Текст
ИНФОРМАЦИОННОЕ
СООБЩЕНИЕ
о Пленуме Центрального Комитета
Коммунистической партии Советского Союза
11 марта 1985 года состоялся внеочередной Пле-
нум Центрального Комитета Коммунистической пар-
тии Советского Союза.
По поручению Политбюро ЦК Пленум открыл член
Политбюро, секретарь ЦК КПСС т. Горбачев М. С.
В связи с кончиной Генерального секретаря ЦК
КПСС, Председателя Президиума Верховного Совета
СССР К. У. Черненко участники Пленума почтили па-
мять Константина Устиновича Черненко минутой
скорбного молчания.
Пленум отметил, что Коммунистическая партия
Советского Союза, весь советский народ понесли
тяжелую утрату. Ушел из жизни выдающийся партий-
ный и государственный деятель, патриот и интерна-
ционалист, последовательный борец за торжество
идеалов коммунизма и мира на земле.
Вся жизнь Константина Устиновича Черненко до
конца была отдана делу ленинской партии, интере-
сам советского народа. Куда бы ни направляла его
партия, он неизменно, с присущей ему самоотвержен-
ностью, боролся за претворение в жизнь политики
КПСС.
Много внимания уделял Константин Устинович
Черненко последовательному проведению курса на
совершенствование развитого социализма, на реше-
ние крупных задач экономического и социального
развития, повышение благосостояния и культуры
советского народа, на дальнейший подъем творче-
ской активности масс, улучшение идеологической
работы, укрепление дисциплины, законности и
порядка.
Большой вклад внес Константин Устинович Чер-
ненко в дальнейшее развитие всестороннего сотруд-
ничества с братскими странами социализма, осуще-
ствление социалистической экономической интегра-
ции, упрочение позиций социалистического содруже-
ства. Под его руководством твердо и последователь-
но проводились в жизнь принципы мирного сосуще-
ствования государств с различным общественным
строем, давался решительный отпор агрессивным
замыслам империализма, велась неустанная борьба
за прекращение навязанной империализмом гонки
вооружений, устранение угрозы ядерной войны, за
обеспечение надежной безопасности народов.
Как зеницу ока берег Константин Устинович Чер-
ненко единство нашей Коммунистической партии,
коллективный характер деятельности Центрального
Комитета и его Политбюро. Он всегда стремился к
тому, чтобы партия на всех уровнях действовала как
сплоченный, слаженный и боевой организм. В един-
стве мыслей и дел коммунистов видел он залог всех
наших успехов, преодоление недостатков, залог по-
ступательного движения вперед.
Пленум подчеркнул, что в эти скорбные дни ком-
мунисты. весь советский народ еще теснее сплачива-
ются вокруг Центрального Комитета партии и его
Политбюро. В партии советские люди с полным
основанием видят руководящую и направляющую
силу общества и полны решимости беззаветно бо
роться за реализацию ленинской внутренней и вне
шней политики КПСС.
Участники Пленума ЦК выразили глубокое собо
лезнование родным и близким покойного.
Пленум ЦК рассмотрел вопрос об избрании Гене
рального секретаря ЦК КПСС.
По поручению Политбюро с речью по этому вопро
су выступил член Политбюро тов. Громыко А. А. Он
внес предложение избрать Генеральным секретарем
ЦК КПСС тов. Горбачева М. С.
Генеральным секретарем Центрального Комитет;
КПСС Пленум единодушно избрал тов. Горбаче
ва М. С.
Затем на Пленуме выступил Генеральный секре
тарь ЦК КПСС тов. Горбачев М. С. Он выразил глубо
кую признательность за высокое доверие, оказанное
ему Центральным Комитетом КПСС, отметил, что
очень хорошо понимает, сколь велика связанная с
этим ответственность.
Тов. Горбачев М. С. заверил Центральный Комитет
КПСС, что он приложит все силы, чтобы вернс
служить нашей партии, нашему народу, великому
ленинскому делу, чтобы неуклонно осуществлялись
программные установки КПСС, обеспечивалась пре
емственность в решении задач дальнейшего укрепле-
ния экономического и оборонного могущества СССР,
повышения благосостояния советского народа, упро-
чения мира, чтобы настойчиво воплощалась в жизнь
ленинская внутренняя и внешняя политика Коммуни-
стической партии и Советского государства.
На этом Пленум ЦК закончил свою работу.
2
Михаил Сергеевич
ГОРБАЧЕВ
Михаил Сергеевич Горбачев ро-
дился 2 марта 1931 года в селе При-
вольном Красногвардейского района
Ставропольского края в семье кре-
стьянина.
Вскоре после Великой Отечествен-
ной войны 1941—1945 гг. в возрасте
15 лет он начал свою трудовую де-
ятельность. Работал механизатором
машинно-тракторной станции. В 1952
году вступил в члены КПСС. В 1955
году окончил Московский государ-
ственный университет имени
М. В. Ломоносова (юридический фа-
культет), а в 1967 году— Ставрополь-
ский сельскохозяйственный инсти-
тут, получив специальность ученого
агронома-экономиста.
С 1955 года М. С. Горбачев — на
комсомольской и партийной работе.
Работает в Ставропольском крае:
первым секретарем Ставропольского
горкома ВЛКСМ, заместителем заве-
дующего отделом пропаганды и аги-
тации. а затем вторым и первым
секретарем крайкома комсомола.
В марте 1962 года М. С. Горбачев
был выдвинут парторгом Ставро-
польского территориально-производ-
ственного колхозно-совхозного уп-
равления. а в декабре того же года
утвержден заведующим отделом пар-
тийных органов крайкома КПСС.
В сентябре 1966 года он избирается
первым секретарем Ставропольского
горкома партии. С августа 1968 года
М. С. Горбачев работает вторым сек-
ретарем. а в апреле 1970 года избира-
ется первым секретарем Ставрополь-
ского крайкома КПСС.
М С Горбачев — член Центрально-
го Комитета КПСС с 1971 года. Был
делегатом ХХП. XXIV. XXV и XXVI
съездов партии. В 1978 году избран
секретарем ЦК КПСС, в 1979 го-
ду — кандидатом в члены Политбюро
ЦК КПСС. В октябре 1980 года
М. С Горбачев переведен из кандида-
тов в члены Политбюро ЦК КПСС.
Депутат Верховного Совета СССР
8—11-го созывов, председатель Ко-
миссии по иностранным делам Совета
Союза. Депутат Верховного Совета
РСФСР 10—11-го созывов.
Михаил Сергеевич Горба-
чев — видный деятель Коммунисти-
ческой партии и Советского государ-
ства. На всех постах, которые ему
поручает партия, трудится со свой-
ственными ему инициативой, энер-
гией и самоотверженностью, отдает
свои знания, богатый опыт и органи-
заторский талант претворению в
жизнь политики партии, беззаветно
служит великому делу Ленина, инте-
ресам трудового народа.
За заслуги перед Коммунистиче-
ской партией и Советским государ-
ством М. С. Горбачев награжден тре-
мя орденами Ленина, орденами Ок-
тябрьской Революции, Трудового
Красного Знамени, «Знак Почета» и
медалями.
3
иишииии
ЧЕРТЫ
НОВОГО
В ГЕРОЯХ
КИНОЭКРАНА
«Надежда и опора»
«Успех»
«Пацаны»
едя социологические иссле-
дования. определяя в ча-
стности категории оценки
личности, ее место и роль в
коллективе, ученые заносят в
анкеты широкий круг вопро-
сов. среди которых обяза-
тельны такие: кого бы вы хотели
видеть во главе коллектива, кто
повлиял на выбор вами профессии
жизненного пути с кем охотнее дели-
ли бы досуг? В этом разнообразии
характеристик, применяемых ныне к
человеку, видится и богатство прояв-
лений жизни, и наша нравственная
взыскательность В том кто работа-
ет рядом, хочется видеть настоящего
гражданина, хорошего товарища и
семьянина, личность духовно бога-
тую. общественно активную.
В реальности, конечно.это множе-
ство не всегда фокусируется в одном
человеке. Но существует искусство
где цельность личности героя — горя-
чо искомый идеал Так что можно
попытаться провести по поводу ны-
нешних героев экрана нечто вроде
заочной анкеты.
Итак.
Кого бы вы хотели видеть лидером
коллектива9
В фильмах последних лет есть
вполне достойные претенденты, вы-
звавшие зрительское внимание: ин-
женер-дублер директора завода и
умный, цепкий следователь, талан-
тливый театральный режиссер и
председатель колхоза, воспитатель
пацанов и председатель райисполко-
ма (список, разумеется не исчерпы-
вающий).
До чего же органичен в роли лиде-
ра Курков из • Надежды и опоры»,
без пяти минут кандидат наук на
посту колхозного председателя! Его
только не придерживать за руки, и
чудеса экономического мышления,
высококультурного хозяйствования
показывает молодой руководитель.
К то-кто. а уж он-то из той когорты
«новобранцев» свла. кому под силу
сделать НТР в деревне реально-
стью
Но разве уступит ему инженер Ко-
стин—дублер, который «начинает
действовать»?
А следователь Хлебников из «Со-
участников»9 Держать в руках нити
десятков сложнейших дел и смочь
выкроить время нет. не время даже,
а себя, без остатка, для самого,
может быть, непростого, хотя есть ли
дела «простые»? Он ли не професси-
онал которого никак не назовешь
холодным, но страстным, живым, ув-
лекающим.
Или — человек, поднимающий к
высотам настоящего искусства теат-
ральный организм? Мы говорим о
фильме «Успех» и его герое — режис-
сере Геннадии Фетисове Это же
несомненный лидер1
А мучающийся с пацанами добро-
вольный директор спортивно-
трудового лагеря Паша? В критике
уже стало принято считать его чуть
ли не наследником по прямой Серге-
ева из давней «Путевки в жизнь».
Его девиз: «Если не я. то кто же?»
Из драматического накала «Паца-
нов» не так уж просто перейти в
комедийную стихию «Очень важной
персоны» И тем не менее предрайис-
полкома Родион Шишкин, этот прав-
доискатель. не умеющий совладать
со своим языком, сам заявляющий о
себе, что «мужик я, хотя и вредный,
но хороший», комедиен только по
ситуациям. В основе же и
здесь — надежный крестьянский ха-
рактер ценящий всякую добрую ра-
боту и как черт дадана. боящийся
показухи.
ервую поверку — делом пра-
вом вести за собой дру-
гих— каждый из этих героев
выдерживает прочно Разуме-
ется. что в этом-то они впря-
мую наследники прославлен-
ных героев советского экра-
на. начиная, пожалуй, еще с «Одной»
и «Встречного» «Путевки в жизнь» и
«Члена правительства». «Высоты» и
«Председателя». Новое привносится
самим временем и однако же. не
столь уж легко очертить его с одноз-
начностью тем более что герои на-
ши представляют самые разные слои
общества Твердая ориентация в де-
ле. знание законов экономической и
социальной психологии ведут их и
дают право на обязывающее лидер-
ство. Ни грана профдилетантизма. ни
тени растерянности перед сложными
обстоятельствами — это люди, вла-
деющие делом не только эмоци-
онально но и человечески раци-
онально. Современники научно-
технической революции и лидеры ее
по призванию.
Легко убедиться в этом, с удоволь-
ствием наблюдая за решениями и
ходом мыслей Куркова. Костина Ро-
диона Шишкина Какой, скажем
близкой становится нам борьба Кур-
кова за фуражное зерно для своего
комплекса. Несколько отчужденная
ситуация так ярко и человечно ос-
мыслена здесь и прожита, что пони-
маешь героя и сопереживаешь ему
Но и занятые в «непроизводствен-
ной сфере1 наши герои сильны той
же ясностью мысли цельностью ощу-
щения себя в деле. Да. профессия
может нести не только радости по-
бед. но и горечь поражении как это
бывает у Паши Антонова из «Паца-
нов». у Фетисова из «Успеха». Кто
сказал, что всякое дело — беспре-
рывные услады и триумфы9 А нам
ведь только и интересен человек, в
драматическом процессе себя отста-
ивающий. способный воистину вы-
страдать свое призвание, его неоспо-
римую ценность Как интересен в
упорстве борьбы за человека следо-
ватель Хлебников
Это—о первом слое нашего мыс-
ленного эксперимента.
Теперь второй вопрос Кто повлиял
на выбор вами профессии своего
жизненного пути9
И тут важно сказать еще об одной
общей направленности нашего кине-
матографа последнего времени
«Сегодня важнейшим критерием
партийности является не только то
как работает и ведет себя комму-
нист но и насколько решительно
активно он борется с недостатками
добивается общего улучшения поло-
жения дел».— сказал К У Черненко
в своей речи на заседании Политбю-
ро ЦК КПСС 15 ноября 1984 года.
обиваться общего улучше-
ния положения дел — зна-
чит суметь вырваться из
рамок повседневности
профессиональных огра-
*• ничений, взять на себя
нечто сверх очерченного
должностью круга забот Этим сверх
и силен социально активный герой
экрана сегодняшнего дня Одним из
первых утвердил такое качество
следователь Ермаков в фильме
«Остановился поезд». Его професси-
ональная дотошность вовсе не усер-
дие службиста, адепта буквы закона,
за ним открывается настоящая гоаж-
данская страсть, умение встать напе-
рекор даже коллективным мнениям
если они ошибочны и мягкотелы в
ущерб общему делу. Той же страстью
движим и следователь Ярош в не-
давней картине довженковцев «Об
винение». (Оговоримся, однако что
тяготение к одному и тому же типу
конфликта и даже профессии героя
чревато штампом )
И снова Курков Притягательность
этого молодого умницы еще и в том.
что. будучи по-хорошему честолюби-
вым. желая преуспеяния своей арте-
ли способен он взвесить и сосед-
скую невзгоду додуматься до идеи
общеколхозного пая, за счет которо
го легче станет работать и пока
отстающему Здесь то самое государ
ственное мышление, с которым не
так уж часто как хотелось бы эмо
ционально знакомит нас экран Тем
же привлекает и дублер директора
предприятия Костин — умением под-
няться над рутиной, над привычкою
свежо увидеть заводские будни и
привнести в них нечто сверх того, к
чему притерпелись
А чем. если не способностью к тому
же сверх (долга, профессии, ожида-
емого). выделяются из ряда герои
«Пацанов» и «Соучастников»?
Многократно рассыпается каркас по-
мощи который возводит для своих
«трудных» Паша или—для одного
«трудного* —Хлебников, а у того и
другого хватает сил начинать все
сначала Как же высок, как неоценим
этот дар гражданского соучастия в
становлении трудных судеб!
Крайне интересно и знаменательно
то. что кинематограф нынешний пи-
тается сокровенными соками жизни
не умозрительно конструирует сов-
ременного героя, а разведует его в
самой многосложной нашей реально-
сти Имел жизненный прообраз Кур
ков: в одном из очерков Ю Черни-
ченко (он — соавтор сценария филь-
ма Надежда и опора») мы познако-
мились с молодым председателем
колхоза Сурковым, чей заразитель-
ный азарт и государственный стиль
мышления не мог не запомниться. На
одном из омских заводов был прове-
ден эксперимент одновременной за-
4
в Госкино СССР
«Дублер начинает
действовать"
«Остановился поезд»
«Очень важная персона»
«Обвинение»
Состоялось совместное заседание коллегии Госкино
СССР и секретариата правления Союза кинематогра-
фистов СССР. Был рассмотрен ход выполнения плана
выпуска полнометражных художественных фильмов в
текущем году и тематический план на 1986 год. Отмечено, что
деятельность мастеров экрана направлена на реализацию
задач, выдвинутых XXVI съездом КПСС, последующими Пле-
нумами ЦК КПСС, постановлением ЦК КПСС «О мерах по
дальнейшему повышению идейно-художественного уровня
кинофильмов и укреплению материально-технической базы
кинематографии» (1984 г.).
Утверждена программа кинопроизведений, создаваемых
по условиям государственного заказа, лент повышенной поста-
новочной сложности. Под особый контроль взято производ-
ство кинокартин навстречу XXVH съезду КПСС.
Новые работы сценаристов В Ежова, Б. Можаева А Мин-
дадзе. режиссеров Е. Матвеева, В Наумова, Г. Егиазарова.
ВЫПОЛНЯЯ
РЕШЕНИЯ
ПАРТИИ
мены старших опытных специали-
стов молодыми инженерами что да-
ло толчок к созданию «Дублера За
Пашей из --Пацанов» легко узнаются
ленинградские энтузиасты спортив-
но-трудовых лагерей для трудных
подростков
Здесь не просто союз экрана с
жизнью чем всегда были сильны
традиции советского кино здесь но-
вая активность деятелей экрана. Не
к примелькавшимся типам обраща-
ются они а. отделяя зерна от пле-
вел. ищут и находят, выводят укруп-
няют именно героя 80-х интеллекту-
ального и активного граждански, не
фразера, но деятеля, владеющего
вершинами профессии и способного
дальше видеть с вершин Жизненная
праоснова такого социального типа
укрепляет веру в то что положи-
тельному герою быть и властвовать
над умами и душами
нтересно что поиск требует и
нового актерского самора-
скрытия какого-то иного со-
четания интеллекта и эмоции
по сравнению с тем. к чему мы
привыкли Так поразил же-
сткостью рисунка и мыслью-
скальпелем Олег Борисов в роли
Ермакова («Остановился поезд»»),
так открыл своего многогранного ге-
роя Юрий Демич в «Надежде и опо-
ре» так состоялся убедительный ак-
терский эксперимент сценариста Ва-
лерия Приемыхова в «Пацанах Но-
выми гранями таланта резкого и
иронического прежде сверкнул Ле-
онид Филатов в -Соучастниках» и
«Успехе».
Конечно же движение продолжа-
ется процесс далеко не исчерпан
Обращает на себя внимание хотя бы
то например, что поиск еще несколь-
ко ограничен в социальном диапазо-
не Герои чаще всего идентифициру-
ются с разного ранга руководителя-
ми так что следует ждать в центре
сюжета появления убедительного,
социально активного рабочего или
колхозника Говорили мы и о повто-
рах— хотя бы в «следовательском»
жанре Наконец. несколько
праздным в нашем заочном опросе
могла бы предстать графа, с кем вы
предпочли бы проводить досуг"? Сов-
ременный герои экрана зачастую
еще слишком резок, закрыт необщи-
телен. В аннотациях на новые филь-
мы с неким удовольствием подчерки-
вается: «герой фильма труден в об-
щении». «характер сложный, беском-
промиссный. но ». Не надо «но»
Конечно же мы и за сложность и за
бескомпромиссность, однако соску-
чились мы и по обыкновенной кон-
тактности. живости, обаянию (чем и
привлекли, например Родион Шиш-
кин и тот же Курков)
Словом взыскательный счет еще
оплачен не полностью. Но само дви-
жение экрана к новому самой
жизнью выдвинутому, несомненно. И
ярче всего это проявляется в утвер-
ждении на экране положительного
героя человека, устремленного в
завтра
А ЕГОРОВ
М. Хуциева. В Абдрашитова. И Гостева, Ф. Довлатяна. Н. Ма-
щенко А. Денисенко. 3. Кулиева. И. Добролюбова. О. Дункерса
отражают стремление авторов и студий вести с экрана
разговор о животрепещущих проблемах современности.
Важная часть программы — фильмы историко-революцион-
ного содержания, о выдающихся деятелях партии и государ-
ства Г В Чичерине. М. В. Фрунзе. В 3 Кингисеппе. В Р Мен-
жинском К этим постановкам приступят режиссеры А Зархи
М Убукеев. Т. Каск. Э. Уразбаев
Мастера экрана продолжат взволнованную кинолетопись
подвига советского народа в годы Великой Отечественной. В
числе таких работ — лента «Знак беды» по повести В Быкова
Ее ставит на «Беларусьфильме» режиссер М Пташук
В последние годы все более заметное место в нашем
кинорепертуаре занимают произведения на актуальные темы
международной жизни Это и «Конец операции «Резидент»
(сценарий О. Шмелева, В Востокова, режиссер В. Дорман,
киностудия имени М Горького), завершающий популярный
сериал и лента «Охота на дракона», основанная на фактах
вмешательства международной реакции во внутренние дела
развивающихся стран (сценарий Н Иванова режиссер Л Фаи
зиев. «Узбекфильм»). Продолжается работа над кинопрсизве-
дениями для детей и юношества Вторую серию картины о
знаменитом олененке из сказки Ф Зальтена будет снимать
режиссер Н. Бондарчук («Юность Бемби», киностудия имени
М Горького). К сказкам «1001 ночи» вновь обратился режис-
сер Т Сабиров («Восточный башмачник» «Таджикфильм»),
В поле зрения кинематографистов—литературная класси-
ка РежиссерС. Бондарчук экранизирует пушкинского «Бориса
Годунова». О крупнейших деятелях нашей многонациональной
культуры фильмы «Лермонтов» Н. Бурляева («Мосфильм»),
«Розы для маэстро» — о жизни и творчестве композитора
Н. В Лысенко (авторы сценария И Драч и И. Миколайчук
режиссер Т Левчук. киностудия имени А П Довженко) «Коми
тас» Г Маляна — о выдающемся армянском музыканте и ком-
позиторе («Арменфильм»).
