/
Автор: Шривласова М.
Теги: рукоделие культура культура востока узоры рукоделие и творчество
ISBN: 978-5-902059-73-8
Текст
I I Н**«*И*«*И*****и i-4 I ♦ ♦♦«-♦♦I *** 1-♦ * •» * «- t ф*фф**фф
Внимание! Ссыпка на файл найдена порталом - mfanata.oig
1111 Н'ФФ1 I ill I ♦ 4 *4 I 1 1 I I I I 1'1 I II II II I I I I 1 НИ 1 I I • 1 11 • । I
Файл получен с помощью ссылки, расположенной на сайте
http:/ www.infanata.0r2
Данный файл представлен исклю’ягтельно в ознакомительных целях
где есть ещё множество интересных и редких киш
Увазкремый читатель! Если вы скопируете данный файл. <Вы долзщы незамедлихпельно удалить его сразу после
ознакомления с содержанием Тестируя и сохраняя его. <Яы прснимаапе на себя всю ответственность согласно
действующему ллезк^ународнолсу законодательству. <Все автор:кие права на данный файл сохраняются за
правообладателем. J4x6oe коммерческое и иное использование хроме предварительного ознакомления запрещена
<&алнтация данной элехупронной хуиги а любых. интернет мггазинах и на QD fDt^D)ducxpx.c целью получения
прибыли, незаконна и запрещена! ^(ублихдция данного доху ментане преследует них^хри хрлхмерчесхрй выводы ТСо
документы способствует быстрейшему профессионалыюму и ду^мыохлу росту читателей и являются
рекламой &умахуых_изданий тахцкдо jyментол 'Ясе авторсхусе права сохраняются за правообладателем Ъсли <Яы
являетесь втором данного доху мента и хртите дополнить его или изменить уточнить рех^хилипы атора или
опубхикрвать другие документы позколуйста, свяжетесь с налал по е mad - мы будем рады услышать ваиял
полилиния
мотивы
ВОСТОКА U ЗАПАДА
В РУКОДЕЛИИ
• Вкиобанис
MEIena. Not for sale.
Л\унни Шрибастаба
МОТИВЫ
ЬОСТОкА (J ЗАПАДА
В РУКОДЕЛИИ
• Вышибание
• Лоскутное шитье
Особенности татериапоб и цветовые валюты
Перевод с английского
Кристина & К°
til.К 37.248
Посвящается искусным ткача.ч Аланнуры, Варана-
си и вышних,ьщикам. работающим в рамках тоа-
дтщиониого и современного icKvecmn
EMBROIDERY TECHNIQUES FROM
EASTS WEST
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА
В РУКОДЕЛИИ
Вышивание. Лоскутное шитье. Особенности
материалов < цветовые гаммы
Перевод с английского
Ответственный редактор Е. Зуевская
Верстка Л Афанасьев
Иэдгтслытво -КРИСТИНА - НОВЫЙ ВЕК.
123298, Москва, ул. Маршала бирюзова, д. I,
корпус 1А, зтаж 3. Офис № 1 -6.
Телефоны /факс: (499) 943-76-92.
943-15-03,943-02-15.
E-mail: lnfo®lkrts«na,ru
Сайп «wcomcni.ikrBtina.ni
Налоговая льгота - общероссийский
классификатор прплуниш ОК-005-93, том 2-
953000 - книги, брошюры,
ISBN 978-5-902059-73-8 (Русек.)
ISBN 0-7134-8954-5 (Англ.)
ISBN 0-7134-8709-7 (Англ.)
Copyright о ВТ Ваийж! 2001
fett and Original Design СоруЩЛ о Munni Smasuva 2001
“lustration <O|>yH8ht О UT Itatsford 2001
First puWKIied In Great Britain In 2001 by HT BaMord
An Imprint nF Anova Books company Limited,
151 Freston Bead, London,WI06TH
All rights reserved.
О Перевод n rnuillie па русском языке,
Имателыта, .КРИСТИНА - НОВЫЙ ВЕК.. 2007
затраченногоГйад^Х;™„^™И,,,<>п,™а.
“ ЛО"',О,,С " 2<к" «*>
быТыго *юмнсгом 1 -*»' Элаои гудвип. Автор хотела
Анг.Ж!Т ИС1ЧК""‘"’' &и,,™ргюсп. своим друзьям:
J,"' {! Элуардо Эрнандесу Марпшу, Джону Майнеллу
И1ИУ Патель. Терри Прайс и Элис Рютхаймср. - без их пт
"РшиХпнй удоХ
бшю бы X «рока зкепонатов нельзя
““° бы осуществить, даже работая полные сутки Они
всегда предлагали помощь, если дела шли неважно вира-
SS'""' " Автор особенно бл"ХР™
s X«£ й™ z Zo°;™
Штейнер - за ценные сове™ и поддержку. Каропшге Таг"
Х’и •™Э1Кралоспюсгь. которую она излучала. Сап,-
сидре Шривааава за то. что она привезла из Инвин целую
ХХТГЛ"'4'"10"' MHOnK нз «оп-Р-к «ZT
юш.ё « "Щ мммям“- ирслегавлашыми в
гомпшшн пме "Р"3"'™“™ Патрисии Брщ,
; МС" (фРа|"1"“> за то. что опа нписюта мне
хорзип с роскошными питеами. и, на-
S™. X? ®° С^Т1,-'“""г,и «0И1ИНИИ -В. Т. Вайтом. Рад.
pSy От книга'Задела с^"УЛ ” ’РУ"' 6гатаи1» к°го-
'•••“ lllpiwaanaea, .иаа 2001 года
Вес фотографии в книге, за исключением отмеченных
особо, выполнены Майклом Умком Работы, прелегамен-
пые на страницах 6-7.10.29.37 и 39. BOCHpoSST
сразрешапи Джосса Грзхсма. «жиы
воспроизведена, использована влюбой
множи тельной системе паи передадим» в любой
форме и любыми средствами: элсюронными.
механическими, фотокопировальными,
записывающими идрулши, без предвартпельного
писменного разрешения издателя.
ВшсушгДггя Стандарту спауспосе,
ут. СДа!>яусчрС IHpeaoi'x
LT-OH»», г. Штьнюе.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
Содержание
Вступление
Оборудование и материалы
Швейная машина
16
18
20
2-1
К'чная вышивка
Вышивка с зеркальцами - шиша
Другие швы и стежки ручной вышивки
Кантха и другие стили квилтинга со всего мира
Мотивы вышивки
Другие украшения
Машинная вышивка
Пэчворк и квилтинг
Машинное вышивание
Липлик-.|ция
Пэчворк с узором .OKI ia.
52
Мозаика из кубиков
Квилтинг
Вдохновение и сюжеты
60
62
63
Проекты
Изготовление диванных подушек
11астенныс тканевые панно и работы,
вставленные и раму- презентация и хранение
116
122
Алфавитный указатель
128
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Вступление
Эта книга предназначен:! как для тех, кто занимается вышивкой. так и для мастеров лоскутного шитья. Я надеюсь, что и утех, и у других появит- ся желание попробовать свои силы в том стиле, в рамках которого рабо- таю я сама. - это сочетание индийских и европейских видов вышивки ручной и машинной, украшенной бисером и другими материалами, мо- тивами для которой служат природные и поэтические образы и религи- озные сюжеты. Для меня квилтинг"’ - это способ получения объемной основы под вы- шивку и аппликацию (с. 85, 93), а также красивого фона для вышивки на лоскутной мозаике (с. 66-83). Квилтинг - моя давняя страсть, отчасти из-за его распространенности по всему земному шару, включая Индию, отчасти из-за того волшебства, которое он создает, я почти всегда работаю с шелками, богатыми оттенками. Квилтинг поз- воляет создать эффект игры света и придает цвету дополнительную глу- бнну. Кантха. разновидность квилтинга - нечто среднее между вышив- кой простыми стежками и тем. что. собственно, и подразумевается под квилтингом па Западе, зародилась н поныне распространена в индий- ских провинциях 13-джарат, Бихар и Бенгалия и в Бангладеш. Из двух или трех простеганных слоев хлопчатобумажной ткани создаются яр- кие тканевые настенные панно в фольклорном стиле или покрывала с изображением сцен из деревенских будней или религиозных сюжетов Вышивкой кантха украшают такие сложные и дорогостоящие предме- ты одежды, как. например, шелковые сари для обеспеченных горожан. Сари на с, 13 изготовлены женской артелью из Дакки, Бангладеш. Это пример совместного творчества дизайнеров современного стиля и опытных вышивальщиц. Цвета подобраны в соответствии со вкусом со- стоятельных городских слоев, при этом в мотивах сохранилось .фоль- клорное» очарование Я использую вышивку кантха как отдельно (с. 113, •Плененные листья
Но предыдущей странице: разновидность леклноби узор, практически лолностмо застилающий фоновую ткань II-). так и в сочетании с вышивкой шшна~" и другими разновидностя- ми. дли вышивания по лоскутному фону. Что касается традиций ской вышивки, то кантха - сочетание вышивки шиша и лоскутного ’ Пхулкара (Phulkarl. хинди) - стиль вышивки, подчеркивающий игру цвета. В пач- ПОВОД1ЮСП, -пенджаби-этой вышивки ж|х|к.-кгл«-птаетСя за ечетгочеташш .ори- зоит-адьпых. вертикальных к диагональных стежков Ятаите (Falla» или pallau. хнцдн) - буквально .охватывающий голову. Ьвттлттг (Quilting. англ.) - шшлоскупюго интпл, при котором вотирую или па 411,1 с|Чхяшп!ас«я не менте трех слоев тю .Верхний слог-лскотитиш Z он В1а,»шяетея обычно в стиле -пэчворк ком&шшши с апплнкадЖХш^п коллажем и т. ,1 (.родннйслой - прокладка. Нижний слой - подкладка Все .п„
На лротнвололохной украшенного вышивкой памаво *' - конца сори, покрывоошето голову. иу ш! liiO ш йшп Паш h l Ik ! ilMi i ! Hi old hj® ml! Mid
MEIena. Not for sale. Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
шитья - можно встретить только я Гуджарате. Стиль шиша распростра- нен в (улжарате и Раджастане. Он широко используется для украшения
одежды и домашней мебели. Считается, что зеркальна, наши пае на ткань, оберегают людей от сглаза. <а|>ера применения вышивки шиша нс or- раничпвастея тканями, в форме четких узоров на штукатурке этот стиль ‘также используется для декора архитектурных сооружений, как и деревенских домах, так н в дворцовых постройках. В В’джарате и пра- здничные дни принято украшать дверной проем лентами, богато рас- шитыми растительным орнаментом либо вышивкой на религиозные темы. Это украшение называется таран - символ гостеприимства и нлодо|и>д||я (с. 10), На таране тонкая красочная вышивка, обычно и виде листьев манго или цветков бархатцев, выполняется в стиле шиша, Несомненно, моя любовь к вышивке и тканям обусловлена моим индий- ским происхождением. С тех пор, как я себя помню, я всегда восхища- лась разнообразием, тонкостью выделки, богатством цвета и фактуры индийских тканей всех видов. Маленьким ребенком я наблюдала, как мама наряжается перед пышной свадебной церемонией пли перед вы- ходом в свет, как роскошное сари из золотой парчи, изготовленное и Варанаси, обвивает се стройное тело и ниспадает пышными складками, словно со скульптуры. В старинном городе Варанаси, где мы жили, был целый район ткачей. В тесных, тускло освещенных комнатах раздавал- ся непрерывный, как тиканье часов, звук ткацкого станка. Я могла часа- ми смотреть на то. как работает ткач, как под сто руками медленно вы-
”Г: 77°""“°’' растают замысловатые яркие узоры. Это казалось сказкой! Приезжая в Лакхнау, мы непременно заходили к мусульманским ремесленникам, вышивающим па прозрачном муслине в красивом стиле чикан, очень характерном для городской среды. Мне так хотелось скорее вырасти, чтобы носить эти красивые вещи и украшать ими свой дом!
MEIena. Not for sale. Only personal use.
12 МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
многих лет. В своей жизни мне посчастливилось много путешествовать, и где бы я пи была, текстиль - старинный и современный - продолжает привлекать меня. Американские аманитские' старинные котипы особен- ных, неярких оттенков, с интригующим узором. вызывающим ассоциации с живописью Мондриана, и работая современных американских мастеров пэчворка, например, Либби Лэман. служат величайшим источником вдох- новения. Удовольствие, которое испытывают женщины майя в горах Чья- пас в Мексике, когда они одновременно ткут своими руками роскошпые ткаки и кормят детей или торгуют овощами, будит во мне родствсниые чувства-Одиа из них сказала: «Pongo missucnosen los tejidos» («Я вплетаю в ткань свои мечты»), Эти слова, произнесенные простой крестьянкой, зву- чали трогательно и скромно. В Индии, где народные умельцы продолжают ткать красивые ткани и вы- шивать их. выросло новое поколение мастеров по текстилю; Появились вещи, в которых современный дизайн накладывается на традиционные техники и материалы. Подобное партнерство не может не радовать, ведь в период с 1960-х по 1970-е года такое сложно было и вообразить. В то вре- мя начинавший зарождаться средний класс Индии был настолько очаро- ван всем западным, что зачастую отказывался от национальных товаров, считая их старомодными. Для среднего класса были очень привлекатель- ными недорогие синтетические ткани, а уж перед сари из японского по- лиэстера пли французского шелка устоять было просто невозможно! Та- кая тенденция пагубным образом сказалась на деятельности мастеров на- родных промыслов. Зарубежные партнеры стремились закупать их про- дукцию по очень низким ценам. Под давлением местных посредников ре- мссленникам приходилось либо отказываться от своего дела, либо сни- жать цены за счет ухудшения качества изделий, Казалось, что этих искус- ных мастеров ждут мрачные перспективы. Тем нс менее, в последние голы произошли большие перемены, В связи с возрастающей уверенностью в себе, повышением уровня олагосостояния и улучшением качества образо- вания в средних городских слоях стало модно быть индийцем и иродви- гать индийские товары. Как это ни парадоксально, но эго изменение сов- пало е периодом активного роста экономическогосотрудничества Индии с другими странами. И теперь, когда европейские 'товары более доступны на индийском рынке и больше не являются «запретным плодом», ценность товаров местного производства значительно возросла. Благодаря сотруд- ничеству с современными дизайнерами из Индии и других стран растя.'-
о^слоио-и логребжхглии ли таланты умельцев, занимающихся старинными ремеслами. Эта книга - плод двух с половиной лет углубленного труда, затрачен- ного на подготовку экспонатов для лондонской выставки. Разделы в начале книги, посвященные техническим вопросам, нс претендуют на исчерпывающее освещение материала. Я описывала только тс ме- тодики, которые сама использую в работе. Если вы знаток лоскутного шитья, то, возможно, вам не придется объяснять, как делать объемные 'Лчаниты - одна из сект американских хрисппн-мсношпов; иостеловатсли епи- скопа Аммана (XVII в.).
MEIena. Not for sale. Only personal use.
14 Я^В МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
кубики или мозаику из лоскутков, но вышив:
годятся. Точно также вышивальщику, скор
Самое интересное - выяснить, как лучше использовать разные стили
и как их сочетать, чтобы получить необычный, интересный результат.
Я сравнительно поздно увлеклась машинной вышивкой. Теперь она мне
нравится, особенно в сочетании с ручной вьппивкой и расшивкой бисе-
постой и украшениям. И я не исключение! Пусть на изделиях будет’столь-
ко орнамента, сколько вам нравится, /Тксиеримси птруйте с цветовой гам-
мой и никогда не экономьте на материалах, которые вы используете. Мне
очень нравятся работы тех мастеров по текстилю, которые пользуются
игольниками вперемежку с паяльниками, - но этот способ работы не по
ни на создание вещей, которые я надеюсь, останутся красивыми надолго
Чаще всего на выставках меня спрашивают -Как мне быть, если оно ис-
пачкается?’, второй но частоте вопрос - «Сколько врсмс: п I вам понадоби-
лось па изготовление этой вещи?’. Сложно объяснить людям, что создание
неторопливый 1
сроков сдачи работ и беспокойствам, связанным с издательским делом!
Я часто работаю по ночам, слушая музыку или стихи, в компании моей лю-
бимой кошки. Я получаю от вышивания и квилтинга огромное удовольст-
тканей внести свой вклад поколения женщин и мужчин, и теперь я тоже
оставляю свой след в развитии этого ремесла.
Как пользоваться этой книгой
Как вы уже, наверное, заметили, мои произведения выходят за границы
на то, что в первую очередь я вышивальщица, я применяю разные стили
лоскутного шитья, например, пэчворк и квилтинг. Основные принципы
описаны в начале книги, более подробную информацию можно найти в
инструкциях к моделям, в работе над которыми они использованы, На
прекрасные книги, которые детально описывают
а и квилтинга, и я нс ставлю себе целью конктриро-
Украшенный выпашкой и аппликацией пэчворк признан отдельным ви-
дом квилтинга, и многие мастера, сочетая разные стили, получают потря-
сающий Э<|х|>С1СГ.
Я надеюсь, что и у вышивальщиков появ!
ворк и квилтинг в своих работах. В нерве
:ать нэч-
MEIena, Not for sale. Only personal use,
ВСТУПЛЕНИЕ
юн, которые я использовала в сочетании
|ванием. разнообразной ручной вышнв-
индийских фольклор...... МО-
с пэчворком, машинным вы
кой н украшением бисером.
Инструкции к проектам начинаются на с. 66. Они сгруппированы по
темам в соответствии с преобладающими стилями. Чтобы избежать
скучных повторений, некоторые инструкции снабжены перекрестны-
ми ссылками. Если вы хотите заняться изготовлением вещи, например,
в стиле пэчворк, я бы посоветовала вам прочитан» нс только относящи-
еся к нему инструкции, по н более подробные рекомендацнн к проекту
• Воспоминания об индийской весне-, поскольку это первое панно из
этой серии. Возможно, вы решите заменить один из элементов на оп-
ределенном полотне другим. На самом деле - и я на это искрение наде-
юсь - вы можете напрочь забыть обо всех инструкциях, сделать свой
набросок картины, выбрать стили, которые вам особенно нравятся,
смешать их со своими собственными и получить в корне новую дизай-
нерскую идею! Точно также, прочитайте описание работы «Летние
или описание работы «фрагменты» па с. 100 перед «Потерянным кон-
тинентом* или «По воле волн*.
MEIena, Not for sale. Only personal use,
ОБОРУДО1
И МАТЕР!
