Предисловие
Архитектура сопровождает нас всегда и везде. Она окружает нас в любом городе мира,
даже если мы не придаем этому большого
значения. В большой степени именно архитектура побуждает нас путешествовать по миру,
изучать и влюбляться в новые улицы, города
и страны. Ведь английский Стоунхендж, древнеегипетские пирамиды, римский Колизей,
Великая китайская стена, парижская Эйфелева
башня — это тоже архитектура! Путешественники со всего мира едут в Испанию — чтобы
впечатлиться фантастическим храмом Саграда
Фамилия, который строится по проекту Антонио Гауди с 1882 года, в Индию — очароваться
белоснежным Тадж-Махалом, построенным
в первой половине XVII века, в Дубай — ощутить мощь сверхвысотного небоскреба,
устремившегося ввысь на 828 метров и воплотившего в себе самые современные строительные технологии. В России главными туристическими точками притяжения являются две
столицы — Москва и Санкт-Петербург, такие
невероятно разные и местами удивительно
похожие! И именно архитектура играет в этом
одну из самых главных ролей.
Эта книга — тоже про город с богатой историей и потрясающей архитектурой. Город,
основанный 7 ноября (18 ноября) 1723 года
как железоделательный завод, за триста лет
своей истории проделал невероятный путь
от казенного горного завода до одного из

крупнейших городов в стране. Екатеринбург
сегодня — четвертый по численности населения город в России, крупнейший политический, экономический, административный,
культурный и научно-образовательный центр
Урала! За третье место по размерам экономики, культуры, транспорта и туризма Екатеринбург зачастую называют не только столицей Урала, но и третей столицей России!
Вместе с течением времени сменялись
и градостроительные вехи города. Строительство завода в 1723 году начинал соратник Петра I — инженер-артиллерист, историк, географ, экономист и государственный
деятель; автор первого капитального труда
по русской истории — «Истории Российской» — Василий Никитич Татищев. Прозаик
и драматург Дмитрий Наркисович МаминСибиряк, родившийся недалеко от этих мест,
в поселке Висимо-Шайтанский завод, писал:
«Представьте себе совершенно пустынные
берега реки Исети, покрытые лесом. Весной 1723 года явились солдаты из Тобольска, крестьяне приписных слобод, нанятые
мастера, и кругом все ожило, как по щучьему велению в сказке. Ронили лес, готовили
место под плотину, клали доменные печи,
поднимали крепостной вал, ставили казармы и дома для начальства…»
Для строительства нового города к Татищеву присоединился еще один друг и соратник первого императора — Георг Вильгельм
де Геннин, военный инженер немецкого
происхождения, генерал-лейтенант, специалист в области горного дела и металлургического производства. Именно по инициативе де Геннина завод-крепость нарекли
в честь императрицы Екатерины I, супруги
Петра I. Де Геннин в своем письме к императрице предложил назвать город Катериненбурх. Предложение было одобрено, но
с поправкой — назвать его Экатеринбурх.
В начале развития города также встречаются названия Екатеринъбурхъ, Екатеріньбурхь

5

и Екатерінъ бурхъ и даже Екатерининск.
Значимую роль в развитии города сыграла
и Екатерина II, присвоившая Екатеринбургу
в 1781 году статус уездного города.
С самого основания город строился согласно
строгой регулярной планировке. Екатеринбург возводился как столица целого горнозаводского края, занимавшая огромнейшую
территорию по обе стороны Уральского
хребта, сразу в двух частях света — Европе
и Азии. Для России того времени это была
самая масштабная стройка после Петербурга.
Первое каменное строение среди деревянной застройки появилось в городе уже
в 1739 году. Это было двухэтажное здание,
исполненное на голландский манер, и называлось оно Канцелярией главного правления
сибирских и казанских заводов. Позже оно
много раз перестраивалось, пока в XIX веке
его не преобразил ярчайший екатеринбургский архитектор Михаил Павлович Малахов.
Благодаря Малахову в здании появился третий этаж, а фасады получили свое оформление в стиле классицизма. Сегодня горожане
знают это здание как Уральскую государственную консерваторию им. М. Мусоргского на проспекте Ленина, 26.
Город быстро рос и развивался за счет открытия в округе все новых и новых железоделательных заводов и других производств,
в результате чего Екатеринбург сначала оказался в кольце плотно расположенных друг

к другу заводов, а к началу ХХ века объединил их в свою единую городскую систему.
В разные годы, преимущественно до середины XVIII века, в городе действовало более
сорока фабрик, работающих в области металлургии, кузнечного дела, лесозаготовок,
кирпичного, камнерезного и гранильного
производств.
Екатеринбургские купцы занимались разработкой приисков россыпного золота, они же
контролировали большую часть отечественного рынка всех драгоценных металлов
и самоцветов. Добывали не только золото,
но и изумруды, аквамарины, сапфиры, алмазы и другие драгоценные, полудрагоценные и поделочные камни, в результате чего
в Екатеринбурге началась настоящая золотая лихорадка, а город стал одним из мировых центров уникальной художественной
обработки цветного камня. В Екатеринбурге
же находились резиденции богатейших купцов-золотопромышленников, задававших
свои архитектурные правила.
Богатейший период в истории города связан с расцветом классицизма, пришедшего
в Россию из европейской культуры. Строгая симметрия и четкие формы заполнили
улицы города, портики, колонны, фронтоны, стройные ряды одинаковых окон зданий, построенных в этом стиле, и сегодня
придают солидности городским пейзажам.
Екатеринбургский классицизм крепко связан с именем уже упомянутого Михаила
Малахова, создавшего потрясающие образцы архитектуры этого стиля. Усадьба Расторгуевых-Харитоновых (1794–1824 годы,
ул. Карла Либкнехта, 44), Аптека горного
ведомства (1820–1821 годы, просп. Ленина,
37), Дом Главного горного начальника (1818–
1830-е годы, Набережная Рабочей Молодежи, 3), Дом купца Пшеничникова (здание
Педагогического института) (1830-е годы,
набережная Рабочей Молодежи, 2), «Малая»
усадьба Рязановых (1830-е годы, ул. Куйбышева, 63), Собор Ново-Тихвинского монастыря (1838–1854 годы, ул. Зеленая Роща, 1)
и многие-многие другие важнейшие здания
построены по проектам Михаила Павловича.
Даже собственную загородную дачу Малахов выстроил в стиле классицизма. Малахов

Архитектурная азбука Екатеринбурга

внес просто огромнейший вклад в осуществление генерального плана Екатеринбурга
и формирование его классического облика.

6

К сожалению, некоторые из них безвозвратно утрачены, но сохранившиеся образцы
так же очаровательны, как и столетие назад.
К деревянному модерну относятся: усадьба
Э. Ф. Филитц с кирпичным первым этажом
(1896 год, ул. Мамина-Сибиряка, 187), Дом
присяжного поверенного, адвоката В. И. Иванова на каменном цоколе (1910–1912 годы,
ул. Пролетарская, 10), дом М. Я. Алексеевой,
в котором жил писатель Мамин-Сибиряк
(ул. Толмачева, 41), безымянный одноэтажный
дом на ул. Февральской Революции, 27.

Конец XIX — начала XX века под влиянием московской и ленинградской архитектуры стали
всплеском стилистического многообразия: эклектика, необарокко, модерн, псевдорусский
стиль, неоготика заняли свои места в градостроительном ансамбле города. В это время
появились эклектичный с элементами готики
дом Лукина (1890-е годы), модерновая аптека
Альфреда Вейерсберга (перестройка 1900х годов), псевдорусская усадьба Железнова
(1892–1895 годы), модерновое здание магазина купцов Агафуровых (ориентировочно
1889 год, перестройка 1930-е, 1990-е годы).
Отдельно необходимо выделить деревянный модерн Екатеринбурга. За недолгие
два десятка лет (1890–1910 годы) господства модерна в столице Урала появились
настоящие шедевры деревянного зодчества,
сочетающие в себе стремление к новаторской европейской архитектуре и архаику
традиционных русских деревянных домов.
В это же период (конец XIX — начала XX века) в российской, а вместе с тем и екатеринбургской архитектуре получил свое распространение кирпичный стиль, названный так
по способу отделки фасадов. Фасады домов
из кирпича либо облицовывались высококачественным кирпичом с использованием изразцов, терракотовых и каменных элементов,
либо не отделывались вовсе, демонстрируя
всем свою краснокирпичную кладку. Примерами кирпичного стиля в Екатеринбурге являются: Ансамбль первой женской гимназии
(1890-е годы, ул. К. Либкнехта, 9), здания

7

«Товарищества электрического освещения
Андрей Елтышев и К°» (1894 год, ул. Горького, 43), дом купца Н. Г. Бабикова (1899 год,
ул. Розы Люксембург, 1), Доходный дом купца Чувильдина (1900 год, ул. Горького, 14а),
Концертный зал И. З. Маклецкого (1900 год,
ул. Первомайская, 22).
С 20-х годов XX века архитектурный бал
Свердловска (название Екатеринбурга
с 14 октября 1924 по 23 сентября 1991) правил утилитарный конструктивизм: никаких
украшательств и излишеств — только исключительная функциональность, превратившая
растущий город в столицу конструктивизма.
В стиле конструктивизма возводились целые
архитектурные ансамбли — промышленные,
административные и общественные здания,
жилые дома и целые комплексы. Так появились бывшая водонапорная башня УЗТМ —
Белая башня, Дом связи (Главпочтамт), Дом
контор, Дом печати, Дом промышленности,
гостиницы «Исеть» и «Мадрид», Дворец
культуры Уралмашзавода, здание Свердловской киностудии, Музей истории и археологии Урала, спортивный комплекс «Динамо»,
жилые комплексы домов Госпромурала и городка чекистов.

Закат эпохи уральского конструктивизма
в период 1930–1950-х годов ознаменовало
развитие советского неоклассицизма, давшего городу мощный импульс в формировании архитектурного облика. В послевоенные
годы в градостроительстве появилась торжественность страны-победителя. В стиле
неоклассицизма, называемого еще сталинский ампир и обращенного к традициям
античной архитектуры, от Привокзальной
площади до центра города была застроена
улица Свердлова, от Восточной улицы до
Втузгородка — проспект Ленина. Здания
вновь стали пестреть крупномасштабными
формами, декорированными колоннами, аттиками, сандриками, вазонами и символической лепниной. В одном здании сочетались
помпезность, роскошь, величественность
и монументальность. В это же время город
украсили здание Управления Свердловской железной дороги, реконструированное
здание Свердловского городского совета
народных депутатов, здание штаба Уральского военного округа, здание современного Уральского федерального университета
имени первого президента России Б. Н. Ельцина, реконструированное здание железнодорожного вокзала.

В 1954 году, после смерти Сталина, в стране была объявлена борьба с «архитектурными излишествами». Свердловск, наравне
со всеми городами Союза, захватили типовые панельные дома. Завод железобетонных изделий работал на возведение микрорайонов Юго-Западного и Верх-Исетского

Архитектурная азбука Екатеринбурга

8

завода. Но, вместе с типовыми «панельками» в городе появились блестящие образцы
советского модернизма: вычислительный
центр Госбанка (1981 год, ул. Щорса, 86),
Дом культуры «Уралмаш» (1981 год, ул. Фестивальная, 12), Центр документации общественных организаций Свердловской области (1972 год, ул. Пушкина, 22), Театр юного
зрителя (1977 год, ул. Карла Либкнехта, 48),
Екатеринбургский музей изобразительных
искусств (1985 год, ул. Воеводина, 5), Дворец
молодёжи (1973 год, просп. Ленина, 1) и, конечно, уникальное здание Екатеринбургского цирка (1974–1979 годы, ул. 8 Марта,
43). Его уникальность таится в 50-метровом
ажурном решетчатом куполе, который через
систему металлических тяг держит внутренний рабочий купол высотой в 26 метров.

ральская революция» (139,6 м), небоскребов
«Высоцкий» (188,3 м), а также замороженного долгостроя «Призма» недалеко от железнодорожного вокзала.
Дом Правительства Свердловской области
на Октябрьской площади (1982), именуемый
в народе «Белый дом», является не только
примером советского модернизма, но и на
более чем двадцать лет стал самым высоким зданием Екатеринбурга. Здание высотой
в 91 метр, как и Белый дом в Москве, облицовано белым мрамором.
Эра современных небоскребов пришла
в Екатеринбург в начале 2000-х годов. Появились высотные жилые комплексы «Аквамарин», «Радужный» и «Кольцо Екатерины»,
но настоящий бум высотного строительства
начался с строительства жилого дома «Фев-

Для зданий, строившихся в период 1990–
2000-х годов, архитекторами и урбанистами
придуман собственный термин — капиталистический романтизм (капромантизм, или капром), который сложился на просторах стран
бывшего СССР в атмосфере отсутствия архитектурного и градостроительного контроля
и ставший на это время градообразующим
стилем эпохи. Архитектура капрома стремится к ярко выраженной индивидуальности
каждого отдельного здания без привязки
к исторической застройке, соединяя в себе
несочетаемые архитектурные приемы и формы, вычурное остекление в комбинации с зачастую дешевыми отделочными материалами. К таким постройкам относятся: здание

9

минающими структуру кристаллической решетки меди. Углы наклона фасадных панелей
и оконных блоков учитывают реальную инсоляцию ((от лат. in — внутрь + sōl — солнце) —
облучение поверхностей солнечным светом)
на месте, отражая солнечные лучи летом
и пропуская больше света в зимний период.
китайского ресторана «Харбин» (1990 года, ул. Куйбышева, 38), сложносочиненное
здание Театра кукол, реконструированное
в 1996–1998 годы, многоквартирные жилые
кирпичные дома-крепости (ул. Энгельса, 30,
и ул. Народной Воли, 25), отель «Атриум
Палас» (1998 год, ул. Куйбышева, 44), БЦ
«Корин-центр» (2009 года, пр. Ленина, 20А).
Торговый центр «Пассаж» (2015), построенный на месте снесенного здания товарной
биржи (1916), также является ярким представителем капиталистического романтизма.

Современный архитектурный облик Екатеринбурга похож на слоеный пирог. Каждому
архитектурному стилю, когда-либо проявившемуся в этом городе, есть свое место. Увы,
в городе все меньше можно встретить деревянных домов, все чаще они соседствуют
с новыми жилыми комплексами, создавая
неповторимый архитектурный оксюморон.
Историческая кирпичная застройка прячется
в тени новых жилых высоток, некогда роскошные деревянные дома и особняки маневрируют в гуще новостроек, стараясь не затеряться
в пространстве современного мегаполиса.

Самым необычным сооружением, построенным в Екатеринбурге в последнее десятилетие, можно смело назвать 15-этажное здание
Штаб-квартиры «Русской медной компании» высотой 87,5 метров (2015–2020 годы).
Оно, конечно, не менее причудливое, чем
образцы 1990–2000 годов, но его фасады
имеют смысловую нагрузку. Они облицованы
объемными панелями медного цвета, напо-

Гуляйте по любимому городу с особым интересом: подмечайте что-то интересное, рассматривайте и изучайте архитектуру, а вместе с ней культурную и социальную историю,
сохраняйте в своей памяти детали строительного искусства Екатеринбурга, развивайте свою архитектурную насмотренность,
и тогда градостроительный облик любого
города мира будет для вас открытой книгой.

Содержание
Предисловие     4

аА

Арка     12
Аркада     14
Аркатура     16
́
А́ттик     17
Атлант     18
́

бБ

зЗ

Закомара     46
́
Замковый
камень     48
́

иИ

Импост     49
́
Ионики     50
́

Балкон     20
́
Баля́сина     21
Барабан     22
́
Барельеф     23
́
Брандмауэр     24
́

йЙ

вВ

Капитель     52
́
Карниз     53
́
Картуш     54
́
Кессон     55
́
Кокошник     56
́
Колонна     58
́
Консоль     59
́
Купол     60
́

Вазон     26
́
Венец     27
́
Венок     28
́
Волю́та     29

гГ

Гирля́нда     30
Глава     31
́
Горельеф     32
́

дД

Декор     34
́
Дентикулы     35
́
Доминанта     36
́

еЕ

лЕмех     38

ёЁ

козырЁк     40
филЁнка     41

Ж
ж

Жиковина     42
́
лóЖное (слепое) окно     44

рокаЙль     51
́

кК

лЛ

Лопатка     62
́
Люкарна     63
́
Люнет     64
́

мМ

Маркиза     65
́
Маскарон     66
́
Машикули     68
́
Меандр     69
́
Медальон     70
́
Модульон     71
́
Мезонин     72
́
Мурал     74
́
Муфта     76
́

нН

Навершие     77
́
Наличник     78
́

оО

Обелиск     80
́
Облом     81
́
Окно     82
́

пП

Парапет     86
́
Пилон     88
́
Пиля́стра     89
Подзор     90
́
Полуколонна     92
́
Поребрик     93
́
Портик     94
́
Прия́мок     96
Путти     97
́

рР

Ризалит     98
́
Розетка     99
́
Ротонда     100
́
Руст     103
́

сС

Сандрик     104
́
Скульптура     106
́

тТ

Триглиф     107
́
Тимпан     108
́
Тумба     110
́

уУ

У́ши     111

ф
Ф

Фасад     112
́
Флю́гер     114
Фронтон     116
́

хХ

арХивольт     120
́
пазуХа     121
́

цЦ

Цоколь     122
́
крыльЦо     123
́

чЧ

Часы́     124

ш
Ш

Шатер     126
́
Ширинка     128
́
Шпиль     129
́
Шуба     130
́

щ
Щ

Щипец     131
́

ъЪ

вЪездные ворота     132
́

Ы
ы

бусЫ,
или жемчужник     134
́
́
гуттЫ     135
́

ьЬ

фонарь     136
́

эЭ

Экседра     138
́
Э́ркер     139

Ю
ю

каннелЮ́ра     140

яЯ

Я́блоко     141
Я́рус     142

А
а

Архитектурная азбука Екатеринбурга

12

Арка

А́рка (от лат. arcus — дуга, изгиб) — криволинейная
несущая конструкция здания, обращенная своей
выпуклостью вверх — в сторону основной нагрузки. Впервые арки появились за несколько тысячелетий до н. э. в странах Древнего Востока — Месопотамии, Сирии, Египте. Сегодня существует около
трех десятков основных типов арок. Это полукруглые и полуциркульные, стрельчатые и килевидные, подковообразные и плоские, эллиптические
и параболические, венецианские, флорентийские
и другие арки. Они располагаются в жилых и общественных зданиях, могут иметь высоту одного
или сразу нескольких этажей. Главная инженерная
задача арки — увеличение прочности несущей стены и экономия материала, практическая функция
в городской застройке — организация проходов
и проездов во дворы вытянутые вдоль одной оси
домов. Нередко И́нтрадос — внутренняя поверхность таких арок — дополнительно декорируется
кессонами, лепниной, облицовывается плиткой.

УЛИЦА СВЕРДЛОВА, 34

13

ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 101

А
а

Архитектурная азбука Екатеринбурга

14

Аркада

Аркада
(франц. arcade) — ряд одинаковых арок,
́
опирающихся на колонны или пилоны. Аркады могут быть как одноэтажными, так и двух- или даже
трехэтажными. Самыми яркими примерами аркад
могут служить древнеримские акведуки и виадуки,
амфитеатры. В средневековых английских соборах и монастырях большие аркады часто образуют
открытые галереи на уровне первого этажа. Такую
аркаду можно увидеть на территории АлександроНевского Ново-Тихвинского женского монастыря. Массивная аркада украшает и фасад усадьбы
Ошурковых; она служит основанием для расположенного выше портика. Попытки осмыслить мотивы
исторической архитектуры можно встретить и в современной жилой застройке Екатеринбурга.

ТЕРРИТОРИЯ
АЛЕКСАНДРО-НЕВСКОГО НОВО-ТИХВИНСКГО ЖЕНСКОГО
МОНАСТЫРЯ, УЛИЦА
ЗЕЛЕНАЯ РОЩА, 1

УЛИЦА
МАМИНАСИБИРЯКА, 130

15

УСАДЬБА
ОШУРКОВЫХ,
УЛИЦА
ЧАПАЕВА, 3

А
а

Архитектурная азбука Екатеринбурга

16

Аркатура
́

Аркатура,
или аркатурный пояс (нем. аrkatur, фр.
́
arcature — ряд арок), — непрерывный ряд ложных
(глухих) декоративных арок, оформляющих фасад
здания. Иногда эти небольшие арки опираются
на такие же небольшие колонки. Такой вариант называется Аркатурно-коло
нчатым
поясом. Ряды этих
́
́
компактных арок выполняют роль декоративного
горизонтального и вертикального членения фасадов.

