llll'tit
рики
Ml тр<»в
отрасти
видим
11нженеры
ского завода
щенко, В А.
щенский. Ф.
изготовления
стянкпн.
в сутки даст
миллионов руб-
веса поездов на
государству 9»>
Какую бы ни 1
хозяйства, всюду
меры
изводствя
Молодые токари станкост роите лыюго
«вода «Красный Пролетарий.» Нина Юши-
на и Анастасия .Малютина, овладев ско-
ростными методами резания металлов,
выступили Инициаторами соревнования за
сокращение производственного цикла на
каждом участке В результате соревнова-
ния в цехе, где работают Юши на и Малю-
тина. производственный цикл изготовле-
ния деталей за год сократился почти в
J раза, намного увеличился выпуск про-
дукции. снизилась ее себестоимость. _
народного
яркие при
вдохновенного труда новаторов про-
Соревнуясь но инициативе новатора В. И
Денисова за лучшую организацию труда,
слесари-сбошцики Ленинградского завода
имени II. В. Сталина более, чем в два
раза сократили срок сборки рабочих колес
мощных' турбин.
Ульянова
фабрики
внедрение
Обслуж Ji-
ll рабочие Ново Краматор
имени Сталина
Кузнецов, Ю
П Колодченко,
железнодорожного транс -
"1. Блинов. И. А
и П. Ф. Серед i
соревнования за
Благове-
.. ___ /. Вара-
ник, И. Н. Чернопятенко и А. А. Фоменко
выступили инициаторами соревнования за
снижение веса машин, при улучшении их
качества. Только при производстве шагаю
тих экскаваторов для великих строек
коммунизма, на этом заводе, по инициа-
тиве новаторов, сбережено более 130 тонн
металла - количество. достаточное для
металлорежущих
резервов пропзвод-
месте. В одном
1953 году в ре-'
сопевнования за
резервов предпо-
Ма ши цисты
порта И. А. Иванов, II
Сазонов. Ф Т. ЛобоЙко
выступили инициаторами
скоростное вождение тяжеловесных поез-
дов. О важности творческой инициативы
передовиков транспорта говорят следую
щие цифры: увеличение пробега паровозов
только на 5 километров
государству экономию 100
лей в год, а увеличение i
один процент сберегает
миллионов рублей в год.
На Уралмашзаводе мастер В II. Моро-
зов, кузнец А. Г. Андреев и технолог
П. Т. Кайдалов выступили с предложе-
нием организовать соревнование за выяв-
ление и использование
ства на каждом рабочем
лишь кузнечном цехе в
зультате развернувшегося
использование внутренних
лагается сэкономить не менее 600 тонн
талла п 3)0 тонн условного топлива
Машинисты угольного комбайна Д. Н
к «сьяненко и Н. О. Прилила и начальник
участка В. В. Микулин выступили ини-
циаторами соревнования за быстрое оси '
нш и полное использование новой горной
техники. Подхватив почин новаторов, рабо-
чие участка, непосредственно занятые на
добыче угля, увеличили производитель-
но-ть труда почти r два раза
Проведенное по почине А. И
помощника мастера ткацкой
имени Лакина, соревнование за
передового опыта и переход на
повышенного количества
пло только одной смене этой фаб
ежемесячно давать на 14.5 тысяч
тканей больше.
М
5 марта в 9 час. 50 минут вече-
ра после тяжелой болезни скон-
чался Председатель Совета Ми-
нистров Союза ССР и Секретарь
Центрального Комитета Комму-
нистической партии Советского
Союза Иосиф Виссарионович
СТАЛИН.
Бессмертное имя СТАЛИНА
всегда будет жить в сердцах со-
ветского народа и всего прогрес-
сивного человечества.
ОТ ЦЕНТРАЛЬНОГО КОМИТЕТА
КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ СОВЕТСКОГО СОЮЗА,
СОВЕТА МИНИСТРОВ СОЮЗА ССР
И ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР
Ко всем членам партии,
ко всем трудящимся Советского Союза.
Дорогие товарищи и друзья!
Центральный Комитет Коммунистической
партии Советского Союза, Совет Министров
СССР и Президиум Верховного Совета СССР
с чувством великой скорби извещают партию
и всех трудящихся Советского Союза, что
5 марта в 9 час. 50 минут вечера после тяже-
лой болезни скончался Председатель Совета
Министров Союза ССР и Секретарь Централь-
ного Комитета Коммунистической партии
Советского Союза Иосиф Виссарионович
СТАЛИН.
Перестало биться сердце соратника и гени-
ального продолжателя дела Ленина, мудрого
вождя и учителя Коммунистической партии и
советского народа — Иосифа Виссарионовича
СТАЛИНА.
Имя СТАЛИНА — бесконечно дорого для
нашей партии, для советского народа, для
трудящихся всего мира. Вместе с Лениным
товарищ СТАЛИН создал могучую партию
коммунистов, воспитал и закалил ее; вместе
с Лениным товарищ СТАЛИН был вдохновите-
лем и вождем Великой Октябрьской социали-
стической революции, основателем первого в
мире социалистического государства. Продол-
жая бессмертное дело Ленина, товарищ
СТАЛИН привел советский народ к всемирно-
исторической победе социализма в нашей
стране. Товарищ СТАЛ ИН привел нашу страну
к победе над фашизмом во второй мировой
войне, что коренным образом изменило всю
международную обстановку. Товарищ СТАЛИН
вооружил партию и весь народ великой и яс-
ной программой строительства коммунизма в
СССР.
Смерть товарища СТАЛИНА, отдавшего всю
свою жизнь беззаветному служению великому
делу коммунизма, является тягчайшей утра-
той для партии, трудящихся Советской страны
и всего мира.
Весть о кончине товарища СТАЛИНА глубо-
кой болью отзовется в сердцах рабочих, колхоз-
ников, интеллигентов и всех трудящихся нашей
Родины, в сердцах воинов нашей доблестной
Армии и Военно-Морского Флота, в сердцах
миллионов трудящихся во всех странах мира.
В эти скорбные дни все народы нашей
страны еще теснее сплачиваются в великой
братской семье под испытанным руководством
Коммунистической партии, созданной и воспи-
танной Лениным и Сталиным.
Советский народ питает безраздельное дове-
рие и проникнут горячей любовью к своей


родной Коммунистической партии, так как он
знает, что высшим законом всей деятельности
партии является служение интересам народа.
Рабочие, колхозники, советские интелли-
генты, все трудящиеся нашей страны неук-
лонно следуют политике, выработанной нашей
партией, отвечающей жизненным интересам
трудящихся, направленной на дальнейшее уси-
ление могущества нашей социалистической
Родины. Правильность этой политики Комму-
нистической партии проверена десятилетиями
борьбы, она привела трудящихся Советской
страны к историческим победам социализма.
Вдохновляемые этой политикой народы Совет-
ского Союза под руководством партии уве-
ренно идут вперед к новым успехам коммуни-
стического строительства в нашей стране.
Трудящиеся нашей страны знают, что даль-
нейшее улучшение материального благосостоя-
ния всех слоев населения — рабочих, колхоз-
ников, интеллигентов, максимальное удовлет-
ворение постоянно растущих материальных и
культурных потребностей всего общества все-
гда являлось и является предметом особой за-
боты Коммунистической партии и Советского
Правительства.
Советский народ знает, что обороноспособ-
ность и могущество Советского государства
растут и крепнут, что партия всемерно укреп-
ляет Советскую Армию, Военно-Морской Флот
и органы разведки с тем, чтобы постоянно по-
вышать нашу готовность к сокрушительному
отпору любому агрессору.
Внешней политикой Коммунистической пар-
тии и Правительства Советского Союза явля-
лась и является незыблемая политика сохране-
ния и упрочения мира, борьбы против подго-
товки и развязывания новой войны, политика
международного сотрудничества и развития де-
ловых связей со всеми странами.
Народы Советского Союза, верные знамени
пролетарского интернационализма, укрепляют
и развивают братскую дружбу с великим ки-
тайским народом, с трудящимися всех стран
народной демократии, дружественные связи с
трудящимися капиталистических и колониаль-
ных стран, борющимися за дело мира, демо-
кратии и социализма.
Дорогие товарищи и друзья!
Великой направляющей, руководящей силой
советского народа в борьбе за построение ком-
мунизма является наша Коммунистическая
партия. Стальное единство и монолитная спло-
ченность рядов партии — главное условие ее
силы и могущества. Наша задача — как зе-
ницу ока хранить единство партии, воспиты-
вать коммунистов как активных политических
бойцов за проведение в жизнь политики и ре-
шений партии, еще более укреплять связи
партии со всеми трудящимися, с рабочими,
колхозниками, интеллигенцией, ибо в этой
неразрывной связи с народом — сила и непо-
бедимость нашей партии.
Партия видит одну из своих важнейших за-
дач в том, чтобы воспитывать коммунистов и
всех трудящихся в духе высокой политической
бдительности, в духе непримиримости и твер-
дости в борьбе с внутренними и внешними
врагами.
Центральный Комитет Коммунистической
партии Советского Союза, Совет Министров
Союза ССР и Президиум Верховного Совета
СССР, обращаясь в эти скорбные дни к пар-
тии и народу, выражают твердую уверенность
в том, что партия и все трудящиеся нашей
Родины еще теснее сплотятся вокруг Цент-
рального Комитета и Советского Правитель-
ства, мобилизуют все свои силы и творческую
энергию на великое дело построения комму-
низма в нашей стране.
Бессмертное имя СТАЛИНА всегда будет
жить в сердцах советского народа и всего про-
грессивного человечества.
Да здравствует великое, всепобеждающее
учение Маркса—Энгельса—Ленина—Сталина!
Да здравствует наша могучая социалисти-
ческая Родина!
Да здравствует наш героический советский
народ!
Да здравствует великая Коммунистическая
партия Советского Союза!
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ КОМИТЕТ СОВЕТ МИНИСТРОВ ПРЕЗИДИУМ ВЕРХОВНОГО
КОММУНИСТИЧЕСКОЙ ПАРТИИ СОЮЗА ССР	СОВЕТА СОЮЗА ССР
СОВЕТСКОГО СОЮЗА
5 марта 1953 года
№ 3	МАРТ	1553
РАССКАЗЫ СТАЛИНСКИ^ ЛАУРЕАТОВ
НЕВИДИМЫЕ МАСТЕРА
Доктор биологических наук профессор Владимир Николаевич Шапошников —
один из видных советских ученых-микробиологов. Он посвятил свою научную
деятельность исследованию бактерий — друзей человека, вызывающих процессы
брожения и широко используемых при изготовлении молочной и уксусной кислот,
ацетона, бутилового спирта и многих других необходимых веществ. Профессор
В. Н. Шапошников является крупнейшим представителем новой науки — техни-
ческой микробиологии. Ему и его ученикам принадлежит заслуга создания и усо-
вершенствования многочисленных бродильных производств.
За научный труд «Техническая микробиология», в котором В. Н. Шапошников
обобщил свой многолетний опыт работы в этой области, он удостоен Сталинской
премии.
В публикуемой статье В. Н. Шапошников рассказывает о наиболее интерес-
ных своих научных работах. Литературную запись рассказа профессора
В. Н. Шапошникова выполнил М. Поповский.
В. Н. ШАПОШНИКОВ,
профессор, доктор биологических наук
ДАЛЕКО не сразу нашел я свое призвание в науке.
Учителем моим в Московском университете был Кли-
мент Аркадьевич Тимирязев. Его блестящие лекции по
физиологии растений, его гремевшая на весь мир слава
увлекали студентов, и добрая часть из нас мечтала
вслед за Тимирязевым проникнуть в тайны жизни расте-
ний. Научной работой я начал заниматься еще на пред-
последнем курсе, а в 1910 году, после окончания универ-
ситета, Климент Аркадьевич оставил меня на своей ка-
федре.
После Великой Октябрьской социалистической револю-
ции в нашей стране начали создаваться новые научные
учреждения.
В 1920 году я получил приглашение работать во вновь
открытом Химико-фармацевтическом институте, созданном
для изучения лекарственных растений и лекарственных
веществ. Но мне пришлось заниматься там не растениями,
а микробами. Дело в том, что в институте была открыта
маленькая микробиологическая лаборатория, где пред-
стояло разработать технологию получения некоторых ле-
карственных веществ с помощью микробов. Лабораторию
Рис. К. Сергеева
организовали, а работать в ней было некому. У нас в те
годы не было еще таких специалистов.
Начало XX столетия было временем расцвета науки о
микробах. Всеобщее признание получили работы выдаю-
щихся русских бактериологов — Мечникова, Гамалеи,
Заболотного, Тарасевича, Савченко. Появляются много-
численные русские научные журналы и книги, посвящен-
ные вопросам микробиологии. В предисловии к одной
из таких книг И. И. Мечников писал: «Учение о микро-
бах заняло почетное место в области социальных вопро-
сов и административных мероприятий и, наконец, про-
никло в философию. Вопросы жизни и смерти тесно
связались с результатами микробиологических иссле-
дований».
Но ученых того времени интересовали главным образом
микробы — враги человека, возбудители различных болез-
ней. Эта отрасль науки о микробах называется медицин-
ской микробиологией. Между тем в жизни человека
с давних пор огромную роль играют многочисленные
микроорганизмы — друзья. Это они сбраживают молоко
в простоквашу, благодаря им удается делать сыры, вино,
уксус, варить пиво, печь хлеб. Бактерии-друзья приготов-
ляют также множество полезных технических продуктов,
необходимых современной промышленности, в том числе
промышленности фармацевтической (лекарственной).
Однако об этих организмах было известно очень мало.
Если микробиологи-врачи имели уже немалые успехи в
борьбе с болезнями, то специалисты-пивовары, хлебопеки
I
Лауреат Сталинской премии доктор
биологических наук профессор
В. Н. Шапошников.
и фармацевты почти совсем не умели управлять бакте-
риями-друзьями. Новая наука — техническая микробио-
логия — только зарождалась. Для ученого здесь откры-
вался непочатый край интересной и нужной работы.
Меня увлекли широкие перспективы, открывшиеся перед
этой молодой наукой. Вот почему, оставив физиологию
растений, я на всю жизнь посвятил себя физиологии
микроорганизмов, в частности технической микробиоло-
гии, позволяющей управлять микробами в промышленных
условиях.
И АБОРАТОРИЯ, которой
* была очень маленькой.
я руководил, в первые годы
Кроме меня, там работало
всего два сотрудника. Однако исследования, которые нам
поручались, имели весьма серьезное значение для про-
мышленности.
Вот наша лаборатория получила первое задание —
найти способ производства молочной кислоты. Эта
кислота используется во многих областях. В кожевенном
деле она нужна для удаления извести с кож, текстиль-
щики применяют ее в виде различных солей для про-
травы в ситцепечатном и красильном деле. Но особенно
большой спрос на это вещество предъявляют врачи. Чи-
стая молочная кислота применяется ими для прижигания,
а соли ее входят в состав многих лекарств.
Молочную кислоту уже умели получать заграницей.
Монополистом в вывозе ее была Германия. До первой
мировой войны она снабжала молочной кислотой весь
мир и в том числе царскую Россию. При этом немецкие
промышленники заламывали за свою кислоту любую це-
ну, а государствам-покупателям волей-неволей приходи-
лось платить. Нередко случалось, что заграничные экспор-
теры обманывали нас, присылая под видом молочной кис-
лоты всякие отходы. Само собой разумеется, что не-
мецкие промышленники держали в строжайшем секрете
технологию своего производства. Научиться вырабатывать
этот продукт, значило прежде всего освободить нашу
страну от его импорта. Для нас, молодых учейых, это
задание было своеобразным экзаменом на творческую
самостоятельность и зрелость.
С молочной кислотой хорошо знакомы не только произ-
водственники и химики. Кислый вкус простокваши, смета-
ны, творога, черного хлеба, кваса вызван присутствующей
в этих продуктах молочной кислотой. Но при чем здесь
бактерии? Оказывается, именно они — виновники образо-
вания молочной кислоты в самых различных продуктах.
Это вещество способны выделять различные виды мик-
робов, но особенно активно накопляют ее молочнокислые
палочки. Секрет этих микробов еще восемьдесят лет назад
разгадал Луи Пастер. Он открыл, что молочную кислоту
бактерии приготовляют из сахара. Каждая частица сахара
распадается в теле микроба на две частицы молочной
кислоты. Интересно, что этот продукт бактерия не усваи-
вает. Для ее жизнедеятельности нужно лишь то неболь-
шое количество энергии, которое выделяется при разло-
жении сахара. Ради этой энергии и проделывают микро-
организмы свою работу.
В кислороде молочнокислые палочки не нуждаются.
Переделка сахара в молочную кислоту — брожение —
заменяет микробам дыхание. Пастер так и определил
этот вопрос: «брожение — есть дыхание без воздуха».
Но микробы не только дышат. Они и питаются. Мо-
лочнокислая палочка питается белковыми веществами.
В молоке таким белком служит казеин, в тесте и муке —
клейковина.
Осенью 1920 года наша маленькая лаборатория при-
ступила к опытам. Прежде всего предстояло отыскать
подходящий для производства вид молочнокислой палочки.
В природе живут сотни различных видов этих бактерий.
У каждого из них есть своя любимая пища, температура,
своя способность выделять кислоту. Какому виду палочки
отдать предпочтение? Где искать нужный микроб?
Казалось бы, поиски следовало начать в молочных про-
дуктах. Ведь молоко — самое излюбленное место обита-
ния палочки. Но оказалось, что виды молочнокислых
бактерий, живущих в молоке, не годятся для производ-
ства. Они могут выделить лишь очень немного кислоты.
В ректификационном цехе продукты ацетоно-
бутилового брожения проходят через ряд аппа-
ратов, где выпариваются. В результате ацетон,
бутиловый и этиловый спирты, имеющие разную
температуру кипения, отделяются друг от друга.
2
Схема получения молочной кислоты. Для поддер-
жания нужной температуры в бродильный чан
вводят пар. Сюда же добавляют мел, который
вступает в реакцию с вырабатываемой бакте-
риями молочной кислотой (без этого брожение
могло бы зайти слишком далеко — бактерии
разрушили бы кислоту), и образуется молочно-
кислый кальций. В фильтр-прессе он отде-
ляется, как бы «отжимается», от излишка мела
и других примесей и поступает в оцинкованный
деревянный чан, где обрабатывается серной кис-
лотой. В результате получается молочная кис-
лота, которая после окончательной очистки идет
на упаковку, а в осадке остается гипс.
Едва в молоке накопится всего несколько десятых долей
процента кислоты, как эта кислота начинает подавлять
самих микробов, их активность резко ослабевает, и они
почти полностью прекращают свою жизнедеятельность.
Перебрав другие продукты, мы нашли нужный нам
микроб в муке. Эта была длительная и очень кропотли-
вая работа. Бесчисленные пробы муки — ржаной, пше-
ничной, кукурузной — одна за другой испытывались в
нашей лаборатории. Микроб нужно было выделить в чи-
стом виде, заставить его расти, давать потомство и, на-
конец, выяснить, сколько кислоты он может дать при
сбраживании сахара.
Наше внимание привлекла молочнокислая бактерия, на-
званная в честь известного французского бактериолога
Дельбрюка. Она в несколько раз длиннее всех своих
родственников и в мире бактерий выглядит настоя-
щим гигантом. Для сравнения скажу, что длина боль-
шинства микробов не превышает обыкновенно 1—2 мик-
ронов, а длина дельбрюковской палочки — 7 микронов
(микрон — тысячная часть миллиметра).
Но особенно прельстили нас в бактерии Дельбрюка
два ее «достоинства»: она прекрасно перерабатывает са-
хар в молочную кислоту и лучше всего чувствует себя
при температуре в 50 градусов. Надо сказать, что эта
последняя особенность микроба, которую бактериологи
именуют термофильностью (теплолюбивостью), играет
очень большую роль в производствах с участием бакте-
рий. Излюбленная температура для большинства бакте-
рий — 36—37 градусов. При 50 градусах подавляющая
часть их гибнет. Следовательно, если повести процесс при
такой температуре, то посторонние виды бактерий, кото-
рых всегда много и в воздухе и на продуктах, не смогут
заражать (засорять) наше производство и мешать дель-
брюковской палочке делать свое полезное дело.
ЦО найти нужную бактерию было лишь половиной
1 1 дела. Главное было создать самое производство, завод
для выработки молочной кислоты. Опыты в лаборатории
и заводское производство совсем не одно и то же. Часто
то, что очень хорошо получается в пробирке, никак не
выходит в огромных заводских чанах.
Множество деталей должен продумать микробиолог-
производственник. Откуда брать дешевые сахаристые ве-
щества для переработки их бактериями? Чем кормить
микробов? Какая на заводе нужна аппаратура? И мно-
гое другое. Правильно решить все это можно лишь, изу-
Три этажа занимают огромные бродильные чаны
ацетоно-бутилового завода.
3
чив потребности и вкусы бактерий — физиологию их
маленьких организмов.
Интересно, что молочную кислоту из тростникового са-
хара на маленьких кустарных заводиках во Франции вы-
рабатывали еще задолго до открытия микробов. На этих
производствах брожение то и дело «сворачивало в сто-
рону», и конечным продуктом часто оказывалось совсем
не то вещество, которое ожидали получить. Отчего это
происходило, в то время, конечно, никто не знал так
же, как никто в те времена не мог сказать, что проис-
ходит в чанах, где создается кислота. Один из старинных
рецептов рекомендовал для получения молочной кислоты
растворить шесть фунтов сахара и пол-унции* винной
кислоты в 20 фунтах воды, прибавив к раствору кислое
молоко, мел и два куска старого сыра. Теперь мы, ко-
нечно, понимаем, для чего
нужен был этот прокис-
ший сыр. На нем нахо-
дились миллионы и мил-
лиарды бактерий — воз-
будителей молочнокис-
лого брожения.
Нам предстояло на
уровне новейших дости-
жений науки организо-
вать производство молоч-
ной кислоты, а это
означало создать наи-
лучшие условия для дея-
тельности молочнокислой
бактерии.
1923 год был некото-
рым образом знамена-
тельным в истории совет-
ской технической микро-
биологии. В этом году
мне и моему сотруднику А. Я. Мантейфель удалось
пустить первый цех молочной кислоты. По существу это
было первое в нашей стране производство с использова-
нием микроорганизмов на строго научных началах. Мы
разработали наиболее совершенный из существующих
ныне, так называемый «белковый метод» получения мо-
лочной кислоты. В общих чертах он сводится к следу-
ющему.
В специальных сосудах готовят пищу для молочно-
кислых бактерий — экстракт богатой белками виковой
муки и раствор сахара для ее «дыхания» (брожения).
Затем все это сливают в один бродильный чан, где
устанавливается соответствующая температура. Завод-
скому лаборанту-микробиологу остается лишь внести в
содержимое чана некоторое количество бактерий, и здесь
начнется процесс накопления молочной кислоты.
В последующие годы в нашей стране была создана
целая молочнокислотная промышленность.
Интересно отметить, что отечественную молочную кис-
лоту получили не только те отрасли производства, кото-
рые уже тогда в ней нуждались, но нашлись и новые
ее потребители. Например, она с успехом заменила в
пищевой промышленности весьма дорогую лимонную
кислоту.
Г"| РИЯТНЫЙ запах свежих плодов разливается по ком-
1 ’ нате. Это открыли пробирку с ацетоном. Бесцветная
жидкость — ацетон — долго приковывала внимание на-
шей лаборатории. Нашим «заказчиком» была молодая
советская химическая промышленность.
Ацетон — продукт деятельности особых бактерий, пере-
рабатывающих крахмал. При таком брожении одновре-
менно выделяется два других полезных вещества — бу-
тиловый и (в небольшом количестве) этиловый спирты.
* Унция — единица аптекарского веса, около 30 граммов.
Бутиловый спирт необходим прежде всего как прекрасный
растворитель, используемый в лакокрасочной промыш-
ленности, на нем приготовляют лаки для покрытия авто-
мобилей. Ацетон также находит широкое применение в
химической промышленности как растворитель смол, для
производства хлороформа и так далее.
В самом начале работ по ацетоновому брожению нам в
лабораторию доставили культуру вызывающих его микро-
бов, которые носят звучное латинское название — бакте-
рии клостридиум ацетобутил икум. Лабораторная часть
исследований, таким образом, несколько сократилась (не
нужно было искать самую бактерию), но трудности не
исчезли полностью.
Ацетоно-бутиловые бактерии оказались на редкость
«капризными». Они решительно отказывались вырабаты-
вать нужные нам вещества, если кукурузная мука, на ко-
торой мы их выращивали, была подмоченной или несве-
жей. Кроме того, бактерии совершенно не терпели при-
сутствия в пище аминокислот — продуктов распада белка,
обычно всегда имеющихся в белковых веществах, и тре-
бовали только чистых белков. Пришлось создавать для
них соответствующее питание.
Другие трудности возникли перед нами, когда из ла-
боратории мы перенесли опыты на полузаводские уста-
новки. Большой бродильный чан и подготовительное отде-
ление, где готовилась среда, так называемый затор из
кукурузной муки, разместились в двух комнатах одного
из институтов. Сюда же перебрался и весь наш штат,
теперь уже довольно многочисленный. Коллектив наш в
это время выглядел довольно необычным для микробио-
логической лаборатории. Кроме научных работников —
микробиологов, на полузаводской установке работала
группа только что выпущенных из института инженеров-
технологов, несколько техников и даже два инженера-
проектировщика. Им предстояло, ознакомившись с про-
цессом, спроектировать первый в стране ацетоновый завод.
По существу в недрах нашей лаборатории зарождалась
не только технология новой промышленности, но и го-
товились для нее будущие квалифицированные кадры.
Работали мы дружно, и каждый неожиданный каприз
бактерии немедленно получал в нашей лаборатории точ-
ное научное объяснение. Особенно важным мне кажется
одно исследование, проведенное сотрудницей Бехтеревой.
Она установила, что если во время брожения выводить из
бродильного чана образовавшийся там бутиловый спирт,
то это значительно ускоряет выделение ацетона. Видимо,
бутиловый спирт тормозил развитие и размножение бак-
терий. потому что выведение его вдвое увеличивало ко-
личество микробов. При этом в сбраживаемом заторе, со-
стоящем из кукурузной муки, количество бактерий
достигало астрономической цифры — 15.000.000.000 на
1 кубический сантиметр! Одновременно возрастала и ак-
тивность бродильного процесса. Пользуясь этим методом,
мы стали получать значительно больше ацетона, бутило-
вого и этилового спиртов при тех же затратах и за то
же время.
Немало и других интересных производственных и науч-
ных задач удалось решить на нашей бурлившей день и
ночь полузаводской установке. Когда месяц спустя после
ее создания большая научная комиссия, возглавляемая
4
БРОЖЕНИЕ
знаменитым биохимиком академиком А. Н. Бахом, со-
бралась, чтобы заслушать доклад о нашей работе, мы
могли смело утверждать: технология производства аце-
тона полностью разработана. Огромные бутыли с ацето-
ном, бутиловым и этиловым спиртами, стоявшие на моем
столе во время доклада, свидетельствовали, что это не
пустые слова.