Над новыми комедиями работают Л Гайдай Г Данелия.
Ю. Чулюкин. Создаются произведения приключенческого, де-
тективного фантастического жанров.
Вместе с тем были отмечены недостатки в работе студий.
Выступивший на заседании председатель Госкино СССР
Ф. Т. Ермаш подчеркнул, что повышение требовательности к
идейно-художественному уровню фильмов должно быть поло-
жено в основу деятельности всех советских кинематографи-
стов.
Б. ВЛАДИМИРОВ
5
в Союзе кинематографистов СССР
е актеры и роли
•••••••••••••••••••••••••••ее
ЗВУЧИТ ГИТАРА
ГРАНИ :
ПАТРИОТИЧЕСКОЙ •
ТЕМЫ :
В Москве состоялась творческая конференция •
«Новые кино- и телефильмы о Великой Отече-
ственной войне и о современной жизни и боевой •
учебе воинов армии и флота». С докладом высту- •
пил секретарь правления Союза кинематографи- !
стов СССР А. Караганов.
Советские мастера экрана отметил докладчик. !
работают в условиях, когда наши идеологические •
противники не гнушаются никакими средствами, фаб- •
рикуя антисоветские кинофальшивки Поэтому осо-
бенно важно создавать ленты, покоряющие и убежда- •
ющие своей правдой не только советских, но и •
зарубежных зрителей •
Выступившие на конференции советник Главной •
военной инспекции Министерства обороны СССР 9
генерал армии Н Лященко, заместитель начальника •
политуправления Сухопутных войск генерал-майор •
В. Макаров, заместитель начальника политуправле- •
ния Военно-Морского Флота контр-адмирал В. Лоси- в
ков говорили об огромном значении, которое имеют •
произведения экранного искусства для воспитания *
советских воинов Они призвали кинематографистов •
уделять больше внимания показу современных Воору J
женных Сил повседневной боевой учебы солдат и •
матросов, подготовки молодых людей к будущей J
службе в армии. •
Кинодраматурги и режиссеры обсудили вопросы
создания фильмов военно-патриотической тематики. •
рассказали о своих творческих замыслах.
На конференции было подчеркнуто что картины о •
Великой Отечественной войне пользуются неослабе-
вающим интересом зрителей в том числе и молоде- •
жи Это еще раз подчеркивает важную воспитатель-
ную миссию произведений данной тематической на- •
правленности.
Популярный певец и композитор Юрий
АНТОНОВ снялся в картине «Прежде,
чем расстаться» («Мосфильм», авторы
сценария В. Шульжик. Г. Фере при уча-
стии А. Косарева, режиссер А. Косарев).
Нелетная погода свела под крышей ма
ленького северного аэропорта самых раз-
ных людей здесь две девушки с корабля-
краболова работники телевидения, амери-
канский биолог, молодой врач, парень с
гитарой... У каждого из них своя судьба, но.
оказавшись вместе, они внимательно прис-
матриваются друг к другу и каждый узнает
что-то важное о жизни о людях и. быть
может о себе самом
Роль музыканта—доброго общительно-
го человека — и сыграл Юрии Антонов. Ему
вопрос
— Как отнеслись к столь неожиданному
предложению9
— Всегда интересно попробовать новое
Но мне. разумеется привычнее и в нынеш-
ней картине тоже все-таки роль композито-
ра фильма это ведь не первая моя работа
для кино, а уже третья До того были
телевизионные ленты Берегите женщин»
и «Незнакомая песня»
В новой картине зрители встретятся с
Н Фатеевой. И. Лапиковым. К. Лучко. Л Ку-
равлевым. Н. Караченцовым и другими ак-
терами.
Актриса МХАТа Ирина МИРОШНИЧЕНКО много снимается в кино
Среди последних работ —Варвара Шумова в недавно вышедшем
фильме режиссера Г. Натансона «Наследство > А в самое последнее
время она
проходили
Притом во
ОТКрЫЬатЪ
отрицательный образ Это было в телефильме ленинградского режис-
сера Л. Цуцульковского «Мера пресечения». Героиня директор целлю-
лозно-бумажного комбината, совершает преступление Требовалось
показать, как по каким причинам умный, энергичный человек встает
на путь духовного опустошения превращается в личность,опасную для
общества
На Минской киностудии у режиссера Л Нечаева, поставившего
мюзикл «Рыжий, честный, влюбленный». И. Мирошниченко сыграла
хитрую, пытающуюся всех обмануть Лису. «Атмосфера сказочного
детства захватила меня.— рассказывает актриса — Несмотря на всю
сложность и непривычности порученной роли, я получила немалый
заряд бодрости от работы в этой картине. Теперь жанр детского
1 Т~ В.Х'в J музыкального фильма, к которому я раньше относилась несколько
fl/f I Jr скептично, приобрел в моем лице безоговорочного сторонника»
ГЪ Х/ЛЛ И eLL|e °Дна Роль в Москве режиссер Аждар Ибрагимов снял филы,
Jr ffVf Jr • «Неудобный человек» Мирошниченко сыграла в нем сельского врача
С 27 июля по 3 августа в Москве будет прохо- ! Таисию» скромную, добрую женщину, о любви которой ее избранник
дить XII Всемирный фестиваль молодежи и сту- Долго не догадывается -----------
дёнтэв. Era девиз: «За антиимпериалистическую в
солидарность, мир и дружбу!»
В подготовительный комитет со всех континентов •
поступают заявки на участие в кинопрограмме фести
валя. Режиссеры многих стран представят докумен- <
тальные и художественные картины, рассказыва-
ющие о проблемах современной молодежи, о ее •
борьбе против империализма, колониализма, реак-
ции. расизма. •
была занята на съемках, которые почти одновременно
на «Ленфильме». «Беларусьфильме» и -Мосфильме»-,
всех трех случаях по свидетельству актрисы, довелось
для себя много нового. Например, впервые создала
Б. ПИНСКИЙ •
Наследство». В роли Варвары Шумовой — И. Мирошниченко
документ
В. ПОПЛАВСКИЙ
Б. ДОБЫЧ ИН
Ю Антонов
в фильме
•Прежде чем
расстаться»
ПАХОМЫЧ И ДРУГИЕ
МУЛЬТФИЛЬМЫ
Пахомыч — это Герой Социалистического Труда Владислав Пахомо-
— Международная творческая мастерская моло- вич Сериков, инициатор бригадного подряда в промышленном стро-
дых кинематографистов будет работать в Централь- • ительстве. Но в новой картине «Уроки Пахомыча» речь пойдет не
ном Доме кино,— рассказал нашему корреспонденту столько о нем самом, сколько о его соратниках и учениках, о
директор культурной программы подготовительного • тех нравственных уроках, которые преподал им в свое время
комитета Г Ратников —Программой предусмотрены В. Сериков. __ _____
встречи с ведущими кинематографистами Советского • Олин из _ - - .
Союза и других стран, посещение киностудий, демон- ~
страция фильмов Определены темы работы дискус-
сионного клуба: искусство в борьбе за мир. взаимопо-
нимание и дружбу: искусство в борьбе против импери-
ализма. творческая молодежь в современном обще
стве: роль творческой молодежи в эстетическом
воспитании, фольклор и современная национальная
культура
Участники и гости фестиваля смогут посмотреть
фильмы, ставшие лауреатами XIV Международного
кинофестиваля, который пройдет в Москве незадолго
до форума молодежи Шестой день фестиваля будет
днем праздника кино.
Один из них — Михаил Калацкий. В 1963 году на комсомольско-моло-
• дежном строительстве Дворца культуры в городе Апатиты он впервые
• использовал бригадный подряд. Сейчес Михаил Николаевич — Герой
Социалистического Труда — строит со своей бригадой в тех же Апатитах
• очередной объект. И вновь это ударная комсомольская
стройка.
В фильме рассказано и о других учениках и последователях
* В. П. Серикова. Но создатели картины далеки от мысли сделать ее
2 подобием парадного рапорта. Почему бригадный подряд, преимущества
• которого доказаны, внедряется порой недостаточно быстро? Каковы
пути возможного ускорения данного процесса? Над этими и другими
• вопросами размышляют авторы вместе со своими героями.
Кинокартину снял на ЦСДФ режиссер А. Андреев по сценарию
* Э. Калиновского. Оператор И. Кузнецов.
Е. ЗОТОВА
Многие кукольные персо-
• нажи. полюбившиеся юным
• зрителям, родились на
Свердловской киностудии.
Уже более пятнадцати лет
• существует здесь объедине-
• ние мультипликационных
фильмов, и все эти годы в нем
• плодотворно работает опыт-
• ный режиссер Галина Михай-
ловна Тургенева Вот некото-
• рые из ее лент -Путешествие
• в страну Геометрия» «Пры-
жок» (по рассказу Л Толсто-
• го) Росомаха и лисица- и
• «Ловись рыбка» (по мотивам
русских народных сказок)
• «День рождения» (на основе
• испанского фольклора.)
Недавно Г Тургенева за-
• кончила работу над фильмом
• «Мечта маленького ослика»
кинэитс
ВСЕ ТОТ ЖЕ
СОН»
— Саша, все хорошо, все правиль-
но делаешь. Только прочувствуй: ты
« проснулся другим человеком. У те-
бя ересь в груди. Младая кровь
играет...
Сегодня съемочная группа «Борис
Годунов» осваивает келью Чудова
монастыря. Репетицией руково-
дит Сергей Федорович Бондарчук. В
келье тишина. И вдруг:
— Все тот же сон! возможно ль? в
третий раз!
Проклятый сон!..
— Саша, все хорошо, только...
Объявлен перерыв. Исполнитель
роли Самозванца Александр СО-
ЛОВЬЕВ о себе говорит предельно
кратко:
— Раоотаю в центральном детском
театре. Снимался в фильмах «Экви-
либрист». «По данным уголовного ро-
зыска». «Было у отца три сына».. С
Самозванец (А. Соловьев) и Пимен •
(В. Самойлов) 2
кино отношения складываются нор- •
мально.
— Обрадовались приглашению •
сняться, в «Борисе Годунове»?
— Нет. Приглашали ведь на пробы. •
У меня была почему-то уверенность, •
что не пройду. Тем более актерская •
молва утверждала (за достоверность •
ручаться не могу), что на роль Самоз- »
ванца было великое множество пре- •
тендентов. *
— А когда утвердили?
— Испугался. Хотя сыграть Григо- J
рия очень хотелось. Боялся, а точнее. •
робел перед режиссеро Думал, не ]
смогу преодолеть выстроенного в мо- •
ем же воображении барьера. Поломал J
этот барьер Сергей Федорович. Он. •
что называется, актерский режиссер. ?
Много работает со мной. С готовно- •
стью выслушивает предложения и •
иные принимает. •
— Каким вы представляете себе *
Самозванца9
— Во-первых, умен. Образован. Не- •
даром Игумен говорит: «И был он •
весьма грамотен: читал наши летопи- •
си сочинял каноны святым...» Смел. •
Авантюрен. Политик: как точно ситу- •
ацию уловил, слабость власти Годуно- •
ва почувствовал. Неуемный человек: •
монашеская жизнь не его удел.
— А не создавалось ли у вас •
впечатление, что он и немного •
актер? •
— Немного?! Да он блистательный •
актер! Инок, слуга, царевич—в любой •
роли естествен Возьмите сцену у фон- •
тана. Вначале он просто влюбленный •
юноша: «Твоя любовь... что без нее *
мне жизнь и славы блеск, и русская •
держава?» Затем жалкий, раздавлен- J
ный ясновельможной красавицей: «Не •
презирай младого самозванца...» И. J
наконец, гордый и сильный: «Тень •
Грозного меня усыновила. Димитрием !
из гроба нарекла..
— А Марина?
— Если имеете
актрису Адриану
лучшей партнерше
в виду польскую ф
Бедржинскую — о •
и не мечтал.
В. НАЗАРОВ •
ХРОНИКА КИ
ИЗ ДЕЛИ С ПРИЗОМ
На X Международном кинофестивале в Дели главной премии «Золотой
павлин» был удостоен фильм режиссера Э. Рязанова «Жестокий романс».
— В ходе фестивального конкурса,—рассказывает член жюри режиссер В. На-
умов.—сразу выделилось несколько картин-лидеров, среди них и лента Э. Рязанова,
вызвавшая внимание и симпатии. После обсуждения она единогласно была названа
лучшей. Фильм пользовался огромным успехом и у широкого зрителя. Пресса отмечала
точную и изящную режиссуру Рязанова, прекрасный актерский ансамбль высокую
изобразительную культуру киноленты.
О. ЯКОВЛЕВА
КОНТАКТЫ
«Сколько фильмов снимается в
СССР?», «Какова посещаемость кино-
театров?», «Есть ли в Советском Союзе
женщины-режиссеры?», «Представите-
ли скольких национальностей обуча-
ются во ВГИКе?», «Создаются ли кар-
тины по проблемам экологии?»... Эти и
другие вопросы интересовали запад-
ногерманских документалистов. Боль-
шая группа их десять дней находилась
в Москве, знакомясь с сегодняшним
днем советского кинемато-
графа.
Гости из ФРГ встретились с секретаря-
ми правления Союза кинематографистов
СССР, с известными документалистами
Л. Махначем и А. Колошиным. посетили
ЦСДФ и Центральное телевидение, побы-
ВЫШЛИ ИЗ ПЕЧАТИ
Виноградская К. Н. ИЗБРАННЫЕ КИНОСЦЕНАРИИ. Предисл. Е. Габриловича. Сост.
Л Кожинова и Л. Ягункова.—М Искусство. 1984.— 304 с., ил.— 1 р. 60 к.. 18 000 экз.
В книгу включены избранные сценарии известного советского кинодраматурга— К. Н. Ви-
ноградской. Как автор она принимала участие в создании фильмов «Обломок империи»,
«Партийный билет» «Член правительства». Эти ленты вошли в золотой фонд советского
кино.
Мдивани Георгий. СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ. В 4-х т. Т. 4. КОМЕДИИ ДЛЯ ТЕАТРА И
КИНО—М.‘ Искусство. 1984 —413 с.—2 р. 40 к . 25 000 экз
Четв ртыи том собрания сочинений известного драматурга и сценариста Георгия Мдивани
включает комедии, написанные для театра и кино. Многие из фильмов и спектаклей,
поставленных по этим произведениям, такие, как «Украли консула». «Наш двор». «Солдат
Иван Бровкин», завоевали широкое признание зрителей
ПензинС.Н. КИНО В СИСТЕМЕ ИСКУССТВ: ПРОБЛЕМА АВТОРА И ГЕРОЯ —Воронеж.
Изд-во Воронежского университета. 1984. — 1 р.. 1500 экз.
В монографии исследуется эстетическая природа эволюции современного кинопроцесса
под влиянием литературь и других искусств. На примерах лучших советских фильмов
анализируются воспитательные возможности киноискусства.
Книга рассчитана на киноведов и критиков, педагогов и студентов гуманитарных вузов,
слушателей народных ниверситетов
вали во ВГИКе. посмотрели ленты совет-
ских коллег.
В Центральном Доме кино был прове-
ден вечер документального кино ФРГ. на
котором гости показали свои работы. В
центре внимания передовых западногер-
манских документалистов—движение за
мир. борьба против фашизма, проблемы
охраны окружающей среды. «В нашей
стране многие имеют весьма приблизи-
тельное представление о масштабах
грандиозной деятельности советских ки-
нематографистов. Мы смогли убедиться в
этом.— говорит режиссер Карл-Хайнц
Валлох.— Надеемся, что наш приезд пос-
лужит дальнейшему укреплению и расши-
рению контактов между прогрессивными
деятелями кино ФРГ и советскими колле-
гами».
В. НИКИТИН
ГАЛИНЫ ТУРГЕНЕВОЙ
ЮБИЛЕИ!
по сценарию М. Липскерова. •
Юные зрители узнают о том. В Центральном Доме кино состоялся
как воспитанием ленивого и • праздни ныи вечер, посвященный 25-
упрямого Ослика занялись его • летию Всесоюзного бюро пропаганды
друзья Заяц. Барсук и Бельчо- киноискусства. Организованные им за это
нок и что из этого вышло. q время десятки тысяч лекций, сотни твор
Оператор В."Баженов, худож- • ческих встреч зрителей с актерами, пред-
ники В. Серебренников и ставления «Товарищ кино», миллионы вы-
h. Павлов, композитор В. Ка- • пущенных книг, альбомов, открыток по-
зенин. • могли еще более приблизить к народу
Сейчас Г. Тургенева со сво- самое массовое из искусств.
ими постоянными коллегами Состоялось большое представление, в
оператором В. Баженовым и • ходе которого юбиляров тепло поздрави-
художником Н. Павловым при- ли представители киностудий, театров,
ступила к созданию фильма многих творческих организаций столицы,
под названием «Хозяин вет- •
ров». Сценарий написала • А. ЗАЙКОВ
И. Глебова по мотивам одно- !
именной ненецкой народной •
сказки. •
С. ВАСИЛЬЕВ •
Свердловск •
ВБПК поздравляют
популярные
актеры театра и кино.
У микрофона—Клара Румянова
КИНОХРОНИКА
ПОЛОСА
ПРЕПЯТСТВИЙ
«МОСФИЛЬМ»
Автор сценария Владимир Кунин
Режиссер-постановщик
Михаил Туманишвили
Оператор-постаноащик
Борис Бондаренко
Художник-постановщик
Павел Сафонов
Композитор Виктор Бабушкин
ПОТОМОК
БЕЛОГО БАРСА
«КИРГИЗФИЛЬМ»
Авторы сценария Мар Байджиев.
Толомуш Окееа
Режиссер-постановщик
Толомуш Океев
Оператор-постановщик
Нуртай Борбиев
Художник-постановщик
Алексей Макаров
Композитор М. Бегалиев
СКАЗКА
О ЦАРЕ САЛТАНЕ
По одноименной сказке
А. С. Пушкина
«СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМ»
Авторы сценария и кинорежиссеры
И. Иааноа-Вано. Л. Мильчин
Художники-постановщики
И. Иванов-Вано. Л. Мильчин
Кинооператор М.Друян
Композитор М. Меерович
ИСТОРИЯ
БИРГИТ ХААС
По роману Ги Тессера
«ЗЕНИТ ПРОДУКСЬОН —ФИЛЬМ А-2».
Франция
Даторы сценария Пьер Фабр.
Лоран Хейнеман. Каролина Юппер
Режиссер Лоран Хейнеман
Оператор Жан-Франсуа Гондр
Художник Жан-Батист Пуаро
Композитор Филипп Сард
jt&k Когда Володя Межиров геоой
мосфильмовской ленты «Полоса
препятствий», демобилизовался
из армии, вопрос «что дальше9» решил-
ся для него быстро, как говорится, без
проблем. Молодой художник и сам пона-
чалу был несколько удивлен тем внима-
нием которое проявил к его судьбе
Виктор Петрович Корабельников, в
прошлом его институтский преподава-
тель. С другой стороны, что же странно-
го, теперь Корабельников занимается
организацией выставок, вот он и взялся
опекать юношу, подававшего в студен-
ческие годы большие надежды.
Но к странному виду «творчества»
привлек Володю его непрошеный благо-
детель— к спекуляции антиквариатом.
С аринные вещи скупались у несведу-
щих людей по дешевке, а затем пере-
продавались «знатокам» втридорога. А
прикрывались эти махинации работой в
ремонтной мастерской «Склейка»
Темный «жучок» Корабельников,
строящий из себя мецената, сыгран Ан-
дреем Мягковым тонко и точно. С ВИ-
ДУ—улыбчивый, добродушный, благо-
желательный старший товарищ Володи,
его внимательный наставник, прекрас-
ный семьянин и добросовестный работ-
ник По сути же—человек с двойным
дном, жестокий хищник, циник и подлец.
В. ФОМИН
©Когда-то. в стародавние времена
жил в горах Киргизии храбрый и
сильный Ксжсжаш. Лсвкий. опыт-
ный охотник был он гордостью своего
племени, его главным защитником и
опорой во всех трудных испытаниях
Однако этот отважный, богатырского
нрава человек в азарте охоты не раз
переходил грань разумного. Так. однаж-
ды он убил все семейство священной
козы Сур-эчке —покровительницы жи-
вотных. Расплата последовала неза-
медлительно. Сур-зчке заманила Кожо-
жаша высоко в горы, заставив поднять-
ся его на такую неприступную скалу, с
которой он уже никогда не смог спу-
ститься. Кожожаш был слишком беспо-
щаден и самонадеян в обращении с
матерью-природой. и ена етветила ему с
не меньшей беспешаднестью.
Этет трагический финальный акксрд
известнсгс киргизского народного «Ска-
зания об охотнике Кожожаше» стал в
новом фильме Толомуша Океева «Пото-
мок белого баоса» своего рода поэтиче-
ским прологом эпиграфом, ключевой
метафорой.