ХРАМ-ПАМЯТНИК
НА КРОВИ ВО ИМЯ
ВСЕХ СВЯТЫХ
В ЗЕМЛЕ РОССИЙСКОЙ ПРОСИЯВШИХ,
УЛИЦА ЦАРСКАЯ, 10

Аркатурный пояс характерен для зданий Древнего
Востока, Малой и Средней Азии, романской архитектуры Средневековой Европы, аркатурно-колончатый — для Древнерусского каменного зодчества. Именно поэтому он так органично смотрится
и на фасаде краснокирпичного здания пансиона
с домовой церковью, построенного в 1897–1901 годах, и на фасаде пятикупольного Храма на Крови,
возведенного в 2000–2003 годах в русско-византийском стиле, базирующемся как раз на сочетании
древнерусской архитектуры и русского классицизма.

АЛЕКСЕЕВСКОЕ
РЕАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ,
ЗДАНИЕ ПАНСИОНА
С ДОМОВОЙ ЦЕРКОВЬЮ, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 13

А
а
17

Ат́ тик

А́ттик (лат. atticus, др.-греч. ἀττικός — аттический) —
невысокая декоративная стенка, расположенная
над центральной частью здания. Первые аттики
появились на древнеримских триумфальных арках,
а их название пошло от выбитых на вертикальной
передней плоскости надписей в память покорения
римлянами Аттики — юго-восточной области Центральной Греции.
В более поздние времена аттики, конечно, не вещали о ярких завоеваниях, но укоренились в композициях парадных фасадов практически всех архитектурных стилей. Эти небольшие стенки могут иметь
совершенно разнообразные формы: от простого
прямоугольника до комбинированных и затейливых
образцов, а вместо рассказа истории о завоеваниях
они декорированы лепниной, объемной кладкой,
мемориальными надписями о роде или владельце
здания, годе постройки или другими элементами.

ДОМ КУПЦА
А.В. БОРОДИНА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА,
17А

ДОМ Я.Г. ДЕЛИНИНА,
УЛИЦА ХОХРЯКОВА, 6

А
а

Архитектурная азбука Екатеринбурга

18

Атлант
́

Атлант
́ (греч. Ά̓τλας, лат. аtlantus — несущий) — в древнегреческой мифологии это титан, удерживающий
на своих могучих плечах небосвод, а в архитектуре —
это пластически оформленная вертикальная опора
в виде полуобнаженной мужской фигуры, заменяющая собой колонну или пилон. В мире архитектуры
атланты известны с античных времен и до сих пор
поддерживают портики, балконы и эркеры зданий
в стиле барокко и рококо по всему миру.
Есть очень примечательная пара атлантов и в Екатеринбурге. В барочном оформлении парадного входа

ДОМ КУПЦОВ
ЯКОВЛЕВЫХ —
А.Е. БОРЧАНИНОВА,
УЛИЦА 8 МАРТА, 18

19

эклектичного дома купцов Яковлевых использованы мужские фигуры. Это не совсем
типичные атланты: их руки не подпирают
небосвод в виде лежащего выше козырька
входа, а скрещены на груди; на месте ног
геометричный объем, декорированный лепниной. Такой вид скульптуры в виде четырехгранной колонны, увенчанной изображением головы или бюста, называется Гермой.
́
Первые гермы изображали бога Гермеса,
отчего скульптуры и получили свое название.
«П.П. Бажов... охарактеризовал скульптуры
у главного входа, как “кариатиды в виде
рослых кучеров”» (Микитюк, Владимир
Петрович. Сюртучный купец / В. П. Мики-

тюк // Финансы и недвижимость. — 1996. —
6 (117). — С. 7.). Фигуры на фасаде дома
8 Марта, 18 действительно сложно верифицировать однозначно, но ближе всего,
конечно будет Атлант или Герма.
В архитектуре у мужественных атлантов есть
изящные «напарницы». Женские фигуры называются Кариатидами
(от греч. karyаtides,
́
буквально — жрицы храма Артемиды в Кариях в области Лаконика в Древней Греции).
Кариатиды появились в храмовом зодчестве
Древней Греции, а позже, наравне с атлантами, получили широкое распространение
в европейской архитектуре XVII–XIX веков.
Крошечных кариатид можно найти на фасаде особняка мещанина Блинова.

ОСОБНЯК МЕЩАНИНА П.Ф. БЛИНОВА, УЛИЦА
ВАЙНЕРА, 38

Б
б

Архитектурная азбука Екатеринбурга

20

Балкон
́

Балкон
́ (итал. balcone, от позднелат. balcus — балка) — выступающая из плоскости фасадной стены
площадка, ограниченная с трех сторон ажурной
решеткой, балюстрадой или парапетом. В исторической застройке балконы поддерживаются железобетонными или металлическими консолями.
Балконы можно найти на фасадах жилых, общественных и административных зданий. Исключение,
пожалуй, составляет промышленная и торговая,
храмовая архитектура.
Красивый балкон придает индивидуальности
и украшает даже самый незамысловатый фасад.
В современном строительстве наблюдается тенденция к возведению жилых домов вовсе без
балконов, а если они и есть, то лишены изысков,
присущих историческим стилям. Железобетонные
балконные плиты не требуют дополнительной поддержки снизу, а ограждение выполняется из стекла,
нержавейки или того же железобетона.

ДОМ Т. МОРИНОЙ,
УЛИЦА 8 МАРТА, 12

НИЖНЕТАГИЛЬСКИЙ
ГАРНИЗОННЫЙ
ВОЕННЫЙ СУД,
УЛИЦА ХОХРЯКОВА, 30

Б
б
21

Баля́сина

Баля́сина (др.-греч. βαλαύστιον — «цветок дикого
граната» от итал. balaustra означает «гранатовый цветок») — вертикальные фигурные столбики,
поддерживающие перила или поручни балконов,
лестниц и карнизы парапетов. Название элементу
дал даже не сам цветок, а его закрытый бутон —
напоминающий по своим очертаниям фигурный
столбик. Балясины получили свое распространение в эпоху раннего Ренессанса, а самой древней
балясиной принято считать изображения, найденные на барельефах ассирийских дворцов. Самую же
распространенную вазообразную балясину с центром тяжести, смещенным к низу, придумал Микеланджело. До него верх и низ фигурных столбиков
были строго симметричны, с перетянутым кольцом
по центру. Торжеством новой формы стало ее применение в Соборе Святого Петра в Ватикане.

Нить балясин, образующая изящное ограждение,
называется Балюстрадой
(фр. balustrade из итал.
́
balaustrata). Балюстрады оформляют балконы
и террасы, лестницы, парапеты на крышах зданий
и их отдельные ярусы. Их главная функция — создание безопасной среды, но в композиционном
решении многих фасадов зданий, садово-парковых
композиций, балюстрады играют и значительную
декоративную роль.

УЛИЦА ГОРЬКОГО, 24

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ
ТЕАТР ОПЕРЫ
И БАЛЕТА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 46А

ПЕРВАЯ ГОРОДСКАЯ ПУБЛИЧНАЯ
БИБЛИОТЕКА,
УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 8

ВОКЗАЛЬНАЯ
УЛИЦА, 22

Б
б

Архитектурная азбука Екатеринбурга

22

Барабан
́

Барабан́ — верхняя конструктивная часть здания
в форме многогранника или цилиндра, служащая
основанием для купола или главы. Барабан является
неотъемлемой архитектурной составляющей православного храма и поэтому его легко найти на церквях
или соборах. Если барабан прорезан окнами, пропускающими свет во внутренние помещения здания, то
он называется Световы́м барабаном.
Простенки ме́
жду окнами украшаются колоннами или пилястрами,
мелкой лепниной, а сами окна — сандриками.

СВЯТО-ТРОИЦКИЙ
КАФЕДРАЛЬНЫЙ
СОБОР, УЛИЦА
РОЗЫ ЛЮКСЕМБУРГ, 57

АЛЕКСАНДРОНЕВСКИЙ СОБОР,
УЛИЦА ЗЕЛЕНАЯ
РОЩА, 1

УСАДЬБА ХАРИТОНОВА-РАСТОРГУЕВА,
УЛИЦА КАРЛА ЛИБКНЕХТА, 44, К. 7

ХРАМ ВВЕДЕНИЯ
ВО ХРАМ ПРЕСВЯТОЙ БОГОРОДИЦЫ
В НОВО-ТИХВИНСКОМ
МОНАСТЫРЕ, УЛИЦА
ЗЕЛЕНАЯ РОЩА, 1А

Б
б
23

Барельеф
́

Барельеф
́ (франц. bas-relief — низкий рельеф) —
вид скульптурного рельефа, выпуклая часть которого выступает над плоскостью фона не более чем
на половину своего объема. Барельефы известны
со времен палеолита, самыми древними считаются
барельефы времен Ледникового периода (около
23 000 года до н. э.).
В Екатеринбурге есть несколько знаковых барельефов. Один из них — «Памятник первому строителю»,
который находится у чудом сохранившихся остатков
стены железоделательного завода в Историческом
сквере. Впервые этот барельеф появился в 1923 году, позже был утрачен и восстановлен в 1973 году
к 250-летнему юбилею города. Другой, не менее
значимый барельеф посвящен Павлу Петровичу
Бажову — уроженцу этих земель, самому известному уральскому писателю, этнографу, фольклористу,
сказочнику, создавшему настоящий авторский эпос
Урала. Павел Петрович и сам стал одним из символов и даже брендов Екатеринбурга!

ПАВЛУ ПЕТРОВИЧУ
БАЖОВУ, УГОЛ УЛИЦЫ
БАЖОВА И ПРОСПЕКТА
ЛЕНИНА

ПЕРВОМУ СТРОИТЕЛЮ
ГОРОДА НА ПЛОТИНКЕ

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ
ТЕАТР ОПЕРЫ
И БАЛЕТА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 46А

Б
б

Архитектурная азбука Екатеринбурга

24

Брандмауэр
́

Брандмауэр
(нем. brandmauer, от brand — «пожар»,
́
и mauer — «стена») — глухая торцевая стена дома
без окон и дверей, которая выполняется исключительно из негорючих материалов. Функция этой
стены — предотвращение распространения огня
при пожаре от одного здания к другому. Отличный пример — жилой дом Флоринского. Весь дом
деревянный, а глухая стена сбоку — кирпичная.
Это и есть брандмауэр. Гуляя по Екатеринбургу, вы
обязательно найдете такой тип деревянного дома
с каменным брандмауэром.

ЖИЛОЙ ДОМ
П.М. ФЛОРИНСКОГО,
УЛ. САККО
И ВАНЦЕТТИ, 69

25

В больших многоквартирных домах, где
брандмауэры свободны от соседней застройки и открыты взору горожан, они нередко
становятся большими городскими холстами,
на которых появляются яркие и необычные
арт-объекты, посвященные выдающимся
людям в нашей истории, промышленным гигантам Белоярской АЭС и другим темам, со-

АРТ-ОБЪЕКТ
«РАССВЕТ НОВОЙ
ЭРЫ» ПРОЕКТ
STENOGRAFFIA,
УЛИЦА ПОПОВА, 9

зданным в рамках проекта STENOGRAFFIA.
Например, брандмауэр дома на Хохрякова,
16, был расписан Лондонским художником
Fanakapan. На создание этой гиперреалистичной работы его вдохновили советские
агитационные елочные игрушки. Так появились эти фантастические космонавт и инопланетянин.

УЛИЦА МАЛЫШЕВА,
21/4

В
в

Архитектурная азбука Екатеринбурга

26

Вазон
́

Вазон
́ (франц. vason, от итал. vaso — сосуд, чаша,
горшок) — декоративное украшение в виде вазы,
применяемое в садово-парковом искусстве, в декорировании фасадов зданий или как самостоятельный тип малой архитектурной формы. Пример
такого соло-объекта — вазон на площади перед
первым железнодорожным вокзалом Екатеринбурга. Он был изготовлен и установлен в честь открытия железнодорожной ветки Екатеринбург-Верхний Уфалей-Челябинск в 1896 году. Точно такие же
мраморные вазоны были установлены на станциях
нового пути, связывающего два индустриальных
города Урала.
Вазоны можно встретить в архитектурных ансамблях самых разных направлений. На улицах Екатеринбурга можно найти чугунные, мраморные, железобетонные вазоны.

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ
ТЕАТР ОПЕРЫ
И БАЛЕТА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 46А

УСАДЬБА ХАРИТОНОВА-РАСТОРГУЕВА,
УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 44 К. 7

ВОКЗАЛЬНАЯ
УЛИЦА, 14

В
в
27

Венец

Венец
́

Венец
́ — замкнутый в углах горизонтальный прямоугольный или многоугольный ряд из бревен в срубе. Например, кубический четырехстенный сруб
называется Четверик,
́ шестигранный — Шестерик,
́
восьмигранный — Восьмерик.
́ Башня на Плотинке,
построенная в конце XIX века для нужд Железнодорожных мастерских, — это как раз шестерик.
Бревна в венце могут соединяться между собой
различными способами: путем врубки в углах с выступающими концами — «в обло», или без них —
«в лапу», «в шип». Количество венцов регулирует
высоту сруба. Рубку в обло очень хорошо видно
на доме Гайдара, где можно насчитать 15 венцов,
три из которых заменены в ходе реставрации.

ВОДОНАПОРНАЯ
БАШНЯ В ИСТОРИЧЕСКОМ СКВЕРЕ,
УЛИЦА ГОРЬКОГО, 4В

Рубка в лапу

Рубка в обло с отстатком

ДОМ ГАЙДА́РА, НАБЕРЕЖНАЯ РАБОЧЕЙ
МОЛОДЕЖИ, 23

В
в

Архитектурная азбука Екатеринбурга

28

Веноќ

Веноќ — лепной орнамент в виде сплетенных листьев аканта, лавра или дуба, цветов и лент в форме круга. Придя к нам из Древнегреческой архитектуры, венки символизируют могущество, славу,
бессмертие, величие, благополучие и торжество
жизни. Сплетенные в круг ветки и ленты украшают фасады как общественных, так и жилых зданий.
Считается, что венок, размещенный на фасаде, притягивает богатство и благополучие ко всем обитателям дома.

КИНОТЕАТР «КОЛИЗЕЙ»
(ПЕРВЫЙ ГОРОДСКОЙ
ТЕАТР), ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 43

УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 66А

В
в
29

Волют́ а

Волю́та (итал. voluta, от лат. volutare — катать, закручивать) — архитектурный мотив в виде закрученного по спирали завитка с «глазком» в центре.
Греческие названия этого элемента — Гелика
(греч.
́
hλίκx — завиток) и Торнос
(циркуль).
По
одной
из
́
теорий, волюта, подобно свастике, символизирует
движение и жизнь, по другой — стихию воды.
Волюта является важнейшей деталью ионической
капители, входит в состав коринфской и композитной капителей. Этот причудливый завиток являлся
основным мотивом орнаментики бронзового века,
позже перешел в архитектуру и продолжает использоваться как декоративный элемент фасада.
Чаще всего волюты изображаются симметричными
парами. На игривых балконных кронштейнах мы
видим эти самые волюты.

САНДУНЫ УРАЛ,
УЛИЦА КУЙБЫШЕВА, 42Б

ЗДАНИЕ КИНОТЕАТРА
«КОЛИЗЕЙ», ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА 47

Г
г

Архитектурная азбука Екатеринбурга

30

Гирля́нда

Гирля́нда (фр. guirlande, итал. ghirlanda, от лат.
gerrae — плетение) — орнаментальный лепной элемент, в виде сплетенных ветвей с плодами, листьев,
цветов. Один из самых распространенных видов
гирлянд — Фестон,
́ где ветви растений, симметрично подхвачены с двух сторон развевающимися лентами — Бандельверками
(нем. Bandelwerk, от Band,
́
Bändel — повязка, лента и Werk — работа, изделие).
Гирлянды можно разделить на несколько основных
видов: цветочные, лиственные (из ветвей платана
и лавра), урожайные (из фруктов, плодов, ягод, колосьев), фантазийные (из сложных композиций тканей, морских раковин, цветов и пр.).

Гирлянды использовались зодчими с древнейших
времен. Их рельефные изображения можно встретить в строениях эллинистического и римского периодов, в архитектуре эпохи Возрождения, позже
в классицизме, барокко и рококо. Это по-настоящему универсальный элемент фасадного декора,
органично вписывающийся в рамки строения любого архитектурного стиля, масштаба и бюджета.
Даже монументальный сталинский неоклассицизм
не обошелся без этого элемента.

УСАДЬБА КУПЦА
С.Е. ТУПИКОВА,
ЖИЛОЙ ДОМ 1890 ГОДА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 31

ДОМ КОРОБКОВЫХ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 25

УЛИЦА СВЕРДЛОВА, 34

Г
г
31

Глава ́

Глава ́ (главка)
— декоративное купольное покрытие,
́
завершающее барабан. Главы имеют форму шлема, луковицы, груши, конуса, зонтика и др., отчего
и имеют свои названия — шлемовидная, луковичная, грушевидная, зонтичная глава. Предполагается, что луковичная форма глав была изобретена
на Руси до второй половины XIII века, а шлемовидные — после середины века XVII. Высота шлемовидной главы меньше ее ширины, а у луковичной —
наоборот, больше.
Традиционное покрытие глав — лемех и фигурное
железо. Самый популярный цвет православных куполов — золотой. Он символизирует вечность и небесную славу.

ЧАСОВНЯ ЕЛИСАВЕТЫ
ФЕОДОРОВНЫ И ВАРВАРЫ ПРЕПОДОБНОМУЧЕНИЦ, СВЯТОЙ
КВАРТАЛ, 1

ЦЕРКОВЬ ДЕРЖАВНОЙ ИКОНЫ БОЖИЕЙ
МАТЕРИ, НЕВЬЯНСКИЙ
ПЕРЕУЛОК, 1А

КРЕСТОВОЗДВИЖЕНСКИЙ МУЖСКОЙ
МОНАСТЫРЬ, УЛИЦА
КАРЛА МАРКСА, 31

Г
г

Архитектурная азбука Екатеринбурга

32

Горельеф
́

Горельеф
́ (франц. haut-relief, от haut — высокий и relief — рельеф, выпуклость) — разновидность монументального рельефа, где
изображение выступает над плоскостью
фона более, чем на половину объема изображаемых частей. Некоторые элементы
горельефа могут и вовсе едва соприкасаться с плоскостью, на которой изображены.
По внешнему виду горельеф ближе к скульптуре, чем к барельефу. Он отлично подходит
для создания сложных, многофигурных ком-

позиций, воплощает необходимую динамику
и подчеркивает значимость отдельных персонажей или элементов.
Как и барельеф, горельеф появился во времена палеолита и практически никогда

БЫЛИННЫЙ УРАЛ
НА ПЛОТИНКЕ

33

не сходил с фасадов зданий возводимых
по всему земному шару. Самый известный
Екатеринбургский горельеф — семиметровый «Былинный Урал», расположенный
на подпорной стенке плотины. Это современная алюминиевая копия железобетонного горельефа, выполненного в 60-х годах
XX века авторским коллективом скульпторов Беляева, Венкербец и Грюнберга.
В центре композиции один из основателей
города — Василий Никитич Татищев, в руках у него проект строительства крупней-

шего металлургического завода и письмо,
направленное в берг-коллегию со словами:
«...возможно на оном месте построить четыре домны и сорок молотов...» Слева от
Василия Никитича — Вильгельм де Генин,
еще один основатель города, под чьим руководством строился завод, горные мастера, а справа — те самые рабочие, которые
и возводили Екатеринбургский завод-крепость. Отлитый в металле, горельеф заменил своего обветшавшего предшественника
в 2013 году к 290-летию города.

