р
J £) В. МЮНЦЕНБЕРГ
кино
и
РЕВОЛЮЦИЯ

Би
8 IT
i
aLJT
kl|? л i
ИЗДЕТЕЛ ЬСТВО МЕЖРЕБПОМ
Москва—1925
2015188284
Напечатано
в типо-литограф.
.Север. Правда*
в кол. 10 ОТО зкз.
Главлит N> 3969"
Заказ № 2328
Кострома 1925 г.
I <17/9 -100УХ*
	Листов печатных
	Выпуск
	В перепл. един, соедин. N.Vfe вып.
	Таблиц
	Карт
	Иллюстр.
	Служебв.
	№№ ken иска и порядков.
J jxX	1960 г.
КНИГА ИМЕЕТ:

кино
и
РЕВОЛЮЦИЯ
КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ КИНО
В ИНТЕРЕСАХ
РАБОЧЕГО КЛАССА.

I.	Кинематограф и рабочее движение.
Если проследить бурное развитие кинематографа примерно
за последние 20 лет, его широкое распространение, быстрое
и уверенное усовершенствование его техники, то можно себе
составить некоторое представление о том, в каком невиданно
широком об'еме кино завладеет всем миром в ближайшие десяти-
летия.
Как и в некоторых других отношениях, рабочий класс одним
из последних осознал значение кинематографа в вопросе про-
паганды рабочего движения.
В период 1905—1910 Г. г. некоторые западно - европейские
рабочие организации вполне серьезно обсуждали вопрос о бойко-
тировании кинематографа и о борьбе с ним. Только после окон-
чания мировой войны обнаружились отдельные попытки со стороны
рабочих организаций использовать кинематограф для пропаган-
дистских целей.
В частности, в Германии об'единенные профессиональный
союзы сделали слабую попытку создания фильмов, приемлемых
для широких рабочих масс, но в общем все попытки были очень
слабы и мощное орудие пропаганды — кинематограф целиком
остался в руках правящего класса.
Столь же правильно, как Фердинанд Лассаль в свое время
назвал печать седьмой великой державой, сейчас можно назвать
великой державой и кинематограф. Это подтверждается тем,
что в некоторых странах кинематограф теперь уже завоевал себе
большее значение, чем печать. Число посетителей американских,
английских и французских кино-театров теперь больше, нежели
число подписчиков повседневных органов печати. Так, например,
число ежедневных посетителей американских кино-театров дости-
гает 13-ти миллионов. К этому необходимо еще прибавить, что
зрительный эффект кинематографа значительно выше, чем впе-
чатление от прочитанного.
5
Буржуазные и националистические деятели уже очень панно,
достойно оценив кинематограф и осознав его громадное пропаган-
дистское значение, сразу приступили к использованию кинемато-
графа, как пропагандиста их идей в самом широком масштабе.
Страны центрально-европейской коалиции всемерно пользовались
кинематографом для раздувания националистических страстей.
Не подлежит никакому сомнению, что такая кино-пропаганда
в громадной мере содействовала безудержному развитию оголтелого
шовинистического настроения во время мировой войны. Но и по-
слевоенные годы несли с собой дальнейшее использование кино-
промышленности в целях национальной и шовинистической травли.
В этом отношении особенной ловкостью отличались нацио-
налистические и монархические круги Германии, которые исполь-
зовали кинематограф для агитации в пользу идеи восстановления
монархии и германского величия. Такие, совершенно открыто
агитирующие за монархию, фильмы, как „Фридерикус Рекс*,
„Королевские лейбгренадеры" и национально-патриотические, как
. Нибелунги",—известны всему миру.
Точка зрения Ленина на кинематограф была высказана им
в нескольких словах: „из всех искусств, по моему, самое важное
для России—кино* и ясно определила роль кинематографа для
широких масс. ”	.• t '	-
, • . , •• ’  ₽ °
Всему миру известно, в каком широком размере используются
кино-фильмы для ведения противосоветской агитации. Фильм
.Хоровод смерти", который самым бессовестным образом рас-
пространяет небылицы о корчащемся в смертельных муках рус-
ском народе, стонущем .под игом большевизма", в течение
многих месяцев не сходил с экрана германских кино-театров.
В некоторых промышленных районах Германии рабочие, возму-
тившиеся такой лживой и тенденциозной пропагандой, разбивали
ь дребезги кино-аппараты, а ленты сжигали. Такое проявление
их возмущения напоминает эпизоды из времени появления машин,
когда, обозленные появлением новых конкурентов, рабочие ломали
машины и поджигали фабрики. Однако, много позже пролетарии
б
поняли, что лозунгом их должно быть не уничтожение машин, а
овладение ими, как орудиями производства. Это же повторяется
и теперь по отношению к кинематографу. Как ни понятно нам
•стремление рабочих уничтожить ненавистный им лживый кино-
аппарат, все же следует признать, что это. конечно, неправиль-
ный путь для уничтожения зла, и разбитый аппарат не является
выходом из создавшегося положения. И здесь тоже необходимо
