической жизни России исчезли и сами эсеры. СТАЙН (Stein) ГЕРТРУДА (1874— 1946), американская писательница, теоре¬ тик литературы, модернист. «Авангардистский литературный стиль Гертруды Стайн и ее странная мужеподобная внешность прочно зак¬ репили за ней в глазах американской читающей публики репутацию весьма эксцентричного человека... Стайн сна¬ чала изучала психологию в одном из колледжей, а затем стала учиться меди¬ цине в колледже Джона Гопкинса. Че¬ рез 4 года у нее началась первая в ее жизни любовная связь с лесбиянкой. Эта связь и последующая за ней внут¬ ренняя борьба в душе Стайн настолько отвлекли ее от учебы, что она бросила колледж... В это время Стайн написала три книги. Первая из них была напи¬ сана в 1903 году, а впервые была опуб¬ ликована только в 1950 году. В ней Стайн подробно описала ту внутрен¬ нюю борьбу, которая происходила в ее душе, когда она осознала, что является лесбиянкой... Элис Б. Токлас... стала советником, защитником и любовни¬ цей Стайн на последующие 38 лет». (Уоллас и др., 1993, с. 219—220.) «В то время как большинство лес¬ бийских романов держалось в строжай¬ шем секрете, Гертруда Штайн и Элис Б. Токлэсбыли известной всему миру лю¬ бовной парой. У них были классичес¬ кие отношения муж-жена. Штайн была мужем, а Токлэс — женой». (Рассел, 1995, с. 46.) «Внешность Стайн была странной и даже комической. Она совершенно не была похожа на человека, который был столь мощной литературной фигурой, что ее нескольких слов было достаточ- 947
с но, чтобы уничтожить или, наоборот, укрепить чью-либо репутацию... С те¬ чением лет Стайн перестала скрывать свое отвращение к любым проявлени¬ ям гетеросексуальной любви... До пос¬ ледних дней своей жизни она была аб¬ солютно убеждена в том, что она — одна из трех гениальных в этом мире. Двумя другими гениями она считала Пабло Пикассо и А. Н. Уайтхеда!'17». (Уоллас и др., 1993, с. 220—221.) «Гертруда была замечательной жен¬ щиной, пока не стала лесбиянкой. До тех пор она была чертовски умной. Но потом она решила, что всякий талант¬ ливый человек должен быть гомосексу¬ алистом. На этом она совсем тронулась и убедила себя, что каждый гомосексу¬ алист талантлив». (Хемингуэй, 1994, с. 202.) В отличие от мужчин гомосексуальность у женщин считается (по мнению некоторых авторов, например, 0. Вейнингера) непремен¬ ным условием женской гениальности. Эту гипотезу подтверждают патографические сведения о Жанне д'Арк, Дуровой, Жорж Санд и других гениальных женщинах, приведенные в данном справочнике. Известная американ¬ ская писательница (кстати, автор понятия «потерянное поколение») занимает в этом ряду свое место. СТАЛИН (Джугашвили) ИОСИФ ВИС¬ САРИОНОВИЧ (1879-1953), советский государственный и партийный деятель, Ге¬ рой Социалистического Труда, Герой Совет¬ ского Союза, Маршал Советского Союза, Генералиссимус Советского Союза. Из се¬ мьи сапожника. С1922 г. Генеральный сек¬ ретарь-ЦК КПСС. Инициатор массового террора в стране. Один из организаторов антигитлеровской коалиции. Н асл едствен ность «...Отец Сталина был алкоголиком. И сын Сталина Василий тоже был ал¬ коголиком — и умер в изоляторе для ал¬ коголиков... У матери Сталина снача¬ ла было 3 нежизнеспособных ребенка, а Сталин был 4-ым и единственным, кто выжил». (Климов, 1994, с. 27, 36.) «Он был сыном пьяницы, презирае¬ мого всем поселком, и умной, волевой женщины, на которой держался весь дом, из-за чего вечно пьяный муж нена¬ видел ее лютой ненавистью... [Дочь сына Якова] ...по мнению некоторых психи¬ атров, страдала вялотекущей шизофре¬ нией. [Сын от второй жены] ...вскоре после смерти отца спился и умер опус¬ тившимся алкоголиком. Дочь, выходив много раз замуж, в конце концов броси¬ ла своих детей и тайком уехала в стра¬ ну, с которой враждовала ее родина, и там стала публиковать книги против отца». (Буянов, 1994, с. 43.) [Старший сын Яков] «...кончил жизнь самоубийством в фашистском концлагере, спровоцировав охранника на выстрел в упор (это была уже вторая попытка, первый раз он стрелялся са¬ мостоятельно в 18 лет)». (Меняйлов, 1997, с. 106.) [Дочь Светлана] «Свою жизнь она закончила в психиатрической больни¬ це». (А. Ноймайр, 19976, с. 445.) Общая характеристика личности «Здоровое недоверие — хорошая основа для совместной работы». Сталин 948
«Коль скоро у Сталина речь идет о наследственной отягощенное™ алкого¬ лизмом, то у него при рождении мог иметь место фетальный алкогольный синдром с характерными черепно-ли¬ цевыми дисморфиями, пороками раз¬ вития сердечно-сосудистой системы и конечностей, а также признаками ан¬ тенатальной задержки роста и разви¬ тия». (Гиндикин. Гурьева, 1999. с. 190.) «В юные и молодые годы у И. Стали¬ на в определенных ситуациях ярко вы¬ ступали шизоидные черты характера — замкнутость, нелюдимость, отчуждение от окружающих, эмоциональная холод¬ ность, поразительная сдержанность в проявлении чувств, неспособность к сопереживанию, нонконформизм в по¬ ведении, погружение во внутренний мир необычных интересов. Эти каче¬ ства проявлялись в трудных ситуаци¬ ях. Впервые это случилось в духовной семинарии с ее интернатом и иезуитс¬ кими порядками... Впрочем, на всю жизнь он сохранил шизоидные чер¬ ты — поразительную сдержанность в проявлении чувств (до того, как в ста¬ рости появились признаки церебраль¬ ного склероза), холодная невозмути¬ мость... Одним из сильных, провоциру¬ ющих паранойяльные черты факторов является ситуация, когда в руках ши¬ зоида оказывается огромная власть. До 39 лет Сталину такие случаи не пред¬ ставлялись <...> В последний год жиз¬ ни паранойяльное развитие достигло уровня бредового психоза». (Лично, 1994, с. 16.) [Перелом в психике Сталина произо¬ шел в конце двадцатых годов] «...Обо¬ стрились самые скверные черты харак¬ тера... [В.М. Бехтерев3'18] ...осмотрел Иосифа Виссарионовича дважды в одни сутки. Утром и поздно вечером после работы... Заключение Владими¬ ра Михайловича было безрадостным. Неуравновешенная психика. Прогрес¬ сирующая паранойя с определенно вы¬ раженной в данный момент чрезмерной подозрительностью, манией преследо¬ вания... Странно, однако, на самого Сталина заключение Бехтерева не про¬ извело особого впечатления. Подозре¬ ваю, что ему говорили уже о заболева¬ нии, и довольно давно. Вероятно, он имел дело с психиатрами еще до рево¬ люции... [После того как в 1928 г. об¬ наружилось, что жена (Надежда Сер¬ геевна) изменяет Сталину с его сыном от первого брака Яковым] ...для Иоси¬ фа Виссарионовича столь нелепая се¬ мейная обстановка обернулась перио¬ дическими обострениями его душевной болезни». (Успенский, 1990, с. 201, 212—213, 257.) «Из рассказа Мясищева1'19 можно предположить, что Бехтерева вызыва¬ ли на консультацию в связи с развива¬ ющейся сухорукостью Сталина, а пара¬ нойю он установил попутно... Лидия Шатуновская пишет: “ В конце двадца¬ тых годов Сталин впал в состояние тя¬ желой депрессии. Пригласили Бехтере¬ ва, который провел с ним несколько часов, а затем на вопросы окружающих сказал: “Диагноз ясный. Типичный случай тяжелой паранойи...”» (Мороз. 1988, с. 12.) [В 1989 г. в «Литературной газете» были опубликованы мнения высоко¬ квалифицированных психиатров по поводу психического состояния И.В. Сталина] «“Жизнь Сталина — замкнутость, необычайная подозри¬ 949
тельность, крайне своеобразное мыш¬ ление, при котором любые реальные факты игнорировались или подчиня¬ лись его собственным идеям, грандиоз¬ ная мания величия и проследования с периодическими обострениями. Много¬ миллионные жертвы, которые Сталин приносил с исключительной легкостью ради утоления собственного бреда и страха перед “врагами”, — все это укла¬ дывается в схему параноидной шизоф¬ рении... Считаю, что есть достаточно фактов, наводящих на мысль: страной тридцать лет правил душевнобольной”. (О. Виленкин, профессор, зав. каф. психиатрии Дагестанского мед. ин-та.) “Кое-чтод поведении Сталина действи¬ тельно смущает. Не исключено, что у него в самом деле были периоды, когда мог возникать бред. Но возникал ли он в действительности — для этого нужны доказательства. Вызывают подозрение некоторые характерологические осо¬ бенности Сталина. Холодность к детям. К внукам. Холодность и отсутствие глу¬ боких привязанностей к кому бы то ни было. Но ведь это не сумасшествие и не бред — это характерологические осо¬ бенности”. (А.Г. ГофмаН, профессор, руководитель отд. Моск. НИИ психи¬ атрии М3 РСФСР.) “Сталин все время жил сверхценными идеями”. (Н.П. Бех¬ терева, академик, дир-р Ин-та экспер. медицины АМН СССР.) “Тяжелый психопат”. (М.Е. Бурно, доцент каф. психотерапии ЦПУ врачей, Москва.) “Такие черты, как обостренная подо¬ зрительность, преобладающая идея о своем особом значении, особой миссии, крайний эгоизм, чрезмерное самомне¬ ние, односторонность в оценках, нетер¬ пимость к чужому мнению, злопамят¬ ная обидчивость — все это свойства да¬ леко не гармонической личности. В психиатрии такие личности относят¬ ся к психопатическим, паранойяльно психопатическим... Усиление подозри¬ тельности, нетерпимости, мнительно¬ сти и других тяжелых характероло¬ гических качеств, повлекших за собой начиная с тридцатых годов волны реп¬ рессий, — все это с большей долей ве¬ роятности можно объяснить длитель¬ ной гипертонической болезнью и ате¬ росклерозом. При этих недугах, как известно, поражаются сосуды мозга. В результате уже имевшиеся особенно¬ сти личности обостряются, характер становится все более невыносимым. Болезнь эта протекает волнообразно за счет возникающих время от времени нарушений мозгового кровообраще¬ ния, мелких или крупных кровоизлия¬ ний”. (Н. Корнетов, к.м.н., научн. ру- ковод. отд. НИИ псих, здоровья Том¬ ского научного центра АМН СССР)»- (Павлов, Федотова, 1989, с. 13.) «...Степень его недоверия, подозри¬ тельность, боязнь отравления заходили в последний год жизни столь далеко, что были случаи, когда Сталин, запер¬ шись у себя в кабинете, лично готовил себе пищу на электроплитке. Зная, как он ненавидел это занятие, и, учитывая, что таким кустарным образом можно приготовить лишь самое примитивное блюдо — яичницу или отварные мака¬ роны, — кажутся совершенно неверо¬ ятными и фантастическими подобные действия Сталина. Но они зафиксиро¬ ваны достаточно объективными свиде¬ телями. А это значит, что Сталин пере¬ живал тяжелейший психологический кризис». (Похлебкин, 1997, с. 53.) 950
«Параноидные черты как проявле¬ ние психопатии». (Forel О., 1963; цит. по: Lange-Elchbaum, Kurth, 1967, с. 533.) «Это была та самая мания, которая отравила жизнь и многим другим тира¬ нам. Она измучила Тиберия и Домици¬ ана, она терзала Людовика XI и султа¬ на Алла-эд-дина, она доводила до су¬ масшествия Грозного и Павла I. Притом она оставалась лишь одной сто¬ роной более общего психического рас¬ стройства, того самого, которое носит в психиатрии название кесарского поме¬ шательства. Заключается оно в сочета¬ нии мании преследования, во-первых, с верой в свое безмерное превосходство над всеми людьми прошлого и настоя¬ щего и с утратой ясного представления о границах своего могущества. Как пра¬ вило, кесарское помешательство деспо¬ та выражается внешне в усилении без¬ законных и бесчеловечных расправ, в принятии преувеличенных мер к соб¬ ственной безопасности, в неустанных заботах о самопрославлении и в цепоч¬ ке грандиозных, но зачастую ненужных для государства, даже нелепых строи¬ тельных начинаниях». (Андреев Д.Л., 1992, с. 465.) «Один из самых значительных за¬ падных биографов Сталина Роберт Та¬ кер, а также некоторые другие авторы считают, что диктатор был личностью с параноидальными тенденциями... Од¬ нако параноическая психопатия Ста¬ лина не считается болезнью. Свои ос¬ новные решения Сталин никогда не принимал в состоянии невменяемости. Он всегда изучал другие точки зрения, очень часто запрашивал мнение того или иного специалиста. В последние годы его жизни мания преследования значительно усугубилась». (Белади, Краус, 1990, с. 229.) «...B последний год жизни параной¬ яльное развитие у Сталина достигло психотического уровня: сверхценные идеи трансформировались в бредовые». (Кандыба, 1998, с. 303.) «Сталин был здоровым тираном бе¬ зумного общества... Иными словами, никакой выраженной душевной болез¬ ни у светоча коммунизма не было и сво¬ дить все к якобы имевшейся у него ду¬ шевной аномалии нельзя, это невеже¬ ственно, ни на чем не основано... Я бы отнес Сталина к тем уникальным лич¬ ностям, которые в самой феноменаль¬ ной форме сконцентрировали в себе все, что свойственно как больным, так и здоровым тиранам. Сталина можно считать параноиком, т. е. психопатом со склонностью к бредообразованию (осо¬ бенно идей преследования и вели¬ чия)...» (Буянов, 1991. с. 35. 37.) «Фромм считает Сталина ярчайшим клиническим примером несексуально¬ го садизма». (Ноймайр, 19976. с. 460.) «В сложном конгломерате личност¬ ных расстройств у Сталина на передний план выходят то эпилептоидные черты (начиная с подросткового возраста, но проявлявшиеся весьма отчетливо и на всех последующих этапах жизни), то черты психопата-фанатика (с юноше¬ ского возраста и всю оставшуюся жизнь), то отдельные истерохарактеро- логические и экспансивно-шизоидные особенности (периодически на протя¬ жении всей жизни), то' паранойяльные особенности (усиливающиеся с года¬ ми)... В целом, если рассматривать эту мозаичную психопатию в аспекте ее 951
отношений с обществом, ее нельзя не признать асоциальной... поскольку аморальность Сталина, начиная с его подростково-юношеского возраста, со¬ вершенно бесспорна... Однако главное в динамике психопатологических рас¬ стройств Сталина — это наличие при¬ знаков патологического развития лич¬ ности. Последнее включает в себя три главных компонента. Во-первых, это возвеличивание своей значимости пу¬ тем абсолютного руководства построе¬ нием 1-го в мире социалистического (а в перспективе - и коммунистического) государства... В этом варианте для Ста¬ лина характерно появление идей вели¬ чия... Наличие ригидности в его психи¬ ке, связанное с присутствием фанати¬ ческих и эпилептоидных свойств, обусловило его склонность к формиро¬ ванию сверхценных образований... В-третьих, это формирование (особен¬ но заметное в последние годы жизни) параноида — т. е. идей преследования, сопряженных с переживаниями пато¬ логического страха... Начиная с 1949 г. (с 70 лет) у него отмечалось несомнен¬ ное присоединение возрастных измене¬ ний и соматогенных расстройств (ги¬ пертоническая болезнь, атеросклероз, также оказывающие пагубное влияние на психику)». (Гиндикин, Гурьева, 1999, с. 192—195.) Психоаналитики могли бы обнаружить у И.В. Сталина еще одну причину (помимо социально-исторических) его необыкновен¬ ной славы и длительной популярности. Ар¬ хетип (форма бессознательных влечений человека) «Ожидания чуда» времен В.И. Ле¬ нина он сменил другой архетипической тен¬ денцией — «Героическим мифом». Согласно этой модели народ получает осуществле¬ ние всех своих желаний не сра^у (как при «Ожидании чуда»), а через долгий период борьбы и страданий. Присутствовали все части мифологической структуры: сам Ге¬ рой, которому поклоняется весь народ, ко¬ варный Враг, с которым он борется, неиз¬ бежность страданий и жертвенности со стороны народа. Этот миф успешно эксп¬ луатировал подсознательные стремления миллионов людей более тридцати лет. Психопатологический анализ личности Сталина проведен биографами достаточно обстоятельно. СТАЛЬ (Staël) АННА ЛУИЗА ЖЕР¬ МЕНА де (1766—1817), баронесса, фран¬ цузская писательница, теоретик литерату¬ ры, публицист. «В 1786 году она вышла замуж за шведского посла в Париже, барона Эри¬ ка Шталь-Гольштейна. Это был фик¬ тивный брак, и он закончился в 1797 г. столь же формальным разводом. Она имела, однако, троих детей, помогав¬ ших ей в редакции ее работ». (CD Britannica 2000.) «Мадам де Сталь — сенсационней¬ шая фигура тех лет... В Лондоне она вызывает такое любопытство, какое вызвал бы разве что сам Наполеон. Ее появление в обществе неизменно про¬ изводит фурор... Она говорит без умол¬ ку, везде и всюду проповедует, поуча¬ ет, рассуждает, внушает, спорит. Она произносит длинные речи перед людь¬ ми, привыкшими слушать их только в палатах парламента. Самое говорливое существо на свете, она с одинаковой легкостью разглагольствует на четырех 952
с языках: немецком, английском, италь¬ янском и французском... Хотя мадам де Сталь обладает пышными округленны¬ ми формами, якобы говорящими о по¬ этическом складе натуры, она являет собой самое диковинное иностранное чудище, которое только доводилось ви¬ деть лондонцам. Желтая шляпа на чер¬ ных кудрях, лавровая ветвь в руке, го¬ рящие глаза на лоснящемся грубом лице — все это выглядит весьма нео¬ бычно. При всем своем безобразии она имеет манеры светской красавицы». (Шервин. 1978, с. 285-286.) «...Странная идея мадам де-Сталь, что она будет зябнуть в своей могиле, может считаться примером настоящей idees fixes». (Селли, 1895, с. 16.) «Была сумасбродная и предавалась опиомании». (Nisbet. 1891, с. 143.) Истерическое расстройство личности преобладает у женщин и не обязательно дол¬ жно сочетаться с каким-нибудь соматизиро- ванным нарушением. Из нарушений влечения у Сталь присутствовала (трудно сказать в какой степени) «опиомания», а также самая основная черта истерии — стремление при¬ влечь к себе внимание окружающих. СТЕЙНИЦ (Steinitz) ВИЛЬГЕЛЬМ (1836—1900), первый чемпион мира по шахматам (1886—1894), шахматный тео¬ ретик. Уроженец Праги. «Стейниц сообщил, что признаки нервного расстройства впервые появи¬ лись у него после матча с Блекберном в 1876 году. С тех пор во время напря¬ женных матчей и тяжелой литератур¬ ной работы он страдает и повышенной раздражительностью». (Нейштадт, 1971, с. 267.) [1897 г.] «Напряжение, связанное с матчевой борьбой, и горечь неудачи скоро дали себя знать. После матча Стейпиц задумал большой шахматный труд. Он решил диктовать свою работу стенографистке одновременно на не¬ мецком и английском языках. С этой целью он пригласил русскую секретар¬ шу, владеющую стенографией и языка¬ ми. Диктовал Стейниц у себя в номере московской гостиницы. Поведение Стейница показалось секретарше странным. Дело было в феврале. Вре¬ мя от времени Стейниц высовывал голову в форточку и бормотал слова, не¬ понятные ни на одном языке. Он объяс¬ нил секретарше, что может разговари¬ вать по телефону без помощи проводов. Увы, это было не изобретение радиоте¬ лефона, а начало острого нервно-пси¬ хического расстройства... Дело кончи¬ лось тем, что секретарша сообщила аме¬ риканскому консулу, что с ее патроном творится что-то неладное... Так экс¬ чемпион мира попал в Морозовскую психиатрическую клинику... Истощаю¬ щая мозг и нервную систему борьба, утраченные надежды вернуть потерян¬ ный титул сделали свое дело. Стейниц заболел, и 11 февраля 1900 года его по¬ местили в психиатрическую больницу. Экс-чемпиону мерещилось, что из него исходит электрический ток, который передвигает шахматные фигуры». (Там же, с. 266, 273.) « В ухудшении его психического состо¬ яния большую роль сыграла смерть жены и восемнадцатилетней дочери на протя¬ жении короткого времени в 1892 году. Из Морозовской психиатрической клиники 953
В. Стейница выписали (после месячного пребывания) 12 марта 1897 г. Послед¬ нюю официальную партию в своей жиз¬ ни Стейниц сыграл 10 июля 1899 г». (Бройтман, 1992, с. 347—348.) «Шизоидный психопат. Психопати¬ ческие состояния частично были обус¬ ловлены психогениями. Шизопатия?» (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 520.) «...Психоз был порожден прогрессив¬ ным параличом». (Эфроимсон. 1998, с. 323.) «...Умер совершенно нищим в при¬ юте для сумасшедших». (Мелик-Кара¬ мов, 1995, с. 38.) В. Стейниц был первым официальным чем¬ пионом мира (далее: Ласкер, Капабланка, Але¬ хин um. д. до Каспарова). Однако в энцикло¬ педическом словаре «Шахматы» (1990 г.) «первым шахматистом, по отношению к ко¬ торому применим термин «чемпион мира», называют П. Морфи350. Если взять только троих из них (Морфи, Стейниц, Алехин), о ко¬ торых имеются убедительные сведения о наличии у них психического расстройства, то это уже составит более 21%, что в значи¬ тельной степени превышает уровень распро¬ странения в популяции психических и нарко¬ логических расстройств. А если добавить к ним Таля и Фишера, о которых тоже есть ос¬ нования предполагать наличие психических отклонений, то мы получим фантастичес¬ кий показатель, превышающий 35%. Любо¬ пытно отметить постепенное (возможно, лишь кажущееся) «психическое оздоровление» шахматных чемпионов мира, что может сви¬ детельствовать о доминировании у них та- кихчерт личности, которые более устойчи¬ вы к психическим нарушениям. Или о хорошо продуманной психогигиенической системе подготовки гроссмейстеров. СТЕНДАЛЬ (Stendhal) (наст, имя и фам. Апри Мари Бейль, Beyle) (1783— 1842), французский писатель («Красное и черное», «Пармская обитель»). Наследственность [Отец] «...был замкнутый, скрыт¬ ный, жестокий, странный человек. К детям относился крайне сурово и же¬ стоко, так что рано возникло между от¬ цом и сыном (писателем) чувство нена¬ висти, никогда не угасавшее совершен¬ но... Дома детей не воспитывал, а отдавал на стороне бедным священни¬ кам. Суровость отца доходила до того, что писатель до 4-летнего возраста был знаком с одним или 2-мя детьми своего возраста: отец к другим не допускал, вследствие бреда подозрительности и преследования. В психопатичности отца Стендаля — нет никаких сомне¬ ний. Вся его психика вырисовывается по биографическим данным как зам¬ кнутый шизоид с параноическим укло¬ ном. Сам писатель Стендаль (Бейль) имел в себе так же эту шизоидную с па¬ раноическим оттенком натуру, унасле¬ дованную им, несомненно, от отца». (Сегалин, 1925а, с. 43—44.) Общая характеристика личности «В уединении можно приобрести все, что угодно, кроме характера». Стендаль «Как тип резко реагирующий, ма¬ ленький Анри определился очень рано: он любит мать (любит даже, как он сам сознается, с подозрительной страстнос¬ тью преждевременно созревшего чув¬ ства) и ненавидит отца, “father’a”... Едва ли найдет психоаналитик более совер¬ 954
с шенное литературное выражение эдипо¬ ва комплекса, чем первые страницы стендалевской автобиографии “Анри Брюлар”!.. Зная себя так хорошо, Стен¬ даль лучше всякого другого сознает, что эта чрезмерная нервная и интеллекту¬ альная чувствительность — его гений, его достоинство и вместе с тем угроза для него». (Цвейг, 19966, с. 419, 424.) «Семьи у Стендаля не было. До кон¬ ца жизни он страстно влюблялся; раз¬ рыв с любимой женщиной всякий раз переживал трагически; долгое время опасался, что женитьба свяжет его, помешает творческой работе». (Фрид, 1967, с. 246.) «Уже в юности выглядел истериком. Тщеславный. Позже подагра, неврасте¬ ния и ипохондрически-депрессивное настроение. В 1841 г. — первый ин¬ сульт». (Ebstein, 1929, с. 535.) «На склоне жизни его все сильнее мучила подагра, плохо повиновалась». (Белоусов, 1999, с. 100.) «Соматически и психически бионе- гативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth', 1967, с. 535.) Особенности творчества «Писатель не должен думать о критике, так же как солдат о госпитале». Стендаль. «Расин и Шекспир» [Пользовался целой сотней псевдо¬ нимов] «Существует диссертация о псевдонимах Бейля, написанная пси¬ хиатром и объясняющая их изобилие фрейдистскими комплексами... Писал он быстро, ему удавалось закончить роман и в несколько недель. Но следу¬ ющий созревал в нем нескоро». (Фрид, 1967, с. 243.) «Из всех его современников, может быть, один только Шопенгауэр жил и творил в таком же абсолютном духов¬ ном уединении, в такой же разобщен¬ ности с людьми и с таким же внешним неуспехом, такой же гордый своей обо¬ собленностью... Уже одно то, что он ни¬ когда не удосужится поставить под сво¬ ими произведениями настоящее имя — Анри Бейль, — достаточно свидетель¬ ствует о его равнодушии к признанию света... Только в сорок лет он начинает чаще садиться за работу. Почему?.. Только потому, что его одолевает пол¬ нота, что за письменным столом удоб¬ нее сидится, чем в седле, и потому — увы! — что нет успеха у женщин и есть гораздо меньше денег и гораздо боль¬ ше лишнего, ничем не заполненного времени; короче, потому, что нужны суррогаты “pour se desennuer”, чтобы избавиться от скуки. ...Недостаток дей¬ ствительных приключений он возме¬ щает фантазиями и в конце концов на¬ ходит писательство даже заниматель¬ ным... Но никогда не является у него мысль, что он творит большое искусст¬ во, делает историю литературы... Ни¬ когда он как художник не становится рабом своего произведения, не отдает¬ ся ему с маниакальной беззаветностью какого-нибудь Бодлера или Флобера...» (Цвейг, 19966, с. 428, 434-435, 435, 449.) «...Особенность Стендаля — заим¬ ствование сюжетов из чужих романов. Его часто обвиняли в отсутствии вооб¬ ражения». (Таранов, 1995, пг. 2, с. 458.) У Стендаля нет признаков какого-либо серьезного психического расстройства, но имеется масса симптомов, говорящих как о 955
его психопатологически отягощенной наслед¬ ственности, так и о невротической струк¬ туре собственной личности. По мнению французского писателя Жана Дютура, Стен¬ даль в течение последних сорока лет жизни болел сифилисом (эффективно в то время лечить это заболевание не умели). Данное предположение подтверждается его любве¬ обильностью в молодости и объясняет его одиночество в старости. СТИВЕНСОН (Stevenson) РОБЕРТ ЛЬЮИС (1850—1894), английский писа¬ тель. Представитель неоромантизма. Ма¬ стер приключенческого романа («Остров сокровищ», «Черная стрела»). «Желание и любопытство — два глаза, магически преображающие мир». Стивенсон Наследственность «Отцу в последние годы жизни “стал изменять рассудок”». (Олдингтон, 1985, с. 189.) Общая характеристика личности «Как всякий единственный ребенок. Роберт Луис, естественно, стал идолом семьи, к тому же, начиная с двух лет, он беспрерывно хворал. До того как ему исполнилось одиннадцать, он не толь¬ ко перенес все детские заболевания,но и постоянно страдал от простуды и рас¬ стройства пищеварения, а также пере¬ болел “желудочной лихорадкой”, брон¬ хитом и воспалением легких... Несом¬ ненно, все три няньки болезненного, истеричного ребенка старались, как и положено нянькам, делать при нем бод¬ рый вид, но мать притворялась меньше всех. Предположение, что наигранный оптимизм в произведениях Стивенсона, за который многие его осуждали, был помимо его воли отзвуком тех дней, воз¬ можно, не так далеко от истины, как ка¬ жется на первый взгляд. Если верить воспоминаниям няни, карьера Стивен¬ сона-писателя началась вскоре после того, как раннее знакомство с богосло¬ вием и посещением церкви породили в нем стремление к лицедейству... На ка¬ кое-то время, вероятнее всего в универ¬ ситетские годы, к нему вновь вернулись кошмары, но они имели чисто физичес¬ кую подоплеку, о чем свидетельствует тот прозаический факт, что сны его при¬ обрели вполне невинный характер, как только он стал принимать “обыкновен¬ ную микстуру”, прописанную врачом. Однако именно в это время у Стивен¬ сона возникла привычка “смотреть сны”, оставшаяся на всю жизнь, при¬ вычка, насколько нам известно, един¬ ственная в своем роде, ведь фантасти¬ ческие видения де-Квинси и Колриджа были навеяны опиумом. Как и его отец, Роберт Луис принялся рассказывать себе перед сном всякие истории и об¬ наружил, что они продолжаются и во сне, словно их разыгрывают... человеч¬ ки, похожие не на “всамделишных ак¬ теров”, а скорее на детей, которые иг¬ рают в “нашем внутреннем театре”. Он запоминал все эти спектакли, часто на¬ рушавшие заданный им сюжет. И тут Луис сообщает такой поразительный факт: “человечки” не только дали ему во сне идею “Мистера Джекила и мис¬ тера Хайда”, но и разыграли оттуда не¬ сколько сцен; они же авторы “Олал- лы”.„ Не так часто случается, чтобы мальчик двенадцати-тринадцати лет 956
сознательно и целеустремленно упраж¬ нялся, стремясь стать писателем. По¬ этому установление этой ранней даты представляет для нас немалый интерес. “У меня в кармане, — говорит Стивен¬ сон, — всегда были две книжки, одну я читал, в другой писал”. Во время про¬ гулок он подыскивал подходящие сло¬ ва для описания того, что видел, или придумывал диалоги, в которых сам принимал участие, а удачные реплики записывал; садясь отдохнуть, читал, делал пометки, стараясь запечатлеть окружающий пейзаж, или писал “хро¬ мые стихи”. Он “претворял жизнь в сло¬ ва”, причем, как он писал, “сознатель¬ но, для практики”... Под влиянием обиды... Стивенсон приходил в возбуж¬ денное состояние: истерические при¬ падки, которым он был подвержен из- за неразумного воспитания, наносили ему огромный вред... Это постоянно уг¬ рожавшая Стивенсбну истерия, оче¬ видно, была результатом неправильно¬ го воспитания в детстве, а уж затем — неустойчивого темперамента и плохо¬ го здоровья». (Олдингтон, 1985, с. 189, 40, 43, 55—57, 199, 126.) «Стивенсон, очевидно, написал рас¬ сказ о докторе Джекеле и мистере Хай¬ де во время своего лечения кокаином от туберкулеза». (Соломзес и др., 1998, с. 70.) «Если бунт против гнетущей пресви¬ терианской респектабельности привел его в ряды богемы, пусть и высшего тол¬ ка, то червь, грызущий его легкие, сде¬ лал его нервозным и болезненно чутким и превратил в вечного скитальца по чу¬ жим краям... Любопытно, что все три женщины, в которых влюблялся во вре¬ мена своей молодости Стивенсон,— с мадам Гаршина, миссис Ситуэлл и мис¬ сис Осборн — были старше его годами, и все три были соломенные вдовы с детьми, при помощи которых Стивен¬ сон завоевывал сердце матери. ...Своих детей у него так и не было». (Андреев, 1971, с. 113.) Определенная степень сексуального ин¬ фантилизма (на фоне тяжелого соматичес¬ кого заболевания), возможно, сыграла свою роль в том, что в его романах практически отсутствуют героини-женщины и полнос¬ тью игнорируется сексуальность. СТРИНДБЕРГ (Strindberg) ЮХАН АВГУСТ (1849—1912), шведский писа¬ тель, драматург. Наследственность «Отец — человек строгий, холодный, замкнутый, бесчувственный, самодур- аристократ, не позволял даже сапоги слуге чистить без перчаток: настолько он боялся грязного прикосновения его рук. Дети его боялись как чего-то им враждебного. Схизоидный тип... Один из старших братьев психически ненор¬ мальный: меланхолик и истеричен». (Сегалин, 1925а, с. 50.) К вопросу о психическом заболевании «Но Стриндберг был душевноболь¬ ным, и мы хотим составить себе ясное представление об этой его душевной бо¬ лезни. Она была решающим фактором его существования, она была одним из факторов формирования его мировоз¬ зрения, она повлияла и на содержание его сочинений». (Ясперс, 1999, с. 8.) 957
«Преморбидные свойства личности писателя: большая впечатлительность, реактивные состояния. С 1872 г. начи¬ наются фазовые колебания настроения, депрессия (эндогенные и реактивные проявления трудно дифференциро¬ вать)». (Jaspers К., 1926; цат. по: Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 537.) « В возникновении психоза значитель¬ ную роль сыграл целый ряд отягчающих обстоятельств: с детства психически не¬ устойчивый, вел распутный образ жиз¬ ни и пьянствовал; увлекался модными психиатрическими направлениями того времени — гипнозом, внушением». (Hedenberg. 1955, с. 905—911.) «Пьянство. В его характере гени¬ альный писатель удивительным обра¬ зом уживался с необыкновенно мелоч¬ ным садо-мазохистом». (Dovski, 1947, с. 332.) «...Шизофренический процесс на¬ чался первым легким шубом331 в 1882 году; тогда становятся понятны и отдельные вспышки - вроде усмотре¬ ния рога на своем изображении (1885 год). Однако первый сильный шуб про¬ исходит только в 1886—87 годах. И те¬ перь прежние муки сомневающейся ревности выступают уже как нечто си¬ стемное, захватывающее всю лич¬ ность». (Ясперс. 1999, с. 46.) «Понимание шизофрении со времен работ Ясперса так сильно изменилось, что в отношении Стриндберга пра¬ вильнее было бы говорить не столько о шизофрении, сколько о шизотимии, параноидной личности или о вариан¬ те кречмеровского “сензитивного бре¬ да отношений”». (Hedenberg, 1955, с. 905—911.) [1895—1896 гг.] «Бред, образовав¬ шийся у Стриндберга в эти годы, опре¬ делил все его дальнейшее развитие. Правда, наплыв бредовых толкований постепенно улегся, наступило душев¬ ное успокоение, но писатель после это¬ го сделался другим,его личность изме¬ нилась, и Стриндберг, до того проник¬ нутый строгим естественнонаучным мировоззрением, превратился в Стриндберга-мистика, так до конца жизни и не поднявшегося до трезвого понимания болезненного характера галлюцинаторной фазы своей жизни». (Зиновьев, 1927, с. 99.) «Простая хроническая паранойя». (Hirsch, 1894. с. 236.) «Поздняя шизофрения». (Becker, 1931, с. 1880.) «...Стриндберг страдал известной, поддающейся описанию и заполнив¬ шей более двух десятилетий его жизни болезнью, которую можно назвать ши¬ зофренией, парафренией или параной¬ ей — конкретное название здесь ни¬ какой роли не играет... Болезненный процесс начинается в 1880-е годы. Раз¬ витие его обнаруживает две протяжен¬ ные стадии, высшие точки которых приходятся на 1887 и 1896 годы. На первой стадии, помимо характерных телесных явлений субъективного ха¬ рактера и приступообразных состоя¬ ний, появляется классический бред ревности, затем начинаются мысли о преследовании и о вредных воздействи¬ ях и проявляется склонность к стран¬ ного рода научным занятиям. Вторая стадия, начинающаяся с 1894 года, прежде всего изменяет все его мировоз¬ зрение, а затем вызывает цепь галлю¬ цинаторных и паранойяльных пережи¬ ваний, целиком захватывающего боль- 958
кого, пока в 1897 году не наступает об¬ щее успокоение в конечном состоянии. В последнем также наблюдаются мно¬ жественные болезненные симптомы, однако они уже не заполняют сознание больного так, как прежде. В этом от¬ носительно уравновешенном состоя¬ нии больному удается восстановить высокую работоспособность». (Ясперс, 1999, с. 106.) «В структуре заболевания Стринд- берга достойны внимания циклотими¬ ческие компоненты, обусловившие фазовое течение болезни и предотвра¬ тившие распад личности. Кроме того, следует, видимо, больше думать о па- рафрении, чем об истинной шизофре¬ нии». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 539.) «...Бывают случаи, когда после ши¬ зофренического психоза делаются даже более гиперэстетичпыми, чем раньше; таковым был Стриндберг». (Кречмер, 1995, с. 476.) «Гомосексуалист». (Сосновский, 1992, с. 163.) Особенности творчества «Историю и предысторию своего пер¬ вого брака Стриндбергописал в “Испо¬ веди глупца” (1888). Эта книга яв¬ ляется классическим автопортретом че¬ ловека, страдающего психическим расстройством хорошо известного в психиатрии типа: бредом ревности... Богатое содержание переживаний, на¬ хлынувших на него в связи с шизофре¬ ническим процессом, служит ему мате¬ риалом для формирования метафизи¬ ческих, религиозных, мифических представлений (если только можно их так назвать), по большей части род- С ственных теософским <...> шизофрени¬ ческий процесс по существу дает толь¬ ко новый материал, но не идеи... Во все периоды своего творчества Стриндберг прямо переносит собственные пережи¬ вания в создаваемые произведения». (Ясперс. 1999, с. 33, 115, 120, 134.) «С 1883 по 1898 г. скитался по стра¬ нам Европы; годы эмиграции заверши¬ лись созданием “инфернальных” про¬ изведений, “вызванными отчасти обо¬ стрением психического заболевания...” Считался женоненавистником из-за “отрицательной трактовки женских характеров” в своих драмах». (Неуст¬ роев, 1972, с. 220—221.) Стриндберг страдал хроническим бредо¬ вым расстройством, проявления которого подробно описаны в его произведениях. В час¬ тности, все клинические проявления бреда ревности изложены им в романе «Исповедь глупца». Продуктивность литературного творчества писателя также напрямую зави¬ села от течения его психического расстрой¬ ства, но более знаменателен и важен факт переноса Стриндбергом собственных болез¬ ненных переживаний в свои художественные произведения. СУВОРОВ АЛЕКСАНДР ВАСИЛЬЕ¬ ВИЧ (1729-1800), граф Рымникский (1789), князь Италийский (1799), рус¬ ский полководец и военный теоретик, Ге¬ нералиссимус (1799). Создал оригиналь¬ ную систему взглядов на способы ведения войны и боя, воспитания и обучения войск. Не проиграл ни одного сражения. «Личность Суворова представляет редкое явление, особенно в современ- 959
ном ему русском обществе. В малорос¬ лом, хилом и невзрачном мальчике трудно было предугадать будущего ве¬ ликого полководца... К числу особенно¬ стей Суворова принадлежало его чуда¬ чество, о котором ходит много анекдо¬ тов. Иные считали это чудачество врожденным, другие — напускным, с целью отличиться от других и обратить на себя внимание. Если последнее мнение и верно, то в зрелом возрасте Суворова чудачество сделалось его второй природой». (ЭС Брокгауза, п/т 62, с. 897.) «Ему было тридцать четыре года... Суворов приступил к исполнению за¬ думанного им плана; решился быть единственным, ни на кого не походить: отличался от всех своими странностя¬ ми, проказами... Князь Александр Ва¬ сильевич... скор во всех своих действи¬ ях: никогда не ходил, а бегал; не ездил верхом — скакал, одарен счастливой памятью: в Турции выучился по-турец¬ ки, в Польше по-польски, в Финляндии по-чухонски. Воспитанный среди битв, получив все высшие чины и знаки от¬ личия на бранном поле, он жил в армии как простой солдат, употреблял суро¬ вую пищу, хлебал солдатские щи и ка¬ шицу, спал на соломе; часто являлся в лагерь в одной рубашке или солдатской куртке, иногда в изодранном родитель¬ ском плаще, с опущенными чулками и в старых сапогах; был доволен, когда его не узнавали; ездил на неоседланной казацкой лошади и по утру, до зари, пел три раза петухом, пробуждая, таким образом, войско...» (Бантыш-Камен- ский, 1991, с. 94, 188—189.) «Семейная жизнь Суворова сложи¬ лась неудачно: в промежутке между турецкими кампаниями 1773 и 74 гг. он женился на княжне Прозоровской, но уже в 1784 г., после частых пререканий, окончательно разошелся с нею». (ЭС Брокгауза, п/т 62, с. 897.) [1797 г.] «Суворов наделал массу не¬ лепостей. Он торжественно похоронил свой мундир и ордена, отказался при¬ нять письмо императора, потому что оно было адресовано фельдмаршалу графу Суворову, “существу, которого больше нет на свете”. Он устроил зре¬ лище всем своим кобринским соседям, проскакав вместе со всеми деревенски¬ ми мальчишками верхом на палочке...» (Валишевский, 1990а, с. 180.) [1799 г.] «Викгам332 считал этого че¬ ловека на три четверти сумасшедшим, и таково же было мнение ц Витворта353, который еще годом раньше уведомлял об этом... При появлении героя авст¬ рийское население готово было думать то же самое. На пути в Вену Суворов забавлял обитателей городов и дере¬ вень, через которые следовал, своими чудачествами и выходками. Полуголый и всегда странно одетый, он обращался с речами к толпе на таком же непонят¬ ном немецком языке, как и его фран¬ цузский, заходил во все монастыри, чтобы увешать себя образками и моща¬ ми; пил святую воду и ел просфоры во всех церквах; останавливался перед распятиями, стоящими при дорогах, для прочтения молитвы...» (Там же, с. 354—355.) «Нам нужно остановиться еще на одном проявлении жизни и действии Суворова: его чудачествах, странных и диких поступках, оригинальности, ду¬ рачествах и проч. Суворов на заре кри¬ чит петухом, обливается на морозе хо¬ 960
лодной водой, ходит в одном сапоге, в одном башмаке, крестит беременным женщинам на балах живот — благо- славляет всех, с кем встречается, явля¬ ется к высокопоставленным посетите¬ лям в одной рубахе, позволяет гово¬ рить дерзости Потемкину и Екатерине, дразнит на учении Павла... Давались различные толкования этим странно¬ стям: это умышленные дурачества, чтобы более выделиться и обратить на себя внимание, — это результаты его долголетней солдатской жизни, остав¬ шиеся и в дальнейшем, -- это дань духу времени, требующему лакейства и скоморошества перед сильными мира сего... Нам кажется, что все чу¬ дачества Суворова были естественным следствием его характера, его душев¬ ного склада, организации его цент¬ ральной нервной системы». (Ковалев¬ ский, 1900, с. 34.) Каждый по-своему представляет себе об¬ раз полководца, не проигравшего ни одного сражения. И маловероятно, чтобы он ока¬ зался похожим на человека, известного сво¬ ей дурашливой возбужденностью. Тем не менее А.В. Суворов по своим физическим и психическим качествам идеально подходит под описание того типа темперамента, который еще древние врачи описывали как холерический. К нему относили людей им¬ пульсивных и стремительных, способных отдаваться делу с исключительной страс¬ тностью, но отличающихся раздражитель¬ ностью, вспыльчивостью и резкими смена¬ ми настроения. Особенности военных кам¬ паний Суворова в полной мере испытали на себе своеобразие его личности и, судя по многочисленным победам, влияние это было положительным. СУИНБЕРН (Swinburne) АЛДЖЕР¬ НОН ЧАРЛЗ (1837—1909), английский поэт, драматург, критик. Общая характеристика личности «Его детство прошло в родовой усадьбе на берегу моря... В его распо¬ ряжении была громадная библиотека, а ненасытное любопытство и феноме¬ нальная память быстро сделали его од¬ ним из самых образованных людей Британии. Еще юношей своими позна¬ ниями он ошеломлял таких знамени¬ тых эрудитов, как Рескин и Моррис3'4... Во внешнем облике Суинберна ясно угадываются черты вырождения, час¬ того спутника знати с ее вековыми традициями внутриклановых браков. Маленький и тщедушный, с непропор¬ ционально большой головой над пока¬ тыми плечами, конвульсивным подер¬ гиванием и захлебывающейся речью, он всегда помнил о своей неполноцен¬ ности и пытался компенсировать ее по¬ чти самоубийственной храбростью — многим современникам его крошечная и неловкая фигурка запомнилась то на “дикой, как Кентавр”, лошади, то в вол¬ нах океанского шторма, то на отвесных кручах прибрежных скал. Изнежен¬ ность болезненного мальчика сочета¬ лась в нем с неукротимым и независи¬ мым характером. И, попав двенадцати лет в привилегированный колледж в Итоне, Олджернон оказался, несмотря на способности, обеспечивавшие ему легкие академические успехи, постоян¬ ным посетителем барака для порок, привычка к которым на всю жизнь из¬ ломала его и без того не слишком устой¬ чивую психику... Столь же агрессивно¬ вызывающим для окружающих было и И Зак. 2360 961
с бытовое поведение Суинберна. Богем¬ ные привычки своих друзей он довел до саморазрушительных крайностей, пре¬ вративших первую половину его жиз¬ ни в цепь скандалов, в которых только репутация семьи уберегла его от самых неприятных последствий». (Зорин, 1987, с. 142-143.) «Он был общепризнанным педриком и, чтобы пооригинальничать, завел себе в качестве любовника-миньона боль¬ шую обезьяну, одетую в женское пла¬ тье. Но этого еще мало. Потом поэт Су¬ инберн завел себе какого-то другого миньона — и угостил его котлетами из этой обезьяны». (Климов, 1994, с. 130.) «В начале 1879 г. в Лондоне стало из¬ вестно, что сорокадвухлетний поэт уми¬ рает от алкоголизма. Однако столько раз проклятая Суинберном судьба распоря¬ дилась иначе, послав ему доброго анге¬ ла в лице литературного критика Теодо¬ ра Уоттса-Даттона, который почти на¬ сильно вывез поэта из Лондона и выходил его в своем деревенском доме, где под бдительным надзором, взявше¬ го на себя устройство его литературных дел, Суинберн прожил тридцать лет, по¬ даренных ему этим своевременным вме¬ шательством». (Зорин, 1987, с. 145.) «При этом с выздоровевшим Суин¬ берном произошла горестная метамор¬ фоза: бунтарь и ниспровергатель, поме¬ щенный под стеклянный колпак, мало- помалу превратился в педантичного старого ретрограда». (Рогов, 1991, с. 365.) Особенности творчества [В 1866 г.] «...вышли “Стихотворе¬ ния и баллады”, вызвавшие колоссаль¬ ный скандал; издатель чуть не угодил под суд... Такая реакция неудивитель¬ на: в книге развенчивались все нормы незыблемой викторианском морали. Произведения на тему неразделенной любви, навеянные личной драмой по¬ эта... были заслонены в читательском сознании рядом вещей, насыщенных дотоле небывалой в английской поэзии эротикой, зачастую принимающей бо¬ лезненный, а то и прямо извращенный характер (“Анактория”, “Фраголетта”, “Фаустина”, “Прокаженный”, “Доло¬ рес”, “Сапфические струны” и др.)». (Рогов, 1991, с. 364.) Можно предположить, что в детские годы у Суинберна имели место гиперкомпенсации (вряде случаев явно патологические) чувства собственной неполноценности. На этой по¬ чве в последующем сформировалось специфи¬ ческое расстройство личности (корректнее, видимо, говорить о смешанном типе рас¬ стройства личности, так как мы видим раз¬ личные психопатологические проявления: и диссоциалъные, и истерические, и эмоцио¬ нально неустойчивые), которые можно было бы рассматривать также как своеобразную реакцию на неудавшуюся внешность. После 40-летнего возраста, если психопат не поги¬ бает к этому времени от алкоголизма, суи¬ цида или несчастного случая, его психика мо¬ жет адаптироваться к окружающему миру и человек находит свою социальную нишу в об¬ ществе. Однако вместе с личностью опреде¬ ленную метаморфозу при этом обыкновенно претерпевает и творчество. СУМАРОКОВ АЛЕКСАНДР ПЕТ¬ РОВИЧ (1717-1777), русский писа¬ тель, один из видных представителей классицизма. 962
«Страдай., прискорбный дух! Терзайся, грудь моя! Несчастливее всех людей на свете я!» А.П. Сумароков. «Элегии», 1768 «Быстрота, с которой Сумароков со¬ здавал свои произведения, может быть охарактеризована его пометкой на коме¬ дии “Трессотиниус”: “зачата 12 генваря 1750 г., окончена генваря 13-го 1750”. Крайне самолюбивый и строптивый нрав Сумарокова служил источником беско¬ нечных ссор и столкновений, даже с бли¬ жайшими его родными... У вельмож его дразнили и потешались его бешенством; Ломоносов и Тредьяковский донимали его насмешками и эпиграммами... Не был счастлив Сумароков и в семейной жиз¬ ни. Он был женат три раза... При всех слабостях и странностях Сумароков имел доброе сердце и готов был последним по¬ делиться с бедняком. Он никогда не упус¬ кал случая заступиться за гонимого, вы¬ разить резкий протест против поругания человеческого достоинства в крестьяни¬ не. Самомнение его было чрезвычайно велико: он называл Вольтера единствен¬ ным, вместе с Метастазием, достойным своим совместником». (Ляцкий Е., CD Брокгауз и Ефрон.) «Нечаянно стихи из разума не льют¬ ся, I И мысли ясные невежам не дают¬ ся». (А.П. Сумароков. «Эпистола о сти¬ хотворстве».) «Последние годы жизни писателя омрачены материальными лишениями, утратой популярности, пристрастием к спиртным напиткам, которое свело его в могилу». (Серман. 1972, с. 260.) А.П. Сумароков, по-видимому, страдал столь часто встречающимся у «художе¬ ственных натур» эмоционально неустойчи¬ вым расстройством личности. Об этом сви¬ детельствуют и его «строптивый нрав», и «бесконечные ссоры», и неуживчивость в се¬ мейной жизни, и «пристрастие к спиртным напиткам», и даже его «доброе сердце», т. к. этому типу психопатов свойственно часто сожалеть о содеянном и испытывать чув¬ ство вины. СУСЛОВА (Розанова) АПОЛЛИНА¬ РИЯ ПРОКОФЬЕВНА (1840—1918), русская писательница и мемуаристка. «Женщина поразительная как по способности издеваться над одаренны¬ ми людьми, так и по степени ее чудовищ¬ но-садистического эгоизма. Суслова — феномен, безусловно, патологический. Это ярко выраженная истерическая пси¬ хопатка, которая могла быть убедитель¬ нейшей иллюстрацией к любой книге об извращениях характера... Жаждущая беспредельного признания, эмоцио¬ нально холодная, расчетливая, прези¬ равшая жалость и милосердие, эта пси¬ хопатка, побывав в руках Достоевского, стала еще более извращенной... Аполли¬ нария с детства отличалась неудержи¬ мой капризностью, кокетством, чув¬ ством неполноценности. Как все истери¬ ческие психопатки, она страдала извращением полового влечения. Нико¬ го не любя, а испытывая лишь неглубо¬ кую чувственность без оргазма и бла¬ годарности к партнеру, она, говоря сло¬ вами дочери Достоевского, “служа Венере, переходила из рук в руки, от одного студента к другому”. Может, так она мстила Достоевскому за то, что он был много старше ее?.. Импульсивность, 963
с неустойчивость, непредсказуемость по¬ ступков сочетаются с расчетливостью, не эмоциональностью, каким-то шахмат¬ ным, бухгалтерским подходом к Досто¬ евскому. “Я его не хотела бы убить — но мне бы хотелось его очень долго му¬ чить”, — заявила Суслова по адресу од¬ ного из своих недолгих возлюбленных... В 40-летнем возрасте Суслова вышла замуж за Василия Васильевича Розано¬ ва335, которому было 24 года. (Тут Сус¬ лова поменялась ролями с Достоевским по части возрастных совпадений) ». (Бу¬ янов, 1994а, с. 56—58.) «Обниматься, собственно дотраги¬ ваться до себя — она безумно любила. Совокупления — почти не любила, семя — презирала (“грязьтвоя”), детей что не имела — была очень рада». (Ни- колюкин, 2001, с. 76.) Первая цитата принадлежит известному психиатру, поэтому практически не требу¬ ет дополнительного анализа. Целесообразно только уточнить сам диагноз, приведя его в соответствие с новой психиатрической клас¬ сификацией — истерическое расстройство личности. СЫРОКОМЛЯ (Syrokomla) ВЛА¬ ДИСЛАВ (наст, имя Людвиг Кондрато¬ вич, Kondratowicz) (1823—1862), поль¬ ский поэт. «Не я пою, но божий дух; Во мне творит он песни вслух». Л. Кондратович, 1845 «...Увлекаемый разными излише¬ ствами, он, можно сказать, сжигал жизнь без сожаления. В результате он совершенно опустился, разрушил свое семейное счастье и обнищал до после¬ дней крайности. Умственная работа сверх сил и разные излишества истощи¬ ли его организм и породили сложную неизлечимую болезнь, быстро прекра¬ тившую его дни». (РБС, т. 9, с. 100.) «В 1861 году, когда в Варшаве нача¬ лись демонстрации против репрессий со стороны самодержавия, он поехал туда, чтобы принять участие в этих де¬ монстрациях, и настолько ярко выра¬ жал свои патриотические чувства, что после возвращения в Вильно был зак¬ лючен в тюрьму, несмотря на тяжелое состояние здоровья». (Арцимович, 1953, с. 7.) «Употребление алкоголя подорвало его здоровьо; в последние годы он му¬ чился и телесно, и душевно». (ЭСБ Био¬ графии, пг. 6, с. 156.) «Подайте мне чарку: поможет она / Сказать, что меня истомило». (В. Сыро- комля. «Ямщик».) «Одно из лучших произведений по¬ эта, своеобразный итог его творче¬ ства — полные горькой скорби “Мело¬ дии из сумасшедшего дома”...1862». (Прокофьева, 1972, с. 297.) «Каждому произведению Кондрато¬ вич отдавал часть самого себя и после процесса творчества был нервно воз¬ бужден, страдал невыносимо. Он жил, как истинный поэт, беспечно, не забо¬ тясь о завтрашнем дне; много зарабаты¬ вая, вечно нуждался. В последние годы он мучился и душевно, и телесно, отча¬ сти вследствие невоздержанной жиз¬ ни». (Быков П., CD Брокгауз и Ефрон.) Поэт в образе «шизоида-интелектуала» (см., например, Тютчев) встречается доста¬ 964
точно редко. Чаще он представляет собой эмоцианалъно-неучстойчивую натуру, пове¬ дение и образ жизни которой достигает кли¬ нических границ патологии, оказывая тем са¬ мым неблагоприятное влияние на его судьбу. Сырокомля относится к последней группе вдохновенных поэтов, которые «сжигали жизнь без сожаления». В последнем обстоя¬ тельстве и заключается мазохизм психопа¬ тической личности, которая оставляет ге¬ нию выбор лишь одного, саморазрущающего пути. ТАЛЕЙРАН (Талейран-Перигор) (Tal¬ leyrand-Perigord), ШАРЛЬ МОРИС (1754-1838), французский дипломат и государственный деятель. Один из самых выдающихся дипломатов, мастер тонкой дипломатической интриги; беспринцип¬ ный политик. «Язык дан. человеку для того, чтобы скрывать свои мысли». Талейран «Его детская жизнь действительно оказалась нелегкой. Однажды корми¬ лица оставила ребенка на комоде. Он упал и серьезно повредил правую ногу. Родители долго об этом не знали. Необ¬ ходимого лечения не было, ступня ис¬ кривилась — и Шарль-Морис на всю жизнь остался хромым... Неизлечимая хромота лишила юного Талейрана под¬ вижности и приучила к спокойному, хладнокровному наблюдению». (Бори¬ сов, 1986, с. 11, 13.) «...Хромал так, что на каждом шагу его туловище круто клонилось в сторо¬ ну. Передвигаться он мог с тех пор до конца жизни только при помощи кос¬ тыля, с которым не расставался, и ходь¬ ба была для него мучительным процес¬ сом. Его правая сломанная нога была всегда в каком-то специально сделан¬ ном кожаном сапоге, похожем на круг¬ ловатый футляр». (Тарле, 1993, с. 39.) «Все заботы, которыми меня окру¬ жали, склонялись к внедрению в мое сознание мысли, что увечье ноги, пре¬ пятствуя службе в армии, вынуждает меня вступить в духовное звание...» (Талейран, 1993. с. 243.) «По-видимому, чем больше он рос, тем острее становилось в нем сознание обиды и чувство горечи по отношению к забросившим его родителям, и воспо¬ минание о детстве, из которого он вы¬ шел искалеченным физически, навсег¬ да осталось какой-то душевной травмой у этого человека... Он жил на полном пансионе в коллеже и только раз в не¬ делю посещал дом родителей. Когда он двенадцати лет заболел оспой, родите¬ ли его не посетили. “Я чувствовал себя одиноким, без поддержки, — вспоми¬ нает он, — я на это не жалуюсь”. А не жалуется он потому, что, по его словам, именно это чувство одиночества и при¬ вычка к самоуглублению способствова¬ ли зрелости и силе его мысли... В двад¬ цать один год он был в моральном от¬ ношении точь-в-точь таким, как в восемьдесят четыре года. Та же сухость души, черствость сердца, решительное равнодушие ко всему, что не имеет от¬ ношения к его личным интересам, тот же абсолютный, законченный амора¬ лизм...» (Тарле, 1993, с. 40-41.) «После Ста дней Талейран надолго отошел отдел (1815—30). Вернувшие¬ ся аристократы гнушались расстриги и взяточника. А он, в свою очередь, пре¬ 965
зирал ультрароялистов за их стремле¬ ние повернуть вспять колесо истории. После революции 1830 Талейран сразу же поддержал нового короля Луи-Фи- липпа Орлеанского. 76-летний дипло¬ мат вновь оказался востребован и на¬ правлен послом в Лондон (1830—34)... Глубоко циничный человек, Талейран не связывал себя никакими моральны¬ ми запретами. Блестящий, обаятельный, остроумный, он умел привлекать к себе женщин. Талейран был женат (по воле Наполеона) на Катрин Гран (1802), с которой вскоре разошелся. Последние 25 лет рядом с Талейраном была жена его племянника, молодая герцогиня До¬ ротея Дино. Талейран окружал себя изысканной роскошью, владел богатей¬ шим двором в Балансе». (ЛебедеваЕ.И., CD Кирилл и Мефодий 2000.) «Обладая большими дарованиями и не менее обширными пороками, Талей¬ ран блестяще “вписывался” во все ре¬ жимы, с которыми ему пришлось иметь дело на протяжении его долгой полити¬ ческой деятельности». (Дунаевский, 1993, с. 10.) «Пассивно-женственный, бессозна¬ тельно гомосексуальный, очень нарци- стичный невротик с характерным для такого типа людей выжидательно-ко¬ варными и злыми манерами. Скрытые ожесточение и страх кастрации». (Bergler, 1953, с. 34.) «Не доверяйте первому побужде¬ нию — оно почти всегда благородно». (Талейран) В отличие от монархов, которые могут «позволить себе роскошь» быть безумными во время своего наследственного царствова¬ ния, к представителям исполнительной вла¬ сти (министрам, дипломатам) чаще всего предъявлялись повышенные требования. По¬ мимо высокого интеллекта они должны были обладать и целым рядом таких психологичес¬ ких особенностей, которые, ни в коем случае не являясь психотическими, могли представ¬ ляться обычному человеку ненормальными. У Талейрана, например, мы встречаем целый букет подобных характеристик: «сухость души, черствость сердца», «законченный аморализм», «глубоко циничный человек» и т. п. Но во многом благодаря именно этим «патологическим» качествам французский государственный деятель и стал той выда¬ ющийся исторической личностью, о которой помнят и поныне. Отметим в очередной раз, как «анатомия» (сильная хромота) обусло¬ вила судьбу. ТАССО (Tasso) ТОРКВАТО (1544- 1795), итальянский поэт Возрождения и барокко. «Один лишь я в ночи О муках сердца в пустоту кричи» Тассо Наследственность «Отец был депрессивным». (Verga, 1845, с. 38.) «Мать — болезненно страстный и аффективный характер, доходивший до крайней степени эффективности и воз¬ будимости». (Сегалин, 1925а, с. 35.) К вопросу о психическом заболевании «Его детство было отягощено неудача¬ ми семейства: отцу в 1552 году пришлось последовать за принцем Салерно в изгна¬ ние; состояние семьи было конфискова¬ 966
но; мать умерла в 1556 году с последовав¬ шей длительной тяжбой относительно ее приданого». (CD Britannica 2000.) «Весной 1575 г. закончил поэму “Иерусалим”. Но Тассо не хотел сразу печатать ее. Он всегда был полон нере¬ шительности, а в этот момент, после ог¬ ромного нервного напряжения, которо¬ го потребовал усиленный труд, нереши¬ тельность его превратилась в тяжелую мнительность. Его пугала мысль, что в своем новом произведении он нарушил какие-то литературные каноны... Одна¬ ко он не успел ничего сделать. Душев¬ ная болезнь подкралась к нему и посте¬ пенно выбила из равновесия. В 1577 г. он покинул Феррару, скитался постра¬ не...» (Дживелегов, 1939, с. 190.) «Тассо постоянно переезжал с места на место, нигде не находя покоя: всюду преследовала его тоска, беспричинные угрызения совести, боязнь быть отрав¬ ленным и страх перед муками ада, ожи¬ дающими его за высказываемые им еретические мнения, в которых он сам обвинял себя... “Я нахожусь постоян¬ но в таком меланхолическом настрое¬ нии, что все считают меня помешан¬ ным, и я сам разделяю это мнение, так как, не будучи в состоянии сдерживать своих тревожных мыслей, я часто и по¬ долгу разговариваю сам с собой, меня мучат различные наваждения, то чело¬ веческие, то дьявольские. Первые —- это крики людей, в особенности женщин, и хохот животных, вторые — это звуки песен и пр. Когда я беру в руки книгу и хочу заниматься, в ушах у меня разда¬ ются голоса, причем можно расслы¬ шать, что они произносят имя Паоло Фульвии”... Под влиянием галлюцина¬ ций или в припадке бешенства Тассо, схватив однажды нож, бросился с ним на слугу, вошедшего в кабинет тоскан¬ ского герцога, и был заключен за это в тюрьму. Сообщая об этом факте, по¬ сланник, бывший тогда в Тоскане, го¬ ворит, что несчастного поэта подвергли заключению скорее с целью вылечить, чем наказать за такой сумасбродный поступок». (Ломброзо, 1892, с. 65—66.) [Февраль 1579 г.] «За слова, направ¬ ленные против герцога Альфонсо, зако¬ вали в цепи и засадили в подвал госпи¬ таля Св. Анны, где помещались буйные сумасшедшие. В госпитале Св. Анны Тассо пробыл семь лет. Болезнь, осо¬ бенно в первое время, причиняла ему большие мучения, как физические, так и нравственные: его переписка (она была дозволена) содержит их подроб¬ ное описание. Через год он понемногу принимается за перо, пишет не только письма, но и рассуждения и стихи». (Дживелегов, 1939, с. 190—191.) «...Страх перед темными силами, уп¬ равляющими жизнью, переходил по¬ степенно в настоящую манию пресле¬ дования. Торквато Тассо был весь про¬ низан таким болезненным страхом. То ему кажется, что его подстерегают инк¬ визиторы, что они хотят его сжечь как еретика. Он пишет отцам инквизиции длинные, тревожные письма, доказы¬ вая, что он правоверный католик. Мало того. Он сам отправляется в Болонью и, волнуясь, старается убедить их в их ошибке. То ему сдается, что он осужден на вечные муки. Он слышит трубные звуки, предвещающие страшный суд. В его ушах раздается голос Всевыш¬ него: “Идите, проклятые, в вечный огонь!”. Его охватывает невыразимый ужас, и он спешит каяться и прича- 967
T ститься... То ему кажется, что он закол¬ дован, что он нуждается не во враче, а в заклинателе бесов... То ему чудится, что он окружен злыми демонами, которые воруют у него деньги, перчатки, книги, которые хотят его погубить». (Фриче, 1912, с. 68—69.) «Заключение в госпитале Свг Анны кончилось летом 1586-го. Поэту стало настолько лучше, что Альфонсо согла¬ сился отпустить его в Мантую по просьбе наследного герцога Винченцо Гонзаго. Но полного душевного равно¬ весия Тассо уже не обрел никогда... Папа собирался устроить Тассо, как когда-то Петрарке, торжественное вен¬ чание поэтическим венком на Капито¬ лии, чего поэт восторженно дожидался. Однако для этого уже трудно было уло¬ вить момент: в таком он находился не¬ прерывном болезненном возбуждении. Следы такого состояния носят все вещи, написанные им в те годы... Поэт явно пережил себя, и для него было облегче¬ нием, когда его поместили в монастырь Св. Онуфрия, где он умер». (Дживеле- гов, 1939, с. 192—193.) «Он видел привидения: иногда вели¬ колепные, когда перед ним появлялась Святая Дева в темно-красном тумане, иногда же дьявольские и шаловливые; он слышал небесный смех, свист и звон колоколов. Он считал, что находится постоянно в сопровождении духа, с ко¬ торым вел возвышенные беседы. В при¬ сутствии своего друга Мансо он вызы¬ вал этот дух и был удивлен тем, что Ман¬ со его не видит». (Nisbet. 1891, с. 107.) «Тассо, страдавший Melancholia agitataГЛ с галлюцинациями, писал в одном письме: “Моя печаль так глубо¬ ка и сильна, что другие нередко счита¬ ют меня помешанным, и я сам вынуж¬ ден согласиться с ними, когда мне не удается замкнуть мысли в моей голове и я изливаю их в длинных монологах”». (Гирш. 1895, с. 184.) «Шизофрения с галлюцинациями и идеями преследования». (Ланге, 1928. с. 31.) «Страдал шизофреническим психо¬ зом». (Кречмер, 1995, с. 532.) «С 35-летнего возраста страдал пара¬ ноидной формой шизофрении». (Stanka, 1943, с. 388.) «Протекаемый со светлыми проме¬ жутками бред преследования». (Heinz, 1928, с. 33.) Особенности творчества «...Написал самые красноречивые и отличающиеся чувством стихи во вре¬ мя приступов помешательства». (Вин- слов, 1870, с. 211.) «...Закончил свою творческую дея¬ тельность к 30 годам». (Эфроимсон, 1998, с. 145.) Большинство авторов сходятся на диаг¬ нозе шизофрении. Действительно, описан¬ ная симптоматика очень похожа на прояв¬ ления параноидной формы шизофрении пред- полджительно с ремитирующим течением: мы видим явное доминирование галлюцина¬ торных и бредовых феноменов. Бак и в неко¬ торых других подобных случаях, разворачи¬ вающийся эндогенный процесс постепенно лишает Тассо возможности полноценного творчества. ТАТЛИН ВЛАДИМИР ЕВГРАФОВИЧ (1885—1953), русский живописец, гра¬ фик, художник-конструктор, театральный 968
художник. Один из основоположников художественного конструирования. «Пятнадцатилетним подростком, убежав из дому, устроился юнгой на пароход и побывал в Стамбуле, затем плавал на учебном парусном судне. В 1905—10 гг. учился в Пензенском ху¬ дожественном училище... В 1931 г. Тат¬ лин получил звание заслуженного де¬ ятеля искусств РСФСР, в 1932 г. состо¬ ялась его единственная прижизненная персональная выставка. Начиная с 1930-х гг., творчество художника шель¬ мовалось как “формалистическое”. Татлин вынужден был зарабатывать на хлеб как театральный художник, кон¬ сультант в архитектурной мастерской, руководитель бригады художников, исполнявших наглядные пособия для Московского государственного уни¬ верситета». (ШатскихА.С., СОКирилл и Мефодий, 2000.) «Татлин не отличался легким харак¬ тером. Он был подозрителен, ему все время казалось, что у него хотят украсть его замыслы. Говорят, что, когда он еще до революции был в Париже, у Пикас¬ со, он там пел, играл на бандуре, но что он сам художник — от Пикассо скрыл, считая, что, если Пикассо узнает, само¬ го главного не покажет. Рассказывали также, что, когда Татлин участвовал в выставках, он свои работы завешивал холстом и снимал этот холст только тог¬ да, когда начинали пускать на выстав¬ ку публику, полагая, что таким образом идеи его не будут украдены и исполь¬ зованы. И отношения его с другими художниками были сложными, он час¬ то ссорился даже с близкими людьми». (Элъконин, 1989, с. 16—17.) Можно предположить, что, во веяном слу¬ чае, в молодые годы у В.Е. Татлина обнару¬ живались некоторые симптомы параноидно¬ го расстройства личности. ТВАРДОВСКИЙ АЛЕКСАНДР ТРИ¬ ФОНОВИЧ (1910-1971), российский поэт и общественный деятель, главный редактор журнала «Новый мир» (1950— 1954, 1958—1970). Лауреат Ленинской и Государственных премий. «За свое в ответе, Я об одном при жизни хлопочу: О том, что знаю лучше всех на свете, Сказать хочу. И так, как я хочу». А.Т. Твардовский. «Вся суть в одном...» «Младший брат Василий кончил жизнь самоубийством в 1954 г.». (Твар¬ довский. 1983, с. 48.) «Горе Александра Трифоновича, горе близких ему людей и всех, кто любил его, заключалось в вековом российском зло¬ счастии: многодневном питии <...> На¬ чался длительный период болезни, ко¬ торый окончился бедой: Александр Три- фонович упал с лестницы в своем доме — лестница вела на второй этаж, — сильно разбил голову, повредил шею и был увезен в Кунцевскую больницу. Случилось это, кажется, в августе ( 19(39 г.)». (Трифонов, 1987, с. 33.) «...Ожидание, пока Твардовский вер¬ нется из очередного приступа своего запоя (несчастных запоев, а может быть и спасительных, как я понял постепен¬ но). ...Его лишь накануне лекарствен¬ ным ударом вырвали из запоя, чтобы доставить в ЦК...» (Солженицын, 1975, с. 25, 78.) 969
T «Нет, лучше рухнуть нам на полДо- роге, / Коль не по силам новый был маршрут. / Без нас отлично подведут итоги / И, может, меньше нашего на¬ врут». (Твардовский А.Т., 1967—1968.) Рассматривать алкоголизм как одно¬ значно негативный феномен было бы край¬ ним упрощением сложного биосоциального явления. Поэтому особенно ценно в данном контексте лишь на первый взгляд парадок¬ сальное замечание А.И. Солженицына о «спа¬ сительных» запоях Твардовского. В той сложной политической обстановке, в кото¬ рой жил и творил поэт и общественный де¬ ятель, тяжелые алкоголизации могли иг¬ рать в психологическом смысле адаптив¬ ный характер. Запои безусловно мешали творчеству, но также безусловно примеря¬ ли Твардовского с действительностью. В противном случае могло бы иметь место одномоментное и завершенное самоубий¬ ство. ТВЕН (Twain) МАРК (наст, имя и фам. Сэмюэл Ленгхорн Клеменс, Clemens) (1835 — 1910), американский писатель («Приключения Тома Сойера», «Принц и нищий»). «Если вы заметили, что вы па стороне большинства, это верный признак того, что пора меняться». Марк Твен Наследственность «Отец был неудачником и оставил семью в нищете... Увлекался идеей со¬ здания “вечного двигателя”, строил всякие планы, разрабатывал проекты, которым не суждено было исполнить¬ ся... Брат — Орион — чудак и неудач¬ ник... Младшая дочь умерла в 1909 году во время припадка эпилепсии». (Мен¬ дельсон, 1964, с. 27, 52. 377.) Общая характеристика личности «...Родился преждевременно. Был слаб и тщедушен. Рос нервным ребен¬ ком». (Там же, с. 27.) «...Любовь к эффектам, которой он грешил всю жизнь... Он всегда обожал производить фурор, что выражалось то в белом фланелевом костюме, ко¬ торый он носил в последние годы, то в оксфордской мантии, которую наде¬ вал по любому случаю. Ему нравилось всякое сумасбродство... Страстную потребность своей натуры в непре¬ рывной деятельности он удовлетворял тем, что в чужих изобретениях уча¬ ствовал не только личным интересом, но и денежным». (Хоуэлле, 1994, с. 21, 43, 68.) «Вспомните хотя бы его нетрадици¬ онную, даже вызывающую по тем вре¬ менам манеру одеваться, которая зас¬ тавляла прохожих — как детей, так и взрослых — оглядываться на него». (Олейник, 1994, с. 7.) «В юности он был подвержен присту¬ пам меланхолии и быстро разочаровы¬ вался в своих увлечениях... Позднее в Сан-Франциско, по его собственным словам, он чуть было не застрелился, а в 1876 году по непонятной причине на¬ долго впал в зеленую тоску... Догадки о сексуальных проблемах Марка Твена строятся со времен “эры Фрейда”... Со¬ здается впечатление, что в основе ха¬ рактера Твена лежит какая-то боязнь секса, подобная той неприязни, кото¬ 970
рую испытывают некоторые расы и подростки к чувственности, будто бы унижающей плоть». (Уэктер. 1978, с. 511, 494—495.) «Хорошие друзья, хорошие книги и спящая совесть — вот идеальная жизнь». (Марк Твен) Особенности творчества «Острая нужда в деньгах была для папы величайшим благом. Он должен был делать героические усилия, чтобы преодолеть горе и ежедневно заставлять себя писать... Работа занимала боль¬ шую часть его времени. Порой он вста¬ вал в четыре или в пять часов утра. Он писал беспрерывно, как никогда в жиз¬ ни». (Клеменс, 1994, с. 271.) «Настроения этих лет переданы эпиг¬ рафом к книге “По экватору”: “Все че¬ ловеческое грустно. Сокровенный ис¬ точник юмора не радость, а горе. На небесах юмора нет”». (CD Кирилл и Мефодий 98.) «Описывая вымышленный случай, приключение или ситуацию, вы може¬ те сбиться с пути, и искусственность построения будет обнаружена. Если же вы берете факт, знакомый по личному опыту, — это ваш желудь. Он пустит корни, и дерево, хотя бы оно росло и цвело до самого неба, будет настоящим, не выдуманным». (Марк Твен) Обратим внимание на психопатологичес¬ ки «подмоченную» наследственность Марка Твена. Личность же самого писателя пред¬ ставляется явно истерического склада (на¬ помним, что основной чертой при этом яв¬ ляется стремление привлекать к себе внима¬ ние.) Данное предположение подтверждается и манерой одеваться, и поведением («ему нра¬ вились всякие сумасбродства».) Имевшиеся у него эмоциональные колебания протекали, возможно, в рамках циклотимического рас¬ стройства. ТЕГНЕР (Tegner) ЭСАЙАС (1782— 1846), шведский поэт-романтик. Епископ. Наследственность «Брат поэта был душевнобольным». (Peschier, 1862, с. 6.) Общая характеристика личности «Нерасположенность Тегнера ко многим явлениям современной дей¬ ствительности перешла в агрессивную брезгливость к “двуногой собачьей по¬ роде, именуемой людьми”, и, когда он писал, что “с чернью надо обращаться сурово и жестоко”, он уже стоял на гра¬ ни безумия, которого так страшился. Стихотворение “Черная меланхолия” отражает этот несчастный период жиз¬ ни Тегнера. С осени 1840-го до весны 1841 г. он прожил в доме для умали¬ шенных в Шлезвиге. По возвращении он приступил к своей работе, но вскоре вновь заболел. Последние годы Тегне¬ ра были сплошным страданием». (Ган¬ зен, 1939, с. 216.) «После 1840 г. стал страдать прогрес¬ сирующим церебральным артериоскле¬ розом, который и явился в свою очередь причиной острого психического рас¬ стройства. В результате последнего в 1840 году был помещен в сумасшедший дом. В последующем отмечалась “орга¬ ническая” эйфория и эротическая рас¬ пущенность». (Jacobowsky В., 1959; цит. по: Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 543.) 971
T Особенности творчества «Позднее в мировоззрении и творче¬ стве Тегнера, отчасти под влиянием ду¬ шевной болезни наступает кризис. Его стихи “Меланхолия”, “Мертвец”, “Про¬ щание” проникнуты мотивами песси¬ мизма». (Мацевич, 1976, с. 356.) «Прощай, о лира! Мне пришел ко¬ нец. / Уснешь и ты, уснет и твой певец... / Прощай! Я кончу тем, с чего я начал. / Мой стих, не ты ль для сердца больше значил, / чем жизнь моя? Ты жизни соль и суть. / Прости! Пора идти в пос¬ ледний путь». (Э. Тегнер. «Прощание».) Если согласиться с тем, что Тегнер стра¬ дал «прогрессирующим церебральным ате¬ росклерозом», то можно предположить, что на этой «органической почве» у него разви¬ лась сосудистая деменция, протекавшая с аф¬ фективными расстройствами. ТЁРНЕР (Turner) ДЖОЗЕФ МЭЛ- ЛОРД УИЛЬЯМ (1775-1851), английс¬ кий живописец-пейзажист, рисовальщик и гравер. Один из крупнейших представи¬ телей английского романтизма. Наследственность «Его мать, женщина жестокого и необузданного характера, стала душев¬ нобольной и была помещена в сумас¬ шедший дом». (Nisbet, 1891, с. 184.) «В 1810 г. мать Тернера, как безна¬ дежно больная, была помещена в сумас¬ шедший дом». (CD Епс. Britannica 97.) Общая характеристика личности «Некоторое время учился у архитек¬ тора Молтона, вскоре прогнавшего его, так как Тернер не мог усвоить законы перспективы». (Комарова, Железнова, 2000, с. 547.) «У него была связь с вдовой, которая родила ему двоих детей, но он предпо¬ чел оставаться неженатым, всецело по¬ глощенный своим искусством». (CD Епс. Britannica 97.) « По общему признанию был недалек от уровня развития идиота... Мальчи¬ ком Тернер был непроницаемо тупым; только одна вещь ему нравилась — ри¬ совать голубое небо и оранжевый песок дорожек на архитектурных чертежах... Его гений развивался необыкновенно медленно... Знание грамматики оказа¬ лось ему не под силу. Он так и не смо,' научиться писать и говорить как гра¬ мотный человек... В качестве объясне¬ ния обычной угрюмости Тернера, его замкнутости и необщительности пред¬ полагают, что он в юности перенес не¬ счастную любовь... Великий живопи¬ сец по своей психической конституции страдал врожденным идиотизмом, при котором, как мы знаем, бывают какие- нибудь отдельные превосходно разви¬ тые способности... Последние годы сво¬ ей долгой жизни Тернер провел в ми¬ зантропическом уединении в доме на улице Королевы Анны, где погрузился в последнюю степень психического упадка. Друзья, которые навещали его, заметили, что ко многим грязным по¬ рокам у него прибавилось еще и пьян¬ ство. Сумасбродства его граничили с умопомешательством». (Nisbet, 1891, с. 184—187.) «Несмотря на счастливую творчес¬ кую судьбу и материальное благососто¬ яние, был угрюм, необщителен, резок в обхождении, равнодушен ко всему, кроме своего искусства, слыл чудаком, 972
мизантропом и скрягой. Одним из его известных чудачеств были внезапные исчезновения. Художник пропадал на несколько дней, скрываясь в грязной квартирке в самой захолустной части Лондона. В один из таких приступов он и умер. Оставшееся состояние передал на благотворительные цели...» (Кома¬ рова, Железнова, 2000, с. 548.) Тернер подвергался на протяжении всей своей жизни уничижительной критике совре¬ менниками. С психиатрической точки зрения, если опираться на приведенные материалы, у английского художника присутствуют все симптомы умственной отсталости, причем можно говорить об умеренной степени это¬ го расстройства, т.е. практически об имбе¬ цильности. ТЕРУАНЬ ДЕ МЕРИКУР (1762— 1817), деятельница Великой французской революции. «...B Сальпетриере, парижском убе¬ жище для умалишенных, умерла жен¬ щина, имя которой было на устах всего Парижа в первые годы революции. Свыше двадцати лет провела она в же¬ лезной клетке “для буйных". Дни и ночи безумная просиживала на соло¬ менном тюфяке, лепеча бессвязные фразы, или дико кричала, преследуе¬ мая кровавыми воспоминаниями про¬ шлого... В молодости была содержан¬ кой богатых аристократов, “вращалась в среде кутящей денежной и купечес¬ кой аристократии”... В 1789 году, узнав о событиях во Франции, Теруань бро¬ сает мечту сделаться певицей и мчится в Париж, полная энтузиазма, готовая т окунуться в самую гущу событий... В некогда роскошном особняке она со¬ здает политический клуб, где бывают представители всех революционных партий. Четырнадцатого июля 1789 года Теруань, пренебрегая опасностью, — среди смельчаков на мосту Бастилии; одна из первых она врывается в кре¬ пость, прокладывая себе дорогу шпагой. Толпа устраивает ей восторженную ова¬ цию. Несколько месяцев спустя Теру¬ ань, верхом на лошади, с пистолетом в руках, в мужском костюме, с развеваю¬ щимся шарфом на шее, — впереди жен¬ щин, идущих к Версалю и требующих ответа от короля». (Серебрякова, 1958, с. 5—18.) [К] «...садистическим натурам сле¬ дует причислить знаменитую героиню первой французской революции, кур¬ тизанку Теруань де-Маркур, которая руководила уличными убийствами и всячески истязала и терзала несчаст¬ ных жертв. На 26-м году от рождения она сошла с ума и прожила еще двад¬ цать с лишком лет в Сальпетрьере, стра¬ дая припадками неукротимой злости и зверского бешенства». (Сгпефановский, 1893, с. 15.) «В 1793 г. ее “подвергли мучительно¬ му сечению розгами” женщины-яко- бинки. Тут же сошла с ума... Ее поса¬ дили в дом умалишенных, где она и ос¬ тавалась до самой смерти». (ЭС Брокгауза, п/т 65, с. 94.) «В бумагах Сен-Жюстам нашли от нее письмо (от 26 июля 1794 г.), в кото¬ ром уже заметны признаки ее помеша¬ тельства. В ноябре 1800 г. ее послали в Сальпетрьер, а в декабре перевели в дом помешанных, в котором пробыла она семь лет. Когда правительство приказа¬ 973
ло очистить дома помешанных, Тероэнь возвратилась в Сальпетрьер (7 сентяб¬ ря 1807 года.) Ей было 47 лет. При вступлении своем она была очень тре¬ вожна, ругала всех и угрожала каждо¬ му, у нее было только и слов что о сво¬ боде, о революционных комитетах об¬ щественного благоденствия и пр. Она обвиняла всех, кто к ней приближался, в том, что он умеренный, роялист и пр. В 1810 году Тероэнь сделалась тише и впала в состояние глупости, в которой были заметны следы прежних господ¬ ствующих идей... Она сердится и горя¬ чится. когда ей противоречат, особен¬ но когда хотят помешать ей взять воды. Однажды она укусила другую поме¬ шанную с таким остервенением, что вырвала зубами кусок ее тела. Харак¬ тер Тероэнь пережил ее умственные способности. Она почти не выходит из своей каморки и там обыкновенно ле¬ жит. Если же и выходит, то нагая или в одной только рубашке; она делает не более нескольких шагов, чаще же хо¬ дит на четвереньках, растягивается по земле и, устремив неподвижно глаза, собирает и ест остатки и крошки, ко¬ торые находит на земле. Я видел, как она ела солому, перья, сухие листья, куски говядины, которые валялись в грязи, и пр. Когда очищают двор, она пьет стекающую нечистую воду, и хотя эта вода грязна и наполнена нечисто¬ тами, но Тероэнь предпочитает ее вся¬ кому другому питью». (Малиновский. 1960, с. 154.) Хотя в справочной, биографической и даже специальной литературе Теруанъ деМерикур уделяется достаточно большое внимание, крупным историческим или политическим деятелем ее никто не называет. И одно не противоречит другому, так как в смутные времена революционных ситуаций (при про¬ чих равных условиях) на вершину популярно¬ сти, как правило, легче всего взлетают люди, обладающие психическими аномалиями. Теру¬ анъ — яркое тому подтверждение. От других активных революционеров ее отличает лишь один мало типичный момент — она более чем на 20 лет пережила и саму революцию, и своих именитых современников. И по той простой причине, что ее психическая пато¬ логия оказалась более тяжелой и повлекла за собой необходимость помещения в психиат¬ рическую лечебницу, которая — еще один парадокс! — и уберегла Теруанъ от преждев¬ ременной гибели (казни от рук политических соперников.) То, что речь в данном случае не шла о французском варианте «советской ка¬ рательной психиатрии», подтверждают при¬ веденные наблюдения известных психиатров. В соответствии с классификацией психичес¬ ких расстройств можно думать о неблагоп¬ риятно протекающем (в связи с отсутстви¬ ем адекватной терапии) посттравматичес¬ ком стрессовом расстройстве. Постепенно сформировалось хроническое течение с пере¬ ходом в стойкое изменение личности. ТЕСЛА (Tesla) ПИКО ЛА (1856— 1943), изобретатель в области электротех¬ ники и радиотехники. По происхождению серб. Исследовал возможность передачи сигналов и энергии без проводов. «...Мальчик прежде всего проявлял свою совершенно феноменальную па¬ мять, которую, как он считал, передала ему но наследству мать Дука Мандич. Он так же как малограмотная мать мог заучивать тома поэзии, классические 974
произведения европейской литерату¬ ры, которой интересовался». (Гоголи- цын, 2002, с. 221.) «Когда погиб брат, Николе было все¬ го пять, и одна из версий случившего¬ ся гласит, что он столкнул брата в лест¬ ничный пролет и мальчик разбился на¬ смерть. Возможно, так все и произошло на самом деле, потому что именно с это¬ го времени Тесла начал страдать нео¬ бычными фобиями и навязчивыми иде¬ ями. Эта трагедия совершенно переме¬ нила его, и отныне, всякий раз приходя в состояние “крайнего возбуждения или радости”, он переживал непонят¬ ные вспышки света... Его навязчивые идеи отличались странностями. Идя на встречу, он считал собственные шаги, а в гостинице останавливался только при условии, что номер его апартамен¬ тов будет кратен трем. Этот ученый ни¬ когда не жил в доме или квартире, пред¬ почитая спартанскую обстановку оте¬ лей... Шелковые рубашки, галстуки и перчатки этот элегантный господин по¬ купал только на один раз, а потом выб¬ расывал... Тесла почти всегда ужинал один и никогда не решался пригласить на ужин женщину. Среди его фобий и навязчивых идей не последнее место занимало отвращение к женским воло¬ сам, сережкам и жемчугу... Уникальная личность была причиной того, что он жил чудаком -одиночкой <...> Он про¬ водил эксперименты в рамках своих теорий, но опыты были призваны лишь подтвердить верность концепций, от¬ крытых чисто интуитивно, в результа¬ те озарения. В школе Тесла раздражал учителей тем, что решал задачи в уме и отказывался объяснить, как он нашел ответ... Тесла использовал свои видения ради создания новых вещей и концеп¬ ций. Частенько, сосредоточиваясь на решении какой-либо задачи, он входил в состояние транса, во время которого переживал вспышки света. Временами Тесла работал так лихорадочно, что от¬ ключался. Горничные, убиравшие его номер, часто находили его стоящим в трансе и убирали вокруг него, а он не шевелил ни единым мускулом... Он на¬ зывал эти происшествия “туманами забвения” и никогда не знал наверное, как долго находился вне реального мира... От научного сообщества он по¬ лучил прозвище чокнутого с “косми¬ ческим видением”. Он несомненно “знал” ответы на многие вопросы, ко¬ торые никогда не были бы найдены, если бы не его интуиция... Работая на Эдисона358, Тесла каждый день начинал работу в 10.30 утра и заканчивал утром дня следующего — в 5 ровно. И так про¬ должалось все семь дней в неделю. Если же он был близок к открытию тайны, то мог проработать два-три дня без сна». (Ландрам, 1997, с. 186, 407-408, 412, 416, 423—424.) «Концентрация вместе с вдохновени¬ ем, соединяясь с методом отключения всякого чувствования, приводили к ре¬ шению технических и изобретательских проблем». (Гоголицын. 2002, с. 225.) «В школе этого гениального матема¬ тика часто обвиняли в обмане на осно¬ вании того, что он давал ответы слиш¬ ком быстро, а это казалось невероят¬ ным. Однако до конца жизни Тесла утверждал, что все его знания приходи¬ ли к нему вспышками интуиции.... В 1912 году Тесла отказался от Нобе¬ левской премии в области физики: по слухам, он считал, что должен был по¬ 975
лучить ее еще в 1909 году вместо Мар¬ кони». (Гордон, 1999, с. 425.) «...Утверждал, что умеет разговари¬ вать с голубями и получает вести от марсиан, и, несмотря на это, изобрел электродвигатель переменного тока и большое число других электрических машин, в том числе автотрансформа¬ тор». (Бержъе, 1972, с. 69.) «Он мог, прогуливаясь по улице, во внезапном взрыве энергии сделать сальто и, приземлившись на ноги, спо¬ койно и ничем не смущаясь продол¬ жить прогулку... Особенно много слож¬ ностей представляла для окружающих его... определенно обостренная экстра¬ сенсорная чувствительность... Он отго¬ варивал своих друзей путешествовать определенным поездом и позднее ока¬ зывался прав, потому что именно этот поезд попадал в грандиозную аварию. Он заранее ощущал серьезные болезни своих близких, например сестры, от¬ кликаясь на призывы о помощи рань¬ ше, нежели они приходили к нему в виде писем и телеграмм». (Гоголицыи. 2002, с. 220.) «...Подобно многим своим предше¬ ственникам, положил жизнь на алтарь пауки: он почти не спал, ел для того, чтобы не умереть с голода, истово верил в омолаживающую силу электричества и убеждал всех и каждого, что есте¬ ственные потребности организма мож¬ но и нужно усмирять, если хочешь хоть чего-нибудь добиться в этом мире. В ре¬ зультате при своем почти двухметровом росте он весил всего 64 килограмма и производил порой весьма пугающее впечатление. Впалые щеки, лихорадоч¬ ный блеск в глазах и порывистые речи, конечно, вполне соответствовали имид¬ жу сумасшедшего изобретателя...» (Вуд, 2001, с. 184.) «Тесла был весьма непрактичен в финансовых вопросах, эксцентричен в своих поступках, повиновался своим навязчивостям и прогрессирующим страхом перед микробами. Но, с другой стороны, он интуитивно находил пути к раскрытию научных тайн и исполь¬ зованию своего таланта-изобретателя. Тесла был находкой для репортеров, ищущих сенсации, и серьезной пробле¬ мой для редакторов, которые не знали, до какой степени серьезно можно отно¬ ситься к его футуристическим пророче¬ ствам». (CD Britannica 2000.) Приведенная психопатологическая симп¬ томатика в большей степени соответству¬ ет диагностическим критериям шизотипи¬ ческого расстройства: здесь и необычные соматосенсорные ощущения, и эмоциональ¬ ная недоступность, и странное, чудаковатое поведение. Можно было бы даже предполо¬ жить, что изобретатель страдал той фор¬ мой шизотипического расстройства, кото¬ рую называют «неврозоподобной шизофрени¬ ей», так как навязчивости и фобии Тесла уже утрачивают эмоционально понятный для ок¬ ружающих характер. ТИБЕРИИ (Tiberius) КЛАВДИЙ НЕ¬ РОН (42дон. э.—37 н. э.), римский импе¬ ратор в 14—37 гг., из династии Юлиев- Клавдиев. Его репутация блестящего пол¬ ководца и хорошего правителя была испорчена последними годами тирании и затворничества. «Еще новичком его называли в ла¬ герях за безмерную страсть к вину не 976
T Тиберием, “Биберием”359... Но на Кап¬ ри, оказавшись в уединении, он дошел до того, что завел особые постельные комнаты, гнезда потаенного разврата. Собранные толпами отовсюду девки и мальчишки... наперебой совокупля¬ лись перед ним по трое, во’збуждая этим зрелищем его угасающую похоть... Он завел мальчиков самого нежного возра¬ ста, которых называл своими рыбками и с которыми он забавлялся в постели». (Светоний, 1964, с. 92.) «С годами болезненная форма его характера вырисовывается еще яснее: “он страдает меланхолией с бредом пре¬ следования”, всего боится, сначала — в Родосе, затем в Капрее; его преследуют галлюцинации слуха. Окончательный упадок его ума был поразителен даже для его современников». (Рибо, 1884, с. 100.) Учитывая, до какого преклонного возрас¬ та дожил Тиберий (79 лет), можно предполо¬ жить развитие у него в старости органичес¬ кого расстройства настроения и параноид¬ ного расстройства личности. Поэтому в последние годы жизни император занимался истреблением всех, в ком подозревал полити¬ ческих противников. ТИХОН ЗАДОНСКИЙ (в миру Тимо¬ фей Савельевич Соколов) (1724—1783), русский православный подвижник, духов¬ ный писатель, богослов. «Истинное терпение состоит в том, чтобы не только не мстить, но и не желать мщения обидевшему, хотя бы сердце и поощряло к этому». Тихон Задонский «Но жениться и получить место свя¬ щенника Тимофей не пожелал, как ни уговаривали его родные... В другой раз чувство близости Бога он пережил как- то ночью. По ночам он часто бодрство¬ вал, читая и размышляя о божествен¬ ном. Так было и тут. Вышел немного освежиться на крыльцо. “Вдруг раз¬ верзлись небеса, — рассказывал он, — и увидел я такой свет, что бренным язы¬ ком сказать и умом объять нельзя...” От непосильных трудов и непрестанных скорбей слабое здоровье святителя со¬ вершенно расстроилось. Появились нервные припадки с приливами крови, судорогами и мучительными головны¬ ми болями... Вскоре после переселения святого Тихона в Задонский монастырь здоровье его стало заметно поправлять¬ ся, нервные припадки почти прекрати¬ лись... Чем больше оправлялось тело от недугов, тем более томилась душа от внешней бездеятельности уединенной иноческой жизни... Святитель по ха¬ рактеру своему был горячим, раздра¬ жительным и склонным к превозноше¬ нию... Самым тяжелым искушением была безотчетная тоска и уныние... Как-то напало на святителя уныние, доходившее до отчаяния, случилось это на шестой неделе Великого поста. Во¬ семь дней не выходил он из кельи, не принимал ни пищи, ни питья... И дан ему был еще дар слезный. Размышляя на молитве о любви Божией к недостой¬ ному роду человеческому, он громко рыдал, иногда при всех за литургией; случалось бывать ему и восхищенному до состояния созерцания или изумле¬ ния... И по мере просветления духа ста¬ ло угасать тело. Прежние припадки — бессонница, судороги, обмороки — воз¬ 977
вратились к нему с новою силою...» (Бычков, 1992, с. 232, 237-239, 241- 242.) «Простая форма эпилепсии была, видимо, у Тихона Задонского, который из-за припадков должен был оставить епископскую кафедру и ограничить свою деятельность литературными тру¬ дами и заботой о человеческих душах». (Мелехов, 1992, с. 72.) Судороги и обмороки могут быть различ¬ ной этиологии и не всегда свидетельствуют об эпилепсии. У Тихона Задонского они могли носить симптоматический характер и вызы¬ ваться, например, повышенным артериаль¬ ным давлением (начинались с «прилива кро¬ ви» к голове.) «Особое духовное зрение» рус¬ ского святого можно считать «милостью Божией», а можно рассматривать и как зри¬ тельные галлюцинации, сопровождающие со¬ стояния религиозной экзальтации у физичес¬ ки ослабленного человека. Болезнь помешала святителю управлять епархией, но не поме¬ шала (а, может быть, помогла?) в последую¬ щие 15 лет стать «великим учителем хрис¬ тианской жизни» и написать свои лучшие духовные произведения. ТКАЧЁВ ПЕТР НИКИТИЧ (1844— 1886), русский революционер, один из идеологов народничества, литературный Критик и публицист. С1873 г. в эмиграции. «В 1861 г., не окончив гимназии, из пятого класса, он сдает экзамены в Пе¬ тербургский университет и становит¬ ся студентом юридического факульте¬ та. Занятия новоиспеченного студен¬ та продолжались не более недели, так как 12 октября во время студенческих “беспорядков” он был арестован... Двухмесячное заключение сначала в Петропавловской, а затем в Кронш¬ тадтской крепости, куда отправили на пароходах основную массу арестован¬ ных студентов, безусловно, значитель¬ но продвинули вперед революционное воспитание Ткачева... В конце 1861 г., выйдя из крепости, по словам его се¬ стры, “он находил, что для обновления России необходимо уничтожить всех людей старше 25 лет”... В... стихотвор¬ ной исповеди Ткачева провозглашает¬ ся собственная программа революци¬ онного действия: “Нет, не смиренье, не любовь / Освободят нас от оков, / Те¬ перь нам надобен топор, / Нам нужен нож — чтоб свой позор / Смыть кро¬ вью притеснителей!... / Мы будем ру¬ шить, рушить все, / Не пощадим мы ничего! / Что было создано веками, / Мы сломим мощными руками...” ...8 декабря 1882 г. парижская полиция арестовала на улице неизвестного за странное поведение. Арестованный не назвал себя, был признан душевно¬ больным и из полицейского участка передан в клинику известного врача- психиатра В. Маньяна, в которой на¬ ходили последний приют многие рус¬ ские политические эмигранты. Лишь через несколько дней он был найден там родственниками и друзьями. Бо¬ лезнь — прогрессивный паралич моз¬ га — продолжалась три года». (Пус- тарнаков, Шахматов, 1975, с. 27.) «В последние годы своей жизни Тка¬ чев писал мало. В 1883 г. он заболел психически...» (Анненский Н.Ф., CD Брокгауз и Ефрон.) «Последние годы жизни ему при¬ шлось провести на больничной койке. 978
Он умер... в Париже, в приюте Святой Анны для душевнобольных». (Лурье. 2001. с. 60.) Менталитет и стереотипы поведения революционеров не меняются столетиями! В конце XVIII века во Франции Марат (см.) требовал «270 тысяч голов во имя обще¬ ственного спокойствия». Во второй полови¬ не века девятнадцатого уже в России Ткачев призывает — из самых «лучших», естествен¬ но, побуждений — «уничтожить всех людей старше 25 лет». О миллионных жертвах во время «строительства социализма» в России в первой половине XX века можно и не напо¬ минать. Так что подобная кровожадная жес¬ токость, как видно, типична для этой кате¬ гории людей и характеризует их как фанати¬ ков и эмоционально ущербных личностей. По Классификации психических заболеваний фа¬ натики относятся к параноидному расстрой¬ ству личности. ТОЛСТОЙ АЛЕКСЕЙ КОНСТАНТИ¬ НОВИЧ (1817—1875), граф, русский про¬ заик, поэт, драматург. Совместно с брать¬ ями Жемчужниковыми создал пародий¬ ный образ Козьмы Пруткова. «В совести искал я долго обвиненья, Горестное сердце вопрошал довольно — Чисты мои мысли, чисты побужденья, А на свете жить мне тяжело и больно». А.К. Толстой, 1858 «Один из близких друзей А.К. Тол¬ стого, писатель Б. Маркевич... писал: “Вы, может быть, единственный ныне литературный человек в России, кото¬ рый себя поставил вне современного движения...” Эти слова объясняют мно¬ гое... ибо писателей помнят не только по их произведениям, но и по тем зна¬ менам, на которых они написали свое имя... Только идеал этот был таков, что обрекал поэта на постоянный и, по-ви¬ димому, безысходный спор с пред¬ ставителями едва ли не всех направле¬ ний общественной мысли». (Емелья¬ нов, 1980, с. 744 — 745.) «Да, братцы, это так, я не под пару вам, / То я весь в солнце, то в тума¬ не, / Веселость у меня с печалью по¬ полам, / Как золото на черной ткани». (А.К. Толстой) «Однако творчество давалось Толсто¬ му нелегко. Для стимуляции вдохнове¬ ния он принимал сильнодействующие средства. В последний период жизни пристрастился к морфию. С ним стали случаться припадки нервного рас¬ стройства, головные боли,обострилась астма. Наметились и симптомы раздво¬ ения'личности. Умер, осушив целый пузырек морфия». (Чхартишвили, 1999, с. 549.) «Мой строгий друг, имей терпенье / И не брани меня так зло: / Не вдруг приходит вдохновенье, / Земное бремя тяжело...» (А.К. Толстой) У А.К. Толстого описан очень нередкий в XIX веке случай вторичной зависимости от опиатного наркотика (морфия). И механизм возникновения, и клиника всех симптомов морфинизма, включая и сопутствующие ему психические расстройства (депрессии), у пи¬ сателя описаны достаточно убедительно. В настоящее время подобные случаи, впрочем, тоже не являются большой редкостью; толь¬ ко речь чаще идет не о морфине, а о каком- нибудь другом мощном обезболивающем сред¬ стве, например трамале. 979
ТОЛСТОЙ ЛЕВ НИКОЛАЕВИЧ (1828-1910), граф, русский писатель. Почетный академик (1900) Петербург¬ ской АН. Наследственность «В каждой семье каждого поколения Толстых имеется душевнобольной, что действительно можно отметить в гене¬ алогии Толстых. Помимо душевноболь¬ ных еще больше мы имеем в каждой семье членов с психопатическим харак¬ тером, или имеются препсихотики с шизоидными чертами психики... Дед писателя по отцу — Илья Андреевич — представляет из себя патологический тип. Сам Толстой упоминает о нем как об ограниченном человеке в умствен¬ ном отношении. Он был очень веселый человек, но его веселость носила пато¬ логический характер... Предполагают, что он окончил самоубийством... Ба¬ бушка его также была особа ненормаль¬ ная и, по-видимому, более ненормаль¬ ная, чем дед... Ее сам Толстой характе¬ ризует как очень недалекую особу в умственном отношении. Известно так¬ же, что она была очень неуравновешен¬ ная и взбалмошная женщина со всяки¬ ми причудами и самодурствами... Стра¬ дала галлюцинациями... [Тетка по линии отца — Александра Ильинична] ...отличалась мистическим характером, жила в монастыре, держала себя как юродивая и была очень неряшлива... [Другая тетка — Пелагея Ильинична] ...по-видимому, умственно отсталая, юродивая, мистически настроенная, с тяжелым неуживчивым характером... В конце концов удалилась в монас¬ тырь, впала в старческое слабоумие... Отец Толстого — Николай Ильич был также человек недалекий. 16 лет забо¬ лел, по-видимому, какой-то нервной или душевной болезнью, так что для своего здоровья был соединен в неза¬ конный брак с дворовой девушкой. Из всех сыновей его (братьев Льва Нико¬ лаевича) один был определенно психи¬ чески больной, Дмитрий Николаевич... Другой брат Толстого — Сергей Нико¬ лаевич — отличался также эксцентрич¬ ностью и явно патологическими стран¬ ностями психики». (Сегалин, 1926в, с. 155.) Общая характеристика личности «...Маленький Левочка был очень оригинальный ребенок и чудак». (Тол¬ стая, 1955, с. 48.) «В “Отрочестве” он рассказывает: “Несмотря на страшную боль, я держал по пяти минут в вытянутых руках лексиконы Татищева, или уходил в чу¬ лан и веревкой стегал себя по голой спине так больно, что слезы невольно выступали на глазах”. ...В 1847 году он выходит из университета. Почему?.. Следующие три-четыре года Толстой проводит в Москве и Ясной поляне. Жадно и бурно отдается наслаждению жизнью. Светские удовольствия, охо¬ та, связи с женщинами, увлечение цы¬ ганками и особенно картежная игра. Она была едва ли не самою сильною из его страстей, и случалось, проигрывал¬ ся он очень жестоко. Эти периоды бур¬ ного наслаждения жизнью сменялись припадками религиозного смирения и аскетизма. В 1851 году он уезжает на Кавказ юнкером». (Вересаев, 1991, с. 301—302.) «Он учился в Казани. Учился посред¬ ственно. О трех братьях говорили так: 980
“Сергей хочет и может; Дмитрий хочет и не может; Лев не хочет и не может...” В то время он был очень некрасив, по¬ чти уродлив: грубое лицо, длинное и тяжелое, короткие, нависающие над самым лбом волосы, маленькие, запав¬ шие в глубоких орбитах, пристально смотрящие глаза, широкий нос, толстые выпяченные губы и оттопыренные уши. Не обманываясь относительно своего безобразия, которое еще в дет¬ стве доводило его до отчаяния, он задал¬ ся целью приобрести безукоризненные светские манеры...» (Роллан, 1992, с. 207, 209.) «По-видимому, Толстой, как и Дос¬ тоевский, при виде рулетки терял кон¬ троль над собой и забывал обо всех сво¬ их моральных обещаниях». (Лаврин. 1999, с. 80.) «Всю Свою жизнь Толстой был край¬ не суеверен, испытывал множество страхов, с которыми боролся с помо¬ щью бесчисленных защитных действий (врачи называют их ритуалами.) Чер¬ ные кошки, перебегающие дорогу, пре¬ вращались в злейших врагов муже¬ ственного правдоискателя. Если он на¬ девал наизнанку свою знаменитую блузу, получившую впоследствии на¬ звание толстовки, то испытывал доса¬ ду и страх, напряженно и долго ожидал каких-нибудь кошмарных неприятно¬ стей. Был полон сомнений, тревог, опа¬ сений. Это был нерешительный, неуве¬ ренный в себе человек, болезненно ищущий своих идеалов, страдавший из-за своих исканий, превращающий свои индивидуальные поиски во все¬ ленскую драму,— но одновременно упрямый и прямолинейный». (Буянов, 1989, с. 226.) «В молодые годы попытка самоубий¬ ства. В старости впал в запутанный ре¬ лигиозный мистицизм». (Somogyi, 1936, с. 281.) К вопросу о психическом заболевании «В сентябре 1869 г. Л.Н. Толстой пе¬ реживает тяжелое душевное состояние, названное им “арзамасской тоской”. Он сам так писал об этом жене: “Третьего дня в ночь я ночевал в Арзамасе, и со мной было что-то необыкновенное. Было 2 часа ночи, я устал страшно, хо¬ телось спать, и ничего не болело. Но вдруг на меня нашла тоска, страх, ужас, такие, каких я никогда не испытывал... Я вскочил, велел закладывать. Пока закладывали, я заснул и проснулся здо¬ ровым”. Подобные приступы у него по¬ вторялись. Жена Толстого писала сво¬ ей сестре в 1876 г.: “Левочка постоян¬ но говорит, что все кончено для него, скоро умирать, ничто не радует, нечего больше ждать от жизни”». (Толстой С.Л., 1965. с. 17, 52.) [Приступ страха и тоски, пережитый в Арзамасе, был] «...кратковременным психозом, о котором в 1884 году он на¬ писал рассказ “Записки сумасшедше¬ го”». (Буянов, 1989, с. 227.) «Депрессивная шизоидия, “истери¬ ческие” черты характера. Мазохизм». (Ланге, 1928, с. 31.) «Аффективная и вспыльчивая пси¬ хика преобладала над Толстым особен¬ но в ту эпоху его жизни, когда его ре¬ лигиозно-мистические идеи и настрое¬ ния еще не охватили его. Как известно, этот перелом в его психике начался в начале 70-х годов и к 80-м годам закон¬ чился. Перелом этот также не произо- 981