ДВОРЕЦ МОЛОДЕЖИ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 1

Д
д

Архитектурная азбука Екатеринбурга

34

ДОМ П.Е. ЗАГАЙНОВА,
2-Я ПОЛОВИНА XIX ВЕКА,
УЛИЦА ПУШКИНА, 5Б

Декор
́

Декор
́ (франц. decor, от лат. decoro — украшаю) — система внешнего оформления
зданий и сооружений, выразительный элемент видимой части архитектуры. Декор
родился одновременно с архитектурой,
когда первобытный человек создавал свое
первое жилье для укрытия от непогоды,
трансформировался в греческую, римскую
и византийскую архитектуру, возродился
с Европейским искусством готики, ренессанса, барокко и классицизма, пережил
небывалый расцвет, а позже и отрицание
в ХХ веке, но все же остался ее неотъемлемой частью.
Декор принято делить на «активный» — тот,
что связан с функцией и формой, и «пассив-

ДОМ ДМИТРИЕВЫХ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 25

ный», являющийся лишь поверхностным
украшением фасада. К примеру, капитель
и сандрик — это активный декор, а лепные
гирлянды и розетки — пассивный. В современном мире, при строительстве из стекла
и бетона, к декору можно отнести комбинации фасадных материалов, их цвет, форму
оконных переплетов, материал покрытия
крыши или архитектурную подсветку. Так,
серебряное напыление окон и «корону»
башни «Исеть» тоже можно назвать декором.
Если вы не знаете всех архитектурных терминов, фраза «декоративное убранство фасада» никому не даст усомниться в вашем
видении прекрасного!

ОСОБНЯК XIX ВЕКА,
УЛИЦА 8 МАРТА, 16А

Д
д
35

Дентикулы
́

Дентикулы
(лат. denticulus — зубец), другие назва́
ния — зубчики или сухарики — ряд декоративных
прямоугольных выступов, расположенных на карнизе здания. Встречаются зубчики и в виде небольших
декоративных поясков. Первое название характерно
для классической архитектуры, «сухарики» — для
русского зодчества. Прототипом дентикул стали часто выступающие торцы деревянных балок плоского
перекрытия в глинобитных строениях Ионии (западного побережья Малой Азии у Эгейского моря).
Ряды этих небольших элементов задают ритм фасадному оформлению, создавая при этом законченную композицию всего фасада. Сухарики могут
иметь различный размер, располагаться в один или
несколько рядов, украшать фронтоны и карнизы
или, подобно жемчужному ожерелью, тянуться
по всему периметру здания.

КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ
И.З. МАКЛЕЦКОГО,
УЛИЦА ПЕРВОМАЙСКАЯ, 22

ДОМ МЕЩАНИНА
И.Д. РЯЗАНОВА,
УЛИЦА 8 МАРТА, 25

ПОРТНЯЖНАЯ
­МАСТЕРСКАЯ РОМИНА
НА УСАДЬБЕ МЕЩАНИНА П.Ф. БЛИНОВА,
КОНЕЦ XIX ВЕКА, УЛИЦА
РАДИЩЕВА, 16А

ДОМ МЕЩАНИНА
Н.В.ЛАЗАРЕВА,
1890–1891 ГОДОВ,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 30

Д
д

Архитектурная азбука Екатеринбурга

36

БЦ «ВЫСОЦКИЙ»

Доминанта
́

Доминанта
(лат. dominans — господству́
ющий) — главенствующее здание или
сооружение в каком-либо архитектурном ансамбле: площади или набережной,
улицы, квартала или даже целого города.
Доминанты классифицируются по нескольким типам. Это может быть высотная,
стилистическая, пространственная или
смысловая доминанта. Доминанты словно
расставляют архитектурные и зрительные
акценты в городской застройке, задают
масштаб окружающим зданиям и сооружениям, служат ориентирами и формируют художественное своеобразие города,
его индивидуальность и узнаваемость.
Высотными доминантами Екатеринбурга
можно смело назвать 52-этажную башню
«Исеть» (212,8 м), ставшую в свое время
лидером в рейтинге северных небоскребов; самый знаменитый небоскреб и визитную карточку города с бассейном на
крыше — «Высоцкий» (188,3 м), несколько
новых жилых комплексов высотой от 139
до 128 метров. Первым же еще Свердловским небоскребом являлся 24-этажный
«Белый дом» (до 1991 года — Дом Советов,
позднее Здание областного правительства) высотой 91 метр, построенный по
указанию первого секретаря Свердловского обкома КПСС и тогда еще будущего
первого президента России — Бориса Николаевича Ельцина.
Стилистической доминантой является
дом Севастьянова на проспекте Ленина,
а Плотинка — смысловой доминантой города и ярчайшей отсылкой к истории его
основания.

ДОМ ПРАВИТЕЛЬСТВА СВЕРДЛОВСКОЙ ОБЛАСТИ,
ОКТЯБРЬСКАЯ
ПЛОЩАДЬ, 1

37

РЕКА ИСЕТЬ
И ВИД НА БАШНЮ
«ИСЕТЬ»

РЕКА ИСЕТЬ И ВИД
НА БЦ «ВЫСОЦКИЙ»

Е
е

Архитектурная азбука Екатеринбурга

38

лЕмех

Лéмех — кровельный материал в виде плоских или
изогнутых дощечек с фигурным краем. Это старинный русский аналог европейской керамической
черепицы, только из дерева. По форме различают
городчатый, утюжковый, чешуйчатый и клинчатый лемех. Самый древний и распространенный
из них — городчатый, он использовался в русском
деревянном зодчестве с XVII века.
Для криволинейных форм (церковные главы и главки) используются изогнутые дощечки, для плоских
(большие скаты кровель) — плоские. Лемех изготавливается из сырой заболонной части (наружные
молодые слои стволов) осины, реже из лиственницы или сосны. Со временем от солнца и дождя
лемех становится серебристым. Если в древности
лемех изготавливали вручную топором, где каждая
дощечка подгонялась по размеру и форме, то те-

Лемех

ДОМ ДВОРЯНКИ
Е.О. СЕЛИВАНОВОЙ,
УЛИЦА ТОЛМАЧЕВА, 24

ЧАСОВНЯ ЕЛИСАВЕТЫ
ФЕОДОРОВНЫ И ВАРВАРЫ ПРЕПОДОБНОМУЧЕНИЦ, СВЯТОЙ
КВАРТАЛ, 1

39

Городчатый лемех

Клинчатый лемех

ОСОБНЯК МЕЩАНИНА
П.Ф. БЛИНОВА,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 38

ЗДАНИЕ ОБЩЕСТВЕННОГО СОБРАНИЯ
ЕКАТЕРИНБУРГА,
УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 38

Утюжковый лемех

Чешуйчатый лемех

перь над этим работают современные
деревообрабатывающие станки, а вариаций фигурного края гораздо больше. Можно встретить попытки заменить натуральный деревянный лемех
на керамическую, полимерную и даже
медную черепицу с имитацией древнего узора, но самый теплый и родной, конечно, штучный, ручной работы, с теплом и душой мастера. Такой
деревянный лемех украшает Часовню
Елисаветы Феодоровны и Варвары
Преподобномучениц (1992) у Храмана-Крови, Храм святых князей Бориса
и Глеба (2013) на ул. Раевского, 9а.

СОБОР УСПЕНИЯ
ПРЕСВЯТОЙ
БОГОРОДИЦЫ,
УЛИЦА КИРОВА, 65/2

Ё
ё

Архитектурная азбука Екатеринбурга

40

козырЁк

Козырёк — важная декоративная и очень функциональная деталь оформления фасада здания.
Козырек защищает входную дверь, а заодно и всех
входящих и выходящих от капризов природы —
палящего солнца или холодного дождя, колючего
снега и опасных сосулек.
Козырьки могут иметь форму купола, арки, быть
плоскими или скатным (с одним или несколькими
уклонами). По способу крепления различают подвесные (крепятся к стене, усиливаются тягами),
опорные (с колоннами или боковыми стенами), навесные (на фигурных кронштейнах) или капитальные (одновременно служат навесом для первого
этажа и балконом для второго). Все эти параметры
определяются вместе с общим стилистическим решением всего фасада.

Неважно, какой вид и тип козырька выберет архитектор, главное — чтобы он отвечал возложенным на
него функциональным обязательствам. На представленных фото по два варианта формы и способу крепления козырьков. Попробуйте определить, где какой.

ОСОБНЯК МЕЩАНИНА П.Ф. БЛИНОВА, УЛИЦА
ВАЙНЕРА, 38

ДОМ Г.С. КУДРИНА,
УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 18

ДОМ МЕЩАНИНА
И.А. ПОГУДИНА,
УЛИЦА ГОРЬКОГО,
39А

Ё
ё
41

филЁнка

Филёнка (нем. Füllung — начинка) — декоративный
элемент в виде плоской или заглубленной части
стены, ограниченной прямоугольной или скругленной выступающей рамкой. Сложные филенки
могут повторять очертания других архитектурных
деталей, имитируя их. Фасад усадьбы купца Шарова — отличный пример: под окном — классическая
прямоугольная филенка, а вокруг окна объемная
многоугольная линия имитирует наличник с ушами
и сандрик.
Филенки применяются для декора фасадов с большой площадью, преображая даже самые простые
формы и объемы. Белоснежные ленты филенок
Уральского научно-исследовательский химический
института визуально облегчают фасад, малыми
средствами создавая его воздушность и подчеркивая индивидуальность.

УСАДЬБА КУПЦА
А.С. ШАРОВА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 16

УРАЛЬСКИЙ НАУЧНОИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ХИМИЧЕСКИЙ
ИНСТИТУТ С ОПЫТНЫМ
ЗАВОДОМ, ПЕРЕУЛОК
ХИМИКОВ, 3

Ж
ж

Архитектурная азбука Екатеринбурга

Жиковина
́

Жиковина,
или жуковина (от жук) —
́
русское устаревшее название большой фигурной кованой дверной
петли, вытянутой поперек дверного
полотнища. Замысловатыми петлями, как правило, украшали ворота, калитки и входные двери дома.
Чем богаче был владелец дома, тем
сложнее и причудливее были жиковины. Фигурные петли поменьше
использовались в качестве металлических накладок на книжные переплеты. Впервые же термин жиковина упоминается в XV–XVI веках
и обозначает перстень с драгоценным камнем. В современных городах, дверные жиковины, датируемые XVIII–XIX веками, можно найти
разве что в этнографических, исторических или краеведческих музеях, но если удача окажется на вашей стороне, то на сохранившихся
деревянных дверях и воротах вы
увидите самую настоящую историю
в металле.

ОСОБНЯК КУПЦА
Н.А. БРЕВНОВА,
УЛИЦА КИРОВА, 3

42

43

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ НОВО-ТИХВИНСКИЙ ЖЕНСКИЙ
МОНАСТЫРЬ, УЛИЦА
НАРОДНОЙ ВОЛИ

Ж
ж

Архитектурная азбука Екатеринбурга

44

лóЖное (слепое) окно

Лóжное (слепое) окно — углубление в стене, повторяющее форму и размер окон, расположенных
на одном фасаде.
Ложные окна — это не те окна, которые кто-то заложил и оставил нишу, они намеренно создаются
на плоскости стены для поддержания динамического ряда и композиционной целостности лицевых
фасадов, для зрительного облегчения стены. Найдите фото «Нового городского театра», сделанные
Вениамином Митенковым в год завершения строительства (1912 год), и вы увидите эти самые глухие
окна, которые сейчас красуются на фасаде Екатеринбургского театра оперы и балета.

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ
ТЕАТР ОПЕРЫ
И БАЛЕТА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 46А

Помимо формы и размера, ложное окно может
иметь и одинаковое с соседними настоящими окнами декоративное убранство — наличник, сандрик
и даже отлив.

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ НОВО-ТИХВИНСКИЙ ЖЕНСКИЙ
МОНАСТЫРЬ, УЛИЦА
ЗЕЛЕНАЯ РОЩА, 1
ДОХОДНЫЙ ДОМ
Е.А. ХРЕБТОВОЙ (1830),
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 26

45

ДОМ КУПЦОВ ИЖБОЛДИНЫХ (1859–1889),
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 22

З
з

Архитектурная азбука Екатеринбурга

46

Закомара
́

Закомара
(от др.-рус. комара — свод от греч.
́
ϰαμᾴρα — сводчатое помещение) — в древнерусской
храмовой архитектуре: полукруглое или килевидное (полукруг с внешним заострением над серединой дуги) завершение участка стены в церковном
здании. Закомары повторяют очертания торцов,
находящихся за ними сводов. Если свод полукруглый, то закомара будет иметь форму полукруга,
а если свод килевидный, то и закомара килевидная.
Кроме того, закомара отображает и внутреннюю
структуру — сколько на фасаде закомар, столько
внутри церкви или собора сводов.
Закомары были типичной деталью древнерусских православных храмов в XII–XVII веках, с приходом моды на барокко они уступили место скатным крышам, но с появлением неорусского стиля,
основанного на традициях русского зодчества допетровского времени и византийской архитектуры,
закомары вновь получили широкое распространение в храмовой архитектуре.

ЦЕРКОВЬ БОЛЬШОЙ
ЗЛАТОУСТ, УЛИЦА
8 МАРТА, 17А

ХРАМ-ПАМЯТНИК
НА КРОВИ ВО ИМЯ
ВСЕХ СВЯТЫХ
В ЗЕМЛЕ РОССИЙСКОЙ ПРОСИЯВШИХ,
УЛИЦА ЦАРСКАЯ, 10

ХРАМ СВЯТОЙ
ВЕЛИКОМУЧЕНИЦЫ
ЕКАТЕРИНЫ,
ПЛОЩАДЬ ТРУДА, 1

З
з

Архитектурная азбука Екатеринбурга

48

Замковый
камень
́

Замковый
камень, или замок — верхний централь́
ный элемент каменной арочной кладки или декоративного арочного свода в форме клина или перевернутой трапеции. Без установки замкового камня
невозможно возведение какой-либо криволинейной
конструкции — он выполняет роль распорки, замыкая два симметричных боковых свода и равномерно распределяя нагрузку. Замковый камень всегда
слегка выступает из плоскости арки или архивольта.
По форме различают два вида замков: одинарный —
состоит из одного клиновидного камня во главе арки, и тройной — состоит из трех частей: большого
центрального камня и двух более мелких по бокам.
Пример такого замкового камня есть на страничке
«Картуш» (Доходный дом купца Первушина).
Для прямоугольных оконных или дверных проемов
замковый камень используется исключительно как
декоративный элемент. Он может иметь как классическую клиновидную форму, так и форму раковины, медальона или растительного мотива. Также
на плоскости замка могут размещаются маскароны,
гербы или монограммы.

ВОКЗАЛЬНАЯ УЛИЦА, 16

ДОМ-УСАДЬБА
ПОКЛЕВСКИХКОЗЕЛЛ, УЛИЦА
МАЛЫШЕВА, 46

ДОХОДНЫЙ ДОМ
Е.А. ХРЕБТОВОЙ,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 26

И
и
49

Импост
́

Импост
́ (франц. Imposte, итал. imposto,
лат. incumbo, нем. Kämpfer) — конструктивный элемент в виде профилированного карниза или полочки,
находящийся в основании каждого
бокового свода и служащий опорой
для пяты арки. У каждой арки обязательно есть пара импостов. И неважно, маленькие ли это декоративные
арочки или массивные арки входа
между пятóй и плоскостью стены.

УСАДЬБА ХАРИТОНОВА-РАСТОРГУЕВА, УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 44

Импостом также называют и вертикальный элемент, членящий дверной
или оконный проем.

УСАДЬБА
СИМОНОВА И.И.
(УСАДЬБА ТУПИКОВА С.Е.). ЗДАНИЕ
МАГАЗИНА., УЛИЦА
8 МАРТА, 6

УЛИЦА ВАЙНЕРА, 16

И
и

Архитектурная азбука Екатеринбурга

50

Ионики
́

Ионики
(овы) (от лат. ovum — яйцо) — декоративный
́
орнамент, состоящий из яйцеобразных форм, чередующихся с острыми стрелками или вытянутыми
листочками. С античных времен иониками декорировали карнизы и капители ионического и коринфского ордеров. Позже нити иоников распространились на декор наличников, сандриков, различных
панно зданий в стиле классицизма.
Даже такой, казалось бы, простой элемент, как
ионики, имеет несколько видов. По форме различают греческие и римские ионики. Первые имеют удлиненную форму, вторые по внешнему виду
больше напоминают обычное куриное яйцо. В мифах разных народов и культур яйцо является символом целостности, зарождения живого, возрождения, бессмертия, мощнейшим оберегом. Возможно,
именно поэтому ионики стали настолько популярны
в фасадном декоре не только классицизма, но и новых прочтений архитектурных стилей.

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 93

УЛИЦА ХОХРЯКОВА, 6

УСАДЬБА КУПЦА
ОШУРКОВА, УЛИЦА
ЧАПАЕВА, 10

УЛИЦА СВЕРДЛОВА, 27

Й
й
51

рокаЙль
́

Рокайль
(франц. rocaille, дословно — мелкий, дроб́
леный камень, раковина, уменьшительное от rос —
скала, камень) — декоративный элемент орнамента
или отдельного мотива в виде стилизованной морской раковины, принимающей порой самые причудливые формы.
Рокайль появился во Франции в начале XVIII века
при украшении павильонов-гротов в парках «регулярного стиля» и прославился как главный орнаментальный мотив стиля рококо. Экзотические
морские раковины можно рассмотреть и в декоре
фасадов Екатеринбургских домов.

ДОМ КУПЦА Е.М. ОШУРКОВА, УЛИЦА ЧАПАЕВА, 8

УСАДЬБА ОШУРКОВЫХ,
УЛИЦА ЧАПАЕВА, 3Е

УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 65

К
к

Архитектурная азбука Екатеринбурга

52

Капитель
́

Капитель
(лат. capitellum, итал. capitello — голов́
ка) — верхняя, пластически оформленная часть
колонны или пилястры. Капитель является связующим звеном между колонной и Антаблементом
́
(фр. entablement от table — стол, доска) — горизонтальным перекрытием, опирающимся на колонну,
пилон, стену. Капитель принимает на себя нагрузку
антаблемента и передает ее стволу колонны.
Капители начали использоваться еще в Древнеегипетской архитектуре и выглядели как цветок
лотоса, пальмовая ветвь или бутон папируса. Самобытные виды капителей сложились в китайской,
японской, древнерусской архитектуре, но наиболее
известными и распространенными по всему миру
являются капители трех классических типов, сложившихся в античную эпоху: дорическая, ионическая и коринфская. Виды неклассических капителей
необычайно разнообразны и зависят от архитектурного стиля, в котором построено здание.
ТЕРРИТОРЯ АЛЕКСАНДРО-НЕВСКОГО
НОВО-ТИХВИНСКГО
ЖЕНСКОГО МОНАСТЫРЯ, УЛИЦА ЗЕЛTНАЯ
РОЩА, 1

УСАДЬБА РЯЗАНОВА,
УЛИЦА КУЙБЫШЕВА, 40

ЦЕРКОВЬ БОЛЬШОЙ
ЗЛАТОУСТ, УЛИЦА
8 МАРТА, 17А

К
к
53

Карниз́

Карниз́ (нем. Karnies, итал. cornice — рамка, обрамление от греч. κορωνίς — загнутый) — горизонтальный элемент стены здания, выступающий за
пределы его основного фасада. Карниз поддерживает несущие конструкции крыши, защищает стены
от осадков, а широкие карнизы еще и укрывают
окна верхних этажей от прямых солнечных лучей
(чаще встречается в частном домостроении). Величина свешивающейся за поверхность стены части
карниза называется Вы́носом.

Верхний карниз называют Венчающим;
распо́
ложенный между этажами или ярусами здания —
Межэтажным;
карниз, отделяющий цоколь от пло́
скости стены — Цокольным.
́

ВОКЗАЛ ЕКАТЕРИНБУРГ,
УЛИЦА ВОКЗАЛЬНАЯ, 22

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 13А

К
к

Архитектурная азбука Екатеринбурга

54

Картуш
́

Картуш
(франц. cartouche, итал. cartoccio — свер́
ток, кулек) — декоративный лепной элемент в виде
щита, обрамленного завитками или не полностью
развернутого свитка. На поле картуша может располагаться герб, эмблема, дата постройки дома или
любой другой символ или декор.
Картуши возникли в эпоху Возрождения на рубеже
XV–XVI веков, распространившись на многие архитектурные стили: барокко и рококо, эклектику, модерн и неоклассицизм. В архитектуре замысловатые щиты традиционно размещали над парадными
входами в здания и видовыми оконными проемами,
в тимпанах фронтонов, на атиках, а также на монументах и даже надгробных плитах. Картуш может
«солировать» в качестве декора или поддерживаться сходным по смыслу лепным убранством.
Отличный пример — картуш на фасаде Администрации Екатеринбурга. На его поле расположились серп и молот — главная государственная
эмблема Советского Союза, а также аббревиатура
РСФСР. Сам картуш окружен знаменами на древках
с декоративными навершиями, лентой с надписью:
«Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», пшеничными колосьями, лавровыми и дубовыми ветвями.
Все эти элементы создают единый композиционный
и смысловой образ картуша.