не уничтожать, а овладевать орудием пропаганды. Самим рабочим
необходимо овладеть кинематографом, использовать его для своих
целей и таким путем вырвать из рук неприятеля бывшее до
сего времени почти в монопольном пользовании правящих классов
орудие и в дальнейшем научиться самим использовать его.
II.	Как использовать кинематограф.
Для агитации и пропаганды коммунистических идей в распо-
ряжении коммунистических партий и организаций имеются много-
численные орудия и способы воздействия: живая речь на собраниях
и разного рода иных выступлениях, печатное слово в форме
листовок, воззваний, газет, журналов, брошюр и книг. Наряду
с этим в течение многих десятилетий во все большей степени
использовываются для коммунистической агитации и пропаганды
всякого рода иллюстрации в форме картин, рисунков, снимков
и т. д. Этот способ оказался особенно влиятельным в отношении
воздействия на индиферентные. еще не организованные, не раз-
витые или простодушно - мыслящие широкие массы трудящихся.
Последние годы принесли с собой самое широксе применение
иллюстрации в области коммунистической агитации и пропаганды:
почти во всех странах издаются иллюстрированные рабочие
газеты и журналы, выпускаются особые иллюстрированные
приложения к ежедневным и повременным органам печати
В отдельных странах, как напр. в Чехословакии, в Германии и
Франции, в последнее время Межрабпомом применяется иллюст-
рирование докладов диапозитивами, главным образом из жизни
русских рабочих и крестьян, из жизни русских детей в детских
домах, из области развития русского хозяйства и т. д. К сожалению,
в этом отношении пока еще очень мало делается для использо-
7
вания наиболее действительного средства из арсенала иллюстра
тивных возможностей—для использования в целях коммунисти-
ческой агитации и пропаганды кино-фильм.
Многие влиятельные деятели Коммунистического Интерна-
ционала неоднократно самым настоятельным образом указывали
на громадное значение кино-пропаганды для коммунистического
движения.
Резолюция расширенного Исполкома Коминтерна в марте
1925 г. о средствах агитации совершенно определенно свидетельст-
вует о большом значении кинематографа, настоятельно и с пол-
ным основанием указывая на его значение и обязывая все
коммунистические партии овладеть этим орудием в большей мере,
чем это имело место до сих пор. Всякий, кто наблюдал действие
кинематографа на широкие массы, в смысле свойственного ему
массового гипноза, с большим удовлетворением будет приветство-
вать это новое подтверждение значения кинематографа. Подчинение
и использование кинематографа в качестве орудия просвещения
и агитации при работе среди широких пролетарских масс является
насущной задачей коммунистических партий всего мира. Как ни
ценны многие из известных до сих пор средств агитации и про-
паганды, ценность их ни в коем случае не должна служить
помехой в деле применения кинематографа в качестве нового
орудия, которое должно всколыхнуть самые широкие массы.
Не должно быть больше ни одной страны, в которой коммуни-
стическая партия не использовала бы самым широким образом
кино-фильмы для ведения своей пропагандистской работы.
III.	Производство революционных фильмов.
До того момента, когда, в результате победы пролетарской
революции в Советской России, в последней прочно утвердилась
власть рабочих и крестьян, производство революционных фильмов
м пользование ими в целях пропаганды (где-бы то ни было)
было невозможно. Зо всех капиталистических странах кино-
промышленность находится в руках небольших, но твердо замкну-
тых кино-концернов, большинство которых либо зависит от
банковских учреждений и обединений, либо непосредственно
&
работает на нужды национально-буржуазной пропаганды и ею же
оплачивается, либо же производит не имеющие никакой цены
сенсационные фильмы, которые более всего соответствуют за-
просам мелко-буржуазного зрителя, еще и сейчас составляющего
главный контингент посетителей кино-театра. И лишь в самые
последние годы за границей появилось несколько технически
несовершенных и идеологически недостаточно ярко выдержанных
фильмов, содержащих скрытую социалистическую тенденцию.
Наоборот, в Советской России почти вся кино-промышленность
национализирована и использована для просветительной работы
и пропаганды советских идей. Советской кино-промышленности
поставлена задача обслуживать 130 миллионов населения СССР
фильмами с коммунистическим содержанием. Советская кино-
продукция послевоенного времени, переживающая период возро
ждения в связи с укреплением русской экономической жизни,
преследует теперь разработку проблем пролетарской революции.
