ё maxJftaijiHOJft
искусстрёе
П. А. РОМАНОВСКИЙ
РОМАНТИЗМ
В ШАХМАТНОМ
ИСКУССТВЕ
Государственное издательство
^ФИЗКУЛЬТУРА и СПОРТ'
Москва 1959

I
Великий русский критик Виссарион Белинский в одной
из своих статей высказался однажды о романтизме: «Жизнь
там, где человек, а где человек, там и романтизм».
Романтизм в шахматном искусстве есть отражение в про-
цессах шахматной борьбы и композиции романтических черт
человеческого характера. Поэтому почти каждого шахматиста
можно считать в какой-то степени романтиком.
И все же не романтизм составляет сущность человеческого
миросозерцания. Человеку свойственно руководствоваться в
своих мыслях и делах реальной обстановкой, в которой он
живет и действует. В науках и искусствах реализм жизни
выражается в реалистическом подходе к возникающим в них
проблемам и вопросам.
И если романтизм — это прежде всего мечтательность,
игра воображения, приукрашивающая действительность, по-
гоня за впечатляющими образами в эстетике творчества, то
реализм характеризуется учетом реальной обстановки, рас-
смотрением явлений и событий в их историческом развитии,
соблюдением возможной объективности при вынесении ре-
шений.
В историческом споре с реалистическим подходом к про-
цессам шахматной борьбы романтизм был обречен на пора-
жение. И действительно, он потерпел окончательное крушение
во второй половине XIX века, когда на арену мирового шах-
матного искусства выступили такие корифеи реалистической
мысли в истории шахмат, как Цукерторт, Стейниц, Тарраш,
Ласкер, Мароци, Пильсбери, Шлехтер и другие великие
мастера конца XIX и первой четверти XX веков.
Однако романтическое и реалистическое начала в шахмат-
1
3
ном искусстве нельзя считать антитезами, поскольку и в реа-
листическом складе натуры человека проявляются, хотя и
в разной мере, романтические черты. Больше того — в опре-
деленной обстановке и в определенное время романтизм может
носить прогрессивный характер, особенно тогда, когда он
является отражением известного склада человеческой натуры,
а не принципиальным течением мысли, противоположным
по своей природе реализму.
В настоящей небольшой работе мы и рассматриваем роман-
тизм с двух позиций: 1) со стороны его человечности и 2) как
принципиальное течение шахматной мысли.
II
В центре нашего внимания будет находиться романтизм
в шахматном искусстве XIX — начала XX столетий. Но этому
необходимо предпослать краткий обзор судеб шахматного
романтизма в предшествующие века.
В начальный период своего развития в странах Востока,
когда шахматы существовали еще в виде шатранджа, они
были сильно опоэтизированы. Арабские, персидские и средне-
азиатские задачи-мансубы являлись обычно высокохудоже-
ственными произведениями, авторы которых стремились преж-
де всего воплотить свой идеал красоты.
Вот три характерных примера. Напоминаем читателю,
что в шатрандже ферзь был самой слабой фигурой и ходил
лишь на соседнее поле наискосок, слон передвигался наиско-
сок через поле, даже если оно было занято фигурой, а пра-
вила движения ладьи, коня и короля совпадали с современ-
ными.
Из рукописи Абулъфатха
Мат в 3 хода
4
1. ФГ5 + + Kph7 (1. . . Kp : f5 2. Cd3 X; 1. . . Kp : h5
2. <Dg6 x) 2. JIg7+ Л : g7 3. Kf6 X.
Из арабской рукописи
Мат в 3 хода
Из сборника Фирдоуси
Мат в 5 ходов
1. Kg5+ Л : g5 2. ЛГ6+ Kp : f6 3. Лс16 х.
1. ЛЬ7+ Kpd8 2. Л67+ Kp : d7 3. с6+ Kpd8 4. с7 +
Kpd7 5. Cb5 X.
Во всех приведенных мансубах широко представлена тема
жертвы и эффектны финальные зеркальные маты.
Когда шахматы в средние века проникли в Европу, то и
здесь безраздельно воцарился романтизм. Наибольшее свое
развитие он получил в романских странах — Испании, Ита-
лии и Франции.
Романтиками были и все шахматисты этой эпохи, и ав-
торы многочисленных шахматных руководств XV—XVII
столетий. Назовем Лусену, Лопеса, Сальвио, Карреру, По-
лерио, Греко, Густава Селена и других.
В книгах и рукописях той поры можно найти много инте-
ресных дебютных вариантов и комбинационных задач, и со-
держание их большей частью является продуктом изощренной
игры воображения.
Это и понятно, так как материалом для всей этой лите-
ратуры служили партии того времени, насквозь пропитанные
романтическим духом.
Рассмотрим, например, две партии-варианта из рукописи
наиболее талантливого шахматиста и автора этого периода
калабрийца Джоакино Греко (1600—1634).
I. 1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl—f3 КЬ8—сб 3. СП— с4 Cf8—с5
4. с2—сЗ Ф68—е7 5. 0—0 d7—d6 6. d2—d4 Cc5—Ь6 7. Cel—g5
f7—f6 8. Cg5—h4 g7—g5.
5
Этот выпад наталкивается на энергичное возражение. На
8. . . ed белые ответили бы 9. h3. Лаза рекомендовал 8. . .
Ь5!» можно добавить, что и после 8. . . Cg4 или 8. . .
Kh6 положение черных было бы вполне удовлетворите-
льно.
9.Kf3 : g5!?
Подобных комбинаций с жертвами — романтических искр
пламенной фантазии — рассыпано множество на страницах
рукописи калабрийца.
9. . . f6 : g5 10. Фд1—h5+ Кре8—d7.
Лучше было 10. . . Kpd8 11. С : g5 Kf6 12. ФЬ4 Л18, и
белым не просто разрешить «проблему» центра. Если 13. d5,
то темп атаки явно замедлялся.
11. Ch4 : g5 Фе7—g7 (Ведет к мату в три хода. Конечно,
и сейчас можно было успешно защищаться, играя 11. . . Kf6)
12. Сс4—еб-Н (В этой новой жертве, с последующим матом
пешкой в центре, идея варианта) 12. . . Kpd7 : еб 13. ФИ5—
е8+ Kg8—е7 14. d4—d5 X.
II. 1. е2—е4 е7—еб 2. d2— d4 Kg8—f6.
Кстати, из других продолжений Греко рассматривает
2. . . d5 3. е5 с5 4. сЗ cd или 4. . . Кеб. С последним продол-
жением партия доводится им до 50-го хода и заканчивается
победой черных!
3. Cfl—d3 КЬ8—сб 4. Kgl—f3 Cf8—е7 5. h2—h4.
Этот ход не достиг бы цели, если бы черные не пошли
навстречу мечте противника.
5. . . 0—0? (Ответы 5. . . КЬ4, 5. . . d5 или даже 5. . . h6
разбивали надежды белых) 6. е4—е5 Kf6—d5.
6
7. Cd3 : h7 4-!
Оказывается, что идея подобной жертвы рождена, по-ви-
димому, романтическими устремлениями Греко.
7. . . Kpg8 : h7 8. Kf3—g5+ Се7 : g5 9. h4 : g5+ Kph7—g8.
Греко приводит еще такой вариант: 9. . . Kpg6 10. ФИ5 +
Kpf5 11. ФЬ7+ g6 12. ФИЗ+ Kpe4 13. ФдЗ X. Справедливости
ради надо отметить, что Греко отсрочил мат на один ход.
Вместо 11. ФИ7+ проще 11. ФЬЗ-Ь и затем мат на h7 или d3.
10. Фdl—h5 f7— f5 11. g5—g6 JIf8—e8 12. Ф115—h8 X.
Известная дебютная жертва коня на f7 в защите двух
коней также является детищем трехсотлетней давности. Еще
в 1602 г. в Риме была сыграна партия, которая, по мнению
Чигорина, поместившего ее в своем шахматном отделе «Нивы»,
свидетельствует, что «и триста лет назад были сильные игроки».
Защита двух коней
Полерио — Доменико
1. е2— е4 е7—е5 2. Kgl—f3 КЬ8—сб 3. СП—с4 Kg8-f6
4. Kf3—g5 d7—d5 5. e4 : d5 Kf6 : d5 6. Kg5 : f7.
В течение долгого времени правильность этой жертвы не
вызывала сомнений. Не признавал ее корректности только
Стейниц. В наше время вопрос этот снова стал спорным.
6. . . Кре8 : f7 7. Ф61—f3+ Kpf7—еб 8. КЫ—сЗ Кеб—е7
(Заслуживает внимания также 8. . . КЬ4, и если 9. Фе4, то
9. . . Ь5, ход, рекомендованный Стейницем) 9. d2—d4 с7—сб
(И сейчас стоило подумать о 9. .. Ь5) 10. Cel—g5 h7—h6 11.
Cg5 : е7 Cf8 : e7 12. 0—0—0 ЛЬ8—f8 13. ФГЗ—e4 Jlf8 : f2
14. d4 : e5 Ce7—g5+ 15. Kpcl—bl ЛГ2—d2 16. h2—h4 Л62 :
dl+ 17. ЛЫ : dl Cg5 : h4 18. Kc3 : d5 сб : d5.
7
19. JIdl : с15.
В романтических поисках красот! Прозаическое 19. С : с15Ц-
Кре7 20. Ф : Ь4 немедленно принудило бы черных сдаться.
19. . . Ф68—g5 20. JId5—d6 + + Креб—е7 21. Лдб—g6.
Черные сдались.
Одним из важных положительных следствий того, что в
шахматном искусстве XV, XVI и последующих столетий ут-
вердилось господство «стихийного» романтизма, явилось из-
менение правил игры, принятых в шатрандже. Изменения эти
были направлены в сторону усиления боевого действия фигур,
двигавшихся по диагонали, и облегчения мобилизации ладей.
Нетерпеливых романтиков перестали устраивать медлитель-
ные маневры шатранджа. Введение рокировки и двойного
хода пешки в начальном положении, а также придание ферзю
и слону их современной силы раскрыли перед романтиками
новые возможности для удовлетворения их творческих стрем-
лений.
До середины XVIII столетия существовало не шахматное
искусство, а романтическое шахматное искусство. Но это
было не принципиальное направление шахматной мысли,
а чисто стихийное следование своим мечтаниям.
Выступление в середине XVIII столетия Франсуа Андре
Даникана Филидора с теорией о роли пешек в шахматной
борьбе явилось для романтиков тяжелым испытанием. Филидор
не только написал умную книгу, где изложил свои взгляды,
но и на полях шахматных сражений доказал, что среди луч-
ших английских и французских шахматистов он не имеет себе
равных. Романтики были ошеломлены, огорчены и разоча-
рованы. Оказывалось, что не всемогущий ферзь, не дально-
бойные ладьи и слоны, не коварные кони, а скромные пешки
8
являются душой партии. Так доказывал довольно убеди-
тельно Филидор. Над романтизмом сгустились черные тучи.
И все же он не собирался без боя сдавать свои позиции.
В защиту романтизма в 1750—1760 гг. выступили три италь-
янских шахматиста из города Модены — Эрколе дель Рио,
Джанбатиста Лолли и Доменико Лоренцо Понциани. Они
выступили с большими, умно написанными трудами, в кото-
рых значительное место отводилось критике взглядов Фили-
дора. Все трое, но особенно дель Рио, были первоклассными
шахматистами и заявили себя ярыми сторонниками роман-
тических традиций в шахматном искусстве.
Выступление дель Рио, Лолли и Понциани привело к тому,
что на смену «стихийному» романтизму пришло романтиче-
ское направление, покоившееся на принципиальных, хорошо
обоснованных точках зрения. Романтизм стал определенной
школой шахматного искусства. Моденские мастера обрели
многочисленных поклонников и единомышленников во всем
мире. Взгляды моденцев заложили основу итальянской шах-
матной школы. Характерной чертой итальянской школы был
романтизм, сознательно и мотивированно выдвинутый в про-
тивовес французской школе Филидора. Следовательно, как
направление шахматной мысли романтизм появился в середине
XVIII века, и его источником явилась итальянская шахмат-
ная школа.
Романтические позиции итальянцев были благодарной плат-
формой для дискуссии с Филидором. Моденские мастера
прославляли комбинационное творчество, смелую игру, стре-
мительные атаки, ориентацию на матовые финалы. Эти твор-
ческие принципы были доходчивее и привлекательнее для шах-
матистов, чем утомительные марши филидоровских пе-
шек.
Флаг итальянцев первыми подхватили английские шахма-
тисты первой половины XIX столетия — Саррат, его ученик
Льюис и самый одаренный из них—Мак-Доннель. Позднее
знамя романтизма крепко взял в свои руки и не выпускал
до самой смерти многократный чемпион Англии и мастер с ми-
ровым именем Джозеф Блэкберн. На последующих страницах
читатель найдет два примера романтических полетов его фан-
тазии. Сейчас же нам хочется проиллюстрировать творческие
порывы виднейшего представителя раннего английского ро-
мантизма Александра Мак-Доннел я. Чигорин назвал его
«одним из гениальнейших шахматистов своего времени», а
партии его матча с сильнейшим мастером Франции Лабурдо-
не — «блестящими вдохновениями прошлого».
9
Матчи Лабурдоне — Мак-Доннель, состоявшиеся в Лон-
доне в 1834—1835 гг. (всего их было шесть с общим счетом
-4-45, —27, =13 в пользу Лабурдоне), представляли собой
первую большую битву между реалистической, прогрессивной,
позиционной школой, возглавлявшейся лучшим мастером За-
падной Европы того времени, и талантливым выразителем
традиций итальянской школы.
Сицилианская партия
Мак-Доннель — Лабурдоне
1. е2—е4 с7—с5 2. f2— f4 КЬ8—сб 3. Kgl—f3 е7—еб 4.
с2—сЗ d7—d5 5. е4—е5.
Это продолжение, ведущее к острой игре и обоюдным
атакам, Мак-Доннель избирал в большинстве партий, начатых
сицилианской защитой. Со стороны идейного содержания
возникшая позиция, с точки зрения современной дебютной
теории, ближе к французской защите.
5. . . f7— f6 6. Cf 1—d3 Ф68—Ь6 7. Cd3—с2 Сс8—d7 8. 0—0
Kg8—h6 9. Kpgl—hl Cf8—e7 10. d2—d4 f6—f5 (Черные стре-
мятся закрыть грозную диагональ белого слона) 11. а2—аЗ
а7—а5 12. h2— h3 0—0.
13.	g2—g4.
Типичный для Мак-Доннел я романтический порыв — устра-
нить пешку f5 для удара на пункт h7 и раскрыть линию
«g», а там и до мата уже недалеко. Но это лишь мечта, и урав-
новешенный ученик Филидора быстро доказывает ее иллюзор-
ность.
13.	. . f5 : g4 14. h3 : g4 Cd7—e8!
Осмотрительно и разумно, но совсем не романтично! На
10
14.	. . К : g4 могло последовать 15. Kg5 С : g5 16. Ф : g4
Ch6 17. JIgl с опасной угрозой 14—15. Лабурдоне, очевидно,
не жаждал подобных приключений.
15.	14—15.
Все в том же стиле больших надежд и мечтаний. Можно
было сыграть 15. Kg5, но после 15. . . С : g5 16. 1g Л : 11 +
17. Ф : 11 Kf7! возникали трудности в центре. Мак-Доннель
предпочитает погрезить о матах.
15.	. . Kh6 : g4 16. 15—f6 (Волнение достигло предела...)
16. . . g7:16.
17. е5 : 16.
Сент-Аман, сильнейший шахматист Франции 40-х годов,
полагал, что ходом 17. Лgl белые могли выиграть партию.
С мнением Сент-Амана соглашался и Чигорин. Нам кажется,
что этот вывод вытекал из не вполне правильного анализа.
Сент-Аман указывает продолжение: 17. Лgl 15 18. Kh2 Ь5;
между тем, играя 18. . . Ch5! или 18. . . Kph8 19. К : g4 Ch5,
черные сохраняли преимущество.
17. . . Се7 : 16 18. ЛИ—gl h7—Ь5 19. Фс11-дЗ ФЬ6—с7
20. Сс1—Ь6 с5—с4 21. Фс13—е2 С16—g7 22. Ch6 : g7 Л18 : 13!
(Мечты разбиты!) 23. Лgl : g4 h5 : g4 24. Фе2 : еб+ Фс7—f7 25.
Феб : 174-Се8 : 17. Белые сдались.
Гамбит коня (гамбит Мак-Доннеля)
Мак-Доннель — Лабурдоне
1. е2—е4 е7—е5 2. f2—f4 е5 : 14 3. Kg 1—13 g7—g5 4.
СП—с4 g5—g4 5. КЫ—сЗ.
Изобретение Мак-Доннеля, ставящее своей целью воспре-
пятствовать ходам Фе7 и Ф16, на которых покоится защита
черных в гамбите Муцио (5. О—0 gf 6. Ф13).
11
5. . . g4 : f3 6. Ф61 : f3 Cf8—h6.
He лучшая защита, как показала большая практика этого
гамбита в XX веке. Но ответ Лабурдоне можно назвать, по
меньшей мере, естественной реакцией на откровениеМак-Дон-
неля. В другой партии Лабурдоне избрал 6. . . ФГ6, но после
7. Kd5 Феб 8. сЗ Ch6 9. 04Ф d6 10. еб Ф§6 11. К : с7 +быстро
проиграл. Дебютные руководства рекомендуют 6. . . d6.
7. d2—d4 КЬ8—сб 8. 0—0 Кеб : d4.
9. Сс4 : f7+!
Жертвуется еще фигура! Романтические чаяния Мак-Дон-
неля нашли в этой партии полное удовлетворение.
9. . . Кре8 : Г7 10. Ф13—h5+ Kpf7—g7 11. Cel : f4 Ch6 : f4
(11 ... d6 не защищало от 12. Себ+) 12. ЛИ : f4 Kg8—f6 (Если
12...Kh6, то 13. ЛаП) 13. ФЬб—g5-j- Kpg7—f7 14. Ла1—fl
(Достаточно, конечно, и 14. еб) 14. . . Kpf7—е8 15. Л14 : f6
Ф08—е7 16. КсЗ—d5 Фе7—сб 17. Kpgl—hl.
Здесь романтизм мог бы предъявить Мак-Доннелю неболь-
шой счет. Финал был красивее после 17. К  с7Д Ф : с7 18.
Ф115+ Kpd8 19. ЛГ8+ Л : f8 20. Л : f8+ Кре7 21. Ле8 +
Kpf6 22. ФЬ6+ Kpf7 23. ЛГ8+ Кре7 24. ФГ6 х.
17. . . Kd4—еб 18. Лбб : еб+ d7 : еб 19. Kd5— f6+.
Черные сдались.
III
Несмотря на общее признание прогрессивности учения Фи-
лидора (хотя в нем было и немало догматического), несмотря
на то, что крупнейших представителей шахматного искусства
первой половины XIX века (назовем того же Лабурдоне, зна-
12
менитого Стаунтона, наконец, Лаза) никак нельзя было на-
звать романтиками, романтизм в шахматах в XIX столетии
расцвел новым цветом. Итальянская школа почти до конца
века, во всяком случае до 1890 г., занимала довольно проч-
ное положение в шахматном искусстве. Английская шахмат-
ная школа дала в XIX веке таких блестящих мастеров-роман-
тиков, как Льюис, Мак-Доннель, Блэкберн, немецкая школа
выдвинула Андерсена, Цукерторта (в первый период творче-
ства), Геринга, Минквица, Майета, Ганштейна. Романтизмом
было овеяно творчество некоторых мастеров и в других стра-
нах: в России — в первую очередь Шумова, в Австрии — Швар-
ца, Венгрии — Сена, США—Мэкензи. Первый чемпион мира
Стейниц (1836—1900) в молодые годы также находился под
сильным влиянием романтических традиций, впоследствии, од-
нако, став одним из главных могильщиков итальянской
школы.
Конечно, расцвет романтизма в шахматном искусстве XIX
века нельзя объяснить исключительно итальянскими влияния-
ми. Нельзя игнорировать широкого распространения роман-
тизма во всех видах искусства в XIX столетии, особенно
в музыке и литературе (Вальтер Скотт, Виктор Гюго, Жорж
Санд, Гофман, Шопен, Шуман и др.).
Виднейшими представителями европейского романтизма
в шахматном искусстве XIX столетия по праву считаются
англичанин Джозеф Блэкберн (1841—1924) и немец Адольф
Андерсен (1818—1879).
Знакомство с их произведениями мы начнем с партии,
игранной на турнире в Данди в 1867 г. Это небольшое сорев-
нование можно считать симфонией романтизма. I приз полу-
чил Нейман, II — Стейниц (незадолго до того выигравший
матч у Андерсена со счетом -|-8, —6), III и IV разделили мо-
лодой бельгиец Де-Вер и англичанин Мак-Доннель, одно-
фамилец противника Лабурдоне.
Гамбит коня
Нейман — Блэкберн
1. е2— е4 е7—е5 2. f2—f4 е5 : f4 3. Kgl—13 g7—g5 4. СП—
c4 Cf8—g7 5. d2—d4 d7—d6 6. 0—0 h7—h6 7. g2—g3 (Обычное
продолжение здесь 7. сЗ, но молодой Нейман — победитель
турнира — горит нетерпением) 7. . . g5—g4 8. Kf3—el 14—13
9. c2—сЗ Kb8—d7 10. Kbl—a3 Kd7—Ь6 Н.Сс4—ЬЗ Ф68—е7
12. Kel—d3 Сс8—d7 13. Kd3—14 h6—h5 14.Ф61—d3 h5—h4.
13
Начало атаки, которая оказалась значительно грознее,
чем она кажется на первый взгляд. Дальнейшие романтиче-
ские порывы Блэкберна приводят к великолепным комбина-
циям с жертвами.
15.	КаЗ—Ь5 h4 : g3.