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Нити
, Мне также кажется, что циста
У меня такое же пристрастное отношение к нитям, как у художника -
к определенным краскам. Я рекомендую нити, которые сама использую
в своих работах, но на рынке их представлено бесконечное множество:
для машинного и для ручного вышивания, для пэчворка и квилтинга,
есть свои любимые нити.
Для ручной вышивки, особенно если речь идею стиле шчша.я почта все-
гда использую вискозные нити, в особенности марки -DMC- - богатой
и фактура этих нитей очень похожи на старинные индийские, которые
сверкают отгонками - от ярких до тусклых, на первый взгляд, невзрач-
ных, ио оживающих рядом с яркими цветами и подчеркивающих их.
Компания «Anchor’s rayon* выпускает вискозные нити, но их цветовая
гамма не очень богата. и различие между оттенками явное Еще один про-
изводитель рхгкошных ниток - компания «De Haviland* (с. 127, список
поставщиков).Эта компания выпускает м । гок, какодио-
тонных,так и многоцветных. На заказ можно изготовить мотки нитей оп-
ределенных инетов. Это вискозные инти, по на ощупь и по текстуре они
очень напоминают шелк-сырец, который сложно раздобыть даже в Ин-
дии. Единственный недостаток вискозной питан состоит в том, что она
очи и. скользкая. Ес преимуществом является то, что oi ia редко запутыва-
ется. по если начало и конец пита закреплены ненадежно, нить начнет
распускаться. Компания -Natesh- - индийский производитель ниток, ас-
сортимент включает в себя красивые вискозные нитки великолепных
цветов для машинного вышивания.
Я редко использую скру*
что они не ложатся надлежащим образом, когда я работаю в стиле шнша
или кантха, и часто запутываются. Время от времени я применяю их Для
вышивки швами «елочка*, двуцветным тамбурным, разнообразными стеж-
ками. И снова я отдаю предпочтение цветам -DMC*. они кажутся мне более
приглушенными и похожими по цисту па традиционные индийские.
машинной вышивки. Я выпираю нити *1)МС* цвета металлик - это различ-
ные серебряные, золотые к металлические отгонки. Мне нравится, когда
они сочетаются с контрастными по цвету блестящими вискозными нитя-
ми (с. 108, вышивка шиша на полотне «Извилистые тропы-). Я также не-
равнодушна к нитям марки -Madeira*, которые я нспошоую при ручной
|ые инти. Мне кажется.
скольку она толстая.
почтение вискозным ниткам - “Madeira* и -Naicsh* производят нити и
ярких, и приглушенных цветов. Нить очень п|х>чиая и редко обрывается
при маппппюй вышивке,если регулятор верхнего натяжения уст.пювлсн
правильно (это относится и к металлическим нитям). Особенно хороши
нити “Guticrniann-, хотя они и толще нитей «Madeira*. При расположе-
ilena.
Not for sale. Only personal use.
ОБОРУДОВАНИЕ И МАТЕРИАЛЫ 19
Те, что привезены ИЗ Японии, дорогие, ио очень красивые.
В качестве нижней нити я обычно использую хлопчатобумажную, а верх-
ней - специальную нить для машинного вышивания. Для этого прекрасно
подходят нити •Guttcmiann-, как, впрочем, и для ручного и обычного ма-
шинного шитья. Цвет не играет большой роли. Если механизм натяжения
стороны. Но иногда, если нижняя нить будет слегка выглядывать на по-
верхность работы, можно получить интересный эффект. В этом случае
следует подобрать натуральную хлопчатобумажную нить, которая будет
темнее или светлее верхней на пару тонов. Этот метода использовала при
работе над проектом -Море, море- (с. 106).
Я почти всегда вышиваю на шелковых тканях, соединенных с подкладкой
из хлопчатобумажного батиста, и мне кажется, что для обычного шитья,
ручного или машинного, лучше всего подходят хлопчатобумажные или
полиэстеровые нитки -Giiitermann-. Нс поддавайтесь соблазну купить
уцененные ШУТИ неизвестных марок. Возможно, они будут часто обры-
ваться или запутываться.
Мопоиитн напоминают очень тонкую рыболовную леску’, они незамсни-
менять нить. Если цвет ткани бледный, выберите прозрачные нити, а если
темный, то дымчатые нити. Если вы отметите кончик нити черным марке-
ром, вдеть ее в ушко иглы не составит большого труда.
Душ ручного квилтинга существует огромный ассортимент вощеных
хлопчатобумажных ниток, они прочны и не запутываются. Вэтом смысле
мне особенно нравится продукция -Guuermann-. Помните о том, что ни-
ти для квилтинга нельзя использовать при вышивании на швейной маши-
не, потому что их пропитка может затруднить движение ткани. Для ручно-
мажныс нити. Когда я работаю вручную, у меня всегда есть под рукой доза-
тор для воска, чтобы нить не запутывалась. Для машинного квилтинга я
также использую вискозные и металлические нити для машинной вышив-
ки, а иногда и полиэстеровые.
Также существует огромный выбор декоративных нитей для ручного
вышивания. Например, нити из мохеровой шерсти или из хлопчатобу-
мажной синели можно переплести с красивыми японскими золотыми
нитями.
но она принадлежит к той же группе, поскольку используется для ручной
вышивки. Она особенно эффектно смотрится, если используется для узо-
ра -ромашка- или для французских узелков.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Швейная машина
Беглый взгляд на Kinin' должен был показать вам, что мне нравится со-
вания подходит даже самая простая домашняя электрическая швейная
машина со швом -зигзаг*. Но вы. возможно, захотите приобрести более
современную модель. Я сравнительно поздно начала заниматься ма-
шинной вышивкой, потому что моя старая швейная машина искореня-
ла во мне всякое желание исследовать norcinuian прекрасных разнооб-
разных возможностей. Хотя она и называлась -переносной-, она была
настолько тяжелой, что вытащить ее из ящика казалось мне непосиль-
ным трудом. Купив современную легкую машину по умеренной цене, я
пересмотрела свою точку зрения, и передо мной открылись новые го-
ризонты.
В настоящее время все хорошие электрические швейные машины шьют
-знгзагом-, и почти все они предлагают возможности использования ши-
рокого ряда дополнительных строчек Производители швейных машин
разработали автоматические строчки, которые представляют собой удли-
ненный -зигзаг*. некоторые машины компьютеризированы, их можно за-
узор в их памяти. По па самом деле нет необходимости в столь большом
количестве видов автоматических стежков и швов. В моей работе я часто
использую только два из них: гладь и шов «веточка*. Все остальные - это
свободная вышивка.
Когда машина используется просто для шитья, механизм перемещения
ткани (зубчатая рейка) приподнят, он двигается вверх-вниз, пододвигая
ткань под иглу и определяя длину каждого стежка. Для свободного вы-
шивания нужно отключить автоматические функции машины. В зави-
симости от модели машины механизм перемещения ткани нужно либо
опустить, обычно нажатием кнопки, либо накрыть штопальной пласти-
ки. Дать точное описание очень сложно, поскольку у каждой машины
шины - это внимательно ознакомится с руководством по эксплуатации.
Некоторые магазины предоставляют своим покупателям возможность
посещать курсы для начинающих, или, по крайней мере, на ваши вопро-
шей швейной машине вы можете найти названия: «свободное машин-
ное вышивание- или -штопка- - это почти одно н то же. Когда меха-
низм перемещения ткани опущен или накрыт штопальной пластиной,
материал уже не передвигается автоматически, что позволяет выши-
вальщику двигать era вверх-вниз и из стороны в сторону, а также сле-
шины - это возможность регулирования натяжения нитей. Некоторые
производители швейных машин высказываются против этой возможнос-
ти, но она очень важна для вышивки. Натяжение верхней нити можно из-
менить, повернув регулятор, па который обычно нанесены деления от О
до 10. Нормой считается натяжение ат 3 до 5, очень сильное - от 6 до 10.
MEIena, Not for sale. Only personal use,
ОБОРУДОВАНИЕ И МАТЕРИАЛЫ
При обычном шитье действует золотое правило; нижнее и верхнее натя-
жение должны быть сбалансированы. .-Тто правило не всегда распростра-
няется на машинную вышивку, поскольку обычно видна ‘только лицевая
сторона и не случится ничего страшного, если верхняя нить будет выгля-
легко заменить. Натяжение нити в шпульном колпачке, возможно, тоже
придется отрегулировать. Для этого его нужно повернуть к себе той сторо-
натяжение нужно увеличить, или же против часовой стрелки - чтобы
уменьшить. За один раз поворачивайте винт только на половину деления,
будьте очень осторожны, чтобы винт не вылетел и не потерялся. Обычно у
меня есть несколько колпачков, отрегулированных для слабого натяже-
ния нити, они помечены лаком для ногтей, третийже, «нетронутый»; пред-
назначен для обычного шитья. Для свободной вышивки предпочтитель-
нее использовать машину с плоской поверхностью, наклонная может вос-
Лапки и фурнитура
К большинству машин прилагается ряд аксессуаров, некоторые из кото-
рых очень полезны при вышивании. Для глади обязательно наличие от-
крытой лапки для вышивания. Отыщите лапку с широкой прорезью с ниж-
ней стороны, чтобы через нее беспрепятственно могла пройти ткань с
объемной или плотной вышивкой. Существует множество лапок.для квил-
тинга разного размера, вам следует найти такую, которая лучше всего по-
дойдет к вашей матине. Ранее уже упоминалось, что лапку часто снимают'
плуттгации или к продавцу. у которого вы купили машину. Лапка для при-
Пяльцы для вышивания
Пяльцы для вышивания могут быть пластиковыми, деревянными или ме-
таллическими. Лучше всего, если они снабжены открытым внешним коль-
цом. которое зажимается с помощью винта. Лично я предпочитаю дере-
вянные пяльцы. Перед использованием, особенно если вы вышиваете на
шелковых или других деликатных тканях, внут реннее кольцо нужно плот-
но обернуто хлопчатобумажной тесьмой, прикрепив ее несколькими
стежками - тогда дерево не повредит ткань при се натягивании.
туго натянута. Я предпочитаю пластиковые пяльцы с прорезью на внутрен-
ней стороне кольца, в которую вставляется эластичное металлическое
кольцо. Такне пяльцы лучше всего приспособлены к работе с деликатными
тканями, которые я использую. Примерный диаметр - 12-16 см. высота нс
ком высоки, чтобы пройти под иглодержателем современных машин.)
MEIena. Not for sale. Only personal use,
Иглы
У иголок, предназначенных для ручной вышивки, обычно более длинные
ушки, чем утех, что используются при обычном шитье, и они пронумеро-
ваны в соответствии с размером от тонких (большие номера) до толстых
(меньшие номера). Поскольку я вышиваю на разнообразных тканях, труд-
лете пользоваться только определенными иглами. Для ручного квилтинга
существуют специальные королеве, и. можно сказать, толстые, иглы. Бро-
сив беглый взгляд на кишу, вы заметите, что в представленных проектах ча-
сто исполытуется непосредственно ручное шитье, н снова тонкие иглы
можно признать лучшими для сшивания шелковой ткани и хлопчатобу-
мажного батиста. Помните, что иглы нс вечны, Часто их меняйте, пока ост-
рие не затупилось, а ушко не стало таким острым, что нттть раскручивается
и обрывается.
Маштптыс иглы могут быть размером от 8 до 20 (американские и британ-
ские) или стг 60 до 120 (европейские) - от тончайших до толстых соответ-
ственно. Существуют также специальные иглы для вышивания с ушком,
которое больше по размерам, чем у обычных игл. они особенно хороши
Размер используемой иглы также зависит от ткатш, па которой вышивают'.
Возьмите разные иглы для вышивания, поэкспериментируйте па куске
выбранной ткани и выберите, какая игла лучше всего подходит. Иглы для
гораздо более толстые инти, чем в обычное, и даже две нити. Из-за боль-
шого ушка такие иглы обычно быстрее ломаются, тем не менее, многие
вышивальщики пользуются ими для квилтинга или вышивания мсталли-
му не забывайте почаще их менять. Компания «Singer and Schmetz- выпус-
кает отличные профессиональные иглы с цветной полоской, указываю-
щей на их предназначение благодаря этому их легко распознать, котла
они вынуты из КОробКИ.
Другие инструменты
Нам также понадобится пара хороших портновских ножниц для раскроя
'пешей и маленькие остроконечные ножницы для вышивания. (У меня
есть пара ножниц на цепочке, которую я ношу на тсс - это очень ценное
изобретение, так как при работе над большим проектом маленькие нож-
ка, которым можно пропитывать нитки для шитья или для квилтинга,
чтобы они не запутывались: распарывател!,. удаляющий швы, нс повреж-
дая тканы подходящие по размеру наперстки и большая коробка удли-
ненных тонких стальных булавок. Аксессуары для разметки при пэчвор-
ке или квилтинге включают специальные белые и серебряные каранда-
ши, длинную стальную линейку, короткую линейку с рейкой, которую
можно установить на определенную ширину (очень удобно при измсре-
кудля раскроя.
все отверстия для пара были прочищены, и пар действительно выходил.
Капельки становятся проблемой при работе с шелковыми тканями, по-
скольку часто оставляют следы, которые нельзя удалить, нс постирав
п<аиь. Кроме того, у меня всегда под рукой крахмал в виде спрея, которым
я пользуюсь при подготовке ткани (с, 25, о хлопчатобумажном батисте).
В этом случае не забудьте встряхнуть баллончик и проверьте, действитель-
но ли крахмал распределяется по шелку мелкими брызгами.
И. наконец, хотелось бы подчеркнуть, что очень важно работать на столе
подходящей высоты н сидеть правильно. Ноги должны удобно распола-
гаться на полу, возможно, вам покажется комфортным использовать ска-
меечку для пог при вышивании вручную. То же относится и к работе со
швейной машиной. Убедитесь, что стол подходящей высоты, тогда вы пре-
дотвратите боль в шее и мышцах плеча. Когда я вышиваю, мне сложно ос-
тановиться, я полностью погружаюсь в работу, она действует па меня, как
наркотик. Помните о том, что через каждые несколько часов нужно
вставать. расправлять плечи и прогуливаться по комнате, чтобы рассла-
бить мышцы и восстановить кровообращение. Очень важную роль inpacr
ночам, и тогда лампочка дневного света - незаменимое средство для раз-
личения цветов. Особенно внимательной нужно быть с шелком, так как
цвет может выглядеть совершенно по-другому при дневном освещении.
Когда я разрабатываю проект - особенно в стиле пэчворк. - я стараюсь
машней обстановке, где оно должно превосходно выглядеть как днем, так
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Ткани
Шелк. Я очень люблю шелк. Я выбираю эту ткань в качестве основы
для вышивки, полностью покрывающей полотно, например, «Стелю-
щиеся листья- (с. 110); для узора «объемные кубики- (см, полотно -По
воле волн»), для пэчворка (с. 76-77). Для последнего я использую об-
ширный ряд материалов, начиная от старинных кружев и закапчивая
бархатом, льном, натуральным хлопком и даже шерстяными тканями.
тической ткани, но они должны быть действительно исооыкновснпы-
ми! Всю свою жизнь я копила ткани и, куда бы я не поехала, я всегда
ищу интересные материалы, которые можно было бы увезти с собой.
советуют хороший магазин. В магазинах, где продаются сари, обычно
предлагается огромный ассортимент шелка и тонкого хлопка невооб-
разимого множества цветов, поскольку он используются для пошива
блузок, которые индийские женщины носят под сари, блузка и сари
и так для каждого цвета радуги. На рынке продетаклены шелк-сырец
и туссор разного веса и фактуры, переливчатый шелк, которыми мож-
но богато украсить изделие. 1акже попробуйте отыскать чудесные
фактурные шелка для пошива мужских курта - свободных рубашек;
также толстый бархатистый шелкимшки; прочный и плотно перепле-
тенный скрученный шелк; красивые шелка с узорами под деревянные
гравюры. Можно купить целые рулоны этих тканей, из них шьют*
шалышр курта - нарядные брюки и блузки для молодых девушек
и женщин. У меня разрывается сердце, когда я вижу, как сари разреза-
ют на куски, но если оно старое, конечно, его можно использовать для
которых магазинах. Вы также сможете найти бесконечное множество
натуральных и синтетических тканей, которые не производятся в за-
падных странах и по большей части не экспортируются: шелк с хлоп-
ком, вискоза с хлопком, натуральная вискоза и другие сочетания, мно-
гие из них прекрасного качества и великолепно смотрятся.
Редко кто из людей осознает, какими разными и многосторонними могут
быть шелковые ткани. Ассортимент простирается от очень тонкого газа
до плотных, тонких и одновременно прочных тканей (когда-то парашю-
ты изготавливали из шелка!), в том числе тканей для пальто и костюмов.
Конечно. шелк очень дорогостоящая ткань, но у вышивашацика есть яв-
ные преимущества - маленькою куска хватит надолго, и па лоскутном ио-
кго является лучшим поставщиком шелка в вашем городе и спросите, ког-
да происходит сезот ;ая распродажа остатков. Самое время сделать покуп-
ки! Возможно, у вас появиться желание повторно использовать ткани.
Обычно я этого нс делаю, если, конечно, речь идет не о качественных ста-
ринных тканях. Тогда я использую их в небольших количествах на под-
кладке из тонкого хлопкового батиста.
MEIena. Not for sale. Only personal use,
Если вы знаток крашения или росписи тканей, покупайте однотон-
ный шелк и красьте его в нужный вам цвет. Чай - хорошее средство,
если вы хотите получить слетка окрашенный шелк в цветовой гамме
от кремового до табачного. Этим методом я покрасила некоторые
ткани, использованные для панно -Зимние дни- в стиле пэчворк с
•окнами- (с. 81),
первом сосуде не разбавляйте, в остальные добавьте волы, все больше
и больше с каждым сосудом, чтобы получить более светлые оттенки.
Погрузите шелк в сосуды, ославьте по крайней мерс на полчаса, а за-
тем сполосните сначала в соленой воде, а затем в обычной. Когда тка-
ни высохнут, погладьте их. С помощью этого способа можно также
приглушить цвет ткани. которая смотрится слишком яркой или новой
в сочетании с повторно используемых ср 11 В э и случае
на 15-20 минут.