А некоторое время спустя вся наша группа выехала
на открытие выстроенного ацетонового завода. Завод был
детищем нашего упорного труда, и мы с законной гор-
достью оглядывали его ослепительно чистые цехи и лабора-
торные помещения. Чрезвычайно величественно выглядел
бродильный цех, где стояли ряды гигантских металличе-
ских чанов в форме цилиндра с выпуклым верхом и ко-
нусовидным дном.
ПРОВЕРЕННАЯ АЦЕТОНО=
БУТИЛОВАЯ КУЛЬТУРА
ПЕТО
БУТИЛОВЫЙ СПИРТ
ййийй
ЭТИЛОВЫЙ СПИРТ
Схема ацетоно-оу-
тилового производ-
ства. Смесь куку-
рузной муки с
водой поступает в
автоклав, где при
высокой температу-
ре и под большим
давлением из нее
образуется каши-
ца — так назы-
ваемый затор. Пос-
ле охлаждения
затор подается в
бродильный чан,
куда вводится про-
веренная в лабора-
тории активная
культура ацетоно-
бутиловых бакте-
рий. В ректифика-
ционном цехе про-
дукты брожения —
ацетон, бутиловый
и этиловый спир-
ты — отделяются
от отходов — бар-
ды — и получают-
ся в чистом виде.

Форма цилиндра с конусом внизу была избрана нами
не случайно. Сосуд, в котором «работают» бактерии,
нуждается в абсолютной стерильности. Внутри чана не
должно быть ни одного уголка, где могли бы задержи-
ваться продукты переработки и посторонние бактерии.
Цилиндрическая форма чанов позволяет легко промывать
и обеззараживать их. Иностранные конструкторы, которые
не учли этого, потерпели неудачу. Одновременно с нами
они создавали также ацетоно-бутиловый завод и по-
строили чаны кубической формы. В результате производ-
ственный процесс у них очень скоро нарушился, так что
чаны пришлось переделывать.
Не случайными были и выбранные нами размеры ча-
нов. Дело в том, что для размножения и нормальной
жизнедеятельности микробов нужна температура при-
мерно 37 градусов. Но процессы, идущие с помощью бак-
терий, сопровождаются обычно повышением температуры.
Вырабатывая ацетон и спирт, каждый микроб выделяет
и некоторое, конечно, ничтожное, количество тепла. Пока
процесс идет в маленькой лабораторной посуде, в колбе,
тепло это заметить очень трудно. Больше того, чтобы
создать микробам наилучшие условия жизни, колбы при-
ходится подогревать в термостате. Зато в больших ча-
нах, где количество микробов исчисляется поистине
астрономическими цифрами с десятками нулей, темпера-
тура поднимается порой очень высоко. Микробы в боль-
шом чане подогревают сами себя, избавляя произвол*
ственников от необходимости строить для них обогрева-
тельные системы.
Рядом с бродильным цехом находились подготовитель-
ный цех, где готовилась стерилизованная масса из куку-
рузной муки, и цех чистых культур, где размножались
необходимые бактерии.
Вскоре состоялось открытие завода. Как инициатору
нового дела, мне была предложена честь «запустить про-
изводство».
Точно минута в минуту по рассчитанному нами графику
я подал команду пускать затор. Масса разваренной куку-
рузной муки медленно двинулась по трубам к огромным
чанам, стоящим в бродильном цехе. Одновременно разда-
лась другая команда, и активные, уже достаточно раз-
множившиеся бактерии начали двигаться по трубам из
цеха чистых культур. На полпути в трубах затор и
микробная культура встретились. Произошло то, что про-
изводственники называют «заражением» затора микро-
бами. Вскоре все чаны были полны доверху бурлящей и
бродящей массой. Побежали вверх первые пузырьки газа,
где-то в глубине затора начали зарождаться капельки
ацетона и спирта.
ДДОИ ученики работают ныне в самых разнообразных
1 1 областях технической микробиологии. Я встречаю их
в научно-исследовательских институтах пивоваренной,
дрожжевой и спиртовой промышленности, в Институте
пенициллина. Одни из них работают над внедрением в
производство бактериологических методов обработки
льна, другие помогают колхозникам выращивать высокие
урожаи, решая проблему бактериальных удобрений. Ка-
залось бы, что области эти очень далеки одна от другой.
Оказывается, нет. Советских ученых, работающих в са-
мых разнообразных отраслях микробиологии, связывает
единый подход к своей работе, единый научный метод:
изучение физиологии микроорганизмов. Что бы ни делали
интересующие нас микробы — способствуют ли они бро-
жению пива или подкармливают колхозные посевы азо-
том, разрушают ли оболочку, в которую заключено мяг-
кое льняное волокно, или вырабатывают ацетон, — во
всех случаях они прежде всего питаются, дышат, размно-
жаются, живут. Только хорошо изучив жизнь и физиоло-
гические потребности микробов, можно успешно пользо-
ваться ими для нужд нашей промышленности, сельского
хозяйства, медицины. Только благодаря такому физиоло-
гическому подходу удается нам успешно решать самые
различные, подчас весьма трудные вопросы технической
микробиологии.
Так и в других областях советской биологической
науки. Основная ее идея: глубоко изучать организмы,
чтобы управлять ими.
5
(РАССКАЗЫ О ЗАВОДСКОМ ТВОРЧЕСТВЕ)
ЮРИИ ВЕБЕР
Зарисовки из альбома
художника А. Александрова
(Окончание. Начало см. в №№ 1 и 2).
кухня точного литья
/'ЛДНАЖДЫ я зашел к главному технологу завода в
его кабинет, заваленный бумагами, папками, синь-
ками, кальками.
— Ну, — сказал главный технолог, сияя. — Теперь
со скобой будет иной разговор. Смотрите, чему мы на-
учились!
Он указал на стол. Там, на единственно свободном от
бумаг месте, возле чернильницы, лежали хорошенькие,
затейливые вещицы: болтики, хомутики, крючочки, вту-
лочки...
— Вы что думаете? — спросил он с задором. — Си-
дели токари и точили, точили эти фигурки? Нет! Мы
научились делать просто. Берем и отливаем изделие
сразу в точных размерах. Совсем точно. Потом пустяко-
вая отделка — только колер навести. Новое слово в тех-
нологии! Высокоточное литье. Прецизионное литье, —
смаковал он на разные лады.
— Да, но скоба...
— Скобу пробуем сейчас. Пони-
маете, что это будет, если получится...
Да вы пойдите, непременно пойдите
туда, убедитесь сами.
Я отправился на новый участок,
имея самые обычные представления о
литейном деле. Расплавленный металл
заливают в земляную форму, и там
он застывает, образуя отливку —
грубый черновик нужного изделия. От-
ливку пускают потом в цехах по раз-
ным станкам, где она постепенно при-
обретает окончательный вид, стано-
вясь деталью.
Но то, что пришлось мне увидеть
на новом участке, разительно отлича-
лось от картины обычного литья. Литейные цехи я
помню, как большие длинные пролеты, наполненные пе-
пельным теплом, грохотом больших, громоздких механиз-
мов, озабоченным движением людей в рукавицах и бре-
зентовых костюмах. А тут я попал в просторную светлую
комнату, где за общим столом сидело несколько жен-
щин в передниках, с засученными рукавами, занимаясь
тихим рукоделием. Еще две-три женщины также по-до-
машнему копошились рядом за прилавком, за круглой
стойкой. И везде перед ними, на столах и на полках —
целая выставка каких-то маленьких игрушек, похожих на
затейливые кондитерские изделия.
Здесь, на этой «кухне», и готовился процесс высоко-
точного литья. Его суть в том, чтобы создать для за-
ливки металла форму — не такую грубую, неуклюжую,
как из земли, а гладкую, изящную, совершенно точно
соответствующую форме и размерам изделия. Это не
легко. Здесь требуется своя особая «литейная кулина-
рия» с очень строгими и тонкими рецептами. И прежде
чем появится точная форма, готовая принять металл, за
этими столами и стойками должен совершиться ряд чу-
десных превращений.
Положим, цех-заказчик желает перевести на высоко-
точное литье какое-нибудь свое изделие, например, скобу.
Он представляет самый лучший ее образец: вот скоба,
отвечающая всем условиям точности размеров, чистоты,
соосности и прочего — деталь-эталон.
По эталону опытный слесарь изготовит так называе-
мую прессформу. Открыв эту металлическую шкату-
лочку, на обеих ее половинках вы увидите точный отпе-
чаток в металле знакомой скобы. Ну, вот и готовая
форма, теперь можно как будто производить литье? Нет,
до литья еще далеко. Сейчас только и начнется цепь
превращений.
По краю круглого стола поставлены прессформы в
6
закрытом виде. Вращая стол, работ-
ница придвигает одну из прессформ к
себе поближе и, вооружившись тол-
стым шприцем, начинает вгонять в
нее через маленькое отверстие пор-
цию белесой мази, похожей на
жидкое тесто. Это — смесь стеарина
с парафином. Под давлением шприца
мазь забирается внутрь прессформы
во все полости, во все закоулки,
сгущаясь в плотную массу.
Если хотите, это то же литье, но
только стеариновое. И действительно,
когда минут через двадцать работни-
ца раскроет эту шкатулочку, в ней
окажется вылитая скоба с яблочками,
с изогнутой плоскостью и контурами.
Но только она непривычно странная,
эта скоба, какая-то маслянисто-бело-
ватая, восковая. Осторожно! Она
требует деликатного обращения, мо-
жет сломаться в грубой руке или по-
течь от горячего прикосновения. Ведь
это всего лишь застывшая стеарино-
парафиновая модель.
Одна из женщин, сидящих за длинным
режно обнимает хрупкую модель ловкими
пальцами и осматривает со всех сторон. Легонько прочи-
щает ее поверхность ребром тоненького ножичка. Что-то
сдувает. Протирает марлей. С особой тщательностью зачи-
щает то место стеариновой скобы, где круглое яблочко
переходит в плоскость. Известно, сколько хлопот достав-
ляет это «трудное» место в цехе микрометров. Поэтому
и здесь к нему так присматриваются.
А ее соседка по столу, такая же, видно, искусная стря-
пуха, собирает стеариновые модели в один блок. С виду
это очень просто: легкий мазок разогретой пластинкой —
и скоба припаивается к общему стволу. Вьется дымок,
пахнет стеариновой свечкой. Так постепенно, скоба за
скобой, вырастает целое маленькое сооружение — блок
моделей. Я насчитал в таком блоке восемнадцать скоб,
торчащих, как ветки от ствола, в разные стороны. По-
тому блок и называют здесь «елочкой».
Блоки других моделей напоминали мне то какие-то
щетки, то канделябр со множеством свечек, то будто
Блок моделей.
столом, бе-
привычными
связку карандашей. Их-то я и при-
нял, входя на участок, за кондитер-
ские сласти. А смысл таких блоков
в том, чтобы отливать изделия в ме-
талле сразу по многу штук. Изгото-
вит работница такой блок — елоч-
ку или щетку, — отставит в сторону
и полюбуется, склонив голову. Затем
водрузит блок на полку и опять по-
любуется. Потом подойдет к этой
полке мастер Чистозвонова, тихонько
снимет одну модель, другую и будет
всячески осматривать, ощупывать,
едва касаясь, изредка смахнет что-то
мизинчиком. И тоже полюбуется.
И представьте, что вся эта тща-
тельная, любовнейшая выделка моде-
лей нужна лишь для того, чтобы их
вскоре же уничтожить. В этом уди-
вительная особенность процесса.
Блок моделей переходит к следую-
щему рабочему месту. Здесь его осто-
рожно купают, погружая в бачок с
текучей массой, похожей на сметану.
Это — жидкий огнеупорный состав,
смачивает модель, обволакивая ее всю
Он очень ровно
тонким, но сплошным слоем.
А затем блоки, поставленные рядами на железный
противень, как кондитерское печенье, закладываются в
электрический шкаф. Там температура сто градусов. Сте-
арино-парафиновая масса не выдерживает такого зноя.
Моделька размякает, начинает плавиться. Она тает, как
снегурочка под солнцем, теряя свою нежную форму, и
капля за каплей, стеариновой слезой стекает по отвод-
ному желобу.
А что же остается? Остается затвердевшая огнеупор-
ная оболочка, принявшая форму модели. Оболочка, на-
против, любит жар и даже становится от него благород-
ней. Ее обожгут потом в другой печи при тысячеградус-
ной температуре, и оболочка станет совсем твердой,
белой и безукоризненно гладкой, гладкой, как фарфор’
Это и есть та литейная форма, в которую можно, нако-
нец, пускать расплавленный металл, чтобы получить вы-
сокоточную ОТЛИВ-
КУ-	7-	/ 0
Есть что-то по-
человечески трога-
тельное в этом, ка-
залось бы, сугубо
техническом про-
цессе. Стеариновая
моделька отдает
огнеупорной обо-
лочке свою строгую
внешность и, сде-
лав свое дело, тает,
исчезает, чтобы
уступить место ме-
таллу. В древнем
Китае, где уже
тысячелетия назад
знали секрет по-
добного литья ху-
дожественных фи-
гур, его называли
поэтически «мето-
дом утерянного
воска». А потом
он стал известен и
в древнем Египте
и в Греции. И у
нас «Медный всад-
ник» в Петербурге,
Минин и Пожар-
ский на Красной
площади были от-
литы таким же
способом.
А теперь, совсем
в иную эпоху, в
дни пятилеток, воз-
7
рождая старинный метод, пытаются
решить острейшие проблемы массо-
огне-
такой
назна-
вого производства. И вот в
упорной оболочке отливается
предмет весьма практического
чения, как скоба микрометра.
♦ * *
ОЫС0К0Т0ЧН0Е литье сулило
самые радужные перспективы.
Еще бы! Литая скоба весит в три
раза легче обычной и обходится в
два раза дешевле. Металл на литье
можно брать из отходов производ-
ства — лом, обрезки.
— А потом, знаете что? — сказал
главный технолог, когда мы прохо-
дили как-то по цеху микрометров и
остановились перед конвейерной ли-
нией скобы: — Все это станет ненуж-
ным! — Он махнул рукой на длин-
ный ряд токарных, фрезерных, шли-
фовальных станков. — Почти все.
Три четверти этого оборудования
освободится. Ведь наша литая скоба
потребует минимальной механической обработки: рассвер-
лить яблочко да почистить.
— И еще у нас мечта, — добавил он. — Думаем, мо-
жет, отступит, наконец, и это, — он показал в сторону
группы зачистки, где у ленты конвейера все те же две-
надцать разбитных пареньков тратили свою ловкость на
сложную канитель ручного труда.
...Но вот что случилось. Первые литые скобы были
получены. Они вышли аккуратные, легкие, точные по
форме. Это была настоящая радость. На участке пре-
цизионного литья слышался веселый стрекот женских
голосов — еще один успех их тонкой «кулинарии». И
вдруг... провал! Самый серьезный провал.
Когда литые скобы отправили, как и другие детали
микрометра, на хромирование, чтобы покрыть их поверх-
ность пленочкой серебристо-матового металла, после хро-
мирования на скобах проявился изъян. Какие-то кра-
пинки, полоски, щербинки бороздили плоскость скобы.
Отдел контроля определил: брак.
Итак, где-то в процессе литья нарушалась чистота по-
верхности.
Люди так старались сделать получше, так уповали
именно на точность, чистоту нового способа, а он вдруг
не оправдал надежды. Подвел! Подвел настолько, что
пренебрежительно
уже нашлись насмешники, которые
махали рукой: «A-а, это ваше пре-
цизионное! Вам только крючки да
хомутики лить. А вот взяли поря-
дочную вещь...». Это было так обид-
но, что мастер Чистозвонова, вообще
к унынию не склонная, все же не
выдержала и, получив очередной при-
говор технического контроля, опусти-
лась на табурет и тут же за сто-
лом, положив голову на руки среди
своих восковых фигурок, ударилась в
слезы.
— Вы что же, на похоронах, что
ли? Бросьте, бросьте нюни разво-
дить! — сердито утешал начальник
литейного цеха.
Павел Андреевич Леунин был на-
чальник строгий, резкий и не желал
сейчас считаться с огорчениями. Он
требовал сейчас не «переживаний»
неудачи, а анализа причин. Вероят-
но, и от него требовали того же —
главный технолог, главный инженер,
директор.	1
Мучительно и напряженно пыта-
лись на участке определить причины
того, что получило название «скан-
дала со скобой».
Мастер Чистозвонова то и дело
подсаживалась к своим главным
«кулинаркам», чтобы вместе еще и
еще раз подумать о скобе. Многие
из них были в числе тех, кто созда-
вал в этой большой пустой комнате
участок нового производства. Они про-
ходили в специальном институте се-
минар по теории и практике высоко-
точного литья и сами потом обучили
этому делу немало людей, — и не
только для своего участка, своего
завода, но и людей с других заводов,
из других городов. И они хорошо
знали, сколько тут может быть вся-
ких причин, влияющих на качество
отливок, сколько капризных, мимолет-
ных случайностей, неожиданно втор-
гающихся даже в самый тщательно
разработанный процесс.
Оставили, например, недостаточно
растертые комочки в парафиновом
тесте — и вот на поверхности мо-
дели уже появляются пупырышки.
Или подогрели тесто недостаточно —
и по модели пошли полоски. Или
огнеупорная сметана слишком густа
модели не ровной струей, а отдельными
и на литейной форме образуются тре-
залили горячий металл в недостаточно
форму, — и поверхность изделий полу-
— стекает с
каплями, —
щинки. Или
обожженную
чается пористой, шероховатой...
На каждом шагу, в любом звене процесса может что-
нибудь подстерегать. Тут нужен глаз да глаз и во всем
аккуратность. И ничто так не способствует качеству от-
ливок, как опрятность в работе — во всех звеньях. Чи-
стота, чистота и еще раз чистота!
Вот почему, приходя на эту кухню точного литья,
начальник цеха Павел Андреевич выступает прежде всего
в роли санитарного надзора — строго взыскивает за
малейшее нарушение чистоты и порядка. Вот почему,
заметив какую-нибудь темную точечку на стеариновом
теле модельки, здесь сообща обсуждают: повлияет или
не повлияет? Отзовется на литье или не отзовется?
В этом свете и фамилия мастера Чистозвоновой зву-
чит как-то символически и белый пикейный воротничок
поверх ее рабочего халата глядит, как вызов, как про-
тест против того, что литейную работу считают грубой
и черной.
И все же принятых мер чистоты и деликатности
работе оказалось для скобы, как видно,
Точки, крапинки! Почти триста разных
освоено на участке
в
недостаточно,
деталей было
высокоточного
литья, а со скобой оскандалились.
На заводе стало уже складываться
мнение: не лучше ли отказаться от
этой затеи? Скоба с ее безукориз-
ненно гладкой поверхностью, с ее
тончайшим хромовым покрытием, по-
жалуй, не подходит для литья, даже
что ни есть высокоточного.
— Нет, будем добиваться, — упер-
ся Павел Андреевич.
В свое время он сильно ворчал,
что ему в серьезный цех навязали
это «бабье рукоделье». Но посте-
пенно новый деликатный процесс тро-
нул и его суровую, замкнутую душу.
И теперь, когда на участок навали-
лось такое испытание, Павел Андрее-
вич явился самым ярым защитником
«рукоделья». Упрямая твердость на-
чальника цеха была, как стена, о ко-
торую разбивались все возражения
противников.
Опыты с литьем скобы возобнови-
лись. Всем на участке, конечно, хо-
телось доказать правоту своего спосо-
ба — нового, передового и уже полю-
бившегося. Но было и еще одно сообра-

жение, которое также заставляло больше и больше
прилагать усилий, упорней добиваться своего: ведь ско-
бой занимались и в других местах завода, также пы-
таясь по-своему в корне изменить процесс ее изготовле-
ния. А вдруг там опередят?
СКОБА В ОСАДЕ
ЛЛРИГИНАЛЬНУЮ идею выдвинули слесарь Евгений
Самойлович Жданов.
— Вы говорите, со скобой большая возня? Одни яб-
лочки сколько требуют! А что, если делать скобу без
всяких яблочек? — предложил Жданов.
Как так — без яблочек? Вот уж странная мысль! Да
ведь яблочки — самая важная часть скобы. Именно в
яблочках все держится: с одной стороны так называемая
пятка, а с другой — стебель, вместе с микровинтом и
остальными деталями. Без яблочек весь микрометр рас-
сыплется.
— Пятку и стебель можно припаивать к концам скобы,
без всяких яблочек, — настаивал Жданов. — Инстру-
мент будет гораздо легче, красивее.
А посмотрите, во что обратится
сама скоба без таких яблочек? Она
станет ровной пластиной. Такую пла-
стину не надо вовсе обрабатывать
на длинной веренице станков. Ее
можно прямо вырубать из хорошо
прокатанного листа. Удар штам-
пом — и пожалуйте, готовая ско-
ба. Не будут больше донимать и
капризы конфигурации, из-за которых
в цехе до сих пор держится целая
группа зачистки в двенадцать чело-
век — царство ручного труда. Лю-
бой станочек легко и быстро прошли-
фует до отменного блеска эту про-
стую плоскость. Тогда — прощай
зачистка! Ручной труд отойдет в
прошлое.
Все эти выгоды заманчиво рисовал
Жданов, предлагая свое решение ско-
бы. Без яблочек!
Евгений Самойлович, цеховой сле-
сарь уже почтенных лет, — известный
на заводе изобретатель. Его машины,
приспособления заняли почетное ме-
сто в разных цехах, и там с благо-
дарностью говорят о них, вспоминая,
как эти ждановские новинки позво-
лили избавиться от очень кропотли-
вых, тягостных работ, механизировать
самые сложные процессы. Но его
идея скобы без яблочек встретила
много убежденных противников. Они
доказывали, что без яблочек ни-
как невозможно. А. Жданов стоял
на своем. Он задумал предъявить неопровержимое дока-
зательство: хорошо и надежно спаянный микрометр.
Необходимо было какое-то чистое, очень чистое пламя,
которое давало бы крепкую пайку и в то же время не
нарушало точности, чистоты и строгости формы таких
тонко отделанных деталей, как детали микрометра. Жда-
нов упорно искал это чистое пламя.
Голубоватое, прозрачное пламя водородной сварки.
Горячий, нетерпеливо шипящий язычок автогена. Бес-
шумный, невидимый вихрь токов высокой частоты, не-
ощутимый рукой, но способный мгновенно обжечь любую
металлическую деталь. Сильнейший ток электричества в
тысячи ампер... Многое было испробовано и многое ока-
залось негодным, мало удобным, слишком дорогим.
Жданов безжалостно все это отбрасывал, сколько бы
ни приходилось ему перед тем потратить дней и ночей
на опыты, сулящие надежду, на томительные блуждания
мысли. Изобретатель и не должен об этом жалеть, иначе
он никогда не найдет того, чего ищет. Жданов продол-
жал искать.
* * *
Д В ЭТО ЖЕ время совершалась попытка сделать скобу
** совсем на особый манер: из пластмассы, как делают
всем известные вещицы — пепельницы, чернильницы,
футляры, пуговицы. Простым механическим давлением
на подогретый порошок, засыпанный в форму, его за-
ставляют проявить свои замечательные свойства: он начи-
нает плавиться, приобретает текучесть и, обратившись в
пластичную массу, растекается по форме, а затем засты-
вает, твердеет, образуя точную отливку — гладкую, как
полированное дерево, твердую, как кость, и легкую, как
картон.
Новый опыт производили на другом заводе, — там,
где привыкли обращаться со всякого рода пластмас-
сами. Делали там между прочим всевозможные руко-
ятки для измерительных инструментов и калибров на-
шего завода. Узнав о соревновании изобретательских
умов вокруг скобы микрометра, товарищи-«пластмассо-
вики» также загорелись желанием испробовать свои силы.
Они предложили: «Давайте-ка, попытаемся сделать скобу
по-нашему, из пластмассы». И довольно скоро были полу-
чены первые пробные экземпляры. Новая скоба была
удивительно легкая и к тому же
очень гладкая, аккуратная на вид.
Казалось бы, чего же лучше? Но
тут обнаружилось одно непредвиден-
ное обстоятельство.
Пластмассовую скобу понесли в
заводскую измерительную лаборато-
рию, где очень строгие и ученые со-
трудники всячески исследуют и про-
веряют любую новую деталь, какая
только осмелится претендовать на то,
чтобы встать в ряд изделий, выпу-
скаемых заводом. В лаборатории
скобу подвергли испытанию, подве-
шивая к яблочкам груз. И вот чув-
ствительный оптический прибор отме-
тил, что новая скоба под грузом чуть-
чуть изгибается. Всего на несколько
микронов. Но скоба микрометра —
эго такая деталь, которая считается
уже непригодной, если ее изгиб пре-
вышает хотя бы два микрона, — ве-
личину, в двадцать раз меньшую
толщины самой тонкой паутинки.
На этом основании пластмассовая
скоба была отвергнута. Ей нехватало
необходимой жесткости. И все как-то
легко и быстро с таким приговором
согласились, как с окончательным.
Новое дело, не успев даже проявить
себя как следует, уже заглохло. Вид-
но, самим поборникам пластмассо-
вого производства нехватило долж-
ной жесткости, твердости в иска-
ниях.
Тем отрадней узнать человека, который твердо, непо-
колебимо верит в свое дело, настойчиво продвигается к
задуманной цели независимо от того, получил он сразу
общее одобрение или нет. К такому человеку и привели
меня следы все той же скобы.
* * *
Г1ОРФИРИЯ Гавриловича Пальчева можно назвать
I 1 истым, кровным кузнецом. И не потому, что он за-
нимает на заводе должность начальника кузнечного цеха,
а потому, что он издавна, глубоко и незыблемо убежден
в преимуществах, в важности и красоте кузнечной про-
фессии.
Не один год Пальчев вынашивал свою любимую идею:
делать скобу микрометра в кузнице. Не так, как сей-
час — только черновую грубую заготовку, а готовую
скобу, в точных размерах, в чистом виде.
Многим это казалось сомнительным. Такую деликат-
ную вещицу, как скоба, с которой даже на станках
столько возни, и вот эту скобу да прямо в кузнице... —
нет, что-то чересчур замахнулся товарищ Пальчев!
Но он упорно, неуклонно вырабатывал в нелегкой прак-
9
тике цеховой работы свой ответ всем сомневающимся, и
ответ был таков: можно делать скобу кузнечным спосо-
бом, если применить чеканку. Ведь чеканят же монету —
очень точного веса, определенных размеров, со всякими
рисунками, с частой насечкой по ободку. И мы также,—
решил Пальчев, — будем выдавливать скобу очень точ-
ной штамповкой.
...Я застал Порфирия Гавриловича в тесном кабине-
тике цеховой конторы, в самый разгар смены, когда он
выслушивал довольно острый спор мастера с техноло-
гом, отвечал одновременно кому-то по телефону, успевая
еще то и дело заглядывать в листки с таблицами и
расчетами, разложенные на столе.
Когда мы, наконец, остались одни, Пальчев опять
заглянул в один из листочков, и хмурое лицо его стало
еще более озабоченным.
Две скобы обрамляли маленькую, ученического типа
чернильницу на его столе, — так лежат обычно любимые
фигурки на письменном приборе. Слева — корявая, си-
зая скоба; справа — чистенькая, блестящая полировкой.