ДОМ КУПЦОВ ЯКОВЛЕВЫХ — А.Е. БОРЧАНИНОВА, 1859 ГОД,
УЛИЦА 8 МАРТА, 18

ДОХОДНЫЙ ДОМ
КУПЦА Е.И. ПЕРВУШИНА, 1906 ГОД, УЛИЦА
8 МАРТА, 28

АДМИНИСТРАЦИЯ
ГОРОДА ЕКАТЕРИНБУРГА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 24А

К
к
55

Кессон
́

Кессон́ (фр. caisson — ящик от итал. cassetta — ящичек) — фигурные ниши на внутренней поверхности
арки, свода, купола или потолка. Углубление может
быть в форме квадрата или прямоугольника, ш
­ естиили восьмиугольника, ромба или иметь округлую
форму.
Кессоны появились в архитектуре не случайно. При
создании плоского перекрытия античных зданий,
пересечения продольных и поперечных деревянных
балок образовывали квадратные или прямоугольные углубления. В Древнем Египте эти углубления
закрывали терракотовыми плитками, в Древней
Греции терракотой или мрамором. В каменном
строительстве устройство кессонов позволяет
уменьшить расход материалов, а заодно и уменьшить вес всех строительных конструкций. Кессоны,
расположенные внутри помещения, значительно
улучшают его акустику. Помимо практических достоинств, кессоны вносят динамику и разнообразие
в архитектурный облик здания или его отдельных
частей, упорядочивают общую геометрию потолочного пространства. В дополнение кессоны могут
оформляться лепными поясками, розетками или
светильниками.

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 93

АДМИНИСТРАЦИЯ
ГОРОДА ЕКАТЕРИНБУРГА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 24А

ПЕРВОМАЙСКАЯ
УЛИЦА, 24

К
к

Архитектурная азбука Екатеринбурга

56

Кокошник
́

Кокошник
— декоративный элемент традиционной
́
русской церковной архитектуры, в виде полукруглой, трехцентровой или килевидной закомары.
Наибольшую популярность кокошники получили
в XVI–XVII веках, особенно в архитектуре московской школы. Их размещали целыми группами и ярусами, оформляя стены и кровельные своды, шатровые крыши и барабаны глав, оконные и дверные
наличники.
С появлением неорусского стиля в русской архитектуре XIX — начала XX веков, основанном на свободной интерпретации мотивов древнерусского
искусства, кокошники перешли из храмовой архитектуры в гражданскую, украсив собой усадьбы,
дачи и дома, театры и вокзалы, общественные здания и сооружения. Именно поэтому мы с вами можем увидеть эти элементы древнерусской архитектуры на первом здании железнодорожного вокзала
Екатеринбурга, построенного в не таком уж и далеком 1878 году.

ХРАМ ВОЗНЕСЕНИЯ
ГОСПОДНЯ, УЛИЦА
КЛАРЫ ЦЕТКИН, 11

ПЕРВЫЙ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ ВОКЗАЛ
ГОРОДА ЕКАТЕРИНБУРГА, 1878 ГОД,
УЛИЦА ВОКЗАЛЬНАЯ, 14

57

ЦЕРКОВЬ ДЕРЖАВНОЙ
ИКОНЫ БОЖИЕЙ
МАТЕРИ, НЕВЬЯНСКИЙ
ПЕРЕУЛОК, 1А

К
к

Архитектурная азбука Екатеринбурга

58

Колонна
́

Колонна
(фр. сolonne, от лат. cоlumna — столб) —
́
деревянный, каменный или металлический столб
цилиндрической формы, используемый в качестве
основы каркаса и вертикальной опоры для вышележащих частей здания. Колонна — один из важнейших конструктивных элементов в архитектуре;
впервые она появилась, когда человек поставил
ствол дерева в основание навеса — своего первого
самодельного укрытия от капризов природы. Первое осознанное применение колонн ученые относят
ко времени строительства египетской пирамиды
Джосера в 2650 году до н. э. По проекту архитектора Имхотепа сорок десятиметровых колонн стали
настоящим украшением пирамиды. Апогей развития колонн, пришелся на времена Древней Греции.
Именно греки заложили традиции классической
архитектуры и создали основные типы архитектурных ордеров колонн — дорической, ионической
и коринфской. С течением времени и сменой стилей
в архитектуре, внешний вид колонн видоизменялся, подстраиваясь под требования архитекторов.
Неизменными оставались принципиальные части
колонн: База,
́ Фуст и капитель.
Отдельно стоящая колонна-памятник, возводимая
в честь памятных событий или конкретных исторических личностей, называется Триумфальной
́
колонной.
Один или несколько рядов колонн, объ́
единенных одним горизонтальным перекрытием,
называют Колоннадой.
́

УРАЛЬСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ КОЛЛЕДЖ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 89

ДОМ ГЛАВНОГО НАЧАЛЬНИКА ГОРНЫХ ЗАВОДОВ
ХРЕБТА УРАЛЬСКОГО

УСАДЬБА ХАРИТОНОВАРАСТОРГУЕВА, УЛИЦА
КАРЛА ЛИБКНЕХТА, 44

К
к
59

Консоль
́

Консоль
(фр. console) — выступающая из стены
́
несущая опора в виде балки. Один конец консоли
жестко закреплен «в теле» несущей системы (стены), другой — свободен. Задача консоли — поддерживать сандрики над дверными или оконными
проемами, плиты балконов, эркеры или карнизы.
Консоли часто делают в форме волют S-образного
изгиба. Отличный пример — консоли, поддерживающие балкон в жилом доме на Тургенева, 30.

УЛИЦА ТУРГЕНЕВА, 30

Очень похожий на консоль элемент называется
Кронштейном
(нем. Кragstein — выступающий ка́
мень). Кронштейн так же выступает в роли опоры
для балконов, карнизов или иных выступающих частей фасадов, но, в отличие от консоли, кронштейн
крепится непосредственно к плоскости стены. Консоли обычно используются для поддержки крупных
и тяжелых конструкций, а кронштейны — для более
легких элементов. Яркий пример — кронштейны,
поддерживающие балкон в здании духовного ведомства Екатеринбургской епархии.
В архитектурной терминологии «кронштейн»
и «консоль» — слова-синонимы. Они известны еще
с архитектуры Средних веков, у них одно назначение, а различие лишь в способе крепления и нагрузке, которую они могут вынести. Поэтому, если
вы не архитектор и назовете кронштейн консолью
и наоборот, глобальной ошибки не будет.

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 95

ЗДАНИЕ ДУХОВНОГО
ВЕДОМСТВА ЕКАТЕРИНБУРГСКОЙ ЕПАРХИИ,
УЛИЦА ЧАПАЕВА, 14
КОРПУС 5

К
к

Архитектурная азбука Екатеринбурга

60

Купол
́

Купол
(итал. cupola — купол, свод, от лат.
́
cupula, уменьшит. от cupa — бочка) — выпуклое пространственное покрытие круглых, многоугольных или эллиптических по
форме зданий и сооружений. Купола позволяют перекрывать внушительные пространства без устройства дополнительных
промежуточных опор. Считается, что купола
появились еще в доисторические времена,
а первые приемы кладки сводчатых конструкций были разработаны римлянами.
Это стало возможным благодаря изобретению скрепляющего бетонного раствора из
цемента, кирпичного щебня и травертиновой крошки. Самый большой купол в мире,
построенный без применения арматуры, —
Купол Пантеона в Риме. Его диаметр равен
43,45 метрам, а построен он был примерно
в 128 году нашей эры.
Купола являются неотъемлемой частью
зодчества Древнего Рима, Византии, мусульманской архитектуры средних веков,
Европейской и отечественной архитектуры.
Существует более десятка форм куполов —
полусфера, луковица, паруса, восьмигранник, зонтик, блюдце и другие. Купола имеют
сакральное значение в храмовой архитектуре всего мира. В традициях русской церковной архитектуры количество и цвет куполов
имеют собственное значение. Например,
один купол символизирует Единство Божие;
три — Святую Троицу; семь — 7 добродетелей, 7 таинств церкви, 7 Вселенских соборов; тринадцать — Христос и 12 апостолов.
Золотой цвет купола обозначает Вечность,
воспевание Небес, голубой или синий — посвящение Деве Марии, Богородице, зеленый — посвящение Троице или православным Святым.

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ НОВО-ТИХВИНСКИЙ ЖЕНСКИЙ
МОНАСТЫРЬ, УЛИЦА
ЗЕЛЕНАЯ РОЩА, 1

ЗДАНИЯХ БЫВШЕГО
ГОСПИТАЛЯ ВЕРХИСЕТСКОГО ЗАВОДА,
ВЕРХ-ИСЕТСКИЙ
БУЛЬВАР, 15

61

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ЦИРК ИМ. В.И. ФИ­
ЛАТОВА, УЛИЦА
8 МАРТА, 43

Л
л

Архитектурная азбука Екатеринбурга

62

Лопатка
́

Лопатка,
лизена,
или лизерна
(нем. lisene, итал.
́
́
́
lesena), — узкий и плоский вертикальный выступ
на поверхности стены здания или сооружения.
Часть стены, которая находится между двумя лопатками, называется Пря сло.
́
Лопатка может быть конструктивной частью стены
или нести чисто декоративную функцию, она может быть вытянута как на всю высоту здания, так
и декорировать его отдельные этажи. В отличии
от колонн и пилястр, лопатки лишены таких деталей, как база и капитель, а в единую композицию их
объединяют горизонтальные карнизы — цокольные
или межэтажные.
Лопатки являются характерным элементом средневековой архитектуры Западной Европы и древнерусского зодчества, а в современном строительстве
практично и сдержанно создают эффект вертикального членения для простых протяженных фасадов.

СПОРТИВНЫЙ
КОМПЛЕКС ДИНАМО,
УЛИЦА ВАСИЛИЯ
ЕРЕМИНА, 12Б

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ, УЛИЦА ВАЙНЕРА, 2

Л
л
63

Люкарна
́

Люкарна
(фр. lucarne, от лат. lux — свет) — оконный
́
проем круглой, арочной или прямоугольной формы,
расположенный на крыше мансардного этажа или
в куполе. Их главная функция — наполнять внутреннее пространство светом. Оконная рама люкарны
находится в одной плоскости с фасадной стеной,
сверху и по бокам закрыта кровельным или фасадным материалом. Люкарны выполняются в едином
стиле со всем фасадом дома — украшаются лепниной или витиеватыми наличниками, а могут просто
покрываться кровельным материалом и не являться
ярким акцентом.

СВЯТО-ТРОИЦКИЙ
КАФЕДРАЛЬНЫЙ
СОБОР, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 57

Люкарны были характерны для позднеготической
архитектуры и раннего ренессанса, для барочных
дворцов и замков. Люкарны так же популярны оказались и в архитектуре XIX–XX веков, перекочевав
в XXI век. На архивных фотографиях Дома Севастьянова можно увидеть, что на куполе ротонды размещались стрельчатые люкарны, демонтированные
при ремонте в 1994 году.

ДОХОДНЫЙ ДОМ
Г.В. УВАРОВА,
УЛИЦА ПУШКИНА, 4

УЛИЦА 8 МАРТА, 14

УЛИЦА ГОРЬКОГО, 7

Л
л

Архитектурная азбука Екатеринбурга

64

Люнет́

Люнет,
(фр. lunette, от лат. luna — лу́ или люнетта
́
на), — часть стены в форме полукружия над оконным или дверным проемом. Поле люнета вверху
ограничено архивольтом арки и горизонтальным
завершением рамы, сандриком и полочкой внизу.
На фасадах люнеты заполняются рельефными изображениями, декоративной скульптурой, реже —
росписью, сквозные люнеты заполняются рифленым стеклом или витражами. В форме люнет также
делают чердачные и мансардные окна. Оба этих
вида люнет отлично видно на эклектичном фасаде
городской усадьбы колыванского купца 2-й гильдии Деласье. Три окна второго этажа оформлены
глухими люнетами с лепниной, а в трехчастный аттик над ними вписано окно в форме люнета.

СВЕРДЛОВСКАЯ
ГОСУДАРСТВЕННАЯ
АКАДЕМИЧЕСКАЯ
ФИЛАРМОНИЯ,
УЛИЦА КАРЛА
­ЛИБКНЕХТА, 38А

ЗДАНИЕ БЫВШЕГО
ГОСПИТАЛЯ ВЕРХИСЕТСКОГО ЗАВОДА,
ВЕРХ-ИСЕТСКИЙ
БУЛЬВАР, 15

ДОМ КУПЦА
Е.А. ­ДЕЛАСЬЕ,
СЕРЕДИНА XIX ВЕКА,
УЛИЦА ГОРЬКОГО, 34

М
м
65

Маркиза
́

Маркиза
(фр. une marquise) — во французском
́
оригинале это легкий навес из металла и стекла,
устраиваемый над входом. За пределами Франции
понятие «маркиза» распространилось на складные
полотняные наружные навесы, монтирующиеся над
окнами, балконами или террасами.
В отличии от металлических или каменных козырьков, матерчатые маркизы могут убираться в пасмурную погоду и пропускать больше света в помещения дома или, наоборот, раскрываться и укрывать
окно от нежелательных прямых или слишком жарких солнечных лучей.

ДОМ ПИСАТЕЛЯ,
УЛИЦА ПУШКИНА, 12

Маркизы на своих окнах-витринах устраивают отели, рестораны, различные магазины и сувенирные
лавки, используя их как дополнительное пространство для наружной рекламы. Маркизы могут иметь
прямую, наклонную, корзинную или купольную
форму. Например, на окнах домов на Пушкина, 12,
и Горького, 26, классические корзинные маркизы,
а на Ленина, 5а, — наклонная маркиза.

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 5А

УЛИЦА ГОРЬКОГО, 26

М
м

Архитектурная азбука Екатеринбурга

66

Маскарон
́

Маскарон́ (фр. mascaron из итал. mascherone — большая маска) — маска, изображающая человеческое
лицо, мифическое существо или голову животного.
Маскароны наиболее характерны для стилей барокко и классицизма, а самое популярное место для их
размещения — замковые камни окон, парадных арок.
В Древней Греции маскароны оберегали дом, защищали его от темных сил, маски-гаргульи были призваны устрашать непрошенных гостей. В архитектуре
классицизма преобладали маскароны в виде греческих масок и львиных голов, для барокко характерны фантастические гротескные маски и путти, для
модерна — таинственные и томные женские головки.
В Екатеринбурге можно встретить практически все
варианты этого декора. Парочка небольших львиных
масок находится на фасаде Здания Общественного
собрания Екатеринбурга со стороны Первомайской
улицы, десятки современных львиных голов смотрят на прогуливающихся вокруг Торговой галереи
на Радищева, а если присмотреться к фонарным
столбам у Храма-на-Крови, то там тоже встретится
знакомая морда. Чудесные маскароны в виде женских головок смотрят на нас с модернового фасада
здания аптеки на Пушкина, 16.

ЗДАНИЕ ОБЩЕСТВЕННОГО СОБРАНИЯ
­ЕКАТЕРИНБУРГА,
УЛИЦА КАРЛА
­ЛИБКНЕХТА, 38

УЛИЦА РАДИЩЕВА, 25

ХРАМ-ПАМЯТНИК
НА КРОВИ ВО ИМЯ
ВСЕХ СВЯТЫХ
В ЗЕМЛЕ РОССИЙСКОЙ ПРОСИЯВШИХ,
УЛИЦА ЦАРСКАЯ, 10

67

ЗДАНИЕ АПТЕКИ,
УЛИЦА ПУШКИНА, 16

М
м

Архитектурная азбука Екатеринбурга

68

Машикули ́

Машикули ́ (фр. mâchicoulis, от провансальского
machacol: macar — раздавить, разбить + col — шея) —
элемент средневековых укреплений, перешедший
в гражданскую архитектуру в качестве декора.
Исторически машикули — навесные бойницы, располагавшиеся в верхней части крепостных стен,
башен и оборонительных стен. Через вертикальные
сквозные отверстия таких бойниц, близко подошедшего врага, можно было расстрелять стрелами,
облить горящей смолой или закидать тяжелыми
камнями. С развитием огнестрельного оружия машикули утратили свое оборонительное значение
и превратились в декоративный элемент. Чаще
всего декоративные, ставшие глухими, машикули
можно увидеть на фасадах кирпичных зданий, где
они создают образ дома-крепости или замка.
ДОМ КУПЦА Н.Г. БАБИКОВА, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 1

АЛЕКСЕЕВСКОЕ
РЕАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ
ЗДАНИЕ ПАНСИОНА
С ДОМОВОЙ ЦЕРКОВЬЮ, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 13

ЗДАНИЕ ЕПАРХИАЛЬНОГО ЖЕНСКОГО УЧИЛИЩА,
УНИВЕРСИТЕТСКИЙ
ПЕРЕУЛОК, 9

М
м
69

Меандр
́

Меандр
(греч. μαίανδρος) — один из самых древних
́
и загадочных, распространенных и узнаваемых
геометрических орнаментов в виде непрерывной
ломанной линии. Сформировался меандр в период
античного искусства, но известен еще со времен палеолита. Считается, что слово «меандр» произошло
древнего названия извилистой реки Большой Мендерес в Малой Азии (сейчас территория Турции).
Меандр имеет множество вариаций: из одной или
нескольких лент, с дополнением в виде растительных узоров, изображений животных, с разным
чередованием и направлением элементов. Во все
времена меандру приписывали глубокий философский и даже магический смысл. Самый распространенный из них — меандр символизирует вечность,
постоянное движение, течение и сменяемость жизни, его прямые линии и углы — добродетель.
Меандр веками остается самым тиражируемым греческим орнаментом. Им украшают одежду, посуду,
предметы интерьера, экстерьер (художественное
или архитектурное внешнее оформление) зданий;
его можно встретить в декоративно-прикладном
и ювелирном искусстве, геральдике, рекламных
графических знаках. Это действительно универсальный узор, знакомый как почитателям классической архитектуры, так и поклонникам знаменитого
итальянского дома моды.

ДОМ КУПЦА
И.И. АФАНАСЬЕВА,
УЛИЦА МАРШАЛА
ЖУКОВА, 3

ДОМ ЖИЛОЙ
Е.В. ФИЛИТЦА
1896 ГОДА, УЛИЦА
КАРЛА МАРКСА, 20

УСАДЬБА КУПЦА
С.Е. ТУПИКОВА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 31

М
м

Архитектурная азбука Екатеринбурга

70

Вензель

Медальон
́

Медальон́ (франц. medaillon, от итальянского medag­
lione, увеличительное от medaglia — медаль) — лепной, резной, живописный или мозаичный орнамент,
заключенный в круглую или овальную форму.

Традиция украшать фасады зданий медальонами
известна еще со времен Древнеримской архитектуры. Образцы, которым более двух тысяч лет, удивительным образом сохранились и дошли до нас.
Наиболее широкое распространение в качестве
фасадного декора, медальоны получили в XVII веке,
в период расцвета барокко. На медальонах разных
эпох располагали античных героев и богов, Вензели
́
(от польск. węzel — узел) — начальные буквы имени
и фамилии или двух имен, связанные в общий узор),
барельефные или скульптурные изображения исторических личностей, владельцев здания, произвольные мужские и женские портреты, на церковных медальонах — образа святых. Иногда медальон может
рассказать и о предназначении здания, на котором
располагается. Так медальоны на фасадах Суворовского училища и Окружного дома офицеров сразу
выдают их принадлежность к военной тематике.

Медальон

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ
ТЕАТР ОПЕРЫ
И БАЛЕТА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 46А

Нередко поверхность медальонов остается пустой
и выглядит как Кабошон́ (выпуклая отполированная
поверхность камня), подвязанный лентами и гирляндами.