Тонкий хлопчатобумажный батист - это ткань. которую я использую
в промышленных масштабах. Когда я подготавливаю шелковую материю
для фона вышивки (-Стелющиеся листья*. с 110), я вырезаю кусок хлопча-
тобумажного батиста такого же размера, затем складываю ткани вместе,
обрызгиваю небольшим количеством крахмального спрея и прижимаю
друг к другу, благодаря этому они прилипают друг к другу, и я могу застро-
чить и обработать -зигзагом* края. Я получаю единую ткань, которую мож-
но использовать в любых целых, которая не будет осыпаться, в отличие от
шелка, и готова к вышивке. Я всегда использую хлопчатобумажный озлит
в качестве основной ткани для пэчворкам подкладки для многих работ.
сных узких изделий
дочного материала. Выпускается дометт разного веса, я обычно исполь-
зую тот, что продается под названием прокладки для штор. Он мягкий, тя-
желый и устойчивый и хорошс
(•Извилистые тропы*, с. 108).
Полиэстеровый ватин. Для изделий с очень неровной поверхностью,
например, для пэчворка (-Летние феи*, с. 85, -Утр&тие цветы-, с. 93) я ис-
пользую полиэстеровый ватин. Он выпускается разной толщины, обычно
я отдаю предпочтение более легким по весу- вариантам.
Флизелин. Флизелин, который приклеивается с помощью утюга, очень
пригодится вам для придания устойчивости тонкому шелку-. Всегда читай-
те инструкции производителя.
Липкая лента. На бумажную подкладку'этого материала нанесено веще-
ся. например, для аппликаций. Лента марки -Bondaweb- (Великобрита-
ния) компании -Vilenc- продастся в США под названием •чудо-лента*, а и
Европе известна как -Vilcsofix-. Мне она нравится, я использовала ее при
работе над проектом -Ночные цветы* (с. 94—95) и для картин в стиле Кан-
динского (с. 53 и 123).
MEIena, Not for sale. Only personal use,
1П1ЯЯ KVHhAd
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Вышивка с зеркальцами - шиша
Для многих западных людей - к сожалению, туристам часто предлагают
несамыс лучшие образцы - название «<««« синонимично индийской вы-
шивке. И на самом деле, umum - Специфика Индии, она зародилась как
развлечение аристократических прутов и затем была перенята крестьян-
ками. особенно в П-джаратс и Кутчхс. и распростран1ьтась в Раджастане и
Считается, что вышивку umimi изобрела красавица Мумтаз Бегум, жена
шаха Джахана, который построил в намять о пей мавзолей Тадж-Махал в
да вышивки пришелся на то время. когда в Индии начало развиваться
ших печах. Как и на Западе, стекло и зеркала считались большой роско-
шью, и они использовались только в царских ломах. В Индии все еще
можно встретить дома, где каждый свободный дюйм стены или украшен-
ного орнаментом потолка усеян осколками стекла, прикрепленными
с танцами, и яркая одежда и дорогие украшения красивой танцовщицы от-
ражались во всех уголках комнаты. Процесс производства стекла со вре-
менем усовершенствовали, и оно стало доступнее. Стекло раздували в
форме больших шаров, заднюю часть покрывали слоем серебра, и получа-
лось зеркало, зэтехг его разрезали специальным ннструмс1 пом, напомнна-
ющим по виду свободные шарнирные ножницы. Получившиеся зеркаль-
ца. шт пыли немного выпуклыми. По ним и по золотым и серебряным
нитям вышивки можно определить, к какому времени относятся старин-
ные индийские ткани. Маленькие осколки зеркала стали доступны дере-
рой они украшали свою одежду. а также использовали их при создании
на религиозную и светскую культуру),
Как уже было упомянуто во вступлении к книге, считается. что зеркала
отгоняют злых духов п защищают тех. кто их носит, от сглаза. В дерев-
нях Гуджарата и Раджастана все еще можно увидеть маленьких детей,
которые носят шляпу- или небольшую сумку-, усеянные зеркалами. Поч-
ти всегда на веках ребенка, даже самого маленького, будет заметна кра-
ска, нанесенная любяпгей матерью. Считается, что эта черная краска,
изготовленная из ламповой сажи, обладает лечебными свойствами, по-
лезными для глаз. Надо и показать красоту глаз ребенка, и сохранить их
здоровье, ио очень красивый ребенок - это сильное искушение, а чер-
ная отметина па лице делает его менее совершенным н может отразить
дурной глаз! Женщины и мужчины тоже используют краску (в наши дни
все реже) как тени для век.
Вышивкой шиша занимаются деревенские женщины. Многие из них
объединились в артели. Артель поставляет своим членам сырье, даст
советы по дизайну, выкупает у них готовую продукцию для продажи го-
шивки сейчас возрождается - интерес к ней и ценность в Индии возра-
MEIena. Not for sale. Only personal use.
1’У'111ЛЯ ВЫШИВКА Mgl 29
стают - открывает перед этими женщинами новые перспективы.
Ремесло, которым они раньше занимались из практических соображе-
ний, а также для внесения малой толики разнообразия в жизнь, пред-
ставляющую вечный круговорот сельскохозяйственных работ, приго-
товления пищи и воспитания детей, в последние годы стало достаточ-
но важным источником дохода, что немного изменило экономический
баланс между мужчинами и женщинами в деревнях этих областей.
У женщин появилась отдельная сфера влияния, а также свои деньги, ко-
торые они могут потратить на дочерей или приобретение кухонных
плит, чтобы хоть немного освободить плечи от груза монотонной до-
регулярно вносят в общую копилку небольшие суммы денег, и через не-
которое время они могут взять кредит для крупной покупки, чтобы
расплатиться с долгами семьи или на лечение. Я была очень рада, когда
наблюдала похожее явление во время удивительного путешествия по
симостью и джином!
рсвип майя, где люди сохранили свой язык, хотя иногда они хорошо
говорят н по-испански. Это прямые потомки строителей храмов Па-
ленке н Хихпн-Итза и двора ювых комплексов. Женщины майя ткут уди-
вительные ткани, которые продаются за рубежом по высоким ценам,
В то время как их мужья с трудом сводят концы с концами, нанимаясь
сезонными рабочими на кофейные и лесные плантации, женщины, у
которых традиционно не было права голоса в семье или па дерсвсн-
Возвращаясь к зеркальцам шиша, нужно сказать, что нх вырезают в раз-
ных формах - круглые.треугольные, квадратные - и их размеры варьиру-
ются от мельчайших до очень крупных. Иногда их изготавливают из оло-
ва, особенно когда нашивают па яркие хлопчатобумажные навесы, кото-
рые, например, свисают- с потолка веранды, защищая сидящих внутри от
солнца, или на балдахины. Такие изделия часто изготавливают женщины
из кочевых племен, которые до сих пор бродят по селам и городским ули-
цам Раджастана, устраивая представления или нанимаясь поденщиками в
деревнях. Вышивка шиша очень яркая, с крупными растительными узора-
ми, стилизованными птицами и животными - коровами, лошадьми, верб-
> со скучными пейзажами Раджастана, иско-
этой местности, интересно наблюдать за женщинами, работающими в по-
ле. Их юбки из толстого хлопка до сих пор часто украпкт пя за мысловатой
часто эти блузки сплошь покрыты зеркальцами. Чадра - одхпи - закрыва-
ет лицо от любопытных взглядов, но она также служит и защитой от без-
жалостных солнечных лучей. Вытивка - одновременно способ штопки и
элемент декора, если на юбке образуется дырка, то на ее месте появляется
MEIena. Not for sale, Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Если вы находитесь и Индии и хотите приобрести ткани; нс надо не-
кусиой работы вышивальщиков и других ремесленников. Потратьте
время на сравнение. Посмотрите на использованные материалы, раз-
мер стежков, внимание и мысли, которые были вложены в разработку
дизайна и изготовление изделия. Валютный курс для туристов очень
выгоден, и всего несколько лишних фунтов пли долларов могут ре-
шить, купите ли вы пасгоявше произведение искусства в миниатюре
или его дешевую подделку. Покупая продукцию искусных мастеров, вы
Очень легко обвинить
людей в том, что они продают изделия с плохим дизайном или неакку-
ратной обработкой, ис принимая во внимание, что их заставляют ра-
зеркалец к ткани. Их можно прикрепить маленькими металлическими
кольцами, обраоотанными машинными стежками для обметывания пе-
тель. грубых цветов. Зеркальце накрывают кольцом н скрепляют не-
сколькими стежками. Некоторые вышивальщики из Индии обметьша-
тат, и этот метод успешно применяется многими людьми, но я им не
пользуюсь.
применяю вышивке' шиша. но в отличие от традиционной вышивки, зер-
кальца беспорядочно рассыпаны по моим полотнам, а не включены в
строгий повторяющийся узор. Часто они служат отправной точкой при
работе над изделием, задавая тон остальной вышивке, определяя цент-
ральные элементы композиции и цветовую схему. Я всегда использую
работа! Обычно я начинают того, что рассыпаю и распределяю зеркальца
ио поверхности ткани, и отмечаю их контуры карандашом, определяя их
окончательное место. Большая часть моей рутой вышивки выполнена
двумя видами вискозных нитей *DMO, но интересно также эксперимен-
тировать с другими нитями, такими как <ОМО-мегаллик, нити из шелка-
сырца •Naiesli* или скрученный хлопок Последние великолепны, по час-
эффскт. Существует много способов прикрепления зеркалец, и у каждого
правило, согласно которому нужно прижать зеркальце большим пальцем,
и удерживать палец в этом положении, пока нс будет сделаны основные
MEIena. Not for sale. Only personal use.
РУЧНАЯ ВЫШИВКА
гивать, так как придерживающие слежки будут оттянуты к краям зеркаль-
ца при сшивании. Если они будут слишком свободными, зеркальце может
выпасть. Поверните иглу к сто центру, то есть в противоположную сторо-
ну от края (и. I), 'leticpi. зеркальце надежно закреплено, и вам остается
только решить, каким швом обшить сто края. Со временем, практикуясь,
вы найдете метод, который будет нравиться лично вам.
Стежки, которые обычно использую я, позволяют добиться различных эф-
фектов (пп. 2-4). Затем я неизменно пошиваю зеркальце швом •тладьевый
валик» (п. 5) и затем либо оставляю работу' на данном этапе, либо обвожу
по окружности тамбурным швом (с. 61. фрагмент). Можно создавать це-
лые мотивы, пользуясь стилем шиша. Па с. 43-44 вы увидите серию про-
MEIena. Not for sale. Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Другие швы и стежки ручной
вышивки
На образце справа показаны швы и стежки, которые я обычно использую
в своей работе. Возможно, многие из них вам уже знакомы. Обратите вни-
мание, что индийские вышивальщики вышивают, держа иглу от- себя, в то
время как вы, наверное, привыкли обращать стежки в свою сторону. Де-
лайте так. как удобно вам, резулкгат будет одинаковым.
1. Тамбурный шов. Это очень древний шов, он известен в разных угол-
ках мира, В Индии он используется как для подчеркивания контуров,
так и для заполнения формы. Ткани из Кашмира часто сплошь покры-
ты украшениями, а фон полностью выполнен тамбурным швом. Этот
полняю его вручную, особенно при обшивании зеркалец Постарай-
тесь, чтобы натяжение нити было равномерным, а размеры петель -
одинаковыми. Следите за тем, чтобы игла, входя в следующую петлю,
всегда проходила через центр предыдущей.
2. Двухцветный тамбурный шов. Он выполнястсяточнотакжс.каки
обычный, но с использованием нитей двух разных цветов. И то время,
когда одна петля выполняется красной нитью, нить другого цвета
приподнята над поверхностью изделия. Для следующего стежка ис-
пользуется второй цвет, в то время как первая нить остается сбоку.
Чтобы нити не запутывались, они должны быть короткими, Этот шов
количеству рядов достигается интересный эффект (рис. 2а).
3. Стебельчатый шов. Нго можно использовать для подчеркивания
контуров, для стеблей цветов и т. д.
4. Шов «елочка*, одинарный и двойной. Этот шов, который может
быть и тройным, -традиционно используется для отделки краев в пэч-
ворке (с 68, «Воспоминания об индийской весне*).
5. Стежок для обметывания петель. Стежки могут располагаться сво-
бодно. как показано, или близко друг к другу. В Индии параллельные
ряды стежков для обметывания петель используются для заполнегшя
пространства (рис. 5а.-. с. 44, украшение 1). Игла должна входить в сле-
дующую петлю из предыдущей.
тьзую эти крохотные
узоры на пэчворке (с. 35). большая петля сверху прикрепляется к ткани
маленьким стежком. Закончив восемь лепестков цветка, я обычно вы-
шиваю еще один ряд лепестков внутри получившихся, как ня рисунке
6а, и пришиваю в центр цветка одну или несколько бусин. Я также об-
MEIena. Not for sale. Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
несколько петель, в зависимости гл-желаемого размера узелка, Прилер-
шнх петель можно получить розетки (рис 76). Бок о бок, пол раз, нами
трите, например, на фрагмент панно «Зимние дни- на фронтальной
для очерчивания
очень важно продевай, иглу через предыдущую петлю, поллерживас-
• ряды плотно располо-
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Кантха и другие традиции
квилтинга co всего мира Традиции квилтинга, когда дна или три слоя ткани скрепляются, образуя теплое, иногда богато украшенное покрывало, универсальны, Часто квилтинг было занятием сельских жителей, продиктованным необходи- мое 1 р рс хи. В Англии в семнадцатом веке существова- ли традиции квилтинга и пэчворка, которые колонисты привезли с со- втоикос рукоделие. В первые годы жизни на новой земле переселенцам приходилось туго: в землянках и рубленых домах было очень холодно, и возникали сложности с продовольствием. Семьям приходилось жить за незатейливые материалы приходилось хранить, чтобы потом сшить из них стеганые одеяла. Некоторые изделия, как. например, уже упомяну- тые стеганые покрывала, - прискорбные напоминания о ‘трудностях ствспииков.даты роящения и смерти которых были пштнеапы па лоскут- ках индейскими чернилами. Кроме печальных свидетельств человеческих страданий, сохранились и другие ранние образцы стеганых одеял переселенцев, сшитых из ncoi6c- ленных хлопчатобумажных тканей и из красного сип та. Благодаря замыс- ловатому узору, выложенному из лоскутков, это настоящие произведения искусства. Очевидно, что жеиптины, которые изготовили эти наделил, на- слаждались работой и гордились своим мастерством. Когда сообщества первых колонистов выросли в поселения и города, эти женщины получи- занялся созданием в своем доме атмосферы, о которой они мечтали рань- ше. Квилтинг стад важной частью общественной жизни женщин, на друже- ских посиделках они соперничали друге другом, показывая свое мастерст- во и богатый репертуар. тах. Новая Англия, куда прибывали ранние европейские колонисты, вскоре стала символом изысканности и утонченности. Леди из высшего обвтссгва, которые работали над своими стегаными одеялами в гости- ных Бостона, и скромные жены колонистов, пытающиеся свести концы с концами в глуши Мотаны или Орегона, были разными, как небо и земля. Стеганые одеяла из Бостонского собрания, выложенные замыс- ловатым узором из дорогих тканей, не были предназначены для согре- вания у холодного залива. Они являлись возможностью творческой са-
hl. И! s I r i llh должны подготовить приданое из множества стеганых одеял тонкой ра- боты, выполнявших как практическую, так и декоративную функции. Мать и сестры невесты готовили специальное стеганое свадебное одея-
«rZZ.ra“"Cn'Z доженам в день свадьбы.
MEIena, Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
пню и середине семнадцатого пека на Швейцарии и (Ьрмапни, спасаясь
ми нормами, не одобрявшими какие бы то пи было украшения, создали
одну из разновидностей квилтинга, поистине удивительную. Аманнты,
обособившиеся от секты меннонитов в восемнадцатом веке, называли се-
бя -простыми людьми». Они исполыювали, впрочем, и все еще использу-
ют. ограниченную палитру тканей, скорее тонких шерстяных, чем хлоп-
чатобумажных. и никогда - шелк или другие -эффектные» ткани. По при
этом они делали стеганые изделия, которые очень походят па ранние аб-
страктные картины: ромбы, вписанные в квадрат, простые полосы и кай-
ма - безыскусные и, в тоже время, изысканные. Нсобышюесоседство бле-
стящих и томных цветов придаст им ни с чем не сравнимое очарование
Здесь нет логично выложенного узора - только удивительно искусный
и сложный квилтинг. Мириады мелких ручных стежков, одинаковых по
размеру. выполненных тон в тон, образуют рельефную поверхность
жег показаться прямой противоположностью этим простым изделиям.
собственной культуры н образа жизни в условиях растущей глобализа-
ции мира.
В Индии квилтинг тоже очень популярен и как способ переработки
выцветших тканей, и как вид <|юльклора. В Северной Индии, где зимы
могут быть очень суровыми, в шестнадцатом веке из мусульманской
культуры пришло резан - стеганое покрывало, которое до сих норос-
но несколько таких покрывал. Некоторые из них очень легкие, они
могут состоять из двух слоев тонкого хлопка, украшенного узором, па-
для тепла и объема и них часто добавляют слой капока - мятого рас-
дения редко используются в Индии по религиозным соображениям.
Тяжелые стеганые одеяла, часто обитые роскошным бархатом, на-
много теплее и толще, тем не менее, редкостью не являются. Обычно
такими практичными одеялами пользуются только зимой. Перед на-
ступлением холодов их чехлы выстирывают, капок проветривают и
равномерно распределяют, потому что он очень быстро комкается и
теряет свои теплоизоляционные свойства, В городках Северной Ин-
дии перед наступлением зимы это обычно выполняется на закрытой
Привычки давать старым вепсам вторую жизнь сохранились у нас от на-
ших бабушек, которые использовали старые сари для изготовления кро-
Похисган (около 1950'1
ществснио различается в соответствии с обществе
мастера и его способностями к рукоделию.
MEIena, Not for sale. Only personal use,
40 Я^И МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
В иронии пнях Гуджарат. Бихар и Западная Бенгалия существуют уникаль-
ные традиции изготовления квилтов, украшенных изысканной вышивкой.
Первоначально использовались старые ткани, и швы там. где стачивались
отдельные лоскутки перед вышиванием, очень заметны. Такие квилты
обычно состоят из двух или трех слоев ткани, изредка они подбиты теп-
лым войлоком. Сейчас в Индии, так же, как и в Европе и в Соединенных
Штатах, женщины, объединенные в артели, редко используют старые тка-
ни, потому что их изделия рассчитаны па разборчивых городских потре-
бителей Индии или на экспорт. Выпускаются стеганые покрывала, диван-
ные полешки и настенные тканевые панно.