T шел случайно, а является логическим следствием структуры аффект-эпилеп- тической психики... Лев Николаевич страдал эпилептическими припадками, сопровождавшимися судорогами, пол¬ ными или неполными, с потерей созна¬ ния и с последующей амнезией, при¬ падку предшествовали предвестники. Эти припадки мы диагностируем как припадки аффективной эпилепсии на следующих основаниях: 1. Эти припад¬ ки развились у Толстого на основе пси¬ хопатической предрасположенности. 2. Припадки у Толстого всегда следова¬ ли после каких-либо аффективных пе¬ реживаний. 3. Эти припадки не вызва¬ ли у Льва Толстого обычного эпилепти¬ ческого изменения психики (в смысле слабоумия): наоборот, несмотря на глу¬ бокую старость, его психические функ¬ ции стояли до конца его последних дней на свойственной ему высоте. Помимо этого мы можем констатировать, что: 4. Лев Толстой страдал приступами па¬ тологического страха смерти. 5. Обмо¬ рочными припадками и мигренью. 6. Приступами головокружения с поте¬ ре^ равновесия. 7. Галлюцинациями во время припадков. 8. По своему характе¬ ру Лев Толстой был одержим эффектив¬ ностью и раздражительностью, с одной стороны, чрезвычайной сенситивностью и слезливостью, с другой стороны. 9. По¬ мимо того, он был подвержен патологи¬ ческому изменению настроения. 10. Вся эта картина аффективной эпилепсии, со всеми главными и второстепенными симптомами, развилась на почве эпи¬ лептической конституции». (Сегалин, 1926в, с. 167. 170.) «И вот о нем утвердилось мнение как о человеке могучего здоровья. Но спра¬ ведливо говорил он про себя: “Я всегда был слабого здоровья, только крепкого сложенья”. С ранней молодости он был подвержен многим болезням, еще юно¬ шей писал: “Здоровье мое нехорошо, расположение духа самое черное, чрез¬ вычайно слаб и при малейшей устало¬ сти чувствую лихорадочные припад¬ ки”; впоследствии у него бывали глу¬ бокие обмороки и притом с такими судорогами, что еще неизвестно, не прав ли один московский профессор, говоря о какой-то форме эпилепсии, будто бы таившейся в нем. Главней же всего то, что у него были зачатки тубер¬ кулеза (дающего, как известно, тем, кто им поражен, даже и духовный склад совсем особый». (Бунин, 1999. с. 122.) «Эпилепсия». (Goldbladt, 1928, с. 68.) «Хочется вернуться к дисфорическим расстройствам, к этой ужасной злой раз¬ дражительности, которая подробно опи¬ сана современниками, родственниками Льва Толстого. Совсем молодой Лев Толстой, когда Некрасов как редактор “Современника” напечатал его повесть “Детство”, и было правило, что за пер¬ вую публикацию автор гонорар не по¬ лучает, какой он устроил Некрасову скандал, как зло ругался в письме за небольшие поправления и за то, что не заплатили». (Бурно. 1999. с. 19.) «Обмороки случаются с Л.Н. уже полтора года обыкновенно с шестине¬ дельными интервалами, но бывали и три, пять, восемь недель. Причинами их нам казались то малокровие мозга, то ослабление сердечной деятельности, то вследствие переутомления литератур¬ ными занятиями, посетителями, длин¬ ными прогулками, то вследствие про¬ студы, то вследствие отравы кишечни¬ 982
ка ядами при повторном колите, то вследствие атеросклероза». (Маковиц- кий, 1978, с. 166—167.) «Значительная бионегативность личности. Депрессивно-шизоидный, одновременно тщеславный и мазохис- тичный невротик». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 544.) [Когда Л.Н. Толстой захотел раздать свое имущество] «...ему было категори¬ чески объявлено, что... над ним будет учреждена опека за расточительность, вследствие психического расстройства. Таким образом, ему угрожал дом ума¬ лишенных, а имущество все-таки оста¬ лось бы в руках семьи». (Вересаев, 1991. с. 321.) «К концу семейная жизнь Толстого напоминала сумасшедший дом. Нако¬ нец вызывают знаменитого психиатра Россолимо. Тот ставит такой диагноз: “Дегенеративная двойная конституция: паранойяльная и истерическая с пре¬ обладанием первой”». (Климов, 1994, с. 136.) Особенности творчества «Ни у кого другого творчество так тесно не переплетено с жизнью — оно почти всюду носит автобиографичес¬ кий характер. По творчеству Толстого мы можем, начиная с двадцати пятилет¬ него возраста, шаг за шагом, просле¬ дить противоречивые искания, которы¬ ми так богата эта мятущаяся жизнь». (Роллан, 1992, с. 204.) «Когда говорят о творческом кризи¬ се, то, как правило, приводят в пример Льва Толстого, который приблизитель¬ но в 60-летнем возрасте объявил, что стал другим и теперь посвятит, мол, себя исправлению человечества. Многие психиатры полагают, что Толстой в это время психически заболел, другие счи¬ тают, что он всегда был тяжелым пси¬ хопатом и потому в 60 лет решил еще раз разыграть людей и сделать жизнь своей семьи ужасной. Его побег из дома и последовавшая за этим смерть под¬ тверждают, что “зеркало русской рево¬ люции” был нездоровым человеком и его кризисы — это проблема не творче¬ ства или политики, а компенсации и декомпенсации дисгармоничной лич¬ ности». (Буянов, 1999, с. 57.) «Можно было бы написать грандиоз¬ ное исследование “Толстой и смерть” или, скажем, “Все о смерти” или “Смерть у Толстого”, ибо пи одна кате¬ гория ни у одного человека не была столь неотвязной, болезненной, почти маниакальной, как этау него». (Гарин, 1994, т. 3, с. 258.) Психически здоровый гений — редкость. Вот только понятие «психически здоровый» очень уж неоднозначное и широкое. Если рас¬ сматривать его как «отсутствие конкрет¬ ного психического заболевания», то, по всей вероятности, Л.Н. Толстого можно отнести к психически здоровым, так как мотивиров¬ ка его «эпилепсии» не выглядит достаточно убедительной (у 5—6% всех «сосудистых» больных в пожилом возрасте отмечаются эпилептиформные судороги.) Необыкновен¬ ная интеллектуальная и физическая рабо¬ тоспособность на протяжении практически всей жизни напрочь отвергает наличие како¬ го-либо серьезного психического расстрой¬ ства, кроме тех, которые можно отнести к невротическому спектру. И это несмотря на весьма «подмоченную» наследственность и обширность патографических материалов. Впрочем, и неврозы доставили ему немало 983
страданий; поэтому можно сказать, что всю жизнь самым главным несчастьем для Тол¬ стого был он сам. ТОМАС (Thomas) ДИЛАН (1914 — 1953), уэльский поэт. Писал на английс¬ ком языке. «С костром во рту он рожден, Ураганом, укачан — Поцелуем его спален ..» Д. Томас. «Виденье и молитва» «В школе учился плохо и был интел¬ лектуально ленив в отношении тех учебных дисциплин, которые ему не нравились». (CD Епс. Britannica 97.) «Один из крупнейших английских поэтов века, гениальный, импульсив¬ ный, психически неустойчивый и рано и нелепо ушедший из жизни». (Иваше¬ ва В.В., 1971. с. 240.) «Его бурная, не знавшая удержу на¬ тура и в работе не давала ему, что назы¬ вается, ни отдыха, ни срока. Он рабо¬ тал жадно, исступленно, выступая — и с немалым успехом — во многих жан¬ рах. Писал восхитительную прозу (рас¬ сказы и романы), репортажи, статьи, пронизанные высокой поэтичностью воспоминания». (Коренева, 1980, с. 4.) «...Его стих нередко задыхается от метафор, они наползают одна на дру¬ гую, ветвятся, обрастают новыми тро¬ пами, сращиваются и спрессовывают¬ ся, так что стихотворение превращает¬ ся в квинтэссенцию поэзии, становится “перенасыщенным” и трудным для по¬ нимания, “темным”. Таковы “Баллада о длинноногой наживке”, маленькие сюиты “К алтарю при свете сов”, “Ви¬ дение и молитва”». (Скороденко, CD Кирилл и Мефодий 2000.) «К сожалению, ему не доставало де¬ ловой сообразительности, и он попал в неприятное положение в связи с упла¬ той своих налогов. Все его доходы в ко¬ нечном итоге изымались Британским казначейством. Он ударился в пьян¬ ство и стал полностью зависеть от бо¬ лее богатых друзей». (CD Britannica 2000.) «Его известности способствовала культивируемая им дикая пьяная экс¬ центричность: так, однажды он объя¬ вил, что выпьет за вечер 40 пинт’60 пива... Смерть наступила в результате тяжелой алкогольной интоксикации». (CD Encarta 98.) «...Умер от белой горячки». (Возне¬ сенский, 1998, с. 95.) Можно предполагать, что алкоголизм у английского поэта осложнялся врожденным расстройством личности (психопатией.) В подобных случаях наркологическое заболе¬ вание приобретает злокачественный харак¬ тер, его клинические проявления усложняют¬ ся и утяжеляются. Трудно допустить, что¬ бы подобная форма алкогольной зависимости не оказала своего влияния на процессы мыш¬ ления за счет повторных интоксикаций ней¬ ротропным ядом (алкоголем.) Литературо¬ веды отмечают, что при всей хрестоматий- ности некоторых произведений Томаса «в целом его стихи многословны, до крайности усложнены, подчас невразумительны». ТОРО (Thoreau) ГЕНРИ ДЕЙВИД (1817—1862), американский писатель и мыслитель, обгцественный деятель. Пред¬ ставитель трансцендентализма. 984
«Если человек не идет в ногу со своими товарищами, то это, возможно, потому, что он прислушивается к другому барабану. Позвольте ему следовать за той музыкой, кЬторая ему слышна». Торо «Среди своих соседей Торо пользо¬ вался сомнительной славой чудака, не желавшего включаться в погоню за об¬ щепринятыми “благами земного бы¬ тия”... До конца жизни оставался холо¬ стяком». (Покровский, 1983, с. 5, 28.) [ 1842 г.] «В январе умер от столбня¬ ка брат Генри Дэвида Джон. Это собы¬ тие так подействовало на младшего Торо, что он, не будучи зараженным, стал показывать всю симптоматику бо¬ лезни и едва не скончался сам». (Клум¬ пьян, Клумпьян, 1999, с. 31.) «...C редкой решимостью отказался идти по проторенной дороге... Он не имел специальности, не был женат, предпочи¬ тал одиночество, никогда не ходил в цер¬ ковь, никогда не подавал голоса на вы¬ борах, отказывался платить налоги...» (Лебедев, 1965, с. 177-178.) «Отход от общественных норм... он довершил тем, что поменял местами порядок своих имен, превратив себя из Дэвида Генри в Генри Дэвида. Он не желал идти путем, уготованным ему обществом и семьей, но хотел обрести собственную неповторимую индиви¬ дуальность... В 1845 году... к его дур¬ ной славе... добавилась репутация не¬ людима — после того как стало из¬ вестно, что он начал строительство хижины в двух верстах от города, на берегу озера Уолден, чтобы попытать¬ ся вести там независимую и отчужден¬ ную от цивилизации жизнь... Только здесь смог он справиться с глубоким душевным кризисом, в который его ввергла смерть брата. Здесь ему ежед¬ невной работой души удалось преоб¬ разовать разрушительную силу скор¬ би в творческую активность писате¬ ля... Жизнь на озере Уолден, как и книга об этой жизни, оказалась очень своевременной и результативной ауто¬ терапией». (Клумпьян, Клумпьян, 1999, с. 25, 32, 120-121.) «Мы часто бываем более одиноки среди людей, чем оставаясь одни. Ког¬ да человек думает или работает, он все¬ гда наедине с собой, где бы он ни нахо¬ дился». (Торо) [1850 год] «...оказался для Торо поч¬ ти бесплодным в литературном отноше¬ нии. Его дневники свидетельствуют о депрессивном состоянии <...> В 1853 го¬ ду Торо продолжал страдать от депрес¬ сии. Насколько это было возможно, он избегал людей». (Клумпьян, Клумпьян, 1999, с. 35, 38.) «Ни с кем так не приятно общаться, как с одиночеством». (Торо) [1855 г.] «...Весной появились явные признаки начинающегося туберкулеза, который был не только семейным забо¬ леванием всех Торо, но и проклятием Новой Англии... Первая дневниковая запись 1857 года, датированная 6 — 7 января, свидетельствует об эйфори¬ ческом настроении автора... Этого сча¬ стья, за которым, правда, неизменно следовал приступ депрессии, он никог¬ да не находил в обществе людей...» (Там же, 40, 42.) «В аболиционисте361 Джоне Брауне он нашел свой образ “отца”, перед ко¬ торым поблекла фигура прежнего дру- 985
T га Эмерсона’62, и старый фанатик стал его идеалом. Но теперь у Торо уже было ослабленное туберкулезом здоровье, и когда захват Брауном правительствен¬ ного арсенала в Харпере-Ферри закон¬ чился провалом и он был повешен, Торо испытал сильное психическое потрясе¬ ние, что, возможно, ускорило его смерть». (CD Епс. Britannica 97.) Непроизвольное копирование симптомов болезни постороннего лица является призна¬ ком истерической личности (по типу «меря- чения» —своеобразной индуцированной реак¬ ции подражания действиям окружающих.) Учитывая пережитый при этом стресс, не¬ удавшаяся «попытка» умереть от столбня¬ ка вслед за братом (неосознанное суицидаль¬ ное стремление) могла поддерживать депрес¬ сивный фон настроения у Торо в течение длительного времени. Смена имени, желание жить и быть не как все также соответству¬ ют диагностическим критериям истеричес¬ кого расстройства личности. Однако до¬ минирующая тяга к одиночеству и пренебре¬ жение социальными нормами (шизоидная симптоматика) свидетельствуют о том, что мы имеем дело со смешанным расстрой¬ ством личности («мозаичная психопатия»). ТРАКЛЬ (Trakl) ГЕОРГ (1887-1914), австрийский поэт. «Тупым покоем вдруг сковали вновь Уста мои отравленные маки. .» Г. Тракль. «Ужас», 1910 Общая характеристика личности [1900 г.] «Георг остается на второй год в четвертом классе из-за неудовлет¬ ворительных оценок по латыни и мате¬ матике.... В школе фамилия “Тракль” становилась постепенно синонимом слова “оригинал”, и положение этого “оригинала” к пятому классу стало ка¬ тастрофическим... [1904 г.] Начало по¬ этической деятельности.... Первые опы¬ ты с хлороформом... [1905 г.] Седьмой класс: исключение из гимназии ввиду неудовлетворительных результатов... Освободившись от школьных оков, Тракль, помимо изучения фармацевти¬ ки, уже целиком предался жизни нео¬ бузданной и безрассудной. Подвал ап¬ теки “Белый ангел” предоставил в его распоряжение все наркотики и возбуж¬ дающие средства, которые были из¬ вестны в то время, вплоть до самых сильнодействующих... [1907 г.] Разоча¬ рование и неудачи парализовали твор¬ ческие силы Тракля. Постепенное при¬ общение к сильным наркотическим средствам (морфию и вероналу)». (Ба¬ зиль. 2000, с. 72, 81, 244—245.) [1908—1910 гг.] «Учился в Венском университете на фармацевта — очевид¬ но для того, чтобы иметь постоянный доступ к наркотикам, ибо рано стал за¬ конченным наркоманом. Тракля часто называют “певцом смерти”». (Чхар¬ тишвили, 1999, с. 550.) [1911 г.] «Начало приступов тяжелой депрессии... Безудержное пьянство... ...Он все время — вплоть до своей смер¬ ти — пытался найти работу, хотя и не мог не понимать, что его душевное со¬ стояние и длительное воздействие на организм алкоголя и наркотиков лиша¬ ют его возможности получить постоян¬ ное место... И чем яснее становилась ему ситуация, тем сильнее погружался он в депрессивное состояние, которое нача¬ лось у пего еще в подростковый период 986
и от которого он так и не смог освобо¬ диться... [1912 г.] Взлет поэтического творчества... Приступы состояния де¬ персонализации и боязни пространства на службе <...> Ему постоянно казалось, что его преследуют, ему угрожают, и та¬ кие припадки изо дня в день только уси¬ ливались. Присутствие многих людей приводило его в ужас». (Базиль, 2000, с. 166, 181. 247—248.) «В жизни Тракля было несколько “не вполне серьезных попыток само¬ убийства”; будучи фармацевтом, Тракль хорошо знал, в каких дозах он должен был принимать морфий, веро¬ нал, хлороформ, опий, кокаин (и мес¬ калин?) для того, чтобы оказаться в со¬ стоянии одурманенности, или погру¬ зиться в эйфорию, или, как пишет Теодор Шперри, балансировать на гра¬ ни между жизнью и смертью, не отда¬ вая предпочтения ни той, ни другой. Мушг по этому поводу говорил следу¬ ющее: “Тракль употреблял яды, имея в виду невероятное многообразие конеч¬ ных результатов и замыслов: прежде всего — для изменения состояния сво¬ его сознания, а также для забвения и ус¬ транения мучительных видений и, на¬ конец, для осознанного самоуничтоже¬ ния”». (Там же, с. 20—21.) «...K концу жизни сознательно прини¬ мал кокаин и морфий, чтобы поскорее разрушить свой организм и умереть... За полтора года до смерти Тракль записал: “Яс нетерпением жду минуты, когда душе надоест находиться в этом ничтож¬ ном, терзаемом меланхолией теле...” Пе¬ редозировка кокаина привела к останов¬ ке сердца». (Гаев, 1999, с. 195.) «С началом военных действий Тракль оказался на передовой в поле¬ вом лазарете. После одного из крово¬ пролитных сражений ему пришлось в течение нескольких суток опекать око¬ ло ста раненых. Он испытывал чувство гнетущей тоски и беспомощности сре¬ ди десятков изувеченных тел, тщетно взывающих о помощи. В полном отча¬ янии Тракль выбежал па улицу, но ужасы, как в тяжелом кошмаре, пре¬ следовали его и здесь. Немудрено, что после пережитого он угодил в психиат¬ рическую клинику. Навестивший его там Фикер:шз тщетно пытался поддер¬ жать друга, но справиться с отчаянием Траклю было не дано: после нескольких недель тихого угасания он сам ускорил конец, приняв смертельную дозу опиу¬ ма». (Архипов, 1987, с. 155.) «На запрос об обстоятельствах смер¬ ти Тракля...пришел следующий ответ: “сообщаем Вам. что... поступивший в госпиталь по причине психического расстройства (Dement, ргаес304.) в ночь на 2 ноября предпринял попытку само¬ убийства, отравившись кокаином (ко¬ торый, по всей видимости, был им по¬ заимствован из полевой аптеки, где он раньше служил, и надежно спря¬ тан...)”». (Базиль, 2000, с. 237, 240.) «Находился в интимной связи со сво¬ ей сестрой365, которая объяснялась кон¬ тактной слабостью и беспомощностью по отношению к действительности. Не¬ ясно, какое именно заболевание приве¬ ло его в гарнизонный госпиталь в Кра¬ кове, где он покончил с собой путем от- равления большой дозой кокаина. У Тракля можно предположить нали¬ чие простой формы шизофрении, исхо¬ дя из его аутизма, расстройства воспри¬ ятия, амбивалентости, ассоциативных расстройств при одновременном отсут¬ 987
ствии таких вторичных симптомов, как бредовые идеи и галлюцинации». (Spoerri, 1954, с. 301.) «...На фоне юношеского невроза, обусловленного врожденной невропа¬ тией и травматическими переживани¬ ями — чувством вины за допущенную кровосмесительную связь, за склонно¬ сти, которые, проявись они, повлекли бы за собой наказание, — начинает по¬ степенно выкристаллизовываться кар¬ тина состояния, похожего на эндоген¬ ный психоз: точный диагноз, как это не раз подчеркивает Шперри, post mortem установить невозможно». (Базиль, 2000, с. 141.) «Близость Тракля к помешательству, от которого он искал спасения в алко¬ голе и злоупотреблении лекарственны¬ ми препаратами, привела его, в конце концов, к самоубийству». (Rothe, 1972, с. 200.) «Бионегативная суицидальная лич¬ ность с инцестуозным влечением». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 545.) Особенности творчества «Фантазии Тракля, единством своего символического содержания сравнимые со сказками или мифами...позволяю¬ щие таким образом выявить все взаимо¬ связи развития личности, дают почти идеальную картину нервной системы невротического типа, которая в основ¬ ном определяется двумя данностями: гениальностью и сексуальным грехом молодости». (Базиль, 2000, с. 18.) «...Немецкий писатель Рудольф Кас- нер, считая Георга Тракля одним из ве¬ личайших немецких поэтов, пишет: “В нем было что-то шизофреническое. Это чувствовалось в его творчестве, на нем ощущается налет шизофрении”». (Яффе, 1997, с. 257.) [В лирике нашло отражение] «...по¬ стоянное стремление вырваться из пле¬ на кошмаров, преодолеть страх, воз¬ буждаемый непроницаемостью бытия, неотвратимостью смерти, стремление укрыться от холода одиночества, осво¬ бодиться от сознания вины перед людь¬ ми, природой, небом». (Копелев, 1972, с. 603.) «Церкви, улицы, вокзал / Тьмой объяты похоронной. / Под мостой — ладья Харона. / В простынях — крова¬ вый шквал». (Траклъ Г. «Зимние су¬ мерки».) Возможно, мы встречаемся с депрессивным типом (учитывая течение болезни и финаль¬ ный суицид) шизоаффективного расстрой¬ ства. Наркоманию и токсикоманию можно рассматривать как следствие нарушения влечений и эмоций, которое стало прояв¬ ляться уже с подросткового возраста (зло¬ употребление лекарствами началось, видимо, в 17 лет.) То, что психоз Тракля не был обус¬ ловлен наркоманией, подтверждает наличие других патологических черт его личности: параноидности, инцестуозного влечения к сестре и аутизма. Вполне вероятно предпо¬ ложение и о параноидной форме шизофрении, протекавшей с доминированием депрессивно¬ го синдрома. ТРОЦКИЙ (наст, имя и фам. Лейба Бронштейн) ЛЕВ ДАВИДОВИЧ (1879— 1940), русский революционер, государ¬ ственный, партийный и политический де¬ ятель, один из создателей Красной Армии. В 1927 г. исключен из партии. С 1929 г. в эмиграции. Инициатор создания IV Интер¬ 988
национала (1938). Убит в Мексике аген¬ том НКВД. Общая характеристика личности «Из второго класса был исключен (временно) за протест против... учите¬ ля французского языка... Из пятого класса Троцкий опять едва не был ис¬ ключен за новый протест против пре¬ подавателя русской словесности, одна¬ ко дело ограничилось лишь карцером и тройкой за поведение». (Невский В.И., ЭСГранат, т. 41, в. 2, с. 152.) «Способности и трудолюбие сделали свое: Лев Бронштейн все время был лучшим учеником в классе по всем дис¬ циплинам. Он отказался от спорта, про¬ гулок, пустого времяпрепровождения во имя постижения наук. Легкость, с какой школьник быстро стал первым учеником, незаметно наложила отпеча¬ ток на характер Троцкого, дававший себя знать всю его будущую бурную жизнь». (Волкогонов, 1992, с. 32 ) «Как это большей частью бывает при психопатиях, в детском и подростковом возрасте дисперсия личностных свойств Троцкого весьма незначитель¬ на — черты сензитивной шизоидности сменяются экспансивностью и гипер- тимностью, все более выраженными становятся истерические особенности, а к 17—18 годам Троцкий формирует¬ ся в фанатика». (Гиндикин, Гурьева, 1999, с. 221.) «Мальчик резко выделялся среди своих сверстников умом, красноречи¬ ем, рано проявившейся в нем потреб¬ ностью и, главное, умением обращать на себя внимание окружающих... Обла¬ дал превосходной памятью... Ко време¬ ни первого следствия в 1898—1900 гг. относится и замеченный арестантами происшедший с Троцким припадок эпилептического характера. Присут¬ ствовавший при этом Зив,ьг’ вспоминал, что такого рода обмороки с Троцким происходили и впоследствии. Кстати, и сам Троцкий неоднократно вынужден был признаваться в таких обмороках. Об одном из них, который произошел с ним в самый неподходящий момент — в ночь с 24 на 25 октября 1917 г., то есть в ходе Октябрьского вооруженного вос¬ стания, он рассказал в автобиографи¬ ческой книге “Моя жизнь”». (Васец- кий, 1990, с. 4—5, 7 ) «Склонность к обморокам при физи¬ ческой боли или недомогании я унас¬ ледовал от матери. Это и дало повод од¬ ному американскому врачу приписать мне падучую болезнь». (Троцкий, т. 2, 1990. с. 46.) «В этом письме Троцкий описал свое состояние в момент эпилептического припадка... Такой обморок с ним, на¬ пример, произошел в октябре 1906 г. на суде по делу о Петербургском Совете рабочих депутатов. Судьи вынуждены были отложить на некоторое время су¬ дебные заседания. Подобные обмороки близкие и сам Троцкий объясняли весь¬ ма противоречиво... Троцкий также от¬ рицал у себя эпилепсию. Он не раз за¬ являл, что такие обмороки он унасле¬ довал от матери. Со временем он все же под воздействием все учащавшихся припадков, которые длились уже не день-два, а неделю-другую, а иногда и месяц, как в разгар дискуссии 1923 г., а позднее — в Норвегии и в Мехико, вынужден был признать болезнь не¬ рвной системы... Доктор Г. Зив, а так¬ же близко знавший Троцкого социал- 989
демократ Л.Г. Дейч считали, что эти припадки носили характер эпилепсии. “Многие черты его характера также на¬ талкивали на такое предположение: резко выраженный эгоизм, гипертро¬ фированное самомнение, чрезмерное и болезненное самолюбие, стремление к экстравагантности в речи, писаниях и поступках, известного рода придирчи¬ вый педантизм (пресловутая “логика"’), проявляющийся даже в четком, акку¬ ратном почерке, — писал Г. Зив. — Правда, все эти черты могут, конечно, присутствовать и не у эпилептика. Но в психопатологии более чем где-либо в другой области весь вопрос — в степе¬ ни”». (Васецкий, 1992, с. 19—20.) «Ворвавшийся, как ракета, в россий¬ ское социал-демократическое движе¬ ние Троцкий неизменно поражал и сво¬ их друзей, и своих врагов контрастнос¬ тью поведения, неординарностью поступков, граничивших нередко с эпа¬ тажем». (Васецкий, 1990а, с. 342.) «Переплетение эмоциональной хо¬ лодности с мощным темпераментом и врожденной артистичностью делало Троцкого совершенно неотразимым в глазах толпы... Но самым частым опре¬ делением в описаниях Троцкого был эпитет “нервный”... Верными спутни¬ ками всей его жизни были психосома¬ тические симптомы... Люди же, подоб¬ ные Троцкому, обладают, как давно известно, еще и особым даром самовну¬ шения. Вполне естественное опасение непонятной болезни, помноженное на внушение авторитетного врача и еще раз на самовнушение, обусловило по¬ литический крах подлинного автора октябрьского переворота. Судьба зав¬ лекла его на вершину власти, характер столкнул его вниз». (Тополянский, 1996, с. 224, 226, 249-250.) «При этом у него даже не возникло вопроса о моральности или аморально¬ сти его модуса вивенди. Он не мучался угрызениями совести о тысячах погиб¬ ших по его указаниям в революцию, в Гражданскую войну (единственное оп¬ равдание: так поступали французские коммунары.) Он не понимал глубокой аморальности своего отношения к соб¬ ственным детям. У него не было ни совести, ни раскаяния. Это, конечно, черта психопата-фанатика... Из числа других особенностей заслуживает вни¬ мания педантизм Троцкого... Большое значение в оценке генеза этого качества имеет упоминание об эпилепсии, кото¬ рой Троцкий якобы страдал в молодо¬ сти. Была ли на самом деле истинная эпилепсия — мы не знаем. Может быть речь шла об эпилептиформных припад¬ ках вследствие какого-то раннего орга¬ нического поражения мозга (в этом случае более понятны и гневливость Троцкого, и слишком длительный об¬ морок после известия о смерти Лени¬ на.) Нов любом случае педантичность Троцкого является производным этой психопатологии — т.е. ее можно рас¬ сматривать как проявление эпилепто- идности. Таким образом, представляет¬ ся очевидным, что Троцкий страдал мозаичной психопатией, в структуре которой сочетались гипертимные, фа¬ натические, истерические и, в меньшей степени, эпилептоидные особенности. Динамика этой психопатии...ограничи¬ вается либо психогенными депрессив¬ ными состояниями невротического уровня (их кажущаяся тяжесть обус¬ ловлена истерическим оформлением), 990
либо астеническими расстройствами, связанными с переутомлением, и с со¬ матическим нездоровьем». (Гиндиким, Гурьева, 1999, с. 222—223.) «Старшая дочь Троцкого от брака с А.Л. Соколовской страдала тяжелым психическим расстройством. Находясь в депрессии, покончила с собой в Бер¬ лине в январе 1933 г.». (Васецкий, 1991. с. 578.) «Этот человек обладал качествами, необходимыми для развала государ¬ ства. Он совмещал в себе организатор¬ ский талант Карно, холодный ум Мак- киавелли, ораторское искусство Клео¬ на и звериную жестокость Джека Потрошителя». (Уинстон Черчилль) Особенности творчества «На время ссылки падает начало ли¬ тературной деятельности Троцкого. “Во время первой ссылки, — говорит он, — я вышел, так сказать, на литературную дорогу”». (Невский В.И., ЭС Гранат, т. 41, в. 2, с. 153.) «Подобно Фукидиду, Данте, Макиа¬ велли, Гейне, Марксу, Герцену и дру¬ гим мыслителям и поэтам, Троцкий до¬ стиг своей вершины как писатель толь¬ ко в изгнании, в течение нескольких лет, проведенных на Принцевых остро¬ вах». (Волкогонов, 1992, с. 274.) «Колоссальная работоспособность и талант (он мог за вечер написать боль¬ шую статью, за три месяца — книгу)». (Волкогонов, 1990, с. 5.) «Он мог произносить речи по восемь- девять часов, затапливая, изнуряя слу¬ шателей словесами. А однажды побил, вероятно, мировой рекорд: незадолго до Октября говорил с трибуны Петроград¬ ского Совета в общей сложности две¬ надцать часов за одни сутки!» (Успен¬ ский, 1990, с. 232.) В случае с Троцким, когда мы располагаем достаточно подробными биографическими данными, а также результатами уже прове¬ денного психопатологического анализа, осо¬ бенно хорошо видна корреляция личностной патологии с хрестоматийным образом исто¬ рического лица. Некоторые авторы считают подобный подход редукционизмом, упрощени¬ ем структуры рассматриваемого явления, предмета. На наш взгляд, только так, пыта¬ ясь объяснить более сложное менее сложным, и можно подыскивать пути к разгадке гени¬ альной личности. В диагностическом аспек¬ те преобладающей формой поведенческих проявлений является параноидного рас¬ стройство личности. ТУЛУЗ-ЛОТРЕК (Toulouse-Lautrec) АНРИ МАРИ РАЙМОН де ( 1864-1901 ), французский живописец и график. Общая характеристика личности [30 мая 1878 г. перенес перелом шей¬ ки левого бедра. Через 15 месяцев — перелом шейки правого ^едра] «Доста¬ точно было взглянуть на его ноги и руки: такие короткие! Они совсем ос¬ тановились в росте, а так как тулови¬ ще, в общем, было нормальное, то фи¬ гура получалась нелепейшая. Эта несо¬ размерность все увеличивалась. Какая же карикатура на него самого получит¬ ся в конце концов? С каждым днем он делался уродливее. Толстел нос, губы выпячивались, набухали, нижняя губа нависала над скошенным подбородком. Да и слова, которые произносил этот деформированный рот, были искажены 991
шепелявостью и раскатистым “р”, бук¬ вы наскакивали одна на другую, слоги он сглатывал, разговаривая, брызгал слюной. Фигура его становилась все приземистей, все более непропорцио¬ нальной, тело теряло гибкость. Кисти коротеньких рук были огромными... Болезнь Лотрека должна быть отнесе¬ на к группе полиэпифизных диспла¬ зий, а точнее, полиэпифизной дистро¬ фии Клемана... Он был горбатым Дон- Жуаном, который в мире вульгарной действительности мечется в погоне за несбыточной мечтой. Спору нет, он тоже мог бы представить свой любов¬ ный список, по все эти тысяча и три женских имени зарегистрированы мсье Виллем в префектуре полиции. Раз¬ врат, рассеянный образ жизни комми¬ вояжера, который Лотрек вел сам и в который вовлекал своих друзей, а так¬ же мизантропия, вызванная его физи¬ ческими недостатками и сознанием нравственного падения, — все это, бес¬ спорно, привело его в “желтый дом”... Белая горячка сделала Лотрека другим человеком». (Перрюшо, 1969, с. 35, 267, 232, 237.) «Вследствие своей уродливости был приговорен к отчуждению; алкоголь приносил ему утешение, но и способ¬ ствовал преждевременной смерти». (Kusenberg, 1952.) «Анри с тайной гордостью обнару¬ жил, что он “прирожденны!! пьяница”, что без особо заметного эффекта спосо¬ бен проглотить поразительное количе¬ ство спиртного. И испытал от этого от¬ крытия странное удовлетворение... Ко¬ ньяк помог ему и еще кое в чем: Анри преодолел свой страх перед борделем». (Да Мур, 1994, с. 145.) «После разрыва с очередной любов¬ ницей... он начал регулярно посещать публичные дома и с 1894 года начал жить в одном из таких шикарных до¬ мов на улице Мельниц. В этом, а затем и в других публичных домах Лотрек практически провел весь остаток своей жизни. Такое несколько необычное ме¬ сто постоянного жительства давало ему возможность, во-первых, наблюдать за естественными, без всякого позирова¬ ния, движениями обнаженного женс¬ кого тела и тут же рисовать его». (Уол¬ лас и др , 1993, с. 232.) [После 1897 г.] «Однажды увезли в психиатрическую лечебницу со страш¬ ным приступом белой горячки. Через несколько месяцев после выхода из ле¬ чебницы Лотрек опять стал много пить. В конце 1901 года его разбил паралич». (Там же.) Особенности творчества «Потомок древнего аристократичес¬ кого рода...чуждый своей среде, он ищет забвения в освобожденной от бур¬ жуазных условностей “естественнос¬ ти”, в призрачном веселье, царящем в кафе-шантанах, танцевальных залах и прочих заведениях Монмартра. Мир парижского “дна” изображается в ком¬ позициях и портретах Тулуз-Лотрека без морализирования, с присущими художнику нервно-обостренной зорко¬ стью наблюдения, язвительной ирони¬ ей и в то же время с особенно чуткой реакцией на социальную и нравствен¬ ную исковерканность окружающей жизни». (Марков, 1977, с. 295.) «Больше всего на свете Тулуз-Лотрек боялся одиночества. От одиночества спасали его живопись, женщины, алко¬ 992
голь. Его постоянные темы: проститут¬ ки, портреты друзей, сцены танцев». (Безелянский, 1999. с. 96.) Основное соматическое заболевание Ту¬ луз-Лотрека известно и достаточно подроб¬ но описано. Нас могут интересовать лишь его психиатрические последствия. 1) Пато¬ логическое формирование личности дефици- тарного типа, в основе которого лежала ре¬ акция мальчика на осознание своего дефек¬ та и физической неполноценности. При этом типе патологического формирования личности преобладает сниженный фон на¬ строения, ограничение социальных контак¬ тов с уходом в мир внутренних переживаний («псевдоаутизация личности».) 2) Вторич¬ ный алкоголизм, в основе которого лежало дистимическое расстройство. Если первона¬ чальную устойчивость к алкоголю можно объяснить биохимической индивидуальнос¬ тью организма, то развившаяся в последую¬ щем алкогольная зависимость и тяжелое течение алкоголизма —это уже следствия и изначально высокой алкогольной толеран¬ тности, и аффективных нарушений депрес¬ сивного круга, и подсознательного влечения к смерти (алкоголизм — медленная форма самоубийства.) ТУРГЕНЕВ ИВАН СЕРГЕЕВИЧ (1818—1883), русский писатель. Член- корреспондент Петербургской АН ( 1860). Почетный доктор Оксфордского универси¬ тета (1879). Наследственность «Отец его — Сергей Николаевич, от¬ ставной полковник-кирасир, был чело¬ век замечательно красивый, ничтож¬ ный по своим качествам нравственным и умственным. Сын не любил вспоми¬ нать о нем... Он умер в 1834 г., оставив трех сыновей — Николая, И вана и ско¬ ро умершего от эпилепсии Сергея...» (Венгеров С.. CD Брокгауз и Ефрон.) [Отец] «...лишился рассудка и умер». (Петинова, 1995, с. 808.) [Мать страдала] «...психопатией аф- фект-эпплептического типа, при этом замечательно то, что в потомстве эта пси¬ хопатия как бы разделилась на две край¬ ние группы симптомов: один сын уна¬ следовал, по-видимому, настоящую эпи¬ лепсию (хотя и неизвестна нам ее форма), а другой, Иван Сергеевич, великий пи¬ сатель, чрезмерную доброту, гуманность, сенситивность (как другой полюс аф- фект-эпилепсии), мазохистский компо¬ нент психики в противоположность са¬ дизму матери, склонность к меланхолии и (возможно) к галлюцинациям... и, на¬ конец, психотическую реакцию в конце жизни. Все это, несомненно, результат унаследованной материнской конститу¬ ции». (Плессо, 1928, с. 67.) «Сам Тургенев характеризует мать как взбалмошную, дикую, бессердеч¬ ную и жестокую женщину, которую он никогда не любил и которая его тоже презирала. Она часто секла ребенка Тургенева и настолько жестоко обходи¬ лась с ним, что он даже пробовал бе¬ жать... Мать его несомненно была... психопатической натурой (если не ду¬ шевнобольной) ». (Сегалин, 1925а, с. 31—32.) Общая характеристика личности «Близок по типу своей личности к псевдологам-фантастам». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 546.) «Истерик». (Kptsovsky, 1959, с. 306.) 32 Зак 2360 993
«...До странности слаб, до смешного боязлив. Во время питерской холеры, например, он от одного воображения заболел так, что пережил все признаки холерные в неумолимой их последова¬ тельности». (Никитин, 1973, с. 53—54.) «Среди тургеневских червоточин была одна, очень его мучившая, — он заметил ее за собою еще в детстве: не¬ полная правдивость. Живое ли вообра¬ жение, желание ли “блеснуть”, “выка¬ заться”, текучесть ли и переменчивость самой натуры, но он иногда бывал лжив. Это отдаляло от него многих... создавало впечатление позера и чело¬ века, на которого нельзя положиться (на него и действительйо нельзя было положиться!)... С ранних лет невзлю¬ бил Тургенев брак, семью, “основы”. В горечи и пошлости жизни особенно ненавидел “мещанское счастье”... Во всех противоречиях его облика есть одна горестно-мудрая, но последова¬ тельная черта: одиночество, “несемей- ственность”... Известна мнительность Тургенева. В болезнях все казалось ему всегда наихудшим... На душе у Турге¬ нева мрачно. Все не нравится, все не по нем. Не нравится он сам себе, не нра¬ вится писание. В настроении, не столь от гоголевского далеком, уничтожает он свои рукописи... Зима 56/57 г., редкая у Тургенева, ничего литературного не дала. Не жизнь была, а прозябание. И то, что не писал, что пал духом и по¬ терял (временно) веру в свое дарова¬ ние, еще больше угнетало». (Зайцев, 1991, с. 158, 170, 210—211.) «О физической дефективности Тур¬ генева свидетельствуют также следую¬ щие данные: “У меня кости черепа так тонки (говорит Тургенев), что если кто из товарищей хлопнет по голове — мне делалось дурно”. После, будучи взрос¬ лым, он говорил Полонскому: “Дот¬ ронься до моего темени — у меня до сих пор не срослись кости черепа”. И, дей¬ ствительно, впоследствии, после смер¬ ти, когда вскрывали тело Тургенева в 1883 году в Буживале (во Франции), секционными данными было подтвер¬ ждено, что кости черепа были так ис¬ тончены, что при нажиме гнулись под пальцами, как тонкая пластинка. Если вспомнить к этому еще те обстоятель¬ ства, что Тургенев-ребенок отличался непропорционально большой головой и что посмертные данные веса мозга Тур¬ генева дали большой вес — сравнитель¬ но, то нет сомнения в том, что Тургенев в детские годы страдал каким-то хрони¬ чески болезненным процессом, вызвав¬ шим эти уклонения от нормы». (Сега¬ лин, 1926, с. 90.) Заболевание, приведшее к смерти [И.С. Тургенев умирал от раковой опухоли спинного мозга, которая раз¬ рушила три позвонка] «Он страдал бо¬ лями и чувствовал безнадежность сво¬ его состояния. За месяц до смерти он диктовал П. Виардо рассказ “Конец”». (Боголепов, 1971, с. 322.) «“К физическим мучениям присое¬ динилось еще и психическое расстрой¬ ство, — писал в апреле один из лечив¬ ших Тургенева врачей, доктор Гирц д-ру С.П. Боткину, — выраженное смутными представлениями о пресле¬ довании, страстным враждебным отно¬ шением ко всем окружающим его ли¬ цам, систематическим недоверием к своим самым преданным друзьям. Вре¬ мя от времени у больного являются по¬ 994
T мыслы о самоубийстве и даже челове¬ коубийстве”. Доктор Н.А. Белоголо¬ вый, исследовавший Тургенева не¬ сколько раз, также отмечает уклонение в его психике. В мае 1883 г. больной удивил его, высказав убеждение, что причина его болезни в том, что он от¬ равлен, рассказывал длинную, весьма фантастическую и нелепую до крайно¬ стей историю отравления и на все до¬ воды и возражения твердил: “Поверь¬ те, это так, я уж знаю”». (Вольфсон, 1927, с. 171.) ' Особенности творчества [В Бадене] «...брался за перо почти всегда под влиянием внутренней по¬ требности, независимо от его воли. В те¬ чение целых дней и недель он мог от¬ странять от себя это побуждение, но со¬ вершенно от него отделаться он был не в силах. Образы, вызываемые личны¬ ми воспоминаниями, картины, сохра¬ нившиеся в его памяти, возникали в его фантазии неизвестно почему и откуда и все более осаждали его и заставляли его рисовать, какими они ему представ¬ ляются, и записывать, что они говорят ему и между собой. Часто слышал я, как он во время этих рабочих часов, под влиянием непреодолимой потребности, запирался в своей комнате и, подобно льву в клетке, шагал и стонал там». (Грузенберг, 1923, с. 47—48.) «То ли вследствие своеобразной, ущербной личной судьбы, а может быть — и в связи с какими-то более глу¬ бокими, врожденными свойствами тем¬ перамента своего и дарования Тургенев более чем кто-либо из писателей его поколения понимал и любил любовь только в ее начальной поре: он — гени¬ альный поэт “первых свиданий” и “пер¬ вых объяснений”. Дальнейший ход со¬ бытий ведет каждый раз к катастрофе, причем совершается эта катастрофа еще до того, как судьбы любящих со¬ единились... Правильнее, кажется, ус¬ мотреть в этой особенности тургеневс¬ ких романов и повестей отражение оп- ределенного жизненного опыта: материала для иного развития любов¬ ного сюжета этот опыт Тургеневу не дал». (Андреев, 1992. с. 389.) «Всякая любовь счастливая, равно как и несчастная, настоящее бед¬ ствие, когда ей отдаешься весь». (И.С. Тургенев) Непривычная по словосочетанию черта характера Тургенева — «неполная правди¬ вость» — могла иметь вполне определенное происхождение, связанное с его детством. Жестокое воспитание матери, от которой он даже пытался убежать, видимо, не давало ему возможности нормального развития, воз¬ можности объяснить свои поступки и защи¬ тить себя. Из этих дефектов воспитания и неразрешенного эдипова комплекса (образ нелюбимой матери) возникла и ненависть к «мещанскому счастью», браку, семье — тем понятиям, которые в силу свой сущности свя¬ заны с женщиной. Поэтому «всякая любовь» для Тургенева и представляла «настоящее бедствие». Т. о. можно говорить о существо¬ вании психологических стрессов и напряжен¬ ностей в душевной жизни писателя. В связи с этим правомерно изложить психосоматичес¬ кую интерпретацию раковой опухоли спин¬ ного мозга. Онкологические заболевания счи¬ таются в большом количестве случаев пси- хогенно обусловленными. Раковые клетки, существующие в организме каждого челове¬ ка, отторгаются специальной защитной си- 995
T стемой; однако при психических перенапря¬ жениях, стрессах, одиночестве эта система может временно блокироваться, нарушать¬ ся. Другими словами, раковая опухоль быст¬ рее появится у человека, переживающего оди¬ ночество и личную трагедию. ТЮТЧЕВ ФЕДОР ИВАНОВИЧ (1803—1873), русский поэт. Член-корре- сондент Петербургской АН (1857). «Есть и в моем страдальческом застое Часы и дни ужаснее других...» Ф.И. Тютчев, 1865 Наследственность «В половине 18 века... помещики Тютчевы славились лишь разгулом и произволом, доходившим до неистов¬ ства. Дед поэта Николай Андреевич Тютчев в молодости был в любовной связи с Дарьей Салтыковой — чудо¬ вищной изуверкой, вошедшей в преда¬ ние под именем Салтычихи. Они были дальними родственниками... Среди ов- стугских крестьян сохранилось преда¬ ние о том, что дед Тютчева, уже будучи женат, позволял себе дикие выходки. Он рядился в атамана разбойников и с ватагой своих также ряженых дворо¬ вых грабил купцов на проходившей близ Овстуга большой торговой доро¬ ге... Дедовское “неистовство” жило и во внуке, но чудесно преобразилось в творческую волю (не только в поэзии, но и в самой жизни)... Давно сложилось мнение, что решающее значение в ста¬ новлении поэта имел не отец, а мать, которую Иван Аксаков описал как “женщину замечательного ума, сухо¬ щавого, нервного сложения, с наклон¬ ностью к ипохондрии, с фантазией, раз¬ витою до болезненности”». (Кожинов, 1988, с. 24—27.) Общая характеристика личности «Тютчев обладал способностью чи¬ тать с поразительной быстротою, удер¬ живая прочитанное в памяти до мель¬ чайших подробностей, а потому и на¬ читанность его была изумительна...» (Там же, с. 51.) «Из письма жены Тютчева от авгус¬ та 1838 г.: “Я не решаюсь говорить о моих заботах Теодору, я нахожу его та¬ ким убитым, не знаю, что этому причи¬ ной: климат или одинокий образ жиз¬ ни, который он должен вести здесь, но я думаю, что и то, и другое вместе вы¬ зывают в нем раздражительное и ме¬ ланхолическое настроение, которое вам известно”». (Писарева, 1934, с. 286.) «Его наружность очень не соответ¬ ствовала его вкусам; он был дурен со¬ бой, небрежно одет, неуклюж и рассе¬ ян; но все, все это исчезало, когда он начинал говорить, рассказывать; все мгновенно умолкали, и во всей комна¬ те только и слышался голос Тютчева». (Соллогуб, 1988, с. 353.) «Но у Ф.И. Тютчева был один враг: враг этот была практическая жизнь. В практической жизни он был несве¬ дущ и неопытен, как дитя». (Мещерс¬ кий, 1988, с. 376.) «Как ни странно, в зрелости... поэт был более экспансивен, чем в юности... Нетерпимость была отличительной чер¬ тою... Тютчева». (Кожинов, 1988, с. 307.) [Дневниковая запись дочери] «Отец провел у меня вчерашний день. Он с головой увлечен столами, не только 996
вертящимися, но и пророчествующи¬ ми... Мой отец находится в состоянии крайнего возбуждения, он весь погру¬ жен в предсказания своего стола, кото¬ рый по поводу восточного вопроса и возникающей войны делает множество откровений, как две капли воды похо¬ жих на собственные мысли моего отца». (Тютчева, 1990, с. 74, 81.) Особенности творчества «Тютчев не был плодовит как поэт (его наследие — около 300 стихотворе¬ ний). Начав печататься рано (с 16 лет), он печатался редко, в малоизвестных альманахах, в период 1837—47 гг. по¬ чти не писал стихов и вообще мало за¬ ботился о своей репутации поэта». (Ми¬ хайловский, 1939, с. 469.) «Тоска, — свидетельствовал И.С. Ак¬ саков, — составляла как бы основной тон его поэзии и всего его нравственного существа... Как это часто случается с по¬ этами, мука и боль стали для Тютчева сильнейшими активаторами. Молчав¬ ший четырнадцать лет поэт не только вернулся к литературной деятельности, но именно после смерти Е.А. Денисье- вой, на седьмом десятке, когда поэты окончательно выдыхаются, создал луч¬ шие свои стихи... У него не было “твор¬ ческих замыслов”, часов, отведенных для работы, тетрадей, черновиков, заго¬ товок, вообще всего того, что зовется творческим трудом. Он не корпел над стихами. Свои озарения он записывал на приглашениях, салфетках, почтовых листках, в случайных тетрадях, просто на клочках бумаги, попавших под руку. П.И. Капнист367 свидетельствовал: “Тютчев в задумчивости написал лист на заседании цензорского совета и У ушел с заседания, бросив его на столе”. Не подбери Капнист написанного, мы никогда б не узнали “Как ни тяжел пос- ледний час...”. Бессознательность, ин¬ туитивность, импровизация — ключе¬ вые понятия для его творчества». (Га¬ рин, 1994, т. 3, с. 324, 329, 336-337, 364.) Ф.И. Тютчев представляет довольно ред¬ кое сочетание поэтического гения с непоэти¬ ческой структурой личности и даже, если можно так выразиться, с непоэтической вне- шностью868, лишенных каких либо истеропо- добных свойств, стремления продемонстри¬ ровать себя и свое творчество, что встреча¬ ется у абсолютного большинства других поэтов. На первый взгляд, Тютчев подтвер¬ ждает ту точку зрения, что гений существу¬ ет сам по себе и его реализация мало связана с особенностями личности. Однако это не так. Именно из-за отсутствия указанных черт характера, которые в других, «нормаль¬ но-усредненных» случаях человеческих способ¬ ностей могли бы быть расценены как психо¬ патологические, Тютчев и написал так мало, возможно при этом еще и утеряв часть свое¬ го стихотворного творчества. Часто толь¬ ко очень сильные эмоциональные (чаще — депрессивные) воздействия могли расшеве¬ лить, стимулировать его талант. Можно предположить, что если бы поэт обладал более выраженными аффективными и исте¬ рическими расстройствами личности, то российская поэзия получила бы неоценимый дополнительный вклад. УАЙЛЬД (Wilde) ФИНГАЛ О’ФЛА¬ ЭРТИ УИЛС ОСКАР (1854-1900), анг¬ лийский писатель, драматург, литератур¬ ный критик. 997
У «Сегодня у каждого великого человека есть ученики, а его биографию обычно пишет Иуда». О. Уайльд Наследственность [Мать] «...будучи им беременна, ча¬ сто выражала желание, чтоб ее дитя было девочкой. Когда у нее вместо же¬ ланной девочки родился мальчик, она была весьма огорчена. Этим и объясня¬ ется, что она воспитывала своего сына на манер девочки. Она одевала его как девочку и в тот возраст, когда он уже отчаянно рвал одежду. Она украшала его драгоценными камнями и играла с ним, как с девочкой-куклой». (Галант. 1926, с. 259.) [Отец] «...попал в некрасивую исто¬ рию из-за молодой пациентки, им со¬ блазненной, которая, убедившись, что он не будет ее содержать, обвинила его в изнасиловании. Это поколебало его положение и дух. Он отошел от обще¬ ственной жизни, стал пить больше, чем прежде, и сгорал, как коптящий ога¬ рок». (Парандовский, 1990, с. 461.) Общая характеристика личности «У меня непритязательный вкус: мне вполне достаточно самого лучшего«. О. Уайльд «За исключением юношеских сти¬ хов, в значительной мере возникших в оксфордском одиночестве, творчество Оскара всегда осуществлялось вдали от его кабинета и письменного стола. Жи¬ вое слово всегда было у него матерью мысли. А общество — тем, чем бывает для железа кремень, высекающий ис¬ кры». (Там же, с. 491.) «Чем в области мысли был для меня парадокс, тем в области страсти стала для меня извращенность. Желание, в конце концов, стало болезнью, или бе¬ зумием, или тем и другим вместе». (Уайльд, 1905, с. 39.) [1882 г.] «В'США Уайлд познако¬ мился с известным поэтом Уолтом Уит¬ меном369. Этот стареющий шестидеся¬ титрехлетний любитель юношей... был чуть ли не теоретиком среди гомосек¬ суалистов своего времени». (Белоусов, 1999, с. 249.) «Блестящая карьера Уайльда была пресечена двумя годами каторжной тюрьмы, к которой он был приговорен по обвинению в гомосексуализме. В тюрьме он написал свои последние произведения — “Балладу Редингской тюрьмы”... и свою “Исповедь”». (Ми¬ хайловский, 1939а, с. 478.) «Был истинным бисексуалом. В те¬ чение нескольких лет был счастливо женат и имел двух сыновей, пока не вернулся к гомосексуальности своего студенческого времени... Его поведение во время судебного процесса носило характер сублимированного эксгиби¬ ционизма». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 554.) «В молодости Уайлд был однознач¬ но гетеросексуален. Гомосексуализм его даже слегка шокировал... До сих пор не ясно, что именно заставило Уайлда стать гомосексуалистом. Еще в Оксфор¬ де, вероятно, он заболел сифилисом после очередной сексуальной связи с проституткой... Врачи заверили его в том, что он полностью излечился от сво¬ ей болезни. Через два года он обнару¬ жил ее рецидивы. Он прекратил сексу¬ альные отношения с Констанцией и 998
стал прибегать к услугам лиц мужско¬ го пола... В 1891 году Уайлд познако¬ мился с 22-летним аристократом лор¬ дом Альфредом Дугласом, которого члены семьи и друзья называли “Бози” и которому суждено было стать самой большой любовью в жизни Уайлда... Когда же их отношения, наконец, ста¬ ли интимными, секс был, в основном, оральным... В ходе процесса выясни¬ лось, что интимные отношения практи¬ чески всегда заканчивались взаимной мастурбацией и феллатио i7°. Активной стороной при этом был всегда Уайлд. (Одному из своих друзей он сказал, что это дает ему необходимое вдохновение). Активный сексуальный акт практичес¬ ки никогда не совершался... На протя¬ жении трех последних лет жизни Уай¬ лда Бози был частым гостем в его доме. Они оба вновь вернулись к своим ста¬ рым и любимым развлечениям и опять стали общаться с мальчиками». (Уоллас и др., 1993, с. 234—235.) «Единственный способ отделаться от искушения — поддаться ему». (Уайльд) «В Англии Уайльд был подвергнут бойкоту. Прожив еще 3 года в одиноче¬ стве и нищете, неспособный к творче¬ ству, Уайльд умер... Основной образ жизни у Уайльда — денди-вивер, апо¬ логет аморального эгоизма и празднос¬ ти... “Высшие натуры” Уайльда наделе¬ ны утонченной извращенностью». (Ми¬ хайловский., 1939а, с. 478.) «Психосексуальный гермафродит». (Moll, 1910, с. 41.) «В последние годы добровольного парижского изгнания обострившийся сифилис (полученный в возрасте двад¬ цати двух лет от лондонской проститут¬ ки), а также загадочные багровые пят- У на на лице и по всему телу нанесли не¬ поправимый урон театрально-эффект¬ ному внешнему облику писателя. Пуд¬ ра и кремы, которыми он покрывал свою кожу, служили уже средством не столько макияжа, сколько камуфляжа. Подобно многим бывшим заключен¬ ным, он лишился передних зубов, так и не вставив новые. Вскоре приступы мучительной боли в ушах приковали его к кровати в третьеразрядной париж¬ ской гостинице». (Лапценок, 1998, с. 464.) «В наш суетливый, в наш тревожный век / Мы насладились жизнью — я и ты, / А ныне просто жалок наш ковчег, / Наш груз иссяк, и трюмы так пусты. / Вот почему бледнее мертвеца / Я стал так рано, и от слезных рек / Сошла вся краска с юного лица...» (Уайльд О. «Мой голос».) «Одержимый хроническим алкого¬ лизмом, умер всеми забытый в Пари¬ же». (Галант, 1926, с. 258.) «Можно однозначно утверждать, что ни один из знаменитых на весь мир людей не был столь откровенно выра¬ женным гомосексуалом “по форме и по сути”, как Оскар Уайльд». (Расселл, 1996, с. 31.) Особенности творчества «Мне нечего предъявить, кроме своей гениальности». О. Уайльд «Читатель, не знающий о гомосексу¬ альности Оскара Уайльда, никогда не поймет “Портрет Дориана Грея”». (Кон, 1998, с. 84.) «В прежние времена книги писали писатели, а читали читатели. Теперь 999
У книги пишут читатели и не читает ник¬ то». (О. Уайльд) Оскар Уайльд, возможно, как раз тот са¬ мый пример, где из широчайшего спектра пси¬ хических нарушений мы встречаемся только с сексуальной девиацией, так дорого обошед¬ шейся автору. После освобождения из заклю¬ чения творчество Уайльда практически пре¬ кратилось и вся последующая психическая и соматическая патология может уже не при¬ ниматься в расчет. УАТТ (Watt) ДЖЕЙМС (1736-1819), английский изобретатель, создатель уни¬ версального теплового двигателя и паро¬ вой машины (1774—1784). «С малых лет отличался слабым и хилым здоровьем. С самого раннего воз¬ раста страдал ужасными головными болями, причинявшими ему немало страданий впоследствии и в зрелые годы. Ребенком он был чрезвычайно замкнут, рассеян, “склонен совершен¬ но забываться в своих собственных мыслях, — как говорит биограф. — Когда головные боли начинают его му¬ чить, он становится молчалив и при¬ дирчив, всем недоволен и уходит куда- нибудь в поле или в горы”. К 14 годам его болезнь (и головные боли, в частно¬ сти) очень мешала систематическому образованию мальчика и отрывала его от правильных школьных занятий. Его товарищи по школе утверждали, что он в школе не только не считался успеш¬ ным учеником, а наоборот, — “тупова¬ тым” и очень медлительным». (Сега¬ лин, 1926, с. 92.) «Он был рассеянной и созерцатель¬ ной натурой, инвалидом в физическом отношении. В юности “он много стра¬ дал от продолжительных и сильных го¬ ловных болей, — говорит мистер Кэм¬ пбел. — Часто расстраивалась нервная система и оставляла его целые дни и даже недели вялым, депрессивным и причудливым; поведение его станови¬ лось резким и грубым, но затем вновь смягчалось с улучшением состояния... Он был попеременно то очень актив¬ ным, то ленивым и был подвержен по¬ стоянным обморокам”». (Nisbet, 1891, с. 228.) «Был слабого здоровья, часто страдал жестокими головными болями, харак¬ тер имел наклонный к унынию, — все это, вместе с недостаточными средства¬ ми, временами делало его раздражи¬ тельным». (Соловьев-Несмелов, 1908, с. 10.) [1776 г.] «Вторая жена Джеймса была совсем иного склада женщина. Она ненавидела кожаный фартук и за¬ пачканные руки мужа, и Уатту при¬ шлось перенести мастерскую на чер¬ дак, где он мог считать себя в относи¬ тельной безопасности от ее веника и ведра с водой... Если она ложилась спать, а муж в условленное время не следовал за ней, она приказывала слу¬ ге затушить свечи, даже в том случае, когда у него бывали гости. Суровый режим домашней обстановки сделал то, что Уатт целыми днями оставался у себя на чердаке, где сам же готовил себе свои скромные обеды. Поэтому трудно сказать, сделал бы Уатт свое великое открытие, если бы жена у него была более ласковая и приковывала к себе больше, чем к мастерской». (Ду¬ бинский, 1990, с. 259.) 1000
«Ужасные головные боли» Уатта могли быть обусловлены остаточными явлениями перенесенного в раннем детстве органичес¬ кого поражения центральной нервной систе¬ мы. Длительные цефалгии (приступы голов¬ ных болей) привели к развитию нарушений в аффективной сфере: сначала дисфориям (по¬ вышенно раздражительное настроение), а затем и к дистимии (хроническое депрессив¬ ное настроение). Неблагоприятная семейная атмосфера могла только способствовать возникновению этих расстройств. УИЛЬЯМС ТЕННЕССИ (наст, имя То¬ мас Ланир, Lanier) (1911 — 1983), амери¬ канский драматург. Общая характеристика личности [В 30-х гг.] «...перенес нервное рас¬ стройство, первое из многих, которыми ему суждено страдать всю жизнь». (Бакли, 1982, с. 29.) «...Воспитывался главным образом своей властной пуританкой матерью. Ребенок рос замкнутым и склонным к самоанализу. Он вспоминает о том, что писать “стало моим спасением, моей пещерой, моим убежищем” <...> Пере¬ езжает в Новый Орлеан и попадает там в среду геев. После нескольких неудач¬ ных попыток и короткой работы в Ка¬ лифорнии в качестве сценариста Уиль¬ ямс впервые добился заметного успеха в 1945 году благодаря “Стеклянному зверинцу”. В основу пьесы легла исто¬ рия его любимой сестры Розы, у кото¬ рой несколькими годами ранее была обнаружена шизофрения и ее подверг¬ ли фронтальной лоботомии... Затем удача изменила ему: в 1963 году уми¬ рает от рака возлюбленный Уильямса Фрэнк Мерло... Смерть Мерло стала се¬ рьезным физическим потрясением. Уильямс не находил в себе сил писать, одновременно развивалась все большая зависимость от кофе, наркотиков и ал¬ коголя, помогавшая подстегнуть вооб¬ ражение». (Расселл, 1996, с. 223—224.) «В 1970 году после нервного срыва Уильямса ненадолго помещают в лечеб¬ ное учреждение... Гомосексуальность Уильямса пронизывает все его работы, хотя эта тема чаще обозначалась наме¬ ками... К концу жизни Теннесси Уильямс стал одним из первых откры¬ то признанных геев Америки, и в его “Мемуарах” (1975) проблемы геев рас¬ сматриваются с обескураживающей прямолинейностью и открытостью». (Расселл, 1996. с. 225—226.) «Последняя премьера Уильямса на Бродвее “Скатерти для летнего отеля” получила ужасные отзывы в марте 1981 года и выдержала только четыр¬ надцать представлений. Чтобы его под¬ бодрить, друзья устроили вечеринку в семиэтажных апартаментах в Нью- Йорке, но перепугались, когда он вы¬ бежал из комнаты и пытался спрыгнуть с балкона». (Дональдсон, 1995, с. 282.) Особенности творчества «По его собственным словам, без зна¬ ния некоторых аспектов его личной жизни понять его творчество невозмож¬ но. Вот небольшие отрывки из его вос¬ поминаний... “Слета 1955 года я начал принимать наркотики и с тех пор пишу под их воздействием. Впрочем, так по¬ ступали многие талантливые писате¬ ли”». (Лапценок, 1998, с. 460.) «В 1969 году, после нескольких лет депрессии, он лечился в госпитале 1001
У Сент-Луиса после злоупотребления ле¬ карствами. Средством от гомосексуаль¬ ного влечения и полного одиночества были пьесы, которые Теннесси писал одну за другой, не заботясь о шансах на постановку». (Дональдсон, 1995, с. 282.) Гомосексуализм, наркомания и депрессия образуют такой порочный круг, из которого редко кому удается вырваться. (Второй ва¬ риант подобного circulas vitiosus — ВИЧ-ин- фицирование, наркомания и депрессия). В этих случаях терапия творческим самовы¬ ражением может значительно помочь паци¬ енту, если не разорвать этот порочный круг, то во всяком случае длительное время опти¬ мально существовать в таком патологичес¬ ком режиме. УИСТЛЕР (Whistler) ДЖЕЙМС ЭБ¬ БОТ МАК-НЕЙЛ (1834-1903), амери¬ канский живописец и график. «Он ссорится по пустякам, полемизи¬ рует, отделывая каждую язвительную записку как самую трудную офортную доску... Уистлер в конце концов сумел добиться огромной популярности, но это была, скорее, скандальная известность язвительного острослова, забияки, ще¬ голя и чудака, той сознательно одетой или внешней маски, при помощи кото¬ рой он противопоставлял себя светско¬ му буржуазному обществу... Был какой- то непонятный разрыв между назойли¬ во агрессивным поведением Уистлера — недаром Дега371, говорят, сердито заме¬ тил ему: “Вы ведете себя так, точно у вас нет таланта”, — и его строгим, сдержан¬ ным и изысканным искусством... Ост¬ рые углы характера Уистлера несколь¬ ко смягчила только поздняя (в 54 года) женитьба на миловидной художнице, вдове его приятеля... “Я знаю, что мно¬ гие считают меня забавным и “эксцент¬ ричным”, — говорил Уистлер. — Да, эпитет “эксцентричный” они нашли для меня подходящим”... Уистлер не пере¬ носил одиночества — до самой смерти... Его дом всегда был открыт для всех... Он очень любил спорить, быстро начинал горячиться, злился... но, когда все было копчено, он снова становился милей¬ шим человеком... [Из письма А. Сай¬ монса (1865—1945), поэта и художе¬ ственного критика] “Я не видел более лихорадочно оживленного человека, чем этот маленький старичок, с ярким румянцем на поблекших щеках, с туго натянутой на скулах кожей, с его про¬ низывающими глазами под колючими кустистыми бровями, фантастически спутанными полуседыми кудрявыми волосами, с горьким утонченным ртом, и — прежде всего с его удивительными изысканными руками, никогда не пре¬ бывающими в покое”». (Некрасова, 1970, с. 23, 25, 97—99, 128.) «Вы спрашиваете, милостивый госу¬ дарь, в каком учреждении было бы наи¬ более уместно поместить написанные вами картины. Могу ли я предложить вам приют для слепых?» (Уистлер) Беллетристическое описание характера Уистлера вполне достаточно для психиат¬ рического анализа. У американского художни¬ ка выявляются симптомы гипомании —лег¬ кой степени маниакального состояния, не сопровождающейся психотическими рас¬ стройствами (бредом, галлюцинациями). Таким больным, помимо повышенной общи- 1002
телъности и разговорчивости, могут быть свойственны раздражительность, повышен¬ ное самомнение и грубое поведение. А посто¬ янно повышенное настроение, повышенная энергичность и активность могли оказывать на творческий процесс только благоприят¬ ное влияние. И уже не важно как писать: «об¬ ладал гипоманиакалъным темпераментом, благодаря которому...» или «страдал гипо¬ маниакалъным расстройством психики, из-за которого...»Всвоем диалектическом проти¬ воречии корректны оба выражения. УИТМЕН (Whitman) УОЛТ (1819- 1892), американский поэт. «Я сам напишу для будущих дней два-три указующих слова, Выступлю только на миг, чтоб уйти опять в темноту». У. Уитмен «Учился он не хорошо, не плохо, на учителей производил впечатление по¬ средственности... Эта ранняя склонность к уединению, к молчанию — главней¬ шая черта его характера... Самое стран¬ ное в биографии Уитмена — это внезап¬ ность его перерождения... К нему, по его словам, этот “божественный час прозре¬ ния” пришел в одно июльское ясное утро в 1853 или 1854 году. “Я помню... Я лежал на траве... и вдруг на меня сни¬ зошло и простерлось вокруг такое чув¬ ство Покоя и мира, такое всеведение, выше всякой человеческой мудрости, и я понял... что бог — мой брат, и что его душа — мне родная... и что ядро всей вселенной — любовь”». (Чуковский, 1966, с. 48—49. 57.) «Как мог литератор, до тридцати ше¬ сти лет не создавший ничего значитель¬ ного, по видимости рядовой журналист и автор вполне традиционных стихов, испытать поэтический взлет, выразив¬ шийся в книге, ошеломляюще непохо¬ жей на все, что было написано до него? Этой “загадке Уитмена” находят раз¬ ные, порою даже мистические объясне¬ ния». (Осенева, 1976, с. 13.) «...Я весь не вмещаюсь / между баш¬ маками и шляпой». (Уитмен У., «Пес¬ ня о себе».) «Перемена свершилась, когда внут¬ ренний, рвущийся наружу мир писате¬ ля облекся в слова. Известно, что в дет¬ стве Уитмен был мечтательным мальчи¬ ком, иногда так глубоко погруженным в процесс познания или задумчивость, что его нередко называли лентяем... Никакой, даже самый тщательный ана¬ лиз не объяснит нам этот удивительный феномен: как занятый и преуспеваю¬ щий журналист переродился в гения и пророка... Пышущая здоровьем, им¬ пульсивная плоть Уитмена, столь чув¬ ствительная к страсти, не была равно¬ значна плоти рядового человека. В сек¬ суальном отношении его плоть и он сам (так как, конечно, было затронуто и его воображение) тяготели к тому, что вра¬ чи и психиатры именуют пограничны¬ ми состояниями. Нет никаких основа¬ ний говорить об извращенных наклон¬ ностях; когда его прямо спросили об этом в преклонном возрасте, он отверг это предположение с ужасом. Читатель¬ ницы “Листьев” почти сразу осознали, что характер любовного чувства у авто¬ ра часто выглядит женским... Подобная сексуальная сверхчувствительность скорее сверхнормальна, чем анормаль- на». (Кэнби, 1977, с. 551—552, 561.) 1003
У «Уолт Уитмен, описывая смерть от холеры, “умирал” от нее, испытывая судороги и корчи. Он буквально посе¬ рел, друзья убегали от него». (Гончарен¬ ко, 1991, с. 396.) «Гомосексуализм». (Ушаковский, 1908, с. 199.) «Несомненный гомосексуалист». (Блох, 1909, с. 493.) «Уитмен — прекрасный пример того, как тяжелая бионегативная личность смогла превратиться в гения». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 554.) «Запах моих подмышек ароматнее всякой молитвы, / Моя голова превы¬ ше всех библий, церквей и вер». (Уит¬ мен У, «Песня о себе».) «Эротическая эксцентричность. Бро¬ дяга и развратник. Произвел сенсацию благодаря бесстыдной эротичности». (Nordau. 1893, с. 407.) «Дряхлый, больной, я сижу и Пишу, / И мне тягостно думать, что ворчли¬ вость и скука моих / стариковских го¬ дов, / Сонливость, боли, запоры, уны¬ нье, сварливая мрачность / Могут про¬ сочиться в мои песни». (У- Уитмен) Можно предположить, что в структуре личности Уолта Уитмена большое место занимали феминилъные черты. Речь идет не об истинном гомосексуализме, а о выра¬ женной форме того, что называют «бисек¬ суальностью всех живых существ» (Отто Вейнингер). Может быть, в XIX веке такая строчка стихотворения, как «Облей меня любовной влагой», могла считаться «бес¬ стыдной эротикой» и выражением женской сексуальности. Более интересен испытан¬ ный Уитменом психологический феномен «озарения» с последующим радикальным изменением мировосприятия. Подобные со¬ стояния (с учетом имевшегося у поэта ши¬ зоидного преморбида) в ряде случаев могут являться предвестниками шизофрении. УРБАН VI (Urbanus) (в миру Бар¬ толомео Приньяно, Bartolomeo Prign- ano) (1318—1389), папа римский с 1378 г. «В это время вся церковь была ох¬ вачена глубоким нравственным раз¬ ложением. Ее кульминацией можно назвать понтификат антипапы Ур¬ бана VI (1378—89), на счет которого (или, скорее, на счет болезни которо¬ го) приписываются десятки преступ¬ лений против человечности, ковар¬ ные убийства епископов и кардина¬ лов, еще чаще — обвинение их в ереси п присуждение к сожжению... Об Урбане VI известно, что он стра¬ дал манией величия, усугубленной к тому же манией преследования, что гнало его от убийства к убийству. Он был болен паранойей — хроническим заболеванием, не так часто встречаю¬ щимся среди душевнобольных... Од¬ нако паранойя, постигшая человека, обладающего большой властью, мо¬ жет обернуться для других настоящей катастрофой, как это и произошло в случае Урбана VI». (Лесны, 1998, с. 101.) «Вспыльчивый характер папы и его неуклюжие начинания вызывали все¬ общее недовольство. Перед смертью Екатерина Сиенская372 тщетно пыта¬ лась сдержать вспыльчивость и гру¬ бость Урбана VI. Тогда французские кардиналы... выбрали нового папу... В западной церкви произошел раскол, 1004
получивший название Великой схизмы и продолжавшийся несколько десяти¬ летий. В Риме грубость и неуравнове¬ шенность Урбана VI принимала все более острые формы... Урбан VI умер, окруженный всеобщей ненавистью». (Ковальский, 1991, с. 154—155.) Психически больной художник или писа¬ тель, к счастью, может выразить свои бре¬ довые переживания в творчестве, написав соответствующую картину или рассказ. И после этого, возможно, близкие им люди будут немного меньше страдать от их бо¬ лезненных чувств и поступков. Но если бре¬ довое расстройство развивается у государ¬ ственного или религиозного деятеля, сто¬ ящего на вершине власти, то воистину для окружающих такое положение представля¬ ется «настоящей катастрофой». История знает этому печальному явлению множе¬ ство примеров. УСПЕНСКИЙ ГЛЕБ ИВАНОВИЧ (1843—1902), русский писатель-демок¬ рат, публицист. Наследственность [По линии отца] «Никонор Яковле¬ вич (дядя) умер психически больным. Григорий Яковлевич (дядя) был чело¬ век чрезвычайно добрый, способный, но со странностями, крайне неуравно¬ вешенный. Он жестоко пьянствовал и рано умер. Василий Яковлевич (дядя), по некоторым сведениям, также пил и кончил жизнь самоубийством. Семен Яковлевич (дядя) хотя и не пил, но в его личности явно отображались пато¬ логические черты — садизм, деспо¬ тизм». (Храповицкая, 1928, с. 72.) Общая характеристика личности «Вся моя личная жизнь, вся обста¬ новка моей личной жизни лет до 20-ти обрекала меня на полное затмение ума, полную погибель, глубочайшую ди¬ кость понятий, неразвитость и вообще отдаляла от жизни белого света на не¬ измеримое расстояние. Я помню, что я плакал беспрестанно, но не знал, отче¬ го это происходит. Не помню, чтобы до 20 лет сердце у меня было когда-нибудь на месте». (Успенский, 1957, с. 182— 183.) «Он вел обычную жизнь холостого молодого человека того времени и, при¬ нимая частое участие в попойках, не избегал также случайных связей с жен¬ щинами. Возможно, что к этому пери¬ оду его жизни и относится заражение той болезнью, которая в позднейшем привела его к психическому расстрой¬ ству». (Зиновьев, 1939, с. 484.) «Достаточно было Глебу Ивановичу лишь подумать о какой-либо опаснос¬ ти, чтобы она сейчас же представилась ему вполне реально и ярко. То же са¬ мое наблюдалось не только по отноше¬ нию к опасностям, но и к радостям и ко всему прочему... Непрактичность... его неуменье обращаться с деньгами, его полнейшая неспособность к финансо¬ вым комбинациям (хотя финансовых планов всегда было очень много в его голове), его неаккуратность, рассеян¬ ность, его вечное “не от мира сего”, ра¬ зумеется, причиняло немало огорчений семье, в особенности же Александре Васильевне». (Рубакин, 1908, с. ХС, ХСП.) «Помимо вспыльчивости и раздра¬ жительности надо назвать в первую очередь его нерешительность, представ- 1005
У ляющую, ио-видимому, одно из прояв¬ лений общей безалаберности и беспо¬ рядочности. Он мало обращал внима¬ ния на свою внешность, занашивал до невозможности свои костюмы, мог пользоваться чужими носовыми плат¬ ками и даже сморкаться в салфетку за общим столом». (Зиновьев, 1939, с. 491.) К вопросу о психическом заболевании [Сохранившиеся документальные сведения о неврологической симпто¬ матике (неравномерность зрачков с вялой фотореакцией, отсутствие коленных рефлексов, в письме про¬ пуски букв и грубые грамматические ошибки, в последующем недержание мочи и кала, исходное органическое слабоумие) позволяют согласиться с диагнозом: табетическая форма про¬ грессивного паралича. Диагноз был установлен уже посмертно отече¬ ственными психиатрами, учениками П.Б. Ганнушкина — В.А. Громбахом и профессором П.М. Зиновьевым] «В декабре 1883 г. в письмах появля¬ ются жалобы на нездоровье: «Со мной какое-то необычайное нервное рас- строш гво, чего никогда не бывало, — право, я иногда думаю, как бы мне не сойти с ума». (Западов, Соколов, 1957, с. 769 ) ' «В следующий приезд в Нижний зловещие признаки выступали уже за¬ метнее. Выражение лица было более страдальческое; он жаловался на гал¬ люцинации обоняния и потерю вкуса. Ничего не ощущаю... точно шапку солдатскую жуешь”, — по-своему при¬ чудливо выражал он это ощущение... Впечатлительность как будто еще обо¬ стрялась, или сила сопротивления сла¬ бела...» (Короленко, 1990, с. 512 ) «С февраля 1895 ухудшение его со¬ стояния идет уже прогрессивно и без просвета: распад личности все увеличи¬ вается, а слабоумие нарастает». (Зино¬ вьев, 1939, с. 510.) «Это уже была, несомненно, так на¬ зываемая предпараличпая неврасте¬ ния — в сущности, начало прогрессив¬ ного паралича. Дальше пошли бесспор¬ ные симптомы душевной болезни: сначала обонятельные галлюцинации, а затем бредовые идеи». (Громбах. 1939, с. 599 ) «На основании всей совокупности данных мы не решаемся окончательно исключить шизофрению, но считаем гораздо более вероятным гипоманиа- кально-депрессивный психоз с депрес¬ сией, обострившейся в последнее деся¬ тилетие его жизни». (Эфроимсон, 1998. с. 160.) Особенности творчества «Писал Глеб Иванович урывками, со страдальческим лицом, всегда ночью, и всегда при этом около него был креп¬ чайший холодный чай и пиво, но пья¬ ным я его никогда не видела». (Степа¬ нова, 1935, с. 231.) «Успенский пил нередко, порою много, но вряд ли больше, чем боль¬ шинство тогдашних русских писате¬ лей... Он под влиянием вина становил¬ ся положительно гениален». (Русанов, 1935, с. 332.) Прогрессивный паралич может давать кратковременное повышение творческой продукции лишь в своей начальной стадии 1006
У предпаралитической неврастении. Наступа¬ ющее затем прогрессирующее слабоумие пре¬ кращает всякую возможность творческой де¬ ятельности. И мы видим, что с 1888 г., то есть еще за 4—5 лет до первого стациониро- вания, литературное творчество Успенско¬ го пошло на убыль и не дало ничего нового, а после 1891 г. он уже вообще ничего не писал. УСПЕНСКИЙ НИКОЛАЙ ВАСИЛЬЕ¬ ВИЧ (1837—1889), русский писатель. Наследственность [Отец] «.„по некоторым сведениям он также пил и кончил жизнь само¬ убийством». (Храповицкая, 1928, с. 72.) «Он был двоюродным братом и ярым ненавистником Глеба Ивановича Ус¬ пенского3”». (Эфроимсон, 1998, с. 160.) Общая характеристика личности «Николай Успенский с год прозани¬ мался в петербургской медико-хирур¬ гической академии, затем нахулиганил и ушел из нее. Но когда он передал свои рассказы в “Современник”, то сразу встретил самый лучший прием у Не¬ красова, Чернышевского, Добролюбо¬ ва и кредит на заграничную поездку... В 1861 г. вышел двухтомник его мрач¬ ных рассказов, вызвавших общее воз¬ мущение презрительным изображени¬ ем народа... Но Николай Успенский успел разругаться даже с Некрасовым, причем тому в ходе одной из ссор при¬ шлось пододвинуть к себе ружье, что¬ бы умерить страсти писателя, уверив¬ шего себя, что его обобрали». (Эфроим¬ сон, 1998, с. 160.) «...C1884, после смерти жены (1881), началась бродяжническая, полная го¬ лода и нужды жизнь». (А.Е., 1939, с. 625.) «Народническая критика не могла принять трезвого реалистического изображения деревни в произведениях Успенского и поспешила объявить его “забытым писателем”». (Богданов, 1972, с. 849.) «Его поведение и образ жизни резко осуждались его двоюродным братом, известным писателем Глебом Иванови¬ чем Успенским. Последнего особенно возмутили литературные воспомина¬ ния Н.В. Успенского, опубликованные в журнале “Развлечения”, в которых писатели Толстой, Тургенев, Григоро¬ вич, Некрасов, Помяловский и Леви¬ тов — все были выведены как “плуты, дураки, мошенники и пьяницы”». (Ми¬ рошниченко, 1998, с. 510—511.) «Несколько лет тому назад он явил¬ ся к нам босяком, поселился у нас, жил как член семьи, а затем увлек и обес¬ честил мою дочь, — назло мне, как сам он выразился. Назло за что? Затем он на ней женился, быстро свел ее в гроб, а девочку, прижитую с ней, увел с со¬ бой, уходя от нас. Жил он тем, что по¬ тешал купцов, мещан и мужиков вся¬ ким шутовством, игрой на гармонике, тем, что заставлял своего несчастного ребенка плясать и приговаривать по¬ хабщину. Он иногда даже брал ее, как щенка, за шиворот и, на забаву мужи¬ кам, бросал в реку, в пруд. Вот, гово¬ рил он, вы сейчас увидите, православ¬ ные, образец рационального воспита¬ ния, — и трах ребенка в воду!» (Бунин, 2000а, с. 539.) «В 1874 г. вышел в отставку. С этого времени начинается для него жизнь 1007
У бесприютного пролетария, связанная с известным русским пороком. С вели¬ ким трудом пристраивая свои произве¬ дения, в которых оставались лишь сла¬ бые призраки его былого таланта, он доходит до вопиющей нищеты, неред¬ ко кормится подаянием, скоморошни¬ чает, проводит время в ночлежных до¬ мах и, переодев дочь мальчиком, зас¬ тавляет ее плясать, под гармонику, перед публикой. Такой жизни он не вы¬ нес и кончил самоубийством, зарезав¬ шись в одном из московских переулков, под забором». (Быков П,, CD Брокгауз и Ефрон.) «В конце концов его нашли близ Смоленского рынка — Успенский пе¬ репилил себе горло тупым перочинным ножом. Накануне просил у приятеля денег на бритву, чтобы поменьше му¬ читься, но тот не дал, сказав: “Заре¬ жешься и ножиком”. Жалкая гибель спившегося таланта потрясла совре¬ менников. Памяти самоубийцы даже посвятили сентиментальную оду: В Москве, на площади, вокруг кото¬ рой тесно / Ютился мелкий люд в гря¬ зи и нищете, / Лежал холодный труп того, кто прежде честно / Стремился к истине, добру и красоте». (Чхартишви¬ ли, 1999, с. 271.) Н.В. Успенский — один из бесспорных при¬ меров разрушительного действия алкоголь¬ ной зависимости на литературное творче¬ ство. В его случае трудно даже говорить о каком-либо адаптогенном влиянии алкого¬ лизма. Перед нами разворачивается грустная картина алкогольной деградации талантли¬ вой личности с выраженным в первую очередь, социальным снижением. Имеющиеся сведения о конфликтном поведении Успенского в юно¬ сти и более поздние годы могут свидетель¬ ствовать о существовавшем уже в премор- бидном периоде эмоционально неустойчиво¬ го расстройства личности. Сыграли свою роль, естественно, и неблагоприятные соци¬ альные факторы (литературная критика, смерть жены). УТРИЛЛО (Utrillo) МОРИС (1883— 1955), французский живописец, мастер лирического городского пейзажа. «Внебрачный сын известной гимна¬ стки на трапеции Сюзанны Валадон... позировавшей О. Ренуару, Э. Дега и А. де Тулуз-Лотреку. Один из друзей Валадон, испанский писатель Мигуэль Утрильо, усыновил мальчика». (Кома¬ рова, Железнова, 2000, с. 567.) «С первых же месяцев жизни у ребен¬ ка начались необъяснимые нервные припадки. Он внезапно приходил в оце¬ пенение, или дрожал, или почти не ды¬ шал. В смятении бабушка, старая Мад¬ лен Валадон, часто бывавшая свидетель¬ ницей этих припадков, поила его “шебро”, смесью из бульона и красного вина, которая у лиможских крестьян считается средством для успокоения не¬ рвных расстройств. С ростом ребенка припадки стали только чаще. Когда не было этих странных припадков, он про¬ являл к Сюзанне нежность, почти пато¬ логическую, и вечером, когда она при¬ ходила домой, повторял без конца: “ О, мама, какая ты красивая! Я всегда буду любить только тебя!”... Морис, ему уже было 12 лет, убежал из дому, и полиция нашла его мертвецки пьяным в лесу... Приходил пьяным на занятия в лицее Роллена. Какая-то ужасная наслед¬ 1008
ственность владела юношей. В Пьер- рфитте, куда его Сюзанна вызвала, у него как-то вечером случился новый припадок. Вооружившись кухонным ножом, он грозил покончить с собой. Наутро Морис был отправлен в больни¬ цу Св. Анны. Морису Утрилло было тог¬ да ровно 19 лет. Пробыл там три месяца. Во время мобилизации в армию в 1914 г. он на призывном пункте стал жертвой нового ужасного приступа. Снова в дело вмешалась полиция, и он был отправлен на некоторый срок в психиатрическую больницу в Вилльжюир». (Сторм, 1973, с. 10-11.) «Педагоги были недовольны рассеян¬ ным и чересчур нервным учеником. Вскоре он был вынужден покинуть ме¬ стную школу. По настоянию нового отчима Мориса определили в коллеж Роллен, но и там его успехи оставляли желать лучшего. Причиной быстро про¬ грессирующей болезненной неуравно¬ вешенности был, среди прочего, пагуб¬ ный порок, к которому Утрилло при¬ страстился с детства. Дело в том, что коллеж находился в Париже, на мон¬ мартрской площади д’Анвер, и каждый день мальчик отправлялся туда без про¬ вожатых из Монманьи. По дороге его часто подвозили штукатуры и, забавля¬ ясь, угощали вином. Вскоре невинное развлечение превратилось в трагичес¬ кую привычку. Утрилло экономит на карманных деньгах, чтобы выпить рюм¬ ку абсента. Если в стакане вина отказы¬ вали, он впадал в ярость, угрожая само¬ убийством, рвал тетради и одежду, ломал мебель. Занятия пришлось прекратить». (Прокофьева, 1969, с. 9.) «Безысходное одиночество Утрилло с первого взгляда становилось очевид¬ ным... За ним установилась слава буй¬ ного пьяницы и скандалиста, то и дело бьющего зеркала в кабаках, нередко ночующего в полицейских участках, отверженного и презираемого “поря¬ дочными людьми”. Эти приступы пья¬ ного буйства обычно тишайшего чело¬ века были ничем иным, как болезнен¬ ными выплесками неизбывной тоски и подавленного отчаяния. Они уже с дет¬ ства подготовлялись его бездомностью и неприкаянностью... Людей в непос¬ редственном общении Утрилло болез¬ ненно избегал <...> Монмартрские дразнят его прозвищем “Литрилло”». (Виленкин, 1989, с. 16—17, 20—21.) «Хорошо известно, что Утрилло по¬ чти до самой смерти беспробудно пил. Один из его биографов сообщает нам: “Он писал лишь для того, чтобы пить”. Но Бог свидетель, какие великолепные картины он писал! Такая чисто физи¬ ческая страсть, как пьянство, достаточ¬ но элементарна, достаточно бесхитрос¬ тна, чтобы не побуждать художника к привнесению в свое искусство посто¬ роннего элемента». (Маритен, 1980, с. 68—69.) Можно предположить наличие у художни¬ ка в детстве органического расстройства головного мозга неясного происхождения, ко¬ торое протекало с судорожными эпилепти¬ формными припадками. Последние и послужи¬ ли причиной его «алкогольной терапии». Воз¬ можно также, что это была генуинная эпилепсия, которой Утрилло страдал всю жизнь («С ростом ребенка припадки стали только чаще»). В этом случае его «ярость» и «буйное пьянство» могли быть проявлени¬ ем эпилептических дисфорий. Алкоголизм в подростковом возрасте формируется в сжа- 1009
У тые сроки, обычно тем быстрее, чем моложе больной. В случае Утрилло можно говорить в буквальном смысле о «привитом» алкоголиз¬ ме. Интересно, что талант живописца (ко¬ торый никто ему не прививал) проявился, несмотря на систематическое пьянство и тяжелое нервно-психическое расстройство, что свидетельствует в очередной раз в пользу гипотезы о врожденной гениальности. УШАКОВ ФЕДОР ФЕДОРОВИЧ (1745—1817), русский флотоводец, адми¬ рал (1799), один из создателей Черномор¬ ского флота и с 1790 г. его командующий. Канонизирован в 2001 г. «Подобно Суворову, Ф.Ф. Ушаков отличался различными странностями и причудами. К числу особенностей ха¬ рактера Ушакова принадлежал нео¬ быкновенный страх перед женщинами. В присутствии женщины храбрый ад¬ мирал “приходил в страшное замеша¬ тельство, не знал, что говорить, что де¬ лать, стоял на одной ноге, вертелся, краснел”. Под конец жизни он стал во¬ обще чуждаться людей и умер в дерев¬ не, одинокий и всеми забытый». (Пети,- нова, 1995, с. 372.) «Отличаясь, как Суворов, неустра¬ шимою храбростью, он боялся тарака¬ нов, не мог их видеть. Нрава он был очень вспыльчивого». (Пыляев, 1898, с. 207.) «Прошение об отставке от 19.12.1806 г.: “Ноне же при старости лет моих отягощен душевной и телесной болезнью и опасаюсь при слабости мо¬ его здоровья быть в тягость службе и посему всеподданнейше прошу, дабы высочайшим Вашего императорского величества указом повелено было за болезнью моей от службы меня уво¬ лить”». (Ганичев, 1990, с. 445.) Примеры страхов, испытываемых адмира¬ лом Ушаковым, относятся к специфическим фобиям, когда речь идет об изолированном страхе какого-либо определенного предмета или живого существа. Специфические фобии обычно появляются в детстве и могут, если остаются не леченными, сохраняться деся¬ тилетиями. Так что вполне возможно, что выбор морской профессии Ушаковым был обус¬ ловлен этим психическим расстройством. Если не тараканов, то уж женщин на военных кораблях того времени точно не было. ФАДЕЕВ АЛЕКСАНДР АЛЕКСАНД- РОВИЧ ( 1901—1956), русский советский писатель и общественный деятель. Гене¬ ральный секретарь Союза писателей СССР (1946-1954). «Я приложился к самогону еще в 16 лет, и после, когда был в партизанском отряде на Дальнем Востоке. Сначала не хотел отставать от взрослых мужиков. Я мог тогда много выпить. Потом к это¬ му привык... Мне мама сама давала иногда опохмелиться <...> Беспрерыв¬ ный запой в течение тридцати лет». (Зе¬ линский. 1991, с. 78, 99.) «В конце 30-х годов он не писал ни¬ чего серьезного, кроме небольших очерков и каких-то никчемных сцена¬ риев. Вот как пишет Л. Колодный: “Он рано поседел. Страдал от бессонницы. Чтобы ее побороть, начал пить... Забо¬ лел так сильно, что санитары регуляр¬ но наезжали к нему домой и увозили в больницу”. Болезнь эта — расплата за 1010
ф близость к власти. Другая плата — творческий застой. Илья Эренбург по этому поводу писал: “Говорили также, что Фадеев мало пишет потому, что много пьет. Однако Фолкнер”4 пил еще больше и написал несколько десятков романов. Видимо, были у Фадеева дру¬ гие тормоза”... К началу 50-х годов Фа¬ деев был уже сильно больным челове¬ ком — запойным алкоголиком». (Раз¬ заков, 1999, с. 57, 66.) «...Его запои, доходившие до того, что он валялся в Переделкине по кана¬ вам, начинались с чтения любимого стихотворения Пастернака». (Каверин, 1989, с. 313.) «И каждый день приноситтупо, / Так что и вправду невтерпеж, / Фотографи¬ ческие группы / Одних свиноподобных рож. / И культ злоречья и мещанства / Еще по-прежнему в чести, / Так что стреляются от пьянства, / Не в силах это¬ го снести». (Б.Л. Пастернак, 1956.) «Циклоидный психопат с тяжелым алкоголизмом». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 360.) («Фигаро Литерэр»] «Обстоятель¬ ства его смерти печальны. Фадеев по¬ кончил с собой револьверным выстре¬ лом. “Правда” говорит о злоупотребле¬ нии алкоголем; вполне вероятно, что властелин с изъянами искал убежища в алкоголе». (Почему?.., с. 15.) «Фадеев все-таки пустил себе пулю в сердце. Два раза он к этому примерял¬ ся. Первый раз еще в 1945 году... Пуля была пущена в верхнюю аорту сердца с анатомической точностью». (Зелинс¬ кий, 1991, с. 101, 103.) «...Созданный для большого творче¬ ства во имя коммунизма, с шестнадца¬ ти лет связанный с партией, с рабочи¬ ми и крестьянами, наделенный Богом талантом незаурядным, я был полон самых высоких мыслей и чувств, какие только может породить жизнь народа, соединенная с прекрасными идеалами коммунизма. Но меня превратили в лошадь ломо¬ вого извоза, всю жизнь я плелся под кладью бездарных, неоправданных, могущих быть выполненными любым человеком, неисчислимых бюрократи¬ ческих дел. И даже сейчас, когда под¬ водишь итог жизни своей, невыносимо вспоминать все то количество окриков, внушений, поучений и просто идеоло¬ гических пороков, которые обруши¬ лись на меня,— кем наш чудесный на¬ род вправе был бы гордиться в силу подлинности и скромности внутренней глубоко коммунистического таланта моего... Жизнь моя как писателя теря¬ ет всякий смысл, и я с превеликой ра¬ достью, как избавление от этого гнус¬ ного существования, где на тебя обру¬ шивается подлость, ложь и клевета, ухожу из этой жизни. Последняя надежда была хоть ска¬ зать это людям, которые правят госу¬ дарством, но в течение уже 3-х лет, не¬ смотря на мои просьбы, меня даже не могут принять...». (А.А. Фадеев. Пред¬ смертное письмо, 13.05.56.) «Недавно в Лондоне [1992 r.J покон¬ чила с собой известный киновед Мария Энценсбергер — дочь Александра Фа¬ деева и Маргариты Алигер». (Токарен¬ ко, 1992, с. 10.) «Я не любил писателя Фадеева, / Статей его, идей его, людей его, / И твердо знал, за что их не любил. / Но вот он взял наган, но вот он выстре¬ лил...» (Левин К., «Памяти Фадеева».) 1011
ф Мы видим у Фадеева проявившийся с моло¬ дого возраста (следовательно — злокаче¬ ственно протекающий) синдром алкогольной зависимости в форме систематического пьянства. Аффективные (депрессивные) эпи¬ зоды носили явно вторичный и, видимо, реак¬ тивный характер. ФАРАДЕЙ (Faraday) МАЙКЛ (1791- 1867), английский физик и химик, осно¬ воположник учения об электромагнитном поле. Открыл (1831) электромагнитную индукцию, которая легла в основу элект¬ ротехники. «...Резкие шизоидные стигматы об¬ наруживаются в строении тела». (Креч- мер, 1995, с. 542.) «Именно потому, что память отказы¬ валась удовлетворять его запросам, он выработал целую систему правил и запи¬ сей, которая по возможности заменяла память. [После 1838 г. наступает] ...исто¬ щение мозга, сказывающееся головокру¬ жениями и еще большей потерей памя¬ ти, в силу чего полное прекращение работы становится горькой необходимо¬ стью”. [В 1857 г. в письме к Барлоу он пишет] “Странное последствие плохой памяти. Я забываю, какими буквами изобразить то или иное слово на бумаге. Я полагаю, что если б я прочитал это письмо, то нашел бы от пяти до семи слов, относительно которых я в сомнении...”» (Оствальд. 1910, с. 111,113,125.) «Психопатия. С 35-летнего возраста ослабление памяти в результате ранне¬ го артериосклероза». (Jentsch, 1915.) «С 1855 г. упадок умственных спо¬ собностей с постепенным нарастанием слабоумия». (CD Епс. Britannica 97.) «В 1855 болезнь вновь заставила Фарадея прервать работу. Он значи¬ тельно ослабел, стал катастрофически терять память. Ему приходилось запи¬ сывать в лабораторный журнал все, вплоть до того, куда и что он положил перед уходом из лаборатории, что он уже сделал и что собирался делать да¬ лее». (Григорьев В.H., CD Кирилл и Ме¬ фодий 98.) «...Закончив свои электрохимичес¬ кие исследования, в течение четырех лет был на грани помешательства, да так и не оправился окончательно». (Тяпкин, Шибанов, 1982, с. 381.) «Время от времени истощенный ум Фарадея взбадривался, и он снова на¬ чинал работать, смешивая уже иной раз реальные факты с фантазией, переоце¬ нивая свои открытия. Такие вспышки стоили дорого — они лишь ускоряли его быстрое умственное угасание... С годами он отказывался от всего, что могло бы помешать ему работать, от пи¬ сем, от лекций, от встреч с друзьями. Последняя лекция — на рождество 1860 года. Сложил с себя обязанности профессора — октябрь 1861 года». (Карцев, 1976. с. 232—233.) Приведенные психопатологические симп¬ томы позволяют предположить, что вели¬ кий ученый страдал одной из форм амнести¬ ческого синдрома, который может разви¬ ваться или в результате злоупотребления алкоголем (такие данные биографы не при¬ водят) или в результате какого-то сосудис¬ того поражения головного мозга. По всей ве¬ роятности, в данном случае речь идет об «органическом амнестическом синдроме в связи с сосудистым заболеванием головного мозга». 1012
ф ФЁДОР ИВАНОВИЧ (1557-1598), русский царь с 1584 г., последний предста¬ витель Рюриковичей. Неспособный к го¬ сударственной деятельности, предоставил управление страной своему шурину Бори¬ су Годунову. Наследственность Отец — см. Иван IVВасильевич Гроз¬ ный. «Потомства не оставил (его един¬ ственная дочь умерла в раннем дет¬ стве)». (Назаров, 1973, с. 1030.) Общая характеристика личности «Не наследовав ума царственного, Феодор не имел и сановитой наружно¬ сти отца, ни мужественной красоты деда и прадеда: был росту малого, дрябл телом, лицом бледен, всегда улыбался, но без живости; двигался медленно, хо¬ дил неровным шагом, от слабости в но¬ гах; одним словом, изъявлял в себе преждевременное изнеможение сил ес¬ тественных и душевных». (Карамзин, 1994, с. 204—205.) «Неизлечимо больной и слабоум¬ ный, почти все свое время проводил в пении церковных служб и душеспаси¬ тельных разговорах, а в свободные часы развлекался зрелищем кулачных боев и травли людей медведями. В народе ему была создана репутация “юродиво¬ го”, “блаженного”». (Штраух, 1936, с. 49.) «Федора короновали по чину венча¬ ния византийских императоров. Долгая церемония утомила его. Не дождав¬ шись окончания коронации, он передал шапку Мономаха боярину князю Мстиславскому, а тяжелое золотое яб¬ локо (“державу”) — Борису Годунову. Этот ничтожный эпизод потряс окру¬ жающих... Царь “прост и слабоу¬ мен... — отметил английский посол Флетчер, — мало способен к делам по¬ литическим и до крайности суеверен”. По отзыву папского нунция Поссеви- но, умственное ничтожество Федора граничило с идиотизмом, почти с безу¬ мием. Наследник Грозного был не спо¬ собен управлять государством. Его ни¬ когда не готовили к этой роли». (Скрын¬ ников. 1983а, с. 20.) [Царь Федор Иванович сам испол¬ нял обязанности звонаря] «...а так как обедню служили в одном из кремлевс¬ ких храмов со всем сложным чином по обрядам греческой церкви, то эта ежед¬ невная служба занимала царя еще часа на два... Но у государя своего мнения никогда не было; он выслушивал, бла¬ женно улыбался и, не говоря ни слова, продолжал перебирать четки... Вот ка¬ ков был новый царь всея Руси. Лич¬ ность, словом сказать, довольно близ¬ кая по типу и к “идиоту”, как его изоб¬ разил в своем знаменитом романе Достоевский, и к юродивому каких еще и теперь можно встретить в русских деревнях, и к блаженным, которых на¬ божные люди средних веков причи¬ сляли клику святых... Лев Сапега, вы¬ дающийся государственный деятель Польско-Литовского государства, вер¬ нувшись из Москвы, куда он ездил в качестве посла, говорил: “Напрасно го¬ ворят, что у этого государя мало рассуд¬ ка: я убедился, что он вовсе лишен его”». (Валишевский, 1989, с. 2—3.) Можно предположить, что «царь Феодор Иоаннович» страдал тяжелой степенью ум¬ ственной отсталости, тем, что раньше на- 1013
ф зывалосъ «тяжелой олигофренией» (среднее состояние между имбецильностью и идио¬ тией). ФЁДОРОВ НИКОЛАЙ ФЕДОРОВИЧ (1829—1903), русский мыслитель-уто¬ пист, выдвинул «проект» всеобщего вос¬ крешения умерших («отцов»)и преодоле¬ ния смерти средствами современной науки («Философия общего дела»). [Был внебрачным сыном князя П.И. Гагарина и пленной черкешенки] «Мы сталкиваемся с обостренно невро¬ тическим случаем переживания и “сты¬ да рождения”, и “чувства смертности”, но давшим уникально созидательный выход... Если до своего духовного пе¬ реворота Федоров скорее всего ничем резко от других не отличался, линия его существования уже была предначерта¬ на на достаточно привычных путях, то тут произошло истинно второе рожде¬ ние к жизни уникальной, посвящен¬ ной, вначале глубоко потаенному, слу¬ жению одной Идее, ее продумыванию и развитию, сердечному и умственно¬ му испытанию. Когда через тринадцать лет, в 1864 году, Петерсон37’’ впервые встречается с Федоровым — и мы полу¬ чаем первое документальное, так ска¬ зать, историческое о нем свидетель¬ ство, — то Николай Федорович уже давно ведет совершенно не'обычную жизнь монаха в миру, не стесняется ходить в потрепанной одежде, будучи при этом на “приличцрй” службе, жи¬ вет аскетом, без обеда, спит без подуш¬ ки, на голом сундуке... то есть совер¬ шенно естественно утвержден в своем образе поведения, юродивом с обычной точки зрения. Но ведь был же момент выбора такой жизни... Вчитываясь в евангелия, переживая их события, Ни¬ колай Федорович уносился воображе¬ нием на берега Иордана, в сельскую Вифанию, в Иерусалим... Ему предста¬ вали целые живые картины, они впе¬ чатывались в какой-то его внутренний экран; позднее он, будучи известной, даже легендарной личностью Москвы, в деталях описывал свои видения, при¬ глашая знакомых художников и по¬ этов, кому был дан талант живописа¬ ния, воплотить их в картине или по¬ эме... Этот зов из-под каждой могилы, несомненно, слышал сам молодой Ни¬ колай Федорович. В эти годы, когда его сердце и мысль повернулись целиком к умершим, к кладбищам, он должен был много бродить по этим местам пос¬ леднего успокоения... Николаи Федо¬ рович выбрал полный аскетизм, цело¬ мудрие (...то есть не просто девственно¬ го воздержания, а полного претворения бессознательной родотворной энергии в воскресительные и творческие мощ¬ ности). Федоров всегда жил один, отда¬ вая всего себя работе мысли и слова, ученикам, посетителям библиотеки, всем нуждающимся в нем». (Семенова, 1990, с. 22. 31. 34, 37-38, 68.) «...Это был, несомненно, праведник и неканонизированный святой... Его пища состояла из чая с черствыми бу¬ лочками, сыра или соленой рыбы. Час¬ то месяцами Федоров не употреблял го¬ рячую пищу. Деньги были для него по¬ мехой... Он не хотел владеть каким-либо имуществом и никогда не имел даже теплого пальто. Федоров считал славу и популярность проявлением бесстыд¬ ства. Его статьи печатались под псевдо¬ 1014
нимом. Большую часть из них он не пуб¬ ликовал совсем... Федоров не хотел фо¬ тографироваться или оставить свой пор¬ трет... Несмотря на свою аскетическую жизнь, Федоров обладал превосходным здоровьем. Он заболел только тогда, ког¬ да по настоянию друзей отказался от своих привычек. Федоров никогда не носил шубу и Всегда ходил пешком. Од¬ нако в 1903 г. в жестокий декабрьский мороз друзья уговорили его надеть шубу и поехать в экипаже. Федоров заболел воспалением легких и скончался». (Лос- ский, 1991, с. 103—105.) Н.Ф. Федоров стал «не как все», «инакомыс¬ лящим» (в широком, а не в политическом смысле этого слова) с момента своего «духов¬ ного переворота», произошедшего предполо¬ жительно в возрасте 25—30 лет. Описания его внешности, мышления и поведения позво¬ ляют предположить у него наличие шизоти¬ пического расстройства (болезни, гранича¬ щей с шизофренией). Мы встречаем у Федорова все основные проявления шизоти- пическогорасстройства: странное, чудакова¬ тое поведение и внешний вид; тенденция к уходу от социальных контактов; странные взгляды и мировоззрение, определяющие по¬ ведение; транзиторные субпсихотические эпизоды с нарушениями восприятия; метафо¬ рическое мышление без выраженной разорван¬ ности. ФЕДОТОВ ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (1815 — 1852), русский живописец и рисовальщик. Родоначальник критиче¬ ского реализма в русском изобрази¬ тельном искусстве. Писал стихотворения, басни, сочинил несколько романсов и музыку к ним. Общая характеристика личности «У него были явно незаурядные спо¬ собности. Прежде всего — редкая па¬ мять. “Всякая страница, прочитанная им в то время, по нескольку дней будто носилась перед глазами”, — вспоминал о нем А. Дружинин176, да и сам Федотов (в передаче того же Дружинина) рас¬ сказывал так: “Если на экзамене или при повторении уроков мне случалось запамятовать ту или иную подробность, одну или две учительские фразы (в то время еще учеников не убеждали отве¬ чать своими словами), мйе стоило толь¬ ко закрыть глаза на минуту, и все за¬ бытое, будто откуда-то выпрыгнув, яв¬ лялось передо мной как написанное на бумаге. Эта способность длилась еще несколько лет после моего выпуска; впоследствии память стала слабеть”... А зрительная память у него была заме¬ чательная: он мог, упомянув в разгово¬ ре некое, совсем случайно увиденное лицо, скажем, немецкого пастора на чьих-то похоронах, тут же, на клочке бумаги нарисовать его...» (Кузнецов, 1990, с. 31—32, 138.) К вопросу о психическом заболевании [Первые признаки психического за¬ болевания стали отмечаться за несколь¬ ко лет до его резкого проявления. Уже с молодого возраста] «...к головной и глазной боли часто присоединялись... некоторое нервное расстройство и бес¬ сонница». (Дружинин. 1918, с. 52.) [П.А. Федотов страдал также] «...приливами крови к мозгу, частыми головными болями. Друзья тревожи¬ лись, замечая перемену в наружности и в самом характере художника, старев- 1015