ЕКАТЕРИНБУРГСКОЕ СУВОРОВСКОЕ
ВОЕННОЕ УЧИЛИЩЕ,
УЛИЦА ПЕРВОМАЙСКАЯ, 88

Кабошон

МУЗЕЙ БОЕВОЙ
СЛАВЫ УРАЛА ФГУ,
ПЕРВОМАЙСКАЯ
УЛИЦА, 27

М
м
71

Модульон
́

Модульон,
(фр. modillon,
́ модильон,
́ модильона
́
итал. modiglione, от итал. modano — образец, модель) — небольшой кронштейн S-образной формы,
расположенный под выступающей частью карниза.
В строго классической архитектуре нижняя часть
модульона украшена резным листом, а промежутки
между модульонами заполняются кессонами с декоративными розетками. В более свободной интерпретации неоклассической архитектуры модульоны
могут солировать в качестве декора подкарнизного
пространства, иметь упрощенную форму и вообще
быть лишены всякого декора.

УЛИЦА СВЕРДЛОВА, 60

К примеру, между модульонами на фасаде особняка
фабриканта Круковского можно рассмотреть неглубокие ниши, напоминающие кессоны, но в них нет
розеток, а на фасадах зданий так называемого «сталинского неоклассицизма» модульоны и вовсе имеют только приближенную к оригиналу геометрию.

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 22А

ЗДАНИЯХ БЫВШЕГО
ГОСПИТАЛЯ ВЕРХИСЕТСКОГО ЗАВОДА,
ВЕРХ-ИСЕТСКИЙ
БУЛЬВАР, 15

ОСОБНЯК ФАБРИКАНТА И.Ф. КРУКОВСКОГО (1911),
УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКЕХТА, 45

М
м

Архитектурная азбука Екатеринбурга

72

Мезонин
́

Мезонин́ (фр. mezzanine, итал. mezzanino,
от mez­zano — средний) — малогабаритная надстройка над средней частью
жилого дома. Мезонин невелик и по высоте — он меньше полноценного этажа,
и по площади — там может располагаться всего одна комната. В конце XVIII —
начале XIX века мезонин, перебравшись
в русскую архитектуру из Италии, стал
настоящей традиционной составляющей
и каменных, и деревянных домов, особняков, усадеб. Чехов увековечил этот
архитектурный прием в своем рассказе
«Дом с мезонином».
Прообразом французского мезонина
в русских городах была Светёлка — комнатка, также располагавшаяся в верхней
части дома. В традиционных светелках
девушки собирались на девичники, гадали на суженых-ряженых, занимались
рукоделием — шили, вышивали, плели.

Традиция строить дома с мезонином
ушла из городской застройки с распространением другого типа жилья —
многоквартирных жилых домов, и все
же в Екатеринбурге сохранилось достаточно много домов с такими полуэтажами. Это деревянный дом Бревновых на
Кирова, 3, каменная усадьба Первушина
на Декабристов, 40, дом Панова на Сакко
и Ванцетти, 23, дом купца Пшеничникова
на набережной Рабочей Молодежи, 2,
и многие, многие другие.

МУЗЕЙ ИСТОРИИ
ЕКАТЕРИНБУРГА,
УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 26

73

АПТЕКА ГОРНОГО
УПРАВЛЕНИЯ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 37

ДОМ ДМИТРИЕВЫХ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 25

М
м

Архитектурная азбука Екатеринбурга

74

Мурал
́

Мурал́ (от исп. muro — стена) — вид монументальной
живописи, «холстом» для которой служат стены зданий и сооружений. Мурализм — так называется художественное направление монументальной живописи, возникшее в Мексике в 1920-х годах. Расписывая
стены домов, молодые художники, вдохновленные
мексиканской революцией, посредством искусства
обращались к народу в желании поднять его на революционную борьбу, возродить древнюю национальную культуру, существовавшую до испанского
колониального периода. Мурал не равно граффити.
Мурал больше, он занимает всю площадь стены
и непременно несет художественную идею и смысл.
В последнее время за Екатеринбургом справедливо
закрепилось звание столицы российского уличного
искусства. Международный фестиваль уличного
искусства STENOGRAFFIA, проходящий в городе
с 2010 года, стал для этого мощнейшим толчком.
Фестиваль объединяет художников из разных городов России и всего мира, выстраивает диалог между искусством и жителями города и, самое главное, улучшает качество городской среды, делает ее
индивидуальной и неповторимой!

УЛИЦА ГОРЬКОГО, 8

УЛИЦА ПУШКИНА, 24

НАБЕРЕЖНАЯ
РАБОЧЕЙ
МОЛОДЕЖИ

75

УЛИЦА МАЛЫШЕВА, 56А

М
м

Архитектурная азбука Екатеринбурга

76

Муфта
́

Муфта
— массивный декоративный элемент, опоя́
сывающий ствол колонны или пилястры, реже лопатки. Подобно одноименному теплому элементу
одежды, большие муфты и маленькие муфточки
укрывают части архитектурного декора. Муфты
имитируют кладку цилиндрическими или кубическими блоками, делают вертикальные элементы
еще более выразительными и монументальными.
Колонны и пилястры, дополненные муфтами, называют муфтированными или рустованными. Наличие,
размер и пропорции муфт, расстояние между ними
регулируются только идеей и смелостью архитектора.

ЗДАНИЕ КОНТОРЫ
ЕКАТЕРИНБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО БАНКА
(1830-Е ГОДЫ), ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 6Б

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 46

ДОМ МЕЩАНИНА
И.Д. РЯЗАНОВА,
1890-Е ГОДЫ,
УЛИЦА 8 МАРТА, 25

Н
н
77

Навершие
́

Навершие
(оголовник, крышка) — декоративно-за́
щитный элемент в виде фигурного завершения колонны, пилона, столба забора. Навершия закрывают
торцы этих конструкций от попадания влаги и мусора, а соответственно, и от условий, разрушающих
их. Шпили, флюгеры, скульптурные металлические
фигуры на крышах зданий технически тоже можно
считать навершиями. На многочисленных ограждениях городских и усадебных садов, парков и дорог
используются более простые навершия из комбинаций геометрических объемов. Самой распространенной формой навершия является шар. Вы найдете
его и на усадьбах XIX века, и на типовых ограждениях, устанавливаемых вдоль городских магистралей в XXI веке. Как правило, чем параднее ограждение, тем сложнее и интересней будет его навершие.

УГОЛ УЛИЦЫ
МАЛЫШЕВА
И УЛИЦЫ ХОХРЯКОВА

ЦАРСКИЙ МОСТ

ДОМ КУПЦОВ АГАФУРОВЫХ, УЛИЦА САККО
И ВАНЦЕТТИ, 28

ДОХОДНЫЙ ДОМ КУПЦА В.И. ЧУВИЛЬДИНА,
1900 ГОД, УЛИЦА
ГОРЬКОГО, 14А

Н
н

Архитектурная азбука Екатеринбурга

78

Наличник
́

Наличник
(от лик, лицевать, наличный — ли́
цевой, передний) — конструктивно-декоративное обрамление оконного или дверного
проема. Наличник закрывает щель между
фасадной стеной и оконной или дверной
коробкой, а его декоративное оформление
поддерживает общую архитектурную стилистику декора здания, создает необходимый зрительный тектонический смысл.
Наличники выполняются из камня, штукатурки или дерева в зависимости от стиля,
материала из которого построен дом, прочего фасадного декора. Обрамления проемов
украшаются резьбой и лепниной или представлены в виде профилированных рамок.
По форме наличники разделяют на простые
(ленточные), неполные (их контур не замкнут
в нижней части) и усложненные (со множе-

ством декоративных деталей в виде очелья,
ушек, фартука и пр.).
По одному декору наличника можно определить стиль всего дома: простой наличник без причуд — классицизм, затейливые
завитки и раковины — барокко или рококо,
кокошники и дыньки — псевдорусский стиль.

ОСОБНЯК
Е.А. СЕМЕНОВОЙ,
УЛИЦА КАРЛА
МАРКСА, 22А

ЛИТЕРАТУРНОМЕМОРИАЛЬНЫЙ
ДОМ-МУЗЕЙ
Д.Н. МАМИНАСИБИРЯКА, УЛИЦА
ПУШКИНА, 27

ДОМ К.В. РЕЙНФЕЛЬДА, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 38

79

Резные оконные наличники — это отдельный
целый мир! Он удивительно разнообразен
и многолик. Встретить два дома с одинаковыми наличниками практически невозможно даже на одной улице, что уж говорить
о разных деревнях и городах! В каждом
регионе собственные традиции и тенденции создания наличников. Сложность и вид
резьбы (сквозная, глухая, рельефная), количество цветов покраски (некрашеные, одноцветные, двуцветные, многоцветные) создают то самое многообразие. И все же у всех
наличников есть одна общая черта — осевая
симметрия: левая часть отражает правую,
верхняя же часть декорирована гораздо
обильнее, чем нижняя. Верхняя часть окна
символизирует небо, зачастую выполнялась
в двух уровнях: верхнее небо — «небесная
твердь», «нижнее небо» — «хляби небесные». Нижняя часть наличника обозначает
«твердь земную».
Наличники появились на Руси не так давно — в конце XVIII — начале XIX века, вместе
с окнами привычного нам размера. У деревянных наличников есть свой язык. По знакам и символам, изображенным на наличнике, можно было многое узнать о хозяине
дома: социальный статус, род его занятий,
чего боялся, о чем мечтал и даже какие-то
события из истории его семьи.

Берегиня

Наиболее часто на наличниках встречаются
солярные мотивы (круги (с лучами или без
лучей), ромбы, кресты и спирали) — солнце
было призвано защитить владельца дома
и его семью от природных напастей вроде
засухи или наводнений, ураганов и прочего. Вверху изображалось солнце полуденное, по бокам — солнце восточное и западное, внизу — солнце ночное. Изображались
на наличниках птицы и животные, подчиненные тому же Солнцу. По бокам вверху
кони, везущие Солнце по небесам, внизу
Лебеди, везущие его по подземной реке.
Нередко изображали Берегиню
— мистиче́
ское существо, выглядящее как женщина. По
легендам, Берегиня — мать, породившая все
живое на земле, она обеспечивает хороший
урожай и плодовитость домашнего скота.
С течением времени, сменой веяний моды
в архитектуре изменялись и наличники. Но
в любое время, в любом месте рассматривать и разгадывать тайны ажурных наличников остается невероятно увлекательным
занятием! В Екатеринбурге сохранилось
достаточно много уникальных примеров деревянного зодчества, и пока они не канули
в лету, рассмотрите, изучите, сохраните их
тепло в своей памяти.

ДОМ КУПЦА К.Г. ОСОКИНА, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 11

О
о

Архитектурная азбука Екатеринбурга

80

Обелиск
́

Обелиск
́ (др.-греч. ὀβελίσκος — вертел,
клин, клинок) — монумент в виде граненого (чаще квадратного сечения),
каменного столба, сужающегося кверху.
Завершает традиционный обелиск заостренная пирамида. Первые обелиски
появились в Древнем Египте и служили
символами Солнца. Также в качестве
самостоятельно архитектурной единицы
обелиски широко использовались в Античной Греции и Риме. Позже обелиски
заняли свое место в архитектуре Европы начиная с XIV века. В период правления императрицы Екатерины II обелиски стали устанавливать и в Российской
Империи. Обелисками обозначали памятные места, версты по пути от столичного Петербурга до императорских
резиденций, но в подавляющем большинстве они устанавливались в ознаменование крупных военных побед.

ЕЛЬЦИН ЦЕНТР

Небольшие обелиски нашли применение в оформлении фасадов дворцов,
домов. Чаще всего их строгие формы
украшают крыши и парапеты домов
в стиле неоклассицизм.
В Екатеринбурге есть не совсем типичный обелиск. Обелиск-стела с барельефом установлен на улице Бориса
Ельцина в деловом квартале Екатеринбург-Сити в центре города недалеко от
Президентского центра Б. Н. Ельцина,
или Ельцин Центра. Посвящен он, соответственно, первому президенту России
Борису Николаевичу Ельцину, чья профессиональная и партийная деятельность началась именно в Екатеринбурге.

ЗДАНИЕ ­БЫВШЕГО
ДУХОВНОГО УЧИЛИЩА,
УЛИЦА 8 МАРТА, 62

О
о
81

Облом
́

Облом
́ (от древнеславянского лом, ломать, лама —
яма, впадина) — горизонтальный элемент членения здания в виде различных профилей: простых
прямолинейных, десятков криволинейных форм
и их множественных комбинаций. Обломы также
используются для оформления декоративных ваз,
фонарных столбов, постаментов и других элементов оформления городской среды. Обломы усиливают и подчеркивают конструктивный порядок
всего строения или сооружения.

УСАДЬБА Г.И. ЖУКОВА,
УЛИЦА ПУШКИНА, 3

Первые обломы появились в архитектуре Древней Греции, перекочевали оттуда и в Древний Рим,
и более позднюю Европейскую архитектуру. Многообразие обломов и возможность их комбинаций
превратили их в универсальный элемент всех архитектурных стилей. Чаще всего массивный каменный или лепной облом отделяет цоколь от плоскости фасада и имеет собственный водоотлив. Более
изящные варианты обломов выполняют роль горизонтального междуэтажного членения.
Обломы делятся на два типа: прямолинейные и криволинейные (делятся еще на простые и сложные).
Прямолинейные состоят только из прямых линий,
криволинейные содержат в сечении и дуги, и прямолинейные участки, и растительные элементы.

ЛАБОРАТОРНЫЙ
КОРПУС УРАЛЬСКОЙ
ЗОЛОТОСПЛАВНОЙ
ХИМИЧЕСКОЙ ЛАБОРАТОРИИ, ПЕРВОМАЙСКАЯ УЛИЦА, 1А

ОСОБНЯК ФАБРИКАНТА
И.Ф. КРУКОВСКОГО
(1911), УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКЕХТА, 45

О
о
Окно ́

Архитектурная азбука Екатеринбурга

82

Волоковое окно

Окно ́ — светопрозрачная конструкция, обеспечивающая естественное освещение внутренних пространств. Без окон обходится редкое
здание или сооружение. Их расположение,
форма и размер имеют огромное значение для
формирования образа здания в целом. На фасаде одного дома могут располагаться сразу
несколько видов и размеров окон.
Существует огромное количество исторически
сформировавшихся вариантов оконных проемов: квадратные и прямоугольные, круглые
и овальные, стрельчатые и арочные, угловые
и мансардные. Окна бывают глухими и распашными, поворотными, жалюзийными и еще
десятков видов.
Со времен Средневековья, когда окна представляли собой простые отверстия, завешанные шкурами животных, в современном мире они превратились в неотъемлемую часть
архитектуры, с богатым декором и не менее
богатой историей. Толчком для появления
знакомых нам окон послужило начало промышленного производства оконных стекол.
До этого в богатых домах в оконные проемы
вставляли слюдяные пластины, а крошечные оконца крестьянских домов «стеклили»
пузырями крупных рыб, бычьими пузырями,
тканью, кожей или тонкими деревянными пластинами. Еще раньше, в XI–XIII веках в русской
деревянной архитектуре применяли волоковые окна (длинные вытянутые по горизонтали
проемы, выпиленные на высоту одного или
двух бревен и закрывающееся (заволакивающееся) изнутри тесовой задвижкой — Волоком.
́
В некоторых случаях дома и вовсе обходились
без окон. Позже появились Косящатые
окна
́
(не менее трех бревен в высоту), получившие
названия красных (красивых, солнечных) окон.

ДОМ Н.И. СЕВАСТЬЯНОВА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 35

83

ДОМ И БОЛЬНИЦА
ДОКТОРА СЯНО, УЛИЦА
КАРЛА ЛИБКНЕХТА, 2

ЖИЛОЙ ДОМ УСАДЬБЫ
КУПЦА B.C. ВАГАНОВА,
УЛИЦА РАДИЩЕВА, 8А

Архитектурная азбука Екатеринбурга

В архитектуре сформировалось множество форм окон. Вот лишь некоторые из них:
Венецианское окно, или бифорий, —
сдвоенное арочное окно с колонной посередине.
Итальянское окно — арочное окно
из трех частей с общей аркой.
Французское окно — вытянутое по вертикали с мелкой расстекловкой.
Брамантово окно — полуциркульное окно вставлено в прямоугольное обрамление.
Палладиево окно — трехчастное окно, в центре расположен арочный проем,
по бокам — прямоугольные, отделенные
от центрального малыми колонками или
пилястрами.
«Бычий глаз» — окно овальной формы,
горизонтально расположенное над дверным проемом.
Веерное окно — арочное окно, верхняя
часть которого поделена на части, расположенные веером (см. Ризалит — Дом Т. М. Рязанова).
Мезонинное окно — второй ряд небольших по высоте окон, расположенный над
основным.
Флорентийское окно — несколько арочек, объединенных одной большой аркой
стрельчатой или иной формы.
Роза — круглое окно, расчлененное фигурным переплетом на части в виде звезды
или распустившегося цветка с симметрично
расположенными лепестками.

ФЛОРЕНТИЙСКОЕ
ОКНО (ДОХОДНЫЙ
ДОМ КУПЦОВ М.И.
И В.И. ДМИТРИЕВЫХ,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 16)

84

ВЕЕРНОЕ ОКНО (ЦЕНТР
КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ
«ВЕРХ-ИСЕТСКИЙ»)

БИФОРИЙ (УЛИЦА
РОЗЫ ЛЮКСЕМБУРГ, 4)

85

Екатеринбург может похвастаться собственными
вариантами окон. Чего только стоят знаменитые окна в жилом доме Иванова на Пролетарской, 10, где
сейчас располагается музей «Литературная жизнь
Урала XX века». Эти невероятные окна можно смело назвать одной из визитных карточек архитектурного Екатеринбурга!

РОЗА (АЛЕКСЕЕВСКОЕ
РЕАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ
ЗДАНИЕ ПАНСИОНА
С ДОМОВОЙ ЦЕРКОВЬЮ)

РОЗА (ОСОБНЯК МЕЩАНИНА П.Ф. БЛИНОВА)

ДОМ ИВАНОВА

П
п

Архитектурная азбука Екатеринбурга

86

Парапет́

Парапет́ (франц. parapet, итал. parapetto, от parare —
защищать и petto — грудь) — невысокое ограждение на крыше здания, балконе или террасе. Парапет может быть выполнен в виде узкой длинной
стенки или кованного ограждения, чередующегося
с тумбами. Декоративным парапетом может служить балюстрада. Главное предназначение парапета — защита от падения с высоты того, кто находится на крыше. Парапеты пришли в архитектуру
из фортификационных сооружений (что видно в дословном переводе с итальянского языка) и прочно
заняли свои позиции в качестве декора и элемента
безопасности в гражданской архитектуре.
Самые примитивные металлические парапеты ограждают все кровельные скаты зданий и сооружений,
более многосложные украшаются вазонами, скульптурами и декоративными башенками вместо простых тумб.

ДОМ МЕЩАНКИ
А.С. КАЛАШНИКОВОЙ,
УЛИЦА 8 МАРТА, 34

87

УЛИЦА 8 МАРТА, 20

П
п

Архитектурная азбука Екатеринбурга

88

Пилон
́

Пилон
́ (греч. πυλών -ворота, вход) — массивный
столб большого сечения, выполняющий роль опоры плоских и сводчатых перекрытий, туннелей,
станций метрополитена, навесных мостов. Первые
гигантские пилоны в виде двух пирамидальных
башен сооружались у входов в Древнеегипетские
храмы. Позже пилоны располагались с обеих сторон от входа в здание или въезда на территорию
двора, парка, дворца, усадьбы.
Пилоны менее декоративны, чем колонны или
пилястры, они более монументальны и даже брутальны, подчеркивают строгость фасадных форм,
создают ощущение стабильности и прочности. Но,
несмотря на свою основательность, самый легкий
декор превращает пилоны в очень привлекательный элемент. Так, имитация баз и капителей у пилонов на улице Хохрякова, 55, сделала вход-портик
вполне изящным.

СВЕРДЛОВСКОЕ
МУЗЫКАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ ИМ. П.И. ЧАЙКОВСКОГО, УЛИЦА
ПЕРВОМАЙСКАЯ, 22

УЛИЦА ХОХРЯКОВА, 55

П
п
89

Пиля́стра

Пиля́стра (итал. pilastro, от лат. pila — столб) — небольшой вертикальный выступ из плоскости стены,
схожий своими пропорциями и набором элементов
с колонной. Пилястры так же состоят из базы, ствола
и капители. В отличии от колонны, пилястры преимущественно являются лишь элементом украшения
фасадной стены; они выступают из стены примерно
на 1/4 своей ширины. В Древнем Риме пилястры сочетали с колоннами, позже они нашли применение
в архитектуре классицизма, ренессанса и барокко.