Вследствие многолетней блокады и последствий гражданской
войны русская кино-продукция в техническом отношении пока
еще не в состоянии выдержать конкуренции с иностранной кино-
продукцией, но это все такие недостатки, которые могут быть
быстро и легко устранены.
Решающее значение имеет то, что существование советского
кино-производства гарантирует широким трудящимся массам всего
мира независимую и совершенно свободную от влияния буржу-
азного капитала продукцию
С другой стороны, Советский Союз вместе с дружественными
ему странами Востока с их многочисленным населением представ-
ляет такой громадный по емкости рынок, который вполне гаран-
тирует покрытие всех расходов по производству пропагандистских
фильмов.
Советская кинематография имеет возможность разработать
сотни различных тем и благодаря такой разносторонности устра-
нена всякая опасность того, что после многократного повторения
на различные лады одной и той же темы, интерес зрителей
охладеет и пропадет Революционный фильм имеет полную
возможность подчеркнуть и выявить бесчисленное количество
исторических революииони^Ьобытий, революционную подоплеку
любого исторического движения, имеет возможность развития
бесчисленного количества тем о хозяйственной и политической
борьбе трудящихся против предпринимателей и капиталистических
государств и т. д. Сам Советский Союз и его новый быт дают
неисчерпаемую массу мотивов для кино-производства, могущих
рассчитывать на широкое внимание рабочего класса всего мира,
проявляющего заграницей громадный интерес к жизни Советского-
Союза.
Недостатка в темах для революционных фильмов нет и
быть не может, в особенности если затронуть темы, касаю-
щиеся борьбы рабочего класса в международном масштабе. Не
обходимо только соблюсти одно основное требование для дости-
жения достаточного эффекта: чтобы тема была по содержанию
понятной и идеологически безупречной и в то же время самым
своим внешним оформлением гарантировала бы напряженный
интерес зрителя к действию. Но и лта проблема сейчас в боль-
шей своей части уже разре шена.
Фактом существования развитой русской советской кино-
промышленности создана первая и основная предпосылка для
создания и развития широкой пролетарской кино-пропаганды, и
в этом заключается одно из ценных достижений восторжество-
вавшей в России пролетарской революции.
IV.	Распространение и демонстрирование рево-
люционных фильмов.
После того, как революционные фильмы уже созданы, перед
нами встает вопрос: каким путем ознакомить широкие массы с
этими фильмами? К сожалению, вопрос этот разрешить так же
трудно (а в некоторых странах даже труднее), как и вопрос
о создании самих фильмов.
В большинстве капиталистических стран, наряду с жесткими
запретительными законами для ввоза иностранной кино-продук-
ции. являющимися нередко серьезным препятствием для демонст-
рирования советских фильмов, существуют еще особо строгие
правила политической цензуры для всякого рода фильмов. Р неко-
торых странах эта цензура не пропускает ни одного советского
10
фильма. В других странах цензура стремится вырезать из ленты
все то, что может иметь последствием коммунистическое воз-
действие на массы. Например, в Германии одна из цензурных
комиссий вырезала из русской ленты, демонстрирующей прине
сение присяги красноармейцами, все те места и надписи, где
говорится о том, что красноармеец клянется ценой своей жизни
защищать социализм и Советскую Россию. Перед коммунисти-
ческими партиями данных стран встает задача вести борьбу
сротив такого рода законов и добиться частичной или полной
их отмены. В связи с этим необходимо обсудить вопрос, не
следует ли СССР применить известного рода экономическое
давление в том смысле, что к вьозу в СССР будут допускаться
фильмы только тех стран, в которых не будет чиниться особых
препятствий для демонстрирования русских советских фильмов.
По преодолении всех препятствий и баррикад в отношении
пошлины и цензуры, возникает новое затруднение: как поступить
далее с допущенными, наконец, к ввозу революционными филь-
мами? Самым нормальным путем для демонстрирования фильмов
перед широкими массами является прокат их при посредстве
различных прокатных контор. Однако, этот путь для револю-
ционных фильмов почти недоступен, ибо почти все существующие
кино-театры зависят от кино-капитала и в большинстве случаев
также от кино-производственных предприятий. Так. например,
наиболее крупные кино-театры Берлина принадлежат кино-
производственному товариществу „Уфа*, которое, конечно, прежде
всего стремится демонстрировать фильмы собственного произ-
водства, а фильмы чужого производства принимает лишь из чисто