— Вот видите, что мы делаем сейчас. А вот что могли
бы делать... — начал он, как бы сомневаясь, стоит ли
убеждать еще одного человека в том, что самому ему,
Пальчеву, близко и дорого.
Но слово за слово — и он рассказал, как представ-
ляет себе чеканку скобы.
Обычно скобу получают в кузнице в виде грубой за-
готовки (жест влево). Ее посылают сначала в механи-
ческий цех, где производят предварительную, тоже до-
вольно грубую обработку. А затем передают в цех
микрометров, где на длинной линии станков идет работа
уже по всем тонкостям.
— А никуда ее таскать и не надо. Все можно сделать
здесь, у нас, в кузнице, — говорил Пальчев, твердо на-
пирая на каждое слово.
Перечисляя то, что, по его мнению, нужно делать со
скобой, он машинально ставил карандашом галочки на
бумаге.
Заготовку скобы, очищенную от окалины, пускают под
пресс с точно калиброванным штампом. Один нажим —
и штамп отчеканит скобу в окончательно нужных разме-
рах. Это раз.
Другой пресс обрежет на ней заусенцы. Это два.
Потом несколько сотен скоб закладывают вместе с
обрезками кожи в так 'называемый голтовочный бара-
бан. Во время вращения барабана скобы трутся друг
о друга, приобретая блеск и полировку. Это три.
И вот чистая красивая скоба (жест вправо). И все
это сделано в кузнице.
На станках нужно будет только расточить отверстия
в яблочках. Но с этим легко справится полуавтомат, что
стоит в цехе микрометров, в бригаде Уткина, — извест-
ный нам агрегат № 1918. Зато вся остальная линия
скобы в цехе микрометров отпадет.
— И группу зачистки тогда закроем, кустарную ар-
тель эту, — усмехнулся Пальчев (освободиться от руч-
ной зачистки — каждый видел в этом крупный козырь).
Порфирий Гаврилович, как кузнец душой, имеет свои
счеты с обработкой резанием, — можно сказать, исто-
рические счеты. Было время — и не такое уж давнее,
когда кузнецы занимали самое почетное, первейшее
место среди промышленного люда. Кузнецы сами все
делали, выпускали готовые изделия. Русские молотовые
заводы при Петре славились на всю Европу. И русский
кузнец был великий искусник. Недаром рассказывалось,
что тульский кузнец блоху подковал. А потом наступила
другая пора — пора сильного развития всяких станков
для обработки металлов резанием. Появились токарные,
шлифовальные, фрезерные, строгальные станки. Обра-
ботка резанием постепенно стала захватывать в произ-
водстве одну позицию за другой, оттесняя кузнечное дело
на второй план. Жизнь говорила кузнецам: «Ваша обя-
занность — черновая работа, заготовки, а выпускать го-
товые вещи должны станки». Подсобная роль, заготови-
тели! — горькое сознание для каждого истинного куз-
неца.
Но вот в последнее время техника кузнечного дела
шагнула далеко вперед, появилась точная штамповка под
прессом, и в металлобработке произошли опять знамена-
тельные сдвиги, как бы в обратном направлении. Многое
из того, что приходилось с большими ухищрениями вы-
резывать на станках, оказалось проще, удобнее оттиски-
вать сразу одним нажимом штампа. Немало изделий
перекочевало из механических цехов в кузнечные, с ме-
таллорежущих станков под боек пресса. Кузнецы вновь
почувствовали себя на высоте положения. Нет, они не
просто скромные заготовители! Кузнечно-штамповочный
цех опять становится в ряд основных, ведущих цехов,
способных выпускать законченные, готовые изделия. И
есть какая-то тайная радость для кузнеца в том, чтобы
отнять побольше работы у станков и перетащить ее к
себе, на молоты и прессы.
Искорка этой радости мелькала и в глазах Пальчева,
когда он говорил о своей чеканной скобе, об извечных
недостатках обработки резанием и несомненных преи-
муществах обработки кузнечной.
— Сколько металла переведут в стружку там, на стан-
ках, пока-то вырежут скобу, — сказал он, кивнув на
стену в том направлении, где в противоположном конце
завода должен быть цех микрометров. — Почти поло-
вину — в стружку! — уточнил он, заглянув в одну из
табличек на столе. — А мы здесь, в кузнице, не теряем
металла. Мы только иначе распределяем его по форме,
И все знают: кованая вещь всегда надежней, прочней...
Тяжелые глухие удары доносились из цеха, сотрясая
пол конторы.
— Слышите? Это куют скобу, — заметил Пальчев,
и по тому, как он склонил голову на бок, видно было,
что нет для него музыки производства слаще, чем эти
литавры и барабаны грохочущих молотов.
Мы вышли в цех.
У огромного ковочного молота, похожего на грузную
железную арку, работади двое: кузнец и подручный.
Подручный нагревал в газовой печи длинные круглые
прутки. Кузнец, схватив клещами один из них — рас-
каленный, налитой жаром, — быстро подавал его под
молот на наковальню. А подручный нажимал пусковой
рычаг. Повинуясь давлению сжатого воздуха, массивная
10
молотовая баба вдруг удивительно прытко для своей
комплекции подскакивала вверх и падала, угощая каж-
дый раз пруток увесистым ударом. Бум-бум! Кузнец
ловко перекладывал пруток, подставляя его под разные
бойки, — то под тот, который расплющивает, то под
тот который отрезает. Бум-бум! И всякий раз, вместо
круглого прутка по другую сторону молотовой арки от-
скакивала светящаяся, розовая от накала плоская заго-
товка скобы.
Пальчев захватил из горки одну скобу и протянул мне,
потемневшую, но все еще дышащую теплом.
— Не правда ли, грубо? Неотесанная скоба, — почти
прокричал он, наклонившись близко, чтобы перекрыть
гром цеха. — Но мы можем ее «образовать» с помощью
вон того молодца!
Он подвел меня к окну, где стоял небольшой акку-
ратный пресс, и, слегка оперевшись на него, опять так
же громко отчеканил слова:
— Маленький, да удаленький! Давление — двести
пятьдесят тонн! Производительность будет такая, что
полдюжины скоб отштампуем в одну минуту. «В ми-
нуту» — это я не для словца говорю, это точно, у меня
подсчитано.
Вернулись мы в конторский каби-
нетик, когда в цехе сразу все замер-
ло, притихло: конец смены.
Пальчев прошел за свой стол и, не
садясь, сказал: — Теперь прошу
прощения. Надо использовать тихий
час, — он указал на тетрадочные
листки, разложенные на столе. — Мне
ведь скоро сдавать, — и по лицу его
вдруг пробежала застенчивая улыбка.
Листки и таблицы были страница-
ми его дипломной работы. Начальник
цеха учился в техникуме при заводе,
и на днях ему предстояло защищать
перед ученым советом свой диплом-
ный проект. Темой этого проекта
было: «Чеканка скобы микрометра»...
* * *
ТЯТАК, скоба микрометра оказалась
' * как бы в осаде. К ней подступали
с разных сторон люди разного тех-
нического опыта, разных знаний и
сноровки, разного изобретательского
темперамента, и каждый по-разному,
по-своему, сообразуясь с собственным
опытом и влечением, пытался взять
эту маленькую «крепость».
И вот постепенно по заводу рас-
вространилась весть: произошло, кажется, то, что должно,
наконец, решить дальнейшую судьбу скобы.
Произошло это все-таки на «кухне» точного литья.
КОГДА ПРИХОДИТ УДАЧА
Я ОЖИДАЛ, что встречу здесь праздник, всеобщую
радость, рассказы о том незабываемом торжествен-
ном моменте, когда пришла удача. А здесь царило На-
строение деловой озабоченности, и все были поглощены
ходом непрекращающихся работ. Та несколько лучезар-
ная вера в быстрый, легкий успех, с какой приступали
здесь к первым опытам литья скобы, сменилась теперь
сознанием всей серьезности избранного пути и еще новым
чувством — ответственности за окончательный исход
дела.
Но когда же все-таки случился этот торжественный мо-
мент удачи?
— Когда? — переспросил начальник цеха Леунин и
задумался. — Вероятно, такой момент должен быть. Мо-
жет, он уже был, но за хлопотами его как-то не ощу-
тили, не отметили? Или — он еще впереди? А может,
не один такой счастливый момент, а целый ряд момен-
тов? Трудно это сказать, когда тянется беспрерывная
цепь исканий, когда все складывается так постепенно, —
частные удачи и неудачи, и находки и разочарования, и
новые находки...
...Не остыли еще страсти и печали после первого про-
вала со скобой, как Павел Андреевич Леунин собрал
работников участка высокоточного литья и тоном, не
допускающим возражений, сообщил:
— Будем продолжать, товарищи. Предупреждаю, пой-
дем по линии самых жестких требований...
Все это прекрасно понимали. Только величайшая
осмотрительность, аккуратность, выдержка и терпение,
только беспрерывная проверка себя на каждом шагу
могли принести какие-то результаты.
Были пересмотрены все рецепты смесей и составов
для литья скобы. «Тесто» и «сметану» для стеариновых
моделей готовили самого высшего сорта — «экстра»,
как здесь шутили. Был пересмотрен порядок каждой
операции, приемы работы, инструмент, которым приходи-
лось орудовать в процессе тонкой «кулинарии». И
всюду соблюдалось строжайшее требование: чистота, чи-
стота и чистота.
Может быть, это и есть решающий момент? Но только
ли это?
Немало огорчений и тревог приносила заливка металла,
тяжелая раскаленная струя, текущая в готовые формы.
Было замечено, что струя срывает иногда кусочки огне-
упорной оболочки. И в том месте, где отрывался такой
кусочек, на литой скобе проступала оспинка брака. Как
укрепить оболочку, сделать ее более
прочной?
Способ укрепления был найден. Что
это — удача, решающий момент? Но
погодите...
Струя отличалась и другими при-
хотями. Она не хотела равномерно
растекаться по форме. А чуть засо-
рится литниковый вход в форму, —
песком, крошками шлака, — так го-
рячий металл и вовсе идет с перебоя-
ми, не сплошной ровной струей, а от-
дельными порциями, толчками. А
каждый перерыв в струе металла гро-
зит отозваться на поверхности скобы
раковиной, крапинками, трещинкой.
Невозможно даже сказать, сколько
было передумано над этими каприза-
ми струи. Выражение «питание скобы
металлом» долгие дни звучало на
участке тревожно. Приходилось изощ-
ряться на всякие лады. Находить бо-
лее удобный вход для металла. Ме-
нять способ сборки стеариновых мо-
делей в общую «елочку».
А начальник цеха ходил, ходил, при-
дирался ко всему, сердился, а потом
вдруг преподнес сюрприз — совсем
11
новую, разработанную им и выношенную «про себя» лит-
никовую систему.
И все это для того, чтобы создать металлу самые
благоприятные условия, чтобы струя его легко и плавно,
с охотой вливалась в формы скобы, растекаясь по всем
извилинам ее конфигурации-.
Наконец, и металл оказался более прирученным к
скобе. Еще меньше стало на ней изъянов. Как будто
весьма немаловажная удача? Но таких удач надо было
добиваться еще не раз. Скоба задавала все новые и
новые задачи.
— Вы знаете, — призналась мастер Чистозвонрва. —
Мы ведь около скобы прямо на цыпочках ходим. Она и во
сне снится, эта скоба! Или придешь в театр, смотришь, и
вдруг в самом напряженном месте как • нахлынет: а
скоба-то!
* * *
СНАЧАЛА из каждой сотни отлитых скоб семьдесят-
восемьдесят браковались. Контролеры отмечали ма-
лейшие дефекты: то трещинка, то пупырышек, то кра-
пинки...
Приходил из цеха микрометров уже знакомый нам
технолог Владимир Александрович Соловьев и с невоз-
мутимым видом отбрасывал одну негодную скобу за
другой. Он кидал их в большой металлический ящик с
и каждый стук упавшей
отзывался в сердцах ра-
ботников участка. Пять-
десят. Шестьдесят. Семь-
десят...
Восемьдесят процентов
брака. Но значит, два-
дцать-то все-таки получа-
лись!
И не с неба они падали,
их создавали вот тут же,
теми же руками, в общей
работе.
Леунин опять требовал
анализа причин. Но если
раньше приходилось анали-
зировать только причины
провала, то теперь рас-
сматривались причины от-
дельных удач. «Делайте,
делайте их общим прави-
лом работы», — твердил
начальник цеха
же получаться семьдесят
неудачных и тридцать удачных. Потом — шестьдесят и
сорок. А потом уже половина выходиал таких скоб, к
которым даже технолог Соловьев не мог придраться.
И когда затем стали говорить «шестьдесят и сорок», то
подразумевали уже совсем иное соотношение: шестьде-
сят-то удачных! Перевалило!
Но Леунин не в шутку рассердился, когда я спросил
у него: а может этот перевал и есть решающий момент
удачи?
— Вам хочется видеть только цифру шестьдесят. А я
вижу сорок. Сорок процентов брака! С таким «достиже-
нием» стыдно говорить об удаче.
И цепь непрерывных усилий одолеть литую скобу про-
должалась.
* * ♦
[Я3 министерства пришло утверждение — торговый вид
‘ 1 новой литой скобы признать удовлетворительным.
Это означало: если будете делать так, как сделали сей-
час несколько удачных экземпляров для министерства,
то микрометры с такой скобой можно дать и потреби-
телю. Что он скажет?
Вот тогда в цехе микрометорв, в альбоме технологии
появилась совсем свеженькая, небывалая еще карта. Экс-
периментальная карта и на литую скобу. И цех, продол-
жая выпускать по программе прежнюю скобу по преж-
ней технологии, приступил исподволь к освоению новой
скобы, которую стал присылать ему участок высокоточ-
ного литья. Попрежнему работала в энергричном темпе
вся конвейерная линия механической обработки ско-
бы — двадцать станков. И тут же рядом, на простом
коричневой надписью «брак»,
туда скобы тяжелым звоном
Вот из сотни скоб стало
сверлильном станочке проделывали отверстие в малом
яблочке и слегка прочищали большое, — единственное,
что требовалось для новой скобы после литья. И этот
скромный уголок новой технологии, начинающий только
свое существование, незаметно и тихо, но все же неиз-
бежно готовил отмену, низвержение всей внушительной,
развернутой мощным строем линии станков.
Назревало и другое. Оказалось, что при окончатель-
ной зачистке литую скобу не надо уже трогать напиль-
ником. Напильнику тут нечего было делать. Первейший,
непременный издавна инструмент слесарной работы —
напильник — отступил перед техникой точного литья.
Казалось бы, мелкий факт, но за ним угадывался серьез-
ный смысл. Дрогнула сама основа царившего на этой
операции ручного труда. За напильником должны после-
довать понемногу и остальные орудия кустарной зачистки.
То, о чем не раз мечтали заводские изобретатели, свер-
шалось сейчас на глазах. А виновницей тому была литая
скоба.
...Участок высокоточного литья дал в цех микрометров
сначала всего несколько десятков скоб. Потом больше
сотни. Потом около пятисот. А затем счет перевалил и
за тысячу... Все эти скобы после простой, легкой от-
делки поступали на сборку.
И вот я вижу ряды аккуратных желтеньких футляров,
в которых на специальной подстилке лежат цельные,
собранные микрометры. Скоба у них — литая.
В каждый такой футляр вкладывается зелененькая
бумажка с отпечатанным текстом. Завод извещает, что
настоящий микрометр выпущен как опытный; его скоба
изготовлена по новому технологическому процессу. За-
вод просит потребителя прислать свои замечания...
Футляры плотно закрываются, и микрометры с литой
) скобой отправляются за ворота завода — туда, где
I люди всюду стремятся все более точно исполнять свою
работу и точно измерять ее результаты.
Новая скоба выходит в жизнь.
12
ЕВШИЕ №11111 9 HUB
СТАРИННАЯ ПРОФЕССИЯ
МЕЛЬКАЮТ кирпичи в умелых ру-
* * ках каменщиков, звучно шлепа-
ются в тесто вяжущего раствора и
прилипают друг к другу, чтобы про-
лежать так сотни лет. Ряд за рядом
растет стена строющегося здания.
С лесов стройки далеко видны го-
родские районы столицы. Вонзаются
в небо золотые шпили новых много-
этажных дворцов, по соседству с мо-
лодыми гигантами стоят старые мос-
ковские дома, памятники старины,
краснеют башни и стены древнего
Кремля. Материалом для возведения
многих из этих зданий послужил
кирпич, уже не одну сотню лет при-
меняющийся русскими строителями.
Однако в течение столетий приемы
работы мастеров каменной кладки
почти не менялись. Только в совет-
ские годы на стройку пришли меха-
низмы, взявшие на себя самую тяже-
лую часть труда. Подъемные краны
начали подносить контейнеры с кир-
пичом, насосы погнали по трубам
раствор. Изменилась и расстановка
сил — на смену одиночкам пришли
«двойки», «тройки», а затем и «пя-
терки», в которых обязанности каж-
дого мастера строго соответствуют
его квалификации.
Но даже при всех этих новше-
ствах, укладывая кирпич, мастер
производит те же самые движения,
что и его прадеды. Если бы вдруг
воскрес каменщик, умерший сто или
даже пятьсот лет тому назад, то,
оправившись от изумления перед
всеми достижениями техники, он
смог бы и сегодня встать на леса и
приняться за кладку.
Взгляните на работу каменщика.
Как будто ничего хитрого нет в его
деле. Клади кирпичи друг на друга—
и выйдет стена. Но вот когда попро-
буешь положить хоть несколько кир-
пичей своими руками, тогда поймешь,
как выверены движения и точен глаз
мастера. Ведь стена должна быть
идеально ровной, прямой, гладкой,
словно литой. Сложите-ка такую
многометровую стену из отдельных
Три зоны кривой, соответствующие трем положениям каменщика, изобра-
жены на этом графике. Неудобные — низкая и высокая, между ними
удобная средняя. Положения каменщика при работе, изображенные
художником, объясняют малую производительность в низкой и высокой
зонах.
кирпичиков, да так, чтобы она нигде
не выпятилась, нигде не вогнулась!
Прежде чем положить кирпич, ка-
менщик готовит ему «постель» из
вяжущего раствора. Эта, похожая на
серую кашу, масса, затвердев, пре-
вращает миллионы отдельных кирпи-
чей в монолитную каменную стену.
Слой раствора под каждым кирпи-
чом — шов — должен быть одина-
ковой толщины, иначе ряды кирпи-
13
Каркас-рама
домкрата.
Конструкция домкрата на-
столько проста, что его можно
собрать буквально на глазах.
На верхнем рисунке вы видите
каркас-раму. Если к ней при-
соединить лапу, то уже можно
подвешивать каркас к стене.
Далее изображены части подъ-
емного механизма — шестерня,
винт и чехол, предохраняющий
от загрязнения. Вот постепенно
весь механизм собран вместе.
Остается соединить его с кар-
касом и затем прикрепить на-
стил, чтобы конструкция была
готова к действию.
чей лягут зигзагами, и стены не
получится. Серое вяжущее тесто кла-
дется и разравнивается ручной ло-
паткой — кельмой — на глазок.
Значит, «глазок» должен быть точ-
ным.
Только два приспособления помо-
гают мастеру при выкладке стены:
отвес — нить, повисшая строго по вер-
тикали, да натянутый вдоль стены
причальный шнур, который служит
ориентиром по горизонтали. Эти «ве-
ревочные инструменты» применяются
столько же лет, сколько существуют
на свете каменщики. Они так при-
вычны, так просты и понятны, что
никто никогда не задумывался над
их целесообразностью.
МЕТОД КАМЕНЩИКА КОВАЛЕВА
Т^ОГДА знакомишься с новым изо-
бретением, часто возникает
мысль: до чего же это просто, как
только до этого не додумались
раньше? Таким простым кажется и
открытие киевского каменщика
И. С. Ковалева.
Но это только кажется. Ковалев
совершил самое трудное — преодо-
лел инерцию привычки, которая
складывалась веками. Он подверг
критике причальный шнур — этот
очень простой, но, казалось бы, не-
отъемлемый элемент своей профес-
сии, — и признал его негодным,
В самом деле, ведь причальный
шнур — это только натянутый шпа-
гат. Он не может помешать кирпичу
чуть податься назад или вылезти
вперед. Насколько уверенней и легче
работал бы мастер, если бы перед
ним вместо колеблющейся веревоч-
ной черты был надежный, незыбле-
мый, твердый упор, к которому
можно вплотную прижать кирпич, —
так, чтобы он не сдвинулся с места.
Опорные лапы домкрата.
Грузоподъемный винт домкрата,
шестерня, гайка и чехол, предохра-
няющий винт от загрязнения.
Ковалев придумал такой упор. Это
была обыкновенная, гладко обстру-
ганная доска — деревянный шаблон.
А так как стена имеет две стороны—
наружную и внутреннюю, то новатор
предложил применить два таких
шаблона. Рабочему остается только
заполнить кирпичами пространство
между шаблонами, и под его руками
вырастает безукоризненно ровная, в
полном смысле слова по линейке
выложенная стена.
А раствор? Ведь мы знаем, что
кирпич надо укладывать на слой
вяжущего раствора.
При работе по методу Ковалева
раствор подается на леса специаль-
ным насосом, который гонит его по
трубам. Подсобный рабочий подво-
дит сопло укладчика к нужному
месту, и серая масса, вырываясь
наружу, покрывает кирпич. Но рас-
твор лег неровно, буграми. Его необ-
ходимо разравнять.
Шаблоны упрощают и эту опера-
цию. Между двумя длинными
досками—стенками передвижной фор-
мы — помещен третий шаблон, кото-
рый скользит по первым двум, как
по рельсам. Это скребок. Он разгла-
живает слой раствора, делает его
идеально ровным. А чем ровнее «по-
стель», тем прочнее и долговечнее
будет здание.
Важным достоинством передвиж-
ных шаблонов является и то, что
они гарантируют хорошее разравни-
вание независимо от мастерства ка-
менщика. Даже такие ответственные
операции, как подготовка «постели»
для внешнего ряда кирпичей и ук-
ладка этого ряда, до сих пор дове-
рявшиеся только наиболее опытным
мастерам, теперь могут выполняться
и малоквалифицированными ра-
бочими.
Каменщику уже незачем, прищу-
ривая глаз, поглядывать на причаль-
ный шнур. Отпадают и другие при-
способления, без которых еще совсем
недавно считалось невозможным
вести кирпичную кладку: отвес, уро-
вень и правило. До сих пор одна
рука мастера всегда была занята
кельмой, либо каким-нибудь из этих
приспособлений. Теперь обе руки
кладут кирпич. Производительность
труда возросла вдвое.
9
Подъемный механизм домкрата в
собранном виде без каркаса.
О ЧЕМ РАССКАЗАЛА КРИВАЯ
UO не один причальный шнур ос-
1 * тался строителям в наследство
от дедовских времен. Многое в тех-
нике строительного дела устарело,«
нуждается в коренном усовершен-
ствовании. Перед советскими людьми
стоит задача — строить быстрее,
лучше, дешевле. Деревянные шаб-
лоны Ковалева далеко не исчерпы-
вают всех возможностей повышения
производительности труда при ка-
менной кладке. И строители упорно
искали ответа на вопрос: где же
таятся новые резервы, которые мож-
но пустить в дело?
Ответ помогла найти так называе-
мая «фотография рабочего дня».
Чтобы ее получить, не нужно наце-
14
ливать объектив фотокамеры. Эту
фотографию снимают не за доли
секунды, а за все время, которое
продолжается смена, и снимок де-
лает не фотограф, а хронометражист.
Целый день наблюдает он за ра-
ботой бригады каменщиков. Через
определенные промежутки времени
записывает производительность их
труда и наносит точку на сетку мил-
лиметровой бумаги. Когда точки со-
единят друг с другом, получится
кривая линия, которая и характери-
зует работу — дает «фотографию»
рабочего дня.
Такую «фотографию» надо уметь
«читать». Вначале линия неуклонно
ползет вверх. Добравшись до наи-
высшей точки, она перегибается и
начинает торопливо опускаться все
ниже и ниже. Эти движения кривой
означают, что с утра производитель-
ность труда каменщика невелика. К
середине дня она достигает макси-
мума, а затем начинает падать, как
прежде нарастала.
Таковы закономерности кривой, а
если познакомиться с условиями ра-
боты каменщика в разные часы его
трудового дня, то становятся понят-
ны и породившие их причины.
Плотники приготовили деревянные
подмости — «леса», и работа нача-
лась. Первые ряды кирпича выкла-
Редукторная коробка домкрата
(подъемный механизм).
дывать неудобно — приходится наги-
баться очень низко. Но вот стрелка
хронометра отсчитала несколько ча-
сов. Стена ушла на полметра от до-
сок настила. Теперь легко работается
мастеру. Он успевает за час уложить
чуть не вдвое больше кирпича, чем
утром. Однако это продолжается не-
долго. Высота кладки приближается
к метру, перешагивает метр — ка-
менщику приходится вставать на цы-
почки и напрягать все силы, чтоб
класть верхние ряды кирпичей.
Так на «фотографии» проявились
три зоны: неудобные — низкая и высо-
кая, — между которыми расположи-
лась наиболее производительная —
средняя. Чтобы выпрямить кривую,
чтобы неудобные зоны стали удоб-
ными, необходимо было создать ка-
менщикам такие условия, при кото-
рых они могли бы весь день рабо-
тать с одинаково высокой произво-
дительностью труда.
ШАГАЮЩИЙ НАСТИЛ
ВОЗВОДЯ стену, каменщики делят
ее на ряд горизонтальных участ-
ков — захваток. Когда кладка до-
стигает своего «потолка», то есть вы-
соты 1,2 метра, мастера переходят
на соседнюю захватку, а в это время
плотники поднимают подмости, с ко-
торых шла работа, чтобы, вернув-
шись на первый участок, можно
было продолжить кладку. Пока дом
строится, каменщики и плотники не
раз сменят друг друга на каждой
захватке.
Чтобы укладывать кирпичи произво-
дительнее, попытались избавиться от
верхней неудобной зоны, ограничив
высоту кладки 0,9 метра вместо
прежней 1,2 метра. Однако никакой
выгоды добиться этим путем не уда-
лось. Правда, каменщикам стало ра-
ботать легче, но зато труднее при-
шлось плотникам: настил пришлось
перекладывать чаще. Общая произво-
дительность труда не изменилась.
Учащенная перекладка настила,
как источник новых резервов,, не го-
дилась, и этот путь был отвергнут.
Дорогу к цели советские специали-
сты увидели в другом — в создании
подмостей непрерывного подъема —
Домкрат в собранном виде.
таких, которые позволили бы камен-
щикам все время работать в наибо-
лее выгодных условиях.
Эти поиски оказались долгими.
Ясную идею непрерывного подъема
нелегко было облечь в конструктив-
ные формы. Практика беспощадно
браковала самые хитроумные раз-
движные стойки, на которые можно
было бы опирать настил.
Лишь недавно советскому инжене-
ру А. А. Стуканову удалось, наконец,
найти смелое и неожиданное реше-
ние сложной задачи.
Подмости Стуканова не опираются
на деревянные столбы или металли-
ческие стойки, как все другие. Они
висят на стене, словно полы комнат,
и поднимаются вместе со стеной, со-
здавая каменщикам наиболее удоб-
ное положение для работы.
