Трейси Кларк
Андреа Шер
Кейт Инглис
Сара-Джи
Мейли Уилсон
Ирен Нам
Стефани Робертс
Пейдж Бальцер
Карен Уэлронд
Джен Лемен
(«Сестры-фотографы»,
основательницы популярного
фотоблога Shutter Sisters)
Под редакцией Трейси Кларк
Как делать снимки
от всего сердца
и делиться своими
чувствами с помощью
цифровой фотографии
ДОБРАЯ КНИГА

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ
ФОТОГРАФИЯ

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ
ФОТОГРАФИЯ
Как делать снимки от всего сердца
и делиться своими чувствами
с помощью цифровой фотографии
Трейси Кларк
Андреа Шер
Кейт Инглис
Сара-Джи
Мейли Уилсон
Ирен Нам
Стефани Робертс
Пейдж Балыдер
Карен Уэлронд
Джен Лемен
(«Сестры-фотографы»,
основательницы популярного
фотоблога Shutter Sisters)
пГХ
ДОБРАЯ КНИГА

УДК 111.77.0
ББК 85.16
СОДЕРЖАНИЕ
Эмоциональная фотография: Как делать
снимки от всего сердца и делиться своими
чувствами с помощью цифровой фотографии
Трейси Кларк и соавторы, под редакцией
Трейси Кларк; пер. с англ. М.. Издательство
«Добрая книга», гои. 176 с.
ISBN 978-5-98124-512-1
Эта книга рассказывает и показывает,
как делать снимки, передающие наши чувства,
даже с помощью самого простого фотоаппарата,
- как создавать фотографии, которые, как гласит
поговорка, «стояттысячи слов». От портретов
и натюрмортов до съемок природы
и документальной фотографии - эта книга
не только расскажет о секретах мастеров
современной фотографии, но и научит создавать
собственные фотошедевры, которые не оставят
равнодушным ни одного зрителя.
Читайте, смотрите, экспериментируйте
и создавайте собственную фотоисторию -
уникальную историю своей души, историю своих
чувств и отношений, историю мира, в котором вы
живете, историю всего, что вам дорого в этом
мире, - историю в фотографиях, которые никого
не оставят равнодушным.
Более 230 замечательных фотографий
с подробным анализом композиционных
и технических приемов, использованных
при их создании.
Издательство «Добрая книга»
Телефон для оптовых покупателей:
(495) 650-44-41
Адрес для переписки e-mail:
mail@dkniga.ru
Адрес нашей страницы в сети интернет:
www.dkniga.ru
Все права защищены. Любое копирование, воспроизве¬
дение, хранение в базах данных или информационных
системах или передача в любой форме и любыми сред¬
ствами - электронными, механическими, посредством
фотокопирования, записи или иными, включая запись на
магнитный носитель, любой части этой книги запрещены
без письменного разрешения владельцев авторских прав.
© 2010 The Ilex Press Ltd.
© Издание на русском языке, перевод
на русский язык - ООО «Издательство
«Добрая книга», 2010
ДОБРАЯ КНИГА

6 ВВЕДЕНИЕ
8 «СЕСТРЫ-ФОТОГРАФЫ» ЭТО МЫ
Трейси Кларк
ю Солнце, небо, море, земля. В любой
момент можно выйти на улицу и впитать
в себя все совершенство планеты,
которую мы зовем своим домом. В этой
главе мы поговорим о том, как снимать
пейзажи, обладающие эмоциональным
воздействием, и о горизонтах,
рассказывающих истории о надежде
и бескрайних возможностях.
Андреа Шер
26 Портрет—попытка уловить душу
человека, в исполненном смысла жесте
или в красноречивом выражении лица.
В этой главе мы поговорим о том,
как запечатлеть душу другого человека,
делая портрет за портретом.
КейтИнглис
42 Острые как бритва листья травы.
Капля дождя. Полевой цветок.
Природа рассказывает нам о вечном и
преходящем; наши фотографии природы
показывают, что значит быть человеком.
В этой главе мы обсудим, как передать
на снимке чувства, которые пробуждает
в нас природа.
Сара-Джи
58 Места, где мы живем, отражают нашу суть,
наши глубочайшие стремления, нашу
душу. В этой главе мы побродим
по знакомым уголкам нашего мира
в поисках кадров, говорящих о том, что
мы любим и как мы живем, когда остаемся
наедине. Острый взгляд поможет нам
найти образы, которые ждут свого часа,
чтобы появиться на наших фотографиях.
Мейли Уилсон
74 Дети переносят нас в совершенно иное
место и время — в те дни, когда мы
не умели скрывать свои чувства, когда
у нас еще хватало смелости просто быть
самими собой. В этой главе мы обсудим
разные подходы к фотосъемке детей
и различные выразительные средства,
которые доступны нам, когда мы
расслабляемся и забываем о камере.
Ирен Нам
90 Самые глубокие истины мы часто
обнаруживаем тогда, когда вокруг
нет ни души. Нас обволакивает покой
и завораживает узор тишины
и уединения. Самые простые предметы
начинают вызывать самые глубокие
чувства. В этой главе мы рассмотрим
целый ряд новых объектов и ситуаций,
способных тронуть сердце зрителя.
Стефани Робертс
юб Глубочайшая правда нашей жизни
проявляется в самые напряженные или
самые беззаботные мгновения, когда
у нас нет времени улыбаться в камеру.
В этой главе мы отбросим стремление
к совершенству и вместо этого научимся
делать снимки, рассказывающие
о событиях нашей жизни, важных
и повседневных, — снимки, каждый
из которых стоит тысячи слов.
Пейдж Бальцер
122 Животные делят с нами не только нашу
планету, но и наши дома. В этой главе
мы поговорим о том, как отразить
на снимке доброту, благородство,
а подчас и забавные черты самых разных
живых существ, и запечатлеть нашу
тесную связь с животными, которых мы
любим.
Карен Уэлронд
138 За столом мы питаем свои тела и свой
дух, собираемся вместе и работаем.
Все, что находится на нашем столе,
говорит о том, кто мы на самом деле.
В этой главе мы увидим, что каждый стол
может поведать яркую и эмоциональную
историю о своих хозяевах, о том, что нас
питает и поддерживает.
Джен Лемен
154 Общаясь с другими людьми, мы
видим себя в новом свете. Если
мы внимательны к тем местам, где
пересекаются наши жизни и соединяются
наши сердца, снимки родных и друзей
могут стать нашей общей семейной
памятью, подлинной хроникой близких
отношений. В этой главе мы откажемся
от традиционной постановочной съемки
и научимся делать яркие выразительные
фотографии, которые рассказывают
о наших чувствах и отношениях.
172 СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
174 ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
176 БЛАГОДАРНОСТИ

Самые близкие люди (Трейси)
«Фотография — способ чувствовать,
прикасаться, любить. То, что запечатлено
на пленке, останется на ней навсегда... пленка
помнит каждую мелочь, даже тогда, когда мы
сами давно все забыли.» (Аарон Зискинд)

ВВЕДЕНИЕ
Tracey Clark (Трейси Кларк)
основательница блога Shutter Sisters
(«Сестры-фотографы»)
МНОГИЕ СЧИТАЮТ ФОТОГРАФИЮ НАУКОЙ В КОНЦЕ КОНЦОВ, ЗДЕСЬ ЕСТЬ
точные методы. Мы должны думать о выдержке, освещении, диафрагме. Все это
числа и настройки, и нужно понимать, что они означают. Чтобы научиться
пользоваться фотоаппаратом, необходимы усилия, настойчивость, терпение
и готовность идти путем проб и ошибок. Чтобы делать хорошие фотографии,
нужны время и подготовка.
Кроме того, фотография способ документировать события, праздничные,
радостные, горькие или увлекательные. 1/1 для этого нет лучшего записывающего
устройства, чем фотоаппарат. Единственный кадр, запланированный или слу¬
чайный, может передать суть исторического момента, мгновение, которое сохра¬
нится навсегда. Создавая хронику событий, фотограф полагается прежде всего на
интуицию, а уже потом на интеллектуальное знание; чтобы вовремя нажать на
спуск, нужен инстинкт, а не обдуманное решение.
Наконец, фотография самостоятельный вид искусства. Фотограф использует
камеру так же, как художник кисти чтобы создавать образы, насыщенные цветом,
фактурой и эмоциями. Так же, как поэт использует слова, раскрывая свои сердце
и душу с помощью языка. В фотографии, этот язык визуален. Фотоаппарат иде¬
альное средство самовыражения, выходящее за рамки науки или простой фик¬
сации событий.
Для меня фотография сочетание всех этих аспектов, идеальная триада
интеллекта, интуиции и вдохновения. И не стоит удивляться, что все эти три аспекта
помогли родиться проекту Shutter Sisters («Сестры-фотографы»). Как фотограф
и как женщина, я хотела создать сообщество женщин, похожих на меня, испытыва¬
ющих такую же страсть к фотографии. Я мечтала не только о месте, где можно
обсуждать технические тонкости и личный опыт. Я хотела построить уютный «дом»
в Интернете, где женщины могли бы демонстрировать свои работы и делиться
фотографиями. И не только фотографиями, но историями, переживаниями,
мнениями, идеями и приемами, и все это — благодаря искренней любви к фото¬
графии.
Эта книга — продолжение блога Shutter Sisters (www.shuttersisters.com). Я хочу,
чтобы он стал уютным и гостеприимным местом, где каждый из нас может рассма¬
тривать фотографии, слушать истории, узнавать обо всех тонкостях фотоискусства
и о том, как делать фотоснимки от всего сердца. Главы этой книги посвящены
разным темам; по их страницам вас будут вести уникальные голоса и знания
основательниц и участниц блога Shutter Sisters. Мы хотим вдохновить вас не только
смотреть на мир иначе, но и сопереживать жизнь вместе с объектом съемки.
Смотреть в видоискатель и запечатлевать окружающий мир очень увлекательное
занятие. Фотография может стать для нас идеальным средством самовыражения
как дочерей, как матерей, как женщин и как художников. Каждый наш кадр, что
бы ни было на нем изображено, демонстрирует, что для нас важно, и это не только
вдохновляет, но и преображает нас.
Клик!

«СЕСТРЫ-ФОТОГРАФЫ» - ЭТО МЫ:
Трейси Кларк, основательница проекта Shutter Sisters, постоянно
находится в творческом поиске. Она профессиональный фотограф,
автор личного блога (www.traceyclark.com), двух опубликованных
дневников и блога Shutter Sisters. Трейси также пишет для нескольких
журналов и веб-сайтов, и делится своей увлеченностью, приемами
и философией фотографии на конференциях и фестивалях. Трейси
TRACEY CLARK	с мужем растят двух прекрасных дочерей на юге солнечной Кали-
www.traceyclark.com	форнии, где все свободное время они проводят, плескаясь в волнах
прибоя и строя песочные замки.
ANDREA SCHER
www.superherojournal.com
Андреа Шер творческая личность, предприниматель, фотограф
и психотерапевт. Она живет в Беркли, Калифорния. В своем блоге
«Дневник супергероя» (Superhero Journal) она вдохновляет других
творческих людей жить ярко и необычно. Последнее ее увлечение
сайт www.mondobeyondo.org, успешный обучающий он-лайн проект о
том, как воплощать в жизнь свои мечты. Андреа — одна из его
основательниц.
KATE INGLIS
www.sweetsalty.com
Кейт Инглис живет на берегу сурового северного моря на дальнем
восточном побережье провинции Новая Шотландия (Канада), где она
и родилась. Прежде всего, она писатель. Оттачивая навыки
фотографа, она следует путем проб и ошибок. Кейт пишет для sweet
salty, где рассказывает о радостях материнства. Осенью 2009 года
вышел в свет ее первый роман, The Dread Crew: Pirates of the Back-
wood. Кейт нравится, когда во время грозы в доме пропадает
электричество, она любит запах дыма, предметы, выброшенные на
берегураганом, и вольную жизнь в самом «соленом» месте на земле.
С помощью фотоаппарата Сара-Джи создает хронику своей жизни
и жизни тех, кто ее окружает. Ее снимки отражают незатихающую
ностальгию и жажду новых приключений. Она живет в Чикаго с мужем
Тедом, который варит пиво в домашней пивоварне, и дочерью Кеденс,
любительницей лакированыхтуфель. Когда Сара не смотрит в окошко
видоискателя, она любит записывать музыкальные сборники
SARAH-JI и мечтает о жизни на ферме с друзьями. Она ведет собственный блог
www.sarah-ji.comwww.sarah-ji.com.
Мейли Уилсон — профессиональный фотограф с 15-летним стажем.
Она выросла на Мауи и в Калифорнии, а сейчас живет в Сан-Антонио
(штатТехас) вместе с мужем и троими детьми. Ее специализация —
семейные портреты. Она фотографирует знаменитостей — например,
Брук Берк, Эву Лонгория Паркер, Тони Паркера, и у нее становится все
больше клиентов в других странах. Недавно она выпустила в продажу
MAILE WILSON новую серию модных женских сумок для фотоаппаратов, которые
www.relishportraitstudio.com можно найти на сайте www.epiphaniebags.com.

IRENE NAM
www.irenenam.com
STEPHANIE С ROBERTS
www.littlepurplecowphotography.com
PAIGE BALCER
www.paigebphotography.com
KAREN WALROND
www.chookooioonks.com
JEN LEMEN
www.jenlemen.com
Ирен Нам — писатель и фотограф. Ее снимки и тексты можно встре¬
тить в самых разных печатных и электронных изданиях, в том числе
в журналах Life Images, Artful Blogging (Stampington & Company),
ParentDish компании AOL и Small Magazine. Она ведет спокойную
жизнь в Париже, где обитает вместе с семьей, играет в «Монополию»
с двумя сыновьями и участвует в благотворительных проектах
в разных странах мира.
Стефани Робертс занимается документальной фотографией. Она
создатель LittlePurpleCow Productions, компании по производству
цифровых журналов и публикаций, расположенной в Атланте (штат
Джорджия). Здесь она создает мультимедийные проекты для коммер¬
ческих и некоммерческих организаций. В 2009 году Стефани и Джен
Лемен выиграли конкурс Name Your Dream Assignment, который
спонсировали компании Microsoft и Lenovo. Стефани с семьей живет
на ферме, ведет дневник с помощью своего iPhone и ненавидит
гладить белье.
Пейдж Бальцер графический дизайнер, ставшая профессио¬
нальным фотографом. Она живет в Омахе, Небраска. Зимой 2008 года
она создала компанию Paige В. Photography и теперь наслаждается
свободой, которую дает собственный бизнес. Пейдж и ее муж Джон
обожают ездить к друзьям в Чикаго, где жили до того, как переехали
в Омаху. Пейдж любит черный шоколад, вязаные носки, дизайнерскую
бумагу из магазина Paper Source и хорошие книги. Ее часто можно
застать на фотосессии с участием ее кошки Рокси, снимки которой
часто украшают ее блог и сайт Shutter Sisters.
Карен Уэлронд в прошлом адвокат, а ныне писательница, фотограф
и творческий мозг популярного блога Chookooloonks, помогающего
людям осознать, что их обычная жизнь на самом деле совершенно
необычна. Ее художественные работы и фотоснимки демонстрируются
на выставках по всей стране. Хороший оратор, Карен выступает на
местных и национальных радиостанциях и в телевизионных
программах; она принимала участие даже вшоуОпры Уинфри. Карен
автор книги The Beauty of Different, опубликованной в издательстве
Bright Sky Press.
Джен Лемен писательница и фотограф, она живет недалеко
от Вашингтона. Джен одна из основательниц успешного обучающего
онлайн-проекта www.mondobeyondo.org, помогающего воплощать
в жизнь свои мечты. Чаще всего Джен можно встретить в ее студии,
где она делает фотографии и снимает короткометражные фильмы
для своей компании Hopeful World, или на равнинах Руанды,
где она фотографирует родных и друзей, согревших ее любовью
в трудные времена, когда она больше всего в этом нуждалась.

л
Пейзажи
(Трейси Кларк)
Существует нечто большее,
чем само событие: его дух,
смысл, настроение, значение,
уникальность.
ЭМИЛИ КАРР
Я ВСЕГДА ЛЮБИЛА ЛЕТАТЬ САМОЛЕТАМИ. ПРЕДВКУШЕНИЕ
того, что скоро ты перенесешься из одного места в другое — так
далеко и так быстро — возбуждает, и это чувство почти осязаемо.
Всю свою жизнь я была страстной путешественницей, легкой на
подъем. Я летаю в отпуск, в командировки, на свадьбы, к друзьям
и родным, ради удовольствия и в поисках приключений. Больше
всего мне нравится летать вместе со своей семьей, но путешество¬
вать в одиночестве я тоже люблю.
Возможность улететь от обычной жизни, оказаться в водово¬
роте новых впечатлений и неожиданных событий невероятно
воодушевляет. И не важно, прилетаю я или улетаю — в каждом
путешествии есть нечто необычное, о чем можно поразмышлять
и чего можно ждать. Обычно я с нетерпением жду прибытия в
пункт назначения, но также мне нравится находиться в пути,
нравится путешествие само по себе, нравится сам процесс полета,
когда ты паришь над облаками.
Недавно я летела из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, и наслажда¬
лась этим долгим, неспешным полетом домой. Я выключила
ноутбук, взяла в руки фотокамеру (на всякий случай) и стала
смотреть в иллюминатор, отдыхая и размышляя. Безо всяких
ожиданий и планов я наблюдала мир внизу и периодически
делала снимки таинственных и причудливых небесных картин,
которые видела в иллюминаторе. Я наблюдала игру красок
и форм, когда мы пролетали над штормовыми морями; я смотрела
вниз на лоскутное одеяло полей, сшитое из разных красок
и фактур, и временами чувствовала себя затерянной в простран¬
стве. Проходили часы, иногда на меня накатывала сонливость.
Тучи продолжали менять форму, солнце превратилось в неза¬
метный, но отчетливый прожектор за сценой, освещая небо, когда
наше путешествие подошло к чудесному завершающему вечер¬
нему акту. Я наблюдала, как последний неяркий луч дня пронзил
тучи, мелькнул, исчез, и какупал занавес ночи.
Восхищенная, просветленная и вдохновленная, я изумилась
тому, с какой благодарностью наблюдала этот невероятный
спектакль матери-природы. Почему открытое небо дарит такой
огромный покой? Почему, в буквальном смысле, затерявшись
где-то между небом и землей, я чувствовала себя настолько
уверено и безопасно?
Есть одно непостижимое качество, которым обладает без¬
брежное пространство, в котором легко и свободно дышится.
Эмоции вызывает не сам ландшафт, а наше воображение,
превращающее его в нечто, трогающее нашу душу. Когда моя душа
странствует по невероятной бесконечности горизонта — будь то
горы, море или небо — я ничего не могу с собой поделать. Я верю,
что в мире нет ничего невозможного.

ш | ПЕЙЗАЖИ ВВЕДЕНИЕ

Введение
ЖЕЛАНИЕ СОЗДАВАТЬ ЗАХВАТЫВАЮЩИЕ
снимки окружающей нас природы свойственно
всем. В отпуске мы снимаем пейзажи, на
экскурсиях и в путешествиях достопримеча¬
тельности; мы снимаем родной город и красивые
закаты. Мы делаем это, чтобы показать, где
находимся, что видим, что при этом чувствуем;
мы хотим запомнить все это, чтобы можно было
рассматривать потом, когда окружающие нас
пейзажи и обстановка изменятся. И снимок
идеального горизонта может быть самым
вдохновляющим из всех образов фокусируя
взгляд на море или небесах, которые кажутся
безбрежными, мы смотрим в будущее на то,
что нас ждет впереди.
Даже самые простые фотоаппараты-
«мыльницы» сегодня предлагают базовые
настройки, помогающие создавать необычные
снимки. Технические возможности камеры
важны, но это просто технические инструменты.
Без видения фотографа, вносящего в снимок
нечто особое, даже самый живописный горизонт
может превратиться в безликий и неинтересный
кадр. Чтобы передать живую атмосферу,
отдайтесь эмоциям. Живописный вид способен
тронуть душу — это прекрасно демонстрируют
работы Анселя Адамса. Обращая внимание на
ландшафты, которые нас вдохновляют, наблюдая
за деталями бескрайних пейзажей, можно
понять, как лучше всего запечатлеть их
на снимке.
Л Ослепительный голубой
Цвет, фактура и освещение — этого достаточно,
чтобы передать красоту ландшафта. Конечно,
чтобы дождаться подходящего освещения,
иногда нужно терпение. Нов отличие от пор¬
третов, делать подобные пейзажные снимки
не так уж и сложно. Даже оставаясь неподвиж¬
ными, они способны передавать любые эмоции.
Блог Shutter Sisters
СТЕФАНИ
Бывают моменты, когда чувствуешь всю
мощь Матери-природы — всю тяжесть
ее дыхания и всю мощь ее голоса. Утром,
в День матери 2008 года на юго-востоке
бушевали суровые ураганы и торнадо.
Мы с мужем возвращались домой из вос¬
кресной поездки на побережье, и ужаса¬
ющая сила стихий наполнила нас смире¬
нием. Большие деревья с корнем вырваны
из земли. На дороге и на проводах элек¬
тропередач лежат сломанные ветки со¬
сен. Разрушенный сарай. Крыша, помя¬
тая огромным упавшим дубом. Проезжая
через небольшой городок, мы снизили
скорость, и я быстро вынула камеру, сле¬
дуя инстинкту фотографа, всегда гото¬
вого запечатлеть мгновение.
В тот день я поняла: фотография
приносит мне радость потому, что
дает возможность уловить красоту
природы и ее драгоценных творений
(а иногда и разрушений, прокладываю¬
щих путь для новой жизни). Бутоны цве¬
тов. Капли дождя. Яркая осенняя ли¬
ства. Лезвия листьев травы. Я люблю
смотреть, как Мать-природа разбрасы¬
вает блики света по воде, словно драго¬
ценные камни, как она вдыхает жизнь в
листья, шуршащие на ветру. И мне нра¬
вится, что она всегда восстанавливает
покой на небесах и каждый день отправ¬
ляет солнце на отдых за горизонт.

| ПЕЙЗАЖИ ПОДХОД
Подход
ТО, ЧТО МЫ ВНОСИМ В СВОИ СНИМКИ С ХУДОЖЕСТВЕННОЙ
И ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ, МОЖЕТ ПРЕВРАТИТЬ НАШИ ПЕЙЗАЖИ
В ПОРАЗИТЕЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИСКУССТВА
Увидеть живописный пейзаж и эффектно запечатлеть его на снимке
не всегда легко. Если просто навести камеру и щелкнуть, мы вряд
ли получим образ, достойный того, чтобы стать открыткой. Если
только мы не торопимся «поймать» солнце, садящееся за горизонт
обычно у нас есть время, чтобы продумать снимок
и спланировать стратегию съемки — и спешить здесь не нужно.
Композиция, освещение, цвет, перспектива, видение, настроение
и идея — все это, в сочетании, может вдохнуть жизнь в снимок.
Чтобы создавать чарующие ландшафтные снимки, важно также
выбирать подходящие инструменты.
Фокусное расстояние широкоугольного объектива может
исказить пейзаж и сделать интересным снимок, который иначе
был бы совершенно заурядным. Чем меньше фокусное расстояние
(например, 16 мм по сравнению с 50 мм), тем шире угол, и тем
больше искажений.
Настройки:
ISO: 100
Выдержка: 1/400 сек.
Диафрагма: и
Фокусное расст.: 18 мм
А Полет фантазии (Андреа)
Снимки, сделанные широкоу¬
гольным объективом, мы сразу
узнаем по неправдоподобно
широким угловым искажениям.
По краям этого снимка чайки,
сделанного Андреа, искажения
гораздо менее заметны. Она
навела широкоугольный
объектив прямо на птицу, и это
позволило запечатлеть и
потрясающий небесный
пейзаж. Все элементы снимка
- и птица, и тучи, находятся в
резком фокусе благодаря тому,
что диафрагма выставлена на
11,о, что помогает достичь
большой глубины резкости.

ПОДХОД ПЕЙЗАЖИ |
▼ Наступили холода (Кейт)
Снимки ландшафтов, где главным объектом становится погода еще один подход к созданию
фотоисторий. В зависимости от времени года Мать-природа побуждает нас обратить внимание на те
или иные стихии. Она задаеттон и создает настроение, а мы можем подхватить ее намеки и исполь¬
зовать их, чтобы создавать выразительные образы. Застывшие и голые зимние деревья на снимке
Кейт демонстрируют строгую красоту, рассказывающую о долгой, холодной зиме и о том,
что в ожидании весеннего тепла нужно набраться терпения.
\
А Городской ландшафт
Объектив с суперширокоугольной насадкой
Lensbaby Super Wide Angle Conversion создает
еще более сюрреалистические образы. Ровная
линия горизонта искривляется, и городской
ландшафт приобретает странные очертания.
Неожиданная перспектива превращает обычный
пейзаж в выдающееся произведение фотоискус¬
ства.
Снимаем!
Чтобы добиться эффекта, показан¬
ного на обеих фотографиях, можно
использовать объективы Lensbaby.
Более подробную информацию можно
получить на сайте www.lensbaby.com.

Ракурс
ВОСПРИЯТИЕ ПЕЙЗАЖА ЗАВИСИТ ОТ УНИКАЛЬНОЙ ТОЧКИ
ЗРЕНИЯ КАЖДОГО ИЗ НАС ВАША ЗАДАЧА ПЕРЕДАТЬ ЭТО
ВОСПРИЯТИЕ НА СНИМКЕ
Часто говорят, что «все зависит от точки зрения».
Когда мы говорим о хорошей фотографии, это
совершенно справедливо. Чтобы создать
уникальный и запоминающийся пейзажный
снимок, нужно продумать композицию — то, как
мы кадрируем сцену в видоискателе. Всегда есть
какая-то причина, побуждающая нас сделать
снимок. Если мы помним о том, что больше всего
увлекло нас в этом пейзаже, нам будет проще
создавать хорошие фотографии.
4 Дороги, которые мы выбираем
В дороге мы всегда встречаем поразительные
виды и захватывающие пейзажи. Съемка через
ветровое стекло машины может привести к
неожиданным результатам. Прекрасный пример
живописный закат. Он длится всего несколько
минут, поэтому не нужно пытаться сделать
идеальный кадр с идеальной точки съемки
(иногда на это просто нет времени!) Спонтанный
снимок через ветровое стекло позволяет
получить необычный образ, который может стать
контекстом путешествия и напоминанием о нем.
На снимке Джен мы видим дорогу, простираю¬
щуюся перед машиной, а на моем снимке — от¬
ражение заката, оставшегося позади.

Снимаем!
Можно творчески использовать от¬
ражающую поверхность — например,
чтобы показать на снимке отражения
элементов пейзажа. Отражения де¬
ревьев создают выразительную и эф¬
фектную композицию. Кроме того,
форма «боба» прекрасно разделяет
кадр, притягивая взгляд. Крупный план
и отсутствие какого-либо контекста
делают сцену еще интереснее.
4 «Боб» ночью (Сара)
Иногда, наткнувшись на неожиданный объект
в знакомом пейзаже, можно увидеть интересный
образ. Здесь Сара запечатлела известную инстал¬
ляцию, установленную в Чикаго, работу Аниш
Капур Cloud Gate («Облачные ворота», которые
остроумно называют «бобом»). Форма
и отражающая поверхность этой огромной
скульптуры совершенно необычны и красивы.
Ночная съемка акцентирует сияние города
в отражениях «Боба». Большое фокусное рассто¬
яние и длинная выдержка позволили внести в кадр
достаточно света. Это создает сияние и привлекает
внимание к вспышкам света в виде звезд на
заднем плане. Саре пришлось поставить фотоап¬
парат на землю, чтобы камера не двигалась, и все
элементы снимка были резкими. Последующая
обработка в теплых черно-белыхтонах помогла
подчеркнуть красоту сцены, устранив слишком
яркие цвета, отвлекающие внимание от этого
волшебного зрелища.
Настройки
150: 400
ВЫДЕРЖКА: 10.0 СвК.
ДИАФРАГМА: 18
Фокусное расст.: и мм
Вспышка: нет
Снимаем!
Сделайте ночной снимок пейзажа, кото¬
рый вам нравится. Используйте те же
настройки камеры, что и Сара. Поставь¬
те фотоаппарат на землю. Делая по¬
добные снимки, воспользуйтесь автоспу¬
ском, чтобы камера не двигалась. Уста¬
новив автоспуск и наведя резкость, мож¬
но быстро и осторожно опустить каме¬
ру на землю до того, как будет спущен
затвор. Если передний план занимает
слишком много места, направьте объек¬
тив вверх, подперев его чем-нибудь.
4 «Боб» днем (Карен)
На этом снимке Карен запечатлела тот же объект,
но получила совершенно другой (но не менее
привлекательный) результат. На это раз отража¬
ющая поверхность «боба» в дневном свете
притягивает глаз, питает воображение и
вызывает любопытство. Это то же самое место,
но снятое с другой точки!

| ПЕЙЗАЖИ КОМПОЗИЦИЯ
Композиция
ТЩАТЕЛЬНО ВЫБРАВ ЭЛЕМЕНТЫ ПЕЙЗАЖА, КОТОРЫЕ МЫ ХОТИМ
ВНЕСТИ В КАДР, А ЗАТЕМ ОПРЕДЕЛЕННЫМ ОБРАЗОМ РАЗМЕСТИВ
ИХ В КАДРЕ, МОЖНО СОЗДАТЬ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ
4 На ветру
Широкое, выразительное небо
и вздымающиеся тучи будто бы
просят, чтобы фотограф отдал
им основную часть кадра.
На этом сельском пейзаже,
тучи «гвоздь программы»,
но яркая ткань, трепещущая
на ветру, возвращает взгляд
вниз, кземле, и вто же время
подчеркивает широту неба.
Сточки зрения композиции
это удерживает взгляд
в кадре, побуждая его блуж¬
дать от неба к земле и обратно.
Снимаем!
Поэкспериментируй¬
те с расположением ли¬
нии горизонта. Сделай¬
те несколько снимков
одного пейзажа — мно¬
го неба, много земли,
линия горизонта ров¬
но посередине или под
углом. Обратите вни¬
мание, как меняется на
строение снимка.
А Созерцание
Обдумывая композицию, мы часто обнаруживаем детали пей¬
зажа, которых иначе не заметили бы. На этом снимке сочетание
низкой линии прибоя и темного неба создает пространство для
отражений, достаточно обширное, чтобы вместить дальние CKaj
и мягкий свет, пробивающийся сквозь тучи. Благодаря такому
простому повороту судьбы пейзаж становится невероятно
красивым.

Т Холмы
При съемке панорамных ландшафтов стоит
уделить особое внимание масштабу. Иногда,
снимая такие пейзажи, не удается передать
впечатление, которое создают его размеры.
Чтобы создать выразительный образ, иногда
важнее всего найти элемент, ясно указывающий
на масштабы ландшафта.
Обратите внимание!
Интересным этот снимок делают
дополнительные цвета и очарова¬
тельная ритмичная кривая горизонта.
Внимание привлекает небольшое де¬
рево. Зритель знает, что такие дере¬
вья довольно высоки, и поэтому может
точно оценить масштабы пейзажа.
► Удивительное лето
Возможно, первая реакция любого фотографа —
сделать линию горизонта на снимке строго
горизонтальной. Но это вовсе не обязательно.
Линии — важные графические элементы, они
могут и привлекать внимание к снимку,
и отвлекать его. Наклон камеры может создать
диагональ, которая и делает образ ориги¬
нальным. На этом снимке мы видим мою дочь
и ее велосипед. Здесь много взаимосвязанных
линий, и они, кажется, смягчают друг друга,
медленно уходя вниз. Линия улицы почти
повторяет линии тротуара и холма. Если бы
я выбрала другую композицию (например,
срезала кадр горизонтально, на середине
линий), то снимок потерял бы художественную
привлекательность.

ШШШШШВЯЯЯВЯЯШШВШШШВШЯШЯШВЯЯШВЯВЙШШЯШШШВШВШИИШШЯЯЯЯВЯШЗШШШВВШ
Освещение
ХОРОШЕЕ ОСВЕЩЕНИЕ УКРАСИТ ЛЮБОЙ ПЕЙЗАЖ, ДАЖЕ САМЫЙ
ПРЕКРАСНЫЙ НАБЛЮДАЯ ЗАТЕМ, КАК МЕНЯЕТСЯ ОСВЕЩЕНИЕ
В ТЕЧЕНИЕ ДНЯ, МОЖНО ВЫБРАТЬ САМОЕ ЛУЧШЕЕ ВРЕМЯ ДЛЯ СЪЕМКИ
На снимках пейзажей часто нет человеческих фигур, и поэтому
здесь нельзя рассказать историю с помощью выражений лиц.
Для этого нужны другие элементы. Помимо хорошей композиции,
освещение — основной инструмент, позволяющий передать
впечатление от пейзажа, лежащего перед нами. Время дня, время
года и погода — естественные элементы, влияющие на освещение
и на то, как можно его использовать, чтобы создать хороший
пейзажный снимок.
▲ Где трава зеленее (Андреа)
Снимая панорамный пейзаж, не всегда легко найти экспозицию,
которая была бы подходящей для всего снимка. В зависимости
от ситуации, важной может быть экспозиция тех или иных
участков кадра. Если в пейзаже есть объект (человек или что-то
еще), объект и фон могут быть освещены по-разному, и фотографу
нужно решить, в какой части снимка освещение важнее всего.
На снимке этой добродушной коровы, сделанном Андреа, свет
падает на ее снизу и сзади, и она освещена стой же силой,
что и фон. В результате весь кадр прекрасно освещен.

Калифорнийские мечты
Яркое небо, определенно,
может создать сложности для
экспозиции. Снимая портреты
на его фоне, можно получить
жесткие, некрасивые тени.
Один из способов избежать
этого использовать вспышку,
создающую выравнивающий
свет Вспышка осветит объект,
и яркость света при этом будет
соответствовать яркости фона.
► Голубая луна
Как ни странно, съемка
в последних лучах дневного
солнца иногда позволяет
сделать прекрасный пей¬
зажный снимок: длинная
экспозиция приносит отличные
результаты. Используйте
штатив; если его нет, можно
просто поставить камеру на
любую неподвижную поверх¬
ность. Делая этот снимок,
я установила фотоаппарат
на большом бревне. В отличие
от солнца, уступившего место
ночи, луна дает приглушенное
освещение и монохромную
палитру цветов.
Обратите внимание!
Голубой колорит снимка справа созда¬
ет настроение. Сияющий свет луны
создает вокруг нее естественный оре¬
ол. Возникает впечатление, что луна
уютно чувствует себя в небе. Неболь¬
шой наклон линии горизонта подчерки
вает нежность снимка, создавая фор¬
му, напоминающую колыбель. Соче¬
тание этих элементов и едва замет¬
ные песчаные дюны на переднем плане
словно уводят зрителя в иной мир.
Снимаем!
Использование вспышки при солнечном
свете может убить снимок, но попро¬
буйте превратить ее в источник вы¬
равнивающего освещения. В солнечный
день найдите живописный фон и ярко
освещенный солнцем объект, и сделай¬
те снимок со вспышкой. Возможно, при
этом вам придется изменить автома¬
тические настройки камеры. Эта про¬
стая техника сделает ваши летние
снимки по-настоящему солнечными.