Смело! Черных не устраивает неясная позиция, получаю-
щаяся после 15. . . С : Ь5 16. Ф : Ь5 + сб 17. Ф15 Kh6 18. ФИ5
hg 19. hg Ф : е4 20. Cd2, хотя они и сохраняют материальный
перевес, играя, например, сейчас 20. . . 0—0—0. Блэкберн
сам стремится к жертвам.
16.	h2:g3c7—сб 17. Kb5—с7 +Кре8—d8 18. Kc7:a8Kg8—f6.
Можно было, ответив 18. . . К ' а8, остаться только без
качества, но Блэкберна манит иная цель—мат! Чтобы из-
брать такой ход, как 18. . . Kf6, надо либо обладать ледяным
хладнокровием, либо поистине огненным темпераментом.
19.	Ка8 : Ь6 Kf6 : е4 20. КЬ6 : d7 (У белых лишняя ладья
и две легкие фигуры!) 20. . . Ке4 : g3.
14
Романтическая позиция! Черные грозят (например, на
21. Cd2) решить партию путем 21 . . ЛЫ-Е 22 Kpf2 ЛЬ2 +
23. Kpgl ФЬ4 24. Ке6+ Крс8. Нейман находит остроумный
ресурс к продолжению борьбы.
21. Kf4—еб 4- f7 : еб 22. Ф63—g6 ЛИ8—h2!! (Блистательный
ответ! Грозит 23... Л§2 X, на 23. Кр : h2 следует мат в два хода:
23. . . ФИ4+ 24. Kpgl Ке2 X) 23. ЛИ : f3 (Единственная воз-
можность спастись от немедленного мата) 23. . . g4 : f3 24.
Kpgl : h2 (24. Ф : g3 Лg2^-) 24. . . Фе7—h4+ 25. Kph2—gl
ФИ4—hl+ 26. Kpgl—f2 ФЫ—g2+ 27. Kpf2—e3 Kg3—fl+
28. Kpe3—f4 Фg2 : g6 (Прозаический финал романтической
атаки!) 29. Kpf4 : f3 Kfl—h2+ 30. Kpf3— f2 Kpd8 : d7 31.
Cel—f4 Фg6—f5 32. Kpf2—g3 ФГ5—g4+ 33. Kpg3 : h2 Фg4:
f4+. Белые сдались.
Следующую партию Блэкберн выиграл у чемпиона мира
Эм. Ласкера на международном турнире в Лондоне в 1899 г.
Английскому мастеру исполнилось к этому времени уже 57 лет,
но духом романтизма молодых лет овеяно и это его произве-
дение, справедливо награжденное специальным призом за
красоту.
Испанская партия
Эм. Ласкер — Блэкберн
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl— f3 КЬ8—сб 3. СП—Ь5 d7—d6
4. d2—d4 Cc8—d7 5. d4—d5.
Такая игра на стеснение омертвляет процесс борьбы.
Может быть, выбор подобной тактики был своеобразным
психологическим приемом со стороны Ласкера, которому,
конечно, были известны романтические устремления Блэк-
берна.
5. . . Кеб—Ь8 6. Cb5—d3 Cf8—е7 7. КЫ—сЗ (Более актив-
ным был план с 7. с4, но Ласкер, видимо, не стремился к ожив-
лению игры) 7. . . Kg8—f6 8. КсЗ—е2 с7—сб! 9. с2—с4 КЬ8—
аб 10. Ке2—g3 Каб—с5 11. Cd3—с2 Ь7—Ь5.
Замысел Ласкера запереть позицию вызывает решитель-
ное, не лишенное остроумия и романтической окраски, воз-
ражение. Однако при этом конь черных отбрасывается на
плохую позицию. Ласкеру, вероятно, казалось, что его пси-
хологические расчеты начинают оправдываться.
12. Ь2—Ь4 Кс5—Ь7 13. d5 : сб Cd7 : сб 14. с4 : Ь5 Ссб : Ь5
15. а2—а4 Cb5—d7 16. 0—0.
У белых фактически лишняя пешка на ферзевом фланге,
1Д
фигуры черных действуют разобщенно, они отстали в разви-
тии, в позиции их намечаются слабости.
16. . . g7—g6 17. h2—h3 (Белые не спешат, в сознании своего
позиционного превосходства. Они собираются расположить
слона на еЗ и потому предупреждают выпад Kg4) 17. . .
h7—h5.
Только в представлении романтика подобные пешечные
наскоки могут изображать собою атаку.
18. Сс1—еЗ а7—а5 (Помогая противнику образовать про-
ходную пешку; дела белых, кажется, складываются все лучше
и лучше) 19. Ь4—Ь5 Ла8—с8 20. Ла1—cl КЬ7—с5 21. Kf3—d2
(С намерением атаковать слабые пешки а5 и d6) 21. . . h5—h4
22. Kg3—е2.
22.	. . g6—g5!
Блэкберн в мечтах! Но что делать Ласкеру? После g5—g4
мечты грозят превратиться в действительность. Приходится
принимать романтическое жертвоприношение.
23.	СеЗ : g5 (Можно было сыграть робко 23. ГЗ, но это зна-
чило бы сдать свои психологические позиции. Ласкер был
не таков!) 23. . . ЛИ8—g8 24. Cg5 : h4.
Другим продолжением было здесь 24. С : f6 С : f6 25. Kph2,
но Ласкер либо не желал предоставлять противнику «преи-
мущества двух слонов», которое в то время было в большой
«моде», либо, растревоженный романтическими порывами Блэк-
берна, решил не допускать жертвы фигуры: 24. С : f6 С: ИЗ
25. С : е7 Л : g2-(- 26. Kphl Ф : е7. Напрасно — ответ 27. Kgl
отражал атаку.
24.	. . Cd7 : h3 25. Ch4—g3 Ch3—еб (На первый взгляд,
положение белых кажется прочным, но это — затишье перед
бурей) 26. ЛП—el Kf6—g4 27. Kd2—f 1 Ce7—g5 28. Лс1—bl?
16
Белые все еще не чувствуют опасности. Конечно, разумнее
было 28. Ла1, чтобы в случае надобности установить контакт
с королевским флангом путем Ла1—аЗ. Ласкер замышляет
вместо этого вторжение на d5, ослабляя решающим образом
поле f4.
28.	. . Лg8—h8 29. Ке2—сЗ.
Черные грозили переводом ферзя Ф68—f6—h6, причем
29. f3 дало бы черным новые шансы после 29. . . КеЗ. Стой
ладья белых на al, они могли бы сейчас сыграть 29. ЛаЗ, и
после 29. . . ФГ6 30. f3 черным было бы значительно труднее
вести атаку. Ход Ласкера преследует и другую цель — при-
крыть поле еЗ и сделать возможным на 29. . . ФГ6 30. f3.
Но Блэкберн находит иной путь к победоносному завершению
атаки. Видимо, положение белых было уже безвыходным.
29.	. . Cg5—f4 30. КсЗ—d5 (На 30. f3 последовала бы та же
комбинация, что и в партии: 30. . . ЛЫ+ 31. Kp : hl С : g3)
30. . . Фd8—g5 31. f2—f3 (Грозило ФЬ6 и ФЬ5).
31.	. . ЛЬ8—М+! 32. Kpgl : hl Cf4 : g3 33. Kfl : g3 (33.
fg вело к изящному экономичному мату: 33. . . ФН434.
Kpgl Cf2 X) 33. . . Kg4— f2+ 34. Kphl—gl Kf2 : dl 35. Kg3—
f5 Ce6 : f5 36. e4 : f5 Фg5—d2 37. Ле1 : dl Фd2 : c2 38. ЛЫ —
cl Фс2 : f5, и Ласкер сдался через 8 ходов.
Знаменитый немецкий шахматист Адольф Андерсен научил-
ся играть в шахматы только в юношеском возрасте, но очень
скоро обратил на себя внимание в Берлинском шахматном
обществе крупным комбинационным дарованием. Расцвет ро-
мантических традиций в творчестве Андерсена относится к
десятилетию 1860—1870 гг., хотя и в первые годы его между-
народных выступлений (турнир в Лондоне 1851 г., матч
2 Заказ № 3034	17
с Морфи в Париже 1858 г.) он дал ряд ярких романтических
произведений. Из них особенную известность приобрели пар-
тии Андерсен — Кизерицкий и Андерсен — Дюфрень. Первая
(см. ниже), игранная накануне Лондонского турнира 1851 г.,
получила название «бессмертной», вторая (Берлин, 1852 г.)
«неувядаемой» партии.
Гамбит слона
Андерсен — Кизерицкий
1. е2—-е4 е7—е5 2. f2—f4 (Андерсен часто применял коро-
левский гамбит, особенно в первый период своей творческой
деятельности) 2... е5 : f4 3. СП—с4 Ф68—Ь4-ф 4. Kpel—fl
Ь7-Ь5.
Этот встречный гамбит обычно применяется на 3-м ходу.
Кизерицкий предпочитает сделать предварительный шах фер-
зем. Нельзя отказать в известной логичности обратной жерт-
ве пешки: черные стремятся отвлечь слона противника от
пункта f7 и форсировать развитие собственного ферзевого
фланга.
5. Сс4 : Ь5 Kg8— f6.
В других партиях Кизерицкий играл слоном на Ь7, что
выглядит последовательней. Но избранное им продолжение
содержит ряд угроз: Kh5, Kg4, К : е4. Не следует забывать,
что Кизерицкий и сам был до мозга костей романтиком.
6. Kgl—f3 ФЬ4—h6 7. d2—d3 Kf6—h5 8. Kf3—h4 ФН6—g5.
«Хандбух» Бильгера указывает, что на 8. . . g6 белые доби-
лись бы лучшей позиции путем 9. g4 Се7 10. gh С : h4 11. Фg4
Фg5 12. Ф : g5 С : g5 13. КсЗ.
9. Kh4—f5 с7—сб 10. g2—g4 Kh5—f6 11. ЛЫ—gl! (Заме-
чательный по глубине замысла ход) 11. . . сб : Ь5 12. h2—h4
фе5—е6 13. h4—h5 Фg6—g5 14. Ф61—f3 Kf6—g8 15. Cel : f4
Фg5—f6 16. Kbl—c3 Cf8—c5? (Непродуманный ответ, кото-
рый проще всего можно было опровергнуть путем 17. d4.
Однако Андерсен, полный романтических мечтаний, ищет
других решений) 17. КсЗ—d5 ФГ6 : Ь2 18. Cf4—d6 Сс5 : gl
(Лучшим шансом к защите было 18. . . Ф : al -ф- 19. Кре2
ФЬ2) 19. е4—е5 ФЬ2:а1+ 20. КрП-е2 КЬ8-аб.
Защищаясь от угрозы К : g7-ф- и далее Сс7 X, черные про-
сматривают другой мат. Впрочем, спасения уже не было.
На лучший ход 20. . . Саб белые отыгрывали материал после
21. Кс7+ Kpd8 22. К : аб! СЬб 23. Ф : а8 и т. д.
21. Kf5 : g7+ Кре8—d8 22. ФГЗ—f6 + Kg8 : f6 23. Cd6—
e7 X.
18
Заключительная позиция действительно заслуживает диа-
граммы. У черных сохранились на доске все фигуры. Белые
пожертвовали обе ладьи, слона и ферзя и сделали противнику
зеркальный мат тремя легкими фигурами. Единственная в
своем роде партия, которая олицетворяет собою сокровенную
мечту всех романтиков. Свое осуществление, однако, эта мечта
нашла только на пути глубокой творческой мысли вождя не-
мецкого романтизма Адольфа Андерсена.
Испанская партия
Майет — Андерсен
Берлин, 1853 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl—f3 КЬ8—сб 3. СП—Ь5* Cf8—с5
4. с2—сЗ Kg8— f6 5. Cb5 : сб d7 : сб 6. 0—0 Сс8—g4 7. h2— h3
h7— h5.
2*
19
Уже жертва. Может быть, она и некорректна, но таков
романтизм!
8. h3 : g4 h5 : g4 9. Kf3 : e5 g4—g3 10. d2—d4 Kf6 : e4.
У черных много угроз— 11. . . ЛЫ11. . . gf с после-
дующим ЛЫ просто 11... ФЬ4,— и это увлекло Андерсена.
Как тут не предаться мечтаниям!
11. Ф61— g4?
Вернуть Андерсена в мир действительности можно было
путем 11. fg, после чего не ясно, смогут ли черные компенси-
ровать атакой пожертвованную фигуру. На 11. . . К : g3, на-
пример, белые ответят 12. Ле1 с встречными угрозами. Лучше
всего, кажется, 11. . . Ф65, и белые не могут брать слона
12. de ввиду 12. . . ЛЫНо после 12. Фе1 белые имеют
все шансы благополучно миновать подводные рифы.
11. . . Сс5 : d4 (Комбинация с 11. . . gf-|- и 12. . . ЛЫ-|-
кажется Андерсену слишком прозаической) 12. Фg4 : е4 Cd4:
f2+ 13. ЛИ : f2 ЛЬ8—Ы-|-. Вот за каким цветочком гнался
Андерсен! Майет сдался.
Гамбит коня (гамбит Кизерицкого)
Розанес — Андерсен
Бреславль, 1863 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. f2— f4 е5 : f4 3. Kgl—f3 g7—g5 4. h2—
h4 g5—g4 5. Kf3—e5 Kg8—f6 6. Cfl—c4 d7—d5 7. e4 : d5
Cf8—d6 (Андерсен избрал одну из классических защит в гам-
бите Кизерицкого, которую теоретические справочники до
сих пор признают лучшей) 8. d2—d4 Kf6—h5 9. Cc4—b5-(-
c7—сб 10. d5 : сб Ь7 : сб! (Слабее 10. . . 0—0, как играл
однажды Морфи против Гаррвица) 11. Ке5 : сб КЬ8 : сб 12.
СЬ5 : сб+ Кре8—f8 13. Ссб : а8 Kh5—g3.
20
14. ЛЫ—h2 Сс8—f5 15. Са8—d5 Kpf8—g7 16. КЫ—сЗ
Л118—e8+ 17. Kpel—f2 Ф68—Ь6 (Черные грозят Ce5 или Cc5)
18. КсЗ—a4 ФЬ6—аб 19. Ka4—сЗ (Угрожало 19. . . Ле2+;
если же 19. с4, то 19. . . Ф : а4!) 19. . . Cd6—е5 20. а2—а4
Фаб—fl 4-! 21. Ф61 : fl Се5 : d4+ 22. Cel—еЗ Ле8 : еЗ 23.
Kpf2—gl ЛеЗ—el х.
Одна из чудесных миниатюр Андерсена.
Из более позднего поколения немецких шахматистов ярким
романтиком был Якоб Мизес (1865—1954), умерший совсем
недавно в 89-летнем возрасте.
Игра этого интересного шахматиста, на романтизм которой
не смогли повлиять ни методическая школа Тарраша, ни реа-
листические пути русской школы, ни отточенная техника
венских мастеров, далеко не всегда была корректной. Зато
она всегда была наполнена мечтами об острых атаках и ком-
бинациях.
Мизес получил немало специальных призов за красоту,
так как его романтическая фантазия отличалась остроумной
выдумкой. Вот несколько творческих образцов его чудесных
комбинаций.
Сицилианская партия
Марко — Мизес
Монте-Карло, 1901 г.
1. е2—е4 с7—с5 2. Kgl—f3 е7—еб 3. d2—d4 с5 : d4 4.
Kf3 : d4 Kb8—сб 5. КЫ—сЗ Kg8—f6 6. Kd4—Ь5 Cf8—Ь4
7. а2—аЗ СЬ4 : сЗ+ 8. КЬ5 : сЗ d7—d5 9. е4 : d5 еб : d5 10.
Cel— f4 0—0 11. Cfl—d3 Cc8—g4 12. f2—f3 Cg4—h5 13. 0—0
Ch5—g6 14. Cd3 : g6 h7 : g6 15. Cf4—g5 Ф68—b6+ 16.
Kpgl—hl ФЬб : b2 17. Cg5 : f6 g7 : f6 18. Ф61—d2.
Белые получили превосходное положение и, несмотря на
отсутствие пешки, имеют лучшие шансы. Сейчас черным гро-
зит потеря ферзя после ЛП—Ы.
18.	. . ФЬ2— Ь6 19. КсЗ : d5 ФЬ6-б8 20. Ла1—dl Kpg8—
g7 (Угрожало 21. ФИб) 21. Фd2—f4 Кеб—е5 22. Ф14—Ь4.
Тарраш — один из великих могильщиков итальянского
романтизма — полагал, что после 22. ФgЗ с угрозой f3—f4—f5
белые получали трудноотразимую атаку.
22.	. . ЛГ8—h8 23. h2—h3.
В этом положении комментаторы рекомендовали ряд про-
должений, но ни одно из них нельзя признать удовлетвори-
21
тельным. Например, по мнению Марко, белые достигали по-
беды путем 23. f4. Он приводит вариант: 23. f4 Kg4 24. h3
Фс8 25. Kpgl и т. д. Однако черным в ответ на 24. ЬЗ надо
играть не 24. . . Фс8, а 24. . . Фе8, и если 25. Kpgl, то 25. . .
КеЗ; или 25. Ф : Ь7 Л : ЬЗ-|-! 26. gh Фе2, и выигры-
вают.
23.	. . Фс18—с8 24. ФЬ4—е7.
Чигорин поставил к этому ходу вопросительный знак,
ошибочно полагая, что 24. f4 Л : h3+ 25. Kpgl выигрывало
фигуру. Он не заметил комбинационного возражения 25. . .
«ЛЫ -|- 26. Кр : hl ФЬ8-Ь 27. Kpgl Kg4, после чего спасения
надо искать белым.
24.	. . Фс8—f5 (Теперь 24. . . Л : h3+ 25. Kpgl! действи-
тельно было бы ошибкой) 25. Kphl—gl Ла8—е8 26. Фе7 : Ь7.
26.	. . ЛИ8 : ЬЗ!
Очень красивая и неожиданная комбинация, вполне пра-
вильная, вопреки мнению Чигорина, который полагал, что
белые вынуждали ничью, играя 27. КеЗ Фg5 28. f4 ®g3 29. fe.
Но после 29. . . ФЬ2+ 30. Kpf2 черные не довольствуются
вечным шахом, а продолжают 30. . . Л : е5, что в связи
с угрозами взять коня, а также дать мат путем ®g3-(- и ЛЬ5
приводит к выигрышу.
27.	g2 : h3 ФГ5—g5-|- 28. Kpgl—f2.
В случае 28. Kph2 форсирует мат 28. . . K:f3+- Чигорин,
ссылаясь на Тарраша, рекомендовал 28. Kphl как ход, спа-
савший от мата. Вот вариант Тарраша, заканчивающийся
традиционным «и т. д.»: 28. Kphl ЛЬ8 29. Kph2 ФЬ4 30. Kf4
Ф : f4+ 31. Kpg2 ®g5+ 32. Kpf2 Л : h3 33. Kpe2 и т.д. Но
22
если вместо «и т. д.» черные ответят 33. . . Kg4! с угрозами
ФеЗ X и ЛЬ2+, то они, по меньшей мере, отыграют качество,
сохранив атаку и лишний материал. Продолжение, избранное
Марко, позволило Мизесу украсить свою прекрасную комби-
нацию еще одной элегантной романтической искрой.
28.	. . Ке5—d3+! 29. Лс11 : d3 Ф§5—Ь4+ 30. Kpf2—gl
ФЬ4—g3+, и мат в три хода.
На 22-м ходу, когда Мизес имел трудное положение,пред-
ставить такую романтическую развязку было, конечно, со-
вершенно невозможно. Но у Мизеса самые несбыточные мечты
иногда претворялись в действительность. Примером может
служить также следующая партия.
Сицилианская партия
Реджо — Мизес
Монте-Карло, 1903 г.
1.	е2—е4 с7—с5.
Любопытно, что большинство призов за красоту Мизесу
принесли партии, выигранные им черными. Он очень редко
на 1. е4 отвечал двойным ходом королевской пешки. Кроме
сицилианской партии, его излюбленным дебютом была скан-
динавская партия.
2.	Kgl—f3 е7—еб 3. КЫ—сЗ КЬ8—сб 4. d2—d4 с5 : d4
5. Kf3 : d4 Kg8—f6 6. Kd4 : сб Ь7 : сб 7. e4—e5 Kf6—d5 8.
КсЗ—e4 Ф68—c7 9. f2— f4 f7— f5.
Начинаются мечтания Мизеса! Он явно ищет обострений
и готов ради них даже отказаться от рокировки. Хорошо было
9. . . ФЬ6 с угрозой КеЗ.
10.	е5 : f6 Kd5 : f6 11. Ке4 : f6+ g7 : f6 12. Фб1—h5 +
Kpe8—d8 13. Cel—d2.
С понятной угрозой 14. Ca5. Но она с выгодой отражается
черными, а слон на d2 оказывается расположен плохо. Играя
13. СеЗ с последующим Cd3 и 0—0, белые могли получить шан-
сы на атаку, например 13. . . с5 14. Се2 СЬ7 15. 0—0 Лg8
16. Cf3.
13.	. . d7—d5 14. с2—с4 Ла8—Ь8 15. ФЬ5—h4 Cf8—е7
16. Cd2—сЗ Фс7—Ь6 17. Cfl—е2 (Нехорошо 17. С : f6 ввиду
17. . . Фа5+ 18. Kpdl Л : Ь2) 17. . . Kpd8—d7 (На 18. С : f6
возможно 18. . . Ф : Ь2) 18. с4 : d5 сб : d5 19. Ла1—dl ЛИ8—
g8 20. ФЬ4—h3 f6—f5 21. ЛЫ—fl Cc8—аб 22. Ce2—d3?
23
Именно в эту западню завлекала Реджо романтическая
мысль Мизеса, между тем как после 22. С : аб Ф : аб 23. Лf2
шансы были бы обоюдны. Теперь следует фейерверк.