Чтобы разобраться в этой кон-
струкции, мысленно превратим ее в
простейшую схему. Представим себе
настил из досок, опирающийся по
углам на домкраты. Домкраты под-
вешены на двух торцевых стенах, да
не просто подвешены — по мере ро-
ста стен они могут поднимать настил
все выше и выше.
У каждого домкрата две лапы. Он
упирается ими на стену на разных
уровнях. Один из этих уровней чуть
ниже настила, другой выше его на
42 сантиметра. Верхние лапы опира-
ются прямо на свежеуложенную
кладку и, после того как каменщики
уложат следующие ряды кирпичей,
окажутся в своего рода выемках.
Нижние лапы, заложенные раньше,
уже находятся в выемках. Настил ви-
сит на них, как книжная полка на
кронштейнах.
Но вот кладка достигла предельной
высоты. Домкраты, как бы подтяги-
ваясь на верхних лапах, делают
«шаг», поднимая настил. Одновре-
менно автоматически освобождаются
из стен нижние лапы, выдвигаются
вверх и опускаются на кладку.
Ряды лап в процессе подтягивания
поменялись местами — верхний стал
нижним и наоборот. Пока нижний
ряд держит настил, верхний «отды-
хает». Он находится в это время в
нерабочем положении. И так при
каждом подъеме — нагрузка перехо-
дит с ряда на ряд, и настил, опира-
ясь на свежую кладку, шагает вверх.
Всего три минуты нужны для каж-
дого шага.
Домкрат поднимает настил.
15
ПРОВЕРКА ДЕЙСТВИЕМ
ТПОДМОСТИ Стуканова подвергли
* * испытаниям непосредственно на
стройке. Испытательным стендом по-
служил дом, сооружавшийся непода-
леку от Москвы. На двух одинаковых
по длине захватках начали работу
две бригады: одна — с обычных
подмостей, вторая — с шагающих.
С самого начала бригада, рабо-
тавшая на подмостях Стуканова,
оказалась в более выгодных усло-
виях. Настил был установлен так,
что кладка возвышалась над ним
ровно на 40 сантиметров, и камен-
щики работали в самом удобном по-
ложении. Труднее пришлось соседям.
Они начали кладку с уровня настила,
то есть стоя на коленях, и разумеет-
ся, отстали. Буквально через полча-
са испытателям новых подмостей
пришлось остановить свою работу,
чтобы прийти на помощь отставшим
товарищам.
Как быстро и просто поднимались
подмости в нужную минуту! Стоило
нажать кнопку — включался элек-
тродвигатель, и настил шел вверх,
легко перемещая людей и десятки
тонн кирпича и вяжущего раствора.
Бригада, работавшая с обычных
подмостей, сначала наращивала темп,
потом, оказавшись в выгодной зоне
кривой, показала наибольшую произ-
водительность труда — и снова сба-
вила темп, едва уровень кладки пе-
решагнул через 85 сантиметров.
Иная картина была на подмостях
Стуканова Там темп не менялся на
протяжении всего рабочего дня. Он
был все время высок, так как ни на
коленях, ни на цыпочках работать не
приходилось.
Трудно было ожидать большего от
результатов испытаний. Изобретение
явно сулило блестящие перспективы:
при строительстве типовых зданий
средней величины число каменщиков
может быть сокращено вдвое, необ-
ходимость в плотниках для перемеще-
ния настила отпадает, каждые под-
мости ежегодно экономят 5000 рабо-
чих дней плотников. При правильной
организации труда подмости непре-
рывного подъема позволяют возво-
дить стены целого этажа за один
день, тогда как раньше для этого
требовалось шесть дней.
Кроме того., подмости Стуканова
не загромождают строительных ячеек
внутри здания стойками и столбами.
Закончив свое дело, они «уходят»
вверх, а внизу, после укладки пере-
крытий, можно сразу приступать к
установке перегородок и к отделоч-
ным работам.
Стало ясно, что Стуканову удалось
выпрямить кривую, так много лет
горбившуюся на миллиметровке хро-
нометражистов.
ВСТРЕЧА ДВУХ
ИЗОБРЕТАТЕЛЕЙ
L/ АМЕНЩИК Ковалев заменил
* > ЦЯЛкПЫЙ ТТТТТЛ7П ТТРПРПСТЫЫТЛМЫ
L/ АМЕНЩИК Ковалев заменил при-
* * чальный шнур деревянными шаб-
лонами, а инженер Стуканов создал
строительные леса, шагающие по
стене. Оба новаторских мероприятия
получили известность и все шире рас-
пространяются на стройках,
Начальное положение каменщика
после подъема настила.
Конечное положение каменщика
перед следующим подъемом настила.
И вот недавно эти два остроумных
изобретения встретились друг с дру-
гом. Их «встреча» произошла в ди-
пломном рроекте студента Москов-
ского инженерно-экономического ин-
ститута имени Орджоникидзе В. Ше-
лягина. Хорошо понимая достоинства
обоих изобретений, он задумал слить
их воедино. Ведь работая все время
на самой удобной высоте и пользуясь
при этом шаблонами Ковалева, ка-
менщик даст небывалую производи-
тельность труда.
Из листов дипломного проекта все
отчетливее проступал облик новой
конструкции. Подмости должны де-
лать шаг через каждые семь рядов
кирпича. Подвижная опалубка Кова-
лева должна перемещаться чаще —
через 3—4 ряда. Это и был цикл ра-
бот новой конструкции, повторяю-
щийся с каждым шагом подмостей.
Шелягин соединил воедино подмо-
сти и шаблоны. В этом слиянии двух
идей метод Ковалева приобрел но-
вые качества. Если раньше шаблоны
приходилось каждый раз передвигать
вручную, то теперь они связаны с
настилом, и их поднимают шагающие
домкраты. Только промежуточный
подъем через каждые три-четыре
ряда приходится выполнять вручную.
Специальный разравниватель обеспе-
чивает постоянную толщину шва, что
улучшает кладку и экономит строи-
тельные материалы.
ВПЕРЕДИ - БЕСКРАЙНИЕ
ГОРИЗОНТЫ
!/• АЗАЛОСЬ бы, история, которую
мы рассказали, подходит к концу,
и можно поставить точку. Создано
остроумное приспособление, и остает-
ся лишь открыть ему широкую до-
рогу в жизнь. Но не будем торО'
питься...
Конструктивные улучшения Шеля-
гина хороши для кирпича, но есть
другой, не менее распространенный в
современном строительстве мате-
риал — бетон. Именно он в сочета-
нии со стальной арматурой служит
для возведения стен самых высоких
в стране многоэтажных зданий сто-
лицы.
Шагающие домкраты принесли бы
огромную пользу и здесь, если заста-
вить их поднимать подвижную опа-
лубку. Но тут возникало затрудне-
ние, казавшееся непреодолимым.
Домкратам нужны углубления в
стене, в которые они упирают свои
лапы. А как оставить такие углубле-
ния в бетоне? В железобетонной
стене их сделать нельзя. Как же
тогда крепить домкраты?
На этот вопрос ответил сам Стука-
нов. В творческом содружестве с ин-
женерами С. Шелковниковым и
А. Точилиным он сумел создать но-
вую удачную конструкцию шагающих
домкратов для подъема подвижной
опалубки. Домкраты для железобето-
на не имеют лап. Вместо лап у них
устроены пустотелые винты и зажи-
мы. Домкраты цепляются ими за ар-
матуру возводимых стен и ползут
вверх, увлекая подвижную опалубку.
Шагающие домкраты Стуканова —
это карлики с силой великана. Имея
вес всего лишь в 100 килограммов,
они поднимают груз до 5 тонн.
История усовершенствования камен-
ной кладки — один из многочислен-
ных штрихов нашего прекрасного се-
годня. Множество людей трудится
над совершенствованием механизмов,
машин, способов и приемов производ-
ства, выполняя директиву XIX съезда
партии по пятому пятилетнему плану:
«Поднять массовое движение изобре-
тателей и рационализаторов из инже-
неров, техников, рабочих и колхозни-
ков за дальнейшее техническое усо-
вершенствование и расширение про-
изводства, за всестороннюю механи-
зацию, облегчение и дальнейшее оз-
доровление условий труда»,
16

Рис. А. Александрова
РАССКАЗ СТАРОГО КАПИТАНА
БОЛЬШИМ уважением и популяр-
ностью среди советских торговых
моряков пользуется имя одного из
старейших судоводителей страны ка-
питана Александра Федоровича
Шанцберга. Сын латышского батра-
ка, А. Ф. Шанцберг провел всю свбю
жизнь на море. Многое перевидал и
пережил этот заслуженный моряк
почти за шесть десятков лет, прове-
денных в плаваниях по морям и
океанам, но необычайнее и тяжелее
того, что пришлось ему пережить в
Беринговом море несколько лет на-
зад, не бывало.
Вот что рассказывает А. Ф. Шанц-
берг об этом рейсе.
«Это случилось незадолго перед
окончанием Великой Отечественной
войны. Я командовал тогда одним из
грузовых пароходов, построенных в
США во время войны. В Беринго-
вом море нас захватил шторм с мо-
розом и пургой, явление доволь-
но-таки обычное для этого района.
Как бывало на других судах и дру-
гих морях в шторм, пароход сильно
раскачивало, волны захлестывали
палубу. Я стоял на мостике и при-
слушивался к тому, как необычно
содрогался и скрипел под ударами
волн корпус парохода. Неожиданно
раздался оглушительный треск, напо-
минавший орудийный выстрел. Кор-
пус судна встряхнуло. В штурманской
рубке слетели со стены часы. Осмотр
показал, что в передней части судна
лопнула главная палуба, планшир и
борт до днища. Через бортовую тре-
щину в трюм хлынула вода.
Объявленный мною аврал прохо-
дил в жестокой и упорной борьбе со
стихией. В ход были пущены все
имевшиеся у нас стальные тросы,
чтобы стянуть носовую часть судна с
кормовой. Пытались подвести на тре-
щину пластырь, но безуспешно. От
качки трещина расходилась до
15 сантиметров. Так продолжалось
более суток.
К исходу следующего дня судно
стало испытывать сильные толчки.
Послышался скрежет железа. Тол-
стые тросы, стягивавшие судно, лоп-
нули. Волной высоко подняло носо-
вую часть, она отделилась от судна
и вскоре скрылась в ночной мгле. С
тяжелым чувством думал я, да и вся
команда о матросе Шибанове, остав-
шемся на оторванной части. Что
будет с ним? Как ни трудно придет-
ся нам, но нас на кормовой части
осталось 53 человека. Это — совет-
ский коллектив, способный бороться
с бурей, а Шибанов один, и мы не в
силах были ему помочь.
Десятки лет проплавал я на раз-
ных судах, но командовать на облом-
ке парохода пришлось впервые. Моя
задача облегчалась тем, что под моим
командованием находились советские
моряки — смелые, сплоченные, дис-
циплинированные, готовые бороться
до последнего вздоха, отстаивая свою
жизнь и ценности, порученные им го-
сударством. Работая по пояс в ле-
дяной воде, команда подкрепила но-
совую переборку машинного отделе-
ния так, чтобы она выдерживала
удары встречных волн. Вода продол-
жала поступать, но сравнительно
меньше. Чтобы выровнять судно, в
кормовые отсеки накачали забортной
воды. Теперь наш обломок мог дер-
жаться на волнах.
Восемь суток продолжался наш
дрейф, восемь суток боролась коман-
да за пловучесть нашего «полупаро-
хода». Несколько раз встречные паро-
ходы пытались оказать нам помощь.
Они брали нас на буксир, но буксир-
ные концы не выдерживали и лопа-
лись.
Наконец к нам подошел буксир-
ный пароход, посланный на помощь,
и с большим трудом доставил в один
из портов Алеутских островов. А
вскоре туда же была доставлена и
носовая часть. Ее прибуксировал
другой пароход. Шибанов был жив
и невредим.
Так благодаря своему мужеству,
сплоченности, дисциплинированности
советские моряки вышли победителя-
ми из этого тяжелого испытания».
ПАРОХОД РАЗОРВАЛИ... БОБЫ
W ЧИТАТЕЛЯ, не знакомого с ос-
v новами кораблестроительной на-
уки — теории корабля, этот факт мо-
жет вызвать сомнение: как это так —
судно разломилось пополам, а пла-
вает? Однако в истории мореплава-
ния известно несколько случаев, по-
хожих на описанный капитаном
Шанцбергом.
Лет двадцать назад аналогичный
случай произошел с советским паро-
ходом «Харьков», возвращавшимся
из-за границы с полным грузом бобов.
Неподалеку от Константинополя паро-
ход наскочил на мель. Проутюжив
днищем камни, он пошел дальше.
Однако прогулка по камням не оста-
лась без последствий. В днище паро-
хода под одним из грузовых трюмов
образовалась пробоина, через кото-
рую в трюм стала поступать вода.
Будь у парохода какой-нибудь дру-
гой груз, не бобы, может, все обош-
лось бы благополучно. Вода запол-
17
нила бы один грузовой трюм, а
дальше ее не пустили бы водонепро-
ницаемые поперечные перегородки, от-
деляющие этот трюм от соседних.
Пароход погрузился бы глубже в во-
ду и от этого несколько потерял бы
в скорости.
Но бобы решили судьбу парохода
по-иному. Впитывая в себя воду, они
стали разбухать, давить изнутри на
стенки и палубу трюма. Вряд ли чи-
татель представляет себе, какой ог-
ромной величины достигает сила раз-
бухших бобов. Академик Н. А. Мак-
симов, например, подсчитал, что при
25 процентах поглощенной воды бобы
давят на всякое тело, препятствую-
щее их набуханию, с силой 30 атмо-
сфер, то есть 30 килограммов на
квадратный сантиметр. Такое давле-
ние испытывает корпус подводной
лодки на 300-метровой глубине океа-
на. Но если особая цилиндрическая
форма и очень прочная конструкция
корпуса подводной лодки позволяют
выдерживать такое давление, то
обычное грузовое судно на него не
рассчитано.
Ясно, что огромное давление зло-
получных бобов на пароход изнутри
кончиться добром не могло. Швы
бортов и палубы «Харькова» в рай-
оне аварийного трюма лопнули. Па-
роход разломился на две части —
носовую и кормовую, но ни одна из
них не утонула. К месту аварии по-
дошел буксирный пароход. Он отвел
в Севастополь носовую половину, а
затем вернулся за кормовой. Их по-
ставили в док и при помощи элек-
тросварки снова соединили в одно
целое. Среди моряков долго тогда
ходила шутка: «Пароход «Харьков»
самый длинный в мире: eroVaoc в
Севастополе, а корма в Константи-
нополе».
МЕТОДЫ АМЕРИКАНСКИХ
СУДОСТРОИТЕЛЕЙ
Л УЧ АЙ с пароходом «Харьков»
исключительный, так как ника-
кому конструктору не могло придти
в голову рассчитывать корпус проч-
ности парохода на силу разбухших
бобов. А вот в случае с пароходом
капитана Шанцберга виноваты не
груз и не столько шторм, сколько
плохое качество постройки корпуса.
Не надо забывать, что пароход, ко-
торым командовал капитан Шанц-
берг, был американской постройки.
История же постройки американских
пароходов этого типа заслуживает,
чтобы о ней рассказать поподробней.
Шла вторая мировая война. США
обязались поставлять своим союзни-
кам в Европу оружие, различное
оборудование и продовольствие. Для
этого требовались тысячи новых па-
роходов океанского плавания. Сроч-
ный заказ на постройку их получила
американская судостроительная фир-
ма «Кайзер и компания».
Фирма как будто справилась с за-
данием, дав в срок свыше двух ты-
сяч пароходов. Какой шум поднялся
вокруг этого1 Американские газеты и
радио назойливо трубили о невидан-
но скоростном строительстве, на все
лады расхваливая организаторские
таланты главы фирмы: «Как замеча-
тельно наладил Кайзер производство
на своих верфях, — кричали они, —
раньше на постройку парохода ухо-
дили многие месяцы, а Кайзер тратит
всего 25 дней».
Но вот первые суда вышли с гру-
зом в Европу. И вскоре с них поле-
тели в эфир сигналы бедствия«5О5»
Сперва думали, что причиной сиг-
налов были немецкие подводные лод-
ки, но потом все разъяснилось. Оказа-
лось, что корпуса этих пароходов не
обладали достаточной прочностью.
Палубы их искривлялись, сваренные
листы разрывались во многих мес-
тах, как бумага. Пароходы разламы-
вались на несколько частей и шли на
дно. Иногда они терпели аварии в
спокойной бухте, у пристани порта,
не успев даже побывать в море. По-
лучалось, что немецкие подводные
лодки не при чем.
Аварии пароходов стали хрониче-
скими. Тогда правительство США на-
значило комиссию для расследования
причин аварий. В 1944 году комиссия
осмотрела множество пароходов. На
432 пароходах было обнаружено
столько дефектов и в самой конст-
рукции, и в электросварных швах, что
пароходы нельзя было выпускать в
море без больших переделок. В том
же году на двадцати судах полопа-
лись палубы, а пять пароходов раз-
ломилось на несколько частей.
Виновником аварий был хваленый
Кайзер и его подручные. Это Кайзер
дал указание так упростить конструк-
цию корпуса по сравнению с проек-
том, что она стала непрочной. По его
распоряжению применялась сталь
низкого качества, которая плохо сва-
ривалась. Обнаруженные дефекты не
исправлялись, так как фирма торо-
пилась поскорее построить и сдать
пароходы. Правительственные же
контролеры-приемщики, подкупленные
Кайзером, принимали явно негодные
суда.
Кайзера ничто не трогало — ни ин-
тересы своего государства, ни гибель
людей. Его интересовало одно: как
можно больше получить прибыли от
выгодного заказа, нажиться на войне,
на несчастье других. Таков волчий
закон капитализма.
ПАРОХОД ДОЛЖЕН
БЫТЬ ПРОЧНЫМ
Г> СОВЕТСКОЙ стране на наших
верфях суда строятся не для вой-
ны, а для мирных целей. Строят их
надежными, прочными для любых ус-
ловий плавания. Как же опреде-
ляется прочность судна? Корпус па-
рохода считается прочным, если он
не ломается от своей тяжести на
весу.
Однажды небольшой пароход, сле-
дуя в густом тумане у берега, попал
в узкий проход между двух скал.
Нос парохода прошел, а корма, как
более широкая, застряла. В довер-
шение бед начался отлив. Вода из-
под парохода ушла, и он повис в
воздухе носовой частью; корму же,
как клещами, зажали скалы.
Фотографии повисшего парохода
обошли тогда многие газеты и жур-
налы. Все изумлялись: вот какое ди-
ковинное судно — висит в воздухе
и не ломается. На самом же деле
изумляться здесь было нечему. Паро-
ход был короток и широк. Будь он
длинным и узким, как обычно де-
лаются быстроходные суда, и будь кор-
пус его недостаточно прочен, у паро-
хода наверняка отломилась бы носо-
вая часть.
Длинный и узкий пароход с непра-
вильно рассчитанным корпусом мо-
жет сломаться и в море при сильном
волнении. Наиболее опасны два по-
ложения судна на волнах. Первое —-
когда середина парохода окажется
на гребне волны, а нос и корма на
весу. Второе — когда нос и корма
опираются на гребни волн, а середи-
на парохода повисает над провалом.
В обоих случаях в корпусе судна
возникают большие напряжения. Про-
ектировщики-кораблестроители обяза-
ны учитывать эти опасные для судна
положения и придавать его корпусу
прочность, способную выдержать воз-
никающие в нем при качке напряже-
ния.
Сделать пароход прочным — зна-
чит правильно подобрать размеры
всех частей набора (каркаса) судна
и обшивки корпуса. В этом на по-
мощь инженерам приходит строитель-
ная механика корабля — наука о
прочности судна, созданная в начале
нынешнего столетия русским кораб-
лестроителем Иваном Григорьевичем
Бубновым. На основе этой науки
И. Г. Бубнов разработал оригиналь-
ную конструкцию корпуса корабля с
усиленными продольными связями,
известную ныне в мировой литерату-
ре под названием русской системы
набора корпуса. Талантливый ученый
впервые разработал и методы расчета
прочности оболочки корпуса.
Созданная И. Г. Бубновым и раз-
витая его учениками — советскими
учеными-кораблестроителями, — на-
ука дает возможность заранее, до по-
стройки парохода, быть уверенным в
прочности его корпуса.
Американские судостроители в по-
гоне за прибылью преступно пренеб-
регли элементарными правилами
строительной механики корабля. Не-
удивительно, что пароход, которым
командовал капитан Шанцберг, не
был достаточно прочным и разломил-
ся пополам без всякого давления
изнутри, как это случилось с паро-
ходом «Харьков».
ГЛАВНОЕ МОРЕХОДНОЕ
КАЧЕСТВО СУДНА
РАЗБЕРЕМСЯ с другим вопросом:
1 почему обе половинки парохода
не утонули и смогли носиться не-
сколько дней по бурному морю?
В случае с пароходом «Харьков»
уже упоминалось, что каждый паро-
ход разгорожен поперек водонепро-
ницаемыми стальными стенками, иду-
щими от днища до верхней палубы.
18
Эти стенки называются главными по-
меренными переборками. Они делят
пароход на несколько отделений —
отсеков. Чем крупнее пароход, тем
больше на нем поперечных перебо-
рок. На некоторых судах для боль-
шей прочности и уменьшения отсеков
ставят еще и продольные водонепро-
ницаемые переборки. Они идут вдоль
судна на некотором расстоянии от
бортов.
На обычных торговых пароходах
ставят лишь поперечные переборки,
так что отсеки расположены у них
по всей ширине судна. Если пробоина
образуется в одном месте, вода за-
полнит только один отсек. В других
же отсеках, отделенных поперечными
переборками от аварийного, будет
сухо. С одним затопленным отсеком
пароход не утонет.
При проектировании число и рас-
положение поперечных переборок вы-
бирают так, что даже при затоплении
двух соседних отсеков пароход не то-
нет. Он сможет затонуть, получив
пробоины, по крайней мере, в трех
разных отсеках.
В обоих рассказанных случаях хотя
и от разных причин, но пароходы пе-
реломились в одном месте, и по од-
ному отсеку у них исчезло. Носовая
же и кормовая половинки, отделен-
ные от исчезнувшего отсека водоне-
проницаемыми переборками, сохра-
нили способность плавать, потому
что не потеряли мореходных качеств,
присущих всему пароходу в целом.
Какие же это мореходные каче-
ства?
Главным из них является плову-
честь — способность судна держать-
ся на воде, неся на себе предназна-
ченные ему грузы и имея при этом
заданное погружение — осадку. По-
чему же стальной пароход держится
на воде при заданной осадке, а не
тонет? Если опустить в воду сталь-
ной брусок, он сразу пойдет на дно.
Пустотелый же ящик такого веса, как
и брусок, не потонет, а лишь частич-
но погрузится в воду. Он будет по-
гружаться до тех пор, пока вес его
не сравняется с весом вытесненной
им воды, после чего ящик будет пла-
вать на одном и том же уровне.
Такой закон плавания тел открыт
свыше 2200 лет назад греческим уче-
ным Архимедом. Плавание ящика и
парохода подчинено этому закону.
Когда хотят охарактеризовать разме-
ры судна, то говорят: его водоизме-
щение столько-то тысяч тонн. Водо-
измещение парохода — это и есть
вес вытесненной им воды при опре-
деленной осадке. Следовательно, за-
кон Архимеда можно сформулировать
так: судно будет плавать при задан-
ной осадке, если вес его равен водо-
измещению.
Но почему же стальной пароход
плавает, а не тонет? Какая сила под-
держивает его на одном и том же
уровне? Оказывается, это сила дав-
ления воды на подводную поверхность
парохода.
Попробуйте продырявить в днище
плавающего ящика несколько отвер-
стий. Из них с большой силой будет
Первое наиболее опасное положение судна на волнах, когда сере-
дина его окажется на гребне волны, а нос и корма на весу.
бить вода. Это проявляет себя дав-
ление воды. По закону Архимеда
корабль будет плавать при заданной
осадке тогда, когда между его весом
и давлением воды существует равен-
ство.
Но вот пароход получил добавоч-
ный груз. Пусть таким грузом будет
вода, затопившая пароходный отсек
через пробоину. Тогда судно начнет
погружаться, увеличивая осадку, а
значит и подводный объем.
Увеличится количество вытесненной
воды, увеличится и ее давление. Суд-
но будет погружаться до тех пор,
пока его увеличенный вес не срав-
няется с новым водоизмещением. Тог-
да опять восстановится равновесие
между весом судна и давлением воды
на его подводную поверхность. Судно
будет плавать при новой, большей
осадке.
Грузы можно прибавлять до тех
пор, пока верхняя палуба судна не
станет на один уровень с поверхно-
стью моря. При дальнейшем прибав-
лении груза нарушится равновесие
между весом судна и давлением во-
ды. Вес окажется больше давления и
судно утонет. То количество грузов,
Второе наиболее опасное положение судна на волнах, когда нос и
корма опираются на гребни волн, а середина повисает над про-
валом.
которое может принять судно, пока
не затонет, называется запасом пло-
вучести.
Запас пловучести парохода изме-
ряется его надводным объемом. Воз-
вышается над поверхностью моря
непроницаемый борт парохода, значит
запас пловучести имеется, и пароход
плавает. Нет запаса пловучести —
судно тонет.
В рассказанных случаях с перело-
мившимися пароходами обе половины
их корпусов сохранили свой запас
пловучести. Груза у них не прибави-
лось, так как доступ воде в другие
отсеки преградили непроницаемые
поперечные переборки. Обломки же
судов, сохраняя равновесие между
весом и давлением воды на их под-
водные поверхности, обеспечили себе
нормальную пловучесть.
КОГДА НАРУШАЕТСЯ
ОСТОЙЧИВОСТЬ
I/ АПИТАН Шанцберг не сомневал-
п ся в том, что половинки паро-
хода будут плавать. Его беспокоило
другое — как бы они не опрокину-
лись от ударов волн. Дело в том,что
19
пловучесть — не единственное каче-
ство судна, необходимое ему для без-
опасного плавания. От судна тре-
буется также, чтобы оно обладало
способностью плавать прямо, если
нет причин, вызывающих его крен, и
не опрокидывалось под действием
волн или другой причины крена. Ис-
чезнут кренящие силы, и судно дол-
жно выпрямиться. Короче говоря, оно
должно обладать хорошей остойчи-
востью.
Вот что произошло лет пятьдесят
назад в Америке с пароходом «Гене-
рал Слокум», построенным для увесе-
лительных прогулок жителей Нью-
Йорка по реке Гудзон. В погоне за
прибылью заказчики меньше всего
думали о безопасности плавания. От
строителей они потребовали, чтобы
пароход был комфортабелен, вмещал
побольше людей и имел большую
скорость хода.
