Загуменнов А. П.

Реставрация
музыкальных
записей

Прочитав эту книгу, вы быстро и легко
восстановите свои любимые записи


УДК 004.9

ББК 32.973.26-018.2

3-14

Подписано в печать с готовых диапозитивов 22 11.2004
Формат 84x108 */32. Бумага газетная Печать офсетная.

Усл. печ. л 4,2. Тираж 5100 экз. Заказ 3159.

Загуменное А.П.

3-14 Реставрация музыкальных записей / А.П. Загуменнов. —
М.: Издательство «НТ Пресс», 2005. — 75, [5] с.: ил. — (Просто
о сложном).

ISBN 5-477-00024-4

Иногда хочется послушать старые виниловые пластинки и
магнитофонные ленты, освежить в памяти забытые голоса лю-
бимых певцов, насладиться виртуозной игрой маленького ор-
кестрика. К сожалению, нас ждет разочарование - знакомые
фонограммы со временем звучат все хуже, и вот уже почти не-
возможно узнать мелодию из-за щелчков, шипения ленты, ре-
жущего слух писка. Однако отчаиваться рано! Ведь современ-
ные технологии в состоянии вернуть фонограммам былую
четкость и красоту звучания.

В этой книге описаны модули, которые подключаются к
любой программе редактирования звука, работающей в среде
MS Windows. Здесь вы найдете описание не только тех моду-
лей, которые выполняют непосредственно реставрационную
работу, но и тех, которые повышают общий уровень громкос-
ти, а также придают звучанию новые яркие краски с помощью
дополнительной частотной обработки.

УДК 004.9

ББК 32.973.26-018.2

Все права защищены. Любая часть этой книги не может быть воспроизведе-
на в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами без пись-
менного разрешения владельца авторских прав.

Материал, изложенный в данной книге, многократно проверен. Но, посколь-
ку вероятность технических ошибок все равно остается, издательство не может
гарантировать абсолютную точность и правильность приводимых сведений.
В связи с этим издательство не несет ответственности за возможный ущерб лю-
бого вида, связанный с применением содержащихся здесь сведений. Все торго-
вые знаки, упомянутые в настоящем издании, зарегистрированы.

Случайное неправильное использование или пропуск торгового знака или на-
звания его законного владельца не должно рассматриваться как нарушение прав
собственности.

© Загуменнов А. П., 2005

© НТ Пресс, 2005
Содержание

Введение.......................................4

1.	Шумоподавитель Noise Reduction..............6

1.1.	Устранитель щелчков и потрескиваний
Click and Crackle Removal...................13

1.2.	Восстановитель записей
с виниловых носителей Vinyl Restoration.....15

2.	Шумоподавитель DeNoiser....................19

3.	Устранитель щелчков DeClicker..............23

4.	Модули эффектов фирмы Waves................27

4.1.	Система предварительно
устанавливаемых параметров..................28

4.2.	Усилитель басов MaxxBass................31

4.3.	Модуль динамической частотной обработки DeEsser.... 42

4.4.	Эквалайзер в стиле ренессанса
Renaissance Equalizer.......................48

5.	Интеллектуальный эквалайзер FreeFilter......62

5.1.	Частотный монитор.......................63

5.2.	Регуляторы..............................64

5.3.	Шкала усиления в полосе.................64

5.4.	Секция общих настроек...................64

5.5.	Секция обучения.........................67

6.	Максимизатор громкости
Loudness Maximizer............................71

6.1.	Несколько слов о входных сигналах.......72

6.2.	Настройки...............................72
Введение

Системы реставрации - это не только шумопонижение, а целый
комплекс взаимодополняющих функций, таких, например, как «де-
кликер» (удаление щелчков), средства распознавания и удаления ха-
рактерного потрескивания грампластинки и шипения магнитофон-
ной ленты и др.

С возрастанием вычислительной мощности современных ком-
пьютеров и появлением более сложных алгоритмов обработки зву-
ковых сигналов открылась возможность восстанавливать архивные
фонограммы путем сложной вычислительной обработки исходно-
го сигнала при помощи компьютера. Такой способ восстановления
звука обладает чрезвычайно высокими эффективностью и гибкос-
тью, позволяет устранять помехи, щелчки, фоновый шум и другие
дефекты записи. Без сомнения, это одно из важнейших достижений
в области компьютерной обработки звука.

Средства удаления шумов с фонограмм включаются в редакторы
звука обычно в виде дополнительных программных модулей. Такие
модули и стали предметом рассмотрения в нашей книге.

Раздел 1 содержит описание дополнительного модуля Noise
Reduction (Шумоподавитель), удаляющего шипение магнитной лен-
ты, помехи, вызванные электромагнитными наводками электросе-
тей, и прочие шумы. Его предлагает фирма Sony. Встраиваемое
приложение Noise Reduction состоит из трех независимых частей:
собственно Noise Reduction, Click and Crackle Removal (Удалитель
щелчков и потрескиваний) и Vinyl Restoration (Восстановитель за-
писей с виниловых носителей - грампластинок).

Раздел 2 посвящен приложениям, разработанным компанией
Steinberg: DeNoiser и DeClicker. Первое предназначено для удаления
широкополосного шума из любых аудиозаписей, а второе - для
борьбы со щелчками и выпадениями звуков.
Введение

В разделе 3 уделено внимание модулям эффектов фирмы Waves:
усилителю басов MaxxBass, модулю динамической частотной обра-
ботки DeEsser (для устранения неприятных шипящих и свистящих
призвуков), эквалайзеру в стиле ренессанса Renaissance Equalizer
(обеспечивающему ясный и приятный звук, характерный для ана-
логовых эквалайзеров).

В разделе 4 изложена методика работы с интеллектуальным эк-
валайзером FreeFilter (производитель - фирма Steinberg), кото-
рый позволяет в автоматическом режиме получить частотный
дубликат какой-либо аудиозаписи и применить его к любому зву-
ковому материалу.

В разделе 5 описана еще одна разработка компании Steinberg:
звуковой процессор Loudness Maximizer. Он повышает громкость
фонограммы таким образом, чтобы достигалось максимальное пси-
хоакустическое воздействие при восприятии звука. При этом не
вводится компрессия, применена чрезвычайно простая обработка,
а все необходимые установки делаются автоматически.

В книге вы найдете подробное описание методов обработки зву-
ка при помощи этих модулей. Они предполагают наличие на вашем
компьютере установленного пакета программного обеспечения для
поддержки технологии DirectX, что, впрочем, в последних версиях
MS Windows является обычным обязательным условием.
1.	Шумоподавитель Noise Reduction

Производитель: Sony Pictures Digital. Предполагает установлен-
ный DirectX.

Встраиваемое приложение Noise Reduction состоит из трех
модулей:

>	собственно Noise Reduction;

>	Click and Crackle Removal (Удалитель щелчков и потрескива-
ний);

>	Vinyl Restoration (Восстановитель записей с виниловых носи-
телей - грампластинок).

Noise Reduction разработан для анализа и удаления из звуко-
вых записей фоновых шумов: шипения ленты, электрических
импульсных помех (наводок электросетей) и монотонного гула.
В отличие от обычного фильтра он может сделать это, не оказы-
вая влияния на исходный материал. В звуке выделяются его час-
тотные составляющие и определяется так называемый noiseprint
(отпечаток шума), чтобы отделить нежелательный шум от полез-
ного сигнала.

Отпечаток шума создается при анализе той части записи, в кото-
рой отсутствует полезный сигнал, то есть в записи тишины. Из нее
извлекается информация о частоте и амплитуде шума в записи. Как
только отпечаток шума сгенерирован, пользователь может изменить
его характеристики для уточнения той части частотного спектра, в
области которой сигнал подлежит удалению. Однако такая ручная
настройка требуется далеко не всегда.

Алгоритм шумоподавления хорошо справляется с подавлением
постоянного фонового шума. Резкие щелчки и случайный шум вро-
де гула пролетающего самолета или щелчков виниловой грамплас-
тинки им не обрабатываются. Тем не менее, можно удалить самый
разнообразный шум, если только генерировать свой отпечаток
шума для каждого случая. И, конечно, иногда бывает затруднена
Шутотедавитель h’mse

(или даже невозможна) очистка записей, в которых уровень
громкости шума достигает или превосходит громкость полезно-
го сигнала.

Итак, первое, что следует сделать, - снять отпечаток шума.
В подлежащем реставрации звуковом файле выделите фрагмент, со-
держащий тот фоновый шум, от которого надо избавиться. После
этого запустите Noise Reduction.

Модуль запускается из меню, предназначенного для размещения
встраиваемых приложений DirectX (в Sound Forge - DX Favorites)
по команде Sony Noise Reduction. Откроется окно Sony Noise
Reduction, вкладка General которого показана на рис. 1.

Опция Preset (Предустановка) служит для загрузки стандартных
(поставляемых с программой) или сохраненных пользователем пре-
дустановленных параметров диалога. Конкретная предустановка
выбирается из разворачивающегося списка.

При первом открытии параметры окна соответствуют предус-
тановке, которая с наибольшей вероятностью обеспечит хорошие
результаты. Самый важный параметр - Reduce Noise by (Снизить
шум на ...). Им определяется уровень уменьшения шума.

Pt**set: HSys] Def auk for fast computers

*опу Nurse fteuuctio : saK5_takeTbeATrajn wa*

Attack speed П to 100)

Slow

Release spead [1 to 100):

Slow

Vmownj FFT sge [128 to

overlap ,7 to 90

P High-shet start freq. (500 to 15 000 Hz)

High-shetf дат (-20 to 20 dB)

[2048	3

□

Reduction type: j Mode 2 Reducendseby (dBJ
Noise bias (-20 to 20 dB)

Q [7000	' Peaktime

□ —
0--

Keep rest jua' output

Г Capture no>seprirt Г Automatic capture timeout [ 005 to 15 seconds): [1000	-

General Norseptirk

Selection: 00:00:00.000 to 00:02:33.498 (00:02:33.498)

Charnels: doth

CPU % (24-bft processor

Рис. 1 ▼ Вкладка General окна Sony Noise Reduction
Например, значение 6 дБ означает, что фоновый шум удастся ос-
лабить на -6 дБ (50 %). При 0 дБ шумопонижения не произойдет, а
при 100 дБ будет применено максимальное снижение уровня шума.
Значения от 10 до 20 дБ дают самые лучшие результаты, с более вы-
сокими значениями возможны искажения, а с меньшими - удаляет-
ся меньше шумов.

Для удобства этот же параметр дублируется на вкладке Noiseprint
(Отпечаток шума).

Теперь перейдите на вкладку Noiseprint, пометьте опцию Capture
Noiseprint (Собрать данные об отпечатке шума) и нажмите на
кнопку Preview (Предварительно). Модуль выполнит анализ шума
в выделенном фрагменте и вернется к его началу. Будут собраны
данные для отпечатка шума, модуль переключится из режима сбо-
ра данных в режим обработки, а вкладка Noiseprint примет вид,
представленный на рис. 2. Таким образом, анализ закончен и мож-
но приступать к обработке файла.

Обратите внимание, что в режиме сбора данных изменить на-
стройки процесса нельзя.

Если настроена опция Automatic Capture Timeout (Автомати-
ческое отключение режима сбора данных по времени), режим
Capture по истечении определенного времени будет выключен. Это
полезно для сокращения времени анализа.

Для удобства опции Capture и Automatic Capture Timeout дуб-
лируются на вкладках General и Noiseprint.

Маленькие черные квадратики на графике - это точки изгиба
огибающей отпечатка шума, расположенные на 6 дБ выше уровня
шума. В алгоритме шумоподавления огибающая служит для опре-
деления той части записанного сигнала, которая является шумом.
Частоты с амплитудами, лежащими ниже точек изгиба огибающей,
считаются шумом, и в процессе обработки их амплитуда будет суще-
ственно уменьшена. Частоты с более высокими амплитудами оста-
нутся нетронутыми.

Теперь модуль в режиме реального времени может выполнить шу-
мопонижение для выделенного фрагмента. Чтобы обработать весь
файл, щелкните правой кнопкой мыши по пустому месту окна под
опцией Real-time (В реальном времени) и в появившемся контекст-
ном меню выберите команду Select All Data (Выделить все данные).

После этого можно воспроизводить весь файл, одновременно
изменяя параметры и прослушивая результат. Чтобы выполнить
обработку, нажмите кнопку ОК.
Шумоподавитель Noise Reduction

Sony Noise Reduction sa«5 tnkeTheATrain.wav

Рис. 2 ▼ Вкладка Noiseprint окна Sony Noise Reduction

Самую большую трудность можно считать преодоленной, как
только получен отпечаток шума. Вкладка Noiseprint не понадобит-
ся, пока вы не соберетесь обрабатывать другой файл. Вернемся к
вкладке General и рассмотрим остальные настройки.

В модуле реализовано четыре алгоритма шумоподавления, кото-
рые выбираются опцией Reduction Туре (Тип подавления). Самый
мощный-Mode 1 (Режим 1), однако при его применении возмож-
но появление искажений. Следующие режимы - от Mode 2 до
Mode 4 - служат для последовательного уменьшения искажений, но
степень собственно шумоподавления уменьшается.

При шуме, с трудом поддающемся обработке, хорошие результа-
ты дает многократное повторение процесса при значениях Reduce
Noise by от 10 до 20 дБ. После первой обработки файла получают
новый отпечаток шума и снова обрабатывают файл. Лучший резуль-
тат будет достигнут, если дважды обработать файл со значениями в
20 дБ, а не один раз при 40 дБ.

Опция Noise Bias (Смещение шума) позволяет сдвинуть уровень
полученного отпечатка шума по амплитуде. На графике это соответ-
ствовало бы перемещению огибающей вдоль вертикальной оси.

Регуляторами Attack Speed (Скорость реакции на атаку сигна-
ла) и Release Speed (Скорость реакции на затухание сигнала)
V Реставрация музыкальных записей
устанавливается скорость реакции программы на изменения в
уровне шума.

Опцией Attack Speed задается, как алгоритм шумоподавления
поведет себя при появлении сигнала. Рекомендуемое значение по
умолчанию - 80. При очень низких значениях алгоритм не успевает
реагировать на быстрые переходы, так что возможно их удаление
из звука. В свою очередь слишком высокие значения могут привес-
ти к заметным искажениям в случае быстрой атаки сигнала. Для
очень большого размера FFT следует увеличить Attack Speed.

Опция Release Speed определяет, насколько быстро алгоритм
шумоподавления отвечает на затухание шумового сигнал. Значение
50 рекомендуется по умолчанию. Более высокие значения иногда
вызывают отсечение окончаний медленно затухающих звуков. Если
используются очень большие значения FFT-размера, Release Speed
следует увеличить.

Часто после шумоподавления пропадает яркость звучания высо-
ких частот. Для компенсации такого явления применяется высоко-
частотный фильтр. Он включается с помощью опций High-shelf
Start Freq. (Частота среза высокочастотного фильтра), которая ус-
танавливает частоту среза (от 500 до 15 000 Гц), и High-shelf Gain
(Усиление высоких частот), определяющей уровень усиления или
ослабления фильтром высоких частот (от -20 до 20 дБ). Обычно до-
статочно усиления примерно на 3 дБ, чтобы компенсировать высо-
кочастотные потери при шумоподавлении.

Две следующие опции служат для корректировки точности час-
тотного анализа. Windowing FFT Size (FFT-размер) указывает раз-
мер выборок для анализа частотного спектра звука. Чем выше зна-
чение, тем точнее анализ, но и тем дольше обработка и больше
нагрузка на центральный процессор. Настройка по умолчанию
обычно пригодна для большинства ситуаций. Опция Windowing
Overlap (Перекрытие) задает, какая часть выборок накладывается
друг на друга при частотном анализе звука. Перекрытие выборок
обеспечивает более высокую точность анализа. В большинстве слу-
чаев подходит настройка по умолчанию в 75%. При увеличении это-
го значения замедление обработки оказывается гораздо более суще-
ственным, чем повышение качества шумоподавления.

Переключателем Keep Residual Output (Сохранить остаточный
сигнал) инвертируется процесс шумоподавления. Вместо звука без
шумов вы будете слышать шум, который удаляете. Такая возможность
Шумоподавитель Noise Reduction

V
становится ценным инструментом при настройке параметров, по-
скольку позволяет услышать, действительно ли пропадает шум, от
которого вы хотели избавиться.