▼ За гранью бесконечности
Снимки отдаленных горных вершин, парящих в облаках, иногда
очень красивы, но другие детали пейзажа иногда не менее
привлекательны. Здесь нас заставляет затаить дыхание фактура
цветочного ковра на переднем плане. Спускаясь на уровень
объекта, и снимая через верхушки цветов, мы создаем иллюзию,
что полетянется бесконечно. В фокусе находится лишь небольшая
область, подчеркивающая сложный узор диких цветов, не
отвлекая внимания от бескрайней перспективы. Из-за небольшой
глубины резкости небольшой участок переднего плана
и весь задний план размыты.
Снимаем!
Опустите камеру вниз и снимайте то, что окружает
объект. Если это дорога, выложенная камнем, или поле
цветов, низкая точка съемки сделает их еще интерес¬
нее. Используйте небольшую глубину резкости и сосре¬
доточьтесь на том, что кажется вам интересным или
интригующим. Съемка с уровня объекта позволяет соз¬
дать впечатление, что горизонт тянется бесконечно.
Погода для свитера (Карен)
Образы дорог и тропинок завораживают, вызывая желание
пройти, побродить, прогуляться по ним. Этот снимок Карен сделан
с большой глубиной резкости, и это создает живую атмосферу
осеннего дня. Фактурные листья шуршат под ногами, а яркие
цвета рассказывают о наступившей осени. По этой дороге хочется
идти. Кажется, достаточно сделать шаг, и окажешься в этой
свежей и прозрачной атмосфере. Не забудьте надеть свитер.

ПЕИЗАЖИ ОБРАБОТКА
Ир—
ЗйЖйЩШй
Обработка
ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКА ПОМОГАЕТ СДЕЛАТЬ СНИМОК
ВЫРАЗИТЕЛЬНЕЕ - ПО СРАВНЕНИЮ С ТЕМ, КАКИМ
МЫ УВИДЕЛИ ЕГО, КОГДА НАЖИМАЛИ НА СПУСК.
Свобода и возможности новой цифровой фотолаборатории поражают
воображение. Идея превратить любой снимок в выдающееся
произведение искусства весьма соблазнительна. Одним нажатием кнопки
цветному снимку можно придать колорит сепии, сделать его черно¬
белым, винтажным или выбрать любой оттенок из палитры художника.
Возможности бесконечны, но чтобы получить хороший результат,
изменения не обязательно должны быть слишком заметными. Иногда всего
несколько штрихов помогают раскрыть весь потенциал первоначального
снимка. С другой стороны, радикальные изменения тоже могут дать
прекрасный результат.
▼ Старая открытка
Это был идеальный день для съемки в моем родном городе.
Вид с пристани создает атмосферу безвременья, как будто этот
пейзаж — лишь сон. Открытое пространство неба и идеальная
форма туч над прибрежным городком требуют оригинальной
и притягательной трактовки. Если изменить цветовой тон голубого
неба в стиле «ретро», этот пейзаж приобретает колорит классики.
Благодаря форме и фактуре туч, этот снимок был бы хорош
в любой трактовке, но для меня именно бирюзовое небо делает
его таким магическим и неподвластным времени.
Обработка неба на снимке может совершенно изменить его.
Можно просто увеличить яркость голубого цвета или изменить
насыщенность теней — решать вам. При съемке трудно передать
форму туч, и поэтому последующая обработка — полезный инстру¬
мент, позволяющий расширить горизонты вашего мастерства.

ОБРАБОТКА ПЕЙЗАЖИ |
Современный колорит
Всего несколько изменений —
и этот городской пейзаж
превращается в объект
поп-арта. Простое увеличение
контрастности и насыщенности
цвета чудесным образом
раскрывает красоту, которую
я увидела, но не смогла столь
же живописно передать
с помощью камеры.
► Сюрреализм (Сара)
Винтажный колорит позволил Саре придать
этому таинственному снимку совершенно новую
атмосферу. Его приглушенные тона подчерки¬
вают впечатление нереальности. Сара — мастер
создания эффектных (и красивых) предвари¬
тельных настроек в программе Adobe Lightroom.
Фотографы разработали множество способов
обработки снимков в программе Photoshop:
одним щелчком «мышки» можно превратить
обычный цветной снимок в произведение
искусства. Даже с помощью самых простых
приложений для редактирования изображений
можно превратить снимок в уникальный образ.
Экспериментируйте, пробуйте, следуйте своему
творческому чутью и получайте удовольствие.
Блог Shutter Sisters
ДЖЕН
«Как ты думаешь, когда мне станет лучше?» — спрашиваю я своего соседа
Ника, пока он готовит ужин. Считается, что я ему помогаю, но все, на что
я способна — это бродить кругами по дому, вспоминая недавнюю поездку
в Руанду и связаные с ней события, которые кружатся у меня в голове.
«Думаю, нужно какое-то время», — мягко говорит он, не желая меня
разочаровывать, но пытаясь при этом быть честным. Ник — мой верный
друг, и он знает, что мое сердце разбито — тем, как счастлива я была в Ру¬
анде, и тем, с какой печалью ехала домой. Я пытаюсь вспомнить, как жила
до того, как нашла столько любви в этой маленькой деревне, в семье моей
любимой подруги Одетты. Я удивляюсь, почему я здесь, а не там. Я думаю,
есть ли на земле другое место, такое же священное и такое же реальное.
Я просматриваю тысячи снимков, и каждый из них пробуждает воспомина¬
ния, каждый приносит чувство покоя, пока моя душа пытается осмыслить
этот опыт. Кто бы мог подумать, что в конце этой грязной и разбитой
проселочной дороги можно найти столько радости и столько любви?

Портрет
(Андреа Шер)
Развивайте интерес к жизни, к тому, что видите:
к людям, вещам, литературе, музыке —
мир так богат, в нем столько несметных сокровищ,
прекрасных душ и интересных людей.
ГЕНРИ МИЛЛЕР
ЭТО МОЕ ОТРАЖЕНИЕ В ПРИМЕРОЧНОЙ МАГАЗИНА
Banana Republic в центре Сан-Франциско. Был июнь, стояла жара.
Несколько дней назад у меня произошел выкидыш. Это была моя
первая беременность.
Я чувствовала себя совершенно опустошенной, разбитой,
и купила новую блузку, что поднять себе настроение. Чтобы
взбодриться, как говорит моя мама. Чтобы почувствовать себя
«мамой» для самой себя.
Бывают времена, когда мы идем сквозь огонь, когда прихо¬
дится переживать невероятно болезненный опыт, помогающий
вырасти, измениться, и стать теми, кто мы есть на самом деле.
Такие испытания обновляют нас, делают сильнее и еще прекраснее.
Я думаю о глине, обожженной в печи и ставшей тверже, чем была
до этого. На ее поверхности проступают неожиданные оттенки,
и произведение искусства становится прочнее и прекраснее.
Я дорожу этим снимком, потому что это визуальное свидетель¬
ство того трудного времени. Я вижу себя в эпицентре пламени,
я вся горю. Темные круги под глазами, тяжелый взгляд. Но я вижу
в нем и нежность, и открытость духа. Я вижу океаны слез в своих
глазах.
Этот снимок важен для меня, как для других людей важны
записи в дневнике. Без единого слова этот снимок рассказывает
одну из моих самых заветных историй. Как писатель всегда носит
в кармане джинсов блокнот и ручку, так и я, кажется, всегда держу
под рукой камеру. Я импульсивно снимаю все, что вижу, чтобы
запечатлеть каждый моментжизни для будущего изучения,
для того, чтобы потом сделать его историей. Возможно, именно
это и означает быть художником — хотеть создавать красоту
и рассказывать истории, сплетенные из множества нитей нашей
жизни.
Когда мы учимся снимать портреты, то пытаемся остановить
мгновение и уловить в нем отблеск души человека. Если речь идет
об автопортрете, в нашей жизни может возникнуть необычный
момент, который хочется сохранить навсегда; запечатлеть одно
из тех подлинных переживаний, которые и делают нас теми, кто
мы есть. Многие вообще не пытаются снимать автопортреты ни
при каких обстоятельствах, не говоря уже о важных моментах
жизни, но я всем сердцем верю, что видеть себя такими, какие мы
есть, через собственный объектив — прекрасный и редкий дар,
который мы можем преподнести самим себе. Дар принятия себя,
заботы о себе и, в итоге, дар исцеления.
Сегодня я смотрю на этот снимок и уже знаю то, чего не знала
тогда — впереди меня ждет еще много слез. Но много лет спустя,
когда я родила своего сына Бена, держа его на руках, я видела,
как далеко ушла оттого автопортрета в примерочной. С каждым
крутым поворотом судьбы мы все больше способны сочувствовать
другим и быть аутентичными. Каждая потеря помогает нам стать
мудрее и сильнее. С другой стороны, мы лучше узнаем себя и,
как хочется надеяться, начинаем больше себя любить. Сейчас
я смотрю на этот снимок с пониманием и любовью. Я вижу на нем
девушку, которая пережила непростое время и, словно кусок
глины, обожженный в печи, стала еще прекраснее.

ПОРТРЕТ ВВЕДЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ПОРТРЕТ |
Введение
НА САМОМ ДЕЛЕ, СНИМАЯ ПОРТРЕТЫ,
мы ищем некую связь с другим человеком,
ставшим предметом съемки. Мы ищем выра¬
жение лица, настроение, нечто такое, что
раскроет дух человека, которого мы снимаем.
Мы наблюдаем и ждем, когда что-то произойдет.
Что-то подлинное. Словно охотники, мы высле¬
живаем красоту. Мы ищем жизнь. Ждем ее
искры.
Такова природа этого неуловимого явления,
которое называют портретом. Наша задача —
оставаться внимательными, так глубоко
проникнуть в момент, чтобы не упустить ни
одной детали. Практикуясь в фотографии,
мы все лучше и лучше готовим себя к этому
моменту, и учимся все лучше и лучше его
фиксировать.
Есть известная фраза: видеть вещи
в правильном свете. Она прекрасно подходит
фотографии, и в буквальном, и в переносном
смысле. Как фотографы, мы ищем свет; мы
хотим увидеть в объективе нечто необычное,
и часто это нам удается. В самом буквальном
смысле, мы пытаемся увидеть вещи в пра¬
вильном свете — чтобы они радовали глаз,
были интересны и дарили удовольствие узна¬
вания.
Блог Shutter Sisters
МЕЙЛИ
Много лет назад я прочитала книгу, где
говорилось, что в жизни все мы стре¬
мимся к трем вещам: приключениям, кра¬
соте и близости. Тогда я сочла эту идею
довольно верной, а недавно вспомнила
о ней и поняла, что она тесно связана
с фотографией. В конечном итоге каж¬
дый снимок — ни что иное, как приклю¬
чение. Как бы мы ни пытались планиро¬
вать, всегда есть сюрпризы: неожидан¬
ное освещение, новый ракурс и новые
люди. Загружать снимки с фотоаппара¬
та в компьютер, чтобы увидеть, что
у нас получилось — все равно, что высы¬
пать из сумки ракушки после того, как
проведешь целый день на берегу моря.
Фотографом часто движет стремление
увидеть и передать красоту — красоту
рук, поцелуя, пейзажа или божьей коров¬
ки. В нас есть нечто, что естественным
образом привлекает наш взгляд
к чуду линий, форм и пропорций. Нако¬
нец, близость. Для меня это самое важ¬
ное. В портрете она означает правду.
Человек отдает нам часть себя и верит,
что мы будем к нему милосердны. Даже
если человек молчит, нам нужно услы¬
шать, что он хочет сказать — глаза¬
ми, губами или руками. Как фотографы,
мы должны быть готовы увидеть в на¬
ших снимках самих себя, и тогда мы по¬
нимаем, что фотография помогает нам
по-настоящему разглядеть душу другого
человека, а через нее увидеть самих себя.
Ч Погрузившись в размышления
Создавая портрет, мы показы¬
ваем невероятную красоту
человека и его жизни, препод¬
нося это отражение в дар тем,
кого фотографируем.

Подход
МАГИЯ ПОРТРЕТА РОЖДАЕТСЯ ТОГДА, КОГДА МЫ ОБЪЕДИНЯЕМ
В ОДНОМ ОБРАЗЕ И СВОЕ ВИДЕНИЕ, И ТО, ЧТО ОТКРЫВАЕТ НАМ
ЧЕЛОВЕК.
Портрет — это не просто снимок; это результат
живого взаимодействия между фотографом и
моделью. На снимке может быть запечатлен
всего один человек, но хороший портрет всегда
отражает талант, профессионализм фотографа
и его контакт с моделью.
Есть столько же способов установить такой
контакт, сколько и фотографов. Иногда модель
— наш ребенок или партнер, и объектив просто
отражает нашу любовь к этим людям. В других
случаях нужно научиться налаживать связь с
моделью, создавать непринужденную
и доверительную атмосферу.
Портрет священен, потому что требует
истинной близости. Есть нечто прекрасное
и уязвимое в том, чтобы позволить увидеть
себя и наблюдать за собой. Как часто люди
останавливаются и смотрят нам в глаза? Как чаете
кто-то просит нас рассказать нашу историю или
просто замечает нашу внутреннюю красоту?
Но как раскрыть в фотографии настоящую
правду о человеке? Как показать не только его
красоту, но и его силу, его внутреннюю правду,
нечто глубинное? Фотограф может не только
наблюдать, но и создавать то, что происходит
перед камерой. На самом деле, одна из наших
задач — добиться от модели искренности.
Мы делаем это разными способами: создаем
тонкую связь между нами и нашей моделью,
поощряем человека выражать свои эмоции,
внимательно слушаем его или наблюдаем за ним,
пытаясь понять, каков он на самом деле.
Снимаем!
Общение с моделью помогает фото¬
графу воплотить в жизнь свой замы¬
сел. На этом снимке Андреа мы видим
будущего отца в смирении и благого¬
вении перед тайной рождения новой
жизни. Побуждать человека открыто
выражать себя во время съемки —
вовсе не манипуляция! Это помогает
создать портрет его души.

ПОДХОД ПОРТРЕТ |
▼ Смех
Для портрета выражение лица очень важно —
оно и есть рассказ о человеке. Оно отражает
эмоциональную тональность мгновения и
рассказывает историю человека и его жизни.
Обычно я хочу добиться естественной улыбки,
и если человек смеется, то и смех, и моменты
искренней улыбки — бесценны.
Дух
Цель портрета — запечатлеть нечто подлинное,
нечто реальное — раскрыть дух модели. Именно
так создаются выразительные портреты.
■4 Смелость
Мы слушаем истории, которые люди рассказы
вают не только словами, но глазами, руками,
жестами, выражением лица, и запечатлеваем
их на снимках.

Ракурс
ВЫРАЖАЯ СВОЮ ТОЧКУ ЗРЕНИЯ С ПОМОЩЬЮ ОПРЕДЕЛЕННОГО
РАКУРСА, МЫ РАССКАЗЫВАЕМ СОБСТВЕННУЮ, УНИКАЛЬНУЮ
ИСТОРИЮ О ЧЕЛОВЕКЕ.
Я не только фотограф, но и психотерапевт. Моя задача — помочь
клиенту увидеть свою жизнь с другой точки зрения. Ведь именно
так мы совершаем прорывы и делаем открытия. Снимая портреты,
я уделяю пристальное внимание точке съемки. Может быть, лучше
всего снимать сверху? А что будет, если я сниму человека снизу, на
фоне неба? Что изменится, если мы оба сядем на землю? Я люблю
экспериментировать с новыми ракурсами, чтобы разбудить свое
творческое воображение и вовлечь в процесс человека, которого
снимаю. Каждая новая точка съемки предлагает нечто уникальное.
А Конец лета (Трейси)
«Я живо помню этот момент. Солнце стояло высоко, был полдень
прекрасного дня в конце лета, когда воздух и вода еще теплые.
Это была наша последняя поездка на побережье перед началом
учебного года, и поэтому было так трудно уехать домой. Дочь
уговаривала разрешить ей еще раз выкупаться, солнце светило
мягко и ласково. С того места, где я сидела, я увидела свою дочь,
обрамленную небом. Это был выразительный образ взрослею¬
щего ребенка, увиденный глазами матери. Пустое пространство
вокруг моей дочери, смещение фигуры влево от центра — осо¬
знанный композиционный выбор. Чайка, летящая в отдалении,
стала символом улетающего детства и уходящей летней свободы
Этот образ сложился спонтанно».

I
РАКУРС ПОРТРЕТ |
► Преувеличение
Делая портреты, мы иногда забываем, что можно выйти на рамки
традиционной портретной фотографии. Чтобы сделать историю
еще выразительнее, можно акцентировать внимание на неко¬
торых аспектах портрета. Прекрасный пример — живот бере¬
менной женщины. Без него не было бы этой истории.
Чтобы подчеркнуть размер живота и включить в кадр лицо
женщины, я выбрала необычную точку съемки — легла на пол
уее ног и направила камеру с широкоугольным объективом
вверх. Это исказило естественные пропорции мира и внесло
в кадр немного юмора.
А Нервные руки
Чтобы создать красивый и красноречивый портрет, не обяза¬
тельно включать в кадр лицо; часто выразительную историю могут
рассказать жесты. На этом снимке я хотела показать нервные руки
невесты в день свадьбы. Все утро она не успевала перевести дух,
а во время нашей фотосессии перед церемонией была очарова¬
тельна и взволнована. Этот момент, когда она нервно сжимает
пальцы, поэтично и выразительно отражает ее настроение.
Страсть к стильным вещам
Иногда портрет, снятый в подходящем контексте, может стать
прекрасным рассказом о человеке. На этом портрете фигура
женщины-дизайнера, увлеченно работающей с цветом, узорами,
фактурой и материалами, расположена как раз там, где пересека¬
ются цвет и узор, и зритель тут же ощущает, что эта женщина —
творческая, смелая и яркая личность.

| ПОРТРЕТ КОМПОЗИЦИЯ
Композиция
ОРИГИНАЛЬНОЕ РАЗМЕЩЕНИЕ МОДЕЛИ В КАДРЕ МОЖЕТ
СДЕЛАТЬ ПОРТРЕТ БОЛЕЕ ГЛУБОКИМ И ОСМЫСЛЕННЫМ.
Настройки
ISO: 400
Выдержка: 1/40 сек.
Диафрагма: 4,0
Фокусное расст.: 18 мм
Вспышка: нет
Как снять цельный портрет? Как создать цельный образ личности, отражающий ее
суть, раскрывающий ее глубину? Образ, передающий универсальный дух человека?
То, что мы решили внести в кадр — и что решили оставить за кадром — может
вызвать самые разные эмоциональные реакции. Если мы решили внести в кадр
нечто уникальное, присущее только этому человеку, но при этом универсальное для
человеческого опыта, наш снимок может стать символом. Эта женщина может быть
вашей женой, подругой; это можете быть вы сами. Снимок передает нечто большее,
нечто, выходящее за рамки отдельной личности — радость и красоту беременности,
ожидание рождения новой жизни.
Обратите внимание!
Кроме интересной
композиции, внимание
привлекает смазан¬
ное движение юбки.
Увеличение выдержки
делает движущийся
предмет размытым.

КОМПОЗИЦИЯ ПОРТРЕТ I
► «Сладкая точка»
Композиция призвана создать гармонию не только между
разными объектами снимка, но и между его размытыми и
резкими элементами. Съемка с небольшой глубиной резкости
создает размытый фон, подчеркивающий атмосферу нереаль¬
ности. Если этим приемом пользоваться к месту, он заставляет
почти любой объект выглядеть необычным — садовый шланг,
миску с рисом или игрушки, разбросанные на полу в кухне.
Главное в съемке с небольшой глубиной резкости — сначала
выбрать так называемую «сладкую точку» фокуса (sweet spot, или
зона наилучшего восприятия — участок снимка, который станет
самым резким и поэтому притягивает внимание зрителя в первую
очередь). Я обычно выбираю глаза, или, как в этом случае, улыбку
человека, ведь в ней, в конечном итоге, и заключена душа
фотопортрета.
Настройки
ISO: 200
Выдержка: 1/250 сек.
Диафрагма: 1,4
Фокусное расст.: 50 мм
Вспышка: нет
▲ Любовь во весь рост
Собираясь создать романтичный образ, мы часто пытаемся
подойти поближе к объекту, чтобы передать ощущение близости.
Но я обнаружила, что атмосферу близости можно создать, если
отойти назад и сделать снимок издалека. Я поместила эту пару
вокружающий контекст с помощью широкоугольного объектива,
и глаз зрителя движется прямо к поцелую — к этому вечному
символу связи между влюбленными. Кажется, их любовь —
ярче чем жизнь.

II ПОРТРЕТ ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
УМЕНИЕ ВИДЕТЬ И ЭФФЕКТИВНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ СВЕТ,
ОСВЕЩАЮЩИЙ МОДЕЛЬ - ВАЖНЕЙШЕЕ УСЛОВИЕ СОЗДАНИЯ
ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ, ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ ПОРТРЕТОВ.
У Магия бликов (Кейт)
Поразительно, как небольшая деталь, например, блики света
в глазах модели, может добавить портрету жизни, словно
магическая вспышка. Такие световые пятна называются бликами
(светлые пятна в глазах модели — отражения от источника света).
Блики — важный элемент портретной съемки. Этот снимок,
где запечатлен сын Кейт, прекрасно демонстрирует, как
можно использовать блики при съемке портрета.
Каждый фотограф знает, что самое главное — это свет. Свет может превратить самые
обычные вещи в настоящее волшебство, возвысить их до уровня поэзии. В верном
свете все кажется прекраснее и реальнее.
Освещение может создать или уничтожить портрет. Чем менее жесткое
освещение (чем меньше теней), тем мягче выглядит лицо модели, и тем более гладкой
кажется кожа. Освещение способно превратить обычный снимок в выразительный
Снимаем!
Поищите блики в глазах модели. Найдите способ под¬
черкнуть выражение лица, превратив глаза в зерка¬
ло души. Кадрирование и неожиданный ракурс помогут
рассказать о том, что таится во взгляде человека.

ОСВЕЩЕНИЕ ПОРТРЕТ |
▼ Волшебный час
Обычно я провожу портретную
съемку там, где хочет заказчик,
но в этот раз было по-другому.
Я представила себе этот
портрет за несколько часов до
того, как его сделала: вин¬
тажная стилистика,солнечный
свет в волшебный час перед
закатом,эротичное,обая¬
тельное, золотистое освещение
в кудрявых волосах, трава
вокруг. Я была в полном
восторге, когда мне удалось
реализовать свой замысел!
Чтобы добиться идеального
солнечного сияния на заднем
плане (я хотела, чтобы кудри
волос были подсвечены сзади),
я измерила освещенность лица,
а затем установила соответ¬
ствующие настройки экспо¬
зиции. Если бы я использовала
автоматические настройки,
лицо модели оказалось бы в
тени.
А Танец теней
Волшебный час — это тот час
в конце дня, когда солнце
находится у линии горизонта,
отбрасывая длинные тени,
и весь мир становится мягче.
Светтеплый и светлый, и все на
свете, отлистьев на деревьях,
до глаз друга, выглядит
возвышенным; мягкое,
нереальное, безупречное,
необычное. Если вы исполь¬
зуете предзакатное солнце как
прямой источник света, и при
этом вам удается уловить
интересное выражение лица,
портрет получится волшебным.

ПОРТРЕТ ДЕТАЛИ
Детали
НЕЗАМЕТНЫЕ ЖЕСТЫ И НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ НЮАНСЫ
ВНЕШНОСТИ ЧЕЛОВЕКА ЧАСТО ГОВОРЯТ О НЕМ БОЛЬШЕ,
ЧЕМ ТРАДИЦИОННЫЕ ПОРТРЕТНЫЕ СНИМКИ.
Я то и дело слышу, что Бог скрывается в деталях.
Это относится к фотографии так же, как и
к жизни. Дух человека может жить в мельчайших
подробностях — в прекрасной брошке, в жесте
рук, в скромной розе, выглядывающей
из кармана. И фотограф должен обращать
на это внимание. Как наблюдателям, как
рассказчикам историй, нам нужно решить, какую
именно историю мы хотим рассказать. Куда мы
хотим обратить взгляд зрителя? Что именно мы
хотим ему показать?
■4 Поцарапанные коленки и красные туфли
(Сара)
Иногда детали передают больше информации
о человеке и выразительнее отражают чувства.
Иногда они просто добавляют снимку фактуры
и глубины или создают оригинальный художе¬
ственный стиль. Этот снимок Сары — прекрасный
пример. Поцарапанные коленки ее дочери,
красныетуфли и носки с яркими голубыми
полосками рассказывают нам целую историю.
При этом не обязательно видеть выражение лица
девочки и даже окружающую обстановку; детали
говорят нам все, что нужно знать.
▲ Красота (Карен)
Как фотографы, мы видим то, чего не видят
другие, оттачиваем свой особый взгляд
с помощью объектива и превращаем его
в важный элемент рассказа. (Надпись на ноге:
"Красив каждый")

ДЕТАЛИ ПОРТРЕТ |
•4 Праздник цвета
Этот гость на свадьбе привлек мое внимание.
Цвет и фактура его старомодного коричневого
шерстяного пиджака, розовый галстук, зеленная
рубашка, ярко-желтый ремень и синие брюки —
все это было почти безвкусно, и все же пре¬
красно ему шло. Его наряд странным образом
передавал дух свадьбы: яркие цвета, радость
и изобилие. Но деталь, которая приглянулась
мне больше всего -оранжевая роза в кармане.
Все это было очень трогательно и рассказало
мне целую историю об этом человеке — роман¬
тичном и оригинальном, любящем своих близких
друзей. Так детали часто говорят о человеке
больше, чем обычный портрет.
Обратите внимание!
Этот снимок — праздник ярких цветов.
Не стесняйтесь снимать, даже если вам
кажется, что человек занят. Все эти
элементы в сочетании демонстрируют
веселый и открытый характер.
Блог Shutter Sisters
ТРЕЙСИ
Делая этот автопортрет, я прояви¬
ла свою «хулиганскую» натуру — я пре¬
красно чувствую себя в джинсовой «уни¬
форме». Я увидела себя в зеркале в ван¬
ной — как и каждое утро. Сначала я не
заметила в зеркале отражения своего
отца, а потом, внезапно, увидела его со¬
вершенно отчетливо. Я давно знаю, что
мои руки похожи на его руки, но почему-
то забыла об этом.
Должна признать, я часто жалуюсь,
что у меня мужские руки — папины руки
- но на этот раз, увидев в себе отра¬
жение отца, я обрадовалась и испыта¬
ла огромную гордость. У него большие и
сильные руки, и они до сих пор могут за¬
ставить меня почувствовать себя ма¬
ленькой девочкой. Несмотря на узлова¬
тые вены и морщины, эти руки остают¬
ся мягкими, нежными и любящими.
Ия надеюсь, что если мои руки похо¬
жи на руки отца, значит они обладают
теми же чудесными качествами.

| ПОРТРЕТ ОБРАБОТКА
Обработка
ЯРКОСТЬ ИЛИ НЕЖНОСТЬ, ЛЕГКОМЫСЛИЕ ИЛ МЕЛАНХОЛИЯ, -
МЫ КАК ХУДОЖНИКИ МОЖЕМ РЕАЛИЗОВАТЬ СВОЙ ЗАМЫСЕЛ
С ПОМОЩЬЮ САМЫХ РАЗНЫХ ПРИЕМОВ ЦИФРОВОЙ ОБРАБОТКИ СНИМКА.
Обработка портрета призвана усилить эмоциональное воздействие, эстетическую
красоту и выразительность истории. Уже в тот момент, когда мы видим будущий
снимок в видоискателе фотоаппарата, нужно подумать о том, как поступить с
ним во время обработки в цифровой «фотолаборатории». Как инструменты
цифровой обработки помогут создать запоминающийся снимок? По-разному — от
простой коррекции цвета до создания артистических фактур и самых невероятных
экспериментов. Во время цифровой обработки можно тщательно скорректировать
цвет, применить опции «Осветление» (dodge) и «Выжигание» (burn) и даже добавить
новые элементы, например, маски и фильтры. Среди всех этих возможностей первый
вопрос, который я себе задаю, звучит так: какой образ я хочу увидеть? Одни снимки
лучше всего смотрятся в черно-белой цветовой гамме, другие требуют максимальной
цветовой насыщенности.
▲ Черное и белое
Решая, стоит ли делать снимок черно-белым, важно обратить
внимание на простоту образа. Есть ли в нем геометрические
линии? Простые формы? Что можно сказать о фактуре и контраст¬
ности?
Этот снимок моей подруги, лежащей на кровати гостиничного
номера, прекрасно подходит для черно-белой обработки.
Горизонтальные линии потолка, спинки кровати, ее фигуры
и покрывала создают четкую горизонтальную композицию,
а вертикальные линии гардин и стен создают прекрасный баланс.
Формы и геометрические элементы здесь либо оченьтемные,
либо очень светлые (контрастные), и поэтому снимок прекрасно
подходит для черно-белой обработки.

ОБРАБОТКА ПОРТРЕТ |
А Острый взгляд
Чаще всего при обработке снимков я использую
инструмент под названием «Резкость»
(sharpening) (я предпочитаю «маску нерезкости»
(Unsharp Mask) в программе Photoshop). Иногда
снимок нужно немного размыть, но гораздо
чаще я использую опции изменения резкости,
чтобы придать образу резкий, современный
колорит. В портретной съемке опции изменения
резкости в первую очередь касаются глаз. Когда
мы добавляем резкости, глаза буквально
«выпрыгивают» из кадра. В итоге лицо кажется
более живым и реальным.
4 Винтажная блеклость (Мейли)
Экспериментируя с инструментами обработки
изображений, мы начинаем чувствовать,
что нужно каждому снимку, и постепенно
вырабатываем собственный стиль обработки.
► Экспериментируем со снимком (Мейли)
Очень легко попасть в зависимость от про¬
граммы Photoshop. Одним нажатием клавиши
можно самым неожиданным образом и до
неузнаваемости изменят снимок. Это превосхо¬
дный способ внести в процесс немного игры и
творчества. Иногда невозможно заранее
определить, какие приемы обработки нужны, и
это можно выяснить, только экспериментируя с
разными приемами. Нет правильных или
неправильных способов обработки. Мы худож¬
ники, и окончательный снимок должен соответ¬
ствовать нашим личным вкусам; это прекрасно
демонстрирует этот снимок Мейли, обрабо¬
танный двумя совершенно разными способами.
Снимаем!
Возьмите свой любимый снимок и обрабо¬
тайте его несколькими разными способа¬
ми. Посмотрите, как разные техники ме¬
няют впечатление и стиль. Используйте
цифровую обработку для усиления эмоци¬
онального воздействия фотоснимка.

Во всех вещах природы
есть нечто
удивительное.
АРИСТОТЕЛЬ
В РАЗГАР ЛЕТА МЫ СТРЕМИМСЯ КАК МОЖНО БОЛЬШЕ
времени проводить в саду за домом. Мой сын копается в грязи,
поднимает с земли ветки, протягивает руки сквозь листья и
каждый раз зовет меня, чтобы показать потрясающего усердного
червяка. Чувствуя привычный вес фотоаппарата в руке, я
включаю свое творческое видение и оказываюсь в состоянии,
напоминающим медитацию. Мы здесь вместе, и каждый занят
своим делом.
Спонтанный выход на природу — в одиночестве или в при¬
ятной компании — всегда вдохновляет и удивляет. Двадцать минут
под сенью молодого клена — упражнение в созерцании. Замедля¬
ются мысли, открывается сердце. Мы соглашаемся с природой,
и природа соглашается с нами.
Она здесь, прямо перед нами, скрытая в складках жесткой
коры дерева. Это дерево может поведать нам множество историй.
Оно остается внимательным и восприимчивым, сколько бы людей
ни проходило мимо него, не задумываясь о том, что оно — живое.
И я вдруг понимаю, что смотрю на эти чудеса, будто в первый
раз, как и мой сын. Я увлечена, поглощена, полна благоговения,
и это состояние отражают мои фотографии.

| ПРИРОДА ВВЕДЕНИЕ

Введение
ПРОГУЛКА НА ПРИРОДЕ ПОМОГАЕТ
вздохнуть полной грудью, возвращает нам
внимательность, смягчающую острые углы.
Капля, стекающая с тысячелетнего ледника, или
неприметный стойкий одуванчик — каждое
существо, каждый предмет нашего мира может
рассказать нам свою историю. И каждый раз это
медитация, созерцание, молитва для верующих,
неверующих, сомневающихся и философов.
Она великолепна, наша природа. Можно
увидеть ее прямо сейчас, через этот объектив.
Взгляните, сколько в ней достоинства. Сколько в
ней гордости. И она совершенно лишена жалости
к себе. Рождение и жизнь, смерть и сострадание
— все это можно увидеть в одном листочке.
Возможно, в ваших руках самый лучший
объектив для макросъемки в мире, который не
может оставить равнодушной даже эту ленивую
бабочку. И объектив позволит нам уловить взмах
крыла, эту новую, только что рожденную
реальность, трепещущую на ветру.
Но этого может и не случиться. Сумка для
фотоаппарата может оказаться легче, чем нам
бы хотелось. Возможно, в ней лежит всего лишь
обычный 50-миллиметровый объектив,
не позволяющий подойти ближе, чем на рассто¬
яние вытянутой руки, или даже «мыльница», про¬
стая камера, или старенький Polaroid. Не важно.
Во время прогулки на природе мы препод¬
носим себе бесценный дар. Эти две минуты или
два дня мы взращиваем свою способность
удивляться и сопереживать. Мы оказываемся
в окружении таинственных, древних, непости¬
жимых сил.
g * Блог Shutter Sisters
ТРЕЙСИ
На выходных, в момент грусти, я вы¬
шла на улицу подышать свежим возду¬
хом. Прямо у входной двери я заметила
эти нежные листья. В мелких капельках,
оставшихся после ночного дождя, сияли
отблески света этого туманного утра.
Листья были такими нежными, такими
свежими, что я почувствовала исходя¬
щую от них волну грусти. Казалось, что
с каждой новой каплей им становится
все тяжелее нести этот груз. Я поня¬
ла, что в этом снимке отражаются мои
собственные чувства.
Значит ли это, что творческие
снимки всегда отражают наше вну¬
треннее состояние? Возможно, мы сни¬
маем, обремененные печалью или окры¬
ленные радостью и демонстрируем в
своих снимках свои самые уязвимые ме¬
ста? Или превосходим свою печаль и пре¬
возмогаем усталость, чтобы добить¬
ся ясности, которая поможет нам най¬
ти путь в тумане? Возможно, все зави¬
сит от того, что нам больше всего нуж¬
но в момент съемки — выразить себя
или позаботиться о себе. Фотография,
этот дар, позволяющий по-настоящему
понять других, точно так же помогает
нам по-настоящему понять себя.
4 Прибрежная трава зимой
Запечатлейте дух природы. Неважно, как вы это
сделаете. Наблюдайте за освещением. Слушайте
шепот листьев. Наклоните камеру, сделайте
снимок размытым, пропитайтесь росой.
Осознавайте текущий момент, а потом посмо¬
трите, что вы увидели.

Подход
▼ Внутреннее сияние (Карен)
Карен приглашает нас подойти
очень близко к этому цветку,
благодаря глубине резкости,
которая превращает все
тычинки, кроме одной-двух,
в абстрактные цветовые пятна.
Самые выразительные снимки природы часто упрощают ее подлинное
буйство и дикость, предлагая простые и четкие образы. Вместо целого ковра
цветов можно увидеть всего один цветок, выразительный и уникальный
на фоне других. Для таких снимков нужно правильно выставлять значение
диафрагмы. Это позволяет создать небольшую глубину резкости, способную
превратить случайные детали снимка в чистые абстрактные формы
и богатство цвета, устранить беспорядок, который иначе сбивал бы глаз
столку. Благодаря такому художественному подходу главный объект снимка
получает то внимание, которого заслуживает.
Нет более притягательной близости, чем близость, созданная макро¬
объективом. Лилия на снимке Карен — исследование фактуры
и великолепия, к радости любителей ярких цветов (если сомневаетесь,
добавьте ярко-оранжевый к кобальтовому синему). Для этого снимка линза
объектива почти прикасалась к цветку — если вам посчастливилось снимать
макро-объективом, вам знаком этот момент. Дух захватывает от того,
что можно подобраться так близко и видеть все так необычно живо.
И при этом мы передаем это чувство тем, кто увидит конечный результат.