ф шего не по летам и становившегося бо¬ лее задумчивым... Впрочем, до весны 1852 г. в натуре Федотова не проявля¬ лось ничего такого, что предвещало бы скорый, печальный конец... Его харак¬ тер и поведение всегда отличались ори¬ гинальностью, а потому несколько но¬ вых странностей в его суждениях и по¬ ступках не могли внушить никому подозрения, что этот светлый ум готов помрачиться... Мало-помалу из общи¬ тельного, разговорчивого человека Па¬ вел Андреевич превращался в молчали¬ вого мрачного меланхолика. На него стала находить безотчетная, томитель¬ ная тоска, прежде совсем незнакомая этой бодрой натуре». (Сомов, 1878, с. 16.) [Первый приступ болезни художни¬ ка описан биографами довольно под¬ робно] «Весной 1852 г. о Федотове меж¬ ду близкими его знакомыми стали хо¬ дить слухи, что он не совсем нормален. Затем мне сообщили, что Федотов про¬ пал из города, забрав деньги, которые заработал, что он сорит деньгами, поку¬ пая всякий вздор, и щедро раздавал их направо и налево... Между прочим, он заказал себе гроб и примерял его, ло¬ жась в него». (Жемчужников, 1971, с. 112. 114.) [1852 г.] «В мае его посетил Лебе¬ дев577 и был поражен его худобой и за¬ думчивостью, но в особенности его по¬ разила басня “Слон и Попугай”, кото¬ рую Федотов прочитал ему. Эта басня отличалась, по словам Лебедева, нео¬ быкновенной странностью основной мысли и беспорядком в сочетании идей». (Дитерихс, 1995, с. 134.) [Другой биограф дополняет] «В се¬ редине лета недуг Павла Андреевича развился вполне и его ясный наблюда¬ тельный ум помрачился. Несколько дней ходил он по петербургским ули¬ цам и окрестностям, покупал в разных магазинах драгоценные вещи для ка¬ кой-то воображаемой свадьбы, загадоч¬ но говорил о каком-то своем счастии». (Толбин, 1854, с. 60.) «Безумие давно уже исподволь под¬ ступало к нему, и если бы не обычная федотовская скрытность, это бы заме¬ тили гораздо ранее июня 1852 года... Он делался раздражителен, малейший пу¬ стяк мог взорвать его или довести до слез. Он не понимал, что с ним проис¬ ходит, винил во всем переутомление, но сократить работу был не в состоянии — она его уже не отпускала <...> В конце мая и начале июня появились недвус¬ мысленные симптомы страшной болез¬ ни. Прогрессивный паралич... Все¬ гдашняя замкнутость оставила его, он сделался говорлив до навязчивости. Маниакальная идея собственного вели¬ чия и своей высокой миссии в мире то и дело прорывалась в его лихорадочных речах». (Кузнецов, 1990, с. 298, 300.) «П.А. Федотов был помещен в “част¬ ное заведение для страждущих душев¬ ными болезнями” венского профессо¬ ра психиатрии Лейдесдорфа, располо¬ женное близ Таврического сада, и находился там два месяца. К этому вре¬ мени относится известное посещение художника его друзьями Л.М. Жем¬ чужниковым и А.Е. Бейдеманом, кото¬ рые оставили не только воспоминания об этой встрече, но и несколько зарисо¬ вок больного П.А. Федотова. Судя по их описаниям, художник испытывал не “тихие и отрадные иллюзии”, а устра¬ шающие галлюцинации, видел “чудо- 1016
ф вищные сцены и образы... Иногда Фе¬ дотов воображал себя богачом, скликал вокруг себя любимых особ, говорил о том, что нужно превратить Васильевс¬ кий остров в древние Афины, столицу художеств и веселия, наполненную мраморными дворцами, садами, стату¬ ями, храмами, пантеонами”». (Дружи¬ нин, 1918, с. 59.) «Когда состояние больного еще боль¬ ше ухудшилось, он в сентябре этого же года был переведен в больницу “Всех скорбящих” на Петергофской дороге. При очередном посещении его друзья¬ ми их не пустили к Федотову, сказав, что “он в бешенстве кричит и буйству¬ ет, носится с мыслями в небесном про¬ странстве с планетами и находится в положении безнадежном”». (Жемчуж¬ ников, 1971, с. 120.) «Учитывая свидетельства очевидцев, можно сделать вывод, что клиническая картина болезни у П.А. Федотова опре¬ делялась грезоподобным фантастичес¬ ким бредом с обильными конфабуляци- ями. Говоря современным языком, речь могла идти об ориентированном оней- роиде, включавшем в себя элементы “шизофренического реквизита” — бред особого значения, галлюцинации, ощу¬ щение зависимости от внешних сил... Важной составной частью онейроидно- го состояния являются кататонические расстройства, которые проявлялись у П.А. Федотова приступами возбужде¬ ния с импульсивностью и самоагресси- ей. Острый чувственный бред редко протекает непрерывным длительным процессом, более характерна прерыви¬ стость течения, когда больные стано¬ вятся ориентированными и доступны¬ ми. В такие светлые промежутки болез¬ ни П.А. Федотов радушно беседовал с друзьями, охотно рисовал... Если попы¬ таться вместить приведенную клини¬ ческую картину в какие-то нозологи¬ ческие рамки, то можно предположить, что П.А. Федотов болел приступообраз¬ ной шизофренией с синдромом острого чувственного бреда с онейроидно-ката- тоническими включениями... Все слу¬ чаи заочной диагностики могут считать лишь весьма условными. Так, суще¬ ствовало предположение ленинградс¬ кого психиатра И. Ермакова о заболе¬ вании П.А. Федотова прогрессивным параличом. И некоторые преморбид- ные данные (“головные и глазные боли”), и первый приступ болезни мо¬ гут говорить в пользу экспансивной или маниакальной (классической) формы прогрессивного паралича. Однако от¬ сутствие данных о специфической не¬ врологической симптоматике оставля¬ ет этот вопрос открытым». (Шувалов, 1995, с. 58—59.) [За несколько дней до смерти П.А. Федотов окончательно пришел в сознание, послал сторожа за товарища¬ ми, чтобы проститься с ними] «...поже¬ лал приобщиться Святых тайн, прочи¬ тал письмо, полученное незадолго от отца, обнял своего верного денщика Коршунова... и долго, долго плакал». (Толбин, 1854, с. 61-62.) «О возможностях предсмертной ре¬ миссии при шизофрении с появлением живых аффективных переживаний писал немецкий психиатр Вильгельм Майер-Гросс. Следует подчеркнуть, что такие улучшения наступали при нали¬ чии крайнего физического истощения, обусловленного чаще всего туберкуле¬ зом. Пять месяцев, проведенные в пси- 1017
ф хиатрических лечебницах при плохом уходе, привели к тому, что художник заболел плевритом (вероятно, туберку¬ лезной этиологии), который и послу¬ жил непосредственной причиной смер¬ ти». (Шувалов, 1995, с. 59.) Особенности творчества «Даже в сумасшедшем доме, нахо¬ дясь фактически по ту сторону жизни, он механическим движением каранда¬ ша лихорадочно чертил на попавшем¬ ся под руку лоскутке бумаги ордена — кресты, звезды, еще кресты: стыдное, потаенное вырывалось наружу... Смерть была уже недалека, и он жил так, словно знал это. Энергия его уде¬ сятерилась, и он все успевал, болезнь, сидевшая в нем глубоко и постепенно обострявшаяся, подгоняла его, и сама фантастическая продуктивность Федо¬ това, увы, была одним из признаков этой страшной болезни... Поистине удивительные, ни на что не похожие рисунки, свидетельства той необъятной творческой свободы, которую обрел ху¬ дожник в последние месяцы своей жиз¬ ни. Ничего хотя бы приближающегося к ним не знало русское искусство ни до Федотова, ни еще долгое время после него <...> Безумие... подчас бывало спо¬ собно снять или ослабить предрассуд¬ ки, сдерживающие самовыражение ху¬ дожника». (Кузнецов, 1990, с. 166, 260, 284.) Психическое заболевание в какой-то сте¬ пени позволило художнику выйти на новый уровень творческого самовыражения... Все основные живописные полотна П.А. Федото¬ ва не несут каких-либо следов психического расстройства, т. к. были созданы до мани¬ фестации психотической симптоматики. Но в рисунках, которые он делал в последние месяцы жизни в психиатрической лечебнице, ясно видны его бредовые переживания. Если бы интеркуррентное соматическое заболева¬ ние не привело к летальному исходу, то впол¬ не вероятно, что после установления стой¬ кой ремиссии художник попытался бы выра¬ зить и на большом полотне свой вновь приобретенный — пусть и болезненный.' — опыт нового восприятия мира. Картина «Иг¬ роки» подтверждает такое предположение. ФЕЙЕРБАХ (Feuerbach) АНСЕЛЬМ (1775—1833), немецкий криминалист, один из основоположников классическо¬ го уголовного права. К вопросу о психическом заболевании «Помимо быстрых смен настроения в молодости, он в 23—24 года пережил ипохондрический приступ, в 26 лет — гйпоманиакальный подъем, затем спад, а в 1806 году в 30 лет у него был новый приступ гипоманиакальности, сменив¬ шийся в 1807 году ипохондрией. За¬ тем — вновь подъем, и на высоте гипо- маниакального состояния ему удается в ходе аудиенции завоевать доверие и под¬ держку баварского короля. Но в начале 1811 г. наступает период двухлетней депрессии, доходящей до публичной попытки заколоться ножницами. В кон¬ це 1813 г. его охватывает гипоманиа- кальное возбуждение, и он вдохновляет германскую молодежь на борьбу против Наполеона, к большому неудоволь¬ ствию баварского короля. Затем насту¬ пает период депрессии, в ноябре 1815 г. — переход в гипоманиакальное 1018
■Л-. ф состояние, он совершает множество не¬ лепостей. С января 1818 г. отдается на ipn года необычайно энергичной борь¬ бе по поводу конкордата. В 1819 г. он доходит до зрительных галлюцинаций. Осенью 1820 г. начинается депрессия с идеями преследования, затем снова на¬ ступает гипоманиакальность, длящаяся до конца 1823 г., после чего с начала 1824 г. — депрессия с заторможеннос¬ тью, страхами и меланхолией. Депрес¬ сия в 1825 г. подтверждается июньски¬ ми письмами. Она длится до весны 1828 г., и только летом 1828 г. наступает временный подъем. В марте 1829 г. Ан¬ сельм Фейербах вспыхивает энергией и начинает в самом приподнятом настро¬ ении почти маниакально бессмысленное путешествие... После этого последнего взрыва энергии в 53-летнем возрасте наступает спад с глубокой меланхолией, длящейся до самой смерти». (Эфроим- сон, 1998, с. 242.) Особенности творчества «В двадцать лет он публикует свою первую юридическую работу... и затем выпускает так же ежегодно по новой книге... Хотя его литературная деятель¬ ность прерывается не только в периоды депрессий, но иногда и в периоды мании, но всегда творчество идет циклично. Его литературная деятельность, хотя и вол¬ нообразно, но продолжается почти до самой смерти и завершается в последние годы книгами о человеческих страстях, о преступных типах и об истории Кас¬ пара Гаузера». (Там же, с. 243.) В цитируемой патографической справке, написанной профессором В.П. Эфроимсоном, очень выразительно показана циклическая смена аффективных фаз у Фейербаха. Спо¬ рить можно лишь по одному поводу: дости¬ гали ли эти состояния психотического уров¬ ня (тогда можно было бы говорить о бипо¬ лярном аффективном психозе) или нет (в этом случае правильнее думать о циклоти¬ мии). Связь творческого процесса с течени¬ ем психического расстройства также показа¬ на весьма убедительно. ФЕЙЕРБАХ (Feuerbach) АНСЕЛЬМ (1829—1880), немецкий живописец, ме¬ муарист. Наследственность [Дед по линии отца — см. Ансельм Фейербах (1775—1833). ] «Семья уже несколько поколений давала значительных людей; но она об¬ наруживала также невропатические черты. Отец Фейербаха был нервен, эк¬ сцентричен и всю жизнь склонен к ме¬ ланхолии». (Левенфельд, 1904, с. 50.) «В психиатрическом отношении надо сказать следующее: брат отца Фей¬ ербаха страдал неизлечимым юношес¬ ким психозом (вероятно, шизофрени¬ ей), у отца случались гиперэстетичес¬ кие расстройства настроения. Сам Фейербах был склонен временами к бреду преследования». (Кречмер. 1995, с. 554—555.) Общая характеристика личности «На 7-м году жизни перенес тяжелый тиф. После этой болезни он несколько лет подряд страдал кошмарами, повто¬ рявшимися почти каждую неделю. У не¬ го при этом было такое чувство, будто руки его распухали до огромных разме¬ ров (навязчивые ощущения)... В Риме 1019
ф он опять заболел в 1859 г., вследствие продолжительных и тяжелых душевных волнений. У него было, вероятно, нерв¬ ное истощение, так как... им скоро овла¬ дела благодетельная аппатия». (Левен¬ фелъд, 1904, с. 113-114.) «Оранжерейные условия родительс¬ кого дома рано развивают его талант, в семь лет он знакомится с “Илиадой” и “Одиссеей”. В основе его характера ле¬ жит непостоянство настроения, но все же в этих сменах можно видеть шесть основных гипоманиакальных подъе¬ мов со спадами вплоть до легкой мелан¬ холии. Продуктивность его особенно велика в периоды подъемов настрое¬ ния. [Заболевание сифилисом в 1855 г.]» (Эфроимсон, 1998, с. 244.) «В Риме произведения Фейербаха не пользовались успехом, его средства к существованию были весьма ограни¬ ченными; из-за замкнутого и вспыль¬ чивого характера он почти не имел дру¬ зей». (Сарабьянов, 1978, с. 215.) «Несчастливый психопат из-за пато¬ логических колебаний настроения. Су¬ ицид». (Heinz, 1928, с. 57.) «Меланхолический психоз». (Kloos, 1940, с. 269.) «Представляет собой преимуще¬ ственно гиперэстетическую аутистичес¬ кую шизоидную личность с легкими гипоман накальными колебаниями». (Lange-Eichbaum. Kurth, 1967, с. 360.) «...У типичных шизотимиков мы об¬ наруживаем тенденцию к классически красивым формам...» (Кречмер, 1995, с. 538.) «Фейербах видит свои картины гото¬ выми “до последнего мазка” и тогда ре¬ шается приступить к работе». (Арнау- дов, 1970, с. 497.) У Фейербаха достаточно четко определя¬ ется циклотимия, на которую есть указания в патографии. Если же высшие точки коле¬ бания настроения (мания — депрессия) до¬ стигали у художника психотического уровня, то корректнее говорить о биполярном аф¬ фективном расстройстве. Помимо эмоцио¬ нальных нарушений у Фейербаха описано рас¬ стройство восприятия, которое он перенес в детстве во время заболевания тифом. Пси¬ хосенсорное расстройство, при котором воз¬ никает чувство изменения отдельных час¬ тей своего тела, называется парциальной аутометаморфопсией, или «расстройством схемы тела». ФЕОДОСИЙ ПЕЧЕРСКИЙ (ок. 1030— 1074), древнерусский писатель, игумен Киево-Печерского монастыря с 1062 г. Первым ввел на Руси монастырский устав. Влиятельный политический деятель. Ав¬ тор поучений и посланий. «Очень жизненно дан портрет мате¬ ри, с ее страстными переходами от гне¬ ва к нежности, с ее внешностью virago”8, “...бе бо и телом крепка и силь¬ на, яко и муж: аще кто и не видев ея, ти слышаша ю беседующу, то начняше мнети мужю суща”... Образ мальчика, уклоняющегося от детских игр, слиш¬ ком вяжется с его тихостью и кротос¬ тью, с некоторым юродством его обли¬ ка, чтобы быть вымышленным... Св.Фе¬ одосий с детства возлюбил худость риз и передал эту любовь всему русскому монашеству... В этом социальном уни¬ чижении или опрощении, и единствен¬ но в нем, проявилась аскетическая изобретательность первого русского подвижника <...> Мы имеем здесь су¬ 1020
ровое умерщвление плоти...» (Федотов, 199-0, с. 57—59.) «Он сторонился сверстников, носил ветхую одежду, хотя родителям это не нравилось... Блаженному Феодосию было тогда 13 лет. Он стал еще больше трудиться и работал в поле вместе со смердами. Мать запрещала ему это, тре¬ буя, чтобы одевался в хорошую одеж¬ ду, играл с детьми, чтобы не позорил своим видом себя и свою семью. Но он не слушался. И она приходила в ярость и била его... Мать Феодосия, узнав, что он ушел с паломниками, через три дня догнала его. Избив, привела домой свя¬ занным и заперла, а через много дней освободила его, умоляя, чтобы не поки¬ дал ее... Попросил святой отрок кузне¬ ца сковать ему тяжелую цепь, опоясал¬ ся ею под рубашкой и так ходил. Од¬ нажды мать это увидела и опять побила его... И лишь иногда, когда немощи те¬ лесные того требовали, он короткое вре¬ мя спал, всегда сидя». (Бычков, 1991, с. 35, 38.) «О самом суровом подвиге само- умерщвления повествуется — конечно, не случайно — в летописи первых го¬ дов его пещерной жизни. Обнажив¬ шись до пояса, ночью святой отдает свое тело на съедение оводам и кома¬ рам, в то время как сам прядет волну и поет псалмы <...> Он носит власяницу, прикрытую верхней одеждой, никогда не спит “на ребрах”, но “сед на столе” (на стуле), не “возливает воду на тело”: все это восточные уроки аскезы. Сухой хлеб и без масла вареные овощи состав¬ ляют его пищу, но за общей трапезой с братией он всегда весел лицом. Для Фе¬ одосия характерна именно потаенность его аскезы... Приближающееся к юрод¬ ству социальное уничижение пли опро¬ щение с детских лет остается самой лич¬ ной (и в то же время национальной) чертой его святости». (Федотов, 1990, с. 60—62.) «Также никогда не видели его мою¬ щим свое тело для удовольствия, он омывал водой только руки и лицо... Раз после вечернего пения в пещере Фео¬ досий сел, желая немного отдохнуть. Вдруг раздался страшный вопль.'Каза¬ лось, в пещере собралось множество бесов: причем одни ездили на колесни¬ цах, другие били в тимпаны, третьи иг¬ рали в свирели. От шума и голосов со¬ дрогалась вся пещера. Слыша все это, преподобный не испугался, не ужас¬ нулся, но оградив себя, как оружием, крестным знамением, встал и начал петь стихи из Псалтири. Землетрясение и шум тотчас прекратились. Но когда после молитвы он опять сел отдохнуть, опять послышался прежний шум голо¬ сов бесчисленных бесов. Преподобный, став опять, начал петь, и опять шум прекратился. Так много дней и ночей беспокоили его злые духи, не давая ему заснуть хоть немного». («Жития...», кн. 2, с. 53.) Безгранична фантазия сенсуальных мазо¬ хистов. Однако, самый тяжелый тип мазохиз¬ ма (и по длительности, и по интенсивнос¬ ти) — мазохизм «по идейным соображени¬ ям». Присутствие этой душевной аномалии у святых и юродивых — часто встречающий¬ ся и вполне объяснимый факт (см. пато¬ графии Авраамия Смоленского, св. Андрея, Екатерины Сиенской, Кирилла Белозерского, Серафима Саровского). Очень интересна соци¬ альная значимость мазохизма в каждом кон¬ кретном случае творчества, каким бы узко 1021
специфическим оно не представлялось. Воз¬ можно, с помощью мазохизма Феодосию Печер¬ скому удавалось «нейтрализовать», «га¬ сить» все посторонние и мешающие религи¬ озному творчеству влияния и реализовать, в конце концов, свой духовный потенциал. ФЕРДИНАНД (Fernando) VI (1713— 1759), испанский король с 1746 г. [Об отце см. Филипп И.] «...Страдал от все той же изнуритель¬ ной психической болезни. Поэтому в Испании целое столетие не было мо¬ нарха, физическое и психическое здо¬ ровье которого отвечало бы потребнос¬ тям управления государством <...> Он был угрюмый, подозрительный и нере¬ шительный, и, как и отец, во времена депрессий каждый день ожидал на¬ сильственной смерти». (Грин, 1997, с. 272, 282.) «После смерти своей жены Марии- Варвары Португальской3'9 впал в ме¬ ланхолию и умер бездетным». (ГЭС, т. 8, 1899, с. 4932.) «Потеря жены тяжело сказалась на душевно и эмоционально неустойчивом короле. В припадке черной меланхолии Фердинанд VI удалился в Вильявись- ос-де-Одон и о государственных делах больше не помышлял. Только его млад¬ ший сводный брат... имел еще доступ к нему. Состояние Фердинанда настоль¬ ко’ухудшилось, что в конце концов он отказался от пищи». (Пипер, 1998, с. 218,232.) «Казалось, ее смерть ускорила погру¬ жение мужа в маниакальную депрес¬ сию. Он оставался в уединении во двор¬ це Вильявисьоза де Одон, избегал об¬ щества, не ел, питаясь только супом, и не спал... “Король, — замечал англий¬ ский посол лорд Бристоль, - погружен в меланхолию, от которой ничто не мо¬ жет его отвлечь, и постоянно молчит, так что нельзя получить никаких ука¬ заний, и не издаются никакие прика¬ зы... Он не бреется, ходит безо всякой одежды кроме сорочки, которую не ме¬ нял поразительное время, и в ночной рубашке. Он не ложился спать десять ночей, и думают, что он не спал п пяти часов со второго числа этого месяца, а только урывками ио полчаса. Он не хо¬ чет ложиться, потому что воображает, что тут же умрет”. Фердинанд ненадол¬ го пережил свою жену. Он пытался по¬ кончить жизнь самоубийством при по¬ мощи ножниц, просил яда, но, в конце концов, умер естественной смертью на сорок седьмом году жизни...» (Грин, 1997, с. 282-283.) ' «Под конец жизни Фердинанд впал в безумие, сопровождавшееся эпилеп¬ тическими припадками». (Рыжов, 1999, с. 509.) «Фердинанд VI... безусловно, не был блистательным монархом... Последую¬ щие поколения также скорее негативно высказывались о его правлении, которо¬ му, по их мнению, недоставало военно¬ го блеска. Но в противоположность сво¬ ему отцу он действительно претворил в жизнь начатые внутренние администра¬ тивные реформы и оградил свою обеск¬ ровленную страну от войн». (Пипер, 1998, с. 232.) Так как в патографической справке нет даже намека на состояния повышенного на¬ строения или веселого двигательного возбуж¬ дения, а доминируют только ссылки на при- 1022
ф ступы депрессии, достигающие порой психо¬ тической степени, то можно согласиться с биографами, что король страдал рекуррент¬ ным депрессивным расстройством. ФЕТ (наст. фам. Шеншин) АФАНА¬ СИЙ АФАНАСЬЕВИЧ (1820-1892), рус¬ ский поэт. Член-корреспондент Петер¬ бургской АН (1886). «Но если жизнь — базар крикливый бога, То только смерть — его бессмертный храм». А.А. Фет. «Смерть», 1878 Наследственность «Мать по временам страдала истери¬ ческими припадками. [Сестры поэта Каролина и Надежда — душевноболь¬ ные]». (Фет, 1983, с. 56, 322, 481.) «Что касается мрачности Фета, то она усугублялась тяжелой психической наследственностью, четверо из его пяти братьев и сестер были в той или иной степени душевнобольными». (Кушнер, 1990, с. 5.) Общая характеристика личности «...По обнаружении неверности запи¬ си уже в 14-летнем возрасте был лишен фамилии Шеншина, дворянства, на¬ следственных прав, русского подданства и с тех пор носил фамилию Фет... В 1873 ему удалось добиться причисления к роду Шеншиных “по высочайшему по¬ велению”». (Бухштаб, 1971, с. 664.) «Ему всегда нужна была деятель¬ ность; он не любил бесцельных прогу¬ лок, но любил оставаться один; когда же имел собеседников, был неистощим в речах, исполненных блеска и парадок¬ сов». (Трубачев, 1901, с. 64.) «“Я не видал человека, которого бы. так душила тоска, за которого бы я бо¬ лее боялся самоубийства...” — таково свидетельство друга молодости Фета — Аполлона Григорьева38’1. Фет умер мгновенной смертью, от разрыва сер¬ дца. но, со слов его секретарши, раз¬ рыв сердца наступил при попытке к са¬ моубийству: Фет... “добровольно”, как он написал в своей предсмертной за¬ писке, пошел навстречу смерти, схва¬ тив для этого нож... “По твоим стихам невозможно написать твоей биогра¬ фии...”, — писал Полонский381 Фету. Как безоблачны эти стихи!» (Кушнер, 1990, с. 5.) [Покончил жизнь самоубийством] «О самоубийстве Фета обычно не гово¬ рится». (Лосев, 1990, с. 78.) «Он был старик давно больной и хи¬ лый; I Дивились все — как долго мог он жить... / Не скрыл он в землю дар бе¬ зумных песен; I Он все сказал, что дух ему велел...» (В. Соловьев. «Памяти А.А. Фета», 1897.) Особенности творчества «Фет писал: “Случалось и мне во сне сочинять стихи, казавшиеся мне спо¬ собными своей силой столкнуть с мес¬ та земной экватор, но утром они оказы¬ вались недосягающими даже обычно¬ го моего лирического уровня”». (Арнаудов, 1970, с. 380.) Предполагаемый психиатрический диагноз у Фета — рекуррентное депрессивное рас¬ стройство, так как никаких указаний на ма¬ ниакальные (или гипоманиакалъные) эпизо¬ ды мы не встречаем. В свете этого диагноза самоубийство поэта представляется еще более вероятным. 1023
ф ФИЛИПП (Philippos) III АРРИДЕЙ, царь Македонии в 324—317 гг., сводный брат Александра Македонского. «Арридей, сын Филиппа от распутни¬ цы Филинны, был слабоумным из-за телесного недуга. Недуг этот не был врожденным и возник не сам собой: рас¬ сказывают, что, когда Арридей был ре¬ бенком, у него проявлялись добрые и благородные наклонности, но потом Олимпиада при помощи всяческий зе¬ лий довела его до того, что он лишился рассудка». (Плутарх, т. 2,1987, с. 436.) «Вторым наследником был Арридей, незаконнорожденный сын Филиппа и Филинны, единокровный брат Алексан¬ дра. Но из-за слабоволия и некоторого слабоумия — да к тому же он был эпи¬ лептиком — его вообще не считали пре¬ тендентом». (Шахермайр, 1984, с. 349.) «Тем не менее, несмотря на свое сла¬ боумие, Арридей был после смерти Александра провозглашен царем... Первоначально Арридей находился в полной власти Пердикки’82, который фактически управлял страной». (Ры¬ жов, 1990а, с. 546—547.) В данном случае неуместно говорить о ге¬ ниальности. Речь идет о другом, не менее важном психосоциальном явлении. Наследник, в силу психического расстройства страдаю¬ щий слабоумием и заведомо неспособный уп¬ равлять государством даже номинально, тем не менее провозглашается царем. У Филип¬ па ШАрридея, по-видимому, имело место ка¬ кое-то органическое повреждение централь¬ ной нервной системы, которое проявлялось судорожными припадками и умственной от¬ сталостью. Впрочем, можно предположить и неблагоприятно протекающую эпилепсию. ФИЛИПП IV Красивый (1268-1314), король Франции с 1285 г. из династии Ка- петингов. Поставил папство в зависимость от французских королей (Авиньонское пленение пап). Добился от папы упразд¬ нения в 1312 г. ордена тамплиеров. «Нас, впрочем, больше интересует изменчивость его настроений, о кото¬ рой говорит почти каждое свидетель¬ ство современников Филиппа. Эта из¬ менчивость вполне определенно свиде¬ тельствует о том, что Филипп Красивый был циклотимного склада и имел склонности к маниакальной депрессии. Можно даже сказать, что речь шла о легкой форме маниакально-депрессив¬ ного психоза, которая еще не требует специальной психотерапии. В маниа¬ кальном состоянии он был говорлив, обладал чувством юмора и решал госу¬ дарственные дела с уверенностью ис¬ тинного правителя. Зато в состоянии депрессии (более продолжительной, чем обычно) был молчалив до апатии, и за него решали другие. Эта смена ко¬ ролевских настроений наверняка не прошла незамеченной, и ею умело пользовались его советники... Легкий тип маниакально-депрессивного пси¬ хоза с изменчивостью настроений, впрочем, лучше всего объясняет пове¬ дение короля. На этой — скажем — сла¬ бости Филиппа IV основывалась власть его советников, и от нее зависели порой судьбы Франции». (Лесны, 1998, с. 133—134.) «Современники не любили Филиппа Красивого, близкие к нему люди боя¬ лись рассудочной жестокости этого нео¬ быкновенно красивого и удивительно бесстрастного человека. Насилие над 1024
папой вызвало возмущение во всем христианском мире. Крупные феодалы были недовольны ущемлением их прав и усилением центральной администра¬ ции, состоявшей из людей безродных». (Харитонович Д.Э., CD Кирилл и Мефо¬ дий 2000.) Автор патографической заметки очень точно описал то психическое расстройство, которое квалифицируется в настоящее вре¬ мя как циклотимия, и которое действитель¬ но похоже на «легкую форму маниакально- депрессивного психоза». ФИЛИПП (Felipe) V (1683-1746), ис¬ панский король с 1700 г. [Об отеце см. Карл II.] «Страдал тяжелыми приступами ме¬ ланхолии. Однажды во время очередно¬ го припадка к королю пригласили зна¬ менитого итальянского певца Фаринел¬ ли, бывшего в то время в Мадриде, и попросили его, спрятавшись в комна¬ те, соседней с покоями короля, пропеть какие-нибудь экспрессивные, бодря¬ щие и патетические мелодии. Услышав пение Фаринелли, Филипп V, уже не¬ сколько недель не бравшийся за госу¬ дарственные дела и погруженный в ка¬ кое-то полулетаргическое состояние отрешенности, вновь ощутил прилив сил, оставил затворничество и вернул¬ ся к нормальному образу жизни». (Ли¬ сицын, Жиляева, 1974, с. 13.) «Филипп оказался жертвой глубо¬ кой меланхолии,от которой его трудно было отвлечь. Первый действительно серьезный приступ случился, очевидно, осенью 1717 г., когда он жаловался, что чувствует, как будто его пожирает яро¬ стный внутренний огонь, как будто сол¬ нце било ему в плечи и посылало ост¬ рый луч в самый центр его тела. Когда его осмотрели врачи, они не нашли ни¬ чего угрожающе го и предположили, что это бред. Король стал еще более иступ¬ ленным, объявив, что только смерть докажет, кто прав, он или его врачи... Ипохондрический бред, который его мучил, а также убеждение, что тепе¬ решние несчастья являлись божествен¬ ным наказанием за его личные недо¬ статки — это симптомы маниакально- депрессивного психоза. “Последние восемь месяцев, — замечает его глав¬ ный министр Альберони, — он прояв¬ ляет симптомы ненормальности, его воображение заставляет его думать, что ему суждено немедленно умереть, и он считает, что болен самыми разными бо¬ лезнями...” Еще до конца 1723 г. слухи поползли по Парижу, что у Филиппа религиозная мания и что он собирает¬ ся отказаться от престола <...> По- прежнему случались маниакально- депрессивные припадки, которые на самых серьезных стадиях легко могли скатиться к безумию. Он снова серьез¬ но заболел весной 1727 г., временами был апатичен, временами нервным и беспокойным, буйно вел себя с врача¬ ми и с духовником... Он визжал и пел и даже кусал сам себя. Его также мучила острая бессонница и потеря аппетита, он ел только сладости. Ранее тучный, он похудел. Его начал мучить бред, он во¬ ображал, что не может ходить, потому что ноги у него разной величины, не хотел стричься, из-за чего трудно было носить парик, и бриться... К Пасхе 1733 г. появились признаки возвраще- В Зак 236Ü 1025
ф ния разума... Его возвращение к здра¬ вому смыслу было кратким. В начале 1738 г. о нем говорили как о “помрачив¬ шемся в разуме”. Он оставался молча¬ ливым и замкнутым, хотя время от вре¬ мени крики из его покоев выдавали бред». (Грин, 1997, с 274-280.) «Около 1730 г. он окончательно впал в состояние меланхолии и непреодоли¬ мой лености. С той поры от него нелег¬ ко было добиться даже простого слова. Он не стриг волос и ногтей, оставался по целым дцям в постели, вставал лишь ночью на несколько минут, чтобы по¬ есть; нельзя было уговорить его подпи¬ сать какие-либо документы. Только под действием пения он на короткий срок пробуждался к жизни. Королева Ели¬ завета в 1737 г. специально пригласи¬ ла в Мадрид певца Фаринелли, славив¬ шегося тогда по всей Европе своим уди- вительным голосом. Этот человек вскоре сделался совершенно необходи¬ мым для управления государством: по¬ слушав его, Филипп покорно шел к сто¬ лу и ставил свои подписи в тех местах, где ему указывали». (Рыжов, 1999, с. 528.) Выздоровление Филиппа V от депрессии благодаря музыкотерапии повторяет анало¬ гичный хрестоматийный пример из Библии, где Давид помогал избавляться от присту¬ пов меланхолии царю Саулу (1-я Книга Царств). Судя по описанию, депрессия у Фи¬ липпа V достигала степени психотической ажитации и, по-видимому, «синдрома Кота¬ ра383». Учитывая, что в патографической справке нет сведений о маниакальных эпизо¬ дах, правильнее было бы в данном случае го¬ ворить о монополярно (одни депрессивные эпизоды) протекающемманиакалъно-депрес- сивном психозе или рекуррентном депрессив¬ ном расстройстве. Хотя при этом заболева¬ нии и не происходит интеллектуального сни¬ жения, но не приходится ожидать и доста¬ точной степени адаптированности, что и имело место у испанского короля. Учитывая, что никакого адекватного лечения в то вре¬ мя проводиться не могло, депрессивные эпи¬ зоды приобретали затяжной характер и дли¬ лись годами. ФИЛОНОВ ПАВЕЛ НИКОЛАЕВИЧ (1883—1941), российский живописец, график, книжный иллюстратор, теоретик искусства. Создатель особого направле¬ ния — «аналитического искусства». «Горе тебе мертводуху» П Н. Филонов. «Пропевепь о проросли мировой», 1912 «Филонов же одинок, он вне коллек¬ тивных движении. Его аналитический метод — не новая художественная сти¬ листика, не аранжировка старой мело¬ дии на новый лад, а новый способ об¬ разного претворения мира... Карди¬ нальное отличие Филонова от окружавших его художников авангар¬ да — стремление сделать зримым прин¬ ципиально невидимое...Он передает незримое не через видимое, как реали¬ сты или кубисты, а находит для этого другие пластические решения... Ху¬ дожник разработал положения о “гла¬ зе видящем” и “глазе знающем”... Фи¬ лонов в своей работе делает ставку на интуицию, сознательно вводит ее в творческий метод аналитического ис¬ кусства». (Ковтун, 2000, с. 14,21—23.) [1933 г.] «Он [студент рабфака Ху¬ 1026
дожественной Академии] слышал мои выступления и, желая работать у меня, собирал обо мне справки в Академии у профессоров и студентов. Профессора ему говорили: “Филонов — ненормаль¬ ный, сумасшедший, шарлатан”. Учени¬ ки говорили: “Не ходи к Филонову — он гипнотизер”». (Филонов. 2000, с. 221.) [1934 г.] «В ее же присутствии я вскрыл конверт — там были пропуски на паек, продуктовый и промтоварный, и какая-то печатная приписка. Не чи¬ тая приписки, я вернул женщине все это назад и сказал, что пайка не возьму — отказался от него несколько месяцев тому назад, о чем Союз знает. Она, недоумевая, говорила: “Как же можно отказываться, ведь это паек”». (Там же, с. 260.) «Скопца 1920-х гг. и вплоть до смерти художника и его соратники, сохранив¬ шие верность методам аналитического искусства, подвергались травле. Един¬ ственная прижизненная персональная выставка Филонова была устроена в за¬ лах Русского музея, но открытие ее было запрещено (1929—30)». (Шатских, CD Кирилл и Мефодий 98.) «Я не знаю, как бы развивался та¬ лант П.Н. Филонова... если бы он не заболел шизофренией, сделавшей его картины похожими на картины всех шизофреников всех времен и народов. Но поскольку у Филонова был феноме¬ нальный талант, то даже в картинах, сотворенных больным человеком, ви¬ ден гений». (Буянов, 1994, с. 19.) [В 1921 г.] «...состоялосьзнакомство с Екатериной Александровной Сереб¬ ряковой, ставшей позже женой худож¬ ника. Она была много старше Филоно¬ ва; насколько могла она окружила ху¬ дожника вниманием и заботой... Фило¬ нов не Продавал картины, почти никог¬ да не дарил их, храня все для будущего музея аналитического искусства, о ко¬ тором мечтал всю жизнь. ...Филонов умер 3 декабря 1941 г., в самом начале ленинградской блокады. Истощенный годами полуголодной жизни — орга¬ низм не вынес последнего испытания». (Ковтун. 2000. с. 46-47, 75.) Для уверенной установки диагноза шизоф¬ рении (более вероятно — шизотипического расстройства) в приведенном патографичес- ком материале явно не хватает данных о перенесенных психотических эпизодах. Сведе¬ ния подобного характера, впрочем, часто ос¬ таются вне поля внимания биографов. Един¬ ственный автор, который прямо пишет о шизофрении, — известный российский психи¬ атр М.И. Буянов, возможно, располагающий соответствующей информацией. За исключе¬ нием этого факта черты личности Филоно¬ ва и уникальное своеобразие его творчества полностью соответствуют критерия шизо¬ типического расстройства. Страдающий этим заболеванием пациент обладает гене¬ тической предрасположенностью к шизофре¬ нии. ФИЦДЖЕРАЛЬД (Fitzgerald) ФРЭН¬ СИС СКОТТ ( 1896-1940 ), американский писатель. «Скоттобладал поразительной памя¬ тью: он мог без запинки повторить длинные отрывки из прослушанного диалога. Природа наделила его также актерскими способностями... В нем явно проявлялось инстинктивное 1027
ф стремление выставить себя напоказ, усердно подогреваемое матерью... Раз мечта прославиться, став звездой рег¬ би, к его невыразимому сожалению, осталась неосуществленной, ему при¬ дется отыскать иной способ, чтобы при¬ влечь к себе внимание публики». (Терн¬ булл, 1981, с. 19, 28, 50.) «После блестящего юношеского ус¬ пеха (в двадцать три года он сделался самым популярным автором), после долгого разочарования, которое стало темой почти всех его произведений — от “Великого Гэтсби” (1925) до романа “Ночь нежна” (1934), наступил кризис: полное нервное и физическое истоще¬ ние... Весной 1919 была разорвана по¬ молвка, потому что не было денег, что¬ бы пожениться. Скотт бросил работу, три недели пьянствовал, потом вернул¬ ся домой в Сент- Пол и написал “ По эту сторону рая”». (Каули, 1984, с. 294, 296.) «Эксцентрические выходки Фицд¬ жеральдов в Грейт-Неке стали прини¬ мать болезненный характер. Если в первый год после свадьбы их похожде¬ ния в Нью-Йорке рассматривались как веселые проделки, носившие отпечаток студенческих лет, то теперь их разгул вел к саморазрушению... Сначала Фиц¬ джеральд пил, чтобы обострить воспри¬ ятие жизни, расширить для себя ее го¬ ризонты. После нескольких коктейлей ему начинало казаться, что мысль ле¬ тит как на крыльях, но Постепенно хмель брал свое... Врачи настаивали, чтобы Фицджеральд задумался над сво¬ им пристрастием к спиртному и даже прошел курс лечения. Но тот упорно отказывался от психотерапии... из-за инстинктивного нежелания художни¬ ка, чтобы ему каким-либо образом под¬ правляли камертон души. Он опасался, что психолечение превратит его в рас¬ судочного человека и подменит им че¬ ловека эмоционального... Он считал алкоголь частью своего рабочего инст¬ румента». (Тернбулл, 1981, с. 140,179, 222.) [В 1937 г.] «Фицджеральд пытался покончить с собой. Он проглотил все содержимое флакона с морфием, но от этой сверхдозы его лишь вырвало. По¬ степенно гнев и отчаяние уступили ме¬ сто стыду: он скатился ниже некуда». (Там же, с. 262.) [1939 г. ] «“Каждую ночь мне требо¬ валась все большая доза снотворного — три чайные ложки хлоралгидрата и две таблетки нембутала, чтобы спать, и со¬ рок пять капель наперстянки с утра, чтобы сердце могло работать весь день...” Одновременно он пытался и джин превратить в источник своей энергии». (Там же, с. 279.) «С февраля 1939 г. начался самый длительный, самый печальный и самый отчаянный запой... Он слег, три месяца у его постели день и ночь дежурили ме¬ дицинские сестры. Друзьям он говорил, что у него рецидив туберкулеза (а они подозревали рецидив алкоголизма), который осложнялся “таким тяжелым нервным расстройством, что долгое вре¬ мя я жил под угрозой паралича обеих рук”... Последний запой закончился в сентябре 1940 г. Затем он долго не пил и умер от второго инфаркта». (Каули, 1984, с. 299-300.) Не вызывает сомнений, что Фицджеральд страдал запойной формой хронического алко¬ голизма, по поводу которого неоднократно и 1028
безуспешно лечился. На течение его заболе¬ вания роковым образом влияла жена — Зелъ- да Сайер, страдавшая приступообразной фор¬ мой шизофрении. Современники недаром счи¬ тали, что Скотт не пил бы так безобразно, если бы его не спаивала жена. Следует только добавить, что он не пил бы «так безобраз¬ но», если бы не был психопатической личнос¬ тью. Преморбидно Фицджеральд представлял собой, по меньшей мере, истерическую лич¬ ность (мы наблюдаем у него «инстинктив¬ ное стремление выставить себя напоказ»). С возрастом, когда демонстрируемая боль¬ ным истерическая симптоматика обычно блекнет (в связи с возрастным снижением энергетики), на первый план выходит алко¬ голизм и депрессивные эпизоды с суицидаль¬ ной попыткой. ФЛОБЕР (Flaubert) ГЮСТАВ (1821- 1880), французский писатель. Наследственность [Отец обладал] «...патологическим характером. Он был чрезвычайно аф¬ фективен, вспыльчив и импульсивен, так что в интимной семейной жизни был невозможен. Мать весьма чувстви¬ тельная особа, заболевшая психически, была подвержена галлюцинациям. Брат Ахилл был также тяжело душев¬ нобольной, впадал в тяжелую депрес¬ сию и крайнюю степень возбуждения». (Сегалин, 1925а, с. 64.) Общая характеристика личности «Гюстав Флобер отнюдь не был фе¬ номенально развитым ребенком: как раз наоборот. Лишь с большим трудом научился он читать. Поступив девяти¬ летним мальчиком в лицей, он едва раз¬ бирал слова... С самого раннего детства обозначились две отличительные чер¬ ты его характера: необычайная наи¬ вность и отвращение к физической де¬ ятельности... Он жил как бы вне мира, а не внутри его. Это давало ему преиму¬ щество при наблюдении над жизнью, но он никогда отчетливо не ощущал со¬ прикосновения с нею <...> Память его была изумительна: он помнил ту главу, страницу, абзац, где пять или десять лет тому назад ему удалось разыскать, в почти неизвестной книге, какую-ни¬ будь нужную мелкую подробность». (Мопассан, 1957, с. 10—11, 34.) «Уже с детства он был подвержен всевозможным фобиям; например, бо¬ язнь темноты и пр. Также с детства она¬ нист». (Сегалин, 1926в, с. 172.) «Здесь же в Руане он поступил в кол¬ леж, а с восемнадцати лет изучал право в Париже. Но начавшаяся болезнь — припадки эпилепсии — не дала закон¬ чить учебу». (Белоусов, 1999, с. 197.) «Рисуя во многих своих повестях мечтательных и унылых героев, сам он оставался весельчаком и жизнелюбом... Перешагнув свое двадцатилетие, Фло¬ бер все чаще и чаще жалуется на ску¬ ку, на охватывающую его тоску». (Пу¬ зиков, 1971, с. 9, 12.) «Приступы исступления и патологи¬ ческого аффекта были настолько силь¬ ны у Флобера, что он в эти минуты де¬ лался агрессивен. Часто такой приступ переходил в форменный эпилептичес¬ кий припадок. Такая аффективность у него вызывалась пустяшной причи¬ ной... “Еще до того, как ему минуло 22 года от роду, Густав заболел тяже¬ лым недугом, который в известном смысле приковывал его к неподвижно- 1029
ф сти. Эта же болезнь обусловливала в нем те странности, которые часто при¬ водили его поверхностно знакомых в неожиданное удивление. Morbus sacer®4 есть тот большой невроз, та падучая бо¬ лезнь, которая схватывала его и повер¬ гала в падение. Часто я в своем бесси¬ лии и растерянности принужден был присутствовать при этих ужасных при¬ падках. Они всегда наступали одинако¬ во и протекали с одинаковыми сопро¬ вождающимися явлениями. Густав внезапно без всякой причины подни¬ мал голову и делался совершенно блед¬ ным; он чувствовал ауру... его взгляд был полон страха... Это своеобразное состояние иногда длилось несколько минут. Затем его лицо делалось еще бледнее и получало выражение отчая¬ ния; быстро он идет и бросается в свою кровать и ложится, почерневший и пе¬ чальный, как будто он живой ложится в гроб. Затем он кричит: “Я держу вож¬ жи... Здесь извозчик... Я слышу коло¬ кольчик!.. О, я вижу фонарь от гости¬ ницы!..”, а затем он издает такой душу раздирающий крик, что остается долго в моих ушах, и начинаются судороги. После этого пароксизма судорог, кото¬ рые охватывали все его тело, всегда сле¬ довал глубокий сон и несколько дней разбитости”... Характерно отметить аф¬ фективный характер Флобера и вместе с этой эффективностью связанные при¬ падки. В этих припадках и во всей сущ¬ ности комплекс эпилептических элемен¬ тов как бы перепутан с комплексом ис¬ терических, т.е. представляет именно ту картину болезни, которую Крепелин и Братц выделили как особую форму эпи¬ лепсии под именем “аффект-эпилеп- сии”». (Сегалин, 1926в, с. 172—173.) «Невроз с судорожными припадка¬ ми. Настоящая эпилепсия маловероят¬ на. Скорее всего — отдельные припад¬ ки аффективной эпилепсии». (Ланге. 1928, с. 19.) «Страдал эпилепсией». (Heinz, 1928, с. 64.) «Эпилепсии не было; имела место ис¬ терия, неврастения или истероформные припадки». (Attain. 1928. с. 44.) «У Флобера обнаруживаются все симптомы, которые обычно бывают при истерии: невралгия, гастралгия, боли в затылке, мигрень, состояния простра¬ ции, зрительные галлюцинации, навяз¬ чивые идеи, страхи, тики; Флобера ле¬ чили как “истеричную женщину”». (Cabanes, 1901, с. 31.) «Наличие эпилепсии при высоких творческих достижениях всегда мало¬ вероятно, хотя ее возможность у Фло¬ бера нельзя исключить полностью. Наиболее вероятна аффект-эпилепсия. Клиническая картина могла услож¬ няться за счет сифилиса. Тяжелая био- негативная личность». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 361.) «Он заметно полысел... Возможно, от втирания в голову ртути — так в то вре¬ мя лечили сифилис, который Флобер подхватил в 1850 году. Он вообще ужас¬ но страдал от ртутного отравления». (Белоусов, 1999, с. 198.) «Даже в истории писательства, бога¬ той всякими чудачествами, искус¬ ственностями и жертвами, будет исклю¬ чительным тот искусственный быт, который создал себе Флобер. Двадцати¬ летним юношей он покинул Париж и заперся в провинции, в деревне, на краю маленького городка Круассе. Природы Флобер избегал, сельских ра- 1030
ф бот не знал совсем, по-городски, не ча¬ сто выходя из кабинета, прожил в Кру- ассе почти сорок лет... Чем было выз¬ вано это добровольное уединение? Па¬ дучей, как пытается объяснить Дюкан? Наивное объяснение, уже хотя бы по¬ тому, что частые в молодости и возоб¬ новившиеся перед смертью припадки падучей почти совершенно прекрати¬ лись в средний период жизни Флобера. И кто отважился бы установить зако¬ ны влияния эпилепсии на психику? Во всяком случае, у Флобера с ней не была связана мизантропия». (Грифцов, 1988, с. 196—197.) Особенности творчества «В том и состоит секрет шедевра, что тема есть отражение темперамен¬ та писателя» Флобер «Флобер нам рассказывал, что, опи¬ сывая отравление госпожи Бовари, он чувствовал себя так, будто у него в же¬ лудке медь, отчего его два раза вырва¬ ло». (Гонкуры, 1964, с. 278.) [Письмо от 25.09.1861 г.] «Отравле¬ ние Бовари заставило меня блевать в ночной горшок». (Флобер, 1984, т. 1, с. 450.) «О своем “вдохновении”, которое он переживал перед припадком, Флобер говорит таким образом: “Каждый при¬ падок был нечто вроде излияния фан¬ тазии. Это было излияние семени худо¬ жественной способности черепа; сотни тысяч картин в один раз вспыхивают как фейерверк”». (Сегалин, 1927, с. 117.) «Сам Флобер говорит, однако, что это не были галлюцинации: “ Не приравни¬ вайте внутренние видения артиста к аналогичным переживаниям человека, страдающего истинными галлюцина¬ циями. Я знцю хорошо оба состояния; их разделяет пропасть”». (Гиляровский, 1949, с. 130-131.) «Производительно работал лишь в ночные часы». (Вейн, 1970, с. 93.) «Утверждая единство формы и со¬ держания, Флобер во всех своих рас¬ суждениях ставит на первое место фор¬ му. И это не случайно. Отделке произ¬ ведения он придает исключительное значение. Работа над фразой, над сло¬ вом превращается у него порою в ма¬ нию, доставляет ему страдания, вызы¬ вает болезненные ощущения. “Бывают дни, когда я просто болен”. Друзья Фло¬ бера не всегда соглашались с этой пре¬ увеличенной требовательностью ху¬ дожника к самому себе, с его вечной борьбой со стилем. Художник более широкой и свободной манеры, Эмиль Золя, писал: “Это стремление к совер¬ шенству стиля превратилось в настоя¬ щую болезнь, которая истощала силы писателя и сковывала его творчество”». (Пузиков, 1971, с. 17.) [Сам Флобер подтверждает выше¬ сказанное в своем письме от 21 октяб¬ ря 1862 г.] «Муки, которые я испыты¬ ваю, стремясь заменить то или иное сло¬ во, вызывают у меня бессонницу...» (Флобер, 1984, т. 2, с. 9.) [Из письма от 1845 г.] «В моей болез¬ ни385 есть то преимущество, что мне пре¬ доставляют проводить время по своему усмотрению, а это в жизни очень важ¬ но...» (Там же, т. 1, с. 55.), [Из письма от 16 сентября 1845 г.] «Больной, раздраженный, тысячу раз на день подверженный приступам же- 1031
ф стокой тоски, без женщин, без жизни, без каких-либо земных погремушек, я продолжаю свою неспешную работу... Таким я раньше не был. Перемена со¬ вершилась сама собою». (Там же, т. 1, с. 65.) [Из письма от 19 июля 1867 г.] «Что¬ бы не думать о преступлениях и безум¬ ствах мира сего, я бегу от него без ог¬ лядки, спасаюсь бегством в искусство». (Там же. т. 2, с. 58.) [Из письма от 6 октября 1871 г.] «Чтобы забыть обо всем, я, как одержи¬ мый, погрузился в работу над “Святым Антонием” и довел себя до сладостного состояния невероятного умственного возбуждения. Вот уже месяц, как я сплю не более пяти часов в сутки. Ни¬ когда еще мой “котелок” не доходил до такого бурного кипения, как сейчас». (Там же, т.2, с. 101.) [Из письма от 15 февраля 1877 г.] «Этой зимой ваш друг работал так, что и сам этому удивляется! За последнюю неделю я спал в целом не больше деся¬ ти часов (буквально так!). Поддержи¬ вал я себя только кофе и холодной во¬ дой. Словом, я был во власти какого-то пугающего умственного возбуждения». (Там же, т. 2, с. 189—190.) В одном из своих писем (1846 г.) Флобер пишет о Гении: «...Иметь крылья — еще не все, надо, чтобы они нас несли». Говоря дру¬ гими словами, мало обладать гениальными способностями, надо уметь создавать гени¬ альные произведения. Самого Флобера «кры¬ лья» вознесли на вершину гениального ли¬ тературного творчества. И не последнюю роль в этом процессе сыграли психопато¬ логические механизмы, в частности, состо¬ яния «невероятногоумственного возбужде¬ ния». Известно, что эпилептическая бо¬ лезнь может сопровождаться гипоманиа- калъными эпизодами, которые, возможно, и испытывал писатель во время своего твор¬ чества. Процитируем еще раз Флобера: «Где граница между вдохновением и безумием, между идиотизмом и экстазом? Чтобы быть художником, разве не надо видеть все по-иному, чем видят прочбе люди?» Надо! Но для этого нередко необходимо быть ду¬ шевнобольным. ФОКС (Fox) ДЖОРДЖ (1624-1691), религиозный деятель и публицист, основа¬ тель протестантского движения квакеров. «Уже в раннем детстве отличался сильным религиозным чувством, а 24 лет от роду впервые выступил в ка¬ честве проповедника. Выступая против налогов, присяги, суда, войны и проч., он скоро навлек на себя суровые пре¬ следования со стороны правительства, неоднократно переходил из тюрьмы в дом умалишенных и не раз был бит кну¬ том». (НЭС, 1899, т. 8, с. 4974.) «Пропагандировал свое учение под влиянием галлюцинаций. Видения за¬ ставили его покинуть семью; он облек¬ ся в кожаную одежду, стал жить в дуп¬ лах деревьев и здесь получил открове¬ ние, что все христиане, к какому бы вероисповеданию они ни принадлежа¬ ли, должны считаться сынами Божьи¬ ми. Сначала ему никто не верил. После этого Фокс пробыл две недели как бы в летаргическом сне, причем тело его ос¬ тавалось неподвижным». (Португалов, 1899) «Резко выраженный психопат». (Джемс, 1910, с. 5.) 1032
ф Джордж Фокс — не Будда и не Мухаммед, но, как и все другие основатели новых рели¬ гиозных учений или направлений, представ¬ ляет собой психически аномальную личность. «Галлюцинации» и «психопатия» — это лишь одна из сторон внешних проявлений той душевной патологии (можно сказать и мягче — того душевного своеобразия), кото¬ рая, видимо, просто необходима религиозно¬ му первопроходцу. Только при сочетании вполне определенных качеств («аккорд ге¬ ния») он сможет увлечь за собой массы лю¬ дей, поразить их воображение и заставить поверить в свои необыкновенные способнос¬ ти, а также — помимо всего прочего — об¬ ладать трагической судьбой (у Фокса это зак¬ лючения в тюрьмы или психиатрические ле¬ чебницы). Только при таком «аккорде» можно совершить нечто великое или значительное. ФОЛКНЕР (Faulkner) УИЛЬЯМ (1897—1962), американский писатель. Лауреат Нобелевской премии (1949). Общая характеристика личности «Пьяницами были его отец и дед, ко¬ торый и познакомил его в детстве со вкусом спиртного. В 18 лет Фолкнер пил уже наравне с известными пьяни¬ цами его города ( Мемфиса). В 20 лет он попытался попасть на Первую мировую войну, вступив с этой целью в Канадс¬ кую королевскую авиацию, но, будучи, выпившим, потерпел аварию на трени¬ ровочном самолете, в котором он пря¬ тал бутылку виски». (Мирошниченко, 1998, с. 515-516.) «...Слишком рано проснулась в нем тяга к сочинительству, слишком щед¬ рой фантазией был он наделен: вспоми¬ нают, что, начав рассказывать, десяти¬ летний подросток не мог остановиться, и вскоре утрачивалась всякая граница между правдой и небылью... [В январе 1931 г. жена родила девочку, которая через девять месяцев умерла] Расска¬ зывают, что в первое время писатель совершенно не находил себе места. То угрюмо молчал целыми днями, то нео¬ быкновенно возбуждался, угрожая рас¬ правой доктору, который будто бы не все сделал, чтобы спасти ребенка. Од¬ нажды он даже предпринял попытку самоубийства, направив автомобиль в телефонную будку <...> Эмоциональ¬ ный шок дал могучий импульс творчес¬ кому воображению. Действительно, всего год понадобилось Фолкнеру, что¬ бы написать один из лучших своих ро¬ манов — “Свет в августе”... В быту Фол¬ кнер был довольно рассеян, часто гово¬ рил невпопад, вечно что-то терялось. ...Любил выпить и меры в том не знал». (Анастасьев, 1991, с. 42,187, 310,17.) «По его словам, он пил, чтобы “успо¬ коиться и свалиться с ног в полном из¬ неможении”... В связи с пьянством ему довелось испытать алкогольное исто¬ щение, белую горячку, язвенную бо¬ лезнь, падения с лестниц и лошадей, переломы ребер и позвонков, травмы головы, дрожание рук, провалы памя¬ ти. Но перебороть алкоголизм он не смог». (Мирошниченко, 1998, с. 516.) «Фолкнер был запойным пьяницей, как и многие американские писате¬ ли...» (Буянов, 1994, с. 21.) Особенности творчества «Нередко он пил, когда писал (что объясняет, возможно, некоторые осо¬ бенности его стиля: длиннейшие пред¬ ложения с их внезапными обрывами и 1033
ф др.). Иногда он недоуменно взирал на людей, спрашивающих разъяснения по поводу чего-нибудь, что он написал, и отвечал: “Откуда я знаю, что это значит? Я был пьян, когда написал это”». (Ми¬ рошниченко, 1998, с. 516.) «Фолкнер как раз был в запойной стадии, когда ему была присуждена Нобелевская премия политературе. Об этом старались не говорить, как и о том, что умер Фолкнер в больнице для ал¬ коголиков, в свидетельстве о смерти назвали другую причину. “Романы Фолкнера не стали хуже оттого, что ав¬ тор был запойным пьяницей, возмож¬ но, напротив, лучшие строки он напи¬ сал под влиянием паров алкоголя. Так что нам до того, что он закладывал за галстук?” — пишет Курт Кузенберг в книге “Честный выпивоха”». (Гаев, 1999, с. 200.) В последние годы ученые склонны рас¬ сматривать алкоголизм как генетическое заболевание, поражающее последовательно несколько поколений. В приведенной пато- графической справке Фолкнера можно обна¬ ружить практически все симптомы и синд¬ ромы алкогольной зависимости, включая и наследственную отягощенностъ. Мы видим злоупотребление алкоголем в подростко¬ вом возрасте, потерю ситуационного и ко¬ личественного контроля, алкогольные ам¬ незии, алкогольные психозы и соматические осложнения алкогольной болезни. Казалось бы, столь тяжелое течение алкоголизма должно было бы самым пагубным и разру¬ шительным образом отразиться на его творчестве. Однако литературные произ¬ ведения Фолкнера благодаря алкоголизму лишь приобрели дополнительное своеобра¬ зие и индивидуальность. ФОНВИЗИН ДЕНИС ИВАНОВИЧ (1744 или 1745—1792), русский писатель, просветитель. Создатель русской социаль¬ ной комедии («Бригадир», «Недоросль»). «Там в стары годы, Сатиры смелый властелин, Блистал Фонвизин, друг свободы...» А.С. Пушкин. «Евгений Онегин» «Весьма рано во мне появилась склонность к сатире. Острые слова мои носились по Москве, обиженные огла¬ шали меня злым и опасным мальчиш¬ кою, и я прежде нажил неприятелей, нежели друзей. Меня стали скоро бо¬ яться, потом ненавидеть; и я, вместо того чтобы привлечь к себе людей, от¬ гонял их от себя и словами и пером». (Фонвизин, 1981, с. 283.) «Денис Иванович смолоду жестоко мучился головными болями, сильно был близорук, рано облысел, жаловал¬ ся на несварение желудка...» (Расса¬ дин. 1985, с. 23.) «Забота о семье, неурядицы дома (в 1774 году Фонвизин женился на куп¬ чихе, вдове Катерине Ивановне Хлопо- вой, чем поверг свою семью в полное недоумение), болезнь жены, которая стала ему близким другом; пребывание в Европе по долгу службы; непримири¬ мость к порокам русского общества, боль за Россию — все это привело его в ряды оппозиции, где он нашел едино¬ мышленников в лице братьев Паниных и княгини Е.Р. Дашковой. Отношения с Екатериной II были испорчены на¬ всегда. С трудом он добился постанов¬ ки самой знаменитой пьесы “Недо¬ росль” (1782), а издание сатирическо¬ го журнала “Стародум” (1788) ему 1034
запретили». (http://april.friendspart- ners.ru/hteralure/18century/fonvizin. html( opt, mozilla, unix, russian, iso5, new) [1784 г.] «Сильные головные боли не давали покоя, Фонвизин стал вспыль¬ чивее и раздражительнее, по-стариков¬ ски ворчал иа неудобства... Чудакова¬ тый русский барин <...> Детей у них не было...» (Лютов, 1999, с. 23.) «В феврале 1785 г. в Риме, болезнь впервые явила Фонвизину не одни только затруднения в жизни, но траги¬ ческое предвестие. С ним случился удар. “Состояние здоровья много отча- су лучше становится... слабость нервов и онемение левой руки и ноги...” 28 ав¬ густа его хватил второй удар, кончив¬ шийся на сей раз параличом... Пови¬ давший его три месяца погодя Клостер¬ ман застал картину страшную: “Он страдал расслаблением всех членов и едва владел языком... Правая рука у него совсем отнялась, так что он и дви¬ гать ею не мог, и пытался писать левою, но выводил по бумаге какие-то знаки, по которым с трудом можно было дога¬ даться, что ему хотелось выразить. Ду¬ шевные способности также очень ос¬ лабли”». (Рассадин, 1985, с. 238-—239.) [1786 г.] «...Уже самому Фонвизину пришлось ехать лечиться от послед¬ ствий паралича в Вену и Карлсбад. Последние годы жизни вообще про¬ шли для Фонвизина в тяжелой обста¬ новке: расстроилось окончательно здо¬ ровье, а вместе с тем пошатнулось и его материальное благосостояние вслед¬ ствие разных тяжб с арендаторами. Литературная деятельность Фонвизи¬ на почти совсем прекращается, если не считать литературным произведением его письма из-за границы и его путе¬ вые журналы». (А. Бороздин, CD Брок¬ гауз и Ефрон.) «Проблемы со здоровьем не давали Фонвизину покоя. В 48 лет он уже дважды пережил инсульт, плохо дви¬ гался, но сочинял до последних дней». (http://april.friends-partners.ru/ literature/18 century /fonvizin. html( opt,mozilla, unix,russian, iso5, new) «Ты был писатель знаменитый, / Из¬ вестный русский весельчак, / Насмеш¬ ник, лаврами повитый / Денис, невеж¬ де бич и страх». (А.С. Пушкин) Остроумие и язвительность — несомнен¬ но врожденные психологические качества Фонвизина, которые определили не только специализацию его литературной профессии (сатира), но и выбор судьбы (невольная по¬ литическая оппозиция). Эти обстоятель¬ ства, в свою очередь, обусловили причину его преждевременной смерти: повторные крово¬ излияния в мозг до 48-летнего возраста — признак явно патологический. Он свидетель¬ ствует о многолетней и злокачественно про¬ текающей гипертонии и о развитии раннего церебрального атеросклероза. ФОРСТЕР (Forster) ИОГАНН ГЕОРГ АДАМ (1754—1794), немецкий просвети¬ тель и публицист, путешественник и рево¬ люционный демократ. Наследственность [Мать] «...отличалась множеством странностей, а после рождения второго сына... совсем сошла с ума: она перенес¬ ла психоз с галлюцинациями и бредом, потом, к счастью, успокоилась, но у нее появилось множество чудачеств». (Бу¬ янов, 1992а, с. 18.) 1035
ф [Отец] «Характер этого удивительно¬ го самородка был не из лучших. “Нема¬ лым несчастьем для отца было и то, что он никогда не знал людей и не был в со¬ стоянии понимать их”, — писал о нем Георг. Это нужно учитывать, задумыва¬ ясь, отчего всякий раз отец ссорился с сильными мира сего: беспрерывные конфликты порой приводили семью на грань смерти от голода». (Там же, с. 34.) Общая характеристика личности [1765 г.] «...Форстеру была обещана должность управляющего колонистс¬ кими поселениями. Одновременно Академия наук намеревалась избрать его своим членом, но этому помешал крайне самолюбивый и раздражитель¬ ный характер Форстера, много вредив¬ ший ему в его служебной деятельнос¬ ти. Отказавшись от звания академика в пользу Палласа, он уехал в Англию... Но Форстер нигде не уживался...» (Л.В., 1901, с. 202.) [1778 г.] «Постепенно Форстер все больше впадал в религиозно-мистичес¬ кое состояние духа. Этому способство¬ вала не только депрессия, но и некото¬ рые личностные свойства молодого че¬ ловека, о которых он всегда писал откровенно... Вот как впоследствии объясняла его жена Тереза причины, по которым Форстер стремился к масонам: “Поскольку у него... не было достаточ¬ но силы воли, чтоб перенести все семей¬ ные несчастья, то он обратился за уте¬ шением к сверхчувственному и чудес¬ ному, что обещал Орден. Он надеялся войти в сношения с духами и был по¬ стоянно занят химическими работами, рассчитывая открыть философский ка¬ мень”». (Буянов, 1992а, с. 77.) [1791 — 1792 гг.] «Одинокий, лишен* ный всего того, чем он дорожил в пер¬ вую очередь — семейного очага, гостеп¬ риимного дома, спокойного отдыха', ой был обречен на тяжелую депресейкк Было б удивительно, если бы семейная драма, повергшая пылкого и сентимен¬ тального мужчину в отчаяние и тоску, не играла хотя бы минимальной роли в принятии им определенных решений... Можно лишь гадать, как сложилась бы биография Форстера, не свершись ре¬ волюции. Вероятно, он должен был впасть в апатию или депрессию. Это, наверное, и случилось бы, если бы не приход революционных войск. Соци¬ альный энтузиазм осени 1792 года пе¬ рекрыл отчаяние.личной жизни». (Там же, с. 154—155./ «Рыба ищет, где глубже, а человек, где луч¬ ше». В полной мере эта пословица относит¬ ся к тем психопатическим личностям, кото¬ рые первое время хорошо себя чувствуют лишь в атмосфере борьбы и опасности, попол¬ няя ряды путешественников и переселенцев, революционеров и борцов за правду. О таких, как Форстер, говорят, выражаясь языком со¬ временной песни, что они едут не за деньга¬ ми, а «за запахом тайги». Впрочем, никакие общественные движения, никакие новые страны, научные или псевдонаучные исследо¬ вания не приносят им в конечном итоге счас¬ тья. Не найдя в очередной раз удовлетворе¬ ния, они приходят или к аффективным рас¬ стройствам (депрессии), или к увлечению религией. ФОТИЙ (до монашества — Спасский Петр Никитич) (1792—1838), русский церковный деятель, архимандрит 1036
ф (с 1822 г.) и настоятель Юрьевского мо¬ настыря. В 1817 г. принял монашество. Играл большую роль в политических ин¬ тригах, влиял на Александра I и проводи¬ мую им политику. Наследственность «...Его дед по отцу страдал падучей болезнью; отец Фотия злоупотреблял спиртными напитками...» (Чиж, 2002, с. 330.) Общая характеристика личности «...Мальчик не только развился очень рано, но и обладал некоторыми способностями, жил по преимуществу духовной жизнью. Ни дома, ни в семи¬ нарии он не шалил, не искал развлече¬ ний, свойственных детскому и отрочес¬ кому возрасту. Он не был похож на сво¬ их сверстников, искал уединения, жил своей внутренней жизнью... У Фотия, как типического фанатика, было нема¬ ло патологических явлений, почему только психиатр может вполне понять весь душевный склад этого историчес¬ кого лица. ...Этот исключенный с пер¬ вого курса духовной академии, необра¬ зованный и недаровитый монах сыграл значительную роль в истории нашего просвещения... Несомненно, что с Фо¬ тием случилось именно то, что случа¬ ется почти со всеми психопатами — он не закончил своего образований, как не заканчивают его и большинство психо¬ патов... Уже тогда Фотий обнаружил крайнюю самоуверенность и нетерпи¬ мость, граничащую с назойливостью и деспотизмом...Несомненные галлюци¬ нации развились у Фотия, если вполне доверять точности его воспоминаний, в 1817 г., то есть на двадцать шестом году жизни... В 1818 г. болезнь проявлялась так сильно и резко, что окружающие сочли его ненормальным, или, по край¬ ней мере, предполагали, что он психи¬ чески болен... С 1817 по 1821 г. окон¬ чательно сложились у Фотия идеи ве¬ личия и идеи преследования; обманы чувства окончательно убедили его, что он призван совершить великие дела и разрушить козни дьявола, что он вели¬ кий подвижник, окруженный врага¬ ми... Однако и сам Фотий пишет, что и в 1823 г. “многие думали, что Фотий хладнокровен стал от того, что не в на¬ стоящем уме находится и потерял рас¬ судок”... Идеи величия у Фотия сочета¬ лись с идеями преследования, как то всегда бывает у всех таких больных, и одно и то же обстоятельство он объяс¬ няет как доказательство своего величия и как доказательство того, что его пре¬ следовали». (Там же, с. 328—329, 331, 334, 335, 347, 350, 352, 358, 373.) «В то же время Фотий крайне изну¬ рял себя аскетическими подвигами... Скончался Фотий среди тяжких аске¬ тических подвигов и был похоронен в заранее приготовленном им для себя гробе...». (С.Г.Р., 1901, с. 209.) Особенности творчества [После 1817 г.] «С первого же года он выступил против господствовавшего в тогдашнем обществе мистического на¬ строения <...> а в своей резкости дошел до того, что в городе стали говорить, буд¬ то он помешался. Фотию было сделано внушение, но мало подействовало на него... В 1820 г. после проповеди, про¬ изнесенной в Казанском соборе, Фотий был удален из Петербурга...» (С.Г.Р., 1901, с. 207.) 1037
«В самом деле, разве не поучитель¬ но, что бесспорно душевнобольной, страдавший обманами чувств, оказал значительное влияние на духовное развитие великого государства, дал толчок к ужасной реакции, был пере¬ довым бойцом в серьезной борьбе... Если бы Фотий не был уверен в своем величии, он не был бы так настойчив, так смел в период своей общественной деятельности». (Чиж, 2002, с. 353, 360.) Если автор (В.Ф. Чиж — крупный русский психиатр, живший в 1855—1914 гг.) приводи¬ мых патографических сведений не ошибает¬ ся в симптомах болезни, то мы имеем дело не с «психопатом», а с больным параноидной формой шизофрении. Бредовые идеи величия и преследования в сочетании с галлюцина¬ торными расстройствами являются несом¬ ненными признаками этого психического за¬ болевания. ФОФАНОВ КОНСТАНТИН МИХАЙ¬ ЛОВИЧ (1862—1911), русский поэт. «И видел я пленительные тайны Бессмертного, божественного сна...» К.М. Фофанов, 1883 Наследственность «Крайняя нервная возбужденность составляет отличительную черту се¬ мьи». (Венгеров С.А., CD Брокгауз и Ефрон.) Общая характеристике» личности «Учился в частных пансионах, но ни один из них не закончил». (Коровин, 1974, с. 707.) «...Лет приблизительно с десяти и никак не позже четырнадцати, т. е. в возраст совершенно невинный — и осо¬ бенно у него, вечно вдохновенного, не¬ винный, — он запил странной формой какого-то наследственного запоя, ужас¬ ного, непрерывного (кроме редчайших, болезненных для него минут). И этот ужасный запой поставил непроницае¬ мую стену между ним и всею действи¬ тельностью... Ни о каких “припадках пьянства” я у него не слышал, но — увы — не слыхал и о перерывах пьян¬ ства. У него совершенно не было трез¬ вого времени и трезвого состояния». (Розанов, 1995, с. 546-547, 551.) «Крайняя нервная возбужденность составляет отличительную черту семьи. Фофанов не получил систематическо¬ го образования и только некоторое вре¬ мя учился в частных пансионах. Уже в 8—10 лет он стал подбирать рифмы». (Венгеров С.A., CD—Брокгауз и Ефрон.) «В 1890 году Фофанов заболел тяже¬ лым психическим расстройством, одна¬ ко продолжал писать». (Коровин, 1974, с. 707.) «По свидетельству многих современ¬ ников, на “пятницах” Случевского’811 первую скрипку играл Фофанов. Но тогда он уже шел к закату, он побывал уже в сумасшедшем доме и уже много и безудержно пил». (Смиренский, 1972, с. 305.) [Из письма М. Горького от 1926 г.] «Видел часто на улицах Старой Руссы в 904 или 905 годах. Он был невыноси¬ мо, до страшного жалок, всегда пьяный, оборванный и осмеиваемый...» (Горь¬ кий, 1954, с. 461.) «Умер от белой горячки». (Иванов, 1993, с. 292.) 1038
ф Особенности творчества «Поэзия Фофанова представляет со¬ бой редкий образчик творчества, почти отрешенного от условий места и време¬ ни... Как поэт, он не от мира сего, жи¬ вущий в своем особом мире неясных видений и смутных настроений... От¬ сутствие тенденциозности в Фофанове находится в тесной связи с тем, что он — яркий представитель почти бессозна¬ тельного творчества, отдающегося пес¬ нопению, по немецкой эстетической формуле, wie der Vigel singt387. Отдель¬ ные фразы и рифмы как бы сами собой у него складываются; часто стихотворе¬ ния его обуславливаются не содержа¬ нием, а музыкальными особенностями того размера, который его в данный момент пленил. Это сказывается и в том, что Фофанов совершенно лишен спо¬ собности отделывать свои стихотворе¬ ния; сборники его полны поразитель- йых недостатков и прямых курьезов... Одаренный от природы безусловно ори¬ гинальным и самобытным талантом, который, при большей выдержанности, можно было бы назвать огромным, вла¬ дея по временам стихом с высокой вир¬ туозностью, давая отдельные образы редкой красоты и пластичности, Фофа¬ нов почти лишен единства и цельнос¬ ти. Стихотворения его, в огромном большинстве случаев — ряд отдельных аккордов, звучных и красивых, но пес¬ ня получается очень редко. Вдобавок ему чрезвычайно вредит многописание. Он самый плодовитый русский лирик, написавший более 2000 лирических стихотворений; неудивительно, что он так часто впадает в полнейшую баналь¬ ность». (Венгеров С.А., CD Брокгауз и Ефрон.) [В 90-х годах в стихах Фофанова] «...все заметнее начинают выступать и болезненные чувства; реальные карти¬ ны жизни перемежаются тревожными образами и ощущениями, присутству¬ ющими в душе поэта (“Чудовище”, 1893)». (Спасибенко, 1971а, с. 670.) «По-видимому, он как непрерывно был вдохновенен “в воображении” — так непрерывно был и пьян, полупьян, четверть-пьян, но непременно в какой- нибудь степени пьян!.. Вся поэзия Фо¬ фанова есть “видение сна”: и алкоголь ему нужен был для самой поэзии». (Ро¬ занов, 1995, с. 551—552.) Об алкоголизме и творчестве всегда гово¬ рят как о взаимоисключающих, антагонисти¬ ческих явлениях. Но существует диалекти¬ ческий закон единства и борьбы противопо¬ ложностей, напоминающий нам о том, что в жизни все обстоит значительно сложнее, чем может показаться на первый взгляд. Это в полной мере относится к такому непросто¬ му биосоциальному явлению, как алкоголизм. Не подлежит сомнению в конечном итоге раз¬ рушительное действие алкоголя на психику. Но не менее вероятны также иразличные «эв- ропозитивные» (по терминологии Г.В. Сега- лина) влияния начальных стадий заболева¬ ния. Нельзя недооценивать и адаптивную роль алкоголя, помогающего в чем-то ущерб¬ ной личности функционировать в оптималь¬ ном для нее режиме. Разумеется, в каждом ин¬ дивидуальном случае эта роль различна и требует специального исследования. Напри¬ мер, в отношении К.М. Фофанова философ и литературный критик В.В. Розанов пишет, что «алкоголь ему нужен был для самой по¬ эзии». Другое дело, что муза поэзии крайне редко приносит счастье и благополучие сво¬ ему любимцу. 1039
ф ФРАНЦИСК АССИЗСКИЙ (лат. Franciscus Assisiensis) (1181 или 1182— 1226), итальянский просветитель, осно¬ ватель ордена францисканцев, автор ре¬ лигиозных поэтических произведений. В 1228 г. канонизирован. «Первые двадцать лет своей жизни он вел веселую жизнь богатого наслед¬ ника... Первые признаки совершивше¬ гося в нем переворота можно отнести ко времени перенесенной им тяжелой бо¬ лезни, от которой он едва не умер. Он излечился, и так как смерть — хороший воспитатель, то встав с постели и пере¬ двигаясь по дому с помощью палки, почувствовал отвращение к жизни». («Подвижники», 1994, с. 133, 138.) «Веселый, жизнерадостный и распут¬ ный был обращен к вере и милосердию около 1207 г. сначала опасной болезнью, потом видением, а в 1208 г. окончатель¬ но решил посвятить себя служению Богу и людям, оделся в простое платье, опбясался веревкой и начал проповедо¬ вать». (НЭС, т. 8, 1899. с. 4988.) «Внутренний переворот в душе Франциска уже совершился, мир и жизнь получили для него другой смысл, но его еще связывала с миром семья. Разрыв с семьей был уже неизбежен... Однажды Франциск, взяв с собой из отцовской лавки несколько кусков раз¬ ноцветного сукна, отправился прода¬ вать его в соседний город Фолиньо. У дороги за городом была церквушка... И он опять услышал знакомый голос: “Франциск, разве ты не видишь, что обитатель моя разрушается, — иди и восстанови ее”. ...Обрадованный виде¬ нием, осенил крестом и поспешил в Фолиньо. Деньги от продажи сукна и лошади он принес священнику и остал¬ ся при нем». («Подвижники», 1994, с. 140—141.) «Если судит грубый здравый смысл, а из чувств — только раздражение, ка¬ кой станет эта история? Молодого ду¬ рака, а может, и негодяя, поймали, ког¬ да он обобрал отца и попытался продать то, что должен был охранять. В свое оправдание он говорит, что какой-то голос велел ему починить какую-то сте¬ ну. Затем он объявляет, что по сути сво¬ ей независим от всякого закона, связан¬ ного со стражами порядка, и обраща¬ ется к милости епископа, который тоже вынужден отчитать его и сказать ему, что он не прав. Он раздевается при всем честном народе, швыряет одежду в лицо своему отцу и говорит при этом, что тот ему не отец. Потом бегает по городу и выпрашивает у всех встречных камни, по-видимому, в приступе безумия, свя¬ занного со стеной. Конечно, стены чи¬ нить нужно, если они треснули, но не тронутым же, не сумасшедшим! Нако¬ нец, порочный юноша скатывается на самое дно, буквально копошится в гря¬ зи. Вот как видели то, что делал Фран¬ циск, почти все его соседи и приятели. Вероятно, они не совсем понимали, на что он живет. По-види1 ому, он просил не только камень, но и хлеб, но всегда заботился о том, чтобы хлеб был самый черствый, а объедки — хуже тех, кото¬ рые бросают псам. Тем самым он жил хуже нищего, ибо нищий ест лучшее, что может добыть, святой — худшее. Он был готов отказать себе во всем, а это на деле гораздо уродливей, чем утон¬ ченная простота, которую вегетариан¬ цы и трезвенники называют простой жизнью». (Честертон, 1991, с. 42.) 1040
ф «Святой Франциск носил еще мирс¬ кую одежду, хотя уже отрекся от мира и был весь жалкий и изможденный от трудов покаяния, из-за чего многими был почитаем глупым, как бы полоум¬ ным, и все, родные и чужие, издевались над ним и кидали в него каменьями и грязью, а он, словно глухой и немой, терпеливо сносил всякие обиды и изде¬ вательства...» («Цветочки святого Франциска...», 1990, с. 5.) «В этот период жизни Франциска сильно одолевают физические страда¬ ния и болезни. В последнее время он уже был не в состоянии ходить, однако продолжал свою деятельность пропо¬ ведника, передвигаясь на осле. Епити¬ мьи, невзгоды, нищая жизнь, утомле¬ ние от проповеднической деятельности (в день приходилось посещать по четы¬ ре-пять деревень), ночевки на голой земле и плохое питание — все это отра¬ зилось на его здоровье... Самоистяза¬ ние, составляющее такую мрачную сто¬ рону монашества, у Франциска совер¬ шенно утрачивает всякую черту фанатизма, благодаря его объективно¬ сти к самому себе. Он смотрел на свое тело как на нечто постороннее, называя его на своем образном простонародном языке “братом ослом, которого нужно нагружать тяжелой ношей, часто бить бичом и кормить плохим кормом”». («Подвижники», 1994, с. 162, 174.) «По преданию, он отбросил кушак (может быть, с особым пренебрежени¬ ем, ибо по моде того времени на куша¬ ке висел кошель) и подпоясался первой попавшейся веревкой, как последний бродяга подвязывает бечевкой штаны. Через десять лет эта случайная одежда стала обычной для пяти тысяч человек, а через сто великого Данте похоронили в ней... Даже среди святых Франциск был чудаком, эксцентриком...» (Чес¬ тертон, 1991, с. 42—43, 53.) «Обладал невропатической консти¬ туцией; в течение первых 25 лет жизни у него наблюдались, по меньшей мере, эпизодические вспышки душевного расстройства... Таков был San-Fran¬ cesco, которому за два года до смерти было ниспослано чудо, неизвестное до него в истории христианской церкви. — “Стигматизация”... Большинство таин¬ ственных фактов из жизни Франци¬ ска — его видения, мистические бесе¬ ды с Христом, борьба с демонами и пр. — находят себе легкое объяснение в тех аналогиях, которые дает нам кли¬ ника душевных болезней; то же самое можно сказать и по отношению к толь¬ ко что описанному явлению... В био¬ графии св.Франциска много данных, имеющих глубокий психиатрический интерес. Не претендуя на точную кли¬ ническую квалификацию наблюдав¬ шихся у него болезненных явлений, возьмем только то бесспорное, что вы¬ текает из его жизнеописания. Ярко, пластично изображены состояния ма¬ ниакального возбуждения Франциска. Здесь имеется резкая переоценка соб¬ ственной личности, резкое двигатель¬ ное возбуждение. Очень характерны состояния эйфории и глубокий кон¬ траст между ними и тяжелыми внешни¬ ми условиями, при которых они имеют место. Не менее характерно описаны состояния депрессии; острая душевная боль, неспособность реагировать в та¬ кие периоды на какие бы то ни было свежие, бодрящие впечатления. Не подлежит сомнению, что Франциск не- 1041
ф редко испытывал обманы органов чувств: зрения и слуха, а т’акже общего чувства, и что наплыв обманов органов чувств был связан иногда с состояния¬ ми тревоги, страха. Уже после того как у Франциска имели место все описан¬ ные ннления, кит да он был уже отмечен печатью душевного расстройства, он стал во главе религиозного движения, которое носит несомненно признаки психопатической эпидемии». (Топор¬ ков, 1912, с. 154, 156—157, 161.) «[Стигматы] ...раны, появляющиеся на телах верующих точно в местах рас¬ пятиях Христа. Впервые подобное яв¬ ление произошло со святым Францис¬ ком Ассизским в 1224 году во время молитвы. Его биограф Томас Целано писал после смерти Франциска: “Его руки и ноги, казалось, были пронзены гвоздями со шляпками с внутренних сторон кистей и в верхних частях стоп. Более того, на его правом боку был шрам, как от удара копьем, из которого часто сочилась кровь...” Истерическая основа оспаривается, а попытки выз¬ вать стагматы гипнозом приводят лишь к слабому кровотечению». (Гордон Ст., 1999, с. 412—413.) Истерическими стигмами психиатры на¬ зывают склонность субъекта к истеричес¬ ким формам реагирования. Такие больные склонны копировать симптоматические про¬ явления, наблюдаемые ими у окружающих (в случае Франциска Ассизского — из-за его по¬ вышенной религиозности — копируются раны Иисуса Христа, нанесенные ему при рас¬ пятии). Правомерен вопрос и о более серьез¬ ной психической патологии у католического святого, так как многолетние катбмнести- ческие исследования свидетельствуют о том, что в трети случаев у больных с конверсион¬ ными (истерическими) расстройствами в последующем развиваются психические забо¬ левания, чаще других — шизофрения. ФРЕДЕРИК-ДЕМЕТР (ЬткклягС- Lemaitre) (наст, имя и фам. Антуан Луи Проспер Леметр) (1800—1876), француз¬ ский актер. «Его отец... по собственным воспоми¬ наниям актера, был вспыльчив, несдер¬ жан, и чтобы успокоить его гнев, ма¬ ленький Проспер часто читал ему сти¬ хи...» (Финкельштейн. 1968. с. 20.) [Фредерик-Леметр представлял со¬ бою] «...порыв, ураган, экспрессию, внезапный гнев и искреннее раскаяние, вспыльчивость и нежность, брызжу¬ щую через край талантливость, кипе¬ ние жизни, прорывающее плотины обыденности... Фредерик был меньше всего на свете приспособлен к гладко¬ му, лишенному бурь существованию... Сначала Фредерику приписали все по¬ роки я эягдаятрияногть Рцбера Мака¬ ра388, репутацию беспутного гения. Вера зрителей в подлинность сценичес¬ ких героев актера странным образом оборачивалась против пего. Свисто¬ пляска клеветы и сплетен предельно ос¬ ложняла жизнь Фредерика». (Там же, с. 143, 148.) «Но характер у него был трудный. Он появлялся на сцене мертвецки пьяный, выходил через суфлерскую будку и мог, ко всеобщему удивлению, играть Бури- дана в зеленых очках. До безумия тщес¬ лавный, он всегда считал, что его имя напечатано на афише недостаточно круп¬ ными буквами». (Моруа, 1986, с. 135.) 1042
ф «Был тяжелым пьяницей». (Nisbet, 1891, с. 192.) Несмотря на краткость характеристики, можно все-таки предположить, что Фреде- рик-Леметр страдал импульсивным подти¬ пом эмоционально неустойчивого расстрой¬ ства личности; особенно специфичен для него «внезапный гнев и искреннее раскаяние». На¬ личие личностного расстройства косвенно подтверждает и развившаяся у актера алко¬ гольная зависимость. ФРЕЙД (Фроид) (Freud) ЗИГМУНД ( 1856—1939 ), австрийский ученый, врач- психиатр и психолог, создатель психоана¬ лиза. С 1938 г. в Великобретании. «Если человек начинает интересоваться смыслом жизни или ее ценностью, это значит, что он болен». Фрейд Наследственность «Он делится с невестой неприятным чувством, которое возникло у него при мысли, что среди его родственников имеется один гидроцефал, один душев¬ нобольной и один эпилептик. Фрейд усматривает в своей семье отчетливо выраженную наследственную предрас¬ положенность к неврозам (“пеиго- pathologische Belastung”)». (Шерток, Сосюр, 1991, с. 129.) Общая характеристика личности «Фрейд поступил в Венский универ¬ ситет осенью 1873 года в возрасте 17 лет. По его собственному признанию, зани¬ мался он “весьма небрежно”, так как многие из предметов его мало интере¬ совали... Именно из-за этого он закон¬ чил университет на три года позже по¬ ложенного срока». (Джонс. 1996, с. 37.) «...Учеба заняла 8 лет, поскольку не¬ сколько раз переходил с одного факуль¬ тета на другой, будучи не в состоянии окончательно решить, какую же про¬ фессию ему избрать». (Уоллас и др., 1993, с. 255.) [Осень 1885 г.] «В этот период Фрей¬ да часто мучили мигрени, иногда его охватывала тоска — словом, он нахо¬ дился в том состоянии, которое позднее назвал неврастенией, посвятив ему от¬ дельное исследование. Изредка, чтобы поднять “тонус”, он прибегал к неболь¬ шим дозам кокаина... В 1886 г. Фрейд, говоря о себе самом, так определял эти¬ ологию неврастении: “Мое недомога¬ ние — это неопасная болезнь, которая называется неврастенией и объясняет¬ ся переутомлением, тревогами, волне¬ ниями последних лет...”» (Шерток, Со¬ сюр, 1991, с. 126.) «...В течение многих лет Фрейд стра¬ дал от периодических депрессий и апа¬ тии, невротических симптомов, кото¬ рые позднее приняли форму приступов беспокойства (до того, как он прибег к помощи самоанализа). Эти невротичес¬ кие реакции были обострены беспоряд¬ ком в личной жизни, продолжительной нуждой и другими трудностями. Летом 1884 года он находился в состоянии перевозбуждения из-за предстоящего визита к своей невесте. Кокаин ослаб¬ лял его волнение и снимал депрессию. Кроме того, он давал ему необычное ощущение энергии и силы». (Джонс, 1996, с. 59.) «В конце 90-х годов Фрейд перенес тяжелый нервный срыв, вызванный 1043
ф агонией и смертью своего отца и поте¬ рей интереса к сексу после рождения своего последнего ребенка». (Уоллас и др., 1993, с. 256.) «У старика был беспощадный взгляд; не было в мире такой иллюзии, которая могла бы его убаюкать — за исключе¬ нием веры в его собственные идеи». (Альберт Эйнштейн) Особенности творчества «Кокаин (согласно Роберту Байку, Фрейд, вероятно, принимал его в различной дозировке вплоть до 1895 года — времени появления глав¬ ного сна его книги“Толкование снови¬ дений” — “сна об инъекции, сделанной Ирме”) наверняка помогал ему преодо¬ левать периоды “застоя” и “тусклой рутины”, которые он называет “депрес¬ сиями”. Но особенно кокаин помогал обретению свободы речи, как он об этом часто пишет в письмах к Марте... Не благодаря ли этому развязавшемуся языку, плавающей, скользящей речи, способности играть со словами и их смыслом, этому первому растормажи¬ ванию — возникло поле для другой игры слов и смог появиться род психо¬ аналитической беседы? Но не имел ли кокаин еще более важных последствий, послужив причиной мощного энергети¬ ческого толчка, “подъема”, “умствен¬ ной экзальтации” важнейшей состав¬ ной части главного труда Фрейда...» (Дадун, 1994, с. 63.) «Сексуальное воздержание Фрейда в период его жизни во Франции продол¬ жалось затем в течение четырех лет от помолвки до свадьбы. И тот факт, что зародыш “new psychology”, которой суждено было наложить печать на всю западную цивилизацию, развился и обрел форму за время этого долгого пе¬ риода фрустрации, не был простой слу¬ чайностью». (Шерток, Сосюр, 1991, с. 130.) «В 1897 году с целью исследовать этот конфликт и, возможно, таким об¬ разом излечиться Фрейд провел само¬ анализ, в результате которого его ду¬ шевное состояние улучшилось. Джонс справедливо указывает, что период, когда Фрейд больше всего страдал от своего невроза, совпал с годами самой плодотворной творческой активности... Возможно, что и подобные страхи тоже способствовали обращению Фрейда к изучению психопатологии». (Там же, 1991. с. 129, 176.) «Есть обширные свидетельства того, что в течение десяти лет или около того — охватывающих приблизительно 90-е годы — Фрейд страдал от очень сильного психоневроза... И все же именно в эти годы, когда его невроз до¬ стиг крайнего предела (1897—1900), Фрейд выполнил свою самую творчес¬ кую работу. Между двумя этими фак¬ тами существует несомненная связь. Невротические симптомы должны были являться одним из тех путей, по которым пытался выйти наружу бес¬ сознательный материал, и без такого давления было бы сомнительно, чтобы Фрейд добился того прогресса, который имел у него место... Фрейд, конечно, осознавал у себя невроз <...> и позднее он, несомненно, классифицировал бы свой случай как истерию страха. Она в основном заключалась в крайних сме¬ нах настроения, и единственными пун¬ ктами, в которых локализовался этот страх, были его случающиеся время от 1044
ф времени приступы боязни смерти (Todesangst) и тревоги перед дальней дорогой (Reisefieber)... Изменения на¬ строения наблюдались между периода¬ ми приподнятого настроения, возбуж¬ дения и уверенности в себе, с одной сто¬ роны, и периодами тяжелой депрессии, сомнений и внутренних запретов — с другой. Во время своих депрессивных состояний духа он не мог ни писать, ни сконцентрироваться на своих мыслях... Иногда имели место приступы, когда сознание значительно суживалось: со¬ стояния, которые трудно описать, с та¬ кой пеленой, которая вызывала почти сумеречное состояние рассудка». (Джонс, 1996. с. 169—170.) [Изписьмаот8.11.1895 г.] «“Мне не¬ понятно состояние духа... в котором я находился, когда занимался “Психоло¬ гией”... Мне кажется, это было нечто вроде душевного расстройства...” Нали¬ чие рака в теле Фрейда и во всем его существовании, чрезвычайно осложня¬ ющего жизнь, все более усугубляюще¬ гося со временем, вызываемые им стра¬ дания, постоянная угроза смерти — од¬ ного этого было бы достаточно, чтобы придать особую окраску биографичес¬ кому исследованию. Но, кроме того, нельзя не увидеть связи этих органичес¬ ких изменений, вылившихся в своего рода явление культуры, и своеобразных и глубоких размышлениях Фрейда на тему влечения к смерти, Танатос389, по¬ лучивших в современном мире такой широкий отклик, о каком он и не по¬ мышлял». (Дадун, 1994, с. 71, 223.) Нет ничего удивительного в том, что при анализе патографии Зигмунда Фрейда легко применимы его собственные теории психоло¬ гической интерпретации творческого про¬ цесса. Биографы ученого прямо объясняют ими происхождение некоторых научных от¬ крытий: методику психоаналитической бе¬ седы, процесс сублимации (активизация творческой деятельности в период сексуаль¬ ного воздержания), невротический механизм творчества. И это естественно, т.к. указан¬ ные теории Фрейда были разработаны им в результате вдумчивого самоанализа и глубо¬ кого проникновения в первую очередь в исто¬ ки собственных мыслей и чувств. ФРИДРИХ II Великий (1712-1786), прусский король с 1740 г., из династии Гогенцоллернов, военачальник и полко¬ водец. «Мы с моим народом пришли к соглаше¬ нию: они будут говорить, что пожелают, а я буду делать, что пожелаю». Фридрих Великий Наследственность [Отец — Фридрих Вильгельм Прус¬ ский предавался] «...разврату и пьян¬ ству, питал без всякой основательной причины страшную ненависть к своей старшей сестре, а также к своему сыну, впоследствии Фридриху Великому. Он заставлял их обоих есть самую отвра; тительную шпцу, в которую он сам при этом постоянно плевал... Известно, что этот король часто имел жестокие при¬ ступы мрачного настроения духа и во время одного из них покусился на са¬ моубийство». (Винслов, 1879, с. 143.) [Отец] «...демонстрировал эксцент¬ ричность, граничащую с умопомеша¬ тельством». (Nisbet, 1891, с. 206.) 1045
Общая характеристика личности «...Из-за вспыльчивости характера Фридрих часто ссорился со своим от¬ цом... В 18 лет будущий король убежал из дворца вместе со своим другом фон Кате; когда они были пойманы, после¬ дний был казнен, а Фридриха заключи¬ ли в замок Кюстрин, где он находился до тех пор, пока не согласился подчи¬ ниться воле отца» (МЭБ, т. 11, 2003. с. 169.) «Король одержим был болезнью, ко¬ торая через шесть месяцев после свадь¬ бы потребовала хирургической опера¬ ции. Благодаря последней он стал не¬ способен к коитусу. Король очень стыдился этого и готов был сделать все, лишь бы его не считали евнухом... Так как мнение, что он оскоплен, могло быть лучше всего опровергнуто поло¬ вым сношением с мужчинами и жен¬ щинами, то он старался таковые сноше¬ ния выставить, так сказать, напоказ». (Молль, 1907, с. 141.) «С 22-летнего возраста испытывал только гомосексуальные стремления». (Fuchs. 1903. с. 729.) «Определенная психопатия». (Ланге. 1928, с. 20.) «Среди выдающихся людей, защи¬ щавших самоубийство, следует помес¬ тить Фридриха Великого, который все¬ гда носил с собой скляночку со смер¬ тельным ядом и неоднократно в письмах и беседах с друзьями высказы¬ вал свое намерение покончить с жиз¬ нью, если он убедится в том, что сделал¬ ся игрушкой судьбы». (Булац-ель, 1900, с. 100.) «Как все великие люди, и Фридрих имел свои странности. Он ненавидел новое платье и носил мундир до тех пор, пока на нем делались прорехи, и тогда только, с большим сокрушением, ре¬ шался с ним расстаться». (Бони, 1997, с. 511.) «Венценосный нечестивец осквер¬ нял даже святыню могил, возводя мав¬ золеи своим собакам; он завещал похо¬ ронить себя рядом с ними...» (Uhimo- бриан, 1995, с. 63.) Психопатологически отягощенная наслед¬ ственность и дефектное воспитание не мог¬ ли не наложить свой патологический отпе¬ чаток на личность Фридриха II, которая, бе¬ зусловно, была психопатической. Тем неменее психические отклонения не помешали коро¬ лю превратить страну из небольшого госу¬ дарства на севере Германии в крупнейшую европейскую державу. ФРИДРИХ ВИЛЬГЕЛЬМ IV (1795— 1861 ), король Пруссии с 1840 г., из динас¬ тии Гогшщоллериов. «Это была странная, сложная нату¬ ра... 11олитические воззрения его носи¬ ли отпечаток мистицизма <...> мягко¬ сердечие и слабость характера мешали ему быть последовательными». (Эн¬ гельгардт, 2000, с. 323—324.) «Его нервная натура не находила себе удовлетворения в спокойном тече¬ нии государственных дел. Сделавшись королем, он постоянно жил в каком-то возбуждении, нагромождал один про¬ ект на другой и очень скоро водворил в управлении страной путаницу п анар¬ хию... Подавлением восстания в Баде¬ не в мае —июле 1849 г. германская революция завершилась. Однако по¬ трясения этих лет не прошли для Фрид- 1046
ф риха Вильгельма бесследно. Здоровье его значительно ухудшилось, психи¬ ческая неустойчивость перешла в ду¬ шевное расстройство. В 1857 г. король перенес несколько припадков умопо¬ мешательства, окончательно разру¬ шивших его разум и волю. В 1858 г. Фридрих Вильгельм должен был пере¬ дать дела правления брату Вильгель¬ му». (Рыжов, 1999. с. 600. 602.) Трудно сказать, каким именно психическим расстройством страдал прусский король, но начало заболевания в 45-летнем возрасте с маниакального синдрома и с последующим полным распадом психики позволяет гово¬ рить или о поздней шизофрении, или об орга¬ ническом поражении центральной нервной системы (возможно, и сифилитической эти¬ ологии — например, прогрессивный паралич). Последнее менее вероятно, так как симпто¬ мы паралича были хорошо известны и обыч¬ но упоминались биографами. ФУКО (Foucault) МИШЕЛЬ ПОЛЬ (1926—1984), французский философ, ис¬ торик культуры и наук, создатель концеп¬ ции «археологии знания». [Отец] «...был известным в округе хирургом, которому хотелось, чтобы сын пошел по его стопам. Когда же вы¬ яснилось, что юный Фуко — задумчи¬ вый, замкнутый ребенок с наклоннос¬ тями малолетнего преступника, отец направил его на учебу в колледж Свя¬ того Станислава». (Расселл, 1996, с. 158.) [После поступления в Эколь Нор¬ маль в 1946 г.] «Даже в этой атмосфере Фуко выделяется и своей недюжинной работоспособностью, и эрудицией, и злой ироничностью, с какой он высме¬ ивал своих соучеников, придумывая им* обидные прозвища и т.п., и постоянны¬ ми задиристыми спорами. Вскоре он оказался окруженным почти всеобщей нелюбовью и заслужил репутацию свихнувшегося. Он замкнулся в скор¬ лупе своего одиночества. Проблема от¬ ношений с соучениками осложнялась тем, что по традиции Эколь Нормаль он жил в общежитии, в одной комнате с пятью другими студентами. Но к тако¬ му коллективному существованию этот одинокий, замкнутый, конфликтный юноша был совершенно не приспособ¬ лен. Жизнь превратилась в сплошное мучение. В 1948 г. он предпринял по¬ пытку самоубийства. После этого отец отвел его в госпиталь Св. Анны на при¬ ем к одному из известнейших тогда психиатров... Говоря о психической нестабильности и психологическом срыве молодого Фуко, нельзя не затро¬ нуть тему гомосексуальности... В мо¬ лодости он переживал свою гомосексу¬ альность весьма тяжело». (Сокулер, 1997, с. 7-8.) [1966—1968 гг.] «...Отправился доб¬ ровольно на службу в Тунис... где зани¬ мался преподавательской деятельнос¬ тью (и пристрастился к наркотикам)». (Расселл, 1996, с. 159.) [Зима 1983 г.] «...Он, по свидетель¬ ству одного из близких друзей, уже сознавал, что болен СПИДом». (Там же, с. 8.) У французского философа мы встречаем интересное переплетение патологических особенностей личности со специфическими творческими предпочтениями. Среди лично- 1047
ф стных характеристик обнаруживается весо¬ мый набор психических ненормальностей, «замкнутый ребенок с наклонностями мало¬ летнего преступника», «нестабильный» ха¬ рактер, склонный к суицидальным попыткам, гомосексуализму и наркомании. А все твор¬ чество Фуко посвятил изучению наук о чело¬ веке, в частности душевным болезням. Его главными трудами являются «История бе¬ зумия в классическую эпоху» и «Рождение тюрьмы», в которых Фуко описал те инст¬ рументы насилия (психиатрические больни¬ цы и тюрьмы), к которым прибегает государ¬ ство для выработки у своих граждан «пра¬ вильного» поведения. ФУРЬЕ ШАРЛЬ (1772-1837), фран¬ цузский утопический социалист и философ. [В детстве] «...отличался чрезвычай¬ ной впечатлительностью и склоннос¬ тью к безудержной фантазии... Тих, покорен, нрава кроткого и не по годам рассудителен. Да и здоровьем слаб этот почти неуклюжий от застенчивости ре¬ бенок. Ни на кого не похож из родных ни полиции отца, пи по линии матери... Родные считали Шарля неудачником, уродом в семье, писакой, который за¬ нимается никому не нужным сочини¬ тельством... Он мог не спать несколько ночей подряд, обдумывая какой-либо вопрос... Он постоянно погружен в свои мысли и потому страшно рассеян... За один день двадцать раз возвращался домой за забытым платком или бума¬ гой... Фурье никогда не был женат... Сам Фурье как-то признался друзьям, что он не женился, потому что никогда не смог бы сделать женщину счастли¬ вой. Трудно сказать, что он имел в виду, говоря так... В последние месяцы Фу¬ рье почти постоянно лежал и, хотя при¬ нимал лекарства, но от еды упорно от¬ казывался. Он не мог выпить даже бульона или стакана молока. Утолял жажду ледяной водой или разбавлен¬ ным вином. Упадок сил не было надежд остановить». (Василькова, 1978, с. 10, 102, 163, 235, 237.) «Фурье страдает подозрительнос¬ тью... Фурье давно болеет. Ничего не ест и только пьет воду со льдом... Утром... привратница долго не могла достучать¬ ся. Вошла. Фурье стоял на коленях, ут¬ кнувшись головой в постель. Он был мертв». (Прокофьев, 1962, с. 6, 10.) «Шизофрения». (Birnbaum, 1920, с. 59.) Учитывая, что у Фурье не было (во всяком случае, судя по приведенным материалам) психотических эпизодов и расстройств вос¬ приятия, правильнее было бы говорить не о шизофрении, а о шизоидном расстройстве личности. Мы наблюдаем у него интроверти- рованностъ и замкнутость, страстную увле¬ ченность философией и идеями усовершен¬ ствования жизни, отсутствие потребности в эмоциональных привязанностях, отказ от вступления в брак. За подобной отгорожен¬ ностью от реальной жизни у таких больных часто скрывается тревога, что также име¬ ло место у Фурье. ХАКСЛИ (Гекели) (Huxley) ОЛДОС ЛЕОНАРД (1894—1963), английский пи¬ сатель, мистик. «И познаете истину, и истина сведет вас с ума». О. Хаксли 1048
X «...Благополучное происхождение не спасло Хаксли от трех весьма ощути¬ мых несчастий, чередой обрушивших¬ ся на него в юности. Во-первых, когда ему было 14 лет, его мать умерла от рака, и он очень тяжело перенес эту ут¬ рату... Во-вторых, в шестнадцатилет¬ нем возрасте, учась в Итоне, Хаксли заразился инфекционным заболевани¬ ем глаз. Наставники отнеслись к его болезни без должного внимания, и в результате Хаксли совершенно ослеп на один глаз и на протяжении несколь¬ ких лет почти ничего не видел вторым глазом... В-третьих, когда Хаксли было 19, его любимый старший брат Треве- нен повесился... Однако самоизоляция и болезненность побудили его разви¬ вать свои умственные способности». (Вамдерхилл, 1998, с. 26.) «Опубликовал свою первую книгу в 1916 г.». (CDЕпс. Britannica 97.) «...Одним солнечным майским утром проглотил 40 г растворенного в воде мескалина, сел в кресло и начал ожи¬ дать результатов, надеясь на посещение миров, в которых Блейк, Сведенборг и Иоганн Себастьян Бах чувствовали себя как дома. Этот эксперимент Хакс¬ ли провел в 1953 г... Личность Олдоса Хаксли — философа и мистика, чело¬ века, много лет страдающего неизлечи¬ мой болезнью глаз, — была как будто специально создана для переживания мескалиновых видений. Наркотик не привнес ничего нового, он лишь вык¬ ристаллизовал его восприятие мира и прояснил уже устоявшиеся религиоз¬ ные и философские убеждения. Свои многочасовые впечатления Хаксли описал в коротком эссе “Врата воспри¬ ятия”». (Петров, 1999, с. 26—27.) «Работа ничем, в сущности, не отли¬ чается от алкоголя и преследует ту же цель: отвлечься, забыться, а главное, спрятаться от самого себя». (О. Хаксли.) «Поскольку мескалин и лизергино¬ вая кислота (ЛСД) сыграли такую за¬ мечательную роль в “просветлении” Хаксли, он счел их воздействие чрезвы¬ чайно благотворным и даже спаситель¬ ным для человечества». (Вандерхилл, 1998, с. 32.) «Выступает апостолом мескалина — алкалоида пейотля — и видит в нем путь к новым видениям, к новым иде¬ ям и к новым горизонтам...» (Парандов- ский. 1990, с. 126.) «А что, если наша Земля — ад какой- то другой планеты?» (О. Хаксли) При всей распространенности алкоголиз¬ ма (реже— наркомании) среди писателей все-таки случаи намеренного, целенаправлен¬ ного употребления наркотика в творческих целях довольно редко. Еще реже подобное при¬ менение наркотического стимулятора при¬ носит позитивные творческие результаты. Кстати, никаких упоминаний о симптомах наркотической зависимости или наркотичес¬ кой отмены биографы Хаксли не приводят. Да и сам писатель предупреждал: «Какраз те, чья жизнь проходит в погоне за наслаждения¬ ми, не только не спасаются от скуки, а ост¬ рее других страдают от нее». ХАЛС (Гальс) (Hals) ФРАНС (между 1581 и 1585—1666), нидерландский живо¬ писец, один из лучших портретистов XVII в. «Его необычно свободная, размаши¬ стая манера письма способствовала 1049