УЛИЦА СВЕРДЛОВА, 11А

Пилястры призваны упорядочить весь фасадный
декор, оформить конструктивно несложные здания, имеющие простые геометрические формы, где
несущие стены воспринимают на себя все нагрузки
и не нуждаются в дополнительных точках опоры.
Они оформляют углы зданий, выделяют входные
группы, разделяют группы окон или же, наоборот,
обрамляют их.

ВОКЗАЛЬНАЯ УЛИЦА, 16

ЗДАНИЕ ОБЩЕСТВЕННОГО СОБРАНИЯ
ЕКАТЕРИНБУРГА, УЛИЦА
КАРЛА ЛИБКНЕХТА, 38

П
п

Архитектурная азбука Екатеринбурга

Подзор
́

Подзор
́ — украшение дома в виде деревянной доски
или металлической полосы с глухой или сквозной
резьбой. Ажурный подзор окаймляет торцы свесов
скатной кровли или купола. Рисунок резьбы подзора перекликается с деревянным декором фасада
и создает единую композицию всего оформления
дома. Подзором также называют узкую полосу ткани
с многофигурной вышивкой, пришиваемую к краю
простыни. Выглядывая из-под высокой застеленной постели, кружевной подзор свисает над полом,
скрывая основание кровати и пространство под ней.
ДОМ К.М. ПАНОВА.
УЛИЦА САККО
И ВАНЦЕТТИ, 23

90

91

Резные подзоры украшают фронтоны деревянных домов, придают законченность и некую нарядность всему образу дома.

ДОМ М.Ф. МЕДВЕДЕВА,
УЛИЦА ХОХРЯКОВА, 64

ДОМ Н. И. МАЕВА,
УЛИЦА ТУРГЕНЕВА, 20

П
п

Архитектурная азбука Екатеринбурга

92

Полуколонна
́

Полуколонна
— производная от колонны, высту́
пающая из плоскости стены на 1/2 или 3/4 своего
диаметра или толщины. По поперечному сечению
различают полукруглые и призматические (прямоугольные в основании). Как и колонна, полуколонна
обладает базой, стволом и капителью.
Полуколонна является одновременно и декоративным, и конструктивным элементом здания. Будучи
дополнительным вертикальным ребром жесткости,
полуколонны увеличивают несущую способность
стены и устойчивость всего здания. Широкое применение полуколонны нашли во многих архитектурных
стилях, в гражданском строительстве и храмовом
зодчестве. Классические полуколонны оформляют
фасад здания кинотеатра «Колизей», трехчетвертные — ризалит со второго до четвертого этажа Уральского горного училища — современного Уральского
государственного колледжа имени И. И. Ползунова.

ЗДАНИЕ КИНОТЕАТРА
«КОЛИЗЕЙ», ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА 47

ЦЕНТР КУЛЬТУРЫ
И ИСКУССТВ ВЕРХИСЕТСКИЙ, ПЛОЩАДЬ
СУББОТНИКОВ, 1

П
п
93

АЛЕКСЕЕВСКОЕ РЕАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ ЗДАНИЕ
ПАНСИОНА С ДОМОВОЙ
ЦЕРКОВЬЮ, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 13

Поребрик
́

Поребрик
— вид декоративной
́
кирпичной кладки, орнамент которой складывается из кирпичей,
укладываемых под углом к поверхности стены ребром наружу.
Один ряд кирпича создает один
ряд поребрика. Зубчатым орнаментом украшали фасады зданий
еще в Древнерусской храмовой
архитектуре начиная с XI века.
Наиболее характерен поребрик
для фасадов церквей Новгорода
и Пскова XIV–XV веков. Поребрик активно применяли с XV
до конца XIX века, а в XX веке,
с распространением кирпичного
строительства, поребрики стали
украшать многие городские фасады домов, гостиниц, гимназий,
музеев, пожарных станций и других построек.

ГОСТИНИЦА В.Я. АТАМАНОВА 1880-Е ГОДЫ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 19

ДОМ МЕЩАНИНА
Г.Я. ТРУСОВА, УЛИЦА
ХОХРЯКОВА, 31

УЛИЦА 8 МАРТА, 33

П
п

Архитектурная азбука Екатеринбурга

94

Портик
́

Портик
(лат. porticus, от porta — проход, навес) —
́
часть здания, значительно выступающая из общей
плоскости фасада, образованная аркадой или колоннадой, имеющей собственное перекрытие. Портик
появился в храмах Древней Греции и, согласно традиции, состоит из колоннады, лежащего на ней перекрытия и фронтона или аттика. В некоторых случаях
фронтон заменяется парапетом. В основном портики
свойственны архитектуре в стиле классицизм, являются примером торжественного оформления главного входа в здание или выразительно оформленного
ризалита. Редко, но встречаются и отдельно стоящие
портики — как элемент садово-паркового оформления. Портик может приходиться на один этаж, а может вытягиваться на всю высоту здания. В основе
портика могут лежать 4, 6, 8, 10 колонн в один ряд
или столько же, но уже в два и даже три ряда.
Классический шестиколонный портик коринфского
ордера украшает Александро-Невский Ново-Тихвинский женский монастырь с южной и северной
сторон. Фасад Уральской государственной консерватории им. М. Мусоргского, являющегося самым
старым каменным зданием в городе, украшают
симметричные четырехколонные портики с балконами, стоящие на массивных аркадах. Центр культуры и искусств «Верх-Исетский» может похвастаться
двумя крупными боковыми портиками, подчеркивающими значительный объем здания.

ЦЕНТР КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ
«ВЕРХ-ИСЕТСКИЙ»,
ПЛОЩАДЬ СУББОТНИКОВ, 1

КАНЦЕЛЯРИЯ ГЛАВНОГО
УПРАВЛЕНИЯ УРАЛЬСКИХ
ГОРНЫХ ЗАВОДОВ —
­УРАЛЬСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
ИМ. М. МУСОРГСКОГО,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 26

95

АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ НОВО-ТИХВИНСКИЙ ЖЕНСКИЙ
МОНАСТЫРЬ, УЛИЦА
ЗЕЛЕНАЯ РОЩА, 1

П
п

Архитектурная азбука Екатеринбурга

Приям
́ ок

Прия м
́ ок — углубление в земле, примыкающие
к фасадной стене здания. Приямки устраиваются
у оконных (реже дверных) проемов и предназначены для естественного освещения и проветривания
помещений, находящихся в цокольных и подвальных помещениях зданий. Три стороны приямка обустраиваются бортиками, препятствующими попаданию сточных вод в приямок. При большой глубине
приямок должен оборудоваться ограждением —
металлической решеткой или козырьком.
Как минимум у одного здания в Екатеринбурге изу­
чать приямки в разы интересней, ведь они «укрыты»
особенным образом — люксферами. Люксферы
(лат.
́
lux — свет, ferre — нести) — чугунные решетки для
освещения подвальных помещений с очень толстыми стеклами. Принимая дневной свет, преломляя
его и направляя вглубь помещения, призмы Люксфер позволяли значительно сэкономить на освещении подвальных помещений. Изобретение, появившееся в Америке в XIX веке, завоевало всю Европу
и, конечно, Российскую Империю. Отечественные
решетки создавал известнейший Поставщик Двора его Императорского Величества — Торговый
дом «М. Франк и Ко». Фирменный знак «М. Франкъ
и С. Москва» и сегодня отчетливо виден на решетке
дома купца Бардыгина, построенного в 1914 году.

ДОМ КУПЦА БАРДЫГИНА,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 11

УЛИЦА ПУШКИНА, 24

96

П
п
97

Путти
́

Путти,
или путто
(итал. putti, мн. ч. от putto — мла́
́
денец), — изображение маленьких обнаженных или
полуобнаженных мальчиков, восходящее своей историей к античным крылатым эротам или купидонам, несущее черты и христианских ангелов. Путти — собирательный образ, среди них встречаются
и амурчики с крылышками, и купидончики с луком
и стрелами, и просто пухленькие младенцы.
Путти украшают фасады и интерьеры зданий в стилях с богатым декором — барокко и рококо, изображаясь в полный рост в разнообразных позах
или же только в виде головок. Изображения малышей украшают окна и двери, парадные порталы,
сложносочиненные аттики, поддерживают картуши
или, словно атланты, «держат» массивные карнизы
или аттики. Некоторые из них уже совсем не малыши, как на доме купцов Яковлевых-Борчанинова,
но в их лицах еще угадываются детские черты.

ДОМ КУПЦОВ
ЯКОВЛЕВЫХ —
А.Е. БОРЧАНИНОВА,
УЛИЦА 8 МАРТА, 18

ДОМ ЖИЛОЙ
С МАГАЗИНОМ
(ДОМ ТЕЛЕГИНЫХ),
СЕРЕДИНА XIX ВЕКА,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 14

ПЕРВЫЙ ДОМ
Е. М. ОШУРКОВА,
УЛИЦА ЧАПАЕВА, 8

Р
р

Архитектурная азбука Екатеринбурга

98

Ризалит́

Ризалит́ (итал. risalita — выступ) — часть
здания, выступающая за основную линию
фасада во всю его высоту. Ризалит составляет единое целое со всем внутренним пространством здания, а его главная функция —
усложнение и создание более динамически
оформленного фасада здания. Ризалиты
являются популярным элементом архитектуры для английского и русского классицизма. Наиболее часто ризалит располагается по центральной оси здания, но также
встречаются средние, боковые и угловые

УЛИЦА КИРОВА, 2

ризалиты. Зачастую центральный ризалит завершается треугольным фронтоном.
Можно встретить и не совсем типичные ризалиты. Например, акцентный центральный
ризалит дома Рязанова завершается мезонином с большим веерным окном, а уже он,
в свою очередь, увенчан классическим треугольным фронтоном.

Р
р
99

Розетка
́

Розетка
(франц. rosette, буквально — розоч́
ка) — декоративный лепной элемент в виде
заключенного в круг цветка или симметрично расположенных листьев. Розетки
являются, пожалуй, одним из самых универсальных и распространенных декоративных лепных элементов. Мотивы розетки
известны со времен Месопотамии, Древнего
Египта, Ассирии и Персии, Индии и Китая.
В Древнем Египте форма розетки основывалась на стилизации раскрытого цветка
лотоса, в других культурах — символизировала солнце, отражала идею круговорота
в природе. По количеству осей, формирующих рисунок цветочной композиции, различают розетки с одной вертикальной осью,
с вертикальной и горизонтальной, с четырьмя осями симметрии (+2 диагональные).
Розетки не всегда имеют статичную форму
круга или квадрата, их динамичные варианты вписаны в овал, ромб или многоугольник.

Симметричные цветы, заключенные в круглую форму, украшают здания и сооружения
во всех исторических стилях. Ими декорируют любые свободные области фасадов —
оконные и дверные сандрики, простенки
между окнами, пазухи арок, ниши, карнизы,
фронтоны и, конечно, плоскости кессонов
на потолках и поверхностях арочных сводов.

УСАДЬБА ХАРИТОНОВАРАСТОРГУЕВА, УЛИЦА
КАРЛА ЛИБКНЕХТА, 44

КУПЕЧЕСКИЙ ОСОБНЯК
П.И. ИВАНОВА, УЛИЦА
ПЕРВОМАЙСКАЯ , 7

Р
р

Архитектурная азбука Екатеринбурга

100

Ротонда
́

Ротонда
(итал. rotonda, от лат. rotundus — круглый) —
́
круглое в плане здание или сооружение, завершающееся куполом. Ротонды появились в античные
времена (с VIII века до н. э. до V века н.э.). В Древней
Греции ротонды, обнесенные рядом колонн, служили жертвенниками и чаще всего посвящались подземным божествам, в Древнем Риме их использовали
в архитектуре усыпальниц — мавзолеев. В древнерусском зодчестве ротонды нашли применение
в храмовой архитектуре южных регионов. Значительно позже в форме ротонды стали появляться
церкви, храмы, часовни, павильоны для проведения выставок, беседки, расположенные в частных
усадьбах и городских парках. Именно как элемент
садово-паркового искусства ротонды встречаются
наиболее часто. Они могут быть выполнены в разных стилях и материалах — неизменным остается
лишь набор архитектурных элементов — колонны,
стоящие кругом и крышей непременно в форме купола. Промежутки между колоннами могут заполняться балюстрадой или оставаться свободными.
В Екатеринбурге есть два чудесных примера ротонд. Первый — пара бронзовых ротонд, установленных на Плотинке. В основе лежат восемь канелюрованных колонн, объединенных балюстрадой.
Верхняя часть ротонд богато декорирована кружевной ковкой, дополнена фонарями, а купол венчает остроконечный шпиль. Эти ротонды, установленные в канун нового 2009 года, поддерживают
историческое наследие Екатеринбурга в качестве
горно-заводского центра. Второй пример — также
пара ротонд, украшающих сквер Екатеринбургского государственного академического театра
оперы и балета. Эти белоснежные шестиколонные
ротонды с высоким куполом установили в 2019 году. Классические формы без излишеств приближе-

НАБЕРЕЖНАЯ РЕКИ ИСЕТЬ

101

ны к стилю классицизм — колонны
с дорическими капителями, карниз,
декорированный триглифами, имитацией гуттов и Мутул
(лат. mutuli,
́
от др.-греч. mitylos — съедобный
моллюск, ракушка) — плоские выступы прямоугольной формы, расположенные под выносной плитой
карниза).
И в ротондах на берегу Исети,
и в сквере у Театра, благодаря Сетевому изданию «66.ru», уже не одно
лето появляются зеленые пианино,
на которых любимую мелодию может сыграть любой желающий! И инструменты действительно не стоят
без дела — то и дело по клавишам
пробегают пальцы музыкантов, заставляя прохожих если не остановиться, то замедлить шаг и прислушаться к знакомым мотивам.
Но есть в Екатеринбурге знаменитая ротонда, называемая так ошибочно. Это павильон, возведенный
в 1935–1937 годах на искусственном
острове в центре пруда при реконструкции Харитоновского парка.
Почему же ошибочно? Потому что
классическую ротонду всегда венчает купол, а павильон в парке завершает плоская крыша с отверстием
в центре. По задумке архитектора,
из внутренней части крыши «ротонды» когда-то били струи фонтана.
Но была в Харитоновском парке
и «настоящая» ротонда. От круглого
двухэтажного павильона с куполом, спроектированного известным
Екатеринбургским архитектором
Михаилом Малаховым, расходились
по сторонам три лестницы. В советское время в той ротонде размещались шахматный клуб, игротека
и библиотека, хранились декорации
Дворца пионеров. В 1990-х ротонда
сгорела и была снесена. Возможно,
именно от нее термин «ротонда» закрепился за павильоном на острове.

САД ТЕАТРА ОПЕРЫ
И БАЛЕТА

ХАРИТОНОВСКИЙ САД

Архитектурная азбука Екатеринбурга

Еще один вид ротонды, отличающийся
от отдельно стоящего здания и парковой
формы, можно увидеть в одном из каменных сокровищ Екатеринбурга — Доме Севастьянова, резиденции Губернатора Свердловской области. Угол дома, выходящий на
проспект Ленина и улицу Горького, оформлен ротондой. Ротонда имеет два яруса
глубоких лоджий. Нижний ярус ротонды
оформлен аркадой полуциркульных арок,
верхний — гранеными колоннами со стрельчатыми арками. Колонны объединены кар-

ДОМ СЕВАСТЬЯНОВА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 35

102

низом, выше которого разместился парапет
с тумбами и капитальный бельведер, завершенный невысоким полусферическим куполом. Бельведер́ (итал. belvedere, фр. bellevue,
от лат. bellus visum — прекрасный вид) — постройка, позволяющая обозревать окрестности. В случае с домом Севастьянова — это
надстройка над основным объемом здания,
большие окна которой также позволяют
наслаждаться окружающими видами во все
стороны.

Р
р
103

Руст
́

Руст,
рустовка,
или рустика
(лат. rusticus,
́
́
́
букв. — деревенский, сельский; простой,
грубый), — обобщенное название отделки фасадной стены с помощью рельефной кладки или облицовки четырехугольными, плотно прижатыми друг к другу
крупными, подчеркнуто необработанным
камнями. Передняя сторона камней грубо
отесана или не отесана вовсе, только ее
края обведены небольшой гладкой полосой. Рустовкой называют и декоративную
штукатурку стен, напоминающую каменную кладку. Рустовкой может быть оформлена как часть фасада (чаще его цокольная
часть), так и вся поверхность. Руст известен
архитекторам по нескольким постройкам Древних Греции и Рима, но приобрел
широкую популярность в эпоху Возрождения, в декоре зданий в стиле классицизм.
Традиционно в архитектуре используют
пять видов рустов: бриллиантовый (алмазный), клинчатый (для оформления арочных
проемов), французский или ленточный (для
цокольной части), муфтированный, фацетированный (со скошенными гранями).
Фасад дома Культуры им. А.М. Горького декорирован двумя видами отделки:
внизу — объемный бриллиантовый руст
(в форме четырехгранных пирамид), вверху — имитацией простого прямоугольного
руста, созданной на поверхности штукатурки. Кирпичный фасад доходного дома
купцов Дмитриевых украшает в том числе
и клинчатый руст, а дом на пр. Ленина,
97, — фацетированный руст с зернистой
поверхностью — шубой.

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 97

ДОМ КУЛЬТУРЫ
ИМ. А. М. ГОРЬКОГО,
УЛИЦА ПЕРВОМАЙСКАЯ, 24А

С
с

Архитектурная азбука Екатеринбурга

104

Сандрик
́

Сандрик
(итал. sandric, лат. sanidis, из греч. σανις —
́
доска) — карниз в виде горизонтальной полочки над
оконным или дверным проемом. Сандрик не только
выполняет декоративную и композиционную функцию, но и защищает проем от дождевой воды или
снега. Сандрик возник в период Ренессанса, но
легко адаптировался ко всем историческим архитектурным стилям. Сандрик-полочка с двух сторон
опирается на кронштейны. Также он может быть выполнен в виде треугольного, лучкового (полукруглого) или даже разорванного фронтона. На фасаде
одного дома и даже на одном этаже могут сочетаться сразу несколько конфигураций сандриков.

ЗДАНИЕ ОБЩЕСТВЕННОГО СОБРАНИЯ
ЕКАТЕРИНБУРГА, УЛИЦА
КАРЛА ЛИБКНЕХТА, 38

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 93

105

Другая декоративная деталь, схожая по месту расположения с сандриком — Бровка,
— декоративная
́
арка, рельефно выступающая над оконным и дверным проемом. Края традиционной бровки заканчиваются горизонтальными прямыми (заплечиками),
но встречаются и варианты без них. Считается, что
первые арочные бровки появились над окнами
соборных и храмовых барабанов в европейских
постройках периода Романского стиля (X–XII века).
В русской архитектуре бровка берет свое начало
в древнерусской церковной архитектуре, наиболее
часто она применялась в зодчестве Великого Новгорода. Помимо арочной формы, бровки выполнялись в виде стрельчатой, подковообразной, килевидной, косой или параболической кривой. Бровки
отличаются количеством арок и могут быть не только одинарными, но и многолопастными — охватывать собой сразу несколько окон или ниш.
Именно бровками оформлены окна на фасадах домов на Малышева, 29, и Карла Либкнехта, 31.

ЖИЛОЙ ДОМ С ЛАВКОЙ,
УЛИЦА МАЛЫШЕВА, 29

УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 31

С
с

Архитектурная азбука Екатеринбурга

106

ЕКАТЕРИНБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
АКАДЕМИЧЕСКИЙ
ТЕАТР ОПЕРЫ
И БАЛЕТА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 46А

Скульптура
́

Скульптура
(лат. sculptura, от sculpo — вы́
резать, высекать) — вид изобразительного искусства, имеющий объемную форму.
Самостоятельную трехмерную скульптуру
называют круглой, к ней относятся статуи и статуэтки, бюсты, гермы; рельефом
называют барельеф, горельеф, сплющенный рельеф, контррельеф. Архитектурная
скульптура украшает фасады и крыши зданий, имеющих совершенно различный статус — это общественные и административные здания, соборы, доходные дома,
садовые павильоны и пр.
Скульптура призвана поддержать и усилить
смысловое значение того или иного здания.
Так, крышу здания администрации Екатеринбурга украшают 16 статуй — предста-

ДОМ ОФИЦЕРОВ ЦЕНТРАЛЬНОГО ВОЕННОГО
ОКРУГА, УЛИЦА ПЕРВОМАЙСКАЯ, 27

вителей собирательных образов советского
человека — колхозницы, рабочие, спортсмен,
агроном, ученый, шахтер, музыкант, строитель. Первые скульптуры возвысились над
городом в 1944 году, в 2010-м их заменили
на металлические. Портик дома офицеров
Центрального военного округа украшает
скульптурная композиция солдат-красноармейцев. Аттик Театра оперы и балета «коронует» скульптурная композиция из трех муз,
а сад театра сторожит пара льва и львицы
авторства свердловского скульптора Маргариты Заскалько.