Пароход получился длинный, узкий
и многоэтажный. Он вышел в пер-
вый рейс, имея на борту 700 пасса-
жиров. Стояла солнечная безветрен-
ная погода. Казалось, все благоприят-
ствовало интересному плаванию. Пас-
сажиры толпились на палубах, лю-
буясь живописными видами. Посте-
пенно все они перешли на правый
борт, откуда открывалась более ин-
тересная панорама берега. Вначале’
никто не заметил резкого крена на
правый борт. Но крен быстро увели-
чивался, приближая верхнюю палубу
к поверхности реки. Тогда пассажиры
в панике бросились на противополож-
ный борт. Пароход стремительно кач-
нулся вслед за движением людей,
потерял равновесие и опрокинулся.
Увеселительная прогулка окончилась
гибелью нескольких сот человек. Все
произошло потому, что пароход был
неостойчивым.
Остойчивость зависит от формы,
конструкции судна и расположения
на нем грузов. Она тем лучше, чем
ниже расположены грузы. Поэтому к
днищу парусной яхты обычно при-
делывают тяжелый свинцовый киль.
Поэтому же, если пароход идет по-
рожняком, его днищевые цистерны
всегда заполняют водой. Повидимому,
и обломки парохода, которым коман-
довал капитан Шанцберг, не опроки-
нулись потому, что остойчивость их
не нарушилась.
СУДНО И КАЧКА
D НЕКОТОРЫХ случаях и самый
остойчивый пароход может по-
страдать от качки. Качку называют
бортовой, когда судно кренится с
борта на борт, и продольной, или
килевой, когда оно качается с носа
на корму, вдоль киля.
Проектировщики в своих расчетах
уделяют большое внимание поведе-
нию парохода при качке. Древнерим-
ский ученый Сенека говорил: «Чтобы
корабль хорошим именовался, его
надо сделать непоколебимым». Это
означает, что необходимо всеми спо-
собами добиваться плавности и уме-
ренности качки судна. Задача проек-
тировщика и заключается в том,
чтобы соответствующими расчетами
придать судну такие качества.
Измерителями плавности и умерен-
ности качки судна являются период
его колебаний и величина его раз-
махов при качании. Под периодом
свободных колебаний судна при кач-
ке подразумевается время, в течение
которого судно делает полный, двой-
ной размах с борта на борт и об-
ратно. Пароходы с большим перио-
дом свободных колебаний не только
плавно качаются, но и мало воспри-
имчивы к качке. Но приходится счи-
таться и с периодом волн, раскачи-
вающих пароход. Периодом волны
называют время, за которое два
гребня волн, идущих друг за другом,
пройдут через одну и ту же точку.
Наиболее опасным для судна при
качке является резонанс, то есть со-
впадение периода свободных колеба-
ний судна с периодом волн. В этом
случае судно может даже опроки-
нуться. Если же период свободных
колебаний судна в два-три раза
больше периода волны, то оно ка-
чается плавно и уверенно. Видимо,
период свободных колебаний полови-
нок парохода капитана Шанцберга
был вполне достаточным, раз они
благополучно выдержали качку, и са-
мое главное — отсутствовал резо-
нанс.
Качка судна и ее характер зависят
не только от волн, но и от размера
и формы корпуса судна, скорости
хода и положения относительно волн.
Большое количество всех этих фак-
торов, влияющих на качку, долгое
время делало особенно трудным ее
изучение„
В конце XIX столетия известный
английский ученый-кораблестроитель
Е. Рид писал: «Можно даже вы-
разить сомнение в том, что весьма
разнообразные и постоянно изменяю-
щиеся усилия, действующие на ко-
рабль на волнении, когда-либо будут
полностью выражены математическим
языком», то есть изучены. И все же
явления качки корабля были изуче-
ны, переложены на точный язык фор-
мул молодым русским инженером,
впоследствии академиком и Героем
Социалистического Труда Алексеем
Николаевичем Крыловым.
ВЕЛИКИЙ КО РАБЛ ЕСТРО ИТЕЛ Ь
{ЧЕЛОВЕЧЕСТВО обязано А. Н.
Крылову рядом замечательных
открытий не только в области кораб-
лестроения, но и в ряде других са-
мых различных областей науки.
В 1894 году вышел в свет его пер-
вый крупный труд «Теория мореход-
ных качеств корабля», в котором
впервые были глубоко разработаны
вопросы пловучести и остойчивости
корабля. Позже А. Н. Крылов создал
теорию качки корабля, выдвинувшую
его на первое место среди корабле-
строителей мира.
Крупным вкладом А. Н. Крылова
в кораблестроительную науку являет-
ся разработка им совместно с выдаю-
щимся русским ученым и флотовод-
цем адмиралом С. О. Макаровым
теории непотопляемости корабля, то
есть способности судна оставаться на
плаву и сохранять мореходные каче-
ства даже при частичном его затоп-
лении.
В чем же сущность крыловской тео-
рии непотопляемости? Уже давно
строятся корабли с поперечными и
продольными переборками, разде-
ляющими корпус на ряд отсеков.
Однако такое устройство корабля
еще не гарантировало ему безопас-
ности в случае пробоины. Практика
мореплавания знала немало случаев,
когда при затоплении двух и даже
одного отсека судно теряло остойчи-
вость и опрокидывалось. Чтобы пред-
отвратить это, С. О. Макаров и
А. Н. Крылов предложили смелое и
в то же время простое решение —
при помощи системы труб и клапа-
нов затоплять отсеки, симметричные
тем, которые имеют пробоину.
На первый взгляд казалось стран-
ным: затоплять водой корабль и без
того уже притопленный через пробо-
ину. Оказывается, только так и мож-
но вернуть кораблю остойчивость.
А. Н. Крылов разработал даже пра-
ктические таблицы непотопляемости,
по которым сразу определяют — ка-
кой отсек аварийного корабля надо
заполнить водой, чтобы этот корабль
выровнять. Этими таблицами непо-
топляемости пользуются теперь во
всех флотах мира.
* * *
ОКЛАД А. И. Крылова, С. О. Ма-
карова, И. Г. Бубнова и других
русских ученых-новаторов в науку
кораблестроения исключительно ве-
лик. Их ученики и последователи со-
ветские ученые академик В. А. Поз-
дюнин, член-корреспондент Академии
наук СССР П. Ф. Пацкович, член-
корреспондент Академии наук СССР
Ю. А. Шиманский, профессор В. П.
Вологдин и многие другие, развивая
и двигая вперед отечественную ко-
раблестроительную науку, подняли
ее на недосягаемую для зарубежных
судостроителей высоту. В этом им
оказывает огромную помощь совет-
ская власть, партия Ленина—Сталина,
создавшие все условия для подлин-
ного расцвета отечественного судо-
строения.
С каждым годом все больше и
больше прочных, первоклассных су-
дов, построенных по последнему сло-
ву кораблестроительной науки, сходит
со стапелей советских верфей.
Огромный новый шаг вперед сде-
лает советское судостроение в пятой
сталинской пятилетке. XIX съезд
Коммунистической партии Советского
Союза в своих исторических дирек-
тивах по пятому пятилетнему плану
развития СССР на 1951 —1955 годы
предусматривает значительное увели-
чение тоннажа морского торгового
флота, расширение базы отечествен-
ного судостроения. Новые отличные
корабли гордо понесут алый флаг
страны Советов по морям и океа-
нам Земного шара, утверждая за на-
шей социалистической Отчизной славу
великой морской державы.
20
Худ. А. АЛЕКСАНДРОВ
Неожиданно раздался оглушительный треск, покрывший шум бури..
Корпус парохода будто кю перерезал поперек ножом.
АНТИ*
ОБОЛ'
НАСОС ДМ ПОДАЧИ:
ОСТЫВШЕГО ГАЗА j
ОНИЗАЦИОННАЯ
КАМЕРА
СТОПСТЕРЖЕНЬ
ПАРОВОЙ КОТЕЛ
ГОРЯЧИЙ ГАЗ
троны, пронизывающие все простран-
ство внутри котла, проходят и через
ионизационную камеру. Здесь под их
действием возникает электрический ток,
сила которого пропорциональна концен-

Слева показан урановый котел, в
котором происходит освобождение энер-
гии, скрытой в ядрах урана. В камеру
котла, так называемую реакционную
камеру, загружаются урановые стержни
в алюминиевой оболочке, предохраняю-
щей уран от коррозии. Эти стержни
образуют как бы решетку в графитовом
блоке, который является замедлителем
быстрых нейтронов.
В графитовом блоке расположены
также два стержня из кадмия, способ-
ного поглощать медленные нейтроны.
Один стержень служит для управления
работой котла: при подъеме этого стер-
жня концентрация нейтронов в реак-
ционной камере увеличивается и про-
цесс деления ядер идет активнее —
мощность котла возрастает. При опус-
кании стержня концентрация нейтронов
уменьшается и мощность котла падает.
Второй — аварийный стержень служит
для остановки работы котла при чрез-
мерном увеличении мощности, которое
может вызвать слишком большой разо-
грев котла и механические повреждения.
Запуск котла после монтажа всех его
агрегатов осуществляется путем посте-
пенного поднятия из своих гнезд сна-
чала аварийного стержня, а затем стер-
жня управления.
В урановом котле имеется так назы-
ваемая ионизационная камера. Ней-
АТОМНУЮ ЭН
-НА СЛУЖБУ МИРУ
Рисунок, иллюстрирующий одншиз
для получения и использов


Отр°"*,’о^ЕниЕ
Парного
’ ’О*
ПУЛЬТ УПРАВЛЕНИЯ
ЭНЕРГИЮ-
РУ И СОЗИДАНИЮ
.Н^ИЗ ВОЗМОЖНЫХ схем УСТАНОВКИ
ьзовдния атомной энергии.
трацин нейтронов в котле. Этот ток
через усилитель идет к приборам на
пульте управления, по показаниям кото-
рых сулят о работе котла.
Реакционную камеру окружает отра-
жатель — слой окиси бериллия или
чистого графита. Он уменьшает число
нейтронов, вылетающих за пределы
котла, а следовательно и размеры кри-
тической массы — наименьшего куска
урана, в котором возможна реакция
деления ядер.
Тепло, выделяющееся во время этой
реакции, отводится из котла газом.
Горячий газ (на схеме горячие газ, пар
и вода показаны красным цветом,
холодные — синим и зеленоватым)
поступает в паровой котел, где отдает
свое тепло идущей по трубам воде.
Она превращается в сильно перегре-
тый пар высокого давления, который
приводит в движение турбину электро-
станции. Отработанный пар из тур-
бины охлаждается в специальном тепло-
обменнике, превращается в воду и снова
подастся в паровой котел, а отнятое у
него тепло уносится горячей водой,
например, в теплофикационную сеть.
Урановый котел окружен толстым
слоем бетона, который защищает обслу-
живающий персонал от радиоактивного
излучения, образующегося при распа-
дении ядер урана. Так как газ, охлаж-
дающий реакционную камеру, засоряется
продуктами деления урана и сам ста-
новится радиоактивным, трубы, по кото-
рым он проходит, и паровой котел
также заключены в бетонную оболочку.
Худ. В. ДОБРОВОЛЬСКИЙ
ням
Худ. Л. ВЛАДИМИРСКИЙ
На сцене бушует морская стихия, покачиваясь
на волнах, выплывает большой корабль.

БОЛЬШОГО ТЕАТРА
Государственный академический Большой театр Союза ССР в Москве — гордость
нашего народа, ведущий центр музыкальной культуры Советской страны. Он знаме-
нит не только выдающимися артистическими силами оперного и балетного искусства,
своим оркестром и хором, но и художественным оформлением спектаклей, грандиоз-
ностью постановок.
Помимо солистов, хора, балета и оркестра, в каждой постановке театра при-
нимает участие большой слаженный коллектив работников сцены, который управляет
театральной машинерией — огромным количеством различных механизмов, приспо-
соблений, приборов, аппаратов, позволяющих быстро менять декорации, осуществлять
моментальные превращения, световые и шумовые эффекты.
| Вся эта скрытая от зрителя работа — неотъемлемый элемент современного
i театрального искусства — помогает раскрыть идейное содержание спектакля, создает
\ тот фон, на котором еще ярче выступает исполнительское мастерство актеров и
! музыкантов.
Об этой работе «театрального тыла», о том, как происходят на сцене «чудесные»
превращения, и рассказывает в своей статье заместитель заведующего постановочной
частью Большого театра СССР художник Лев Константинович Костин.
Л. КОСТИН
Рис. В. Владимирского
В МИРЕ ВОЛШЕБНЫХ
ПРЕВРАЩЕНИЙ
РАЗДАЕТСЯ последний звонок.
* Зрители все на местах. Закры-
ваются входные двери. Медленно
гаснут исполинская, переливающаяся
всеми цветами радуги, хрустальная
люстра и множество огней вдоль
балконов. Огромный, пятиярусный,
сверкающий золотым орнаментом
лож, зрительный зал Большого
театра погружается в темноту.
Вспыхивает рампа. Дирижер за-
нимает свое место. Взмах его па-
лочки — и зал наполняется прекрас-
ными звуками. Сегодня идет балет
«Спящая красавица». Чарующая му-
зыка Чайковского, талантливые тан-
цы и игра актеров, красочные
декорации захватывают зрителя,
уносят его в сказочный мир добрых
фей и злых волшебниц, олицетво-
ряющих борьбу добра и зла, в мир
чудесных превращений.
Расскажем о некоторых из этих
сценических превращений, вызываю-
щих у зрителей изумление и восхи-
щение.
В первом акте «Спящей краса-
вицы» на сцене неожиданно появ-
ляются шесть фей, пришедших на
рождение принцессы Авроры. Они
одеты в блестящие, расшитые
цветами плащи. Длинные шлейфы
плащей несет свита. И вдруг все
шесть плащей улетают вверх...
Во втором акте балета Аврора
накалывает палец заколдованным
веретеном, и все вокруг засыпает.
На сцене смеркается. Замок Авроры
оплетают лианы, вьющиеся растения.
В течение 4—5 минут сцена за-
растает, превращается в непроходи-
мую густую чащу леса.
Третий акт. Поляна на берегу
лесного озера. Принц с придворными
развлекается после охоты. К нему
подходит крестьянская девушка и
рассказывает о заколдованной кра-
савице, спящей в замке, заросшем
лесом. Неожиданно девушка превра-
щается в фею. Она взмахивает вол-
шебной палочкой, и мрачный лес,
окружающий поляну, преображается,
его листва начинает светиться, все
вокруг наполняется таинственным
необычным светом.
Фея с принцем садятся в лодку и
плывут по большому озеру к замку
Авроры. Лодка, покачиваясь, сколь-
зит по волнам мимо разрушенных
замков, дремучих лесов, высоких
гор. Путешествие по сказочному
спящему царству продолжается 5—
6 минут, но зрителю, благодаря раз-
нообразию и богатству впечатлений,
кажется, что проходит немало вре-
мени, пока лодка достигает замка
Авроры.
21
Злая фея оплела замок паутиной.
Принц разрубает паутину, побеж-
дает огонь, преградивший ему путь,
входит в спальню Авроры и будит
ее. С ней просыпается все царство.
Добро побеждает, торжествует над
злом.
Замечательными сценическими пре-
вращениями отличаются и многие
другие спектакли Большого театра.
В опере «Садко» зрителя захваты-
вает картина превращения волную-
щегося моря в подводное царство.
На сцене бушует морская стихия.
Над вспененной водой носятся чайки.
Слева, покачиваясь на волнах, вы-
плывает большой корабль. На
нем — Садко со своей дружиной.
Но вдруг паруса повисают, и ко-
рабль останавливается, в то время
как суда флотилии Садко проплы-
вают мимо как ни в чем не бывало.
Оказывается, морской царь требует
Садко к себе, в подводное царство.
Садко сходит с корабля и опускается
на морское дно.
На сцене темнеет, и через не-
сколько секунд перед зрителем появ-
ляется сказочное подводное царство
с водорослями, кораллами, причуд-
ливыми огромными раковинами, пла-
вающими рыбами, медузами. Очер-
тания предметов, фигуры действую-
щих лиц немного расплывчаты,
туманны — кажется, будто вся
сцена наполнена водой...
В балете «Медный всадник» соз-
дана впечатляющая картина навод-
нения. Сцена представляет собой
набережную Невы. Начинается буря,
дождь, переходящий в ливень. Ле-
тят по ветру железные листы, сор-
ванные с крыш. Люди в смятении
убегают с набережной: Нева выходит
из берегов, и волны уже плещутся
под ногами.
Евгений забирается на скульптуру
льва, так как клокочущая вода с ре-
вом подымается все выше и выше.
По волнам несутся столы, стулья,
бочки. Проплывает лодка с солда-
тами, спасающими женщин и детей.
Вода продолжает прибывать. Появ-
ляется челнок, сидящий в нем чело-
век хочет подплыть к Евгению, но
никак не одолеет бушующих волн.
Евгений бросается в воду и вплавь
добирается до челнока...
Эта сцена, сопровождаемая тре-
вожной, полной трагизма музыкой
композитора Глиера, всегда волнует
зрителя своей естественностью в пе-
редаче бури.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ «ТЫЛЫ»
ПРЕЖДЕ чем рассказать, каким
образом художникам и другим
работникам театра удается добиться
всех этих «чудес», совершим экскур-
сию по сцене театра.
Сцена Большого театра — слож-
ное механизированное хозяйство, ос-
нащенное множеством машин, мото-
ров, приборов, аппаратов. Без меха-
низмов тут и не обойтись. Ведь
только для того, чтобы открыть тя-
желый парчевый занавес Большого
театра, весящий почти полторы
тонны, потребовалось бы несколько
человек. Сейчас занавес легко откры-
вается с помощью механизмов.
О грандиозности постановочного
хозяйства Большого театра говорит
уже тот факт, что на каждый спек-
такль расходуется количество элек-
троэнергии, примерно равное суточ-
ной потребности в ней крупного об-
ластного центра.
Сердцем постановочного хозяйства
театра является электромагнитная
подстанция, дающая энергию для
приведения в действие механизмов и
аппаратуры.
Зритель видит сцену театра через
так называемое зеркало сцены —
арочный проем, отделяющий ее от
зрительного зала. Впереди проема
помещается авансцена, по краю ко-
торой расположена рампа — источ-
ник света, освещающий актеров и
декорации снизу. Кроме рампы, на
авансцене находятся суфлерская и
осветительная будка с регулятором
освещения сцены и зрительного зала.
Зеркало сцены имеет 11 метров в
высоту и 19 метров в ширину. Ши-
рину его можно уменьшить подвиж-
ными портальными кулисами, а вы-
соту — опусканием портального
сукна.
За зеркалом начинается сцена. Ее
планшет — пол — имеет покатость
в сторону зрительного зала. Полезная
площадь сцены, то есть видимая
зрителем площадь, на которой уста-
навливаются декорации и играют
актеры, — 504 квадратных метра.
Сцена делится на семь планов,
планшет ее собран из щитов, которые
держатся на металлических конструк-
циях, помещающихся под сценой в
трюме. Границы каждого плана
обозначаются съемными рейками,
идущими поперек сцены и помогаю-
щими ориентироваться в планах при
установке декораций. Кроме того, в
планшете имеется несколько люков,
один из них опускается и поднимает-
ся мотором, а остальные — ручными
лебедками. Если по действию спек-
такля необходимо сделать проход
под сцену, можно поднять любой
щит планшета.
С левой и правой стороны види-
мой зрителю части сцены имеются
так называемые карманы сцены, или
закулисы, — подсобные помещения,
где приготовлены декорации для вы-
носа и установки их на сцене во
время антрактов или быстрых пере-
мен между картинами.
Над сценой на высоте 28 метров
находятся колосники — огромная
деревянная решетка. Высота, равная
высоте семиэтажного дома, необхо-
дима здесь для того, чтобы при
смене декораций можно было уби-
рать их целиком вверх. Высота де-
коративных арок, занавесов и кулис
— 13—14 метров.
Для быстрой смены декораций,
подъема и опускания множества раз-
личных деталей декоративного
оформления служат 76 штанкетных
подъемов: от 6 до 12 на каждом
22
плане. Штанкетный подъем, или
просто штанкет, — это ровный дере-
вянный брусок длиною в 24 метра,
на который прикрепляется мягкая
или жесткая деталь оформления.
Брусок подвешен на пяти тросах,
идущих к роликам колосников. Свои-
ми другими концами все пять тро-
сов соединяются с калкашем — ме-
таллическим стержнем с грузом чу-
гунных чушек, служащим противо-
весом штанкета. Калкаш ходит по
направляющим шахтам.
Штанкет приводится в движение
мотором постоянного тока. Это дает
возможность опускать и поднимать
его на любой скорости. Для подъема
тяжелых объемных деталей — ко-
лонн, рам, карнизов — применяются
тельферы (моторные лебедки).
На колосниках, кроме роликов
штанкетных подъемов, расположено
около пятисот свободных роликов, по
одному ролику на каждом квадрат-
ном метре. Эго позволяет поднять
или опустить нужную деталь на лю-
бой точке сцены.
По обеим сторонам сцены распо-
ложены одна над другой пять рабо-
чих галерей Правые и левые гале-
реи соединены между собой переход-
ными мостиками. Между ними раз-
мещены штанкетные подъемы.
На галереях во время спектакля
находятся так называемые верховые
рабочие. Их основное место ра-
боты — третья галерея, на которой
установлен щит для подключения
того или иного штанкета к электро-
магнитной станции. Тут же, на
третьей галерее, установлен и пульт
управления с кнопками, регулирую-
щими поднятие, опускание и оста-
новку штанкетных брусков, и с осо-
бым прибором, определяющим вы-
соту подъема штанкетного бруска.
Рабочие сцены нажатием кнопки на
пульте поднимают и опускают на
любой скорости даже самую тяже-
лую деталь оформления.
На седьмом плане сцены находит-
ся кальковый горизонт. Это большой
занавес из кальки длиною 35 и вы-
сотою 16 метров. Он намотан на
небольшой конусный барабан и под-
вешен на шестом планшете сцены.
Кальковый горизонт вращается мото-
ром, который перетягивает его по
роликовой дороге, идущей радиусом
по задней части сцены. При осве-
щении его сзади и спереди получает-
ся впечатление воздушного простран-
ства неба.
Кроме семи игровых планов,
имеется еще восьмой план — малая
сцена. Ею пользуются в том случае,
когда надо придать декорации боль-
шую перспективу.
Освещение сцены Большого театра
также сложное. Помимо рампы,
дающей нижний свет с авансцены,
впереди каждого из семи планов
планшета подвешено по мощному
софиту. Кальковый горизонт и деко-
рации восьмого плана освещаются
большой «горизонтной» рампой. Кро-
ме того, почти в каждом спектакле
на сцену выносится до 50 прожек-
торов различной мощности. Установ-
лены также 16 прожекторов на
портальных кулисах (по восьми с
каждой стороны сцены) и сильные
дуговые прожекторы в двух верхних
боковых ложах зрительного зала.
Требуемое освещение сцены дости-
гается различными комбинациями
всех этих осветительных источников
с применением цветных стекол.
Осветители могут моментально соз-
давать на сцене полную иллюзию
лунной ночи или яркого солнечного
дня, радостного весеннего утра или
хмурых зимних сумерек.
Спектакль ведет режиссер. Щит
режиссерского управления находится
в «кармане» левой стороны сцены
первого плана. Вся закулисная часть
сцены радиофицирована. Режиссер
вызывает актеров по радио. На ко-
лосниках и галереях установлены
репродукторы. Работой верховых ра-
бочих управляет машинист сцены
через свой микрофон. Кроме того,
есть еще щит повесток — условных
сигналов. По каждому спектаклю
рабочим наверху дается перечень
повесток. Например, первая повестка
— приготовительная. Рабочий, зная
из перечня, что сейчас нужно будет
опускать тюлевый занавес на первом
плане, становится к определенной
кнопке. По второй, исполнительной
повестке он нажимает кнопку спуска,
и тюль опускается на свое место.
Повестки даются глухими звонками
и сигнальными лампочками. Такие
же повестки даются низовым рабо-
чим и осветителям, работающим на
регуляторе.
МЕХАНИЗМЫ НА СЛУЖБЕ
ИСКУССТВА
Т* ЕПЕРЬ расскажем, как происхо-
* дят волшебные превращения.
Читатели помнят, как в первом
акте балета «Спящая красавица» с
шести фей слетели огромные плащи
и унеслись ввысь. Делается это до-
вольно просто. На перилах рабочих
галерей трех средних планов с обеих
сторон привязано для каждого плаща
по два фарфоровых кольца, в не-
скольких метрах друг от друга.
Сквозь кольца пропускается тонкая
прозрачная нить — «сатурн». На
одном конце «сатурна» прикреплен
маленький карабинчик, а на дру-
гом — мешок с песком. Конец с
карабинчиком спускается на сцену,
а мешок с песком находится в руках
верхового рабочего.
Когда подходит момент взлета
плащей, актеры из свиты фей неза-
метно зацепляют карабинчики за
маленькие колечки, пришитые на
плащах. Режиссер дает повестку, и
рабочий бросает мешок с песком
вниз. Груз падает по направляющему
тросу, и плащи взлетают под колос-
ники.
Более сложных приспособлений и
кропотливой предварительной работы
требует сцена превращения лужайки
перед замком короля в непроходи-
23
мую лесную чащу. Когда заколдован-
ная Аврора, а с ней и все вокруг
засыпает, режиссер дает повестку в
трюм. Рабочие вынимают рейки,
обозначающие границы второго и
третьего планов, и поперек всей
сцены образуются две узкие длинные
щели. Режиссер дает повестку вер-
ховым рабочим. Они медленно под-
нимают соответствующие штанкеты.
При помощи специальных приспособ-
лений штанкеты вытягивают из ще-
лей тросы, к которым пришиты так
называемые занавесы зарастания.
Они изготовлены из тонкой капро-
новой сетки, на которой наклеены
аппликации ползучих растений —
лиан, — в верхней части занавеса
реже, а в нижней — чаще.
Одновременно верховые рабочие
также медленно приспускают сверху
кроны деревьев. И сцена на глазах
зрителей начинает зарастать сверху
и снизу.
Для превращения простого леса в
сказочный постановщиками театра
использовано замечательное свойство
люминесцентных красок, невидимых
при обычном освещении и светя-
щихся под влиянием ультрафиолето-
Схема устройства «зара-
стания».
вых лучей. Декорации леса, сделан-
ные обычными клеевыми красками,
поверх них расписаны люминесцирую-
щими. Когда фея взмахивает вол-
шебной палочкой, осветители сни-
мают заслонки с ультрафиолето-
вых фонарей, и лес под действием
невидимых лучей расцвечивается ска-
зочными красками.
Демонстрация сцены путешествия
принца с феей по спящему царству
еще сложнее. Для этой сцены ху-
дожниками театра написаны три
громадные панорамы длиною 110 и
высотой 13 метров каждая. Одна
панорама «глухая», то есть сплош-
ная из холста и бязи с тюлем, кото-
Как «плывут» принц и фея — схема движущихся панорам.
рую можно просветить. Две другие
панорамы изготовлены из холста и
сетки с аппликациями. На задней,
глухой, панораме написан «горизонт
пейзажа» — реки, горы, замки,
острова. На двух передних панора-
мах — крупные деревья, заросли
(первый план).
Перед спектаклем все три панора-
мы наматываются на конусные бара-
баны, установленные с обеих сторон
сцены. Начало панорам является ча-
стью неподвижных декораций кар-
тины и прикреплено к порожним
барабанам противоположной стороны
сцены. Лодка, на которой принц с
феей совершают путешествие, поме-
щается между двумя панорамами.