ПОДХОД ПРИРОДА |
4 Дикая морковь
Для такой композиции,
создающей ощущение неко¬
торой нереальности, прекрасно
подходящей для снимков
природы, макро-объектив не
нужен. Этот снимок дикой
моркови был сделан 50-милли¬
метровым объективом с очень
небольшой глубиной резкости.
Благодаря этому созданы
размытый фон и четкая точка
резкости. Такой объектив
доступен и необходим любому
фотографу, и прекрасно
подходит не только
для портретной съемки,
но и для съемки природы.
Чтобы создать необычный
снимок, нужно выбрать
неординарный ракурс.
Посмотрите на объект как на
символ. Прежде чем нажать на
спуск, продумайте необычную
композицию. Подчеркните
момент времени, ракурс или
необычный угол съемки.
Снимая прибрежную
траву, включите в кадр
пустое пространство, чтобы
передать шелест травы на
ветру, полной решимости
защитить свои родные дюны
хрупкими, но прочными
корнями. Превратите обычную
лужайкуудома в необычное
произведение искусства,
экспериментируя с разными
ракурсами, меняя сочетание
формы,цвета и света.
Настройки
ISO: 100
Выдержка: 1/800 сек.
Диафрагма: 1,8
Фокусное расст.: 50 мм
Вспышка: нет
Снимаем!
В поисках объектов природы обрати¬
те внимание на формы и жесты, на¬
поминающие человеческие. Круглое
«лицо» одуванчика, хрупко прикреплен¬
ное к худому «телу», танец травы на
ветру, робкий распускающийся цве¬
ток. Обращая внимания на жесты
и чувства людей, мы начинаем заме¬
чать их повсюду.

| ПРИРОДА РАКУРС
Ракурс
КРАСОТА ПРИРОДЫ БЕСКОНЕЧНА. НАБЛЮДАЯ ЗА ПРИРОДОЙ
ЧЕРЕЗ ВИДОИСКАТЕЛЬ ФОТОАППАРАТА, МОЖНО НАЙТИ
МНОЖЕСТВО СВЕЖИХ И ВДОХНОВЛЯЮЩИХ РАКУРСОВ.
Подлинная близость в фотографиях природы —
это чувство погруженности, увлекающее зрителя
в некий тайный мир, в древнее знание, которое
мы, кажется, давно позабыли. Чтобы добиться
такой погруженности, важна точка съемки —
положение камеры по отношению к объекту,
или, иначе говоря, уникальный ракурс. Можно
лечь на землю так, чтобы камера оказалась ниже
верхушек листьев травы. Или подойти вплотную
и сделать снимок с помощью макро-объектива.
Это садик у моего дома. Первый снимок
(вверху) сделан в разгар лета, другой (справа
внизу) — в начале зимы. На летнем снимке
мне хотелось передать буйство зелени — по
привычке, я сделала основным объектом листву,
заполняющую почти весь кадр. Потом я немного
изменила композицию, совершено спонтанно, и
непримечательный снимок превратился
в увлекательную историю. Теперь он передает
роскошь тепла и солнечных лучей, и немного
затянут туманом. Растение как будто просит
тепла, взывая к небу; этот снимок напоминает
об отношениях между родителем и ребенком.
Зимой я как-то проходила мимо того же места,
вспомнила лето и вздохнула. Второй снимок не
так красив. Это вовсе не обычный приятный
классический снимок природы. Это полное
отсутствие жизни. Но затем я остановилась,
почувствовав прилив творческого вдохновения.
Я сделала снимок почти с той же точки,
размышляя о разных временах года. Второй,
абстрактный, вариант, нравится мне даже больше
первого снимка. Иногда изменить ракурс —
значит не только изменить положение камеры.
▲ Летняя зелень
Снимок листьев, освещенных солнцем сзади,
размыт в верхней части. Это привлекает
внимание к отдельным элементам и создает
впечатление богатства цвета.
Снимаем!
Выберите объект, доступный для
съемки круглый год. Снимайте его на
разных стадиях жизненного цикла или
в разное время года. Наблюдая измене¬
ния объекта, можно развивать наблю¬
дательность и способность смотреть
на вещи с разных точек зрения.

ПРИРОДА | Ш
► Сердце орхидеи (Карен)
В этой абстрактной
композиции, снятой макро¬
объективом, нет никакого
контекста. Увидев эту орхидею,
мы знаем, что перед нами
цветок, но его образ почти
неправдоподобно увеличен.
Зритель может немного
наклонить голову, удивленный
необычным углом съемки.
Такой околдовывающий эффект
возникает, когда мы подходим
очень, очень близко — и при
этом всегда удивляемся и хотим
остановиться и приглядеться.
Цветок кажется необычным,
неземным в своей красоте
и форме, чувственным и
нереальным.
▼ Зимний сон
Эти ломкие стебли, когда-то
одетые в роскошную зелень,
превратились в сочетание
линий и символ сна и покоя.

ж | ПРИРОДА КОМПОЗИЦИЯ
Композиция
ДАЖЕ САМЫЕ ОБЫЧНЫЕ НА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД ПРИРОДНЫЕ
ОБЪЕКТЫ МОЖНО ПОКАЗАТЬ В НЕОБЫЧНОМ СВЕТЕ,
ИЗМЕНИВ КОМПОЗИЦИЮ СНИМКА.
Увидев простой и хороший снимок — и думая
о том, что делает его настолько приятным для глаз
— поищите на нем гармоничные углы и линии.
Обратите внимание, как ваш взгляд движется
по снимку. Он останавливается в центре,
движется по спирали, туда и обратно?
Какие формы вы видите? Наблюдайте, как
они сочетаются между собой. Обнаружив
гармоничные формы и линии, подчеркивая их,
можно сделать снимок, создающий впечатление
тщательной продуманности.
Пустое пространство — позитивно, оно делает
минималистичный подход к композиции одним
из самых мощных. Вместо того, чтобы включать
в кадр все буйство ветвей и листьев, присядьте
и сфотографируйте одну единственную ветку
на фоне чистого холста неба. Наблюдайте,
как меняется гармония кадра, когда вы
поворачиваете камеру на несколько градусов,
или немного поднимаете ее вверх, чтобы в кадре
две ветки не пересекались, а отражали форму
друг друга. Оттачивайте композицию, обращая
внимание на активную роль белого пространства.
Настройки
ISO: 200
Выдержка: 1/500 сек.
Диафрагма: 5,0
Фокусное расст.: 125 мм
Вспышка: нет
А Сосна
Если вы нашли интересный
объект, поэкспериментируйте
с минималистичной компози¬
цией — измените ракурс так,
чтобы в кадр не попали лишние
детали.
4 Лесной натюрморт (Стефани)
«Если присмотреться, почти все в природе обладает совершенной
композицией — тонким балансом между красотой формы и чистой
функциональностью. Я могла, как обычно, поменять точку съемки,
чтобы попробовать разные варианты композиции, но сознательно
сделала именно такой кадр. Арка листа становится разделяющей
линией между фоном и фактурными деталями объектов
на переднем плане. Больше половины снимка занимает размытое
пустое пространство, уравновешивающее сложность объекта
и создающее гармоничную композицию».

Некоторые элементы композиции настолько
выразительны, что с ними нужно обращаться
очень осторожно, чтобы не нарушить равновесие.
На этом снимке Андреа предлагает смелое
и нетрадиционное кадрирование. Закат оставляет
лишь небольшую полоску желтого цвета,
контрастирующую с голубым небом. Золотистые
тона становятся интереснее и выразительнее,
а небо — шире. Это решение и угол наклона
камеры подчеркивают цвет и размытый фон.
Снимаем!
Попробуйте сделать снимок, на кото¬
ром нет отдельного объекта. Если
в кадре нет точки, фиксирующей вни¬
мание, объектом могут стать цвет,
фактура или пространство. Осмотри
тесь вокруг и найдите панораму или
ландшафт, которые позволили бы по¬
экспериментировать с композицией.
Снимаем!
Собираясь отвернуться от объекта,
остановитесь и попробуйте подход,
противоположный привычному. Снача-
ла я сняла причудливый узор на конце
этого побега спаржи (фото слева), но
затем сделала еще несколько кадров.
В результате получились очень разные
снимки: один — размытый и неподвиж¬
ный (горизонтальный), а другой — ди¬
намичный и бесстрашный (здесь он ка¬
дрирован вертикально). Композиция
задает тон, а искаженная перспекти¬
ва меняет и объект, и его восприятие.

| ПРИРОДА ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
Меланхолия (Сара)
Фактура и монохромность
выразительно передают
ощущение печали, как
на снимке этого голого дерева.
ТРАНСФОРМАЦИИ И ЭВОЛЮЦИЯ ПРИРОДЫ ПРОЯВЛЯЮТСЯ В ДВИЖЕНИИ
И ИЗМЕНЕНИИ ОСВЕЩЕНИЯ. ЧТОБЫ РАСКРЫТЬ ВЕЛИКОЛЕПИЕ ПРИРОДЫ,
ИСПОЛЬЗУЙТЕ ЕСТЕСТВЕННОЕ ПРИРОДНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ.
Один из важнейших аспектов фотографии при¬
роды, не связанный с тем, каким объективом мы
снимаем, или какие фильтры используем — уме¬
ние делать спонтанные снимки, обнаружив хоро¬
шие условия освещения. Если освещение застав¬
ляет вас остановиться и приглядеться, следуйте
за ним — будь то солнечный свет, струящийся
сквозь окно кухни, или последние лучи садящего¬
ся солнца в зимний день.
Но истории, разворачивающиеся перед нами,
не всегда проникнуты светом и сиянием. Это мо¬
жет быть спокойный, наводящий сон полумрак
— и он требует особого подхода. Или один из тех
дней, которые, кажется, вообще лишены света —
но если посмотреть внимательнее, мы увидим
отблески в каплях росы.
Слишком часто моя камера остается без дела,
становясь жертвой моей нелюбви к определен¬
ным временам года. Только прошлой осенью я со¬
вершила сознательную попытку изменить свое от¬
ношение — я научилась смотреть на последние зе¬
леные листья, когда все становится прозрачным и
холодным, и видеть в них благородство и красоту.
Если там, где вы живете, освещение меняет¬
ся в зависимости от времени года, учитывайте это
Есть некая красота в том времени, когда природа
уходит на покой. Покажите то, что вянет и уходит
во мглу. Ищите необычное освещение, а увидев
его, будьте готовы тотчас же устремиться на улицу
Когда наш собственный внутренний пейзаж
становится грустным или тоскливым, попробуйте
рассказать историю по-новому, с помощью новых
инструментов и приемов. Чтобы подчеркнуть эту
последнюю, одинокую вспышку зелени, иногда ДО'
статочно просто увеличить насыщенность при об¬
работке снимка.

ОСВЕЩЕНИЕ ПРИРОДА |
4 Цветы в лучах солнца (Трейси)
«Мое призвание в фотографии — свет. Мои дети
растут, и я замечаю, что все реже ищу блеск в их
глазах, но меня все больше интересуют огни
вдали. Я превращаю эти нерезкие источники
света в композиционные элементы (боке*). Они
могут повторять форму или узор объекта,
дополняя его. При этом свет начинает взаимо¬
действовать с объектом, повторять его форму,
играть с ним — именно этого я и хочу добиться».
Снимаем!
Выберите какой-нибудь простой объект
и сделайте его точкой фокуса. Располо¬
жите Камеруна расстоянии около метра
(или больше) перед участком, освещен¬
ным пятнами света. Подойдут дерево
с пышной листвой или куст. Наведите
резкость и перед тем, как нажать на
спуск, внимательно изучите композицию
в видоискателе. Медленно перемещая ка¬
меру, тщательно наблюдайте за освеще¬
нием фона, чтобы решить, в какой части
кадра лучше расположить круги боке.
Настройки
ISO:800
Выдержка: 1/200 сек.
Диафрагма: 3,2
Фокусное расст.: 50 мм
*Боке (от японского бокэ — «размытость», «нечёт¬
ность») — качество части изображения, оказавшей¬
ся не в фокусе, которую фотограф намеренно
делает нерезкой, чтобы выделить основной объект
съёмки. Различные объективы имеют свой боке,
зависящее от целого ряда причин — Прим ред.
► Драгоценный камень (Карен)
Свет может пробраться внутрь сквозь дверной проем или окно
и лечь нам на плечо. Эта лилия-кала превратилась в поэтический
и абстрактный образ. В то же время цветок имеет аккуратный
контур мягкого блестящего света. Любое растение можно
«упростить» и превратить в эксперимент с светом и формой —
и чем он проще, тем поразительнее может быть результат.

| ПРИРОДА ДЕТАЛИ
Детали
ПРИРОДА КРАСИВА ВО ВСЕМ, НО НАС УВЛЕКАЮТ ДЕТАЛИ;
ИМЕННО ТАК МЫ НАХОДИМ САМЫЕ ЗАВОРАЖИВАЮЩИЕ
ОБРАЗЫ.
Портреты людей украшают эмоциональные
выражения их лиц — улыбка или ухмылка
раскрывают простоту или неукротимость
духа. Фотографии природы требуют других
выразительных средств. Природа заставляет
нас находить, постигать и исследовать детали
неживых, безмолвных или лишенных лиц
объектов.
Концентрируясь на деталях, мы словно
становимся переводчиками. Интересные мелочи
могут заменить в кадре человеческое лицо —
и результат может быть не менее привлекателен.
Чтобы запечатлевать мгновения природы,
нужно смирение, умение быть спонтанным, даже
если у нас есть всего несколько минут, чтобы
сделать снимок — в подходящем месте,
в подходящее время и при подходящем
освещении. В такой ситуации макро-объектив
почти никогда не обманывает ожиданий —
ни фотографа, ни зрителя. Когда мы снимаем
макро-объективом, нам приходится принимать
решение не о том, какой лист должен быть
в фокусе, а какая капля воды. Именно так (как
показывает снимок Джен) фотограф побуждает
зрителя восхищаться тем, что увидел он сам.
В передаче образов детали фактуры,
линии, формы и цвет одинаково важны.
Композиция из сухих стеблей и пушистых цветов
подчеркивает узоры и линии, обладающие почти
математической точностью, а задняя подсветка
подчеркивает форму. Точка съемки и аскетичный
фон побуждают зрителя рассматривать форму
и движение и ощущать в руке мягкость или
ломкость стеблей.
А Изумрудный лист (Джен)
Этот лист на снимке Джен прекрасен в своей
монохромности и в свежей четкости линий —
мы поддаемся очарованию ритма,, ведущего
глаз туда и обратно, словно мелодия свинга.
Обратите внимание!
Благодаря эффектной, но незаметной
разнице монохромного цвета, этот
кадр разделе на три ассиметричных
части или формы. Фактура поверхно¬
сти листа и его зубчатые края кадри¬
рованы и уравновешены двумя темны¬
ми треугольниками по сторонам. Вся
композиция создает спокойное,
медитативное настроение.

► Экспозиция, намерено подчеркивающая
текстуру и контраст
Ищите детали формы объекта и подчеркните
настроение экспозицией снимка. Трава,
изображенная на этом снимке, находилась
втени, и я немного передержала кадр, чтобы
создать мягкий колорит. Снимая стебли
(справа внизу) я недодержала кадр, чтобы
создать эффект ореола вокруг стеблей
и подчеркнуть свет зимнего солнца.
tBnor Shutter Sisters
КАРЕН
Я никогда не была большой любитель¬
ницей роз — я считаю, что есть множе¬
ство более красивых и более интерес¬
ных цветов. Но несколько лет назад мой
муж Маркус предложил посадить у нас
в саду пару розовых кустов, и я не ста¬
ла возражать. Я подумала, что ему так
нужны эти розы, потому что он англи¬
чанин. Как бы там ни было, сейчас эти
розы цветут. Когда я загрузила этот
снимок в компьютер, то была удивле¬
на тем, что его почти не пришлось об¬
рабатывать — я немного увеличила кон¬
трастность, размыла лепестки по кра¬
ям и больше ничего. Я была поражена
тем, насколько привлекательнее выгля¬
дит роза, если подойти к ней вплотную.
Думаю, как и многое другое.
ДЕТАЛИ ПРИРОДА |

I ПРИРОДА ОБРАБОТКА
Обработка
ПОМИМО ОЧЕВИДНОЙ КРАСОТЫ ПРИРОДЫ, В НЕЙ ЕСТЬ НЕЧТО БОЛЕЕ
ГЛУБОКОЕ. ПОСЛЕДУЮЩАЯ ОБРАБОТКА МОЖЕТ СДЕЛАТЬ ОБЪЕКТЫ
ПРИРОДЫ ЕЩЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЕЕ И ЭМОЦИОНАЛЬНЕЕ.
► Эмоции в холодных и теплых тонах
Снимоктравы в росе (справа) получился таким
выразительным благодаря снижению баланса
белого во время обработки и последующему
усилениютемныхтонов. И наоборот, снимок
хрупких цветов (справа) сделан в теплыхтонах
— еще один отблеск последних лучей солнца.
Как и в других жанрах, последующая обработка
способна акцентировать эмоции или выразитель¬
ность снимков природы. Каждый кадр содержит
деталей и вызывает множество ассоциаций,
и снимок раз должен быть эмоциональным и вы¬
разительным, каким бы ни был объект. Неподвиж¬
ность, одиночество, борьба. Трение. Необъясни¬
мая тайна. Текстура, закругленные края, царапи¬
ны, как на фотопленке, или недодержка в стиле
70-х годов могут создать то или иное впечатление;
степень, в которой мы используем подобные ин¬
струменты, зависит от личного вкуса.
Небольшая недодержка и последующее увели¬
чение яркости или контраста в процессе обработ¬
ки помогают добиться цветовой насыщенности.
Усилив черные тона на снимке, где много бликов,
можно передать нереальный колорит солнечного
света, делая акцент на деталях объекта.
Моя визитная карточка — лишенные лишних
деталей снимки с высокой цветовой насыщенно¬
стью и небольшими винтажными элементами. Но
на этом снимке, сделанном в конце ноября (на
странице справа, вверху), где мы видим сухую вы¬
сокую траву, согнувшуюся под тяжестью росы,
простое осветление темных тонов во время обра¬
ботки создает выразительный, холодный фон, пе¬
редающий ощущение мороза.
Последующая обработка, особенно при съем¬
ке природы, позволяет мягко направлять взгляд
зрителя и менять образ так, чтобы точнее воспро¬
извести то, что мы увидели, когда нажимали на
спуск, а также чтобы передать свои чувства
в этот момент. Благодаря обработке наши фото¬
графии лучше отражают то, что увидели наши гла¬
за и почувствовало наше сердце.
▲ Зеленый покров
Этот уютный занавес, снятый из-под раскиди¬
стого дерева, напоминает убежище. Если бы я
применила обычные настройки, камера
сбалансировала бы необычный свет, благодаря
недодержке ярких участков на заднем плане.
При этом листья превратились бы почти в
силуэты. Я передержала кадр, и на фоне мы
видим почти один только белый свет. Я сделала
это с двумя целями: во-первых, чтобы устранить
лишние детали на заднем плане, во-вторых,
чтобы показать, как свет пронизывает листву
и превращает ее зелень в сияние. Загрузив
снимок в компьютер, я усилила темные тона
(эффективный метод изменения контрастности),
чтобы детали — прожилки листьев и ветки —
были видны несмотря на передержку.

ОБРАБОТКА ПРИРОДА |
Обратите внимание!
Небольшое осветление меняет
голубые тона на этом снимке
прибрежной травы, где живут
любопытные утки. Съемка про¬
тив солнца — всегда риск.
В погоне за бликами можно полу¬
чить неожиданный и часто ма¬
гический результат. Поэкспери¬
ментируйте с положением каме¬
ры относительно солнца, а при
последующей обработке изме¬
ните контрастность и темные
тона так, чтобы детали и фор¬
мы объектов остались видны,
несмотря на осветление. И пом¬
ните: обработка направляет
взгляд зрителя, помогая ему ин¬
терпретировать образ. Экспе¬
риментируйте, но не переусерд¬
ствуйте. Обработка не должна
быть важнее самого образа.
Снимаем!
1. Для создания эффекта при¬
зрачности увеличена
выдержка.
2. Светлые и темные тона
усилены на 15-40%.
3. Уменьшена насыщенность
всех цветов на 40%.
4. Добавлены дополнитель¬
ные тона: бледный золо¬
той и зеленый колорит к
светлым тонам и бледный
пурпурно-голубой к теням.
▼ Черно-белый стебель (Трейси)
В отсутствие человеческих лиц, особенно
в абстрактных снимках, фотографии природы
могут стать прекрасным поводом для свободных
творческих экспериментов. Попробуйте что-то
новое. Поиграйте с освещением, контрастностью
и текстурой. Попробуйте перевести снимок
в черно-белый вид, чтобы привлечь внимание
к одному-двум основным элементам, как
сделала Трейси на этом снимке стебля цветка.

м
(Сара Джи)
Я, как и любое человеческое существо,
страстно желаю чувствовать
себя дома, где бы ни оказалась
МАЙЯ АНГЕЛУ
КЕДЕНС СИДИТ НА ПОЛУ КУХНЕ И ПЛАЧЕТ.
«Они мне малы!» — кричит она, одновременно пытаясь натянуть
на ногу любимые красные туфли — безуспешно. Кажется, в этот
жаркий летний вечер ее ноги немного распухли, и теперь она
похожа на сестру Золушки, которая изо всех сил пытается
натянуть на ногу туфельку, предназначенную не для нее.
Эти туфли жмут уже несколько недель, но никак мы не хотим этого
замечать.
Кеденс и ее красные «туфли с искрами» (как она их называет)
стали легендой среди моих друзей. Кеденс с папой купили их за
пять долларов в одном недорогом магазине в Портленде, Орегон,
за несколько дней до того, как ей исполнилось четыре года. С тех
пор ее редко можно увидеть в другой обуви. Совершенно незна¬
комые люди начинают охать и ахать, увидев ее в этих прекрасных
«туфлях Дороти*». Забавно, что Кеденс никогда не видела фильма
«Волшебник страны Оз», и она удивленно смотрит на них,
не понимая, кто такая эта Дороти.
Моя подруга Диана как-то сказала: «У каждого из нас есть своя
пара красныхтуфель, которые стали слишком малы». Думаю, это
прекрасная метафора взросления и возраста. С одной стороны,
забавно думать, что у каждого где-то в шкафу лежит пара красных
«туфель с искрами», которые мы больше не можем надеть, но все
же храним «на всякий случай». Например, у меня в шкафу до сих
пор полно вещей, которые я носила до беременности. С другой
стороны, правда такова: невозможно просто надеть модные туфли
и волшебным образом вернуться в те дни, когда ураган под
названием «жизнь» еще не поднял нас и не закружил над землей.
Кстати, моя дочь до сих пор не подозревает о том, какой
магической силой обладают ее красные туфли. Никто не сказал
ей о том, что можно три раза щелкнуть пальцами и сказать:
«Я хочу попасть домой...». Ей всего пять лет, она почти все время
проводит дома, и если бы она и хотела узнать какое-то магическое
заклинание, переносящее человека в другое место, то наверняка
выбрала бы что-нибудь вроде «Я хочу попасть в магазин
игрушек...»
И вот она сидит на полу в кухне и рыдает над своими туфлями
из недорогого магазина. А я стою рядом и понимаю, что моя
малышка растет быстрее, чем мне бы хотелось, и в то же время
жалею, что не скупила все размеры этих туфель, когда однажды
увидела их на распродаже в местном универмаге. Мне остается
надеяться, что когда-нибудь она сама научится находить дорогу
домой, где бы ни была.
* Дороти — героиня фильма «Волшебник страны Оз»; ее туфли обладали
магическими свойствами. — прим. пер.

I
ВВЕДЕНИЕ ДОМ
4 Местная прачечная
Обычные места, где мы совершаем повсед¬
невные ритуалы, часто превращаются в свя¬
щенное пространство, где мы мечтаем, размыш¬
ляем и становимся самими собой. Когда-нибудь
снимки этих мест принесут богатый урожай
теплых воспоминаний. Такие образы могут стать
свидетельством усердных попыток создать
собственный дом, безопасное убежище —
где бы они ни находились.
Введение
ВСЕ МЫ ПЫТАЕМСЯ НАЙТИ МЕСТО В ЭТОМ
мире — свое место, если хотите. Проще говоря,
все мы тоскуем по дому, где можем сбросить
маски и защитные доспехи (вместе с пальто и
туфлями). Для кого-то дом — физическое
пространство: дом, квартира, коттедж, которые
мы называем своими. Другие пытаются найти
свой дом в более широком смысле — место, где
можно пустить корни — определенный район,
город, побережье, страну и даже континент.
Некоторые ищут дом в отношениях с другими
людьми, создавая безопасную территорию
безусловного принятия и взаимоуважения.
Друг, сосед, сообщество единомышленников,
уголок блогосферы: круг взаимной поддержки.
Что бы ни значил для нас дом, пространство,
в котором мы живем и любим, становится нашим
отражением. Это пространство вмещает самые
яркие и самые важные наши воспоминания,
и фотографии, которые мы делаем в этом
пространстве, становятся образами истории
нашей жизни. Мы доверяем часть себя каждому
образу. И это вселяет в нас уверенность в том,
что всегда можно вернуться к этой визуальной
хронике, к этим бесчисленным моментам,
из которых и состоит богатое и красочное
полотно нашей жизни.
В этой главе мы поговорим о том, как
создавать хроники жизни там, где мы чувствуем
себя безопаснее и комфортнее всего — у себя
дома, в окружающем мире или в самом заветном
уголке своего сердца. Образы обычной повсед¬
невной жизни мы часто ценим больше всего,
ведь они позволяют нам увидеть отблеск нашей
сокровенной мечты о месте, которое можно
назвать домом.

Подход
КАКИМ БЫ ОНО НИ БЫЛО, ПРОСТРАНСТВО, КОТОРОЕ НАМ
ХОЧЕТСЯ СНИМАТЬ, ВАЖНО ДЛЯ НАС. ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ ОБРАЗЫ
РОЖДАЮТСЯ БЛАГОДАРЯ ЛИЧНОЙ СВЯЗИ.
Почти у каждого из нас есть особые места,
сама мысль о которых вызывает поток теплых
головокружительных чувств. Дом, где мы жили
в детстве, сад, полный воспоминаний, или
место первого свидания хранят бесценный клад
историй и эмоций: радости, принятия, комфорта,
любви. Снимать в таких местах — прекрасный
способ коллекционировать физические
символы важных вех на пути нашей жизни. Есть
несколько способов узнать такие особые места
и подготовиться к тому, чтобы увидеть их, где и
когда они бы ни появились.
Иногда мгновение или место заставляют
наше сердце биться сильнее или ощутить прилов
радости. А иногда мы чувствуем комок в горле, и
наши глаза наполняются слезами. Что-то
в этой сцене ищет особого места в нашем сердце,
и мы знаем, что нужно оставить его образ для
потомков. Возможно, мы не совсем понимаем,
почему выбрали именно этот момент, но позже
будем благодарны себе за то, что прислушались
к интуиции и нажали на спуск.
▲ Прогулка по зоне комфорта
Делая этот снимок на побережье рядом со своим
домом, я вспоминала такие же вечера, когда
в одиночестве бродила по берегу, чтобы
поразмышлять, услышать шум волн, набегающих
на берег, почувствовать ветер в своих длинных
непослушных волосах. Часто такие вечера
случались в трудные моменты моей жизни,
и я никогда не забуду, как гуляла по этому берегу
в темноте и чувствовала, как вокруг меня
разливается покой. Каждый раз, глядя на этот
снимок, я вновь испытываю это чувство.
Обратите внимание!
Этот снимок идеально симметричен,
и в размещении вышки, и в разделении
кадра, где песок встречается с ночным
небом. Песок освещен, и, благодаря
освещенности неровной поверхности
песка справа, возникают тени, подчер¬
кивая текстуру песка.

ПОДХОД ДОМ I
2£^к&ШЁЙЙИ
< Когда б вы знали, из какого сора...
Если вы хотите запечатлеть жизнь в том про¬
странстве, которое зовете своим домом, сначала
снимайте, а уж потом мойте полы. Жизнь
продолжается независимо оттого, вытерли
ли мы пыль и поменяли ли скатерть. Если вы
пытаетесь навести порядок перед тем, как взять
в руки камеру, то скорее всего, упустите
множество возможностей показать домашнюю
жизнь в ее самой неприкрытой красоте. История
жизни не может быть вытертой до блеска —
и снимки тоже.
▲ С папой на диване
Чем чаще мы снимаем в том пространстве,
которое считаем своим домом, тем лучше
знакомы нам условия освещения, и то, как
реагирует на них камера. Например, мы знаем,
что в ю утра, в солнечный весенний день,
в гостиной достаточно света, чтобы спокойно
снимать с диафрагмой 2,8, не увеличивая
значение ISO выше 400. А чтобы снимать
в любимом кафе, где окна выходят на север,
нужна большая выдержка. Брать на заметку
настройки камеры в зависимости от места
и условий освещения весьма полезно. Это
помогает фиксировать мгновения, пока они
не исчезли в борьбе с настройками
и функциями камеры.
Снимаем!
Поэкспериментируйте, чтобы заново по¬
знакомиться с собственным домом. По¬
пробуйте снять натюрморт у себя в го¬
стиной (проще всего начать с неподвиж¬
ных объектов), установив значение ISO
на 400, а диафрагму — на самое малень¬
кое значение, которое позволяет объ¬
ектив. Сделайте несколько снимков, за¬
тем измените настройки и продолжай¬
те снимать. Если вы снимаете вечером
или при искусственном освещении, уста¬
новите значение ISO на 1600. Можно по¬
экспериментировать с настройками ба¬
ланса белого, чтобы скорректировать
цвет снимков, если понадобится (особен¬
но если вы снимаете вечером).

Ракурс
СЛЕДУЙТЕ СОБСТВЕННЫМ ВПЕЧАТЛЕНИЯМ, И ЭТО ПОМОЖЕТ
ВАМ НАЙТИ УНИКАЛЬНУЮ ТОЧКУ ЗРЕНИЯ И ЗАПЕЧАТЛЕТЬ
ЕЕ НА СНИМКЕ.
Все мы видим мир по-разному. От того, что и как
мы видим, зависит, что и как видит наша камера.
То, как мы запечатлеваем пространство, где
живем и часто бываем, естественным образом
отражает наше восприятие и рассказывает
истории, имеющие для нас особый смысл.
С другой стороны, меняя обычную точку зрения,
внимательно наблюдая за тем, что нас окружает,
можно по-новому увидеть даже самые знакомые
места и создать новую, свежую точку зрения
(и в буквальном, и в переносном смысле).
А Ночной бар при свете дня
Иногда новая точка зрения помогает увидеть
пространство не только под новым углом, но и
в совершенно новом свете. На этом снимке —
интерьер одного музыкального бара
в Чикаго, с которым у меня связаны прекрасные
воспоминания. Мы с мужем ходили туда, когда
только начали встречаться. Прошлой зимой
я случайно проходила мимо. Раньше я видела
этот бар только вечером, когда там было много
людей, в тусклом освещении нескольких
электрических лампочек. Но днем бар был пуст,
он купался в теплом полуденном солнце,
и я была поражена богатством цвета и фактуры.
Во время съемки моя камера стояла
на столе, и мы видим намек на то, что кто-то
сидит здесь, наблюдая покой, теплоту
и красоту места, которое вечером наполнится
посетителями, тусклым светом, дымом сигарет.
Настройки
ISO: 250
Выдержка: 1/80 сек.
Диафрагма: 2,2
Фокусное расст.: 30 мм
Вспышка: нет

РАКУРС ДОМ
В
Блог Shutter Sisters
КЕЙТ
Ночью окно открыто, и когда все сделано и день уступает место ночи, мы
прячемся под одеяло, и легкий ветер касается наших волос. Мы засыпаем
под ночные серенады лягушек, живущих в болоте на равнине, и земля после
дневной прополки все еще остается на джинсах, лежащих в куче на полу.
Что может быть лучше огорода с кустами черной смородины, грядками
моркови, аспарагуса и свеклы? Только одно — тот же огород, который еще
только предстоит посадить. Квадрат земли — дождевые черви, паук, кам¬
ни, сорняки — все эти сокровища предстоит поднять с земли и выдернуть
из почвы. С этим вполне согласны четырехлетний малыш, самоотверженно
проводящий научные опыты, и его мама, лежащая в гамаке.
Поднять глаза к небу
Ракурс, выбранный фотографом, указывает
направление, в котором будет двигаться взгляд
зрителя. Ярко-синий лоскут неба на этом снимке
увлекает взгляд вверх, где зрителя ждет еще
один вдохновляющий вид.
А Вприпрыжку по городу
Выбрав ракурс, создающий
четкие симметричные линии,
можно создать интересную
выразительную композицию.
Делая этот снимок, я держала
камеру под углом, чтобы линии,
созданные плитками на земле,
тянулись к горизонту, создавая
уходящую вдаль перспективу.
Это моя дочь в середине
прыжка, я сняла ее снизу,
чтобы подчеркнуть движение,
и показать, что она перепрыги¬
вает с одного черного квадрата
на другой.

| дом композиция
Композиция
СНИМАЯ ИНТЕРЬЕРЫ, НУЖНО ОБРАЩАТЬ БОЛЬШЕ ВНИМАНИЯ
НА ДЕТАЛИ, ЧЕМ В ДРУГИХ СЛУЧАЯХ: СО СМЕНОЙ КОМПОЗИЦИИ
МЕНЯЕТСЯ И СМЫСЛ ФОТОГРАФИИ.
Мы живем в огромном мире. Даже дома,
в маленькой квартире, в наше поле зрения
обычно попадает больше, чем можно втиснуть
в прямоугольник видоискателя. Но как выбрать,
какие элементы включить в образ, и в каком
сочетании? Композиция может сделать снимок
заурядным или незабываемым.
▲ Столик на двоих
У тех, кто стремится запечатлеть с помощью
камеры окружающий мир, часто есть всего
мгновение, чтобы навести объектив и рассказать
историю по мере того, как она разворачивается.
Но иногда у нас есть время подумать, что именно
мы хотим видеть на снимке, и какой должна быть
композиция. Такие ситуации дают идеальную
возможность для повествовательного подхода
к композиции. На этом снимке, сделанном через
окно пустого кафе мы два стула на переднем
плане. Они будто встретились на свидании и
наслаждаются покоем и тишиной, обсуждая
сплетни, услышанные от людей во время
шумного обеденного перерыва.
► Готов к приключениям (Кейт)
Для передачи особого смысла хорошо подходит
такой прием, как противопоставление. Создав
композицию так, чтобы побудить зрителя
увидеть или представить себе несколько
объектов, стоящих рядом, для сравнения или
для контраста, можно создавать интересные
снимки, обладающие и визуальным, и эмоцио¬
нальным воздействием. На этом снимке Кейт
запечатлела момент общения с сыном. Противо¬
поставление очаровательного детского лица
картине со словами из поэмы Шел Сильверштейг
об «Алисе в стране чудес» побуждает зрителя
задуматься, какие приключения ждут этого маль
чишку.