коммерческих соображений. Поэтому указанным путем возможно
будет демонстрировать перед публикой определенно выраженные
революционные фильмы только в самых исключительных случаях.
В большинстве случаев придется избрать другой путь, а именно:
коммунистические партии, профсоюзные и другие организации
самостоятельно организуют демонстрирование фильмов, т. е. сни-
мают соответственные помещения, создают театры временного
или постоянного типа, и таким путем знакомят широкие рабочие
массы с имеющимися в их распоряжении революционными филь-
мами. В отдельных странах, как, например, в Чехословакии, Гер-
11
мании и Франции, первые попытки такого рода были предприняты
уже несколько лет тому назад и имели большой успех. Таким
образом, в течение короткого времени, удалось ознакомить ши-
рокие массы трудящихся с большим числом фильмов, преследую-
щих революционные тенденции. Несмотря на все связанные с ука-
занным способом затруднения, этот путь представляется наиболее
целесообразным и, пожалуй, единственным, чтобы добиться же-
лаемого успеха во всех несоветских странах при царящей в
них зависимости кино-театров от буржуазной кино-промышлен-
ности и кино-капитала А поэтому необходимо стремиться к
тому, чтобы отдельные коммунистические партии и организации
обзаводились собственными театрами и проэкционными аппара-
тами и посылали эти аппараты вместе с механиками из города
в город, из деревни в деревню, предварительно хорошо подго-
товляя на местах демонстрирование фильмов. Для этого важно
своевременно оповещать рабочие массы о днях демонстрирования
картин, своевременно нанимать соответствующие помещения,
своевременно и энергично рекламировать эти выступления в
печати и по производствам. Успех несомненно обеспечен.
V.	Советская лента за границей.
В силу ряда понятных причин советские фильмы, те самые
фильмы, которым суждено сыграть громадную агитационную роль
в мировом рабочем движении, не попадали за рубеж Советской
России. Не попадали не только из-за цензурных причин или
неналаженности торговых отношений, а еще и потому, что ни
одна из капиталистических кино-организаций ни в коем случае
не хотела работать советским фильмом. Между тем, каждое
правдивое слово о Советской России, каждая кино-иллюстрация
на страницах коммунистической иностранной прессы приковывали
к себе внимание миллионов пролетариев. Необходимость выпуска
за границей советских фильмов первой учла Международная Рабо-
чая Помощь (Межрабпом).
Несмотря на бесконечные трудности, несмотря на дикий вой
социал - патриотических органов печати, Межрабпом выпустил
в начале 1922 года во всех странах Европы, в Северной Америке
12
и Аргентине два советских фильма, заснятые его операторами
в СССР. Оба эти фильма были на тему о голоде в Советской
России, и агитационный успех их был настолько велик, что
результаты немедленно сказались на развитии работы Межраб-
пома. Окрыленный успехом своего первого выступления, Меж-
рабпом усиленно продолжал свою работу и в течение 1922-24 г.г.
вывез за границу еще ряд фильмов, всего около 20-ти, не считая
ряда мелких кино-хроник из русского и международного рабочего
движения, смонтированных за границей.
Из числа вывезенных за границу советских фильмов следует
отметить колоссальный агитационный успех следующих лент:
„Смерть вождя" (Похороны тов. Ленина), „Пять лет Советской
России", „Сказка обездоленных" (прошедшей в Америке с исклю-
чительным успехом), „Красная Армия" и др.
Все эти фильмы частично созданы производством Межрабпома
в СССР или приобретены им у разных советских кино-органи-
заций. Следует отметить, что советские кино-организации (Сев-
запкино, Госкино и др.) с должным вниманием и серьезностью
отнеслись к работе Межрабпома в этой области.
Все фильмы, выпущенные Межрабпомом за границей, за не-
большим исключением, демонстрировались на рабочих собраниях,
митингах и специальных вечерах, устраиваемых Межрабпомом
для широких масс. По приблизительному подсчету на всех вечерах
присутствовало свыше 25-ти миллионов человек. Фильмы МРП
демонстрировались в Германии, Голландии, Бельгии, Франции,
Чехословакии, Испании, Австрии, Италии, Швейцарии, Швеции,
Норвегии, Болгарии, Дании, в Сев.-Амер. Соед. Штатах, Канаде.
Аргентине, Австралии, Южной Африке, Японии и др.
Кроме чисто агитационных фильмов, МРП вывез за границу ряд
художественных лент, в том числе „Поликушку", „Девьи горы"
и друг. На долю этих фильмов выпал исключительный успех за
границей, и один из этих фильмов—„Поликушка* (произв. „Русь"
постановка Санина, в гл. роли Москвин) был встречен всеми
восторженно, как фильм большой художественной ценности, и по