Прочитав в титрах «Потомка белого
барса», что картина поставлена по мо-
тивам киргизских народных сказаний,
невольно вспоминаешь, что мир народ-
ного эпоса, мир древних легенд и поэти-
ческих преданий не впервые искушает
мастеров'кино. Это действительно-таки
искушение, и немалое В народном эпо
се сходятся многие важнейшие первона-
чала национальной истории и культуры
здесь отчетливо запечатлелись черты
народного миоочувствования. народный
художественный вкус, особенности
национального характера Кажется,
трлько приклонись к этим титаническим
образа л-обобшениям. в течение мнегих
и мнегих векев живших в наредной
памяти, и ени отдадут свою могучую
энергию экрану., непременне вь ведут
его к чему-те значительному, мудрому
истинно первородному. Однако, отда-
вая должное усилиям кинематографи-
стов разных пеколений. настойчива пы-
тавшихся всплстить егендарно-
былинные образы на экране приходит-
П. ЧЕРНЯЕВ
ТРЕБУЮТСЯ
Володя Межиров
(О. Меньшиков)
ИСПЫТАНИЕ ЭПОСОМ
ся. к сожалению, признать, что постав-
ленные задачи в лучшем случае удава-
лось решить лишь отчасти.
Это необходимо помнить, чтобы луч-
ше и объективнее представлять, сколь
сложный и рискованный маршрут избра-
ли в своем новом Фильме Толомуш
Океев и его творческий коллектив.
Вдохновившись острой актуальностью
звучания замечательного памятника на-
родного эпоса, авторы «Потомка белого
барса1 видимо, почувствовали, что
путь прямого и буквального следования
за сюжетной канвой мудрой и поэтичной
легенды вряд ли приблизит их к желан-
ной цели, и потому от всего сказания
была взята лишь первая его часть, да и
та претерпела самые радикальные из-
менения В сюжетную партитуру филь-
ма введены новые образы и тематиче-
ские линии. Авторы отказались от че-
канных строк поэтического диалога, за-
менив его простой, обыденной речью
героев Да и в стилевом отношении
фильм решен не в фольклорно-поэтиче-
ской. а скорее в обыденно-реалистиче-
ской манере. Потеснены все волшеб-
ДРУЗЬЯ
ства. последовательно сняты гипербо-
лы и невероятные преувеличения, кото-
рыми обычно так богаты творения на-
родного эпоса
Но. как ни странно, эта столь откро-
венная. даже какая-то вызывающая
«непочтительность» к древнему памят-
нику вовсе не противоречит духу ис-
пользованных источников фольклора
Скорее наоборот: по мере своего движе-
ния фильм все более уверенно реализу-
ет эпическую традицию народных ска-
заний в самых главных, корневых ее
звеньях.
В пелнем соответствии с этой тради-
цией здесь решается образ главного
героя. Охотник Кожожаш — подлинный
богатырь. Он ловок и силен, бесстраше i
и непреклонен, до конца верен данному
слову. Как и положено богатырям, са-
мое трудное, самое, казалось бы. безна-
дежное дело он берется исполнить и
исполняет первым. Когда его роду снеж-
ных барсов грозит неминуемая гибель от
голодной смерти и холода, он вызывает-
ся свершить невозможное—пройти че-
рез непреодолимый горный перевал.
8
приносящий несчастье своим близким,
тем. кого он берет под свое покрови-
тельство. Такие растлевают неокреп-
шие души, заражают их вирусом стяжа-
тельства. Именно это и случилось с
Володей Межировым.
Правда то. как честный и благоразум-
ный парень, переступив через свои
принципы, сделал первые шаги на сом-
нительном поприще, авторы филь-
ма—сценарист В Кунин и режиссер
М. Туманишвили—оставляют за кад-
ром. Их волнует другое: найдет ли герой
силы вырваться из порочного круга,
сможет ли вновь ощутить себя творцом,
а не дельцом?
Еще год назад, служа в десантных
войсках, он лихо преодолевал на армей-
ских учениях огонь и воду. А теперь
перед Межировым новое препят-
ствие—нет. не «медные трубы», а де-
нежный ручеек который так и течет в
руки. И черствеет душа, забыты честь и
совесть, преступаются нормы элемен-
тарной порядочности
А ведь еще совсем недавно был Воло-
дя Межиров славнь м парнем, всеобщим
любимцем, подающим надежды худож-
ником. Вот-вот должны приехать к нему
армейские друзья. Год назад, покидая
родную часть, он пригласил их пого-
стить, собирался показать им свои рабо-
ты. И его. сегодняшнего, существующего
под кличкой «Володя из «Склейки»,
страшит эта встреча. Авторы подчерки-
вают. что те нравственные основы, что
были заложены в характере их героя
армейским товариществом, не так-то
легко сломить даже хитроумному Кора-
бельникову.
Так входит в фильм, становится од-
ной из основных армейская тема, родня-
щая картину с предшествующими рабо-
тами М. Туманишвили — «Ответный
ход» и «Случай в квадрате 36-80».
Полные динамизма сцены десантных
учений, впечатляюще снятые операто-
ром Б. Бондаренко, дают нам ощутить и
высокий пафос, и соленый пот солдат-
ской работы. Мы знакомимся с ребята-
ми. которые несут службу вместе с
нашим героем. Это лирик и эрудит Сере-
га (Д. Набатов), приземленный «ре-
алист» Толик (А.Демидов), ироничный
правдолюбец Женя (А. Смоляков). Ар-
мейские будни, показанные серией не-
больших. но точных зарисовок, стано-
вятся для Володи Межирова полюсом
нравственности, камертоном, по которо-
му он хотел бы поверять свою дальней-
шую жизнь. Мужество, воинская спайка,
чувство долга проявляются в том. как
парни плечом к плечу встают на защиту
обиженного товарища, как во время
марш-броска подхватывают под руки
падающего от усталости друга, как. не
раздумывая, бросаются спасать людей
из тонущей машины..
Высокая ответственность перед Ро-
диной. с особой остротой осознанная
этими обыкновенными ребятами в ар-
мии, сделала их сильнее, благороднее,
выие. помогла проявить лучшие каче-
ства души. Всем строем ленты авторы
убеждают зрителей в том. что память о
воинском братстве поможет Володе
Межирову выбраться из опутавшей его
липкой паутины, вступить на прямую и
истинную дорогу.
Однако наивно было бы полагать что
одно появление армейских друзей вмиг
изменит человека. Видимо, процесс
этот будет и трудным и по-своему дра-
матичным.
Перед исполнителем центральной ро-
ли Олегом Меньшиковым стояла непро-
стая задача: показать человека осту-
пившегося. изменившего своему талан-
ту и одновременно совестливого, стыдя-
щегося образа жизни, к которому он
скатился. За бравадой и напускной ци-
ничностью Межирова актер дает нам
увидеть глубокое презрение своего ге-
роя к тем. для кого «существует только
один господь бог—живые деньги». Чем
упорнее Межиров отказывается встре-
чать друзей, тем яснее, что он просто не
знает, как посмотреть им в глаза. Ему
давно уже стыдно перед собственной
матерью, ночами стучащей на пишущей
машинке ради скромного заработка. Его
приводят в бешенство упреки жены
(Р. Коростелева), увещевания сослу-
живца (3. Гердт)—- и все потому, что про
себя он понимает их правоту.
...После долгого колебания Володя в
последний момент все же рванулся на
вокзал встречать товарищей. Хочется
вери ь что он больше не переступит
порог «Склейки», чуть было не разбив-
шей вдребезги его жизнь.
Фильм отмечен отчетливой публици-
стической интонацией, он призывает
зрителя к соразмышлению. Именно
взволнованная публицистичность ав-
торской мысли служит тем связующим
началом, которым спаяны воедино два
пласта рассказа—армейская служба
Володи Межирова и его житье-бытье
после армии. Сопоставление этих двух
сюжетньх линий создает постоянное
поле напряжения вокруг главного героя.
. Символичен финальный кадр: в ше-
ренге десантников, бегущих по город-
скому проспекту, мы видим Володю. Он
не в форме, в обычной куртке Но слит с
этими ребятами воедино. И ритмом бега.
И духом—вот что главное.
чтобы попросить у людей, живущих в
долине, мяса и лошадей. В лютую зим-
нюю стужу, утопая в сугробах, карабка-
ясь по обледенелым обрывам скал, с
риском для жизни преодолевая смер-
тельные пропасти и чудом спасаясь от
страшных снежньх павин. он успевает
отвести гибель от соплеменников. Та-
ков Кожожаш —победа всегда и во
всем оказывается на стороне этого
сильного, смелого и честного человека.
Она приходит к нему и на охоте, и в
жесточайших жизненных испытаниях, и
в трудном споре, и даже в веселых
народных праздниках, где в азартной
скачке, в стрельбе из лука он неизменно
первый, лучший из лучших. И вот этому-
то человеку подлинно богатырского
склада судьба готовит самое горькое и
жестокое поражение. Ясная, открытая,
чисто героическая мелодия образа Ко-
жожаша—человека-борца. героя-
триумфатора— разом запутывается и
усложняется, когда он. повинуясь голо-
су внезапно нахлынувшей любви к кра-
савице Айке, целиком отдается во
власть чувства. Любовь их взаимна и
неудержима. Но у Кожожаша уже есть
своя семья, а Айке—жена правителя
соседнего рода Мундузбая. откликнув-
шегося на просьбу белых барсов о помо-
щи в борьбе с голодом. Поэтому счастье
героя осложняет, до предела драмати-
зирует отношения между родами, живу-
щими по соседству...
Ну. а самое жестокое испытание под-
жидает Кожожаша в финале. В захва-
тывающей сцене охоты на сайгаков ге-
рой фильма, в очередной раз поддяв-
шись азарту и слишком упиваясь своей
охотничьей удалью, словно бы в ослеп-
лении явно теряет контроль над собой и
всем происходящим вокруг. Удачно на-
чавшаяся охота вдруг превращается в
страшную, отвратительную, лишенную
всякого смысла кровавую-бойню. Под
улюлюканье и бессвязные выкрики
охотников от шальной стрелы, пущен-
ной Кожожашем. гибнет его собствен-
ный маленький сын. с такой детски-
наивной радостью и серьезностью впер-
вые выехавший на охоту...
«Жизнь прекрасна и страшна. Превра-
щеньями полна. Все приходит, все ухо-
дит— так и движется она».— говорится
в «Сказании», в полном соответствии с
этой установкой народного эпического
рассказчика, с неписаным правилом
фольклорных эпопей Толомуш Океев и
строит свой фильм, восхищаясь прек-
расным в природе и человеке, но и не
отворачиваясь при виде печального,
страшного, непоправимого в жизни.
Фильм стремится к объективному, уни-
версально-всестороннему изображению
бытия.
В художественном решении своей
картины постановщик устремлен к син-
тезу самых разных стилистических и
жанровых стихий, пытаясь совместить
древний язык фольклорных преданий с
языком современной культуры, уравно-
весить аналитическое начало и яркую
зрелищность, открытую аттракцион-
ность многих сцен. Не жалея драгоцен-
ного экранного времени, режиссер раз-
ворачивает скупо описательные ремар
ки древних сказаний в огромные сцень и
картины. Кочевой быт киргизского наро-
да. его традиционные игры и обычаи,
древние обряды и праздники, нравы и
отношения людей, наконец, саму жизнь
природы он показывает с чрезвычайной
подробностью, любовью и основатель-
ностью.
Все это. вместе взятое, вероятно,
порождает чрезмерную перегружен-
ность картины, делает ее. может быть,
не совсем стройной и простой для пони-
мания. Вероятно, даже и не самый
строгий взгляд отметит в картине от-
дельные эпизоды, образы, кадры, ис-
полненные не на уровне всей яркой и
неординарной работы. Есть здесь сцены
и явно не удавшиеся. Есть и такие, с
художественным решением которых хо-
чется поспорить. Но тем не менее перед
нами—серьезная попытка овладеть за-
конами. пожалуй, самого редкого на
сегодняшний день и самого трудного
жанра—народной эпопеи. Крайняя же
перенасыщенность и крайняя многомо-
тивность повествования здесь в основ-
ном идут все-таки от подлинно эпиче-
ских устремлений автора, вознамерив-
шегося как можно полнее и универсаль-
нее запечатлеть историческое бытие
своего народа, высветить в конкретном
национальном опыте то, что может быть
поучительно для всех.
«Сказка о царе Салтане»
Впервые к этой сказке 85-летний
кинорежиссер Иван Петрович
Иванов-Вано обратился очень
давно. В старинном доме тихого москов-
ского переулка, выходящего на
Тверскую, кукольный театр восьмилет-
него мальчика показывал «Сказку о
царе Салтане». Занавесом служило лос-
кутное одеяло, сценой—лежанка рус-
ской печи, а царя Салтана склеили из
картона. Но звучали пушкинские стро-
ки. и все преображалось..
И вот сегодня старейшина советского
рисованного фильма И. Иванов-Вано
вместе со своим учеником и последова-
телем Л. Мильчиным создал полномет-
ражный мультфильм «Сказка о царе
Салтане».
...Тихая, мелодичная музыка, на экра-
не возникает знакомый каждому с мла-
денчества портрет Пушкина. Начинает-
ся «обыкновенное чудо», чудо рожде-
ния сказки. Ведь сказка, если ее расска-
зывает мастер своего дела, всякий раз
рождается заново. Даже если каждое
слово в ней,ты знаешь наизусть. Авторы
намеренно строят свой фильм как ожив-
шую иллюстрацию. Изобразительный
ряд дополняется неспешным голосом
сказителя (текст читает А. Леонтьев).
Бережно сохранены все пушкинские
пбвторы. подчеркивающие песенный ха-
рактер «Сказки о царе Салтане». ее
кольцевую композицию. Как волны, эти
повторы-припевы набегают и откатыва-
ются. создавая завораживающий ритм
повествования. Иногда пушкинский
текст как бы прямо включается в дей-
ствие. появляясь на экране в виде
страниц старинной книги. И мы читаем
вместе со сказителем (в который уж
раз!) звенящие, легкие и прозрачные
строки:
Ветер по морю гуляет
И кораблик подгоняет:
Он бежит себе в волнах
На раздутых парусах.
Уютный, домашний мир сказки, где
все свое, все родное и знакомое с
детства, создается вроде бы наивным,
простым и бесхитростным рисунком, вы-
полненным в традициях русской мини-
атюры и лубка Лиризм и поэтичность в
обрисовке персонажей соседствуют с
юмором. Создатели точно соблюдают
законы сказочного реализма” в кото-
ром конкретные бытовые детали пере-
плетаются с самой безудеожной фанта-
зией Вот расписанные диковинными
узорами царские палаты, вот светлица,
где «три девицы под окном пряли
поздно вечерком”. Золотятся на восхо-
де солнца купола чудо-города сверка-
ют в ночном небе звезды, бьются о
берег волны бурного моря. В походном
шатре ученый кот усмиряет гнев Салта-
на. И мчатся гонцы на белых (добрые
вести) и черных (черные вести) конях.
Авторы фильма дают нам возможность
полюбоваться пейзажами Мы видим
багряные осенние леса, заснеженные
терема, кудрявую зелень дубрав. Ну как
же здесь не родиться сказке тонкой и
поэтичной, озорной и лукавой1
И она оождается. заставляя нас в
который раз вспомнить что за дальними
горами и темными лесами стоит у луко-
морья могучий дуб вечный и поекрас-
ный. как мир пушкинской поэзии.
=а. В МАСШТАБЕ МЕЛОДРАМЫ
Внутри картины выпущенной у
нас под названием - История Бир-
гит Хаас» проглядывают силу-
эты как бы двух совершенно разных
фильмов И не потому что сюжет изоби-
лует ответвлениями: все они к финалу
стягиваются в плотный драматургиче-
ский узел. Дело в том. что происходя-
щее на экране можно воспринимать на
двух трудно совместимых уровнях
На одном из них фильм вторгается в
социально-политическую проблематику
западного общества Безработица тер-
роризм. организованная преступность,
принципы которой взяты на вооружение
разведкой и контрразведкой, мафией и
фактически сросшимся с ней аппаратом
власти... Все эти явления настолько
переплетены и взаимосвязаны, что зри-
телю не очень-то легко разобраться,
кто. скажем, заправляет кампанией по
поимке террористки Биргит Хаас и кто
стоит у непосредственных исполните-
лей за спиной. Ясно одно: эта кампания
все больше напоминает дьявольски про-
думанную и технически сверхоснащен-
ную охоту на человека, причем жертва-
ми ее в какой-то степени становятся и
сами охотники
Видать изрядно досадила своим
преследователям всегда неожиданная
неугомонная Биргит (Лиза Кройзер). ес-
ли пришлось разрабатывать целую опе-
рацию по ее устранению, в которую
вовлечены десятки специалистов по
«мокрым делам- из двух стран Но и
этого оказывается недостаточно Фран-
цузы посылая в Мюнхен агентов Интер
пола, обеспечивают также подсадную
утку». Выбор пал на Шарля Бома-
на—одного из полуторамиллионнои ар-
мии безработных человека отчаявшего-
ся. выбитого из колеи личной и обще-
ственной жизни. Направляясь в Мюнхен
по заданию предложившей контракт
фирмы» он и не ведает, что каждый
его шаг здесь рассчитан и запрограмми-
рован— вплоть до «случайной» встречи
с Биргит до ситуации способствовав-
шей их сближению и взаимной симпа
тии. Дальше все будет подстроено так.
что Бомана обвинят в преступлении из
ревности а истинные убийцы окажутся
в тени, дабы не разжигать политических
страстей и не разглашать методов, с
помощью которых ведется борьба с
террористами
Но вот постепенно фильм сходит с
рельсов политического детектива, ка-
ким он казался вначале, и углубляется в
область интимных человеческих отно-
шении затаенных и все же вырыва
ющихся наружу эмоций. Это и хорошо, и
плохо. Хорошо, потому что Бомана игра-
ет актер Жан Рошфор наполняющий
образ своего героя тем. что можно
назвать «обаянием неудачника». А его
главного антагониста Атанаса—Филипп
Нуаре подспудно ведущий тему несов-
местимости казенного долга и совести
Надо сказать, каждый из них уже обыг-
рывал эти мотивы причем с иольшей
глубиной и серьезностью. Все же смот
реть на дуэт мастеров интересно
Хуже, однако, что поступками и чув-
ствами героев все более решительно
правит мелодрама жанр сам по себе
вполне почтенный но требующий иного
жизненного фона или хотя бы иного угла
зрения на него Ибо романтическое
благородство, с которым ведут себя
Биргит. Боман, а в финальной сцене и
Атанас. не слишком согласуется с окру-
жающими их суровыми политическими
реалиями.
Проблема терроризма настолько бо-
лезненна для современного мира. что.
касаясь ее серьезные кинематографи-
сты ФРГ Италии, других стран Запада
пока лишь в общих чертах затронули
социальные механизмы этого явления,
зато они сказали свое слово о нрав-
ственно-психологической стороне его В
западногерманском фильме «Свинцо-
вые времена» с большой художествен-
ной силой прослежен душевный кризис
убежденной теорористки левацкого
толка, погибающей в тюрьме при невы-
ясненных обстоятельствах «История
Биргит Хаас» поднимает ту же тему
подсказанную подлинными событиями и
биографиями. Недаром и здесь звучит
упоминание о том. что с тех пор как в
Федеративной Республике Германии от-
менена смертная казнь в тюрьмах все
чаще погибают политические заключен-
ные. Но это—лишь упоминание, как и
другие проходящие через фильм знаки
общественного неблагополучия напря-
женной политической ситуации.
Агония же самой Биргит, загнанной в
угол преследованиями показана от-
нюдь не как следствие трагических
идейных заблуждений. Вопрос о воин-
ствующем антигуманизме террористов в
картине даже не ставится, если не
считать риторической фразы героини о
том. что она устала отвечать насилием
на насилие. Скорее ее судьба, как она
представлена на экране —это резуль-
тат неуравновешенности натуры, склон-
ной к самым экстравагантным выход-
кам. способным заодно потешить
зрителя.
Одна из таких выходок—легкомыс-
ленный флирт с Боманом, экспромтом
разыгрывающийся на фоне ночного
Мюнхена и перерастающий для героя в
большую любовь Вот что призвано спу-
тать карты самым изощренным игрокам
в человеческие жизни! Боман не только,
руша все планы преследователей спа-
сает от верной смерти свою возлюблен-
ную. но и готов ждать сколько понадо-
бится ее возвращения из тюрьмы И
хотя взбунтовавшийся против навязан-
ной ему роли «маленький человек по
всем законам окружающего жестокого
мира должен быть наказан, но и здесь
вступают в действие сантименты Ата-
нас видите ли. настолько потрясен до-
стоинством. с которым, Боман идет на-
встречу своей судьбе что решает на сей
раз поступиться жестокими принципами
своей профессии и отпускает жертву
подобру- поздорову.
Опять-таки: как относиться к подоб-
ному перемещению акцентов9 Оно ха
рактерно для мелодрамы, играющей на
чувствительных струнах зрителей, но
явно снижает степень серьезности раз-
говора. предмет которого—цена чело-
веческой жизни в сегодняшнем так на-
зываемом «мире равных возможно-
стей» В другой французской картине.
«Цена риска» тоже вышедшей на наши
Экраны (см. «СЭ» №24. 1984г). этот
разговор хотя и перенесен в фантасти-
ческую плоскость, но доведен до выс-
шей наглядности там охота на человека
становится принципом телевизионной
игры и протекает на глазах миллионов
зрителей. Впрочем, и герои нашей лен-
ты. разыгравшие «каоту Биргит Хаас»
чем-то похожи на заведомо обреченных
гладиаторов Один из них —главный
инициатор хитроумного плана, до мель-
чайших подробностей рассчитавший и
свою карьеру и личную жизнь.— за нес-
колько секунд превращается в груду
неживой плоти Другой, радеющий о
семье и идущии для ее благополучия на
рискованные задания узнает, что пока
он «на охоте», его жена тем временем
умирает в больнице..