22. . . Jlg8—g3! (Мечты сбылись!) 23. ФЬЗ : g3 Се7—h4
24. Cd3 : аб 014 : g3+ 25. h2 : g3 ФЬ6 : аб 26. ЛП—hl.
Черные должны выиграть, проще всего путем 26. . . Ф : а2,
но у романтика Мизеса прозаический процесс использования
материального перевеса не вызывал должного волнения и
подъема. Поэтому в дальнейшем он играл вяло, едва не сде-
лал ничью, и лишь серьезная ошибка Реджо в конце концов
склонила чашу весов победы на сторону немецкого мастера.
Интересно, что Мизес романтичностью своей мысли иногда
увлекал партнеров, и они, сами того не замечая, теряли реа-
листическую нить и шли навстречу его мечтаниям. Вот два
характерных примера.
Скандинавская партия
Перлис — Мизес
Остенде, 1907 г.
1. е2—е4 d7—d5 (Этот дебют сам по себе овеян известной
дымкой романтизма. Черные в нем не могут рассчитывать на
большие достижения, но мечтать могут о многом) 2. е4 : d5
Фd8 : d5 3. КЫ—сЗ Фd5—а5 4. d2— d4 Kg8—f6 5. Cf 1—d3
Kb8—сб 6. Cel—d2 e7—e5 (К выгоде белых 6. . . К : d4 7.
Kb5 ФЬб 8. СеЗ е5 9. К : d4 ed 10. С : d4!) 7. КсЗ—Ь5 Фа5—
Ь6 8. Фdl—е2 а7—аб 9. КЬ5—сЗ Сс8—g4 10. f2— f3 Кеб : d4
11. Фе2 : е5+ Cg4—еб.
Дебют кончился для черных хорошо. Они отлично развиты,
а белый ферзь подвержен ударам фигур противника. Очевид-
24
но, вся операция белых с 7. КЬ5 оказалась лишь заманчивым
миражем, романтическим порывом. Мизес заманил партнера
на увлекательный, но скользкий путь.
12. Kgl—е2 Kd4 : е2 13. Фе5 : е2 0—0—0 14. 0—0—0
Cf8—d6 15. Cd3—с4 ЛИ8—е8 16. Сс4 : еб Ле8 : еб 17. Фе2—с4
ФЬб—f2 18. Фс4—fl ФГ2—с5 19. g2—g3 Cd6—е5 20. ФП—g2
Леб—Ь6 21. Cd2—el.
Угрожало 21. . . Kd5; если же 21. Ка4, то 21. . . С : Ь2-{-.
Однако теперь следует эффектная комбинация.
21. . . Фс5—еЗ+ 22. Cel— d2.
22. . . Се5 : сЗ! 23. Cd2 : еЗ СсЗ : Ь2+ 24. Kpcl—Ы СЬ2—
d4+ 25. Kpbl—cl Cd4:e3+ 26. Л61—d2 СеЗ : d2+ 27.
Фg2 : d2 ЛЬ8—bl+ 28. Kpcl : bl Л68 : d2. Белые сдались.
Перлис сам не заметил, как проиграл партию.
В следующей партии противником Мизеса был могучий
представитель венской школы Карл Шлехтер, по выражению
Эм. Ласкера шахматист без стиля, проводник бесстрастия,
безличного творчества в шахматном искусстве. Чтобы увлечь
Шлехтера на путь романтизма или по крайней мере несколько
притупить его замечательную позиционную интуицию, нужны
были весьма сильные средства.
Скандинавская партия
Шлехтер — Мизес
Петербург, 1909 г.
1. е2—е4 d7—d5 2. е4 : d5 Фd8 : d5 3. КЫ—сЗ Ф65—а5
4. d2— d4 Kg8— f6 5. Cfl— c4 Kb8—сб 6. Kgl—e2 Cc8—еб
7. Cc4—d3.
25
Шлехтер не хочет идти на поводу партнера, который явно
вызывает его на 7. С : еб fe 8. О—0 О— 0—0 или 8. Kf4 е5.
Все же пешки черных на линии «е» не украсили бы их пози-
ции, и белые не имели оснований особенно мудрствовать.
7. . . 0—0—0 8. 0— ОСеб— f59. Cel—e3Cf5 : d3 10. Фс11 : d3
Кеб—Ь4 11. ФбЗ—с4.
Шлехтер «ни с того ни с сего» жертвует пешку, подпав под
влияние игры Мизеса. Ход 11. <t>d2 с последующим а2—аЗ
давал белым шансы на получение преимущества.
11... Kd4 : с2 12. Ла1—cl Кс2 : еЗ 13. f2 : еЗ е7—еб
14. еЗ—е4 Лб8—d7 15. а2—аЗ Kf6—g4 16. Л fl—f3 Фа5—
g5 17. КсЗ—dl Фg5—d8 18. Kdl—сЗ Фd8—g5 19. КсЗ—dl
Фg5—d8 20. Kdl—c3 Фd8—g5 21. КсЗ—dl Cf8—d6 (Явно
мечтая о e4—e5) 22. e4—e5
Удивительно! Шлехтер идет навстречу мечте противника.
Правда, на 22. ЬЗ последовало бы 22. . . h5 с новыми волне-
ниями.
22. . . Cd6 : е5! 23. d4 : е5 Фg5—h4 24. ЛГЗ—g3 (Или 24.
ЬЗ Фе1+25. ЛП Ф: fl+ 26. Kp : fl Л : dl + 27. Л : dl КеЗ +
и К : с4) 24. . . ФЬ4 : h2 + 25. Kpgl—fl Лd7 : dl + 26. Лс1 : dl
ФЬ2 : g3. Белые сдались.
Опять экспериментальный дебют, сомнительная позиция,
игра на обостренней в финале неожиданные, ярко сверкающие
искры комбинации с жертвами. Не всегда корректно, но не-
изменно изящно! Таков романтический стиль Мизеса. Мизес
был последним из могикан немецкой шахматной романтики и
наиболее ярким ее выразителем в конце XIX — начале XX
столетий.
В дебютной стадии для романтиков за белых была характер-
на гамбитная тактика. Гамбит Эванса, королевский гамбит,
26
северный гамбит, защита двух коней, итальянская партия,
дебют Понциани, в меньшей мере испанская партия, дебют че-
тырех коней, венская партия — вот дебютное направление меч-
таний романтиков. За черных им свойствен был метод игры
на осложнения, обострения, создание своеобразных позиций.
Среди дебютов, которые романтики избирали черными, помимо
ответа 1 . . . е7—е5 на 1. е2—е4, мы встречаем защиты си-
цилианскую, голландскую, Алехина. Гамбиты романтики обыч-
но принимали. Но мечтать можно, конечно, по-разному, и
потому в партиях романтиков не удивительно натолкнуться
на ортодоксальный вариант ферзевого гамбита или в игре
черными—на защиты староиндийскую, Нимцовича, Грюн-
фельда.
Надо подчеркнуть, что итальянский романтизм, вторгнув-
шись в Англию и Германию, принял там свои собственные
формы, обусловленные шахматными традициями этих стран.
Романтизм Блэкберна — это не романтизм Понциани и в то
же время не романтизм Мизеса. Для последнего, например,
характерно стремление к внешнему блеску жертвы, к изяще-
ству формы заключительной комбинации. Финалы Мизеса —
это простые, доступные пониманию всякого, небольшого мас-
штаба рисунки. В них чувствуется легкость мысли, они вос-
хищают, но не вызывают глубокого раздумья. Полотно англий-
ского романтизма шире, он готов обосновывать свои мысли
определенными принципами. Блэкберн может быть порой даже
громоздким, его мысль ищет больших форм для своих роман-
тических устремлений. Все это чуждо Мизесу. Его идеалы —
изящная внезапность, экспромт. Итальянские же романтики
в шахматной борьбе темпераментны, нетерпеливы, готовы
для достижения цели на крайний риск, на любые жертвы.
IV
Как обстояло дело с романтизмом в других странах? Нач-
нем с России.
Первым выразителем русского романтизма был один из
основоположников шахматного мастерства в нашей стране
И. Шумов (1819—1881). Это был жизнерадостный, остроум-
ный человек, шахматы были для него отрадой души и сердца.
Он уступал по совокупности данных, определяющих мастерство
шахматиста, лучшим своим современникам. Все же И. Шумов
не без успеха противостоял в борьбе и всестороннему таланту
А. Петрова, и реалистическому складу мысли К. Яниша,
27
и рациональной игре С. Урисова, и практицизму С. Винавера.
Во многих встречах с ними он не раз выходил победителем.
Вот одна из характерных для стиля Шумова партий.
Дебют четырех коней
Шумов — Винавер
Петербург, 1875 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl—f3 КЬ8—сб 3. СП—Ь5 Kg8— f6
4. КЫ—сЗ СГ8—с5 5. Kf3 : е5 Кеб : е5 6. d2— d4 Сс5—Ь4
(Другое продолжение: 6. . . Cd6 7. f4 Кеб 8. е5 СЬ4) 7. d4 : е5
Kf6 : е4 8. <E>d 1— g4 Ке4 : сЗ 9. <5g4 : Ь4 КсЗ : Ь5 10. ФЬ4: Ь5
0—0 11. 0—0 f7— f6.
Шумов остроумно использует изъяны этого трафаретного
позиционного подрыва. Лучше было 11. . . d5.
12. ФЬ5—d5-f- Kpg8—h8 (Сразу проигрывает 12. . . ЛГ7
13. еб!) 13. Cel—f4 f6 : е5 14. Cf4 : е5 d7— d6 15. Ла1—dl
(Белые добились ощутимого перевеса в развитии) 15. . . Ф68—
g5 16. f2— f4 Фg5—g6 17. Ce5—сЗ Cc8—f5 18. ЛП—f3!
Полно романтизма! Белые не только угрожают 19. ЛgЗ,
но и намечают жертву фигуры.
18. . . Cf5—е4.
19. СсЗ : g7+ Kph8 : g7 (В пользу белых 19. . . Ф : g7 20.
Ф : е4 Лае8 21. Ф : Ь7 Ле2 22. ЛgЗ) 20. Ф65—d4 + Kpg7—f7
21. ЛГЗ—g3 ФЬб—еб 22. Лб1—el d6—d5.
Совершенно ясно, что, жертвуя слона, Шумов отдавался
романтическому порыву, так как рассчитать все последствия
жертвы было невозможно. Винавер, например, считал ее
некорректной.
28
23.	с2—с4! с7—сб (23. . . ФЬ6 вело к потере слона: 24.
Л§7+ Кре8 25. Ф : Ь6 ab 26. cd) 24. с4 : d5 сб : d5 25. ЛёЗ—
g7+ Kpf7—е8 26. Лё7 : Ь7 Ла8—с8.
Винавер с лишней фигурой не хочет ничьей, которой он
добился бы, играя 26. . . JIg8 или 26. . . Л : f4. Например,
26. . . Л : f4 27. ФЬ8+ ЛГ8 28. Ф : h7 Лс8 или 26. . . Лё8
27. Фа4+ Kpf8 28. ФЬ4 f- Кре8, и не видно, как белые мо-
гут усилить атаку.
27.	Ф64—а4+ Феб—сб (На 27. . . Kpd8 белые, ничем не
рискуя, могут взять ферзем пешку а7).
28.	Ле1— cl!
Мечта о прекрасном стала явью! Редкое, в высшей степени
оригинальное и вместе с тем изящное положение.Черный ферзь,
нападая на обе ладьи и ферзя белых, которые к тому же не
защищены, не может взять ни одну из этих фигур.
28. . . ЛГ8— f6 29. Лс1 : сб ЛГ6 : сб 30. ЛЬ7 : а7 Кре8—d8
31. Фа4—а5+ Лс8—с7 32. Ла7 : с7 Лсб : с7 33. g2—g4, и
Винавер сдался через несколько ходов.
Еще при жизни Шумова в русском шахматном искусстве
стала выдвигаться колоритная фигура М. И. Чигорина. Об-
ладая громадным шахматным дарованием, страстно полюбив
шахматы, Чигорин стал первым русским мастером-художни-
ком, целиком посвятившим себя шахматному искусству.
Творчество Чигорина в начальный его период (1875—
1892) проходило под знаком романтических традиций. И в
дальнейшем Чигорин не смог полностью освободиться от
увлекательных пут романтизма. Однако с 1893 г. стиль его
становился все более и более реалистическим, и в историю
шахматного искусства он по праву вошел как один из круп-
29
нейших классиков и основоположников русской шахматной
школы.
Романтизм Чигорина носил глубоко прогрессивный харак-
тер. Именно поэтому перестройка его шахматной мысли на реа-
листические рельсы проходила безболезненно. Романтика Чи-
горина — это были мечтания о прекрасном будущем, о гря-
дущем расцвете шахматного искусства.
Чигорина, особенно в молодые годы, увлекал романтизм
Андерсена, влияние которого долгое время чувствовалось в его
игре. Дебютная программа Чигорина, особенно за белых,
также была близка к теоретической мысли романтиков. Из-
любленными его дебютами являлись гамбит Эванса, королев-
ский гамбит, дебют Понциани, итальянская партия, защита
двух коней (последнее начало — и за черных). Черными Чи-
горин на 1. е2—е4 неизменно отвечал 1. . . е7—е5 и всегда
принимал гамбиты.
Влияние романтизма в спортивном отношении не принесло
Чигорину особых лавров. Несомненно, Чигорин потерпел
ряд поражений именно благодаря своим романтическим увле-
чениям. Может быть, влияние романтизма явилось одной из
причин, помешавших ему стать чемпионом мира, хотя по
таланту он, безусловно, заслуживал этого звания. Стейниц
был безжалостен в разоблачении романтиков. Недаром в трех
матчах с Блэкберном он проиграл лишь одну партию, выиграл
же девятнадцать. Третий матч с Блэкберном в 1876 г., в пе-
риод, когда Стейниц окончательно решил порвать с роман-
тическими увлечениями своей молодости, он выиграл со сче-
том -|-7, —0, = 0. Романтика Чигорина в известной мере
облегчила Стейницу труднейшее и опаснейшее испытание,
которому он подвергся в двух матчах с великим представи-
телем русской шахматной мысли.
Любопытную характеристику Чигорина мы находим в вос-
поминаниях его младшего современника Л. Велихова. «В за-
ключение,— писал Велихов,— хочу остановиться на шахмат-
ных воззрениях Чигорина с его собственных слов. Его на
редкость красивые партии, оригинальный стиль игры, глубо-
кие комбинации — все это ярко свидетельствует о нем как
о любителе шахматной эстетики и подлинном романтике».
Велихов прав, но к сказанному им надо добавить, что ро-
мантика Чигорина питала в нем стремление к острым атакам,
стремление к победе, увлекала его на путь дерзаний, смелых
экспериментов, новаторства.
После убедительных побед Чигорина над лучшими русскими
мастерами — Винавером, Шифферсом, Алапиным, Соловцо-
зо
вым, Ашариным, Шмидтом, одержанных в 1876—1880 гг.,
состоялся его международный дебют на II конгрессе Герман-
ского шахматного союза в Берлине в 1881 г.
О красивом стиле игры Чигорина за границей уже тогда
ходили большие толки, поэтому его выступление вызвало
среди зарубежных шахматистов значительный интерес.
29 августа 1881 г., в понедельник, в 9 часов утра, Чигорин
сделал свой первый «международный» ход 1. е2—е4. Против-
ником его был австрийский мастер Александр Виттек, только
что вышедший победителем в годовом турнире Венского шах-
матного клуба. Виттек играл остроумно, упорно защищался,
неплохо комбинировал. Но в игре его трудно уловить ка-
кой-нибудь определенный стиль. Во всяком случае, романти-
ком он не был. Как и для Чигорина, выступление на Бер-
линском конгрессе явилось для Виттека международным
дебютом. Но, приняв еще раз участие на большом Венском
международном турнире 1882 г., а в 1882—1883 гг. успешно
подвизавшись в местных венских соревнованиях, он вскоре
совершенно сошел с шахматной арены.
Для своей первой международной встречи Чигорин избрал
дебют блестящего итальянского романтика Доменико Ло-
ренцо Понциани.
Чигорин — Виттек
1. е2—е4 е7-е5 2. Kgl -f3 КЬ8—сб 3. с2—сЗ d7—d5 4.
<Pdl—а4 f7—f6 (Рекомендовано Стейницем) 5. Cfl—Ь5 Kg8—е7
6. d2—d3 (Позднее Чигорин предпочитал здесь более активное
6. ed, имея в виду использовать королевского слона на диа-
гонали а2—g8) 6. . . а7—аб 7. КЬ1—d2 Сс8—d7 8. СЬ5 : сб
Cd7 : сб 9. Фа4—с2 Ке7—g6 (Черные получили хорошую
партию) 10. Kd2— fl Cf8—е7 11. Kfl—g3 0—0.
31
12. h2—h4.
В то время Чигорин еще недостаточно хорошо умел кон-
кретно рассчитывать подобные атаки. С необеспеченным цент-
ром, не завершив развития, при положении короля в центре,
Чигорин начинает фланговую атаку против великолепно от-
мобилизованных, гармонично расположенных сил противника.
В этом решении больше веры, чем мысли, мечта в нем подме-
нила конкретность. Ход Чигорина — это порыв настроения,
чистейший романтизм.
12. . . JIf8—е8 13. Kg3—f5? (Все в том же романтическом
порыве! Следовало обеспечить рокировку в длинную сторону,
например, путем 13. СеЗ) 13. . . Се7—f8 14. Cel—d2 d5 : е4
15. d3 : е4 Kg6—f4!
Положение белых внезапно стало трудным. Как отразить
двойной удар на d3 и g2? Если 16. 0—0, то 16. . . ФбЗ, и белые
должны потерять пешку. Впрочем, это было, вероятно, мень-
шим из зол.
16 . Cd2 : f4 Ссб : е4!
Очень энергичный и красивый комбинационный ответ.
17. Фс2—Ь3+ Се4—d5 18. сЗ—с4 е5 : f4+ 19. Kpel—fl
Cd5-e4 20. Ла1—dl Ф68—c8 21. Kf5—d4 c7—c5 22. Kd4—
e2 Фс8—f5 (Черные достигли решающего перевеса) 23. Kf3—
el Ла8—d8 24. f2— f3 Ce4—сб 25. Л61 : d8 Ле8 : d8 26. h4—
h5 Cf8—d6 27. ЛЫ—h4 Cd6—c7 28. ФЬЗ—сЗ Л68—dl 29.
Kpfl—f2 ФГ5—bl (У черных несколько способов довести
партию до победы. Выбранный ими, кажется, не лучший)
30. Ке2 : f4 Сс7—е5 31. ФсЗ—а5 Се5—d4+ (Проще 31. . .
Ф : Ь2+ и 32. . . Ф62) 32. Kpf2—g3! Hdl : el 33. ЛИ4—hl!
32
Эффектный шанс-мечта. Эта первая международная комби-
нация Чигорина произвела на всех ее свидетелей чарующее
впечатление. Увы, для спасения партии ее недоста-
точно.
33. . . Ле1 : Ы 34. Фа5—d8 + Kpg8— f7 35. Фб8—с7 +
Kpf7—е8 36. Фс7—с8+ Кре8—е7 37. Kf4—d5+ (Если 37.
Фс7+, то 37. . . Cd7 38. Kd5+ Кре8 39. ФЬ8+ Kpf7) 37. . .
Кре7—f7! 38. Фс8—с7+ Kpf7—еб 39. Фс7—с8-Ь
Ошибается в своей книге о Чигорине Н. И. Греков, утверж-
давший, что волнение Чигорина помешало ему заметить здесь
мат в 3 хода. На самом деле после 39. Kf4 + Kpf5 40. Фс8-(-
Kpg5 король черных скрывается на Ь6.
39. . . Креб—е5 40. Фс8—с7 + Кре5—f5 41. Kd5—е7 +
Kpf5—еб. Чигорин сдался.
Изобретательная, пусть рискованная, но вдохновенная
игра Чигорина в Берлине увенчалась высоким — и не только
для новичка — достижением: дележом III и IV призов. Ви-
димо, Чигорина удовлетворил этот действительно хороший
результат, и он не сумел с должной критикой отнестись к не-
которым своим мечтаниям.
Месяцев через восемь Чигорин вновь выступил на боль-
шом международном турнире в Вене. По составу участников
это соревнование значительно превосходило Берлинский кон-
гресс. Чигорина постигла крупная неудача: ему пришлось
довольствоваться дележом XII и XIII мест (при 18 участни-
ках) со Шварцем. Победитель Берлинского турнира романтик
Блэкберн на этот раз занял скромное VI место. Что же ка-
сается других романтиков, то они потерпели настоящее кру-
шение, среди них талантливый бельгийский мастер Де-Вер
(XVI место), фантазер Берд (XV), австриец Шварц, которого
сжали в тисках его же соотечественники Энглиш и Вейс —
создатели позиционной венской школы. Первые три приза
получили Стейниц, Винавер и Мэзон. Все трое являлись в той
или иной мере разоблачителями романтизма, его строгими
экзаменаторами. На Венском турнире почти порвал с роман-
тическими традициями Цукерторт.
Начиная с этого соревнования, романтизм теряет свои
воинствующие позиции. Серьезные выводы из Венского тур-
нира, несомненно, сделал и Чигорин.
Правда, отказаться полностью от романтических увлече-
ний оказалось не так-то просто, в той или иной мере они пре-
следовали его в течение всей жизни. Например, он до конца
своих дней с каким-то воинствующим упорством заявлял,
что от хода 1. d2~d4 «мертвечиной пахнет». Королевский гам-
3 £акав Ns 3034
33
бит, итальянская партия — вот два дебюта, которые состав-
ляли основу дебютной платформы Чигорина за белых в по-
следние годы его жизни. Так, на международном турнире
в Карлсбаде, состоявшемся осенью 1907 г. («лебединая песня»
чигоринского творчества, он умер 12 января 1908 г.), во всех
партиях, где противники отвечали 1. . . е7—е5 (Яновский,
Дурас, Сальве, Маршалл, Видмар), Чигорин предлагал коро-
левский гамбит. Любопытно, что ни один из этих прославлен-
ных шахматистов не рискнул даже против смертельно боль-
ного человека принять гамбит, опасаясь романтических чиго-
ринских взлетов. Яновский, Сальве и Видмар отвечали 2 . . .