композиция дом | IS
щ
/ шшшв
Снимаем!
Попробуйте выбрать необычное кадрирование. Главное
- сосредоточиться на основном объекте. Положите
палец на спуск, удерживайте объект в фокусе, намерен¬
но измените композицию кадра. Помещая объект
в разных участках кадра, можно найти место и для дру¬
гих элементов. На этом снимке Кейт сознательно реши¬
ла включить в кадр табличку со стихами на стене. При
некотором планировании можно намеренно скомпоно¬
вать объекты перед тем, как нажать на спуск.
▲ С открытым сердцем
Если в обстановке уже присут¬
ствуют подходящие структуры
— например, окна, дверные
проемы, туннели — попробуйте
создать кадр в кадре. Это
может добавить интересный
элемент к композиции и
подчеркнуть основной объект.
На этом снимке вырез в виде
сердца на деревянном стуле
служит идеальной рамкой
для лица моей дочери, делая
снимок немного причудливым.
Настройки
ISO: 400
Выдержка: 1/100 сек.
Диафрагма: 1,8
Фокусное расст.: 30 мм
Вспышка: нет
Смотрите!
Небольшая глубина
резкости создает эф¬
фект мягкого фокуса
на переднем плане, де¬
лающий этот снимок
еще привлекательнее.
Кадр в кадре — пре¬
красное средство для
создания интересной
композиции, а чет¬
кая резкость лица до¬
чери Сары притягива¬
ет взгляд к забавной
рамке в форме сердца,
расположенной рядом
с лицом и его прекрас¬
ным выражением.

| ДОМ ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
УСЛОВИЯ ОСВЕЩЕНИЯ В ОГРАНИЧЕННОМ ПРОСТРАНСТВЕ НЕ ВСЕГДА ИДЕАЛЬНЫ,
НО ДАЖЕ ПЛОХОЕ ОСВЕЩЕНИЕ МОЖНО ЭФФЕКТНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЛЯ ТОГО,
ЧТОБЫ СОЗДАТЬ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ СНИМОК.
М Осветить момент
При отсутствии адекватного
освещения часто приходится
использовать вспышку, но
иногда лучше снимать неза¬
метно, чтобы люди на снимке
выглядели как можно более
естественно — иногда они
раздражаются или смущаются,
если то и дело загорается
вспышка. В таких ситуациях
не стоит с сожалением откла¬
дывать камеру в сторону.
Оцените, какое освещение вам
доступно — пусть это будет
тусклый естественный свет или
лампа в углу — и продолжайте
фиксировать воспоминания.
Именно так я поступила,
снимая свою любимую подругу
Сару в компании своей дочери.
к Идеальная чашка чая (Трейси
«Жизнь нашей солнечной
гостиной напоминает мне
кинофильм. Каждый момент
достоин отдельного кадра,
в своей уникальности и
обычности. В хорошем
освещении легко видеть все
происходящее, словно
ожившую картину. Поэтому мы
часто проводим время
в гостиной. Здесь мы играем,
читаем книги, пьем чай
с печеньем и уютно устраива¬
емся на диване.Создав
оптимальное освещение,
можно сосредоточиться
на выразительных деталях,
босых ногах на полу и мелках
на столе».
Для фотографа, погоня за
подходящим освещением часто
напоминает роман
с легкомысленным, ветреным
и непостоянным любовником.
В час золотой мягкости и
магии сумерек все так легко.
Но проходит время, и мы
оказываемся в одиночестве,
в темноте. Но жизнь
продолжается и после захода
солнца, и так много происходит
в темных чертогах наших
домов. Сражаться со сложными
условиями освещения —
достойное и зачастую выгодное
занятие.

JNFTY '■
А Городские огни
Обитатели больших городов, любители побродить по ночным
улицам, радуйтесь: это прекрасное время, чтобы увидеть свой
город, когда он освещен разноцветными неоновыми вывесками,
уличными огнями и фарами проезжающих машин. На этом
снимке, чтобы добиться максимального сияния «звезд» на заднем
плане и превратить движущиеся машины в полосы света,
я выбрала очень узкую диафрагму (16) и экспозицию в шесть
секунд. Низкое значение ISO (100) эффективно устраняет воз¬
можный цифровой шум от длинной экспозиции. Недостаток света
вовсе не должен мешать запечатлевать красоту ночного города.
Есть множество способов наскоро смастерить штатив и, если вы
даете своей камере достаточно времени, чтобы впустить свет, вам
не придется повышать значение ISO и жертвовать ради этого
насыщенностью цвета.
Настройки
ISO: 100
Выдержка: 6,о сек.
Диафрагма: 16,0
Фокусное расст.: 30 мм
Вспышка: нет

| ДОМ ДЕТАЛИ
Детали
ЧТОБЫ ПОДЧЕРКНУТЬ ВАЖНОСТЬ МЕСТА ИЛИ ПРОСТРАНСТВА,
МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДЕТАЛИ СЦЕНЫ. ТО, ЧТО МЫ ВНОСИМ
В КАДР, И ОПРЕДЕЛЯЕТ ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ СНИМКА.
Глаз фотографа натренирован видеть детали,
даже самые мелкие. Они способны превратить
простой непримечательный снимок в ценный
и памятный подарок. Такие на первый взгляд
незаметные элементы часто вызывают сильные
эмоции или пробуждают воспоминания, становясь
важными символами. В тех пространствах
и местах, которые мы называем домом, скромные
детали особенно легко пробуждают наши самые
заветные воспоминания.
*>
шшт
о
•«( Без названия, 2009, 25 х 20 см,
мелки по штукатурке (Кейт)
Некоторые сцены требуют более глубокого
фокуса или большей глубины резкости, позволя¬
ющих эффектно передать замысел фотографа.
На первый взгляд, в этой аскетичной композиции
с ярко-оранжевым абажуром, расположенным
рядом с идеально дополняющим его холодным
зеленым креслом, главное — это цвет. Но более
внимательный взгляд демонстрирует нам
чудесное открытие Кейт: набросок мелом
на стене, сделанный начинающим любителем
граффити. Именно эта продуманная деталь
делает снимоктаким пленительным, особенно
для тех взрослых, которые живут в красивых
интерьерах, воспитывая при этом начинающих
художников.

ДЕТАЛИ ДОМ |
► Возьмите на заметку (Андреа)
Этотэксцентричный снимок Андреа — простая,
сердечная и забавная «записка» от недавно
уехавших друзей (надпись, выложенная буквами
надверце холодильника: «Спасибо, чуваки»)
-превосходный пример того, как самые
обычные аспекты домашней жизни могут
рассказать особую историю или напомнить об
особом моменте. Такие подробности очень
важны, они создаютуникальную хронику жизни
в самом знакомом и комфортном пространстве.
Скорее всего, именно такие обычные детали
наших снимков в будущем вызовут у нас улыбку,
смех или ностальгический вздох.
► Взгляд внутрь
Запотевшее окно придает снимку таинствен¬
ность, создавая при этом выразительную
фактуру. Кажется, это окно кухни, с горшками
и бутылками на подоконнике и чем-то похожим
на холодильник на заднем плане. Но мы не
можем быть уверены в этом, пока не войдем
сюда с холода и не увидим, что же на самом деле
скрывается за этим сказочным туманным
стеклом.
Снимаем!
Если в вашем доме есть окно, до которо¬
го легко добраться с земли, попробуйте
посмотреть в него с улицы. Ищите инте¬
ресные детали, добавляющие очарования
снимку: полоски грязи, мазки краски, кап¬
ли дождя или бусинки конденсата.
Используйте небольшую глубину резко¬
сти, чтобы сфокусироваться не на том,
что находится за окном, а на этих особых
деталях, или поступить наоборот
и сосредоточиться на том, что можно
увидеть внутри. Пусть внешняя сторона
окна создает мягкую размытость.
V	'	I

| ДОМ ОБРАБОТКА
Обработка
Цифровая фотолаборатория
дает фотографу мощные
инструменты, позволяющие
во всей полноте воплотить
свое творческое видение
в окончательном снимке,
который он представляет
миру. Как настройки камеры,
композиция, экспозиция,
глубина резкости в сочетании
передают определенное
сообщение, так и последующая
обработка снимка способна
передать тончайшие нюансы
пространства, запечатленного
на фотографии.
А. Запах покоя
Я люблю аромат медленно
тлеющего шалфея. Обраба¬
тывая этот снимок, я хотела
передать чувство благополучия
и удовольствия, которое
испытывала, когда снимала.
Для начала я сделала снимок
почти однотонным, подчер¬
кнула теплые тона и уменьшила
насыщенность цвета, чтобы
восстановить первоначальное
настроение. Глядя на эту
фотографию, я вновь ощущаю,
что сижу в комнате, залитой
полуденным солнцем,
наблюдаю грациозные изгибы
клубов дыма, поднимающихся
вверх, и вдыхаю пряный запах
шалфея.
▼ Зеркала ее души
Если первоначальному снимку не хватает цвета,
обработка в черно-белой гамме может создать
более выразительный образ. Но часто решение
сделать снимок цветным или черно-белым — во¬
прос личного вкуса, и оно зависит оттого, что
хочет сказать фотограф. На этом снимке задний
план размыт, и глаза зрителя встречаются
с завораживающим взглядом моей дочери,
выглядывающей из-за дивана. Черно-белая
обработка с увеличенной контрастностью
подчеркивает глубину ее темных глаз,
от которых трудно отвести взгляд.
Обратите внимание!
Элементы этого снимка требуют
черно-белой обработки. Линии обив¬
ки притягивают взгляд прямо к гла¬
зам девочки, все остальные компонен¬
ты подчеркивают отсутствие цвета,
и глаза становятся главной точкой
резкости. Кроме того, диагональ края
стола на заднем плане почти парал¬
лельна краю дивана. Эти линии чет¬
ко очерчивают лицо героини и притя¬
гивают взгляд к тому, что находится
между ними.
ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ СНИМКОВ, РАССКАЗЫВАЮЩИХ ОБ ОСОБОМ МЕСТЕ
И ВРЕМЕНИ, МОЖНО УСИЛИТЬ С ПОМОЩЬЮ ПОСЛЕДУЮЩЕЙ ОБРАБОТКИ,
И ПУСТЬ КАЖДАЯ ПРАВКА ПРИБЛИЖАЕТ ВАС К ИДЕАЛЬНОМУ СНИМКУ.
Редактируем!
Стадии обработки:
1. Откорректирована
И УЛУЧШЕНА ЭКСПОЗИЦИЯ.
2. Насыщенность всех
ЦВЕТОВ УМЕНЬШЕНА
на 35%-
3. Откорректированы
ЦВЕТОВЫЕ ОТТЕНКИ, ЧТОБЫ
ПОДЧЕРКНУТЬ ТЕПЛЫЕ ТОНА.
4. Добавлены
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ТОНА:
ТЕПЛЫЙ ЖЕЛТЫЙ
К СВЕТЛЫМ УЧАСТКАМ
И СВЕТЛО-ФИОЛЕТОВЫЙ
К ТЕНЯМ.
5. Края изображения
НЕМНОГО РАЗМЫТЫ.

ОБРАБОТКА ДОМ |
М В лучах прожектора
Когда мы снимаем в тесном пространстве, можно выделить
основной объект, добавив обрамление по краям снимка.
Такой эффект естественным образом привлекает внимание к
элементу, обрамленному виньеткой. На этом снимке, сделанном
в баре, виньетирование создает иллюзию, что дневное солнце,
освещающее ударную установку — это сценический прожектор.
Снимаем!
Во время компьютерной обработки попробуйте приме¬
нить виньетирование к снимку натюрморта, сделанно¬
му в знакомом месте. Поэкспериментируйте и понаблю¬
дайте, как небольшое (или значительное) виньетирова¬
ние меняет общее впечатление от снимка. Продолжай¬
те эксперименты, и скоро сможете свободно исполь¬
зовать этот прием, чтобы подчеркнуть выразитель¬
ность и настроение снимка.
▲ Винтажные забавы
Почти все программы цифровой обработки фотографий
позволяют пользователю сохранить несколько модификаций
обработки в одной удобной последовательности, которую
можно применить к разным снимкам одним щелчком мышки.
Такие сохраненные настройки называются «действиями» или
«предварительными настройками», в зависимости от конкретной
программы. Они могут быть прекрасным инструментом в вашем
арсенале приемов обработки фотоснимков. Некоторые снимки
требуюттворческой обработки, и предварительные настройки
помогают быстро, легко и с удовольствием придать фотографии
новое настроение или другую атмосферу. Этот снимок
антикварной игрушечной печи и старого телефона — идеальный
объект для экспериментов с разными вариантами винтажной
обработки.

Дети
(Мейли Уилсон)
Детство отмеряется звуками, запахами
и образами, прежде чем наступит
темный час разума.
ДЖОН БЕТДЖМЕН
КАК ФОТОГРАФУ, МНЕ ЧАСТО ПРИХОДИТСЯ СНИМАТЬ
детей и семьи. И когда мне предложили написать эту главу,
я подумала, что это будет несложно. Но просматривая свои
архивы в поисках удачных снимков, я вдруг поняла, что крайне
редко снимаю своих собственных детей. Сначала я пыталась найти
этому оправдание, как будто так и должно быть. Сапожник без
сапог и все такое. Но я знала, что есть более глубокая причина
тому, что я так редко навожу объектив на свою собственную
семью. Я просто боюсь, что моя жизнь недостаточно хороша.
Горы нестиранного белья, немытые тарелки в раковине и так
далее. Мое собственное чувство несостоятельности заставляло
меня сжиматься от страха, когда я видела свидетельства своего
несовершенства. Зачем же запечатлевать это неприятное чувство?
Даже по особым случаям я брала в руки камеру только по
обязанности. Мне еще больше казалось, что все должно выглядеть
определенным образом, и я была буквально парализована
и совершенно равнодушна к фотоаппарату. Но когда мы озабо¬
чены стремлением к совершенству, творчество невозможно.
Поэтому я опускала камеру и убеждала себя, что уж в следующий
раз как следует подготовлюсь. В следующий раз будет лучше.
В следующий раз все будет идеально. Но следующий раз — просто
отговорка, и он так легко превращается в никогда. Проходят годы,
и ничего не меняется. И в один прекрасный день может оказаться,
что следующий раз, на который мы так уповали, уже никогда не
наступит, а мгновения, которых мы не ценили, ушли навсегда.
По совпадению, я поняла это примерно в то время, когда
уходящий год уступал место следующему. И вместе с новыми
обещаниями, мечтами и целями, пришло время для ежегодного
ритуала: удаления старых снимков. В основном, это были снимки
клиентов, с которыми я работала в течение года, которые нужно
было просто удалить, без особых сомнений. Но вдруг я нашла
скрытый файл с неопределенным названием «Разное». Я не
помнила, что в нем хранится. Я открыла его и увидела снимки
моих детей, сделанные в первые шесть месяцев уходящего года.
В этой папке оказались снимки, которые я считала недостойными
того, чтобы выложить их в блог, напечатать или сохранить. Чаще
всего, они были нерезкими и передержанными.
Это были снимки моего неубранного дома и непричесанных
детей в пижамах в три часа дня. Это были несовершенные образы
моей несовершенной жизни. И они захватили меня, как никакие
другие снимки. Меня меньше всего беспокоило неверно выстав¬
ленное значение диафрагмы. Я видела, как мой сын едва заметно
поднял брови, делая домашнее задание. Или как беззаботно
выглядывает животик моей дочери из-под футболки, которая
стала ей слишком мала. Это была моя обычная жизнь. Это были
«неотретушированные» моменты, которые я больше всего хотела
запомнить. Я живу так, будто моя жизнь — бесконечная фото-
сессия, требующая редактирования. В результате несовер¬
шенные, но самые реальные моменты оказываются отброшены.
Но эта повседневность — такая же часть меня, как и ее отредакти¬
рованная версия.
И я поняла, что как у матери у меня просто нет и не будет
времени для «следующего раза». Дети растут и меняются
с космической скоростью. Не успеешь оглянуться, а они уже
переходят из манежа в детский сад. И хотя есть дни рождения,
праздники и особые случаи, обычная жизнь происходит
в промежутках между ними, и мы не можем позволить себе
забывать о ней.

ДЕТИ ВВЕДЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ДЕТИ |
Введение
ВСЕ МЫ ПОМНИМ ТО ВРЕМЯ, КОГДА ПОХОД
к профессиональному фотографу означал, что
нам придется заставлять детей правильно
складывать руки на бутафорском столе,
покрытом искусственным мехом на фоне
бумажных декораций. Может быть, это было
изображение леса или пшеничного поля.
В любом случае, нужно было сидеть прямо и
говорить «чи-и-из». К счастью, с тех времен
в портретной съемке детей произошли больше
измерения.
И это меня увлекает. Когда мы входим на
территорию ребенка, где начинается его
собственный мир, ветки превращаются
в космические корабли, листья — в лодки,
а детская фантазия приглашает нас
в увлекательное путешествие. Снимая детские
портреты, мы имеем возможность открыть
совершенно новый мир: мир детства. Пусть дети
станут вашими гидами. Следуйте за ними.
Слушайте, наблюдайте, исследуйте мир вместе
с ними. Следуя их подсказкам, вы сможете
делать снимок за снимком не только своих
маленьких «героев», но и мира, полного тайн и
чудес, и ваши снимки начнут рассказывать
историю детства.
■4 Естественная красота
Когда ребенок находится там, где чувствует себя
«как дома», фотограф может уловить его
истинный характер. Фотографии детей, находя¬
щихся в своей стихии, когда они совершенно
счастливы и чувствуют безусловную любовь
близких, исполнены беззаботной радости.
«Снимайте тех, кого знаете», — часто
советуют фотографам. Я уж точно
знаю этих двоих.
Но лишь недавно поняла, что мои сы¬
новья, которым сейчас почти по восемь
лет — постоянный источник вдохнове¬
ния, держу ли я в руках фотоаппарат
или ручку. Сегодня график моей жизни
немного больше привязан к работе, чем
к школьному расписанию. И я больше не
испытываю навязчивой потребности
без конца обнимать и целовать своих
детей, но до сих пор очень люблю сни¬
мать их повседневную жизнь.
Поэтому неудивительно, что неко¬
торые из моих любимых фотографов —
тоже родители, снимающие своих де¬
тей. Снимающие много. Есть что-то
невыразимо прекрасное и трогательное
в этой невинности, любопытстве
и безудержной радости жизни.

| ДЕТИ ПОДХОД
Подход
КОГДА МЫ СНИМАЕМ ДЕТЕЙ, НЕТ НИЧЕГО ВАЖНЕЕ ЧЕСТНОСТИ.
ПУСТЬ ДЕТИ РАСКРОЮТСЯ ПЕРЕД ВАМИ, ПОКА ВЫ ДЕРЖИТЕ
КАМЕРУ НАГОТОВЕ.
Интересный портрет получается тогда, когда мы наладили контакт с объектом съемки,
и особенно это касается съемки детей. Как и взрослые, дети иногда стесняются или
чувствуют себя неуверенно в новых местах и незнакомых ситуациях. Еще сложнее,
когда незнакомый человек наводит на ваше лицо большую металлическую штуку.
На самом деле фотокамера может перестать быть барьером. Когда я фотографирую
своих детей или детей клиентов, то стараюсь забыть, что я «фотограф». Я становлюсь
просто мамой, другом или товарищем по играм.
▲ Супермен
Дети любят играть, поэтому несложно сделать
прекрасный снимок, если ребенку нравится
процесс съемки. А нам просто нужно быть
готовыми запечатлеть мгновение.

ПОДХОД ДЕТИ
■4 Гламурные девчонки
Знаете ли вы, что в объективе моего фотоаппа¬
рата живут динозавры и феи? Если оставаться
совершенно неподвижным, иногда они выгляды¬
вают и говорят «привет». На этом снимке
девочки ждут, когда в объективе появятся
танцующие принцессы. Для более взрослых
детей нужно придумать более солидную версию:
например, сказать, что в фотоаппарате прячется
крокодил. И если подойти ближе, можно увидеть,
как он «подмигивает», когда щелкает затвор.
Снимаем!
Расскажите детям о тайнах, живущих
в вашем объективе, и наблюдайте, как
они, толкаясь, собираются вокруг вас,
чтобы попасть в кадр. Обязательно сни
мите весь процесс ожидания чуда; обыч¬
но он занимает не так много времени,
поэтому снимайте быстро.
► Начинающий фотограф
Фотографируя новорожденных,
легче всего сосредоточиться на
ребенке. Но неплохо помнить
при этом о его братьях и
сестрах — чтобы они тоже
почувствовали свою сопричаст¬
ность. Попросите брата или
сестру нарисовать картинку
для «их» малыша, помочь его
выкупать или поиграть с ним
в «ладушки». Для этого снимка
я вручила старшей сестре
малыша свою «мыльницу»
и предложила ей сфотографи¬
ровать маленького братика.
Обратите внимание!
Кадр в кадре —
интересная концеп¬
ция. Мейли включила в
кадр ручонку старшей
сестры этого малы¬
ша, чтобы снимок по¬
нравился и зрителям,
и маме этих детей.

| ДЕТИ РАКУРС
Ракурс
ПУСТЬ ДЕТИ ВДОХНОВЛЯЮТ ВАС. ПРЕДСТАВЬТЕ СЕБЕ, КАК
ВЫГЛЯДИТ МИР С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ВАШИХ МАЛЕНЬКИХ ГЕРОЕВ.
ВЫ ОБЯЗАТЕЛЬНО ОТКРОЕТЕ НОВУЮ ТОЧКУ ЗРЕНИЯ.
В небе летит самолет, или на подоконнике сидит муха — дети
всегда все замечают. Они открыты миру, где в любой момент может
случиться чудо. Они видят мелочи, о которых мы, взрослые,
с возрастом забываем. Поэтому проводить время с детьми —
бесценный дар, позволяющий по-новому взглянутына мир.
Если я чувствую, что мне не хватает вдохновения или нужны
новые идеи, то знаю: часто достаточно просто походить вокруг.
Иногда все становится гораздо интереснее, если просто отойти на
несколько шагов и посмотреть на ситуацию с новой точки. Мыслите
объемно. Кроме «вправо» и «влево» есть еще «вверх» и «вниз».
Спрашивая человека, можно ли его сфотографировать, мы
тем самым просим его стать уязвимым и открыться нам. С детьми
наладить такой контакт легко, потому что дети еще не умеют
защищаться и доверяют миру. Конечно, со взрослыми иногда
сложнее. Когда человек приглашает нас в личное пространство,
чтобы показать свои самые интимные связи с близкими, должен
быть определенный уровень взаимного доверия. Как фотографы,
мы можем создать доверительную атмосферу, если и сами готовы
быть уязвимыми. Делая этот снимок (внизу), я чувствовала
неловкость, босиком залезая на кровать. И чувствовала себя
ужасно глупо, нависая над этой прекрасной семьей со своей
камерой. Но это был единственный способ «поймать» всех в кадр
с этого ракурса; и это еще раз доказывает: чтобы найти наилучшую
точку съемки, иногда приходится идти на риск.
Снимаем!
Цель подобных сним¬
ков — показать мир
глазами ребенка, ко¬
торого мы снимаем.
Сядьте на траву,
на песок или даже
на пол в гостиной
и отдайтесь детской
игре.
А Маленькая мечтательница
Чтобы сделать этот снимок, мне
пришлось лечь на траву. Увидев
мир так, как видит его эта
девочка, я смогла сделать
не только хороший снимок,
но передать это ощущение.
Девочка едва заметно улыба¬
лась, и если бы я отошла
дальше или снимала стоя,
то могла бы не обратить
внимания на ее улыбку.
► Тепло семьи
Неожиданный ракурс делает
этот портрет уникальным и
интересным. Контекст снимка
— родители вместе с ма¬
леньким ребенком дома —
отражает атмосферу близости
и нежности, трогающую нашу
душу.

РАКУРС ДЕТИ |
Т На вершине мира (Андреа)
Этот снимок демонстрирует идею перспективы:
помещая что-то или кого-то на передний план, мы
создаем иллюзию, что этот объект больше, того,
что находится на заднем плане. Живот этой
беременной женщины действительно большой,
илюбая беременная женщина может представить
себя на ее месте. Но этот снимок становится еще
выразительнее из-за того, что его можно назвать
символом. Живот контрастирует с отрытым
гространством города, и это создает ощущение
того, что женщина находится «на вершине мира».
► Маленький Пикассо
Делая этот снимок, я держала
камеру прямо над головой
ребенка, даже не глядя
в видоискатель.

| ДЕТИ КОМПОЗИЦИЯ
Композиция
СНИМАЯ ДЕТЕЙ, НЕ ТАК ПРОСТО ПЛАНИРОВАТЬ СЪЕМКУ,
КАК В ДРУГИХ ЖАНРАХ, И КОМПОЗИЦИЯ МОЖЕТ РОДИТЬСЯ
СПОНТАННО. ПОМНИТЕ: ЕСТЬ БЕСЧИСЛЕННОЕ КОЛИЧЕСТВО
СПОСОБОВ РАССКАЗАТЬ О РЕБЕНКЕ С ПОМОЩЬЮ ФОТОГРАФИИ.
Увеличение и съемка снизу — хороший способ сделать детский
портрет. Но что делать, если мы хотим создать необычный образ?
Есть множество способов запечатлеть детство с помощью простых
методов создания композиции.
Как фотографу, вам нужно рассказать историю ваших
маленьких героев. Подумайте о разных элементах, которые могли
бы помочь вам это сделать. Цвет, фактура, расположение в кадре
и жесты — вот некоторые элементы, о которых нужно помнить,
создавая композицию снимка.
▲ Малышка
Этот снимок никак не назовешь обычным портретом. Это столкно¬
вение противоположностей. Атакже необычная композиция:
более традиционным было бы кадрирование, соответствующее
«правилу третей», и ребенка можно было бы разместить справа
или слева. Довольно часто размещение объекта далеко от центра
делает снимок выразительнее. Этот снимок — пример того, что
иногда можно нарушать правила, чтобы создать определенное
ощущение. Фигура ребенка размещена необычно, и это создает
некоторое напряжение, притягивающее взгляд к его фигурке,
которая кажется еще меньше и трогательнее.

КОМПОЗИЦИЯ ДЕТИ |
Л На ветру (Трейси)
Не бывает неудачных фонов.
Где бы мы ни находились, над
нами всегда небо. Этот
пленительный снимок — пре¬
красный пример. Низкая точка
съемки создает приятную
композицию: за спиной моей
дочери находятся деревья
и небо. Эти элементы, в
сочетании с красотой ее волос,
как будто бы унесены ветром,
создавая впечатление детского
чуда. Всем нам нравится мир,
где волшебство — в порядке
вещей, а жизнь — большое
приключение, которое ждет нас
впереди.
▼ Непобедимые (Ирен)
Фотография, как и другие
формы искусства, позволяет
нам выбирать элементы,
которые можно произвольно
объединить, чтобы создать
новое целое. На этом снимке
верхняя часть лиц мальчиков
обрезана, и главным объектом
становятся футболки суперге¬
роев. Мы почти не видим лиц,
но рука одного мальчика на
плече другого демонстрирует
эмоциональную связь между
ними. Это прекрасный пример
того, как эмоции можно
передать не только с помощью
выражения лица.

| ДЕТИ ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
ТЕПЛОЕ СИЯНИЕ ПРИ ЛЮБОМ ОСВЕЩЕНИИ ПОЗВОЛЯЕТ
ПЕРЕДАТЬ ТАЙНУ ДЕТСТВА ПРИ ЛЮБОЙ ТОЧКЕ СЪЕМКИ.
Мы не всегда осознаем, как мы дышим и как бьется наше сердце. Точно так же мы
иногда забываем, что для фотографии нужен свет. Начиная уделять больше внимания
освещению, мы видим, как оно меняется, иногда плавно и незаметно.
На ярком полуденном солнце трава на лугу кажется желтой, а в рассеянном
освещении туманного утра мы видим ее зеленой. Умение замечать эти изменения
помогает понять, как «работает» освещение, и как мы, в свою очередь, можем
работать с ним в той или иной ситуации.
▼ По моему хотенью... (Стефани)
На этом снимке малышка держит в руке букет
одуванчиков, очень ярких на общем темном
фоне. Такой контраст притягивает внимание
зрителя к цветам. Но они не были бы так
заметны, если бы не солнечный свет, освеща¬
ющий их сзади. Заднее освещение — очень
эффективный способ привлечь внимание
к объекту, особенно если объект пропускает
свет. В этом случае, освещенные одуванчики
кажутся как будто заколдованными. И не только
благодаря сиянию, но и из-за того, что они могут
стать символом. Например, можно представить
себе, что малышка держит в руке волшебный
букет желаний.

ОСВЕЩЕНИЕ ДЕТИ |
► Сестры-русалки
Всем мамам знаком этот миг,
когда в доме повисает странная
тишина. Когда утихают
маленькие шаги, и шумная
беготня сменяется подозри¬
тельным молчанием.Такая
тишина часто означает, что
металлическая спица засунута
в розетку, а со стола исчезли
пирожные. Это был как раз тот
случай, когда в доме повисла
зловещая тишина, и я вздох¬
нула с облегчением, обнаружив
этихсестер-русалок. Они так
долго сидели в ванной, что
успели растворить в воде
целый кусок мыла. В бледном
свете, проникающем через
окно и отражающемся в
ванной, мыльная вода собра¬
лась вокруг их сморщенных от
воды пальчиков, рассказывая
историю их приключения.
Настройки
ISO: 400
Выдержка: i/бо сек.
Диафрагма: 2,8
Фокусное расст.: 17 мм
Вспышка: нет
А Любимый малыш
Мягкий свет идеален для
съемки маленьких детей.
Свет здесь по-детски нежный
и при этом достаточно яркий,
чтобы подчеркнуть фактурные
линии кресла, превращая их
в выразительный элемент,
ведущий взгляд к круглому,
восхитительному животику.

| ДЕТИ ДЕТАЛИ
Детали
ДЕТИ РАСКРЫВАЮТСЯ В ДЕТАЛЯХ. ОТНОСЯТСЯ ЛИ ОНИ
К ОДНОМУ МАЛЫШУ, ИЛИ ИХ МОЖНО НАЗВАТЬ УНИВЕРСАЛЬ¬
НЫМИ СИМВОЛАМИ ДЕТСТВА, ВАЖНА КАЖДАЯ МЕЛОЧЬ.
Часто, фотографируя детей, достаточно просто подождать — подождать, пока они
начнут смеяться, прыгать или рассказывать о своей любимой игрушке. Подождать,
пока само собой начнется волшебство. В другой раз можно просто позволить
событиям происходить, и сосредоточиться на деталях. Это могут быть крохотные
ножки новорожденного или взъерошенные мокрые волосы девочки на пляже.
Укрупняя подобные элементы, мы оставляем пространство для зрителя, и он может
сам подумать о том, что было до того, и что будет после того, как сделан снимок.
В течение многих лет зрители и фотографы замечали различные элементы,
делающие снимок «хорошим» или «плохим». Но эти признаки обычно субъективны
и основаны на личных мнениях и эстетических предпочтениях отдельных людей.
Для меня интересный снимок —тот, который заставляет остановить взгляд, потому
что какой-то элемент привлекает внимание, или в снимке есть что-то необычное,
вызывающие некие смутные, но сильные чувства. В любом случае, это элемент,
вызывающий любопытство и побуждающий глубже заглянуть в историю снимка.
V Любимый
След от поцелуя, конечно же,
был оставлен ради снимка,
но это прекрасный пример
того, как деталь может
не только сделать снимок
интереснее, но и стать сим¬
волом чего-то большего
и рассказать забавную
историю.
А Холодный и голубой (Трейси)
На этом снимке меня привле¬
кает одна деталь на руке
девочки. Кроме голубого
напитка и грязных рук, колорит
этому снимку придает об¬
лезший лак на пальчиках.
И это еще раз показывает,
что любую историю можно
рассказать с помощью мель¬
чайших деталей.

ДЕТАЛИ ДЕТИ |
Ш.
А Радуга на асфальте (Сара)
Мы живем в мире, полном символов. Снимая
детей, очень легко создавать самые разные
символы. Включая в композицию «реквизит»,
можно мгновенно создать ощущение игры:
большой леденец, игрушечный медвежонок
или футбольный мяч. Здесь мы не видим лиц
играющих детей, только носки, красные туфли,
закатанные джинсы и нарисованную мелками
радугу на асфальте. Все эти символы создают
яркий образ игры с друзьями во дворе и
| пробуждают чувство ностальгии.
Обратите внимание!
Эта композиция Сары одновременно
и продумана, и спонтанна. Бога¬
тая текстура и яркие цвета по кра¬
ям оставляют достаточно простран¬
ства в левом нижнем углу, где взгляд
отдыхает, чтобы снова вернуться
к действию.
Снимаем!
Поднимитесь над объектом и снимай¬
те сверху. Вы увидите детство с высо
ты птичьего полета. Не упускайте ни
одной детали, связанной с детством!

| ДЕТИ ОБРАБОТКА
Обработка
ПРИДАВАЙТЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ СВОИМ МАЛЕНЬКИМ ГЕРОЯМ
С ПОМОЩЬЮ ЦВЕТОВЫХ ПЯТЕН, МЯГКИХ ТОНОВ ИЛИ ЧЕРНО-БЕЛОЙ ГАММЫ
ЗДЕСЬ ГЛАВНЫМ ИНСТРУМЕНТОМ МОЖЕТ СТАТЬ ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКА.
Десять лет назад было трудно себе представить
мир, где снимок, сделанный на фотопленке,
вызывал бы чувство ностальгии, будто реликвия
ушедшего прошлого. Но технологии становятся
все качественнее и доступнее, и научиться
пользоваться ими становится все проще.
Информация тоже легко доступна, и сегодня все
больше людей могут запечатлеть моменты жизни
так, как никогда не могли раньше. Не думаю, что
есть более ясное свидетельство этого, чем то, как
мамы сегодня фиксируют жизнь своих растущих
детей. В этом смысле новые технологии помогают
нам расширять свою память.
■4 В теплых тонах (Джен)
Бывают цветные снимки.
Бывают снимки черно-белые.
Но — и это еще одна метафора
жизни, выраженная языком
фотографии, — есть много
снимков, находящихся между
этими двумя полюсами.
Например, этот. Его нельзя
назвать черно-белым, но цвета
здесь приглушенные. Он
существует в своем соб¬
ственном спектре светло-
коричневых тонов. Здесь
достаточно цвета, чтобы
создать ощущение глубины,
но цвет не отвлекает внимания
от выразительной фактуры,
которую часто предлагают
черно-белые снимки.
Снимаем!
В следующий раз, сни¬
жая насыщенность
цвета и переводя сни¬
мок в черно-белую гам¬
му, остановитесь на
полпути и посмотри¬
те, что получилось.

ОБРАБОТКА ДЕТИ |
•4 Песочные отражения (Ирен)
Говоря об обработке снимков, мы обычно имеем
в виду Photoshop или другие программы для
редактирования изображений, позволяющие
изменять образ после съемки. Но обработка
также включает в себя инструменты, которые
мы используем в процессе съемки. В этом случае
сама фотопластинка Polaroid создает настроение
снимка. Снимки фотоаппаратом Polaroid, очень
популярные в 70-х годах, неизменно вызывают
ностальгию. Ноги на этом снимке могут быть
вашими, или это могут быть ноги вашего сына.
Это превращает снимок в классический символ
детства.
Ж. Сладкие сны
Этот снимок был переведен из цветного в черно-белый вид.
В итоге он стал аскетичным, превратившись в серию светлых и
темных участков. То, что первоначально было деревом или
дверью, в черно-белом виде становится узором листвы или
красивой фактурой дерева. Я хотела, чтобы меньше внимания
привлекалось к спящему ребенку и больше — к складкам его
кожи, создающим мягкие линии и формирующим черты его лица.
Снимаем!
Когда в следующий раз будете фотографировать детей,
намеренно сделайте черно-белые фотографии. Обратите
внимание на освещение, формы, фактуру; посмотрите,
как этот подход меняет ваше восприятие и как он влияет
на конечный результат.