В 1уджарате квилты могут быть украшены зеркальцами и швом -елочка-,
торых случаях вышиваются с изнаночной стороны. Законченное изде-
лие переворачивают, чтобы была видна его лицевая сторона. Кантха,
животных, женщин у родника и деревенские сцены, а также Раджу.
Кришну и других популярных духовных наставников. Сначала подго-
тавливали слои и фиксировали их с помощью тяжестей, размещенных
на углах. Все четыре стороны сметывали, и слои прошивали строчками,
отстоящими друг от друга на равные промежутки. Лоскутки скрепля-
лись частыми стежками, и швы между ними были практически незамет-
ны. традиционно для вышивки использовались нити, вытянутые из тка-
ни сари. Мастер начинал с середины изделия, медленно переходя к его
краям. Рисунок вышивки воспроизводился по памяти, ио сейчас обыч-
но наносится контур - увы, обычно мажущей шариковой ручкой. Квил-
тинг может быть выполнен так, что лицевая н изнаночная сторона оди-
наковы. или длинными стежками на лицевой стороне и короткими на
изнаночной. Фон украшен блоками, стежки па которых выполнены
в разных направлениях и слегка стягивают ткань, что делает ловерх-
ТЬнсрь вышивальщики чаще работают с новыми чистыми тканями, чем со
старыми, поэтому вышивка кантха стала очень редкой и изысканной,
иногда она выглядит как сотканный узор Этот стиль используется для вы-
шивания шелковых сари (с, 13, хорошие образцы из Бангладеш). Матери-
алом для квилтов часто служит белая хлопчатобумажная ткань, основные
строчки тоже белые; цвет используется только для рисунков, которые мо-
гут быть достаточно сложными.
Квилты, которые производят в Бихаре, известны под названием суд-
жани. они используются как постельные покрывала. При работе над
прототипам.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
каптха (с. 33. рис. 15 и 15в, вышивка простыми стежками). Я в восторге
ные эффекты, Фрагмент на предыдущей странице - часть композиции
ха, некоторые из них можно увиден, на сером атласе (справа внизу).
Мне также нравятся простые круглые или полукруглые узоры, которые
я вышиваю вручную на ткани. Деталь снизу, часть композиции • Просто*
ни, чтобы наметить контур листьев фикуса священного (с. 110, •Стелю-
щиеся листья*; с. 11 2. •Плененные листья-). Как обычно, вышивка была
выполне 1 слотнс, состоящем издвух слоев ткани: верхнем слое из
шелка н подкладке из батиста.
MElena. Not for sale, Only personal use.
РУЧНАЯ ВЫШИВКА
Мотивы вышивки
использовала их при изготовлении настенных панно вегиле пэчворк,
оставляя их такими, как па фольклорных картинках или внося неболь-
шие изменения.
Увеличьте эти изображения в 2 раза с помощью фотокопировального
устройства, чтобы получить их в тех размерах, в которых использова-
ла в своих работах я. Вернитесь на с. 35. если у вас возникнут вопросы,
как сделать тот или иной стежок, также прочитайте инструкции по вы-
в гирлянду из цветов.
Стебли выполнены
а листья - -ромашкой-.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
MEIena, Not for sale. Only personal use.
Другие украшения
Вышивка золотой нитью. Это очень хороший метал для прикрепления
к поверхности I штей, шнурков, лент и т. д. при помощи стежков, выпол-
контрасгной или совпадающей по цвету нитью. На фрагменте компози-
ции «Зимние дни», расположенном напротив, показано, как красиво мо-
жет извиваться серебряный шпур, если прикрепить era золотой нитью
и сделать частью вышитой композиции.
На голубом фрагменте напротив можно увидеть сочетание двойных ни-
тей, как шерстяных с мохером, так и тонких шнурков, которые можно ук-
Мне нс нравится работать с клеем, и я предпочитаю такие предметы, как
бусины, пуговицы, египетские скарабеи, которые можно пришить. Одна-
ко пришивание не всегда возможно, поэтому осколки раковины морско-
го ушка я приклеиваю, как и маленькие индийские и кит-айскис монеты,
итъ по центральной прожилке, чтобы они были прикреплены к ткани.
лые перья (с. 81, квадраты 3 и 8). Я попыталась передать ощущения, кото-
рые во мне вызывают нежные цвета и формы зимнего пейзажа. В ннжней
части «Голубою окна» на с, 75 было использовано павлинье перо.
Очертания листьев фикуса священного. Я часто включаю в свои ра-
сгалкпулась с серьезной проблемой: я не могла убедить некоторых посе-
тителей в том, что это настоящие листья и что они действительно были
пришиты к ткани (см. примечание па с. 101, внизу; а также фрагмент ком-
позиции «Стелющиеся листья 11»).
Машинное вышивание
мажный батист» на с. 25. Если вы хотите попробовать какой-то стежок,
шов или проверить натяжение нитей, сделайте себе образец, достаточно
той же ткани, что и будущее изделие, подложив под нее подкладку из ба-
Псрсчитайте главу, посвященную швейным машинам и дополнитель-
ным инструментам па с. 20. а также руководство по эксплуатации к ва-
шей машине. Опустите механизм перемещения ткани или накройте
его штопальной пластиной. Снимите лапку или замените ее на лапку
для штопки. Вставьте шпульку, на которую намотаны обычные швей-
ные нитки, а машину заправьте нитями для машинной вышивки (см.
раздел на с. 18). Если вы начина
нитей, с ними слишком сложно работать. Внешнее пластиковое коль-
цо пялец подложите под ткань, а сверху прижмите внутренним метал-
когда ткань натянута на внешнее кольцо, как барабан. В данном же
случае оборотная сторона ткани должна тесно соприкасаться с по-
двух основных видов стежков: простым и »зи1заг>. Результат может не
очень сильно отличаться, все зависит аг того, как вы их выполняете. По-
мните, что при вышивании процессом руководите вы. Вы определяете
длину стежка и его направление, поворачивая пяльцы в ту сторону, в какую
Опустите иглу в ткань, придерживая концы нитки в первые секунды.
Скорость .машины должна быть небольшой и равномерной. Передви-
гайте пяльцы вверх-вниз и в стороны, чтобы привыкнуть к машинке.
бенно если вы работаете без штопальной лапки! Это стиль, в котором
мастерство приходит с опытом. Можно вышивать совершенно сво-
бодно. На I
। странице вы увидите узоры. которые ни-
годы, когда Дороти Бенсон, первая вышивальщица па машине, изобре-
ла их и дала им названия. Стилями, представленными на протнвопо-
MElena.
I. Стежок •вермишель» представляет непрерывные волны, которые мо-
гут быть разного размера и плотности. Это самый красивый стежок
для фона, он очень эффектно смотрится, когда окружает украшения
или черно-белые формы, как, например, листья композиции "Фраг-
менты* (с, 100, цветная деталь). 11ракгикуясь, вы научитесь делать ма-
ленькие стежки, гладкие и округлые волны.
Для выполнения этого стежка пяльцы нужно двигать вверх и вниз, ли-
нии должны перекрещиваться и перекрывать друг друга. Оставляйте
пространспю между линиями, как это показано па рисунке. Машину
можно установить на прямую строчку или «зигзаг», скорость машинки
должна быть достаточно большой и ровной. Попробуйте проложить
этот первый ряд стежков светлыми iihthmil
2а, Эго второй этап выполнения стежка. Поменяйте цвет нити, к примеру,
па золотой металлик, и прострочите пространспю между первыми стеж-
ками Пусть эти линии будугто короче, то длит тес первоначальных.
для края темную нить. Деталь, ирсд-
.5. Эти швы можно выполнить в одном цвете либо поэтапно, смешивая
суя волны и сплошь закрашивая целые участки. Машина должна быть
установлена на прямую строчку, лучше шин, медленно. Этим спосо-
бом была выполнена вышивка на с, 51, как и фон композиции «По во-
ле волн* нас, 105.
MEIena. Not for sale, Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Когда вы работаете нал большим полотном, например, вышиваете фоно-
вую ткань для композиции -По воле волн* (см, фрагмент на с 61), нужно
заранее спланировать, какие части вы будете вышивать в первую очередь
и сделать для себя пометки, например, ручные стежки, которые можно
удалять в ходе работы, Я не доверяю -сгиракяцнмся* карандашам. особен-
но если речь идет о светлом шелке кремового цвета, а когда ткань оказы-
вается вставлетюй в пяльцы, сложно определить, где вы находитесь по
отношению к другим элементам композиции, Для вышивки -По воле
волн* я, кроме того, использовала нити разных цветок Лучше всего начи-
нать со светлых нитей. Сначала сделайте небольшое количество стежков,
те в .машину нить другого цвета. Металлические и более темные цвета ос-
тавите на потом, ими вы подчеркнете те или иные детали.
С помощью этой же техники можно заполнить пространство рисунков,
нарисованных или вышитых вручную, например, голубой звезды в ком-
позиции «Извилистые тропы* на с. 109. или серебряной отделки зерка-
лец на с. 92.
Гладь. Выполняется при участии механизма для перемещения ткани, при
этом па машине установлена строчка «зигааг* с плотно расположенными
стежками и вышивальная лапка с прорезью на нижней стороне (см. с. 20 и
руководство по эксплуатации вашей машины). Это помотает избежать-тун-
нельного- эффекта, когда ткань пол иглой комкается. Благодаря прорези
подлянкой умещаются толстые стежки, и ткань остается ровной и гладкой.
Используя для глади металлические нити, особенно по при-
мер, как на полотне в спите Катщипского (а 53). или для аппликации листь-
ев и цветов (с, 94), я стараюсь прорабатывать первый ряд-зигзагом-. а затем
нитью я использую желтую, а под серебряной - светло-зеленую. Я люблю
•мохнатые* края, и иногда мне приходится прокладывать несколько слоев
стежков, чтобы получить желаемый результат.
ть вам це-
лый ряд автоматических твои Я использую только шоп «веточка* для пэч-
ворка и по сетке, как в «Плененных листьях* (с. 113), Время от времени я
мщу сделать несколько свободно расположенных причудливых стежков
MEIena, Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Аппликация
Аппликация -Памяти Кандинского-, изображенная на противоположной
сунков Василия Кандинского. Он часто рисовал на цветной бумаге туашыо
и акварельными красками, и контраст между неразбавленной туашыо и
полупрозрачной акварелью был очень эффектным. Благодаря этому в ме-
стах соприкосновения краски наслаивались друг на друга, что произошло
и с тремя кругами в правой части моей композиции. Я решила, что смогу
добитт-ся желаемого результата с помощью аппликации из шелкового ши-
бслуюткапьсудлинснными геометрическими фитурами. Кандинский бы-
стро прорисовывал такие фигуры черной ручкой по акварели. Недорогая
ткань противоречит духу художника!
Я использовала липкую ленту -Vilene Bondawcb* (с. 25) для наклеивания
фрагментов. У нее есть большое преимущество: она бесцветная и прозрач-
ная, что означает, что она не меняет цвета тонкого шелкового шифона.
Мегодика описана ниже.
I. Нанесите контуры на бумажную поверхность (гладкая сторона) липкой
ленты. Нс забудьте перевернуть шаблон, если, конечно, узор не асимме-
тричный. Вырежьте, оставляя за прочерченным контуром поля.
сторону ткани. Установите утюг на средний режим для шерстяных тка-
ней без пара (очень важно выбран- правильную температуру), прижми-
те бумагу утюгом, чтобы липкое вещество перешло с нее на ткань. Удер-
живайте в течение трех-четырех секунд.
3, Аккуратно вырежьте из ткани детали. Разложите их на ткани основы и
выберите подходящие места. Отметьте расположение специальным ка-
основу. Нужно быть очень аккуратным с деталями из шелковою шифо-
на, иначе они могут слипнуться.
4. Разложите детали по их местам на ткани основы. Накройте их слегка
увлажненной тканью и прижмите их утюгом с теми же настройками,
что и прежде. Прижмите где-то на 15 секунд. Эти инструкции относят-
прочитайтс прилагаемые рекомендации производителя.
Я с самого качала решила, что помещу аппликации в стиле Кандинского
пол стекло, поэтому необработанные края деталей не представляли ника-
ких проблем. Еще одну картину из этой серии, вставленную в рамку, мож-
но увидеть на с. 123.
па с. 94. листья и серебряные стебли выполнены в той же методике,
которую я описала выше, затем я выделила их контуры машинной
гладью (с. 50).
MEIena, Not for sale. Only personal use,
Лепестки цветов на этой картине, как и на панно •Утренние цветы», лучше
всего можно определить как ‘свободно лежащие», что означает, что выре-
занные детали были приклеены к хлопчатобумажному батисту, а затем об-
вшты гладью, и на самом деле только основания и koi |чики лепестков при-
шиты к ткани. Если вам захочется использовать згу технику аппликации.
в них содержатся полезные советы, выработанные с опытом.
В принципе, лента «Bondaweb» препятствует расползанию 'ткани, ио она
не так эффективна в случае с шелком, и края деталей, выполненных из
этого материала, нельзя оставлять необработанными, если вы не соби-
рветесь вставить полотно в рамку*, как я поступила с картинами в стиле
Кандинского. Если вы выполняете аппликацию из плотного хлопка или
синтетической ткани, можно не обрабатывать края, и, если выполнить
процедуру аппликации правильно, полотно можно без проблем высти-
рать. Этот метод отлично подходит для нанесения забавных апплика-
ций на детские вещи или для создания штор или диванных подушек.
MElena, Not for sale, Only personal use.
Пэчворк
Я широко использую пэчворк для создания богато текстурированной, яркой
основы для вышивки. Полото -Голубое окно-, которое вы видите напротив,
сшито из лоскутов, контуры которых выделены с помощью машинной гла-
ди и украшены тонкими черными лсттши. благодаря чему создастся иллю-
зия цветного витража. Контуры композиции -Воспоминания об индийской
весне- на с. 69 выделены ручным швом -елочка- черными нитками, что.всо-
чегаиии с шевроном, является традиционным способом отделки лоскутных
изделий. Тем нс менее лоскутки -Летнего жара- на с. 77 обработаны машин-
ным швом -веточка*, а потом на них был нашит бисер, Если вы еще не осво-
или эту технику, прочитайте инструкции к работе-Воспоминания об индий-
ской весне- на с. 68. Я следую метолу. который будет описан ниже. Есть и дру-
гие способы, о которых вы сможете прочитать в книгах о лоскутном ши тье,
I. Выберите Красивую ткань и вырежьте квадрат из хлопчатобумажного
сатина, он будет основой для изделия. Вырежьте треугольный лоскут,
положите его в угол квадрата и приколите булавками.
2. Вырежьте второй лоскут. Отутюжьте его край с изнанки, затем положи-
те лоскут на необработанный край треугольника. Края лоскута должны
выходить за пределы квадрата на случай, если вам придется его двигать.
Заколите обработанный утюгом край.
3. Повторите ту же процедуру по отношению к следующему лоскутку. пока
не заполнится пространство квадрата.
4. Спрячьте необработанные концы лоскутков под квадрат и внимательно
посмотрите на то, что получилось. Правильно ли сочетаются цвета? Нет
ли лоскутков, которые слишком велики по сравнению с другими? Не
слишком ли пестрым и контрастным получился квадрат? Помните
о том, что вы готовите основу для вышивки. Будут ли ваши стежки выде-
ляться на пей? Булавки позволят вам передвигать лоскутки или менять
их форму, пока вы не будете полностью довольны результатом. Если вы
работаете над большим полотном, состоящим из нескольких блоков,
доведите сначала работу над блоками до этой стадии. Разложите лоскут-
ки по полу и взгляните на них. Внесите последние изменения
и срежьте необработанные края, выступающие за пределы квадрата. Не-
заметно прошейте лоскутки н обработайте края швом -елочка-. Если вы
хотите прострочить лоскутки декоративной машинной строчкой, как я
это делала в большинстве работ, вы можете не сметывать их, сразу же
приступив к декоративной обработке краев.
MEIena. Not for sale, Only personal use,
56
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Пэчворк с узором «окна»
Этот замечательный стиль был использован для создания остроконсч-
однн картонный шаблон размером 15.3 х 15,3 ем и еще один, совпада-
ющий по размерам с к ipi । р i । |ы < ева. Для вставки вам
понадобится 49 кусков ткани, вырезанных по каждому из шаблонов.
Также обратитесь к тексту на с. 80. Окна <
ную, наполовину на машинке.
MEIen;
«ручную.
MEIena. Not for sale. Only personal
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Пэчворк с узором «полосы»
Пэчворк с узором «полосы* выполняется на швейной машине, поэтому
чить хороший результат. Маленькие диванные подушки, которые вы види-
те на противоположной странице, были изготовлены этим способом иа
сменяющих друг друга разноцветных полос, украшенных машинной вы-
шивкой (деталь снизу). Вырежьте из хлопчатобумажного батиста квадрат
размером, равным размеру подушки, включая припуски на швы. Этот ос-
Для полосок нашит кусок ткани, который был бы но размеру больше,
чем сама подушка. Расчертите ее с помощью линейки так. чтобы получи-
лись полоски, широкие с одной стороны и узкие с другой (рисунок слева).
’1Ъ же проделайте с куском ткани второго цвета.
Прострочите полоски попеременно на машинке таким образом, чтобы уз-
кие концы совпали с широкими. Когда ткань приобретет очертания квал*
рата, заутюжите припуски на швы в сторону темных подосок Положил:]
те выступающие края.
прилагаемые инструкции) я пользовалась тем же методом. По всей i
всрхности этой ткани я нашила зеркальца, расположенные «в выемк,
выполненных на машинке, другими словами, между швов из серебш
нити. Благодаря этому получилась объемная, красивая ткань, на котор
щими складками и отупожены. Затем каждую полоску сшили с двумя с
жевыми.
MEIena.
Not for sale. Only personal use.
Мозаика из кубиков
Мозаика из кубиков - это разновидность английского пэчворка, кото-
-Мейфлауэр». При дневном освещении выберите ткани средних и тем-
ных цветов. Скопируйте приведенный рисунок, чтобы получить обра-
Пользуйтссь не слишком плотной бумагой, чтобы шаблоны можно
было использовать снопа и снова.
Положите вес бумажные шаблоны на изнаночную сторону ткани, за-
колите их и вырежьте, оставляя поля для сгиба, Сметайте края, поло-
жив дегали на шаблон, Расположите ромбы так, чтобы они выглядели
таль располагалась одинаково. Благодаря этому достигается объсм-
MElena. Not for sale, Only personal use.