Сс5, Дурас и Маршалл — 2. . . d5.
Начиная с Лондонского турнира 1883 г., игра Чигорина
все более и более наполняется реалистическим содержанием,
и, хотя дымкой романтизма овеяны еще многие его партии,
чувствуется большая сдержанность в творческих порывах
фантазии, улучшается техническое мастерство. В 1889 г. на
международном турнире в Нью-Йорке Чигорин разделил I
и II призы с Вейсом. Незадолго перед тем Чигорин проиграл
матч Стейницу (4-6, —10, = 1). Это состязание явилось хоро-
шим испытанием, уроком и подготовкой для нью-йоркских
боев. Все же и в Нью-йоркском турнире в отдельных партиях
Чигорин отдал дань романтическим мечтаниям. Вот одна из
них.
Дебют ферзевых пешек
Дельмар — Чигорин
1. d2—d4 d7— d5 2. e2—e3 Kg8—f6 3. Cfl—d3 c7—сб 4.
h2—h3 Kb8—d7 5. Kgl—f3 <Dd8—c7 6. Ь2—ЬЗ.
Дельмар старался — этим и характеризовался его стиль—•
выжидать ошибок противника, вызывать его на рискованные
операции, маневрировать с целью как можно лучше располо-
жить фигуры. Дельмар обладал завидным терпением и выдерж-
кой. В первом круге он выиграл у Чигорина партию, длив-
шуюся 135 ходов.
6. . . е7—е5 7. d4 : е5 Kd7 : е5 8. Сс1—Ь2 Cf8— d6 9. КЫ—
d2 Ке5: d3+ 10. с2 : d3 Сс8—f5 11. Odl—е2 0—0—0 12.
Kf3—d4 Cf5—g6 13. 0—0 Kpc8—b8 14. a2—a4 h7—h5 15.
a4—a5 a7—a6 16. ЛИ— cl Kf6—d7 17. Kd4—f3 Лd8—e8.
34
18. d3—d4.
Черные жертвовали пешку g7. По мнению Стейница, после
18. С : g7 JIhg8 19. СсЗ Кс5 20. Ке1 белые, при лишней пешке,
сохраняли хорошее положение. Чигорин не был согласен
с такой оценкой. Он писал: «Как же Стейниц продолжал бы
защиту после Кеб? Черные имеют в виду d5—d4, Kf4 и, на-
конец, Kg5 с угрозой пожертвовать коня на ИЗ. Кроме того,
у черных в перспективе есть атака с ходами f7—f5—f4, Cf5
и даже жертва фигуры за пешку ЬЗ после сдвоения ладей
на линии «g».
Мысли Чигорина основательны, но при отсутствии вариан-
тов они все же граничат с мечтаниями. Чигорин как бы ве-
рит в то, что в случае 18. С : g7 атака черных непременно
должна увенчаться успехом; но ведь это и есть романтизм.
На предлагаемое Чигориным 20. . . Кеб белые могут ответить
21. ФИ, и две угрозы—d5—d4 и Kf4 — отражены. Если
же 21. . . Kg5, то 22. Kphl, и ликвидирована третья угроза —
К : ЬЗ. В случае 21. . . f5 возможно 22. Kdf3 f4 23. Ла2 Cf5
24. Kphl, и ничего решительного не видно.
Тем не менее, ход Дельмара действительно слаб в пози-
ционном отношении, и не только потому, что он не решился
взять пешку g7. Дельмар — осторожный шахматист, а взятие
пешки связано с известным риском. Ход слаб оттого, что бе-
лые активизировали слона черных на g6 и забили поле d4 —
базу для собственных фигур. Следовало же играть 18. Cd4 и при
поддержке этого сильного центрального форпоста подготав-
ливать движение пешки «Ь».
18. . . f7—f5 19. Kf3—h4 (Наконец, Дельмар соблазнился
принять жертву пешки, и напрасно. После правильного 19.
4 Заказ № 3034
35
ФдЗ атака черных была бы затруднена) 19. . . Cg6—h7 20.
Фе2 : h5 g7—g5.
Очень сильно. Выясняется, что 21. Ф : g5 ведет к потере
ферзя ввиду 21. . . JIeg8 22. ФЬ5 Cg6 23. Фg5 ЛЬ5. Еще после-
довало: 21. Kg6 Kf6 22. ФИ6 (22. Ф : g5 Фg7) 22. . . Л1^8
23. Ке5 С : е5 24. de Bg6 25. Ф : g6 С : g6 26. ef g4 27. g3
Л : еЗ! 28. fe Ф : g3+ 29. Kphl Ф : h3 + 30. Kpgl Ф : e3 +
31. Kpfl g3 32. Ce5+ Ф : e5 33. Ле1 Ф64, и Дельмар сдался.
Драматический исход второго матча со Стейницем сыграл
решающую роль в окончательной перестройке Чигориным
своих взглядов на реалистические рельсы. Начинается новый
подъем творческих сил, кульминацию которого представлял
период 1893 г. (матч с Таррашем) — 1896 г. (турнир в Буда-
пеште). Многие партии Чигорина (с Таррашем, Ласкером,
Пильсбери, Гунсбергом, Тейхманом в Гастингсе 1895 г.,
с Харузеком в Нюрнберге, 1896 г., с Мароци и Таррашем в
Будапеште, 1896 г.) достигают уровня творческих шедевров.
Творчество Чигорина служит образцом для многих, в первую
очередь, конечно, русских, шахматистов. Чигорин становится
общепризнанным классиком шахматного искусства.
Начиная с 1897 г., Чигорина преследуют относительные
неудачи. Ему исполнилось 47 лет — возраст, в котором боль-
шое творческое напряжение переносить уже нелегко, тем
более, что и нервная система его начала сдавать. В игре Чи-
горина все чаще стали случаться серьезные ошибки, «зевки»,
галлюцинации в расчете. Чигорина вновь тянет к рискован-
ным атакам, и в последний период своей творческой деятель-
ности (1900—1907) он вновь в ряде партий отдается во власть
романтических мечтаний.
Большим праздником для Чигорина явились соревнования
1903 г. В мае в Вене был устроен турнир, все партии которого
должны были играться принятым королевским гамбитом. В
турнире приняло участие 10 сильнейших мастеров Европы
и Америки. Для романтики Чигорина гамбитный турнир
открыл широкое поле творчества. Соревнование закончилось
победой романтиков. I приз получил Чигорин, II —Мар-
шалл, зато последние места заняли Шлехтер и Гунсберг.
Осенью этого же года Чигорин принял участие в III Все-
российском турнире, происходившем в Киеве. В борьбу всту-
пили 19 лучших русских шахматистов — кадры, в значитель-
ной степени воспитанные организаторской и литературной
деятельностью Чигорина. Достаточно сказать, что лишь 7
из них выступали в первых двух Всероссийских турнирах,
а 12 были дебютантами.
36
Чигорин начал турнир не особенно удачно, но во второй
половине развернул такое стремительное наступление, что
вышел победителем. Второй призер Бернштейн отстал от Чи-
горина на очко.
Турнир в ряде партий довольно ярко осветил романтику
русской шахматной школы наряду с характерными для луч-
ших традиций отечественной школы реалистическими чертами
игры.
Приводим несколько партий из этого турнира, явившегося
важным этапом в развитии русской шахматной культуры.
Северный гамбит
А. Рабинович — Чигорин
1. е2—е4 е7—е5 2. d2—d4 е5 : d4 3. с2—сЗ d4 : сЗ.
Чигорин принимал северный гамбит до конца— ведь это
сулило борьбу, полную волнений, комбинационных возмож-
ностей. Шлехтер рекомендовал здесь играть 3. . . d5. Как
видно, его вкусы расходились с чигоринскими.
4. СП— с4 сЗ : Ь2 5. Сс1 : Ь2 Ф68-е7.
Тот же ответ Чигорин избрал и в двух партиях с Мизесом
на турнирах в Ганновере 1902 г. и Кембридж-Спрингсе 1904 г.
Обе протекали довольно бурно и закончились победой Чиго-
рина. Вероятно, они были известны Рабиновичу, и он, надо
думать, специально подготовился к данной партии. Ни с кем
другим на турнире Рабинович не избирал северного гамбита.
6. КЫ—d2.
Очевидно, в этом ходе конем и заключалось «тайное ору-
жие» Рабиновича. Мизес в ганноверской партии продолжал
6. КсЗ сб 7. Фс2 d6 8. 0—0—0 Себ 9. Се2 Kd7 10. Kf3 Кс5 11.
Л64 0—0—0. В дальнейшем все фигуры белых приняли учас-
тие в атаке на короля противника. В романтических порывах
Мизес пожертвовал ладью и коня, но пешечный заслон на-
дежно прикрыл короля черных, и уже на 25-м ходу немецкий
мастер сдался.
6. . . Kg8—f6 7. Kgl—f3 d7—d5 (Это, как замечает Чиго-
рин, вынуждает белых менять слона на коня, после чего атака
белых почти прекращается) 8. СЬ2 : f6 g7 : f6 (На 8. . . Ф : f6
белые, вероятно, взяли бы на d5 пешкой. Кроме того, Чиго-
рин мечтает о контратаке, в которой рассчитывает использо-
вать линию «g» для ладьи, а поле h6 для слона) 9. Сс4 : d5
4*
37
с7—сб 10. Cd5—с4 ЛЬ8—g8 11. 0—0 Сс8—h3 12. Kf3—h4
Kb8—d7 13. Ф61—h5.
Стишком оптимистический выпад. После 13. ФЬЗ с двой-
ной угрозой Ф : h3 и Ф : Ь7 у черных могли возникнуть серь-
езные затруднения и романтическое 8. . . gf обнаружило бы
свои теневые стороны. Чигорин намеревался на 13. ФЬЗ от-
вечать 13. . . СЬ6, но тогда 14. Ф : ЬЗ С : d2 15. Kf5 ФГ8 16.
JIadl, и на отступление слона следует 17. Kg7+.
13. . . Kd7—е5 14. ЛИ—cl 0-0—0.
Белые у «разбитого корыта». Атака переходит к черным.
15. КЬ4—f5 СЬЗ : f5 (Конечно, ошибочно было бы 15. . .
Л : g2+ 16. Kphl, и у черных под ударом слон и ферзь)
16. ФЬ5 : f5+ Фе7—d7 17. ФГ5 : d7+ Л68 : d7 18. Kd2—ЬЗ
Лg8—g4 19. Сс4—fl Лg4 : е4 20. Ла1—Ы Ле4—Ь4 21. g2—g3
Крс8—с7 22. Лс1—dl Л67 : dl 23. ЛЫ : dl ЛЬ4—а4 24.
КЬЗ—d4 Ла4 : d4. Белые сдались.
Следующая партия, игранная в 17-м туре, решила судьбу
первого места. После 16 туров Чигорин и Бернштейн с рав-
ным количеством очков возглавляли турнирную таблицу.
Итальянская партия
Калинский — Бернштейн
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl—f3 КЬ8—сб 3. СП—с4.
Калинский, представитель Воронежской губернии, обладал
острым, предприимчивым стилем, был большим поклонником
38
Чигорина и настоящим романтиком шахмат. Уже в 90-е годы
он приобрел известность как сильный шахматист в игре по
переписке. Служба мешала ему принимать участие во Все-
российских турнирах. Киевский турнир был единственным,
который ему удалось закончить. Отсутствие турнирного опыта
помешало Калинскому достичь хорошего результата, но он
дал несколько превосходных, с большим подъемом проведен-
ных партий.
3. . . Cf8—с5 4. d2—d3 d7—d6 5. КЫ—сЗ Kg8—f6 6.
Cel—еЗ Cc5—Ь6 7. <Dd 1—d2 Cc8—еб 8. Cc4—b5 0—0 9. Cb5 : сб
Ь7 : сб 10. Ce3—g5.
В партии Чигорин — Тарраш (Монте-Карло, 1902 г.) бе-
лые продолжали 10. d4. Тарраш, не желая сдавать позиции
в центре (ed), ответил 10. . . Са5 и после 11. <МЗ получил
худшую партию. Ход, избранный Калинским, также создает
для черных затруднения.
10. . . СЬ6—а5 И. а2—аЗ сб—с5 12. 0—0 Ла8—Ь8 13. ЛИ—
bl Kpg8— h8.
14. Ь2—Ь4! (Остроумное нападение) 14. . . с5 : Ь4 (Еще
хуже 14. . . СЬб 15. be С : с5 16. Л : Ь8 Ф : Ь8 17. С : f6 gf
18. ФЬб Ф68 19. Kh4) 15. КсЗ—d5 Себ : d5 16. е4 : d5 h7—h6
17. Cg5 : f6 Ф68 : f6 18. аЗ : b4 Ca5—b6.
Белые добились превосходной позиции и в дальнейшем
строят свою игру на подготовке продвижения с2—с4—с5.
19. ЛЫ—el g7—g5 20. Ле1—е4 Ф16—g6 (Тоньше было
20. . . Фg7, чтобы держать под косвенным прицелом ладью
белых на al) 21. Ле4—е2 ЛЬ8—е8 22. с2—с4 (Стой ферзь чер-
ных на g7, они могли бы в ответ на этот ход начать встреч-
ную атаку посредством 22. . . е4 23. Лае1 f5 или 23. . . g4
24. Kh4 f5) 22. . . е5—е4? (Теперь же этот ход ошибочен) 23.
39
d3 : e4 g5—g4 (Увы, 23. . . Л : e4 24. ФсЗ+ или 24. Л : e4
Ф : e4 25. c5 ведет к потере слона) 24. Фс12—сЗ+ Фg6—g7
(Или 24. . . Kph7 25. Kd2 Фg7 26. Ф : g7+ Кр : g7 27. КЬЗ
и затем с4—с5) 25. ФсЗ : g7-j- Kph8 : g7 26. Kf3—h4.
У белых не только лишняя пешка, но и атака.
26. . . f7—f5 27. Ла1—cl Cb6—d4 28. Лс1—dl Cd4—f6
(Если 28. . . Cb6, то 29. e5; впрочем, после 29. . . а5 черные
могли еще оказать некоторое сопротивление) 29. Kh4 : f5 -J-
Kpg7—g6 30. f2—f3 g4 : f3 31. g2 : f3 Kpg6—g5 32. Ле2—g2 +
Kpg5— f4 33. Kpgl—f2 Ле8—b8 34. Лg2—g4+ Kpf4—e5 35.
f3— f4+ Kpe5 : e4 36. Kf5—g3 X.
В числе творческих заветов Чигорина русские шахматисты
в известной мере унаследовали его тягу к романтизму.
В этом отношении весьма показательным был Всероссий-
ский турнир любителей, происходивший год спустя после
смерти Чигорина, одновременно с Петербургским международ-
ным конгрессом памяти Чигорина 1909 г. Настоящими роман-
тиками были победитель турнира любителей шестнадцати-
летний А. Алехин, его ровесник, только начинавший свой
шахматный путь автор этих строк, петербуржец Евтифеев,
нижегородский шахматист и поэт Аполлон Вяхирев и ряд
других молодых участников соревнования.
На закрытии конгресса было зачитано прочувствованное
стихотворение Вяхирева, посвященное памяти Чигорина, в
котором мы встречаем такие строки:
Избрал ты яркий путь — служенье красоте.
Она влекла тебя загадочно и властно,
За ней стремился ты безудержно и страстно
И жизнь свою пожертвовал мечте.
Следующая партия, отмеченная специальным призом за
красоту, довольно характерна для романтического направле-
ния в русской шахматной школе.
Испанская партия
Избинский — Вяхирев
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl—f3 КЬ8—сб 3. Cfl—Ь5 а7—аб
4. Cb5—а4 Kg8—f6 5. 0—0 Kf6 : е4 6. d2—d4 Ь7—Ь5 7. Са4—
ЬЗ d7—d5 8. d4 : е5 Сс8—еб 9. с2—сЗ Cf8—с5 10. СЬЗ—с2
(Обычно играют 10. Kbd2, сохраняя до поры до времени дав-
ление по диагонали а2—g8) 10. . . 0—0 (После этого партия
40
опять вступает в теоретическое русло. Турнирный сборник
рекомендовал 10. . . Cg4, на что белым следует ответить 11.
ФбЗ, и если 11. . . С : f3, то 12. gf! К : е5 13.Фе2) 11. КЫ—d2
f7— f5 12. Kd2—ЬЗ Cc5—Ь6 13. Kb3—d4 Кеб : d4 14. Kf3 : d4
Cb6 : d4 15. c3 : d4 f5—f4 16. f2—f3 Ke4—g3 17. ЛИ—el.
Теперь предпочитают 17. hg fg 18. Ф63 Cf5 19. Ф : f5. До-
вольно большая практика этого варианта в советских турни-
рах так и не дала ясного ответа, в чью пользу должна сложить-
ся борьба. Мнения по этому поводу расходятся.
17. . . Ф68—Ь4 18. Фб 1—d2 Kg3— f5 19. Сс2 : f5 ЛГ8 : f5
20. Фа2—f2 ФЬ4—h6 21. Kpgl—hl.
Белые играют осторожно, что облегчает противнику веде-
ние атаки. Думается, что полезно было поторопиться с актив-
ными действиями на ферзевом фланге, например путем 21.
а4 или 21. Cd2.
В случае 21. Cd2 ЛЬ5 22. h3 С : h3 23. gh Л : h3 24.
Фg2 белые должны защититься. Впрочем, на 22. h3 черные
могли повременить с жертвой и подготовить ее посредством
22. . . ЛГ8.
21. . . g7—g5 22. g2—g4 (Компрометирует положение белого
короля и создает новый объект — пункт f3 — для атаки чер-
ных) 22. . . f4 : g3 23. ФГ2 : g3 Kpg8—h8 24. Cel— d2 (Раз-
вить слона следовало еще на 22-м ходу) 24. . . с7—с5!
Убивая игру белых на ферзевом фланге. Если сейчас 25.
de, то 25. . . d4, затем Cd5, и удар на пешку f3 окажется неот-
разимым.
25. Ла1—cl с5—с4 26. а2—а4 Ла8—f8 27. а4 : Ь5 аб : Ь5
28. Лс1—al ФЬ6—h5 29. Ле1—gl h7—h6 30. f3—f4 ЛГ8—g8
31. f4 : g5 ЛГ5—f3 32. ФgЗ—g2 Ce6—h3 33. Фg2—e2 Ch3—f5
34. g5 : h6.
41
34.	. . JIg8:gl + .
Алехин указал более быстрое и вместе с тем более роман-
тическое решение позиции: 34. . . ЛП!! 35. Ф : fl Се4Ц-и т. д.
35.	Ла1 : gl Cf5—е4 36. JIgl—g2 JIf3—g3 (Красиво, ро-
мантично, но сложно! Грубовато, прозаично, но просто было
36. . . Cd3) 37. Фе2 : h5 JIg3 : g2 38. ФИ5—f5 (Противники
изощряются в изобретательности) 38. . . JIg2 : d2+ (Опять
просто, но грубовато было бы 38. . . JIg4 + 39. Ф : е4 Л : е4
40. СсЗ Kph7. Теперь же еще сохраняются поводы для вол-
нений) 39. ФГ5 : е4 d5 : е4 40. е5—еб!
Многие зрители полагали, что черные теперь проигрывают
партию. На миг показалось это и самому Вяхиреву, который
просмотрел возможность последней реплики белых. Но...
все хорошо, что хорошо кончается. Ошибка Вяхирева создала
еще один романтический момент в партии.
40.	. . Л62—dl + (Единственный ответ, спасающий и выиг-
рывающий партию) 41. Kphl—g2 JIdl—al 42. d4—d5 (Если
42. e7, то 42. . . Ла8 43. d5 Kpg8) 42. . . Ла1—a8 43. d5—d6
Kph8—g8 (Опять единственный ход) 44. Kpg2—f2 (Ha 44. h7 +
следует 44. . . Kpg7!; в случае 44. d7 решает 44. . . Kpf8,
a 44. e7 отражается путем 44. . . Kpf7) 44. . . b5—b4 45.
Kpf2—e2 c4—сЗ («Чище» 45. . . ЬЗ 46. Kpd2 e3+ 47. Kp : еЗ
сЗ) 46. Ь2—ЬЗ сЗ—с2 47. Кре2—d2 Ла8—d8 48. d6—d7 Kpg8—
f8. Избинский сдался. Партия, полная творческого горения
и романтических мечтаний.
Следует отметить, что большинство русских шахматистов
послечигоринского периода не было романтиками, по край-
ней мере лучшие из них. Об Алехине речь будет ниже. Это
были мастера-теоретики, в дебюте опиравшиеся на многочис-
ленные теоретические варианты, в середине — на рациональ-
ный, логически проводимый план, в эндшпиле — на высокую
технику. Они унаследовали от Чигорина конкретность мыш-
ления и подход к шахматам как к искусству, непрерывно и
бурно развивающемуся за счет неисчерпаемости его твор-
ческого содержания. К ним относились Рубинштейн, Берн-
штейн, Сальве, Нимцович, Ненароков, Дуз-Хотимирский,
И. Рабинович, Ротлеви и многие другие. Эти мастера не позво-
ляли настроениям и порывам влиять на ход своего мышле-
ния. Дух позиции — вот что руководило их шахматной
мыслью, а не настроения или стремления к волнующим страс-
тям борьбы, чего бы это ни стоило.
бднако наряду с реалистическим направлением в русской
шахматной школе существовало и романтическое течение,
представленное Евтифеевым, Избинским, Е. Зноско-Боров-
42
ским, Левитским, Кояловичем, П. Романовским и др. Рус-
ские романтики, правда, резко отличались от итальянских
или немецких. Различие это состояло прежде всего в том,
что конкретность мышления и связанный с нею точный дале-
кий расчет, а также некоторые другие черты, характерные
для русской шахматной школы, созданной Чигориным, часто
вносили существенные поправки в творческие порывы рус-
ских романтиков, в их стремления к риску, жажду усилить
биение сердца и волнение души.