По повестке режиссера вклю-
чаются моторы порожних барабанов.
Они начинают вращаться и перема-
тывать на себя полотна панорам с
барабанов противоположной стороны
сцены. Все панорамы движутся на-
встречу лодке. Это создает впечат-
ление, будто лодка, а вместе с нею
и зритель плывут по волшебному
уснувшему царству. Когда лодка до-
ходит до заросшего замка, панорамы
останавливаются.
Принц и фея входят в двери
замка. На сцене темнеет. Соло
скрипки в оркестре на несколько
минут отвлекает внимание зрителя
от сцены, где в это время быстро
меняются декорации. Сзади ставится
кровать с пологом и мебель, на кото-
рой спят придворные. На первых
планах опускают сверху несколько
слоев паутины, сделанной из тюля.
Принц врывается на сцену, раз-
рубает паутину, устремляется вперед,
но на его пути возникает огонь.
На сцене открыт люк среднего
плана, а впереди него вынимается
рейка. На люк положена железная
решетка, к перекладинам которой
пришиты в несколько рядов длинные
куски белого легкого шелка, концы
которых зазубрены в виде языков
пламени. В трюме к люку подведены
мощные вентиляторы и цветные —
красные, оранжевые и желтые —
фонари. Когда дается повестка на
«огонь», эти фонари включаются, и
начинает работать вентилятор. Под
напором сильной струи воздуха шелк
взвивается вверх и быстро колы-
шется. Фонари окрашивают его
изнутри и снизу в цвет пламени, а
из ' открытой передней щели пускается
пар. Создается полная иллюзия гро-
мадного костра...
Зрелище моря и подводного
царства в опере «Садко» обычно
приводит публику в изумление. В
этом спектакле «море» и «подводное
царство» — две картины, органи-
чески связанные между собой как
музыкой, так и действием. Поэтому
декорации обеих картин входят одна
в другую.
В антракте перед картиной «море»
прежде всего собираются декорации
подводного царства. На полу сцены
устанавливаются сначала кораллы,
трон-раковина и прочее. Затем,
когда собрана картина «подводное
царство», опускают декорации волн,
которые заслоняют от зрителя то,
что не нужно для картины «море».
Что представляют собой декора-
ции волн? На сеточном занавесе
изображены обыкновенные морские
волны. На их гребнях нашиты белые
кружева — пена. Кое-где на волнах
наклеены серебряные блестки, чтобы
создать видимость водяных бликов. В
основном «волны» сделаны из тюля,
что дает возможность освещать де-
корации спереди и сзади.
Четыре таких занавеса подвешены
на четырех планах сцены так, что
24
каждый занавес последующего плана
находится выше предыдущего. Глу-
бина сцены закрывается занавесом,
изображающим морской горизонт. .
Рабочие расскачивают «волны»
сверху вниз и из стороны в сторону,
так что получается впечатление бу-
шующего моря. Другие рабочие с
переходных мостиков спускают на
тонких шнурах и раскачивают чу-
чела чаек, искусно придавая им
движение птиц, летящих при силь-
ном ветре.
За кулисами с левой стороны уже
стоит большой корабль, на котором
сидит Садко со своей дружиной.
Корабль представляет собой метал-
лическую конструкцию восьмиметро-
вой длины, поставленную на само-
летные колеса, покрытую сверху де-
коративным изображением корабля
из дерева и холста. Внутри имеются
рычаг для качки корабля и руль
управления, с помощью которого
рабочий ведет корабль через всю
сцену.
Как сделано «волнующееся» море в опере «Садко».
Схема устройства «огня».
Лебедка, находящаяся в трюме
сцены, натягивает трос, привязанный
к кораблю, и он движется. Корабль
останавливается около маленького
люка, скрытого от глаз зрителей
волной первого плана. В этот мо-
мент на мачтах безжизненно пови-
сают паруса, а мимо проплывает
вся флотилия Садко.
От галереи к галерее протянут
трос, на котором на кольцах при-
креплен небольшой сетчатый занавес
с нашитыми на нем изображениями
кораблей, идущих под парусами.
Рабочие с противоположной стороны
тянут занавес, и флотилия «плывет»
с одной стороны сцены на другую.
Садко сходит с корабля в «море»,
становится на невидимый зрителям
люк, который плавно приподнимается
и опускается в такт волнам. По
окончании арии рабочие опускают
Садко в трюм, а люк закрывают
выдвижным щитом.
На сцене темнеет. За передним
тюлевым занавесом опускается глу-
хой занавес. Включается проекцион-
ный фонарь, и на тюле появляется
изображение водной ряби. Тем вре-
менем за глухим занавесом проис-
ходит перемена декораций. Верховые
рабочие по повестке быстро убирают
вверх все «волны» и занавес морско-
го горизонта. Одновременно опу-
скаются арки с водорослями и ко-
раллами. На сцену выходят артисты,
занимают свои места. Быстро под-
нимается вверх плотный занавес, а
на переднем — тюлевом — продол-
жается проекция водной ряби. Пол-
ная смена картин занимает 5—6 се-
кунд.
Как только на сцене через тюль
проясняется подводное царство, зри-
тель видит Садко, опускающегося на
морское дно в раковине, влекомой
дельфинами. Но в этой раковине не
артист, а полуобъемная скульптурная
фигура Садко из папье-маше. Ра-
ковина опускается на тонких тро-
сах, невидимых зрителю. Таким
же образом на тросах «проплы-
вают» над сценой рыбы.
Здесь необходимо рассказать о
замечательных свойствах тюля, t
Если чистый тюль, выкрашенный
в ровный голубой или зеленова-
тый тон, освещен спереди сильным
светом, а сзади его темно, то за
этим прозрачным материалом ничего
не будет видно. Однако, если сзади
появляется свет, то тюль начинает
просвечивать и исчезает на глазах у
зрителя. Особенно, если за тюлем
медленно прибавлять свет, полу-
чается очень красивое зрелище. Сна-
чала из тумана, а потом все ясней
и ясней выявляется картина, стоя-
щая за тюлем. Во многих спектак-
лях это свойство тюля широко ис-
пользуется.
Картины невского наводнения и
бури в третьем акте балета «Медный
всадник» потребовали от работников
сцены Большого театра столь же
много выдумки и искусства.
Пол сцены застилается зеленова-
тыми, под цвет воды длинными бя-
зевыми половиками, кромки которых
заправляются в щели границ планов
и закладываются рейками. Передние
кромки половиков привязываются в
трюме наглухо, задние же в нужный

25
«Наводнение» в балете «Медный всадник».
момент могут освобождаться. Из-за
кулис на сцену под половики прово-
дятся патрубки от вентиляторов.
Режиссер дает повестку в трюм.
Рабочие вынимают рейки из щелей,
освобождают задние кромки полови-
ков. Включаются вентиляторы. Поло-
вики, поддуваемые снизу, начинают
колыхаться и создают иллюзию при-
бывающей воды. В это время музыка
звучит тревожно, свистит ветер. На
сцене темнеет. Аппараты, проектирую-
щие дождь, светят резче. По натяну-
тым тросам верховые рабочие пуска-
ют куски картона, напоминающие
сорванные железные листы.
Актеры мимического ансамбля, за-
крываясь от зрителей плоскими рам-
ками, на которых изображены столы,
стулья, бочки, качаясь в такт волнам,
проходят позади рабочих, раскачи-
вающих половики двух первых пла-
нов. Зрителю кажется, будто все
нарисованные на рамках предметы
плывут по бушующим волнам.
Лодку с солдатами, установлен-
ную на маленькой тележке, рабочие,
стоящие в кулисах с обеих сторон
сцены, тянут за веревки то вперед,
то немного назад. Кроме того, ак-
теры, сидящие в лодке, раскачивают
ее на поперечной оси.
Таким же образом достигается
впечатление ныряющего в волнах
челнока, на котором спасается Ев-
гений.
стической партии, советского прави-
тельства и лично товарища Сталина о
крупнейшем музыкальном центре Со-
ветского Союза, о развитии культуры
в нашей великой стране.
Все эти «чудесные превращения»,
когда они применяются в операх и
балетах, сюжетом которых является
сказка, где можно немного отойти от
реальности, необычайно дополняют и
обогащают спектакль. Однако, эти
же театральные приемы изображения
огня, воды, ветра, дождя, снега и
грома не только не теряют своей
художественной ценности в постанов-
ках, где содержанием является
реальная жизнь с ее радостями и
надеждами, горестями и невзгодами,
но способствуют, в значительной
мере, углублению жизненной правды
этих спектаклей.
В старое, дореволюционное время,
эффекты на сцене применялись имен-
но только как эффекты, в плохом
смысле этого слова. Зачастую они
шли вразрез с музыкой и действием
на сцене, мешали актерам петь, ба-
леринам танцевать.
У нас, в советском театре, все эти
эффекты подчинены музыке, дейст-
вию.
Все эти «чудесные» превращения,
требующие от работников театра
творческой выдумки, отличного зна-
ния театральной техники, во многом
дополняют и обогащают спектакль,
помогают композитору, режиссеру и
актеру раскрывать, идейное содержа-
ние произведения.
ТВОРЦЫ «ЧУДЕС»
КТО же придумывает и кто осу-
ществляет в театре эти «чудеса»?
Работу над спектаклем начинает
постановочная группа — дирижер, ре-
жиссер и художник-постановщик. Они
составляют экспозицию (план) спек-
такля, в которой предусматриваются
все необходимые по ходу действия
«чудеса».
Художник готовит эскизы декора-
ций и костюмов, обсуждая их с ди-
рижером и режиссером. Затем другие
художники, скульпторы, бутафоры об-
лекают эти эскизы в реальную форму.
Попутно конструкторы занимаются
разработкой технологии всех тех «чу-
дес», которые намечены в спектакле.
После многочисленных экспериментов,
испытаний различных способов сце-
нических превращений удачный ва-
риант принимается. Начинается но-
вый этап — отработка превращений
коллективом механиков, осветителей,
машинистов и других работников
сцены. И только тогда, когда все ме-
ханизмы испытаны, все артисты и
подсобные работники сцены в совер-
шенстве изучили свои операции, прев-
ращения «вступают в строй».
С каждой новой постановкой на
сцене Большого театра улучшается
техника ведения спектакля. Работ-
ники сцены вносят много рационали-
заторских предложений, облегчаю-
щих работу и поднимающих художе-
ственное качество спектаклей.
Всей этой интересной и сложной
работой руководит заслуженный <дея-
тель искусств М. А. Петровский —
заместитель главного художника теат-
ра, крупнейший специалист и знаток
сцены.
Большой театр СССР дает без-
граничные возможности для совер-
шенствования сценического мастерст-
ва во всех его проявлениях. Все это
результат любовной заботы коммуни-
26
А. СЕРЕГИН,
кандидат химических, наук.
Рис. В. Буравлева
Еще недавно атомную энергию
называли энергией будущего. Сегодня
уже так нельзя сказать. Уже нача-
лось освоение этой энергии, получае-
мой из наиболее калорийного «топ-
лива» — ядерного. Мы живем в эпо-
ху покорения самых недоступных,
в недалеком прошлом еще неведо-
мых, но в то же время самых мо-
гучих сил природы. В своем докладе
на XIX съезде партии товарищ
Маленков отметил:
«В послевоенный период наши уче-
ные успешно решили много научных
проблем большого народнохозяйствен-
ного значения. Важнейшим достиже-
нием советской науки за этот период
является открытие методов производ-
ства атомной энергии».
Товарищ Маленков подчеркнул гу-
манность наших целей при использо-
вании атомной энергии: «Располагая
реальными возможностями производ-
ства атомной энергии, Советское го-
сударство глубоко заинтересовано в
том, чтобы этот новый вид энергии
использовался в мирных целях, на
благо народа, ибо такое использова-
ние атомной энергии безгранично
расширяет власть человека над сти-
хийными силами природы, открывает
перед человечеством колоссальные
возможности роста производительных
сил, технического и культурного про-
Ядерная энергия 1 килограмма урана может обеспечить 7-летнюю работу
двигателя мощностью 2500 лошадиных сил.
гресса, увеличения общественного бо-
гатства».
Атомная энергия выделяется в про-
цессе распада ядер атомов некоторых
химических элементов (известно, что
атом каждого элемента состоит из
ядра и вращающихся вокруг него
электронов). В результате распада
атомных ядер можно получить тепла
почти в 2,5 миллиона раз больше, чем
из такого же количества бензина —
одного из лучших видов топлива, при-
меняемых в современной технике. По
аналогии с веществами, при сгорании
которых выделяется тепло, химиче-
ские элементы, применяемые для
производства атомной энергии, часто
называют «ядерным горючим», хотя в
действительности процесс получения
атомной энергии ничего общего не
имеет с обычным горением.
Как же выделяется энергия из
ядерного горючего?
Работами советских ученых дока-
зано, что ядро атома сложено из ча-
стиц двоякого рода: положительно
заряженных, так называемых прото-
нов, и нейтральных — нейтронов. В
ядрах атомов различных химических
элементов находится разное число
протонов и нейтронов.
При этом число протонов во всех
атомных ядрах одного и того же
элемента одинаково: в ядрах всех
атомов водорода по одному протону,
кислорода — по 8 протонов, урана —
по 92 протона и так далее. Но число
нейтронов, входящих в состав ядер
атомов одного и того же элемента,
не строго ограничено. Например в
ядре атома урана кроме 92 протонов
могут находиться 142, 143 или 146
нейтронов. Так как масса атома (его
атомный вес) условно выражается
суммой входящих в состав его ядра
протонов и нейтронов, то атомные
веса атомов урана, отличающихся чи-
слом нейтронов в их ядрах, будут
выражаться числами соответственно
234, 235 и 238.
Вещества, атомные ядра которых
содержат одно и то же число прото-
нов, но различное число нейтронов,
называются изотопами. Большинство
химических элементов представляет
собой смесь нескольких изотопов.
Природный уран состоит в основ-
ном из двух изотопов — «тяжелого»
(уран-238) и «легкого» (уран-235).
Тяжелого изотопа в руде содер-
жится 99,3 процента, а легкого всего
лишь 0,7 процента. Из этой смеси
может быть получен концентрат лег-
кого изотопа урана, называемого
также актиноураном, который и яв-
ляется ядерным горючим. Природный
уран служит также сырьем для из-
готовления другого ядерного горюче-
го — химического элемента плуто-
ния. Плутоний — один из искус-
ственно созданных элементов, не об-
наруженных в природе, атомный вес
его 239.
Протоны и нейтроны связаны в
атомных ядрах исключительно проч-
но. Чтобы оторвать друг от друга
все протоны и нейтроны, входящие,
например, в состав ядер атомов газа
гелия, потребовалось бы затратить
на один грамм гелия энергию, равную
175 миллиардам калорий, — столько,
сколько дает сжигание 20 тонн ка-
менного угля! И наоборот — если бы
удалось отдельные протоны и ней-
троны соединить в атомные ядра ге-
лия, то при образовании каждого
грамма этого газа выделялось бы по
175 миллиардов калорий.
Но вот что замечательно: не во
27
Схема ядерных процессов в урановом котле. Для наглядности художник изобразил те атомные ядра, которые «де-
лятся» в результате попадания нейтронов, продолговатыми, остальные — круглыми. Делению подвергаются ядра
урана-235 и плутония. Плутоний образуется из нептуния в результате выбрасывания электрона, а нептуний — та-
ким же путем из урана-239.
всех атомных ядрах протоны и ней-
троны связаны одинаково прочно.
При образовании из протонов и ней-
тронов ядер атомов тяжелых элемен-
тов, как уран, плутоний (с атомными
весами более 200) на каждый про-
тон и нейтрон выделилось бы энер-
гии на 10—13 процентов меньше, чем
при образовании ядер атомов элемен-
тов с вдвое меньшим атомным весом. А
отсюда следует, что если бы ядра
урана или плутония раскололись по-
полам и из них образовались бы
ядра атомов более легких элементов,
то при этом освободилась бы та
энергия, которая «недовыделилась»
при образовании атомных ядер урана
и плутония. Именно такой процесс
«деления» атомных ядер и лежит в
основе получения атомной энергии.
Деление ядер атомов плутония или
актиноурана происходит при взаимо-
действии со свободными нейтронами.
Попадая в ядра плутония или акти-
ноурана, нейтроны присоединяются к
ним, и они немедленно распадаются,
причем выделяется огромное количе-
ство атомной энергии.
Самое замечательное в процессе
деления ядер атомов актиноурана и
плутония заключается в том, что на
место каждого исчезнувшего (присое-
динившегося к ядру и вызвавшего
его распад) нейтрона, образуется от
двух до трех новых свободных ней-
тронов. Они в свою очередь вступают
во взаимодействие с еще неразру-
шенными ядрами. Так идет непре-
рывный процесс деления ядер атом-
ного горючего, называемый «цепной
реакцией». Следовательно, для нача-
ла цепной реакции требуется появле-
ние в массе ядерного горючего хотя
бы одного свободного нейтрона, в
дальнейшем она будет развиваться
за счет вторичных нейтронов, обра-
зующихся при распаде ядер актино-
урана или плутония. Нейтроны, даю-
щие начало цепной реакции, появля-
ются благодаря самопроизвольному
распаду ядер урана, который, как
доказали советские ученые, в очень
небольших масштабах проиходит все-
гда.
Нейтроны могут двигаться с раз-
личными скоростями. Скорость мед-
ленных нейтронов не превышает 2,7
километра в секунду; скорость быст-
рых нейтронов достигает 15000 кило-
метров в секунду. Медленные нейтро-
ны лучше чем быстрые обеспечивают
деление ядер легкого урана. Быст-
рые нейтроны, обладающие боль-
шими скоростями движения, сталки-
ваясь с ядрами легкого урана,
легче отскакивают, реже соединяют-
ся с ними, чем и объясняется их
меньшая эффективность.
Наоборот, на ядра тяжелого урана
медленные нейтроны никакого дей-
ствия не оказывают. При захвате же
быстрых нейтронов его ядра расщеп-
ляются с выделением атомной энер-
гии; одновременно идет образование
и свободных нейтронов, однако осу-
ществить непрерывный процесс деле-
ния ядер тяжелого урана оказывает-
ся невозможным. Ядра тяжелого
урана обладают способностью замед-
лять быстрые нейтроны, понижая
скорость их движения с 13000—15000
километров в секунду до 40—140 ки-
лометров в секунду. Получаются так
называемые резонансные нейтроны,
которые очень охотно захватываются
ядрами тяжелого урана, но без де-
ления. Концентрация быстрых ней-
тронов благодаря этому понижается,
и цепная реакция не может итти.
Захват резонансных нейтронов
ядрами тяжелого урана приводит к
образованию «сверхтяжелого» изото-
па урана с атомным весом 239.
«Сверхтяжелый» уран — радиоактив-
ное вещество, полностью переходя-
щее за несколько дней, в результате
радиоактивного превращения, в плу-
тоний, который затем подвергается
процессу деления наряду с легким
ураном.
Чтобы обеспечить непрерывный
процесс деления ядер легкого урана,
находящегося в смеси с тяжелым,
процесс ведут в присутствии веще-
ства, способного замедлять быстрые
нейтроны, образующиеся при .распаде
ядер легкого урана, до скоростей ни-
же 2,7 километра в секунду — такие
При образовании одного грамма ядер гелия из протонов и нейтронов выде
лилось бы столько же энергии, сколько получается при сжигании 20 тонн угля,
нейтроны тяжелый уран не захваты-
вает.
Замедлителем быстрых нейтронов
может служить углерод в виде гра-
фита. Действие замедлителя заклю-
чается в том, что быстрые нейтроны,
сталкиваясь с ядрами его атомов,
теряют часть своей скорости и ста-
новятся способными поддерживать
цепную реакцию. В природных зале-
жах урана цепная реакция деления
ядра не может иметь места, так как
в рудах урана нет веществ, способ-
ных замедлять быстрые нейтроны.
Принцип устройства установки, в
которой проводится цепная реакция
деления ядер атомного горючего,
так называемого «уранового котла»,
а также схема использования выде-
ляющейся атомной энергии для про-
мышленных целей дается на цветной
вкладке. В этой установке кроме
урана — атомного горючего, и гра-
фита — замедлителя нейтронов, ис-
пользуются еще стержни из металла
кадмия — для регулирования про-
цесса. Ядра атома кадмия отличают-
ся способностью весьма сильно по-
глощать медленные нейтроны. Поэ-
тому, если процесс выделения атом-
ной энергии начинает итти слишком
бурно, в урановый котел вдвигают
кадмиевые стержни, — они погло-
щают часть нейтронов, не давая им
возможности принять участие в рас-
щеплении ядер актиноурана и плу-
тония и тем самым замедляют про-
цесс выделения атомной энергии.
Подсчитано, что урановый котел,
отдаваемая мощность которого равна
мощности Днепрогэса, в год будет
расходовать всего лишь около 70 ки-
лограммов урана. Таковы возможно-
сти, которые сулит мирное использо-
вание атомной энергии.
28
А. КРЫМОВ
Рис. М. Шемякина
ИЗ ГЛУБИНЫ ВЕКОВ
случилось давно — в 1843
году.
Во время земляных работ в москов-
ском Кремле был найден медный со-
суд. В сосуде оказались: кусок же-
лезной руды, пузырек с ртутью и 40
лоскутков невыделанной кожи с при-
вязанными к ним свинцовыми и во-
сковыми печатями.
Очевидно, на лоскутках было что-
то написано. Но от времени и влаги,
проникшей в сосуд, кожа совершенно
почернела и на ней ничего не было
видно. По печатям, принадлежавшим
великим князьям, археологи решили,
что лоскутки представляют какие-то
важные документы пятивековой дав-
ности — времен Дмитрия Донского.
Документы были переданы Акаде-
мии наук, и ученые попытались вос-
становить на них древние письмена.
Сначала их тщательно изучали ар-
хеологи, затем — химики, старавши-
еся химическими веществами проявить
невидимые знаки.
Но ничто не помогало. И ученые
пришли к единодушному выводу: следы букв на кожах
стерлись: восстановить текст невозможно. И древние до-
кументы были сданы в архив.
Прошло еще полвека, шли уже девяностые годы
истекшего столетия. Кто-то вспомнил о старой находке...
Черные кожи были вновь извлечены на свет и переданы
известному химику — академику Н. Н. Бекетову. Быть
может на пороге XX века ученые, вооруженные новей-
шими средствами исследования, сумеют сделать то, что
оказалось не под силу их предшественникам?
В сотрудничестве с другими химиками Н. Н. Бекетов
затратил много труда и времени на попытки обнаружить
на кожаных лоскутках что-либо отличное от сплошной
черноты. Но все старания остались бесплодными. Ученым
пришлось заявить, что «на поверхности кожи не осталось
ни малейшего химически ощутимого следа пишущего
вещества и потому нельзя не только восстановить текст,
но и определить, какое именно вещество послужило для
письма».
Послания из глубины веков твердо хранили свою
тайну.
Тогда Академия наук обратилась к иностранным уче-
ным. Но из крупнейших зарубежных музеев и книгохра-
нилищ неизменно приходил один и тот же ответ: узнать,
что было написано на кусках кожи, невозможно. Это
невозможно сейчас, этого никто не сможет сделать и в
будущем, ибо от чернил или краски не осталось и следа.
Казалось, что дальнейшие попытки прочесть надписи
на кусках кожи совершенно безнадежны. И уже было
решено похоронить онемевшие навек лоскутки в архиве.
ЧУДО ФОТОГРАФИИ
ТЯМЕННО в этот момент загадочные куски кожи по-
** пали в руки еще одному человеку.
Е. Ф. Буринский
Через три недели этот человек —
Е. Ф. Буринский — положил на стол
перед академиком Бекетовым две
фотографии. На одной из них был
изображен хорошо известный ученому
черный кусок кожи; на другой — тот
же кусок, но гораздо светлее.
На сероватом фоне кожи четко
вырисовывались строчки старинных
письмен.
Это было настолько поразительно,
что Н. Н. Бекетов счел нужным
устроить демонстрацию «чуда». «3 де-
кабря 1894 года, — рассказывает врач
Н. Прохоров, — перед глазами всех
академиков, присутствовавших на со-
брании, лежали рядом — черная про-
гнившая кожа и фотографический ее
снимок с восстановленным полным
текстом».
Евгений Федорович Буринский был
крупным судебным экспертом: он
устанавливал подлинность докумен-
тов, обнаруживал различные поддел-
ки и подчистки, к которым прибегали
мошенники, чтобы скрыть свои пре-
ступления, прочитывал залитые чер-
нилами письма. В этой важной для
судебного следствия сложной работе Буринский старался
применять фотографию.
Фотоаппарат терпелив. Он может часами «разгляды-
вать» какую-либо неразборчивую подпись, обнаруживая
в ней черточки, незаметные для глаз. А иногда он выяв-
ляет недоступные зрению оттенки и ничтожные различия
в яркости.
Но в конце прошлого века еще не существовало фо-
тографического способа исследования документов. И, ко-
нечно, уж совсем ничего не было известно о том, как при
помощи фотографии можно прочитывать невидимые
письмена. Фотопластинки готовились самими фотогра-
фами. При домашнем производстве все они в какой-то
мере отличались друг от друга, каждая из них была
«особенной». Понятно, что пользоваться фотографией для
научных исследований было в подобных условиях очень
трудно. Но Буринского не смущали трудности — он
не сомневался, что фотографии принадлежит великое бу-
дущее.
И вот, когда его пригласили в Академию наук и
предложили попытаться прочесть надписи на старинных
документах, когда академик Н. Н. Бекетов предоставил
к его услугам свою лабораторию, Буринский почувство-
вал, что решается судьба его мечты: если он сумеет об-
наружить на древних кожах хотя бы следы невидимых
письмен, — фотографический способ исследования доку-
ментов прочно завоюет место в научной работе.
СЕКРЕТ ПРЕВРАЩЕНИЯ
ДОПУСТИМ, рассуждал Буринский, что буквы на до-
кументах сохранились, но стали по цвету настолько
схожи с почерневшей кожей, что глаз не в состоянии
уловить ничтожную разницу в окраске. Следовательно,
29
чтобы увидеть буквы, надо сделать их контрастнее, то
есть увеличить разницу между ними и фоном. Этому мо-
жет помочь фотография.
И Буринский приступил к выполнению своего замы-
сла.
Сначала кусок кожи был несколько раз сфотографи-
рован. Проявив негативы, Буринский осторожно снял
пленки со стекол и сложил их вместе. Это следовало
проделать очень тщательно — края пленок должны были
точно совпадать. В этом случае, полагал Буринский, сов-
падут также на всех пленках одни и те же буквы, хотя
и невидимые. И тогда...
Рассмотрим это на примере. Представим себе на тон-
кой стеклянной пластинке едва заметный штрих. Нане-
сем еще на несколько одинаковых пластинок, в точности
на те же места, подобные штрихи и сложим пластинки
так, что их края совпадут. Что же получится?
Слой из десяти, скажем, стеклянных пластинок оста-
нется прозрачным. А общая непрозрачность наложенных
друг на друга штрихов будет в десять раз сильнее, чем
у каждого из них в отдельности. И при взгляде сквозь
стекла на свет мы увидим на месте почти незаметных
штрихов четкую линию.