Например, если вы убираете некоторый фоновый шум из запи-
си разговора и при этом в остаточном сигнале частично прослуши-
вается разговор, это значит, что вы неблагоприятно воздействуете
на качество исходного материала. Следует изменить параметры
настройки, чтобы в остаточном сигнале содержалось как можно
меньше материала, который вы намереваетесь сохранить. Подоб-
ный метод удаления фона (или, наоборот, его исследования) часто
используется в криминалистике*

В заключение вернемся еще раз на вкладку Noiseprint и опишем
не рассмотренные нами параметры.

Переключателем Noiseprint выбирается режим вычислений для
отображения графика огибающей шума: Peak (По пиковым значе-
ниям) или Average (По средним значениям).

Fit Size (Подогнать размер) определяет, на сколько частотных
полос разбивается звук для обработки. Рекомендуется указывать
много точек огибающей. Чем больше точек, тем точнее работает
алгоритм шумоподавления. Если изменялось значение Fit Size, на-
жмите кнопку Fit (Подогнать), чтобы генерировать новые точки
изгиба огибающей.

Справа от кнопки Reset (Сброс) внизу окна расположены две
кнопки для изменения амплитуды огибающей. Каждое нажатие на
одну из них уменьшает или увеличивает эту амплитуду на 1 дБ. Если
удерживать кнопку нажатой, то через некоторое время шаг измене-
ний увеличится. Поскольку алгоритмом шумоподавления обрабаты-
вается любой сигнал, амплитуда которого оказывается ниже огиба-
ющей, от ее перемещения вверх или вниз в значительной степени
зависит, сколько шума удаляется из исходной записи. Если процес-
сом генерируется слишком много звуковых искажений, можно сни-
зить амплитуду огибающей и тем самым предохранить сигнал от
изменений.

Иногда требуется переместить отдельные точки или группы то-
чек огибающей. Например, когда у частотных составляющих исход-
ного материала много общих с шумом точек, полезно уменьшать шум
только в тех местах, где нет большого перекрытия по частоте. Ска-
жем, имеется запись речи с сильным шипением ленты. Достаточ-
но выделить все точки ниже 1 000 Гц и перетащить их вниз, чтобы
шумоподавление не воздействовало на эти частоты, - тогда устранит-
ся слышимый высокочастотный шум и при этом сохранятся низко-
частотные составляющие речи.

Отдельная точка переместится, если нажать на один из квадрат-
ных маркеров огибающей и перетащить его.

Чтобы передвинуть группу точек, щелкните левой кнопкой мыши
по графику и очертите прямоугольный блок, охватывающий нуж-
ные точки. Отмеченные точки поменяют свой цвет на красный.
После того, как группа точек выбрана, можно щелкнуть по ней и
перетаскивать всю группу сразу.

В любое время можно убрать огибающую, нажав кнопку Reset.
Для повторной ее генерации снова нажмите кнопку Fit.

При ручной корректировке формы огибающей часто требуется
поменять размер графика, чтобы лучше видеть, на какие частоты
оказывается воздействие.

Существует несколько способов изменения масштаба изображе-
ния. Например, левой кнопкой мыши выделите на графике область
для увеличения. Щелкнув затем правой кнопкой и выбрав из контекст-
ного меню команду Zoom Selection (Увеличить выделенную область),
вы получите на экране увеличенное изображение области (рис. 3).

Другой способ заключается в смене режима масштабирования.
Если, удерживая нажатой левую кнопку мыши, нажимать правую,
нормальный режим можно заменить на один из следующих трех:
масштабирование по вертикали, по горизонтали или одновремен-
но и по вертикали, и по горизонтали.

Чтобы вернуться к нормальному режиму обычного выделения,
переключайтесь таким образом до тех пор, пока курсор не примет
форму знака «+».

Рис. 3 ▼ Увеличенное изображение графика на вкладке Noiseprint
в окне Sony Noise Reduction
Для работы с графиком в увеличенном масштабе удобен режим
Grab/Pan (Захват/Панорама). В этом режиме график перемещается
в дисплейном окне в любом из четырех направлений: вверх, вниз, вле-
во, вправо. Размеры изображения при этом сохраняются. Чтобы вклю-
чить данный режим, щелкните правой кнопкой мыши по изображе-
нию графика и выберите в появившемся контекстном меню Grab/
Pan. В этом режиме нельзя выделить область или переместить точки
огибающей, он предназначен только для общего обзора. Чтобы отклю-
чить режим, надо повторно отметить Grab/Pan в контекстном меню.

1.1.	Устранитель щелчков и потрескиваний
Click and Crackle Removal

Щелчки и потрескивания часто обнаруживаются в записях, сделан-
ных с виниловых пластинок, или возникают в результате плохого
редактирования на стыке звуковых фрагментов. Они имеют вид
острых пиков на волновой форме аудиосигнала. Функция Click and
Crackle Removal (Устранитель щелчков и потрескиваний) обнару-
живает эти пики и может автоматически убрать их или значитель-
но уменьшить их слышимость.

Основной способ использования функции Click and Crackle
Removal состоит в том, чтобы выбрать некую область в звуковом
файле, включить функциональный поиск и попробовать автомати-
чески удалить все найденные щелчки.

От щелчков можно избавиться методом интерполяции либо ме-
тодом замещения поврежденного участка звукового файла данными
с другого стереоканала или с аналогичного фрагмента записи.

Алгоритм удаления щелчков разработан таким образом, чтобы
находить и убирать щелчки и потрескивания звука, имеющего не
широкополосный спектр. Предполагается, что после удаления лю-
бых подобных сбоев будет использована функция Noise Reduction,
которая позволит избавиться от другого фонового шума.

Модуль Click and Crackle Removal запускается из меню, пред-
назначенного для размещения встраиваемых приложений DirectX
(в Sound Forge - DX Favorites) по команде Sony Click and Crackle
Removal. Откроется окно Sony Click and Crackle Removal, изобра-
женное на рис. 4.

Функция Click and Crackle Removal достаточно проста. Требует-
ся выделить фрагмент звукового файла с дефектами в виде щелчков
или потрескиваний и выполнить данную функцию, которая должна
Реставрация музыкальных записей

Рис. 4 ▼ Окно Sony Click and Crackle Removal

автоматически определить дефекты и устранить их. На практике, ко-
нечно, не все так просто, поэтому в программе имеется несколько
предустановленных параметров с различными вариантами регулиро-
вок (опция Preset).

Программа позволяет скорректировать обработку при помощи
нескольких регуляторов.

Регулятор Sensitivity (Чувствительность) оказывает основное
воздействие на алгоритм распознавания щелчков. При значениях
параметра менее 10 алгоритм обнаруживает только самые громкие
щелчки, при значениях от 10 до 17 - щелчки и потрескивания сред-
ней громкости, а при значениях более 17 - совсем тихие потрески-
вания. Опасность слишком сильного увеличения чувствительности
заключается в том, что программа станет воздействовать и на дру-
гие аудиоданные, а не только на щелчки. Внимательно слушайте
предварительные результаты процесса, чтобы убедиться, что удаля-
ются только помехи.

При работе с записями с виниловых грампластинок обычно до-
стигаются удовлетворительные результаты при значениях чувстви-
тельности от 12 до 16.

Регулятор Click Shape (Форма щелчка) служит для настройки
алгоритма на распознавание щелчков разного вида. Так, при значе-
ниях выше 6 слышны очень тихие щелчки, в спектре звука которых
преобладают высокочастотные составляющие. При значениях
ниже 4 легче выявляются басовитые щелчки. В большинстве случаев
лучше всего подходят значения от 4 до 6.
Регулятор Max Click Size (Максимальная продолжительность
щелчка) позволяет отрегулировать чувствительность алгоритма к
длительности звучания помехи. Обычное значение - 3 мс.

С помощью переключателя Noise Level (Уровень шума) изменя-
ется алгоритм обработки. При значениях Low (Низкий) и Medium
(Средний) в фонограмме разделяются зашумленные и мало зашум-
ленные части, а щелчки удаляются только из зашумленных частей.
При этом удается избежать искажений. В положении переключате-
ля High (Высокий) обрабатывается вся фонограмма целиком.

Если включена опция Remove Low-frequency Rumble (Удалять
низкочастотный гул), отсекаются низкие (до 30 Гц) частоты. Как
правило, это способствует более эффективной работе программы,
поскольку легче определяются щелчки.

Включив опцию Keep Residual Output (Прослушать вырезан-
ный сигнал), вы услышите только то, что программа распознала как
щелчки и потрескивания. Данная функция весьма полезна, посколь-
ку позволяет проверить, насколько точно настроен алгоритм, не
удаляется ли вместе с помехами полезный сигнал.

Заметьте, что щелчки, встречающиеся в первые 100 мс звучания
файла, не обнаруживаются. Если в этом интервале имеются щелч-
ки, их следует удалить вручную. Можно также вставить в начало зву-
кового файла 100 мс тишины, которые легко убрать после заверше-
ния борьбы со щелчками.

1.2.	Восстановитель записей

с виниловых носителей Vinyl Restoration

С того самого дня, когда Эдисон сделал первую запись звука на спе-
циальном цилиндре, нарезав на нем звуковую дорожку, в километ-
рах крошечных углублений выгравированы тысячи и тысячи часов
звука. Форма этих углублений аналогична форме звуковых волн, но
все равно несовершенна. Добавьте грязь, царапины, износ - и ре-
цепт потери неоценимых исторических записей готов.

Функция Vinyl Restoration (Восстановитель записей с виниловых
носителей) разработана для удаления из старых записей как импуль-
сных помех (щелчков), так и широкополосных поверхностных шу-
мов. С помощью расширенной методики фильтрации обнаружива-
ются и автоматически убираются щелчки, образованные грязью и
царапинами на поверхности носителя записи. Затем применяется
метод, подобный функции Noise Reduction, который позволяет сни-
зить слышимость широкополосных поверхностных шумов, свой-
ственных старым записям.

Восстановленные записи, однако, никогда не достигнут качества
современных. Поэтому все внимание при обработке следует сосре-
доточить на их восприятии. Большинство людей не обращает вни-
мания на некоторое шипение или приглушенный шум, возникаю-
щие при воспроизведении старых записей. Но неестественное
звучание может вызывать раздражение.

Модуль Vinyl Restoration запускается из меню, предназначенно-
го для размещения встраиваемых приложений DirectX (в Sound
Forge - DX Favorites) по команде Sony Vinyl Restoration. Откроет-
ся окно Sony Vinyl Restoration (рис. 5).

В верхней части окна расположен регулятор Click Removal
Amount (Уровень числа удаляемых щелчков). Им определяется чув-
ствительность алгоритма. Чем больше число, тем больше щелчков
будет убрано. Однако программа может также удалить и материал,
который требуется сохранить (например, резкий удар барабана).
Если это происходит, уменьшите значение Click Removal Amount.
Обычно приемлем уровень ниже 10.

При значении 1 будут удалены только самые громкие щелчки, а
при 20 - обнаруживаются и убираются как самые слабые, так и са-
мые громкие щелчки. Для большинства ситуаций рекомендуется
устанавливать это значение между 3 и 18, поскольку если значение
ниже 3, щелчки выявляются крайне редко, а когда оно выше 18,

Рис. 5 ▼ Окно Sony Vinyl Restoration
Шумоподавитель hloise Reduction V
за щелчки часто принимается полезный сигнал (так называемое
ложное обнаружение).

Опция Reduce Noise by (Понизить шум на) задает уровень шумо-
подавления, который будет применен к выборке: при 0 дБ шумопо-
давление отсутствует, при 100 дБ - оно максимально. Рекомендуемые
значения - от 6 до 20 дБ. Обратите внимание, что шумоподавление
применяется только к частотам выше значения Affect Frequencies
above (Воздействовать на частоты выше) и с амплитудами ниже
Noise Floor (Нижний шумовой порог).

Опция Affect Frequencies above может принимать значения от
100 до 10 000 Гц; шумоподавление будет воздействовать лишь на ча-
стоты свыше этой настройки. Если при шумоподавлении удаляется
слишком много высокочастотных составляющих, можно поднять
эту пороговую частоту или снизить значение Reduce Noise by от-
дельно или вместе со значением Noise Floor.

Регуляторами Attack Speed и Release Speed устанавливается ско-
рость реакции программы на изменения в уровне шума (в областях
значений для каждой опции от 1 до 20).

Опцией Attack Speed задается алгоритм шумоподавления при
появлении сигнала. Очень низкие значения могут быть удалены из
звука, поскольку алгоритм не успевает реагировать на быстрые пе-
реходы. В свою очередь очень высокие значения иногда приводят
к заметным искажениям при быстрой атаке сигнала.

Опция Release Speed определяет, как быстро алгоритм шумопо-
давления реагирует на затухание шумового сигнал. При более высо-
ких значениях возможно отсечение окончаний длительных медлен-
но затухающих звуков.

Опция Noise Floor позволяет указать, какой сигнал является
шумом, а какой - нет. Шумоподавление применяется только к сигна-
лам ниже значения Noise Floor, которое можно установить от -Inf.
до -40 дБ. В большинстве случаев это значение следует оставлять в
интервале от -60 до -85 дБ - в зависимости от того, насколько за-
шумлена запись. Для сильно зашумленных записей нижний шумо-
вой порог надо поднять.

Чтобы получить свободную от сбоев запись, можно восполь-
зоваться Click and Crackle Removal до и после выполнения фун-
кции Vinyl Restoration. Иногда полезно вручную убрать самые
большие сбои перед обработкой. А вот удаление поверхностного
Реставрация музыкальных записей

шума - процесс, предполагающий экспериментирование, в кото-
ром параметры настройки почти всегда приходится корректиро-
вать в зависимости от вида конкретной записи. Делается это так:

1.	Установите Reduce Noise by в -8 дБ и Affect Frequencies
above - в 2 000 Гц. Затем увеличивайте значение Noise Floor,
пока не уменьшится высокочастотный -шум.

2.	Далее можете увеличивать или уменьшать уровень шумопо-
давления с помощью опции Reduce Noise by. При 0 дБ шумо-
подавления не будет. Установка этого значения намного выше
15 дБ может вызвать нежелательные искажения или слишком
большие потери высокочастотных составляющих.

3.	Значение Reduce Noise by воздействует только на шум с часто-
тами, превосходящими Affect Frequencies above. Например,
если вы хотите применить шумоподавление лишь к самым вы-
соким частотам, можно задать значение Affect Frequencies
above в 8 000 Гц. Это необходимо сделать, если уровень шумо-
подавления, который вы пытаетесь достичь, неблагоприятно
воздействует на исходный материал.

4.	После некоторого экспериментирования вы получите самый
подходящий уровень шумоподавления, нижний шумовой по-
рог и комбинацию частот для своей конкретной записи. Все-
гда придется идти на компромисс между тем, насколько вы
хотите уменьшить шум, с одной стороны, и тем, сколько вы
готовы потерять при этом высоких частот - с другой. Неред-
ко лучше всего просто пойти на уменьшение шума.

Если после выполнения функции Vinyl Restoration остается
много широкополосного шума, запуск Noise Reduction может дать
существенное увеличение отношения сигнал/шум. Но если у вас
есть время и терпение, выполните Vinyl Restoration без шумоподав-
ления (0 дБ), а затем воспользуйтесь Noise Reduction. Такой метод
обычно оказывается наиболее эффективным.
2.	Шумоподавитель DeNoiser

Производитель: Steinberg. Предполагает установленный DirectX.

DeNoiser удаляет широкополосный шум из любых аудиозаписей.
Алгоритм, на котором основана работа данного модуля, способен
отслеживать и корректировать изменения в фоновом шуме. Это
означает, что шум может быть уменьшен без побочных эффектов, с
сохранением в записи ощущения пространства и яркости звука.
Созданию используемых в данном модуле методов обработки звука
предшествовало более пяти лет научных исследований.

Принцип работы шумоподавителя такой же, как и у модуля к про-
грамме Sound Forge, однако с его помощью удаляются не все шумы.

Алгоритм действия данного приложения основывается на вы-
читании спектральных составляющих сигнала. Интенсивность
каждой частотной полосы спектра, которая имеет амплитуду ниже
определенного шумового порога, уменьшается при помощи спек-
трального экспандера (расширителя спектра). В результате про-
исходит такое подавление шумов, при котором на фазу сигнала
воздействие не оказывается.