Ощущение того что каждый из персо
нажей служит винтиком большой маши
ны. перемалывающей человеческие
судьбы, краем проходит через картину
тем самым связывая ее с реальностью
Претензии же на постижение более
глубоких закономерностей обществен-
ных и человеческих отношений остают-
ся только претензиями. Равно как и
попытки «возвысить» героев припод
нять их над грешной землей. Не способ-
ствует этой цели ни многозначительно
обставленный визит Биргит Хаас в лоно
церкви — в поисках истины и человече-
ского участия Ни ироническое замеча-
ние. брошенное мимоходом в адрес Ата-
наса. который неожиданно проникся
судьбой Бомана и взялся его спасать
«Ты похож на Жана Вальжана. вынося-
щего Мариуса из подземелья»
Даже в качестве шутки подобные
сравнения выглядят не вполне уместны-
ми. Слишком мелок масштаб и самих
героев фильма, и художественных при-
емов. с помощью которых они обрисова-
ны.
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
СУТЬ ДОКУМЕНТА
В своей книге «Право на доверие» * Ю. Дьяконов
вдумчиво и доказательно рассматривает сущность
документальных фильмов В лаконичных, но емких
и взыскательных очерках о творчестве кинорежис
серое документального кино автор прослеживает
их поиски в отражении разных граней социальных
проблем, будь то жанр социологического киноис
следования, документального киноэпоса или по
* Дьяконов Ю. Право на доверие. М.. Искусство. 1983.
10
этического этюда. В системе доказательств
Ю. Дьяконов опирается на труды классиков мар
ксизма, богатое наследие критики и искусствозна
ния. Выявляя режиссерскую индиаидуальность,
неповторимость, он показывает то. что их объеди
няет: гражданственность позиции, стремление к
глубокому исследованию действительности.
Критик останавлиавет свое внимание на пробле
мах кинодраматургии документального экрана,
проблеме острой, не всегда решаемой успешно на
практике.
В книге разносторонне рассмотрен таорческий
опыт аидных режиссеров-документалистов И Гри-
горьева, В. Виноградова, Б. Рычкова, П. Русанова,
Б. Карпова, А. Киселева и других.
Ратуя за честность, научную осноаательность
экранных исследований, Ю. Дьяконов и сам стре-
мится следовать такой методике: от реальной жиз-
ни— к фильму, от фильма — к зрйтелю, к обще
стаенному звучанию произведения. Каждая карти-
на. по мнению аатора, должна вызывать дискуссию,
активно обсуждаться зрителями. Ю Дьяконов инте
ресно исследует фильмы >Во всю ширь души».
«Краснозвездная юность» А. Слесаренко, «Сергеи
Есенин», «Слово об одной русской матери» П. Руса
нова, Б. Карпова, «Повесть о верности» Б. Карпова,
А. Киселева.
Критик поддерживает прежде всего фильмы
драматургически выраженные, жанровоопределен
ные. По убеждению автора, безжанровость — это
отсутствие замысла, отсутствие своего неповтори-
мого видения действительности.
Аатор «Права на доверие» весьма суров к тому
что, по его мнению, подрывает веру в документ,— к
фальсификации фактов, к пресловутой инсцени
ровке , порой изящно именуемой «восстановлением
фактов». Он активно выступает против подгонки
жизни под сочиненную схему, поддерживая талан-
тливый кинорепортаж, подсмотренное чудо мгноае
ния, которое всегда неповторимо.
к В. СПИЦЫН
Подростки
_ обсуждают
фильм «Чучело»
I ~ же через несколько минут после начала наша
У~~1 беседа перестала походить на чинную хоро-
II шо организованную зрительскую конферен-
\. ✓ цию с заранее подготовленным списком вы-
ступающих и тезисами на заданную тему. Забыв о своих
«мини-рефератах», ребята говорили перебивая друг
друга, а то и все оазом. лица их раскраснелись, в глазах
появился боевой задор И всякий раз очередное выска-
зывание начиналось словами «Я думаю »
Они думали Размышляли, анализировали искали
ответы на непростые вопросы которые поставил перед
ними недавно увиденный фильм В Белгороде, в специ-
ализированном кинотеатре юного зрителя «Родина
шло обсуждение новой работы режиссера Ролана
Быкова—Фильма «Чучело».
Грустная история шестиклассницы Лены Бессоль-
цевой. роль которой так проникновенно исполнила
юная Кристина Орбакайте не оставила зрителей рав-
нодушными вызвала немало самых противоречивых
суждений Одни приняли фильм сразу, безоговорочно,
восторженно Другие столь же категорично отвергли
даже заклеймили словами «антипедагогический»
«очерняющий . • вредный и ненужный».
Отзвуки этих баталий слышны и на страницах
писем, приходящих в редакцию нашего журнала Напи-
санные не устоявшимися еще детскими почерками или
напечатанные вполне профессионально на машинке
эти маленькие рецензии поражают прежде всего ис-
кренностью. страстностью, с которой авторы стремятся
отстоять свою позицию
«Как можно было выпустить на экраны такой
фильм пропагандирующий жестокость учащихся к сво-
ему товарищу да не простую жестокость а злобную
намеренную поставившую целью унизить оскорбить
человека7 (П. Кудрявцев. Шекино Московской обл.)
«Я благодарна создателям этого честного, умного, в
чем-то даже беспощадного Фильма, который будит в
людях чувство добра, справедливости, сострадания,
сопереживания, духовности» (М.'Давыдова. Одесса).
«Во время сеанса я сидела и плакала До чего же
все правдиво1 Я сама учитель и проблема поставлен-
ная в картине, мне очень близка» (В. Иванова. Москва).
«Я будущий педагог, после просмотра вышла с чув-
ством страха и недоумения. Я оскорбилась за нашу
школу, потому что очень уж неправдиво показана она в
фильме (Ж. Герштейн. Ленинград)
«Выражаю свое недовольство постановкой фильма
< Чучело-. У нас в Новочеркасске он не получил
признания- (Т. Сергеева). «В конце сеанса испыты-
вал двойственное чувство восхищение (посмотрел еще
один замечательный фильм) и разочарование (что уже
посмотрел его и приходится расставаться с полюбив-
шимися героями)» (А. Зубанов. 20 лет Письмо тоже
из. Новочеркасска).
Долго еще наверное не утихнут споры. Но ведь для
того и существует искусство чтобы тревожить душу
И все же самое главное, самое важное, во имя чего
работает художник —и авторы «Чучела» в том чис-
ле—это тот нравственный урок, который должен
получить зритель Ведь данный фильм обращен прежде
всего к подросткам, а они как верно отмечено в
некоторых письмах не всегда еще приучены делать
правильные выводы из увиденного на экране В этом им
должны помочь взрослые умудренные жизненным
опытом люди
Перед началом демонстрации фильма на экранах
страны Госкино СССР. ЦК ВЛКСМ и Министерство
просвещения СССР обратились к кинофикаторам ком-
сомольским и пионерским работникам, преподавате-
лям с письмом где рекомендовалось уделить особое
внимание прокату «Чучела», организовать обсуждения
ленты, диспуты юных зрителей, провести беседы с
родителями.
В том какая это кропотливая, нелегкая «многосту-
пенчатая» работа для тех кто отнесся к ней нефор
мально. мне довелось убедиться побывав в Белгороде
познакомившись с тем как в этом городе и области,
готовились к встрече с фильмом.
Идет диспут
Фото В Горелова
Сначала «Чучело» показали участникам пленума
областного совета Всесоюзной пионерской организа-
ции. где о фильме и работе с ним говорили заведующий
отделом обкома ВЛКСМ П. Перцев и старший методист
управления кинофикации М.Бадянская. Затем с по-
мощью областной конторы кинопроката был организо-
ван просмотр и обсуждение картины для инспекторов
школ облоно. гороно работников станций юных техни-
ков туристов Следующий этап—серьезный и заинте-
ресованный разговор на областном совещании работни-
ков народного образования при институте усовершен-
ствования учителей Управлением кинофикации совме-
стно с обкомом ВЛКСМ и облоно были направлены в
районы области письма и методические рекомендации
по работе с этим кинопроизведением
Все эти мероприятия стали прочным фундаментом
для многочисленных бесед, дискуссий, обсуждений,
которые проводились с юными зрителями в дни демон-
страции фильма Детский кинотеатр «Родина- подгото-
вил красочную рекламу, афиши, приглашающие ребят
приходить на сеансы вместе с родителями Была
развернута предварительная продажа билетов непос-
редственно в учебных заведениях города целевые
показы фильма для школ Перед сеансами выступали
работники кинотеатров юристы, учителя Было прове-
дено четыре занятия университета родительских зна-
ний Всего же за дни показа фильма его посмотрели 28
тысяч человек — каждый девятый житель Белгорода
Зрительскую конференцию, с которой мы начали
наш рассказ, тонко и тактично вел директор кинотеат-
ра «Родина» Е М Огнев Эта встреча еще раз показа-
ла. что фильм глубоко пережит ребятами осмыслен
как важный факт собственной жизни Первой об этом
сказала восьмиклассница Ляна Солопейко:
— В фильмах для детей и подростков нередко
серьезные проблемы разрешаются быстро и просто Но
ведь в жизни не все так гладко лучезарно как иногда
кажется Мы хоть и дети но тоже по-своему оцениваем
события, отношения друг к другу, к учителям, к
родителям А каково в одиночку переживать свои
ошибки боясь рассказать о них. остаться непонятой' И
вдруг «Чучело», где все про нас — остро, откровенно И
начинаешь понимать о том. что тебя тайно мучает,
тревожит можно и даже нужно говорить вслух'
Мысли вслух. Искренние < непричесанные-, ис-
полненные юношеского максимализма, горячего стрем-
ления сразу же. вот тут сейчас разобраться в себе,
определить свое место в системе нравственных ценно-
стей. предложенных фильмом- Ведь от этого—призна-
лись участники обсуждения — во многом зависит, каки-
ми людьми они станут потом, через много лет равно-
душными потребителями или борцами за доброе и
светлое в нашем обществе. Противостоять пошлости
мещанству, поиспособленчеству нелегко, но надо,
надо' Это они остро почувствовали после знакомства с
фильмом «Чучело».
— Бывает и у нас так: видит человек, что-то не то
рядом происходит верх беоет дурное низкое а мол-
чит. чтобы «не высовываться-. не идти против «компа-
нии»—призналась шестиклассница Наташа Рако
ва.— Так и поивыкает жить по принципу «моя хата с
краю ничего не знаю» Себя теряет, как случилось это
со многими оебятами из Фильма.
— Но если каждый пройдет мимо подлости, что же
это будет7—горячо поддерживает девятиклассница
Лариса Городова.— Убеждена остаться равнодуш-
ным видя несправедливость, может лишь тот. кто сам
способен оскорбить, унизить, ударить другого. Я. напри-
мер в своих друзьях уверена они не обойдут стороной
чужое горе помогут поддержат
Словно «примеряя на себя» ситуации фильма, они
спорили о вещах вроде бы к нему впрямую не
относящихся что такое хороший или плохой человек
что главное во взаимоотношениях подростков и взрос-
лых кто и почему становится лидером в ребячьем
коллективе и по каким законам вообще этот коллектив
складывается, какие моральные ценности у них. школь-
ников. нынче на первом месте и почему. Размышляли,
пытались определить для себя что такое доброта и
предательство отчего рождается равнодушие, как же
надо жить, что делать. чтобы стать настоящим, хоро-
шим полезным людям человеком
И это. наверное, главное — сопереживание юной
героине фильма, вера в ее правоту чистоту искрен-
ность вызвали у подростков стремление противостоять
злу. пошлости, мещанству Ведь именно в пору отроче-
ства начинает складываться гражданская позиция
человека: станет ли он тружеником или иждивенцем
борцом за свои идеалы или равнодушным приспособ-
ленцем. циником.
Глядя на одухотворенные лица этих белгородских
школьников видишь чувствуешь им оказался нужен
этот откровенный, уважительный, серьезный разговор,
начатый на киноэкране Еще раз убеждаешься, как
много дает для формирования жизненного опыта ос-
мысление явлений искусства. Вспоминаются слова из
речи на юбилейном пленуме правления Союза писате-
лей СССР тов. К У Черненко: «...убежден: ничто не
может заменить литературу искусство в воспитании
общественных нравов и чувств людей, в их способности
воздействовать и на ум и на сердце».
Передо мной письмо нашей семнадцатилетней чи-
тательницы из Киева Юлии 3. Она как сама признает-
ся. из компании «трудных» В жизни этой девушки
случилось нечто похожее на то. о чем рассказано в
фильме' ее дружки били девочку а она стояла в
сторонке и молчала. -Я струсила, мне было страш-
но—пишет Юля—И вот когда я поглядела фильм
Чучело», со мной что-то случилось как будто мне
кто-то пощечину влепил., Я потом целую ночь не могла
заснуть Посмотрела со стороны на свою жизнь и
впервые задумалась... Спасибо за боль, порой она
очень нужна чтобы пробудить человека помочь ему
опомниться Милая храбрая Чучело я очень тебе
благодарна за то что ты научила меня смотреть на мир
другими глазами»...
Этим откликом на фильм мне и хочется закончить
свои заметки.
Оксана КУРГАН.
Спец. корр. «Советского экрана»
Белгород
Идет отряд
J: <1* A4
с.емки^кон^нь^^^
„ОЖР
_ 1 дд1 года
июня 1»
утром 22
В—, тот день в просмотровом зале Литов-
ской киностудии собралась почти вся
съемочная группа Режиссер Алексей
Симонов и его коллеги смотрели только
что смонтированный фильм
Так случилось что первый день войны
шестеро солдат из отдаленного западного гарни-
зона встретили безоружными, вдали от своей
части Они работали на лесозаготовках Пона-
Валерий МИХАЙЛОВСКИЙ
4 Сманов (М. Мамбетов)
Зайцев (А. Троицкий)
Белоногов (М Розанов), Валерий Степанович
(К. Лавров) и Сманов
Они были рядовыми воины, эти ребята из разведвзвода.
Любили побалагурить и помечтать в минуту отдыха. Только вот.
не много этих минут предоставила им война. Ни трудности, ни
лишения, ни подстерегающая ежедневно опасность не могли
подорвать в солдатах веру в жизнь, поколебать оптимизм,
молодой задор. Потому и назвали они труднейший рейд в тыл
врага всего лишь «прогулкой»...
«Тайная прогулка» снятая на Центральной киностудии
детских и юношеских фильмов имени М Горького.— моя третья
картина о войне. До этого я делал телефильм об Оршанском
подполье и ленту «По данным уголовного розыска» посвящен-
ную работе милиции в годы Великои Отечественной.
Врукопашную
-----"
,А феклистов)
доронин (А-**
“ „оа (Л Лауцяви^с>
Хозяин х^°Ра (
чалу им казалось что фашистские самолеты
пролетавшие над их головами, зхо далеких взры-
вов— не больше чем вражеская провокация. Но
зто начался первый день войны...
«Отряд»—так называется эта новая работа
А. Симонова и сценариста Е. Григорьева.
Режиссер-постановщик рассказывает:
— В нашей остросюжетной картине мы стре-
мились рассказать о том как еще совсем моло-
денькие ребята-солдаты взрослели, мужали в
трудную военную пору как на новом уровне
приходило к ним осознание своего гражданского
и человеческого долга. Они пройдут через тяже-
лейшие испытания и станут настоящими бойцами,
действующей единицей Красной Армии.
На главные роли мы сознательно отбирали
актеров-дебютантов. Стилистика сценария и
картины требовала, чтобы зрители увидели но-
вые, незнакомые лица. Поэтому мы пригласили
сниматься молодых актеров МХАТа А. Феклисто-
ва и Д. Брусникина артиста театра «Современ
ник» С. Гармаша, студента Театрального учили-
ща имени Б. В. Щукина А. Пескова, ленинградских
актеров Я Степанова и М Морозова. Также в
фильме заняты молодые литовские актеры Л. Ла-
уцявичюс и Э Некрошюс
Оператор ленты И.Грицюс Музыку написал
молодой московский композитор В. Камоликов
Художник-постановщик А. Ничюс.
С. АВДЕЕНКО
Вильнюс
< Ниеле (М. Мартинсоне)
Основой для нового фильма послужила повесть Ш. Усубали-
ева. бывшего бойца разведки Панфиловской дивизии (сценарии
написан им совместно с Е Кленовым) В повести немало
автобиографичного, и это привлекало. Работая в документаль-
ном кино, я научился ценить факт, документ, неприкрашенную
реальность. Многое дало мне общение с Марком Донским моим
первым наставником в игровом кинематографе. Он пробудил во
мне интерес к точным психологическим мотивировкам поступ-
ков героев, к темам—человек и Родина, человек и его
гражданский долг. Все это нашло отражение в картине.
К тому же я сам сын фронтовика. Родился перед войной.
Хорошо помню солдат, возвращавшихся с фронта, неизглади-
мую печать тяжких испытаний на их лицах. Счастлив, что
теперь имею возможность рассказать о них с экрана, выразить
свою признательность воинам-победителям.
Итак, шестеро солдат сопровождают через линию фронта
разведчицу, идущую на важное задание
Одна из ведущих тем ленты вдохновлявшая каждого из
участников.— интернациональная дружба, братство представи-
телен разных республик с особой силой проявившиеся в годину
испытаний
Наши актеры молоды, как и их персонажи Разведчицу
Ниеле сыграла М. Мартинсоне. Старшего лейтенанта Арефь-
ева—С. Барчук, запомнившийся многим зрителям по фильмам
«Не могу сказать «прощай», «Благие намерения». «Как стать
знаменитым». Рядовой Сманов—М Мамбетов. сыгравший не-
давно в картине «Волчья яма» весельчака Композа. Образ
Анатолия Чуйкова создал В. Шихов, на счету которого участие
более чем в двадцати фильмах Роль рядового Чепорь-
яна — вторая для А. Подошьяна дебютировавшего когда-то в
роли принца из фильма-сказки «Принцесса на горошине»
Между прочим, солдатская служба знакома каждому из
главных исполнителей Для меня зто было принципиально
важно. Ведь в белорусских лесах и болотах актерам пришлось
пройти непростым путем своих героев почти не обращаясь к
помощи каскадеров
В картине заняты также К. Лавров (генерал разведки).
Б. Новиков (дед Игнат). М. Розанов (старшина), А. Троицкий
(Паша Зайцев) и другие. Оператор Б. Середин, художник М Го-
релик. Музыка написана композитором В. Баснером.
Фото В. Маяковского
ЛИДИЯ
ФЕДОСЕЕВА-
ШУКШИНА
— Как начинался ваш творческий
путь? (В.Гиршевич, Свердловск)
— Для меня он начинался дважды.
Первый раз—почти как у всех в школе
еще мечтала стать актрисой, занима-
лась в художественной самодеятельно-
сти. Недавно по телевизору показывали
фильм «Максим Перепелица» и моя
семья очень обрадовалась, когда я два
раза мелькнула в «массовке» Потом
был ВГИК, учеба на курсе О И. Пыжо-
вой затем Моими педагогами стали
С А Герасимов и Т.Ф. Макарова Учась
в институте, сыграла несколько главных
ролей в фильмах «Сверстницы» «Спа
сите наши души» «Какое оно. море?»
Во время съемок в этой картине я
вышла замуж за Василия Макаровича
Шукшина и с этого момента отсчитываю
второе начало моей творческой биогра-
— Какое влияние на вас оказало
творчество Василия Шукшина?
(В.Аляров, г.Небит-Даг)
— Василий Макарович меня вылепил,
сформировал — назовите как хоти-
те— и как человека, и как актрису. Все
мои вкусы, пристрастия, критерии, сим-
патии и антипатии определены им
— Какую из ролей считаете наибо
лее удавшейся? (Г. Колотов, Минск)
— Одной такой роли не могу назвать.
Одни люблю, другие — нет. и это. навер-
ное. не всегда совпадает со зритель-
ской оценкой. Так. некоторые зрители
считают что я не должна играть отрица-
тельных персонажей. Мне же интересно
играть хорошо выписанный характер
Такой например, как в телефильме
Взятка».
— Как вы работали над ролью в
фильме «Взятка»? Ваше мнение о
героине, встречали ли вы таких лю-
дей? (Н. Скубак, Краснодарский край)
— Я очень хорошо знаю эту Оловян-
никову. к сожалению, с такими «геро-
инями» не раз приходилось сталкивать-
ся. Это страшная категория людей. Им
свойственны только два проявления:
хамство или лакейство, в зависимости
от того, с кем они общаются в данный
момент
— Где учатся ваши дочери, кем
хотят стать? (Т. Гаврилова, г. Дзер-
жинск)
— Старшая. Маша.— в Институте
иностранных языков изучает испанский
и английский (предмет моей зависти).
Ольга в этом году заканчивает школу
Что дальше—сказать пока сложно но
есть некоторые опасения, что пойдет в
артистки Честно говоря, я пока не знаю,
как к этому отнестись.