Буринский аккуратно сложил пленки и... ничего не
увидел.
Однако контрастность между фоном и буквами, если
какие-либо следы их вообще существовали, должна была
все же возрасти. А поскольку она оставалась еще неза-
метной для глаза, следовало увеличить ее.
Буринский наложил слой пленок на новую фотопла-
стинку и получил на ней отпечаток. Повторив эту опе-
рацию несколько раз, он и с новых негативов снял плен-
ки и также сложил их. Но и теперь ничего не было
видно. Быть может, химики правы — на кожах не оста-
лось ни малейшего следа письмен?..
Тогда и его, Буринского, дальнейшая работа бесплод-
на. Но прежде чем бросить ее, надо убедиться в этом.
И последовали новые серии снимков...
Это был необыкновенно кропотливый труд, требовав-
ший исключительного терпения и большой веры в свое
дело. У Буринского было и то и другое; незаметная
глазу контрастность все более увеличивалась и, наконец,
следы букв появились! Но только следы.
Вновь и вновь повторял исследователь одну и ту же
сложную и тонкую операцию, пока не получился, нако-
нец, отпечаток, на котором древние письмена уже видны
были совершенно отчетливо.
Так Буринский решил задачу, казавшуюся неразре-
шимой. Русский ученый открыл способ «чтения невиди-
мого», найти который не сумели крупнейшие в мире спе-
циалисты. Новый «цветоотделительный» метод фотогра-
фирования выдержал строгую проверку опытом.
СЕРЬЕЗНОЕ ЗАТРУДНЕНИЕ
ЛЛДНАКО проделав длительную, труднейшую работу,
Буринский «просветлил» лишь один кожаный доку-
мент... А ведь всего их было сорок!
В большом числе кож нет, конечно, никакой беды.
А беда все же приключилась. И немалая. Дело в том,
что пятисотлетние кожи не только почернели, но и смор-
щились. Лишь размочив их в растворе глицерина, удава-
лось выпрямлять и разглаживать складки. И если бы
для производства снимков хватало коротких проме-
жутков времени, то все было бы в порядке.
Но Буринскому требовалось держать кожи перед фо-
тоаппаратом несколько дней. В кратком описании его
способа мы обошли, конечно, множество подробностей.
Добиться успеха было не так-то просто. Буринскому при-
ходилось все время изменять опыты: он давал при фото-
графировании выдержки различной длительности, приме-
нял пластинки разного качества, пользовался и естест-
венным светом Солнца и искусственной вспышкой маг-
ния, освещал, кожи лучами разных цветов...
И в течение долгих дней, пока велась работа над от-
дельным кожаным лоскутком, на лоскутке этом не долж-
но было возникнуть ни одной морщинки, он не должен
был сдвинуться или измениться в размерах хотя бы на
сотые доли миллиметра. А вымоченная и разглаженная
кожа ссыхалась и коробилась, чему еще сильно способ-
ствовало тепло подолгу горевших магниевых лент...
Документы изучали археологи, химики, но все
безуспешно.
Первый документ, который удалось просветлить, был,
как выразился Буринский, лучшим «по своему плоскому
виду». С остальными дело обстояло прямо плохо. Была
произведена попытка прессовать кожу, зажимая ее
между стеклами. Но все старания выровнять ее и сохра-
нить гладкой ни к чему не привели. Нельзя было также
растягивать лоскутки и укреплять их булавками на до-
сках: полуистлевшая кожа рвалась... И расшифровать
остальные документы не удавалось.
Итак, выявление текстов требовало многократного
фотографирования при длительных выдержках. А кожи
допускали лишь очень быстрые, почти мгновенные съемки.
Как согласовать эти противоречивые условия?
Задача опять стала казаться неразрешимой. Но Бу-
ринский внезапно набрел на простой выход из положе-
ния: он заснял один из кусков кожи самым обыкновен-
ным способом и в дальнейшем проводил всю сложную
и длительную работу уже не с капризной кожей, а с ее
фотокопией, которая и не корежилась, и не ссыхалась и
которую можно было как угодно и на сколько угодно
времени укреплять перед фотоаппаратом.
Так многое оказывается простым... после того как оно
найдено. А сколько бился ученый над головоломкой,
сколько раз откладывал он при неудачах, вконец утом-
ленный, непокорные кусочки кожи!
Теперь он снова отложил их. Но уже не с мучитель-
ным вопросом — как же прочесть их? — а для того,
чтобы заняться расшифровкой их фотокопий. И он про-
светлил все сорок полуистлевших кож, и надписи на всех
были прочтены!.. Эти надписи дали много интересного
специалистам-историкам.
СУДЬБА ОТКРЫТИЯ
ОАМЕНИВ документ его фотокопией, Буринский от-
крыл еще один важный метод исследования, без кото-
рого цветоотделительный способ был бы неприменим во
многих областях, например для изучения быстропроте-
кающих явлений.
Так в процессе деления клеток в живом организме одна
стадия сменяет другую с необычайной быстротой. Можно
ли говорить тут о часовых выдержках! Тут допустимы
лишь мгновенные съемки, дающие серии «слепых» фото-
графий; никаких частей клеток глаз не в состоянии раз-
личить на них.
Но фотографии могут быть как угодно и сколько угод-
но раз пересняты; с них легко делать десятки копий при
необходимо-длительных выдержках и нужном освещении.
И копии эти могут до тех пор обрабатываться по спо-
собу Буринского, пока все не станет на них отчетливо
видимым.
Открытие Буринского вызвало огромный интерес. Про-
фессор Военно-Медицинской академии К. Д. Хрущев при-
менил его к тонким анализам редких минералов. Резуль-
тат получился настолько изумительный, что ученый срав-
30
нил открытие Буринского ни больше
ни меньше как с открытием микро-
скопа.
Врач И. Я. Юстов, работавший в
той же академии, сфотографировал
особым образом раствор крови отрав-
ленных животных. Раствор этот был
настолько слаб, что по внешнему ви-
ду в нем нельзя было заподозрить
какой-либо доли крови. А о яде, ко-
личество которого в нем было совер-
шенно ничтожно, и говорить не при-
ходится. На фотографиях же вообще
ничего не было видно... Однако после
обработки цветоотделительным спосо-
бом они показали присутствие не
только крови, но и яда в ней!
Знаменитый русский ботаник акаде-
мик А. С. Фаминцын заснял в Ин-
ституте экспериментальной медицины
живые микроорганизмы в капле воды.
С помощью цветоотделительного спо-
соба он впервые увидел на снимках
то, что до тех пор удавалось обнару-
живать только на окрашенных мерт-
вых препаратах... В 1898 году Акаде-
мия наук присудила Е. Ф. Бурин-
скому Ломоносовскую премию.
Итак, ученый одержал полную побе-
ду. Его труд получил заслуженную
высокую награду. У него появились
продолжатели.
Буринский положил на стол перед академиком Бекетовым две
фотографии.
последователи и
рии для Буринского царское
пустило.
правительство так и не от-
После всего этого, полагает читатель, Буринский уже
наверное работал не в одиночку. Конечно -же, для него
была создана большая лаборатория и отпущены средства
на опыты и дальнейшие исследования.
Ничего подобного! Ведь Буринский жил и работал в
царской России...
Ему не построили лабораторию. Его метод не был
внедрен в практику геологических, физических, химиче-
ских и других научных учреждений. Его открытие не
было использовано для изучения сложных процессов
жизни.
Обо всем этом много говорили, с горечью и возмуще-
нием выступали в печати. Указывали, что метод Бурин-
ского будет перехвачен за границей, честь изобретения
присвоит себе какой-нибудь иностранец, и русские есте-
ствоиспытатели будут вынуждены посылать свои негативы
и препараты для цветоотделения в Берлин, Вену, Париж,
Лондон; напоминали о многих русских открытиях и изоб-
ретениях, которые постигла подобная судьба; просили,
требовали, хлопотали...
Но ничто не помогло: средств на постройку лаборато-
Снимок лоскутка древней почерневшей кожи. Никаких
знаков на нем не видно.
* * *
За последние десятилетия наука и техника шагнули
далеко вперед. Теперь имеются другие, более совершен-
ные способы чтения старых документов; например, неви-
димые тексты становятся видимыми в... невидимых же
ультрафиолетовых и инфракрасных лучах*.
Но это нисколько не умаляет значения работ замеча-
тельного русского ученого Е. Ф. Буринского. Он первый
решил задачу чтения невидимого с помощью фотоаппа-
рата. Он открыл новые пути в фотографии, которая стала
не только запечатлевать доступное глазу, но выявлять и
скрытое от него. Показав в этой области, как наука при-
ходит на помощь зрению, он еще раз продемонстрировал
безграничные возможности познания человеком природы.
Поэтому за Буринским навсегда сохранится слава
ученого — основателя новой области науки, в которой он
сделал первые шаги. А ведь первые шаги — всегда са-
мые трудные.
• Об этих лучах смотри статью «Мир темных светил» в № 11
нашего журнала за 1952 год.
Отпечаток с того же негатива, но после цветоотде-
лительной обработки, «проявившей» старинные письмена.
31
аркадии адамов
Рис. Г. Muuiypoea
«НАУКА ОДЕВАЕТ ВОЕННУЮ ФОРМУ»
1_]АУКА одевает военную форму» — так писал недавно
«^орган уолл-стритовских финансовых воротил «Биз-
несе уик». Ему вторила газета «Нью-Йорк Таймс» —
«наука на чековой книжке армии». Такова судьба офи-
циальной науки в США. Не избежала этой участи и аме-
риканская география. И ей нашлось место в кровавых
планах поджигателей новой войны.
Еще гремели орудия на полях Европы и едкий дым по-
жарищ висел над ее городами и селами, еще сотни мил-
«Дядюшкин сон» или бредовые мечты
американских империалистов.
лионов людей, полных горя и ненависти к фашистским
ордам Гитлера, с надеждой следили, как героическая Со-
ветская Армия сокрушала чудовищную машину войны и
насилия, когда за океаном, в стране «долларовой демо-
кратии» уже составлялись планы будущих конфликтов и
войн, плелся заговор новых претендентов на господство
над миром.
В октябре 1944 года в США была созвана специальная
конференция для изучения военного опыта американских
географов. Основной вывод из ее работы был сформули-
рован и записан в обширном докладе, опубликованном в
1946 году. Вывод этот гласил: «...опыт войны показывает,
что будет спрос на географические работы в области за-
рубежной разведки, подобные тем, которые проводятся в
некоторых учреждениях, занимающихся зарубежными тер-
риториями, особенно Дальним Востоком и Советским
Союзом».
И, действительно, спрос появился, спрос на квалифи-
цированных разведчиков и шпионов, на проповедников
новой войны. В конце 1947 года 500 географов было со-
брано в Виргинском университете на объединенный съезд
Ассоциации американских географов, Национального со-
вета учителей географии и Американского общества про-
фессиональных географов. В числе других докладчиков
перед собравшимися выступил представитель армейской
разведки полковник Мейсон. «Американские географы, —
заявил он, — как ответственные и специально подготовлен-
ные граждане должны использовать... свое мастерство и
знания, включившись в военно-разведывательный резерв
и соответствующую организацию». Кроме того, Мейсон
требовал использовать «прессу и радио для интерпрета-
ции геополитических и географических проблем изменяю-
щейся международной обстановки».
Разведка и пропаганда — таковы две основные задачи,
которые поставил бравый полковник перед своими слуша-
телями. Географы по существу освобождались от всякой
иной обязанности. Географическая наука действительно
одевала военную форму и, изменив всем истинным идеа-
лам науки, становилась на вытяжку перед господами из
Пентагона1.
ПЕРВАЯ ЗАДАЧА - РАЗВЕДКА
АМЕРИКАНСКИЕ географы-разведчики стараются дей-
ствовать под вывеской самых «мирных» и «чисто на-
учных» учреждений.
Вот, например, Министерство земледелия США. Трудно,
казалось бы, назвать учреждение, более далекое от воен-
1 Пентагон — название здания, в котором помещается военное
министерство США.
32
ных дел. При этом министерстве создано многочисленное
«Управление международных сельскохозяйственных отно-
шений». Его сотрудники, вполне «мирные» джентльмены-
географы, уложив чемоданы, разъезжаются по различным
странам Европы, Африки, Азии, где изучают «сельскохо-
зяйственные» проблемы.
Но кто заглянет в записную книжку или планшет за-
езжего джентльмена, увидит вместо результатов химиче-
ского анализа почв подробную глазомерную съемку
посещенных им районов с указанием отнюдь не сельско-
хозяйственных объектов. Климатические данные там отно-
сятся вовсе не к периодам созревания различных куль-
тур, а к условиям движения транспорта, самочувствию и
одежде людей. Вопросы же сельского хозяйства их ин-
тересуют лишь с одной точки зрения: возможности созда-
ния продовольственных запасов.
А в нужном месте подобный джентльмен развернет и
более сложное оборудование, чем планшет и записная
книжка. С помощью совершенных инструментов он про-
ведет тщательное картографирование местности, займется
поисками урана, нефти и другого стратегического сырья.
Если нужно, он поднимется в воздух и произведет аэро-
съемку громадных пространств где-нибудь в Турции,
Иране и Афганистане — близ границ Советского Союза.
Немудрено, что результаты деятельности этих «ответ-
ственных и специально подготовленных граждан», как вы-
разился полковник Мейсон, интересуют не столько аме-
риканских фермеров, сколько господ из военного мини-
стерства.
Военные задания получают и другие, на первый
взгляд, абсолютно мирные, далекие от политики учреж-
дения и организации. Несколько лет назад Американ-
ское географическое общество, преследующее, как при-
нято думать, лишь чисто научные цели, не вызывая ни
у кого подозрений, занялось составлением подробнейшей
карты Южной и Центральной Америки. Когда работа
была окончена, тогдашний президент Географического
общества Лайт счел возможным раскрыть секрет. «Когда
правительство выходит за пределы своего государства,
его деятельность становится подозрительной. Между тем
сбор данных для составления точной содержательной
карты должен происходить в атмосфере доверия, — ци-
нично заявил он. — Доверие проявили и латино-амери-
канские республики, разрешившие использовать неопубли-
кованные материалы из своих секретных архивов». Яснее,
кажется, сказать было трудно: под флагом «чистой науки»
была осуществлена глубокая военно-топографическая
разведка стран Южной и Центральной Америки.
Вскоре после окончания второй мировой войны амери-
канские географы получили новое «научное» задание. В
Турцию прибыла снаряженная по всем правилам экспе-
диция. Было объявлено, что почтенные мужи займутся
поисками... мифического Ноева ковчега, который во вре-
мя выдуманного церковниками «всемирного потопа»
будто бы благополучно пристал к горе Арарат. Какое
трогательное единодушие проявляют религия и бур-
жуазная наука, как дружно стремятся они одурманить
сознание простых людей! Но главное для американских
географов-разведчиков заключалось в данном случае
в том, что Арарат расположен близ границ Советского
Союза.
Хотя по вполне очевидным причинам никаких остат-
ков Ноева ковчега обнаружено не было, в военном ми-
нистерстве США идея подобной экспедиции получила,
повидимому, высокую оценку. Район Арарата продол-
жал привлекать внимание американской разведки. И вот
в августе 1952 года из Анкары было получено сообще-
ние, что для «розысков остатков Ноева ковчега» на
Арарат начала восхождение новая «научная экспеди-
ция», на этот раз французская. По сообщению печати
французским «географам» помогали в их изысканиях
подразделения турецкого горного корпуса.
Поджигателей войны лихорадит. Они охвачены беспо-
койством: ведь задача, стоящая перед их разведчиками-
картографами, еще не решена. Беспокойство так велико,
что оно все чаще вырывается наружу, несмотря на осо-
бую секретность этой задачи. «Мы помним, — указывал
в одном их своих выступлений в ООН в ноябре 1948 года
тов. Вышинский, — что в американской печати совер-
КОЛУМБ: «Помнится, когда я открыл Америку,
она находилась совсем в другом месте — там,
где ей и положено быть, а никак не здесь, в
Средиземном море».
шенно откровенно высказывается сожаление по поводу
плохой разведки территории СССР с воздуха, что делает
мало эффективной возможную бомбежку советских про-
мышленных центров. «Нью-Йорк тайме мэгэзин» жало-
вался совсем недавно на то, что США фактически не
располагают удовлетворительными картами большинства
областей СССР».
КЛЕВЕТНИКИ ОТ НАУКИ
ОТОРАЯ задача, поставленная перед американскими
географами, — это пропаганда новой мировой войны.
Еще недавно германский фашизм «оправдывал» свои
грабительские войны, вызванные якобы недостатком
«жизненного пространства», с помощью лживой теории,
называемой геополитикой. Ныне она принята «на воо-
ружение» американскими империалистами. Главное по-
ложение геополитики заключается в том, что судьбы на-
родов будто бы целиком зависят от географических
условий.
Несостоятельность, лженаучность этого положения
вскрыты марксистско-ленинской философией, которая
установила истинную роль географической среды в раз-
витии общества.
«Географическая среда, — указывает товарищ Сталин,—
бесспорно, является одним из постоянных и необходимых
условий развития общества и она, конечно, влияет на
развитие общества, — она ускоряет или замедляет ход
развития общества. Но ее влияние не является определя-
ющим влиянием, так как изменения и развитие общества
происходят несравненно быстрее, чем изменения и разви-
тие географической среды».
Товарищ Сталин отмечает, что на протяжении трех
тысяч лет в Европе успели смениться три разных обще-
ственных строя: первобытно-общинный строй уступил ме-
сто рабовладельческому, рабовладельческий — феодаль-
ному и феодальный — капиталистическому, а в восточной
части Европы, в СССР сменились даже четыре обществен-
33
Из рук в руки.
ных строя — на место капиталистического строя пришел
социалистический. Между тем за тот же период географи-
ческие условия в Европе либо не изменились вовсе, либо
изменились до того незначительно, что география отка-
зывается даже говорить об этом. Из этого следует, что
географическая среда не может служить главной причи-
ной общественного развития.
Однако буржуазные географы наперекор истине с пе-
ной у рта утверждают: нет, все зависит только от гео-
графических условий!
Американский географ Элен Симпл «доказывала» на
этом основании в начале XX века, что отсталость России
неизбежна. Причины ясны, поучала Симпл: чрезмерный
холод, недостаточность осадков, длительное замерзание
северных морей, однообраз-
ная поверхность, географи-
ческое положение на гра-
нице Азии и Европы.
Вслед за Симпл с подоб-
ными утверждениями высту-
пил новый клеветник от
науки — американский геог-
раф Хентингтон. В 1933 го-
ду школьники США вызуб-
ривали из его учебника
географии «глубокомыслен-
ные» рассуждения о том,
как климат России влияет
на ее население, «способ-
ствует придушению инициа-
тивы и поощряет бездеятель-
ность».
Такими неумными сказка-
ми можно было еще кор-
мить молодых американцев
в 1933 году. Но в грандиоз-
ных сражениях Великой Оте-
чественной войны советский
народ проявил невиданную
мощь, мужество и мораль-
ную стойкость. И в очеред-
ном своем «труде», выпу-
щенном в 1945 году, Хен-
тингтон лицемерно заявил:
«Почти все были удивлены
тем, как хорошо воюет Рос-
сия во второй мировой вой-
не». Так он мимоходом при-
числил «почти всех» людей
к сторонникам своей бредо-
вой «теории». Хентингтон
спешит нагромоздить на
старую ложь новую. Русские
победили, говорит он, но это
объясняется... потеплением
климата СССР, только и
всего. (Интересно напом-
нить, что гитлеровские вояки
в свое время пытались объ-
яснить свои поражения же-
стокими морозами, застиг-
шими их на территории на-
шей страны.)
О том, насколько нераз-
борчивы в средствах подоб-
ные «ученые», говорит и та-
кой пример. Английский
географ Маккиндер с серь-
езным видом утверждает,
что Россию в войне с фа-
шистской Германией «спас-
ли» три естественных барье-
ра: 1) Арктическое побе-
режье, 2) дикий район Лены
и Енисея и 3) цепь гор от
Алтая до Гиндукуша, под-
держанная пустынями Гоби,
Тибета и Ирана. При этом
он воровски скрывает от чи-
тателей, что ни один из этих
барьеров не был использо-
ван в ходе войны, а сокрушительный разгром был нане-
сен гитлеровцам на Русской равнине.
Но клевета на Советский Союз — не единственная
задача геополитики, не менее важна и .другая — оправ-
дать лихорадочную подготовку американских империали-
стов к войне, их мечту о мировом господстве.
Тот же Хентингтон объявляет, что право на захват
чужих территорий имеет каждая нация, живушая «в от-
носительно стимулирующей среде». Эта таинственная среда
характеризуется, по его уверениям, «прохладной, но не
слишком холодной зимой», а также «летом, хотя и теп-
лым и даже жарким, но отличающимся частыми коле-
баниями температуры, вследствие бурь или по крайней
мере ветров». Разумеется, к районам с таким климатом
Не сговорились.
34
У м-ра Спикмена, живущего в «прохладном
климате», голова, однако же, излишне горяча...
свыше четырех с половиной тысяч студентов различных
колледжей поразили даже видавших виды американ-
ских репортеров.
Можно ли себе представить советского школьника
старших классов, который не знал бы названия четырех
океанов Земного шара? Но вог из каждых четырех
опрошенных американских студентов, в том числе дип-
ломников, трое не смогли ответить на этот вопрос.
Только один из десяти студентов знал о существовании
в океанах теплых и холодных течений. А какой из
наших школьников не знает, хотя бы приблизительно,
численность населения Советского Союза? Однако, боль-
ше половины опрошенных американских студентов не
смогли сказать, сколько жителей в США. Вместо
158 миллионов одни называли цифру в миллион человек,
другие же утверждали, что она равна... двадцати мил-
лиардам.
Оказалось, что они даже не знают, как выглядят
США на географической карте, не знают, где проходят
границы их страны. Американские студенты вообще не
знакомы с политической картой мира. Только семь че-
ловек из опрошенных 4,5 тысяч с большим трудом
смогли, например, назвать страны, граничащие с Юго-
славией. Большинство просто ничего не в состоянии
было ответить на этот вопрос, а некоторые утверждали,
что с ней граничат Бельгия, Египет и даже Китай.
Такие географические понятия, как «дельта» «пере-
шеек», «широта», «долгота» и т. п вызвали среди аме-
риканских студентов форменное замешательство. Один из
них после тяжкого раздумья объявил, например, что
перешеек — это «суша с теплой водой по обе стороны».
«Студенты американских колледжей знают потрясающе
слабо географию своей страны. Они знают еще меньше
географию мира», — вынуждена была признать «Нью-
Йорк Таймс», благоразумно умалчивая о причинах и
истинных виновниках такого положения.
в американском колледже
Хентингтон предусмотрительно отнес США и зависимые
от них государства Западной Европы и Японию.
Английский географ Маккиндер в свое время изготовил
особую географическую карту Земного шара. В самом
центре ее, где на обычных картах расположен экватор,
Маккиндер изобразил Россию, вокруг которой веером рас-
положились страны Европы и Азии, а еще дальше, в оке-
анах — Америка, Африка и Австралия. После этого всю
земную сушу Маккиндер совершенно произвольно разде-
лил на три части: 1) «ядро мирового острова», совпадаю-
щее с территорией России, 2) окружающий это ядро «пояс
приморских стран» Европы, Ближнего, Среднего и Даль-
него Востока и 3) «внешний пояс», куда отнес ма-
терики Америки, Африки и Австралии. Совершив эту
предварительную работу, Маккиндер приступил к рас-
суждениям: «Тот, кто господствует в Восточной Европе,
управляет ядром Евразии; кто управляет ядром, правит
мировым островом; а кто правит мировым островом, тот
господствует над миром».
Используя «теорию» Маккиндера, американский гео-
граф Спикмен доказывает необходимость окружения
Советского Союза враждебными блоками и сетью воен-
ных баз. Кто призван «господствовать над миром», как
не американцы, представители «высшей расы», обитаю-
щие к тому же в «прохладном климате», который «сти-
мулирует к захватам»? — восклицают продажные аме-
риканские ученые. И Спикмен призывает к войне против
СССР, к завоеванию «мирового острова».
НАУКА НАИЗНАНКУ
I—| А кого же рассчитан весь этот бред, все это неум-
* * ное, примитивное вранье, на каких темных, необразо-
ванных, совершенно не знающих географии людей? Есть
ли теперь такие люди?
Оказывается, есть, более того, их специально готовят
американские школы и колледжи
Результаты проведенного недавно крупной американ-
ской газетой «Нью-Йорк Таймс» опроса по географии
«Смит! Какая разница между островом
и полуостровом?»
«Никакой, господин профессор! И остров
и полуостров — это часть суши, со всех сторон
окруженная нашими военными кораблями и
покрытая нашими военными аэродромами!»
35
Оно и понятно. Кого могли бы убедить все эти хентинг-
тоны, спикмены и им подобные, если бы американским
школьникам и студентам по-настоящему преподавали
географию?
И еще одно уродство обнаруживает американская гео-
графическая наука, служанка монополий. Казалось бы,
что первейший долг географов — изучение своей собствен-
ной страны. Но нет, американские географы этим интере-
суются меньше всего. Среди множества издаваемых в США
книг, посвященных различным странам, нет ни одного
сколько-нибудь полного описания самих США. В 1935 году
во Франции вышел труд страсбургского профессора
Анри Боли «Северная Америка», и американские гео-
графы вынуждены были признать, что это лучшая гео-
графическая работа о США. Прошло еще тринадцать
лет, но положение нисколько не изменилось, и в 1948 году
Американское Географическое общество присудило Анри
Боли за эту работу золотую медаль. Так американская
географическая наука выставила себя на публичное по-
зорище.
Начальник картографического отдела «Геологической
службы» США Фьюнсел в «Американском ежегоднике»
за 1947 год писал: «Лишь половина территории США
покрыта какими-либо топографическими картами и только
четверть покрыта картами, достаточно детальными для
того, чтобы отвечать современным требованиям». Фьюн-
сел отмечает, что в настоящее время топографические
съемки в США идут такими черепашьими темпами, что
потребуется больше ста лет, чтобы покрыть топографиче-
скими картами всю страну. «Великая» держава, претен-
дующая на роль вожака капиталистического мира, без-
надежно отстала в этом отношении не только от стран
Западной Европы, но даже от Индии.
Так работают американские географы, жрецы реакци-
онной буржуазной науки, прикрывая тогой учености свое
истинное лицо — лицо врагов и разрушителей подлинной
науки, разведчиков и клеветников, пропагандистов агрес-
сии и войны. Они неразборчивы в средствах и исполь-
зуют все, что может принести пользу их хозяевам, все,
что может затуманить сознание народных масс.
Но это с каждым годом удается им все хуже и хуже.
Сама жизнь безжалостно разоблачает вздорную бол-
товню геополитиков. Вести о великих мирных победах
советского народа, о мощном движении за мир сотен
миллионов людей во всех странах мира пробиваются
сквозь железный занавес лжи и клеветы.