X сложению легенды о том, что Хальс привык писать в состоянии опьянения; однако современные мастеру источни¬ ки об этом умалчивают, сообщая лишь, чтоон “жил в свое удовольствие”». (CD Кирилл и Мефодий 98.) «Скудные сведения о жизни Гальса не содержат особенно симпатичных черт, но и не противоречат всему характеру его творения и могут служить до извест¬ ной степени освещением его художе¬ ственной личности. Он был безмерно предан вину, не был бережливым и хо¬ зяйственным, отличался буйным нра¬ вом и даже подвергся обвинению в на¬ несении побоев своей жене, которая вскоре после разбирательства этого дела скончалась; вторично Гальс женился на своей служанке, от которой у него роди¬ лась дочь через несколько дней после свадьбы. Кончил жизнь Гальс в крайней бедности, кое-как перебиваясь на посо¬ бие, которое ему выдавал Гарлем, став¬ ший ему второй родиной. Иная жизнь была бы, пожалуй, не к лицу автору этих цыганок, матросских сводней, сытых бюргеров, грубых воинов, кабацких за¬ седаний и проч. Лишь человек, который на жизнь в целом смотрел как на пир и чувствовал себя “первым из приглашен¬ ных”, мог с такой царственной свободой относиться к своему предмету». (Бенуа, 19936, с. 602.) «...Под старость впал в нищету, час¬ тью от своей беззаботности и наклонно¬ сти к разгулу, частью же вследствие появления сильного соперника в лице Рембрандта...» (Сомов, 1996, с. 67.) «Перестав в старости получать зака¬ зы и впав в беспросветную нужду, Халс умер в харлемсКой богадельне». (Седо¬ ва, 1978, с. 175.) Алкоголизм у художников — не самое час¬ тое психическое расстройство (составляет 5,6% от общего числа по нашим данным). Да и встречается он почему-то чаще всего у рус¬ ских художников (Брюллов, Кондратьев, Сав¬ расов, Соломаткин — см.). Тому печальному факту, что свою жизнь Халс закончил в «бес¬ просветной нужде» и «богадельне», в опреде¬ ляющей мере поспособствовала его алкоголь¬ ная зависимость. ХАРМС (наст. фам. Ювачев) ДАНИИЛ ИВАНОВИЧ (1906—1942), российский писатель и поэт, участник литературной группы ОБЭРИУ (1927-1930). Репресси¬ рован в 1941 г. Наследственность «Отец его, морской офицер, был за связь с народовольцами заключен в Шлиссельбургскую крепость. Там он сошел с ума, о чем многие шлиссель¬ буржцы пишут в своих воспоминани¬ ях. Им овладело религиозное помеша¬ тельство». (Шварц. 1990, с. 512.) «Вернувшись в Петербург, он сде¬ лался православным проповедником и под псевдонимом “Миролюбов” (это бывший-то террорист!) написал около 10 религиозных книг». (Шувалов, 1996, с. 74.) Общая характеристика личности «У маленького Дани Ювачева было много талантов. Он имел абсолютный музыкальный слух, хорошо рисовал... Уже в Петершуле проявилась страсть Даниила Ювачева к театрализованным мистификациям, к экстравагантным проделкам... В течение короткой жизни Хармс создал продуманную до мело¬ 1050
X чей — от одежды и собственного алфа¬ вита до стихотворных заклинаний и ма¬ сок-псевдонимов — систему поведе¬ ния». (Александров, 1991, с. 11—12,15.) «Его необычный внешний вид (мно¬ гократно описанный в воспоминаниях) привлекал внимание людей, которые, разумеется, принимали его за шпиона. Несколько раз Пантелееву390 приходи¬ лось удостоверять личность своего зна¬ комого». (Кобринский, Устинов, 1991, с. 16.) «...Потом я узнал, что похрюкивание составляет постоянную манеру Хармса, один из его нервных тиков, отчасти не¬ произвольных, а отчасти культивируе¬ мых нарочно. По ряду соображений Даниил Иванович считал полезным развивать в себе некоторые страннос¬ ти... Чудачества и даже тики как-то удивительно гармонично входили в его облик, и я не сомневаюсь, что были не¬ обходимы для его творчества. Он дер¬ жался всегда абсолютно естественно, несмотря на нервные подергивания... на общем фоне эпохи джентльменство Даниила Ивановича могло (и должно было) выглядеть только чудачеством». (Петров, 1990, с. 239.) «Обернуты391 часто появлялись перед публикой, вызывая доброжелательное любопытство ленинградской аудито¬ рии. Даниил Хармс в длинном клетча¬ том сюртуке и круглой шапочке пора¬ жал изысканной вежливостью, кото¬ рую еще больше подчеркивала изображенная на его левой щеке зеле¬ ная собачка...» (Волгин, 1985. с. 7.) «Даниил Иванович с поразительной интуицией умел находить и выбирать нужных ему людей. Их всех отличали высоко ценимые Хармсом черты — независимость мнений, способность к непредвзятым суждениям, свобода от косных традиций, некоторый алогизм в стиле мышления и, иногда, творчес¬ кая сила, неожиданно пробужденная психической болезнью. Все это были люди с сумасшедшинкой...» (Кобрин¬ ский, Устинов, 1991, с. 159.) [Из письма к Пантелееву от 23.07.32 г.] «Курск — очень неприят¬ ный город. Я предпочитаю ДПЗ392. Тут у всех местных жителей я слыву за иди¬ ота. На улице мне обязательно говорят что-нибудь вдогонку. Поэтому я, почти все время, сижу у себя в комнате...» (Хармс, 1991, с. 201.) [Дневниковая запись от 7.08.1937 г.] «Я ничего до сих пор не сделал... Состо¬ яние мое только хуже. Неврастения, рассеянность, в душе нет радости, пол¬ ное отсутствие трудоспособности, мыс¬ ли ленивые... Сейчас я пал, как никог¬ да. Я ни о чем не могу думать... Ощу¬ щение полного развала». (Там же. с. 132.) <?В 1939 году Хармс находился на лечении в психоневрологической боль¬ нице. По выходе из нее он получил ме¬ дицинское свидетельство о заболевании шизофренией. Сейчас нам уже не вы¬ яснить: был ли Хармс действительно болен или же его болезнь — очередная артистическая мистификация, цель ко¬ торой — получение охранной грамоты, спасавшей от ареста. Ведь совсем не¬ давно были арестованы его друзья... В 1939—41 годах он по-прежнему, как и до получения медицинского свиде¬ тельства, занимался профессиональной деятельностью как детский писатель...» (Александров, 1990, с. 16.) [23 августа 1941 г. был арестован] 1051
X «На основе экспертизы Хармса освобо¬ дили от уголовной ответственности, и он был направлен на принудительное лечение в психиатрическое отделение больницы при пересыльной тюрьме (так называемая тюрьма №2)». (Там же, с. 18.) «Психопатические личности, а Хармс безусловно представлял из себя внешне тип истерического психопата, как правило, к 35—40 годам уже как- то приспосабливаются к жизни, нахо¬ дят свою социальную нишу. У Хармса такой адаптации не произошло. Поэто¬ му можно согласиться с врачами, осви¬ детельствовавшими писателя, что в данном случае речь действительно шла о вялотекущем шизофреническом про¬ цессе. Тем более, что... сложно было бы дважды симулировать шизофрению, да еще в ситуации судебно-психиатриче¬ ской экспертизы». (Шувалов, 1996, с. 77.) Особенности творчества «Поэзия Даниила Хармса состоит из отдельных, порой не связанных между собой фраз, которые, тем не менее, со¬ здают атмосферу определенного на¬ строения. А его неологизмы заполняют весь возможный смысловой спектр: от понятных слов до звукоподражатель¬ ных буквосочетаний. Так, в стихотво¬ рении “Скупость” (1926) мы встреча¬ ем лешего, который характеризуется как “людий враг”. Необычно, но еще понятно. Но чуть дальше уже менее понятно “мерцает дочь”. Первое, что приходит в голову, — опечатка, не дочь, а ночь. Но ночь уже была двумя строч¬ ками ранее: “Ночь свистела — / Плыл орел. / Дочь мерцала — / Путник брел.” Однако чем дальше, тем больше алогиз¬ ма и разорванности: “Все настигнет ес- тега: / Есть и гуки, и снега... / Аты, тетя, не хиле, / Ты микука на хиле”. (“Ра¬ дость”, 1930 г.) ...У неологизмов Харм¬ са есть, впрочем, своя особенность (в отличии, например, от хлебниковских) : они во многом инфантильны и напоми¬ нают исковерканные ребенком слова... Проза Хармса оригинальна не столько наличием неологизмов (они не играют в тексте заметной роли...), сколько тес¬ ным сплетением реального и нереаль¬ ного. Сюжет у Хармса в большей сте,- пени абсурден, чем фантастичен, что и создает сильный эмоциональный эффект, который сопоставим порой с действием анекдота. Вот фрагмент рас¬ сказа из цикла “Случаи” (1933 г.): “Пи¬ сатель: Я писатель. / Читатель: А по- моему, ты г...о! Писатель стоит несколь¬ ко минут потрясенный этой новой идеей и падает замертво. Его выносят”». (Шувалов, 1996, с. 76—77.) Трудно говорить, испытывал ли Хармс пол¬ ное удовлетворение от своего сочинитель¬ ства. Судя по всему, вряд ли. Но вне сомне¬ ния, что сама возможность творческого са¬ мовыражения должна была помочь ему в стабилизации психического состояния и спо¬ собствовала более благоприятному течению заболевания. А главное — мыв очередной раз убеждаемся, что оригинальное, очень своеоб¬ разное по своему содержанию и форме выра¬ жения литературное творчество создается если даже и не психически больным человеком, то крайне аномальной в психическом отно¬ шении личностью. Недаром один из биогра¬ фов пишет: «Даниил Иванович... владел сво¬ им безумием, умел управлять им и поставить его на службу своему искусству». 1052
X ХЕББЕЛЬ (Геббель) (Hebbel) КРИС¬ ТИАН ФРИДРИХ (1813-1863), немец¬ кий драматург и теоретик драмы. «Каждый пишущий пишет свою автобиографию, и лучше всего это ему удается, когда он об этом не знает». Хеббелъ Общая характеристика личности «...Воспитывался в строгом протес¬ тантском духе и вырос, терпя матери¬ альные лишения, в народной среде, полной древних сказаний и суеверий; эта среда определила склонность Геб- беля к мистицизму, к которому он тя¬ готел в течение всей своей жизни». (Шиллер, 1929, с. 417.) [Дневниковые записи] «Каким нич¬ тожным я чувствую себя перед людьми, как я боязлив, как смущен перед самым жалким из них! Это заставляет меня избегать общества, а люди принимают стесненность за грубость! ...Моя раздра¬ жительность, прежде всего следствие тяжелого детства и печальной юности, проходившей в стесненных условиях; у меня ощущение человека, который лет десять бродил среди капканов и лову¬ шек и попадал ногой почти в каждую. Он и по гладкой мостовой ходит не так, как другие люди». (Геббель, 1978, с. 480, 498—499.) «Когда человек краснеет, начинает¬ ся его более благородное “я”». (Хеббелъ) «Врожденная депрессивность и ипо- хондричность. Безмерная эффектив¬ ность, вспыльчивость и раздражитель¬ ность. Основная черта личности — са¬ дизм. В детстве перенес невротическое состояние страха. Бредовые идеи со¬ мнения и бесплодное мудрствование (инфантильный невроз навязчивых состояний). Глубокий интерес к пре¬ ступникам и преступлениям, “злым преступным фантазиям”. Параноидные черты личности. С юных лет суицидаль¬ ные мысли». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 378.) «Много всевозможных невротичес¬ ких состояний, которые были связаны с его сексуальностью». (Sadger, 1913, с. 168.) Особенности творчества [В своем дневнике в августе 1839 г. пишет об особенностях своего драмати¬ ческого творчества, которое протекало в период какого-то заболевания] «От¬ вратительный период болезни — гаст- ритическая лихорадка с ужасными го¬ ловными болями — восемь дней в поту валяюсь в неприбранной комнате; не¬ вероятные сновидения. Позабудьте, по ночам сочиняю я целые сцены из тра¬ гедии Дитмара». (Сегалин, 1926а, с. 28.) Идеи самоуничижения и чувство собствен¬ ной неполноценности, о которых пишет в своем дневнике Хеббелъ, свидетельствуют о доминировании депрессивного фона настро¬ ения. Учитывая ссылки на ипохондричностъ, раздражительность и различные навроти- ческие состояния, можно предположить, что Хеббелъ страдал дистимией — хронически протекающим депрессивным настроением. ХЕМИНГУЭЙ (Hemingway) ЭРНЕСТ МИЛЛЕР (1899—1961), американский писатель, Лауреат Нобелевской премии (1954). 1053
X Наследственность [Отец] «...застрелился из старого «смит-вессона» своего отца». (Гриба¬ нов, 1971, с. 236.) [Младший сын писателя скончался в камере женской тюрьмы. Он] «...сде¬ лал себе операцию по изменению пола. А на прошлой неделе Грегори был аре¬ стован (по меньшей мере, уже в третий раз) в парке, где он, абсолютно обна¬ женный, натягивал на себя женское белье... Полицейские сообщили, что он выглядел как ненормальный или нар¬ коман». (Пурьер со всего света, с. 7.) Общая характеристика личности «...Друзья называли его... “генерал Беспокойство”. Мне он показался болт¬ ливым, и я склонен был согласиться с одним проницательным парнем постар¬ ше нас, который прозвал его Болтуном и Крикуном. Хемингуэй самовыражал¬ ся в довольно грубой манере. Кое-кто считал его остроумным, но если это и было так, то остроумие его носило гру¬ бый, даже жестокий характер». (Брам- бак, 1994, с. 52.) «Число ранений, полученных Хе¬ мингуэем при авариях самолетов, авто¬ мобильных столкновениях и в кулач¬ ных поединках, поистине неисчислимо. Как писатель он был, однако, чрезвы¬ чайнодисциплинирован и мог работать от зари до полудня или до двух часов дня и только затем отправлялся на ры¬ балку или на охоту». (Fieve, 1975, с. 59.) К вопросу о психическом заболевании «Хемингуэй был наиболее извест¬ ным современным писателем, страдав¬ шим маниакально-депрессивным пси¬ хозом, поведение которого в периоды возбуждения и резких спадов произво¬ дило сенсацию национального масшта¬ ба. Конституция писателя была такова, что избыток энергии, если она не нахо¬ дила выхода, приносил ему мучения. Когда он не писал, то дрался, занимал¬ ся глубоководной морской охотой, охо¬ тился на диких зверей и т.д., то есть за¬ нимал себя до тех пор, пока чувствова¬ лась потребность в движении. Периоды такой сверхчеловеческой активности сменялись депрессиями. Тяжелые за¬ пои в это время можно рассматривать как попытки самолечения, первый се¬ рьезный приступ депрессивного психо¬ за начался вскоре после первой миро¬ вой войны, когда его отвергла женщи¬ на. В 1926 г. он впал в депрессивное состояние, которое длилось 19 меся¬ цев». (Fieve, 1975, с. 58.) [1930-е гг.] «Он много раз... говорил... что хочет покончить жизнь самоубий¬ ством. Никто, конечно, не принимал это всерьез». (Сильвестр, 1994, с. 207.) [1956 г.] «Он напивался каждую ночь шотландским виски или красным вином и был совсем плох, когда соглашался, наконец, идти к себе в номер... Выпитая с утра текила или водка частично вос¬ станавливала его силы ко времени лен¬ ча...» (Хотчнер, 1994, с. 465—466.) «В сентябре 1960 года отправился один в Испанию... Он был в явном не¬ рвном расстройстве — его мучили ка¬ кие-то страхи, ночные кошмары, по¬ явились некоторые симптомы мании преследования... Когда в октябре Хот¬ чнер!9i прилетел в Мадрид, где нахо¬ дился Хемингуэй, он убедился, что тот серьезно болен. Хемингуэй стал уве¬ рять Хотчнера, что Билл Дэвис'’''1 пы¬ 1054
тался убить его в прошлом году и теперь опять собирается... Потом на четыре дня залег в постель в своем номере, отказы¬ ваясь выходить и всячески откладывая свой отъезд домой. Наконец друзья уго¬ ворили его вылететь обратно в Нью- Йорк... Эрнест все время волновался, ему казалось, что за ним следят агенты Федерального бюро расследования, что местная полиция хочет арестовать его... Состояние Хемингуэя все ухудшалось. Появилась затрудненность речи, он с трудом связывал слова во фразы. Кро¬ вяное давление опять опасно подня¬ лось. 30 ноября кетчумский врач и ста¬ рый приятель Эрнеста Сэвирс самоле¬ том отвез его в Рочестер в штате Миннесота, где под чужим именем во избежание газетной шумихи уложил в клинику Мэйо... “Но настоящим его несчастьем, — сказала Мэри, — было нечто более серьезное — нервное рас¬ стройство, вызывавшее в нем чувство постоянной подавленности”. Врачи в клинике Мэйо пришли к выводу, что состояние подавленности у Хемингуэя могло быть вызвано обильным употреб¬ лением лекарств, снижающих кровяное давление, и рекомендовали принимать их только в случае крайней необходи¬ мости, однако состояние депрессии не проходило, и его стали лечить электро¬ шоком». (Грибанов, 1971, с. 438—439.) «В декабре Эрнесту сделали восемь сеансов электрошоковой терапии... “Какой смысл в том, чтобы разрушать мою голову, подрывать мою память — мое главное достояние — и выводить меня из строя. Это великолепный курс лечения, но при этом теряется паци¬ ент”». (Хотчнер, 1994, с. 497, 500.) [В апреле 1961 г. — первая попытка застрелиться] «Эрнест находится в больнице в Сан-Вэлли, ему дают силь¬ нодействующее успокоителыще каж¬ дые три часа, круглосуточно дежурят сиделки». (Там же, с. 501.) [Утром 2 июля 1961 г.] «...взял из стойки одно из самых любимых своих ружей, уложил два патрона в оба ство¬ ла, вставил дула в рот и нажал оба кур¬ ка». (Грибанов, 1971, с. 441.) Особенности творчества [1918 г.] «Энергия у него была поис¬ тине завидная. Репортажей он выдавал за двоих. И никогда в конце дня не выг¬ лядел усталым». (Брамбак, 1994, с. 46.) «В 1925 году Хемингуэй говорил од* ному своему приятелю: “Я пишу мед¬ ленно и с большим трудом, и для этого моя голова не должна быть ничем за¬ бита. Когда я пишу, я должен пережить все это”. В этом “переживании” был ключ к его методу воссоздания действи¬ тельности... Работал он по утрам в спальне, где в стене была прикреплена маленькая конторка, на которой хвата¬ ло места только для стопки бумаги и нескольких карандашей, писал стоя. Иногда пользовался пишущей машин¬ кой. Рядом на стене висел лист бумаги, на котором он в конце каждого рабоче¬ го дня записывал итог работы — коли¬ чество написанных слов... С 1960 г. не мог работать вообще — отказали глаза». (Грибанов, 1971, с. 186, 437.) Аффективное расстройство, которым страдал Эрнест Хемингуэй, возможно, было и у его отца, также покончившего жизнь са¬ моубийством. У писателя сначала отмеча- лисълегкие колебания настроения (в рамках циклотимии). Длительные гипоманиакалъ- 1055
ные состояния носили творчески продуктив¬ ный характер. Однако постепенно сформиро¬ валось чередование клинически очерченных маниакальных и депрессивных фаз, которые уже достигали уровня биполярного аффек¬ тивного расстройства (маниакально-депрес¬ сивного психоза). Несмотря на проводимое лечение (электросудорожная терапия — пря¬ мое показание при тяжелых депрессиях), те¬ чение болезни стало приобретать все более прогрессирующий характер, а аффективные фазы — носить явно психотический харак¬ тер. В таких условиях продуктивное лите¬ ратурное творчество сделалось невозмож¬ ным. В случае с Хемингуэем мы встречаемся с подсознательным выбором формы смерти, с повторением так называемого «семейного сценария»: писатель застрелился из того же самого ружья, что и его отец. ХЕССЕ (Гессе) (Hesse) ГЕРМАН (1877—1962), немецкий писатель. Лауре¬ ат Нобелевской премии (1946). С 1912 г. жил в Швейцарии. Общая характеристика личности «От отца унаследовал лабильность нервной системы... В детские годы был легко возбудим, агрессивен... Для него характерна астеническая конститу¬ ция... Испытывал суицидальные мыс¬ ли». (Ifyttger, 1974, с. 22, 29, 33, 48.) [1892 г.] «...Когда этот подросток Герман ни с того ни с сего сбежал “в ни¬ куда” из маульброннской протестантс¬ кой семинарии, где до этого прекрасно учился и был, по всей видимости, дово¬ лен жизнью, а сбежав, зарылся мороз¬ ной ночью в стог сена, словно бездом¬ ный бродяга, после этого доказал свою полную неспособность подчиниться порядку гимназии, вообще наотрез от¬ казывался принять какой бы то ни было готовый и предначертанный жизнен¬ ный путь, купил себе револьвер, носил¬ ся с мыслью о самоубийстве, написал своему отцу прямо-таки чудовищное по жестокости письмо, в котором объяв¬ лял себя сиротой при живых родите¬ лях, — из чего, собственно следовало, что он гений, а не шизофреник? Пред¬ положить второе было куда естествен¬ нее». (Аверинцев, 1996, с. 336—337.) «В мае 1892 года Гессе привезли к... теологу, который... был известен как экзорцист и пользовался успехом бла¬ годаря лечению с помощью молитв... Однако новый кризис, вызванный, ви¬ димо, разочарованием в мечтательном любовном чувстве, привел к попытке самоубийства». (Целлер, 1998, с. 37.) «Помещался в лечебницу для слабо¬ умных и эпилептиков... Меланхолич¬ ный, склонный к депрессивным пере¬ живаниям... Он был человеком вечер¬ него и ночного времени... Невроз». (Böltger, 1974, с. 49, 74, 121, 222.) «Юношеский кризис Германа Гессе кончился благополучно — на время. Среди всех надрывов, безумств и ката¬ строф молодой человек с похвальной твердостью осуществил свою програм¬ му литературного и философского са¬ мообразования, что позволило ему без всякой школы стать одним из самых об¬ разованных писателей нашего века». (Аверинцев, 1996, с. 338.) [1910 г. Из письма к сестре] «Состо¬ яние глубокой депрессии, одиночества и уныния мне так хорошо знакомо уже несколько лет, что я предпочитаю ему все что угодно, даже страдание». (Цел¬ лер, 1998, с. 91.) 1056
X «О, как безмерно тяжкой дланью / Твоей придавлен я, Господь!» (Тамже, с. 108.) «В начале 1916 г. его физическое и психическое состояние было столь бо¬ лезненным, что он должен был пре¬ рвать свою работу. Так как обычное лечение... оставалось безуспешным, Гессе в начале года подвергся психо¬ аналитическому лечению в люцернс- кой частной клинике Зоннматт. С по¬ мощью врача — доктора Йозефа Бер¬ нхарда Ланга395... и благодаря собственным интенсивным занятиям над сочинениями Фрейда и Юнга Гес¬ се удалось избавиться от оцепенения, овладеть конфликтами, которые му¬ чили его со времен молодости, и в из¬ вестной мере преодолеть внутренний кризис». (Тамже, с. 109.) [Начало 1927 г.] «...Преодолевтяже¬ лое физическое истощение, Гессе берет¬ ся за произведение... повесть “Нарцисс и Златоуст”». (Тамже, с. 150.) Особенности творчества [1903 г.] «Историей крестьянского парня Каменцинда из Нимикона396 Гес¬ се преодолел депрессивную меланхо¬ лию». (Целлер, 1998, с. 65.) «Гессе, несколько лет страдавший тяжелейшей депрессией, сразу после окончания первой войны начал прохо¬ дить курс психоанализа. Его жизнен¬ ная ситуация все отягощалась, облег¬ чение не наступало, невроз усиливал¬ ся. В трагической, но, на мой взгляд, художественно еще не выкристаллизо¬ вавшейся форме этот круг депрессив¬ ных переживаний выражен Гессе в позднее опубликованном стихотвор¬ ном цикле “Степной волк”. Но только художественная сублимация в замеча¬ тельном одноименном романе принес¬ ла Гессе освобождение от страданий. Тогда и возникает тот просветленный взгляд на мир, который присущ по¬ зднему Гессе. Творчество оказалось завершением процесса лечения, нача¬ того психоанализом». (Иванов, 1985, с. 259.) Самовыражение писателя с помощью ли¬ тературного творчества (не сбрасывая, впрочем, со счета и проводившееся психоана¬ литическое лечение) могло явиться той фор¬ мой «терапии творческим самовыражением», которая позволила шизоидно-дефензивной личности в конечном итоге, как считает профессор М.Е. Бурно, «активно и в то же вре¬ мя лечебно выразить себя в общественной жизни». Подтверждением этому служит ставшая действительно активной обще¬ ственно-политическая позиция Хессе во вто¬ рой половине жизни (выход в 1930 г. из Прус¬ ской Академии искусств, международные пре¬ мии и награды, в том числе и Нобелевская премия в 1946 г.). ХЛЕБНИКОВ ВЕЛИМИР (Виктор Владимирович) (1885—1922), русский поэт и прозаик, родоначальник русского футуризма (группа будетлян). Организа¬ тор утопического общества Председателей Земного Шара (1916). Реформатор поэти¬ ческого языка. «Мне мало надо! Краюшку хлеба И каплю молока. Да это небо, Да эти облака!» В. Хлебников 34 Зак 2360 1057
X Наследственность «Сам поэт, отвечая на автобиографи¬ ческую анкету С. А. Венгерова, замеча¬ ет: “Многие Хлебниковы отличаются своенравием и самодурством”. Родная сестра поэта — талантливая художни¬ ца Вера Хлебникова, по словам ее мужа П.В. Митурича, “была душевноболь¬ ной”». (Шувалов, 1995а. с. 69.) .«Старший брат Борис умер в 23-лет¬ нем возрасте (в июне 1908 г.) в психи¬ атрической лечебнице». (Чуйков, 1991, с. 174.) Общая характеристика личности «С 18-летнего возраста В. Хлебников приобрел известность человека с боль¬ шими странностями. Сам он впослед¬ ствии говорил: “Меня еще в гимназии называли блаженным”». (Самородова, 1972, с. 191.) [1920 г.] «Ходил всегда слегка со¬ гнувшись, каким-то пружинившимся и подпрыгивающим шагом. При встрече почему-то отдавал честь. В глазах у него часто мелькало выражение испуга, как у встревоженного животного. Это осо- бенцо бывало заметно при внезапных встречах. Чтобы на него н-и одевали — все через два дня приходило в такой хаотический вид, что становилось неуз¬ наваемо». (Там же, с. 188.) «...K внешнему виду питал он изуми¬ тельную небрежность. Он мог годами не переодеваться и не мыться. Он умывал¬ ся показательно. Умывание Хлебнико¬ ва надо было бы демонстрировать в школах детям, чтоб те знали, как не надо умываться. Он наливал с большой опаской на совершенно выпрямленные ладони воду и мог часами наблюдать, как вода утекает обратно. Что он рещал в эти минуты — неизвестно. Наконец он решительно черпал воду, подносил ее к лицу и в последний момент разжи¬ мал руки, так что вода выливалась об¬ ратно, не коснувшись лица. Хлебников долго тер полотенцем, а если его не было, то чем попало, сухое лицо. Иног¬ да он даже причесывался...» (Шерше- невич,, 1990, с. 520-521.) «Его пустая комната всегда была за¬ валена тетрадями, листами и клочками, исписанными его мельчайшим почер¬ ком. Если случайность не подворачива¬ ла к этому времени издание какого-ни¬ будь сборника и если кто-нибудь не вытягивал из вороха печатаемый лис¬ ток — при поездках рукописями наби¬ валась наволочка, на подушке спал пу¬ тешествующий Хлебников, а потом те¬ рял подушку. Ездил Хлебников очень часто. Ни причин, ни сроков его поез¬ док нельзя было понять». (Маяковский, 1978, с. 155.) «Разговор с Хлебниковым был не¬ мыслим: полное отсутствие контакта... Погруженный в себя до такой степени, что не слышал ни одного вопроса, он замечал лишь совершенно конкретное и в данную минуту существенное; на просьбу “откушать еще” или выпить чаю отвечал только кивком. Мне по¬ мнится, что, уходя, он не прощался. Несмотря на шевелящиеся губы, лицо оставалось неподвижным». (Мандель¬ штам, 1990, с. 81.) «В Хлебникове поражает его мораль¬ ная глухота, нравственная нечувстви¬ тельность. Известен, например, рассказ поэта Д. Петровского397 о том, как он спокойно бросил его, умирающего, в степи, а позже при встрече сказал: “Я нашел, что степь отпоет лучше, чем 1058
люди". И добавил: “Сострадание, по- вашему, да и, по-моему, ненужная вещь”». (Калмыков, 1979, с. 36.) «У Хлебникова беспримерная рассе¬ янность, безумная рассеянность. Нет, это не рассеянность. Это нечто большее: равнодушие ко всему и ко всем... Это подлинный и полный уход человека из мира действительности в мир мысли и мечты... Хлебников всегда молчал. Многим из поэтов, видевших Хлебни¬ кова, было неизвестно, какой у него го¬ лос». (Грузинов, 1990, с. 663—664.) «Хлебникова в глаза называли иди¬ отом, и я видел, что он обидного, гово¬ рившегося о нем, не слышит и не вос¬ принимает... Хлебников при этом не был “размазней”, напротив, он умел становиться очень решительным, вла¬ стным, саркастичным, но проявлял эти черты всегда только в плане идеи, в ас¬ пекте творчества, а не в плане бытовом. Хлебников был единственным встре¬ ченным мною в Жизни человеком, ко¬ торый был абсолютно лишен бытовых реакций и бытовых проявлений. По этой причине он во многих вызывал недоумение: он был не такой, как все, следовательно — “идиот”». (Лурье, 1993. с. 276.) К вопросу о психическом заболевании [1919 г. Профессор В.Я. Анфимов ] «...подробно описывает свое знакомство с поэтом, состоявшееся в Харьковской психиатрической больнице, куда Хлеб¬ ников поступил на экспертизу для вы¬ яснения, годен он к военной службе или нет. Автор приходит к выводу, что Хлебников не страдал психозом (т. е. не был больным шизофренией, эпилепси- Ж ей и пр.), побыл психопатической лич¬ ностью шизоидного типа с выдающи¬ мися творческими способностями, про¬ исхождение дисгармонии в эмоцио¬ нально-волевой сфере Хлебникова было обусловлено преимущественно наследственными причинами». (Буя¬ нов, 1994, с. 23.) «Начало психического заболевания Хлебникова можно отнести к 1903 г., когда впервые был отмечен резкий ха¬ рактерологический сдвиг. После этого уже систематически отмечались неле¬ пые поступки. Сформировалась инфан¬ тильная, плохо приспособленная к ре¬ альной жизни личность. Течение болез- ни носило, видимо, непрерывный характер, и в последующем Хлебников был болен постоянно... Характеристи¬ ки поэта, описания его внешности, по¬ ведения, образа жизни, относящиеся к различным годам, удивительно схожи между собой. Мы практически не ви¬ дим улучшения или даже просто — изменения психического состояния. Поэтому можно предположительно го¬ ворить о вяло-прогредиентном шизоф¬ реническом процессе, о чем свидетель¬ ствует его аутистическое мышление с символизмами, неологизмами, фантас¬ тическим бредом реформаторства: на¬ рушения поведения, чудаковатость; волевое снижение с неадекватностью и психическим инфантилизмом». (Шува¬ лов, 1995а, с. 69.) Особенности творчества «Он мял и терял свои записи, не имея ни средств, ни угла для упорядочения работы. Черновики его рукописей час¬ то терялись, а беловиков было по не¬ скольку вариантов. Часто из-за недо¬ 1059
X статка бумаги он на одном и том же ли¬ стке записывал разно задуманные вещи .. Мне привелось сблизиться с В.В Хлебниковым в 1914—1917 годах. Я был покорен прежде всего его непо¬ хожестью ни на одного человека, до сих пор мне встречавшегося» (Асеев, 1990, с. 317, 320.) «Все творчество Велимира Хлебни¬ кова пронизано формалистическим эк¬ спериментированием над словом Фак¬ тически он и начал свою деятельность с того, что из “старых слов сделал кро¬ шево” и приступил к конструированию собственных слов и необычных слово¬ сочетаний. В 1908 г. Хлебников опуб¬ ликовал свои первые “гениально-су¬ масшедшие” (выражение поэта М. Куз¬ мина) стихотворения, насыщенные неологизмами: “Крылышкуя золото- письмом / Тончайших жил, / Кузнечик в кузов пуза уложил / Прибрежных много трав и вер. / —Пинь, пинь, пинь! — тарарахнул зинзивер / — О, либедиво! / — О, озари!” (Шувалов, 1995а, с 68 ) В творчестве Хлебникова болезненные расстройства психики неразрывно вплета¬ ются в художественное произведение, созда¬ вая своеобразное литературное явление. Именно они накладывают на его труд специ¬ фическую печать и обусловливают тем са¬ мым имеющуюся поэтическую оригиналь¬ ность... Мышление, измененное по шизофре¬ ническому типу, обеспечило поэту некоторый «выигрыш» в случаях поэтичес¬ кого словотворчества, проявляясь в редкой образности и неожиданности ассоциаций, но «такое изменение процессов восприятия вле¬ чет за собой значительный «проигрыш» в большинстве обычных жизненных ситуаций», что и демонстрирует вся биография поэта. Именно наличие нарушений в сфере мышле¬ ния позволяет считать, что перед нами не шизоидный психопат, а больной шизофрени¬ ей. Хлебников так и остался плохо понятым для читателей в той степени, в какой непо¬ нятен для окружающих каждый больной ши¬ зофренией. «Логика» большинства хлебни¬ ковских стихотворений была слишком дале¬ ка от общепринятой логики стихосложения и основывалась на сближении явлений, обыч¬ но не связанных друг с другом (так называе¬ мая «актуализация заднего плана», благода¬ ря которому у него возникало аспективное новшество)... Этим и объясняется труд¬ ность понимания его стихотворений, разор¬ ванность их смысловых звеньев: "Я мечте кричу пари же, / Предлагаю чашку Шенье, / Казненному в тот страшный год в Париже,/ Когда глаза прочли: "чай, кушанье". / Поды¬ маясь по лестнице / К прелестнице, / Гово¬ рю: пусть теснится / Звезда в реснице". (В. Хлебников «Мария Дэзес», 1909, 1911.) Можно предположить, что наличие психиче¬ ского расстройства личности привнесло в творчество Велимира Хлебникова нечто но¬ вое и своеобразное, позволило ему стать ори¬ гинальнейшим русским поэтом, оставившим единственный в своем роде след в молодой со¬ ветской поэзии. ХОПКИНС (Гопкинс) (Hopkins) ДЖЕ¬ РАРД МЭНЛИ (1844—1889), английский поэт. «Через одиннадцать лет, когда поэт принял сан священника, он сжег все написанные к тому времени сочине¬ ния... Тщедушный застенчивый чело¬ век, обремененный тяжкими обязанно¬ стями, — многие из которых он взвалил 1060
X на себя добровольно, — Хопкинс пери¬ одически впадал в меланхолию, кото¬ рая граничила с сумасшествием... Р. Бриджес398 удержался от публика¬ ции стихов своего друга, поскольку не мог сопроводить их биографическими сведениями, которые бы свидетельство¬ вали о чудаковатости умершего». (До¬ нальдсон, 1995, с. 329—330.) «Хопкинс — создатель необычных ломаных ритмов (sprung rhythm), ак¬ центного стиха; он часто пользуется эл¬ липсами399, вводит неологизмы». (КЛЭ, т. 8,1975, с. 311.) Под религиозностью понимают не толь¬ ко возможность взаимного общения с Богом, но и преувеличенную, неадекватную вовле¬ ченность человека в этот процесс, сопро¬ вождаемый определенной степенью самопо¬ жертвования. Поэтому Хопкинс перед вступлением в орден иезуитов безжалост¬ но сжигает свои стихи, хотя даже неболь¬ шой сохранившейся их части оказывается достаточно, чтобы обеспечить ему посмер¬ тную славу реформатора английского по¬ этического языка. В сфере религии, кото¬ рая пользуется своими понятиями и догма¬ ми, врачу всегда трудно нащупать грань между психической нормой и патологией, чему в данной энциклопедии было уже мно¬ го примеров. Поэтому, чтобы говорить о наличии у Хопкинса психического расстрой¬ ства, необходимо располагать более под¬ робной информацией. ХРУСТАЛЁВ ПЕТР АЛЕКСЕЕВИЧ (наст, имя и фам. Георгий Степанович Носарь) (1877—1918), российский поли¬ тический деятель; в 1905 г. — председатель Петербургского Совета рабочих. «...Его арестовали при въезде в Рос¬ сию и по доставлении в столицу возбу¬ дили против него обвинение в побеге с поселения <...> Как только я оконча¬ тельно убедился в том, что Хрусталев страдает манией преследования, при¬ шлось большей частью ограничивать¬ ся по его прошениям лишь составлени¬ ем отчетов о неосновательности воз¬ буждаемых им обвинений... Я лично доложил министру, что, по моему мне¬ нию, Хрусталева нужно лечить, а-не карать... Министр читал жалобы Хрус¬ талева на меня и потому не мог не раз¬ делить мнения моего, что Хрусталев не в своем уме, но захотел, чтобы сперва душевная болезнь Хрусталева была ус¬ тановлена в порядке следственных дей¬ ствий... В.Л. Бурцев490, теперь редак- тор-издатель “Общего Дела”... удосто¬ верил, что Хрусталев помешался еще в Париже... Хрусталев судом, согласно с заключением экспертов, был признан здоровым... они, — по собственным-их словам, не сочли себя вправе признать сумасшедшим видного деятеля освобо¬ дительного движения... И Хрусталев только потому, что именовался прежде председателем Совета рабочих депута¬ тов, должен был следовать на катор¬ гу...» (Завадский, 1991. с. 9—12.) [В 1907 г. бежал из ссылки за гранив цу] «В развертывавшейся за границей идейной борьбе... Хрусталев был совер¬ шенно не подготовлен. В нем сразу об¬ наружилось полное отсутствие как по¬ литической, так и нравственной устой¬ чивости... Он сразу почувствовал себя не у дел, стал метаться из стороны в стон рону, выступил из социал-демокра¬ тии... и в то же время ярко стал прояв¬ лять оборотную сторону своего авантю¬ 1061
X ристического темперамента — в разных темных операциях финансового харак¬ тера. Это окончательно отрезало его от политической эмиграции. Он сам поте¬ рял всякое уважение к себе, опускался все ниже и ниже и — может быть, с рас¬ судком, наполовину помутившимся от головокружительных превратностей судьбы, — кончил воровством». (Троц¬ кий, 1990а, с. 168.) Диагностика психического расстройства у видного политического деятеля всегда при¬ обретает дополнительные сложности, так как в этом случае возникает возможность ве¬ роятной симуляции. Б этой связи достаточ¬ но вспомнить имена хотя бы диктатора Польши Юзефа Пилсудского, профессионально¬ го революционера в России Камо или совет¬ ского наркома иностранных дел Г.В. Чиче¬ рина — все они неоднократно госпитали¬ зировались в психиатрические больницы (см. данные патографии). Но что там было (и было ли?) от болезни и что от симуляции? Во всяком случае, психиатры признавали их душевнобольными. В подобных случаях даже обильное цитирование биографических сведе¬ ний не облегчает поиски истины. ХРУЩЁВ НИКИТА СЕРГЕЕВИЧ ( 1894—1971 ), советский государственный и партийный деятель, Первый секретарь ЦК КПСС (с 1953 г.) и Председатель Со¬ вета министров СССР (с 1958 г.). Трижды Герой Социалистического Труда, Герой Советского Союза. Смещен со всех зани¬ маемых постов (1964). «Его отличала эйфория и дионисий¬ ская веселость. Его экспансивные по¬ рывы проявлялись во вдохновенных речах, жутких каламбурах и братани¬ ях, резкости и моментальной потере са¬ моконтроля... Кажется, уже тогда'1"1 врачи в Кремле диагностировали у него начало МДП'*02. До этого лишь его жена Нина Петровна знала, что часто за по¬ вышенной веселостью ее жизнерадост¬ ного мужа следовали периоды мелан¬ холии. В таких случаях она говорила, что он утомился. Хрущев делал усилия, чтобы этого не было видно. Когда он пришел к власти, способность к крити¬ ке была уже утрачена. Маниакальный юмор его не всегда был веселым. Он внезапно переходил от язвительной иронии к ярости и злобе, но и то и дру¬ гое не продолжалось. То, что оставалось в промежутках, это прежде всего нер¬ возность и экстравагантность... В ко¬ ротких бредовых вспышках он зады¬ хался от многословности, наигранной или действительной ярости. Он уже не был хозяином самого себя. У него по¬ явились бредовые представления. За¬ тем его окружение с удивлением на¬ блюдало, как он погружается в депрес¬ сию... К началу 1960 года Хрущев оказался... в приподнятом настроении, когда в него проникала непонятная по¬ требность разрушать и ничего не созда¬ вать. Он спровоцировал Китай и выз¬ вал этим глубокую ненависть Пекина... Второй серьезный провал, который указывал на ухудшение его психичес¬ ких расстройств, произошел в сентяб¬ ре 1960 года в ООН... В 1963—64 годах он совершает много ошибок. Его мыс¬ ли путаются, он повсюду видит врагов, сам становится со своей стороны пре¬ следователем. Активно и без критики вмешивается в мир литературы и ис¬ кусства. Болезнь стало невозможно 1062
дальше утаивать. Врачи и психиатры сошлись на этот раз в единодушии от¬ носительно диагноза и предупредили о возможных последствиях в случаях, когда человек, страдавший МДП, по¬ зволяет себе занимать высокий пост». (Аккос, Рентчник, 1997, с. 86—88.) «Никита Сергеевич стал жертвой не только среды, но и собственного нрава. Торопливость, скоропалительность, эмоциональность были непреодолимы¬ ми его чертами». (Лапценок, 1998, с. 271.) УН.С. Хрущева более вероятен диагноз не маниакально-депрессивного психоза, а непси¬ хотического биполярного расстройства в свя¬ зи с сосудистым заболеванием головного моз¬ га, развившегося у больного с циклотимичес¬ ки преморбидной личностью. ХУАНА БЕЗУМНАЯ (Juana la Босса) (1479—1555),королева Кастилиис 1504 г. и Арагона с 1516 г. Мать императора Кар¬ ла V (см.). В царствование душевноболь¬ ной Хуаны Безумной фактически прави¬ ли регенты. «...Помешалась после смерти своего мужа... оцепенела над его трупом в ожидании, что он еще оживет... По мне¬ нию Г. Бергенрота, изучавшего Испан¬ ские архивы и давшего специальную статью о помешательстве несчастной королевы — помешательство ее вы¬ мышлено и умышленно поддержива¬ лось ее матерью, отцом, мужем и в кон¬ це концов ее сыном... Робертсон гово¬ рит, что еще задолго до заключения Иоанны у ней замечалась“глубокая и молчаливая меланхолия”... Она прове¬ ла 35 лет в своем вторичном заключе¬ нии. Неудивительно после этого, что ее разум слабел. В последние годы своей жизни она верила, что в нее вселился злой дух, который и не дозволял ей ни быть доброй, ни любить своих детей, ни исполнять обряды Римской церкви. Ей казалось, что она видела, как большой кот раздирал на части сердца ее отца и ее мужа. Но эти дикие видения неред¬ ко прерывались периодами спокойно¬ го и здравого суждения. Физически она дошла почти до животного состояния. Неделями и месяцами она не вставала с кровати, в которой производились все отправления ее тела, при чем постель ее ни разу не очищалась». (Айрлэнд, 1887, с. 119-112.) «Мучаясь неукротимой ревностью, для которой Филипп давал много пово¬ дов, Иоанна после рождения (1503) второго сына Фердинанда (также буду¬ щего императора) стала обнаруживать признаки жестокого умопомешатель¬ ства... Филипп Красивый умер в 1506 г., и безутешное жгучее горе погрузило Иоанну в полное мрачное безумие. О долгой ее страдальческой жизни пре¬ дание рассказывает много трагическо¬ го». (ЭСБ Биографии, т. 5, с. 393.) «В бреду к ней приходила кошка и коготком медленно вынимала у нее гла¬ за, а потом мозг. А потом приходили души отца, мужа и сына и смеялись, толкаясь. Она потеряла человеческий облик, ходила под себя, кожа и волосы ее шевелились от насекомых. Иногда к ней возвращалось сознание. Этих ред¬ ких промежутков с садистским терпе¬ нием ждал маркиз Дениа — и тогда он ее пытал». (Травинский, 1975, с. 47.) «...Если даже ее помешательство 1063
X было преувеличено, то во всяком слу¬ чае она отличалась причудливым нра¬ вом и болезненной чувствительностью. Она была подвержена “устрашающим галлюцинациям”». (Рибо, 1884, с. 106.) «Болезненный культ трупа своего мужа Филиппа, который она в течение многих лет держала при себе». (Bird, 1948, с. 156.) «Точная природа ее болезни ставит историков в тупик. Некоторые утверж¬ дают, что она никогда не была сумасшед¬ шей, а просто беззащитной жертвой же¬ стокого обращения со стороны мужа, отца и даже сына. Другие считают, что она страдала от припадков шизофрении, но более вероятным кажется, что она была подвержена депрессии, которая, в конце концов, довела ее до хроническо¬ го маниакально-депрессивного психоза. Ее помешательство повлекло неисчис¬ лимые последствия в мировой истории, так как именно оно дало возможность ее сыну Карлу4<в взойти на престол и пра¬ вить долго». (Грин, 1997, с. 156.) «По-видимому, страдала параноид¬ ной формой шизофрении». (Сиуlits, 1912, с. 107.) Можно спорить о форме шизофреническо¬ го процесса (параноидная? кататониче¬ ская?), но диагноз самой шизофрении вполне вероятен. За это предположение свидетель¬ ствуют и возраст начала заболевания у Иоанны (24 или 27лет; женщины страдают шизофренией раза в два чаще мужчин, и она начинается у них чаще в возрасте 25—35 лет), и длительное течение заболевания с доминированием галлюцинаторно-бредовой симптоматики. Биографы пишут об отрица¬ тельной исторической роли, которую сыгра¬ ло психическое расстройство королевы. ХУН СЮЦЮАНЬ (1814-1864), орга¬ низатор и верховный руководитель Тай¬ нинского восстания в Китае ( 1850—1864). С 1851 г. глава государства тайпинов. «В молодости неудачи и разочарова¬ ния так подействовали на ослабленный ум, что он заболел каталепсией. Во вре¬ мя таких припадков ему начали пред¬ ставляться разные чудные видения и слышаться голоса, призывающие его на борьбу с демонами. По выздоровлении в уме его зародилась мысль об его при¬ звании быть реформатором и монархом Китая». (Коростовец., 1898, с. 28.) «Под влиянием видения заявил сво¬ ему отцу, что отныне все люди должны ему поклоняться и положить к его но¬ гам свои богатства... Бред Цюаня про¬ должался 40 дней. В это время он, меж¬ ду прочили видел человека средних лет, который побуждал его бороться со злы¬ ми духами. При этом Цюань приходил в крайнее возбуждение, размахивал саблей и кричал “убивайте, убивайте”, а затем в полном изнеможении падал на кровать и засыпал. В другой раз он счел себя китайским императором и очень был рад, когда его в шутку признавали за такового. По окончании бреда Цю¬ ань вернулся к скромному ремеслу учи¬ теля и к новым бесплодным попыткам получить степень доктора... В 1850 г. провозгласил себя императором. Бли¬ жайших своих сторонников он сделал королями». (Ломброзо, Ллски, 1906, с. 149.) «В последние годы жизни Хун Сю- цюань временами страдал психическим расстройством. После того как обнару¬ жилась неизбежность близкого и пол¬ ного разгрома тайпинов, покончил 1064
жизнь самоубийством, приняв яд». (Илюшечкин, 1974, с. 688.) Биографические сведения, которыми мы располагаем, позволяют предположить нали¬ чие у китайского лидера параноидной формы шизофрении с ремитирующим течением, про¬ текавшей с галлюцинациями и бредом мани¬ хейства404; периоды обострения чередовались со сравнительно ясными периодами сознания. В данном случае совмещение бредовых идей и борьбы с реальным противником (властями) могло придать его революционной деятель¬ ности дополнительную силу. Возможно, что психическое расстройство в некоторой сте¬ пени помогало ему преодолевать реальные трудности борьбы с государством, которое он хотел преобразовать. ЦВЕЙГ СТЕФАН (1881-1942), авст¬ рийский писатель, мастер психологичес¬ кой новеллы. С 1934 г. в эмиграции. [Июнь-июль 1941 г.] «Чрезмерное напряжение вызвало у писателя явное переутомление. Наступило состояние душевной депрессии, усугубившееся печальными известиями о ходе военных действий в Европе... В последние дни — усилившиеся приступы депрессии... Знакомые, с которыми писатель встре¬ чал новый, 1942 год, вспоминают: он будто отгораживался от всего, что могло бы настроить его на оптимистический лад. Обращал внимание главным обра¬ зом на отрицательные моменты и реаги¬ ровал на них необычайно остро. Даже мелкие события его очень волновали». (Кислинг, 1984, с. 171-172.) «Мучимый отчаянием, страшивший¬ ся победы фашизма, он вместе с женой покончил жизнь самоубийством». (Ступелъ, 1972, с. 63.) Причиной довольно редкого вида самоубий¬ ства— двойного (см. также патографии японского писателя Дадзая, немецкого драма¬ турга Клейста) —у Стефана Цвейга, безус¬ ловно, послужила депрессия. Последняя, учи¬ тывая ее психологически понятный харак¬ тер, носила во многом психогенный характер (т. н. «реактивная депрессия»). Но так как реактивные депрессии чаще всего заканчива¬ ются благополучно, то в данном случае, ве¬ роятно, имело место сочетание (вспомним возраст писателя) двух видов депрессии: ре¬ активной и инволюционной. Поэтому и исход такого психического расстройства оказался столь трагическим. ЦВЕТАЕВА МАРИНА ИВАНОВНА ( 1892—1941), русская поэтесса и прозаик. С 1922 г. в эмиграции, в 1939 г. вернулась на родину. Покончила самоубийством. «Не умереть хочу, а умирать». М.И. Цветаева Общая характеристика личности «Четырехлетняя моя Маруся, — за¬ писывала в своем материнском дневни¬ ке Мария Александровна, — ходит вок¬ руг меня и все складывает слова в риф¬ мы, — может быть будет поэт?» (Павловский, 1989, с. 25.) «Была в Марине с детства какая-то брешь в ее соотношениях с дурным и хо¬ рошим: со страстью к чему-то и в непо¬ мерной гордости она легко и пылко де¬ лала зло». (ЦветаеваА.И., 1971. с. 93.) «Известно ли вам, что юная Марина Цветаева одно время ходила стрижен¬ 1065
ная наголо, в черном чепце и черных очках? Она спасала свой молодой дух от преждевременного физического рас¬ цвета. У нее был слишком большой ус¬ пех». (Леви,, 1993, с. 232.) «Одной из главных мук Марининой жизни было горькое недовольство сво¬ ей наружностью: форма лица казалась ей слишком круглой, румянец — слиш¬ ком ярким... и тело свое ненавидела, как и румянец». (Лосская, 1992, с. 358.) «Она мало ела, изнуряла себя ходь¬ бой. Стремилась придать некую аске- тичность своему облику. Стриглась осо¬ бо, закрывая щеки волосами. Курила запоем, папироса стала неотъемлемым штрихом ее портрета». (Балкина, 1992, с. 13.) «..Юные годы Марины (до ее встре¬ чи с Сергеем Эфроном), девичество ее были — печальны. Ведь именно в 17 лет она пыталась покончить с собой». (Цве¬ таева А.И., 1979, с. 193.) «О, дай мне умереть, Покуда / Вся жизнь как книга для меня... / ...дай мне смерть — в семнадцать лет!» (М.И. Цве¬ таева. «Молитва», 1909.) «Вот первая версия рассказа Анаста¬ сии Ивановны405 о событии 1909 г.: “Это было в театре, на представлении “Орлен¬ ка” Ростана. Револьвер дал осечку. Пос¬ ле этого неудачного выстрела она при¬ ехала в Тарусу к Тьо (гувернантке Ма¬ рии Александровны) и сказала: “Це удалось”». (Лосская, 1992, с. 35.) «...Такою была эпоха: в десятые годы... по стране прокатилась эпидемия самоубийств — среди молодежи... Одна из частей “Поэмы без героя” называет¬ ся “1913 год” — с самоубийцею в цент¬ ре сюжета... То было одиночество ге¬ ния... В гимназии дерзила с такой вы¬ сокомерной и оскорбительной учтиво¬ стью, что преподавателей брала ото¬ ропь. Училась плохо и равнодушно. Прошедшая в детстве иностранные пансионы, в совершенстве владевшая языками, прекрасно знавшая литерату¬ ру и историю искусства, она считала себя выше гимназических премудрос¬ тей... Но почти неизменным состояни¬ ем Цветаевой была тоска. Тоска и — чувство протеста: против всех... Выхо¬ дя замуж, она не удосужилась поста¬ вить отца в известность, так как “не признавала формальностей брака”. Так же поступила и Анастасия. Все это было крайне не похоже на общепринятые нормы семейной жизни». (Павловский, 1989. с. 13, 16. 56-57.) «В Марине Цветаевой было что-то трагическое от рождения... С людьми ей было страшно трудно, и с близкими, и с чужими она была как будто с другой планеты. Для нее все было не так. Она сама творила вокруг себя драмы. Из-за тяжелого характера многие от нее отво¬ рачивались». (Берберова, 1996. с. 623.) «Цветаева была плохой матерью — не только Ирине, ио всем троим своим детям. Или поэтический дар, внутрен¬ няя одержимость не оставляют места для терпеливого спокойствия и уравно¬ вешенности, так необходимых в повсед¬ невном общении с детьми? Она губила своих детей и исступленной, все подав¬ ляющей любовью, стремлением со¬ здать, даже пересоздать ребенка по-сво- ему, как Алю и Мура, и равнодушием, как Ирину... Понимала ли Цветаева, что она не такая, как все? Что ее отно¬ шения с людьми цасто выходят за рам¬ ки обычных и общепринятых, что об¬ щение с нею нелегко для других? И не 1066
только любовные, но и дружеские, при¬ ятельские?.. Ей и позже приходилось страдать от своей все усиливавшейся несовместимости с окружающими». (Швейцер, 1992, с. 245—246,320—321.) «Цветаева была изломанной от рож¬ дения, дисгармоничной, аномальной личностью: нечесанная, немытая, одетая черт знает как, погруженная в свои по¬ этические образы, она была не от мира сего. Не умела готовить, не могла заста¬ вить себя стирать, шить, заметать и т. д., т. е. делать то, что от природы положено делать женщине. Бесчисленные любов¬ ные письма, адресованные первым по¬ павшимся людям вызывают тоску. Она не останавливалась ни перед лесбий- ством, ни перед другими извращениями. И именно такой никчемной, неприспо¬ собленной к жизни психопатке был дан божественный поэтический дар». (Буя¬ нов, 1995а, с. 139.) Особенности творчества «Интенсивность ее творчества еще более усилилась в тяжелейшее четы¬ рехлетие 1918—21 гг. когда с началом Гражданской войны муж уехал на Дон, а Цветаева осталась в Москве одна с двумя дочерьми, — лицом к лицу с го¬ лодом и всеобщей разрухой. Именно в это время она создает, помимо лиричес¬ ких произведений, поэмы, пьесы в сти¬ хах и те свои обстоятельнейшие днев¬ никовые записи событий, которые поз¬ же окажутся началом ее прозы». (Кудрова, 1991. с. 6.) «Парадоксально, но счастье отнима¬ ло у нее певческий дар... По-видимому, 1927 год, когда была создана “Поэма Воздуха”, был по разным причинам временем наитяжелейшей тоски по ро¬ дине... Вот из этого-то великого горя, душившего все ее существо, и возник¬ ла одна из самых странных, одна из са¬ мых трудных и загадочных поэм Цве¬ таевой — “Поэма Воздуха”». (Павловс¬ кий, 1989, с. 330.) «Сама она была убеждена, что беда углубляет творчество, она вообще счи¬ тала несчастье необходимым компо¬ нентом творчества». (Лосская. 1992, с. 252.) «...B двадцатых годах творчество Марины Ивановны достигло небыва¬ лого расцвета, а увлечения сменяются одно другим. И каждый раз она обры¬ вается с горы, и каждый раз разбива¬ ется вдребезги... “Я всегда разбивалась вдребезги, и все мои стихи — те самые серебряные, сердечные дребезги...” А если бы она не разбивалась и если бы не было полетов, то, может быть, и не было б стихов...» (Белкина. 1992, с. 135.) «Много раздумывая над соответстви¬ ем творения и творца, Цветаева пришла к заключению, что биография — громо¬ отвод поэзии: скандальность личной жизни — только очищение для по¬ эзии». (Гарин, 1999, т. 3, с. 794.) [Из письма от 24.11.33 г.] «Стихов я почти не пишу, и вот почему: я не могу ограничиться одним стихом — они у меня семьями, циклами, вроде ворон¬ ки и даже водоворота, в который я по¬ падаю, следовательно — и вопрос вре¬ мени... А стихов моих, забывая, что я —i поэт, нигде не берут, никто не берет... Эмиграция делает меня прозаиком». (Цветаева М.И., 1991, с. 90.) «Стихам моим, как драгоценным ви¬ нам, / Настанет свой черед». (Цветае¬ ва М.И., 1913.) 1067
ц «На основании анализа стихотвор¬ ного и эпистолярного материала Цве¬ таевой можно прийти к выводу, что вле¬ чение к смерти у нее могло явиться од¬ ним из подсознательных источников творческого процесса. Танатос прони¬ зывает большую часть поэтического наследия Цветаевой, своеобразно окра¬ шивая его в депрессивные тона... Вле¬ чение к смерти у Цветаевой безуслов¬ но шире нозологического определения эндогенной депрессии, ею не исчерпы¬ вается, имеет другие генетически детер¬ минированные механизмы формирова¬ ния и более обширные проявления. Хотя клинические проявления эндо¬ генной депрессии у Цветаевой безус¬ ловно имели место. (“Самое сильное чувство во мне — тоска. Может быть иных у меня и нет”. — Цветаева М.И., 1995, т. 6, с. 756.) Другие (кроме само¬ убийства) психологические ипостаси Танатоса — извращения и различные способы саморазрушения — также на¬ шли свое отражение в личности поэтес¬ сы... Во всяком случае, нельзя отрицать того, что содержание поэтического твор¬ чества Цветаевой пронизано в основном влечением к смерти. Это йе “мотив смер¬ ти” в творчестве, это явно нечто большее, и возможно, что отмеченные в данной статье стороны поэзии и жизни Цветае¬ вой и есть проявления Танатоса». (Шу¬ валов, 1998, с. 102—104 ) «Жить (конечно, не новей / Смерти) жилам вопреки. / Для чего-нибудь да есть — / Потолочные крюки». (Цвета¬ ева М.И., 1926.) Если обобщить приведенные патографи- ческие данные, то можно предположить у Марины Цветаевой редко встречающуюся у женщин шизоидную психопатию. Ее подтвер¬ ждают следующие факты: 1 ) необычности в поведении с суицидальными мыслями, нару¬ шениями влечений; 2) эмоциональная холод¬ ность в юности по отношению к отцу, а в зрелом возрасте неровное отношение к де¬ тям («плохая мать»); 3) затруднение в об¬ щении с окружающими («тяжелый харак¬ тер»), Можно также предположить, что ши¬ зоидная структура личности нашла свое отражение в ее своеобразной расщепленнос¬ ти: любви к творчеству и нелюбви к жизни. ЦЕЗАРЬ (Caesar) ГАЙ ЮЛИЙ (102 или 100—44 до н. э.), римский диктатор, полководец, писатель. Убит в результате заговора. «Я предпочел бы быть первым здесь (в бедном городке), Чем вторым в Риме». Юлий Цезарь «С детских лет Цезарь приучал себя переносить трудности и лишения, хотя не отличался Особенно крепким здоро¬ вьем, страдал желудком и головными болями, был подвержен внезапным об¬ морокам, а в зрелом возрасте падучей... Вне всякого сомнения, женщины были слабостью Цезаря... Если верить Пли¬ нию Старшему, Цезарь обладал неверо¬ ятной способностью делать сразу три дела: говорить, слушать и в то же время писать или читать. Он мог диктовать разные письма одновременно четырем, а если занимался только составлением писем, то и семи писцам». (Дуров, 1991, с. 28—29, 57, 139.) «Здоровьем он отличался превосход¬ ным: лишь под конец жизни на него 1068
стали нападать внезапные обмороки и ночные страхи, да два раза во время за¬ нятий у него были приступы падучей... На целомудрии его единственным пят¬ ном было сожительство с Никомедом, но это был позор тяжкий и несмывае¬ мый, навлекавший на него всеобщее поношение». (Светоний, 1964, с. 20.) «Он был вынослив, в походе всегда шел впереди войска — с непокрытой го¬ ловой и в жару, и в холод, и в дождь. Це¬ зарь умел настроить воинов краткой и удачно построенной речью, лично знал своих центурионов и лучших солдат и пользовался среди них необычайной по¬ пулярностью и авторитетом». (Самозван- цева, CD Кирилл и Мефодий 2000.) «Эпилептик и необыкновенной энер¬ гии человек, он вместе с тем страдал чрезмерным повышением половой воз¬ будимости, выражавшимся связью с огромным числом женщин, с которы¬ ми он имел сношение. Известно, что он хотел издать закон, дозволяющий ему беспрекословно иметь сношения со все¬ ми женщинами Рима, дабы увеличить число отпрысков великого и славного корня». (Ковалевский, 1903, с. 24.) «На заседании сената Катон однаж¬ ды охарактеризовал его как пьяницу. Возможно, что Цезарь страдал вторич¬ ной эпилепсией». (Schaefer, 1910, с. 13.) «Первый эпилептический припадок произошел в 45 году до н.э. Возможно это была алкогольная эпилепсия». (Knauer, 1899, с. 27.) «В данном случае речь идет о поздней симптоматической эпилепсии, причи¬ нами которой являлись: наследствен¬ ная сосудистая дегенерация, перенап¬ ряжение, алкоголизм или сифилис». (Kanngiesser, 1914, с. 85.) «Бионегативная личность. Вторич¬ ный алкоголизм. Эпилепсия не генуин- ная, а скорее артериосклеротическая или алкогольная. Возможны истерио- формные припадки». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 341.) «Как и положено субъекту с истери¬ ческими чертами (пусть с выдающими¬ ся способностями), в конечном счете Цезаря во всем ожидало поражение. На это давно уже обратили внимание мно¬ гие историки, назвав Цезаря гениаль¬ ным неудачником...» (Буянов, 1993а, с 59-60.) «Речь могла идти о спорадической эпилепсии с редкими приступами, ко¬ торая встречается очень нечасто. Это не совсем исключено, тем более что нам известны неблагоприятные обстоятель¬ ства его рождения — он появился на свет кесаревым сечением. Однако го¬ раздо более правдоподобно, что дело было в нарушениях кровообращения, похожих на эпилептические припадки. Так называемые “обмороки”, о которых говорят как Светоний, так и Плутарх, свидетельствуют в пользу “синкоп”, краткосрочных потерь сознания при недостаточности кровообращения, напоминающих “падучую”. Более чем удивительно, что Цезарь сумел за отно¬ сительно короткое время, которое было ему отмерено, совершить столько доб¬ ра и зла, борясь при этом с недостаток - ностъю кровообращения». (Лесны, 1998, с. 28.) Многими повторяемое определение Цеза¬ ря как «эпилептика» лишено клинического обоснования. Речь можно вести лишь о еди¬ ничных судорожных припадках алкогольной или — более вероятно — сосудистой этио¬ 1069
логии. О каких-либо изменениях личности по характерному для больных эпилепсией типу биографы также не сообщают. ЦИОЛКОВСКИЙ КОНСТАНТИН ЭДУ¬ АРДОВИЧ (1857-1935), русский советс¬ кий ученый и изобретатель, основополож¬ ник современной космонавтики. «На десятом году жизни Циолковс¬ кий, катаясь на санках, простудился и заболел скарлатиной. Болезнь была тя¬ желой, и вследствие ее осложнения маль¬ чик почти совершенно потерял слух. Глу¬ хота не позволила продолжать учебу в школе». (Космодемьянский, 1976, с. 19.) «Нелюдимость, настороженность, страх перед будущим стали проступать в его характере давно, и Циолковский сам замечал и чувствовал это». (Нага¬ ев, 1973, с. 46.) [Из автобиографической записки К.Э. Циолковского, 1919 г.] «Я чувство¬ вал себя далеко не ладно... Был очень одинок. Стал впадать в отчаяние. Увле¬ кался ранее Евангелием. Придавал ог¬ ромное значение Христу, хотя никогда не причислял его к сонму богов. Я ви¬ дел и в своей жизни судьбу...» (Скибиц- кий, 1976, с. 35.) «...B зимние дни Константин'Эдуар¬ дович, надев коньки и взяв зонтик, от¬ правлялся на работу по льду замерзшей реки. Зонтик служил ему и прикрыти¬ ем от возможного снегопада, и парусом при порывах попутного ветра. Это ис¬ ключительно остроумная рациональ¬ ность, между тем, напрочь изолирова¬ ла Циолковского от соседей — простых жителей окраинной слободки. Они вер¬ тели пальцём у лба и были убеждены, что школьный учитель явно не в себе». (Кашницкий, 1998. с. 7.) «На крыше своего деревянного сарая ученый время от времени выставлял щиты с надписями: “Жители города Калуги! Мы разучились смотреть на звезды”. Или: “Завтра — день почита-- иия облаков”». (Грушко, Медведев, 2000, с. 541.) «Циолковский привык к замкнутой жизни, а потому несколько боится лю¬ дей». (Голубицкий, 1983, с. 9.) «...Впервые ступил на калужскую грань в 1892 году, будучи зрелым чело¬ веком (ему исполнилось 35 лет). К это¬ му времени хроническое изменение личности уже приобрело явную уста¬ новку на социальную отгороженность. Связанные с этим характерологические и поведенческие проявления не были случайными. По генетической линии имелось достаточно аномальных при¬ знаков». (Колупаев и др., 1999, с. 336.) «Период с 1892 по 1914 год, когда зрели теории дирижабля и ракеты, для Циолковского характерен тяжелыми сомнениями и раздумьями, крайним упадком духа». (Ассонов, 1983, с. 15.) «Первые 15 лет двадцатого столетия оказались самым печальным временем для Циолковского. В 1902 году покон¬ чил жизнь самоубийством его сын Иг¬ нат. В 1908 г. вышедшая из берегов Ока затопила его дом и затопила многие из собранных им научных материалов. Академия наук так и не признала цен¬ ность его аэродинамических экспери¬ ментов, и в 1914 г. на Конгрессе по аэро¬ навтике в Санкт-Петербурге его модель цельнометаллического дирижабля была встречена равнодушно». (CDЕпс. Britannica 97.) 1070
«Нашим гидом был директор музея, внук Циолковского, журналист. Он сразу сказал главное: дед был страш¬ ный человек. Фанатик и деспот. И ши¬ зофреник — последнее я вытянул из него с великим трудом, проговорив¬ шись в главном, он прямо-таки зафон¬ танировал разоблачениями. Старший и одареннейший из сыновей Циолковс¬ кого покончил самоубийством (циани¬ стый калий), потому что мучительно стыдился пустых, как он полагал, заня¬ тий отца, считал их бредом самоучки и провидел в чем-то схожем собственную судьбу. Еще один сын покончил с со¬ бой в шизофреническом припадке, а еще один как-то подозрительно “надор¬ вался”. Мужское поколение все оказа¬ лось нежизнеспособным». (Нагибин, 1995, с. 473.) «Нищенское жалование, недоеда¬ ние, болезни, презрение окружающих, почти полная глухота и нарастающая слепота — каждого из этих несчастий достаточно, чтобы превратить жизнь в трагедию. Из семерых детей Циолков¬ ского трое умерли в младенчестве, а двое покончили с собой в юности, за¬ давленные беспросветной нищетой... Тем не менее Циолковский не обращал внимания на все эти невзгоды и преодо¬ левал их со стоическим безразличием». (Вандерхилл, 1998, с. 466—467.) Гениальные достижения и прозрения К.Э. Циолковского даже в малейшей степени нельзя объяснить полученным образованием и самообразованием. Возможно, что Циолков¬ ский — тот самый случай, когда, перефрази¬ руя известное выражение Сальвадора Дали“06, единственное, что отличает человека от сумасшедшего, это то, что он не сумасшед¬ ший. А в остальном мы имеем практически полный «джентльменский набор» психически больного, прожившего «всю жизнь в нищете, с клеймом чудака и безумца»: 1 ) личностная патология шизоидного характера, обуслов¬ ленная последствиями тяжелого соматичес¬ кого заболевания; 2) странности поведения, та самая чудаковатость, которая вызывает¬ ся нарушением отбора в мозгу маловероят¬ ных ассоциаций и комбинаций (это характер¬ но как для больных шизофренией, так и для изобретателей); 3) явно выходящие за рам¬ ки нормы аффективные колебания; 4) психи¬ ческие расстройства у его детей. В диагнос¬ тическом плане больше данных за шизоти¬ пическое расстройство. ЧААДАЕВ ПЕТР ЯКОВЛЕВИЧ (1794—1856), русский мыслитель и пуб¬ лицист. Наследственность [У деда П.В. Чаадаева] «...в 1743 го-' ду... случилось подлинное или мнимое помешательство. Сумасшествие Петра Васильевича, как замечала Екатерина II в своих “Записках”, заключалось в том, что он считал себя персидским шахом. “Персидского шаха” поместили в заведе¬ ние для душевнобольных, но лечение не помогло ему избавиться от мании вели¬ чия... Как писала Екатерина II, находи¬ лись сомневавшиеся в сумасшествии Ча¬ адаева, поскольку во всем остальном Петр Васильевич отличался отменным здравомыслием. Ходили слухи, что он притворялся сумасшедшим, дабы от¬ влечь от себя подозрения во взяточниче¬ стве...» (Тарасов, 1990, с. 6.) «Предположение, что Петр Василь¬ евич симулировал, чтобы уйти от суда 1071
ч за взятки, косвенно опровергается тем, что его сын Яков Петрович застрелил¬ ся в 37 лет, а внук, Михаил Яковлевич Чаадаев, страдал меланхолией». (Эфро- имсон, 1998, с. 248.) [Брат М.Я. Чаадаев страдал алкого¬ лизмом и] «...старой меланхолией». (Тарасов, 1990, с. 107.) Общая характеристика личности «Я предпочитаю бичевать свою родину, предпочитаю огорчать ее, предпочитаю унижать ее, только бы ее не обманывать». П.Я. Чаадаев «Уже в ранней юности в Петре Чаа¬ даеве проявились не совсем обычные черты характера, стремления. Взрос¬ лых современников просто поражала “необыкновенная самостоятельность” его поведения и “независимость мыш¬ ления”, поражала его непохожесть на сверстников, его какая-то воинствую¬ щая самобытность. Замашки у него были странные. Он не терпел, когда его спрашивали, к кому и зачем он уходит из дому, о чем думает». (Лебедев, 1965, с. 43.) [К периоду юности следует] «...отне¬ сти и начало в нем развития того эгоиз¬ ма и того жестокого, немилосердного себялюбия, которые, конечно, родились вместе с ним, конечно, могли привить¬ ся и расцвести только при благоприят¬ ных для них естественных условиях... Этот эгоизм в своем заключительном периоде, к концу его жизни, особенно по причине его расстроенных имуще¬ ственных дел, получил беспощадный, кровожадный хищный характер, сде¬ лав все без исключения близкие, корот¬ кие с ним отношения тяжелыми до не- стерпимости, и был для него самого ис¬ точником многих зол... Чаадаев имел огромные связи и бесчисленные дру¬ жеские знакомства с женщинами. Тем не менее никто никогда не слыхал, что¬ бы которой-нибудь из них он был лю¬ бовником. Вследствие этого обстоятель¬ ства он очень рано — лет тридцати пяти — стяжал репутацию бессилия, будто бы происшедшего от злоупотреб¬ ления удовольствиями. Потом стали говорить, что он во всю свою жизнь не знал женщин... Чаадаев не чувствовал никакой подобной потребности и ника¬ кого влечения к совокуплению, что та¬ ковым он был создан». (Жихарев, 1989, с. 55, 57—58.) «Своеобразные отношения Чаадаева с женщинами весьма важны для пони¬ мания и его характера, и его... филосо¬ фии». (Тарасов, 1990, с. 189.) «...Около 1820 года произошло “обра¬ щение” Чаадаева, а в начале 1822 года он, по совету какого-то неизвестного нам лица, прочитал несколько сочинений Штиллинга, которые вызвали в нем тя¬ желый душевный кризис, затянувший¬ ся на много лет... За эти два года, от вы¬ хода в отставку до отъезда за границу... чувствовал себя совсех больным... Чаа¬ даев, по-видимому, от природы страдал крайней нервной раздражительностью, а под влиянием болезни и нравственных страданий, обусловленных отставкою и другими, вероятно, чисто духовными причинами, в нем развилась такая мни¬ тельность и такая неустойчивость на¬ строений, которые делали его настоя¬ щим мучеником... Надо долго вчиты¬ ваться в... дневник, чтобы сквозь призму тяжелого нервного расстройства разгля¬ 1072
деть картину душевной драмы, совер¬ шавшейся в Чаадаеве. На первый взгляд его можно принять за продукт религи¬ озного помешательства... Душевные со¬ стояния Чаадаева, типичные для вся¬ кого мистика в подготовительной ста¬ дии, приобретали необыкновенную остроту благодаря глубокому нервному расстройству... Он все время лечится, и все без успеха. Галль407 вылечивает его от ипохондрии, а к концу путешествия его душевное состояние ужасно. Этот странный турист долгие месяцы прово¬ дит в полном уединении, притом не только в английской деревушке или за¬ холустном Ворзинге: несмотря на то, что в Париже множество его знакомых- русских, он никого из них не видит». (Гершензон, 1989, с. 128, 130, 133, 139-140.) «Поселившись в Москве, с совер¬ шенно расстроенным здоровьем, почи¬ тая свою карьеру невозвратно уничто¬ женною, он предался некоторого рода отчаянию. Человек света и общества по преимуществу, сделался одиноким, уг¬ рюмым нелюдимом. Уже грозили поме¬ шательство и маразм... Чаадаев боль¬ ной был несносен для всех видевших его врачей, которым всегда всячески,' сколько сил у него доставало, надое¬ дал». (Жихарев, 1989, с. 85.) «Сам Чаадаев позднее признавался гр. Строгонову, что писал свое “Фило¬ софское письмо” (1829) “по возвраще¬ нии из чужих краев, во время сумасше¬ ствия, в припадках которого он посягал на собственную свою жизнь...”» (Гер¬ шензон, 1989, с. 142—143.) «Петр Яковлевич переменил фасон не только в обхождении и платье. В 1831 году резко изменяется его почерк, ч принимая вид выработанной сжатой клинописи». (Тарасов, 1990, с. 251.) [1833 г.] «Ничего нет мудреного, если в Петербурге уже теперь зароди¬ лось подозрение насчет нормальности умственных способностей Чаадаева». (Гершензон, 1989, с. 182.) [1836 г.] «...Он официально объяв¬ лен умалишенным и отдан на попече¬ ние московских полицейских врачей, которые обязаны ежедневно являться к нему для проверки его душевного со¬ стояния и выяснения степени опаснос¬ ти, представляемой им для окружаю¬ щих». (Гроссман, 1930, с. 286.) [Вторая половина 40-х гг.] «Петр Яковлевич извещает родственников о посещающих его, против собственной воли, мыслях о самоубийстве, “побеге из мира”... Хомяков408 сообщает... о не¬ рвическом расстройстве “басманного философа”, которое “очень близко к сумасшествию”». (Тарасов, 1990, с. 391.) «С 1847 года, когда ему пришлось одно время лечиться от нервного рас¬ стройства, говорят даже — близкого к сумасшествию, он, кажется, ничем больше не болел до самого конца». (Гер¬ шензон, 1989, с. 215.) «Кратковременная острая болезнь довольно загадочного свойства в три с половиною дня справилась с его чудес¬ ным и хрупким нервным существом». (Жихарев, 1989, с. 48.) Общепринятым считается мнение, что П.Я. Чаадаев был специально «высочайшим повелением» Николая Iпризнан сумасшедшим за свои критические публикации. (Здесь на¬ мечается явная параллель с советскими дис¬ сидентами 70—80-х гг. XX столетия). Не от- 1073
ч рицая в принципе этого факта, хотелось бы обратить внимание читателя на следующие патографические сведения, анализ которых показывает: 1 ) наличие психопатологически отягощенной наследственности; любопыт¬ но, что в отношении деда Чаадаева также подозревали, что он только «притворяется сумасшедшим»; 2) странности в поведении самого Чаадаева, отмечаемые с юношеского возраста, которые, по-видимому, сочетались с сексуальной патологией; 3) стойкий и вы¬ раженный ипохондрический синдром, выходя¬ щий за границы невротического расстрой¬ ства; 4) депрессивные приступы, сопровож¬ дающиеся суицидальными мыслями. ЧАЙКОВСКИЙ ПЕТР ИЛЬИЧ (1840—1893), русский композитор, дири¬ жер, музыкальный критик. Профессор Московской консерватории (1866—1878), член-корреспондент парижской Академии изящных искусств (1892), почетный док¬ тор Кембриджского университета (1893). Наследственность [По линии матери] «Дед... страдал эпилептическими припадками... Дядя Чайковского, брат матери... страдал теми же эпилептическими припадками, что и его отец». (Сегалин, 19276, с. 281.) [Дед] «...страдал эпилепсией, кото¬ рую унаследовал от своего деда». (Ной¬ майр, 1997в, с. 227.) Общая характеристика личности [Гувернантка вспоминала] «“...Всу¬ мерки под праздник, когда я собирала своих птенцов вокруг себя и по очере¬ ди заставляла рассказывать что-ни¬ будь, никто не фантазировал прелест¬ нее... Впечатлительности его не было пределов, поэтому обходиться с ним надо было очень осторожно. Обидеть, задеть его мог каждый пустяк. Это был стеклянный ребенок”... В феврале 1848 года, за выходом в отставку Ильи Петровича, Чайковские покинули Вот¬ кинск и переехали сперва в Москву, а потом в Петербург... Отрицательное воздействие этого события на впечатли¬ тельную душу мальчика было ошелом¬ ляющим. Переход из идиллической се¬ мейной обстановки в школьную, в го¬ мон и шум... — все это, соединившись вместе, произвело в душе композитора неизгладимый переворот, а в связи с корью завершило издавна начавшееся нервное расстройство — вплоть до стра¬ дания спинного мозга (июнь 1849 г.)... Петя сравнительно скоро поправился, но от скромного и послушного мальчи¬ ка почти не осталось следа: он стал ле¬ нив, капризен, раздражителен, несдер¬ жан. Ритм его жизни был жестоко на¬ рушен впечатлениями школы... Тоска вошла в его жизнь с этих пор как доми¬ нирующее начало... Тоска его была та¬ кого рода, что обращала внимание даже посторонних». (Глебов, 1922, с. 30—31, 33-35.) «Это “нервное расстройство” и стра¬ дание “спинного мозга”, по-видимому, и есть начало тех эпилептических или эпилептоподобных припадков, связан¬ ных с повышенной раздражительнос¬ тью и аффективностью этой эпохи его жизни... Помимо приступов возбужде¬ ния, раздражительности, вспыльчиво¬ сти Чайковский начал страдать присту¬ пами тоски и страха смерти». (Сегалин, 1926в, с. 149.) «Уже в юности у Чайковского были “нервные припадки”; в позднейшие 1074
годы он часто страдал унынием, кото¬ рое доходило до страстного желания смерти. Его посещали припадки, сопро¬ вождаемые потерей сознания, которые появляются именно в связи с сильны¬ ми душевными возбуждениями (эпи¬ лепсия, истерия?)». (Фейс, 1911, с. 55.) [1866 г.] «В конце июня, в итоге уси¬ ленного труда по ночам, у Чайковско¬ го, вследствие глубокого нервного рас¬ стройства обнаружились болезненные явления: галлюцинации, страх, омерт¬ вение конечностей... Конец года: пере¬ делка симфонии; кутежи и любовные интриги». (Глебов, 1922, с. 156.) «Начиная с ноября 1875 года, Чай¬ ковский почти непрерывно находился в депрессивном состоянии...» (Ной¬ майр, 1997в, с. 255.) [1877—85 гг.] «Чайковский в эти годы целиком замкнулся в личной жиз¬ ни... стал избегать всяких визитов и встреч со знакомыми... Проводя боль¬ шую часть жизни за границей в иных условиях, Чайковский меньше чув¬ ствовал свою роковую обреченность... Мрачное настроение безнадежности доходит у Чайковского до подлинного трагизма». (Бцдяковский, 1935, с. 22— 23. 25.) [1886 г., Париж, из дневниковых за¬ писей с 18 мая по 6 июня] «...Пьян..., ...пьянство..., ...пьянство страшное..., ...что я за пьяница сделался... [Запись от 11 июля] Я... больной, преисполнен¬ ный неврозов, человек, — положитель¬ но не могу обойтись без яда алкоголя... Я, например, каждый вечер бываю пьян и не могу без этого... Не замечал также, чтобы и здоровье мое особенно оттого страдало. [С 1887 г. появляется частое словосочетание] “Тоска и пьян- ч ство”. [С 1888 г. появляются амнезии алкогольного генеза]». (Чайковский, 1923, с. 211, 190—191.) «В 50 лет он был стариком с бело¬ снежной бородой и сгорбленной фигу¬ рой». (Kerner, 1965, с. 1084.) « В его душе было много болезненно¬ го, и, как многие таланты, он платил жестокую дань за свой дар неуравнове¬ шенностью нервов, припадками острой меланхолии. “Я — несчастный чело¬ век, — говорил он. — Когда я у себя дома, один, мне кажется заманчивым соглашаться на предложения дирижи¬ ровать моими сочинениями, я с удо¬ вольствием, с некоторой гордостью думаю, как меня хорошо принимают, ценят, — и соглашаюсь с радостью. А скоро, скоро, скоро меня начинает глодать такая безумная тоска, и я бегу, бегу подальше от чествований, обедов, тостов и т. д.”. Так, однажды, приняв предложение дирижировать в Вене на каком-то музыкальном празднестве, он тайно (позорно, по его выражению) уехал и скрылся в маленьком немецком городке, предупредив только, что он захворал». (Брюллова, 1962, с. 300.) «Бионегативная личность, преждев¬ ременно состарившаяся, с наклоннос¬ тью к тяжелым депрессиям и с гомосек- суальными тенденциями». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 546.) «Вся картина болезни Чайковского напоминает больше аффект-эпилепти- ческую картину, где истерические симптомы смешиваются с эпилептиче¬ скими, а не являются самостоятельным компонентом». (Сегалин, 1926в, с. 151.) «У Чайковского невроз клинически выразился в ряде психических особен- 1075
ч ностей, а также в функциональных не¬ вротических жалобах вплоть до отдель¬ ных органических заболеваний психо¬ соматического происхождения. Часты¬ ми психическими проявлениями невроза являются истерические реак¬ ции, которые, как известно, имели ме¬ сто у Чайковского <...> У него случа¬ лись истерические реакции, выражав¬ шиеся в приступах ярости при шуме проезжающего мимо экипажа. Порой он бывал столь раздражителен, что ему мешало даже тиканье часов. Особо сильный истерический припадок, за¬ кончившийся длительным обмороком, случился с ним в 1881 году, когда его любимый Алеша был призван в армию и, повинуясь приказу, распрощался с ним, что вызвало у Чайковского душе¬ раздирающие вопли». (Ноймайр. 1997в, с. 323—924.) Сексуальная сфера [1860 г.] «...Он почувствовал полное, окончательное, непреоборимое равно¬ душие к женщинам». (Берберова, 1993. с. 31.) «...B последующей жизни Чайковс¬ кий даже и не помышлял об интимных отношениях с теми женщинами, к ко¬ торым испытывал если не любовь, то, по крайней мере, глубокую симпатию. Не исключено, что здесь уже сыграла свою роль ранняя склонность к гомо¬ сексуализму, которая была замечена еще до достижения им половой зрелос¬ ти, и передалась также его брату Моде¬ сту и племяннику Бобу». (Ноймайр, 1997в, с. 231-232.) «...Чайковский, и Апухтин409 были уже научены горьким опытом: в 1862 году оба она оказались вовлечены в гомосексуальный скандал в петербур¬ гском ресторане “Шотан”. Модест пи¬ шет, что оба друга были “обесславлены на весь город под названием бугров410”». (Познанский, 1993, с. 36.) «Супружество только маскировка той склонности, которой он предавал¬ ся со своим младшим братом Модестом и племянником Бобом». (Kerner, 1965, с. 1080.) [Из письма к Модесту Ильичу от сен¬ тября 1876 г.] «“...С нынешнего дня я буду серьезно собираться вступить в законное брачное сочетание с кем бы то ни было. Я нахожу, что мои склоннос¬ ти суть величайшая и непреодолимая преграда к счастью, и я должен всеми силами бороться со своей природой... Я сделаю все возможное, чтобы в этом же году жениться, а если на это не хва¬ тит смелости, то, во всяком случае, бро¬ саю навеки свои привычки... Словом, я хотел бы жениться или вообще гласной связью с женщиной зажать рты разной презренной твари, мнением которой я вовсе не дорожу... Осуществление моих планов вовсе не так близко, как ты ду¬ маешь. Я так заматерел в своих при¬ вычках и вкусах, что сразу бросить их, как старую перчатку, нельзя. Да при¬ том я далеко не обладаю железным ха¬ рактером и после моих писем к тебе уже раза три отдавался силе природных вле¬ чений”... Попытка изменить свою при¬ роду насильственно едва не кончилась трагически. Он испытал тяжелейшее нервное потрясение». (Сидельников, 1992, с. 215—216, 220.) «1877 год был переломным в жизни Чайковского. Силы композитора были к этому времени настолько истощены, чувствительность нервной системы так 1076
обострена, что одного факта личной жизни — неудачной женитьбы — оказа¬ лось достаточно, чтобы выбить его из обычной творческой колеи. Женитьба Чайковского, дожившего до 37 лет с врожденной антипатией к браку, к тому же нисколько не увлеченного своей не¬ вестой... поразила всех родных и близ¬ ких композитора... Моральное состоя¬ ние Чайковского было отчаянное и оно довело его до серьезного нервного потря - сения». (Будяковский, 1935, с. 20—21.) «Осенью, вернувшись в Москву, он нашел уже новую квартиру, устроен¬ ную его женой... Невозможность совме¬ стного существования двух абсолютно чужих друг другу людей сказалась вновь. Обвиняя во всем себя, Чайковс¬ кий пришел к мысли о самоубийстве и однажды, гуляя, поздно вечером “по¬ шел на пустынный берег Москвы-реки” и, “никем в темноте не видимый, вошел в воду почти по пояс и оставался так долго, как только мог выдержать ломо¬ ту в теле от холода”. Опыт прошел бес¬ следно. Чувствуя себя накануне пси¬ хического заболевания, Чайковский по телеграмме, присланной по его же соб¬ ственной просьбе из Петербурга, вые¬ хал туда. По совету психиатра, один из братьев Чайковского вскоре увез его за границу». (Глебов, 1922, с. 89—90.) «Он не подозревал тогда, что принад¬ лежит от природы к редко встречающе¬ муся типу гомосексуала исключитель¬ ного и какая бы то ни была коллизия с женщиной для него невозможна. По¬ стижение этого факта пришло к нему во время недолгой брачной жизни с Анто¬ ниной Милюковой: иллюзии по пово¬ ду женщин исчезли навсегда». (По- знанский, 1993, с. 49.) ч Особенности творчества «Единственное спасение в душевном горе - это работа». П.И. Чайковский «...Занятия музыкой в Консервато¬ рии, в особенности собственная компо¬ зиторская работа, приводили его в странное возбуждение, которое он сам называл “шоком”. При этом он перед тем как заснуть, испытывал потерю чувствительности в руках и ногах или приступы дрожи во всем теле, страдал от переутомления или бессонницы. По¬ рой у него случались самые настоящие галлюцинации, о которых он сообщил в письмах братьям, чем привел их в не¬ малое волнение. Особенно тяжело ему пришлось во время сочинения Первой симфонии. В этот период у пего случил¬ ся полномасштабный нервный припа¬ док, который он предчувствовал зара¬ нее». (Ноймайр, 1997в, с. 238—239.) «Как известно, Чайковский всю свою жизнь страдал (помимо всего другого) приступами того специфиче¬ ского чувства страха смерти и присту¬ пами невыразимой тоски, которыми так часто страдают эпилептики... Этим мы можем объяснить, что Чайковский в своих гениальных произведениях так необычайно сильно отражает свои тя¬ желые переживания невыразимой тос¬ ки, грусти и “нытья”. Эти чувства не давали ему возможность “нормально жить”, ему некуда было от них девать¬ ся, и невольно он их отражал в своих произведениях». (Сегалин, 1927, с. 127.) «По словам проф. П.И. Лапшина, “Щелкунчик” сочинялся Чайковским в состоянии глубокой психической по- 1077
ч давленности ради самозабвения». (Бу¬ зенберг, 1924, с. 136.) [Как говорит музыковед Л.Д. Демь- янчук] «Доопределенного времени его спасала творческая работа, но вскоре он понял, что этот источник может быть исчерпан. А наслаждение тйорчеством было единственным спасением от то¬ чившей его тоски, поэтому в своих про¬ изведениях он изливал все страдания своей больной души, возможно, наде¬ ясь обрести спокойствие и ясность духа... Основная тема его музыкально¬ го творчества — сильная личность, обу¬ реваемая всепоглощающей страстью, гибнущая в борьбе, но не смиряющая¬ ся с насилием и злом. Его последняя Шестая симфония (1893 г.) — это крик истерзанной и измученной души, кото¬ рая мечется в безысходной тоске. Мрач¬ ным настроением проникнуты все час¬ ти симфонии. А от погребального “Со святыми упокой” из первой части веет леденящим холодом. Концовка симфо¬ нии проникнута прощальной и тихой грустью разлуки с жизнью, со всем до¬ рогим и светлым, что было в ней». [П.И. Чайковский писал Надежде Филаретовне фон Мекк] «Иногда я с любопытством наблюдаю за той непре¬ рывной работой, которая сама собой, независимо от предмета разговора, ко¬ торый я веду, от людей, с которыми на¬ хожусь, происходит в той области голо¬ вы моей, которая отдана музыке». (Си¬ дельников, 1992, с. 205.) К вопросу о причине смерти «Немногие знали горькую правду: Петр Ильич покончил с собой по при¬ говору суда чести выпускников юриди¬ ческого училища, к числу которых он принадлежал. Еще за несколько лет до этого по столице передавались невнят¬ ные слухи, будто Чайковский состоял в связи то ли с сыном какого-то генера¬ ла, то ли с наследником престола. Ско¬ рее всего, это были лишь грязные сплет¬ ни, хотя друг композитора, великий князь Константин Романов давал для них основание». (Сосновский. 1992, с. 166—167.) Гомосексуализм считают патологией в тех случаях, когда он вызывает у человека психологические и поведенческие расстрой¬ ства. Мало кто из великих людей, имевших гомосексуальную ориентацию, тяготился своей природной аномалией в такой степе¬ ни, какП.И. Чайковский. Если учесть, что ком¬ позитор пытался «бороться со своей приро¬ дой», испытывал длительные депрессивные состояния, в отчаянии совершал суицидаль¬ ные попытки, то можно говорить о выражен¬ ных аффективных и поведенческих нарушени¬ ях, связанных с гомосексуальностью. Возмож¬ но, что эта половая девиация усилила уже существовавшие в детском и подростковом возрасте психопатические расстройства. «Нервные припадки» носили, видимо, истери¬ ческий (психопатический) характер, что со¬ гласуется также с художественным складом его личности. Если прав автор, доказываю¬ щий факт самоубийства композитора, то придется признать, что гомосексуальность сыграла в конечном итоге трагическую роль в судьбе Чайковского. Но вызванные ею пере¬ живания, которые «не давали ему возмож¬ ность нормально жить», нашли свое отраже¬ ние в его музыкальных произведениях, а, сле¬ довательно, не остались безразличными для творчества. Да, воистину странными и не¬ ведомыми путями ведет гений своих избран¬ ников. 1078
ЧАТТЕРТОН (Chatterton) ТОМАС (1752—1770), английский поэт. «И чтоб от боли сердце уберечь, Ты холоду велел по жилам течь». Кольридж «В шесть лет с помощью сестры он научился читать и начал жадно погло¬ щать книги самого разного содержа¬ ния: по музыке, математике, астроно¬ мии, философии, метафизике... Ему не было еще и десяти, когда в местной га¬ зете были опубликованы его первые стихи... В 11 лет в сундуке своего рано умершего отца, школьного учителя и музыканта при бристольском кафед¬ ральном соборе, Томас обнаружил об¬ рывки рукописи XV века и, недолго думая, сфабриковал целый цикл поэм некоего средневекового монаха и поэта по имени Томас Раули. Причем с таким искусством, что они были приняты за подлинники многими почтенными уче¬ ными и писателями и вызвали бурные дискуссии в интеллектуальных кругах. Как мог возникнуть этот феномен — вундеркинд, который в 17 лет какой-то вулканической вспышкой поэтическо¬ го дара ртимулировал новый поворот в развитии европейской культуры? Лич¬ ность его во многом остается загадкой и сейчас, хотя масштаб его поэтическо¬ го таланта сомнений не вызывает... Но, очевидно, была и обратная сторона это¬ го дара, которая определяла его харак¬ тер и, возможно, привела к самоубий¬ ству. С детства он не мог не ощущать своего превосходства — в школе над одноклассниками, в Лондоне над по¬ чтенными литераторами и учеными, которьш он морочил головы своими ч подделками... Его сестра вспоминала о нем: “Жажда быть первым проявилась у моего брата очень рано. Я помню, ког¬ да ему не было пяти, в играх со своими сверстниками он всегда выступал как их вождь, а они — как его покорные слуги”. А его кузина мисс Беллене, в доме отца которой он вначале поселил¬ ся в Лондоне, так описывала его харак¬ тер: “Он был горд, как Люцифер”». (http://www.rusmysl.ru/2002III/4420/ 442020aug01.html) «Один из самых быстро взошедших литературных гениев, которых когда- либо видел мир, был отпрыском отца- алкоголика, умершего раньше, чем ро¬ дился его удивительный сын, и женщи¬ ны, длительное время страдавшей “нервным расстройством”. Его сестра, миссис Ньютон, перенесла приступ по¬ мешательства. В детские годы мальчик рос “очень угрюмым и молчаливым, был подвержен внезапным и странным приступам депрессии и гнева”. В воз¬ расте 18 лет он покончил жизнь само¬ убийством. Незадолго до этого, по сло¬ вам его квартирной хозяйки, он был “не в своем уме”. У него возникали внезап¬ ные приступы опустошенности и зам¬ кнутости, которые иногда наступали в то время, когда он разговаривал. “Он часто упорно смотрел в чье-нибудь лицо, ни слова не говоря, на протяже¬ нии четверти часа или дольше, пока это не становилось совершенно невыноси¬ мым”. Юношей он приобрел в своем родном городе славу безнравственного человека». (Nisbet, 1891, с. 104.) «Характеризуется также биографа¬ ми как натура с резко выраженными ненормальностями психики: необы¬ чайно возбужденный, импульсивный 1079
ч характер, с ранней юности склонный к самоубийству». (Сегалин, 1926, с. 93.) «Писателей, живших в Средние века, открывали и в новое время. Одним из самых значительных таких “открытий” были “Поэмы Роулея” известного анг¬ лийского поэта XVIII века Томаса Чат- тертона. Хотя подлог был быстро разоб¬ лачен, эта мистификация считается ге¬ ниальной по своим литературным достоинствам... В лице Чаттертона... раскрылась нечастая патология полно¬ го отождествления себя с обожаемыми старинными авторами». (Носовский, Фоменко. 2000, с. 297—298.) «Вундеркинд мировой литературы. Отравился мышьяком». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 345.) «Я — над могилой юноши, по ком / Звонит набрт в отчаянье глухом. / ...плачу, не избегнув размышлений / Над тем, какою смертью умер гений». (Кольридж. «Монодия на смерть Чат¬ тертона».) «Возможно, что причиной самоубий¬ ства был не конфликт с обществом, а венерическая болезнь, а возможно, что это и не было самоубийство: просто, пы¬ таясь лечиться, Чаттертон по ошибке принял слишком большую порцию кры¬ синого яда — обычного тогда средства от сифилиса». (hitp://wivw.гusmysl.ru/ 2002IIl/4420/442020aug0 l.html) Всегда рискованно делать какие-либо ди¬ агностические заключения на основании от¬ дельных разноречивых сведений и предполо¬ жений. Однако приведенная симптоматика психического нарушения настолько вырази¬ тельна, что можно говорить о двух возмож¬ ных вариантах: 1 ) эмоционально неустойчи¬ вое расстройство личности с самоубийством на высоте депрессивного эпизода; 2) дебют кататонической формы шизофрении с суици¬ дом в период смены кататонического возбуж¬ дения кататоническим ступором. Даже если смерть Чаттертона носила банально-слу¬ чайный характер, личность его была явно патологической. ЧЕБОТАРЕВСКАЯ АНАСТАСИЯ НИ¬ КОЛАЕВНА (1876—1921), русская писа¬ тельница, переводчица. «Федор Кузьмич4", наблюдая внима¬ тельно за несколько приподнятым на¬ строением Анастасии Николаевны и за ее слишком страстным отношением к мелочам жизни, мог заметить какую-то странную неуравновешенность в ха¬ рактере жены. Революция окончатель¬ но подорвала душевные силы Анаста¬ сии Николаевны, и незаметная для по¬ сторонних ее душевная болезнь стала очевидною для самого Сологуба... В се¬ редине сентября 1921 года болезнь Ана¬ стасии Николаевны обострилась. 23 сентября, воспользовавшись недо¬ смотром служанки, и тем, что Федор Кузьмич вышел в аптеку за бромом, Анастасия Николаевна убежала из дому и бросилась с дамбы Тучкова мос¬ та в реку Ждановку». (Чулков, 1991а, с. 246—247.) «Кстати, сестра Анастасии Алексан¬ дра Чеботаревская точно таким же об¬ разом свела счеты с жизнью». (Безелян¬ ский, 1998, с. 221.) Наследственность, отягощенная аффек¬ тивными расстройствами (самоубийство сестры), и клиническая картина болезни (смена «приподнятого настроения» суици¬ 1080
дом) позволяют предполагать, что Чебота- ревская страдала биполярным аффективным расстройством. ЧЕЛЛИНИ (Cellini) БЕНВЕНУТО (1500—1571), итальянский скульптор, ювелир и писатель. Представитель манье¬ ризма. «Именно таково было обыкновение: не меланхолия, а неистовство, перехо¬ дившее порою в самые настоящие при¬ падки бешенства, припадки почти па¬ тологические, когда у человека тума¬ нится сознание, пена показывается на губах и чем-то застилает глаза... “Ярость стала у него хроническим со¬ стоянием”, — говорит Сен-Виктор, и это едва ли очень сильно преувеличе¬ но. Но нужно сказать, что в таком со¬ стоянии он становится способен не только на величайшие преступления, но и на величайшие подвиги и на вели¬ чайшее напряжение творческой энер¬ гии. Всю свою долгую жизнь он жил от одного припадка неистовства до друго¬ го. Только с годами они делались реже и слабее. Да и в промежутках между двумя припадками Бенвенуто больше жил инстинктом, чем рассудком... Са¬ мые важные решения принимаются под влиянием аффекта... Темперамент и страсть — только один источник этой необычайной чувствительности к ма¬ лейшим обидам. Есть и другой. Это его необыкновенно высокое представление о своей персоне. Бенвенуто серьезно верит, что какие-то особенные явления провиденциально указывали в разные моменты его жизни на то, что он чело¬ век избранный... Нелепыми выходка¬ ми, капризами, озорством, безумными вспышками полна его жизнь. Но под¬ линный пафос живет только в одном уголке его души — в том, где любовь к искусству». (Дживелегов, 1998, кн. 2, с. 150-151, 155, 160.) «Он долго не задерживался нигде и переходил от одного мастера к другому <...> в запальчивости убил одного юве¬ лира и вновь вынужден был бежать, теперь уже во Флоренцию... В 1558 он постригся в монахи, но вскоре изменил решение, чтобы жениться, несмотря на то что ему исполнилось 60 лет». (Кома¬ рова, Железнова, 2000, с. 594—596.) [Всемирную славу Челлини как пи¬ сателю принесли его мемуары, которые больше напоминают авантюрный ро¬ ман] «Страницы эти охватывают жизнь Челлини с 1554 по 1562 год (с пропус¬ ком 1556—59 гг.) и, видимо, писались в состоянии душевной депрессии в са¬ мом конце 1566 — начале 1567 года,.,. О причинах, побудивших Челлини бро¬ сить свои воспоминания, можно толь¬ ко гадать. Кажется лишь, что одной из наиболее вероятных причин является душевная усталость и общая разочаро¬ ванность в том, что творилось вокруг... [Пропуск в мемуарах Челлини за пери¬ од с 1556 по 1559 г. возможно обуслов¬ лен тем] ...что за это время Бенвенуто был подвергнут довольно суровому на¬ казанию за избиение одного золотых дел мастера и за содомию. Видимо, ни того, ни другого Челлини коснуться не пожелал». (Томашевский, 1987, с. 18— 19, 492, 494.) «...Дважды, в 1527 и 1557 гг., при¬ влекали к суду за связи с мальчиками, причем во второй раз он был вынуж¬ ден признаться и был приговорен к 1081
ч штрафу и четырем годам тюрьмы». (И.С. Кон, 1998, с. 157.) «Во время заключения в тюрьме дважды перенес помрачение рассудка; пытался совершить самоубийство; имел зрительные и слуховые галлюцина¬ ции». (Cabanés, 1900, с. 719.) «Бионегативная структура личности, пронизанная психотическими компо¬ нентами». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 344.) «Бенвенуто Челлини единственную в своей жизни поэму писал в тюрьме щепкой, вырванной из двери, а черни¬ ла приготовил из толченного кирпича». (Парандовский, 1990, с. 100.) «Скажу тебе о чуде превеликом: / Пришла мне как-то мысль писать блажная; / Чего не сыщешь в случае толиком: ! Хожу в каморке, голову тер¬ зая; / Затем, к тюремной двери ставши боком, / Откусываю щепочку у края; / Я взял кирпич, тут бывший ненароком, /Ив порошок растер его, как тесто; / Затем его заквасил мертвым соком. / Пыл вдохновенья с первого присеста / Вошел мне в плоть, ей-ей, по тем доро¬ гам, / Где хлеб выходит; нет другого места». (Б. Челлини) В данном случае можно думать об импуль¬ сивном подтипе эмоционально неустойчиво¬ го расстройства личности (то, что раньше называли «эксплозивной психопатией»). Ес¬ тественно, что с возрастом интенсивность таких «припадков бешенства» снижалась. Следует отметить, что «величайшее на¬ пряжение творческой энергии» у Челлини также имело место во время психопатичес¬ ких декомпенсаций. Можно предположить, что не обладай он таким авантюрным ха¬ рактером, вряд ли у него были бы поводы и биографические материалы для сочинения своих знаменитых мемуаров. ЧЁРНЫЙ САША (наст, имя и фам. Александр Михайлович Гликберг) (1880— 1932), русский поэт. С1920 г. в эмиграции. Наследственность «Отец часто бывал в разъездах, дети его почти не знали и боялись. Мать, больную, истеричную женщину, дети раздражали. Когда возвращался глава семейства, она жаловалась на них, и он, не входя в разбирательство, их наказы¬ вал». (Иванов, 1987, с. 385.) Общая характеристика личности «Маленький Саша, лишенный мате¬ ринской ласки, фактически не знал дет¬ ства. Никто не дарил ему игрушек, а если он приспосабливал для игры ка¬ кую-нибудь вещь в доме — следовала расправа. Отсюда сочетание в характе¬ ре скрытности и кротости со своенра¬ вием и бунтарством. Пятнадцати лет от роду Саша бежал из дому, последовав примеру старшего брата... Ущербность детства лежит неизгладимой печатью на всей его личности — болезненная ранимость, нежелание быть на виду... Здесь, очевидно, кроется разгадка мно¬ гих “тайн” Саши Черного и, в частно¬ сти, отсутствие в печати изображений поэта». (Там же, с. 385—386.) «И вот тогда, молю беззвучно, / Дай мне исчезнуть в черной мгле, — / В раю мне будет очень скучно, / А ад я видел на земле». (С. Черный) «...Меньше всего походил он на ба¬ ловня славы: очень чуждался публич¬ ности... С писателями он почти ни с кем 1082
не водился, лишь изредка бывал у Куп¬ рина и Леонида Андреева, которые ду¬ шевно любили его. Да и там при посто¬ ронних все больше молчал, и было в его молчании что-то колючее, желчно-на¬ смешливое и в то же время глубоко пе¬ чальное. Казалось, ему в тягость не только посторонние лица, но и он сам для себя... Вообще он держал себя гор¬ до и замкнуто». (Чуковский, 1963, с. 379-380.) Можно предположить у поэта патохарак- терологическое формирование личности, про¬ исхождение которого было обусловлено хрони¬ ческими семейными психотравмирующими си¬ туациями и неправильным воспитанием. Мы видим и реакцию пассивного протеста (уход из дома). Таким подросткам свойственно так¬ же компенсаторное фантазирование. Во взрос¬ лом состоянии патохарактерологическое раз¬ витие переходит, как правило, в личностное расстройство. ЧЕРНЫШЕВСКИЙ НИКОЛАЙ ГАВ¬ РИЛОВИЧ (1828-1889), русский рево¬ люционер и мыслитель, писатель, эконо¬ мист, философ; один из родоначальников народничества, вдохновитель революци¬ онного движения. В 1864 г. приговорен к 7 годам каторги. Наследственность [Мать] «...особа болезненная, с пси¬ хопатическими чертами характера». (Сегалин, 1925а, с. 32.) Общая характеристика личности [Выдержки из дневника Н.Г. Черны¬ шевского] «[Май 1849 г.] Пришла новая идея о вечном движении, самая простая, ч чрезвычайно легко осуществимая, так что соблазняет, не сделать ли самому модель... [Июль 1849 г.] Надежды и же¬ лания... через несколько лет я журна¬ лист и предводитель или одно из глав¬ ных лиц крайней левой стороны... унич¬ тожение пролетариатства и вообще всякой материальной нужды... и это бу¬ дет осуществлено через мои машины... Строил пробу своей машины... В связи с заболеванием пришло желание опи¬ сать на всякий случай свое изобретение (машину), чтоб не могло погибнуть, и написал... [Январь 1853 г.] Обдумывая устройство клапана к вечному двигате¬ лю, “убедился окончательно, что маши¬ на не пойдет при таком устройстве”, в связи с чем изорвал письмо в Академию наук и уничтожил рукопись...» (Черны¬ шевская, 1953, с. 51, 53—54, 78.) [Июль 1872 г.] «Столкновение Черны¬ шевского с жандармским унтер-офице¬ ром Ижевским, истолкованное в донесе¬ ниях последнего начальству как “умопо¬ мешательство”». (Там же. с. 400.) «...Пробыл девятнадцать лет в Сиби¬ ри, а мог бы пробыть гораздо меньше, если бы написал прошение о помилова¬ нии после десяти лет ссылки. Он совер¬ шенно не иронизировал, когда говорил о сибирском периоде своей жизни как о самом счастливом... Женившись, Чер¬ нышевский дал понять своей жене, что она свободна в отношении соблюдения супружеской верности (и она с охотой изменяла ему)... Ученый из Гарварда Адам Улам говорит, что есть нечто “гра¬ ничащее с мазохизмом” в том, с каким упорством Чернышевский переносит страдания. Это не так. Это и был мазо¬ хизм». (Ранкур-Лаферрьер, 1996, с. 49.) «Что он до конца сохранил силу сво- 1083