— Ваши взаимоотношения с приро-
дой? (Д.Жук, Калуга)
— Не любить природу—это противо-
естественно Кем же надо быть чтобы
не любить ее9 Я раньше думала, что
таких людей и быть не может, но.
почитав, послушав да поглядев, что с
ней человек сам. своими руками порой
делает поняла, что была не права В
природе есть своя душа, свобода в ней
есть любовь, в ней есть язык... Так
писал о природе великий Тютчев.
— Какую из классических ролей
вы хотели бы сыграть? (А. Ершов,
Москва)
— Коль речь идет обо мне то имеется
в виду скорее всего русская классика
Вряд ли кто-нибудь пригласит меня иг-
рать Шекспира или Сервантеса Что же
касается русской классики, то это самое
мое любимое чтение, здесь я согласна
любую роль играть. Правда, выбор под
ходящих для меня ролей ограничен Я
очень благодарна Михаилу Швейцеру
снявшему меня в двух картинах
«Маленькие трагедии» и «Мертвые
души».
— Расскажите, пожалуйста, о ва-
ших новых работах, о творческих пла-
нах. (С.Фесько. Краснодар)
— Снялась в картине «Букет микозы
и другие цветы» на «Ленфильме» Что
же касается планов—у нас актеров с
ними сложно. Наши планы—это скорее
мечты И они довольно постоянные
Хочется играть хорошие роли. Хочется
сняться в потрясающем фильме, в пот-
рясающей роли, потрясающе сыграть
ее и чтобы такой фильм вышел на
экрань поскорей.
— В прессе писали о том, что вы
прекрасно сыграли маму Романа в
фильме «Вам и не снилось...». Как
относитесь к этому образу? (Е. Воти-
нова, Пермь)
— Яс удовольствием приняла при-
глашение Ильи Фрэза. во-первых, пото-
му. что мне очень понравилась повесть
Г Щербаковой а во-вторых, потому, что
роль была совсем не похожа на то что я
играла до сих пор. В первый раз играла
так называемую «отрицательную- роль
роль матери, безумно, до самоослепле-
ния любящей своего сына В своей
любви она эгоистична и это чуть было
не привело к трагедии. Но мне не
хотелось чтобы зрители спешили осу-
дить эту женщину Во многом ее можно
понять а значит, и простить ей что-то. Я
пыталась сделать таким этот образ
— Как вы совмещаете обязанности
мамы с работой в кино? (И.Духников,
Житомир)
— Мои домашние больше всего лю-
бят когда я не играю роль мамы а
бываю ею дома, потому стараюсь не
тратить время на пустую работу. Прав-
да. не всегда хватает характера, к
сожалению, и принципиальности отка-
заться от заведомо плохой роли.
— Что цените в человеке? (Т. Ан-
дреева, Киев)
— Совесть.
— Расскажите, пожалуйста, где вы
родились, кто ваши родители? (Г. Ва-
сильева, Чебоксары)
— Многие зрители почему-то счита
ют что я родом из деревни. Я радуюсь
этому так как это значит, что в своих
- деревенских» ролях была достаточно
достоверной. А родилась я в Ленинграде
и до 17 лет жила в этом славном городе.
И по сей день люблю его нежной лю-
бовью Родители мои никакого отноше-
ния к искусству не имели. Отца уже
несколько лет нет в живых, а мама
рядом со мной—зто мое счастье! Если б
не она, не представляю, как бы я детей
вырастила и снялась в стольких филь-
мах (а их уже около пятидесяти).
— Издавались ли книги о В. М. Шук-
шине? (А. Грачев, Омск)
— В 1979 году в издательстве «Ис-
кусство» вышла книга «О Шукшине»
Несколько лет назад со слов Юрия Бори-
совича Левитана я записал в свои блок-
нот такие любопытные цифры за годы
войны прославленный диктор прочитал
по радио 355 приказов Верховного Глав-
нокомандующего.
— О первом салюте.— рассказал он.— я со-
общил по радио 5 августа 1943 года — А о
последнем — 9 мая 1945-го... Первый раз салюто-
вали двенадцатью залпами из 124 орудий. А в
день долгожданной Победы — тридцатью из ты-
сячи стволов
Радиостанции разносили голос Юрия Левита-
на по всему миру Во многих уголках земли люди
смотрели фильмы, в которых он читал диктор-
ский текст. И какие фильмы' «На Северном
полюсе», «Папанинцы», «День нового мира
«Халхин-Гол»... Левитан постоянно сотрудничал
В ПАРОХОДЫ
Анатолий ТА
ШАТАЛИН
в довоенном «Союзкиножурнале». а потом в
«Новостях дня», работал с выдающимися публи-
цистами Р Карменом. И.Копалиным М Троянов-
ским. И. Посельским. М. Слуцким и другими
Левитан любил работать в кино.
— Сама специфика экрана.— рассказывал
Юрий Борисович—многому меня научила оказа-
лась полезной и для радио Выходя в эфир, я
домысливаю действие на воображаемом экране,
зрительно представляю то что читаю. Это дела-
ет речь, звучащую по радио эмоционально
богаче
Левитана хорошо знали. Люди любили его В
день похорон улицы, прилегающие к Дому звуко-
записи. заполнили сотни тех. кто в лицо его.
может быть никогда и не видел Да и как могло
быть иначе9! Первые пятилетки, суровые годы
Великой Отечественной — и слышишь его голос
Это он. Юрий Левитан, возвестил по радио о
долгожданной Победе, а потом изо дня в день
рассказывал о восстановлении разоренной вра-
гом Родины ..
Каким он был в жизни9 Ну например любил
шутку, наделен был немалым юмором был ду-
шой любой компании Весело рассказывал Леви
тан как первый раз пришел на ЦСДФ Было это
летом 1936-го
— Есть у них звукооператор по прозвищу
Тапочка Он уже тогда был маститым Хотя
старше меня года на три всего Тапочка объяснил
Народный артист СССР
Юрий Борисович ЛЕВИТАН
Слева — в фильме "Весна Победы»
Справа — теплоход -<Юрий Левитан»'
14
о творчестве Василия Шукшина. Со-
ставляли ее мы вместе с киноведом
Р. Черненко. В прошлом году вышли еще
две книги—«Кинематограф Василия
Шукшина» (автор Ю. Тюрин, издатель-
ство «Искусство») и «Василий Шукшин»
(автор В Коробов, издательство «Сов-
ременник») Недавно Всесоюзное бюро
пропаганды киноискусства выпустило
сборник «Вспоминая Шукшина».
— Ваши героини—совершенно раз-
ные женщины. Что помогает вам так
естественно их играть? (А. Миронова.
Киев)
— Я себя чувствую легко и есте-
ственно. когда играю человека, которо-
го хорошо знаю
— Как вам удается сохранить мо-
лодость? (Е. Дроздова, Москва)
— А что. уже пора сохранять? Тогда
так: не сижу на «очковой», «редуктив-
ной» и прочих диетах, не занимаюсь
каратэ, аэробикой и йогой, не применяю
косметику Сейчас пошла на решитель-
ный шаг первый раз в жизни сделала
короткую стрижку. Так помолодела что
сыграла . пенсионерку в фильме «Букет
мимозы ».
— Как проводите свободное вре-
мя? (О. Мыльникова, Свердловск)
— Да по-разному. Тысяча есть заня-
тий. Но вот ведь странно иногда получа-
ется: то время, которое считала свобод-
ным. отдыхала, оставило след в душе,
что-то произошло интересное, неожи-
данное. А от иных дней, целиком заня-
тых съемками, ничего, кроме пустоты.
— Ваша желанная, но несыгранная
роль? (семья Иконниковых, Фергана)
— Живых людей хочу играть, с их
настоящими заботами, радостями, боля-
ми. Есть такие герои в нашей литерату-
ре у Распутина. Белова. Залыгина. Бы
кова. Крупина. Маканина и у многих
других замечательных писателей А в
кино подобные характеры —редкость У
Галины Щербаковой есть повесть «Ах
Маня...». Там несколько женских харак-
теров. один другого интереснее Любую
их этих женщин я с радостью согласи-
лась бы сыграть. Очень интересны
женские образы в произведениях смо-
ленской писательницы Н. Семеновой (ее
пьеса Печка на колесе» идет в Театре
имени Моссовета).
— Вы много ездите по стране. Есть
ли особенно запомнившиеся встречи
со зрителями? ( С. Климов, Тула)
— В поездках и встречах со зрителя-
ми всегда впечатляет их любовь к нам.
актерам, к искусству кино. Я очень
дорожу зрительской любовью, но пред-
почитаю. чтобы она выражалась не в
собирании автографов и фотографий, а
в умении серьезно смотреть наши рабо-
ты. умении отличить настоящее от под-
делки. умении думать над тем. что мы
делаем
— Что считаете в вашей профессии
основным? (О. Лысенко, Северо-
морск)
— Я очень боюсь односложных отве-
тов на такие вопросы. Тут что ни ска-
жешь все будет приблизительно Прав-
да. я знаю одно качество, без которого
ни в одном деле нельзя обойтись, кото-
рое необходимо человеку любой про-
фессии. тем более актеру.. Чувство
юмора.
Ответы записала Н. ОРЛОВА
Народная артистка РСФСР
Л. Федосеева-Шукшина
Фото Н. Гнисюка
мне что микрофон «тупой» и потому читать надо
при строго определенном положении головы
ни на миллиметр не отклоняясь ни вправо ни
влево, ни вперед, ни назад. А записывали тогда и
диктора и оркестр, и шумовиков сразу на одну
пленку Гляжу — сидит оркестр за ним хор вы
строился слева шумовики Всего человек 150
Репетировали раз восемь. Тапочка после каждой
репетиции рычит: «Не ерзай, не отклоняй голову'
Отклонишься — и труд всех 150 человек кошке
под хвост. Кто-нибудь из них тебе обязательно по
шее даст!» Началась запись. Я был весь в поту.
Но прошло нормально Когда запись кончилась, я
набрал полную грудь воздуха и с облегчением
выдохнул его в микрофон. Выхожу из дикторской
кабины, а режиссер смеется: «Посмотрите, сажа-
ли в кабину белого человека, а вышел негр!» Ну.
а объяснилось все просто: микрофон-то был
угольный. И когда я с силой выдохнул в него
угольная пыль и превратила меня в негра
Недавно я напомнил эту историю Талоч
ке — старейшему звукооператору ЦСДФ В А Не-
стерову Он улыбнулся.
— Все так и было.— подтвердил Виталий
Александрович.— Только вот концовка не та В
негра Юрии Борисович никак не мог превратить-
ся: уголь-то в микрофоны засыпали зерни
стыи — его не выдуешь Это уж Левитан приукра-
сил. чтоб посмешней выглядело
И Виталий Александрович вспомнил другую
забавную историю. Однажды для очередного
мхатовского капустника Юрий Борисович сочи-
нил сатирические куплеты Длинные-предлинные
вирши Левитан ухитрялся прочитывать на
едином вздохе. Тогда и решили замерить, сколь-
ко это «произведение» длится... в шагах. Выста-
вили «арбитров» на улице Горького. Левитан
вдохнул у «Националя» А выдохнул последнюю
строфу у Центрального телеграфа Вот какие
замечательные легкие были у Юрия Борисовича!
А они для диктора — инструмент далеко не по-
следний
— В кино.— продолжает Нестеров.— Левита-
на привел Владимир Юльевич Про Человек
высокообразованный, юрист и филолог, он запи-
сывался у нас часто. У него был жестковатый,
так называемый граммофонный голос. Из-за не-
совершенства тогдашней техники нам и нужен
был именно такой голос, иначе зрители не смогли
бы разобрать, что говорит диктор. Первая запись
Левитана оказалась похожей на запись Про. В
ней четко прослушивался каждый звук, что
больше всего и радовало Но вскоре мы поняли и
другое — Левитан обладает красивым, насыщен-
ным. упругим баритоном Его речь рельефна. И
еще одно качество: диктор должен быть музыка-
лен. иначе он начнет читать «поперек» ритма. У
Левитана эта музыкальность была
Так летом 1936 года в документальном кино
появился молодой диктор голос которого соот-
ветствовал духу героического времени
— Да и в семидесятые годы.— вспоминает
лауреат Ленинской премии кинорежиссер Илья
Семенович Гутман,— когда хороших дикторов
стало уже немало без Левитана мы не могли
обойтись Возьмите многосерийную киноэпопею
«Великая Отечественная». Ведущий в
ней — Берт Ланкастер, русский текст читает Ва-
силий Лановой И все-таки во вступлениях к
каждому из 20 фильмов звучит голос Юрия
Левитана—дело в том. в сознании людей именно
его голос навсегда слился с событиями героиче-
ских лет.
Последний раз я видел Юрия Борисовича на
вечере, посвященном 75-летию со дня рождения
Сергея Павловича Королева. Юбилей совпал с
годом 25-летия запуска первого искусственного
спутника Земли. Соратники Сергея Павловича с
особой теплотой встретили Левитана. Ведь имен-
но он 4 октября 1957 года сообщил миру о их
выдающейся победе о начале новой эры в
истории цивилизации
Один из конструкторов сказал Левитану:
— То что в тот день свершилось нечто
необыкновенное сами мы окончательно поняли
только тогда, когда услышали по радио ваш
голос.
В тот вечер Юрий Борисович был очень
оживлен, много шутил И вряд ли кому-то могло
прийти в голову, что он смертельно болен
...Я иду по коридорам Центральной студии
документальных фильмов. Из дверей монтажных
доносятся самые разные звуки: рокочет трактор,
охрипшие на ветру голоса хлеборобов сменяет
женский и детский смех.. Обычный рабочий
день—идет монтаж новых лент. И вдруг коридор
заполняет голос, который не спутаешь ни с каким
другим'
—От Советского Информбюро...
Это Левитан Значит, кто-то из режиссеров
вновь обратился к теме войны — к незабыва-
емым дням которые навсегда связаны в нашей
памяти с именем человека, которому в эти дни
исполнилось бы 70 лет
А недавно из Софии получены кинокадры
запечатлевшие спуск нового теплохода, постро
енного в Варне по заказу Советского Союза. На
борту начертано его славное имя «Юрий Леви-
тан». Счастливого плавания!
15
к 40-летию
Победы
ВЕСТИ СО СТУДИИ
СВЕРДЛОВСК
Дружба тружеников Урала и моря-
ков-североморцев зародилась и окреп-
ла в годы военных испытаний. Именно
тогда уральцы из личных сбережений
собрали 55 миллионов рублей и напра-
вили их на строительство боевых ко
раблей для Северного флота. Сегодня
представители металлургов и машино-
строителей часто бывают в Заполярье,
общих дел много. И среди них — шеф
ство над подводными лодквми «Магни
тогорский комсомолец» и «Челябин-
ский комсомолец Здесь проходят
срочную службу парни-уральцы. О том.
как они совершенствуют свое боевое
мастерство, хранят верность славным
традициям Советского флота, расска-
зывает кинорепортаж сценариста и ре-
жиссера Свердловской студии И. Пер-
сидского «Уральская эскадра».
мов—отс-гив'ание светлых граждан-
ственныаЛравственных идеалов. И вся-
кий ^^мысль художника выявлена об-
ра-> моционально
5Рг..г'азвалины мозамбикской деревни.
Режиссер И. Гелейн ведет репортаж с
места события. Он говорит о том. что
несколько часов назад эта деревня под-
верглась ракетному обстрелу, который
жители поначалу приняли за грозу. «Гро-
за». налетевшая из ЮАР. оказалась смер-
тоносной. Он рассказывает о беременной
ВЗВОЛНОВАННАЯ
ПАМЯТЬ
ШТРИХИ К ПОРТРЕТУ
Писать очерк о режиссере-
документалисте трудно Особенно если в
его творчестве не доминирует одна, по-
стоянная тема. Есть кинопублицисты-
международники. есть профессионалы
спортивного кино. режиссеры-<дере-
венщики». режиссеры. снимающие
фильмы о писателях, художниках. Тема-
тический профиль картин Игоря Гелейна
(он работает в кино 25 лет и снял свыше
60 картин) всегда разнообразен. История
Бестужевских курсов, давших России за-
мечательных женщин-подвижниц, и «Дет-
ство Твардовского-, репортаж из Мозам-
бика и «Вспоминая Харламова», рассказ о
подводниках и «Кое-что о Британии»,
прекрасная картина о фронтовых кино-
операторах и «Грешневское лето» — о по-
эте Некрасове... Но общее для всех филь-
женщине. раненной в живот (голос преры-
вается от гнева и волнения). Он говорит
об агрессивной политике ЮАР. о бесчело-
вечных карательных акциях расистов. В
кадр вступает хроника, карта, столбцы
газет .. А перед глазами стоит эта афри-
канская деревенька, даже не в руинах,
какой мы увидели ее на экране, а в
последний мирный миг до этого, когда,
осветившись, вдруг загремело небо. Г ро-
за? Нет. смерть!..
Гражданственная, политическая лири-
ка. Лирическая кинопублицистика. Вот.
по-моему, наиболее близкая Игорю Ге-
лейну сфера образного мышления. «Ре-
Режиссер-документалист, лауреат
Ленинской премии И. И. Гелейн
портаж 30 лет спустя»—зто рассказ о
школе юнг. размещавшейся на Соловках
в годы войны, о мальчишках, сражавших-
ся здесь с фашистами. О мальчишках
павших и живых. Встреча через тридцать
лет. Заросшие, осыпавшиеся землянки. И
перекличка фотографий этих ребят 1941-
го в бескозырках с их сегодняшним, поре-
Фот
Н. Алешина
девшим, торжественным строем ветера
нов... Взволнованная память. Она осеняет
и фильм «Поле, где умирал Воронин'
снятый в местах жесточайших боев н
Курской дуге. Здешний председатель
колхоза Андрей Попов рассказывает о
том. как когда-то вел со своей батарее
бой у околицы родной деревни. На ег
кинообозрение
КОГДА
ВЫИГРЫВАЮТД
ВСЕ
В. ДЕРЕВИЦКИЙ
Каждый из нас с одобрением встре-
тил меры, которые принимаются се-
годня для наведения порядка, дис-
циплины в народном хозяйстве. Ре-
зультаты ощущаются.
Кинопублицисты не могут остаться
в стороне от решения острых, злобо-
дневных проблем общественного и
экономического развития. Несколько
фильмов на эти темы уже вышло на
экран. Например, «Нижеподписавши-
еся и другие» (сценарий А Белтова,
режиссер М. Серков, оператор Я. Сад-
ковой. Куйбышевская студия кино-
хроники). Сюжвт его прост и, к сожа-
лению. знаком многим: новый жилой
дом сдан с таким количеством недо-
«...И суп готов вовремя»
делок. что заселение его пришлось
прекратить. Официальные лица, к ко-
торым обратились авторы не в силах
сколько-нибудь вразумительно отве-
тить на вопрос, как могли они поста-
вить свои подписи под актом прием-
ки заведомого брака. Создатели лен-
ты считают, что беспринципность, по-
казуху нельзя оправдать, нужны
строгость и непримиримость к прояв-
лениям равнодушия и халтуры.
«Кто хочет работать, тот работает,
кто не хочет—ищет причины». Имен-
но такая ситуация в центре живого,
остроумного, наполненно о интерес-
ными жизненными наблюдениями
кинорепортажа «...И суп готов вовре-
мя» (еденарий и режиссура В. Андер-
сон, оператор А. Вилу. «Таллин-
фильм»). Герои картины—работники
столовой, обслуживающей большой
коллектив швейного производствен-
ного объединения. Вот рассказывают
они о своем труде, о хлопотах, кото-
рые возникают чуть ли не на каждом
шагу: то ломается кухонная техника,
то не подвозят нужные продукты.
Впрочем, жаловаться некогда, надо
работать: до обеденного перерыва (а
накормить предстоит несколько сот
человек!) считанные часы. Между тем
не все задуманное поварами можно
приготовить: не доставил свою про-
дукцию молочный комбинат. Зрители
становятся свидетелями бесконеч-
ных звонков в диспетчерскую комби-
ната. Эти телефонные разговоры
рефреном проходят через фильм. На
вопрос, когда же привезут молоко,
слышатся раздраженные ответы:
сломалась машина, заболел шофер,
некому грузить...
Наступает обеденный перерыв.
Швейники, которых обслуживают
приветливые поварихи, и не подозре-
вают, сколько волнения пережили
эти женщины ради того, чтобы вовре-
мя приготовить вкусный и сытный
обед. А ведь могли подобно колле-
гам с молкомбината. найти немало
«объективных причин», их оправды-
вающих. Но не стали искать, просто
все сделали, чтобы обед понравился
рабочим. Кинопублицисты справед-
ливо рассчитывают на то, что зритель
соотнесет увиденное со своим опы-
том. Мысль картины ясна: если каж-
дый из нас на своем рабочем месте
будет делать все от него зависящее,
то в выигрыше будут все.
Та же идея в основе ленты молдав-
ских кинематографистов «Дисципли-
на—одна для всех» (автор сценари
А. Пасечник, режиссер А. Бродичан-
ский, оператор О. Диордиенко). Она
рассказывает о Тираспольском хлоп-
чатобумажном объединении, которое
еще в 1980 году было отстающим, а
сейчас лидер в отрасли. Как жв уда-
лось покончить с беспорядком на
производстве и низкой трудовой дис-
циплиной?