Русским романтикам отнюдь не были чужды дух позиции
и уважение к теории. Внешняя эстетика игры не служила
для них главной приманкой в погоне за красотой. На первом
месте при оценке красоты у русских романтиков были глубина
и оригинальность замысла. Большое место в их игре всегда
занимали риск и эксперимент. Русские романтики были но-
ваторами, и поэтому русский романтизм можно рассматривать
как прогрессивное явление в истории шахматного искусства,
чего нельзя сказать о романтизме Мизеса, а тем более о пра-
воверном романтизме итальянских мастеров.
Самой яркой фигурой среди тех шахматистов, которые
выросли на почве, подготовленной Чигориным, был Александр
Алехин. В первые годы выступлений (1908—1914) его игра
была полна романтики. Но уже в последнее двухлетие началь-
ного периода творчества начался поворот мысли Алехина
на реалистический путь, который завершился в 1923—1924 гг.,
когда он окончательно уверился в неизбежности своей мат-
чевой борьбы с Капабланкой за мировое первенство.
И все же в душе Алехин (как и Чигорин) в известной сте-
пени оставался романтиком до конца своей жизни. В отдель-
ных партиях он позволял настроениям увлечь себя в сторону
от реалистических оценок, и больше того — сам даже иногда
подчеркивал это в своих комментариях. Вот несколько его
любопытных признаний.
Комментируя партию с Мароци (черные) из турнира в Бледе
1931 г., Алехин в примечании к своему 17-му ходу пишет: «Бе-
лые уже при своем ходе 12. а4 решили провести всю партию
в бурном стиле. Хотя исход ее оправдал этот метод действий,
я отнюдь не уверен, что это был наиболее логичный путь...»
По поводу жертвы пешки 14. Ф : f3 (вместо 14. gf) в из-
вестной партии с Файном (Гастингс, 1936/37 гг») Алехин заме-
чает: «Конечно, вполне хорошо было и 14. gf... но я был
в гамбитном настроении».
А вот что мы читаем в послесловии Алехина к его партии
с Решевским (Кемери, 1937 г.): «Хотя с объективной точки
43
зрения мне и следует порицать мой 17-й ход... все же я дол-
жен констатировать, что финальная атака в этой партии до-
ставила мне (и, надеюсь, читателям) гораздо больше удоволь-
ствия, чем могло бы доставить научно правильное, но по
существу чисто техническое использование пешечного превос-
ходства на ферзевом фланге. В конце концов, шахматы —
это ведь не только знание и логика!»
А чем являлись шахматы в глазах Алехина, мы знаем по
многим его высказываниям, и в первую очередь из следующих,
многократно цитировавшихся слов: «Для меня шахматы не
игра, а искусство. Да, я считаю шахматы искусством и беру
на себя все те обязанности, которое оно налагает на его при-
верженцев».
Стремления к жертве нередко вызывались у Алехина не-
одолимыми романтическими порывами. Сколько раз он отда-
вал фигуры и пешки Капабланке, Ласкеру, Боголюбову,
Эйве, Файну и другим корифеям, не подводя под эти жертвы
никакой принципиальной или научной базы! «Я так хочу»,
«мне это нравится», «мне это приносит удовлетворение» — вот
основные мотивы, которые руководили в таких случаях «жерт-
венной» тактикой Алехина.
Конечно, главной чертой в игре прославленного чемпиона
мира была реалистичность, и никто не умел так быстро и пра-
вильно вскрыть зерно позиций и оттолкнуться от «духа»
последних в своих решениях, как это делал Алехин. И все
же он не мог творить вне своих настроений, эмоций, стремле-
ний к красоте.
Приведем две партии Алехина —одну, относящуюся к на-
чальному, романтическому, периоду его шахматной деятель-
ности, другую — из периода полного расцвета и творческогр
подъема, когда романтические порывы лишь вносили отдель-
ные коррективы в яркую реалистичность и образность але-
хинской мысли.
На Всероссийский турнир любителей 1909 г., из которого
нами взята следующая партия, шестнадцатилетний Алехин
приехал с намерением не столько «на людей посмотреть»,
сколько «себя показать». Он был убежден, что возьмет первое
место, как, кстати, и случилось на самом деле. Алехин хотел,
однако, добиться победы в вихре смелых атак, комбинаций,
жертв, подлинных шахматных страстей. Он позволял себе
в самых ответственных партиях избирать малокорректные де-
бюты (например, за черных 1. d4 еб 2. с4 с5 3. еЗ f5 и далее
Фс7), обнаружил пристрастие к преждевременным пешечным
атакам и рискованным экспериментам в миттельшпиле, шел
44
напролом в позициях, где требовалась строгая, планомерная
игра. В пяти партиях (из 18) Алехин получил начисто про-
игрышные позиции, но сделал в них две ничьи и три довел
до победы. И все же первый приз «шального» романтика, ка-
ким был тогда Алехин, был им вполне заслужен. Он заслужил
его своей неукротимой волей к победе и яркой фантазией.
Дебют ферзевых пешек
Алехин — Евтифеев
1. d2—d4.
Из девяти партий белыми Алехин три начал ходом ферзе-
вой пешки, в остальных же играл 1. е2—е4, явно тяготея при
этом к венской партии.
1. . . d7—d5 2. е2—еЗ е7—еб 3. Cfl—d3.
Показная скромность! Алехин собирается применить про-
тив своего противника, даровитого комбинационного шахма-
тиста, построение, известное под названием «каменная стена»,
которое в конце XIX века принесло большой успех американ-
скому чемпиону Пильсбери. Его и считают автором этой де-
бютной системы.
3...Kg8 -> f6 4. Kbl->d2c7—с5 5. с2—сЗ КЬ8—сб 6. f2—Л4
Cf8— d6 7. <Ddl -ЛЗ c5 : d4 8. еЗ : d4 <Dd8—c7 9. Kgl-h3
Cc8-d7 10. Kd2—-ЬЗ.
Белые стремятся к быстрейшему развитию ферзевого
фланга. Однако, как позднее указал сам Алехин, конь на ЬЗ
расположен неудачно. Алехин предложил за белых более
целесообразный план: 10. 0—0, далее Фе2 и Kd2— f3—е5.
Воспрепятствовать маршруту коня на е5 черные бессильны,
но они могут построить прочную линию обороны, переведя
коня с сб на g6 и слона на сб.
10... Кеб—е7 11. Сс1— еЗ Ke7-f5 12. Ce3-f2 g7-g6.
45
13. g2-g4.
Атака или дань шахматной романтике? К сожалению, ав-
тор не раскрыл нам причин, побудивших его сделать этот
ход. Интересно все же, что и в других партиях Алехина дан-
ного периода можно наблюдать подобные «броски» пешек с
призрачными надеждами. Позднее Алехин развенчивал эти
свои порывы, ибо они не раз ставили его на край гибели, а
иногда и приводили к гибели.
13...К15-g7 14. Cf2—J14 Kf6—е4 15. Cd3 : e4.
Коня на e4 оставлять нельзя. Например, 15. 0-0-0 h5
16. g5 Kf5, и превосходство черных очевидно.
15...d5 : е4 16. фГЗ—еЗ h7— h5.
Ведет к выигрышу пешки, так как после 17. g5 или 17. gh
и ответа 17...К15 теряется фигура.
17. Ch4-f6 h5 : g4 18. Kh3-f2 Cdo : f4.
Соблазнительно взять пешку «с темпом», но гораздо силь-
нее было «с темпом» развязать коня: 18...К15 19.фе2 ЛИ5
20. К : g4 С : f4.
19. феЗ—е2 Кре8—18 20. Kf2 : g4 Cd7—сб 21. ЛЫ—fl
ЛИ8-h5.
Лучше было 21...Kpg8, чтобы подвести на 18 ферзевую
ладью.
22. С16-е5 С14 : е5 23. Kg4 : е5 (Белые получили неболь-
шую инициативу) 23...Kg7— f5.
Черные полагают, что «на Шипке все спокойно». Следова-
ло в корне разрубить узел путем 23...Л : е5 24. de ф : е5.
Черные имели бы две пешки за качество, причем три соеди-
ненные «проходные». На 25. 0—0—0 возможно 25...f5 26. Jlgl
Kpf7 или 26...Се8. Черный король защищен, а пешки очень
грозны.
24.	КЬЗ—с5.
Грозит 25. К : g6+. Эмоциональный накал борьбы дости-
гает предела.
24...	Kpf8-g7.
Помогает развитию атаки белых. Правильно 24...Кре7,
далее ЛаЬ8.
25.	ЛП —gl.
У белых неожиданно появилось множество угроз —К : g6,
Л : g6-)-, К : е6+, Ф : h5; одну из них черные просматривают.
Причиной этого просмотра явились страстность и напряжен-
ность борьбы, развернувшейся в этой «безрокировочной»
партии.
Любопытно, что еще в четырех партиях турнира Алехин
«не успел» рокировать.
46
25...	фс7—е7? (Надо было играть 25...КрГб, стремясь уве-
сти короля из зоны атаки. Борьба могла еще продолжаться)
26. Фе2 : h5. Черные сдались.
Вторую партию отделяет от этого юношеского произведе-
ния Алехина четверть столетия.
Защита Бенони
Боголюбов — Алехин
9-я партия II матча, 1934 г.
1. d2—d4 с7—с5.
Дань настроению! Позднее сам Алехин дал этому ходу та-
кую оценку: «Я считаю выбор этого хода... одним из моих
шахматных грехов. Потому что, если чемпион мира, будучи
человеком, и не может иногда удержаться от плохих дебют-
ных ходов, он должен по крайней мере избегать таких, кото-
рые сам считает не вполне удовлетворительными».
Мы внесли бы такой корректив в это признание Алехина:
вместо слов «плохих дебютных ходов» следовало бы ска-
зать «романтических мечтаний».
2. d4—d5 е7—е5 3. е2-^е4 d7-d6 4. f2-44.
Это тоже порыв. Белые хотят немедленно наказать про-
тивника за дерзкое поклонение романтике. Но своим ходом
они сами начинают поклоняться тому же «божку».
4...е5 : f4 5. Cel : f4 Фd8—h4-]-.
Этот шах осудил не только Эм. Ласкер, но и, удивитель-
нее всего, сам Алехин, признавший его в позднейших коммен-
тариях потерей темпа. И все же напрасно реалистически
и самокритически настроенный Алехин бросил камень осуж-
дения в свой творческий порыв и отказался признать его
продуктом горения мысли. Такая погоня за объективностью
идет в ущерб праву на творчество. Ведь, делая свой разма-
шистый шах ферзем во время партии, Алехин связывал с ним
определенные надежды, был чем-то увлечен, о чем-то думал.
Почему же он не рассказал об этом ни слова в своих коммен-
тариях?
Алехин и Ласкер вместо 5...фЬ4-|- рекомендовали 5...Ке7
с последующим Kg6, что, по их мнению, давало черным пре-
красную игру.
Но рассмотрим, например, такой вариант: 5...Ке7 6.
Cb5+ Cd77. С : d7+ Ф : d7 8. Kf3 Kg6 9. Cg3 f6 10. 0-4) Ce7
47
11. Kbd2 0—0 12. a4 и далее Kc4; едва ли игра черных
прекрасна.
6. g2 — g3 фЬ4— е7 7. КЫ—сЗ.
Шаблон! Маневр КЫ—d2—с4, с предварительным а2—а4,
вероятно, доставил бы черным больше затруднений.
7...g7-g5.
Этот ход Алехин снабдил даже восклицательным знаком.
Но движение коневой пешки не имело бы такой силы, если бы
белые имели возможность отступить слоном на g3. Вот на-
лицо и реальная польза от шаха ферзем.
8. Cf4—еЗ Kb8~d7 9. Kgl-f3 h7—h6 10. Odl—d2
Kg8—f6 11.0-0-0 Kf6—g4.
Теперь очевидно, что ключом позиции для черных явля-
ется пункт е5. С большим мастерством, реалистично, не пле-
няясь больше никакими романтическими мечтаниями, Алехин
использует эту центральную базу для получения решающего
преимущества.
12. Cfl —е2 Cf8-g7 13. ЛЫ—fl Kg4 : еЗ.
Алехин осудил этот размен, который он произвел с целью
получить «преимущество двух слонов». Нельзя не согласиться
с ним, что следовало немедленно начать подготовку пешеч-
ного наступления на ферзевом фланге путем 13...аб.
14. <Dd2 : еЗ а7—аб 15. Kf3— gl.
Белые страдают от двух ошибок: первая (4. f4) навеяна
романтикой, вторая (7. КсЗ) — догматизмом.
15...Ь7—Ь5 16. Л61-el Сс8-Ь7 17. КсЗ—dl 0—0—0
18. Се2—g4 Крс8—Ь8 19. Cg4 : d7 Лd8 : d7 20. феЗ—
d2.
Как только белые вступили на реалистический путь мыш-
ления, в их игре появились конкретные идеи. Они стремятся
проникнуть конем на f5. Возможным планом было также ука-
занное Ласкером продолжение 20. Kf3 с последующим перево-
дом коня на d2, где он, по мнению экс-чемпиона мира, занял
бы превосходную позицию.
2O...g5—g4 21. Kdl—еЗ Фе7— е5 22. с2—сЗ h6—Ь5 23.
КеЗ—f5 Cg7— f6 24. Фб2—f4?
Возможно, что Алехин прав, считая этот ход решающей
ошибкой. Дело в том, что после 24...Ф : f4 белые не могут
брать ладьей ввиду 25...Cg5; при взятии же пешкой черные
получают хорошие шансы реализовать образующуюся в ре-
зультате размена ферзей лишнюю пешку на королевском
фланге. Следовало подготовить ход ферзем путем Kpbl, и бе-
лые могли еще оказать упорное сопротивление.
24...Феб : f4 25. g3 : f4.
48
25...JId7 —<18 (Из-за позиции короля белых на cl они не мо-
гут играть сейчас 26. е5 ввиду 26...de 27. deCg5 + с последую-
щим взятием пешки d5) 26. сЗ—ю4 Ь5 : с4 (26...Ь4 27. К : d6)
27. Kf5—<3 с4—<3 28. Ь2-4)3 Cf6— d4 29. Ke3-c4 f7—f5
30/ e4—<5 d6 : e5 31. f4 : e5 Cb7 : d5 32. JIf 1 : f5 Л48-Л8
33. ЛГ5 : f8+ ЛИ8 : f8 34. e5-<6 ЛГ8-^е8 35. e6-<7 Cd5 : c4
36. ЬЗ : c4 Cd4 : gl 37. Ле1 : gl Ле8 : e7 38. h2-4i3 g4 : h3
39. Kpcl—<2 h3-Ji2 40. Лgl-4Я+ Ле7-4)7 41. ЛЫ-4Й
ЛЬ7— Ь2+ 42. Kpc2 : сЗ ЛЬ2 : а2 43. КрсЗ-ЛЗ КрЬ8-с7
44. Kpd3—е4 Крс7—<6 45. Кре4—45 аб—а5 46. Kpf5— g6 а5 —
а4. Белые сдались.
Реалистическая партия с романтической интродукцией!
В обоих матчах с Эйве Алехин не раз позволял увлекать
себя мечте. В первом матче это было одной из причин его
поражения. Алехин вообще был противоречивой натурой.
В нем всегда боролись два начала: холодный, умный, эгои-
стичный расчет и волнуюТцая гамма настроений, увлекавшая
его часто вопреки рассудку в море бурных эмоций и пережи-
ваний. Это противоречие нашло свое богатое отражение и в
шахматном творчестве Алехина, и трудно сказать, когда он
был опасней: когда целеустремленно, логично и расчетливо,
с технической виртуозностью, беспощадно подавлял мысль
противника или когда с неисчерпаемой изобретательностью,
весь в творческом горении и комбинационном пафосе ошелом-
лял партнера блистательными, вдохновенными, неожиданны-
ми глубокими импровизациями.
Огонь творческого горения и холод железной рассудочно-
сти уживались вместе в одной душе, в одном сердце, в одной
голове и возвышали талант Алехина до уровня гениаль-
ности.
49
V
Если перенестись мыслью из Европы через океанский про-
стор Атлантики, в страны Нового Света, то нетрудно убедить-
ся, что шахматное искусство там в XIX столетии значительно
отставало в своем историческом развитии. Появление гениаль-
ного Морфи на арене американских шахмат в середине века
было явлением уникального характера. Развитие шахмат-
ного движения в США и на Кубе стало более или менее интен-
сивным лишь с последней четверти XIX столетия.
На национальных конгрессах США в Кливленде (1871 г.),
Чикаго (1874 г.) и Нью-Йорке (1880 г.) победителем был вы-
ходец из Европы шотландец Мэкензи, а в Филадельфии
(1876 г.) — англичанин Мэзон.
В 80-х годах в Соединенных Штатах акклиматизировал-
ся Стейниц, труды которого, а также шахматные журналы
и отделы оказали большое влияние на американскую шахмат-
ную мысль. Вполне понятно, что романтизм не смог найти в
США для себя подходящей основы, тем более что деловитый
практицизм американца также был плохой почвой для цветов
романтики. Из большой группы относительно сильных аме-
риканских шахматистов конца XIX — начала XX столетий
(Барри, Дельмар, Липшютц, Лойд, Маршалл, Нэпир, Поллок,
Пильсбери, Ходжес, Хэнем, Шовальтер), пожалуй, лишь в
творчестве Липшютца, Лойда и Маршалла можно ощутить
некоторые веяния романтики.
Рассмотрим несколько их партий.
Итальянская партия
Лойд — Розенталь
Париж, 1867 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl —f3 Kb8-c6 3. Cf 1 —с4 Cf8-c5
4. d2—d3 Kg8— f6 5. Cel—еЗ Cc5—b6 6. КЫ—c3 d7—d6.
Разыгран самый классический вариант итальянской пар-
тии, в котором, казалось бы, для мечтаний остается немного
места. Но романтик в любой обстановке способен найти про-
стор для своих замыслов.
7. Ь2—ЬЗ Кеб—а5 8. Сс4—ЬЗ Ка5 : ЬЗ 9. а2 : ЬЗ Сс8—еб
10. КсЗ—Ь5 (Любопытный ход, создающий угрозу 11. С : Ьб)
1О...СЬ6 : еЗ 11. 12 : еЗ с7—сб 12. КЬ5 — сЗ Фб8—с7 13.
g2— g4.
«Грезы романтика»,—.сказал по поводу этого хода Стей-
ниц. Напротив, защитник немецкого романтизма шахматный
50
историк Бахман замечает: «Тонкое продвижение, весьма
оживляющее партию». Удивительнее всего, что правым ока-
зался скорее Бахман, чем Стейниц.
13...а7—аб.
Розенталь подготавливает длинную рокировку. Выходит,
что рокировать в сторону королевского фланга он испугался.
В этом свете ход Лойда начинает приобретать значение. Ду-
мается, что ответ 13...О—О не требовал большого мужества.
14. d3 — d4 0-0-0 (Все в том же малодушном стиле. Ин-
тересно было рискнуть на 14...d5 15. ed К : d5 и т. д.) 15.
d4-d5! Ce6-d7 16. g4-g5 Kf6-e8 17. Kf3-d2!
Позиция белых превосходна, но король их застрял в цент-
ре и не имеет надежного прикрытия, поэтому полезно проя-
вить известную осмотрительность.
17...с6—с5 18. Kd2—с4 h7—Ь6.
Небольшая схватка, завязывающаяся на этом участка
борьбы, складывается в пользу белых, в распоряжении кото-
рых оказывается любопытная комбинация. Поэтому возмож-
но, что больше шансов сулила встречная игра с 18...f6.
19. Фб1—h5 ЛИ8—f8 20. g5 : h6 ЛГ8—h8 21. h6 : g7! ЛИ8 :
h5 22. g7— g8<D ЛИ5 : h3 23. ЛЫ : h3 Cd7 : h3.
Отвлечение слона от защиты поля Ь5 позволяет белым до-
биться решающего перевеса. Несколько элегантных комби-
наций в романтическом стиле следует одна за другой.
24. КсЗ—Ь5! фс7—е7 25. Фg8—h7 Ch3— g4 (Черные мно-
гого не предусматривают. Играя 25...ab, они еще имели шан-
сы на спасение) 26. КЬ5—а7Ц- Крс8 — Ь8? (Лучше 26...
27. Ла1 : аб (Понятно!) 27...Ке8—с7 28. Лаб—а5 Фе7—F6
29. фИ7-Ы Лd8—Ь8 30. фЫ— fl Cg4—13 (Конечно, белый
51
король расположен не особенно безопасно, но мечтать о выиг-
рыше черные все же не имеют оснований) 31. Кс4—-Ь6! фГ6—
И4+ 32. Kpel — d2 ФИ4—g4 (Оказать сопротивление мож-
но было только путем 32...Ка6).
33. ФП : f3! Ф§4 : f3 34. КЬб—d7 + КрЬ8—а8 35. Ка7—
С6+ Кс7—аб 36. Kd7—Ь6 х.
«Конец, достойный великого проблемиста»,—-пишет Бах-
ман.
Переходя к романтическим произведениям Липшютца,
необходимо отметить, что он был родом из Венгрии. Роман-
тизм Липшютца, несомненно, в большой степени явился
результатом влияния на его игру венгерской шахматной
мысли.
Центральный дебют
Липшютц—Шовальтер
Нью-Йорк, 1889 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. d2—d4 е5 : d4 3. Ф41 : d4 КЬ8—сб
4. Фб4 —еЗ d7—d6 5. КЫ-сЗ Kg8—f6 6. Kgl — f3 Cf8— e7
7. Cfl — d3 0—0 8. 0—0 Kf6—g4.
Неоправданный маневр, уступающий белым контроль над
полем d5. Заслуживало внимания 8...Ле8 с подготовкой хода
d6—d5 или 8...КЬ4, разменивая важного слона белых.