настоящее время пользуется громадным успехом.
Художественные ленты, вывезенные МРП за границу, прошли
почти во всех странах мира, встречая самый хороший отклик
13
даже в тех кругах, которые не совсем благожелательно относились
к Советской России. Эти фильмы были в свое время достойным
ответом тем, кто клеветал на Советскую Россию будто она
представляет собой дикую и варварскую страну, в которой совер-
шенно убиты имевшиеся зачатки культуры.
Одним из интереснейших фильмов, соединяющим в себе убеди-
тельность пропаганды с интересом развивающегося действия,
является „Его призыв* (производство Межрабпом-Русь). Этот
фильм является наиболее совершенным из выпущенных до сего
времени пропагандистских фильмов и несомненно будет с большим
вниманием смотреться не только трудящимися Советской России,
но и зарубежными пролетариями *).
Производственный план „Межрабпом-Руси" на 1925 год
предусматривает ряд грандиозных постановок из истории револю-
ционной борьбы в России: „Стенька Разин", „Декабристы",
„Черное золото" (борьба за всероссийскую кочегарку—Донбасс),
„Звезда и полумесяц", „Черная чалма" (революционное движение
на Востоке) и т. д.
Все эти фильмы должны представлять не только громадный
художественный интерес, но и показать всю ту героическую
борьбу народов России в разные времена, в результате которой
Россия стала первой в мире республикой освобожденного про-
летариата—Республикой Советов.
Кроме этих фильмов, Межрабпом-Русь выпускает ряд больших
постановок на различные темы, в частности .Станционный
смотритель" с И. М. Москвиным в главной роли. Этому фильму
несомненно обеспечен громадный успех заграницей. Намечается
к постановке .Вечный муж" по Достоевскому, несколько при-
ключенческих фильмов, в том числе „Месс-Менд“ (по нашумевшему
произведению Джим-Доллара), „Тамилла" (по Дюшену) и проч.
В течение производственного года будет еще выпушен ряд
агитационных лент для деревни, научно-популярных фильмов на
различные темы, несколько художественных лент на социальные
темы, производственные фильмы и прочее.
*) В настоящее время .Его призыв" демонстрируется за границей.
14
VI. Перспективы кинематографической деятель-
ности МРП в СССР.
Кино-деятельность Международной Рабочей Помощи, обнимаю-
щая заграницей наибольшую часть всей кино-деятельности рабочих
организаций, должна быть и будет в дальнейшем интенсивно
развиваться.
ЦК Межраблома уделяет особое внимание именно этой стороне
всей своей хозяйственной деятельности и в своих последних
постановлениях решил уделить этому вопросу еще больше внима-
ния. В результате многих лет напряженных усилий Межрабпсму
удалось сначала совместно с другими кино - предприятиями, в
последнее же время, создав кино-товарищество „Межрабпом-Русь",
организовать собственное кино-производство.
Производственное товарищество, в котором Межрабпом поль-
зуется решающим влиянием на все производство, поставило себе
задачей создавать наряду с высоко-художественными фильмами,
также и фильмы пропагандистского значения.
На производство всех этих фильмов необходим капитал при-
близительно в 1.000.000 золотых марок. Сбыт продукции в большей
части обеспечен на русском рынке, но, кроме того, эти фильмы
будут вывезены за границу и показаны широким массам Запада.
Существует проект собрать наиболее важные эпизоды и явления
из русского и международного рабочего движения в форме кино-
коллекции для демонстрирования перед широкими массами. Для
осуществления этого проекта необходимо дружное участие всех
рабочих организаций.
Советские кинематографические организации должны всегда
помнить, что помимо задачи создания могучей кино-промышлен-
ности, на них лежит обязанность предоставить зарубежным
товарищам-рабочим политически здоровый и технически совершен-
ный фильм, который вытеснит с пролетарского экрана всю ту
злостную гниль, которой иностранная буржуазия угощает рабочие
массы. При добром желании советских кино-организаций и при
тесном контакте их работы с работой Межраблома в СССР и
за границей,—эта задача будет вполне разрешена. Межрабпом,
с своей стороны, сделает все возможное для того, чтобы разрушить
15
монополию буржуазии в заграничной кинематографии и явиться
достойным представителем пролетарской советской кинематогра
фии за пределами СССР.
И подобно тому, как рядом с буржуазной рептильной прессой,
ежедневно разбрызгивающей свою ядовитую слюну среди широких
масс, создалась и создается коммунистическая печать, освещаю-
щая рабочим массам истинное положение вещей, должна быть
создана могучая всемирная пролетарская кинематография.
Да здравствует мировой пролетарский кинематограф!
16
ПРИЛОЖЕНИЕ I.