Схема, представленная на рис. 6, иллюстрирует движение сиг-
нальных потоков.

В первом модуле непрерывно оценивается шумовой порог по-
ступающего сигнала. Если уровень шума постоянен или меняется
медленно, порог шумоподавителя устанавливается в значение,
соответствующее найденному уровню. Фрагменты же с быстры-
ми изменениями уровня шума остаются без изменений, чтобы
поддержать живость и естественность звучания.

Системные требования, предъявляемые к компьютеру (при ра-
боте в WaveLab, с монофоническим выходом, в режиме реального
времени), следующие:

>	Pentium 133 МГц;

>	минимум 16 Мб ОЗУ, рекомендуется 32 Мб.
Реставрация музыкальных записей

И входной, и выходной сигналы могут быть по качеству как
моно, так и стерео. Для работы в режиме стерео в реальном време-
ни понадобится более мощный компьютер.

Окно DeNoiser имеет вид, показанный на рис. 7 (версия для
WaveLab). Версии для разных программ могут несколько отличать-
ся по дизайну, но функционально они идентичны.

Большой дисплей в левой части окна DeNoiser необходим при
настройке параметров. Он содержит следующие графические эле-
менты: график спектра, спектральную оценку шумового порога и
графическое представление параметра Offset (Смещение).

Темно-зеленый график спектра показывает частотный спектр
воспроизводимой в настоящее время записи. По горизонтальной
оси откладывается частота (в линейном масштабе), а по вертикаль-
ной - амплитуда (в логарифмическом масштабе, в децибелах).

Желтая линия - спектральная оценка шумового порога. Его сред-
нее значение, изменяющееся во времени, выведено в числовом виде
под дисплеем.

Шумоподавление

Рис. 6 ▼ Схема работы приложения DeNoiser

Рис. 7 ▼ Окно DeNoiser
Светло-зеленая горизонтальная линия - графическое представ-
ление параметра Offset. Положение этой линии должно быть от-
корректировано таким образом, чтобы она находилась выше жел-
той линии шумового порога, но при этом как можно ближе к ней.
Темно-зеленый график спектра поможет вам подстроить установку
уровня так, чтобы был удален только шум, а не полезная часть сиг-
нала (в идеале светло-зеленая линия должна находиться между жел-
той линией и графиком спектра).

Параметры DeNoiser можно менять непосредственно во время
воспроизведения. Изменения вступают в силу практически сразу (в
зависимости от быстродействия вашего компьютера). Это дает воз-
можность поэкспериментировать и сделать вывод о характере вза-
имодействия параметров настройки. Рассмотрим эти параметры.

Bypass (Обход). Когда данная кнопка нажата, сигнал проходит
через модуль без обработки. Используется для сравнения качества
звука до и после обработки.

При этом частотный анализ сигнала выполняется всегда, неза-
висимо от положения переключателя, что позволяет постоянно кон-
тролировать в дисплее окна DeNoiser шумовой порог, спектр и уро-
вень спектра.

Offset. Параметр служит ограничителем, в рамках которого вы-
полняется шумоподавление. Для оптимального шумоподавления с
минимумом окраски звука данный параметр должен быть установ-
лен чуть выше уровня шумового порога. Для удобства на графике
уровень показан светло-зеленой горизонтальной линией, а шумовой
порог очерчивается линией желтой.

Регулятором Reduction (Уменьшение) устанавливается величи-
на шумоподавления. Чем выше значение, тем больше шумов будет
подавляться.

Регулятором Ambience (Звуковое окружение) определяется ба-
ланс между величиной шумоподавления и объемом оставляемого без
изменений звука, что важно для достижения естественного звучания.
При низких значениях звук может стать безжизненным, потерять
яркость. С другой стороны, при высоких значениях сохраняется ха-
рактер исходного звука, однако подавление шума происходит менее
эффективно.
Кнопки А и В позволяют мгновенно переключиться между дву-
мя различными настройками DeNoiser, чтобы испытать и срав-
нить различные конфигурации. Ими можно также пользоваться
для различной настройки двух фрагментов аудиозаписи. Делается
это следующим образом:

1.	Настройте параметры модуля.

2.	Нажмите кнопку Store (Сохранить) и затем кнопку А.

3.	Выполните другой вариант настройки.

4.	Нажмите кнопку Store и затем кнопку В.

Теперь оба варианта настроек сохранены, так что для переключе-
ния между ними достаточно просто нажать кнопку А или кнопку В.

В начале работы модулю требуется краткий период времени (ме-
нее секунды) для анализа звука и установки внутренних параметров.
Чтобы избежать этой паузы, надо воспроизвести короткий фраг-
мент записи (при этом DeNoiser определит шумовой порог), затем
остановить процесс и запустить его с самого начала.
3.	Устранитель щелчков DeClicker

Производитель: Steinberg. Предполагает установленный DirectX.

Модуль DeClicker эффективен при борьбе со щелчками и выпа-
дениями звуков. Работает в режиме реального времени (сразу при
воспроизведении звукового файла слышен эффект от действия
программы).

Его можно применить не только для восстановления старых за-
писей (например, на виниловых пластинках), но и для устранения
таких резких звуков, как скрежет струн гитары, неожиданные по-
мехи из-за плохого контакта разъемов, а также пощелкивания при
сбивке синхронизации нескольких звуковых устройств. Кроме того,
он способен устранить выпадения звука (характерные для записей
на магнитной ленте) продолжительностью до 60 выборок.

Следует иметь в виду, что DeClicker не предназначен для борьбы
с длительными сериями коротких щелчков. Избавиться от подобно-
го рода постоянного шума позволит DeClicker совместно с шумопо-
давителем.

Принцип работы устройства заключается в специальном алго-
ритмическом анализе звукового сигнала, в результате которого и
обнаруживаются щелчки. Характер и местоположение всех найден-
ных щелчков заносятся в список.

Вид модуля DeClicker представлен на рис. 8.

Чувствительность анализа регулируется параметрами Mode (Ре-
жим) и Threshold (Порог).

Затем алгоритм подавления щелчков применяется к сформиро-
ванному списку. Этот процесс можно визуально наблюдать на экра-
не дисплея Input (Вход) в окне модуля DeClicker, что помогает
подстроить параметры. Звук, не определенный алгоритмом как
щелчок, не подвергнется никакой обработке.

В большинстве случаев полезный сигнал, находящийся в зоне
щелчка, будет безвозвратно утерян при удалении этого щелчка, что
приведет к выпадению звука. DeClicker способен автоматически
Рис. 8 ▼ Окно встраиваемого модуля DeClicker

реставрировать часть волны. Именно этой способностью и можно
воспользоваться для восстановления звука в записях на магнитной
ленте. Продолжительность таких провалов, которые еще поддают-
ся обработке, достигает 60 семплов (примерно 1 мс при частоте
дискретизации 44,1 кГц).

Перед применением модуля DeClicker не следует обрабатывать
сигнал высокочастотными фильтрами, поскольку после этого щелч-
ки станет труднее обнаруживать.

Для работы в реальном времени в WaveLab требуется Pentium
133 мГц или выше и 16 Мб оперативной памяти (лучше 32 Мб).

Рассмотрим назначение расположенных в окне модуля элемен-
тов управления.

При нажатии на кнопку Audition (Прослушивание) на выход мо-
дуля подается только удаляемый сигнал, то есть непосредственно
щелчки, а если при этом регулятор DePlop (Устранение пришлепы-
ваний) выведен из крайнего нижнего положения (включен), то на
выход приходит еще и сигнал низкочастотного диапазона. Этот ре-
жим служит для диагностики качества выполняемой обработки.

Четыре режима, выбор которых выполняется в секции Quality
(Качество), предназначены для настройки степени обработки сиг-
нала. Чем больше номер режима, тем выше качество удаления щелч-
ков и восстановления звука. Ну и, конечно, тем больше требуется
ресурсов процессора.

Регулятором Threshold устанавливается уровень амплитуды щел-
чков, начиная с которого программа будет их замечать. В большин-
стве случаев DeClicker находит больше щелчков, чем вы воспри-
нимаете на слух. Поэтому сначала установите высокое значение
порога, а затем при прослушивании постепенно снизьте его до тре-
буемой величины, чтобы убрать именно то, что надо.
Дополнительно настраивается специальный низкочастотный
фильтр DePlop, работающий с сигналами частотой ниже 150 Гц. Он
помогает избавиться от такой звуковой помехи, как пришлепыва-
ние, иногда появляющееся после удаления щелчков.

Кнопки секции Mode предназначены для настройки под разные
виды звукового материала. Vintage (Старинные) используется при
восстановлении «антиквариата», старых записей с ограниченным
содержанием высокочастотных составляющих. Standard (Стандар-
тные) - для широкого спектра звуковых данных (этот режим надо
испробовать в первую очередь). Modern (Современные) - для ны-
нешних записей с широким частотным диапазоном.

Дисплей Output (Выход) позволяет настроить параметры Thres-
hold и Quality. Если кривая добирается до верха окна, значит достиг-
нут максимум параметра и алгоритм может не справиться со всеми
щелчками, имеющимися в записи. Тогда следует снизить значение
Quality. При этом учтите, что не всякий видимый в дисплее пик вол-
ны является щелчком.

На дисплее Output отображаются две кривые: красным цветом
показан оригинальный необработанный материал, а зеленым - сигнал
после обработки. С помощью этого дисплея определяется качество
обработки. Когда обработка не выполняется (например, в записи нет
щелчков), зеленая кривая накладывается на красную и полностью ее
закрывает. При удалении щелчка появляется и красная кривая. Тогда
хорошо видна разница между входным и выходным сигналами (для
наглядности в дисплее она представлена несколько преувеличенно).

В правой части окна расположен виртуальный индикатор уров-
ня выходного сигнала. Фирма выпускает DeClicker как в моно-, так
и в стереовариантах (на рис. 8 изображен моновариант). Кстати,
независимая обработка каждого канала может дать лучший эффект,
так как и настройки соответственно будут выполняться отдельно.

Методика работы с DeClicker такова.

Сначала выберите режим распознавания записей. В большин-
стве случаев первым должен быть, как уже говорилось, режим
Standard. Задайте параметру Quality высшее значение (4). Thres-
hold установите в 50%. Если такие настройки не дают приемлемого
результата, поэкспериментируйте с вариантами, сравнивая их с
оригиналом при включенной и отключенной кнопке Audition.

Комбинируя режим Vintage и крайние положения Threshold и
Quality, можно достичь интересного эффекта смягчения атаки удар-
ных и духовых инструментов.
Реставраций музыкальных затеей

Во время работы модуля неизбежно возникает задержка сигна-
ла, поэтому, чтобы не возникло сдвига по фазе в стереосигнале,
необходимо на каждый канал ставить по модулю, если применяется
программа в варианте моно.

Помимо своего прямого назначения модуль может обрабаты-
вать записи с заметными искажениями (с обрезанными пиками сиг-
нала). Он способен несколько сгладить обрезанные пики при помо-
щи интерполяции сигнала.
4.	Модули эффектов фирмы Waves

Все сменные модули фирмы Waves имеют сходный интерфейс, так
что большинство средств управления хорошо знакомы пользовате-
лям операционной системы MS Windows. Например, чтобы выбрать
несколько объектов из списка, следует щелкать по ним, удерживая
нажатой клавишу Shift, или перемещать курсор, удерживая нажатой
кнопку мыши.

При запуске встраиваемых приложений фирмы Waves открыва-
ется диалоговое окно, состоящее из двух частей: «оболочки», кото-
рая одинакова почти для всех приложений, и собственно окна про-
цессора звуковой обработки.

Оболочка позволяет с помощью соответствующей кнопки:

>	отменить одно последнее действие - кнопка Undo (Отмена);

>	переключиться из одного запоминаемого состояния настроек
модуля (установок) в другое - кнопки с фиксированными положе-
ниями SetupA (Набор настроек А) и SetupB (Набор настроек Б);

>	копировать установки из SetupA в SetupB или наоборот -
кнопки Copy to В или А > В (Копировать набор настроек А в
Б), Copy to А или ВА (Копировать набор настроек Б в А);

>	быстро изменить состояние настроек модуля, выбрав любой
из списка фабричных предустановленных параметров - кноп-
ка Load (Загрузить);

>	сохранить параметры настроек - кнопка Save (Сохранить);

>	восстановить настройки, устанавливаемые по умолчанию, -
кнопки Reset или Flat (Выравнивание);

>	получить справку - кнопка Help (Помощь);

>	показать сведения о программе - кнопка About (О программе).

В окне процессора любой из параметров может находиться в
одном из трех состояний:

>	«не выбран» - в этом состоянии нельзя изменить его настройки;

>	«выбран» - он управляется только мышью и не реагирует на
ввод с клавиатуры (если это кнопка - она нажата, если маркер
или движок - он подсвечен);
>	«выбран и активен» - параметр очерчен рамкой, а работает и
от мыши, и от клавиатуры.

Обычное состояние настраиваемых параметров - «не выбран»
или «выбран и активен». Чтобы перевести любой из них в состояние
«выбран и активен», щелкните по нему мышью или перейдите к нему
при помощи клавиши Tab; в этом случае предыдущий активный па-
раметр станет неактивным. Когда отобраны несколько параметров,
лишь один из них является активным, обычно первый из группы.
Из группы выбранных элементов можно активизировать отдель-
ный, щелкнув по нему мышью. Для перевода из активного состоя-
ния в неактивное такого параметра, как переключатель, следует
нажать на клавишу Enter или щелкнуть по нему мышью.

Ввод числовых значений параметров с клавиатуры применим
только к активным элементам управления. Некоторые из них не
могут быть активными, поскольку не имеют числовых параметров.
Чтобы заменить значение, введите новую величину; отрицательные
значения допускаются. Если вы начали ввод данных с клавиатуры,
его следует завершить. Для этого необходимо выполнить одно из
трех указанных действий:

>	нажать на клавишу Enter, что подтверждает ввод и возвраща-
ет модуль к нормальному режиму работы. Щелчок мышью по
окну дает такой же эффект;

>	нажать на клавишу Tab (можно вместе с нажатой клавишей
Shift). Статус активности перейдет к очередному доступному
элементу управления;

>	нажать на клавишу Esc. В этом случае ввод будет отменен.

После нажатия на клавишу Tab статус «выбран» перейдет к следу-
ющему элементу управления или доступному окну. Комбинация кла-
виш Shift+Tab обеспечивает перемещение в обратном порядке.

Клавиша Esc позволяет отменить любое перемещение, выпол-
ненное с помощью мыши.

4.1.	Система предварительно
устанавливаемых параметров

Существует три вида предустановленных параметров, которые мож-
но использовать с программами фирмы Waves:
Модуле эффектов фирмы Waves

> фабричные;

> пользовательские;

> установочные файлы.

Фабричные предустановленные параметры, поставляемые вме-
сте с программой - это постоянные параметры, которые можно
выбрать из всплывающего меню, если нажать на кнопку Load (За-
грузить). Они не могут быть изменены или удалены.

Пользователь может сделать так, что текущие настройки моду-
ля станут предустановленными параметрами, и их можно будет в
любое время загрузить, нажав на кнопку Load. Такие предустанов-
ки называют пользовательскими предустановленными параметра-
ми, их можно изменять и удалять.

Установочные файлы могут содержать более одной установки.
После открытия такого файла все установки становятся частью
меню загрузки предустановленных параметров, которое появляет-
ся при нажатии на кнопку Load.

Для работы с предустановленными параметрами предназначе-
ны кнопки Load и Save, размещение которых показано на рис. 9.

| Undo j	А. Н-й syUem	А->В |]* load [ jГS*»» |[? [	I

Рис. 9 ▼ Кнопки для работы с предустановленными параметрами

Для их использования щелкните по одной из указанных кнопок
и удерживайте в нажатом состоянии кнопку мыши, чтобы видеть
всплывающее меню (рис. 10).

Имеются следующие опции меню:

>	пункт Load From File... (Загрузить из фай-
ла...). Его следует выбрать, если требуется
открыть собственный установочный файл;

>	список фабричных предустановленных
параметров;

>	текущие открытые установки пользователя.

Например, выберите опцию Load From File...
В открывшемся окне, которое показано на
рис. 11, переместитесь в одну из ваших соб-
ственных библиотек установок.