ч его могучего мозга — это он, впрочем, доказал в последние годы невероятно энергической работой по переводам. Но что у него не “все в порядке” — об этом я слышал еще за несколько недель до его смерти и от людей, которые имели случай видеть его и говорить с ним лич¬ но... Чернышевский всегда был немно¬ го чудак». (Короленко, 1990, с. 519.) «Мучительно складывались отноше¬ ния и с женой. В письмах к сыновьям Ольга Сократовна писала, что ей трудно привыкать к Николаю Гавриловичу, в Сибири он даже “есть по-человечески” разучился, оставаясь один, читает наи¬ зусть стихи, поет, рассуждает сам с со¬ бой. К тому же почти полное затворни¬ чество». (Ланщиков, 1987, с. 370.) Каторга, одиночные заключения, Си¬ бирь — все эти места заключения предъяв¬ ляют повышенные требования к психике, почему мы и встречаем так много психичес¬ ких расстройств среди революционеров XIX века. У Чернышевского интересно отме¬ тить стремление в возрасте 21 года создать «вечный двигатель», хотя Французская Ака¬ демия наук отказалась рассматривать по¬ добные проекты еще в 1776 году, и это вряд ли было тайной в России. Возможно, что склонность Чернышевского к фантастичес¬ кой идее построения «перпетуум мобиле» способствовала возникновению и не менее утопической идеи «хождения в народ». ЧЕРЧИЛЛЬ (Churchill) УИНСТОН ЛЕОНАРД СПЕНСЕР ( 1874-1965), госу¬ дарственный и политический деятель Ве¬ ликобритании, премьер-министр (1940— 1945 и 1951—1955), один из инициаторов создания антигитлеровской коалиции. Лауреат Нобелевской премии по литера¬ туре (1953). Почетный гражданин США (1963). Наследственность «Нелишне отметить здесь, что в роду Черчиллей пять из семи последних гер¬ цогов Мальборо страдали тяжелой ме¬ ланхолией. Наследственность суще¬ ственно определяла подъемы и падения настроения этого величайшего англий¬ ского политика». (Эфроимсон, 1998, с. 173.) [Отец] «...заразился сифилисом за¬ долго до начала своей головокружи¬ тельной карьеры... Позднее, при пол¬ ном параличе, у него начались эйфори¬ ческие галлюцинации, не раз вызывавшие замешательство и ужас у окружающих в последние два года». (Дональдсон, 1995, с. 339—340.) [Отец] «...заболел прогрессивным параличом, который и привел его к по¬ мешательству и смерти... Старшая дочь покончила жизнь самоубийством». (Трухановский, 1989, с. 29, 443.) «...Гипоманиакальная депрессия, по-видимому, не кончилась на У. Чер¬ чилле, а имела место и у его сына Ран¬ дольфа...» (Эфроимсон, 1998, с. 174.) Общая характеристика личности «Все, чего я хотел — это согласия с моими желаниями после конструктивной дискуссии». Черчилль «Родился за два месяца до положен¬ ного природой срока... У мальчика был крупный дефект речи: он заикался и шепелявил. Вместе с тем он был страш¬ ный болтун и почти непрестанно раз¬ 1084
говаривал... Уинстон был самым после¬ дним учеником в школе. Его считали тупым и неспособным. Однако совре¬ менники и биографы сходятся на том, что отставание Черчилля в школе объясняется лишь его безграничным упрямством. Обнаружилось, что Уин¬ стон унаследовал от отца превосходную память. Во время обучения в военном училище получил тяжелую травму го¬ ловы, после которой три дня не прихо¬ дил в сознание... Для восстановления здоровья потребовался целый год, во время которого у Черчилля и появился интерес к политике». (Трухановский, 1989, с. 3, 14, 26—27.) «Необычайно многосторонний, даже универсальный, неутомимый в своей деятельности, непрерывно пи¬ савший письма, книги и произносив¬ ший речи, нетерпеливый, импульсив¬ ный и раздражительный, необычайно возбудимый, храбрый до неосторож¬ ности, беспредельно властный, он мог работать сутки напролет, даже лежа в постели. Чрезвычайно существенно, что по собственным признаниям Чер¬ чилля у него в молодости (когда он был членом парламента) был двух¬ трехлетний период депрессии с мысля¬ ми о самоубийстве. Второй период депрессии был в возрасте 31—32 лет, и затем период очень сильной депрес¬ сии в 45 лет, когда он апатично воздер¬ живался от чтения и от разговоров... Зато в период Второй мировой войны, совмещая должность премьер-мини¬ стра и министра обороны, он проявлял фантастическую энергию и энтузиазм. Даже в возрасте шестидесяти и семи¬ десяти лет он работал большую часть ночи, доводя до истощения секрета¬ рей, штат и советников, часто гораздо более молодых, чем он сам». (Эфроим¬ сон, 1998, с. 172—173.) «Его депрессии были тяжелыми и длительными. В периоды же повышен¬ ной энергичности он становился очень деятельным, сильным, неутомимым и удовлетворялся очень небольшим вре¬ менем для сна». (Fieve, 1975, с. 135.) «Страдал маниакально-депрессивным психозом». (Гершон, Ридер, 1992, с. 84.) «...Он тоже страдал от синдрома на¬ вязчивых состояний, причем в класси¬ ческой тяжелой форме: его постоянно мучила мысль о самоубийстве. Он жа¬ ловался своему личному врачу, что вы¬ нужден отходить как можно дальше от края платформы (“лучше всего встать за какой-нибудь колонной”), чтобы не было искушения броситься под поезд. Черчилль терпеть не мог путешество¬ вать на кораблях (“когда смотришь в воду, секундная слабость может приве¬ сти к непоправимому”), а также пред¬ почитал спать в комнатах без балкона (“минутноеотчаяние — и конец”). Чер¬ чилль не испытывал ни малейшего же¬ лания покончить с собой. Как это часто бывает при синдроме навязчивых со¬ стояний, последнее, чего он желал, это поддаться своим навязчивым идеям. Как он объяснял своему врачу: “В та¬ кие минуты мне вовсе не хочется поки¬ дать этот мир. Нет у меня желания смер¬ ти, но мысли, неотвязные отчаянные мысли не выходят у меня из головы...”» (Перчикова, 1998, с. 44—45.) «Написание книги — целое приклю¬ чение. Сначала это не более чем забава, однако, затем книга становится любов¬ ницей, женой, хозяином и наконец — тираном». (Черчилль) 1085
Можно предположить, что резидуальная органическая слабость центральной нервной системы (ЦНС) у Черчилля повлияла на фор¬ мирование таких специфических черт харак¬ тера, как раздражительность, импульсив¬ ность, навязчивые состояния, упрямство, которые сыграли не последнюю роль в его политической карьере. Маниакально-депрес¬ сивный психоз, которым страдал Черчилль, сочетался не только с неврозом навязчивых состояний, но и с органическим мозговым рас¬ стройством. Три депрессивные фазы, перене¬ сенные Черчиллем, могли быть спровоциро¬ ванными истощением ЦНС по органическому типу. Таким образом, вряд ли будет коррек¬ тно ограничиваться каким-либо одним диаг¬ нозом; психический статус английского поли¬ тического гения был гораздо сложнее. ЧЕХОВ АНТОН ПАВЛОВИЧ (1860— 1904), русский писатель и драматург, по¬ четный академик Петербургской АН (1900-1902). «Как я буду лежать в могиле один, так, в сущности, я и живу один». А.П. Чехов. «Из записных книжек» Наследственность «Род, во всяком случае, своеобраз¬ ный, с уклоном иногда и необычным... “Одинокому везде пустыня” — отцовс¬ кий девиз будет сопровождать Чехова- сына всю жизнь... Братья Александр и Николай — “оба были алкоголики”». (Зайцев, 1991, с. 278, 283, 298.) Общая характеристика личности «Чехов родился на берегу мелкого Азовского моря, в уездном городе, глу¬ хом в ту пору, и характер этой скучной страны немало, должно быть способ¬ ствовал развитию его прирожденной меланхолии». (Бунин, 2000, с. 26.) «Ребенком он был несчастный чело¬ век... В зрелые годы своей жизни он не раз говаривал в тесном кружке родных и знакомых:“В детстве у меня не было детства”». (А.С-ий (А.П. Чехов), 1923, с. 31.) «В психическом отношении Чехов был мальчик “вяловатый” и “сырова¬ тый” (как характеризуют близко знав¬ шие его). Помимо этого, это был маль¬ чик замкнутый, малообщительный и выглядел “букой”. К играм с детьми его не тянуло, и он оставался в стороне. Ни детской резвости, ни подвижности в нем совсем не было. Также учился пло¬ ховато». (Сегалин, 1926, с. 92.) «...Чахоткою А.П. захворал уже в 1887 году, вскоре по возвращении из Бабкина в Москву. К тому же, тогда он очень плохо спал, спал тревожно, скре¬ жетал зубами, видел тяжкие сны. Сре¬ ди сна его что-то, как он говорил, “дер¬ гало”, внутри его что-то с болью обры¬ валось, и он буквально на пол-аршина подскакивал всем телом над кроватью л в ужасе пробуждался. Впоследствии, чтобы только заснуть, он выпивал на ночь по бутылке подчас дрянного, де¬ ревенского, кабацкого пива. Сны ему снились страшные. Один раз, уже в Мелихове, его испугал во сне черный монах, который послужил потом темой для рассказа того же названия». (Че¬ хов М.П., 1923, с. 46.) [По мнению Щеглова412, Чехов] «...стал меняться со смерти брата Нико¬ лая с 89-го года413, затем поездка на Са¬ халин в 90-м году, и вот теперь эта бо¬ лезнь — все усиливало “меланхоличе- 1086
ч ски-религиозную” ноту в нем, обостря¬ ло лучшие его черты и возвышало пи¬ сание. Вспоминает Щеглов и мнение Гоголя о значении болезней — приме¬ чательно, что Чехов, не считая себя ре¬ лигиозным, крест болезни нес безро¬ потно, покорно, мужественно: это обла¬ гораживало, одухотворяло. Щеглов верно заметил, что он лучше стал и пи¬ сать». (Зайцев, 1991, с. 353.) [Из письма к А.С. Суворину от 25.11.1892 г.] «Не я виноват в своей бо¬ лезни и не мне лечить себя, ибо болезнь сия, надо полагать, имеет свои скрытые от нас хорошие цели и послана неда¬ ром...» (Чехов А.П., 1977, с. 134.) [Из письма к А.И. Эртелю от 4.03.1893 г.] «Что касается моего учас¬ тия в литературном вечере, то не тре¬ вожьте моего праха. Я читаю отврати¬ тельно, но это бы еще куда ни шло. Главное — у меня страх. Есть болезнь “боязнь пространства”, так и я болен боязнью публики и публичности. Это глупо и смешно, но непобедимо. Я от¬ родясь не читал и никогда читать не буду. Простите мне эту странность. Ког¬ да-то я играл на сцене, но там я прятал¬ ся в костюм и в грим, и это придавало мне смелость». (Там же, с. 181.) «Он не был по природе своей ни добр, ни мягок, ни щедр, ни кроток, ни даже деликатен (достаточно почитать его жестчайшие письма к жалкому брату). Он искусственно, огромным усилием своей могучей воли, вечным изнури¬ тельным надзором за собой делал себя тишайшим, скромнейшим, добрейшим, грациознейшим... И какой же злобой прорывался он порой по ничтожным обстоятельствам — вот тут он был ис¬ кренен. Но литературные богомазы щедро приписывают все проявления его настояще-сложной и страстной на¬ туры тяжелой болезни». (Нагибин, 1995, с. 241—242.) «Тем, кто знает жизнь Чехова-чело¬ века не по официальным версиям и па¬ радным биографиям... не может не бро¬ ситься с глаза тот факт, что... медицин¬ ское описание психастенического типа одновременно является и точным, и удачным, хотя, может быть, и несколь¬ ко заостренным, житейским портретом Чехова. Без какого-либо зазора в пси¬ хастенический тип вписываются и че¬ ховское раздражение на бесчисленных, будьте мелиховских или ялтинских го¬ стей, многих из которых он сам нака¬ нуне с настойчивостью радушного хо¬ зяина-хлебосола приглашал к себе, и его упорное (и, конечно, не объяснимое одной только скромностью) нежелание участвовать в помпезно-тожественных мероприятиях, где требовалось публич¬ но произносить речи. Что касается ча¬ стых чеховских упоминаний в письмах о своем здоровье, а точнее нездоровье... то собранные вместе... они по-настоя щему впечатляют и, по научной клас сификации, оказываются свидетель ствами “типичных для психастении ипохондрических и вегетативных рас стройств”, кстати... появившихся у Че хова “задолго до чахотки”. Из психас тенического характера писателя, из его стремления охранить свой душевный мир, мир творческой личности, един ственный мир, где он чувствовал себя самим собой, вытекает и его страх пе ред женитьбой, и отношения с влюб ленными в него женщинами, которых, “как истинный творческий психасте¬ ник”, он “измучивал”, ведя с ними 1087
ч двойную игру и всегда “смешно уходя от прямых вопросов”». (Тихомиров, 1999, с. 25.) «Жизнь расходится с философией: счастья нет без праздности, доставляет удовольствие только то, что не нужно». (Чехов А.П. «Записные книжки».) Особенности творчества [Из письма к А.С. Суворину от 4.05.1889 г.] «...Для литературы во мне не хватает страсти и, стало быть, талан¬ та. Во мне огонь горит ровно и вяло, без вспышек и треска, оттого-то не случа¬ ется, чтобы я за одну ночь написал бы сразу листа три-четыре или, увлекшись работой, помешал бы себе лечь в по¬ стель, когда хочется спать, не совершаю я поэтому ни выдающихся глупостей, ни заметных умностей». (Чехов А.П., 1976, с. 203.) «В. Тихонов подметил в Чехове ха¬ рактерную черту, — “он всегда думал, всегда, всякую минуту, всякую секун¬ ду. Слушая веселый рассказ, сам рас¬ сказывая что-нибудь, сидя в приятель¬ ской пирушке, говоря с женщиной, иг¬ рая с собакой, — Чехов всегда думал. Благодаря этому он сам обрывался на полуслове, задавал вам, кажется, со¬ всем неподходящий вопрос и казался иногда рассеянным. Благодаря этому он среди разговоров присаживался к столу и что-то писал на своих листках почтовой бумаги”. Я тоже это уже от¬ мечал, что он думает всегда о своем». (Бунин, 2000, с. 165.) «Чехов писал почти походя, т. е. меж¬ ду посторонним делом и разговором, мог подойти к столу и подвинуть нача¬ тый рассказ на 2—3 строки». (Сегалин, 1926а, с. 59.) «...Однажды Чехов выбежал из дома взволнованный бледный: “Я видел сей¬ час страшный сон. Мне приснился чер¬ ный монах...” Успокоился лишь потом, когда написал свой известный рас¬ сказ». (Лютов, 1999, с. 479.) «С особенностями психологической конституции Чехова связано и своеоб¬ разие его комизма: это никогда, даже в ранних произведениях, не “жизнелю¬ биво-беззлобный” сангвинический юмор, это смех-исследование, сочетаю¬ щий ироническую отстраненность с “теплым” сочувствием-состраданием». (Тихомиров, 1999, с. 25—26.) «От расстройств настроения Чехов спасался прежде всего творчеством, творя, высвечивая в рассказах, повес¬ тях, пьесах свою индивидуальность и отодвигая, устраняя таким образом “безличное и безвольное состояние”». (Бурно, 1999а, с. 216.) На фоне таких писателей, как Гаршин, Го¬ голь, Достоевский и др., А.П. Чехов выглядит практически здоровым с психиатрической точки зрения. Но более внимательное озна¬ комление с биографией писателя выявляет некоторые клинические особенности. 1 ) Пси¬ хопатологически отягощенная наследствен¬ ность: отец — психопат, братья — алкого¬ лики. 2) Чехов не смог устроить свою семей¬ ную жизнь: он не имел детей, женился лишь незадолго перед смертью и то под влиянием настойчивых советов друзей и родных, да еще оговорив себе ряд условий раздельного прожи¬ вания с будущей супругой. 3) Учитывая жиз¬ ненный «сценарий» Чехова, интровертиро- ванность личности, можно допустить, что сам писатель представлял собой по меньшей мере акцентуированную психастеническую личность. Кстати, психофизиологически ин- 1088
ч тровертированностъ могла способствовать развитию такого заболевания, как туберку¬ лез. Начав свое творчество юмористом (как и многие ипохондрики и депрессивные лично¬ сти — Гоголь, Салтыков-Щедрин, Зощенко), Чехов постепенно перешел на меланхоличес¬ кую лирическую прозу, которая больше соот¬ ветствовала возрастной трансформации его психики. ЧЕХОВ МИХАИЛ АЛЕКСАНДРО¬ ВИЧ (1891 — 1955), русский актер, режис¬ сер, педагог; заслуженный артист Респуб¬ лики (1924). С 1928 г. жил за рубежом. Наследственность «...Его родной отец Александр Пав¬ лович (родной брат Антона Чехова) был запойным пьяницей, периодами на него находило нечто, и он неделями пил, пил, пил... Мать М. Чехова была женщиной очень впечатлительной и мнительной, в старости она заговарива¬ лась и плохо соображала, хотя, когда умерла, ей было чуть больше 60... Отца Михаила Чехова многажды и безус¬ пешно лечили от пьянства». (Буянов, 1994, с. 66.) Общая характеристика личности «Единственной причиной, омрачав¬ шей мои отношения с матерью, было то, что, несмотря на мой возраст, я доволь¬ но много пил. Пить я научился во вре¬ мя моего пребывания с отцом в перио¬ ды его болезни. Я чувствовал, как тя¬ жело матери видеть меня пьяным и как тяжесть эта возрастала, когда болел отец и мы оба просиживали ночи за пивом. Зная, как страдает от этого мать, я все же не мог побороть страсти к опь¬ янению, и моя безмерная любовь к ма¬ тери стала приобретать оттенок боли... Любовь к матери превратилась в сплошйую боль и страх за нее. У меня образовались десятки всевозможных примет, которые выполнялись мною в целях предохранения матери от опасно¬ стей. Чувство страха росло и станови¬ лось моим основным настроением... Я замкнулся в круг определенных пред¬ ставлений и не мог да и не хотел выхо¬ дить из этого круга, хотя пребывание в нем доставляло мне много мучений. Первые признаки накопления в моем сознании гнетущих представлений по¬ явились еще в детстве, полного развития они достигли во мне, когда мне было уже двадцать четыре — двадцать пять лет. Я заболел нервным расстройством». (Чехов М.А., 2001, с. 21-22.) «Немало тяжелого он вынес уже из своего детства. В книге “Путь актера” Чехов посвящает много страниц посте¬ пенному нарастанию своего безысход¬ ного мрачного психического состоя¬ ния... Очень рано он начал пить — под влиянием отца — и стыдился своего поведения... Смертью отца сын был со¬ всем раздавлен... Он стал пить больше, огрубел в своих отношениях с людьми. Физическое здоровье резко ухудши¬ лось, начался туберкулез легких». (Гро¬ мов, 1970, с. 43.) «Страдавший в молодости тяжким нервным расстройством, не доверяв¬ ший психиатрам и лечивший себя ра¬ ботой в театре, чтением, алкоголем и антропософией, Чехов рассказывал, как в тяжкие минуты на его Столе по¬ является кто-то из “трех старцев” — Шопенгауэр, Дарвин или Фрейд... По его воспоминаниям, его мучили тяже- 35 Зак 2360 1089
ч лые, близкие к паранойяльным пере¬ живания, которые он умел скрывать на людях, но был близок к самоубийству... Чехов лечился у П. Каптерева и еще нескольких гипнотизеров, консульти¬ ровался у известного психолога Г. Чел- панова'и',‘ (который советовал ему боль¬ ше интересоваться религией и оставить философию с психологией), но ни то, ни другое не помогало. На пике болез¬ ни красавица-жена после четырех лет совместной жизни ушла к заезжему гипнотизеру. К.С. Станиславский, с которым работал Чехов, направил к нему консилиум знаменитых московс¬ ких психиатров». (Эткинд, 1993, с. 148.) [1917 г.] «Так начался острый пери¬ од моего нервного расстройства. В те¬ чение целого года я почти не выходил из дома. Дни Октябрьской революции я воспринимал уже больным, страдая от сердечных припадков. Восприятия моих чувств обострились до крайности: мне казалось, например, что я мог слы¬ шать на любом расстроянии. Я направ¬ лял свой обострившийся слух в разные пункты Москвы и воспринимал улич¬ ный шум и голоса толпы... О театре я забыл совершенно... Вообще представ¬ ление мое о будущем было туманным и завершалось мыслью о самоубийстве... Я продолжал пить и под влиянием вина писал различные сочинения на невероятные темы». (Чехов М.А., 2001, с. 63, 65.) «До конца 1917 г. — период глубокой депрессии». (Громов, 1970, с. 45.) «Это был тяжелый хронический ал¬ коголик, который месяцами не прихо¬ дил в себя, его лечили психиатры обе¬ их столиц, но безуспешно. Такого пси¬ хастеника от алкоголизма не выле¬ чишь, его нечем лечить, надо терпели¬ во ждать, когда ему надоест пить, когда он вновь начнет поиски идеала. Часто разуверившись в алкоголе и не обладая большим запасом самокритики и поэто¬ му юмора, такие люди обращаются к Богу. Так произошло и с Чеховым: про¬ жив долгие годы подзаборным пьяни¬ цей, он после 35 лет постепенно все больше интересовался религией, увлек¬ ся теософией и во многом благодаря этому покинул СССР, чтобы посвятить себя общению со своими братьями по вере. Как и положено психастенику, он перестал пить и хулиганить, а стал при¬ мерным верующим... Естественно, что обладатель множества йавязчивых страхов, раздираемый внутренними противоречиями, Чехов не мог не по¬ пасть к психиатрам. Бесчисленные, помимо воли возникающие страхи (на¬ пример, страх толпы, пространства, публичного выступления, лишающий актера его профессии), заливаемые ви¬ ном, что приводило на грань самоубий¬ ства из-за гипертрофированного у пси¬ хастеников-алкоголиков болезненного чувства вины перед собой и окружаю¬ щими, заставляли Чехова обращаться ко многим врачам... Личностные осо¬ бенности М. Чехова были конституци¬ онными, он родился с таким характе¬ ром...» (Буянов, 1994, с. 65.) «...Живя в США, он много лечился у психоаналитиков и психиатров, толку от этого в общем не было, и с годами Чехов стал более сентиментальным, плаксивым и еще более добрым, чем был раньше... Вся жизнь этого гения — печальное зрелище борьбы со своим больным характером, мешавшим обла¬ 1090
дателю выявить своей несравненный артистический дар». (Буянов, 1994, с. 66-67.) Ярко бросающаяся в глаза алкогольная за¬ висимость М.А. Чехова вряд ли представля¬ ет простой хронический алкоголизм, так как, несмотря на всю тяжесть алкогольного за¬ болевания, личность Чехова изменяется от¬ нюдь не по алкогольному, а, скорее, по шизо¬ типическому типу, при этом доминируют типичные для обсессивно-комбулъсивного расстройства симптомы. Известно, что наи¬ более универсальной формой компенсации у психопатов является усиление черт ригидно¬ сти, подчеркнутое стремление к порядку, к практическим успехам. Такая деятельность служит средством не только самоутвержде¬ ния, но позволяет отвлечься от внутренних сомнений (или упорядочить их, свести в оп¬ ределенную — теософскую? — систему), пре¬ одолеть неуверенность. Возможно, что по¬ добная психическая метаморфоза и происхо¬ дила с М.А. Чеховым. К концу жизни у него имели место уже естественные возрастные изменения личности (по психоорганическому типу). Можно предположить, что пьянством Чехов пытался «лечить» свои депрессивные и паранойяльные переживания. В данном слу¬ чае можно думать и о шизотипическом рас¬ стройстве. ЧИВЕР (Cheever) ДЖОН (1912- 1982), американский писатель. «Дочь Чивера Сьюзан в своей прав¬ дивой биографической книге “Дом перед темнотой” (1984) описывает алкоголизм отца и его бесчисленные \влечения, подрывавшие и едва не разбившие брак родителей. Злоупот¬ ребление алкоголем и лекарствами до¬ вели Чивера к весне 1975 года до низ¬ шей ступени падения. Курс писатель¬ ского искусства, который он читал в Бостонском университете, отменили, а самого Чивера госпитализировали в нью-йоркскую наркологическую кли¬ нику. Но с ним произошел драматичес¬ кий переворот — Чивер бросил пить, отказался от транквилизаторов... Но Чивер остро нуждался в ласке, и это в конце концов выразилось в склоннос¬ ти к гомосексуализму, которая долгое время подавлялась его пуританским английским воспитанием. Его любов¬ ник, которого звали Рип, часто подо¬ лгу жил вместе с Чиверами в доме в Ос¬ сининге. Наиболее удачный свой ро¬ ман “Сокольничий” (1977) писатель начал писать в заключении. Через год после выхода из клиники роман был закончен, Чивер к этому времени стал регулярно посещать собрания местно¬ го отделения анонимных алкоголи¬ ков... В последние месяцы жизни писатель был подвержен состояниям “отрешения от реальности”, когда рас¬ судок уходил от настоящего в некое вневременное измерение». (Дональд¬ сон, 1995, с. 341-342.) В 1987 году в Соединенных Штатах (уни¬ верситет Айова) провели биографический анализ большой группы известных американ¬ ских писателей, в которую вошел и Джон Чи¬ вер. В частности, обнаружили, что 30% пи¬ сателей были хроническими алкоголиками, тогда как в целом среди населения алкого¬ лизм был обнаружен у 7%. По нашим данным (см. таблицу в главе «Homo Gemalis— кто он?»), при сравнении поэтов и писателей с другими творческими профессиями (компози- 1091 торами, художниками ит.д.) частота алко¬ голизма и наркомании у них 35 %. Так что подобная корреляция вряд ли может быть случайной. ЧИГОРИН МИХАИЛ ИВАНОВИЧ (1850—1908), русский шахматист, орга¬ низатор шахматного движения в России. Чемпион России (1899—1906). «Еще в тяжелой юности Чигорин стал привыкать к спиртным напиткам, а поскольку многие петербургские шахматные соревнования протекали у “Доминика” и в других ресторанах, то он не мог стать врагом бутылки... Мно¬ го раз он пытался бросить эту привыч¬ ку... Много раз он пытался бросить эту привычку, но снова возвращался к ней. В таком слабоволии скрывается объяснение многих, иначе непонятных творческих срывов великого русского шахматиста... Для сослуживцев Чиго¬ рин был “какой-то такой, чудакова¬ тый, непрактичный, хотя в общем не¬ плохой парень... Вообще не от мира сего, хотя, когда надо помочь товари¬ щу, — всегда первый. Вспыльчив не¬ много: порой вскипит, как молоко на плите, но скоро отходит”». (Панов, 1968, с. 137, 26.) [1880 г.] «...Нервы молодого маэстро в борьбе с житейскими невзгодами ста¬ ли явно сдавать... Впервые публично проявился крупный недостаток чиго- ринского характера: резкость без дол¬ жного такта и нарушение из-за страст¬ ного темперамента обычных норм об¬ щежития». (Тамже, с. 77.) [1882 г.] «Сказался в соревновании и характерный для Чигорина как шах¬ матного бойца недостаток — неров¬ ность, изменчивость его спортивной формы, происходивший, очевидно, от нервного переутомления. Это был ти¬ пичный “человек настроения”, своего рода шахматный Мочалов4’5 <...> Такие минуты депрессии при крепкой не¬ рвной системе нетрудно преодолеть, но как раз у Чигорина с молодости нервы были не в порядке... С годами же склон¬ ность Чигорина к “зевкам” и грубым ошибкам, особенно на исходе хорошо проведенной партии, принимала все большие размеры». (Там, с. 91, 98.) [С 1887 г. нервы стали сдавать все больше] «Спорить с Михаил Ивановичем было бесполезно. Он твердо и непреклон¬ но стоял на своем, почти никогда не ус¬ тупая. Его вкусы, взгляды, симпатии были очень определенны и неизменны... Одной из отличительных черт его харак¬ тера было болезненное самолюбие, из-за которого ему часто приходилось стра¬ дать». (Тамже, с. 149—150.) [Портретот 1903 г.] «Нервный, пере¬ утомленный, издерганный, всегда нуж¬ давшийся в деньгах одиночка, недооце¬ нивающий значение психологического подхода к противникам и “специальной подготовки” к соревнованиям, чуждый спортивных расчетов, не заботящийся о своем расшатанном здоровье, а щед¬ ро расточающий силы в любой матче¬ вой, турнирной, гастрольной, ганди- капной партии в поисках красивых комбинаций и изящных маневров, до¬ верчивый и бесхитростный — таков был Чигорин <...> Ухудшилось здоро¬ вье из-за необходимости прибегать к спиртным напиткам в порядке ночных “дежурств”... К 1905 году у Чигорина были твердо установлены три тяжелые 1092
болезни: цирроз печени, подагра и ди¬ абет». (Там же, 218, 275, 313.) М.И. Чигорин — пример, подтверждающий мнение, уже высказанное в отношении чем¬ пионов мира по шахматам (см. — Стейниц). В данном случае речь вряд ли может идти о каком-либо серьезном психическом заболева¬ нии, но, что представляется более важным, ясно видно очень значительное влияние па¬ тологии влечений (алкогольная зависи¬ мость) и патологии эмоциональной сферы (вспыльчивость, аффективная неустойчи¬ вость) на его шахматное творчество и шах¬ матную карьеру. ЧИЧЕРИН ГЕОРГИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (1872—1936), советский государственный деятель, нарком иностранных дел (1918— 1930). [Долгая болезнь и смерть отца] «...наложили мрачный отпечаток на се¬ мейную обстановку Чичерина, который рос одиноким ребенком, без сверстни¬ ков, в атмосфере, проникнутой пиетиз¬ мом416. Главными впечатлениями дет¬ ства Чичерина были постоянные мо- литвословия, совместное пение религиозных гимнов, чтение библии вслух, вообще крайне экзальтирован¬ ная атмосфера с взвинченными настро¬ ениями... Одинокий ребенок был отде¬ лен как бы стеной от окружающей жиз¬ ни. Он втягивался в психологию “униженных и оскорбленных”, в нем росла склонность к самобичеванию и самоуничижению. Застенчивость и замкнутость достигли у него крайнего развития... К концу университетского курса неудовлетворенность пустотой, , ч бесцельностью, бессмысленностью жизни, самобичевание, отсутствие по¬ ложительных идеалов дошли у него до степени самой острой внутренней тра¬ гедии... Он был в состоянии полного ду¬ шевного упадка, ухудшенного физи¬ ческим болезненным.' состоянием... [1904 г.] Он с безграничным упоением поглощал революционную литературу, вращался в революционных кругах... Его прежние мучительные внутренние судороги нашли себе разрешение в том, что он стал сознавать себя частью кол¬ лектива... В 1905 г. он вступил в мест¬ ную большевистскую организацию...» (ЭС Гранат, т. 41, ч. 3, с. 216,-217, 220, 222, 224.) «Больной, неимоверно растолстев¬ ший Чичерин интересовался только внешней политикой и музыкой Одаренный, но в личном плане очень одинокий человек..,» (Волкогоров, 1995, с. 79, 143.) «Довольно хорошо известно, что Чи¬ черин...был гомосексуалистом, и по всей вероятности, отчасти и этим были вызваны его продолжительные пребы¬ вания в различных германских не¬ рвных клиниках». (Богомолов, Малм¬ стад, 1996, с. 20.) «До революции Чичерин два раза сидел в сумасшедшем доме... оправды¬ вался, что он это якобы только симули¬ ровал. Но умер Чичерин все-таки в су¬ масшедшем доме». (Климов, 1994, с. 199, 350.) Как видим, гомосексуализму подвержены не только люди «свободной профессии» (см. ре¬ зюме к патографии Кокто), но и государ¬ ственные деятели. Служивший также мини¬ стром иностранных дел граф В.Н. Ламздорф 1093
ч (1844—1907), по словам современника, хвас¬ тался, что ЗОлет проработал в МИДе и «так как он педераст, и мужчины для него девки, то он 30 лет провел как в борделе». Трудно сказать, насколько госпитализации Чичери¬ на в «различные германские нервные клини¬ ки» были непосредственно связаны с его го¬ мосексуальностью. Учитывая данные о фор¬ мировании личности будущего дипломата и о преобладании у него депрессивного фона настроения, более вероятными причинами госпитализации могли быть аффективные расстройства. ЧОНТВАРИ-КОСТКА (Csontvary) МИХАЙ ТИВАДАР (1853-1919), выда¬ ющийся венгерский художник-самоучка. «...Художник заявил о себе сравни¬ тельно поздно, создав свою первую картину, когда ему уже минуло сорок лет... Он сменил много профессий — работал торговым служащим, долго был мелким чиновником, какое-то время посещал лекции на факультете права, затем, изучив фармакологию, стал аптекарем. Он ведет жизнь, пол¬ ную повседневных забот. Правда, в эти годы им владеет масса идей о пере¬ стройке жизни его родной Венгрии, и он пишет в правительство одну пети¬ цию за другой. Казалось бы, он никог¬ да И не помышлял о труде художника, о самостоятельном творчестве. Вместе с тем в своих мемуарах он отмечает день, когда, находясь в своей аптеке, он схватил карандаш, чтобы зарисо¬ вать увиденную им из окна простую сцену — проезжающую телегу, запря¬ женную буйволами. С тем пор мечта стать художником, неотступная и вол¬ нующая, охватила его. Он отправляет¬ ся в Рим, знакомится с искусством Вечного города, затем едет в Париж, где ищет встречи со своим великим со¬ отечественником — Михаем Мун- кали417. Вскоре он возвращается на ро¬ дину и в течение четырнадцати лет ра¬ ботает в аптеке, стремясь добиться материальной независимости. Нако¬ нец, скопив небольшой капитал, он продает аптеку и едет учиться сначала в Мюнхен и Дюссельдорф, а затем в академию Жюльена в Париж. Главной своей задачей он ставит верное следо¬ вание натуре и работает как одержи¬ мый... При жизни художник не продал ни одной своей картины <...> призна¬ ния не получил и умер в Будапеште почти нищим». (Сарабьянов. 1977а, с. 229-231.) «Современники — за очень немногим исключением — считали Чонтвари про¬ сто анекдотической фигурой, полусу¬ масшедшим чудаком... Стал аптекарем, затем в возрасте 27 лет “по наитию” ре¬ шил стать художником и затмить само¬ го Рафаэля... Ни парижская выставка 1907-го, ни будапештская 1910 года не принесли ему желанной славы. Все это, однако, ничуть не поколебало веры ху¬ дожника в себя, напротив, именно тог¬ да эта вера обрела болезненные призна¬ ки мании. Он распространял листовки о собственной гениальности, о необхо¬ димости аскетического образа жизни; он осаждал письмами правительство и но¬ сился с планами невиданного по мону¬ ментальности полотна “Приход венг¬ ров”. Сохранились лишь эскизы к этой картине, несомненно свидетельствую¬ щие о нарушенном душевном равнове¬ сии художника». (Секей, 1976, с. 26.) 1094
«Одновременно и цсихотик, и твор¬ ческая личность. Искусство вытекало из шизофрепных переживаний... Идеи величия. Благоприятно протекающая шизофрения, пе приведшая к распаду личности... Посмертную славу приоб¬ рел благодаря психозу». (Szirmay- Pulszky, 1935, с. 135, 137, 140.) «Бионегативная психотическая лич¬ ность. Возникший психоз оказал фер¬ ментативное влияние на творчество». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 353.) Явно бредовая убежденность Чонтвари в своей гениальности, как это ни парадоксаль¬ но, полностью соответствовала реальному положению дел. Возможно, что психотичес¬ кие переживания действительно помогли и проявлению его живописного таланта, и воз¬ никновению славы, так как одним из усло¬ вий появления последней в большинстве слу¬ чаев является несчастная судьба гения. Хо¬ телось бы отметить ту расчетливую целеустремленность художника в достиже¬ нии своей цели, которую не всегда может продемонстрировать иной психически здо¬ ровый человек. ЧЮРЛЁНИС (Ciurlionis) МИКАЛО- ЮС КОНСТАНТИНАС (1875-1911 ), ли¬ товский живописец и композитор. «Похож я на птицу, придавленную деревом». Чюрленис Наследственность [Отец] «...был романтик и фантазер по натуре, из тех, кого благополучные и обыкновенные зовут “странными” и “чудаками”». (Розинер, 1992, с. 11.) Общая характеристика личности «...Обладал еще и особым даром, про¬ являемым в опытах по гипнозу и теле¬ патии (от лечения зубной боли прикос¬ новением руки до внушения на значи¬ тельном расстоянии)...» (Ландсбергис, 1971, с. 34.) [1901 г.] «...Мы видим, как резко, как будто влекомый чьей-то властной реши¬ тельностью, начинает он меняться — по¬ чти каждые два последующих года Чюр¬ ленис другой». (Розинер, 1974, с. 65.) [1904 г.] «...На основании ряда запи¬ сей Брылкиной418 можно сделать вы¬ вод, что Чюрленис уже тогда страдал от душевных расстройств и отдавал себе в этом отчет». (Розинер, 1992, с. 49.) «...В среде литовской художественной интеллигенции говорится как о чем-то общеизвестном, что сумасшествие Чюр¬ лениса имеет своим происхождением сифилис... Биографам Чюрлениса диаг¬ ноз его болезни остается неизвестным по сей день... В одном из писем Софии419 говорится, что “признаков прогрессив¬ ного паралича нет”, и это, по крайней мере, может служить указанием на то, что вопрос о сифилисе обсуждался». (Розинер, 1992, с. 72, 74.) Особенности творчества «С четырех лет безошибочно играл по слуху, а в 11 пытался сочинять неболь¬ шие композиции. Отец начал обучать его музыке, но в 14-летнем возрасте Чюрле¬ нис заинтересовался живописью». (Ко¬ марова, Железнова, 2000, с. 597.) «...Я рисую! С четверга рисую по 8— 10 часов ежедневно. Ничего не получа¬ ется, но это не важно. Рисую сонату... Дается она с трудом... Если бы ты зна¬ ла, какая радость работать упорно, бе- 1095
ч шено, без передышки, почти до потери сознания, забыв все». (Чюрленис) «...Сделал уже попытку отойти от “предметности” и дать на холсте отвле¬ ченную, абстрактную симфонию красок, линий и форм. В этом смысле, Чурлио- нис должен считаться предвозвестником и пионером абстрактной живописи». (Анненков, 1991, т. 2, с. 213—214.) «С 25-летнего возраста у М.К. Чюр¬ лениса отмечались периодические пси¬ хотические состояния, характер кото¬ рых с окончательной определенностью в настоящее время по имеющимся био¬ графическим данным квалифицировать трудно. Однако известно, что в период психотических состояний он созерцал какие-то картины, пребывал в состоя¬ нии экстаза, когда весь мир был напол¬ нен чудесной музыкой, когда он испы¬ тывал ощущение “высшей гармонии” со своеобразным чувством слияния основ¬ ных семи тонов музыки и семи цветов спектра». (Недува, 1970, с. 317.) «Он с Необыкновенной интенсивно¬ стью занят живописью, и музыка как будто отодвинута им вглубь своего со¬ знания. Но, может быть, неожиданно для него появляются на свет дружные всходы: разом, один за другим он сочи¬ няет то пять, то семь прелюдий букваль¬ но в несколько дней. “Сочиняет” — сло¬ во не вполне подходящее, точнее ска¬ зать — “успевает записать” прелюды, но очень часто ростки его музыки на бумаге не оставались. Этот творческий взлет летних месяцев 1909 года был последним». (Розинер, 1992, с. 68—69.) «...C особенным увлечением он зани¬ мается живописью. В узкой полутем¬ ной комнате, полуголодный и одино¬ кий, среди крика соседских детей и за¬ пахов кухни он дает волю своей фанта¬ зии. Мольберта нет. Он прикрепляет бумагу кнопками к стене. Краски ку¬ пить не на что. Он подбирает с полу даже крошечные кусочки пастели... В декабре М.В. Добужинский'1211, обеспо¬ коенный его длительным отсутствием, отправился к нему. Он нашел художни¬ ка в тяжелейшем состоянии. В Петер¬ бург вызвали жену художника, которая отвезла его домой — в Друскининкай. Но и оттуда, с помощью друзей, его вско¬ ре отправили дальше — под Варшаву, в Пустельницкую больни цу для душевно- больных. Он заперт в палате. О творче¬ стве не может быть и речи». (Эткинд, 1970, с. 109-110, 135.) «...B картинах Чюрлениса можно найти и “клинопись”, и письмена соб¬ ственного изобретения (шифрованный “алфавит Чюрлениса”). Пережив тяж¬ кую депрессию, он упоминает об отле¬ тевшей “птице тьмы”. И в собственную подпись ввел графический знак пти¬ цы... Чюрленис принадлежал к породе художников по внутренней необходи¬ мости, для которых слова недостаточно емки. Может быть, в его случае недоста¬ точными оказались также звуки и крас¬ ки, отдельно взятые. Он предельно на¬ сыщал картины, не успевая освобож¬ даться от образов, чувств, идей, и дорого заплатил за гениальность своего мозга». (Ландсбергис, 1971. с. 238, 234, 272.) «Мы полагаем, что знаменитые, ред¬ кие по своей композиции картины Чюрляниса созданы также силой пси¬ хического заболевания. Его творчество, по словам биографов, достигает макси¬ мальной интенсивности в 1908 году, т.е. за два года до его явного психоза и вско¬ ре наступившей смерти... На последней 1096
посмертной выставке произведений Чурляниса были те, что нашли возмож¬ ным сказать: “Достаточно увидеть эти картины, чтобы понять, что, уже созда¬ вая их, он был психически болен”. “Сказки” Чурляниса, написанные тем¬ перой с примесью пастели, — подлин¬ ное волшебство. Перед нами уже пе схе¬ мы и не ребусы, не географические по¬ строения музыканта, а видения художника, в психике которого вечно звучат странные жуткие мелодии. “Сказки” Чурляниса — галлюцинации, прозрения по ту сторону реальных предметов, реальной природы. Они по¬ ражают не сказочным вымыслом, а сво¬ ей иррациональностью... В последний год своей жизни, увлекаясь графикой, Чурлянис пробовал сочетанием раз¬ личных комбинаций вихреобразных спиралей и кружков создать реальные образы предметов. Но и раньше его кар¬ тины были проникнуты символами, в коих часто фигурировали сферы, эл¬ липс и круг, мистические и религиоз¬ ные мотивы. Его “Сказка”, “Фантазия”, “Буря”, “Рай”, “Кладбище” и “Сона¬ ты” — все это довольно рельефно отра¬ жало, как нам кажется, шизоидный, а позднее паранойяльный склад его пси¬ хики». (Кутании, 1929, с. 21—22.) «...Черты шизофренической психи¬ ки можно увидеть на картинах худож¬ ника... Чурляниса, страдавшего ши¬ зофренией и отразившего в своих про¬ изведениях многое от болезни». (Гиляровский, 1935, с. 296.) В приведенных патографических матери¬ алах больше данных за то, что Чюрленис страдал шизофренией, которая носила при¬ ступообразно-прогредиентное течение с крайне неблагоприятным (из-за отсутствия адекватного лечения) исходом. Оказала ли психическая болезнь какое-нибудь ПОЛОЖИ¬ ТЕЛЬНОЕ влияние на творчество художника? Оригинальность и необычность картин Чюр¬ лениса признается всеми авторами. О том, что мышление больного шизофренией харак¬ теризуется своей нестандартностью, мы уже писали (см. патографию В.В. Хлебнико¬ ва). Здесь прибегнем к другой метафоре. Пси¬ хически нормальный человек находится в рам¬ ках определенных стереотипов. Его можно сравнить с нормально работающим компью¬ тером. Выйти за пределы заложенной про¬ граммы, «выдать на экран» что-то неожи¬ данное, вырвавшись из установленных гра¬ ниц, могут лишь испорченный компьютер и психически больной (с испорченной психикой) человек. ШАМФОР (Chamfort) СЕБАСТЬЕН РОШ НИКОЛА де (1741 — 1794), фран¬ цузский писатель, мысдитель-афорист. Казнен. «Кто никогда не совершал безрассудств, тот не столь рассудителен, как ему кажется». Шамфор «Отец его неизвестен... Как и Дени Дидро, он перепробовал много профес¬ сий: был репетитором в богатых семей¬ ствах, писал за гроши проповеди тщес¬ лавным священникам, занимался всяки¬ ми литературными поделками. Наконец в 1761 г. он добился первого успеха». (Корнеев, Липецкая, 1993, с. 245—246.) [1787 г.] «Но самым желчным из ли¬ тераторов, которых я узнал в ту пору в Париже, был, бесспорно, Шамфор; 1097
ш страдавший тем же недугом, что поро¬ дил якобинцев, он не мог простить че¬ ловечеству своего незаконного проис¬ хождения. Он обманывал доверия се¬ мейств, его принимавших; циничность своего языка он выдавал за непристой¬ ность придворных нравов». (Шатобри- ан, 1995, с. 68.) «И он поклялся, что покончит с со¬ бой, если его опять арестуют. На воле он продолжал острить, и через шесть месяцев жандарм предъявил ему новый ордер на арест. Шамфор попросил по¬ зволения выйти в другую комнату и там выстрелил себе в голову. Вот как он сам рассказывал впоследствии об этом сво¬ ему другу, литератору Женгене: “Я про¬ буравил себе глаз и переносицу, вмес¬ то того чтобы размозжить череп, потом искромсал горло, вместо того чтобы его перерезать, и расцарапал грудь, вместо того чтобы ее пронзить. Наконец, я вспомнил Сенеку и в честь Сенеки ре¬ шил вскрыть себе вены. Но он был бо¬ гат, к его услугам было все: горячая ван¬ на, любые удобства, а я бедняк, ничего такого у меня нет. Я причинил себе чу¬ довищную боль — и без всякого прока. Впрочем, пуля у меня по-прежнему в черепе, а это главное. Немногим рань¬ ше, немногим позже — вот и все”». (Корнеев, Липецкая, 1993. с. 250.) «В 1793 году по доносу сослуживца, метившего на его место, был посажен в тюрьму и вскоре выпущен под унизи¬ тельным условием содержать у себя дома на свой счет жандарма, который будет неотлучно находиться при нем. Для свободолюбивого характера Шам- фора такое существование было непе¬ реносимым, и он сделал попытку по¬ кончить с собой, которая закончилась тяжелыми увечьями и ранами. Шамфо- ра удалось спасти, и он прожил еще не¬ сколько месяцев, пытаясь работать и писать». (Жирмунская, 1987, с. 557.) «Незаконнорожденност ь» вызывала у Шам- форачувство неполноценности и (помеханиз¬ му гиперкомпенсации) заставляла его искать и добиваться признания окружающих. С этой целью часто менялись профессии и, в конце концов, успех был достигнут (избран членом Французской академии в 1781 г.) Однако истин¬ ной психопатической личности чувство удов¬ летворения не свойственно, и разразившаяся в 1789 г. во Франции революция представила Шамфору возможность выделиться в еще од¬ ной области — политической. Именно ему принадлежит авторство хрестоматийного лозунга «Мир хижинам, война дворцам!». Но бурная демократическая деятельность приве¬ ла к конфликту с властями, который закон¬ чился типичным для истерика театральным и одновременно драматическим способом са¬ моубийства. «Свободолюбивый характер» Шамфора представлял, скорее всего, просто ха¬ рактерную для него как для истерического психопата склонность к преувеличенному вы¬ ражению эмоций и легкой подверженности обстоятельствам. ШАТОБРИАН (Chateaubriand) ФРАН¬ СУА РЕНЕ де (1768—1848), виконт, фран¬ цузский писатель и государственный дея¬ тель. Роялист, идеолог Реставрации. Наследственность «Принадлежал к семье, члены кото¬ рой болели психическими заболевани¬ ями, и имел меланхолический харак¬ тер». (Nisbet, 1891, с. 106.) «У отца моего от рождения был мрач¬ 1098
нейший в мире характер, который ис¬ пытания, выпавшие на его долю в юные годы, лишь ожесточили». (Шатобриан, 1995, с. 24.) Общая характеристика личности «Что касается моей памяти, то вот два штриха. Я выучил наизусть таблицы логарифмов: видя число в геометричес¬ кой прогрессии, я вспоминал показа¬ тель его степени, и наоборот». (Шатоб¬ риан, 1995, с. 39.) «У меня было старое охотничье ру¬ жье, часто да'вавшее осечку. Я зарядил его тремя пулями и отправился в даль¬ ний конец Большой аллеи. Я взвел ку¬ рок, наставил дуло себе в рот, упер при¬ клад в землю; я спустил курок несколь¬ ко раз: выстрела не было; появление сторожа поколебало мою решимость». (Там же, с. 60.) «Суицидальные мысли не покидали его с юности. “Мой самый большой не¬ достаток, — пишет он в одной статье, — это внутренняя опустошенность, апа¬ тия, отвращение ко всему и постоянные сомнения”». (Nisbet, 1891. с. 106.) «Страдал эндогенными и реактив¬ ными депрессиями». (Cabanés, 1930, с. 155.) «Меланхолия сопровождала всю жизнь Шатобриана, несмотря на ис¬ ключительный успех, славу, блеск его жизни. Он ни от чего не мог испытать удовлетворения». (Бердяев, 1990, с. 30.) «Истерия и меланхолия... С возрас¬ том — подозрение на прогрессивный паралич». (Masoin, 1908. с. 39, 41.) «“В творчестве я щедро наделял себя всем тем, чего мне не доставало в жиз¬ ни”, — с редкой откровенностью при¬ знавался Шатобриан, а ведь он мог сой- ш ти за баловня фортуны». (Парандов- ский, 1990, с. 39.) УШатобриана можно предполагать нали¬ чие того варианта рекуррентного депрессив¬ ного расстройства, когда депрессивные эпи¬ зоды возникают на фоне дистимии. Высокая творческая продуктивность писателя свиде¬ тельствует о циклическом течении депрес¬ сии с восстановлением психического здоровья в ремиссиях. Есть основания думать, что ли¬ тературное творчество Шатобриана могло оказывать на него до некоторой степени пси¬ хотерапевтическое влияние. ШАХОВСКОЙ ФЕДОР ПЕТРОВИЧ ( 1796— 1829), князь, декабрист, отставной майор. Один из учредителей «Союза спа¬ сения» и «Союзаблагоденствия». Осужден на вечное поселение. «Ссыльные, подобные Шаховскому, жившие на положении одиночек, сре¬ ди малочисленного, неграмотного, уг¬ нетенного коренного населения, были лишены той дружеской поддержки, ко¬ торая существовала среди узников чи¬ тинских и петрозаводских казематов. И для Шаховского — человека необык¬ новенно одаренного, тонкого, тоскую¬ щего в своем бессилии, страдающего от разлуки с женой, детьми — это стало настоящей драмой. Тоска, одиночество находят отражение в каждом его пись¬ ме... К этим словам остается лишь до¬ бавить, что Шаховского — человека, измученного жестокой судьбой, с его характером, способностями, заблужде¬ ниями, — некому было понять и дру¬ жески поддержать. В его письме от 15 апреля проявляется какая-то болез¬ 1099
ненно-религиозная восторженность. Последнее письмо, от 23 апреля, свиде¬ тельствуем о полном расстройстве его душевного равновесий». (http://decem brists.krasu. ru/learn/s2.shtml) «Донесение гражданского губерна¬ тора А.П. Степанова в III отделение о психическом заболевании Шаховско¬ го — 13.6.1828, подробности в храня¬ щейся в деле выписке из письма С.И. Кривцова421 к А.Г. Муравьевой422 от 24.7.1828: “Проезжая через Ени¬ сейск, я нашел бедного Шаховского в жалком Положении: худой, тусклые и блуждающие глаза, сотрясается непре¬ станно конвульсивными движениями, которые слишком доказывают состоя¬ ние его бедного мозга. За почти полча¬ са, проведенные мною у него, я не смог извлечь из него ни одного осмысленно¬ го слова. Он говорил мне о своих бесе¬ дах с Богом, о непрекращающихся ис¬ кушениях его дьяволом, об его консти¬ туции, по которой уже управляют Сибирью и т.п., и все это выпаливается с такой скоростью и так перемешано, что можно подумать, будто слышишь речь сразу нескольких человек. Причи¬ на его помешательства точно неизвест¬ на, но когда он прошлой зимой получил портреты своих детей, это так возбуди¬ ло его, что вскоре он впал в состояние, в Котором я его нашел. Уже много ме¬ сяцев он не пишет более своей жене и не получает никаких известий”». (Неч¬ кина, 1988, с. 198.) «Архимандрит Парфений доносил: “Государственный преступник Шахов- СКой в течение марта месяца находится в помешательстве ума, сопряженном с дерзостью и упрямством... 6 мая госу¬ дарственный преступник находится в сильном помешательстве и не принима¬ ет пищи”. 24 мая 1829 года он сообщил губернатору о смерти Федора Петрови¬ ча Шаховского». (http://decembrists. krasu.ru/learn/s2.shtml) В случае Шаховского можно говорить о пост травматическом стрессовом расстрой¬ стве, возникшем в результате осуждения. Течение заболевания носило волнообразный характер: при улучшении декабрист зани¬ мался агрономией, этнографией и педагоги¬ кой; при обострениях, которые провоцирова¬ лись травмирующими воспоминаниями, от¬ мечались бредоподобные состояния. Смерть Шаховского наступила во время очередного ухудшения психического состояния (после «получения портретов своих детей»): он объявил б мая голодовку, которую не прекра¬ щал до самой смерти, наступившей 22 мая 1829 г. ШЕКСПИР (Shakespeare) УИЛЬЯМ (1564 — 1616), английский драматург и поэт, актер. Общая характеристика личности «Но боги, чтобы сделать нас людьми, Пороками нас наделяют». У. Шекспир. «Антоний и Клеопатра» «Естественно представить себе моло¬ дого Шекспира бурным гением, пол¬ ным сил и энергии, выплескивавшей¬ ся за грани дозволенного... Будь Шек¬ спир человек строгих, пуританских правил нравственности, едва ли его привлек бы театр. А между тем, как мы знаем, он отказался от почтенной про¬ фессии перчаточника для того, чтобы стать актером, — иначе говоря, занял- 1100
ш ся делом, которое считалось в те време¬ на унизительным. Как бы то ни было, почти все известное о молодом Шекс¬ пире свидетельствует о постоянном на¬ рушении им общепринятого... Совре¬ менники Шекспира посвящали сонеты своим возлюбленным. У Шекспира тоже есть несколько сонетов, посвя¬ щенных женщине... Но таких всего лишь двадцать пять. Остальные же со¬ неты — их свыше ста — в подавляющем большинстве посвящены другу поэта». (Аникст, 1964, с. 23, 99.) «Гомосексуальность». (Moll, 1910, с. 38—39.) «Был склонен к педерастии». (Оси¬ пов, 1923, с. 365.) «С. Баттлер в опубликованном им в 1899 году издании “Сонетов” первым указывает на гомосексуальный харак¬ тер отношений в сонетах, адресованных другу». (Маген Ж.-М., Маген А., 1997, с. 241.) «Биографы до сих пор спорят о ха¬ рактере взаимоотношений драматурга с его знатным покровителем, молодым красавцем графом Саутхэмптоном, ко¬ торому предположительно посвящены многие шекспировские сонеты... Если принять шекспировские сонеты, напи¬ санные от первого лица, за личную ис¬ поведь, то поэт явно бисексуален: “На радость и печаль, по воле рока, / Два друга, две любви владеют мной: / Муж¬ чина светлокудрый, светлоокий / И женщина, в чьих взорах мрак ночной”. (У. Шекспир, сонет 144, пер. С. Марша¬ ка)». (И.С. Кон, 1998. с. 169.) «Шекспир мог иметь извращение полового влечения... — влечения к дру¬ гому полу, о чем можно заключить по некоторым местам его сонет, если и счи¬ тать его “всадников” дозволительны¬ ми... Необузданность его темперамен¬ та сменялась глубокой меланхолией... Можно заключить, что в момент воз¬ никновения идеи о Гамлете нервная система Шекспира находилась в состо¬ янии “нервозности”, а отсюда — что автор мог то многое печальное, что чув¬ ствовалось в душе, что передумано рас¬ судком, воплотить в фигуре Гамлета». (В.М. Б-р, 1897, с. 55, 57.) «...Одно несомненно: в жизни Шек¬ спира произошло какое-то страшное, потрясшее все его существо событие — и с 1601 года он становится совсем иным человеком. Соответственно тому и творчество его принимает иной харак¬ тер... Шекспир ушел из театра и поки¬ нул Лондон в возрасте 48 лет... Шекс¬ пир смертельно устал, надорвался... Все мужчины в его роду умирали рано... За два года до смерти 50-летний поэт со¬ ставил завещание, что редко делают в расцвете сил и здоровья». (Гарин, 1994, т. 6, с. 70, 74— 75.) «Однажды в марте 1616 года Шекс¬ пиру выпало редкое удовольствие при¬ нимать в своем доме Дрейтона42* и Бена Джонсона424... Об этой встрече трех пи¬ сателей сохранилось предание, которое записал стратфордский викарий Джон Уорд в своем дневнике...: “Шекспир, Дрейтон и Бен Джонсон устроили ве¬ селую пирушку и, кажется, выпили слишком крепко, ибо Шекспир умер от лихорадки, которая у него после этого началась...” Думается, нет ничего ос¬ корбительного для памяти писателя, создавшего образ Фальстафа, если мы предположим, что и он не был против¬ ником вина, особенно если встречался за столом с близкими друзьями, кото¬ 1101
рых ему не часто доводилось видеть последние годы. Конечно, медицинские показания Уорда о “лихорадке”, выз¬ ванной перепоем, возбуждают сомне¬ ния о достоверности всего рассказа. Но если мы примем предположение о бо¬ лезненном состоянии Шекспира в пос¬ ледние годы, то нас не удивит, что даже и малая доза вина могла вызвать рез¬ кое ухудшение». (Аникст, 1964. с. 350-351.) Особенности творчества «Во всяком деле, чтобы добиться успеха, нужна некоторая доля безумия». У. Шекспир. «Генрих IV» «Шекспир писал быстро. Об этом есть свидетельство Бена Джонсона, ко¬ торый близко наблюдал работу Шекс¬ пира для театра. “Помнится, актеры часто говорили, желая восхвалить Шекспира, что когда он писал, то... ни¬ когда не вычеркнул ни строчки...” О быстроте, с какой писал Шекспир, есть свидетельство и самих актеров... “Его мысль всегда поспевала за пером, и задуманное он выражал с такой лег¬ костью, что в его бумагах мы не нашли почти никаких помарок”». (Аникст. 1964. е. 314.) «...Твои писанья, признаюсь, / Дос¬ тойный всех похвал людей и муз... / Ты жив еще, покуда жив твой том / И мы для чтенья снабжены умом. / ...Хоть запас твоей латыни мал. / А греческий еще ты меньше знал, / Тебя равнять с другими мне претит». (Б. Джонсон, «Памяти... Вильяма Шекспира...») «Создавая свой театр, Шекспир, как и любой автор, выводит на сцену неко¬ торые свои собственные фантасмы. Та¬ ким образом, некоторые фобии прояв¬ ляются в речи или действии или в том и другом одновременно и имеют явную черту личной тревоги... Его подсозна¬ ние знает свои болезни и свои способы лечения театром». (Маген Ш.-M., Ма¬ ген, А., 1997, с. 404.) Существуют сомнения: действительно ли Шекспир написал все «шекспировские дра¬ мы»? Не сохранилось его подлинных рукопи¬ сей, отсутствует какая-либо переписка с из¬ дателями, в завещании нет ни одного слова о литературных трудах, имя Шекспира на об¬ ложке сочинений появилось впервые в 1620 г., когда сам актер был уже мертв и т.д. Но это вопросы в основном для историков и литера¬ туроведов. Психиатры же анализировали те материалы, которые относятся к образу того Шекспира, который донесла до нас ли¬ тература. Предположения о возможной гомо¬ сексуальности Шекспира (а, скорее всего, о бисексуальности), учитывая «художествен¬ ный тип» его личности, удивления как раз не вызывает. Поразительно другое, как сыну ре¬ месленника удалось стать лучшим драма¬ тургом всех времен и народов! ШЕЛЛИ ПЕРСИ БИШ (1792—1822), английский поэт-романтик. «...Каждый имеет свое дарование от Бога, один так, другой иначе». 1 Поел. Кор.,7,7 Наследственность «Предки Шелли отличались эксцен¬ тричностью. У его деда был меланхоли¬ ческий темперамент...» (Nisbet, 1891, с. 90.) 1102
Общая характеристика личности «Болезненность Шелли особенно сказывалась в его нервно-психической организации, которая представляла со¬ бой “комок дрожащих нервов” (по сло¬ вам окружающих) Вследствие этого он в школе считался ненормальным ре¬ бенком, и его называли “сумасшедший Шелли”. Он отличался странностями и был подвержен галлюцинациям». (Се¬ галин, 1926, с 92.) «...Рано откололся от своей среды. В пансионе, куда его отдали, он заслу¬ жил репутацию безумца и безбожника. Из университета был исключен за пуб¬ ликацию брошюры “Необходимость атеизма”. После этого родители на ка¬ кое-то время лишили его всякой под¬ держки, и он вел скитальческую жизнь...» (Урнов, 1989, с. 106.) «В Шелли сочетались самые различ¬ ные черты: робость, своеобразность, небрежность в одежде, необыкновен¬ ная возбудимость характера. Часто он страдал бессонницей, которая была следствием его повышенной раздражи¬ тельности... Его сон сопровождался ужасными видениями и приступами сомнамбулизма. С возрастом его возбу¬ димость и импульсивность только уси¬ лились... В двадцатилетием возрасте его нервозность достигла такой степени и была столь постоянной, что он был вы¬ нужден принимать для успокоения ла- уданум42?<...> Он всегда выглядел “по¬ добно духу, только что сошедшего с неба, или подобно демону, внезапно поднявшемуся из недр земли. Речь его сопровождалась пароксизмами самого дикого смеха’’... Нет сомнений в том, что Шелли испытывал истинные галлюци¬ нации». (Nisbet, 1891, с. 90—91.) ш «Гомосексуалист». (Сосновский, 1992, с. 163.) «Не враждебность внешних обстоя¬ тельств, а собственная натура ответ¬ ственна за судьбу Шелли». (Маритен, 1980, с 50.) В короткой патографической характери¬ стике Шелли перечисляются все основные признаки шизотипического личностного рас¬ стройства, которые и определили в конечном итоге его судьбу. А несчастливая жизнь (ис¬ ключение из университета, разрыв с родите¬ лями, мезальянс баронета из аристократи¬ ческой семьи с дочерью трактирщика и ее последующее самоубийство, лишение отцов¬ ских прав в отношении детей) и трагическая смерть (утонул в 30-летнем возрасте) при¬ дали ему ореол мученика, который обыкно¬ венно способствует, с одной стороны, возник¬ новению славы, а с другой — еще раз подчер¬ кивает его психопатичностъ. ШЕЛЛИНГ (Schelling) ФРИДРИХ ВИЛЬГЕЛЬМ (1775-1854), немецкий философ, представитель немецкого клас¬ сического идеализма. Профессор универ¬ ситетов в Иене, Эрлангене, Мюнхене и Берлине. «Все удивляются его знаниям, его способностям. Считалось, что языком свободно владеет тот, кто может слагать на нем стихи. Фриц версифицирует на латыни свободно, но также на гречес¬ ком, древнееврейском, арабском. Что касается его немецких стихов, то ими суждено стать первой публикацией бу¬ дущего философа. Элегия пятнадцати¬ летнего Шеллинга... была напечатана в штутгартстком журнале “Беобахтер”. 1103
Редакция приглашала автора к даль¬ нейшему сотрудничеству... Больше все¬ го забот Шеллингу доставляет состоя¬ ние собственного здоровья. Он все чаще болеет, а, выздоровев, чувствует общее недомогание». (Гулыга, 1982, с. 7, 220.) «Шеллинг был внутренне одинок и глубоко переживал это одиночество. Оплодотворяя эпоху бесконечным по¬ током идей, он ни с кем не мог сойтись во взглядах, во всех видел врагов, по¬ хитителей идей, плагиаторов, почти всю свою жизнь, вместо того чтобы радо¬ ваться, только и знал: “Мои идеи укра¬ дены...” Уже в мюнхенский период Шеллинг живо интересовался бессоз¬ нательным, тогда неотрывным от мис¬ тики, и всем физически таинствен¬ ным — ясновидением, телепатией, во- доискательством». (Гарин, 1992, т. 1, с. 259, 273.) « Шеллинг говорит о двух типах изоб¬ ретения: “сциентистском” и “гениаль¬ ном”. В первом случае: “целое, система создается по частям, словно путем скла¬ дывания”. Для этого не требуется “ге¬ ниальности”... И еще в одном случае: когда утверждаются парадоксальные идеи, обгоняющие время, “безумные” идеи, как говорят ныне. Творчество на¬ учного “гения”, как и художественно¬ го, свершается “путем внезапного со¬ впадения сознательной и бессознатель¬ ной деятельности”». (Гулыга, 1982, с. 94.) «Депрессия, ипохондрические при¬ чуды». (Herzberg, 1926, с. 167 ) «Периодический психоз». (Kiernan, 1887, с. 727.) Мы встречаем пример вундеркинда, кото¬ рому удалось стать гением, что далеко не всегда имело место в истории. Относитель¬ но психопатологическихрасстройств можно предположить существование у Шеллинга смешанных симптомов как аффективного, так и специфического личностного расстрой¬ ства. ШЕРИДАН (Sheridan) РИЧАРД БРИНСЛИ (1751-1816), английский драматург. «Дед по линии матери был душевно¬ больным. Сам Ричард в школе считал¬ ся тупицей и самым слабым учеником. Позже он стал известен своей расточи¬ тельностью и сумасбродствами... Его гениальность ни в коей степени не ос¬ новывалась на старательности: “Сопер¬ ников” он написал в возрасте 23 лет за шесть недель; “Школу злословия” — свой шедевр — в возрасте 25 лет». (Nisbet, 1891, с. 113-114.) «...Шеридан бывал часто пьян и не¬ благоразумен, находился в дурном на¬ строении, но обладал большим обаяни¬ ем и умением убеждать». (CD Епс. Britannica 99.) «Шеридан называл пристрастие к вину “скверной, непростительной при¬ вычкой”; дважды в » чзни ему почти удавалось избавиться от нее, но потом она быстро брала над ним верх, так что под конец он, подобно Гудибрасу'*26, мог совершать свои подвиги только под хмельком... Привычка к вину, жертвой которой стал Шеридан, считалась сво¬ его рода символом мужественности во времена, когда крепко зашибал моло¬ дой Веллингтон, когда “Протестант” герцог Норфолкский, упившись, ва¬ лялся на улице, так что его принимали 1104
за мертвеца... В ночь после премьеры '27 Шеридан появляется на улице вдребез¬ ги пьяным, и его едва не забирает ноч¬ ной караул... После появления пьесы “Критик" (1779) творческий путь Ше¬ ридана — литератора и драматурга — фактически завершается». (Шервин, 1978, с. 7, 112, 116.) «Смерть Элизы в 1792 году стала на¬ чалом конца Ричарда. “После ее смер¬ ти он как будто обезумел, подписывал совершенно безрассудные контракты в Друри-Лейн, держал сумасшедшие пари в клубах, нанимал дома, в кото¬ рых не мог жить, покупал массу лоша¬ дей, которые без дела стояли в конюш¬ нях”, — писал один из биографов Ше¬ ридана». (Историческое досье, № 3, 1998, с. 100.) «После смерти жены и дочери долго остается безутешен; перестав сдержи¬ ваться, он пытается залить горе вином... Между Шериданом и его второй женой происходит разлад. Его привычка ски¬ таться с места на место, его пьянство, его флирты и его вспыльчивый харак¬ тер — все это порождает трения и воз¬ двигает между ними временный барь¬ ер... Ведет беспорядочную жизнь. Пя¬ тидесятилетний мужчина резвится, как расшалившийся мальчишка... После 1812 г. его речи несут на себе явствен¬ ные печати старческого слабоумия и ничем не напоминают речи прежнего Шеридана». (Шервин, 1978, с. 216, 219, 273, 282—283.) Алкоголизм приводит (возможно, из-за психопатологически отягощенной наслед¬ ственности) к быстрой деградации драма¬ турга с развитием энцефалопатии (органи¬ ческого психосиндрома сложного генеза) и прекращением творческой деятельности уже в 30-летнем возрасте. А появившиеся позднее такие симптомы, как эйфория, расторможен- ностъ, снижение критики к своему поведению свидетельствуют с развитии деменции орга¬ нического типа. Шеридан еще продолжал ос¬ таваться членом английского Парламента, но его гениальность, едва успев расцвести, была погублена алкогольной болезнью. ШИЛЛЕР (Schiller) ИОГАНН ФРИД¬ РИХ ( 1759—1805), немецкий поэт, драма¬ тург, теоретик искусства Просвещения. Один из основоположников немецкой классической литературы. Общая характеристика личности «Имел хрупкое телосложение, стра¬ дал от слабого зрения и перенес мелан¬ холию, во время которой его подозре¬ вали в умопомешательстве». (Nisbet, 1891, с. 144.) «В юности значительная конститу¬ циональная бионегативность; выра¬ женная невротическая личность, отяго¬ щенная к тому же туберкулезом». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 523.) «Преимущественно шизотимик...» (Кречмер, 1995, с. 192.) «Старшая сестра поэта, Христофина, рассказывает в воспоминаниях о бра¬ те, что он в “карлсшуле” часто притво¬ рялся больным, чтоб попасть в лазарет. Здесь он при свете лампы до поздней ночи работал над своей драмой... В та-' ких условиях “Разбойники” были за¬ кончены в 1780 году, и Шиллер поки¬ нул стены Академии не только с дип¬ ломом врача, но и с готовой рукописью первой драмы... Несмотря на болезнен¬ ное состояние, Шиллер работал очень 1105
ш много и продуктивно... Писал он по- прежнему преимущественно по ночам, иногда подкрепляя себя крепким кофе или вином. В письмах к друзьям поэт неоднократно жалуется на чисто физи¬ ческие трудности, испытываемые им при создании своих произведений... В письме от 8 декабря 1797 года Шил¬ лер сообщает Кернеру428, как тяжело ему работать над трагедией о Валлен¬ штейне: “Патологическое напряжение физической природы от такой поэти¬ ческой работы очень изнуряет меня. К счастью, моя болезненность не подав¬ ляет моего вдохновения, она приводит к тому, что оживление во время твор¬ чества быстрее утомляет меня и выби¬ вает из колеи. Поэтому мне обычно при¬ ходится расплачиваться пятью-шестью днями уныния и страданий за один день счастливого творческого подъема”». (Шиллер, 1955, с. 32, 232, 277-278.) «Шиллер привык учиться не столько у жизни, сколько у книг. Он не бывает на природе, болеет чахоткой, живет в вечном страхе перед приступами болез¬ ни. Большую часть времени он прово¬ дит в комнатах, совсем не занимается спортом, в долгие летние месяцы не выходит из дома, живет при закрытых окнах — курит и чихает. По ночам его томит бессонница. По утрам он не мо¬ жет заниматься никакими делами, обе¬ дает только в восемь вечера, в плохие дни вынужден подбадривать себя алко¬ голем. Работается ему лучше всего при низком атмосферном давлении... Шил¬ лер непрестанно ощущает смерть; и если бы человек, даже не знающий это¬ го, прочел в последовательности все его произведения, он понял бы, что созда¬ тель их умрет ранней смертью, с кото¬ рой он так ожесточенно сражается... Внутренняя лихорадка заставляет Шиллера все быстрее устремляться вперед. Порою кажется, что он, зады¬ хаясь, скачет день и ночь на черном коне, спасаясь от черного всадника. И каждое утро он оборачивается и смот¬ рит назад — не нагнал ли его уже всад¬ ник? И снова и снова он мчится вперед много лет подряд. Вот почему в это пос¬ леднее, самое насыщенное успехами десятилетие, при самых блистательных обстоятельствах им владеет одно стрем¬ ление — создать как можно больше тра¬ гедий». (Людвиг, 1965, с. 294, 301.) «Начиная с 1791 года и до самой смерти, Шиллер переносил большие страдания. Каждая смена времен года, каждая перемена погоды, малейшая простуда вызывали обострение процес¬ са в легких и сильные боли. В его жиз¬ ни теперь редко наступали промежут¬ ки в несколько месяцев или недель, ког¬ да бы он мог спокойно работать. В зимнее время он месяцами не выхо¬ дил из закрытого помещения, чтобы не простудиться. Ночи он обыкновенно проводил без сна, использовал их для работы». (Шиллер, 1995, с. 194—195.) Особенности творчества «В его произведениях эротическое начало играло очень незначительную роль, хотя в своих поздних драмах он и прибегал к традиционным любовным сценам в качестве побочного мотива действия. Однако бросалось в глаза, как плохо он всякий раз изображал есте¬ ственный зов любви, как напоминают эти диалоги высокопарную слащавую декламацию, выдуманную юношей, который никогда не соприкасался с ре¬ 1106
альной любовной жизнью». (Kretsch¬ mer, 1931, с. 49.) «Обдумывая что-нибудь, многие ис¬ кусственно вызывают прилив крови к мозгу, как, например, Шиллер, ставив¬ ший ноги на лед». (Ломброзо, 1892, с. 19.) «Во время приступа творчества кла¬ дет на стол гнилые яблоки... [запах ко¬ торых его вдохновлял]». (Сегалин, 1926а, с. 56.) Астеническая конституция является бла¬ годатной почвой для последующего невроти¬ ческого развития, тем более когда присут¬ ствует тяжелое соматическое заболевание (туберкулез легких.) Продуктивное «лихора¬ дочное» творчество могло создавать у Шил¬ лера иллюзию продления жизни, являясь за¬ щитной реакцией от постоянного «ощуще¬ ния смерти». Шиллер не первый и не последний творец (вспомним хотя бы Гете и его Вертера), который пытался перенести свои страдания и свою приближающуюся смерть на своих героев. Возможно, речь идет о танатофобии (страх смерти), что под¬ тверждает и его инфантильная сексуаль¬ ность, так как в представлении невротика секс может быть связан с определенным рис¬ ком для жизни. ШИШКИН ИВАН ИВАНОВИЧ (1832—1898), русский живописец и гра¬ фик. Передвижник. Мастер литографии и офорта. [Мать] «Властная, вздорная, подо¬ зрительная к людям, мелочная, жадная. Ее капризный гнет будет Шишкин ощущать всю жизнь, а слова “неужели мой сын станет маляром?” помянет и в те дни, когда Россия назовет его вели¬ ким своим живописцем. Но — замечу на полях, — быть может, творческому человеку равно необходимы и поощре¬ ние, и отталкивание?» (Пистунова, 1983. с. 174.) «Домашним казался дикарем, нелю¬ димом... “Желая приобщить Ивана к хозяйству... родные стали давать ему торговые поручения, но купцы обманы¬ вали и обсчитывали его. Купеческо- мещанской Елабуге такая неприспо¬ собленность казалась чуть ли не слабо¬ умием. Иван и сам понимал, что к коммерции не пригоден, и страдал от обиды и безысходности положения. Мать он приводил в отчаяние”... В ав¬ густе 1852 года Иван Шишкин посту¬ пил в Училище живописи и ваяния. Языкастые и меткие на прозвища това¬ рищи за внешний вид и молчаливость быстро прозвали его Монахом». (Ани¬ сов, 1991, с. 21. 28.) [1874 г., после смерти жены] «Уте¬ шения искал в вине. Опьянев, стано¬ вился злым, не знал удержу... Резок был со всеми... Сочувствовали. За стаканом вина вспоминали прошлое. Встречи напоминали скорее попойки, доходило до ссор... Среди знакомых, приходив¬ ших к Шишкину посидеть за рюмкой, в основном были неудавшиеся худож¬ ники. Спившиеся, опустившиеся или просто не нашедшие себе места в жиз¬ ни». (Там же, с. 209—210.) Шишкин представляет нередкий среди ге¬ ниев образец так называемой «односторон¬ ней одаренности». Будучи великим только в одной области — живописи, во всех осталь¬ ных житейских перипетиях он остается бес¬ помощным и неприспособленным человеком. 1107
ш Длительное, ситуационно обусловленное пьянство после смерти жены лишний раз под¬ тверждает его психологическую слабость и инфантильность. Биографы отмечают один из симптомов алкоголизма — изменение пси¬ хического состояния в опьянении («становил¬ ся злым»). ШМИДТ ПЁТР ПЕТРОВИЧ (1867— 1906), русский революционер; руководил восстанием на крейсере «Очаков» (1905). Расстрелян. «Петр Петрович Шмидт был человек “с большими странностями”. В день окончания морского училища только что произведенный мичман Шмидт же¬ нился на уличной проститутке, кото¬ рую перед тем нанял. Он мечтал “раз¬ вить ее личность”. После этой эскапа¬ ды, более жалея его отца, героя обороны Севастополя и вице-адмирала в отстав¬ ке, мичмана Шмидта потихоньку уво¬ дили в запас, и дальнейшая его карье¬ ра протекала в торговом флоте». (Ми- шецкий, 2003, с. 25.) «Шмидт не был организатором вос¬ стания, он не был даже его сторонни¬ ком. Он поехал на “Очаков” только по настоятельной просьбе матросов. Эк¬ зальтированный, пораженный величи¬ ем открывающихся перед ним целей, Шмидт не столько руководил события¬ ми, сколько вдохновлялся ими. И вот уже отправлена в Петербург телеграм¬ ма царю, подписанная “Командующий Черноморским флотом гражданин Шмидт”. И на стеньге “Очакова” под¬ нят сигнал: “Командую флотом, Шмидт”. И он ждет, что вся эскадра не¬ медленно выбросит красные флаги, арестует офицеров во главе с ненавист¬ ным адмиралом Чухниным и присоеди¬ нится к “Очакову”. А эскадра зловеще молчала...» (Зинъко, 1971, с. 339.) «После ареста и выяснения обстоя¬ тельств дела следователи усомнились в психической вменяемости Шмидта. Жена, пытаясь его спасти, давала ин¬ тервью, в которых называла мужа су¬ масшедшим... Однако члены трибуна¬ ла, выслушав его ответы, и сами убеди¬ лись, что перед ними безумец! Они пытались отправить его на психиатри¬ ческое освидетельствование, но адвока¬ ты блокировали это направление свои¬ ми протестами, причем в “левых” газе¬ тах была начата кампания под лозунгом “Им не удастся объявить героя безум¬ цем!”. Те же издания опубликовали со¬ общения “о позорном предложении”, сделанном членами трибунала Шмид¬ ту: “Они явились к нему в тюрьму и предложили бежать, у дверей его каме¬ ры не выставляли караул и двери не запирали!”... Шмидт “гордо отверг” сделку — ему нравилась вся суета вок¬ руг, и он желал “доиграть до конца”. “Благожелатели” добились своего — Шмидта и трех фактических руководи¬ телей восстания расстреляли в марте 1906 года». (Мишецкий, 2003, с. 25.) Основными чертами человека с истериче¬ ским расстройством личности являются те¬ атральность поведения, поиск возбуждаю¬ щих переживаний и такой деятельности, в которой он находится в центре внимания. Лейтенанта Шмидта довольно легко «угово¬ рили» на то, на что никто из других офице¬ ров не согласился. А внушаемость и легкое подчинение влиянию окружающих людей — симптомы все того же вида психопатии. Так 1108
что Шмидт стал в буквальном смысле жер¬ твой своего патологического характера. ШМИТ НИКОЛАЙ ПАВЛОВИЧ (1883—1907), студент Московского уни¬ верситета, с 1904 г. владелец мебельной фабрики на Пресне. Большевик. Участник Декабрьского вооруженного восстания 1905 г. Наследственность [Отец] «...поступил в психиатриче¬ скую лечебницу с абсурдными бредовы¬ ми идеями величия <...> у него конста¬ тировали прогрессивный паралич поме¬ шанных... Из показаний родственников Шмита и медицинской документации недавнего прошлого выяснилось, что его мать имела склонность к запоям...» (То- полянский, 2000, № 3, с. 70.) Общая характеристика личности «Дабы облегчить тяжкую крестьян¬ скую долю, замыслил он вырастить та¬ кие сорта ржи и пшеницы, чтобы пло¬ доносили они сами по себе и регуляр¬ но, а трудовых затрат кроме уборки урожая не требовали. Отнюдь не слу¬ чайным выглядело поэтому поступле¬ ние Шмита на естественное отделение физико-математического факультета Московского университета сразу по окончании гимназии. Но проучившись кое-как первый семестр, он подал рек¬ тору прошение об академическом от¬ пуске, мотивируя его необходимость, смертью отца, нервным расстройством матери... и ухудшением здоровья вслед¬ ствие усиленных попыток овладеть зна¬ ниями... Худощавый юноша с бледным лицом, задумчивый и молчаливый, по- прежнему выдавал себя за студента, носил форменную тужурку, шинель и фуражку, но к занятиям в университе¬ те больше не вернулся... Состоятельно¬ го наследника фабриканта могло бы ожидать безмятежное существование рантье, если бы в подпольной иерархии его не передвинули из рыхлой массы сочувствующих социалистической идее в строго определенный разряд товари¬ щей, полезных партии». (Тополянский, 2000, № 2, с. 65-66.) «Один из меценатов Декабрьского вооруженного восстания в Москве, Шмит вряд ли сознавал, что он делает и зачем и какую меру ответственности он на себя принимает... [Арестован в декабре 1905 г.] Судебный следователь по важнейшим делам счел, однако, по¬ казания Шмита оговором ввиду их раз¬ норечивости и серьезных сомнений в умственных способностях бывшего фабриканта». (Там же, с. 64, 72.) «Отрицание арестованным каких- либо заранее обдуманных намерений и ряд склонностей в его поведении скло¬ нили, в конце концов, следствие к воз¬ буждению вопроса о состоянии его умственных способностей... После не¬ обходимых согласований Шмита дей¬ ствительно поместили на три месяца... в московскую тюремную больницу, где его признали душевнобольным и отнес¬ ли в категорию вырождающихся... Дважды (в последний раз 10 ноября) в психиатрической экспертизе принимал участие сам профессор Сербский''29. Выявив у испытуемого систематизиро¬ ванный бред и установив прирожден¬ ную паранойю (тип Зандера), профес¬ сор заявил категорически: в связи с рас¬ стройством душевной деятельности 1109
ш Шмит не мог понимать свойства и зна¬ чения им совершенного и руководить своими поступками; он был и оставал¬ ся невменяемым и недееспособным... Помещенный в тюремную больницу 14 января 1907 года, он настоял на пе¬ реводе из общей больничной камеры в одиночный изолятор, отказался от про¬ гулок и совершенно замкнулся в себе... Весь январь и почти половину февра¬ ля 1907 года в его голове не умолкали голоса. Они его не успокаивали, не уте¬ шали... Эти голоса непрестанно угрожа¬ ли и нагоняли страх». (Там же, № 3. с. 69—71.) «Детальное ознакомление с крайне неблагоприятною для больного наслед¬ ственностью и характерным, тяжелым анамнезом и тщательное трехмесячное наблюдение обнаружили, что Шмит страдает вполне ясно и резко выражен¬ ной картиной хронической паранойи (paranoia originaria Sanderi). В сентябре месяце больного исследовал консультант тюремной больницы П.Б. Ганнушкин4“, который согласился с диагнозом... Судя поданным следствия, он разбил стекло в окне камеры и осколками перерезал себе сонные артерии». (Хроника, с. 44.) «Завернув осколки стекла в полотен¬ це и платок, он поранил себе левое пред¬ плечье, располосовал сосуды шеи и скон¬ чался от кровопотери... Бред преследова¬ ния, сформировавшийся у Шмита, большевики подхватили, как флаг, вы¬ павший из рук знаменосца, и перекрои¬ ли в очередное обвинение самодержа¬ вия». (Тополянский. 2000, №3, с. 72, 75.) Роль психического расстройства в ради¬ кальной политической деятельности во мно¬ гих случаях прослеживается достаточно оп¬ ределенно. Пример Н.П. Шмита — еще одна убедительная иллюстрация этого тезиса. Психически неуравновешенный богач вовлека¬ ется, в первую очередь из-за своих капиталов, в борьбу против власть имущих вопреки вся¬ кой логике и здравому смыслу (аналогичный пример — Савва Морозов, см.). Выбор столь иррационального жизненного сценария мо¬ жет быть убедительно объяснен только вли¬ янием психического заболевания. ШОЛОХОВ МИХАИЛ АЛЕКСАНД¬ РОВИЧ (1905—1984), русский советский писатель, академик АН СССР (1939), дважды Герой Социалистического Труда. Лауреат Сталинской (1941), Ленинской (1960) и Нобелевской (1965) премий. «Самоедство доводило его до физичес¬ кого истощения, думаю, от этой муки и начинались его загулы и запои. О них уже тогда4’1 с усмешечками перешепты¬ вались в номенклатурных кулуарах. И секретарь Ростовского обкома... мог на открытии очередного пленума позво¬ лить себе предложить депутату Шолохо¬ ву покинуть зал и пойти в гостиницу опохмелиться». (Соколов, 1994, с. 5.) «11 января 1957 года Четвертое уп¬ равление, как было принято говорить на партийном сленге, “вошло запис¬ кой” в ЦК КПСС: “Секретно. Секретарю ЦК КПСС тов. Брежневу Л.И. Направляю Вам для ознакомления стенограмму заочного консилиума с профессором Стрельчуком И.В. и кан¬ дидатом медицинских наук Теращен- ко Н.В. по вопросу об организации и плане лечения М.А. Шолохова. Указан¬ ные специалисты также считают, что 1110
ш необходимо обязать М.А. Шолохова в принудительном порядке провести ле¬ чение в течение не менее шести меся¬ цев. Это лечение они считают возмож¬ ным организовать на отдельной даче в “Барвихе” или в больнице... Начальник Четвертого Главного уп¬ равления А. Марков”. ...Его упорное сопротивление лече¬ нию очень походило на попытку “эмиг¬ рировать” в пьянство». (Лапценок, 1998, с. 170—171.) «Мы пишем по указке наших сердец, а наши сердца принадлежат партии». (М.А. Шолохов) «Профессиональная деградация Шолохова — поучительный пример всем художникам: безнравственность в искусстве неумолимо переходит в де¬ профессионализацию». (Евтушенко, 1998, с. 286.) Вопрос о принудительном лечении от ал¬ коголизма поднимался лишь в крайних случа¬ ях, когда алкогольная зависимость приобре¬ тала систематически асоциальный харак¬ тер. Это свидетельствует о наличии у Шолохова как минимум средней стадии алко¬ голизма. Солидная продолжительность жиз¬ ни писателя говорит о хорошо поставленном профилактическом наблюдении и лечении, о хорошем качестве потребляемых спиртных напитков и о конституционально крепком, алкоголъустойчивом здоровье. ШОПЕН (Chopin) ФРИДЕРИК ФРАНЦИШЕК (1810-1849), польский композитор и пианист. «Шопен, море вздохов, слез и рыданий... >> Марсель Пруст Наследственность [Отцу] «...в юности были свойствен¬ ны приступы тоски, меланхолии...» (Оржеховская, 1959, с. 7.) Общая характеристика личности «...B детстве отличался нервностью. Он плохо спал по ночам, видел страш¬ ные сны, которые он путал с явью. Ни строгий порядок, заведенный в доме матерью, ни царящий здесь спокойный, ровный тон не могли ослабить эту не¬ рвозность мальчика, которого даже ра¬ дость возбуждала до слез. Его привя¬ занность к матери также носила болез¬ ненный характер». (Там же, с. 14.) «Развитие его характера так и не до¬ стигло полной зрелости. Он оставался постоянно нерешительным, находился во власти случая и игры настроения». (Ernest, 1930, с. 723.) [1931 г.] «Неудачи и разочарования, пережитые еще в Вене, вызвали у Шо¬ пена депрессивное состояние, и теперь на этом фоне произошел подлинный ду¬ шевный срыв... Аксель Варенберг132 был первым, кто усмотрел причинно-след¬ ственную связь между этими события¬ ми и последующими изменениями пси¬ хики Шопена по типу реактивной деп¬ рессии». (Ноймайр, 1997в, с. 49. 53.) «Во-первых, заболевание Шопена зимой 1835—36 годов было столь серь¬ езно, что среди польских эмигрантов даже распространились слухи о его смерти, которые достигли Варшавы... Во-вторых, сам Шопен находился в эти недели в состоянии подавленности, у него случались слуховые галлюцина¬ ции, и он слышал звон колоколов на собственных похоронах. Депрессия была столь сильной, что он даже соста- 1111
ш вил завещание. Когда стадия обостре¬ ния миновала, он поправлялся медлен¬ но; голос его стал хриплым, он сильно потерял в весе». (Там же, с. 64.) «Испытывал страх быть похоронен¬ ным заживо. В. связи с этим настаивал на произведении посмертной секции тела». (Kerner, 1960а, с. 35.) «Из-за соматического (туберкулез¬ ного) заболевания очень бионегатив- ная шизоидная личность». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 345.) «...Аспектом, до сих пор мало учиты¬ вавшимся в патографии Шопена, явля¬ ются различные психические ситуаци¬ онные кризисы в его жизни, которые в какой-то части оказали заметное влия¬ ние на его развитие как художника... В основном здесь имеются в виду деп¬ рессивные состояния, проявившиеся в различных формах и требующие раз¬ личной каузальной интерпретации. Впервые с подобной депрессивной фа¬ зой в жизни Шопена мы встречаемся во время его второго пребывания в Вене в 1830—31 годах и в штутгартский пери¬ од осенью 1831 года <...> Его психиче¬ ское состояние ухудшилось настолько, что у него появились признаки устало¬ сти от жизни и истинные суицидальные мысли и ассоциации... В момент реши¬ тельного обострения туберкулеза во время пребывания на Мальорке зимой 1838—39 годов Шопен вновь впал в депрессивное состояние, характеризо¬ вавшееся бессонницей, безынициатив¬ ностью, нерешительностью, грустной подавленностью типа “меланхолии” и чувством покорной неизбежности горь¬ кой судьбе. И на этот раз имело место депрессивное расстройство, но уже вто¬ ричного характера, поскольку в основе его лежала болезнь. Это расстройство было необратимым, ибо болезнь была хронической. С этого момента проявле¬ ния депрессии периодически повторя¬ лись, коррелируя по времени с обостре¬ ниями прогрессирующего фонового за¬ болевания — туберкулеза легких». (Ноймайр, 1997в, с. 141, 143.) [Конец 1838 — начало 1839 гг.] «Ласковый, жизнерадостный, очарова¬ тельный в обществе, в интимной обста¬ новке больной Шопен приводил в от¬ чаяние своих близких... У него была обостренная чувствительность; загнув¬ шийся лепесток розы, тень от мухи — все наносило ему глубокую рану. Все ему было антипатично, все его раздра¬ жало...» (Моруа, 1983, с. 242.) «Подобные периодические реак¬ тивные депрессивные расстройства на почве хронического, неизлечимого и смертельного заболевания вовсе не являются редкостью и изначально очень чувствительному, подвержен¬ ному невротической стигматизации Шопену пришлось пройти еще и че¬ рез эту пытку. Тем удивительнее, что именно период с 1839 по 1846 год был наиболее плодотворным для него в творческом отношении. В этот пери¬ од ни прогрессирующее органическое заболевание, ни душевные расстрой¬ ства, сопровождавшие его обостре¬ ния, не оказали отрицательного вли¬ яния на творчество П1опена. Не ис¬ ключено, что предчувствие ранней смерти от неизлечимой болезни дава¬ ло ему столь необходимое для творче¬ ства внутреннее напряжение, которое он способен был излить только в му¬ зыке». (Ноймайр, 1997в, с. 144.) «Разрыв с Жорж Санд, происшед¬ 1112
ший в 1847 г., окончательно подорвал его силы. Последние два года жизни Шопена проходят в мучительных стра¬ даниях. Он почти не в состоянии сочи¬ нять, с трудом выступает в концертах (последнее его выступление состоялось 16 ноября 1848 года на польском вече¬ ре в Лондоно), прекращает занятия с учениками». (Мильштейн, 1969, с. 247.) «...Музыка Шопена является песней души, экзальтированной до экстаза, “аккомпанированной меланхолией”». (Нефедов, 2001, с. 59.) «Так ночью, при свечах, взамен / Былой наивности нехитрой, / Свой сон записывал Шопен / На черной вы¬ пилке пюпитра». (Б.Л. Пастернак. «Музыка».) Психический инфантилизм и патохарак- терологическое развитие личности по аф¬ фективному (депрессивному) типу явились той почвой, на которой расцвел музыкальный гений Шопена. В последующем депрессивные фазы иногда достигали степени психотичес¬ кого состояния (с расстройством восприя¬ тия и витальной тоской), что позволяет думать о монополярно протекающем аффек¬ тивном расстройстве. Следует отметить совпадение по времени депрессий и обостре¬ ний туберкулезного процесса, что может го¬ ворить в пользу психосоматической этиоло¬ гии последнего. Музыкальные критики отме¬ чают связь между творчеством Шопена и преобладающим фоном настроения. ШОПЕНГАУЭР (Schopenhauer) АР¬ ТУР (1788—1860), немецкий философ- иррационалист, представитель волюнта¬ ризма. «Между гением и безумным то сходство, что оба живут совершенно в другом мире, чем все остальные люди». Шопенгауэр Н аследстве н ность «Дед был цементным». (Nisbet, 1891, с. 220.) [Бабка по линии отца] «...обладала вспыльчивым характером, а под ста¬ рость впала в безумие и отдана была под опеку. Дядя Михаил Шопенгауэр (старший сын предыдущих) страдал от рождения слабоумием. Дядя Карл Гот¬ фрид — второй сын, вследствие различ¬ ных эксцессов помешался, разошелся с семьей и, по выражению матери фи¬ лософа, “прозябал где-то в углу с дрян¬ ными людьми”... Отец Генрих Флорис был наиболее талантлив... очень безоб¬ разен наружностью, одержим какими- то болезненными страхами, меланхоли¬ ей и болезненной страстью менять ме¬ стожительства... Во время подобного же припадка, обусловленного мнимыми пли действительными денежными по¬ терями, Генрих Флорис Шопенгауэр выбросился из верхнего этажа хлебно¬ го амбара в канал, где и потонул». (Се¬ галин, 1925а, с. 60—61.) [Отец] «...слыл человеком излишне пылким и даже немного неуравнове¬ шенным, так как временами он был подвержен вспышкам гнева и присту¬ пам депрессии... Обстоятельства смер¬ ти отца... давали серьезный повод для подозрений относительно возможности попытки добровольного ухода из жиз¬ ни, тем более что Генрих Флорис пере¬ живал период обострения ипохондрии, вызванной серьезными деловыми зат¬ руднениями... Мать была наделена жи- 1113
ш вой фантазией, гибким и острым умом, веселым и общительным нравом, обла¬ дала склонностью к изящным искусст¬ вам и несомненным литературным та¬ лантом... прижизненное издание ее со¬ чинений составило 24 тома». (Чанышев, 1992, с. 5—6.) «Родители Артура находились в со¬ стоянии глубокого внутреннего разла¬ да между собой, что тяжело сказыва¬ лось на духовном самочувствии ребен¬ ка», (Нарский, 1992, с. 4.) Общая характеристика личности «В практической жизни от гения проку не больше, чем от телескопа в театре». А. Шопенгауэр «Уже в юности в характере будуще¬ го философа обнаружились задатки пессимизма, которые наложили отпе¬ чаток на его жизнь и философскую рефлексию... Приведем письмо матери, которое она пишет девятнадцатилетне¬ му сыну: “...На меня производят также подавляющее действие твое вечное не¬ довольство, твои вечные жалобы на то, что неизбежно твой мрачный вид, твои странные суждения, высказываемые тобою, точно изречения оракула; все это гнетет меня, но нимало не убеждает. Твои бесконечные споры, твои вечные жалобы на глупость мира и на ничто¬ жество человека мешают мне спать по ночам и давят меня, точно кошмар”». (Ватсон, 1893, с. 18.) «Шопенгауэр был липеманиак'133: из Неаполя его заставила уехать боязнь оспы, из Вероны — опасение, что он понюхал отравленного табаку (1818), из Берлина — страх перед холерой, а самое главное — боязнь восстания. В 1831 году на него напал новый при¬ падок страха: при малейшем шуме на улице он хватался за шпагу и трепетал от ужаса при виде каждого человека; получение каждого письма заставляло его опасаться какого-то несчастья, он не позволял брить себе бороду, но выжи¬ гал ее, возненавидел женщин, евреев и философов, в особенности этих после¬ дних, а к собакам привязался до того, что по духовному завещанию отказал им часть своего состояния... Он жил всегда на нижем этаже, чтобы удобнее было спастись в случае пожара, боялся получать письма, брать в руки бритву, никогда не пил из чужого стакана, опа¬ саясь заразиться какой-нибудь болез¬ нью, деловые заметки свои писал то на греческом, то на латинском, то на санс¬ критском языке и прятал их в свои кни¬ ги из нелепой боязни, как бы кто не вос¬ пользовался ими... считал себя жертвою обширного заговора, составленного против него философами». (Ломброзо, 1892, с. 78— 79.) «По нашему воззрению, Шопенгау¬ эр ни в коем случае не был душевно¬ больным; он был только наделен пси¬ хическими аномалиями, которые мы должны рассматривать как явления психопатической недостаточности». (Левенфслъд. 1904, с. 39.) «Его скверный, несносный, стропти¬ вый характер и нелюдимый образ жиз¬ ни стали предметом многочисленных воспоминаний его современников и излюбленной темой многих его биогра¬ фов». (Быховский, 1975, с. 15.) «Периодическая меланхолия». (Lombroso, 1902а, с. 137.) «Меланхолия... Женоненавистник. 1114
Всю свою жизнь упорно избегал жен¬ щин». (Dietsch, 1961, с. 151 — 152.) [Италия, 1818 г.] «Шопенгауэр яко¬ бы слышал внутренний голос, предос¬ терегший его от безумств любовного чувства и повелевший ему продолжать свой жизненный путь в одиночестве... В конце концов, его начинают воспри¬ нимать как экстравагантного пришель¬ ца из XVIII столетия; его склонность к жестикуляции, к разговорам с самим собой, пудель, сопровождающий его в уединенных прогулках, нелюдимость и другие странности служат почвой для многочисленных анекдотов». (Чаны- шев, 1992, с. 9—10.) «Периодически он испытывал такие приступы меланхолии, что неделями ни с кем не разговаривал. Эти приступы сопровождались рядом, по-видимому, мнимых соматических симптомов, как это часто бывает в фазах депрессии. Например, из письма его матери вид¬ но, что Шопенгауэр в конце 1831 г, про¬ вел два месяца в своей комнате, никого не видя, ни с кем не разговаривая... Его страхи носили патологический харак¬ тер. Если ночью подымался шум, он вставал с постели, хватал шпагу и пис¬ толеты, постоянно заряженные. Все деньги и документы прятал под фик¬ тивными надписями, а с 1836 г., опаса¬ ясь пожара, стал жить в подвалах». (Эфроимсон, 1998, с. 190.) «Будучи интровертом и веря в на¬ следственность (его отец помешался и кончил самоубийством), он жил в ат¬ мосфере постоянного страха, портя жизнь самому себе и окружающим... Человеческие качества Шопенгауэра не вызывают симпатии: мелочность, зависть, снобизм, высокомерие, често¬ любие, граничащее с манией величия... Он был начисто лишен сострадания к другим людям, хотя много говорил о нем в своей книге». (Гарин, т. 1. 1992, с. 298.) «Кто не любит одиночества — тот не любит свободы». (А. Шопенгауэр) Особенности творчества «Вся философия пессимизма Шо¬ пенгауэра, все его творчество со всем его жизнепониманием — есть не более не менее как воплощение его депрессив¬ ной конституции». (Сегалин, 1926а, с. 53.) «Бионегативная и невротическая структура личности отразилась на его философии». (Lange-Eichbaum, Kurlh, 1967, с. 525.) «Раздражительный и злопамятный характер Шопенгауэра таил в себе всегдашний разлад между обуревавши¬ ми его страстями, житейской расчетли¬ востью и увлеченностью философией, и этот разлад сказался на всей его карьере. Честолюбие и тщеславное стремление к известности долгие годы оставались у Шопенгауэра неудовлет¬ воренными, и многие страницы его со¬ чинений несут на себе следы этого пси¬ хологического комплекса». (Нарский, 1992. с. 5.) « Печатью нездоровья отмечено и его творчество. Но это было не столько фи¬ зическое нездоровье, сколько сверхчув¬ ствительность к боли, полное отсут¬ ствие способности переносить страда¬ ние. Вероятно, Шопенгауэру был свойственен мазохизм». (Гарин, 1992, т. 1, с. 298.) «Шопенгауэр относится к мыслите¬ лям, у которых действовал двойной ап- 1115
ш парат стимуляции умственной актив¬ ности — подагрический и гипоманиа- кально-депрессивный». (Эфроимсон, 1998, с. 189.) Разные авторы пишут о влиянии особен¬ ностей личности А. Шопенгауэра (в том. чис¬ ле и патологических) на содержание его философии. Особую убедительность ихутвер- ждениям придает достаточная разработан¬ ность этого вопроса, связанная, видимо, как со своеобразием и популярностью его фило¬ софских воззрений, так и с ярко выраженны¬ ми психопатологическими чертами характе¬ ра. Можно предположить, что и в других, менее изученных с этой точки зрения биогра¬ фиях философов подобная взаимосвязь так¬ же может иметь место. ШПЕНГЛЕР (Spengler) ОСВАЛЬД (1880—1936), немецкий философ, исто¬ рик, представитель философии жизни. «. .Освальд подрастал нервным и бо¬ язливым ребенком. Обычно дети тако¬ го психологического типа обладают не¬ истощимой фантазией... Презрение к модернистским направлениям в лите¬ ратуре и искусстве сказалось не только на мыслях Шпенглера, но и на его зам¬ кнутом образе жизни. Часами он про¬ гуливался по Швабингу, проникаясь все большей мизантропией и антипати¬ ей к людям. Даже разговоры с друзья¬ ми казались ему метанием бисера пе¬ ред свиньями.. И сам Шпенглер глубо¬ ко страдал от отсутствия у него любви и человеческого тепла и не раз жаловал¬ ся на то, что его сердце не могут затро¬ нуть никакие глубокие переживания. Вместе с тем он был чувствителен, и его чувствительность подчас приобретала болезненную, едва ли не патологичес¬ кую окраску. Даже один вид неудачно¬ го в архитектурном отношении здания мог вызвать у Шпенглера физические страдания, а то и слезы. Его мучили частые головные боли. Дважды во вре¬ мя прогулок по Мюнхену он впадал в беспамятство и забывал собственный адрес. В таком нервозном состоянии он начал работу над главным трудом сво¬ ей жизни — “Закатом Европы”». (Мус- ский, 2000, с. 598, 600 ) «Покончил жизнь самоубийством». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 533.) При некоторых видах депрессии появляет¬ ся мучительное ощущение внутренней опус¬ тошенности, потери всех чувств — то, о чем сам Шпенглер пишет: «Сердце не могут зат¬ ронуть никакие глубокие переживания». Это симптом психической анестезии, название ко¬ торого красиво звучит на латыни: «Ana¬ esthesia psychica dolorosa». Если учесть, что жизнь Шпенглера закончилась в конце концов самоубийством, то на вопрос о наличии у него депрессивного расстройства можно отве¬ тить положительно. ШТЕЙНЕР (Steiner) РУДОЛЬФ (1861 — 1925), немецкий философ-мистик, основатель антропософии. «Когда Рудольф Штейнер был ребен¬ ком и жил в удаленном районе Карпат¬ ских гор, у него появилось странное чувство присутствия живых существ, которых не видел никто, кроме него... В пятнадцать лет он уже сам оплачивал свое школьное обучение, давая уроки другим ученикам. Это оставляло мало 1116
времени для воображения и фантазии, но Штейнер утверждал, что никогда не занимался ни тем, ни другим. Он все¬ гда подчеркивал, что все его “видения” были жизненными фактами, которых не видят другие люди...» (Вандерхилл, 1998, с. 258, 260.) «Он обладал в высшей степени раз¬ витыми гипнотическими способностя¬ ми и, видимо, умел вводить в транс, не подавляя сознание реципиента». (Га¬ рин, 1999, т. 2, с. 491.) «Работы Штейнера после 1900 года — продукт психического заболевания. Демонстрировал четкие шизофрени¬ ческие симптомы... Как огромное чис¬ ло других шизофреников, он испыты¬ вал ощущение умирания в своем пси¬ хозе. Отличался от многих больных тем, что у него сохранились силы изобразить это переживание с такой объективнос¬ тью, что привлек к себе многих сторон¬ ников... У него была та особая форма шизофрении, различные варианты ко¬ торой Эмиль Крепелин обобщил под названием “парафрения”: экспансив¬ ная, конфабуляторная и фантастичес¬ кая. У него проявлялись признаки всех трех подгрупп парафрении». (Treher W.; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 534.) Когда человек видит то, что не видит «никто, кроме него», это называется «мни¬ мое восприятие» или «восприятие без объек¬ та», другими словами, — галлюцинация. Один из биографов Штейнера пишет о впол¬ не определенной у философа форме психичес¬ кого расстройства — парафрении. Указанное нарушение характеризуется в первую очередь наличием систематизированного бреда и ча¬ сто развивается в рамках шизофрении. Безус¬ ловно, следует располагать большим объе¬ мом данных, чтобы вернее оценить роль этих бредовых переживаний в создании философом- мистиком антропософии —учения, которое ставит своей целью привлечь юношество к «тайному учению», воспитать в нем способ¬ ность к «духовному созерцанию». Примеры воздействия антропософских сеансов на пси¬ хику описаны в патографии Андрея Белого (см.). ШТИФТЕР (Stifter) АДАЛЬБЕРТ (1805—1868), австрийский писатель. «...Уже с юных лет был чрезвычайно привержен обильным застольям, со¬ провождавшимися изрядной выпив¬ кой. Ему едва минуло тридцать лет, а он уже весил за сто килограммов, и толь¬ ко страх перед болезнями заставлял Штифтера сдерживаться при виде на¬ крытого стола. Забавно отметить, что героями книг Штифтера были строй¬ ные юноши и эфирные девушки... С до¬ тошностью меланхолика пятидесяти¬ летний писатель записывает в дневник все детали своего душевного и физичес¬ кого состояния. И в дневнике, и в пись¬ мах он постоянно жалуется на “нервное расстройство”, полагая, что причиной тому — изнурительная служба». (Гаев, 1999, с. 27—28, 213.) «Типичный случай циркулярного психоза... В юности перенес маниа¬ кальную фазу, которая не была зафик¬ сирована. В зрелом возрасте — ипохон¬ дрия, чудачества и мания коллекцио¬ нирования кактусов; бегство от мира, боязнь людей и уединенность... В ночь на 28 января вскоре после полуночи, окончил жизнь самоубийством, перере¬ 1117
зав горло бритвой». (Hämmerle, 1924. с. 10, 32, 37—38.) «Страдал ракоу печени; во время очередного болевого приступа перере¬ зал горло бритвой». (Braun, 1940, с. 34.) Психическое заболевание, называющееся «циркулярный психоз», за последние сто лет успело дважды сменить свое называние: сна¬ чала оно стало маниакально-депрессивным психозом, а в последние годы — биполярным аффективным расстройством. Ссылки на чрезмерную алкоголизацию Штифтера до¬ полняют клиническую картину: алкоголизм нередко сопутствует биполярному аффек¬ тивному расстройству, так как фармаколо¬ гически этиловый спирт часто выполняет функцию антидепрессанта. Самоубийство — логическое завершение протекающего депрес¬ сивного эпизода. ШУБАРТ (Schubarl) КРИСТИАН ФРИДРИХ ДАНИЕЛЬ ( 1739-1791 ), не¬ мецкий демократ, публицист и поэт. Пред¬ ставитель литературного направления «Буря и натиск». «Психопатия безудержного типа. Алкоголизм. Депрессивно-ипохондри¬ ческая личцость. Своей творческой продуктивностью обязан депрессив¬ ным приступам». (Birnbaum, 1920, с. 143, 175.) «Своими обличениями Шубарт на¬ влек на себя ненависть немецких пра¬ вителей... В 1777 г. писатель был поса¬ жен в тюрьму, в которой провел 10 лет». (Тураев, 1988, с. 220.) «Циклотимный темперамент. Время от времени бродяжничество». (Braun, 1940, с. 91—92.) Поэты нередко «ввязываются в полити¬ ку», а уж публицисту — сам Бог велел. Но при этом должно присутствовать одно непре¬ менное условие — как минимум эмоциональ¬ ная неустойчивость, другими словами: «пси¬ хопатия безудержного типа». Только вряд ли страстность стихотворений может компен¬ сировать длительное тюремное заключение. Впрочем, последнее замечание можно отнес¬ ти к суждениям только психически здорово¬ го человека. ШУБЕРТ (Schubert) ФРАНЦ (1797— 1828), австрийский композитор, крупней¬ ший представитель раннего романтизма. Общая характеристика личности «Болезненная наклонность к алкого¬ лю с 15-летнего возраста... Остался хо¬ лостым». (Фейс, 1911, с. 12, 39.) «Он любил проводить вечера в гос¬ тинице в кругу веселых друзей, причем нередко засиживались за полночь и в наслаждениях переходили меру... То, что Шиндлер4’4 говорит об его склонно¬ сти к пьянству, вероятно, несколько преувеличено; в его биографии это об¬ стоятельство ни в коем случае не долж¬ но слишком подчеркиваться. Но я, к сожалению, должен признаться, что много раз видел его пьяным». (Зонлей- тнер. 1964, с. 115.) «Шуберт одичал... бездельничал в пивных, правда, также и в них сочинял свои прекраснейшие песни, как это имело место и в госпитале (“Песни мельника”), куда он попал из-за пере¬ полненной чувственными наслаж¬ дениями жизни и ее последствий». (Франкль, 1964, с. 264.) [1824 г.] «Он понимал, что брак не¬ 1118