-
Покой
Irene Nam
(Ирен Нам)
Внезапно приходит внутренняя тишина.
И в этой тишине есть неуловимая, но сильная
радость, есть любовь, есть покой.
ЭКХАРТ ТОЛЛЕ
Я ЖДУ. СОПРОТИВЛЯЯСЬ БЕСКОНЕЧНОМУ ПОТОКУ 03АБ0-
ченных родителей в деловых костюмах и на каблуках, уже
опоздав на работу. Я жду, стоя на цыпочках, пытаясь разглядеть
своего сына. Малышка играет в куклы, мальчишка отчаянно
жмется к руке матери. Я жду, потому что я обещала. Я обещала
сыну, что каждое утро, после урока рисования, буду стоять
у школы и помашу ему рукой.
Подруга как-то спросила меня, как изменилась моя жизнь
после рождения первого ребенка. И я подумала: наверно,
я с маниакальной восторженностью, задыхаясь, должна говорить
о том, как прекрасно быть матерью. Наверное, в моих глазах
должна сиять гордость, когда я с воодушевлением буду описывать
чувство полноты, вспомню, как кормила грудью, как моя жизнь
приобрела новый смысл. Когда я думаю об этом чуде, рождении
сына, мои глаза наполняются слезами. Но вместо всего этого я
говорю: «Знаешь что? Это тяжело. И не просто иногда. Тяжело все
время».
Толпа редеет, и я слышу далекий гул уличного движения.
Я наблюдаю. Сквозь оконное стекло класса я вижу голову своего
ребенка.
«Наверное, он забыл», — говорит мне отец Лизы. Лиза не
забыла, и вот она уже целует человека, жизнь которого теперь
вращается вокруг ее надежд и мечтаний. «Наверное, вы можете
идти». Да, могу. Но я знаю своего сына. И я знаю, что он ничего
не забывает. И продолжаю ждать.
Он смотрит в окно. Мой красавчик. Он видит меня, и еголицо
принимает удовлетворенное выражение, его уверенность в себе
восстановлена, и я чувствую прилив любви и мгновенное облег¬
чение. Я знаю, что не подвела его. И несмотря ни на что, этот день
навсегда останется с нами.
«Но есть одна вещь», — говорю я подруге, — «Дети напоми¬
нают мне о том, что я способна испытывать безусловную,
бескорыстную любовь. И тогда искренний смех, наивная шутка
или звук детских шагов, бегущих по коридору, придает всему
смысл. Всего одно это мгновение. Мне достаточно знать, что оно
существует, и это помогает мне снова испытать благодарность
и радоваться мелочам. Вот как рождение ребенка повлияло на
мою жизнь».
Сын машет мне рукой. И я машу в ответ.

Введение
ПОКОИ В ФОТОГРАФИИ - ЭТО ОБРАЗЫ ТИШИНЫ
и размышлений, проступающие сквозь сюжеты, предметы и
ситуации повседневности, которых мы не замечаем. Это способ¬
ность замечать тишину и спокойствие в окружающем мире
и запечатлевать их, даже в самых напряженных и непредсказу¬
емых обстоятельствах.
Это момент, когда мы испытываем вдохновение, которое
невозможно выразить словами. Когда мы видим мир с кри¬
стальной ясностью, и нам не нужны никакие ответы. Когда мы
переживаем красоту момента и видим, что он превосходит
ограничения нашего времени и нашей культуры — смотрим ли мы
на закат над городом в Венеции, на сушилку для белья у себя во
дворе или просто на пару старых стульев.
Блог Shutter Sisters
ТРЕЙСИ
Что побуждает меня повсюду искать образы для сним¬
ков? Когда жизнь становится слишком сложной, а мир —
безобразным, как мне удается не видеть того, что про¬
исходит вокруг и находить красоту в самых неожиданных
местах? Почему я не могу не искать крупицы восхищения
даже в самых обычных моментах? Почему я всегда увлече¬
на тем, как свет подчеркивает формы ландшафта, осве¬
щает лица моих детей или падает на простые предме¬
ты, лежащие на моем кофейном столике?
Ответ неизвестен мне самой, и я даже не знаю, поче¬
му задаю себе эти вопросы. Но здесь есть кое-что любо¬
пытное. Я знаю, что не одинока. Есть целое сообщество
людей, которым тоже не дают покоя эти вопросы. Мне
кажется, что именно мелочи повседневности питают
мое воображение. Где красота, там и покой. Если я могу
оглядеть свой дом, наполненный бурлящей жизнью (то
есть немытыми тарелками, игрушками, книгами, письма¬
ми, туфлями, водой на полу в ванной — стоит ли продол¬
жать?), и обнаружить за всем этим хаосом, так часто пе¬
реполняющим мое терпение, тихий шепот чуда, отблеск
покоя, то в душе я переношусь туда, где живут мечты.
Ч В хорошей компании
Покой — это радость, утешение, признательность
и чувство близости, когда единственный образ
одаривает нас возможностью остановиться,
поразмышлять, пережить эмоции, насладиться
красотой простых вещей, отдаться потоку
воспоминаний и успокоить душу.

ж
I покой подход
Подход
ОСТАВАЯСЬ ВНИМАТЕЛЬНЫМИ, МЫ СПОСОБНЫ ОБНАРУЖИТЬ МОМЕНТЫ ТИШИНЫ В ОБЫЧНОЙ
ПОВСЕДНЕВНОСТИ. В ПОИСКАХ ОБРАЗОВ, ПРОБУЖДАЮЩИХ ОЩУЩЕНИЯ ПОКОЯ И БЕЗМЯТЕЖНОСТИ,
МЫ ОБНАРУЖИВАЕМ, ЧТО ИХ МОЖНО НАЙТИ ПОЧТИ ПОВСЮДУ.
Не обязательно испытывать ощущение покоя,
чтобы запечатлеть покой, который нас окружает.
На самом деле, динамика напряженной жизни
фотографа и чувство покоя, которые излучают
его образы, иногда совершенно противоречат
друг другу. Сконцентрируйтесь на своих чувствах
— на эмоциях и историях, которые трогают ваше
сердце, и которые вы хотите разделить
с другими. Это поможет вам сохранить
равновесие, замедлить темп и найти путь
к жизни «здесь и сейчас».
Часто наши снимки отражают состояние нашей
души. И хотя их замысел редко удается выразить
словами, такие снимки красноречиво говорят
о том, чего мы неосознанно хотели достичь.
Посреди детской игры возник идеальный образ:
мальчик — мой сын — на качелях. Целый час он
играл в футбол, собирал клубнику и гонялся за
соседской кошкой, а потом забрался
на качели, чтобы немного отдохнуть. Он еще
неумел раскачиваться, сгибая и выпрямляя ноги,
и поэтому сидел на качели, не двигаясь,
совершенно счастливый. Я присела, немного
посмотрела в видоискатель в поисках идеального
угла съемки и запечатлела ноги сына, свисающие
с качели. Так за несколько минут родился образ,
напоминающий мне о простом и прекрасном
мгновении жизни моего мальчика и его матери.
Обратите внимание!
Объект этого снимка — неожиданная,
но притягательная деталь детства
в лучшем его проявлении. Объект не¬
много сдвинут от центра, и это дает
зрителю пространство, чтобы сво¬
бодно вздохнуть и поразмышлять.
Снимаем!
Подумайте о том, что важно в вашей
жизни и о возможных способах созда¬
ния визуальных символов этих элемен¬
тов. Продумайте композицию и пока¬
жите, к чему стремится ваша душа.

подход покой |
А Осень в Париже
В «Дневнике одиночества» поэтесса Мей Сартон
пишет: «Я верю, что наши личные внутренние
конфликты, если как следует задуматься,
универсальны; и если они выражены,
то обладают ценностью, превосходящей
отдельную личность. А еще я верю в средство
их выражения, в талант». Это в первую очередь
касается фотографов. Если какое-то мгновение
или ситуация пробуждают в нас искренние
эмоции, и мы решаем поднять объектив
изапечатлеть их, нужно помнить, что наши
снимки — не только законный акт самовыра¬
жения, но и акт любви, обладающий чудесной
способностью вдохновлять других.
Дуэт
Когда мы думаем об образах
покоя в фотографии, в голову
приходит тщательно выстро¬
енная композиция натюрморта,
но можно обойтись и без него.
Оставайтесь открытыми, будьте
готовы видеть и запечатлевать
знаки, которые предлагает нам
мир — и вы удивлены тем,
что увидите.
Т Перед закатом
Оставаясь в текущем моменте,
мы пробуждаем свои чувства,
начинаем ощущать вокруг
восхитительную и почти
осязаемую энергию
и фотографировать само
состояние покоя.

Ракурс
ДЕЛИТЕСЬ СВОИМ УНИКАЛЬНЫМ ВОСПРИЯТИЕМ ПОКОЯ, СНИМАЯ ТО,
ЧТО ВИДИТЕ, И КАК ВЫ ЭТО ВИДИТЕ. УНИКАЛЬНЫЙ РАКУРС СДЕЛАЕТ
ВАШ СНИМОК ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМ И ЭМОЦИОНАЛЬНЫМ.
Я снимаю фотоаппаратом Polaroid и поэтому
смотрю на мир не так, как обычные люди.
Я мыслю квадратами и всегда помню об
освещении, не спеша создаю композицию снимка,
и прежде чем нажать на спуск, мне приходится
как следует подумать о том, что я хочу получить.
Поначалу непредсказуемость, связанная
со съемкой камерой Polaroid, подавляла меня.
Каждый раз, ожидая, пока на пленке проступит
изображение, я была переполнена навязчивым
страхом разочарования, который иногда мешал
мне снимать более творчески. Но с годами
я стала чувствовать себя гораздо увереннее
и больше ценить то, чему научила меня эта
техника съемки с точки зрения приятных
сюрпризов, умения остановиться и разрешить
себе экспериментировать и делать ошибки.
И это изменило мой взгляд на мир.
■4 Ромашка (Трейси)
Один мой друг-фотограф познакомил меня
с работами Салли Манн и с ее основными
правилами фотографии: «Снимай то, что
знаешь» и «Самые лучшие объекты для съемки
можно найти у себя во дворе». Так легко забыть
о том, что простая, правдивая красота рожда¬
ется из обычных вещей, и ее можно найти
в любом уголке дома и в обычной жизни.
Подобную картину можно каждый день увидеть
на подоконнике в кухне Трейси. Когда мы ищем
объект, который заставит нас остановиться
и взглянуть на мир по-новому, даже самые
обычные вещи оказываются ценными
и красивыми.
Настройки
ISO: 800
Выдержка: 1/400 сек.
Диафрагма: 3,2
Фокусное расст.: 50 мм
Вспышка: нет

► Одиночество и близость
(Андреа)
Делая снимки, передающее
ощущение покоя, нужно
стремиться не столько создать
идеальный зрительный образ,
сколько отразить суть наших
чувств и наблюдений в этот
момент. Осознавайте место,
где находитесь. Много ли здесь
людей? Шумно здесь или тихо?
Обращайте внимание
на предметы, которые видите,
на то, какие ощущения они
вызывают. Простой снимок
двух пустых стульев может
передать универсальное
чувство одиночества.
И наоборот, снимок сомкнутых
рук передает ощущение
нежной близости, покой
илюбовь, которые нельзя
выразить словами.
4 Отражение в ведре
(Стефани)
Когда мы ищем детали,
трогающие наше сердце,
и находим что-то, волнующее
душу, можно использовать
избирательный фокус, чтобы
поместить этот объект на
передний план. Здесь Стефани
использовала «сладкое пятно»
фокуса, и оно особенно
эффектно подчеркивает
отражения в воде и тишину
мгновения. Стефани увидела
не ведро, а отражения в нем.
Ее точка зрения и то, как она
ее передала, делают снимок
очень необычным.

яшшшшшшяяяяятяшшятяятшттшяяяш^шяшяяяяяя
ЕЗ I покой композиция
Композиция
ЧТОБЫ НАПОЛНИТЬ СНИМОК ОЩУЩЕНИЕМ ПОКОЯ, ВНЕСИТЕ
В КАДР ТОЛЬКО САМЫЕ ВАЖНЫЕ ДЕТАЛИ. ЗДЕСЬ НЕОБХОДИМА
НАМЕРЕННО ПРОСТАЯ КОМПОЗИЦИЯ.
Размещение разных элементов и объектов в кадре — ключ к созданию
привлекательного образа, особенно если мы хотим передать ощущение покоя.
Внимание к элементам композиции — равновесию или простоте объекта, углу и точке
съемки, а также к резкости поможет получить желаемый результат.
Решение о том, где разместить основной объект — далеко от центра или же
создать идеальную симметрию — зависит от многих вещей. Например, от цвета неба,
оттого, какие пространственные и визуальные элементы окружают объект, и что
в этом снимке интересует нас больше всего. Намеренное размещение объекта далеко
от центра позволяет запечатлеть и передать эмоции, побудить зрителя остановиться
и приглядеться. Такое размещение также создает ощущение непрерывности,
напоминая зрителю о том, что действие продолжается и за границами снимка;
что есть жизнь и за его краями. Тогда зритель захочет увидеть больше.
Снимаем!
Если есть возмож¬
ность, найдите не¬
сколько минут и про¬
думайте разные ра¬
курсы и точки съем¬
ки, прежде чем при¬
нять решение о ком¬
позиции. Пробуйте
что-то новое — имен¬
но так мы приобрета¬
ем опыт и знания.
▲ Тихая вода (Мейли)
Чтобы отразить на снимке
определенные эмоции или
чувства, нужно сознательно
скадрировать снимоктак,
чтобы он лучше всего пере¬
давал наш замысел.

SissaSi
композиция покой
Окна кафе (Сара)
Иногда идеальная симметрия обычной жизни помогает создать притягательную
композицию, создающую ощущение ясности и порядка. Такие элементы, каклинии,
вывески, повторяющиеся элементы или отражения, все вместе или по отдельности,
создают выразительную композицию.
А Одинокий цветок (Карен)
Простая композиция и отсутствие лишних элементов по краям кадра, возможно,
самый эффективный способ передать ощущение покоя, при этом удерживая
внимание зрителя на текущем мгновении и на объекте, подчеркнув окружающую их
атмосферу спокойствия. В одном слове может быть больше силы, смысла и правды,
чем в целой книге. Так и простой образ цветка иногда трогает нас так, как мы
никогда не могли себе и представить.
А Карусель
Неожиданный ракурс позволяет добиться выразительности
иоткрывает широкий спектр новых возможностей.

| ПОКОЙ ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
ОБЪЕКТЫ СОЗДАЮТ СЦЕНУ ДЛЯ ОБРАЗА ПОКОЯ; ОСВЕЩЕНИЕ ЖЕ
ПОДДЕРЖИВАЕТ ЭМОЦИИ, КОТОРЫЕ ПРОБУЖДАЕТ ОБЪЕКТ. ИСПОЛЬЗУЙТЕ
ОСВЕЩЕНИЕ, ЧТОБЫ ЕЩЕ ВЫРАЗИТЕЛЬНЕЕ ОПИСАТЬ ПОКОЙ СЦЕНЫ.
100
Обратите внимание!
Здесь съемка против
солнца уменьшает яр¬
кость цвета, пото¬
му что пленка пере¬
держана. Обратите
внимание на бледные
тона, создающие ощу¬
щение спокойствия.
Снимаем!
Съемка против солнца
не всегда позволяет
создавать качествен¬
ные снимки. Чем боль¬
ше мы эксперименти¬
руем, тем лучше пони¬
маем, что работает,
а что — нет.
А Парижская улица
Съемка прямо против солнца, или когда оно
находится рядом с краем кадра, помогает
передать мгновения тишины и подчеркнуть
теплоту и ощущение покоя. Этот снимок
я сделала фотоаппаратом Polaroid по дороге
на работу. Я выходила из метро, укутавшись
в любимый шарф. Был рассвет, и в воздухе витал
запах свежего хлеба. Я закрыла глаза и позво¬
лила себе несколько минут погреться в лучах
утреннего солнца, прежде чем продолжить путь.
Он окутывает нас теплым, мягким сиянием или
проявляет мельчайшие детали повседневности:
свет необходим для фотографий, без него
невозможно создать ни один фотоснимок.
Действительно, когда мы видим что-то, что сразу
же вдохновляет или трогает нас, скорее всего,
здесь не обошлось без хорошего освещения.
Некоторые правила фотосъемки пугают
и подавляют новичка, но если мы владеем
базовыми навыками в использовании освещения,
это добавляет глубины и качества нашим
снимкам.
А Осень в Нью-Йорке
Знание основ использования
и освещения сделает ваши
снимки более качественными.

j ▼ Цвета ветра
Яркий солнечный свет может
увеличить яркость цвета
иусилить контрастность.
Он также подчеркивает
текстуру и другие элементы
композиции: линии, формы
ифон. Когда солнце находится
унасза спиной, снимок
приобретает смелый, живой
колорит, другую цветовую
гамму, чем при съемке против
источника света.
► Под дождем (Карен)
Мягкий рассеянный свет почти
всегда создает ощущение
покоя. Например, в тот
волшебный час перед закатом,
когда мир купается в розовом
и пурпурном. А иногда сама
погода предлагает есте¬
ственное нежное освещение.
Как на этом снимке цветка,
мягкий свет почти всегда
создает ощущение спокойной
и негромкой красоты.

| ПОКОЙ ДЕТАЛИ
Детали
ОБРАЩАЙТЕ ВНИМАНИЕ НА МЕЛОЧИ, ПОМОГАЮЩИЕ СОЗДАТЬ
РАВНОВЕСИЕ. ИДЕАЛЬНЫЕ НАТЮРМОРТЫ СОЗДАЮТСЯ ИЗ САМЫХ
ПРОСТЫХ ДЕТАЛЕЙ. ИМЕННО МЕЛОЧИ ТРОГАЮТ НАШЕ СЕРДЦЕ.
Когда мы хотим передать момент покоя и тишины,
шепот деталей иногда важнее всего. К ним можно
привлечь внимание с помощью глубины резкости
и фокуса. Это подчеркивает ощущение, которое
хочет передать фотограф. Когда мы замечаем
что-то неприметное, но все же красивое — объект,
или даже связь между объектами — и удерживаем
это в фокусе, то создаем точку резкости,
на которой держится весь снимок. Тем самым мы
возвышаем объект, отделяем его от фона
и подчеркиваем его тонкие и неуловимые детали.
А. Красный зонтик (Сара)
4 Прищепка (Кейт)
Эти два снимка прекрасно
напоминают о том, что нужно
оставаться открытыми
к мельчайшим деталям
и помнить, что цвет, форма
и простота объекта помогают
создавать вдохновляющие
и незабываемые образы.
Невысказанное
Снимок матери с ребенком-
красноречивое свидетельство
нежности и доверия. Соеди¬
ненные руки — универсальный
символ любви, которую можно
не только увидеть,
но и почувствовать.

ДЕТАЛИ ПОКОЙ | IE
Обратите внимание!
Связь между двумя
людьми может быть
очень выразительной
в своей недосказан¬
ности. Сконцентри¬
руйтесь на связи и по¬
звольте зрителю соз¬
дать собственную ин¬
терпретацию — это
пробудит сильные
и глубокие чувства.
А Через забор (Сара)
«Середина февраля — обычно
мрачная пора. В это время
я живу в Чикаго и предпочитаю
сидеть дома с книгой в руках,
а не гулять по серому и
ветреному городу. В один из
таких тоскливых дней я брела
мимо соседского дома, и меня
удивили эти сухие цветы,
оставшиеся с лета. Меня
поразило, как он был красив,
этот цветок, даже в смерти.
Он пробудил во мне надежду.
Он как будто тянул шею и руки
через цепь ограды, повернув
лицо вверх, к холодному
зимнему солнцу».

ПОКОИ ОБРАБОТКА
Обработка
РЕДАКТИРОВАНИЕ СНИМКОВ ПОЗВОЛЯЕТ ОТТАЧИВАТЬ ОБРАЗ.
ЕСЛИ МЫ ЗНАЕМ, КАКОЕ ОЩУЩЕНИЕ ХОТИМ ПЕРЕДАТЬ,
ОБРАБОТКА ПОМОГАЕТ ЕГО УСИЛИТЬ.
Момент покоя обычно наступает перед тем, как мы нажимаем на спуск.
Это состояние души, и оно не зависит от обстоятельств. Это мгновение, когда мы
тронуты и вдохновлены ощущением покоя, исходящим от сцены, и наш снимок
естественным образом передает это чувство. Но иногда мы делаем снимки, которые
хороши, но могли бы быть лучше, если бы ситуация была другой — например,
если бы можно было немного изменить композицию, сделать цвета поярче или
детали повыразительнее. В таком случае компьютерные программы для обработки
изображений могут помочь устранить небольшие недостатки снимка и подчеркнуть
настроение и ощущение покоя.
А Кафе Cluny (Стефани)
Есть множество способов передать ощущение покоя во время
последующей обработки снимка. Один из них — виньетирование,
затемнение краев снимка вокруг объекта, находящегося
в фокусе. Также можно приглушить тона, уменьшив их яркость,
или добавить желтоватый оттенок, чтобы создать винтажный
колорит, передающий ощущение ностальгии и волшебства, как
на этом снимке Стефани. Иногда достаточно просто перевести
снимок в черно-белый вид, устранив цвет, отвлекающий внимание
от главного. Притягательный спектр белых, серых и черных тонов
может пробудить новые эмоции.

После вечеринки
Программное обеспечение для обработки
изображений позволяет менять снимок до тех
пор, пока мы не получим желаемый результат.
► Эйфелева башня и Polaroid
Если мы снимаем фотоаппаратом Polaroid, последующая обра¬
ботка снимка невозможна. Что получилось — то получилось,
и единственный способ изменить внимок и добиться желаемого
результата — понять, как работают камера и фотопластинка,
атакже планировать композицию заранее. Иногда это непросто,
но такой подход помогает развить свои творческие способности,
внимание и наблюдательность.
Каждый фотоаппарат Polaroid уникален, у каждого свои
странности и свои уникальные характеристики. Иногда нужно
время, чтобы наловчиться наводить резкость вручную и посто¬
янно быть внимательным к освещению (фотоаппарат Polaroid
SX-70 требует яркого прямого естественного освещения).
Каждый годя жду длинных теплых дней — идеальной погоды
для этого фотоаппарата.

m
ОКУМЕНТАЛЬНАЯ
ОТОГРАФИЯ
(Стефани Робертс)
Я отталкиваюсь от некрасивого. Я имею в виду
то, что не люблю создавать искусственные
композиции. Если я что-то вижу, то меняю
не объект, а саму себя.
ДАЙАНА ЭРБУС
В КЛАССЕ СТОЯЛ ГУЛ ГОЛОСОВ. Я ОЩУТИЛА ЕГО, ЗАГЛЯНУВ
в окно, а потом проскользнула в открытую дверь, чтобы запечат¬
леть мгновение послеобеденного отдыха в начальной школе
в Аруше, Танзания. Дети сидели тесными рядами на деревянных
скамейках. Держа в руках яркие пластиковые миски, они ели рис
и болтали, жевали и переглядывались. Я вошла в класс, включила
диктофон и и тихонько поставила его на учительский стол. Потом
повернулась лицом к детям и стала изучать естественное осве¬
щение в помещении. Я перевела свой широкоугольный объектив
в режим автофокуса и подняла камеру, оглядывая класс. Ко мне
повернулись десятки любопытных глаз, и в классе стало очень
тихо. Последовали улыбки и поднятые брови. Дети в возрасте
от 6 до 12 лет очень хотели, чтобы их увидели.
Свои лучшие репортажные снимки я сделала, когда люди
были заняты своей жизнью — когда они теряли ко мне интерес
и забывали о моем присутствии. Но здесь, в первый день своего
недельного визита в школу, мне не удалось скрыться.
Я была музунгу (белым человеком), приехавшим с большим
фотоаппаратом «из Америки». Мы с Джен Лемен, моей сорат¬
ницей по Shutter Sisters, приехали в эту школу, чтобы рассказать
историю о Маме Люси Капмтони, основательнице школы, и о ее
учениках. Я хотела слиться с фоном и просто понаблюдать за тем,
как дети обедают, но в итоге сдалась и сама стала объектом
внимания в этом гудящем классе, улыбаясь этим прекрасным
детям, проявившим ко мне такой живой интерес.
«Сфотографируйте меня», — кричит мальчишка, вскакивая
из-за парты, роняя на пол зерна риса. Я подчиняюсь, а потом
показываю ему, что получилось, чтобы он мог полюбоваться
собой. Он реагирует гордой улыбкой и принимает позу для другого
снимка. Скамейки отодвигаются, царапая каменный пол,
из-под них летят искры, дети вскакивают со своих мест.
«И меня, сфотографируйте меня!»
«И нас тоже», — вступают другие, толкаясь, и делают все, чего
я ни в коем случае не хочу, чтобы делали люди, когда я их снимаю.
Я сдаюсь и начинаю щелкать камерой, несмотря на весь свой вес
в их глазах, и наши отношения начинаются с улыбок, хихиканья
и дурацких поз. Возникает приятный ритм щелчков затвора
и новых поз, но скоро я замечаю, что перед учительским столом
что-то происходит.
«Как тебя зовут?» — возбужденно кричит один мальчишка
другому, тыкая в него пальцем. «Сколько тебе лет? Где ты жи¬
вешь?», — продолжает он без остановки.
Я незаметно подбираюсь ближе, чтобы обнаружить, что
происходит, и вижу, что мальчишка обнаружил мой диктофон.
Он берет интервью у одноклассника! Я не могу сдержать улыбки,
меня поражают его смелость и звонкий уверенный голос. Вокруг
него собираются другие дети, завороженные его вопросами,
наперебой выкрикивая ответы — теперь они хотят быть не только
увиденными, но и услышанными. Я подхожу ближе, чтобы
понаблюдать за детьми, увлеченными ситуацией, возникшей
благодаря диктофону, о котором я благополучно забыла. И я рада,
что на меня, наконец, не обращают внимания.

ВВЕДЕНИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ |
Введение
МОЖЕТЕ ЛИ ВЫ ПРЕДСТАВИТЬ СЕБЕ
выражение лица своей дочери перед тем, как
она задула свечки на праздничном торте в свой
шестой день рождения? Помните ли вы, как
волновались, когда ваш сын набирался сме¬
лости, чтобы в первый раз прыгнуть в воду
с пирса? Почти все мои детские воспоминания
исчезли бы, если бы моя мама не фиксировала
важные моменты моей жизни своим фотоаппа¬
ратом Polaroid. Ее камера то и дело появлялась
на моих танцевальных выступлениях и обяза¬
тельно — в первый день нового учебного года.
Она фиксировала, как все члены семьи сидят за
праздничным столом, позируя для снимка.
Делать снимки на фотопластинках и на пленке
было довольно дорого, и кадров было немного,
поэтому семейный фотоаппарат часто отклады¬
вали в сторону, чтобы сберечь кадры для
«особых» случаев. Каждый снимок должен был
быть важным. Но сегодня, благодаря цифровой
фотографии, можно свободно экспериментиро¬
вать. Можем без труда мгновенно просматри¬
вать, удалять и переснимать кадры, поэтому
сейчас я снимаю гораздо чаще.
Для меня вся сила фотографии лучше всего
проявляется в ее способности фиксировать
и праздновать значимость отдельных мгновений.
А эти мгновения обычно возникают, когда их
меньше всего ждешь. Конечно, моя камера
всегда под рукой, но запечатлевать очарование
повседневной жизни более простым устрой¬
ством, таким, как фотоаппарат в мобильном
телефоне, иногда еще интереснее.
<- Смелый прыжок моего сына
Чтобы практиковаться в искусстве репортажной
фотографии, не нужно уезжать за тридевять
земель или становиться свидетелем каких-то
судьбоносных событий. На самом деле, чем
лучше мы знаем объект съемки, и чем комфор¬
тнее чувствуем себя в окружающей обстановке,
тем более выразительными и точными будут
наши снимки.
Блог Shutter Sisters
САРА-ДЖИ
Недавно я поделилась с другим фотогра¬
фом своими сомнениями о том, можно ли
назвать меня «художником». У меня нет
профессионального образования в сфе¬
ре изящных или каких-нибудь других ис¬
кусств. Я не их тех, кто проводит мно¬
го времени в музеях, и меня совершенно
не смущает, что я плохо знакома с твор¬
чеством знаменитых фотографов. Ведь
когда я снимаю, то воспринимаю свой
фотоаппарат как инструмент для до¬
кументирования событий. В первую оче¬
редь я хочу создать не произведение ис¬
кусства, а запечатлеть те обычные мо¬
менты, из которых и состоит жизнь.
И я начинаю понимать, что мне не
нужны никакие регалии, чтобы войти
в контакт со своим внутренним худож¬
ником; мне нужна смелость. А что до
смелости, мне нравится, как определя¬
ет смелость Брене Браун: способность
«выражать свои мысли словами, идущи¬
ми от сердца». Думаю, что для меня на¬
ходить «слова, идущие от сердца» зна¬
чит фотографировать обычные и часто
прекрасные моменты своей жизни мамы,
жены, дочери, сестры и подруги. Именно
это я хочу снимать в первую очередь.

ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ ПОДХОД
Подход
ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОСЪЕМКА - ЭТО СКОРЕЕ НАБЛЮДЕНИЕ,
ЧЕМ ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ. КАК ФОТОДОКУМЕНТАЛИСТЫ, МЫ БОЛЬШЕ
НАБЛЮДАТЕЛИ, «МУХИ НА СТЕНЕ», А НЕ УЧАСТНИКИ СОБЫТИЙ.
Документальная (или репортажная, как ее
иногда назвают) фотография требует терпения
и бдительности — нужно быстро менять
настройки камеры в соответствии с малейшими
изменениями освещения и объекта съемки,
и быть достаточно гибкими, чтобы менять точку
съемки, мгновенно просчтывая композицию,
когда история разворачивается прямо перед
нашим объективом. Станьте невидимкой. Сначала
впитайте в себя всю картину, а затем устраните
элементы, которые не важны для вашей истории.
То, что вы решили увидеть в видоискателе,
формирует суть событий и помогает зрителю
ощутить эмоциональную связь со снимком.
Подумайте, чем уникальна или показательна
обстановка в контексте той истории, которую
хотите рассказать зрителю. Сосредоточьтесь
на действии, а затем обратите внимания
на жесты и выражения лиц людей. Понаблюдайте
за их ногами. Сядьте на пол, встаньте на стул
или подкрадитесь ближе — возможно, снимок
станет при этом еще интереснее. Не бойтесь
активно двигаться в поисках композиций и
ракурсов, отражающих мимолетность мгновений
и ситуаций.
4 Свежий воздух (Сара)
Секрет создания хороших репортажных снимков
заключается в том, чтобы оказаться там, где
люди чувствуют себя комфортно и свободно
общаются друг с другом. Дочь Сары подпрыгнула
перед вентилятором и закричала: «А-а-а-а-а!».
Но Саре не пришлось ее об этом просить — ведь
люди, особенно дети, ведут себя естественно
и просто делаютто, что им хочется. Именно
такие подлинные моменты жизни нам и нужны.

Живое чудо
Отправляйтесьтуда, где никогда не были,
откройте сердце и разум, впитывайте новый
опыт, как в первый раз. Смотрите свежим
взглядом и запечатлевайте свои ощущения —
например, в момент рождении этого малыша.
Обратите внимание!
В этом снимке важны не только эмо¬
ции, но и сам образ, его четкие детали,
от морщинок на ножке ребенка, фак¬
туры одежды и перчаток врача,
до световых пятен на коже ребенка
и пуповине. В сочетании, все эти эле¬
менты создают прекрасное свиде¬
тельство живого чуда.
А Такова жизнь
Я сделала этот снимок в тот день,
который мы с-Джен провели в BEST
(Business and Entrepreneurship
Support Tanzania), общественной
организации из Аруши, во время
поездки вТанзанию, связанной
с проектом «Образ надежды»
(Picture Норе). Мы ехали на заднем
сидении машины в отдаленные
деревни, на встречу с клиентами
организации, «беднейшими из
бедных». На этом снимке видно, что
Джен принимает происходящее
близко к сердцу, а ее дочь, сидящая
рядом, наоборот, совершенно
спокойна. Фиксируя жизненный
опыт, стремитесь передавать
честные и аутентичные эмоции.

I до
ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ РАКУРС
Ракурс
ЧТОБЫ ПОКАЗАТЬ МНОГО ДЕТАЛЕЙ НА ОДНОМ СНИМКЕ, ЧАСТО НУЖЕН
БОЛЬШОЙ МАСШТАБ. НО ТОЛЬКО ОТ НАС ЗАВИСИТ, КАК РАССКАЗАТЬ
ИСТОРИЮ В КАДРЕ, И ДЛЯ ЭТОГО ИНОГДА НУЖЕН НЕОБЫЧНЫЙ РАКУРС.
В документальной фотографии точка съемки
означает не только положение фотоаппарата —
то, где мы находимся, и куда смотрит камера —
но и уникальный личный взгляд фотографа,
«положение» его сердца и разума. Иногда
нужна объективная точка зрения, проявляющая
специфику объекта или ситуации, особенно
в фотожурналистике. Фотографируя для себя,
можно отточить свой взгляд, наблюдая за тем,
на что мы чаще всего обращаем внимание,
когда снимаем.
Блог Shutter Sisters
ДЖЕН
Мы идем по узкой глинистой тропинке,
огибающей рисовое поле, принадлежа¬
щее Агнес. Это земля, которую она обра¬
батывает вместе с мужем, чтобы про¬
кормить детей. До того как местная
общественная организация предостави¬
ла семье стартовый капитал, Агнес и ее
дети практически голодали.
Их дом представлял собой просто листы
железа, скрепленные вместе веревками
и деревяшками. Теперь она работает
на своей земле и спит в настоящей кро¬
вати в настоящем доме, построенном
на заработанные деньги.
Я пытаюсь понять, сколько сил нуж¬
но приложить, чтобы это поле и эта се¬
мья жили и здравствовали. Я знаю, что
можно увидеть ответ в ее глазах, пол¬
ных надежды, и в руках, привыкших к тя¬
желой работе. Но я смотрю на ее ноги:
она осторожно ступает по мягкой по¬
чве, точно зная, куда поставить ногу,
как идти, где остановиться. Невероят¬
ная сила духа поддерживает ее, даже
когда хрупкое тело бросает вызов судьбе.