Экран отвечает: с помощью бригад-
ной формы организации и оплаты
труда. Правда, однажды эту форму
здесь уже внедряли, но она не дала
эффекта, так как бригады создава-
лись в приказном порядке и не учиты-
валась личная заинтересованность
рабочих. Помня горький опыт секре-
тарь парткома и новый директор по-
бывали во всех цехах, побеседовали
с людьми, разъясняли, убеждали. На
решающие участки встали коммуни-
сты. И дело пошло.
Интересный опыт? Безусловно. А
16
ЛЕНИНГРАД
«Третий Украинский. Хроника и вое
поминания» (сценарий М. Юрьева, ре
жиссер Н. Снегина) — это пятый фильм
из серии военно-исторических лент,
посвященный фронтам Великой Отече-
ственной. который снят на Ленин
градской студии документальных
фильмов. Боевой путь Третьего Укра-
инского отмечен ожесточенными сра-
жениями за Николаев, Днепропет-
ровск, Одессу, Будапешт... Запомина
ются синхронно снятые воспоминания
ветеранов фронта. Один из них, пол-
ковник в отставке Ф. Е. Кота нов, рас-
сказал о десантниках морской пехоты,
державших двое суток оборону в Нико
лаевском порту. Всем 55 участникам
этой операции было присвоено звание
Героя Советского Союза.
ТАШКЕНТ
Самыми памятными е солдатской
жизни Камала Тургуноаа были бои за
Сталинград. Он служил а подразделе-
нии легендарного сержанта Павлова,
которое 58 дней держало оборону од-
ного из домов — знаменитый дом Пав-
лова. Через сорок лет узбекский кол-
хозник отправился в далекий путь,
чтобы встретиться с боевыми друзь
ями, вновь увидеть места, где насмерть
стояли советские воины. Об этом кар-
тина «Долгий путь домой» (сценарист и
режиссер Д. Салимов. Научно-популяр
ная и документальная студия Узбеки
стана).
РИГА
«Лес — это спасение, защита, дом.
Лес — это сила. Там рождались герои и
отсеивались трусы»,— говорит сегодня
бывший командир Первой Латвийской
партизанской бригады. Герой Совет
ского Союза Вилис Самсоне. Его воспо-
минания стали основой фильма «Ко-
мандир» (сценарий А. Плаудиса, режис-
сер Ю. Подниекс. Рижская киносту
дия), повествующего о боевых дейст-
виях одного из соединений народных
мстителей. Ныне Вилис Самсоне—ака-
демик, секретарь Президиума Акаде-
мии наук Латвии.
КИЕВ
«Женщины из Равенсбрюка» — так
назвали свою картину украинские
кинопублицисты (сценарий М. Коршу-
нова и М. Мамедова, режиссер М. Маме-
дов). На экране бывшие узницы фаши-
стского лагеря смерти М. Петрушина,
Л. Безногова, Л. Бойко и другие. С гне-
вом, болью рассказывают они о чудо
вищных преступлениях гитлеровцеа,
только в Равенсбрюке уничтоживших
десятки тысяч людей. В фильме звучит
страстный призыв сделать все для
того, чтобы избежать новой воины.
глазах здесь погиб рядовой Воронин за-
ряжающий в батарее... Давно отстроилась
деревня, давно шумят вокоуг хлеба. Но
несколько десятилетий не давал предсе-
датель колхоза запахать политый кровью
кусочек земли. И вот решился Пусть
придет на это поле жизнь, уродится хлеб,
как самая светлая память о павших.
Репортаж для Гелейна—это во многом
лирическая форма повествования. Так
сделан им и прекрасный фильм-поотрет
•Вспоминая Харламова». Его слагают
рассказы друзей, близких, коллег леген-
дарного хоккеиста Его слагают виртуоз-
но смонтированные кадры ледовых бата-
лий Жизнь Харламова сверкая, проно-
сится перед нами в черно-белых кадрах В
цвете сняты воспоминания о нем Все
точно, выразительно, верно по мысли.
Это рассказ о рыцаре спорта, который
ждали от кино миллионы почитателей
Харламова.
«Грешневское лето». А ведь это тоже
репоотаж. только из отдаленнейшего
1861 ода. Взят драматический момент
биографии великого русского поэта Нек-
расова. Разрыв с Современником», ссо-
ра с Тургеневым. Панаевым, тяжкий ду-
ховный кризис, связанный с периодом
крестьянской реформы Похожий на бег-
ство отъезд в родное имение Грешнево...
Вместе с писателем В Огневым режиссер
погружает нас в смятенный мир дум и
чувствовании поэта В рассказ вступает
поэзия киноряда монтаж просветленной
грешневской приооды и грешного мира
столицы, где сомкнулись в один ряд
парадные подъезды вельмож и железные
створы тюремных камер Мы слышим
исповедь Некрасова О вере в то. что
Родина проснется Грешневское ле-
то»—фильм гражданственный, просмат-
ривающий истоки народной правды. Так
же как «Детство Твардовского». Ведь
все большие сыновья из маленьких по-
вышли»—эта строка поэта становится
путеводной в фильме Детство—ядро,
основа, начало всех начал. Днепр детства
Твардовского, первых его поэтических
восприятий смыкается в фильме—как
берега жизни—с Днепром фронтовой пе-
репоавы воспетой в наоодной поэме «Ва-
силий Теркин’...
Кто же такой этот кинооежиссер. о
котором наш рассказ? Игорь Гелейн. сын
Игоря Гелейна. одного из стаоейших со-
ветских кинооператоров Ученик Ильи
Копалина. выпускник его вгиковской ма-
стерской Мне посчастливилось как сце-
наристу принять участие в его кинематог-
рафическом дебюте. Это была публици-
стическая кинолента «Задумайтесь об
этом» — о проблеме детской безнадзор-
ности. Мы снимали в гоосуде лишение
материнских прав в спецприемнике куда
попадали брошенные дети Когда Гелеин
смонтиоовал картину меня глубоко пот
рясли в ней такие кадры Комната в
даниловском спецприемнике. где играют
с воспитательницей дети, обычная съем-
ка. обычные кадры, и—вдруг'—среди
них возникает совершенно трагическая
фигура маленького барабанщика. Лицо
устремленные на нас скорбные глаза
мерная дробь барабанных палочек. Эти
кадры определили смысловую мелодию
фильма — задумайтесь о детях! Возник-
шие случайно, в потоке жизни но осмыс-
ленные за монтажным столом, они выра-
стали до символа, образной метафоры
Каотиной «Рядом с солдатом» Игорь
Гелейн утвеодил себя в числе ведущих
мастеров нашей кинопублицистики Это
была уникальная и подвижническая рабо
та. впервые обнародовавшая на экране
коллективный подвиг фронтовых кино-
операторов. В картине был их полный,
поименный список. Те. кто погиб.— в тра-
урной рамке. В картине рассказывалось о
тех. кого мы. зрители, уже хорошо знали
О Кармене. Микоше. Оттилии Реизман. О
легендарном Сущинском — «он снял раз-
оыв этого снаряда, снял свою смерть»... И
о тех. кого мы не знали. Это был общий
подвиг. «Общий котел фронтовой кино-
хроники”— как прекрасно, по-солдатски
было сказано в картине Текст читали
Л. Хмара и Р. Кармен (Кармен очень лю-
бил этот фильм, много ездил с ним.
выступал ! Сегодня мы понимаем, что эта
картина была одним из закономерных
подступов к созданию киноэпопеи «Вели-
кая Отечественная».
Работая над фильмом. Игорь Гелейн
поднял из архива и детальнейше изучил
более шестисот коообок негатива с ко-
тооого никогда не печатался позитив.
Эти коробки были присланы с фоонта из
партизанского тыла, и негатив забрако-
ван: «плотный», «мягкий», «с царапина-
ми». «с соринкой» и т. д. Прошли десяти-
летия — материал стал бесценным. Несо-
ответствие ГОСТу лишь подчеркнуло ге-
роические условия съемок. Многие из
кадров впервые увидели свет в фильме
«Рядом с солдатом». Многие обрели эк-
ранную жизнь в «Великой Отечествен-
ной-
Игорь Гелейн был одним из первых к
кому Роман Кармен обратился с предло-
жением участвовать в создании киноэпо-
пеи. И он стал режиссером двух серии
< Великой Отечественной»—Юсвобож
дение Белоруссии». «От Карпат на Балка-
ны и Вену> В числе основных создателей
киноэпопеи удостоен высокого звания ла-
уреата Ленинской премии. И тема солдат-
ского подвига, народной памяти о нем.
нравственного осмысления войны поо-
должается в его творчестве.
Сегодня режиссео завершает работу
над полнометражной картиной «Война
народная-. посвященной сорокалетию на-
шей Победы. Вновь огромный хроникаль-
ный материал, поиск и находки редких
кадров (что с годами становится все
сложнее). «Весь фильм будет построен на
материале Великой Отечественной.—го-
ворит режиссео —А в финале мы пока-
жем современную Советскую Армию. Хо-
чется экранный образ воины максималь-
но приблизить к тем реальным времен-
ным параметрам. Хочется эмоционально
всколыхнуть, возвысить в иных эпизодах
хроникальный киноряд. использовать
возможности монтажа, поэтического
кино.. Если же говорить об идее картины,
то вот она в чем: сила нашего народа
испокон веку была такова, что никогда
никакому иноземному захватчику не уда-
валось сломить, поработить его. И не
удастся».
...Написал этот текст, и понадобилось
проверить один факт. Звоню к режиссеру
домой «Он еще на студии»—отвечает
жена Светлана. Набираю номер монтаж-
ной и слышу голос—вечерний усталый.
И мгновенно представляю себе стол, пи-
рамиды коробок с пленкой окошко экра-
на и задумавшегося человека Взволно-
ванная память о времени воскресает в
бегущих кадрах старой фронтовой плен-
ки...
Андрей ЗОРКИЙ
фильм? К сожалению, не очень. Беда
его в том. что как раз опыт и не
раскрыт. Кадры, запечатлевшие про-
изводственный процесс, случайны,
не всегда обязательны.
А во время просмотра фильма «Ра-
бочей минуте—строгий счет - (сцена
рии В Катькалова. режиссер С. Ста-
родубцев. оператор Ю. Мусатов. Ро-
стовская студия кинохроники) меня
не покидала мысль: почему, говоря
об экономии времени, налаживании
ритма производства, авторы обходят
молчанием проблему качества про-
дукции? Вопрос отнюдь не праздный
для завода «Ростсельмаш», о кото-
ром ведется речь в фильме. В печати
именно с этой точки зрения не раз
критиковались ростовские кОмбай
ны.
Да, в наши дни самый строгий счет
должен быть и рабочей минуте и
народной копейке. Но порядок и дис-
циплина нужны нам не сами по себе, а
ради того, чтобы создать условия для
высокоэффективного труда на благо
страны, советского человека.
Не сами по себе, не ради дежурного
отклика требуются нам и докумен-
тальные картины. Экранный рассказ
дойдет до зрителя, взволнует его.
если глубоко, всесторонне и остро
исследует жизнь средствами сино-
публицистики.
КРЕЩАТИК,
29...
— это адрес кинотеатра «Орби-
та»— единственного в столице Украины
специализированного зала хроники. Вот
уж где воистину понимаешь, что докумен-
тальному и научному кинематографу «все
возрасты покорны»- интерес киевлян к
идущим здесь фильмам неизменен. Около
кассы постоянно люди. но. главное, все
желающие обязательно посмотрят интере
сующие их ленты, потому что...
— Потому что мы так решили.— расска-
зывает директор «Орбиты» Алла Викто-
ровна Горбунова.— если фильм пользует
ся успехом, то он демонстрируется столь
ко сколько нужно зрителю. Например
< Неофашизм» не сходил с экрана почти
восемь месяцев Столько же демонстри-
ровалась лента < Черный ход». Среди ре-
кордсменов экрана последнего времени
оказались такие прекрасные ленты, как
«Бунтари и фараоны». «Куда ведут нити
заговора...». «Воспоминания о Павлов-
ске» «Илья Глазунов». Перечислять мож
но и дальше. Ясно одно, интересный,
яркий кинорассказ о жизни, о проблемах
наших дней всегда привлекает внимание...
Прочную репутацию кинотеатру на Кре
щатике прежде всего создают интересные
программы. Вкусы у людей разные: одним
по сердцу фильмы о здоровье, другим — о
спорте, третьим — об искусстве. И здесь
умеют пригласить в кинотеатр, сделать
так чтобы сама атмосфера «Орбиты- бы-
ла для зрителя притягательна. Велика в
Директор кинотеатра А. В. Горбунова
Фото А.Бронштейна
этом заслуга директора, человека эруди-
рованного. истинного подвижника своего
дела.
Около трех десятилетий назад помощ
ником киномеханика пришла работать в
киносеть Алла Викторовна. Стала админи-
стратором. потом директором крупного
кинотеатра «Дружба». А несколько лет
назад ей присоединили еще зал «Орбиты».
Кинотеатр работает в тесном контакте
со студией «Укркинохроника», другими
организациями—тут и премьеры, и ветре
чи. и дискуссии — не от случая к случаю, а
постоянно. Зал Всегда переполнен
А перед сеансами нередко выступают
студенты Государственного театрального
института имени Карпенко-Карого. Буду
щие киноведы читают лекции, комменти
руют фильмы. И студентам интересно, и
зрителям. «Орбита» постоянно организует
ретроспективные показы фильмов круп
ных мастеров, возвращает на экран публи-
цистические ленты прошлых лет Так. в
киноцикле к 40-летию Победы была пока-
зана знаменитая картина А. Довженко
«Битва за нашу Советскую Украину».
— Алла Викторовна, как вы успеваете?
— Люблю свою работу. Да у меня и
замечательные помощники. В кинотеатрах
создан киноклуб «Содружество». В нем
много энтузиастов, влюбленных в кинема
тограф Мы работаем дружно. Вниматель-
но следим за прессой, за всем новым, что
появляется на студиях. Вот и сейчас ждем
две новые ленты. «Достучаться до сердец
людей» — о художнике Шилове и «Закон
Вернадского »...
Киев Н. ЛАЗАРЕВА
17
О. АЛЕКСЮК
Уж как милы приветливы, доброжелательны люди
населяющие новый фильм грузинского режиссера Эль-
дара Шенгелая «Голубые горы или Неправдоподобная
история». Непременно назовут всякого встреченного в
коридоре своего учреждения «уважаемым», обязатель-
но, даже если торопятся, поинтересуются: «Как жи-
вешь?» и «Где пропадал?» И порадуются чьей-то
маленькой удаче, и дадут разумный совет, утешат,
увидев, что человек огорчен. А сам директор Важа
Зазаевич, когда его просят вникнуть в неотложное
дело даже взрывается благородным негодованием:
«Не надо меня просить сделаю, конечно' Зачем же я
здесь?»
И все же Сосо, молодому писателю, принесшему в
эту редакцию свой рассказ, не позавидуешь. Словно
муха в густую патоку, погружается он в водоворот
необязательных- разговоров, постоянно невыполня-
емых обещаний, в какие-то бессмысленные дела, хло-
поты. Становится участником нервотрепок по поводу
таинственного «прорыва в дефиците», бурных повсед-
невных дискуссий по поводу нависшей над столом и
готовой вот-вот упасть картины, гаданий на кофейной
гуще, шахматных баталий—всего того, чем живет этот
коллектив.
Проходит осень зима весна, наступает лето, но -
Разговор в редакции
о фильме «Голубые горы,
или Неправдоподобная история»
Кадр из фильма
говорили об импозантном директоре учреждения, в
суматохе между совещаниями, встречами, проводами,
банкетами принимающем решения и тут же о них
забывающем Называли так и не облеченных высокими
должностями сотрудников, не находящих ни времени
ни желания заниматься своими непосредственными
служебными делами.
— Давайте уточним понятия—предложил режис-
сер Э Шенгелая —Вместо слова «бюрократ» скажем
«равнодушный человек»—суть-то одна. Это определе-
ние может касаться любого—и начальника, и подчи-
ненного. Равнодушный остается таковым, кем бы он ни
был, чем бы ни занимался. Приятно слушать, когда
наши собеседники-зиловцы рассказывают, как плодот-
ворно, перевыполняя плановые задания, трудятся их
товарищи. Но вот парадокс: покупает человек, ска-
жем автомашину или телевизор и тут же должен
тащить свою долгожданную и недешевую «обнову» на
ремонт в мастерскую. Быть может выпущен этот
агрегат и сверх плана, но сделан он равнодушными
руками.
— Тут главный контролер—собственная со-
весть,— продолжил мысль зиловец Н.Пятчиц.— Если
знаешь, что должен непременно сделать свое дело, и
притом сделать его хорошо, ничто не собьет тебя на
халтуру Вот чего, я думаю требует честь рабочего
человека. Именно этого чувства недостает героям
фильма.
Трудно представить себе чтобы образованные
интеллигентные люди, с которыми познакомил нас
О ВАЖНОМЯЗЫКОМ комедии
рассказ Сосо так никем и не прочитан экземпляры его
где-то затерялись, а сам автор понемножку начинает
вызывать у сотрудников учреждения нечто вроде
раздражения. Даже Важа Зазаевич наставляет его
«Нельзя же таким быть, надо тревожить людей, тол-
кать, беспокоить, настаивать...»
Бег на месте. Бурное, нескончаемое коловращение
очень занятых людей, которые ничего не делают, не
выполняют своего служебного долга, зато исправно
получают зарплату и даже премию.
Именно так восприняли историю, воссозданную на
экране грузинскими кинематографистами, участники
«круглого стола» состоявшегося в редакции «Совет-
ского экрана». В разговоре приняли участие режиссер
фильма народный артист Грузинской ССР Э Шенгелая,
кандидат искусствоведения, заведующая сектором
ВНИИ киноискусства Л.Маматова, писатель А. Афа-
насьев, рабочие ЗИЛа: бригадир слесарей-сборщиков,
член парткома Н. Пятчиц и слесарь-сборщик, лауреат
Государственной- премии СССР А. Зоголь. социолог
одного из предприятии А Штерман, аспирантка МГУ
А. Макаренко методист по репертуару дирекции кино-
театров Пролетарского района А. Митько, сотрудники
журнала.
— Посмотрел я комедию «Голубые горы .», но
желания веселиться она у меня не вызвала, а застави-
ла задуматься о вещах очень серьезных,— начал разго-
вор Н. Пятчиц — Быть может, потому, что в быту и на
работе мы сами довольно часто встречаемся с подоб-
ными негативными явлениями. Каждый эпизод картины
ненавязчиво, с юмором подсказывает вот посмотрите,
на рабочем месте бездельник, радом некомпетентный
человек. А такие руководители, как директор в филь-
ме, тоже знакомы: вроде активный, себя не щадящий
деятель, а на самом деле пустое место Хорошо, что
кинематографисты заострили общественное внимание
на этих фактах, борются с ними средствами искусства.
По мнению социолога А. Штермана, проблематика
картины много шире, чем изложенная в ней локальная
история. На месте автора злосчастного рассказа впол-
не может очутиться и молодой инженер или рабочий,
принесший рацпредложение, любой человек, в силу
обстоятельств зависящий от «доброй воли» должно-
стного лица. Ведь все мы каждодневно связаны друг с
другом множеством незримых нитей и зачастую вынуж-
дены терять время, портить нервы, настроение от
чьей-то неисполнительности, расхлябанности, необяза-
тельности.
Обычно в книгах, фильмах мы видим: хороший
человек работает хорошо, плохой—плохо. В сатириче-
ской же комедии «Голубые горы...» налицо некий
«перевертыш»: все персонажи—чудесные вежливые
люди, в коллективе прекрасный психологический кли-
мат, отличная совместимость, никаких конфлик-
тов — просто никто ничего не делает И просматривает-
ся социальная проблема: что же важнее на служ-
бе—дружить друг с другом или работать?
— Это очень умная, многослойная, а главное,
современная и своевременная картина,—отметила
Л.Маматова.— Она затрагивает одну из важнейших
экономических, социальных и философских проблем
жизни нашего общества. В партийных документах
последнего времени, в опубликованных центральной
печатью теоретических статьях о путях и задачах
всестороннего совершенствования развитого социализ-
ма отмечается, что сущностью интенсификации произ-
водства является экономия времени. Это важный
показатель прогресса и общества и человека как
личности. «Выиграть время,—говорил В. И. Ле-
нин,—значит выиграть все».
Существа которых мы видим на экране, находясь в
постоянном безделье, выдавая мелкие свои претензии
за крупные дела, по сути, мистифицируют общество и
самих себя Они в конечном счете не отвечают главно-
му требованию сегодняшнего дня и, следовательно,
являются тормозом движения вперед, тормозом прог-
ресса. Фильм актуален тем, что ярко, выпукло, талан-
тливо показал это.
— Я производственник, и мне вообще непонятно,
как можно весь рабочий день ничего не делать,—ска-
зал А. Зоголь.— У нас на ЗИЛе у многих рабочих 200
процентов плана каждую смену—норма А кое у кого
бывает и триста Это конечно, требует немалого труда.