возможен...: уже год как он болен сифилисом, который тогда был практи¬ чески неизлечим. Видя в болезни нака¬ зание Божье, Шуберт поселился в одной из гостиниц и вел жизнь затворника, находя утешение только в вине. Так как у него стали выпадать волосы, пришлось носить парик. Отчаяние и одиночество стали спутниками его последних дней». (Мейснер, 1997. с. 141-142.) «Алкоголизм». (Somogyi, 1936, с. 283.) Особенности творчества «Уже одна поразительная продук¬ тивность, позволившая Шуберту в ко¬ роткий срок — всего за 18 лет — создать столько произведений, сколько не уда¬ валось другим композиторам за гораз¬ до более длительный срок, порождает интерес к условиям жизни композито¬ ра и к тем источникам, из которых его гений черпал свое вдохновение... Еще ребенком, а потом и юношей Шуберт жил больше внутренней духовной жиз¬ нью, которая находила свое выражение почти исключительно в музыке и ред¬ ко в словах. Он был скуп на слова и малообщителен... Очень интересно было наблюдать, как он сочиняет. Он редко пользовался для этого фортепиа¬ но и не раз говорил, что инструмент от¬ влекает его. Совершенно спокойно, не обращая никакого внимания на неиз¬ бежную в конвикте435 болтовню и шум вокруг него, он сидел за письменным столиком, низко склонившись над нот¬ ной бумагой и книгами — он был очень близоруким, — покусывал перо и иног¬ да для пробы барабанил своими корот¬ кими пальцами. Он писал легко и быс¬ тро, без больших поправок. Необычай¬ ная жажда творчества охватила его, он писал с беспримерной легкостью и уве¬ ренностью. Оба года — 1815 и 1816 — выделяются в его короткой жизни как наиболее плодотворные». (Гольдш¬ мидт, 1968, с. 1'9, 80, 92. 105.) «...За первой песней “Жалоба Агари” последовал целый ряд песен с названи¬ ями, которые для молодого человека в возрасте 14 лет кажутся более чем нео¬ бычными: “Убийца отца”, “Песня гро¬ бокопателя”, “Похоронная фантазия” и др.». (Ноймайр, 1997, с. 364.) [1822 г.] «Бывало, что друзья заста¬ вали Шуберта в постели за работой, с кипами исписанной бумаги. Чтобы в любое время иметь возможность взять бумагу и карандаш, Шуберт даже спал в очках. С тех пор, как он стал жить один, друзьям приходилось заботиться о том, чтобы он не оставался совершен¬ но заброшенным. Когда он сочинял, он мог забыть обо всем: о еде, об одежде, о мытье. Ему важно было только иметь достаточный запас табака. Хуже всего обстояло дело с хранением его собствен- ных произведений». (Гольдшмидт, 1968, с. 196.) «Знает Франц, что он кургузый / И развязности лишен, / И, наверно, ря¬ дом с музой / Он немножечко смешон». (Самойлов Д.С. «Шуберт Франц».) « 1823 год был для Шуберта годом его судьбы. Уже в первые дни января ста¬ ли заметны признаки венерической бо¬ лезни, которой Шуберт заразился в 1822 году <...> На этот уничтожающий удар судьбы он, казалось, отреагировал прямо-таки лихорадочным взлетом своей композиторской деятельности. В первые месяцы этого драматическо¬ го 1823 года, наряду с окончанием опе¬ ры “Альфонсо и Эстрелла”, появилось 1119
ш большое количество замечательных песен... Когда осенью 1823 года Шуберт вернулся в Вену, после временного улучшения болезнь вспыхнула вновь... Его охватила глубокая депрессия, ко¬ торую он смог преодолеть лишь благо¬ даря поистине лихорадочной продук¬ тивности. Трудно поверить, что Шуберт в гнетущей атмосфере больницы — ок¬ тябрь-ноябрь — закончил цикл “Пре¬ красная мельничиха’’». (Ноймайр, 1997, с. 373, 375. 381-382.) « В двадцать семь лет композитор пи¬ сал своему другу Шоберу: “...Я чув¬ ствую себя несчастным, ничтожней¬ шим человеком на свете...” Это настро¬ ение отразилось и в музыке последнего периода. Если раньше Шуберт создавал преимущественно светлые, радостные произведения, то за год до смерти он пишет песни, объединяя их общим на¬ званием “Зимний путь”. Такого с ним еще не бывало. Он писал о страдании и страдал. Он писал о безысходной тоске и безысходно тосковал. Он писал о му¬ чительной боли души и испытывал душевные муки». (Саман, 1999, с. 158.) [1827 г.] «Убедительным свидетель¬ ством мрачного настроения и депрес¬ сий, доводивших его иногда до мыслей о самоубийстве, может служить музы¬ кальное переложение стихотворения Шпауна4”’, специально написанного для Шуберта, “Юноша и смерть”». (Там же, с. 396.) «Выдающиеся способности при бионегативной структуре, которая на¬ верняка в основном была обусловле¬ на наличием венерического заболева¬ ния». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 525.) «Скачкообразное течение болезни, против которой в те времена врачебное искусство было почти бессильно, вызы¬ вало у Шуберта до тех пор неизвестные ему резкие смены настроений. Жизне¬ радостность, столь свойственная его здоровой натуре, казалось, лишь увели- чивалась с началом страданий...» (Гольдшмидт, 1968, с. 257.) «Меланхолическое настроение вследствие прогрессирующей болезни все более и более начинало господство¬ вать над ним. Но как у каждого одарен¬ ного человека радость и страдание, в конце концов, способствовали его ис¬ кусству; т. е. мы обязаны патологичес¬ кому всем тем, что дала Шуберту судь¬ ба в виде такого прекрасного цикла пе¬ сен, как “Зимний путь”, написанный в 1827 г.». (Reibmayr. 1908, с. 282-283.) «Шуберт сочинял свои прекрасней¬ шие песенные произведения настолько бессознательно, что по временам даже совершенно забывал то, что было им сочинено». (Левенталь, 1964, с. 58.) [Надпись на памятнике Ф. Шубер¬ ту, сочиненная поэтом Ф. Грильпарце- ром] «Здесь музыка похоронила не только богатое сокровище, но и несмет¬ ные надежды». Смерть от брюшного тифа прервала жизнь и творчество Шуберта на самом пике творчества. Есть данные о том, что его си¬ филитическая инфекция была в основном из¬ лечена, а депрессия — частый спутник гени¬ ев — далеко не всегда мешала его работе, более того — придавала музыкальному твор¬ честву определенное своеобразие. Эпизоди¬ ческое злоупотребление алкоголем, видимо, имело место, но данных за развившийся ал¬ коголизм нет. 1120
ш ШУМАН (Schumann) РОБЕРТ АЛЕК¬ САНДЕР (1810—1856), немецкий компо¬ зитор и музыкальный писатель. Вырази¬ тель эстетики немецкого романтизма. Наследственность «В семье была наследственная пред¬ расположенность к периодическим депрессиям: как у матери, так и у отца — частая смена фаз мечтательных и бурных чувствительных настроений и стадий ужасных раздражений... и сильная тенденция к суицидальным... действиям. [Мать] ...относилась к та¬ ким людям, которые подобными исте¬ рическими реакциями, эксцентричны¬ ми выражениями пытаются привлечь к себе внимание». (Ноймайр, 1997г, с. 206—207.) «Представляла крайнюю противопо¬ ложность мужу: вспыльчивая, “горя¬ чая”, возбужденная и, несомненно, психопатическая особа, которая к кон¬ цу жизни впала в состояние патологи¬ ческой экзальтации и “восторженнос¬ ти”». (Сегалин, 19276, с. 280.) [Сестра] «Эмилия умерлц в 19 лет от психической болезни... [Сын] Людвиг в 28 лет попал в психиатрическую боль¬ ницу, в которой и дожил в состоянии психоза до самой смерти спустя 25 лет». (Эфроимсон. 1998, с. 153—154.) К вопросу о психическом заболевании «Уже с 14-летнего возраста бросают¬ ся в глаза психические изменения лич¬ ности молодого Шумана: робость и зам¬ кнутость». (Ernest, 1929, с. 1129.) «...B разговоре с другими людьми у него проявлялась боязнь, неуклю¬ жесть, склонность “уходить в себя”. Когда молодому Роберту приходилось читать стихи, он вскоре начинал крас¬ неть, заикаться и наконец умолкал. Эта потеря мысли — раннее проявле¬ ние страха перед обществом, которое позже стало характерной чертой Шу¬ мана, и постоянно мешало ему в карь¬ ере дирижера... К неприятным состо¬ яниям, мучившим его больше всего, относилось нарушение сна, на которое он жаловался еще в раннем детстве. В Лейпциге эта проблема обострилась. Он не только не мог заснуть, но и на¬ меренно пытался читать и писать, чтобы бодрствовать... Такие “бодр¬ ствующие сны” могли вылиться в гал¬ люцинации... Поэтому не кажется нео¬ жиданным то, что уже в его лейпциг¬ ской студенческой жизни наступали периоды глубокой печали и разочаро¬ вания — симптомы депрессии, наблю¬ давшиеся и в его дальнейшей жизни. К тому же у него появилась склон¬ ность к ипохондрическому самонаб¬ людению, он предпочитал также зани¬ маться вообще психиатрическими проблемами... Он жаловался на “безу¬ мие в груди” и после почти недельной пьянки, незадолго до своего девятнад¬ цатилетия, в состоянии полного опья¬ нения поджег свою постель сигарой... Его попытка заняться самотерапией с помощью алкоголя оказалась непри¬ годной и даже ухудшила его состоя¬ ние...» (Ноймайр, 1997г, с. 216, 225, 227, 229.) 11830 г.] «...жизнь Шумана, каза¬ лось, снова колеблется между край¬ ностями: праздничные оргии, с одной стороны, и тяжелая, напряженная ра¬ бота — с другой... Он шел из одной та¬ верны в другую и опять так напивался, 36 Зак. 2360 1121
ш что его почти в бессознательном состо¬ янии тащили домой, и он сам говорил о “безумии”. Как и в Лейпциге, здесь в его комнате всю ночь горел свет, чтобы отогнать бредовые страхи... В состоя¬ нии опьянения к нему вернулись слу¬ ховые галлюцинации... Это, неделю спустя, довело его до состояния само¬ убийства... С другой стороны, эти ме¬ ланхолические настроения сильно воз¬ буждали его фантазию... Так его “сим¬ фонический 1841 год” и “камерной музыки 1842 год” снова закончились фазой депрессии. Примечательно, что такие периодически возвращающиеся состояния совпадали или с сезонными изменениями, особенно с поздней осе¬ нью и зимой, или с памятными днями рождения и смерти. В это время усили¬ валось его погружение в себя». (Тамже, с. 231—232, 245, 271.) «Безумной была операция, которой Шуман подвергнул свою правую руку для скорейшего приобретения беглос¬ ти игры на фортепиано. Средний палец перестал действовать; несмотря на ме¬ дицинскую помощь, рука навсегда сде¬ лалась неспособной к игре на фортепи¬ ано. Шуман должен был навсегда отка¬ заться от желания стать пианистом. Зато теперь его все более начало зани¬ мать сочинение музыкальных пьес». (Саман, 1999, с. 195.) [1845 г.] «Он боялся всего: высоких гор, квартир, металлических предметов (даже ключей), лекарств. Он страдал бессонницей, а в утренние часы ему было хуже всего... Но у него появились, кроме того, слуховые галлюцинации, связанные с высоко развитым чувством музыки и слуха... у него в ушах слыша¬ лись пение и шум, так что каждый шо¬ рох ему представлялся музыкой». (Ной¬ майр, 1997г, с. 275, 278.) «Умопомешательство Шумана про¬ явилось уже в юности, когда им стали овладевать приступы меланхолии, со¬ провождающиеся суицидальными стремлениями. Впоследствии он стра¬ дал галлюцинациями, слышал голоса духов, мелодии, испытывал галлюцина¬ ции обоняния и вкуса». (Nisbet, 1891, с. 170—171.) «У Шумана была особая форма dementia praecox (раннее слабоумие). У него было 6 приступов меланхоличес¬ кого угнетения, в промежутках встре¬ чаются периоды большой продуктивно¬ сти с повышенным настроением, кото¬ рое можно назвать кризисами возбуждения... Груде437 предположил наличие у Шумана маниакально-деп¬ рессивного психоза. Только исход бо¬ лезни показал, что прав был Мебиус... Шуман был подвержен двум совершен¬ но различным заболеваниям. От 23 до 42 лет он страдал конституциональным психоневрозом,который проявлялся в кризисах. Подобные кризисы, перио¬ дические состояния высшего возбужде¬ ния и глубочайшего угнетения являют¬ ся характерными признаками маниа¬ кально-депрессивного психоза. Как постоянно бывает в этих случаях, у Шумана во время всех этих фаз оста¬ вались незатемненными и нетронуты¬ ми умственные способности и его созна¬ ние. Кризисы всегда казались вызван¬ ными переутомлением... С 1850 г. появились совершенно другие симпто¬ мы: расстройство речи, галлюцинации слуха, эпилептически припадки, бред и т. д. Больной видел ангела и черта, чув¬ ствовал себя преследуемым гиенами и 1122
тиграми, постоянно слышал голоса, был одержим то страхом смерти, то иде¬ ей о самоубийстве, обвинял себя в во¬ ображаемом преступлении и бросился, в конце концов, из отвращения к само¬ му себе, в Рейн 24 февраля 1854 г. Его спасли и отвезли в лечебницу Endinich, около Бонна, где он постепенно угасал и через два года умер». (Фейс, 1911, с. 59—61.) «Весной 1856 года, на третьем году его госпитализации, наступила после¬ дняя стадия его болезни... Он уже не радовался ни музыке, ни литературе, так как не понимал ничего. Его нельзя было заставить слушать, он про себя лопотал какие-то непонятные слова...» (Ноймайр, 1997г, с. 313.) «У Шумана, без сомнения, было мно¬ го шизоидных черт: симптом “хоботка”, мутизм, странная неподвижная (“окоче¬ нелая”) поза рук и головы, полная бес¬ помощность при установлении художе¬ ственного контакта с управляемым им оркестром». (Nussbaum, 1923, с. 80.) «Ремиссии прерывались тяжелыми депрессивными состояниями. Видимо, страдал шизофренией, как и его сест¬ ра». (Braun, 1940, с. 73—74.) «Не было анизокории или миоза зрачков, они сохранили свою округлую форму. Наблюдавшееся с 1846 г. усили¬ вающееся затруднение речи могло быть обусловлено замедлением мышления, а не расстройством артикуляции при прогрессивном параличе. Что касается почерка, то он с годами даже становил¬ ся отчетливее, что также говорит про¬ тив прогрессивного паралича... Класси¬ ческий артериосклеротический психоз шизофренического круга». (Kerner, 19636, с. 118-119, 122.) «Принимая во внимание симпто¬ матологию и наследственную отяго- щенность, мы можем предположить наличие шубообразной шизофрении, которая после предшествующей псев- доневротической стадии в 1844 г. вне¬ запно проявилась острым приступом, который оставил после себя отчетливые изменения личности. Шуман, однако, “социально” вылечился до следующе¬ го ухудшения в 1853 г., когда повтор¬ ный приступ привел к шизофрениче¬ ской деменции и в конце концов к смер¬ ти. Причиной смерти явилась кахексия в связи с отказом от пищи». (Lindner, 1959, с. 94.) «Очевидная бионегативная структу¬ ра личности, форму которой нелегко определить (смесь шизоидности, цикло- идности, психастеничности, феминиль-’ ности.) Нарушения настроения, глав¬ ным образом — депрессия. С 1850 г., ве¬ роятно, паралич или подобное ему экзогенное заболевание головного моз¬ га (сифилис мозга и т. п.)». (Lange- Eichbaum, Kurth, 1967, с. 528.) «Страдал маниакально-депрессивным психозом». (Гершон, Ридер, 1992, с. 84.) «Психиатр Леонгард считал, что так называемая “периодическая катато¬ ния” скорее всего подходит к болезни Шумана. Не говоря уже о том, что эта форма шизофрении протекает бипо¬ лярно... она лучше всего объясняет симптомы Шумана и указывает на ее наследственное происхождение. В се- мье Шумана было два случая заболева¬ ния — его сестры и Людвига, который последние 27 лет провел в лечебнице Кольдиц под Лейпцигом из-за “неизле¬ чимой душевной болезни”». (Ноймайр, 1997г, с. 329.) 1123
ш «С несомненностью можно утверж¬ дать, что в семье Шумана наследовалось доминантное, неполнопенетрантное4*8 тяжелое психическое предрасположе¬ ние, вероятно, не проявившееся у отца (...хотя общая энергия его почти дохо¬ дила до уровня гипоманиакальности). Предрасположение это можно было бы счесть претенциозной натяжкой, если бы не было известно о “беспричинном” самоубийстве его двоюродного дяди. В целом же наследственный характер психического заболевания неопровер¬ жимо доказывается психической болез¬ нью самого композитора, его сестры и сына. То, что здесь имел место именно маниакально-депрессивный психоз, по¬ чти неопровержимо доказывается сме¬ ной тяжелейших, доходящих до попы¬ ток самоубийства депрессий периодами прекрасного настроения, общительнос¬ ти, дружелюбия и, главное, совершенно фантастической продуктивности». (Эф¬ роимсон, 1998, с. 154.) Особенности творчества «Талантработает, гений творит». Шуман «Одержимость идеей сумасшествия он смог выразить гораздо позже в му¬ зыке, например, в своей песне “Музы¬ кант” ор. 40/4 по тексту Ганса Христи¬ ана Андерсена4 и... Кроме того, он начал больше заниматься самоиндуцирован- ными состояниями измененного созна¬ ния, причем эти состояния он пытался описать как “чувство гениальности или оригинальности”. Он сделал открытие, что алкогольные напитки приводят в состояние эйфории... в котором его фантазии получают плавный и свобод¬ ный полет... Шуман добивался состоя¬ ния “опьянения” не только с помощью алкоголя, но и никотина, и кофеина». (Ноймайр, 1997г, с. 224.) «..Уже на 24 году он сделался жерт¬ вою липемании, а в 46 лет совсем почти лишился рассудка: то его преследовали говорящие столы, обладающие всеведе¬ нием, то он видел не дававшие ему по¬ коя звуки, которые сначала складыва¬ лись в аккорды, а затем и в целые музы¬ кальные фразы. Бетховен и Мендельсон из своих могил диктовали ему различ¬ ные мелодии». (Ломброзо. 1892, с. 61.) «У Шумана не было способности ни к должности, ни к профессии педагога. У него не было существенных качеств, прежде всего умения разговаривать с людьми, ясно и четко рассказать им о своих замыслах. Он либо не говорил ничего, либо говорил так тихо, что его почти не понимали. Ему не хватало так¬ же физической выдержки на посту ди¬ рижера, он очень быстро уставал... В конце 1852 года начался полный упа¬ док творческих сил...» (Ноймайр. 1997г, с 286, 299.) «Читая дневник, в котором Клара Шуман описывает последние дни сво¬ его психически больного мужа, можно понять различие между “священным безумием” Платона и истинным безу¬ мием в психиатрическом понимании... “Пятница, 10февраля 1854 г...у Робер¬ та всю ночь были такие сильные слухо¬ вые галлюцинации, что он не сомкнул глаз .. Каждый шум или шорох звуча¬ ли для него как музыка! Он говорит, что эта музыка так прекрасна и ее испол¬ няют такие чудесные музыкальные ин¬ струменты, которых на земле никто ни¬ когда не слышал! Однако эта музыка 1124
его ужасно утомляла... Слуховые гал¬ люцинации усилились до такой степе¬ ни, что он мог услышать целую оркест¬ ровую пьесу от начала до конца, но на наследием аккорде звук застревал и продолжал звучать до тех пор, пока мысль Роберта не переключалась на другую пьесу... 17-го ночью мы долго не ложились спать, т. к. Роберт снова встал и записал одну музыкальную тему, ко¬ торую, по его словам, ему подсказали ангелы; после того, как он закончил ее, он лег и всю ночь фантазировал с от¬ крытыми глазами, устремленными ввысь. Он был твердо уверен в том, что над ним витают ангелы и напевают чу¬ десную музыку... Понедельник, 20-го, Роберт провел за своим письменным столом с бумагой, пером и чернилами: он прислушивался к ангельским голо¬ сам и записывал каждый их звук”». (Benedetti, 1975, с. 28.) «Просто удивительно, как с посте¬ пенным прогрессированием заболева¬ ния лихорадочно возрастала и его твор¬ ческая продуктивность, а затем насту¬ пил полный упадок духовных сил». (Reibmayr, 1908, с. 292—293.) «Серьезнейшие признаки психонев¬ роза проявились у Шумана, когда он сочинял “Рай и Пери”, “Манфреда” и музыку к “Фаусту”». (Фейс, 1911, с. 60.) «Что-то тревожное проглядывает в быстроте, с которой он, в особенности начиная с 1849 года, создает одни об¬ ширные произведения за другими. Пес¬ ни Шумана “К солнечному свету”, “Ве¬ сенняя ночь” и другие, написанные в этот период, стали необычайно попу¬ лярны». (Самим, 1999, с. 199.) Заметное усиление продуктивности творчества отмечено в период с 1848 по 1850 г. за счет патологического раздра¬ жения сифилитическим ядом и благо¬ даря предшествующей гипоманиакаль- ной стадии... Большие композицион¬ ные дефекты становятся заметными в сочинениях, начиная с 1850 г. Шу¬ ман — типичный пример того, что толь¬ ко совместная работа теоретика музы¬ ки и психиатров может дать плодотвор¬ ные результаты. (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 528.) Патографические сведения о Роберте Шу¬ мане достаточно подробны и убедительно свидетельствуют о том, что композитор страдал шизофренией. С нашей точки зрения, это была приступообразная шизофрения, протекавшая с галлюцинаторно-бредовым и кататоническим синдромами. Все данные о восходящей и нисходящей наследственности подтверждают это предположение и обуслов¬ ливают развитие у Шумана преморбидно ши¬ зоидной личности. Длительную сохранность творческого процесса, которая так удиви¬ тельно воспринимается в наши дни, можно объяснить отсутствием — как бы это пара¬ доксально на первый взгляд ни звучало! — лечения психотропными средствами (нейро¬ лептиками.) С другой стороны, не леченная кататония могла вызвать кахексию и орга¬ нические поражения центральной нервной системы, приводящими рано или поздно к летальному исходу. Эта «органическая симп¬ томатика», кстати, могла дать повод для подозрения у Шумана прогрессивного пара¬ лича. ЩАПОВ АФАНАСИЙ ПРОКОФЬЕ¬ ВИЧ (1831 — 1876), русский историк и публицист, профессор Казанской духов¬ ной академии и Казанского университета. 1125
В 1861 г. арестован и отстранен от препо¬ давательской деятельности. «...При родах ему повредили шею, поэтому в раннем детстве голова у Афо¬ ни была повернута набок... Щапов лю¬ бил уединяться... Уже в первую бурсац¬ кую весну Афоня, как и многие его со¬ братья, заболел “куриной слепотой”, затем — скорбутом440, который скрючил его правую ногу... Внешне он казался робким, застенчивым, да и в самом деле был чутким, ранимым молодым челове¬ ком... Щапов выделялся из среды со¬ братьев не только внутренне — образом жизни, но и броской внешностью... “Великий чудак”.., “Дикарь и юроди¬ вый”... Вероятно, Щапов не вписывал¬ ся в единый ряд преподавателей акаде¬ мии. Он был правдоискателем — талан¬ тливым, честолюбивым, фанатичным... Последнее не только вело его к цели, но имело и трагические последствия. На¬ капливалась усталость, чай уже не бод¬ рил, и Афанасий Прокопьевич стал до¬ бавлять в него ром. На первых порах это стимулировало работоспособность. С 1858 года... стакан крепкого пунша уже не сходил с письменного стола Афанасия». (Маджаров, 1992, с. 8—9, 18, 23, 36—37, 77—78.) «Ванреле 1861... был арестован. Пос¬ ле многомесячного следствия отстранен от преподавания... В 1864 г. Щапов как “неблагонамеренный” был сослан на родину...» (Марголис, 1976, с. 381.) «Часто в своей душной комнате, на¬ полненной едким дымом сигары, окру¬ женный пустыми бутылками от рома, шкаликами и полуштофами, пьяный Щапов, в своем засаленном халате, ис¬ терически рыдал, проклиная водку, проклиная бурсу и академию, которые ничего полезного не сделали для него, проклиная все, что ненавидела его стра¬ стная душа. В эти минуты на него не¬ возможно было смотреть без слез и страха и трудно было успокоить его. Часто Щапов доходил до того состояния нервной раздраженности и безотчетно¬ го страха, которое непосредственно предшествует белой горячке. В это вре¬ мя он писал обыкновенно своему при¬ ятелю, медицинскому студенту пятого курса, Россову, лаконическую записку: “Россов, у меня что-то вроде delirium tremens441”. Россов являлся и скоро по¬ правлял его». (О пьянстве Щапова, с. 636.) «...После женитьбы он совсем пере¬ менился. В нем сказались дикие азиат¬ ские инстинкты, он стал смотреть на жену как на свою бесправную собствен¬ ность, ревновать ее и даже бить — ра¬ зумеется... она стала спасаться у знако¬ мых. Совершенно отучить его от пьян¬ ства она, впрочем, не могла, потому что он страдал запоем». (Маджаров, 1992, с. 203.) Будучи уродливым с детских лет (криво¬ шея, хромота) Щапов, видимо, перенес пато- характерологическое формирование личнос¬ ти по дефицитарному типу и должен был испытывать вполне естественное чувство собственной неполноценности, которое и сформировало основные черты его характе¬ ра. В зрелом возрасте, видимо, срабатывает защитный механизм гиперкомпенсации, с помощью которого он добивается определен¬ ных успехов на научном поприще, увлекается революционной деятельностью (только пси¬ хопатическая личность может сочетать эти взаимно исключающие друг друга пути само¬ 1126
э реализации.) Развившийся на такой почве алкоголизм быстро приобретает злокаче¬ ственное течение, приводит к алкогольным психозам и деградации, а туберкулез ставит заключительную точку в его недолгой жизни. ЭЙЗЕНШТЕЙН СЕРГЕЙ МИХАЙЛО¬ ВИЧ (1898—1948), советский режиссер, теоретик искусства, педагог; доктор искус¬ ствоведения, заслуженный деятель ис¬ кусств России (1935). «В девятнадцать лет он еще ни разу не обнимал девушку... Откуда взялась его странная боязнь женщин?.. Моло¬ дой человек остается девственником. Не только в восемнадцать, не только в двадцать лет: он выбрал девственность на всю оставшуюся жизнь, нам кажет¬ ся, что этот выбор сделан бессознатель¬ но... Он уходит в сторону от биологичес¬ кого зова инстинкта, от политического зова праздника. Он изменяет. Он отож¬ дествляет себя с отцом, который тоже изменил <...> Судьба его полностью вписана в события детства». (Фернан¬ дес, 1995, с. 20—23.) «В дальнейшем двое молодых лю¬ дей4'2 сблизились настолько, что в ки¬ нематографических кругах ходили слу¬ хи об их гомосексуальной связи». (Раз¬ заков, 1998, т. 1, с. 20.) «Во время съемок “Броненосца По¬ темкина” познакомился с киножурна¬ листкой Перой Атташевой. Их связь осталась невинной, даже когда была в 1934 г. узаконена официальным бра¬ ком... “Многие говорят, что я — гомо¬ сексуалист. Я никогда им не был, и я бы вам сказал, если бы это было прав¬ дой. Я никогда не испытывал подобно¬ го желания... несмотря на то что у меня есть некоторая бисексуальная тенден¬ ция, каку Бальзака и Золя, в интеллек¬ туальной области”». (Фернандес, 1995, с. 117—118.) «Всего непосредственнее он изъяс¬ нялся посредством своих рисунков, ко¬ торые он делал непрерывно... Его сло¬ весные тексты, напротив, отличаются обычно крайней сложностью построе¬ ния. По большей части его записи для самого себя, частично опубликованные, представляют смесь слов или частей фраз на четырех (а иногда и пяти) язы¬ ках... На фотографии, сделанной после вскрытия, огромное правое полушарие резко противостояло левому, относи¬ тельно небольшому». (Иванов И.И., 1978, с. 63, 65.) «Известная история, как группу Эй¬ зенштейна вернули из Мексики, не дав окончить картину. Пера говорила — это так его травмировало, что он покушал¬ ся на самоубийство, пытаясь повесить¬ ся. Почувствовав недоброе, она и выз¬ ванный ею Эдуард Тиссэ пришли нео¬ жиданно и успели ему помешать». (Катанян, 1997, с. 291.) «Черкасов рассказывает об Эйзенш¬ тейне: “Он боялся умереть — мексикан¬ ская гадалка предсказала ему смерть в пятьдесят лет. Когда в Доме кино хоте¬ ли отпраздновать его пятидесятилетний юбилей, он сказал: “Тсс, тсс, отложим на месяц”, — и умер через две недели. Он всегда был в маске... Он был суеверен — ничего не начинал в понедельник или пятницу”». (Шварц, 1990, с. 41.) Девственность как образ жизни, тем бо¬ лее у мужчины, избирается по нескольким причинам: 1)бредовая установка психически 1127
э больного человека (в данном случае исключе¬ на); 2) идеологические или религиозные сооб¬ ражения, например целибат у католическо¬ го духовенства (тоже нет поводов думать об этом мотиве); 3) а вот наличие у знамени¬ того режиссера специфической (изолирован¬ ной) фобии вполне вероятно. Его суеверие сви¬ детельствует о том, что скрытая тревога, обычно сопровождающая любую фобию, у Эй¬ зенштейна присутствовала. ЭЙНШТЕЙН (Einstein) АЛЬБЕРТ (1879—1955), физик-теоретик, один из основателей современной физики, созда¬ тель теории относительности, автор осно¬ вополагающих трудов по квантовой теории и статической физике. Лауреат Нобелевс¬ кой премии (1921). «Все с детства знают, что то-то и то- то невозможно Но всегда находится невежда, который этого не знает Он-то и делает открытие» А Эйнштейн «...Вид младенца доставил Полине немало беспокойства: голова была та¬ кая большая, череп такой угловатый, что она даже подумала о врожденном уродстве. Ребенок настолько медленно учился говорить, что мать едва не сочла его умственно отсталым». (Картер, Хайфилд. 1998, с. 45.) «Развивался в детстве медленно, с трудом Он поздно научился говорить... Пошел он учиться в подготовительную школу девяти лет». (Алякринский, 1971, с. 15.) «В десять лет, ко времени поступле¬ ния в гимназию Луитпольда, у Альбер¬ та было уже немало странностей. Он не увлекался, подобно товарищам, гимна¬ стикой и спортом, старался освободить¬ ся от занятий ими». (Зелиг, 1964. с. 10.) «...Следует обратить внимание на особенности речевого развития (или точнее, раннего недоразвития) Эйнш¬ тейна. Еще в 9 лет испытывал затруд¬ нения при обучении чтению. Ретрос¬ пективно сам Эйнштейн видел в своем замедленном речевом развитии одну из причин, облегчивших открытие им ос¬ нов теории относительности: он гово¬ рил, что понял по-новому пространство и время именно благодаря тому, что научился употреблять слова “Räum'14’” и “Zeit444” только в таком позднем воз¬ расте, когда другие молодые люди дав¬ но уже их говорят, как правило, не за¬ думываясь об их значении,полученном в готовом виде при обучении языку». (Иванов В.В., 1985, с. 258.) «На Альберта, как и на его деда Юли¬ уса Коха, иногда накатывали такие припадки гнева, что лицо его станови¬ лось совершенно желтым, а кончик носа белым... Однажды он ударил при¬ ходящую учительницу детским стуль¬ чиком, и та так перепугалась, что выбежала из комнаты и больше не воз¬ вращалась вовсе. Эйнштейн был под¬ вержен подобным приступам ярости, пока учился в младших классах, и, ког¬ да они на него накатывали, он, по-ви¬ димому, не мог совладать с собой. В обычном же состоянии он был неес¬ тественно спокоен, почти заторможен... Эта кажущаяся апатичность заставля¬ ла родителей беспокоиться за его ду¬ шевное здоровье. Разговаривать он на¬ чал поздно и, пока ему не исполнилось семь лет, имел привычку негромко и 1128
медленно повторять каждую произне¬ сенную им фразу. Даже в девять лет он говорил недостаточно бегло. Причина была, по-видимому, не только в неуме¬ нии, но и в нежелании общаться». (Кар¬ тер, Хайфилд, 1998, с. 45.) «В период создания теории относи¬ тельности он доходил до галлюцина¬ ций». (Мигдал, 1977, с. 248.) «Карлсон445 считает, что наличие гена шизофрении — один из стимулов высокой творческой одаренности, и приводит множество примеров нали¬ чия их у выдающихся людей и их род¬ ственников. По мнению Карлсона, этот ген был у Эйнштейна, а у его сына вра¬ чи констатировали шизофрению. Сле¬ довательно, хотя Эйнштейн был душев¬ но здоровым человеком, но он был но¬ сителем такого гена, что, несомненно, влияло на умственный и душевный строй этого гения, хотя и не вызвало заболевания». (Гончаренко, 1991, с. 357.) Альберт Эйнштейн — одно из историчес¬ ких лиц, бесспорно признаваемых гениями са¬ мыми различными авторами. Тем большее удивление вызывает результат патографи¬ ческого анализа. Для того чтобы говорить в данном случае о шизофрении, нет никаких убедительных оснований (галлюцинации без бредовых расстройств мало что значат, как и сын, заболевший шизофренией). Зато мно¬ го данных за наличие у Эйнштейна послед¬ ствий раннего органического поражения центральной нервной системы, возможно, обусловленного токсикозом беременности. Следует обратить внимание на: 1 ) гидроце- фалический, «угловатый» череп; 2) задержку речевого развития; 3) приступы агрессивно¬ сти («припадки гнева»), которые можно рас- э цениватъ как дисфорическое расстройство у «органика»; 4) некоторую «заторможен¬ ность» в «обычном состоянии». Таким обра¬ зом, органическое поражение ЦНС, от кото¬ рого психиатры в первую очередь ожидают задержку умственного развития, может яв¬ ляться вполне благодатной почвой для про¬ явления гениальности. ЭЛИОТ (Eliot) ДЖОРДЖ (наст, имя Мэри Анн Эванс) (1819—1880), англий¬ ская писательница. «В детстве писательница страдала от плохого общего самочувствия и облада¬ ла повышенной впечатлительностью, пугающей ее по ночам, и, согласно био¬ графу, “вся ее душа была подвержена трепетному страху”, оставшемуся у нее на всю жизнь... Приступы депрессии донимали ее в зрелом возрасте». (Nisbet, 891, с. 133.) «Замкнутая, чуткая до болезненнос¬ ти ко всякому диссонансу, Мэри всегда жила в своем, ею созданном мире. За¬ комплексованная, мучительно пережи¬ вающая собственное несовершенство, она, возможно, никогда не поднялась бы над боязнью падения и ошибок, не сложись обстоятельства второй полови¬ ны ее жизни столь удачно». (Семашко, 1999, с. 213—214.) При всей своей «болезненной чуткости» и «закомплексованности» Элиот смогла совер¬ шить ряд весьма незаурядных поступков, во многом определивших ее судьбу. Так, в 1842 г. она перестала посещать церковь; 22года про¬ жила в гражданском браке; после смерти мужа вступила в открытую связь с другим мужчиной, разведенным и имеющим детей, 1129
э вызвав громкий скандал в чопорном английс¬ ком обществе. Л в 60-летнем возрасте Эли¬ от вышла замуж за человека, который был моложе ее на 30 лет. Биографы подчеркива¬ ют, что во всех своих браках писательница была неизменно счастлива. Можно предполо¬ жить, что Элиот из-за своих депрессий и не¬ вротических страхов боялась одиночества, всегда нуждалась в мужской поддержке и на¬ ходила ее. ЭЛЬ ГРЕКО (El Greco) (собственное Теотокопули, Theotocopuli) ) ДОМЕНИКО (1541 — 1614), испанский живописец, по происхождению грек. «Трудно указать причину, побудив¬ шую мастера покинуть пределы Ита¬ лии. Его биограф Манчини считает, что она кроется в заносчивости Греко... В непосильной работе он преждевре¬ менно состарился и ходил, тяжело опи¬ раясь на палку, выглядел старше сво¬ их лет». (Персианова, 1968а, с. 78, 80.) «В 1577 Эль Греко прибыл в Испа¬ нию...арендовал бывший дворец мар¬ киза де Вильена, пользовавшийся сла¬ вой пристанища духов. Сам не чуждый всяческой магии, художник зажил на широкую ногу в королевских апарта¬ ментах, завел большую библиотеку и домашний оркестр...Популярность ма¬ стера была столь велика, что духовен¬ ство смирилось с незаконной женой художника и внебрачным сыном... Пос¬ ле смерти великий мастер был забыт вплоть до XIX века». (Комарова, Желез¬ нова, 2000, с. 611—613.) «Сохранился один любопытный до¬ кумент — письмо старого приятеля Эль Греко по Риму Джулио Кловио, кото¬ рое в какой-то степени приоткрывает нам внутренний мир этого сложного загадочного человека. Вот отрывок из письма: “Я вчера зашел к Греко при¬ гласить его на прогулку по городу. ( Не¬ сомненно, речь идет о Риме.) Погода была замечательна прелестью весенне¬ го солнца. Всем это доставляло радость, город имел праздничный вид. Каково же было мое изумление, когда я при входе в мастерскую Греко нашел окна наглухо занавешенными, а находивши¬ еся в комнате предметы были едва раз¬ личимы. Греко сидел не работая, но он не дремал. Он отказался идти со мной, так как, по его мнению, дневной свет вносил смятение во внутреннюю про¬ светленность человека”... В старости художник много хворал. Говорят, что уже в шестидесятипятилетнем возрас¬ те он выглядел глубоким стариком и передвигался с помощью палки. И еще: в его роскошном доме, всегда больше похожим на королевские покои или на музей, чем на жилище художника, те¬ перь царила ничем не объяснимая бед¬ ность. В посмертной описи его имуще¬ ства сквозит горькая тень нищей и трудной старости. Три рубашки, два ручных полотенца, два пустых сунду¬ ка, восемь стульев и еще кое-какая дре¬ бедень, не считая библиотеки и кар¬ тин — вот и все, что осталось от былого богатства. Но дух оставался тверд и непоколебим... Но самое поразительное то, что одряхлевший, физически разва¬ лившийся человек не только не пере¬ стал работать, но и создал в последние годы жизни свои самые экспрессивные, самые смелые, новаторские и одухотво¬ ренные вещи. Словно страдание и ста¬ рость, освобождая его от власти жизни, ИЗО
дарили ему нечто большее, чем жизнь — духовное просветление. Его последние работы: “Сошествие Свято¬ го духа”, “Моление о чаше”, “Пир у Си¬ мона-фарисея”, “Пятая печать” — па¬ рение чистого духа, сухое пламя свечи, возженной во славу Божью. Кажется, что все его последние работы — одна долгая-долгая молитва перед тем, как отойти к Тому, о Ком он думал всю жизнь. Его экспрессия, его внутреннее напряжение достигают последних пре¬ делов. Подобно великим праведникам или отшельникам он приобрел в конце жизни чудесную способность к прозре- ниям и видениям...» (http://www. lib.ssau.ru/libraru.wch/full-text/smena- 97-6.doc) «Душевнобольной», (Springer, 1926, с. 228.) «Астигматизм. Близорукость до¬ стигала 10 диоптрий». (Pestel. 1953, с. 1778.) «Сумрачный художник, ангел возму¬ щенный, / Неба захотел ты: в небо ты вступил, / И, с высот низвергнут, Бо¬ гом побежденный, / Ужасом безумья дерзость искупил». (К.Д. Бальмонт) Указание «душевнобольной», не подкреп¬ ленное описаниями клинических симптомов, не позволяет уверенно говорить о психиат¬ рическом диагнозе Эль Греко. Отдельные, хотя бы и подробные эпизоды не дают пол¬ ного представления о психопатологической структуре его личности. Зато их вполне до¬ статочно, чтобы представить себе Гения — гордого и непоколебимого в своем творче¬ стве, который знал, что его картинам, «как драгоценным винам, настанет свой черед» (Марина Цветаева). Недаром говорят, что талант попадает в труднодоступную цель; гений же попадает в цель, которую никто, кроме него, не видит. ЭМИНЕСКУ (Eminescu) МИХАИЛ (Михай; наст. фам. Эминович, Eminovici) (1850—1889), румынский и молдавский поэт-романтик. «Ты ушла. И снова ветер, Только ветер да тоска... И так грустно мне на свете Жить без синего цветка». М. Эминеску «15 июня 1889 года в одной из буха¬ рестских психиатрических лечебниц скончался этот великий молдавский лирик... 3 августа того же года, также в 39-летнем возрасте, умерла (или покон¬ чила с собой?) поэтесса Вероника Мик¬ ле. 17 лет Эминеску любил эту женщи¬ ну, семь лет ждал, когда она овдовеет. Но им так и не суждено было соединить свои жизни. Почти вся лирика Эмине¬ ску обращена к В. Микле...» (Буянов, 1989. с. 216.) «В 1883 г. приступ прогрессивного паралича. Был стационирован друзья¬ ми. С 1883 года, видимо, ремиссия, так как возобновил свою работу в библио¬ теке. Но в этом же году новый приступ паралича, после которого уже не попра¬ вился. Смерть в паралитическом состо¬ янии. Вскрытие подтвердило диагноз.., Перед первым приступом резкий подъем творческой продуктивности». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967. с. 359.) Недостаток патографических сведений не дает возможности также четко связать при¬ ступы творческой продуктивности Эминеску 1131
с развивающимися стадиями психического за¬ болевания, как это удается сделатъу Ницше (см.). Но некоторые параллели в этом отно¬ шении все же прослеживаются. ЭПИКУР (341—270 до н.э.), древнегре¬ ческий философ, глава философской школы. «...Уже в молодом возрасте у йего появились признаки тяжелой болезни, превратившей его жизнь в сплошное страдание. Ему приходилось жить, приспосабливаясь к мучительному не¬ дугу, стоически перенося приступы и радуясь перерывам между ними... Бо¬ лезнь наложила отпечаток на его уче¬ ние о наслаждении, суть которого ук¬ ладывается в максиму: “Удовольствие есть отсутствие страдания” <...> От¬ рывки из писем позволяют предполо¬ жить, что у него не было семьи и что любовь к женщине не приносит добра человеку... Судя по всему, Эпикур ушел из жизни добровольно, положив конец невыносимым страданиям пос¬ ледних дней жизни». (Гарин, 1995, с. 565, 567, 571.) «Не придавая, по-видимому, особо¬ го значения чувству любви между муж¬ чиной и женщиной, считая, что “бла¬ городный человек всего более занят мудростью и дружбой”, что “мудрец не должен быть влюблен”, что “любовь дана людям не от богов” и “ни женить¬ ся, ни заводить детей мудрец не будет”, с возрастом Эпикур стал еще более от¬ рицательно относиться к любовным от¬ ношениям как к некоей досадной поме¬ хе разумной и добродетельной жизни». (Мусский, 2000, с. 93.) Сейчас уже вряд ли возможно узнать, что за «тяжелая болезнь» превратила жизнь Эпи¬ кура в «сплошное страдание», но вряд ли мож¬ но сомневаться, что особенности его фило¬ софского учения были во многом обусловлены самим фактом заболевания. ЭРАЗМ РОТТЕРДАМСКИЙ (полное имя Эразм Дезидерий Роттердамский, Erasmus Roterdamus Desiderius) (1469— 1536), гуманист эпохи Возрождения, бо¬ гослов, филолог, писатель. «Безумию дарована привилегия говорить правду, никого не оскорбляя». Эразм Роттердамский «Всю жизнь Эразм страдал от нена¬ дежности своего здоровья, ибо, обделив его мышцами, природа не поскупилась на нервы. Уже в ранней юности он бли¬ зок к неврастении и, вероятно, к ипохон¬ дрии из-за чрезмерной чувствительнос¬ ти своего тела; слишком скуден, слиш¬ ком дыряв щит здоровья, которым его снабдила природа, всегда какое-нибудь место остается незащищенным и уязви¬ мым... Слабый ипохондрик во плоти и крови, Эразм был титан в труде. Его ма¬ ленькому телу — ах, как мало он от него брал! — нужно было не больше трех-че¬ тырех часов сна, остальные двадцать часов он работал, читал, писал, вел дис¬ путы, выверял, правил <...> Как и телу, его произведениям обычно недостает полнокровной сочности, чувственнос¬ ти». (Цвейг, 1992а, с. 187—188, 191.) «Эразм был незаконнорожденным ребенком, прижитым священником от связи со служанкою <...> Многими чер¬ 1132
тами характера — застенчивостью, не¬ решительностью, крайней обидчивос¬ тью и ранимостью, постоянным недо¬ вольством собою — он, возможно, обя¬ зан своему происхождению... Он был мнителен и в прямом смысле слова — отчаянно боялся болезней, заразы. Бес¬ страшие в подобных делах, на его взгляд, — признак не мужества, но ту¬ пости». (Мусский, 2000, с. 195, 202.) «Эразм действительно не отличался завидным здоровьем, его письма — бес¬ конечная история его болезней: невра¬ стения, ипохондрия, ревматизм, язва желудка, камни в почках, подагра, ди¬ стония... Но больше, чем нездоровье, главу будущей европейской интелли¬ генции, бедного сибарита и эпикурей¬ ца, донимает сверхчувствительность». (Гарин., 19946, с. 86.) «Невротическая структура характе¬ ра». (Schenk, 1947, с. 708.) «Люэс диагностирован на основании специфических изменений в костях черепа, установленных при поздней¬ шем исследовании». (Braun, 1940, с. 51- 52.) Если ограничиться диагностикой только предполагаемой психической патологии Эраз¬ ма Роттердамского, то можно было бы ду¬ мать о наличии соматоформного заболева¬ ния: соматизированного и ипохондрического расстройства. ЭРЕНФЕСТ (Ehrenfest) ПАУЛЬ (1880—1933), физик-теоретик. «17 июля 33-го года он написал Иоф¬ фе446 в Ленинград: “В течение последних месяцев я был несколько раз совсем на грани самоубийства”... И была третья драма... безнадежность существования младшего сына Эренфеста — Васика, психически неизлечимого больного мальчика... 25 сентября, в Лейдене, взяв с собою на водную прогулку обреченно¬ го Васика, Пауль Эренфест в лодке пы¬ тался застрелить сына, чтобы избавить его от всех грядущих мук. Но не та рука была — не убийцы. Он ранил мальчика. И тотчас вторым выстрелом казнил себя. И, к несчастью, не промахнулся». (Да¬ нин, 1978, с. 387—388.) «Самоубийство на почве эндогенной депрессии». (Леви, 1967, с. 77.) Наличие расстройства (депрессии) у Эрен¬ феста является признаком повышенного рис¬ ка самоубийства, как и пол (мужчины совер¬ шают суицид в три раза чаще женщин), и возраст (мужчины в период от 50 до 70лет). Похожий случай расширенного самоубийства (с другим, впрочем, финалом) встречаем у Клейста (см.). ЭРИК XIV (Erik) (1533-1577), король Швеции (1560—1568), старший сын Гус¬ тава I Вазы. «Его правление продолжалось всего восемь лет и закончилось низложени¬ ем в 1 568 г., но последствия, к которым привело шведскую монархию и народ нарушение его психического здоровья, очевидно шизофрения — он заболел ею к концу своего царствования, — были катастрофичны и долговременны... Он был первым шведским королем, кото¬ рый потребовал, чтобы его называли “Ваше Величество”. Он маниакально недоверчив, непостоянного темпера- 1133
ю мента, он постоянно искал заговоров в любом закутке и закоулке своего дво¬ ра. То, что в начале, возможно, было совсем незначительным недостатком характера, со временем стало всепогло¬ щающей манией... Становилось все очевидней, что разум короля расшаты¬ вается. Он беспокойно прокрадывался по коридорам своего королевского зам¬ ка с намерением обнаружить какое- нибудь преступление... Разум Эрика пребывал в состоянии беспорядочного возбуждения. Он чувствовал себя жер¬ твой предательства и измены и не мог доверять даже собственным слугам... I (оведение короля становилось все бо¬ лее параноидальным... Представляет¬ ся достаточно ясным, что Эрик был жертвой параноидальной шизофре¬ нии... Но вельмож больше возмущали действия короля в периоды просветле¬ ния, чем совершенные в припадках безумия. Его братья, герцоги Иоанн и Карл, собрали свои удельные войска, захватили Стокгольм...Эрик, его моло¬ дая жена и ребенок были отправлены в заключение... Заявили, что его безу¬ мие было просто попыткой оправдать свои злодеяния, но существовало и подозрение, что он был околдован и в него вселился особый бес по имени Коппофф... Эгоцентричный, склонный к меланхолии, испытывая все более тяжелые условия содержания, Эрик, похоже, в конце концов опять впал в безумие». (Грин, 1997, с. 210—212, 220-223.) «...Король Эрик психически заболел (как писал со слов шведов Воронцов, он стал “не сам у себя своею персо¬ ною”), его свергли с престола...» (Коб¬ рин,. 1989, с. 146.) Параноидная (на американский манер — «параноидальная») шизофрения —тяжелей¬ шее психическое заболевание, которое нару¬ шает и поведение, и эмоциональные реакции, и мышление, и восприятие больным окружа¬ ющего. Самое частое завершение этой фор¬ мы шизофрении — полная инвалидизация пациента и его нетрудоспособность. Даже в «должности» короля. В последнее время адек¬ ватное лечение шизофрении в ряде случаев может сгладить клинические проявления бо¬ лезни и сделать ее исход не столь безнадеж¬ ным, каку Эрика XIV. ЮДИНА МАРИЯ ВЕНИАМИНОВНА (1899—1970), российская пианистка. «В юности Маруся, поступая вопреки революционной моде, окрестилась в пра¬ вославную веру и всю жизнь оставалась фанатично преданной христианкой... Она совершенно равнодушно относилась к материальному благополучию, разда¬ вала страждущим свои гонорары... Опре- небрежении Юдиной к одежде и быту ходят легенды. Зимой и летом Мария Вениаминовна носила кеды, что приво¬ дило в ужас окружающих... Нормальная же сезонная обувь немедленно дарилась. Купленная для нее митрополитом Ле¬ нинградским Антонием шуба принадле¬ жала Марии Вениаминовне всего три часа. Однажды она явилась на ответ¬ ственный концерт в домашних меховых тапочках... До глубокой старости про-' славленная пианистка не имела своего угла. В снимаемых комнатах она обычно не уживалась... Жила в прихожих у дру¬ зей, спала, в буквальном смысле, в ван¬ ной.. . О ее личной жизни известно совсем немногое. Вероятно, потому что и не было 1134
ю никакой личной жизни. Сама Мария Вениаминовна рассказывала подруге, что в юности влюбилась в дьякона, а в зрелости будто бы повстречала талантли¬ вого авиаконструктора, с которым она была помолвлена. Но жених уехал в горы и не вернулся, а Мария Вениаминовна так и осталась одинокой... Любое прояв¬ ление мужской нежности вызывало у Юдиной возмущение, что объяснялось якобы вечной верностью погибшему. Впрочем, женская гениальность и лич¬ ная жизнь — “вещи несовместные”... Юдина выделялась во всем. По-своему формировала репертуар, одевалась не так, как другие, по-своему держалась на сцене, отличалась интерпретацией клас¬ сиков, иначе обращалась с роялем. Игру Марии Вениаминовны характеризовали крайности». (Семашко, 1999, с. 443, 445—446.) Особенности личности и поведения Юди¬ ной соответствуют трудно отличимыми друг от друга шизотипическому расстрой¬ ству или шизоидному расстройству личнос¬ ти. Мы встречаем у нее характерные для них синдромы и симптомы: странное, эксцент¬ ричное поведение и внешний вид; тенденция к уходу от социальных контактов; снижен¬ ный интерес к се, суалъной жизни; недоста- точныйучет социальных норм и требований. Впрочем, отсутствие данных о каких-либо психотических нарушениях позволяет в боль¬ шей степени склоняться ко второму диагно¬ зу («шизоидная психопатия»), ЮМ (Hume) ДЕЙВИД (1711-1776), шотландский философ, историк, эконо¬ мист. Сформулировал основные принципы агностицизма. «В 1734 г. после приступа ипохонд¬ рии Юм совершил трехлетнюю поезд¬ ку во Францию, где работал над своим “Трактатом о человеческой природе”». (http://oregonstate.edu/instruct/phl302/ philosophers/hume.html) «...Отношение Юма к парижским почитателям было не просто сдержан¬ ным или ироничным. Охранитель по натуре, он понимал, к чему способна привести смена фанатизмов. Демонст¬ рируя доктринерство церкви, он еще больше страшился “давителей гади¬ ны”». (Гарин, 1992, т. 1. с. 251.) «Д. Юм в 18 лет заболел очень тяже¬ лой, много лет продолжавшейся деп¬ рессией, а затем всю жизнь проявлял большую боязливость и чрезвычайную осторожность, тщательно устраняя из своих книг все, что могло бы навлечь на него неприятности. В частности, он ре¬ шился на публикацию своих “Диалогов о естественной религии” только перед самой смертью, хотя по собственному его мнению, “трудно представить себе что-то написанное более осторожно и хитроумно”». (Эфроимсон, 1998, с. 178—179.) «В течение четырех лет страдал не¬ врастенической слабостью». (Herzberg, 1926, с. 193.) «Застенчивый в обращении с жен¬ щинами. (Herzberg, 1928, с. 72.) «Остался холостым». (Дубинский, 1900, с. 254.) «Весной 1775 г. Юм перенес крово¬ излияние в мозг. Подготовляя себя к “быстрому концу”, он написал корот¬ кую автобиографию, в которой обрисо¬ вал основные черты своего характера». (http://www.ourcivilisation.com/ smartboard/shop/humed/about.htm) Î135
«Весной 1775 года у Юма обнаружи¬ лись признаки серьезного заболевания печени (оно, в конце концов, и свело его в могилу). Философ решил позаботить¬ ся о посмертной публикации своего последнего сочинения и включил в за¬ вещание особый пункт об этом. Но еще долго его душеприказчики уклонялись от выполнения его воли, ибо опасались неприятностей для себя», (http:// www.100top.ru/encyclopedia/artlcle/ ?articleid=11269) В молодости, судя по биографическим све¬ дениям, Юм перенес какое-то психическое расстройство. Депрессия (нарушение на¬ строения), ипохондрия, чаще представляю¬ щая нарушение в сфере мышления, или «не¬ врастеническая слабость» (невроз) — все это различные виды психических нарушений, которые на отдельных этапах своего разви¬ тия внешне протекают достаточно похо¬ же. Некоторые невротические особенности характера, возможно, связанные с сексуаль¬ ной сферой, у Юма явно имели место, поэто¬ му можно говорить как минимум об акцен¬ туации личности. ЮНГ КАРЛ ГУСТАВ (1875-1961), швейцарский психолог и философ, осно¬ ватель «аналитической психологии». Наследственность «Мать Юнга могла, выполняя ка¬ кую-то работу по дому, внезапно впа¬ дать в транс и издавать странные слова и звуки, как пифия. Эта “демоничес¬ кая мать, которая в своем экзальтичес- ком состоянии могла беседовать с ду¬ хами и астральными телами”, в огром¬ ной степени повлияла на духовное развитие своего сына». (Бауэр, Дю- мотц, 1995, с. 490.) Общая характеристика личности «Необщительный, замкнутый подро¬ сток, он так и не приобрел себе прияте¬ лей (от вытекающих отсюда неприят¬ ных последствий его избавляли высо¬ кий рост и изрядная физическая сила.) К внешней среде приспосабливался с трудом, нередко сталкивался с непони¬ манием окружающих, предпочитая об¬ щению погружение в мир собственных мыслей. Словом, представлял класси¬ ческий случай того, что сам он назвал впоследствии “интроверсией”». (Бут¬ кевич, 1991, с. 5.) «Примерно между шестнадцатью и семнадцатью годами приступы депрес¬ сии становятся более редкими». (Вер, 1998, с. 20.) [1913 г.] «Юнг очень остро пережи¬ вал свой разрыв с Фрейдом. Фактичес¬ ки это была личная драма, духовный кризис, состояние внутреннего душев-, ного разлада на грани глубокого не¬ рвного расстройства. “Он не только слышал неведомые голоса, играл, как ребенок, или бродил по саду в нескон¬ чаемых разговорах с воображаемым собеседником, — замечает один из био¬ графов в своей книге о Юнге, — но и серьезно верил, что его дом населен привидениями”». (Зеленский, 1966, с. 666-667.) «Нельзя не вспомнить также о паде¬ нии с лестницы и тяжелом поврежде¬ нии головы: одно время Юнг находит¬ ся между жизнью и смертью, позднее у него случаются обмороки. В своей ав¬ тобиографии он говорит даже о роковом противодействии жизни в этом мире. 1136
Все это усиливает впечатление, что структура личности этого человека как бы расшаталась и он стал более воспри¬ имчив для картин и образов царства теней, от которого некуда было деть¬ ся». (Вер, 1998, с. 14.) «Юнг все более и более замыкался в себе. В какой-то момент он даже опа¬ сался психического расстройства. В этом гибельном положении Юнг ре¬ шил дать выход тому, что все время под¬ тачивало его изнутри. Так он начал свой добровольный спуск в пучину бес¬ сознательного». (Кирш, 1992, с. 223.) «Шубообразная шизофрения». (Бур¬ но, 1996, с. 21.) «Случается и так, что больной пере¬ носит психотические приступы шизоф¬ рении и выходит из них иным челове¬ ком, но без грубого дефекта личности, ■вынося из бездны психоза стремление исследовать неведомые ему до того глу¬ бины. Возможно, приступы болезни по- своему помогли творчеству... Карла Юнга». (Волков, 2000, с. 443.) Особенности творчества «Выдающимся примером... непро¬ фильного характера был К. Г. Юнг. В опубликованной после его смерти автобиографии имеются многочислен¬ ные подтверждения этому. В его снах часто появлялись трупы, кровь и убийства... За много лет до этого Фрей¬ ду бросилось в глаза ориентирование Юнга на мертвое... Однако с другой стороны, Юнг был необычайно твор¬ ческим человеком, а творчество яв¬ ляется прямой противоположностью некрофилии. Он разрешил свой внут¬ ренний конфликт благодаря тому, что уравновесил деструктивные силы в себе своим желаниям и способностью лечить и сделал свой интерес к про¬ шлому, мертвому и разрушению пред¬ метом блестящих умозаключений». (Фромм, 1992а, с. 34.) «Парафренное расстройство случи¬ лось и с гениальным Карлом Юнгом... Это с ним произошло, когда ему было около сорока лет, — и всю оставшуюся жизнь он посвятил тому, что обдумы¬ вал, обобщал этот сложный парафрен- но-красочный материал, который полу¬ чился в психозе. Это был именно пара- френный психотический материал, гениальный по своему содержанию. Карл Юнг всю оставшуюся жизнь про¬ жил, кажется, без острой парафренной психотики, но и без критики к перене¬ сенному. Впрочем, гениальность, види¬ мо, истребляет понятие критики». (Бур¬ но, 2001, с. 24.) «Наблюдая за своими остропсихоти¬ ческими сказочными видениями-пере¬ живаниями, изучая их, Юнг открыл существование коллективного бессоз¬ нательного с архетипами в своей осно-' ве, создал развивающуюся всемирно известную школу “аналитической пси¬ хологии”. Он смело описывал-публико¬ вал и свою встречу с коллективным бес¬ сознательным, и психотические виде¬ ния, переживания в различные периоды жизни, выводя из всего этого свои открытия». (Бурно, 1998, с. 88.) Знакомство с патографией К.Г. Юнга де¬ лает более понятным такие факты его на¬ учных исследований, как введение в психоло¬ гию понятие «интроверсия», «интроверти- рованный характер». Критерии этого типа личности словно списаны с самого Юнга (без сомнения, так оно и было). Признание им 1137
ю сверхъестественных сил, недоступных науч¬ ному познанию (признание, по существу, оккультизма), также коренится в его соб¬ ственном парапсихологическом опыте и лич¬ ных переживаниях. Вполне возможно, что и происхождение идеи о существовании коллек¬ тивного бессознательного с его архетипами находит свои истоки в перенесенных Юнгом психотических эпизодах. Т.о. талантливое раскрытие глубинных психологических меха¬ низмов своей личности явилось для ученого основой его психических и философских откро¬ вений. Убеждаемся еще раз, что гений спосо¬ бен извлечь максимальную пользу даже из сво¬ ей болезни. ЮСЕФСОН (Josephson) ЭРНСТ (1851— 1906), шведский живописец и график, поэт. «Психоз, разрушив основной стер¬ жень художественной одаренности, сиял существовавшие психологические “тормоза” и позволил проявиться в живописи ранее вытесненным фанта¬ зиям». (Forster, 1910, с. 175.) «...Резко отмечает в своей продукции грань — до болезненного сдвига его психики и после сдвига. В его “здоро¬ вое время” (препсихотическое) Иозеф- сон — художник-натуралист. Произве¬ дения его этого времени, давшие ему положение известного художника, но¬ сят характер реализма, но благодаря психическому сдвигу, вследствие рез¬ кого шизофренического заболевания происходит полный переворот в его творчестве. Рождается совершенно дру¬ гой Иозефсон. От его реализма ничего не остается. Между его произведения¬ ми этого периода психотического и про¬ изведениями препсихотпческого — полная пропасть. И именно характери¬ зуется демоническим и фантастичес¬ ким содержанием, без определенных форм очертаний... Таким образом твор¬ чество этого периода дало совершенный новый мир гипостатически скрытых художественных ценностей, быть мо¬ жет, более цепных, чем продуцирован¬ ных им в его период реалистического направления». (Сегалин, 19256. с. 206.) «Шизофрения». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967. с. 435.) «С 1888 г. страдал тяжким душевным заболеванием, наложившим отпечаток на поздние полотна и рисунки мастера (гротескно-фантастические компози¬ ции, предвосхищающие экспрессио¬ низм)». (БСЭ, Ш, т. 30, 1978. с. 421.) Юсефсон —яркий пример непосредственно¬ го влияния тяжелого и хронически протекаю¬ щего психического заболевания (шизофрении) на творчество художника. Под влиянием пси¬ хотических (галлюцинаторно-бредовых) пере¬ живаний качественно меняется стиль и те¬ матика живописных произведений. ЯВОРОВ ПЕЙО (псевдоним; наст. фам. Крачолов) ( 1878—1914), болгарский поэт, творчество которого отличается острой драматичностью; участник революционно¬ го движения в Македонии. «Из-за материальных трудностей вынужден был оставить учебу, работал телеграфистом. С середины 90-х годов стал печататься...» (Злыднев, 1977, с. 817.) «Его стихи, которым суждено было стать самым ярким явлением болгар¬ 1138
ского символизма, пессимистичны, об¬ ращены к смерти... Яворова подкосило самоубийство его жены Лоры Караве- ловой, дочери известного болгарского политика. Ходили слухи, что Яворов ее убил, полиция начала следствие. Яво¬ ров пытался стреляться, но остался жив. В последние недели жизни Яво¬ ров был почти невменяем, говорил только о самоубийстве. Друзья так и не смогли его спасти. Он принял яд и зас¬ трелился». (Чхартишвили, 1999, с. 570.) «Сон мне снился, ой, не радость, / проклятая младость, / холм могильный, холм песчаный / под листвой увялой». (II. Яворов. «Гайдуцкие песни».) «Страстный, ревнивый, безудерж¬ ный. Подозревался в смерти своей жены. После бойкотирования и объяв¬ ления вне закона кончил жизнь само¬ убийством. Бионегативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 394.) «...Яворов признается, что наблюда¬ ет своих героев словно в какой-то пан¬ томиме, что следит за их движениями, слышит их голоса и во всех отношени¬ ях представляет их себе совершенно отчетливо... Яворов вспоминает, как он часто становился жертвой призраков, являвшихся ему постоянно, ежегодно между 20 апреля и 5 мая: он поддавал¬ ся оптическим или обонятельным ил* люзиям, которые внушали ему ужас и заставляли его переживать настоящую тревогу. ...Он считает свои галлюцина¬ ции чем-то болезненным, нисколько не влияющим на его литературные замыс¬ лы... Яворов планирует свои драмы в голове, ему кажется, что, закрыв глаза, он прочтет их написанными до мель¬ чайших подробностей в своей голове <...> Сочиняет без карандаша и бумаги, нанизывая в голове стих за стихом, куп¬ лет за куплетом, до создания целого (“Калиопа”). Потом он записывает все сразу, особенно не поправляя». (Арнау- дов, 1970, с. 250, 267, 506-507, 523.) Из психической патологии у Яворова боль¬ ше данных за эмоционально-неустойчивое расстройство личности. Сочетание творчес¬ кой активности с галлюцинаторными пере¬ живаниями любого органа чувств не являет¬ ся большой редкостью и, конечно, не всегда бывает следствием психоза. Преследовавшие поэта художественные образы героев по сво¬ ей природе ближе к чрезмерно развитому во¬ ображению или навязчивым идеям и пред¬ ставлениям. ЯЗЫКОВ НИКОЛАЙ МИХАЙЛО¬ ВИЧ (1803—1846/47), русский поэт. Друг А.С. Пушкина. «Вообще судьба моя... чрезвычайно странна и глупа даже. Я все как-то не па своем месте; пишу не на приволье, а урывками, все надеюсь на лучшее будущее, а оно не приходит». Н.М. Языков Общая характеристика личности «В раннем детстве лишился отца и рос на попечении двух старших брать¬ ев... В 1814 г. поступил в горный кадет¬ ский корпус в Петербурге, не кончив курса, перешел в институт корпуса ин¬ женеров путей сообщения; оттуда был исключен за неаккуратное посещение лекций... Все три брата отличались не¬ проходимой, глубокой помещичьей 1139
ленью. Целыми днями они лежали в халатах на диванах обширной комна¬ ты, в которой жили втроем. Богатством своим они совершенно не пользова¬ лись не из скупости, а из той же лени — не было охоты двинуть пальцем для устройства даже элементарнейшего собственного комфорта... Семь лет про¬ был в университете, все старался при¬ нудить себя засесть за занятия, но так и не сдал нехитрых выпускных экза¬ менов и уехал из Дерпта “беспатент¬ ным” студентом». (Вересаев, 1993, т. 2, с. 331, 334.) «О боги! Кров поэта / Да будет вечно тих! / Я не ищу фортуны, / Ни почес¬ тей мирских: / Труды, безвестность, струны — / Блаженство дней моих!» (Н.М. Языков. «Мое уединение», 1823.) «“Женщин боялся он, как огня” — это показание одного современника многократно подтверждено прочими; да и самими стихами, их историей — тоже... Но сам был — по застенчивос¬ ти, неловкости, которую часто, как во¬ дится, прятал за развязностью, да и просто по равнодушию к женскому полу — истинным платоником... Го¬ голь сказал о нем в год его смерти: “Беда только, что хмель перешел меру и что сам поэт загулялся чересчур на радости от своего будущего, как и мно¬ гие из нас на Руси, и осталось дело только в одном могучем порыве...” Творческий упадок Языкова обозна¬ чился в самом начале 30-х годов... В 1833 году выходит, наконец, в свет его первая книга. Правда, именно в эти годы начинают прогрессировать тяж¬ кие болезни, в конце концов, вытолк¬ нувшие его на лечение за границу... Силы его неуклонно подтачиваются, однако творческое нездоровье опере¬ дило физические недомогания». (Рас¬ садин, 1979, с. 166, 173.) «Тяжелый алкоголизм». (Мендель¬ сон, 1927, с. 68.) «Во второй половине тридцатых го¬ дов у Языкова все сильнее стала про¬ являться болезнь, явившаяся следстви¬ ем разгульной студенческой жизни и “горячих недугов”, полученных в объя¬ тиях лилет и аделаид, — сухотка спин¬ ного мозга. Началось медленное угаса¬ ние». (Вересаев, 1993, т. 2, с. 339.) «В 1843 г. Языков вернулся в Моск¬ ву в состоянии уже совершенно безна¬ дежном. Никуда не выходя из своей квартиры, он медленно угасал; един¬ ственным развлечением были для него устроенные им у себя еженедельные собрания знакомых литераторов». (П.М., CD Брокгауз и Ефрон.) «За несколько дней до кончины Ни¬ колай Михайлович призвал к себе по¬ вара и продиктовал ему список вин и блюд, которые должны подаваться на его, Языкова, поминках. Он не ориги¬ нальничал — он был оригинален. И в жизни, и в стихах». (Соколов, 1998, ч. 2, с. 558.) Особенности творчества «Правильному развитию поэтичес¬ кого дарования Языкова мешала его порывистая, увлекающаяся натура, легко поддававшаяся впечатлению ми¬ нуты и неспособная к выдержанному труду; последнее обстоятельство редко позволяло ему доводить до конца что- либо из задуманных крупных произве¬ дений; часто он набрасывал несколько отрывков, откладывая обработку цело¬ го до“более благоприятного времеци”, 1140
которое уже не наступало...» (Сербов, 1913, с. 46.) «Форма его стихов была под стать содержанию. Пушкин и Гоголь сравни¬ вали его поэзию с “разымчивой”, “пья¬ ной” брагой, хмелем. В создании этого языковского “хмеля” наряду с содержа¬ нием стихов участвовал его “летящий” (необычайно быстрый по темпу) и в то же время звучный стих и виртуозное строение стихотворного периода...» (Бухмейер, 1971, с. 719.) «Угнетенное состояние, вызванное тяжелой болезнью, разрушало талант, светлый и праздничный по своей при¬ роде. Языков пишет много вялых, уны¬ лых, бледных стихов». (Муравьев, 1978, с. 470.) Отсутствие полноценного воспитания привело к патохарактерологическому разви¬ тию и сформировало тревожно-боязливую акцентуированную личность. Алкоголизм и «развязность» в поведении были той маской, которая помогала Н.М. Языкову «выходить в общество», но так и не дала возможности полностью реализовать свой талант. Воз¬ никшее в результате сифилитической инфекции тяжелое нервное заболевание окончательно сломило и так никогда не об¬ ладавшего энергичностью поэта. Невольно напрашивается сравнение с Генрихом Гейне, который, умирая фактически от подобного же заболевания, до последних дней продол¬ жал создавать поэтические произведения. Решающей оказалась разница не столько в уровне таланта, сколько в силе стремления проявить его, выразить свое «Я», то есть — в степени темперамента и энергетическо¬ го потенциала личности. Одного болезнь подхлестывала к творчеству, а другого окончательно ломала. А ЯКОВЛЕВ АЛЕКСЕЙ СЕМЕНОВИЧ (1773—1817), русский актер. «Яковлев выступил 1 июня 1794 г. в роли Оскольда в трагедии Сумароко¬ ва4'47 “Семира” и очень скоро сделался любимцем публики, которая особенно восхищалась его богатырской фигурой и звучным голосом. Малообразованно¬ му молодому человеку немудрено было потерять голову от триумфов, так легко ему доставшихся, и увериться в соб¬ ственной гениальности; к этому вскоре присоединился загул в компании по¬ клонников его таланта. Эта несчастная страсть не только отразилась на твор¬ честве Яковлева, но исказила его ха¬ рактер, сделав его неудержимо занос¬ чивым и грубым». (CD Брокгауз и Еф¬ рон.) «В этом году [1808 г.] Яковлев съез¬ жает на частную квартиру из дома, где помещалось театральное училище. Он совершенно отделяется от актеров. На¬ чинает вести разгульную жизнь. Стано¬ вится невыносимо дерзким с вышесто¬ ящими, молчаливо мрачным среди рав¬ ных. Пытается забыться в вине... Яковлев имел пристрастие к крепким напиткам или, вернее, к тому состоя¬ нию самозабвения, которое производит опьянение, пристрастие, развившееся особенно в последние годы жизни... Он не знал никакого вкуса в вине и не пил его, как пьют другие, понемногу или, как говорится, смакуя, но выпивал на¬ литое вдруг, залпом, как бы желая за¬ лить снедающий его пожар... Будучи от природы человеком застенчивым, само¬ углубленным, он в то же время был ли¬ шен всякого рационализма. “Минута решала у него все”, — признавали 1141
близко знавшие его. А такие минуты наступали чаще всего в состоянии опь¬ янения. Тогда и давали знать себя те “эксцентрические поступки”, которые, по словам многих, не сошли бы с рук никому, кроме Яковлева... Именно в эти последние два мирных года, пред¬ шествующие вторжению в Россию На¬ полеона, Яковлев все безысходнее по¬ гружается в черную меланхолию, чере¬ дующуюся с мрачными загулами и взрывами безудержного отчаяния, от¬ раженными и в его стихах... Все чаще и чаще приходят к нему мысли о самог убийстве». (Куликова, 1977, с. 125— 126, 131, 149—150.) «...Не встретив ответа на свою лю¬ бовь, Яковлев сильно и мучительно страдал и с каждым днем становился все мрачнее и чаще прибегал к забве¬ нию в вине. Эти частые попойки дове¬ ли его наконец до белой горячки». (РБС, т. 25, с. 77.) [24 октября 1813 г.[ «“...Перерезал себе горло лучший актер российской сцены Алексей Семенович Яковлев”. ...Припадки меланхолии были ужас¬ ным следствием этого образа жизни. К счастью, бритвенный порез был не очень глубок... Яковлеву трудно было входить в прежний репертуар». (Там же, с. 184—185, 190.) «Но ему не суждено было оправить¬ ся от болезни, подточившей его силы. От неумеренного употребления водки голос осип, все реже и реже прорыва¬ лось вдохновение, и чувствуя это, он передал почти все свои роли молодому актеру Брянскому. Болезни и тоска не прекращались...» (РБС, т. 25, с. 77.) [Всентябре 1815 г.] «...подал проше¬ ние об увольнении его со сцены “по слу¬ чаю слабого здоровья”и о выдаче зас¬ луженного им пенсиона. Круг одиноче¬ ства сузился для него до предела... Он посватался к двадцатилетней красави¬ це актрисе Авдотье Ласси. Но та, по хо¬ дившим слухам, ему отказала. Не ис¬ пытав от этого, по-видимому, никакого огорчения, Яковлев решил жениться на другой... Пенсия выдавалась сорока¬ трехлетнему актеру вместе с приклеен¬ ной теперь к его имени казенной фор¬ мулировкой: “за старостью и слабос¬ тью”. И он, заполучив и пенсию, и формулировку, будто совсем махнул на свою карьеру рукой. “О последней эпо¬ хе яковлевского поприща сказать нече¬ го, — признавался даже ревностный его защитник Жихарев, — он упадал с каждым днем...” Все той же щедрой рукой раздавая деньги направо и нале¬ во, не зная удержу в мрачных кутежах, он доставлял немало бедствий своей се¬ мье». (Там же, с. 200-202, 203, 205.) При всем акценте, который делается в биографии А.С. Яковлева на его пристрастии к спиртному, вряд ли было правильно ква¬ лифицировать великого актера как баналь¬ ного алкоголика. Его психический статус был гораздо сложнее и атипичнее. Мы видим не только аффективную неустойчивость, но и неадекватность поведения; вторичный ха¬ рактер пьянства носил характер компенса¬ ции каких-то дефектов психики, «черная ме¬ ланхолия» ссуицидалъной попыткой напоми¬ нает депрессивный раптус; последующее эмоциональное снижение выразилось в утра¬ те вдохновения и воодушевления, одиноче¬ стве, уходе со сцены, браке без любви — все это позволяет предположить возможность психопатоподобной формы шизофрении. От чего мог умереть Яковлев на 44-м году жизни, 1142
находясь после очередного запоя около меся¬ ца «в беспамятстве»? Речь могла идти о тя¬ желой форме алкогольного психоза, который в те времена лечить в полном объеме, безус¬ ловно, не могли. ЯКУБОВИЧ АЛЕКСАНДР ИВАНО¬ ВИЧ ( 1796 или 1797-1845), капитан, де¬ кабрист. «Якубович...учился в Московском университетском пансионе, где имя его было занесено на золотую доску». (А.Г., 1913, с. 103.) «В 16 лет успел стать участником заг¬ раничных походов Отечественной вой¬ ны. В 1818-м за участие в дуэли переве¬ ден на Кавказ. В боях с горцами был от¬ чаянно смел. Весь изранен — в голову, грудь, руки, бедро. В Тифлисе стрелял¬ ся с А. Грибоедовым, ранив его в левую ладонь», (http //www .alphabet.ru/ nomer.shtml?action=select&a=396) «Жизнь Якубовича на Кавказе про¬ шла в постоянных и отчаянных боевых подвигах, о которых в военных кругах вспоминала еще в конце 30-х годов <...> Участвуя на совещаниях заговорщиков, готовивших государственный перево¬ рот, Якубович обнаруживал непомер¬ ную свирепость и высказывал настоль¬ ко крайние взгляды, что прочие участ¬ ники заговора с ним часто не могли согласиться. Он вызывался лично убить императора Александра Павловича... Впоследствии на допросе Якубович сам сознавался, что не имел намерения при¬ водить в исполнение свои угрозы и толь¬ ко хотел удивить товарищей своей отва¬ гой». (А.Г., 1913, с. 103—104.) «Членом тайных обществ не был, но я участвовал в восстании на Сенатской площади. Его отличали постоянная бравада, стремление быть впереди и в боях, и в дружеских пирушках, и в во¬ локитстве. В 1839-м отправлен на по¬ селение в деревню под Иркутском, в 1841-м в с. Назимово Енисейской гу¬ бернии». (http://www.alphabet.ru/ nomer.shtml?action=select&a=396). «По донесению полковника корпуса жандармов Я.Д. Казимирского, кото¬ рый летом 1845 находился на золотых промыслах Енисейского округа, Яку¬ бович “одержим тяжкой болезнью, ли¬ шился употребления ног и от раскры¬ тия головной раны нередко бывает в припадке безумия”, вследствие этого енисейский губернатор распорядился о перемещении его в ближайшую боль¬ ницу в г. Енисейск, доставлен туда — 2.9.1845 и умер “от водяной болезни в груди”». (Мироненко, 1988, с. 209.) Тема психического состояния декабристов настолько деликатна, что, видимо, поэтому обходилась историками: публикации о сошед¬ ших с ума могли бросить тень на их облик и помыслы. Если сразу после восстания был пу¬ щен слух, что «мятеж подняли пьяные», то сейчас можно утверждать: «Восстание под¬ няли сумасшедшие». Из 579 человек, привле¬ ченных к следствию, лишь у 26 в той или иной степени проявились психические расстрой¬ ства разной степени выраженности — 4,5%. Процент, конечно, не бог весть какой высо¬ кий, но и ни в коей степени не надуманный. Например, Якубович представляет пример смешанного расстройства личности (по ста¬ рой терминологии —мозаичный тип психо¬ патии), при котором сочетаются истеричес¬ кое и эмоционально-неустойчивое расстрой¬ ство личности. 1143
ЯКУШКИН ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ (1822—1872), русский писатель, эт¬ нограф, фольклорист. Первый начал записывать с научной целью народный фольклор в его подлинном виде. Наследственность [Отец] «В 59 лет он женился на 15-летней крепостной девушке Праско¬ вье Фалеевне. Брак был официально разрешен церковью только через во¬ семь лет, старшие дети и в их числе Па¬ вел Иванович считались незаконны¬ ми». (Власова, 1983, с. 5.) Общая характеристика личности «...Поступил в Орловскую гимназию, где обращал на себя внимание своею мужиковатостью, небрежностью в кос¬ тюме и полным неумением соблюдать интеллигентную, благопристойную и сообразную с дворянским званием вне¬ шность... Таким образом, страсть к про¬ стонародности формировалась у Якуш- кина еще в школе, и учитель немецко¬ го языка Функендорф не иначе называл его, как “мужицка чучелка” <...> Уни¬ верситета не окончил как вследствие случайной ошибки выбора факультета, несообразного с желанием и призвани¬ ем, так и вследствие увлечения совер¬ шенно другим родом занятий, которые сделали его имя известным в литерату¬ ре и обществе... И с тех пор всю жизнь пространствовал Якушкин, признав способ пешего хождения самым удоб¬ ным и обязательным для себя, хотя трудность и опасность пути связаны были с большими испытаниями и ли¬ шениями... Всегда хладнокровен, все¬ гда беззаботен, счастлив и доволен со¬ бой, он словно был не от мира сего, словно и втолкнулся-то он в него слу¬ чайностью рождения и удерживался задачей призвания... Бессребренниче- ство его доходило до отсутствия всякой собственности... Кроткий по натуре до самопожертвования, незлобивый до оригинальности... Здоровье его было крайне расстроено и полно всяких не¬ взгод и потрясений странническою, бесприютною жизнью и излишним пристрастием к чарочке. Относительно последнего обстоятельства он мог сме¬ ло заявить, что споил его никто иной, как сам народ в бесчисленных кабаках Российской империи, где он записывал песни, которые трудно бывало выудить у русского человека без чарочки водки, но нельзя было также только поить, а не пить самому, становясь с мужиками на равную ногу». (РБС, т. 25, 1913, с. 124, 126—127.) В данном случае поражает не столько от¬ сутствие психического расстройства (хотя акцентуация личности безусловно присут¬ ствует), сколько редкостное, впрочем, впол¬ не закономерное соответствие своеобразия личности Якушкина своему творческому при¬ званию. Пользуясь выражением немецкого психиатра Э. Кречмера, они подходили друг к другу «как ключ к замку». Поэтому писатель резонно считал себя счастливым человеком, так как при такой личностной оригинально¬ сти вряд ли смог бы найти для себя более оп¬ тимальную профессиональную и психологи- чески-социалъную нишу, в которой только и смог проявить свой талант. ЯХОНТОВ ВЛАДИМИР НИКОЛАЕ¬ ВИЧ ( 1899—1945), российский артист эс¬ трады. Мастер художественного слова. 1144
Наследственность «Тетка, сестра отца, красавица, броси¬ лась в Волгу, как Катерина... Характер отца отличали умеренность и склонность к меланхолии... В последнем уцелевшем письме отца, написанном в конце 30-х годов...: “Моя болезнь называется “гал¬ люцинация”. Я боюсь всего. Это наслед¬ ственное”». (Крымова, 1978, с. 4,152.) Общая характеристика личности «Был воплощением эгоизма. Даже — эгоцентризма... В 1936 году Яхонтов перенес первый приступ тяжелой ду¬ шевной депрессии... Приступы тяже¬ лой меланхолии учащались в периоды крайней физической усталости. Так было к весне 1945 года... Из угнетенно¬ го состояния мргла вывести только ра¬ бота, других выходов он не знал. Но что- то стало твориться с памятью. Это пу¬ гало иногда до полного отчаяния, но обращаться к врачам он отказался на¬ отрез — боялся пересудов... Жизнь кон¬ чилась .. около 5-ти часов пополудни. Он бросился из окна». (Там же, с. 193, 195, 313—314.) Происхождение рекуррентного депрессив¬ ного расстройства у Яхонтова, возможно, ко¬ ренится в наследственной психопатологичес¬ кой отягощенности (в том числе и аффек¬ тивными нарушениями.) Декомпенсации протекали на фоне астенического синдрома («крайняя физическая усталость», ухудше¬ ние памяти.) «Жесткий» способ самоубий¬ ства вполне типичен для тяжелого депрес¬ сивного эпизода.
ПРИМЕЧАНИЯ К ПРЕДИСЛОВИЮ 1 Человек гениальный (лат.). 1 Кстати, Гете (Эккерман, «Разговоры г Гете») утверждал, что «демоническое... проявляется только в безусловно позитивной деятельной силе», т. е. в творчестве, и «оно скорее свойствен¬ но музыкантам». 4 Гипертрофия - увеличение объема органа или части тела. 4 Гипермпезия - болезненное обострение, уси¬ ление памяти с наплывом мноя;ественных вос¬ поминаний. 4 Холотропная терапия — немедикаментоз¬ ный способ лечения, сочетающий контроль над дыханием, побуждающую музыку и сфокусиро¬ ванную работу с телом. 6 Трансперсональные состояния — предель¬ ные возможности человека, не получившие на¬ учного обоснования (парапсихология, экстаз, ясновидение и т. и.). 7 Мутация — изменение наследственных свойств организма. ’ Близнецовый метод — оценка соотноситель¬ ной роли наследственности и среды в формиро¬ вании организма, основанная на сопоставлении однояйцовых близнецов, воспитанных раз¬ дельно. 9 Реинкарнация — перевоплощение, переселение души одного человека, обычно умершего, в другого. "’Эвристика — наука, изучающая продуктив¬ ное творческое мышление. 11 Ментальный — относящийся к психике, интеллекту. 12 Непосредственное знание — знание, дости¬ гаемое путем прямого усмотрения, без обоснова¬ ния с помощью доказательства. u Иррациональное — находящееся за преде¬ лами разума, несоразмерное с рациональным мышлением или противоречащее ему. 14 Возникающее у врача-психиатра при бесе¬ де с больным шизофренией специфическое пе¬ реживание, которому придается большое значе¬ ние в диагностике. 14 Например, основателю ислама Мухаммаду «голос» диктовал целые страницы Корана; у ре¬ лигиозного фанатика Франциска Ассизского впервые были зафиксированы истерические — «христовы» — стигматы и т. д. Аберрация — уклонение от нормы. ПРИМЕЧАНИЯ К СТАТЬЯМ ЭНЦИКЛОПЕДИИ 1 Вер Луций Элий Цезоний Коммод (131 — 168) — римский император п соправитель Мар¬ ка Аврелия; государственные дела его не интере¬ совали, и прославился он исключительно расто¬ чительностью и непристойными буйствами. 2 И.А. Сикорский (1845—1918), русский уче¬ ный-психиатр. 4 Фотий (до монашества Спасский Петр Ни¬ китич) (1792—1838) — русский церковный дея¬ тель (см.). 4 Победоносцев К.П. (1827 — 1907) — рус¬ ский государственный деятель, обер-прокурор Синода. ’ Филин — друг Плутарха, персонаж его кни¬ ги «Застольные беседы». 11 Распутин Г.Е. (убит в декабре 1916 г.) — фа¬ ворит императорской семьи (см.). 7 Нимцович А.П. (1886—1935) — гроссмей¬ стер, претендент на мировое первенство в конце 1920-х гг. 8 Гельдерлин Фридрих (1770—1843) — не¬ мецкий поэт (см.). '' Синдром Фрелиха — ложная адипозо-геии- тальная дистрофия. 111 Мейер Конрад Фердинанд (1825—1898) — швейцарский писатель (см ). " Григ Эдвард (1843—1907) — норвежский композитор и общественный деятель. 12 Блохин С.С. — товарищ Л. Андреева по гим¬ назии. позже — врач. ’’Чайковский М.И.—братП.И. Чайковского. 44 Русское «бугор» созвучно французскому bougre, что означает человека с гомосексуальны¬ ми наклонностями. ’’ЭдлипгР.С. (1786—1844) — графиня,фрей¬ лина императорского двора; мемуаристка. Булимия — патологически усиленный, чрезмерный аппетит, неутолимое чувство голода. Отмечается, в частности, при депрессивных со¬ стояниях. 17 Саути Роберт (1774—1843) — английский поэт (см.). |яУтин Н.П. (1845—1883) — член общества «Земля и воля», член Интернационала 1146
19 Дубельт Л.В. (1792—1862) — начальник штаба Отдела корпуса жандармов; в описывае¬ мое время управляющий «Третьим отделением». 211 Эдисон Томас (1847—1931) — американс¬ кий изобретатель и предприниматель. 21 Кузьмина-Караваева Е.Ю. (1891 — 1945) — русская поэтесса, участница движения Сопро¬ тивления во Франции. 22 Лотреамон (1846—1870) — французский поэт (см.). ^’Гумилев Н.С. (1886—1921) — русский поэт (см.). 24 Ломоносов М.В. (1711 — 1765) — русский ученый-энциклопедист, поэт (см.). 25 Монтень Мишель де (1533—1592) — фран¬ цузский писатель и философ. 2,1 Гельдерлин (1770—1843) — немецкий поэт (см.). 21 Куликов Н.И. (1812—1891) — русский поэт, драматург, актер. 28 Месмер Франц-Антон (1734—1814) — ав¬ стрийский врач (см.). 29 Боткин В.П. (1811 — 1869) — русский пи¬ сатель и критик. 30 Бугаев Н.В. (1837—1903) — русский мате¬ матик, профессор. •’’Штейнер Рудольф (1861 — 1925) — немец¬ кий философ, основатель антропософии. 22 Зал для танцев (нем.). Пяст В.А. (1886 — 1940) — русский поэт (см.). 44 «Домашний пророк» (нем.). 23 «Утренняя заря в восхождении», переиме¬ нованное им йотом в «Аврора» (нем.). 2,1 Беме Якоб (1575—1624) — немецкий фи¬ лософ (см.). 17 Де Куинси Томас (1785—1859) — английс¬ кий писатель (см.). 18 Вегелер Франц Герхард (1765 — 1848) — профессор медицины, один из друзей юности и биограф Бетховена. 24 Гаршин В.М. (1855—1888) — русский пи¬ сатель (см.). 411 Твен Марк (1835—1910)—американский писатель (см.). 41 Аптефлексия матки — аномальный перегиб между телом и шейкой матки под тупым углом, открытым кпереди. 42 Книга Е.П. Блаватской «Разоблаченная Изида», 1877 г. •■’Сваммердам Ян (1637—1680), голландский натуралист, ученый (см.). 44 Алянский С.М. (1819—1974) — русский из¬ датель и литературный деятель. 45См. соответствующие статьи. 411 Де Куинси Томас (1785—1859) — английс¬ кий писатель (см.). 47 Лобачевский Н.И. (1792—1856) — русский ученый-математик (см.). 48 Гаусс Карл Фридрих (1777—1855) — не¬ мецкий ученый-математик. 49 Бернини Джованни Лоренцо (1598 — 1680) — итальянский архитектор. 3.1 Бретон Андре (1896—1966) — французский писатель, один из основоположников сюрреализма. ” Савонарола (1452—1498) — настоятель мо¬ настыря доминиканцев во Флоренции (см.). 32 Лоренцо Медичи (1449—1492) — итальян¬ ский поэт, меценат и фактический правитель Флоренции с 1469 г. 11 Э.Т.АГофман (1776—1822) - немецкий пи¬ сатель (с.ч.). 34 Мокрицкий А.Н.— русский художник. ” Петровская Н.И. (1879—1928) — русская поэтесса (см.). зъ Первая жена М.А. Булгакова. 37 Бутс Джон Уилкс (1838—1865) — сторон¬ ник рабовладельцев, в 1865 смертельно ранил президента А. Линкольна. w Линкольн Авраам (1809—1865) — прези¬ дент США (см.). w Гейер Людвиг— актер, друг отца Вагнера; впервые появился в их доме в 1812 г.; в 1814 г. он женился на матери Рихарда Вагнера. Бакунин М.А. (1814—1876) — русский ре¬ волюционер, идеолог анархизма (см.). 1.1 Мюрже Анри (1822—1861) —французский писатель (см.). 1.2 Гоген Поль (1848—1903) — французский живописец (см.). 1,2 Рей Феликс — врач-практикант, лечивший Ван Гога в больнице в Арле. 1,4 Клейст Карл (1879—1960) — немецкий про¬ фессор психиатрии. '•’Ясперс Карл ( 1883—1969) — немецкий пси¬ хиатр, психолог и философ. "’Монтальван Хуан Перес де— испанский драматург, ученик Лопе де Веги. '"Сильвиус Якобус (1478—1555) — француз¬ ский анатом. wl Волконская З.А. (1789—1862) — княгиня, русская писательница (см.). м Подробнее о том же механизме см. Цветае¬ ва М.И. 7(1 Уайльд Оскар (1854—1900) - английский драматург (см.). 71 Рембо Артюр (1854—1891) —французский поэт (см.). 1147
~2 Ва.тьдерзес Альфред фон (1832—1904) — германский военный деятель, генерал-фельдмар¬ шал. 71 Фридрих Вильгельм IV (1795 — 1861) — прусский король с 1840 г. С 1857 г. в связи с пси¬ хическим расстройством отошел от государствен¬ ных дел. 741918 г. 77 Рожалин II.М. (1805—1834) — русский пи¬ сатель. 78 Соболевский С.А. (1803—1870) — русский библиограф и поэт. 77 Дизонтогенез — нарушение индивидуаль¬ ного развития организма. 78 Коровин К.А. (1861 — 1939) — русский жи¬ вописец (см.). п В настоящее время — Московская област¬ ная центральная (клиническая) психиатричес¬ кая больница. 811 Наркотики. 81 1891-1894 гг. 82 Гжимала-Седлецкий Адам (1876—1967) — польский писатель, автор мемуаров о Выспянь- ском. 81 «Времена года». 84 Вариант острой алкогольной энцефало¬ патии. 87 PC — Радио «Свобода». 88 Пирсон Карл — ученик и биограф Галь¬ тона. 87 Квислинг Видкунд (1887 —1945) — органи¬ затор и лидер фашистской партии в Норвегии. 88 Дали Сальвадор ( 1904—1989) — испанский художник (см.) 88 Фофанов К.М. (1862—1911 ) — русский поэт (см.) Лорис-Меликов М.Т. (1825—1888), граф (с 1878 г.), российский государственный деятель, военачальник, генерал от кавалерии (с 1875 г.), почетный член Петербургской АН (1880). 41 Ленау Николаус (1802—1850) — австрийс¬ кий поэт (см.) ''2 Шперрунг— внезапная остановка, обрыв мыслей, симптом нарушенного мышления при шизофрении. 93 Кризандер Фридрих — немецкий музыковед. 94 Карл VI (1368—1422) — король Франции (см.) “Уорвик Ричард (1428—1471) — английский политический деятель и полководец. 96 Яков I (1566—1625) — английский король (см.) 97 Керуак Джэк (1922—1969) — американс¬ кий поэт и писатель (см.) 48 Болезнь Паркинсона — хроническое про¬ грессирующее заболевание, проявляющееся на¬ растающим дрожанием конечностей и постепен¬ но развивающимися параличами; в психике — аффективные нарушения. '''' По приказу М3 СССР статья З-б соответ¬ ствует диагнозу «Циклофрения» — редкие при¬ ступы аффективного расстройства с длительны¬ ми промежутками полного здоровья. ""'Хлебников В.В. (1885—1922) — русский поэт (см.) 1111 Виельгорский М.Ю. (1788—1856) — рус¬ ский композитор, музыкальный и общественный деятель. 102 Мельгунов Н.А. (1804—1867) — русский писатель, музыкальный критик; товарищ М.И. Глинки. ""ШевыревС.П. (1806—1864) — русский ис¬ торик, академик. 104 Панаев П.И. (1812—1862) — русский ли¬ тератор. 107 Речь идет о расстройстве желудка, которым постоянно страдал М.И. Глинка. 108 Гемпель К.Ф. — музыкант, живший в се¬ мье родителей М.И. Глинки. 1117 Погодин М.П. (1800—1875) — русский ис¬ торик, издатель и писатель, академик Петербур¬ гской АН. 1118 В конце 1835 г. 1114 Плетнев П.А. (1792 —1865) — русский поэт, критик, академик петербургской АН. 1111 Щепкин М.С. (1788—1863) — русский ак¬ тер. 111 Племянник Гончарова И.А. 112 Микроорганизм, возбудитель сифилиса. 114 Булгарин Ф.В. (1789—1859) — русский журналист и писатель. 114 Был дважды награжден Георгиевским кре¬ стом. 117 Берлиоз Гектор Луп (1803—1869) — фран¬ цузский композитор (см.) 118 Эскироль (1772—1840) — французский психиатр. "'Джойс Джеймс (1882—1941) — ирландс¬ кий писатель (см.) 118 Болезнь Чагаса — американский трипано¬ сомоз, зоонозное, природно-очаговое заболевание. 114 Речь идет о лесбийской любви. 1211 Подробнее см. в патографии Жанны д«Арк. 121 Гормон мужских половых желез. 122Талейран (1754—1838) — французский го¬ сударственный деятель (см.). |23Скабический А.М. (1838—1910) — русский литературный критик и историк литературы. 1148
124 Эратосфен Киренский (ок. 27G—194 до н.э.) — древнегреческий ученый. 127 Перикл (ок. 490—429 до н.э.) — древнегре¬ ческий политический деятель, полководец. 1211 Сомов К.А. (1869—1939) — русский живо¬ писец и график. 127 Свифт Джонатан (1667 — 1745) — англий¬ ский писатель и поэт (см.). 128 Босуэлл Джеймс (1740—1795) — английс¬ кий писатель-мемуарист (см.). 124 Бэньян Джон (1628—1688) — английский государственный деятель и писатель (см.). 1111 Победоносцев К.П. (1827—1907) — рус¬ ский государственный деятель, обер-прокурор Синода. 1,1 Александр Дюма-сын (1824 — 1895) — французский писатель (см.). 132 Стюарт Мария (1542—1587) — шотландс¬ кая королева (см.). 113Джонсон Бенджамин (1573—1637) — анг¬ лийский поэт и драматург (см.). 134 Февраль 1601 г. 137 Кречмер Эрнст (1888—1964) — немецкий психиатр и психолог. 1 ,ь Блейлер Эуген (1857—1939) —швейцар¬ ский психиатр. 117 Существует версия об инсценировке само¬ убийства Есенина и госпитализациях его в пси¬ хиатрические больницы, «чтобы спастись от аре¬ ста». (Э. Хлысталов, 1989; А. Меликсетян, 1990; А. Колесников, В. Терехина, 1990). 138 Пикассо Пабло (1881 — 1973) — французс¬ кий живописец (см.). Более подробно об этой теме см.: Шувалов А.В. «Возможности позитивного влияния алко¬ голизма на литературное творчество. — Вопросы клинической психиатрии». Сб. научных трудов. Рязань: РГМУ, 2001, с. 128-133. 140 Гро Антуан (1771 — 1835), французский живописец (см.). 141 Картина «Медуза». 142 Уайльд Оскар (1854—1900) — английский писатель и драматург (см.). 141 Первая сексуальная связь с женщиной. 144 Бьсрнсон Б.М. (1832—1910) — норвежс¬ кий писатель, лауреат Нобелевской премии. 147 Со слов ливонских дворян Иоганна Таубе и Элерта Крузе. 141,Стасов В.В. (1824—1906) — русский исто¬ рик, критик, археолог. 117 Антоний (983—1073) — основатель Киево- Печерского монастыря, преподобный. 148 Феодосий Печерский (ок.1008—1074) — преподобный, русский писатель (см:). ,4<| Румянцев Н.П. (1754—1826) — русский го¬ сударственный деятель, собрал большую биб¬ лиотеку. 1711 Около 90 кг. 171 Апис — священный бык у древних египтян, одно из главных божеств. 172 Эпилепсия. 151 Штейнер Рудольф (1861 — 1925) — немец¬ кий философ (см.). 154 Андреевская Нина — вторая жена худож¬ ника. 17.7 Корсаков С.С. (1854—1900), русский уче¬ ный-психиатр. создатель клинической школы. 176 Синдром Кандипского-Клерамбо — синд¬ ром психического автоматизма, включающий в себя помимо бредовых расстройств псевдогаллю¬ цинации. 177 Издана в 1781 году. I, 78 Алехин А.А. (1892—1946) — 4-й чемпион мира по шахматам (см.). 154 Маколей Томас (1800—1859) — англий¬ ский историк и политический деятель.. '“'Аретино Пьетро (1492—1556) — итальян¬ ский писатель и публицист (см.). 14,1 Ронсар Пьер де (1542—1585) — француз¬ ский поэт (см.). 162События Варфоломеевской ночи. и'3 Стюарт Мария — шотландская королева (см.). II, 4 Скрупулезная совесть (лат.). ы.г> Мушг В. — швейцарский литературовед. 1Ы’ Акафист — хвалебные песнопения в честь Спасителя, Божьей Матери и святых. 11.7 Шелли Перси Биш (1792—1822) — анг¬ лийский поэт (см.). 11.8 Брентано Клеменс (1778—1842) — немец¬ кий писатель (см.). 11.9 Мюллер Адам — немецкий публицист. 1711 Геродот — древнегреческий историк. 171 Лермонтову Ю.В. 172 Ковалевский В.О. (1842—1883) — русский ученый (см.). 173 Шарко Жан Мартен (1825—1893) — выда¬ ющийся французский психиатр и невропатолог. 174 Жене Жан (1910—1986) — французский писатель (см.). 177 Маритен Жак (1882—1973) — французс¬ кий католический философ. 179 Мать Конрада умерла в 1865 г., отец — в 1869 г. 177 Если Конрад страдал судорожными при¬ падками эпилептического характера, то пи о ка¬ кой морской службе речи бы не шло. 178 Эскироль (1772—1840) — французский 1149
психиатр, читал курс клинической психиатрии в Сальпетриере. 1,4 Литтре Эмиль (1801 — 1881) — французс¬ кий философ, ученик О. Конта. 180 Милль Джон Стюарт (1806—1873) — анг¬ лийский философ и психолог (см.). 181 Чсрмак Ярослав (1830—1878) — чешский живописец. 182 Дмитриев П.И. (1760—1837), русский поэт и государственный деятель. 188Мясоедов Г.Г. (1834—1911) —русскийжи¬ вописец (см.). 184 Ге Н.Н. (1831 — 1894) — русский живопи¬ сец. 188 Исчезла Агата Кристи 3 декабря 1926 г. 18.1 См. Андреев Д.Л. и. Блаватская Е.П. 187 Греч Н.И. (1787—1867) — русский журна¬ лист, писатель, филолог. 188 Чичерин Г.В. (1872—1936) — советский государственный и политический деятель (см.). '“''Уточкин С.И. ( 1876—1916) — один из пер¬ вых русских летчиков. Заикин И.М. (1880—1948) — русский ат¬ лет, авиатор. 1.1 Болезнь Альцгеймера — разновидность предстарческого слабоумия. 192 Кьеркегор прославился своей работой «Entweder-Oder», 1843 г. (см.). 1.11 Епископ Мюнстер был духовником отца Кьеркегора и другом их семьи. После смерти Мюнстера Кьеркегор выступил против него со столь резкой критикой, что у правительства тре¬ бовали запретить публикацию его статей на эту тему. 1,4 Закрытие журнала «Сионский вестник». Потресов А.Н. (1869—1934) —русский по¬ литический деятель, социал-демократ. ""'Осипов В.П. (1871 — 1947) — советский ученый-психиатр, профессор. № Фогт Оскар ( 1870—1959) — немецкий уче¬ ный-невропатолог, гистоанатом нервной систе¬ мы, психолог. Рубин Джерри — нью-йоркский друг Лен¬ нона. 14.1 Янов Артур — врач-психотерапевт, у кото¬ рого лечился Леннон. 2,ю Сестра Н.В. Гете. 2.11 Новиков Н.И. (1744—1818) — русский просветитель, писатель, книгоиздатель. 202 Золотуха — «прирожденная болезнь худо-' сочня, в которой особенно болеют железы» (по В.И. Далю). 2111 Глейм И.В.Л. (1719—1803) — немецкий поэт. 204 Самоубийство Генриха фон Клейста (см.). 21,7 Оливье Лоренс Керр (1907 —1989) — анг¬ лийский актер, режиссер. 2<"’Хайям Омар — см. 21,7 Тодд Мэри — жена Линкольна. 208 МаоДзэ-дун (1893—1976) — председатель ЦК КП Китая (см.). 204 Ловиц Георгий-Маврикий, академик аст¬ рономии. «...Пугачев, истреблявший всех иност¬ ранцев... приказал сперва посадить Ловица жи¬ вого на кол, а потом повесить на высокой висе¬ лице, говоря: «Там он будет ближе к звездам»». (РБС, 1914, с. 571.) 2111 Миллер Герард Фридрих (1705—1783) — историк и археограф. 211 Зандрарт Иоахим фон — первый биограф Лоррена. 212 Гурмон Реми де ( 1858—1915) — француз¬ ский писатель. 213 Блуа Леон (1846 — 1917) — французский писатель и критик. 214 Поэма «О природе вещей». 215 Брюсов В.Я.— русский поэт (см.). 21Ь Карлейль Томас (1795—1881) — англий¬ ский публицист, историк, философ (см.). 217 Рыцарь, персонаж одноименной оперы Ри¬ харда Вагнера (см.). 218 Карл VII (1403—1461) — король Франции (см.). 214 Людовик XIV. 2211 Псевдология фантастическая — наталоги- ческая лживость. 221 Вагнер Рихард (1813—1883) — немецкий композитор (см.). 222 Преис Пьер (1838—1913) — французский художник и гравер, дружил с Мане в течение 1860-х годов. 223 Цвейг Стефан (1881 — 1942) — австрийский писатель (см.). 224 Генрих VIII — английский король (см.) 225«Ранпее слабоумие» — название шизо¬ френии, предложенное немецким психиатром Э. Крспелпным в 1898 г. 228 Гаршин В.М.— русский писатель (см.). 227 Комиссаржевская В.Ф.— русская актриса (см.). 228 Начало 1930-х гг. 22'' Роль царя Федора. 2311 Безредка А.М. (1870—1940) — русский микробиолог, ученик П.И. Мечникова. 231 Прием морфина часто вызывает рвоту, что, видимо, и имело место у Мечникова. 232 Мишле Жюль (1798—1874) — француз¬ ский историк. 1150
233 Товяньский A. — польский философ-мис¬ тик, сторонник идей мессианизма. 214 Маттопд — нсихонатонодобное пли психо¬ патическое состояние с выраженным эмоцио¬ нальным изменением, психическим инфантилиз¬ мом, расторможепностью влечений. 235 Вейниигер Отто (1880—1903) —немецкий философ и психолог (см.). 236 Пьеса «Мнимый больной» была поставле¬ на Мольером в 1673 г. 237 Буало Никола (1636—1711) — французс¬ кий поэт, теоретик классицизма. 2381960 г. 2,w Кеннеди Роберт (1925—1968) — государ¬ ственный деятель США, министр юстиции (1961-1964). 21,11956 г. 241 Аутоскопические галлюцинации — воспри¬ ятие двойника: больной видит самого себя рядом с собой. 242 «На воде» (1888 г.) 2431885 г. 244 Видимо, речь идет о криптомнезии — свое¬ образном нарушении памяти. 2451886 г. 241|Тарасова А.К. ( 1898—1973) — народная ар¬ тистка СССР. 247 Базедова болезнь — диффузный токсиче¬ ский зоб, заболевание щитовидной железы, вы¬ зывающее нарушение обмена веществ и разви¬ тие патологических изменений в различных орга¬ нах, в том числе и психических расстройств. 248 Джеймс — современный английский фар¬ мацевт из Лондонского королевского госпиталя. 24''Пожар Петровского театра в октябре 1805 г. 25,1 Белая горячка — разновидность алкоголь¬ ного психоза. 2,71 По-видимому, речь шла об алкогольной эпилепсии. 252 Чиано Галеаццо (1903—44) — государ¬ ственный и политический деятель фашистской Италии, граф. 254 См. книги: О. Веннингер «Пол и характер», O.AIbrecht «Psychopathie sexualis des Weibes», Y.Somogyi «Begabung im Lichte der Eugenik», L.Tosi «Woman’s scientific creativity». 2,,'Cm. книги: О. Вейниигер «Пол и характер», O.AIbrecht «Psychopathia sexualis des Weibes», Y.Somogyi «Begabung im Lichte der Eugenik», L.Tosi «Woman’s scientific creativity». 255 Абсанс — кратковременное (от 2 до 20 с.) угнетение или выключение сознания с последу¬ ющей амнезией. Часто сопутствует генерализо¬ ванным эпилептическим припадкам. 27,<| Новиков Н.И. (1744 — 1818) — русский просветитель и писатель; масон. 257 Жихарев С.П. (1788—1860) — русский ли¬ тератор. -м Питуитарная железа — старое название ги¬ пофиза - железы внутренней секреции. 2W Кататонический синдром — психическое расстройство с преобладанием нарушений в дви¬ гательной сфере; типичным является развитие этого синдрома при шизофрении. 26<|Прыжов Н.Г. (1827 — 1885) — русский ис¬ торик, публицист (см.). 2Ы Огарев Н.П. (1813—1877) — русский рево¬ люционер, поэт (см.). 2,12Бакунин М.А. (1814—1876) — русскийрс- волюциоиер (см.). 263 Дягилев С.П. (1872—1929) — русский те¬ атральный деятель. 2И Вейниигер О. «Последниеслона», 1995,с. 142. 205 Больная наследственность (нем). 2вь Порочный круг (лат.). 21.7 Мы намеренно не разделяем здесь эти два понятия, так как: 1 ) в большинстве приводимых в справочнике случаев это не имеет принципи¬ ального характера; 2) для точного разграничения этих понятий требуется провести отдельное ис¬ следование. 21.8 Растение, в котором содержатся галлюци¬ ногенные алкалоиды. 2га Кварта — единица объема жидкости, рав- - ная 1,136л. 270Отчим Ньютона. 271 Гюйгенс X. (1629—1695) — нидерландский ученый, создатель волновой теории света. 272Труд Ньютона «Математические начала на¬ туральной философии», 1687 г. 273Бёрдсли Обри (1872—1898) — английский рисовальщик (см.). 274 Кафка Франц (1883—1924) — австрийский писатель (см.). 275О’Нил Юджин (1888—1953) — американ¬ ский драматург (см.). 27(’ Зооантропия — бред превращения в живот- ных, разновидность демономаиического бреда. 277 Английский посланник в Петербурге. 278 Ковалевский П.И. «Вестник психических болезней», май 1904, с. 44. 274 Маньян Жак Жозеф Валентин (1835— 1915) — французский психиатр. 288 Прогнатизм — выступание верхней челю¬ сти вперед по сравнению с нижней вследствие ее чрезмерной величины; аномалия развития. 281 Устаревшее название рахита — гиповита¬ миноза у детей раннего возраста. 1151