Квилтинг
Квилтинг зародился в давние времена, когда для получения теплого по-
крывала скрепляли несколько слоев ткани. Этот своеобразный -сэндвич*
обычно состоит из трех слоев.- стеганой поверхности, теплой прокладки
и подкладочной ткани. Два нижних слоя нужно кроить с учетом припус-
ков. которые должны выходить далеко за пределы верхнего слоя. Их мож-
но будет срезать, когда стеганая поверхность будет готова.
Слои нужно приметать друг к другу часто расположенными стежками
в обоих направлениях, Вместо этого можно скреиитьих английскими бу-
лавками. вколотыми на близком расстоянии друг от друга, или просто
обычными булавками, если изделие небольшое.
Вне зависимости от тою. вышиваете вы на машине или вручную, всегда
начинайте с центра. Тогда ткань не будет морлиггься. Квадраты можно
позиции «Летний жар* на с. 85.
Контуры сложных узоров можно слегка прочертить специальным ка-
рандашом. Считается, что следы от него стираются, по я бы поеоветова-
ла всегда проверять это „а обрывке ткани, дабы убедиться, что следы
действительно стираются по прошествии времени. Опытные квилтеры
всегда работают па глаз, прочерчивая только первую линию. Выполняя
узор, всегда двигайтесь от центра к краю.
Ручной квилтинг представляет ряды маленьких ровных стежков. Причуд-
ливые стеганые одеяла раньше натяшвали на специальную раму, и за ра-
ботой обычно сидело несколько женщин, каждая из которых выполняла
свою часть работы. Маленькие девочки приучались к ремеслу, вдевая нита
в иголки. Квилтинг чудесным образом умиротворяет человека. Кайма
и лепты, а также «глазки* ткани композиции •Воспоминания об индий-
ской bcoic* на с. 69 были вышиты вручную светло-голубой нитью.
Машинный квилтинг - более быстрый процесс Подойдут как лапка для
шитья прямой строчкой, так и специальные лапки для квилтаига и выши-
вания. 1ак называемая ‘двигающаяся лапка- очень вам поможет, если она
включена в комплект вашей машины или вы сами найдете подходящую.
ю| T та. Показатели для разных машин и i ihtcii отличаются. От-
регулировав натяжение, опустите иглу и вытяните нить из шпульки.
Уменьшите размер стежков до предела, сделайте несколько стежков на од-
ном месте. Снова поверните регулятор размера стежков на желаемое деле-
ние и приступайте к вышивке. Закончите строчку точно так же. как вы ее
начали. Все липин проложите в одном направлении, чтобы поверхность
не морщилась. Машинный квилтингтакже можно выполниты1ри помощи
машинной вышивки на пяльцах для вышивания. Гели вас интересует этот
метол, обратитесь к специальным книгам.
MEIena, Not for sale, Only personal use.
МАШИННАЯ ВЫШИВКА
Вдохновение и сюжеты
Сколько людей, столько и источников вдохновения. Ранее я утке упоми-
нала отом, что многие идеи я черпаю из своего детства, из индийского
изобразительного искусства и религиозной живописи, из шедевров
мировой архитектуры, из природы и поэзии. Этот художественный ба-
гаж воплощается в таких формах, что он не заметен для зрителей. Лич-
но меня больше интересуют игра цвета, абстрактные узоры, фактура и
конструктивный дизайн, чем образное представление, но это еще не
значит, что я безразлична к символичному искусству. Я считаю, что
очень важно наполнить зрительную память человека как можно боль-
шим количеством разнообразных художественных образов и затем пу-
стить его в свободное плавание. Возможно, вас не впечатлят первые
предпринятые попытки, зато возрастет уверенность в своих силах. Ин-
тересно наблюдать за тем, как отвергнутые дизайнерские идеи через
некоторое время всплывают в сознании человека и воплощаются
в прекрасных произведениях искусства. Возможно, что для успешного
применения этой идеи не хватало как раз времени для созревания
Также оче1 |ь важно изучать работы других мастеров, работающих с тканя-
ми; методы работы не только вышивальщиков и квилтеров, но и художни-
ков, скульпторов, мозаистов и других творцов, с помощью которых они
добиваются того, чтобы на поверхности отпечаталась их рука. Кроме то-
го, вам следует углубить свои технические знания о выбранных методах
работы. Читайте книги, посещайте курсы и семинары. Речь идет нс о копи-
ровании чужих работ, а о накоплении знаний о технических приемах
и обретении вдохновения наряду с развитием критического мышления
и индивидуального стиля. Лично я считаю, что отделка и форма презента-
ции произведения искусства так же важны, как и работа сама по себе,
в этой облает я устанавливаю титя себя высокую планку, вне зависимости
от времени, которым я располагаю. Я стараюсь держаться в стороне от
споров об искусстве. противопоставленном ремеслу, для меня они нераз-
рывно связаны. Великие художники эпохи Возрождения знали все извест-
ное на тот момент о красках, о том, как они ложатся на разных поверхно-
стях, взаимодействуют* друг с другом и окружающей средой. Благодаря
этим знаниям мы все еще можем наслаждаться их работами. Современные
хранители музеев часто жалуются па проблсмы.связанныес произведени-
ями современных художников, которые нс располагают- достаточными
знаниями о своем «ремесле* или пренебрегают ими и чьи работы начина-
ют- сходить с холста, как только подсыхает краска. Роль художника и ис-
В наш век, когда личная свобода и самореализация - самое главное, непре-
одолимая потребность в экспериментах может показаться более важной,
чем долговечность произведения искусства. Это вопрос, который каждый
человек - как создатель так и покупатель продукта, - решает самостоя-
тельно. В разделе, который начинается со страницы 122, Вы найдете сове-
ты по хранению изделий.
Эта дилемма затрагивает и художников, работающих сткаиями. На вы-
ставках вы сможете увидеть различные экспериментальные и нова-
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
торские экспонаты, некоторые из них изготовлены из непрочных ма-
териалов с помощью ненадежных методик. Такие полотна вряд ли
долго сохранятся в первозданном виде. Мне нравится, как выглядят
эти работы, но в конце концов каждый должен выбрать свой собст-
венный путь и решить, какие техники и материалы использовать. Воз-
вращаясь из сельской местности, где ремесленники по-прежнему из-
готавливают прекрасные вещи в традиционном стиле, (впрочем,
и в современном тоже!), используя старинные навыки, я понимаю, что
стиль и тонкая работа - это еще нс все, и мне хочется создавать про-
изведения, которые нс только грамотно выполнены в техническом
плане и хорошо выглядят, но представляют нечто большее, чем про-
сто элемент декора.
и экспериментов на бумаге, однако я этим редко занимаюсь, мои эски-
зы не отличаются большой точностью. Как поэт, быопшйся нал пустым
пируя их в соответствии с цветом и фактурой, накладывая на них нити
для вышивания, пока в моем сознании не начнет оформляться идея.
Иногда только через несколько дней или когда я работаю над другими
проектами, появляются проблески, и, наконец, в моей голове оформля-
ется ясное представление о будущем изделии. Я всегда ношу в сумке ма-
ленький блокнот, чтобы делать маленькие зарисовки и не терять най-
денные образы. Затем я сразу же беру ткань, в лучшем случае делаю не-
сколько образцов в непривычном стиле, продумываю настройки маши-
ны и цветовые сочетания. Во время работы изделие приобретает свой
собственный стиль, иногда в итоге получается вещь, которая в корне
отличается от той, что была задумана сначала. Часто я возвращаюсь к
идеям, от которых отказалась, и они служат толчком для новых работ.
Пролистывая книгу, вы непременно заметите, как развивается дизай-
нерская идея и вдохновение.
Независимо от того, каким методом вы пользуетесь, в самом начале рабо-
ты нужно нринязъ несколько решений: о том, какая будет работа, станет
ли она абстраклюй или образной, какие методики и материалы будут ис-
пользованы, каковы размеры и форма работы, каким образом она будет
подвешиваться, и часто, если вы изготавливаете ее для себя или на заказ,
то место, где она будет висеть Важно, чтобы все элементы композиции
гармонировали друг с другом, а цвета были подобраны со вкусом. Если вы
пока еще новичок в работе с цветами, начните с ограниченной, неяркой
цветовой гаммы, а новые оттенки включайте в нее постепенно. Не ис-
пользуйте те или иные оттенки нитей для вышивания только потому, что
они есть у вас дома, хотя эго и не совсем 'го. что вам нужно; в этом случае
разочарование неизбежно. С другой стороны, нс бойтесь эксперименти-
ровать с цветом. Сочетания, которые вначале кажутся неудачными, могут
очень хорошо -играть-.
Чем ярче цвета, тем сложнее соблюсти гармонию. В работе -Летний жар-,
к примеру, я использовала многочисленные опенки красного, подобран-
MEIena, Not for sale, Only personal use.
ные по контрасту к ярко-зеленому и желтому цветам, Очень сложно было
найти гармонирующие опенки, кажется, я купила больше двух коробок
красных шелковых лент и каймы, пока не выбрала то, что нужно. Всегда
рассмагрив ш е сочетания цветов при естественном и искусственном ос-
вещении. Шелк по-разному смотрится при дневном н при вечернем осве-
щении, поэтому убедитесь, что изделие будет выигрышно выглядеть в лю-
бое время сугок.
При работе над композициями с лентами и каймой, например, в случае
с полотном «Четыре времени гада» (с. 69.77,79,81), ширина, цвет и фак-
тура ткани, из которых изготовлены эти детали, играют ключевую роль.
Подумайте над этим, перед тем как приступить к следующему этапу. Я всег-
да заканчиваю работу над квадратами, перед тем как купить ткань для кай-
мы. Возьмите с собой в магазин несколько квадратов, наложите их на
ткань и хорошенько подумайте. Должны ли кайма и лента был, однотон-
ными или узорчатыми? Они должны быть темнее или светлее квадратов?
Будете ли вы вышивать ткань или оставите се как есть? Ответы на эти во-
просы могут сильно повлиять на окончательный вид изделия.
Когда вы покупаете лепту или кайму, не скупитесь,тогда вы сможете увели-
чить размеры изделия и нс ошибетесь. Говорят, что шелковые ткани одно-
го и того же цвета в разных рулонах могут сильно отличаться.
Будьте самокритичны. Если у вас появились сомнения но поводу дизай-
нерской идеи, обдумайте их: если вам нс нравится какой-то кусок, отпори-
те его или переделайте. Работа, которую вы видите на страницах этой кни-
ги, иногда занимает мучительно долгое время. Лучше переделать сразу,
иначе впоследствии вы будете горько сожалеть
На с. 122 вы найдете раздел, в котором описано, как можно подвесить по-
ло । Bi । е о । чите интерьер и то, что у вас уже висит на стенах.
Постарайтесь повеси ть вещь туда, откуда се можно будет снять, чтобы вре-
мя от времени хорошенько встряхивать от пыли.
Если вы новичок, начните с простого изделия. Радость, которую вы ис-
пытаете, когда закончите работу над ним, поможет вам развить в себе
терпение и навыки для более объемных работ. Прежде всего, попытай-
тесь насладиться удовлетворением, которое приносят несколько часов
рукоделия. Я часто прихожу домой из офиса изможденной и сажусь на
полчаса за рукоделие - усталостьмгновенно забывается, и я с удивлени-
Я думаю, что это уже слишком! Меня нс покидает уверенность в том. что
если бы средн нас было больше вышивальщиков, меньше людей было
бы подвержено депрессии!
MEIena, Not for sale, Only personal use,
1РОЕКТЫ
«Воспоминания
об индийской весне»
нам года-Она выполнена ветле пэчвс
МАТЕРИАЛЫ
ладной ручной вышивки HcrpanHiuioiiiibiM способом. Основная ткань- ин-
дийский шелк (некоторые лоскутки вырезаны из старых сари), но есть также
хлопчатобумажная камка" цвета индию из Гвинеи, бархат, покрашенный
вручную хлопок и старинные кружева. Использованы такие украшения, как
индийские зеркальца, кайма п ленты, пушистые ткани из <3k|x|xvikii. стеклян-
ные бусины, полудрагоцеш пае камин, пуговицы, скарабеи и другие предме-
ты. В моем сознании отпечатались цвета и воспоминания о весне в Северной
Индии - коротком, но загадочном времени года: темно-синее ночное небо,
щей жизни. Марте
ша пки с каждым днем, и вскоре воцарится безжалостная шшийская жара.
ура будет повы-
1. Основа полота выполнена в стиле пэчворк. Первоначально предпола-
галось, что этот сталь как нельзя лучше поможет использовать мельчай-
шие обрывки ткани, края которых часто оставались необработанными
и покрывались швом «елочка*. Это типичное иснолыюванис пэчворка
для переработки кусочков тканей. Мне нравится эт|х|х'кг, который до-
стигается беспорядочным расположением лоскутков, но хочется ис-
пользовать все возможности этой техники: форму, цвет и все разных
2. Разложите вес выбранные ткани и начните подыскивать приятные цве-
товые сочетания и необычные контрасты фактуры и веса. Это время,
когда вам нужно решить, стоит ли добавить в вашу палитру несколько
новых цветов, купив ткани пли покрасив шелк в нужный цвет*.
ттов размером
накройте им необрабога..ай край первого лоскута и приколите булавкой.
Продолжайте втом же духе, пока не заполнится все пространство квадрата.
Окиньте квадрат критическим взглядом и убедитесь, что цвета подобраны
правильно. Возможно, вы захотите сменить некоторые из лоскутов или из-
менить их форму. Не начинайте шить сразу же - вместо этого подготовьте
второй квадрат, трепп! - итак пока не будут готовы все девять.
MEIena, Not for sale. Only personal use,
Щ МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
5. Постепенно заполняя пространство квадратов, следите за тем, чтобы
контраст между темными и светлыми участками, матовыми и блестящи-
ми тканями, весом и фактурой материалов был сбалансированным как в
рамках квадрата, так и в границах всего изделия. При необходимости,
замените лоскутки другими. Это причина, по которой я не начинаю
сшивать детали, пока все квадраты не готовы.
6. Разложите квадраты на полу в той последовательности, в которой они
будут располагаться на изделии. Пронумеруйте их сзади, отмечая верх
каждого из квадратов. '
7. рдейте детали, приколотые булавкам^. Эго можно сделать достаточно
быстро, так как необработанные края будут укреплены швом «елочка, и
в каждом квадрате цстпральный элемент вышивки - например на детали
расположи! пюй напротив, можно увиден, зеркальце, ткань вокруг которо-
го расшита бисером, или группу розовых цветков, вышитых шелковой лен-
той. Лмогая вышивка на фоне синей шерсти и разнообразных нитей так-
же смотрится очень эффектно (с. 66. верхний левый угол детали).
Фактура материала создастся постепенно путем добавления зеркалец, блес-
ток и бисера Когда вы закончите работу нал цстпралыюй композицией ква-
драта, нашейте зеркальца. Сначала разложите их на ткани, а затем определи-
те, куда их лучше пришить Обведите их контуры спсциалы тым карандашом,
но не надавливайте слишком сильно. Теорс
этим карандашом, вскоре сами должны исчезнуть. Не верьте словам, потому
что многое зависит ог ткани, которую вы используете! Простейшие техни-
ки. например, простые стежки, выполненные совпадающими по тону или
контрастными нитями на .узорчатой крашеной ткани, могут сослужить хо-
рошую службу. Разных эффектов можно добиться с помотцью техники
кантхи. используя крохотт тыс или удлиненные стежки, отдавая предпочте-
ние мягким тканям, таким, как натуральный шелковый сатин или жесткий
лен. Широкий выбор стежков для заполнения пространства может внести
яркость в однотонные ткани или приглушить цвет очень яркой композиции
(с. 35). Работая на двойном слосткани. вы создаете фактуру изделия, которая
наряду’ с зеркальцами и блестящим шелком будет отражать свет и образует
богатую причудливую поверхность. Вы можете сделать аппликации из об-
рывков старых кружев, топких тканей из Саф<|юлка и лепт. Включите свое
9. Оставьте бисер напоследок, так как нити для вышивания могут запу-
таться среди бусин. Вес края лоскутков я усеяла бисером, тщательно
MEIena, Not for sale. Only personal use.
ПРОЕКТЫ
проверьте, равномерно ян распределена вышивка и представляет ли
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
10. На схеме, которую вы видите напротив, показано, как были собраны
детали полотна Из ткани, выбранной для лент, вырежьте шесть кусков
размером 30 х 6см. Эти короткие кусочки расположены в пространст-
ве между квадратами, они темпо-зеленого цвета и отмечены на схеме
а). Эти и последующие мерки указаны с учетом припусков на швы 6 мм.
Сначала скрепите друге другом три первых квадрата, получится ряд. То
же самое проделайте с другими квадратами. Разгладьте.
11. Измерите длину верхнего ряда. Вырежьте четыре полоски ткани - го-
ризонтальные полоски б)-полученной длины и ширины 30x6см.Со-
берите их, как показано на схеме. Отутюжьте.
12. Измерьте боковую длину панели и вырежьте две 1 юлоски - обозначен-
ные в) - этой же длины и ширины 6 см. на схеме они голубого цвета.
Соберите, как показано. Отутюжьте.
13-Теперь верхняя часть полотна готова. Измерьте се длину н ширину и вы-
режьте кусок подходящего размера из хлопчатобумажного батиста, а еще
один, который бы выступал бы на 15 см с каждой стороны - из прокла-
дочного материя "
положите на него прокладочный материал и верхний квилг - лицевой
стороной вверх Ваттная от центра, сметайте все слои вместе швами, от-
стоящими друг от друга на 7,5 см. сначала по ширине, а потом подлине.
ли лишь на 10 см от края верхнего полотна.
14. Измерьте верхний край полотна, включая подкладку, и вырежьте две
полоски полученной длины и ширины 24 см. Согните пополам по дли-
не и отутюжьте. Из них вы сделаете верхнюю и нижнюю внешние рам-
ки - на схеме они обозначены г). Приколите необработанные края по-
лосок г) к краю полосок б). Прострочите на машинке. Отупожьте швы.
Загните края вниз и подшейте вручную.
15. Измерите необработанные края полотна. Вырежьте две полоски этой
же длины шириной 24 см. Повторите процедуру, описанную в пункте
14. чтобы получить полоски д).
16. Чтобы сделать заворот для полотна, обозначенный е), измерьте его
верхнюю часть. Вырежьте кусок ткани для каймы этой же д лины и ши-
рины 25 см, оставляя припуски на швы. Вырежьте для подкладки заво-
рота кусок того же размера из хлопчатобумажной ткани. Сшейте эти
куски по бокам. Выверните и отутюжьте. Сложите и прострочите на ма-
шинке. чтобы получилась трубка. Обработайте края .зигзагом". При-
шейте заворот к задней части верхней каймы.