I bad

Open Preset Fie...

MaxxBass Full Reset
Utraiow Extender
Ught

Medium

Ag^essive
Multimedia

PC Laptop

Dies Bassum
BoomBaxx
H-fi system enhancer
Lo-fi system enhancer

Рис. 10 ▼ Меню
предустановленных
параметров
Рис. 11 ▼ Окно с библиотеками установок

Щелкните мышью по имени файла с расширением PST (это и
есть библиотека), чтобы видеть все содержащиеся в нем предуста-
новленные параметры (они будут показаны в окне Preset Name -
Название предустановленного параметра). Дважды щелкните по
установочному файлу, чтобы открыть его, или нажмите на кнопку
Open (Открыть). Сразу же будет загружена первая предустановка.
В любом файле, который вы открываете, всегда автоматически
загружается первая предустановка. Это сделано для совместимос-
ти файлов с предыдущими версиями встраиваемых приложений
фирмы Waves. Снова нажмите на кнопку Load. Теперь в меню будут
доступны все предустановки, которые содержатся в выбранной ус-
тановочной библиотеке.

Для сохранения установок нажмите и удерживайте в нажатом со-
стоянии кнопку Save (Сохранить). В результате станут доступными
три опции, как показано на рис. 12.

Первый пункт меню позволяет сохранить но-
вый установочный файл. Для такого файла требу-
ется задать имя файла и название предустановки.
Если сохранять в каждом установочном файле
только одну предустановку, название не требует-
ся. Для завершения сохранения необходимо на-
жать на кнопку ОК.

Reset |
Save to new fie...
Save to- "EQ fters*'...

Рис. 12тМеню
с тремя опциями
для сохранения
предустановленных
параметров
Мадрш эффектов фирмы Waves

С помощью второго пункта меню текущие установки могут быть со-
хранены вместе с загруженной предустановкой. Здесь требуется в од-
ной строке указать имя файла и затем - название предустановки.

С помощью третьего пункта меню текущие настройки могут
быть сохранены как новая установка в открытом установочном фай-
ле. Программа запросит название для этой установки.

Можно удалять пользовательские предустановки и установки,
которые дополнительно сохранены в установочном файле. Фабрич-
ные предустановленные параметры и файлы библиотеки установок
не могут быть удалены или переписаны.

Для удаления сначала нажмите на кнопку Load и выберите пункт
Load From File. Выберите библиотеку установок, которая содержит
предустановку, которую вы собираетесь удалить. В поле Preset
Name (Имя предустановки) щелкните по имени предустановки,
подлежащей удалению. Нажмите на кнопку Delete (Удалить).

4.2.	Усилитель басов MaxxBass

Назначение встраиваемого программного модуля MaxxBass - повы-
сить содержание низкочастотных составляющих в звуковом файле.
Достигается это методами, отличными от применяемых в эквалай-
зерах: модуль генерирует низкочастотные гармоники, лежащие на
октаву ниже существующих басов. Другими словами, в сигнал добав-
ляются гармоники, которых нет в исходном звуке.

Рис. 13 ▼ Окно Waves MaxxBass
В основу эффекта положены психоакустические свойства слуха.
Модуль применяется во время сведения и мастеринга, чтобы улуч-
шить восприятие низких частот при последующем воспроизведе-
нии готовой фонограммы на любой звуковой системе. Он полезен
при создании записей, предназначенных для воспроизведения на
специальных звуковых системах, например, на системах коммерче-
ского звукоусиления, озвучивания территорий парков и т.д.

Окно модуля MaxxBass представлено на рис. 13.

Дополнительные гармоники добавляются в сигнал посредством
регулировки их уровня. Уровень входного сигнала (первоначальный
бас) допустимо снизить на несколько децибел, поскольку он будет
заменен на выходе модуля MaxxBass другим. Лучше сделать так, что-
бы суммарный сигнал имел тот же самый уровень баса, как в ориги-
нальной записи, иначе вы рискуете злоупотребить эффектом.

Принцип действия

Прослушивая запись с помощью маленьких громкоговорителей, вы
различаете и узнаете бас-гитару, но основной тон не слышите, ведь
такой громкоговоритель физически не способен воспроизвести
столь низкую частоту.

Однако гармоники бас-гитары действительно исходят из громко-
говорителя, и слух интерпретирует их и воссоздает отсутствующий
основной тон. Это известный психоакустический феномен. MaxxBass
усиливает проявление этого феномена и позволяет управлять им.

Согласно современным теориям мозг при анализе высоты музы-
кальных тонов оценивает их следующим образом:

> для музыкальных тонов с частотой основного тона от 100 до
400 Гц главную роль в определении высоты играют первые
пять-шесть гармоник;

> музыкальные сигналы, содержащие очень низкие частоты (с
частотой основного тона ниже 50 Гц), создают ощущение вы-
соты тона только по гармоникам, поскольку такие низкие ча-
стоты сами по себе физически не в состоянии вызвать реак-
цию слухового аппарата. При этом наиболее существенны
пятые-шестые гармоники.

Мозг группирует несколько тонов (гармоник) с одинаковым ча-
стотным интервалом в одно ощущение высоты тона. Современная
психология утверждает, что мозг оперирует в процессе мышления
образами. По-видимому, музыкальные звуки также запоминаются
Модули эффектов фирмы Waves V
в виде неких гармонических эталонов или шаблонов. Самыми важ-
ными для возникновения ощущения высоты тона являются первые
три-шесть гармоник. Таким образом, в соответствии с этой моде-
лью; гармоники собираются вместе, сравниваются с гармониче-
ским эталоном (шаблоном) - и по нему мозг синтезирует восприя-
тие высоты музыкального тона.

Руководствуясь данным принципом, MaxxBass может расширить
восприятие воспроизводимых громкоговорителем частот прибли-
зительно на две октавы вниз по сравнению с тем, что обеспечива-
ют физические возможности громкоговорителя. Посмотрим, как
это происходит.

Входной сигнал разбивается на две части; регулятором Freq
(Частота) определяется точка разделения.

Сигнал, имеющий частоту выше указанной, передается на выход
без изменений (и в дальнейшем суммируется с басовым сигналом).
Сигнал с частотой ниже указанной (сигнал баса) анализируется про-
цессором модуля MaxxBass, который образует специфический ряд
гармоник таких низких частот. Поскольку динамика и громкость
первоначального баса дублируются в этих гармониках, в результате
возникает наиболее естественно звучащее расширение первона-
чального баса.

Сформированные гармоники и первоначальный бас могут быть
смешаны в любой пропорции на выходе.

Для изменения характера звука, создаваемого гармониками, мож-
но включить фильтр HighPass (Фильтр низких частот), а также ком-
прессор Effect Compression (Компрессия эффекта). Они очень по-
лезны при сведении записи, предназначенной для воспроизведения
на специализированных звуковых системах. Регулировкой парамет-
ра Decay (Затухание) удается усилить эффект для таких систем.

Рекомендуемые параметры установлены по умолчанию. Чтобы
в запись добавить гармоники (они отображены желтой кривой на
графике в окне модуля MaxxBass), нужно всего лишь увеличить их
уровень специальным регулятором Maxx Bass. Наилучшее значение
частоты Freq находится обычно между 60 и 100 Гц. Следует стре-
миться к получению ровного, сбалансированного баса, не более гу-
стого, чем обычно.

Частный случай применения модуля MaxxBass - это записи,
предназначенные для воспроизведения на портативных акустичес-
ких системах. Обычно заключительная запись (мастер-фонограмма)
рассчитана на нормальные широкополосные акустические системы
(ведь хочется, чтобы запись всюду звучала хорошо). Однако если
мастеринг выполняется для специализированной системы (напри-
мер, для системы звукоусиления, для радио и т.д.), можно расши-
рить диапазон такой системы, заменив почти все имевшиеся изна-
чально басы сигналом с модуля MaxxBass.

При этом вы удаляете большую часть первоначального баса (пе-
редвинув регулятор Original Bass - (Исходный бас) - до конца вниз),
а сигнал с выхода модуля MaxxBass поднимаете до 0,0 дБ (коэффи-
циент усиления равен единице). В этом случае прослушивать резуль-
тат следует через ту звуковую систему, для которой делается запись.

Для фильтра Highpass выберите режим с самым крутым фрон-
том (он третий по счету). Значение параметра Ratio (Коэффици-
ент) установите равным 2,20.

Начните с частоты 200 Гц и постепенно снижайте значение
Freq, пока не перестанете слышать разницу в звучании, и тогда вер-
ните настройку чуть назад. Все звуковые составляющие с частотами
ниже установленного значения будут удалены из сигнала, а взамен
MaxxBass создаст гармоники с частотами выше указанного значения.

При регулировке звучания обертонов корректируйте их спектр
параметром Decay (Затухание).

Элементы управления

Рассмотрим элементы управления модуля MaxxBass.

Настройка графика

Опция Freq предназначена для выделения басовой части сигнала. Все
частоты ниже Freq будут создаваться исключительно их гармониками,
а все частоты выше Freq - передаваться на выход без изменений.

Настройка выходного сигнала

Регулятор Maxx Bass (Усиленный бас) предназначен для установки
уровня сгенерированных гармоник в выходном сигнале. Диапазон
регулировки: от +12 дБ до -inf (минус бесконечность).

Регулятор громкости Original Bass управляет уровнем низкоча-
стотного басового сигнала, который подается на выход. Диапазон
изменений: от +12 дБ до -inf (минус бесконечность).

Для выбора режима прослушивания служат кнопки, располо-
женные в окне справа, под индикаторами уровня сигнала. Кнопки
фиксируются для прослушивания следующим образом:
>	Audio (Звук) - смикшированного сигнала на выходе;

>	MaxxBass (Усиленный бас) - только сигнала, созданного моду-
лем MaxxBass;

>	Original Bass (Первоначальный бас) - только басовой части
сигнала, какой она была до обработки.

В секции Harmonic Contents (Состав гармоник) имеется два ре-
гулятора. Фильтр-переключатель на три положения HighPass пред-
назначен для удаления низких частот из сгенерированных гармо-
ник. В его первом положении (показанном на рис. 14) включается
широкополосный низкочастотный фильтр с резонансной частотой
16 Гц и характеристикой падения уровня сигнала в зависимости от
его частоты (со срезом) в 24 дБ на октаву (в основном, чтобы уда-
лить самые низкие частоты). Характеристика фильтра в виде гра-
фика представлена на рис. 15.

Второе положение фильтра HighPass (рис. 16) соответствует
низкочастотному фильтру с резонансной частотой Freq (выбранной

HighPAsi Decay

-15.0 |

— Haff one Contents

Рис. 14т Фильтр HighPass в первом положении -
включен низкочастотный фильтр с резонансной частотой 16 Гц
и со срезом частотной характеристики в 24 дБ на октаву

Рис. 15т Характеристика низкочастотного фильтра
с резонансной частотой 16 Гц и со срезом в 24 дБ на октаву

HitfiPass Decay
!

Harmonic Contents

Рис. 16т Фильтр HighPass во втором положении -
включен низкочастотный фильтр с резонансной частотой Freq
и со срезом частотной характеристики в 12 дБ на октаву
Рис. 17 ▼ Характеристика низкочастотного фильтра
с резонансной частотой Freq и со срезом в 12 дБ на октаву

HighPass Decay

Hcrrrc.'iс Contents

Рис. 18т Фильтр HighPass в третьем положении -
включен низкочастотный фильтр с резонансной частотой Freq
и со срезом частотной характеристики в 24 дБ на октаву



Рис. 19т Характеристика низкочастотного фильтра
с резонансной частотой Freq и со срезом в 24 дБ на октаву

пользователем) и со срезом частотной характеристики в 12 дБ на
октаву. Характеристика фильтра изображена на рис. 17.

Третье положение (показано на рис. 18) - то же самое, но со сре-
зом в 24 дБ на октаву. Характеристика фильтра показана на рис. 19.

Параметром Decay регулируется (по уровню) прогрессирующая
скорость затухания каждой очередной гармоники. Чем больше зна-
чение (при приближении к нулю), тем богаче спектр гармоник, ге-
нерируемых программой, которые, однако, на некоторых звуковых
системах могут звучать несколько размыто; чем ниже значение, тем
более естественное звучание достигается на широкополосных сис-
темах, но возможно ухудшение звука на системах портативных.

В секции управления динамическим диапазоном Effect Comp-
ression размещены также два регулятора: Ratio и Response (Отзвук).
Параметр Ratio позволяет настроить степень компрессии сгене-
рированных гармоник. В модуле применен максимизирующий комп-
рессор, поэтому при увеличении коэффициента уровень громкости
гармоник также увеличивается, но с уменьшенным динамическим
размахом амплитуды. Не исключено, что для больших коэффициен-
тов потребуется уменьшить значение регулятора уровня гармоник
Maxx Bass. При коэффициенте 1:1 компрессия не выполняется, сиг-
нал, состоящий из гармоник, имеет тот же самый динамический ха-
рактер, что и первоначальный бас.

Параметр Response служит для настройки времени атаки и вре-
мени отпускания (в миллисекундах) группы гармоник. Чем меньше
время, тем короче звучание гармоник.

Подготовка записей с помощью модуля MaxxBass

Разумное применение модуля может расширить частотный диапа-
зон уже сведенной записи, усилить партию баса и улучшить вос-
произведение басов на маленьких звуковых системах. Вы можете
обратиться к этому средству при мастеринге, вставке звуковых ка-
налов и создании специальных эффектов. Рассмотрим применение
указанного модуля для мастеринга.

В отличие от эквалайзера или многополосного компрессора, мо-
дуль MaxxBass помогает почувствовать'басы в результате того, что
добавляет их гармоники. Такой способ в меньшей степени зависит
от ограничений преобразования и чувствительности слуха. Посколь-
ку наша слуховая система более чувствительна к высоким частотам,
«кодирование» низких частот в их гармоники позволяет лучше раз-
личать басы на всех звуковых системах.

Подготовка фонограмм
для обычного воспроизведения

Когда имеется хорошая широкополосная звуковая система, лучшие
результаты будут достигнуты, если проводить мастеринг так же, как
и без модуля MaxxBass. Иными словами, сведение и мастеринг дела-
ются как всегда, с расчетом на воспроизведение с помощью высоко-
качественной аппаратуры.

Рекомендуется, чтобы MaxxBass был первым модулем в цепочке
эффектов. В этом случае сразу же обеспечивается правильное соот-
ношение звучания басов в записи, и оно не будет зависеть от других
процессов обработки, например, от применения эквалайзера или
компрессора.
Отличные результаты дает использование MaxxBass:

>	для усиления басов в хорошо сведенной записи;

>	для выделения партии баса (чтобы преодолеть ее маскирова-
ние другими инструментами).

Когда имеется спектрально разбалансированный бас, примене-
ние эквалайзера приведет к лучшим результатам. Другими словами,
если спектральный состав низких частот в записи неровный (ска-
жем, их слишком много в 80 Гц, но недостаточно в 200 Гц), то следу-
ет обратиться к эквалайзеру.

С другой стороны, если с помощью эквалайзера усиливать низ-
кочастотные составляющие таких музыкальных инструментов, как
ударные, гитара, клавишные, может возникнуть «грязь» в звучании.
Обычно все, что требуется, - это четкая прорисовка баса. Доверь-
тесь слуху: когда MaxxBass не решает поставленную задачу, возмож-
но, стоит попытаться осторожно поработать с эквалайзером.

Обработка звука посредством MaxxBass может сильно увеличить
амплитуду пиков сигнала. Не исключено, что сигнал, имеющий на
входе высокий уровень, придется ограничить величиной 6 дБ или
около того. Индикатор уровня и область перегрузки в нем (верхняя
часть) помогут определить необходимое значение.

Настройки модуля по умолчанию - хорошие отправные точки
для начала работы, и следует лишь постепенно увеличивать уровень
гармоник, если эти настройки не подходят. Чтобы усилить бас, надо
опробовать значения от -18 до -8, в зависимости от источника.
Немного увеличьте уровень, затем вернитесь назад и т.д.

Далее откорректируйте Freq, чтобы сосредоточить эффект в об-
ласти 50-90 Гц. Унылое звучание баса в записи может свидетельство-
вать о слишком низком значении Freq. Для обогащения звука име-
ет смысл попробовать более высокие значения.