ВОЖДИ РЕВОЛЮЦИИ
О КИНЕМАТОГРАФЕ
В. И. Ленин: Вы должны будете сильно поднять произ-
водство, в особенности приблизить здоровое кино к городским
массам и в еще большей степени к деревне.
Вы должны твердо помнить, что из всех искусств наиболее
важным для нас является кино.
• -t	v 	•
* • • •
’ * • • .... т
А.	В. Луначарский: Кино проявляет большую жизненность.
У нас большею частью весьма занятное и обещающее произ-
водство, но задумав спасительное объединение киноработы в Союзе
и в особенности в РСФСР, мы идем к этому об'единению колеб-
лющимися стопами. Мы до сих пор его еше не осуществили.
Н. А. Семашко: Кинематограф дает живое, жизненное изоб-
ражение, может пропагандировать фабулой, завязкой. И оба эти
обстоятельства делают эту форму пропаганды особенно ценной
и в области охраны здоровья населения, ибо теперь, при повы-
шении интереса населения к крупнейшим мировым вопросам,
при обшем нервном напряжении, сухие лекции и доклады, хоть,
бы очень умные, по санитарному просвещению не всегда про-
никают в сердце слушателя.
К. Ворошилов: Кинематография, как один из рычагов куль-
туры, в СССР завоевала себе почетное место. Кино в Красной
Армии не менее популярно, чем в рабочих и крестьянских массах.
19
М. Ульянова: Кино должно не только давать отдых от
напряженной будничной работы, оно должно воспитывать, учить,
развивать, открывать новые горизонты, пропагандировать новый
быт и новую коммунистическую мораль.
В.	Коларов: Пролетарское кино должно уметь сочетать в
художественных картинах революционную правду с революцион-
ной красотой и тогда оно превратится в могучее и незаменимое
средство массовой революционной пропаганды.
20
ОТЗЫВЫ ПЕЧАТИ
О ФИЛЬМАХ МЕЖРАБПОМА.
«ЕГО ПРИЗЫВ».
„Его призыв” можно смело послать, как подарок, заграничным
рабочим. По технике картина не уступает заграничным. Если
ее из классовых мотивов откажутся ставить кино-великаны —
берлинский ,Уфа-Паллас“ или лондонский „Тиволи14—то в рабочих
кварталах на севере Берлина, в кино-театриках Поплара она
соберет полные залы.
(.Правда” 17/11-25 г.)
Это уже решительный перелом и успех для . Межрабпома-
Руси“.
Прежде всего самый выбор темы. Октябрь. Годы борьбы.
Смерть Ильича. Горе рабочих. Вступление в армию партии вместе
с тысячами от станка по его призыву и той девушки-работницы
Кати, эпизоды из жизни которой рассказаны, начиная от детства,
когда на баррикадах Октября она потеряла отца.
(„Известия” 19/11-25 г.).
В новой последней работе кино-организации „Межрабпом-
Русь“ есть много интересных моментов, которые считаем нужным
особо выделить в обшей оценке фильма.
(„Труд” 19/11-25 г.).
Ленинский фильм, как таковой, примитивен, но, как событие
из жизни человечества, потрясающ, а как исторический доку-
мент—чрезвычайно ценен. Ни одна книга, ни один фельетон,
ни одна передовица не обнаружили с такой исчерпывающей
полнотой взаимоотношений между Лениным и Россией, как эта
21
лента: лицо каждого мужчины, каждой женщины, каждого солдата
на улицах Москвы носит выражение глубокой печали, почти-что
отчаяния, отпечаток бесспорно лично глубоко осознанной тяжелой
потери.
(.Нейе Берлинер 12 Ур Цейтунг*).
Ленты Межраблома обнаруживают перед нами новые широ-
кие возможности в области кино. Они доказывают, как можно
изображать народную жизнь без банальщины и излишних сенсаций
и все же добиться сильного эффекта. Это означает первый шаг
в создании созревающих в процессе работы коллективных форм
выражения.
О монументальности таких возможностей свидетельствует
ленинская лента, -демонстрация ленты вылилась в траурную
демонстрацию.
(.Роте Фане*. Берлин).
. . . Эта лента не имеет себе равных. Спустя столетия она
будет свидетельствовать о горе 150 миллионного народа по утрате
своего вождя. Больше того,—она будет свидетельствовать о между-
народном горе рабочих, эксплоатируемых и подавленных шайкой
капиталистических разбойником в наш век империализма.
Такое же громадное впечатление, как в Штутгарте, лента
эта произвела и в Эсслингене. И здесь тоже кино-сеансы для
демонстрирования ее превратились в мощное выступление между-
народной рабочей помощи.
(„Зюддейтше Арбейтер Цейтунг").
. . . Лента начинается снимком Ленина в гробу, и впечатление
от этого мертвого Ленина настолько яркое, что перед ним меркнут
асе остальные снимки. И все же каждая картина этой ленты,
являющаяся выражением ужасной истины: Ленин умер,—служит
доказательством победы и громадного значения русской революции.
(„Вельт ам Абенд*).
22
«АЭЛИТА».
... и ,Аэлиту“—эту первую значительную советскую ленту
ждет шумный успех не только в немецких, но (бесспорно) и во всех
других европейских кино-театрах.
(Берлин, Osw. Zienau, Korresp. des Journals „Der Film*)
Игра актеров совершенно исключительная. Она доказывает
насколько русские богаты художественными артистическими си-
лами.
Все в этой ленте хорошо, даже очень хорошо, и режиссер
Протазанов показал, что русские способны создать нечто, имею-