Т
т
107

Триглиф
́

Триглиф
́ (греч. τρίγλυφος, от tri — три и glyphō —
режу, вырезаю) — регулярно повторяющаяся
прямоугольная плита с тремя вертикальными
желобками (два полных и два половинчатых
по бокам). В классической архитектуре триглифы, чередуясь с метопами, располагаются на
Фризе
́ (фр. frisé — вьющийся, курчавый, завитой) — архитектурный элемент здания — одна
из горизонтальных частей фасада над колоннами), а их нижняя часть декорируется гуттами. В архитектуре классицизма триглиф — это
орнаментированные торцы балок перекрытия
в деревянных постройках. Каменные триглифы
воспроизводят декор этих торцов.

Екатеринбургский период русского классицизма
пришелся на 1770–1860 годы и работу архитектора Михаила Павловича Малахова. В это время
в городе были построены усадьба Расторгуевых-Харитоновых, дом Главного начальника горных заводов, дом главного лесничего уральских
заводов, дом самого Малахова, усадьба купцов
Казанцевых, Аптека горного ведомства, комплекс больницы Верх-Исетского завода и другие
здания, отражающие черты классицизма — монументальность, симметрию, гармонию, упорядоченность и простоту форм, наличие колонн,
портиков, треугольных фронтонов, скульптур
и барельефов, декора, стремящегося к минимализму. На некоторых фасадах можно встретить
стилизацию под триглифы: на Западных воротах
стен Екатеринбургского завода, на пропилеях
парадного входа Свято-Троицкого кафедрального собора. На среднем ярусе колокольни, возведенной в 2000 году, тоже есть триглифы — сильно вытянутые в высоту, но зато с классическим
декором в виде гуттов. А традиционные триглифы с двумя целыми желобками и двумя половинками украшают фасад банного комплекса
Сандуны Урал, построенного в 2018–2022 годах.

СВЯТО-ТРОИЦКИЙ
КАФЕДРАЛЬНЫЙ
СОБОР, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 57

Т
т
Тимпан
́

Тимпан́ (др.-греч. τύμπανον — бубен) — заглубленная
внутренняя плоскость треугольного фронтона или
щипца. Тимпаном также может называться плоскость
полукруглого фронтона, но все же это название
больше применимо именно к классическому треугольному фронтону. Нередко тимпан не имеет никакого декора, но если украшается, то становится одним из главных декоративных акцентов всего фасада.

Поле фронтона начали заполнять еще в Древней
Греции, и для этого использовались терракотовые или мраморные плиты, украшенные росписью,
рельефными изображениями. Позже треугольные
плоскости заполняли росписями, фресками, лепниной, барельефными или горельефными изображе-

УРАЛЬСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ ПЕРВОГО
ПРЕЗИДЕНТА РОССИИ
Б.Н. ЕЛЬЦИНА, УЛИЦА
МИРА, 19

Архитектурная азбука Екатеринбурга

Тимпан

Кадуцей

108

109

ниями, скульптурой. На государственных и знаковых
общественных зданиях нередко изображают официальные государственные символы страны. Центральное место в тимпане главного корпуса Уральского федерального университета, построенного
в 1929–1956 годах, занимает герб СССР. В тимпане
Волжско-Камского банка, перестроенного в 1931–
1938 годах для Управления НКВД по Свердловской области, к такому же гербу СССР добавились
скульптурные изображения рабочего и колхозницы
(похожие на тех, что установлены на здании Администрации города) и фигуры пограничников с собаками. На тимпане дома Жирякова, от которого
сохранился только фасад, главное место занимает
Кадуцей́ (лат. caduceator — парламентер, переговорщик) — жезл Гермеса (или Меркурия) — являющийся символом торговли. Жезл, обвитый двумя
обращенными друг на друга змеями, — это и есть
кадуцей, а над ним расположен шлем с двумя небольшими крыльями, какой согласно мифологии
носил Гермес. В наиболее раннем развитии культа Гермеса он почитался как покровитель плодородия, поэтому цветы и фрукты, льющиеся из рога
изобилия, здесь тоже кстати. Зная, что в историческом здании по этому адресу размещались контора
нотариуса, магазины и фруктовые погреба, уместность символики становится понятна и логична.

ВОЛЖСКО-КАМСКИЙ
БАНК, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 17

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 25

Т
т

Архитектурная азбука Екатеринбурга

110

Тумба
́

Тумба
— невысокий объем в виде куба или парал́
лелепипеда, входящий в состав парапета или балюстрады. Чередование тумб с ограждениями или
балясинами задает горизонтальный ритм видимой
части крыши. Тумбы располагаются на одинаковом
расстоянии друг от друга или с двух сторон от аттика.
Для защиты от осадков верхняя грань тумб оформляется металлическими колпаками разных форм или
декорируется навершием — чаще всего шаром.
Тумбы есть и на исторических, и на современных
зданиях со скатной крышей, ведь безопасность
важна во все времена, независимо от модных течений в архитектуре.
ДОМ Н.Н. ЗАМЯТИНА,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 53,
И УЛИЦА ВАЙНЕРА, 51Б

УЛИЦА ВАЙНЕРА, 46
УСАДЬБА П.И. ТАРАСОВА,
УЛИЦА ГОРЬКОГО, 21

У
у
111

У́ши

У́ши — прямоугольные или криволинейные выступы
в верхней части оконного или дверного наличника,
симметрично расположенные по разные стороны.
Уши являются частью наличника и поэтому имеют
с ним единый профиль. Несмотря на то что уши
придают наличнику и всему облику здания некой
легкомысленности, у них есть утилитарное значение — дополнительный отвод осадков от наличника
и оконной или дверной коробки.
Уши украшают оконные проемы очень многих каменных и деревянных екатеринбургских домов.
Иногда уши дополняются «сережками» — отдельными гуттами, фигурными элементами или цветочными гирляндами.

УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 31

УЛИЦА ХОХРЯКОВА, 3

УЛИЦА РАДИЩЕВА, 15

Ф
ф
Фасад
́

Фасад
́ (франц. façade, от итал. facciata,
от faccia — лицо) — наружная, лицевая сторона здания или сооружения. Это совокупность всех конструктивных и декоративных
элементов, формирующих внешний облик
дома, задающих ему архитектурное и стилистическое решение. Помимо эстетической функции, фасад защищает наружные
конструкции здания от от внешних воздействий — осадков, ветра, солнца, пыли, грязи
и других.
Разделяют несколько типов фасадов: главный, боковой, задний, а также уличный
и дворовый. Как правило, главный фасад
оформляется наиболее выразительно, в соответствии с выбранным архитектурным
стилем здания, остальные — на усмотрение
архитектора в зависимости от возможного
обзора здания, соседних построек, пожеланий и финансовых возможностей заказчика.
Фасад одного или нескольких зданий может
задавать архитектурное решение всей улице
(ансамбль улицы Свердлова, застроенной
монументальными домами в стиле «сталинского неоклассицизма»), отражать историю
и культуру места, в котором расположено
здание (например, Александро-Невский
собор, Дом Севастьянова, здание аптеки
на улице Пушкина).
Благодаря яркому калейдоскопу архитектурных стилей, обилию декоративных элементов и пластических приемов в оформлении фасадов, создающих неповторимый
образ каждого дома, нам так интересно гулять по новым улицам, городам и странам!

Архитектурная азбука Екатеринбурга

ДОМ А.Н. СУДАКОВА,
УЛИЦА ТУРГЕНЕВА, 24

112

113

ЭРМИТАЖ УРАЛ,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 11

СВЕРДЛОВСКАЯ
ГОСУДАРСТВЕННАЯ
АКАДЕМИЧЕСКАЯ
ФИЛАРМОНИЯ,
УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 38А

Ф
ф

Архитектурная азбука Екатеринбурга

114

Флю́гер

Флю́гер (нидерл. vleugel — крыло) — метеорологический прибор, указывающий
направление ветра. Флюгеры по праву
считаются одним из самых старинных изобретений, которое используется и в наши
дни. Исторически флюгер применялся
для определения направления и скорости
ветра, сейчас они в основном выполняют
роль декоративного украшения.
Флюгеры традиционно изготавливают
из металла, и у каждого из них есть свое
значение: петух символизирует бдительность, медведь — мужественность,
лев — превосходство и силу, кошка —
безопасность и домашний уют, а корабль — целеустремленность и силу духа,
птица с распахнутыми крыльями защищает от врагов, а ведьма (или Баба-яга)
оберегает дом от сглаза. Иногда на домах может размещаться сразу несколько
разных флюгеров. Так на крыше особняка Блинова красуются сразу шесть
флюгеров — пара больших с жестяными
Плюмажами
(фр. plumage — оперение от
́
plume — перо) — украшение в виде перьев на головном уборе) на декоративных
куполах и две пары маленьких петушков.
На некоторых флюгерах выбит год строительства дома, но чтобы его увидеть, придется потренировать свое зрение, ведь
флюгер помещается на самой высокой
отметке кровли всего дома. Благодаря
этому, только взглянув на высокий флюгер усадьбы Железнова, мы узнаем, что
она была построена в 1895 году.

ОСОБНЯК ­МЕЩАНИНА
П.Ф. БЛИНОВА,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 38

САНДУНЫ УРАЛ, УЛИЦА
КУЙБЫШЕВА, 42Б

115

УСАДЬБА А.А. ЖЕЛЕЗНОВА, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 56

Ф
ф

Архитектурная азбука Екатеринбурга

116

Фронтон
́

Фронтон
́ (фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб,
передняя часть стены) — завершение фасада здания, портика или колоннады, ограниченное двумя
скатами крыши по бокам и карнизом внизу. Фронтоны появились в Древнем Риме и Древней Греции
и размещались на узких сторонах храмов. С течением времени и модой на архитектурные стили фронтон видоизменялся и получал все новые и новые
формы, но сохранял свои главные функции: создание более жесткой конструкции крыши и равномерное распределение нагрузки на несущие конструкции дома, защита от осадков внутреннего
пространства чердака, сбережение тепла в нем
и возможность использования чердака для создания дополнительного жилого или хозяйственного
пространства.
Декоративными фронтонами украшают дверные
и оконные проемы, различные ниши.

УСАДЬБА РЯЗАНОВА,
УЛИЦА КУЙБЫШЕВА, 40

ЗАГОРОДНАЯ ДАЧА
АРХИТЕКТОРА
М.П. МАЛАХОВА, УЛИЦА
ЛУНАЧАРСКОГО, 173А

117

ДОМ АГАФУРОВЫХ,
УЛИЦА САККО
И ВАНЦЕТТИ, 28

Архитектурная азбука Екатеринбурга

Чаще всего фронтон выполняется в форме
равнобедренного треугольника, но различают
и другие его варианты. К основным видам относятся:
Лучковый — дугообразный, напоминающий
натянутый лук.
Полукруглый — его высота больше, чем
у лучкового.
Ступенчатый — в виде ступеней, уменьшающихся в своих размерах кверху.
Трапециевидный — в форме трапеции.
Килевидный — в форме перевернутого корабельного киля.
Прерванный — прерываемый для вставки,
например, окна в горизонтальный карниз.
Разорванный — с одним или несколькими
разрывами в верхней части карниза.
Раскрепованный — с несколькими выступающими вперед частями — раскреповками.
Самцовый — треугольное продолжение торцовых венцовых стен, сложенных из бревен.
Щипец — состоящий только из двух наклонных карнизов. Этому варианту посвящена отдельная страничка.

Ступенчатый фронтон

СТУПЕНЧАТЫЙ
ФРОНТОН, ДОМ
КУПЦОВ ИЖБОЛДИНЫХ, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 22

118

119

КИЛЕВИДНЫЙ ФРОНТОН, НИЖНЕТАГИЛЬСКИЙ ГАРНИЗОННЫЙ
ВОЕННЫЙ СУД, УЛИЦА
ХОХРЯКОВА, 30

ТРАПЕЦЕВИДНЫЙ
ФРОНТОН, ДОМ
А.Е. ШУБИНОЙ,
УЛИЦА РОЗЫ ЛЮК­
СЕМБУРГ, 43А

Лучковый фронтон

Раскрепованный фронтон

Килевидный фронтон

Разорванный фронтон

Х
х

Архитектурная азбука Екатеринбурга

120

арХивольт
́

Архивольт
(итал. archivolto, лат. arcus volutus —
́
обрамляющая дуга) — внешнее декоративное обрамление арочных оконных и дверных проемов,
входных порталов, сводов, выделяющее его из
плоскости стены. Архивольт может иметь самые
разнообразные профили — от простой окантовки
до сложносочиненных композиций из нескольких
видов и размеров обломов, вписанных друг в друга, лиственных и геометрических орнаментов. Иногда архивольт становится основным декоративным
мотивом оформления фасадной стены.
Такое выразительное оформление арочных форм
наиболее характерно для входных порталов храмов, построенных в византийском, романском
и готическом стилях, а так же для древнерусского
каменного зодчества. Роль замкового камня в архивольте выполняет Аграф
́ (от старофр. agrafe — зажим, скрепка, крючок).

ПЕРВЫЙ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ ВОКЗАЛ
ГОРОДА ЕКАТЕРИНБУРГА, 1878 ГОД, УЛИЦА
ВОКЗАЛЬНАЯ, 14

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 93

ЗДАНИЕ КИНОТЕАТРА
«КОЛИЗЕЙ», ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 47

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 97

Х
х
121

пазуХа
́

Пазуха
(нем. grube — углубление, впадина, выемка,
́
англ. spandrel — основание свода) — треугольное
пространство, образованное наружными поверхностями примыкающих друг к другу сводов или между
сводом и стеной. Пазухи могут оставаться пустыми,
а могут заполняться мозаичными панно, лепными
филенками, розетками, орнаментом или объемными
барельефами в общей стилистике здания.
На фасадах усадьбы Тупикова и дома на улице Вайнера, 11, оформленные, но очень лаконичные пазухи.
На фасаде дома Севастьянова пазухи выделены белыми молдингами и яркими контрастными декоративными розетками красного цвета. В пазухах между
стрельчатыми окнами — Трифолии
(лат. trifolium —
́
трилистник), а между боковыми окнами и стенами —
Квадрифолии
(лат. quadrifolium — четырехлистник).
́

ДОМ Н.И. СЕВАСТЬЯНОВА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 35

УСАДЬБА КУПЦА
С.Е. ТУПИКОВА,
­ЖИЛОЙ ДОМ
1890 ГОД, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 31

Пазуха

Трифолий и квадрифолий

ЭРМИТАЖ УРАЛ,
УЛИЦА ВАЙНЕРА, 11

Ц
ц

Архитектурная азбука Екатеринбурга

122

Цоколь
́

Цоколь
(итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной
́
подошве) — часть здания, находящаяся между фундаментом и фасадной стеной. Главная конструктивная задача цоколя — защитить помещения здания
от проникновения внутрь холода и влаги, декоративная — принять на себя внешние негативные
воздействия (воду и грязь) и отвести их от основной фасадной стены. Именно поэтому для отделки
цоколя используются более износостойкие материалы, чем на остальной части фасада.

ЗДАНИЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО БАНКА,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 6А

По отношению к расположенной выше наружной
стене различают цоколи западающие, выступающие и выполненные заподлицо. Чаще всего можно
встретить именно выступающий цоколь. Его высота
может варьироваться от 20 см до 1,5 метров, а зависит она от отсутствия или наличия цокольного
этажа. Сильно выступающий из плоскости стены
цоколь может отделяться обломом и для дополнительной защиты от осадков укрываться отливом.

МУЗЕЙ РАДИО
ИМЕНИ А.С. ПОПОВА,
УЛИЦА РОЗЫ ЛЮКСЕМБУРГ, 9

Ц
ц
123

крыльЦо ́

Крыльцо ́ — пристройка к дому, через которую осуществляется вход и выход из внутреннего пространства. Крыльцо деревянного дома — это чудесный
пример самобытного русского зодчества. Крыльцо
являлось лицом дома, поэтому мастера уделяли
ему особое внимание, оформляя фигурными резными столбами-опорами, точеными балясинами или
прорезным ограждением, крышей с ажурным подзором. На крылечке встречали гостей, а на большом
крыльце можно было и посидеть всем семейством.
Для южных регионов характерны крыльца без лестницы или с двумя-тремя ступеньками; для северных, где снега может наметать до второго этажа,
типичны крыльца с высокой лестницей, с основательной кровлей, крытые Тёсом — тонкими досками,
получаемыми путем продольного распила бревна.

ДОМ Н.И. МАЕВА, УЛИЦА
ТУРГЕНЕВА, 20

Крыльцо поддерживает общее декоративное
оформление фасада. Нарядное крыльцо может
преобразить даже самый простой фасад, сделать
изящной самую простую прямоугольную форму
дома. Даже минимально декорированное крылечко
делает дом индивидуальным и неповторимым.

ДОМ АГАФУРОВЫХ,
УЛИЦА САККО
И ­ВАНЦЕТТИ, 28

МЕМОРИАЛЬНЫЙ
ДОМ-МУЗЕЙ
П.П. БАЖОВА, УЛИЦА
ЧАПАЕВА, 11

Ч
ч

Архитектурная азбука Екатеринбурга

124

Часы́

Часы́, как и фонарь, сложно причислить к архитектурным элементам, но они стали неотъемлемой частью городской среды, его истории
и культуры. Первые башенные часы, сообщавшие время всем горожанам, появились
в Европе в далеком XII веке. В Екатеринбурге
первые городские часы начали отсчитывать
время через три года после основания нового
города. 1 октября 1723 года на левом берегу
Исети заложили Екатерининскую церковь.
По замыслу одного из основателей города
Вильгельма де Геннина, на церковной колокольне были размещены первые городские
часы Екатеринбурга. Часы, как и церковь, простояли до 1930 года. Сегодня на этом месте
находится фонтан «Каменный цветок» и часовня Во Имя Святой Великомученицы Екатерины.
Главными часами нового времени стали куранты на башне Горсовета — Администрации
города, установленные в 1954 году. Масштабы
этих часов впечатляют! Диаметр циферблата
составляет 3,5 метра, длина часовой стрелки —
1,6 метра, минутной — 1,9 метра. Вес маятника
достигает 12,5 кг, большой стрелки — 20 кг,
гири, которая еще до недавнего времени приводила часовой механизм в действие, — 250 кг.
Каждые 15 минут жизни города сопровождаются мелодичным перезвоном, а каждый час
отбивается соответствующим количеством боя.
Городские часы начали появляться, когда мало
кто имел возможность приобрести карманные
или наручные часы. Сегодня у каждого из нас
в кармане есть телефон с часами, и все же городские часы, возвышающиеся на башнях, фасадах заводов, общественных и деловых зданий, не теряют своей актуальности и не дают
нам возможность «потеряться во времени».

ДОМ КУПЦА Ф.А. МИХАЙЛОВА, УЛИЦА
ТОЛМАЧЕВА, 21

125

АДМИНИСТРАЦИЯ
ГОРОДА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 24А

Ш
ш

Архитектурная азбука Екатеринбурга

126

Шатер
́

Шатер́ — форма в виде многогранной пирамиды,
служащая для завершения архитектурного строения. В западноевропейской архитектуре шатром
венчали башни, в русской архитектуре шатры распространились на церковные строения. Некоторые
из сохранившихся построек такого типа датируются
XVI веком, а их известные изображения относятся
к XIV веку. Граней в пирамиде может быть от четырех
до двенадцати, но чаще всего пирамида имеет форму
восьмигранника. Покоится такой шатер на Восьмерике ́ — объеме с восемью гранями, а он, в свою очередь,
на Четверике ́ — объеме с четырьмя гранями. «Восьмерик на четверике» создали тип архитектурной
композиции церковного здания. Сами шатры породили отдельный вид русского храмового зодчества —
Шатровые
храмы. Шатровые крыши создавались
́
и для деревянных, и для каменных храмов. Шатровая
форма завершения здания приобрела популярность
и в строительстве жилых домов. Благодаря своей
простой конструкции шатровые крыши играли ведущую роль в силуэте древнерусского города.
В 1652 года патриарх Никон в одной из храмозданных грамот предписал «строить о единой, о трех,
о пяти главах, а шатровые церкви отнюдь не строить».
В период возвращения к своим корням и возникновения неорусского стиля в архитектуре XIX — начала
XX веков шатровые крыши стали вновь популярны
и новые толкования мотивов древнерусской архитектуры украсили многие постройки Екатеринбурга.