MaxxBass и Freq - ключевые параметры для получения ровных
и глубоких низких частот. Освоившись с использованием эффекта,
измените и параметр Decay, чтобы воздействовать на естествен-
ность звучания расширенного баса.

Для настройки созданных гармоник служат параметры Decay
и HighPass, которые позволяют скорректировать содержание
высокочастотных и низкочастотных составляющих спектра соот-

ветственно.
Работают с ними следующим образом. Затухание групп гармоник
корректируют так, чтобы усиленный сигнал баса был чистым. При
корректировке правый край желтой кривой гармоник перемещает-
ся на графике, показывая относительные уровни высших гармоник.

Настройка параметра Decay тонкая, но она важна и сильно за-
висит от исходной записи. С увеличением значения этого парамет-
ра число гармоник и их уровни возрастают. При высоком уровне
входного сигнала и большом значении параметра Decay может воз-
никнуть ограничение (срез пиков) сигнала. В этом случае надо
уменьшить уровень входного сигнала.

Фильтрование гармоник с помощью фильтра Highpass предостав-
ляет широкие возможности для настройки эффекта. В первом поло-
жении фильтра -Wideband (Широкополосный) - в гармониках преоб-
ладают чрезвычайно низкие басовые частоты. Среднее положение (по
умолчанию) обеспечивает срез 12 дБ на октаву от выбранной частоты
Freq; третье положение - 24 дБ на октаву от частоты Freq.

Фильтр HighPass по большей части требуется только для специ-
альных случаев. Среднее положение (12 дБ) идеально для большин-
ства ситуаций при мастеринге. Широкополосную настройку лучше
применять для чрезвычайных эффектов, когда требуется сверхусиле-
ние низких частот (например, для кино, спецэффектов, звукоусиле-
ния, рекламы и т.д.). Третье положение (24 дБ) - хорошая исходная
точка при подготовке записей, предназначенных для воспроизведе-
ния на портативных акустических системах. В последнем случае из
выходного сигнала удаляются почти все чрезмерно низкие частоты
и допускается высокий уровень сигнала гармоник при уменьшении
риска возникновения искажений.

Итак, для мастеринга рекомендуется среднее (12 дБ) положение.

По умолчанию модуль MaxxBass создает гармоники с тем же са-
мым динамическим диапазоном и характером, что и первоначаль-
ный бас. Однако для обогащения звука или получения специальных
эффектов вы можете изменить эти настройки при помощи опций
Ratio и Response. Компрессор процессора MaxxBass воздействует
только на гармоники, но не на первоначальный бас.

Когда коэффициент Ratio равен 1:1, динамический диапазон
гармоник приблизительно такой же, как в первоначальном басе.
Увеличение коэффициента приведет к возрастанию громкости гар-
моник и сужению их динамического диапазона путем компрессии.
Настройка компрессора посредством параметра Response - это
тонкая настройка. Чтобы было проще понять, какой эффект она
дает, следует прослушивать для контроля только сигнал MaxxBass.

Применение MaxxBass для специальных систем

В фонограмме, которая подготавливается для воспроизведения на
специальной звуковой системе, например для киоска, музея, выстав-
ки, компьютера и т.д., можно с помощью модуля MaxxBass испра-
вить характеристики системы в области низких частот.

Для таких прикладных систем вообще нет смысла включать в
фонограмму первоначальный бас, если частотные характеристики
имеющихся громкоговорителей не позволяют его воспроизвести.

Значение частоты Freq для конкретной системы, с которой вы
имеете дело, определите следующим образом:

1.	Выберите режим прослушивания первоначального баса
Original Bass.

2.	Начиная с частоты 200 Гц, сдвигайте регулятор Freq влево (то
есть уменьшайте частоту), пока из динамиков совсем не исчез-
нет звук. Тогда верните регулятор немного назад (чуть вправо).

3.	Переключитесь в режим прослушивания Audio.

4.	Уменьшите уровень первоначального баса до минимума.

5.	Для начала уровень сигнала MaxxBass задайте равным 0,0.

6.	Фильтр HighPass установите в третье положение (срез 24 дБ
на октаву).

7.	Значение Ratio укажите равным 2:1. Вы заметите, что с таки-
ми параметрами настройки улучшится звучание басов - оно
станет полнее и громче (поскольку маленькие громкоговори-
тели не перегружены низкими частотами, которые они не в
состоянии хорошо воспроизводить).

8.	Откорректируйте параметры Freq и Ratio для достижения
четкого звучания басов.

9.	Откорректируйте параметр Decay, чтобы получить более
«размытый» звук; не забывайте, что высокие значения пара-
метра Response могут привести к отсечению пиков сигнала.
В этом случае уменьшите уровень входного сигнала.

Закончив манипуляции с модулем MaxxBass, выполните обработку
фонограммы модулем Waves LI-Ultramaximizer, чтобы восстановить
Модули эффектов фирмы Waves V
уровень записи, если возникала необходимость уменьшить входной
уровень.

Применяя модуль L1, удается добиться заметного увеличения
уровня громкости баса при воспроизведении фонограммы через
акустические системы с маленькими громкоговорителями. L1 повы-
шает средний уровень громкости (RMS), сохраняя пиковые уровни
(другими словами, снижая отношение пиковых значений уровня к
средневзвешенному), поскольку L1 - пиковый ограничитель. Эта
комбинация модулей идеальна при сведении и мастеринге звука для
специальных звуковых систем.

Фабричные предустановленные параметры
модуля MaxxBass

Перечисленные здесь фабричные предустановленные параметры
модуля MaxxBass являются лишь отправными точками при поиске
приемлемых вариантов настроек, а не готовыми решениями. Для
каждой исходной записи потребуется корректировка настроек.

Программа поставляется вместе с перечисленными ниже преду-
становленными параметрами, предназначенными для мастеринга:

>	Light (Легкий);

>	Medium (Средний);

>	Aggressive (Агрессивный);

>	Ultralow Extender (Расширитель сверхнизких частот);

>	Hi-fi System Enhancer (Расширитель для систем высокого ка-
чества).

Light добавляет небольшое число гармоник, выполняется лег-
кая компрессия, параметры настройки Decay - средние; это первый
шаг мастеринга.

Medium основан на Light, но выполняется несколько большая
компрессия с более высоким значением Decay.

При выборе Aggressive сигнал в наибольшей степени составлен
из гармоник, применены сильная компрессия и высокое значение
Decay, которое дает более богатый спектр и быстрый отклик.

Ultralow Extender необходим только при крупномасштабном
увеличении глубины и диапазона баса; фильтр HighPass должен на-
ходиться в широкополосном режиме (в первом положении) с тем,
чтобы обеспечить на выходе очень низкие частоты.
V Реставрация музыкальных записей

Для портативных акустических систем предусмотрены другие
предустановленные параметры:

>	Multimedia (Мультимедиа);

>	PC Laptop (Портативный компьютер PC);

>	BoomBaxx (Переносная система);

>	Lo-fi System Enhancer (Расширитель для систем низкого качества).

Multimedia предназначен для маленьких мультимедийных акус-
тических колонок с громкоговорителями диаметром 6-8 см, кото-
рыми комплектуются многие IBM-совместимые компьютеры, без
специальных средств расширения звучания в низкочастотной обла-
сти (сабвуферов). Обратите внимание, что первоначальный бас
полностью исключен. Наилучшего звучания удается добиться путем
корректировки частоты Freq. Параметр Multimedia удобен в случае
записей, например, для Internet, но необходимо проверить их зву-
чание на широкополосных системах и системах мультимедиа со спе-
циальными средствами расширения звучания низких частот.

PC Laptop полезен при подготовке фонограмм, которые будут
воспроизводиться через очень маленькие (диаметром до 3 см) гром-
коговорители, встроенные во многие портативные компьютеры.

BoomBaxx был разработан для расширения диапазона при воспро-
изведении на переносных плеерах (для компакт-дисков или кассет).

Lo-fi System Enhancer в состоянии сильно улучшить воспроиз-
ведение на системах среднего размера и среднего радиуса действия
(например, на дешевых стереосистемах, системах коммерческого
звукоусиления). Заметьте, что первоначальный бас полностью ис-
ключен, а значение частоты Freq ниже установленного по умолча-
нию для параметра Multimedia.

В комплект поставки в качестве одного из предустановленных
параметров входит, кроме перечисленных выше, эффект Dies
Bassum. Это название можно перевести с латинского как «день
баса», а сам эффект представляет собой чрезмерно усиленный
бас, который годится, пожалуй, только для развлечения.

4.3. Модуль динамической частотной обработки
DeEsser

Для обработки голоса фирма Waves предлагает специальный модуль
под названием DeEsser (де-эссер), который позволяет убрать из во-
кальных партий неприятные эффекты, иногда возникающие при
Модули эффектов фирмы Waves V
произношении звуков «с». В основе работы этого модуля лежит уз-
кополосная компрессия сигнала, что дает возможность избавиться
от нежелательных звуков, не искажая при этом общего звучания
фонограммы.

Всем знакомо резкое «с», которое иногда звучит у ораторов или
певцов при записи с микрофона. Почти любая запись вокала содер-
жит такие призвуки, возникающие из-за сильного придыхания пев-
ца, вследствие плохой записи, дефектов речи или даже просто из-за
большого количества звуков «с» в словах, стоящих рядом. Духовые
и другие музыкальные инструменты также могут создавать пронзи-
тельные высокие призвуки. Звукоинженерам часто приходится под-
правлять их в записях.

Модуль DeEsser - это звуковое встраиваемое приложение для
уменьшения высокочастотных составляющих, содержащихся в зву-
ках «с», «ш» и «ч». Применение фильтров с разными характеристи-
ками, в том числе узкополосных и, напротив, широкополосных,
позволяет обрабатывать с помощью модуля как законченные све-
денные записи, так и сольные вокальные и инструментальные тре-
ки. Аккуратное применение модуля к готовым записям дает очень
хорошие результаты.

Модуль DeEsser дает возможность компрессировать шипящие
звуки, производя нужное акцентирование и очистку сигнала.

Окно модуля DeEsser показано на рис. 20.

Рис. 20 ▼ Окно Waves DeEsser
V Реставрация музыкальных записей

Далее следует описание элементов управления модулем DeEsser.

Регулятором Thresh (Порог) корректируется уровень, при превы-
шении которого происходит ослабление сигнала с помощью частот-
ного фильтра. Чтобы изменить значение Thresh, сдвигайте движок
вниз, пока звуки «с» не станут в достаточной степени ослабленными.
Обратите внимание, что при чрезмерном занижении порога звучание
будет приглушенным (сигнал окажется слишком слабым).

Переключатель Audio предназначен для выбора режима комп-
рессии - Wideband (Широкополосный) или Split (Раздельный).
В широкополосном режиме ослабление применяется ко всему зву-
ковому диапазону, а в раздельном (делящем сигнал на низкочастот-
ную и высокочастотную области) - только к сигналам высокочастот-
ной области.

Регулятор Freq служит для настройки частоты фильтра Side-
Chain (Ответвление). Допустимые значения: от 2 000 до 16 000 Гц.

Переключателем SideChain выбирается фильтр - низкочастот-
ный или полосовой. Маркировка кнопки изображена на рис. 21.
Низкочастотный фильтр отсеивает частоты ниже установленной
частоты, полосовой - действует в узком диапазоне частот.

a) HKQ
б) КБ

Рис. 21т Маркировка кнопки SideChain для:
а) полосового фильтра, б) низкочастотного фильтра

Кнопки в секции Monitor (Контроль) предназначены для про-
слушивания результата применения фильтра SideChain. После на-
жатия на выбранную кнопку она подсвечивается желтым цветом.

Индикация состояния настроек в модуле DeEsser выполняется
на следующих дисплеях:

>	Energy Detector (Детектор энергии) размещен рядом с ре-
гулятором Thresh и служит для индикации так называемой
энергии SideChain (уровня громкости сигнала, проходящего
через фильтр SideChain). Энергетический индикатор и регу-
лятор порога выравниваются для простых корректировок и
визуальной обратной связи;

>	Atten (Аттенюатор) предназначен для мгновенного уменьше-
ния коэффициента усиления, приложенного к звуковому сиг-
налу (то есть ослабления сигнала);
Модули эффектов фирмы Waves

> Output (Выход) представляет собой пиковый индикатор мак-
симального уровня, не имеющий ограничений, который по-
казывает уровень сигнала на выходе. Щелкните по нему, если
надо сбросить его значения.

Шкалы всех индикаторов отградуированы в децибелах.

Звук, поступающий в модуль DeEsser, идет двумя путями: через
звуковой тракт и через фильтр SideChain.

В SideChain звук фильтруется и после этого ослабляется (умень-
шается коэффициент усиления). Это ослабление затем применяет-
ся к звуку, подаваемому на выход.

SideChain состоит из собственно фильтра, детектора энергии и
компрессора. Фильтр имеет два режима работы: HighPass и
BandPass. Режим HighPass полезен в том случае, когда требуется
ослабить несколько различных призвуков, расположенных в некото-
ром диапазоне частот. Режим BandPass больше подходит для умень-
шения определенной частоты. Частота фильтра выбирается регуля-
тором Freq. Заметьте, что этот фильтр связан только с SideChain, но
не со звуковым трактом, который может быть включен в режим либо
Wideband, либо Split.

Энергия в фильтруемом сигнале измеряется и, если требуется,
ослабляется при помощи жесткой компрессии в соответствии с
порогом, установленным пользователем. Когда величина энергии,
измеряемая детектором в SideChain, ниже порогового значения,
компрессия не выполняется. При превышении порогового значе-
ния энергия ослабляется тем в большей степени, чем это превыше-
ние существеннее.

В режиме Split звуковой сигнал расщепляется на высокочастот-
ную и низкочастотную области. Ослабление, сгенерированное в
SideChain, применяется только к области с высокими частотами, а
низкочастотная область остается нетронутой. В широкополосном
режиме Wideband ослабление прилагается ко всему диапазону звука.

На рис. 22 и 23 приведены схемы прохождения сигналов в моду-
ле DeEsser в режимах Split и Wideband соответственно.

Обычно к фильтру BandPass обращаются, когда надо избавиться
°т однотипных призвуков, имеющих сходные частотные характери-
стики. Полосовой фильтр работает в узком диапазоне частот. Час-
тоты призвуков «С», характерных, например, для мужского голоса,
находятся в областях 6 и 4 кГц. Если требуется убрать только один
из них, воспользуйтесь полосовым фильтром.
Рис. 22 ▼ Схема прохождения сигнала в модуле DeEsser в режиме Split

Audio

Выход

Рис. 23 ▼ Схема прохождения сигнала в модуле DeEsser в режиме Wideband

В случае необходимости убрать несколько различных призвуков
рекомендуется фильтр HighPass. При этом следует иметь в виду, чтэ
применение этого фильтра увеличивает вероятность воздействия и
на другие звуки высокой частоты (например, звучание струнных ин-
струментов, вибрато на высокой частоте).

Большинство компрессоров могут служить в качестве де-эссера,
но перед компрессией требуется с помощью эквалайзера выделить
тот частотный диапазон, в области которого будет проведена Обра-
ботка звука компрессором. При таком способе компрессор должен
иметь возможность обрабатывать широкополосный сигнал, чтобы
в равной степени сжать все частоты.

Указанным способом традиционно обрабатывают вокальные
партии. Однако для очень сильных призвуков «с», а также для со-
временных вокальных стилей расщепление звукового сигнала на
две части (по частоте) более действенно и дает меньше побочных
эффектов в области частот, примыкающих к выделенному диапазо-
ну. И, разумеется, если вы делаете обработку уже сведенной записи
с инструментами и вокалом, метода Split вам не избежать.

Таким образом, режим Split следует выбирать для более точной и
действенной обработки или для использования на Сведенной фоно-
грамме. Режим же Wideband рекомендуется для мягкой обработки
треков с записью голоса, а также в том случае, когда вы не хотите
выделять при обработке определенный узкий частотный диапазон.
Модули эффектов фирмы Waves V

Чтобы было проще найти частоту Freq, применяется контроль
сигнала не в полном объеме, а только той его части, которая подвер-
гается обработке в тракте SideChain. Слушайте звучание и корректи-
руйте Freq до тех пор, пока не решите, что слышно именно то, что
вы хотите убрать (то есть одни призвуки, без собственно голоса).