282 Воронцов С.Р. (1744—1832) — граф, рус¬ ский дипломат. 283 Дашкова Е.Р. (1744—1810) — княгиня (см.). 284 Палеи П.А. (1745—1826) — граф, военный губернатор Петербурга. 287 Александр I (1777 — 1825) — российский императоре 1801 г. (см.). 28ь Балетоман, менеджер Павловой. 287 Наклонность к застыванию в приданном положении, даже неудобном и требующем зна¬ чительного мышечного напряжения; проявление патологической внушаемости. 288 Наследственная болезнь, обусловленная аномалией развития соединительной ткани и ха¬ рактеризующаяся сочетанием поражен пи опорно¬ двигательного аппарата (чрезмерно длинные ко¬ нечности, арахподактилия и др.), подвывиха хру¬ сталиков и вегетативно-сосудистых расстройств. 28,1 Гинсберг Аллен (род. в 1926 г.) — амери¬ канский поэт (см.). ™ Цельс Авл Корнелий (I в. до н. э.) — римс¬ кий автор энциклопедических трудов, в том чис¬ ле и трактата «О медицине». 241 Палфи Альберт (1820—1897) — венгерс¬ кий писатель. 242 Алексей Петрович (1690—1718) (см.). ' 201 После подавления Стрелецкого бунта. 244 Странгурия — мочеиспускание по каплям; возникает при воспалительном процессе в моче¬ вом пузыре. 2‘1’’ Марсель Сердаи, чемпион мира по боксу в 1948 г., один из любовников Пиаф. 2'*> рРЧЬ ПдСТ 0 Максе Жакобе (см.). 297 Стейниц В. (1836—1900) — первый чемпи¬ он мира по шахматам (см.). 21,8 «Притеснил мою свободу / Кривоногий штабс-солдат: / В угождение уроду / Я отправ¬ лен в каземат... / Но едва ль придется шуту / Отыграться без стыда: / Я — под спудом на ми¬ нуту, I Он — в болоте навсегда». (1828 г.) 2Ч'' Полонский Я.П. (1819-1898) - русский поэт. '4|Ю Пыппн А.Н. (1833—1904) — русский ли¬ тературовед. 4,11 Щапов А.П. (1831 — 1876) — русский ис¬ торик и публицист (см ). 402 Жид Андре (1869—1951) — французский писатель (см.). 304 Нечаев С.Г. (1847 — 1882) — русский рево¬ люционным деятель (см.). 1114 Корф М.А. (1800—1876) — лицеиский то¬ варищ Пушкина, библиограф и историк, граф, статс-секретарь при Николае I. 40 ’ Вяземский П.А. (1792—1878) — поэт и журналист, камергер. 11"’ Клюпкер (клюнгер) — червонец; обоз с золотом. Другое значение — позолоченная ки¬ сточка. 407 Анненков П.В. (1813— 1887) — литератур¬ ный критик и мемуарист. 4118Загряжский А.М. (1796—1883) — дальний родственник Н.Н. Пушкиной, симбирским губер¬ натор. 4ОТ Соллогуб В.А. (1813--И882) — писатель и мемуарист. 410 Импрессинги — средовые воздействия, осо¬ бенно мощно влияющие в силу индивидуальной избирательности на формирование личности. 311 Стравинский И.Ф. (1882—1971) — русский композитор и дирижер. 412 Оппозиционные правительству студенче¬ ские корпорации. 314 Дипсомания — запойная форма пьянства. 414 Верлен Поль (1844—1896) — французский поэт (см.). В дневнике Эдмона Гонкура есть на этот счет очень реалистичное свидетельство: «...Как- то утром Рембо появился в одном кафе и улегся Спаты «‘‘Я убит, я труп, он е .л меня всю ночь, у меня дырка в заднице не закрывается — дерьмо наружу само течет”». (Цит. по Птифис, 2000, с. 389.) 41.1 Верлен Поль (см.). 3.1 Ринофима— шишковидный нос; хрони¬ ческое воспаление кожных покровов носа, щек и лба с развитием инфильтратов. 418 Андреас-Саломе Луиза ( 1861 — 1937) — не¬ мецкая писательница, активный деятель психо¬ аналитического движения. 414 Балакирев М.А. (1836—1910) — русский композитор (см.). '-’“Липеманпя — меланхолическое состояние с бредообразованием различных видов. 321 Белая горячка. 422 А жена поэта — Л. Дербина за несколько месяцев до этого убийства писала (сборник «Кру¬ шина»): «О, как тебя я ненавижу! / И так безу¬ держно люблю, / Что очень скоро (я предвижу!) /Забавный номер отколю. / Когда-нибудь в пылу азарта / Взовьюсь я ведьмой из трубы / И пере¬ путаю все карты / Твоей блистательной судьбы!» 423 Герцог де Щуазель Этьенн Франсуа, граф де Стенвиль (1719—1785) — французский госу¬ дарственный деятель, министр иностранных дел. 424 Оболенский Е.П. (1796-1865) - декаб¬ рист. 325 Обсессия — навязчивое состояние. 1152
<2i> Петрарка (1304—1374) — итальянский поэт (см.). 127 Шиндлер Антон Феликс (1795—1864) — музыкант, мемуарист, секретарь Бетховена. 328 Мюссе Альфред де (1810—1857) — фран¬ цузский поэт (см.). 424 Американский психиатр Раймон Муди, на¬ писавший популярную книгу «Жизнь после смерти. Исследование феномена продолжения жизни после смерти тела» (1976). ■“"Блейк Вильям (1757 — 1827) — английский поэт (см.). 431 Мизогиния — отвращение к женщинам: мизантропия — отвращение к людям; мизофо- бия — боязнь грязи, боязнь испачкаться при при¬ косновении к чему-либо. 333 Скотт Вальтер (1771 — 1832) — английский писатель (см.). “’ГюисмансЖорж (1848-1907) -француз¬ ский писатель (см.). 3,4 Лоуэлл Роберт (см.). ■’“Сомов К.А. (1869—1939) — русский живо¬ писец и график (см ). Фалес из Милета (ок. 625—ок. 545 до и. э.) — древнегреческий философ. 3,7 Ковалевский Миша — юныц ученик Ско¬ вороды. ““Сабанеев Л.Л. (1881 — 1968) — русский му¬ зыковед, композитор. “‘•Лапшин И.И. (1870—?) — русский фило¬ соф. *41’ Шлецер Б.Ф. — один из биографов Скря¬ бина. См. указанные персоналии. 342 Юм Деивид (1711 — 1776) — английский философ (см.). “’Блендер Е. (1857—1939) — швейцарский психиатр, создатель концепции шизофрении. 344 Силен — древнегреческий мифологический персонаж, которого представляли в виде посто¬ янно пьяного, веселою и добродушного лысого старика; сатир — древнегреческое лесное боже¬ ство, изображающееся ленивым, похотливым, часто полупьяным. 34г>Крепелин Эмиль (1856—1926) — немецкий психиатр, один из основоположников современ¬ ной психиатрии. ■“•’ЮнгКарл Густав (1875—1961) — швейцар¬ ский психолог и психиатр (см.). i4ïУайтхед А.Н. (1861 — 1947) — английский математик и философ. ““Бехтерев В.М. (1857 — 1928) — русский психиатр и психолог (см.). !4<> Мясищев'В.Н. (1893—1973) — советский психиатр, директор Психоневрологического ин¬ ститута им. В.М. Бехтерева. поМорфи Пол (1837 — 1884) — американский шахматист (см.). Шуб (нем. Schub — толчок, сдвиг) — ост¬ рый приступ шизофрении, после которого насту¬ пает улучшение состояния. ,>3 Викгам — английский военный агент в Швейцарии. ■“’Витворт — англиискип посланник в Петер¬ бурге. ■’■“Рескиц Джон (1819—1900) — английский теоретик искусства, историк, публицист; Моррис Уильям (1834—1896) — английский художник, писатель, общественный деятель. 355 Розанов В.В. (1856—1919) — русский фи¬ лософ, литературный критик и публицист. зя’ Меланхолия ажитироваппая — внезапный взрыв острой тоски, отчаяния, сопровождающий¬ ся стремлением к нанесению себе повреждений, самоубийству. г'7 Сей-Жюст Луи Антуан Леон (1767 — 1794) — деятель Великой французской револю¬ ции. ““Эдисон Томас Алва (1847—1931 ) — амери¬ канский изобретатель и предприниматель. ™ Биберии, от глагола bibere — «пить». ’“Пинта-0,568л. **’1 Аболиционист — сторонник отмены раб¬ ства. 3<’2 Эмерсон Ральф Уолдо ( 1803—1882) — аме¬ риканский философ (см ) ’"’Фикер Людвиг фон — австрийский критик и издатель. Dementia praecox (лат.) — «раннее слабо¬ умие», одно из названий шизофрении. ’,’’1 Его сестра Грета застрелилась в возрасте 25 лет. зы’ Зив Г.А. — школьный товарищ Троцкого, один из его первых биографов. Капнист П.И. (1830—1898) — русский пуб¬ лицист и драматург 3"“ Не будем забывать, что «анатомия — это судьба». ’м Уитмен Уолт (1819—1892) — американс¬ кий поэт (см.). ’7" Фелляция — форма сексуального контак¬ та, при котором половое возбуждение вызывает¬ ся воздействием ртом и языком на половой член партнера. 371 Дега Эдгар (1834—1918) — французский живописец (см.). 372Сиенская Екатерина (1347—1380) — рели¬ гиозная деятельница, католическая святая (см.). 37 Зак 2360 1153
373 Успенский Г.И. (1843—1902) — русский писатель (см.). 374 Фолкнер У. (1897—1962) —американский писатель (см.). 175 Петерсон Н.П. — ученик и один из редак¬ торов сочинений Н.Ф. Федорова. 37,1 Дружинин А.В. (1824—1864) — русский литературный критик, писатель и поэт. 377 Приятель Федотова. 378 Virago (лат.) — мужественная женщина, воительница. 379 1758 г. 389 Григорьев А.А. (1822—1864) — русский литературный критик и поэт (см.). 381 Полонский Я.П. (1819—1898) — русский поэт. 382 Пердикка (ок. 365—321 гг. до н.э.), тело¬ хранитель и полководец Александра Македо1н ского, диадох, регент Македонии в 323—321 гг. 38’ Бредовое депрессивное расстройство, кото¬ рое характеризуется ипохондрическими идеями о гниении внутренностей, о том, что больной уже давно умер, превратился в труп и т. п. 384 Morbus sacer (лат.) — «Священная бо¬ лезнь» — старое название эпилепсии. 385 Флобер имеет в виду припадки эпилепсии, которой он страдал, начиная с января 1844 г. 380 Случевский К.К. (1837—1904) — русский поэт и прозаик. 387 Поет, как птица (нем.). 388 Роль беглого каторжника в мелодраме «По¬ стоялый двор Адре», 1823 г. 389 В учении Фрейда Танатос — влечение к смерти, инстинкт смерти, агрессии и разрушения. 340 Пантелеев Л. (наст. Еремеев А.И.) (1908— 1987) — русский советский писатель. 391 Обэриуты — участники группы писателей и деятелей культуры ОБЭРИУ (Объединение Ре¬ ального Искусства), существовавшей в 1926 — нач. 1930 гг. в Ленинграде. 392 ДПЗ — Дом предварительного заключения. •»•»Хотчнер А.Е. (р. 1920) — американский пи¬ сатель и драматург, написал книгу воспоминаний о Хемингуэе; в 50-е годы дружил с писателем. 394 Дэвис Натан (Билл) (р. 1907) — богатый американец, знакомый Хемингуэя с 1940 г. 3!|г' Швейцарский психиатр (1883—1945),уче¬ ник К.Г. Юнга (см.). 399 «Петер Каменцинд» опубликован в 1903 г. 397 Петровский Д.В. (1892—1955) — русский советский писатель. 398 Бриджес Роберт Сеймур (1844—1930) — английский поэт. В 1918 г. издал сочинения Дж.М. Хопкинса. 399 Эллипс — речевая конструкция, в которой пропущено слово или несколько слов, легко вос¬ станавливаемых по контексту. 400 Бурцев В.Л. (1862—1942) — русский пуб¬ лицист, политический деятель, издатель. 4(111958 г. 402 Маниакально-депрессивный психоз. 403 Карл V (1500—1558) — испанский король (см.). 404 Вариант бреда, при котором речь идет о про¬ тивоборстве двух сил — добра и зла. ''"’’А.И. Цветаева (1894—1993) — писательни¬ ца, сестра М.И. Цветаевой. 4119 Сальвадор Дали (1904—1989) — знамени¬ тый художник (см.). 4117 Франц Йосиф Галль (1758—1828) — авст¬ рийский врач-невроморфолог, создатель френо¬ логии (слн). 408 А.С. Хомяков (1804—1860) — русский фи¬ лософ, поэт, публицист. 41.9 А.Н. Апухтин (1840—1893) — русский поэт (с.м.). 4.9 Игра слов; русское слово «бугор» созвучно французскому «bougre», что означает человека с гомосексуальными наклонностями. 411 Ф.К. Сологуб (1863—1927) — русский пи¬ сатель. 412 И.Л. Щеглов (1856—1911) — русский пи¬ сатель и драматург, «приятель молодости Че¬ хова». 413 Брат Чехова Николай умер в 1889 г. от ча¬ хотки, был «непутевый человек с нелегким харак¬ тером, алкоголик... неудачник». (Б.К. Зайцев, 1991, с. 315). 414 Г.И. Челпанов (1862—1936) — русский психолог и философ, профессор. 415 П.С. Мочалов (1800—1848) — русский ак¬ тер (см.). 41,1 Пиетизм — религиозное течение, противо¬ поставляющее формально-обрядовой стороне религии мистическое чувство. 417 М.Мункачи (1844—1900) - венгерский жи¬ вописец (см.). 418 Л. Брылкина (Рындина) — актриса; зна¬ комая Чюрлениса, оставившая воспоминания о периоде с 1900—1915 гг. 4"’София Кимаптайте (ум. 1958) — литовская писательница, жена Чюрлениса. 420 М.В. Добужинский (1875—1957) — рус¬ ский художник. 421 Кривцов С.П. (1802—1864) — декабрист, член петербургской ячейки Южного общества. 422 Муравьева А.Г. — жена декабриста Мура¬ вьева Н.М. 1154
421 Дрейтон Майкл (1563—1631) — ангпийс кии поэт 121 Джонсон Бен (1573—1637) — английский драматург и поэт (см ) 4 Лауданум — успокаивающее средство спиртовая настойка опия 421 Г( рои одноименной комической поэмы ан I шискою пота С Бетлера i- «Шкода злословия > 1777 г 42КК(рнер Кар I Теодор (1791 — 1813) — не мецкии писатель (см ) В П Сербский (1858—1917) — психиатр один из основателей судебной психиатрии в Рос сии 410 П Б Ганнушкин (1875 — 1933) — выдаю щийся советский психиатр 4.1 1930 е годы 4.2 Друг юности Шопена ™ Лииеманиак — мелапхо ык со склонное тью к брсдообразовапию 41 Шинд iep Антон (1796—1864) — скрипач и доверенное лицо Бетховена автор ею биогра фи и 411 б'онвнкт — интернат (ля хористов придвор нои капеллы 4|< Шпаун Йозеф фон (1788—1865) — один из ближайших друзей Шуберта 41 Груле Ганс Вальтер (1880—1958) — немец кии психиатр директор психиатрической клиники ',и Пенетрантность юна (лат penetrans — проникающий) — ча<тота проявления и на вфе нотиие его носите ,еи 4,1 Андерсен X X (1895—75) — датским пи¬ сатель (см ) Цинга 441 Белая горячка — видапкоголыюго психоза 442Речьидето Герасимове! А (1906—1985) советском кинорежиссере актере 444 Пространство (нем ) 4,4 Время (нем ) 44 Карлсон Дж — современный американс¬ ким психо 101 441 Иоффе А Ф (1880—1960) — советский фи зик академик 44 Сумароков АП (1717—1777) — русским писатель (см )
СПИСОК УСЛОВНЫХ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИХ СОКРАЩЕНИЙ БВЛ — Библиотека всемирной литерату¬ ры: В 200 т. М.: Художественная литература, 1967-1977. БМЭ — Большая медицинская энцикло¬ педия: В 30 т. 3-е изд. М.: Советская энцик¬ лопедия, 1974—1988. БСЭ — Большая Советская Энциклопе¬ дия. ВБЭС — Всемирный биографический эн- циклопедический словарь /Ред. кол.: В.И. Бородулин, Н.М. Кузнецов, Н.М. Лан¬ да и др. М.: Большая Российская энцикло¬ педия, W8. ВИ... — Люди, события, даты. Всемирная история / Пер. с англ. Лондон; Нью-Йорк; Сидней; Мореаль; Москва: Издательский дом Ридерз Дайджест, 2001. ЖЗЛ — Жизнь замечательных людей. С 1938 г. серия выходит в издательстве «Мо¬ лодая гвардия». Жития... — Жития русских святых. Учеб¬ ное пособие: В 6 кн. / Свято-Троицкий Ново- Голутвинский женский монастырь 1993— 1994. ИВЛ — История всемирной литературы: В 9 т. М.: Наука, 1983-1994. ИЗЕ — Искусство Западной Европы. Гер¬ мания. Нидерланды / Под ред. В. Бутромее- ва. М.: Современник, 1996. ИРЛ — История русской литературы / Под ред. Е.В. Аничкова и др. М.: Издание Т-ва И.Д. Сытина и Т-ва «Мир», 1908. ИЭС — Иллюстрированный энциклопе¬ дический словарь. Лондон; Нью-Йорк; Сид¬ ней; Мореаль; Москва: Издательский дом Ридерз Дайджест, 2002. КАТО — Клинический архив гениальнос¬ ти и одаренности (эвропатологии) / Под ред. Г.В. Сегалина, 1925—1929. КБСЗК — Краткий биографический сло¬ варь зарубежных композиторов / Сост. М.Ю. Миркин. М.: Советский композитор, 1969. КИНО..- — Кино: энциклопедический словарь / Под ред. С.И. Юткевича. М.: Со¬ ветская энциклопедия, 1987. КЛЭ — Краткая литературная энциклопе¬ дия. М.: Советская энциклопедия, 1962— 1978. ЛЭ — Литературная энциклопедия. Изд- во Коммунистической академии (Т. 1—5; 1929-1931); ОГИЗ (Т. 6-9; 1932-1935); Ху¬ дожественная литература (Т. 11, 1939). МЭБ — "Мировая энциклопедия Биогра¬ фий: В 12т. / Науч. ред. В.Г. Рапогов, Т.К. Вар¬ ламова. М.: Мир книги, 2002—2003. НПЖ— Независимый психиатрический журнал / Независимая психиатрическая ас¬ социация. 1994—2003. НЭС — Настольный энциклопедический словарь братьев Гранат и К°. 4-е изд. ОИ — Отечественная история. Энцикло¬ педия: В 5 т. М.: Большая Российская энцик¬ лопедия, 1994—2000. ППБЭС — Полный православный бого¬ словский энциклопедический словарь: В 2 т. СПб., Изд-ßo П.П. Сойкина. (Переиздание. М.: Концерн «Возрождение», 1992). РБС — Русский биографический словарь / Изд. под наблюдением председателя импера¬ торского русского исторического об-ва А.А. Половгюва. Т. 1-25. СПб; М.: 1896-1918. РУССКИЕ ПИСАТЕЛИ... — Русские пи¬ сатели. 1800—1917. Биографический словарь. М., Большая Российская энциклопедия, 1992-1999. СИЭ — Советская историческая энцикло¬ педия: В 16 т. М.: Советская энциклопедия, 1961-1976. ЭСБ Биографии — Энциклопедический словарь Брокгауз и Ефрон: В 12 т. (Репринт¬ ное воспроизведение биографических статей 1156
из «Энциклопедического словаря» в 86 полу¬ томах и «Нового энциклопедического слова¬ ря» в 29 т ) М Большая Российская энцик¬ лопедия, 1991 — 1997 ЭС Брокгауза — Энциклопедический сло¬ варь Издатели Ф А Брокгауз и И А Ефрон 1890-1907 ЭС Гранат — Энциклопедический словарь Русского библиографического института «Бр А и И Гранат и К°» 7-е изд , переработан¬ ное М , 1910-1948 CD Кирилл и Мефодий 1998,2000,2002 — CD Большая энциклопедия Кирилла и Ме¬ фодия, 1998, 2000, 2002 CD Брокгауз и Ефрон — CD Энциклопе¬ дический словарь Брокгауз и Ефрон Биогра¬ фии Россия 1997 CD Епс. Britannica 97, 99, 2000 - CD Enciclopedia Britannica 1997, 1999 или 2000 CD Encarta 98 — CD Microsoft Encarta 1998 Enciclopedia
ЛИТЕРАТУРА НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ А. Б. Борромини//ЭСБ Биографии.1992. Т.2. А. Г. Зражевская//РБС. 1916. Т. 7. А. Г. Ленц//РБС. 1914. Т. 10. А. Г. ЯкубовичъЦ РБС. 1913. Т. 25. А. Дж. Августин И ЭС Гранат. T. 1. А. Е. Успенский//ЛЭ. 1939. Т. 11. А. С. и Р. Ш. Дюма //ЛЭ. 1930. Т. 3. А. С-ий (А.П. Чехов). Антон Павлович Че¬ хов — лавочник // В. Львов-Рогачевский. А.П. Чехов в воспоминаниях современников и его письмах. М., 1923. А. Ш. Гофман Ц ЛЭ. 1929. Т. 2. Абеляр П. История моих бедствий // Авгу¬ стин Аврелий. Исповедь. Абеляр Пьер. Ис¬ тория моих бедствий. М., 1992. Абрамов Я.В. И.Г. Песталоцци: Его жизнь и педагогическая деятельность: Биографи¬ ческий очерк // Песталоцци. Новиков. Ка¬ рамзин. Ушинский. Корф: Биографические повествования. Челябинск, 1997. Абрамович Д.И. Лермонтов // РБС. 1914. Т 10. Авадяева Е., ЗдановичЛ. 100 великих каз¬ ней. М., 1999. Аверинцев С.С. Паскаль // БСЭ. 3-е изд. 1975. Т. 19. Аверинцев С.С. Поэты. М., 1996. Адмони В.Г. Ибсен — человек и писатель/ / Хейберг X. Генрик Ибсен. М., 1975. Адоум Х.Э. Особый мир // Курьер. 1986. Февраль Азерников В.З. Неслучайные случайности. М., 1972. Айрлэнд Психозы в истории //Архив пси¬ хиатрии, нейрологии и судебной психопато¬ логии. Харьков, 1887. Айтуганов В.В. // Книга: Обри Бердслей. 66 избранных рисунков. М., МСМХСП (1992). Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писате¬ лей: В 2 т. М., 1998. Акимова А.А. Дидро. М., 1963. Акифьев А.П. Генетика и судьбы. М., 2001. Аккос П. История с историями болезней // Медицинская газета. 1998. 16 окт. Аккос П., Рентчник П. Н.С. Хрущев // НПЖ. 1997. № 4. Аксаков С. Т. Биография Михаила Нико¬ лаевича Загоскина // М.Н. Загоскин. Избран-* ное. М., 1988. Аксенов Г.П. Вернадский. М., 1994. Аксенов И.А. Бен Джонсон. Жизнь и твор¬ чество // Елизаветинцы. М., 1938. Алданов М.А. Убийство Урицкого // Наш современник. 1990. № 2. Александров А. Правдивый писатель абсур- да //Д. И. Хармс. Проза. Ленинград; Таллинн, 1990. Александров А. Чудодей. Личность и твор¬ чество Даниила Хармса //Д. Хармс. Полете небеса Стихи. Проза. Драма. Письма. Л., 1991. Александрова В Людовик II, король бавар¬ ский//Номерованный экземпляр №59.1911. Алексеев М.П. Литература средневековой Англии и Шотландии. М , 1984. Алексеевский Б. Орлов // РБС. 1905. Т. 12. Аллен Г. Эдгар По. М., 1984. Альмерас. Кровавый соблазнитель. Под¬ линные похождения Маркиза де Сада. М., 1992. Альтман М.С. Иван Гаврилович Прыжов и его литературное наследство. Предисл. к «Исповеди» И.Г. Прыжова. Коммент//Пры¬ жов И.Г. Очерки. Статьи. Письма. М.; Л., 1934. Альшванг А.А. Людвиг ван Бетховен. 4-е изд. М., 1971. Алякринский Б.С. О таланте и способнос¬ тях. М., 1971. Аммон Н.И. Аввакум // ЭС Гранат. T. 1. Аммон Н.И. Александр III // ЭС Гранат. Т. 2. Амфитеатров А. В. В.С. Соловьев: (Встре¬ чи) И Книга о Владимире Соловьеве. М., 1991. Ананьев В.А. Легальные и нелегальные нар¬ котики. Российско-германское учебное по¬ собие: В 2ч. СПб., 1998. Ч. 1. Анастасьев Н.А. Владелец Йокнапатафы. М„ 1991. 1158
Андреев Д.Л. Роза Мира. М., 1992. Андреев К.К. На пороге новой эры. М., 1971. Андреев Л. Г. О двух знаменитых бельгий¬ цах // Эмиль Верхарн. Стихотворения. Зори. Морис Метерлинк. Пьесы. М., 1972. Андреева А.А. Жизнь Даниила Андреева, рассказанная его женой // Даниил Андреев. Собр. соч.: В 3 т. М., 1993. T. 1. Андреева Е.Ю. Американский поп-арт. 1961—1965 // Рассказы о художниках: Исто¬ рия искусства XX века. СПб., 1999. Андреева Е.Ю. Джексон Поллок: между текстурой и метафизикой // Рассказы о ху¬ дожниках: История искусства XX века. СПб., 1999. Андреева-Бальмонт Е.А. Воспоминания. М., 1997. Андреевский П.В. Воспоминания о В.В. Ве¬ рещагине // Панорама искусств: Сб. статей и публикаций. № 8. М., 1985. Андрей Белый и антропософия. Матери¬ ал к биографии (интимный) / Публикация Дж. Мальмстада // Книга: Минувшее. № 6, 8,9. Исторический альманах. М., 1992,1992а, 19926. Андроников И.Л. Атеперь об этом. М., 1981. Аникст АЛ. Джон Мильтон // БВЛ. 1976. Т.45. Аникст А.А. О’Нил // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990. Аникст А.А. Шекспир. М., 1964. Анисимов Е.В. Анна Иоанновна. М., 2002. Анисов Л.М. Шишкин. М., 1991. Анненков П.В. Литературные воспомина¬ ния. М., 1989. Анненков П.В. Литературные воспомина¬ ния. СПб., 1909. Анненков Ю.П. Дневник моих встреч. Цикл трагедий: В 2 т. М., 1991. Анненская А.Н. Ч. Диккенс: Его жизнь и литературная деятельность. Биографическая деятельность. СПб., 1892. Антонович М.А. Из воспоминаний о Ни¬ колае Александровиче Добролюбове // Н.А. Добролюбов в воспоминаниях совре¬ менников. М., 1986. Антоновский Ю.М. Джордано. Бруно: Его жизнь и философская деятельность // Дж. Бруно. Бэкон. Локк. Лейбниц. Монтескье. Биографические повествования. Челябинск, 1996. (ЖЗЛ. Биогр. б-ка Ф. Павленкова). Анучин Д.Н. О судьбе Колумба как исто¬ рической личности, и о спорных и темных пунктах его биографии // Люди зарубежной науки и культуры. М., 1960. Апетянц 3. Вступительная статья и ком¬ ментарии // С.В. Рахманинов. Письма. М., 1955. Аполлодор. Мифологическая библиотека. Л., 1972. Аннинская Н. Анри Руссо // Сто памятных дат: Художественный календарь на 1985 г. М., 1985. Ардов В.Е. Из воспоминаний // Книга: Минувшее. № 17. Исторический альманах. М.;СПб„ 1995. Аренс Л.А. О Максимилиане Волошине и его жене Марии Степановне // Воспомина¬ ния о Максимилиане Волошине. М., 1990. Арнаудов М. Психология литературного творчества. М., 1970. Арнольд Ф.К. Свое и чужое // Воспомина¬ ния о Максимилиане Волошине. М., 1990. Арсеньев И.А. Слово живое о неживых // Лермонтов М.Ю. в воспоминаниях совре¬ менников. М., 1989. Арсеньев Н.С. О московских религиозно¬ философских и литературных кружках и со¬ браниях начала XX века // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. Архангельский А. Державин // ЭСБ Биогра¬ фии. 1993. Т. 4. Архиепископ Лука (Война-Ясенеикий). Я полюбил страдание...: Автобиография. М., 1996. Архипов Ю.И. Г. Тракль // Памятные книжные даты. М., 1987. Архипов Ю.И. Предисловие // Ф. Кафка. Дневники и письма. М., 1994. Арцимович В. Людвик Кондратович // Л. Кондратович (В. Сырокомля). Избранные произведения. М., 1953. Асеев Н.Н. Стихотворения. Поэмы. Воспо¬ минания. Статьи. М., 1990. Ассонов А.В. В те далекие годы // К.Э. Ци¬ 1159
олковский в воспоминаниях современников. 2-е изд. Тула, 1983. Афонин Л. АН. Апухтин // А.Н. Апухтин. Стихотворения. Орел, 1959. Ахмадулина Б.А. Всемирная библиотека поэзии. Избранное. Ростов-на-Дону, 1998. Ахматова А.А. Мандельштам: (Листки из дневника) // Стихотворения. Поэмы. Проза. М., 1998. Б. В. Ли Бо//ЛЭ. 1932. Т. 6. Б. Р. Аракчеев // ЭСБ Биографии. 1991. Т. 1. Б. С. Дурова Ц РБС. 1905. Т. 6. Б. Т. Камбиз//ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Бабель Р. Карл IX ( 1560— 1574) // Француз¬ ские короли и императоры. Ростов-на-Дону, 1997. БабоянД. Путевка в ад. М., 1973. БабухС. Коупер//ЛЭ. 1931.Т. 5. Бавин С.П. Андрей Белый // Бавин С., Се¬ мибратова И.. Судьбы поэтов серебряного века. Библиографические очерки. М., 1993. Бавин С.П. Дмитрий Мережковский // С. Бавин, И. Семибратова. Судьбы поэтов се¬ ребряного века. Библиографические очерки. М., 1993а. Бадалян Л.О. Загадка суперженщин // Не может быть: Альманах чудес, сенсаций, тайн. 1992. № 14. Бажанов Н.Д. Рахманинов. 2-е изд. М., 1966. Баженов Н.Н. Психиатрические беседы на литературные и общественные темы. М., 1903. Базиль О. ГеоргТракль, сам свидетельству¬ ющий о себе и о своей жизни. Челябинск, 2000. Базунов С.А. Михаил Глинка: Его жизнь и музыкальная деятельность // Бетховен. Мей¬ ербер. Глинка. Даргомыжский. Серов. Биогра¬ фические повествования. Челябинск, 1998. Бакли П. Корифей американской драма¬ тургии. Теннесси Уильямс //Америка. 1982. № 305. Балашов Н.И. Лопе де Вега // ИВЛ. 1985. Т.З. Балашов Н.И. Рембо и связь двух веков поэзии //Артюр Рембо. Стихи. М., 1982. Бальмонт К.Д. Автобиографическое пись¬ мо от 17 мая 1903 г. // С.А. Венгеров. Крити¬ ко-биографический словарь русских писате¬ лей и ученых. СПб., 1904. Т. 6. Бантыш-Каменский Д.Н. Биографии рос¬ сийских генералиссимусов и генерал-фельд- маршалов. (Репринтное воспроизведение издания 1840 г.): В 4 ч. М., 1991. Ч. 2. Банщиков В.М., Завьялов В.Ю., Королен¬ ко Ц.П. Эмоции и воображения. Клинико¬ психологическое исследование / Всеросс. на¬ учное об-во невропатологов и психиатров. М., 1975. Бараев В.В. Древо: декабристы и семей¬ ство Кандинских. М., 1991. Баранов А. На обломках // Московский комсомолец. 1991.6 авг. Барна И. Если бы Гендель вел дневник... Будапешт, 1987. Барро М.В. Беранже. Золя // Ватсон М.В. Данте; Тихонов А.А. Боккаччо; Барро М.В. Бомарше. Беранже. Золя. Биографические очерки. СПб., 1994. (ЖЗЛ). Барсов Н.И. Воспоминание об И.А. Гон¬ чарове // И.А. Гончаров. Очерки. Статьи. Письма. Воспоминания современников. М., 1986. Бархин К. Андерсен // БСЭ. 1926. 1-е изд. Т. 2. Басманов А. Соло Паганини // Огонек. 1982. № 43. Басовская Н.И. Комментарии // Перну Р., Клэн М.-В. Жанна д’Арк. М., 1992. Бассо А. Иоганн Себастьян Бах. Память и предвидение // Курьер. 1985. Май. Батов В. Шизотимикили циклотимик... // Архетип. 1966. № 2. Батюшков К.Н. Из писем // Нечто о по¬ эте и поэзии. М., 1985. БатюшковФ.Д. Памяти Гаршина//Совре¬ менники о В.М. Гаршине. Воспоминания. Саратов, 1977. Бауер В., Дюмоц И., Головин С. Энцикло¬ педия символов. М., 1995. Бахревский В.А. Савва Мамонтов. М., 2000. Бахрие Учок. Женщины-правительницы в мусульманских странах. М., 1982. Бачинский А. Кавендиш // ЭС Гранат. Т. 23. 1160
Башмаков И. Г. Эварист Галуа // Детская энциклопедия. 3-е изд. М., 1972. Т. 2. Безелянский Ю.Н. Вера, Надежда, Лю¬ бовь... Женские портреты. М., 2001. Безелянский Ю.Н. Поцелуй от Версаче. Звезды. Кумиры. Идолы. М., 1998. Безелянский Ю.Н. Улыбка Джоконды. Книга о художниках. М., 1999. Безносов Э.Л. Аскоченский // Русские пи¬ сатели... 1989. T. 1. Безобразова М.С. Воспоминания о брате Владимире Соловьеве // Соловьев В.С. Не¬ подвижно лишь солнце любви... Стихотворе¬ ния. Проза. Письма. Воспоминания совре¬ менников. М., 1990. Безъязычный В.И. А.И. Полежаев. Очерк жизни и творчества// А.И. Полежаев. Сочи¬ нения. М., 1955. Бекетова М.А. Воспоминания об Алексан¬ дре Блоке. М., 1990. БеладиЛ., Краус Т. Сталин. М., 1990. Беленкин Б. Мотыльки нашей смуты // Огонек. 1998. № 49. Белецкий И. В. Кристоф Виллибальд Глюк. Л., 1971. Белкин А. Судьба и власть, или В ожида¬ нии Моисея. М., 1996. Белкина М.И. Скрещение судеб. 2-е изд. М„ 1992. Белова А.А. А.А. Богданов. М., 1974. Белоголовый Н.А. Из воспоминаний о М.Е. Салтыкове // М.Е. Салтыков-Щедрин в воспоминаниях современников. М., 1957. Белоусов Р.С. Все о Нострадамусе. М., 2000. Белоусов Р.С. Франсуа Антон Месмер. М., 1999а. Белоусов Р.С. Частная жизнь знаменитос¬ тей. Собрание редких случаев, любовных ис¬ торий, курьезов, слухов. М., 1999. Белый А. Начало века. Воспоминания: В 3 кн. М„ 1990. Кн. 2. Белый Ю.А. Иоганн Кеплер. М., 1971. Бенуа А.Н. Блэк // ЭСБ Биографии 1992. Т. 2. Бенуа А.Н. Ватто // ЭСБ Биографии. 1993. Т. 3. БенуаА.Н. Гальс//ЭСБ Биографии. 1993. Т. 3. Бенуа А.Н. Мои воспоминания: В 2 т. 2-е изд. М., 1993. Беньяш Р.М. Павел Мочалов. Л., 1976. Берберова Н.Н. Бородин // Неизвестная Берберова. Роман, стихи, статьи. СПб., 1998. Берберова Н.Н. Железная женщина. М., 1991. Берберова Н.Н. Курсив мой. Автобиогра¬ фия. М., 1996. Берберова Н.Н. Предисловие // Гип¬ пиус З.Н. Петербургские дневники. 1914— 1919. Нью-Йорк; Москва, 1990. Берберова Н.Н. Чайковский. История оди¬ нокой жизни. СПб., 1993. Бердяев Н.А. Истоки и смысл русского коммунизма. М., 1990а. Бердяев Н.А. К. Леонтьев — философ ре¬ акционной романтики И Философия твор¬ чества, культуры, искусства: В 2 т. М., 1994. Т. 2. БердяевН.А. Самопознание: (Опытфило¬ софской автобиографии). М., 1990. БержьеЖ. Промышленный шпионаж. М., 1972. Берковский Н.Я. Гейне // КЛЭ. 1964. Т. 2. Берн Э. Введение в психиатрию и психо¬ анализ для непосвященных. СПб., 1992. Бернар С. Моя двойная жизнь. Мемуары М., 1991. Бернар Эм. Из воспоминаний о Поле Се¬ занне (1907 г.) // Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972. Бертенсон В.Б. За 30 лет: Листки из вос¬ поминаний // М.П. Мусоргский в воспоми¬ наниях современников. М., 1989. Берто С. Эдит Пиаф. Воспоминания. СПб., 1994. Бестужев М.А. Мои тюрьмы // Писатели- декабристы в воспоминаниях современни¬ ков: В 2 т. М., 1980. Т. 2. Бестужева Е.А. Рассказы в записях М.И. Семевского// Писатели-декабристы в воспоминаниях современников: В 2 т. М., 1980. Т 2. Бибиков В.И. Всеволод Гаршин // Совре¬ менники о Гаршине. Воспоминания. Сара¬ тов, 1977. Бибихин В.В. Арто // КЛЭ. 1978. Т. 9. 1161
Бибихин В. В. Константин Николаевич Ле¬ онтьев //Литературная газета. 1989. 5 апр. Библиотека всемирной литературы: В 200-хгг. М„ 1967-1977. Библия. Книги священного писания Вет¬ хого и Нового Завета. Канонические. М., 1968. Блаватская Е.П. Разоблаченная Изида. Ключ к тайнам древней и современной на¬ уки и теософии: В 2 т. М., 1992. T. 1. БлагойД.Д. Баратынский//ЛЭ. 1929. T. 1. БлагойД.Д. Брюсов//ЛЭ. 1929а. T. 1. БлагойДД. Грибоедов//ЛЭ. 19296.Т. 2. Благой Д.Д. Державин //ЛЭ. 1930. Т. 3. БлагойД.Д. Мей//ЛЭ. 1934. Т. 7. Блейк У. Песни Невинности и Опыта. Сти¬ хи. СПб., 1993. Блейлер Е. Руководство по психиатрии. Берлин, 1920. Блейхер В.М. Эпонимические термины в психиатрии, психотерапии и медицинской психологии: Словарь. Киев, 1984. Блиев Ю. Следствие ведут доктора: diagno¬ sis post exitus letalis // Медицинская газета. 1997. 9 апр. Блок А.А. Судьба Аполлона Григорьева // Ап. Григорьев. Стихотворения. М., 1916. Блок Г.П. Из семейных воспоминаний // Александр Блок в воспоминаниях современ¬ ников: В 2 т. М., 1980. T. 1. Блок Л.Д. И быль и небылицы о Блоке и о себе // Александр Блок в воспоминаниях со¬ временников: В 2 т. М., 1980. T. 1. БлохИ. История проституции. СПб., 1913. Т. 1. Блох И. Половая жизнь нашего времени и ее отношение к современной культуре. СПб., 1909. Боборыкин П.Д. Творец «Обломова»: (Из личных воспоминаний) // И.А. Гончаров. Очерки. Статьи. Письма. Воспоминания со¬ временников. М., 1986. Боброва И. Непридуманный сюжет. Лич¬ ная жизнь лишнего человека // Московский комсомолец. 2000. 25 дек. Боброва М. Предисловие // Эдгар По. Из¬ бранное. М., 1959. Богданов А.В. Между стеной и бездной // Л. Андреев. Собр. соч. В 6 т. М., 1990. T. 1. Богданов В.А. Успенский //КЛЭ. 1972.Т. 7. Боголепов Н.К. Клинические лекции по невропатологии. М., 1971. Богомолов Н.А., Малмстад Дж.Э. Михаил Кузмин: искусство, жизнь, эпоха. М., 1996. Богоявленский Н.А. Древнерусское враче¬ вание в XI—XVII вв. Источники для изуче¬ ния истории русской медицины. М., 1960. Бодлер Ш. Письма // Вопросы литерату¬ ры. 1975. №4. Божович В.И. Линдер // Кино: энцикло¬ педический словарь. М., 1987. Боккаччо Дж. Малые произведения. Л., 1975. Бокова В.М. Муравьев-Апостол // Русские писатели..., 1999. Т. 4. Болдуин Дж. Записки сына Америки // Джеймс Болдуин. Что значит быть американ¬ цем. Художественная публицистика. М., 1990. Большая медицинская энциклопедия. 3-е изд. В 30 т. М„ 1974-1988. Бона Д. Гала. Муза художников и поэтов. Смоленск, 1997. Борисов Н.С. «И свеча бы не угасла...»: Ис¬ торический портрет Сергия Радонежского. М., 1990. Борисов Ю.В. Шарль-Морис Талейран. М., 1986. Бородина Е.С. Воспоминания об А.П. Бо¬ родине, записанные С.Н. Кругликовым // А.П. Бородин в воспоминаниях современни¬ ков М., 1985. Бородулин В.И. Захарьин // Отечественная история с древнейших времен до 1917 года. М„ 1996. Т. 2. Бороздин А. Дельвиг // РБС, 1905. Т. 6. Боткин М.П. Александр Андреевич Ива¬ нов: Его жизнь и переписка. 1806—1858 гг. СПб., 1880. Бочаров И.Н., Глушакова Ю.П. Кипренс¬ кий. М., 1989. Бочаров С. Г. Баратынский // Русские пи¬ сатели..., 1989. T. 1. Бочаров С.Г. Леонтьев // Русские писате¬ ли..., 1994. Т.З. Б-р В.М. Гамлет Шекспира с врачебно¬ психологической точки зрения //Архив пси¬ 1162
хиатрии, нейрологии и судебной психопато¬ логии. Харьков, 1897. № 3. Брагин А.М. В поисках сокровенного. М., 1981. Брамбак T. С Хемингуэем, прежде чем был написан роман «Прощай, оружие!» // Хемин¬ гуэй в воспоминаниях современников. М., 1994. Брандис Е. Знакомьтесь: Жюль Верн! // Ж. Жюль-Верн. Жюль Верн. М., 1978. Брауде Л.Ю. Ханс Кристиан Андерсен. 2-е изд. Л., 1978. Брик Л.Ю. Современники свидетельству¬ ют. Воспоминания о В.В. Маяковском. Пуб¬ ликация И.И. Аброскиной // Встречи с про¬ шлым. М., 1990. Вып. 7. Брод М. О Франце Кафке. СПб., 2000. Бройн Г., де. Жизнь Жан-Поля Фридриха Рихтера И Писатели о писателях. Герхард В. Менцель. Годы в Вольфенбюттеле. Гюнтер де Бройн. Жизнь Жан-Поля Фридриха Рихте¬ ра. М., 1986. Бройтман Э.М. Знаменитые евреи: (130 мужчин и женщин). Краткие биографии. М., 1992. Брюллова А.И. Воспоминания о П.И. Чай¬ ковском // Воспоминания о П.И. Чайковс¬ ком. М., 1962. Брюнель П. Литература // Энциклопедия символизма. Ж. Кассу, П. Брюнель, Ф. Кло- дон и др. М., 1998. Брюсов В.Я. Верхарн // ЭСБ Биографии. 1993. Т. 3. Брюсов В.Я. Вилье де Лиль-Адан // ЭСБ Биографии. 1993а. Т. 3. Брюсов В.Я. Дневники. 1891 — 1910. Изд. М. и С. Сабашниковых, 1927. Буачидзе Г. Пиросмани, или Прогулка оленя. Тбилиси, 1981. Будур Н. Вступительная статья и коммен¬ тарии // Гамсун Т. Кнут Гамсун — мой отец. М., 1999. Будяковский А. Чайковский. Краткий очерк жизни и творчества. Л., 1935. Булацель П.Ф. Самоубийство с древней¬ ших времен до наших дней. Исторический очерк философских воззрений и законода¬ тельств о самоубийстве. 2-е изд. СПб., 1900. Булгаков М.А. Автобиография // Собр. соч.: В 5 т. М., 1990а. Т. 5. Булгаков М.А. Мольер: (Жизнь господина де Мольера). М., 1962. Булгаков М.А. Письма // Собр. соч.: В 5 т. М„ 1990. Т. 5. Булич С. Варламов // ЭСБ Биографии. 1993. Т. 3. Бумке О. Современные течения в психи¬ атрии. М.; Л., 1929. Бунин И.А. Автобиографические заметки // Собр. соч.: В 8 т. М., 2000а. Т. 7. Бунин И.А. Воспоминания // Собр. соч.: В 8 т. М., 20006. Т. 8. Бунин И.А. О Чехове // Собр. соч.: В 8 т. М., 2000. Т. 7. Бунин И.А. Освобождение Толстого // Собр. соч.: В 8 т. М., 1999. Т. 6. Бурлаков Н.С. Валерий Брюсов: Очерк творчества. М., 1975. Бурлачук Л.Ф. Исследование личности в клинической психологии (на основе метода Роршаха). Киев, 1979. Бурно М.Е. «Процесс» или «органика»? // НПЖ. 2001. №4. Бурно М.Е. Безвольная личность: выход из тупика. М., 1989. Бурно М.Е. О «психотерапевтическом» рассказе А.П. Чехова «Черный монах» // НПЖ. 1998. №2. Бурно М.Е. Приступообразная шизофре¬ ния // НПЖ. 1996. № 4. Бурно М.Е. Сила слабых: (психотерапевти¬ ческая книга). М., 1999а. Бурно М.Е. Терапия творческим самовы¬ ражением. М., 1989а. Бурно М.Е. Трагедия С.И. Консторума // НПЖ. 1992. № 1-2. Бурно М.Е. Эпилепсия или шизофрения? //НПЖ. 1999. №2. Буров В., Сибикеев А., Цымек А. Трагедия гениев // Медицинская газета. 1992. 30 окт. Бурсов Б.И. Личность Достоевского: Ро¬ ман-исследование//Звезда. 1969. № 12. Бурсов Б. И. Судьба Пушкина // Звезда. 1974. №6. Бурсов Б.И. Судьба Пушкина: Роман-ис¬ следование. Л., 1989. 1163
Бухмейер К. К. Языков // Русские писате¬ ли. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Бухштаб Б.Я. Фет // Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Справоч¬ ник для учителя. М., 1971. Бушардо Ю. Агата Кристи как она есть. М., 2001. Буянов М.И. «...Тело изнемогает, душа бо¬ лит»: Иван Грозный глазами психиатра // Трезвость и культура. 1989а. № 11. Буянов М.И. Беседы о детской психиатрии: Книга для учителей и родителей. 2-е изд. М., 1992. Буянов М.И. Беседы о детской психиатрии: Книга для учителя. М., 1986. Буянов М.И. Женщины глазами психиат¬ ра / Российское общество медиков-литера¬ торов. М., 19956. Буянов М.И. Кризис / Российское обще¬ ство медиков-литераторов. М., 1999. Буянов М.И. Лики великих, или Знамени¬ тые безумцы / Российское общество меди¬ ков-литераторов. М., 1994. Буянов М.И. Под ударами судьбы / Россий¬ ское общество медиков-литераторов. М., 1995а. Буянов М.И. Преждевременный человек. М„ 1989. Буянов М.И. Приключения древней загад¬ ки: (Истерия, история, суеверия). М., 1991. Буянов М.И. Профессия — психиатр. М., 1991а. Буянов М.И. Психиатрия карает. Кого пер¬ вого? // Российские вести. 1993. 27 авг. Буянов М.И. Распад / Российское обще¬ ство медиков-литераторов. М., 1999а. Буянов М.И. Революция и психопатология / Российское общество медиков-литерато¬ ров. М., 1996. Буянов М.И. Скажи все, как есть / Россий¬ ское общество медиков-литераторов. М., 1994а. Буянов М.И. Страсти и судьбы / Российс¬ кое общество медиков-литераторов. М., 1995. Буянов М.И. Тяжелые люди / Российское общество медиков-литераторов. М., 1993а. Буянов М.И. Форстер: жизнь диссидента. М„ 1992а. Быков А.А. Лойола // Сакиа-муни (Буд¬ да)... Конфуций... Савонарола... Торквема- да... Игнатий Лойола... Биографические очерки. СПб., 1993. (ЖЗЛ. Биогр. б-ка Ф. Павленкова). Быков В.М. Джек Лондон. М., 1964. Быков В.М. Несколько штрихов к портре¬ ту// И. Стоун. Моряк в седле. Художествен¬ ная биография Джека Лондона. М., 1984. Быховский Б.Э. Кьеркегор. М., 1972. Быховский Б.Э. Шопенгауэр. М., 1975. Бэйрон Дж.Х. Была ли у Байрона нервная анорексия? // Здоровье. 1998. Сентябрь. Бэкон Ф. История правления короля Ген¬ риха VII. М., 1990. Бэлза И.Ф. Да. Сальери виновен // Спут¬ ник. 1970. № 1. В. Б. Лойола // ЭСБ Биографии. 1997. Т. 6. В. Г. Соломаткин // РБС. 1909. Т. 19. В. М-н. Иоанн VI Антонович // ЭСБ Био¬ графии. 1994. Т. 5. В. П-ий. Карлос // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. В. Ф. Булатов// РБС. 1908. Т. 3. В. Ц. Нечаев // ЭС Гранат. Т. 30. Вадецкий Б.А. Глинка. М., 1968. Вазари Д. Жизнеописания наиболее зна¬ менитых живописцев, ваятелей и зодчих эпо¬ хи Возрождения. СПб., 1992. Вайскопф М. Большевистский Христос Столица. 1991. № 29. Вайтбрехт Г.Й. Депрессивные и маниа¬ кальные эндогенные психозы// Книга: Кли¬ ническая психиатрия. М., 1967. ВаксбергА.И. Лиля Брик. Жизнь и судьба. М.; Смоленск, 1998. Вакамахер М.Н. Верхарн//КЛЭ. 1962. T. 1. Валентинов Н. (Вольский Н.В.) Встречи с Лениным // Вождь. Ленин, которого мы не знали... Саратов, 1992. Валишевский К. Иван Грозный (1530— 1584). М„ 1912. Валишевский К. Петр Великий. М., 1990. Кн. 1-2. Валишевский К. Преемники Петра. М.„ 1912а. Валишевский К. Роман одной императри¬ цы. Екатерина Вторая по ее запискам, пись¬ 1164
мам и неизданным документам государствен¬ ных архивов. М., 1908. Валишевский К. Смутное время. М., 1989. Валишевский К. Сын великой Екатерины. Император Павел I: Его жизнь, царствование и смерть. 1754—1801. М., 1990а. Валлоттон А. Александр I. М., 1991. Ван Гог В. Письма (1853—1890): В 2 т. М., 1994. Вандерхилл Эл. Мистики XX века: Энцик¬ лопедия. М., 1998. Васецкий Н.А. Комментарии //Дойчер И. Троцкий в изгнании. М., 1991. Васецкий Н.А. Л.Д. Троцкий: политичес¬ кий портрет И Троцкий Л.Д. К истории рус¬ ской революции. М., 1990. Васецкий Н.А. Но все же эта книга оста¬ нется // Троцкий Л.Д. Моя жизнь. Опыт ав¬ тобиографии: В 2 т. М., 1990а. Васецкий Н.А. Троцкий. Опыт политичес¬ кой биографии. М. 1992. Василич Г. Император Александр I и ста¬ рец Феодор Кузьмич. М., 1991. Васильев А.В. Лобачевский // РБС. 1914. Т. 10. Васильев А.В. Лобачевский // ЭС Гранат. Т. 27. Васильев С. Абеляр // БСЭ. 1926. 1-е изд. Т. 1. Василькова Ю.В. Фурье. М., 1978. Васютинский А. Кальвин // ЭС Гранат. Т. 23. Ватсон Э.К. А. Шопенгауэр: Его жизнь и философская деятельность. Биографический очерк. СПб., 1893. Вацуро В.Э. Глинка // Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Справоч¬ ник для учителя. М., 1971. Вацуро В.Э. Дельвиг// Русские писатели..., 1992. Т. 2. Вацуро В. Э. Крылов // Русские писатели..., 1994. Т. 3. Ведекинд Э. Из дневника // Гейне в воспо¬ минаниях современников. М., 1988. Везерман К. В. Из воспоминаний о Гейне // Гейне в воспоминаниях современников. М., 1988. Вейн А.М. Бодрствование и сон. М., 1970. Вейн А.М., Каменецкая Б.И. Память чело¬ века. М., 1973. Вейнберг П.И. Генрих Гейне: Его жизнь и литературная деятельность//Лессинг. Шил¬ лер. Берне. Гейне. Мицкевич. Биографичес¬ кие повествования. Челябинск, 1999. , Векслер И. И. Решетников//ЛЭ. 1935.Т- 9. Великие психологи. Ростов-на-Дону, 2000. Великовский С.И. Верлен. Проклятые по¬ эты. Рембо. Малларме и символизм // БВЛ. 1991. Т. 7. Величко В.Л. Владимир Соловьев: Жизнь и творение // Книга о Владимире Соловьеве. М„ 1991. Венгеров С.А. Андреев // ЭСБ Биографии. 1991. T. 1. Венгеров С.А. Апухтин // ЭСБ Биографии. 1991. T. 1. Венгеров С.А. Брюсов // ЭСБ Биографии. 1992. Т 2. ВенгеровС.А. Гончаров// ЭСБ Биографии. 1993. Т 4. Венгеров С.А. Левитов // ЭСБ Биографии. 1997. Т. 6. Венгерова З.А. Бодлер // ЭСБ Биографии 1992. Т. 2. Венгерова З.А. Валлес // ЭСБ Биографии. 1993. Т. 3. Венгерова З.А. Голдсмит // ЭСБ Биогра¬ фии. 1993. Т. 4. Венгерова З.А. Дюма // ЭСБ Биографии. 1993. Т 4. Венгерова З.А. Китс // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Венгерова З.А. Кольридж // ЭСБ Биогра¬ фии. 1997. Т. 6. Венгерские новости. 1978. № 11. Венедиктова Т. Гинсберг//Писатели США: Краткие творческие биографии. М., 1990. Вентури Л. // Боттичелли. М., 1993 Вер Г. Карл Густав Юнг, сам свидетельству¬ ющий о себе и о своей жизни. Челябинск, 1998. Вер Г. Якоб Беме, сам свидетельствующий о себе и о своей жизни. Челябинск, 1998а. Вересаев В.В. Гоголь в жизни: Системати¬ ческий свод подлинных свидетельств совре¬ менников//Собр. соч:.В4т.М., 1990.Т. 3—4. 1165
Вересаев В.В. Живая жизнь: О Достоев¬ ском и Л. Толстом. Аполлон и Дионис: О Ницше. М., 1991. Вересаев В. В. Литературные воспомина¬ ния И Собр. соч.: В 4 т. М., 1985. Т. 3. Вересаев В. В. Пушкин в жизни // Собр. соч.: В 4 т. М., 1990а. Т. 2—3. Вересаев В. В. Спутники Пушкина: В 2 т. М., 1993. Верн Жюль. Жюль Верн. М., 1978. Верников В. Несчастная любовь Сальвадора Дали и Гарсиа Лорки // Известия. 1994.5 окт. а ВеселовскаяН.Б. Вальзер//КЛЭ. 1962.T. 1. Веселовский А.Н. Байрон // ЭСБ Биогра¬ фии. 1991. T. 1. ВеселовскийА.Н. Байрон: Биографический очерк. 2-е изд. М., 1914. Веселовский А.Н. Вольтер // ЭСБ Биогра¬ фии. 1993. Т.З. Веселовский Ю. Альфьери // ЭСБ Биогра¬ фии. 1991. T. 1. Ветлова Н Судьба «короля рока» // Лите¬ ратурная газета. 1977. 27 июл. Ветринский Ч. (Вас. Е. Чешихин). Гранов¬ ский // РБС. 1997. Доп. т. 1. Вигель Ф.Ф. Записки // Книга: Русские мемуары. Избранные страницы. 1800—1825. М., 1989. Викторов Д. Беме // ЭС Гранат. Т. 5. Виленкин В.Я. Амедео Модильяни. 2-е изд. М„ 1989. Виленкин В.Я. Воспоминания с коммента¬ риями. М., 1991. Виленский О. Г. Психиатрия: Социальные аспекты. М., 2002. Винбарг Л. По сообщению Юлиуса Кам¬ пе // Гейне в воспоминаниях современников. М„ 1988. Винер Д. Вместе! Джон Леннон и его вре¬ мя. М., 1994. Винслов. Болезни мозга и души. СПб., 1870. Виппер Р. Кальвин // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Виппер Ю.Б. Лафонтен // ИВЛ. 1987. Т. 4. Вистенгоф П.Ф. Из моих воспоминаний // Лермонтов М.Ю. в воспоминаниях совре¬ менников. М., 1989. Витковский Е. Примечания // Поэзия ан¬ глийского романтизма. М., 1975. Виткоп-Менардо Г. Э.Т.А. Гофман, сам свидетельствующий о себе и о своей жизни. Челябинск, 1999. Витт В.В., Хорев В.А. Польская литерату¬ ра//ИВЛ. 1994. Т. 8. Витте С.Ю. Избранные воспоминания. 1849-1911 гг. М., 1991. Вишневская Г.П. Галина. История жизни. М„ 1991. Влади М. Владимир, или Прерванный по¬ лет. М., 1989. Владимиров А. Рождение весны. Страни¬ цы жизни художника. М., 1973. ВладимировС.В., МолдавскийД.М. Вл. Ма¬ яковский. 4-е изд. Л., 1974. Власова З.И. П.И. Якушкин в 1840— 1850 гг. // Книга: Собрание народных песен П.В. Киреевского. Записи П.И. Якушкина: В 2 т. Л., 1983. T. 1. Воздвиженский М., Медведев Ю., Свисту¬ нов С. Таинственные икс-лучи // Огонек. 1995. №43. Вознесенский А.А. На виртуальном ветру. М., 1998. Волгин В. Дантон // ЭС Гранат. Т. 17. Волгин И.Л. «Родиться в России...» Досто¬ евский и современники: жизнь в документах. М„ 1991. Волгин И.Л. «Чтоб кровь моя остынуть не успела...» // Заболоцкий Н.А. Стихотворения и поэмы. М., 1985. Волк С.С. Нестор Махно в дни войны и мира//Махно Н.И. Воспоминания. М., 1992. Волкенинг Г., Мандел Дж, Эсуэлл М.Л. Та¬ ким я знал Тома Вулфа: (Воспоминания со¬ временников) // Вулф Т. Жажда творчества. М„ 1989. Волк-Карачевский В.В. Иван VI//ЭС Гра¬ нат. Т. 21. Волков П.В. Разнообразие человеческих миров: (Руководство по профилактике ду¬ шевных расстройств). М., 2000. Волковинский В.Н. Махно и его крах. М., 1991. Волкогонов Д.А. Ленин. Политический портрет: В 2 кн. М., 1994. 1166
Волкогонов Д.А. Семь вождей: В 2 кн. М., 1995. Кн. 1. Волкогонов Д.А. Троцкий // Известия. 1990. 18 авг. Волкогонов Д.А. Троцкий. Политический портрет: В 2 кн. М., 1992. Кн. 1. ВолларА. Сезанн. Л., 1934. Волошин М.А. Суриков // Книга: «Средо¬ точье всех путей...» Стихотворения и поэмы. Проза. Критика. Дневники. М., 1989. Волынский Э.И. Джордж Гершвин (1898— 1937). 2-е изд. Л., 1988. Вольфсон Б.Я. О нервно-психической бо¬ лезни Тургенева (перед смертью) // КАГО. 1927. Вып. 2, т. 3. Воробьевский Ю.Б. Путь к Апокалипсису. Стук в Золотые врата. 3-е изд. М., 1999. Воронов Н.В. Люди, события, памятники: (Рассказы о памятниках и мемориалах). М., 1984. Воронова О.П. Куинджи в Петербурге. Л., 1986. Воронцова Л.А. Софья Ковалевская. М., 1957. Воскресенский Б.А. Опыт работы пси¬ хиатра в церковном приходе // Психотера¬ пия тревожных и депрессивных расстройств. Ill Консторумские чтения (19 декабря 1997 г.) / Независимая психиатрическая ас¬ социация. М., 1998. Всемирный биографический энциклопе¬ дический словарь. М., 1998. Вуд К. Король электричества // Караван историй. 2001. Октябрь. Вустер Дж. Редьярд Киплинг — плата за страх // Караван историй. 2000. Август. Вырубова А.А. Фрейлина Ее Величества. Интимный дневник и воспоминания А. Вы¬ рубовой. Рига, MCMXXVHI (1928). Вышинский Н. Гений умер заурядной смер¬ тью // Медицинская газета. 1994. 25 мая. Гаал Д.Ш. Лист. М., 1977. Гаев Г. Гении в частной жизни. М., 1999. Гаевский В.П. Воспоминания //Александр Андреевич Иванов: Его жизнь и переписка. 1806-1858. СПб., 1880. Гайдар А. Автобиография // Собр. соч.: В 4 т. М„ 1971, T. 1. Гайденков Н.М. Батюшков // Русские пи¬ сатели. Биобиблиографический словарь. Справочник для учителя. М., 1971. Галант И. Б. Генеалогия М. Горького // КАГО. 1925. Вып. 4, т. 1. Галант И. Б. Делирий Максима Горького // КАГО. 1925. Вып. 2, т.1. Галант И.Б. О душевной болезни Есени¬ на // КАГО 1926а. Вып. 2, т. 2. Галант И.Б. Психопатологический образ Леонида Андреева // КАГО. 1927. Вып. 2, т. 3. Галант И.Б. Эвроэндокринология великих русских писателей и поэтов: 1. Лермонтов. 2. Пушкин. 3. Гоголь // КАГО. 1927. Вып. 1, т. 3. Галант И.Б. Эвроэндокринология великих русских писателей и поэтов // КАГО. 1927. Вып. 3, т. 3. Галант И.Б. Эвро-эндокринология: (Эн¬ докринология гениальности) // КАГО. 1926. Вып. 4, т. 2. Галеви Д. Жизнь Фридриха Ницше. СПб.; М., 1911. Галич А.А. Возвращение. Л., 1989. Гальперина Е.Л. Пруст //ЛЭ 1935. Т. 9. Гальперина Р. Граббе // БСЭ. 1930.1 -е изд. Т. 18. Гальперина Р. Грильпарцер // БСЭ. 1930а. 1-е изд. Т. 19. Гамсун Т. Кнут Гамсун — мой отец. М., 1999. Ганди М.К. Моя жизнь. М., 1969. Ганзен А. и П. Жизнь и литературная дея¬ тельность Ибсена И Ибсен Г. Поли. собр. соч. СПб., 1909. Т. 4. Ганзен А. Тегнер // ЛЭ. 1939. T. 11. Ганина М.А. Александр Константинович Глазунов. Жизнь и творчество. Л., 1961. Ганичев В.Н. Ушаков. М., 1990. Ганнушкин П.Б. Клиника психопатий, их статика, динамика, систематика. М., 1933. Ганнушкин П.Б. Неопубликованная руко¬ пись П.Б. Ганнушкина //Журнал невропато¬ логии и психиатрии им. С.С. Корсакова. 1971. Вып. 5, т. 71. Гарин И.И. Аввакум. Харьков, 1994в. Гарин И. И. Воскрешение духа. М., 1992. 1167
Гарин И.И. Кальвин. Харьков, 1994а. Гарин И.И. Лютер. Харьков, 19946. Гарин И.И. Ницше. М., 2000. Гарин И.И. Пророки и поэты: В 7 т. М., 1992-1995. Гарин И.И. Серебряный век: В 3 т. М., 1999. ГарсиаЛоркаФ. Избранные произведения: В 2 т. Стихи. Театр. Проза. М., 1986. Т. 2. Гартман П.К. Людовик XV(1715—1774) // Французские короли и императоры. Ростов- на-Дону, 1997. Гартман Ф. Жизнь Парацельса и сущность его учения. М., 2001. Гаршин Е.М. В.М. Гаршин. Воспоминания // Современники о В.М. Гаршине. Воспоми¬ нания. Саратов, 1977. Гаспаров М.Л., Осповат А.Л. Мей // Рус¬ ские писатели..., 1994. Т. 3. Гастев А.А. Делакруа. М., 1966. Ге Е. И. Последние годы жизни Врубеля // Михаил Александрович Врубель. Переписка. Воспоминания о художнике. Л.; М., 1963. Геббель Ф. Дневники // Избранное: В 2 т. М„ 1978. Т. 2. Гедике А.Ф. Воспоминания о Рахманино¬ ве // Воспоминания о Рахманинове. 5-е изд. В 2 т. М., 1988. Т. 2. Гейлер ЕМ. Шахматный словарь. М., 1964. Гейне Г. Стихотворения. Поэмы. Проза. М„ 1971. Геми А. Рецензия на книгу Аллана Сигера «Стеклянный дом: жизнь Теодора Ретке» // Америка. 1969. № 156. Генин Л.Е. Кернер // КЛЭ. 1966. Т. 3. Генин Л.Е. Рейтер// КЛЭ. 1971. Т. 6. Генкель Г. Авиценна // ЭСБ Биографии. 1991. Т. 5. Герасименко Н.В. Батько Махно. Мемуары белогвардейца. М., 1990. Герман М.Ю. Антуан Ватто. Л., 1980. Герман М.Ю. Давид. М., 1964. Гернек Фр. Пионеры атомного века. Вели¬ кие исследователи от Максвелла до Гейзен¬ берга. М., 1974. Геродот. История: В 9 кн. М., 1999. Герстл М. Гюстав Курбе. М., 1986. Герцык Е.К. Портреты философов // Наше наследие. 1989. №'2. Гершензон М.О. Грибоедовская Москва. П.Я. Чаадаев. Очерки прошлого. М., 1989. Гершов З.М. Вудро Вильсон. М., 1983. Гершон Э.С, Ридер P.O. Важнейшие психи¬ ческие расстройства и мозг // В мире науки. М., 1992. № 11-12. Герштейн Э.Г. Новое о Мандельштаме // Наше наследие. 1989. № 5. Гессе Г. В.И. Ленин // НПЖ. 1997. № 4. Гете И.В. Из моей жизни. Поэзия и прав¬ да // Собр. соч.: В 10 т. М., 1976. Т. 3. Гибсон Я. Гранада 1936 г. Убийство Феде¬ рико Гарсиа Лорки. М., 1983. Гилер С. Янош Больяй // Шеренга великих математиков. Варшава, 1970. Гимебрандт К. Из письма Герману Пеф¬ феру // Гейне в воспоминаниях современни¬ ков. М„ 1988. Гимельсон М.И. Лермонтов в воспомина¬ ниях современников // Лермонтов М.Ю. в воспоминаниях современников. М., 1989. Гиляровский В.А. Психиатрия: Руководство для врачей и студентов. 2-е изд. М.; Л., 1935. Гиляровский В.А. Учение о галлюцинаци¬ ях. М., 1949. Гиндикин В.Я., Гурьева В.А. Личностная патология. М., 1999. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Л., 1977. Гинзбург Л.Я. Человек за письменным сто« лом. Л., 1989. Гинзбург Ю. Примечания // Европейская поэзия XIX века. М., 1977. Гиппиус З.Н. Живые лица. Л., 1991. Гиппиус З.Н. Об Александре Добролюбо¬ ве // Воспоминания о cei ебряном веке. М., 1993. Гирш В. Гениальность и вырождение. Одес¬ са, 1895. Гитович И.Е. Кичеев // Русские писате¬ ли..., 1992. Т. 2. Глаголева Е.А. // Голубкина А.С. Письма. Несколько слов о ремесле скульптора. Вос¬ поминания современников. М., 1983. ГладилинА.Т. Огонек. 1989. № 15. Глазков Н.И. Избранное. М., 1989. Глазкова Р.М. Непредсказуемый человек // Воспоминания о Николае Глазкове. М., 1989. 1168
Гласко Б. Ловиц// РБС. 1914. Т. 10. Глебов И. (Асафьев Б.В.) Петр Ильич Чай¬ ковский: Его жизнь и творчество. Петроград, 1922. Глебовская А. Предварение // Блейк У. Песни Невинности и Опыта. Стихи. СПб., 1993. Глинка М.И. Записки. М., 1988. Гоголицын Ю.М. Тайны гениев и злодеев. СПб., 2002. Гоголь Н.В. Авторская исповедь // Собр. соч.: В 12 т. СПб., 1901. Т. 8. Гоголь Н.В. Выбранные места из перепис¬ ки с друзьями //Собр. соч.: В 12 т. СПб., 1901. Т. 7. Гоголь Н.В. Избранные письма // Собр. соч.: В 4 т. М., 1952. Т. 4. Голдман А. Элвис Пресли. Последние дни //Аргументы и факты. 1991. № 46. Голенищев-Кутузов А.А. Воспоминания о М.П. Мусоргском // М.П. Мусоргский в вос¬ поминаниях современников. М., 1989. Голенищев-Кутузов И.Н. Венгерская лите¬ ратура//ИВЛ. 1985. Т. 3. Голенищев-Кутузов И.Н., Антоколь¬ ский И Г. Вийон Ц КЛЭ. 1962. T. 1. Голлербах Э.Ф. Из воспоминаний о Н.С. Гумилеве // Николай Гумилев в воспо¬ минаниях современников. Париж; Нью- Йорк; Дюссельдорф, 1990. Голлербах Э.Ф. Образ Блока. Воспомина¬ ния и впечатления // Звезда. 1990. № 11. Головина Е. Амедео Модильяни: падение в вечность// Караван историй. 2000. Сентябрь. Головина Е. По ту сторону разума // Кара¬ ван историй. 2001а. Март. Головина Е. Сальвадор Дали: пришелец с другой планеты // Семь дней. 1999. № 15. Головина Е Шоу Трумэна // Караван ис¬ торий. 2001. Январь. Голуб М. Красота и хаос // Компьютерра. 1997. №9. Голубицкий П.М. О нашем пророке: (Пись¬ мо в редакцию) // К Э. Циолковский в воспо¬ минаниях современников. 2-е изд. Тула, 1983. Гольденвейзер А.Б. Из личных воспомина¬ ний о С. В. Рахманинове // Воспоминания о Рахманинове. 5-е изд. В 2 т. М., 1988. T. 1. Гольдинер В. Писарев// ЛЭ. 1934. Т. 8. Гольдшмидт Г. Франц Шуберт. Жизнен¬ ный путь. 2-е изд. М., 1968. Гольцман Е. Знаменитые психопаты. М., 1997. Гомер. Илиада. Одиссея. БВЛ.1967. Т. 3. Гомперц Т. Греческие мыслители. Минск, 1999. Гонкур Эдмон и Жюль, де. Дневники. Запис¬ ки о литературной жизни: В 2 т. М., 1964. Гончаренко Н.В Гений в искусстве и науке. М., 1991. Гончаров И.А. Избранные письма // Собр. соч.: В 8 т. М., 1952. Т 8. Гончаров И.А. Лучше поздно, чем никогда // Собр. соч.: В 8 т. М., 1952а. Т. 8. Гончарова Т.В. Еврипид. М., 1986. Гордеева Е.М. От составителя //М.П. Му¬ соргский в воспоминаниях современников. М., 1989. Гордин В.Л. Мандельштамовский Воройеж И Жизнь и творчество О.Э. Мандельштама. Воспоминания. Материалы к биографии. «Новые стихи». Комментарии. Исследова¬ ния. Воронеж, 1990. Гордин М.А. Жизнь Ивана Крылова. М.,' 1985 Гордон Ст. Энциклопедия паранормаль¬ ных явлений. М., 1999. Гордон Ш.М. Добролюбов //ЛЭ. 1930. Т. 3. Городецкий Б. Помяловский//РБС. 1905.Т. 1. Горький М. Леонид Андреев // Поли. собр. соч.: В 30 т. М„ 1973. Т. 16. Горький М. Мои университеты // Поли, собр. соч.: В 30 т. М., 1973а. Т 16. Горький М. Письма, телеграммы, надписи. 1907-1926// Собр. соч : В 30т. М„ 1954. Т. 29. Государев Н.А. Треугольный человек. М., 1991. Готье Т. История романтизма // Избр. произвел.: В 2 т. М., 1972. T. 1. Грант М. Римские императоры: Биогра¬ фический справочник правителей Римской империи 31 г. до н. э. — 476 г. н. э. М., 1998. Греб К. Шеренга великих биологов. Вар¬ шава, 1971. Греве И. Карл Великий // ЭСБ Биографии. 1994. Т 5. 1169
Гренбек Б. Ханс Кристиан Андерсен. Жизнь. Творчество. Личность. М., 1979. Грибанов Б.Т. Елизавета I Английская // Галерея знаменитых женщин: В 2 кн. М., 2001. Кн. 1. Грибанов Б. Т. Эрнест Хемингуэй. М., 1971. Гривнин В.С. Акутагава Рюноскэ. М., 1980. Григорьев А.А. Воспоминания. М., 1988. Григорьев Г.М., Мархасев Л.С. Как стать умным? Л., 1973. Григорьев С., Шубин Ф. Это случилось на «Свободе» // Неделя. 1978. № 16. Григорьянц С.И. Соболь// КЛЭ. 1971. Т. 6. Григулевич И.Р. Непогрешимый // HàyKa и религия. 1978. № 1. Грин В. Безумные короли. Личная травма и судьба народов. Ростов-на-Дону, 1997. Гриневич В.С. Искусство современной эпо¬ хи в свете психопатологии // КАГО. 1928. Вып. 1, т. 4. Гриневич В.С. К патографии Сергея Есени¬ на//КАГО. 1927. Вып. 1, т. 3. Гриневич М. Памяти Н. Гумилева: (Пись¬ мо в редакцию) // Николай Гумилев в воспо¬ минаниях современников. Париж; Нью- Йорк; Дюссельдорф, 1990. Грифцов Б.А. Психология писателя. М., 1988. Громбах В.А. Комментарий к «Дневнику» доктора Б.Н. Синани // Глеб Успенский. М., 1939. Громов А.Г. Брюсов // КЛЭ. 1962. T. 1. Громов В.А. Михаил Чехов. М., 1970. Громов Е.С. Художественное творчество: (Опыт эстетической характеристики некото¬ рых проблем). М., 1970. Громыко А.А. 1036 дней президента Кенне¬ ди. М., 1968. ГроссманЛ.П. Достоевский. М., 1965. Гроссман Л. П. Записки д’Аршиака. Петер¬ бургская хроника 1836 года. Пб., 1930. ГроттА. Безумец государственной важно¬ сти // Караван историй. 2000. Сентябрь. Грузенберг С.О. Гений и творчество. Осно¬ вы теории и психологии творчества. Л., 1924. Грузенберг С.О. Психология творчества. Введение в психологию и теорию творчества. Минск, 1923. Грузинов И. В. Маяковский и литературная Москва // Мой век, мои друзья и подруги. Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. М., 1990. Грушко Е.М., Медведев Ю.М. Энциклопе¬ дия русских чудес. М., 2000. Губерман И.М. Бехтерев: страницы жизни. М., 1977. Губин А.Т. Афина Паллада. Ставрополь, 1974. Губина Л.А. И Голубкина А.С. Письма. Несколько слов о ремесле скульптора. Вос¬ поминания современников. М., 1983. Губский Е.Ф., Кораблева Г.В., Лутченко В.А. Краткая философская энциклопедия. М., 1994. ГугнинА.А. И.Р. Бехер// Памятные книж¬ ные даты. М., 1991. Гуковская 3. Пьер Ронсар // Писатели Франции. М., 1964. Гулинская З.К. Антонин Дворжак. М., 1973. Гулинская З.К. Бедржих Сметана. М., 1959. Гулинская З.К. Бедржих Сметана. М., 1968. Гулыга А.В. «Повесть о разуме» М. Зощен¬ ко // Звезда. 1972. № 3. Гулыга А.В. Гегель. М., 1970. Гулыга А.В. Кант. 2-е изд. М., 1981. Гулыга А.В. Франц Кафка и его роман «За¬ мок» // Кафка Ф. Замок. М., 1990. Гулыга А.В. Шеллинг. М., 1982. Гупперт Г. Клейст Генрих, фон//ЛЭ. 1931. Т. 5. Гуревич С.А. Рахманинов — доктору Далю // Здоровье. 1978. № 1. Гусева Е.А. Лир // КЛЭ. 1967. Т. 4. Густавсон Г. Г. Воспоминания друзей и уче¬ ников Д.И. Менделеева //Д.И. Менделеев в воспоминаниях современников. М., 1973. Гутер Р.С., Полунов Ю.Л. Джироламо Кар¬ дано. М., 1980. Гюнцель К. Предисл., послесл. и вступит, тексты к разделам // Э.Т. А. Гофман. Жизнь и творчество. Письма, высказывания, доку¬ менты. М., 1987. Д. П. Ли-тай-бо // ЭСБ Биографии. 1997. Т. 6. Д. С-в. Аракчеев // РБС. 1900. Т. 2. Давид К. Франц Кафка. Харьков; Ростов- на-Дону, 1998. 1170
Давыдова М.А. Джакомо Мейербер: Его жизнь и музыкальная деятельность: Биогра¬ фический очерк // Бетховен. Мейербер. Глинка. Даргомыжский. Серов: Биографи¬ ческие повествования. Челябинск, 1998. Давыдова О.И. Гааз // РБС. 1914. Т. 4. Давыдова О. И. Гаршин // РБС. 1914. Т. 4. Дадун Р. Фрейд. М., 1994. Дали А.М. Облик Федерико // Гарсиа Лор¬ ка в воспоминаниях современников. М., 1997. Дали С. Дневник одного гения. М., 1991. Дали С. Тайная жизнь Сальвадора Дали, рассказанная им самим. Кишинев, 1993. Даниельссон Б. Гоген в Полинезии. 2-е изд. М., 1973. ДанилинА.Г. LSD. Галлюциногены, психо¬ делия и феномен зависимости. М., 2001. Данилин Ю.Н. Мопассан. Критико-био¬ графический очерк. М., 1951. Данилов Л. И. Улица Москвина, 6. М., 1987. Данилов Ю. Тот, кто выдумал Алису // Комсомольская правда. 1974. 21 сент. Данин Д.С. Нильс Бор. М., 1978. Дашкова Е.Р. Литературные сочинения. М., 1990. Де Крюи П. Борьба с безумием. М., 1960. Девитини А. Босх. М., 2002. Дейч А.И. Судьбы поэтов. Гельдерлин. Клейст. Гейне. М., 1968. Дементьев И.П. Пейн // СИЭ. 1967. Т. 10. Демурова Н. Льюис Кэрролл и история одного пикника // Знание — сила. 1968. № 6. Денуартер Г. Из книги «Оноре де Баль¬ зак» // Бальзак в воспоминаниях современ¬ ников. М., 1986 Державин Г.Р. Избранная проза. М., 1984. Державин К.Н Дени Дидро // Дидро Д. Монахиня. Племянник Рамо. Жак-фаталист. М.;Л., 1960. Джемс В. Многообразие религиозного опыта. М., 1910. Дживелегов А. К. Альфьери // ЭС Гранат. Т. 2. Дживелегов А.К. Генрих III // ЭС Гранат. Т. 13. Дживелегов А. К. Гердер // ЭС Гранат. T. 13. Дживелегов А. К. Екатерина Сиенская // ЭС Гранат. Т. 19. ДживелеговА. К. Карл V//3C Гранат. Т. 23. Дживелегов А.К. Людовик XI // ЭС Гранат. Т. 27. Дживелегов А.К. Лютер // ЭС Гранат. Т. 27. ДживелеговА.К. Марат// ЭС Гранат. Т. 28. Дживелегов А.К. Парнелл // ЭС Гранат. Т. 31. ДживелеговА.К. Савонарола//ЭС Гранат. Т. 37. ДживелеговА.К Тассо//ЛЭ, 1939.Т. 11. Дживелегов А.К. Творцы итальянского Возрождения: В 2 кн. М., 1998. Джонс Э. Жизнь и творения Зигмунда Фрейда. М., 1996. Джуа М. История химии. М., 1966. Дизраэли И. Литературный Характер, или История Гения / Международный универси¬ тет природы, об-ва и человека. Дубна, 2000. Диккенс Ч. Письма. 1855—1870 // Собр. соч.: В 30 т. М., 1963. Т. 30. Диль Ш. Византийские портреты. М., 1994. Диоген Лаэртский. О жизни, учениях и из¬ речениях знаменитых философов. М., 1979. ДитерихсЛ.К. В.Г. Перов: Егожизньиху- дожественная деятельность // А.А. Иванов. П.А. Федотов. В.Г. Перов. И.Н. Крамской. СПб., 1995. (ЖЗЛ. Биогр. б-ка Ф. Павленко¬ ва). ДитерихсЛ.К. П.А. Федотов: Его жизнь и художественная деятельность // А.А. Иванов. П.А. Федотов. В.Г. Перов. И.Н. Крамской. СПб., 1995. (ЖЗЛ. Биогр. 6-каФ. Павленко¬ ва). Диши А. Хронология // Жене Ж. Кэрель. СПб., 1995. Дмитренко С.Ф. «О, что за облако над Ру¬ сью пролетело...» Поэзия А.Н. Апухтина // Апухтин А.Н. Стихотворения. М., 1991. Дмитриев В. Голубой алмаз // Литератур¬ ная Россия. 1975. 15авг. Дмитриев В.Г. По стране Литературии. Этюды. М., 1987. Дмитриева Н.К., Моисеева А.П. Философ свободного духа: (Николай Бердяев: жизнь и творчество). М., 1993. Дмитриева Т.Б. Примечания // Горь¬ кий М. Поли. собр. соч.: В 30 т. М., 1972. Т. 14. Дмитриева-Маймина Е.Е. Зражевская 1171
Александра Васильевна // Русские писате¬ ли..., 1992. Т. 2. Добровольский О.М. Голубкина. М., 1990. Добровольский О.М. Саврасов. М., 1992. Доброславин А.П. Воспоминания о А.П. Бородине И А.П. Бородин в воспоми¬ наниях современников. М., 1985. Добужинский М.В. Встречи с писателями и поэтами // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. Довбня Е.Н., Розенштейн Л.М. Об англий¬ ских психиатрических больницах // Журнал невропатологии и психиатрии им. С.С. Кор¬ сакова. 1913. Кн. 5—6. Доерр-Зегерс О. Тревога, меланхолия и творчество: Случай поэта Райнера Марии Рильке//НПЖ. 2000. № 1. Долгин Ю. В сороковые годы // Воспоми¬ нания о Николае Глазкове. М., 1989. Долгополов И. Мункачи // Огонек. 1970. №40. Дональдсон Н. Как,они умерли. М., 1995. Донати-ПеттениДж. Гаэтано Доницетти. Л., 1980. Достоевская А. Г. Воспоминания. М., 1971. Драгоманов А.П. Реферат книги Babcock W.L. On the morbid hereditVand predisposition to insanitV of the man of genius // Архив пси¬ хиатрии, нейрологии и судебной психопато¬ логии. Варшава, 1897. Вып. 2,т. 29. ДревицИ. Беттина фон Арним. Биография. М„ 1991. ДружининА.В. Воспоминания о русском ху¬ дожнике Павле Андреевиче Федотове. М., 1918. Дружников Ю.И. Русские мифы. Доносчик 001, или Вознесение Павлика Морозова. По¬ сиделки с классиками. Екатеринбург, 2001. Дубинский М. (Полтавский М.) Женщина в жизни великих и знаменитых людей: Ил¬ люстрированное приложение к «Вестнику иностранной литературы» за 1900 г. / Союз театр, деят. Грузии. Тбилиси, 1990. Дуров В.С. Юлий Цезарь: человек и писа¬ тель. Л., 1991. Дурова Н.А. Избранные сочинения кава- лерист-девицы. М., 1988. Дымова И. Александр Порфирьевич Боро¬ дин И Русские композиторы. История оте¬ чественной музыки в биографиях ее творцов. Челябинск, 2001. Дымова И. Анатолий Константинович Ля¬ дов // Русские композиторы. История отече¬ ственной музыки в биографиях ее творцов. Челябинск, 20016. Дымова И. Милий Алексеевич Балаки¬ рев // Русские композиторы. История отече¬ ственной музыки в биографиях ее творцов. Челябинск, 2001а. Дынник В. Рильке //ЛЭ. 1935. Т. 9. Дынник М. Гераклит // БСЭ. 1929. 1-е изд. Т. 15. Дьяконова Н.Я. Китс и его современники. М„ 1973. Дьяконова Н.Я. Чарльз Лэм и Элия // Чарльз Лэм. Очерки Элии. М., 1979. Дюрер А. Трактаты. Дневники. Письма. СПб., 2000. Дятлов А.А. Величайшие покушения, ко¬ торые потрясли мир. СПб., 2000. Е. П. Елена Петровна Блаватская. Биогра¬ фические сведения. Харьков, 1991. Евгеньева М. Любовники Екатерины. М., 1989. Евгеньев-Максимов В.Е. Н.А. Некрасов в его переписке // Некрасов Н.А. Собр. соч.: В 5 т. М.;Л., 1930. Т. 5. Евдокимов И.В. Левитан: Повесть. М., 1959. Евмений игумен. Пастырская помощь ду¬ шевнобольным // Христианский собеседник. Изд. Макариев-Решемской обители, 1999. Вып. 48. Евреинов Н.Н Обри Бердслей // Обри Бердслей. 66 избранных рисунков. М., МСМХСП (1992). Евреинов Н.Н. Тайна Распутина. Л., 1924. Евтушенко Е.А. Волчий паспорт. М., 1998. Егоров Б.Ф. Григорьев // Русские писате¬ ли..., 1992. Т. 2. Егоров Б.Ф. Петрашевский // Русские пи¬ сатели..., 1999. Т. 4. Егоров Б.Ф. Петрашевцы. Л., 1988. Елагин Ю.Б. Всеволод Мейерхольд. Тем¬ ный гений. М., 1998. Елачич А. Батенков // ЭСБ Биографии. 1991. Т.1. 1172
Елена Петровна Блаватская: Биографи¬ ческий очерк // Книга: Спираль познания. Мистицизм и Йога. Мистика устами мисти¬ ков. М., 1992. ЕлистратоваА.А. Бернс//КЛЭ. 1962.T. 1. Ельницкий А. Глинка // РБС. 1916. Т. 5. Елыиевская Г. Леонид Иванович Соломат¬ кин (1837—1883) И Сто памятных дат. Худо- жествейный календарь на 1987 год. М., 1986. Емельянов Л. И. «Двух станов не боец...» // Толстой А.К. Избранные произведения. Л., 1980. Емельянов Н.П. Демерт // Русские писате¬ ли..., 1992. Т. 2. Ерашов В.П. Керенский. Исторический роман-хроника. М., 1998. Еремин М.П. Критико-биографический очерк//Писемский А.Ф. Соч.: В 9т. М., 1956. Т. 1. Ермаков И.Д. Очерки по психоанализу творчества Н.В. Гоголя: Психологическая и психоаналитическая библиотека под ред. проф. И.Д. Ермакова. М.; П., б/г. Вып. 14. Ермаков И.Д. Психоанализ литературы. Пушкин. Гоголь. Достоевский. М., 1999. Ерофеев В.В. «Остается одно: произвол»: (Философия одиночества и литературно-эс¬ тетическое кредо Льва Шестова) // Вопросы литературы. 1975. № 10. Ерофеев В.В. Метаморфоза одной литера¬ турной репутации. Маркиз де Сад, садизм и XX век И Вопросы литературы. 1973. № 6. Есенин С.А. Неизвестные письма Сергея Есенина к М.П. Бальзамовой // Есенин и современность. М., 1975. Есенина А.А. Родное и близкое. Воспоми¬ нания. М., 1968. Есенина Е.А. В Константинове // Воспо¬ минания о Сергее Есенине. Изд. 2-е. М., 1975. Жгенти Б. Казбеги // КЛЭ. 1966. Т. 3. Жданов В.В. Минаев // КЛЭ. 1967. Т 4. ЖебелевС.А. Сократ. Берлин, 1923. Желоховцев А.Н., Лисевич И.С., Риф- тин Б.Л. и др. Китайская литература // ИВЛ. 1984. Т. 2. Жемчужников Л. М. Мои воспоминания из прошлого. Л., 1971. Жене Ж. Интервью, данное Жаном Жене корреспонденту журнала «Плейбой» (1964 г.) //ЖенеЖ. Кэрель. СПб., 1995. Жизнеописания достопамятных людей земли русской: (X—XX вв.) М., 1991. Жирмунская Н. Примечания // Размышле¬ ния и афоризмы французских моралистов XVI—XVIII веков. Л., 1987. Жития русских святых. Учебное пособие в 6 книгах. Издание Свято-Троицкого Ново- Голутвинского женского монастыря. 1993— 1994. Житомирская С.В. А.О. Смирнова-Россет и ее мемуарное наследие // Смирнова-Рос¬ сет А.О. Дневник. Воспоминания. М., 1989. Жихарев М.И. Докладная записка потом¬ ству о Петре Яковлевиче Чаадаеве // Русское общество 30-х годов XIX в. Люди и идеи: (Ме¬ муары современников). М., 1989. Жоли Г. Психология великих людей. СПб., 1894. ЖувенельА. Бурная жизнь Мирабо. 1929. Жуков Ю. Юный Вертер на пороге XXI века // Огонек. 1977. № 47. Жукова О. Александр Егорович Варламов // Русские композиторы. История отече¬ ственной музыки в биографиях ее творцов. Челябинск, 2001. Жукова О. Антон Степанович Аренский // Русские композиторы. История отечествен¬ ной музыки в биографиях ее творцов. Челя¬ бинск, 2001а. Жуковская Е.И. Из воспоминаний о М.Е. Салтыкове // М.Е. Салтыков-Щедрин в воспоминаниях современников. М., 1957. Жуковская Е.Ю. Воспоминания о моем учителе и друге С.В. Рахманинове // Воспо¬ минания о Рахманинове. 5-е изд. В 2 т. М., 1988. T. 1. Жюллиан Ф. Эжен Делакруа. М., 1996. За рубежом. 1978. № 51. Заблудовский М. Свифт // БСЭ. 1944. 1-е изд. Т. 50. Завадский С.В. На великом изломе: (Отчет гражданина о пережитом в 1916—1917 годах) // Архив русской революции: В 22 т. М., 1991. Т. 8. Завьялов В.Ю. Психологические аспекты формирования алкогольной зависимости. Новосибирск, 1988. 1173
Загорянский Е.А. Повесть о Морфи. 2-е изд. М., 1968. Зайвая Л. «Я жив не единым хлебом...» // Трезвость и культура. 1989. № 5. Зайцев Б.К. Далекое. М., 1991. Зайцев Б. К. Леонид Андреев // Голубая звезда: Повести и рассказы. Из воспомина¬ ний. М., 1989. Зайцев В.И. Аввакум Петров // Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Справочник для учителя. М., 1971. Закс Б.Г. Заметки очевидца // Книга: Ми- нувшее.№ 5. Исторический альманах. М., 1991. Западав А. В. Державин // Русские писате¬ ли. Биобиблиографический указатель. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. ЗападавА.В., Соколов Н.И. Хронологичес¬ кая канва жизни и деятельности Г.И. Успен¬ ского // Успенский Г.И. Собр. соч.: В 9 т. М., 1957. Т. 9. ЗатонскийД. В. Предисловие // Кафка Фр. Америка. Процесс. Из дневников. М., 1991. ЗатонскийД.В. Франц Кафка и проблемы модернизма. 2-е изд. М., 1972. Захаркин А.Ф. Гольц-Миллер // Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Справочник для учителя. М., 1971. Захер-Мазох В. Исповедь моей жизни. СПб., б/г. ЗверевА.М. Гинзберг// КЛЭ. 1978. Т. 9. Зверев А.М. Литература США// ИВЛ. 1991. Т. 7. Зверев А.М. Лоуэлл // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., Радуга, 1990а. Зверев А.М. Паунд // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., Радуга, 19906. Зеленский В.В. Карл Густав Юнг. Жизнь, личность, работа // Юнг К. Психологические типы. СПб.; М-, 1995. Зелиг К. Альберт Эйнштейн. М., 1964. Зелинский К.Л. В июне 1954 года// Книга: Минувшее. № 5. Исторический альманах. М„ 1991. Зингер Г.Р. Рашель. М., 1980. Зиновьев П.М. Больной Успенский // Глеб Успенский. М., 1939. Зиновьев И. М. Душевные болезни в карти¬ нах и образах: (Психозы, их сущность и фор¬ мы проявления). М., 1927. Злобин Г.П. О’Нил Ц КЛЭ. 1968. Т. 5. Золотько А.К., Кондратюк С.А. Малая эн¬ циклопедия персоналий. Харьков, 2001. Зонлейтнер Л. Заметки к биографии Шу¬ берта, 1 ноября 1857 г. // Воспоминания о Шуберте. М., 1964. Зорин А.И Кристофер Смарт. 50 лет кни¬ ге // Памятные книжные даты. 1989. М., 1989. Зорин А.И. Барков и барковиана// Эроти¬ ка в русской литературе. От Баркова до на¬ ших дней. М., 1992. Зорин А.И. О.И. Суинберн. 150 лет со дня рождения // Памятные книжные даты. 1987. М., 1987. Зорин А.И. Томас де Квинси. 200 лет со дня рождения // Памятные книжные даты. 1985. М., 1985. Зорин А.Л. Несчастный счастливец // Ба¬ тюшков К.Н. Избранные сочинения. М., 1986. Зорин А.Л. Озеров // Русские писатели..., 1999. Т. 4. Зорин В.С. Мистеры миллиарды. 2-е изд. М„ 1972. Зощенко М.М. Автобиография // Лицо и маска Михаила Зошенко. СПб.; М., 1994. Зощенко М.М. Повесть о разуме. М., 1990. Зяблое В. Две легенды о Товии Ловице // Химия и жизнь. 1977. № 4. И. К. Кельсиев // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. - Ив. К. Невзоров И РБС. 1914. Т. 11. Иванисов 2-й И. Воспоминания о Белинс¬ ком И Белинский в воспоминаниях совре¬ менников. М., 1948. Иванов А.С. «Не упрекай за то, что я та¬ кой»: К истории портретов Саши Черного // Книга: Панорама искусств. № 10. Сб. статей и публикаций. М., 1987. Иванов В.В. Бессознательное, функцио¬ нальная асимметрия, язык и творчество // Бессознательное: природа, функции, методы исследования. Коллективная монография в 4-х т. Тбилиси, 1985. Т. 4. Иванов В.В. Чет и нечет. Асимметрия моз¬ га и знаковых систем. М., 1978. 1174
Иванов Г. В. Невский проспект // Воспо¬ минания о серебряном веке. М., 1993. Иванов Д.П. Сообщения при чтении био¬ графии В.Г. Белинского А.Н. Пыпина // Бе¬ линский в воспоминаниях современников. М„ 1948. Иванов Л.Л. Вакханки и куртизанки. С древнейших времен и до наших дней: Кри¬ тико-биографические очерки. М., 1993. Иванова Е.В. Добролюбов // Русские пи¬ сатели..., 1992. Т. 2. Ивашева В.В. Английские диалоги. Этю¬ ды о современных писателях. М., 1971. Игнатов И.Н. Добролюбов // ЭС Гранат. Т. 18. Игнатов И.Н. Левитов // ЭС Гранат. Т 26. Игнатов И.Н. Мопассан // ЭС Гранат. Т. 29. Игнатов И.Н. Помяловский // ЭС Гранат. Т. 33. ИйешД. Шандор Петефи. М., 1984. Иллюстрированный энциклопедический словарь. Лондон; Нью-Йорк; Сидней; Мон¬ реаль; Москва, 2002. Ильин И.А. Одинокий художник. М., 1993. Ильин-Томич А.А. Бахтурин//Русские пи¬ сатели..., 1989. T. 1. Ильин-Томич А.А. Глинка // Русские писа¬ тели..., 1989. T. 1. Илюкович А.М. Согласно завещанию. За¬ метки о лауреатах Нобелевской премии по литературе. М., 1992. Илюшечкин В.П. Хун Сю-Цуань // СИЭ. 1974. Т. 15. Илюшин А.А. Батеньков // Русские писа¬ тели. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Илюшин А.А. Бобрищев-Пушкин // Рус¬ ские писатели..., 1989. T. 1. ИлюшинА.А., Рогинский А.Б. Батеньков // Русские писатели..., 1989. T. 1. Ингер А. От романа разума к роману чувств // СмоллетТ. Путешествие Хамри Клинкера. Гол¬ дсмит О. Векфильдский священник. М., 1972. Иностранцев А.А. Воспоминания друзей и учеников Д.И. Менделеева//Д.И. Менделе¬ ев в воспоминаниях современников. М., 1973. ИнфельдЛ. Эварист Галуа. Избранник бо¬ гов. М., 1965. Ирвин У. Обезьяны, ангелы и викториан¬ цы. Дарвин, Гексли и эволюция. М., 1973. Ирмшер Й, Йоне Р. Словарь античности. М., 1989. Исаев С.А. Комментарии // Антонен Арто. Театр и его двойник. Театр Серафима. М., 1993. Историческое досье. Кто вдохновлял и кому посвящали великие люди свои произ¬ ведения: Энциклопедия в 10 кн. Донецк, 1998. Кн. 3. История русской литературы. М., 1908. Итенберг Б.С. Засулич // БСЭ. 1972. 3-е изд. Т. 9. Ицелев Л.И. Александра Коллонтай — дипломат и куртизанка. М., 1997. Каверин В.А. Эпилог. Мемуары. М., 1989. Каган В. Больяй // БСЭ. 1927.1-е изд. Т. 7. Кайдаш С.Н. Башкирцева // Русские пи¬ сатели..., 1989. T. 1. Как мы пишем: (Андрей Белый, М. Горь¬ кий, Евг. Замятин и др.). М., 1989. Калашникова В. Бейдеман // БСЭ. 1927. 1-е изд. Т. 5. Калижнюк Э.С. К вопросу о зеркальном письме у детей с церебральными паралича¬ ми // Журнал невропатологии и психиатрии им. С.С. Корсакова. 1970. Вып. 10, т. 70. Калмыков С. В поисках «зеленой палоч¬ ки» // Вечное солнце. Русская социальная утопия и научная фантастика. М., 1979. Каменева Е.Н. Личность и генеалогия Пушкина с точки зрения современного уче¬ ния о конституции и наследственности // Журнал психологии, неврологии и психиат¬ рии. М., 1924. Прил. к IV т. Камов Б. Искупление //Литературная га¬ зета. 1990. 31 янв. Канаев И.И. Фрэнсис Гальтон (1822— 1911). Л., 1972. Кандыба В.М. Люди и феномены. Удиви¬ тельные феномены разных стран и эпох. СПб., 1998. Каннабих Ю.В. История психиатрии. М., 1994. Кантор-ГуковскаяА.С. ПольГоген. Жизнь и творчество. Л.; М., 1965. 1175
Кар Л., де. Прерафаэлиты. Модернизм по- английски. М., 2002. Карамзин Н.М. История государства Рос¬ сийского: В 12 т. Калуга, 1994. Т. 10. Каратеев М.Д. Магомет и ислам //Арабес¬ ки истории. Русский взгляд: В 10 кн. М., 1994. Кн. 1. Каргалов В.В. Покров. 2-е изд. М., 1974. Карлинск.ий С. Ввезен из-за границы?.. Го¬ мосексуализм в русской культуре и литера¬ туре. Краткий обзор И Эротика в русской литературе. От Баркова до наших дней. Тек¬ сты и коммент. Литературное обозрение. Спец. вып. М., 1992. Карнеги Д. Как перестать беспокоиться и начать жить. М., 1989. Карнеги Д. Прихоти Фортуны. Ростов-на- Дону, 2001. Каросса Г. Экскурсовод и эскорт //Хольт- хузен Г.Э. Райнер Мария Рильке, сам свиде¬ тельствующий о себе и о своей жизни. Челя¬ бинск, 1998. Карпов П.И. Пламень. Русский ковчег. Из глубин. М., 1991. Карпов П.И. Творчество душевнобольных и его влияние на развитие науки, искусства и техники. М.; Л., 1926. Карре Ж,-П. Жизнь и приключения Жана- Артура Рембо. Л., 1927. Карсавин Л. Бруно // ЭСБ Биографии 1992. Т. 2. Картер П., Хайфилд Р. Эйнштейн. Частная жизнь Ц Огонек. 1998. № 43. Карцев В.П. Максвелл. 2-е. изд. М., 1976. Карцев В.П. Ньютон. М., 1987. Карцев В.П. Приключения великих урав¬ нений. М., 1970. Карягин К.М. Сакиа-муни (Будда): Его жизнь и философская деятельность. // Будда. Конфуций. Савонарола. Торквемада. Лойола. СПб., 1991. (ЖЗЛ. Биогр.6-каФ. Павленкова). Кассирский И.А. О врачевании. Проблемы и раздумья. М., 1970. Катанян В.В. Прикосновение к идолам. М„ 1997. Каули М. Третий акт и эпилог // Фицдже¬ ральд Ф.С. Портрет в документах. Художе¬ ственная публицистика. М., 1984. Кафка Фр. Америка. Процесс. Из дневни¬ ков. М., 1991. Кашен Ф. Мане. М., 2001. Кашина-Евреинова А.М. Подполье гения: (Сексуальные источники творчества Досто¬ евского). Пб., 1923. Кашкин И.Д. Из воспоминаний об А.П. Бородине // А.П. Бородин в воспоми¬ наниях современников. М., 1985. Кашницкий С. Лекарство от шизофре¬ нии // Московский комсомолец. 1998.25 дек. Келдыш Ю.В. Мусоргский // БСЭ. 1974.3-е изд. Т. 17. Келли К. Элизабет Тейлор. Смоленск, 1998. Кенигсберг А. К. Рихард Вагнер. 1813—1883. Краткий очерк жизни и творчества. 2-е изд. Л., 1972. Кизеветтер А.А. Исторические силуэты. Ростов-на-Дону, 1997. Киреев Д. «Не могу думать о женщинах». Адам Мицкевич //Домашний очаг. 1999. Июль. Кириллина Е.В. Репин в Пенатах. Л., 1977. Кирпичников А. Кернер //ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Кирш Т. Юнг и происхождение аналити¬ ческой психологии // Юнг К.Г. Феномен духа в искусстве и науке. Собр. соч.: В 19 т. М., 1992. Т. 15. Киселева-Сергенина В.С. «Бесприютный странник в мире» // Полежаев А.И. Стихот¬ ворения и поэмы. 3-е изд. Л., 1987. Кислинг В. Путь в Петрополис // Иност¬ ранная литература. 1984. № 6. Кланицаи Т. Древняя венгерская литерату¬ ра (по 1772 год) // Кланицаи Т. и др. Краткая история венгерской литературы XI—XX века. Будапешт, 1962. Клеменс К. Из книги «Мой отец Марк Твен» // Марк Твен в воспоминаниях совре¬ менников. М., 1994. Климов Г.П. Протоколы советских мудре¬ цов. М., 1994. Клумпьян Х.-Д, Клумпьян X. Генри Дэвид Торо, сам свидетельствующий о себе и о сво¬ ей жизни. Челябинск, 1999. Клюйкова О. В. Маленькая повесть о боль¬ шом композиторе, или Джоаккино Россини. М„ 1990. 1176
Ключевский В.О. Исторические портреты. Деятели исторической мысли. М., 1990. Кляус Е.М. Поиски и открытия. М., 1986. Книга рекордов Гиннесса. М., 1991. Кобрин В.Б. Иван Грозный. М., 1989. Кобринский А., Устинов А. «Я участвую в сумрачной жизни». Коммент, к дневник, за¬ писям // Глагол. 1991. № 4. КовалевК.П. Бортнянский. 2-е изд. М., 1998. Ковалев Ю.В. Эдгар Аллан По. Новеллист и поэт. Л., 1984. Ковалевская С. В. Воспоминания. Повести. М„ 1974. Ковалевский И. Юродство о Христе и Хри¬ ста ради юродивые Восточной и Русской цер¬ кви. Исторический очерк и жития сих под¬ вижников благочестия. 3-е изд. М., 1902. Ковалевский П.И. Генералиссимус Алек¬ сандр Васильевич Суворов. Историко-психо- логический очерк. Варшава, 1990. Ковалевский П.И. Император Петр III // Вестник душевных болезней. 1905. Т. 2. № 6. Ковалевский П.И. Половые извращения у мужчин и женщин // Русский медицинский вестник. 1903. Т. 5. № 11, 14. Ковалевский П.И. Психиатрические эски¬ зы из истории. 4-е изд. СПб., 1897. Ковалевский П.И. Психиатрические эски¬ зы из истории: В 2 т. М., 1995. Ковалевский П.М. Воспоминания //Алек¬ сандр Андреевич Иванов: Его жизнь и пере¬ писка. 1806—1858 гг. Воспоминания разных лиц. СПб., 1880. Ковальский Я.В. Папы и папство. М., 1991. Ковард Б. Оливер Кромвель. Ростов-на- Дону, 1997. Коварский Н.А. А.Н. Апухтин // Апух¬ тин А.Н. Стихотворения. Л., 1961. Ковнер С. История медицины. Киев, 1878. Ч. 1. Ковтун Е.Ф. П.Н. Филонов и его днев¬ ник // Филонов П.Н. Дневник. СПб., 2000. Коган П. Брентано // ЭСБ Биографии. 1992. Т. 2. Коган П. Гуцков // ЭСБ Биографии. 1993. Т.4. Коган П. Ибсен // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Кожик Ф. Ярослав Чермак. М., 1985. Кожинов В.В. Тютчев. М., 1988. Козаченко А.И. Битва под Полтавой 27 июня 1709 года. М., 1945. Козлов С.Л. Габбе // Русские писатели..., 1992. T 1. Коковцев В.Н. Из моего прошлого. Воспо¬ минания 1911 — 1919. М., 1991. Колесников М.С. Лобачевский. М., 1965. Колесникова В.С. Гонимые и неизгнанные. Судьбы декабристов братьев Бобрищевых- Пушкиных. М., 2002. Колесникова В.С. Из Сибири. Переписка П.С. Бобрищева-Пушкина // Наше наслед¬ ство. 1991. № 4. КоллДж.Д.Г. Роберт Оуэн. М.;Л., 1931. Колосков А. Жизнь Маяковского. 1893— 1930. М., 1950. Колтоновская Е. Гамсун // ЭСБ Биогра¬ фии. 1993. Т 3. Колупаев Г.П., Клюжев В.М., Лакоси- на Н.Д., Журавлев Г.П. Экспедиция в гени¬ альность. Психобиологическая природа ге¬ ниальной и одаренной личности: (Патогра- фические описания жизни и творчества великих людей). М., 1999. Кольвиц К. Дневники. Письма. Воспоми¬ нания современников. М., 1980. Кольридж. Кубла Хан, или Видение во сне //БВЛ. 1975. Т. 125. Комарова И.И., Железнова Н.Л. Художни¬ ки. М„ 2000. Комиссаржевский В. Пространство, кото¬ рое не может оставаться пустым: Из заметок о зарубежном театре // Иностранная литера¬ тура. 1974. № 5. Комов Ю. Мэрилин Монро: свеча на вет¬ ру //Аргументы и факты. 1989. 9 сент. КомпанейскийН.И. Кновым берегам: Mo-' дест Петрович Мусоргский // М.П. Мусорг¬ ский в воспоминаниях современников. М., 1989. Комсомольская правда. 1990. 16 июн. Кон И.С. Лунный свет на заре. Лики и мас¬ ки однополой любви. М., 1998. Кондаков И.В. Писарев// Русские писате¬ ли..., 1999. Т. 4. Кондауров Г. Пушкин был введен в заблуж¬ 1177
дение: Моцарта отравили, но Сальери здесь ни при чем И Вопросительные знаки над могилами. СПб., 1995. Кондратенко В. Т., Донской Д.И. Общая психотерапия. Минск, 1993. Конечный Р., Боухал М. Психология в ме¬ дицине. Прага, 1983. КониА.Ф. Воспоминания о писателях. М., 1989. Кони А.Ф. Гааз // ЭСБ Биографии. 1993. Т.З. Кони Ф.А. Фридрих Великий. Ростов-на- Дону, 1997. Конкин С.С. В памяти современников // Н.П. Огарев в воспоминаниях современни¬ ков. М., 1989. Коноплянцев А. Леонтьев // РБС. 1914. Т. 10. Конрад Н.И. Предисловие // Ли Бо. Не¬ фритовые скалы. СПб., 1999. Консилиум. Литературная газета. 1989.2 авг. Кончаловская Н.П. Песня, собранная в ку¬ лак. М., 1965. Коняев Н.М. Николай Рубцов М.,2001. Коняев Н.М. Путник на краю поля. Книга о жизни, смерти и бессмертии поэта Нико¬ лая Рубцова // Николай Рубцов. Вологодс¬ кая трагедия. М., 1998. Копелев Л.3. Кафка // КЛЭ. 1966. Т. 3. КопелевЛ.З. Тракль // КЛЭ- 1972. Т. 7. Копшицер М.И. Валентин Серов. 2-е изд. М , 1972. Копшицер М.И. Савва Мамонтов. М., 1972а. Кордюкова Л. Максим Созонтович Бере¬ зовский // Русские композиторы. История отечественной музыки в биографиях ее твор¬ цов. Челябинск, 2001. Коренева М. Башня слов // Томас Д. Из¬ бранная лирика. М., 1980. Корецкий В.И. Петр I // СИЭ. 1968. T. 11. Корнеев Ю.Б., Липецкая Э.Л. Шамфор и его литературное наследие // Шамфор. Макси¬ мы и мысли. Характеры и анекдоты. М., 1993. Корнилова Е.В. Джонсон // КЛЭ. 1964. Т. 2. Коровин В.И. Веневитинов // Русские пи¬ сатели. Биобиблиографический словарь. Справочник для учителя. М., 1971. Коровин В.И. Дельвиг // Русские писате¬ ли. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Коровин В.И. Примечания // БВЛ. 1974. Т. 106. Коровин К.А. Воспоминания. Минск, 1999. Коровин Н.А. Предисл., от сост., поясн. к разд, и коммент. // Голубкина А.С. Письма. Несколько слов о ремесле скульптора. Вос¬ поминания современников. М., 1983. Королева Н.Г. Последний год жизни В.М. Гаршина: (Из воспоминаний Н.М. Гарши¬ ной) И Встречи с прошлым. М., 1976. Вып. 2. Короленко В.Г. Воспоминания о писателях // Собр. соч.: В 5 т. Л., 1990. Т. 3. Король М.М. Судьбы жен советской элиты // Российские вести. 1994. 20 мая. № 91. Коростовец И. Китайцы и их цивилизация. СПб, 1898. Коротков Ю.Н. Писарев. М., 1976. Корсаков С.С. Курс психиатрии. 2-е изд. М„ 1901. Корф М.А. Из «Записок о Лицее» // Писа¬ тели-декабристы в воспоминаниях совре¬ менников: В 2 т. М., 1980. Т. 2. Косидовский 3. Когда солнце было богом. М., 1970. Косидовский 3. Сказания евангелистов. 4-е изд. М., 1979. Космодемьянский А.А. Константин Эдуар¬ дович Циолковский (1857—1935). М., 1976. Косовский А И Воспоминания // Писате¬ ли-декабристы в воспоминаниях современ¬ ников: В 2т. М., 1980. Т 2. Косорукое Ю.С. Мишель Нострадамус. М., 1999. Костомаров Н.И. Исторические моногра¬ фии и исследования: В 2 кн. М., 1989. Кн. 2. Костров М.А. Письма к Н.Г. Чернышевс¬ кому. Отрывки // Н.А. Добролюбов в воспо¬ минаниях современников. М., 1986. Костюченко В.С. Вивекананда. М., 1977. Котлов Л.Н. Иордания // Всемирная ис¬ тория: В 13 т. М., 1979. Т. 12. Котрелев Н.В. Италия. Примечания // БВЛ. 1977. Т. 85. Котрелев Н.В. Луллий // БСЭ. 1974. 3-е изд. Т. 15. 1178
Котыхов В. Под сенью юношей в цвету // Московский комсомолец. 2001. 3 июл. Кочетков В. Жизнь и судьба неузнанного гения //Леонтьев К.Н. Записки отшельни¬ ка. М., 1992. Кочетов В.А. Чего же ты хочешь? // Ок¬ тябрь. 1969. № 10. Кошелев В.А. Аксаков // Русские писате¬ ли..., 1989. T. 1. Кошелев В.А. Наука из жизни стихотворца И Батюшков К.Н. Нечто о поэтах и поэзии. М., 1985. Красногоров В. Юстус Либих. М., 1980. Красовская В.М. Нижинский. Л., 1974. Крафт-Эбинг Р. Половая психопатия с об¬ ращением особого внимания на извращение полового чувства. М., 1996. Крейд В. Комментарии // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. Крейн Ю.Г. Равель// КБСЗК. М., 1969. Кремер В., Тренклер Г. Лексикон популяр¬ ных заблуждений. М., 2000. Крестова Л.В. А.О. Смирнова. Биографи¬ ческий очерк // Смирнова А.О. Записки, дневник, воспоминания, письма. М., 1929. Кречмер Э. Строение тела и характер. М., 1995. Кронфельд А.С. Кровавая шайка дегенера¬ тов: (Гитлер и компания). Свердловск, 1942. Кропотов Д.А. Несколько сведений о Ры¬ лееве. По поводу записок Греча // Писатели- декабристы в воспоминаниях современни¬ ков: В 2т. М., 1980. Т. 2. Крось Р. Новые пути к ранней диагности¬ ке Ц Собеседник. 1982. № 6. Кругликов П.О. Карл IX//ЭС Гранат.Т. 23. Крунтяева T. С. Бедржих Сметана. 1824— 1884. Краткий очерк жизни и творчества. Л., 1976. Крылов А. Тайна январской ночи... Попыт¬ ка расследования обстоятельств смерти Пет¬ ра Великого, предпринятая врачом, истори¬ ком и журналистом // Медицинская газета. 1989. 5 авг. Крымова Н.А. Владимир Яхонтов. М., 1978. Крюков А.П. Александр Константинович Глазунов. М., 1982. Кубасов И. Одоевский // РБС. 1905. Т. 12. Кубасов И. Озеров // РБС. 1905. Т. 12. Кубе А. Ван-Дейк//ЭСБ Биографии. 1993. Т. 3. Кудинов М.П. Жерар де Нерваль // Иност¬ ранная литература. 1974. № 1. Кудинов М.П. О Тристане Корбьере // Кор¬ бьер Тристан. Стихи. М., 1986. Кудрин В. Миры Александра Грина // Ца- ука и религия. 1993. № 9. Кудрина Ю.В. Императрица Мария Федо¬ ровна (1847—1928 гг.). Дневники. Письма. Воспоминания. М., 2000. Кудрова И. Предисловие к переизданию // Цветаева М.И. Письма к Анне Тесковой. СПб., 1991. Кузмин. М.А. Занавешенные картинки // Эрос. Россия. Серебряный век. М., 1992. Кузнецов И.Н., Купрейчик С.К. Наркотики: социальные, медицинские и правовые аспек¬ ты. Минск, 2001. Кузнецов О.Н., Лебедев В. И. Достоевский о тайнах психического здоровья. М., 1994. Кузнецов О.Н., Лебедев В. И. Психология и психопатология одиночества. М., 1972. Кузнецов Э.Д. Павел Федотов. Л., 1990. Кузнецов Э.Д. Пиросмани. Л., 1970. Кузьмин-Караваев В.Д. Из воспоминаний о Владимире Сергеевиче Соловьеве // Соло¬ вьев В.С. «Неподвижно лишь солнце люб¬ ви...» Стихотворения. Проза. Письма. Воспо¬ минания современников. М., 1990. Кулешов В.И. Белинский // БСЭ. 1970.3-е изд. Т. 3. Куликова К.Ф. Алексей Яковлев. Л., 1977. Кунин В.В. Баратынский // Друзья Пуш¬ кина. Переписка. Воспоминания. Дневники: В 2 т. М„ 1984. Т. 2. Кунин И.Ф. Римский-Корсаков. М., 1964. Купер В. История розги во всех странах, с древнейших времен и до наших дней. Фла- гелляция и флагеллянты. Харьков, 1991. Куприянович Л. И. Резервы улучшения па¬ мяти. Кибернетические аспекты. М., 1970. Купченко В.П., Давыдов З.Д. Комментарии // Воспоминания о Максимилиане Волоши¬ не. М., 1990. Курбанов М.М. Отрывки из воспоминаний об А.П. Бородине (1884—1887). // А.П. Бо¬ 1179
родин в воспоминаниях современников. М., 1985. Курьер со всего света// Московский ком¬ сомолец. 2001.9 окт. Кутанин М.П. Бред и творчество // КАГО. 1929. Вып. 1, т. 5. Кушнер А. Воздух поэзии // Литературная газета. 1990. 5 дек. К-шов. Калайдович // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Кэнби Г.С. Уолт Уитмен // Литературная история Соединенных Штатов Америки: ВЗт. М., 1977. T. 1. Л. В. Форстер// РБС. 1901. Т. 21. Ла Мур П. Мулен Руж. Трагическая жизнь Тулуз Лотрека. М., 1994. Ла-Барт Ф., де. Корнель // ЭС Гранат. Т. 25. Лаврин А.П. Тысяча и одна смерть. М., 1991. Лаврин А.П. Хроники Харона. Энциклопе¬ дия смерти. М., 1993. Лаврин Я. Лев Толстой, сам свидетельству¬ ющий о себе и о своей жизни. 1999. Лавров А.В. Белый // Русские писатели..., 1989. T. 1. ЛавровА.В. Гофман // Русские писатели..., 1989а. T. 1. Лавров А.В. Львова // Русские писатели..., 1994. Т.З. Лавров А.В. Мережковский // Русские пи¬ сатели..., 1999. Т. 4. Лавров А.В. Петровская // Русские писа¬ тели..., 1999а. Т. 4. Лазарев В. Боттичелли // БСЭ. 1927. 1-е изд. Т. 7. Лазурин В.С. Некрасов // Русские писате¬ ли..., 1999. Т. 4. Лазурин В.С., Павлова Л.В. Огарев // Рус¬ ские писатели..., 1999. Т. 4. Лазурский А.Ф. Классификация личнос¬ тей. 2-е изд. М.; Петроград, 1923. Лакшин В.Я. Мир Михаила Булгакова // Булгаков М.А. Собр. соч.: В 5 т. М., 1989. T. 1. Лалаянц И. Вирус усталости? // Наука и жизнь. 1992. № 1. Ланге В. Проблема «гениальности и поме¬ шательства» // КАГО. 1928. Вып. 4, т. 4. Ланге Н.Н. Гераклит // ЭС Гранат. Т. 13. Ланге Н.Н. Кант // ЭС Гранат. Т. 23. Ланге Н.Н. Конт // ЭС Гранат. Т. 25. Ланговой А.П. Воспоминания о Левитане //Левитан И.И. Письма. Документы. Воспо¬ минания. М., 1956. Ландрам Дж.Н. Тринадцать женщин, ко¬ торые изменили мир. Ростов-на-Дону, 1997а. Ландрам Дж. Н. Четырнадцать гениев, ко¬ торые ломали правила. Ростов-на-Дону, 1997. Ландсбергис В.В. Соната весны. Творчество М.К. Чюрлениса. Л., 1971. Лану А. Здравствуйте, Эмиль Золя! М., 1966. Лану А. Мопассан. М., 1997. Ланщиков А.П. Н.Г. Чернышевский. 2-е изд. М., 1987. Лапковский В. Маяковский застрелился так//НПЖ. 1996. № 4. Лапценок Е.Е. Пороки и болезни великих людей. Минск, 1998. Лапшин И. Беме // ЭСБ Биографии. 1992. Т. 2. Ларошфуко Ф., де. Мемуары. Максимы. Л., 1971. Лебедев А.А. Чаадаев. М., 1965. Лебедев В.И. «Тайны» психики без тайн. О таинственных явлениях человеческой пси¬ хики. М„ 1977. Лебедев Е. Михаил Васильевич Ломоно¬ сов. Ростов-на-Дону, 1997. Левандовский А.П. Жиль де Ре — «Синяя борода» И Прометей. Историко-биографи¬ ческий альманах. М., 1966. T. 1. (ЖЗЛ). Левандовский А.П. Карл Великий. Через империю к Европе. М., 1995. ЛевандовскийА.П. Максимилиан Робеспь¬ ер. М., 1959. Левенталь М Из дневника. 26 января 1838 г. И Воспоминания о Шуберте. М., 1964. Левенфельд Л. О духовной деятельности гениальных людей вообще и великих худож¬ ников — в частности // Вестник психологии, криминальной антропологии и гипнотизма. 2-е прилож. СПб., 1904. Леви В.Л. Охота за мыслью. М., 1967. Леви В.Л. Разговор в письмах. СПб., 1993. Леви В.Л. Я и мы. М., 1969. 1180
Левидова И.М. Дикинсон // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990а. Левидова И.М. О.Генри // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990. Левидова И.М. ОТенри и его новелла. М., 1973. Лем Ст. Высокий замок. М., 1969. Леонгард К. Акцентуированные личности. Киев, 1981. Леонтьева Г.К. Карл Брюллов. Л., 1976. Лепехин М.П., Чанцев А.В. Арцыбашев // Русские писатели..., 1989. T. 1. Лернер В.Е., Вицтум Э., Котиков Г.М. Бо¬ лезнь Гоголя и его путешествие к Святым местам // НПЖ. 1996. № 1. Лернер Н. Батюшков // ЭСБ Биографии. 1991. T. 1. Лернер Н. Рылеев// РБС. 1918. Т. 17. Леоны И. О недугах сильных мира сего: (Властелины мира глазами невролога). Рос- тов-на-Дону, 1998. Ли Г. Ч. История инквизиции: В 3 т. СПб., 1912. Т. 2. Ли Чжисуй. Мао Дзэдун. Записки лично¬ го врача: В 2 кн. Минск, Смоленск, 1996. Кн. 1. Либединская Л.Ь. С того берега. Повесть о Николае Огареве. 2-е изд. М., 1985. Либман Е. Адольф Менцель // Сто памят¬ ных дат. Художественный календарь на 1990 г. М„ 1989. Либман Е. Джошуа Рейнолдс // Сто памят¬ ных дат. Художественный календарь на 1992 г. М„ 1991. Ливанова А.М. Три судьбы. Повесть о ве¬ ликом открытии. 3-е изд. М., 1975. Линдсей Дж. Адам нового мира. Джорда¬ но Бруно. М., 1998. Линдсей Дж. Поль Сезанн. М., 1989. Лисицин Е.П., Жиляева Ю.Л. Искусство и здоровье. М., 1974. Лисичкин В.А. Крестный путь Святителя Луки: Подлинные документы из архивов КГБ / Московская патриархия. М, 2001. Литвинова Е.Ф. Жан Антуан Кондорсе: Его жизнь и научно-политическая деятель¬ ность // Т. Мор. Оуэн. Дидро. Д’Аламбер. Кондорсе. Биографические повествования. Челябинск, 1998. Литвинова Е.Ф. Н.И. Лобачевский: Его жизнь и научная деятельность // Паскаль. Ньютон. Линней. Лобачевский. Мальтус. Биографические повествования. Челябинск, 1997. Литманович А. Чем болел Адольф Гитлер? // Медицинская газета. 1993. 29 окт. Лихачев Д.С. Новое о древнерусской лите¬ ратуре // Наука и человечество. 1976. Меж¬ дународный ежегодник. М., 1975. Лихтенберг Г.К. Афоризмы. 2-е изд. М., 1965. ЛичкоА.Е. Был ли болен «Отец народов»? // Медицинская газета. 1994. 4 марта. Личко А.Е. Как умер Гоголь // Мир чело¬ века. М., 1976. Лишевский В.П. Рассказы об ученых. М., 1986. Лобанов М.А. Гуго Вольф (1860—1903). Краткий очерк жизни и творчества. Популяр¬ ная биография. Л., 1989. Лобанов М.П. Великий государственник // Сталин в воспоминаниях современников и документах эпохи. М., 1995. Лобанов М.П. Сергей Тимофеевич Акса¬ ков М., 1987. Лобачев В. Наполеон Бонапарт: больной или гений? // Санкт-Петербургские врачеб¬ ные ведомости: (Альманах для врачей общей практики). 1993. № 1. Локшин А.Е, Чанцев А.В. Леванда // Рус¬ ские писатели..., 1994. Т. 3. Ломброзо Ц. Гениальность и помешатель¬ ство. Параллель между великими людьми и помешанными. СПБ., 1892. Ломброзо Ц., Ляски Р. Политическая пре¬ ступность и революция по отношению к пра¬ ву, уголовной антропологии и государствен¬ ной науке. СПб., 1906. Лопухин Ю.М. Правда и мифы о болезни, смерти и бальзамировании Ленина. М., 1997. Лосев А.Ф. Владимир Соловьев и его вре¬ мя. М., 1990. Лосева М.К. Фёдор Сологуб // Бавин С.П., Семибратова И.В. Судьбы поэтов серебряно¬ го века. Библиографические очерки. М. 1993. 1181
Лосская В. Марина Цветаева в жизни. Не¬ изданные воспоминания современников. М., 1992. Лосский А. Радищев // РБС. 1910. Т. 15. Лосский Н.О. История русской филосо¬ фии. М., 1991. Лосский Н.О. Характер русского народа: В 2 кн. Франкфурт-на-Майне, 1957. Кн. 2. Лотман Ю.М. Дмитриев-Мамонов // Рус¬ ские писатели..., 1992. Т. 2. Лотман Ю.М. Милонов // Русские писа¬ тели. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Лотман Ю.М. Сотворение Карамзина. М., 1987. Лу П. Три сестры // Караван историй. 2002. Май. Лубченков Ю., Романов В. Любовь и власть. Исторические миниатюры. Вильнюс, 1991. Луначарский А.В. Бодлер//ЛЭ. 1929. T 1. Луначарский А.В. Верлен //ЛЭ. 1929. Т. 2. Луначарский А.В. Верхарн//ЛЭ. 1929. Т. 2. Луначарский А.В. Гельдерлин//ЛЭ. 1929. Т 2. Луначарский А.В. Диккенс //ЛЭ. 1930. Т. 3. Лунина Л. И взгляд в никуда... // Огонек. 1997. № 25. Лунина Л. Смерть минус живопись //Ого¬ нек. 1997а. № 43. Лунина Л. Страх детства // Огонек. 19976. №48. Лурье А.С. Детский рай // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. Лурье А.Я. Портреты деятелей Парижской Коммуны. М., 1956. Лурье Ф М. Нечаев. Созидатель разруше¬ ния. М., 2001. Любимов Л.Д. На чужбине. Ташкент, 1965. Любом С. Последние Романовы. Л.; М., 1924. Людвиг Э. Гете. М., 1965. Людвиг Э. Последний Гогенцоллерн (Вильгельм II). М., 1991. Люди, события, даты. Всемирная история. Лондон; Нью-Йорк; Сидней; Монреаль; Москва, 2001. Лютер М. Из автобиографических воспо¬ минаний Лютера // Хрестоматия по истории Средних веков: В 3 т. М., 1950. Т. 3. Лютов В. В. Русские писатели в жизни. Челябинск, 1999. Ляпунов Б., Нудельман Р. Предисловие // Беляев А. Собр. соч.: В 8 т. М., 1963. T. 1. Ляцкий Е. Сумароков // ЭС Брокгауза. 1901. П/т. 63. Лященко А. Калайдович // РБС. 1897. Т. 8. М. М. Бронте//ЭСБ Биографии. 1992.Т. 2. Маген Ж.-М., Маген А. Шекспир. Ростов- на-Дону, 1997. Маджаров А.С. Афанасий Щапов. Ир¬ кутск, 1992. Майков Л.Н. Батюшков// РБС. 1900. Т. 2. Майорова О.Е. Минаев // Русские писате¬ ли..., 1999. Т. 4. Макаров А. С. //Живая жизнь. М., 1988. Макашин С.А. Салтыков // КЛЭ. 1971. Т. 6. Мак-Дауэлл Дж. Неоспоримые свидетель¬ ства: (Исторические факты, документы хри¬ стианства). М., 1990. Макдермотт А. Счастливый «голландец» // Караван историй. 2001. Март. Маккенна Т. Пища Богов. Поиск первона¬ чального Древа познания. М., 1995. МакнайтДж. Клара: (Компендиум книги Дж.Макнайта «Странная любовь Гитлера») // Архетип. 1997. № 1. МаковиЦкийД П Последние дни Л. Н. Тол¬ стого. Из «Яснополянских записок» // Новый мир. 1978. № 8. Маковский С. К. Владимир Соловьев и Ге¬ орг Брандес // Книга о Владимире Соловье¬ ве. М„ 1991. Маковский С. К. Николай Гумилев по лич¬ ным воспоминаниям // Николай Гумилев в воспоминаниях современников. Париж; Нью-Йорк; Дюссельдорф, 1990. Маковский С.К. Последние годы Владими¬ ра Соловьева // Книга о Владимире Соловь¬ еве. М., 1991а. Макогоненко Д.Г. К.Д.Бальмонт. Жизнь и судьба И Бальмонт Константин. Избранное, М„ 1990. Макшеева Н.А. Воспоминания о В.С. Со¬ ловьеве И Книга о Владимире Соловьеве. М., 1991. Малиновская Н.Р. Самая печальная ра¬ дость // ГарсиаЛоркаФ. Избранное. М., 1986. 1182
Малиновский П.П. Помешательство, опи¬ санное так, как оно является врачу в практи¬ ке. М., 1960. Малыхина Е.И. Вёрёшмарти // КЛЭ. 1962. Т. 1. Малышев М.Е. О Всеволоде Гаршине // Современники о В.М. Гаршине. Воспомина¬ ния. Саратов, 1977. Малявин В.В. Конфуций. М., 1992. Мамонтов С. Орасио Кирога — певец юж¬ ноамериканской сельвы // Кирога О. Голоса сельвы. М., 1971. Мандельштам Н.Я. Вторая книга. Воспо¬ минания. М., 1990. Мднн Т. Страдания и величие Рихарда Ваг¬ нера. Достоевский — но в меру. Философия Ницше в свете нашего опыта // Собр. соч.: В Ют. М., 1961. Т. 10. Манн Ю.В. Веневитинов // Русские писа¬ тели..., 1989. T. 1. Манолов К. Великие химики: В 2 т. М., 1985. Манфред А.З. Мирабо // БСЭ. 1974. 3-е изд. Т. 16. Манфред А.З. Наполеон Бонапарт. 2-е изд. М., 1973. Марголис ЮД. Щапов //СИЭ. 1976. Т. 16. МаргонЖ., де. Воспоминания // Бальзак в воспоминаниях современников. М., 1986. Мариенгоф А.Б. Мой век, мои друзья и под¬ руги // Воспоминания Мариенгофа, Шерше- невича, Грузинова. М., 1990а. Мариенгоф А.Б. Роман без вранья // Вос¬ поминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. М., 1990. Марино Р.Ф. История Доктора. Джей Л. Марено — создатель психодрамы, социомет¬ рии и групповой психотерапии. М., 2001. Мариньи Ж. Дракула и вампиры. Кровь за кровь. М., 2002. Маритен Ж. Ответственность художника // Судьба искусства и культуры в западноев¬ ропейской мысли XX в. М., 1980. Вып. 2. Маркин Ю.П. Эрнст Барлах. Пластические произведения. М., 1976. Марков В.А. Тулуз-Лотрек // БСЭ. 1977. 3-е изд. Т. 26. Маркова Н. Гуго ван дер Гус ( 1440—1482)// Сто памятных дат. Художественный кален¬ дарь на 1990 год. М., 1989. Мароци Г. Избранные партии Пола Мор¬ фи // Пол Морфи. Избранные партии. М., 1980. Марченко А. М. «В похвалу трудам его и ра¬ нам...» Судьба и стихи Николая Заболоц¬ кого Ц Правда. 1989. 16 янв. Маслов А. Иван Грозный: медицинская био¬ графия // Медицинская газета. 2000. 21 янв. Матвиевская Г.П. Рене Декарт. 1596— 1650. М„ 1976. Маттисен Ф.О. Поэзия // Литературная история Соединенных Штатов Америки: ВЗт.М., 1979. Т.З. Махновская Л.В. О некоторых особеннос¬ тях психотерапевтических бесед с пациента¬ ми, страдающими деперсонализацией // Клиническая психотерапия. V научно-прак¬ тическая конференция «Консторумские чте¬ ния». Приложение к Независимому психиат¬ рическому журналу. М., 2000. Мацевич А.А. Тегнер// БСЭ. 1976. 3-е изд. Т.25. Машинский С. И. Клюшников // Русские писатели. Биобиблиографический словарь. Справочник для учителя. М., 1971. Маяковский В.В. В.В. Хлебников // Собр. соч.: В 12 т. М., 1978. Т. 11. Мейлер Н. Портрет Пикассо в юности. М., 1998. Мейснер Т Вундеркинды. Реализованные и нереализованные способности. М., 1997. Мелехов Д Е. Психиатрия и проблема ду¬ ховной жизни Ц Синапс. 1992. № 2, ч. 2. Мелик-Карамов В. Тридцать чемпионов // Огонек. 1995. № 36. Меликов М.Е. Заметки и воспоминания художника // Лермонтов М.Ю. в воспомина¬ ниях современников. М., 1989. Мендельсон А.Л. Нервно-психическая ги¬ гиена и профилактика. М.; Л., 1927. Мендельсон М.С. Марк Твен. 3-е изд. М., 1964. Меннингер К. Война с самим собой. М., 2000. Меншуткин Б.Н. Ломоносов // РБС. 1914. Т. 10. 1183