Сейчас уже все больше американцев с тревогой вгля-
дываются в географическую карту, ищут на ней малень-
кую гористую страну за океаном — Корею, где бес-
смысленно гибнут их сыновья, мужья и братья, где аме-
риканская армия покрывает себя несмываемым позором,
варварски истребляя женщин, детей и стариков, сметая
с лица земли мирные города и села, где бредовая стра-
тегия господства над миром терпит крах на глазах у
всего человечества.
//////////✓,y/////ZZ////ZT/^^^
Тов. Бондарев В. Б. из г. Ленинграда про-
сит рассказать о принципе фотопечати на
ткани.
Чтобы сделать фото-
графический отпечаток
на ткани, ее нужно со-
ответствующим образом
подготовить для этого.
Шелк, хлопчатобумаж-
ная или льняная ткань
погружается на 7—10
минут в 5% раствор по-
варенной соли. После рав-
номерного и достаточного
насыщения солевым рас-
твором ткань отжимается
и выравнивается натяги-
ванием на деревянную
рамку соответствующих
размеров, где и остается
для последующей обра-
ботки. Лучшие результа-
ты дает погружение тка-
ни в раствор, составлен-
ный по следующему
рецепту:
Воды — 200 куб. см.
Сахара — 10 г.
Лимонной кислоты —
1 г.
Буры — 0,5 г.
Соли поваренной — 6 г.
Растворы должны быть
чистыми, фильтрованны-
ми, а ткань хорошо вы-
стирана.
Следующая операция
подготовки ткани к печа-
ти состоит в очувствле-
нии ее азотнокислым се-
ребром (ляписом). Про-
сушенная ткань при сла-
бом искусственном свете
погружается на 3—5 ми-
нут в раствор следующе-
го состава:
Воды дистиллирован-
ной — 200 куб. см.
Серебра азотнокисло-
го — 16 г.
Затем очувствленная
ткань просушивается на-
тянутой на рамке в
темноте.
Теперь можно присту-
пить к печати. Это луч-
ше всего делать в день
очувствления ткани, так
как через 3—4 дня на
ней уже нельзя будет
получить хороших отпе-
чатков.
Печать на ткани пред-
ставляет собой обыкно-
венную контактную фо-
топечать. Время экспози-
ции будет зависеть от
того, насколько плотен
негатив и как сильно он
будет освещен. Если экс-
понировать ткань на
дневном свету в тени, то
экспозиция будет коле-
баться в пределах 15—
30 минут. В пасмурные
дни она возрастает до
1 часа и более. Мож-
но экспонировать и при
мощных электрических
лампах. Как в том, так
и в другом случаях сле-
дует вести контроль при
слабом освещении, соб-
людая все предосторож-
ности, чтобы не сдвинуть
негатив с места при от-
крывании одной из поло-
винок контактно-копиро-
вальной рамки. Наша
ткань имеет, примерно,
такую же светочувстви-
тельность, как и свето-
копировальные бумаги,
называемые «синьками».
Поэтому можно вести
для контроля параллель-
ное копирование с тако-
го же негатива (по ха-
рактеристике) на «синь-
ке». Когда все детали
изображения достаточно
проработаются, экспони-
рование следует окончить
и после этого при слабом
свете тщательно промыть
и протереть отпечаток в
чистой воде, чтобы уда-
лить возможно больше
трудно растворимого хло-
ристого серебра.
Теперь нужно погру-
зить отпечаток на 5—
6 минут в раствор фик-
сажа:
Воды — 200 куб. см.
Тиосульфата кристал-
лического ( гипосульфи-
та) — 40 г.
Уксуснокислого на-
трия кристаллического —
10 г.
После фиксирования
отпечаток следует хорошо
промыть и прогладить
утюгом.
Фотоотпечатки на тка-
ни можно усиливать,
ослаблять, а также вири-
ровать по рецептам,пред-
назначенным для аристо-
типной или, так назы-
ваемой, дневной бумаги.
Н. ПАШИН.
36
^ ПОЧЕМУ СКОЛЬЗЯТ КОНЬКИ ! W
Общераспространенное объяснение
«скользкости льда» ошибочно. Много
лет существующее, оно было введено
в науку, как указывает член-коррес-
пондент Академии наук СССР Б. В.
Дерягин, английским физиком Рей-
нольдсом. Напомним, в чем оно за-
ключается, и рассмотрим его ошибку.
Пусть какой-либо предмет, напри-
мер конек, давит на лед. А давление,
как известно, понижает температуру
таяния льда. Вследствие этого под
коньком на морозе образуется про-
слойка воды, служащая смазкой. Она
и вызывает скольжение.
Это рассуждение было бы справед-
ливым, если бы не одно обстоятель-
ство: под давлением конька мчаще-
гося конькобежца лед таять не мо-
жет. Профессор Б. В. Дерягин при-
водит следующие две причины.
1. При обычных скоростях конько-
бежцев лед сжимается коньками
лишь на мгновение. За это мгновение
тепло, необходимое для плавления
льда в местах его соприкосновения с
коньком, не успевает проникнуть в
эти места и образовать на них водя-
ную пленку. Подобная пленка успела
бы возникнуть только в случае не-
подвижности или малой скорости
конька. Отсюда, кстати сказать, вы-
текает, что с ростом быстроты конь-
ка скольжение должно уменьшаться,
чего в действительности не наблю-
дается.
2. Микроскопические исследования
показывают, что плоские предметы,
как бы хорошо отполированы они ни
были, соприкасаются при наложении
их друг на друга не сплошь всей
своей поверхностью, а лишь отдель-
ными участками; под давлением на
предметы площадь таких участков,
то есть площадь соприкосновения,
возрастает. Давление же, требуемое
для нужного понижения температуры
таяния льда под коньком, должно
быть велико. Оно во много раз уве-
личило бы площадь соприкоснове-
ния между льдом и коньком. Следо-
вательно, во столько же раз умень-
шилось бы давление на квадратный
миллиметр льда и водная прослойка
между льдом и коньком не смогла
бы образоваться. Более того, произо-
шло бы еще худшее: в силу свойств
льда конек увяз бы в нем!
Профессор Б. В. Дерягин отмечает,
что действительную причину сколь-
М. АСТРОВ
жения тел по льду нашел советский
инженер К. Б. Вейнберг: тепло, не-
обходимое для образования водной
прослойки между льдом и коньком,
порождается трением. А это тепло
не требует времени, чтобы дойти до
точек соприкосновения льда с конь-
ком, так как оно возникает в этих
точках и, значит, действует мгновен-
но. Поэтому с ростом быстроты
конька скольжение и не умень-
шается,.
Но вот вопрос: казалось бы, сколь-
жение по льду должно быть лучше,
когда окружающая температура выше
нуля, и хуже, когда она ниже. Ведь
в первом случае между льдом и
коньком образуется больше воды,
чем во втором. А известно, что чем
больше смазки, тем меньше трение.
В случае же скольжения конька на-
блюдается обратное, что подтверж-
дает и ряд опытов, проделанных
Н. Н. Захаваевой в лаборатории про-
фессора Б. В. Дерягина: трение меж-
ду сталью и льдом больше при тем-
пературе выше, а не ниже нуля! В
чем же дело?
Ответ на этот вопрос был дан
сравнительно недавно другим совет-
ским ученым — С. С. Буткевичем,
создавшим полную, сложную теорию
скольжения по льду. Вкратце дело
сводится к следующему.
Строение льда — кристаллическое;
расположение молекул в нем пра-
вильное, а не беспорядочное. Такое
расположение их сохраняется и в
тонком слое воды, возникшем на по-
верхности льда под коньком. Оно и
способствует, невидимому, хорошему
скольжению. Наоборот, в более тол-
стом слое воды, который образуется
при окружающей температуре выше
нуля, молекулы находятся в беспо-
рядке, что увеличивает трение. Об-
разно можно представить себе этот
случай так.
Расположим между двумя пласти-
нами из какого-либо материала один
слой валиков. Что произойдет при
смещении одной из пластин парал-
лельно другой и осям валиков? Ва-
Рис. М. Симакова
лики, если они расположены в стро-
гом порядке, будут катиться и вра-
щаться; служа как бы смазкой, они
позволят пластинам легко скользить
относительно друг друга.
Вообразим теперь между пластина-
ми несколько слоев беспорядочно на-
громожденных валиков. Картина по-
лучится совершенно иная: далеко не
все валики, касающиеся пластин,
смогут вращаться и катиться, так что
скольжение пластин будет сильно
затруднено.
Наше сравнение, конечно, очень
упрощенное — в действительности
«взаимоотношения» между льдом и
коньком гораздо сложнее.
Известно далее, что скольжение
ухудшается не только в оттепель, но
и в большие морозы. Вызывается это
тем, что при сильном холоде образо-
вание водной смазки между льдом и
коньком все более затрудняется и за
определенным пределом низких тем-
ператур она вообще перестает воз-
никать. Получается сухое трение
конька о лед, которое в 12—13 раз
превышает наименьшее при благопри-
ятных условиях. Если бы коньки
были в этом случае нагреты и их
температура, достаточная для обра-
зования на льду жидкой пленки, по
ходу конька, непрерывно поддержи-
валась бы каким-либо способом, хо-
рошее скольжение стало бы снова
возможным.
В заключение уясним себе, почему
у беговых коньков лезвие делается
тоньше, чем у обычных. Суть дела в
том, что у первых площадь основа-
ния меньше, чем у вторых. Таким
образом, давление на квадратный
миллиметр льда и, значит, трение бе-
гового конька о лед больше, чем у
обычного, что способствует образова-
нию смазочной водной прослойки.
Конечно, уменьшать толщину лезвия
целесообразно лишь до какого-то по-
лезного предела: слишком тонкое и
острое лезвие просто врезывалось бы
в лед, и скольжение стало бы невоз-
можным.
37
СООБРАЗИ

I. Почему при силь-
ном ветре не обра-
зуется роса?
2. Почему держать-
ся на поверхности
воды в море обычно
значительно легче,
чем в реке?
СДЕЛАЙ И ОБЪЯСНИ
1. Налейте в блюдце немного воды, по-
ставьте в него дном кверху стакан (лучше
тонкостенный) и облейте дно стакана го-
рячей водой. При этом вы увидите, как
из-под воды, напитой в блюдце, начнут
выскакивать пузырьки воздуха, а через не-
которое время уровень воды под стаканом
повысится, а в блюдце понизится. Какова
причина появления пузырьков и изменения
уровня воды в блюдце и под стаканом?
УМЕЕШЬ ЛИ ТЫ ЧИТАТЬ
ЧЕРТЕЖИ?
3. Почему молния
«ударяет» в высокие
предметы гораздо ча-
ще, чем в низкие?
4. Почему неболь-
шие легкие мосты
через канавы и мел-
кие речки делают
большей частью не
плоскими, а выпук-
лыми?
По этим двум проекциям начертите
третью и нарисуйте общий вид
детали.
В ЛЕСУ
5. Почему после
мытья полов в комна-
те становится про-
хладнее?
6. Почему в ка-
стрюлях не образует-
ся такой накипи, как
в чайниках и са-
моварах?
7. Почему, разбе-
жавшись, мы можем
прыгнуть гораздо
дальше, чем с места?
2. Возьмите небольшую чисто вымытую
пробирку, подберите к ней плотно входя-
щую пробку, закупорьте пробирку и, держа
ее в руке, опустите всю в неглубокий со-
суд с водой. Если смотреть теперь на про-
бирку сверху, то она блестит, кажется, что
поверхность ее покрыта каким-то метал-
лом. Выньте затем пробирку из сосуда,
вытащите из нее пробку и снова погру-
зите пробирку в воду. В этом случае она
не блестит, кажется бесцветной. Поду-
майте, почему в первом случае пробирка
блестит, а во втором — нет?
8. Почему конец
брандспойта делают
суживающимся?
9. Почему посуда, в
которой готовится пи-
ща на керосинке,
обычно покрывается
копотью больше, чем
на примусе?
О ИМОЙ, когда сквозь деревья леса
пробиваются лучи солнца, на снег,
покрывающий почву леса, часто
больно смотреть: он ослепляет своей
белизной. Но если прийти в тот же
лес в начале весны, то взору пред-
станет совсем другая картина. Снег
в нем покрыт кусочками коры, суч-
ками, веточками, иголками, шишками,
сухими плодами деревьев и т. д. Ка-
жется, что кто-то нарочно набросал
на снег весь этот мусор. И невольно
возникает вопрос, откуда он взялся,
где был зимой? Если наши читатели
наблюдательны, то они наверное
быстро дадут ответ на этот вопрос, а
заодно может быть ответят также,
почему весь этот мусор в дальней-
шем начинает уходить все глубже и
глубже в снег?
38
РАЗБЕРИСЬ
ЛЛДИН из этих самоваров топится
щепками, а другой — углями.
Самовары одинаковые, воды в них
налито поровну и поставлены они в
одно и то же время. В каком из
самоваров вода закипит быстрее и
почему?
НА ПЛИТЕ И В ПЛИТЕ
Вода в этой кастрюле закипела,
«пар» бурно вырывается из-под ее
крышки.
И в этой кастрюле вода кипит, а
«пара» не видно. Почему?
Рис. Л. Яницкого
Е. МО СКАТОВ
ПАРОМ
(рассказ-загадка)
Как-то этой весной я отправился к свое-
му приятелю поохотиться. Мой друг живет
на берегу Москвы-реки неподалеку от го-
рода. Весна была дружной, и река, обычно
очень мелкая летом, сейчас стала неузна-
ваемой. С высокого правого берега и
почти до горизонта расстилалась мутная
с ржавыми пятнами пены вода. И только
в месте переправы берега сближались.
Мост, как всегда в это время, был снят,
и переправлялись на пароме, которым слу-
жила огромная металлическая, видимо тро-
фейная, лодка. Чтобы лодку не снесло те-
чением, на ее носу стояла труба с изги-
бом на конце для троса, протянутого че-
рез реку. Вначале я не обратил внимания
на эти подробности, так как, устроившись
в лодке, был занят «укрощением» своего
рюкзака, никак не желавшего сидеть спо-
койно у меня на плечах. Тем временем
паром тронулся. Его без особых усилий
переправлял небольшой паренек, сын па-
ромщика. Стоя на носу лодки, он, равно-
мерно раскачиваясь, перебирал трос ру-
ками. Лодка, урча трубой по волокнам
троса, лениво двигалась к тому берегу.
Народу в лодке было мало. Рядом со
мной сидел пожилой мужчина в потертом
ватнике и шапке-ушанке. Занятый мыслями
о предстоящей охоте, я пропустил начало
разговора между моим соседом и паром-
щиком и только слова, сказанные парень-
ком о том, что паром всегда переправ-
ляют вручную, — «...не мотор же ста-
вить»... — отдалили мои мысли, — «...и
в самом деле не ставить же на паром мо-
тор». — подумал и я... — «Работает он
две-три недели, людей и грузов перевозит
немного, да и расстояние не ахти ка-
кое...».
— Нет, зачем же мотор, — сказал мой
сосед, — можно и без него. — С этими
словами он взял багор, лежащий на дне,
и прошел на корму лодки.
Заинтересованный этим разговором, я
плотнее прижал спиной к борту лодки
свой неугомонный рюкзак и приготовился
развлечься, как мне казалось, чудачества-
ми моего соседа.
— Ну-ка, молодой человек, — обратился
мужчина к паромщику, — брось-ка трос. —
И когда парнишка, улыбаясь, послушно
отступил от троса, он быстро зацепил
крюком багра за трос и слегка подтянул
к нему корму лодки. Все пассажиры с
любопытством следили за происходящим.
Лодка несколько раз дернулась, а по-
том... потом... поплыла!.. Поплыла ровно
и быстро — и только к урчанию трубы
прибавился скрежет багра.
Паренек продолжал улыбаться, но уже
как-то растерянно. Да и не только он,
все, кто находился в лодке, были изумле-
ны не меньше.
Но мы были поражены еще больше,
когда из разговора с мужчиной в ватнике
выяснилось, что таким образом можно пе-
реправляться как в эту, так и в другую
сторону. Для этого нужно только подтя-
нуть корму лодки с другой стороны. В
чем же дело? — с этим вопросом мы все
обратились к автору этого необычайного,
как нам казалось, явления. Он очень
подробно рассказал, как лучше использо-
вать этот способ, заменив багор шестом
с роликом для уменьшения трения о
трос, но, к сожалению, ничего не мог ска-
зать, почему это происходит.
Я сейчас уже не помню, как долго мы
спорили в лодке, отстаивая каждый свое
объяснение, но как только я пришел к
приятелю, то после первых же привет-
ственных слов изложил ему происшедшее
и даже набросал чертежик.
И, возможно, мы с приятелем просидели
бы над решением этой задачи весь день,
если бы не выстрелы других, более расто-
ропных охотников. Это нас сразу отрез-
вило, и мы, наскоро перекусив и захватив
ружья, помчались к реке...
Читатель! Может быть у вас найдется
время, чтобы объяснить, почему паром
двигался?
39
отв
ОТВЕТ К ТЕКСТУ ОБЛОЖКИ
«ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ ХИМИЮ?»
1.	Гелий. Он был открыт астрономами
во время полного солнечного затмения в
1868 году. Гелий был обнаружен на Земле
в 1895 году. Позже было установлено, что
гелий входит в состав воздуха (приблизи-
тельно 0,0005 процентов по объему).
2.	Кислород — приблизительно 49 про-
центов, кремний — приблизительно 26 про-
центов и алюминий — приблизительно
7 процентов.
3.	Желтый цвет сырой глине придает
содержащийся в ней гидрат окиси железа.
При обжиге кирпичей гидрат окиси же-
леза превращается в безводную окись же-
леза, которая имеет красный цвет.
4.	В каменном угле содержатся плавкие
составные части, которые при высокой
температуре «склеивают» отдельные куски
угля, что мешает газам проходить через
смесь руды и угля, а также препятствует
стеканию расплавленного металла вниз.
Кокс не содержит плавких составных
частей. Поэтому его куски не «склеива-
ются» и не мешают прохождению газов
и металла.
5.	В дождевой воде почти нет солей
кальция или магния (она «мягкая»). Если
вода содержит много этих солейч (бы-
вает «жесткой»), то мыло вступает с ними
в реакцию и свертывается, причем обра-
зуются нерастворимые мыла.
6.	«Царская водка» — смесь одной части
крепкой азотной кислоты с двумя-четырь-
мя частями крепкой соляной кислоты.
«Царская водка» растворяет золото —
«царя металлов», как его называли во
времена алхимиков. Отсюда и пошло ее
название («водками» раньше называли
крепкие кислоты).
7.	Свойством разъедать стекло обладает
плавиковая кислота, представляющая со-
бой раствор фтористого водорода в воде.
Это свойство плавиковой кислоты широко
используется для нанесения на изделия из
стекла рисунков, узоров и т. д.
8.	Это объясняется тем, что свеча содер-
жит стеариновую кислоту.
9.	Хлеб содержит крахмал. Иод окраши-
вает крахмал в синий цвет.
ОТВЕТЫ К ОТДЕЛУ
«КАК, ЧТО И ПОЧЕМУ?» (№ 2)
Е Т Ы
лую длину: фиолетовые, синие и зеленые.
Частицы дыма, выходящего через мундштук
папиросы, конденсируют на себе влагу от
дыхания, становятся крупнее и отражают
длинные волны в такой же степени, как и
короткие, смесь же всех цветов дает бе-
лый цвет.
9. Такая форма бортов ледоколов спо-
собствует тому, что при сжатии их льда-
ми корпус ледокола не раздавливается,
а выталкивается вверх.
ГОЛОВОЛОМКА
Квадрат нужно разрезать так:
(чертеж)
ПОДУМАЙ И ОТВЕТЬ
Водолаз не испытывает этого давления
воздуха потому, что он дышит таким же
воздухом, и давление воздуха на тело его
снаружи уравновешивается давлением воз-
духа изнутри.
«ВОЛШЕБНЫЕ» КОНЬКИ
(рассказ-загадка).
Геня Чибисов снабдил свои коньки
скрытыми в их лезвиях электрообогрева-
телями. Энергию для обогревания коньки
получали от карманных батареек.
Подробные объяснения читатель найдет
в статье «Почему скользят коньки?», дан-
ной в этом номере.

СДЕЛАЙ И ОБЪЯСНИ
1. Пепел является по отношению к сахару
катализатором (катализаторы — вещества,
которые ускоряют химические процессы). В
данном случае пепел ускоряет окисление
сахара настолько, что он воспламеняется
от одной спички.
2. Кипящая вода в кастрюле имеет темпе-
ратуру 100 градусов, а для того, чтобы
она кипела, ей необходимо сообщать до-
полнительную теплоту (так называемую
«скрытую теплоту парообразования»), кото-
рую вода получает через дно кастрюли.
Вода в пузырьке окружена со всех сторон
водой с температурой 100 градусов и не
получает дополнительного тепла. Если же
воду в кастрюле посолить, то температура
ее кипения повышается, что и дает необхо-
димую дополнительную теплоту.
СКОЛЬКО НОМЕРОВ?
Если продолжить нумерацию от клеточ-
ки с цифрой 56, тогда под цифрой 40
окажется цифра 58. Разность между ними
дает количество клеточек на табельной
доске в двух рядах, а в одном будет
g номеров. Число целых рядов
до номера 56 будет = 6; остаток 2
указывает, что клеточка с цифрой 56 яв-
ляется второй слева от края. Так как эта
клетка находится в третьем ряду снизу, то
всего рядов 6+3=9. Следовательно, та-
бельная доска имеет 9X9=81 номер.
УМЕЕТЕ ЛИ ВЫ ЧИТАТЬ ЧЕРТЕЖИ?
(чертеж).
ПОПРАВКА
В № 1 нашего журнала в статье «Элек-
тровыжигательный аппарат» на рисунке, изо-
бражающем заготовку катушки трансфор-
матора, неверно указана ширина щечек
катушки. Эта ширина должна быть равна
14 миллиметрам.
В тексте этой же статьи, во втором
столбце- в-цосьмой строке снизу ошибочно
указаны размеры"брусочков в сантиметрах.
Следует читать — миллиметров.
СООБРАЗИ
1. Это объясняется тем, что процесс
разования снега из капелек воды или
выделением
об-
во-
СОДЕРЖАНИЕ
дяных паров происходит с
тепла.
2.	Печки, изготовленные из
леза, при незначительном
объема имеют большую поверхность,
следовательно, обладают большей теплоот-
дачей.
3.	В полнолунье и новолунье, когда Луна
и Солнце располагаются в отношении
Земли по одной линии, их притягивающее
воздействие на частицы воды на Земле
складывается, что и вызывает максималь-
ные приливы.
4.	В видимом свете электрических ламп,
накаливания много желтьц и красных лу-
чей и мало зеленых. Поэтому при свете
таких ламп синяя материя Сбудет казаться
черной, красная слишком яркой, зеленая
примет тусклый оттенок и т. д.
5.	В очень тонких стеклянных трубочках
(в данном случае в горлышке бутылочки)
сила сцепления частичек воды настолько
велика, что воздух не может прорваться
внутрь трубочки и вытолкнуть оттуда воду.
Чтобы вылить воду из таких трубочек, их
надо трясти.
6.	Теплый воздух вместе с различными
такого же-
увеличении
а
/	j
В. Шапошников — Невидимые мастера
Юрий Вебер — По следам одной детали :
М. Арлазоров — Большие события у каменщиков
Н. Волга ров — На обломках корабля ....
Л. Костин — «Чудеса» Большого театра .
А. Серегин — Атомная энергия для мирных целей
А. Крымов — Чтение невидимого...............
Аркадий Адамов — География «по-американски»
Отвечаем читателям..............
М. Астров — Почему скользят коньки?
Как, что и почему?..............
Ответы .........................
На обложке: 1-я стр. рисунок художника И. Г р и н ш т е й н
«Большие события у каменщиков»
2-я стр. рисунок художника
3-я стр. рисунок художника
4-я стр. рисунок художника
1
6
13
17
21
27
29
32
36
37
38
40
В. Буравлева
Л. Я н и ц кого
А. Александрова к
а к статье
статье «По
примесями поднимается вверх. Если здесь
стоит вытяжной вентилятор, то этот воз-
дух вытягивается наружу и в комнате
происходит хорошая циркуляция воздуха.
7. В морской воде содержится довольно
много различных солей. Чем выше соле-
ность воды, тем при более низких темпе-
ратурах она замерзает.
8. Дым, идущий от горящего конца па-
следам одной детали»
В этом номере помещена цветная вкладка:
1-я стр. рисунок художника А. Александрова к статье «На
обломках корабля»
2-я и 3-я стр. рисунок художника В. Добровольского к
статье «Атомная энергия для мирных целей»
пиросы, состоит из чрезвычайно малых
частиц, поэтому они отражают только те
световые волны, которые имеют очень ма-
4-я стр. рисунок художника Л. Владимирского к статье
«Чудеса» Большого театра»
Редколлегия: А. Ф. Бордадын (редактор), Ю. Г. Вебер, Л. В. Жигарев (заместитель редактора), О. Н. Писаржевский, В. В. Сапарин,
Б. И. Степанов, С. И. Сурниченко. Художественный редактор — М. М. Милославский.
АДРЕС РЕДАКЦИИ: Москва, 1-й Басманный пер., д. 3, т. Е-1-20-30. Всесоюзное учебно-педагогическое издательство «Трудрезервиздат».
Журнал отпечатан в типографии № 2 «Советская Латвия» ЛРТПП (г. Рига). Обложка и вкладка отпечатаны в Образцовой типографии
ЛРТПП (г. Рига). Объем 5,5 п. л. Бумага 61X86. Тираж 1С0.000. Заказ 6060. Т 02043.

совсем пресным
прозрачной
тем туман
ЧЕМ МОЖНО ОБЪЯСНИТЬ ВСЕ ЭТИ КАЖУЩИЕСЯ
. . . Весеннее равноденствие бы-
вает 21-го (пли 20-го) марта.
Казалось бы, в эти сутки день
должен равняться ночи, а между
тем 21-го марта день более
чем на 20 минут длиннее ночи
. . Глинистые почвы имеют
очень мелкие капилляры. Ка
залось бы, вода в них должна
подниматься лучше, чем в
других почвах, а между тем
этого не происходит, глинис-
тые почвы наоборот пропус-
кают воду, хуже . .
. . Туман coci
чайших капелек
воды, а между
непрозрачен . .
морях и	океа-
а между	тем
пополняются Они пресной во-
дой	из	рек,	причем	соле-
ность волы в	морях и	океа-
нах	от	этого нс	пони-
. . . Морской лед образуется из морской
воды, в которой содержатся различные соли,
а между тем он бывает значительно менее
солен, чем морская вода, а в дальнейшем
часто становится
. . Солнце притягивает те-
ла на Земле приблизительна
в 170 раз сильнее, чем Луна,
а между тем явления при-
ливов и отливов вызыва-
ются главным образом дей-
ствием Луны, а не Солнца
. . Весной Солнце нахо-
дится от Земли дальше, чем
зимой, а между тем мы
чувствуем, что «весеннее»
солнце греет значительно
. . . Весной некоторые
растения могут погиб-
нуть даже от сравни-
тельно небольших замо-
розков, а между тем
эти же растения зимой
переносят сильные мо-
розы . . .