▼ Равновесие
Воспитание детей дается нелегко. Словно
жонглеры, мы часто мечтаем об увлекательной
карьере и сбалансированной жизни, гармонично
сочетающейся с воспитанием детей. Я сама
- работающая мать, и поэтому способна оценить
всю остроту этого вопроса. Я могла подождать,
когда мой друг положит трубку, и обратить все
свое внимание на его сына, но красота этого
момента меня совершенно очаровала.
► Танец с огнем
Восприятие снимка зависит
от ракурса. Если человек
переживает подобный важный
момент, подойдите как можно
ближе и снимайте с большим
увеличением.Это позволить
сделать крупный план, при этом
не вторгаясь в личное
пространство человека
и не отвлекая его.

| ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ КОМПОЗИЦИЯ
Композиция
КОМПОЗИЦИЮ, УРАВНОВЕШИВАЮЩУЮ ОСНОВНОЙ ОБЪЕКТ СЪЕМКИ
С КОНТЕКСТОМ И ДЕТАЛЯМИ МОМЕНТА, ИНОГДА СОЗДАТЬ НЕЛЕГКО,
И ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ ОБЪЕКТИВ МОЖЕТ ОБЛЕГЧИТЬ ЭТУ ЗАДАЧУ.
Композиция в документальной фотографии часто
возникает мгновенно, и фотографу нужно быстро
принимать решения и перемещаться, чтобы
поймать интересный ракурс. (А иногда нужно
проявить невероятное терпение, чтобы дождаться
подходящего момента). Чтобы рассказать
с помощью снимка хорошую историю, нужно
продумать не только размещение основного
объекта, но и то, как уравновесить этот объект
деталями обстановки и создать контекст. Чтобы
сделать это наиболее эффективно, я сделала этот
снимок широкоугольным объективом, чтобы
показать как можно больше деталей ситуации,
погрузив зрителя в пространство и позволив ему
самому додумать историю.
▲ Ее путь
Она приближалась ко мне по равнине Руанды.
Смущенно взглянув на меня, она быстро прошла
мимо, со связкой хвороста, предназначенного
для костра, где будет приготовлен семейный
ужин. Связка хвороста и узкая тропинка ведут
взгляд зрителя к точке на горизонте, где их линии
пересекаются. Тени от наших с ней фигур
в нижнем правом углу уравновешивают компо¬
зицию.
Обратите внимание!
Снимая широкоуголь¬
ным объективом (14
миллиметров), медлен¬
но приближаясь к объ¬
екту, можно создать
необычные искажения.
Кажется, будто ветки
хвороста торчат пря¬
мо из кадра! Небольшая
размытость в движе¬
нии и диагонали хворо¬
ста создают сбаланси¬
рованную композицию.

► Семья
Я в гостях у Мелани.
Ее домашние животные то и
дело попадают в поле зрения.
Мел садится на покрытый
покрывалом диван, чтобы
поговорить об искусстве,
а ее пес Лаки и одна из
12 кошек, обитающих в доме,
тут же пользуются моментом
и подбираются поближе
кхозяйке. Я сделал этот кадр,
стоя над головой Мелани
и включила в композицию
пустую собачью клетку
и рабочий стол, чтобы вклю¬
чить в кадр пустое простран¬
ство и уравновесить напря¬
женную энергию общения этой
троицы.
► Мужские дела
Сдвиньте основной объект
в сторону от центра — это
сделает снимок интереснее
и подчеркнет естественные
линии, возникающие в кадре,
привлекающие взгляд туда,
куда вы хотите. На этом снимке
я разместила мальчиков
правее центра снимка и
немного наклонила камеру,
чтобы уравновесить вырази¬
тельный и полный деталей
основной объект весом
каменной ограды. Ограда
размещена по диагонали,
и глаз естественным образом
следует по ее линии к объекту.

ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
В ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ СЪЕМКЕ МЫ ФИКСИРУЕМ МОМЕНТ ВРЕМЕНИ, НЕ ИМЕЯ
ВОЗМОЖНОСТИ (ИЛИ ДАЖЕ ЖЕЛАНИЯ) МЕНЯТЬ СЦЕНУ, И ПОЭТОМУ НУЖНО
КАК МОЖНО ЭФФЕКТИВНЕЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ДОСТУПНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ.
Освещение способно создавать настроение
и эмоциональную связь между зрителем
и разворачивающейся историей. Образы,
купающиеся в лучах света, обычно вызывают
яркие чувства надежды, радости, чистоты и даже
блаженства — а более темные образы передают
атмосферу драматизма, глубины, чувственности и
тайны, скрывающейся там, где края снимка тонут
в темноте. Чем больше мы снимаем, тем лучше
учимся мгновенно оценивать условия освещения,
меняя значение диафрагмы, выдержки и ISO, и
это позволяет свободно следовать за объектом.
▲ Сияющая Бетти
Здесь горела всего одна тусклая лампочка,
но я хотела сохранить низкое значение ISO
(чтобы на портрете не появилось «зерно»).
Поэтому я решила воспользоваться лампой-
вспышкой. Я направила ее так, чтобы она
светила за меня, а потом повернула на 45
градусов влево. Теперь ее свет был направлен
по диагонали на стену за мной, и Бетти оказа¬
лась освещена мягким, теплым сиянием.
Снимаем!
Внешняя вспышка позволяет создать
«взрыв» света, направленный в стену
или в потолок. Творчески поэксперимен¬
тируйте с этой техникой. Она позволя¬
ет получить более мягкий свет, чем ког¬
да вспышка направлена прямо на объект.

ОСВЕЩЕНИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ
А Джем-сешн (Андреа)
Запечатлевать мгновения
домашней жизни часто
приходится в сложных усло¬
виях освещения. Просто
помните, что экспозицию,
светлые и темные участки
можно отредактировать при
последующей обработке, но
мгновение не повторится.
Обычно, когда позади объекта
находится яркий источник
света, объект оказывается
темным. Но в этом случае
достаточно света падает
спереди, уравновешивая
теплое сияние из двери за
спиной мальчика. В качестве
источника переднего света
I можно использовать вспышку.
Блог Shutter Sisters
' J ТРЕЙСИ
Вопреки моему плану исполнить ежегодный риту¬
ал — изготовление праздничного пирога — при свете
дня (конечно же, чтобы было удобно фотографиро¬
вать), бывают годы, когда найти на это время доволь¬
но сложно. В этом году я поняла, что мы будем печь пи¬
рог поздно вечером, а это не самое идеальное время для
съемки. К счастью, я давно избавилась от стремления
к совершенству и решила, что сделаю пару снимков и
расскажу историю этого года такой, какова она есть
на самом деле. Мы заняты. Моя дочь растет. Жизнь
иногда становится вязкой, как тесто, но всегда оста¬
ется сладкой. Этот снимок всегда будет одним из моих
любимых. Я хочу запомнить: когда я отказываюсь от
навязчивого желания создать лучший в мире кулинарный
шедевр, получается что-то действительно вкусное.

ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ ДЕТАЛИ
Детали
ЧТО БЫ ВЫ НИ ХОТЕЛИ ПОКАЗАТЬ - ВЫРАЖЕНИЕ ЛИЦА, ТЕКСТУРУ
ЗАДНЕГО ПЛАНА ИЛИ ДЕТАЛИ ОКРУЖЕНИЯ, - ЧТОБЫ ЗАПЕЧАТЛЕТЬ
«ТОТ САМЫЙ» МОМЕНТ, ВАЖНЕЕ ВСЕГО ВОВРЕМЯ НАЖАТЬ НА СПУСК.
Обращайте внимание на детали и включайте их в документальные
снимки — это помогает создать контекст, дает зрителю подсказки,
а иногда добавляет элемент юмора или иронии. Замечайте
небольшие детали — странное выражение лица человека на заднем
плане или присутствие чего-то необычного, например, панциря
черепахи на каминной полке или остроумной фразы на чьей-
то футболке. Подумайте о деталях, которые могли бы передать
какую-то неявную информацию об объекте — например, протертые
рукава свитера или худые коленки под слишком узкой юбкой
добавят образу оригинальности.
▲ В ванной (Мейли)
Хорошие документальные снимки чаще всего
получаются спонтанно. Но таким выразительным
снимок Мейли делают небольшие детали,
которые она увидела — ножка, прижатая к краю
ванной, любопытное выражение лица девочки,
обнаружившей нечто таинственное, чего мы не
видим, а игрушки в углу уравновешивают
композицию.

► За окном
Думая о том, какие детали
включить в кадр, помните, что
они могут влиять на зрителя
неявно. Узкая диафрагма
позволяет сделать резким весь
кадр. Это создает контекст для
истории или объекта. Детали
обстановки — уютная гостиная,
игрушки на полу, профиль
беременной женщины в окне
— и мы понимаем, что эта
женщина ждет уже второго
или третьего ребенка. Именно
такие красноречивые детали
придают колорит докумен¬
тальным снимкам.
Настройки
ISO: 1600
Выдержка: 1/15 сек.
Диафрагма: 8
Фокусное расст.: 14 мм
Вспышка: нет
► Ее красота
Я осторожно осматривалась
втесном пространстве
парикмахерского салона
в районе Ремера в Кигали
(Руанда), завороженная
красотой Грейс и парикмахер¬
ским искусством, и с удивле¬
нием обнаруживаю на полках
парикмахерской в далекой
стране широкий ассортимент
знакомых продуктов. А еще
меня очень заинтересовали
инструменты для выпрямления
изавивки волос. С помощью
широкоугольного объектива и
узкой диафрагмы, позволя¬
ющих сосредоточиться на
деталях, я смогла запечатлеть
всю сцену целиком, при этом
оставив в фокусе фигуру Грейс.

Обработка
ЕСЛИ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ У НАС НЕ БЫЛО ВРЕМЕНИ
ДЛЯ ПОДГОТОВКИ, ДОКУМЕНТАЛЬНЫМ СНИМКАМ ИНОГДА
ОЧЕНЬ ПОЛЕЗНА НЕБОЛЬШАЯ ПОСЛЕДУЮЩАЯ ОБРАБОТКА
▼ Ее свет
Черно-белая обработка придает очарования
контрастным снимкам, а также помогает
подчеркнуть выражение лица или жест.
Просматривая свои документальные снимки, во время съемки или
после нее, мы иногда поддаемся соблазну удалить кадры, которые
на первый взгляд кажутся неудачными. Не спешите. Прежде чем
удалять снимок, примените фильтр. Вы будете поражены тем,
как небольшие изменения экспозиции и баланса белого могут
спасти хорошую композицию, снятую при плохом освещении.
Или как сложную сцену с кричащими цветами можно упростить,
превратив в черно-белый снимок. Я часто просматриваю свой
архив — в нем есть даже снимки, сделанные несколько лет назад —
и нахожу в нем нечто магическое, чего не видела раньше, потому
что за эти годы мое восприятие изменилось. Это может быть едва
заметный жест, необычное выражение лица или неожиданная
размытость, передающая суть момента. Отложите на время свои
документальные снимки. Скоро вы сможете оценить и обработать
их более объективно и беспристрастно.

ОБРАБОТКА ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ |
► Увлеченный танцор
Одна из моих любимых техник
обработки документальных
снимков — увеличение
контрастности и резкости,
позволяющие подчеркнуть
зернистость деталей и общую
резкость снимка. Я снимала
этого танцора в довольно
тусклом освещении. Чтобы
компенсировать недостаток
освещения и невозможность
воспользоваться вспышкой,
яувеличила значение ISO
до 6400 (что создало зернистую
фактуру) и использовала
широкую (//2,8) диафрагму.
Затем я добавила виньетиро¬
вание, затемнив края кадра,
и благодаря этому все вни¬
мание зрителя привлекает
фигура танцора в центре
кадра.
► Вечернее лакомство (Сара)
Винтажный колорит, созданный
Сарой в этом снимке, передает
радость и наслаждение
момента. Мягкие тона акценти¬
руют выразительность позы
девочки и отвлекают внимание
от сложной сцены на улице.
Ночью уличные фонари
в Чикаго светятся ярко-
оранжевым светом, и поэтому
Сара создала специальные
предварительные настройки,
которые назвала Vintage
(«винтажные»), чтобы снизить
насыщенность цветов немного
больше чем на 50%.

Животные
(Пейдж Бальцер)
У наших лучших друзей обычно четыре ноги.
КОЛЛЕТ
Paige
РАБОТА ДОМА МОЖЕТ ЗАСТАВИТЬ НАС ПОЧУВСТВОВАТЬ
себя тоскливо и одиноко; день тянется бесконечно, почти без
всякого общения с людьми. Стоит ли говорить, что в такой
ситуации трудно поддерживать мотивацию к работе. В середине
дня, после долгих часов, проведенных за компьютером, я часто
начинаю терять энтузиазм. К счастью, обычно это происходит
тогда, когда моя кошка Рокси просыпается после утреннего сна и
заходит ко мне в кабинет, чтобы поздороваться. У меня тут же
поднимается настроение, когда я вижу, как она важно входит
в комнату, и ее хвост изогнут в форме вопросительного знака
— так она показывает, что рада меня видеть. Она перепрыгивает
через поручни кресла, забирается мне на колени и ждет, когда я
почешу ее за ушком. Мое сердце теплеет. Она «помогает» мне
работать: ложится на кипу бумаг, которые я сложила на полу,
шуршит полиэтиленовой упаковкой и громко мяукает, когда
наступает время обеда.
Почти всегда Рокси скрашивает мой день, но я никогда не
видела животного с таким сложным характером. Ночью у нее
наступает игривое настроение, и она гоняет свои игрушки по
всему дому. Но из игривой кошечки она может мгновенно
превратиться в зловещий призрак. Однажды вечером она
спокойно играла с ленточкой, и вдруг кинулась на меня, словно
большая летучая мышь. Она упряма, своевольна, капризна,
и часто заставляет меня гадать, о чем она думает. Почти каждый
вечер, когда мы с мужем ложимся спать, она стоит на пороге
спальни и громко протестует. Может показаться, что за все годы,
когда повторяется этот ритуал, Рокси должна бы смириться с тем,
что ей не разрешается спать в нашей кровати. Но это совершенно
загадочное животное — и я хочу, чтобы она оставалась именно
такой, какая есть.
Рокси не только моя лучшая подружка. Именно благодаря ей
я стала серьезно относиться к фотографии. Вскоре после того,
как четыре года назад она маленьким котенком появилась
в нашем доме, меня стало раздражать плохое качество снимков
«мыльницей», которой я снимала нового члена семьи. Живого
и подвижного котенка было очень трудно поймать в кадр!
Я купила свою первую цифровую фотокамеру, и передо мной
открылся новый мир. Фотография сразу же стала важной частью
моей жизни и постепенно превратилась в работу. С тех пор
я оттачиваю свои навыки фотографа на цветах, зданиях, закатах
и людях. Но моей любимой «моделью» остается Рокси. Она
получила эту привилегию с первого дня. Ее индивидуальность
видна в каждом снимке, и она уже знает, как относиться к этому
странному черному предмету, который я часто навожу на нее,
и научилась отпрыгивать в сторону в самый ответственный
момент.
Рокси — не просто кошка. Она моя соратница, мой личный
ассистент, моя «модель» и моя капризная, забавная, игривая
подруга. Мы нежно любим друг друга, и между нами существуют
странные отношения, понятные только нам двоим. Я благодарна
ей за то, что фотография стала такой важной частью моей жизни.
Она об этом не знает, но ее присутствие открыло передо мной
целый мир, позволив увидеть ее — и все остальное — по-новому,
через объектив фотоаппарата.

| ЖИВОТНЫЕ ВВЕДЕНИЕ

Введение
ЖИВОТНЫЕ - ПРЕКРАСНЫЙ ОБЪЕКТ
для фотографии по нескольким причинам:
они обаятельны, загадочны, забавны и часто
обладают яркой индивидуальностью. Все эти
качества помогают создавать интересные
снимки, притягивающие внимание, вызывающие
любопытство или просто улыбку. Кроме того,
животные часто занимают важное место в нашей
жизни и часто становятся членами семьи. Иногда
они непредсказуемы, и их трудно заставить
сидеть на месте — возможно, это часть их
обаяния. Но если мы стремимся понять эти
создания и наши отношения с ними, то можем
превратить обычные снимки в образы, полные
очарования и смысла.
4 Сторожевой пес (Стефани)
Этот черно-белый снимок рассказывает вырази¬
тельную историю о Лаки. Поза животного — урав
новешенная и бдительная — позволила Стефани
передать напряжение, силу и беззаветную
преданность четвероного друга.
iflU Блог Shutter Sisters
СТЕФАНИ
Я очень люблю снимать кабинеты
и мастерские творческих людей — это
все равно что заглянуть за волшебный
занавес. Несколько месяцев назад я про¬
вела день со своей подругой Мел у нее
дома, снимая фотокамерой и делая ви-
десюжеты о ней самой, о ее картинах и
домашних животных, которых она под¬
бирает на улице. В этот день «гвоздем
программы» был ее пес Лаки. Ему удава¬
лось оказаться почти на каждом сним¬
ке — он махал хвостом, прыгал на диван,
трогал Мел лапой, пока та говорила
о своих рисунках, вынимая их из плотно
набитой папки. В какой-то момент
он буквально засунул нос в мой объектив.
«Когда я принесла его домой, то по¬
думала: боже мой, я ничего о нем не знаю.
Он такой чувствительный», — говорит
Мел, поднимая брови и смеясь. Она рас¬
сказывает, как нашла Лаки в заброшен¬
ном доме рядом со своей фермой. Ее хозя¬
ева уехали и бросили пса, даже не оста¬
вив ему еды. Увидев, как он сидит на сво¬
ем «троне» и осматривает свои новые
владения, я думаю о том, как хорошо,
что в мире есть такие люди как моя
подруга Мел.

ЖИВОТНЫЕ ПОДХОД
Подход
ВОЗМОЖНО, САМЫЕ НЕПРЕДСКАЗУЕМЫЕ ОБЪЕКТЫ ДЛЯ СЪЕМКИ -
ЖИВОТНЫЕ, КОТОРЫЕ ДОРОГИ НАШЕМУ СЕРДЦУ. ЧТОБЫ ЗАПЕЧАТЛЕТЬ ИХ
НА ФОТОГРАФИИ, НУЖНЫ ТЕРПЕНИЕ, НАСТОЙЧИВОСТЬ И БЫСТРОТА РЕАКЦИИ.
В зависимости от отношений с животным, которое
вы хотите сфотографировать, иногда необходимо
изменить подход к фотосъемке. Во-первых,
подумайте о том, чего хотите достичь. Это будет
документальный снимок? Портрет? Макросъемка?
Подумайте о том, какой жанр интересен вам
и лучше всего подходит этому животному.
Чтобы образ получился естественным,
важно быть «невидимым». Здесь может помочь
фотоувеличение. Животные очень бдительны
и чувствительны к тому, что их окружает — они
обязательно заметят, если вы подойдете слишком
близко. Представьте себе, что будет, если вы
подойдете к собаке метра на три и присядете.
Это лучший способ показать, что вы хотите
с ней поиграть, и как только вы снимете крышку
с объектива, он будет вылизан влажным
шершавым языком. А еще я по собственному
опыту знаю, что если близко подойти к корове,
она медленно повернется к вам задом и уйдет.
► Лицом к лицу (Кейт)
Первая рыба (Кейт)
Отношения между людьми и животными могут быть очень
разными, и рассказ об этих отношениях может вызывать разные
эмоции. Снимок мальчика, удивленно глядящего на гориллу
в клетке, немедленно создает впечатление любознательности,
неожиданности и связи. Снимок Кейт, изображающий маленького
гордого рыбака, рассказывает совсем другую историю, но в обоих
образах есть какое-то обаяние.
Снимаем!
Снимая животных, не жалейте времени
на фотосессию. Уделите особое внимание
освещению. Найдите место, где можно
увидеть блики в глазах животного
и сделайте серию снимков крупным пла¬
ном. Если вы снимаете собаку, звук щелч¬
ка затвора часто вызывает любопытный
взгляд. Снимки животных крупным планом
всегда хороши и выразительны.

ПОДХОД ЖИВОТНЫЕ |

| ЖИВОТНЫЕ РАКУРС
Ракурс
ЖИВОТНЫЕ ВИДЯТ МИР С СОВЕРШЕННО ДРУГОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ,
ЧЕМ МЫ - ПОМНИТЕ ОБ ЭТОМ, ВЫБИРАЯ ТОЧКУ СЪЕМКИ
ДЛЯ ОЧЕРЕДНОЙ ФОТОГРАФИИ.
Кошка лежит на солнце, воробей сидит на заборе, собака резвится во дворе —
животные часто демонстрируют поведение, обычное для их вида. Как же запечатлеть
индивидуальность животного, и в то же время создать уникальный снимок?
История о животном — обязательный элемент хорошего снимка. Так почему бы не
последовать подсказкам, которые дает нам наш герой? Подумайте о точке зрения
животного, о том, каким оно видит наш мир. Это поможет и вам взглянуть на мир
по-новому. В сочетании с тем, что вы вносите в снимок, это создаст выразительный
образ и передаст истинные эмоции живого существа.
▲ Глазами птицы (Джен)
Этот снимок новорожденных птенцов захватывает. Мы стали
свидетелями уникального момента: птенцы обнялись и ждут, когда
у них родится еще один братик или сестричка. Джен удалось
идеально уловить этот момент, включив в кадр гнездо и снимая
сверху. У зрителя действительно возникает чувство, что он
присутствует при свершении таинства природы.

РАКУРС ЖИВОТНЫЕ |
► Обаятельный козел (Андреа)
Чтобы поиграть сточкой съемки, можно
использовать широкоугольный объектив.
Съемка крупным планом позволяет в этом случае
получить искажения на переднем плане. Такие
искажения могут создать вызвать смех или
подчеркнуть нечто необычное. Чем шире угол
и чем ближе мы подходим к объекту, тем больше
будет искажений. Морда этого козла весьма
симпатична, а широкоугольный объектив делает
снимокзабавным.
Снимаем!
Используйте широкоугольный объектив
(например, 24 мм) и подойдите поближе
к объекту. Или еще лучше, позвольте ему
подойти к вам. Наводите резкость
и снимайте. Чем ближе находится объ¬
ект, когда вы снимаете, тем больше
будет искажений. Конечно, это делает
снимки наших четвероногих друзей
интересными и забавными.
Л С точки зрения голубя
Иногда снимок выглядит каким-то неземным.
Я сделала эту фотографию в часто посещаемом
туристами районе Чикаго, где голуби такие же
ручные, как и домашние собаки. Как правило,
мне не интересно снимать голубей, потому что
они кажутся слишком обычными. Но что-то
на этом снимке сделало их похожими на какие-то
инопланетные существа, гуляющие по поверх¬
ности луны. Низкий угол съемки, небольшая
глубина резкости и почти полное отсутствие
цвета (хотя это цветная фотография) делает
снимок странным и завораживающим. Подобная
точка зрения неожиданна и неординарна, она
делает обычных птиц необычным явлением.
Смотрите!
Множество элементов этого снимка
в сочетании делают его запоминаю¬
щимся (и загадочным). Обширное пу¬
стое пространство на переднем пла¬
не сияет, контрастируя с темным фо¬
ном, а искривленные линии и фактура
тротуара добавляют выразительно¬
сти. Размещение птиц, их нерезкие
фигуры и почти неподвижные позы
создают необычную композицию
и подчеркивают загадочность образа.

—
| ЖИВОТНЫЕ КОМПОЗИЦИЯ
Композиция
ЧТОБЫ ДОБАВИТЬ ОРИГИНАЛЬНОСТИ СНИМКУ ЖИВОТНОГО, ИСПОЛЬЗУЙТЕ ТВОРЧЕСКИЕ
ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ КОМПОЗИЦИИ, ПОЗВОЛЯЮЩИЕ РАССКАЗАТЬ ВЫРАЗИТЕЛЬНУЮ
ИСТОРИЮ ЭТИХ НЕПОСЕДЛИВЫХ, НО ТАКИХ ПРИТЯГАТЕЛЬНЫХ СУЩЕСТВ.
Одним из первых предметов, который я изучала в колледже
искусств, была композиция. Хорошая композиция — один из
основных принципов изящных искусств, отправная точка любого
произведения. Но у фотографа часто нет времени на то, чтобы
тщательно продумать композицию: собака бегает вокруг, а эта
божья коровка, которую обнаружила Трейси, собирается взлететь.
Лучшее, что можно сделать в такой ситуации — освоить принципы
содания композиции — а потом, если нужно, их нарушать.
Собака на отдыхе (Сара)
Чтобы создать хорошую композицию, следуйте «правилу третей».
Иначе говоря, поделите кадр на трети и разместите объект
на одной из воображаемых разделительных линий. На этом
снимке Сара сфотографировала крестьянскую собаку; обратите
внимание: нос собаки расположен на одной изтакихлиний,
делящих кадр горизонтально. При этом в кадре остается доста¬
точно свободного места, создающего ощущение пространства —
а дом на заднем плане создает контекст.
Снимаем!
Выберите объект
и зафиксируйте фо¬
кус, удерживая кноп¬
ку спуска. Одновре¬
менно измените
композицию снимка
в соответствии
с «правилом тре¬
тей». Используйте
этот прием до тех
пор, пока он не вой¬
дет в привычку.
Настройки
ISO: 400
Выдержка: 1/200 сек.
Диафрагма: 1,8
Фокусное расст.: 30 мм
Вспышка: нет
-Ч Маленькая букашка (Трейси)
Это маленькое создание находится в центре кадра и вызывает
живой интерес. Трейси создала нежную композицию с участием
этого хрупкого создания, используя небольшую глубину резкости,
и это привлекает внимание прямо к божьей коровке. Текстура и
цветусиливают композицию.

КОМПОЗИЦИЯ ЖИВОТНЫЕ
▼ Две лохматые овцы (Кейт)
На этом снимке размещение
двух овец создает нечто вроде
оптической иллюзии. Две
одинаковые формы по краям
снимка одинаково сбалансиро¬
ваны, и кадр разбит с помощью
пустого пространства между
ними, имеющего интересную
форму. Снимок привлекает вни¬
мание не только благодаря
любопытной «модели» (вернее,
двум), но и благодаря хорошей
композиции.
► Кошачья добыча
Необычное кадрирование — прекрасный способ
показать самые интересные черты животного.
Иногда какие-то детали могут отвлечь внимание
фотографа от выразительной морды и заставить
его сосредоточиться на другой стороне истории.
Необычное кадрирование этого снимка моей
кошки привлекает внимание к тому, что нахо¬
дится у нее в лапах. Выразительная композиция,
созданная благодаря кадрированию, рассказы-
ваетяркую историю о любимой игрушке моей
кошки. Белое пустое пространство вверху
уравновешивает цвет, фактуру и контекст,
и в сочетании все это создает хороший образ.

| ЖИВОТНЫЕ ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
НАМ ЧАСТО ПРИХОДИТСЯ СНИМАТЬ НА УЛИЦЕ. ТАК ЧТО
ПОДУМАЙТЕ О ТОМ, КАК МОЖНО ИСПОЛЬЗОВАТЬ ОСВЕЩЕНИЕ,
ЧТОБЫ ОТРАЗИТЬ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ ЖИВОТНОГО.
Фотограф постоянно думает о свете и об услови¬
ях освещения. Но ему не всегда доступна роскошь
выбора места для съемки. Изучите разные воз¬
можности освещения: когда приходит время фото¬
графировать животных, это очень помогает. Что¬
бы сделать акцент на мехе животного, используй¬
те заднюю подсветку. На снимке справа источник
света находится позади кошки, создавая вокруг
нее ореол, в котором хорошо видны волоски шер¬
сти. Снимая напротив источника света, старайтесь
настраивать камеру вручную, потому что автома¬
тические настройки могут неправильно интерпре¬
тировать яркость освещения, и в итоге экспози¬
ция не позволит добиться желаемого эффекта.
► Сверкающая красота (Трейси)
•4 Птица в траве (Сара)
Почему мягкий рассеянный свет придает снимку
такую волшебную атмосферу? Портрет собаки,
сделанный Трейси — прекрасный пример того,
как можно использовать эффект «боке» при
съемке животных. Листва деревьев создает
пестрое или пятнистое освещение, и расположив
его на заднем плане, можно создать такие круг
боке. Пестрый фон превращается в игривые
декорации и уравновешивает необычную
композицию. Сара использовала этотже эффект
на снимке птицы справа.
Снимаем!
Чтобы получить такой эффект боке,
нужно установить самое низкое значение
диафрагмы, а затем навести резкость
на животное, оставив при этом немного
места в кадре для пестрого света на за¬
днем плане. Если вы хотите, чтобы круги
света были меньше, измените диафраг¬
му. Поэкспериментируйте и найдите то,
что вам больше всего нравится.
Настройки
ISO: 100
ВЫДЕРЖКА: 1/200 сек.
Диафрагма: 3,2
Фокусное расст.: 50 мм

ОСВЕЩЕНИЕ ЖИВОТНЫЕ |
► Солнечный контур
Здесь я хотела найти идеальное сочетание
объекта и фона; чтобы осветлить края тела
кошки и показать некоторые детали на фоне,
я установила настройки камеры вручную.
Настройки
ISO: 400
Выдержка: 1/250 сек.
Диафрагма: 2,5
Фокусное расст.: 50 мм

шшшт
| ЖИВОТНЫЕ ДЕТАЛИ
Детали
ДЕТАЛИ - ЭТО МАЛЕНЬКИЕ ФРАГМЕНТЫ БОЛЬШОЙ КАРТИНЫ.
СНИМАЕМ ЛИ МЫ НЕОБЫЧНОЕ НАСЕКОМОЕ, МАЛЕНЬКУЮ БЕЛКУ
ИЛИ БОЛЬШОГО ЗВЕРЯ, НЕ СТОИТ ПРЕНЕБРЕГАТЬ ДЕТАЛЯМИ.
В этом мире так много интересных существ, боль¬
ших и маленьких, которые заслуживают нашего
внимания. Похоже, нам пора немного замедлить
ритм жизни и пристальнее приглядеться к окружа¬
ющим нас живым существам. Незаметная улитка,
одинокая птица в небе или пушок на морде лоша¬
ди — такие детали напоминают нам о прекрасных
существах, вместе с нами живущих на этой плане¬
те и вносящих радость в нашу жизнь.
Л Маленькое чудо (Трейси)
Дочь Трейси еще раз напоминает, что дети часто
лучше замечаюттакие маленькие чудеса,
чем мы. Им интересны все живые существа,
и они помогают нам обратить внимание
на маленькие, но важные вещи.
Обратите внимание!
На этом снимке мы видим настоящий
праздник текстуры и цвета. Здесь
много интересного: бледно-серый фон
уравновешивает другие элементы,
поддерживая ощущение простоты, и в
то же время предлагая идеальную сце¬
ну для прекрасных маленьких чудес.

ДЕТАЛИ ЖИВОТНЫЕ |
Блог Shutter Sisters
КЕЙТ
«Знаешь, ведь они живут всего десять часов, три
дня, неделю или около того», — мягко говорит мне
Джастин, с наблюдая за тем, как я рассматриваю
умирающую бабочку, лежащую у меня на ладони.
И я думаю: «Но тогда я держу в руке целую жизнь
и могу совершенно по-другому думать о том,
что такое десять часов, три дня или неделя».
«Ты хорошая, красивая, ты совершенна». — шепчу
я бабочке, пытающейся взлететь, несмотря на сло¬
манное крылышко. Кажется, она меня слышит.
«Скоро ты станешь слоном, форелью или маленьким
мальчиком, тебя ждут невероятные новые приключе¬
ния. Ты возьмешь с собой этот великолепный желтый
цвет и украсишь им свою душу, чтобы мы могли
восхищаться ею вечно».
Этим утром я опять вернулась в сад и снова уви¬
дела эту бабочку, унесенную ветром в ее родной лес.
Я расправила ее крылышки нежно как только могла.
Пыльца с них облетела, они потеряли трепет жизни,
и я снова стала говорить с ней, но теперь она была
уже далеко. У меня в руке осталась лишь оболочка.
-4 Мохнатый нос (Кейт)
Лошади — большие, сильные животные
с кротким нравом. Кейт прекрасно передала
это противоречие, сосредоточившись на
волосках на морде лошади, при этом используя
перспективу, чтобы показать размеры и мощь
животного. Именно подобные детали передают
истинную суть животного.
▼ Маленькая любовь (Трейси)
«Новый член семьи, эта собака очень быстро
завоевала наши сердца. Она мгновенно стала
одной из моих любимых моделей для съемки.
Как и со своими маленькими детьми, я стараюсь
передать те ее черты, которые легко можно
не заметить, в надежде рассказать историю
не только о собаке, но и о том, какое место она
занимает в нашей семье, и что она для нас
значит. Когда она лежит, вытянув перед собой
передние лапы, между ними возникает простран¬
ство в форме сердца. Эта деталь красноречивее
всего показывает, как она важна для всех нас».

| ЖИВОТНЫЕ ОБРАБОТКА
Обработка
ТЕЛА ЖИВОТНЫХ ДЕМОНСТРИРУЮТ БОГАТУЮ ЦВЕТОВУЮ
ГАММУ И ПРЕКРАСНУЮ ФАКТУРУ - ИМЕННО ДЛЯ ЕЕ
ЯРКОЙ ПЕРЕДАЧИ И СОЗДАНА ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКА.
ПОЭКСПЕРИМЕНТИРУЙТЕ С РАЗНЫМИ ИНСТРУМЕНТАМИ.
Возможности цифровой обработки снимков
безграничны. Настроение снимка можно
изменить, экспериментируя с разными приемами
обработки. Благодаря меху, перьям, морщинкам
снимки животных часто очень фактурны и могут
быть еще фактурнее, если добавить немного
контрастности или цвета.
▲ Семейный портрет в стиле фанк, Мейли
Этот яркий снимок отражает радостный
и полный энергии семейный день. Движение
и композиция необычны, но по-настоящему
интересным этот снимок делает то, как Мейли
его обработала. Увеличение контрастности
и насыщенности цветов в сочетании с вин¬
тажным колоритом дало прекрасный результат.
Снимаем!
Вот что Мейли говорит о технике обработки этого
снимка: «Я обработала снимок в Photoshop. Сначала
я увеличила контрастность. Затем применила свой
любимый инструмент Pool Party, и на 30% уменьшила
плотность. Это смягчило контрастность. Затем я не¬
много осветлила снимок и добавила четкости. Именно
так я заканчиваю обработку почти всех своих снимков».

ОБРАБОТКА ЖИВОТНЫЕ I
► Деревенский насест (Сара)
Один из волшебных резуль¬
татов цифровой обработки
снимка — то, как она подчерки¬
вает настроение. Сара делает
экскурс в жизнь деревенских
кур и усиливает впечатление
от снимка теплыми, яркими
цветами и сильным виньетиро¬
ванием.
► Черно-белая красота (Карен)
Самый простой способ
изменить снимок — перевести
его в черно-белый вид. Это
особенно эффективно, если
на снимке есть выразительная
фактура, и поэтому такой
прием идеален для снимков
животных. Обратите внимание
на глубокие складки на морде
слона и на то, как их подчерки¬
вает прекрасный контраст
переходов между черным
и белым. Трудно представить
себе более удачный вариант.