При обработке не следует терять чувства меры. Если голос пев-
ца начинает звучать так, словно ему удалили два передних зуба, это
значит, что Threshold слишком понижен. Оценка действия модуля
DeEsser совершенно субъективна, результат определяют только ваш
слух и ваше мнение. Обработку можно считать достаточной, если
голос звучит естественно, а в записи нет отчетливых призвуков «с».

Все фабричные предустановленные параметры модуля DeEsser
рассчитаны на мужские и женские голоса, хотя с их помощью мож-
но также корректировать и звучание музыкальных инструментов.
Назначение этих параметров - обеспечить удобные исходные точ-
ки для настройки. Единственное различие между всеми предуста-
новками - значение частоты Freq; все они задают режим Split с
фильтром BandPass в тракте SideChain.

Заметьте, что параметры коррекции звука «ш» применимы так-
же и для «ч», и для твердых согласных «т», «д» и «к».

Программа поставляется вместе со следующими предустанов-
ленными параметрами:

>	Untitled (Без названия);

>	Male Ess (Мужское «с»);

>	Male Shh (Мужское «ш»);

>	Female Ess (Женское «с»);

>	Female Shh (Женское «ш»).

Настройки параметра Untitled подходят почти для любых тре-
ков с записью речи и пения.

Значение частоты Freq по умолчанию равно 5 506 Гц. Ослабление
сигнала происходит в частотной области от 3 кГц и выше, особенно
сильно - после 5 кГц. Фильтр SideChain находится в режиме HighPass.

Заданная по умолчанию настройка звукового тракта установле-
на в режим Split, при котором сигнал расщепляется на две области
и ослабляется только его высокочастотный диапазон. Этот режим
оптимален для проведения обработки любых записей, будь то вокал
или сведенная фонограмма.

Как и при подстройке других предустановленных параметров,
просто корректируйте Threshold, добиваясь нужного эффекта, а за-
тем - Freq, чтобы воздействовать на требуемый частотный диапазон.
Для параметров Male Ess частота Freq определена равной 4 500 Гц,
поскольку у большинства мужчин частота звука «с» ниже, чем у жен-
щин. Единственное исключение из этого правила может быть у ста-
риков, у которых иногда встречается довольно сильный высокочас-
тотный «присвист». Такой же звук бывает связан с наличием зубных
протезов.

Параметры Male Shh характеризуются некоторыми особеннос-
тями. Большинство звуков «ш» почти на октаву ниже звуков «с»;
однако если значение частоты Freq установлено слишком низко, то
может проявиться воздействие на широкую область звука. Пара-
метр Freq настроен на частоту 3 385 Гц. DeEsser ослабляет звуки с
частотами вплоть до 1 700 Гц, но по мере уменьшения частоты ко-
эффициент ослабления становится все меньше и меньше.

Для параметров Female Ess характерно следующее. У женщин
речь и пение обычно отличаются более высокой частотой, чем у муж-
чин, иногда намного, поэтому значение частоты Freq равно 6 779 Гц.
Как и все фабричные предустановки, такая частота определена из
расчета большинства женских голосов. Вероятно, для конкретного
голоса частоту Freq придется откорректировать; в некоторых случа-
ях звуки «с» в женском голосе могут иметь столь высокую частоту, что
значение Freq потребуется поднять до 9 кГц!

Параметрам Female Shh присущи такие отличительные черты.
Частотная настройка 5 077 Гц охватывает диапазон звучания жен-
ского «ш», которое хотя и ниже «с», но не столь резко и низко, как
мужское «ш».

Надо сказать, что звуки «с» и «ш», произнесенные женщиной,
существенно отличаются по частоте от произнесенных мужчиной
и, кроме того, имеют более широкий диапазон.

По этой причине обращение к фильтру SideChain в режиме
HighPass может оказаться более удачным, поскольку в режиме
BandPass измеряется только узкая частотная область. Другими слова-
ми, если у певца возникают призвуки «с» в широком частотном диапа-
зоне, стоит испытать режим HighPass для фильтра SideChain.

4.4. Эквалайзер в стиле ренессанса

Renaissance Equalizer

Встраиваемый в программы редактирования и обработки звука мо-
дуль Renaissance Equalizer представляет собой высококачественный
6-полосный параграфический эквалайзер, предназначенный для
Модули эффектов фирмы Waves V
профессиональной частотной коррекции фонограмм. Он обеспечи-
вает ясный и приятный звук, характерный для аналоговых эквалай-
зеров, что достигается применением фильтров со специальными ха-
рактеристиками, а также резонансных фильтров.

Для оптимального использования мощности процессора предус-
мотрены эксплуатационные варианты модуля с двумя, четырьмя
или шестью частотными полосами (на выбор). При обработке мож-
но работать как в стерео-, так и в двух- или одноканальном моноре-
жимах. На рис. 24 и 25 изображены соответственно 2- и 4-полосные
варианты модуля Waves REQ 2 bands и Waves REQ 4 bands.

В рассматриваемом эквалайзере применена 48-разрядная внут-
ренняя обработка звуковых данных, имеются гибкие средства уп-
равления, в том числе одновременное регулирование нескольких
параметров. Программа обладает интуитивно понятным интерфей-
сом, график частотной характеристика эквалайзера строится в ре-
альном масштабе времени. Поддерживается как стерео-, так и двух-
канальный монорежимы.

Renaissance Equalizer (как и его предшественник Q10) выпуска-
ется и в полной модификации (шесть полос), и в меньших, компак-
тных версиях (с четырьмя и двумя полосами). Число доступных
полос - это единственное различие между ними. С помощью версии
с пониженным числом полос можно уменьшить загрузку централь-
ного процессора.

Приложение имеет знакомый пользователям эквалайзера Q10
интерфейс, интерактивный график частотной характеристики
фильтра с перемещаемыми регуляторами полос и точным цифро-
вым управлением всеми параметрами. Но на этом сходство с Q10
заканчивается.

Первое, что бросается в глаза при знакомстве с программой, - в
модуле нет контроля за уровнем входного сигнала. 32-разрядные
вход/выход, архитектура с плавающей запятой и 48-разрядной
внутренней обработкой допускают фактически неограниченный
уровень сигнала (который может достигать буквально тысяч деци-
бел), так что перегрузка на входе практически исключается. Про-
граммы фирмы Waves посредством дизеринга (добавления псевдо-
случайного сигнала) выполняют преобразование своего внутреннего
48-разрядного представления звуковых данных к 32-битному на вы-
ходе. Дополнительные преимущества, получаемые при обработке и
вводе/выводе с высокой разрядностью, заключаются в сведении к
минимуму искажений и сохранении самых точных подробностей
Реставрации	записей

Рис. 24 ▼ Окно Waves REQ 2 bands с двумя полосами

Рис. 25 ▼ Окно Waves REQ 4 bands с четырьмя полосами

в звуковых данных. Оба модуля Renaissance - Equalizer и Compressor -
обладают этим сверхвысоким разрешением и архитектурой с плаваю-
щей запятой.

Другие особенности данного эквалайзера по сравнению с ему
подобными не столь очевидны до тех пор, пока вы не начинаете ра-
ботать с ним и не слышите результатов. В отличие от большинства
Модули эффектов фирмы Waves V
параметрических эквалайзеров, в которых все частотные полосы име-
ют одинаковые характеристики, каждая полоса в модуле Renaissance
Equalizer уникальна, оптимизирована для выполнения конкретной
работы в каждом диапазоне частотного спектра. Например, вторая
полоса может быть настроена в качестве резонансного или низкочас-
тотного фильтра, но не настраивается как высокочастотный или ре-
жекторный (задерживающий) фильтр. Эта специализация полосовых
фильтров значительно увеличивает достигаемую в результате точ-
ность эффекта - точные установки ширины полосы, частотного диа-
пазона и коэффициента усиления не только возможны, но реально
различимы на слух.

Каким же образом, имея только шесть частотных полос, из ко-
торых каждая обладает своими параметрами, обеспечить фильтра-
цию сигнала с крутыми амплитудно-частотными характеристиками?
В большинстве встраиваемых приложений, включая Q10 (а также в
большинстве аналоговых параметрических эквалайзеров), в таких
случаях устанавливается полосовой фильтр, а внутри его рабочего
диапазона частот создается множество фильтров с более острыми
характеристиками. Но в модуле Renaissance Equalizer сделано по-
другому: крутизной характеристики любого фильтра можно управ-
лять путем изменения его добротности. Поэтому Renaissance Equalizer
позволяет в любой полосе частот настроить и полосовой фильтр, и
фильтры низких или высоких частот с очень острой и очень точ-
ной характеристикой. В тех случаях, когда для получения сходных
характеристик посредством эквалайзера Q10 может понадобиться
настроить до четырех полос, в Renaissance Equalizer удается обой-
тись настройкой одной полосы.

При этом в Renaissance Equalizer резонансные фильтры являют-
ся одновременно и асимметричными, и полностью параметрически-
ми. Асимметричность означает, что при любой заданной величине
Добротности снижение коэффициента усиления происходит в менее
узкой полосе частотного диапазона, чем его увеличение. Именно так
работают многие классические аналоговые эквалайзеры, однако в
большинстве своем они не полностью параметрические.

Системные требования

Операционная система: Windows 95/98/NT/2000/XP.

Процессор Pentium 100 МГц или выше. Для работы с многока-
нальными системами рекомендуется частота не ниже 166 МГц.
Минимальный объем оперативной памяти - 16 Мб (рекоменду-
ется 32 Мб для Windows 95/98 и 64 Мб для Windows NT/2000/ХР).

Минимальное разрешение дисплея 800 х 600 пикселей.

Описание работы эквалайзера

В отличие от параграфического эквалайзера Q10, Renaissance Equalizer
работает с числом частотных диапазонов от 2 до 6. В режиме 6-по-
лосного эквалайзера настройки 1-й полосы по умолчанию находятся
в состоянии «выключено», поскольку он представляет собой полос-
но-задерживающий фильтр низких частот и включать его следует
только по необходимости. В случае 2-полосного модуля активными
полосами будут первая и шестая, а в случае 4-полосного - первая, вто-
рая, пятая и шестая.

Рассмотрим возможности эквалайзера. Вид окна Waves REQ 6
bands, открывающегося при запуске 6-полосного модуля, показан
на рис. 26.

Настройки модуля по умолчанию разработаны с таким расче-
том, чтобы они подходили для широкого спектра потребностей.
При изменении параметров (частоты, коэффициента усиления и
добротности) любой частотной полосы достаточно щелкнуть по

Рис. 26 ▼ Окно Waves REQ 6 bands с шестью полосами
Модули эффектов фирмы Waves V
соответствующему маркеру и переместить его с помощью мыши или
воспользоваться кнопками для точной настройки.

Если надо изменить частотный диапазон полосы, щелкните
мышью по любой точке (маркеру полосы) на графике и перемещай-
те ее по горизонтали. Так можно отрегулировать область значений
от 16 до 21 357 Гц.

Добротность Q также корректируется горизонтальным переме-
щением маркера полосы. Нажмите на клавишу Alt и двигайте соот-
ветствующий маркер полосы посредством мыши.

Коэффициент усиления корректируется путем перемещения лю-
бой точки на линии графика вверх или вниз (по вертикали). Диапа-
зон изменяемых значений находится в области от —18,0 до +18,0 дБ.

Для перевода маркера полосы в активное состояние щелкните
по нему или начните сдвигать его мышью.

Кнопки определения типа фильтра и включения полосы (два самых
нижних ряда кнопок в окне модуля) предназначены для определения
характеристик фильтра (рис. 27). Тип фильтра выбирается из доступ-
ных для данной конкретной полосы при помощи кнопки, на которой
изображена пиктограмма, условно представляющая графическую ха-
рактеристику фильтра. При нажатии на кнопку типы фильтра меняют-
ся последовательно в зависимости от частотного диапазона:

>	для 1-й полосы: параметрический (полосовой резонансный),
низкочастотный полосно-задерживающий, низкочастотный;

>	для 2-й и 3-й полос: параметрический (полосовой резонан-
сный), низкочастотный полосно-задерживающий;

>	для 4-й и 5-й полос: параметрический (полосовой резонан-
сный), высокочастотный полосно-задерживающий;

>	для 6-й полосы: параметрический (полосовой резонансный), вы-
сокочастотный полосно-задерживающий, высокочастотный.

По умолчанию для всех полос заданы резонансные полосовые
фильтры, которые используются для параметрической частотной
компенсации или для создания режекторных фильтров.

Рис. 27 т Типы фильтров (слева направо): низкочастотный,
низкочастотный полосно-задерживающий, параметрический, параметрический,
высокочастотный полосно-задерживающий, высокочастотный
Фильтры

В отличие от модуля Q10, в котором возможности настройки полос
эквалайзера идентичны, каждая полоса модуля Renaissance Equalizer
уникальна. Такой подход позволяет упростить работу с эквалайзе-
ром, не ухудшая его качественных показателей.

При вызове модулей Renaissance Equalizer из звукового редакто-
ра все полосы по умолчанию уже включены. И только в 6-полосном
эквалайзере 1-я полоса (низкочастотный полосно-задерживающий
фильтр) намеренно отключена: хотя этот фильтр на практике при-
меняется весьма часто, его настройка очень индивидуальна для каж-
дого конкретного случая.

Рассмотрим типы фильтров в эквалайзере.

Низкочастотный и высокочастотный фильтры

Идея особого высокочастотного фильтра была предложена фирме
Waves Майклом Герзоном (Michael Gerzon) в 1994 г. Частотная кор-
рекция подобного типа в аналоговых фильтрах достигается за счет
включения нескольких фильтров в одной полосе, что обеспечивает
дополнительную фильтрацию уже отфильтрованного сигнала. 1ер-
зон нашел способ выполнить такую коррекцию одним фильтром.
Предварительно устанавливаемые параметры фильтров этого типа
названы в модуле в его честь.

Два основных различия между данными фильтрами и обычны-
ми (такими, например, как в модуле Q10) состоят в особом виде
графических кривых, изображающих частотные характеристики
фильтра (рис. 28), и в возможности изменить добротность фильт-
ра, которая смещает градиент фронта сигнала (то есть вектор, по-
казывающий направление его изменения). В некотором смысле
можно считать этот фильтр параметрическим.

Рис. 28 ▼ Частотная
характеристика фильтра
при Q = 1,41
иЕщ = 4кГц

При наибольшем из доступных значений
добротности Q, равном 1,41, фронт кривой
фильтра получается самым крутым, а «ре-
зонирующие» части кривой имеют экстре-
мальные значения. При наименьшем значе-
нии Q (0,71) мягкие фронты сигнала очень
похожи на характеристики низко- и высокоча-
стотных фильтров в модуле Q10. Майкл 1ер-
зон предложил пользоваться для большинства
Модули эффектов фирмы Waves

задач значениями Q, меньшими 1,00. Классический фильтр Герзона об-
ладает добротностью 0,99 и частотой низко- и высокочастотного филь-
тров 250 Гц и 4 кГц соответственно. Варианты фильтра есть в фабрич-
ных предустановленных параметрах каждого из модулей Renaissance
Equalizer (2-, 4- и 6-полосного).

Низкочастотный и высокочастотный
пропускающий и задерживающий фильтры

Как и в предыдущем случае, в зависимости от значений переменной
Q характеристики этих фильтров могут существенно отличаться от
характеристик обычных низкочастотных и высокочастотных филь-
тров. При значениях, больших 1,0, на графике добавляется допол-
нительный изгиб (рис. 29), что делает звук более музыкальным и
приятным на слух. Основная функция фильтра - «вырезать» неже-
лательные частоты вне данного диапазона - при этом, разумеется,
выполняется. На рис. 30 для сравнения показан вид кривой при зна-
чении добротности 0,71.

На первый взгляд кажется, что при удалении нежелательных
частот самые лучшие результаты должен дать фильтр с крутой ха-
рактеристикой. Однако при использовании такого фильтра звуча-
ние становится весьма унылым (особенно это касается высокоча-
стотного фильтра). Если же некоторые частоты оставлены, то
получается звук более приятный и не такой скучный. Но, разуме-
ется, этот подход не годится для мультимедиа или других прило-
жений с ограниченной полосой пропускания (при выполнении
различных цифровых преобразований), когда требуется очень
крутая фильтрация.

Полосы 1 и 6 являются фильтрами третьего порядка со срезом
18 дБ на октаву при Q = 1,0 (без дополнительного изгиба кривой),
что ясно видно на рис. 31.