И все же мне не верится, что, посмотрев фильм, все
люди подобные героям картины, сразу переменятся.
Вот, например сколько лет Аркадий Райкин бичует с
эстрады хапуг, проходимцев, пьяниц, а они почему-то
существуют.
Конечно, наивно думать, что после картины, ска-
жем, против алкоголизма, пусть даже очень острой,
талантливой, впечатляющей, все тут же бросят пить.
Но общественное самосознание будет уже иным, возра-
зили другие участники дискуссии. Главная сфера ис-
кусства—нравственность воспитание чувств
Размышляя о героях фильма участники обсужде-
ния не раз употребляли слово «бюрократ». Оно возни-
кало и при упоминании администратора средней руки
Г риши, которому для того, чтобы перевесить картину с
одной стены на другую, требуется письменное распоря-
жение с целым букетом начальственных виз. И когда
экран никогда не задумывались о своем предназначе-
нии в жизни о порадочности, о долге человека перед
другими людьми и перед обществом Только понятия
эти не обеспеченные «золотым запасом» конкретных
дел обесцениваются постепенно теряют свою «мате-
риализованную» суть. Пустословие становится стилем
существования, не только гасит благие порывы и
намерения человека, но и стирает саму его личность,
делает его поверхностным, в конечном счете лишает
собственного достоинства и уважения других. А это
доказывают авторы фильма аморально не только по
отношению к себе, но и антиобщественно.
В названии фильма есть слова «..или Неправдопо-
добная история». Участники разговора за «круглым
столом» приняли это определение как одно из проявле-
ний юмора создателей картины. Будь история, проис-
шедшая на экране, столь уж неправдоподобной, она не
смогла бы так глубоко задеть, растревожить чувства,
эмоции зрителей, вызвать столь глубокие и важные
размышления—о времени и о себе, о том, как необхо-
димо изживать подобные явления. А что дело зто не из
легких требующее немалых общих усилий, самокритич-
ности внутренней взыскательности и принципиально-
сти убеждает метафоричный финал ленты: расшата-
лось рухнуло старое здание учреждения но вот из
окон нового, современного, из стекла и бетона дома до
нас долетают те же бесплодные споры, те же пустые
разговоры. Новая, иная, отличная от прежней жизнь
требует не только новых форм, но и нового содержа-
ния.
И еще один вопрос тревожил участников нашего
разговора—экранная судьба фильма.
— Думаю, что эту картину полезно было бы посмот-
реть многим,—сказал А. Зоголь — Ей необходима хоро-
шая, умная реклама, которая заставила бы каждого
заинтересоваться, не пройти мимо. Не знаю, где как, но
в Москве таковой не было. Собираясь к вам на
обсуждение, я хотел прежде поговорить со своими
товарищами по работе—у нас на ЗИЛе много любите-
лей и знатоков кино,— но никто из них про картину не
слыхал и ничего сказать не мог. А жаль!
Кстати о подобном невнимательном отношении
проката к ленте «Голубые горы, или Неправдоподобная
история», получившей один из трех главных призов в
прошлом году на XVII Всесоюзном кинофестивале в
Киеве сообщают в своих письмах многие читатели
журнала. А ведь встреча с фильмом могла бы стать
хорошим поводом для серьезного разговора о важных
проблемах жизни—о дисциплине труда, о гражданской
активности каждого человека.
18
знакомьтесь
ФОКИН
ВИКТОР
>в ("Красиво жить не запретишь»)
1м,
Федоров ("Исполняющий обязанности»)
Иван Капелюх («Тревожный месяц вересень»)
Кадят» («Смерть на взлете») ж
накомить—всегда ответ-
ственно. Как представить
человека? Как рассказать о
нем полнее в немногих сло-
вах? Здесь есть двойная от-
ветственность: и перед тем.
кого представляешь, и пе-
ред теми, кому представляешь...
Виктор Фокин. Актер МХАТа. Сот-
рудничество с кинематографом на-
чалось с картины «Исполняющий
обязанности».
— Нынче—в жизни и в кино —
появляется новый герой: в два-
шинель, как оттягивает плечи вещ-
мешок как мешает во время бега
автомат и как велико расстояние
Пробежав несколько метроа, я по-
нял, что в настоящем бою я был бы
уже убит: я не так бегу. И стало
холодно от этой мысли... Поверите
ли, с той поры я как бы иначе стал
ощущать ход жизни, ценность каж-
дого ее часа, стремлюсь полнее
проживать каждый день, участво-
вать в том, что помогает жить луч-
ше, нравственнее, продуктивнее.
Остается добавить, что, кроме
названных картин, В. Фокин играл в
лентах «Иван и Коломбина» (Гвоз-
дцать лет уже зрелый, сформиро-
вавшийся человек. Он твердо зна-
ет, чего хочет, и активно добивает-
ся намеченного. Таков и герой на-
шего фильма Илья Федоров, моло-
дой архитектор,— говорит режис-
сер И. Поволоцкая.— Мы стреми
лись найти этого Федорова почти
готовым. Чтобы зто был не просто
исполнитель, но в чем-то и прото-
тип главного персонажа. Так вот,
Виктор Фокин оказался как раз
таким человеком и актером.
После дебюта прошло десять лет.
Сыграно немало ролей. Есть среди
них главные и эпизодические, роли
положительных и отрицательных
героев, грустные и веселые. Но нет
персонажей безликих, эмоциональ-
но вялых, сыгранных, что называет-
ся, вполруки. Режиссер И Поволоц
кая открывшая В. Фокина для кино
оказалась права, когда увидела в
актере личность активную и, я бы
добавила азартную, когда касает-
ся вопрос дела.
Виктор Фокин воспринимает
жизнь героя как свою собственную
и живет в предложенной ситуации
сразу «начисто», не принимая «чер-
новиков», не раздавая авансов зри-
телям: дескать, вот сейчас я сыг-
раю вполсилы, а потом так что
ахнете. Действие—вот основная
черта характера его героев Актив-
ность позиции и личное качество
актера.
— Я всегда ищу в роли то что
есть во мне,— говорит Вик-
тор.— Уверен, в человеке все обос-
нованно. Если бы мне предложили
сыграть Плюшкина, я бы сыграл.
Но... в этом неизбежно фальшь
была бы. Потому что, даже очень
внимательно «вглядываясь» в себя,
не нахожу «плюшкинского». А вот
Тиль Уленшпигель — мой! Знаю,
чувствую это! Пепел Клааса что
стучал в его сердце, будто и в мое
стучит. Но сейчас, к сожалению,
понимаю, время ушло: не тот воз-
раст. Хотя я спорю с собой: важен
не возраст, важна личность. Важно
то. что несешь в себе сегодня, что
ты переживаешь...
Виктор проводит параллель меж-
ду первой своей ролью и одной из
недавних — в фильме «Красиво
жить не запретишь», где он сыграл
модельера-конструктора Сергея
Бодрова. В художественном смыс-
ле фильм оказался малоудачным,
но нельзя отказать в симпатии
главному герою. В нем привлека-
тельна увлеченность профессией
модельера, принципиальность в
борьбе за успех его начинаний.
Поработал молодой актер и в
«военной теме».
— Здесь я связываю для себя
воедино две роли,— говорит
он,— Иван Капелюх в картине
Л. Осыки «Тревожный месяц вере-
сень» и Павел Глазков в ленте
С. Говорухина «Вторжение». Иван и
Павел—абсолютно разные люди, и
судьбы у них разные Иван выжил,
Павел погиб в первом же бою на
погранзаставе Но оба героя в чело-
веческом отношении — как бы зто
сказать поточнее9—духовно обо-
гатили меня
Во время съемок одного из эпизо-
дов «Вторжения» мой герой должен
подняться из окопа и преодолеть
под пулями участок поля боя. Я
вдруг почувствовал, как тяжела
дев), «Автомобиль, скрипка и соба-
ка Клякса» (эпизод), «Белый во-
рон» (Алексей), «Двойной обгон»
(Василий), телефильме «Лучшая
дорога нашей жизни» (боцман) По-
явившись в детективе «Смерть на
взлете», Виктор еще раз доказал
свое право на роли разноплановые
острохарактерные. Его мелкий жу-
лик «Кадет», существо, на первый
взгляд, не лишенное обаяния, весь-
ма достоверен, актер умело выяв-
ляет мотивы поступков человека,
разменявшего свою жизнь на
мелочи.
А родился Виктор Фокин в Дне-
пропетровске в 1951 году. В школь-
ном драмкружке не участвовал. Од-
нако желание посвятить себя ис-
кусству («Высоко звучит, но не могу
иначе выразить свое желание бо-
лее точно»,— улыбается он) приве-
ло его в школу-студию МХАТа, ак-
терский факультет, курс П Мас-
сальского Сегодня: работа на сце-
не Московского художественного
академического театра и работа в
кино.
Ю. ПАВЛЕНОК
19
Югославский мультипликатор
Боривои Довникович
РАСПОРЯДИТЬСЯ
СВОЕЙ СУДЬБОЙ
Заметки о Неде те алжирского кино
Киноискусство Алжира рождалось в годы нацио
нально-освободительной войны против французских
к онизаторов Именно это и предопределило свое
образие алжирского кинемато рафа как острополи
тического. ориентированного на социальную пробле
матику. Уже первые ленты молодь х режиссеров
многие из которых сами с оружием а руках защищали
свободу, рассказывали о героизме народа, сража
ющегося за независимость. Другая важнейшая задача
национального кинематографа—борьба с клеветни
ческими мифами, созданными колонизаторами. В них
алжирцы изображались «примитивными варварами
Экран поведал правду о народе этой древней страны
его истории и культуре, современности. Алжирское
кино—активный участник борьбы за строительство
новой жизни. Фильмы «Стальная жатва». «Осенняя
песня». «Одна крыша—одна семья» «Мир мечты».
в мире духовного кризиса пмм
Одним из участников не-
давно проходивших Дней
культуры СФРЮ в СССР стал
известный югославский муль-
типликатор Боривой Довни-
кович. В Центральном Доме
кино в Москве с большим
успехом прошел творческий
вечер талантливого мастера,
организованный Союзом ки-
нематографистов СССР
Шаг. другой, еще один, прыжок,
шаг...— идет по экрану малень-
кий симпатичный человечек
Идет и напевает веселую песен-
ку. А вот тех. кого он встречает
его манера ходить чем-то не
устраивает. Каждый советует'
мол. делай, как я. И оттого, что
советчиков много и ходят они все
по-разному, тяжелеет походка
человечка, становится неуклю-
жей...
Смешной и поучительный
фильм называется «Школа
ходьбы»
Большинство лент Бордо (это
псевдоним Боривоя Довникови-
ча) именно таковы—лукавы и
поучительны.
Внутренний мир рядового, ни-
чем не выдающегося человека
«из толпы», характер его контак-
тов с внешней средой, с окружа-
ющими его людьми интересуют
художника, подсказывают ему
темы и сюжеты
Начинал Бордо как рисоваль-
щик. график. Когда? Если следо-
вать хронологии, предложенной
то ли в шутку, то ли всерьез
самим Довниковичем. то в 1933
году (ему было., три года). «Уже
тогда. — комментирует Бор-
до,— мои родители поняли, что я
буду знаменитой личностью. Кем
именно? Вот об этом Ьни. верно, и
не догадывались»
Поступив в 1949 году в Загреб-
скую Академию изящных ис-
кусств. Довникович решил немно-
го оглядеться., и увидел на про-
тивоположной стороне улицы ре-
дакцию сатирического ежене-
дельника «Керемпух».
В штат приняли сразу, и уже в
1950 году он присоединяется к
группе молодых художников, сот-
рудников «Керемпуха». задумав-
ших создать первый югославский
мультфильм Вероятно, тогда и
возникла у Довниковича идея
собственного фильма, где он был
бы един во многих лицах автор
сценария, режиссер, художник-
постановщик и мультипликатор
Довникович. как и другие за-
гребские мультипликаторы.стре-
мится больше говорить о пробле-
мах политики, философии, мора-
ли. Направленность большинства
его лаконичных и выразительных
фильмов сатирическая и юмори-
стическая
— Сокращается расстояние
«фильм — зритель».— поясняет
Бордо.— Идея выраженная в
острой, броской форме, более
доходчива. Я. например, вообще
'люблю, когда в фильме есть не-
сколько «уровней понимания».
Пусть каждый найдет что-то
свое...
Первый авторский фильм он
снял в начале 60-х на студии
,«3агреб-фильм». куда пришел в
1958-м С тех пор более 30 лент
югославского мастера увидели
свет Многие их них удостоены
призов — на фестивалях в Ака-
пулько. Белграде. Оберхаузене.
Лондоне. Нью-Йорке. Лейпциге.
Кракове и других
В 1969 году Б. Довникович ра-
ботал на «Союзмультфильме»
над первым совместным совет-
ско-югославским мультипликаци-
онным фильмом «Странная пти-
ца». На целый год Москва стала
для Бордо домом...
В нынешний приезд как и все-
гда. нашего югославского Друга
ждал в советской столице теп-
лый прием.
«Спасибо за все!—сказал нам
Бордо.— Я очень рад». И выра-
зил свои чувства в рисунке.
Григорий МАЙЗУС,
Юрий КАМЕНЕЦКИЙ
Сверху вниз
кадры из фильмов:
«Любопытство»
«Без названия»
«Крэк»
«Школа ходьбы»
«Церемония»
«Любители цветов»
Кинофальшивку «Бункер» ее постановщик
Ж. Шеффер окрестил документальной
драмой Снята она в основном на долла-
ры американской корпорации Таим
Лайф> Сценарий состряпал бывший капитан во-
оруженных сил США а ныне сотрудник журнала
«Ньюсуик> ОДоннэл «творчески» переложив ме-
муары одного из главных военных преступников
Шпеера, осужденного в Нюрнберге
Постыдные и жалкие подробности ухода фюре-
ра и его присных в небытие преподносятся как
«патетическое зрелище» Сами посудите: фашист-
ский главарь на фоне портрета Фридриха Велико-
го диктует «политическое» завещание. Непонятно
чего в нем больше — зоологической ненависти
авторов нынешнего мутного варева к Советскому
Союзу или попыток оболгать всех принимавших
участие в борьбе с фашизмом. «Бункер» до полной
неузнаваемости деформирует историческую прав-
ду Клеветнические ленты такого рода активно
используются в «психологической войне», кото-
рую ведут пропагандистские западные центры
против Советского Союза, других стран социализ-
ма.
Скрыть от поколения не знающего войны
прежде всего от молодежи, истину о тех време
нах — этой цели посвящено еще одно недавнее
«кинотворение». В течение недели американским
телезрителям каждый вечер показывали боевик
«Ветры войны». На свой лад переиначив события
второй мировой войны, создатели сериала поста
вили в центр событий горстку рыцарей без страха и
упрека в облике янки. Оказывается. США. а не
Советский Союз, вынесший основную тяжесть
битвы с фашизмом.— вот кто спас Европу от
нацистского кошмара.
Лента «Карьера Гитлера» поставлена в ФРГ
Здесь ни слова о злодеяниях нацистов, об антифа-
шистской борьбе. Вместо этого зрителей потчуют
сценами парадов, боевых «подвигов» вермахта,
отснятых по заказу геббельсовской пропаганды.
В 13-серийной передаче западногерманского
телевидения «Свастика над Европой» сообщается
множество второстепенных фактов. Но вот почему
и как пришли фашисты к власти в Германии, кто
пытался предотвратить трагедию, а кто подталки-
вал развитие событий в выгодном для себя на-
правлении и. наконец, кто сокрушил военную
машину рейха — все это намеренно оставлено за
кадром.
«Гитлеромания». охватившая ныне За ад. яв-
ление многоплановое, и обеление фашизма с
помощью экрана осуществляется самыми различ-
ными методами. В трехсерийный фильм западно-
германского телевидения «Бегство и изгнание»
вмонтирован десяток интервью, в которых звучат
ностальгические воспоминания «вечно вчераш-
них» о том. как «хорошо жилось раньше», сдобрен-
ные клеветническими домыслами. Зрителя пичка-
ют подтасованными кадрами с одной-
единственной целью: взвалить вину за все ужасы
войны, развязанной гитлеровским фашизмом, на
тех кто стал объектом агрессии. Тезис о «страда-
ниях немцев» давно и настойчиво муссируется
западной пропагандой делающей все для того,
чтобы массы не узнали правду о преступлениях
фашистских захватчиков.
Еженедельник «Тат» (ФРГ) в связи с выходом
«Бегства и изгнания» писал: «Фальсификация ис-
тории с экрана осуществлена явно по настоянию
20
«Жена для моего сына», «История одной встречи»,
«Таксист Хассан показанные в рамках Недели ал-
жирского кино в СССР, наглядное тому подтвержде-
ние.
«Мой фильм адресован прежде всего молоде-
жи.—говорит Гутги Бвндедуш, постановщик фильма
«Стальная жатва».— Мы, старшее поколение, пере-
жившее войну, знаем, квкой ценой досталась алжир-
скому народу независимость. Свобода и суверенитет
дались нашему народу ценой огромных усилий и
жертв. Мы должны помнить о том, что революция не
кончилась, онв продолжается и сегодня в преодоле-
нии острейших социально-экономических трудно-
стей. встающих перед молодой республикой».
Без исторической памяти нет настоящего. А быва-
ет, память о прошлом заявляет о себе с трагической
силой. Реальный факт: уходя, колонизаторы замини-
ровали значительную часть территории Алжира. Спу-
стя многие годы после окончания боев гибнут мир-
ные люди. Эти события легли в основу фильма
«Стальная жатва».
Само название стыкует исконно противостоящие
друг другу нвчалв. Жатва, символ жизни и благополу-
чия, и сталь, в данном случае оружие, несущее
смерть. Антитеза—своего рода ключ к стилистике
всего фильма, повествующего о трагедии алжирской
деревушки, стиснутой со всех сторон минными поля-
ми. Посланные правительством саперные войска не
могут начинать разминироввния. пока не эвакуирует-
ся все население. А крестьяне не хотят покидать
землю своих предков. Символичен последний кадр
картины: крестьяне покидают деревню, но случится
беда — ребенок попадет на минное поле. Мальчика
спасет, заплатив жизнью, его отец, старый партизан,
герой войны.
События фильма «Осенняя песня» режиссера
М. Ялы. уже демонстрировавшегося в прошлом году
на Ташкентском кинофестивале, разворачиваются во
времена колониального владычества. На примере
судьбы батрака Мелика, его отца и друзей прослежи-
вается зарождение протеста против иноземного гне-
та. становление сознательных борцов за независи-
мость.
Из работ о современности особого внимания за-
служивает. на мой взгляд, фильм Али Ганема «Жена
для моего сына». Пафос картины направлен против
старых отживших представлений, встающих прегра-
дой на пути алжирской женщины к знаниям и само-
стоятельности. Долгий путь обид и унижений пройдет
героиня фильма Фатима, прежде чем решится по-
рвать с вековыми обычаями и самостоятельно распо-
рядиться своей судьбой.
Алжирское кино, как и сама республика, еще
молодо. Но за короткий срок своего существоввния,
преодолевая трудности роста, киноискусство Алжи-
ра сумело занять видное место среди кинематогра-
фий других стран.
Е. БОГОПОЛЬСКАЯ
Кадр из фильма «Стальная жатва»
реваншистов. Судя по всему, в ФРГ все более
настойчиво разворачивается пропагандистская
кампания, имеющая целью обелить преступления
фашизма и оживить реваншистские притязания на
чужие территории»
Чудовищно, но факт, спустя четыре десятиле-
тия после разгрома фашизма в ФРГ вновь демон-
трируется геббельсовская кинохроника
941—1942 годов. И не на сборищах нацистских
недобитков, а по телевидению, на всю страну.
Идут кадры: горят города и села Белоруссии.
Украины. России.. И заходится в истошном крике
диктор-нацист — о борьбе с «коммунистической
угрозой» «красной опасностью»..
Цель подобного кощунственного «ретро» впол-
не очевидна. Нацистская хроника бесстыдно под-
MKHICWU
верстывается в разнузданную кампанию по поводу
мнимой «советской угрозы».
А в то же время... Молодежь ФРГ не получает
правдивой информации о том. что принес фашизм
народам, и немецкому в том числе. «По-прежнему
у нас в стране отсутствует ясное понимание
природы нацизма, причин его возникновения, его
характера, обусловленного самим развитием капи-
тализма в XX веке».— пишет в этой связи демо-
кратический еженедельник «Дойче фольксцай-
тунг-
Кому все-таки выгодно подогревать, по выра-
жению газеты «Франкфуртер альгемайне». «мод-
ный интерес к европейскому фашизму»? Это
прежде всего те. кого метко называют «вечно
вчерашними». Не в последнюю очередь с помощью
реваншистов всех мастей кино- и телеэкраны
заполнены лентами, прославляющими «третий
рейх» и его главарей. Да они и сами не прочь
внести лепту в нагнетание гитлеровской истерии.
Так. сценарий злобного антисоветского пасквиля
Пленные» настрочил П. Шарель. бывший началь-
ник пресс-службы в министерстве Риббентропа.
А вот одна из программ западногерманского ТВ.