Стол
(Карен Уэлронд)
Я предпочитаю розы на столе
бриллиантам на шее
ЭММА ГОЛДМАН
МЫ ЖИВЕМ В СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ, НО МОЙ МУЖ
Маркус родился в Англии. Каждые полтора года мы всей семьей
отправляемся в Корнуэлл, на его родину, в гости к его родствен¬
никам. И каждые полтора года я вижу мой самый любимый
кухонный стол во всей Великобритании.
Этот стол стоит в небольшой кухне деревенского дома,
построенного 500 лет назад, в котором живуттетя Пэм и дядя Пит,
самые гостеприимные люди во всем графстве. Но я уверена, что
до того, как они купили этот дом, он тоже принадлежал пре¬
красным и душевным людям. Каждый раз мне кажется, что дом
очень рад нас видеть.
Кактолько мы приезжаем, все направляются на кухню, чтобы
выпитьтрадиционную чашку чая. Кухня небольшая: в ней могут
разместиться не больше пяти человек (и при этом почти всем
придется сидеть за столом, чтобы не загораживать проход).
Из шкафа ручной работы Пит вынимает разномастные кружки
для каждого из нас и ставит чайник; остальные рассаживаются
за столом. Пэм ищет печенье к чаю, а мы с дочерью Алекс наблю¬
даем за тем, как Маркус стойко переносит насмешки своих
родных по поводу очередной пары седых волос, появившихся у
него на голове со времени последнего визита. Он не принимает их
близко к сердцу, ведь на самом деле это означает, что его дядя
и тетя очень рады его видеть. Наконец, кружки с чаем дымятся
на столе, Пэм и Пит присоединяются к нам, и мы начинам
серьезный разговор по душам. Пит смастерил этот стол своими
руками, и на его грубой шершавой поверхности стоят кружки,
тарелка с печеньем и ваза с цветами из сада Пэм, а мы выклады¬
ваем друг другу все наши новости за последние полтора года.
Здесь мы празднуем победы и сочувствуем поражениям друг
друга. Этот стол укрепляет наши семейные связи, как бы далеко
друг от друга мы ни жили.
Потом я понимаю, что несмотря на всю мою любовь к этому
английскому столу, на самом деле именно за такими столами
по всему миру происходят самые важные моменты нашей жизни.
За столом мы не только едим всей семьей, за столом мы работаем
и играем. Мы превращаем свои столы в алтари, усаживаем за них
людей, которые для нас важны. За столом мы ведем дневники,
пишем письма, делаем заметки; мы смеемся, сочувствуем,
радуемся и выражаем свою любовь к другим. Так что не стоит
удивляться, что художники и фотографы всегда любили фотогра¬
фировать то, что происходит на столе и вокруг него. И я тоже это
делаю. Ведь даже самый простой снимок — цветы из сада Пэм —
возвращает меня в это прекрасное время за ее кухонным столом.

| СТОЛ ВВЕДЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ СТОЛ
Введение
МЫ ЧИТАЕМ, ПИШЕМ, ЕДИМ, ПРАЗДНУЕМ,
работаем, вспоминаем — и обычно делаем все
это за столом. За столом мы думаем, играем, уха¬
живаем за собой, готовим и едим. Все эти
неприметные, повседневные, обычные, и все же
необычные моменты, переплетаются, создавая
ткань нашей жизни. Запечатлевая эти моменты,
мы не только создаем хронику событий,
но и создаем хроники членов семьи и друзей,
позволяя им заглянуть в наш мир.
Вырабатывая свой уникальный подход,
шлифуя собственный стиль, мы проявляем свой
оригинальный взгляд на мир, создаем уни¬
кальные снимки и рассказываем историю своей
жизни. Наши столы — не просто коллекция
предметов, лежащих на горизонтальной
плоскости. Все, что мы кладем на стол, и даже
складываем на нем кучами, имеет глубокий
смысл. Увидев эти снимки такими, какие они есть
— как рассказ о том, как мы живем, что любим
и как собираемся вместе — мы уже никогда
не станем воспринимать свой кухонный стол так,
как раньше.
4 Шоколадный праздник
Это был день сорокалетия моего мужа, и мы
с моей дочерью Алекс купили шоколадные кексы
и яркие свечи, чтобы отпраздновать это знаме¬
нательное событие. Я хотела запечатлеть цвет
кексов, но вдруг заметила, что Алекс уже
стащила один из них. И я изменила первона¬
чальный замысел, чтобы внести в кадр и ее тоже.
В результате получилась не просто красивая
картинка, а целая история.

I стол подход
Подход
НАШЕ ВОСПРИЯТИЕ «СТОЛА» ВСЕГДА СВЯЗАНО
С ЧУВСТВАМИ И ИМЕЕТ БОЛЕЕ ГЛУБОКИЙ СМЫСЛ, А ЭТО,
В СВОЮ ОЧЕРЕДЬ, ВЛИЯЕТ НА ТО, КАК МЫ ЕГО СНИМАЕМ.
Блог Shutter Sisters
МЕЙЛИ
В прошлом я пыталась превратить День
благодарения в идеальный семейный
праздник. Я редко приглашала гостей
из страха, что у меня нет подходяще¬
го половника, ножа для масла или еще
одной красивой тарелки. Страх парали¬
зовал меня. Но с годами все это стало
не так важно. И сейчас, если вы буде¬
те оценивать меня по качеству моей по¬
суды, то мы вряд ли поймем друг друга
(особенно если учесть, что только не¬
давно я перестала кормить своих детей
из пластмассовой посуды). Но есть не¬
что более глубокое. В современном мире
так много неопределенности; мы жи¬
вем в сложные времена. Но они благосло¬
венны, потому что заставляют нас со¬
средоточиться на вещах (а обычно это
не просто вещи), придающих нам уверен¬
ности.
Концепция «стола» гораздо более эмоциональна,
чем может показаться на первый взгляд. Наша
жизнь часто вращается вокруг стола. И каждый
фотограф находит собственный, уникальный
подход к съемке стола. Даже самые простые
снимки столов рассказывают истории или
передают эмоции — и с этой точки зрения,
фотографии столов и других мест встречи могут
принести поразительнее результаты.
Для меня, один из лучших моментов жизни —
когда родные и друзья садятся за праздничный
стол в предвкушении хорошего ужина. Обычно
при этом все улыбаются в ожидании пира; все
смеются, любезно отодвигают стулья друг для
друга, охают и ахают, оценивая произведения
повара. Это прекрасные моменты, и я люблю
их снимать. Но чтобы получить хороший
результат, прежде чем нажать на спуск, нужно
отойти на несколько шагов назад, подождать
несколько секунд, оглядеть всю сцену, сделать
глубокий вдох и осознать свои эмоции.

подход стол |
•Ч Подруги за обеденным столом
Подруги собрались за столом, чтобы разделить
первый совместный завтрак в эти выходные,
в месте, которое на эти дни станет их домом.
Очевидно, лед в отношениях уже растоплен
(благодаря пуншу с ромом), и всех воодушевляет
перспектива провести здесь следующие дни.
На снимке мы видим чистые тарелки, которые
скоро наполнят, стаканы, вилки и ложки, а еще
ощущаем энергию, взаимное уважение и
восхищение: мы видим жесты, подтверждающие,
что им действительно нравится общество друг
друга.
▼ Неторопливый завтрак (Андреа)
На первый взгляд, это совершенно непримеча¬
тельная сцена — вареное яйцо, смятая салфетка.
Но если присмотреться, мы увидим, что этот
снимок отличает интересная фактура: трещины
на желтом столе, узор по краю тарелки и след
от губной помады на салфетке, который говорит
о том, что человек, который наслаждается этим
завтраком — скорее всего, это сам фотограф —
женщина. Прекрасный пример того, как цвет,
композиция и фактура — даже на самом простом
снимке — могут рассказать целую историю.
Снимаем!
Замечайте маленькие ритуалы своей
повседневной жизни. Можно создать
композицию из предметов, которые
вам нравятся, или снимать то, что
лежит на столе, ничего не меняя.
В любом случае это хроника жизни,
которую мы хотим запечатлеть.
Ч Попкорн и Тинкербелл *
Этот снимок демонстрирует ежедневный
ритуал нашей семьи. Каждый день происходит
в точности одно и то же: в любимой прозрачной
тарелке появляется попкорн, в стакане
сизображением феи Тинкербелл — холодное
молоко, на блюде — сыр пармезан (любимый сыр
моей дочери), и этот набор никогда не меняется.
Я сняла эту сцену так, чтобы ее запомнить.
Скажем прямо: дней, когда я могу делить со
своим ребенком попкорн, осталось не так много.
Детство пролетает быстро, так пусть от него
останутся приятные воспоминания.
* Тинкербелл — фея из известного мультфильлма
Диснея — прим. пер.

| СТОЛ РАКУРС
Ракурс
СТОЛ НИКОГДА НЕ БЫЛ ПРОСТО СТОЛОМ. ПОЭТОМУ
ОСОЗНАННОЕ ОТНОШЕНИЕ К СЪЕМКЕ ПРЕДМЕТОВ
НА СТОЛЕ - ВАЖНЕЕ ВСЕГО.
Один из самых простых и выразительных
способов передать в образе чувства или сделать
его выразительным — найти неожиданную
или новую точку съемки. Нет хороших и плохих
образов. Конечно, можно искать вдохновения
у фотографов, которыми вы восхищаетесь.
Но фотография, по сути — это способ выражения
собственного уникального восприятия объекта.
Экспериментируя с разными ракурсами, можно
обнаружить и отточить собственный «фирменный
стиль».
А Женственность (Мейли)
Кадр Мейли, где изображена ее дочь за гри¬
мерным столиком, снят снизу и крупным планом.
Это создает ощущение, как будто он сделан
тайно. Камера сфокусирована на выражении
удивления на подсвеченном лампами лице
девочки. Лицо женщины на заднем плане
находится в тени, и его не обязательно было
включать в кадр. Но оно — символ будущего
девочки. Возможно, она впервые чувствует
себя взрослой. И благодаря композиции
снимка мы тоже это чувствуем.
Обратите внимание!
Благодаря низкой точке съемки,
линия от края стола оказывается на
переднем плане снимка, указывая пря¬
мо в центр, на главный объект. Круп¬
ный план девочки подчеркивает ин¬
тимность момента, но широкоуголь¬
ный объектив (17 миллиметров) позво¬
лил Мейли передать контекст — грим,
стилиста и лампы на зеркале. Мягкое l
теплое освещение прекрасно дополня¬
ет нереальное впечатление от снимка

РАКУРС СТОЛ |
► В предвкушении
Моя дочь Алекс ждет, когда остынет печенье.
Она пытается набраться терпения. Я не смогла
противостоять соблазну и сняла эту обычную
сцену ее глазами. Я навела резкость на печенье,
установила небольшую глубину резкости и
фигура Алекс на заднем плане оказалась слегка
размыта. С помощью макро-объектива я смогла
взять очень крупный план. В результате зрителю
тоже не терпится попробовать печенье!
Снимаем!
Выберите небольшую глубину резкости
(диафрагма 4,5 или меньше) и сделай¬
те акцент на основном объекте (чашке
чая, блюде с фруктами, вазе с цветами).
Включите в композицию еще один ин¬
тересный объект. В нашем случае это
дочь Карен. Экспериментируя со «слад¬
ким пятном» (самым резким объектом
на снимке), можно сделать множество
неожиданных снимков.
► Утренний свет
Меня попросили сфотографи¬
ровать несколько предметов
дома у друзей, и я обратила
внимание на канделябр,
стоящий в центре обеденного
стола. Свечи сгорели почти
наполовину, вызывая
в воображении образ уютного
и интимного вечера накануне.
По этой причине я изменила
точку съемки так, чтобы внести
в композицию оплавленных
свечей и утренний свет,
падающий из окна.

I стол композиция
Композиция
МЫ СНИМАЕМ ПРЕДМЕТЫ НА СТОЛЕ НЕ СЛУЧАЙНО.
КОНЦЕНТРАЦИЯ НА ТОМ, ЧТО ДЛЯ ВАС ВАЖНЕЕ ВСЕГО В ДАННОЙ
СЦЕНЕ, ПОМОГАЕТ ВЫРАЗИТЬ ЧУВСТВА, СВЯЗАННЫЕ СО СНИМКОМ.
Художники всех времен
не случайно создавали на холсте
и на пленке натюрморты
с фруктами; такие композиции
притягивают взгляд. В этом
разделе мы поговорим о том,
как разместить объекты
в кадре таким образом, чтобы
заинтересовать зрителя
и рассказать притягательную
историю.
► Rolling stone (Кейт)
Неожиданное кадрирование
может эффектно передать
очарование мгновения.
Динамика, переданная Кейт на
снимке ее сына, подчеркнута
кадрированием,привлека¬
ющим внимание к его рукам и
остаткам каши. Даже его
футболка с изображением
участников рок-группы Rolling
Stones помогает передать
атмосферу момента (и делает
это с юмором).
к ш
4 Ваза с солнцем (Пейдж)
Прекрасный способ создать композицию —
включить в кадр такие элементы, как повторяю¬
щиеся формы или яркие цвета. На этом снимке
вазы с апельсинами круглые формы апельсинов
повторяют форму вазы; яркий оранжевый
цвет фруктов доминирует, но не перегружает
снимок — его уравновешивают край темной
вазы и серый цвет стола.

композиция стол |
► Зелень (Кейт)
На этом снимке тарелки с зеленью, обратите
внимание на нейтральные цвета фона, стола
и вазы. Они помогают подчеркнуть яркость
побегов спаржи, ожидающих, пока их съедят.
Кейт разместила тарелку так, чтобы самый
яркий свет падал на овощи; кроме того, она
сделала их самой резкой точкой, размыв
остальные элементы, и последовала «правилу
третей» — резкие объекты находятся в левой
трети кадра, делая снимок привлекательным
и создавая сильную и эффектную композицию.
Обратите внимание!
Идеальная точка фокуса на этой
фотографии — сложная фактура
и экзотическая форма. Точка фокуса
находится слева, как и сама тарелка.
Разделение кадра формой тарелки уво¬
дит взгляд от зеленого цвета овощей
в правую часть кадра (за белым свече¬
нием вазы), а потом взгляд возвраща¬
ется назад, к деталям блюда.
Такое мягкое направление взгляда —
пример удачной и продуманной
композиции.
4 В ожидании чая (Стефани)
Повторяющийся узор и кадр в кадре — пре¬
красный способ придать снимку гипнотический
эффект. Этот снимок столика в кафе так вырази¬
телен именно благодаря композиции и повторя¬
ющемуся узору. Обратите внимание, как меню
на переднем плане повторяет отражение
на чайнике, а чайные кружки словно отзерка-
лены положением кистей рук человека
со сплетеными пальцами.
Настройки
ISO: 400
Выдержка: i/бо сек.
Диафрагма: 3,8
Фокусное расст.: 22 мм
Вспышка: нет

| СТОЛ ОСВЕЩЕНИЕ
Освещение
ОСВЕЩЕНИЕ И НАСТРОЕНИЕ ВЗАИМОСВЯЗАНЫ И МОГУТ СТАТЬ
ПРЕКРАСНЫМИ ИНСТРУМЕНТАМИ ДЛЯ ПРЕВРАЩЕНИЯ
ОБЫЧНОГО СНИМКА В СЕРЬЕЗНУЮ ЭМОЦИОНАЛЬНУЮ ИСТОРИЮ.
Обратите внимание!
Технически неслож¬
ная винтажная съемка
подходит даже
для самых простых
объектов. Карен на¬
шла свет и увидела
его отражения в этих
половниках, а съемка
против источника све¬
та позволила создать
отблески и круглые
световые пятна, на¬
ложенные друг на дру¬
га. Свет на этом сним¬
ке создает прекрасный
образ, а квадратный
формат отлично его
подчеркивает.
Освещение — один из важнейших элементов
любого снимка, каким бы ни был объект съемки.
На самом деле нужно просто приобрести
привычку помнить об освещении, «искать свет»
в каждой сцене. Это нет так уж сложно. Именно
освещение часто бывает причиной разницы
между просто хорошим снимком и шедевром.
Творческое использование освещения помогает
придать снимку выразительность и смысл,
особенно если на нем нет людей. Запечатлевая
мгновения, когда мы собираемся за столом,
можно ограничиться естественными источниками
света. Это помогает передать интимность
атмосферы и сделать ее более уютной и теплой,
чем при использовании вспышки.
Кофе в номер (Трейси)
Этот простой черно-белый снимок, сделанный
Трейси — еще один пример того, как можно
использовать отражения света на объекте.
Мы замечаем не чашку кофе, а свет, падающий
из окна и то, как он отражается в кофе и на
поверхности стола. Снизив насыщенность цветов
в процессе обработки снимка, Трейси побуждает
зрителя обратить внимание на освещение, и мы
думаем об этом спокойном утре и кофе, который
подают в этом отеле — иногда, как мы знаем, этот
кофе бывает очень хорош.

ОСВЕЩЕНИЕ СТОЛ |
Пирог и мед
Когда мы начинаем обращать внимание
на освещение, то замечаем, что свет может
оказывать поразительное влияние на объект.
Он не только освещает, но и отражается,
преломляется и создает волшебные эффекты.
Свет — основная точка фокуса на этом снимке
меда, льющегося на пирог, испеченный вос¬
кресным утром. Самая резкая точка — не сам
пирог, а место, где его касается струйка меда.
В этой точке свет особенно красив, создавая
атмосферу ожидания и предвкушения.
► Праздник дружбы (Мейли)
Обратите внимание, как преломляется свет
в стакане с вином на снимке Мейли, сделанном
во время обеда с подругой. Благодаря свету
вино в бокале сияет, создавая праздничную
атмосферу, которую подчеркивает улыбка
подруги на размытом заднем плане. Подруга
подняла свой бокал — может быть, произнося
тост. Вся сцена создает ощущение теплоты
и праздника.
Обратите внимание!
Отражающая поверх¬
ность может при¬
дать снимку новое и
неожиданное измере¬
ние. Можно не только
наблюдать отраже¬
ния у себя дома,
но и воспринимать их
как возможности для
снимка. Снимите объ¬
ект, в котором от¬
ражается свет, или
только отражение.
Включите его в ком¬
позицию, просто что¬
бы сделать ее зага¬
дочной. Есть элемен¬
ты, возникающие в
отражениях, ускольз¬
ающие от глаза, он
и могут вас удивить.
► Время чая
Я сделала этот снимок в один холодный ноябрь¬
ский день в небольшом английском городке.
Мы с семьей зашли в уютное местное кафе,
чтобы пообедать (и погреться). Я обратила
внимание на пожилую пару, сидящую у широкого
окна. Эти люди оживленно обсуждали что-то
вполголоса, очевидно наслаждаясь вином,
обедом и обществом друг друга. Я сделала
снимоктак, чтобы в кадр попал пейзаж в окне,
и две фигуры превратились в силуэты. Это
подчеркивает впечатление близости между
ними. Считается, что при съемке источник света
должен находиться позади фотографа, но это
скорее не правило, а пожелание; на этом снимке
темная пара создает идеальный контекст,
чтобы передать ощущение приятной беседы.

| СТОЛ ДЕТАЛИ
Детали
НАШИ СТОЛЫ - МЕСТО СЕМЕЙНЫХ РИТУАЛОВ, ОНИ ГОВОРЯТ О НАШИХ
ПРИОРИТЕТАХ, О НАШИХ УВЛЕЧЕНИЯХ, О НАШИХ ЦЕННОСТЯХ; ОНИ ГОВОРЯТ
О НАС ПОЧТИ ВСЕ. ИМЕННО ПОЭТОМУ ДЕТАЛИ ЗДЕСЬ ТАК ВАЖНЫ.
Снимая предметы или события, на столе
или за столом, мы часто фиксируем то, что можно
назвать частью нашей культуры. За столом мы
отмечаем день рождения, создаем произведение
искусства или обедаем. Эти события, хотя
и по-разному, каждый день происходят в любой
точке мира, в той или ной форме. Чтобы снимок
получился запоминающимся и отражал наш
уникальный стиль, важно сосредоточиться
на мелочах, на деталях, помогающих рассказать
о наших уникальных переживаниях.
Блог Shutter Sisters
ДЖЕН
Всего десять утра, но он тут как тут, отправляет девочек за «Фантой».
В этом доме в Руанде нет большей привилегии, чем выпить Фанты (на са¬
мом деле, это может быть кока-кола, спрайт или простой лимонад —
но все эти напитки называют «Фантой», а в самые важные моменты
не подойдет ничто другое).
Так что открывайте эту бутылку и поднимите ее, будто это новогод¬
ний бокал шампанского, в это солнечное ранее утро. Фанта — значит кто-
то рад нас видеть. Фанта — значит вы почетный гость. Фанта — значит
ваше присутствие запомнится. Почему самые простые вещи лучше всего
говорят о том, что нас ценят? Почему магическое присутствие этого ли¬
монада может стать лучшим свидетельством того, что нас любят?
Настройки
ISO: 200
Выдержка: 1/200 сек.
Диафрагма: 1,8
Фокусное расст.: 50 мм
Вспышка: нет

ДЕТАЛИ СТОЛ |
► Дома
Детали могут быть ключами
к истории, лежащей за кадром.
Как писатель и фотограф, я
работаю дома, и больше всего
люблю, когда в разгар рабочего
дня начинается гроза. Мой
небольшой кабинет превраща¬
ется в кокон и защищает меня
от бушующих стихий. В этот
день я ездила на встречу,
и вернулась домой как раз
перед грозой. Настольная
лампа на столе показалась мне
еще более приветливой,
и я обрадовалась, что успела
вовремя укрыться в доме от
непогоды. Я сделала снимок,
чтобы запомнить это чувство.
Большая глубина резкости
привлекает внимание зрителя
к слову «дом» (home), которое
можно рассмотреть на клавиа¬
туре. След помады на чашке —
явный знактого, что до этого
я была на важной деловой
встрече.
Обратите внимание!
Ищите мельчайшие детали, которые
могут стать рассказать о том, что
происходит за кадром. Слова — не обра¬
зы, но иногда они прекрасно помогают.
Ищите слово, которое может стать
«ключом» к пониманию фотографии.
Например, на этом снимке (где в фоку¬
се находятся слово на клавиатуре) вни¬
мание притягивает именно слово, хотя
оно занимает в кадре так мало места.
► Цвет и свет
Однажды пасмурным днем я наблюдала за своей
дочерью, разложившей принадлежности
для рисования на покрытом пластиком
кухонном столе, я не могла не обратить вни¬
мания на поразительно яркие цвета ее кисточек.
Я спросила ее, можно ли сфотографировать
ее кисточки, а потом положила их на стол
уоткрытого окна. Я сняла их сверху, установив
широкую диафрагму, чтобы цвета кисточек
остались яркими, но в фокусе оказались только
их кончики. Сероватый свет подчеркивает
ощущение покоя, которым был пронизан
наш день, отданный творческим занятиям.

1 СТОЛ ОБРАБОТКА
Обработка
ПОСКОЛЬКУ У НАС ОБЫЧНО ЕСТЬ КАКОЙ-ТО ПОВОД СНИМАТЬ ЛАНДШАФТ СТОЛА,
ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКА ПОМОГАЕТ ВЫРАЗИТЬ НАШУ МЫСЛЬ ЕЩЕ ЯСНЕЕ.
И ТОГДА КАЖДЫЙ СНИМОК СТАНОВИТСЯ ДЛЯ НАС НОВОЙ ВОЗМОЖНОСТЬЮ.
Сделать фотографию стола — только половина
дела: в зависимости от выбранных инструментов
и приемов обработки снимка окончательный
результат может быть очень разным у разных
фотографов и в разном настроении. Когда я толь¬
ко начинала снимать, то скептически относилась
к Photoshop и к другим средствам обработки изо¬
бражений, но однажды разговорилась с другим
фотографом в местном фотомагазине.
«В использовании Photoshop нет ничего пло¬
хого», — сказал он. «Это просто обработка сним¬
ка — такая же, как раньше, когда это делали с по¬
мощью химикатов». И тогда до меня дошло: циф¬
ровая обработка — не обязательно обман, она мо¬
жет быть искусством. Она может быть инструмен¬
том, помогающим передать то, что мы увидели
или почувствовали, когда делали снимок. Нас при¬
влек цвет, искра в чьих-то глазах или настроение
неба, так почему бы не показать это зрителю?
Со временем я создала для себя несколько
собственных правил использования Photoshop (и
других программ для обработки фотографий), по¬
могающих мне использовать эти инструменты так,
как мне больше всего нравится. Но я не считаю,
что другие подходы неправильные или нечестные,
ведь искусство — в глазах художника. Редакти¬
руя фотографии, я не стремлюсь удалять со сним¬
ка лишние элементы. Вместо этого я научилась
< Зеленые стебли (Трейси)
Иногда, загружая снимки из камеры в ком¬
пьютер, мы видим, что на большом экране
снимок выглядит иначе, чем в видоискателе
фотоаппарата. Я остаюсь внимательной, когда
собираюсь снять сцену или натюрморт, привле¬
кающие мое внимание, но иногда истинная
красота снимка проявляется только в процессе
обработки. Эти стебли, перепутанные и погру¬
женные в воду за стеклом, были так интересны,
что я не смогла пройти мимо. Но до обработки
эта фотография выглядела не так интересно.
Да, она выглядела неплохо, но голубые
и зеленые тона, которые я позже усилила,
особенно в их отражениях в стеклянном столе,
побуждают зрителя рассматривать снимок,
а также создают атмосферу покоя, которую
я заметила только после обработки.

ОБРАБОТКА СТОЛ |
Снимаем!
Последующую обработку можно ис¬
пользовать, чтобы изменить первона¬
чальный монохромный снимок. Экспери¬
ментируйте с разными опциями — на¬
сыщенностью, оттенками и яркостью,
чтобы выяснить, сколько можно соз¬
дать разных цветовых интерпрета¬
ций одного и того же снимка.
изначально делать качественные снимки, избегая
лишних объектов, и начинать «редактировать»
кадр еще до того, как нажать на спуск.
Это помогает сохранить реалистичность образа
и экономит массу времени и усилий в процессе
последующей обработки.
Но иногда камера просто не в состоянии
передать поразительную голубизну океана или
удивительную желтизну упавшего листа, и ей
нужна помощь. Поэтому иногда я усиливаю
насыщенность цвета или акцентирую контраст.
Такая обработка помогает лучше передать
ощущение, которое я испытывала, когда делала
снимок, и показать, что я увидела и каким хочу
это запомнить.
Почти для каждого снимка я использую
инструмент «Резкость» (sharpen) и увеличиваю
контрастность. На мой вкус, эти два простых
шага всегда улучшают снимок. Экспериментируя
с разными инструментами, вы тоже можете
обнаружить, что вам больше всего подходит
- может быть, это станет для вас основным
правилом, или будет зависеть от конкретной
ситуации. Все в ваших руках.
Виньетирование может отлично выделить
объект вашей страсти. Оно затемняет края
снимка, а это, в свою очередь, притягивает взгляд
к объекту, расположенному в центре.
► Ключи и кофе в Cafe Brasil, до и после
обработки фотографии
Первая и последняя версии этого натюрморта
демонстрируют разницу в том, как выглядел
снимок на экране фотоаппарата. Почему я
решила обработать его именно так? Все очень
просто. Делая этот снимок, я была поражена
светом, отражающимся в монетах и ключах, и
голубоватым оттенком света на столе. Загрузив
снимок в компьютер, я решила сделать акцент на
этих деталях. Я увеличила контрастность, чтобы
усилить яркость отражений в монетах и увели¬
чила насыщенность цвета, чтобы подчеркнуть
голубизну. В результате получился снимок,
который, без сомнения, лучше оригинала.

ЕЕ ЗОВУТ ЭСТЕРИА. ОНА ЖИВЕТ НА ОГРОМНОЙ ОТКРЫТОЙ
равнине в Руанде, в доме, который построил для нее ее сын,
Инносент. После того, как я рассказала о том, как жила в этом
доме, она стала получать пяти и десятидолларовые чеки со всего
мира. Ее дочь — моя лучшая подруга. Она живет в Соединенных
Штатах, далеко от матери. В нашу первую встречу Эстериа
встретила меня словно родную дочь, которую давно не видела,
как ребенка, которого никогда не знала. Я позволила обнять себя,
будто всегда была членом этой семьи, а потом села и стала
слушать истории — о том, как ей 30 лет снилась девушка, похожая
на меня, как она ждала, и какое облегчение испытала, когда я,
наконец, вошла в дом.
Она призналась, что этот повторяющийся сон беспокоил ее
— она видела, как в ее дом входит белая женщина с факелом,
и боялась, что дом сгорит. Она даже рассказала об этом сне двум
любимым сыновьям и дочери, за много лет до нашей встречи.
Но сейчас, когда ее сон сбылся, сказала она, все оказалось
не так, как она думала.
Теперь, в своих новых снах она увидит другой дом, вместо
глиняной хижины, размытой весенними дождями. Ее глаза
начинают сиять, когда она думает о том, что ей нечего больше
бояться. А факел — это любовь, загоревшаяся, когда мы все
собрались вместе — ее дети, внуки и я — в одно время, в одном
месте, и все мы одинаково очарованы друг другом. Факел из ее
сна оказался головным фонариком. Она начинала смеяться, когда
видела, как свет исходит от ее головы, когда она идет по комнате,
которая раньше всегда была темной. Ведь в ее деревне электриче¬
ство — роскошь, недоступная пожилой женщине.
Я спросила, о чем она теперь мечтает, когда держит меня
за руку, с золотым кольцом на пальце, которое она мне подарила,
кольцом, которое делает зеленоватым мой палец, а мне дарит
ощущение счастья. «Всему свое время», — говорит она, не желая
выдавать все свои секреты. «Да и можно ли мечтать о чем-то
лучшем, чем быть вместе, телом, разумом и духом? Разве можно
представить себе что-то более приятное, более обнадежива¬
ющее?»
Этот снимок я сделала в конце нашего разговора. Я потянулась
за фотоаппаратом одной рукой, подняла ее и запечатлела этот
момент. Она уже знает, что я не могу сопротивляться искушению
и упустить момент истинной близости. Как всегда, она спраши¬
вает, привезу ли я ей фотографию, когда вернусь в Руанду —
чтобы она тоже могла вспоминать меня, когда единственный
способ снова быть вместе — эта небольшая глянцевая картинка,
которую она держит в руке, — точно так же, как я храню в своем
сердце воспоминания о ней.
Но оставьте немного свободного пространства
в вашем единении, и пусть ветры небес танцуют
между вами. Любите друг друга, но не делайте
оков из любви: пусть она будет неспокойным
морем, бушующим между берегами ваших душ.
ХАЛИЛЬ ДЖИБРАН
Отношения
,жен Лемен)

| ОТНОШЕНИЯ ВВЕДЕНИЕ

Введение
ЖЕЛАНИЕ ЗАПЕЧАТЛЕТЬ МОМЕНТЫ
близости может превратить самого заурядного
фотографа в хранителя воспоминаний семьи
и друзей, которые мы будем лелеять еще много
лет. Мы начинаем делать снимки по праздникам,
в отпуске или просто когда собраемся вместе.
Мы хотим, чтобы все встали рядом, посмотрели
в камеру и улыбнулись, чтобы запечатлеть
момент, когда все мы были здесь вместе.
Близость продолжается в повседневном
общении стеми, кто для нас важнее всего —
детские игры во дворе, радость летнего солнца,
которым можно наслаждаться всем вместе,
мимолетный поцелуй, радости дружбы, самые
счастливые или самые печальные мгновения
жизни. Такие хроники близости еще долго
питают душу после того, как мгновение прошло.
Они показывают, как мы любим друг друга,
они объединяют нас в духе — даже если жизнь
иногда разводит нас в разные стороны.
Главное в фотографиях близости — обратить
свой взор к тому, как связаны наши сердца
и души. Эти связи окружают нас, их можно
заметить и рассмотреть в любой момент. Словно
детектив, ищущий доказательства, чтобы
раскрыть тайну, любознательный фотограф
собирает факты, подтверждающие, что мы более
близки, чем думаем. Иногда эти факты очевидны
— спонтанный поцелуй или страстные объятия.
Но чаще сигналы не такие явные — протянутая
рука, взгляд назад или наклон вперед, когда нам
интересен другой человек.
М Как хорошо дома
Близость можно обнаружить везде, где люди
собираются вместе. Можно превратить фотоап¬
парат в перископ и из глубины души наблюдать
за тем, что лежит на поверхности, в поисках
сигналов привязанности или симпатии. Благо¬
даря такой чуткости даже самый простой снимок
может передать глубину близости, которая
навсегда останется ценной — и для вас, и для
тех, кого вы снимаете.
ijb-A Блог Shutter Sisters
ф I МЕЙЛ И
Если разобраться, домашняя фотосес¬
сия — очень странная затея. Люди при¬
глашают домой незнакомца с фотоап¬
паратом в надежде, что он сможет по¬
нять и отразить их чувства друг к другу.
Все мы знаем, насколько неуловимы луч¬
шие мгновения жизни, но мы открываем¬
ся: ведь если сессия удалась, мы получаем
фотоснимки, которые кажутся вечны¬
ми, и это еще одно доказательство су¬
ществования самых священных уз, кото¬
рыми мы связаны. Мгновения, которые
когда-то были так мимолетны, стано¬
вятся осязаемыми. Как фотографы, мы
знаем, что от нас ждут именно этого.
Мы знаем: люди хотят, чтобы мы уло¬
вили подлинную суть их жизни. Нам нра¬
вится то, что мы делаем, и мы хотим
сделать свою работу хорошо. Но если
потеряем бдительность, то начнем вос¬
принимать все слишком серьезно, и тог¬
да наши снимки будут лишены очарова¬
ния. Как только мы чувствуем, что зна¬
ем, как сделать самый лучший снимок,
мгновение проходит. Но в этом и заклю¬
чается интрига: знать, что не все мож¬
но предвидеть и спланировать; иногда
нужно просто ждать и восхищаться.

I 01
ШяШШ
ОТНОШЕНИЯ подход
Подход
ФОТОСНИМКИ, ИЗОБРАЖАЮЩИЕ БЛИЗКИЕ ОТНОШЕНИЯ, МОГУТ
БЫТЬ ЭКСПРЕССИВНЫМИ ИЛИ БОЛЕЕ ТОНКИМИ, ПРОСТЫМИ ИЛИ
СЛОЖНЫМИ. САМОЕ ВАЖНОЕ - ПОКАЗАТЬ СВЯЗЬ МЕЖДУ ЛЮДЬМИ
Чтобы запечатлеть людей в момент искреннего проявления чувств, нужно особое
чутье. А еще нужно убедиться, что их связь попадает в видоискатель вашей камеры —
это отдельная проблема. Многие фотографы скажут вам, что самые выразительные
моменты близости возникают неожиданно, а вовсе не тогда, когда мы тщательно
разместили людей в кадре и создали идеальную композицию. Оставляя за собой
свободу входить в кадр и выходить из него, можно прочувствовать настроение,
освещение, композицию и жесты — основные элементы для создания снимков,
отражающих отношения людей такими, каковы они в данный момент.
У Женщина и дети на коричневом диване
(Стефани)
Иметь под рукой подходящий объектив
и выбрать точку съемки — очень важно, это
позволит легко сделать снимок, когда наступит
подходящий момент. Сверхширокоугольный
объектив Стефани — идеальный выбор для этой
небольшой темной комнаты в Кигали (Руанда).
Неподвижно стоя у стены, Стефани сделала этот
кадр, не нарушая нежности мгновения. Кроме
того, широкоугольный объектив позволяет
включить в кадр пустую комнату, подчеркивая
интимность беседы и физическую близость
людей.

ПОДХОД ОТНОШЕНИЯ |
4 Неожиданный поцелуй
(Лилиан Бизуру)
Можно сделать хороший
снимок, отказавшись от
традиционной обязанности
разместить в кадре всех
действующих лиц, и не просить
разрешения, а просто снимать
без объяснений по мере
развития ситуации.
► Тяжесть правды
Чтобы продемонстрировать
отношения между людьми,
снимок не обязательно должен
быть радостным. Эта фото¬
графия отражает и грусть
матери, и беззаботность
ребенка. Обращая объектив
к правде, даже в непростых
обстоятельствах, мы создаем
свидетельства любви друг
к другу, даже если надежды
слишком мало, а жизнь требует
от нас слишком много. Мы
можем отдать должное всему
спектру человеческого опыта,
изучая все грани близости —
даже в те моменты, когда
чувствуем себя одинокими
и заброшенными.