Мень А.В. История религии. В поисках Пути, Истины и Жизни: В 7 т. Магизм и Еди¬ нобожие. М., 1991. Т. 2. Мень А.В. История религии. В поисках Пути, Истины и Жизни: В 7 т. Вестники Цар¬ ства Божия. М., 1992. Т. 5. МеняйловА.А. Катарсис. Подноготная люб¬ ви. Психоаналитическая эпопея. М., 1997. Мережковский Д.С. Гоголь. Творчество, жизнь и религия. СПб., 1909. МережковскийД.С. М.Ю. Лермонтов поэт сверхчеловечества // Наше наследие. 1989. №5. МережковскийД.С. Реформаторы. Лютер, Кальвин, Паскаль. Томск, 1999. Меркулов В.Л. Альбрехт Галлер. Л., 1981. Меркулов В.Л. Новые свидетельства о пос¬ ледних днях О.Э. Мандельштама // Жизнь и творчество О.Э. Мандельштама. Воспомина¬ ния. Материалы к биографии. «Новые сти¬ хи». Коммент. Исследования. Воронеж, 1990. Мещерский В.П. Из «Моих воспоминаний» //Тютчев Ф.И. Стихотворения. Письма. Вос¬ поминания современников. М., 1988. Мигдал А. Б. Заметки о психологии науч¬ ного творчества // Будущее науки. Междуна¬ родный ежегодник. М„ 1977. Вып. 9. Мик И. Генрих III (1547—1589) // Фран¬ цузские короли и императоры. Ростов-на- Дону, 1997. Милашевский В.А. Вчера, позавчера... Вос¬ поминания художника. 2-е изд. М., 1989. Милеант А. К познанию Библии (Ветхий и Новый Завет). Рига, 1992. Милорадович К. Альберт Великий // ЭСБ Биографии. 1991. T. 1. Мильдон В.И. Лабзин // Русские писате¬ ли..., 1994. Т. 3. Мильман Л.Я. Импотенция (этиопатоге- нез, профилактика, клиника, лечение поло¬ вых расстройств мужчин и женщин). 3-е изд. Л., 1972. Мильштейн Я.И. Шопен // КБСЗК. М., 1969. Минковска Ф. Эпилептоидная конститу¬ ция и ее отношение к структуре эссенциаль¬ ной эпилепсии // Проблемы психиатрии и психопатологии. Б/м, Биомедгиз, 1935. Минц Я.В. Александр Блок: (Патографи- ческий очерк) // КАГО. 1928. Вып. 3, т. 4. Минц Я.В. Иисус Христос — как тип ду¬ шевнобольного // КАГО. 1927. Вып. 3, т. 3. Минц Я. В. Материалы к патографии Пуш¬ кина И КАГО. 1925. Вып. 2, т. 1. МиркинМ.Ю. Гендель//КБСЗК. М., 1969. Миркин М.Ю. Дворжак // КБСЗК. М., 1969а. Миркин М.Ю. Доницетти // КБСЗК. М., 19696. Мировая энциклопедия биографий: В 12 т. М., 2002-2003. Мироненко С.В. Декабристы. Биографи¬ ческий справочник. М., 1988. Миронова М.Г., Рогалина Е.А., Миро¬ нов Г.М. Каронин С. // Русские писатели..., 1992. Т. 2. МирошниченкоЛД. Энциклопедия алкого¬ ля. Великие люди. История. Культура. М., 1998. Мисима Ю. О Жане Жене // Жене Ж. Кэ- рель. СПб., 1995. Митин Н. Болезнь помогла Брамсу сочи¬ нить колыбельную // Мир новостей. 2002. 23 апр. № 17. Михайлов А.А. Точка пули в конце: (Жизнь Маяковского). М., 1993. Михайлов А. Д. Вольтер до 1749 г. //ИВЛ. 1988. Т. 5. Михайлов М.К. Александр Николаевич Скрябин. Краткий очерк жизни и творчества. 2-е изд. Л., 1971. Михайлов О.Н. Куприн. М., 1981. Михайлов О.Н. О Д.С. Мережковском И этой книге // Мережковский Д.С., Гиппи¬ ус З.Н. 14 декабря. Роман. Дмитрий Мереж¬ ковский. Воспоминания. М., 1991. Михайлова Л. Блистающий мир мечты и действия // Грин А.С. Блистающий мир. М., 1980. Михайлов-Викторов. Собрание анекдотов из жизни государей, князей, министров. СПб., 1888. Т. 2. Михайловский Б. Тютчев // ЛЭ. 1939. T. 11. Михайловский Б. Уайльд//ЛЭ. 1939а. Т. 11. Мичатек Н. Костров // РБС. 1903. Т. 9. Мишотт Э. Визит Рихарда Вагнера к Рос¬ 1184
сини // Фраккароли А. Россини. Письма Рос¬ сини. Воспоминания. М., 1990. Младенцев М.Н., Тищенко В.Е. Дмитрий Иванович Менделеев: Его жизнь и творче¬ ство. М.; Л., 1938. Модестов В. Лукреций // ЭСБ Биографии. 1997. Т. 6. Модзалевский Б.Л. Лабзин // РБС. 1914. Т. 10. Можейко И.В. Другие 27 чудес. М., 1969. МокулъскийС.С. Лафонтен //ЛЭ. 1932.Т. 6. Мокульский С.С. Мольер //ЛЭ. 1934. Т. 7. МокулъскийС.С. Петрарка//ЛЭ. 1934. Т. 8. М-олль А. Половые извращения. СПб., 1907. Молчанов В.В. Поэтика насилия // Вопро¬ сы литературы. 1974. № 1. Молчанов Н.Н. Монтаньяры. М., 1989. Мопассан Г., де. Статьи о писателях. М., 1957. Мороз О. Последний диагноз // Литератур¬ ная газета. 1988. 28 сент. Морозов С.А. Бах Иоганн Себастьян. М., 1975. Морозов С. Т. Дед умер молодым. Докумен¬ тальная повесть. М., 1996. Морозова Т. И. (Оловянишникова). Из дет¬ ских воспоминаний // Даниил Андреев. Собр. соч.: В 3 т. Воспоминания о Д.Л. Анд¬ рееве. М., 1997. Т. 3, кн. 2. Моруа А. Байрон. Минск, 1990. Моруа А. Жорж Санд. Минск, 1983. Моруа А. Олимпио, или Жизнь Виктора Гюго. М., 19836. Моруа А. От Монтеня до Арагона. М., 1983а. Моруа А. Три Дюма. Литературные порт¬ реты. М., 1986. Мосеилвили Г. «Я в трауре смеюсь...». (Шарль Бодлер: человек и легенда) // Бодлер Шарль. Цветы зла. Обломки. Парижский сплин. Ис¬ кусственный рай. Эссе, дневники. М., 1997. Мочульский К. В. Гоголь. Соловьев. Досто¬ евский. М., 1995. Моэм У.С. Подводя итоги. М., 1991. Муравьев В.Б. Валерий Яковлевич Брю¬ сов // Брюсов В. Избранные произведения. М„ 1973. Муравьев В.Б. Кавалерист-девица Надеж¬ да Дурова И Дурова Н.А. Избранные сочи¬ нения кавалерист-девицы. М., 1988. Муравьев В.С. Путешествие с Гулливером. М., 1972. Муравьев В.С. Ретке // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990. Муравьев Д.П. Языков // БСЭ. 1978. 3-е изд. Т. 30. Муравьева И.И. Андерсен. М., 1959. Муратов А. Б. Бибиков // Русские писате¬ ли..., 1989. T. 1. Мурахвери В.И. Пильсбери // Шахматы. Энциклопедический словарь. М., 1990. Муромов И.Я. 100 великих любовников. М„ 1998. Мусоргский Ф.П. Заметки, относящиеся к биографии его брата Модеста Петровича Мусоргского //М.П. Мусоргский в воспоми¬ наниях современников. М., 1989. Мусский И.А. 100 великих диктаторов. М., 2000а. Мусский И.А. 100 великих мыслителей. М., 2000. Мыльников А.С. Искушение чудом: «Рус¬ ский принц», его прототипы и двойники-са¬ мозванцы. Л., 1991. Мысляков В.А. Писемский // Русские пи¬ сатели..., 1999. Т. 4. Мытарева К. В. Ватто //50 кратких биогра¬ фий мастеров западно-европейского искус¬ ства XIV —XIX веков. 2-е изд. Л., 1968а. Мытарева К. В. Мункачи // 50 кратких биографий мастеров западно-европейского искусства XIV —XIX веков. 2-е изд. Л., 19686. Мытарева К.В. Франсиско Гойя // 50 крат¬ ких биографий мастеров западноевропейско¬ го искусства XIV —XIX веков. 2-е изд. Л., 1968. Мэрфи Г. Когда приходит рассвет. Жизнь и труды Елены Петровны Блаватской. Челя¬ бинск, 1999. Мэсси Р.К. Николай и Александра. М., 1990. Мякотин В.А. Адам Мицкевич: Его жизнь и литературная деятельность // Лессинг. Шиллер. Берне. Гейне. Мицкевич. Биогра¬ фические повествования. Челябинск, 1999. 38 Зак. 2360 1185
H. Л. Бахтурин // ЭСБ Биографии. 1991. Т. 1. H. Т. Геркулес // ЭС Гранат. Т. 13. Набоков В.В. (Сирин В.). Дар. Нью-Йорк, 1952. Набоков В.Д. Временное правительство // Архив русской революции: В 22 т. М., 1991. Т,1. Нагаев Г.Д. Константин Эдуардович Ци¬ олковский. М., 1973. Нагибин Ю.М. Дневник. М., 1995. Назаревский А. Беклин // ЭСБ Брокгауз. 1992. Т. 2. Назаров В.Д. Федор Иванович // СИЭ. 1973. Т. 14. Найденова К. 1635. 350 лет со дня рожде¬ ния // Памятные книжные даты.1985. М., 1985. Нарский И.С. Артур Шопенгауэр — теоре¬ тик вселенского пессимизма // Шопенга¬ уэр А. Избр. произв. М., 1992. Настольный энциклопедический словарь. 4-е издание братьев Гранат и К°. Натан Э. Предисловие //Ли Чжисуй. Мао Дзэдун. Записки личного врача: В 2 кн. Минск; Смоленск, 1996. Кн. 1. Неведомская В. Воспоминания о Гумилеве и Ахматовой // Николай Гумилев в воспоми¬ наниях современников. Париж; Нью-Йорк; Дюссельдорф, 1990. Невский В.И. Троцкий // ЭС Гранат. Т. 41, ч. 2. Недува С.Ш. Психопатология художе¬ ственных самоописаний онейроидных состо¬ яний в творчестве некоторых деятелей лите¬ ратуры и искусства // Клиника, патогенез и лечение нервно-психических заболеваний. М„ 1970. Нейфельд И. Достоевский: Психоаналити¬ ческий очерк под ред. проф. 3. Фрейда. Л.; М., 1925. Нейштадт Я.И. Первый чемпион мира. М., 1971. Некрасов А. И. Ковалевская // ЭС Гранат. Т 24. НекрасовН.А. Письма. 1840—1877//Собр. соч.: В 5 т. М.;Л., 1930. Т. 5. Некрасова Е.А. Джемс Мак Нейля Уистлер // Изящное искусство создавать себе врагов. М„ 1970. Некрасова М. Гарсиа Лорка: тайна смерти и тайна любви // Караван историй. 2001. Ап¬ рель. Неманов И.Н., Рожнова М.А., Рожнов В.Е. «Когда духи показывают когти...» М., 1969. Нерваль Ж., де. Исповедь Никола // Мо¬ риак Ф. Жизнь Жана Расина. Нерваль Ж., де. Исповедь Никола. Приложение. М., 1988. Нерлер П. Последние дни // Наше насле¬ дие. 1988. № 6. Нестеров М.В. И.И. Левитан // Леви¬ тан И.И. Письма. Документы. Воспомина¬ ния. М., 1956. Неустроев В.П. Стриндберг // КЛЭ. 1972. Т. 7. Нефедов С. Комментарий // Пруст М. Пор¬ треты художников и музыкантов. Стихотво¬ рения. СПб.; М., 2001. Нечаев М.М. Ковалевскш. // ЭС Гранат. Т. 24. Нечаева В.С. Крылов//ЛЭ. 1931. Т. 5. Нечаева В.С. Озеров //ЛЭ. 1934. Т. 8. Нечкина М.В. Декабристы. Биографичес¬ кий справочник. М., 1988. Нечкина М.В. Софья Ковалевская — обще¬ ственный деятель и литератор // Ковалевс¬ кая С.В. Воспоминания. Повести. М., 1974. Нижинская Р. Вацлав Нижинский. М., 1996. Никитин М.А. Здесь жил Достоевский. М., 1973. Никифоров А.С. Бехтерев. М., 1986. Николаева Е.Г. Макаров // Русские писа¬ тели..., 1994. Т. 3. Николаева Е.Г. Никитин // Русские писа¬ тели..., 1999. Т. 4. Николаенко Н.Н. Слово и образ: левое и правое полушария мозга // НПЖ. 1996. № 2. Никольский В.К. Аввакум // БСЭ. 1926. 1-е изд. T. 1. Никольский С.В. Ярослав Гашек// Гашек Я. Собр.соч.: В 4 т. М., 1985. T. 1. Николюкин А.Н. Колридж // КЛЭ. 1966. Т. 3. Николюкин А.Н. Розанов. М., 2001. Нискер В. Безумная мудрость. СПб., 2000. 1186
Ницше Ф. Сумерки идолов, или Так фило¬ софствуют молотом // Сочинения: В 2 т. М., 1990. Т. 2. Новакович Л. Болезнь Ленина: диагноз психиатра // Медицинская газета. 1992. 18 се нт. Новиков В.В. Художественная правда и диалектика творчества. М., 1974. Ноймайр А. Диктаторы в зеркале медици¬ ны. Наполеон. Гитлер. Сталин. Ростов-на- Дону, 19976. Ноймайр А. Музыка и медицина. На при¬ мере Венской классической школы. Ростов- на-Дону, 1997. Ноймайр А. Музыка и медицина. Ростов- на-Дону, 1997г. Ноймайр А. Музыканты в зеркале медици¬ ны. Ростов-на-Дону, 1997в. Ноймайр А. Художники в зеркале медици¬ ны. Ростов-на-Дону, 1997а. Нордау М. Вырождение. М., 1995. Носик Б.М. Мир и дар Набокова: Первая русская биография писателя. М., 1995. Носик Б.М. Тайна Маклая. М., 2001. Носов С.Н. Аполлон Григорьев. Судьба и творчество. М., 1990. Носова В.В. Балерины. М., 1983. Носовский Г.В., Фоменко А. Т. Руст и Рим. Правильно ли мы понимаем историю Евро¬ пы и Азии? В 2 кн. М., 20Ö0. Кн. 1. Нэф М.К. Личные мемуары Е.П. Блаватс¬ кой. М., 1993. О пьянстве Щапова. Новое время. № 54 // Книга: Литературное Наследство. Неиздан¬ ный Достоевский. Записные книжки и тет¬ ради 1860—1881 гг. М., 1971. Оболенский С.С. Жанна — Божья дева // Наука и религия. 1992. № 3, 8. Овидий (Публий Овидий Назон). Элегии и малые поэмы. М., 1973. Овсянико-Куликовский Д.Н. Воспомина¬ ния. Петербург, 1923. Огарков В.В. Дашкова //Дашкова. Суво¬ ров. Воронцовы. Сперанский. Канкрин. Био¬ графические повествования. Челябинск, 1995. (ЖЗЛ. Биогр. б-ка Ф. Павленкова). ОконьскаА. Выспяньский. М., 1977. Оксман Ю.Г. Катенин // Русские писате¬ ли. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Окунь М. Александр Иванович Куприн // Калейдоскоп Интим. 2000. № 42. Олдингтон Р. Стивенсон. Портрет бунта¬ ря. М., 1985. Олейник В. Писатель и общество // Марк Твен в воспоминаниях современников. М., 1994. Ольшевская Л.А. Исаакий // Отечественная история. 1996. Т. 2. ОмарХайям. Рубайят//Родник жемчужин. Персидско-таджикская поэзия. М., 1979. Опочинина Е.Н. Воспоминания // Встречи с прошлым. Вып. 7. М., 1990. Оржеховскаяф.М. Шопен. М., 1959. Орлов В.Н. Бальмонт. Жизнь и поэзия // Бальмонт К.Д. Стихотворения. Л., 1969. Орлов В.Н. Комментарии // Александр Блок в воспоминаниях современников: В 2 т. М., 1980. T. 1. Орлов В.Н. Пути и судьбы. Литературные очерки. Л., 1971. Орлов О. А.Р. Беляев: (Биографический очерк) И Беляев А. Собр. соч.: В 8 т. М., 1964. Т. 8. Орлова А.А. Летопись жизни и творчества М.И. Глинки: В 2 ч. 2-е изд. Л., 1978. Ч. 1. Ортега-и-Гассет X. Гойя и народное // Эстетика. Философия культуры. М., 1991. Оруэлл Д. Эссе. Статьи. Рецензии. Пермь, 1992. Осенева Е. Три классика американской поэзии // Лонгфелло Г. Песнь о Гайавате. Уитмен У. Стихотворения и поэмы. Дикин¬ сон Э. Стихотворения. М., 1976. Осипов В.Д. Подснежник. Повесть о Геор¬ гии Плеханове. 2-е изд. М., 1985. Осипов В. И. Курс общего учения о душев¬ ных болезнях. Берлин, 1923. Осокин В.Н. Перстень Веневитинова. Этю¬ ды о художниках и писателях. М., 1969. Оствальд В. Великие люди. СПб., 1910. Павленко Н.И. Петр Первый. М., 1975. Павлищев Л.Н. Воспоминания об А.С. Пушкине. М., 1890. Павлищев Л.Н. Кончина А.С. Пушкина. СПб., 1899. 1187
Павлова Н.С., Седельник В.Д. Швейцарские варианты. Литературные портреты. М., 1990. Павловский А.И. Куст рябины. О поэзии Марины Цветаевой. Л., 1989. Панаев И. И. Л итературные воспоминания. М., 1988. Панаева А.Я. (Головачева) Воспоминания. М., 1986. Панов В.П. 300 избранных партий Алехи¬ на с его собственными примечаниями. М., 1954. Панов В.Н. Капабланка. Документальное повествование о гениальном кубинском шах¬ матисте и 70 его избранных партий. 3-е изд. М„ 1970. Панов В.Н. Рыцарь Бедный. Документаль¬ ное повествование о великом русском шах¬ матисте Михаиле Ивановиче Чигорине. М., 1968. Панова В.Ф., Вахтин Ю.Б. Жизнь Мухам¬ меда. М., 1990. Пантелеев Л.Ф. Памяти В.М. Гаршина // Современники о В.М. Гаршине. Воспомина¬ ния. Саратов, 1977. Панфилов А.Д. Каким был Есенин. М., 1996. Парандовский Я. Алхимия слова. Петрар¬ ка. Король жизни. М., 1990. Пассек Т.П. Из дальних лет. Воспомина¬ ния // Н.П. Огарев в воспоминаниях совре¬ менников. М., 1989. Пастернак Б.Л. Воздушные пути. Проза разных лет. М., 1983. Пастернак Е.В., Пастернак Е.Б. Пастер¬ нак // Русские писатели..., 1999. Т. 4. ПастураФ. Беллини. М., 1992. Паульсен ф. Иммануил Кант: Его жизнь и учение. СПб., 1899. Пенроуз Р. Пикассо. М., 1999. Переселенное С. Огарев // РБС. 1905. Т. 12. Перну Р., Клэн М.-В. Жанна д’Арк. М., 1992. ПеррюшоА. Жизнь Ван Гога. М., 1973. ПеррюшоА. Жизнь Гогена. М., 1991. ПеррюшоА. Жизнь Сера. М., 1992. Перрюшо А. Сезанн. М., 1966. ПеррюшоА. Таможенник Руссо. М., 1994. Перрюшо А. Тулуз-Лотрек. М., 1969. ПеррюшоА. Эдуард Мане. М., 1976. Персианова О.М. Караваджо (1573—1610) И 50 кратких биографий мастеров западно¬ европейского искусства XIV—XIX веков. Л., 1968а. Персианова О. М Мазаччо (1401—1428?)// 50 кратких биографий мастеров западноев¬ ропейского искусства XIV—XIX веков. Л., 1968. ПерсиановаО.М Эль Греко (1541—1614) // 50 кратких биографий мастеров западноев¬ ропейского искусства XIV—XIX веков. Л , 19686. Перфильева ГМ. Флоренс Найтингейл и ее наследие// Медицинская помощь. 1998. № 3. Перчикова А. Я все время боюсь // Версия. 1998. 6 авг. Песков А.М. Баратынский. Истинная по¬ весть. М., 1990. Песталоици И. Г. Лебединая песня // Избр. педагогия, произв.. В 3 т. М., 1965. Т. 3. Петелин В.В. Жизнь Булгакова. Дописать раньше, чем умереть. М., 2000. ПетиноваА.И. Смит // Исторический лек¬ сикон. XVIH. Энциклопедический словарь. М„ 1997. Петинова Е.Ф. Знаменитые россияне XV1I1—XIX веков. Биографии и портреты: По изд. Вел. кн. Николая Михайловича «Русские портреты XVIII и XIXстолетий». СПб., 1995. Петренко Н. Ленин в Горках — болезнь и смерть: (Источниковедческие заметки) // Книга: Минувшее. № 2. Исторический аль¬ манах. М., 1990. Петров А.А. Орлов // РБС. 1905. Т. 12. Петров В.И. Наркомания. Избавление от зависимости, лечение, профилактика. Минск, 1999. Петров В.Н. Даниил Хармс // Книга: Па¬ норама искусств. № 13. М., 1990. Петрова М.Г. Короленкб// Русские писа¬ тели..., 1994. Т. 3. Петрова О.Ф. Орест Адамович Кипренс¬ кий //Дмитренко А.Ф., Кузнецова Э.В., Пет¬ рова О.Ф. и др. 50 кратких биографий масте¬ ров русского искусства. Л., 1971. Петровский М.А. Гофман // БСЭ. 1930. 1-е изд. Т. 18. 1188
Петрочук О. Сандро Боттичелли (1445— 1510) // Сто памятных дат. Художественный календарь на 1985 г. М., 1985. ПетрушевскийД.М. Генрих VI//ЭСБ Био¬ графии. 1993. Т. 3. Пигорев К.В. К. Н. Батюшков // Батюш¬ ков К.Н. Избранная лирика. М., 1973. Пигорева О. Из семейной жизни Ф. И. Тют¬ чева. 1832—1838: (По неизданным материа¬ лам) Ц Звенья. М.; Л., 1934. № 3,4. П-ий В. Карл II // ЭСБ Биографии. 1994. Т.5. Пийеманн Ж. Живопись, графика и скуль¬ птура// Энциклопедия символизма. Ж. Кас¬ су, П. Брюнель, Ф. Клоди и др. М., 1998. Пикон Г. Сюрреализм. 1919—1939. Париж, 1995. Пикуль В.С. Битва железных канцлеров // Поли. собр. соч.: В 30 т. М., 1994. Т. 13. Пикуль В.С. Исторические миниатюры // Поли. собр. соч.: В 30 т М., 1997. Т. 24. Пикуль В.С. Исторические миниатюры. М„ 1989. Пикуль В.С. Нечистая сила: Политический роман//Полн.собр.соч.:В30т.М., 1995.Т. 15. Пикуль В.С. Псы Господни // Поли. собр. соч.: В 30 т. М„ 1996. Т. 27. Пименова Л.А. Марат // Исторический лексикон. XVIII век. Энциклопедический справочник. М., 1997. Пинель Ф. Медико-философское учение о душевных болезнях // Архив психиатрии, нейрологии и судебной психопатологии. СПб., 1898. Т. 31. № 3. Пио О. Из жизни римских императриц: В 2 т. М„ 1991. Пирсон X. Вальтер Скотт. М., 1992. ПирсонX. Диккенс. М., 1963. Пирумова Н.М. Бакунин. М., 1970. Писарева Е.Ф. Миссия Е.П. Блаватской, теософия и теософическое общество // АУМ, № 3. Синтез мистических учений Запада и Востока. М., 1990. Пистунова А. «Среди долины ровный...» // Москва. 1983. № 4. Пинета В. И. Иезуиты // ЭС Гранат. Т. 22. Плавскин З.Н. Гонгора-и-Арготе // КЛЭ. 1964. Т. 2. Платон. Апология Сократа // Соч.: В 3 т. М., 1968. T. 1. Платон. Пир // Соч.: В 3 т. М., 1970. Т. 2. Плессо Г.И. К вопросу о патогенезе лично¬ сти И.С. Тургенева//КАГО. 1928. Вып. 4, т. 4. Плеханов С.П. Писемский. М., 1986. ПлискоН. Маяковский //ЛЭ. 1934. Т. 7. Плотников В.Ф. // Живая жизнь. М., 1988. Плутарх. Застольные беседы. Л., 1990. Плутарх. Избранные жизнеописания: В 2 т. М., 1987. Поваров Г.Н. Ампер и кибернетика. М., 1977. Погорелова Б.М. Валерий Брюсов и его окружение // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. Подвижники. Избранные жизнеописания и труды. Самара, 1994. Подвысоцкий В. Новые документы для суждения о личности известного террориста д-ра Марата // Русский врач. 1908.'№ 41. Подковиньский М. В окружении Гитлера. Документальная повесть. М., 1981. Подкопаев Ю.Н., Свешников А.Н. К.А. Со¬ мов и его литературное наследие // Констан¬ тин Андреевич Сомов: Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. Познанский А. Самоубийство Чайковско¬ го: миф и реальность // Глагол. 1993. № 17. Покровский М.Н. Александр III // БСЭ. 1926.1-е изд. Т. 2. Покровский М.Н. Александра Федоров¬ на // БСЭ. 1926а. 1 -е изд. Т. 2. Покровский Н.Е. Генри Торо. М., 1983. Поленова Н.В. Отрывки из воспоминаний // Книга: Панорама искусств. № 10. М., 1987. Поливанов К.М. Достоевская // Русские писатели..., 1992. Т. 2. Полный православный богословский эн¬ циклопедический словарь: В 2 т. М., 1992. ПолторакА.И. Нюрнбергский эпилог. М., 1965. Поляков Ю.Ф. Патология познавательных процессов // Шизофрения. Мульдисципли- нарное исследование. М., 1972. ПолянскийН.Н. Нерваль//КЛЭ. 1968. Т. 5. Пономарева Т. Франклин Рузвельт. Минск, 199?. 1189
Попова Н.Н. Опыт исследования художе¬ ственного творчества с точки зрения психо¬ физической конституции И Журнал невро¬ патологии и психиатрии им. С.С. Корсако¬ ва. 1929. № 3,4. Попова Т. Мусоргский. М., 1955. Портнов А.А., Шахнович М.И. Психозы и религия. Л., 1967. Португалов. Повальные чудачества. СПб., 1899. Порудоминскии В.И. Грустный солдат, или Жизнь Всеволода Гаршина. М., 1986. Послания Ивана Грозного // Памятники литературы Древней Руси. Вторая половина XVI века. М„ 1986. Последняя богиня Голливуда //Аргумен¬ ты и факты. 1990. № 50. Поступальский И. Рембо // ЛЭ. 1935. Т. 9. Потапова З.М. Романисты и драматурги 70-80-х годов // ИВЛ. 1991. Т. 7. Похлебкин В. В. Он заказывал «острые блю¬ да» // Огонек. 1997. № 42. Почему? // Советская культура. 1990. 27 окт. Прахов Н.А. Михаил Александрович Вру¬ бель // Михаил Александрович Врубель: Пе¬ реписка. Воспоминания о художнике. Л.; М., 1963. Предтеченский Е.А. Иоганн Кеплер: Его жизнь и научная деятельность. Биографичес¬ кий очерк // Коперник. Галилей. Кеплер. Лаплас и Эйлер. Кетле. Биографические по¬ вествования. Челябинск, 1997. Пресняков А.Е. Российские самодержцы. М„ 1990. Пресс А. Андерсен // ЭСБ Биографии. 1991. T. 1. Приокская правда. 1972. № 24. Прияткин Д. Джаррелл // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990. Прокоп О., Райманн В., Дитц Г. Оккульт¬ ное и парамедицинское мышление. Система йогов и пограничные вопросы психиатрии // Медицинский оккультизм. Парамедицина. М., 1971. Прокофьев В.А. Петрашевский. М., 1962. ПрокофьеваД.С. Сырокомля // КЛЭ. 1972. Т. 7, Прокофьева Е. Вирджиния Вульф // Гале¬ рея знаменитых женщин. М., 2001. Прокофьева М.Н. Утрилло. Париж: (Аль¬ бом). М., 1969. Протасова С. Антонин, Марк Аврелий // ЭСБ Биографии. 1991. T. 1. Прохоренков В. Диагноз венеролога //Ме¬ дицинская газета. 1992. 4 дек. Прохоров Е.И. Александр Грин. М., 1970. Прыжов И.Г. Очерки. Статьи. Письма. М.; Л„ 1934. Прытков А. Наследственность и здоровье //Твое здоровье. № 1. М., 1989. Психастения — клиническая разновид¬ ность психопатий // Медицинская газета. 1993. 15 окт. Птифис П. Артюр Рембо. М., 2000. Пузиков А. И. Гюстав Флобер // Гюстав Флобер. Собр. соч.: В 4т. М., 1971. T. 1. Пуришев Б.И. Ленц // ЛЭ. 1932. Т. 6. v Пуришев Б. И. Ретиф де ла Бретонн //ЛЭ. 1935. Т. 9. Пустарнаков В.Ф., Шахматов Б.М. П.Н. Ткачев — революционер, публицист, мыслитель // Ткачев П.Н. Соч.: В 2 т. М., 1975-1976. T. 1. Пушкин А.С. Исторические статьи и мате¬ риалы // Собр. соч.: В 10 т. М., 1962. Т. 7. Пушкин А.С. Путешествие в Арзрум вовре¬ мя похода 1829 года // Евгений Онегин. Дра¬ матические произведения. Романы. Повести. М„ 1977. Пущин И. И. Записки о Пушкине. Письма. М„ 1989. Пыляев М.И. Замечательные чудаки и ори¬ гиналы. СПб., 1898. ПыпинА.Н. Мои заметки // Н.П. Огарев в воспоминаниях современников. М., 1989. ПыпинА.Н. Салтыков// РБС. 1904. Т. 18. Пытлик Р. Гашек. Документальное пове¬ ствование. М., 1977. Пьецух В.А. Литературные мечтания В.Г. Белинского. Комментарий. М., 1989. Пэунеску-Подяну А. Трудные больные. Неопределенно выраженные, труднообъяс¬ нимые страдания. Бухарест, 1974. Радек К.Б. Вильгельм II // БСЭ. 1928. 1-е изд. Т. 10. 1190
Раззаков Ф.И. Досье на звезд. М., 1999. Раззаков Ф.И. Досье на звезд: В 2 т. М., 1998. Розова В. Английская детская Литература //Зарубежная детская литература. М., 1974. Райт-Ковалева Р.Я. Роберт Бернс. 2-е изд. М., 1961. Рамазанова А.Н. Из жизни художествен¬ ной Москвы И Встречи с прошлым. М., 1970. Вып. 1. Ранкур-Лаферрьер Д. Рабская душа России. Проблемы нравственного мазохизма и культ страдания. М., 1996. Ранчин А.М. Невзоров // Русские писате¬ ли..., 1999. Т. 4. Рапелли П. Кандинский. М., 2002. Pannanopm М. Предисловие ко второму изд. // Вейнингер О. Последние слова. Киев, 1995. Рассадин С. Б. Гений и злодейство, или Дело Сухово-Кобылина. М., 1989. Рассадин С. Б. Драма Николая Языкова // Вопросы литературы. 1979. № 8. Рассадин С.Б. Сатиры смелый властелин. М., 1985. Расселл П. 100 кратких жизнеописаний геев и лесбиянок. М., 1996. Рассохин А.В. Вильгельм Райх: по ту сто¬ рону осуждения и поклонения // Райх В. Ха- рактероанализ. Техника и основные положе¬ ния для обучающихся и практикующих ана¬ литиков. М., 1999. Рахманинов С.В. Письма. М., 1955. Рахманов Л.Н. Реплика в споре по поводу биографических пьес и фильмов // Человек науки. М., 1974. Ревякина И.А. Козлов // Русские писате¬ ли. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Ревяко Т. И., Трус Н.В. Самоубийства ре¬ лигиозные, ритуальные, бытовые, способы самоубийств: (Энциклопедия преступлений и катастроф). Минск, 1996. Редис Б. Кто есть кто в античном мире. М., 1993. Резник С.Е. Извержение вулкана // Кни¬ га: Пути в незнаемое. Сб. № 14. Писатели рассказывают о науке. М., 1978. Резник С.Е. Мечников. М., 1973. Рейтблат А.И. Григоров // Русские писа¬ тели..., 1992. Т 2. Рейтблат А.И. Кондратьев // Русские пи¬ сатели..., 1994. Т. 3. Рейтблат А.И. Крыжановская // Русские писатели..., 19946. Т. 3. Рейтблат А.И. Мар // Русские писатели..., 1994а. Т. 3. Ренан Э. Апостолы. М., 1991а. Ренан Э. Жизнь Иисуса. СПб., 1906. Ренан Э. Марк Аврелий и конец антично¬ го мира. М., 1991. Репин И. Е. Далекое близкое. 4-е изд. М., 1953. Репин Л. Люди и формулы. Новеллы об ученых. М., 1972. />еуэлбЛ.Зибер//БСЭ. 1933.1-е изд. Т. 27. Рибо Т. Болезни личности. Опыт исследо¬ вания. Минск, 2001. Рибо Т. Наследственность душевных свойств (психологическая наследствен¬ ность). СПб., 1884. Ригетти-Джорджи Дж. Россини// Фрак- кароли А. Россини. Письма Россини. Воспо¬ минания. М., 1990. Риизе В. Болезнь! Винцента Ван-Гога // КАГО. 1927. Вып. 2, т. 3. Римская-Корсакова Н.Н. Начало воспомина¬ ний о М.П. Мусоргском// М.П. Мусоргский в воспоминаниях современников. М., 1989. Римский-Корсаков Н.А. Из «Летописи моей музыкальной жизни» //А.П. Бородин в вос¬ поминаниях современников. М., 1985. Римский-Корсаков Н.А. Летопись моей му¬ зыкальной жизни. М., 1955. Римский-Корсаков Н.А. Летопись моей му¬ зыкальной жизни. М., 1980, Ришар Л. Эпоха символизма // Энцикло¬ педия символизма. Ж. Кассу, П. Брюнель, Ф. Клоди и др. М., 1998. Рогинский В.В. Карл XII // Исторический лексикон. XVIII век. Энциклопедический справочник. М., 1997. Рогов В.А. Английская поэзия // ИВЛ. 1991. Т. 7. Рогов К.Ю. Ильин // Русские писатели..., 1992. Т. 2. Роде П.П. Серен Киркегор, сам свидетель¬ 1191
ствующий о себе и о своей жизни. Челябинск, 1998. Родина Т.А. Дмитриев-Мамонов // Отече¬ ственная история. 1996. Т. 2. Рожков К. Софья Ковалевская // Галерея знаменитых женщин. М., 2001. Кн. 1. Рожнов В.Е. Последний временщик пос¬ леднего царя. Историко-психиатрический очерк // Наука и религия. 1974. № 7. Рожковский С. Осененная гением Гете // Древиц И. Беттина фон Арним. М., 1991. Розанов В. В. О писательстве и писателях. М„ 1995. Розанов В.В. Опавшие листья. Короб вто¬ рой и последний //Уединенное. М., 1990. Розанов И.Н. Катенин // ЭС Гранат. Т. 23. Розанов И.Н. Крылов // ЭС Гранат. 26. Розенфельд Б. Есенин //ЛЭ. 1930. Т. 4. Розинер Ф.Я. Гимн Солнцу. М., 1974. Розинер Ф.Я. Искусство Чюрлениса. М., 1992. Ройзман М.Д. Все, что помню о Есенине. М„ 1973. Роке К.-А. Брейгель, или Мастерская сно¬ видений. М., 2000. Роледер Г. Физиология и патология поло¬ вого акта и зачатия. 3-е изд. М., 1929. Роллан Р. Жан-Жак Руссо // Собр. соч.: В 14 т. М„ 1958. Т. 14. Роллан Р. Жизни великихлюдей. М., 1992. Роллан Р. Жизнь Бетховена // Собр. соч.: В 14 т. М„ 1954. Т. 2. Роллан Р. Жизнь Микеланджело // Собр. соч.: В 14 т. М„ 1954а. Т. 2. Роллан Р. Жизнь Рамакришны. Жизнь Ви- векананды. М., 1991. Роллан Р. Милле // Собр. соч.: В 14 т. М., 1958. Т. 14. Россельс В.М. Грин // Русские писатели..., 1992. Т. 2. Российские государи. Их происхождение. Интимная жизнь и политика. М., 1993. Россиянов О.К. Венгерская литература // ИВЛ. 1994. Т. 8. Россиянов О.К. Йожеф // КЛЭ. 1966. Т. 3. Ростопчина Е.П. Из письма к Александру Дюма // Лермонтов М.Ю. в воспоминаниях современников. М., 1989. Ротенберг В.А. Иоганн Генрих Песталоц¬ ци, его деятельность и педагогические идеи Ц Песталоцци И.Г. Избр. педагог, произв.: ВЗт. М„ 1965. T. 1. Рохас К. Мифический и магический мир Сальвадора Дали. М., 1998. Рохин А. Жанна д’Арк была на треть муж¬ чиной // Московский комсомолец. 1996. 29 июн. Рохлин Л.Л. Жизнь и творчество выдающе¬ гося русского психиатра В.Х. Кандинского (1849-1889 гг.). М., 1975. Рубайлова Н.Г. Диагноз болезни Дарвина 125 лет спустя // Природа. 1977. № 2. Рубакин А.Н. Глеб Иванович Успенский. Материалы к его биографии // Успен¬ ский ГИ. Собр. соч.: В 6 т. СПб., 1908. Т. 2. Рубакин А.Н. Рубакин: (Лоцман книжно¬ го моря). 2-е изд. М., 1979. Рубинова Е.Я. Граббе // КЛЭ. 1964. Т. 2. Рубцова В.В. Александр Николаевич Скря¬ бин. М., 1989. Рубчинский В.З. Беддоуз//КЛЭ. 1978. Т. 9. Руднев В. Правда о царской семье и «тем¬ ных силах» И Святой черт. Тайна Григория Распутина. М., 1990. Руднев В.П. Модернистская и авангардная личность как культурно-психологический феномен // Русский авангард в кругу евро¬ пейской культуры. Международная конфе¬ ренция. М., 1993. Рудницкий К.Л. Мейерхольд. М., 1981. Рудницкий М.И. Комментарии // Избран¬ ная проза немецких романтиков: В 2 т. М., 1979. Русанов Н.С. На родине (1859—1882) // Глеб Успенский в жизни. По воспоминани¬ ям, переписке и документам. М.; Л., 1935. Руткевич А.М. Жизнь и воззрения К.Г. Юнга И Юнг К.Г. Архетип и символ. М., 1991. Рыбакова Ю. Комиссаржевская. Л., 1971. Рыбальченко Ю.И. Высоцкий. Черты ха¬ рактера // Аврора. 1991. № 7. Рыжов К. Все монархи мира. Древняя Гре¬ ция. Древний Рим. Византия: (Энциклопе¬ дия). М., 1999а. Рыжов К. Все монархи мира. Западная Европа: (Энциклопедия). М., 1999. 1192
Рыжов К. Все монархи мира. Россия: (Эн¬ циклопедия). М., 19996. Рюриков Ю.Б. Богданов//КЛЭ. 1962. T. 1. Рязанцев С. Танатология (наука о смерти) // Биб-ка психоаналитической лит-ры / Вост.-Европ. ин-т психоанализа. СПб., 1994. Ряполова В. Эдвард Бонд. Слабоумный и мы идем креке //Современная художествен¬ ная литература за рубежом. 1978. № 3. С. Г. Р. Фотий // РБС. 1901. Т. 21. С. Р. Жарр и//ЛЭ. 1930. Т. 4. Сабашников М.В. Воспоминания о В.Х. Кандинском // Журнал невропатоло¬ гии и психиатрии им. С.С.Корсакова. 1975. Вып. 3,т. 75. Сабашников М.В. Записки. М., 1995. Сабашникова М.В. Из книги «Зеленая змея» Ц Воспоминания о Максимилиане Волошине. М., 1990. Сабольчи М. Венгерская литература в XX веке // Кланицаи Т, Саудер Й., Саболь¬ чи М. Краткая история венгерской литера¬ туры XI—XX веков. Будапешт, 1962. Савельев Л. Озеров // КЛЭ. -1968. Т. 5. Сажин В. И. Курочкин // Русские писате¬ ли..., 1994. Т. 3. Саймонс Дж. Карлейль. М., 1981. Сакс А. Кавалерист-девица штабс-рот¬ мистр Александр Андреевич Александров (Надежда Андреевна Дурова). СПб., 1912. СаловВ.И. Современная западногерманс¬ кая буржуазная историография. Некоторые проблемы новейшей истории. М., 1968. Самарин Р.М. Английская литература // ИВЛ. 1987. Т. 4. Самарин Р.М. Джек Лондон // История американской литературы: В 2 ч. М., 1971. Ч. 2. СаминД.К. 100 великих архитекторов. М., 2000а. СаминД.К. 100 великих композиторов. М., 1999. СаминД.К. 100 великих ученых. М., 2000. Саммерс Э. Богиня. Тайны жизни и смер¬ ти Мэрилин Монро. Смоленск, 1997. Самородова О.С. Поэт на Кавказе. Воспо¬ минания // Звезда. 1972. № 6. Самосюк Г.Ф. Примечания // Современ¬ ники о В.М. Гаршине. Воспоминания. Сара¬ тов, 1977. Сапелкин А.А. Апокалипсис Нострадаму¬ са. М„ 1993. Сапрыкина Е.Ю. Итальянская литература //ИВЛ. 1989. Т 6. Сарабьянов А.Д. А. Фейербах (1829—1880) // Сто памятных дат. Художественный кален¬ дарь на 1979 г. М., 1978. Сарабьянов А.Д. Ж.-И. Гранвиль (1803— 1847) И Сто памятных дат. Художественный календарь на 1978 год. М., 1977. Сарабьянов А.Д. М.Т. Чонтвари-Костка (1828—1919) // Сто памятных дат. Художе¬ ственный календарь на 1978 год. М., 1977а. Сатина С.А. Записки о С. В. Рахманинове // Воспоминания о Рахманинове. 5-е изд. В 2 т. М„ 1988. T. 1. Саудер Й. Венгерская литература в XIX веке // Кланицаи Т., Саудер Й., Саболь¬ чи М. Краткая история венгерской литера¬ туры XI—XX веков. Будапешт, 1962. Свасьян К.А. Фридрих Ницше: мученик познания // Ницше Ф. Соч.: В 2 т. М., 1990. Т. 1. Свасьян К.А. Хроника жизни Ницше // Ницше Ф. Соч.: В 2 т. М., 1990а. Т. 2. Светоний. Жизнь двенадцати цезарей. М., 1964. Свирин В.П. Порочные страсти гениев. Повести. М., 2001. Святополк-Мирский Д.П. Памяти гр. В.А. Комаровского // Воспоминания о сереб¬ ряном веке. М., 1993. Святый преподобный Серафим Саровс¬ кий чудотворец: Его жизнь и подвиги, с при¬ ложением наставлений для монашествую¬ щих. Одесса, 1903. Северский А. Генрих Гейне против Алексан¬ дра Блока//Лессинг. Шиллер. Берне. Гейне. Мицкевич. Биографические повествования. Челябинск, 1999. Сегалин Г. В. К патологии детского возра¬ ста великих людей // КАГО. 1926. Вып. 2, т. 2. Сегалин Г.В. О гипостатической реакции гениальной одаренности // КАГО. 1925. Вып. 2, т. 1. Сегалин Г.В. Общая симптоматология 1193
эвро-активных (творческих) приступов // КАГО. 1926а. Вып. 1, т. 2. Сегалин Г.В. Патогенез и биогенез великих и замечательных людей // КАГО. 1925а. Вып. 1, т. 1. Сегалин Г.В. Сдвиги психо-эвротической пропорции гениальности // КАГО. 19256. Вып. 4, т. 1. Сегалин Г.В. Симптоматология творческих приступов у гениальных эпилептиков // КАГО. 1927. Вып. 2,т. 3. Сегалин Г.В. Частная эвропатология аф- фект-эпилептического типа гениальности // КАГО. 1927а. Вып. 1,т. 3. Сегалин Г.В. Шизофреническая психика Гоголя // КАГО. 19266. Вып. 4, т. 2. Сегалин Г.В. Эвропатология гениальных эпилептиков. Форма и характер эпилепсии у великих людей // КАГО 1926в. Вып. 3, т. 2. Сегалин Г.В. Эвропатология музыкально одаренного человека//КАГО. 19276. Вып. 4, т. 3. Сегалин Г.В. Эвропатология научного творчества. Роберт Майер и открытие им за¬ кона сохранения энергии // КАГО. 1928. Вып. 1, т. 4. Седельник В.Д. Швейцарская литература // ИВЛ. 1991. Т. 7. Седельник В.Д. Швейцарская литература // ИВЛ. 1994. Т. 8. Седова Т. А. Халс // БСЭ. 1978. 3-е изд.. Т. 28. Сезанн П. Переписка. Воспоминания со¬ временников. М., 1972. Секей А. Живописец «Солнечной доро¬ ги» // Венгерские новости. 1976. № № 8, 9. Селли Дж. Гениальность и помешатель¬ ство. СПб., 1895. Семашко И.И. 100 великих женщин. М., 1999. Семевский В. Дмитриев-Мамонов // ЭС Гранат. Т. 18. Семевский В. Павел I // ЭС Гранат. Т. 30. Семенов В.С. Николай Лесков. Время и книги. М„ 1981. Семенова С.Г. Николай Федоров. Творче¬ ство жизни. М., 1990. Семенов-Тян-Шанский П.П. Детство и юность И Русские мемуары. Избранные стра¬ ницы (1826-1856). М., 1990. Сементковский Р.И. Дени Дидро: Его жизнь и литературная деятельность // Т. Мор. Оуэн. Дидро. Д’Аламбер. Кондорсе. Биогра¬ фические повествования. Челябинск, 1998. Семибратова И. В. Владимир Соловьев // Бавин С., Семибратова И. Судьбы поэтов се¬ ребряного века. М., 1993а. Семибратова И.В. Михаил Кузмин // Ба¬ вин С., Семибратова И. Судьбы поэтов се¬ ребряного века. М., 1993. Сербов Н. Языков// РБС. 1913. Т. 25. Сергеев А.Я. Дикинсон // КЛЭ. 1964. Т. 2. Серебрякова Г.И. Женщины эпохи Фран¬ цузской революции. М., 1958. Серман И.З. Сумароков // КЛЭ. 1972. Т. 7. Сидельников Л.С. П.И. Чайковский. М., 1992. Сидоренко Е.В. Психодраматический и не¬ директивный подходы в групповой работе с людьми. Метод, описания и коммент. СПб., 1992. Силкин Б.Б. Быть может // Знание — сила. 1972. № 11. Силкин Б.Б. Чем хворал Паганини? //Хи¬ мия и жизнь. 1979. № 5. Сильвестр Г. Из книги Дэниса Брайана «Подлинная информация» // Хемингуэй в воспоминаниях современников. М., 1994. Симовский С.Л. Дурова // КЛЭ. 1964. Т. 2. Синявский А. Мифы Михаила Зощенко // Лицо и маска Михаила Зощенко. М., 1994. Скатов Н.Н. Кольцов. М., 1989. Скатов Н.Н. Некрасов. М., 1994. Скворцов Г. Агата Кристи: побег от безумия И Семь дней. 2000. № 10. Скибицкий М. Циолковский и вера в бога // Наука и религия. 1976. № 6. Скляренко В.М., Иовлева Т.В., Кустов- ская Ю.П., Скачко И. В. 100 знаменитых ху¬ дожников XIV—XVIII вв. Харьков, 2002. СкопинА.И. Галуа//БСЭ. 1971.3-еизд.Т. 6. Скрынников Р.Г Борис Годунов. М., 1983а. Скрынников Р.Г. Иван Грозный. М., 1983. Слободкин Г.С. Георг Кристоф Лихтенберг и его «Афоризмы» // Лихтенберг Г.К. Афо¬ ризмы. 2-е изд. М., 1965. Ш4
Слонимский Л. Бисмарк // ЭСБ Биогра¬ фии. 1992. Т. 2. Слонимский М.Л. Воспоминания // Собр. соч.: В 4 т. Л., 1970. Т. 4. Смайле С. Самодеятельность. СПб., 1866. Смиренский Б. В. Надежда Дурова // Дуро¬ ва Н. Записки кавалерист-девицы. Казань, 1960. Смиренский Б. В- Свод биографических данных //Веневитинов Д. В. Поли. собр. соч. М.;Л., 1934. Смиренский В.В. «Пятницы» Полонского // Прометей. Историко-биографический альманах. М., 1972. Т. 9. (ЖЗЛ). Смирнов А.А. Гонгора и гонгоризм // ЭСБ Биографии. 1993. Т. 4. Смирнов А.А. Камоэнс // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Смирнов А.А. Леопарди //ЭСБ Биографии. 1997. Т. 6. Смирнов В. Старцем Козьмичем могли быть десятки людей // Вопросительные зна¬ ки над могилами. СПб., 1995. СмирновВ.В. Клод-Ашиль Дебюсси. Крат¬ кий очерк жизни и творчества. 2-е изд. Л., 1973. Смирнов Ф. Карл VI // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Смирнов Ф. Карл VII // ЭСБ Биографии. 1994а. Т. 5. СмитД. Муссолини. М., 1995. Смолицкий В.Г.Мз равелина. О судьбе ро¬ мана Н.Г. Чернышевского «Что делать?». 2-е изд. М., 1977. Собко Н. Иванов // РБС. 1897. Т. 8. Собко Н. Кипренский // РБС. 1897а. Т. 8. Соколов В.Д. Рядом с Пушкиным. Портре¬ ты кистью и пером: В 2 ч. М., 1998. Ч. 1; 2. Соколов В.П. Как Сталин Шолохова на Политбюро вызывал // Известия. 1994. 10 се нт. Соколов Н.П. Кельсиев // Отечественная история, 1996. Т. 2. Соколов Н.П. Кельсиев // Русские писате¬ ли..., 1992. Т. 2. Соколова М.А. «Он обгонял время... и звал вперед...» // Беляев А. Избранные романы. М., 1987. Сокулер З.С. Структура субъективности, рисунки на песке и волны времени // Фуко Мишель. История безумия в классическую эпоху. СПб., 1997. Солженицын А. И. Бодался теленок с дубом. Париж, 1975. Соллогуб В.А. Из воспоминаний // Тют¬ чев Ф.И. Стихотворения. Письма. Воспоми¬ нания современников. М., 1988. Соловцов А.А. Николай Андреевич Рим¬ ский-Корсаков. Очерк жизни и творчества. М., 1984. Соловьев В.М. Улица Кирова, 21. М., 1988. Соловьев В.С. Конт // ЭСБ Биографии. 1997. Т. 6. Соловьев В.С. Современная жрица Изиды. Мое знакомство с Е.П. Блаватской и «теосо¬ фическим обществом». М., 1994. Соловьев Э.Ю. Время и дело Мартина Лю¬ тера // Прошлое толкует нас. Очерки по ис¬ тории философии и культуры. М., 1991. Соловьева М. Лермонтов с точки зрения учения Кречмера // КАГО. 1926. Вып. 3, т. 2. Соловьев-Несмелое Н.А. Гении-изобретате¬ ли и люди труда. 2-е изд. М., 1908. Соломзес Дж.А., Чебурсон В., Соколовс¬ кий Г. Наркотики и общество. М., 1998. Соломин С. Безумный декабрист. (Памяти Н.С. Бобрищева-Пушкина) // Колеснико¬ ва В.С. Гонимые и неизгнанные. Судьба де¬ кабристов братьев Бобрищевых-Пушкиных. М„ 2002. Солоухин В.А. При свете дня. М., 1992. Солуэй Д. Рудольф Нуреев на сцене и в жизни. Превратности судьбы. М., 2000. Сомов А И. Гальс // Искусство Западной Европы: Германия, Нидерланды. Иллюстр. энцикл. М., 1996. Сомов А.И. Павел Андреевич Федотов. СПб., 1878. Сосновский А.В. Лики любви: (Очерки ис¬ тории половой морали). М., 1992. СпасибенкоА.П. Костров // Русские писа¬ тели. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Спасибенко А.П. Фофанов // Русские пи¬ сатели. Биобиблиографический словарь. Справочник для учителя. М., 1971а. 1195
Спасибенко А.С. Н.Е. Петропавловский- Каронин // Писатели народники. М., 1968. Спасская Л.Н. М.Е. Салтыков и его вятс¬ кие друзья Ионовы И М.Е. Салтыков-Щед¬ рин в воспоминаниях современников. М., 1957. Спивак М.Л. Посмертная диагностика гениальности: Эдуард Багрицкий, Андрей Белый, Владимир Маяковский в коллекции Института мозга: (Материалы из архива Г.И. Полякова). М., 2001. Срибнис Л., Стефанович В. Сто памятных дат. Художественныйкалендарьна 1977 г. М., 1976. Старцев А.И. Радищев. Годы испытаний: Очерки. 2-е изд. М., 1990. Стасов В.В. Александр Порфирьевич Бо¬ родин // А.П. Бородин в воспоминаниях со¬ временников. М., 1985. Стахов Н. А. Гайдар. Письмо к Р. Фраер- ману // Книга: Минувшее. № 3. Историчес¬ кий альманах. М., 1991. Стахова М.В. Константин Бальмонт // Бавин С., Семибратова И. Судьбы поэтов се¬ ребряного века. Библиографические очерки. М„ 1993. Стенерсен Р. Эдвард Мунк. М., 1972. СтепановС.С. Психологиявлипах. М., 2001. Степанова А.С. Из воспоминаний о Глебе Успенском Ц Глеб Успенский в жизни. По воспоминаниям, переписке и документам. М.;Л., 1935. Стефановский Д.Н. Пассивизм // Архив психиатрии, нейрологии и судебной психо¬ патологии. Харьков, 1892. № 1. Т. 19. Стефановский Д.Н. Пассивизм // Архив психиатрии, нейрологии и судебной психо¬ патологии. Харьков, 1893. № 2. Т. 21. Стеценко Е. Капоте // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990. Стихи о музыке. Русские, советские, зару¬ бежные поэты. 2-е изд. М., 1982. Столбов В. Теофиль Готье. Очерк жизни и творчества // Готье Т. Избр. произв: В 2 т. М., 1972. T. 1. Столяров А.А. Аврелий Августин. Жизнь, учение и его судьба // Августин А. Исповедь. М., 1991. Сторм Д. Парижские художники. Сюзан¬ на Валадон и Морис Утрилло // Неделя. 1973. №3. Стоун И. Моряк в седле. Художественная биография Джека Лондона. М., 1984. Стоун И. Происхождение. Роман-биогра¬ фия Чарлза Дарвина. М., 1983. Страхов И.В. Эйдетика // Психология. М.; Л., 1929. Вып. 1,т. 2. Строев В. Лунин // РБС. 1914. Т. 10. Струве Г.П. О.Э. Мандельштам. Опыт биографии и критического комментария // Мандельштам О. Собр. соч.: В 4 т. М., 1991. Т. 1. Струве П.Б. За свободу и величие России // Новый мир. 1991. № 4. Стругацкий А.Н. Три открытия Акутагавы Рюноскэ //Акутагава Рюноскэ. Новеллы. М., 1974. Ступель А.М. Рихард Штраус. 1864—1949. Краткий очерк жизни и творчества. Л., 1972. Стуруа М.Г. Монолог горький, бескомп¬ ромиссный // Иностранная литература. 1974. №3. Суздалев П.К. Врубель и Лермонтов. 2-е изд. М., 1991. Сухарев В.А. Характер — здоровье — судь¬ ба. Минск, 1993. Сухой В. «...И не было лучше брата» // Правда. 1991. 3 июн. Сухотина-Толстая Т.Л. Воспоминания. М„ 1980. Сэндберг К. Линкольн. М., 1961. Сюзюмов М.Я. Михаил III // СИЭ. 1966. Т. 9. Сюрвиль Л. Бальзак, его жизнь и произве¬ дения по его переписке // Бальзак в воспо¬ минаниях современников. М., 1986. Тагер Е.М. Из воспоминаний // Наше на¬ следие. 1988. № 6. Танеев И.В. Русский писатель М.Е. Салты¬ ков (Езоп) // М.Е. Салтыков-Щедрин в вос¬ поминаниях современников. М„ 1957. Тарабукин Н.М. Михаил Александрович Врубель. М., 1974. Таранов П.С. Анатомия мудрости. 106 фи¬ лософов. Жизнь. Судьба. Учение: В 2 т. Сим¬ ферополь, 1995. 1196
Таранов П.С. Методы 100%-ной победы. Манеры поведения. Логика риска. Зигзаги общения. Симферополь, 1997, Тарасов Б.Н. Паскаль. М., 1979. Тарасов Б.Н. Чаадаев. 2-е изд. М., 1990. Тарасов Н.Г. Борисов-Мусатов // ЭС Гра¬ нат. Т. 6. Тарасов Н. Г. Вири // ЭС Гранат. T. 10. ТарджемановДж.А. Лобачевский. Казань, 1976. Тарле Е. В. Наполеон. М., 1991. Тарле Е.В. Талейран: Из мемуаров Талей¬ рана. М., 1993. Твардовский И. Т. На хуторе Загорье. Доку¬ ментальная повесть. М., 1983. Темков И., Киров К. Клиническая психо¬ фармакология. М., 1971. Теплое Б.М. Психология музыкальных способностей // Избранные труды: В 2 т. М., 1985. T. 1. Тернбулл Э. Скотт Фицджеральд. М., 1981. Терновский А.В Что запомнилось // Вос¬ поминания о Николае Глазкове. М., 1989. Тертерян И.А. Литература Латинской Аме¬ рики//ИВЛ. 1988. Т. 5. Терц А. (Синявский А.Д.) В тени Гоголя // Собр. соч.: В 2 т. М., 1992. Т. 2. Терц А. (Синявский А.Д.) Прогулки с Пуш¬ киным // Собр. соч.: В 2 т. М., 1992а. T. 1. Тиандер К. Бульвер // ЭСБ Биографии. 1992. Т. 2. Тименчик Р.Д. Кузмин // Русские писате¬ ли..., 1994. Т. 3. Тименчик Р.Д. Рыцарь-несчастье // Пяст Вл. Встречи. М., 1997. Тимирязев К.А. Ламарк // ЭС Гранат. Т. 26. Тимофеев А.Г. Семь набросков к портрету М. Кузмина // Кузмин М.А. Арена. Избран¬ ные произведения. СПб., 1994. Тимофеев Г. Балакирев//ЭСБ Биографии. 1991. T. 1. Тиран А.Ф. Из записок //Лермонтов М.Ю. в воспоминаниях современников. М., 1989. Тихомиров А. Экспрессионизм // Модер¬ низм. Анализ и критика основных направле¬ ний. 2-е изд. М., 1973. Тихомиров С. Книжное обозрение // Че¬ ховский вестник. № 4. М., 1999. Ткачев Д. Арто, Антонен (1896—1948) // МК Бульвар. 2003. № 7. Токаренко Е. Цезарь и Клеопатра // Ме¬ дицинская газета. 1992. 28 февр. Толбин В. В. Павел Андреевич Федотов // Пантеон. Т. 13. Январь. Книга первая. СПб., 1854. Толмачев В.М. Писатель и автобиография: книга длиною в жизнь // Вулф Т. Жажда твор¬ чества. М., 1989. Толстая С.А. Материалы к биографии Л.Н. Толстого и сведения о семействе Тол¬ стых и преимущественно гр. Льва Николае¬ вича Толстого // Л.Н. Толстой в воспомина¬ ниях современников: В 2 т. М., 1955. T. 1. Толстой А.Н. Н. Гумилев // Николай Гуми¬ лев в воспоминаниях современников. Па¬ риж; Нью-Йорк; Дюссельдорф, 1990. Толстой С.Л. Очерки былого. 3-е изд. Тула, 1965. Томас Д. Маркиз де Сад. Смоленск, 1998. Томашевский И.Б. Альфьери//КЛЭ. 1962. Т. 1. Томашевский И.Б. Вступит, статья и прим. // Челлини Б. Жизнь Бенвенуто, сына маэс¬ тро Джованни Челлини, флорентийца, напи¬ санная им самим во Флоренции. М., 1987. Томашевский Н.Б. Испанский театр золо¬ того века Ц Испанский театр. Лопе де Вега. Тирео де Молина. Хуан Руис де Аларкон. Педро Кальдерон. Агустин Морето. М., 1969. Томашевский Н.Б. Леопарди // КЛЭ. 1967. Т.4. Томашевский Ю.В. Хронологическая кан¬ ва жизни и творчества Михаила Зощенко // Лицо и маска Михаила Зощенко. Сб.; М., 1994. Тополянский В. «В одной знакомой ули¬ це...»//НПЖ. 2000. №2, 3. Тополянский В.Д. Вожди в законе. Очерки физиологии власти. М., 1996. Тополянский В.Д., Струковская М.В. Пси¬ хосоматические расстройства. М., 1986. Топорков Н.Н. Религиозные движения и душевное расстройство. Св. Франциск // Неврологический вестник. Казань, 1912. Вып. 1, т. 19. Торп У. Герман Мелвилл //Литературная 1197
история Соединенных Штатов Америки: В 3 т. М„ 1977. T. 1. Трабачев С. Аксаков // РБС. 1896. T. 1. Травинский В. Она боролась до конца // Знание — сила. 1975. № 7. Трифонов Ю.В. Ядро правды. Статьи, ин¬ тервью, эссе. М., 1987. Трифонова Л.П. Анна Семеновна Голубки¬ на Л., 1976. Тростников В. Н. Минаев // Русские писа¬ тели. Биобиблиографический словарь. Спра¬ вочник для учителя. М., 1971. Троцкий Л.Д. Моя жизнь. Опыт автобиог¬ рафии: В 2 т. М., 1990. Троцкий Л.Д. Политические силуэты. М., 1990а. Трубачев С. Фет // РБС. 1901. Т. 21. Трубецкой Е.Н. Личность В.С. Соловьева И Сб. первый. О Владимире Соловьеве. М., 1911. Труханова Н.В. Анна Павлова// Встречи с прошлым. Сб. неопубл, материалов ЦГАЛИ СССР. М., 1970. Вып. 1. Трухановский В.Г. Уинстон Черчилль. 4-е изд. М., 1989. Туган-Барановский М.И. Джон Стюарт Милль: Его жизнь и научно-литературная деятельность //Адам Смит. Беккария и Бен¬ там. Джон Милль. Прудон. Ротшильды. Био¬ графические повествования. Челябинск, 1998. Тугушева М. Бичер-Стоу // Писатели США. Краткие творческие биографии. М., 1990. Тураев С.В. Немецкая литература // ИВЛ. 1988. Т. 5. Тураев С.В. Немецкая литература // ИВЛ. 1989. Т. 6. Тургенев И.С. Литературные и житейские воспоминания // Поли. собр. соч. и писем: В 28 т. М.;Л., 1967. Т. 14. Тургенева А.А. Андреи Белый и Рудольф Штейнер // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. Турков А.М. Александр Блок. М., 1969. Турков А.М. Салтыков-Щедрин. 3-е изд. М., 1981. Турков А.М. Салтыков-Щедрин. М., 1965. Турова В.В. Введение // Кольвиц К. Днев¬ ники. Письма. Воспоминания современни¬ ков. М., 1980. Турьян М.А. «Странная судьба моя.,.» О жизни Владимира Федоровича Одоевско¬ го. М„ 1991. Турьян М.А. Дурова// Русские писатели..., 1992. Т. 2. Тучкова-Огарева Н.А. Из «Воспоминаний» // Н.П. Огарев в воспоминаниях современ¬ ников. М., 1989. Тхоржевский С.С. Портреты пером. Пове¬ сти о В. Теплякове, А. Баласогло,Я. Полонс¬ ком. М., 1986. Тыркова-Вильямс А.В. Тени минувшего. Встречи с писателями // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. Тютчева А.Ф. При дворе двух императо¬ ров. Воспоминания. Дневники. Тула, 1990. Тютюнник В.М. Трагедия инженера Нобе¬ ля Ц Химия и жизнь. 1983. № 5. Тяпкин А.А., Шибанов А.С. Пуанкаре. 2-е изд. М., 1982. Уайльд О. Памяти Уайльда. De Profundis. Письма. Афоризмы. Стихотворения в прозе. М„ 1905. Уваров П.Б. Ишутин // Отечественная ис¬ тория. 1996. Т. 2. Удодов Б.Т. Милонов // Русские писате¬ ли..., 1999. Т. 4. Узин В. Лопе де Вега //ЛЭ. 1932. Т. 6. Уильямс С. Т. Эксперимент в поэзии: Сид¬ ни Лэнир и Эмили Дикинсон // Литератур¬ ная история Соединенных Штатов Америки: ВЗт. М„ 1978. Т. 2. УичерД.Ф. Литература и конфликт // Ли¬ тературная история Соединенных Штатов Америки: ВЗт. М., 1978. Т. 2. УнковскийА.М. Программа лекции-воспо¬ минания о М.Е. Салтыкове // М.Е. Салты¬ ков-Щедрин в воспоминаниях современни¬ ков. М., 1957. Уоллас И., Уоллас С., Уоллас Э., Валленчин- скиД. Интимная сексуальная жизнь знаме¬ нитых людей. Минск, 1993. Урнов Д.М. Джозеф Конрад. М., 1977. Урнов Д.М. Как возникла «страна чудес«. М., 1969. 1198
Урнов Д.М. Романтизм... // ИВЛ. 1989. Т 6. Усиевич Е.Ф. Мицкевич //ЛЭ. 1934. Т. 7. Усова И. В. Даниил Леонидович Андреев в моей жизни // Андреев Даниил. Собр. соч.: В 3 т. Воспоминания о Д.Л. Андрееве. М., 1997. Т. 3,кн. 2. Успенский В.В. Михаил Иванович Глинка. 1804-1857. Л., 1950. Успенский В.Д. Тайный советник вождя. Роман-исповедь: ВЗ кн. М , 1990. Кн. 1. Успенский Г.И. Автобиография // Собр. соч.: В 9 т. М., 1957. Т. 9. Успенский Г.И. Николай Александрович Демерт И Поли. собр. соч.: В 6 т. 6-е изд. СПб, 1908. Т. 6. Успенский Г.И. Федор Михайлович Досто¬ евский // Собр. соч.: В 9 т. М., 1957. Т. 9. Утилов В.А. ВивиенЛи. М., 1980. Ушакова Ю. Формула любви // Караван историй. 2001. Июнь. Ушаковский П.В. Люди среднего пола. СПб., 1908. УэктерД. Марк Твен //Литературная ис¬ тория Соединенных Штатов Америки: В 3 т. М, 1978. Т. 2. Фавье Ж. Франсуа Вийон. М., 1991. Файнштейн М.Ш. Писательницы пушкин¬ ской поры. Историко-литературные очерки. Л., 1989. Фаусек В.А. К. Линней- Его жизнь и науч¬ ная деятельность. Биографический очерк // Паскаль. Ньютон. Линней. Лобачевский. Мальтус. Биографические повествования. Челябинск, 1997. Фаусек В.А. Памяти Всеволода Михайло¬ вича Гаршина // Современники о В.М. Гар¬ шине. Воспоминания. Саратов, 1977. Федоров А. Спиноза, Жизнь мудреца. Рос¬ тов-на-Дону, 2000. Федорова Е.В. Императорский Рим в ли¬ цах. М., 1979. Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Леви¬ тан. Жизнь и творчество. М., 1966. Федотов Г.И. Святые Древней Руси. М., 1990. Фейербах Л. История философии нового времени от Бэкона Веруламского до Бенедик¬ та Спинозы // Собр. соч.: В 3 т. М., 1974. T. 1. Фейнберг И.Л. Абрам Петрович Ганни¬ бал — прадед Пушкина. Разыскания и мате¬ риалы. 2-е изд. М., 1986. Фейнберг Л. Е. Из книги «Три лета в гостях у Максимилиана Волошина» // Воспомина¬ ния о Максимилиане Волошине. М., 1990. Фейс О. Генеалогия и психология музыкан¬ тов. М., 1911. Фелькнер А.И. Предчувствие Рылеева о своей судьбе // Писатели-декабристы в вос¬ поминаниях современников: В 2 т. М., 1980. Т.2. ФернандесД. Эйзенштейн. Психоаналити¬ ческий этюд. СПб., 1995. Фест И.К. Гитлер. Биография: В 3 т. Пермь, 1993. Фет А.А. Воспоминания. М., 1983. Фидлер Ф.Ф. Всеволод Михайлович Гар¬ шин// Современники о В.М. Гаршине. Вос¬ поминания. Саратов, 1977. Филиппов А. Любовь и ярость // Караван историй. 2001. Октябрь. Филиппов Б.М. Записки «Домового». М., 1978. Филиппов М.М. Готхольд Эфраим Лессинг: Его жизнь и литературная деятельность // Лессинг. Шиллер. Берне. Гейне. Мицкевич. Биографические повествования. Челябинск, 1999. Филиппов М.М. Ньютон: Его жизнь, науч¬ ная и философская деятельность. Биографи¬ ческий очерк // Паскаль. Ньютон. Линней. Лобачевский. Мальтус. Биографические по¬ вествования. 2-е изд. Челябинск, 1997а. Филиппов М.М. Паскаль: Его жизнь, науч¬ ная и философская деятельность. Биографи¬ ческий очерк // Паскаль. Ньютон. Линней. Лобачевский. Мальтус. Биографические по¬ вествования. 2-е изд. Челябинск, 1997. Филонов М. Чем болел Ван Гог? // Меди¬ цинская газета. 1990. 8 июл. Филонов П.Н. Дневник. СПб., 2000. Финдейзен Н.Ф. Глинка // РБС. 1916. Т. 5. Финкельштейн Е.Л. Фредерик-Леметр. Л., 1968. Фирсов Н.Н. Елизавета Петровна // ЭС Гранат. Т. 20. Фирсов Н.Н. Иван IV// ЭС Гранат, т. 21. 1199
Фихте Эдуард, фон. По сообщению Имма¬ нуэля Германа фон Фихте // Гейне в воспо¬ минаниях современников. М., 1988. Фишер-Фабиан С. Александр Великий. Мечта о братстве народов. Смоленск, 1998. Флобер Г О литературе, искусстве, писа¬ тельском труде. Письма. Статьи: В 2 т. М., 1984. Флуссер Д. Иисус, свидетельствующий о себе. Челябинск, 1999. Фомин А. Г. Никитин//РБС. 1905. Т. 12. Фонвизин Д.И. Сочинения. М., 1981. Форд А. Жизнь после смерти, как об этом было рассказано Джерому Эллисону // Вос¬ ток и Запад о жизни после смерти. СПб., 1993. Фрадкин И.М. Предисловие // Шумахер Э. Жизнь Брехта. М., 1988. Фраерман Р.И. Любимый писатель детей. М., 1964. Фраккароли А. Россини. Письма Россини. Воспоминания. М., 1990. Франк Б. Сервантес. 4-е изд. М., 1960. ФранкльЛ. Из записей // Воспоминания о Шуберте. М., 1964. Фрейд 3. «Я» и «Оно». Труды разных лет: В 2 кн. Тбилиси, 1991. Фрейд 3. Воспоминание Леонардо да Вин¬ чи о раннем детстве // Художник и фантази¬ рование. М., 1995. Фрейд 3., Буллит У. Вудро Вильсон. 28-й президент США. Психологическое исследо¬ вание. М., 1992. Фрид Я.В. Лотреамон // ЛЭ. 1932. Т. 6. Фрид Я. В. Стендаль. Очерк жизни и твор¬ чества 2-е изд. М., 1967. Фриче В.М. Амьэль // ЭС Гранат. Т. 2. Фриче В.М. Верлен // ЭС Гранат. Т. 9. Фриче В.М. Верхарн // ЭС Гранат. Т. 9. Фриче В.М. Гюисманс // ЭС Гранат. Т. 17. Фриче В.М. Де Кинси // ЭС Гранат. Т. 18. Фриче В.М. Кернер // ЭС Гранат. Т. 24. Фриче В.М. Кернер // ЭСБ Биографии. 1994. Т. 5. Фриче В.М. Китс // ЭС Гранат. Т. 24. Фриче В.М. Клейст// ЭС Гранат. Т. 24. Фриче В.М. Кольридж // ЭС Гранат. Т. 24. Фриче В.М. Лафонтен // ЭС Гранат. Т. 26. Фриче В.М. Леопарди // ЭС Гранат. Т. 27. Фриче В.М. Поэзия кошмаров и ужаса. Несколько глав из истории литературы и ис¬ кусства на Западе. М., 1912. Фромм Э. Адольф Гитлер: клинический случай некрофилии. М., 1992. Фромм Э. Душа человека. М., 1992а. Хайкин Р.Б. Психопатологический анализ творчества Иеронима Босха // Медицинский реферативный журнал. 1989. № 5. Хаксли О. Двери восприятия. Роман, по¬ весть, трактаты. СПб., 1999. Халимонов О.И. // Живая жизнь. М., 1988. Хармс Д. И. Горло бредит бритвою // Гла¬ гол. 1991. № 4. Хартвиг Ю. Аполлинер. М., 1971. ХейбергХ. Генрик Ибсен. М., 1975. Хемингуэй Л. Из книги «Мой брат, Эрнест Хемингуэй» И Хемингуэй в воспоминаниях современников. М., 1994. Херсонская Е.Л. Амедео Модильяни // Мастера искусства об искусстве: В 7 т. М., 1969. Т. 5, кн. 2. Хитциг Ю.Э. Ложе страданий // Э.Т.А. Гофман. Жизнь и творчество. Письма, выс¬ казывания, документы. М., 1987. Хлебников Г. Интимная жизнь Гитлера. М., 1995. Ходасевич В.Ф. Воспоминания о Горьком. М., 1989. Ходасевич В Ф. Державин. М., 1988. Ходасевич В.Ф. Колеблемый треножник. М„ 1991а. Ходасевич В.Ф. Некрополь. Воспомина¬ ния. М., 1991. Ходж П. Т. Элементы сбрейдизма в «Перед восходом солнца» Зощен <ю // Лицо и маска Михаила Зощенко. Сб.; М., 1994. Ходос Х.Г. Нервные болезни. 2-е изд. М., 1974. Холупец В. Княгиня Дашкова: любовь и предательство // Караван историй. 2000. Ок¬ тябрь. Хрльтхузен Г.Э. Райнер Мария Рильке, сам свидетельствующий о себе и о своей жизни. Челябинск, 1998. Хорошилова Т., Резанов Г. Некоторые лю¬ били погорячее // Комсомольская правда. 1991. 1 июн. 1200
ХотчнерА.Е. Из книги «Папа Хемингуэй» // Хемингуэй в воспоминанииях современ¬ ников. М., 1994. Хоуг Дж. Нострадамус. Полное собрание пророчеств. М., 1999 Хоуэлле У.Д. Из книги «Мой Марк Твен» // Марк Твен в воспоминаниях современников. М., 1994. Хохловкина А.А. Берлиоз // КБСЗК. М., 1969. Храбровицкий А.В. А.И. Куприн в 1937 году // Книга: Минувшее. № 5. Исторический альманах. М., 1991. Храповицкая МЛ. Материалы к патогене¬ зу личности Глеба Успенского // КАГО. 1928. Вып. 4, т. 4. Хроника // Современная психиатрия. 1907. Март. № 3. ЦамуталиА.Н. Павел I //СИЭ. 1967. Т. 10. Цамутали А.Н. Прыжов // СИЭ. 1968. Т. 11. Цвейг Ст. Бальзак // Собр. соч.: В 9 т. М., 1996а. Т. 6. Цвейг Ст. Борьба с демоном. М., 1992. Цвейг Ст. Врачевание и психика. Месмер. Мери Бекер-Эдди. Зигмунд Фрейд // Собр. соч.: В 12 т. Л., 1932. Т. 11. Цвейг Ст. Казанова. Фридрих Ницше. Зигмунд Фрейд. М., 1990. Цвейг Ст. Магеллан // Собр. соч.: В 9 т. М., 1996. Т. 2. Цвейг Ст. Мария Стюарт. Мария Антуа¬ нетта. М., 19926. Цвейг Ст. Очерки. М., 1985. Цвейг Ст. Публицистика // Собр. соч.: В 9 т. М„ 1997. Т. 9. ЦвейгСт. Стендаль//Собр.соч.: В9т. М., 19966. Т. 6. Цвейг Ст. Три мастера. Бальзак, Диккенс, Достоевский: Триумф и трагедия Эразма Рот¬ тердамского. М., 1992а. Цвейг Ст. Три мастера. Бальзак. Диккенс. Достоевский//Собр. соч.: В 12т. Л., 1929. Т. 7. Цветаева А.И. Воспоминания. М., 1971. Цветаева А.И. Корни и плоды // Звезда. 1979. №4. Цветаева М.И. Наталья Гончарова // Собр. соч.: В 7 т. М., 1994. Т. 4. Цветаева М.И. Письма//Собр. соч.: В 7 т. М„ 1995. Т. 6. Цветаева М.И. Письма к Анне Тесковой. СПб., 1991. Цветочки святого Франциска Ассизского. М„ 1990. Цейзель Э. Жизнь и смерть Тутенкамена с точки зрения человеческой генетики // Вен¬ герская фармакотерапия. 1980. № 1. Цейтлин А. Г. Труд писателя. Вопросы пси¬ хологии творчества, культуры и техники пи¬ сательского труда. 2-е изд. М., 1968. Целибеев Б.А. К проблеме посмертного диагноза: (Анализ психоза Винцента Ван- Гога) // Диагностические проблемы психи¬ атрии / Московский НИИ психиатрии РФ. М., 1973. Целлер Б. Герман Гессе, сам свидетельству¬ ющий о себе и о своей жизни. Челябинск, 1998. Цомакион А.И. А.А. Иванов: Его жизнь и художественная деятельность. Биографиче¬ ский очерк // А.А. Иванов. П.А. Федотов. В.Г. Перов. И.Н. Крамской. СПб., 1995. Цубина М.И. Болезнь и творчество Врубе- • ля с психопатологической точки зрения // КАГО. 1925. Вып. 2, т. 1. Чазов Е.И. Здоровье и власть. Воспомина¬ ния «кремлевского врача». М., 1992. Чазов Е.И. Рок. М„ 2000. Чайковский П.И. Дневники. 1873—1891. М.; П., 1923. Чанцев А.В. Левитов // Русские писатели..., 1994. Т. 3. Чанышев А.А. Человек и мир в философии Артура Шопенгауэра // Шопенгауэр. Собр. соч.: В 5 т. М„ 1992. T. 1. Чежегова И. Предисловие // Машадо дех Ассиз. Записки с того света. М., 1974. Чем болели великие // Аргументы и фак¬ ты. 1995. № 40. Черейский Л.А. Пушкин и его окружение. 2-е изд. Л., 1989. Черкас А. Демерт// РБС. 1905. Т. 6. Черкасов П.П. Кардинал Ришелье. М., 1990. Черкасов П.П. Лафайет. М., 1991. Черная Л.Б. Коричневые диктаторы: (Гит¬ 1201
лер, Геринг, Гйммлер, Геббельс, Борман, Риб¬ бентроп). М., 1992. Черневич М.Н. Шарль де Костер и его «Фламандские легенды» // Шарль де Костер. Фламандские легенды. М., 1976. Чернышевская Н.М. Летопись жизни и де¬ ятельности Н.Г. Чернышевского. М., 1953. Черняк Е.Б. Вековые конфликты. М., 1988. Черняк Е.Б. Приговор веков: (Из истории политических процессов на Западе). М., 1971. Черняк Е.Б. Судебная петля. Секретная история политических процессов на Западе. М., 1991. Честертон Г.К. Вечный человек. М., 1991. Честерфилд. Письма к сыну. Максимы. Характеры. Л., 1971. Чехов А.П. Из писем к родным, друзьям, знакомым, из дневников // Левитан И.И. Письма. Документы. Воспоминания. М., 1956. Чехов М.А. Путь актера. Жизнь и встречи. О технике актера. М., 2001. Чехов М.Н. Из воспоминаний //Левитан И.И. Письма. Документы. Воспоминания. М., 1956. Чехов М.П. Из воспоминаний о Левита¬ не //Левитан И.И. Письма. Документы. Вос¬ поминания. М., 1956. Чехов М.П. Об А.П. Чехове //Львов-Рога- чевский В. А.П. Чехов в воспоминаниях со¬ временников и его письмах. М., 1923. Чечулин Н. Дашкова // РБС. 1905. Т. 6. Чечулин Н. Иоанн VI Антонович // РБС. 1897. Т. 8. Чешихин В.Е (Ветринский Ч.) Гольц-Мил¬ лер//РБС. 1997. Доп. т. 1. Чешихин В.Е (Ветринский Ч.) Гончаров // РБС. 1997. Доп. т. 1. Чешихин Вс. Ленау // ЭСБ Биографии. 1997. Т. 6. Чжисуй Ли. Мао Дзэдун. Записки лично- rö врача: В 2 кн. Минск; Смоленск, 1996. Чиж В.Ф. Болезнь Н.В. Гоголя. Записки психиатра. М., 2001. Чиж В.Ф. Психология злодея, властелина, фанатика. Записки психиатра. М., 2002. Чиж В.Ф. Реферат книги: Mobius. Ueber das Pathologishe bei Goethe. 1898. // Обозре¬ ние психиатрии, неврологии и эксперимен¬ тальной психологии. СПб., 1898. № 10. Чикин М. Миром правят больные // Ком¬ сомольская правда. 1998. 4сент. Чистова И.С. Бутков // Русские писате¬ ли..., 1989. Т. 2. Чубинский В.В. Бисмарк. Политическая биография. М., 1988. Чуваков В.Н. Андреев // Русские писате¬ ли..., 1989. T. 1. Чудаков А.П. Дмитриев // Русские писа¬ тели..., 1992. Т. 2. Чудакова М.О. Жизнеописание Михаила Булгакова. 2-е изд. М., 1988. Чудиновских А.Г. Вятские гимназисты В.М. Бехтерев и К.Э. Циолковский // Обо¬ зрение психиатрии и медицинской психоло¬ гии им. В.М. Бехтерева. 1998. № 2. Чуйков Ю. Хлебниковы в Казани // Волга. 1991. № 3. Чуковский К.И. Дневник: (1901—1929). М., 1991. Чуковский К.И. Дневник: (1930—1969). М., 1995. Чуковский К.И. Мой Уитмен. М., 1966. Чуковский К.И. Некрасов // Некрасов Н.А. Соч.:ВЗт. М., 1954. T. 1. Чуковский К.И. Правда и поэзия. Из вос¬ поминаний Ц Библиотека «Огонек» № 12. М„ 1987. Чуковский К.И. Предисловие // Некра¬ сов Н.А. Лирика. М., 1977. Чуковский К.И. Современники. Портреты и этюды. М., 1963. Чулков Г.И. Императоры. Психологиче¬ ские портреты. М., 1991. Чулков Г.И. Федор Сологуб // Сологуб Ф. Творимая легенда. Биографические матери¬ алы: В 2 кн. М., 1991а. Кн. 2. Чулкова Н.Г. // Голубкина А.С. Письма. Несколько слов о ремесле скульптора. Вос¬ поминания современников. М., 1983. Чхартишвили Г.Ш. Писатель и самоубий¬ ство. М., 1999. Ш. Дмитриев-Мамонов // РБС. 1905. Т. 6. Шабад А.Я. Вийон //ЛЭ. 1929. Т. 2. Шабад А.Я. Вилье де Лиль Адан // ЛЭ. 1929. Т. 2. 1202
Шабуров Ю.Н. Александр Алехин. Непо¬ бежденный чемпион,. Мг, 1992. Шабуров Ю.Н. Алехин, М., Молодая гвар¬ дия, 2001. Шагинян М.С. Работы о музыке. Собр. соч.: В 9 т. М., 1975. T9. Шалыгин А. Кольцов // РБС. 1903. Т. 9. Шалю Р. Введение, пояснительный текст и заключение // Равель в зеркале своих пи¬ сем. Л., 1962. Шаляпин Ф.Ц. К.А. Коровин (к его юби¬ лею) Ц Коровин К.А. Воспоминания. Минск, 1999 Шамаро А.А Действие происходит в Мос¬ кве. Литературная .топография. 2-е изд. М., 1988. Шаннон У. В. Судьба и семья Кеннеди // Америка. 1969. № 149. Шапиро Ю.Г, Винцент Ван-Гог // 50 крат¬ ких биографий мастеров западноевропейско¬ го искусству XIV—XIX веков. Л., 1968. Шапиро Ю.Г. Жак-Луи Давид // 50 крат¬ ких биографий мастеров западноевропейско¬ го искусства XIV—XIX веков. Л., 1968а. Шапиро Ю.Г. Жан Франсуа Милле // 50 кратких биографии мастеров западноевро¬ пейского искусства XIV—XIX веков. Л., 1968г. Шапиро Ю.Г, Цоль Гоген // 50 кратких биографий мастеров западноевропейского искусства XIV—XIX веков. Л., 1968в. Шапиро jp.r. Эдгар Дега // 50 кратких био¬ графий мастеров западноевропейского ис¬ кусства XIV—XIX веков. Л., 19686. Шарп Д. Незримый ворон. Конфликт и Трансформация в жизни Франца Кафки. Во¬ ронеж, 1994. Шатобриан Ф.-Р., де. Замогильные запис¬ ки. М , 1995. Шахбазов И. Вспоминая Глазкова // Вос¬ поминания о Николае Глазкове. М., 1989. Шахермайр Ф. Александр Македонский. М., 1984. Шахновцч М.И. Парапсихология — ок¬ культный миф // Нева. 1969. № 3. 'Нацилло К.Ф, Нцколай II // БСЭ. 1974. 3-е изд. Т. 13. Шаиилла К.Ф. Распутин // СИЭ. 1968. Т. 11. Шварц Е.Л. «Живу беспокойно...» Из днев¬ ников. Л., 1990. Швейцер В.А. Быт и Бытие Марины Цве¬ таевой. М., 1992. Шевалье П. Генрих III. Шекспировский король. М., 1997. Шевелев И. Маски Мисимы // Огонек. 1995. № 22. Шеллер А.К. Савонарола: Его жизнь и об¬ щественная деятельность // Сакиа-муни (Будда). Конфуций. Савонарола. Торквема- да. Игнатий Лойола. СПб., 1993. Шемелева Л.М. Клюшников // Русские писатели..., 1992. Т. 2. Шенталинский В. Улица Мандельштама. К 100-летию со дня рождения Осипа Ман¬ дельштама//Огонек. 1991. № 1. Шервин О. Шеридан. М., 1978. Шерток Л., Соссюр Р., де. Рождение пси¬ хоаналитика. От Месмера до Фрейда. М., 1991. Шершеневич В.Г. Великолепный очевидец. Поэтические воспоминания 1910—1925 гг. // Мой век, мои друзья и подруги. Воспомина¬ ния Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. М., 1990. Шестакова Л.И. Из «Моих вечеров» // М.П. Мусоргский в воспоминаниях совре¬ менников. М., 1989. Шиллер Ф.П. Геббель //ЛЭ. 1929. Т. 2. ШиллерФ.П. Захер-Мазох//ЛЭ. 1930.Т. 4. Шиллер Ф.П. Людвиг //ЛЭ. 1932. Т. 6. Шиллер Ф.П. Фридрих Шиллер. Жизнь и творчество. М., 1955. Шилов К.В. Борисов-Мусатов. М., 1985. Широков А. Все началось с Джильды... // Советская культура. 1988. 19 нояб. Шкловский В.Б. Жили-были. М., 1966. Шлапоберская С. и др. Примечания // БВЛ. 1977. Т. 41. Шмелева Т. В. Навечно в памяти и жизни Ц Воспоминания о Максимилиане Волоши¬ не. М., 1990. Шмитт Гл. Рембрандт. М., 1970. Шор В.Е. Братья Гонкуры и их «Дневник» // Гонкур Эдмон и Жюль, де. Дневники. За¬ писки о литературной жизни: В 2 т. М., 1964. Т. 1. 1-203
Шор В.Е. Братья Гонкуры: их эстетика и романы Ц БВЛ. 1972. Т 76. Шорбан А.А., Ванслов В.В. Ене Комяти // История эстетики. Памятники мировой эс¬ тетической мысли: В 5 т. М., 1968а. Т. 4, по¬ лутом 2. ШорбанА.А., Ванслов В.В. Йожеф Байза// История эстетики. Памятники мировой эс¬ тетической мысли: В 5 т. М., 1968. Т. 4, полу¬ том 2. ШпираД. Четыре судьбы. К истории по¬ литической деятельности И. Сеченьи, Л. Бат- тяни, Ш. Петефи и Л. Кошута. М., 1986. Штейн В. Бакунин // РБС. 1900. Т. 2. Штейн С. Воспоминания соседа // Воспо¬ минания о Николае Глазкове. М., 1989. Штейнпресс Б. Исторические факты про¬ тив легенд // Наука и жизнь. 1971. № 1. Штерн. Христина, королева шведская // Архив психиатрии, нейрологии и судебной психопатологии. Харьков, 1891. T. XVII. № 2. Штраус Д.Ф. Жизнь Иисуса: В 2 кн. М., 1992. Штраух А. Федор Иванович//БСЭ- 1936. 1-е изд. Т. 57. Шувалов А.В. «Король времени Вели- мир I». Патографический очерк о В.В. Хлеб¬ никове с попыткой психопатологического анализа творчества // НПЖ. 1995а. № 3. Шувалов А.В. Безумные грани таланта // Медицинская газета. 19926. 10июл. Шувалов А.В. К вопросу о бессознательных источниках творчества (на примере М.И. Цве¬ таевой) // Материалы к терапии творческим самовыражением. Учебно-методическое по¬ собие для психотерапевтов. М., 1998. Шувалов А.В. Кто вы, «машинисты» рево¬ люций? И Столица. 1992. № 22. Шувалов А.В. О психической болезни рус¬ ского художника П.А. Федотова // НПЖ. 1995. № 4. Шувалов А.В. Обратная сторона женской гениальности // Медицинская газета. 1992а. 25 сент. Шувалов А.В. Патографический анализ личности Сократа // Научные труды, пробле¬ ма внушаемости и психопатология / Рязанс¬ кий мед. ин-т. Рязань, 1975. Т. 52. Шувалов А.В. Патографический очерк о Данииле Хармсе // НПЖ. 1996. № 2. ШуваловА.В. Святые или больные? Юрод¬ ство как психопатологический феномен // НПЖ. 19956. № 1. Шувалов А. В., Шувалов С.А. Архетипы в сказочном творчестве Ханса Христиана Ан¬ дерсена И Здоровье человека: физические и психические аспекты. Рязань, 1999. Шугаев П.К. Из колыбели замечательных людей //Лермонтов М.Ю. в воспоминаниях современников. М., 1989. Шульц Г. Новалис. Челябинск, 1998... Шумахер Э. Жизнь Брехта. М., 1988. Шумихин С. В. Комментарий // Мой век, мои друзья. Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. М., 1990. Шумский Н.Г. Михаил Александрович Врубель. Опыт патографии. СПб., 2001. Щекотов Н. Словарь имен к I и 11 тг. // Ван Гог Винсент. Письма: В 2 т. М., 1994. Т. 2. Щемелева Л.М. Клюшников // Русские писатели..., 1992. Т. 2. Щепкина А.В. Волею императрицы. Исто¬ рические романы. М., 1996. Щербаков Р.Л. Емельянов-Коханский // Русские писатели..., 1992. Т. 2. Э. Р. Ботэн // ЭСБ Биографии. 1992. Т. 2. Эвропатологические заметки // КАГО. 1925. Вып. 2, т. 1. Эдвард Лир — художник // Иностранная литература. 1986. № 3. ЭдвардсФр. Идиоты-гении//Время. 1991. 20 июл., спец. вып. «Сенсация», № 94. Эйленбург А. Половая нейропатия. Поло¬ вые нейрозы и нейропсихозы у мужчин и женщин. СПб, 1896. Эйхенгольц М. Гюисманс//ЛЭ. 1930. Т. 3. Элиан. Пестрые рассказы. М.; Л., 1964. Эльконин В.Б. Великий мастеровой // Ого¬ нек. 1989. № 29. Энгель Ю.Д. Мендельсон-Бартольди // ЭС Гранат. Т. 28. Энгель Ю.Д. Паганини // ЭС Гранат. Т 31. Энгельгардт М.А. А.Гумбольдт: Его жизнь, путешествия и научная деятельность. Н. Пржевальский: Его жизнь и путешествия // Колумб. Ливингстон. Стэнли. А. Гумбольдт. 1204
Пржевальский. Биографические повествова¬ ния. 2-е изд. Челябинск, 2000. Энгельмейер U.K. Творческая личность и среда в области технических изобретений. СПб., 1911. Эренбург И.Г. Люди, годы, жизнь // Собр. соч.: В 9 т. М., 1967. Т. 9. Эриксон Э.В. Душевные и нервные болез¬ ни на Дальнем Востоке // Неврологический вестник. Казань, 1901. Вып. 3, т. 9. Эриксон Э.Г. Молодой Лютер. Психоанали¬ тическое историческое исследование. М., 1996. Эскин Ю.М. Иван IV Грозный. Историог¬ рафия//ОИ. 1996. Т. 2. ЭткиндА.М. Содом и Психея. Очерки ин¬ теллектуальной истории Серебряного века. М., 1996. ЭткиндА.М. Эрос невозможного. История психоанализа в России. СПБ., 1993. Эткинд М.Г. Мир как большая симфония. Книга о художнике Чюрленисе. Л., 1970. Эфроимсон В.П. Генетика этики и эстети¬ ки. СПб., 1995. Эфроимсон В.П. Гениальность и генетика. М„ 1998. Эфрос А.М. Давид// БСЭ. 1930.1-е изд. Т. 20. Эфрос Н.Е. Кин // ЭС Гранат. Т. 24. Эфрос Н.Е. Комиссаржевская // ЭС Гра¬ нат. Т. 24. Южаков В.Н. Патография как забытый аспект социокультурных исследований в пси¬ хиатрии И НПЖ. 1994. № 3. Юнг К. Г. Феномен духа в искусстве и на¬ уке //Собр. соч.: В 19т. М., 1992. Т. 15. Юрганов Л.Л.'Вехи биографии // Костома¬ ров Н.И. Русская история в жизнеописаниях ее главнейших деятелей. М., 1991. Юрман Н.А. Бетховен (патографический очерк) // КАГО. 1927. Вып. 1,т. 3. Юрман Н.А. Болезнь Достоевского // КАГО. 1928. Вып. 2, т. 4. Юрман Н.А. К патографии Скрябина // КАГО. 1926. Вып. 2, т. 2. Юрман Н.А. Скрябин. Опыт патографии // КАГО. 1925. Вып. 3, т. 1. Юсупов Ф.Ф. (Князь Феликс Юсупов). Ко¬ нец Распутина //Детектив и политика. М., 1989. Вып. 3. Я.Б.-де-К. Бернацкий // ЭСБ Биографии. 1992. Т 2. Якимович А. Сюрреализм и Сальвадор Дали //Дали С. Дневник одного гения. М., 1991. Яковенко В.И. Адам Смит: Его жизнь и научная деятельность // Адам Смит. Бекка- рия и Бентам. Джон Милль. Прудон. Рот¬ шильды. Биографические повествования. Челябинск, 1998. ЯковлевН.Н. Вашингтон. 2-е изд. М., 1976. Яковлев Н.Н. ЦРУ против СССР. М., 1979. Якушев И.Б. Ворота Расемон // НПЖ. 1996. № 1. Якушев И.Б. Грань // НПЖ. 1997. № 3. Якушев И.Б. Жертва Венеры // Медицин¬ ская газета. 2000. 11 февр. Ямпольский И. Помяловский // ЛЭ. 1935. Т.9. Янклович В.П. //Живая жизнь. М., 1988. Яровинский М.Я. Спаситель матерей // Медицинская помощь. 1998. Май. № 5. Ярошевский М.Г. Фехнер // БСЭ. 1977.3-е изд. Т. 27. Ясперс К. Стриндберг и Ван Гог. Опыт срав¬ нительного патографического анализа с при¬ влечением случаев Сведенборга и Гельдерли¬ на. СПБ., 1999. Ястребов А.Л. Праздник безумства. Дио¬ нис и Мельпомена. М., 2000. Яффе А. Символы в изобразительном ис¬ кусстве // Юнг К.Г., фон Франц М.-Л., Хен¬ дерсон Дж. Л., Якоби И., Яффе А. Человек и его символы. М., 1997.
ЛИТЕРАТУРА НА ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ CD-ROM Encyclopedia Britannica — 97,99, 2000. CD-ROM Encarta-98. Allain Ed. Le mal de Flaubert. Paris, 1928. Allen Cl. The problem of John Ruskin. A psychological analysis// Internat. J. Sexol. Bombay, 1950.4. Antonin! G., Gognetti de Mardis L. Vittorio AJfieri. Torino, 1898. Arenberg I.K., Countryman L.F., Bernstein L.H., ShamboughG.E. //Journalofthe American Medical Association. 1990. № 264. Arreat L. Psychologie du peintre. Paris, 1892. Babcock W.L. On the morbid heredity and predisposition to insanity of the man of genius // Joum. of. Nerv, and Ment. Disease. 1895. (Рефе¬ рат в «Архиве психиатрии, нейрологии и суд. психопатологии». Варшава, 1897. Т. 29, кн. 2.) Baily F.E. Six Victorian Novelists. London, 1947. Barine A. Edgar Poe // Revue des deux mondes. Paris, 1897.152. Barine A. Essais de littérature pathologique. I. Levin-Hoffmann. IL L’opium: Thomas de Quincey // Revue des deux mondes, 1895. Barre O. Essai psyco-pathologique sur Dan¬ ton. Paris, 1931. Baudin. Charles Nodier, médecin et malade / / Chron. med. 1930. Baudouin Ch. La sublimation des images chez Huysmans, lors de sa conversion // Psyche. Paris, 1950. 5. Becker W. Strindbergs letzte Krankhet in seinem Werken // Münch, med. Wschr. 1931.78. Becker W.H. Uber die Beziehungen der Schachspielkunst zur Psychiatrie // Allg. Zschr. Psychiatr. 1922. 78. Bellezza P. Genio e follia di Allessandro Manzoni. Milano, 1898. Benedetti G. Psychiatrische Aspekte des Schöpferischen und schöpferische Aspekte der Psychiatrie. Göttingen, 1975. BentleV E.R. A century of Hero-Worship. Philadelphia; New York, 1944. Bergler E. Samuel Johnson’s «Life of the poet Richard Savage»— paradigma for a type // Amer. Imago. 1947. 4. Bergler E. Talleyrand, Napoleon, Stendhal, Grabbe. Psychoanalitisch-biographische Essays. Wien, 1953. Bergler E. Unbewusste Motive im Verhalten Napoleons zu Talleyrand // Psychoanal. Bewe¬ gung. 1933. № 5. Bergler E. Zur Problematik des «oralen» Pessimisten. Demonstriert an Christian Dietrich Grabbe // Imago. 1934. № 20. Berkhan. Die nervösen Beschwerden der Dr. Martin Luther // Arch. Psychiatr. 1881.11. Bienenfeld E. Donizettis Paralyse. Schöp¬ fertum im Irrsinn // Vossische Zeitung. 1929.30 Nov. № 280. Billington J.H. The Icon and the Axe. An Interpretative History of Russian Culture. N.Y., 1970. Binet A., Passy. Etudes psychologiques sur les auteurs dramatiques // Annee psychol. Paris, 1895. № 1. Bird Fr. Geschichte der Seelenstörung Johan- na’svon Kastilien //Allg. Zschr. Psychiatr., 1948. 5. Birnbaum K. Psychopathologische Doku¬ mente. Berlin, 1920. Bleuler E. Dementia praecox oder Gruppe Schizophrenien. Leipzig; Wien, 1911. Böhmig Ж. Der schaffende Künstler und sein Werk //Arch. Psychiatr. 1924. 71. Bomans G. Wer war Andersen? // Sonn¬ tagsblatt. 1963. 22 Dez. № 51. Bonaparte M. La structure psychique d’Edgar Poe // Hyg. ment. Paris, 1933. 28. BbttgerFr. Hermann Hesse. Leben. Wferk. Zeit. Berlin, 1974. Braun A. Krankenheit und Tod im Schicksal bedeutender Menschen. Stuttgart, 1940. Brock J. Die Krankheit Fritz Reuters // Med. Welt. 1930. 4. 1206
Cabanês A. Grands neutopâthes, malades immortels. Paris, 1930. Cabanes A. L«epilepsie ches les hommes de genie // Chron. med. 1901. № 8. Cabanes A. Les maladies de Benvenuto Cellini // Chron. med. 1900. № 7. Cabanês A. Les epileptiques de genie // Chron. med. 1897a. № 4. Cabanês A. Superstitions de grands homes // Chron. med. 1897. № 4. Cabanês A. Une Hystéricue couronnée. Le reine Christine de Suède // Les indiscrétions de l’histoire, 3 série. Paris, 1908. Courthion P. La vie de Delacroix. Paris, 1928. Cuylits La mere de Charles-Quint, Jeanne de Castille, ditte la Folle, futelle réellement alienee? (Bull. Soc. med. ment. Berg., 1912). Ref. in: Zbl. ges. Neurol., 1912.6. Decurtius F. Beiträge zur Kenntnis der Persön¬ lichkeit Franz Grillparzers // Allg. Zschr. Psychiatr. 1934.102. Demote V. Analyse psychiatrique des Confes¬ sions de Jean-Jacques Rousseau // Schweiz. Arch. Neurol. 1918. 2. Demote V. Rôle du temperament et des idees delirantes de Rousseau dans la genes de ses principales theories // Ann. med.-psychol. Paris, 1922. № 80. Deutsch H. Ein Frauenschicksal. George Sand U Imago. 1928. 14. Dezyvarte, Jannin. Les grands inquiets. //Ann. med.-psychol. Paris, 1918. 74. № 2. Dietsch H. Schopenhauers Krankheiten // Med. Mon. Spiegel. 1961. Heft 8/9. Dietz K., Hesse P.G. Wörterbuch der Sexuo¬ logie und ihrer Grenzgebiete. 2.Aufl. Rudolstadt, 1967. Divers do it deeper for North Sea oil // Morning Star. 1978. 11 Nov. Doiteau V., Leroy E. La folie de van Gogh. Collection «Sous le signe de Saturne». Paris, 1928. Dovski L. v. Genie und Eros. l.Bd. Olten- Bem, 1947. Du Camp M. Souvenirs littéraires. 2.Teil. Paris, 1892. DuhrB. Jeanne d’Arc im Urtheile der neueren Gesichtschreibungen. Stimmen aus Maria Laach, 1888. 35. DunningA.J. Extremes. Reflections on Human Behaviour. London, 1993. Dupon VR. Coleridge, opiumisme et psychose périodique // J. psychol. norm, pathol. Paris, 1910. 7. Ebner F. Friede den Hutten! Zu Georg Büchner 15O.Geburtstag // Med. Mon.-Spiegel. 1963. Heft 6. Ebstein E. Beitrag zur krankengeschichte Grabbes // Zeitschrift fur Bücherfreunde. 1906. März. Ebstein E. Henry Beyle de Stendhals Krank¬ heiten undÄrzte // Dtsch. Med. Wsch. 1929.55. Ein körnet verglühte // Wiesbadener Tagbl. 1964. 23 März. Ernest G. Der kranke Schumann //Med. Welt. 1929. 3.№31. Ernest G. Friedrich Chopin. Genie und Krankheit // Med. Weit. 1930.4. Eulenburg A. Leben und Werke des Marquis de Sade. Sein Charakter und Geisteszustand. Wiesbaden, 1902. Evans J. Dickens had driven himself to death. A short history of English literature. Pelican Books, 1940. Evlachov A.L. Leonard de Vinci n’etait-il un épileptoide? //Arch. gen. neurol. Napoli, 1937. 18. Fabricant N.D. 13 Famous Patients. Phila¬ delphia, 1960. Feis O. Hector Berlioz. Eine Pathographische Studie. Wiesbaden, 1911. Fieve R.R. Moodswing. The Third Revolution in Psychiatry. New York, 1975. Flesch-Brunningen H. James Joyce und die Medizin // Ciba-Symposion. 1961. X, H. 4. Forel O. Psychiatrie und Politik. (Доклад в «Euromed». 1963. H. 22.) Forster Е. Über Josephsons Bilder wärend der Krankheit. «Zeitschrift für bildende Kunst», 1910. Freimark H. Die Revolution als psychische Massenerscheinung. Historisch-psychologische Studie. München; Wiesbaden, 1920. Friedtaender K. Charlotte Bronte: A study of 1207
a masochistic character // Internat. J. Psycho¬ anal. London, 1943. XXIV. Frugier R. Etude medico-psychologique sur Maurice Rollinat ou contribution à l’étude des rapports du génie et de la névropathie. Paris, 1929. Fuchs H. Richard Wagner und die Homo¬ sexualität. Unter besonderer Berücksichtigung der sexuellen Anomalien seiner Gestalten. Berlin, 1903. Gadelius B. Skapande fantasi och sjuka skalder. Stockholm, 1927. Goldbladt H. Uber das religiöse Wesen der Epileptiker // Zschr. Neurol. Berlin, 1928. 116. Goldschmit-Jentner R.K. Genius der Jugend. Gestalten und Werke der Vollendeten. Wien; München; Basel, 1960. Grasset J. Demifous et demiresponsables. Paris, 1907. Greenblatt R.G. Florence Nigttingale // Sexualmedizin. 1980a. November. № 11. Greenblatt R.G. Jeanne d’Arc // Sexual¬ medizin. 1980. Jul. № 7. Gruhle H. W. Verstehende Psychologie. Stut¬ tgart, 1948. Gelineau. Les epileptiques célébrés // Chron. med., 1900. № 7. Haberkant H. Blüchers Hypohondrie // Zeitblatt ges. Neurol. 1926. 46. HannakJ. Der Michelangelo des Schachspiels (Wilhelm Steinitz). \fcrlag Wiener Schachzeitung, 1936. Hansen A. H.C. Andersen, Beweis seiner Homosexualität// Jb. sex. Zwischenst. 1901. №3. Hansen A. Sozialgeschichte der Kunst und Literatur. München, 1953. Hausrath A. Luthers Leben. Band I. Berlin, 1904/5. Hedenberg S. Uber Strindbergs psychische Krankheit//Sv. Läkartidn. 1955. Heinz И< Tagebuch eines alten Irrenarztes. Lindenthal bei Leipzig, 1928. Helweg H. H.H. Andersen. Eine psychiatrische Studie. Kopenhagen, 1927. Henderson D.K. Psychopathie states. London, 1939. Hennig R. Das Wesen der Inspiration. Leip¬ zig, 1912. Herzberg A. Das Sexualleben der Grosen Philosophen. Berlin; Köln, 1928. Herzberg A. Zur Psychologie der Philosophie und der Philosophen. Leipzig, 1926. Hildebrandt K. Norm und Entartung des Menschen. Genie und Entartung. Dresden, 1923. Hinrichsen O. Zur Psychologie und Psycho¬ pathologie des Dichters. Wiesbaden, 1911. Hirsch W. Genie und Entartung. Berlin; Leipzig, 1894. Hitschmann E. Gottfried Keller. Psycho- analitische Behauptungen und Bemerkungen über sein Wesen und sein Werk // Imago. 1916. №4. Hitschmann E. Johannes Brahms und die Frauen // Psychoanal. Bewegung. 1933. № 5. Hitschmann E. Samuel Johnson’s character, a psychoanalytic interpretation // Psychoanal. Rev. 1945. XXXII. Hitschmann E. Uber Träume Gottfried Kel¬ lers /1 Internat. Zschr. Psychoanal. 1914. 2. Hitschmann E. Von, um und uber Hamsun // Imago. 1928. № 14. Hoechstetter S. Christine, Königin von Schwe¬ den in ihrer Jugend //Jb. sex. Zwischenst. 1908. 9. Hoffmann H. Das Problem des Charak¬ teraufbaus. Berlin, 1926. Holzhausen P. Abnormes bei Klopstock // Kölnische Zeitung. 1924. 25 Jun. Hurn Ph.D., Root W.L. The truth about Wagner. Casell & C°.; London; Toronto; Mel- bourn; Sydney, 1930. Hammerle L. Adalbert Stifter, eine patho- graphische Studie. Dissertation. Tübingen, 1924. Ireland IK IK Through the ivory gate. Edin¬ burgh, 1889. Jacobowsky B. Some Notes about Swedish Psychopathographies // Acta societal, medi¬ corum Upsaliensis. 1959. Vol. LX1V. Jäger G. Der Physiker Ludwig Boltzmann. (Nachruf) // Monatshefte fur Mathern, und Physik. Jg. Wien, 1907. № 18. JakabS. Politikai psychiatria. Budapest, 1890. Jaspers K. Strindberg und van Gogh. Wrsuch 1208
einer pathographischen Analyse unter verglei¬ chender Heranziehung von Swedenborg und Hölderlin. Berlin, 1926. Jentsch E. Die Schreckneurose Claude Lor¬ rains //Psychiatr.-neurol.Wschr. Halle, 1915.17. Jentsch E. Faradays Gedächtnisschwäche // Die Naturwissenschaften. 1915. Heft 47—48. Jentsch E. Über Hermann Linggs Krankheit // Arch. Psychiatr. 1917. 57. Kanngiesser Fr. Die Pathographie der Julisch- Claudischen Dyrfastie //Arch. Psychatr. 1914.53. Kanngiesser Fr. Zur Pathographie des Imma¬ nuel Kant //Arch. Psychiatr. 1919.60. Karpman B. Neurotic traits of Jonathan Swift, as revealed by «Gulliver’s Travels» // Psychoanal. Rev. 1942. XXIX. Kaus О. Der Fall Gogol. München, 1912. Kehrer F.A. Vom seelischen Altem // Aschen- dorfsche Verlagsbuchhandlung. Münster/Westf., 1952. Kerner D. Frédéric Chopins Leiden // Hess. Ärzteblatt. 1960a. H. 1. Kemer D. In memoriam Georg Büchner// Dtsch. med. Journal. Yg. 1963. Heft 20. № 14. Kerner D. Krankheiten grosser Musiker. Stuttgart, 19636. Kerner D. Mozarts Todeskrankheit // Ärztl. Mitteil. 1963a. №8. Kerner D. Nie mit der Gegenwart zufrieden. Zum 125. Geburtstag von Peter Tschaikowsky // Deutsch. Ärztebl. 1965. № 19. Kerner D. Wolfgang Amadeus Mozarts Krank¬ heiten und Tod // Hess. Ärzteblatt. 1959. H. 4. Kerner D. Zur Todeskrankheit des Para¬ celsus // Mat. Med. Nordmark. 1960. XL № 10. Kiernan J.G. An ataxic paranoiac of genius. A study ofE.TA. Hoffmann //Alienist. St. Louis, 1896. 17. Kiernan J.G. Genius not a neurosis // Med. Rec. 1887. 32. Klinke О. E.T.A. Hoffmanns Leben und Werke. Vom Standpunkt eines Irrenarztes. Braunschweig, 1903. Kloos G. Die Erbpsychologie hoher Bega¬ bungen // Fortschr. Erbpath. Jg. 1940.4. Knauer. Die Vision im Lichte der Kultur¬ geschichte und der Dämon des Socrates. Eine kulturgeschichtlich-psychiatrische Studie. Leipzig, Friedrich, 1899. Kotsovsky D. Tragödie des Genius. Genialität, Altem, Tod. München, 1958. Kretschmer E. Geniale Menschen. 2.Aufl. Berlin, 1931. Kuenemann G. E.T.A. Hoffmann. Etude médico-psychologique. Paris, 1911. Kurth G.M. Jew and Adolf Hitler // Psycho¬ anal. Quart. Albany. 1947. 16. Kusenberg K. Drei Zwerge und die Kunst // Neue Zeitung. 1952. 10 Dez. La nevropathie de Berlioz et la «critique technogenique» // Cron. med. 1906. Landauer K. Die Gemeinschaft mit sich selber. Uber narzistische Charaktere, Neurosen und Psychosen // Psychoanal. Bewegung. 1930. 2. Lange H. Der Dämonische Byron // Disser¬ tation, Kassel. 1935. Lange-Eichbaum W. Conrad Ferdinand Meyer. Eine pathographische Skizze // Zbl. Nervephk. 1909. 20. Lange-Eichbaum W. Das Genie-problem. Eine Einführung. München, 1931. Lange-Eichbaum ИС Fritz Reuters Krank¬ heit // Zbl. Nervenk. 1908. 31. Lange-Eichbaum W. Nietzsche, Krankheit und Wirkung. Hamburg, 1948. Lange-Eichbaum W., Kurth W. Genie, Irrsinn und Ruhm. Genie-Mythusund Pathographie des Genies. 6.Aufl. München; Basel, 1967. Lavater-Sloman M. Einsamkeit. Das Leben¬ der Annette von Droste-Hülshoff. 2.Aufl. Zürich- Stuttgart, 1957. Lefèbure E. Musset sensitive // Ann. sc. psych. Paris, 1899. № 9. Leibbrandt W. Warum starb Ferdinand Rei¬ mund? // Psychiatr.-neurol. Wschr. Halle, 1936. 38. Leux I. Hermann Sudermann (1857—1928). Eine individualanalytische und schaffens¬ psychologische Studie. (J. Psychol. Leipzig, 1931. 42.). Ref. in: «Zbl. ges. Neurol.» 1931. 63. Levi A. W. «The mental crisis» of John Stuart Mill // Psychoanal. Rev. 1945. XXXII. 1209
Lhotsky J. Psychiatrisches zur Krankheit und Todesursache Friedrich Smetanas// Münch, med. Wschr. Jg. 1959. 101. Libert L. Saint-Pierre Dutaille frère de Bernardin de Saint-Pierre. Etude medico- psychologique//Ann. med.-psychol. Paris. 1911.69. Lindner M. Die Psychose Robert Schumanns und ihr Einfluß auf seine musikalische Kom¬ position // Schweiz. Arch. Neurol. 1959. 2. Loewenberg R.D. Wilhelm Lange-Eichbaum and «The problem of genius» Il Amer. J. Psychiatr. 1950. V. 106. № 12. Lombroso C. La pazzia ed il genio in Christo- foro Colombo U Arch, psichiatr. Torino, 1900. № 21. Lombroso C. Neurose bei Dante und Miche¬ langelo // Die Zukunft. Berlin, 1893. № 5. Lombroso C. Nuovi studii sul genio. Palermo, 1902a. Lombroso C. Sull’origine e natura del genio. Palermo, 1902. Lombroso P. Le psicosi di Beccaria // Arch, psichiatr. Torino, 1897. 18. Luxenburger H. Ziele und Wage einer erbbio¬ logisch-pragmatischen Geschicht¬ sbetrachtung. //Zeitschrift Neurol. Berlin, 1928. Mallachow L. Vorwart. — Annette von Droste- Hülshoff. Lebensbild von Levin Schucking und herausgegeben von Lore Mallachow. Leipzig, 1953. Mamlock G. Zur Psychographie von Marat. // Zschr. Psychother. Stuttgart, 1922. № 8. Martin P.H. Névrose et poesie. Études, 1898. Martino P. Verlaine. Paris, 1924. Masoin E. Étude medicale sur Chate¬ aubriand 11 Bull. Acad. mèd. Belgique. 1908.22. Mayer К. E. Blbcher in kranken Tagen // Allg. Zschr. Psychiatr. 1918. № 74. Meyer E. Ursprung und Geschichte der Mormonen. Mit Exkursen über die Anfänge des Islams und des Christentums. Niemeyer, 1912. Meyer J.E., Meyer R. Selbstschilderungen eines Depressiven. Zur Pathobiographie William Cowper’s // Fortschr. Neurol. Psychiatr. 1984.52. № 4. Michaut. Une observation d’incompatibilitn sexuelle // Cron. mèd. 1904. 11. Michel A. Chopin et le sein maternel // Psyché. Paris, 1950. 5. Minot P. Sur quelques cas de psychopathie dans la famille du Cardinal de Richelieu. Paris, 1927. Möbius P.J. Das Liebesleben Hölderlins, Lenaus und Heines. Berlin, 1901. Möbius P.J. Über den Schädel eines Mathe¬ matikers. 2. Aufl. Leipzig, 1907. Möbius P.J. Über die Anlage zur Mathematik. Leipzig, 1900. Möbius P.J. Über Scheffels Krankheit. Mit einem Anhang: kritische Bemerkungen über Pathographie. Halle, 1907a. Molinery. Les grands névropathes et la mèdicine dans l’histoire de la littérature // Chron. mèd. Paris, 1935. ? 45. Moll A. Berühmte Homosexuelle. Wiesbaden, 1910. Moorman L.J. Tuberculosis and Genius-. Chicago, Illinois, 1940. Morgenthaler W. Über Hitler und Mussolini. Zur Psychologie des Zeitgeschehens // Schweiz. Zschr. Psychol. 1945. 4. ■Mott EW. The Neuropathie Inheritance// J. Ment. Sc. London. Bd. 59. № 245. Moxon C. Epileptic traits in Paul of Tarsus // Psychoanal. Rev. 1922. IX. Miiller E. Johann und sein groser Sohn Ludwig van Beethoven // Psichiatr.-neurol. Wschr. Halle, 1939.41. Miiller E. Krankheisursachen und Rasse¬ zugehörigkeit der römischen Kaiser // Psychiatr.- neurol. Wschr. Halle, 1930. 32. Müller-Hegemann D. Zur Psychologie des deutschen Faschisten. Rudolstadt, 1955. Müller K. Alfred Kubin in psychiatrischer Sicht //Mat. med. Nordmark. Sonderheft, 1961. 1. Müller W.K. Die Erkrankung des Vincent van Gogh unter neueren psychiatrischen Gecichs- punkten // Materia Medica Nordmark. 1959. Heft XII. Müller-Freienfels R. Philosophie der Indivi¬ dualität. Leipzig, 1919. 1210
Navarre V. Biographie. Roman. Paris, 1981. Navratil L. Georg Christoph Lichtenberg. Ein pathographischer Beitrag zur Frage der Konsti¬ tution und Persönlichkeit des letzten Kindes // Mat. Med. Nordmark. 1959. XL 1. Nelson L.A. Why John Ruskin never learned how to live // Ment. hyg. 1928. 12. Nisbet J.F. The Insanity of Genius and the General Inequality of Human Faculty. London, 1891. Nordau M. Entartung. Band 1. Berlin, 1893. Norman H.J. Emanuel Swedenborg: A Study in Morbid Psychology// J. Ment. Sc. London, 1913.59. Nussbaum F. Der Streit über Robert Schu¬ manns Krankheit. Dissertation. Köln, 1923. Owen A.H. War Darwin normal? // Puls. Jg. 1965. 6. № 1,2. Pelman C. Psychische Grenzzustände. Bonn, 1920. Perry I.H. Vincent van Gogh’s illness. A case record // Bull. Hist. Med. Baltimore, 1947. № 21. Peschier Eug. Esaias Tegnèr. Sein Leben und Dichten. Schauenburg, 1862. Pestel M. Éssai d’une psychologie du Greco // Presse medicale. Paris, 1953. T. 61. Pfandl L. Das Liebesleben des Lope de Vega. Versuch einer neuen Deutung // Neophilologus. 1935. XX. Plesch J. Rembrandt im Rembrandt. Basel, 1952. Portigliotti G. Un grande monomane: Fra Girolamo Savonarola //Arch, psuchiatr. Torino, 1902. 23. Pourtalés G.d. Franz Liszt, Roman des Lebens. Freiburg, 1925. Probst F. Der Fall Otto Weininger. Wiesbaden, 1904. Puschmann Th. Richard Wagner. Eine psychi¬ atrische Studie. 3.Aufl. Berlin, 1873. Rahmer S. Das Kleist-Problem auf Grund neuer Forschungen zur Charakteristik und Biographie Heinrich von Kleist. Berlin, 1903. Rahmer S. Heinrich Heines Krankheit und Leidenageschichte. Berlin, 1901. Rahmer S. Nikolaus Lenau als Mensch und Dichter. Ein Beitrag zur Sexualpathologie. Berlin, 1911. Rank O. Das Inzestmotiv in Dichtung und Sage. Grundzüge einer Psychologie des dichte¬ rischen Schaffens. Leipzig, 1912. Rank O. Der Doppelgänger// Imago. 1914. №3. Rasmussen E. Jesus. Eine vergleichend psycho¬ pathologische Studie. Leipzig, 1905. Rasper H.O. Kriminalität und Perversion als Manifestation von Über-Ich-Isolierung und Liebesunfahigkeit // Zschr. Psychotherapie; 1970. №6. Rau H. Friedrich Grillparzer und sein Lie¬ bensleben. Berlin, 1904. Rauschenberger W. Erb- und Rassenpsycho¬ logie schöpferischer Persönlichkeiten. Jena, 1942. Rauschenberger W. Zit. in: W. Lange-Eich¬ baum, W. Kurth. Genie, Irrsinn und Ruhm. München; Basel, 1967. Recktenwald J. Woran hat Adolf Gitler gelit¬ ten? Eine neuropsychiatrische Deutung. Mün¬ chen; Basel, 1963. Régis E. Le testament de J.-J. Rouseau de 1763//Chron. mèd. 1907. 14. ReibmayrAl. Die Entwicklungsgeschichte des Talentes und Genies. 2.B. München, 1908. Reiter P.J. Martin Luthers Umwelt, Charakter und Psychose. II. Luthers Persönlichkeit, Seelen¬ leben und Krankheiten. Kopenhagen, 1941. Rivari E. La mente di Girolamo Cardano. Bologna, 1906. Rolland P.-A.-H. Le mysticisme de J.-K. Huysmans. Étude psychopathologique sur le mysticisme de J.-K. Huysmans. Paris, 1930. RosenstockG. Lenaus Krankheit. Dissertation. Jena, 1944. Rothe W. Der Geisteskranke im Expressio¬ nismus//Confin. psychiatr. 1972. 15. Sadger J. Freudsche Mechanismen bei Hebbel // Internat. Zschr. Psychoanal. 1913. 1. Sadger J. Heinrich von Kleist. Eine patho- graphisch-psychologische Studie. Wiesbaden, 1910. Saint-Beuve. La névropathie de Bernardin de Saint-Pierre // Chron. mèd. 1904.11. 1211
Saitschick R. Denker und Dichter. Zürich, 1949. Sartre J.-P. Baudelaire. Paris, 1947. Schaefer H. Jesus in psychiatrischer Beleu¬ chtung. Eine Kontroverse. Berlin, 1910. Schaffer K. Über den Geisteszustand der beiden ungarischen Mathematiker Bolyai Vater und Sohn. Zugleich ein Beitrag zur biologischen Bestimmung der Hochbegabung // Psychiatr. — neurol. Wschr. Halle, 1936. № 38. Schaffer K. Vörösmarty. Das seelische Gleich¬ gewicht des Hochbegabten // Magyar Szemle. 1937. Bd. 29. № 1. Schaff J.-H. Goyas Stellung zur Medizin — ein Versuch. (Rudolf-Zanick-Festschrift): Nova Acta Leopoldina. N.F. Bd. 27. 1963. № 167. Schenk V. W.D. Erasmus Karakter en Ziekten // Ned. taschr. geneesk. 1947. 91. Scheuer O.F. Alkohol. — Bilder-Lexikon Sexualwissenschaft. Wien; Leipzig, 1930. Schöningh F.J. Der Buckel Kierkegaards. Hochland, 1947/48. 40. Sederholm C.G. Ist Mozart an Morbus Basedow gestorben? //Ciba-Symposion. 1959. Bd. 7. Heft 5. Seeligmüller A. War Paulus Epileptiker? Erwägungen eines Nervenarztes. Leipzig, 1910. Sievers Ing. Die vitalen Tonusschwankungen Eduard Merikes. Dissertation. Marburg, 1945. Simonton D.K. Genius, Creativity, and Lea¬ dership. Historiometric Inquiries. Cambridge, Massachusetts & London, England, 1984. Slater E. Gallon’s Heritage // The Eugenics Review. 1960. 52. № 2. Somogyi J. Begabung im Lichte der Eugenik. Leipzig; Wien, 1936. Spenlè E. Novalis, essai sur l’idéalisme romantique en Allemagne. Paris, 1904. Sperber A. Von Dantes unbewußtem Seelen¬ leben Ц Imago. 1914. № 3. Spoerri Th. Georg Trakl. Strukturen in Persönlichkeit und Werk. Eine psychiatrisch- antropographische Untersuchung. Bem, 1954. Spoerri Th. Nekrophilie. Strukturanalyse eines Falles. Basel; New-York, 1959. Springer B. Die genialen Syphilitiker. Ver¬ mehrte 2.-4. Aufl. Berlin-Nikolassee, 1926. Stanka H. Torquato Tasso, Eugene Delacroix, Johann Wolfgang von Goethe, psychiatric study /1 J. Nerv. Ment. Dis. 1943. 98. Stekel W. Psychosexueller Infantilismus. Wien, 1922. Stekel W. Sadismus und Masochismus. Berlin; Wien, 1925. Stocker A. La mélancolie de Bouddha. Éssai de psychologie patholique // Bulletin de la Société Française d’Histoire de la Mèdicine. 1922. XVI. Strauss D.F. Voltaire. Bonn, 1895. Svensson F. Gustaf Frodingsdiktning. Bidrag till dess psykologi. Stockholm, 1916. Swoboda H. Otto Weiningers Tod. Wien; Leipzig, 1923. Szirmay-Pulszky H.v. Bolyai Jànos èletènek ès munkàs-sàgànak lèlektani èrtelmezèse // Magy.- psychol. Szemle. 1932. 5. № 1,4. Szirmay-Pulszky H.v. Genie und Irrsinn im ungarischen Geistesleben. München, 1935. Tennenth Th. Reflections on Genius // J. Ment. Sc. London, 1953. Bd. 99. № 414. Tunot Fr. Dictionnaire du Jazz. Paris, 1967. Testu C. Éssai psycho-pathologique sur Villiers d’Isle-Adam. Paris, 1931. Timerding H. Robert Mayer und die Entdeck¬ ung des Energie-Gesetzes // Schrift, z. angew. Seelenkunde. H. 20. Wien, 1925. Timm W. Edvard Munch. Graphik. Berlin, 1977. UsingerF. Marcel Proust und die Krankheit // Med. Mon. Spiegel. 1964. 6. Verga A. Sulla lipemania del Tasso, framento d’un lavoro sulle alluzinazione // Giomale del R. Istituto Lombardo. Mailand. 1845. XI. Vierordt H. Medizinisches aus der Geschichte. 3. Auflage. Tübingen, 1910. VinchonJ. L’art èt la folie. Paris, 1924. Vleuten F.v. Visionäre Mystik und visionäre Kunst // Die Nation. 1907. № 24. Vorberg G. Jean Jacques Rousseau, Lord Byron, Karl Stauffer. München, 1923. Vorberg G. Zusammenbruch. III. München, 1923a. Weichbrodt R. Heinrich Leuthold. Eine Pathographie //Arch. Psychiatr. 1924.72. 1212
Weird. Genius and degeneration // Mèd. Rec. 1894. 46. Weitbrecht H.J. Beiträge zur Religionspsycho¬ pathologie. Insbesondere zur Psychopathologie der Bekehrung. Heidelberg, 1948. Westerman-Holstijn A.J. Die psychologische Entwicklung Vincent van Goghs //Imago. 1924. № 10. White J.G. Georg Buechner or the suffering through the father // Amer. Imago. 1952. Vol. 9. № 3, 4. Wilde W.R. The closing Years of Dean Swift’s life. Dublin, 1849. Wilson D.A. The truth about Carlyle. London, 1913. Winkler W. Das Oneiroid. Zur Psychose Alfred Kubins //Arch. Psychiatr. u. Zschr. Neurol. 1948. Winkler W. Psychologie der modemen Kunst. Tubingen, 1949. Wortman R. Emages of rule and problems gender in the up-bringing of Paul I and Alexan¬ der!. Imperial Russia 1700—1917. North Illinois university press, 1988. ZilboorgG. Andreas Vesalius. Psychologische Streiflichter// Schweiz, med. Wschr. 1950. №80. Ваезънжди С. Драма на живота и смъртта. 200 година от рождение™ на Хаенрих фон Клайст //ЛИК. София, 1977. № 52. Вачкув Ю. Поетьт «без лице». Загадката Лотреамон. // ЛИК. София, 1977. 15 окт. №41. КаразекХ. Мерилин Монро — блян и кош¬ мар //ЛИК. София, 1982. 24сент. № 39.
СОДЕРЖАНИЕ Предисловие 5 Приложение 19 Взаимоотношения гениального творчества с нарушениями психики 26 Энциклопедия патографий 35 Примечания к предисловию 1146 Примечания к статьям энциклопедии ....... 1146 Список условных библиографических сокращений,. 1150 Литература на русском языке 1180 Литература на иностранных языках 1200
Научно-популярное издание БЕЗУМНЫЕ ГРАНИ ТАЛАНТА Энциклопедия патографий Редактор Е А Варшавская Художественный редактор В К Кузнецов Корректор И И Монина Компьютерная верстка К С Нарсаданяна Оформление дизайн -студии «Ди кобра з» ООО «Издательство Астрель» 129085,1 Москва, пр Ольминского, За ООО «Издательство АСТ» 667000, Республика Тыва, г Кызыл yi Кочетова 28 ОАО «ЛЮКС» 396200 РФ, Воронежская обл , п гт Анна ул Карла Маркса 9 Наши электронные адрес a www ast ru E-mail aslpub@aha ru При участии ООО «Харвест» Лицензия № 02330/0056935 от 30 04 04. РБ, 220013, Минск, ул Кульман, д 1,корп 3, эт 4, к 42 Республиканское унитарное предприятие «Издательство «Белорусский Дом печати» 220013, Минск, пр Ф Скорины, 79
Зависимость ведущего психического расстройства от вида творчества (% от числа персоналий в выбранной категории творчества) ♦ Шизофрения и бредовые расстройства Истерическая психопатия '■""Ж1111 Невротические расстройства "■■"■i"" Органические расстройства интеллекта и личности Злоупотребление алкоголем или наркотиками —Аффективные расстройства Шизоидная психопатия Умственная отсталость —— Эпилепсия <> Паранойяльная психопатия
Диагнозы: 1 — Органические и симптоматические психические расстройства. 2 — Алкоголизм и наркомания. 3 — Шизофрения, шизотипическое, шизоаффективное и бредовые расстройстве 4 — Аффективные расстройства. 5 — Невротические, соматоформные и стрессовые расстройства. «Психопатии»: 6 — Шизоидное расстройство личности. 7 — Эмоционально неустойчивое расстройство личности. 8 — Истерическое расстройство личности. 9 — Эпилепсия. Профессии (виды творчества): А — Писатели и поэты. Б — Государственные и политические деятели. В — Художники и скульпторы. Г — Философы и религиозные деятели. Д — Ученые и шахматисты. Е — Композиторы. Ж— Актеры и актрисы. 3 — Революционеры и декабристы.
Первая в отечественной литературе книга, целиком посвященная взаимовлиянию патологии и таланта, включает информацию о сотнях выдающихся людей: от корифеев науки и искусства до государственных и религиозных деятелей. Это итог 30-летнего кропотливого труда автора- составителя, кандидата медицинских наук, психиатра-нарколога высшей категории А. В. Шувалова. «Если психиатрия есть наука, то она имеет полное право при всяких условиях применять... научные данные там, где для этого имеются основания, не считаясь с тем, что тот или иной объект является любимцем богов или людей». В. Ланге ISBN 5-17-026255-8 «Я не согласен с мнением, что нужно закрывать глаза на пороки знаменитых людей; по-моему, лучше, чтобы мы о них знали: тогда, помня, что мы не менее их порочны, мы все же можем верить, что и добродетели их для нас достижимы». С. Моэм