щее весьма большую ценность.
(Вена, .Nic. Basseches, Korres. der Neuen Freien Presse*).
„Аэлита"—это первая русская картина, которую мы можем
со спокойной уверенностью поставить на одну доску с загранич-
ными.
(Париж ,Cine-Creation*).
В России „Аэлита"—безусловно один из самых лучших кино-
фильмов и, смотря на его технические совершенства, можно с
уверенностью сказать, что кино-промышленность в СССР достиг-
нет в недалеком будущем той высоты, какой обладает сейчас
кино-промышленность Запада и Америки.
(Индия. Корреспонд. газеты „Сиясит"— Абдул-Азис).
„Аэлита" в современной русской кинематографии представляет
собой исключительное явление. Режиссер, многие артисты, опе-
раторы-фотографы оказались на высоте.
(Москва, А. В. Луначарский).
Технически картина выполнена великолепно, и безусловно
может быть поставлена рядом с большинством американских
картин.
(Нью-Йорк, James A. Mills, Corresp.
of „The Associated Press of America").
23
Фабула картины интересна. Фантастическое изображение
Марса поражает изобретательностью и исполнением.
(Чикаго, Makensi, Corresp. of „Chicago Daily-News'" ).
«ОСОБНЯК ГОЛУБИНЫХ».
„Особняк Голубиных* имеет ввиду показать туберкулез, как
социальную болезнь (профессиональные, жилищные и прочие
социальные условия); и проблему борьбы с туберкулезом этот
фильм освещает, как социальную борьбу (перемена социального
строя это прекрасно иллюстрирует; контрасты, иногда несколько
грубоватые, это ярко подчеркивают). И в этом ценность фильма.
С социальной стороны „Особняк Голубиных", по моему
мнению, гораздо выше .Аборта’.
(Н. Семашко. .Известия" 3/П—25 г.).
24
ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ ПЛАН „МЕЖРАЕПОМА“
НА 1924-1925 ГОД.
А.
Социально-бытовые ленты из жизни
деревни и фабрик.
1.	«Черное золото»—Донбассиада. Эпопея из жизни горно-
рабочих и борьба за Донбасс. Сценарий Оцепа и Леонидова.
Режиссер Эггерт К. В.
2.	«Красный стадион»—Сценарий, пропагандирующий задачи
.Красного стадиона" и демонстрирующий его деятельность. Сце-
нарий разрабатывается.
3.	«Кольцо»—Сценарий И. Новикова на тему о возрождении
Волги.
4.	«Клад»—Сценарий Коваленко.
•	5. «Иван Купала»—Сценарий Гехтмана.
„Клад“ и „Иван Купала" посвящены борьбе с суеверием в де
ревне и антирелигиозной пропаганде.
6. Ряд короткометражных лент на тему—кооперация в
деревне.
В
Социально-бытовые ленты
из жизни Востока.
1.	«Звезда и полумесяц»—Борьба за освобождение женщины
на Востоке. Сценарий Никулина.
2.	«Черная чалма»—Из борьбы с басмачеством. Сценарий
Б. Леонидова.
3.	«Тамилла»—По роману Ф. Дюшена.
25
в
Художественно-бытовые ленты
классического типа.
1. «Станционный смотритель» —Режиссеры: Ю. А. Желя-
бужский и И. М. Москвин.
2. «Вечный муж»—По роману Достоевского. Режиссер Про-
тазанов.
Г.
Социально-бытовые ленты
исторического типа.
1. «Декабристы»—Сценарий П. Щеголева.
2. «Стенька Разин» — Сценарий М. Горького. Режиссер
Я. А. Протазанов.
д.
Советские приключенческие ленты.
1.	«Месс Менд»—Сценарий в 3-х сериях по роману Джима
Доллара.
2.	«Кукла с миллионами»—Современная комедия Ф. Оцепа.
3.	«Ибикус»—Инсценировка романа А. Толстого.
Е.
Научно-производственный отдел.
1.	«Четверть земного меридиана»—Научно-художественная
лента. Проект сценария проф. Лифшица:
а)	пропаганда метрической системы;
б)	выявление экономических богатств СССР;
в)	этнографическое и географическое разнообразие СССР;
г) природа и быт.
26
2.	«Поднятие производительности труда»—Сценарий Науч-
ного Коллектива и Б. Гусмана (ряд агитационно-производствен*
ных картин):
а)	производство и его достижения:
б)	быт и условия жизни рабочих;
в)	культурные достижения и борьба за новый быт;
г)	связь потребителя-крестьянина с производством;
д)	смычка рабочих с крестьянами.
3.	«Что дает профсоюз своему члену»—Картина по проф-
союзной пропаганде. Сценарий Б. Гусмана.
4.	Две художественно-бытовых картины по борьбе с ал-
коголизмом и проституцией. Сценарий Арго, Адуева и Тягай.
5.	Пятнадцать короткометражных картин по отдельным
производствам (текстильное, металлургическое ит. д.).
6.	Пять таких же картин по кооперации.
7.	Три картины по ликвидации безграмотности.—Сцена
рий Владимирского и Арго.
27
список
фильмов, выпущенных Межрабпом-Русью
по 1-е мая 1925 года.
1.	«Морозно»—Сказка. Режиссер и оператор Ю. А. Желя-
бужский.
2.	«Четыре и пять»—Детектив. Режиссер В. Р. Гардин
Оператор Л. Форестье. Сценарий Гребнера.
3.	«Папиросница от Моссельпрома»— Бытовая комедия.
Режиссер-оператор Ю. А. Желябужский. Сценарий А. М. Файко
и Ф. А. Оцепа.
4.	«Аэлита»—По роману А. Толстого. Режиссер Я. А. Про-
тазанов. Операторы Э. Шюнеман и Ю. А. Желябужский. Сце-
нарий А. М. Файко и Ф. А. Оцепа.
5.	«Особняк Голубиных» -Драма на тему о туберкулезе.
Режиссер В. Р. Гардин. Оператор Л. В. Ермолов.
6.	«Его призыв»—Революционная драма. Режиссер Я. А. Про-
тазанов. Оператор Л. Форестье. Сценарий В. Эрри.
2Н
ПРИЛОЖЕНИЕ II.