9. ФеЗ—е2 Kg4—е5 10. Kf3 : е5 Кеб : е5 11. КсЗ—d5
Се7—h4 12. Cel—d2 f7— f5 13. е4 : f5 Ке5 : d3 14. Фе2 : d3
Сс8 : f5 15. ФбЗ—с4 Kpg8 — h8.
Шовальтер разгадывает мысль противника. На 15...Себ
52
последовало бы 16. Лае1 Cf7 17. СсЗ, и если 17...сб, то 18. Ф64
ф§5 19. Ke7-f- Kph8 20. Kf5, и выигрывают. Стиль Липшют-
ца вообще отличался тем, что за внешней простотой игры он
умел хорошо замаскировать задуманные идеи.
16. g2 — g3 (Бесполезно 16. ф : с7 Ф : с7 17. К : с7 Лас8
и Л : с2) 16...Ch4— f6 17. Kd5 : f6 Ф68 : f6 18. Cd2—c3 Ф16-~
g6 19. f2—43 (Предупреждая опасный ход 19...Ce4) 19...ЛГ8—’
f7 (19...С : c2 20. ЛГ2 Cd3 21. Ф : c7) 20. ЛИ-42 Ла8-48
(Осторожнее было занять линию «е» путем 20...Ле8,но черные
усыплены ходами g3, f3, ЛГ2 и намерены броситься в атаку)
21. Ла1—el h7— h5 22. ЛГ2—е2 Cf5— d7 23. Ле2—е7 Cd7—сб
24. Ле1—еЗ Фg6—g5 (Начиная с этого момента, черные дела-
ют ферзем девять ходов подряд!) 25. f3—14!
Тонко и неожиданно. На 25...Л : f4? последует 26. С : g7+.
После же 25...Ф65 26.Ф : d5 С : d5 27. Л : f7 Л : f7 28. Ле8 +
Kph7 29. Kpf2, несмотря на разноцветных слонов, а может
быть, именно благодаря им, белые получают лучшие шансы
в эндшпиле.
25...®g5— f5 26. Фс4—еб ФГ5 : с2.
Так как на 27. ФИ64- черные могут закрыться ферзем, они
спокойно забирают пешку, сами грозят матом и думают, что
противник чего-то недосмотрел.
27. ЛеЗ—е2 Фс2—Ы + 28. Ле2—el ФЫ—с2 29. Ле1—е2
Фс2—Ы+ 30. Ле2— el ФЫ—с2 31. Ле1—е2 Фс2—dl-b
Кто отказывается от ничьей? Судя по этому ходу, Шо-
вальтер, на самом же деле — Липшютц!
32. Ле2—el Ф61-с2 33. Феб—h6 + Kph8—g8.
Выясняется, что после ЗЗ...ФН7 34. Фg5 черным предстоит
выдержать длительный нажим. Теперь же они угрожают ма-
том и взятием ферзя. Что же затаила изобретательная мысль
Липшютца?
53
34. ФЬб : g7+!
Очень остроумно, но ведет только к ничьей. Правда, ниче-
го иного в распоряжении белых не было.
34. ЛГ7 : g7 35. Ле7 : g7+Kpg8—h8 36. Лg7—g5+.
Видимо, белые уверены в своей победе, иначе они сначала
прихватили бы «по пути» пешку с7. После 36. Л : с7+ нельзя
играть 36...ЛГ6 ввиду 37. Ле8+! и С : f6
36...ЛГ8—f6?
Ошибка. Ответ 36...Kph7 37. Ле7-|- ЛТ7!! вел к ничьей, так
как форсированного мата у белых нет, а контругроза чер-
ных — мат на g2 — слишком сильна.
37. СсЗ : f6+ Kph8—h7 38. Ле1—е7+ Kph7—h6 39. Cf6—
g7+Kph6—h7 40. Cg7—c3+Kph7—h6 41. Ле7—e64-Kph6—
h7 42. Лg5—g7+Kph7—h8 43. Лg7—d7+ (43. ЛЬб Хбыло бы
слишком грубо, не романтично...) 43...Фс2 : с344. Леб—е8 X.
Испанская партия
Гунсберг — Липшютц
Нью-Йорк, 1889 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl—f3 КЬ8—сб 3. Cfl—Ь5 Kg8—f6
4. d2— d3 Кеб—e7.
Романтика в чистейшем виде! Плохо сейчас 5. К : е5 вви-
ду 5...с6 с выигрышем фигуры, но этой ловушкой, кажется, и
исчерпываются все достоинства этого продолжения, предло-
женного Мортимером. Стейниц рекомендовал здесь 5. Сс4,
но ответ 5...сб нейтрализует обе угрозы белых— К : е5 и
Kg5.
5. с2—сЗ Ке7—g6 6. КЫ—d2 с7—сб 7. Cb5—с4 Cf8—е7
8. Kd2—fl 0—0 9. <Ddl— с2 d7—d5 10. Cc4—ЬЗ.
Гунсберг играл в маневренном стиле, придерживаться ко-
торого против темпераментного Липшютца было довольно ри-
скованно. Черные уже значительно лучше развиты и броса-
ются в атаку.
10...Kf6—Ь5 11. g2—g3 Kpg8—h8 12. h2—h4 f7—f5 13.
Cel—g5 f5 : e4 14. Cg5 : e7 <Dd8 : e7 15. Kf3—g5 e4 : d3
16. Фс2 : d3 e5—e4 17. Ф63—e2.
Гунсберг растерялся. Впрочем, и лучшее 17. Ф01 не могло
изменить исхода встречи.
54
17...Kh5—f4! 18. g3 : f4 Kg6 : f4, и белым пришлось сдать-
ся ввиду 19. Фс2(с12) Kd3-J- 20. Kpdl Л : f2 с неотразимой
угрозой Cg4.
А вот еще одна миниатюра.
Шотландская партия
Дельмар — Липшютц
Матч, Нью-Йорк, 1888 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl— f3 КЬ8—сб 3. d2—d4 е5 : d4
4. Kf3 : d4 Kg8—f6.
Чигорин любил здесь пускаться в романтическое плавание
путем 4...ФН4. Вариант, избранный Липшютцем, является с
точки.зрения теории классическим решением «шотландской»
проблемы. Как же обстоит дело с обычным и, по нашему мне-
нию, справедливым противопоставлением «классического»
и «романтического»? Оказывается, в шахматах можно быть
одновременно классиком в теории и романтиком в творчестве.
Именно таким и был Липшютц.
5. Kd4 : сб Ь7 : сб 6. Cfl — d3 d7—d5 7. e4—e5.
Ошибочное продвижение, воспламеняющее фантазию Лип-
шютца.
7...Kf6—g4 8. 0—0 Cf8—c5 9. h2—h3 Kg4 ; e5 10. ЛП—el
Ф68—f6 11. Ф61—e2.
55
11...О—О!
Эту жертву фигуры Липшютц наметил, еще делая свой
7-й ход, Дельмар же не разгадал ее смысла и теперь.
12. Фе2 : е5 (Конечно, не следовало принимать «данай-
ского дара») 12...ФГ6 : f2 + 13. Kpgl—Ы (13. Kph2 Cd6)
13...Сс8 : ЬЗ! 14. g2 : ЬЗ.
А эту вторую жертву уже нельзя отклонить. Грустное впе-
чатление производят застывшие фигуры ферзевого фланга
белых.
14...Ф12—f3 + 15. Kphl— h2 Сс5—d6 16. Фе5 : d6 Ф13—
Г2-Н Белые сдались.
Своеобразным романтиком американских шахмат был
крупнейший мастер XX столетия Фрэнк Маршалл (1877—
1944).
Маршалл был певцом хода 1. d2—d4, пожалуй, первым,
кто сумел окрасить его дымкой привлекательной романтич-
ности. Другой американский гроссмейстер—Пильсберитакже
поставил во главу угла своей теоретической и стратегической
программы ферзевый гамбит. Но Маршалл и Пильсбери явля-
лись антиподами, так как Пильсбери был классик, а Мар-
шалл — романтик шахматного искусства. Поэтому в мыслях
каждого из них ход 1. d2—d4 преломлялся по-своему.
Кривая спортивных успехов Маршалла была весьма неров-
ной, что объясняется ярким романтическим стилем его игры.
Подъем настроения, вызванный творческой удачей, делал
его грозным противником для каждого. Напротив, развенча-
ние идеи, крушение мечты вызывали в нем столь горькое
разочарование, что Маршалл терял вкус к игре и из грозного,
неумолимого противника становился добродушным, покла-
дистым партнером.
56
Начав свою международную карьеру с блестящего выступ-
ления в Парижском турнире 1900 г., где Маршалл оставил
позади многих корифеев того времени—Берна, Чигорина,
Шлехтера, Яновского, Мизеса — и разделил III и IV призы
с Мароци, победив первых двух призеров Ласкера и Пильс-
бери, он в следующем году на небольшом и несильном по соста-
ву турнире в Монте-Карло занял лишь X место. Неособенно
удачными были и выступления Маршалла в 1902 и 1903 гг.
Правда, в Венском турнире 1903 г. он занял после Чигорина
второе место, но это был, как мы уже говорили, гамбитный
турнир, открывавший широкий простор для романтической
мысли Маршалла. И вдруг — подлинный триумф, ознамено-
вавший выступление Маршалла на международном турнире
в Кембридж-Спирингсе 1904 г. Здесь он взял I приз, не потер-
пев ни единого поражения и на два очка опередив разделив-
ших последующие два места Ласкера и Яновского. О Маршал-
ле заговорили как о претенденте на мировую корону. Но в
1905 году на турнире в Остенде он занял лишь IX место (при
14 участниках!). Успехи в Нюрнберге (1906) и Дюссель-
дорфе (1908), где Маршалл снова был победителем, чередо-
вались со средними выступлениями на турнирах в Карлс-
баде 1907 г. и Вене 1908 г.
Более устойчивый характер кривая результатов Маршал-
ла приобретает в 1910—1911 и последующих годах. Правда,
он уже не берет первых и даже вторых мест, но и не опу-
скается ниже шестого. Эти спортивные позиции Маршалл со-
храняет примерно до 1928 года, когда наступает связанное,
видимо, с возрастом ослабление игры. Крупная неудача на
большом международном турнире в Карлсбаде 1929 г. (XIX
место при 22 участниках) вскоре вынуждает Маршалла отка-
заться от участия в международных соревнованиях. Он про-
должает выступать лишь на Турнирах наций в составе
команды США. Романтика в творчестве Маршалла особенно
сильно ощущалась в пору резкого колебания его спортивной
кривой, то есть в период 1900—1910 гг. С течением времени
творческие мечты в игре Маршалла все более уступали
место рутине. Это выравняло его результаты — в них не
стало «падений», но не стало и «взлетов».
Матчи Маршалла с Таррашем, Ласкером и Капабланкой,
этими великими классиками шахмат, следовавшие один за
другим через двухлетние перерывы (1905, 1907 и 1909),
произошли как раз в пору расцвета его творческой романти-
ки. Все трое, однако, оказались беспощадными разоблачителя-
ми мечтаний американского гроссмейстера. Из партий, сыгран-
57
ных в этих матчах, Маршалл сумел выиграть только две, про-
играл же 24, при 29 ничьих. Это был подлинный разгром ро-
мантизма, самое крупное его поражение в истории шахмат-
ного искусства.
Самого Маршалла результаты этих матчей, которые, как
он понимал, не оправдывались фактическим соотношением
сил, несомненно, глубоко разочаровали и заставили над мно-
гим задуматься. Это-то и было главной причиной того, что
Маршалл изменил методы игры. Он стал осмотрительнее, тех-
ничнее, строже. И хотя в душе Маршалл по-прежнему оста-
вался романтиком, он сумел перестроить себя на классиче-
ские рельсы. Но, увы (и Маршалл это отлично сознавал),
парижских, кембридж-спрингских, нюрнбергских и дюссель-
дорфских дней ему не было суждено вернуть.
Для иллюстрации творчества Маршалла нам, естественно,
послужат партии первого этапа его деятельности, и прежде
всего из турнира, где он выступил в роли дебютанта на меж-
дународной арене.
Русская партия
Пильсбери — Маршалл
Париж, 1900 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl— f3 Kg8—f6.
Русская партия находилась на дебютном вооружении
Маршалла почти до конца его международных выступлений,
но чаще всего он прибегал к этому детищу Петрова в первый,
романтический, период своего творческого пути.
3.	d2— d4 d7— d5.
58
Этот волнующий ответ, мимо которого прошли все де-
бютные справочники того времени, застал Пильсбери врас-
плох. Позднее дебютные руководства — «Хандбух», Шиф-
ферса, «Современный дебют», Кереса — включили в список
своих вариантов эту романтическую возможность Маршал-
ла, мягко осудили ее, но без подробного анализа и ссылок
на партии.
4.	е4 : d5.
Если белые желают наказать противника за «дерзость»,
то едва ли у них найдется иное продолжение.
4...	е5 : d4 5. СП—с4.
Комментаторы сходятся на том, что белым следовало
предпочесть 5. СЬ5+с6 6. de be 7. Сс4 и т. д., но после 7...
СЬ4+ 8. сЗ Фе7+ черным нечего опасаться. И все же 5. СЬ5 -|-
было лучше, чем 5. Сс4; самым же энергичным ответом явля-
лось простое 5. Ф : d4, и если 5...Ф : d5, то 6. КсЗ.
5...Cf8—Ь4+ 6. с2—сЗ Ф68—е7+ 7. Сс4—е2.
По-видимому, лучше было 7. Фе2. Впечатление таково, что
Пильсбери избегал в этой партии разменов, опасаясь ничьей.
7...d4 : сЗ 8. Ь2 : сЗ СЬ4—с5 9. 0—0 0—0.
Белые испытывают затруднения. Пешки их слабы, фер-
зевый фланг не развит. Напротив, фигуры черных располо-
жены весьма активно.
10. сЗ—с4 (Заслуживало внимания 10. а4. вводя ладью
в игру через а2, или 10. Cg5) 10...JIf8—е8 11. Се2—d3 Сс8—g4
12. Cel—Ь2 Kf6—е4 13. КЫ—d2? (Надо было решиться на
13. С : е4).
13...Ке4 : f2! 14. ЛИ : f2Cc5 : f2+ 15. Kpgl : Г2Фе7—еЗ+
16. Kpf2—g3 ФеЗ : d3 17. Kpg3 : g4 Ле8—e2 18. Kpg4—h3
Kb8—d7 19. Ла1— cl h7—h5 20. Ф61—c2 Kd7—c5! 21. g2—g3
59
(И после 21. Ф : d3 К : d3 22. Лс2 Лае8 атака черных неотра-
зима) 21...g7—g5 22. g3—g4 Ле2 : d2! 23. Фс2 : d3 Лd2 : d3
24. Лс1—сЗ f7—f5 (Атака до конца ведется в великолепном
романтическом стиле) 25. Kph3—g2 f5 : g4 26. Kf3 : g5
JId3—cl2-}-.Белые сдались.
Ферзевый гамбит
Маршалл — Берн
Париж, 1900 г.
1. d2—d4 d7—d5 2. c2—c4 e7—еб 3. Kbl—сЗ Kg8—f6
4. Cel—g5 Cf8—e7 5. e2—e3 0—0 6. Kgl— 13 b7—b6 7. Cf 1—d3
Cc8—b7 8. c4 : d5 еб : d5 9. Cg5 : 16 Ce7 : 16.
10.	h2—h4.
Чигорин, оценивая этот романтический порыв, писал, что
атаки молодого американского шахматиста довольно остро-
умны, но часто бывают не вполне солидны.
10...	g7—g6.
Черные устрашились жертвы на h7, но едва ли она была
правильной после 10...Kbd7. Ответ Берна открывает новые
атакующие возможности перед белыми.
11.	h4—h5 JIf8—е8.
И сейчас следовало сыграть 11 ...Kbd7, подводя силы для
защиты королевского фланга и устанавливая контакт между
тяжелыми фигурами по последней горизонтали. В случае
12. hg hg план защиты черных мог заключаться в переводе
ладьи на h8 после хода Kpg7.
12.	h5 : g6 h7 : g6 13. Odl—c2 Cf6—g7?
Берн ошеломлен оптимистической, расходившийся с ду-
60
хом того времени романтикой Маршалла и допускает уже
прямую ошибку, которая позволяет мечте белых стать дейст-
вительностью. После 13...Kpg7 14. Ке2 Kd7 15. KJ4 Kf8
16. О—0—0 с5 борьба носила бы еще напряженный характер.
14. Cd3 : g6! f7 : g6 15. Фс2 : g6 Kb8—d7 (Поздно! Хорошо
было бы 15...Ф16, но этому мешает незащищенность ладьи
на е8) 16. Kf3—g5 Ф68—f6 17. ЛЫ—h8+, и мат в следующий
ход.
Романтизм Маршалла вызвал осуждение большинства
участников турнира, отчасти, может быть, потому, что многие
из них оказались в борьбе с ним безоружными. Наказать
«дерзкого» американца взялся Марко. Через день после пар-
тии Маршалл — Берн он, играя черными, повторил первые
9 ходов Берна, снова предоставив своему противнику воз-
можность сыграть 10. h2—h4. Тот не преминул ею воспользо-
ваться.
Далее последовало: 10...g7—g6 11. h4—h5 с 7—c5 (Вме-
сто Н...Ле8, как играл Берн) 12. h5 : g6 h7 : g6.
Ha 12...fg, что рекомендовал Марко, белые могут продол-
жать атаку путем 13. Фс2.
13.	Kf3—е5! (У белых уже много угроз, например просто
f2—f4, также Ф61—f3—h3 и даже К : g6) 13...С16 : е5 14.
d4 : е5 Ф68-g5 15. Ф61—f3 Фg5 : е5 16. 0—0—0.
У черных трудное положение: они не могут без ущерба
развить коня. На 16...Kd7 следует 17. ЛЬб с сильной атакой.
Ход в партии сразу проигрывает.
16...Kpg8—g7 17. Ф13—h3 КЬ8—сб 18. f2—f4 Фе5—е6
19. ФЬЗ-h6+ Kpg7— f6 20. ФЬ6—g5+ Kpf6—g7 21. f4—f5
Феб—e5 22. f5—f6 + Фе5 : f6 23. Фg5—h6+ Kpg7—g8 24.
ФЬб—h7 X.
61
Принятый ферзевый гамбит
Маршалл — Вольф
Нюрнберг, 1906 г.
1. d2—d4 d7—d5 2. с2—с4 d5 : с4 3. Kgl —f3 е7—еб 4. КМ
сЗ с7—с5 5. е2—еЗ Kg8—16 6. Cfl : с4 а7—аб 7. 0—0 КЬ8—сб
8. а2—аЗ Ф68—с7 9. Ф61—е2 Ь7—Ь5 10. Сс4—а2 Сс8—Ь7
11. d4 : с5 Cf8 : с5 12. Ь2—Ь4 Сс5—d6 13. Cel—Ь2 0—0 14.
Jlal—cl Ла8—d8? 15. Са2—bl! СЬ7—а8?
У черных неудачно расположен ферзь на с7, и это мешает
им предупредить угрозу Ке4, после чего атака белых развива-
ется сама собою. Относительно лучшей защитой являлось
15...ФЬ6 16. Ке4 К : е4 17. С : е4 f5.
16. КсЗ—е4 Kf6—d5?
А эта ошибка позволяет Маршаллу обнаружить весь пыл
его романтической натуры. Необходимо было 16...К : е4
17. С : е4 Ь6 18. С : сб С : сб 19. Kd4 С : Ь2+ 20. Kphl Л : d4
21. С : d4 Cd6, и если 22. Фс2, то 22. Фе7; у черных пешка за
качество и сильные слоны.
17. Ke4^g5 g7—g6 18. Kg5 : h7! Kpg8 : h7 19. Kf3—g5+
Kph7-g8.
20. Фе2—.h5! (Теперь ясен смысл жертвы коня на 18-м хо-
ду) 20...17—f6 21. Cbl :g6 Лб8-,б7 22. Kg5 : еб Лб7-Ь7
23. Cg6 : h7+ Фс7 : h7 24. Ф115 : h7+ Kpg8 : h7 25. Кеб :
f8-f- Cd6 : f8 26. ЛН—dl Kc6^e7 27. еЗ—e4, и черные
сдались.
62
Отказанный королевский гамбит
Маршалл — Э. Кон
Карлсбад, 1907 г.
1. е2—е4 (Редкий ход в практике Маршалла)1...е7—е5
2. f2—f4 (В четырех партиях Карлсбадского турнира Мар-
шалл предлагал королевский гамбит, но ни у кого из его про-
тивников, как и у противников Чигорина, не хватило мужест-
ва ответить 2...ef) 2... Cf8—с5 3. Kgl—f3 d7—d6 4. f4 : e5
(Этот размен в то время осуждался теоретическими руковод-
ствами. Тем не менее Маршалл во всех четырех партиях имел
успех) 4...d6 : е5 5. с2—сЗ Сс8—g4 6. <t>dl—а4+ Cg4—d7.
Если бы черными играл сам Маршалл, он, вероятно, пред-
почел бы 6...Кеб и на 7. К : е5 ФЬ4Ц- 8. g3 Cf2-|- 9. Кр : f2
ФГ6+ 10. Kpel Ф : е5 11. Cg2 0—0—0 с инициативой за пешку.
7. Фа4—>с2 КЬ8—.сб 8. Ь2-Ъ4 Cc5-.d6 9. Cfl—с4 Kg8—f6
10. 0—0 0—0 11. d2—d3 Ь7—Ь5(Маленькая комбинация, рас-
считанная на 12. К : Ь5 К : Ь4 с улучшением позиции черных.
Но Маршалл пешки не берет, и комбинация оказывается
«ударом вилами по воде») 12. Сс4—ЬЗ а7—а5 13. Ь4 : а5
Кеб : а5 14. Cel — g5 Ка5 : ЬЗ 15. фс2 : ЬЗ Ла8-4э8 (Зачем
покидать ладьей открытую линию? Заслуживало внима-
ния 15...Ь6 16. СЬ4 Фе7, и если 17. Kfd2, то 17...g5) 16. d3—d4
Cd6-e7 17. Kf3 : e5.