17. Треугольная панель ж) сделана из основной ткани шириной 43 см и
длиной 19 см. Как и для квадратов, для этой панели нужно использо-
вать прокладочный материал и батист.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
18. Теперь полотно готово для квилтинга. Начните с 1 (снтра полотна. Я про-
кладывала на машине швы вокруг квадратов и вдоль каймы серебряной
металлической нитью. Затем я вручную прошивала ленты а), б) и в), ис-
пользуя для «глазков» крашеной ткани голубую нить. То же самое повто-
рите для панели ж).
19. Теперь вы можете закончить работу над треугольной панелью ж).
Срежьте выступающую за края подкладку. Вырежьте треугольник тою
этот треугольник и панель ж) лиц
|ами внутрь Просгро-
бусинок или украсьте декоративными кисточками, проложив через
них строчку. Выверите на лицевую сторону. Отутюжьте и пришейте
сзади к нижней кайме б).
20. Измерьте получившееся полотно, исключая пространство заворота, и
вырежьте подкладку из батиста. Загните се со всех сторон на 6 мм и
отутюжьте. Приколите подкладку булавками к полотну и прострочите.
Вышейте ярлык с подписью автора и пришейте его в надлежащее мес-
то. Теперь все, что вам нужно - это крепкая рейка, на которую можно
повесить изделие.
MEIena. Not for sale. Only personal use,
ПРОЕКТЫ
«Голубое окно»
Это полотно было изготовлено на заказ, и оно хорошо вписывается в ин-
терьер дома заказчицы, которой очень понравилась работа «Вдоль золо-
той тропы» на с S3, в особенности ее лоскутный фон. Однако ей хотелось
получить более длинное полотно, и она сама определила цветовую гамму.
Мне показалось, что такое длинное полотно - 175 х 39 см - требует
очень четко очерченного верхнего контура, и постепенно в моем со-
знании начал оформляться образ длинного окна. Заказчице очень
нравится Венеция, что и определило изогнутую форму оконной «ра-
мы», Я нарисовала шаблон для верхней части композиции и скрепила
кусок черного шелка липкой лентой .Bondaweb» и хлопчатобумажным
батистом (с. 52). Затем с помощью бумажного шаблона была вырезана
деталь. Изогнутый край был обработан на машине гладью среднего
размера, нитью для машинной вышивки. Прямые машинные строчки,
проложенные разнообразными металлическими нитями, были выпол-
зрными лентами.
Затем я вырезала по размеру полотна кусок подкладочного батиста. Для
пэчворка были использованы индийские и тайские шелка. Я включила
в композицию маленькие кусочки крашеного вручную бархата, пода-
ренные моей подругой Анной Штейнер. Они сияли, как драгоценнос-
ти. и действительно походили на цветные стекла витража. Была ис-
пользована обычная методика пэчворка (с. 55). но вместо того, чтобы
обработать края лоскутков вручную или машинным швом «елочка»,
я отдала предпочтение машинной глади при стежке наибольшего раз-
мера и использовала темную серебряную металлическую нить. Некото-
рые лоскутки были сначала
и лишь потом я обработала их гладью (фрагмент на с. 54), Я использо-
вала много зеркалец, края каждого из них были изысканно вышиты
стеклянными бусинами, а также цветов, вышитых вручную вискозными
нитями или лентой для вышивки. Перед тем, как пришить несколько
Стеклянных венецианских бусин, я «посадила» все полотно на подклад-
ку из дометта. С помощью липкой ткани я приклеила две старинные ин-
дийские монеты (приносящие удачу!), осколки морской раковины
Я пришила верхнюю часть композиции к полотну. Внешние края обрабо-
шинке шов »втай* прямо над швами (с. 62). Основание полотна утяжели-
лось за счет кусочков свинца. Сверху к полотну были прикреплены рейка,
обитая непрозрачной тканью, и кольца (с. 124).
MEIena. Not for sale, Only personal use,
76
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Летний жар»
МАТЕРИАЛЫ Это вторая работа из серии «Четыре времени года*. Яркие цвета напоми- нают о субтропической растительности Южной Индии. Комнознтеня по- вышивкой и бисером играют ключевую роль. 1. Вернитесь к описанию полотна «Воспоминания об индийской весне* на с. 68 и проделайте действия, описанные в пунктах 1-6 включитель-
но. При работе над панно <Летний Жар* я использовала машинную де-
шириной 122 смял» гайм. края, можно сразу приступить к машинной вышивке, прокладывая строчки по ткани, заколотой булавками, и используя различные золо- тые нити.
•Куски мноиоаюрозпимши 2. Следуйте указаниям в пунктах 8 и 9, относящихся к панно «Восномина- шивкой и украшением бисером. 5, Вырежьте из хлопчатобумажного батиста квадрат длиной 1 мнрассте- литс его на плоскости. Приколите первые три квадрата к этому осно-
бусвиииороиивпредмоп. ванию, оставляя между ними пространство 4 см (если хотите, можете сначала расчертить ткань основания). Приступите ко второму ряду, рансгво между квадратами. Прикрепите нижний ряд стежками, убе- дившись, что внешние края изделия представляют собой квадрат. На этой стадии можно внести небольшие коррективы (из-за натяжения нитей в машине и веса вышивки некоторые квадраты могут оказаться меньше по размеру, чем соседние).
попогко 109 я 113 см пространство между рядами и нарежьте куски ленты подходящей дли- ны. Как и прежде, приколите их булавкой и прострочите. 1Ъ же самое проделайте с внешними краями полотна, начиная с боковых сторон и
НВу|ЭД заканчивая верхом и низом изделия. Отутюжьте.
пить с тканью для прокладки и батистовым основанием. Сметайте, под- гота вливая ткань к ручному квилтнгу, выполненному по краям лент, кай-
ме и контурам лоскутков.
Н^вЯЕЯНкИ по бокам изделия, а потом по его низу. Пришейте необработанные края
к задней части. Заворот, с помощью которого подвешено полотно, пред-
MEIena. Not for sale, Only personal use,
MEIena. Not for sale. Only personaHJse_
78
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Спелые фрукты»
МАТЕРИАЛЫ С помощью ярких цветов этой композиции я попыталась передать торже- ство осени. Полотно тоже относится с серии работ -Четыре времени то- да-, первая из которых представлена на с. 69. Шелк оранжевого цвета и ткань, использованная для каймы и лент композиции -Спелые фрукты*, были очень плотными и красиво отражали свет, после того как были вы- шиты. Я украсила большие участки полотна машинным вышиванием, ис- пользуя металлические нити «Guitermann* красивого -осеннего- медного цвета. Затем я украсила ткань ручной вышивкой и бисером, подчеркивая фактуру материалов. Я использовала стиль квилтинга конюха различной плотности (с. 36). Простые концентрические узоры в этом стиле располо-
Us i iihL П H 1 ; i 2- 8 г 5 жены в левом нижнем углу. Большинство использованных тканей - шелковые, некоторые из них ок- рашены вручную, встречается также хлопок, бархат и лен. Я использовала разнообразные украшения - от кружев, шнурков, венецианских стекляп- ных пуговиц ручной работы и перламутровых пуговиц до разнообразных зеркал, которые часто становились нет пром больших стилизованных цве- тов, украшенных вышивкой и бисером. Бусины из полудрагоценных кам-
-Куоимвоякыорояммы ней - сердолика, янтаря и тигрового глаза - служат дополнением к бога- той цветовой схеме. Остроконечная панель у основания композиции то-
йые пуговицы, полулрого. же богато украшет та вышивкой, в том числе золотыми нитями, на которую,
бусин» и прочие предмоп. в свою очередь, нашиты зеркала и бусины. Все квадраты одного и того же размера, они выполнены в стиле, описан- ном в инструкциях к полотну •Воспоминания об индийской весне- (с. 68). Чтобы выделить крал лоскутков, я использовала декоративный машинный стежок -веточка- и металлические нити для вышивания. По швам,окружа-
тощим квадраты изделия, проложен шов -втай-. Композиция полотна немного проще, чем на работе -Воспоминания об индийской весне-, иона ленточках можно увидеть вставки из коричневых квадратов. Если вы посмотрите на схему на с. 73, вы увидите, что на полот- не -Спелые фрукты- есть такие же вертикальные полоски а). Различие есть
г .. яЕ & 11S Ц! Hi i я 1 lh ш X 3 | |h !§ * * 1 3 = ? § Я 5 -5 1 is Ш
ный ряд, приколите сто к нижнему ряду сшитых квадратов, следите при этом, чтобы края квадратов и вертикальных полос были совмещены. Воз-
' fif -g® < '.'я можно, вам придется стачивать квадраты стежками, чтобы они аккуратно । легли. На верхней и нижней кайме можно увидеть простые стеганые узо- ры геометрических ,ф<фМ.
К
MEIena. Not for sale. Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Вдоль золотой тропы»
Эта композиции предшествует работе •Голубое окно* на с 75. Использус-
МАТГРИАЛЫ
MEIena. Not for sale. Only personal use.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
«J 1етние феи»
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
шнвки, обработайте на машинке длинные края 16 лепестков, останав-
ливаясь на расстоянии 1 см от основания лепестка. Благодаря этому
центр лепестка нс будет слишком объемным, Обрабатывая остроко-
нечные фигуры, например, лепестки или листья, старайтесь начинать
как можно ближе к острому углу и используйте самые узкие стежки.
Постепенно увеличивайте ширину стежков. Начинайте с основания
второй стороны и двигайтесь но направлению к копчику*, постепенно
сужая стежки. ТЪгда конец будет аккуратным. Для этого нс требуется
большого опыта, особенно если вы используете металлические нити
для вышивания.
7. Отберите 8 лепестков из 16. которые вы только что обработали, и про-
ложите по их центру либо одну линию гладью, либо несколько прямых
линий. Красиво смотрится, когда узор претерпевает незначительные
изменения на разных цветках Если вы посмотрите на фотографию i ю-
лотнз на с. 85, вы обнаружите, яо лепестки цветов вышиты разными
нитями. То же Самое проделайте е оставшимися двумя целыми цветами
8. Чтобы собрать цветок, сначала положите на стол шаблон центра
цветка. Сгруппируйте у его краев 8 однотонных лепестков, как пока-
в конце концов окажутся спрятанными под центром цветка. Распо-
ложите оставшиеся восемь лепестков в пространстве между первы-
ми, края лепестков будут заходить на соседние. Сшейте лепестки
вручную у основания. То же самое проделайте с оставшимися двумя
целыми цветами иодной половинкой. Расположите цветы на полот-
9. Возьмите кусок коричневого шелка такого размера, чтобы на нем
уместилось четыре центра лепестка, и приклейте к нему липкую
ленту, точно так же, как для лепестков. Нанесите* контуры и вырежь-
те детали. Обработайте края каждой детали и вышейте золотыми
или коричневыми нитями решетку с мелкими квадратами. Оту-
края крупной гладью.
10. Для стеблей и листьев сначала вырежьте полоску из зеленого шелка
шириной 4 см и /шиной примерно 70 см. Вырежьте из домела более
узкую полоску*. Положите дометт на шелковую полоскун скатайте их в
топкий «рулон», который станет высоким стеблем цветка. Загните нс-
чтобы диаметр стебля был одинаковым по всей длине. Тем же спосо-
бом приготовьте короткий «стебель», его дайна должна быть всего
25 см. Естественно, эти мерки приблизительные, потому Что длина бу-
дет зависеть ОТ того, как вы расположите цветы на полотне. Слегка
отугюжвге.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
MEIena. Not for sale, Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
। друг друга. Обработайте края гладыц,;
оче« п> тонкий, придайте ему объем с помощью подкладки из хлопчато-
нремя сохранят динамичный пня То же самое проделайте с кончиками
м£]рпя NoLfor sale. Only personal use.
ПРОЕКТЫ
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
<Утренние цветы»
В основе этой работы лежит идея, похожая на идею композиции -Летний
ка, а не пэчворком.
МАТЕРИАЛЫ
мн и едва заметными, считается, что карандашные следы со временем
сами по себе стираются, по нс верьте этому: Приступите к изготовле-
нию цветов.
2. Для цветков я использовала зри цвета - белый, кремовый и бледно-ро-
зовый. Нижние лепестки изготовлены из индийского натур:1льного
шелка с вплетенной сс|кбряной нитью - он хорошо держит форму.
Скопируйте контуры лепестка и нижнего лепестка, показанные напро-
тив, н вырежьте из тонкого картона шаблоны. Затем приступите к дейст-
виям, описанным в пунктах 3-8 на с. 84 и 86. Края лепестков, верхних и
нижних, обработайте гладью. Узор лепестков выполнен прямыми ма-
шинными строчками. При сборке лепестков обратите внимание на то.
основания каждого из четырех лепестков и положите их на нижний ле-
песток. оставляя небольшое круглое пространст во в середине цветка.
Сюда будет прикрсплсп центр цветка. Сшейте вместе лепестки - верх-
ние и нижние.
11.5 см свободной мя-
тыс крути и сформируйте оборки близко к краям. Потяните пить тек,
чтобы необработанный край загнулся па 12 мм, образуя маленькую ши-
шечку с диаметром примерно9см. Вставьте в иглу небольшое количест-
во шерстяной пряжи для квилтинга, обработайте края ткани свободны-
лась внутри шишечек Слегка прогладьте.
4. Расположите цветы по полотну, но нс спешите пришивать их па данном
этапе. Расположите зеркальца и перламутровые пуговицы па полотне,
обязательно между двумя строчками, п отметьте их места Огложите
показано ниже, нс заходя на строчки.
5. Выполните инструкции, описанные в пунктах 14 и 15 па с. 88, и прост-
рочите ткань серебряной нитью по прочерченным линиям. Завершите
работу над полотном тем способом, который уже был описан.
MEIena. Not for sale. Only personal use.
MEIena. Not for sale.
use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
6. Прикрепите цветы к фоновой ткани, пр>
:йте к наллежа-
нымн стежками, маленькими стеклянными бусинами и жемчужинами.
. Запорот для рейки изготовлен из полосы шелковой ткани шириной!
18 см. подготовленной способом. Описанным в пункте 16 на с. ~I.
Пришейте заворот к обратной стороне полотна. К обратной сторо-
не основания пришейте утяжелитель, накройте подкладкой и при-
крепите личный ярлык, (О том, как это сделать, вы узнаете из пуик-
8. Рейка была изготовлена но ширине полотна и украшена красивыми ке-
рамическими мебельными ручками из Раджастана. Обычно их исполь-
зуют для декора шкафов с выдвижными ящиками, но они служат пре-
I для данного полотна.
•Ночные цветы» (см. следующий разворот). 105 х 60 см - еще одно пол w-
но. в котором использованы аппликации с цветочными узорами, в центре
каждого из цветков можно увидеть двойные рюши (с. 80. сноска на полях).
По всей поверхности фонового полотна вручную свободными стежками
серебряной нитью была вышита решетка. Фаюура ткани создана зеркаль-
цами. крохотными бусинами и машинной вышивкой. Ручная вышивка пе-
рекликается с красивой Каймой и сердцевинами цветов.
Npi- fnr- sale. Only personal use.
MEIena. Not for sale. Only personal iisp
irsonal use.
MEIena. Not for sale, Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Семинольские абстракции»
МАТЕРИАЛЫ
Основная техника, использованная при работе над этой композицией -
дейцы-семннолы, которые впервые увидели швейную машину лишь
в начале двадцатого века. С помощью этого стиля можно создавать при-
чудливые геометрические фигуры. Если полоски из ткани аккуратно вы-
резаны, а припуски на швы аккуратно отутюжены, углы будут прямыми и
четко очерченными. На схемах, которые вы видите внизу и напротив,
показано, как создается узор шахматной доски.
Посмотритс на верхнюю схему, отметьте 11 ем от левою края. Названные
мерки опять же учитывают припуски на швы 6 мм. Проведите линию спе-
циальным карандашом, потом еще одну и так до тех пор, пока не получи-
те восемь полосок равной ширины. Разрежьте ткань по этим линиям,
срежьте лишнюю ткань с i
шахматный узор. Приколите булавками и прострочите на машине, следи-
те за тем, чтобы утлы были аккуратными. Отутюжите. В результате полу-
чится полотно, изображенное на схеме на противоположной странице, с
дополнительными квадратами с двух сторон (на схеме они обозначены
крестами).
2. Распорите лишние квадраты, стараясь нс повредить припуски на швы.
Отутюжите и посадите изделие на подкладку из хлопчатобумажного ба-
MEIena. Not for sale. Only personal use,
ПРОЕКТЫ
целиком. Затем пройдитесь по этой линии еще дна раза, но уже свобод! ю.
: машину лля выппш-
как видно на фотографии.
украшать каждый круг, меняйте углы, под коте
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
ским орнаментом, которым выделены края лоскутного полотна. Контур
окружностей подчеркнут парой крохотных серебряных и светло-серых
стеклянных бусин. Добавьте к серебряным блесткам более крут тую сереб-
ристую бусину (см. деталь напухгош).
: контуры
4. Сделайте шаблон в форме ромба и треугольника, нанс
этих фигур на черные квадраты специальным карай/,
цвета, в разных квадратах располагайте их под разным
одной фигуры используйте белые нити, а для второй - серебристые.
Отутюжьте.
5, Измерьте получившееся полотно и вырежьте из дометта и из хлопча-
тобумажного батиста прямоугольники, которые выходили бы за края
лоскутного полотна на 5,5 см. Положите лицевой стороной вниз хлоп-
чатобумажный батист, расстелите на нем дометт, а затем накройте ло-
скутным полотном, совмещая при этом поля. Прошейте слои близко
расположенными линиями. Используя серебряную нить, прострочите
диагонали, получатся маленькие треугольники с необработанными
лавкой, начиная с середины длинной стороны, следите за тем, чтобы
кончики •смотрели* и центр полотна.
7. Измерьте ширину полотна и вырежьте из белого муара две полоски по-
лученной длины и шириной 14 см. Заколите край лоскутного полотна
над цепью треугольников, и прострочите на машинке. Заутюжьте вниз.
ТЪчно так же обработайте длинные стороны полотна. Загните ткань за
край дометта па коротких сторонах полотна, и получится кромка, подо-
it ште необработанные края и пришейте их ((задней части полотна. Точ-
л 1ы полотна, соединяя кромки под
8. В качестве подкладки используйте прямоугольник из хлопчатобу-
мажной ткани. При работе над этой композицией я простегала кром-
ку па машине серебряной нитью, отступая от края лоскутного полот-
на на 6 мм.