Ракурс
УВАЖАЯ ОТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ЛЮДЬМИ, ВЫБЕРИТЕ РАКУРС,
ОТРАЖАЮЩИЙ И ВИДИМУЮ СВЯЗЬ МЕЖДУ НИМИ,
И ЛЕЖАЩИЕ В ЕЕ ОСНОВЕ ЭМОЦИИ, КОТОРЫЕ НЕ ТАК ОЧЕВИДНЫ
Вам приходилось когда-нибудь увидеть
фотографию и тут же понять нечто важное
об изображенных на ней людях или об их
отношениях? Иногда близость между людьми
проявляется благодаря уникальной точке
зрения фотографа. Наша способность смотреть
в объектив и видеть то, что не сказано словами,
может очень выразительно продемонстрировать
эмоции, существующие между людьми. Точка
съемки и точка фокуса раскрывают те связи
между людьми, которые незаметны на первый
взгляд, — или создают их.
А Выражение дружбы
Расположив людей в ряд под углом — простой
способ передать близость людей с новой точки
зрения. Этот ракурс хорош тем, что позволяет
запечатлеть самые разные выражения лиц
людей, и при этом им не обязательно смотреть
в камеру. Этот прием также позволяет «поймать»
человека спонтанно, в естественной обстановке,
когда он свободно выражает эмоции. Кроме
того, он создаетуникальную и неожиданную
точку зрения, расширяющую традиционный
подход к групповым снимкам.
► Очарование детства
Иногда больше всего можно рассказать,
находясь в самом центре событий. Трудно
остаться равнодушным при виде радости и
беспечности этих мальчишек на равнине Руанды.
Открытые, счастливые лица, бесстрашно
смотрящие в камеру, передают легкость их
бытия. Я просто стояла среди них и снимала все,
что попадало в кадр. Обработка этих снимков
в мягких приглушенных тонах подчеркивает
выражения лиц и отвлекает внимание
от скромной одежды, иначе эти детали могли бы
затмить более важную вещь — дружескую связь
между мальчишками.

Обратите внимание!
Вечернее небо — превосходные декора¬
ции для силуэтов. Такое освещение по¬
зволяет зрителю четко увидеть дви¬
жение, а темное дерево и высокая тра¬
ва показывают, какими маленькими вы¬
глядят мальчики на фоне равнины.
А еще такой ракурс позволяет уви¬
деть, что мальчишек много, и они
с удовольствием играют друг с другом.
Снимаем!
Потренируйтесь использовать силуэ¬
ты и тени людей для изображения от¬
ношений между ними. Труднее всего най¬
ти жест, выражающий эмоции; это еще
один способ запечатлеть эмоциональ¬
ную связь, не показывая лица людей.
А Силуэты радости
На этом снимке мы видим тех же мальчишек,
но на этот раз — с расстояния почти в 90 метров.
Обратите внимание, как расстояние по-новому
передает их эмоции. С этой точки мы видим
их невинность и универсальную,красочную
природу их игры. Это может быть любая рав¬
нина, в любой стране — и зритель тут же
вспоминает радости и беззаботность детства.

ОТНОШЕНИЯ композиция
Композиция
построить композицию из взаимодействующих друг с другом людей
ИНОГДА СЛОЖНО. НО ПОЗВОЛЬТЕ ЛЮДЯМ ЕСТЕСТВЕННО ОБЩАТЬСЯ ДРУГ
С ДРУГОМ, И ЭТО ПОМОЖЕТ СДЕЛАТЬ ГЛУБОКИЙ и поэтичный снимок.
Композиция создает идеальные условия для наиболее
выразительной передачи эмоций на снимке. Простой жест,
сбалансированная сцена — ключевые элементы композиции
и одновременно способ передать отношения между людьми. Ищем
ли мы повод для съемки или создаем такой повод сами, построение
композиции снимка может подчеркнуть отношения между людьми.
А Супергерой (Андреа)
Обычный снимок обычного дня
может рассказать все, что
нужно знать об отношениях
между этими людьми.

КОМПОЗИЦИЯ ОТНОШЕНИЯ
▲ Вниз по Эбби-роуд (Мейли)
Чтобы отразить спонтанную и непринужденную
природу связей между людьми, иногда можно
создать продуманную и стилизованную компо¬
зицию. В этом снимке семьи Мейли воссоздала
обложку знаменитого альбома Beatles «Abbey
Road». В итоге получилось забавное свидетель¬
ство их близости и прочности семейных уз.
Намеренно воспроизводя известный образ,
Мейли привносит в кадр юмор и легкость.
Снимаем!
Подражание — высшая форма лести.
Найдите известный образ или позу,
которую хотели бы воспроизвести
на снимке. Помните, что близость
не обязательно означает физический
контакт. Эта аллюзия с обложкой
альбома Битлз «Abbey Road» — забавная
иллюстрация близости и связи.
Снимаем!
Поэкспериментируйте, позволив лю¬
дям самостоятельно создать компо¬
зицию снимка. Как они хотят встать?
На каком фоне они хотят сниматься?
Так вы дадите людям понять, что и они
сами могут выразить те чувства,
которые питают друг к другу.
4 Двое (Андреа)
Иногда самая простая композиция может стать
самым ярким и сильным образом. На этом
снимке два молодых человека встали рядом
и попросили меня их сфотографировать.
В результате получился снимок, подчеркива¬
ющий их преданность друг другу.

НИИ
ОТНОШЕНИЯ ОСВЕЩЕНИЕ
шт 1
яяшшш
Освещение
ОСВЕЩЕНИЕ МОЖЕТ ДОБАВИТЬ ЭМОЦИИ В ОТНОШЕНИЯ - БУДЬ ТО
ДРАМАТИЗМ, НЕПРИНУЖДЕННОСТЬ, НАПРЯЖЕНИЕ ИЛИ НЕЖНОСТЬ.
ИСПОЛЬЗУЙТЕ ОСВЕЩЕНИЕ, ЧТОБЫ СДЕЛАТЬ ЭТИ ЧУВСТВА ЕЩЕ
ВЫРАЗИТЕЛЬНЕЕ.
Освещение очень важно для создания настроения и проявления
человеческих эмоций. Выбираем ли мы естественное освещение
или прибегаем к помощи вспышки, освещение передает теплоту
чувств, глубину и силу отношений. И пусть выбор освещения
проявит что-то важное на вашем снимке. Золотой час — первый час
после восхода и последний час после заката — идеальное время для
того, чтобы поймать в видоискателе близость между людьми.
▼ Сестры
Когда я сделала снимок этих двух девочек
на широкой равнине Руанды, солнце как раз
садилось за моей спиной. Теплое естественное
освещение уменьшает контраст между тоном
кожи девочек и бледной травой, в которой они
стоят. Это придает снимку теплый и открытый
колорит. Эта равнина, расположенная на
широкой открытой саванне, днем страдает
от беспощадного солнца, но вечером в этих
местах нет лучшего места для съемки. Я научи¬
лась постоянно контролировать настройки ISO
и при любой возможности снимать в есте¬
ственном освещении в самое подходящее
для этого время дня.

ОСВЕЩЕНИЕ ОТНОШЕНИЯ
► Сестренка (Трейси)
Съемка в домашней
обстановке часто пробуж¬
дает самую искреннюю
нежность между людьми.
Но найти подходящее
освещение и подходящий
момент не всегда просто.
На этом снимке Трейси, где
запечатлены ее дочери,
окно, расположенное
поблизости, создает мягкий
и выразительный боковой
свет, подчеркивая любящие
объятия сестер. Возможно,
чтобы добиться правильной
экспозиции, вам потребу¬
ется раздвинуть занавески
и изменить настройки ISO,
но когда вы хотите уловить
непосредственную
и исполненную глубокого
смысла связь между
людьми, ради этого стоит
потрудиться.
4 Навстречу солнцу (Мейли)
Кто сказал, что снимать против
солнца — неудачная идея, если
нужно поймать в объектив
любовь? Разве можно противо¬
стоять соблазну, увидев, как
эта семья идет прямо навстречу
свету? Мейли использует
солнце как точку фокуса
и делает снимок, на котором
все кажется возможным,
на котором связь между
людьми становится благо¬
родной и радостной. Прямые
солнечные лучи увеличивают
яркость флажков и других
цветных деталей на этом
снимке.

Детали
ОБРАЩАЯ ВНИМАНИЕ НА ДЕТАЛИ И НЮАНСЫ ОТНОШЕНИЙ МЕЖДУ
ЛЮДЬМИ, МОЖНО ЛУЧШЕ ПОНЯТЬ, ЧТО МЫ ХОТИМ СКАЗАТЬ СВОИМ
СНИМКОМ. ПУСТЬ ВАС НАПРАВЛЯЮТ ЛЮДИ, КОТОРЫХ ВЫ СНИМАЕТЕ.
'	?Ч.
•- г'
. • --
Г-	-
ж
Задача фотографа — видеть то, чего не замечают другие: нюансы
выражения лица, жеста, языка тела, видимые проявления близости
и те, которые не так заметны. Здесь нужны сердечность, готовность
смотреть глубже и чувствовать людей, которых мы снимаем. Умение
читать между строк стимулирует воображение и помогает создавать
выразительные снимки.
А Одна семья (Мейли)
Есть бесконечное множество способов запечат¬
леть близкие отношения с помощью объектива.
Но сосредоточившись на деталях, можно сделать
особенный снимок. Даже неожиданные детали
могут быть красноречивыми, как показывает
этот снимок с тенями.
Настройки
ISO: 250
Выдержка: 1/1000 сек.
Диафрагма: 2,8
Фокусное расст.: 17 мм
Вспышка: нет

ДЕТАЛИ ОТНОШЕНИЯ
► Турикумве («Мы вместе») (Стефани)
Нюансы отношений иногда кажутся неулови¬
мыми, но если вы хотите увидеть таинство,
незримую связь, существующую между двумя
людьми, учитесь замечать такие детали.
На снимках одной и той же пары (справа вверху
и справа внизу) Стефани делает шаг назад
и показывает отношения с разных сторон.
В первом случае мы видим, как мужчина
и женщина входят дом, и рука мужчины уве¬
ренно обнимает плечи женщины. Мы видим
их близость на обоих снимках, но с разныхточек
зрения.
Блог Shutter Sisters
АНДРЕА
Я всегда любила снимать руки. Думая о
своих друзьях, я очень ясно представляю
себе их руки. Одни руки — сильные и шер¬
шавые; кажется, они могут долго рабо¬
тать на жарком солнце, а другие — неж¬
ные и мягкие, с длинными пальцами и ухо¬
женными ногтями. На руках одной моей
подруги так много пересекающихся ли¬
ний, что я точно знаю — она прожила на
этой земле очень много жизней. А еще
есть детские ручонки Бена, похожие на
маленькие морские звезды. Меня всегда
удивляло, как много могут сказать руки
и как много любви может передать про¬
стое рукопожатие. Мне нравится одно
стихотворение Руми: «Твои глаза — они
малы, но видят весь огромный мир».
То же самое можно сказать и о руках. Они
маленькие, но в них заключено многое.
А Настоящая любовь (Стефани)
На этом снимке Стефани запечатлела момент
близости: она находится так близко к своим
героям, что мы можем почувствовать теплоту их
объятий и страсть поцелуя. Эта точка зрения
показывает историю любви крупным планом.
Поцелуй — самое явное и традиционное
проявление чувств, и он всегда интересен.

| ОТНОШЕНИЯ ОБРАБОТКА
Обработка
ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКА ФОТОГРАФИЙ ПОЗВОЛЯЕТ СОЗДАВАТЬ БЕЗЗАБОТНОЕ
ИЛИ НАПРЯЖЕННОЕ НАСТРОЕНИЕ. МАЛЕЙШИЕ ИЗМЕНЕНИЯ В НАСТРОЙКАХ
МОГУТ ПОДЧЕРКНУТЬ ЭМОЦИИ ИЛИ НАПОЛНИТЬ СНИМОК НОВЫМ СМЫСЛОМ.
Цифровая обработка — мощное средство для направления
внимания зрителя и подчеркивания различных аспектов близости,
которые в ином случае могли бы остаться незамеченными.
В черно-белой обработке обычный снимок, сделаный недавно,
становится вечным образом. Виньетирование помогает увидеть
сердце снимка. Зернистость или немного размытый фокус создают
ностальгическое настроение. Не бойтесь проявить собственный
художественный вкус при редактировании снимков близости,
которую наблюдаете в объективе; смелее экспериментируйте в
процессе обработки.
А Когда переполняет радость (Сара)
Этот снимок в вечернем освещении прекрасно
передает чистую радость приятного вечера,
который запомнится надолго. Благодаря
уменьшению насыщенности слишком яркого
желтого света от лампы, Сара создала теплую
монохромную палитру. Она прекрасно рассказы¬
вает историю близкой дружбы. Городские огни
на заднем плане придают снимку приятную
глубину и фактуру.

► Близость вне времени
Если представить этот снимок
в оттенках коричневого цвета,
он вызывает новые чувства,
помещая семью в контекст,
где время остановилось,
и напоминает о прошлых
поколениях людей, которые так
же любили друг друга, как и в
нынешние времена постмодер¬
низма — как одно племя и одна
семья. Изменение контраст¬
ности подчеркивает фигуру
девушки в дверном проеме
и отвлекает внимание от фона.
Создается впечатление, что
снимок мог быть сделан
в любую эпоху, в любом уголке
африканского континента.
► Нога к ноге
Мои «модели» в Руанде знают,
какя люблю фотографировать
ноги. Этот снимок получился
спонтанно, после того, как
я сфотографировала ноги всех
присутствующих. При циф¬
ровой обработке он оказался
настоящим сокровищем.
Осветлив края с помощью
обратного виньетирования,
я добилась того, что фактура
глиняного пола напоминает
землю, а увеличение контраст¬
ности подчеркивает, что ноги
мужчины твердо стоят на
земле, а мои ноги как будто
парят над ней. Нога ребенка
в углу, подчеркнутая благодаря
увеличению контрастности,
указывает на связь этой троицы
и близость между ними.
Снимаем!
Виньетирование — рас¬
пространенная техника,
помогающая привлечь
внимание к объекту,
обычно находящемуся в
центре кадра. Использо¬
вание обратного винье¬
тирования — когда кадр
становится не темнее,
а светлее по краям — мо¬
жет создать необычный
и приятный эффект.

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
И ПРЕДМЕТНЫЙ
УКАЗАТЕЛЬ

| СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
Словарьтерминов
ISO. Показатель, определяющий чувствитель¬
ность видеосенсора к свету. Цифровой
эквивалент светочувствительности пленки.
Низкие значения ISO (например, 200) или
низкая светочувствительность пленки
используются при ярком освещении и
идеальном качестве объекта съемки. Высокие
значения ISO (например, 1600) или высокая
светочувствительность пленки используются
при низком освещении. Чем выше значение
ISO, тем больше «шума» или зерна будет на
снимке.
Баланс белого. Определяет «температуру»
белого света (теплый или холодный). Баланс
белого можно изменить еще до съемки,
с помощью настроек баланса белого, которые
есть почти во всех цифровых зеркальных
фотоаппаратах, либо его можно скорректиро¬
вать после съемки. Такую опцию предлагают
почти все компьютерные программы для
цифровой обработки изображений.
Блики объектива. Визуальный эффект (многоу¬
гольные формы, яркие пятна или общая
размытость изображения), возникающий,
когда очень яркий свет (чаще всего солнечный)
попадает в объектив и достигает видеосенсора
фотоаппарата.
Боке. Размытость в нерезкой области (области
вне фокуса) снимка. Небольшая глубина
резкости (то есть использование широкой
диафрагмы) позволяет делать снимки с более
выраженными нерезкими участками. При
большой глубине резкости (то есть, использо¬
вание более узкой диафрагмы) получаются
снимки с минимальными нерезкими участ¬
ками. Использование боке позади объекта,
находящегося в фокусе, позволяет отделить
его от фона. Это особенно эффективно
в портретной съемке. В документальной
съемке можно использовать боке, чтобы
указать на элементы фона, не показывая
лишних деталей, или чтобы создать более
абстрактное, мягкое или призрачное впечат¬
ление от снимка.
Видоискатель. Экран фотоаппарата, куда
смотрит фотограф в поисках подходящей
композиции или чтобы навести резкость.
Виньетирование. Затенение краев изобра¬
жения. Визуальный эффект, снижающий
четкость (например, создающий размытость
или затемнение) по направлению к краям
снимка. Такая техника обработки привлекает
взгляд зрителя к центру снимка. Виньетиро¬
вание возможно почти во всех программах
для цифровой обработки изображений, атак
же возникает при использовании фильтров
с широкоугольными объективами.
Внешняя вспышка. Внешний источник света, при¬
соединенный к фотоаппарату. Свет от внешней
вспышки сильнее, мягче и теплее, чем свет от
встроенной вспышки. Внешнюю вспышку можно
использовать при тусклом естественном
освещении, чтобы избежать необходимости
использовать более высоких значений ISO, что
может повлиять на качество снимка; или при
ярком, контрастном освещении, чтобы запол¬
нить жесткие тени, которые может отбрасывать
на объект солнце, с помощью дополнительного
освещения (этот прием называется «заполня¬
ющей вспышкой», fill flash).
Выдержка. Время, в течение которого остается
открытым затвор фотоаппарата (измеряется
в секундах или в долях секунды) и свет через
диафрагму воздействует на видеосенсор.
Большая выдержка используется при слабом
освещении, увеличивая количество света,
попадающего в объектив. Небольшая вы¬
держка используется при ярком освещении,
уменьшая количество света, попадающего
в объектив. Выдержка выбирается в зависи¬
мости от значения диафрагмы. Эти два
показателя и определяют экспозицию снимка.
Глубина резкости. Часть изображения, отобра¬
жающаяся резко. Большая глубина резкости
делает резкой всю сцену благодаря узкой
диафрагме (например 16, 22). Небольшая
глубина резкости привлекает внимание
к объекту и отвлекает внимание от фона,
благодаря широкой диафрагме (например
1.4, 2.8).
Диафрагменное число (/-stop). Отношение
фокусного расстояния к диаметру отверстия
апертуры, а потому для различных форматов
не требует пересчета. В значениях диафраг-
менного числа градуируются шкалы диафрагм
на оправе объектива, а ряд численных
значений диафрагменного числа выбирается
так, что он образует геометрическую про¬
грессию со знаменателем корень квадратный
из 2 (например 11.4, 2, 2.8, 4, 5.6 и т д). При
переходе от одного значения диафрагменного
числа к соседнему, освещенность изменяется
в два раза. Физический размер диафрагмы
зависит от фокусного расстояния объектива.
Диафрагма (Aperture). Отверстие в фотоаппа¬
рате, через которое в него проникает свет.
Его настройки определяют размер отверстия
(смотрите также Диафрагменное число).
От размера отверстия диафрагмы и фокус¬
ного расстояния объектива зависит область

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
резкости и количество света, попадающего в
камеру. Чем выше значение диафрагменного
числа (например 16, 22), тем меньше отвер¬
стие диафрагмы, тем меньше света попадает
в камеру и тем больше будет резкая область
снимка. Чем ниже значение диафрагменного
числа (например 1.4, 2.8), тем шире отверстие
диафрагмы, тем больше света попадает в
камеру, тем меньше будет резкая область и
тем больше будет на нем размытых участков.
Диптих. Два фотоснимка, которые зритель
должен видеть вместе.
Задняя подсветка (контражурный свет).
Подсветка объекта сзади. Задняя под¬
светка позволяет отделить объект от фона,
часто создавая вокруг объекта ореол или
сияние, при условии, что объект достаточно
освещен спереди. Если задняя подсветка
значительно интенсивнее переднего света,
на снимке объект будет виден в виде темного
силуэта.
Композиция. Расположение визуальных
элементов в видоискателе или на снимке.
Контраст. Разница между самыми светлыми и
самыми темными тонами снимка. На снимках
с низкой контрастностью цвета или тона
смешиваются постепенно, при минимальной
разнице между светлыми и темными участ¬
ками. На снимках с высокой контрастностью
цвета итона отделены друг от друга более
явно, при более заметной разнице между
светлыми и темными участками.
Макросъемка. Крупный план. Макросъемка
позволяет запечатлеть четкие небольшие
детали с близкого фокусного расстояния.
Монохромный снимок. Снимок в оттенках
черного и белого или в оттенках одного и того
же цвета. В большинстве приложений для
цифровой обработки изображений можно
превратить цветные снимки в монохромные
(или в черно-белые).
Насыщенность. Интенсивность цвета. Насы¬
щенный цвет — яркий, а менее насыщенный
цвет выглядит более тусклым или близким
к серому. Большинство программ для циф¬
ровой обработки изображений позволяют
менять насыщенность цветов.
Перспектива (или ракурс) — в изобразительном
искусстве перспективное сокращение
изображенных предметов. Слово «ракурс»
также (в широком смысле слова, но не¬
сколько неточно) употребляется для описания
точки съёмки в фотографии и киносъёмке.
Например, точки съёмки портрета «фас»,
«анфас», «профиль» часто называют общим
словом «ракурс».
Пустое (негативное) пространство. Простран¬
ство вокруг основного объекта (или объектов)
снимка. Использование пустого пространства
для того, чтобы уравновесить объект, позво¬
ляет взгляду зрителя отдохнуть и является
важным элементом общей композиции
снимка.
Ракурс — см. Перспектива.
Цифровая обработка. Процесс редактиро¬
вания цифровых изображений с использова¬
нием компьютерных программ, позволяющих
творчески изменять фотографию с помощью
различных инструментов и приемов. Они
могут быть самыми разными: обрезка кадра,
изменение экспозиции, контрастности,
насыщенности цветов, резкости, баланса
белого или применение к изображению
виньетирования, фильтров или текстур.
Цифровая зеркальная фотокамера, DSLR
(Digital single-lens reflex camera). Цифровая
фотокамера, в которой используется механи¬
ческая система зеркал и пентапризма
(пятиугольная призма, направляющая луч
света под углом в 90 градусов).
Она направляет свет от объектива в видоиска¬
тель в задней части камеры. Можно использо¬
вать разные сменные объективы с разным
фокусным расстоянием, это дает огромные
возможности для творчества.
Экспозиция. Общее количество света, пада¬
ющее на фотосенсор за время экспонирования
снимка. Передержка снимка приводит к
попаданию на сенсор фотокамеры избыточ¬
ного количества света, из-за чего снимок
теряет детали, становится бледным, и на нем
появляются обширные участки белого цвета.
Недодержка приводит к недостаточному
количеству света, из-за чего снимок стано¬
вится слишком темным. Также экспозицией
называется период съемки (экспонирования)
отдельного кадра — например, длинная
экспозиция означает увеличенный или
длительный период открытия затвора камеры,
который используется для съемки при слабом
освещении. Экспозицию можно менять
в процессе съемки или при последующей
обработке с помощью компьютерных про¬
грамм для редактирования изображений.

| ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Предметный указатель
Abbey Road 163
Business and Entrepreneurship Support
Tanzania (BEST) 111-12
Cloud Gate 17
/-stop 172
ISO 63, 69,116,121,164-65,172
Lensbaby 15
Lightroom 25
Photoshop 25, 41, 89,136,152
Polaroid 89, 96,100,105,109
The Beatles 163
A
абстрактные снимки 48-49, 53, 57
автопортреты 27, 39
автофокусировка 107
Адамс, Ансель 13
аксессуары 15
архивы 120
асимметрия 54
атмосфера 73
аутентичность 78
Б
баланс 54,114-15,131-32
баланс белого 56, 63,120,173
Бальцер, Пейдж 122-37
белые участки снимка 104
беспорядок 46, 56, 72
близость 154-69
близость 29, 35, 45-48, 8о, 96,109,
144-45,148-49.158,160,167-69
блики 17, 56-57, 69,148,173
блики 36, 53,126
Блог Shutter Sisters 13, 25, 29, 39, 45,
55. 65.77. 93.109.112,117,125,
135,142,150,157,167
боке 53,132,168,172
Браун, Брене 109
В
вдохновение 8о, 93,95, юо, 102,104,144
веб-сайты 15
вертикальное кадрирование 51
взаимодействие 30,161-62
вибрация (vibrancy) 56, 93,104
видение 14
видоискатель но, 173
виньетирование 21, 40, 50, 55,73,
93-94, юг, 104,121,137,152-53,
168-69,173
влияние 70, 72, 99,121
внешняя вспышка 116
внимательность 14, 67, 94
волосы 83, 86,119
волшебный час 37, 68,101
времена года 15, 20, 23, 48, 52
время дня 20, 37, 63,164
вспышка 21,68,116-17,121,148,164,172
вспышка как источник выравниваю¬
щего света 21
вывески 99
вывод 166
выдержка 17, 69,116,173
выжигание (Burn) 40
выигрышная точка съемки 112,161,
167
выражение лица 31, 36, 54, 67-68, 83,
95,109-11,118,120-21,129,131,
144,148,152,160-62,166
Г
гало 132-33
глаза 35-37, 41, 53~54, 72,107,112,
126,152,167
глубина резкости 14, 22-23, 35.
46-47, 67,70-72,102,129-30,145,
151.172
горизонтальное кадрирование 51
горизонты 10-25
городские ландшафты 15, 61, 93
городские пейзажи 25
д
движущиеся объекты 34, 65, 69,136,
146,161
действия 25,73,136
День Благодарения 142
детали 13, 22-23, 38-39. 50, 54“57,
66, 68, 70-71, 86-87, 93_94. 9б,
юо, 102-4,114-15,118-19,121,
133-35,145,147,150-51,166-67
детство 73-89,143,161
диагональные линии 19, 72
диафрагма 14, 46-47, 63, 69,116,119,
121.145.151.172
диптих 172
доверие 29-30, 61, 8о, 102
документальная съемка 106-21,126,
143
дом 59, 61, 63, 70-71, 77,112,117,123,
125,143,150-51,157,165
дополнительные тона 57
доступное освещение 96,148
доступность 48
драма 56,116,164-65
Е
естественное освещение 105,164
Ж
живые существа 122-37
3
задняя подсветка 172
закат 13,15, 32, 37, 51, 93, 95,101,123
запись 141,155,157
зафиксировать фокус 130
золотой час 164
И
изгиб (warping) 129
изменение композиции 67,130
измерения 37
имитация 163
Инглис, Кейт 42-57, 65,135
интуиция 62
искажения 14,114,126,129
истории 15, го, 27, 31-33, 38, 40,
51-52, 54, 64, 66, 71, 77, 82, 86,
96,109-10, иг, 114,117,125-26,
128,141,143,146,150-51,158,161,
166
К
кадрирование 16,18, 35, 50-51, 67, 73,
98,128,141,147-48,162
Камптони, Мама Люси 107
Капур, Аниш 17
Кларк, Трейси 10-25, 39, 45, 93, И7
кожа 36
композиция 14,17-20, 32, 34-35, 47,
50-51, 53-54, 65-67, 70, 72,
82-83, 94, 96, 98-99,101,104,
но, 114-15,118,126,130-32,136,
143,145-47,149,158,162-63,172
компьютеры 123,152-53
контекст 17, зз, 49, 68, 8о, но, 114,
118-19,130,144,149,151,165
контраст 25, 40, 55-57, 66,72, 84, Ю1,
120-21,136,153,169,172
крупный план 126
Л
лампа-вспышка 116
Лемен, Джен 25,107,111-12,128,150,
154-69
линии 19, 29, 40, 49-50, 54, 65, 72, 85,
89, 99,101,115,126,144
линия горизонта 18, 21
луна 21,129
М
макро-объектив 45-49, 54,126,145,
173
Манн, Салли 96
маска нерезкости (Unsharp Mask) 25,
41
масштаб 19
мех 77,132,136
минимализм 50
монохромный см. черно-белый
морщины in, 136-37
мутностызб
мягкий свет 85,101,144
Н
наведение резкости вручную 105
наложение 66,135
Нам, Ирен 77, 90-105
настроение 14-15,18, 21, 29, 55, 73,
89,104,116,136-37,148-49,152,
158,164,168
настройки ручные 132-33
настройки для пейзажной съемки 22
насыщенность 25, 40, 52, 56, 69, 88,
136,153,173
натюрморт 63,73, 95,102,143,146,
152-53
небо 18, 24, 32, 48, 50-51, 65, 83, 98,
152,161
недодержка 55-56
неоновый свет 69
Неподвижность камеры 34
новорожденные 79, 86,111
ностальгия 71, 87-89,104,168
ночные снимки 17, 63, 69,117,121,168
О
обработка 17, 24-25,40-41, 52, 55-57,
72-73, 88-89,104-5,117,120-21,
136-37,148,152-53,160,168-69,
173
обработка изображений 24, 56,105

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ |
образ в образе 79
Образ надежды {Picture Норе) 111
обратное виньетирование 169
обрезка кадра 17, 36, 82-83,131.
145-46
объектив «рыбий глаз» 14
окна 71, 99,165
ориентиры 17
осветление 56-57
осветление (Dodge) 40
освещение 11,14,20-22,36-37,47,
52-54,57,63,68-69, 84-85,89, 96,
юо-101,105, но, 116-17,120-21,
126,132-33,144-45,147-49.151.
153.155.158,161,164-65
осознанность 48
отражающая поверхность 17, 85, 96,
99, in, 147-49.152-53
оттенок 153,165
П
пейзажи и, 13-25, 52, 93,118
передержка 55-56, юо, 149
перспектива 14-17, 23, 32-33, 48-49,
51, 64-65, 80-81, 83, 96-98,
110-13,128-29,135.141.144.
160-61,167,173
планирование 14,105,157
повседневная жизнь 61, 93, 96,
99-100,109,125,129,141
повторение 17, 99,146-47
погода 15, 20, Ю1,105
подход «мухи на стене» но
подход 14-15, 3°_31. 46-47, 62-63,
78-79. 94-95.110-11,126-27,
142-43,158-59
поиск освещения 148-49
покой 90-105
портреты 21, 26-41,47, 77-78, 82,126,
132,136,163
правдивые снимки 68,126,136
правило третей 82,130,147
предварительные настройки 73
преломление света 149
природа 42-57
программное обеспечение 25
пропорции 29
простота 53, 98-99,102,134,142-43,
148,150,157-58
пространство 51, 58-73, 8о, 94, 98,
125
пустое (негативное) пространство 50,
87,126,131,173
путешествия 11,15, 23, ill, 139
Р
радость 21, 78,163
размещение 87
размещение объекта далеко от
центра 82, 94, 98,115
размытие 34-35, 41, 47, 71,114,120,
132
размытость в движении 114,120
разрешение 159
рассказ 66, 71,135,141,148,151
режим автоматической настройки
фотоаппарата 132
резкость 41, 67, ill, 136,147,151,153
«реквизит» 87
Робертс, Стефани 13,106-21,125
романтика 35, 39
РУКИ 33, 38-39, 86, 96, 102, 110, 112,
146-47,157,167
Руми 167
С
Сара-Джи 58-73,109
Сартон, Мей 95
светлые участки снимка 36, 57, 89,111,
117
СВЯЗНОСТЬ 162
серые участки снимка 104,134,146
сиблинги 79,128
силуэты 55-56,149,161
Сильверштейн, Шел 66
символические сцены 163
симметрия 98-99
сладкое пятно 22, 35, 96,145
словарь 172-73
снимки действия 107, но, 146
снимки стола 144,152
солнце н, 14, 21, 37, 52, 55-57. 68,
72-73, 84, Ю1,103,148,165
сотрудничество 30
стиль 126,141
стол 138-53
ступни 111-12, 169
супер-широкоугольный объектив 114,
158
сценарий истории 61
съемка в движении 114
съемка людей, стоящих друг
за другом 160
съемка против света/солнца 57, юо,
132.148.165
съемка с далекого расстояния 35
съемка сверху 81, 87
съемка через объект на переднем
плане 23
Т
темные участки 56-57,104
тени 21, 36-37, 57, 89,114,117,161
технологии 88
тонирование 169
точка резкости 22, 35, 38, 47, 53, 72,
84.149.165
точка схода 65
точка съемки 64-65, 99,128,142,144,
160
тусклое освежение 20,116-17,121
тучи и, 14,18, 24, 84
У
увеличение объектива 109,126
увеличение яркости 56
угол зрения 36, 47-51, 65, 8о, 94, 98,
129
удаление снимков 120
узор 33. 53-54, 89,147
Уилсон, Мейли 74-89,142,157
уличные огни 69,121
улыбки 35, 8о, 107,142,145,149,157
уменьшение насыщенности см.
насыщенность
ураганы 13
уровень глаз 128
устройство автоматического спуска 17
Уэлронд, Карен 55,138-53
Ф
фильтры 40, 52
фокусное расстояние 14,17, 22
форма 29, 46-47, 50, 53-54, 89,
Ю1-2,116,146-47
форма 40, 50, 53, 57
фотоаппараты и, 13,17,19, 22, 27, 29,
43,48, 50, 52-53, 63-66, 68, 72,
78-79, i°5, i°7,109-10,112,115,
123,142,144,151-53,157
фотожурналистика 112
фотоувеличение 82, 86
цвет 11,14,19, 23-25, зз, 39-40,
46-47, 51, 54, 56-57, 63-64,
69-70, 72, 82, 87-88, 98, 100-102,
104, 120-21, 129-31, 134, 136-37,
141,143,146-48,151-53,165,168
целостность 98
цифровые зеркальные фотокамеры
123,172
Ч
черно-белый снимок (колорит) 17,40,
57, 72, 88-89,104,12°, 125,137,
148,168,173
Ш
Шер, Андреа 26-41,167
широкий угол 14, 22, зз, 35,107,114,
119,129,144,158
штатив 21, 69
шум цифровой 69
Э
эксперименты 18, 57, 63,73, 98, юо,
116,132,144,153,163
экспозиция 20-21,37, 55, 57, 69,72,
117,120,132-33,165,172
Ю
юмор 33, 71,118,126,129,146,163

Без любви и поддержки наших близких, друзей
и замечательного сообщества творческих
женщин блога Shutter Sisters эта книга никогда
бы не вышла в свет.
Мы благодарны всем вам. Особую благодарность
мы выражаем Адаму Джуниперу, который увидел,
что блог Shutter Sisters и книга об эмоциональной
фотографии могут стать прекрасной парой,
и помогал в реализации этого проекта. Благо¬
дарим Натали Прайс-Кабрера за преданность
и прекрасную работу. Благодарим нашего
потрясающего редактора Кэрри Джонс за все
предложения, советы и вдохновляющие слова.
Ее участие в процессе создания книги было
бесценным.
Мы посвящаем эту книгу участницам блога
Shutter Sisters по всему миру.

Детали
КАК БЫ НИ БЫЛ ШИРОК ГОРИЗОНТ, ОБРАЩАЙТЕ ВНИМАНИЕ
НА МЕЛКИЕ ДЕТАЛИ. ВАШ ВЗГЛЯД СТАНЕТ ЦЕПКИМ, А ВАШИ
ПЕЙЗАЖНЫЕ СНИМКИ БУДУТ ГЛУБЖЕ И ИНТЕРЕСНЕЕ.
Когда мы говорим о пейзаж¬
ной съемке, нам вспоминают¬
ся обширные простанства, сня¬
тые широкоугольным объекти¬
вом. Как подсказывают настрой¬
ки для пейзажной съемки любо¬
го фотоаппарата, главное пра¬
вило здесь — большая глубина
резкости, при которой все дета¬
ли находятся в фокусе. Но если
мы хотим сделать хороший пей¬
зажный снимок, вовсе не обя¬
зательно следовать правилам и
даже использовать стандартные
настройки. Обращая внимание
на мелкие детали и иногда нару¬
шая правила, мы освобождаем¬
ся от того, что, как нам кажется,
«должны» снимать. И это помо¬
гает нам создавать оригиналь¬
ные и творческие образы.
В том, как мы видим детали
окружения, и заключается
уникальность нашего видения
мира и оригинальность наших
снимков.
•4 Путь к просветлению
Небольшая глубина резкости
и тщательно выбранная точка
фокуса дают неожиданный
ракурс. Мы еще не уверены,
хотим ли пойти по этой
тропинке. В этом снимке есть
нечто таинственное, и его
загадочность подчеркивает
нерезкий дальний план.
Во всем есть некая неопреде¬
ленность, но мягкий свет,
озаряющий золотистую землю
перед нами, манит нас и зовет
вперед.
Настройки
ISO: 400
Выдержка: 1/800 сек.
Диафрагма: 2,5
Фокусное расст.: 50 мм