Маршалл витает в романтических мечтаниях. Почему-то
его не устраивает простое 17. С : f6 с последующим de.
17...Ь5—Ь4 18. КЫ—d2 Cd7—Ь5 19. ЛП—f2 Ь4 : сЗ
20. ФЬЗ : сЗ Kf6 : е4 (Эта идея опровергается встречной ком-
бинацией. После 2O...Kd5 21. С : е7 К : сЗ 22. С : d8 ЛЬ : d8
черные могли сопротивляться с успехом) 21. Kd2 : е4 Се7 : g5.
63
22. Ке5 : f7! (Гром среди ясного неба!) 22...Л18 : 17 23.
Л12 : (7 Kpg8 : f7 24. Ке4 : g5+ Kpf7—f6 25. h2—h4 h7—h6
26. ФсЗ—f3 и мат в два хода.
В настоящее время в американских шахматах не осталось
и следа романтических мечтаний. Современные ведущие шах-
матисты Америки Найдорф, Решевский, файн и другие
руководятся в своей игре исключительно соображениями
практической выгоды, то есть девизом «все для победы».
У них нет теории шахматного искусства. Она заменена у них
«теорией» искусства выиграть партию. Решевский — высоко-
одаренный шахматист, но диапазон его творческих возмож-
ностей ограничен линией сухого практицизма.
VI
Хотя родиной шахматного романтизма явилась Италия,
а его первой цитаделью была итальянская школа, в самой
Италии романтизм влачил жалкое существование, как, впро-
чем, и шахматное искусство в целом. Лишь в середине XIX
столетия Италия выдвинула действительно талантливого
мастера Серафино Дюбуа (1820—Л 899).
Еще в молодые годы Дюбуа покинул Италию, долгое вре-
мя жил в Голландии, затем во франции и в 1862 г. принял
участие во втором международном турнире в Лондоне, где за-
нял V место (при 14 участниках), опередив, между прочим,
Стейница. Вернувшись в 1865 г. на родину, Дюбуа принял
активное участие в шахматной жизни Италии, издал несколь-
ко шахматных сочинений, был редактором двух шахматных
отделов и шахматного журнала.
Из трудов Дюбуа особенно интересна его работа, посвя-
щенная обоснованию стиля игры итальянских шахматистов и
принципиального отличия этого стиля от традиций фран-
цузской школы. Дюбуа, выступая поборником итальянских
правил (свободная рокировка, отсутствие «взятия на про-
ходе», ограничение возможностей превращения пешки и др.),
утверждал, что существо этих правил неразрывно связано
со всем стилем игры итальянских шахматистов.
И в литературе, и на практике Дюбуа проявил себя ярким
выразителем традиций итальянского романтизма. Его риско-
ванная, острая, изобретательная игра завоевала ему репута-
цию одного из первоклассных европейских мастеров. К сожа-
лению, кроме Лондонского турнира 1862 г. и небольших мат-
чей, игранных в тот же период, Дюбуа не участвовал больше
64
ни в одном международном соревновании. Его деятельность
оставила глубокий след в шахматной жизни Италии.
Однако и в дальнейшем традиции романтизма господство-
вали в итальянском шахматном искусстве, и уже поэтому
здесь не могли появиться сильные международные мастера.
Чемпионом после Дюбуа был Реджо. Он выступил в трех
международных турнирах в Монте-Карло в 1901 —.1903 гг.,
но во всех сыграл неудачно, хотя и дал несколько интерес-
ных, выигранных в «итальянском» стиле партий. Ни Реджо,
ни другие шахматисты Италии начала XX века не обладали
талантом, а также аналитическим и литературным дарованием
Дюбуа.
Итальянское шахматное движение до сих пор питается ро-
мантическими соками прошлого и является одним из самых
отсталых участков итальянской культуры.
Приводим несколько партий Серафино Дюбуа.
Гамбшп коня
Дюбуа — Арну де Ривьер
Матч, Париж, 1855 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. f2—f4 е5 : f4 3. Kgl— f3 g7—g5 4. Cf 1 —
c4 Cf8—g7 (Одна из надежных защит, указанная еще Фили-
дором) 5. d2—d4 d7—d6 6. КЫ—сЗ с7—сб (Следовало сыг-
рать 6...И6, чтобы иметь возможность развить королевского
коня на е7 или f6. Следует обратить внимание на то, что из
первых шести ходов черные пять сделали пешками) 7. 0—0
Kg8—h6 8. h2—h4 g5 : h4 9. Cel : f4 0—0 10. Ф61—d2 Kb6—
g4 11. Cf4— g5 Cg7—f6 12. Cg5 : f6 Ф68 : f6.
65
13. Kf3—е5! Ф16—g7 (13...Ф116 14. Л14!) 14. Ke5 : f7 d6—d5
15. e4 : d5 Л18 : 17 16. d5—d6 Kg4—16 17. ЛИ : 16! Ф§7 : 16
18. Ла1—11 Cc8—15 19. КсЗ—e4 Ф16—g6 20. Ke4—g5, и чер-
ные сдались.
Скандинавская партия
Арну де Ривьер—Дюбуа
Матч, Париж, 1855 г.
1. е2-^е4 d7^d5 2. е4 : d5 Kg8—J6 3. Cf 1 —^Ь54-Сс8—d7
4. Cb5 : d7+ <М8 : d7 5 . с2-.с4 с7-.с6 6. d5 : сб КЬ8 : сб
7. Kgl —*f3 е7-^е5 8. 0—«0 (Попытка удержать пешку ставит
белых в крайне стесненное положение) 8...е5—.е4 9. ЛИ—.el
0-4)—.0 10. Kf3—H.g5 Ф67—J5! (Глубоко задуманная идея!)
11. Kg5 : f7 Cf8—ю5 12. Ле1—fl Kf6-g4 13. Kf7 : h8 Kg4 : f2
14. Фб1—е1.
14...Л68—.f8! (Решающий ход. Шахи конем навскрышку
не были столь сильны) 15. d2—.d4! Сс5 : d4?
Любопытная ошибка, которая могла круто повернуть
ход борьбы. Легко выигрывало 15...К : d4 с угрозой Ке24~.
Если 16. Л : f2, то 16...ф : f2-|- 17. Ф : f2 Ке2 + и т. д. На
16. СеЗ следует просто 16....Кс2 17. С : с5 Ф : с5.
16. КЫ-Л2?
Белые не пользуются небрежностью противника. Конеч-
но, следовало ответить 16. СеЗ. ЖУРнал «Дейче шахцейтунг»,
поместивший эту партию в 1899 г., коротко указал, что на это
возможно 16...Kh34~! —.восклицательный знак журнала.
Ну и что же? Белые отвечают 17. gh С : еЗ -|- 18. Kpg2 Фg54-
19. Kphl или 19. ФgЗ и остаются с материальным преимущест-
вом. Если черные вместо 16...КН34- сыграют предваритель-
66
но 16...С : еЗ, то после 17. Ф : еЗ КЬЗЦ- 18. Ф : h3 черный
ферзь на f5 окажется связанным.
16...Kf2-<13+ 17. Kpgl-hl Kd3 : el 18. ЛП : f5 ЛГ8 : f5
(Теперь белые могут сдаться) 19. h2—+3 е4—еЗ 20. Kd2—»е4
ЛГ5—fl+ 21. Kphl—h2 Cd4—e5+ (Дюбуа ищет мата. Kc2
и далее еЗ—е2 заканчивало партию) 22. g2— g3 Kc6--d4 (Курь-
езная погоня за матом, но ведь Дюбуа — романтик) 23. ЬЗ—
h4 h7—415 24. Ke4-~g5 Kd4-f3+25. Kg5 : f3 ЛП-^2+!
26. Kph2— h3 Kel : f3, и мат в следующий ход.
После международного турнира в Лондоне в 1862 г., за-
крепившего за Дюбуа репутацию одного из лучших европей-
ских мастеров, Лондонский шахматный клуб организовал
матч на большинство из 10 партий между двумя талантливыми
дебютантами турнира Дюбуа и Стейницем. Матч закончился
после 9 партий со счетом +5, —3, = 1 в пользу Стейница. Ин-
тересно отметить, что после седьмой партии счет был равный.
Стейницу удалось затем выиграть 8 и 9-ю встречи.
Матч протекал остро. Все партии начинались ходами
1. е2-^е4 е7--е5 2. Kgl— f3. Дебютный репертуар участников,
как и все их творчество в матче, был отмечен печатью роман-
тических традиций, тон которым задавал тогда первый при-
зер обоих Лондонских турниров, вождь немецкого романтиз-
ма Адольф Андерсен. Как известно, Стейниц долгое время
находился под влиянием романтической мысли этого талант-
ливого художника шахмат.
Вот одна из партий матча.
Отказанный гамбит Эванса
Стейниц — Дюбуа
Лондон, 1862 г.
1. е2-.е4 е7-.е5 2. Kgl — f3 Kb8-.c6 3. Cfl^c4 Cf8-c5
4. Ь2—+4 Сс5—Ь6 5. Ь4—+5 (Так пытались опровергнуть 4-й
ход черных романтики) 5...Кс6--а5 6 Kf3 : е5 Kg8—416(Для
того времени этот ход был новостью. Играли обычно фГ6,
®g5 или Cd4. В настоящее время всем этим продолжениям
предпочитают 6...К : с4 7. К ' с4 d5) 7. d2--.d4 d7—d6
8. Cel : h6 d6 : e5 9. Ch6 : g7 Фб8^5 (В другой партии Дю-
буа играл 9...Hg8, что, по мнению теоретиков, слабее. Де-
бютные руководства рекомендуют 9...Ф : d4 10. Ф : d4 С : d4
11. С : h8 С : al) 10. Cg7 : h8 Ка5 : с4 (Дюбуа испытывал еще
в матче 10..^g2, но неудачно).
67
И. 0—0 Сс8—^g4 12. Ch8—f6 (На редкость романтическая
позиция. Пока белые сохраняют материальный перевес) 12...
Ф§5—<g6 13. Ф61 -ЛЗ Фg6 : f6 14. ФбЗ : с4 0-0—0.
Теперь выясняется, что за пешку и качество черные име-
ют компенсацию в виде атаки на лишенную достаточной фи-
гурной защиты позицию рокировки белых. Так, например,
на 15. d5 может последовать 15...JIg8 16. ФбЗ Cf3 17. g3 ф!4
с неотразимой угрозой Л : g3
15. d4 : е5 фГ6:.е5 16. КЫ—аЗ Cg4—еб 17. Фс4—е2
(Единственное отступление. 17. Фа4 не годится ввиду 17...
Л64; или 17. ФЬ4 Сс5 18. Фа5 Фбб (ФЬ2), и белые теряют ко-
ня) 17... Фе5—сЗ 18. Фе2—13 ФсЗ : f3 19. g2 : f3 Cb6—с5
20. КаЗ — Ы Себ—h3. Белые сдались, так как на 21. Лс1 (el)
следует 21...JIg8 + 22. Kphl С : f2 с неизбежным матом.
Красивая партия, проведенная Дюбуа с большим подъе-
мом.
VII
Влияние романтизма в XIX веке, особенно в его послед-
нее двадцатилетие, широко коснулось австрийских, венгер-
ских и чешских шахматистов.
Особняком следует говорить о самой столице бывшей
Австро-Венгрии. Вена, боготворившая великого композитора-
романтика Иоганна Штрауса и танцевавшая под музыку его
романтических вальсов, конечно, не могла не выдвинуть из
своей среды шахматистов, преисполненных мечтательных по-
рывов и вдохновений. И все же «венская шахматная школа»
ни в коей мере не напоминала «Сказок Венского леса» или
«Весенних голосов» Штрауса.
Ведущие представители венской школы — Б. Энглиш
(1851—1897), М. Вейс (1857—1929) и знаменитый К. Шлех-
68
тер (1874—1918)—был и приверженцами осмотрительной
профилактической игры, опиравшейся на отличное знание
теории, глубокое понимание позиционных принципов борь-
бы и высокую технику. За редкими исключениями, они ни-
когда не сжигали в процессе шахматной битвы за собой ко-
рабли, и это давало им возможность поддерживать равновесие
против самых сильных и опасных партнеров и в то же время
с большой последовательностью и неумолимой логикой по-
беждать более слабых противников. Среди венских мастеров
имелись, конечно, и романтики, но это были шахматисты,
не выделявшиеся своей силой и принадлежавшие по харак-
теру игры скорее к любительскому классу. Назовем хотя бы
флейсига, фейндриха, Кауфмана, Крейчика.
Лишь в начале XX века на арене австрийских шахмат
появились фигуры Генриха Вольфа и Рудольфа Шпильмана,
которые быстро стали выделяться как мастера, своеобразно
и романтически трактующие процесс шахматной борьбы.
Предприимчивость, остроумие, смелые жертвы, бурный и по-
рывистый характер атак —. вот что особенно ярко характе-
ризовало их игру.
Рудольф Шпильман (1884—-1944) вышел на арену больших
международных турниров в 1906—1907 гг. Первого крупного
успеха он добился на международном турнире в Вене 1908 г.,
завоевав VI приз (впереди него оказались Дурас, Мароци,
Шлехтер, Рубинштейн и Тейхман). Гамбитная игра и остро-
умные атаки с жертвами снискали Шпильману славу замеча-
тельного мастера комбинации. Творчество его приобрело
большую любовь любителей шахмат во всем мире.
Шпильман страстно любил шахматы, и по своим творче-
ским тенденциям он был подлинным романтиком. За свою
долгую жизнь, которую он полностью посвятил шахматному
искусству, он участвовал более чем в 80 турнирах и сыграл
около шести десятков матчей. Обладая громадным опытом,
Шпильман достигал иногда замечательных успехов. Романтизм
принес ему немало специальных призов за красоту, но порой
влек за собою и серьезные неудачи. Кривая успехов Шпиль-
мана совершала невероятные скачки вверх и вниз. Так, через
три месяца после московской неудачи в 1925 г. (XII —-XIV
места) он взял вЗеммеринге первый приз, оставив позади себя
Алехина, Видмара, Нимцовича, Тартаковера, Рубинштейна
Тарраша и других. В Теплиц-Шенау (1922) Шпильман делю
I и II призы с Рети, а в Карлсбадском турнире 1923г. стано-
вится на последнее— XVII—XVIII место. Приводим несколь-
ко характерных для романтического стиля Шпильмана партий.
69
Итальянская партия
Шпильман — Э. Кон
Карлсбад, 1907 г.
1. е2-е4 е7-е5 2. Kgl— ГЗ КЬ8-с6 3. СП—с4 Cf8-c5
4. с2—сЗ.
На заре своей творческой деятельности Шпильман не приз-
навал иного хода, кроме 1. е2—е4. Дебют слона, венская пар-
тия, итальянская партия, позднее — королевский гамбит —
вот его дебютный репертуар.
4...Kg8—f6 5. d2—d4 e5 : d4 6. c3 : d4 Cc5—b4 + 7. КЫ —
c3 Kf6 : e4 8. 0—0 0—0 (Теоретически испытанным ответом
является здесь 8...С : сЗ) 9. d4—d5 Cb4 : сЗ 10. Ь2:сЗ Кеб—
е7 11. ЛП—el Ке4—f6 (Н...Ке4 : сЗ неудовлетворительно
из-за 12. Ф64) 12. d5—d6 Ке7—g6.
Лучшей защитой является 12...cd, но и в этом случае
13. СаЗ приводит к прочной инициативе белых.
13. Сс1—аЗс7—сб 14. Kf3—е5 Kg6 : е5 15. Ле1 : е5 Ь7—Ь6
16. Ф61—f3 Сс8—Ь7 17. Ла1—el Ла8—Ь8 18. СаЗ—cl Ь6—Ь5
(Несколько лучше немедленное 18...Kd5) 19. Сс4—d3Kf6—d5.
20. Cd3 : h7 +
Делая этот ход, Шпильман заявил, что объявляет мат не
позднее девятого хода. Когда черные после недолгого разду-
мья сдали партию, он продемонстрировал следующий ва-
риант: 20...Кр : Ь7 21. ЛЬ5+^8 22. ФЬЗ g6 23. ЛИ8+Кр§7
24. <ph6+Kpf6 25. Cg5 + Kpf5 26. фЬЗ+Кр : g5 27. ®g3 +
Kpf5 28. Феб 4- Kpg4 29. f3 х или 29. h3x.
70
Гамбит коня (гамбит Муцио)
Шпильман — Леонгард
Пештьен, 1912 г.
1. е2-е4 е7-е5 2. f2-^f4 е5 : f4 3. Kgl — f3 g7—g5 4. Cfi —
C4 g5—g4 5. 0—0 d7—d5.
Эта защита, автором которой является страстный люби-
тель шахмат, профессор Венского университета, Франц Брен-
тано, подверглась осуждению со стороны немецкого «Ханд-
буха», но ее репутация была восстановлена на гамбитных тур-
нирах, состоявшихся в Вене 1903 г. и Аббации 1912 г. (на вто-
ром из них, кстати, убедительную победу одержал Шпиль-
ман). Однако Шпильмана это, видимо, не убедило.
6. Сс4 : d5 g4 : f3 7. Ф41 : f3 Kg8-f6 8. фГЗ : f4 Cf8-e7
9. КЫ— c3 c7—сб 10. d2-d3.
Белые жертвуют вторую фигуру. Возникшая позиция бы-
ла подвергнута в Аббации подробному анализу по линии ва-
рианта 10...cd 11. К : d5 К : d5 12. Ф : f7+ Kpd7 13. Ф : d5 +
Крс7 14. Cf4+ КрЬб и т. д. Договориться аналитики не смог-
ли, но большинство из них склонялось к мнению, что атака
белых не компенсирует больших жертв. Несколько позднее
Мизес на основе собственных анализов пришел к выводу, что
у черных решающее преимущество. На наш взгляд, Мизес
прав, ибо как после 15. ФЬЗ+ Краб 16. Фа4-|-Фа5, так и при
15. СеЗ + Краб 16. фс4-|-Ь5 черные отбивают натиск, сохра-
няя материальный перевес.
10... Сс8—еб.
Леонгард не решился принять «дар», ибо еще на турнире
в Аббации убедился, как опасны жертвенные идеи Шпиль-
мана.
71
11. Cd5—b3 Kb8—аб (На 1 l...Kbd7 последовало бы 12.
С : еб fe 13. е5) 12. е4-^е5 Kf6—13. КсЗ : d5Ce6 : d5 14. с2-^
с4 Cd5-^e6 15. d3^d4 (Угрожает 16. d5 cd 17. Са4-|-) 15...
Л h8—-g8.
Черные намерены, видимо, сыграть Cg5, но расчет этот
ошибочен. На 15...О--*0 или 15...Кс7 могло последовать про-
сто 16. СеЗ с последующим JIadl. Избранная же Леонгардом
защита позволяет белым провести финал более форсирован-
ным путем.
16. d4-.d5 сб : d5 (16...Cg5 17. Ф13) 17. СЬЗ-,а4 + Кре8-48
18. Ф14—Ji6-|- Jlg8—-g7 19. ФИ6 : еб Каб-.с5 20. Феб-413
Кс5 : а4 21. Ccl-416 d5 : c4 22.Ch6 : g7-|- Kpf8 : g7 23. ФЬЗ—
g4-|- Kpg7—h8 (Или 23...Kpf8 24. Ф : c4 Фе8 25. Л13)
24. JIfl : 17 Фб8—ЬбЦ- 25. Kpgl—hl Ла8—g8 26. ®g4—15.
Черные сдались. Ha 26..^g7 последует 27. Л : е7! Поэтому
вместо 24...ФЬ6 черным следовало сыграть 24...Сс5+ 25.
Kphl Фg8, что позволяло несколько затянуть борьбу.
Гамбит слона
Шпильман — Грюнфельд
Теплиц-Шенау, 1922 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. 12—14 е5 : 14 3. СП—с4 КЬ8—сб.
Разочарование в королевском гамбите началось у Шпиль-
мана в 1923 г., после того как на международном турнире
в Карлсбаде он белыми проиграл следующую партию Бого-
любову: 1. е4 е5 2. 14 el 3. Сс4 К16 4. КсЗ сб! 5. d4 СЬ4 6. Ф13
d5 7. ed 0—0 8. Ке2 cd 9. Cd3 Cg4 10. Ф : 14 С : e2 11. Kp : e2
Кеб 12. СеЗ Ле8 13. ЛЫ1 Фе7 14. Л13 Лad8 15. КрП Лd6
16. ФЬ4 С: сЗ 17. Cg5 С : d4 18. С : 16 Ф : 16 19. Ф : h7+ Кр18,
и белые сдались. Эта партия, а также разгромы, которые
учинили Шпильману на том же турнире Вольф и Грюнфельд,
побудили его разразиться сенсационной статьей под названи-
ем «У кровати больного королевского гамбита».
Кончил ее Шпильман такими словами: «Никто не может уп-
рекнуть меня в пристрастии. Я боролся и страдал за королев-
ский гамбит в течение 20 лет и очень сожалею о том, что геро-
ическая эпоха Морфи не может наступить вновь».
4. Kgl -13 g7-g5 5. 0-0 d7-d6 6. d2-d4 Cf8-g7 7. c2^
c3 h7-h6 8. g2—g3.
Каким образом, пишет Шпильман, белые могут развить
своего ферзевого слона? Маневр g2— g3 вынуждает противни-
ка продвинуть пешки на g4 и 13, после чего белые могут по-
72
жертвовать коня на f3. Эго продолжение успешно применя-
лось «классиком гамбита» М. И. Чигориным.
8...g5—g4.
Конечно, не 8...fg ввиду 9. С : f7+ Кр : f7 10. Ке5-|-+.
В карлсбадской партии Грюнфельд ответил 8...013, и Шпиль-
ман счел себя вынужденным пожертвовать качество путем
9. gf. «Избрав гамбит, нельзя останавливаться перед жертвой
качества»,— говорил он.