Рис. 29 ▼ Частотная характеристика
фильтра при Q = 0,71 и Frq = 250 Гц

Рис. 30 ▼ Частотная характеристика
фильтра при Q = 1,41 и Frq = 250 Гц
Рис. 32 ▼ Характеристика
высокочастотного фильтра
при Q = 1,41 и Frq = 2 кГц

Рис. 31 ▼ Частотная характеристика
фильтра третьего порядка
приО= 1,0

Рис. 33 ▼ Частотная характеристика фильтра второго порядка при Q = 0,71

Изгиб и выпуклость хорошо заметны на графике при больших
значениях Q в полосе 1 (или 6) и высоком значении усиления Gain в
соседней полосе частот. На рис. 32 представлена характеристика
фильтра со следующими настройками 6-й полосы (высокочастотного
фильтра): Q= 1,41, Frq = 2 кГц. Усиление Gain в 5-й частотной полосе
равно 18,0 дБ.

Вырез и выпуклость, возникающие при значениях Q больших
1,0, делают кривую фильтра более крутой. Ее спад превышает 18 дБ
на октаву перед вырезом и становится равным 12 дБ на октаву пос-
ле него. С одной стороны, кривая круче, чем у фильтра третьего по-
рядка, но в то же время некоторые высшие гармоники сигнала про-
ходят через него, хотя и значительно ослаблены.

Добротность Q « 0,81 дает срез 12 дБ на октаву.

При минимальной добротности (Q= 0,71) срез соответствует филь-
тру второго порядка, а спад составляет 10 дБ на октаву (рис. 33).

Резонансные (параметрические) фильтры

Обычный в наше время параметрический эквалайзер изобрел Джордж
Массенберг (George Massenberg). Такой эквалайзер обладает, как
правило, симметричными частотными характеристиками. Однако
в более старых версиях реализован асимметричный подход. В боль-
шинстве своем эти асимметричные эквалайзеры не были полнос-
тью параметрическими. В модуле Renaissance Equalizer оба свойства
объединены, в результате чего обеспечен полностью параметричес-
кий асимметричный резонансный фильтр.
Модули эффектов фир^ы Waves

Симметричность означает, что и при усилении, и при ослабле-
нии сигнала эквалайзером на определенной резонансной частоте
характеристика фильтра имеет зеркально схожие параметры, как
на рис. 34 (так работают фильтры эквалайзера Q10).

Для аналогового эквалайзера наиболее характерна асимметричная
работа фильтров. Другими словами, при одном и том же значении
добротности Q графики усиления и ослабления сигнала на одной и
той же частоте резонансного фильтра не будут иметь одинаковой фор-
мы. Именно такой алгоритм моделируется в эквалайзере Renaissance
Equalizer. На рис. 35 показано, как выглядят частотные характеристи-
ки фильтра в рассматриваемом модуле (при Q= 1,0).

Настройки частоты и усиления фильтра в любой из частотных
полос выполняются при помощи маркеров полос, размещенных на
графике. В левой нижней части окна видны стрелки, указывающие
направление перемещения мыши для каждого из настраиваемых па-
раметров (рис. 36). Таким способом достигается гибкое управление
параметрами каждой из полос в отдельности или всех полос одно-
временно.

Для настройки добротности Q нажмите на клавишу Alt и, удержи-
вая ее нажатой, перемещайте мышь по горизонтали влево или вправо.

Рис. 34 ▼ Частотные характеристики
симметричного резонансного фильтра
в эквалайзере Q10 при добротности Q = 1,0

Рис. 35 ▼ Частотные характеристики
асимметричного резонансного фильтра
в эквалайзере Renaissance Equalizer
при добротности Q = 1,0

Рис. 36 ▼ Направления
перемещения мыши для
каждого из настраиваемых
параметров
Реставрация тузыкалышк записей

Чтобы включить полосу, достаточно щелкнуть по маркеру и по-
тянуть его в какую-либо сторону.

Движение маркера строго в горизонтальном или в вертикальном
направлении (только по оси X или только по оси Y) фиксируется при
одновременном с перемещением мыши нажатием на клавишу Ctrl.
Если захотите изменить направление, отпустите клавишу Ctrl и кноп-
ку мыши и начните движение снова.

Все параметры эквалайзера могут быть настроены без использо-
вания мыши, непосредственно с клавиатуры. Для навигации (пере-
мещения) по кнопкам и настраиваемым окнам со значениями пара-
метров служит клавиша Tab.

При работе с графиком или клавиатурой полезной функцией
программы является возможность выбрать сразу несколько элемен-
тов управления или маркеров для одновременной настройки. Если
вы выстроили характеристику эквалайзера с помощью кривой, мо-
жете выделить, например, два маркера, и при перетаскивании мы-
шью любого из них они станут перемещаться вместе.

Такое выделение выполняется одним из двух способов:

>	очертите маркеры нужных полос прямоугольником (нажми-
те на левую кнопку мыши и, удерживая ее нажатой, двигайте
мышь);

>	нажмите и удерживайте клавишу Shift на клавиатуре и щел-
кайте по маркерам полос, которые необходимо настраивать
одновременно.

После этого все маркеры перемещаются одновременно при пе-
ретаскивании мышью любого маркера из выделенной группы.

Под графическим дисплеем расположена
таблица, назначение которой - настройка па-
раметров Gain, Frq и Q каждой полосы. В двух
нижних строках этой таблицы находятся кноп-
ки выбора типа фильтров и их включения.
Кнопки для настройки отдельной полосы по-
казаны на рис. 37.

Усиление Gain может быть скорректировано в диапазоне от
+18,0 до -18,0 дБ с шагом в 0,1 дБ.

Параметр Frq отображает центральную частоту полосы, если для
нее выбран резонансный фильтр. В случае полосно-задерживающего
фильтра этим значением определяется частота среза фильтра.

Рис. 37 ▼ Кнопки
для настройки
отдельной полосы
Значения частоты Frq корректируются с шагом, равным одной
шестнадцатой части тона (96 градаций на октаву), округленным до
ближайшего целого числа. Значения изменяются клавишами управ-
ления курсором (влево/вправо).

В окнах управления параметром Q отображаются значения
добротности, которые имеют разный смысл в зависимости от
типа фильтра:

>	для резонансного фильтра значение Q соотносится с шири-
ной частотного диапазона полосы;

>	для высокочастотного и низкочастотного фильтров значени-
ем Q устанавливается плавность частотной характеристики
фильтра и величина резонанса;

>	для высокочастотного и низкочастотного задерживающих
фильтров (только в полосах 1 и 6) с помощью параметра Q
настраивается крутизна среза фильтра (от 10 до 18 дБ на ок-
таву), а также дополнительный изгиб на его графике, как
было показано выше.

Во всех случаях, чем выше значение этого параметра, тем более
крутые характеристики имеют фильтры любого типа и тем уже ста-
новится ширина частотного диапазона резонансного фильтра.

При применении отрицательного усиления (для подавления оп-
ределенных частотных составляющих сигнала) свойство асиммет-
ричности, отмеченное выше, дает более узкую графическую характе-
ристику фильтра, чем в эквалайзере с симметричными фильтрами.
Такая характеристика эквивалентна настройке симметричного резо-
нансного фильтра эквалайзера с приблизительно вдвое более высо-
ким значением параметра Q.

Самый нижний ряд описываемой таблицы состоит из двойных
кнопок для каждой полосы. Левой кнопкой включается и выключа-
ется (при повторном нажатии) фильтр в определенной полосе, пра-
вой - выбирается тип фильтра. Когда фильтр включен, кнопка под-
свечивается цветом, соответствующим цвету маркера полосы. Еще
раз обратите внимание на то, что для разных полос доступны раз-
ные типы фильтров:

>	для 1-й полосы: резонансный, низкочастотный задерживаю-
щий, низкочастотный;

>	для 2-й и 3-й полос: резонансный, низкочастотный задержи-
вающий;
V ——

>	для 4-й и 5-й полос: резонансный, высокочастотный задержи-
вающий;

>	для 6-й полосы: резонансный, высокочастотный задерживаю-
щий, высокочастотный.

Ин-ОД

МЯВ Low-Pasj

Рис. 38 ▼ Контекстное меню
типов фильтров

Чтобы изменить тип фильтра, сле-
дует нажимать на соответствующую
кнопку, пока не будет найден подходя-
щий. А можно щелчком мыши по
кнопке со стрелкой вызвать на экран

контекстное меню типов фильтров (рис. 38). Однако не все про-
граммы поддерживают такие меню в модулях plug-in, так что ре-
жим последовательного переключения - это обычный, заданный
по умолчанию метод выбора фильтра.

Одно из достоинств 48-разрядной обработки звуковых данных -
возможность полностью избежать внутреннего отсечения пиков
сигнала. Модуль Renaissance Equalizer автоматически устраняет от-
сечение пиков в любой частотной полосе.

пиков все же возможно.

72 | -73 | 72

Рис. 39 ▼ Кнопка и индикатор
отсечения пиков сигнала

При этом регулировка входного уровня сигнала становится не-
нужной. Необходимо только управление выходным уровнем, по-
скольку при чрезмерном усилении выходного сигнала отсечение

Над индикаторами уровня сигнала
расположена кнопка, калиброванная
в децибелах (на рис. 39 она обведена
’ белой контурной линией). Непосред-
ственно под ней находится световой

индикатор, подсвечиваемый красным цветом в том случае, когда
происходит отсечение пиков сигнала. Запас по уровню, при кото-
ром еще нет отсечения, составляет дополнительно 6,2 дБ от уровня
громкости 0 дБ. В окне кнопки и отображается этот запас, причем
его величина уменьшается с увеличением уровня выходного сигна-
ла. При отрицательном значении регуляторы выходного уровня,
размещенные под рассматриваемой кнопкой (рядом с индикатора-
ми), следует сдвинуть вниз. Если щелкнуть по кнопке, регуляторы
настраиваются автоматически до нужной величины, а значение в
окне кнопки сбрасывается в нуль.

Когда потребуется вернуть нулевое значение в окне кнопки, не из-
меняя положения регуляторов уровня, щелкните мышью по области
размещения индикаторов уровня. Если вы нажали на рассматривае-

мую кнопку случайно, воспользуйтесь функцией Undo.

Для одновременной настройки ле-
вого и правого каналов посредством
модуля Renaissance Equalizer в стерео-
режиме предназначена кнопка Link
(Связь), расположенная под индикато-
рами выходного уровня (рис. 40).

Рис. 40 ▼ Кнопки
для раздельной и совместной
регулировки каналов

Когда кнопка Link включена (в этом случае она подсвечена жел-

тым и красным цветами), все элементы управления эквалайзера
(усиление Gain, частота Frq, добротность Q, выключатель полосы,
тип фильтра, регулятор выходного уровня) воздействуют на оба

канала одновременно.

Для работы с одним из каналов или с двумя, но по отдельности,
следует повторным нажатием на кнопку Link выключить этот ре-
жим, а затем кнопкой Left или Right выбрать нужный канал. На
дисплее график, отвечающий характеристике левого канала, вычер-
чивается желтым цветом, а правого - красным. Такими же цветами
подсвечиваются при включении кнопки Left и Right.

Можно разделить настройку каналов, установить в каждом из
них разный уровень усиления (даже различные типы фильтров и
значения добротности Q), а в заключение заново совместить их
настройку. Тогда изменения, сделанные на графике одного из кана-
лов, приведут к соответствующим изменениям на графике другого
канала. Однако если значение Gain поменять в одном из каналов с
помощью клавиатуры, новое значение будет установлено для обоих
каналов. А при перетаскивании маркера полосы или изменении
значения Gain посредством мыши или клавиш управления курсо-
ром разница в уровнях усиления между каналами сохранится.

Кнопка Flat предназначена для выключения всех фильтров и ус-
тановки значения параметра Gain всех полос в 0,0 дБ. Параметры
выходного уровня, частот Frq и добротности Q, а также типы филь-
тров при этом остаются прежними.
5.	Интеллектуальный эквалайзер FreeFiKer

Производитель: Steinberg. Предполагается наличие в системе ин-
терфейса DirectX.

FreeFilter не имеет аналогов среди продукции других конкуриру-
ющих фирм. Это высококачественный линейный и логарифмичес-
кий эквалайзер с множеством свойств, необычных для такого клас-
са устройств:

>	частотный монитор графически отображает параметры на-
стройки кривой фильтра и спектры частот как входного, так
и выходного сигналов в виде зависимости уровня (в дБ) от
частоты;

>	частотное деление полос эквалайзера может быть задано дву-
мя характеристиками: логарифмической (через треть окта-
вы) и линейной, когда общий частотный диапазон равномер-
но поделен на 30 частей или полос одинаковой ширины,
причем в любом случае каждой такой полосе назначен свой
регулятор усиления сигнала.

Главное - FreeFilter в состоянии анализировать любой звуковой
материал (например, ваш любимый компакт-диск), определять его
типовые звуковые характеристики и автоматически устанавливать
свои фильтры соответственно этим характеристикам. Это дает
возможность применить их к совершенно другой записи. Кривую
фильтра, конечно же, легко изменить после анализа. Кроме того,
FreeFilter позволяет сравнить друг с другом настройки двух различ-
ных кривых фильтра.

Для установки кривой фильтра подходят как графические инст-
рументальные средства, так и обычные регуляторы. В любое время
в процессе воспроизведения модуль позволяет сохранить на экра-
не («заморозить») кривую, чтобы осмотреть спектры частот вход-
ного и выходного сигналов.

Окно FreeFilter (рис. 41) содержит элементы, описанные ниже.
Рис. 41 тОкно FreeFilter

5.1.	Частотный монитор

Частотный монитор размещен в середине окна FreeFilter. Он
предназначен для графического представления кривой фильтра
и спектров частот входного и выходного сигналов. С его помо-
щью настройка фильтра приобретает наглядность: входной сиг-
нал изображается зеленым цветом, выходной - красным, а кри-
вая фильтра - желтым.

Внизу размещена шкала частоты, справа - шкала уровня. Для
лучшего обзора обе шкалы представлены обобщенно. Чтобы выяс-
нить точные значения частоты и уровня, надо воспользоваться
мышью. При перемещении указателя мыши по частотному монито-
ру позиция указателя отображается в двух полях (дисплеях) в верх-
нем правом углу окна FreeFilter. Наивысшая возможная частота за-
висит от настройки общих параметров, сделанных в нижней части
этого окна. Если применена линейная фильтрация, то самая высокая
частота всегда равна половине частоты дискретизации. Для звуково-
го файла, выполненного с частотой дискретизации 44,1 кГц, она со-
ставит 22 050 Гц. При выборе логарифмической фильтрации самая
высокая из возможных отображаемых частот равна 24 кГц.
5.2.	Регуляторы

Секция регуляторов находится непосредственно под частотным мо-
нитором. В ней содержится 30 ползунковых регуляторов, которые
управляют настройками банка фильтров. В случае логарифмичес-
кой фильтрации банк состоит из 30 фильтров шириной в треть ок-
тавы каждый, а при линейной фильтрации каждому фильтру назна-
чена полоса частот равной ширины.

Положение регуляторов можно менять, передвигая с помощью
мыши их ручки. Активный движок обозначен зажженным над ним
индикатором.

Если в любой полосе щелкнуть правой кнопкой мыши, появится
информационная строка, в которой указан номер полосы, ее час-
тотный диапазон и среднее значение частоты в этой полосе.

5.3.	Шкала усиления в полосе

Шкала дБ справа от банка фильтров позволяет контролировать умень-
шение или увеличение уровня, которое устанавливается для частот-
ного диапазона, управляемого активным регулятором (в интервале
от +15 до -15 дБ).

5.4.	Секция общих настроек

В этой секции, расположенной в нижней части окна FreeFilter, на-
ходятся кнопка и несколько переключателей, которые имеют об-
щее назначение.

Сброс

Если нажать кнопку Reset (Сброс), значения всех регуляторов
FreeFilter будут возвращены в нейтральное положение (по умолча-
нию - 0 дБ), когда не производится никаких манипуляций с частот-
ным диапазоном. Кроме того, все данные, собранные посредством
функции Learn (Изучение), будут утеряны, если только вы не сохра-
нили их прежде.