Поликушка".
31





„Морозко*4.


Четыре и пять*.

„Четыре и пять"
.i.aiu риськца от Моссельпрома"

.Папиросница от Моссельпрома*
39

.Папиросница от Моссельпрома*.
Ильинский в роли пом бухгалтера.
„Папиросница от Моссельпрома*

Режиссер Я. А. Протазанов

Арт, Орлова.	А₽т- Баталов.
,Аэлита“.
45

Н. М. Церетелли.	Ю И. Солнцева.
Аэлита*.
47

„Аэлита*4.
19

Его призыв*.
51


Его призыв**.

„Его призыв".
.Станционный смотритель**.
55

„Дитя Госцирка44.
Режиссер К. Г. Эггерт.
57

„Черное золото".


„Черное золото'*.
61

АДРЕСА
КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВ
„Межрабпома“:
За границей.
Berlin. Filmamt »AUFBAU“ Ltltzowufer I.
U. S. flmerika, FRIENDS of SOVIETRUSSIA, 32 South-
Wabash Avenue, Chicago III.
flusfralien, WORKERS INTERNATIONAL RELIEF, Trade
Hall, Sydney.
flrgenfinien. COMITE CENTRAL OBRERO de AYUDA.
Buenos Aires, Sarmiento 2616-
Frankrekh, SECOURS INTERNATIONAL 01 WRIER. Paris
Rue Mazagran 2.
Grossbritanien. WORKERS INTERNATIONAL RELIEF,
26 Bedford Row, London W. С. I
Holland, HET ALGEMEEN COMITE AFDEELING HOLLAND
VAN DE INTERNATIONALE ARBEIDERSHULP, Prins Henrik
kade 140, Amsterdam.
Japan. GENERAL FEDERATION LABOR of JAPAN, Mita
Tokio Shikoknmachi 2
Norweg?n, DEN INTERNATIONAL HJELPEK0M1TE foer
TYSKLANI) Joergen Dahl, Kristiania Frognerveien 9 c
Oesterrekh, KUNSTVERTRIEBS und KOMMISSIONS-Gesell-
schaft m. b. IL. Wien 1. Gonzagagasse 23.
Schwedzn, INSAMLINGSKOMITTEEN for TYSKLAND, Stoc-
kholm, Torsgatan 10.
Tsthechoslowakei, ARBEITFRHILFSKOMITEE der К. P . Prag,
Spalena 7.
В C.C CP.
Москва, Производственный коллектив МЕЖРАБПОМ-
РУСЬ, Тверская-Ямская, 3.
Тифлис, Межрабпом-l^cb, Барятинская, 6.
63
ОГЛАВЛЕНИЕ.
ГЛАВА I.
п
п
99
п.
III.
IV.
Стр.
Кинематограф и рабочее движение .... 5 „
Как использовать кинематограф ...... 7 „
Производство революционных фильмов ... 8 ж
Распространение и демонстрирование револю-
V.
VI.
ционных фильмов..........................10	„
Советская лента за границей ............ 12	„
Перспективы кинематографической деятель-
ности Межрабпома в СССР..................15	»
ПРИЛОЖЕНИЕ I.
1.	Вожди революции о кинематографе . . . . 19 .
2.	Отзывы печати............................21	„
3.	Производственный план Межрабпома .... 25 w
4.	Список фильмов...........................28	ж
ПРИЛОЖЕНИЕ II.
1. Иллюстрации..........................	31—61 „
2. Адреса представительств...................63	,

тсг*м«,л>т.



2015188284