9. Kf3—Н4 f4—ЛЗ 10. КЫ —.42 Cg7—Л6.
11. Kd2 : f3 g4 : f3 12. Ф41 : f3 Л118-417.
К необозримым осложениям вело указанное позднее Грюн-
фельдом 12...Ch3, с продолжением 13. С : f7-{- Кр : f7
14. ФЬ5 Однако за доской немыслимо было предусмотреть
десятки вытекающих из него вариантов, а Грюнфельд, как
известно, не любил рисковать.
13. Kh4—.g6! ЛЬ7-^7 (Плохо 13...fgl4. С : g8 Лg7 15. Сс4
Се7 16. C:h6) 14. Kg6—f4 Cc8-^g4 15. Ф13-^2 Cf6^g5
16. h2-4i3 Cg4—47 17. Kf4-^h5 Лg7-417 18. e4-.e5!
В подобных положениях Шпильман чувствовал себя как
«рыба в воде». Богатая фантазия определяла его мастерство
в атаке, с которым мало кто мог сравниться.
18...d6 : е5 19. Фg2—е4 f7—45 (см. диагр. на стр. 74).
20. ЛП : f5! Cd7 : f5 21. Фе4 : f5 ЛИ7—е7 22. Cel : g5
h6 : g5 23. Ла1 -41 ф68-46 24. Cc4 : g8 e5 : d4 25. Ф(5-48 +
Kpe8—47 26. Ф18 : a8 Фб6-^с5 27. Kh5-46 + Kpd7^d6
28. Фа8-48 Фс5-^е5 29. Kpgl —g2 d4-43 30. Лf 1 -42 Фе5->е1
31. Ф18-416. Черные сдались.
Если в Австрии яркая фигура Шпильмана была в извест-
ной мере одинокой, то среди венгерских и чешских шахма-
73
тистов большинство следовало в своем творчестве романтиче-
ским традициям.
Поскольку речь идет о Венгрии, это отчасти объясняется
«наследственностью». Знаменитые венгерские мастера середи-
ны прошлого столетия Сен и Левенталь были романтиками.
Маковец, Трейбал, Харузек, Форгач и другие — вот на-
иболее последовательные выразители романтических настрое-
ний и мыслей. Впрочем, надо отметить, что с конца XIX —
начала XX веков даже романтически настроенные шахматисты
отдавали немалую дань реалистическим методам позиционной
школы. Подобно тому как Алехин и Чигорин перестроили
свою шахматную мысль на реалистический путь, венгерские
мастера Харузек, форгач, Маковец умели укрощать свои ро-
мантические порывы и в ряде партий проявляли себя умелы-
ми проводниками позиционных принципов и методов игры.
В те годы к тому же венгерское шахматное искусство выдви-
нуло такого выдающегося гроссмейстера мирового класса,
как Геза Мароци. Мысль Мароци — это образец глубокого
реалистического подхода к процессам шахматной борьбы, и
его влияние не могло не сказаться и на венгерских роман-
тиках. Мароци добродушно высмеивал увлечение романтиз-
мом своих сородичей, а выдающимися успехами на междуна-
родных турнирах как бы утверждал силу и жизненность сво-
их реалистических взглядов на шахматное искусство.
Рудольф Харузек (1873—1900) прожил короткую жизнь,
а шахматная его деятельность продолжалась всего четыре
года, с 1895 по 1898 г. За эти годы Харузек сыграл много бле-
стящих партий, полных проникновенного вдохновения. Две
из них мы включили в настоящий сборник.
74
Гамбит Эванса
Харузек — Рихтер
Берлин, 1897 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. Kgl— f3 КЬ8—сб 3. СП—с4 Cf8—с5
4. Ь2—4э4.
Гамбит Эванса и королевский гамбит широко применя-
лись Харузеком в самых ответственных соревнованиях.
Недаром он называл себя учеником Чигорина. Это не помеша-
ло ему, однако, на международном турнире в Берлине расши-
рить свой дебютный репертуар за счет ферзевого гамбита. Этот
гамбит он разыгрывал в манере Пильсбери, что дало повод
говорить об общности их стилей. По существу эти разговоры
не имели под собой никакой творческой основы.
4...Сс5 : Ь4 5. с2—сЗ СЬ4—а5 6. 0—0 d7—d6 7. d2—d4
Са5-4эб.
Этот ход был применен с успехом в партии Чигорин — Ла-
скер, игранной в Петербургском матч-турнире 1895/96 гг.
С того времени он получил в теории дебютов название защи-
ты Ласкера.
8. а2—а4 Кеб—а5 (Ласкер продолжал 8...Kf6) 9. Сс4—а2
е5 : d4 10. сЗ : d4 Сс8—еб 11. КЫ—сЗ Себ : а2 12. Ла1 : а2
Kg8—-e7 (Черные получили неплохую игру, особенно если
учесть, что им удалось сохранить гамбитную пешку) 13.
Kpgl— hl 0—0.
Белые не только предупреждают ход f7—f5, но, как будет
видно ниже, связывают профилактическое движение пешки
«g» с тайными замыслами атаки.
14...Ке7—g6? 15. h2—h4.
75
Вот, оказывается, в чем дело! Этого черные не предвидели.
Ясно, что на 15...К : h4 последует 16. Cg5. В быстром темпе
белая пешка добежит теперь до h6.
15...Л18—е8 16. h4—h5 Kg6-18 17. Cel— g5 Ф68— d7
18. Kf3-h4 Kf8-e6 19. Cg5-e3 Ka5-c4 20. Kh4-15 Kc4 : e3
21. 12 : еЗ c7—сб (Если 21...Ca5, to 22. Kd5 сб 23. Kh6+)
22. g4—g5! (Оптимистическая жертва!) 22...Cb6—d8?
Надо было принять жертву; хуже, чем случилось в пар-
тии, быть не могло. Чигорин указывает такой вариант: 22...
К : g5 23. <t>g4 Фб8 24. h6 g6 25. Kg7 Л18 26. Ла12 и далее
JIf6. Преимущество белых бесспорно, но, продолжая 26...
Фе7 27. Л16 Кеб, черные могли еще оказать упорное сопро-
тивление. После хода в партии Харузек в свойственном ему
блестящем стиле завершает атаку.
23. Фб1—g4 d6— d5 (На 23...С : g5 последует, конечно,
24. d5) 24. g5—g6 17 : g6 25. h5 : g6 h7—h6 26. Kf5 : g7!
Cd8— g5 (Или 26...Ф : g7 27. Л17 ФИ8 28. Ла12 Л18 29. g7!,
и выигрывают).
27. ЛИ—17 Фб7—c8 28. Kg7—15 Kc6—d8.
29. Фg4 : g5! Kd8 : 17 30. g6 : f7-|~+- Черные сдались.
На 30...Kp : f7 следует 31. Фg74-Kpe6 32. фg6-^-Kpd7
33. Фбб x.
От этой партии веет эпохой Морфи.
Гамбит коня
Харузек — Берн
Кельн, 1898 г.
1. е2—е4 е7—е5 2. 12—14 е5 : 14 3. Kgl—13 g7 — g5 4. h2—
h4 g5-g4 5. K13-e5 C18-g7.
76
Эта защита против атаки Кизерицкого была предложена
в 1862 г. крупным немецким мастером и теоретиком Луи
Паульсеном.
6. d2 —с14 (На немедленное 6. К : g4 черные с успехом ата-
куют центр путем 6...d5) 6...Kg8—f6 7. Ке5 : g4 (Или 7. Сс4
d5) 7...KJ6 : е4 (Теперь 7...d5 не столь хорошо ввиду 8. К :f6 +
С : f6 9. С : f4 С : h4+ 10. g3) 8. Cel : f4 <Dd8-^e7 9. <Ddl-^e2
Cg7 : d4 10. c2—c3 Cd4-^g7.
Таким путем черные, по крайней мере, обеспечивают себе
возможность рокировки. В случае 1О...СЬ6 белые сохраняли
инициативу, продолжая 11. Kd2. Например, H...d5 12. К : е4
de 13. Cg5 С :g4 14. Ф : g4 Феб 15. Ф : е6-|- fe 16. Сс4 или 11...
К : d2? 12. Kf6+Kpd8 13. Ф : е7 + ! Кр : е7 14. Kd5+Kpe6
15. К : Ь6 ab 16. Кр ' d2 с опаснейшей атакой у белых.
Интересно мнение Харузека: он полагает, что после
7. К : g4 черные вообще не имеют возможности добиться
удовлетворительной игры. Отсюда он делает далеко идущий,
но спорный, конечно, вывод, что в гамбите коня черные не
должны отвечать 3...g5.
11. Kg4—.еЗ! Фе7-^е6 12. g2-^g3 0-4) 13. Cfl -Л13 f7-45
14. 0-^0 d7—d6 15. Kbl-^d2 Ke4 : d2 16. фе2 : d2.
Черные сохранили лишнюю пешку, но они не успевают к
решающему моменту битвы мобилизовать свой ферзевый
фланг.
16...КЬ8—сб 17. Ла1—.el Феб-47 18. Ch3—g2! Kpg8-4i8
19. КсЗ—<15 Кеб—,е5 20. Cf4—.g5! с7-^с6 21. Kd5-44! d6_d5.
Почему не 21...h6? —.спросит, возможно, читатель. Тог-
да 22. Се7! ф : е7 23. Л : е5!! ФГ6 24. Ле7!, и черные парали-
зованы—«одна из элегантных комбинационных искр Харузека.
22. h4—415! Сс8—.d7 (Поздно! Защиты, впрочем, уже нет:
77
на 22... Ь6 вновь последует 23. Л : е5! Возможно и 23. С : h6)
23. h5—h6 Cg7—f6 24. Cg5 : f6+ ФГ7 : f6 25. КГ4-Ь5фГ6—d6
(Если 25..^g6, то выигрывает 26. Ф64) 26. Ле1 : e5! Ф66 : e5
27. Л fl-el. Черные сдались.
Появление в 20-х годах на международной шахматной аре-
не двух молодых новаторов, представителей венгерской и
чешской школ, Д. Брейера и Р. Рети, которых Тартаковер
метко окрестил глашатаями неоромантизма, было одним
из значительных событий в шахматной жизни мира.
Оба талантливых мастера являли собой яркий пример со-
четания смелых романтических идей и реалистического под-
хода к роли теории и позиционным принципам шахматной
борьбы. «Мы позиционно комбинируем»,—. говорил Рихард
Рети. Интересна его брошюра «Новые идеи в шахматной иг-
ре», где, придерживаясь исторической основы, он старался
представить новые идеи в шахматах как синтез исторических
течений романтизма и реалистической игры современников.
«Новые идеи в шахматной игре,— пишет он,— имеют неко-
торое сходство с экспрессионизмом в искусстве... Мы хотим не
слепо подражать естественному, тому, что мы сегодня видим,
а хотим наши собственные, нами открытые идеи сделать жиз-
ненной действительностью».
В заключение мы и приведем одну из партий Ю. Брейера,
безвременно умершего, как и Харузек, в 27-летнем возрасте
(в 1921 г.) от туберкулеза легких. Буква «Р» в конце приме-
чания указывает, что оно принадлежит Рети.
Ферзевый гамбит
Брейер — Эссер
Будапешт, 1917 г.
1.d2—d4 d7—d5 2. c2—c4 e7—еб 3. Kb 1 —сЗ c7—сб 4. e2—e3.
Рети, хорошо изучивший творческую манеру Брейера,
по поводу его скромной, на первый взгляд непретенциозной
игры в дебюте пишет: «Брейер любил в закрытых дебютах
держать слонов сзади пешечной цепи; он избегал таким обра-
зом преждевременных разменов, чтобы иметь возможность
спокойно подготовлять атаку позиции противника. Неожидан-
но в его партиях запертые, казалось бы, фигуры вдруг печ-
ные жизни бросались для решающего прорыва».
4...Kg8—f6 5. Cfl—d3 Cf8—d6 6. f2—f4!
Само собой разумеется, это лучше, чем 6. КГЗ, как сыграли
бы многие шаблонно мыслящие шахматисты. «Р».
6...0—0 7. Kgl —f3 d5 : с4 8. Cd3—bl.
78
Невероятно, но факт! Белые теряют темп на отступление
слона, запирают собственную ладью и отдают пешку. Одна-
ко в связи с угрозой еЗ—е4—е5 и последующей атакой пункта
h7, а затем и всей позиции рокировки идея Брейера не выгля-
дит нелепой погоней за миражем.
8...Ь7-.Ь5 9. еЗ-.е4 Cd6-.e7 10. Kf3—g5 h7-.h611.h2-.h4.
Черные, конечно, не могут брать коня. Дело, однако, в
том, что белые грозят после 12. е5 Kd5 13. Фс2 g6 14 h5 раз-
рушить оборонительные сооружения черного короля и полу-
чить сокрушительную атаку.
H...g7—g6 12. е4—>е5! h6 : g5.
Едва ли у черных есть что-нибудь лучшее. На 12...Kd5
последует 13. h5 hg 14. hg fg 15. С : g6.
13.	h4 : g5! Kf6-<15.
79
14.	Kpel-.fl!
Рети называет этот ход заданным. Цель его, действитель-
но, разгадать трудно. Не разгадал ее и Эссер.
14...	Kd5 : сЗ 15. Ь2 : сЗ Сс8-.Ь7.
Теперь мечты белых осуществляются полностью. Един-
ственной возможностью для черных, позволявшей им успеш-
но сопротивляться, было продолжение 15...Сс5. Тогда атака
16. Ф§4 Kpg7 17. ЛЬ7+Кр:И7 18. фЬ5+Кр§8 19. С : §6
fg 20. Ф : g6+ Kph8 21. ФЬ6+ Kpg8 22. g6 отражалась ходом
22...Фе7. Поэтому белым пришлось бы вместо 17. JIh7-j-
сыграть просто 17. de, сохраняя атаку, но не того разгром-
ного характера, которая получилась в партии.
16. ®dl— g4 Kpg8--g7 17. ЛЫ-.Ь7Ц-! Kpg7 : h7 18. Фg4--
h5+Kph7-^g7 19. ФЬ5—416-f- Kpg7— g8 20. Cbl : g6 (Жерт-
ва за жертвой!) 20...f7 : g6 21. ФЬ6 : g6 + Kpg8^h8 22. Фg6—^
h6+ Kph8-^g8 23. g5—g6.
Если бы король белых стоял сейчас на el, то после 23...
Ch4с последующим Фе7, черные должны были бы выиг-
рать партию. «Р».
23...JIf8—f7 24. g6 : f7+ Kpg8 : f7 25. ФЬ6-Ь5+ Kpf7-^
g7 26. f4--45 еб : f5 27. Ccl--h6-|-, и черные сдались ввиду
27...Kph7 28. Cf4+ Kpg7 29. ФИ6 + Kpg8 30. Фg6^- Kph8
31. Kpe2 Ch4 32. ЛЫ и далее Cg5.
В этой красивой партии романтические мечтания потребо-
вали реалистической основы, роль которой выполнил блестя-
щий маневр короля белых на 14-м ходу.
VIII
Романтизм сыграл определенную прогрессивную роль в
шахматном искусстве, хотя бы тем, что на базе борьбы с ним
выросло и окрепло реалистическое направление, создалась
и оформилась классика последнего. Сам по себе романтизм
тоже заключал в себе известные прогрессивные идеи, особен-
но в пору своего развития, когда он выступал против догма-
тических установок позиционной школы.
Наконец, история романтизма тесно связана с процессом
развития и углубления понимания эстетики шахматной
борьбы. И этим он тоже сыграл в известной мере прогрес-
сивную роль.
В наше время основой прогресса шахматного искусства
стала научность. Творчество ведущих современных шахма-
тистов базируется на всесторонней реалистической и дина-
мической оценке позиции. Все шире и шире внедряются, глав-
80
ним образом в советском шахматном искусстве, методы
научного эксперимента, обобщения теоретического и практиче-
ского опыта. Творческая фантазия получила глубокие теоре-
тические обоснования, а яркий творческий фактор -- комби-
нация давно уже стала предметом научного исследования.
В подобной обстановке для цветов романтизма трудно найти
подходящую почву, и советская школа, шахматная мысль ко-
торой смело может быть названа классической, а ее лучшие
выразители -- классиками шахмат, давно уже покончила
с линией беспочвенного мечтательства в шахматном твор-
честве.
Все же и среди советских шахматистов были, есть и, веро-
ятно, будут еще романтики. Конечно, романтизм в условиях
советского шахматного движения —это не просто погоня за
волнующими событиями, не мечта ради мечты, не капитуля-
ция мысли перед настроением, а стремление найти как можно
больше возвышенных мотивов на путях реалистической оцен-
ки позиции. Для романтика наших дней характерно то, что
в увлечении творческим процессом партии непосредственная
спортивная цель борьбы —- победа отступает у него иногда
на задний план. Творческий процесс интересует его, главным
образом, со стороны красоты отображаемых в нем идей. Это
не мешает ему, однако, сохранять чувство реальности. Если
даже в ином случае он и пренебрежет «духом позиции», то
позднее сам же отнесется к этому критически, подобно тому
как Алехин к избранному им дебюту защита Бенони в 9-й
партии матча с Боголюбовым (см. выше).
Нам остается бросить небольшой взгляд на дальнейшие
судьбы романтизма в шахматном искусстве. Романтизму не
принадлежит будущее, но неверно было бы думать, что ро-
мантизм и романтики, подавленные реалистическим складом
человеческой мысли, в один прекрасный момент навсегда
исчезнут из творческих явлений в шахматном искусстве.
У людей нельзя отнять права мечтать, права волноваться,
права стремиться к душевным подъемам и эстетическим
наслаждениям на основе определенных творческих исканий
и стремлений. Нельзя отнять этого права и у шахматистов.
Не надо забывать, что шахматы в процессах борьбы глубоко
отражают человеческую натуру. Поэтому романтики в шахма-
тах обычно являются и романтиками в жизни.
Разница между романтизмом XVII--«XVIII веков и ро-
мантизмом XX века состоит в том, что первый являлся прин-
ципиальным направлением, противопоставлявшим себя клас-
сическим принципам, реалистическому творческому методу.
81
Следовательно, романтизм XVII—-XVIII столетий был в из-
вестной мере явлением, тормозившим процесс развития шах-
матной мысли. Романтизм же современности — это лишь
отражение романтической натуры человека, ни в какой сте-
пени не противопоставляющий себя классическому направ-
лению, аскорее содействующий ему линией смелого порыва,
дерзновенной мечты, вытекающей не из отвлеченных прин-
ципов, а из всей окружающей обстановки.
В шахматном искусстве нет сейчас принципиальных ро-
мантиков, какими были, например, Саррат, Блэкберн, Мизес,
Липшютц, а есть шахматисты, которые и в шахматах хотят
остаться самими собой и не больше. Потому в наше время и
в шахматной борьбе романтики по-своему реалистичны. Они
признают «дух» позиции, но, увлеченные своими мечтами, со-
знательно следуют ему не всегда или не всегда до конца, вдох-
новляясь меткой мыслью Алехина о том, что шахматы в кон-
це концов —. не только знание и логика!
ПЕРЕЧЕНЬ ПАРТИЙ
Из рукописи Греко (I)....................................... 5
Из рукописи Греко (II)...................................... 6
Полерио — Доменико.......................................... 7
Мак-Доннель — Лабурдоне.....................................10
Мак-Доннель — Лабурдоне.....................................11
Нейман — Блэкберн...........................................13
Эм. Ласкер — Блэкберн.......................................15
Андерсен — Кизерицкий.......................................18
Майет — Андерсен............................................19
Розанес — Андерсен..........................................20
Марко — Мизес...............................................21
Реджо — Мизес...............................................23
Перлис — Мизес..............................................24
Шлехтер — Мизес................i............................25
Шумов — Винавер.............................................28
Чигорин — Виттек............................................31
Дельмар — Чигорин...........................................34
А. Рабинович — Чигорин......................................37
Калинский — Бернштейн.......................................38
Избинский — Вяхирев.........................................40
Алехин — Евтифеев...........................................45
Боголюбов—Алехин ...........................................47
Лойд — Розенталь............................................50
Липшютц — Шовальтер.......................................  52
Гунсберг — Липшютц..........................................54
Дельмар — Липшютц...........................................55
Пильсбери — Маршалл.........................................58
Маршалл — Берн..............................................60
Маршалл — Марко ............................................61
Маршалл — Вольф...........................................’	62
Маршалл — Э. Кон............................................63
Дюбуа — Арну де Ривьер......................................65
Арну де Ривьер — Дюбуа......................................66
Стейниц — Дюбуа ............................................67
Шпильман — Э. Кон...........................................70
Шпильман — Леонгард.........................................71
Шпильман — Грюнфельд........................................72
Харузек — Рихтер............................................75
Харузек — Берн..............................................76
Брейер — Эссер..............................................78
83
ОГЛАВЛЕНИЕ
I	 3
II	 4
III	12
IV...............................................................;	. 27
V	50
VI	64
VII	68
VIII	80
Перечень партий ........................................................ 83
Петр Арсеньевич Романовский
«Романтизм в шахматном искусстве»
Редактор И 3. Романов
Технический редактор А. А. Доценко
Художественный редактор Г. А. Шалыгина
Обложка художника Е. А. Десятого
Корректор В. А. Гейишн
Изд. № 1606. Сдано в набор 11/IV 1959 г. Подписано к печ 13/VI 1959 г.
Формат 84ХЮ81/.2. Объем 1,312 бум. л., 4,30 печ. л., 4,02 уч.-изд. л.,
2,63 физ. л., 37 345 зн. в 1 п. л. А04953. Тираж 35 000.
Цена 1 р. 20 к. Заказ № 3034.
Издательство «Физкультура и спорт». Москва, М. Гнездниковский, 3.
Первая Образцовая типография имени А. А. Жданова
Московского городского Совнархоза.
Москва, Ж-54, Валовая, 28.