На экране — карта Польши Но города названы на
немецкий лад — так. как они значились на планше-
тах офицеров гитлеровского вермахта в период
второй мировой войны. С какой же целью возрож-
дают нацистскую географию? Чтобы приучить
зрителей: итоги войны еще. мол. не мешало бы
пересмотреть.
В средствах массовой информации ФРГ окопа-
лись представители крупнейших реваншистских и
неонацистских организаций «Вечно вчерашние»
контролируют важные посты в органах управления
радио- и телевизионными станциями. Так. напри-
мер. председатель реваншистских «союза изгнан-
ных» и «землячества немцев из Верхней Силезии»
Г. Чая и заместитель председателя «союза изгнан-
ных» Г. Хупка входят в советы федеральных стан-
ций «Дойчландфунк» и «Дойче велле». В совете
Баварского центра радио и телевидения интересы
реваншистских организаций представляет Г. Рад-
ке. один из руководителей «союза изгнанных» и
председатель «восточно- и западнопрусского фон-
да». подполковник бундесвера. В Юго-западном
центре радио и телевидения «союз изгнанных»
имеет сразу трех представителей В Совете по
программам (Кельн), самом крупном в ФРГ. дей-
ствует один из фюреров неонацистской организа-
ции «витикобунд». О. Безе
Ключевые позиции, занятые руководителями
Влад. ИВАНОВ
реваншистских организаций в управлении радио- и
телевизионной сетью страны, позволяют им не
только контролировать основные направления, но
и, как видим, непосредственно влиять на форми-
рование и содержание программ. Под их давлени-
ем на телевидении вытесняются прогрессивно,
реалистически настроенные журналисты, прекра-
щаются передачи, которые могли бы способство-
вать пониманию опасности милитаризма и реван-
шизма
«Гитлеровскии синдром» — явление опасное.
Вот данные опроса общественного мнения среди
населения ФРГ относительно личности Гитлера,
проведенного гамбургским институтом Кермана.
85.7 процента опрошенных полностью, в значи-
тельной степени или частично придерживаются
мнения, что Гитлер «заботился о поддержании
закона и порядка»: 77.7 процента полностью или
частично согласны с тем. что Гитлер «хотел,
собственно говоря, только хорошего»: 68 процен-
тов считают, что черты характера и поступки
фюрера свидетельствуют о его «гениальности»...
Семена, которые сеет идеологическая «зондерко-
манда». дают ядовитые всходы.
Особенно тревожит демократическую обще-
ственность страны то. что на удочку попадаются
молодые, неокрепшие души. Старшеклассница из
Гамбурга Христина Е. заявила корреспонденту
журнала «Штерн» после просмотра «Карьеры Гит-
лера»: «Мне хотелось бы жить во времена нациз-
ма. тогда молодежь знала, куда она идет, у нее
были идеалы. Я думаю, что для любого молодого
человека лучше иметь неправильные, ошибочные
идеалы, чем не иметь их вообще».
В Мангейме (ФРГ) группа исследователей обще-
ственного мнения на основании опроса молодежи
пришла к выводу: каждый шестой положительно
оценивает фильмы о Гитлере. В Западной Герма-
нии. по мнению органов информации, неонацист-
ские организации «чудовищно помолодели». «При-
ток велик, как никогда!» — хвастал один из глава-
рей ганноверских неонацистов. Как констатируют
авторы изданной в ФРГ книги «Наш час настанет.
Правый экстремизм среди молодежи», сейчас
«имеется немалая группа молодежи, которая со-
зрела для восприятия правого экстремизма».
Созревает она не только в ФРГ, и тоже не без
помощи кино и ТВ. Не так давно в Норвегии
поднялась волна протестов в связи с телевизион-
ной серией о деятельности в годы войны норвеж-
ской фашистской партии «нашуналь самлинг».
Участники норвежского движения Сопротивления,
многочисленные свидетели преступлений фаши-
стов обвиняют авторов передачи в намеренном
искажении исторических фактов и попытках обе-
лить нацистов. Депутат стортинга (парламента),
бывший узник фашистского концлагеря У. Фарему
обратился к правительству с запросом, что оно
намерено предпринять для того, чтобы молодое
поколение страны узнало правду о действитель-
ных событиях в Норвегии в годы гитлеровской
оккупации, чтобы не допустить новых коричневь х
всходов.
В Италии реакционные круги, мечтающие о
возрождении «твердого порядка», развернули
кампанию по «обелению» Муссолини — основате-
ля фашизма и «отца» итальянских чернорубашеч-
ников. идейного близнеца Гитлера. По инициативе
специально созданного по случаю «юбилея» Мус-
солини комитета национальное телевидение пока-
зало несколько фильмов кряду, в которых с
псевдообъективных позиций преподносилась исто-
рия фашизма, а в дни «торжеств» зрителей «уго-
стили» серией теле- и кинофильмов о жизни дуче.
Реализуя долговременную программу «фашиза-
ции». политическая реакция Италии направляет
ее в первую очередь на молодежь.
Да. именно на молодежь, на неокрепшее, фор-
мирующееся сознание юных, делают сегодня став-
ку те на Западе, кто мечтает о новых походах «на
Восток», о пресловутом реванше, о достижении
военного превосходства над СССР и его союзника-
ми.
Вот ведь короткая память! Забыли «мечтате-
ли». чем чреваты такие амбиции, чем заканчива-
лись прежде такие походы. Забыли (или симулиру-
ют забывчивость) и соответствующее положение
закона Контрольного союзнического совета. Его
статья № 7—напомню! — гласит: «Письменная,
устная или иная пропаганда и агитация направ-
ленная на сохранение, возрождение или поощре-
ние национал-социалистского духа, а также име-
ющая своим содержанием прославление войны,
запрещается».
Запрещается.. И тем не менее экраны киноте-
атров и телевидения ФРГ. других стран Запада
служат нередко проводником дурно пахнущих
идеек. Об этом с тревогой говорят представители
прогрессивной миролюбивой общественности этих
стран, в том числе и кинематографисты. В пред-
дверии 40-летия Великой Победы над фашизмом
они считают своим долгом рассеивать реваншист-
ские миражи, показывать гнусную суть тех. кто
пытается реанимировать нацистских призраков,
давно и навечно выброшенных человечеством на
свалку истории.
21
к 85-летию со дня рождения М. М. Штрауха
Портрет молодого актера, обладавшего вырази-
тельной внешностью и живым, мыслящим взгля-
дом. я впервые увидел между зеркалами про-
______|сторного фойе кинотеатра Аре» на Тверской.
Под портретом на куске ватмана каллиграфическим
почерком сообщалось, что перед нами Максим Штраух
исполнитель роли Шпика в фильме «Стачка» биржевого
маклера в «Кафе Фанкони», полицейского агента в
«Привидении, которое не возвращается», ассистент ре-
жиссера С. М. Эйзенштейна по фильмам «Броненосец
«Потемкин», «Октябрь» «Старое и новое»
Было зто в конце двадцатых годов, в студенческую
пору моей московской жизни. Хорошо помню, что этот
актер, несмотря на свою молодость, всякий раз при
появлении на экране встречал самый теплый прием у
нас. совсем еще юных зрителей, и полное понимание
эксцентричности исполнения им на первый взгляд даже
незначительных ролей Причину повышенного зритель-
ского интереса надо было видеть в том. что в своей
эксцентрике актер все-таки шел от жизни, от устоявших-
ся к тому времени представлении об ушедших в прошлое
и словно воскрешаемых им на экране исторических
персонажей
Через несколько лет с Максимом Штраухом зрители
встречались уже в театре Вс Мейерхольда, где он
блестяще исполнял роли Победоносикова в «Бане» и
Присыпкина в «Клопе» В. Маяковского, а затем его
видели в Театре Революции в пьесах А. Файко. Н Пого- -
дина Л. Леонова и. наконец в исторически достоверном,
обаятельнейшем образе В И Ленина в пьесе «Правда»
А Корнейчука.
В те годы разумеется я не мог и предположить, что
пройдет около сорока лет и мне доведется встречаться и
не раз беседовать с этим удивительным художником
экрана и сцены, лауреатом Ленинской и Государствен-
ных премий СССР, народным артистом Советского Со-
юза. воплотившим образ Владимира Ильича в кинопро-
изведениях. ставших нашей советской классикой.
В чем сила образа Владимира Ильича в фильмах
«Человек с ружьем». «Яков Свердлов' .«Его зовут
Сухэ-Батор». «Выборгская сторона» и. наконец, в < Рас-
сказах о Ленине» и «Ленин в Польше»?
Думается, что во всех этих фильмах и в особенности
в фильмах кинорежиссера С Юткевича, созданный акте-
ром образ покоряет своей художественной достоверно-
стью жизненной правдивостью, истинной человечно-
стью и политической глубиной Замечательному актеру
отличающемуся богатейшей речевой культурой и высо-
кой пластичностью, удается уйти от простого копирова-
ния знакомых по кинохронике ленинских жестов и поз.
обойтись без интонаций, имитирующих далеко не совер-
шенные грамзаписи. Главное для него—духовная жизнь
образа масштаб ленинского мышления и как не раз
отмечала наша печать совершенная человечность
Я познакомился с Максимом Максимовичем в период
его работы над образом Владимира Ильича в фильме
«Ленин в Польше». Актеру шел тогда шестьдесят четвер-
тый год а сыграть ему предстояло роль руководителя
большевиков, которому не исполнилось еще и сорока
четырех лет. Штраух блестяще справился с этой
задачей.
Но отнюдь не в этом состояла главная трудность для
Максима Штрауха Его генеральная задача, как ее
сформулировали С Юткевич и Е Габрилович состояла в
том чтобы ввести зрителя в мир ленинской мысли
создать образ пролетарского теоретика, стратега и
вождя революционных масс Подлинные факты из жизни
Ильича в годы первой мировой войны должны были
МУДРОСТЬ
ТАЛАНТА
нюю очередь раскрылись бы его чисто человеческие
черты.
То ли в январе, то ли в феврале 1966 года случилось
так. что после очередного отнюдь не первого просмотра
фильма «Ленин в Польше > в Госкино СССР мы вместе
вышли на вечерние улицы столицы, и я. увлеченный
разговором со знаменитым актером вызвался проводить
его, тем более что он жил совсем недалеко, на улице
Горького в доме номер семнадцать
Разговор, который у нас шел во время этой прогулки
запомнился мне надолго. Но тут мы беседовали уже не о
фильме. Максим Максимович увлеченно и с юмором
рассказывал о том. как много значило для него, вступав-
чых» I лупка входят в советы федеральных с । ин-
дий «Дойчландфунк» и «Дойче велле» В совете
«Человек с ружьем». 1938
В роли В. И. Ленина—М Штраух.
Шадрин—Б. Тенин.
получить образное истолкование в котором не в послед-
Народный артист СССР, лауреат Ленинской
и Государственных премий СССР
Максим Максимович Штраух (1900—1974)
Фото М Чернова
с
1 шего когда-то на стезю киноискусства, исполнение «про-
ходных», «незначительных» и даже «вовсе не нужных
ролей, не оставивших заметного следа в зрительском
сознании. Он ссылался в этой св^зи на Аполлона Фокина
в фильме «Государственный чиновник», бонзу в «Дезер
тире .. Сознаюсь, я не все эти фильмы видел и помнил,
но меня удивило, как дороги ему были эти давние, очень
давние его роли Обычно неохотно вступающий в разго
вор осторожный в оценках и даже замкнутый, каким он
мне казался при первых наших встречах, он на этот раз
был предельно прост и раскован и. взяв меня под руку
острил и смеялся так. что встречающие нас прохожие
начинали улыбаться.
Видимо заметив это Максим Максимович вдру
посуровел и замолчал А потом вновь заговорил сдер
жанно и тихо.
— Я только позднее догадался что все эти роли
были для меня истинной школой, репетиционной работои
перед переходом к исполнению таких серьезных ролей
как Председатель правительственной комиссии в «Суде
чести». Мак-Хилл в «Заговоре обреченных» или Филипп
Тибо в «Убийстве на улице Данте». В сущности, имение
эти роли послужили для меня и плодотворным творче
ским перерывом в работе над главной моей ролью—ро
лью Ленина, уже в фильме < Человек с ружьем», потребо
вавшей от меня совсем иных исполнительских качеств
подлинной ответственности перед собственной сове
стью перед историей и перед народом
— Однажды.— продолжал он.— я разложил перед
собой фотографии Владимира Ильича долго изучал их и
обдумывал Представьте Владимир Ильич выглядел на
этих снимках каждый раз по-разному Я знал, что так
бывает когда у человека подвижное лицо, живая мими-
ка. Но как же важно было мне передать эти особенности
ленинского облика, передать так. чтобы этому поверили
миллионы.
Несколько позже Максим Максимович подарил мне
номер журнала • Театр> в котором был опубликован его
глубоко искренний, волнующий рассказ о том. как он
понимал образ вождя и как всегда, неустанно неутоми
мо готовил себя к исполнению этой самой главной роли в
своей артистической жизни
Ал. РОМАНОВ
советский
экван
№ 7 апрель 1985_
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО
КОМИТЕТА СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА ИЗДАТЕЛЬСТВО ЦК КПСС «ПРАВДА»
На обложке—кадр из фильма «Победа».
ВОРОНОВ (А. Михайлов) и КАРПОВ (Е. Матвеев)
Фото В. Кречета
Главный редактор Д К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного редактора),
А. В. БАТАЛОВ, Е В. БАУМАН, Е. К. ВОЙТОВИЧ
М. А. ГЛУЗСКИЙ, Б. В. ГОЛОВНЯ, Е. С. ГРОМОВ,
Ю. А. ЗАРУБИН (ответственный секретарь),
Р.А.КАЧАНОВ, Е.С.МАТВЕЕВ, Б.А.МЕТАЛЬНИКОВ,
В. Н. НАУМОВ, Т. О. ОКЕЕВ, Б. В. ПАВЛЕНОК,
Е.Н.ПТИЧКИН, С. И. РОСТОЦКИЙ, Ю. С. СЕМЕНОВ,
С. А. СОЛОВЬЕВ, О. С.ТЕСЛЕР (главный художник),
В. П. ТРОШКИН, В. И. ЮСОВ
Художественный редактор Н. С. Кроль
Оформление С. С. Давыдова
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ: 125319 Москва А-319.
ул. часовая. 5-6 Телефон редакции 152-88-21
Фото, адреса актеров ноты и тексты песен
редакция не высылает
Рукописи рисунки и фотоснимки не возвращаются
и не рецензируются
№ 7 (679)—1985 г Сдано в набор 18.02 85
Подписано к печати 15.03.85. А 07093
Формат 70*108 /6 Гпубокая печать
Усл печ л. 4,20 Уч -изд. л 6.50
Усл кр -отт 14.70. Тираж 1700000 экз.
Изд. № 788. Заказ № 299
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции
типография имени В. И Ленина
издательства ЦК КПСС «Правда»
125865 ГСП Москва А-137 ул -Правды». 24
© Издательство « Правда» «Советский экран». 1985 г
22
ЧЕРЕЗ ВСЕ ГОДЫ
МОСФИЛЬМ
ВЕРА, НАДЕЖДА, ЛЮБОВЬ
ДЕЙСТВУЙ ПО ОБСТАНОВКЕ
ОДЕССКАЯ КИНОСТУДИЯ
ПРИМИТЕ АДАМА
БАРЫШНЯ И ЕЕ МУЖСКАЯ
По мотивам повести Евгения Кузманова
История оркестра
ЦЕНТРАЛЬНАЯ КИНОСТУДИЯ
ДЕТСКИХ И ЮНОШЕСКИХ
ФИЛЬМОВ ИМЕНИ М ГОРЬКОГО
КИНОСТУДИЯ «КАЗАХФИЛЬМ
ИМЕНИ Ш АИМАНОВА
Последние месяцы втором мировой войны. Ни угрозы, ни оскорбления ни даже
пытки в фашистских застенках не могут сломить людей казалось бы. далеких от
политики—эстрадную певицу и оркестрантов из бара, вовлеченных в круговорот
трагических событий О мужестве и стойкости патриотов перед лицом смертельной
опасности ведут рассказ болгарские кинематографисты
Бочков —Л.Полохов
Завхозбек — М Нурекеев
Тушакан — Б. Калымбетов
Володя — Г. Балаев
Ольга Дружинина — Ирина Губанова
Катя — Елена Кузнецова
Надя —Елена Сотникова
Вельяминов — Юрий Горобец
Нина —Вера Каншина
К 011/1 П А Н И Я ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ
’ ***’• • ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ .БОЯНА». БОЛГАРИЯ
«Хорошего работника зимои в отпуск не вь гоняют» — рассуждал молодой рабочий
Адам Абенов Но вышло так. что именно его премировали путевкой в санатории в
зимнюю пору И оказался он в волшебных местах — горах Заилийского Алатау Много
смешных недоразумении случилось с ним. пока он осваивал зимние виды спорта.
Бетке—Ганс Иохим Рериг (ГДР)
Котька — Андрей Арзяев
Переводчица — Людмила Полякова
Орехов — Леонид Куравлев
и другие.
Шли последние дни войны. Группа майора Горелова выполнила специаль-
ное задание командования и возвращалась к своим Бежавший из нацистско-
го плена американец Хантер Саймон сообщает Горелову что фашисты
собираются взоовать секретный завод, а вместе с ним 2000 военноплен-
ных— французов, англичан американцев Несмотря на малые силы (25
бойцов. 2 танка пушка и 2 грузовика) майор принимает решение во что бы то
ни стало спасти от гибели безоружных людей..
Это рассказ о любви — огромной, трагической. Мы увидим всего три
встречи главных геровв — Вассы и Саши. Судьба то разводит. то снова
сталкивает их Сквозь все разлуки проносят они свое светлое чувство. На
подступах к Берлину, в самый канун Победы, погибает от шальной пули
Васса Но разве может умереть память о ней9
События жизни героев показаны на фоне жизни страны с 20-х годов до
нашего времени
Соня — Н. Китаева
Ударник — Ж. Искаков
Алихан — К. Мутурганов
и другие.
Художник-постановщик
Константин Загорский
Музыка и исполнение Алексея Рыбникова
Звукооператоры Александр Нейман.
Михаил Галудзин
В главных ролях:
Сорокин —Владимир Стеклов
Ваня — Сергей Бобровский
Автор сценария О. Карагулов
Режиссер-постановщик Лаврентий Сон
Оператор-постановщик Марат Дуганов
Художник-постановщик
Борис Калистратов
Композитор Эдуард Богушевский
Звукооператор Жаныбек
Мухамедханов
В главной роли
Димаш Акимов
Роли исполняют:
Нина — Людмила Стоянова
Щукин — Вадим Александров
Мать — С. Май какова
Роли исполняют:
Булат — Сеидулла Молдаханов
Окороков — Игорь Чернецким
Вовк — Станислав Рий
Бабула — Иван Бортник
Зайкин — Витя Анисимов
и другие.
Путешествие солдата и поэта через всю Россию в Москву» —такой
подзаголовок можно было бы поставить к этому фильму сделанному в
жаное романтической драмы 1919 год Гражданская воина Долгий и
трудный путь прошли они вместе — бесфамильный сирота Ваня
мальчик, наделенный поэтическим даром, и красноармеец Сорокин,
которому поручено его сопровождать
Автор сценария Валерий Залотуха
Режиссер-постановщик
Владимир Грамматиков
Главный оператор Александр Антипенко
Автор сценария Маргарит Минков
Режиссер Иван Добчев
Оператор Димо Минов
Художник Георгий Гуцев
Композитор Кирил Дончев
Роли исполняют:
Пламена Гетова. Наум Шопов,
Иван Иванов. Никола Тодев.
Марин Младенов. Стефан Илиев
Фильм дублирован на киностудии
имени А. П. Довженко.
Режиссер дубляжа Лидия Малиновская
Авторы сценария Василии Ордынский.
Олег Стукалов
Режиссер-постановщик
Василий Ордынский
Оператор-постановщик Михаил Биц
Художник-постановщик
Георгий Колганов
Композитор Вениамин Баснер
Звукооператор О. Буркова
В главных ролях:
Александр Демин — Андрей Алешин
Васса Дружинина—Ольга Битюкова
Роли исполняют:
Василий Демин — Андрей Мартынов
Елена Степановна
Демина — Майя Булгакова
Егор Дружинин — Герман Юшко
Автор сценария Евгении Оноприенко
Режиссер-постановщик Иван Горобец
Оператор-постановщик Геннадий Каркж
Художник-постановщик Муза Панаева
Композитор Виктор Власов
Звукооператор А. Нетребенко
В главных ролях
Горелов — Валерий Юрченко
Люся Северцева — Ирина Резникова
Жора Циркач-—Александр Панкратов-
Черный
Саймон —Арунас Сторпирштис
Хельга — Ни иоле Ожелите
Роли исполняют:
Сонька — Марина Левтова
Офицер — Александр Филиппенко
Логунов — Леонид Белозорович
Голубь — Александр Яковлев
Пантелеевна — Наталья Харахорина
Петухов — Андреи Калашников
Учитель — Юрий Забаровский
Митяй — Алексей Веселкин
и другие.
В репертуаре также советские художественные фильмы «Инопланетянка» (Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени
М. Горького), «Последний конь» («Таджикфилыи») и зарубежные: «Мориц из афишной тумбы» (ГДР), «Африканец» (Франция).