9. Композиция будет одинаково хорошо смотреться, если ее подвесить
вертикально, как показано напротив, или расстелить на какой-либо по-
верхности. Если вы решите подвесить полотно, оно будет очень краси-
во свисать с коротких петель той же ширины, что и квадраты. В данном
случае я использовала метод подвешивания с помощью колец и дере-
вянной рейки (с. 124).
MEIena. Not for sale. Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
MEIena, Not for sale. Only personal use,
asn leuosjad A|uq a|es jojion eua|3w
oiuoizou 'JI I э) Хкдоф oiahiohIh xoonu кмяиф K'lljuir iun»in ijoud™
OU яга Kuoutuibou ondaun -so^fcxI-xracK KuviuitxNdNX xuxto noth rau
102
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Затерянный континент»
Это полотно создано в результате естественного развития идеи, лежащей в основе композиции «Фрагменты» (с. 100-101). Панно «Континент* со- брано из 56 квадратов (описание метода в общих чертах и способ созда- ния шаблонов см. на с. 60). 1. Скрепите фоновую ткань из шелка с основанием и прострочите по
МАТЕРИАЛЫ 2. Определите цветовую схему для мозаики из кубиков. Я использовала
цвета, которые заметила на выполненных из дорогою мрамора полах в
5 Й i i S i i 11i I h s i i. 1 У I f : 11 i 111» hl Щ 1 Венеции. На них можно было увидеть детали сложных геометрических форм, создающих причудливые зрительные иллюзии. Стоит потратить время на то, чтобы тщательно расположить ткани для получения краем- вых и привлекающих внимание узоров. Мне понадобилось 168 бумаж- ных шаблонов для создания 56 кубиков. 3. Расположите кубики, пришейте панель на разлинованное основание. Проложите строчку близко от края кубиков, чтобы обозначил* их мес- то. Гораздо удобнее обработать тканьосновы передаем, как пришить ку- бики - они слишком плотные, чтобы можно было поместить ткань в пяльцы. Поэтому узор нужно на время отложить подальше от основной ткани, после того как будут нашиты зеркальна и вы будете готовы при- ступить к машинному вышиванию. Прошитые контуры покажут вам, как именно должна располагаться мозаика из кубиков. 4. Расположите все зеркальца на полотне. Отойдите на небольшое рассто- яние и посмотрите, какой эффект они производят. Отметьте их распо- ложение специальным карандашом. Нашейте их па ткань, подобрав ни- ти, которые будут сочетаться по цвету с близлежащими кубиками. 5. Огложите мозаику из кубиков и начните работать над верхней кай- мой, украшенной своооднои машинной вышивкой (деталь на с. 48-49), Я двигала пяльцы вверх и вниз, оставляя скорость машинки достаточно низкой и используя для первого ряда светлые нити, вокруг которых оставила широкое пространство. Обработайте таким обра- зом вею кайму, отделенную от основной части полотна. Повторите то же самое еще два раза, используя другие нити. Представьте себе, что вы машинально рисуете карандашом. Тем же способом вышейте нижнюю кайму, ио она должна быть у-же. Отутюжите. 6. Прикрепите мозаику из кубиков булавками и пришейте ее к основной ткани. Положите оставшийся прямоугольник из батиста на стол, затем
расстелите на нем дометт и, наконец, накройте эти слои лоскутным по- лотном, Скрепите все три слоя булавками или стежками Простегайте полотно на расстоянии 6 мм от рисунка.
131 хЛУсм
MEIena. Not for sale. Only personal use,
MEIena. Not for sale. Only personal use,
104
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
7. Я использовала необычные автоматические стежки и вышивальную
пой практически тон в тон по всей поверхности полотна (деталь слева).
Пришейте бусины.
папочной стороне поле " ;
(Лучше, если рейка будет узкой и тонкой, при условии, что она не гнет-
ся, - чтобы кайма нс провисала волной). Пришейте ваш личный ярлык.
>с подкладкой из ос-
«По воле волн»
Полотно, показанное на противоположной странице, было выполне-
но с помощью той же техники, что и •Затерянный континент», ио все
же есть небольшие отличия. Мне интересно, закончился ли в моей
(деталь на с. 61).
Для полотна была вырезана фоновая ткань размером точно 151 х 65 см с
припусками на швы 6 мм со всех сторон.
Выполните машинную вышивку. Пришейте к полотну кубики. Наложите
друг на друга слои из батиста, дометта и пэчворк, скрепите их стежками.
Нс надо простегивать ткань вокруг узора, вместо этого пришейте на пере-
сечении блоков маленькие стеклянные бусины. Распределите их также по
вышитому полотну, выбирая подходящие к нитям по цвету бусины. Следи-
те за тем, чтобы игла проходила через все слои во время пришивания бу-
син. Это поможет вам скрепить все слои полотна. Удалите стежки и про-
гладьте.
Вырежьте две полоски из кремового шелка шириной 6 см и длиной, рав-
ной длине полотна. Приколите булавками и отстрочите па расстоянии
6 мм от края. Срежьте концы стыков под углом, отутюжьте и подогните не-
обработанный край. Прошейте. Точно так же обработайте короткие сто-
роны полота.
Простегайте края полотна вручную, прокладывая строчку на расстоянии
2 см от краев. Отутюжьте. Прикрепите внешнюю подкладку. Для подвеши-
вания полотна используйте кольца и рейку (с. 124). Пришейте ваш личный
MEIena. Not for sale. Only personal use,
MEIena, Not for sale. On Impersonal use^
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
106
«Mope, море» В одной из своих книг искусная американская мастерица квилтинга Либ- би Лэман пишет, что ей нравится нежность тканей, покрашенных вруч- ную. по у нее самой ист никакого желания красить их! -Одна из причин, по которым мне нравится квилтинг. - признавалась она, - состоит в том, что в комнате нет неприятного запаха, и руки мои всегда остаются сухи- ми - это полная противоположность крашению-. 1ююсь, чтоятоже нахо- жусь во власти подобного предубеждения. И всегда ценю подарки в виде
МАТЕРИАЛЫ обрывков тканей от х | ей т хс р- с I с ей, Один из таких кусков я использовала в работе над композицией -Голубое окно- на с. 75.
Поэтому вот это маленькое полотно можно считать отступлением от мо-
-и„гоги-е«ох гафтм или их обычных npinnuinoB. На самом деле мне очень понравилось раоопгп»
над ним - это скорее рисование, большей частью губкой, па бумаге, неже- ли крашение ткани. Это означает, что рисунок можно выбросить, если он
плохо отоиатилоо.е. ио вам не понравится. Вы также можете рисовать па большом куске бумаги. Краски наносят на бумагу свободными линиями, позволяя нм смешивать-
1 hi h нН i ся друг с другом. Когда бумага подсохнет, переведите рисунок утюгом на ткань (нс забудвге почитать инструкции производителя). На синтстичсс- кой ткани цвета будут выглядеть глубокими и яркими, на натуральном хлопке или шелке они смотрятся бледными, поэтому я советую использо- вать искусственные ткани.
MEIena. Not for sale. Only personal use,
ПРОЕКТЫ
Ц 107
С самого начала мне хотелось. чтобы это полотно передавало глуби-
ну цвета морской воды и рельеф морского дна. После посещения ве-
ликолепного магазина бус в Лондоне на полотне появились китай-
ские эмалированные бусины, некоторые из которых выполнены
в форме сердца. Мой друг, который страстно увлекается поздними
романами Айрис Мёрдок, взглянув на композицию, которую я только
что закончила, воскликнул: «Море. море!*. Жизнь полна таких чудес-
ных моментов!
1. Как обычно, ткань посажена на подкладку из тонного хлопчатобумаж-
ного батиста. Отметьте стежками будущие границы изделия. Располо-
жите зеркальца и обшейте их нитями правильно подобранных цветов.
Затем выполните машинную и ручную вышивку извивающиеся линии
швов «елочка», паучки, дополи
для заполнения пространства.
, и различные стсжкн
2. После окончания машинного и ручного вышивания, положите на
стол прямоугольник из батиста, а на нем расстелите дометт. Срежь-
Расположите сверху вышитую ткань, машинную вышивку украсьте
вания бусин следите за тем, чтобы игла проходила через все три
слоя ткани.
3. Я купила ЭТО латунную планку с кольцом в Лондоне, но она была при-
везена в страну из Дании. Если вы хотите подвесить полотно таким же
способом, ширина его будет продиктована длиной планки.
4. Подогните необработанные края длинных сторон и пришейте их к из-
наночной стороне полотна.
5. Если вы используете такую же рамку, как я, срежьте края нижней
и верхней каймы, выступающие за пределы линий, которыми отмече-
ны границы готового изделия, Пришейте ее очень близко к краю и об-
работайте строчкой «зигзаг*. Если вы по каким-то причинам поможе-
те приобрести планку, вы можете подвесить картину с помощью колец
и рейки (с. 124). В таком случае нужно подогнуть нижний и верхний
края полотна таким же образом, что и боковые стороны. Возможно,
позднее вам захочется утяжелить полотно красивыми бусинами, при-
шитыми к нижнему краю.
6. Прострочите вручную длинные стороны полотна близко от края. При-
шейте подкладку из хлопчатобумажного батиста. Прикрепите подхо-
дящую планку и пришейте ваш личный ярлык.
MEIena, Not for sale. Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Извилистые тропы»
При работе над полотном «Море, море» я сочетала вышивку ишшн с ма-
гамму фона. Композиция «Иавшпктые тропы» выполнена точно так же,
как «Море. море». Фоном послужил кусок красивой муаровой ткани. Кон-
туры звезд были очерчены па ткани специальным карандашом для квил-
тинга, а затем вышиты на машине бирюзовой металлической нитью.
На создание полотна «Извилистые тропы» меня вдохновили строки вели-
кого испанского поэта Антонио Мачадо:
Caminante, son ms huellas
El camino, у nada mas
Sc hacc cl camino al andar...
Caminante, no hay camino,
sino estelas cn la mar.
Путник, это твои следы.
Только дорога, и ничего больше.
Нет дороги у путника,
Он сам творит свой путь.
Каждое зеркальце обшито швом -гладьсвый валик», линия зеркалец под-
ми» и звездочками гармонично дополняются бусинами.
«Простота»
Фоновой тка! 1ыо для этого небольшою полотна послужил серый перелив-
чатый шелк-сырец. Большая часть работы выполнена в стиле каитхл Дру-
MEIena, Not for sale, Only personal use.
ПРОЕКТЫ
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Стелющиеся листья»
МАТЕРИАЛЫ
MEIena, Not for sale, Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Плененные листья»
Эти два полота украшены прожилками листьев и вышивкой &штха,чго создаст1 ощущение внутренней гармонии и спокойствия. Концентричес- кие строчки - в сгилс.штиЭтио. Сетка на фоновой ткани вышита серебря- зрелась бы хорошо, но она тяжелее). Как обычно, начните с прикрепления к шелку батистовой подкладки. Отстрочите линию, окаймляющую нале- лие. Отупожвге.
МАТЕРИАЛЫ 1. Специальным светло-серым карандашом для квилтинга начертите на
| а 1 I I hll • к? 1 S фоновой ткани сетку со стороной 9 см. Точка пересечения срединных вертикальной и горизонтальной линий должна совпадать с Петром по- лотна. Отстрочите линии. Отупожвге.
М«[ГП ТИЛЛ КО ПЛ^МАрЛ >|ТЛ Вышивая концентрические узоры, всегда начинайте работу с центра
• Прожил™ 12 листьев фикуса или угла квадрата, развертывая строчки веером. Линии швов отстоят друг от друга на 6 мм. При использовании серебряного шнура следует сначала расплющить сто конец. Закрепив конец шнура, начинайте при-
креплять его длину на ткань небольшими стежками. Старинны» эт ннчс- ский мотив - цепочки, образующие круг, - вышит темно-розовой нитью
(с, 43, похожий мотив). Процесс обработки и прикрепления листьев описан на с. 110. пункты 1-3.
меголлические иити длв ма- Работа на противоположной странице выполнена на тяжелом белом шел-
«Madeira» ке. Сетка ромбическая, листья слегка окрашены золотом и не пришиты, а прикреплены с помощью клея для тканей. Кайма изделия выполнена из
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
«Безмятежность»
МАТЕРИАЛЫ
Возвращаемся к листьям фикуса священного, чья красота и религиозное
значение восхищает меня (с. 101)! На предыдущих страницах вы видели
полотна, украшенные ими, В наши дин в западных странах эти листья (их
прожилки для рукоделия) широко распространены, однако, нс в сушеном
виде. Разумеется, дело обстоит гораздо лучше, если у вас есть друг, работа-
ющий в лондонском ботаническом саду Кью Гарденс! Я. кроме ТОГО, обна-
ружила три прекрасно сохранившихся экземпляра, привезенные домой
из посадки, в книге, которую давно не открывала. Кленовые листья, легкие
и осенние, тоже прекрасно подойдут, но вы можете разбросан, по поверх-
ности полотна и веерообразные листья пшгко бнлоба (С/Гтл^т ЬИоЬа) -
ГЛОТ.0ГО МККИП древнего растения, которое часто упоминается в классической К1гтайской
го. ромторы 117,5 я 37,5 см н японской литературе.
si 1 ' Ц i Г it 1 i : lih тс края полученного полотна швом «зигзаг*, чтобы ткань не осыпалась, для этого используйте нить, совпадающую по цвету с тканью, чтобы ее не было видно, когда на завершающей стадии вы будете отделывать гла- дью края полотна (см. пункт 7). Отутюжьте.
2. Проведите линию на расстоянии 3 см от краев каймы. Начертите внут- ри получившегося прямоугольника из расстоянии 4 см от его контуров
другой нря
ilia 13 квадратов.
•Моевка, „ тологке ни’и
ком посередине (с. 115. сверху). 3. Подготовите машине для шиты) прямой ст рочкой и для вышивки. Сначала трижды отстрочите виепшис и внутренние границы прямоугольного ор-
столько стоял.»,» бус™
тайте несколькими строчками контуры тех квадратов, которые будут lycro
фикуса священного (если вы
крут. Соседние квадраты украсьте такой же строчкой, но только по диаго-
тую нить. Нить должна быть короткой, иначе она будет обрываться - хотя
нита пт машинного вышивания и не предназначены для вЫ1швтанпя
вручную, но мне нравится, что они тонкие и хрупкие. Используйте 'гонкую
иглу и ис затягивайте шпъ слишком туго. Проложите стежки от сторон, ц
углов к центру квадратов (см. фрагмет тг). Взавершст те пришейте в серсди-1
ну каждого квадрата крохотную жемчужину. В центр угловых квадратов.
марки -ОМС* и)
ся линии стежков - элемент. придающий моптвузаконченпосп* Выв1Сйте
> цвета. Расхо;
MEIena. Not for sale, Only personal use.
5. Нарисуйте контуры листьев на бумаге. Вырежьте шаблоны, располо-
жите по средней линии полотна и пришейте. Наметьте расположе-
ние двух групп вышивки шиша, ио три зеркальца в каждой группе,
Обшейте зеркальца швом «гладьсвый валик» нитками темно-желтого
6. Заполните пространство полотна мелкими стежками, располагая их
пол разными углами наклона, Используйте нитки бледно-желтого
цвета. Небольшое пространство вокруг листьев и зеркалец оставьте
пустым.
7. Подготовьте машину к вышиванию гладью, при необходимости умень-
шите натяжение верхней ни ти. Настелите гладь на края, прежде обрабо-
танные «зигзагом». Для того, чтобы края получились плотными, возмож-
но. это придется сделать дважды. Отутюжьте.
8. При помощи клея для тканей прикрепите прямоугольник из дометта
к лицевой стороне доски. К той ткани, которую вы выбрали в качест-
ве обивки для доски, приметайте вдоль края, покрытого гладью, гото-
вое вышитое полотно, следя за тем. чтобы его прямоугольная форма
сохранялась. Натяните полотно на доску, располагая вышивку по цент-
ру, Подрежьте края ткани таким образом, чтобы припуски на подгиб-
ку составляли 7,5 см (не забудьте учесть толщину доски). Выполните
стягивающую шнуровку на задней части полотна, как показано на ни-
жнем рисунке.
На рисунках а) и б) показаны два этапа выполнения шнуровки при натя-
жении ткани на доску. Углы затем нужно срезать так. как показано на ри-
сунке в).
-Lkiicug. ImCtL iui Sol~ On!,' ; --ГЬСЯ
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Изготовление диванных подушек
Я обожаю диванные подушки! Когда я бываю у кою-то в гостях, я першам
делам исследую книжные полки, а затем с любопытством разглядываю ди-
ванные подушки. Иногда они с любовью взбиты хозяевами, а иной раз,
смятые, лежат на диване - подушки многое могут рассказать о своих вла-
дельцах, по крайней мере, я так думаю.
Больше всего мне нравятся подушки без машин. Конечно, это не очень
иней, потому что их обескураживает перспектива распарывать и зашивать
их вручную. Все же, если у вас нет малыша, начинающего ходить, или мно-
жества собак, подушки не так уж и быстро пачкаются. Поэтому подушки с
панелями в стиле пэчворк из полос с машинной вышивкой (с 59) нс име-
ют молнии. Их очень легко зашивать еще и потому, что их края не отдела-
ны кантом или тесьмой. Но для того, чтобы придать этим подушкам изю-
минку', я прикрепила в каждый угол по красивой бусине. Бусины нужно
пришивать очень крепко. Возьмите двойную пить для обметывания петель
и пришейте их, как пуговицы. Ткань под бусиной нужно приколоть булав-
кой, чтобы, пока игла с нитью походит сквозь отверстие, бусина была бы
на некотором расстоянии от ткани Несколько раз продев иглу в отвер-
стие. обмотайте нить вокруг оставленной «ножки». чтобы бусина гордо
выступала над поверхностью. Завяжите крепкий узелок Наденьте готовую
наволочку на подушку и аккуратно Зашейте, чтобы стежки были едва за-
метными.
Несколько слов о самих подушках. Не соблазняйтесь теми, где заполни-
телем служат кусочками пенопласта или перья в небольшом объеме.
Очень важно, чтобы подушки были пышными, наполненными перьями
высокого качества, даже если вы не будете на них спать. Только качест-
венные перья могут сохранить объем и гарантировать, что ваша краси-
вая подушка нс будет лежать смятой на спинке дивана! По той же при-
чине подушка должна быть немного больше по размерам, чем наволоч-
ка. Выпускаются подушки разных размеров, и саму подушку следует
приобрести перед тем. как начать работу над наволочкой.