ОСОБНЯК КУПЦА
Н.А. БРЕВНОВА,
УЛИЦА КИРОВА, 3

ДОМ АГАФУРОВЫХ,
УЛИЦА САККО
И ­ВАНЦЕТТИ, 28

127

ПЕРВЫЙ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЙ ВОКЗАЛ
ГОРОДА ЕКАТЕРИНБУРГА, 1878 ГОД, УЛИЦА
ВОКЗАЛЬНАЯ, 14

Ш
ш

Архитектурная азбука Екатеринбурга

128

Ширинка
́

Ширинка
— декоративная разновидность
́
кессона, в виде углубления в плоскости
стены чаще всего квадратной формы.
Ширинки распространились в русской
архитектуре в XVI–XVII веках для фасадного декора стен, колонн, пилястр, арок
каменных зданий. Квадратная плоскость
ширинки может украшаться декоративной
кирпичной кладкой, изразцом, цветочной розеткой или иными выразительными
приемами. Ряды ширинок могут оставаться и пустыми, создавая необходимую
динамику фасада. Порой ширинки покрывают все доступные плоскости стен, создавая хороводы из квадратных «бусин».
Яркий пример — фасад усадьбы купца
Ошуркова с длинными рядами ширинок
над окнами.

УСАДЬБА КУПЦА
ОШУРКОВА, УЛИЦА
ЧАПАЕВА, 10

УСАДЬБА А.А. ЖЕЛЕЗНОВА, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 56

Ш
ш
129

Шпиль
́

Шпиль
́ (голл. spil, нем. spille) — завершение крыши,
купола или целой башни в виде остроконечного
конуса или многогранной пирамиды. Продолжением шпилей становятся флаги, скульптурные или
резные фигуры, различные флюгеры. В храмовой
архитектуре устремленные вверх шпили создают
материальное выражение стремления души к Богу,
эта традиция пришла из готики. Собором-рекордсменом по высоте шпилей является Руанский собор.
При общей высоте здания 151 метр высота его шпиля равна 82 метрам. В прочих зданиях и сооружениях шпили имеют более скромные размеры и исполняют роль дополнительного украшения фасада.
Традиция сооружать шпили не пропала и в современном строительстве, к эстетической стороне присоединилась и возможность получить все большую
и большую высоту здания. Так, самое высокое здание
в мире — сверхвысокий небоскреб Бурдж-Халифа
имеет высоту 829,8 метров, а его шпиль — 185 мет­
ров. Российский пьедестал по высоте занимает
Петербургский Лахта Центр — его общая высота
равна 462 метрам, из них шпиль — 117,75 метров.

ЗДАНИЯ БЫВШЕГО
ГОСПИТАЛЯ ВЕРХИСЕТСКОГО ЗАВОДА,
ВЕРХ-ИСЕТСКИЙ
БУЛЬВАР, 15

ДОМ ОФИЦЕРОВ
ЦЕНТРАЛЬНОГО
ВОЕННОГО ОКРУГА,
ПЕРВОМАЙСКАЯ
УЛИЦА, 27

АДМИНИСТРАЦИЯ
ГОРОДА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 24А

УЛИЦА СВЕРДЛОВА, 27

Ш
ш

Архитектурная азбука Екатеринбурга

130

УСАДЬБА КУПЦА
ОШУРКОВА, УЛИЦА
ЧАПАЕВА, 10

Шуба
́

Шуба,
под шубу — вид отделки фасадной стены, по́
лучаемый путем штукатурного набрызга. Такой способ создает декоративную бессистемную рельефную поверхность. Этот рельеф получается благодаря
штукатурке, имеющей в своей массе крупный песок,
каменные или керамзитные зерна. Этот прием позволяет скрывать неровности поверхности, а выполнять
его можно даже самыми простыми инструментами.
Стена дома с отделкой «под шубу» имеет больший
декоративный вид в сравнении с гладкой штукатуркой. Высота рельефа такой стены обычно не превышает 10–15 мм, но и этого объема достаточно, чтобы
фасады здания выглядели более мощно, монументально, а само здание в целом имело «больший вес»
в уличной композиции. Отделка под шубу может занимать всю поверхность фасада, но чаще применяется для ее отдельных декоративных частей.

УСАДЬБА ДАВЫДОВЫХ,
УЛИЦА ЧАПАЕВА, 5

УСАДЬБА КУПЦА
Е. И. ПЕРВУШИНА,
УЛИЦА ДЕКАБРИСТОВ, 40

УЛИЦА КАРЛА МАРКСА, 4

Щ
щ
131

Щипец
́

Щипец
́ — верхняя часть фасадной стены, ограниченная двумя скатами крыши, но, в отличие
от фронтона, не ограниченная снизу карнизом.
Щипцы, особенно ступенчатые, были очень распространены в Западной Европе начиная с XV века.
Они были одинаково популярны и в жилых домах,
и в церквях, и в промышленных зданиях. В Россию
щипцы пришли с волной модерна в начале ХХ века.
Чаще всего их можно встретить на торцевых (боковых) фасадах, но и его расположение на главном
фасаде, более привычное для средневековой европейской архитектуры, можно увидеть на жилых
домах Екатеринбурга.
Примером щипца в храмовой архитектуре может
служить армянская Церковь Святого Карапета
на ул. Белинского, 88.

УЛИЦА РАДИЩЕВА, 31

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 5А

УЛИЦА АЗИНА, 41

Ъ
ъ

Архитектурная азбука Екатеринбурга

132

вЪездные ворота
́

Въездные ворота
́ традиционно оформляют парадные въезды и входы на стадионы, в парки, усадьбы, дворцовые комплексы и даже целые города.
В Екатеринбурге сохранились западные, восточные,
северо-восточные, юго-восточные ворота железоделательного завода, образованные монументальными Пропилеями
(от греч. προπύλαια — преддве́
рие, вход) — парадными проходами, оформленными
портиками и колоннадами и непосредственными
воротами. Похожие въездные композиции оформляют территории домов и усадеб состоятельных
екатеринбуржцев, храмовые комплексы, Свято-Троицкий кафедральный собор, построенные в неоклассическом стиле.
УЛИЦА КУЙБЫШЕВА, 63

ДОМ КУПЦА
Е.А. ДЕЛАСЬЕ,
СЕРЕДИНА XIX ВЕКА,
УЛИЦА ГОРЬКОГО, 34

133

СЕВЕРО-ВОСТОЧНЫЕ
ВОРОТА ЕКАТЕРИНБУРГСКОГО ЗАВОДА
«МОНЕТКА», УЛИЦА
ГОРЬКОГО, 4

Ы
ы

Архитектурная азбука Екатеринбурга

134

бусЫ,
или жемчужник
́
́

Бусы,
или жемчужник,
— разновидность орнамен́
́
тального мотива, выраженного расположенными
на одной линии круглых или овальных бус, чередующимися с плоскими дисками. Бусы пришли
в архитектуру из античности, были широко распространены в эпоху ренессанса и классицизма. На сохранившихся античных экземплярах бус, выточенных из камня, при ближнем рассмотрении видны
и тончайшие каменные «нити» толщиной 2–3 мм,
на которые «нанизаны» эти самые бусины. Найти
и рассмотреть жемчужник в общем декоре фасада не так просто — уж очень малы его элементы.
Наградой нашедшему станет приятное ощущение
от уникальности этого элемента в архитектуре Екатеринбурга. Помимо предложенных на фото вариантов, вы найдете бусы на капителях Филармонии.

УРАЛЬСКИЙ
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ
ИМЕНИ ПЕРВОГО
ПРЕЗИДЕНТА РОССИИ Б.Н. ЕЛЬЦИНА,
УЛИЦА МИРА, 19

ЗДАНИЕ КИНОТЕАТРА
«КОЛИЗЕЙ»,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 47

Ы
ы
135

гуттЫ
́

Гутты
(др. гр. «goutos», лат. gutta — капля) — неболь́
шие выступы в виде усеченных конусов или в форме капель. В классической архитектуре гутты расположены на планке под триглифом под названием
Регула
(лат. regula — прямая палка, планка). На фа́
саде банного комплекса Сандуны Урал, построенного с оглядкой на классицизм, есть традиционное
сочетание — венчающий карниз декорирован мутулами, по их средней линии проходят триглифы, под
ними — Тении́ (гр. tenia — лента, пояс, от tieno — тянуть) — горизонтальная тяга, на которой и расположились наши гутты. Правда, не шесть, как положено
в классической архитектуре, а четыре.

САНДУНЫ УРАЛ,
УЛИЦА КУЙБЫШЕВА, 42Б

С расцветом эпохи Возрождения в XIV–XVI веках
гутты стали декорировать и другие части фасадов.
Гутты используются и в деревянной, и в каменной
архитектуре разных стилей.

ДОМ МЕТЕНКОВА,
УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 36

ДОМ К.М. ПАНОВА,
УЛИЦА САККО
И В­ АНЦЕТТИ, 23

ДОМ КУПЦА
А.С. ЛЕБЕДЕВА,
УЛИЦА САККО
И ­ВАНЦЕТТИ, 25

Ь
ь

Архитектурная азбука Екатеринбурга

136

фонарЬ
́

Фонарь
является малой архитектурной формой,
́
неотъемлемой частью архитектурной композиции
проспектов, улиц и площадей. Дизайн городских
фонарей меняется от улицы к улице, от площади
к проспекту. Первые попытки осветить городзавод керосиновыми фонарями были не самыми
успешными, им на смену пришли газовые фонари,
и только после пуска первой городской электростанции в 1895 году екатеринбургские улицы осветили привычные нам электрические фонари. К концу 1895 года работало 8 электрических фонарей,
а в 1901 их число достигло 430 штук!
Сегодня в разных уголках города можно встретить фонари совершенно разных форм и размеров,
из разных эпох — настенные, торшерные, встроенные. Все они по-своему уникальны и интересны, но
кажется, что именно от сохранившихся исторических форм веет особым теплом и уютом.

УЛИЦА ПЕРВОМАЙСКАЯ, 9

ДОМ КУПЦА А.С. ЛЕБЕДЕВА, УЛИЦА САККО
И ВАНЦЕТТИ, 25

137

ДОМ КУПЦА В.Н. ИВАНОВА, 1896 ГОД,
УЛИЦА 8 МАРТА, 26

СПУСК К ПЛОТИНКЕ

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА

УЛИЦА ВАЙНЕРА

Э
э

Архитектурная азбука Екатеринбурга

138

Экседра
́

Экседра
(греч. έξέδρα — место, сидение снаружи) —
́
вертикальная полукруглая ниша с завершением
в виде полукупола — Конхи
(греч. konch — рако́
вина). Просторные эскедры, устраиваемые в античной архитектуре, обустраивались сиденьями и служили местом для собраний и бесед философов или
проведения учебных занятий. В древнегреческой
архитектуре строились и отдельностоящие экседры, внутри которых размещали культовые статуи.
В Древнем Риме экседры устраивали во дворцах
и Термах
— банях при дворцах.
́
Небольшие экседры, устроенные в плоскости стены,
подобно древнегреческим, дополняются скульптурами, вазонами, фонтанами с каменными чашами,
а совсем неглубокие экземпляры являются, возможно, не таким ярким, но тоже интересным украшением фасадов.

СВЕРДЛОВСКАЯ
ГОСУДАРСТВЕННАЯ
АКАДЕМИЧЕСКАЯ
ФИЛАРМОНИЯ (1915),
УЛИЦА КАРЛА ЛИБКНЕХТА, 38А

ЗДАНИЕ КОНТОРЫ
ЕКАТЕРИНБУРГСКОГО
ГОСУДАРСТВЕННОГО
БАНКА (1830-Е ГОДЫ),
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 6Б

УЛИЦА СВЕРДЛОВА, 34

Э
э
139

Э́ркер

Э́ркер (нем. erker, ärker от формы латинского
«arcora» — «дуга, лук») — выступающая из плоскости фасада часть здания в виде полукруга, треугольника, прямоугольника или многогранника.
Эркер призван улучшить освещенность внутренних
помещений здания и увеличить их площадь. Эркеры бывают одно- и многоэтажными, чаще всего они
полностью остеклены. Опорами для эркеров служат массивные консоли.
Исторически эркеры появились в оборонительных
крепостях для лучшего обзора и обстрела противников, а превратились в совершенно потрясающий
элемент, живописно украшающий как фасад здания, так и его внутреннее пространство.

ВЕРХ-ИСЕТСКИЙ
БУЛЬВАР, 18 (1955)

ОСОБНЯК ФАБРИКАНТА
И.Ф. КРУКОВСКОГО
(1911), УЛИЦА КАРЛА
ЛИБКНЕХТА, 45

ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА,
101 (1959)

Ю
ю

Архитектурная азбука Екатеринбурга

140

каннелЮ́ра

Каннелю́ра (франц. cannelure — выемка, желобок,
от лат. canna — тростник, палочка, прут) в русской
терминологии ложок — вертикальный желобок,
расположенный на стволе колонны или пилястры.
Параллельно расположенные желобки образуют
дополнительный декор, образованный игрой светотени. Первые колонны с каннелюрами появились в сооружениях Древней Греции в VII–VI веках
до н. э. Тогда на смену монолитным колоннам пришли составные — из отдельных барабанов. В местах
стыковки барабанов на поверхности колонн появились горизонтальные швы. И древние греки придумали маскировать их вертикальными желобками.

СЕВЕРО-ВОСТОЧНЫЕ
ВОРОТА ЕКАТЕРИНБУРГСКОГО ЗАВОДА
«МОНЕТКА», УЛИЦА
ГОРЬКОГО, 4

В античной архитектуре количество, плотность,
ширина и высота, место расположения желобков
строго регулировались в зависимости от типа ордера, применяемого для конкретного здания. В архитектуре, отступившей от строгих классических
форм, желобки превратились в мелкие борозды,
декорирующие поверхности не только колонн, но
и других элементов фасадного декора, а также перекочевало в интерьер и мебельное производство.

ДОМ КОРОБКОВЫХ,
ПРОСПЕКТ ЛЕНИНА, 25

ДОМ С.Я. ЗАКОЖУРНИКОВА, УЛИЦА
ГОРЬКОГО, 8

ЗДАНИЕ СБЕРКАССЫ,
1939 ГОД, УЛИЦА
МАЛЫШЕВА, 31В

Я
я
141

Я́блоко

Я́блоко — декоративное завершение шпиля или
башни, главки храма в виде сферы. Яблоко может
служить основанием для флюгера, металлической
фигурки, флагодержателя или другого навершия.
На церковных куполах яблоко располагается под
крестом. Позолоченную сферу можно найти в каждом образце храмовой архитектуры. Яблоко может
быть большим или еле заметным, но оно всегда является предшественником выше расположенного
креста. Согласно библейской книге Бытия, яблоко —
символ плода с Древа познания добра и зла, посаженного Богом. В славянской мифологии яблоко
выступало символом плодородия, здоровья, любви
и красоты. Неважно, какая теория вам ближе, яблоки являются неотъемлемой частью православной
церкви, храма, собора и даже часовни.

ХРАМ СВЯТИТЕЛЯ
ИННОКЕНТИЯ МИТРОПОЛИТА МОСКОВСКОГО, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 9А

ХРАМ СВЯТОЙ
ВЕЛИКОМУЧЕНИЦЫ
ЕКАТЕРИНЫ,
ПЛОЩАДЬ ТРУДА, 1

ЧАСОВНЯ ПРЕОБРАЖЕНИЯ ГОСПОДНЯ, УЛИЦА
ДЕКАБРИСТОВ, 56

Я
я

Архитектурная азбука Екатеринбурга

Я́рус

Я́рус (этаж) — горизонтальное членение здания или
сооружения, как правило, равное одному этажу.
Ярусы располагаются друг над другом на одной
оси. Принцип ярусной архитектуры — постепенный
переход от массивных нижних объемов к более легким и изящным верхним.
Ярусное строительство наиболее характерно для
русской храмовой архитектуры — соборов и колоколен. Ярусные композиции появились в конце
XVII века, в деревянных храмах могло быть от трех
до пяти ярусов. Старейшим ярусным храмом официально является церковь Собора Пресвятой Богородицы из села Холм Костромской области. Общепринятой датой ее постройки считается 1552 год.
Но и для некоторых не церковных зданий ярко
выраженная ярусность является основным формообразующим приемом. Последовательное увеличение высоты таких зданий придает им особую пластичность и выразительность, создает более легкий
образ, не загромождающий пространство города.

СВЯТО-ТРОИЦКИЙ
КАФЕДРАЛЬНЫЙ
СОБОР, УЛИЦА РОЗЫ
ЛЮКСЕМБУРГ, 57

ХРАМ БОЛЬШОЙ
ЗЛАТОУСТ, УЛИЦА
8 МАРТА, 17А

ВОДОНАПОРНЫЕ
БАШНИ, УЛИЦА ВОКЗАЛЬНАЯ, 10 И 13А

142

143

АДМИНИСТРАЦИЯ
ГОРОДА ЕКАТЕРИНБУРГА, ПРОСПЕКТ
ЛЕНИНА, 24А

УДК 72(470.54-25)
 5.11(2-2Екатеринбург)
ББК 8
Е76

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное
использование книги или ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную
и гражданскую ответственность.

Ерова, Татьяна Александровна.
Е76		 Архитектурная азбука Екатеринбурга: от аркады до яруса / Татьяна Ерова. — Москва : Эксмо, 2024. — 144 с. : ил.
Откройте для себя все разнообразие архитектуры Екатеринбурга! Вместе с новой
книгой Татьяны Еровой, автора бестселлеров о Санкт-Петербурге, разберитесь во
всех тонкостях стилей, представленных в столице Урала. Внутри этой книги несколько
десятков архитектурных терминов с яркими фотографиями основных достопримечательностей и малоизвестных домов Екатеринбурга на каждой странице: от исторического Дома Севастьянова до современного Ельцин-центра. Эта книга — отличный гид
по городу и по архитектуре в целом. Настоящая азбука для каждого путешественника
и влюбленного в архитектуру человека!

УДК 72(470.54-25)
ББК 8
 5.11(2-2Екатеринбург)

ISBN 978-5-04-184572-8
Издание для досуга

Ерова Татьяна Александровна

АРХИТЕКТУРНАЯ АЗБУКА ЕКАТЕРИНБУРГА
ОТ АРКАДЫ ДО ЯРУСА
Главный редактор Р. Фасхутдинов
Руководитель направления М. Терешина
Ответственный редактор П. Ясиньски
Редактор проекта Н. Захарова
Младший редактор М. Алаева
Художественный редактор П. Петров
Компьютерная верстка О. Шувалова
Дата изготовления / Подписано в печать 17.07.2024.
Формат 84x1001/16. Гарнитура «Muller».
Печать офсетная. Усл. печ. л. 14,0.
Тираж
экз. Заказ

© Ерова Т.А., 2024
© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2024
Страна происхождения: Российская Федерация
Шығарушы ел: Ресей Федерациясы
ООО «Издательство «Эксмо»
123308, Россия, г. Москва, ул. Зорге, д. 1, стр. 1, эт. 20, каб. 2013.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
Өндіруші: «Издательство «Эксмо» ЖШҚ
123308, Ресей, Мәскеу қаласы, Зорге көшесі, 1-үй, 1-құрылыс, 20 қабат, 2013-каб.
Тел.: 8 (495) 411-68-86. Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-магазин : www.book24.kz
Интернет-дүкен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
Қазақстан Республикасына импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий
на продукцию в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
Дистрибьютор және Қазақстан Республикасында өнімге
шағымдар қабылдау жөніндегі өкіл: «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Алматы қ., Домбровский көш., 3 «а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92. E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»:
www.eksmo.ru/certification
Техникалық реттеу туралы РФ заңнамасына сай басылымның сәйкестігін растау
туралы мәліметтерді мына адрес бойынша алуға болады:
http://eksmo.ru/certification/
Произведено в Российской Федерации
Ресей Федерациясында өндірілген
Сертификаттауға жатпайды

12+

16+

6+

18+

6-

0+