Исследование графика

Переключателем Freeze (Заморозить) можно остановить («замо-
розить») построение всех графиков в окне FreeFilter, а повтор-
ным нажатием на него - снова запустить процедуру. Это удобно,
когда требуется исследовать некоторую часть звукового файла и
влияние на нее фильтра. При этом воспроизведение не приостанав-
ливается, поскольку оно обеспечивается прикладной программой.

Линейный и логарифмический режимы

Нажимая на переключатели Lin (Линейный) или Log (Логарифмиче-
ский), вы определяете соответствующий режим отображения сигнала
частотным монитором и изменяете характеристики банка фильтров.

Набор инструментов под крышкой

В левой нижней части окна FreeFilter расположен своеобразный
набор инструментов, состоящий из трех кнопок и скрытый за се-
ребристой крышкой с направленной вниз стрелкой. Щелчком
мыши по этой крышке открывается сам набор инструментов.
В вашем распоряжении имеются три графических инструментальных
средства для изменения кривой фильтра в частотном мониторе.

Крайняя левая кнопка предназначена для расширения регулиру-
емой полосы фильтра, а точнее - для объединения полосовых регу-
ляторов фильтра. При помощи этого инструмента можно выбрать
любую часть кривой фильтра в частотном мониторе, после чего
уровень в расширенной таким образом полосе регулируется одно-
временно по всей ее ширине. Делается это так.

Нажмите на левую кнопку набора инструментов. Разместите кур-
сор мыши в частотном мониторе и выделите рамкой нужный диа-
пазон, нажав кнопку мыши и перемещая курсор. В секции регулято-
ров загораются индикаторы тех полос, которые включены в группу.
Чтобы снять выделение, щелкните мышью в любом месте частот-
ного монитора.

Теперь, перемещая один из регуляторов, вы будете одновремен-
но сдвигать и все остальные регуляторы в группе (рис. 42). Таким
образом, регулируемая частотная полоса расширяется, но настро-
енная кривая фильтра внутри полосы сохраняет свою форму.

Следующая кнопка служит для линейного видоизменения кри-
вой фильтра, что позволяет очень просто исправлять звуковой ма-
териал с несбалансированным спектром частоты.

Этот инструмент подобен качелям на детской площадке. Вы са-
мостоятельно определяете точку оси, относительно которой две
Рис. 42 ▼ Расширение регулируемой частотной полосы

Рис. 43 ▼ Линейное видоизменение кривой фильтра
Рис. 44 ▼ Создание кривой фильтра сложной конфигурации

стороны качелей наклоняются. Естественно, стороны могут иметь
различную длину.

Нажмите на вторую слева кнопку набора инструментов. В час-
тотном мониторе появляется белая линия с осевой отметкой - жир-
ной точкой. Сместите эту отметку по горизонтали влево или впра-
во, а затем, ухватившись мышью за левый или правый края линии,
подвиньте ее вверх или вниз. В результате кривая примет вид, пока-
занный на рис. 43.

Следующая кнопка набора инструментов позволяет задавать гра-
фическим способом сложные параметры настройки кривой фильтра.
После нажатия на эту кнопку в частотном мониторе появляется белая
линия с двумя маркерами, перетаскивая которые можно получить кри-
вую достаточно сложной конфигурации, как, например, на рис. 44.

5.5.	Секция обучения

В верхней левой части окна FreeFilter размещается секция обучения.
В ней находятся четыре переключателя и один регулятор. С помощью
этих элементов анализируется конкретный звуковой файл и автомати-
чески создается соответствующая кривая для фильтра. Кривую затем
можно применить для обработки другого звукового материала. Кроме
того, эта секция позволяет провести сравнение двух разных кривых
фильтра и выяснить их влияние на звуковой материал.

Для запуска алгоритма анализа звука основного источника - об-
разца - служит кнопка Source (Источник), а для анализа звука, пред-
назначенного к обработке, - кнопка Dest. (Назначенный). На осно-
вании результатов этих двух анализов программа создает новую
кривую, которая в идеале должна привести частотный спектр обра-
батываемого звука к частотному спектру исходного.

Кнопка Learn включается автоматически (зажигается) при на-
жатии на одну из двух описанных кнопок - Source или Dest. В ак-
тивном (включенном) состоянии она показывает, что программа
в настоящее время анализирует звуковой материал. Нажимая на
нее, можно прервать текущий анализ, а повторным нажатием - про-
должить прерванный процесс.

Кнопка Match (Соответствие) используется для отображения в
частотном мониторе построенной на основе анализа кривой филь-
тра, которую вы можете применить к обрабатываемому звуковому
материалу. Другая, не связанная с анализом, функция этой кнопки -
сравнение двух различных кривых фильтра.

Регулятор Morph (Изменение состава) дает возможность плав-
но скорректировать степень применения сгенерированной кривой
фильтра. Возможность регулировки лежит в широком диапазоне -
от 0 до 200%.

Позиция указателя мыши

Два поля в верхней правой части окна FreeFilter предназначены
для отображения положения указателя мыши в частотном монито-
ре. При любых перемещениях указателя в них выводятся точные
значения частоты (в герцах) и уровня (в децибелах), которые соот-
ветствуют положению указателя мыши.

Над этими дисплеями в виде напоминания представлены цвета
кривых в частотном мониторе: зеленый для входного сигнала, крас-
ный - для выходного, желтый - для характеристики фильтра.

Кнопки общего назначения

Эти кнопки размещены непосредственно под названием окна
FreeFilter. Активные кнопки отображаются желтым цветом, не-
активные - оранжевым.
Если нажата кнопка Bypass (Обход), модуль FreeFilter при вос-
произведении будет отключен, то есть сигнал поступит напрямую
без обработки.

При нажатой кнопке Mute (Приглушение) сигнал с модуля
FreeFilter на выход не подается.

Параметры настройки фильтра могут быть поименованы и запи-
саны на жесткий диск компьютера. Нажатием на кнопку Preset
(Предустановка) открывается стандартное диалоговое окно, в кото-
ром дается имя и сохраняются текущие параметры настройки филь-
тра, а также загружаются ранее сохраненные. Кривые фильтра, со-
зданные с помощью функции Learn, тоже можно сохранить.

Вместе с FreeFilter поставляется множество предустановок ис-
ходного (образцового) звука. Если загрузить одну из них, то для по-
строения новой кривой фильтра понадобится анализировать толь-
ко обрабатываемый звуковой материал.

Применение функции Learn

Перед началом анализа новой пары звуков - исходного и обра-
батываемого - нажмите кнопку Reset, что гарантирует удаление
всех данных предыдущего анализа из памяти. При наличии та-
ких данных возможна фальсификация результатов нового ис-
следования.

По той же причине нельзя менять характеристики банка фильт-
ров (Lin или Log), пока не проведены оба анализа.

Процедура анализа такова.

Сначала загрузите звуковой файл, который послужит в качестве
исходного. При работе с программой Wavelab можно также восполь-
зоваться любым другим звуковым источником, выполнив команду
Windows > Live Input (Окна > Вход реального времени) из меню
View (Просмотр).

Нажмите кнопку Source. Кнопки Source и Learn подсветятся.
Запустите воспроизведение исходного звукового материала. Теперь
FreeFilter анализирует исходный звуковой материал. Остановите
воспроизведение.

Поэкспериментируйте с длительностью анализа. В зависимости
от сложности и объема звукового материала FreeFilter проанализи-
рует файл полностью или частично.

Текущий процесс анализа можно в любое время остановить и
затем запустить с помощью кнопки Learn.
Рис. 45 ▼ Новая автоматически сгенерированная кривая фильтра

Далее загрузите звуковой файл, который хотите обработать при
помощи автоматически сгенерированной кривой фильтра. Нажми-
те кнопку Dest.. Подсветятся кнопки Dest. и Learn.. Запустите на
воспроизведение обрабатываемый звуковой файл; именно его в дан-
ный момент анализирует FreeFilter. Остановите воспроизведение.

Если теперь нажать на кнопку Match, в частотном мониторе бу-
дет выведена новая сгенерированная кривая, такая, например, как
на рис. 45.

Посредством регулятора Morph удается одновременно усилить
подъемы и ослабить спады в полученной таким образом частотной
характеристике.

При помощи описанного модуля можно сравнить записи, про-
изведенные в разных студиях, с собственными.

При многоканальной записи модуль позволяет изменить тембр
голоса диктора или певца, если он записан на отдельный канал. Осо-
бенно хорошие результаты достигаются, если в этой записи не при-
менялись реверберация и другие эффекты, а сама запись сделана
через высококачественные микрофоны.
6.	Максимизатор громкости

Loudness Maximizer

Производитель: Steinberg. Предполагается наличие в системе ин-
терфейса DirectX.

Loudness Maximizer - это звуковой процессор эффектов, кото-
рый повышает громкость таким образом, чтобы достигалось мак-
симальное психоакустическое воздействие при восприятии звука.
Другими словами, нормализованный музыкальный материал (са-
мые громкие участки в нем уже исчерпывают доступную амплитуду)
после обработки будет звучать громче, с минимумом изменений тем-
бра. Если вообще в звуке и появляются какие-либо изменения, они
почти всегда соответствуют характеру музыки. При этом не вводит-
ся компрессия, применена чрезвычайно простая обработка, а все
необходимые установки делаются автоматически.

Известно два основных метода повышения громкости:

>	увеличение плотности звукового материала;

>	ограничение переходных процессов и одновременно подъем
общего уровня громкости.

Структурная схема работы приложения показана на рис. 46.

По определению, Loudness Maximizer меняет характер обраба-
тываемого звука. Изменения выполняются таким образом, чтобы
они или маскировались аудиосигналом, или воспринимались как му-
зыкально соответствующие. Понятие «музыкально соответствую-
щие» основывается на структуре музыки, следовательно, парамет-
ры процесса должны быть адаптированы к аудиоматериалу. Это
сильная сторона Loudness Maximizer, основанного на специальных
алгоритмах звуковосприятия и потому дающего адекватные акусти-
ческие результаты.
Громкость Плотность

Рис. 46 ▼ Структурная схема работы Loudness Maximizer

6.1.	Несколько слов о входных сигналах

Loudness Maximizer работает как со стерео-, так и с моносигналами.
При этом монофонический материал требует для обработки почти
такой же мощности процессора, как и стерео.

Если ваш аудиоматериал был записан в цифровой форме с до-
полнительными сигналами (например, сигналами синхронизации),
он содержит высокочастотные сигналы, которые не являются час-
тью звукового оригинала. Наличие этих сигналов нарушит анализ
звука в Loudness Maximizer. Такой материал перед обработкой ре-
комендуется преобразовать (удалить дополнительные сигналы).

Для работы Loudness Maximizer в реальном времени (например,
в Wavelab) требуется Pentium 133 МГц и по крайней мере 16 Мб па-
мяти (желательно 32 Мб).

При запуске программы открывается окно, представленное
на рис. 47.

6.2.	Настройки

Настройки Loudness Maximizer можно менять во время воспроиз-
ведения звука. В зависимости от мощности системы они будут замет-
ны сразу или с небольшой задержкой.

Input Level (Уровень входного сигнала). Это пиковый индика-
тор, показывающий уровень звукового сигнала на входе.

Desired Gain (Желаемое усиление) и Possible Gain (Возможное
Рис. 47 ▼ Окно LoudnessMaximizer

усиление). Ползунок Desired Gain служит для установки громкости
(в дБ). Данный регулятор непосредственно связан с индикатором
Possible Gain - увеличение Desired Gain на 1 дБ уменьшает
Possible Gain на 1 дБ.

Чтобы оптимизировать эффект от Loudness Maximizer, запус-
тите громкий участок сигнала. Теперь увеличивайте Desired Gain,
пока значения Possible Gain не установятся на уровне 0-1 дБ.
Если индикатор показывает отрицательные значения (уходит в
красную зону), следует снизить уровень Desired Gain. Вам, веро-
ятно, придется скорректировать установку позже, в зависимости
от других параметров, главным образом, от установки Soft/Hard
(Мягче/Жестче).

Boost (Повышение). Данная кнопка увеличивает громкость на
2 дБ. независимо от любых других параметров настройки. Ею сле-
дует пользоваться с известной осторожностью и только на неслож-
ном материале (на таком, например, как современная танцевальная
музыка).

Soft/Hard. Большие значения данного параметра дают более тя-
желый, «агрессивный» звук, но позволяют увеличить общую гром-
кость. Установка параметра определяется вашим вкусом и характе-
ром обрабатываемой музыки. Для классической музыки или записей
солирующих инструментов с малыми высокочастотными состав-
ляющими лучше устанавливать низкие значения, в то время как
несложный материал вроде современной танцевальной музыка
прекрасно обрабатывается при более высоких значениях, от 0 до
9 (весь диапазон от -9 до 9).

More Density (Увеличение плотности). Параметр воздействует
главным образом на равновесие между уплотнителем и ограничите-
лем. При высоких значениях большая часть обработки выполняет-
ся в разделе уплотнителя и обеспечивает более «плотное» качество
звука. Корректируйте этот параметр тщательно, начиная с низких
значений (0-0,4).

Desired Gain Done (Выполненное желаемое усиление). Индика-
тор показывает фактический результат обработки: отображается
достигнутый в данный момент процент от Desired Gain. Его сред-
нее значение не следует оставлять ниже 50%. Когда значение More
Density больше 0,2, дисплей Desired Gain Done может непрерывно
показывать значения на уровне 90-60%. Это является нормой и не
означает, что нужно менять настройки.

Output Level (Выходной уровень). Индикатор показывает окон-
чательный уровень громкости на выходе, отображая пики с разре-
шающей способностью 0,1 дБ. Масштаб между двумя значениями
линеен, хотя вся шкала - нелинейная.

Если вы подключите другое устройство (например, DAT-магни-
тофон или диск-рекодер), его индикатор уровня может отмечать
значения несколько выше или ниже 0 дБ, хотя значение на инди-
каторе Loudness Maximizer будет точно 0 дБ. Это объясняется не
очень большой точностью таких индикаторов уровня. Однако сам
Loudness Maximizer работает с очень высокой точностью, и его ре-
гуляторам можно вполне доверять, даже если потребуется понизить
громкость до 0,01 дБ.

Пример настройки

Конечно, соответствующие параметры настройки зависят от осо-
бенностей звукового материала и от его предназначения. Тем не
менее указанные ниже значения могут быть отправной точкой при
работе с разными типами материала.

Soft/Hard: -3 (или ниже).

Density: 0,3 (пробуйте более высокие параметры настройки для
более «плотного» качества).

Desired Gain: в зависимости от материала (индикатор Possible
Gain всегда должен быть выше красной области). Если в звуке мно-
го высоких частот, попробуйте увеличить значение Soft/Hard, что
в свою очередь, даст возможность поднять уровень Desired Gain.
Максимизатар громкости Loudness Maximizer V

Для звуков с очень низкой частотой (подобно двойному басу), наобо-
рот, может потребоваться снизить установки. Указанные здесь значе-
ния могут служить в качестве начальных параметров настройки в
большинстве случаев, но окончательный судья - это всегда ваш вкус.

Использование A/В установок

При помощи кнопок A/В удается мгновенно переключаться между
двумя различными установками параметров Loudness Maximizer,
что позволяет быстро испытать и сравнить различные конфигура-
ции. Данная возможность позволяет также делать раздельную на-
стройку двух фрагментов звукозаписи.

Для этого:

1.	Произведите настройки, которые вам необходимы для уста-
новки А.

2.	Щелкните по кнопке Store (Запомнить) и затем по кнопке А.

3.	Выполните настройки, нужные для установки В.

4.	Нажмите на кнопку Store и затем на кнопку В.

Теперь сохранены две установки. Чтобы переключаться между
ними, достаточно просто нажимать на кнопку А или В.

Применение

В мультимедиа часто требуется преобразовать звук в 8-разрядный
формат. Обычно при этом значительно поднимается уровень шума.
Loudness Maximizer - это идеальный инструмент для уменьшения
фонового шума в 8-разрядных файлах:

1.	Обработайте 16-битный звук в Loudness Maximizer с «жестки-
ми» параметрами настройки, добиваясь максимального усиле-
ния.

2.	Преобразуйте звук в 8-битный. Если это преобразование вы-
полняется в Steinberg WaveLab, подключите антиалиазинго-
вый фильтр, чтобы обеспечить минимум дополнительных гар-
моник в окончательном материале.