Подушка, которую вы видите на прогим» наложной странице, тоже не нме-
элемента дизайна, он яркий, но в то же время нс очень быстро пачкается.
Задняя часть подушки сделана из черного бархата. Я всегда стараюсь най-
ти необычные решения для задней части моих подушек, либо соединяя по
сунками.
Основная деталь этой подушки выполнена в стиле пэчворк из полос
(с. 58) и обрамлена каймой из плотного коричневого шелка-сырца.
Кайма украшена узором шеврон, выполненным машинной вышивкой
золотыми нитями марки >GUltermann>. Вместо бусин я прикрепила к
углам большие кисточки, сделанные вручную. Процесс их создания
очень увлекателен, к тому же их стоимость оказывается значительно
ниже той, по которой они продаются в магазинах, а. кроме того, вы са-
ми можете подобрать подходящие вам цвета.
MEIena, Not for sale. Only personal use.
Для этих кистей я использовала коричневую си вой желтой пряжи для вязания крючком и люре вы видите ниже, объясняется, как это сделать. Сначала вырежьте из картона шаблон по размер мотайте на него нитки, потом действуйте в ио< пой на рисунках. Проденьте веревку под Разрежьте нити нити, жжотоииыеяо ку- крелко ее завяжите MEIena. Not for проекты Щ| 117 ель. с добавлением мато- са. На рисунках, которые будущей кисти, затем на- ледователы1осги, указан- Обмозойзе чуть ниже вершины кисти веревку, * Спело: шелковой дивоииоя по ' душко. лишил» ЗОЛОТЫМИ ИИ- тями. Размеры 43,5 х 43,5 см sale, OnlypersonaLuse^
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Вышивка шиша, использованная /тля напольных подушек, которые вы виде-
ли па предыдущей странице. - яркий пример тога, как интересная ткань мо-
жет подчеркнуть саму идею. Я купила большое кгутичсство камки из чистого
хлопка, темно-синей с «глазками* цвета индиго, и использовала се для каймы
и ЛС1ТГ при работе над болыштм настенным панно-Воспоминанияоб индий-
ской всеие- (с. 69). Ткань произведена в him ice, это традиционная африкан-
ская ткань, кг
пятой .мужской одсж-
геометрию узора всего квилта, но и украсила их вышивкой наши/. В центре
изделия я поместила цветок - это -глазок-, украшенный зеркальцем, поме-
Поскольку' я работаю с деликатными шелковыми тканями, требующими
бережного обращения, я ищу способы ослабить давление швов на ткань
даже при создании диванных подушек. Ведь подушки - вещь, которой
нужно пользоваться постоянно и без колебаний! Я укрепляю переднюю и
заднюю половинки моих подушек подкладкой из хлопчатобумажного ба-
тиста и стачиванию половинки, как единый кусок ткани, и тогда подушка
меньше мнется и нс расходится но швам.
Подонки, которые вы видите на противоположной странице, изготовлены
в качестве дополнения к настенному панно -Ссминольскис абстракттии-
изгатовлеиия - на с. 118). Если у вас возникло желание сделать эти подуш-
ки. обратитесь к инструкциям но созданию настенных панно. Единствен-
ная разница состоит в том, что квадраты меньше по размеру. Каждая по-
душка сшита из 25 квадратов с длиной стороны, равной 9.2 см (включая
припуски на швы). Полотно с шахматным узором окаймлено 'гонкой по-
лоской шири!той 3.6 см. Чтобы подсчитать, сколько квадратов вам понадо-
бится. нарисуйте схему панели, так как это число зависит от ее размера
и <|юрмы. Я выбрала круговой узор для вышивания и не стала расшивать
панель одной из подушек - черного цвета, второй - красного, а третья, как
Отделанные кантом края — изящный и профессиональный способ заверше-
ния работая над подушкой. Кайма очень быстро изнашивается, поэтому чер-
ному шелку' использованному для лоскутной мозаики,я предпочла плотную
недорогую синтетическую -ткань черного цвета, из которой я вырезала ко-
сые бейки. Вам понадобится кусок ткани размером метр па метр. Бейки нуж-
но вырезать под углом 45‘ (рисунок слева). Затем их нужно сшить, чтобы по-
лучилась длинная лента (рисунок б). Если вы используете косую бейку из
Установите на швейной машине специальную лапку для окантовки или
вшивания молний (за помощью обратитесь к руководству по эксплуата-
ции машины). Вырежьте из бархата косую бейку нужной длины для окан-
ближе к краю. Расположите полученную окантовку по краям панели. Луч-
MEIena, Not for sale. Only personal use,
ПРОЕКТЫ
ше смотрится, когда на углу кайма с кантом пришита •волной*, а нс под
Альтернативный вариант окантовки - использование бархатного канта со
душки. Он используется весьма часто и выполняется точно так же, как н
было описано выше; установив на машине лапку для окантовки или вши-
вания молнии, начните шить от центра одной из сторон, прокладывая
строчку' как можно ближе к краю канта. Таким способом окаймлена зеле-
ным бархатом диванная подушка с мозаикой из кубиков на с. 60.
MEIena. Not for sale, Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
Настенные тканевые панно
и работы, вставленные в раму:
презентация и хранение
Меня очень волнует вопрос о презентации работ, Я думаю, что если чело-
Я много раз была па выставках, где были представлены необычные, эф-
фектные работы, подвешенные па пресловутых палках и втиснутые
в рамы неподходящего размера. Рамы эти. видимо, были заимствованы на
аров, в которые входит весьма ограничс
мой, в то же время посредственная работа будет достойно выглядеть, если
она аккуратно вставлена в раму нужного размера и качества, Многие ху-
дожники, которые работают с текстилем, упускают из виду этот факт или
придают ему недостаточно значения.
Так в рамс или без рамы? В общем и целом, мне нравится, когда мои рабо-
ты нс обрамляются, хотя многих людей беспокоит то, что изделие может
испачкаться. Этот вопрос всегда .меня ставит в тупик. Испокон веков люди
хранили гобелены, коврики, балдахины и т. д. в комнатах, которые топи-
как египетские,так и удивительные индейские полотна, датированные до-
колумбовым периодом, баяли погребены в землю, и их яркие краски и бо-
гатый вид явили миру археологи. По если вам все же нужно создать иаде-
тс профессионализм и подберите раму подходящего размера. Вышивка
ни в коем случае не должна соприкасаться со стеклом, для этого для чего к
лу изделием и стеклом.
ки, по меньшей мерс, 10 см. Йели вы этого не сделали, но на более позд-
ней стадии решили поместить изделие в рамку, то наложите его на хлоп-
чатобумажную ткань так. чтоб оставить поля 10 см. Доверяйтесь только
выбор реек и паспарту, и он подскажет вам, как лучше всего оформить
полотно. Посещая выставки, я вижу, что многие художники, работающие
с текстилем, нсизмс) то представляют свои работы в рамах из необрабо-
ной раме и в комнате, обставленной мебелью определенного качества.
Внимательно посмотрите на свою работу и не спеша подумайте, чтобы
принять правильное решение.
MEIena, Not for sale, Only personal use.
ПРОЕКТЫ 123
деревянную I
толщины. изделие на толстом
MEIena, Not for sale. Only personal use,
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
124
С возникновением моды на индийскую мебель стали производить эти ак-
сессуары самых разных размеров.
В завершение я советую укрепить па сплю две маленьких скобочки и уста-
новить на них рейку.
Полотно «Затерянный континент» (с 103) подвешено на сверхпрочной
пластиковой жерди диаметром 6 мм на таких шнурах, которые исиользу-
и в то же время была достаточно устойчивой ине способствовала бы об-
разованию волн на ткани. Пластик можно с легкостью распилить ножов-
кой, но при этом следует надеть перчатки, так как образуются мелкие час-
тицы, которые могут впиться в кожу Диаметр жерди был слишком малень-
ким для ТОГО, чтобы се просверлить, но я приобрела пару изящных ма-
леньких мебельных ручек, вырезанных из кости, и мне очень хотелось их
использовать, я прикрепила болт к жерди толстой нитью, прочно склеила
их. затем я обила место скрепления и всю поверхность жерди тонкой по-
лоской хлопчатобумажной ткани, чтобы защитить изделие от трения
с жердью.
Поскольку- жердь спрятана в завороте, обычно я не обрабатываю дерево.
на, и ее нужно отполировать. Для этого изделия использован более тонкий
дюбель диаметром 2 см. я обработала его пропиткой для древесины перед
точкой или баллончиком. Если полотно маленькое и подвешено на пет-
лях, то жердь можно считать частью композиции. Обмотайте жердь поло-
ской хлопчатобумажной ткани, чтобы измерить се диаметр. Вырежьте по-
лосу из основной ткани и прострочите ее на машинке, чтобы получилась
трубка с чуть большим, чем у жерди, диаметром. Натяните трубку на жердь
и аккуратно зашейте края.
Если Вы хотите подвесить изделие с помощью колец и деревянной репки,
прикрепите к изнаночной стороне полотна два небольших пластиковых
кольца для штор и возьмите 'тонкую деревянную рейку (2 см в ширину,
3 мм в толщину), такую, чтобы она помещалась в кольца. Одну из сторон
MEIena, Not for sale, Only personal use,
ПРОЕКТЫ Ж 125
Поскольку мои изделия всегда состоят из нескольких слоев ткани, клей
никогда не виден на лицевой стороне полотна. Он нс оставляет пятен,
поскольку клеи для тканей имеют специальный состав, который позво-
ляет им становится невидимыми и пластичными, когда они высыхают,
но тем не менее меня всегда волнует вопрос о хранении изделия, даже
если производитель уверяет, что использование клея безопасно! Благо-
даря рейке, хотя она и тонкая, изделие не соприкасается со стеной. По-
этому на нем накапливается меньше пыли и оно лучше защищено от
влажности или капель воды. Этот метод хорошо подходит только для
относительно маленьких или, по крайней мерс, светлых полотен. Тя-
жесть изделия падает на пришитые кольца, функция рейки состоит в
висит ровно и красиво. Изделие также можно подвесить на короткой
прикрепить рейку в качестве отвеса.
Несколько слов о хранении и чистке тканей. Я уже упоминала о том. что
бол ьшинспю людей ужасается, когда видит полон ю. не вставленное в раму,
предчувствуя угрозу, нависшую над ним. Как и во многих других случаях,
профилактика предпочтительнее, чем лечение; злейшими врагами ваших
полотен становятся не разлитый кофе, а свет, центральное отопление,
пыль и химические вещества, блуждающие в пространстве комнаты. Разу-
меется, изделие должно быть хорошо освещено естественным светом или
лампой. Свет обладает волшебной силой, он оживит вашу работу; и краски
заиграют. Сколько раз вы перевешивали картину или перемещали коврик
из какой-либо части комнаты, и ваши родные или гост думали, что видят
их впервые! Эти люди никогда нс замечали полотна раньше, потому что
мерам предосторожности вы сможете воспользоваться преимуществами
обоих вариантов. Никогда не вешайте полото напротив окна, выходяще-
го на южную сторону - посмотрите, что происходит со шторами всего за
несколько лет! Источник искусственного света, направленного на изделие,
должен находиться на безопасном расстоянии от него. Еще одна хорошая
идея - это менять угол, под которым подвешена рейка. Также следует избе-
гать близкого расположений батарей отопления или обогревателей. Исхо-
дящее тепло и черные отложения от обогревателей смертельноопасны для
тканей. Что касается пыли, которая быстро собирается на полотнах, то
лярное встряхивание
Главным образом, в своих работах я использую шелк Мне нравятся его
расцветки, а также необычное сияние на свезу. Его фактура ни с чем не
сравнима. Однако шелк дорогой материал, и в некоторых случаях цвета
MEIena. Not for sale, Only personal use.
МОТИВЫ ВОСТОКА И ЗАПАДА В РУКОДЕЛИИ
быстро тускнеют поэтому ястараюсьттиятслы кйпп im образом ухаживал, за ним.
Я всегда прикре1В1яю к изнаночной стороне (эго касается и квтитов) дополнм-
Этог слой приметывается вручную, поэтому его легко будет удалить в слу-
чае таких бедствий, как намокание от воды, стекающей со стены. Я думаю,
что пройдет много времени, пока вода просочится на поверхность изде-
лия сквозь множество слоев, из которых обычно состоят мои работы. Тра-
диционные квилтеры приходят от этого в ужас. Они считают, что изна-
ночная сторона стеганых вещей также важна, как и лицевая. В некоторой
степени я согласна с ними, но мои изделия предназначены для того, что-
бы висеть на стенах, а не лежать на кровати, поэтому' мне лучше обезопа-
сить их от возможного ущерба любыми доступными способами.
гретый в духовке мешок с мукой. Поместите изделие в большой бумажный
пакет и посыпьте его горячей мукой. Встряхните пакет несколько раз.
Пусть мука остынет, тогда выньте полотно из пакета - лучше всего это сде-
лать в саду - н хорошенько его встряхните. Вы будете изумлены, когда уви-
дите, сколько пыли пристало к муке. Полотно оживет. Этот метод особен-
но эффективен в случае со старинными кружевами и шелками, которые
требуют деликатного обращения.
Если полотно испачкалось сильно, то единственное средство - сухая чи-
стка. Обратитесь в хорошо себя зарекомендовавшую химчистку и обсуди-
те вид изделия и использованных материалов, словом, сделайте все воз-
можное, чтобы не нанести полотну непоправимый ущерб,
И, наконец, любуйтесь Красиным плодом своего труда и приложите уси-
лия, чтобы изделия так же хорошо выглядели по прошествии времени!
Цвета могут со временем слегка потускнеть, но это произойдет равномер-
персидские ковры когда-то пламенели цветами, которые показались бы
чрезмерно яркими и пестрыми современному человеку!
MEIena, Not for sale, Only personal use.
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ 127
Алфавитный Машинная строчка 20,21,50, украшенный 14,15 53.55,75,86,88,92,115 Пяльцы для вышивания 21,22,
указатель Методики 32,43,44,45 48,62 Механизм для перемещения Рабари танка 33,34
Аксессуары 21,48,62,121 Аппликация 8,25,52,68,6-1,92 Бенгалия 8,40 Вышивка 8,10.71 индийская 8.10,12,14,28-30, ткав ви 20,50 Раджастан 8,28,29,30,92 Мозаика из квадратов 115.122, Религиозная живопись. 123 нцдусская/буддистская 63.101 Мозаика из кубиков 12.24,60, Рюши двойные 80,92 100,102,104 Стежки для заполнения Мотивы вышивки 15.43.112 пространства 33,34.107.115
ручная 14,15,20 Вышивка бисером 14,15,44.45. 55.70,71,78,80 Вышивка шиша 8,18,28,29, .30, .31.4.3,44.45,70,78,80,120 1уджарат8,10,28 Декоративный стежок 32,33.4.3, -м Дизайнеры, современные Дометт 25.75.82,86.98.102. 104.107,115 Заворот для подвешивания 72. 77,80,92,104,124 Изготовлев те дскоратив! вых кисточек 117 Кайма из треугольников 98 кантом 116,120 Каитха 8,12,18,33,36,40,42, 70,78,80,108,110,112 Квилтипгв, 38 ручной 14.19.62.74.78,102. 38 Контуры листьев фикуса свящс|1ного42,45.101.110,112. 114 Легкие ткани изСаффолка 70 Лента для вышивки 18.19.44,75 Ленты 62,65,72,76,78.80 Липкая лента 25,52,75.8-1,8б Материал для подкладки 25,62, 72,74.88 Машинная вышивка 14.20 свободная 15,20,21,48,50, 78.92,102 Натяжение нитей 19,20.21.48. Стежки машинные 62,64,65,76,115 автоматические 20.50,104 11ити 18,19 Стежок для обметывания петель вискоз! 1ые 18,72,88 18,31.32.33,43,44 для квилтинга 19.62 Тамбурный шов 18,31,32,33, металлические 18,2-1,48,49, 43,44,112 50,86 двухцветный тамбурный шов мононить 19,45 32,33,43.44 полиэстеровые 19 Ткани скрученные индийские 12 хлопчатобумажные 18 мексиканские 10.12,29 швейные 19.48 хлопчатобумажные 19 Обработка краев диванных Ткань искусственная 24.82,106 полушек Узор «паучок* 33,34,97,107, кантом 116,120 108 тесьмой 116.121 Узор «ромашка» 19,32,33.43, Обрамление работ 101,122, 44,75,97 123 Фактура материала 14,24,63, Окрашивание чаем 24,80,82 64,70,82,92,125 Подвсв1иванис полотна - 1р у юлки 19,33.34. см. заворот для подвешивания -14 11рсдметы мелкие 45,68 Хлопчатобумажный батист 19. Презентация работ 63.65,122, 22.25,48.53,68,70,82.84.107, 124 120 Провинция Бихар 8,40 Хранение изделий 63,122,125, Простой стежок49,60.90,100 126 Простой, или обычный стежок ЦветбЗ, 64, 75,78,80,82,102, Машинный 48 106,107,125 Ручной 8,33.38,44,62,112, Швейная машина 20,96 114 Шелке, 19,21,22,23,24,65.70, Пэчворк 14,24 80,106,120,125 Пэчворк с узором «окна» 12.56, Шов «веточка» 20,50,55,76,78, 80 97.112,116 из полос 58,84,116 Шов «елочка» 18,32,33.55,70, обычный 8,15.24,50,55,68. 107,108 75,76,80,82 Шов «зигзаг» 20.48,49 ссминольский 96,120 Шпулька 19,21
MEIena, Not for sale. Only personal use.
MEIena, Not for sale, Only personal use.
В этой книге собрана ценная информация и практические советы, интересные
задумки для любителей лоскутного шитья и вышивания, которые хотели бы внести
разнообразие в арсенал используемых техник и привнести в свои работы
оригинальные идеи. Сочетая индийский и западный стили вышивки, машинное
вышивание, лоскутное шитье, украшение бисером и другими предметами,
из фольклора, очарования цветов и фактуры материалов. В книге практические
рекомендации соседствуют с лирическими отступлениями
об этнической и художественной природе индийских тканей.
Индийские техники вышивания
Вышивку шиша и кантха, стиль лоскутного шитья, или квилтинга
Мотивы, заимствованные из индийских этнических узоров
Машинное вышивание
Стили лоскутного шитья
Советы дизайнера по успешному сочетанию стилей
Рекомендации по презентации и обрамлению работ
Более 15 проектов, от диванных подушек до настенных панно